J:
Ь 7 3 . Ч Ч С < 5 7 5 5 (

с

№

ь

Н-7Ь

)

m = m = iii= iii= m

в помощь ЭКСКУРСАНТУ

i7i
ш

ill

iTi

новый

ПЕТЕРГОФ

ДВОРЕЦ и ПАРК

m

iTi
ill
Ш

i7i

m
1И
Ш

i7f
iTi

m
m
i7f

m
i7i

« П Р И Б О И ^

m
m
iTi

i= iiiE iii= iii= iiiE iii= iii= iii= iii= iii= iii= m = iii= m =

БИБЛИОТЕЧКА САМ ОО БРАЗО ВАН И Я
ПОД РЕД. БЮ РО САМ ООБРАЗОВАНИЯ К. О. ЛГСПС

О

‘

^\

и

в

помощь

- 7 р > ,1
1962

ЭКСКУРСАНТУ
---

г.

н о в ы й ПЕТЕРГОФ
ДВОРЕЦ

/
/

И ПАРК

САМООБРАЗОВА ТЕЛЬНАЯ
ЭКСКУРСИЯ
гг

«П Р И Б О Й .

. г

и Ь il и о

ТЕ

Г г.о :;

f( А“ *

ИИ Hv’•та Крв^м*едц^с9ГА^

и ДV/ ■с&г . »>;,5 ,1»»^

''■'■■■'■■■

Ле„„„,.р»дск„« Г ,6.,„т Л. ^2647.

I
\ s

Тираж 2 5 .0 ,.0 .-3 л.

Государств. T„no,pa,f„„ „ц. Ка,-, соцол»во«,

;< .к „ .Л» , 24,

прГ к>;:;:;гко«;:Гд„р;;;;:’г;;;

^

Введение.

200 лет с лишним нынешний Ленинград был
столицей и русские самодержцы окружили г о ­
род пышными, ослепляющими своим богатством,
дворцами и парками. Только огромная затрата
человеческого труда и безу^мное расходование
народных денег могли превратить болота
в парки замечательной красоты. В великолеп­
ных дворцовы х залах, в широких аллеях п ар­
ков разверывалась парадная, показная сторона
русской монархии. Быт двора менялся по мере
того, как менялись экономические и политиче­
ские условия времени, и дворцы, ныне превра­
щенные в музеи быта, построенные или о тд е ­
ланные в разное время, наглядно показывают
чем была русская монархия, начиная от Петра 1
до Николая II.
Самый старый из всех пригородов — Петер­
гоф: само его название (по-русски перево­
дится «Петров двор») указывает, что он возник
при Петре I. Возник он почти одновременно
с Петербургом. В 1707 году часть рабочих-крепостных из Петербурга отправляют в Петергоф.
Не случайно расположение первой резиден­
ции (местопребывания) царей под Петербургом
!♦

3

на берегу моря, или, вернее, Финского залива.
Возник этот пригород в ту эпоху, когда о к р е п ­
ший в стране торговый капитал искал в ы хо да
на морские пути, и Петр вел войну со шведами
за выход на эти пути — за Неву и ее устье. Его
интересует море, у моря строится флот, и ц а р ­
ская резиденция основывается ка морском б е ­
регу, но под защ и той Кронштадта.
Ехать в Петергоф можно морем или по ж е ­
лезной дороге.
Поездка морем.
Поездка морем дорож е и дольп 1е, чем по ж е ­
лезной дороге, но гораздо интереснее. Кроме
того, пристань в Петергофе у самого дворца,
так что сразу с пристани попадаешь в парк. Пароходы отходят от пристани на .Васильевском
Острове у моста лейтенанта Шмидта (б. Н и к о ­
лаевский).
Пароход идет мимо Балтийского С у д о с тр о и ­
тельного завода (на Васильевском Острове),
мимо холодильников и ряда сооружений т о р г о ­
вого порта (на Гутуевском Острове) и дамб м о р ­
ского канала.
Вдоль левого берега, несколько отступя от него,
тянется дово.чьно высокий кряж. Не будь этого
крял<а не было бы в Петергофе таких м н о г о ­
водных фонтанов. Приехав в Петергоф надо
с пристани взять налево и через ближайший мо- i
стик итти к маленькому дворцу Петра I «Мон- илезиру». С него начинается осмотр Петергофа.
Поездка по жел. дор.
Поезда отходят на ст. «Новый Петергоф»
с Ьалтииского вокзала. П оезд идет до Петергофа около Ц часа. Стоимость проезда в оба
конца — 78 к.
.

:
.
'

i

П Л А Н

НОВОГО ПЕТЕРГОФА
ломтл

(ДЛЯ Э К СК У О С И Й )

Путь от вокзала к «Монплезиру».
Вокзал

в Новом

Петергофе.

Большой, крытый вокзал. Можно подумать,
что Петергоф значительный город. Величина
вокзала объясняется тем, что это царский при
город. Постройка вокзала необыкновенная: вы
сокая башня, стрельчатая парная арка, под кото
рую проходят поезда. Железная дорога про
ведена сюда в 1857 г. От Ленинграда до Петер
гофа 28 верст. Вокзал строил придворный
архитектор Бенуа. Николай I, реакционный м о ­
нарх, любил постройки, напоминающие своей
архитектурой те, что создавались во Франции
до революции, в Германии в XIII — XV веках
(в средине века, как их называют), или
постройки в старо-русском стиле. Вокзал —
подражание средневековым постройкам,
так
называемому готическому стилю.
Но
ведь
в XIII — XV веках вокзалов не строили, а только
дворянские усадьбы-замки, монастыри, храмы
и здания для городских дум. Строили тогда
из камня, штукатурки не употребляли, а все
украшения высекали в камне же; таким о б р а ­
зом, это здание можно назвать, в отличие от
настояп^ей готики, ложно-готическим.
Этот вокзал известен потому, что на ^го
платформе 13 августа 1906 г. был убит Зинаидой Коноплянниковой командир гвардейского
Семеновского полка генерал Мин.
Мин был
^усмирителем» московского декабрьского воеста}П1я 1905 года. Коноплянникова — член п а р ­
тии эс-эров.
До 11арка около 3 верст. Итти надо большой
дорогй по дачному поселку. Дачи большие,
6

великолепные, принадлежали в прошлом б о г а ­
тому дворянству и крупной буржуазии; сейчас
в них дома отдыха и детсга 1е дома'.
Б. к а 3 а р м ы У л а н с к о г о

п о л к а.

Мимо школы имени Ленина, мимо небольших
домиков б. Александровской колонии (Hi,Hie
Розы Люксембург) идет nani путь. Мы п ово р а­
чиваем направо. Ряд казарменных построек, к о ­
нюшен
белый дом б. офицерского собрания.
Здесь были казармы лейб-гвардии Уланского
полка. В Петергофе до революции было распо­
ложено 4 полка и из 18.558 жителей 3.663 при­
ходилось на долю военных. Такое количество
военных объясняется тем, что русские само­
держцы сосредоточивали огромное количество
войск в тех местах, где жили сами. Военная
сила являлась надежным оплотом их власти.
Озеро

и п а в и л ь о н ы.
#

Озеро и два островка на нем — искусствен­
ного происхождения. Здесь сто лет тому на­
зад был болотистый луг. По приказанию Н и ­
колая I, болото превращается в озеро. На
островах две постройки, ближайшая к нам —
Царицын Павильон, более далекая — Ольгин.
Оба здания похожи на итальянские постройки.
В них ряд комнат, великолепные вещи, но в них
никто никогда не жил. Павильоны эти предна­
значались для жены Николая I и для старшей
дочери его Ольги, королевы Вюртембергской.
Сюда приезжал царь со своей семьей и узким
кругом придворных провести день, напиться
чаю. Строил обе постройки архитектор Штакеншнейдер, тот самый, который строил в Петер­
бурге здание, ныне занятое Дворцом Труда.

Желающие могут осмотреть Царицын Павильон,
переправившись туда на пароме.
Из этого озера вода берется в г ородской водопровод.
Идем дальше и обходим церковь вдоль к а ­
нала.
Церковь

Петра

и Павла.

Церковь, для Петергофа, необычайно б о л ь ­
ших размеров. Она подражает древне-русскому
стилю. Начали эту постройку в 1894 году.
Строил архитектор Султанов. Высота церкви
33 сажени. Это придворный собор. Когда эта
церковь строилась, в Петергофе уже было
13 православных церквей (вместе с домовыми),
хоти из 13.558 жителей 6.000 было лютеран.
Связь этой церкви с двором подчеркнута и в о т ­
дельных подробностях: алтарная часть и ф а ­
сады украшены иконами тех святых, имена к о ­
торых носили близкие Александра III; все в ы ­
дающиеся события его жизни отмечены и з о б р а ­
жениями тех святых, память которы х падала на
эти дни, но здесь же видно и желание оказать
внимание гвардии, той части войска, к о то р а я не
раз подпирала колеблющийся трон Романовых
и в которой особенно нуждались в 1905 году
году окончаьшя этой постройки. Поэтому вну­
три церкви помещены изображения тех святых,
праздники которых совпадали с праздниками
полковыми. Русское самодержавие и русская
церковь всегда поддерживали друг друга.
Красный

проспект.

Мы на шоссе. Эта дор ога ведет в Л ен ин ­
град. в пределах города она перейдет в улицу
Стачек, идущую мимо «Красного Путиловца».
8

Д о революции это шоссе называлось Романовоно было названо
9 лл
когда торжественно праздновалось
300-летие дома Романовых; до этого оно н а з ы ­
валось «Петербургским шоссе», а в XVIII веке
«Петергофской Першпективой». Проложена эта
д о р о г а была при основании Петерго(|)а; участки
прилегающие к ней, розданы Петром I д в о р я ­
нам, и те трудами своих крепостных превра­
тили болота в парки и выстроили в них дворцы.
Шоссе идет в другую сторону до Ораниенбаума,
тоже заго р одно й царской резиденции.
Часовня.
-Н аправо от нас, на Рыночной площади, ча­
совня. Построена она в память 4 апреля
1866 года — дня «спасения Александра II от
пули революционера Каракозова, стрелявшего
в него при выходе из Летнего Сада в Петер­
бурге.
Характерно,
что
город,
выросший
у дворца и экономически с ним связанный, о т ­
мечает часовней событие, счастливо окончи­
вшееся для царя.
Красный

пруд.

Этот пруд снабжает водой Шахматную гору
и ближайшие к ней фонтаны.
Пересекаем шоссе, ведущее в Александрию,
где находятся дворцы XIX века и по лестнице
Шахматной горы спускаемся прямо к морю.
Фонтаны лучше осмотреть после, а начать
осмотр с «Монплезира», самого старого из д в о р ­
цов Петергофа. Лучше всего начать осмотр
этого дворца со стороны моря.

9

Осмотр парка и дворца.

У «М о н п л е з и р а »

со

стороны

моря.

Красный кирпичный домик с высокой к р о ­
влей. К центральной части примыкают две галлереи, оканчивающиеся павильонами. Одна
сторона совсем одинакова с проти во пол о ж но й
ей стороной, т.-е. домик симметричен. За л о ж ен
он в 1709 году. Домик этот мало п охож на д в о ­
рец, он мал и очень прост по внешнему виду.
Кирпичные стены, окна с мелкими стеклами, к и р ­
пичное мощение двора — все как в Голландии,
точно перед нами не дом царя, а дом з а ж и т о ч ­
ного голландца. Голландия еще в Х\^1 в. вела
торговлю с Московским государством. В Г о л ­
ландию поехал Петр I учиться кораблестроению,
и оттуда он вывез 900 человек всевозможных
мастеров «от вице-адмирала до корабельного
повара. Природа Голландии — низкий м о р ­
ской берег и плоская суша — позволяла легко ей
подражать в условиях нашей природы.
Но название дворца французское: «Монплезир» — «мое удовольствие». По мере того, как
Россия, оттеснив шведов, заняла важное место
на европейских торговых путях, она в тягив а­
лась в международные отношения того времени
и подпадала под культурное влияние Франции.
Петр, после поездки туда, мечтает о саде
«лучше, чем у короля французского».
Домик стоит у самого моря; с террасы видны
Кронштадт и Ленинград. Петр имел здесь у себя
перед глазами все, что его больше всего инте­
ресовало: строящийся г о ро д и крепость, стояП1ую у залива на страже его з а в о е в а н и й .’
Внутри «Монплезир» отделан очень красиво.
Для его отделки в 1716 году был выписан фран10

пуз архитектор Леблон и ряд мастеров; лепные
работы делает Микетти, резные — Мишель, живописец
Пильман. План домика не меняется.
11з залы мы прямо попадаем в кухню, отделан­
ную старылп! голландскими ка(|)елями ручной
работы. Кухонная посуда и фляги для водки
и вина
петровского времени. чЗдесь, среди
этих стен, отделанных прекрасными мастерами,
ра зы гры в а л 1тсь странные сцены: разодетые «на
последний версальский манер» придворные, р о ­
довитые дворяне и люди, поднятые на верхи
общества волею царя, ели с золоченых т а р е ­
лок свежую морковь и зеленый горошек, с о л о ­
вянных — желе и студень и пили до потери со­
знания, позволяя себе непристойные шутки.
Двор Петра— пестрая смесь версальских при­
дворных обычаев с обычаями ремесленников из
Немецкой слободы в Москве и старинными рус­
скими обычаями.
/
В садике

Монплезира.

Голландские постройки, сквозистые благо­
даря ооилию и размерам окон, очень х орош о
подошли к приморскому Петергофу. Большие
липы выросли из тех липок, которые выписыва­
лись Петром из Голландии или везлись из д а л е ­
ких мест России на пушечных роспусках.
Скамейки

с масками

в углу.

Четыре маленьких фонтана с золотыми
скульптурами были устроены еще при Петре,
а средний фонтан и статуи малых фонтанов п о ­
ставлены позднее. В углу сада скамейки, так
называемые «шутихи», ведут свое начало от
Петра I. Говорят, заводил он сюда франтовщеголей, в шелковых и бархатных костюмах
11

и пышных париках, засаживал на скамейку и сам
отходил. По его знаку, слуга открывал кран, и
вода обдавала щеголя. Затеи эти переняты из
садов Италии.
f
Птичник.
Беседочка направо, сквозистая и с тяжелым
куполом — птичник, в садах XVIII века всегда
устраивали птичники. Тут, за арками, держали
мелких заморских пташек. В куполе беседки с о ­
хранилась живопись Пильмана, не в о зо бн ов л ен ­
ная со времен Петра I.
« С о л н ц е».
Напротив птичника фонтан «Солнце>. Это
фонтан, устроенный дочерью Петра, царицей
Елизаветой Петровной, и только в прошлом
году вновь восстановленный.

Музыкальный

павильон.

Здесь обычно играл оркестр по определен­
ным дням недели и на музыку собирались петер­
гофские дачники. 1 июля 1906 г. недалеко от
этого места'был убит генерал Козлов. Член б о е ­
вой организации с.-р. принял Козлова за Трепова, известного своим приказом «патронов не
жалеть» 6 октября 1905 года.
Памятник

Петру

I.

Статуя работы Антокольского. Поставлен
в 1883 году. I ранитное подножие памятника з а ­
гораживает вид от «Монплезира» на Шахматную
гору и от горы на «Монплезир». Кроме того, он
заслоняет и вид на фонтан на поперечной аллее.
Все это заставляет жалеть о том, что памятник
так неудачно поставлен.
12

Когда приехал архитектор Леблон, он д о л ­
жен был не только строить дворцы, но и р а з ­
бивать парки. Парковая архитектура была не
менее сложным делом, чем всякая другая а р х и ­
тектура. Существовали определенные правила
разбивки садов. Великолепны^^ сад был разбит
в Версале вокруг дворца ( )ранцузского короля
художником Ленотром. Версальскому парку
подражали впоследствии во всей Европе. Д о ­
роги во французском парке должны быть п р я ­
мыми, широкилпг, пересекающими друг друга
под прямыми углами, или расходиться р а д и ­
усами от одного определенного пункта. Д е ­
ревья подстригались в форме ni a p o B или пира­
мид. Края аллей обсаживались особым кустар­
ником — буксом, ему давали вырасти высоко и
затем подстригали в виде стен. Местами в к а д ­
ках, а то и просто в грунту, рассаживали кусты,
подстриженные самым причудливым образом:
пирамидой, спиралью, рыбой, сказочным чуди­
щем и т. д. В таком парке нельзя наслаждаться
природой, она «насилуется королем», как сказал
один придворный про Версальский парк. Да и
не искало придворное обп 1ество обгцения с при­
ро дой в этих парках; этим женщинам в п ы ш ­
ных, колоколом стоящих, юбках на китовом усе,
«робронах», с туго перетянутыми тальями,
в туфлях на остром каблучке в 1 Ц вершка
нельзя было и думать о том, чтобы полежать
в мягкой траве, вдыхая полной грудью воздух.
Придворные видели в парке как бы п р о д о л ж е ­
ние дворца, который зачастую оказывался ма­
лым для пышных празднеств. Садовые пло­
щадки были в глазах этого обгцества залами
только больпитх размеров, чем дворцовые,
аллеи — амфиладой, т.-е. вереницей, блестяп;их
покоев. Дворец должен был быть центром всей
13

композиции (плана) парка. Этим центром и
является Большой Дворец, куда мы пойдем,
осмотрев предварительно парк с его фонтанами.
«Монплезир» Леблон включил в общую к о м п о з и ­
цию (план) парка, поставив его на одной из ш и ­
роких боковых аллей (как бы боковая ось парка,
если главной осью считать канал от моря ко
дворцу), и в то же время на диагонали (наис­
кось) от Большого Дворца. Для этого п р и ­
шлось дренажировать всю местность, т.-е. рыть
канавы для стока воды, и гем самым осушать
почву. В Петергофе многоверстная сеть таких
канав.^ Землю перепахивали и засевали о д н о ­
родной травой-газоном, чистили и рубили леса,
вновь засаживая местность липами, дубами, к л е ­
нами. Все это делалось руками крепостных.
Со всех концов страны, по государеву указу, т я ­
нулись вереницы работных людей, насильно’ о т ­
рываемых от семей, родных деревень и х л е б о ­
пашества на эту окраину государства, на п о ­
стройку города, крепости и царских дворцов.
Многие здесь и умирали, так как работать п р и ­
ходилось в тяжелых условиях, в голоде, холоде,
о т з а р и / д р заката. Только при наличии к р епо ст­
н о г о прдва':могут создаваться такие пышные
дворцы и парки на фоне нищеты и голода н а ­
родного.
Пойдем мимо фонтана «Солнце» к очень и н ­
тересному фонтану влево от «Монплезира» и
Шахматной горы — «Пирамиде».
«I р и б о к» и «Д у б о к».
По дороге к ней две затеи более позднего
времени, но очень близкие, в сущности, к «шутихам» Петра. Сядем на скамейку под грибок
и попросим сторожа пустить воду: мы окажемся под водяш>1м колпаком и будем сухи ‘
U

если не тронемся с места. Иное случится с нами,
если мы присядем на скамейку у дубка, сделанFioro из олова и густо закрашенного ж елезной
краской. Пока мы будем смотреть на водяньье
струики, бьющие с его листьев и из металических цветов возле него, нас внезапно обдадут
струи воды, бьющие из ряда отверстий за ска­
мейкой.
« П и р а м и д а».
Так называется фонтан, состоящий из мел­
ких трубочек, расположенных целым рядом
квадратов,, при чем каждый внутренний квадрат
выше и меньше ближайшего наружного. Вода,
бью щая из этих трубочек, образует пирамиду.
Эта водяная пирамида особенно красива, если
стать лицом к морю. Фонтан этот — времени
Петра, сделанный в подражание одному из вер­
сальских фонтанов.
Отсюда мы идем боковой аллеей к Ш а х м а т­
ной горе. В конце аллеи еще раз останавли­
ваемся и бросаем взгляд на пирамиду. Здесь
легко себе представить, что некогда аллея была
зеленым коридором, в конце которого крйсиво
вздымалась гора из водяных струй.
.■
-

«Драконова

Гора».'

^

'

“

«Драконова Гора» — так называлась перво­
начально Шахматная гора. Наверху был резной
деревянный дракон, сделанный французом, р е з ­
чиком Пино, и раскрашенный известным х у д о ж ­
ником Караваком. В XVIII веке к любой п ар­
ковой затее привлекались лучшие художники и
мастера; им платили большое жалование. Р а з ­
умеется, они делали прекрасные вещи, но все
это у д о р о ж а л о устройство этих парков и погло­
щало огромное количество народных денег.
15

1

i
k

Римские

фонтаны.

Два фонтана на площади перед Д р ак о н о в о й
горой называются римскими. Это подражание
знаменитым фонтанам на площади св. Петра
в Риме. Сделаны они в 40 годах XVIII в.
Когда площадь была обсажена густыми з е ­
леными стенами-кустами, то получался о г р о м ­
ный парковый зал, куполом к о то р о г о служило
небо.
Оранжереи.

Некоторое представление о подстрижке д е ­
ревьев в парках XVIII века можно получить, п о д ­
нявшись по крутому подъему близ Д р ак он ов о й
горы. С этой дороги, как на ладони, виден не­
большой садик при оранжерее со шпалерами
фруктовых деревьев. Вот подобные шпалеры
из букса и были в парке.
Оранжереи — необходимая принадлежность
царских парков. Букс для того, чтобы д о с т и г ­
нуть такой высоты, которая позволяла бы его
подстричь причудливым способом, в ы р а щ и ­
вается ряд лет. Кроме того, в большом ходу
были кадки с померанцевыми и другими р а с те ­
ниями южных стран. Все это выращивалось и
холилось в долгие зимние месяцы в оранжереях,
чтобы летом, в течение коротких месяцев, у к р а ­
сить парк и дворец. Здесь же выращивались
цветы, виноград, персики, и все это шло
в те же дворцы. Огромное количество дров
сжигалось в печах оранжерей, и целый штат
опытных садовников и рабочих содержался
при них.
16

« А д а м».
По узкой дорожке, идущей от площади, п о д ­
ходим к фонтану «Адам». Мраморная мужская
статуя с яблоком в руке — итальянская работа
начала XV'IIl века — дает название фонтану. М о­
гучие дугообразны е струи бьют из камнятуфа. Это старый фонтан петровского времени.
Стоит он на круглой площадке. На ней 4 д е ­
коративных, т.-е. созданных для украшения мест­
ности, павильона. Они красиво замыкают п л о ­
щадку. Здесь праздная придворная толпа
могла найти приют от дождя, или прохладу
в знойный день. От площадки радиусами идут
аллеи: в конце одной виден фонтан, в конце д р у ­
гой — дворец и на его фоне тонкой струей бью ­
щий фонтан; в конце широкой аллеи виден еще
один фонтан, являющийся повторением «Адама»;
до р о ж к и к морю, когда деревья не были та<
кими большими и ветвистыми, открывали вид
на него. Такие площадки и аллеи-радиусы, очень
выигрышны в парках: с каждой дорож ки о т к р ы ­
вается вид на фонтан «Адам». Благодаря этому
приему парк кажется более насыщенным скуль­
птурой и фонтанами, чем это есть на самом
деле.
Мост

через

канал.

Идем по широкой аллее. С моста о тк р ы ­
вается замечательный вид. Миллионы брызг, в о ­
дяные струи и мощные фонтаны сосредото­
чены здесь в большом количестве, и все это на
фоне бело-розового дворца, высоко взды м а ю ­
щегося над тяжелым серо-каменным гротом.
Это центр всей композиции Леблона; канал —
ее главная ось, т.-е. центральная линия, пересеНовый Петергоф

2

17

кающая весь план. Дворец стоит на естествен­
ном кряже, склон обработан в виде грота. Вспо­
минаем, что и на боковой оси у «Монплезира»
естественный склон был обработан в виде Д р а ­
коновой горы.
Устройство

фонтанов.

Вода в петергофские фонтаны проведена и з ­
далека. Несколько отступя от моря тянется
кряж. Если итти от берега к югу, то местность
постепенно повышается. Этим и в о с п о л ь з о в а ­
лись, чтобы воду подвести самотеком с тех в ы ­
сот, что находятся за 20 верст от Петергофа.
Шинкарский шлюз, устроенный там и п о луч и ­
вший свое название от близлежавшего шинка
(питейный дом), запирает огромные водоемы.
Вода речек и озер, находящихся за ними, п о ­
полняет эти водоемы. Оттуда идет к П етергофу
канал. Вырыли его в 8 недель. Сперва работали
над ним 900 человек, потом число рабочих д о ­
вели до 2.000 чел. В 1721 году вода впервые
была пущена по каналу, и потребовались сутки,
чтобы она дошла до Петергофа.
На расстоянии двух верст от парка, у п а ­
вильона «Озерки», вода включена в трубы.
Ближайшие пруды служат водяным запасом на
случаи, если воды будет мало в главном канале.
Трубы металлические с предохранительными
клапанами, чтобы большой напор не привел
к разрыву труб. I лавная труба идет к фонтану
«Самсон» и снабжает водою всю его цен траль­
ную группу. Вся эта система настолько несложна
что требуется человек 10— 12 рабочих для н а ’
блюдения за правильностью работы всей линии
и для пуска отдельных фонтанов.
Сейчас не все фонтаны бьют, так как в п е р ­
вые годы революции они оставались без вся18

кого ремонта; трубы местами проржавели; вода
утекает, засорились отверстия и т. д. Но п о ­
степенно все фонтаны восстанавливаются.
«С а м с о н».
Самый высокий фонтан— центральный «Сам­
сон». Могучая струя, выбрасываемая из пасти
льва, бьет (должна бить) на высоту 70 футов
при поперечнике в 3 дюйма. Статуя работы рус­
ского скульптора Козловского поставлена при
Павле I; сам фонтан устроен при Екатерине I.
Тогда очень любили аллегории, т.-е. и зо б р а ж е ­
ния, имеющие иносказательный смысл: Самп­
с о н — богатыр, о котором рассказывается в б и ­
блии, обладатель огромной силы. Встретив льва
в пустыне, он ему разорвал пасть. Лев — герб
Швеции. Полтавская победа, одержанная в 1709г.
и сломившая мощь Швеции, падает на день
празднования православной церковью памяти
Сампсона. «Самсон» в данном случае знаменует
собой мощь России, победившей Швецию.
После мы рассмотрим вблизи и дворец и цен­
тральную группу возле него, теперь обратим '
внимание на боковые фонтаны.
«Боковые

ф о н т а н ы».

Они бьют на высоту 21 фут, при Yj дюйме
в поперечнике, из белых мраморных чаш. Их
светлые струи очень красивы на фоне темных
елей, но ведь когда парк был только что разбит,
таких высоких деревьев не было, а при мень­
ших деревьях такиё высокие струи были бы не­
красивы. Здесь первоначально находились с о ­
всем маленькие фонтаны со свинцовыми ф и г у ­
рами. Каждый из фонтанов должен был и з о ­
бражать одну из басен греческого баснописца
2*

'

19

Эзопа (у него много басен заимствовал Крылов).
Теперешние фонтаны сделаны при Николае I.
Р я д их продолжался и дальше к морю. При
Петре мостов не было и парусные лодки с моря
прямо входили в бассейн-ковш у дворца. Д ворец
Леблона был как раз таких размеров, каким мы
его видим с моста. Это уже не дом ик з а ж и т о ч ­
ного голландца, как Монплезир: это дворец рус­
ского царя, созданный французом-архитектором,
видевшим и Версаль, и ряд вельможных р е з и д е н ­
ций во Франции. Лишь канал, п о д х о д я щ и й к с а ­
мому дворцу, может несколько напомнить о в л и я ­
нии Голландии. Обратим здесь внимание ^на
симметрию, т.-е. одинаковость обеих сторон
парка, одни и те же фонтаны с обеих сторон
канала, одинаковая планировка аллей.
«Е в а».
Пойдем по главной поперечной аллее к ф о н ­
тану, похожему на «Адама». Женская статуя
должна изображать Еву. «Ева» тоже
стоит
в центре круглой плопдадки; в конце одной из
дорож ек мы видим такой же фонтан, как видали
от «Адама», в конце другой—дворец. Но дальше
от «Евы» симметрия парка несколько нарушена
извилистой боковой дорожкой: Проведена она
позднее.
Делаем несколько шагов и достигаем б о к о ­
вой аллеи, идущей по диагонали от Б о л ь ш о го
дворца.
Дорожка

к Эрмитажу.

От «Адама» д о р о ж к а приводила к Монплезиру. с1десь мы тоже видим сквозистую п о ­
стройку и за нею море. Но постройка д в у х э т а ж ­
ная и мало п ох о ж ая на Мопплезир. Значит,
20

в парке не полная симметрия, а лишь известное
равновесие частей. 11дем к домику. Обратим
здесь внимание на то, что в парках XVIII века
каждая из аллей заканчивалась каким-либо
памятником: статуей, фонтаном, павильоном,
дворцом. И прокладывалась эта аллея так,
чтобы открывать вид на эти памятники. Б л а г о ­
даря TajvOMV приему парки живописны и крайне
разнообразны. Мы уже говорили, что р а зб и ­
вали их не рядовые садовники, а художникиархитекторы. В расчет принималось все: и о б ­
щий характер местности, и наличие высот, и п о ­
роды деревьев и кустов. Все это служило тем
материалом, из которого парковый архитектор
строил целое — великолепный парк.
Э р м и т а ж.
Подходим к зданию. Это садовый павильон,
называемый '«Эрмитаж».
Эрмитаж
значит
буквально
«отшельничество»,
«уединение».
Слово это французское. Ров, когда-то напол­
ненный водой, окружает эту постройку. Она
очень красива и сквозистость ее очень п о д х о ­
дит к постройке, стоящей на берегу моря. В хо­
дим во дворец и подымаемся по лестнице во
второй этаж. Мы попадаем в залу, из которой
прекрасный вид на парк и на море. В зале
накрыт стол.
Стол уставлялся кушаниями
внизу и затем подымался в зал. Следова­
тельно, здесь можно обедать или ужинать са­
мому избалованному обществу без присутствия
прислуги в комнате. Прислуга могла стеснять
господ, слушая их разговоры и наблюдая их п о ­
веление. При выходе .задержимся на минуту
в нижнем помещении и осмотрим примитивную
систему веревок и колес, которой приводилась
в действие эта «скатерть-самобранка».
21

«Львиный каскад».
Это один из поздних фонтанов парка.
Устроен он при Павле I, а львы поставлены при
Николае I.
Марлинский

пруд.

Идем к пруду и огибаем его с правой с т о ­
роны. Море от нас отгорожено высоким ва'лом; на него употребили землю, полученную при
рытье пруда. Вал з а щ и щ а е т небольшой ф р у к ­
товый садик от холодных северных ветров и д е ­
лает тем самым возможным вызревание яблок.
«Золотая

гора».

На нее лучше всего смотреть дойдя до се­
редины аллеи, по которой мы идем, огибая пруд.
Остановимся против нее. Название — « З о л о ­
тая гора» объясняется тем, что ступени ее
раньше были обиты по отвесам золочеными м ед­
ными листами. Этот каскад является парным
к Драконовой горе. Вспоминаем симметрию
парка, но здесь она несколько нарушена: эта
боковая ось прорезана прудом, белый павильон
Марли не стоит напротив горы, как стоял Монплезир относительно Драконовой. Перед « З о ­
лотой горой» два фонтана. Эти фонтаны н а ­
зываются «Менажерными» от французского
слова «менаже», т.-е. беречь. Эти фонтаны «бе­
регут», т.-е. экономно расходуют, воду: обилие
ноды в них, толщина водяного столба лишь к а ­
жущиеся: вода проходит меж двух колец, расположен}П:>1Х одно в другом и бьет между ними
так, что столб воды внутри полый. Высота
взлета воды — 14 футов.
22

Подходим к домику Марли; посмотрим с его
площадки в ту сторону, откуда мы шли: три
аллеи радиусами, как веер, расходятся от пруда.
В конце средней бьет (1)онтан «Ева». Не случайно
прорыт здесь пруд и поставлен павильон\лицом
к трем дорогам — он должен закончить, з а в е р ­
шить собою общую композицию, т.-е. план
парка. Раньше в пруду были рыбы, которым
сторож ЗВ0 Ш1Л в колокольчик, и они п о дпл ы ­
вали за бросаемой в воду пищей.
«М а р л и».
«Марли» опять французское название: так
назывался один из дворцов недалеко от Вер­
саля, но петергофский Марли на него совсем не­
похож. Здесь перенято лишь название. Домик
этот был построен при Петре I, но в 1901 году
сгорел и построен вновь по старому чертежу.
Внутри сохранились некоторые вещи времени
Петра I.
За Марли мы вновь видим веер, но малень­
ких размеров и образуемый мостиками "на
пруду.
Здесь кончается парк, имеющий протяжение
от Александрии до Марли больше двух верст.
Кузница.
Если пройти несколько шагов дальше, то
у моста налево стоит красное кирпичное здание
с трубой; это кузница Петра I. Как известно,
Петр любил ручной труд, знал до 14 ремесел и,
среди своих дворцовых затей, не забыл устроить
и кузницу, в которой зачастую работал увеси­
стым молотом.

23

Гранильная

фабрика.

За кузницей помещается гранильная фабрика,
которая при Петре I называлась «мельницей>,
так как она работала силой воды. Вода здесь
так же использована, как и при устройстве всех
петергофских фонтанов.
Фабрика делала к а ­
менные изделия для украшения дворцов и п а р ­
ков. Она и сейчас работает, и изделия ее в виде
брошек, бус и т. д. можно увидеть в магазине
«Русские самоцветы» в Гостином Дворе. Только
потребностями двора можно объяснить с у щ е ­
ствование фабрики, обрабатывающей уральский
и алтайский камень так далеко от источников
сырья. Теперь пользуются теми материалами,
которые имеются в огромном количестве на з а ­
пасном дворе фабрики. Производство л ю б о ­
пытно тем, что в наш век, когда мы говорим об
индустриализации, фабрика эта может быть п р и ­
равнена к мануфактуре; механизированные пилы
производят распиловку камня, полировка же и
насечка узора делается рабочими от руки.
Этого требует сама техника производства, не
поддающегося всецело механизации.
На фабрику можно в будние дни устраивать
экскурсии.
Памятник

Петру

I.

Несколько дальше стоит небольшой п а м я т ­
ник. Петр I держит на руках ребенка, будущего
короля Франции Людовика XV. Работа х у д о ж ­
ника Беренштама.
Поворачиваем обратно и идем по аллее вдоль
пруда со стороны Золотой горы.

24

« К л ё ш и».
Здесь небольшие фонтаны: уродцы де р ж ат на
голове чаши. Вода бьет в виде колокола. О т ­
сюда и название фонтанов «клёши» (клёш пофранцузски колокол).
Д о й д я до «Евы», мы направляемся по д и а г о ­
нали ко дворцу. Но раньше, чем рассматривать
центральные фонтаны, обойдем павильон и п о ­
смотрим небольшой фонтанчик за ним, к о т о ­
рый всегда особенно интересует детей.
Фаворитный

фонтан.

На концах спиц горизонтального колеса п о ­
мещены утки и собака; в центре пастушок. От
действия воды колесо начинает вертеться, и со­
бака как бы бежит за утками. «Тебе дана сила
нас гнати, но не дана сила поймати» — говорит
старая подпись под изображением фонтана. Сто­
рож в особую дудку подражает лаю собаки и
кряканию уток. Это старый фонтан, устроенный
еще при Петре I и называемый в старых оп и ­
саниях «фонтанна собачка, которая называется
фавориткой», т.-е. любимой.
На группу центральных фонтанов лучше
всего смотреть стоя в павильоне, заслоняющем
фаворитный фонтан.
«Самсон»

и центральная
фонтанов.

группа

Мы уже говорили о «Самсоне». Статуя эта
одна из лучших парковых скульптур вообще.
Великолепно передана мускулатура богатыря,
спокойным жестом разрывающ его пасть льва,
беспомощно присевшего на задние ноги под
этой мощной рукой. Говорят, что первона­
25

чально струя была так высока, что ветер с моря
бросал брызги на ф асад дворца, и пришлось
искусственно снизить струю* Теперь струя бьет
несколько ниже нормального, так как не совсем
еще приведена в исправность вся фонтанная с и ­
стема: получается утечка воды и недостаточное
давление.
У бассейна, за статуей Самсона, статуя В о л ­
хова, в виде старика, работы Прокофьева, и
Невы, в виде женщины— работы Щедрина. С д е ­
ланы они в самом конце XVIII века и поставлены
при Александре I. Легендарные речные б о ж е ­
ства окружают бассейн, выбрасывая в него струи
воды из раковин. Два тритона с рыбьими хво.стами наверху. Корзина из переплетающихся
водяных струй сделана уже во вторую п о л о ­
вину XIX века. Здесь царство воды и такое ее
обилие, какого не знает безводный Версаль. Там
фонтаны могут бить два часа в неделю, здесь,
будь водопроводная система в порядке, — к а ­
ждый день, не оскудевая водой.
Ступени каскадов украшены барельефами,
т.-е. выпуклыми рисунками.
Статуи, стоящие у каскадов, полые внутри,
сделаны в XIX веке. Снаружи они позолочены.
Когда-то грот и ступени были украшены д е р е ­
вянными и свинцовыми статуями более п р и х о ­
тливых форм.
Здесь мы опять видим симметрию. Два ф о н ­
тана по бокам носят название французских.
Верхняя

терраса.

Отсюда чудесный вид на всю группу ф о н ­
танов, на парк и море. Леблон при планировке
парка, конечно, принял во В1шмание море, к о т о ­
рое так красиво заканчивало картину в целом.
26

Но в XIX веке выстроили пристань и испортили
вид на море.
Здесь опять во всем видна симметрия: два
пави*1 ьона с золотыми куполами (тоже были
с фонтанами — вода образовывала над метал­
лическими куполами водяной колпак); в углах
две мраморные скамейки с золочеными статуями,
два французских фонтана, одинаковое р аспо ­
ложение дорожек. Когда парк был подстрижен,
были х о р о ш о _видны и дальние фонтаны, и Монплезир, и Марли. А там далеко в море — Крон­
штадт и Петербург.
Большой

Дворец.

Обернемся к дворцу. После того, как мы
поднялись на террасу и исчез грот, как подно­
жие дворца — здание стало приземистым, менее
величественным. При Елизавете Петровне, ц а ­
рице, славившейся своей роскошью, вечными пи­
рами и празднествами и ленью к делам госу­
дарственным, дворец отца ее, Петра, оказался
малым, и она велела знаменитому архитектору
Растрелли его переделать. Центральная часть
была оставлена леблоновская, а к ней при­
строены две боковые галлереи, из которых одна
заканчивается церковью, другая — так н а з ы ­
ваемым «корпусом под гербом», цель ко то р о г о —
исключительно создать если не полную симме­
трию в плане дворца, то некоторое равновесие
частей. Двуглавый орел — герб самодержавной
России, отсюда и название постройки. Густая
и богатая позолота пятиглавия церкви, тяжелые
скульптурные гирлянды корпуса под гербом, все.
свидетельствует о другой эпохе, чем та, когда *
работал Леблон. Теперь ищут большей рос­
коши, большего блеска.
27

Дворец этот нежилой, в нем никогда никто
не жил, но все цари, начиная с Петра I и кончая
Николаем И, развертывали в ряде зал пышную
парадную, показную сторону русской монархии.
Приезжали сюда для пышных празднеств, т о р ­
жественных приемов и т. д. Петр для менее
торжественных собраний пользовался Монплезиром, Романовы в XIX веке имели для своей
жизни ряд дворцов в Александрии. В одном
Петергофе мы насчитываем 7 царских дворцов
(Монплезир, Большой Дворец, Коттедж, Ф ер м ер­
ский, Нижняя Дача, Собственная дача, Англий­
ский дворец). А ведь царские дворцы не только
в Петергофе, они и в Детском, и в Гатчине, и
в Павловске, и в Ропше, и в Ораниенбауме, и
в целом ряде других мест. Во что это о б х о д и ­
лось русскому народу!
«Громадные дворцы,— говорит знаток искус­
ства Венуа,— истинные жилища земных «богов»,
окружались бесконечными садами, совершенно
отделявишми эти олимпы от обыденной д е й ­
ствительности, от жизни тех жалких смертных,
над которыми эти боги царили». Рай на земле
создавался для немногих избранных. И за этими
роскошными садами лежала вся страна, дикая,
бедная, невежественная.
Дворец интересно осмотреть, так как им
пользовались три века, которые и наложили свои
наслоения; каждое царствование отделывало д в о ­
рец согласно своим вкусам и понятию о красоте.
Внутри дворца.
Лестница.
Вычурная, блестянщя золотом и резьбой по
дереву, лестница сохранила отделку Растрелли
4 деревянных статуи и зо бр аж аю т четыре вре2Я
I

мени года. Торжественная отделка двери о с о ­
бенно подчеркивает, что это в ход не в простое
жилище, а в жилище монарха.
•

З

а

л

а

.

Отделка того же Растрелли. Зеркала, о т р а ­
ж аю щ ие окна, как бы раздвигают стены залы,
делают ее обширнее. В таких залах в XVIII веке
танцовали, ужинали на столах, здесь расста- LV
вляемых. К таким стенам подходит лишь толпа в очень парадных костюмах, шелке и б а р ­
хате нежных и ярких цветов. Так и одевались
в XVIII веке.
Пикетная.
Комната более строгая по своей отделке.
Картины Гаккерта изображаю т победы русских
над турками. Написаны по специальному заказу
ф аво ри та Екатерины, Орлова, немецким х у д о ж ­
ником, чтобы увековечить ее славу. Для того,
чтобы художник мог передать пожар на море,
у берегов Италии, был сожжен русский фрегат, т.-е. военное парусное судно!! Отделана комната
при Екатерине II. Мебель того же времени ру ч­
ной работы, как и ткань, которой она обита.
Особенно хор о ш и столы для игры в пикет
(карты).
Т р о н н а я зала.
Отделана при Екатерине. Гобелен, т.-е. ткань,
и зо б р а ж аю щ а я Петра I, спасающего рыбаков,
работа знаменитой французской гобеленовой
мануфактуры. Портреты всех Романовых на
стенах.
Очень хор ош и люстры, сделанные на заводе
Потемкина в XVIII веке; они свидетельствуют
о том, что гранить стекло умели очень хорошо.
29

с т а т с - д а м с к а я.
Комната эта получила свое название от статсд а м — придворных дам, находившихся в этой
комнате во время приемов.
Любопытен потолок Валериани «Диана на
охоте».
Придворный художник и зо б р а ж ае т
суровую богиню древних римлян в виде м о н а р ­
хини, окруженной придворными. Д аж е арап,
обычный во дворцах XV^III века, имеется в ее
свите. Героев и богов древности придворные
мыслят по своему образу и подобию.
Б е л ы й 3 а л.
Отделанный в конце XVIII века, п ере де л ы ­
вался при Николае I. Мебель и шелковая мате­
рия фабричного производства. На столе ф а я н ­
совый сервиз ХУШ века.
/»-

Кит а йск а я комната.
■ыШ

Черные доски в стенах — китайские, вся о т ­
делка комнаты и мебель европейская, под Китай.
Интерес к Китаю при Петре был очень большой;
с ним был заключен торговый д оговор и оттуда
вывезено не мало диковин.
Портретный

з а л.

Он существовал при Петре, был отделан
Растрели при Елизавете (наличники дверей и
зеркала), и вновь отделаны стены (портретами)
при Екатерине II. Носил он название «зал граций
и мод» благодаря картинам Ротари. Это центрольпый зал дворца п вместе центральный
пункт всей парковой композицни (плана). Леблона. Отсюда чудесный вид на парк в целом.
30

Лестница

главного

Великолепной работы
рила времени Петра I.

входа.

резные дубовые

пе­

К а б и н е т " П е т р а I.
Резьба по дереву работы Пино, французского
придворного резчика; работа исключительная
по своему художественому значению; но на­
сколько эта комната скромнее пышных покоев
времени Елизаветы!
Коронная комната.
Коронная комната получила свое назва­
ние от короны, хранившейся во времена
Павла I под колпаком. Стеклянный колпак
очень плохой работы. Гранить стекло умели,
а выдували плохо.
Диванная.
Перегорожена деревянной ширмой. О гр ом ­
ный диван дал название всей комнате. Такие
диваны появились в России после победы Потем­
кина над турками и были им заимствованы
с Востока.
Из диванной виды вторая китайская к о м ­
ната и гостиная, обитая шелком в XIX веке.
Уборная императрицы.
Отделка ш т о ф ом XIX века. Наличники дверей
Растрелли. Зеркало в серебряной оправе работы
Жермена, придворного ювелира Людовика XV.
К а б и н е т — ш тоф XIX века.
Ш т а н д а р т н а я — название от желтого
императорского штандарта, подымавшегося на
шесте, недалеко от ее окон, во время пребывания
царей в этом дворце.
31

Кавалерская.
Здесь, в ожидании вы^
хода царя из церкви, толпились «кавалеры»,
т.-е. молодые дворяне, допущенные ко двору.
Голубая
г о с т и н а я — кончает
это т
ряд парадных комнат.
Все комнаты проходные, неудобные для
жилья, но зато в них блестяще развертывается
торжественное шествие, пышный праздник и
любой дворцовый церемониал. В конце этой
пышной амфилады, т.-е. ряда, церковь, откуда
обычно и начинались все парадные выходы. Она
отделана Растрелли, это ясно. Здесь та же п ы ш ­
ность, то же великолепие и превыше всего, над ^
иконостасом, возносится царская корона и вен­
зель «Е I» — Елизавета. Монархия главенствует,
церковь ей подчинена.
Выходим из дворца. Перед нами прошел ряд
эпох: пышный XVIII век с преобладанием труда
ремесленника-кустаря и изделий мануфактуры;
XIX век, куда менее пышный, с рядом подделок
под ценные материалы, с изделиями м е х ан и зи ­
рованных фабрик. Экономика эпохи н а к л а д ы ­
вает властный отпечаток на убранство царского
жилища.
«Лесть громко говорит, что Россия во всем
п реус п е в ае т. . . но куда мы ни обратимся по
внутренним ее дорогам, стоит только выехать из;
ворот Петербурга и Москвы, то должны будем^
■ убедиться, что Россия находится и ныне в д и ­
ком, неблагодарном, древнем се виде. Первая
процветавшая в России фабрика была парчевая.
1
За 50 лет назад мы выливали зеркала той велиI чины, какой ни одна роскошнейшая в Европе
страна не имела: делали ф а р ф о р о в ы е вазы/
огромностью, живописью и позолотой удивляу
^32

вшие иностранцев, но не было у нас ни х орош их
для окон стекол, ни глиняной посуды, н еобхо­
димо нужных для всякого дома; гранили х р у ­
сталь наподобие драгоценных камней, но не
имели бутылок; имели столы с преузорочною на
них нак»теикой из разноцветных дерев, но т о п о ­
рами в -лесах обделывали доски и домашнюю
утварь; вышиваем золотыми нитками блестящие ■
уборы, льняные же нитки сучим на веретенах,
помачивая оные слюной, при лучине»
Вы чувствуете по языку, что эти слова при­
надлежат не нашем}' современнику;“так говорил
граф Мордвинов, современник Александра I и
Н и катая^Г ^лен Госз^дарственного Совета, близко
знавший и наблюдавпшй жизнь дворцов.
Нам остается посмотреть верхний сад.
«Верхний

сад».

Д олж ен был быть такой же величины, как
и нижний, но остался неоконченным. По сере­
дине были цветники, по краям боскеты, т.-е.
рощи, но в них деревья были усажены правиль­
ными рядами и среди этих рядов проложены
дорожки.
И здесь царит симметрия. Самый интересный
здесь фонтан «Нептун».
«Нептун».
Посреди большого бассейна, с трезубцем
R руках, знаком своей власти над морями, стоит
сказочный морской бог. А вокруг него сказоч­
ные же существа; женщины-наяды, кони с плав­
никами вместо копыт, дельфины, выбрасываю­
щие из пасти струи воды. Скульптура XVII века
немецкого мастера Рихтера. Фонтан поставлен
при Павле I, но он очень идет к Петергофу. Здесь
Нонмй Петергоф

3

38

столько воды, столько фонтанов причудливо
бьющих на фоне моря, что весь Петергоф п о х о ж
на какую-то водяную сказку, созданную п р и ­
хотью морского царя. Петергоф часто ср а в н и ­
вается с Версалем. Петергоф не п о х о ж на Вер­
саль ни своими размерами (Версаль больше), ни
фонтанами (их в Петергофе больше), нм обилием
воды. Сад вышел не «лучше, чем у короля»,
а совсем другой, причудливый своеобразный,
менее изящный чем Версаль, но единственный
в своем роде.
Мы свободно гуляем сейчас по п е т е р г о ф ­
ским паркам. К фонтанам пускали и при старом
режиме, но публика гуляла здесь под бди те л ь­
ным оком полиции и тайных сыщиков и несо­
мненно сортировалась ими; каждое п о д о з р и ­
тельное лицо, группа рабочих или крестьян
немедленно удалялись. А до 1756 г. в силе был
такой указ: «приказано в парки не пускать м а ­
тросов, ливрейных господских лакеев и подлого
народа, так же у кого волосы не убраны или
платки на шее, или кто в больших сапогах».
В следующую поездку в Петергоф х о р о ш о
пройти прямо с вокзала в Александрию и о с м о ­
треть дворцы Романовых XIX века. Будучи
R Петергофе в третий раз можно осмотреть
Английский парк
собственную дачу, но до них
ближе от ст. Старый Петергоф.
Что почитать после поездки в Петергоф.
%

1) К р о п о т к и н. — «Записки р е в о л ю ц и о ­
нера», ч. И, «Пажеский корпус», гл. IX «Жизнь
при дворе».
2) Г р и г о р о в и ч.— «Зарницы» (наброски из
рев. движения 1905—07 годов), изд. Сабашнц34

ковых. 1925 г. (В этих книгах речь идет о Петер­
гофе).
3) Р ы н д и и а,
О.
М. — «Пригородные
дво рц ы музеи и парки», изд. «Прибой» (и зло ж е­
ние довольно легкое).
4) К у р б а т о в . — «Петергоф», изд. ЛГСПС
(изложение несколько трудное).
5) «Художественные
сокровища
России»,
журнал за 1902 г. № 7— 8 (только для п о д г о т о ­
вленных читателей).
6) О гранильной фабрике ст. «Производство
на фоне географического и социального пей­
зажа» в сборнике «Город, быт, производство».
Сеятель. 1926. (Изложение довольно легкое).
7) М е р е ж к о в с к и й . «Петр и Алексей»
(роман, даю щ ий много быта эпохи Петра I, но
чуждый по идеологии рабочему классу).
8) Русский быт XVIII века, изд. «Задруги»,
т. I (хрестоматия).
9) П о к р о в с к и й . «Русская история», т. II,
гл. X, отд. «Новое общество».

*i

Н5

нэд-

Рабочее Издательство „ПРИБОЙ*

(ПРИБОИ|Л Л енинград, ул. Герцена, 15. Тел. 217-79.
Москва, Лубянский пассаж , 4 6 — 49.
Тел. 2-24-09.

Библиотека экскурсанта.
Бломквист, Е., Ибах, В. и Пескова, Л .—
Первобытный человек. Материальная
культура и религия. Ред. и предисл.
Н. Н. Андреева. Стр. 86. Ц. 75 к.
‘ Г орбовск ий , Л. — Экскурсия на биржу.
Стр. 34. Ц. 45 к.
Конради, В. Т. — Экскурсия на Г осудар­
ственный Фарфоровый завод. Стр. 22.
Ц. 40 к.
Петри, Г. Е. и А н ц и ф е р о в , Н. П.— И стори­
ческие экскурсии по Эрмитажу. Стр. 45.
Ц. 50 к.
Т и м о ф еев , В. А.— Экскурсия на Главную
В одопроводную станцию Ленинграда.
Стр. 27. Ц. 45 к.
Т и м о ф е е в , В. А.— Экскурсия на завод
„Красный Путиловец" (по металлургии
железа и его горячей обработке).
Стр. 57. Ц. 50 к.
Ф еок ти стов , В. М.— Экскурсия на Бумаго­
прядильную фабрику. Стр. 32. Ц. 45 к.

иЗа

||Риб0й|{

Рабочее Издательство „ПРИБОЙ"
Ленинград, ул. Герцена, 15. Тел. 217-79.
Москва, Лубянский пассаж, 46—49.
Тел. 2-24-09.

Л еви дова, С. Л1.—Экскурсия на тему „От
Февраля к Октябрю" (Таврический
дв орец и Смольнь)н). Стр. 32. Ц. 15 к.
(Ленинград. Губполитпросвет. Грамота '
экскурсанта).

Шалашев, П.— Летние экскурсии и про­
гулки молодежи. Стр. 32. Ц. 20 к.
(Сектор Юношеской Литературы).

Канкарови'], А натолий.— Путеводитель по
операм. 12 опер. Стр. 64. Ц. 30 к.
(В помощь современному посетителю
театра).

Г

Канкарович, А натол и й .— Путеводитель по
операм. Кн. 2. Стр. 102. Ц. 65 к.

к

ЦЕНА

10

КОЯ.

ТОРГСВКТОР ИЗД-ВА « П Р И Б О И »
Л Е Н И Н Г Р А Д : УЛИЦА ГЕРЦВНА,
Д. Л» 15, т е л е ф о н ы : 17-79, ‘2 17-78.
МОСКОВСКОЕ ОТДЕЛЕННВ:
ЛУБЯНСК. ПАСС., 46— i9, т. 2-2М)9.
о тд ел ен и я: в ростове - н а - дону,
lA PbK O BE,
КИЕВЕ,
СВЕРДЛОВСКЕ,
НОВГОРОДЕ, Ч Е Р Е П О В Ц Е И В
У Е З Д Н Ы Х ГОРОДАХ Л Е Н И Н Г Р А Д С К О Й
Г У Б Б Р Н И В

1