еженедельный журнал
рекомендуемая цена 45 руб., 6,8 грн, 180 тенге
ГАЛЕРЕЯ
----------ПЕРОВ--------------
Полное собрание работ всемирно известных художников
Его фамилией стало
прозвище, полученное
еще в детстве за любовь
Перов всегда был по-
настоящему -народным
художником
к чистописанию
Шедевр -Охотники на
привале- (1871)-
в деталях
MAGOSTINI
)(ус)ожест&ейная

ГАЛЕРЕЯ
---ПЕРОВ-
Содержание
Жизнь и эпоха 3
Знаменитые работы 6
СЕЛЬСКИЙ КРЕСТНЫЙ ХОД НА ПАСХЕ (1861)
«ТРОЙКА». УЧЕНИКИ МАСТЕРОВЫЕ ВЕЗУ Г ВОДУ (1866)
ПРИЕЗД ГУВЕР11АНТКИ В КУПЕЧЕСКИЙ ДОМ (1866)
ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ Ф. М. ДОСТОЕВСКОГО (1872)
Шедевр 14
ОХОТНИКИ НА ПРИВАЛЕ (1871)
Стиль и техника 20
Картинная галерея 26
ФОМУШКА-СЫЧ (1868)
11ОСЛЕДНИЙ КАБАК У ЗАСТАВЫ (1868)
СТРАННИК (1870)
СТАРИКИ-РОДИТЕЛИ НА МОГИЛЕ СЫНА (1871)
Музеи мира 30
Илл юс грации предоставлены:
llqx-днжл (rfLvimcc (iwit/яиыя) II Перов Ov'thidoi на пршмлс». г<куы|м гимныя Тртмвжам пмгрея. M<mkiu. (tipr.ua) II. Пером
• Ан 1»м1чр||»т-, |<« % ы|м nw-HiUM Цх'пяк.ыжаа fuirpca. Москва: 3 (венгр! Гоа ы|кини»1Ы.» IAm i.hu wvu-н. (.1нкг11гтгрГлр.. (i<hi|
Ка|гпшмм биЛшлтДсА: I (ami R liquet Пл|м1Ж1кие п-ммм**. Птх1рствстш1 (ргтивовоия галерея. Мнии. (н|ин) II Фс-днпя»
'Оватам-пю миАори». Пихъцктш иная 1|«гпа<мнмк;а нсэгрея. Моржи 5: (Верх. В. I крон - Портрет А К (аврагпка». Ию.ирпилиыя
Грстикокхал глисреж. Mixnu. (ни». .«nil И Перин «Хрйгпн н lri|NHu.LH(KiHi lonjupcmracui Грстыоахвски галерея. Москва,
im-inp) А. Архипов * Прачки». Гоох1рсгвснн.*л TpcnMuwiau uiqicH. Москна; •» 7 В IIqxMi -Оппзгй кратный код на Палое»,
IbcwfxrvnauJi 1рстъяхгжьи1 гатсрся. М«ыы. h *.» В Пером -T|>>ltKj Ученики xui-irpoiujr пыут ВОД)-, Lmxv|m пктпия Тртлх<чкмя
галерея. Москва; 10/11: В Перов «Пргаод п-вернлиткн в мпсчсскмО дом». Пю-даргтастмая Тргтмкпвская галерея. Mixnu: 12/ И:
IL Перш II умрет 1имлгги Ф. М. Дгхтпсвскоп.»-, 1<оларсгвс»<№1л Третьим >м юя гакрся. Москва; 14: (iuu лев) Сумине Чиже.
X» WBcrrnntiuii A»WMnorr»u Ьрм.скмгна (irinp, прав) Йельский центр британского искусства. НмоХсЛш-и Хмлиит-пииная
бибямлекаГфИДАМстьк Г»; (him) В. Перов «Ппшипв». Нмччар ганпыя Гргпашям кая гатгрся. М<хква. (перх. нрав* В Перов -Ры(мысли.
IbaxipcTBciiiafl Трспдожкы гакрся. М'м I»’. 17 и 19: В Перчв «(Копики »«.« «|м«№гм--. 1Ьпаярствснк1л Третьяковская raicpcs,
Москва: 20: (илгтр) IL lk-роа -(аяоар-. ГЬсздрсгасгшая Трстмыникая галерея. Мостка, (ни», крив) II. Пером • ( itunuu? лети-.
liHi.u]>crwiiiuw 1ргтмк1ик№1ягд1грея. Москва; 21 1цптгр. таи (лпдарствсннмн Русский муэсй. GMunTIriq/npr. (верх, пряв) В Пером
1 Lie» unite  MuihhuxTuiu Москвы». liicympt икания 1|ж'плк1>шхдя гднрея. Мекала; 22. (центр, лев) (Ъод.|}К1вс>1ныи 1\есын- м»зей.
(анкгПгтербарг. Шерк i^kmi) В Гкров «Пиргргт А II Огтронгжпп» Irm.uprmciiiQx 1ргплкп«-с1я тдагрся Москял *1: (центр, .в-в)
II 11г[ии1 -Утоахнюипд-. Икхырствсшш Трстыихжаим гхк-рся. Moaau. Ittcpx.. ир»ш) В. Перни -*Пр<»аоды псжоЛмню!». Кк\рр< пкннля
||МП1ЛКОШ-Ы1Я гдтерся. Москва; 24: (эентр. »св> И Перем» -Днмтпин«. Иххдар твенная 1ргп.нияи1си галгргя. МоСПй. (верх, пряв)
В. Пероа -Дшумцм;. (ндакшснЛ uiupnip Гирине- IbosapctBcHMiuТрспш>>квмгалерея. М>.кмм. (титл или»» 1<мчы|л тоеииый
»н гн. auMcrllritpfapr, 2f> <иерч К I крив -Нимт IhvroCMT (аюр о вере- 1Ьодарсп»гнн.и» Трспвм»ааая львумпт. Меккпа (ши)
Г»ч.1.и1|ктвсннад| ЬиыФ окТ1 Салп«1 ктерГцрг. 26 Н. Перов -Фоымаккыч». Нтсмлрствсннам Тргпиважскш глтсрс». Москва.
27: В Перов -Пов.аг.(нмн мГиь \ ыстмы-, I мАд.1|»гп»га1»»1я Гртдк»наехав га-героа. Москва: 2К В Перов -(^трмпшк-. Гоодаргпкнкав
Цк’П.аа’Фсию ra.tc.pcB. Моевка. 29: В. Переа» -Ci.»|Hikii-}k>Aiift*ut на метит сити-, lor ударе тленная 1рспаи.о»сюв иисрсв. Мехкка.
И)/3|- (яге ) <Учаетжм)х\г>*<тгвенныи wvkii. Ilnaikiiin.
- Художественная
галерея» №118
Издггель и учредитель:
ООО Л» taxx uulu-
125315. Росс ийская
<1ч лср.|цнм. г. Москва,
Лсн1П1гралскмй пр-т.
д. 72. ггр 4
Адрес редакции:
123298, г. Москва,
ул. M«ipin.Lt;i Ьирюзова.
д. 1, <к|лк 15
Главный редактор:
V Панфилов
Печать:
Юнивсст-Маркгтинг.
Киев. Украина
Тираж: КММЮОякз
Распространение
и России:
ЗЛО И । ы к* ид Kiiii (ом
-БУРДА-
Сведения о подписке,
а также любую другую
интсрссуюпсую Пае
ни формацию о серии
-Художсс гвгнжая галерея-
Вы MCNKCTT питу’пгп. по
гелефону (1852) 154)7-77
Разрешение
па раскрое-I ранение:
V 27 ’5-12-5711/21-2559л
от M.(M.2WI4
т 2006 <ХМ)-Де Агостини-
ISBN a74H‘>74b.V2 (серия)
ISBN 5-9771-006^3
Цена свободная
Редакция ос i.iiiixri ы собой
нршю заменять
апонгнро1кшныс ма i ери.сты.
Поэт скорби
Перов прожил нелегкую жизнь, полную потерь, сомнений и разочарований. На
протяжении целого десятилетия художник был признанным лидером русской
живописи, но в конце своего пути столкнулся с охлаждением публики и
непониманием бывших единомышленников.
Несмотря на то, что деятельность I lepo*
ва вполне можно назвать публичной, о
его частной жизни известно немногое.
В этом смысле художник был очень закры-
тым» человеком. Он не оставил после себя
дневников, не писал манифестов и статей, его
редкие письма всегда от-
личались лаконизмом и
какой-то функциональ-
ной точностью. Тем не
менее, основные вехи
судьбы крупнейшего рус-
ского живописца восста-
новить несложно.
Василий Григорьевич
Перов родился 23 декаб-
ря 1833 года (4 января
1834 года по новому п и-
ли») в Сибири — в старин-
ном городке Тобольске, в
семье губернского проку-
рора барона Григория
Карловича Криденера.
Детство будущего худож-
ника было омрачено не-
ким «зигзагом». Дело в
том. что он появился на
свет незаконнорожден-
ным, до брака. — его роди-
тели обвенчались позже.
Все его младшие братья
получили титул баронов
и фамилию «•Криденер»,
Перов же был ;iainicaii мещанином под фами-
лией своего крестного отца - « Васильев*-.
11ачалы!ым обучением мальчика занимались
II К]мм< кой Iloprper хлдожникд В.Кшш Перми X<vki.
Этот портрет Нас ilium Перова напшан
И. Крамским в 1881 году, незадолго до смерти
героя нашего выпуска.
ликом общественном чсцюистке и. как следст-
вие, был очень неудобен для окружающих В
результате вскоре ему пришлось уйти с казен-
но!! службы — недолго поколесив по России,
Криденер обосновался н Арзамасском уезде
Нижегородской (убернии. где ему предложили
место управляющего
в одном из крупных
помещичьих имений.
Окончив здесь, в Арза-
масе. уездное училище,
Перов поступил в мест-
ную художественную
школу академика живо-
писи Л. В Ступина, на-
ходившуюся пол патро-
нажем петербургской
Академии художест в. В
пенах шкалы, культи-
вировавшей «строгий
рису ЦОК », НОД рос I о к
провел три года — с
1846 но 1849 год. Пре-
старелый Ступин уже
гогда разглядел в с воем
воспитаннике «искру
Божью»: «Васенька не
пропадет, — говорил он
его матери. — у него та-
лант. из него выйдет
художник».
Еще три года Перон,
живя в имении с семь-
ей. занимался «художествами» самостоятельно.
В 1852 году он переехал в Москву, а в следую-
щем, 1858-м, году начал обучение в Московском
Жизнь и эпоха
мать и нанятый дьячок. Именно пос
ледний дал ему прозвище -11сров» — за
пристрастие ребенка к каллиграфии.
Прозвище намертво «приросло» к не-
му и стало «полноценной» фамилией,
под которой впоследствии и узнал мас-
тера художественный мир.
()тец 11срова был образованным че-
ловеком. Он общался в Сибири с
ссыльными декабристами, исповедо-
вал передовые идеи, мечтал осправед-
1ак п первой панмине Х/.\ века выглядел
Тобольск, где родился 11. Пгрон.
училище живописи и ваяния. Обучение длилось до
1862 года, чуть. впрочем, нс прервавшись в 1855 году. К
тому времени отец Перона окончательно разорился. и
молодой человек, лишенный всякой поддержки, решил
бросить учебу и уехать в провинцию, предполагая зара-
батывать там уроками рисования. Ситуация деиствитель-
Эскиз к картине Парижское гуллю*- (1863-6*1). Почти все
французские- работы Перова остались незавершенными.
но сложилась тяжелая — 11срову негде было жить, он поч-
ти толодал, из-за отсутствия верхней одежды в морозные
дни пропускал занятия. По некоторым сведениям, юно-
шу тайно прими ила пожилая женщина, служившая в
женском приюте, — тайно, потому что лицам муже кого
пола в этом заведении находиться нс позволялось. Все
разрешилось в тот день, когда преподаватель училища
Е. Васильев предложил Перову бесплатно квартиру и
(гол у себя. Этому человеку художник о< тавался
благодарен всю жизнь. Оканчивал учебу 11еров под руко-
водством видного представителя венециановской шко-
лы С. Заря и ко.
К тому времени он был уже обладателем нескольких
медалей. В часикити. Большой серебряной медали в
1857 году была удостоена картина 11рисзд станового на
следствие*. в которой молодая критика увидела мани-
фест новой живописи - «социальной» и «критической-.
А в 1861 году «итоговая» работа Перова «Проповедь в
селе» получила Большую золотую медаль, дававшую пра-
во на пенсионерскую заграничную командировку. О та-
ланте Перова громко заговорили, его личным «ржгьяс-
нителем» стал В. Стасов, которому суждено было
сыграть ведущую роль в русской художественной жизни
второ»! половины XIX века. В молодом художнике увиде-
ли продолжи геля дела безвременно ушедшего Павла Фе-
дотова.
Женившись в конце 1862 года ни Eiene Эдмондовне
Шейне. Перон уехал с молодой женой за границу усовер-
шенствовать, по его собственным словам, «техническую
сторону*. Он посетил Берлин. Дрезден, жил в Париже,
но нс прошло и двух лет. как художник засобирался до-
мой. гак и нс • высидев» до конца пенсионерского срока.
За границей он чувствовал себя неуютно. В своей «объ-
яснительной записке- он мотивировал свое решение
гем. что с греми гея по возможности изучить и разрабо-
тать бесчисленное богатство сюжетов, как в городской,
так и в сельской жизни нашего отсчс* i на .
Эти «разработки* в очень скором времени принесли
ему славу. Всякая новая кар тина 11срова 1860-х годов ста-
новилась общественным явлением, (огдашние перов-
ские работы звучали в унисон с эпохой великих реформ,
ибо, вскрывая язвы общественной жизни, как бы пока-
зывали, что и как следует исправлять. В 1866 году за кар-
тины «Тройка* и -Гитарист-бобыль* Перов был удос то-
ен шлния академика живописи, в 1870 году за картины
Птицелов » и «Странник* - звания профессора.
В конце 1860-х годов в жизнь 1крова ворвалась траге-
дия — в 1869 году он потерял жену, а следом - двоих стар-
ших детей. Необычным образом это отозвалось в твор-
честве трагедия словно ны< - ветл ила его, и художник,
забыв про «скорбные» сюжеты, устремился на поиски
«оградного» в жизни. В 1872 году он вновь женился - на
Елизавете Егоровне Другановой — по характеристике
старшей дочери П. М. Третьякова, В. 11. Зилоти. не-
большой, полной, с круглым лицом, темными глазами и
невероятно милой улыбкой».
•'Сватов. тво майора • (1848)- одно из самых известных
полонин П. Федотова. продолжателем которого называю
молодого Перова.
16, что Перов принял активное участие в организа-
ции Товарищества передвижных художественных вы-
ставок (ТПХВ), вполне логично. вс я его ‘ критиче-
ская* живопись без «зазоров- соответствовала
идеологии этого художественного сообщества. Л нот его
выход из ТПХВ к 1878 году многих удивил, особенно
ci ранной выглядела мотивировка — Перов утверждал,
что Товарищество изменило своей первоначальной про-
грамме. во главе которой будто бы стояло регулирова-
1
ЖИЗНЬ И ЭПОХА
ние материальных сборов от продажи кар-
тин, и увлеклось нрини гнем зрителям co-
rn ршснно определенных идей. Впрочем,
столь резкая реакция в какой-то мерс объ-
яснима «кризисноетью> мироощущения
Перова в конце 1870-х годов. Он нссколь-
ко потерялся, пробуя себя на новых худо-
жественных путях И СТОЛКНУВШИСЬ с
фатальным непониманием бывших едино-
мышленников, 46т же Крамской, напри-
мер. как бы -закрыл» его. заявив, что пос-
ле репинских «Бурлаков» о Перове как о
художественном явлении говорить вооб-
ще невозможно.
Определенной «отдушиной • для мастера
в это время стало преподавание в М<и кон-
ском училище живописи, ваяния и зодче-
ства — его пригласили туда еще в 1871 году
на место умершего С. Зарянко. Педаго-
гом Перов оказался блестящим. -В Мос-
ковской школе живописи, — вспоминал
М. В. Нестеров, все жило Перовым, ды-
шало им. носило о! печаток его мыслей.
На этач перовском портрете 1878 года
пзобрамеи Л Саврасов. Художники, вместе
преподававшие в МУЖВЗ. боегко дружили.
ХРОНОЛОГИЯ ЖИЗНИ
слов, деяний. За редким исключением все
были преданными, восторженными его
учениками». 1оворя об этом «сюжете» жиз-
ни художники, отметим, что в училище он
ближе других сошелся с другим знамени-
тым преподавателем — Алексеем Саврасо-
вым. 11о некоторым свидетельствам, не-
сколько раз они даже писали в «тандеме»,
помогая друт другу. - это. н частности, каса-
ется перовских -Охотников на привале*.
11омимо Нестерова, среди учеников Перо-
ва выделим А. Рябушкина, И. Левитана.
К. Коронина. Н. Касаткина. А. Архипова.
Между гем. жизнь клонилась к концу.
С 1874 года I крова «ела» злая чахотка, он
угасал на глазах. Гот же I 1естсров удивлял-
ся: « Как случилось, что Василий Гритрье-
В Прачках (7 907) Л. Архипова, учившегося у
Перова в МУЖНЗ, можно расслышать эхо шради
ции, « которой работал учители.
вич Перов в 49 лег <тал седым, разбитым
стариком?’* 29 мая (10 июня по новому'сти-
лю) 1882 года художник умер в Кузьминках
под Москвой. Похо|м»нили его при боль-
шом скоплении народа на кладбище мей-
конского Данилова монастыря.
- Христос в 1ефсиманскам саду - (1878) -
свидстелы тио художественных поисков Перова,
которые ин вел в конце своей жизни.
7833 Родился в ToSftttfXf « семье
пбгрмскоео прокурора
Г. К. Криденгри Рожденный Jo
яеичяиия родителей. .исписан
мещфнинам Василием
Вш ильгным - ял фамилии
крестного отца,
1846—49 Учится в пргамаегкой
художсс твеннои шкаte
академика жнотшеи
Л. В. ('.тупика
1852 Переезжает м Москву
1853 П<м тукает с Московское
училище живописи и ваяния
1861 .Pl KClpHufHy Проповедь в
селе и мучает Бтыиую шлотую
медаль. дающую право на
шгран ичную пенсионере кую
стам -иранку.
1862 Женится на Елене
Эдмвпдсюнс Шейке. Дигойг <
женой вдет за границу.
1863-64 Посещает Берлин,
Дрезден, Италию. Живет н
Париже.
1864. Чос/ючиа вплвращаетсн
в Россию.
1866 Удог-тп икнется .тения
академика живописи.
1867 Показывает на
Всемирной выставке м Нири же
картины • [ 1ергый чин».
• Дилетант . -Гитарист-
бобы.г». . / 1рмоды покойника.
 -Тройка».
1869 Умирает Л .9. Перова.
1870 УЧа/тнует вореакимции
Зоварищсг тпи передан X»ft < К
ху^жгетчгиных вш пшвок.
Входит в пралгтие
Чаварчщеетва. ('тнтнгипам
кассирам	uockow кого
отделения. Получает звание
профессора
18/1 Начинает преподавнип. н
Моасот кам училище живопит/,
ваяние и .юдчества.
18/2Женится на E.tu.taecmr
l.ttfKNUte ,
Сблмжш'тся с Достоевским, но
закалу П. .M Т^/тямкова питтп
портрет писателя.
1873 Показывас'П юг
Всемирной выставке в Вене
картины -Охотники на
правиле-. Рыбалив и
Портрет Л Н OcmfeHtcKM/-.
1874 А худом их ка
обнаруживают чахотку
1878 Официально выходит «,г
ТПХВ
1882 Умираепг в Кузьиннкчх
под Москвой.
Сельский крестный ход
на Пасхе
(1861)
71.5 х 89 см
Государственная Третьяковская галерея. Москва
--------Христов праздник
Для картины характерно «барельеф-
ное» расположение персонажей, что
позвалясi пос (сдовазслык) рассмат-
ривать их. Этот композиционный
прием, к (лову, сближает это полотно
с ивановским Явлением Христа на-
роду».
Эффектная
деталь - пере-
вернутая ико-
на н руках пья-
ного старика,
одетого п лох-
мотья. Она
подчеркивает
степень «лико-
вания» празд-
нующих Хри-
стово
Воскресение.
Еще один сим-
вол пасхаль-
ное яйцо, раз-
да клеимое
пьяным свя-
щенником.
Салева от свя-
щенника изо-
бражен дьякон,
в попы тке спа-
сти япцо нс
удержавшийся
на ногах и выронивший в грязь моли г-
пенник.
небо (оно несет
очевидную сим-
волическую на-
грузку). Это ста-
ю возможным
благодари тому,
что праздничная
процессия вы-
строена в движе-
нии справа нале-
во как бы
срываясь» вниз.
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
Московское училище живописи и ваяния учения в нем
Перова отличалось от петербургской Академии большей сво-
бодой. Это, в частности, выражалась в том. что учащиеся
сами могли выбирать темы для программных картин.
Что и сделал Перов, готовясь участвовать в конкурсе на
Большую золотую медагь. Но сформулированный замысел (а
это и был сюжет •’Сельского крестного хода на Пасхе ) вы-
шал недоумение в академическом совете и был отвергнут за
непристойность изображения духовных лиц». Перов усту-
пил совету, заменив этот сюжет сюжетом • Проповеди в се-
ле-, за которую и получил чаемую награду - она давала пра-
во на заграничную пенсионерскую поездку По прежнего cete
его замысла молодой живописец не оставил и еще до отъезда
за границу Крестный ход» все-таки написал. Будучи вы-
ставленной в 1862 году на постоянной выставке Общества
поощрения художеств в Петербурге, картина произвела эф
фект разорвавшейся бомбы. Вскоре ее приказали снять с
вы< шавки. Заговорили о том, что как бы Перову вместо
Италии не гктасть на (мишки., клались предупреждения и
И. М. Третьякову, успевшему приобрести это пмотно. Ожи-
дейся запрос от Синода но поводу покупки - безнравствен-
ных- полотен. 1 (о все обошлось.
7
«Тройка».
Ученики мастеровые везут воду
(1866)
123.5 х 167.5 с.ч
Государственная Третьяковская галерея. Москва
Поруганное детство
Перов в этой картине пи
стремится к детализации, об-
ходясь максимально скупым
изобразительным рядом. Мо-
настырскую степу он делает
безнадежно глухой, пинай се
всяких архитектурных под-
робное гей.
Икона, обрезанная
краем картины, есть
нс что иное, как еще
один |хидражснныи
кивок художника в
сторону официаль-
ной церкви.
Лица детей, выхваченные
светом. являются композици-
онным центром картины -
нес остальное тонет в мгли-
с гом зимнем тумане большо-
го города. Лица искажены
страданием и словно несут в
себе приговор сутсствующе-
му миропорядку.
Место дейст-
вия — Москва.
Па это указы ва
ст выплываю-
щий из тумана
на заднем плане
силуэт Рождсст-
невского собора.
8
ЗНАМЕНИТЫ1 РАБОТЫ
В письме кД. (ригоровичу Перов так оуьягнл! замысел этой хре-
с там огни иной карпшн ы: Четыре маленьких пегчастн ых учена
ка (мастеровых}, в страшный мороз и вьюгу везущие в гору ог-
ромную кадку воды, одетые не совсем по сезону'1аким образом,
мы имеем возможность увидеть. как менялась кам позиционная
идея полотна в процессе работы над ним. Д работа была дол-
гой, кропотливой. Довольно бн/тро написан • пристяжиых rlf-
тей, автор никак не мог найти модель для центрального персо-
нажа. /рустную историю, тесно связанную с зти.ми поисками,
Перов поведал в своем рассказе Тетушка Марья*. Он все-таки
однажды обнаружил нужного мальчика тот шел вместе с ма
теръю молиться в храм. Женщина поначалу наотрез отказам
художнику, гово/w. что он сглазит сына, но потам согласилась,
чтобы тот позировал Перову. .А спутя чстыр года после созда-
ния -'Г/юйки живописцу довелось енот, встретить™ с ней.
Ома сообщит ему. что ег Пася умгр. и попросила пиказатт» кар
тину на которой он был изобра жен. Перов отвел ее в галерею
П. Л1. Третьякова. Взглянув на картину, женщина воскликнули:
Вот он - как живой! Вот и зубик его сломанный!* Перов и
'Гретыисов оставит л\у картины, а когда сгернутск, увидели,
что она стоит пе/хд ней на казлшх. Перов cdc>ia.i рисованный
порт/жт Васи и подарги его несчастной матери.
9
Приезд гувернантки
в купеческий дом
(1866)
44 х 5,3.5 cw
Гшуди!м твгнння Третьяковская галерея. Москва
В темном царстве
ил
На стене вис и г портрет
-( гаромодно!о» купчины-
ос нона геля и столпа этого
темною царства. которое
в новейшие времена стре-
ми к я < кры । ь сною звер-
скую смцнос I. за бла! аори-
стом ПОЙ BI1C1I111OCI ыо.
Этот персонаж, ножа lyii.
наиболее ompai ителен.
Комментируя свою кар
тину. Перов говорил о
«бессовестном любо-
пытстве» — эта много-
значная формула как
нельзя лучше характе-
ризует взгляд молодо-
го купчика.
В движении рук гувернантки, дос-
тающей рекомендательное шиьмо.
сквозит неуверенность и страшная
«чужеродность- этому миру. Более
того, в этом жесте уже есть пред чу в
с тис своей будущей гибели.
Единственное светлое пятно на картине - де
почка в розовом платье, к которой, собственно
и приглашена гувернантка. Вообще. -розовое- в
художественном мире Перова обычно указыва-
ет на душенную чистоту;
10
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
Взпит картине отчетливо слышны отзвуки жанровых паютен
Павла Федотова - вспомним хотя бы его -Сватовство магюра-.
Какие-то композиционные и стилистические переклички очгвид
ны. Немеете с ним - это произведение Перова гораздо трагичнее,
безысхидюг. По< троенное на идя --столкновения • и противосто
яния» двух антагонистических миров. оно погружает нас в душ
ную, герметичную атмосферу темного царства- (если вспам-
нить доб/нкиобовскос определение московской купеческой среды).
Ни эту мифичность по отношению к художественному миру
Л. Н Олпр(юскоя)люби.ш указывать критики Перова. В частно
пни, известен отзыв П. Крамского обэтой картине, посланный в
ответ на вопрос о ее -качестве-, заданный II Третьяковым
(он предполагал се приобрести, но так и нс приобрел) почти че/кз
десять.irm послесг создания. -Сама гувернантка прелестна, - от
м(Ч(и Крамской. - в ней с( ть конфуз, торопливость какая-то и
что-то такое, что сразу заставляет зрителя понять личность и
даме манент. хозяин тоже недурен, хотя не нов: х Островского
взят. Остальные лица лишние и тазькодело портят-. Вряд ли
Крамской тут абсолютно прав. Да, некоторые работы Перова
страдают пфДсужтнм тьюлюдьми и детатми. в этой пестро-
те взгляд фите.ш теряется, но в данном случае, надо думать, вес
персонажи находятся на своем месте и эффективно работают
на реализацию художественной идеи, занимавшей ум автора в
пору создания этого полотна.
II
Портрет писателя
ф. М. Достоевского
(1872)
99x80.5 см
Государственная Третьяковская галерея. Москва
Это шыотно- вершина Перова портретиста. Н чем причи-
на того, что имтно образ Достоевского удался художнику
бысе других? Быть может, о мировоззренческой близости
• поэта скорби и признанного пеона униженных и оскорб-
ленных . Быть может, в душевном " совпадении-. Заочное
знакомство двух мастеров произошло еще в начале 1860-х го-
дов - тогда Достоевский в своем отчете об академической
выставке выделил перовскую • Проповедь в селе-. Когда жi
П. Третьяков попросил писателя позировать художнику,
тот практически без раздумий согласился. Это случилось зи-
мой 1871-72годов, в пору интенсивной работы над litre
мн-, Приводим свидюшьагюо жены Достоевского, Аяны
Григорьевны, из ее > Ни поминаний -: «Прежде чем начать ра-
боту. Перов навещал нас каждый день « течение недели; за-
ставал Федора Михайловича в самых различных настроени-
ях, беседовал. вызывая на споры и (умел подметить самое
характерное выражение в лице мужа, именно то, которое Фе-
дор Михайлович пчел. когда был погружен в свои художест
вгниые мысли -. Позже, осенью 1872 года. Достоевский паве
иан Перова в Москве. они вместе o6eda.ni, ездили в галерею
Третьякова. Наконец, в марте 1873 года в - Дневнике писа-
теля-, публиковавшемся в 1 ражданинс-. появилае в < шитья
Достоевского 11о поводу вы< танки --, в которой содержалась
высокая оценка перовской картины Охотники на привале--.
Провидец
Писатель изображен и три
четверти — так, что его глаза
смотрят мимо зрителю. Эта
о। решенная сос рс,1<ночгн
MOCII. янлястся одной из ос-
нонных х\дожсс । HCIHH.IX хара-
ктеристик портрета.
Руки, сцепленные в замок на при-
подпятом колене, словно отгора-
живаю! Достоевского on бытового
окружения, вые в пая границей ми-
ра высоких и страстных мыслей.
Виданппп! виды сюртук
писагеля очень похож на
арестантское платье - ве-
роятно. этим I кров созна-
тельно намекал на ка горж-
пос пропикк* Дос госвского.
Темное пространство фона, из ко-
торого словно выхвачена светом
фигура писателя, напоминает о
рембрандговских приемах письма.
Впрочем, достоверно известно
лини, то, что перед гем как прпсп-
П1ГТ1. к своей портретной серии. Пе-
ров копировал и Эрмитаже работы
Веласкеса и Ван Дейка.
12
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
13
Охотники на
привале
(1871)
119х 183 ем
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Перов не на шутку х нлскался охотой, и было бы
с транно, если бы эта страсть нс нашла отраже-
ния в его гворчес гвс. Го есть так называемая
-охотничья серия• художника, появившаяся в
начале 1870-х годов, была творением неслучай-
ным. Самой яркой, самой запоминающейся
картиной э1 ого цикла стали Охотники на при-
вале-. очень быстро превратившиеся в своеоб-
разную « икону- русского охотничьего мира.
Оригинальное полотно, созданное в 1871 год).
Перон показал на Первой передвижной вы-
ставке. Оно вызвало разноречивые отклики.
Впрочем, перелом в творчестве художника,
случившийся ни рубеже I860—70-х годов, совре-
менники и вообще восприняли далеко неодно-
значно. По-прежнему верен Пс|юву остался
В. Стасов, сравнивший -Охотников» с лучши-
ми oxo! ничьими рассказами Тургенева. Со Ста-
совым сердито спорил М. Салтыков-Щедрин.
vcmoi ревший в картине неестественную «теат-
рализацию». Художественная правда. - выно-
сил свой вердикт знамени i ый сатирик. - долж-
на говорить сама за себя, а не с помощью
толковании». Любопытен комментарий Досто-
»Омк)ых на охоги- (1720) кисти A /йтяю написан о
манере, которую иамдомтели нагим ют ^меланхолическим
рниилчам .
опекою к этому полотну: -Что за прелесть! Ко-
нечно. ра< толковать так пойму! и немцы, но
ведь не поймут они. как мы. что это русский
враль и что врет он по-русски*.
Охотничьи
сюжеты
Художники всех времен и народов с
удовольствием изображали охотничьи
сценки. Европейские живописцы не
стали исключением в этом ряду, соз-
дав целый охотничий «отдел» в евро-
пейском изобразительном искусстве.
Охотничьи сцены все
гда привлекали худож-
ников своей синтетич-
ностью — в них без
труда встречались и со-
четались жанровая кар-
тина. нор грет, натюр-
морт, пейзаж. Тут
каждому открывались
широчайшие возмож-
ности для демонстра-
ции собственного .мас-
терства. Разумеется, и
разные эпохи эти сцен-
ки решались в различ-
ных с ।-илист мческих
ключах, хотя и в самые
«нсреалистические»
времена полностью из-
бежать • реализма» в по-
казе охотничьих сюже-
,1 Стаббс писал охотничьи
rij/hw. как правило, на
(акал, что. ^причем, никак
нс кротияоречилп его
собстненв	-шсин ы.м
предпочтениям. Отдых
после охоты- (ок. 1770) -
одна ю таких работ.
то в никому нс- удавалось сама
специфика темы заставляла дер-
жаться поближе к - реальности-.
Эго доказывают. например, опыты
таких разных мастеров XV111 века,
как Липан Ватго. Джордж Стаббс
или Томас Гейнсборо. В русской ре-
алистической традиции второй по-
ловины XIX века некая ••фотогра-
фичность* и попсе стала
непременным условием работы в
данной области - вспомним хотя
бы И. Шишкина. Впрочем, Перов
показал, что излишняя серьезность
в этом деле тоже ни к чему — его
«Охо!ники на привале» одновре-
менно лукавы и лиричны.
Современники называли Перова «знатоком поющего и
растх того мира и цени гелем поэзии охоты». 11ри этом
название -охотничья серия», • приклеевшееся» к ряду
картин художника, - ни жется нс вполне точным. В нес.
помимо •< >хсугников на привале •. входят работы - Рыбо-
лов». «Голубятник». ♦ Птицелов», «Ботаник». Гак ч то вы-
ходит, что наш шедевр в этом ряду наиболее полно «л не-
част обозначению серии. В нем Перов блеснул своими
умениями — схюбенно :»т<> касается психологических ха-
рактеристик главных героев произведения. Кеппи, «.пи-
саны они с вполне конкретных лиц. давно идентифици-
рованных искусствоведами. Так, моделью для
рассказывающего «страшную историю охотника, поме-
щенного сле1ы. послужил иэвес nibiii врач Дмитрий Пав-
лович Кувшинников. Он '.«светился» в русской культуре
не только у 11ерова, послужив и прототипом доктора Ды-
мов.» из знамени того чеховского рассказа Попрыгу-
нья». Молодым, одетым с иголочки охотником, поме-
щенным < права. Перов изобразил члена московской
городской ущтавы Николая Михайловича Нагорпона. а
п|юнично ухмыляющимся персонажем в одежде просто-
людина врача, писателя и художника-любителя Васи-
лия Владимировича Бессонова (известен и его «полно-
ценным- перовский портрет 1869 года).
Впрочем, для демонстрации технических приемов
Перова наш художник выбрал не героев полотна, а
скромный натюрморт, расположенный у ног молодого
слушателя охотничьей «байки».
Вверху:
Eiue одна картина
охотничий repuu Пе-
рОва - -/Ы«Г4Ю’
(1871), Она палка на-
нря генного внимания,
тут нет и еледа той
-расслабленности* от-
дыха, что характерна
для -Охотников на
привале*.
Слева:
Очаровательная
картина Пером
Птицелов* (1870)
входит в его
-охотничью (грань.


1.	ПЕРВОНАЧАЛЬНЫЙ НАБРОСОК
1/ервоначальмый штриховой набросок наш художник выполнил
углем таким t/бразом. чтобы штриховка определяла затененные
области выбранного фрагмента и задавала на правление мазков
на больших участках близкого потону цвета (фон и трава). При
этан были четкоразграничены элементы композиции - л Лиъ
ней тем «закрашивание- будет производиться внутри, а не по-
верх обозначенных контуров.
2.	ПОДМАЛЕВОК
Далее черной краской с добавлением алызаринового кармина ниш
худом ник усилил пни контуры и закрасил теневые области ком-
позиции. С-месъю ализаринового кармина и натуральной терди-
сиены был выполнен подмалевок земли. части одежды и кожано-
го клапана охотничьей сумки. Поверх еще влажного подмалевка
наш художник нанес косыередкш штрихи, используя смесь ализа
ри нового кармина, желтой охры и среднего желтого кадмия. Сме-
сью желтой охры и белил он окрасил меховую подкладку одежды
ча и /доги слушателя.
3.	КЛИКИ. РОЖОК. СЕТЬ
На Этом этапе наш художник смесью среднего желтого кадмия,
желтой охры и белил воспроизвел блики и средние тона поверхно-
сти охотничьего рожка. Темные участки окрашивались той ж»
смесью, но с заменой белил обожженной тердисиеной и черной
краской, (мссью, испалыовавшгйсн дш нанесения темных то
нов, был вы псы йен подмалевок сети, а смесью желтой охры и сре-
днего желтого кадмия - ее предварительный рисунок.
4.	УТОЧНЕНИЕ ДЕТАЛЕЙ
На последнем этапе наш художник сгладил границы цветовых
областей и смесью светлого желтого кадмия, белил к охры усилил
бшки на рожке, одновре.менно анремясь к тому, чтобы цементы
сети выг.шдели объемными. Поверх подмененка зсм.си и травы он
Прорисовал пожелтевшие стгбт. Делалось это поверхностны-
ми • энергичными малками аиеси желтой охры, среднего желтого
кадмия с добаенением обожженной тердиеигны, вы пашенными
полусухой кистью. /I некоторых местах наш художник нажимал
на кисть чуть аиьнес. тем самым добав.шя» и смесь краски пце
непросохшего фона.
ШЕДЕВР
Охотничьи байки
Птицы
Оми ники настолько увлечены беседой, что даже нс замечают
уток, летящих у них чуть ли нс над голоками. Ага психологиче-
ская деталь казалась
(и кажется) многим
записным охотни-
кам совершенно не-
п равло! । (>л< >бной .но
она (вкупе с други-
ми) нужна I 1е|м»ву.
чтобы подчерк!iyn>
«I 1|Ы1ВНОСП.- исто-
рии. которую рас-
сказывает персо-
наж. изображенный
слева
Осенний пейзаж
Гргаожный пейзаж. написанный на заднем плане кар-
пшы, несколько «ломает» се общую интонационную
схему. ВНОСЯ в нес- бс-t покойную ист: 11о некоторым
ДЭ1ШЫМ. в написании этого пейзажа принимал участие
А. (аврасон, хотя д<жуме1п;ыы»о тгот факт нс п< «д-
твержден.
Диалог рук
Руки человека играют боль-
пи ю роль к । норчсстве I (сро-
ка. 11г является исключени-
ем и эта картина. Действие
гут во многом задастся имен
но руками героев, ими же оп-
ределяются и важнейшие
психол!ит|‘|<-( кис харак 1 ери-
стики. Растопыренные реки
-краля- иллюстрируют его
-ужасную» историю: ирони-
чески ухмыляющийся про-
столюдин левой рукой недо-
верчиво почесывает голову*:
левая рука молодого слушате-
ля напряженно сжата.
Неофит
I (а лице юного охотника написан восторг,
смешанный с простодушным ужасом. Он
увлеченно внимает -страшному- рассказу,
запоминая каждое его слово, чтобы потом
передать его своим приятелям. Вся его но-
вая. с иголочки, одежда указывает на то.
что охота для него дело новое и. более
того, очень «значи тельное», поскольку яв-
ляс гея своеобразным знаком наступившей
«ВД]Я1СКМ-Ц|».

Натюрморт с
дичью
Судя по всему,
I (еров нс ис-
пытывал осо-
бого течения
к -чис тому - на-
тюрморту. но
этот изыскан-
ный натюр-
морт с дичью
показывает, что это равнодушие было продиктовано ни к
коей мере пс слабостью техники. - вес туг на своем мео
Простолюдин
Серий, изобр.!женный
в центре картины, не-
обыкновенно IH.ipa.MI-
гелен. Совершенно
ясно, что перед нами
человек. прошедший
"огонь, воду и мед-
ные трубы». Он ни на
йоту ни всри1 расска-
зу новоявленного ба-
рона Мюнхгаузена,
но ( удовольствием
участвует в начатой игре, внутренне (да и внешне) под-
тс. все композиционно onpaivbiHHo
смсмклж в над наивностью маюдого с лушателя.
19
Отец русского жанра
Перова привычно воспринимают как убежденного сторонника искусства
критического реализма, этакого «рыцаря без страха и упрека» от
социальной живописи, а между тем все не так просто — сложнейший
творческий путь художника вовсе не похож на прямую линию, но полон
кризисов и изломов.
1чть чтото странное в художественном мире
Перова. Казалось бы, творчество мастера не
должно вызывать вопросов. В ряду своих совре-
менников он кик будто наиболее ясен, прозра-
чен. Народен». Последнее определение давно
стаю общим местом, и в нем есть < ной |>сзон —
дсйс1 вительно Перов написал множество кар-
тин, известных каждому. До такой степени мно-
го. что выделить среди этих шедевров наиГхснсе
Дети
Не ifyVw	назвать Jlepoea
ммкам детства*. !i егоработах мы найдем мжг
лrv-тво детей. балыиннстно на них- представи-
тели социальных низов, to всей присущей этим
низам атрибутикой: еи/хлмтвои, бездомностью,
плохой одеждой и едой, непосильной работой Ь
нниогню детских Мрозов Перова определить не
трудно - эти творчество, с одной стороны, испанцев Ригкры и Веласкеса, а с другой - нашего Венецианове/
Ноу всякого времени - свои песни. Несчастные дети Игрива - а детство в гуманистической традиции
представляет собой Мроз -полного^ не
искаженного взрослой греховностью мл
.гмгьтг - словно вопиют о неправильном
устройств* общества, призывают к его
рсволзоциокному реформированию. Ли
зпературная ассоциация напрашиваезп
ся сача собой -мы имеем в виду зпсзис
близкого tin мироощузцению lirpwy Дос-
тоевского о *лем ребенка . делак куги
бессныслепной идею рая. Н качестве
прачера такого рода работ приводим
картины Спящие дети-, i87O (спра
оа)и Ссиюяр -. 1863-64 (вверху). Любо
пытно, что поаидзшя - одзш из немно-
гих ан кончен н ыж работ времен
пенсионерской командировки за грани-
цу 1ам Перов испызпывал немалые тру-
дности с возношением - чужих тем, но
детская тема на зтан фоне не г/паза
чужой • - эзшз показательно,
Антиклерикализм
Нерпе всегда воспринимался современниками как бореи с
•продажной церковью. На то были шодимс причины. II.
прежде всего, своеобразный -триптих-, созданный молодым
художником и состоящий из картин -Проповедь в сиг-
(186I), -Тезы-кий крепим ый ход на Пасхе (/861) и Чаепи-
тие я Мытищах, близ Москвы-, 1862 (справа). 8 последст-
вии смысл этою триптиха бил уточнен страшным по сво-
ему содержанию рисункам -Дележ наследства в моши тыре»
(1868) и картиной Чрапсза (Монастырская трапеза)-,
1865 16 (внизу). Кстати, длительное время написания
(l/rfwe переписывал се) последней работы говорит само за се-
бя, как бы подчерк и вам важность для художника этой те
мы. И опять таки, отдавая ей должное. I1сров выполнял об
щественный запрос - анти церковные настроения были
• В lkpia. T|Miieui (Мсшлгшрсжм трапеза} Холгт, м н .*» 84ч12б Ж-МММ)
(ЬсуирстмлишЛ Русский му^сй. Санкт-Петербург
«шедевровые» затруднительно - все они знакомы нам с дет-
ства. все сопровождают постоянно, возникая тут и там на
выставках, в репродукциях. в средствах массовой информа-
ции и пр.
Но почему же всякое сервизное обсуждение творчества
Перова очень быстро н|м.*вращается в настоящий «суд» со
своими обвинителями и защитниками, с предъявлением ха-
рактерных -pro- и "Contra*, г пафосными речами и полней-
шей нея<мможн<)стьюпротивгюоргтпук»щих сторон прийти
хоть к какому-то сопвасию? Этот суд начался при жизни ху-
дожника. продолжился после его смерти и не закончен до
сих пор.
I лапши- обвинение*, выдвигаемое против 11ерова, - «идей-
но выдержанное, по малохудожественное творчество». 1ово-
ря о малой художественности-, обычно поминают гусклую
гамму, рутинную композицию, сухосп» письма. «раскрашен-
ное и»-» картин. чрезмерную увлеченность «гиперреализ-
необыкновенно характерны dw радикально
настроенной интеллигенции 1860-х годов.
Тут вновь уместно вспомнить церковную»
проблематику великих районов Достоевского,
которые живописец, надо думать. вниматель-
но читал. II еще одно замечание - не следует
превращать антиклерикализм Перова * его
антирелигиозность, как это обычно делали
на протяжении десятилетий. Ват последнего
я художнике никогда ш было - в этан убеждй
ют пронзительные образы Христа, созданные
Перовым в конце л изни.
мом». «рассказ» вместо «показа»... Кому верить? Ведь тот же
Константин Ко|х>вин. много понимавший в цвете, писал в
своих воспоминаниях о Перове, сравнивая его с другими
преподана вслями Московского училища живописи, паяния и
зодчества: «Эго было уже другое — это был колорист». А Ва-
ленти Серов, стоявший у штоков новейшей живописи, всю
жизнь восхищался перовскими «Учителем рисования и «Гн-
таристом-бобылем». И даже Репин, которым все в конце
1870-х годов «побивали» якобы «устарелоп»» Псржа. при-
знавал (пуегь сквозь зубы, пусть слегка снисходительно, но
признавая): - При беспристрастном н-яляде на искусство 11е-
рова можно видеть и у него большую пластическую мощь».
Да и с идейной выдержанное! ью не все ясно — «идеология»
раннего 11срова сильно отличается от «идеологии» 11ерова
закатного (если вообще не противостоит ей).
В чем же дело? А в гом. что Перов никогда не был худож-
ником. зан ывшим в догмах (пусть и «прогрессивных»): он
все время двигался, искал неизведанные пут и и на всяком
новом вигке своего развития осваивал новые приемы, имел
21
Портреты
Перов - (х).4к из самых знаменитых русских портрета-
num второй па ншин ы Л7 V века. Нп. ннпную занялся этим
жанром худом ник на рубеже 1860-70-х годов с легкой ру-
ки П. М Третьякова, заказавшего ему портреты тогдаш-
них А-юститглей дум-. К основном это писатели. По-
другому и не могло быть в России, где жизнь но многом
воспринималась через литературу, где литература одно-
временно выступала во множестве ролей - наставника,
обличителя. проповедника, выразителя сокровеннейших-
народных ф.м... При неги традиционности композиции
и эксплуатации немодных- приемов портретирования
портреты кисти Перова узнаваемы с первого взгляда. У
них есть две от- г ин и тельные особенности: во-первых, это
выра жен не внутренней -сущности- модели при гохране
нии точности в передаче сходства; во-вторых. элементы
жанра, проникшие в перовские картины этого ряда.
Н Перон |1>>р'.]к?г itifCJir о* 11 ( hprcticiu Хочт MJC.10.
InjxNi Ж 1<ин 1<илл^|м-пк-1пп4й Гчсскнй музей. Санкт Петербург
особенные стилистические пристрастия. Вог примени гедь-
но к различным п< риодам его творчества и есть смысл обсу-
ждать его «стиль и технику*. И делап. это, не «срываясь» в
набор привычных стереотипов.
По повод} периодизации творчества Перона вроде бы
давно споров нет. Оно отчетливо распадается на три этапа
(если вывести за скобки пору очевидного ученичества). Ус-
ловно: первый — -поэзия скорби- и «критика действнтель*
ности»; второй поиски «отрадного*: третий —уход в • мо-
их ментальные» жанры. Чтобы адекватно понять Перова,
следует уяснить мотивировки угон сознательной переста-
новки парусов, выяшггь логическую связь между этапами.
Последнее очевидно, например, в знаменитом -Портрете
Л. И. Островского-. 1871 (вверху). Нпрочсм. и п/мдетав-
ленный на этой странице Портрет II. С. Тургенева-,
1872 (слева) ничуть нс противоречит сказанному. Заме-
чательно сказал о перовских портретах М. Нестеров:
Ныраженные такими старомодными красками, просто-
чатым рисункам, они будут жить долго и из моды не вый-
дет так же. как портреты .Т\ к и Кранахи и античные
ску. i ъптурн ые портреты •«.
I !]к/кчс всею, нужно oiметить— 11еров не был «гомунку-
лом из пробирки своими картинами он во многом отвечал
на запросы времени. Бьпъ может, он был несколько более
чу'гок к ним по сравнению со своими сов|х*мснниками. что
•пт же уловила передовая вфитнка. поднявшая его на щит.
11о перовское i ворчест во, буду чи вбапявой степени обусло-
вленным । кт ори четкими декорациями, окалывало и обрат-
ное воздействие, так или иначе формируя общественные на-
строения и эти декорации, в свою очередь, меняя.
11еров высп пил па художетичигхю < цену; когда объяви-
1ась потребность п «перестройке* российской жизни Ис-
кусство же. как многие считали, должно было стать основ-
ным орудием чае.мого переусгройства. Его задача,
< <|м>рм\ П1}мтайная Чернышев! ким, Стасовым и близкими
им критиками. — указывать па социальные язвы, как бы «ди-
агностировать» их. В этом KOHJeKcre первые нашумевшие
работы Перова - чакие, как «Приезд станового на следст-
вие- (I8.37) или «Проповедь в селе* (1861).-били в самую
точку. При этом собственно техника молодого Перова оста-
валась доводы ю старомодной. почти «академической* —сю-
да можно отнести и привычное интерьерное построение
22
СТИЛЬ И ТЕХНИКА
Критический реализм
Н мпой номинации Перов прославился бане всего. Ли-
дером •социально-критпчсскто  направления a тогда ш
вей русский живописи его сделала картина Проводы
покойника’-. 186^ (справа). Эта страшная работа - (
ее трагическим белчагвием. с сс атмосферой бездонного
mhiHo tci тиа перед лицам беды степи свисобразны.и ма-
нифестом - и не только этическим, но и эстетическим.
Последнее проявилось в невиданной до того живописной
простоте , которую долго после этого будет ?ксплуа-
тировать Перов. Г. tat одно произведение этого ряда, зву-
чащее Хорошо различимым достоевским призвуком, -
Утоплении ца >. 1867 (внизу} - имело очень любопыт-
ную npedw торию, поведанную автором в его рассказе
Ии натуре. Фанни под.М'ЗО-. Художник писал о том,
как в поисках натуры д.ш воплощения замысла он на
ткнулся в морге на труп проститутки, с которой был
шоком. Дело и том, что некогда он и его учитель Е. Ва-
гилы-ным взяли се из публичного дома fbui того, чтобы
они позировала им йи? образа Богородицы, Когда Фан-
ни узнала. Кого с нее пишут, разразилась бурная сцена:
Как же можно с меня. - рыдала Фанни, - изображать
сцены, заглаженное письмо. жанровый «бытовизм», четкие
контуры, локальный цвет, условный пейзаж и пр. Но глав-
ное было не это. а то, что. как писал В. Стасов, перовское иг*
куссгво было серы-зпым» и больно кусалось*. Все замети-
ли. чю молодой художник «поднимал выпавшую из рук
«Ьедотова кисть*. по при этом шел дальше, чураясь федотов-
ских “нравоучительности и (]кльетонного легкого смеха».
I I менно за эт о Перова —а не Федотова или, скажем, Венеци-
анова - провоа1 ласили «отцом русской» жанра» и <4 оголен
русской живописи». 1<>голь. к слов\. действительно был лю-
бимейшим писателем художники. Вместе с певцом бедных
люден До( шуйским и кумиром поколения Некрасовым.
Они и в стиле похожи - всноси приверженности к негром-
ким краскам, гуманным зимним пейзажам. скупым изобра-
жениям.
лик Пречистой Девы Марии!•• Далее позировать она
отказалась. Как шут снова нс «* помнить Пре* туале-
ние и наказание- Достоевского - с его святыми п/нн пт-
шутками и исчадиями ада в -бзагонрш тайном виде!
В этом русле Перов работал до самого начала 1870-х го-
дов. когда вдруг словно «забыл» про скорбь, устремившись
па поиски «отрадного »/Гут расцветает палитра, туг возвра-
щается даже некая •• фельетонное™,». т\т появляется «лири-
ка». А в глазах публики 11еров плавно эволюционирует в за-
писного портретиста. Эту случившуюся облегченность не
все поняли. А ведь все логично - уставшее от несбывшихся
социальных падеж,! и тотальной критики общество возжаж-
дало положительного идеала. П на этот запрос Перов как
мог от iutili. В сущности ведь, и неплохо < льстил.
По внутренней своей неудовлетворен ногти одолеть при
этом не смог. Дело осложняло! ь гем. что в русской живопи-
< и в это нремя появиласьцелая когорта молодых масгеров.
которые, как многим показалось, опередили Перова. Осо-
бенно много говорили о Ренине. Перов, не привыкший чис-
Л1пъся на вюрых ролях, слегка ]хк пырялся и занервничал.
На закатит воен жизни он много эксперимент ирусг. Он пол-
ностью меняет областьнриложсния своих художеетти нных
сил. Оставляет камерные жанры, пробует себя в религиоз-
ной и исторической живописи, в -переосмысленном»
фолыспорс. словно горя пгт для идущих ;и ним Сурикова.
Васнецова, Поленова... Он заметно углубляется в содержа-
тельном отношении, прибавляет в философичности, Мо-
дернизирует саму манеру письма. испол1>зуя -зримый- ма-
зок. делая более корпусной и энергичнол фактуру- холста.
23

Житейский анекдот
Жанровые картины. tn пашенные н imtuiu шике  л umeui ко-
го анекдота , занимают башное места я нас.идпи Перова.
I 1х отличают мягкий юмор (чащг, нежели сатира и ибшче-
иие /. wh/<k/w наблюдатглыиют!», тонкий психологизм. If H
ш nmunta. п Перов работал enotne в русле федотснихой mpeuho
чип именно к ней мол но отнести, например. картину
Дилетант», 1862 (внизу), - то тятспенмо художник милю
циони/ювал я область би иг неоднозначных решений. 7<п;
Дворник, отдающий квартиру барыне -, 1865 (справа)-это
уже почти аллюзия на литературную тему -бедных людей»,
выну лдгнных безропотно терпеть чужое хамства Особенно
ebiparnnte^ieu здесь образ звероподобного дворника, том подтя-
гивающего падающие штаны, то т неприлично почесываю
щегося. Р^щеодин имнетный житейский анекдот» Перона -
пракшпильная работа Гитарист-бобылю, 1865 (справа
внизу), поражающая <воим неявный шрилчом. Кстати,
гглражъ уйти от -рассказа» и передать «впечатление»» уъ-
лечь -размышлением».
Из последних своих работ Перов мало что показывал
зрителям да и го (казать, практически ничего из начатой»
он не завершил. Это был и именно поиски, предчувствие но-
вого. I(а реализацию замыслов Перову уже нс чванно жиз-
ни. I [о ценное! и его творчества это нс умаляет — предчувст-
вие иногда гораздо важнее ис полнения.
Гипмриппб/^бы.гь метется показагпе.1ькы.ч примером так
называемой однофигурной качпизииии . <чаагиит» найден
шт и освоенной художником в эпоху своих парижских штудий.
Подобных композиций у него немаю.
-С К Пг|мн1 Нт>ригт6<|6ы-11.. Дерево млело 31x32. Ж-ШЮЗ
Пмл;ы|» твотый 1Чс<киА Mv.*rik. (-ты I Irrcpfapr
24
Историческая живопись
Н сущности, исторической темой Игрой интересовался с молодых лет - еще о свою ученическую бытность в Московском
училище живописи и ваяния он делал эскизы к Степану Разину», так и не осуцеапвленнаму. Но в конце жизни интерес
художника к истории обострился. Замысел триптиха, пмаяценного Пугачевскому бунту, беспримерен д.ы тогдашней
русской живописи. К сожалению, из трех задуманных картин ( Носстпние , Помещики и крестьяне*, (уд Пугачева )
из-под кисти художника вышел лишь «Суд Пугачева», 1879 (внизу). Представленный здесь вариант, хранящийся в Рус-
ском музее в Петербурге, - самый поздний из известных трех, Перова интересовали переломные, "судьбоносные для исто-
рии родной страны моменты. Ом ю стремился к монумента, turn у ии прошлого, хотя сам 'монументальный xafniK-
иир его исторических ucQiedoeaHuit окрасках очевиден. В нпач убеждает еще одно историческое полотно живописца
Никита Пустосвят, (.'пор о вере. 1880-81 ^вверху), - посвященноестолкновению староверов и никониан в присутст
нии царевны Софьи. Ош зтий точки, в сущности, ведет свое начало lOMniuuiu история России, Любопытно, что в это же
время над картиной Утро стрелецкой казни (тема все той ж г борьбы старого и нового*) работа.1 молодой Суриков.
Это еще рал доказывает то, москазъхо чуток бы.1 Перио к носящимся в воздухе зпохи идеям и настроениям.
• Н. 1к|мт < ул Путичсш. Xuirr. ммло. 22бяЗЯ0. Ж 2453
Гооллрствснныи IS'CCKin't музей. C.IHKT I Ivwpftvpi
Наследник Гоголя
Перов - подобно Гоголю, которого он очень любил, -
был одержим идеей дать в своем творчестве «эн-
циклопедию- русских типажен. Именно эта одер-
жимостъ гнала его домощ в Россию, из-за границы,
где он так и не смог «высидеть- положенный пен-
сионерский срок. И это было знаковое бегство, оз-
начавшее грандиозный переворот в психологии рус-
ского худом ника. - ведь аренде маюдыс мастера
изо всех сил пытались как можно дальше задер-
жаться где-нибудь в солнечной I[талии. В. Ста
сов, говоря о перовском «Сельском крестном ходе на
Пасхе-, утверждал, что в этой живописной про
цессии он увидел -океан русских людей». Поэта
формула прекрасно характеризует и все творчест-
во Перова, только и занятого любовным изображу
нисм этого бурного «океана . плотью от плоти
которого являются н фольклорная Ярославна, и
пьяные попы, и несчастные дети, и религиозные
фанатики ХУЛ века, и - мастипили дум - серди-
того поколения шестидесятников. -Любовное- -
тут ключевое слово. 1 1 тысячу раз прав был
М. Нестеров, сказавший: Перова башне нет efte-
ди нас. Осталось его искусе тво, а в нем его бмыиое
сердце».
ФОМУ7ПК \ г:ЫЧ (1868), В этой )ниюпи Перов н/мдвриюн попытку оншатъ определенный народный тип -< его
мудростью, осликпм жизненным опытом, недоверчивостью. Обратите нпиманш на то, как похожи ны[н1жгния
зип эпиво крестьянина п самого Перова в его  Автопортрете 1870 года.
КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
11(КУП\. (Н1Ш К\ЬАК У ЗАСТАНЬ! (1868). Эта неподвижном. -беззвучная^ и почти безлюдная картина, испагненнам и темных
тонах, исследует один илгаиих баллных «уио«- русской жизни. Литературные аллюзии и тут очевидны - глядя на нее, мы #нмп>
должны венамнитъ прпйАыелпнку Некрасова. Дтгтжоекого, писателей^)гмпкратов 18Ы!-хгодпб.
27
СТРАН НИК (1870). Еще один народный тин, но уже отвечающий баие светлину взгляду, характерному дзя Перова начала 1870-х
годов. Тут мудрость претворяется в подвижничество. Суще/твует словесный портрет человека. послужившего прототипом dm этого
образа; этот портрет был дан Перовым а рассказе Под крестам (188П: Внешность старика была почтение, красива и очень
тмпатичиа. Он бъи высокого роста, поуже согнувшийся. Глаза грустные, как бы задернутые черным флером или временем (kkttoi'u
страдания -.
28
КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
СТАРИКИ РОДИТЕЛИ ИЛ МОГИЛЕ СЫНА (1874}. Эта пронзительная картина представляет собой имде трацию к тургеневскому
роману Отцы и дети . Цитируем: Евгений Газаров похоронен в этой могиле. К ней. из недалекой деревушки, часто приходят дна уже
дряхлые старичка муже меною. Поддерживая друг друга, идут они отяжелевшею походкой; приблизятся к ограде, припадут и станут
на кагени. и дтго и горько плачут, и да\го и внимательно смотрят на немой каиень. под которым лежит их сын; поменяются
KofHimKuxi словам, п ьиь смахнут с камня да ветку елки поправят, и снова маттся... •
29
Областной художественный
музей, Иваново
О том, что Иваново - город невест
и превосходного ситца, известно
давно. Однако не только невестами
и ситцем славен этот город, но и
своим замечательным художествен-
ным музеем, в котором собраны
поистине бесценные сокровища.
Ивановский областной художественный музей
был огкрьп сравни iv.ii.ho недавно в I960 году.
Но надо заметить, что молод он лишь «по пас-
порт}*. В действительности же его и< горня нача-
лась гораздо раньше — после революции, когда в
Ивановский областной художественный
мул’й /мзсшмолпыся а поместительном
юании бывшего реального училища.
распоряжении «победившего класса - оказались
великолепные ча< гные коллекции произведе-
ний искусства. Конфискованные у владельцев,
они составили художественным отдел Иванов
ского краеведческого музея.
В 1920-х - 1980-х годах экспозиция художест-
венного отдела пополнилась картинами и други-
ми предметами искусства из собрания Третьяков-
ской галереи, 1Ьсударствснного \п лепного фонда
и Русского музея. К конто' 1930 \ годов краепедче
скип му лей обладал уже весьма внушительным со-
бранием живописи, скульптуры, образцов деко-
ративно-прикладного искусства. Работники
художественного отдела гордились своими со-
кровищами. но. однако, нс могли нс думать о
том что близка пора, когда музейные залы и хра-
нилища будут не в состоянии вместит!, все эти за-
мечательные экспонаты. Уже тогда поднимался
воП|Ю( о peopi лииллпии музея, ио вс коре* нача-
лась война, и вопрос этот, само собою, отошел
даже не на второй, но на самый дальний план.
Вновь вернулись к идее реорганизации лишь в
1958 году. В соответствии с решением правитель
ствальвиная доля произведений искусства из со-
брания краеведческого музея была передана
вновь созданному Ивановскому областному худо-
жественному музею.
Помещение для нового музея выбирали со
всей тщательностью и. в конце концов, остано-
вились на просторном здании, построенном
в 1886 году архитекторами В. Ф. Сикорским и
П. В. Троицким. В нем до 1917 года находилось
городское реальное училище. В I960 году, как уже
говори пось. художественный музей распахнул
свои двери для первых гостей.
О коллекции музея есть ч ю сказать она удо-
влетвори! и восхитит самых гонких цените лей
прекрасного. Неизменно поражает воображение
посетителей экс позиция посвященная искусе гну
Древнего мира. Ивановский музей — один из ред-
чайших в провинции, где можно увидеть древне-
греческую вазопись. римские icppaKo-
ты. мозаики н сосуды выдувного
стекла. А наиболее* известный экспо-
нат древней коллекции- мумия знат-
ной египтянки, относя пишем к I тыся-
челетию до и. э.
Ничуть не менее обширно представ-
лено в музее и древнерусское искусст-
во. Достаточно сказать. что здесь соб-
рапы иконы всех наиболее известных
иконописных школ Древней Руси -
строгановской, московской. северной.
Один и t wi.uhi музея
МУЗЕИ МИРА
повод же ко й. кладим и р<куздал ь-
СКОИ. Особо следует <ПМ<71П1. гр л
фрагмента фрескового иконостаса
из разрушенного Благовещенского
собора города Юрьевна. писанно*
го. по преданию, последним цар-
ским жалованным иконописцем
Оружейной палаты Кириллом Ула-
новым (умер в 1731 году).
Гордиаъ му <ея составляет коллек-
ция русского искусства XVIII—XX ве-
ков. насчитывающая более пятисот
подлинников. Пожалуй, на такого
известного русской» художника,
горый нс был бы представлен
здесь хотя бы одной работой.
Список экспонатов впечатля
ст — эю портреты кисти Ле-
вицкого. Боровиковского, Ро-
котова, полотна Брюллова.
Гроиинина. Айвазовского, Су-
рикова. Крамского, 11олснова,
Ренина. Перова. Саврасова,
Врубеля. Левитана, Коровина
и многих других мастеров, а
также скульптуры .Антоколь-
ского. Трубецкого и Коненко-
ва. Иванове кии музей щх-дла-
Картнна Н Ьорисона-Мусапими
"Парк погружается в темь-
(1904) из собрания му им -
превосходный образец русского
* штни него t нмтмизма.
Хранящийся в муза’ Портрет писателя
Л. Ф. Писемского» (1862)-одно из
значитг.н,ней ш их dot тим гний Перова н
области портретной живописи.
гает своим гостям поистине уникаль-
и\ к> возможность: познакомиться со
всеми жанрами. стилями и направле-
ниями, когда-либо бытовавшими в
русском искусстве. - от парсуны
XVIII столетия до символизма и
авангарда. Жемчужины собрания —
«Вдовушка» П. А. Федотова, -Лего-
М. В. 11естерона. «Испанка» А. Я. 1с>-
ловина и, конечно же. перовский
портрет Писемского, входивший
в созданную им галерею видней-
ших представителей отечественной
интеллигенции второй половины
XIX века.
В заключение упомянем еще о
двух коллекциях: западноевропей-
ской гравюры (около 25 тысяч лис-
тов. и среди них - работы таких ма-
стеров. как Уильям Хогарт и
Адриан ван Остаде) и восточного
искусства. Ч то касается восточного
собрания ивановского музея, то
оно, несомненно, — самое крупное
в провинции. В него входят тибет-
ские свитки, китайская и персид-
ская живопись, японская графика,
резная кость, ювелирные украше-
ния, текстиль и керамика.
И. наконец, последний штрих к
и без того уже внушительному
«портрету» музея: коллекция про-
изведений мастеров Палеха и Хо-
луя. Тоже — одна из крупнейших к
ко- России.
IipiMUKLtatKUK и лмугнат J. /. Ьурызии
(1852-1924).
Просветитель
В основу собрания Ивановского об-
ластного художественного музея
легла богатейшая коллекция ива-
новского фабриканта Дмитрия 1гп-
надьевича Бурылина. Век» свою
жизнь он посвятил собиранию
«древностей и редкостей- и созда-
нию музея, признаваясь: «Музей и
работа в нем это моя душа, а фаб-
рика — лишь необходимость .тля су-
ществования fu ей семьи». Торжест-
венно открытый в 1914 году в спе-
циально отстроенном для него
Бурыл иным особняке. Музей про-
мышленности и искусства носит
сейчас имя своего основателя. По-
мимо экс позиционных залов, в но-
вом здании размещалась и тщатель-
но подобранная (и притом совер-
шенно бесплатная) библиотека,
открытая для всех желающих <
10 утра до 10 вечера (кроме церков-
ных праздников). После прихода к
власти большевиков и ткацкая фаб-
рика, и музей бы ли национализиро-
ваны. Музей переименовали тогда в
Ивановский краеведческий! и лишь
недавно вернули ему прежнее на-
звание. Самого Бурылина. не взи-
рая на его заслуги перед городом,
вы< слили из родового дома. 11с вы-
неся этого удара, он скончался в
1921 году.
31