70/2006________________ ____________
35 руб.
©I
ГАЛЕРЕЯ
----------ЭРНСТ---------------
Полное собрание работ всемирно известных художников
Став художником-
сюрреалистом, Эрнст был
проклят своим отцом
Его работы составили
целую эпоху в искусстве
XX века


Шедевр -Целебес-
(1921)-в деталях
D4AGOSTINI
&жёсп^ёййая
ГАЛЕРЕЯ
-----ЭРНСТ--
Содержание
Жизнь и эпоха 3
Знаменитые работы 6
МАДОННА, ШЛЕПАЮЩАЯ МЛАДЕНЦА ХРИСТА ПЕРЕД
ТРЕМЯ СВИДЕТЕЛЯМИ (1926)
ВЕСЬ ГОРОД (1934)
ЕВРОПА ПОСЛЕ ДОЖДЯ II (1940-42)
ИСКУШЕНИЕ СВЯТОГО Al ITOI1ИЯ (1945)
Шедевр 14
ЦЕЛЕБЕС (1921)
Стиль и техника 20
Каргиппая галерея 26
ЛЮДЯМ ЭТО НЕВЕДОМО (1923)
ДВОЕ ДЕТЕЙ И СОЛОВЕЙ (1921)
АНТИПАПА (1941-42)
СТАРЫЙ ПАПАША РЕЙН (1953)
Музеи мира 30
Иллюстрации предоставлены:
Передняя гк'пожх.1. (основная) Ххдожсгпм-hi и а и музей. Цюрих Художественная библиотека Бриджмена • АДАГП. Париж и
ДАКС. Лондон. 2005. (врезка) Музей Людвига. Кслыг Рейнский фотоархив. Кельн/Мен Рзй; 3- Ци-рх' Музей Людвига.
Париж и ДАКС. Л<Ш -	Жап Д', Шарме. Пари.’- ' АДАГП. Париж и ДАКС Лондон. 'Л1
1<и-\7ъар<твенн.н1 галереи сопрем»:иваси «скусстеэ.. Бл&цхкди с<к,-у>хрет»1нили картинная газгргл. Мюнхен АКТ • ЛДМ'П.
Париж и ДАКС. Лондон. 2D05. (плз) \КГ. ь 7- Mwri Людвига. Кельн Художепhchii.im библиотека БрнДЖменл ’ АДАГП.
Париж и ДАКС. Лондон. 2005; х о Художественный музей. Ця>ри.х/Художественная библиотек.! Бриджмена, ' ЛДЛГП.
Париж и ДАКС. Лондон. ’J*’-'»; I1' 11: Атгнсем Уодгко|на. Хартфорд Фонд собрании Э.1ЛЫ ГзЛЛОП Самнер и Мари Катит
(верх. «с») Гх!г)м а Лхдк.1 Гроишс. Париж Ххдожгстпеппля библ11<>1с«л Бриджмена  АДАГП. Париж и
ДАКС. Лондон. 2005. ши». лги и ни», пр.ны Ч.н наг«ибранне ХчЧ"Ж<ч им-инаи библиотека Бриджмена  АДМ II. Парна, и
ДАКС. .’luitToii. 2<и>5; 22 < o6|mhmc Менн и. Хы>><. юн Тейлор и Далл " ДДЛГП. Париж п ДАКС, Лондон. 2005. 23- (верх)
Картинная библиотека Отгби. Лондон • АДАГП. Париж и ДАКС, Лондон, 2005. Iiih.ii Собрание .Мени.и
Хьюпоп Художс. 11ит1н;<|/бнбднотга Бриджмена • АД.А1 II. I lapitiK и ДАКС, Лондон. 2005:21: (верх. прав) Mv м-й Со.тмоил
I’ Гупсихейма. |||^>Порк X» - hwhiu« бцбъюггка Бриджмена, АДАГ11, Париж и ДАКС. Лондон. 2005. (цешр. u ni
( обрами. Ml	\(ЛГ11. I lapii.K и ДЛК( . Лондон. 21И1’.. Ч.кш.г
KapTiiiiiian библиотека Сотой. Лондон АДАГП. Париж и ДАКС. Лондон. 2005; 26; Галереи |гйт. Лондон Картинная
библиотека Де А • .VlAl'i I. 11дриж и ДАКС , Лондон. 2005:27: Музей современного искусства. Пью Норк • .ЛДЛГП. 11..риж и
ДАКС, .Ioiqi.h, 21ю\ -.'.х (<и'|рн1И( 11<-1гн lMi.iixt.oi Гип. пин K.ipnoin.ia баб ............  ДеА	 АДА1П. Париж и ДАКС
Лондон. 2<И)5. 2У: Ххдижс» iвенный мх.жй. 1чие.и. Художегпи-iHiaii библиотека Бриджмена ''''.АДАГП, Париж и ДАКС.
Лондон. 2005: 30: (верх Н пни АКГ Стефан Д|>ечсел; 31: (верх. л«’п) Mvaert Люднига. Кельн Рейнский фотоархнп,
Кельн • АДАГП. Париж и ДАК< . .Ioiuoii. 2'Я5. iuep.x. пран) Myieii Людвнга. Кельн. Реннский флтплрхип, Кетьм. (ним
Музей Людвига. Ке.тт.н AKI  Имение Гоя Лихтеиггайна ДАКС. 2005.
- Художественная
галерея* №70. 2006
Издатель и учредитель:
De Agostini 1’К
Griffin I louse.
hjl Il.uninrrMiiith Road.
Inndon. W6 KSD, UK
Адрес редакции:
1232УН. г Москва,
v.i. Маршала Бирюзова.
| 1 Г.
Главный редактор:
X Наифц-юч
Печать:
Юниоест-Марксгикг.
Киев. Украина
Тираж: 120 <ИН1 .чк.з.
Распространение
в России:
ЗАО -1 Гщатсльский дом
-БУРДА-
Сведения о подписке,
л также любую другую
интересующую Вас
И1«|юр.м;<|цпи о серии
- Художественная галерея-
Вы .можете получит!, но
телефону (0Я52) -I.><17-77
Раз|х*1всние
на рагпрогтр.ии'пиг
V 27 VI2-57II 212559л
ОТ I I.0I.2WM
2006 I)с Ag(»Mini ГК Lid.
1SB.X 0-7 IS9-746.V2 (серия)
ISBN О 7 |X‘»-:<-l9S-7
Цела свободная
Обнаженные противоречия
Строгое католическое воспитание и раннее знакомство с трудами Фрейда
породили у Макса Эрнста страстное желание исследовать рождающиеся в
подсознании образы.
м
акс Эрнст родился
2 апреля 1891 года
в маленьком не-
мецком городке Брюле, что
неподалеку от Кельна. Он
был вторым на шестерых
детей Филиппа Эрнста.
учителя школы для глухоне-
мых, и Луизы Копп. По
всей видимости, это была
самая обычная немецкая се-
мья. В последние годы жиз-
ни Макс Эрнст очень лю-
бил рассказыва ть о том, что
его отец очень строго при
держи вился правил католи-
ческой морали и всеми
средствами старался при-
вить их своим детям.
В школе Эрнст учился
посредственно. Никто из
ею нас Савинков нс замечал
в нем каких бы то ни было выдающихся спо-
собностей. в том числе и к живописи. От с во-
их сверсч пиков Макс отличался. пожалей,
только чрезмерной впечатлительностью и бо-
ЛС311еиным воображе!I1icm.
Осенью 1909 года Эрнст поступил на фило-
софский факультет Боннского университета.
Однако в университете, по словам самого Эрн-
ста, он • всячески старался избегать всего. что
могло бы помешать в дальнейшей жизни -. Осо-
бый ин терес в эти годы вызвала у Эрнста пси-
хология. Познакомившись
с работами Фрейда, буду-
щий художник стал усердно
посещать лечебницы для ду-
шевнобольных и делап. на
броски г несчастных обита-
телей этих «домов скорби-.
В 1911 году Эрнст стал
членом группы начинаю-
щих художников, которая
1ылывалась Молодость
Рейна», и с этого момента
твердо решил посвятить се-
бя искусству. В тс же годы
он подружился с крупным
HcMCHKiiМ ХУДС)Ж1 ИIК<)М .»кс-
Биннский хнние/н итет, ин финн-
софскам факультете кчтаро.'о
пился Эрнст.
Портрет Макса Эрнста  (7 Il aeuwe портрета
лежит фтшкрафин, а)елаиная Ф]ю)ернкни	а
С.сАоне. гФ Эрнет ж ил ч начале /95//х
пресс ион истом Abivctom Макке (1887—1914).
Макке был всего па четыре года старше Макса.
Он охотно знакомил своего друга с новейшими
авангардными течениями в живописи, посе-
щая вместе с ним многочисленные художест-
венные RI.KT.lBKH. ДОВОЛЬНО ЧИСТО 11]ЮНОДНВ-
шиеся в предвоенном Кельне.
Богемная и вполне беспечная жизнь Эрнста был пре-
рвана Первой мировой войной. Надо сказать, что ему
повезло. Его направили в 59 артиллерийский полк, и
здесь художник очень скоро получил чин лейтенанта,
оказавшись при штабе. Обязанности его были неслож-
ными и совсем неопасными — отмечать ход военных
действий на карте. В 1918 году. перед самым окончанием
войны, Эрнста отпустили из армии в отпуск - по случаю
свадьбы. Избранницей художника стала Луиза Ш траус, с
ко торой он познакомился еще в университетские време-
на. Молодые супруги поселились в Кельне, где в 1920 ю
ду у них родился сын Джимми.
Война коренным образом изменила взгляды Эрнста
на искусство. «Мы. молодые люди, возвратившиеся с
войны, испытываем глубочайшее отвращение к окружа-
ющему нас миру. — писал он. — Оно выражаете я в страст-
ном желании отвергать и потрясать устои цивилизации,
которая привела человечество к этой войне. Мы готовы
объявить свою войну парому языку, логике, литературе
и живописи».
Вместе с художниками Йоханнесом Бааргельдом
(1892—1927) и Хансом Арпом (1886—1966) (с ними он по-
знакомился еще до войны) Эрнст основал в Кельне груп-
пу дадаистов. Их первые выставки вызвали скандал.
Первая из них состоялась в ноябре 1919 года в помеще-
нии кельнского Художественного общества. Здесь
Эрнст представил свои коллажи, созданные из мусора, и
образцы творчества умалишенных. Власти конфискова-
ли каталог выставки. В следующем году дадаис ты пошли
еще дальше, и власти просто закрыли их выс тавку, орга-
низованную на пивоваренном заводе. Тогда же отец
Эрпе га отрекся от сына, заявив Максу: -Я проклинаю те-
бя. Ты опозорил мое имя*.
Эрнст хорошо попим.ы, что нел1»зя долгое время шо-
кирован. публику подобным образом, ибо она дос таточ-
но скоро просто перестанет воспринимать подобные
выпады, привыкнув к ним. Кроме того, художника ма-
нил к себе 11ариж. Этот город казался ему настоящей
столицей авангардного искусства. Там. в Париже, к тому
времени успели обосноваться многие дадаисты, и худож-
нику хотелось оказаться в своем круп. В 1921 году моло-
Картина Эрнста -встреча друзей-
(1922). К числе прочих присутствуют;
Рене Кретлн, сам Маю Эрнст (сидит на
коленях y . '{осмоенсю/го), Геодсф Френкеле.,
Кгпджа.мин Перс, Йоханнес Баиргельд,
Рабер Дешм. Хат Лрп. Макс Морис , Ноль
Элюар, Дуй А расой, Лнд/се Бретон.
Джорджо де Кирико. Кела Элюар.
доп писатель Андре Бретон устроил
в Париже выставку работ Эрнста;
она прошла с большим успехом.
Осенью 1922 года художник прие-
хал в Париж, не имея ни паспорта,
ни денег, ни работы, но очень скоро
нашел себя, войдя в < юррежчистине-
скую группу Сезон сна . 1 (а жизнь в
этот период Эрнст зарабатывал, рас-
писывая продукцию фабрики сувени-
ров.
В 1924 году Андре Бретон опубли-
ковал Манифест сюрреализма»-, а
осенью 1925 года в Галерее сюрреалистов были показа-
ны новые работы Эрнста. Тогда жеЭрнп познакомился
с торговцем карч инами Ван Леером, который помог ху-
дожнику организовать прошедшую с большим успехом в
марте 1926 года выставку еп» работ. В то м же году вышла
в свет первая книга рисунков Эрнста под названием -Ес-
тественная история -, после чего он (вместе с Хоаном
Миро) получил предложение создать декорации к бале-
ту Ромео и Джульетта- в постановке Сергея Дягилева.
Неугомонный изобретатель и новатор. Эрнст продол-
жал hoik кн новых выразительных средств. Жизнь ху-
дожника била ключом, в ней парили веселье, творче-
ские озарения и любовные приключения.
Работы Эрнста noncMiioiy становились популярны.
В 1931 году в нью-йоркской галерее Джулиана Леви
прошла персональная
выставка художника.
В 1934 году произведе-
ния Эрнста состав)ын
ядро выставки -<Что та-
кое сюрреализм?». ор-
ганизованной в Цюри-
хе, а в 1936 году в
11ьк>-11оркс была устро-
сна грандиозная вы-
ставка под названием
Фа 1 ггаст! । чсская ж и-
воине ь. дадаизм и сюр-
реализм ».
11олш ичсская ситу-
ация в Европе, между
тем. начинала нака-
ляться. В Германии
Страница Эдип-' ил
второго рома ни-кол. сажа
Эрпе>па Неделя милогер
дня" (1935 ). Эта ха рак
терния для художника ра-
бота выполнена в
технике гравюры.
1
ЖИЗНЬ И ЭПОХА
В своей картинг Лнге.1 домашнего очага-
(/977) Эрнст изобразил фашизм в виде чудовищ-
ного монстра.
пришли к власти фашисты: творчество
дадаистов и сюрреалистов на родине
Эрнста было заклеймено как •дегенера-
тивное искусство-. Живя в Париже.
Эрнст нс мог в полной мерс ощутить на
себе всей тяжести давления нацистской
идеологии, но. тем нс менее, ситуация,
сложившаяся в Германии, беспокоила
его. В 1937 году он написал картину «Ан-
гел домашнего очага (1937), где изобра-
зил монстра, олицетворяющего фашизм.
ХРОНОЛОГИЯ жизни
В 1938 году Эрнст поки-
нул Париж. К тому време-
ни он познакомился с
молодой англичанкой Ле-
онорой Каррингтон (род.
1917), писательницей и м
дожннцей, работающей в
сюрреалистической мане-
ре. Вместе с ней он пере-
брался в глухую сельскую
I местность в 50 километ-
рах от Авиньона.
Вс коре «дере вене к< > i i
идиллии» пришел конец.
В 1939 году, с началом Вто-
рой мировой войны. Эрн-
ста интернировали как
г| тажда! н и । а враждеб!iого
Франции государства. С
помощью своего сына
Джимми и коллекционер-
ши Пегги Гуггснхсйм он
получил разрешение выехать в Нью-Йорк.
В 1941 году художник ciyпил па американ-
скую землю. Вскоре после этого он женил-
ся па Пегги Гуггснхсйм, однако дела Эрн-
ста в Америке шли далеко не тек успешно,
как хотелось бы художнику Его выставка.
<•остоявшаяс я в 1912 году в галерее Вален-
тино. завершилась полным провалом. I le-
удачным оказался и его новый брак.
В 19 13 году художник переехал в Седону,
маленький городок, затерянный среди
ну<тыпи Аризона. Па этот раз Эрнста соп-
ровождала молодая американская ху-
дожница-сюрреалист Доротея Ганнинг
(род. 1919). Три года спустя они пожени-
лись, построив в Седоне себе дом.
П все же Эрнс т тосковал по Европе.
В 1949 году супруги предприняли
попы тку переехать в Старый Свет,
но континент только начинал при-
ходить в себя после перенесенной
войны, и Эрнст с Доротеей были
вынуждены вернуться в Америку.
Окончательное возвращение в
Европу состоялось только в 1953 го-
ду. В следующем. 1954 году. Эрнст
получил Гран-при на Венецианском
бьеннале. Это позволило ему ку-
пить небольшой сельский дом в до-
лине Луары, где он и поселился вме-
сте с женой. Работать художник
продолжал до самой своей смерти,
настигшей его 1 апреля 1976 года,
н а к а 11 у и с 85-л сп i я.
Работы многих художников tЭрнста -
V Ча< ШИт ти) Ыя.ан.Уеим и Третий
Priixr dr.'ciicpauiHfiiii.iM исхуггитом .
II феврале 1938 ,’wh' берлинскую
выставку десен гранит косо игху< Стеа
посетил Геббельс (в центре).
/ 891 Годился в Брюле (Германия) и
семье учителя Фи Utnna Эрнста.
19(19 Поступавт на философский
факультет Гонке косо
университета.
1911 Присоединяется к группе
художников •Молодость Рейма  и
решает тмиятить себя живописи.
1912 Художник-зкспрессионш т
Август Макке знакомит Эрнста с
работам и а на нгардистон.
1913 Выставляется в Берлине
вместе* Макке, Делом. Клег,
Кандинским и Шагалом.
1914—17 Служит в армии во
время Первой мировой войны.
1918 Женится на Луизе Штраус,
своей знакомой по Боннскому
университету.
1920 Рождается сын Джимми.
Принимает участие во второй
выставке дадаистов, закрытой
лимпями,
1922 Пертжает в Париж, где
присоединяется к группе
сюрреалистов. Пишет картину
Встреча друзей».
1925 Выставляет свои работы «
Пиерее сюрреалистов.
192б Публикует книгу своих
ршунков под названием
- Ес тес тлен пая история ••.
1926 Женится на Марии-Берте
Оренш.
1929 Создает свой первый роман-
коллаж -Стоглавая женщина-.
1931 Выставляется в галерее
Джулиана Леви в Нью-Йорке.
1937 Пишет картину »Ангел
домашнего очага -.
1938 Вместе с Леонорой
Каррингтон переезжает из
Парижа на мй франции.
1939 Начат Второй мировой
войны. Художник интернирован
как гражданин воюющего против
Франции государства.
1941 Бежит в Нью-Йорк.
Женится на Пегги Гуггснхсйм.
1943 Уезжает в Седину вместе с
художницей Доротеей 1йннипг.
1953 Нерсезж.tern в / !ариж.
1954 Получает Гран при на
Венецианском бьеннале.
1976 Умирает / апреля. накануне
своего 85-го дня рождения.
Мадонна, шлепающая
младенца Христа перед
тремя свидетелями
(1926)
195 х 130 см
Музей Людвига. Кельн
Это одна из самых шокирующих картин
Эрнста. Показанная впервые в 1926 году на
Выставке независимых художников в Кельне,
она была немедленно объявлена богохульной.
Автора отлучили от церкви.
Здесь художник выступает против
религиозных ценностей и канонов с той же
дерзостью, с какой бросал вызов общественному
мнению в своих дадаистских работах. Эрнст
показывает Мадонну и Младенца в совершенно
неподобающем виде, влив за основу известное
изображение Венеры, наказывающей Купидона.
Картина выглядит очень тревожной - не в
последнюю очередь из-за агрессивно-красного
платья Мадонны. Нс удивительно, что эта
работа Эрнста подверглась жесточайшей
критике со стороны церкви и обывателей.
Обращает на себя внимание тот факт, что
при ее создании художник испалкювал
традиционную технику масляной живописи,
отказавшись от обычной для него
экспсрнмен шал иной техн и к и.
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
Весь город
(193-1)
60 х 81 см
Художественный музей> Цюрих

Подчеркнутый масштаб
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
В период между 1933 и 1936 годами Эрнст написал не-
сколько картин. и зебра жающпх разрушен к ыс города, ок-
руженные буйной растительностью. На зтих полотнах
худо.т ник пытался создать атмосферу заброшенная, за-
терянной во времени иивнлнзацнп. Ощущение безжнз-
ненноеши много мира усиливают зеленоватые сумерки, а
которые погружен город. Над керш и ной холма висит ог-
ромная луна.
Весь город - (как и картины, изображающие мертвые
леса и орды чудовищных созданий) Эрнст создал в те го-
ды, когда над Европой нависла мрачная тень Грет кого
Рейха. И. хотя художник никогда не пытался описать
конкретные события современной ему истории, его рабо-
ты выглядят грозным предупреждением человечеству.
Сам Эрнст разъяснил содержание только одной из этих
картин: свой -Ангел домашнего очага (1937) он напря-
мую связал е гражданской войной в Испании. По словам
художника. смысл мшт картины вполне очевиден: "Ан
гея домашнего очага " - ироническое название чудовищно-
го создания, которое идет, сметая все на своем пути.
Здесь я попытался передать свое предчувствие того, что
вскоре может случиться со всем зтим миром -.
Q
Европа после дождя II
(1940-42)
5 5 л- 148 см
Атенеум Уодсворта, Хартфорд
Это картина Эрнста, написанная в технике дек(шъкома-
ни и, п освящана Второй мировой войне, грозящей гибелью
всему ч/'.итенгетву. Работать над полотном  Европа после
дождя 11- он начал вскоре после своего второго побега пл.ла-
геря для интернированных к (sh-Hukuax близ Hu.ua. 1939 и
194(1 годи были тревожными для Эрнста. Леонора Кар-
рингтон к тому времени уже уехала в Испанию, за самим
художником охотились французские власти, а соседи счита-
ли его коллаборационистом. В 1941 году, решившись на рис-
кованную попытку бегства в Америку. он выслал неокончен-
ную Европу- на адрес Музея современного искусства и
Нью-Порке и продолжил работу над ней после прибытия в
Саед и нем н ые ///тат и.
В 1933 году, когда Гитлер пришел к власти в Ирмании. Эрнст
уже писал картину с таким же названием. На пин\ картине
была изображена абстрактная карта погибающей в регулы
тате вселенской катастрофы Европы. Это политическое по-
слание художника легко расииирровит фашисты, после чего
Эрнста немедленно внесли в список срагсю Третьего Рейха.
Вторая, более поздняя картина изображает разрушенный,
пог/уж ающийся в болото мир. которым правит диктатор с
гшовой хищной птицы.
10
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
ы погибшего мира
Искушение святого Антония
(1915)
108 х 128 см
Музей Вилъге.1ъма Лембрука, Дуйсбург
Кошмарные видения
'мфиитг хпфши х ihkkhiuIh oitiq оше пул *д<ш/
nonii.uiHt.i.ihnr.iH wkjix оргт/аг и н.нчниь.пин пптннну limit
ши iH/t.tiulf.; A kiho\ щгчнт.пниф j HJtfHutifiy	wmwofi
tv mtniowu uudkhhvuuh »Hniti<lb.v иг./ •юш/млс ihixjii.ih
•O(fo.№(f.w.ij	J iiiuuujui.i»uu)tij miiitMt о ‘o{('t(f/ra.f(i
•iH.fhtt Ш.НННЦ HiMulf.; >7lM.wpAh XHOff ) (coHmIih a:.t tllXnimiUHIflXO
4ll(D(>.>(/,m	'i/lHfMi(iXh n iniJ.il' \‘HhXlwl(> OIIIHJM'Hfy
Oltt .V	УПИЖП(>ХХ N(/.V».V '^(шг	Я WOlttJU/fe Х1ЧМ
•№(&» 'HUH/mI	HJnhDHHIVutV 410 l>ltl 11 h> lilt Mftlf XfltHlt
•ф>х Хш(г тининну огтишп xiifm/i inf ижиц онпжиг 'iihuhnix
11 HIx’iniHI.H's .1 tnx/uuitow ХНУШХЖ ^Hltunvit ЮО!» Dll Ш.Н)Ж
txlnoi'll IU.IH(I(.'  (•гошню 1\’.НПМЖ1и[уиЦ1 Х1ЧНН.1(1ЖО([(1Н ‘fittiff
-u(tXh Htix.ih.) юш.ннпхггнг n п(хн> пш.юнх^яон понмоуипи ша
h'oxc Knu.n>.4<'tn]in(i Qinnr н.п/жх .vw</.v пг.> mt 'нТпт\ч>н и uinhii/l'i
icimotHuy ivirifi/ iiiiftKH.ititi: > 1h\w он юипн10<рж.((1г()1[ :.m
hhi({d.'i h.ioh.i и vwjHit tujiufe .t:mi/uii>x .ijtjXxHn* '< нонцщ>>'н у
iti4i 'ni\' D)u/.i.titn(>i\: ,t(i iij хинной он мпнти '.и\'1гпф и itmt
iiifi uxmi Ч1Н1Ч0 oituifti jh .ijt/xxiiox н ii.mifiHpjymi ‘ кпношну ог
omiuu .пш.нпх.ч // j  jhhuuIdx v it uuujhuioиижоп"	itmtbou
•/ хи охшцю ‘  ишппкож Kiottfi :<>uf ) :нп.пи1(.‘ t* t/п mi Xhih\ <><{
iioHitJiHKfi.iOH 'itliftx.nr mw/it mi rttuuitnitHln nt'i-uj иною Htug
” i^tllH.i.Hflxltjtimi IXIOHhlKlftu/ll IXNIWJ lUJU(llfl'mi- 1114(1
-ошох ч\гихпнжо(кСх ткли^ птя/н HouLx/tj .Hf(nt\-	</
14 1 O 9 V d 3 14 1 и H 3 W V H £
Целебес
Чудовищные
создания
(1921)
126х 108 гм
Га.Ч'1>1'я Тейт. Лондон
Хотя механический монстр Эрнста
считается одним из первых сюрреали-
стических образов, он имел своих
Искусствоведы считают эту картину первым
большим сюрреалистическим полотном Эрн-
ста. Замысел се родился у художника, когда он
увидел на фотографии в ан тропологи песком
журнале огромную африкан-
скую корзину для зерна. Вдох-
новленный примером де Ки-
рико. который сочетал на
своих полотнах кйжущпсся не
сочетаемыми предметы. н т-
галкиваясь от идеи Фрейда о
гвободсассоциаций и подсоз-
нательном. Эрнст создал не-
обычный. бьющий по нервам
зрителя икденр. Эта напря-
женная картина одновремен-
но отг.ыкивает и притягивает
взгляд.
На полотне мы видим от-
роми<ч* иугАКЯНСс солданпе.
похожее одновременно па
предшественников, начиная от средне-
вековых видений Босха и кончая роман-
тическими фантазиями фузели.
Картинн 'КотмнЬ". KitimiTthitiui
Я. Фъшм а / 7Л’2 ,w)y.
Этот ранний шедевр Эрнста
был написан за три года до
опубликования Андре Брето-
ном его знаменитого •Манифе-
ста сюрреализма- (1924). по он
вполне отвечает всем теорети-
ческим положениям этого тече-
ния. -Сюрреализм. — писал
Бретон, — основан на вере в вы-
сшую реальность специфиче-
ских видов ассоциаций, всемо-
1хще< I нс < нов и безразличии к
игре разума-. Одним из своих
учителей ск>ррг.М1И(*ты « читали
Иеронима Босха. Его картины
СТ.1ЛИ наглядным пособием для
« лона и танк. Оно движется,
грозно сверкая металлически-
ми бивнями и рогами, словно
лишенный головы манекен.
Целебес — это остров в Индонезии, напоми-
нающий своими очертаниями фигуру слона, а
название картины, по словам самого Эрнста,
нзято из школьной считалки, где ес ть такие сло-
на1. -Слон с Целебеса. похожий на бега».
Эрнста и его товарищей-сюрре-
алистов. Множество странных,
жутких созданий населяет так-
же офор ты Франсиско Гойи, которого тоже мож-
но « читать предтечей сюрреалистической живо-
писи. В 1790-х годах 1ойя работал над серией
гравюр сатирического содержания «Сны*, в ко-
торую вошел его знаменитый офорт -Сон разума
рождает чудовищ- (1797—98). Еще один предше-
ственпик сюр-
реалистов —
швейцаре кий
художник-ро-
мантик Анри
Фузели.
Ctijjatui: -Сан
f/Hoy uii
чудики щ-. чфорт
Фркксиеко Сопи.
Clffia:
(.к^миинин iy<)“
(оИ.
i irfшкала liarxa.
\(мчипэ
1НХяофн-)ии/ да/ лчнфци» но ivtuoijiffj ищнти .>ж поте нц wm
<>Я flNHWX ‘ru/XwxXtJmj яиШП'пф/г УН	'UtiffJlUIUH
оъгиуонжкн Jp? ‘тин if 'i7ii\nj н нфрхХ umfru чми') 'iwi-inlyo кпн
iwfs 'оголи- ia (> нплоги он.т 'ihikh -ттфшг япнжо(к(х num .wtQ'
‘ЮШЧ1ТЮОЯ HTJN
vW?r n nofywfc пофчэ - 7//1.н1./(и/гоя.>.тг1тп/^и- шпжшфф и *xvxuu
tfhXxi4UH.HI<HHIf{- DH Fufyh'X nfffivi.f п ItWUlMfOH O^OlUVJV W.HlHJl^fVOOQ
.1 ItfWVWVO WOHfKlNM ft Hlf.HUllfH HMUHl/W И7Г) (П1Л7Я.ПЧ/П' ия
lU/ lUllfjniUfH IHj) fU\7>nir.n) j n/fxo ПОШУМИ ЧМО » ня.пи]я JfOXJfJtM'
Hint VDH Hxlx wnwiuityru/u MflunWH ог-J Я nnODlUJ ноте ОЦ -141171111
({l)X нот ппи(1ж1л1 П'ОИОШ 4UU<u/xoll 4J0llfUiJOЬпплпцих Xiv.nnuf I
imvm: '!
HOI HOHilOHOO (.
•рлйя/лх XtfXlll.H/l:( XI4Wl.>l>J X-N IVtf.l
VII nm/nitvij n XNHWaUt XWU7Z> OH noXJV<!x HOUfl.ih J VU(l WOUlft
on imuHviiwiv-j 'шчпмуох ппшгжчми» поте mju no yvaoninoitj//
.IM'rotl If.lXlu/ox ^Кшхиф V	K.(ffnnvni 'Hiyif^llUX’
HWI'Ujfdl? 4HJhO XXJVfJx JJHUH H() -IMluunOW fXUffo^ ‘XHf/.»in:)nfl
tfll пнжохои ‘nUHJJhnm/llUIX 'lliafjnU WhDH ЯПНЖО(>ХХ HUflt
IXOtH'lb'lHJOX	riHUJHUlHl OHOffi ПШ1итгм1ф
.o'unwnu n "I'ln'i'il'' fu\iu7it.»o пюяооношпш tunцогп/[ог n.t
пингвин ппоф пяш.ннА унпилхю но 'Хял/фя <мхмм.флп'ш1 ия^пж
HWnv Ю1ЯНОШ юли/ц 'iwui'in^jox П1ЧН.ГГЛ- ноф чшооппшфчое
I'lfhim яннжо(/.(х нит 'пччннити/пгпп/ии^ поянииу чиичп im.wiro(i
.т шцнпп.! поте ни тичфпноя 'xoh.ChuI ni4H4rjuunli)i>(fjtlu нит(Г)
оапноу! Hii>i:)'-iilnLnfv.i.:-nv ‘z
ИИТШКОПКОМ yiOOOdU VH 7
«Целебеса» Эрнст написал, еще не будучи «формальным» сюрреалистом. В 1921 году
он жил в Германии, но душой уже был в Париже — там, где только начиналось сюрреа-
листическое брожение, где почти никому тогда неизвестный Андре Бретон организовал
его, Эрнста, выставку. Сам Эрнст окажется в городе своей мечты лишь через год. А по-
ка он прозябает вдали от единомышленников и творит.
Странные, томительные образы роятся в его голове (вероятно, сам Эрнст сказал бы —
«в подсознании»). Первая мировая война, закончившаяся совсем недавно, постоянно на-
поминает о себе — металлической оскоминой, гулом в ушах. И «Целебес», созданный в
этот период, имеет отчетливое милитаристское (или, скорее, антимилитаристское) зву-
чание. Острые детали, торчащие в разные стороны (рога, бивни, зубы, ветки «дерева»),
готовы, кажется, разорвать, распороть холст. Рука манекена, поднятая в повелительном
жесте, обтянута кроваво-алой перчаткой. Вдали вьется зловещий черный дымок — знак
того, что где-то на поле боя громыхают снаряды.
На что похож сам «слон» (если можно назвать «слоном» то нечто, что изображено на
картине)? На противогаз, нужда в котором появилась именно во время Первой миро-
вой, когда тысячи оказались поражены новейшим оружием — газом. На солдатскую кас-
ку, выкрашенную в защитный цвет. На монстра, который и есть сама неповоротливая во-
енная машина. Монстр идет туда, куда манит его окровавленная рука безголового,
белого, как дешевый гипсовый памятник на могиле, манекена. Черные глазки брониро-
ванного чудовища не выражают ничего (да и глаза ли это?). Он пойдет туда, куда прика-
жет манекен. Но когда он уже наберет скорость, то остановить его будет почти невоз-
можно. Он слишком тяжел для того, чтобы повернуть его в другую сторону или вспять.
Возможно, в своем неустанном движении он даже не заметит своего нынешнего пове-
лителя — и растопчет его, пройдет мимо, не оглянувшись.
Первая мировая война закончилась. До начала Второй оставалось без малого два де-
сятилетия. Между ними — передышка, относительно спокойные времена в жизни Евро-
пы. Но такие ли уж спокойные, если все, что появлялось нового в искусстве, кричало о
неблагополучии мироустройства, общества, человека? Это новое тревожило спокой-
ные, как стоячая вода, умы обывателей. Оно заставляло их смотреть на то, на что они
смотреть не хотели. И они категорически отказывались понимать «этот бред».
Это были те самые обыватели, что в недалеком будущем стали приветствовать друг
друга словами «Хайль Гитлер». Те самые, чьему безволию Европа обязана «политикой
умиротворения агрессора» и мюнхенским сговором. Через двадцать лет они в реаль-
ности испытали все ужасы, на которые не хотели смотреть, пока они были всего лишь
галлюцинацией, плодом больного воображения сумасшедших художников.

5. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ШТРИХИ
В финалеработы наш художник сначала покрыл неболегкими маг-
ками, чтобы воссоздать пятнистую фактуру, которую мы видим
на картине Эрнста. Затем следовало воссоздать иллюзию объема за-
кругленного корпуса Целебеса. Для этого потребовалось написать
темные тени по краям корпуса и изогнутый язычок. отделяющий
верхнюю часть фигуры от бочкообразный «туловища >•. Фактуру
ше.ш- Целебеса художник передал с помощью градуированных те-
ней и множества крапинок, благодаря которым корпус чудовища
выглядит испещренным мелкими вмятинами. На этой стадии ра-
боты в палитре появляется л имонно желтая краска. Она исполин/-
валасъдля того, чтобы сделать байт светлым красный цвет и па
писать светлозеленую сферу слева от дерева.
Глубокая тсны лежащая позади -{юга Це.ибс'еа, при
дает обы-.ц оич’х’й галете , коиифан. цачи<«ггт к«.чски%
/я движущейся вслед за призывно поднятой рукой л(«-
некой/ - то сеть но направлению к зрителю.
ПАЛИТРА ХУДОЖНИКА
Номера соотеетсишуют описанным
выше этанам работы
Черная
краска	Жс ипая охра
Титановые бел /с /а
Виизорская красная
краска	Сырая умбра
ШЕДЕВР
Тревога и страх
id
ь поисках новых решении
Эрнст всю жизнь жадно интересовался иррациональным и подсознатель-
ным и постоянно изобретал новые технические приемы и загадочные об-
разы, чтобы точнее выразить свои ощущения.
Макс Эрнст посвятил свою жизнь поискам но
вых вырази тельных средств, которые, по ело
вам художника, могли бы помочьему -подняться
над живописью-. Будучи сначала лидером дадаи-
стов в Кельне, а затем активным членом i руины
парижских сюрреалистов. Эрнст сыграл видную
роль в развитии авангардистской культуры
XX века, смело раздвинувшей традиционные
границы искусства. За семьдесят ле г творческой
деятельности художник созджч целый ряд рево-
люционных с технической точки зрения рабо т.
Картины Эрнста сложны для восприятия, по-
скольку загадочные символы, заключенные в
них. практически не поддаются расшифровке и
разрушают привычные представления о гармо-
нии. Очевидно, именно этим можно объяснить
нс слишком большую популярность произведе-
нии Эрнста, хотя никто из искусствоведов не от-
риц;ы того, что они оказали заметное влияние
па несколько поколений художников двадцатого
века.
Эрнст не получил закопченного художествен
ного образования, но рисовать пытался всегда.
Вспоминая о своем детстве, Эрнст писал, что он
довольно часто посещал музеи и пытался рисо-
вать с натуры. Однако манера и вкусы начинаю-
щего живописца резко изменились во время его
пребывания в Боннском университете, когда он
познакомился с работами авангардистов. Я
жадно впитывал все. что попадалось мне на гла-
за. - вспоминал художник. — по прежде всего ме-
ня увлекали Ван lor. 1огсн. Гоня. (.ера. Матисс.
Макке, Канди иски й-. Тогда же Эрнсг начинает
экспериментировать, постепенно отбирая для
себя все необходимое, учась яркому цвечу и
энергичному мазку у Ван 1<>га и орфизму у Дело-
не. < >н изучает работы своего товарища Aiiiv< гл
Макке и художников из группы -Спнин всад-
ник . постигает тайны фасеточных плоскостей
И |1|>ИГЛМ11СНИОГО колорита кубистов, работы ко
торых выставлялись в Кельне, увлекается при
чудл иными пейллжамп Маркл Шлгалл. Этот эгли
Скульптура
Посетители выставки дадаистов в
Кельне были возмущены. увидев
скульптурные композиции Эрнста.
Они и в самом деле были непривыч-
ны для взгляда среднего обывателя.
Слои скульптуры Эрнст собирал из
различных предметов. а не вырезая
их из камня или дерева, как было
принято много веков подряд до него.
Его знаменитый ’Козерог-. !9'18
{трава) как не.илл лучше демвнет
рируст творческий метод худом ни
ка. Изначально статуя была сдела-
на из цемента. а позже се о ни или в
бронзе. Среди использованных и ком
позиции предметов чплсио встре-
тить и мпючные бутылки (иг них
собран скипетр), и автомобильные
pet юры {шея и тело меткий фигуры), и другие не .мгисг интересные веши. Е процессе работы Эрнст
трансформировал зти обыденные предметы. насыщал их новым смыслом. И нс всегда зритель мог пт
том догадаться, из чего собрана та или иная абстрактная композиция, столь возмутившая его.
СТИЛЬ И ТЕХНИКА
Коллаж
Коллаж сини самым значительным вкладом Эрнста »/ формирование
эстетики дадаизма. Н etnntx коллажах Эрнст манипушроты узнаваемыми
обрпламп. mptnaформируя их и странные, норою казавшиеся зрителю
лишенными смысла. композиции Впослсдешвии художник писал о том. что
толчком к созданию коллажей послу.* tn для него катило; учебных пособий,
iLLi>ocmpuptmanut.{it самыми различными моделями. Они превращались в
 .цементы реального мира, соединенные в причудливой, абсурдной
последовательнейтн, приводящей в смущение дкм и разум, способной
вызывать гсьцюцинацнл. при которых привычные предметы утрачивают
пли изменяют свое значение-. Эрнст считал. чти самым важным в коллаже
является искра вдохновения . позволяющая художнику трансформировать
отдельные Элементы. объединяя их в определенной последовательности и
сочетаниях. Создавая коллажи. Эрнст стремился к тому, чтобы на них нс
было видно никаких стыков между фрагментами Этого он добивался,
закрашивая швы  между элементами коллажа. либо репродуцируя готовую
работу и виде фотографии или гравюры. Коллаж Гидрометрическая
демонстрация убийства с помощью высоких температур . 1920 (слева)
составлен из иллюстраций к научно-популярным пособиям. По духу ему
очень близок коллаж 11збиснис младенцев-. 1920 (внизу слева). Смерть и
[шлрушеяз/е — ш»» плмшпые темы этих [тбот. Вряд ли они могли быть
иными - ведь Первая мировая война, столь сильно повлиявшая на
мировоззрение художника, закончилась всего два ;te)a назад.
К технике ктыа.нса Эрнст вновь пбрати.ия в конце 1920 х .чм^т, создавая (вон
знаменитые романы колла жи и большие (амт тмтельные работы - такие,
например, как Линлип п/н'дставляст-. 1931 (внизу справа}.
nuipuccKorct с-пивниешш хе.цькиика силл щн^зилн пдпл-
лом I li*pBoii .мировой войны.
Демобилизовавшись из армии в 19IS году. Эртгст на
всю жизнь coxpaniLi отвращение к войне и породившему
ее обществу, и это придало своеобразную окраску новым
рлбчугл.ч \\д«‘.Ж1|Пк-.1 Имеете го своим другом Хансом Ар-
пом он органилон;и1 в Кельне несколько выстнок худож
ников-дадин< гон. выступив тем самым против традици-
онного искусства и культуры. Современный Эрнсту
критик писал; «Он с серьезным и вдохновенным видом
21
Фроттаж
В поисках художесшвейных
средств. позволяющих ныра-
зить подсознательное как
и и т и тезу pea. г ь н ш т и, Эри t т
откры.1 для себя технику фрот
тажа. (hapeuue случилось в ма
Ленькам отеле. на (француз ком
атланшичсгкпм побережы\ где
художник or manual наелся в ав-
густе 1925 сода. Палы в отеле
были дгрейянные и очень ста-
рые. изъеденные жуками-древо-
вшшшли». Ргксматркеоя эти
причудливо извивающиеся хо-
ды, Эрнст ощутил прилив вдох-
новения. Позже он так зафик-
сировал зтот момент в своих
•'Воспоминаниях-: Эти линии
образовывали странные, меняю
щиеея образы, похожие на те.
чтимы видим в момент neftexa
да от сна к бодрствованию; они
рождали галлюцинации. и он
скопировал несколько таких узо-
ров-. 1 Нужно заметишь, что в
Во» поминаниях Эрнст всегда
говорит о себе и третьем лице).
Эрнст опустился на nut, натер оставленные древоточцами узоры мягким графитам и псовел их на бумагу. Вит
ледешвии он начал тем мсе способом переводить на бумагу (фактуру различных предметов, включая древесные ли
спая, ха tern. проволочную сетку, Сочетание самых разных фактур позволяло художнику создавать неожиданные об
разы, а сома техника фроттажа давала ему большую свободу. чем коллаж. Тридцать четыре таких фроттажа
Эрнст опубликовал в 1926 году в книге под названием  Естественнал пешнрим . Как следует из названия, книга со-
держала образы. тесно связанные с миром природы. Вверху представлен один ил (фроттажей художника - под на-
званием Прекрасное время года-.
собирает свои композиции из старых катушек. обрывков
ткани и проволоки, кукольных рук и йог. шестеренок, ко-
десиков - ил любого мусорл, который подвернется ему
под руку. Увы. даже самые доброжелательные зри тели не
способны понять, что же хотел выразить этим герр
Эрнст*’. Любопытная подробней гы всем желающим
Эрнст предлагал ваять в руки топор и разрушить любую
из его композиций. Когда выставка закрылась, оказалось,
что ни одна работа Эрнста не уцелела.
Занимаясь объемными композициями, Эри» i продол
жал поиски новых выразительных средств, которые мож
но было бы примени 11. на плоскости, чтобы заменить ими
традиционную картипч и рисунок. Результатом ;>*i их нон»
ков стал коллаж, Первая выставка коллажей Эрнста, уст-
роенная в Париже в 1921 году Андре Бретоном, произве-
ла фчрор. То. что увидела публика, было совершенно иг
похоже на живопись кубистов, использовавших традици-
онную технику. Если кубисты писали на полотне •«сочи-
ненные” ими элементы, то Эрнст собирал свои произве-
дения из готовых изображений. При этом знакомые пред-
меты теряли свой изначальный смысл, соединяясь в
загадочные, необычные образы. Характерен в этом смыс-
ле коллаж Эрнста Гидрометрическая демонстрация
убийства с помощью высоких температур- (1920). состав-
ленный из изображений ( ложных машин и приборов, по-
добранных таким образом, что при всем желании невоз-
можно было бы установить их hciиппое иредпа пычсиис.
Для Бретона и его парижских друзей ко.адажи Эрнста
стали символическим водоразделом, отделившим аван-
гардное искусство от традиционной живописи. -Они уво-
дят пас пп неизведанным путям, писал о ко.ъчлжах Эрн-
ста Бретон. Они похожи на волную1циг »|>рагмспгы
лабиринта, нричуадивыг голов»>ломки. (лх-т.!пленные из
узнаваемых элементов, они отвергают всякий смысл-.
СТИЛЬ И ТЕХНИКА
Граттаж
Работам в исповедуемой авангардистами технике
^еп/ттанного- письма, опишаинай на рсф» шторной
работе кистью, Эрнст изобрел собстненный млшм) рибо
ты масляными к/шекани граттаж . Художник рас
сшияал xwiii поверх ралтчных предметов (древе/ ины.
бечевок, решеток, фактурного стекла и точу подобного
мусора), а затем наполи краску е помощью маппихина.
Li результате получались абстрактные полотна большо-
го формата. Драматичные образы. которыми были на-
нал немы грат та ж и Эрнста. производили на зрителя
тревожное виечаиьи'нис. .Мрачный колорит и тяжелые
формы карманы  Кричащая женщина, переходящая
/м'ку-, 1927 (слева) передают чувство страха, которое
подчеркнупю подиятьечи вверх руками  женщины- и ее
раскрытым в крике ртом. Очень дииачичной аыг.т-
дпт легки распознаваемая фигура бегущей женщины,
/мысе поздний граттаж Эрпета, Запл.п.иьчи/ювап-
иыйлсс-. 19зл (внизу), сего нпюдвижюлчи. безжизнен-
ными де1»-в)ями. напротив, выгтдит статичньеч. за-
стывшим. Этот -окаиеислый пейзаж- - очередной
образ мира, пережившего вселенскую катастрофу, пред-
чувствие KenufjHHi постоянно тревожило художника.
Он создал очень много подобных граттам ей в тяжелые
для Г'.враиы 193(1е гш)ы.
Декалькомания
Эта техника состоит и том, что художник выливает туть па лист бумаги. ни-
крывиет его сверху отио/>ыа< шстпм, а затем вновь ра.асдии.чгт их. Н pe.ryштате
моих манипуляций на верхнем листе отпечатываеикя tn-кий абстрактами рису-
нок. Но втирай tnumaiHc ! 9.30-х годов техникой декачькаманим имыикимней многие
t мррниш'ты. но применять ее в масляной живописи пе/ЮЫм начал именно Эрнет,
Он испилыовал (как и при работе над грат там семи) -< понтинные- поверхности,
ио затем долги прорабатывал отдельные детали картин, создавая иллюзию фанта
гтической, пугающей реальности. Зритель не всегда может обнаружить. где закан-
чивается фрагмент, нынатенпый в технике декалькомании. а где начинается
 обычная - масляной живопись. Весьма показательно в этом смысле -Одеяние невес-
ты-. 1939 (справок Здесь. впрочем, декалькомания -выдаст себя- и рас пущенных во-
лосах невесты, похожих на веер. В технике декалькомании создана к ее накидка, ко-
торая изображена на картине в левом верхнем углу. I f. t-иозиопнстский прием -кар-
тина внутри картины- характерен для работ многих художников-сюрреалистов.
Неоднократно прибегал к нему п
сам Эрнст, о чем свидетели тнует,
например, его полотно -День и
ночь (Ночь и день) , 19-Н-‘!2 (сле-
ва). На этом полотне обрамленные
тонкими светлыми рамками кар
тины fen наложены на фоне (трап-
ного. аморфного пей.щжа.
призывая писателей к «спонтанной манере письма», то
есть составлению текста из случайных слов, набор кото-
рых не поддастся логическом' осмыслению. Эрнст решил
привести свою живопись в соответствие с провозглашен-
ными требонинпямн си>рре;ь7илми н изобрел для этого но-
вую технику. названную им фроттажем-. Эта техника, по
мнению Эрнста, должна была • свести к минимуму актив-
ную роль человека, которого принято называть авто-
ром-. Для своих фроттажей художник отбирал образы
внешнего мира, а затем трансформировал их и манипули-
ровал ими но своему желанию.
('. 1926 года он начал применять технику фроттажа и
при работе масляными красками. Это! прием он назвал
•л р.ггглж . Риботип иид картиной. Эрнсг г/гладмлал холст
на какой-нибудь обладающий фактурной поверхностью
предмет, а затем наносил кра< ку. размазывая ее но холсту
мастихином. В 1930ч- годы атмосфера картин Эрнс та ста-
новится предельно мрачной. Х'дожник писал, что в это
время он -постоянно метался между агрессивностью и
экзальтацией.., но с началом Второй мировой войны эк-
зальтация сошла на нет. и остались только агрессия и
мрачное отчаяние. ('эмы<* анок;ыин< ические картины
Эрнс та выполнены не в технике граттажа, а в технике де-
калькомании (как. например. «Европа после дождя II •).
В послевоенные годы атмосфера картин Эрнста измс
пилась. Они стали намного лиричнее и ярче по колори ту.
Роман тические нао роения пришли на смену брутальной
поэтике Конца 19.40 х годов, и это особенно ярко прояви-
лось в гратгажлх художника таких, например, как Рож
дение Гачатеи» (1969)- В последние годы жизни творчс<т
j.»o Эрнстэ |10 1\чпчо широкое признание, и его
рггрогпектпвиые вьилавки с огромным успехом прошли
во многих странах Европы и в Соединенных Штатах
Америки,
21
Поздние работы
Нторая мировая пойма внесла коррективы в творческую манеру Эрнста. но на этот раз влияние оказалось совсем
иным. чем то, которое оказали на художника события Первой мировой войны. Картины Эрнста втором послевоен-
ного периода - светлее пи колориту, радостнее и гармоничнее. Образы. создаваемыехудожником, между тем. становят-
ся все (мене абстрактными. Кроме тоги, в работах .много периода отчетливо звучит лирическая нота. Она есть и в
Реке Колорадоок. 1958 (вверху), и в -Песнегтгушки-. 1957 (внизу справа), и в Пони-. 1962 (внизу слева).
Сны наяву
Работы Эрнста можно смело назвать -самыми
сюрреалистическими • среди работ других
представителей этого течения. Эраст первым
попытаягя придать образам, рожденным
темными глубинами человеческого подсознания,
зримую оболочку. Его картины раннего периода
выглядят пугающими. тревожными. иногда -
откровенно ужасными. II. что самое страшное,
они подчас кажутся гораздо более реальными.
чем сама реальность. Погружаясь « символику
Эрнста, охваченный неясными и тягостными
предчувствиями зритель перестает понимать,
где явь, а где галлюцинация. Н поздний период
творчества художник перестал пугать- своих
почитателей. Светлые. почти романтические
картины I 950-х годов - это уже не кошмарные
сны наяву, плоды подсознания, а грезы,
фантазии, созданные богатым воображением.
ЭЮДЛ.М ЭТО ПЕНС1С >,\Ю (102 3). ehuy картону. которая вишне может г.ц иллюстрацией к рабн1нпм
вум'йОа. Лрнет саиЬи и начале своего сюрресыисшическо.чл пунш. Она иерешиынзени сексуальными образами и
нагрузи нет зриии.ля и ат.ч<пчреру .ученического счоаиЛсиин - смутного и ческош.ко муткочатого.
КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
Д1ЮГ ДГ'Н .И И СО.'ЮНГ!I (1924). Здесь 3f	- от традиционной масляной м шиншси до
вкрапления совсем нехудожественных мемеитм. таких, панрпмер, как кнопка ыгктричггклеп .метка. к которому тянется некто
антропоморфный. держащий а охапке лииеиькею девочку. Крошечный, едва заметный солоней в ш'бс не привносит умиротворения в эту
pfitiomy - иаирипшк, сообщает eii еще on it,тую треком ноенп,.
ЛИTH! l:\H.X (ГН1--?2). (.Изданное во время второй мировой войны. .мио полотно потрясает зрителя мрачным. тяжелым колоритом.
Н пюморфиых и анспропоморфных фигурах. вероятно, следует undemt, чудовищные uofH/м дених бап.ного воображения человека
АХ < uitkifuiujt. Гаи, почвы нт) ногами мних жутких создании выполняют исвшики каких-то живых tyutetma. Небо, озаренное
метельными сиаюхами, дтиртнет umyuieuue леденящего холода, которым пронизана вся картина.
28
КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
('.ТАРЬИ! ПАНАША Р1.ЙН И i 453 гиду Эрш >и совершил но дасине Рейна. рглу и.ташом коти^пс стала лта картина,
lift се примере очень хо/мпнп видно. какие члчененпл upou.iumAti ti Auinij>c и .ии1кхюлл/м,тш художника nne.ir Jimoftoii .чн/нкюн anion,i.
/> juunu jirf/ntu)	мотцанми тшфчгппка Эригта стали nrii.ui.»C4 н Ktn-.иогамические at'< тракции. Палитра художника
ctnauoGumtu и 19ЧПс годи .'1'/тл<>ч carm.tfr', а фактура его работ - богаче и (держанное од>и№рс.чем>и>.
Музей Людвига, Кельн
Музей Людвига находится в Кельне -
городе, где молодой Макс Эрнст
впервые участвовал в выставках
дадаистов.
Музей Людвига в Кед ьнс обладает одной из луч-
ших в (ермании коллекции живописи XX века.
Экспозиция музея охватывает период от конца
XIX века до наших дней, но особое место в пей
занимает немецкая живопись первых леем i пяс-
тии прошлого столетия. Музей также располага-
ет одной из лучших в Европе коллекций картин
русских художников-эмигрантов, работ предста-
вителей поп-арта и современных инсталляций.
В музее Людвига наиболее широко представ-
лено ц творчества Макса Эрнста. Здесь находят-
ся очень многие его работы — начиная от самых
ранних, написанных под знаком экс пресс иониз-
ма (••Распятие- ( 1913) и -Лаон- (1916)). Именно
в музее Людвига выставлена одна из самых зна-
менитых работ Эрнс га cioppe;uin< тпческого пе-
риода -Встреча друзей - (1922). Па этом по-
лотне Эрнст изобразил себя и своих
друзей-сюрреалистов на вершине горы во время
солнечного затмения. Странные жесты присут-
ствующих на K.ipi ине людей нс только символи-
зируют новый Изобразительный язык с юрреа-
лизма. но и связаны с азбукой глухонемых,
которую Эрнст изучил еще в детстве благодаря
своему отцу.
Другим монументальным полотном, относя-
щимся к тому же периоду является -Мадонна,
шлепающая младенца Христа перед тремя сви-
детелями- (1926). Опа тоже находится в Музее
Людвига, как и написанная в этом же году кар-
тина -Лист-', позже послужившая основой для
одной из гравюр Естественной истории-.
AfjacZ/	бы.1 пост/югН по п[юскту
О. Уиггса. Ннгшнпн тнКир/'я.
Музей Людвига расположен в самом центре
Кельна, между кафгдрж1Ы1ЫМ собором и набе-
режной Рейна. Он занимает двл уровня большого
современного здания, построенного в 1986 году.
Кроме Музея Людвига, здесь находится музей
Вальрафа Рихардса. в экспозиции которого
представлена с редневековая живопись худож-
ников кельне кой школы.
Сначала коллекция Людвига составляла не-
большую часть собрания м\зея Вальрафа-Рихар-
дса. Этот музей был основан в 1824 году благода-
ря щедрости ректора Кельнского мншерситета
Франца Фердинанда Вальрафа, подарившего го-
роду свое собрание картин. Коллекция музея
постоянно пополнялась — вплоть до начала
1930-х годов, когда Европу накрыло
волной Великой депрессии. Л в сере-
дине тридцатых годов к власти в 1ер-
мании пришли фашисты.
-Дегенеративное творчество- все-
мирно известных ныне художников
подверглось мощнейшей атаке со сто-
роны нацистской пропаганды, а вско-
ре и вовсе было запрещено. Это име-
ло тяжелейшие последствия как для
целого поколения творческой интел-
лигенции 1срмании. гак и для музея
Вальрафа-Рихарде а. 6 июля (937 года,
в ходе кампании но борьбе с •дегенс-
ративнь1м иСкесс исо.м-, ил музея было
Гдалмий леетибюльмялся Л*к)ииги.
КиЬшиха Эрнста -Лист» (1926) из
экспозиции музея Людоиеа.
изъято 47 картин. Спустя пол века
удалось вернуть на место только
одну из них.
По окончании Второ!! мировой
войны Кельн лежал в руинах. Голь
ко благодаря помощи спонсоров
музей Вальрафз-Рихардса удалось
заново отстроить. Уже в 1957 году
он вновь открылся для
посетителей. Прежняя
колл с к ни я современной
живописи была замещена
собранием, подаренным
музею в 1916 году мест-
ным адвокатом Иозе-
фом Хаубрихом. Собра-
ние включало в себя
полотна многих немец-
ких экс и ресс нон истов
(Эриха Хеккеля. Карла
III м ид га Ротлуфа. Авгу-
ста Макке. Отто Мюлле-
ра. Эрнста Людвига
Кирхнера), л также Мл|>-
ка Шагала.
I 1стср и 11рен Людвиг,
в чи<ть которых назван
музей современного ис-
кусства, появились на ху-
дожественной с цене
Кельна только в 1970-х го-
дах. хотя начинающий
искусствовед Петер Люд-
виг познакомился с коллекцией
Хайбриха еще в 1916 году. В после-
дующие годы он стал крупным кол-
лекционером американского поп-
арта (в его собрании имелись
картины Роя Лихтенстайпа. Клау-
са Ольденбурга. Джеймса Розсп-
квпета. Энди Уорхола и 16ма Вес-
сельмана) и русского авангарда
(больше всего Людвига интересо-
вало творчество Казимира Мале-
вича и Александра Родченко).
В 1976 году он подарил городу
350 работ из своей коллекции.
Именно опа стала основой кельн-
ского музея современного искусст-
ва. Позже Людвиг подарил музею
еще 150 оригинальных картин и
700 гравюр с работ Пикассо.
I (родолжая заложенные Людви-
гом традиции, музей живо интере-
суется новейшими течениями в
живописи и постоянно пополняет
свою коллекцию работами пред-
ставителей новейших направле-
нии в изобразительном искусстве.
>	fo.tthitinan Роем
Лнхтеттайном. Эта картина
находится а разделе американского non
арта музея Людвига.
музеи МИРА
•Без названия* (J962), работа Чарджхсимсра,
Н зтой работе фотография соединена г
живописью.
Коллекция
фотографий
Музей Людвига отличается ши-
роким подходом к современной
культуре, поэтому в его собра-
нии имеются не только более
или менее традиционные живо-
писные и скульптурные работы,
но и большая коллекция фото-
графий. Посетитель, впершие
столкнувшийся с этой коллекци-
ей, испытывает изумление, ви-
дя. сколь необъятны возможно-
сти этого вида искусства. В
музее Людвига широко предста-
влены экспериментальные фо-
тографические работы. Наибо-
лее интересные нз них принад-
лежат нашему соотечественнику
.Александру Родченко, венгер-
скому конструктивист}' Ласло
Мохой-Надю и американскому
дадаи< та и сюрреалист у Мену
Рэю. Дополняет их собрание ра-
бот жившего в Кельне фотогра-
фа и театрального оформителя
Чарджхеймера (192-1 1971), ко-
торый в конце своей жизни на-
чал соединять фотографию с
живописью. создавая при этом
уникальные абстрактные компо-
зиции.
31