Цель,

У

*

Марис МЕЛГАЛВС

= ПОСВЯЩЕНИЕ
» Латышским стрелкам

Цель — Октябрь

В дыму в огне
К цели шли
стрелки и пели
— Приколи,
девчонкв, мне
Розу
к боевой шинели!
Цель — борьба
и правый бой.
Ритм шагов
чеканят звонко.
— Ждешь ли ты меня
домой
У родных дверей,
сестренка?
Цель — свободный
труд людей.



зовущая к победе
— И на улице моей
Будет праздник тех
кто беден
Цель — отдать
судьбу свою
Грозной битве
за свободу
— ЯГрядущее пою.
Посвящая жизнь
народу
Перевела с латышского
Евгения Славоросова

Г. К I К\ 11,1
О

КОММУНШ ТЛХ

•Ленин

всегда
подчеркивал,
что

чем вг.ине

мни маемаи
ЛК1ЖШХ-П,
тем строже
наказание
за нарушение
коммушн ти-
ческоЛ
морали
и порядка.'
Треоопа тель -
и ость
в нервно
очередь
< кого надо
начни 1ть?

В моем семейном альбоме
сохранилась фотография
где я вместе с сестрами Ели-
заветой и Эмилией сижу у пе-
пелища нашего дома, сожжен-
ного царскими карателями.
Это было сделано в отместку
за участие старшего брата
Петра в революционном
движении 1905 года

Мне было тогда только 10
лет. но я хорошо помню как
вышивала буквы на красном
знамени с призывом «Долой
самодержавие!». Позже, когда
мы уехали из села в Ригу я
помогала распространять ли-
стовки для рабочих и сама
читала нелегальную литера-
туру

Родители никогда меня за
это не попрекали Тяжельи
крестьянский труд не остав-
лял им времени на образова-
ние но они чем могли со

Это позволяло мне вести аги-
тационную работу среди них
И ни один человек за полто-
ра года такой подпольной
агитации против царского
режима не донес на меня

Летом 1915 года я была аре-
стована вместе с большой
группой товарищей за уча-
стие в нелегальном собра-
нии латышских большевиков.
Среди них был и мои будущий
муж Карл Печак член ЦК
партии. Тюрьма нас разлучи
ла. но в конце года мы снова
встретились в ссылке в селе
Братское Иркутской гу-
бернии.

Нас всех освободила Фев-
ральская революция 1917
года Специальным эшело-
ном. который вез только
бывших заключенных из Сиби-
ри. я с мужем приехала в Пе
троград Партия направила

октябре 1917 года вооружен-
ный отряд рабочих выбивал
военных из Лефортовского
училища

Помню. мы обнаружили
склад продовольствия в под-
вале этого училища Пол-
ки были забиты сахаром,
мукой, разными бутылками
Несмотря на голод, никто из
нас не взял в рот ни кусочка!
Вее продукты были переданы
в Революционный комитет.
Что касается вина то все
бутылки были разбиты, а
бочки с пивом опрокинуты на
пол Мы ходили мокрые по
щиколотку по этому пиву, и
никто не сделал ни глотка!
Такая сознательность была
по всей Москве если ты
пьян какой же ты боец за
правое дело!

Но «повоевать- с винтов-
кои мне довелось всего один

ОПРПЗВЛНИМЕе 1‘11ИИ 11411111111

С книодтцих
работников
с каждого

действовали стремлению сво-
их детей к знаниям, к правде
В семье всех нас сближало

члена
партии».—
СЧПГ1НТ
старейшин
делет I

XXVII съезда
КПСС

Парта
Мартыновна
Круетьшсон

не только родство, но един-
ство мыслей и целей. Поэто-
му из пятерых моих братьев
и сестер четверо тоже стали
большевиками

Меня приняли в партию осе-
нью 1912 года, когда я учи-
лась в третьем классе гим
назии Мне было тогда 17
лет. Учеба была платная, и



Па нерпой
звуковон
странице
слушайте ее
воспоминании
о вся речах
с Нладнмчром
Нн.пчем
1еШ1Ш.1 и

мне приходилось подрабаты-
вать давала уроки ленивым
одноклассницам из буржуаз-
ных семей. С началом первой
мировой войны школу приш-
лось бросить. Я пошла рабо-
тать контролером больнич
ной кассы на рижском заводе
Проводник». В мои обязан-

Фото

О. Чечина

ности входило навещать за-
болевших рабочих и прове-
рять. правильно ли им пла•
тят за нетрудоспособность.

нас на работу в Москву.
Здесь вскоре у нас родился
сын. Время было голодное.

мне помогли устроиться в
карточное бюро Лефортов
ского района

После расстрела июльской
демонстрации в Петрограде

большевики снова ушли
в подполье. Без карточек им
грозила голодная смерть.
Мне приходилось выдавать
своим товарищам карточки

под чужими фамилиями или
пристраивать их на времен
ную работу в столовых и хле-
бопекарнях.

Все женщины — члены
РСДРП освоили профессию
сестер милосердия, а я вдо-
бавок еще научилась и не
плохо стрелять Во всяком

случае, в тире у меня из де
сяти выстрелов девять попа-
дали в цель. Поэтому мне
доверили винтовку, когда в

день. Увидев ее секретарь
Лефортовского райкома чуть
ли не закричал на меня:

Марта ты с ума сошла! У
тебя же дома ребенок’ • И
отобрал эту винтовку Я даже
заплакала от обиды. А он го-
ворит: « Мы тебя переведем

на менее опасную работу».
Так я стала связным между
Лефортовом и центральным
штабом восстания

Семь суток в Москве про-

должалась перестрелка и
все это время я доставляла
оперативные сведения в штаб
и обратно Бумаги нельзя
было с собой брать, все надо
было запоминать—и бегом!
Тогда мои мозг и ноги по-
лучили хорошую тренировку,
которая пригодилась на всю

жизнь

Марта КРУСТЫНСОН
член ЦК Компартии Латвии
член КПСС с 1912 года
.1ЕВПЗ 1П1ГП.1ЕТКП —
УСКОРЕНИЕ

Почему вы рекомен-
довали Альберта
Эрнестовича Каул-
са своим	преемником?—

спросил я бывшего председа
теля колхоза-Адажи» И В Ку-
келиса, ушедшего из-за бо-
лезни на пенсию в 1974 году.
Иосиф Владиславович, ста-
рый подпольщик и фронто-
вик, с улыбкой ответил: «У
него есть гражданская сме-
лость противостоять напору
лиц ответственных, но не-
компетентных. Когда нача-
лись гонения на подсобные
промыслы, все у нас в районе
испугались и бросили это
дело, а Каулс не бросил С
помощью этих промыслов он
поднял животноводство и за-
крепил молодежь на селе».

Выдержал председатель и
кукурузную «эпопею», и гоне-
ния на травы, и другие шум-
ные кампании, подменявшие
решение назревших вопросов
сельскохозяйственного про-
изводства разговорами о них.
Он умел видеть перспективу
и работать с далеким при-
целом.

Немало нареканий в свой
адрес Каулс слышал, напри-
мер, когда по его инициативе
строился молочный комплекс
«Брильянты» на 1000 коров
Сомнения вызывали и воз
можность контролировать
дойку с помощью телевиде-
ния и ЭВМ. и совершенно но-
вое размещение животных в
секциях, сводящее к миниму-
му потери молока из-за
стресса Теперь опыт
«Адажи» в организации мо-
лочного производства инте-
ресует ученых не только у
2

нас. но и за рубежом. Ежегод-
но сюда приезжают делегации
из 80 стран.

От каждой коровы в «Бри-
льянтах» в среднем получа-
ют 5200 кг молока в год. Но
Альберт Эрнестович счита-
ет, что это далеко не предел.
Специалисты колхоза уже
начали осваивать работы по
трансплантации эмбрионов
коров, дающих 9000 кг. К кон-
цу пятилетки в «Адажи» бу-
дет создана ферма-лабора-
тория. позволяющая делать
до пяти тысяч таких переса-
док ежегодно. Это поможет и
другим хозяйствам повысить
продуктивность МОЛОЧНОГО
стада.

Каулс с детских лет тянулся
к знаниям, пересиливая бед-
ствия войны. В
44-м ему не
было еще ше-
сти лет, когда
в партизан-
ском отряде погиб отец. В
следующем году умерла
мать, он рос у ее родителей,
потом у тетки. После 7-го
класса поступил в сельско-
хозяйственный техникум. Хо-
тел выучиться на зоотехни-
ка, но нужда заставила
вначале поработать комбай-
нером. В конце концов мечта
его юности сбылась — он
стал специалистом по живот-
новодству. защитив канди-
датскую диссертацию по тех-
нологии доения на промыш-
ленных фермах.

Понимая, что будущее хозяй-
ства — в детях, Альберт Эр-
нестович много сил отдает
сейчас строительству новой
средней школы. Он заботится
не только о сельской проф
ориентации в учебе, но и

ПИННИ.
ШНИ
.И111,|ц;1

.41 ия А-мле. в рлоотс в сельским
хозяйстве. можно достичь таких же
ипемш, каких Сергей Павлович Королев
со епопм коллективом гост нс
в космосе».— делится своими
ра тмытнленнями председатель
ялтвиЛского колхота «ЛдлЖИ»
на второй звуковой странице.
о том. чтобы школа всесто-
ронне расширяла кругозор
Старшин бригадир Николаи
Родыгин, водивший меня по
будущим учебн! 1м корпусам,
рассказал, что соседский ма-
льчик, готовясь пойти в пер-
вый класс, чуть ли не каж-
дый вечер спрашивает его
когда закончится строитель-
ство обсерватории9

Детям «Адажи» не терпится
заглянуть в телескоп, спо-
собный давать даже более
точные измерения, чем в
университете в Риге — там
помехи создает городской
транспорт. В новой школе бу
дут еще и другие новшества
актовый зал на 3 тысячи
мест с трансформирующейся
сценой два бассейна тир
видеоцентр, зимнии сад с
подсветкой, создающей вече
ром праздничное настрое
ние.

— Может быть, и опыт ос-
воения космоса пригодится
вашему хозяйству?— поинте-
ресовался я мнением Каулса.

— На меня, как и на мно-
гих руководителей — отве-
тил председатель, — повли-
ял пример Сергея Павловича
Королева. Он был прекрас-
ным организатором совершен
но нового дела и не боялся
идти впереди. Обладая по-
трясающим даром предвиде-
ния. Королев умел своевре-
менно поддержать начинания
талантливых людей. Следуя
его примеру, я считаю что ру-
ководитель должен постоян-
но стремиться к наивысшим
достижениям на своем уча-
стке работы и не давать
угаснуть огоньку любозна-
тельности в своей душе

Олег ЧЕЧИН
Нет ничего проще чем
испортить настроение
человеку. Буквально
из-за «мелочи» Скажем, из-
за двухкопеечной монеты, с
таким трудом найденной и
так легко «проглоченной» не-
исправным таксофоном Рас-
пространенная ситуация, не
правда ли? А вот в Мини-
стерстве связи СССР утверж-
дают. что такого практически
не может быть. . Не спешите с
эмоциями! Я вначале тоже не
поверил, но потом сам убе-
дился: не может быть на уча-
стке № 122 Красногвардей-
ского телефонного узла сто-
лицы. Здесь трудится брига-
да С Н Ерофеева

...Тусклый день грозил пе-
рейти в вечер Битыи час я у
Ерофеева, а потолковать не
удается. Телефон прямо-таки
разрывается от звонков и

ПОРТРЕТ
СОВРЕМЕННИКА

МЕСТО-В ЖИЗНИ
Инфл1гпиь-
шнп. — эго
„< черта
по цни-тл.
а < п'лсгиш’
условии,
когда
во всем
опекают,
когда
пе тают
самостояте. илю
дамагк» —
уто цпеипе
лл » рея ги
Государст-
венной
премии СС СР
ч.ип'1>.1
( II Ерофеева
Его

РШЧ1.ПН ЛСППЯ
слипайте
на третьей
твукопой
страпящ 

Фото

В Баринова и
Л Лазарева

предполагаемый собеседник
только виновато разводит
руками «Ничего не подела-
ешь. итоги соцсоревнования
подводим» Последняя на-
дежда на разговор исчезает с
приходом киногруппы

Снимается кино о передо
вых методах труда электро-
монтера Ерофеева

Так все хорошо.— заме-
чает оператор, колдуя возле
камеры,— но не мешало бы
причесаться.

Эта реплика вызывает за-
метное оживление у ребят из
ерофеевской бригадь

Как на ВДНХ один к од-
ному — смеется Саша Край-
нев.— когда в прошлом году
Всесоюзную школу проводи 
ли.. Сергею опытом делить-
ся Волнуется.. А ему
«Сначала причешись!»

Ерофеев тем временем ве-
дет явно непосильную борь-
бу со своими смоляными
кудрями, пытаясь очевидно
достичь сходства с фото в
витринах парикмахерских

— Ладно —сдается опера
тор.— Начнем1

И начинает репетировать
эпизод: что взять как повер-
нуть. куда смотреть, а куда
нет и т п.

А может, не так. — не-
ожиданно предлагает Сергей
и лихо оперируя  киношны-
ми» терминами — «панора
ма». крупный план . «на-
езд» "перебивка»,— приво-
дит всю группу в легкое заме
шательство Интересуюсь,
откуда такие познания? Ока-
зывается. в юности очень
увлекался кино. Да и сей-
час иногда любительские
фильмы снимает Для дру-
еи

Раздается команда «Мо-
тор1» Идет съемка. А я про-
сматриваю лаконичные по-
метки в блокноте, сделанные
во время разговора в мини-
стерстве

«Ерофеев Сергеи Николае-
вич Возраст: тридцать с не-
большим. На Красногвардей-
ский телефонный узел при-
шел восемнадцать лет назад
(единственная запись в тру-
довой книжке!) после ПТУ
которое окончил с пятым
разрядом (вместо третьего,
как обычно). Четыре года
возглавляет комплексную
бригаду по обслуживанию та-
ксофонов. В коллективе сей-
час восемь человек а
не десять, как предусмотре-
но нормативами. Большинст-
во — молодежь. Ребятам
удалось добиться наивысше
го качественного показателя
на участке не бывает «мол-
чащих» аппаратов. Произво-
дительность труда возросла
на сорок процентов В 1984
году молодой коммунист Сер-
геи ЕроЦюев был удостоен
Г осударствен-
ной премии
СССР

На следую-
щий день мы

встретились в районе стан-
ции метро «Коломенская». А
точнее — на участке Еро-
феева У него железное пра-
вило каждое утро сразу
после летучки выходить
на линию. Обычная норма в
день — тридцать сорок
автоматов

— По-другому нельзя.— по-
ясняет Сергеи.— потеряешь
форму Тут как в спорте Все
движения должны быть пре-
дельно выверенными и точ-
ными.

Таксофон — устройство не
самое простое' много мелких
деталей Смотрю на Ерофее-
ва работает сноровисто, лег-
ко будто играючи Ребята из
бригадь говорили что вот
так он и на горных лыжах ка-
тается. Сложную технику сла-
лома освоил быстро и высту-
пает в соревнованиях на
уровне первого разряда

— Работать люблю — заме-
чает Ерофеев по дороге к
бригадирскои От хорошей
работы, как и от спорта, по-
лучаешь удовольствие, ощу-
щаешь мышечную радость»
У Павлова есть такое поня-
тие очень, по-моему емкое
Это я уж о жены почерп-
нул Она в МГУ на факуль-
тете психологии работает,
диссертацию сейчас пишет
Я же другой университет око-
нчил наставников Он
д< иствует при Московской
городской телефонной сети
А теперь там иногда лекции
читаю Поэтому без знании
Впрочем зачем ломиться в
открытую дверь»? Общеиз-
вестно чем богаче человек
духовно, том легче он нахо
дит свое призвание, осозна-
ет место в жи гни

Была еще одна встреча В
Мытищах где живет Ерофеев
На репетиции молодежного
театра-студии. Ставили но-
вую пьесу Э Радзинского
«Лунин» Обсуждение вышло
долгим и бурным Высказы-
вались все — такой у сту-
дийцев закон Говорил и Сер-
геи И к его словам особенно
прислушивались

— Он театр знает а глав-
ное — чувствует. — скажет
потом худрук коллектива
И. Серх,— поэтому его еди-
ногласно ввели в студииныи
совет.

В тот позднии вечер прого-
ворили долго. С Сергеем ин-
тересно Словно хороший джа-
зовый музыкант, он свободно
развивает и варьирует тему
разговора. И рождаются са-
мые неожиданные ассоциа-
ции А богатство ассоциатив-
ного мышления и есть куль-
тура. которая помогает наити
свое призвание, свое место в
жизни.

И Сергеи это все нашел.

А. БАРЫНИН
я.

слово

К ПЮРЧЕ( КОИ
1ЛИОР. 1ГОРНИ

Ин пятив
ТВГКОНоЛ
стрятие

Юрия
Лспнтапскш!

•ШТ.1С

СВОИ стихи.

Ему за шестьдесят. Мальчи-
шеская стрижка светлый с
глухим воротом свитер, ка
кая-то чуть растерянная по-
ходка и всегда вниматель-
ный взгляд ярко-карих глаз.

Лирика Юрия Левитанского
на него похожа Это поэзия,
отмеченная подкупающей
искренностью вдумчивой
философичностью, песенным
лиризмом Это поэзия, гото-
вая, как и ее автор, мгновен-
но и пластично переходить
от тревожной сосредоточен-
ности к лукавой улыбке, от
едкой горечи к спасительно-
му юмору.

Левитанский — один из та-
лантливых представителей
так называемой «фронтовой
плеяды» советских поэтов.
Это дело давнее.

Не моя вина.
Выпала мне дальняя.

долгая война.

.И домой вернулись
старыми бойцами,
в мятых гимнастерках,
с чистыми сердцами...

Г ерой поэтических книг
Юрия Левитанского — наш
современник, человек, тонко
чувствующий и легко рани-
мый, кровно причастный к со-
бытиям своего века и свято
хранящий свою индивидуаль-
ность. Он неравнодушен и на-
блюдателен. В этом и видит-
ся гуманистический пафос
творчества Левитанского’
поэт с лирическим бесстра-
шием изучает глубины от-
дельной человеческой жиз-
ни, бесценной и хрупкой

Поэзия Левитанского иро-
нична. «Мне нравится иро-
нический человек, и взгляд
его ироническии из-под
век .» — признается он. Но
ирония эта не опустошающая,
а созидатель-
ная. Она поз-
ДК	воляет поэту,

не погрязнув в
риторически х
словесах говорить о самых
высоких и болевых точках
современности

Любимый учитель Левитан-
ского— это, по его призна
нию, Антон Павлович Чехов,
который привил современно-
му поэту вкус к многозначно-
сти емкого слова и непод-
дельную совестливость.

Одним из ведущих поэтиче-
ских образов Левитанского
является Время во всех
его—и будничных, и фило-
софских—проявлениях Поэт
постоянно сверяет свое ны-
нешнее мгновение с личной и
исторической памятью, а с
другой стороны, он при-
стально вглядывается в
дали будущего. Левитанский
твердо уяснил для себя что
человек, «не руководимый
чувством непрерывности,
видит себя заблудившимся в
мире». Мы многими нитями

связаны, по мысли поэта, и с
прошедшими, и с грядущими
поколениями

Расширяющаяся Вселенная
нашей памяти.

Гулкой вечностью дышит
небо ее вечернее..

Поэт свободно перемещает-
ся из одного времени в дру-
гое — под стать этому и ме-
лодичная подвижность его
своеобразнейшей ритмики.

Музыкальность поэзии Ле-
витанского и в напевности
его слова, и даже в симфо-
ническом построении его
лучших книг, например, «Ки-
нематографа Кроме того,
музыка — любимая «героиня»
его поэзии: «Музыка, свет не
ближний, дождь, на воде кру-
ги. Музыка, третий лишний
что же ты, ну, беги!»

Не этой ли музыкальностью
стиха объясняется горячий
интерес к пбэту наших моло-
дежных ансамблей Назовем
в первую очередь песню
«Диалог у новогодней елки»
— Что происходит на свете?

— А просто зима ...

По всей видимости, творче-
ская музыкальная молодежь
чувствует в стихах Левитан-
ского близкую ей испове-
дальность, окрашенную и
легкой печалью, и неизбыв-
ной надеждой

Остается добавить, что
Левитанский — блестящий и
раскованный переводчик, а
также автор веселых и глубо-
ких пародий на своих товари-
щей по поэтическому перу.
Его книга «Сюжет с
вариантами» — образец сов-
ременной аналитической па-
родии.

Как хорошо, что работает в
нашей литературе этот несу-
етный новатор, искатель,
мастер — Юрий Левитанскии.

Татьяна БЕК
Фото В. Плотникова
СКВОЗЬ ШИПЕНИЕ ФОНОГРАЗД.

Утром на бульваре Рошешу-
ар в Париже, в ресторане
на первом этаже дома
№ 84. пусто. Составлены стулья,
убирают зал. -Брюан?—Да.
здесь зто было...» Вас ведут в
глубину помещения к окну с цвет-
ными стеклами, на котором над-
пись «Здесь в 1885 году пел
Аристид Брюан» Надпись неточ-
ная— он пел здесь и до 1885
года в старом знаменитейшем ка-
баре «Ша нуар» — «Черном ко-
те», а потом переменил вывес
ку — «Мирлитон» — так называ-
лась его собственная сцена в
этом зале. «Сцена? Какая сце-
на? - Вот она».— И метрдотель
хлопнул рукой по столу.

Историк Александр Зеваэс
вспоминал' «Густые черные во-
лосы. проницательный взгляд,
усмешка на устах, стройная фигу-
ра, велюровая куртка, сапоги,
красная рубашка С 10 вечера
до 2-х часов ночи Брюан поет
куплеты в стиле песенок пред-
местья То прогуливаясь взад и
вперед между ужинающими то
вдруг прыгнув на стол и подчер-
кивая ритм песни стуком сапог,
он заставляет зал подпевать
ему в грохочущем унисоне»

Брюан был сложной фи урси
искусство его было «склеено» из
элементов городской песни,
фольклора и мелодий, бытовав-
ших среди бедноты, гнездовии ися
в Белльвилле, в квартале Ба-
стилии на высотах любимого
Брюаном Монмартра Он пробо-
вал себя не только в песне. Брю-
ан писал огромнейшие романы-
фельетоны, он оставил шесть
пьес и даже один словарь арго,
вышедший в 1901 году под назва-
нием «Арго XX века» На этом

сочном уличном языке (история
его уходит в глубь столетии) на-
писаны многие песни Брюана Это
язык и музыка улицы Недаром
А Франс назвал Брюана «улич-
ным королем» Не более того.

Брюан не был революционером
Да. до него долетали искры
Коммуны. Когда он вышел из
театра, где давали «Ткачей»
Гауптмана (Свободный немецкий
театр привез эту запрещенную в
Германии пьесу в Париж), он бро-
сился к столу и написал своих
гениальных -Каню- (так звали
лионских ткачей в прошлом
веке) Его песня «Улица Сен
Венсан» — это горькие слезы
по обездоленным жертвам Па-

011.1 лось мои
III» КОПИИ
«трлницг —
Ф/М»Г,Т|СПТЫ
аркиппы.х
злниееи
Лрмс гили
/>/молиа
и его песен
и т ио. шепни
современных
певцов —
Моник

Поре 1.ш
и Марсели
Випверонл.

Аристцд Брюан
в кабаре
-Мирлитон 
Афиша
Тулуз-Лотрека.

рижа — города-молоха Не ча-
сто во французской книге песен
встретишь такие слова и такую
мелодию.

И все же Аристид Брюан был
опутан ремнями строя, предрас-
судков тогдашней Франции Он
осыпбл градом оскорблений
буржуа, ломившихся в двери

Мирлитона но он порой готов
был соскочить со стола на кото-
ром пел. чтобы занять свое ме-
сто там где сидели его «гости»
Он пытался (правда, безуспешно)
выбиться в этот ряд В своих
воззрениях он становился все
правее и правее От ненависти к
церковникам он пришел к бого-
почитанию и воспитал сына в ре-
лигиозном духе. Сын, к несча-
стью. не был убережен господом
богом. Капитана Брюана в 1917
году убили на воине. Он пал на
смертельном плато Краонн. о
котором (вот она, связь времен1)
другой человек -из окопов», бу-
дущий писатель коммунист Вай-
ян Кутюрье сложил сильнейшую
антивоенную и антибуржуазную
песню Европы.

Брюан-старшин умер в 1925 году
Так же как были двоиники и по-
дражатели. скажем, у Чаплина,
были они и у Брюана Копии
правда, не выдерживали сравне-
ния с оригиналом Мастера песни
ценили его высоко. Они пришли
на его последнее представление
в мюзик-холл «Ампир». В некро-
логе современница Брюана Иветт
Гипьбер поставила его в один
ряд с Золя и Гонкурами Сам
Брюан отводил себе видное ме-
сто в истории песенного ремес-
ла. Об этом думаешь, когда слы-
шишь. как перед песней или сцен-
кой на валике фонографа звучат
слова: «Исполнено Арисгидом
Брюаном» — зто говорит он сам.

Артем ГАЛЬПЕРИН
Ленинградскую капеллу
узнаешь из тысячи хо-
ров по какой-то особой
объемности многокрасочно-
сги звучания Слушая со, не-
вольно вспоминаешь то ас-
кетически строгие лики со
средневековых фресок, то
нежнейшие полутона женских
портретов Боровиковского,
то одухотворенно-элегиче-
ские пейзажи Левитана, то
лубочно яркие полотна Ку-
стодиева Да, это истинно
русское искусство, уходящее
корнями своими в глубь ее
ков. и такое современное се-
годня А ведь и сама история
Ленинградской капеллы
это соединение столетии
традиции стилен

В конце XV века в Москве
был создан хор «государевых
ловчих». Было в нем около
30 человек. С него и можно
начать летопись капеллы.

Два с лишним века «прожил»
хор в Москве, а в XVIII сто-
летии был перевезен в новую
северную столицу возведен-
ную на берегах Невы

С капеллой связаны судьбы
многих известных композито-
ров. Почти полвека ею руко-
водил Дмитрии Бортнянский.
Как вспоминают, при нем
«хор увеличился до 60 чело-
век и был приучен петь звуч-
но, с тончайшими оттенка
ми».

Несколько лет капеллу воз-
главлял М. И. Г линка, и сей-
час коллектив носит имя это-
го великого композитора В
разные годы в каполле рабо-
тали Балакирев, Римскии-
Корсаков. Аренскии Ля-
пунов.

Берлиоз, услышав русскую
капеллу написал «Этот хор
8

выше всех существующих и
может быть, когда-либо суще-
ствовавших подобных кол-
лективов Европы-

Да. это в самом деле лучший
хор России. И подтверждени-
ем тому стала недавняя побе-
да ленинградцев на Всерос-
сийском смотре-конкурсе
профессиональных хоровых
коллективов В чем же се
крет такого успеха? Прежде
всего и сохранении лучших
традиции капеллы. А они
начинаются с мастерства пев-
цов В ленинградском кол-
лективе есть просто уни-
кальные голоса, которым
может позавидовать любом
оперный теагр. Но. наверное
не так то просто тембровое
многообразие привести «к
общему зна-
менателю И
здесь в пол-
нои мере про-
является та-
лант художественного ру-
ководителя и главного ди
рижера Владислава Черну
шенко.

Музыкант он удивительный
обладающий редкой эрудици
ей За плечами у него три фа-
культета консерватории, ди
рижерско-хоровои. теоре-
тический и оперно-симфони-
ческии И опыт работы весь-
ма солидный Работал Черну
шенко в Магнитогорской ка-
пелле. был дирижером Ленин
градского Малого театра оне-
ры и балета выступал с раз-
личными симтроничсскими
оркестрами, преподавал в
Ленинградской консервато
рии, а теперь вот уже не-
сколько лет он является рек
гором этого старсишо.го музы-
кального вуза страны И

многие годы жизни Чсрвушен-
ко связаны с капеллой

Мальчиком в хо|Х>вом учи
лище при капелле он пости-
гал азы музыкальной грамо-
ты потом в разные годы
работал хормейстером, а в
1974 году возглавил коллек-
тив

Двенадцать лет работы в
капелле тысячи концертов
более чем в ста городах
СССР, выступления на круп-
нейших музыкальных фести
валях. триумфальные га-
строли в Польше. Венгрии.
Югославии. Финляндии ФР1
Это. наконец, возрождение
уникальною но своим мае
штабам репертуара капеллы,
включающего многие шедев-
ры европейской классики,
произведения современных
авторов Кстати, только за
последние годы в капелле
прошли премьеры более 150
произведении советских ком-
позиторов.

И все же если внимательно
п(юанализировагь крот рам
мы ленинградцев, то сразу
видно, что совершенно осо-
бое место в них занимает
русская музыка

Да. русская музыка, со
история, традиции, ее пре-
емственность, современное
переосмысление — все это
предмет нашего самого при
стального внимания гово-
рит Владислав Чернушен-
ко Возвращение к жизни и
пропаганда жемчужных- об-
разцов русского музыкаль-
ного наследия эю ли но
долг старейшею профессио-
нального хора страны! И вот
уже в нашем репертуаре поя
вились средневековые рас
левы, канты XVIII столетия.
главлен цикл концертов, про

шедшим

роспективном цикле концер-
тов Так родилась идея про-

На звуковой
странице —

рамках первых

созданные в честь Полтав-
ской победы, хоровые кон

I

Петровские
канты
на Полтавскую
победу,
народная
песня «Пеники»
и «Если жшнь
тебя обманет»
(Г. Свиридов,
.4. Пушкин).

церты Бортнянского. Бере-
зовского. Веделя. Архангель-
ского. произведения Чайков-
ского Рахманинова Чесноко-
ва. Танеева. Открытии и
откровении на этом пути
было столько, что появи-
лась потребность показать
все это в каком-то рет-

ведения традиционных фе
стивалеи «Невские хоровые
ассамблеи», которые охваты-
вали бы весь период суще-
ствования хорового искус-
ства — от его зарождения до
наших дней -

•«Пять веков русской хоро-
вой музыки» — так был оза-

«Невских ассамблей» в 1982
году. -Патриотическая тема
в хоровой музыке Рос-
сии» — зто название второго,
прошлогоднего фестиваля. А
сколько еще интересного
впереди'

О ФЕДОРОВА
Фото А Степанова
Польский молодежный ан-
самбль «Кантри» с каждым го-
дом становится все более изве-
стным и популярным у себя в
стране. Этому есть свое объяс-
нение. Во-переых. возглавляет
ансамбль человек, влюбленный

в музыку, талантливый компози-
тор и певец Ежи Влодарек. В про-
грамме выступлений еокалыю-
инструментального коллектива
в основном мвлодии, написанные
им самим Во-вторых, полюбив-
шиеся слушателям музыкальные
произведения, звучащие в стиле

народных

песвн — «кантри».

На десятом
звуковой
странице
ансамбль
•Кантри»
исполняет
песни
•Пока о нас
никто
ничего
не зивет»
(Е. Влодарек
Я Корчаковскнй)
и •Ходил я
по ПОЛЮ»
(народная).

отвечают настр нию современ-
ной аудитории и итягивают к
себе все новых и новых поклон-
ников. В-третьих, молодая соли-
стка ансамбля Ева Влодарек,
обладая красивым голосом, бью-
щим через край темпераментом и
особым женским обаянием, также
способствует в немалой степени
его успеху.

Увлечение музыкой пришло к
Еве еще в детстве. Она пела в
школьном хоре, в различных са-
модеятельных коллективах, но
впервые обратила на себя
серьезное внимание лишь в 1976

году на фестивале советской
песни в Зеленой Гуре и стала его
лауреатом Молодой польской
певице открылся путь на про-
фессиональную эстраду

Однажды на одном из концертов
ее услышал певец и начинающий
композитор Ежи Влодарек Так
возник дуэт Евы и Ежи И. как
вы, наверное, заметили, песня не
только сблизила их творчески,
но и соединила их сердца А
вскоре родился ансамбль «Кан-
три». солистами которого и ста-
ли эти молодые музыканты.

С первых же своих шагов ан-
самбль завоевал симпатии у
слушателей. И сегодня его уже хо-
рошо знают не только в Впршаве.

где он появился на свет, но и в
Гданьске и Кракове, Люблине и
Катовице во Вроцлаве и Оль-
штине Мелодии «Кантри» звучат
в программах польского радио и
телевидения В прошлом году
в польском
е	фестивальном

клубе в Москве
X,	с ансамблем

смогли впервые
познакомиться и советские слу-
шатели. И так жв, как у себя на
родине, эстрадный коллектив
был награжден щедрыми апло-
дисментами зрительного зала..

— О чем ты мечтаешь?— спро-
сил я в те дни у Ежи Влодаре-
ка.

— Я хотел бы сочинять такие
мелодии, — ответил мой
собеседник,— которые отражали
бы наше время. Не убаюкивали
бы слушателей, а заставляли их
думать, беспокоили их совесть,
волновали сердца Я мечтаю о
том времени, когда люди выки-
нут из своего лексикона слово
«война», а истинным эталоном
ценностей в жизни станут мир.
дружба, братство и счастье. Я
хотел бы своим творчеством,
своими песнями помогать людям
в этом важном благородном
двлв.

Юрий БЕЛКИН

ПГИГО.1Л и мы

Внешне это животное по-
хоже на быка, однако бе-
жит. как овца Этим, ве
роятно. и объясняется его назва
ние — «овцебык» На вопрос,
кто же он. ученые смогли отве-
тить лишь недавно Его ближай-
шим родственник — такин (нечто
среднее между козлом и антило-
пой) отыскался в тропиках Ин-
дии и Бирмы, хотя сам овце-
бык — обитатель арктической
тундры. Может быть, поэтому он
легко переносит не только
сильные морозы, но при необхо-
димости и жару

Овцебыки неплохо прижились
во многих зоопарках мира, в том
числе и Московском — первая
пара была завезена сюда из Ка-
нады в 1972 году. Вскоре пять-
десят таких животных прошли ак-
климатизацию в природных усло-
виях Таймыра и острова Вранге-
ля. Собственно, они вернулись
на свою прежнюю родину, по-
скольку их далекие предки ко-
гда-то обитали на севере Сибири
вместе с мамонтами

Мамонты давно вымерли, и ов-
цебыки исчезли бы с лица
Земли, если бы в начале XX века
не была бы запрещена охота на
них Благодаря своевременно
принятым мерам поголовье этих
удивительных животных достига-
ет теперь 26 тысяч.

Эскимосы зовут овцебыков «бо-
родачами» — шерсть свисает с
них длинными темными космами
Шелковистый подшерсток овце-
быков. так называемый гивиот.
ценится выше шерсти тонкорун-
ных овец и даже прославлен-
ного пуха южноамериканских
викуний или кашмирских коз.
Из килограмма очищенного гиви-
ота можно свить нить длиной в
ЖИТАЛЬЦЫ ТУН

При нонпкиии по 1к;> «ищгоыаи пыс грипп >«»»< и

II при |<» К1И.ПП1 11.1/НЛ.1 II Т.1КИИИ НИМ1МИ < Г/МШШ.1ЛШ
роюмн гиогрнт ли пснрннн- ш 1 н и-рсрни к/пг;!

ОКИ ЧИНОЮ Н И короны » которых ро1 « НО! ПИК I п Т> 1ИГ.1-
Псприип-.п. нгю |» иитыкист! н пи острые, «< пип и- роги.

И НОЖИИ1Н 1,111 111* ту 1 „<••«•»! - Р И ГКИ И НИИ 1 (ОКТОД

оно.иип'нчкпк илу к. професгор ( И У гнет кии

тридцать километров Ста грам-
мов этой пряжи достаточно, что-
бы связать элегантное дамское
платье, а шарфы, которые вя-
жут эскимоски весят по 25 грам-
мов

Ни одно другое жвачное живот-
ное не приручается сейчас в та-
ких масштабах, как овцебыки.
Экспериментальные фермы по
их одомашниванию созданы на се-
вере Канады США Норвегии а
также в Гренландии Эти живот-
ные не нуждаются в помещении и

очень скромно едят — в шесть
раз мвньшв чем любой другой
крупный рогатый скот. Еду они
добывают сами, отгребая зимои
снег широкими передними копы-
тами Питаются овцебыки в ос-
новном небогатым арктическим
разнотравьем, листьями и побе-
гами ивы и других кустарников,
могут поедать они лишаиники и
мхи.

Разрабатывая планы возвраще
ния этих животных в Советскую
Арктику, наши ученые учитывали.

что переселенцы заполнят
здесь пустующую «экологиче-
скую нишу». Их разведение спо-
собствует вовлечению в хозяй-
ственный оборот ныне не ис-
пользуемых пастбищ в гори-
стых и малонаселенных уча-
стках тундры А таких мест мно-
го не только на острове Вранге-
ля и Таймырском полуострове
но и на Новосибирских островах
на севере Якутии и Магаданской
области

Жизнь в Арктике находится в
состоянии неустойчивого равно-
весия Природа здесь особенно
уязвима и терпит большой урон
при стечении неблагоприятных
климатических обстоятельств и
под воздействием человеческой
деятельности Исчезновение в
высоких широтах какого-либо
вида не проходит бесследно как
это бывает в районах, располо-
женных южнее, а зачастую ведет к
глубоким необратимым послед-
ствиям Поэтому с возвращением
овцебыков на север Сибири ее
органический мир становится как
бы более прочным и полным.

Сейчас ужв можно сказать, что
в нашей стране создан новый
очаг обитания этих редких живот-
ных — как бы «страховой фонд»
на случаи каких-либо катастроф

с ними в других частях Арктики
Овцебыки были привезены с
американского острова Нунивак
вблизи Аляски в соответствии с
заключенным Соглашением о со-
трудничестве СССР и США в
области охраны окружающей сре-
ды. Это добрый пример плодо-
творности совместных усилии
обеих стран направленных на
сохранение всего живого на на
шей планете.

Людмила ШВЕЦОВА
Фото С. Успенского
и Л. Лазарева
вольный
ВЕТЕР С МОРЯ

Олаф ГУТМАНИС

ЯСЕНИ
Под сенью ясеневой хутор
стоит, листвою осенен.

Семейство дружное деревьев
теснит его со всех сторон.
Они уходят вдоль дороги
и возвращаются по ней
Там ясененок тонконогий
играет с матерью своей.
Величественно и широко
их ветви держат синеву.
И солнцем сотканные тени
причудливо пестрят траву.
Там люди кажутся сильнее,
заимствующие покой
у ясеней. И мне виднее
и проще говорить с тобой
всю ночь
под неумолчной сенью.
Как будто я один из них,
кто чувствует в себе дыханье
живительных глубин земных

Еще так много белого песка
на пляже на моем.

И даль близка,
закатом озаренная., и море...

И можно замки строить

на просторе.
Вот я и строю

Возвожу мосты
Хотя, согласен.

не всегда удачно
Течет песок сквозь пальцы,
сквозь мечты,
слепя волну,
которая прозрачна.
Мне, как и в детстве

жаль своих трудов,
размытых иль растоптанных

другими

И все-таки я не расстанусь

с ними

Я созидать без устали готов
из белого песка кропя водой

мосты и стены.. Ведь блажен.

кто верит.
Я верю.

что мои замок непростой
есть берег курземский
родной мой берег.

Перевел с латышского
А Зорин

Эгил ПЛАУДИС

СЧАСТЬЕ	ТУШ

Счастье — труд,

что тяжко свершать.
Пущенная мимо цели стрела.

Капли росы.

что на листьях дрожат,
Вспыхивающие, как зеркала
Счастье — серого соловья
Песня.

что вольному ветру развеять.
Счастье — туч золотые края.
Пашня, где сеять.

ЗАПАХ ЖИЗНИ

А запах жизни —
это хлеба запах
Когда ломаем теплую буханку,—
В ней солнце,
что восходит спозаранку,
А запах хлеба —
ароматен, сытен.

И солнца жар
в движеньях наших виден
А запах жизни —

это леса запах.
Где рыщет волк

и прячется косуля.
Гце красный месяц

движется, танцуя.
Багульника вдыхая аромат.
Замрешь вдруг,
первозданностью объят
А запах жизни —

это крови запах.
Она течет из раненого сердца.
От смерти никуда уже

не деться,

И все мечты,
что разом обступают.

В одной, как в яркой молнии,
сверкают.

А запах жизни —
это дегтя запах.

Когда рыбак баркас свои
конопатит.
Он видит море,
взглядом даль охватит
И верит, что рождается мужчина
Лишь там,
где разверзается пучина.

Перевел с латышского
Дмитрии Цесельчук

Витаут ЛЮДЕН

ПАДАЕТ ЖЕЛУДЬ

Ну вот и желудь падает
к ногам

И лист кружится.
И высоко видны
дороги птиц.
Какой-то книгочеи
давно пером гусиным
вписал их в книгу неба...
Прочь — яркие улыбки
озер, и камышовый сумрак,
и солнечная зыбь веселых рек.
И загрустят,
пока их лед не скроет
глаза поблекшей клюквы

на болотах.
Стал громче птичий гомон.

Поднялась
вся птица на крыло.
А под стрехой
уже гнездится ветер...
Теперь ночами,
словно в попе волки,
завоют избы..
— Журавли, куда вы
так высоко подняли паруса,—
кричу им,— оставайтесь!..
Отвечают.
— Твоя земля зимой невыносима.
А ты один не можешь всех
согреть.

ГЛИНА

Я глина под твоими
смелыми пальцами.

Но, может быть, та.

из которой
кувшин не получится.
И легкая ваза
из плоти моей не возникнет
Я грубая глина но та.
что поет
Слепи из меня петуха
и пламенем обжига спрысни!
Я имя твое пропою
из глубины бушующего костра

ИВЫ

Ветки ивовои кровь
в нас с тобой.
Ошибешься едва ли...
По дубам и березам
мы дорогу с тобой узнавали.
Там, где начали путь,
там ивы живые шумели
Там из мягких ветвей
были свиты для нас колыбели.
Нашим небом седым
были кроны, сведенные вместе
Веткам ивы. свирелям
доверяли мы первые песни
Кулачищами грозы
барабанили в окна и вьюга
Мы. как ивы. без слов
тогда понимали друг друга.
Когда наши поля
захлестнуло огнем и водою,
мы вросли
в судьбы ив.

Жили общей судьбою.
Над колодцем журавль
проскрипит свою песню земную
Ряд серебряных ив —
это путь мои к тебе напрямую

РЕЧКА ПЛАТОНЕ

Речка Платоне годы
камышовый твой берег
не тронули.

Караваны берез все бегут
все шумят парусами зелеными
По твоей быстрине
проходили под солнцем
и ливнями
мои мать и отец
Ты их каждого знала по имени
Помнишь чуть не погиб
в твоих водах мальчишка
несносный0
Он носил мое имя.

Помнишь

отсвет пожарища грозный
когда на горизонте

голодное пламя металось
и обугленным ликом
Елгава в тебе отражалась
А малыш по откосам
гонялся за ветром и дождиком
И играл в кошки-мышки
с пикирующим бомбардировщиком.
Мое детство там, где
"Студебеккеры- землю месили
где прожекторы в небе
и в тебе
свои взгляды скрестили
Вот за этим туманом
речка тихая-тихая спрятана.
И шаги мои тают в росе..
Здравствуй. Платоне

Перевел с латышского
А Зорин

Эва МАРТУЖА

Лежим в земле
раскрывшей нам объятья,
Святой для нас. и ясен небосклон

Не нужно нам от вас. живые братья
В знак нашей славы
каменных колонн.

Пусть пахари перепахали поле.

И ветер с моря вольный тут поет
Пусть возмужает пастушок на воле
В кустах косынка
девичья мелькнет

Пусть молодость
венки бросает в реки,

О нас не ведая.

своей судьбой живет
Мы — часть земли

святой для нас навеки.

Над нами — тот же

чистый небосвод.
Перевел с латышского
Дмитрии Цесельчук

Анна РАНЦАНЕ

ПОСЛЕДНЕЕ
СТИХОТВОРЕНИЕ НОЯБРЯ

Когда вокруг тепло
отсутствует,
сосульками немеют пальцы.

я в сад скульптур иду
и развожу костры из камня.
Я развожу костры из камня,
ломая на растопку дождик
Согреться не всегда возможно,
но прячу под пальто всегда
оттаявший комочек дерна,
в котором корни одуванчиков
горчат, потом побеги дерна
так молодо щекочут грудь.
Нос. как весной сосулька каплет
и колет одуванчик душу
Я костры не гашу уходя
вдруг кто еще придет согреться0

Перевел с латышского
Петр Вегин

Марис ЧАКЛАЙС

ПИСЬМО
и опять я тебя не понял



Ты говорила:
приласкан Ригу погладь Даугаву
улыбнись башням.

поклонись камням

Почерк твои, как ромашки на лугу
Голосом своего почерка

мне говорила.

А здесь бабье лето
закоптилось от чахлого дождика
Я все перепутал.

Ласкаю камни —
словно это им больше всех
и нужно.

Улыбаюсь Даугаве —
поймет, почему я держусь
на расстоянии

А сегодня утром беседовал
с Пороховой башней —
поумнела за лето

И ласкаю, и глажу, и кланяюсь..

Все перепуталось, как в листопаде
Ласкаемся, кланяемся смеемся
в вихре брызг и камней
Но иногда я слышу,
как кто-то окликает меня

и называет меня...
Нет, это не твой голос
это голос осени

Перевел с латышского
А. Зорин

ВОЛЬНЫЙ
ВЕТЕР С МОРЯ
ВСЕЙ СЕМЬЕЙ НА ГАСТРОЛИ

но вл///л я нгосып:

Па очинил О..1ТОЙ
шуновой
сцшницс
г чу/чайте
ЧЧСГЧЧИ

1ию.1К> тебя»
я «Спасибо»
/.И. \ифиан.
Д. Фарина.

К. Нннс.1.ч»т1)
в м<чн>.1шешш
Л:п. Кано
и /*<>мяны
Пау ->р.

Встречу с из-
вестным ита-
льянским дуэ-
том Аль Бано и Роминой
Пауэр нам назначили в са-
мом романтическом уголке
московской гостиницы «Меж-
дународная» — у журчащего
фонтана. Внимательно вгля-
дываясь в проходящие пары,
мы боялись пропустить ар-
тистов. Но что это?

Сначала появилась детская
коляска—из нее дружелюбно
улыбался младенец. Затем
мы поймали чуть усталую
улыбку Ромины, что-то тихо
говорившей малышу. Поо-
даль. рядом с пожилой,
скромно одетой женщиной,
шел Аль Бано, успевавший
одновременно оживленно же-
стикулировать, обращаясь к
спутнице, и отвечать на во-
просы двух детей. Процессию
замыкал пожилой мужчина в
шляпе...

На наш немой вопрос Аль
Бано ответил: «Путешество-

вать вот так, всей семьей,
не только обязанность, но,
честно говоря, и удоволь-
ствие. Мне кажется, что наш
семейный эксперимент — все
вместе и всё вместе, который
длится вот уже 16 лет (здесь,
в Москве, мы отметили
очередную годовщину свадь-
бы—26 июля), оправдал себя.
Надо уметь преодолевать
бытовые трудности, превра-
щать их в радость А это
возможно только когда лю-
бишь. И те, кого вы видите
здесь,— наша большая, друж-
ная семья. Мама — Иоланда,
папа — Кармелло, наши дети:
Элениа, самая старшая, ей 15
лет, двенадцатилетний сын
Яри и самая младшая, Кри-
стелла, ей нет еще семи ме-
сяцев.

Первые концерты прошли в
Ленинграде успешно. Мы уже
второй раз в
этом чудесном
А	городе, кото-

р	рый так напо-

минает Вене-
цию. Это заметили даже наши
дети... Впервые мы встрети-
лись с Ленинградом два года
назад, когда итальянская те-
лекомпания вместе с совет-
ским телевидением пригла-
сила нас на съемки фильма
«Волшебные белые ночи».
Для нас те дни в Ленинграде
незабываемы и потому, что
им предшествовало другое
радостное событие — победа
на «Сан-Ремо», где мы заня-
ли первое место».

...Феличита... Счастье..
Пожалуй, это слово очень
точно определяет жизнь и
творчество этого семейного
дуэта. Сейчас трудно пред-
ставить себе их друг без дру-
га. А ведь судьба, казалось
бы, и не собиралась благо-
словлять этот творческий
союз. Аль Бано. настоящее
имя Альбано Карризи, ро-
дился в бедной крестьянской

семье Ромина — дочь изве- ж
стного голливудского актера 
Аль Бано перебрал немало В
профессий, чтобы зарабо-
тать себе на жизнь, хотя
сочинять песни начал в 12 
лет. Ромина уже в 13 лет И
начала сниматься в кино, и, Я
надо сказать успешно. В 
1967 году Аль Бано, которо-
му к тому времени удалось
благодаря своей целеустре- Й
мленности, настойчивости и, Ц
конечно, таланту заявить о П
себе не только на эстраде, 
но и в кино, встретился с
юной Роминой на съемках
фильма. С 1970 года их био-
графии — личные и твор-
ческие — тесно перепле-
лись.

— Бывают ли у вас творче-
ские разногласия? — спроси-
ли мы у артистов.

Аль Бано: Конечно. И
слава богу, что бывают.
Иначе было бы однообразно
и неинтересно, если бы мы
думали одинаково. Бывает,
что мы вместе ищем какое-то
текстовое решение или музы-
кальный образ.. Тарелок,
чашек и прочей посуды в мо-
мент творческих споров мы
не бьем. Наши баталии раз-
решаются мирно. А уж если
кто-то из нас твердо приде-
рживается собственной точки
зрения, так и поет свою песню
один самостоятельно..

Ромина: Главная тема на-
шего творчества — тема люб- Я
ви. Она ключ ко всему, что I
мы делаем. Но тема любви 11
для нас не просто любовь 0
двоих, это любовь к людям, к
природе, к детям...

Аль Бано: Хочется чтобы Га-
наши песни пробуждали в лю- I
дях желание творить добро. 1
Мы надеемся, что наши пер- ; ,
вые гастроли в Советском I
Союзе станут залогом наших I
будущих встреч.

Т. МИХАЙЛОВА
авно это было.

В подмосковном Бол-
шеве. на дачной веран-
де. склонился над раскрытой
клавиатурой худенький,
хрупкий — одни только
огромные глаза! — мальчу-
ган. Эдакий замученный еже-
дневными экзерсисами вун-
деркинд...

— Вот кому придется туго в
жизни! — неожиданно сказал
мне Леонид Осипович Уте-
сов. тоже заглядевшийся на
усердного юного музыкан-
та.— Он сын профессио-
нальных исполнителей, му-
зыка окружает его с младен-
чества. и без музыки ему не
прожить...

С Алексеем Черным я уви-
делся уже спустя много лет —
на премьере в Москве. Это
был неожиданный — поэтиче-
ский и в то же время глубоко

САМАЯ ТРЗДНАЯ РОЛЬ

«земной» — спектакль «Про-
сти меня» по пьесе Виктора
Астафьева. Помню, как за-
мерла аудитория Централь-
ного детского театра, когда
ночью в палатку тылового
госпиталя явилась сама
Смерть... И музыка в том па-
мятном представлении стала
полноправным соавтором за-
мечательного астафьевско-
го слова...

Если соединить на вооб-
ражаемой афише названия со-
рока пьес, к которым сочи-
нил музыку Алексеи Черный,
получится прелюбопытный
список. Судите сами: здесь
будут вместе Сирано де Бер-
жерак из комедии Ростана и
барон Мюнхгаузен из «Самого
правдивого» Г. Горина; рядом
окажутся юные искатели при-
ключений из озорных расска-
зов В. Драгунского и шекспи-
ровские «Виндзорские кумуш-

ки»; персонажи гольдониев-
ской «Трактирщицы» по-
встречаются с Мастером,
Маргаритой, Воландом и его
свитой — героями музыкаль-
ного спектакля, написанного
по мотивам романа М. Булга-
кова...

Драматические, музыкаль-
ные, кукольные театры, сту-
дии. где снимают игровые и
документальные фильмы,
песни для радио и телевиде-
ния — порой мне казалось,
что эта круговерть, беско-
нечные странствия и гастро-
ли захлестывают моего
друга-композитора. Но сам
он. вне всякого сомнения,
придерживается совсем иного
мнения — для него чрезвы-
чайно важно, просто необхо-
димо побывать в гостях у ра-
бочих «Ижстали» или у живот-
новодов Подмосковья, выне-

О
//а седьмом
звуковой
СТр,11П1Ц1‘
вес нм
.1. Черного
• II ОКИ Я ЖИ4:
(стихи
1 7ибинл)
и «(коро»
(стихи
Н. Сд.тиоова)
поют
Н. Клчлн и
II. 11) риухамедова.

сти на нелицеприятный зри-
тельский суд самые послед-
ние работы, только что сочи
ненные песни.

Однажды я сам оказался
спутником Алексея Черного в
одной из таких поездок — мы
выступали в составе своеоб-
разного «устного журнала»
Центрального Дома работни-
ков искусств. Менялась гео-
графия маршрута, менялась
аудитория — неизменным
оставалось одно: какая-то
особая, трепетная и поистине
товарищеская, доброжела-
тельная атмосфера в пере-
полненном концертном зале.
И создавал эту атмосферу
сам композитор — организа-
тор и ведущий наших предста-
влений.

Собственно, все эти встречи
были не просто концерта-
ми — завязывался порой шут-
ливый. но чаще серьезный и
острый разговор о жизни и об
искусстве, о вкусах и при-
страстиях, о музыке «легкой»
и «трудной» — словом.о ма-
териях. которые составляют
предмет сегодняшних споров
и дискуссий. И это просвети-
тельское — в самом лучшем
понимании этого слова —
начало в творческой работе
Алексея Черного мне кажется
и привлекательным, и очень
важным...

Я вспоминаю давнюю
встречу, давние слова Утесо-
ва. Вспоминаю и песенку
Алексея Черного об артистах
на слова Михаила Танича:

— Артист — это самая
трудная роль..

Искать, ошибаться, нахо-
дить. служить своему делу,
своим слушателям — это и
есть трудная и прекрасная
роль...

Игорь ИЦКОВ.
кинодраматург,
лауреат Ленинском премии

Фото Л. Лазарева
ЕЖЕМЕСЯЧНЫМ	А

ОБЩЕСТВЕННО -ПОЛИТИЧЕСКИМ [к
ИТЕРА УРНГТ—МУЗЫКАЛЬНЫМ ИШМДДД
ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ  ” г Г
ЗВУКОВОМ

ЖУРНАЛ

11 (272)
ноябрь
1986 г.
Год
основания
1964

слушайте в номере

1

2

3

4.

5

6

7.

8

9

10

12

В «Звуковую книгу о Лени-
не». Воспоминания члена
КПСС с 1912 г. М М Кру-
стынсон

В делах нужна смелость
Интервью с председателем
колхоза • Адажи- А. Э. Каул-
сом (Латвия).

Как наити место в жизни9
Монолог мастера С. Н. Еро-
феева

Скитальцы тундры. Итоги
одного эксперимента

Пластинка поэта Юрии Ле-
витанскии

Ленинградская хоровая ка
пелла имени Глинки: Пет
ровские канты на Полтав
скую победу, народная песня
«Веники» и «Если жизнь
тебя обманет»

Композитор А. Черный
песни «Пока я жив и
•Скоро»

Аристид Брюан (Франция)
записи начала века.

Музыка Андалусии «Танец
болотных огней» и компози-
ция -Я хочу бродить один».
Ансамбль «Кантри (Поль-
ша). «Пока о нас никто ниче-
го не знает» и «Ходил я по
полю

Аль Бано и Ромина Пауэр
(Италия) Люблю тебя» и
-Спасибо

Эйнар Витоле (Латвия)
«Разреши остаться одному»
(А. Маджупис. Н. Бельский) и
«Сегодня вечером (Б. Лаи-
версии Э Витоле).

Звуковые страницы
изготовлены Всесоюзной
студией грамзаписи
фирмы "Мелодия
и Государственным
Домом радиовещания
и звукозаписи

Сдано в набор
15 09 86.

Подл, к пен.
23.09.86.

Б 05 035.

Формат 60 к 84 'Лз
Офсетная печать.

Усл л. л. 1 24.

Уч.-изд. п. 2 03.

Усл кр -отт. 4 96
Тираж 260 000 зкз
Зак 3718
Цена 1 р 7) к

Ордена Ленина
и ордена Октябрьской
Революции типография
имени В М Ленина
издательства
ЦК КПСС "Правда-
125865. Москва. А-137.

ГСП ул. -Правды". 24

Гла! ный редактор В С. КРЮЧКОВ
Редакционная коллегия

В В. ГАСПАРЯН (зам. главного редактора).

А. Г. ЛУЦКИЙ, О П МЕЛЬНИКОВА (отв секретарь)
Л. М. МУРАШОВА. Т С. ПЛИСОВА,
Л. В. ТЕРЕХОВА. В И. ЩЕГЛОВ
Технический редактор Л. Е Петрова

ИЗДАТЕЛЬ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
КОМИТЕТ СССР
ПО ТЕЛЕВИДЕНИЮ
И РАДИОВЕЩАНИЮ
1986 г.

На первой
странице обложки
рисунок художника
Е Широкова
»Мы наш. мы новый
мир построим-

•ко де Лусиа ждали 
нашей стране хорошие
друзья, много дру-
зей— и не только потому,
что фирма «Мелодия» не
так давно выпустила со-
лидным тиражом две его
пластинки, и даже, навер-
ное, не благодаря телепе-
редачам, по которым мил-
лионы телезрителей позна-
комились с его игрой и
обаятельной улыбкой. Ре-
шающую роль в этом сыгра-
ли и классические тради-
ции русской культуры,
всегда с особым внимани-
ем относившейся к музыке
Испании (вспомним хотя бы
«Арагонскую хоту» Глинки,

«Испанское

каприччио»

Римского-Корсакова, «По-
ражение Альбенису» Щед*
рина) Ведь, как установле-
но историками, вплоть до

XII века в испанском пев-
ческом обиходе был при-
нят тот же самый греко-ви-
эантииский стиль, что и на
Руси

Рядом и с Испанией и с

Адрес редакции
113326. Москва.
Пятницкая 25.

Кругозор".

Восток с его

Россией

иэощренной звуковой вя-
зью и томительно-«глубо-
ким» пением («канте хон-
до») и остротемперамент-
ные песни и пляски цыган.
Гитаристы-профессионалы,
конечно, знают и о том, что,
несмотря на разницу в кон-
струкции испанской и рус-
ской гитары, есть общее в
инструментальной технике
(характерное тремоло, игра
большим пальцем).

Разумеется, на концерте
Пако де Лусиа во всем этом
не отдаешь себе отчета —
захватывает удивительная
поглощенность музыкан-
тов своим искусством; они

даже располагаются на
эстраде «для себя» — полу-
кругом, так что «герой
вечере» Пако де Лусиа ока-
зывается в самой глубине
сцены, а вокалист Пепе де
Лусиа поет согласно вос-
точной традиции сидя.
Если бы не торжественное

представление

•едущей

концерта, аплодисменты,
огни рампы, музицирование
Пако де Лусиа и его ан-
самбля было бы гораздо
боЬьш похоже на музы-
кальную встречу в друже-
ском кругу — то, что в Ан-
далусии называют «хуэрга».
Ядро ансамбля — братья
Санчес, выступающие под
псевдонимами де Лусиа (по
имени матери) и де Альхе-
сирас (по названию город-
ка, в котором они >ыросли
в семье известного музы-

канта фламенко Антонио
П Санчеса).

Мне уже приходилось пи-
сать о Пако де Лусиа (жур-
нал «Мелодия», 1983, №3)
поэтому ограничусь толь-
ко самыми основными све-
дениями из его биографии.
В начале 80-х годов 12-лет-
ний Пако выигрывает кон-
курс музыкантов фламенко
и сразу присоединяется к
группе старшего брата —
Рамона де Альхесираса, но
уже в шестнадцать лет вы-
пускает первый сольный
ал*,бом.

Вскоре к Пако де Лусиа
приходит всемирная изве-
стность, прежде всего бла-
годаря его поистине безгра-

ничной

музыкальности,

умению приспособить к ис-
полнению фламенко любой
музыкальный язык: фор-
мы в духе коллективной
Это не обработки в  мод-

Д УХОВ

АНДАЛУСИИ

ном» духе но
возвращение к
скои традиции

напротив
классиче-
к перво-

джазовой импровизации
(диалоги с флейтистом-
саксофонистом Хорхе Пар-
до) новые инструменталь-
ные краски (вплоть до эле-
ктроники — у бас-гитариств
Карлеса Бенавента про-
шедшего «джаз-роковую
школу у самого Чика Кориа)
и латиноамериканские рит-
мы (барабанщик Рубен Дан-
тас) Хотя ревнители клас-
сического фламенко по-
началу и возражали против
этого обновления (в чи-
стом виде фламенко знает
один и только один музы-
кальный инструмент — ги-
тару ритмическую основу
могут создавать также пе-
вец и танцор но только
хлопками притопывания-
ми прищелкиваниями
пальцами и т п.). в этой
манере сегодня выступают

и многие другие виртуозы
испанской гитары (напри
мер Маноло де Санлю
кар)

Репертуар Пако де Лусиа и
его ансамбля — это вариа-
ции на тему фламенко
(преимущественно его тем-
пераментно - радостной
разновидности — канте
чико»), взятые из любого
источника — из народной
музыки из серьезной
(Альбениса Г ранадоса де
Фальи) джаза (от Дж Ма-
клоклина до Эла ди
Пеолы)

зданному облику народно-
го искусства ведь гитари-
сты фламенко — народные
музыканты в самом по-
длинном значении этого
слова И благодаря искус-
ству самого известного из
них — Пако де Лусиа — му-
зыка Андалусии пр<.должа-
ет жить и далеко за преде-
лами своей родины - Ис-
пании

На девято»
звуковой
странице
в исполнении
Пака де Лусиа
и ею ансамбля
вы услышите
^Гаиец
С г потных
огней
/Мануэль
де Фалья)
И КОМПОЗИЦИЮ
Лусиа

Я хочу
бродить один
Фото В Лучина
М~ГР |Д 1

Нвше знакомство С МОЛОДЫМ ппаих-

ским леэцом сх».»Л*.ь летем « уют
ном кур цтном городе Ю^лвга на пер
ВОМ В»'сЮЗНОМ ТВЛ.-ВК <МОНИШ' кон-
курсе молодых жпьяйиг’еи*» :овр*-
меннои песни

Для больши . гмикое конкурс
-<йрмалв-3й« Ж1Л «рым серьезным
испытание»» Та* им Си* он и для Эйна
ра Витол, а Но ’/чидев певца на сцене
ул» юамщимги ' аятельным очень
пластичном > пошила начать наш раз-
говор с .'««КО ЭОП;><а

— Эйнар вы вол*» в а пить?

Ко..< чно очень вол»» аагея не
1*1^11-у я. но и моя жена и даже двух
। петнйл д.-»‘,
ЧЖ— Вы довольны своим выступле-
нием?

Не с жсем считаю что смог пока-

зать своя только на У продлит а но
я очень доволен тем. что участк вал а
этом конкурсе

Витоле рассказал о том что о»- мчил
театральный факультет Латвии^ и
госу^л' твеннои к - - ( е»тории ра&>
тал в Рижском театре оперетты но
рамки классического* жанре для моло-
дого полного энергии певца показа-
л.-сь те ниватыми и он принял -,.ем

ложение стать солистом эстрадного
ансамбля «Тип тол Латвийской госу-
дарстэечнои филармон»-и

— Эйнар а каком направлении р.г
тает ваш ансамбль?

Мы работаем в жанре рок н-ролла
и, как в ка-д м виде и^«у <тва
тоже есть своя классика и мы ист л-
нием и клинические образцы и за. е
менные композиции

Таким был наш небольшой разговор
гт'спл выступления Эйнара Витолса на
первом туре конкурса Тогда ни он ни
я не знали что жюри отметит дипломом
выступление ллиц.з

Думаю что знаком тю с Витол м не
ограничится плести—аи «Кругозор и
вы услышите его в концертах и может
быть станете его самыми птчаяннь • и
г> «пенниками

Елена ДВОЕНОСОВА

Фото
И Гранковского