www.fuzL-maqazine.ru
NITZER EBB RED НОТ CHILI PEPPERS  CLAWFINGER - ИЛЬЯ Черт
Инна Желанная • ПЕЛАГЕЯ • СТРАННЫЕ ИГРЫ * АКВАРИУМ

Подпиской индекс 72242
ИЮНЬ 2006
СОДЕРЖАНИЕ
4 Почта
5 Акт
Археология
FUZZ в июне 1996
Праздник
АЛЬЯНС, ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК,
ЧЕРНЫЙ ЛУКИЧ, СОНЦЕ-ХМАРИ
Человек месяца
Джон Лорд
Або-або
Илья Черт
Фестиваль
“Mayday"
Синтетика
АНС
Память
Александр Демешко, Николай Михайлов
Топ
Игорь Поляков
Короткой строкой
КОРОЛЬ И ШУТ, АУКЦЫОН
14 Ответы читателям
Редакция FUZZA
18 Инна Желанная
Представление нового альбома
20 NITZER ЕВВ
Бон Харрис о России и компиляции
24 ПЕЛАГЕЯ
Представление нового альбома
28 МузТВ
Ближе к року
30 СТРАННЫЕ ИГРЫ
Братья и компания
36 АГАТА КРИСТИ
Три богатыря
47 Комикс
THE BEATLES
74 Последние впечатления
Андрей “Рыжик”

50 Альбома
RED НОТ CHILI
PEPPERS,
MASSIVE ATTACK,
ГРАЖДАНСКАЯ
ОБОРОНА, Максим
Леонидов и другие
58
“Лемминг“,
“Сайлент Хилл”,
“Беларуская быль”
59 Демо :
Эксперт — Диана
Арбенина
60 Комц®рты
ЧАЙФ, АКВАРИУМ,
BUTTERFLY
TEMPLE,
CLAWFINGER
67 Туф
ЭЛЕКТРИЧЕСКИЕ
ПАРТИЗАНЫ
музыкальный журнал
ежемесячный журнал ФУЗЗ
№ 6 (153) июнь 2006
издается с марта 1991
Любимая песня АГАТЫ КРИСТИ
Главный редактор
Александр Долгов
(“Как На Войне”)
Заместитель главного редактора
Александр Красовицкий
(“Сытая Свинья”)
Ответственный редактор
Алексей Любимов
(“Аусвайс На Небо”)
Литературный редактор
Екатерина Борисова
(“Я Невидим” Вадима Самойлова)
Художественный редактор
Александр Старостин
(“В Интересах Революции”)
Верстка
Александр Липовский
(“Сказочная Тайга”)
Корреспондент
Александр Полищук
(“Истерика”)
Отдел рекламы
Ольга Фадеева
(“Триллер”)
Марина Волкова
(‘Танго С Дельтапланом”)
Официальный представитель в Москве
Виктор Буравкин
(“Пулемет Максим”)
Санкт-Петербург
Редакция
(812) 294.5957
факс (812) 327.1031
Тел. по вопросам размещения рекламы:
8.911 991.4579
reklama@fuzz-magazine.ru
Адрес для писем:
194044 Санкт-Петербург, а/я 969, FUZZ
E-mail: info@fuzz-magazine.ru
www.fuzz-magazine.ru
Москва
Официальный представитель
Виктор Буравкин
(095) 500.2279
fuzz@ru.ru
Над номером работали авторы: Екатерина Борисова,
Олег Бочаров, Виктор Буравкин, Дмитрий Васин, Мария
Вебер, Александр Ветров, Александр Долгов, Анна
Жавнерович, Андрей Зинюк, Алина Катран, Радиф
Кашапов, Надежда Кашликова, Алексей Любимов,
Мария Митрофанова, Алексей Никитин, Александр
Полищук, Александр Старостин, Анна Сусид, Артем
Сурков, Евгений Трифонов, Света Щагина
фотографы: Кирилл Беляев, Евгений Богданов, Мария
Вебер, Людмила Ветрова, Геннадий Грачев, Анастасия
Жукова, Светлана Забелина, Александр Мец, Антон
Мускин, Влад Опельянц, Ольга Урванцева, Андрей
"Вилли" Усов, Алекс Федечко-Мацкевич, Руслан
Шамуков
Издание зарегистрировано как средство массовой информации в
Комитете Российской Федерации по печати, свидетельство №014618
выдано 21.03.96
Учредитель Александр Долгов
Издатель НП 'Творческое содружество Форте"
По всем вопросам, связанным с доставкой издания подписчикам,
просим обращаться в отделения связи по месту жительства
Дизайн лого: Д. Lion Гомзяков, Серж. Dr. Python Савостьянов
Фото на 1 стр. обложки: Анастасия Жукова (АК), Мария Вебер (БГ)
CD/DVD для подписчиков прилагаются к журналу, только если это
указано на обложке. Аудиоприложения — только для
подписавшихся по каталогу "Роспечати".
Номер подписан в печать 26.05.2006
Редакция не несёт ответственности за содержание
рекламных материалов. Перепечатка материалов и
использование их в любой форме возможны только с
письменного разрешения редакции. Мнение авторов
может не совпадать с точкой зрения редакции.
® НП ТС "Форте" 2006
Типография: ООО "Новая Типография": 198096 Санкт-
Петербург, Угольная гавань. Элеваторная площадка, д. 6
Тел. (812) 335.1830 Заказ № НТ-0001576
Уст. тираж 45.000 экз. Цена свободная
72242
подписной индекс
по каталогу "Роспечати".
Подписка во всех отделениях связи
России и СНГ с любого месяца без
ограничений.
ОТ РЕДАКТОРА
Об иронии судьбы, группе АРГОНАВТЫ и песне “Саласпилс”
19 мая редакция FUZZA собралась у крейсера “Аврора" для фотосессии. Съемка
планировалась к традиционному разделу журнала — ответы на вопросы читателей.
Но, как говорится, без обломов рок-н-ролла не бывает. К полудню небо нахмури-
лось, зарядил противный дождик, и мы дружно раскрыли зонтики. В довершение
всего выяснилось, что по пятницам на “Авроре” парко-хозяйственный день. И точно,
— приглядевшись, мы увидели матросов, красивших суриком корабельные трубы.
Туристов на палубе и в помине не было. С ходу было решено сниматься на набе-
режной, на фоне крейсера. Пока Андрей Федечко выбирал нужный ракурс, все за-
стыли в ожидании.
Я тоже ждал, смотрел на здание Нахимовского училища и вспоминал нахимов-
скую юность. Стояла удивительная тишина, нарушаемая только шипением мокрых
шин проезжающих мимо автомобилей. Это было несколько странно, потому что
обычно на крейсере во время парко-хозяйственного дня всегда гоняли по трансля-
ции музыку. В разные годы — разную. Вот, к примеру, весной 1972-го главным
“крейсерским” хитом была песня “Саласпилс” в исполнении ПОЮЩИХ ГИТАР. Ее
крутили тогда бесконечное количество раз.
Мало кто знает, что эта песня не была оригинальным материалом ПОЮЩИХ ГИ-
ТАР. “Саласпилс” был сочинен участниками самодеятельной ленинградской группы
АРГОНАВТЫ года за два до выхода этой песни на миньоне (виниловой пластинке с
двумя песнями) ПГ.
А история такая. Поэт Виктор Большаков, писавший тексты для группы АРГО-
НАВТЫ, был потрясен мемориалом, созданным на территории бывшего детского
концлагеря в местечке Саласпилс под Ригой. На основе личных впечатлений он соз-
дал первоначальный текст, к которому клавишник АРГОНАВТОВ Александр Тимо-
шенко написал музыку. Впрочем, песня в репертуар группы так и не вошла, — воз-
можно, потому что была неуместна на танцах (АРГОНАВТЫ время от времени вы-
ступали в залах ленинградских ВУЗов). Вероятно, на этом все бы и закончилось, ес-
ли бы не инициатива Эдуарда Кузинера, аранжировщика ПОЮЩИХ ГИТАР, который
был знаком с АРГОНАВТАМИ. Он бывал на репетициях АРГОНАВТОВ, и ему при-
глянулся необычный для группы материал. Текст был переписан Яковом Голяковым,
а сама песня переанжирована. Вскоре после этого “Саласпилс” вошел в репертуар
ПГ. Эта версия — с длинным инструментальным проигрышем и кодой в виде соло
на трубе, — в конце концов и стала популярной в народе.
Остается добавить, что на вкладыше последнего альбома DDT “Пропавший Без
Вести” в числе прочих есть благодарность и Александру Тимошенко за песню “Са-
ласпилс”. И вполне заслуженно, учитывая, что Александр Борисович — директор
июнь 2006
группы DDT. Да и песня просто отличная!
В мае в редакции FUZZA чаще всего
звучали следующие песни:
“Dani California” RED НОТ CHILI PEPPERS
“Стаканы” АКВАРИУМ
“Delilah” THE DRESDEN DOLLS
“Dead End Streets” REVOLTING COCKS
"Perfume” SPARKS
Нахимовец Александр Долгов. 1971
ПОЧТА
А мы еще нет!
Комнату наполняет музыка ранних
THE CURE, а я тем временем пишу
вам письмо. На днях перечитал сце-
нарий "Цой. Черный квадрат" и воспоми-
нания Бориса Гребенщикова о Викторе. А
день сегодня выдался какой-то странный,
— за окном рабочие в оранжевых касках
обрезают дерево, ветви которого за 20 лет
изрядно разрослись и хорошо защищали
мою комнату от яркого солнца, того само-
го, чье затмение сегодня наблюдали в раз-
ных точках планеты. Мне же опять не по-
везло, — на экране окна небо, затянутое
светло-серым полотном и безжалостно
остриженная крона моего дерева. Выпуски
новостей начинаются с рассказа о затме-
нии, в телевизоре возникает картинка
точь-в-точь как на обложке альбома "Звез-
да По Имени Солнце", ведущий сообщает,
что следующее полное солнечное затме-
ние произойдет только через 120 лет. Что
ж, придется подождать, может, в 2126-м
повезет с погодой...
А вообще я хотел бы отреагировать на
письмо Восьмиклассницы в FUZZE
Письмо месяца
Владимир из Калининграда за самое ин-
тересное письмо подарок от редакции.
Ваши письма вы можете также присылать
по адресу post@fuzz-maqazine.ru
№11/2005. Мне то-
же интересны зна-
ковые группы 80-х
годов, и группа КИ-
НО у меня главная,
и песни Цоя нра-
вятся, но все же я
"киноманом" себя
не считаю, все эти
узкие обозначения
для меня тесны. И я
думаю, что не так
важно, жив русский
рок или мертв, —
важней, что мы еще
нет. Кстати, КИНО в
свое время тоже
могли обвинять в
попсовости, а те-
перь они легенды
русского рока. Они
играли мелодич-
ную, модную музы-
ку и песни, на пер-
вый взгляд, про-
стые, но в них была
и есть особая при-
тягательность, даже
магия. Когда-то в
момент откровен-
ности БГ сказал
Цою, что он, Цой,
теперь главный, по-
скольку пишет то,
что надо и как надо,
— и, в общем, так
потом и вышло. Нынче же другие времена
и другие имена, и, судя по всему, теперь
главная Земфира. После выхода "Вендет-
ты" это уже совсем очевидно, стал и я по-
особому к ней относиться, хотя вовсе не
большой поклонник ее предыдущего твор-
чества, но тут не могу не признать ее силу.
Земфира — как Жанна Д'Арк в музыке, оп-
ределенно!
И Цой не оглядывался назад, а смотрел
вперед, ведь жить вчерашним днем — до-
вольно скучное дело. Еще думаю, что свя-
тым не может быть ни прошлое, ни настоя-
щее, ни будущее, а свято лишь то, что не-
зримо присутствует в сердце каждого из
нас, — это то, для чего не существует по-
нятия времени, то, что вечно. А у тех, кого
ныне почитают за кумиров, стоит многому
поучиться, а не лепить из них идолов. И
спасибо Виктору Цою, Юрию Шевчуку,
Илье Черту за то, что дали ключ к понима-
нию многих вещей в этом мире. Спасибо
ушедшим и живущим, спасибо всем!
А мы с FUZZOM точно на одной волне,
— радостно было видеть в последних но-
мерах интервью Леонида Федорова, Евге-
ния Федорова, представление нового аль-
бома ПИЛОТА... И кто говорил, что русский
рок уже мертв? А хоть и так, но ведь мы-то
еще нет!
С уважением, ваш почитатель
Андрей "Angry" Грибанов,
Жодино, Беларусь
Преданья старины глубокой
Благодаря музыкальной индустрии
можно ознакомиться со множеством
современных групп. И прочитать об
их творчестве, и послушать их музыку. Но,
как ни странно, в истории русского рока
обнаруживаются "белые пятна". Если та-
кие группы, которые или плотно забыты,
или игнорируются. Вот уже около 15 лет
ничего не говорят и не пишут, и не издают
ничего из наследия ленинградской группы
ПАТРИАРХАЛЬНАЯ ВЫСТАВКА. В 80-е годы
у нас в Калининграде ПАТРИАРХАЛЬНАЯ
ВЫСТАВКА прочно держала первые места в
хит-парадах. Такие монстры как БГ, Шев-
чук и рядом не стояли. На концертах не
было свободных мест, люди стояли даже в
проходах. ПАТРИАРХАЛЬНАЯ ВЫСТАВКА
была самой любимой группой калинин-
градцев.
Было бы интересно прочитать в вашем
журнале интервью с Юрием Рулевым. Жив
ли он, здоров ли? Чем занимается? Появят-
ся ли когда-нибудь альбомы ПАТРИАР-
ХАЛЬНОЙ ВЫСТАВКИ на современных но-
сителях? Может, в формате mp3 выйдет
сборник? Туда можно, кроме альбомов,
включить ролик с "Музыкального ринга"
(если сохранился), концертные записи, со-
вместный проект с музыкантами из Питера
(названия не помню, примерно 1988-89
годы).
Если говорить о легендах русского ро-
ка, то без купюр!
Владимир, Калининград
••••••••••••
В темноте
Недавно на личном примере я понял,
что невозможно при первом про-
слушивании объективно оценить
суть почти всех песен ГРАЖДАНСКОЙ ОБО-
РОНЫ. Может быть, после ваших статей
про Летова или из-за того, что я уже долго
слушаю его, в каждой песне постепенно
открывается какой-то потаенный смысл.
Поначалу они кажутся просто веселыми,
небрежно исполненными песенками. Я
убедился в этом на примере многих своих
друзей, когда, наслушавшись моих похвал,
они берут альбомы и, не прослушав и од-
ного раза полностью, говорят "чушь ка-
кую-то поёт" или "я там не услышал музы-
ки вообще". И сразу пропадает желание им
объяснять, с чем связано такое качество
записи, и о чем вообще поется в той или
иной песне. Но больше всего меня огорча-
ет то, что, послушав ГРАЖДАНСКУЮ ОБО-
РОНУ, сразу включают какую-нибудь поп-
песню и, качая в а такт головой, говорят:
"Послушай, какие басы"... Тут самое время
вспомнить слова: "Чем темнее ночь, тем
ближе рассвет"!
Михаил Ржевский,
Зеленокумск Ставропольского края
Археология
FUZZ в июне 1996
Або-або
Илья Чёрт
Праздник
АЛЬЯНС, ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК,
ЧЕРНЫЙ ЛУКИЧ, СОНЦЕ-ХМАРИ
Память
Александр Демешко,
Николай Михайлов
Человек месяца
Джон Лорд
Синтетика
АНС
Фестиваль
Игорь Поляков	“Mayday”
Короткой строкой
КОРОЛЬ И ШУТ, АУКЦЫОН
июнь 2006
FUZZ рекомендует
NITZEREBB
BODY OF WORK
NITZER EBB
Body Of Work
Mute___________________
Два диска — сборник
1984-1997 и ремиксы. Но-
вых песен дуэт не записал,
но отправляется в тур (15
городов, один из них Моск-
ва). Если в 1992 вы были
на их российских концер-
тах, то объяснения не нуж-
ны. Новички познакомятся
с жесткими друзьями DM.
MUTE/GALA
Археология
О чем писал FUZZ 10 лет назад (№ 32-33/май-июнь 1996)
в
июнь 2006
Западная музыка была представ-
лена в лицах таких разных арти-
стов, как Херби Хэнкок, Боб Ди-
лан, RAGE AGAINST THE MACHINE
и GREEN DAY:
“GREEN DAY знают, что именно
они помогли начать панк-возрожде-
ние, подобного которому рок-мир
еще не видел.Их чрезвычайно зара-
зительный, (совсем чуть-чуть) про-
тивный звук и их образ “плохих со-
седских ребят” сделали их героями
поколения, выросшего в окружении
С этого номера FUZZ из газеты превратился в журнал.
утомительного ворчания и нытья...
В конце концов. GREEN DAY верну-
ли улыбку на изнуренное лицо поп-
музыки, а это неплохое достижение
для панк-троицы, чьей основной го-
ловной болью является выбор ново-
го цвета волос”. (NINON, “Какое все
зеленое")
Центральный материал номера посвящался печальному событию — распаду
группы КАЛИНОВ МОСТ. На тот момент надежд на воссоединение коллекти-
ва практически не было: Дмитрий Ревякин решил работать самостоятельно.
“Дмитрий Ревякин: Я правильно сделал, что наконец-то занялся собой. Наде-
юсь, что лет через 5 итоги уже будут видны. Причем я не думаю ни о каких лав-
рах, просто плоды этого будут видны, и станет понятно, правильно или нет всё
произошло. А возвращаться куда? В Новосибирск? Это опять тот же самый круг,
те же интриги, те же истерики отдельных личностей, которые уже просто смешны.
Зачем все это возрождать и потом опять терпеть? Когда я все это для себя ре-
шил, просто огромный груз упал с плеч, и стало легче”.
(Света ЛОСЕВА, “КАЛИНОВ МОСТ разведен”)
В первый раз в FUZZE появилось интервью с певицей Натальей Марковой,
чью песню “Ветер В Облаках” транслировали в 1996 году все радиостанции,
и чье творчество часто сопоставляли с КАЛИНОВЫМ МОСТОМ:
“Наталья Маркова: Я родилась позже Ревякина, он первее пришел к миру
(песенному), который очень похож на мой. И что же? Мне надо срочно менять
свое представление, чтоб не оказаться похожей? А что с КМ сравнивают — это
нормально. Это почти не раздражает, если не тыкать этим постоянно и не закли-
ниваться на похожести”. (Екатерина БОРИСОВА, “Сильная женщина и берестяной
журавлик”)
В одном из самых значимых и острых материалов номера обсуждалось за-
крытие Радио “Катюша” — самой независимой музыкальной радиостанции
Петербурга:
“Сергей Наветный: У нас было очень мало форматных установок. Существо-
вало единственное требование: чтобы каждая третья песня была на русском язы-
ке, причем не оговаривалось, что это должен быть какой-то коммерческий испол-
нитель на уровне АЛИСЫ, DDT или НАУТИЛУСА, — нет, любой, и если это какая-
то независимая группа, то еще лучше... Мы декларировали, что наше радио —
ди-джейское; каждый эфир каждого ди-джея был наполовину авторской програм-
мой, где он имел возможность не просто говорить о погоде, о птичках и о том,
как все хорошо, а дать какую-нибудь нужную, совсем музыкальную информацию,
и ограничений, сколько он может говорить в эфире, не было”.
(Д. И. ИВАНОВ, “Нет Катюши —- вянут уши”)
АЛЬЯНС
WKWL
f 4 1
Одна из первых московских "нововолдовьЯ' д
групп. Исходный состав: Игорь Журавлев (титара,
вокал), Сергей Володин (гитара), Андрей Туманов
(бас) и Владимир Рябов (барабаны). Пережив ув-
лечение "новой романтикой", к концу 80-х группа
заиграла весьма необычную по тем временам
смесь этнической и электронной музыки. АЛЬЯНС
записал три магнитоальбома, участвовал в ряде
ЧЕРНЫМ ЛУКИЧ
есни), Сергей Трачук
атохин (гитара).
Группа была основана в Новосибирске в
1986 году и первоначально называлась
СПИНКИ МЕНТА. В 1988 году при актив-
ном участии Егора Летова в его домаш-
ней студии "ГрОб Рекорда" были записа-
ны 3 магнитоальбома, два из них ("Кон-
чились Патроны" и "Кучи В Ночи") уже
под вывеской ЧЕРНЫЙ ЛУКИЧ; то же
прозвище навсегда закрепилось за лиде-
ром группы Димой Кузьминым. После
этого состав, места обитания, музыкаль-
ные ориентиры и названия проектов
Кузьмина неоднократно менялись. Сей-
час ЧЕРНЫЙ ЛУКИЧ базируется в Питере
и состоит из трех человек: Вадим Кузь-
ПРАЗДНИК
"перестроечных" фестивалей, посетил с концерта-
ми Голландию. Последний всплеск популярности
связан с приходом в группу певицы Инны Желан-
ной (1989). Музыканты записали еще один альбом,
выступили на фестивале "Рок чистой воды", но, не
сумев преодолеть творческие разногласия, расста-
лись в середине 1992 года
ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК
Мелодичный питерский пост-панк.
Группа поразила аудиторию IV фес-
тиваля ЛРК резким гитарным зву-
ком, злободневными текстами и
имиджем дворовой шпаны, но уже
год спустя преобразилась во вполне
симпатичную "волновую" команду,
воспевающую ночную жизнь города,
романтику подворотен, приключе-
ния рокеров-"ковбоев". ОБЪЕКТ НА-
ЕШЕК записал 4 магнитоальбома
мин (во
(гитарами Дмитрий
Официально издано 7 альбомов, в бли-
жайших планах — выпуск восьмого, а
также юбилейного сборника и концерт-
ного DVD.
Несмотря на то, что песни "Мы Идем В
Тишине" и "В Ленинских Горах" наиболь-
шую известность получили в кавер-вер-
сиях Летова, к панк-року творчество
Черного Лукича относить все же не сто-
ит. Он автор неагрессивный, склонный к
мягкой философской лирике, а в музыке
тяготеющий к смеси кантри, ритм-энд-
блюза и авторской песни.
и прекратил существо
ле 90-х: гитаристы Евгений’и Кон-
стантин Федоровы при содействии
Александра "Дусера" Воронова (ба-
рабаны) объединились в
TEQUILAJAZZZ, а идеолог коллектива
Александр "Рикошет" Аксенов попы-
тался воплотить музыкальные идеи
в сольном проекте.
СОНЦЕ-ХМАРИ
Неспешные народные распевы и голово-
кружительные мелодии, композиции из
мультфильмов и оригинальные интерпре-
тации общеизвестных шлягеров. Коллек-
тив имеет в активе один полноценный
студийный альбом и два сборника. В раз-
ное время в проекте участвовали более
50-ти музыкантов из известных питерских
рок-групп. Руководит процессом Андрей
Федечко:
Что в твоей жизни занимает
большее место — музыка или фото-
графия?
Андрей: И то и другое. Фотомузыка!
енъ вождения
LbaaJ Как был О
группы?
Андрей: Двумя концертами в клубе "Ман-
хэттен". Первый был очень скромный, для
своих. А второй — большой, состоящий из
трех частей: пролога (фото-видео) и двух
отделений — акустики и электричества.
Ltliij Творческие планы?
Андрей: Концерты и фестивали за преде-
лами Петербурга. Издание уже записанно-
го альбома "Поиск". И выпуск концертно-
го DVD, в который, помимо прочего, войдут
фрагменты выступления на Премии FUZZ.
июнь 2006
S3 Акустика или электричество?
Илья Черт: Два в одном. Я человек
крайностей, не признаю полумер. Люб-
лю и на кухне с гитарой посидеть, поиг-
рать для нескольких человек или даже
для одного, и люблю стадион. Но я еще
не оставил надежду сыграть сольник в
“Олимпийском” (смеется).
S3 Стадион или клуб?
Илья: На стадионе лучше звук, удобнее
играть, больше возможностей показать
какое-то шоу, больше места на сцене,
где можно поколбаситься... Стадион
больше нравится.
S3 Телевизор или книга?
Илья: Я не смотрю телевизор уже боль-
ше восьми лет. Смотрю иногда по 5 ми-
нут в гостиницах и понимаю, что ничего
за 8 лет не изменилось.
S3 Кино: боевик или психологиче-
ский фильм?
Илья: Психологический фильм, безус-
ловно. Ким Ки-Дук форева.
S3 Кошки или собаки?
Илья: Кошки. Собаки меня не любят, и
я их взаимно. Потому что я сам кошка.
S3 Одиночество или компания?
Илья: Я люблю находиться среди лю-
дей, потому что боюсь своего одиноче-
ства. Оно все время во мне сидит, оно
меня преследует. Я все время чувствую
себя одиноким, и именно поэтому стара-
юсь быть окруженным людьми, чтоб не
оставаться наедине с собой. Потому что
я начинаю бояться себя.
S3 Брак или свободная любовь?
Илья: Высшее проявление любви — это
брак. Но не по принуждению, он не дол-
жен быть навязан. Я не признаю офици-
альный брак, но считаю, что самая луч-
шая среда для развития духовных, мо-
ральных качеств человека, — это семья.
В семье человек может взрастить всё
хорошее в себе путем самопожертвова-
ния. А свободная любовь такой возмож-
ности не дает. Свободная любовь — это
снискание на себя каких-то вещей, а в
браке всегда что-то отдаешь. Вот в этом
вся разница.
СИНТЕТИКА
Простой советский инструмен
Данная статья открывает серию материалов, посвященных миру электронной музыки. Руб-
рику будет вести молодой, но уже искушенный в музыкальных тонкостях автор Артем
СУРКОВ. Начать он решил с исходной точки отсчета, в качестве которого выступает сердце,
душа и бог электронных аккордов — синтезатор.
История электронной музыки невероятно
разнообразна и запутана. XX век — век зарожде-
ния высоких технологий, век компьютеров. Это
время не могло не оказать влияния на музыку. С
каждым годом звуки машин, поездов, сирен, заво-
дов, самые разнообразные звуки технического
прогресса всё больше притягивали внимание лю-
дей, и — особенно — внимание музыкантов.
"Ритм большого города" ускорялся день ото дня.
Остановиться было уже невозможно.
Группа PINK FLOYD одной из первых начала
создавать целые альбомы с применением шумов,
жужжания, звона. KRAFTWERK добавили компью-
терных аккордов, ускорили темп и тем самым за-
столбили за собой звание одного из прародите-
лей электронной музыки. Брин Джонс, более из-
вестный как Muslimgauze, не применяя компьюте-
ров и сэмплеров, создавал неповторимые треки и
композиции, пользуясь только аналоговым обору-
дованием.
Англия, Америка, Европа — согласно совре-
менным учебникам и справочникам именно в
этих странах родилась электронная музыка во
всём ее многообразии. Но какой же вклад в ее
историю внесла Россия? Ведь у нас в искусстве
было так много креативных конструктивистов, но-
ваторов, реформистов: Маяковский, Хармс, Вве-
денский, Хлебников... Музыкальных эксперимен-
таторов просто не могло не быть.
Сегодня мало кто знает, что Россия занимает
далеко не последнее место в развитии электрон-
ной музыки. Трудно себе представить, что еще в
начале ЗО-х годов прошлого века советский уче-
ный Борис Янковский успешно применил графи-
ческое представление звука (в частности, оркест-
ровой музыки) для разложения на гармоники при
помощи преобразования Фурье, а затем синтези-
ровал его же на любых звукочастотах.
Идеи Янковского вдохновили другого челове-
ка науки — Евгения Мурзина на создание уни-
кального синтезатора АНС (названного инициала-
ми композитора Александра Николаевича Скря-
бина). Первый действующий инструмент был го-
тов в 1958 году, на его создание ушло 12 лет на-
пряженной работы, без какой-либо моральной и
»
материальной помощи го-
сударства. Создание АНС
положило начало первой
Московской Эксперимен-
тальной студии электрон-
ной музыки в СССР (сту-
дия была формально уза-
конена только в 1967 г.).
С помощью АНСа компо-
зиторы могли создавать
музыку любых колоритов
с аутентичными звуками
без помощи музыкантов-
исполнителей. Немного
позднее была построена
вторая, более совершен-
ная модель инструмента,
которая обеспечивала
невероятные по тем вре-
менам возможности син-
теза. В подарок от "са-
мой передовой в мире" физики и инженерии му-
зыка получила машину, которой под силу имити-
ровать любой инструмент, и целый оркестр, и че-
ловеческий голос.
АНС обеспечивал работу в шкале темперации
72 ступени в октаве. На этом синтезаторе компо-
зитор буквально рисовал свою мелодию при по-
мощи специальной графической партитуры, запи-
сывая нужные звуки на стекле, покрытом непро-
зрачной несохнущей краской, и снимая резцами
краску в определенных местах. Записанные пос-
ледовательности кодов звуков могли быть тут же
исполнены на аппарате, прослушаны и, если нуж-
но, подправлены. Композитор, работая на АНС,
становился в буквальном смысле художником му-
зыки. Он рисовал, ретушировал, наносил новые
кодовые рисунки и постоянно оценивал результат
на слух. Возможности работы на таком инстру-
менте неиссякаемы, — это был настоящий про-
рыв в музыке. Для обеспечения глубокого звуча-
ния общее число органов управления синтезатора
АНС было весьма велико (более двухсот), однако
все они были сгруппированы по функциональным
признакам и легко осваивались композиторами.
Первыми сотрудниками студии электронной
музыки были Эдуард Артемьев и Станислав Крей-
чи. Позднее здесь работали многие композиторы:
Александр Немтин, Андрей Волконский, Шандор
Калош, Олег Булошкин, Николай Никольский, Петр
Мещанинов и многие другие.
Наиболее яркие работы создали Альфред
Шнитке, Эдисон Денисов и Софья Губайдуллина.
Эдуард Артемьев использовал АНС для создания
музыки к фильмам Андрея Тарковского, в частно-
сти, им была написана "тема Океана" из фильма
"Солярис". На АНС создавалась также музыка к
бессмертной "Бриллиантовой руке" (эпизод, ко-
гда Семен Семенычу снится кошмарный сон сле-
тающей рукой, хватающей Гошу за нос).
Ныне легендарный аппарат переехал из музея
имени А. Н. Скрябина в МГУ им. Ломоносова. Если
зайти в здание факультета журналистики на Мо-
ховой, но не подниматься по лестнице, а свернуть
в сторону и спуститься вниз, вы попадете в поме-
щение, в котором находится эта уникальная ма-
шина.
Из интервью Аркадию Петрову,
журнал "Клуб и художественная
самодеятельность", 1982
Эдуард Артемьев: Наше сотрудничество с Тарковским началось с
"Соляриса", фильма, где сама тема, казалось бы, подсказывала широ-
кое использование электронной музыкиЕ В фильмах Тарковского му-
зыка, просто иллюстрирующая какую-то ситуацию, играет второсте-
пенную роль, ее очень мало. С другой стороны, этот режиссер счита-
ет, что кино, как искусство, имеющее очень краткую историю, выну-
ждено опираться на другие виды искусства, и прежде всего — живо-
пись и музыку... Для "Соляриса" он предложил мне оркестровать фа-
минорную органную прелюдию Баха. Я сделал эту оркестровку в ма-
нере средневекового "Кантус фирмуса" (эту технику часто использо-
вал сам Бах): мелодия постоянно повторяется, но где-то в средних
голосах, не слишком заметно, а на нее нанизывается новая музыка.
Так и у меня на баховскую тему нанесено еще несколько звуковых
слоев. Мелодия стала более нарядной, более чувственной.
все-
еще и I
откажет
да, организаторы максимально	всю
“тарались обеспечить танце-	ми р
альное пространство “Юбилей-	В 1.С
ого"не просто лучшим светом,	слав
навороченным лазерным шоу,	жени
е просто хорошим звуком, a	npori
1ногокиловаттным грувом и не	рячо
росто ди-джеями, а мировыми	душе
ветилами хаус-, транс- и техно-	ры. Г
Надя КАШЛИКОВА ,
эблг/г. ДС “Юбилейный”.
<	8-9 мая.
Ночь в танцевальном раю
of Mayday” (что-то типа совмест-
---- эдлайнерского джема), в
совершил активную
зрителя. Его двухчасо-
т стал настоящей ударной
i с позитивом космическо-
----штаба. Фанский плакат
ред самой сценой — “No
jgs. pure PVD’— явно импони-
вал номинанту “Грэмми”. Бли-
к концу сета Пол поставил
было бы весь год спокойно то-
миться сладостным ожиданием
новой встречи с ди-джеем N-1
P.S. По итогам прошедшей в
Майами “Winter Music
Conference”-2006 Пол Ван Дайк
победил в четырех номинациях
IDMA (International Dance Music
Awards) из шести в которых
был заявлен: он получил премии
как Лучший продюсер, Лучший


Короткой строкой
В группе КОРОЛЬ И ШУТ произошли
серьезные кадровые перестановки. Вме-
сто гитариста Александра Леонтьева, по-
кинувшего группу "по семейным обстоя-
тельствам", и басиста Александра Балуно-
ва, перебравшегося на ПМЖ в Соединен-
ные Штаты, в проекте участвуют бас-гита-
рист Дмитрий Решко (ДОМИНИНО) и скри-
пач Дмитрий "Колбаса" Кандауров.
Андрей Князев: Еще рано говорить о том,
что ребята окончательно закрепились в
КОРОЛЕ И ШУТЕ. Хотя они оба уже не
плохо зарекомендовали себя. Решко рабо-
тал с Горшком над его сольным альбомом,
а Дима Колбаса участвовал в моем альбо-
ме. Вот сейчас у нас прошел большой тур
по Украине, — все прошло отлично! Груп-
па, думаю, зазвучала энергичнее, эмоцио-
нальнее, разнообразнее. Скрипка замеча-
тельно легла, — Кандауров хорошо шпа-
рит! Но все точки над "i" расставит, конеч-
но, их участие в новом альбоме, запись
которого мы предполагаем начать летом.
После записи мы решим, останутся парни
с нами или нет. Кстати, мы не исключаем,
что в работе над альбомом поучаствует и
Саня "Ренегат" Леонтьев, поскольку мы
по-прежнему друзья, и для него в коллек-
тиве место всегда найдется.
Новый альбом АУКЦЫОНА будет записан
в США. После выступления в Нью-Йорке
Фрэнк Лондон (труба, THE KLEZMATICS)
предложил музыкантам помощь в осуще-
ствлении студийного проекта. Не исключе-
но, что в работе будут участвовать мест-
ные музыканты. В частности, уже достиг-
нута договоренность с такими грандами
как Джон Медески (фортепьяно) и Марк
Рибо (гитара). Продюсером записи высту-
пит Андрес Левин работавший ранее с
Дэвидом Бирном и многими другими и
имеющий в своем послужном списке не-
сколько номинаций и наград "Грэмми". За-
пись начнется в июне на "Kaleidoscope
Sound Studios".
Память
Александр Демешко 1947-2006
10 мая в Москве скончался барабанщик легендар-
ной группы ПЕСНЯРЫ Александр Демешко.
Александр родился 24 апреля 1947 года в Бресте.
Окончил Брестское музыкальное училище по классу
ударных. Вместе с Владиславом Мисевичем служил
в оркестре при штабе Белорусского военного окру-
га. В годы службы познакомился с Владимиром Му-
лявиным. С 1968 по 1988 годы работал в ансамбле
ПЕСНЯРЫ (солировал в нескольких песнях команды
— "Заболела Голова", "3 Кирмашу", "Чарочка"). В
1973 году в составе ПЕСНЯРОВ получил почётное
звание заслуженного артиста Белоруссии.
В 1991 году основал кооператив "Песня", занимав-
шийся организацией гастролей по России звезд за-
рубежной эстрады. В середине 90-х с согласия Му-
лявина Демешко активное участвовал в подготовке
аудиоиздания "Антология ПЕСНЯРОВ". С начала
2005 года был гендиректором ООО "Песняры" и ру-
ководителем созданного им ансамбля ЛЯВОНЫ.
Николай Михайлов 1967-2006
28 апреля, после
нескольких меся-
цев, проведенных в
больнице, скончал-
ся питерский музы-
кант, вокалист и
автор песен, осно-
ватель легендарной
группы БРИГАД-
НЫЙ ПОДРЯД Ни-
колай Михайлов.
История жизни Ни-
колая Михайлова
— биография со-
ветского панка.
Весной 1986 года, будучи еще очень молодым чело-
веком, он, совместно с Александром "Сантёром"
Лукьяновым (гитара вокал), Дмитрием Бабичем
(бас) и Игорем "Саидом" Сайкиным (барабаны) при-
думали группу БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД. Тогда же был
записан первый магнитоальбом (не сохранился),
наделавший шума в питерских рок-н-ролльных кру-
гах. В конце 80-х БП вступили в Ленинградский
Рок-клуб, гастролировали по стране. Вершиной дея-
тельности группы в тот период стало ее триумфаль-
ном явление на VI Фестивале ЛРК (июнь 1988). В
начале 90-х БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД практически рас-
пался, и в последнее десятилетие века группа лишь
эпизодически появлялась на питерской клубной
сцене. В ноябре 1997-го Михайлов был вынужден
покинуть коллектив по состоянию здоровья. Пос-
ледние годы жизни музыкант провел почти в нище-
те. Друзья пытались как могли помочь ему, а в 2005
году Михаил Горшенев (КОРОЛЬ И ШУТ) записал
альбом-трибьют БРИГАДНОМУ ПОДРЯДУ "Я Алкого-
лик Анархист". Гонорар.за пластику он перечислил
Михайлову.
Еще некоторое время назад казалось, что Николай
сумеет выкарабкаться, — шли даже разговоры о его
возвращении на сцену, — но судьба распорядилась
иначе...
В роке достаточно вокалистов с узнаваемыми голосами, но не так уж много ин-
струменталистов, чья манера звукоизвлечения идентифицируется столь же без-
ошибочно. Но поскольку самый рок-н-ролльный инструмент — гитара, дюжи-
ну самобытных гитаристов может назвать любой. Рояль, электроорган, синте-
затор — все, что объединяется словом “клавиши”, — имеют, напротив, к рок-н-
роллу не самое прямое отношение, и перечислить выдающихся клавишников не
так просто. Однако трое всплывают в памяти сразу: Кит Эмерсон, Рик Уэйкман
и самый знаменитый — Джон Лорд. Основатель DEEP PURPLE, занимавшийся в
этой группе вовсе не тем, чем изначально хотел.
Рок-н-ролл всегда был вотчиной талант-
ливых самоучек, и если уж сколачива-
лась группа, то вокалист, гитарист, ба-
сист, барабанщик могли прийти туда хоть с
улицы. Только клавиши требовали профессио-
нальной подготовки. Джон Дуглас Лорд, ро-
дившийся 9 июня 1941 года в Лейчестере, Ан-
глия, в семье джазового саксофониста, — не
исключение из обозначенного правила. В 7
лет он освоил фортепьяно, в 9 — орган, за-
кончил Королевское музыкальное училище и
(почти) Арт-колледж, и к идее создания собст-
венной группы пришел в 26 лет, переиграв
уже в куче джаз-роковых и блюзовых банд
(самая известная — THE ARTWOODS). DEEP
PURPLE он задумывал как арт-роковый про-
ект, что подтверждается звучанием ранних
альбомов, из которых самый значимый — тре-
тий, “Deep Purple”, который чаще называют
“Апрель” — по лучшей композиции, 12-минут-
ной сюите, куда Лорд включил отрывки из
произведений Чайковского и Рихарда Штрауса
в своей интерпретации. Годом позже он стал
инициатором беспрецедентной авантюры —
концерта рок-группы с симфоническим оркест-
ром. Партитуру Лорд написал самостоятельно,
премьера состоялась 24 сентября 1969 года в
Альберт Холле, за дирижерским пультом стоял
сам Малькольм Арнольд. Смычка классики и
рок-н-ролла прошла блестяще; многие слуша-
тели и критики впервые задумались о том, что
рок — это не музыка для танцулек и не плод
бездельного бренчания грязных хиппи. Однако
эксперимент Лорда (через десяток лет постав-
ленный на конвейер многими другими рокера-
ми) не получил развития. Его молодые колле-
ги хотели играть покороче и пожестче. Год
спустя вышел альбом “Deep Purple In Rock”, —
и понеслась звезда по автостраде...
Нельзя сказать, что в “золотом” составе
DEEP PURPLE Лорд был незаметен, — наобо-
рот, его виртуозная игра на “Хаммонде" стала
истинным украшением большинства компози-
ций группы. Тем не менее, он не переставал
писать симфоническую музыку; его “Gemini
Suite" исполнялась с разными оркестрами в
европейских концертных залах. Он джемовал
с блюзменами, писал саундреки к фильмам,
играл Баха с Эберхардом Шёнером и сам со-
чинял барочные пьесы, записывал сольные
арт-джазовые альбомы — первый, “Sarabanda”
вышел еще в 1976-м, последний, “Pictured
Within”, в 1998-м. Всегда с удовольствием уча-
ствовал в проектах друзей, — Дэвида Гилмо-
ра, Джорджа Харрисона, Элвина Ли, Тони Эш-
тона, играя и рок-н-ролл, и арт, и блюз... Ему
всегда было тесно в рамках хард-рокового мо-
лотилова, а уж роль тапера в WHITESNAKE в
период распада DEEP PURPLE и вовсе при-
шлась не по нутру. Он согласился на возрож-
дение самой известной из своих групп не по-
тому, что ему нечем было заняться, и ушел от-
туда, когда понял, что скучно почивать на лав-
рах в полуфиктивном составе, исполняющем
былые хиты. С образцовым DEEP PURPLE
(минус Блэкмор) он последний раз записывал-
ся в 1999 году, — это было юбилейное испол-
нение его “Концерта Для Группы С Оркест-
ром”, снова в Альберт Холле. С тех пор он
сделал еще много всего, — например, сыграл
отвязный ритм-энд-блюзовый концерт в Авст-
ралии в составе THE HOOCHIE COOCHIE MEN
и там же презентовал симфонический опус
“Boom Of The Tingling Strings”. Он и сейчас, в
свои 65 лет — великий клавишник с прицель-
но узнаваемой манерой игры. Только к хард-
року это отношения не имеет.
Екатерина БОРИСОВА
апрель 2006
т>Книги
11. Юрий Никитин, вся серия о “Троих”.
 Его творчество насквозь пропитано гордо-
 стью за русскую историю, русского чело-
1века. его персонажи близки и понятны, его
 образы ярки и интересны, его стиль напи-
 сания легок и естественен... Очень краси-
вые “сказки для взрослых”. .
12. Патрик Зюскинд, “Парфюмер”. Потря-
 сающе. Шокирующе. Аналогов не вспом-
(ню.
(з. Говард Лавкрафт. Классика жанра. Вы-!
делить что-то конкретное не смогу — при-
(оритеты меняются.
14. Хантер С. Томпсон, “Страх и ненависть
1в Лас-Вегасе”. Книга, пожалуй, даже силь-
(нее фильма...
(б. Борис Акунин, “Приключения Эраста
ИФандорина”. Захватывающе. Динамично.
Увлекательно. Проглотил всю серию за
(считанные недели.
^Фильмы
 1. “Зеленая миля”Фрэнка Дарабонта.
 Фильм психологический, очень красивый.
 великолепный актерский состав, сюжет,
 элементы мистики... Берет за душу.
 2. “Дневной дозор”. Наши научились де-
 лать настоящее зрелище. Впечатляет сов-
 мещение голливудских эффектов и наших
 улиц.
 3. “Последний самурай”— тоже свежее
 впечатление. Настоящие честь и предан-
 ность. Так не бывает. Жаль.
4. “Место встречи изменить нельзя".
 старые добрые комедии... Ну, кто постар-
 ше, меня поймет
 б С детства любил "ужастики”. “Рассвет
 мертвецов” посмотрел совсем недавно,
 словно вернулся в эпоху видеомагнитофо-
 нов “ВМ-12”и заезженных кассет со “Зло-
 вещими мертвецами”. Определенная нос-
 тальгия. Не страшно, а, скорее, забавно...
(♦Музыканты
Г1. Макс Кавалера. Харизма. Эксперимен-
1 ты.
1.2. Скотт Ян (ANTHRAX). Риффы. Экспрес-
1СИЯ.
 3. Джеймс Хэтфилд (METALLICA). Папа.
 4. Олег “Mission”. Наши тоже могут!
 5. Брюс Диккинсон. Икона.
(♦Альбомы
|1. SYSTEM OF A DOWN, “Toxicity”, “Steal
(This Album”, “Mesmerise”. Их подход к
I творчеству, к музыке не укладывается в
I рамки моего понимания. Они уникальны.
I 2. METALLICA, “Metallica”. Краеугольный
 камень. Эталон.
13. SOULFLY, “РгорЬесу”Всегда любил эк-
Изерсисы Макса. Не стареет.
(4. STRATOVARIUS, “Infinite”. Саунд.
(б. CATHARSIS, “Крылья”. Впервые так
(нравится слушать собственное.
Самое любимое
Игорь “Jeff Поляков
[CATHARSIS]
J«  I
А

ess
Александр Долгов, Марина Волкова, Александр Полищук, Ольга Фадеева, Екатерина Борисова, Phil, Жавнерович, Михалыч
В редакцию пришло так много вопросов, заданных читате-
I лями на купонах "Обратной связи", что мы решили отдать
ответам на эти вопросы несколько страниц FUZZA, И даже,
невзирая на холодный дождь, специально сфотографиро-
вались всем коллективом возле редакционного талисмана
— крейсера "Аврора".
От какого слова происходит название
журнала FUZZ: пух, пушинка, полиция
или что-то другое?
Лиза Хацкевич, Петрозаводск
Александр Долгов: В английском языке у
этого слова несколько значений, — в том
числе и названные. Мы придерживаемся
музыкального варианта, — фуззом музы-
канты именуют гитарную примочку.
Можно ли как-нибудь достать старые
номера FUZZA и (особенно) приложе-
ния, которые высылаются подписчи-
кам?
Филипп Мечиков, 16 лет, студент, СПб
Александр Долгов: Обратитесь в магазин
"Castle Rock" (Санкт-Петербург, Лиговский
проспект, д. 47).
Где и как можно заказать первую
FUZZbook?
Еникеева Флюра Анваровна, Уфа
Александр Долгов: Увы, нигде и никак, —
книга стала раритетом.
Будет ли на сайте fuzz-magazine.ru фо-
рум? Очень хочется пообщаться там с
поклонниками FUZZA из других горо-
дов!
Сергей Зеленцов, Новосибирск
Александр Красовицкий: Форум плани-
руем.
Будут ли материалы об А. Пантыкине,
Насте Полевой? И возможно ли подпис-
чикам получить альбомы гр. УРФИН
ДЖЮС ("15", "Жизнь В Стиле Heavy
Metal"), редкие записи СОНАНСА в каче-
стве приложений к журналу?
Ирина Мозалевская, Курск
Александр Долгов: Публикации об этих
музыкантах уже появлялись в FUZZE и еще
будут, безусловно. По поводу выпуска ау-
дио-приложений — это не всегда возмож-
но из-за проблем с авторскими правами.
Как вам предложение ввести две новые
номинации на Премии FUZZ: "Лучшая
зарубежная группа" и "Лучшая петер-
бургская группа"?
Михаил Баев, СПб
Александр Долгов: Подумаем.
На каких молодых музыкантов вы уже
"положили глаз" в смысле приглашения
на Премию FUZZ 2007? Или это решит-
ся в последний момент?
Валерыч, Гатчина
Александр Долгов: Список номинантов
на Премию 2007 будет обнародован в де-
кабре 2006 года. Группы их этого списка и
будут играть на Премии. Из новых имен
уже сейчас можем выделить группы ДЕ-
КАБРЬ и JANE AIR.
Почему вы так мало пишете о моло-
дых группах, которые играют в питер-
ских клубах? Есть очень хорошие! Могу
выслать список.
Анжела Барская, СПб
Александр Красовицкий: Журнал FUZZ
ориентирован на группы, заслужившие се-
бе имя в рок-музыке. Однако у нас есть,
например, рубрика "Имена", где в разное
время было написано о таких группах как
ПСИХЕЯ, JANE AIR, PROTOZOA, КАТЮША,
BILLY'S BAND и многих других. А уж про
рубрику "Демо" и говорить нечего, — че-
рез нее прошли творения сотен молодых
групп.
FUZZ
Есть ли у FUZZA "черный список" музы-
кантов — тех, о которых вы никогда и
ни за что не будете писать?
Марина, Новая Ладога
Александр Долгов: Для рокеров наши
двери всегда открыты.
Где авторы рецензий берут диски? Пос-
ле заметки о группе DEINE LAKAIEN хо-
чу купить их диск, а нигде в СПб нет,
только в Интернете...
Александра Душенъкина, СПб
Александр Долгов: Авторы берут диски
на рецензию в редакции. А редакция по-
лучает их от выпускающих лейблов. Иног-
да особо интересные релизы покупаем.
На какие концерты предпочитает хо-
дить великий А. Долгов?
Андрей Гаврилов, СПб
Александр Долгов: На хорошие. Напри-
мер, ходил 22 мая на концерт Джона Зор-
на.
Света Щагина любит группу МУМИЙ
ТРОЛЛЬ. А какой у Светы любимый аль-
бом МТ?
Андрей Гаврилов, СПб
Света Щагина: Полностью любимы
альбомы "Икра" и "Морская". Песни —
"Делай Меня Точно", "Голод", "Другие
Места".
У вас появились новые сотрудницы —
0. Фадеева и М. Волкова. Интересно,
как они попали в FUZZ? Какую музыку
любят? Или их деятельность не связа-
на с музыкой?
Андрей Гуляев, СПб
Ольга Фадеева: Я учусь на специалиста
по связям с общественностью (PR). Посту-
пая в институт, я сразу знала, что в даль-
нейшем хочу работать в мире рок-музыки.
И вот на третьем курсе решила, что пора
практиковаться, узнавать рок-индустрию
изнутри. Попросилась в FUZZ на правах
практикантки. Меня похвалили за прояв-
ленную инициативу и приняли. Через год
меня уже устроили официально на рабо-
ту... Я люблю панк-рок (RANCID,
TRANSPLANTS). Из русской музыки обо-
жаю СЕКТОР ГАЗА и ещё много чего. Я слу-
шаю очень разнообразную музыку (смотря
какое настроение). А деятельность моя
имеет прямое отношение к музыке, так
как, помимо FUZZA, я работаю с питерской
панк-группой G.X.FI! I
Марина Волкова: Музыку люблю очень
разную — многих исполнителей не знаю
как зовут, или не помню, как правильно
писать имена и названия. В музыке глав-
ное, чтоб все мысли остановились и окре-
пло ощущение полета.
В FUZZ попала, когда поняла, что хочу
здесь работать и привлекать в журнал рек-
ламу. И чтобы было больше музыки.
Уважаемая Е. Борисова, расскажите о
самом неудачном интервью в вашей
практике.
Андрей Гаврилов, СПб
Екатерина Борисова: Идеального интер-
вью в моей практике еще не случалось, но
и совсем неудачным ни одно назвать не
могу, поскольку музыканты всегда добро-
совестно отвечают на вопросы и обяза-
тельно рассказывают что-то любопыт-
ное... Пожалуй, отвечу так: самое неудач-
ное интервью — то, которое очень хоте-
лось взять, но не сложилось. Для меня это
— интервью с Робертом Плантом, кото-
рый, по условиям организации гастролей,
не общался с журналистами индивидуаль-
но, а я не пыталась прорываться к нему
какими-то партизанскими тропами. Я
слишком уважаю этого артиста, да и мето-
ды папарацци мне чужды. Но очень наде-
юсь рано или поздно с ним пообщаться.
Хороший новый автор Phil, но, я смот-
рю, он только про западную музыку пи-
шет. Интересно, а наши группы ему
нравятся? И если да, может, он ста-
тью о ком-то из них напишет?
Людмила Суворова, Тверь
Phil: Зарубежной музыки я действительно
слушаю больше, чем нашей. Но это не ме-
шает любить множество российских
На Премии FUZZ 2007 ожида-
ются ДЕКАБРЬ и JANE AIR.
групп. Можно судить хотя бы по тому, ко-
му в рецензиях я ставил высокие оценки:
АКВАРИУМ, Леонид Федоров, СУРГАНОВА И
ОРКЕСТР, БИ-2. Кроме них, люблю множе-
ство менее известных групп от ЗИМОВЬЯ
ЗВЕРЕЙ до ...И ДРУГ МОЙ ГРУЗОВИК. Пря-
мо сейчас статьи писать ни о ком из них
не планирую, но в будущем — вполне воз-
можно.
Можно ли ожидать от автора Жавне-
рович какого-нибудь материала о не
экстремальной музыке? Или ей нра-
вятся только "тяжелые" группы?
Ольга Васюкова, Кириши
Анна Жавнерович: Я пишу даже о танце-
вальной музыке: материалы о ERASURE,
LEFTFIELD и других артистах тому под-
тверждение. А так называемые "тяжёлые
группы" — это мой профиль и предмет
изучения, а не просто объект пристрастия.
Вопрос Жавнерович: Анна, вам родите-
ли не запрещали слушать "тяжеляк"?
Мои даже от JUDAS PRIEST в ужас при-
ходят! Посоветуйте, как объяснить
предкам, что эта музыка не разруша-
ет психику, не влияет на успеваемость
и все такое.
Саша Белова, Нижний Новгород
Анна Жавнерович: Родственники нико-
гда не ограничивали мою свободу. А вам
советую спрятать дневник с двойками по-
дальше от предков, собрать группу поэкс-
тремальнее и позвать родителей на свой
концерт. В таком случае им больше нечего
будет сказать о вашей разрушенной пси-
хике!
А. Долгову: Возможна ли экранизация
сценария "Цой. Черный квадрат"?И ес-
ли да, кого вы мечтаете увидеть в
главной роли?
Люся Певцова, Москва X-
июнь 2006
16
1
Александр Долгов: Конечно, возможна.
Это дело времени и денег. В главной роли
хотелось бы увидеть талантливого актера,
который органично вжился бы в образ Ви-
ктора.
Прошу ведущую кинорубрики назвать
ее любимые фильмы.
Дмитрий Рябиков, Москва
Света Щагина: "Рассекая волны" Фон
Триера, "Замужество Марии Браун"
Фассбиндера, "Я шагаю по Москве"
Данелии, "Летят журавли" Калатозова,
"Просто кровь" Коэнов, "Время прощания"
Озона, "Дневник горничной" Бунюэля,
"Психо" Хичкока.
Спасибо, что не забываете про Витю
Цоя. Хочу спросить у всех "старших"
сотрудников редакции: когда вы впер-
вые побывали на концерте КИНО и ка-
кие были первые впечатления? По-мое-
му, ответы будут интересны всем чи-
тателям.
Елена Бережная, Выборг
Александр Долгов: Впервые группу КИНО
я увидел на сцене ЛДМ весной 1987 года.
Они подыгрывали Сергею Курёхину в со-
ставе ПОП-МЕХАНИКИ. Виктор Цой был в
двух шагах от всенародной славы. Запом-
нилось, что в перерыве между отделения-
ми он курил с Юрием Каспаряном в фойе
Дворца (наверняка болгарские сигареты
"Родопи") и к нему запросто можно было
“ подойти.
| Екатерина Борисова: В декабре 1983 года
Борис Гребенщиков играл квартирник —
уж не помню, у кого, помню лишь, что на
Среднем проспекте Васильевского острова,
неподалеку от метро. Квартирка была кро-
хотная, слушатели сидели буквально друг
у друга на головах. Кажется, Боб был не в
настроении, первый час играл неохотно, а
потом и вовсе отложил гитару и сказал:
"Пусть вам лучше Витя попоет". Наступая
сидящим на ноги, к стулу пробрался нико-
му не известный парень азиатской наруж-
ности (мы почему-то решили, что он якут)
и действительно спел десяток песен, кото-
рые, в общем, всем понравились. Мне за-
помнились "Генерал", "Электричка", "Тран-
квилизатор", сопровождавшийся взрывами
хохота, и особенно "Мои Друзья". Ну, а по-
сле продолжил Гребенщиков, который, по-
хоже, вдохновился услышанным и вторую
половину квартирника отыграл очень
драйвово... Потом я видела КИНО на II фе-
стивале ЛРК, — Цой выступал в черном
кимоно, расшитом драконами, это было
очень красиво. А больше, кажется, ни разу,
— не люблю стадионные концерты...
Алексей Любимов: 1989 год, СКК. Кажет-
ся, им было скучно. И нам. Но я был тогда
рад увидеть Цоя, как Женя Любимова
сейчас рада встрече с собакой.
Александр Полищук: Впервые КИНО ус-
лышал году в 1986-м. Две песни — "Мои
Друзья" и "Алюминиевые Огурцы". Потом
— "Группа Крови" и т. д. Осенью 1988-го
— концерты в СКК с группой ПЕТЛЯ НЕС-
ТЕРОВА. Очень все "по перестроечному"
— билеты по 1.20, ОМОН в партере. На
сцене команда вела себя очень сдержанно
— никакого общения с залом, только "Спа-
сибо, пока". Играли коротко — никаких
импровизаций, чуть больше часа. Что об-
ламывало, честно говоря. Последние два
концерта — на майские праздники в 1990-
м. Цой после выступления поблагодарил.
Заметил, что новые песни КИНО "пока не
играет, но обязательно исполнит их осе-
нью"... В августе 1990-го на Богословском
кладбище собралось чудовищное количе-
ство народа. Витю похоронили утром —
за два часа до официального часа ритуала.
Иначе было невозможно, — фаны (тысячи
людей) просто бы растоптали все. В тот
день шел дождь...
Александр Красовицкий: Ни разу не был
на концерте КИНО, так как жил в Магадане
до 1991 года.
ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ
г — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — — —	— — — — — — — — ч
I На этом купоне вы можете задать любой вопрос работникам FUZZA — реда- ।
I кторам, авторам, фотографам... Ответы будут публиковаться на страницах ।
I журнала по мере накопления. Мы оставляем за собой право не отвечать на I
I некоторые вопросы.	Заполненный купон присылайте по адресу:	I
j 194044 Санкт-Петербург, а/я 969, FUZZ. Срок отправки не ограничен.
I Ваш вопрос.......................................................... 1
I .................................................................... I
I Вас зовут........................................................... I
I	................... I
I	I
I Вы живете (по	желанию).............................................. |
Что за старик изображен на обложке
альбома DDT "Мир Номер Ноль"?Поче-
му именно он?
Алексей "Q-Bass" Кубасов, Сургут
Александр Бровко (DDT): Мы с Виктором
Подкопаевым и Юрием Шевчуком сидели
на студии "Action-video" в феврале или
марте 1998 года и монтировали видеоряд
для концерта "Мир Номер Ноль". И, при ре-
дактировании видеоряда вместе с Шевчу-
ком, отсматривая хронику военных парадов
на Красной площади, обратили внимание
на крупный план этого человека в шляпе с
биноклем. Юре пришла идея сделать его
символом программы. В итоге композиция
"Выход" заканчивается этим планом. Образ
получился настолько удачным, что мы ре-
шили его и на обложку альбома поставить.
Александр Долгов: Как позже выяснилось,
это был немецкий шпион, который был пе-
ревербован во время войны нашей контр-
разведкой.
Мне сказали, что Яна Дягилева утону-
ла в Темзе, правда ли это? Если нет,
то что с ней произошло?
Людмила Демина,
Колодезный Воронежской обл.
Екатерина Борисова: К сожалению, вам
сказали глупость. Яна Дягилева никогда
не была за границей. Она действительно
утонула, но не в Темзе, а в реке Ине (при-
ток Оби), недалеко от Новосибирска. Счи-
тается, что она покончила с собой, но есть
версия, что это был несчастный случай.
Уважаемые, почему вы ничего не пише-
те о коллективе РАДА & ТЕРНОВНИК? У
них вышел альбом, у них жизнь кипит,
а вы?..
Анна Костина, Томская обл.
Екатерина Борисова: FUZZ следит за дея-
тельностью этого интересного коллектива
уже очень давно. Неоднократно публико-
вались интервью с Радой, статьи о группе,
рецензировались все вышедшие альбомы.
Последний опубликованный материал —
представление альбома "Заговоры" в
FUZZE №5/2006.
Записывает ли новые альбомы и вы-
ступает ли сейчас с концертами Федор
Чистяков?
Вова, СПб
Александр Полищук: Нет, не выступает.
Весной прошлого года Федор заявил о воз-
можном прекращении творческой дея-
тельности. Впрочем, не исключено его
возвращение на сцену. Человек творче-
ский, по-хорошему непредсказуемый.
Михалыч, как дела у ANIMAL ДЖАЗ? Хо-
тим концертов и новых альбомов!
Твои поклонницы Ира и Юля
из Зеленограда
Александр Красовицкий: Все будет. В
июне выходит акустический альбом, осе-
нью — электрический.
Как вы думаете, стоит ли еще ждать
чего-то интересного от Мэрилина Мэн-
сона, или он совсем сдулся?
Виктор Кривошипов, Тольятти
Анна Жавнерович: Группа выполнила
свою социальную работу в конце 90-х.
Сейчас у Брайана Уорнера не так много
дел, — видимо, все телепроповедники за-
кончились. Музыка MARILYN MANSON эпо-
хи пост-"Но1у Wood" действительно лише-
на былого экстремизма и экспрессии но-
визны. Мэнсон лишился басиста Джоди
Уайта и, вместе с ним, многих музыкаль-
ных идей. Но зато обзавёлся семьей, издал
сборник хитов, рисует картины и собира-
ется выпустить на рынок именной пар-
фюм. Если американский президент не ра-
зозлит его до такой степени, чтобы можно
было записать пластинку со старыми доб-
рыми наездами на псевдохристианских
свиней и полицейское правительство, то
Уорнер, скорее всего, предпочтёт уедине-
ние в своём особняке, подобно своему гу-
ру ЛаВею.
Не понимаю, почему все (и вы тоже)
так хвалят FRANZ FERDINAND. По-мое-
му, это обычная дутая сенсация для
заполнения хит-парадов и зарабаты-
вания бабла. Может, кто-нибудь объ-
яснит?
Олег Яровой, Москва
Phil: Под "дутыми сенсациями" обычно
понимают продюсерские проекты, кото-
рые становятся известны благодаря пиару
или необычному имиджу. A FRANZ
FERDINAND появились без всякого продю-
сера, дебютный альбом выпустили на ма-
леньком лейбле, так что пробились собст-
венными силами без пиара. Над имиджем
тоже особо не работали, так что любят их
все исключительно за музыку. А что тако-
го в этой музыке? Если вкратце — она
оригинальная, эклектичная, мелодичная,
танцевальная и энергичная одновремен-
но. Это, конечно, никого не обязывает лю-
бить группу, но вполне объясняет попу-
лярность и похвалы.
Как написать Михаилу Козыреву, Кня-
зю и Ю. Шевчуку? Подскажите почто-
вый или электронный адрес.
Людмила Демина,
Колодезный Воронежской обл.
Екатерина Борисова: Редакция не публи-
кует адреса и телефоны музыкантов из
этических соображений. Если же вам не-
обходимо связаться с кем-то из них по де-
ловым вопросам, ищите необходимую кон-
тактную информацию на соответствую-
щих сайтах в Интернете.
июнь 2006
Внимание, вопрос читателям от редакции: где на-
ходились Алексей Любимов, Александр Липов-
ский и Александр Старостин во время фотосес-
сии? Самому догадливому (или самому остроум-
ному) — приз.
77RUS
Инна Желанная
представляет свой
новый альбом
900Z янош
Инна Желанная: Те, кто придут на наши
концерты в ожидании позапрошлогодних
ощущений, сильно обломаются. Будьте
свободны от привычек и просто получайте
удовольствие от новой музыки. Не надо
ничего ожидать. Я скажу честно: мне аб-
солютно все равно, поймет ли кто-то
"77Rus" или нет. Это мои эксперименты,
они мне интересны и я их делаю для себя.
А если кому-то эта музыка также покажет-
ся самобытной и близкой, я буду только
рада.
Конечно, с одной стороны, народная музы-
ка в России востребована очень мало, и
это обидно. А с другой стороны, — посте-
пенно становится модной. И тут уже есть
опасность доведения ситуации, как обыч-
но, до абсурда, когда тупое следование мо-
де лишает человека реальных ощущений,
точного критичного взгляда и способно-
сти отличать. Но мне кажется, что лучше
уж так, чем никак. Умный человек всегда
сумеет разобраться.
Состояние музыки в России вообще сейчас
находится на нуле, ловить нечего абсо-
лютно. Отдельные личности, коих по паль-
цам можно перечесть, не способны в силу
своей малочисленности противостоять те-
ле- и радиопотоку серости и убогости. Ви-
дятся слабые попытки изменить ситуацию,
расширить рамки "форматов", но на это
уйдет немало времени, и многие "экспери-
ментаторы" наверняка получат по шапке.
Я сама обязательно буду экспериментиро-
вать. И это могут быть абсолютно пара-
доксальные союзы. Хочется расширить
границы, объять необъятное, — в общем,
как всегда. Я азартный перфекционист.
С тех пор, как Сергей Старостин познако-
мил меня с традиционным русским твор-
чеством, я нисколько не сомневалась в
разноплановости, а подчас и в непредска-
зуемости возможных метаморфоз. Если
вспомнить Глинку — "Музыку сочиняет
народ, а мы (композиторы) ее только об-
рабатываем", — не остается никаких сом-
нений в правомерности наших действий.
Поскольку мы с Ильей XMZ, основателем
MALERHH, работали вместе не один год
(он был концертным звукорежиссером в
моем предыдущем коллективе), я хорошо
знала творчество его группы, а потому
предполагала, что из этого может полу-
читься интересный, скажем так, замес. У
нас с Ильей схожие музыкальные вкусы.
По моему убеждению, он один из лучших
саундпродюсеров в нашей стране. Я очень
ценю его профессионализм, поэтому легко
доверилась ему в вопросах аранжировок и
саунда. Кстати, MALERHH тоже не в пер-
вый раз пробует себя в этнических экспе-
риментах, — за их плечами опыт работы с
Анжелой Манукян, Дживаном Гаспаряном,
Сергеем Старостиным. Не было никаких
шоковых ситуаций, — наоборот, все полу-
чалось легко, естественно, органично. Я
была изначально уверена в необычности,
самобытности и качестве результата на-
шего альянса.
Когда альбом был окончательно сведен,
его хронометраж оказался ровно 77 ми-
нут. А поскольку все песни в нем русские
народные и собраны Сергеем Старостиным
в экспедициях по Тверской области, то на-
звание родилось само собой — "77Rus".
Данный стиль музыки на сегодняшний
день следует обозначать как этно-элек-
тронный гранж. И эта история ни на что
не похожа.
Сею-Вею ▼
В альбоме эта вещь звучит проще, чем сей-
час получается живьем. Скрипка Гены Лав-
рентьева, очень сильного музыканта, про-
сто творит чудеса! К тому же, он только
что вернулся из Индии, и это слышно в
песне. Она прекрасна.
Береза ▼
Наиболее необычное во всем альбоме со-
четание народной песни и тяжелой аль-
тернативной аранжировки. Такая реально
сиротская песня, в которой случайно пе-
ремешались и NINE INCH NAILS, и KING
CRIMSON, если хотите.
Голубь у
Извечная тема отношений в неродной се-
мье: девушка вышла замуж. Шаг влево,
шаг вправо — сами понимаете, не оста-
нется без надзора за жениной честью.
Лучина у
Пожалуй, самая трагичная песня альбома.
Любые комментарии только обесценят ее
смысл.
Колыбельная у
Монотонный голос матери, баюкающей
младенца, поверх него нагнетание атмо-
сферы усталости и безысходности, и, нако-
нец, финал... Я уже вижу весь видеоряд
будущего клипа. Это будет очень страш-
ное трехминутное кино, и я обязательно
когда-нибудь его сниму. Обязательно.
Голубая Шаль у
Расслабленная, спокойная и умиротворен-
ная композиция о любви. Молодые жены,
живущие в такой атмосфере, обычно начи-
нают полнеть от счастья.
Не Было Ветру у
Еще один будущий видеоклип. Мне поче-
му-то видятся кадры из фильма "Андрей
Рублев", эпизод набега татар. Вообще в
альбоме много ярких кинематографичных
вещей.
[“Вообще в альбоме много ярких
[кинематографичных вещей”.
Инна Желанная
Мысли у
Песня одиночеству и потерянной свободе.
Очень ее люблю за чувственность, порыв и
стремление. Но стремление все-таки к не-
достижимому, — эдакая глубинная безыс-
ходность. Иногда кажется, что она должна
была бы быть последней песней альбома.
Плыла Стая у
Как светлая минорность этой вещи стран-
ным образом сочетается с джазовым
оформлением, так же и текст песни рожда-
ет необъяснимую гармонию между печа-
лью по утерянному покою семейной жиз-
ни и открывшимися новыми горизонтами.
Может, не так уж все и минорно?
Туман у
Самая самобытная версия песни из всех
существующих. Аранжировка идет словно
вразрез с метаниями в душе покинутой
возлюбленной. Песня — сильное ощуще-
ние надломленности прочного чувства де-
вушки к уехавшему любимому, который
даже не простился.
Братец у
Единственный оставшийся родной чело-
век изредка навещает свою сестру. Чувст-
во бесконечного одиночества усиливается
минимализмом и осторожностью аранжи-
ровки, но подчёркивается её изысканно-
стью. Иногда ее страшно петь.
Только что сделала совершенно нелепую и
неблагодарную вещь — рассказала о му-
зыке. А поскольку, по Тютчеву, "мысль из-
реченная есть ложь", и он прав, можете за-
быть обо всем сказанном и придумать что-
нибудь свое.
июнь 2006
20
1
июнь 2006
Через 10 лет после выхода последней студий -
ной записи NITZER ЕВВ уже стали ясны как
причины неожиданного раскола внутри группы,
так и предпосылки формирования всей системы
электронного индастриала. Британский ЕВМ,
развитый благодаря трудам дуэта, породил не
только огромное число последователей, но и
дал жизнь не одному локальному направлению.
NITZER EBB
21
§
июнь 2006
В начале 80-x NITZER EBB просто по-
дошли к проблеме синтетического звуча-
ния, — экспрессия исполнения и энергия
стандартного бита для них важнее кон-
цептуальных высот самостоятельно сгене-
рированного звука. Эта первичная плат-
форма учения о современной агрессивной
танцевальной музыке работает безупреч-
но. А совсем скоро у нас появится возмож-
ность живьём услышать марши основате-
лей, вновь объединившихся, дабы напом-
нить о своих достижениях.
И быть может, ни рабочая песня "за-
водских" ребят американского индастри-
ал-рока, ни более поздний техно-панк не
расцвели бы в своей тяжеловесной красо-
те, не будь парочка скромных школьни-
ков-экспериментаторов из английского
Челмсфорда так убеждена в жизнеспособ-
|ности своей музыки. Довольно-таки пря-
молинейный микс брутального вокала Да-
та Маккарти и безыскусной электронной
динамики Бона Харриса обратили на себя
внимание в 1986-м, после самостоятельно-
го издания нескольких первых синглов
NITZER EBB. Чтобы донести свой талант до
хоть какого-нибудь босса от звукозаписи,
пришлось воспользоваться средствами, от-
ложенными на новые велосипеды. Таким
образом состоялся классический трек
"Isn't It Funny How Your Body Works". Бла-
годаря тогдашнему продюсеру PET SHOP
BOYS Филу Хардингу группе удалось за-
светиться на бесчисленных британских
танцполах и в один прекрасный день по-
лучить контракт со знаменитой фирмой
"Mute Records". Эстетически убедительная,
при кажущейся эмоциональной недалёко-
сти, музыка NITZER EBB заинтересовала
культового саунд-инженера Флада
(REVOLTING COCKS, NIN, TWEAKER, U2). Хит
"Join In The Chant" до сих пор числится
одним из главных достижений продюсера.
После выхода дебютного лонгплея "That
Total Age" NITZER EBB довелось разогре-
вать DEPECHE MODE в туре "Music for the
masses", что, возможно, было слишком
большим событием для неопытной коман-
ды. В тот момент Flood воспользовался
шатким моментом славы и принялся мани-
пулировать NITZER EBB во своих интере-
сах дэнс-продюсера.
Следующий альбом, "Belief", оказался
построенным на новых принципах музы-
кальной лояльности, а аранжировки, близ-
кие к системе инструментальной музыки,
послужили хорошим поводом для сотруд-
22
1
июнь 2006
ничества с Уильямом Орбитом, который
как раз тренировался в изобретении музы-
кальных стилей. NITZER ЕВВ получили
свою нишу и массу дополнительных пози-
ций: ремиксы Орбита обеспечили команде
успех и у танцующей публики попроще. А
Орбит практически выиграл патент на бе-
зымянное и недоразвитое пока направле-
ние ЕВМ. Удивительная история успеха
младших коллег в 1991 году вдохновила
тогда ещё участника DEPECHE MODE Алана
Уайлдера на совместную работу с NITZER
EBB над пластинкой "Ebbhead", самой дос-
тупной в практике группы.
В 1995 году Маккарти и Харрис сооб-
щили о распаде NE. Возможно, конфликт
между музыкантами произошёл во время
записи альбома "Big Hit", чья противоре-
чивая экспериментальная природа заста-
вила засомневаться не только "Mute", но
даже фанатов.
После разрыва Харрис долгое время
работал звукоинженером, а Маккарти объ-
единился для совместных выступлений с
пионером бельгийского техно Теренсом
Фиксмером.
Информация о готовящемся сборнике
лучших треков NITZER EBB появилась не-
ожиданно. Ещё удивительнее звучит заяв-
ление музыкантов о готовящемся турне.
"Да, нам удалось восстановить отношения
с "Mute". Представляете, они вдруг обна-
ружили, что у NITZER EBB действительно
много отличных записей! При составле-
нии сборника мы главным образом ориен-
тировались на треки, хорошо известные
"Турне по России запомни-
лось мне на всю жизнь".
людям. А это не только синглы. Миксы для
второй части компиляции были готовы
уже давно — нам оставался лишь нелёг-
кий выбор среди накопленного за годы
материала. Тогда мы с Дагом просто по-
слушали все имевшиеся композиции в сту-
дийных условиях, в спокойной обстанов-
ке. Ну, и приняли решение", — говорит
Бон Харрис.
Вы ознакомились с недавним
трибьютом NITZER EBB "Muscle And
Hate" от "Infacted Recordings"?
Бон Харрис: Не-а. Мне неинтересно, (па-
уза) Не обращайте внимания, короче!
S3 Многие из ваших новых слушате-
лей обратили внимание на NITZER EBB
именно благодаря трибьютам...
Бон: Даже не знаю, хватит ли у нас энту-
зиазма записать пару новых вещей...
113 А какие мероприятия запланиро-
ваны для подготовки концертного
DVD?
Бон: В июне мы отправляемся в тур в под-
держку "Body Of Work". Стартуем на фес-
тивале "Wave gothik treffen" в Лейпциге.
Мы отыграем ограниченное число концер-
тов, но наша гастрольный маршрут разра-
ботан так, чтобы турне охватило макси-
мально удалённые друг от друга пункты.
Например, из Европы мы полетим в Япо-
нию, затем ненадолго задержимся в Авст-
ралии и вернёмся в США, — мы охватим
все континенты. Насколько я знаю, пере-
говоры с российскими промоутерами ус-
пешно завершены, и NITZER EBB появятся
в Москве (19 июля в "Городе"—ред.). Мы
надеемся, что видео с этого концерта так-
же войдёт в грядущий "живой" DVD.
113 Вы помните своё выступление в
петербургском "Инди-клубе" в 1992 го-
ду?
Бон: Очень хорошо помню! Несмотря на
то, что NITZER EBB немало миль проехали
за свою карьеру, это турне по России точ-
но запомнится мне на всю жизнь. Британ-
ский менеджер Ник Хоббс, в то время по-
мешанный на России, организовал нам га-
строли в Новосибирске, Москве и Санкт-
Петербурге. Мы побывали также в Мин-
ске. Самыми сильными впечатлениями от
Петербурга были ваши странные полицей-
ские, отказывавшиеся пустить Дага на
собственное шоу, и удивительно тёплый
приём аудитории, который помог забыть
обо всех недоразумениях. Российская пуб-
лика раскачивается очень быстро и до
конца выступления предаётся безудерж-
ному веселью. Меня поразило огромное
количество самодельных футболок с сим-
воликой NITZER ЕВВ в зале. Видимо, в Рос-
сии образца 1992 года негде было приоб-
рести нашу атрибутику. Здорово то, что у
нас была возможность пообщаться с людь-
ми, и они оказались просто экстремально
приветливыми, дружелюбными и увлечён-
ными музыкой гораздо сильнее, чем, на-
пример, британцы.
Li3 Это приятно слышать. А как в со-
временном мире, на ваш взгляд, обсто-
ят дела с цифровой музыкой?Недавно
один из идеологов индастриала, музы-
кант и журналист Ким Кэскоун заявил,
что "цифровая революция заверши-
лась".
Бон: Точно. За последние лет 10 появи-
лось великое множество типов электрон-
ной музыки, совершенно различных по
способу записи и исполнения. Лично я
считаю, что непосредственно электрон-
ный звук уже не может предложить ниче-
го нового, и наиболее эффективен метод
слияния живого и цифрового звучания.
Электронная музыка присвоила себе такое
множество оркестровых приёмов, что уже
не может с ними "справиться". Если рань-
ше команда из двух-трёх человек могла
позволить себе звучать как искусственный
оркестр, то сейчас это уже не кажется та-
ким интересным. NITZER EBB всегда хоте-
ли уйти от "человеческого фактора", но
позже мы поняли, что в спонтанности, в
ошибке тоже есть красота. Почти такая же
удивительная, как и в чётком машинном
ритме.
ИЗ Многие прогнозируют скорый об-
вал в деятельности мэйджор-лейблов.
Вы это уже чувствуете?
Бон: Более того, обвал уже произошёл!
Возвращаясь к отчётным десяти годам,
можно сказать, что за это время люди по-
теряли доверие к мэйджорам. Как постав-
щики, грубо говоря, культуры большие
звукозаписывающие корпорации ненадёж-
ны. Я живу в Соединённых Штатах, и меня
ужасает то, что я вижу и слышу каждый
день. Оригинальным артистам не остаётся
возможности выжить. Меня пугает то, что
мэйджоры и подвластные им комитеты
контролируют Глобальную Сеть. Распрост-
ранение музыки через Интернет — это гу-
манно и эффективно, и я рад, что музыка в
Сети уже вышла из-под контроля, и Мэй-
джоры не могут управлять желанием му-
зыкантов отдавать плоды своего творчест-
ва. Я рад, что многие мои коллеги понима-
ют, что публика сама вправе выбирать, че-
му суждено стать популярным, и не долж-
на ждать подачек от какого-нибудь ре-
корд-концерна. В общем, я за свободу.
ИЗ	ЖАВНЕРОВИЧ

ПЕЛАГЕЯ
Много раз, и в
частных раз—
говорах, и в
интервью,
Пелагея
говорила, что
ее первый
альбом —
своего рода
компиляция,
।' сборник луч-
ших песен,
артефакт,
содержание
которого не
дает пред-
ставления о
том, чем на
самом деле
занята ее
группа. Таким
образом, но-
вая работа —
своего рода
дебют. Пер-
вый полно—
ценный сту-
дийный аль -
бом коллек-
тива.
Пелагея: Для меня это очень важная ра-
бота. С выходом этого альбома наконец-то
перестает существовать артист Пелагея и
возникает группа ПЕЛАГЕЯ. Мы ведь давно
уже работаем как группа, а люди все по-
прежнему воспринимают ПЕЛАГЕЮ как
одну поющую девушку...
Альбом называется "Девушкины Песни".
Название говорит само за себя, — все пес-
ни спеты от лица девушки. Про несчаст-
ную любовь и про счастливую, и про непо-
нятную, и про ожидание любви... ну, де-
вушкины песни, и все. При этом звучит
все достаточно жестко, если не брутально.
Правильно! Песни — девушки, а писали-
то и мужики!!
63 Долго записывали альбом?
Пелагея: Два месяца. Записывали в сту-
дии "На Таганке" у Андрея Старкова, а сво-
дили и на Таганке, и на студии А. Пастер-
нака (Соня Кругликова). Но большей ча-
стью на "Мосфильме", звукорежиссер —
Владимир Овчинников. Он же и мастеринг
делает. Очень серьезно работали. Все
аранжировки делали Паша Дешура и наша
мама, Светлана Ханова. Может быть, пото-
му это гитарно-вокальный альбом. Там та-
кие штуки: например, в одной песне 40
треков. То есть понятно — барабаны, бас,
перкуссия, а все остальное — гитары и во-
калы.
Все песни, которые мы планировали, в
альбом не вошли. Поэтому, наверное, бу-
дет еще одна пластинка, такая... ближе к
world music, с песнями на разных языках.
А потом акустическая-романсовая... или
наоборот.
63 Кто участвовал в записи?
Пелагея: А Паша в основном и писал —
не только гитарные партии и всякие зву-
ки, но и некоторые басовые. И наша ритм-
секция — Дима Зеленский (барабаны) и
Артур Серовский (перкуссия). Часть басо-
вых партий — Дмитрий Симонов (МАЛЯ-
РИЯ). Всё. Ну, и все вокалы — это я. Прак-
тически своими силами все сделали.
63 Вы уже примерно год наигрываете
эту программу...
Пелагея: Да, почти все песни — кроме
двух-трех — мы уже давно играем на кон-
цертах. Возили программу по России, по
Прибалтике. Были сольные концерты в
Москве (МХАТ), в Питере ("Октябрьский")
и впереди большой тур по Прибалтике, —
там тоже самые большие залы. Несколько
раз играли за границей, на фестивалях. В
Испании, Греции, во Франции, в Лондоне
— на Трафальгарской площади, и даже в
Альберт Холле!
Нюркина Песня у
Единственная авторская песня на альбо-
ме. Написала ее Янка Дягилева. Выбор
этой песни был обусловлен многими при-
чинами, начиная с личных и заканчивая
тем, что, как нам кажется, эта самая жен-
ственная из Янкиных песен. Более того,
это вообще одна из самых женственных
песен в нашей рок-музыке. Поэтому она
очень органично вошла в наш альбом.
63 Исполнение тобой этой песни в
телеэфире вызвало множество весьма
противоречивых отзывов...
Пелагея: Да. Много разного мы услыша-
ли. Ну, пусть говорят. Почему бы и нет?
Вопросы со стороны поклонников Янино-
го творчества, поклонников ГРАЖДАН-
СКОЙ ОБОРОНЫ были вызваны тем, что
песня сделана не в контексте творчества
Яны Дягилевой, а в контексте творчества
ПЕЛАГЕИ. Мы ее сделали без обычного
для Янки протеста, надрыва. Она так у нас
получилась: не песня, а светлая грусть.
Грустная, красивая, женская... И с опти-
мизмом в финале!
Кумушки у
Наверное, самая простая по форме вещь,
— только Пашины гитары и все. Красивая
старинная русская песня.
Украинская у
Колыбельная украинская песня, в которую
вплетено симфоническое произведение
Эдварда Грига "Утро" из "Пер Понта". Я го-
25
июнь 2006
26
лосами изображаю оркестр. Напела кучу
разных партий, потом мы свели их воеди-
но. Получилась то ли такая вставка в на-
родную песню, то ли основа для народной
песни.
Отжил Я Свой Век.
Духовный Стих ▼
Песня записана в том виде, как мы играем
ее на концертах — русский народный ду-
ховный стих с цитатой из "The Dark Side
Of The Moon" PINK FLOYD. Вообще практи-
чески все компиляции в альбоме обуслов-
лены эмоциональной схожестью компози-
ций. Здесь — такая же история. В духов-
ном стихе речь идет о жизни, которую че-
ловек прожигает и кается в этом, а дальше
— как эмоциональная иллюстрация...
Калинушка у
Единственная песня, где я пою привычно
громко, так... по-народному. Здесь тоже
присутствует маленькая цитата. Из "Жерт-
вы вечерней" Чеснокова. "Калинушка" —
песня про Россию, про женское начало
России, — сострадание, вера и тому по-
добное. Мелодия очень известная, почти
застольная. А вот текст мы взяли истинно
верный, ему, как говорят специалисты,
очень много веков...
Кстати, в нашем альбоме участвовала еще
одна женщина, один из лучших спецов по
русскому фольклору у нас в стране — На-
талья Ерохина, она была нашим консуль-
тантом, даже присутствовала на записи.
Валенки у
"Валенки" звучат совсем не так, как на
концерте. В связи с тем, что на студии у
нас появилась возможность записать мно-
жество голосов. Там даже элементы хип-
хопа есть. На концерте повторить это вряд
ли удастся. Сплошной стеб, а не песня.
liiiiJ Во многом именно из-за этой пес-
ни группу ПЕЛАГЕЯ обвиняют в излиш-
ней попсовости, эстрадности...
Пелагея: Ага, при этом на концертах мы
ее играем как настоящий рок-н-ролл!! Чем
плохи "Валенки"? Тем, что песню знает
много людей? Песня от этого хуже не ста-
новится. Мы рождаемся, живем, умираем, а
"Валенки" как пели, так и будут петь. У
нас молодежь на концертах ее хором поет
— настоящий хит!
Чубчик у
Сделана в стиле саундтрека к фильмам про
Джеймса Бонда. Потому что так нам захо-
телось, — речь ведь в ней идет о том, как
Чубчик ходит-ходит, а ждет его решетка...
Вот мы и решили, что грозит ему 58 ста-
тья, так как он много болтает — такой
персонаж, балагур... Записывался "Чуб-
чик" как дуэт с Гариком Сукачевым. Но по-
ка я не могу сказать, в каком виде он вой-
дет в альбом — дуэтом или только с моим
вокалом.
Как сложился этот альянс?
Пелагея: После того, как я поучаствовала
в записи его альбома "Третья Чаша". И, че-
стно говоря, я нахожусь под большим впе-
чатлением от того, что мы с Гариком спели
вместе, да и вообще от него самого. Для
меня это был своеобразный мастер-класс.
Liaiad Еще у тебя был интересный дуэт с
Вячеславом Бутусовым — "Наста-
сья"...
Пелагея: Да. Это был телевизионный но-
вогодний проект. Немного странный та-
кой дуэт. Вроде, получилось интересно, —
во всяком случае, и им понравилось, и
нам.
Пелагеюшка у
Совсем иначе звучит, чем на сингле. Сов-
сем по-другому. Сама "Пелагеюшка" —
русская песня, а вставка — алжирская на-
родная. Такая драйвовая, что получился
прямо-таки алжирский рэп. Непростая
песня. Такая затравочка к следующему
альбому. Он будет сделан именно в этом
ключе.
Под Лаской Плюшевого
Пледа у
Единственный романс на диске. Автор му-
зыки Андрей Петров, стихи Марины Цве-
таевой. Он уже выходил на сборнике "Ко-
ктейль Для Композитора". Я считаю, что
из современных романсов это один из са-
мых красивых. Такая женская песня о
любви. В классическом виде.
Порушка у
Самая неожиданная компиляция, приколь-
ная, стебная. Русская известная песня со
вставкой из трека к фильму "Пятый эле-
мент", такого же известного...
Будет еще для внимательных в альбоме
бонус. Пока — военная тайна. Не скажу.
Александр ПОЛИЩУК
“Мы рождаемся, живем, умираем, а “Валенки” как
пели, так и будут петь. Это настоящий хит!”
28
1
июнь 2006
Телеканалу “МузТВ”
в этом году испол-
нилось 10 лет. Юби-
лей — подходящий
повод для подведе-
ния итогов и обо-
значения приорите-
тов на очередной
жизненный период.
А приоритеты, судя
по зрительским на-
строениям и, соот-
ветственно, переме-
нам в сетке вещания,
напрямую связаны в
том числе и с рок-
музыкой. Наметив-
шееся в последнее
время оживление
мирового интереса к
року во всех его
проявлениях не мог-
ло не сказаться на
политике канала,
который многие по
привычке считают
вотчиной “легковес-
ных” исполнителей.
Фото: Александр ВЕТРОВ, Людмила ВЕТРОВА,
Евгений БОГДАНОВ/Студия АФМ___________
Влад Савинов
Реформаторы эфира
Страстный поклонник U2 Влад Сави-
нов, исполнительный продюсер телекана-
ла "МузТВ", зрит в корень и старается
сразу же расставить все точки над "i": "В
России роком принято называть несколь-
ко иную музыку, нежели на Западе. Те же
BON JOVI, LINKIN PARK и даже AEROSMITH
у нас зачастую классифицируются как
поп. Хотя, с моей точки зрения, их пра-
вильно было бы назвать "популярными
рок-группами", что абсолютно точно от-
ражает их суть. Они рокеры, и они попу-
лярны. И это замечательно, этому следует
всячески способствовать. Я уверен, что
рок, будучи грамотно представленным
широкой аудитории, имеет все шансы на
всенародное признание".
Савинов говорит отнюдь не о гипоте-
тическом грамотном представлении. 2
апреля в Санкт-Петербурге в ДС "Юби-
лейный" при поддержке культурного фон-
да "Наше время" состоялось грандиозное
событие: вручение Премии FUZZ. Церемо-
ния ознаменовалась масштабным концер-
том с участием 18-ти лучших российских
коллективов. Так вот, главным информа-
ционным спонсором этого фестиваля стал
именно канал "МузТВ": телег
питерского рок-безумия бу-
дет показана в середине ию-
ня.
Повсеместный рост вос-
требованности рока объясня-
ется в первую очередь его
универсальностью и воспри-
имчивостью. Он органично
впитывает элементы других
музыкальных направлений, от
диско до классики, и, перераба
тывая их в соответствии со
своими канонами, удивляет и
пленяет. Отсюда и постоянно растущее
число его разновидностей, в которых уже
путаются даже всезнающие критики. В
этой полистилистике таится огромный по-
тенциал, который просто не может не
быть реализован в ближайшие десятиле-
тия.
МузТВ
А пока 2006 год диктует свою
"МузТВ"-моду: зритель предпочитает ра-
финированную мелодику и смелую эклек-
тику. Британские продолжатели традиций
THE BEATLES уступили места лидеров вы-
шеупомянутым командам и брутальным
энергетикам вроде SYSTEM OF A DOWN,
KORN и RAMMSTEIN. Из российского пан-
теона представлена практически вся ста-
рая гвардия, за исключением, быть может,
DDT, которые, к сожалению, не снимают
форматных клипов. Все чаще появляются
на телевидении такие некогда одиозные
персонажи как Кинчев и Кипелов, причем
последний — с пространными балладами,
с трудом умещающимися в хронометриче-
ские стандарты канала. Но все-таки уме-
щающимися!
По мнению Савинова, за последние 2-
3 года российский рок, несмотря на раз-
мытость жанровых границ, стал много ин-
тереснее. Именно поэтому под него сегод-
ня отводится заметно больше эфирного
времени, чем в былые годы. Так, недавно
родился "Рок-чарт" — интерактивная про-
грамма специально для тех, кто "любит
потяжелее". Ведет "Рок-чарта" Никита
Алексеев, фронтмен группы NIKEL, счита-
ющейся одним из главных музыкальных
открытий года. За несколько месяцев но-
вый узкопрофильный хит-парад прочно
обосновался в многочисленной семье про-
грамм "МузТВ" и ныне рассматривается
руководством канала как один из самых
многообещающих проектов. Во многом
благодаря "Рок-чарту" процентное соот-
ношение между представленными на
"МузТВ" поп- и рок-артистами достигло 80
к 20 и продолжает меняться в благоприят-
ном для поклонников качественной музы-
ки направлении. Еще недавно о таких
цифрах можно было только мечтать.
Влад Савинов: "Мы не воспитываем
зрителя, это не наша задача, но мы можем
исподволь влиять на его вкусы. Отечест-
венное музыкальное телевидение, в отли-
чие от радиовещания, развито очень сла-
бо: в России всего два центральных кана-
ла. С одной стороны, это дает нам некото-
рое пространство для маневра, а с другой,
— поскольку у нас почти никто не зани-
мается пропагандой рок-музыки, — зачас-
тую те группы, которые продвигаются под
вывеской "рок", вызывают отторжение у
истинных поклонников жанра. Это плохо,
но поправимо".
Ситуацию можно и нужно исправлять
путем направленного финансирования с
привлечением спонсорских и рекламных
денег. Если сравнивать денежные объемы,
вращающиеся на российском музыкальном
рынке, то они едва ли составляют пятую
часть инвестиций в аналогичный амери-
канский сегмент индустрии развлечений.
Отсюда вся разница в разнообразии и при-
оритетах. По прогнозам специалистов,
догнать Америку нам удастся в лучшем
случае лет через 10-15. А пока основными
двигателями "чартерного прогресса" оста-
ются подвижничество медийного менедж-
мента и зрительские симпатии.
Согласно статистике, аудитория
"МузТВ" состоит из молодежи 20-25 лет,
большей частью — девушек. А они, как
известно, любят ушами, зато слушают гла-
зами. Это к тому, что от "картинки", от ее
восприятия напрямую зависит такая важ-
ная штука, как рейтинг. Нередко случает-
ся, что хорошая песня не попадает в рота-
цию по причине примитивности сопрово-
ждающего ее видеоряда, и тут ничего
нельзя поделать. К счастью, в последнее
время наблюдается обнадеживающая ус-
тойчивая тенденция улучшения качества
клипов как молодых, так
и опытных обитателей
рок-сцены. Это подтвер-
ждает означенный выше
тезис о росте спроса на
подобное творчество, вы-
растающее в весьма пер-
спективную область для
инвестиций.
В ближайших планах
канала — освещение
конкурса молодых ис-
полнителей "Новая вол-
на", который пройдет в
конце июля в латвийской
Юрмале. В рамках этого
фестиваля в ночь с 27 на
28 июля в живописном
месте на берегу Рижско-
го залива состоится рок-
концерт с участием деся-
ти российских рок-
групп. Инициатива про-
ведения мероприятия
принадлежит опять-таки
"МузТВ".
А в октябре в мос-
ковском ДС"Олимпий-
ский" готовится проведе-
ние Фестиваля FUZZ —
"Наше время". Излишне
говорить, что главным
информационным спонсором и одним из
вдохновителей и организаторов музы-
кального форума выступит... Ну, вы поня-
ли.
"Иногда приходится слышать рассуж-
дения поклонников об идеальной рок-
группе, — говорит Савинов. — Такой, ко-
торая бы нравилась всем и никогда не на-
доедала. Я считаю, что рецепт создания
близкой к идеалу команды достаточно
прост, и искать его нужно не в творче-
ской составляющей, а в организационной.
Для успеха необходимы хороший продю-
сер и не менее хороший саундпродюсер.
Конечно, без талантливых авторов тоже
не обойтись, но с таковыми у профессио-
нальных менеджеров проблем возникать
не должно. И еще один важный момент:
не стоит бояться экспериментировать. Не
существует "чисто попсовых" или "чисто
роковых" музыкальных приемов: при
умелом использовании любой из них
можно превратить в фирменную "фишку",
которой будут восторгаться фанаты по
всему миру. Нагляднейший пример тако-
го универсального подхода к делу — THE
ROLLING STONES, радующие своих поклон-
ников вот уже более сорока лет".
"МузТВ" не меняет формат. И, тем не
менее, формат меняется, — согласно вре-
мени и желаниям людей, его определяю-
щих. Желания обнадеживают.
Long live rock'n'roll!
Александр ВЕТРОВ
ТрактирЪ Rocknroll
ул.Оыбенио, 15 шел. f812J 585?8-5O
Агятд Йрисгии
Агуз«?робд
Акриум
Али-sA
Ари9
AykitfclcH
Ьрдбо
Ьутуеоб
Вг? ЬгййсР
Воокрееенив
ГрОв
DDT
Неме-ирл
КллиноВ Mqci-h
Кипело®
Король и Шут
Крематории
Ленинград
Машина Времени
Мумии Тролль
Никольский
НоенЫе Снайперы
Океан Ель ди
Пикник
Пилож
₽«ЗНЫ« Люди
Секрет
Сплин
Сукаее®
Сурганова и Орке
фотовыставка Д
Алекса ФЕДЕЧКО-МАЦКЕВИЧА
Нигеринд	аГж-чрЬ;ги
^АУЗА
С/ в движении
с 14 <ре6рал9 2005 г. Обновление раз в месРи.
Чая if
Vonrti 71допл9собд
Фото:
в Ba,
ИГРЫ с Джоанной Стинг^!
1Й ПОТАПОВ,.Дмитрий КОНРАД
R’WGOB	. f 

СТРАННЫЕ ИГРЫ
Группу СТРАННЫЕ ИГРЫ принято считать пионерами совет-
ского нью—вейва, родоначальниками отечественной новой вол-
ны, адептами ритмомелодических форм пост—панка — реггея,
ска. Действительно, они были и остаются первыми — ив пря-
мом, и в переносном смысле. Но куда более удивительной и
значимой представляется их попытка синтезировать традиции
рок-н-ролла с замысловатой эстетикой европейских поэтиче-
ских течений начала прошлого века (сюрреализма, в первую
очередь), обернувшаяся созданием беспрецедентных концепту-
альных представлений, ярких и интригующих, абсурдных и вы-
зывающе ироничных. Странных.
ГРУППА АЛЕКСАНДРА
ДАВЫДОВА
Создателем и идейным вдохновителем
коллектива СТРАННЫЕ ИГРЫ по праву
считается гитарист и вокалист Александр
Давыдов, — один из самых колоритных и
эксцентричных персонажей питерской
музыкальной тусовки второй половины
70-х. Как и многие, Давыдов начинал
творческие эксперименты в самодеятель-
ных студенческих ансамблях. Случай
сводил его на одной сцене с Александром
Ляпиным (позже — АКВАРИУМ, DDT),
Сергеем Даниловым (МИФЫ), но эти про-
екты были своего рода разовыми музы-
кальными импровизациями и никаких
ощутимых последствий не имели. Летом
1979 года, обретаясь вместе с группой
РУБИНОВЫЙ ДОЖДЬ в летнем лагере Ле-
нинградского университета в Крыму,
Александр познакомился с гитаристом
команды ВЕРХНИЙ БЬЕФ Виктором Соло-
губом. Умонастроения обоих молодых
людей сводились к одной незамыслова-
той мысли: надо играть "новую" музыку!
Взаимная симпатия и многочисленные
совместные джемы на черноморском по-
бережье привели к идее создания творче-
ского объединения. Осенью того же года
был навербован первый оригинальный
состав команды. Помимо Давыдова (гита-
ра, вокал) и Сологуба (гитара, вокал) в
него вошли: Евгений Смелков (бас), Вла-
димир Сайко (клавиши, позже — ФОРУМ),
Сергей Перминов (саксофон, позже —
ЧП) и Виктор Васильев (барабаны). Груп-
па (под разными названиями — ПРЯНИ-
КИ, САХАРНЫЕ ТРУБОЧКИ, СПАРТАК) оты-
грала несколько концертов в родном го-
роде, весной 1980-го участвовала в Тар-
тусском рок-фестивале и распалась после
неудачной попытки летнего вояжа на юг.
Виктор Сологуб: На самом деле, с Сашей
Давыдовым мы познакомились где-то на
Невском году в 1977-м... А играть стали
вместе только года через два. Он, как и я,
в то время был еще студентом. Решили
вместе сделать группу. Перепробовали
разные варианты, сложно было с репети-
циями. В конце концов, Коля Куликов-
ских помог устроиться в Петергофе, на
физфаке Университета. Сначала играли
прямо в аудитории, а потом — в местном
ДК "Самсон". Это была уже наша основ-
ная точка. Году в 1981-м мы уже закончи-
ли свои институты, у всех семьи появи-
лись. Три раза в неделю после работы бе-
жали на электричку, репетировали до де-
сяти часов вечера, а потом домой — пе-
ленки стирать. Похаживали в открыв-
шийся в ту пору Рок-клуб, но концерты
не играли — программы не было.
После летних каникул Давыдову и Соло-
губу (который к тому моменту стал иг-
рать на бас-гитаре), как ни странно, уда-
лось реанимировать формацию в составе:
младший брат Виктора, Григорий "Гриня"
Сологуб (гитара), Алексей Рахов (экс-
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ, саксофон), Николай
"Кроки" Куликовских (экс-РУБИНОВЫЙ
ДОЖДЬ, клавишные). Осень 1981 года
коллектив под наименованием ГРУППА
АЛЕКСАНДРА ДАВЫДОВА вступила в Ле-
нинградский Рок-клуб. Постоянная смена
людей за ударной установкой кончилась
тем, что весной 1982 года в команде поя-
вился универсальный драммер Александр
Каждый концерт превра-
щался в искрометное шоу.
Кондрашкин (экс-АКВАРИУМ, ПИКНИК,
ТАМБУРИН), считавшийся одним из са-
мых техничных барабанщиков питерско-
го рока. 6 марта 1982 года в ДК им. Лен-
совета ансамбль впервые появился перед
слушателями. На афишах значилось:
группа СТРАННЫЕ ИГРЫ.
Виктор: Первый наш концерт состоялся в
клубе "Круг" — мы были разогревающей
группой перед АКВАРИУМОМ. На бараба-
нах тогда еще играл Валера Кирилов из
ЗООПАРКА. А в Рок-клубе мы дебютиро-
вали уже с Сашей Кондрашкиным. Это
был наш второй концерт. Играли вместе с
КИНО. Мы первые, потом — они. КИНО
тогда было совсем не такое, каким мы его
привыкли видеть впоследствии: никакой
патетики, никакого героизма. Такой не-
множко панк, немножко цирк. Все с гри-
мом на лице — забавные ребята...
СТРАННЫЕ ИГРЫ поразили публику не-
стандартным звучанием, экстравагант-
ным поведением, эпатирующим имиджем.
Строгие костюмы, узкие черные очечки
— это было слишком даже для многое
повидавших завсегдатаев рок-тусовок.
Музыка ансамбля была близка к британ-
ской новой волне — MADNESS и BAD
июнь 2005
>
Фрондирующая молодежь
приняла группу с восторгом.
и манипулировать милицейской мигал-
кой) и то вместе, то попеременно пели в
"Метаморфозах", "Эгоцентризме", "Хоро-
водной". Наиболее выгодно смотрелась
припанкованная "Девчонка", проговари-
ваемая Сологубом-младшим абсолютно
дурным голосом. Куликовских терзал син-
тезатор, Гусев неистово колотил по клави-
шам рояля. На авансцене то и дело оказы-
вался стильный Рахов, ошарашивающий
зрителей феерическими модернистскими
соло. Результат — диплом III степени
(жюри более благосклонно отнеслось к
МАНУФАКТУРЕ, АКВАРИУМУ и МИФАМ):
"За артистизм и целостность музыкально-
го и сценического решения программы". А
также почетные грамоты Кондрашкину и
Рахову как лучшим инструменталистам
смотра-конкурса.
“Метаморфозы”
В июне 1983-го в студии Андрея Тропилло
СТРАННЫЕ ИГРЫ приступили к записи де-
бютного альбома. Сложность мероприятия
заключалась в очевидной неоднородности
концертного материала, который предсто-
яло объединить в единое концептуальное
целое. Непросто было и запечатлеть жи-
32
1
MANNERS. Каждый концерт превращался в
искрометное шоу, где экспрессивный
панк-ска чередовался с плутовскими трю-
ками и ироничными эскападами: слегка
искаженный вокал, стремительные гитары,
истошный сакс и чумовое вау-вау, извле-
ченное из "Электроники М-01". Большин-
ство исполняемых композиций были пло-
дами совместного творчества — почти все
участники коллектива имели музыкальное
образование. Тексты — вопреки традици-
онной для Питера авторской концепции —
черпались из творчества французских
сюрреалистов (Т. Тцара, Р. Кено) и шансо-
нье: Бреля, Брассанса, Бестера, Тардье.
Почти все тексты песен СТРАННЫХ ИГР то-
го времени можно было найти в сборнике
"Западноевропейская поэзия XX века" се-
рии "Библиотека всемирной
литературы"...
Мнения публики, как обычно,
разделились: фрондирующая
молодежь приняла СТРАННЫЕ
ИГРЫ с восторгом, тогда как по-
читатели "корневого рока" со-
чли группу не более чем эстрад-
ной поделкой, девальвирующей
"истинные ценности подлинного
искусства". В ответ на выпады
последних музыканты включили
в программу хулиганскую вер-
сию "Smoke On The Water".
Окончательный состав сформиро-
вался в сентябре 1982 года, когда
в группу пришел второй клавиш-
ник — Николай Гусев (экс-АРГО-
НАВТЫ, БАРОККО). На концертах
Николай играл на фортепьяно или
рояле, что придавало звучанию
коллектива характерную изыскан-
ность.
I фестиваль
Явление СТРАННЫХ ИГР на I фестивале
Рок-клуба (май 1983) носило характер хо-
рошо отрепетированной абсурдистской
провокации, на фоне которой прогрессив-
ный спектакль МАНУФАКТУРЫ или роман-
тические эскапады АКВАРИУМА казались
зрелищем почти обыденным. Давыдов, в
неизменных клетчатых брюках, держался
на сцене отстраненно, оказываясь в цент-
ре внимания только благодаря "Плохой
Репутации":
Люди обычно не любят таких
Кто хоть чутъ-чутъ не похож на них...
Сологубы творили гитарное шоу (Григо-
рий при этом успевал брать аккорды на
аккордеоне и гармошке,
вость и динамичность отдельных номеров
на магнитофонной пленке. Кроме того,
необычная музыка группы подталкивала
Тропилло на все новые и новые экзерси-
сы.
Виктор: Если Андрей покупал новый ди-
лэй, то тут же хотел опробовать его имен-
но на нас. Но, с другой стороны, он внес
массу ценных предложений. Скажем, на
"Эгоцентризме П" Тропилло придумал ход,
когда Рахов произносил набор слов сквозь
мундштук саксофона на фоне инструмен-
тальной мелодии.
Недостатком студии Тропилло был очень
плотный график: одновременно там запи-
сывались ЗООПАРК и МАНУФАКТУРА. Груп-
пы были вынуждены работать урывками.
СТРАННЫЕ ИГРЫ мотались на Охту то
анним утром, то поздним вечером, то на
ыходных. В конце концов, такой режим
адоел всем. Альбом дописывался в сту-
,ии Малого Драматического театра у ре-
киссера Андрея Кускова, а сведение (в
:илу ряда обстоятельств) делали в пере-
1ВИЖН0М вагончике "MCI", стоявшем в
Москве, в Лужниках.
В итоге, несмотря на всю свою самобыт-
ность и многоплановость, "Метаморфо-
зы" получились стилистически размы-
тыми и сырыми. Удачные номера: "Дев-
чонка", "Хороводная", "Эгоцентризм П"
плохо сочетались с невнятным "Солип-
сизмом" или "Метаморфозами". Внуши-
тельный финал — "Мы Увидеть Долж-
ны" — получился слишком минорным
и затянутым, нарушив внутреннюю ди-
намику работы. По настоящему уда-
лась лишь "Плохая Репутация" — дра-
матический монолог "лишнего чело-
века", блестяще исполненный Алек-
сандром Давыдовым. Кассеты с запи-
сью альбома, циркулировавшие по стране,
наделали много шуму в "узких кругах", но
настоящей сенсацией не стали. Музыка
СТРАННЫХ ИГР была слишком непривыч-
ной и казалась слушателям надуманной.
Спустя 12 лет "Метаморфозы" были изда-
ны фирмой "Manchester Files" в серии "Ар-
хив русского рока".
II фестиваль
Некоторое представление о каноническом
составе СТРАННЫХ ИГР можно получить,
посмотрев художественный фильм "Ми-
лый, дорогой, любимый, единственный"
(1984), в который режиссер Динара Асано-
ва включила небольшой эпизод — фраг-
мент одного из выступлений СТРАННЫХ
ИГР... Визиты группы в консервативную
столицу закончились неожиданным (но
вполне предсказуемым) скандалом. Артем
Троицкий писал: "СТРАННЫЕ ИГРЫ слегка
напугали невежественную аудиторию.
Черные очки, галстуки, грубые манеры и
один номер ("Песня Дадаиста") в ритме
марша натолкнули некоторых на самые
нехорошие подозрения. Невинный ленин-
градский ансамбль едва не объявили фа-
шистскими приспешниками". На всякий
случай группа исключила из концертной
программы марши.
Раскол в казалось бы чрезвычайно цель-
ном коллективе произошел в апреле 1984
года. Со словами "надоело шутить по по-
воду смеха" группу покинули Давыдов и
примкнувший к нему Куликовских. Давы-
дов предполагал реализовать собственный
проект и, в частности, собирался записать-
ся с ВЫХОДОМ. Планам не суждено было
осуществиться — 12 июня того же года
Александр умер от передозировки в воз-
расте 26 лет. Куликовских после некото-
рых колебаний собрал группу ПЛАСТ ПО-
ЛУМЕР (1987), а позже БЕСПОЛЕЗНЫЕ СО-
ВЕТЫ (1989), в которых попытался раз-
вить некоторые идеи СТРАННЫХ ИГР.
Выступление на II фестивале ЛРК (май
1984) было не очень удачным, несмотря
на обилие сценических эффектов и экзо-
тичность нового материала. Сказалась пе-
режитая чуть больше месяца назад потеря
лидера. Группа выглядела несколько вяло,
остроумие и ироничный шарм казались
вымученными. Похоже было, что самим
музыкантам изрядно надоел имидж затей-
ливых бесшабашных модернистов. Тем не
менее, композиция "Телефона Нет" была
отмечена как одна из лучших песен, а Ра-
хов и Гусев получили призы как мастера-
инструменталисты.
“Смотри В Оба”
Альбом "Смотри В Оба" был записан груп-
пой в 1984 году на все той же студии "Ан-
Троп". Диск получился не столь живопис-
ным и импульсивным, как предыдущая
студийная работа. Но СТРАННЫЕ ИГРЫ за-
звучали по-новому — более зрело, увере-
но, драйвово. Эмоциональные латиноаме-
риканские ритмы стали умеренно разбав-
ляться холодной клавишной экспрессией,
панковская резкость и безапелляцион-
ность соседствовала с инжинирингом соц-
арта. Традиционные для СТРАННЫХ ИГР
скорострельные речитативы ("Телефона
Нет", "Песенка Да-Да") теперь соседство-
вали с энергоемкими пьесами ("Голубой
Танец", "Бумажные Цветы"). Обрамляли
альбом две инструментальные пьесы:
мощный хлесткий прото-индастриал "Тру-
бопровод Уренгой-Помары-Ужгород" и
мрачноватый кичевый эпилог "Феличита".
Запись была издана в 1988 году на виниле
фирмой "Мелодия". Критики весьма сдер-
жанно отнеслись к этой работе, публика
же, увлеченная куда более актуальными
событиями в мире музыки, пластинку (к
слову, блестяще оформленную) фактиче-
ски проигнорировала. Зря.
Ill фестиваль
Выступление группы на III фестивале Рок-
клуба стало даже не "лебединой песней",
а жирной точкой в карьере ансамбля. Вер-
нее, восклицательным знаком. Появив-
шись на сцене в компании тромбониста
Николая Ольшевского, СТРАННЫЕ ИГРЫ в
ураганном темпе сыграли программу типа
"all the best", приведя в восторг публику и
не оставив равнодушными членов жюри
(лауреатское звание и специальный приз
"За высокий художественный уровень
аранжировки").
СТРАННЫЕ ИГРЫ никогда не бы-
ли традиционной рок-командои.
34
Наличие в коллективе двух противоборст-
вующих фракций давно не было ни для
кого секретом. В середине 80-х музыканты
ставили и решали для себя совсем иные
задачи, чем в конце 70-х. Возраст, духов-
ное и творческое взросление... Плюс —
очевидное изменение нравственного кли-
мата в стране. Все это привело к нараста-
нию противоречий в группе. Сразу после
фестиваля участники коллектива пришли
к решению о прекращении деятельности
группы. Гусев, Рахов и Кондрашкин после
мимолетного мезальянса с МАНУФАКТУ-
РОЙ приступили к реализации проекта
АВИА, а братья Сологубы — после некото-
рых раздумий и поиска единомышленни-
ков основали нововолновый бэнд под на-
званием ИГРЫ. Просто ИГРЫ.
Виктор: В начале 80-х СТРАННЫЕ ИГРЫ
представляли собой достаточно цельный
механизм. Мы часто спорили на репетици-
ях, — один хотел играть одно, другой —
другое. В противовес мнению друг друга
мы придумывали какие-то партии, сопос-
тавляли, и, как ни странно, все вместе это
звучало идеально. То есть была такая де-
мократия, переходящая в анархию. Со вре-
менем многое изменилось. Стали прихо-
дить новые музыканты. Состав группы
раздулся. С нами играл тромбонист, ино-
гда на сцену выходил Антон Адасинский,
еще кто-то... Все плясали, вытворяли вся-
кие безобразия. И мы пришли к мысли о
том, что надо расходиться. Без каких-то
конфликтов, склок. Просто решили, что
группа себя исчерпала. Все получилось
само собой. АВИА взяли себе одну часть
бывшего единого целого — веселость,
маршевость, а мы с братом — другую, диа-
метрально противоположную: трагизм, де-
прессивность. Естественно, что-то при
этом потерялось.
Увенчал историю ансамбля (точнее, ос-
новной ее период) выход в 1986 году ле-
гендарного американского сборника "Red
Wave" ("Big Time", 2LP), содержащего б
композиций СТРАННЫХ ИГР (фонограммы
были взяты из "Метаморфоз" и "Смотри В
Оба"). Никаких последствий эта акция не
имела, если не считать того, что не имев-
шего к делу никакого отношения Николая
Куликовских (работавшего в то время в
секретном КБ) вызывали "для беседы" на
Литейный, 4.
И так далее
Строго говоря, СТРАННЫЕ ИГРЫ никогда
не были рок-командой в традиционном
смысле этого слова. Скорее, их творчество
можно было назвать театрализованным
рок-шоу. В группе не было ярко выражен-
ного лидера. Все музыканты в той или
иной степени участвовали в создании му-
зыки, аранжировок, в разработке сцениче-
ского облика. Любой мог предложить кол-
легам текст для песни или идею очеред-
ной репризы. Вокальные партии распреде-
лялись сообразно талантам и индивиду-
альным особенностям. Например, "Плохую
Репутацию" пробовали петь и Виктор, и
Григорий Сологубы, но лучше всех это де-
лал Давыдов, блестяще передававший ин-
тонацией весь трагизм произведения. Соб-
ственно, все это и предрешило судьбу ан-
самбля. Но и сделало возможным появле-
ние всевозможных и многочисленных
постскриптумов. Так, творчество помяну-
тых АВИА и ИГР по сути было развитием
идей, рожденных в недрах СИ, но — на
принципиально новом уровне.
Еще в 1983 году Рахов и Кондрашкин уча-
ствовали в концертных выступлениях и
студийных записях МАНУФАКТУРЫ. В 1984
году у СТРАННЫХ ИГР появилась своего
рода "дочернее предприятие" — "груп-
па рок-н-ролльного возрождения"
СТАНДАРТ, в котором участвовали все
музыканты СТРАННЫХ ИГР за исключе-
нием В. Сологуба. В 1985-м Алексей
Рахов работал вместе с АЛИСОЙ над
альбомом "Энергия". И т. д.
В конце 1991 года СТРАННЫЕ ИГРЫ
впервые после шестилетней паузы по-
явились на сцене в оригинальном со-
ставе (в честь собственного 15-летия).
В первой половине 90-х группа соби-
ралась еще несколько раз, что отчасти
можно было связать с постепенным
увяданием АВИА и ИГР (Сологубы,
правда, в то время не на шутку увлек-
лись инди и много времени уделяли
"тамтамовскому" проекту ДЕЛЬФИ-
НЫ) . Место Кондрашкина, пережив-
шего несчастный случай, занял бара-
банщик ИГР Игорь Черидник. В 1996-
м СТРАННЫЕ ИГРЫ удивили всех заяв-
лением о возобновлении деятельности
группы на постоянной основе. Коман-
да сыграла несколько отличных кон-
цертов в питерских и московских клу-
бах, сделала римейки нескольких старых
песен ("Хороводной", "Эгоцентризма П") и
даже записала новый материал (судьба
этого альбома до сих пор не решена.
Предполагается его выпуск в самое бли-
жайшее время, но...). Один из последних
концертов СТРАННЫЕ ИГРЫ сыграли в Пи-
тере в клубе "Лесопилка" в мае 1998-го.
Попытка ренессанса оказалась неудачной.
Музыкантам не удалось в прагматичные
90-е воскресить отвязную и беззаботную
атмосферу начала 80-х. Алексей Рахов и
Виктор Сологуб углубились в электронные
эксперименты, создав группу БЕАБУШКИ.
Николай Гусев, записав сольную пластин-
ку, ушел работать на радио. Григорий Со-
логуб в начале нового века неожиданно
занял место вокалиста ДВУХ САМОЛЕТОВ.
Николай Куликовских одно время работал
физиком, а позже переключился на ком-
мерческую деятельность, — с музыкой он
теперь никак не связан (равно как и Игорь
Черидник). Александр Кондрашкин умер 9
июля 1999 года.
Александр ПОЛИЩУК
Фото: Анастасия ЖУКОВА, Кирилл БЕЛЯЕВ, Алекс ФЕДЕЧКО-МАЦКЕВИЧ,
Светлана ЗАБЕЛИНА, Геннадий ГРАЧЕВ, Александр МЕЦ, Антон МУСКИН
Однажды Глеб Самойлов сказал:
АГАТА КРИСТИ
это жизнь. Чтоб ее понять,
нельзя вырвать из нее один день, даже самый
привлекательный”. За 18 лет дней было 6 575, и
АГАТА КРИСТИ
дыхание
2 апреля 2006 го-
да на юбилей-
ной Премии
FUZZ АГАТА КРИСТИ
удостоилась награды
"За вклад в отечест-
венную рок-музыку".
Бывают моменты, ко-
гда сложная матема-
тика уступает тонкой
интуиции, а время
начинает новый от-
счет. Показать жизнь
АГАТЫ КРИСТИ на со-
временном этапе —
цель материала Али-
ны КАТРАН.
июнь 2006
Премии
53 Ребята, статуэтка одна, как
будете делить?
Вадим Самойлов: Мы дубликат сде-
лаем.
Глеб Самойлов: А лучше сразу па-
рочку. Нас же трое человек в груп-
пе. На сцене, по крайней мере.
53 Как по-вашему, реально ли во-
обще измерить вклад в развитие
рок-музыки?
Глеб (смеется): Да нереально, на-
верное.
Вадим: Измерить сложно, но, собст-
венно, и не нужно. Есть группы, ко-
торые становятся событием, и оче-
видно, что они повлияли на течение
музыки. Я сейчас даже не про нас
говорю, а про существование вообще
Премии "За вклад".
Глеб: А я помню, с FUZZOM интерес-
ная история была. В 1995 году, когда
по итогам читательского голосова-
ния назвали Лучшим альбомом "Опи-
ум", Лучшей группой АГАТУ КРИСТИ,
и вообще только лучшей певицы у
нас не было, редакция ROCK FUZZA,
лосование и провела альтернатив-
ное награждение, нормально? А по-
тому что они ненавидели нас, весь
год писали, какое мы говно. Очень
хорошо это помню... Ну что ж, при-
ятно получить теперь за вклад-то в
результате! (Впервые Премия FUZZ
прошла в 1997 — по результатам
предыдущего года —ред.)
53 Я вот помню, что, кажется,
твоя, Вадик, фотография была
на обложке одного из старых но-
меров?
Вадим: Я не помню...
Глеб: Это газета еще была, а ты там
"Балабанов все
диктует сам"
в полотенце.
Вадим: А, да, голый по пояс! Это
когда к нам в гримерку журналист
Малькевич, по-моему, с фотографом
зашел, сфотографировал, а потом за
это и получил. Нечего заходить в
гримерку фотографировать, когда
мы переодеваемся! Нас журнали-
сты потом спрашивали: а зачем вы
отдаете на обложку газеты ROCK
FUZZ свою фотографию, где вы в
нятной физической форме?
53 То есть неприятный опыт
был.
Вадим: Ну, как — неприятный? По
барабану, по большому-то счету...
но да.
Глеб: В общем, непросто отноше-
ния у нас складывались за эти 15
лет!
53 Давайте еще повспоминаем.
Вы нынче впервые выступили на
Премии FUZZ?
Вадим: Как-то однажды мы высту-
пали здесь же, в "Юбилейном", но
когда это было?.. Где-то наши годы,
1996-й, "Ураган", вот это время...
Глеб: Да, и я, кстати, помню, рецен-
зия была на "Ураган". Сначала, в
1996-м году, вышел номер с заго-
ловком "АГАТА КРИСТИ записала
свой лучший альбом", а в конце то-
го же года подводят итоги: "Совер-
шенно невнятный альбом АГАТЫ
КРИСТИ "Ураган" прошел совер-
шенно незаметно..." Тот же жур-
нал.
Вадим: У нас так много было вы-
ступлений за это время, что разма-
зываются впечатления, конечно.
Тем более, в Санкт-Петербурге и в
этом зале. Мне вот, например,
больше всего запомнилось, когда
мы приезжали сюда с туром "Опи-
ум", и фанаты вытеснили на сцену
бойцов ОМОНа в масках, в касках...
Глеб: В результате им пришлось
вылезти на сцену, потому что там
их давили уже!
Вадим: И они сидели...
Глеб: Стояли, стояли перед нами! А
я еще сидя выступал тогда, меня
вообще не видно было!
Вадим: Потом мы попросили их
присесть, и они сидели на корточ-
ках на краю сцены, человек 20.
53 Никте не пострадал?
Вадим: Из них, наверное, нет...
Глеб: А вот в зале могли запросто.
53 Если говорить о премиях, —
вы ведь получали уже довольно
серьезные награды во Франции,
Монте-Карло, плюс ваши 4 "Ова-
ции". Насколько это все имело
для вас значение?
тогда он так назывался, отменила го-
полотенце, голый, да еще и в непо-
Вадим: Премия "Open du rock" во
Октябрь 1988 года
1989
В г. Асбест Свердлов-
ской области в семье
доктора и инженера
родился Вадим Ру-
дольфович Самойлов.
На свет появляется
его младший брат
Глеб.
Вадим Самойлов стано-
вится участником
школьного ВИД в кото-
ром уже играют Алек-
сандр Козлов и Петр
Май.
В Актовом зале Ураль-
ского Политехническо-
го института проходит
первый концерт АГАТЫ
КРИСТИ.
АГАТА КРИСТИ ста-
новится открытием
III и последнего фес-
тиваля Свердловско-
го рок-клуба.
Записан альбом "Ко-
варство И Любовь". С
новой программой
АК впервые выступа-
ет в Москве.
Франции действительно имела зна-
чение, потому что это конкурс от-
крытый, европейский. Он неком-
мерческий, без всяких там спонсо-
ров, а проводят его совершенно
беспристрастные люди, такая
странная компания из ирландца,
который приехал во Францию
учиться делать вино, и француза...
Плюс там сидят редактора евро-
пейских музыкальных журналов,
группы приезжают отовсюду — из
Ирландии, Германии, Франции, и
то, что мы заняли первое место...
Глеб: Гран-при!
Вадим: Да, Гран-при получили,
при этом пели на русском языке,
— для нас это было фактом при-
знания какого-то.
[13 Расскажите, как само вы-
ступление прошло.
Глеб: У нас сначала перед отбо-
рочным туром был нормальный
сольный концерт, как мы обычно
играем... А, нет, где-то час играли,
наверное, потому что после нас вы-
ступала следующая группа, и она
все не могла выступить, потому что
“За эти 15 лет отношения с журна-
лом FUZZ складывались непросто!”
народ не давал, требовали нас. А
уже во Дворце Спорта я не помню,
сколько было песен, минут на 30-
40, наверное, потому что 4 группы
выступало, все финалисты были —
ирландцы, французы, мы и кто-то
еще, я забыл...
63 В финале было 4 группы, а
сколько всего участников?
Глеб: 200 фонограмм было отслу-
шано, 40 групп выступило в тече-
ние сезона 1989-90.
Веселый мир
В феврале 2006-го АГАТА КРИСТИ
перешагнула свой восемнадцатый
рубеж. 5 лет назад внезапная
смерть одного из основателей груп-
пы, автора названия и музыки та-
ких песен как "Моряк", "Сказочная
Тайга" и "Ковер-Вертолет" Алексан-
дра Козлова едва не выбила осталь-
ных из колеи. Но в 2004 году они
записывают долгожданный альбом
"Триллер. Часть 1", который открыл
роев мультфильма Тима Бёртона
"Кошмар перед Рождеством", над
русской версией которого их при-
гласил поработать Михаил Козы-
рев.
[13 Чудный у вас персонаж со-
вершенно — мэр города.
Глеб: Прэлестный!
[13 Вы с ним познакомились, ко-
гда вам предложили его озвучи-
вать, или видели этот мультик
прежде?
Глеб: Я видел один раз, году в
1996-м, но я не помнил ни одного
конкретного персонажа. Потому
что на английском же, во-первых,
было все, без перевода. И более то-
го, когда Миша Козырев отдал нам
кассеты, по-моему, никто из нас да-
же ни разу не посмотрел на этого
персонажа. Мы увидели его уже не-
посредственно в студии, когда надо
было выбирать, кто из нас кого оз-
вучивает. Вот так.
Для проекта "Не-
четный Воин"
АГАТА КРИСТИ
записала песню
"Уходим В Море"
Вадим: А там совершенно опреде-
ленные вокальные партии есть. Там
вообще пения-то мало, но много та-
кого актерского пения, в одной и в
другой истории. Мы просто попро-
бовали, кому что...
Глеб: Да, голоса выше-ниже.
Вадим: Один такой надрывный, на-
верху, другой более довольный.
Глеб: Сытый, я бы сказал!
Вадим: Ну вот, и у Глеба лучше
внизу получилось, у меня наверху.
[13 Получается, исключительно
технический момент все решил,
не характерный?
Глеб: Да-да, именно так.
63 А согласились вы сразу в
этом участвовать?
Глеб: Ага, согласились сразу. И о
зарплате не спросили!
63 Что было самое сложное в
этой работе?
Вадим: До сих пор у нас впечатле-
июнь 2006
новую главу в истории группы. И
новые таланты в самих братьях —
вскоре они озвучили одного из ге-
[13 Мэр-mo о двух головах. Вак
вы распределили между собой до-
брое и злое начало?
ние, что мы этого до конца не по-
нимаем. Сначала, когда начали оз-
вучивать, мы озвучивали прямо так,

1996
1990	1991	1991
Глеб Самойлов запи-
сывает сольный аль-
бом "Маленький
Фриц".
Выходят LP "Ковар-
ство И Любовь" и
"Декаданс".
АГАТА КРИСТИ полу-
чает Гран-при на фе-
стивале "Open du
Rock"во Франции.
1993
Группа выпускает на
CD "Позорную Звез-
ду"-
1995
Выходит альбом
"Опиум". АГАТА КРИ-
СТИ переезжает в
Москву.
АК записывает аль-
бом "Ураган". 27 но-
ября у Глеба Самой-
лова рождается сын
Глеб.
“Мы не будем из себя выжимать
то, что нам не свойственно”.
40
июнь 2006
по-актерски, но потом Миша Козырев ска-
зал: нет, нужно, чтобы ваши голоса были
похожи на вас, нужно, чтоб это было узна-
ваемо. И мы заново все переписывали, ме-
нее эмоционально, и до сих пор, честно
говоря, я не знаю, что лучше, — первый
вариант или второй, который сейчас есть.
Глеб: Мне кажется, нам был бы интерес-
нее первый.
Вадим: Нам — да, точно.
Глеб: Потому что у Вадика было в два раза
все смешнее, чем получилось.
Вадим: К тому же, мультик — это такое
дело... Сразу вспоминаешь себя ребенком
и как-то балуешься нормально, а тут нуж-
но работать с оглядкой, и уже все не так
немножко.
LiaiJ Это у вас был первый опыт озву-
чивания мультика?
Глеб: Да, и очень удачный с нашей сторо-
ны.
Вадим: И удачный, и интересный. Такая
очень своеобразная работа.
Глеб: Да-да, распределять фразы, напри-
мер, — сначала учишь, потом фразы под-
ставляешь под артикуляцию, что-то ме-
нять часто приходилось в тексте, это инте-
ресно.
Вадим: И я ловил себя на мысли, когда
смотрел мультик этот еще несколько раз
потом, что я уже какое-то родство с персо-
нажем чувствую, серьезно.
Я знаю, что на этом проекте, не-
посредственно на записи голоса, с вами
работал довольно профессиональный
человек...
Глеб: Который нам ничем не помог!
Вадим: Он мешал только.
Серьезно? Я думала, может, наобо-
рот, научил чему полезному.
Вадим: Да он же профессиональный вока-
лист, постановщик голоса, а мы... просто
мы достаточно хорошо знаем, что мы мо-
жем, а что у нас никогда не получится, и
мы не будем из себя выжимать то, что нам
не свойственно. Нужно же сильные сторо-
ны свои показывать. Вот у Глеба особенно
были с ним конфликтные ситуации.
Глеб: Я просто психанул, потому что мы
репетировали новую программу перед ту-
ром, надо было утром вылетать в Екате-
ринбург, и уже все, не отрепетируешь, не
сделаешь ничего. И я в три часа ночи при-
езжаю, а там, в этой студии, уже конкрет-
но пахнет виски, причем плотно так. И ко-
гда этот человек начинает мне в очеред-
ной раз через кнопочку общения на пуль-
те в каких-то высоких выражениях, как
это принято, наверное, у них в театраль-
ной среде, завуалировано и образно объ-
яснять какую-то полную туфту, — не надо
мне этого. Ну, я ему так и сказал: "Кно-
почку эту... не нажимай больше". Он оби-
делся и ушел в другую комнату. Очевидно,
допивать виски.
Вадим: Мне кажется, это специфика рабо-
ты с рокенролльными артистами — все
самобытны, все личности. И про себя все
и всё достаточно точно знают. Это же не
актеры набранные, которые могут и так, и
сяк, и по-другому, режиссер должен взять
из них то, что ему для фильма нужно.
Здесь у каждого свое видение, и спорить с
ним, в общем-то...
Глеб: И лепить нас не надо, мы не актеры,
нас не слепишь ни фига.
Вадим: Я вот не представляю, кто мог бы
быть таким мастером, чтобы лепить, чтобы
все его слушались при этом. Может быть,
Эндрю Ллойд Уэббер разве что.
Нечетные воины
Давным-давно первую гитару мальчику
Шуре подарил его дядя Миша. 20 лет спу-
стя, 1 сентября 2005 года, группа БИ-2 в
соавторстве с Михаилом Карасевым выпу-
стила уникальный проект "Нечетный Во-
ин", собрав вместе дюжину коллег-музы-
кантов. Группа АГАТА КРИСТИ записала
песню "Уходим В Море", которая вошла в
двойной альбом проекта.
Вадим: БИ-2 давно уже к нам подходили с
предложением чего-нибудь вместе спеть.
Глеб: Как мастера дуэтов, собственно.
Вадим: Да-да, но как-то все у нас не скла-
дывалось, и мы сами не пылали желанием.
Мы вообще не очень любим эти дуэтные
проекты.
Глеб: Это история наименее художествен-
ная, не творческая и какая-то, скорее,
имиджевая. Нам это не очень интересно.
Вадим: Да. Но это проект, в котором уча-
ствуют практически все, и друзья, к тому
же, — и мы решили тоже поучаствовать.
Мы абстрагировались и в этом случае поз-
волили "бидвашникам" слепить из нас то,
что они себе представляли. Мы вообще не
1997
2000	2000
Осень 1998
АК получает награду
"World Music Awards"
как самая коммерчески
успешная российская
группа.
В честь своего 10-ле-
тия АГАТА КРИСТИ
устраивает гранди-
озное шоу в СК
"Олимпийский".
Выходит альбом "Чу-
деса".
Выходит заключи-
тельная часть трило-
гии "Урагана" и "Чу-
дес" — альбом
"Майн Кайф?"
АГАТА КРИСТИ участ-
вует в создании са-
ундрека к фильму
"Брат-2".
ской болезни сердца
умирает соавтор песен
и клавишник АК Алек-
сандр Козлов.
думали ни о чем, слушали то, что Шура с
Левой говорили нам во время записи вока-
ла, полностью отдались их представлению
об этом. И дело не в том, правильно или
неправильно они говорили, а просто мы
настолько не представляли себе резуль-
тат... Песня нам не свойственна вообще, и
по содержанию, и по форме, так что мы
решили положиться на их вкус.
Глеб: Тоже вопрос, — почему они отобра-
ли именно ее для нас. Раз они это сделали,
значит, они как-то в голове себе представ-
ляли, как они хотят ее слышать. Мы им
просто напели много-много разных тре-
ков, а они выбрали потом то, что им пока-
залось интересным.
S3 Что вообще принес вам этот про-
Михаил Козырев: В 2003 году мы снимали но-
вогоднюю программу "Неголубой Огонек". Я
позвонил братьям и предложил им сделать
песню "Муси-Пуси" Кати Лель, в надежде, что
Глеб споет строчку "опять мне кажется, что
кружится моя голова — мой мармеладный, я
не права". Но они решили придумать что-то
сами. Прошел месяц, но мы так и не нашли оп-
тимального варианта. Всю программу мы сни-
мали всего за два дня, по 15-20 номеров за
смену, к каждому по несколько дублей. За день
до съемок нам пришлось вычеркнуть АГАТУ
КРИСТИ из списка. Следующей же ночью мне
позвонил Вадик и сказал, что у них готова де-
мо-запись, и если она подойдет, они могут
приехать на съемки. Все расписания съемок
были уже составлены, и вклинить еще одну
группу было просто нереально. Но мы послу-
шали фонограмму прямо там, в гримерке, на
съемках, это была песня Игоря Николаева и
Наташи Королевой "Маленькая Страна", и про-
сто офигели. На площадку братья приехали
последними, когда уже вся массовка почти не
реагировала на внешние раздражители. Макс
Виторган придумал тогда фишку с двумя
стульями, чтобы они пели сидя, спинами друг
к другу, и когда Глеб и Вадим вышли, зрители
вскочили, окружили их и устроили настоящую
овацию. Было отснято два совершенно фанта-
стических дубля, и когда я выводил их с пло-
щадки, Глеб сказал мне: "Видишь, как обычно у
нас — не знаешь, смеяться или плакать".
ект, был ли какой-
то новый, уни-
кальный опыт?
Вадим: Была ра-
дость от взаимного
общения, была ин-
тереснейшая фото-
сессия, которая дли-
лась в течение все-
го дня, пока все на-
рядились, потом
еще на концерте так
же оделись. Было
ощущение того, что
все участники про-
екта попали в ка-
кой-то мир, где хо-
чется быть таким
импозантным... это
прикольно.
аз
Значит, вре-
мя от времени
все-таки стоит участвовать в таких
вещах?
Глеб: Да, но только с друзьями.
LtaJ Теперь расскажите о ваших соль-
ных проектах.
Глеб: Мы же про спектакль не поговорили
еще!
S3 Конечно, про "Кроликов".
Глеб: Ну, мы им закончим! Сначала отой-
дем на частности, а потом закончим сов-
местным аккордом.
SS Договорились.
Большое кино
"Мне не больно" — в
данном случае это не
рефрен песни АГАТА
КРИСТИ "Вольно", а
название нового
фильма Алексея Бала-
банова, музыку к ко-
торому написал Ва-
дим Самойлов. С по-
мощью Глеба его пес-
ня "Позови Меня, Не-
бо" попала к Балаба-
нову, а четыре месяца
спустя ее уже пел
Дмитрий Дюжев. Те-
перь в фильме будет
не только блестящий
дуэт Ренаты Литвино-
вой и Никиты Михалкова, но и оригиналь-
ный саундтрек, который вряд ли когда-ни-
будь выйдет на CD.
Вадим: Премьера фильма планировалась
на апрель, но сейчас вроде как на июнь
перенесли, на "Кинотавре" хотят предста-
вить... Все дело в том, что это была работа
с таким режиссером как Балабанов. У него
музыка звучит в фильме в определенных
местах, и именно то, что ему лично хочет-
ся. Поэтому практически все принципи-
альные вопросы, где и что будет, диктовал
он сам, — но то, как именно это будет, уже
было моей прерогативой. Мне не хотелось,
чтоб была одна песня и одна фонограмма,
из которой потом кусочки вырезаются, и я
2001	2001
2003
Декабрь 2004
20 февраля 2006
2 апреля 2006
АГАТА КРИСТИ полу-
чает свою четвертую
премию "Овация" как
Группа Десятилетия.
Группа создает саун-
дтрек к дебютному
фильму режиссера
Сергея Бодрова-
младшего "Сестры".
АК отмечает 15-ле-
тие стадионными
концертами в двух
столицах и едет в го-
довой тур.
Релиз альбома "Трил
лер. Часть 1".
АГАТА КРИСТИ отме-
чает совершенноле-
тие.
АГАТА КРИСТИ полу-
чает Премию FUZZ
"За вклад в отечест-
венную рок-музы-
ку".
подошел к этому скрупулезно: к каждому
музыкальному фрагменту старался сделать
соответствующие начало, окончание и ка-
кую-нибудь кульминацию, чтоб это совпа-
дало с эмоциональной окраской самого
эпизода.
L13 Кто-то помогал тебе в этом?
Вадим: Да, помогали хорошие ребята. Со
звукорежиссером картины Мишей Никола-
евым очень быстро мы нашли общий язык,
и вообще вся питерская команда, которая
все это делает, произвела на меня очень
Сергей Бобунец, СМЫСЛОВЫЕ ГАЛЛЮЦИНАЦИИ:
Году в 1987-м, когда на экранах страны поя-
вился фильм "Асса", мы с одноклассником
Яшей твёрдо решили попасть на премьеру. Ма-
ло того, что сам фильм, только появившись,
сразу стал культовым, так ещё перед показом в
крупных городах обязательно выступала ка-
кая-нибудь рок-группа, что для того времени
было редкостью. Мы с Яшей шли даже не
столько на фильм, сколько на свою любимую
группу ТЕЛЕВИЗОР. Но нас ждало разочарова-
ние: ТЕЛЕВИЗОР почему-то не приехал, и нам
представили молодую местную группу АГАТА
КРИСТИ — это, кстати, был один из первых их
концертов под этим названием. Глеб тогда иг-
рал на басу, сидя на стуле, что выглядело до-
вольно необычно. Вадик был во фраке, в ка-
ком-то жабо и в полном боевом раскрасе. Че-
стно говоря, я поначалу довольно скептически
отнёсся к такой замене, но за время концерта
мой скепсис растворился, настолько мне пока-
залась эта группа искренней, настолько она
задела во мне какие-то важные душевные
струны. Тогда мне показалось, что эта группа
пришла всерьёз и надолго. Так и вышло! Так я
впервые увидел АГАТУ КРИСТИ и сразу влю-
бился. И, надо сказать, не разочаровался до
сих пор!	/
хорошее впечатление.
Это та же команда, что работала
и на "Сестрах"?
Вадим: Да, мы уже второй раз встречаем-
ся, и у меня продолжились положительные
впечатления, — люди тонкие, хорошо чув-
ствующие, приятно работать. В результате
туда вошла моя песня, она и как титровая
идет, и как музыка, звучащая в фильме.
Еще одна музыкальная тема вошла в
фильм, и вот что было для меня непривыч-
но, — Леша слышал в эпизодах, которые
дуэтам главных героев соответствуют,
песню "Mammy Blue", это такой хит 70-х, и
настаивал, чтобы это было в фильме, хотя
я ему предлагал что-нибудь другое сочи-
нить. И для меня в новинку было работать
с чужим материалом, широко известным и
таким клишированным, но, тем не менее,
как-то нашлось. Мне очень помогла певи-
ца Алеся Маньковская, которая спела это
все. Причем на английском и не с нашим
акцентом, акцент получился такой спэ-
ниш, то есть когда слушаешь песню, нет
ощущения, что это русская певица поет
по-английски.
53 А кто еще участвовал в записи са-
ундтрека?
Вадим: Молодая актриса Любовь Раздоль-
ская. Она вдвойне сыграла роль, потому
что озвучила актрису, которая появляется
в эпизоде. Там по фильму происходит ка-
кой-то праздник десантников, они там по-
ют свою десантную песню, и одна пьяная
девочка вылезает на сцену и пару фраз
подпевает. Вот Любе как раз и предстояло
это озвучить. Задача ставилась следую-
щая: человек, не зная слов, не зная песни,
пытается подпевать. И очень интересно
работа проходила, я ей поставил один раз
песню, а потом просто включил запись, и
она пыталась подпевать. И надо отдать ей
должное, за несколько дублей мы нашли
тот характер, который и был нужен. Это
очень коротенький эпизод, его, возможно,
даже не все в фильме услышат, но мне
просто нравится самоотверженность таких
людей, которые знают, что их голос будет
в третьем десятке участников, но, тем не
менее, доводят дело до конца.
[13 Я уже запуталась. Получается, ты
единственный композитор в фильме?
Вадим: Я там автор оригинального са-
ундтрека!
Глеб: И композитор, и поэт еще, и певец!
[13 Эта премьера еще впереди, а если
говорить о фильме Сергея Бодрова-
младшего "Сестры", для которого вы
записали музыку в 2001 году, — сейчас,
по прошествии 5 лет, каково ваше от-
ношение к этой работе?
Вадим: Нам эта работа тогда была на-
столько нужна...
Глеб: Морально.
Вадим: Да, морально в первую очередь. И
знакомство более тесное с Сережей Бодро-
вым, и работа, и его дебют, и наш дебют,
очень много всего. Я уж не говорю о том,
что песня "Пуля" посвящена Сереже.
Глеб: Она вообще создана была под впе-
чатлением от общения с ним, от образа
его, — кстати, не только человеческого, но
и экранного А оказалось, трагическая та-
кая песня. Тоже совпало.
113 Глеб, давай теперь поговорим о
твоем ди-джейском эксперименте с
Шурой Би-2. Ночью 30 сентября 2005
года вы крутили пластинки в киевском
клубе “Патипа". Почему вдруг Украина,
и кому вообще пришла в голову эта
идея?
Глеб: Я бы не назвал даже это ди-джейст-
вом! Ди-джей там с нами был, он непо-
средственно сводил музыку. Хотя, конеч-
но, мы тоже крутили всяческие эффекты
на пульте, Шура скрэтчевал пару раз. А
идея была Шурина... или нет, совместная
идея была! А сейчас у нас уже есть пред-
ложение от одного московского андегра-
ундного клуба. Скорее всего, мы согласим-
ся и еще раз это все повторим. Это же не
проект, а так, разовая акция, где мы вот
так развлекаемся с Шуриком.
Прощальный ужин
Нас, старых мудрых птиц осталось мало,
У нас нет голосов, порой нет нужных слов
Притом война, конечно" распугала
Обидчивых и нежных соловьев.
Александр Николаевич Вертинский напи-
сал эти строки в послевоенном 1946 году.
Полвека спустя два русских поэта застави-
ли самих себя и своих гостей пережить их
заново. 1 и 2 декабря Глеб Самойлов и
Александр Ф. Скляр представили в Цен-
тральном Доме Художника программу "Ра-
кель Меллер — прощальный ужин", посвя-
щенную творчеству Александра Вертин-
ского. 21 марта, в день рождения поэта, ее
повторили в Москве, а 26 апреля вывезли
в Екатеринбург. Возможно, в будущем
программу увидят и другие города.
Глеб: Там много всего, это спектакль прак-
тически! Во-первых, он костюмированный,
и костюмы не а ля Вертинский, а совер-
“Петь чужие песни — это
определенная ответственность”.
эта ответственность сквозила в том, как
Глеб на сцене все это делает, потому что
на первом концерте у него буквально
тряслись коленки. И тряслись они не отто-
го, что он в очередной раз выходит на сце-
ну, это мы проходили миллиард раз, —
речь идет о том, как бы не запятнать па-
мять, которая внутри тебя, это ощущение.
Потому что человек сделал великое дело в
искусстве, и быть сопричастным этому, за-
махнуться на это означает взять на себя
серьезную ответственность. И мне прият-
но видеть, что постепенно возникает эта
уверенность. Именно положительная, а не
такое панибратское отношение, когда —
ну ладно, спели эту песню, потом дру-
гую... И Саша, и Глеб очень вкладываются,
чтобы это сделать, и вот именно в этом
смысле, мне кажется, у этого проекта от-
кроется второе дыхание.
Глеб: Еще сложность для меня в том, что
когда поешь свои песни, выражаешь себя,
и это спокойно происходит, там меньше
шенно оригинальные, созданные творче-
ским дуэтом дизайнеров Анны Чистовой и
Марины Эндоуровой. Два сольных номера
пела и играла как актриса вот та самая пе-
вица, которая работала в фильме "Мне не
больно", — Алеся Маньковская. Кроме то-
го, там совершенно замечательный струн-
ный квартет в белых ботинках, они мало
того что нам подыгрывали, у них тоже бы-
ло три сольных номера — вступление,
пролог-эпилог и в середине еще. В общем,
это спектакль, в котором творчески было
задействовано несколько групп людей.
Так, кроме Саши Скляра и меня, очень мно-
го интересных идей внесла и Алеся, и пиа-
нист наш замечательный Александр Бело-
носов. Это будет жить, надеемся!
53 Для Скляра это уже третья ин-
терпретация Вертинского, а как давно
ты познакомился с его творчеством?
Глеб: Не так чтобы очень давно... В 21-22
года, наверное. Вообще давно, да, но позд-
но, потому что Саша, например, слушал
его с детства. Я, слава Богу, не слышал,
как его поют другие, кроме Саши. Мы с
ним где-то 4 года назад познакомились
более плотно на гастролях, и неожиданно
выяснили, что нам Вертинский обоим нра-
вится. Каждый из нас пришел к нему с
разных сторон, — Саша, наверное, со сто-
роны романса, поскольку он интересуется
романсом, и цыганским, и городским, а я
как-то от идеи декаданса и наследия
Серебряного века. И все это как-то
тлело, тлело, а потом раз — и срос-
лось.
53 А ты читал биографию
Вертинского?
Глеб: Я читал автобиографию.
Рок-артист, жил как мог, судь-
ба, конечно, побросала его.
53
Чем второе выступ-
ление с этой программой
отличалось от премьеры?
И в зрелищном, и в эмоциональном пла-
нах?
Глеб: Оно очень отличалось, потому что
первые были нервные очень, дебютные
все-таки. Просто со временем начинаешь
себя чувствовать более уверенно, и эта
уверенность позволяет что-то менять в ис-
полнительской манере, более профессио-
нально это делать. Так что будем стре-
миться к улучшению, и еще собираемся
добавить несколько песен.
Вадим: Я еще заметил одну вещь: просто я
хорошо знаю, как Глеб к этому относится,
это же не просто спеть песенки Вертин-
ского, потому что к нему есть определен-
ное отношение, очень уважительное.
Сколько раз нам предлагали сделать
трибьюты в свое время — и DEPECHE
MODE, и Цою, а мы всегда отказывались.
Все потому, что существуют песни, кото-
рые лучше самого артиста уже никто не
споет. Настолько гармонично и гениально
это сделано, настолько ис-
кренне и честно, что
перепевать их —
это взять на себя
определенную
смелость и от-
ветствен-
ность, и
вот
всего артистизма, или же он естественен,
потому что ты отвечаешь сам за себя, ты
сам это написал. А здесь требуется серьез-
ное преодоление себя. Я очень долго гото-
вился к этому, страшно было, на самом де-
ле. Потому что я же не актер в чистом по-
нимании, а тут требуется именно актер-
ская интерпретация.
53 Если это все настолько неотдели-
мо от сценического воплощения, воз-
можно ли выпустить проект на CD?
Глеб: Я так понимаю, что там существуют
пока сложности с авторским правом, пото-
му что Вертинский, оказывается, стоит
очень дорого!
Вадим: Потому что есть наследники, кото-
рым принадлежат права, и там все не так
!
просто.
Глеб: Хотя они даже звали нас на день ро-
ждения Вертинского!
А они видели этот спектакль?
Глеб: Нет, никто из них его не видел и не
слышал. Только Анастасия Вертинская
слышала, как поет Саша, когда он еще
сольно выступал, но нам, конечно,
очень хотелось бы узнать их реакцию.
Худсовет
Когда Антон Чехов впервые уви-
дел пьесу Гауптмана "Одинокие",
он воскликнул: "Вот настоящий
драматург! Я же не драматург, я
— доктор". Признавать чужой
талант не легче, чем тво-
рить самому. С января
2006 года Вадим Самой-
лов стал экспертом и
ведущим программы
"Худсовет" на "Нашем
Радио". Зачем, где и
почему, ему самому
лучше знать...
Вадим: У "Нашего Ра-
дио" новая музыка,
новые песни, кото-
рые попадают в эфир, делятся на две кате-
гории. Первая категория — это когда
лейблы, которые записывают артистов, ве-
дут с ними нормальную административ-
ную работу и решают, какая песня будет
звучать на радио. Но, кроме этого, на "На-
ше Радио" приходит еще масса пластинок
с музыкой молодых и совершенно никому
не известных, не обихоженных групп.
Программу "Худсовет" изначально для то-
го и придумали, чтобы разобраться с ни-
ми. А у меня возникло в какой-то момент
желание поучаствовать в жизни молодых
групп и что-то для них сделать полезное.
Тем более что есть у меня коллеги, Куль-
турный фонд "Наше Время", которые гото-
вы финансировать эту деятельность. Так
наши желания совпали, и сейчас это рабо-
та достаточно монотонная, — приходится
прослушивать очень много фонограмм. Но
что меня радует, — после того, как люди
узнали, что непосредственно я веду отбор,
они начали присылать записи персональ-
но мне. Соответственно, повысился сред-
ний уровень, очень много интересных
проектов, за судьбой которых я слежу,
смотрю, как они развиваются, и надеюсь,
что тем, кого я выберу, на самом деле смо-
гу помочь.
53 И на кону стоит запись дебютного
альбома у тебя в студии?
Вадим: Так и есть.
53 Уже есть реальные претенденты,
с которыми хочется поработать?
Вадим: Да. Сейчас мы подошли как раз к
финалу первого периода. У нас период —
три месяца, мы за это время слушаем, лю-
ди голосуют, я с ними общаюсь по телефо-
ну. И мы находимся на этапе выбора этих
победителей и на этапе принятия реше-
ния, что вообще будет дальше. И вырисо-
вывается довольно интересная и, на мой
“Талантливое должно сильно от-
личаться от всего остального”.
взгляд, приятная картина, когда можно ор-
ганизовать какое-то движение, возможно,
даже фестиваль. "Наше Радио" уже пред-
ложило сделать в рамках фестиваля "На-
шествие" площадку "Худсовета", на кото-
рой выступят фавориты, — я думаю, это
будет интересно. И мне хочется в первую
очередь обратить внимание слушателей
на тех людей, которые живут в маленьких
провинциальных городах, для которых
очень важно быть услышанными. И вот
тут появляется какое-то пространство, где
они могут быть услышанными, это мне ка-
жется чрезвычайно важным для творче-
ского человека. Надеюсь, что у меня хва-
тит сил пространство это организовать.
53 А когда истекает срок твоего кон-
тракта с "Нашим Радио"?
Вадим: Мы договорились на год как мини-
мум, а дальше посмотрим. Но я думаю, что
идея-то в воздухе летала, проводится же
вокруг очень много конкурсов разных.
Вот мы с Глебом недавно сидели, тоже вы-
звались, нам предложили прослушать ка-
кой-то конкурс, — люди присылают фоно-
граммы и жюри оценивает.
Глеб: Я проклял тот день, когда согласил-
ся на это!
Вадим: Мой главный девиз, — что нечто
по-настоящему талантливое должно очень
отличаться от всего остального. И мне в
первую очередь хочется помочь тем моло-
дым творческим людям, которые отлича-
ются от всех, которые не лепят из себя
второго Шнура, вторую АГАТУ КРИСТИ,
второе КИНО, а самобытны сами по себе,
чтоб их не успели заколотить местные са-
ундпродюсеры, и чтоб они не стали похо-
жими на всех и никакими.
53 А каково общее число участников
— сотни, тысячи?
Вадим: За первые три месяца я прослушал
около тысячи фонограмм. Из них за твор-
чеством примерно трех десятков я буду
следить, и есть у меня уже свой фаворит, с
которым я буду точно абсолютно записы-
вать альбом и работать. Я пока не называю
его имени, потому что все должно идти
своим чередом. Я даже думаю, что некото-
рым проектам может повредить такой пи-
ар, что АГАТА КРИСТИ и Вадим Самойлов
им помогает. И, естественно, мне очень
интересно посмотреть, как проголосуют
слушатели "Нашего Радио". Конечно, если
честно говорить, это мнение не будет для
меня решающим, оно будет констатацион-
ным, но, тем не менее, его нужно учесть.
53 Глеб, а ты почему проклял тот
день, когда согласился отслушать пач-
ку фонограмм?
Глеб: Потому что огромная масса совер-
шенно неинтересного, скучного и второ-
степенного материала. Большинство из
того, что есть, именно такое, к сожалению.
Но так и должно быть, на самом деле, —
тем ценнее те, кто в результате выбьется.
53 И, в отличие от Вадима, у тебя
нет желания их разыскивать?
Глеб: Ну, я же лентяй.
53 Мне кажется, не в этом здесь дело.
Вадим: Конечно, тут дело совершенно не
в лентяйстве. Я считаю, что Глеб — один
из ярчайших примеров творческого чело-
века, автора, который сочиняет песни, ко-
торый свой внутренний мир, свои фанта-
зии выплескивает. И он должен оберегать
себя, сохранять свои эмоции. У нас при-
мерно так и распределены обязанности в
АГАТЕ КРИСТИ, это само собой сложилось,
что Глеб вытаскивает из себя то, что нуж-
но спеть, а мне больше достается забот о
том, как все это потом реализовать, хотя,
естественно, и он помогает мне в этом.
Ведь творческий человек не может быть
всеядным, — отсюда, собственно, и эгои-
стичность, и еще какие-то вещи, потому
что нужно лелеять свой собственный мир,
нужно бережно к нему относиться. Нельзя
впитывать все в себя как губка. Вот про-
слушивание кучи фонограмм — точно не
для него.
Сам себе режиссер
Они могут сколько угодно подводить глаза
черным, натягивать кожаные перчатки и
устраивать готик-пати. Потом так же лег-
ко они скажут: "Мы бойз-бэнд и играем
лав-метал", нарисуют небо, море и облака
вместо автографа и снимут в клипе двух-
метровых плюшевых зайцев.
LiiaJ Давайте о совместных проектах
еще поговорим.
Глеб: Да, у нас их два еще на сегодняшний
день!
из
Начнем со спектакля "Быстрее,
чем кролики". Вы с "Квартетом И"
давно знакомы?
Глеб: Нет, недавно абсолютно. Мы позна-
комились как раз на этом проекте. Они на-
писали достаточно новую для себя пьесу,
этакую комедию про смерть. То есть тема
уже не такая однозначно веселая, как бы-
ло раньше. И им захотелось какого-то вто-
рого плана, музыкального, и они его уви-
дели в группе АГАТА КРИСТИ. Они очень
много заставили нас работать, потому что
требования у них были постоянные: а да-
вайте вот это еще сделаете, а давайте вот
то. В результате мы на 53 минуты подгото-
вили материала...
Вадим: Нет, было 53 музыкальных кусоч-
ка.
Глеб: 53 минуты, я потом подсчитал! Ну,
там какие-то куски короткие, какие-то
длинные... Мы для них записали две ори-
гинальные песни, одна из которых в спек-
такль вообще не вошла в результате, но
музыка из нее звучит.
LisJ А другая — это "Целовались И
Плакали"?
Глеб: Да. И записали песню "Веселый
Мир", которую изначально, как планиро-
валось, будет петь персонаж-трансвестит,
— песню о нелегкой женской судьбе, он
будет плакать и петь ее. Но что-то у них
там не сложилось, технически или я уж не
знаю как, но зато клип наш получился.
Вадим: Клип там совершенно оправдан,
потому что сама история завязывается на
съемках нашего клипа.
S3
Если я не ошибаюсь, в клипе "Мо-
ряк" 1997 года у вас уже снимались ре-
бята из "Квартета".
Вадим: Совершенно верно!
Глеб: Только они совершенно отдельно от
нас снимались. Снимался Ростислав Хаит
там.
LiaiJ Да и Леша Барац тоже...
Вадим: Вот я не помню, если честно, кто
там еще носилки несет...
Глеб: Я тоже не помню, но говорит Слава:
"Оно тебе надо было?"
Вадим: Не, "Оно те надо?" там вообще Ре-
Илья Черт, ПИЛОТ: Мы ехали из какого-то го-
рода через Москву и на трассе траванулись
чипсами. У меня были все признаки отравле-
ния — температура подскочила, стали отни-
маться конечности, сердце в горле билось. Выз-
вали "Скорую", которая меня увезла в больни-
цу, и мой отъезд в Питер сорвался. А больница
была странная, только что построенная, новый
корпус, на каком-то немеряно высоком этаже,
никого нет — ни пациентов, ни персонала, и я
один в закрытой трехместной палате. И как раз
мне позвонили Миша Козырев и Самойловы. Я
и говорю: вот, Глеб, понимаешь, я тут застрял.
Мы, говорит, щас приедем, а что тебе привезти?
Я говорю: каких-нибудь фруктиков, водички и
почитать что-нибудь, а то делать нечего целый
день. И вот я сижу, жду, и вдруг вижу двух лю-
дей в черном, в похоронных, дьявольских наря-
дах, в черных очках совершенно непроницае-
мых, и Вадик несет и прижимает к себе книгу
толстенную, на которой написано "История
Апокалипсиса". Если бы я был бабушкой, я бы,
конечно, крякнулся на месте, потому что я бы
подумал, что пришли реально из преисподней
меня забирать! Они мне принесли еще, конеч-
но, всяких там апельсинчиков, это было на-
столько мило, трогательно, я проникся. Но я
представил, как они всех напугали, когда при-
шли, — все закрыто, никого не пускают, и вот
их пропустили, — и по больнице идут два ан-
гела ада с этой книжкой, как в классических
фильмах ужасов...
“Быстрее, чем кролики” — это
комедия про смерть. Тема уже
не такая веселая, как раньше”.
ната Литвинова говорит.
Глеб: Я имею в виду — в кадре.
Вадим: В кадре да, Слава. Это связано все
с режиссерскими задумками. Вот режис-
сер Андрей Лукашевич уже много клипов
снимал с участием "Квартета И", он с ни-
ми дружил, и они кочевали у него из кли-
па в клип. Так они у нас были в "Моряке",
фрагментарно в "Триллере", поскольку
там есть отсыл к клипу "Моряк" и вот, в
завершение трилогии, "Веселый Мир", где
они со всеми атрибутами — кролики, гро-
бы какие-то в баррикадах, странные оде-
жды, — это все визуальные атрибуты, ко-
торые появляются в спектакле, и клип в
конце транслируется тоже.
Интересны ваши впечатления от
уже готового спектакля.
Глеб: Мы были на премьере. Это было, ко-
нечно, тяжело и немножко бардачно. А
второй и третий раз мы посмотрели уже
из-за сцены, потому что исполняли у них
два номера, которые, как говорят зрители,
вписались в спектакль, как будто там и
были. Мы с Вадиком вдвоем выходили и
пели под акустическую гитару, клавиш-
ные наши страшные шли на подкладке.
Вадим: Мы придумали специально два
номера прямо в контексте спектакля, —
то есть это не просто такие музыкальные
включения, как делает НЕСЧАСТНЫЙ СЛУ-
ЧАЙ в "Дне радио". Мы же завернуты на
этом, нам очень важно ткань спектакля не
повредить, и вот мы придумали специаль-
но два номера.
Глеб: 0-о-очень страшных!
Стало быть, теперь вы еще и ре-
жиссеры?
Глеб: Мы себя режиссируем, конечно, хо-
G
июнь 2006
Шура Би-2: Был летом в Москве концерт
Live8 на Васильевском спуске, мы там высту-
пали, а перед нами играла как раз АГАТА КРИ-
СТИ. У нас в тот день была еще пара концер-
тов, и мы без саундчека так сходу и выступи-
ли, а после нас вышли PET SHOP BOYS... И вот
мы с Глебом слушали PET SHOP BOYS, болтали
о разном, посоветовались и решили, что есть
масса людей, которые не умеют крутить пла-
стинки, а просто выступают в клубах с хоро-
шей подборкой музыки — тот же Шон Райдер
или Джарвис Кокер. Так почему бы и нам не
попробовать? И вскоре поехали мы в Киев
устраивать свой перфоманс. У меня с собой
была подборка диско-панка, а у Глеба готика
80-х, в основном. Ничто не предвещало беды.
К тому же, на афишах везде написали, что
Шура Би-2 и Глеб Самойлов устраивают ди-
джейский сет. Приехали мы в клуб, началась
программа, и тут-то мы подумали, что, может,
вообще не в том клубе играем. Народ 40 ми-
нут просто стоял молча и почти не шевелил-
ся. А клуб-то при этом битком набит! У них
там сплошной BONEY М крутился накануне,
поэтому, конечно, они теперь ничего не пони-
мали. Подбегает к нам организатор — пойте,
говорит, ремиксы свои скорее. Тут народ сра-
зу оживился, минут 30 танцевал вовсю, все
нормально. Вдруг опять приносится организа-
тор и кричит — выпускайте, мол, своего ди-
джея! А ди-джей наш, Юра Мураш, тоже такой
синти-поп ставит, вот и его еще на полчаса
хватило, не больше... В общем, забавный опыт
был. Мы с Глебом, конечно, повеселились от
души и, несмотря ни на что, я думаю, у этого
проекта впереди большое будущее.
рошо. Просто мы ответственно вклини-
ваемся в любое дело, куда нас пригла-
шают.
S3 Так, Глеб, и второй проект?
Глеб: Второй — мы записали сейчас са-
ундтрек к показу мод в рамках "Russian
Fashion Week". Это девочки, с которыми
мы работали на Вертинском, Анна Чисто-
ва и Марина Эндоурова. Теперь у них зву-
чит готический, очень мрачный саундт-
рек, мы сделали версии своих же песен.
Мы сделали ремикс на собственную песню
"Красная Шапочка", она заглавная там по-
ка, потому что показ и называется "Откро-
вения Красной Шапочки", и имеет кон-
кретно полуоборотнический, полусексу-
альный контекст, — там голые волки будут
мыться в душе. И очень интересно у нас
получилось, мы с Вадиком очень обрадова-
лись именно ремиксу на "Красную Шапоч-
ку", который нас сподвиг на разные идеи,
которые мы пока озвучить не можем.
S3 Да и песня-mo кайфовая какая!
Глеб: Ну! А стала еще лучше. Минут 7 она
теперь идет.
S3 А что еще там будет?
Глеб: Ремикс плюс несколько еще песен
почти в чистом виде. Плюс мы еще встави-
ли туда ремикс на песню "Розовый Бинт" с
альбома "2 КораЫуа".
Вадим: Там не закольцованная форма, и
мы взяли такие маниакальные песенки,
которые, собственно, от нас и потребовали
дизайнеры.
S3 Они все со словами идут, да?
Глеб: Да, да, с текстом, в том-то и дело!
Вадим: В этом и суть, что, в отличие от
просто фоновой музыки, будет важна со-
держательная часть, потому что она созда-
ет атмосферу показа.
“Записали готи-
ческий саундт-
рек к показу
мод”.
S3 На всякий случай спрошу — больше
ничего нет, обо всем поговорили?
Глеб: Всее-е-е-е!
Вадим: А вообще вот сейчас собираемся в
тур, поедем по Сибири, потом по Германии,
по Америке, всего у нас порядка 30 кон-
цертов, так что 18-летие у нас ознаменует-
ся...
Автор Алексей НИКИТИН
июнь 2006
Илья СПИРИН
Лемминг", “Cai
Беларуская бы
RED НОТ CHILI РЕ
ГРАЖДАНСКАЯ О
и другие
Хилл
|VE ATTACK,
|сим Леонидов
зж
Эксперт —
|церты
CLAWFINGER
г
-"^АКВАРИУМ, BUTTER-
L FLY;TEM
Оценки
fffff
отлично
пн
хорошо
ш
неплохо
И
слабо
I
плохо

Фил
Демо
Тур
ЭЛЕКТРИЧЕСКИЕ ПА
Время звучания:
2 часа 2 минуты
Продюссер: Рик Рубин
Лучшие песни:
“Dani California”, “Stadium
Arcadium”, “Especially In
Michigan”, “C’mon Girl”, “Hard
To Concentrate”, “So Much I",
“We Believe”, “Death Of A
Martian”
Трек-лист:
Jupiter: Dani California/Snow
(Hey Oh)/Charlie/Stadium
Arcadium/Hump De
Bump/She’s Only/Slow
Cheetah/Torture Me
9. Strip My Mind/Especially In
Michigan/Warlocks/C'mon
Girl/Wet Sand/Hey
Mars: Desecration Smile/Tell
Me Baby/Hard To
Concentrate/21St Century/She
Looks To
Me/Readymade/lf/Made You
Feel Better/Animal Bar/So
Much l/Storm In A Teacup/We
Believe/Turn It Again/Death Of
A Martian
Только факты
АЛЬБОМЫ
не остывает
Сверкающая кривда об американском образе жизни
I
RED НОТ CHIU PEPPERS
Stadium Arcadium
Warner______________________________
RHCP нравится играть вместе. Они никогда не
ссорятся. И, по предварительным прогнозам,
шоу грядущего тура соберут больше публики,
чем распятие. 120 минут двойного альбома
"Stadium Arcadium" потребуют целый день ва-
шей жизни: подробно спродюсированный рас-
сказ о том, что с Калифорнией и другими пла-
нетами что-то происходит, нуждается в особом
внимании.
Девятая студийная пластинка RHCP не предста-
вляет нового звука, — нам просто предлагают
другие песни. 8 истошном, но добродушном
панк-фанке "Stadium Arcadium" содержится
ноль метатекста. Постоянный саундпродюсер
RHCP Рик Рубин сделал конкретным каждый
кажущийся небрежным вздох, гитарное затуха-
ние и призвук, — весь материал и вся инфор-
мация диска в работе. Сейчас команда обхо-
дится без развёрнутых оркестровок
"Californication" и старинной электронной тех-
ники "By The Way", — на смену праздному шу-
му пришли тщательно просчитанные духовые
инструменты и бэк-вокалы (не без участия
странного тембра голоса гитариста Джона
Фрусчьанте). "Stadium Arcadium" — торжест-
венный альбом, где RHCP демонстрируют бла-
городнейшую автоиронию. Сущностное разде-
ление работы на "Юпитер" (первый диск) и
"Марс" (второй) помогает понять мечты "кос-
монавтов" с песчаного побережья. Энтони Ки-
дис говорит, что ожидает от слушателя отожде-
ствления персонажа первого сингла "Dani
California" с героем "By The Way". Возможно,
это и есть тот самый парень, но RED НОТ CHILI
PEPPERS точно не запишут концептуального
альбома. Они всё-таки слишком расхлябанные.
Мелодический террор треков "Especially In
Michigan" и "C'mon Girl", фанковый грув про-
чих экземпляров с "Юпитера" готовит к обжи-
гающему лаконичному року с "Марса". Здесь
банда играет скрытую балладу "If" и заводит
гитары. Впрочем, это лишь зона отдыха в пред-
дверии тяжеловесной атмосферы упрощённых
нео-арт-роковых номеров "Readymade" и "We
Believe", записанного с подозрительным дет-
ским хором. Пронзительное описание смерти
инопланетной формы жизни в "Death Of А
Martian" также разработано для маленьких ин-
теллектуалов. Ведь перед нами альбом-блокба-
стер с приличным концом. ПЕРЦЫ упомянули
все штаты и передали приветы подругам, — по
их версии в стране нового времени живётся
здорово.
На удивительно сыгранном "Stadium Arcadium"
больше личного пространства для каждого му-
зыканта. И они любят друг друга, несмотря на
15 миллионов экземпляров проданных фоно-
грамм.
ЖАВНЕРОВИЧ
Три альбома RHCP
Blood Sugar Sex Magic (1991)
Warner
Californication (1999)
Warner
By The Way (2002)
Warner
После выхода этого альбома RHCP наконец-то
смогли уволиться со
своих работ и подумать
о здоровье. Появляется
продюсер Рик Рубин,
ранее занимавшийся
альтернативным хип-
хопом. Бесконтрольный
фанк RHCP обуздан
специально для теле-
формата, дружелюбно настроенного на хоть
что-нибудь отличное от сиэттлской волны.
Звание лучшей американской группы присуж-
дается за композицию "Under The Bridge",
сентиментально повествующую о блуждании
сквозь наркотический терновник.
Повторный прорыв в истории RHCP состоялся
во многом благодаря
возвращению в состав
Джона Фрусчьанте, ко-
торого на записи мрач-
нейшей в практике
группы пластинки "One
Hot Minute" подменял
ныне звёздный супруг
Дэйв Наварро. Плотный звук, изменение ме-
лодического курса и некоторых других пова-
док RHCP обеспечили команде полное обнов-
ление поколения девочек в первых рядах на
концертах. Неофиты познали ПЕРЦЕВ с помо-
щью протяжных хитов "Scar Tissue" и "Other
Side".
Неагрессивный и даже ласковый "By The Way"
— это работа респекта-
бельной группы, про-
шедшей через многое и
имеющей неромантизи-
рованные представле-
ния о деструктиве в ис-
кусстве. Текстовая и
мягкая пластинка вы-
ходного дня пришлась по вкусу всем идеоло-
гически раскованным слушателям. Инстру-
ментальные находки альбома выглядят весь-
ма осторожными, но качественно отличают
RHCP миллениума от RHCP-проблемной груп-
пы.
АЛЬБОМЫ
ffff
5ТА HERDEILDIN
Skipid Siglir/Корабль
Плывет
Manchester Files___________
Исландия не на экспорт
Посетившие "СКИФ" в 2003
году, возможно, вспомнят
этих забавных исландцев,
столь разительно не похо-
жих на своих звездных зе-
мляков — Бьорк и SIGUR
ROS. То, что делают музы-
канты ПЯТОЙ КОЛОННЫ
(симптоматичное назва-
ние), можно назвать фол-
ком, но никакой "кельтщи-
ны" и прочей сказочной
романтики в их творчестве
не сыскать: это по боль-
шей части комические ку-
плеты с некоторой долей
сумасшедшинки; периоди-
52
1
июнь 2006
чески возникают легкие
ассоциации и с АУКЦЫО-
НОМ, и с THE TIGER LILLIES,
— ис норвежским ДЖОНС
КИХОТОМ, альбом которых
в свое время издал в Рос-
сии тоже Олег Грабко. Нет
уверенности, что 5ТА
HERDEILDIN будет у нас
слишком востребована (не
того пошиба экзотика), но
группа очень славная, и,
видимо, в уютном клубе за
кружкой доброго эля слу-
шается замечательно.
Похвалить русских издате-
лей можно также за пере-
воды песен (содержание
тут знать весьма полезно),
воспроизведенных в бук-
лете диска и в оригинале,
а упрекнуть разве что за
чудовищно безграмотный
ознакомительный текст и
за отсутствие имен музы-
кантов/названий инстру-
ментов/технической ин-
формации на русском. Хо-
рошее дело все-таки сле-
дует доводить до конца.
Екатерина БОРИСОВА
ffff
Angel-A
EMI____________________
Чёрно-белая музыка
Музыку к фильму, как и
обещал сам Люк Бессон,
написала Аня Гарбарек.
Композиции получились,
на радость зрителям, от-
личными. Но отличны они
только в том случае, если
звучат в самом фильме.
По отдельности — как-то
не ахти. Слишком уж спе-
цифичны и неординарны,
а переизбыток этих ка-
честв, как известно, губит.
Тем не менее, вокал Ани
Гарбарек, чем-то схожий с
голосом Бьорк, плюс ис-
тинно джазовые мотивы
довольно интересны.Са-
мая удачная вещь — "No
Trace Of Grey", в ней отра-
жено ностальгическое на-
строение всего фильма.
Медленные композиции,
спокойный тон, мягкий го-
лос Гарбарек. Чёрно-белая
музыка печали.
Ксения ЧЕПИГА
ffff
THE DRESDEN DOLLS
Yes, Virginia
Roadrunner
Да, Вирджиния, волшеб-
ство существует
Сначала группу хочется
причислить к дуэтам вро-
де THE WHITE STRIPES и
THE KILLS: рок-звучание
силами двух человек, со-
четание "мальчик + девоч-
ка", недавнее время появ-
ления... Однако есть
принципиальное отличие:
вместо ретро-рока испол-
няется музыка под услов-
ным названием "кабаре-
панк", сравнивать которую
лучше с YEAH YEAH YEAHS
и отчасти DEBOUT SUR LE
ZINC. Вокал Аманды Пал-
мер оказывается то исте-
ричным, то жизнеутвер-
ждающим, то депрессив-
ным. Но интересней дру-
гое: он достаточно арти-
стичен, чтобы (в сочета-
нии с пианино) заставить
вспомнить о настоящем
кабаре, и достаточно ис-
кренен, чтобы воскресить
панковский дух. И "Yes,
Virginia" — очевидный
триумф такого подхода;
при почти часовой про-
должительности он не на-
доедает и не кажется од-
нообразным. Как группе
удается это достичь, оста-
ется загадкой. Видимо, не
обошлось без волшебства.
PHIL
ffff
ERASURE
Union Street
Mute____________________
Акустика от легенд син-
ти-попа
На протяжении первых лет
XXI века иконы синти-попа
пребывали в глубоком
кризисе. Альбомы
"Loveboat" и "Nightbird"
не были приняты даже
верными поклонниками.
Компиляции лучших хитов
и кавер-версий выглядели
скорее как попытка зара-
ботать деньги в отсутствии
нового (читай — достой-
ного) материала. И тут в
голову вокалиста ERASURE
Энди Белла пришла идея
записать акустический
альбом. Группа заручилась
поддержкой инструмента-
листов, из которых особо
следует выделить гитари-
ста Стива Уолша, и записа-
ла свежие версии ранее
издававшихся песен в ма-
ленькой бруклинской сту-
дии "Union Street" (отсюда
и название альбома). Шаг,
конечно, не сильно ориги-
нальный, но в данном слу-
чае он себя оправдал. Аку-
стика оказалась на удивле-
ние "к лицу" песням ERA-
SURE. Радует слух то, что
альбом не однообразен.
Здесь есть и фолк-мотивы,
и испанская гитара, и даже
кантри. И вокал Белла за-
звучал как-то иначе. В
"Piano Song" он едва уло-
вимо похож на Мартина Го-
ра, а по финальной"Rock
Me Gently" видно, что Белл
внимательно слушал
ANTONY & THE JOHNSONS...
В общем, отказ от электри-
чества пошёл группе на
пользу, и "Union Street" —
это то, что нужно было
сделать здесь и сейчас.
Владимир СМИРНОВ
fff
MATTAFIX
Signs Of A Struggle
EMI_____________________
Маленький остров в Ка-
рибском бассейне...
Состав у лондонского дуэ-
та необычный:один из
участников родился в се-
мье индийских иммигран-
тов, а второй часть детства
провел на острове в Ка-
рибском море. Неудиви-
тельно, что в своем твор-
честве они активно смеши-
вают различные культуры.
Проблема в том, что сме-
шивать тоже надо уметь, и
одна лишь экзотика еще не
означает успеха. Если не
учитывать этого, то вместо
ожидаемого эффекта от
контрастных сочетаний мо-
жет получиться бестолко-
вый и несъедобный винег-
рет. В данном случае ре-
зультат оказался немного
лучше: это просто поп-му-
зыка, в которую добавляют
то хип-хоп, то реггей, то
еще что-нибудь. Такие "до-
бавки" не портят песни, но
еще не делают их достой-
ными прослушивания, а
иных достоинств у них нет.
Так что, за исключением
хита "Big City Life", альбом
достаточно скучен.
PHIL
ffff
William Orbit
Hello Waveforms
Sanctuary/Sony BMG_______
Орбит появился на свет с
врождённым микшерным
пультом
Но, в общем-то, он не по-
хож на одержимого. И, в
отличие от большинства
практикующихся в области
личной музыки продюсе-
ров, он не чучельник. В его
новой пластинке не так
много треков вроде "Уиль-
ям Орбит и SUGABABES",
"Уильям Орбит и Пуччини"
(действительно обработка
темы из "Мадам Баттер-
фляй") и, что удивительно,
вообще отсутствует экспо-
нат "Уильям Орбит и Ма-
донна". Видимо, за произ-
водство своих альбомов
она отблагодарит позже.
"Hello Waveforms" — это
только самый мирный IDM
и цифровой прогрессив.
Некоторые концептуаль-
ные задумки очерчены
композитором предельно
чётко: мол, рядовая про-
гулка по неорганическому
миру заканчивается здесь,
а бездумный поп начина-
ется вон там. 11 удобных и
вместительных компози-
ций от главного манипуля-
тора, которого боятся все
простые звуки и неплате-
жеспособные артисты.
ЖАВНЕРОВИЧ
fff
PHOENIX
It’s Never Been Like That
Virgin____________________
Порция ретро-рока от
любимцев С. Копполы
Группа многим обязана
участию в записи са-
ундтрека к оскароносному
фильму Софии Копполы
"Трудности перевода". Без
песен PHOENIX не обой-
дётся и новая кинокартина
талантливой дочери вели-
кого отца — "Marie-
Antoinette". На счету чет-
вёрки друзей детства из
Версаля уже 2 заметные
студийные работы и запи-
санный на волне успеха
концертный альбом. Тре-
тий диск французы записа-
ли в Берлине при под-
держке продюсера Тони
Хоффера, ответственного
за ряд записей Бека и AIR.
Столица Германии не раз и
не два вдохновляла музы-
кантов на великие сверше-
АЛЬБОМЫ
ния. PHOENIX, как в свое
время Боуи или U2, реши-
ли переосмыслить свою
музыку. Они отказались от
продюсерских изысков в
пользу прямолинейного,
предельно минималистич-
ного и в то же время энер-
гичного рок-н-ролла, что-
бы попытаться создать ве-
ликий альбом. В итоге же
получился французский
аналог THE STROKES —
бойкая и неглупая, но
сильно вторичная музыка.
И название пластинки со-
держанию не соответству-
ет. Конечно, песни
"Napoleon Says" и "Long
Distance Call" вполне могут
Сказка о потерянном времени
Крючок для рыбака
стать радиохитами, но вряд
ли останутся в истории му-
зыки. Впрочем, среди ров-
ного материала есть одна
действительно заворажи-
вающая вещь — инстру-
ментал "North", благодаря
которому раскрываются
новые грани музыки
PHOENIX, и который заста-
вляет продлить группе
кредит доверия.
Владимир СМИРНОВ

ATTACK
fffff
REVOLTING COCKS
Cocked And Loaded
13th Planet
Несбыточная мечта тов.
Паука
Как раньше работали RC?
Насядут на один рифф и
молотят неспешно. Теперь
всё несколько иначе. Но-
вый альбом, скорее, поме-
сь MINISTRY и LARD неже-
ли типичная работа
REVOLTING COCKS. Это не-
удивительно в силу того,
что главнокомандующий
проекта — Эл Юргенсом.
Плюс замечено немалое
участие Джелло Биафры.
Но дядькам окончательно
сбило каски, и они пусти-
лись во все тяжкие. Сата-
ник-буги, индастриал-тан-
цунг и инфернальный
твист. Жирные гитарные
риффы, драмс-молотильня,
бастард-вокал. Вы хочете
танцев? Их есть у меня.
Роб Зомби грызёт ногти от
Collected
Virgin
Сколько можно вылить шоколада
на этих бристольских саунд-кудес-
ников? Сколько ни лей — все не
жалко. Они пудрят нам мозги поч-
ти 20 лет, и никто до сих пор не
вывел их на чистую воду. По сло-
вам Роберта "3D" Дель Найя, лиде-
ра MASSIVE ATTACK, этот релиз —
"всего лишь способ купить себе
время". Вполне честно для чело-
века, чьи новые песни приходится
ждать годами. Но если б не вторая
часть "Collected", диск можно бы-
ло бы не слушать. Потому что все
эти песни мы и так знаем. По
крайней мере, представить того,
кто не слышал их, невозможно. Тут
и гипнотическая "Karmacoma", и
накатывающий медленными вол-
нами "Angel", и тревожная "Inertia
Creep", и "Protection", с которой,
собственно, и начался трип-хоп
бум, и "Future Proof" с последнего
альбома, и "What Your Soul Sings",
и... вы уже плаваете в волнах
снотворного тумана.
Да, эти песни не нуждаются ни в
представлении, ни в комментарии.
Как и голоса Хораса Энди, Элиза-
бет Фрейзер, Шинейд О'Коннор,
Шары Нельсон, Трейси Торн, Трики
и 3D. На первом диске есть лишь
одна новая песня — блюзовая
"Live With Me", спетая Терри
Кэлльером, новым певцом MASSIVE
ATTACK, откопанным где-то на за-
дворках. Но закрывая ею диск,
они словно говорят: мы еще спо-
собны удивлять. Так что можно
сколько угодно похлопывать их
по плечику, — это лучше чем
рассуждать о них в музыковедче-
ском ключе, как говорят о мерт-
вецах. Не дождетесь. Роберт
Дель Найя — самый живой па-
рень во всем их гребаном анг-
лийском шоу-бизнесе, a MASSIVE
ATTACK, несмотря на свою долгую
историю, все еще движутся впе-
ред и тонко чувствуют музыку и
время. И это отчасти доказывает
второй бонус — DVD с клипами и
неизвестными песнями, среди
которых новинка "False Flags",
спетая 3D так, что задумываешь-
ся о нецелесообразности пригла-
шенных вокалистов. На "False
Flags" снят также клип, посвя-
щенный беспорядкам во Фран-
ции. Во второй части можно ус-
лышать и трек "Silent Spring" с
вокалом Элизабет Фрейзер —
настоящую изюминку, чья неза-
конченность видна только созда-
телям. Или уже знакомый по-
клонникам трек "I Against I",
часть саундтрека к "Блейду-2",
где напористый хип-хоп читает
нью-йорский рэппер Мос Дэф. И
еще много всего...
Все эти песни как наживка, —
они западают в душу, и ты готов
ждать новый альбом сколь угодно
долго. Такое уж свойство у этих
проходимцев. Они скупают наше
время.
Александр СТАРОСТИН
Только факты
июнь 2006
Продюсер:
Кейт Буш
Лучшие песни:
“Pi”, “Sunset”, “Nocturn”,
“Aerial”
Трек-лист:
A Sea Of Honey — King Of
The Mountain/Pi/Bertie/Mrs.
Bartolozzi/How To Be
Invisible/Joanni/A Coral
Room/А Sky Of Honey —
Prelude/Prologue/An
Architect’s DreanVThe
Painter’s Link/Sunset/Aerial
Tal/Somewhere in
Between/Nocturn/Aerial
Только факты
Гроб с музыкой
т
Ничто не идет без плана
ffft
ГРАЖДАНСКАЯ
ОБОРОНА
Лунный Переворот
Сносная Тяжесть Небытия
Выргород__________________________
Время лучший лекарь — лучший окулист,
кардиолог и психотерапевт. Спустя десяток лет
эти альбомы ОБОРОНЫ не вызывают шока. Все
уже привыкли к превращению Летова-изгоя и
подпольщика в Летова-певца "солнечных" ком-
мунистических ценностей. Да и со страной за
это время случалось такое, на фоне чего любая
рок-музыка уже не кажется основным инстру-
ментом борьбы и за, и против. Поэтому можно
оставить яростные споры о том, кому и когда
продался (или не продался) Егор и спокойно
оценивать его творческое наследие с позиций,
если угодно, искусства.
С этих самых позиций пересведенная, пе-
ремастеренная, исправленная, дополненная и
сообразно переименованная дилогия, прежде
известная как "Солнцеворот"/"Невыносимая
Легкость Бытия", оказывается хоть и не верши-
ной Летовского альбомотворчества, но весьма
достойным звеном логической цепочки между
парами "Прыг-Скок"/"Сто Лет Одиночества" и
"Долгая Счастливая Жизнь"/"Реанимация", —
во всяком случае, по звуку. И если учитывать,
что тексты в рецензируемой паре — самая не-
обязательная часть общего полотна (ибо злоба
дня давно позади), и, соответственно, не обра-
щать на них особого внимания, то оба альбома
вполне можно слушать как чисто музыкальные
произведения, и местами получать от процесса
натуральное удовольствие. Музыка, конечно,
кому-то может показаться нудноватой и одно-
образной, но зато любители психоделического
рока найдут здесь немало поводов для тихой
радости. Очень хороша вытащенная на поверх-
ность ритм-гитара в "Дембельской", органично
вплетаются в музыкальную ткань разбросан-
ные там-сям небольшие соло, а композиция
"Наши" заставила бы основательно вспомнить
HAWKWIND, если б не бэк-вокал Анны Волко-
вой (который, впрочем, песню чертовски укра-
шает — жаль, что он притоплен в "Дурачке" и
фактически не используется в прочих вещах).
Ну, а продолжительная благостная кода "Невы-
носимой Легкости Бытия" со щебетанием птиц
и вовсе наводит на ассоциации, скажем, с YES.
Забавно, но радикальнее всего тут звучат и ис-
полняются кавер-версии песен Черного Лукича
("Далеко Бежит Дорога", более известная как
"Мы Идем В Тишине", и "В Ленинских Горах").
Один из рецензентов не без тайной горечи
порекомендовал эти альбомы "всем аполитич-
ным поклонникам ГО", — и правильно сделал,
потому что политика из всего этого как-то не-
заметно улетучилась. Вместе с посвящением
"воевавшим и воюющим за славное дело оте-
чества", красным знаменем и "Русским проры-
вом". Кто-то посчитает эти метаморфозы уступ-
ками конъюнктуре и политкорректности, — как
и выступления на сборных фестивалях, и ра-
диоротации. Но, наверное, дело все-таки не в
том. Жизнь коротка, искусство вечно — это
знали еще в античные времена, не грех пом-
нить и сейчас. Так что политика политикой, а
музыка музыкой. И грюневальдовский Христос
на обложке вместо знаменосца — не реверанс
РПЦ, не ренегатство, а, думается, попытка отде-
лить небо от земли, непреходящее от сиюми-
нутного. Немного прямолинейная и наивная,
но вполне уместная.
Екатерина БОРИСОВА
Трек-лист:
Солнцеворот/Про зёрна,
Факел И Песок/Родина/Не-
чего Терять/Мёртвые/Да-
леко Бежит Дорога (Впе-
реди Веселья Много)/Но-
вый День/Про Дурач-
ка/Поздно/Забота У Нас
Такая/Жить/Дембель-
ская/Пой, Революция/Пас-
ха/Из Последних Сил
Лучшие песни: “Про Ду-
рачка”, “Дембельская”
Время звучания:
54 минуты 49 секунд, 15
песен
Трек-лист:
Пой, Революция!/Ещё Нем-
ного/В Ленинских Го-
рах/Про Любовь/У Войны
Не Женское Лицо/Про Ду-
рачка/Наши/Победа/Бога
Нет/Гордое Слово В Ос-
тывшей Золе/Так/Невыно-
симая Лёгкость Бытия
Лучшие песни: “Наши”,
“Бога Нет”, “Невыносимая
Легкость Бытия”
Время звучания: 60
минут 43 секунды, 12
песен
АЛЬБОМЫ
зависти.
Танковая бригада от инда-
стриала легко и грациозно
показала, кто в доме хозя-
ин. Мэрилин Мэнсон? Это
Вадик Казаченко в мейк-
апе. RAMMSTEIN? Это за-
вязший в болоте шоу-биз-
неса шикарный, но непо-
воротливый "Бентли".
NINE INCH NAILS? Как ис-
полнять песни Трента Рез-
нора правильно, уже пока-
зал покойный Джонни
Кэш. Так что в категории
злых новинок сезона RC
держат пальму первенства.
Почётная "Золотая каска"
или "Самая большая фре-
за" им обеспечена.
Виктор БУРАВКИН
fffff
R0YKS0PP
Royksopp’s Night Out
Astralwerks_______________
А у ребят сегодня выход-
ной
Мини-альбом, запись кон-
церта в Осло в "Rockfeller
Music Hall", состоявшегося
в ноябре прошлого года.
Электронная музыка, запи-
санная норвежским дуэтом
и освеженная живыми ги-
тарами, заставляет покачи-
ваться в стульях даже не-
поворотливых музыкаль-
ных критиков. Сюрприз ЕР
— песня №8. Это кавер-
версия "Go With The Flow"
QUEENSOFSTONE AGE. Тво-
рение апологетов стоунер-
рока в руках дэнс-масте-
ров превратилось в затей-
ливый брейк-бит, и на его
фоне текст от Джоша Хом-
ма звучит еще более отча-
янно, чем в оригинале. А
главный хит команды "Poor
Leno" чем-то неуловимо
напоминает опусы компо-
зитора Артемьева... Поми-
мо него, представлены
лайв-варианты "Sparks",
"Only This Moment" и дру-
гих бомб для танцпола.
ROYKSOPP отнюдь не так
милы, какими кажутся в
альбоме, — они тоже уме-
ют рвать и метать. Не мо-
жешь сделать визу, купить
билет на самолет и доле-
теть до Норвегии? Раско-
шелься хотя бы на диск.
Радиф КАШАПОВ
fff
SON OF A PLUMBER
Son Of A Plumber
Elevator/Capitol___________
Двойной авторский
сборник песенного сора
Пер Тесел из ROXETTE ре-
шил назваться Сыном Во-
допроводчика и издать
весь не реализованный за
30 лет материал. Даже
красиво сфотографиро-
вался у Корбайна — ду-
мал, будет выглядеть в
тёмных очках как жулик.
Непосредственно продук-
ция тоже оформлена
стильно: один из дисков
громкий, второй — мед-
ленный. Большая часть
материала — написанные
Гесслом ещё в 70-е годы
безделушки. Старый звук
утерян, а на переработку
песен в благополучном
поп-ключе ушло ещё 2 го-
да. Результат — вывих мо-
ды. Правда, будет один
хит "Неу Mr. DJ (Won't You
Play Another Love Song)" и
ещё куча песен о разных
милых глупостях, а также,
для слушателя с особыми
наклонностями, демонст-
рационные 30 секунд
единственной архивной
записи и пара блюзов.
ЖАВНЕРОВИЧ
ffff
SONIC YOUTH
Rather Ripped
Geffen
Без сюрпризов. Да и
нужны ли они?
Эта пластинка могла выйти
и 80-е годы, и в 90-е. Лад-
но скроенная новая рабо-
та "соников" не удивит
фаната, — нет здесь чего-
то обескураживающе но-
вого. Среднетемповые
песни, мелодизм, который
норовит впасть в атональ-
щину. Ушел Джим О'Рурк,
— теперь группа вновь иг-
рает в классическом соста-
ве. Плотность звучания
вернулась к былому квар-
тетному. Словом, все по-
старому. Пожалуй, SY —
именно та группа, которая
может позволить себе быть
консервативной и даже за-
ниматься самоцитировани-
ем (к примеру, "Rats" на-
поминает песню "Skip
Tracer" с "Washing
Machine") . Так сказать, на-
града за долгую жизнь в
экспериментальной гитар-
ной музыке. Дестроем
можно заниматься в десят-
ках сайд-проектов, а на
номерных альбомах про-
должать скрещивать поп-
музыку с нестандартными
настройками гитар и
странноватыми риффами,
словно тебе не полтинник
с гаком, а группа твоя —
не один из символов аль-
тернативного рока.
Радиф КАШАПОВ
ffff
SPARKS
Hello Young Lovers
In The Red_______________
Из искры возгорится
пламя?
Как правило, музыканты
ошеломляют публику нова-
торскими идеями на заре
карьеры, а ближе к пяти-
десяти годам никого не
шокируют и спокойно раз-
вивают начатое ранее. Но
это совершенно не отно-
сится к братьям Маэлам.
Мало того, что, проживая в
благополучной Калифор-
нии, они не примкнули к
мейнстриму и стали делать
~ ; > ' '' -
странную и эксцентричную
музыку, так еще и не успо-
коились за 35 лет творче-
ской активности, продол-
жая всех удивлять. Соби-
рая звуки и слова в непо-
вторимые сочетания, они
изобретают поп-музыку за-
ново, зачастую оказываясь
при этом форматными. Но-
вая пластинка соединяет в
себе рок, поп, академиче-
скую музыку, эстраду, опе-
ру, — а в итоге длинные
треки, нередко на основе
одной строчки, которая
при многократном повто-
рении (причем не на раз-
ные лады) совершенно не
приедается. Если бы не
идейно близкий предыду-
щий альбом, то "Hello
Young Lovers" можно было
бы назвать прорывом. Вот
только не видно групп, ко-
торые могли бы раздуть
пламя "искорок", продол-
жив и развив их идеи.
PHIL
fff
THE STREETS
The Hardest Way To
Make An Easy Living
Vice_____________________
Скользкие улицы
За названием THE STREETS
скрывается англичанин
Майк Скиннер, и во многом
благодаря ему словосоче-
тание "британский хип-
хоп" не звучит сегодня ок-
сюмороном. Но этого ему
было мало: Скиннер сразу
решил пойти дальше и по-
влиять на направление в
целом. Несколько другие
ритмы, обычные жизнен-
ные темы вместо "пушек и
драгоценностей", необыч-
ный вокал, — неудиви-
тельно, что пресса тут же
окрестила Майка ориги-
нальным музыкантом и но-
ватором. Вот только на
этом новаторство и кончи-
лось. Дебютный "Original
Pirate Material" действи-
тельно казался глотком
свежего воздуха, "A Grand
Don't Come For Free" —
снижением темпа, вышед-
ший же теперь третий аль-
бом — топтание на месте.
Это неплохо, есть даже па-
ра отличных вещей, но
ждать откровений уже точ-
но не стоит. Эту музыку
любили в первую очередь
за эксперименты, — а не-
однократно повторяемый
эксперимент неинтересен,
как бородатый анекдот.
PHIL
ffff
WIR SIND HELDEN
Von Hier An Blind
EMI_____________________
Упущение радиостанций
To, что группа до сих пор
не ротируется активно в
России, обусловлено, ско-
рее, инертностью про-
граммных директоров, чем
недостатками музыки. Ви-
димо, боятся пока что ста-
вить в эфир песни на не-
мецком. Хотя, казалось бы,
если и не EINSTURZENDE
NEUBAUTEN и LACRIMOSA,
то уж RAMMSTEIN ясно по-
казывают: группе из Гер-
мании совсем не обяза-
тельно переходить на анг-
лийский, чтобы ее полюби-
ли в России. И WIR SIND
HELDEN могли бы продол-
жить этот ряд: их симпа-
тичный поп-рок с женским
вокалом подходит самым
разным радиостанциям, а
сочетание мелодичности с
ненавязчивостью может
прийтись по душе многим
слушателям (в самой Гер-
мании так уже и произош-
ло). Ладно бы еще группу
не торопились ротировать
у нас из-за обилия анало-
гичных коллективов, по-
ющих по-русски. Но, что
обидно, у нас как раз по-
добной музыки не хватает:
поп-рока, который не пре-
тендует на роль властителя
дум и события века, но при
этом звучит качественно,
свежо и не приторно.
PHIL
июнь 2006
АЛЬБОМЫ

Леонидов начитался книг
гиг
Максим Леонидов
Основы Фзн-Шуя
Manchester Files
июнь 2006
Леонидов уже не пытается вернуться
в хит-парады: эпоха СЕКРЕТА и "Девочки-
Виденья" безвозвратно ушла. В новом аль-
бом Максим жонглирует стилями, рифмует
"носом" и "утконосом". Заглавный трек на-
черних песенок для его дочери Машеньки
стали индийские мантры.
Говорят, что сам Леонидов к фэн-шую
относятся гораздо серьезнее своего героя.
Что у него весь дом увешан магическими
штучками-дрючками. Слухам можно и не
верить, — однако альбом у музыканта-
ориенталиста получился отменный. Хотя
бонус "С Новым Годом Рок-н-Ролл!" здесь
чинается с оперного пения, а продолжатся
ерническим рэпом про Ерему Еремея, ко-
совершенно не к месту.
ffff
АДАПТАЦИЯ
За Измену Родине
Выргород________________
Ломаем стереотипы
В стереотипном понима-
нии панк — это неумение
играть, помноженное на
злобные примитивные тек-
сты. Создается впечатле-
ние, что подобные образы
АДАПТАЦИЯ решила разру-
шать изнутри. Нет, она не
стала делать сложных мно-
гочастных композиций или
приглашать симфониче-
ский оркестр, обойдясь
стандартными жесткими
гитарами. Но при этом
обычно, когда пытаются
играть как можно громче и
быстрее, получается скуч-
но, — здесь же результат
оказывается неожиданно
драйвовым. Примерно то
же и с текстами: Ермен Ан-
ти не стал писать высоким
штилем, но его агрессив-
ные строки могут изменить
представление о панк-тек-
стах. Показательна, напри-
мер, строчка "наивно было
бы думать, что где-то не
так, как здесь". Ведь очень
немногим из поющих о
том, как им плохо, прихо-
дит в голову мысль, что ос-
тальным может быть не
Радиф КАШАПОВ
торый пиво пил, RAMMSTEIN слушал, а по-
том нашел занятную книжку в зеленой об-
ложке. "Каждый должен держаться кор-
ней!", — где-то мы уже это слышали. Эх,
скажем честно — некоторые треки вполне
могли бы составить компанию песням БГ в
его новом диске. А может, это именно Ма-
ксим на Борис Борисыча подействовал...
Второй трек — эксперимент с диско-
саундом и восточными мелодиями. "Труд-
но Быть Оглы-Бублы" написана на текст
Андрея Урганта, с которым певец играет в
спектакле "Двое других". "Не Удивляйся"
— шансонная композиция на стихи четы-
рех японских поэтов. Их имена: Сосэй, Ки-
но Цураюки, Фудзивара Окикадзэ, Идзуми
Сикибу. В жанре городского романса сыг-
рана и единственная полностью чужая
композиция "Когда У Сереги Срывает Резь-
бу": "Я не пожелал бы лихому врагу быть
там, где срывает резьбу у Сереги, когда у
Сереги срывает резьбу". Чем-то эта фраза
напоминает рефрен знаменитого хита... А
"Кто Я Такой?" — это иронический взгляд
на проблему секс-меньшинств.
В наличии и мейнстримные треки —
"Когда Ты Вошла" и "Головная Боль", —
однако звучат они весьма энергично и
свежо. "Головная Боль" заканчивается
симфонической бравадой в духе QUEEN,
которая сменяется многоголосьем, поло-
женным на ритмы боссановы. Интерес к
Востоку наиболее искренне проявляется в
последнем треке "Колыбельная", — Мак-
сим признается, что лучшим вариантом ве-
АДАПТАЦИЯ
Только факты
Трек-лист:
CD1: Интро/Медленная Звезда/Ты
Не Один/Немного Солнца/Все Еще
Боюсь/Небо Без Края/Теперь Ты
Знаешь/Уходим В Море/Звонок/Сол-
дат/Возвращайся Домой/Приемная
Дочь
CD2: Flamenco/Одни И Те Же/To Из
Того/За Окнами/Здравствуй,
Грусть/В Этом Городе/Адреса/Не-
четный Воин/Все Песни/Слушая Ве-
тер
Время звучания:
1 час 48 минут, 22 песни
Лучшие песни:
“Медленная Звезда”, “Ты Не Один”,
“Теперь Ты Знаешь”, “Солдат”,
“Flamenco”, “Одни И Те Же”
лучше. Разочаровывают
лишь бонус-треки с фран-
цузского концерта: драйва
не больше, чем в студий-
ных записях, а качество
заметно хуже. Тем не ме-
нее, после этого альбома
воспринимать панк как ис-
ключительно примитивную
музыку уже не получится.
PHIL
fff
Михаил Башаков
Жесткое Стебалово
Никитин
Над нами жестко посте-
бались
Что-то случилось с Баша-
ковым. Его тексты с музы-
кой и раньше были бесхит-
ростными, но из-за напол-
нявшего их позитива слу-
шать было приятно даже в
записи. А уж живьем, осо-
бенно на open aiYax, где
концертная энергия соче-
тается с солнечным светом
и возможностью пританцо-
вывать, зрители получали
большое удовольствие. Од-
нако вещи, зафиксирован-
ные на "Жестком Стебало-
ве", не вызывают особого
желания слушать их дома и
вряд ли расцветают при
живом исполнении. Не за
сложные построения лю-
бят Башакова, но уж на-
столько упрощаться не
стоит: песня про сволочей-
мужчин (пусть текст писал
и не сам Михаил), — это
уже не та ирония, что была
раньше, а непосредственно
жесткое стебалово, кото-
рое смешным назвать
сложно. "Беги" — экспе-
риментальный шаг в сто-
рону одноименной песни
Линды, и прямолинейному
башаковскому оптимизму
такой подход не подходит.
Безусловно, значительная
часть обаяния никуда не
делась, да и сам диск по-
зицинируется как сборник
не вошедшего в номерные
альбомы материала, но это
еще не повод делать его
"недоальбомом".
PHIL
fff
ВРЕМЕНА
Времена. Часть Первая
Manchester Files_________
Времена не выбирают?
В дебютном альбоме, запи-
санном на студии "DiKo",
молодая группа, похоже,
вознамерилась опроверг-
нуть утверждение Алек-
сандра Кушнера. Ставка
сделана на милую архаику;
сравнивают ребят со
SMOKIE и CREEDENCE
CLEARWATER REVIVAL, но
первый толчок к музыкаль-
но-поэтическому творчест-
ву, вероятно, был им дан
МАШИНОЙ ВРЕМЕНИ. Ни-
какой электроники, ника-
ких "примочек" — все жи-
вое, инструменты и музы-
канты: Александр Лоцма-
нов (вокал, гитара), Кон-
АЛЬБОМЫ
стантин Федоров (удар-
ные) и Владимир Чумаков
(бас). Что само по себе не
хорошо и не плохо. Перес-
лушать пластинку побудят
скорее "честные" блюзы и
рок-н-роллы, чем тексты,
— нарочито, видимо, бе-
зыскусная, но все же
слишком простенькая ме-
ланхоличная лирика. О
любви, дружбе и, куда уж
тут денешься, о времени.
Яна ДИ
ffff
ADLER
Love Airlines
Adler
Инди-поп co вкусом
ADLER — это московская
инди-группа. Причём
"инди" в данном случае
не только определение
музыкального стиля. Кол-
лектив действительно яв-
ляется независимым, т. к.
выпускает дебютную пла-
стинку своими силами.
Источником вдохновения
группы, вне всякого сом-
нения, является британ-
ская музыка. В связи с
этим вполне логичным
выглядит тот факт, что 9
из 11 песен исполнены на
английском языке.
В их числе есть и в меру
бодрый поп ("Dry Heart"),
и сильные пост-панк пес-
ни ("Former Girlscouts"), и
просто красивые атмо-
сферные вещи, лучшая из
которых "Letter То The
Woods" одновременно на-
поминает сольные работы
Мартина Гора и "Ветры
Лестниц 2" TEQUILAJAZZZ.
Есть на альбоме и две пес-
ни на русском языке. Ин-
тересно, что если в анг-
лоязычных вещах вока-
лист по имени Сергей и
по прозвищу "Verkligen"
старается походить на
Моррисси, то на русском
его голос начинает зву-
чать весьма похоже на
Анджея Захарищева из
группы ОБЕРМАНЕКЕН.
При желании можно при-
драться и к вокалу, и к
английскому произноше-
нию. Но делать этого со-
IDLER LOVE AIRLINE
вершенно не хочется, т.н.
в сочетании с музыкой
голос звучит очень орга-
нично.
Совместить всё, что ты
любишь в своём собст-
венном творчестве, да
ещё и так, чтобы это не
выглядело плагиатом —
дело весьма и весьма не-
простое. Но молодому
московскому трио это
удаётся с лёгкостью.
Владимир СМИРНОВ
Iff
ЖЕЛТАЯ ВЕТКА
Начинай Говорить Вслух
Riton____________________
Помоги себе сам
"Игорек, поставь вот это
дерьмо!", — орет чувак в
"Интро". "Не надо слушать
нас и говорить: "На что-то
похоже". Такую каждую
рожу я опущу чуть позже",
— предупреждают нас в
следующем треке. О том,
что их тексты не для всех,
пацаны говорят в каждой
телеге. Олд-скульные му-
зыкальные темы, не слиш-
ком длинные песни, —
классический рэп без иро-
нии и пустословия. Парни,
извините, но это на что-то
похоже. Впрочем, по мере
прослушания дела нала-
живаются. "Du'L" благода-
ря игривой мелодии запо-
минается с первого раза,
— значит, хит. А в треке
"Дорога" группа экспери-
ментирует с русским го-
родским фольклором. Что
особенно приятно, — в
альбоме нет ни одного
трека с приглашенными
гостями, группа не хочет
вылезать за счет громких
имен, а старается зарабо-
тать славу сама.
Радиф КАШАПОВ
ffff
КАТРАН
Первое Предупреждение
Мистерия Звука
Черноморский рок
Мажорный рок-н-ролл,
имеющий севастопольские
корни и питерскую пропи-
ску. Блюзы, баллады,
привкус фанка и немного
хардкора. Уверенная
ритм-секция (особенно
хорош драммер А. Потап-
кин), живописные клави-
ши, мощные гитары. Мно-
гоголосья. В эпизодах —
труба и губная гармошка.
Музыка, которую можно
было бы отнести к "ро-
мантике танцплощадок",
когда бы не резкие ато-
| нальные вкрапления —
жесткий "Ветер", тревож-
 ный "Паук" (своего рода
I поэтический ответ на шев-
I Чуковскую "Крысу"), мрач-
) ное "Первое Предупреж-
! дение". Ожесточенный ку-
I раж с лихвой окупает не-
сколько тривиальную лю-
бовную лирику ("Черно-
Белая Любовь", "Я Рядом",
"Прости"). Хороши бонусы
— псевдорэп"Будни"и
"не пролетарский фокст-
рот" "Клоп".
Александр ПОЛИЩУК
ffff
Юрий Мухин
Первая Электрогитара
В СССР
Снегири/Мелодия___________
Урок истории
Название диска может
служить аннотацией, — в
нем действительно пред-
ставлены одни из первых
записей электрогитары,
сделанные на территории
СССР. Однако оно же и ро-
ждает подозрения: не
окажется ли, что сегодня
запись имеет лишь исто-
рическую ценность? При
прослушивании выясняет-
YURI MUHIN
The first electroquitar in ussr
ся, что музыка все-таки
тоже хороша. Из-за того,
что здесь есть и компози-
ции самого Мухина, и его
работы в качестве акком-
паниатора, пластинка на
удивление разнообразна,
причем даже в наиболее
эстрадных вещах не воз-
никает ощущения притор-
ности. И все же, хотя со-
ветская эстетика сейчас
многими любима, диск не
возглавит чарты, да и от-
кровением вряд ли станет.
Слишком уж много нового
в музыке появилось с тех
пор, чтобы серьезно уди-
вить подобным изданием.
Так что в основном оно
показывает, что человек с
гитарой в СССР совсем не
приравнивался к врагу го-
сударства, и официальная
музыка могла быть вполне
достойной.
PHIL
ffff
ETHNICA MUSIC PROJECT
Fairy Wood
Megaliner
Техногенные сказки
Попав однажды в ротацию,
ИВАН КУПАЛА были вос-
приняты скорее как некий
прикол, чем как серьезный
проект, и после второй пес-
ни массовый интерес к яв-
лению угас. Однако этно-
троника — вполне серьез-
ное направление, соединя-
ющее этническую основу с
современными электронны-
ми наработками, и одной
группой оно не исчерпыва-
ется. Что, в частности, до-
казывают ETHNICA MUSIC
PROJECT, которые играют
схожую музыку, ничего при
этом не копируя, и делают
это на достойном уровне.
Пожалуй, единственная
серьезная проблема здесь
та же, что и у всей этнотро-
ники: когда слышишь этни-
ческий материал, хочется,
чтобы он звучал аутентич-
но, а синтезаторы этому не
способствуют, и псевдоним
солистки NeUleHKH тоже не
очень гармонирует с рус-
скоязычными текстами. В
остальном же диск радует:
это далеко не трюк типа
"положим частушки на дис-
котечный бит". Тем, кому
нравятся DEEP FOREST, сто-
ит послушать.
PHIL
Вознесенский пр., 45. Тел.: (812) 315-43-17
Ежедневное 10.00до22.00 (понедельникдо21.00)
www. PurpleLegion. ru
РАБОТАЮТ ПРОФЕССИО»
а музыка необходимого качества
в достаточных объемах
на любых носителях
ФИЛЬМЫ
март 2005
У
ipo крысу
fffff
Лемминг
Режиссер Доминик Молль
В ролях: Лорен Лукас, Шарлотта Гинзбур,
Шарлотта Рэмплинг, Андре Дюссолье_
На счету неспешного француза
Молля три фильма — первый, ко-
роткометражка "Интимность"
(1993) по Сартру, прошел почти
незамеченным, после второго
"Гарри, друг, который желает вам
добра"(2000)заговорили о яв-
ном хичкоковском даровании ре-
жиссера, его зрелом мастерстве
хладнокровно изысканного пси-
хологического триллера. Сам
Молль, любитель подсознатель-
ной перверсии и скверного анек-
дота, ловец чертей в тихой бур-
жуазной гавани, постфактум
ссылался на неонуар братьев Ко-
эн. И его третий фильм — не-
сложная головоломка "Лемминг"
(где, по сути, взят тот же старто-
вый прием, что и в "Гарри" — в
семейную ячейку миддл-класса
вламывается незваный гость)
скорее напонает Франсуа Озона.
Тем более, здесь (пусть всего на
полчаса) появляется муза Озона
и гениальная движущая сила
триллера — Шарлотта Рэмплинг.
Она совершает дикий, но осмыс-
ленный поступок по вышибанию
собственных мозгов, и лед моло-
дой семьи Гетти (Ален — талант-
ливый изобретатель, Бенедикт
— верная красавица-жена) тро-
гается настолько, что в дальней-
шем все мы будем наблюдать
только скрытую часть дрейфую-
щего айсберга. Грубо говоря, по-
лучается ранний Озон, но лишен-
ный изысканности, и, при всей
верности режиссера Молля пода-
вленному эросу и фрустрациям,
выхолощенный и стерилизован-
ный. Смотреть такие картины на-
до с девятого класса средней
школы, и это будет свежо, обжи-
гающе и все равно, как наивно
верить в молву (якобы, видя мо-
ре, милые грызуны лемминги со-
бираются стаями массового са-
моубийства ради). А так, сразу
очевидно, что застрявший в сто-
ке зверек лемминг и женщина-
фантом Алиса (Рэмплинг) — од-
но и то же, удвоенная метафора,
миф о бессознательном и проро-
чество на будущее. Ладно хоть,
не сразу поймешь, у кого из мо-
лодоженов голова расколота ши-
зофренией, только после финала
задумаешься, что безоблачной
жизни Алену с Бенедикт больше
не видать, ну а лемминг, как и
крыса в озоновском "Ситкоме",
определенно должен умереть.
P.S. Наш товарищ Старостин,
прочтя аннотацию к "Леммингу",
серьезно приготовился к мело-
драме, но после просмотра поды-
тожил: это же Линч какой-то!.
Света ЩАГИНА
ff
Сайлент Хилл
Режиссер Кристоф Ган
В ролях: Джодель Ферланд, Рада
Митчелл, Лори Холден, Дебора Ка-
ра Агнер, Шон Бин_____________
Злые улицы и много глупости
от сценариста Роджера Эвори
"Больная на всю голову" (как
говорят зрители) мать, не выдер-
жав мук дочери-лунатички (каж-
дую ночь девочка покачивается
рядом с пропастью, шепча вниз:
"Сайлент Хилл") тайком от
инертного отца везет чадо в го-
род-призрак, где враз ее теряет.
В городе — две реальности: на-
ша, видимая (за пределы кото-
рой так и не выйдет тихоня муж)
и мертвое молчание Сайлент
Хилла (в сгусток энергии которо-
го и попадает героиня). Ирре-
альность города тоже двоится:
недолгий слепой день (когда
можно отыскать подсказки) и
резко срывающаяся ночь — за-
пускается машина ржавого меха-
нического ада, а из всех щелей
ползет вязкая голодная нечисть.
Но этот компьютерный десант
тьмы (кроме скульптурной жути
шатающих трупных девиц и сре-
дневекового треугольноголового
великана палача) — сплошь
скучные бесформенные чудови-
ща с писклявыми кровавыми
ртами. По законам компьютер-
ной игры у матери-героини име-
ются подручные средства —
женщина-полицейский, фонарь,
нож (все это она потеряет). И,
наконец, все по тем же законам,
есть и шикарные реплики: жен-
щины уже полфильма бродят по
городу, где с неба падает неж-
ный как снег пепел, земля выво-
рачивает огненное нутро, а се-
рые адские уродцы плюются га-
рью, и вот женщина-полицей-
ский выдает глубокомысленное:
"Похоже, тут был пожар". Поэто-
му когда, после долгого шатания
по коридорам и мыслительной
неподвижности, наконец появ-
ляется долгожданная массовка в
виде неистовых служителей
культа — создателей фильма хо-
чется просто расцеловать. Те-
перь ясно, что табличка при
въезде в город: "Знаешь ли ты,
что мы будем судить ангелов?"
(из послания к коринфянам) в
общем-то, фиксировала основ-
ную мысль городка, основанного
праведниками, убившими не од-
ну ведьму. И злые надписи на
стенах: "Недруги праведных бу-
дут прокляты" или "И опалит ее
огонь их злости" — тоже проек-
ция на реальность. Хотя, по фак-
ту, тридцать лет назад в городе
горел подземный уголь, спалив-
ший всех жителей, но на деле
случилось страшное — фанатики
сожгли девочку Аллесу Гиллеспи
(которая реанимировалась в об-
разе лунатичной Шэрон) и роди-
лась ненависть. Не столь пара-
лизующая сознание, как у Сада-
ко Ямамура, и не такая неуправ-
ляемая, как у Кэрри Уайт, а пря-
молинейная и скучная, что ли.
с. щ.
ffff
Беларуская быль
Режиссеры: Андрей Кагадеев, Николай Ко-
пейкин
В ролях: Сергей Голушков, Сергей
Кагадеев, Александр Михайлов, Ки-
рилл Миллер____________________
Зёзя здесь был
После сюррелистичной "Пасе-
ки" и пространных "Геополипов"
"НОМфильм" обратился наконец
лицом к зрителю. "Беларуская
быль" — простая поучительная
семейная история. Иван Турист
здесь выступает только на порт-
ретах (на первом он в образе
Сталина, на втором смотрит Лу-
кашенкой). Среди моментов хор-
рор-трэша особенно замечате-
лен эпизод семейного обеда
(едят муляж аиста на крыше).
Радует внятный сюжет: четверо
бойцов-отморозков едут дем-
бельским поездом с Великой
Отечественной, похваляясь кро-
вожадными подвигами. Угрюмый
и сосредоточенный пятый их со-
сед станет героем "Были". Он
везет домой воспоминания о
том, как барыжил продуктами, и
немецкий дорожный знак "40
km", которым на гражданке ста-
нет зарабатывать, в милицейской
форме "плыгая" на лохов из кус-
тов. Через годы уже его сын,
почтенный полный гаишник, ус-
пешно доит автомобилистов. Но
в сытую жизнь героя вместе со
страшным криком "Знак с...здя-
ли" врывается трагедия.
с. щ
ffff
СП БАБАЙ
Наш Высоцкий
Перепевать Высоцкого —
дело неблагодарное. По-
пытки это сделать обычно
заканчиваются либо пол-
ным фиаско, либо создани-
ем некого стилистического
суррогата, продукта пусть
специфического, но скуч-
ного в своей бессодержа-
тельности. Проект "Наш
Высоцкий" Михаила Но-
вицкого и его СПБ — из
числа редких исключений.
4 из 7 версий — фрагмен-
ты выступлений группы на
вечерах памяти ВВ, еже-
годно проходящих в Пите-
ре. Это не стремление "по-
дергать славу за хвост",
просто — дань уважения.
"Еще Не Вечер", "Лириче-
ская" и "Банька По Бело-
му" записаны в студии. Без
пафоса, искренне и эмоци-
онально. С почтением,
серьезно и аккуратно, —
сохранены почти все ав-
торские гармонии и даже
интонации. Инструмен-
тальные партии ненавязчи-
вы — на переднем плане
только акустическая гитара
и скрипка (Татьяна Голуб-
чик). Ритм-секция лишь
обозначает "удельный вес",
объем композиций. Все
вместе звучит как вполне
традиционная авторская
песня с легким привкусом
рок-н-ролльного раздол-
байства. Слушается с инте-
ресом, но, разумеется, ни в
какое сравнение с ориги-
налом не идет.
Александр ПОЛИЩУК
ffff
СОЛЯРКЕ
Первое, что бросается в
уши, — обилие электрон-
ных звуков. Они привет-
ствуют вас в начале, про-
щаются в конце и следуют
за вами на всем протяже-
нии песен, превращая пи
metal в drum&bass. Над-
рывный вокал,агрессия ги-
тар, монотонность бараба-
нов теряются в этом меси-
ве звуков. Как бы музыка
СОЛЯРИСА ни напоминала
хиты начала 90-х, слушает-
ся такой набор воспроиз-
водимых нот интересно.
Лирика трогает юношеской
непосредственностью, а
если еще и уловить некую
мелодичность, то слушать
СОЛЯРИС и вовсе приятно.
Мария Митрофанова
Экспертиза
Демо-записи оценивает
Диана Арбенина
ре есть свои зубры... Короче, на-
до что-то свое делать, иначе веч-
но останешься в тени.
ФАБРИКА ТЯЖЕЛОЙ ВОДЫ
D20 Live
Снова неудачное название. На-
верно, какие-то комплексы, пото-
му что у девушки очень традици-
онный женский голос. Никакая
это не тяжелая вода, а ручей.
Очень женская лирика. Я всегда
готова прийти на помощь девуш-
кам, которые выходят на сцену и
поют, потому что некоторым
сложно приходится, да и мне то-
же было, — но если б мы с этой
Алисой были подругами, мне бы
хотелось ходить к ней в гости,
чтоб она поила меня чаем и кор-
мила блинчиками. А певицей я
ее очень слабо представляю. Да
и вообще не люблю высокие
женские голоса. Не хочу, чтоб
это звучало обидно, но существу-
ют какие-то свои предпочтения.
Мне нравится тяжелая артилле-
рия, что-то сильное, а ее хочется
защищать... И зачем называться
так вычурно? Рефлексировать
можно до поры, до времени, ина-
че после определенного возраста
это становится паранойей. Осо-
бенно у барышень. Без обид.
BETON TREVEL
Ну, это прямо как КРЕМАТОРИЙ.
Чувствуется, что тоже москвичи.
Такие батальные полотна: он жил
там-то, к нему пришли те-то, они
пили вино, он был самым стой-
ким и всегда оставался один, а
потом приехали родители, и вот
его не стало... "Музыка На Бата-
реях", в общем. Конечно, баяны-
аккордеоны, а во второй песне
тяжелая гитара... Мне все это на-
поминает меня в году этак 1997-
м, в марте, когда светило яркое
солнце, и мы каждый день пили
пиво, и замечательное было на-
строение. Как в песне Майка На-
уменко "Лето"... Добрая музыка,
но она настолько традиционна,
что это уже архи-музыка. Ну, на-
верно, такая должна существо-
вать. Во всяком случае, во дворах
такую любят.
стрим, но без намека на по-
шлость. То есть понятно, что это
не попса. Нравятся клавишные, и
нравится, что их тут много. И
много бас-гитары. В песне "Ми-
мо" лучше всего отстроен малый
барабан. И в ней присутствует
тот нерв, который я очень люб-
лю, — ну, как, например, у груп-
пы MUSE. Хотя вокальные партии
тут девушка зря утрирует. В це-
лом эта группа может спокойно
вписаться в канву любого кон-
церта, устраиваемого "Нашим Ра-
дио", — они ничуть не слабее
всего, что я там слышу.
ПИРАНЬИ
Манси-Сингл
Лучше бы они назывались БАР-
РАКУДЫ. Или, если им импониру-
ют хищные рыбы, — то, по де-
вушке судя, она никакая не пира-
нья, а касатка... А уровень демо-
записи очень недурен. Все слыш-
но, все нормально сведено, осо-
бенно для города Вологды. По
музыке — традиционный мейн-
ТЕНИ
Очень многое зависит от назва-
ния. Если они назвались ТЕНИ, то
должны быть готовы всегда оста-
ваться в тени. Очень похоже на
ТОРБУ-НА-КРУЧЕ. Традиционная
питерская музыка — неважно,
что группа из Москвы, — именно
того Питера, когда был еще Цой.
И вокал действительно похож на
Макса Иванова. Солист, судя по
всему, такой же тонкий парень. Я
знаю, как трудно было пробиться
Максиму, — у этого парня, если
он захочет продолжать, впереди
такой же долгий и трудный путь.
И круче Иванова он все равно не
будет, потому что в каждом жан-
декабрь 2005
КОНЦЕРТЫ
июнь 2006
чем можно подумать
при виде длинной
вереницы радостных
людей, одетых в
оранжевое, с повя-
занными на шеи или руки оран-
жевыми платками или в оран-
жевых строительных касках,
второй вечер подряд тянущейся
к дверям ДК Горбунова? Вари-
ант концерта самодеятельных
коллективов имени обороны
Крещатика от вражеских захват-
чиков отметаем сразу как не
слишком правдоподобный. Ос-
тается только одно: с первыми
днями наконец-то осмелевшей
весны в разомлевшую столицу
ворвались четверо бесконечно
родных и умудренных всерос-
сийских любимцев. ЧАЙФ в го-
роде, — а, значит, пришедших
на концерт ждет хорошее на-
строение, простая понятная му-
зыка, шутки-прибаутки и все-
возможные байки: меткие, весе-
лые, незлобивые.
Программа московских кон-
цертов представляла собой сим-
биоз лучших композиций колле-
ктива (все-таки недавно был
юбилей, отмечание которого не
грех и продлить), скорректиро-
ванная на свежеизданный сту-
дийный альбом "От Себя". Соот-
ветственно, зал стоял и вторил
музыкантам, подпевая знакомые
слова или пытаясь угадать тек-
сты новинок. Судя по исполнен-
ному, группа решила не идти на
особые эксперименты, во мно-
гом сделав все по-своему. В но-
вых "От Себя", "Ангел", "Приго-
родный Блюз №3", "Белая Пти-
ца", как обычно, практически
нет или минимум аранжировок,
зато максимум эмоций, энерге-
тики и души. Присутствовала и
"страничка классики". "Рок-н-
Ролл Мертв" была исполнена
так, что несравненный БГ, при-
сутствуй он на концерте, скорее
всего польщенно бы зажмурил-
ся и тотчас же пошел обнимать-
ся. А вскоре за "Ой-Йо", "Ар-
гентина-Ямайка 5:0", "17 Лет",
"За Полшага", "Оранжевое На-
строение", "С Войны" вечер по-
дошел к излету. Но напоследок
вдруг ребята решили сотворить
кое-что необычное, — и зазву-
чала "Мама-Анархия", вызвав-
шая неподдельную радость зри-
телей. Но и это было еще не
все. Заключительным аккордом
стала "Поплачь 0 Нем", испол-
нить которую вместе с ЧАЙФами
вышел Гарик Сукачев. Уверен,
что этот творческий
союз будут помнить
долго. Картинный
эпатаж Гарика и ка-
жущаяся простова-
тость ЧАЙФа — яр-
кое сочетание.
Прощание со
зрителями — и рус-
ская народная груп-
па ЧАЙФ ушла с под-
мостков Горбушки,
чтобы через не-
сколько дней пода-
рить оранжевое на-
строение другим, —
тем, кто с нетерпени-
ем ждет концертов в
других городах. Рус-
ская — потому что трудно пред-
ставить себе что-то более наци-
ональное, за исключением раз-
ве что фольклора. Народная —
потому что возвращаясь вече-
ром домой и проходя мимо куч-
ки ребят, бренчащих на гитаре,
я слышу обычно "Пусть Все Бу-
дет Так, Как Ты Захочешь..
Дмитрий ВАСИН
КОНЦЕРТЫ
бвариум
верного
моря
I
62
1
Балаклава.
Концертная площадка яхтенной марины "Golden Symbol". 2, 5 мая

иступлениями питерских команд BIG BLUES
REVIVAL (2 мая) и АКВАРИУМ (5 мая) ознаменова-
лось начало летнего концертного сезона под ко-
довым названием "Balaklava Open Air". На протя-
жении летних месяцев в рамках этого проекта на 
открытой площадке на берегу Черного моря каждую субботу
будут проходить живые концерты. В концертном графике в
основном российские артисты (МОРАЛЬНЫЙ КОДЕКС, Мак-
сим Леонидов, ЧАЙФ, ПИКНИК, МУМИЙ ТРОЛЛЬ, OSA, ВОСК-
РЕСЕНИЕ, Андрей Макаревич и многие другие), но выступят
также ОКЕАН ЕЛЬЗИ и ЛЯПИС ТРУБЕЦКОЙ, подчеркнув госте-
приимную интернациональность Крымской земли. Затея ор-
ганизации концертного сезона на Крымском побережье ви-
тала в воздухе уже не один год, и наконец-то обрела плоть
усилиями именно BIG BLUES REVIVAL.	i
Программа BBR состояла из прочувственно исполненных
классических англоязычных блюзов, перемежающихся ком- >
позициями на русском языке из последнего альбома группы
"Мир От Майка", посвященного памяти Майка Науменко. "Ты
Дрянь" и "Вчера Звонили Целый День Колокола" в исполне-
нии BBR приобрели душераздирающее и пронзительное
блюзовое звучание. В финале по уже сложившейся тради-
ции BBR исполнили вещь Вилли Диксона "Got Му Mojo '
Working", — и подпевал им весь зал, даже те, кто прежде 1
этой песни не знал.
Площадку в Балаклаве можно был бы назвать клубной, |
если бы не открытое небо и не море, бьющееся о причал бу-
квально в метре от сидящей публики. Правда, на концерте
АКВАРИУМА зрители не особенно рассиживались. Танцева-
ли, казалось, все, — перед сценой и в проходах между сто-
лами, на понтонах прямо на воде. Танцевал суровый опера-
тор за камерой, рискуя упасть с крыши, и звукорежиссеры за
пультом, и яхтсмены на пришвартованных судах. Образовав
собственную вечеринку, плясала за оградой и на централь-
ной площади толпа не попавших на концерт, — благо, мощ-
ный звук и горное эхо сделало его достоянием всех жителей
маленького приморского городка.
Музыканты, войдя в раж, полностью изменили сет-лист,
что, по их собственным наблюдениям, случается крайне ред-
ко. Во время исполнения "Мы Стояли На Плоскости" слуша-
тельский хор перекрыл голос маэстро. Та же участь постигла
"Аделаиду", "Трамонтану", "Zoom Zoom Zoom" и, конечно,
"Вавилон" и "Сестру". Но и новые песни показались уже
знакомыми, — возможно, жалоба БГ, что он не может боль-
ше пить, нашла отзвук в сердцах людей... Светлов истязал
свой бас и припадал на колено, выводя немыслимые рулады.
Тимофеев менял флейту на гитару и с нею сигал с колонок. А
обреченный на вечную закадровость бессменный светоре-
жиссер АКВАРИУМА товарищ Брикман обеспечивал действу
световое обрамление, окутывая дымом, окрашивая то в кро-
ваво-красный, то опуская в леденящий монохром.
Весь концерт Борис Борисович демонстрировал чудеса
артистизма. Он рисовал руками загадочные символы, вводя
в транс зрителей, двигался а ля Элвис Пресли, вовлекая в та-
нец соло и бас-гитаристов, и при этом, как можно догадать-
ся, все время пел. К тому же БГ активно реагировал на вы-
крикивающую сентиментальные глупости публику, рассказав,
например, историю головы Альфредо Гарсии, и почему, соб-
ственно, он предпочел бы, чтоб ее все-таки унесли...
Исполнив "Горный Хрусталь", музыканты поклонились в
пояс и исчезли со сцены, а через мгновение уже уходили на
катере в глубь бухты, провожаемые лучом прожектора и ли- I
кующими криками публики.
Выступление АКВАРИУМА в Балаклаве было первым в :
весеннем туре. Правда, по словам самого Бориса Борисови-
ча, вовсе это не тур и уж точно не в поддержку нового аль- i
бома, однако следующие концерты этого "не тура" прошли в I
конце мая в Москве, а 1 июня в Алма-Ате.
А для площадки в Балаклаве это был замечательный по- I
чин, благодаря которому стало понятно, что сидячие места
— это буржуазный предрассудок, и что необходимо спускать I
на воду дополнительные понтоны (с которых отчаянные го- I
левы обязательно начнут нырять), чтобы вместить как можно I
больше желающих.	»

Мария ВЕБЕР
Москва. Клуб "Релакс". 21 апреля.
BUTTERFLY TEMPLE
BUTTERFLY TEMPLE, мос-
ковская группа с 10-
летней историей и пя-
тью альбомами за пле-
чами, последнее время
не балует своих поклонников
концертами. А потому каждый
концерт — уже событие для
сплоченного и живучего сообще-
ства любителей отечественной
pagan-музыки. Тем не менее, ан-
шлага не наблюдалось — на пре-
зентации новой сольной програм-
мы "За Солнцем Вослед" зал клу-
ба "Релакс" вполне был готов
принять в себя еще с сотню загу-
лявших где-то "паганцев". До-
шедшие же были вознаграждены
относительно комфортным разме-
щением в небольшом помещении.
Англоязычное название кол-
лектива не должно вводить не-
знакомого с творчеством BUTTER-
FLY TEMPLE читателя в заблужде-
ние. Образовавшись в середине
90-х на волне повышенного инте-
реса к doom и Ыаск-металу, ребя-
та практически сразу же свернули
на тропу славянского языческого
металла, начав со светлой сторо-
ны славянского бытия и от альбо-
ма к альбому добавляя в свое
творчество мрачные нотки. В
свое время именно за это и за ка-
вер на композицию "Alma Mater"
музыканты были идентифицирова-
ны многими изданиями как "рус-
ский MOONSPELL".
В этот вечер группа предстала
перед зрителями в обновленном
составе, последние пертурбации
которого отдали все вокальные
партии во власть одного лишь Сер-
гея "Абрея" Абрамова, что, у слу-
шателей, помнящих времена мно-
гоголосья дебютного альбома "Ве-
лес" (1999)с одним женским и
двумя мужскими вокалами или ве-
ликолепных "Снов Северного Мо-
ря" (2002), не могло не вызвать
скепсиса. Но он, как показали пер-
вые же исполненные композиции,
оказался абсолютно беспочвен-
ным: Абрей весь вечер заставлял
[удивляться напору и диапазону
своего голоса, которому были оди-
наково подвластны и чистые во-
кальные соло, и гроулинговые пар-
тии. Аккомпанирующие музыканты,
[подпирающие товарища плечами в
[прямом и переносном смысле, ис-
полняли симбиоз фолк-музыки,
[амбиентных клавишных, thrash и
[Ыаск'овых мозаичных вкраплений,
[связанных воедино эклектикой
|прогрессив-рока. Суровые, но не
(лишенные радости будни наших
(предков были обрисованы такими
(песнями с последнего альбома как
("Ночью Хладом, Лунным Светом"
или Время Мары и памятными
вещами с предыдущих рели-
зов"Тропою Крови По Воле Рода!",
"Солнцестояние" или "Сны Север-
ного Моря". Все это выглядело
очень симпатично и встречалось
зрителями "на ура", а хороводы из
песен традиционно перекочевыва-
ли в зал. Продолжительная про-
грамма вечера, охватившая все
этапы творчества коллектива, име-
ла безусловный акцент на послед-
ний альбом "Время Мары" (2005).
К сожалению, участвовавшие в за-
писи альбома приглашенные му-
зыканты, — такие, например, как
вокалистка Ольга Дзусова или ги-
тарист Манни Шмидт (GRAVE DIG-
GER, экс-RAGE) — по разным при-
чинам в концерте не участвовали,
но и собственными силами группа
сделала все для того, чтобы вечер
стал удачным.
В наше безумное время ядер-
ных технологий, питательнейших
"Сникерсов", оранжевейших
кришнаитов, новоявленных тамп-
лиеров, задиристых хоббитов и
прочих культов, страшнейшим из
которых, безусловно, является по-
клонение Дядюшке Доллару, инте-
рес к громадному историческому
наследию нашей страны, ее исто-
рии, ее самобытности не может не
быть похвальным примером. Глав-
ное в этом, как и в любом другом
деле, не переусердствовать, оста-
ваясь на сцене — музыкантами, а
в жизни — адекватными членами
общества. Примерно так, как это
удается участникам группы BUT-
TERFLYTEMPLE.
Андрей ЗИНЮК
КОНЦЕРТЫ
1гающие мальчики
И^ИЖрудно объяснить случивше-
еся, но факт остается фак-
том: концерт отвязных бун-
тарей из Швеции прошел на
удивление мирно и душев-
но. Чудеса начинались прямо на
подходе к клубу, где разношерстная
толпа, полностью соответствующая
разнообразию составляющих музы-
кального коктейля, исполняемого
коллективом, организованно затека-
ла внутрь, представляя собой забав-
ный микс из тоненьких девочек-ти-
нейджеров, крепких пареньков при-
зывного возраста с различными
прическами и без оных, и публики
постарше, державшейся спокойно и
выглядевшей вполне естественно. В
таком же беспорядке все оседали
напротив сцены. В это же время в
бильярдном зале, в абсолютной дос-
тупности для всех поклонников го-
няли шары Зак Телл и Андре Скауг,
будучи. Наигравшись и наболтав-
шись со всеми, кто смог признать в
них сотрудников CLAWFINGER и знал
хотя бы пару слов на английском,
парни отправились в гримерку, что-
бы вскоре появиться на сцене.
Творчество CLAWFINGER с мо-
мента их прошлого визита в Россию
в 1998 году не претерпело карди-
нальных изменений, — это все та
же оригинальная смесь хип-хопа и
тяжелого металла, обладающая уди-
вительным по энергетике и агрес-
сивности звуком. Парни наверняка
находятся в стратегическом резерве
у производителей батареек
"Energizer", которые лишь ждут мо-
мента, когда последний из миллиар-
да розовых ушастых плюшевых кло-
нов даст сбой. А в ожидании этого
Зак сотоварищи продолжают регу-
лярно скакать и носиться по сценам
всего мира, заводя зрителей и под-
держивая своих поклонников в
приличной спортивной форме.
Закк — парень простой и ком-
панейский. После первой трети
концерта ему надоело ограничи-
ваться размерами сцены, и Телл по-
шел в народ, причем так основа-
тельно и надолго, что успел не толь-
ко пробежаться по набитому зрите-
лями партеру, но и забраться на
VIP-балкон, где, не переставая петь,
отметился у звукорежиссерского
пульта и половины столиков, призы-
вая сидящих махать руками, громче
петь и приветствовать музыкантов
на сцене.
Через некоторое время Скауг
тоже почувствовал необходимость
добавить немного адреналина в
кровь себе и зрителям партера.
Сняв бас, он пробрался в угол сце-
ны к высоченному порталу и залез
под самый потолок. Когда задумка
его стала ясна присутствующим,
обычным стейдж-дайверам осталось
лишь завистливо кусать губы, а са-
мым мнительным персонам в зале
закрывать лица руками. Радостно
помахав рукой зрителям и издав бо-
евой клич, добрый молодец сиганул
вниз — в надежные руки поклонни-
ков, которые, как он и рассчитывал,
не подвели, поймали и вынесли об-
ратно на сцену. А в зрительном зале
штормило. Разгоряченные тела ска-
кали, прыгали, крутились, летали на
сцену и обратно, невзирая на до-
полнительный ограничительный
барьер, создавший метровой шири-
ны ров между зрителями и музыкан-
тами. При этом никто никого не бил
локтями в спину, не пытался
толкнуть на соседей. Пик эмо- ЙН
ций пришелся на "Nigger", зна-
менитую антирасистскую компо-
зицию, выведшую в свое время
странноватых музицирующих са-
нитаров стокгольмского госпита- И
ля "Rozenlund" из больничных И
коридоров на сцены крупнейших М
музыкальных фестивалей мира. И
Наэлектризованная атмосфе- К
ра зала была удивительно друже- 
любна. Видимо не только свита В
делает короля, но и короли, кои- В
ми в это вечер, безусловно, были
шведы, тоже сильно влияют на свою
свиту.
Отыграв положенную програм-
му и кое-что на бис, CLAWFINGER в
полном составе построились на
бровке сцены кланяться, а Зак, пару
раз сказав, что благодарен всем
присутствующим за феноменальную
поддержку, встал на колени и по-
клонился, воздев руки. Все-таки
приятно видеть людей, которые
смогли избежать звездной болезни,
и отличаются от остальных присут-
ствующих в зале только тем, что они
классные музыканты,изо дня в день
играющие замечательное шоу. Шоу
— для зрителей, для тех, кто их так
ценит, и кого так ценят они.
Олег “ShadowBarrel” БОЧАРОВ
Л
Соловьиный
Прогрессив

Москва. Клуб "Б2". 23 апреля.

В' поклонниках прог-
музыки есть что-то
мистическое и поту-
стороннее. Кто еще,
кроме них, готов ча-
нами оживленно трясти голо-
рой и открытыми сердцами
[впитывать в себя такую краси-
|вую, но на продолжительном
 отрезке прослушивания весьма
 утомительную музыку? Плюс
 любопытный факт-наблюде-
 ние: большинство прог-мело-
 манов практически не пьет
 спиртного! Как минимум — на
 концертах. Что дает повод
 "нормальным" с собственной
точки зрения обывателям от-
 носить прог-музыку и поклон-
 ников прогрессива в разряд
 эдаких музыкальных очкари-
 ков-ботаников.
Именно такие люди, изда-
 ющие для себя и единомыш-
ленников журнал о прогрес-
 сивной и не только музыке
 "InRock" и пытающиеся при-
 вить любовь к обожаемому
 жанру более широкой аудито-
 рии, в очередной раз решили
 побаловать московских зрите-
лей изысканнейшим музыкаль-
 ным банкетом — теперь уже
 ежегодным фестивалем
 "InProg", прошедшим в этом
 году за два дня с интервалом в
 полмесяца.
га Заключительный день со-
 брал целый букет перспектив-
 нейших коллективов России.
 Собравшиеся услышали кур-
крытием фестиваля, наглядно
показав потенциал и ресурсы
сибирской школы прогрессива.
И пусть в части новых компо-
зиций за спинами ребят незри-
кант Дэн Свано, в свое время
здорово наследивший в музы-
ке такими проектами как EDGE
OF SANITY, PAN.THY.MONIUM,
STEEL и ODYSSEY. Поэтому за-
граммы вечера в виде выступ-
прымя NTGHTTNGAI F rn\/nnki
В прогового фестиваля — канди-1
датура более чем спорная, а
звук временами пропадал на
сцены почти полностью, заста- |
|вляя угловатых, растрепанно-
 встревоженных Дэна и его бра-
 та Тома Нуга бросать в сторону
 пульта пронзительные взгляды
 и замирать у самого края сце-
В/уны в попытке услышать хотя бы
/обрывки партий друг друга.
г. Главное в этот вечер было дру-
Вгое — каждый получил то, чего
так долго ждал: поклонники
 творчества Свано увидели во-
I Вочию своего кумира, который
 ничуть не разочаровал их, и
Iуслышали композиции от
"Nightfall Overture" до "Black
ВTears" и "Losing Myself". По-
 клонники российской музыки
 — открыли для себя новые
 перспективные отечественные
 коллективы, играющие умную
 музыку. А в итоге все услыша-
ли 5 часов красивой виртуоз-
 ной музыки мирового качества,
 исполненной искренне и от ду-
МшИ.
Олег “ShadowBarrel” БОЧАРОВ gter
__________________
ЭЛЕКТРИЧЕСКИЕ ПАРТИЗАНЬ!
Самый смешной или нелепый случай, произошедший с вами на
гастролях?
Вадим: Был нелепый случай в преддверии гастролей. А сами гастроли
не состоялись тогда. Два месяца я вел переговоры по телефону с ор-
ганизатором в одном городе: была дата концерта, сумма гонорара,
технический райдер, а в последний момент выяснилось, что нас при-
нимают за группу РАЗНЫЕ ЛЮДИ. Хорошо еще, что это не выяснилось
уже во время концерта.
f1”1 Ваш лучший концерт за последнее время?
Вадим: У нас очень хорошо прошла презентация альбома "Беглец" в
клубе "Платформа" в конце января. "Платформу" тогда еще не начали
душить жильцы дома за громкий звук по вечерам. Рекламой "Бомба-
Питер", наш издатель, поддержала, а "Платформа" поддержала мощ-
ным звуком, и все остались довольны: и мы, и публика, и издатель...
Кроме, наверное, жильцов дома 40 по улице Некрасова.
Е^ Каковы особенности вашего райдера?
Вадим Курылев: Мы — большие оригиналы, в нашем гастрольном
райдере нет ни махровых полотенец, ни спиртных напитков. Зато есть
настоятельная просьба о том, чтобы оборудование работало так, как
должно работать: к сожалению, это случается крайне редко. Слышал
байку про райдер NAZARETH во время турне по России: там был пункт
об обязательном наличии на концертной площадке "трезвого электри-
ка". По-моему очень трогательный пункт.
Г*1® В каком городе были самые трудные гастроли, и чем это
было вызвано?
Вадим: Самый трудный выезд был в Ростов. Ехать туда почти двое су-
ток, а когда приехали, то концерт отменился по неизвестным причи-
нам, деньги за билеты нам не вернули, мы мрачно просидели там в
ожидании обратного поезда два дня в какой-то квартире, из которой
нас еще пытались выгнать. Мы редко ездим куда-то, кроме Москвы, но
если едем, то обычно все гораздо веселее происходит, но в тот раз
был просто ужас!

Руслан ШАМУКОВ/photomu.ru
Андрей “Рыжик” BILLY’S BAND
И2 Последний прослушанный диск?
Андрей: У меня все последние диски, ко-
торые я послушал, и все, которые мне по-
нравились — DEPECHE MODE. Это единст-
венная группа, которую я слушаю в пос-
леднее время. Альбом последний —
"Songs Of Faith And Devotion". Он старый,
но он супер. Надеюсь, может быть, замет-
но, что в нашем творчестве присутствует
все больше и больше мотивов этой замеча-
тельной группы, — правда, не только от
меня это идет, Билли тоже фанат. Ну, не
фанат, но мы с ним сошлись в одном: мы
считаем, что DEPECHE MODE — это самая
лучшая группа XX века.
52 Последний просмотренный фильм?
Андрей: Джармуш, "Сломанные цветы". Я
люблю Вендерса, люблю Милоша Формана
очень. А на блокбастеры я люблю ходить в
кино так просто. У меня недалеко от дома
есть киноцентр "Пик", я туда хожу даже не
знаю, на что. Я даже не парюсь, хороший
фильм, плохой, не обсуждаю его потом.
Мне пофиг, просто нравится сидеть в кино
и смотреть какой-нибудь фильм.
Последний концерт, где вы были в
зрительном зале, а не на сцене?
Андрей: Хороший концерт TEQUILAJAZZZ
в "Red Club". Я был просто в шоке. Я люб-
лю это дело. Причем я люблю ходить на
концерты как чтобы получить положи-
тельные эмоции, так и чтобы получить от-
рицательные, для мня это очень важно, по-
тому что я сам немножко играю, и мне
важно понять, что именно группа, которая
мне не нравится, делает неправильно. Хо-
жу, смотрю и думаю: "Блин, а почему меня
не прет, а что бы я сделал по-другому?"
Основываясь на их же песнях, на том, что
они делают на сцене. Почему мне не хо-
чется стоять в зале? Но про такой концерт
я не буду говорить, я никогда не говорю
ничего плохого.
112 На THE ROLLING STONES собира-
етесь?
Андрей: Честно говоря, у меня нет такого
рвения. После DEPECHE MODE, на котором
я был, такие вроде как грейтовые команды
не хочется уже смотреть. Мне очень по-
нравились DEPECHE MODE, и после этого я
понимаю, что THE ROLLING STONES произ-
ведут уже не то впечатление.
112 На книги время остается?
Андрей: Да, но в основном это поезд, са-
молет, — мало, конечно. Вот у меня есть
замечательная автобиография Сальвадора
Дали "Сюрреализм — это я"... Я любитель
автобиографической литературы, истори-
ческой, — интересно, как все было на са-
мом деле, а не как придумали.