/
Text
в.Ф.rDРИUЬIН
.'"'t.."""r . ...
....
.. .
r;. .
.
rРАФИЧЕС. . 'Е
СВЕта-
- - ипьтры
Издание 2-е,
исправпенное и AonoпHeHHoe
Киев
«TexHiKa»
1986
37.940.2
r69
УДК 77
rорицын В. Ф.
r69 Фотоrрафические светофильтры. 2 e ИЗД., испр. и
доп. К. : Техиiка, ] 986. 87 с., ил.
55 к. 120000 экз.
В книrе рассказывается о применении светофильтров в черно-белой
и цветной фотоrр,афии. Приведены характеристики светофильтров. описы-
ваются их свойства, условия применения влияние на цветопередачу и кон-
трастность изображения. Даны практические советы по выбору светофильт.
ров. Рассчитана на фотолюбителей.
4901103000 091
r М202(04)-86 130.86
37.940.2
Рецензент М. М. Шахрова
Зав. редакцией Т. Т. Ревяко
(с Издательство «TexHiKa», 1986
ПРЕДИСЛОВИЕ
ФОТО2рафические светофильтры И2рают немаловажную роль в чер
но белой и цветной фОТО2рафии. Они способствуют репродуктивной
передаче объекта, получению более полной информации о цеJrt при
разлиЧНО20 рода технических и научных съемках, позволяют увидеть
объекты съемки в инфракрасных и ультрафиолетовых лучах. CвeTO
фильтры являются также OaHUJrt из средств изобразитеЛЬН020 решения
фотоснимка, усиления е20 выразительности, значитеЛЬН020 улучшения
качества изображения, расширения творческих возможностей фото
2рафа.
Однако некоторые фотолюбители считают, что, поскольку coвpe
менный не2ативный материал обладает высокой цветочувствительностью,
хорошие результаты JrtОЖНО получить и без светофильтра. Действи..
тельно, изопаНХРОJrtатический Jrtатериал обладает высокой чувствитель..
ностью ко всему BllaUJrtoJrtY спектру, что позволяет с большой точ
ностью передавать цвета объекта съе;'f,ки в черно белой 2aJrtJrte. Но у
ЭТ020 Jrtатериала преобладает чувствительность к сине фиолетовОJrtу из
лучению, что вызывает зрительно неправильную передачу этих цветов.
Наши 2лаза и фотопленка по разному их «видят», а правильно пo
добранный светофильтр как раз и пOJrt02aeT сблизить восприятие yви
денных 2лаЗОJrt сине фиолетовых цветов на натуре и в изображении.
В каждОJrt отдеЛЬНОJt случае фотосъеJrtки хорошие результаты MO
2УТ быть получены на пленке с вполне определенной цветочувствuтель
ностью. Н о иЗ20товление шиРОК020 accopTUJrteHTa пленок по JrtH02 UJrt
nричинаJrt нецелесообразно. Для превращения пленки) обладающей чув
ствительностью ко всему BllaUMOJrtY спектру, в наиболее подходящую
для съемки выбраНН020 объекта применяют тот или иной светофильтр,
который как бы способствует универсализации не2ативНО20 материала.
Светофильтры необходиJrtЫ и при съемке на цветном фотоматериа
ле для более точной цветопередачи, и при освещении источника},fи cвe
та с различны},! спектральным cocTaBOJrt.
Для правиЛЬН020 применения светофильтров при натурной съемке
и съеJrtке с UCKyccTBeHHbtJrt освещениеJrt фОТ02раф должен быть дOCTa
точно осведОJrtлен о физической природе света и цвета, о та KOJrt слож
HOJrt психофизиОЛ02ичеСКОJrt nроцессе, как цветное зреff:ие, о свойствах
самих светофильтров. Предвидеть конечные результаты съеJrtки с no
мощью светофильтров JrtОЖНО, иJrtея ясное представление о спектраль..
HOJrt составе источников света, цветочувствительности фОТОJrtатериалов,
спектральной характеристике объектов съемки. При этом следует учи
тывать не только объективные физические факторы, но и субъектив
ные особенности зрения фОТ02рафа и восприятия UJrt окружающе20
J.tира.
Цель данной КНИ2и дать фотолюбителю необходиJrtые знания, KO
торые позволяли бы ему правильно оценивать свойства, условия пpи
Jrtенения, действие и изобразительные вОЗJrtожности светофильтров.
Отзывы и пожелания пpocUJrt направлять по адресу: 252601.
Киев, 1, Крещатик, 5, издательство «TeXHiKa».
ФИЗИЧЕСКИЕ
И психоФизиопоrИЧЕСКИЕ
ОСНОВЫ ПРИМЕНЕНИЯ
СВЕТОФИЛЬ ТРОВ
...... ...
./".
,.. .;:,.
: ";;,,; ;;;:: :,;,:::::. ,,,,
l ' ) ".;,:.. L '
:i' , .. ", ', .,
1 1. ( <,.. ::;:;J:/ J : ;:"::"' ' \..
..' ,'.1 .'i!,(I, . .... '" ,
. " I ,wI ' 1 -' · '.
; 'r:, . ','!У. ,', 1\' ...:. -' "". ....
: ",' 'rd;'.l.I.., ...... .
:. ::: \:>,:: /' " '. . ::;:..::-........ ....; ."
. J
CH
' , '
ПОНIТНЕ О ЦВЕТЕ
ПРЕДМЕТОВ
Объектами фото. и киносъемки почти всеrда являются предметы
разных цветов и оттенков. Цветность предметов, противопоставление
одних цветных предметов друrим позволяют различать их в процессе
видения и на фотоrрафическом снимке.
Без удивительной способности нашеrо зрения воспринимать цвета
исчезла бы возможность ощущать все боrатство их оттенков. Мир
представлялся бы нам унылым, однообразно серым, каким мы видим
ero на черно- белой фотоrрафии и каким ero видят люди, страдаlощие
полным дальтонизмом.
Большинство людей различают свыше десяти тысяч цветов и их
оттенков. Но r лаз не в одинаковой степени чувствителен к энерrети-
чески равным излучениям разных цветов. Наиболее светлым, «видным»
при высоком уровне освещения является участок спектра от желто-зе-
леноrо до оранжевоrо цвета (515 600 нм), а на этом участке вы-
дeляeTcя своей яркостью желто зеленый (554 585 нм). На участок
спектра с длиной волны 515 600 нм приходится максимум солнечноrо
излучения. Менее светлыми являются оранжевый и зеленый цвета, бо
лее темными красный и синий, самыми темными фиолетовый и
темно красный цвета.
В оба конца спектра светлота цветов быстро падает, и излучения
с длиной волны короче 400 нм И длиннее 700 им большинство людей
не видят. rраницы видимости 400 и 700 нм относятся К среднему rла.
зу при средней интенсивности дневноrо света. В зависимости от усло.
вий наблюдения, от интенсивности излучения и освещения эти rраницы
изменяются: при слабом освещении видимый спектр сокращается, при
интенсивном расширяется. При очень интенсивном освещении rpa.
ницы видимоrо спектра значительно расширяются в обе стороны до
380 и 760 НМ.
Кривая чувствительности человеческоrо rлаза к свету при высоком
уровне дневноrо освещения приведена на рис. 1.
За немно.rим исключением (солнце, лампы накаливания и друrие
самосветящиеся первичные источники света), предметы нашеrо окру-
жения сами не светятся. Но любой предмет, освещенный солнцем или
друrим источником света, обладает физическим свойством частично
4
поrлотить упавший на Hero свет, частично отразить (если предме.т
непрозрачный) или пропустить ero (если предмет прозраЧНЫЙ).
В ПРОТИВQЦОЛОЖНОСТЬ ахроматическим цветные поверхности ,. обла-
дают избирательным (селективным) поrлощением, отражением. или. ПР9-
пусканием световых лучей. Это означает, что из смеси цветовых лучей,
составляющих падающий лучистый поток, например дневноrо (белоrо)
света, одни цветные лучи отражаются (пропускаются) в большей сте-
пени, друrие в меньшей, остальные поrлощаются. .
в результате избирательноrо отражения цветной поверхности, ко-
торое объясняется rлавным образом особенностями строения кристал-
лической решетки твердых тел, предмет становится видимым в про-
суммированной rлазом смеси отраженных рассеянных цветных лучей
и воспринимается как одноцветный. Правильнее было бы rоворить
не о цвете предмета, а о цвете от-
раженноrо (пропущенноrо) света, но V
поскольку большинство окружающих
нас предметов видим каждодневно 0,8
при дневном свете, то в нашем созна.
нии rлубоко укоренилось представле- 48
Hhe о цвете как об объективном при.
0,4
0,2
Рис. 1. Кривая чувствительности че-
ловеческоrо r лаза к свету (V отно-
сительная видность)
400 450 500 550
знаке, присущем тому или иному предмету независимо от спектральноrо
состава источника света, освещающеrо предмет. .
Поэтому леrко себе представить цвет безоблачноrо синеrо неба,
зеленых листьев и травы, заrорелоrо лица человека, белоrо cHera и др.
Цвета хорошо нам известных предметов настолько устойчивы в нашем
представлении, что малейшее отклонение 01 привычных цветов, а это
нередко встречается при цветной съемке, сразу замечается и расцени
вается как искажение цвета предмета.
Приспосабливаясь к условиям UBeTHoro освещения, наш rлаз обыч-
но не замечает изменений цвета (UBeToBoro тона и насыщенности),
которые Еозникают при разных источниках света, особенно если эти
изменения происходят медленно. Мы не видим, например, как на про-
тяжении дня изменяет свой цвет зелень. Трава остается зеленой и
при желтом и даже красноватом свете солнца в утренние и вечерние
часы и rолубоватом в полуденные часы. Созр вшая пшеница сохраняет
желтый цвет на солнце и в тени, хотя в тени освещена только синим
светом неба.
; Способность (физиолоrическая) нашеrо зрения изменением чув-
ствительности приемников света бессознательно корректировать физи-
ческие изменения цвета, происходящие под влиянием изменения спек-
тральноrо состава света, и продолжать воспринимать и'х в привычной
цветности носит название цветовой адаптации. Лишь в отдельных слу-
чаях (при внезапном переходе от одноrо освещения к друrом.у, при
одновременном действии различных источников света) .изменения п ве:-
та становятся заметными.
Без сохранения привычной тональности цветов внешнеrо мира. без
постоянства их восприятия наша жизнь весьма осложнилась бы. Нам
пришлось бы }кить В непрерывно изменяющемся в зависимости от вы-
соты солнца и оБJlачности мире. В этом можно убедиться, если на
протяжении дня снимать на цветной пленке с получасовым примерно
перерывом один и тот же пейзаж. На фотоrрафиях или на экране
2 5 3Зll
Б
(в случае киносъемки) можно увидеть, каким значительным измене-
ниям подвеРfаются цвета объектов в течение дня.
Цветная адаптация, Т. е. по сути искаженное восприятие возникаю-
ЩJiХ цветов, является жизненно необходим ым свойством нашеrо зре-
ния. Тем самым облеrчается видение внешнеrо мира.
Обычно цветные предметы, освещенные дневным светом, отра-
жают довольно широкий участок спектра с преобладающим излучением
определенноrо цвета, по которому и судят о цвете предмета. Листья
деревьев, трава имеют ясно выраженный зеленый цвет блаfоларя
более интенсивному отражению зеленых лучей и поrлошению, XOTSJ и
tf полному, синиХ и красных. Темно.зеленые листья в известной степе.
.НИ поrлощают и зеленый пвет, отражая 20 25 О/о упавШИХ лучей,
J чно так же красный ф.i1аr, череIJичная краёная крыша, кр.асная роза
отражают преимущественно красные лучи и HaMHoro меньше синие и
зеленые. При заметном отражении вместе с красными лучами синих
и зеленых красныЙ цвет предметов становится белесоватым светло-
красным, fJO::SOBbIM, если же OДHOBpe
мени'..) поrJIощаетrя и часть красных
лучей'..... то темно-красным.
A
50
f(}
/,0
о
400
2
500
600
Рис. 2 Спектральная отражательная
способность зелени (1) и лица чело-
А,НI1 века ( 2)
700
Отражательную способность uветной поверхности р можно выра.
зить rрафически в виде кривой (рис. 2).
Особенно наrлядными становятся изменения света при прохожде-
нии через цветные прозрачные среды окрашенные стекла, жидкости.
На просвет хорошо видно, что красный стеклянный диск пропускает
T0o!lbKO красные лучи, а желтый стеклянный диск пропускает желтые
независимо от Toro, является ли излучение' спектральным желтым или
С\\1ешанным в соответствующей пропорции зеленым и красным.
Спектральный состав падающеrо на предмет света оказывает за.
метное влияние на цвет предмета. Поверхность, синяя при дневном
свете, сильно темнеет при свете ламп накаливания, белая при дневном
свете поверхность становится синей, если таким становится освеще-
ние. Желтые, оранжевые и красные пр дмет при дневном свете CBeT
леют при свете ламп накаливания, а фиолетовые, синие и rолубые
темнеют. Зеленый цвет при свете ламп накаливания становится жел-
товатым, а при красном свете заходящеfО солнца листья темнеют,
появляются на них и красноватые оттенки.
: Некоторое влияние на цвет предмета оказывает и свет, отражен-
ньiй от близлежащих предметов. При фотосъемке, особенно uветной,
н обходимо принимать во внимание изменения в цветности предмета,
происходящие под влиянием освещения.
; Цвет предмета не чисто физическое объеКТl-'вное ero свойство, хотя
и определяется такими физическими факторами, как цветоизбиратель-
Ha отражательная способность предмета и спектральный состав ИСТОЧ-
HI:iKa света. Он зависит также от СВОЙСТВ и состояния зрителыlrоo
al1r a paTa, психофизиолоrическоrо состояния наблюдателя. В БОЛЬUJИН-
С1fЗе случаев цветной съемки можно orpa ничиться психолоrическоil
точностью цветопередачи, так как зритель, не имея rочноrо представ-
ления о цвете объекта, не имея ero перед rлазами для сравнеhИЯ:,
не найдет rрубых отклонений в цвеТОIIереда че.
6
ЦВЕТО8АI ТЕМПЕРАТУРА ИСТОЧНИКОВ СВЕТА
И ЕЕ ИЗМЕРЕНИЕ
Спектральный состав солнеЧllоrо света, ero цветность сильно из-
меняются на протяжении дня. Весьма значительно ОТ.'lичается ero ЦBeT
ность и от цветности искусственных источников света. Не остается
постоянным и свет ламп накаливания. Спектральный состав их изме-
няется в зависимости от колебаний наПРЯJl<ения питаюшеrо тока.
Тональная передача цветов при черно белой фотосъемке и ЦBeTO
передача при цветной съемке во MHoroM зависят от спектральноrо
состава источника света в момент съемки.
За небольшим исключением, свет возникае1 в. результате HarpeBa
твердых тел до высоК'их температур. У источников света с темпера.
турным излучением спектральное распределение энерrии в видимой
части спектра, цветность света, а TaKJl{e ero ИН1енсивность опреде
ляются температурой HarpeBa. Каждой температуре HarpeBa тела COOT
ветствует излучение определенноrо спектральноrо состава, определен
ной uветности.
Степень HarpeBa, при которой возникает излучение постоянноrо
спектральноrо состава, зависит от цвета и природы тела в холодном
состоянии. При HarpeBe до одинаковой температуры излучения разных
источников света отличаются по цвету. Чтобы уравнять их цветность,
излучатели необходимо HarpeTb до разных температур. Поэтому ока
залось целесообразным спектральный состав источников света связы-
BaTь не с их истинной температурой HarpeBa, а с температурой HarpeBa
идеальноrо излучателя, так называемоrо абсолютно черноrо тела
(А ЧТ).
Коrда излучение сравниваемоrо источника света по цветности COB
падает с излучением А ЧТ или близко к нему, оно вызывает ОДНО и
то же визуальное ощущение цветности. Таким образом, черное тело
является эталоном, образцом для сравнения цветности тел с непре-
рывным спектром излучения. Температура, до которой должно быть
HarpeTo черное тело, чтобы цветности ero излучения и излучения при.
меняемоrо источника света совпадали, носит название цветовой.
От цветовой температуры источника света зависит правильность
цветопередачи. Цветов я температура одна из основных характери
стик источника света, которая дает о нем достаточно полную инфор
мацию. Однако она определяет только спектральный состав источника
света, ero цветность, но не фактическую температуру накала.
Все источники света с одинаковым спектральным составом незави
симо от степени их HarpeBa оцениваются одной и той же цветовой
температурой. Тем самым облеrчается сравнение и выбор источников
света. . Измеряется цветона я температура кельвинами. Если цветовая
температура, например лаМIIЫ накаливания, равна 2870 К, то это
означает,ЧТО А ЧТ, HarpeToe до этой температуры, излучает такой же
по цветности свет, как и лампа накаливания. Но эта температура не
обозначает фактической температуры накала вольфрамовой нити лам
пы накаливания 2520 ОС.
На рис. 3 показана зависимость между цветовой температурой и
спектральным распределением световой энерrии А ЧТ. При построении
кривых для разных цветовых температур лучистая энерrия W при
л === 554 нм n ринята за 100 О/о. Цветова я температура с наибольшей
точностью определяет спектральный состав источника света с непре-
рывным спектром.
Для характеристики слектральноrо состава источника света и под
бора фильтров для коррекции 11 нетности (цветовой температуры)
источников света ПОJlЬЗУЮТСЯ ДРУI'ОЙ, более удобной интернациональ-
2*
7
ной шкалой обратных величин цветовых температур. Эти величины,
увеличенные в 106 раз, получили название миредов (М). Миред (про
износится и майред) сокращенное анrлийское название микрообрат-
ных rрадусов micro reciprocaI degree. Вводится и новое название
мирекс micro reciprocaI Kelvin. Отсюда следует, что М == l1К. 106,
rде К цветовая температура, выраженная в кельвинах.
Преимушеством шкалы миредов является возмо>кность оценки из
менений цветности у источников с разной цветовой температурой, ко-
торая только начинает замечаться, одним и тем же числом миредов.
Например, в излучении источников света с цветовой температурой
2800 К, 3200 К, 5600 К, 12 000 К изменения uветности при определен
ных условиях начинают замечаться при росте или снижении цветовой
темп раrуры соответственно на
150 20U. 400 и 3000 К. Но если
цветовую температуру этих же
источников света выразить в
миредах, то изменения их иBeT
ности начнут замечаться при
t'€' росте или снижении на 20 М.
Более крупной величиной
обозначения цветовой темпера
rypbJ декамиредом поль.
100
4000/(
И;'%
150
400
100 Л , Н/1
Рис. 3. Спектральное распреде-
ление энерrии в излучении А ЧТ,
HarpeToro до различных темпе-
ратур
зуютсн для обозначения светофильтров, предназначенных для кор.
рекции цветовой температуры источников света при цветной
съемке.
Как при определении экспозиции нельзя полностью положиться на
субъективную оценку яркости объекта съемки, так в еще БОЛhшей
степени нельзя доверять и субъективной оценке цветности источника
света.
В результате адаптации rлаза к цвету даже значительные изме-
нения в спектре света с трудом различаются. Отсюда нередко возни-
KaloT неточные оценки цветности дневноrо света в утренние и вечерние
часы, в полуденное время. При колебаниях электрическоrо напряже
ния не замечаются изменения цветности излучения и у ламп HaKa
ливания. Следствием является ухудшение тональной передачи цветов
при черно- белой съемке и появление нежелательных цветных оттенков,
заметно ухудшающих цветные фотоrрафии, при цветной съемке. Поэто-
му необходимо знать балансную цвеТОВУIО температуру источника све-
та, при которой должна происходить съемка на том или ином цвет-
ном материале.
Цветовая температура дневноrо света под влиянием случайных
факторов может быть подвержена значительным и неожиданным коле
баIlИЯМ. Для получения правильной и стабильной цветопередачи сле-
дует убедиться, является ли цветовая температура источника САета в
момент съемки балансной, особенно если снимают на обраl11аемuй
цветной пленке. А ДJlЯ Horo необходимо ее измерить подобно тому,
как перед съемкой для оп ределения экспозиции измеряют яркость или
освещенность объекта съемки.
у температурных излучателей на цветовой температуре скаЗbJвае'f-
ся rJ13BHbIM образом изменение энерrии излучения в синей {для uолн
8
короче 480 нм) и В красной (для волн длиннее 650 нм) зонах спектра.
В то же время содержание желто зеленых лучей на протяжении дня
весьма устойчиво, практически постоянно, не имеет суточноrо хода.
Лишь при заходе солнца, начиная с высоты солнца 50, содержание их
в спектре снижается примерно наполовину, содержание сине фиолето
вых лучей падает дО О, а красных увеличивается более чем в 2 р .'за.
Это позволяет, пользуясь соотношением в спектре двух достаточно
узких пучков света в наиболее удаленных одна от друrой (синей )
красной) зонах, определить цветовую температуру по двухзональному
методу контроля цветовой температуры. При ширине пучков света, Ha
ходящихся по кра ям спектра, до 100 нм (/ч Л2 100 нм) точность
измерения не уступает замерам монохромных излучений в этих зонах,
но дает неверные результаты для источников света с прерывистым
линейным спектром.
Таким образом, с помощью двухзональноrо метода, т. е. по OTHO
шению результатов измерений в синей и красной зонах, можно опре
делить цветовую температуру Т == / с// ир, rде / с И/ир энерrия синеrо
и KpacHoro излучений соответственно. Табл. 1 и служит для перевода
отношения 1 с//ир в цветовую температуру в кельвинах.
Таблица 1
J с/ J кр Т, К 1 с/ J кр Т, К 1 с/ J кр Т, К
0,0008 1000 0,1 2200 0,44 3500
0,003 1200 0,14 2400 0,52 3750
0,02 1400 0,18 2600 0,62 4000
0,7 5100
0,03 1600 0,24 2800 1,05 5500
0,04 1800 0,32 3000 1,4 6600
0,07 2000 0,37 3250 2 8500
Если найденная цветовая температура окажется не балансной,
возникает необходимость в светофильтрах для коррекции света.
Цветовую температуру можно оцеИl1вать 1акже с помощью обычно
ro фотоэлектрическоrо экспонометра и двух фильтров: синеrо, пропу.
скающеrо узкий пучок лучей 400 42() нм, и KpacHoro, пропускающеrо
.лучи длиной 680 700 нм. Экспонометр со светофильтром (CHa
чала с синим, а затем с красным) перед окном фотоэлемента направ-
ляют в сторону источника света, освешающеrо объект съемки (рис. 4).
Если источником является солнце, то экспонометр направляют на солн
це (при очень ярком солнце экспонометр предпочтительнее направить
на лист белой бумаrи, освещенной солнцем). Если небо и солнце за
тянуты облаками, прибор направляют на тот участок неба, который
освещает объект, т. е. в сторону, обратную направлению съемки.
Цветовая температура разных участков неба различна. Поэтому
в случае съемки объекта, находящеrося в тени (в солнечную поrоду),
точно так же замеряют участок неба, отраженный свет от KOToporo
освещает объект в тени. Во время замера цветовой температуры неба
необходимо следить за тем, чтобы на фотоэлемент не попадали пря
мые солнечные лучи. Если объект съемки частично находится на солн
це, а частично в тени, то измеряют свет, освещающий Сlожетно важ.
НУЮ часть объекта. Обычно таким светом оказывается солнечный.
Замер можно осуществить одновременно двумя фотоэлектрическими
экспонометрами, если есть уверенность в тождестве их показаний.
В этом случае перед одним экспонометром должен находиться синий
светофильтр, а перед друrиМ.... красный. Отношение числовых значе
ний показаний экспонометра за синим и красным светофильтрами и
характеризует цветовую температуру.
Отношения 1 с// ир предварительно находятся для источников с из
вестной цветовой температурой и в виде таблицы прилаrаются к экспо.
нометру.
.
'.е иЗf1еренl18
(1)
2 e UJl1epeHUe
Рис. 4. Определение температуры с помощью экспо
нометра и сине красной пары светофильтров
Из синеrо и KpacHoro фильтров, приклеенных к матовому стеклу,
состоит прибор «Colortester», который дополняет экспонометр. После
определения экспозиции перед фотоэлементом матовой стороной на
ру){{у устанавливают синий фильтр и направляют экспонометр на
IIСТОЧНИК света, а затем красный. При этом фиксируются либо зна
чения экспозиционных (световых) чисел, либо значения диафраrм при
любой выдержке, либо выдержки при любой диафраrме.
Если за обоими светофильтрами получены одинаковые показания,
Т. е. / с/ 1 ир == 1, то источник света белый (5500 К), в нем нет пре
обладающей окраски и можно не опасаться получить цветовой оттенок
(у источников света с цветовой темпера турой 5000 6000 К светова я
энерrия ПОЧти равномерно распределена по всему спектру). Если
Ic/IHr> 1, то это означает, что uветовая температура выше 5500 К
и не исключена опасность появления синеrо оттенка. При / с/I HP < 1
цветова я температура ниже 5500 К, в излучении преобладают красные
лучи возникает опасность появления KpaCHoro оттенка.
К прибору прилаrается таблица перевода значений сине красноrо
отношения дневноrо света в цветовую температуру. Для съеМI{И на
цветной обращаемой пленке при отклонении температуры излучения
источника света от балансной (от температуры белоrо света) указы
вается соответствующий светофильтр для коррекции этоrо света. Ha
пример, если за СIIНИМ светофильтром зафиксировано экспозиционное
число 8 или для определенной выдержки диафраrма 11, а за крас..
ным соответственно 7 и 8, то это означает излишек синих излучений
на одно экспозиционное число или на одно деление диафраrмы
1 с/I ир == 2. Для доведения спектральноrо состава до балансной темпе.
ратуры в этом случае, как видно из та бл. 2, понадобится свето"
фильтр R6.
10
Таблица 2
Ic/I Kp В экспозиционных числах или Светофильтр I Кратность т источника
для коррек- с ветофил ьт" света, К
в делениях дйафраrмы ции ров
За синим фильтром
1/4 ... 1/2 R3 1 6600
1 /2 ... I R6 1,5 8500
>1 R12 2 18 500
3.1 красным фильтром
1/4 1/2 81,5 1 5100
1/2 . .. 1 83 1,5 4700
Для любительских съемок предназначен несложный определитель
цветовой температуры «Colorfinder». В основе ero действия лежит
следующий принцип. Из двух рядом расположенных полос одна по
всей длине окрашена особой светящейся краской, которая под дей
ствием дневноrо света разной цветовой температуры по-разному меня-
ет тон. Друrая полоса состоит из пяти квадратов разных ступеней
яркости, обозначенных пятью цветовыми температурами: 2600 К,
3200 К, 4000 К, 5800 К и 10000 К (рис. 5, с. 83). Определитель
направляют на источник света и по квадрату, тон KOToporo совпадает
с тоном сплошной полосы или близок к нему, находят цветовую
температуру источника света.
Следует отметить, что конечный результат определения цветовой
температуры во - MHoroM зависит от субъективноrо ощущения цвета,
от индивидуальных особенностей ero восприятия. Поэтому при опре-
делении цветовой температуры не исключаются поrрешности.
При значительных отклонениях излучения источника от белоrо
света для данной пленки и отсутствии уверенности в возможности
с помощью светофильтра избежать нежелательных цветовых оттенков
следует выбрать друrое время для съемки.
СПЕКТРАЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
ИСТОЧН ИКОВ СВЕТА,
ПРИМЕНSlЕМЫХ ПРИ Фотосъ.ЕМКЕ
Фотосъемка происходит как при естественном дневном свете, так
И., при источниках искусственноrо света: лампах накаливания, rазо-
разрядных импульсных лампах, лампах"вспышках и др. Все эти источ-
ники сильно отличаются друr от друrа по спектральному составу
света.
. На еыбор источника света влияют не только конкретные условия
съе-мки, но и светотехнические характеристики источников. Если при
съемке на черно-белой пленке прежде Bcero обращается внимание на
интенсивность cBeToBoro потока источника света и в меньшей степени
на ето с е!<тральный состав, то при съемке на цветной пленке решаю-
щее значение имеет спектральный состав света. От спектральноrо со-
става зависит передача тональных цветов при съемке на черно белой
пленке и натуральных при съемке на цветной, выбор uветочувстви
тельноrо материала и светофильтра.
При изменении цветности источника света изменяется и шкала
ТОНО6, которыми передаются цвета объекта. Спектральный состав све.
та, ero цветовая температура должны быть сбалансированы с цве-
точувствительностью неrативноrо материала. Только в этом случае
в()зможна правильна цветопередача.
I
невной свет относится к rруппе температурных источников света.
Земная поверхность и все, что на ней находится, освещаются либо
смешанным, суммарным светом (суммарной радиацией) прямоrо с()л
нечноrо и рассеянноrо излучения, идущеrо от небосвода и облаков,
либо в пасмурную поrоду, коrда солнце закрыто облаками, рассеянным
светом неба. Места, куда не проникает прямой солнечный свет, OCBe
щаются только рассеянным светом неба (рис. 6).
Спектральный состав дневноrо света и ero цветовая температура
непостоянны. Им присущи значительные колебания закономерные и
случайные. Это отличительная черта дневноrо света. Закономерные KO
лебания спектральноrо состава, довольно точно характеризуемые цве-
товой температурой, непосредственно связаны с выС'отой солнца над
rоризонтом, которая зависит от Bpe
мени дня и rода, а также от reorpa
120 фической широты. Измеряется она в
yr ловых rрадусах относительно линии
rоризонта. В момент восхода и захо.
да высота солнца h@-===O°, а в зените
h@===90:>. Из табл. 3 видно, как изме.
400 450
500
550
800
650 А,Н/1
Рис. 6. Спектральное распределение
энерrии источников света:
1 прямоrо солнечноrо света в полуден-
ные часы; 2 СОJlнца и неба; 3 rолуБОI'О
неба; 4 лампы накаливания; 5 солнца
вблизи rоризонта
40
20
няется спектральный состав солнечноrо излучения в зависимости от
высоты солнца.
Таблица 3
Содержание цветных лучей Содержание цветных лучей
h@. в спектре. % h@. в спектре, %
о о
.. . сине- .. . сине.
фиоле- зеле- жел- крас- фиоле- зел е- жел крас-
ных тых ных ных ТЫХ ных
ТОВЫХ ТОВЫХ
90 18 24 26 32 15 10 20 28 42
80 18 24 26 32 10 7 17 29 47
70 17 24 27 32 7 4 13 28 55
. 60 17 24 27 32 5 3 9 26 62
50 17 23 27 33 4 2 8 23 67
40 16 23 27 34 3 О 3 19 73
30 14 23 28 35 2 О О 18 82
20 11 22 28 39
Особенно быстро солнце поднимается в утренние и опускается в
вечерние часы. Ориентировочные изменения цветовых температур на
протяжении дня и в зависимости от СОСТОяния неба приведены в
табл. 4.
Но закономерность колебаний спектральноrо состава и интенсив-
ности излучений дневноrо света то и дело на рушается из-за происхо-
.ДЯLЦих в атмосфере изменений метеоролоrических условий (облачность,
высота, степень и плотность которой весьма неустойчивы, влажность
12
Таблица 4
Цветовая температура
Источнин. света
в кельвинах
в миредах
Прямой солнечный свет при восходе и захо
де солнца
Солнечный свет через час после восхода
Дневной свет (солнце + небо) в ранние ут..
реннне и предвечерние часы
Дневной свет (солнце + небо) до и после по.
лудня
Дневной свет в полуденные часы при без.
облачном небе:
летом
зимой
в тени летом
Дневной свет при облачном небе (пасмурная
поrода)
Свет неба (от ['олубоrо до cHHero)
Свет ОТ луны
2200
3500
4000 4300
5600 5800
6000
5800
7000
7000 8500
1 О ооо зо 000
4300 5100
455
285
250 232
180 172
166
172
143
143 112
1 OO 33
232 196
и запыленность воздуха, дымка, туман и др.). Эти случайные пере.
менные факторы находятся в такой тесной связи и так взаимно пере.
плетаются, что учесть влияние ка}кдоrо из них весьма затруднительно.
Коrда солнце поднимается над rоризонтом или заходит, оно вы.
rлядит красным шаром с цветовой температурой около 1800 К. В это
время на пути к земле солнечные лучи пронизываIОТ воздушную обо.
лочку, окружающую нашу планету, и проходят самый длинный путь
в атмосфере. Длина пути солнечных лучеЙ в атмосфере имеет большое
значение, особенно для коротковолновой части спектра. В потоке лу.
чей солнца, прошедших самый длинный путь в толще воздуха, отсут.
ствуют сине фиолетовые лучи: они «отфильтровываются» слоем возду.
ха, который, изменяя спектральный состав солнечноrо света, действует
как желтый фильтр переменной плотности. При частичной облачности,
коrда солнце просвечивается сквозь облака или находится в дымке,
коротковолновая часть радиации так}ке ослабевает.
Солнечная радиация в результате MHoroKpaTHbIx отра}кений моле.
кулами rазов, входящих в состав воздуха, претерпевает молекулярное
рассеивание. Видимый цвет воздушноrо слоя над землей, цвет неба,
и объясняется сильным молекулярным рассеиванием коротковолновой
части солнечной радиации. Лtl0лекулярное рассеивание является причи.
ной возникновения ВОЗДУUIНОЙ rолубоЙ дымки.
В результате рассеивания атмосферой части солнечноrо света
само небо становится источником света (вторичнымь) с ясно выражен.
ным цветом. В спектре rолубоrо неба наблюдается значительное преоб
ладание синих и фиолетовых цветов, содеР}l{атся и все остальные цве.
та, но в значительно меньшей степени (рис. 6, кривая 3).
Рассеянный свет неба так}ке испытывает сильные колебания цве..
товой температуры в зависимости от Toro, исходит ли свет от синеrо
безоблачноrо неба или от неба, затянутоrо дымкой или облаками.
В воздухе постоянно находятся во взвешенном состоянии в раз.
личных количествах механические примеси мутящие частицы (воздух
3 5 3311
.13
в тол тых слоях можно рассматривать как J\1YTHYIO peдy): пылин
КИ, поднимаемые ВОСХОДЯЩИМИ потоками воздуха и ветром, мелкие
капли ВОДЫ, водяные пары, которые спосоБСТЕУЮТ возникноr;еНПl0 ДЫM
ки. Количество их с высотой vбывает они не поднима ЮТСЯ выше
1000 м. Коrда размеры мутящих частиц ста новятся соизмеРИМЫМJI
с ДЛИННОВОЛНОВЫМИ свеТОЕЫМИ волнами или да)j(С начинают превышать
их длину, возникает аэрозольное рассеиванiIе, при котором отра)каются
лучи Bcero спектра. При этом отра}кенный свет становится белым и.
как следствие, небо приобретает белесоватый ЦЕет. РазбеЛИВ3НИI0 неб
способствует и повышенная вла}l{НОСТЬ воздуха, которая является при
чиноЙ образования дымки, белой с rолубым OTTeHj{OM.
При появлении облаков к свету неба примешивзется еще и белы!"!
свет, отра}l{енный от облаков. Крупные капли ВОДЫ, из которых состоят
облака, рассеивают лучи Bcero спектра.
Вблизи крупных rородов из за большой запыленности самых ниж
них слоев воздуха, появления в них испарений, дыма и пыли небо
у rоризонта окрашивается в серый или белый цвет разных оттенкоIЗ.
т,!(
'000
2000
б 8 10 12 14 16 18
Время 'суток "
Рис. 7. Изменение цветовой температуры днеI>
Horo света в течение дня
По мере Toro как солнце поднимается ЕСС выше и путь лучеii
в атмосфере становится короче, солнечный свет из KpacHoro, '\раснова
Toro через }I{елтый переходит в }келтоватыЙ. Одновременно изменяет
СБОЙ цвет и небо. rолубоватое вначале, оно вблизи солнца при восхо-
де и заходе окрашивается в красноватые тона и по мере подъеМQ
солнца переходит в rолубое. Если воздух прозрачный, небо приобре-
тает синий цвет.
Всксре после восхода солнца и незадолrо до ero захода цветовал
температура поднимается до 3000 3200 К, что дает возможность
съемки на цветной пленке типа ЛН. Примерно через час после восхода
при высоте CO,,1JHua h0 === 10° цветовая температура ero поднимается до
3500 К. Излучение солнечноrо света в это время состоит из половины
красных, одной четверти желтых лучей, а оставшаяся четверть при.
ходится на зеленые, синие и фиолетовые. Тени, начиная от самых
длинных, быстро уменьшаются, а при высоте солнца 15° ста 1I0ВЯТСЯ
почти равными четырехкратной длине предмета. Во второЙ половине
дня, коrда солнце опускается ниже 13 15°, 3 T31{}I{e по мере дальней.
шеr() движения к rоризонту и ослабления сине фиолетовых .,1Jучей излу.
lJение солнечноrо света приобретает ясно выраженные оттенки от жел.
Toro к красному. Становятся длиннее и тени. rОрИЗ0нтальные поверх.
ности в это время освещаются rлавным образом небосводом и под
влиянием увеличивающеrося действ {я рассеянноrо света неба синеют,
а вертикальные в б6ЛЫl1ей степе-ни ОСЕеща ются }келтым светом
солнца. .
Коrда солнце поднима.ется над rоризонтом па 15 60°, путь, про.
ходимый ero лучами в атмосфере, сильно укорачивается и БО.Jlьшая
часть коротковолновоrо излучения достиrзет земной поверхности. Сум.
марныЙ свет солнца и неба при безоблачном небе стабилизируется,
становится белым и почти не изменяется с высотой солнц.а в ЭТО время
СУТОК. Это наилучшее время для съемки, особенно на цветной плен.
ке ДС, сбалансированной для цветовой температуры 5600 5800 К.
Если даже некоторые изменения в цветовой температуре света в это
время и ПРQИСХОДЯТ, то для черно беJIОЙ съемки они вообще не имеют
14
sначеНr1Я, 3 для цветноЙ не столь значительны, чтобы 3 MeTHO ухудшить
цветопереда чу. Изменен не цветовоЙ темпера T}'pLI дневноrо света в те...
чение ДН$i ПОi<азано на рис. 7.
Высоту солнца MC,;OIO установить по отношению длины тени L.,
l{ длине средмета L п , от KOToporo она упала (табл. 5): Lт/L п ==ctgh0
А знание fЗысоты СО.'lНца над l'Op1130HTOM ПОЗВОJIяет определить цвето-
0YIO TCJ\:iIIepaTYPY днсвноrо спета.
Таблица 5
БысотCI
солнца.
о
.. .
3
4
5
6
7
8
9
10
1 1
' Высота
. COJIIII(a,
11 о
Lт/L п
["т I L[]
Высон!
СОЛlща.
с.
Высота
солнца,
о
. . .
L т! L (1
L т /1... п
8 I 1 ) 5 I 25 2,1 I 50 0,84
4 12 4,7 26 ') 51 0,81
"-
1 30 1,7 53 0,75
9,5 13 4,3 34 1,5 55 0,70
8 14 4 I 35 1,4 59 0,60
7 15 3,7 37 1,3 60 0,57
6,3 18 3,0 40 1,2 63 0,5
5,6 20 2,7 45 1,0 65 0,46
22 2,5 70 0,36
I I
Для кзждоrо BpC?-"lени rода и ДНЯ MO>lHIO найти длину тени с по.
мощью несложноrо ПРliбора указателя (индикатора) тени. На карто-
не укрепляется стер)кснек или БУJIаВI<а определенной длины, например
1 СМ. 1/1з точки креНJJеНIfЯ, как из центра, наносятся полуокружности
(рис. 8) радиусами, рапными О,5 6.кратной высоте выступаЮlцеrо
стержня. При rОРИЗОIlтаJIЬНОМ положеНIIИ картона тень от стержня
и ука }кет высоту СОJllIца.
В JIeTHee время на юrе, начиная с широты 500, в полуденные часы
солнце поднимается выше 600 (в Киеве до 630). С приближением
солнца I\ зениту свет I1риобретает замеrныЙ синеватый оттенок, цпе.
товая температура r однимается до 6000 7000 К. Это время (для
Киева 11.OO 13.00 \"CCTHoro времени) не подходит для фотосъемок
и по худож:ественным соображениям.
COJiH:l.e является эффективным источником инфраI<расноrо излуче.
ния. Освещенность, создаваемая инфракрасной частью излучения солн
ца, зависит от поло}!\ения солнца на небе и степени прозрачности
атмосферы. В табл. 6 лриведено в процентах ИЗJIучение УJIьтрафиолето
Boro и ИI фракрасноrо участков солнечноrо потока на протя}кении ДНЯ
Таблица 6
Вид
I1злучеll ия
Излучение, %, IIpll высоте солнца,
о
3 i 4 I 5 I 8 I 10 I 15 I 20 I 25 I зо I 40 I 50 I БО I
70
I
У лыра-
фиолето
Бое 1,6 1,7 1,9 2,5 3,0 4,3 5,5 6,3 7,2 8,1 8,8 9,3 9,6
Видимое 47 51 53. 58,4 60,2 62,4 63,3 63,Б 63,6 63,6 63,6 63,6 63,5
Инфра.
красное 51,4 47,3 44, 39,1 36,8 33,3 31,2 30,2 29,2 28,3 27,6 27,1 26,9
3*
.15
для прозрачной атмосферы. Излучение солнсчноrо потока в предела
от 3 до 700 принято за 100 о/о. Из таблицы видно, что с подъемом
солнца интенсивность инфракрасноrо излучения заметно осла бепает.
Лампы накаливания так)ке относятся 1{ rруппе теiViпературных
источников света. Простота и удобство пользования обеспечили им
наибольшее распространение при фото и киносъемке. Существуют
!1арт
Сентп5рIJ
\
\
,
,
,
"-
..................
. .&i ' I
/
/
/
,/
./
;'
15 о ...,... ."
Рис. 8. Указатель длины теней для широты 500
различные типы электрических ламп накаливания. Это и бытовые осве..
тительные лампы накаливания разной мощности, фотолампы, зеркаль..
ные, у которых часть колбы параболоидной формы покрыта зеркаJIЬ"
ным слоем алюминия, прожекторные (ПЖ), кинопро)кекторные (КП)К),
проекционные. В последние rоды широко используются rа,поrенные
(йодно кварцевые) лампы.
В бытовых лампах максимум излучения находится в инфракрасной
области спектра, в видимой области преобладают желто красные лучи.
Как видно из спектральной ха рактеристики (см. рис. 6), излучение
лампы накаливания в красной области спектра превосходит излучение
в сине фиолетовой в 5 6 раз. Поэтому цветопередача на черно белой
пленке при свете ламп накаливания резко отличается от цветопередачи
при дневном свете.
При номинальном напря}кении 11 О, 127 и 220 В У маЛОМОiЦНЫХ
ламп накаливания (50 200 Вт) цветовая температура света, излучае.
Moro вольфрамовой нитью, равна 2600 2800 К, У более мощных (500
и 1000 Вт) около 3000 К, у еще более мощных (свыJlеe 1000 Вт)
цветовая температура превьппает 3000 К. МаЛОМОll ные бытовые лам..
пы, обладающие низкоЙ цветовой температурой, не приrодны ДJIЯ цвет..
ной съемки.
16
У зеркальных ламп накаливания (3К) цветовая температура
2800 3000 К, у предназначенных для цветной съемки 3200 3300 К.
Цветовая температура ПРО}I{екторных ламп (ПЖ) колеблется от
3000 К у ламп мощностью 500 Вт до 3200 К У ламп МОlЦНОСТЬЮ
5000 ] О 000 Вт. Предназначенные для цветных съемок лампы КI1Ж
и ПЖК обладают одинаковой цветовой 1. % d
температурой для всех мощностей. I;боотllСХО WOt1
С увеличением температуры накала 114-
вольфрамовой нити лампы повышается 112
ее цветовая темпера тура. 110
Фотолампы, предназна ченные для 108
фотосъемки, от обычных отличаются тем,
что ropilT при повышенном напряжении, IOб
с большим перекаJIОМ. Б.лаrодаря этому 104
значительно увеличивается не только си. 102
ла света, но и повышается цветовая тем. 100
пера тура. По сравнению с фотолампами 98
свет бытовых ламп заметно краснее. 98
ПОС-Jоянсrво цветовой температуры 94
ламп накаЛИВЭJiИЯ зависит от постоян 92
ства по.'{водимоrо к лампе напряжения.
Колебания напряжения изменяют Tel\1. 90
88
86
Рис. 9. Колебания цветовой температуры 8 0 8010 8090 100 110120 IJO 1#1 lf
в зависимости от колебания напря}кения и. .
в сет и l/ еионипряжеНt1е ПеренапрnжеН(Jе
/
V
/
I
/
/
I
/
I
v
/
/
/
/
I
I
пературу накала вольфрамовой нити и, следовательно, цветовую темпе..
ратуру излучения.
Колебания напря}кения в сети в 3 5 В являются обычными и в
большей или меньшей степени отра}каются на цветовой температуре.
Так, колебания напряжения в сети на + 1 О/о приводят к изменению
цветовоЙ температуры у бытовых ламп примерно на + 10 13 К, а у
фотоламп на + 15 К.
При съемке на черно белоЙ пленке постоянство цветовой темпе
ратуры ламп накаливания не столь существенно, как на цветной. На
обратимой цветной пленке отклонение от нормальной цветовой темпе.
ратуры на 50 100 К у}ке заметно. Колебания цветовой температуры
в зависимости от изменения напря}кения приведены на рис. 9. Номи.
нальное напряжение принято за 100 О/о. Например, при снижении Ha
пря}кения до 90 О/о от номинальноrо цветовая температура снижается
до 96 о/о от исходной. Такое снижение напряжения уменьшает цвето.
вую температуру лампы с 3200 до 3072 К.
В процессе rорения в результате распыления нити ее поверхность
уменьшается и на внутреннеЙ стороне колбы образуется пленка. В из.
JIучении такой лампы псеrда больше красных лучей, чем в новой
TaKoro же типа.
rалоrенные (йодно кварцевые) лампы накали вания источник све.
та, обладающий рядом преимуществ. К ним относятся: постоянство
cBeToBoro потока, высокая световая отдача, более высокий накал нити,
малый размер (в 8 1 О раз меньшиЙ, чем обычных .ламп той }ке мощ.
ности). В процессе rорения вольфрамовая нить лампы если и раСIlЫ.
ляется, то очень мало. БлаI'одаря этому стенки трубки не заrрязннются
оседающим вольфрамом и сохраняют свою прозрачн()сть. Уменьшение
распыления позволило увеличить накал нити и довести цветовую тем-
пературу до 3000- 3400 К, практически ПОС10ЯННУЮ в течение Bcero
17.
срока rсреIIIIЯ. К.о.Т"JеБЗНIIЯ наПрЯ:lкения I3 сети сраЕlIительно С:1 бо от.
р })I\3IОТСЯ на цветовоЙ температуре: ПРIlмерно на 0,45 О/о при I!змене-
НИН наf!рял. енпя на !--- l q .
tlаша I1РОМЬПll 1енность сыускаетT i;ОДНО КБарцевые лампы мощ.
ностью 300, 500 и 1000 Вт н фОрl\'It трубок из I{Ba рцевоrо стекла,
(пособноrо выдеР;+:IIвать ВЬ СО!Пlе температуры раП:ОJIоженноЙ пблизн
Hel'o нити. Этим объясняются малые rз6зритные размеры Л3:.iП. 11a
пример, rа.,10rенная .1а па КI Uv\ КВЗрi. свая йодная малоrабзритная,
раЗ\lер 65X14X6 :\Вl, l\1acca не более 7 r.
Эu1ектрическая .,f}ампа вспышка ОДr:Оi ратноrо действия внrllIпе по
хо)ка на обычную лампу Н31(а.пиванин. В колбе J!J;'v1ПЫ, наполнснной
1<ИСЛОрОДОМ, содеРft{IIТСЯ смятая алюминиевая фОJIьrа. При ВI{.'1ючении
фольrа, подожженная раска.lенной НИТLЮ .пампы, дает СИЛЬНУIО свето.
EYIO вспышку. Цветовая те1\/Iпература ЕСПЫШКИ У разных ламп Haxo
дится в пределах 3400 3700 К. Свет, излучаемыЙ JIаМПОЙ ВСII ышкой,
желтее дневноrо, но СIIнее света ламп наI<аливания.
Импульсные rазоразрядные лампы (электронная вспышка) MHoro..
KpaTHoro действия получили самое широкое распространение. В на.
стоящее время IIХ используют при репорта)кных съемках H 1 натуре
для подсветки теневых участков объеI\Т() в СОJJнечную поrоду 11 созда..
ния светотени в П3СМУРНУIО, дЛЯ съеi\/IКИ портрето!З в условнях па.
ВИJIьона.
и,,: % I
120
100
80
ба
40'
20. J
о .
а
%
100
80
60
40
20
О
400 500 BOq 700 A/ft1
В
[ !
I I
... . '\
/ ,
1 v- 1\
\
[) ,,
о
[
400
500 БОD
2
700 ЛJНI l
Рис. 10. СпектраJIьное распределение излучения JJIоминесцент.
ных ламп
fJри разрядной вспыIкеe импульсные лампы излучаIОТ мош.ныЙ
световоЙ поток, б.,.IIIЗКИЙ 110 сноему спектральному составу к днепному,
с цветовой температуроЙ О){О.JIо 6000 К. У разных видов импульсных
JIамп (<<Л уч 63», «Фил 1 О», «Jlенинrрад» и др.) на БЛIодаIОТСЯ I{о.пеба.
ния uветовой температуры в пределах 5500 7000 1(.
Лампы накаJIивания, лаМПЫ ВСПЫllJ1<И и ИМПУЛ1..С'llые пампы 5iВJJЯЮТ.
ся источниками интенсивноrо излучения инфраI\расных лучсii. Так,
18
у ла !Il IIзкалиuаt::: 1 с ТС .,1Itс;; туроЙ Hd:;; J':3 СПllра.ml 3300 ос на ДОЛЮ
Т II J ( ) r ):-""' )аСНl r х ,.\.':....... ) [ "'T )IlX '"\п' '....r ! 1 1 0 .... 0 f ."';""I I ! З1 ,.t' "\;!r! я а ПI " I J акале
. 1- ...to'\. . )! .,J.J .'...... 11 \..)k.... I ...... J .. t/.& L...<Il.........J. .. L J ..........41...... , ... j. J
зоо ос около 8а o/v. У фото.т13МП наряду с уре,,1нчение .1 интенсив
r ости освещения n видимой Ч(1СТII уве.rНР.iI1сается I! инфракрасная часть
С McH CI'i!\!YMOM д.r.НIIЫ волны 800 850 Hl\J. У оБЫЧН;)lХ .паып накалива
пия r-лаксимум ИЗJJуt:ения ОКО.--;О 900 НМ.
J1 :н.1ПЫ ВСПЫШ}\Il, особенно НМПУЛЬС I!/ , наиболее мощные (fСТОЧ
пики I liфракрасноrо излучения. "ЛаКСИ IУ '1 излучения этих .1амп соппа-
дает r .1И близок I{ максиму у ЧУВСТВIIтельности IIнфраХРО lатнческнх
rлатеразлов, применяемых в фотоrрафпи. ВеДУЩЕе числа для ламп
IЗСПЫlLСК и импульсных ламп находят путем опытной съемки ДJIЯ
I а}{(дuЙ инфрахроматическоЙ пленки и применяемоrо спетофи.пьтра.
Jl юминесцентные лампы, пrll'l\'lеняем ые в фотоrрафИИ f экономичны,
имеют большой срок rорения, позво.пЯIОТ получить рассеянное OCBe
щенне различной цветности. На световое излучение люминофора Ha
I{лады па ются монохроматичеСКIIе излучеНI Я ртутных па ров в виде ли
ний 11.r.II узких ПОJlОС. В резу.пьтзте спектр ЛIQминесцентноЙ лампы по
лучаетС'я смешанным: он состоит из непрерывноrо спектра, на котором
I3ыде.п5:ется линейчатый спектр. Видоизменяя состав 'лIОМИIIОфОрОВ, MO}[(
НО ПО:1УЧИТЬ лампы раЗЛИЧНОI'О цветовоrо свечения.
Ц[стовая температура лю лннесцентных ламп до некоторой степе
ни ЯЕл ется услопноЙ и не Еполне ТОЧЕ:ОЙ характеристикоЙ. Опреде
Таблица 7
ИС.О4НИК света
Цветован температура
в кельвинах в миредах
Лампы накаливания бытовые, общеI'О наЗНачения
с МОЩIJОСТЬЮ CBeTorCI o потока, Вт:
50 100
200
500
1000
Зеркальные лампы (ЗК)
То же, для цветной съемки
Прожеi{торные (п)t() и кинопроскционные (К)
rалоrеIlные (ЙОДНО кварцевые)
» спираЛLные
ФОТОJ1а7\IПЫ (перека&1Jьные)
Лампа вспышка (с некрашеной ко.пбой)
Импу.пы::ная лампа вспышка (с некрашеной I(ОЛ.
бой)
Люминесцентные лампы:
днеВllоrо света (.пд)
беЛСI'О света (ЛБ)
холодпоrо белоrо света (ЛХБ)
теплоrо белоrо ci CTa (ЛТБ)
I(еросиновая ламrlа
Свеча стеариновая
Пламя спички
2600 2700 384 370
2800 357
2900 344
Около 3000 333 322
2800 3000 357 Я33
3200 3300 312 300
3000 3200 333 312
3000 3400 333 294
3200 312
3200 3300 312 300
3400 3700 94 270
5500 7000 181 143
6700 + 800 150 + 17
3500 + 300 286+26
23
4300 + 400 "32 I "i4
L. I
19
2700 2800 370 357
1700 1900 588 .526
1800 555
1700 588
19
ля€тся она путем сравнения с источниками с известной цветовой Tel\-t
п'ературоЙ.
Наша промышленность выпускает люминесцентные лампы несколь
ких типов: лампы дневноrо света (ЛД) со спектром, близким l\.
спектру дневноrо света при сплошной облачности, со средней ЦBeTO
ЕОЙ температурой 6700 ---1 800 К (рис. 1 О, а); лампы белоrо света (JIБ)
с )келтоватым оттенком излучения и спектром, близким к спектру
.памп с цветовой температурой 3500 + 300 К (рис. 10, 6); лампы xo
лодноrо белоrо света (ЛХБ) с цветовой температурой 4300 + 400 К
(рис. 1 О, в) и лампы теплоrо белоrо света (ЛТБ), спектр которых
до не которой степени близок к спектру ламп накаливания с цветовой
температуроЙ 2700 2800 К (рис. 10, 2).
Съемка при свете ЛЮl'линесцентных ламп на черно белой пленке
не вызывает особых трудностей. Иное дело съемка на цветной плен
ке. Этот вид съемки предусматривает подбор пленки, наиболее при
ближенной по балансу к цветовой температуре люминесцентных ламп.
При освещении лампами ЛД следует выбирать пленку дневноrо
света ДС, а при освещении лампами ЛБ пленку ЛН, хотя при
печатании снимков в обоих случаях потребуется значительная KoppeK
ция. При съемке на обращаемой цветной пленке необходимо ИСПОJIЬЗО.
вать сильные конверсионные светофильтры.
Еще большей коррекции требует съемка на обоих типах ПJIенки
при освещении лампами ЛХБ. Лампы ЛТБ вообще не подходят для
цветной съемки. Лучшие результаты на пленке ДС будут получены
при смешанном освещении попа рно раСПОЛО}l(енными лампами ЛД и
ЛБ. В этом случае их свет приближается к дневному солнечному.
Лампы, в обозначение (шифр) которых добавлена буква «Ц», предна.
зна чены для цветных съемок.
В табл. 7 приведены ориентировочные значения цветовых темпе.
ратур искусственных источников света.
ЦВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ ЧЕРНО 6ЕЛЫХ
И ЦВЕТНЫХ МАТЕРИАЛОВ
Вызвать у зрителя ощущение яркости и цветности снимаемоrо
объекта при черно белой съемке и передать цвета ВОЗМО:lКНО ближе
к натуральным при цветной съемке такую задачу приходится решать
в большинстве случаев съемки.
Черно белая съемка ОС.пО:lкняется тем, что общий видимый кон.
траст, в котором суммирован контраст яркости, tiBeToBoro тона и на.
сыщенности, в изображении BbIpa}l(eH только через контраст яркости.
Цвета предмета, ero СЕета и тени передаются в зависимости от цвето.
чувствительности пленки и спектральноrо состава источника света
разными ступенями почернений, т. е., в конечном счете, серыми полями
позитива, по которым и судят об их светлоте Светлота серых полей
позитива долл{на соответствовать зрительной светлоте цветов.
О цветочувствительности неrативноrо tiBeTHoro материала дает
представление ero спектральная и эффективная чувствительность. Три
светочувствительных слоя цветной пленки имеют разную эффективную
светочувствительность.
rlредставление о цветочувствительности неrативных материалов и
о передаче ими при дневном свете цветов MO}l(HO получить путем cъeM
ки ступенчатой Ilветной таблицы «Орво» (рис. 11, с. 83). На этой
таблице цветным полосам красной, желтой, зеленой и синей про
тивостоят шкалы серых полен. Рядом с }келтой полосой 1 О полей,
рядом с друrими по 7 полен. Для ка:lкдоrо цвета MO}l{HO подобрать
серый тон, который вызывает то ж:е ощущение светлоты, что и сосед.
20
пяп цветная полоса. Серое поле такой светлоты обозначено через
100 о/о. Цифры возле друrих полей TaKR{e обозначают их светлоту в
процентах.
С помощью этой таблицы на неrативе леrко находится серое поле
с таким же почернением, как цветная полоса. На рис. 12 (с. 83) серое
поле, светлота KOToporo соответствует красной полосе, обозначено
числом 20, с зеленой ПОoil0СОЙ 60, с синей 140. Для желтой полосы
поле соотвеТСТВУЮlцей яркости лежит между цифрами 50 и 60 (при
мерно 55). Это означает, что красный цвет в позитиве будет передан
в 5 раз, зеленый в 1,5 раза, )ке.птый примерно в 2 раза темнее,
а синий в 1,4 раза светлее по сразнению со зрительной светлотой
этих цветов. Если ЧИСtl10 меньше 100, то соответствующие цвета на
фотоrрафии темнее, а если БОЛЫlIе 100 светлее. И только коrда
поле, обозначенное цифроЙ 100, совпадает по почернению с цветовой
полосой, цвет передается тонально правильно.
Следует принять во внимание, что точность получаемых результа
тов зависит и от уровня избирательноrо отражения, чистоты красок,
применяемых при изrотовлении таблицы, и от Toro, насколько они
близкп к цветам объеI{та съемки.
Поскольку при свете ламп накз.пнвания яркость цветных полос не
соответствует серому По.ilIО, обозначаемому через цифру 1 00, получен
ные при свете oilамп накаливания числа НУ)l{даются в коррекции. По
этому найденные значения серых полей делятся для KpaCHoro цвета
на 1,25, желтоrо на 1,03, зеленоrо на 0,91 и для синеrо на 0,83.
Черно белый неrативныЙ материал не обладает возмо)кностями
цветной пленки при передаче цветов объекта. В однотонном черно бе
лом изобра)кении, в котором ЯрКОСТЬ и цветность предметов пере-
даются только серыми, ахроматическими тонами, нелеrко увидеть
объект съемки в цвете. Снятый на черно белой пленке цветной объект
часто не отвечает привычному зрительному восприятию.
Все неrативные материалы обладают наиболее высокой ЧУВСТВII
тельностью к синим и фиолетовым (ультрафиолетовым) цветам, He
редко превосходящей чувствительность к зеленым и красным, BЫ3BaH
ную сенсибилизациеЙ, в несколько раз.
НеrативныЙ материал, чувствительный снача.па к )I{елто зеленым,
а затем к красным и инфракрасным цветам, появился после Toro, ка l{
было открыто свойство некоторых орrанических красителеЙ (так на-
зываемых спектральных сенсибилизаторов) при добавлении их в эмуль-
сию делать ее чувствительной ко всей видимой и даже, частично, неви
димой части спектра.
Несенсибилизированный материал, например фототехнический
ФТ -1 О, ФТ -20, ФТ зо, чувствителен к ультрафиолетовым, фиолетовым,
синим и rолубым лучам с длиной волны около 500 нм. Он предназна
чен rлавным образом для научных и технических съемок, репродук
ций штриховых и полутоновых орпrиналов. Такой R{e чувствитель
ностью обладаlОТ позитивная пленка, микрат позитив, диапозитивные
пластинки и пленки, фотобумаrа.
Неrативный материал, обладаЮIДИЙ чувствительностью несенсиби
лизированноrо материала и чувствитеJIЬНОСТЬЮ к R{елто зеленым лучам,
называется ортохроматическим. В области зеленых лучеЙ (500 нм)
ero чувствительность заметно понижается. К ортохроматическим ма
териалам относятся, например, ФТ 11, ФТ 31, пленка «Микрат 200»
и «Микрат 300».
Почти такой же чувствительностью обладает изоортохроматический
материал, но без сни}кения чувствительности в области зеленых лучей.
Панхроматический материал чувствителен ко всему видимому
спектру с rраницей сенсибилизации 680 730 нм, но несколько HepOB
21
tfой: пс ' ::'\еIlНОЙ п :с.r:еной частп спектра (490 540 нм) и повыI1еп..
ноЙ В : ;; СНОЙ. К ЭТО:\;IУ ВПДУ относятся фотопленки «Панхроы IО»,
КН 4 (Е L I) 11 др. У Е1!Х повышенная ЧУВСТВIIтельность к !{расным .-lучам
с rpaHJlECIi сенсиБНJIII33ЦИИ около 700 нм.
СЪС:.Ii{3 на паНХ1)оматическом материале при свете ламп наI\али
I3зния ЕОЗПО,,'1яет па lболее полно использовать излучение ламп. Ero
ЧУВСТВII: :;,'lЬНОСТЬ ПрII ЭТОМ свете повышается почти в 1,5 раза по
CiJaBHeHII J с чувствительностью при дневном свете. При этом TOHa lbfio
JiраВИ.тIЬi:О передаются синие и фиолетовые цuета, но красные очеНiJ
спет лын Е.
При портретноЙ съемке на панхромзтической пленке исчезают
такие дс(i екты КО)ЕII,. I(aK веснуш"[{и, не Оllхущается краснота носа.
Бледнее CCTecTBeHHoro цвета, И3JIIIшне светлыми передаlОТСЯ РОЗОlЗые
оттенки !(ожи, краСl:0та rуб. Красные ф.паrп, скатерти передаlОТС5J
lIеправ,с,ОIIодобно свеТ.ТIЫМИ.
Нанболее универсальным ЯI3ляется изопзнхроматический (ортопан
хроматический) материал, например пленки «Фото 250», ФТ 12, ФТ-22,
ФТ 32, с rраницей сенсибилизации такой }ке, I{aK у панхроматичеСI\оrо
патери :=о, но с ВЫр I3I1енной (повышенной) чувствительностью к зе.пе
ным и Е С! О.пько ПОI:lI)l енной, для более правильной передачи, к Kpac
ным ЛУI: М. ИЗОIIаli:\ роматическая пленка облеrчает съемку зе.:lени,
переда у се OTTeHKO .
Изохроматическиi'J материал по своеи ЦВСТОЧУВСТI3нтельности от ли.
чается ОТ изопаНХРС'.Iзтическоrо неСКОЛЬЕО меньшей широтой сенснби
лизации, которая ззsзнчивается IЗ области светло красных излучениЙ
с длиноЙ БОJlН'Ы 620 630 нм. I( TeMHO KpaCHЫM лучам материал не
сенсибилизирован. r!ониженная чувствительность изохроматической
пленки I{ красным лучам способствует по.пучеНIНО лучших результатов
при портретноЙ cъe 1Ee.
К НЗ0хроматичеСЕОМУ матерIIJЛУ общеr'о назначения относятся фо
iоплеНК!I «Фото 32», «Фото 65», «Фото-130», I<H 1, KH 2, КН 3. При
свете .п.а?:IП нака.ПНЕ3 IiИЯ их чувстзнтельность снижается примерно в
1,5 раза. Общая чу ствительность при дневном свете и свете .памп
накаЛI!С ! !IИЯ и эфq:с\тивная чуr.ствительность наиболее часто прнме.
няемых (:ерно белых IJ атериаЛОD Ериведены n табл. 8.
Таблица 8
Общая чу llствитеJ1Ь
Нос П> пленн:и,
ед rOCT
Чувствительность за фильтрами
при днев-
НОМ свете
при свете
ламп Ha
наливания
u
r:{O
(1)[....
ЖС-lа OC 14 КС-14
(--. (--.
% u О' u 0/0
O /0 O
CI) CI)
ПJIсш.а
«Фото 3 2» 28 55 20 40 11 Больше 4 Больше 0,7 1\\еньше
40 13 2,5
«Фото 65» 55 110 40 80 22 Больше 8 Больше 14 Меньше
40 15 2,5
«Фото 130» 110 220 80 200 45 Больш е li3 Больше 28 Меньше
45 20 2,5
«Фото-- 250» 220 5CO 300 550 130 Больше 65 Больше 11 Больше
50 20 3 8
I(H l 11 6 50 2 20 0,5 3
KH 2 32 26 12 30 4 20 1 3
l(H-3 90 65 36 30 15 20 4 3
KH 4 (8Ч) 350 500 180 50 45 20 16 5
ОЧ-45 45 32 7 16 4 8 0.5 1
04-180 180 I 250 110 64 45 24 8 4
22
1ItiфраХРО:'v!ЗТllчеС!' I:С ,::1териа:!L! о(j iадают j,:pO\1e ПРИСУIJJСЙ всем
фотurрафllчеСI{II t ЭМ)""lЬСli. '.1 ЧУВt:ТВliТС:ILНО( ТII !{ (1Iне фио.'к тов()Й об
.ilасти спектра Ч\'ВСТВllТ(''' )iiОСТЬЮ к ;-:pai;lill:\1 1' rJ: 'IitJM и JIH<tpJKpaCHbIM
.т]УЧ(ВI, нсносрсд'стпенно ПР;;'.IыкаЮI!tri:.1 1{ ВIIДIl .!iJ .,1, В прсд.е.it1Х 6ЗО
i200 Ш\I. Д.l51 СПСЦllа IЬНt-!Х Н3УЧНЫХ :' ..:сЙ испо.т:!'::УJОТСЯ и oC'..ice длин
[i0I30.:lHOBbIC I1нфракрасЕыc :Iyt 1I с rr ;:ТlеЙ 135() i.'!.
В H3CT05 1 IlLce вре 1Я L;il :jY('l(aloTl' 1 П.lеНКII (,I!::фраХРОУl 'С\):) с об
.r;3(TLIO сеJlсиGН lизаЦIIII (); a 800 1::.1 I1 :\faJ.:ci: j':r.:()!\.1 ееНСij();;.ll1заUIН'
,(-,О 11М, «1'Iнфрахром 880.) с MaKCI;\!., :(НoI ССIIСI;(.lIлизации b o иМ 11
да:IьнеЙ rpaHHHei'I сенсиб:i ;iiзаЦIIII 92] : 1,
«1--1 нфрах ро i\1 920» с I\1 а 1<.: Н:..1 у :',10:\'1 се: ii';i
6ИЛIIза ин и 920 н \1 И Д3.1 L!Ici>1 rpa ч ;H CЙ
80 H!vl, а так)ке КОМП:lеi\l IIнфрu.ХрО'.:J
тичеСI-{IIХ П.1СНО}{ И ..R 1 o 2 с 06:13 CTblO с C':
сиБИ:lизации б50 850 нм и \lаКСИМ\'\:О!,1
сснснБИ.1изаПИIf 810 нм, H 920 2 С об':а
стью сенсибll.1JвааНlI 70;) 1000 lH,j 11
ri1аКСИ IУМОМ 920 им, И 1 ();30 2 с об.13СТ;;Ю
сенсиБИ"lизаЦliН 800 1100 вы и Mal\,-'lI
Т\1УМОМ lО30 НТ\1 и l-I 107() 2 с оБЛdlll. О
Рис. 13. СпектроrраМ?\Н'1 Р З:IИЧНЫХ фG-;-О
I1атерналов, ПО:Iученныс при ДНС';3i СJ\1
СЕете лампы наК2ЛlIваНIIЯ:
а ортохроматичсс!\оrо; 6 Jl30XpOM3ТiJla ' .л
r о; в ИJопаНХРО:\1атичсскоп): €.) паНХРО .I;] :-::
t:CCi\oro: д lJнфрii ХрО:\1 атичс;!\оrо
плеf. '\:1дt
; J. 1 ' .. . .:. :,:':.
Пленка Лfl
';'';.' . .. '.:"
::.. --=
.
а
'!-... .....-
.';; :1. ..::.
!!
о
'.
', . :.
; ....... " .L :'.: ,....
_.
..... '
-. .'
ь
; i ' ';' ... ,.,. {,A: L .... _
',,, .. ...!!!!, .......... !!!!
«10 50[1 БОО 400 500 600 А,Н"
2
r ,;:.'/ »_, "' t:.', '.'. ;: ..
I ... ", , . \','" ,, r..r' ,
. . ;!; :.,,,. , :
!)() 500 800 10{} 800 А/нn'
О
сенсиБИ,,1изаuии 800 1150 нм И MaKCP .IYMOM 1070 11М. ДанныЙ I.омплект
охватывает б6.тIЬШУЮ об.1J2СТ сеНСИ()Н:ii,зации и имеет лучшис сt'нсито
f1етрические ха rактерИСТlIlПI по сравнению с пленками «Инфра
хром).
Чувствительность инфракрасных 1\,1зтериалов, определеНI!;1 с по
мощью соответстнующеrо KpacHoro ИJIИ инфраl<рDсноrо свстофнльтrJ,
по мере сдвиrа сенсиБИ.1Il33UИИ в сторону более ДЛИННОВОЛIIО;:,ЫХ .пу.
чей, т. е. при ИСК.JIючеНIIJI собственноi чувствительности фотоrрафиче
с;<оЙ эмульсин, стремите.1ЫIО падает. Например, чувствительности пле.
вок «Инфрахром 7БО», «11 нфрахроы 800» и «Инфр хром 920» ОТНQСЯТ
СЯ, примерно, как 1 : 1 О : 100.
Чувствительность инфрахроматичсских п.пено { вед. rOCT YCTa
наВJlиваJОТ с помощью KpaCHoro светофильтра I(C 14. Однако :;ТII дaH
вые весьма приБЛИ)i{енные, заВЫlпенные по сра Fнению с деiicтвитеJ]Ь
JJОЙ чувствите..1ЬНОСТЬЮ, и на них вряд ли МО)КНО ориентироваться при
определении экспозиции.
Для пеЙзаJ1 1I0Й съемки, съемки 13 темноте чаще ИСНО.1ЬJУIOТСЯ
плеНКIJ «Инфрахром 760» и J..1 81 о. Эти пленки дольше COxpJ II яются
(около 5 6 месяцев), чеТ\f те, у которых максимум чувствнтельности
СДВIIНУТ дальше в сторону более Д,,1ИННОВОЛНОIЗЫХ лучей. Наиболее
подходящие условия хра lIеllИЯ в холодильнике при максима.!}ЬНО НИ3
кой температуре в rермеТl1ческоЙ УП2ковке, непроницаемой Д1Я ВJlЗПI.
На рис. 13 показа на спектраЛЬН::1 я чувствительность при дневном
свете и свете ламп накаливания раЗ.;lIlЧНЫХ фОТОI\'1зтериалов. Как ВИ
ДИМ, сенсибилизация HeJ'C1TlfBHoro lатериала r:ОЗВО.Rила ЗН:l1JJlтеJJЬНО
расширить область ero спе;\траЛЬНОI чувствите.JJЬНОСТИ, НО 1J:?C3J1bH[} н
чувствительность не БЫЛ:1 достиrнутз. Область И J]учениЙ с длиноЙ
uолны 400 500 IJM по ЧУI СТI3ительностн все еще остается ера вннтсльно
23
высокой и передается па фотоматериале HaMHoro светлее OCT3.1tJJfbJX
цветов. I IeKoTopbIe неrативные материалы воспроизводят красный цвет
с завышенной яркостью, а зеленый с пониженной или красныЙ If зс
леный передают почти одинаковым серым тоном.
Цветной иеrативный материал существенно отличается от черно бе.
лоrо. При ero изrотовлении учитываются психофизиолоrические особен.
ности восприятия нашим зрением цветов II особенности физической
передачи цветов цветной пленкой, а также большая разница в спек.
тральном составе дневноrо света и света ламп накаливания.
При съемке в дневное время необходимым условием неиска}кенной
передачи цветов объекта съемки является белый свет. Отклонение от
белоrо света, т. е. избыток в спектре лучеЙ одноrо цвета, превращает
освещение в цветное. А это требует соответствующеrо изменения чув
ствительности определенных слоев, чтобы, в конечном счетс, свет ока.
залс).} Д.J:Я пленки белым. В противном
случае возникают иска/кения цветопере.
дачи.
Изrотовление цветных пленок, чув.
ствительыость слоев ко торых была бы
cor ласонана, сбала нсирова на со спект
Пленка де
Ллен/(а ЛН
(
<": .,.
?4:
:-:
I I I . '1 I
' , ':::::S , ';:S
':::::S ;:s
а tj . t:::s
а о
Рис. 14. ДиаrрамrvlЫ спектральноrо соста.
ва дн вноrо света и света ламп накалива.
ния и обратной им спеr(тральноЙ чувстви
тельности (заштрихованная) цветной
пленки де и лн
ральным составом всевозможных источников спета, не представляет
больших трудностей. Балансируют }'вствнтельность слоев цветной
пленки с двумя наиболее употребитеЛLЯЫМИ источникаl\iИ света: ДHeB
ным (белым) и светом ламп накаливания.
Излучения в трех областях спектра белоrо света с цветовой тем.
пературой до 5000 6000 К почти равномерны по всему спектру. Почти
одинаковой должна быть и чувствительность всех трех слоев цветной
пленки, предназначенной для съемки при дневном свете С цветовой
температурой 5500 6000 К.
Спектральный состав ламп накаливания с цветовой температурой
3200 3400 К, при которых обычно снимают в помещении, xapaKTe
ризуется преобладанием желто красных лучеЙ и низким содеР.iканием
сине фиолетовых. Поэтому слабая интенсивность излучения сине фиоле-
товых лучей лампами накаливания компенсируется более высокой (по
сравнеНИIО с зелено и красночувствительным слоем) чувствительностью
BepXHero синечувствительноrо слоя. Для пленки с таким распределе.
нием чувствительности слоев свет лампы накаливания оказывается
белым, и цвета передаются без искажения, как при дневном свете.
На рис. 14 показаны сравнительные диаrраммы спектральных со.
ставов дневноrо света (а), света ламп накаливания (6) испектраль.
ные чувствительности слоев цветных пленок для дневноrо света и
света .памп накаливания.
Такое соrласование чувствительности слоев цветной пленки со
спектральным составом источника света, ero цветовой температурой
называется цветовым балансом, а освещение, которое для данноrо
типа пленки является белым, балансным.
Цветовой баланс зависит не только от чувствительности слоев
цветной пленки, но и от применения соответствующих светофильтров,
если цветовая температура источника света отклоняется от балансной.
24
Наша промышленность выпускает два типа плеНОI{ для съемки:
неrативные и обраlll.аемые. Один из них сбалансирован к дневному
свету (ДС) с цветовой температурой 5500 К, друrой к свету ламп
накаливания (ЛН) с цветовой температурой 3200 К. Для съемки при
дневном свете выпускаются неrативные пленки «Фото ЦНД.32», ДC 4
со светочувствительностью 45 ед. [ОСТ и обращаемые ЦO 22Д,
ЦO 32Д; дЛЯ съемки при свете ламп накаливания неrативная плен.
ка, ЦНЛ 65 и обращаемые ЦО 90Л и ЦО 180Л. В названиях цветных
пленок буква «Ц» означает, что пленка цветная, Н неrативная, О
обращаемая, Д для дневноrо света, Л для света ламп накалива-
ния. Цифрами обозначена чувствительность по [ОСТ. в XII пятилетке
планируется выпуск цветных пленок со светочувствительностыо 65, 90
и 350 ед. [ОСТ.
Цветные обращаемые пленки фирмы «Орво» (r ДР) «Орвохром
UT 15», «Орвохром UT 16», «Орвохром UT ] 8» сбалансированы на
цветовую температуру дневноrо света 5600 К, пленка «Орвохром
UK 17» сбалансирована для съемки при свете ламп накаливания.
В названиях этих пленок буква U означает, что пленка обрашаемая,
т дневной свет, К искусственный свет. Цифрами обозначена чув.
ствительность в системе D 1 N.
. ... :>'::-'.
ПРИМЕНЕНИЕ
ЦВЕТНЫХ СВЕТОФИЛЬТРОВ
В ЧЕРНО-6ЕЛОЯ
ФотоrРАФИИ
.\.
,'..
ЦВЕТНЫЕ СВЕТОФИЛЬТРЫ
И их ИЗ&ИРАТЕЛЬ"ОЕ ДЕАСТВИЕ
Отклонения от правильной, зрительно привычной передачи яркости
цветов объекта соответствующими ступенями серых тонов в черно бе.
лом изобра}l{ении отрицательно сказываются на ero изобразительно вы
разительной стороне. Близкие по светлоте цвета, например зеленый и
красный, на изопанхроматической пленке вызывают почти одинаковое
почернение и плохо различаются в позитивном изобра>кении. Раздель
ную переда чу таких цветов можно получить, если усилить между
ними яркqстный контраст, друrими словами высвет.1IИТЬ один цвет
ипритемнить друrой. Для этоrо применяю'f цветное фильтрование
(цветную сепарацию) с помощью разных по цвету и плотности CBeTO
фильтров.
Светофильтр представляет собой оптически однородную TOHKYIO
прозрачную среду, окрашенную в какой либо цвет. Действие CBeTO
фильтра заключается в поrлощении в зависимости от цвета своеЙ
окраски и плотности из cBeTOBoro потока, проходящеrо через Hero,
одних цветных лучей и пропускании друrих, т. е. в изменении спек.
тральноrо состава cBeToBoro потока и ослаблении ero интенсивности.
Так, например, желтый фильтр пропускает желтые лучи света, крае..
вый красные, но задерживают соответственно синие и rолубые лучи.
Коrда свет имеет явно выраженный цветной оттенок, то в ero
излучении преобладают лучи определенной длины. О таком излучении
rоворят как об излучении с определенной доминирующей длиной вол.
Hы (ДДВ).
Цветные лучи, на которые разлаrается белый свет, можно вновь
собрать, смешать с помощью трехrранной призмы и получить белый
25
спет. Для этоrо нет пеоGходнмости в ОПТlIЧССI(ОМ смешении псех
спектраJlЬНЫХ лучсti, достаточно смеlllать в равных l{оличествах I\рас-
IIЫЙ, зелсныli и СННIIЙ. Эти цвета называ IOТСЯ основным 11.
БелыЙ свет мо)кно ПО.1УЧИТЬ смеlлеНlIем п друrнх цветных пз,,'!у-
чеНIIИ. Если к одному НЗ основных цветов, напрпмер к СIIНС;-"1 у, до3а-
БИТЬ желтый (зеленыЙ + ЕрасныЙ), ТО В результате ПО lУЧl!М бе 'lь ii
свет, так как СI!НИЙ + )I е.птыЙ == СИНI?JUI + зсленыЙ + краснь!Н. Точно
так же белыЙ свет ЕОЗННК2СТ, если зеленыЙ ДОПОЛIIИТЬ ПУрПУРВЫ I, а
красныЙ rОJIубы .1.
r10 этой ПрJlЧl!не rолу()() 'I. пурпурный п )кеJJТЫЙ Н31ЫВЗIОТ допол-
Iштельным и цвета.м 11, (1 П2 Р Ы 8CTOB, пр!} смешеНIIИ которых 130ЗИИi<ает
белыЙ CBeT, ВЗаИМНО ДОI10JIНЯIОlЦИМИ: они ДОПО.:IНЯJОТ ОДИН друrоrо
ДО БСJJоrо. Взаимно ДОПОЛIIЯIОЩПЫИ ЯВ.:15IlОТСЯ, например, красныЙ
(670 нм) J) rо.пубой (495 им), iкеwlТЫЙ
(370 H 1) и синий (450 нм).
СУUtествуют и лруrие мноrочислен
lIые l1ары, которые при смешении пра
.. ,...
(}предеЛ,. НЕО:\l СООТЕошении Яf:I{остеи 00-
разуют бе:iI::.! Й СЕет (рас. ) 5) .
П ра КТИ1\а прнменеНIl51 С'ветофи.пЬТрОD
и базир} ется как r;a] на CYUleCTBOBaE!Hl
дополни J еЛЫIЫХ цветов. Цветные CBeTO
фильтры н('пО lЬЗУК) fLЯ в процессе обра
uотки фОТОl\!атериа. ов, KorJla для полу.
РВС. 15. ВзаIIМUДОПОЛНЯIО
щие пары ЦI етов
чения KpacHoro света, зеленоrо или ораНЖ.евоrо свет лампы накали.
вания пропускается через соотвеТСТВУЮluие по цвету свР.тофильтры.
НереДI{О в театре для получения различных цпетовых эффектов на
сценической площадке свет про}кекторов так}к{' пропускается через
цветные светофильтры. Светофильтры r.рименяются и во мноrих обла
стях наУI\И и теХНИI{И.
Помеlценный перед фотообъеКТIi 130М на пути световых лучей, ОТ-
ра:ж.енных от CHHMae 10ro предмета, цветноЙ светофильтр позволяеr
корректировать цветопереда чу отдельных учаСТI<ОВ объекта, упра U.rIЯТr>
тональностыо цветных участков оБЪСi\та, реrулировать oTHolueBHe
яркостеЙ различных цветов. Способность светофильтра п разной сте.
пени поr.nощать ИJ1I1 ПРОПУСI{ать R объеКТIlП раЭЛИЧНblе цветовые ЛУЧil
называется избирательноЙ способностыо, ИЛИ избирательным деЙСТ4
ilием. Оио мо}кет 11ростираться I\3K на ШИрОК)'IО область спектра, так
11 на достаточно УЗКУIО. В ОСНО13е деЙСТВII я сзеТОф(J 1Iьтра MO}l{eT бып.J
II япление интерфереш.tIIИ. .
l'Iзбирате.льная способность цветных светофильтров 11 llеоднород
вый смешанный соста R бе.поrо света обус.'lОВЛН на Ю'l физичеСКУIО СУШ. 4
ность деЙствия светофильтра. 1 lзбв рательнос ДСЙСТf:""iе цпетноrо свеТО4
фильтра равносильно нз ,!енению эффективноЙ чувствительности ПСI-а 4
тивноrо материа Т]а приеМНiIК3 отфиль троаз HHoro света, OC.!Ia б.пСНIIЮ
или дз}ке полному JII!НJ1епию чувствительности ЭМУЛЬСlIонноrо слоя {
коротковолновому И 'IИ друrим участкам спектра. На одном и ТО;\,1 же
фотоматериале при ОДНОl\f И том }ке источнике света, но при ClJeMI(C
через разные цветные свеТОфИJIЬТРЫ Ярl\ОСТН пветных участков объек,:
та будут переданы по разному. По раЗIIОМУ будет передана их яркость
и при съемке через один If тот }l\е светофильтр, НО на пленке С разноЙ
цветочувствительностыо и при разных источниках света. красный
свеТОфИJIЫр, например, по-разному оказыаетT действие при съемке на
26
панхроматичсскоit 11 IIЗОХРО ,'!2Т1Р:сСКUЙ плеlli е ПрIl дневном свете п
свете ламп накаЛllваНIIЯ. В заЕ Сll\,iОСТИ от цuеточуЕстI3IIтелыIстIi плен
1 1I, спектралыIrоo rостаоз света lJ еыбраН!Iоrо светофильтра тональная
передача цветов объекта в 6J.,lьшеЙ Il.'fil меныuеЙ степени M()}I{eT при
Gлизиться I{ зритеЛЬНО:-'1У rо:п Р:IЯТIIIО цпеТОБ объеI<та.
l'Iзбпр()те.:ILное деi'lствне СЕетофи.1ЬТрОВ распростра няется IlС толь
1\0 на спеI\тралыIеe цвеТd. НаПРIlмер, еС.1И СЕСТОфIlЛЬТр JJOr.rJoULaeT
;;\елтыЙ цвет, то он Te '1 ca:-.. ЫM поr:IОlцает зе.lеныI1 II красныЙ, смесь
которых образует )1(Cv'ITbI:uI ивет.
Че\1 насыщеннее цвеТ(1, тем
СИ. Iьнее он 11 поr ЛОlца ЮТСЯ CBe
тофи.1ЬТРО ,1.
Ориентировочно ха рактеРII
СТИI{У избнрательноrо деЙСТВИ5I
j)
т
J,O
5
(f)
0,01
0,1 D
3
2
1,0 I
450 500 55О 600 650 .1/1/1 О 400 500
Рис. 16. I<:ривая поrлощения светофильтра Ж.l,4 Х.
Рис. 17. Кривые цветочувствительности (1) изохроматической
пленки и поr лощения (2) светофильтра Ж ] ,4 Х.
светофильтров мо}кно свести к слеДУIОЩИМ, леп-<о заПОМИll310ЩИМСЯ
правилам:
1. Все светофильтры почти беспрепятственно пропускают лучи, пол
ностью или частично соответствующие их окраске или составляющие
ее. На отпечатке эти цвета всеrда наиболее светлые.
2. Ка)кдый светофильтр частично или полностью поrлощает допол
llительные к ero окраске цвета. На отпечатке они передаются TeM
ными тонами.
3. Поток белоrо света, пройдя через светофильтр, изменяет свой
спектр и принимает цвет светофильтра (желтыЙ, зеленый, красныЙ
ит.п.).
Однако эти зрительные оценки, как и более уточненная (светло
желтыЙ, плотныЙ iкелтыЙ, светло красный и т. п.), все же весьма при
близительны и не позволяют получить точноrо представления о дей
ствительной спектр"альной характеристике светофильтра, ero избllра.
тельном действии. Например, синий светофильтр, казалось бы, ДОЛ)i{ен
пропускать TOJIbKO синие лучи, но в действительности менее плотныс
светофильтры пропускают и часть красных.
Наиболее точное и наrлядное представление о спектральной ха
рактеристике светофильтра, ero избирательной способности дает rpa
фическая характеристика в виде кривой поr.пощения или пропуекания
(прозрачности) для разноЙ длины световых волн.
rla рис. 16 приведена кривая поrлощения светофильтра жс 12 (на
оси абсцисс откладывается Д lина волны Л, на оси ординат оптиче
ская плотность D; буквой Т обозначена прозрачность). Кривая показы
вает, что лучи короче 440 нм полностью поrлощаются, т. е. BJleBO от
КРИВОЙ лежит область ПО.пноrо поrлощения (1). В области спеl{тра
440 480 им поrлощение уменьшается области частичноrо поr.поще
ния (2) и частичноrо пропускания (3). Начиная с д.,т]ины волны ОКОЛО
480 им, вправо от кривой, лежит область полноrо пропускания (4)
rолубых, зеJIеных, желтых лучей и т. д.
27
Сравнение кривых поrлощения светофильтра и свеТОЧУВСТВIfте.l1Ь.
ности HeraTIIBHoro материала позволяет до известной степени предвн.
деть конечные результаты действия светофильтров, что способстпует
более правильному их выбору. Так, например, на рис. 17 оБJJасть
коротковолновых лучей отсекается свеТОфИJIЫРОМ (затемненная часть).
В этом случае предметы синеrо и rолубоrо цветов бу дут на фотоrра-
фии темными.
Окончательное суждение о действии светофильтра выносится после
пробной съемки. Пленка должна быть нормально экспонированной и
проявленной.
РАЗНОВИДНОСТИ ЦВЕТНЫХ СВЕТОФИЛЫ ОВ
Применяемые в фотоrрафичеСI{ОЙ практике цветные светофильтры
различаются по спектраJ1ЬНОЙ характеристике, материалу и технике
изrотовления.
По спектральной характеристике различают монохроматические,
субтрактивные, селективные (зональные) и компенсационные фильтры.
Монохроматические фильтры (красные, зеленые, синие) обладают
способностью выделять ТОЛЬКО узкиЙ участок спектра (1 o 15 нм), но
не лучи какой.либо одной длины (рис. 18, а). Однако не все краси.
тели позволяют получить cTporo оrраниченный узкий участок спектра.
Так, желтые красители, с их неотчетливо Быраiкенной rраницей поrло-
щения, не дают ВОЗМОХПIОСТИ изrотовить }келтый монохроматическиi'J
светофильтр.
Монохроматические светофильтры примеНЯЮ1СЯ rлавным обраЗОl\I
при освещении фото. и кинолабораторий, в астроrрафии, микрофото
rрафии, в научно исследовательских работах.
1( монохроматическим фильтрам можно отнести и интерферен-
ционные, позволяющие выделить из пучка белоrо света очень узкиii
спектральный участок (5 1 О нм), а остаЛЬНУIО
часть спектра поrасить.
Монохроматические светофильтры, как и суб.
трактивные, поrлощающие узкий участок спеКТРd
и пропускающие лучи в остальной ero части
(рис. 18, б), применяются сравнительно редко п
требуют специальноrо изrотовления.
Селективные (зональные) филы ры выделяю!'
более широкие участки спектра в какоЙ.либо ero
зоне синей, зеленой или красноЙ (рис. 18, в).
Используются они в цветноЙ фотоrрафии, в поли.
rрафии при репродукционной съемке для получе.
D
j
2
1
О
3
2
1
О
3
2
1
0"00
а
500 600 ),.,НН
б
Рис. 18. Спектральная характеристика светофилы
ров:
а монохроматических; б субтрактивных; в ... зонаЛG
ных
ния цветоделенных неrативов, в микрофотоrрафии, при освещенип
фото. и кинолабораторий.
При фотоrрафических съемках обычно примеНЯIОТСЯ компенсацион.
ные }келтые и желто зеленые светофильтры различной плотности. Бла.
rодаря поrлощению этими светофильтрами в большей или меньшеЙ
степени сине фиолетовоrо участка спектра подавляется чрезмерная
чувствительность неrативноrо материала к этим лучам. При этом деН.
ствие более длинноволновоrо участка не ослабляется. Таким образоtlt,
28
!{омпенсаЦIIонные фильтры, ослабляя действие сине фиолетовых лучей,
как бы компенсируют этим недостаточную чувствительность неrативно-
ro материала к длинново.пновым лучам.
В результате действия этих светофильтров тональная цветопереда-
ча цветов объекта на черно белом неrативном материале приближает-
ся к их зрительной яркости, для которой яркости синеrо, зеленоrо,
желтоrо и KpaCHoro цветов относятся примерно как 1 : 7 : 12 : 5. Поэто..
му компенсационные светофильтры, способствующие тонально правиль.
ной передаче цветов в изображении, называются также светофильтра..
ми правильной цветопередачи.
Чем сильнее сенсибилизирован неrативный материал, чем слабее
и:оротковолновая часть излучения источника света, тем в меньшей
коррекции нуждается неrативный материал, тем более слабый жел..
тый фильтр окажется светофильтром правильной цветопередачи.
В противных случаях понадобится более плотный светофильтр пра-
вильной цветопередачи.
Нередко в практике фотоrрафов встреча ются случаи, коrда два
соприкасающихся цвета или коrда один цвет, окруженный друrим,
несмотря на почти одинако ую яркость различаются rлазом, но в изо.
бражении при правильной их цветопередаче передаются настолько
близкими серыми тонами, что контуры между ними едва различимы.
В таких случаях приходится отказаться от правильной цветопередачи
и с помощью светофильтра усилить, подчеркнуть контраст между эти..
ми цветами. Чаще Bcero потеря контраста, т. е. передача одними серы..
ми тонами, наблюдается между оттенками KpacHoro и зеленоrо цвета,
синеrо и зеленоrо, оранжевоrо и зеленоrо. Светофильтры, отделяющие
в черно белом воспроизведении на снимке один цвет от друrоrо путем
усиления контраста между серыми тонами, называются контрастными
(контрастирующими). Они должны быть достаточно плотными, с рез-
ко оrраниченной областью поrлощения. К контрастным светофильтрам
MorYT относиться красные, оранжевые, зеленые, синие.
При необходимости усилить контраст между цветами возникает
вопрос, в каком направлении следует изменять ero, какие из цветов
передавать более светлыми, какие более темными. Исходя из ощуще..
пий цветов на шим зрением, более тепл ые цвета красный, оранжевый,
желтый и желто зеленый (550 700 нм) предпочтительнее передавать
более светлыми, а холодные фиолетовый, синий, rолубой (ниже
550 нм) темными.
Контрастными фильтрами нередко пользуются и для получения
определенных эффектов (поэтому их называют и эффектными), в аэро..
фотоrрафии, криминалистике, в научно технических съемках.
По материалу и технике ИЗfотовления различают стеклянные свето-
фильтры из oKpaIlleHHoro в массе стекла (краситель вводится в массу
стекла) и склеенные стеклянные с окрашенной желатиновой пленкой.
Им придается прямоуrольная, квадратная или круrлая форма.
Стеклянные фильтры из окрашенноrо в массе стекла выпускаются
нашей промышленностью всех необходимых для фотоrрафии цветов.
Блаrодаря устойчивости их окраски к выцветанию под действием све-
та, к влиянию влажности, температуры, к механическим повреждениям
эти фильтры пользуются особым спросом У фотолюбителей.
Стеклянные склеенные светофильтры также широко используются
D практике фотосъемок. Поляризационные фИЛhТРЫ, например, изrотов.
J1ЯЮТСЯ только в таком виде. В склеенных фильтрах слой окрашенноrо
желатина, весьма чувствительный к внешним влияниям, заклеен канад-
ским или сибирским бальзамом между двумя плоскопараллельными
пластинами из бесцветноrо оптическоrо стекла. Существенным пре-
I1муществом этих светофильтров является сравнительная простота
4 5 3Зll
29
изrотовления. Слабая сторона склеенных светофильтров
пеустойчи"
БОСТЬ к температурным воздействиям, ВJIЗЖНОС1Н воздуха J1 Д"IIlТельно
му воздействию света. Размяrчение бальзама от Harpeвa при на рушении
контакта стекла с желатином, поrлощение желатиновым слоем Блаrи
из воздуха ухудшают СI{.Ilеивание. УстоЙчивость 1{ наrреваНIIЮ )ке.1ати.
lIа и бальзама у склеенноrо светофильтра находится в преде.lах 60 ос.
Отсыревший ),{елатин начинает плесневеть, ПОКРЫБается маТООЫМII пят.
Ilами, набухает и отстает от стекла. Для предохранения светофильтра
от проникновения в Hero воздуха торцовые rраин ero покрывают во.
ДОlIел pOHllцae
! ЫЛ! .1aKo
1 (черным асфа.:1ЬТОВЫМ).
При первых признаках начала расклеивания
помутнение жела.
тиновоrо С:IОЯ, появление пятен, воздушных пузырьков, НЬЮТОIIОВЫХ
колец (череДУЮЩIIХСЯ светлых и темных колец, вызванных явлением
интерфереНЦlllI при неПО.]НО:VI ПРИ.,1еrаНИII плоскостей стекла 11 }кела.
тина)
светофильтр необходимо псрекленть. llри надлежаще
f обра.
IlLC11 lllI с фи.lыраl\НI JI праВИ.;1ЬНОМ уходе они слу.жат долrо.
()крашеНIIыii )I{е.1атин наносится так}ке на rllБI<УЮ нитроцеллюлоз.
IIУЮ или ТРl!аuе'
'атную подложку.
Пленочные светофильтры
тонкие окрашенные пленки IIЗ задуб.
JIellHOrO /ке,,1аПНI3 (фОЛIlИ) ТОЛЩIlIIОЙ O,05
O,15 мм (отде:IеI:ные ОТ
СТtl{.па, на которое сна чала были нанесены).
IСПОЛЬЗУJОТС51 ОНИ В
склеенных стеклянных спетофилырах 11 самостоятсльно как отдельный
вид свеТОФII"lЬТРОВ. ПО,,
Iьзоваться }!{е.1аТИНОВЫМlI фильтрами, предвари-
тельно защитив их стеКJIЯННЫМИ П.1астинками, без склеивания, не
следует из
за потерь (до 25 о/о) света н вредноrо ero рассеивания стек-
лянными поверхностями. Пленочные светофильтры леfК"О OKpJ ШlIваются
в ну)кный цвет, допускают совмещение ДBYX
Tpex пленок.
При обычных съемках пленочные светофильтры применяIOТСЯ ред.
1<0. Объясняется это тем, что они очень чувствительны к переrреву,
сырости, солнечному свету, леrко зап ЫJIЯЮТСЯ, ПОI<рываются I!СУ даляе.
мыми цараПlIнами, быстро становятся неприrодными к эксплуатации.
Io в те.х случаях, коrда от свеТОфН.i1ыра требуется высокое оптиче-
ское качество, например при реПРОД)'I<ЦИИ, для минималIыIrоo 13лиявия
..3 ход лучей вместо стеl{JIЯННЫХ светофильтров успешно ИСПО:JЬЗУЮТСЯ
пленочные. Обладая незначительной ТО"f}lЦИНОЙ, пленочные светофильт-
ры практически не ухудшают резкость изобра,)<ения. Чтобы IIзuежзть
}Iскривления ПJlенок, их за}l{имают в специальном держателе
метал.
личеСI{ОЙ или картонноЙ paMI{e. Если допускает I<ОНСТРУКUИЯ, L
ырезан-
ную плеНI(У MO)I{IIO вста ВIIТЬ внутрь объективп, в плоских ка мерах
в кассету перед светочувствительным слоем.
Придав фОЛIlИ соотвеТСТВУЮЩУIО форму, ее IJСПОЛЬЗУЮТ ДЛЯ винье.
тирования, для фильтрования части изобра)i{ения. Разрезается фолия
вместе с двумя листами бумаrи, между которыми она находится, по
контуру, предварительно нанесенному lIa бумаrу.
rораздо чаще пленочные светофильтры при меняются при научных
съемках, rде требуется совершенно определенная и точная спектра
f)Ь
}Iая прозрачность. А такую прозрачность MOil{IIO rJОЛУЧИТЬ только при
использовании }J{елатиновых светофи.пыров.
Интерференционные светофильтры по своим своЙствам и IIзrотов
лению резко отличаются от цветных. rJричиной JJзбиратеJlьноr"о поr.по
щения Б этих фильтрах ННЛЯIОТСЯ не красители, а ИlIтерфереНIIИЯ света,
возникаЮJцая в ТОНКИХ пластинках или пленках.
I-'Iнтерференционный светофильтр представляет собой две сло)кен
вые вместе своими посеребренными с одной стороны ПЛОСКОСТЯМIf
стеклянные пластинки, между которыми находится слой прозраЧllоrо
вещества, либо две склеенные стеl\JIянные пластинки с за i(JlючеННОIl
между ними тонкой пленкой. Светофильтры МОl'УТ быть ориентированы
за
мзтерJ>I3JJЗХ, сенсиБИЛlIЗИРОВ3ННЫХ к ИР;:1СНОЙ части спеитр.а. При зтом
и.ратность их зависит от степени и rJ
(1 ницы сенсиf)илиззции 1< ДЛИН
новолноной части спектра. При съемке на ИЗ0хромаТJ1ческой lJJ1еви.е,
rраница сенсибилизации которой простирается не д
льше .620 НМ, дo
ПУСI<ается применение только CBeTJIO
KpaCHoro СЕетофильтра. Примене
ние KpacHoro светофильтра при съемке на ортохроматической пленке,
не обладающей чувствительностью к ирасному, не имеет смысла
(рис. 21). КрасныЙ светuфильтр иск..,тночает какое
.пибо действие света
на светочувствительный слой.
В большой степени ираТlJОСТЬ СF-€тофильтра за висит и от сnект.
ральноrо состава излучения источникз света. 0]]з будет разноЙ, если
снимать на одноЙ и тоЙ )ке плеlн{е при дневном (белом) свете 11
свете ламп наиа.ливания. Для дневноrо света, ЛОСI{ОЛЬКУ eI'O спект
D
f
W
о 400 500 (Л;О l'lHI'1
Рис. 2]. Совмещенные кривые ЧУЕСТ
вительности ортохроматическоЙ плен
НИ (1) и поrJIощения l<pacHoro CBeTO
фильтра (2)
раJ1ЬНЫЙ состав в течение ДJJЯ измеН5
ется, особснно резко t3 ранние
утренние и поздние печерние часы, кратность СЕетофильтра не остается
постоянноЙ и на IJРОТ
I)I{ении дня. В спсктральном составе о}{олополу
денноrо СОJIнечноrо света энерrии сине
фllолетовой, зеленой и красноЙ
областей спектра примерно относятся K3I{ 39: 35 : 26 (содеР)I{(1J1ие си-
JJе
фиолетовых излучений наибольшее), 1] :Ж.елтыЙ сретофилыр, почти
полностью rJоrлощаlОlliИЙ сине
фиолеТОВуJО часть СЛСl<тра, ослабит ДHeB
., ..., [ (39+35+26) ]
нои свет в 1,6 ра,:)а (35
26) .
В предвечернем или раннем YTpetH
EM днеВJJоrл свете содеР}I{ИТСЯ
5
] О О/о сине
фИОJlетовых лучей, поэтом у действие Д3 )ке плотио}
о )}{ел
Toro светофильтра ПРЭI{тичес}{и не ощунtается. Пропусиаемый им свет,
если и осла бляется, то в IIИЧТО}J{ноiI степени
в 1 ,05
1, i раза
[ (95+5)
(90+ ]0) ]
95 90 ОТ('Jода следует, что ИрDТIJОСТЬ свеТОфllльтра
наименьшая в утренние и вечерние ЧаСЫ, коrда /}{слтый светофильтр
почти прозра чен для II реоблздснощеrо в это врем я .желто
ора IJ il{CBOrO
и I<paclloro снета, по мере подъема солнца УБеJ1!lчивается, достиrзя
наиБОJlьшеЙ величины в полуденные часы.
Кратность светофильтра не остаетсл одинаКСЕОИ и для rОрИЗ0Н
тальных и вертикальных поверхностей. Так, для rоризонтальны Х, OCBe
UJ.еиных в утренние часы rлавным образом светом н
ба, она выше, чем
для вертикальных поверХНОС1еЙ, в большеi:'1 степени освещеННL,JХ СОДIl
цем. Синие и красные учаСТI<И об]
ента съеМJ<И, например синяя
машина возле красноЙ кирпичной стены, снятые н полудеНtН-.
С часы
с IlJJOTHbJM )келтым светофильтром и в Вt'чернее BPtM>-1 без свеТОфИJIьтра
в изображении мало или почти совсем не будут различаться r\l]е.>кду
собой. I
Ia обоих снимках синие участки будут переданы теМJ!))!МИ, а
красные
свет JIblM И.
В случае съемки в раннее yтpeip:ee 11 nозднсе вечернсе время
с учетом кратности }I{слтоrо свеТОфИJJьтра, определенной при lJолуден
вом свете и синем (rолубо.м) небе, нетатнв Оl<а)lН
ТСЯ нескопько llере
дер}кзнным.
Коrда большая часть илн все небо покрыто белыми 0(;. J31{aMJ.J,
нраТIIОСТЬ )келтоrо светофильтра умеНЫll;1ется в 1 ,5
2 раза, поt'i\ОЛЬКУ
содер)I{3 ние I3 световом потоке СИlIе
фИОJ1етовоЙ части излучеНl1 я сни
)иается. Кратность светофильтра при чистом CJJlI€M небе и С1.смке в
39
тени. наоборот, увеличивается примерно в 2
2,5 раза (для ИЗ0хрома.;
тической пленки).
Устанавливая }I{елтый светофильтр, необходимо помнить, что чем
«синее» свет, чем плотнее светофильтр (для получения в изобра}кении
правильной цветопередачи), тем больше ero кратность.
Не помешает для этоrо случая съемки определить кратность свето-
фильтра по способу равных плотностей, но снимая объект в тени.
Результаты будут более точными.
КраТНОС1Ь светофильтра не остается постоянной и при съемке с
лампами накаливания. Спектральное распределение энерrии в них ме-
няется в зависимости от типа ламп, продолжительности rорения, на-
пряжения, при котором они rорят (температура накала). При недона-
пряжении, коrда температура накала пониженная, преобладает красное
излучение, при перенапряжении температура накала высокая и в излу
чении увеличивается содержание синих лучей, свет приближается к
белому. Соответственно этим изменениям колеблется кратность для
разных светофильтров. Так, кратность желтых, оранжевых и красных
светофильтров в случае, коrда в излучении преобладают красные лучи,
снижается, а синих
увеличивается. 11, наоборот, при перекале, коrда
в излучении растет содер}кание синих лучей, кратность желтых и крас.
ных светофильтров увеличивается. а синих
уменьшается.
Чрезвычайно важным свойством светофильтров является их разно.
кратность (местная кратность). Объекты съемок обычно мноrоцветные.
Отдельные цветные участки (детали) объекта обладают избирательной
отражательной способностью: от желтой поверхности отражаются жел-
тые лучи, от синей
синие и т. д. Если световые лучи, отраженные от
желтой поверхности, проходят через желтый светофильтр почти не
ослабленными и кратность светофильтра для этой поверхности можно
принять за 1, то для синих участков, и прежде Bcero для синеrо неба,
жеJIТЫЙ светофильтр мало прозрачен и кратность ero для этих поверх
ностей довольно высока. Если же местная экспозиция для желтых
участков почти совпадает с общей для Bcero объекта, то для неба
она окажется заниженной из
за высокой местной кратности CBeTO
фильтра.
Кратности светофильтра, различные для разных цветных участков
объекта съемки или зон спектра, можно назвать местными или зо-
нальными. Местную кратность светофильтра можно выразить отвлечен.
ным числом, ПОlCазывающим, во сколько раз следует увеличить экспо.
зицию, чтобы @лотность цветноrо участка объекта съемки оказалась
такой же, как и при съемке без светофильтра. Поэтому каждый цвет-
ной светофильтр по отношению к мноrоцпетному объекту оказывается
в большей или меньшей степени разнократным.
Разнократность позволяет видоизменять цветопередачу, передавать
цветные участки объекта съемки в правильном соотношении их ярко
стей, выделять одни из них, приrлушать друrие.
РаЗНОI<ратность желтоrо светофильтра
большая для излучения
синеrо неба и меньшая для света, OTpa}KeHIIOro от зелени травы, ли-
стьев, лиц,
компенсирует обычно недостаточную эффективную свето.
чувствительность неrативноrо материала к 31 им цветам. Значительно
v
ослабляя яркость синеrо неба и оставляя почти без изменения яркость
зелени, лиц, такой компенсационный фильтр IIозволяет передать их в
том же соотношении яркостей, в каком их видит ('Jlаз.
Разнократность ПJIотноrо желтоrо све', офильтра мох{ет оказаться
настолько резкой, что правильность цветопередачи нарушится
Сlfнее
небо будет передано неестественно темным и на ero фоне будут отчет-
ливо выделяться белые облака, для которых кратность светофильтра
минимальная. Чем синее небо, тем, во избежание не}f{елатеJlьноrо
4()
ИЗЛИIllнеrо ero затемнения, меньшую местную кратность лля неба
должны иметь желтые светофильтры.
Еще более значительной оказывается раЗfiократность оранжевых,
красных и синих светофильтров.
Общую кратность светофильтров можно представить как фУНКЦИIО
К сФ == f (П сфSс 1 ),
rде П сф
спектральное поrлощение светофильтра; Sc
спектральная
чувствительность фотоrрафическоrо слоя: 1
спектральный состав
источника света, а местную кратность
как функцию
К сФ . м == f (П сфSс 1О ) ,
rде О
цветность объекта.
Из этих величин, влияющих на кратность светофильтра, только
одна постоянна
спектральное поrлощение фильтра, остальные вели-
чины являются переменными.
Определяя кратность светофильтра, можно руководствоваться сле.
дующими положениями:
1) кратность светофильтра сравнительно невелика, если максималь-
ная цветочувствительность неrативноrо материала, преобладающее из..
лучение в световом потоке и цвета объекта совпадают с цветом све..
тофильтра;
2) I<ратность светофильтра увеличивается по мере Toro, как макси-
мальная цветочувствительность пленки, преобладающее излучение в
световом потоке и цвета объекта все больше приБЛИ}l<аются к допол.
нительному цвету светофильтра.
На оправах светофильтров, выпускаемых нашей промышленностыо
для фотосъемки на «Фото-32», «Фото
65», «Фото-130» при дневном CBe
те, нанесены их марки: буквы, обозначающие цвет стекла, и ЦИФРЫ t
указывающие кратность, например Ж
2Х t Ж3
2Х, O
2,8X и т. д. OДHa
ко значения кратности до известной степени являются ориеНТИРОБОЧ.
иыми, так как кратность светофильтра в значительной степени зависит
от съемочной ситуации. Применяются светофильтры, марка которых
совпадает с маркой стекла, например CC
4. В табл. 11 приведены мар.
ки светофильтров и соответствующие им марки стекла.
Кратность совмещенных светофильтров не определяется сложением
их кратностей, ни тем более их умножением. Неверно и преДПОJ]оже
иие, что при сложении двух светофильтров одноrо цвета и равных по
плотности, например желтых, удваивается кратность совмещенных CBe
Т0фИЛЫрОВ. В действительности кривая поrлощения совмещенных жел
Пленка
Таблица 11
Светофильтр
Ж
l ,4 х Ж
2 х \ ЖС
181 Ж3
2 х I O
2.8 х K
5.6 х r
I,4 *
(ЖС
12) (ЖС-17) (Ж3С-9) (OC
12) (KC
11) (сзс
17)
],5 ],8
2 2 2 2,8
3 5,6
6 1,4
1,5
1 1,5 2 l"]'" 3 4 2
«Фото
32»,
«Фото-65»,
«Фото-130»
«Фото
250», 1,2 ],3 2 3 2 5 2
KH
4 1 1
1,5
3,5 2
11 р It М е ч а I1 и е В ЧllслитеJlе Ilрllведеllа кратность для дневноrо спета. в зна-
MCHaHJle
для света лампы НJЮJЛИВCJНИЯ
41
тых светофильтров ра вных ПЛОТНQстей почти совпадает с [{ривой по-
rлощения одинарноrо светофильтра с плотностью, равной суммарной
плотности совмещенных светофильтров.
Это означает, что в составе света, пропущенноrо совмешеНIIЫМП
светофильт
аМII, изменится соотношени(
пропущенных длинноволновых
и коротковолновых излучений в пользу первых, что приведет ({ веко-
ТОРОМУ увеличению их кратности по сравнению с кратностью одинар-
Horo светофильтра, но ОТНIОДЬ не к удвоению. Плотность светофильтра
Ж
2Х, например, в 2 раза превышает плотность Ж
l ,4 х, однако крат-
ность первоrо 2 х зва чителыlo меньше удвоенной кратности Ж
1,4 ><
(2 х <1,4 x Х2).
Общая кратность совмеlценных свеТОфИJlЬТРОВ одноrо цвета, НО
разной плотности лишь незначительно превышает кратность более ПЛОТ.
Horo светофильтра. Предпочтительно комбинировать стеклянный фИJН)ТР
с желатиновым или только }J{елатиновые.
Н:ередко возникает необходимость уточнить кратности свеТОфИJlЬТ"
ров, приводимые в таблицах, для конкретных условий съемки или Оllре-
делить, ее, если вообше нет никаких сведений о I<ратности.
Наиболее распространенными ЯВJ1ЯJОТСЯ способы определения крат..
ности светофильтра D процессе экспериментальноЙ сравнительной съем-
ки или сенситометрических испытаниЙ без светофильтра и со свето-
фильтром по наиболее точному Сllособу равных ПJlотностей. В качестве
объекта съемки подбирается однородная неЙ1ра.пьно
серая или белая
поверхность
стена, лист бесцветноЙ бумаr'и, изображение которой за-
полнит весь кадр, и т. П. Только при этом УСJI0ВИИ, Т. е. при отсутст-
вии на поверхности каких
либо цветных оттенков, MO}l{HO с достаточной
точностью определить кратность светофильтра. Цветной оттенок откло.
нит полученные результаты в сторону местной кратности свеТОфИЛЬ1ра.
Если кратность определяется при съемке HaTypHoro объекта, на-
пример лица на фоне пейзаiка, то в кадр необходимо включить ка.
кую
либо серую поверхность, а если такой не оказалось, то ШК:1ЛУ
серых тонов. По сравнител
.)ной плотности серых поверхностей и опре-
деляется кратность светофильтра.
Нельзя определять кратность путем сравнительной съемки безоб
лаЧНОl'О синеrо неба без светофильтра и со светофильтром. Например,
если таким образом определена кратность }I<елтоrо фильтра, то небо
в изображении ОСtанется таким >ке, как если бы съемка была осуще.
ствлена без свето<}>ильтра. При этом наземная часть объекта окажется
передержанной.
lспользование светофильтра в данном СJlучае с уч
.
том er'o местной кратности для неба ЛИIl1ено см ысла и способствует
возникновению брака.
Важно знать числовое значение кратности светофильтра для усла-
вий, в котор.ых будет происходить съемка. Поэтому нейтрально-серая
поверхность ДОЛ1кна сниматься на том же неrативном материале, при
том }ке освещении, в те }ке часы суток, при чисто синем небе или
частично покрытом облаками и Т.п.
Экспозиция подбирается таКОЙ 9 чтобы при заданных условиях, на-
пример при диафраrме 11 и выдерЖI<е 1/100 с, плотность проявленноrо
неrатива равнялась бы O,8
1,0. Первый кадр снимается без света.
фильтра при диафраrме 1] и nыдер>кке 1/100 с. Затем перед объекти-
пом укрепляется испытываемый светофильтр и, начиная с диафраl'МЫ
] 1, при каждой послеДУЮUlей съемке со светофильтром отверстие YBe
личивается в 2 раза, т. е. съемка продол>кается при диафраrме 8: 5,6; 4,
а если, судя по цветности в плотности фИJIьтра, о}кпдается БОЛЫJJая
I\ратность, то и при диафраrме 2,8 и 2. Выдер}J{ка во всех СJJучаях
.:]2
Известное влияние на действие свеrофи.'IЬ1ра оказывает и процесс
проявления. Например, при быстром проявлении действие желтоrо све-
тофильтра становится равносильным действию более плотноrо фильтра
при продолжительном ПрОНВ.'lении в мелкозернистом выравнивающем
проявителе. Поэтому при определении кратности светофильтра пленка
ДОЛ}J{на проявляться в том }ке проявителе, в котором обычно ПРОЯВ-
ляется снятый материал.
Если кратность выражена не целым числом, ero обычно окруrJIЯЮТ.
Большая фотоrрафическая широта HeraTIIBHoro материала допускает
это. В большинстве случаев предпочтительнее окруrление в сторону
большеrо числа, например кратность 2,5 следует окруrлить до 3.
Вызванное этим небольшое увеличение плоrности неrатива (O,1
O,2)
не имеет практическоrо значения, в то время как окруrление в сторону
2 х, хотя и вызывает такое }J{e снижение плотности, может оказаться
ощутимым для теневых частей неrатива плотностью О, I
O,2.
Иноrда кратности светофильтров одной марки несколько разнятся
ме}J{ДУ собой. Причина заключается в разной плотности их окраски.
ВЛИЯНИЕ СВЕТОФИЛЬТРОВ
НА КОНТРАСТНОСТЬ ИЗО6РАЖЕНИЯ ПРИ НАтУРноА СЪЕМКЕ
На передачу светотени объекта, на контрастность ero изображения
большое влияние оказывает выбор светофильтров.
Светотень возникает в результате двойственноrо характера осве-
щения земной поверхности: направленным светом солнца и рассеянным
светом неба. В зависимости от положения солнца наземные предметы
освещаются им с какоЙ
либо одной стороны. На противоположную,
теневую сторону этот свет не попадает. Если бы не существовало воз-
душной оболочки земли, то теневая сторона находилась бы в полной
темноте. Однако в земных условиях теневая сторона предметов оспе-
щается рассеянным светом неба и частично светом, MHoroKpaTHo отра-
жeHHыM от поверхностей окружающих предметов.
Рассеянный свет неба освещает земную поверхность со всех сто-
рон, в том числе и сторону, освещенную солнцем. В результате сtзе
товая сторона освещается смешанным, суммарным светом солнца и
неба, образующим дневной (белыЙ) свет, а теневая
только све-
том неба.
Отношение
азностороннеrо освещения световой стороны солнцем
(Ее) и небом (Ев) к теневой, освещенной только небом, и определяет
контраст освещенности, или контраст светотени:
К е / Т == (Ее + Е н )/ Е н .
Контраст светотени не постоянен. Он изменяется в зависимости от
высоты солнца, причем для rоризонтальных и вертикальных плоскостей
по
разному, поло}кения поверхностей по отношению к направлению
солнечных лучей, облачности, от прозрачности атмосферы.
Применение цветных светофильтров требует большой ОСТОРО}J{НОСТИ.
Желтые, оранжевые, красные светофильтры при безоблачном небе
усиливают контраст светотени, и без 10ro подчас ИЗJIишне высокий.
Объясняется это тем, что кратность светофильтров для теневых мест
объекта HaMHoro выше l<раll10СТIf для участков, освеlценных солнцем.
Поr лоща я в большеЙ или меньшей степени или да же полностью си не.
фиолетовое ИЗJlучение неба, с[3етофильтры тем самым ослаБЛЯIОТ или
снимают с теневых мест подсветку небом.
Разница [3 кратности светофилы1 роо для теневых и сrзетоI3ЫХ мест
объекта съемки растет с уве.пичением плотности }келтых фнльтров, ври
1
ИСПОJIьзовании о.ранжевых И, асобенно, красных фильтров. В резуль..
тате теневые участки Mo.rYT быть переданы в изображении балее
темными, чем ани BbIr лядят в натуре.
При съемке OTKpbITo.ro. пейза)ка в ранние утренние и по.здние ве..
черние часы, при высоте солнца до. 15
200, коrда ко.нтраст светотени
на rо.ризонтальной поверхности невелик, во.зникает опасность получе..
ния малоконтрастно.rо, ceporo. изображения. Применение желтоrо. све..
тофильтра в этом случае вполне о.правданно. Наряду с усилением
ко.нтраста светофильтр спо.со.бствует улучшению передачи неба.
При дальнейшем по.дъеме со.лнца До. высоты 45
500 (на широте
l(иева ат 7.00 да 10.00 и ат 15.00 до 17.00 MeCTHaro времени)
контраст светотени повышается и хоро.шие результаты передачи све..
татени будут получены и без светафильтров. С приближением со.лнца
к зениту, в полуденные часы, ко.rда асвещенно.сть светов в 6
7 раз
и бо.льше превышает асвещеннасть теней, ко.нтраст светатени на rо.ри..
зо.нтальной поверхности достиrает наибальшей величины, тени стано...
вятся rлубокими, резкими, в них не прасматриваются детали. Снимо.к
выrлядит неестественно контрастным, жестким.
Для улучшения передачи светатени при съемке в это время необ
хадима смяrчить контраст
воспользо.ваться заведомо. мяrким Hera..
тивным материалом, rо.лубым (синим) светофильтром. Прозрачный для
излучения неба rолубой светафильтр о.слабляет освещенность свето.в
и таким образом смяrчает контраст свето.тени, о.со.бенно при съемке
узких улиц, ущелий, ко.rда теневые части объекта съемки слабо пад..
свечиваются небом, большая часть KOTOpo.ro. перекрыта высокими до.-
мами, деревьями и т. п.
В стремлении смяrчить контраст светатени с по.мо.щью rолубоrо.
(синеrо) свето.фильтра не следует забывать, что при ero. пр'именении
rолубое (синее) небо. в изображении передается аднатанной белой по.-
верхностью, даже если на нем и про.сматриваются о.блака. Это разру..
тает тонально.сть изображения, по.давляет _ ее наземную часть, ухуд..
шает выразитеJIЬНо.сть снимка в целом. Снижать ярко.сть неба предпо...
читают ценай даже пеко.то.роrо. усиления светофильтрам контраста све..
тотени. При этом часто пренебреrают возможностью использовать
о.ттененный (наполовину цветной, наполовину прозрачный) или двух-
цветный светофильтр и тем самым получить более правильную цвета..
передачу и передачу неба без заметнаrо. усиления контраста светотени.
Контраст светотени, цветной контраст значительно. сни}кается под
влиянием атмо.сферной дымки. Чем дальше находится объект съемки
и чем менее Ilрозрачна атмо.сфера, тем сильнее действие дымки. Жел-
тые, оран)кевые и красные светафильтры по.зволяют не только о.слабить
действие дымки, но и по
ностью ее уничто.жить, тем самым усилив
контраст светотени на удаленных о.бъектах и их отчетливость. Однако.
при полном или даже сильном о.слаблении действия дымки, коrда ко.н-
траст светатени и цветово.й ко.нтраст удаленных объектов насталька
усиливается, что ани становятся резкими и начинают как бы высту-
пать вперед, теряется о.щущение пространственности, rлубины, изобра..
жение стано.вится плоским. Что.бы избежать этоrо. и правильно пере
дать дымку, необходим точный выбор светофильтра. В большинстве
случаев наиболее подходит желтый и }J{елто зеленый, плотнасть кото-
рых подбирается в зависимости от интенсивности дымки и поставлен-
ной задачи.
При повышенной влажности воздуха воздушная дымка прио.бре-
тает явно. белесоватый характер, ко.нтраст светотени еще более сни-
жается, действие светофильтра о.слабевает.
При нео.бходимости усилить влияние воздушной дымки прибеrают
к rолубому (синему) светофильтру.
45
fJри съемке в лесу или в ropax приходится считаться с ловыше
нием контраста светотени. В лесу, куда солнечный свет с ТРУДОМ HpO
бивается, а свет неба почти не ощущается, наблюдается контраст еве..
тотени в виде светлых и темных пятен. При этом т-ени в песу осве-
щаются преимущественно солнечным светом, отраженным ()Т листвы,
т. е. зеленым светом. В этом случае действие светофильтра ПОLJТИ не
сказывается на переда е зелени, цвеТQпередаче и контрасте изоtnd/ке
ния. Оттенки зеJJеноrо цвета вызывают JJИШЬ слабые ТОllаJlьные ра .пи-
чия. Поэтому в лесу в большинстве слу аев нет неоБХОДИМОСifiI при..
менять светофильтр.
В ropax, и чем выше, тем в большей степени, умеНЬШ310ТСЯ запы-
ленность и влажность воздуха, небо !1 емнест.. А T() влечет за собой
повышение контраста светотени объекта. Применепие жеJlтоrо фJlЛЬТ
ра, Д3)1{е не очень плотноrо, может вызвать чрезмерный контраст све-
тотени и неоправдаНllое потемнение неба.
При съемке зимнеrо пейза}ка контраст светот.еНlI ниже, чем ври
съемке .петнеrо. Причиной этоrо является большая отра)кательнзя спо
соБНОСJЬ cilera по всему спектру. Отра)I{еНIIЫЙ от cHe>I{HOrO покрова
свет рассеивается в атмосфере и способствует усилению осве.lценности
теней. При съемке без желтоrо светофи.пьтра контраст между светами,
т. е. сне)кной поверхностью, освещенной солнцем, и тенями на неЙ,
о.крашенными излучением неба в rОJIубой (синий) цвет, в изобра/кении
может исчезнуть. Но для ero сохранения не следует прибеrать к П,ТJот
НОМУ )I{елтому фильтру, тем более к оранжевому, чтобы не получить
rрубую преувеличенную передачу светотени. При съемке против света
ощутимо сни}кается контраст светотени на вертикальных объектах
их теневая сторона довольно сильно освеlцается светом неба и солнеч.
ным светом, отра}J{еиным от cHeroBoro покрова, покрывающеrо землю.
Ка.к видим, контраст светотени изменяется в зависимости от мно"
rих факторов, иноrда трудно учитываемых.
Измерение с помощью экспонометра освещенности световых и те..
невых сторон, rоризонтальных и вертикальных поверхностей предметоп
значительно облеrчает определение контраста светотени в нимаемоr.1
объекте и выбор свеТОфИJlьтра.
СВЕТОФИЛЬТРЫ И РЕЗКОСТЬ ИЗО6РАЖЕНИЯ
Фотоrрафические светофильтры не ДОЛ)J{НЫ ухудшать резкости
изображения. При съемке со светофильтр.ами фабричноrо изrотовления
этоrо не приходится опасаться, так как в прода}ку поступают СIЗСТО
фильтры, отвечающие предъявляемым к ним строrим требованиям.
Ухудшения резкости, разрешающей способности, иска}кения изображе
ния можно ожидать лишь при съемке через самодельные светофильтры
из плохо отшлифованноrо стекла, с неплоскими и непараллеЛЬНЫМII
сторонами. :Неприrодны в качестве светофильтров и стекла солнечных
очков, так как очки изrотовляются из стекла, обработка KOTOpufO не
отвечает фотоrрафическим требованиям.
Некоторое влияние на резкость изобра>I<ения MorYT оказать и CBe
тофильтры фабричноrо производства плотные желтые, opaHil\eBbIe,
нрасные при съемке на толстослойной эмульсии. Объясняется это
тем, что синие и фиолетовые лучи, оказываlощие на ЭМУJJЬСИИ поверх
ностное действие, большей частью поrлощаIОТСЯ этими светофильтрами
и изображение создается только длинноволновыми лучами. Проннкая
в rлубь эмульсии, они частично рассеиваются, частично отра)I{аIОТСЯ от
ПОДЛО)j{КИ, образуя диффузионные и отраженные ореолы, УХУДlllаlощие
разрешающую способность слоя и резкость изобра}J{ения. I jоэтому
плепки KH ], KH 2, KH 3 п KH 4 для повышения резкости изобраil<е.
46
11ИЯ замеrrнли пленками lIK l, HK 2,. HK 3 и HK 4 с уменьшенной
ТОЛIНIIIlОЙ ЭМV!lЬСНОIlноrо слоя.
flpll репродукционных и друrих съемках, коrда необходимз BЫCO
кан разрешаlощая способность, а lIеI'ативноrо матернала с такой СНО-
Рис. 22. Изменение хода лучей ПОД действием свето-
фильтра
собностью нет, целесообразно воспользоваться даже синим свето-
фильтром.
Резкость изображения ухудшается, если на поверхности стеклянно-
ro свеТОфИJlьтра, не зап!ищенноrо блендой от постороннеrо света,
появятся блики и отра }I{ения.
Влияние светофильтра на резкость таl<же приходится учитывать
при съемках с близких расстояний, ПОСКОJ{hКУ при этом происходит
сдвиr фокальной плоскости. Величина сдвиrа зависит от толщины
стек-лянноrо светофильтра, коэффициента преломления стекла, MeCTO
положения светофильтра (перед или за объективом) и масштаба изоб
ражения.
Световые JIУЧИ, отраженные от снимаемоrо близ.пе}кащеrо объекта,
падают на светофильтр расходящимся (lY4KOM и, проходя через, стек-
лянный светофильтр, испытываIОТ смеlцение, обычное при прохождении
через плоскопараJlлельную стеклянную IIластинку, в то времSI как
параллельные лучи, а такими MOil(HO считать JI}'ЧИ, исходящие от
удаленных объектов, при прохождении через светофильтр не нспыrы
BaloT преломления.
При входе в плоскопараллельный светофильтр и выходе из Hero
лучи испытывают преломление в противоположных направлениях и при
выходе из светофильтра несколько смещаются, но следуют в том же,
параллельном начальному, направлении.
Из рис. 22 видно, что пучок лучей, посылаемый предметной точ-
кой О, находящейся на конечном расстоянии от объектива, после про
хождения через светофильтр не изменяет cBoero направления, а лишь
смеLцается и кажется исходящим из мнимой точки 01. Точка О( рас-
ПОЛО}I<ена на более близком расстоянии от объектива, чем точка О,
светофильтр как бы приблизил ее на отрезок 001 (L\). Но приближе
ние объекта съеМI\{1 к объективу вызывает, естественно, соответствую.
щее у даJIение фокальной плоскости на отрезок .11, Т. е. требует по
праВК(1 на фокус на
z:\l === 11 "
rде 1 н 11 сопряженные фокусные расстояния ДЛЯ точек О и 01-
(1)
47
Вел ичи на сдвиrа 11 равна толщине фильтра б, уменыпенной на
отрезок Ье (рис. 23), т. е.
д == б Ье.
Из даЬе следует, что
(2)
Ье == аЬ . ctg сх,
(3)
а из l1abc
аЬ == б · tg . (4)
После подстановки уравнений (3) и (4) в уравнение (2) находим
д == б 6 ctg сх · tg ::::: б (I tg jtg сх). (5)
Для случа я малых yr лов
эна чения танrеисов мол(но за
менить значениями синусов
(неточность для yr лов до 100
меньше 1 О/о) и Tor да
Д == б (1 sin /sin сх). (6)
Коэффициент преломления CTeK
ла относительно воздуха
n == sin cx/sin .
Рис. 23. Определение влияния
светофильтра на резкость изо.
бражения
После подстановки n в уравнение (6) находим
== б (1 ljn) == б [(п 1)/n].
(7)
Для стеклянноrо фильтра n === 1,5 и
::::: б (0,5/1,5) == б/З,
т. е. светофильтр на 1/3 своей толшины приближает объект съемки к
объективу, СДБиrая тем самым плоскость наводки на резкость на pac
стояние 1.
Из формулы сопряженных фокусов
l/d + 1/1 == 1/Р,
rде d расстояние от объектива до объекта съемки; f СОПРЯ)I<енное
фокусное расстояние; F rлавное фокусное расстояние, находим, что
1 == 11 12 == (d б/3) Fj[(d 6/3) Р] dF/(d F). (8)
После соответствующих преобразований
дl == F 2 б/3/(d р)2.
F2 I
Так как (d р)2 == m 2 ' rде т знаменатель масштаба изобра)кенин, то
дl === б/3m2. (9)
Для большинства ландшафтных, портретных и друrих съемок при-
бли)кение, вызываемое применением светофильтра, столь незначителыlo
по сравнению с расстоянием от этих объектов до объектива, Ч1 о Н м
можно пренебречь. Поэтому обычно светофильтры устанавливают flLJC.:IC
наводки на фокус.
4&
При близких расстояниях, съемке в натуральную величину, репро
дуцировании и макросъеМI{ах это прибли}кение становится соизмери
мым с расстояние:vJ предметов от объектива, ВОЗНИI<ает ощутимый сдвиr
фокальной плоскости и необходимость наводки на фокус с фильтром.
1 1
Например, при т == 1 О и 6==3 мм
Дl == 3/(3 · 100) == 1/100 ММ.
В этом случае возмо}кна наводка на резкость без светофильтра, так
как 1/100< 1/30. Io, начиная с 1/т == 1/5 при допустимой нерезкости
1/30 мм и с l/tп== 1/3 при допустимой нерезкости 1/10 мм (а при
б >3 мм и Б еще большем масштабе), наводить на резкость следует
обязательно со светофильтром перед объективом.
Особенно увеличивается сдвиr фокальной плоскости при съемке D
3
натураЛЬНУIО величину (Дl == 3.12 == 1 мм) и при макросъемках,
,
коrда изображение больше объекта съемки, например в 2 рзза (Дl
== 3. /22 4 мм}
Если приходится пользоваться темным светофильтром, при KOTO
ром наводка на резкость затруднена, ее осуществляют с более про
зрачным светофильтром или даже с бесцветной плоскопараллельной
стеклянной пластинкой такой же толщины. После наводки на резкость
пластинку заменяют темным свеТОфИJIЬТрОМ.
При съемке дальномерными камерами во избежание нерезкости
изображения следует либо воспользоваться пленочными светофильтра
ми, малая толщина которых не вызывает ощутимоrо сдвиrа изображе-
ния, либо уточнить наводку на резкость расчетным путем.
В тех редких случаях, коrда светофильтр находится между объек
тивом и фотопленкой, величина сдвиrа фокальной плоскости не связа
на с расстояние объекта от объектива и определяется только толщи
ной фильтра. При этоYl наводить на резкость следует так}ке только со
светофильтром.
УСТАНОВКА НА ФОКУС
ПРИ СЪЕМКЕ
С ИНФРАКРАСНЫМ СВЕТОФИЛЬТРОМ
Почти У всех объективов коррекция хроматической аберрации pac
пространяется на лучи видимой области спектра. При съемке в инфра
красных лучах вследствие меньшей преломляющей способности их фо
кусное расстояние больше, че при съемке в видимых лучах. Если
для наводки на фокус воспользоваться обычной шкалой, изображение
в инфракрасных лучах ока}кется нерезким. Поэтому при съемке yдa
ленных объектов с инфракрасньпл сеетофильтром на пленке, сенсибили
зированной к этим лучам, нельзя оrраничиться установкой на штрих
бесконечности. Чтобы изобрах<ение и в этом случае оказалось резким,
оно дол}кно находиться в фокальной плоскости инфракрасных луч й.
Для этоrо объектив необходимо выдвинуть вперед на несколько дe
сятых миллиметра, т. е. на расстояние F ИR Р, rде F ИR фокусное
расстояние для инфракрасных лучей, а F фокусное расстояние объек-
тива, обозначенное на ero оправе.
Для длины волны инфракрасных лучеЙ 760 нм величина этоrо
выдви}кения oo == F ин: F 1/200Р. ДЛЯ более длинных инфракрасных
49
лучей Аоо увеличивается, хотя и незначительно. Точно тэк же ВЫДВИ'"
жение увеличивается при съемке более длиннофокусными объектива..
ми и с приближением объекта съемки к объективу.
у объективов разных типов, но одноrо фокусноrо расстояния, ве..
личина 00 может не совпадать. Съемка с инфрзкрасным светофильт..
ром объектов, находящихся в бесконечности, равносильна съемке ко..
нечно удаленноrо объекта. Поэтому для получения резкоrо изобра же..
ния в инфракрасных лучах следует по шкале расстояний навести на
фокус на этот объект. Этим компенсируется меньшая преломляющая
способность инфракрасных лучей. Если на шкале нет соответствующе
ro штриха, то наводка на фокус производится по объекту, который
находится на этом расстоянии.
Объектив
Р, мм
ОТНОС итель
ное отнерстие
объективз
Доо
Таблица 12
I Расстояние
наnодки на
. реЗI<ОСТЬ. м
«Зонар», «Юпитер» 50 (52,4) 1 : ],5 0,22 12
85 1 : 2 0,28 26
]35 1 : 4 0,39 46
]80 1 : 2,8 0,61 50
«Тессар), «Инду" 50 (52,4) 1 : 2,8 0,20 13
ста р» 80 1 : 2,8 0,25 25
50 1 : 3,5 0,20 13
75 1 : 3,5 0,24 23
105 1 : 3,5 0,4 28
IЗ5 1 : 4,5 0,5 37
210 1 : 4,5 0,53 83
300 I : 4,5 0,78 115
в табл. 12 приведены веJ)ИЧИНЫ oo И расстояния наводки на рез..
кость при съемке с инфракрасным светофильтром объеI{ТОВ, находящих..
ся в «бесконечности», для объективов «Зонар», «Юпитер», «Тессар» и
«Индустар».
Если величина /)00 известна, то компеНСИРУIОlлее расстояние Haxo
дится с помощью формулы экстрафокальных расстоSlНИЙ
Х Х 1 == р2, (1 О)
rде Х экстрафокальное расстояние в области объекта; Х I то }J{e,
Б области изображения.
Например, ДЛЯ объектива «Индустар» 2,8/52,4 (на оправу объек"
тива нанесена окруrленная величина Р==5 см) [\00===0,2 ММ. Пользуясь
формулой (1 О), MO}l{HO найти компенсирующее конечное расстояние.
52,42
Оно равно 0,2 +52,4 мм 14 м. 113 некоторых объективах вблизи
штриха «00» можно увидеть красную отметку «R». По ней и следует
наводить нз резкость при съемке удаленных объеJ{ТОВ с инфракрасным
светофильтром.
При съемке объектов" находяшихся на I{онечных близких расстол
ниях d, ВЫДВИ}J{ение объектива (l БОJlьше, чем ДЛЯ случая съемки
бесконечности, т. е. Дd > L\ 00.
Для опредеJlения Дd СJIУЖИТ прибли}кенная формула
Ad == Доо + 2F/(d 2F) Асс, (ll)
50
которая позволяет полуqить для расстояний до IOF результаты с До-
статочной точностью
Из этой формулы видно, что
d oo == 2F/(d 2F) 1100 (12)
величина незначительная. Для d === 200F она составляет около 1 О/О от
д 00, для d == 1 ООР около 2 о/о, для d === 50F около 4 о/о, для d ==
== 20Р 1 О о/о, для d == 1 ОР около 20 0;0. ДJIЯ более близких расстоя
ний найденная по формуле величина НУ}l{дается в уточнении проБныlии
съемками.
Если объект съемки находится на расстоянии 5 м, то для опреде-
ления I{омпенсируюшеrо расстояния для объектива «Индустар» (Р==
==52,4 мм) предварительно, пользуясь формулой 1 О, находим
X 1 ==52,42/5000==0,54 мм.
По табл. 12 находим для этоrо объектива oo ==0,20 мм. TorAa
соrласно формуле (11)
А5 == 0,2 + (52,4 · 2)/(5000 52,4 · 2) · 0,2 == 0,2 + 0,004 == 0,204,
выдвижение объектива для d == 5 м от штриха «00» составляет 0,54 +
+0,204==0,744 мм и компенсирующее расстояние
d k == 52,42/0,744 === 3,7 м.
Таким образом, при расстоянии до объекта съемки 5 м объеltтив
с инфракрасным светофильтром следует наводить на объект, располо
женнын на расстоянии 3.7 М.
Таблица 13
Расстояние Компенсиру- Рас стоя- КОl\!пенсиру- Расстоя KoмneHc.ltpy_
ющая YCTa ние до ющая уста- ние до ющая УСта-
ДО объекта нов ка на рез- объекта новка на рез- объекта новка Il.a
съемк И, м кость, м съемки, м кость, м съемки. м резкость, м
00 13 5 3,6 2 1,7
20 8 4 3 1,7 1.56
10 5,7 3 2,4 1.2 1,00
7 4,6 2,5 2 1 0,94
в табл. 13 приведены компеНСИРУlощие расстояния для объеКтива
«Индустар» 2,8/52,4 при съемке на пленке «Инфрахром 760».
Если на шкале нет отметки «R» или съемка происходит в более
длинных, чем 760 ИМ, инфракрасных лучах, отметку для наВОДКI1 на
резкость объектов в бесконечности приходится нанести самому Фото.
rрафу. в этом случае на шкале наводки, начиная от штриха «00>.),
острым карандашом наносят несколько черточек с возможно меньшим
интервалом. При каждой последующей съемке с инфракрасным CneTO
фильтром, начиная со штриха «00», объектив последовательно СД8иrают
на нанесенные черточки при возможно более точной установке. Штрих
установки, riри которой получено наиболее резкое изображение, про-
царапывается острой иrлой, после чеrо определяется oo. Дальнейшие
расчеты производятся, как указано выше.
При съемке короткофокусным объективом (Р < 50 60 ММ, диа.
фраrма 5,6 8) таких объектов, как ландшафты, крупные планы и т. П.,
мо}кно И пренебречь фокусной разницей, поскольку она часто лежит в
пределах r лубины фокуса. При меньших диафраrмах возникает опас-
ность ПОЯВJlения нерезкости, вызываемой явлением дифракции.
51
Если фотоаппарат допускает визуаЛЬНУIО наводку по маТО130МУ
стеклу, то после Toro, как объект будет наведен на резкость, отме.
чают на шкале поло)кение MaToBoro стекла. Затем перед объективом
устанавливают светло краснын светофильтр и уточняют наводку на
резкость.
При съемке с очень темным светофильтром, кurда установка на
резкость затруднена да)ке при длительной адаптации rлаза (30 40 с),
установку на резкость не меняют, но отверстие диафраrмы умеНЫllают
на 2 3 деления.
В этом случае фокусная разница, возникающая при замене светло.
KpaCHoro светофильтра более темным, так незначительна, особенно при
съемке короткофокусными объективами, что ею МО)КНО пренебречь.
При частых съемках на инфрахроматической пленке целесообраз.
но разметить шкалу наводки на фокус для получения резких изобра.
жениЙ в инфракрасных лучах. Разметку шкалы осуществляют либо
расчетным путем, как об этом упоминалось ВЫlпе, либо с помощью
TeMHo KpacHcro или дал{е инфракрасноrо светофильтра. Но в этом слу.
чае наводка на резкость осуществляется по раскаленной нити лампы
накаливания, которая хорошо видна. При наводие на резкость по
нити, находящейся на расстояниях 0,5; 1,0; 1,5; 2,0 м и т. д., на шкале
делаются соотвеТСТВУIощие отметки.
Для уточненной наводки на резкость по матовому стеклу суще.
ствуют плоскопарал.пеJIьные плаСТИНI{И, склеенные из плоско выпуклой
И плоско воrнутой линз, показатели преломления которых подобраны
таким образом, что фокусы видимых и инфракрасных лучей совла.
дают. После наводки на резкость по матовому стеклу с пластинкоЙ
перед объективом устанавливают инфракраСII JЙ светофильтр. В этом
случае ъeMKa происходит через П&>'1астинку И светофильтр без сдвиrа
кассеты или объектива.
ЦВЕТН.ЫЕ СВЕТОФИЛЬТРЫ
ДЛЯ Ч Р,НО.I'ЕлоА ФотоrРАФИИ
Комплект цветных светофильтров, достаточно полный или оrрани.
ченный несколькими наиболее ПРliменяемыми, является необходимой
принадлежностыо фотоrрафическоrо снаря)кения фотоrрафа.
Специально для фотосъемки наша промышленность выпускает до-
статочно полный комплект светофильтров из окрашенноrо в массе
CTeKJla. На оправе светофильтров выrравированы начальные буквы,
обозначающие марку применяемоrо стекла, 1:1 ПИфрЫ, указывающие на
кратность свеТОфИJlьтра. tlапример, )K I ,4 х (лре)l{lIее обозначение
жс 12) :жеJlТЫЙ фильтр с кратностью 1,4 Х; )l<C 2 х (npezKHee обо-
значение )I(ЗС 9) фильтр Thе.ПТО-:iеленый двукратный и т. Д.
Наиболее часто применяются в фотоrрафической Ilрактике жел.
тые, желто зеленые, ораНп\евые и красные свеТОфНЛЬТРJ-.)I, pe)l<e rолу-'., .
бые. Необходимость в светофильтрах возникла ПОСJlе TOI'O, как фото-
rрафическая Эму.пьсил была сенсибилизирована к }ке.птым лучам. Но
чувствительность к этим лучам у H0l30r'o uртохроматическоrо мате.
риала была ниже собственной чувствительности эмульсии. ЖеJIJые
светофильтры оказались средством, ПОЗВОЛЯЮIllИМ повысить эффеI(ТИВ-
ность сенсибилизированной эмульсии к }кеJIТЫМ лучам.
Долrое время, до появления паНХРО!\1атическоrо lIеrативноrо мате.
риала, желтые свеТОфИJIЬТРЫ были единственными в фотоrрафическоii
nрактике. Основная цель применения этих светофи.пьтров приrЛУUНIТh,
ослабить высокую чувствительность эмульсии к сине-фиолетовой части
спектра и тем самым l Оl\1пенсирова [ь недоста rОЧНУJО чувстнитеЛЬНОСJЬ
к желтым лучам.
62
Желтые светофильтры не потеряли cBoeI'o значения и после появле..
ния таких высокочувствительных материалов, как панхроматические и
изопанхроматические. В настоящее время )J{елтые светофильтры ши
рока применяются при съемке пеЙза)кеи летних, осенних, зимних,
морских, ropHbIx, архитектурных сооружений, сю)кетов, в которых зна
чительную часть кадра занимает небо.
Желтый светофильтр способствует лучшей проработке неба. Ero
мо)кно назвать светофильтром правильной передачи неба. rолубое (си
нее) небо и белые облака на нем вызывают почти одинаковое почер
нение на неrативе, если съемка происходила без )келтоrо светофильтра.
Облака в лучшем случае едва выдеJ1ЯIОТСЯ на фоне неба и слабо
заметны даже при печати на контрастнон бумаrе. МонотонныЙ. He
привычный вид неба, а оно как наибо"т:rее светлая часть кадра пре)J{де
Bcero привлекает внимание и вызывает определенное нас-троение, раз
рушает тональную композицию снимка и настолько ухудшает изобра
жение в целом, что оно не производит ЭМОllиональноrо воздействия на
зрителя.
При выборе светофильтра для натуральных съемок с небом в
кадре необходимо принимать во внимание цвет неба, который изменя
ется в довольно широких пределах. На участках, удаленных от солнца,
цвет неба насыщенно синий, особенно в летнее время при хорошей
поrоде. Весной и осенью цвет неба чаще rолубой, насыщенность воз
духа водяными парами приводит к рэзбеливанию rолубоru цвета неба
и переходу через промежуточные оттенки в светло -серый и серый. По
мере Toro как цвет неба все более разбеливается, контраст ме)кду ним
и облаками уменьшается, а между небом и землей, особенно в пасмур
ную поrоду, увеличивается. Яркость неба начинает превосходить
яркость земли в 1 О раз и больше.
Цвет неба является решающим при выборе плотности желтоrо
светофильтра: чем синее небо, тем менее плотный светофильтр следует
применять, чем белесоватее тем более плотнын. При молочно белом
и сером небе светофильтры теряют свое избирательное действие и
никан не влияют на передачу цвета неба. Не существует lIBeTHoro
фильтра, с помощью KOToporo можно было бы приrлушить яркость
ceporo неба и избе)кать в изображении передачи ero светлым, белым.
Если светло желтый светофильтр Ж 1,4Х настолько приrлушает
яркость синеrо неба, что в изображении оно передается почти в Ilра
вильной тональности, то для такой же передачи бледно rолубоrо неба
понадобится более плотный светофильтр Ж 2Х (Ж 1,4 х лишь слеrка
притемнит бледно rолубое небо). В обоих случаях на фоне притем..
HeHHoro неба отчетливее выделяются облака.
Тональность неба, полученная со светофильтрами Ж 1,4 х, Ж 2Х,
Ж3 2 х , БJIизка к зрительно наблюдаемон. Близким к естественному
оказывается и соотношение тональностей неба и облаков.
Съемка с более плотным светофильтром вызовет СИЛЬНУIО коррек..
цию цвета неба, и в изображении оно будет выrлядеть более темным,
чем в деНСТВИ1'ельности. На фоне TaKoro неба особенно выделяются
облака. Неестественная темнота неба так же неприемлема, как и ли..
шенная деталей ero белизна.
Веснон и осенью предпочтение отдается желтому фильтру средней
плотности /K 2X, ре)ке более плотному ЖС 18, летом применяется
более светлый )K 1 ,4 Х , ре)ке Ж 2 х .
Мноrообразие оттенков характерно для растительной зелени: трав
и различных пород деревьев от светлой листвы березы до темной
зелени хвои. Цвет листвы изменяется и с временами rода: яркая и
53
нежная весной, она темнеет к КОНЦУ лета, а осенью }f{елтеет (f «рас-
веет. Желтый фильтр средней ПЛОТНОСТИ несколько УJI) 4luaeT [(popa
ботку зелени и способствует, хотя 1--. незнаttiпельно. ее осветлению
(зелень обладает малым КОЭффИllиеНТОl\1 OTpd жения, особенно хвоя).
Но осенью для по}келтевшей ЛИСТВЫ неоБХОД(f l слабый :жеJJТЫЙ CBe
тофнльтр.
Изменчивы по своей окраске от ярко-саней до серо зе.nеной и
свинцово серой водные поверхности, неред!(о зани tаЮtIlIfе БОJlЬLlIУIО
часть кадра.
Цвет поверхности моря, озера, и пре/н.де BceI'o ее синева, вызы.
вается rлавным образом светом неба. 1\ TO 1Y >ке молекулы воды, как
и воздуха, рассеиван)т синие лучи. В неrлубоких бассеЙнах на цвет
БОДЫ влияет цвет дна, песка, водорослеЙ, находящихся в воде во
взвешенном состоянии. Неоправданно черная вода на некоторых сним.
как является результатом съемки с плотным >кеЛТblМ светофилы ром
или отражения в воде темных и теневых участков водноrо окру"{ения.
В последнем случае следует поискать точку, при съемке с которой в
воде отразятся более светлые и освешенные солнцем предметы.
При съемке морских видов, пейзаи\еЙ с большими ВОДНЫ:\1И по.
верхностями необходимо учитывать СООТНОIllение HpI(OCTeH неба и под-
ной поверхности. Если небо над морем облачное, применяют светло-
желтыЙ или средней плотности фильтр Средней плотности желтыЙ
фильтр необходим и для усиления незначительной ра311ИЦЫ между He
бом и воднон попсрхностыо. Более плотный }ke-птыЙ фильтр сильно
затемняет воду, что не отвечает зритеJlЬНОМУ наБЛlодеНИIО. К темно-
желтому светофильтру прибеrаlОТ в случаях возникновения опасности
передачи одним тоном неба и водной поверхности. Ес-пи цвет неба и
водной поверхности белесоватый, применение UBeTHoro с!Зстофильтра
бесполезно.
Не обходится без светофильтра съемка и в зимнее время. CHer
обладает настолько сильной отражательной способностью, что даже в
теневых местах ощущается отраженный свет неба, они не темные, а
синеватые или rолубые. Снежна я поверхность это не однообразна я,
скучная равнина, лишенная оттенков, отдельных деталей, переходов
освещения, как мо/{\:ет показа rься с первоrо взrляда. Малозаметные
неровности, склоны, косоrоры, rолубые тени от деревьев и кустарни-
ков, оrрады, следы на cHery нарушают однообразие поверхности, ОЖИВ-
.IIяют ее, особенно ври боковом и КОlIтражурном свете. Но если пре..
небречь светофильтрами, то lIолутона и тени на cHery исчезаIОТ, те-
ряется структура, фактура cHera. Света и rолубые тени вызываlОТ на
неrативе одинаковое почернение, и на изображении возникает MOHO
тонная белая равнина, над которой 1l0висает такое же белое OДllO
тонное небо.
Сохранить в изобрз}кеНIIИ тени, по-путона, вызвать контраст не
только мея(ду светами и тенями на сне:жной поверхности, но и меiКДУ
нею и небом МО}l(НО с ПОМОLЦЬЮ желтоrо светофильтра. СвеТОфИJ!ЬТР
приrлушает яркость теней и неба. По сравнеНИI0 с небом CHer HCI}e-
дается более светлым, контраст между ними усиливается.
Плотность применяемоrо в зимнее время светофильтра за висит от
цвета неба. Если небо безоб-па чное, синее, То и тени на CHeI'Y синева.
тые. В этом случае для избе>кания rрубой передачи теней, неестествен-
ной черноты теней и неба достаточно воспользоваться свет-по желтым
светофильтром. При появлении на заметно беJ1есоватом небе облаков
тени белеют, ПОЭТОМУ дЛЯ усиления I\OHTraCT3 светотени и IIра нилыlйй
I1еrедачи слабоrо зимнеrо неба необходим более плотный }f{еJ1ТЫЙ еве.
тофильтр. Примеllение желтоrо светофильтра fНlо.лне оправданно и при
съемке таких объектов, как обледенелые телефонные и телеrрафные
54
лровода, заиндевелые деревья (они отчетливее ВЫДСЛЯЮТСЯ на притем..
ненном небе), обширные снежные поля в ropax, ледники, у даленные
снежные вершины (для лучшей передачи фактуры CHera и льда),
архитектурные сооружения (ДЛЯ раздельной тональной передачи беJJЫХ
зданий и неба).
)Келтый фильтр СНИ)l{ает T3K}I{e деЙствие ВО3ДУIllНОЙ ДЫМКИ, KOTO
рая и в ясныЙ п.ень nросмаТРИt1ается в пейзаже с дал-ью. Ее.ни не
nOCTaBJ1eHa задач;} получить в изображении удаJ1еllныle планы четки
ми, для чеrо необходимо предельно снизить действие дымки, то ее
следует сохранить как одно из средств выражения пространственности
и rлубины объекта. Однако на снимке удаленные планы не до.rОКНЫ
быть покрыты, как покрывалом, плотной вуалью, вызванной дымкой,
за которой теряется контраст, с тру ДO 1 различаются детали. С друrой
стороны, ВОЗДУIlJНУЮ дымку неJ1ЬЗЯ СИЛЬНО ослаблять, так как у дален
ные ПJ1аны сравняются по тону и четкости с первым н Ilланами, как бы
приБJlИЗЯТСЯ К ним. В этом случае изобра.II{ение станет плоским, поте
ряется ОIllУLllение дали. Поэтому при съемке надо !)ринимать во вни
мание не только тональную передачу цветных об Н: i{ТОВ, неба, 110 и
правильно оценивать IIJiOTHOCTb и цвет дымки.
Действие сине фиолетовой ВОЗДУllIliОЙ ДЫМIНI J3MeTHO CHIHJ{aeT
СБеТJ10 )кеJIТЫЙ светофильтр Ж 1,4Х. Если дымка СБСl J:Q rолубая, ro для
приближения ее действия к зрптельно наблюдаемому необходим IlJlОТ
ный желтый светофильтр. Чем у даленнее задние IJла НЫ, тем снльнее
ощущается действие дымки, тем более ПJ10ТНЫЙ светофильтр в состоя
нии снизить ее действие. А если дымка сильно разбеJ1ена, в бе.песова
тых тонах с желто бурым оттенком, пылевая или дымовая, то действие
светофильтра сильно ослабевает или вообще прекраl1J.зется.
Хорошие результаты со светофильтром дает и портретная съемка
на натуре. Светлый и.пи БОJ1ее плотныЙ свеТОфИJ1ЬТр способствует
ослаблению или даже исчезновению на липе веСНУПlек, краСl10Е3ТЫХ
ПрОЛНJJIОК, пятен, красноты на носу и друrих дефектов кожи. Более
свеТJlЫМИ передаются светлые белокурые, русые БОЛОСЫ, cBeT rieeT н
КО}l{З лица, а синие и rОJlубые rлаза темнеют, но возникает ОIlЗСIlОСТЬ
тональноrо совпадения rуб, которые выr.пядят обескровленными, и I<О)l{И
лицз. ДJ1Я избежания этоrо rубы следует слеrка подкрасить коричне
вым rримировальным карандашом (помада, даже темно красная, не
притем вит rуб).
lаБJ1юдаемый при съемке со светофильтром более сильныЙ KOHT
р3СТ светотени наСТОJIЬКО неil<елатеJ1ен ори портретной съем l\e, что
да)ие ставит под сомнение llелесообразность ero применения.
)Келтые снеТОфИJ1ЬТрЫ выпускаются разных ПJlотностей, НО чаше
Bcero трех: светлыЙ, средний и плотныЙ. H3Il1a промышлеННОСТI> l3ы
пускает свеТJlО )l{елтый Ж 1,4Х (марка стекла ЖС }2) и }I{елтый Ж 2Х
(марка стекла )KC 17).
Фирма «OpBO выпускает ll\eJlTыe светофильтры, начиная с HYJ1e
Боrо н дО N [).
Очень светлый )келтый светофильтр (<<моментальныЙ»), если и при
меняется, то скорее ДJ1Я защиты от ультрафИОJJе70роrо излучения, а
также для предохранения объеКТlIва от НЫJJИ, брЫЗl воды И т. п. Воз
действие этоrо светофильтра на современный неrзтивныЙ ма П'РИ2Л
почти не ощутимо.
)I(елто зеленые свеroфильтры в БолыIеi:'t степени, нежели )J(РЛТЫС,
прибли)ка ют спектральную ЧУl3СТВИ1еЛЫIОСТЬ пленки J{ lJувствитеJ1ЫIОСТИ
rлазз, способствуя тем самым тонально правилыIйй цветопередаче
(особенно светофильтр )1(3 -2 Х). Действие >I\елто зеJ1еньпс светофильт
ров сходно, с одноЙ стороны, с действием .ш:елтых, которые oCJ1a БJ1ЯЮТ
55
коротковолновую часть спектра ультрафиолетовые, фиолетовые и си
иие лучи, а с друrоЙ CTOpOHЫ, с действием зеленоватых светофильт
ров, так как до некоторой степени они ослабляют денствие оранжевых
и красных лучен. Желтын, желто зеJiеный. и зеленый цвета почти
не ослабляются. Блаrодаря такому избирательному действию несколь
ко осветляется зелень и зеленые цвета, к которым панхроматическая
пленка наименее чувствительна, а красные цвета на панхроматической
пленке не получаются излишне светлыми. Увеличение контраста между
зеленым и красным цветами особенно необходимо при их смежном
располо}кении. )Келто зеленый светофильтр наиболее подходит для
лучшеЙ передачи зелени и зеленых массивов, для подчеркивания раз
личных оттенков зелени при ландшафтных съемках. Передача неба,
облаков, воды не отличается от переда чи с желтым фильтром.
При портретнон съемке с желто зеленым светофильтром несколько
снижается яркость лица. Оно не передается таким светлым, бледным,
как с }I{елтым светофильтром. Особенно хорошо }!{елто зеленын CBeTO
фильтр подчеркивает заrорелую кожу, различие в оттенках лица, BЫ
деляет rубы, темнит rолубые rлаза, делает более заметными веснушки.
Желто зеiIеный светофильтр выпускается двух плотностей: CHeT
лын ЖЗ 1,4Х (марка стекла ЖЗС 5) и средний ЖЗ 2 х (марка стекла
ЖЗС 9) .
Зеленый светофильтр сильнее чем }келто зеленый, ослабляет дей
ствие синих, оранжевых и красных лучей. В меньшей степени ВЛИ
нет на желтые и зеленые лучи, т. е. зеленый светофильтр
ослабляет в разной степени весь видимый спектр. Поэтому
кратность зеленоrо светофильтра для панхроматической пленки
при дневном свете и свете ламп накаливания сравнительно велика
(ЗХ 5 Х). .
Применяют зеленый светофильтр при съемках пейза}кей, в которых
преобладает зелень разных оттенков, что способствует их раздельному
тон"альному изображению. Листья деревьев, луrовая трава передаются
довольно светлыми. В летнее время, коrда зелень становится темной,
БОЛЫllе подходит зеленый светофильтр, для светлой весенней листвы
желто зеленыЙ, а для осенней }I{елтый. Зе.пенын светофильтр YMeHЬ
ciaeT и яркость неба, особенно при восходе и заходе солнца.
Учитывая спосоБНОСТI> зеленоrо светофильтра передавать зелень,
лица людей серыми и темно серыми, ero применяют для получения
вялых ночных сцен, сумеречноrо освещения, поскольку такая передача
естественна для этоrо времени.
При портретной съемке с зеленым светофильтром красный цвет KO
жи заметно притемняется, усиливается денствие BecHYII1eK, пятен, бо-
лее темными передаIОТСЯ rубы.
Оранжевый светофиль.rр относится к контрастным фильтрам. Жел
то оранжевый отличается от плотноrо }келтоrо светофильтра несколь
ко более сильным действием, а оранжевый приближается по своему
действию к красному. В противоположность зеленому, оранжевый CBe
тофильтр сильно затемняет зеленый и осветляет красный, желтый и
оранжевый цвета. Более темным, чем с плотным желтым светофильт
ром, передается ясное синее небо и более резко на нем выдеJIЯIОТСЯ
тонкослонные, перистые облака, белые здания, сне}l{ная натура. Более
темными, чем в натуре, почти черными передаются теневые части
объекта, а при безобла чном небе проработка деталеЙ в них едва на
мечается и да}{{е исчезает.
Ора нжевыЙ светофильтр способствует лучшей переда че дали, в ней
начинают различаться детали, но одновременно уху Д[llается ВОЗДУПНlа я
перспектива. 110 этой причине ораН)I{евый светофильтр требует OCTO
РОЖlIоrо применеllИЯ.
56
Более сильное деЙСТIЗие по сравнеНИIО с )келтым светофильтром
оран,кевыЙ светофильтр оказывает и при портретноЙ съемке: краевые
тона передаются очень светлыми, даже плохо раЗЛИЧIIМЫМИ, на лице
исчезают веснушки, про}килки, пятна. ()чень темными переД310ТСЯ rла
за Более светлыми выходят и лица с темной ко,кей.
Промышленность выпускает оранжевый светофильтр O 2,8 (Map
ка стекла OC 12).
На рис. 24 (с. 84) показаны сравнительные снимки объе!{тз, снято
ro без светофильтра и со светофильтрами )I< 2X и O 2,8X.
Красные светофильтры относятся к наиболее контрастным. Они рез
ко разделяют тона цветных объектов: все цвета до }келто ораIОI{еБоrо
передают почти черными, слеrка ослабляют желто оран}кевые и наи
более светлым передают красный цвет. Коrда при съемке теJIеобъекти
вами удаленных объектов необходимо отчетливо передать даль, наи
более эффективным является красный светофильтр, уступающий по
деЙствию только инфракрасному. Но при съемке с красным CBeTO
фильтром исчезает такой выразительный ЭJ1емент передачи простран
ства, как воздушная перспектива. синее или rолубое небо передается
очень темным, почти черным. Такими же передаются теневые места
объекта. На фоне TeMHoro неба резко выделяются облака, которые
часто BbIr лядят неестественно белыми.
Если съемки происходили при солнечном освещении и небо было
безоблачным, то такой снимок создает эффект лунноrо освещения
(белые облака нарушили бы ночной эффект). Одно из наиболее
эффектных применений светофильтра превращение дневноrо объекта
в ночной (рис. 25, с. 84).
Красный светофильтр менее подходит для портретной съемки: KO
жа лица, да)ке заrорелая, передается излишне светлой, rубы обесцве
чиваются, выrлядят обескровленными, но такие дефекты, как веснуш-
ки, краснота носа, становятся незаметными.
Наиболее распространен красныЙ светофильтр К 5,БХ (марка стек-
ла KC 11).
Инфракрасные светофильтры необходимы при съемке на инфра-
красной пленке, сенсибилизированной к краЙним красным и инфра
красным лучам. В результате такой сенсибилизации эти лучи, не вы-
зывающие зритеЛЫlоr.о ОIЦУlцения, воздеЙствуют на ФОТ03МУЛЬСИIО.
Собственная чувствительность инфрахроматической пленки к сине-
ФИОJ1етовой области спектра значительно превышает чувствитеJ1ЬНОСТЬ
к инфракрасным. Поэтому снимок, ПОJ1ученный без светофильтра, не
будет отличаться от снятоrо на обыкновенной несенсиБИJ1изированной
пленке.
Независимо от Toro, экспонировалась ли пленка в расчете на сине
фиолетовую чувствительность (экспозиция для инфракрасноЙ явно He
достаточна) или на инфракрасную (экспозиция для сине фиолетовой
чувствительности ПJ1еНКIJ ока)кется весьма завышенноЙ), в обоих слу
чаях действие инфраI\расных лучей не будет ощущаться. Вот почему,
в противоположность друrим пленкам, на которых можно снимать со
светофильтром и без Hero, для получения изображения в инфракрас
ных лучах на инфрахроматическон пленке обязательно применение
инфракрасноrо светофильтра (кроме случая съемки в темноте в инфра
красных лучах). Этот светофильтр выделяет в излучении источника CBe
та и ПРОПУСl\ает крайние красные и инфракрасные лучи, полностью по
r лощая видимую часть спектра.
В зависимости от степени сенсибилизации инфрахроматическоrо
материала к инфракрасной области спектра при съемке применяются
TeMHO KpaCHыe СI3еТОфИJJЫрЫ KC 14, KC 15, I\C 18, KC 19, пропускаю
57
щие крайние красные лучи, начиная с длины волны соответстпенно
620, 650, 680 и 700 им, и инфракрасные.
Iiепрозрачные на просвет инфракрасные светофильтры {-1KC 1,
11KC 2. I-'IКС-З (ИХ называют еще черны'АИ) пропускают только инфра
красные JlУЧИ, Н3 ЧННЗЯ соответственно с длины волны 800, 840 и
860 нм, а у светофильтров ИКС 5, l-/IКС б и ИКС 7 б.п I}КНЯЯ rраница
пропускания 113 ЧИI ается соотеетственно с 820. 900 и 940 нм. Дальняя
rраница воздействия инфракрасных лучей оrраничивается чувствитель
ностью инфрахроматнческоЙ пленки.
Для правильноrо выбора светофильтра следует учитывать ближай-
шую rраницу чувствительности пленки и прозрачность светофильтра.
Например, для съемки на пленке «Инфрахром-760», 11 810 достаточно
восп ользова ться СЕетофи..тiЬТр()М К C-15, rраница пр,)п уска ния KOToporo
начинается с 650 НМ. Примерно такие же результаты мо}кно получить
и С более свеТЛЫ 1! красным светофильтром KC-14 с ближней rраницей
пропускания 620 им и да>ке с оранжевым. Ba}l{HO лишь ПО.пностью
исключить воздействие видимых лучей на собственную чувствительность
инфрахроматической пленки. Применение в данных случаях более
плотноrо светофильтра KC-19 не всеrда увеличипает эффект действия
инфракрасных лучей, но требует значительноrо увеличения экспозиции.
А если для съемки на этих )ке пленках применить такие светофильтры,
как ИКС 3 или ИКС-Б, rраница прозрачности которых нзчинается там,
rде оканчивается чувствите"lЬНОСТЬ пленки «I-Iнфрахром 760» и И 81 O 2,
то это будет равносильно съемке с крыIlкойй на объективе.
Поскольку чувствительность инфрахромаТlIческих пленок проявля
ется только в присутствии соответствующих светофильтров, т. е. плен
ка и светофильтр представляют собой как бы неразрывное целое, не
имеет смысла определять кратность светофильтра. Необходимо учиты
вать неточность данных чувствительности вед. rOCT и содер}кание
инфракрасных лучей в источнике света. К тому )I{e наше зрение, как
и обычный фотоэлектрический экспонометр, не реаrирует на инфра
красные лучи и не в состоянии оценить их интенсивность, поэтому
экспозицию (выдержку) надежнее определять сравнением с экспози-
цией для одноrо и Toro >ке объекта, снимаемоrо на пленке известной
чувствительности, например на изохроматической «Фото-65».
Как и при определении кратности светофильтров, пользуются ме.
тодом равных плотностен. После получения экспозиuионных клиньев
на инфрахроматической и изохроматической пленках при дневном или
искусственном свете в зависимости от освещения при съемке находят
равные по плотности неrативы. Число, показываЮUJ,ее соотношение
экспозиций обеих пленок, является поправочным фактором, с помошью
KOToporo уточняется экспозиция при съемке на инфракрасной пленке.
Поправочный фактор, как и кратность светофильтра, отвлеченное
число, показывающее, во сколько раз нужно увеличить, снимая на
инфракрасцой цленке, экспозицию, нормальную для изохроматической
пленки. f:Iа: д нныЙ поправочный фактор сохраняет свою величину во
всех случаях. съемки при свете ламп накаливания и друrих искусствен
ных источников света: соотношение видимой и инфракрасной части
излучения у них постоянное.
TaKoro постоянноrо определенноrо соответствия нет в солнечном
излучении. Оно изменяется в зависимости от высоты солнца, степени
облачности и друrих атмоrферных явлений. Поэтому поправочный
фактор, найденный при ',солнечном освещении, может быть безошибоч-
но использован только при съемке в тех }I{e условиях, при которых
происходило определение фактора. Ориентировочный фактор удлинения
экспозиции для пленки «Инфрахром 760» по сравнению с экспозицией
для пленки «Фото 65» равен 5 6X. При сильной облачности экспози"
58
ЦИЮ, определенную при солнечном освещении, следует увеличить в
4 5 раз, а при съемке в пасмурную лоrоду в B O раз.
Необходимо значительно увеличить зк.спозицию npli съемке .в 'i'е-ни.
В этом случае объект освещается Ч'ОЛЬКО светом неба., в еr.оiН3J]уче
нии содержится лишь незначительная часть инфракрасных луqей,
и объект в результате слабо освещен jТJlМИ лучами.
Инфракрасные лучи леrко ПРQнизывают даже плотную воздуu]ную
дымку, туман. Поэтому Qбъекты, удаленные от меСТ.а съемки :на де-
сятки и даже сотни километров, например ropHble цепи, ра ВНIJНЫ,
сохраняют в изображении четкую проработку деталел. Более TOI'O, CTa
новятся видны детали, которые rлаз в натуре не р.аЗJIичает. rIop.bl
шается и контраст изображения. Лишь плотный влажный туман, обра-
зованный водяными капельками диаметром, в несколько раз БОЛЫllИМ
длины инфракрасных лучей, вепроницаем для них.
Съемка в инфракрасных лучах при солнечном ос.вещении позволя
ет леfКО получить лунный эффект. При этом ЭКСПОЗИЦИIО по сравнению
с нормальной следует уменьшить в 2 4 раза. Облака при съемке с
инфракрасным светофильтром передаIОТСЯ ИЗJlишне светлыми, что СНИ
жает лунный эффект. Поэтому небо должно быть безоблачным. Серое
пасмурное небо выrлядит сравнительно светлым и при съемке через
инфракрасный светофильтр, а без TeMHoro неба ночной эффект не
возникает. l'!JI.пюзию ночнон съемки HapYIllaeT так}ке светлый rарИЗОIJТ
при черном небе. Во избеiкзние этоrо выбирают точку съемки, при
которой линия rоризонта перекрывается ближними планами. OTCYT
ствие полутонов (палутеней) , более темные, чем при солнечном OCBe
щении, теневые части объекта усиливают контрастность освещения и
приближают ero к лунному.
Отличительной чертой съемки в инфракрасных лучах явля€тся
передача зелени травы, листьев деревьев и кустарников настолько CBeT
лыми, что они кажутся пакрытыми инеем или CHerOM. Такая передача
зелени придает пейзажу необычный, иноrда даже фантастический
вид (рис. 26, с. 85).
Светлая передача зелени получила название эффекта Вуда. Объ
ясняется он тем, что инфракрасные лучи .отражаются белой клетчаткой
листа и проходят через зеленую часть растений хлорофилл, которыЙ
в данном с.пучае действует как светофильтр, прозрачный для Иllфра-
]{paCI-JЫХ лучей. Отсюда и друrое название эффекта Вуда ХЛОрОфj)Л
ловый эффект. Зелень хвойных деревьев, хотя и передается на фото
снимках светлее, но не в таl{ОЙ степени, как лиственных.
Водные поверхности морей, озер; рек передаются чернильно.чеРIJЫ
ми с относительно светлыми береrами. Вада поrлощает инфракрасные
лучи (лишь СЛОЙ вады толшиноЙ в I ММ проницаем для них).
Обычную портретную съемку, разумеется, не следует проводить на
инфрахроматической пленке. Ее используют только в тех сраВНlIте.пьно
редких случаях, коrда с помощью ретуши трудно у даЛilТь те или
иные недостатки кожи, например веснушки, желтые, 1<0р 'ЧI-f-ев ые пятна
и т. п. При съемке на инфрахроматической плеlJl<е уменьшается cxoд
ство, изменяется и выражение лица. Оно становится безжизненным,
словно rипсовая маска. На лице исчезают недостатки кожи, однако
rубы передаются бесцветными, бескровными, rлаза темны.ми, черны
ми, иноrда меняется цвет одеждыI.
Инфрахроматическая пленка дает 'ВОЗМО)J{НОСТЬ снимать в темноте.
С этой целью инфракрасные (черные) 'пленочные или стеклянные CBe
тофильтры укрепляют перед лампой накаливания или импульсной лам
пой, и излучение источника света становится невидимым. Черные CBe
тофильтры ИСПОЛЬЗУIОТ при съемках на собраниях, в те.атре, чтобы не
лривлекать внимания объектов съемки.
59
rОLТJубые (светло сине зеленые) светофильтры сравнительно редко
примеНЯIОТСЯ. rолубой светофильтр r 1 ,4 х не обладает резко выра
женным поrлощением. Оно начинается в области красных лучей, I{O
торые ослабляются примерно наполовину, плавно сни}кается в области
оранжевых и }келтых, почти заканчиваясь вблизи желто зе.rIеIlОЙ части
спектра. Хотя rолубоЙ светофильтр и осветляет фиолетовые, синие и
rолубьте цвета, все }ке лучи и этих пветов слеrка поrлошаются им.
flри пейза}кной съемке rолубой светофильтр усиливает действие
воздушной дымки If, тем ca!vlbIM, воздушнон перспеКТilВЫ, но сни)кает
контраст изобра}l(ения, особенно при съемке против света (контражу..
ре): освещенность теневых мест, создаваемая подсветкой неба, остает..
ся без изменения, а освещенность, создаваемая солнцем, заметно сни"
}кается вследствие ослабления длинноволновой части солнечноrо излу..
.lJ
J
2
I Wr. f'
О 1/1" '
'100 0"00 500 700
а
ж 'C JН
't00 500 БО{) 700 '100 500 500 /tfiM
О О
"IrC 1
/(C 18
IfC 19
700 800
Z О
Рис. 27. Спектральные характеристики светофильтров:
а желтых, оранжсзоrо и KpaCHoro; б зеленоrо и желто зеленых; 8
синс('о И сине зеленOI'О; е красных и инфракрасных; д инфракрасных
J /(C "
2
I /(() 14
О !(C /5
';00 БОО
900 1000
1000
1100 А,НAI
чения. Эта сторона действия rолубоrо светофильтра заслуживает
особоrо внимания. При восходе и заходе солнпа, коrда небо окраши..
вается в желтые, оран}кевые и красноватые цвета, однотонно переда..
ваемые в изобраjкении, rолубой светофильтр MO}l{eT улучшить передачу
оттенков этих цветов.
В свете ламп накалиrзания rолубой светофильтр ослабляет OpaH}I(e
во красную часть излучения и этим способствует более правильной то..
нальной передаче цветов на пленке «Фото 250», «Орво NP 27». При
портретной съемке без rолубоrо светофильтра лица, особенно бледные,
передаются очень светлыми, такими }ке передаются rубы, а синие
rлаза очень темными. rолубой светофильтр позволяет получить более
естественную их тональную передачу. Но в то же время на лице BЫ
ступают такие недостатки, как веСНУIllКИ, красные пятна и т. П. Не
исключается опасность и излишне светлой передачи rлаз.
СИНИЙ светофильтр CC 4 относится к кон fl: астным светофильтра М.
ОН поrJlощает лучи с длиной волны 480 700 нм и оказыrзает более
сильное действие на изобра}l\ение, чем rолубоЙ. Фотоrрафия, снятая
со светофильтром CC 4 при солнечном оспешенни, скорее выrлядит
как снятая в naCMypHYIO поrоду.
На рис. 27 прпведены кривые поrЛОUlения желтых, }келто зеленых,
синих, красных и инфракрасных свеТОфПJIЬТРОrз.
ВЫБОР СВЕТОФИЛЬТРА
В фотоrрафичеСI<ОЙ пrаl(тике приходится uстречаться с самыми
разнообразными объектами сьемки, поэтому ва>I<НО выбрать свето..
фильтр, в наибо.пlJllJСi'I степени усилиrз3IОIД!IЙ пыразителыlстьb фотоrра..
фии. IeT светофильтра, которыЙ с одинаковым УСIIехом MO}IOIO БЫJlО бы
60
применять если не во всех, то хотя бы в большинстве случаев съемки.
J ля кз}кдоrо с.пучая следует отдельно подбирать светофильтр.
При выборе светофильтра надо учитывать, решеНИIО каких техни-
t ских и изобразительно выразительных задач дол}кен способствовать
светофильтр: правильной ли цветопередаче и передаче неба, усилению
I{OHTpaCTa между отдельными цветными деталями, ослаблению или уси-
/Iению дымки, ПО/lучеНИI{) определенных эффектов и т. п. От правиль-
ности выбора во MHorOM зависит I{ачество изобра}кения снимаемоrо
объекта.
Нередко лишь светофильтр позволяет в полной мере использовать
цветочувствительность неrативноrо материала. Выбор светофильтра
определенноrо цвета скорее Bcero диктуется цветностью объектоз
съемки и /келаемым конечным изобразительным эффектом, а ero плот-
ность степенью сенсибилизации неrативноrо материа.па и спеК'"{раль-
ным составом спета.
У}ке предварительное рассматривание объекта съемки через вы-
бранный светофильтр мо}кет дать представление, хотя и весьма при-
б.пиженное, о ero действии, о ТОМ 7 как будет BbIr лядеть объект в черно-
белом изобра)кении. Визуальную оценку последующей цветопередачи
на фотоматериале облеI'чают специальные светофильтры (контроль-
ные монохромы): синие для несенсибилизированной или слабо сен-
сиБИJIизированной ортохроматической П.пеНI{И и коричнево )келтые или
оливково зеленые для панхроматической. Темно серый светофильтр
предназначен для цветных съемок.
Ес.пи светофильтр подбирается по результатам съемки цветной
картины. красочноrо плаката или цветноrо HaTypHoro объекта, то не
с.педует о}кидать большой точности цветопередачи, особенно если в
цветах, по которым судят о правильности цветопередачи, наблюдаются
и друrие оттенки, например в }келтом цвете зеленые и оранжевые,
в синем зеленые и красные и др.
Более точный выбор светофильтра для правильной цветопередачи
осуществляется при съемке на применяемом неrативном материале
специальной цветной та блицы в тех же условиях освещения, при KO
торых будет происходить съемка (на натуре при солнечном освеще-
нии или свете не-ба).
в цветной таблице против ряда цветных полей от фиолетовоrо
до KpaCHoro (возмо}кно более чистых красок) находятся серые по.
ДЯ, светлота которых совпадает со светлотой противолежащих цветных
полей. Светофильтр, при съемке с которым цветные поля и противо-
де}кащие им серые окажутся в неrативе одинаковой или почти одина-
KoBoй П.потности, И будет фильтром правильной цветопередачи в дан-
ных условиях (скорее Bcero таким окажется желтый или желто-зеле-
ный фильтр БОJ1ыпеЙ или меньшей плотности).
Более качественную оценку точности передачи цветов при выборе
светофильтра можно сделать с помощью цветной таблицы «Орво».
СЛУЧАИ СЪЕМКИ
БЕЗ ЦВЕТНЫХ СВЕТОФИЛЬТРОВ
Не во всех случаях съемки необходимо п рименение светофильт-
ров. В практике фотосъемки встречаются объекты и условия съемки,
коrда светофильтры излишни .пибо затрудняют экспонирование. Такими
являются прежде Bcero одноцветные, серые объекты, у которых кон-
трасты вызваны лишь участками разной светлоты, а небо занимает
небольшую часть кадра (перекрыто зданиями, rустой кроной деревьев).
Съемка в узких затененных улицах, в ущельях, освещенных только
светом неба, внутри помещений, при слабом или вечернем освещении
61
в rороде, в сумерках, в туманную и паС fУРНУЮ поrоду таК)I{е не Tpe
бует применения светофильтров.
Объекты. съемки в пасмурную поrоду освещаются только рассеян.
ным светом однообразно ceporo неба. При таком оспещении сохра.
няются лишь контрасты, вызванные разной отражательнон способно.
стью поверхностен объекта, а контрасты светотени исчезаlОТ. По ЭТОIl
причине неrативу, полученному при съемке в паСМУРНУIО поrоду, своЙ.
ственна вялость, серость. Такими же безжизненными, лишенными вы.
разительности оказываlОТСЯ и отпечатки с них.
При отсутствии на объекте съемки контрастов светотени свето.
фильтры не оказывают влияния на контраст изобра)!{ения, не MorYT
они приrлушить и яркость ceporo неба. ПОЭТОМУ, за немноrими НСI{ЛЮ.
чениями, светофильтры в пасмурную поrоду не применяются.
Реша ощее значение при съемке в пасмурную поrоду имеет выбор
неrативноrо материала. Не рекомендуется применять высокочувстви-
тельный, rрубозернистый и малоконтрастный неrативный материал.
Лучшие результаты будут получены, если снимать на I{OHTpaCTHo ра-
ботающей неrативной П.,f}енке И, пре}l{де Bcero, на аЭрОфОТОПJlенке,
коэффициент контрастности которой 1 ,5 2,5.
Повышенноrо I{OHTpaCTa, превосходящеrо контраст объекта съемки,
можно добиться, снимая и на нормальной пленке, если она недодер-
жана в 3 4 раза и БОЛЬUlе и проявлялась длительное время до наи-
большеrо в да нных условиях коэффициента контрастности. Допус-
тимая степень недодержки определяется контрольными съемн:ами с
разными выдержками и проявлением ДО маК<"'lIмаЛЫ IО допустимоrо I{ОЭф
фициента контрастности.
К случаям, коrда и в паСМУРНУIО поrоду небесполезно применять
светофильтры, относится съемка ландшафта с зеленью. Желтые, )l{ел
то зеленые, зеленые светофильтры несколько ее осветляют, а OTTeHeH
ные, достаточно плотные нейтрально серые светофильтры ПОЗВОЛЯJОТ
приrлушить яркость ceporo неба. Желтый светофильтр способствует
и более светлой передаче липа.
. Нет необходимости, как уже упоминалось, в светофильтрах и
при съемке в лесу, при слабом доступе рассеянноrо света неба.
Без светофильтра обходятся при съемке быстродвижущихся объек
тов, спортивных съемках, съемке зверей и птиц в природных УС.повиях,
при съемке с рук и т. п., т. е. коrда более КОРОТI<УЮ выдержку следует
предпочесть улучшению цветопередачи.
ПРИМЕНЕНИЕ СВЕТОФИЛЬТРОВ
В ЦВЕТНОЙ ФотоrРАФИИ
в цветноЙ фотоrрафии светофильтры
предназначены для правильноrо цветовоспроиз-
ведения при несбалансированном освещении.
ОНИ ПОЗВОЛЯIОТ избеrать цветовых искажений,
появления вне всякой связи с цветами объек-
тов цветовых оттенков.
Освещение бывает несбалансированным
при съемке на пленке де при изменении вы..
соты солнца, при облачном небе, под влиянием
атмосферной ДЫМКИ и т. п. Поэтому при съем-
ке в разное время дня возникает опасность появления ЦBeT BЫX оттен"
КОВ, особенно заметных на изображениях белых и серых предметов,
коrда свет в момент съемки окажется не белым. Если снимать в интер-
62
вале премени примерно спустя 2 q после восхода солнца и З8 2 ч до
захода, исключив 'ICTOM полуденное время (11.00 13.00), то, поскольку
цвета в это время ВОСПРОИЗВОДЯТСЯ без искаzкения, нет необходимости
при:\:енять светофильтры.
LJ,HeTOHbIe оттенки, желтые, красноватые, вызывают обычные бы-
7o!JL:e .пампы накаливания разной мощности с избыточным }J{елто крас-
HbIr-,i lIзлучение л, отвечаlОlЦIIМ цветовоЙ температуре 2700 3000 К
(ПJ1е!lЕ JIH сБЗJlзнсирована на цветовую температуру 3200 К)
UI:CT оттенка (l ero интенсивность опредеЛ51ется степеныо разба-
.1lзнснрования: еСJ1И цветовая температура ниже балансной, то оттенок
нмеет желтовато-красноватыЙ цвет, если выше J'олубовато синеватый.
Возникшие на неrативноЙ пветной пленке цветовые оттенки
сравнительно леrко удаляются в процессе копирования. Но при съемке
D
2
1
Bf2 ......
\ , r\
:/ tб.
../ i.---' ...... ./
v ./" 83. , 100...1\.
./ v ...... 1\.
-'
1/ Jj l5 .
i-o-"" ,.......
D
'100
600
700
500
1""--- vR12
t--. .'-
V/6 v"'o. ....
...... -... :::: r---.
1"'"'"" ..... ...... r---. ....... ......
7' ,....."
Rt.5
/;00
500 'о 600
А,НМ
а
Рис. 28. Кривые спектральноrо поr.пощения конв рсионных
светофильтров:
а rолубых; б коричнево красных
на обращаемом фотоматериаJIе процесс печати отсутствует. Поэтому
о предупреждении пветовых оттенков приходится думать во время
съемки. Пре}J{де Bcero следует cTporo придерживаться балансной ЦBe
товоН температуры источника света. Н:еоБХОДIlМЫЙ баланс осуществля
ется специальными светофильтрами, которые превращаIОТ цветовую
температуру ИСТОЧНИI{а света в БОJlее низкую или БО 'lее высокую, т. е.
в баJlансную.
l eJIb светофильтров, используемых в цветноЙ фотоrрафии, так
изменить цветовую температуру источника cBera, Ч10бы она совпадала
с uветовой температурой, к которой сбалансирована фОТОIlленка.
В этом случае цвет источника света становится для применяеМОI'О
цветноrо материала белым, и в результате цвета п редмета будут пе
реданы неискаженными. Светофильтры, восстанавливаIощие баланс ЦBe
ТОБОЙ температуры БО время съемки (обычно на обращаемой пленке),
называются конверсионными. Но поскольку они ВЛИЯIОТ на цветную
температуру источника освещения, их называют и температурными.
В дневном свете в зависимости от высоты солнца, в свете .памп
накаливания в зависимости от температуры накала нитей изменяется,
как уже упоминалось, r лавным образом соотношение интенсивностей
синей и красной зон спектра излучения. Поэтому для коррекции цве-
товой температуры несбалансированноrо света достаточно иметь KOH
версионные фильтры этих двух цветов: rолубые (синеватые) и кориq
HeBO KpaCHыe (красноватые, розовые) разной плотности. rолубые
светофильтры корректируют более низкую цвеТОВУIО температуру источ
НИI<ОВ света, доводя ее до более высокой. Например, цветовая темпе-
ратура желто красноrо излучения paHHero YTpeHHero и предзакатноrо
солнца доводится до балансной лля плеНI<И де или бытовых ламп
накаJJивания до балансной для пленки ЛН. Кuричнево красные фильтры.
63
(1)
:::::
::r::
(!j (1) Цвет У страня
::r (\!
C1)t:l. (\! t:l. CBeTO ет OTTe Условия съемки на пленке де
::r:: I f-o
f} ('t)o,.Q фильтра нок
J::;: of-oJ::;:
\0(1):::::
oB-е-
КI0 Вl,5 Сине rо- Очень СО.пнечное освещеНIIе в утренние и ве-
лубой, слабый черние часы при свете импульсных ламп
очень желтова.. со слеrка желтоватым оттенком. Объ
светлый тый ектив с желтоватым оттенком
Кl1 В3
Син е- I O"
лубой
светлыЙ
Слабый В более ранние утренние и более позд-
желтова.. ние вечерние часы при слеrка красно-
то-красно- ватом солнечном освещении
ватый
Kl2
В6
Сине-rо..
лубой
средний
Более
сильный
желтова..
то-красно..
ватый
Вскоре после восхода и незадолrо до
заката для сохранения ощущения вос-
хода или заката (В3 + Вl ,5) В4,5.
Освещение люминесцентной лампой
ЛХБ и ЛХБЦ В4,5.
Освещение лампой-вспышкой с неокра-
шенной колбой, точнее В7,5 (В6 +
+ В 1 ,5)
КIЗ
Bl2
(В 1 З)
rолубой,
синевато..
rолубой
плотный
Сильный
желто..
кра сный
Солнце касается rоризонта и освеще-
ние отчетливо красное.
Освещение фотолампами.
Люминесцентный свет ЛБ и ЛБЦ
(В9 == В6 + К3)
Освещение rалоrенными лампами
K15
Rl,5
Очень
свет лый
коричне-
BO Kpac..
ный
Слеrка
rолубо-
ватый
При съемке в полуденные часы летом
при синем небе.
Освещение импульсной лампой.
Объектив с синеваты оттенком
K16 R3 Светлый rолубо- Небо покрыто облаками, съемка в те-
коричне- ватый ни, коrда солнце в сильной дымке, под
во-крас- деревьями, внутри помещения
ный Освещение люминесцентными лампами
ЛД и ЛДЦ; импу льсной слабосиней
лампой
64
Таблица 14
1 Е'мпература
IIСТОЧНlша
света К
у словия съемки на пленке J1H
Температура
источника
света, К
.Q
(,) ('\s
о
=1(-4
O.!!
('\S(-4a::
p..a.>::s:
e-9
5100 [000 Спет бытовых МОЩНЫХ ламп, фото.. 3000 1,2 X
ламп, rорящих с недокалом
4700. 4600 Освещение бытовыми лампами нака.. 2900 2800 1,5 X
ливания в 1 ()0 500 Вт, фотолампами,
rОРЯllIИМИ с недоняпряжением
4100 4000 Освещение маломощными лампами 2700 2600 2 Х
н Jкаливания 4() 100 Вт, люминес-
иентными лампами JIТБ
4300
3800
2700
3200 Освеlцение свечами, светом костра, 1700 1900 4 6X
керосиновой лампой
3200
3500
3400
6000 6100 Освещение rалоrенными лампами. 3400 З500 1,2 х
Освещение ЛIоминесцентным и лампа-
ми ЛБ и ЛБU.
Освещение лампой-вспышкой с жел-
товатым излучением или с колбой
желтоrо цпета
,
6500 6600 Освещение лампой-вспышкой с не- 3800 1,5 Х
окраllIенной колбой, точнее R4,5 (R3 +
+ RI,5)
65
.
O
(-00-
0)(-0
..a
()а:;
Q).
(-O
:1:.CI
Q)
:r
-9
:1:0
(1)(-0
OQ)
a:I
Ouo.
Цвет CBe
тоф ильтра
у страня
ет 01тенок
у слапш] съеМI<И на плеНI<:е де
K17
R6
Коричне
BO К pac
ныЙ сред
ний
СИНИЙ
в паСМУРНУIО поrоду при ПJIОТНОЙ об..
лачности. В тени деревьев, коrда на
небе редкие облака. Внутри помещения
со стенами холодных цветов
К18 R12 Плотный Сильный rIебо покрыIоo темными до,кдевыми об..
коричне синий л',кzми. В rлубокой тени при се:::'облач..
BO Kpac НО!\1 небе, ПОД деревьями и внутри по
ный ()щения при пасмурноЙ поrоде
наоборот, сни)кают цветовую температуру I Iапример, для пленки ДС
они доводят до балансной цветовую температуру дневноrо света
в полуденные часы в летнее время, освещенности в тени, в паСМУРНУIО
поrоду, при съемке в помещении при дневном свете и т. П., а для
пленки ЛН цветовую температуру освещения rалоrенными лампами,
лампами вспышками и ИМПУЛЬСНЫМИ лампами.
Фирма «()рво» выпускает набор конверсионных светофпльтров, co
стоящин из четырех rолубых и четырех коричнево красных, с силой
конверсии 1,5; 3; 6 и 12 (1 З). Кривые спектральноrо поr лощения этих
светофильтров приведены на рис. 28, а условия их применения
в табл. 14. С помощью TaKoro набора почти все объекты съемки,
встречающиеся в практике фото и кинолюбителей, мо)кно снимать при
балансном освещении.
В отдельных случаях для предотвращения цветовых оттенков
используют цветные светофильтры, применяемые в черно белой фото..
rрафии. При съемке на пленке ДС в ранние утренние и предзакатные
вечерние часы можно воспользоваться rолубым светофильтром C3C 17
(2 1 ,4 Х), действие KOToporo примерно совпадает с действием кон..
версионноrо светофильтра В3.
Синие светофильтры ССl (2,1) и СС9 (5,5) * по своему действию
близки к. светофильтру В 12. Они прибли)кают цветовую температуру
солнца, коrда оно находится вблизи rоризонта, или фотолампы к ба
ланснон для пленки ;ХС.
ДЛЯ съемки в полуденные часы с импульсной лампой или объек"
тивом с выра)кенным rолубым оттенком для этой )ке uели подходит
очень светлый )келтыЙ светофильтр ЖС ll, а при съемке в тени, коrда
небо безобла чное, светлыЙ желтын светофильтр Ж 1 ,4 х. Светофильтр
ж 1,4 X сни)кает цветовую температуру лампы вспышки ДО балансноЙ
для пленки ЛН (если сама колба не окрашена в желтый цвет).
При вынужденной съемке на пленке ,пн при дневном свете мо)кно
подобрать светло оран)кевые и оран}кевые светофильтры в зависимости
от состояния неба, например O 2,8 х, oc 14, действие которых близко
* в скобках указана толщина светофильтров в ми.
66
п родОЛ;){ССfluе табл. 14
с\1
о-
.a
Температура Температура (.... с::
(.) .
источника У словия съемки на пленке ЛН источника 0:S:
=:-&
света К света, К 1-<0
C\lE--
0..<1>
8000 8500 Свет лаМIIЫ ВСПЫШКИ с неокрашенноЙ
колбой, точнее R4,5 (R3 + Rl ,5)
Освещение ЛIоминесцентными ла!\1па
ми ЛХБ и ЛХБЦ, точнее R7,5 (R6 .
+ R 1,5)
3800
4300
2Х
1 О ooo Дневной спет (при I<раIfней необхо- 6000 3х
15 000 димости), точнее R16,5
Свет IIi\1ПУ,пьсной JIa МПЫ, точнее 6600
R16,5 (R12 + R3 + RI,5)
к леЙСТI3ИIО светофильтра П12. Применяя эти светофильтры, мо}{{но И3
бежать синеrо оттенка.
Более точно балансируют цветовые температуры с помощью коррек..
тирующих светофильтров, применяемых ПрИ цветной печати (они
испраВ.ТIЯIОТ последствия съемки при несбаJ1ансированном освеПJ.ении).
Но ну)кно быть уверенным в ка честве светофильтров, особенно жела..
тиновы х.
Преlкде чем приступить к фотосъемке. надо выяснить, есть ли
необходимость в коррекции цветовой температуры источника света и
если есть, то какая именно. С этоЙ целью предварительно фотоrрафи
руют серую шкалу или объект с участками ceporo цвета.
Если при съемке без светофильтра, например на пленке ЛН, при
свете сбычных бытовых ламп накаливания появился красный оттенок,
то пос.пеДУlощие несколько пробных съемок осуществляются скоррек"
ционными светофильтрами, дополнительными к цвету OTTeHKa, rолу.
бым и с усиливающей плотностью 1 о; 20, 40 о/о или 20, 40, 60 О/О. При
появлении синеrо оттенка делается серия снимков с желтыми свето-
фильтрами с такими >ке плотностями, при rолубом оттенке с соче
танием )келтоrо и пурпурноrо светофильтров и т. п.
По резу.J1ьтатам съемки определяют т) или инун) плотность CBe
тофильтра или их сочетания. Сочетания таких пурпурных и rолубых
свеТОфИ fJЬТРОВ, как 00051 о, 001020, 002040 и 004080, соответственно
близки к светофильтрам В 1 ,5, 83, 86 и 812, а желтых и пурпурных:
100500, 201000, 402000 и 804000 к светофильтрам R 1,5; R3; R6
и R12.
Коррекция излучения искусственных источников света возмо)!{на и
при использовании специальных осветительных цветовых светофильтров,
устанавливаемых непосредственно на источнике света. При съемке на
пленке ДС, например, устанавливается rолубой светофильтр.
Если на окнах, через которые в помещение проникает свет, укре.
пить пленочные .светофильтры }{{елтоrо цвета соответствующеrо раз.
мера, то при съемке на пленке ЛН цветов а я температура дневноrо
света мох(ет быть уравнена с цветовой температурон ламп накали..
вания.
67
с ПОМОIЦЫО осветительных светофильтров МО}ТПIО создавать цвет..
ное освещение на отдельных участках оБЪСIста, фона, получать различ...
ные цветовые эффекты: УСИ 1ивать одни цвета, ослаблять и ПрЕrлушать
друrие. Цветное платье, например, при освещеНIIИ свеТОЛ1 Toro }ке цве-
та становится полноцветнее, ярче, чем при белом осuсщенни, а при
дополнительном по цвету б.пеI{нет. С помощыо цветных све'IОфИЛЬТ-
ров мо}кно создавать цветное освещение, ИМИТПРУlощее свет от костра,
камина, по}кара, эффект освещения лампой с зеленым аба)курам II т. П.
Цветное освещение с успехом мол{но использовать при портретных
съемках. Желтый светофильтр на встречном (КОIIТрОБОМ) источнике
света превращает СI3етлые волосы в золотистые, а rолубой фильтр на
источнике СЕета, подсвечивающем rлаза, усиливает их rолубизну.
Если излучение источника СБета, направленноrо на нейтраЛЬНО l:е-
рый или белын фон, пропустить через цветной осветитеЛЬНЫIl свето-
фильтр, то фон приобретает цвет этоrо светофильтра. Преимущество
осветительных светофильтров в том, что они не ухудшают резкость
изобра)кения. Но от них требуются термостойкость в достаточно боль..
шие размеры. Изrотовляются осветительные светофильтры из окрашен-
Horo целлофана, иветных стекол и др.
На цветном обращенном изобра}кении (цветном диапозитиве) не-
реДI{О возникают цветовые оттенки, которые MorYT быть в большей
или меньшей степени ослаблены или даже ycrpaHeHbI. Это достиrается
нало}кением на цветной диапозитив светофильтра, по цвету дополни..
тельноrо к цвету оттенка. Для удаления синеватоrо оттенка диапози..
ТИва, например, следует нало}кить светло-желтоватыii светофильтр, а
для удаления )келтоватоrо оттенка светло-синиЙ.
В результате последоватеЛЬНОI'О совмещения с диапозитивом све-
тофильтров разноrо цвета и плотности и рассматривания на просвет
против белой поверхности (рассматривание против неба дает некото-
рое изменение цветов и затрудняет правильный подбор светофильтров)
совмещенноrо со светофильтром диапозитива останавливаютс5t на све-
тофильтре, при котором оттенок исчезает или ослабляется. Дианози"
тив при этом оказыIаетсяя несколько менее прозрачным.
Для предотвращения цветных оттенков на диапозитипе можно
использовать стеклянные, }келатиновые, ацеТИJIцеллюлозные светофильт-
ры, а так}ке корреКТИРУlощие сла бых п.пОТIIостей (0,5; 1 О; 20 о/о) и
диапозитивные пластинки из TOHKoro стекла, предварительно отфикси-
рованные и окраlпенные в специальных растворах.
СВЕТОФИЛЬТРЫ,
приrОДНЫЕ
ДЛЯ ЧЕРНО-БЕЛОЯ
И ЦВЕТНОй ФотоrРАФИИ
УЛЬТРАФИОЛЕТОВЫЕ
ЗАЩИТНЫЕ СВЕТОФИЛЬТРЫ
Эти светофильтры предназначены для защиты светочувствительно-
ro эмульсионноrо слоя пленки от вредноrо воздеЙствия ультрафиоле-
товых лучей. У льтрафИОJ1етовые защитные светофильтры ПОf'лоиtают
68
излучения с длиной волны 300 400 нм, а видимые, начиная с 400 MH,
пропускают. Бесцветные ультрафиолетовые защитные светофильтры
используются в черно белон и цветной фотоrрафии, а с леrким ж:еJIТО.
ватым опенком только в черно.белон.
При сильном деЙствии ультрафиолетовых лучеЙ уменьшается рез
кость и контраст изобра)кеНIIЯ, но если съемка происходит при малоii
диафраrме, то нерезкость, вызываемая ультрафиолетовыми лучами,
едва ощущается. А при съемке светосильными объектпвами с больши
ми массами стекла, объективами с переменным фокусным расстоянием,
на просвет желтоватыми, которые изrотовляются из стекла с сильным
поrлощением ультрафиолетовых лучеЙ, нет ну)кды в применении за
щитноrо ультрафиолетовоrо свеТОфИJIьтра.
При цветной съемке ультрафиолетовые лучи оказывают особеНIIО
сильное деЙствие на синечувствительный слой, вызывая синеватыЙ OT
тенок. Поэтому применение бесцветноrо ультрафиолетовоrо заlцитноrо
фильтра при цветной съемке часто становится необходимым.
НЕЙТРАЛЬНО-СЕРЫЕ СВЕТОФИЛЬТРЫ
Нейтрально серые светофильтры, в отличие от цветных, не обла.
дают избирательным поrлощением. Они не измеНЯIОТ спектральныЙ со-
став источников света, не влияют на тонопередачу в черно белон и
переда чу иветов в цветнон фотоrрафии.
Единственное назначение неЙтрально.серых светофильтров вместо
диафраrмы влиять на интенсивность cBeToBoro потока, входящеrо в
объектив. Кратность их постоянна независимо от спектральноrо соста-
ва света и цветочувствительности пленки. Применяются они в тех слу
чаях, коrда объектив допускает лишь оrраниченное диафраrмирование,
например до 1 : 11.
Значительное диафраrмирование связано с увеличением rлубины
резкости. Это не всеrда желательно. Например, при портретной съемке
бывают случаи, коrда надо «размыть» фон, передать ero нерезким.
Особенно часто такая необходимость возникает при портретной съемке
на на туре.
П рименение нентрально сероrо светофильтра позволяет при ярком
солнечном свете на высокочувствительнон пленке снимать при полном
отверстии объектива. Тоrда задний план, фон при портретной съемке
остается за _ пределами rлубины резкости.
Наиболее удобен набор нейтрально серых светофильтров, плотность
которых уменьшает освещенность пленки в такон же степени, как и
диафраrма. Чаще Bcero комплект составляется из светофильтров с та-
кими плотностями: 0,3(2 Х ); О.6(4 Х ); 0.9(В Х ) и 1.2(16 Х ) или
O,15(1,5 x ); о,45(З Х ); о,75(6 Х ) и 1,05(12 x ).
Наша промышленность изrотовляет нейтрально серые светофи.пьт-
ры из окрашенноrо в массе стекла под марками НС1, НС2 разнон
толщины. Для фотолюбителей выпущен нейтрально серый светофильтр
Н4 х (марка стекла НС8).
ОТТЕНЕННЫЕ И ДВУХЦВЕТНЫЕ
СВЕТОФИЛЬТРЫ
Небо сине или равномерно белесое, облачное или пасмурное почти
всеrда является наиболее яркоЙ частью снимаемоrо объекта, HaMHoro
ярче наземных частеЙ объекта. В изображении небо передается самой
светлой, белой поверхностью. Этому способствует высокая чувствитель.
ность неrативных материалов к сине фиолетовон части спектра, кото-
рая и составляет большую часть излучения неба. l( тому }l{e объект,
69
как правило, экспонируется по наземной части, OTt:ero небо передеР4
живается, становится настоль=, о ПЛОТНН 1 в неrативе, что с трудом
пропечатывается. Такая передача неба, а Т31{ОЙ она бывает всеrда или
почти Dсеrда при съемке без фильтра, ПрiIВОДИТ к УХУДlllеНИfО изобра-
8ительно выразнтельноЙ CTOPOI-IЫ фотоснимка.
а
2
5
fJ
8'
е
Рис. 29. 3атенители неба
Нежелание мириться с неизменно белым, однотонным изобра}ке-
ни ем неба, характерным дЛЯ t:НИМКОВ первых лет СУlцествования фо-
тоrрафии, вызвало появление различных затенителен. В одном случае
затенение неба достиrалось закреплением перед объективом под на-
клоном облачноЙ диафраrмы (рис. 29, а, 6) в друrом затенитель
составлялся из ряда узких пластинок, которые передвиrались в опра-
ве и устанавливаЛIlСЬ в соответствии с линиеЙ rоризонта (рис. 29, 2),
В третьем затените,пь представлял собой заслонку с зубчатым KpaeM t
которая укреплялась на объективе так, что зубчатын край можно
было устанавливать на разном расстоянии от оптическон оси и ПРИ 4
давать ему разные наклоны (рис. 29, в). Для затенения неба исполь-
зовалась и окрашенная желатиновая пленка (рис. 29, д, е).
Значительно улучшить передачу неба оказалось возможным лишь
с помощыо желтоrо светофильтра после появления ортохроматической,
а затем панхроматическоЙ эмульсиЙ. Однако усиление контраста изо-
70
брЗ}I{ения, подчас нежелательное влияJ-tие на цветопередачу заставило
обратиться к оттененным (КЛИНОВЫМ) светофильтрам. С их помощью
MO}I{HO ослабить интенсивность излучения неба, не усиливая контраст
светотени и не изменяя цветопередачу.
Оттененные светофильтры, широко применяемь:е при киносъемке,
сравнительно мало извес1ны фотоrрафам и почти не находят приме-
иения в фотоrрафии.
Оттененные светофильтры обычно имеют вытянутую прямоуrоль
ную форму. У цветных оттененных СЕетофильтров одна половина мо-
жет быть окрашена в желтын цвет разной плотности или в оранже-
вый, красный, синий, rолубоЙ, друrая половина прозрачная. У ней-
трально серых оттененных светофильтров одна половина обладает
определенной плотностью, друrая прозрачная.
Оттененные желтые и оранжевые светофильтры в черно белой фо-
тоrрафии обеспечиваIОТ ПР<1ВИЛЬНУЮ Пf::.редачу неба, никак не влияя
на передний план. При пеиза}I{НОЙ съеЫI<е, напри-
мер, приrлушая яркость неба, они заметно умень-
шают интернал нркостей небо передний план
без усиления контраста светотени переднеrо пла-
на. С лучшей проработкой деталей пеJjедается и
даль, а на небе более ОIчет.ПИВО выделяются об-
лака (рис. ЗО с. 85, 86).
Яркость изображения зависит от плотности
светофильтра. Чем плотнее окрашенная часть све-
тофильтра (цветная или серая), тем ощутимее
Рис. 31. Крепление OTTeHeHHoro светофильтра на
тубусе
снижение интервала яркости. С помощью достаточно плотноrо ceporo
oTTeHeHHoro светофильтра можно ОСJIабить интенсивность излучения об
лачноrо неба, которое и в пасмурнуlU поr'оду является самой светлой
частыо пейза}l{а. Цветные оттененные светофильrры для этой цели
не rодятся.
При цветной съемке, КОI"да небо (3 большей пли меньшей степени
белесое, rолубой (синий) оттененный СЕетофильтр усиливает цветность
неба в изображении.
Оттененный светофильтр ДОЛ}I{ен находиться в специальной оправе,
которая позволяет, сдвиrая ero вверх вниз и неСi{ОЛЬКО вращая во-
Kpyr оптической оси вправо влево, выбирать положение, при котором
ero действие распространяется только до линии rоризонта и разде.ilЯЮ
щая линия светофильтра достаточно ТQЧНО совпадает с линией rори-
зонта. В найденном пол.ожении светофильтр закрепляется..
Оправа монтируется на тубусе (рис. 31),. непосредственно на
объективе, если расстояние от свеТОфИJlьтра до поверхности передней
линзы объектива приближается по величине к фокусному расстоянию.
Правильное положение oTTeHeHHoro светофильтра и отсюда поло-
жение разделяющей линии относительно rори'зонта леfче Bcero КОII-
тролируется по матовому стеклу однообъективпон зеркальной камеры,
особенно если линия rОрИЗ0нта отчетливо разделяет небо и землю.
В двухобъективной зеркальной камере светофильтр сна-чэла устанав-
ливают перед видоискзтеJ1ем, после чеrо, по возможности не изменяя
ПОЛО)J{ения, переносят на съеМОЧНЫЙ объектив. В аппаратах с видо-
искателем линия rОрИ30НТЗ 110дrоняе'тся к середине формата 11 тоrда
л.иния раздел'з светофильтра должна лежать чуть ниже ero середи-
ны, т. е. окрашенная половина светофильтра покрывает чуть больше
71
половины поверхности фронтальной линзы объектива. Пробными съем-
ками можно уточнить положение раздеЛЯIощен линии для случая, коrда
линия rоризонта пересекает середину формата пленки.
Экспозиция определяется по наземной части кадра. Кратность
окрашенной половины светофильтра, на основе которон можно пред
видеть ero денствие и влияние на интервал яркости, не принимается
во внимание. Эффект оттенения светофильтром возникает в том слу
чае, коrда он находится на некотором расстоянии от фронтальной
линзы объектива. Если светофильтр расположен вплотную к линзе
или почти вплотную, разделяющая зона настолько нерезка, размыта,
даже при светофильтре срезкон линиен раздела, что ero оттеняющее
действие исчезает и происходит лишь некоторое ослабление света, рав-
номерное для Bcero изображения. С удалением светофильтра от объек-
тива переходная зона сокращается, становится менее размытой.
Как видно из рис. 32, в положении /, коrда оттененный CBeTO
фильтр почти соприкасается с передней линзой объектива, он действу-
ет как сплошной, но более слабый,
Небо чем Iloil0тная часть светофильтра, и
через окрашенную и прозрачную по-
ловины проходит свет, отраженный
от неба и от переднеrо плана.
Рис. 32. Влияние расстояния отте-
HeHHoro светофильтра от объектива на
ero эффективность
По мере удаления светофильтра от линзы ero оттеняющее дейст
вие усиливается. В положении 1/, коrда он находится на расстоянии,
примерно равном от 3/4 до 1 фокусноrо расстояния от фронтальной
линзы объектива, уже все излучение неба проходит только через окра-
шенную оттеняющую половину светофильтра, а излучение от переднеrо
плана только через прозрачную.
В положении Ill /V при удалении светофильтра, равном пример-
но двум фокусным расстояниям объектива от фронтальной линзы,
действие ero наиболее ощутимо, эффективно. В этом случае излуче
ние неба фильтруется уже наиболее плотной частью оттеиенноrо све-
тофильтра и переходная зона на изображении становится более рез-
кой и отчетливой.
Удаленность от объектива светофильтра, естественно, оrраничивает-
ся ero шириной, которая должна быть равной не меньше чем 2
3 диаметрам отверстия объектива, чтобы светофильтр Mor находиться
хотя бы в положении / /. Наиболее эффективная область, в пределах
которой должен находиться светофильтр, лежит между одинарным и
двонным фокусным расстояниями. В этих пределах зона перехода ста
новится все более узкой и резкой. Начиная с расстояния, paBHoro
8 lO фокусным расстояниям, зона перехода, разделяющая половины
светофильтра, превращается в тонкую линию.
Протяженность зоны перехода зависит и от величины диафраrмы.
Она сокращается по мере уменьшения ее отверстия. Поэтому для
наиболее точноrо совмещения зоны перехода с линией rоризонта уста-
новка oTTeHeHHoro светофильтра в оправе и выдвижение ero от объек-
тива должны осуществляться во время наблюдения по матовому стеклу,
коrда объектив уже задиафраrмирован для съемки. Это леrко осу-
ществляется при креплении оправы oTTeHeHHoro светофильтра на ком-
пендиуме.
72
Хорошие результаты даст примененис двухuветноrо светофильтра.
Ero ИСПО.JIЬЗУIОТ, коrда необходимо не только затемнить небо (8 боль
шей степени), но и отфильтровать передний план (в меньшей степе
ни). Одна половина двухцветноrо светофильтра обычно менее плот-
ная, чем друrая, или даже друrоrо цвета. Например, существуют
наборы желто-оранжевоrо, оранжево красноrо и красно инфракрасноrо
светофильтров. Сочетание rо.пубоrо светофильтра с желтым позволи
по бы в ряде случаев одновременно смяrчить сильнын контраст CBeTO
тени, наблюдаемын в околополуденные часы, и улучшить передачу
неба, выделить на нем облака.
Двухцветные светофильтры М02КНО получить сложением сплошноrо
светофильтра с оттененным, например слабый }келтын сплошной с OT
тененным более плотным zI{елтым или с opaH.iKeBbIM.
ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЕ СВ ТОФИЛЬТРЫ
С явлениями по.пяризации света мы часто встречаемся в природе.
На поверхностях мноrих объектоп съемки нередко МО}I{НО на блюдать
зеркальные отражения, рефлексы, блики, особенно на rранях и про
rибах. В местах, rде они появились, не толы{о ухудшается проработка
детален, четкость рисунка и фактура поверхности, но под Чр<:dмерно
яркими бликами на фотоснимке исчезает и само изображение детален
предмета. Смяrчить, ослабить или даiке совсем заrлушить эти помехи
стало ВОЗМОiКНЫМ .пишь после появления особых поляризационных CBe
'l'офильтров.
Рис. 33. Поляризация света и cxe la деЙствия по
ляризационноrо светофильтра
При зеркальном отражении свет всеrда в большей или меньшей
степени поляризован, т. е. состоит из смеси eCTecTBeHHoro и поляризо
BaHHoro света. Степ нь поляризации отраженноrо света зависит от
материала отражательной поверхности и уrла падения лучей света на
эту поверхность Соrласно основному закону поляризации, она CTaHO
вится полной, коrда OTpa.iKeHHbIH и прелом.ПСННЫЙ лучи образуют пря
мой уrол, т. е. а + === 900 (рис. 33). в этом случае, если луч из воз
духа проходит в среду с коэффициентом преломления n== sin a/sin ,
то sin fS===cos а и sin a/cos a===tg a===ft. Отсюда следует, что уrол пол
ной поляризации света, уrол Брюстера а, определяется коэффициентом
73
лре10мления n материала. II:lпример, п оконпоrо стекла 1,5. TorJ a
tg а== 1,5, отсюда уrол а==56 0 20'.
При ОТК.поненпи уrла падения от уrла полной 110,,'1яризации степень
поляризации отра )J(eHHoro луча снижается. При уrле паденир лучеЙ
равном О или 900, свет не по.пярнзуется.
Для воднон поверхности и .пьда уrол полной поляризации соста п
ляет 530, эмалевой, лаКОВОII, масляной поверхности 550, полиропа Н-
ной деревяннон 540, стеклянной 560, для rлянцевоЙ бумаrи 580
(ЧНС.rJа tJ-IССКО-ПЫ{О oKpyr лены).
Широкое использование по.пяризационных светофильтров началось
после появления поляризатороп из rерапатита. Це/JJIулоидная пленка,
содержащая слой вытянутых УЗКИХ ПJIОТ!IО лежащих один возле цру-
roro кристалликов rерапатитз, является поляризационным сrзетофи.r1ЬТ-
ром, которын в завпсимости от cBoero положения по отношеНИIО 1{
плоскости колебания поляризованноrо спета задеР){НJвает этот свет
или пропускает ero. Поляризация света п денствие TaKoro светофильт-
ра СХ(fматически изобра}кены на рис. 33. Луч неполяризоваННОI'О све-
та АЕ после отра}J(ения под уrлом полной поляризации а от зеркаль-
НоЙ поверхности становится поля
РИЗ0ванным (.нуч ЕВ). При свето-
фи.ттьтре в положении J, коrда пло-
20
О
300 400 500
60%
40
600
Рис. 34. Кривая спектральнон про
зрачностн поляризаuионноrо свето-
800 л,нм фильтра
700
скости колебаний спета и ориеhтировка осей кристалликов совпадают,
свет проходит беспрепятственно, а пJ:и скрещенном положении (! 1)
свет rасится. Рассеянные лучи ЕД чаС1ИЧНО ПОЛЯРl1зованы. Если свет
частично поляризован, то будут поrаUlены лишь те световые волны,
колебания которых происходят в плоскости, перпендикулярнон к осям
ориентированных кристалликов Остальнон свет проЙдет.
Поляризационные светофильтры Пф 32, Пф 36, Пф 42 рассчита ны
на наружные диаметры объеl\ТИВОВ 32, 36 и 42 мм. Кривая спектраль
нои прозрачности поляризапионных светофильтров приведена на рис. 34.
Процент поляризации у всех типов поляризационных светофильтров на
большон части спектра (500 625 нм) почти 100% HЫH (98 99,8 о/о).
Некоторое снижение поляризации наблюдается в области синих, крае.
ных (после 625 нм) и особенно инфракрасных лучей. Ультрафиолето-
вые излучения поrлощаются полностью.
Из за потерь света при прохождении через поляризационный cre-
тофильтр необходимо увеличить ЭКСПОЗИЦИIО, независимо от цветочуI3
ствительности пленки и спектральноrо состава источника света, в 2,5
4 раза.
При определении экспозиции по яркости блики не дол}кны влиять
на результаты за v1еров. Это может привести к сильнон недодерж!\е
неrатива. Чтобы этоrо не случилось, измерять яркость объекта следует
не в направлении аппарата, а несколько в стороне, rде действие бли-
ков не ощущается. Так, при съемке витрины маrазина яркость изме-
ряется при направлении экспонометра, перпендикулярном по oTHollle-
нию 1{ витрине, а не в направлении фотоаппарата (в большинстве слу.
чаев предпочитают измерение освещенности объекта, а не ero яркости).
Денствие пол яризационноrо светофильтра за висит от двух факте.
ров: правильнон ориентации фотоаппарата по отношению к отражаю.
[цей поверхности и уrла поворота фильтра в оправе. Пре}кде Bcero
фотоаппарату следует придать положение, при котором оптическая ось
74
как бы ПРОДОЛ}J{ает отраженный поляризованный луч, т. е. уroл накло
на ее по отношению к отражающей поверхности равен (900. a),
rде а уrол полной пол-яриз.ации oTpaiKeHHoro света.
Для стекла этот уrол равен 340, пол'иров.анноrо дерева 360,
rлянцевой бумаrи 320, воды 37°, эмали, масляной краски 360,
т. е. уrол наклона фотоаппарата по отношению к отра)l{ающен поверх
ности лежит в пределах 30 400.
Уrол наклона фотоаппарата находится при визуальном наблюде
пии объекта через поляризационнын светофильтр с предполаrаемой
точки съемки. Вращением светофильтра в оправе (состоящая из двух
I{олец оправа поляризаЦИОНlIоrо фильтра позволяет такое вращение)
определяют уrол поворота, при котором достиrается желаемая степень
rашения блика. В таком положении светофильтр устанавливают перед
объективом дальномерных фотоаппаратов. На оправе светофильтра Ha
несены маркировочные штрихи или точки, облеrчающие сохранение
найденноrо поворота. Отклонение на 5 1 00 не имеет большоrо зна
чения..
Уrол поворота леrко находится, если контролировать денствпе CBe
тофилыра по матовому стеклу, например при съеМJ<е фотоаппарзтом
«Зенит» или «Салют».
В однообъеJ<ТИВНЫХ зеркальных камерах ПОСJJе наводки на рез
кость поляризационный светофильтр устанавливают перед объективом
и повора чивают в оправе, пока не будет найден НУ)l{НЫЙ уrол ПОI30рО
та. В двухобъективных зеркальных камерах поляризационный CBeTO
фильтр сначала устанавливаIОТ перед объективом видоискателя и во
время медленноrо вращения определяют нужный поворот светофильт
ра, после чеrо в нанденном положении закрепляют перед объективом.
Хорошие результаты дает применение поляризаllИОННЫХ CI3eTO
фильтров в фотоrрафии, особенно цветнон. Они позволяют осла блять,
полностью rасить рефлексы, блики, отражения на rладких полирован
ных, стеклянных (рис. 35, с. 86) и водных поверхностях, улучшать
передачу неба и выделять облака на нем, усиливать насыщенность
синеrо неба и цветов наземных объектов, устранять синеву на зелени,
ослаблять воздушную дымку, облеrчать съемку под водом. Поляриза
ционные светофильтры убирают и rасят блики, отра)кения на МНОJ'ИХ
материалах линолеуме, паркете, на темных поверхностях рояля, на
мраморе, кафеле, керамике, фарфоре, ткани и бумаrе. Но БЛIII{И И
отражения, которые появляются на металлических поверхностях, поля
ризационный светофильтр не удаляет, кроме случаев, коrда они OKpa
шены' как, например, кузов автомобиля, покрыты окислами или ПJlен
кой воды.
Поляризационные светофильтры с успехом используются, если He
обходимо приrлушить яр'кость синеrо безоблачноrо неба, выделить на
нем облака, самолеты. Такое денствие светофильтра объясняется тем,
что свет, отрзжеFlНЫЙ небом, является ПОЛЯРИЗ'С>Б3'1НfБIМ (но не в оди
наковай степени и не по. всему небосводу), а свет, отраженный обла
ками, самолетами, не ПОJIяризuван.
Степень поляризации отдельных уча стков неба за висит от высоты
солнца над rоризонтом, удаленности их от солнца, состояния атмосфе
ры (мутности) и изменяется от О до 85 °/0.
I(оrда солнце находится вблизи rоризонта (на восходе и закате),
наиболее поляризованными являются участки синеrо неба над rоловой
(в зените) и перпендикулярные к направлению солнечных лучей. При
этом оптическая ось объектива располаrается по линии север юr.
В полуденные часы, коrда солнце в зените, небо поЛ'яриз'овзно ВО всех
направлениях под уrлом 45 к линии rОрИЗ0нта Кверху поляризация
неба уменьшается.
75
Наиболее поляризованными явдяются те участки неба, которые
попадают в поле изображения при освещении объекта боковым сол.
нечным светом, т. е. коrда направление солнечных лучей и направление
съемки (оптической оси объектива) образуют прямой уrол. В этом
случае светофильтр в наибольшей степени притемняет небо. Поляри
зация участков неба по мере прибли}кения к солнцу уменьшается.
Участки неба, ле}кащие в направлениях на солнце, над и под солнцем,
а также в противоположном от солнца направлении, не поляризованы
или почти не поляризованы. Эти участки попадают в поле изображения
при съемке против солнца (контровое освещение) или I{оrда солнце
находится сзади фотоаппарата (переднее освещение).
С появлением белесоватоrо оттенка поляризация неба снижается
наполовину и больше. Если небо запылено (вблизи rоризонта), серое
или светло серое, а также в пасмурную поrоду, в туман, свет пере-
стает быть поляризованным. При чистом и прозрачном воздухе, осо-
бенно в ropax, вблизи моря, поляризация неба усиливается.
Воздушная дымка, возникшая в результате рассеяния света n
атмосфере, частично поляризована и мох{ет быть в большей или мень..
шен степени ослаблена поляризационным светофильтром.
НаБЛIQдая поляризованное небо через светофильтр, можно про.
следить за постепенным изменением ero яркости и насыщенности.
По мере Toro как плоскости поляризации неба и ориентации кристал
ликов rерапатита все болыпе скрещиваются, небо все больше затем-
няется и при полном скрешивании выrлядит, как ночное, т. е. CBeTO
фильтр действует как оттененный нейтрально серын светофильтр пере..
менной плотности.
При черно белон съемке такое же ослабление яркости неба мож"
по получить, применяя желтые, оран}кевые и красные фильтры разной
пдотности. н:о в отличие от цветных светофильтров поляризационный
не влияет на цветопередачу наземных объектов, не ослабляет OCBe
l.ценность теневых участков, хотя они освещаются поляризованным
светом неба. ОтраженныЙ от предметов, находящихся в тени, поляри..
20ваннын свет неба становится естественным или слабо поляризован..
ным, и контраст светотени остается без изменения.
При низком или высоком стоянии солнца, снимая длиннофокусным
объективом, леrко охватить одинаково поляризованные участки неба;
при съемке короткофокусным объективом в поле изображения попада-
10T и менее поляризованные участки.
На фиrуры людей, деревья, башни, паруса лодок, находящихся
на фоне неба, действие светофильтра не распространяется, так как
действие поляризованноrо света во MHoro раз слабее солнечноrо.
Затемнение воднон поверхности поляризационным светофильтром
зависит как от степени поляризации отраженноrо от водной поверх-
ности света, так и от yr ла поворота светофильтра. При освещении
водной поверхности солнечным светом отраженный от нее свет может
быть частично или полностью поляризован в зависимости от уrла па.
дения света. Почти 1000/0 ная поляризация отраженноrо от водноЙ
поверхности света возникает при уrле падения, равном 530 (по отно,
шению к водной поверхности 370). По мере приближения солнца к
rоризонту или зениту отраженный от поверхности воды свет становит..
ся все менее поляризованным.
Для отчетливой видимости под водой съемку производят с по-
мощью поляризационных светофильтров под уrлом 370 по ОТНОlпению
к поверхности воды. При этом уrле отраженный свет rасится и стано..
вится возможной съемка ясно видимых подводных объектов (предпо
лаrается споконная, без ряби, поверхность воды).
При соответствующем положении светофильтра достиrается пол...
76
ное rашение отраженноrо света, вода плохо различается, а рыбы ка-
жyTcя висящими В воздухе.
При съемке водной поверхности против солнца наблюдается яркая
световая дорожка, состоящая из бесчисленных зеркально отра}кенных
под разными уrлами от волнующейся воднон поверхности бликов и
отблесков. Яркость этон дорожки мо}кно ослабить, но полностью по
rасить все блики на поверхности воды нельзя, как нельзя их поrасить
на rлыбах льда, искрящихся снежных суrробах, вызванных светом, OT
pa)l{eHHbIM под разными уrлами, на статуях и друrих объемных
предметах.
Естественно, что в первую очередь rасятся наиболее мешающие
блики. Избирательно rасятся блики, если водная поверхность сравни
тельно велика и, начиная с переднеrо плана, тянется в rлубь кадра.
Объясняется это тем, что направления съемки для переднеrо и заднеrо
плана оказываются под разными уrлами и не все блики rасятся в
одинаковой степени, особенно при высокой точке съемки. При более
u
низкои точке уrлы направления съемки для олизких и задних планов
сближаются и возникает более равномерное rашение бликов.
В цветнон фотоrрафии поляризационными светофильтрами поль
зуются сравнительно редко, хотя они MorYT применяться с большой
пользой. При рассматривании пейзажа через поляризационный CBeTO
фильтр уже можно получить представление о ero действии. При Meд
ленном вращении светофильтра перед rлазами видно, как постепенно
темнеет синее небо, приобретая насыщенный темно синий цвет, едва
заметные облака начинают все отчетливее выделяться на rолубом (си-
нем) небе, постепенно пропадает синева на зелени растений, вызывае-
мая отражением от поверхности листьев поляризованноrо света неба
или наслоением воздушной дымки (но не цветовон температурой
источника света или недостатками пленки), и зелень приобретает на-
сыщенный теплый зеленый цвет.
Ослабевают нередко наблюдаемые на зелени деревьев, кустов, луrа
мноrочисленные мелкие рефлексы, разбеливающие зеленый цвет. Одно-
временно наблюдается усиление насыщенности друrих цветов. Снижая
контраст между наземной частью объекта и ярким небом, поляриза -
Ционный светофильтр облеrчает съемку на обращаемой цветной плен-
ке, обладающей малой фотоrрафической широтой.
Не всеrда, однако, следует стремиться к полному удалению бли-
ков. Лишенные бликов такие материалы, как стекло, фарфор, шелк,
утрачивают свою подлинность, живост И выrлядят даже HeeCTeCTBeH
но, а объемные предметы теряют объемность. При сильном заrЛУIпении
отражаемоrо зеленью синеrо света неба зелень может приобрести жел-
товатый оттенок. Поэтому при рассматривании объекта съемки через
поляризационнын светофильтр надо найти такую точку съемки и такое
положение светофильтра, при котором наиболее сильные, мешающие
блики были бы поrлощеНbI, а более слабые остались Если действие
одноrо светофильтра, укрепленноrо перед объективом, недостаточно
для устранения бликов и рефлексов, устанавливают светофильтр и пе
ред источником света. Совместное действие обоих светофильтров не
только устраняет блики и рефлексы на неметаллических поверхностях,
но заметно приrЛУПlает олики и на металлических поверхностях.
Размеры поляризационных светофильтров должны быть достаточ-
ными для перекрытия пучка света, посылаемоrо осветительным при-
бором; к их оптическим качествам предъявляются меньшие требования.
Два поляризационных светофильтра в одной оправе, установлен-
ные перед объективом, действуют не только как поляризационный све-
тофильтр, но и как серый светофильтр переменной плотности, заменяю-
щий набор серых светофильтров разной плотности.
71
Подобно серому светофильтру, пара поляризационных светофильт
ров (обращеннын к объективу съемки поляризует свет поляризатор,
обрашенный к объективу анализатор) позволяет изменять освещен-
ность изображения. При этом резкость изображения и rлубина рез-
кости не изменяются. При последовательном прохо}кдении пучка света
через два светофильтра интенсивность прошедшеrо света будет зави-
сеть от уrла поворота одноrо светофильтра (анализатора) Qтноситель
но друrоrо (поляризатора). Начиная с параллельноrо положения плос
костей поляризации до скрещенноrо, прозра чность совмещенных свето-
фильтров непрерывно уменьшается от наибольшей (при параллельном
положении плоскостей поляриза
ции) до нулевон (при скрещен-
ном)
Интенсивность пропускаемоrо
света / при уrле поворота рав-
на пrоизведению интенсивности
ПР()ХО.J.ящеrо света при па раЛJJель-
нам положении плоскостей поля-
ризации /0 на cos2 , т. е. / ===
==/ocos 2 (закон Малюса) . При
параллельном положении плоскос..
])
2,S
2,0
1,5
1,0
0,5 О
20
40
60
80 €p,..
Рис. 36. Кривая возрастания плот-
ности пары поляризационных све-
ТОфИJIЬТрОВ при скрещивании их
плоскостен поляризации
тей поляризации обоих светофильтров их прозрачность равна 25 30 о/о,
т. е. пара светофильтров ослабляет проходящин свет так, как серын све-
тофильтр с плотностью 0,6. Отсюда следует, что экспозиции следует уве-
.Тlичивать в 3 4 раза или уменьшать экспозиционное число. на две единиuы.
По мере увеличения уrла поворота анализатора до 900 суммарная
плотность обоих светофильтров растет от 0,6 примерно до 3. На рис. 36
показана кривая возрастания плотности D пары поляризационных
светофильтров. При скрешивании их плоскостей поляризации интен
Таблица 15
. Уrол ПОБорота; .
пЛОТ
НОСТЬ
о
Уменьшение, ра
Крат-
ность
nрqзр ч-
ность, %
делений
диафраr-
мы
экспози
ционных
чисел
I
О -(п оск сти поляри- 0,6 25 2 2 4
зации параллельны )
10 0,68 20 2,25 2,25 5
20 0,75 17 2,5 2,5 6
30 085 14,3 3 3 7
,
40 1,0 10 3,25 3,25 10
50 1,25 56 4 4 18
,
60 1,5 3,2 5 5 32
70 2,0 1,0 6,75 6,75 100
80 2,5 0,3 8,Б 8,5 330
90 3,0 0,1 10 10 1000
78
сивность проходящеrо света уменьшается с 25 до 0,1 о/о, т. е. в CKpe
щенном положении светофильтров свет почти полностью rасится.
С увеличением уrла поворота одноrо светофильтра по ОТНОlllению
к друrому увеличивается плотность, уменьшается прозрачность пары
совмещенных поляризационных светофильтров, растет их кратность.
Деления диафраrмы и световых чисел соответствуют уrлам поворота
светофильтра (табл. 15).
Как видно из таблицы, начиная с уrла поворота 600, при дальней
шем ero уменьшении прозрачность пары светофильтров стремительно
падает.
Объединение пары поляризационных светофильтров в одной опра-
ве, как видим, с успехом может быть использовано, коrда объектив
допускает оrраниченное диафраrмирование, что часто встречается в
любительских киноаппаратах, а также при портретных фотосъемках,
если нежелательна большая rлубина резкости, возникающая при силь
ном диафраrмировании.
Пара поляризационных светофильтров, помещенная перед источ-
ником света, позволяет реrулировать ero интенсивность, не изменяя
цветовую температуру, что важно при цветной съемке и цветной
печати.
ФИЛЬТРЫ ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ ЭФФЕКТА
ТУМАНА (ТУМАННЫЕ)
ЭТИ фильтры не обладают избирате.льным действием и лишь сни
жают контраст изображения. Они предназначены прежде Bcero для
достижения эффекта, который получают при съемке в туманную
поrоду.
Действие туманных светофильтров равномерно распространяется
на все изображение (начиная с первоrо плана). Сравнительно слабые
?.:.:/).",:
.......
: е. е. : е. .. .
!ill )i :
Рис. 37. Туманные фильтры раз
личной плотности
туманные фильтры MorYT быть использованы для снижения контраста
светотени у объектов с rлубокими тенями, например при съемке внутри
помешения, в лесу, против солниа, портретной съемке, для получ ния
эффекта светловой тона.льности, усиления эфф(;\кта воздушной дымки.
Свет, проходя через оптически мутную среду TYMaHHoro светоф и ы -
ра, находяшеrося перед объективом, частично рассеивается. Соотноше-
ние световых лучей, прошедших без рассеяния и рассеянных фильтром,
T е. степень действия светофильтра, заВИСИ1 от величины и- плотности
мелких 9аС.ТlIЦ; зерен, составляющих светорассеивающий матированный
слон (рис. 37).
Рассеянный фильтром свет не участвует в . построении изображе
v ,., u
ния, а наКJ1адывается на Hero в виде световои вуали, оощеи засветки
большей или меньшей интенсивности. Денстние этой вуали особенно
заметно на темных поверхностях и теневых местах, плотность которых
под ее воздействием несколько повышается. Происходит и разбели
вание цветов, их насыщенность снижается.
При съемке малоконтрастных объектов без сильных светов и до-
статочно rлубоких теней вместо эффекта тумана получается оче.нь
вялое, серое изображение. Такой же результат дает съемка с туман-
ным светофильтром в пасм урную поrоду.
79
Кратность фильтра незначительна, определяется опытным путем.
Передержка заметно ухудшает результаты, даваемые светофильтром.
Во избежание значительноrо усиления доли рассеянноrо света туман-
ный фильтр следует зашишать 01 дополнительной засветки боковым,
контровым светом. Допускается сочетание с цветными фильтрами.
Несложно и самому изrотовить туманный светофильтр нужной
плотности Для этоrо на поверхность стеклянной плоскопараллельной
пластинки наносится распылителем или пульверизатором слой титано-
вых (хуже
цинковых) белил, акварельных красок или rуаша. Распы-
ление способствует равномерному, без пятен, покрытию пластинки
мелкими каплями.
Iужноrо распределения краски по поверхности мож-
но добиться обработкон катком, валиком, щеткон, торцуя. После суш.
ки обработанную пластинку заклеивают стеклом.
Для разных случаев съемки следует изrотовить комплект из 3
5
туманных фильтров с возрастающей плотностью, обозначив каждый из
них номером.
ОПТИЧЕСКИЕ НАСАДКИ К АНАстиrМАТУ,
смяrЧАЮЩИЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ
в большинстве фотоаппаратов основным (штатным) объективом яв-
u u I'!!' u
ляется светосильным резкорисующии ооъектив
анастиrмат с высокои
разрешающей способностью, позволяющей передавать в изображении
снимаемоrо объекта мельчаншие детали и подробности, которые обыч-
но не замечаются.
Однако такая передача объекта не всеrда дает лучшие результаты
(например, при съемке ландшафта своздушнон дымкон, ночных объ-
ектов, портретов).
Резкость изображения особенно нежелательна при портретных съем-
ках, коrда на лице назойливо выступают морщинки, пятна, даже поры
кожи. Эти дефекты привлекают внимание, и портрет ВЫrлядит малопри-
влекательным, неестественным. .Между тем, при взrляде на лицо наибо-
лее отчетливо видим rлаза, а остальная часть лица расплывается и де-
фекты на лице почти не замечаем, во всяком случае не обращаем на
них внимания.
Такие дефекты тем или иным способом необходимо удалить или
хотя бы настолько ослабить в процессе съемки или оптической печати,
чтобы они не выделялись и не притяrивали внимания (в бытовой фото-
rрафии эти дефекты удаляются ретушью). с этой целью используют
мяrкорисующие объективы, предназначенные прежде Bcero для съемки
портретов (их называют и портретными); а также разнообразные при
способления, насадки.
При использовании насадок возникает мяrкорисующая оптическая
система: объектив + насадка. Лучи, отраженные от снимаемоrо объек-
та и прошедшие через не прикрытые насадкой участи объектива, обра-
зуют резкое изображение. На линии, контуры предметов, rраницы, разде-
ляющие участки с разной тональностью этоrо изображения, наклады-
ваются нечеткие линии, образованные той частью лучей, которые про-
шли через насадку и под ее воздействием были преломлены, отклонены
от cBoero первоначальноrо направления, частично рассеяны. Необходи-
,.,
мо подчеркнуть, что в основе полученноrо таким ооразом мяrкоrо изо-
бражения лежит резкое.
Попытки добиться смяrчения изображения путем вывода ero из
плоскости резкой наводки, т. е. из фокуса, во время съемки или опти-
ческой печати не достиrают цели, так как при этом линии, контуры раз-
мываются, а нерезкое изображение вряд ли вызовет интерес.
80
fIиже рассматриваются некоторые наиболее применяемые и леrко
ИЗfотовляемые насадки: диффузионные фильтры, сетки Пономарева и
из сеточной ткани.
Диффузионные фильтры (их называют диффузионами, диффузора
МИ), как и туманные, также не обладают избирательным действием и
применяются для смяrчения излишней резкости изображения, дaBaeMO
ro резкорисующими объективами, для подавления мешающих детален.
Диффузионный фильтр представляет собой стеклянную пластинку
(диск), на поверхности которой rравированием, травлением или прессо
Х у v УХ Х
х.: хх Х х х х
'11 \i JII У ]{ х
У ХУ
V у Х }'. v
)(/ у
Х л у у v
х >f v JIII У )с
Х ]( Х К 'х х) )с
УХУ )( )('){ )(у)
.:. .:
:4.
4..
4 ....
4 .
4.
. .:
.
.
:4 .:. .
4 ".4
.
.
.:4
. .:::.
.
.:.
:4
.
:..
.
..
.:. .
.
.':.
4.
.
.
.
.
4
.!.
4.
.
.
.
.
4
.
.
.
.:..
.:. .:.
. .:4 .
4::.
.
.
.:.
.
.
.:.
':
':4
.
4.
.
.... .:..
.
.
.:
4I
4 .
4
..,.
... .....
.-:. .
4
.
:'.
.:4
4I
.!.
.
.::.
.
:".
.
.
.
.:
.
Рис. 38. Диффузионы равномерно
ro смяrчения резкости различных
рисунков
ванием наносится сетка выпуклых)
рельефных линий, концентрических
KpyroB или БОРОЗДОI{ (рис. 38).
Эти линии отклоняют проходящие
через них лучи 01 первоначальноrо направления на пути к объективу,
и они не совпадают в большей или меньшей степени с фокусом лучей,
прошедших через ПJlоскопараллеЛЬНУIО поверхность светофильтра. Тем
самым контуры изображения размываются, смяrчаются, резкое изо-
бражение как бы оптически ретушируется Степень смяrчения завиrИ1
от количества и ширины СОСl авляющих сетку линий, KpyroB, от занима-
емой ими площади на поверхности диска. Причем, в зависимости 01
способа расположения СОС'fавляющих сетку линий, смяrчение може1
равномерно охватывать все изображение или усиливаться от середины
к краям изобряжения.
Действие диффузионноrо фильтра наибольшее, коrда ero диаметр
равен диаметру объектива, т. е. используется вся поверхность: с YMeHЬ
шением используемой для смяrчения поверхности действие фильтра
уменьшается. Диффузионные фильтры не оказывают или почти не ока-
зывают влияния на экспозицию.
В качестве диффузионноrо светофильтра можно использовать сла-
бый желтый свеТ:JфИЛЬТР, на поверхности KOToporo нанесена вазелином
сетка из тонких линий
Для смяrчения резкости изображения можно ИЗfОТОВИТЬ сетку,
предложенную фотоrрафом
худо){{ником и. М. Пономаревым (рис. 39).
Сетки образуются стеклянными полосками Il1ИРИНОЙ 2
7 мм (до 10 О/о
диаметра объектива) и толщиной около 1 мм. Варьируя число поло-
сок, их ширину, расстояние между ними, можно получить и различные
степени смяrчения. Увеличение экспозиции незначительное, в пределах
1 О О/О. CeIKY ПQномарева применяют и при оптической печати.
Черные сеточные rкани
капрон, креп, тюль, шифон, вуаль, марля,
натянутые нз картонные или l\1еТ311лические рамки, в зависимости от
8!