/
Text
шлз м
ГНИ ОЙ ГДРМ0Ш«4
‘“•Л-.: .-у- ГК -А<.
ХОББИ-ЦЕНТР
1ПИЗ
4IA
ГУШЙ ГАРМОЖ
САМОУЧИТЕЛЬ
Москва
Издатель Смолин К.О.
2005
УДК 787.61(075.4)
ББК 85.315.3я7
Б71
Блюз на губной гармошке: Самоучитель/Ред. - сост.
Б71 Смолин К.О. - Москва: Издатель Смолин К.О.. 2005 г. - 48 с.
ISBN 5-93477-005-5
Данный самоучитель адресован любителям губной гармошки,
которых интересуют стилистические особенности блюза, а также
характерные для него приёмы игры и фразировка.
УДК 787.61(075.4)
ББК 85.315.Зя7
ISBN 5-93477-005-5
© Смолин К.О., 2000
2
Введение
Ьлюз-это импровизационная музыкальная форма. А это
значит, что она - динамична. Вы играете то, что
чувствуете и делаете это абсолютно по-своему. Конечно, можно
воспользоваться готовыми нотами, это поможет вам разучить ту
или иную композицию, но играть все равно придется так, как
чувствует ваше сердце, как подсказывает ваша душа. Вот почему
блюз требует от музыканта спонтанных, не подготовленных
заранее решений даже во время исполнения уже сыгранной не один
раз песни.
Слушайте как можно больше блюзовой музыки. Это поможет
вам научиться чувствовать аккордовую последовательность и, нс
задумываясь, определять какой аккорд будет звучать в следующее
мгновение. Вы должны различать на слух звучание различных
инструментов и уметь отслеживать по отдельности каждую из
партий. Ведь блюз - это язык музыкального общения, а значит,
вы должны уметь не только говорить, но и слушать.
Считается, что ритм - удел басиста и барабанщика. Однако
это нс совсем так. Образно говоря, ритм -это пульс, который дает
музыке жизнь. Начинающие музыканты больше концентрируют
свое внимание на нотах и меньше на ритмическом рисунке. А ведь
хорошо известно, что лучше взять неверную нот}', чем выпасть из
ритма.
Блюз строится на основе музыкальных фраз или риффов,
которые соответствуют схеме “вопрос-ответ”. В начальной фразе
обычно содержится музыкальный “вопрос”, который создает
определенное напряжение. В следующей фразе это напряжение
разрешается при помощи “ответа”. Итак, несмотря на то, что обе
фразы самостоятельны и разделены, между ними, тем не менее,
существует определенная связь. Обратите внимание на эту
особенность, когда будете слушать различных исполнителей. И
свои собственные импровизации старайтесь строить в контексте
подобного диалога. Всегда помните» о том, что, даже играя соло,
вы все равно являетесь частью ансамбля музыкантов.
3
Блюзовая форма
<ТРаиболсе распространенной блюзовой формой
А А считается 12-ти тактовая аккордовая последователь-
ность в размере 4/4. Как правило, в ней встречаются аккорды,
построенные от 1-й, IV-й и V-й ступеней мажорной гаммы, причем
это доминантсептаккорды (мажорные трезвучия с добавленной
малой септимой). При этом мелодия строится на основе блюзовой
гаммы (см. ниже). Вот как выглядит 12-ти тактовая блюзовая
аккордовая последовательность в тональности С-мажор:
G 7 (V-я ступень) F7 [IV-я ступень) С7(1-я ступень)
Г-..........
Блюзовая гамма
Блюзовая гамма состоит из нот, которые чаще всего
акцентируются в блюзе. Это 1-я, [,3-я, 4-я, [,5-я, 5-я и
[,7-я ступени. В тональности С-мажор это будут ноты:
С Е|, F G[, G В|, С
(до) (ми-бемоль) (фо) (соль-бемоль) (соль) (си-бемоль) (до)
Ритм "шаффл"
Бо-первых, в этом ритме, который достаточно широко
используется в блюзе, акцентируются 2-я и 4-я доли
такта. Когда вы будете отбивать такт ногой или хлопать в
ладоши, 2-й и 4-й удары должны звучать громче, чем 1-й и 3-й.
Постарайтесь привыкнуть к этому ощущению, оно должно стать
для вас естественным. Лучше пропустить ноту, чем потерять
ритм!
Во-вторых, в этом ритме используются триоли. Триоль делит
долю такта на три равные части. Например, в размере 4/4 на одну
долю вместо двух обычных восьмых приходится 3 восьмые
триоли.
а Обычные восьмые_________Восьмые триоли____
йт г пт; 7-г г г [W
3 3 3 3
Владение инструментом
Бы должны в достаточной степени владеть своим
инструментом, чтобы играть нс задумываясь. Больше
внимания уделяйте качеству звука и эмоциональности, а нс
скорости.
В блюзе звук значит очень много, равно как и
эмоциональность. Не бывает второстепенных нот. Каждая
должна прозвучать чисто, четко, во время, с хорошим звуком и
определенной целью.
Не бойтесь делать паузы. Пауза тоже несет определенную
музыкальную нагрузку. Она, как и нота, является составной
частью вашей фразировки.
Специальные приемы
Бенд
Бендом называют прием, который позволяет вам
изменить (понизить) высоту ноты. При игре на
гармошке бенд может использоваться в двух случаях:
1. Для создания звукового эффекта, напоминающего вой
животного, плач, или стенания человека.
2. Для извлечения отсутствующих в диатонической гамме
нот. Например, применив бенд на вдохе через 4-е отверстие, вы
получите ноту (или Cfj), которая в хроматической гамме
располагается как раз между нотами С (4-е отверстие, выдох) и
D (4-е отверстие, вдох). Освоив бенд на вдохе и выдохе, вы
практически сможете приблизиться к хроматической игре
(подобно черным и белым клавишам фортепианной клавиатуры)
па диатонической гармошке.
Хотя этот прием исполняется в основном на вдохе в нижнем
регистре инструмента, тем не менее, применительно к
диатонической гармошке различают 4 типа бенда:
1. Бенд на вдохе
2. Бенд на выдохе
3. Оверблоу
4. Овсрдро
Мы в основном будем рассматривать самый распространен-
ный вид бенда, а именно “бенд на вдохе”. Кстати, обратите
внимание на то, что при обычном бендс на вдохе или выдохе
высота звука понижается.
Обозначение бендо в нотной записи
6
Bb Бенды на выдохе g
I С | Е | 1 G | C | E 1 G | C | E | G | C |
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
1 D 1 G1 LXJ D | F 1 A | В | D | F | A |
Dp Gb Bb Db Ab Бенды на вдохе F A Ab
На стандартной диатонической гармошке бенды делаются
обычно через 1-6 отверстия. Однако большинство исполнителей
в стилях блюз, кантри и рок в основном исполняют бенды на
вдохе через 2-е, 3-е и 4-е отверстия. Хотя бенд на вдохе через 5-е
отверстие технически возможен, его следует избегать. Во-первых,
он не даст вам новой ноты, а во-вторых, будет способствовать
быстрому износу соответствующего язычка. То же самое
справедливо и для бенда на вдохе через 7-е отверстие.
Посредством бенда на вдохе через 1-е, 4-е и 6-е отверстия
достигается понижение звука на полтона. Бенд на вдохе через
2-е отверстие опускает высоту звука на целый тон, а через 3-е -
на малую терцию (3 полутона). Таким образом, на стандартной
С-мажорной гармошке бенд на вдохе через 1-е отверстие
понижает нот)' D до Dp (или Cjj), бенд на вдохе через 2-е отверстие
понижает ноту G до F, а бенд на вдохе через 3-е отверстие
понижает ноту В до А|, (или Gj|). Бенд на вдохе через 4-е отверстие
дает ту же ноту, что мы получили при использовании этого
приема на вдохе через 1 -е отверстие, то есть Dp (только звучащую
октавой выше). И, наконец, бенд на вдохе через 6-е отверстие
понижает ноту А до А1> (или G£).
Надо сразу сказать, что если вы не освоили звукоизвлсчснис
одиночной ноты, то бондами вам заниматься еще рано. Итак,
прием бенд включает себя два основных аспекта:
1. Дыхание
2. Угол атаки
7
Вопрос о дыхании подробно рассматривался в нашей
предыдущей книге («Губная гармошка для начинающих).
Напомню только, что при дыхании вы должны не только
направлять воздушную струю в отверстие гармошки, но и с силой
проталкивать ее сквозь корпус инструмента. Чем слабее ваше
усилие, тем сложнее исполнить бенд.
Угол атаки определяет направление вашей воздушной струи.
В обычной ситуации оно должно быть параллельно плоскостям
язычка и верхней накладки. Когда вы меняете этот угол, струя
воздуха начинает давить на язычок, замедляя его колебания, и
понижая, таким образом, высоту звучащей ноты. Чтобы
извлекаемый вами звук стал ниже, вы должны направить воздух
в направлении вашего верхнего нёба. То есть вы вытягиваете
воздух из гармошки вверх. Это достаточно трудный для
объяснения момент. Различные пособия и преподаватели
пытаются облегчить процесс освоения бенда при помощи
различных комбинаций гласных и согласных или посредством
определенных движений языка и челюсти. Однако все эти методы
срабатывают далеко не всегда. Главное, вы должны помнить,
что высота ноты понижается в результате изменения угла атаки
воздушной струи. Попытайтесь добиться этого своими
средствами. Однако не стоит слишком много размышлять по
8
этому поводу, это все равно не поможет. Усвойте сам принцип и
пусть ваши руки и губы сделают все остальное.
Поначалу попробуйте проделать этот прием на вдохе через
4-е отверстие. Если получится, то повторяйте это до тех пор,
пока не занесете информацию в мышечную память. Если не
получается, то перейдите на 1-е отверстие. Если бенд в этом
случае удался, то повторяйте, как описано выше. Если и в этом
случае вас преследует неудача, то попытайте счастье на вдохе
через 2-е или 3-е отверстия.
Если ни один из вышеперечисленных способов не привел к
желаемому результату, возьмите гармошку за концы и
приподнимите се заднюю часть по направлению к носу (см. фото).
При этом она должна находиться во рту достаточно глубоко,
как при извлечении одиночных нот. Вся штука в том, что
изменение геометрического положения гармошки в пространстве
приводит к тому же самому изменению угла атаки.
Следите за тем, чтобы при поднятии гармошки направление
вашей воздушной струи нс изменялось. Другими словами, нс
меняйте направление потока вслед за гармошкой, иначе эффекта
нс произойдет. Ведь в этом случае вы не измените угол атаки.
Если бенд у вас получается только при поднятии задней
стороны гармошки вверх, то некоторое время поиграйте так.
9
Впоследствии вы научитесь изменять направление воздушной
струи внутри ротовой полости, так что необходимость в
поднятии задней стороны гармошки отпадет сама собой.
В любом случае не опускайте руки. Бенд наверное самый
сложный прием для исполнения на губной гармошке, но
одновременно и крайне необходимый. Чтобы освоить его, вы
можете потратить от нескольких минут до нескольких месяцев.
Тс, у кого он получается сразу - просто счастливчики. Остальным
же приходится немного потрудиться. Не могут освоить бонд
только слабохарактерные люди. Запомните это!
Бывает, что бенд на вдохе через 4-е отверстие получается, а
через 2-е - нет (или наоборот). Когда вы осваиваете бенд через
оба отверстия, то кажется, что вы выполняете два разных
технических приёма. Это еще один из ключевых моментов,
касающихся бонда.
Дело в том, что каждый из язычков в 1-м, 2-м, 3-м, 4-м и т.д.
отверстиях имеет свою “ключевую точку”. Положение
“ключевых точек” при вдохе через 2-е и 4-е отверстия различно.
Когда вы изменяете угол атаки струи, это напоминает
втягивание воздуха из какой-то точки внутри гармошки
(например, с поверхности язычка). Напомню, что при обычном
звукоизвлечении воздушный поток направляется параллельно
плоскости язычка.
Эти “ключевые точки” для разных отверстий имеют свое
местоположение. Поэтому создастся впечатление, что бенды на
вдохе через различные отверстия, делаются по разному. Грубо
говоря, при бенде на вдохе через 4-е отверстие угол атаки должен
составлять 45 градусов, а при бенде на целый тон на вдохе через
2-е отверстие - 75-90 градусов. А для 3-го отверстия нужно
выбирать угол в диапазоне 45-90 градусов.
10
Слайды
Слайды хороши в начале фразы или риффа. Они могут
выполняться как вверх, так и вниз. Иногда такой прием
называют “глиссандо”.
Выберите ноту на вдохе или выдохе, с которой вы хотите
начать свой рифф. Предположим, что это будет выдох через 6-е
отверстие. Поэтому мы начнем слайд где-то внизу, в районе 2-
го или 3-го отверстия, а закончим его на 6-м. Для начала нужно
несколько раз извлечь ноту на выдохе через 6-е отверстие, чтобы
знать в дальнейшем, в каком месте закончить слайд.
Начало слайда не так важно. Другое дело финальная нота,
которую мы собираемся акцентировать. Нужно все время
помнить, что именно с нее начинается ваш рифф, мелодия или
фраза.
Зачастую начальную ноту слайда бывает трудно определить.
Вы начинаете в какой-то примерной области, но зато обязательно
приходите в конкретную точку.
Хорошим упражнением для начинающих будет исполнение
слайдов вверх к каждой из ступеней мажорной гаммы. Для нот
на выдохе делайте слайд на выдохе, для нот на вдохе - слайд на
вдохе. Если получается, попробуйте сделать слайды к первым
нотам риффов или мелодий.
При работе над слайдами старайтесь не напрягаться,
особенно это касается плеча, шеи и мышц лица. Следите за тем,
чтобы все ноты слайда по громкости не отличались от
извлекаемых вами обычных одиночных нот. Обычно при работе
над новыми приемами мы забываем о правильном дыхании.
Дроп-офф
Этот прием является прямой противоположностью
слайду. Начните с любой ноты выше 4-го отверстия.
На одном дыхании протяните гармошку вправо до самого конца.
Обычно при выполнении этого приема не фиксируется какая-то
И
конкретная финальная нота, поэтому его обычно используют в
конце фразы или риффа. Если, начав в верхнем регистре, вы не
хотите доигрывать все ноты до конца, просто уберите гармошку
ото рта.
Трель
Трель - это быстрое чередование нот двух соседних
отверстий. Обычно это бывают 4-е и 5-е, либо 3-е и 4-е
отверстия. Главное при выполнении этого приема - двигать
голоЪой, а не перемещать гармошку. Это полностью
противоречит всем другим приемам звукоизвлечения на этом
инструменте. Однако преимущество этого способа вы оцените
тогда, когда дорастете до игры через микрофон. Дело в том, что
когда руки с гармошкой остаются неподвижными, постоянной
сохраняется и уровень звука, с которым вы играете.
В зависимости от скорости трели, существует два различных
приема его выполнения. При медленной трели на вдохе вы в
буквальном смысле перемещаете голову вправо-влево между
двумя прилежащими отверстиями (обычно 4-м и 5-м).
Разделяющая их перемычка должна находиться ровно посередине
вашего рта. Голова движется так, как в том случае, когда вы
говорите “нет”.
В случае быстрой трели, голова не перемещается, а
вибрирует в области перемычки, разделяющей два используемых
отверстия.
Трель можно играть в самых разнообразных темпах,
поэтому отрабатывать се нужно также с самой разной скоростью.
Начинающим при освоении медленной трели особое внимание
следует обратить на ровную ритмику и чистоту звукоизвлечения,
а при работе над быстрой - над точностью вибрации головы и
ритмической чёткостью.
Во время занятий следите за тем, чтобы мышцы лица, шея и
плечо были расслаблены. Громкость нот трели должна
соответствовать громкости обычных одиночных нот. И не
забывайте о правильном дыхании.
/2
Овербенды (оверблоу и овердро)
Эти приемы были изобретены в конце 60-х американским
исполнителем на губной гармошке Ховардом Леви. В
отличие от бендов, понижающих исходную ноту, эти приемы
приводят к повышению высоты звука. Этот эффект возникает
потому, что в результате этого приема язычок, который должен
звучать, блокируется, но зато вибрирует второй язычок этого
же отверстия. При этом появляется возможность извлечь доселе
недостижимые ноты, что увеличивает диапазон диатонической
гармошки до уровня хроматической. Наиболее часто
используются оверблоу через 1-е, 4-е, 5-е и 6-е отверстия, а
овердро - через 7-е, 9-е и 10-е, причем оверблоу через 6-е отверстие
считается наиболее простым для исполнения.
Сам термин «оверблоу» был предложен Ховардом Леви,
позаимствовавшим его у духовиков, которые называют таким
образом извлечение искусственных нот, не предусмотренных
строем инструмента. Причем суть здесь не в силе вдоха или
выдоха, а в точности и умении.
Нужно сразу сказать, что эти приемы крайне сложны для
исполнения. Во-первых, язычки на вашей гармошке должны
Оверблоу Бенды но выдохе
D; Gj С D; Fj Bi,
вь
Eb Gb В
I С I E I G I 1 C 1 1 E 1 G 1 C | E | 1 G C |
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
LA JgJ 1 в 1 D 1 F 1 A 1 в | D 1 F 1 A I
a Gb Bb Db Ab
F A
Ab Ci! F G$
Бенды но вдохе Овердро
/3
располагаться достаточно плотно к пластине. Это достигается в
результате специальной регулировки. Далеко не каждая из
имеющихся в продаже гармошек приспособлена для исполнения
овербендов, однако любую из них можно к этому подготовить.
Во-вторых, эти приемы требуют хорошего уровня коор-
динации участвующих в звукоизвлечении органов и мышц. Нс
пытайтесь осваивать овербенды, не научившись исполнять
обычные бенды на вдохе и выдохе.
Блюз в 1-й позиции
ервая позиция подразумевает игру в тональности,
JL Ь соответствующей тональности гармошки (см. таблицу
ниже). То есть если ваш инструмент имеет строй С, значит, вы
будете играть С-мажорный блюз.
Строй гармошки Тональность блюза Позиция
С С 1
9! Ср или ЕИ, 1
D D 1
ft D* или В, 1
Е Е 1
F F 1
Ff Fjj или GI, 1
G G 1
G? Gp или А|> 1
А А 1
Ар или В'р 1
В В 1
Как вы уже знаете, блюзовая гармония строится на трех
основных аккордах:
Строй гармошки Аккорд I-й ступени Аккорд IV-й ступени Аккорд V-й ступени
С С7 F7 G7
9 С;7
D \У1 G7 А7
В>7 Ар вр
Е Е7 Л7 В7
F F7 Ф С7
F;7 В7
G G7 С7 D7
Gi ф Cj7
Л А7 D7 Е7
я В?7 ЕР F7
в В7 Е7 F|7
Основные ноты для обыгрывания аккорда I-й ступенив
тональности С-мажор:
Ноты на выдохе
1 С I Е 1 G I С I Е 1 G | С 1 Е 1 G 1 С 1
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1
1 1 G I I 1 1 .1 1 1 1 1
Ноты на вдохе
/5
Блюзовые ноты, которые используются при обыгрывании
аккорда 1-й ступени в тональности С-мажор:
Попробуйте придумать собственные фразы на аккорд
1-й ступени, например:
Основные ноты для обыгрывания аккорда IV-й ступени в
тональности С-мажор:
Блюзовые ноты, которые используются при обыгрывании
аккорда IV-й ступени в тональности С-мажор:
Eb Е|> Бенды на выдохе
/6
Попробуйте придумать собственные фразы на аккорд
IV-й ступени, например:
Основные ноты для обыгрывания аккорда V-й ступени в
тональности С-мажор:
Примеры блюзовых риффов в 1-й позиции:
/7
Shuffle Blues
Drive Blues
18
G7 F7 C7
6 6 6 5 5 4
Groove Blues
G7
C7
/9
Slow Blues
20
Блюз во 2-й позиции
У-у-уожно играть блюз и в тональности, не
LJL1 соответствующей строю гармошки. Во 2-й позиции
тональность блюза будет на квинту отличаться от строя вашего
инструмента (см. таблицу):
Строй гармошки Тональность блюза Позиция
С G 2
о» G* или А|> 2
D А 2
Е1> Ag или В1, 2
Е В 2
F С 2
Fg Ср или Dp 2
G D 2
Gx г. D* или В, 2
A Е 2
Bl, F 2
В F* или Gi, 2
Основные ноты для обыгрывания аккорда I-й ступени во
2-й позиции (С-мажорная гармошка, тональность G-мажор):
Ноты на выдохе
1 G G G
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
1 D | G 1 В | D | I ГВ | D 1 1
Ноты на вдохе
2/
Блюзовые лоты, которые используются при обыгрывании
аккорда !-й ступени:
Бенд но вдохе
Основные ноты для обыгрывания аккорда IV-й ступени во
2-й позиции (тональность G-мажор, аккорд С7):
Блюзовые ноты, которые используются при обыгрывании
аккорда IV-й ступени:
ЕЬ Бенд но выдохе
Bt Бенд но вдохе
Основные ноты для обыгрывания аккорда V-й ступени во
2-й позиции (тональность G-мажор, аккорд D7):
22
Примеры блюзовых риффов во 2-й позиции:
Memphis Blues
Low Down Blues
2Л
Импровизация
Обыгрывание аккордов
Ч ри обыгрывании того или иного аккорда используется
±Ь одноименная гамма. В качестве примера рассмотрим
блюз в тональности С. Итак, обыгрывая аккорд С7 (I-я ступень),
вы должны обратиться к помощи блюзовой гаммы С. Причем
опорными точками фразировки должны быть ноты, входящие в
аккорд С7.
При переходе к аккорду F7 (IV-я ступень) нужно
переключиться на блюзовую гамму F, на этот раз акцентируя
ступени уже этого аккорда. То же самое происходит и при
обыгрывании аккорда G7 (V-я ступень). Таким образом, в первую
очередь необходимо запомнить ноты, которые образуют аккорды
1-й, IV-й V-й ступеней, а уже потом добавлять к ним остальные
ноты соответствующих блюзовых гамм. Итак, аккорды С7, F7 и
G7 состоят из следующих нот:
С7: С Е G В?
F7: FACE|>
G7: G В D F
Если изменить порядок аккордовых нот, то вид аккорда от
этого не изменится. Просто это будет другое обращение того же
самого аккорда. Теперь давайте рассмотрим аккорды попарно,
чтобы обнаружить общие для них ноты:
(I-я ступень) С7: С Е G В|>
(IV-я ступень) F7: С Ej, F А
Здесь следует отметить две вещи:
- нота С является одновременно тоникой аккорда С7 и квинтой
аккорда F7;
- нота Е[> является септимой аккорда F7 и одновременно
блюзовой нотой для аккорда С7 (если нота Е - терция аккорда,
то Ej> - малая терция или блюзовая нота).
Дело в том, что септима и малая терция создают напряжение,
которое требует разрешения. Таким образом, от того, какой
23
аккорд вы обыгрываете, зависит и разрешение одной и той же
ноты, в данном случае (при игре во 2-й позиции бенд на вдохе
через 3-е отверстие), в ноту какой-либо из двух блюзовых гамм
(в нашем случае С или F). Однако мы видим, что нота С входит
как в ту, так и в другую гамму. Л это значит, что Е[> мы можем
разрешать в С при обыгрывании обоих аккордов. То есть при
игре во 2-й позиции после бенда на вдохе через 3-е отверстие вы
извлекаете ноту на вдохе через 2-е. Естественно, что этот прием
встречается довольно часто в блюзе, поскольку он приемлем
практически в любой ситуации. Ведь в блюзе мы в основном
играем под аккорды I-й и I V-й ступеней, а V-я появляется не так
часто:
(1-я ступень) С7: С Е G В’р
(V-я ступень) G7: D F G В
Эти аккорды объединяет нота G, которая является квинтой
аккорда I-й ступени и тоникой аккорда V-й. А блюзовая нота
аккорда G7 (в данном случае нота В?) одновременно является
септимой аккорда С7. Эта ситуация нам уже знакома. Мы знаем,
что такая нота требует разрешения либо в тонику в случае
аккорда С7, либо в большую терцию в случае аккорда G7.
(IV-я ступеь) F7: F А С Е[>
(V-я ступень) G7: F G В D
Аккорды IV-й и V-й ступеней (F7 и G7) объединяет нота F.
Это тоника аккорда IV-й ступени и септима аккорда V-й. Септима
требует разрешения, а тоника является нотой, в которую
разрешается какая-либо другая. Вообще напряжение и его
разрешение - это один из ключевых моментов блюза. А в данном
случае вам нс приходится ничего выдумывать. Вы просто играете
одну и туже ноту, а последовательность аккордов IV-V-IV сама
создаст и разрешает напряжение.
Тоника аккорда является ключевой нотой, вокруг которой
строится импровизация. Музыкальные фразы часто либо
начинаются с тоники, либо заканчиваются ею. Причем это может
быть тоника как текущего аккорда, так и следующего аккорда
26
последовательности. От тоники обычно играют гамму или
арпеджио, к тонике привязаны интервальные взаимоотношения.
Например блюзовой считается нота, отстоящая от тоники на
малую терцию вверх.
Поскольку основу блюзовой гармонии составляют аккорды
1-й, IV-й и V-й ступеней, то вы должны точно знать, где
располагаются их тоники на вашем инструменте. Как известно,
блюз в основном играют во 2-й позиции, поэтому вспомним как
располагаются тоники в этом случае.
Аккорд I-й ступени (игра во 2-й позиции)
2-отверстие - вдох, 3-е, 6-е и 9-е - выдох
Аккорд IV-й ступени (игра во 2-й позиции)
1-е, 4-е, 7-е и 10-е отверстия - выдох
Аккорд V-й ступени (игра во 2-й позиции)
1-е, 4-е, и 8-е отверстия - вдох
Этими нотами нужно позаниматься отдельно. Сначала
отработайте тоники аккорда I-й ступени (2-е -вдох, 6-е и 9-е
выдох) так, чтобы в любой момент вы могли извлечь эти ноты
чисто, причем, не глядя на инструмент. Отложите гармошку и
закройте глаза. Можете ли вы извлечь указанные выше ноты или
любые другие, не смотря на отверстия? Если нет, то постарайтесь
этому научиться. То же самое проделайте с тониками аккордов
IV-й и V-й ступеней.
Научившись брать тоники, не глядя, вы получите хорошую
основу для дальнейшего обыгрывания аккордов. Кроме того, вы
будете четко ориентироваться в расположении октав на вашем
инструменте, будете лучше ощущать движение фраз и
мелодических линий по диапазонам гармошки. Некоторые
другие инструменты (гитара, ф-но) позволяют вам визуально
контролировать свою игру. Однако на гармошке это невозможно.
27
Поэтому очень важно сразу приучаться играть, нс глядя,
полагаясь на свои ощущения, слух и мышечную память. И в
качестве упражнения попробуйте начать с тоник основных
блюзовых аккордов. Для этого можно использовать следующий
блюзовый квадрат, который как раз и состоит из одних тоник:
Root Blues
G7
2 2996 622 1 14 477 10 10 114477 4 4
I I t 11 11 I t 11 11 t t t t i t t t t t t
Если вы хотите, чтобы это упражнение звучало более
интересно, вам достаточно внести в него совсем незначительные
28
изменения. Главное сохранить тоники на 1-й и 3-й доле каждого
такта, а на 2-й и 4-й долях организовать движение к или от
тоники. Для этой цели мы будем использовать восьмые триоли:
Triplet Root Blues
G?
2 2 3 4 5 6 6 76 9 9 9 98 7 6 6 5 4 3 2 23456 6789
I 11Itt till t i lilt t til I 11 It t t III
9 9 8 7 6
12 34 4456 7 789 910 10 987
tint
C7
Ittt tltt t tttlt tttt
9
t
G7
2
D7
23456 6789 99 98766543 1
llltt till t t lilt t t I I I
1 2 3 4 4
II I tl
4 4 3 2
It II
29
Импровизация на основе ритмического рисунка
Этот прием позволяет сделать вашу импровизацию более
разнообразной и осмысленной. Центральным
элементом в этом случае является ритмический рисунок, который
лежит в основе музыкальной фразы, риффа или мелодической
линии.
Суть заключается в повторе базового ритмического рисунка,
но с использованием различных групп нот. В результате создается
ощущение мелодической вариации. Как же определить в каждом
конкретном случае такой базовый ритмический рисунок?
Во-первых, это может быть первая (или любая другая) фраза
исполняемой вами песни. Сыграйте ее в первоначальном виде и
постарайтесь запомнить ее ритмический рисунок.
Во-вторых, это может быть любой, хорошо известный вам
ритмический рисунок из другой композиции. Попробуйте
воспроизвести его, используя уже другой набор нот.
Далее, это может быть любой стихотворный размер,
напрмер ямб. Ведь при чтении вы воспроизводите определенный
ритмический рисунок, который можно перенести и на музыку.
И, наконец, это может быть ритмический рисунок фрагмента
соло, который вы позаимствовали у другого исполнителя.
В любом случае этот рисунок должен соответствовать
общему ритму песни, то есть вписываться в исполняемую вами
музыку. После того, как основной ритм определился, вы можете
варьировать его, но сохраняя при этом узнаваемость главного
мотива. Естественно, вы не должны ограничивать себя одним
вариантом ритмического рисунка, поэтому можно чередовать
любые возможности.
Зачастую музыканты, особенно начинающие, большее
внимание уделяют нотам, а не ритмике. Помните, что выбранные
вами ноты должны обязательно вписываться в ритмический
контекст песни.
30
Подготовленная импровизация
первом этапе начинающий музыкант во время
ХХзанятий, как правило, играет либо заученные фразы,
либо чисто спонтанные импровизации. В этот момент очень
полезно записывать свою игру на магнитофон и внимательно
слушать, что у вас получается. Через какое-то время вы начнете
обращать внимание на элементы, которые у вас получаются
лучше, и вы захотите их зафиксировать и использовать в
дальнейшем.
Таким образом, начинает формироваться арсенал фраз и
приемов, которые вы готовы пустить в ход при первой
необходимости.
Наконец, наступит момент, когда отобранный вами
материал начнет резко отличаться по качеству, по сравнению со
спонтанным. Причем для последнего в ваших импровизациях
будет оставаться все меньше места. Это ограниченное
пространство будет своеобразным полигоном для проверки
новых идей.
В результате вы придете к тому, что вся песня будет состоять
из заранее подготовленного, отработанного материала, который
в дальнейшем можно будет только совершенствовать. Теперь вы
уже наверняка не попадете в затруднительную ситуацию, а
возможные ошибки будут носить чисто технический характер.
Причем и их можно избежать, если нс пытаться форсировать свой
уровень исполнительского мастерства.
Вот в чем состоит суть подготовленной импровизации.
Несмотря ни на что, это все же импровизация. Ведь это
сочиненная вами музыка, пусть и не спонтанно. Вообще научить
импровизации довольно сложно. Однако предложенный в этой
главе метод поможет вам в освоении этого непростого дела.
3/
Блюз на хроматической гармошке
Расположение нот на хроматической гармошке
в открытой позиции
12 отверстий
10 отверстий
8 отверстий
Ноты на выдохе
С | Е | G I С 1 С J Е I G | С С I Е G 1 С
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1
|D|F|A|B|D|F|A|B D I FH А 1 ВП
Ноты на вдохе
11 22 33 4 4 5 5 б 6
t 1 t 1 t 1 It t 1 t 1
-zy; j p О ° i тт
Z' u 1 i —о
до ре - ми фа соль ля си до ДО ре ми фа
7 7 8 8 9 9 10 10 11 11 12 12
1 1 1 t f ! t 1 t 1 | X
К .. 1., о i„ - -° <> О
dtt-o “ i ° : i i)
соль ля си до до ре ми фа соль ля СИ до
Закрытая позиция (слайдер нажа! 1
12 отверстий
Ноты на вдохе
32
1 1 ? 2
3 3 4 4
5 5 6 6
10 10
t I
11 11 12 12
Ц^--. — Е—
Энгармонические эквиваленты нот в закрытой
позиции
Это те же самые ноты, но которые обозначены по другому.
12 отверстий
| Е1>| Gk| BV| С | ЕИ GH ВИ С | EH GH ВИ с
Ноты ко вдохе
33
Midnight Blues
Примечание: плюс (+) означает, что отмеченная им нота
извлекается в закрытой позиции, то есть при нажатом слайдере
3^
Chromatic Blues
35
Игра с подзвучкой
В ля того чтобы подзвучить губную гармошку нужно как
минимум две вещи - микрофон и усилитель. При
помощи этого оборудования, а также различных электронных
эффектов, вы можете усилить и обработать ваш естественный
акустический звук. А это значит, что он определяет 80%
конечного результата. Короче говоря, если вы хотите иметь
качественную подзвучку, сначала добейтесь хорошего
акустического звучания.
Другие 10% вашего звука определяет камера, образуемая
вашими ладонями, микрофоном и лицом. В ней не должно быть
щелей, через которые будет уходить звук. Плотная камера,
которую образуют вокруг гармошки ваши ладони, лицо и
микрофон, является важнейшей составляющей плотного,
богатого звука, который ассоциируется с традиционной
блюзовой игрой на губной гармошке. Усилитель и эффекты могут
лишь слегка обработать это исходное звучание.
Оставшиеся 10% определяет качество используемого вами
оборудования, а именно комбинации усилителя, микрофона и
эффектов.
Усилители
сегодняшний день существует огромное количество
ААкомбиков для гитар и клавишных, и очень немного
моделей предназначенных специально для игры на губной
гармошке. Надо сказать, что в этом случае “новое” совсем не
означает “лучшее”. Фирменное звучание старых мастеров
чикагского блюза определялось старыми ламповыми
усилителями и микрофонами в стиле “bullet”.
Считается, что лучшими усилителями для губной гармошки
являются старые ламповые модели фирмы “Fender” конца 50-х,
начала 60-х годов. Среди них наиболее популярен “Fender
Bassman” 59 года выпуска. Это обстоятельство стало причиной
того, что изготовитель возобновил производство этой удачной
36
модели под маркой «Re-Issue» (RI) Bassman. Для многих
профессиональных исполнителей на губной гармошке этот
усилитель стал верной “рабочей лошадкой”, поскольку его
качество звучания и громкость позволяют во многом не уступать
гитаристам.
Существуют и более дешевые модели, которые можно
использовать в качестве подзвучки для губной гармошки. Среди
них современные ламповые модели «Crate» серии VC. Это менее
мощные усилители, которые имеют соответственно меньшие
габариты и вес. Это особенно удобно при игре в небольших
клубах, где не нужна повышенная громкость.
Конечно, есть и еще более дешевые полупроводниковые
модели. Естественно с их помощью не получишь фирменного
чикагского блюзового саунда, однако они обладают своим
характерным звучанием и также с успехом могут быть
использованы в целях подзвучки губной гармошки. Среди них
можно отметить «Crate» GX-20C с двумя 8-ми дюймовыми
динамиками, хотя обычно в этих случаях предпочтение отдается
динамикам 10-ти дюймовым. Нспплохо себя показывают и
комбики «Pignose», к тому же они еще и чрезвычайно компактны.
Модель «Hog» при своем совсем небольшом размере выдаст 10
ватт и при этом еще работает на аккумуляторах. Существуют и
мини-усилители для занятий, которые питаются от 9-ти
вольтовой батарейки.
Режимы
айти режимы, которые обеспечат вам желаемое
ААзвучание - крайне трудная задача. Более того,
совершенно невозможно точно сказать в каких положениях
должны находится ручки на вашем усилителе. Ведь это зависит
от самых разных факторов. Однако существуют некоторые
важные соображения, о которых всегда нужно помнить.
Во-первых, басы должны быть увеличены. Их регулятор
должен находится где-то, не доходя до максимального деления.
Наличие басов делает звук более богатым,плотным и округлым.
37
Верхние частоты наоборот следует убрать. Их ручку нужно
оставить где-то в первой половине диапазона. Избыток верхних
частот делает звучание резким, и может вызывать обратную
связь. Средние частоты обычно также слегка убирают.
Ревербератор, как правило, стоит на низких или средних
значениях, не выходящих за пределы середины возможного
диапазона регулировки.
Комбинация ручек Gain (чувствительность) и Master
(громкость) определяет нс только общую громкость звучания,
но и уровень искажений. Чем выше уровень чувствительности,
тем больше перегрузка и больше искажения. Чтобы увеличить
общую громкость, вам достаточно повернуть вправо ручку
Master. Если при той же громкости вы захотите увеличить
искажения, вам нужно прибавить чувствительность и чуть убрать
ручку Master. Если же вам наоборот требуется более чистый звук,
уберите Gain и, в качестве компенсации увеличьте громкость.
Причем эти ручки работают не пропорционально. При равных
углах поворота ручка Gain оказывает больший эффектна общую
громкость, чем ручка Master. Другими словами, чтобы
скомпенсировать даже незначительное увеличение
чувствительности, нужно заметно вывести ручку громкости.
Уровень искажений и высоких частот также зависит от
микрофона, вашего местоположения и многих других факторов,
которые в совокупности определяют максимальную громкость,
на которой может работать ваш усилитель до возникновения
обратной связи.
Кстати, обратная связь (свист высокой частоты) возникает
в том случае, когда звук от усилителя через динамики снова
попадает в микрофон, вновь проходит через усилитель и так
далее. Это обычная проблема для исполнителей на губной
гармошке, которые играют через микрофон и усилитель.
Избежать этого крайне неприятного эффекта можно следующим
образом:
1. Не стойте с микрофоном перед колонками. При этом
38
убедитесь в том, что микрофон не направленный, то есть он
снимает звук только в непосредственной близости от себя.
2. Уберите ручки тембров, чувствительности, и встроенных
эффектов усилителя на минимум. Регулируйте громкость только
ручкой “Master” и пользуйтесь только внешними эффектами.
3. Эквалайзер поможет вам контролировать тс частоты, на
которых возникает обратная связь.
4. Если вы работаете через микрофон со встроенным
регулятором громкости, то убирайте его на ноль в тот момент,
когда вы не играете.
5. Это практически бесполезный совет, но все же попробуйте
убедить партнеров по группе играть чуть тише. Ваше общее
звучание только выиграет, когда каждый будет слышать, что
играют все остальные.
Микрофоны
’ЕЧругим существенным элементом вашего оборудования
является микрофон. Как и в случае с усилителями в
вашем распоряжении огромное количество современных и
старых моделей. Наиболее популярным является старый дизайн
в виде пули (bullet). К таким микрофонам относятся «Shure Green
Bullet», «Astatic JT30» и «Hohner Blues Blaster». Важнейшим
элементом микрофона является его головка, которая бывает
кристаллической, динамической, керамической или магнитной.
Естественно, что каждый из этих типов имеет свое характерное
звучание.
Некоторые музыканты имеют несколько микрофонов, а
некоторые постоянно меняют один за другим в поисках
идеального звука. Надо сказать, что большое значение имеет
сочетание микрофона и усилителя. Некоторые комбинации
оказываются более удачными, нежели другие. Более того, даже
микрофоны одной модели зачастую звучат по-разному.
Бывает, что музыканты нс хотят связываться с усилителями
и включаются напрямую в пульт. В этой ситуации идеальным
выбором будет «Shure-57» или близкая ему модель «Shure-58».
39
Эти микрофоны обычно используются при подзвучке
акустических инструментов. Как правило, их нс держат в руках,
а устанавливают на стойке в 25-30 см. от губной гармошки.
Иногда это расстояние изменяют в ту или иную сторону, в
попытках получить разные варианты звучаний.
Более компактные модели удобней располагаются в руках
и облегчают выполнение звуковых эффектов вроде “тремоло”.
Среди недорогих электретных микрофонов типа галстучной
прищепки можно отметить «Radio Shack Oplimus». Кстати для
подзвучки губной гармошки можно использовать даже совсем
дешевые микрофоны, которые прилагаются к кассетным
магнитофонам. Их ограниченный динамический диапазон в этом
случае как раз кстати. Естественно, что такие микрофоны годятся
только для занятий или репетиций, в рабочей обстановке их
возможностей уже будет недостаточно.
Некоторые модели микрофонов выпускаются вместе со
шнуром, а другие имеют только разъем для его подключения.
Однако существуют и современные радиомикрофоны, которые
предоставляют исполнителю гораздо большую свободу действий.
Кроме этого они имеют и неплохие звуковые характеристики.
Эффекты
<JLPa губной гармошке можно играть практически через
ААлюбую гитарную примочку. Однако наиболее часто
музыканты используют только ревербератор и дилэй.
Ревербератор нередко бывает встроен прямо в усилитель, хотя
существуют и подобные устройства в отдельном корпусе. Дилэй
(или цифровая задержка) имитирует эффект эхо. При небольшом
времени задержки возникает ощущение игры в большой комнате
или зале. При увеличении времени задержки можно добиться
эффекта постепенно затихающего эхо.
Сейчас появилось большое количество процессоров, которые
содержат в себе самые разнообразные эффекты. При этом вы
получаете возможность комбинировать их различные сочетания
и сохранять результаты своих экспериментов в памяти устройства.
^0
Под какие записи лучше заниматься
Бот некоторые альбомы, под которые очень полезно
поиграть. Для каждой песни указаны тональности.
Особенно хорош первый альбом Reconsider Baby, поскольку
блюзы в нем играются в наиболее распространенных
тональностях, и гармошки на нем практически нет, так что у вас
будет предостаточно места для импровизаций. К сожалению, это
достаточно редкий в наше время альбом. Другие три записи
также годятся для этой цели, а кроме того они содержат
превосходные примеры игры на губной гармошке, которые
полезно как просто послушать, так и поснимать.
Elvis Presley «Reconsider Baby»
Строй гармошки Тональность песни Название песни
А Е Reconsider Baby
А Е Tomorrow Night
А Е So Glad You're Mine
А Е One Night
Г С When It Rains, It Really Pours
D А My Baby Left Me
А Е Ain't That Loving You, Baby
Ч> F I Feel So Bad
с G Down In The Alley
с G HkHccl Sneakers
А Е Stranger In My Own Home Town
С G Mcny Christmas, Baby
Muddy Waters «Fathers & Sons»
(губная гармошка - Paul Butterfield)
Строй гармошки Тональность песни Название песни
' G Dm All Aboard
C G Mean Disposition
C G Blow Wind Blow
F C Can't Lose What You Never Had
C G Walking Thru Tie Park
D A 40 Days & Nights
Ц, F Stand in' Around
G D I’m Ready
G D 24 Hours
D A Sugar Sweet
C G Long Distance Call
D A Baby Please Don't Go
D A Honey Bee
A E Got My Mojo Work in'
A E Got My Mojo Work in', II
Л2.
Muddy Waters «Hard Again»
(губная гармошка - James Cotton)
Строй гармошки Тональность песни Название песни
D Л Mannish Boy
A E Bus Driver
F С I Want To Be Loved
D Л Jealous Hearted Man
D А I Can’t Be Satisfied
D А The Blues Had A Baby...
C G Deep Down In Florida
C G Cross-eyed Cat
D А Link Girl
Willie Dixon «I Am The Blues»
Строй гармошки Тональность песни Название песни
С G Back Door Man
С G I Can't Quit You, Baby
F The Seventh Son
С G Spoonful
В, F I Ain’t Superstitious
В, F You Shook Me
с G Hoochic Coochie Man
А Е Little Red Rooster
А Е The Same Tiling
Глоссарий
Аккорд - две или несколько одновременно звучащих нот. Поочередное из-
влечение нот аккорда называют арпеджио.
Артикуляция- прием, используемый при многократном повторении одной и
той же ноты, а также при создании звуковых эффектов.
Бемоль - знак альтерации, понижающий ноту на полтона.
Бенд (bend)- прием, позволяющий изменить (понизит!») высоту звука. В основ-
ном используется на вдохе в нижнем регистре инструмента.
Диез* - знак альтерации, повышающий ноту на полтона.
Дроп-офф (dropoff) - прием, обратный слайду и обычно выполняемый вниз
(нисходящее движение).
Зазор - расстояние между язычком и соответствующей прорезью в плас-
тине.
Интервал - расстояние между двумя нотами. Иногда измеряется в полутонах.
Например, расстояние между нотами С и Е (большая терция) рав-
няется четырем полутонам.
Камера - воздушный объем, заключенный между ладонями рук и гармош-
кой (микрофоном)
Ключевая точка - то место на язычке, в которое нужно направить воздушную
струю, чтобы бенд состоялся.
Корпус - основной конструктивный элемент гармошки, на который крепя-
тся пластины с язычками. В нем находятся отверстия, через кото-
рые вы вдыхаете или выдыхаете воздух во время звуконзвлечения.
Корпуса обычно изготавливают из дерева, пластика или метала.
Мажорная гамма - обычная диатоническая гамма, включающая в себя 7 нот.
Чтобы сыграть мажорную гамму на фортепиано, начните с ноты
С и нажимайте все следующие за ней белые клавиши, пока не
дойдете до ноты С следующей октавы. Среди других диатоничес-
ких гамм наиболее часто используются гармонический, нату-
ральный и мелодический миноры.
Метод блокирования языком - прием, используемый для извлечения одиночных
нот и специальных эффектов. При этом ваш рот закрывает 3 или
4 отверстия, а язык все кроме одного. Обычно язык располагается
слева, поэтому звучит пота через крайнее правое отверстие.
Метод свистка ("губы трубочкой") - способ извлечения одиночной ноты,
путем такой конфигурации губ, которая позволяет сформировать
вертикальную щель.
Накладки - внешние элементы конструкции гармошки, которые крепятся к
корпусу.
Нота на вдохе (draw note) - нота, звучащая в результате вдыхания воздуха че-
рез одно из отверстий гармошки.
Овербенд (overbend) - специальный прием звуконзвлечения, при котором повы-
шается высота ноты.
Октава - интервал равный !2-ти полутонам.
Пластина - плоский металлический элемент конструкции гармошки с проре-
зями, к которому крепятся язычки.
Полутон - минимальный интервал между двумя нотами.
Поперечная гармошка (cross harp) или 2-я позиция-способ игры, при котором
в основном используются ноты на вдохе в нижнем регистре от-
верстия 1-5). При этом вы играете в тональности, отличающейся
от строя гармошки на квинту. Например, при поперечной игре
(2-я позиция) на С-мажорнои гармошке, вы будете находиться в
тональности G-мажор.
Прямая гармошка (straight harp) или 1-я позиция - игра в средней части гар-
мошки в основной тональности с использованием преимущест-
венно нот на выдохе.
Рифф - повторяющаяся короткая музыкальная фраза. В классической му-
зыке обычно называется “мотив”.
Система стрелок (arrow system) - специальное дополнение к нотной записи,
облегчающее чтение нотного текста при игре на губной гармошке.
Цифры обозначают отверстия гармошки, стрелка вверх - выдох,
а стрелка вниз - вдох.
Слайд - прием, при котором гармошка на одном дыхании перемещается
вправо или влево. Такой прием также называют “глиссандо" и
обычно используют в начале фразы или риффа.
Трель - быстрое чередование двух соседних нот.
Тремоло - прием, позволяющий изменять громкость звучания ноты или ак-
корда, путем открытия и закрытия сложенных вокруг гармошки
ладоней.
55
Угол атаки - направление воздушного потока относительно плоскости
язычка. В обычной ситуации они параллельны. При изменении
угла атаки, язычок вибрирует с меньшей частотой, следовательно,
высота звука понижается.
Хроматическая гамма - хроматическая гамма включает в себя все 12 использу-
емых в музыке нот. На фортепианной клавиатуре хроматическую
гамму можно сыграть от любой ноты, если нажимать поочередно
12 клавиш подряд (включая белые и черные).
Хроматическая гармошка - этот инструмент имеет сбоку специальную кнопку
, (слайдер). В отжатом состоянии она позволяет вам извлекать поты
обычной мажорной гаммы, а в нажатом - промежуточные ноты
(полутона). Наиболее часто хроматическую гармошку использу-
ют в джазе и классической музыке.
Содержание
Введение..........................3
Блюзовая форма....................4
Блюзовая гамма....................4
Ритм "шаффл"......................5
Владение инструментом.............5
Специальные приемы................6
Блюз в 1-й позиции...............14
Блюз во 2-й позиции..............21
Импровизация.....................25
Блюз на хроматической гармошке....32
Игра с подзвучкой................36
Под какие записи лучше заниматься ....41
Глоссарий........................44
Блюз на губной гармошке
Самоучитель
Составитель Смолин К.0.
Подписано в печать 04.05.2005. Формат 60x90'16. Бумага офсетная. Гарнитура
Таймс Нью Роман. Печать офсетная. Усл. псч. л. 3,0. Тираж 4500 экз. Заказ № 649.
Издатель Смолин К.О.: 121248, Москва, ая 26.
Отпечатано с готовых диапозитивов в ОАО «Московская типография № 6»
1150S8, Москва, Южнопортовая ул.. 24.