р- ’
Л енн й|Кра
ЛЕНИНА
;Джим|Кап
MUSE
НочмвТопере и день на скачках
MEGADE|T|H|
FAD GADGET.
Марк Алмонд
Вертинский в наколках
^Фотогалерея Алекса Федёч^ЯМЯ
Л ё г к аЖ^зая к а
ЧИЧЕРИНА и другие
цензий: A CAMP, THE CRANBERRIES, GARBAGE, MUSE, еПЛИНЙБИВЖОМАБ
идаргей Галанин й КонсжОщЖЯТнчев-
Вк '	& й '1
'• J "В Ёв'гетии Федоров
^^^«д^олЖо для”подписуиков.:

СОДЕРЖАНИЕ
4 Акт
Марк Алмонд, БИ-2,
DEPECHE MODE, Пётр Мамонов
10 FUZZfilm
14 MUSE
Доминик Ховард: "Несколько лет назад считалось классным быть
неспособным играть на инструментах, вся эта панкообразность,
когда считалось, что ты крут, если не умеешь играть, не умеешь
петь или просто орешь... Я думаю, сейчас просто стало модным
уметь петь и играть. В Британии, в частности".
19	ЛЕНИНГРАД
20	DJ Фонарь
21	Роберт Плант, Эмир Кустурица
22	Джим Капальди
"Мне очень нравится то, что делают МУМИЙ ТРОЛЛЬ, их музыка.
Они прекрасные музыканты, очень интересные" (напевает что-
то похожее на "Утекай").
24 Вера Гоголь
26 MP3
28 НОВА
30 ЧАЙФ
32 Ленни Кравиц
35 СМЫСЛОВЫЕ ГАЛЛЮЦИНАЦИИ
38 BER-LINN
40 MEGADETH
42	10 лучших книг о российском роке
46 FAD GADGET
"Даже хорошая танцевальная композиция, под которую приятно
двигаться на танцполе, может утомить, если послушать ее дома.
Наверное, никогда не стоило забывать о силе, которую имеют
слова".
48 БИ-2
Лёва Би-2: История с песней "Моя Любовь" вообще очень инте-
ресная. Я накануне был в Израиле, и мне пришла в голову идея
музыки, а буквально в самолете — идея насчет ребенка. И сразу
стало ясно, что это конкретная фишка для песни. А текст сам по
себе я еще не доделал. Песню уже практически записали в сту-
дии, оставалось до записи голоса 4 часа. А у меня был готов
только первый куплет, второй я показал Шурику, и Шурик ска-
зал, что слишком все там весело и радужно. И я 4 часа ходил
вокруг студии — там как у PINK FLOYD, такие кирпичные дома,
все чистенькое такое, но страшное, в английском стиле. И я сде-
лал эту вот грустную концовку".
56 КРЕМАТОРИЙ
58 ПЕТЛЯ НЕСТЕРОВА
60 BLONDIE
Крашенная зайка Дебби появилась пред светлым ликом продюсе-
ра Ричарда Готтерера: "У меня есть банда — BLONDIE — и нам
бы хотелось записать у вас пластинку", — что-то в этом роде
было сказано. Летом 1976 года "хотелось" Дебби совпало с "по-
нравилось" Готтерера.
62 VIRGO
64 Демо
66 Марк Алмонд
"Я обязательно спою несколько песен Александра Вертинского...
Я бы хотел поработать с исполнителями романтически-дека-
дентского направления, с которыми хочу спеть какие-нибудь со-
временные русские песни".
72 КАЛИНОВ МОСТ
76 Почта
79 Объявления
80 7Б
83 Альбом
Пятьдесят семь рецензий
Любовь и ее
№11/2001
конечности
Для кого-то любовь — колбаса,
для кого-то — морковь; а вот для Лёвы
Би-2 она связана с ожиданием ребен-
ка. 0 том, как он объясняет эту биб-
лейскую ситуацию — в материале на-
шего издания, которому, по словам
Шуры и Лёвы, они доверяют.
В следующем номере FUZZA будет
опубликован список претендентов на
нашу Премию. Cover stars этого номера
в нем точно будут — как минимум в
номинации "Лучшая живая группа".
Их совместный со СПЛИНОМ "Феллини
тур" стал запоминающимся событием в
музыкальной жизни этого года. Также
БИ-2 выпускают новый альбом "Мяу,
Kiss Me" — читайте их представление
песен. БИ-2 — одни из героев нашего
"FUZZfilma", на премьере которого
ждём всех вас, кто будет в Петербурге
29 ноября. В ДК им. Ленсовета —
единственная возможность увидеть
фильм на большом экране и встретить-
ся с некоторыми его героями.
Как обычно, в номере широко
представлена молодежь — Иван Демь-
ян из 7Б рассказывает о том, как про-
снуться известным, а Сергей Бобунец
из СМЫСЛОВЫХ ГАЛЛЮЦИНАЦИЙ — о
том, что не хочет быть автором одного
хита. Еще есть пока малоизвестные Ве-
ра Гоголь, НОВА, MP3 и BER-LINN —
возможно, через некоторое время они
тоже станут знамениты, как исполни-
тели "Вечно Молодого". Плюс — спа-
сибо "SBA/Gala" и "Союзу/SPV" — ин-
тервью с такими классиками, как
Фрэнк Тоуви (FAD GADGET) и Джим Ка-
пальди. В следующем номере (спасибо
также "Sony") — TRAVIS и SUPER
FURRY ANIMALS, THERAPY? и Стив Хэк-
кетт — не пропустите.
Что же до общения глаза в глаза,
то с западными музыкантами главные
материалы номера — о Марке Алмонде
и MUSE. Авторы провели с артистами
достаточно времени для того, чтобы
подробно их описать. Плюс — микро-
рецензии на десять, на наш взгляд, са-
мых интересных книг о российских
рок-музыкантах — за исключением
энциклопедий, которые мы также рас-
смотрим в своё время.
В октябре в редакции FUZZA чаще
всего звучали эти песни:
"Pagan Poetry" Бьорк
"Algebra" A CAMP
"Dreamer" Оззи Осборна
"Тема #10 Из FUZZfilma" TEQULAJAZZZ
"Золото-Магнит" ЛЯПИСА ТРУБЕЦКОГО
ноябрь 2001
Лучший музыкальный журнал
Профессиональная премия музыкальных
масс-медиа Санкт-Петербурга “Мастер-Ключ”
Выходные данные на стр. 71
4
1
Алекс ФЕДЕЧКО-МАЦКЕВИЧ
Rock my heart in Алмонд
Санкт-Петербург.
Мюзик-холл. 6 октября.
Картинка напоминала просмотр мюзикла в
кинотеатре. Не "Мулен Руж", конечно, но
так музыкально, салонно, строго и тепло од-
новременно. Петербург слушал Алмонда в
третий раз, и невольно занимался сравнени-
ем. С позиции зрелищности шоу '2001 — от-
кровенно камернее и чуть скучнее презента-
ции "Open All Night" в 1999 году в БКЗ "Ок-
тябрьский", на котором добрая половина пуб-
лики впервые открыла для себя "живого" Ал-
монда (во дворце Белосельских-Белозерских
в 1993-м были единицы). С появлением в дис-
кографии "Stranger Things" Марк, похоже,
приуныл и этим своим состоянием обольсти-
тельно гипнотизировал зал с присущими од-
ному ему столь ярко выраженными манерно-
стью и артистизмом. Оказалось, что от его вы-
ступлений можно получать разное по степени
удовольствие — вскочив с кресла и уловив
знак, двигать телом в такт с любимыми, дико
ритмичными, хитами, а в варианте с Мюзик-
холлом — хорошо сиделось на одном месте,
впившись глазами в маленькую фигуру в чер-
ном, и буквально очаровываться его голосом
под скромный аккомпанемент всего одного
гитариста, Нила Экса. Песни разных лет под-
бирались с учетом атмосферы. На этот раз
было все по-домашнему, как бы для друзей,
поэтому приоритет был отдан шансону. А со-
сед слева, зритель из Калининграда, сказал,
что на клубном выступлении Марка в их го-
роде, народ беспрепятственно отплясывал
вместе с ним на сцене. Вот так, без самопо-
второв и лишних движений великий артист
удивляет и заводит всех охотников до
"Tainted Love", "Jackie", каверов Бреля,
"Almost Diamonds", "Glorious". После каждой
исполненной песни Марк получал из рук по-
клонников букет цветов вплоть до финала,
когда уже безумно растроганный он, сидя пе-
ред столпившимся партером, осыпал себя
опавшими листьями роз.
NADINE
Пожар отдельно,
мухи отдельно
На рижскую презентацию нового клипа "Vilks Filma" на песню
БИ-2 "Моя Любовь" и последовавший за ней концерт группы
съехались самые красивые девочки города. Из того богемного круга,
что Вилкс отчасти показал в "Ранетке" МУМИЙ ТРОЛЛЯ. Съехались "к
черту на кулички", в русский район Плявниеки, где хозяин местного
рынка открыл в этот день новый ночной клуб "Фараон", и смотрели
на Витю влюбленными глазами. У нас в Риге Вилкса любят и Вил-
ксом гордятся. Журналисты в том числе. Хотя он с прессой каприз-
ничает, непонятно говорит, отвлекается и забывает вопросы. Как
Илья Лагутенко прямо. Но им это разрешается, обоим. Как офици-
ально признанным гениям.
Клип "Би-2" оказался "навороченным", очень ладным и плот-
ным видео — и впрямь "что-то среднее между Тарковским и Каф-
кой", как обещали Шура с Левой. Главные герои в исполнении ли-
товских актеров — мухи, которые любят друг друга, живут и рожа-
ют, а злые люди их поливают дихлофосом из окна... Сами Шура и Ле-
ва в клипе — в двух эпизодах по нескольку секунд. Раз — оба в бе-
лых халатах, в лаборатории на пробирки смотрят. Другой — пожар
на море тушат. Еще в клипе есть достояние Латвийской республики
— Иоланда Суворова, известная цирковая актриса. Собственно, ро-
лик начинается с ее реплики: колоритная Иоланда грозит расправой
своему дружку. Автор идеи и сорежиссер — Славомир Леонтьев. Он
приехал из Литвы, где работал креативным директором рекламной
фирмы.
После нового творения Вилкса на экране стали показывать его
предыдущие ролики для российских рок-звезд. И пока публика смот-
рела "Остаемся Зимовать" СПЛИНА, мы пообщались.
63 Расскажите о Славомире Леонтьеве поподробнее.
Виктор Вилкс: Блин... я понимаю, это очень ответственный момент.
Мне надо рассказать о Славе, которого я очень люблю как человека,
но как? Слава, она меня о тебе спрашивает, — с мольбой о спасении
сообщает Вилкс Славе, но тот только скромно нам улыбается и уда-
ляется вглубь тусовки. — A-а, придумал, — вдруг оживляется Ви-
ктор, — Напишите, что Славик — дурак, и мухи его — дурацкие.
63 Какой был самый трудный момент во время съемок?
Виктор: Когда исполнитель главной роли, сказал мне, что не будет
больше сниматься, потому что режиссер — козел. Я очень нервни-
чал в тот момент, потому что... облака летели. А нужно было солнце
снимать
63 Вы кому-нибудь из рижан клип снять не собираетесь?
Виктор: Нет. И вообще, честно говоря, чем дальше в лес, тем меньше
дров. У тех, кому хочется делать клипы, нету денег. А кому не хочет-
ся... тому не хочется. Если не думать о деньгах? Я бы снял клип Гре-
бенщикову, Агузаровой, Земфире... ТРОЛЛЯМ бы еще снял какой-ни-
будь клип. СПЛИНУ, ВЕАБУШКАМ... Для БИ-2 — про мух продолже-
ние! (смеется) Интересно бы было сделать что-нибудь для Карла
(Хламкина — Е. П.)
63 О вас часто говорят в России...
Виктор: Врачи???
63 В России. Мол, вы своими клипами делаете песни инте-
ресней и даже меняете их смысл. Это сознательно?
Виктор: Да, конечно. Мы хотим показать свое видение чего-то.
63 А московская презентация клипа, во ВГИКе, как про-
шла?
Виктор: Нас хорошо что не избили! Организаторша презентации пе-
ред показом клипа всем сказала: "Сейчас вы увидите НЕЧТО". А в за-
ле — студенты второго-четвертого курса, самые циники, самые кру-
тые ребята. И они непонятно как должны были на ЭТО реагировать.
И они, конечно, обое...ли все с ног до головы. И любой нормальный
человек так бы сделал!..
С Шурой и Левой мы тоже поговорили — после концерта. В ду-
ше. Как ни странно, в этом помещении было говорить удобней всего
— и тише, и подальше от многочисленных друзей группы, которые
мешали в гримерке.
From: Creative
То: Finance
Subject: Настроение
> Client: Больше Настроения! Компактно, доступно, игриво.
> Finance: Деньги зря не тратить!
> Creative: Он и она. Он лезет обниматься, она выставляет
> вперед кусок арбуза. Смеются оба. Чем не Настроение?
> зы: И все это в трамвае, причем они незнакомы.
> зы зы: Он - контролер, она - профессиональный заяц.
> Client: Может, хватит? Вариант: кафе. Она за стойкой, он
> рядом. Что дальше?
> Creative: В кафе никого, день.
> Finance: Правильно! Экономим на статистах.
> Creative: Он пристраивается к ней и делает что-то
> нестандартов. Чтобы весело. Что?
> зы: Господа гусары, молчать!!!
Finance: На столе минимум: кофе, сигареты.
From: Creative
То: Client
Subject: Задний план.
> Creative: За окном лето: чисто, зелено. Он подходит
> сзади с надутым бумажным пакетом. Она сидит, кофе в
> руке. Сейчас как...
Client: Нет, это мы тебе сейчас как...
From: Client
То: Creative
Subject: Фенька!
Creative: Она смотрит в сторону, а он весело так тырит у
нее сигаретку.
зы: Это еще не Настроение. Она должна угадать его порыв и
отвернуться - намеренно, поддерживая игру.
зы зы: Он - немного лохматый, одет без наворотов. Светлый.
Она - нарядная, чернобрысая... или чернокурая? ИМХО
никакой джинсы. Платье яркое - желтое или красное...
From: Client
То: Creative
Subject: Работаем.
> Client: Смета и кастинг готовы. Съемка во вторник.
> Creative: Что делать? Утвердили лето, а
МИНЗДРАВ ПРЕДУПРЕЖДАЕТ: КУРЕНИЕ
ОПАСНО ДЛЯ ВАШЕГО ЗДОРОВЬЯ
Как вы познакомились с
Вилксом?
Шура Би-2: Увидели клип на "Оста-
емся Зимовать". И — попросили у
Саши Васильева телефончик режис-
сера. Нашумевший ранее клип "Ра-
нетка" Вилкса для МТ я не смотрел,
видел "Невесту", которая мне понра-
вилась, но я видел очень похожий на
нее клип в Мельбурне у одной япон-
ской группы. До этого все наши кли-
пы мы делали сами. А тут решили
потратить очень много денег, кото-
рые заработали весной в туре, на
один хороший клип. И я думаю, не
прогадали. Можно было их пропить,
конечно...
Режиссеры клипа
и Виктор Вилкс с
LiaJ Ну и как снималось?
— Вилкс нас повез на рижское взмо-
рье. Сказал: "Здесь сни-мался фильм
"Дол-га-я до-рога в дю-нах". Потом
пригнал две настоящие пожарные
машины. Одел нас в костюмы. Я уже
думал: "Ну все, сейчас будет экшн..."
Куда там! Мы ждали три-четыре ча-
са, потом он заставил нас бегать ча-
са два к морю, тушить пожар. Все это
продолжалось 13 часов — а в кадре
заняло всего лишь семь секунд. Я
считаю, что Вилкс — настоящий ре-
жиссер! Если у нас будет возмож-
ность, мы еще поработаем с ними.
Лева Би-2: Когда мы презентовали
клип во ВГИКе, смотревшие его сту-
денты возмущались: "Что это та-
кое??? Почему вы экранизируете
слова песни?". А в этом весь и при-
кол, что так давно уже никто не
делал.
Шура: Во время съемок клипа в Риге,
мы чуть было не сходили в третий
раз на концерт PLACEBO, который
уже видели в этом году в Москве и в
Мельбурне. Как раз когда выступал
Брайан Молко, к нам пришел с очу-
мелыми глазами отдыхавший в Лат-
вии Илья Лагутенко и сказал: "А вы
были на PLACEBO???". Лагутенко,
кстати, тоже должен был в этом кли-
пе сниматься. Вилкс говорит: "Илья
здесь, давайте его снимем в клипе?".
Мы говорим: "Витя, а что он будет
делать?". Витя задумался. "На-вер-
но-е, он будет чис-тить вареные яй-
ца. Штук сто!" Но закончилолсь все
тем, что Лагутенко поехал на бли-
жайший рынок и привез целый ме-
шок рыбы!
Екатерина ПЕВНЕВА
Армия DM
Москва. СК “Олимпийский”. 16 сентября.
После того, как DEPECHE MODE стали в середине 90-
х рок-группой, количество их поклонников явно
возросло. Поглазеть на растатуированного короля
синти-попа, лихо вращающего стойкой не хуже План-
та и Ковердейла, теперь идут даже пробитые адепты
гитарного звука. В этом году, по сравнению с вояжем
трехлетней давности, полку московских почитателей
DM прибыло на треть.
Гэен и его группа не только ничем не уступают
THE ROLLING STONES по масштабу проведения концер-
тов, но и одолевают последних в храбрости —
РОЛЛИНГИ, к примеру, отменили свои гастроли по ря-
ду причин, включая нерентабельность. Возможно, поэ-
тому сценическое оформление у DM было весьма и
весьма лаконичным. Более того — московские пред-
ставители фирмы "Apple" буквально спасли москов-
ское шоу, наладив угасший было компьютер, занятый
в оформлении сцены и одолжив еще один до конца
российской части турне.
Тур поддержки нового альбома "Exciter", как во-
дится у звезд с большой историей, был сделан с упо-
ром на старые песни, а в духе времени, еще и на не
очень хитовые песни, без особого внимания к новым
вещам. Много лирики, но если драйв — то жесткий и
убедительный.
Послеконцертное пати, организованное при уча-
стии "Beefeater", состоялось поздним вечером в клубе
"Мост".
1. Easy Tiger
2. The Dead Of Night
3. The Sweetest Condition
4. Halo
5. Walking In My Shoes
6. Dream On
7. When The Body Speaks
8. Waiting For The Night
9. Sister Of Night
10. Breathe
11. Freelove
12. Enjoy The Silence
13.1 Feel You
14. In Your Room
15. It's No Good
16. Personal Jesus
17. Home
18. Clean
19. Black Celebration
20. Never Let Me Down Again
Set List
ноябрь 2001
Шоколадный Пушкин
Санкт-Петербург. ДК им. Ленсовета.
21 октября
Весной Петр Николаевич Мамонов в последний раз
отыграл спектакль "Есть ли жизнь на Марсе?", вы-
пустил пластинку "Шоколадный Пушкин" и отметил
свое 50-летие.
Новый, по слухам, рожденный в муках спектакль
"Шоколадный Пушкин" походит с виду на творческий
вечер: переодетый то в робу, то в расписной кафтан,
Мамонов читает собственные стихи, играет на гитаре,
поет.
Ну, это для пресс-релиза, для неврубающихся,
для того дурака, который вопил из зала какую-то
чушь (его конечно, вывели, но два-три уродца на зал
Ленсовета — это очень много для Питера), для
"представителей нового", так сказать...
К сожалению или счастью, ни самого Мамонова,
ни каждый его жест или разыгранную мизансцену
(Когда меня спрашивают: "Есть ли у вас друзья?", я
отвечаю: "Какие друзья?! Те что не бросили пить — <
умерли...") не передать ни десятком, ни сотней слов о
— при малейшем поползновении наступает лингви- §
стическое удушье. Петра Николаевича надлежит |
прочувствовать. И дело не в "страшных рожах", не в J
тонко выдержанных паузах, не в блестящей истери-
ке, а во всем этом вместе. "Я, между прочим, тоже — представитель поколения". И вы и я, ме-
жду прочим, тоже представители... Больше часа лицедейства, ядовитого "лит-хопа", пересказанной
намеками жизни. Большое искусство стоит любви и рукоплесканий. Поэтому, когда грустный клоун
говорит со сцены — "Спасибо, родные" — унесите это с собой, не оставляйте без присмотра.
Леонид НОВИКОВ-ФОМИН
Редакция благодарит организаторов гастролей Петра Мамонова
в Санкт-Петербурге и лично Елену Логинову за помощь в подготовке материала.
I
L
Шесть лет назад петербургские телезрители, щелкая
переключателем, впервые обнаружили на углу эк-
рана логотип "36". В северной столице начал вещание
новый "Невский Канал", он же "36-й".
5 октября в ресторане гостиницы "Астория" "Нев-
ский телеканал" весело и шумно отметил свой день рож-
дения. Тон празднику задавали ведущие — Светлана
Шадрина (ее програма "Хит-Топ-Шоу" была первой пере-
дачей в эфире Зб-го канала) и Игорь Бубенчиков
(популярный у женской аудитории создатель "Кинобуд-
ки"). Весь вечер звучали поздравления, произносились
тосты, дарились подарки. Целых два капитанских штур-
вала вручили бессменному президенту "Невского Кана-
ла" Федору Борисовичу Столярову. Один от его верной
команды, другой от гостей. Поздравить именинника при-
шли актеры Виктор Бычков и Сергей Селин, Олег Кваша,
руководители теле- и радиокомпаний Петербурга.
Сегодня "Невский Канал" — это программы "Зона
V.I.P." "Пресс-Микс", "Звериная Компания", "Дела-Делиш-
ки", "Женщина и Мужчина", "Хит-Топ-Шоу", "Кинобудка".
Зрительская аудитория телеканала постоянно растет, а
дружный и сплоченный коллектив готов и дальше тру-
диться не покладая рук, чтобы в бу-
дущем "Невский Канал" смог еще ве-
селее отметить уже не шестой, а
тридцать шестой день рождения.
Молодая петер-
бургская
группа JOKER не-
давно выпустила
свой первый аль-
бом "Так Дале-
ка...". На три пес-
ни из этого альбо-
ма уже сняты ви-
деоклипы, которые
широко транслиру-
ются по всероссий-
ским региональ-
ным телеканалам.
Музыканты имену-
ют свой стиль
"неоромантизмом,
в основе которого
лежит любовная
тематика".
JOKER
ноябрь 2001
^ГНЕВСКИЙ КАНАЛ
С 22 октября в эфире "Открытого Радио" (102,5 FM в Москве) можно
обнаружить небезызвестного Мартина Ландерса со своим проектом
"Back То The Universe"!
История этого человека заслуживает отдельного внимания. Руко-
водитель театра пантомимы, режиссер-постановщик видеоклипов,
один из организаторов "Gagarin Party", программный директор радио
"Рокс", а сейчас — один из первокласснейших клубных ди-джеев Мо-
сквы и компетентнейший знаток музыки — все это Мартин Ландерс.
Радиопрограмма "Back То The Universe" существует с апреля 1990
года. В эфире радиостанций "Смена", "Возрождение", "Надежда",
"Юность", "Радио России", "Рокс", "Престиж", "Станция" она выходила
под названиями "Мандариновая волна", "Stellar" и собственно "Back То
The Universe". "Back to the Universe" представляет различные жанры
современной психоделической и электроннной музыки, включая такие
направления, как: Space & Cosmic Music, New Instrumental Music, World
& New Age Music, Psychedelic, Kraut Progressive & Art Rock и другие. В
силу того факта, что "Открытое Радио" — рок-радиостанция, естест-
венный акцент будет сделан на электронную инструментальную музы-
ку, психоделику и арт-рок. За годы существования программы автор
выработал собственный стиль и форму подачи материала, наиболее
оптимальную для сведущих слушателей и для тех, кто сталкивается с
этой музыкой впервые. В месяц программа преподносит своей аудито-
рии от 10 до 60 последних музыкальных новинок. Мартин Ландерс
имеет личные, дружеские и деловые связи с известными исполнителя-
ми и компаниями грамзаписи из различных стран мира, включая Япо-
нию и Автралию. В "живом эфире" программы были такие звезды как
Suzanne Ciani, KRONOS QUARTET, SHAKATAK, Питер Хэммилл, Дидье Мо-
руани, FOREST, MEZZOFORTE и другие. По признанию некоторых зару-
бежных экспертов, "Back То The Universe" не уступает, а часто и прево-
сходит аналогичные радио-шоу Германии, Бельгии, Англии и Америки.
Теперь Мартин Ландерс и его легендарная программа "Back То The
Universe" — на "Открытом Радио" всю ночь с понедельника на вторник
с 00.00 до 07.00 часов утра.
Более подробную информация по адресу: www.martin.homepage.ru
Сергей БАБЕНКО
XNEWS БЛОК
МУЗЫКАЛЬНОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ' Н|	МН
руппа СЕДЬМОЙ ПРОХОЖИЙ, которую рас-
кручивает бывший продюсер МУМИЙ ТРОЛЛЯ
Леонид Бурлаков, вошла в ряды российского
андеграунда. Именно московское метро было выбрано для
съемок второго их клипа на песню “Нежный Мрамор". Спу-
ститься под землю музыкантов заставил реальный случай,
случившийся с актрисой Катей Кибовской, которая и сыг-
рала в клипе саму себя. Для съёмок клипа арендовали
станцию метро “Полежаевская” с настоящим поездом.
 Х""^транная ситуация сложилась вокруг награды
“World Music Awards”-2001. Эта церемония
| Чая/прошла в начале мая в столице Монако —
Монте-Карло. Статуэтку за “наибольшее количество про-
данных кассет и компакт-дисков в России” получила тогда
Алсу. Однако
осенью поя-
вилось сооб-
щение о том,
что эту на-
граду долж-
на получить
и группа
БИ-2, кото-
рая не смог-
ла присутст-
вовать в
Монте-Кар--
ло в связи с
участием в концертах “Феллини Тура”. По информации
звукозаписывающего лейбла “Sony Music”, статуэтка в
торжественной обстановке должна быть вручена БИ-2 в
ноябре. Каким образом эта награда могла оказаться сразу
у двух исполнителей из России, непонятно.
 |““| роект ИНФЕКЦИЯ отметит своё 16-летие!
I	Название этой группы известно только не-
S I большому кругу продвинутых любителей пан-
ка. Зато все остальные наверняка знают, кто такой Найк
Борзов. Так вот, в составе ИНФЕКЦИИ как раз и начинал
свой звёздный путь автор “Лошадки". После шестилетнего
перерыва, прошедшего с выхода последнего альбома “Ин-
фекции” “Возьми Свою Суку На Руки”, Борзов решил вос-
соединиться с Архипом Ахмелеевым, который ныне стал
лидером группы АРХИП И ЕГО АЛИСА. Правда, воссо-
единение музыкантов будет всего лишь коротким воспо-
минанием о прошлом. После этого Борзов и Ахмелеев на-
мерены “окончательно похоронить ИНФЕКЦИЮ”, и, с чув-
ством выполненного долга, вернуться к собственным груп-
пам. Кстати, новый сингл Найка “NUS In AM” будет издан в
ноябре.
| ред Дёрст обнародовал письмо, которое по-
 С I )лучилиимр BIZKIT за день до того, как
Iv I были разрушены башни Торгового центра в
Нью-Йорке. Администрация центра выражала музыкан-
там благодарность за то, что они использовали небоскре-
бы в съемках своего клипа “Rollin'”, получившего приз на
церемонии “MTV Video Music Awards”. Фред Дёрст счел
этот факт очень ироничным и не преминул сообщить о нем
прессе.
||Ч Л елани Си заявила, что следующий альбом
I \ /1 она сделает полностью в стиле хард-рок! Об
I V I этом сообщает официальный сайт певицы.
Мел также поведала, что.сейчас сотрудничает с очень
сильными рок-музыкантами, такими как Брайан Мэй. А
всё потому что в последнее время она находится под впе~
I чатлением творчества LINKIN PARK, ALIEN ANT FARM и
PAPA ROACH. Новый альбом Мел Си выйдет в середине
следующего года.
I овый клип группы JAMIROQUAI был срочно
11	1 'Ч перемонтирован. И всё из-за возникших у
S I фронтмена коллектива Джея Кея проблем с
законом. А дело вот в чем: в клипе на песню “You Give Me
Something” Джей практически повторяет тот неприятный
инцидент, из-за которого он и попал под следствие. В ви-
део Джей пытается “разобраться” с навязчивым фотогра-
фом, а поскольку в жизни он уже осуществил эту самую
попытку [не без материального ущерба для обоих), из кли-
па эту сцену решили все-таки изъять.
жордж Харрисон приступил к студийной
сессии. Сейчас Харрисон записывает песню
“A Horse То Wate’", которую он написал вме-
сте со своим сыном Дани. Невзирая на то, что
недавно музыканта обследовали на предмет наличия опу-
холи мозга, Харрисон утверждает, что отлично себя чувст-
вует и готов к активной профессиональной деятельности.
Более того, Джордж наотрез отказывается признать свою
нетрудоспособность или даже малейшие признаки недо-
могания.
9
1
§
инейд О’Коннор, которая недавно объя-
вила, что не намерена больше заниматься
музыкой, решила вновь вернуться на
 сцену. Голос певицы можно будет услышать на новом аль-
боме MASSIVE ATTACK. Также над диском будет работать
Дэймон Элбарн из BLUR. Помимо студийных записей,
I Шинейд решила 7 декабря выступить в Дублине на кон-
церте, направленном против расовых предрассудков.
 <"^тали известны имена ещё двух музыкантов,
1 которые репетируют в группе Вячеслава
 V—Бутусова — кроме него самого и Юрия Каспа-
ряна. Одним из двух других участников, скорее всего, ста-
нет молодой барабанщик Евгений Кулаков. А вот имя дру-
гого музыканта широко известно не только в Питере. Олег
Сакмаров, ранее уже работавший с
НАУТИЛУСОМ
ПОМПИЛИУСОМ
и записавший
оркестровку для
“Крыльев”, око-
ло 10 лет
трудился в соста-
ве АКВАРИУМА.
Однако теперь он
покидает Гре-
бенщикова,
чтобы пора- 1
ботать с I
Бутусовым. I
Фото: Алекс ФЕДЕЧКО-МАЦКЕВИЧ
10
1
ноябрь 2001
Рок 90-х
Где в конце
лета и начале
августа можно
застать всех
сразу? Ответ
правильный.
Приключения
съемочной
группы FUZZ-
filma на эпо-
хальном лет-
нем open-air
— смотри
дальше. А по-
ка — краткая
сводка с “На-
шествия 2001”
глазами ви-
деокамеры.
Раскадровка Н
Впечатления
Александр Долгов: Работали на адреналине,
как всегда. Надо было опросить около 20-25
персон с именем, а также новичков. Лично мои
впечатления касаются, быть может, будущей
звезды российской рок-музыки — это BUTCH.
Второй день, середина дня, я бродил по полю,
немножко расслабился... Стало грустно и, пожа-
луй, немного неинтересно. Тут объявили новую
команду — BUTCH, раньше об этом проекте я не
слышал. С первыми аккордами прессу, которая
слонялась за кулисами, сдуло к сцене. А я всю
первую песню прослушал в одно ухо — в этот
момент проходила пресс-конференция 7Б, на
которой тоже хотелось поприсутствовать. Вы-
шел к сцене, когда девушка затянула уже вто-
рую песню — "Чувства На Волю". И тут, что на-
зывается, "снесло башню", так все было здоро-
во. В финале выпустили голубей — такой кра-
сивый элемент шоу. Не знаю, что произойдет с
этим именем дальше, но то, что эта девушка из
ряда "непохожих" — на то, что было раньше,
это очевидно.
Богдан Дробязко: Было приятно то, что с арти-
стами можно было общаться без проблем. Нам
не приходилось за ними бегать. Они со сцены
прямо попадали к нам — разгоряченные, взба-
ламученные. Бывали непонятки. Поклонники
тоже не способствовали — прорывались к сво-
им любимцам через все милицейские кордоны,
которых было порядком.
Александр Долгов: Мы сняли даже больше, чем
планировали. Мне запомнились клубы пыли —
потому что все происходило на ипподроме. На
отснятом материале видны запылившиеся уши
съемочной бригады.
Эксперты
Богдан Дробязко: На "Нашествии" мы сняли
тех, кого вряд ли встретили где-нибудь в другом
месте — я говорю об экспертах. Это Александр
Кушнир, который нам много чего рассказал...
Сергей Гурьев из "КонтрКультУр'ы"...
Александр Кушнир: Сначала название не ассо-
циировалось. Но после номера с Бьорк лого
"FUZZ" застрял. Это —
материализация мечты.
В жизни чудеса случают-
ся.
Сергей Гурьев: Пресса
должна относиться к
форматам лояльно. Прес-
са должна находить то,
что должно понравиться
народу. Что покупается.
Александр Кушнир:
Украинцы — ВВ, ГРИН
ГРЕЙ, ОКЕАН ЕЛЬЗИ, ТА-
НОК НА МАЙДАН1КОНГО
— пробили брешь в головах программных дире-
кторов. Группы полезли, как грибы после дож-
дя. Группы, которые думают о звуке.
Начало девяностых
Одной из тем, интересовавших десант
FUZZA на "Нашествии", были исторические
впечатления музыкантов.
Вячеслав Петкун, ТАНЦЫ МИНУС: Времена
были романтичные. Это ностальгия. С другой
стороны — безысходность. Все эти очереди,
карточки, темные улицы... Было печально.
FUZZ — это взрыв, это драйв.
FUZZfilm
шествия
Александр Васильев, СПЛИН: Отличные времена. 1994-95 годы
— чем меньше денег, тем лучше. Мы постоянно репетировали, иг-
рали... Подрабатывали, где придется. Когда нет денег, ты сидишь
дома и пишешь песни.
Гарик Сукачев: Еще десять лет назад нельзя было поверить в то,
что open-air может быть в нашей стране... Раньше было десять
хэдлайнеров и все. Теперь все изменилось! Вряд ли стоит ждать
от нас что-то новое. От людей, которые по 10 лет х...рит. С прихо-
дом опыта приходит относительная свобода — де-
лать то, что тебе доставляет удовольствие. В ладу
с самим собой.
Общение для заключительной части съемок
происходило не только на “Нашествии"...
Евгений Хавтан: Изменилось время, изменились
ценности. Изменилось общество...
...В общей массе я не могу назвать то, что се-
годня происходит, словом "рок". Люди сидели за
это. В России это слово приобрело отдельный
смысл, поэтому я уверен, что те, кто вырос в 70-х,
80-х — они больше рокеры, чем сами англичане.
Юрий Шевчук: 90-е годы... Для меня это, может
быть, лучшие годы жизни. Они очень
насыщенными были. Такое ощущение, что я прожил лет
сто-двести. ...Очень трагичное десятилетие. Сколько мы
друзей похоронили, но и сколько мы приобрели, сколько
хороших дел было сделано!
Земфира Рамазанова: Например, появились тексты, ко-
торые не говорят о том, как нам плохо, тяжело и т. д. И
вообще песни о том, как плохо жить в нашей стране, мне
не нравятся. Потому что у меня это ассоциируется с ба-
нальным нытьем. Когда это нытье выдавливают из себя
очень взрослые и крепкие мужчины — мне это кажется
нелепым. Женщины — это отдельный вопрос.
S3
Редакция благодарит Генерального продюсера
"Нашего Радио" Михаила Козырева.
ноябрь 2001
?М Достоевский
программа ЛК Троицкого
PLAYLIST #241
PLAYLIST #242
PLAYLIST #243
PLAYLIST #244
ноябрь 2001
1 Luke Haines (UK)
"Discomania"
CD "The Oliver
Twist Manifesto"
Hut
Ершистый поп-нигилист, в
прошлом руководил THE
AUTEURS и BLACK BOX
RECORDER.
2.	Twin Princess (USA)
"Something Stupid"
CD "The Complete Recordings"
Hidden Agenda
Довольно безумный и обаятельный lo-fi.
3.	Нож Для Frau Muller/Messer Chups
(Россия)
Предпоследний Дюйм
CD "Гипер Утёсов"
Лёгкие
Автор песни из к/ф "Последний дюйм"
почему-то не указан. Художественный свист.
4.	Deautes Vulgaires (France)
"Elie Etait..."
CD "Zoo De Nuit"
Mosaic Music
Черный шансон из ночного зоопарка.
5.	Pushkin (UK)
"She Said"
CD Gerrymander"
Roundabout
Да, ПУШКИН. Психо-прог. Дебют.
6.	Anja Stehr (Germany)
"Tango Notturno"
CD "Ballads Par El Tango"
Danza Y Movimento
Я порвал себе связки и мениск, танцуя ночью
танго. Песня про это.
7.	Тех Perkins (Australia)
"AU Over The World Tonight"
CD "Dark Horses"
Grudge
Солист THE CRUEL SEA втихую берет за живое.
8.	Fantomas (USA)
"Vendetta"
CD "Director's Cut"
Ipecac
Солист FAITH NO MORE
(Майк Паттон) занимается
кич-авангардом. Второй
заход.
9.	Micromars (Norway)
"Thermoluminescent"
CD "Metro"
S.H.I.D.O.
Органольный ретро-футуризм.
id. Lucilla Galeazzi (Italy)
"Ebla"
CD "Lunario"
Look Studio
Сумеречный фольклор и маниакальные
колыбельные.
И. Estotnpen (Germany)
"Walkman"
CD "Monitorweltrar"
Angelika Kohlerman
На мой вкус, один из электронных альбомов
года. Стиль отсутствует.
12.	Starlight Mints (USA)
"Sir Prize"
CD "The Dream That Stuff Was
Made Of"
See Thru Broadcasting
Единственная известная мне группа из штата
Оклахома. Наверное, от этого такая
своеобразная...
13.	Gigi (Ethiopia)
"Zomaye"
CD "Gigi"
Palm Pictures
Эфиопская дива в компании Билла Ласвелла,
Херби Хенкока, Уэйнса Шортера и т. п. Типа
круто.
14.	Sinetone (Holland)
"Carroussel"
CD "Chamber Of Dreams"
Son
Музыка покоя и безволия. Спать!'
1.	Angels Of Light (USA)
"My Suicide"
CD "How I Loved You"
Young God
Michael Gira uber alles! Вот то, на что не
хватило Ника Кейва.
2.	Monomorph (Italy)
"Beat 84"
CD "Departure Can Wait"
Nature
Сексуальная психо-электроника.
3.	Oh Susanna (Canada)
"AU That Remains"
CD "Sleepy Little-Sailor"
Stella
To, на что не хватило PJ Harvey? Второй
альбом, и группа уже культовая.
4.	Migala (Spain)
"Suburban Empty Movie
Theatre"
CD "Arde"
Acmarola
Испанские TJNDERSTICKS становятся
популярными в Европе. Я крутил их еще в 99-м...
5.	Ruby (UK)
"Grace"
CD "Short-Staffed At The Gene
Pool"
Wichita
Всплыли после пяти(если не больше)летнего
перерыва. В свое время предвосхитили
M0L0K0 и MONO.
6.	The White Stripes (USA)
"Truth Doesn't Make A Noise"
CD "De Stijl"
Sympathy For The Record Industry
Группа №1 среди модных англо-американских
экспертов. Детройтский наив-рок.
7.	Isobel (Germany)
"Beau Mot Plage"
CD "Rest"
Playhouse
Один из самых ласковых электронщиков —
Райко Мюллер.
8.	Mary Gauthier (USA)
"Our Lady Of The Shooting Stars"
CD "Drag Queens In Limousines"
In the black
Дамский депрессо-кантри, очень клево.
9.	Le Bleu (UK)
"La-Bas"
CD "Out Of... Le Bleu"
Pickled Egg
Странные ребята: английские франкофилы.
Милая музыка, поют с легким акцентом.
10.	Epstein/Kraman (France)
"Turkish Delight"
CD "Nuggets: Luke Vibert's
Selection"
Lo
Люк Вайверги провел много времени в
архивах и нарыл массу забавнейших записей
начала 70-х.
11	Midnight Choir (Norway)
"Empty Streets"
CD "Unsung Heroine"
Glitterhouse
Акустическая норд-готика, подпевает Карла
Олесон из WALKABOUTS.
112. Vive La Fete! (Belgium)
"Tout Sera Bien"
CD "Republique Populaire"
Surprise
Как если бы Марк Алмонд был бельгийской
девушкой.
13. Arto Muna Ja Millenium (Finland)
"Ilian Kuningatar"
CD "Rakkauden Lahteella"
Stupido Twins
Мелодичный бабблгам-рок в духе наших
БРАВО, но агрессивнее по звуку.
14. E*vax (USA)
"We Believe In Broken Bones"
CD "Parking Lot Music"
Audio Dreas
Талантливый электро-ambient с намеком на
мое состояние здоровья.
1	Mercuiy Dev (USA)
"Tides Of The Moon"
CD "All Is Dream"
V2
Божественный авант-
симфо-рок. Сравнение с
RADIOHEAD будет не в
пользу европейцев.
2.	Bel Divioleta (Spain)
"Un Garcon Une Fille"
CD "Education Y Descanso"
Siesta
Рамон Леаль спродюсировал этот easy-
концепт.
3.	A Certain Frame (Germany)
"Nothing"
CD "Nothing"
Ata Tak
Ветераны из DER PLAN не устают
фантазировать и мучать электронику.
4.	1ООО Violins (UK)
"Like 1000 Violins"
Like One Thousand Violins"
Vinyl Japan
Шражно-гитарное творчество высшего
качества.
5.	Francoiz Breut
"Il N'y A Pas D'Hommes Dans Les
Coulisses"
CD "Vingt A Trente Mille Jours"
Labels
Второй сольник подруги Dominique А. Очень
красиво, очень трагично.
6.	Orquestra Aragon
(Cuba)
"Cha Cuba"
CD "En Route"
Lusafrica
Лучший кубинский
эстрадный оркестр с
неподражаемым саундом.
Играет уже 50 лет, и вот
добрались до рэпа.
7.	Pullman (USA)
"Narrow Canyon"
CD "Viewfinder"
Thrill Jockey
Сборная чикагских пост-
роковых гитаристов,
второй альбом.
8.	Mission Control (UK)
"Blind"
CD "Dub Showcase"
Indub/Poptones
Вокалистка-англичанка и местами Lee Scratch
Perry в глубоком дабе.
9.	Mark Lanegan (USA)
"Don't Forget Me"
CD "Field Songs"
Пятый сольный диск экс-лидера SCREAMING
TREES. Даже внешне он стал очень похож на
Т. Уэйтса.
10.	Tujiko Noriko (Japan)
"Track #9"
CD "Tujiko Noriko"
Mego
Одна из оравы японок-авангардисток,
осевших в Европе.
11	Lin Coin (UK)
"Shake Heads"
CD "Barcelona"
Narwhal
Великолепная и очень не-английская
английская группа. Первый мини-альбом...
описать стиль затрудняюсь.
12.	The Januaries (USA)
"Black Transmission"
CD "The Januaries"
Foodehain
Между lounge и grunge. Забавно.
13.	Louie Austen (Austria)
"I'm A Star! “
CD "Consequences"
Cheap
Новая фишка! Кабацкий старикан напевает
куплеты и пьяно болтает под "продвинутую"
электронику.
1.	I Monster (UK)
"Daydream In Blue"
CD "These Are Our Children"
Deeda
Кичево-жутковатые электронщики, добрались
до хита WALLACE COLLECTION до BETA BAND.
2.	Juan Carles Caceres
(Argentina/France)
"Murga Cruel"
CD "Toca Tango"
Celluloid
Пожилой аргентинский художник поет
смачное танго в понимании молодых
парижан.
3.	An Pierle (Belgium)
"Popsicle Beat Inferno"
CD "The Tower"
WEA
Интеллектуальные электро-песенки.
4.	Appendix Out (USA)
"Year Waxing, Year Waning"
CD "The Night Is Advancing"
Drag City
Сюрный вокальный пост-рок.
5.	Csololom (Holland)
"Khelimasko Sharo"
CD "Ludo Luda"
__Arhoolie
Зажигательные трансильванские напевы.
6.	Trans Am (USA)
"I Want It All"
CD "Red Line"
Thrill Jockey
Некогда лидеры пост-рока, теперь забурились
в агрессивный электро-поп.
7.	Rajery (Madagaskar)
"Mainte"
CD "Fanamby"
Label Blue
Фантастическая гитара и красивые мелодии,
лемур-рок.
8.	Наташа Артемова (Россия)
"Звезды Всегда Хороши, Особенно
Ночью"
CD "Солнечный День/Майские
Песенки"
44
Барокко-поп из Штчины. Кавер Шумова
трогает до слез.
9.	Los Super Seven (USA)
"Compay Gato"
CD "Canto"
Sony
Побочный проект LOS LOBOS с разными
латинскими звездами. Второй альбом.
10.	Christian Morgenstem (Germany)
"X-mas In Frteiburg"
CD "Hawaii Blue"
Forte
Сентиментальная электроника. Вспоминается
незабвенный "Magic Fly".
11.	Graeme Downes (New Zealand)
"Cattle, Cars & Chainsaws"
CD "Hammers And Anvils"
Matador
Экс-лидер VERLAINES с мощным сольником.
Один из лучших гитарных альбомов года.
12.	Moon Cakes (Finland)
"Men"
CD "Undoubtedly"
Johanna
Финская Бьорк в буйном настроении. Третий
альбом.
13.	Spain (USA)
"Make Your Body Move"
CD "I Believe"
Restless
Опять же, третий альбом... Меланхоличный
Josh Haden. Лучше, чем второй.
14.	The Third Eye Foundation vs Glanta
(UK)
"When I Dance"
CD "I Poo Poo On Your JuJu"
Domino
Прощальный и самый "доступный" диск
блистательных TEF... ремиксы их любимых
песен.
Фото: Юрий ТОРУБАЕВ
Современный рок с нс
В толковом словаре английско
го языка в разделе на букву
“М” подряд идут три слова:
“muscle”, “muse” и “museum”.
Первое, что эта группа вы
пустила в свет, были ЕР
“Muse” и “Muscle Museum
Ольга ЛЕОНТЬЕВА о
ноябрь 2001
Как ни банально это звучит, но мы с вами
сейчас являемся свидетелями того, как английская
группа MUSE вырастает в культовый коллектив, ко-
торым станет лет через десять. Через двадцать они
станут историческими персоналиями. Такая воз-
можность — наблюдать за эволюцией уникального музыкального
явления — выпадает нередко, но не каждому, и не все отдают себе
в этом отчет. Многие и многие просто просуществовали, не огля-
дываясь вокруг себя, в то время как кому-то повезло запомнить
первые шаги DEEP PURPLE, PINK PLOYD, HAPPY MONDAYS, THE
SMITHS, STONE ROSES, кто-то видел, как NIRVANA из лохматых ху-
лиганов превратились в идолов XX века, которым поклоняются до
сих пор, а некоторые помнят, что было время, когда они заслуши-
вались "Creep", не подозревая, что в новом тысячелетии RADIO-
HEAD перевернут свою музыку с ног на голову.
Сегодня MUSE — это всего лишь три молодых таланта, кото-
рые пишут и играют сильную музыку. Эта группа впервые смогла
так ярко продемонстрировать, насколько бессмертна классика, об-
лачив мелодику XVIII и XIX веков в скрежет и грохот ХХ-го и XXI-
го. Все трое улыбающихся участников MUSE еще достаточно све-
жи, чтобы наслаждаться своей славой. Они приветливы со всеми,
кто лезет здороваться и целоваться. Бесконечные ряды женских
тел, о которых непременно рассказывается прессе, лежат у их ног,
а вечеринки с неимоверным количеством алкоголя регулярно за-
канчиваются все теми же женскими телами. Они даже пока еще
испытывают удовольствие от разговоров с журналистами, ибо есть
возможность наболтать всякой ерунды.
У них вышло два альбома, но бог шоу-бизнеса любит троицу,
поэтому статус состоявшихся звезд к ним прикрепится только пос-
ле третьего LP. Пока же вирус MUSE мутирует, и сейчас по миру
распространяется разновидность "Origin Of Symmetry", гораздо бо-
лее опасная, чем "Showbiz".
МиБЕйная история
Не стоит особо распространяться на тему того, как школьники
их крохотного английского городка Тэйнмаут с населением в
15.000 добрались до своего сегодняшнего положения в музыкаль-
ном обществе. Просто Мэттью Беллами (гитара, вокал), Доминик
Ховард (ударные) и Крис Уолстенхолм (бас) встретились, когда им
было по 13 лет, и стали общаться. До MUSE ребята баловались в
GOTHIC PLAGUE, FIXED PENALTY и ROCKET BABY DOLLS. После
некоторого везения MUSE подписывают контракт с рекорд-компа-
нией Мадонны "Maverick", за которым следуют сделки с отдельны-
ми еропейскими лейблами, включая британский "Mushroom", кото-
рый до этого отмахнулся от группы, обозвав их "слишком радио-
хэдообразными".
И было за что. Голос Мэттью невольно вызывал такого рода
ассоциации. А клокочущие гитарные звукоизвержения наводили
на мысль о всяческих "The Bends". Боже, как безжалостна была
пресса к молодым мьюзовцам, ухватившись за этот "фактор радио-
головности"! В статьях имя RADIOHEAD упоминалось так часто,
что, казалось, написано о них, а не о MUSE. Честно признаюсь, —
Тому Йорку (при всем моем глубочайшем фанатизме) просто фи-
зически не дотянуть до тех заоблачных высот, какими иногда пу-
гает вокал Мэтта Беллами. Правда, и Мэттью, и Доминик, и Крис
сами честно признавались, что для них есть три показателя насто-
ящей музыки: NIRVANA, "The Bends" RADIOHEAD и RAGE AGAINST
THE MACHINE. При этом, явное предпочтение отдавалось первому.
Здесь можно поздравить NIRVANA с тем, что они, наконец-то, стали
стопроцентно легендарным коллективом, так как появилась труп-
па, вынесшая свое поклонение Курту Кобейну и Ко за пределы до-
машних гитарных потуг и ежегодных "I hate myself and want to
die''-пьянок в честь кое-чьих дней рождения и смерти.
Самыми первыми релизами MUSE были ЕР "Muse" (1998) и
"Muscle Museum" (1999). Благодаря им трио обзавелось двумя
очень полезными фанатами: Стивом Ламаком (всемогущим ди-
джеем британской радиостанции "ВВС Radio 1") и Джоном Леки
(дорогущим продюсером, работавшим с... хм-хм... RADIOHEAD...
ну и что???... а также со STONE ROSES и другими "мега"). Первый
без конца крутил "Muscle Museum" по радио, второй стал продюсе-
ром дебютного альбома MUSE "Showbiz". Еще одна причина, поче-
му дебютантов обвиняли в чрезмерной похожести на одну извест-
ную оксфордскую группу.
Как только наша тройка стала чаще выступать с концертами,
народ просек, что это вам не школьники с гитарами, а подлинные
рок-старз быстрого приготовления с большой кучей потенциала.
Группе приходилось разогревать многих (RHCP, SKUNK ANANSIE),
но одним из самых ярких первых выступлений был разогрев
BUSH. Об этом концерте британский "NME" писал: "MUSE устроили
за BUSH охоту, поймали их, мучили их и пытали, потом зарезали,
похоронили, протанцевали на их могилах, потом выкопали их, со-
жрали, переварили, выс...ли и закопали опять". За два года MUSE
выросли настолько, насколько другим требуется лет пять.
В этом году вышел их второй LP "Origin Of Symmetry". Назва-
ние всплыло после того, как Мэтт прочел очередную книжку о
теории мироздания. Одной из глав в ней была "Теория происхож-
дения симметрии" или что-то в этом роде. Не долго думая, юный
физик решил озаглавить серию своих лабораторно-студийных экс-
периментов именно так. С релизом этой пластинки в своих гробах
одновременно перевернулись следующие гении: Иоганн Себасть-
ян Бах, Сергей Васильевич Рахманинов, Рихард Вагнер и некото-
рые другие. Нет, MUSE даже не собирались в тупую перекладывать
классиков на свой лад. Это слишком просто и дешево, в качествен-
ном и финансовом смысле. Обслушавшись творениями вышепере-
численных господ, Мэттью Беллами произвел на свет несметное
количество классикообразной музыки, замешанной на металличе-
ских гитарах, безумном фортепьяно и традиционно-фаринеллиев-
ском вокале. "Origin Of Symmetry" просто выбрасывает себя в твои
уши. Тут не отвертеться. Бездонная красота и бесконтрольный
электрический поток вливаются в твою голову и long live your
brain! "Plug In Baby" и "Bliss" втемяшились в европейские чере-
пушки и устроили там пикник. И до чего искусно перепета
"Feeling Good" Энтони Ньюли и Лесли Брикусс. Без извращений и,
MUSE
в то же время, не скопирована один в один, а изящно раскрашена
фирменными красками. С этой композицией Мэттью, Доминик и
Крис работали как визажисты с женским лицом: всего лишь при-
дали яркости и подчеркнули первичную красоту.
Итак, MUSE продолжают расти, умножая количество желаю-
щих полить, окучить и удобрить их существование. На данный мо-
мент "Origin Of Symmetry" продал себя 500.000 раз. И это еще не
все.
МиЗЕйная экспозиция
День первый
1530! Москва. 22 сентября 2001 года. Клуб "Б2". Пресс-кон-
ференция с группой MUSE. Журналистов так много, что кажется
приехал, как минимум, Пол Маккартни. Молодцы организаторы —
группе будет приятно.
Во втором ряду две девочки "а ля акулы пера" в приступе фа-
натизма усердно пытаются петь вслух "Bliss"... вокруг все морщат-
ся и злобно косят в их сторону.
На сцену, где стоит стол с микрофонами и минеральной водой,
выходят трое англичан в сопровождении пары русских. Накануне
MUSE капитально прогудели почти всю ночь, но выглядят, на уди-
вление, выспавшимися. Мэтт нарочито демонстрирует свои тощие
плечики, надев черную футболку с донельзя разрезанным им са-
мим воротом. Аплодисменты, улыбки, вопросы из разряда "что вы
ели сегодня на завтрак" и "вас не раздражают сравнения с RADIO-
HEAD", традиционные эканья и меканья. Кто-то закидывает удоч-
ку: "А как вы относитесь к группи?" "Мы хорошие мальчики", —
скромно отшучиваются трое молодых здоровых парней. Время по-
кажет, а мы увидим. Последний вопрос, пожалуйста, у группы ма-
ло времени. Нет вопросов? Всем спасибо, все свободны. Группа
едет на саундчек. Только сначала подпишет все бумажки, которые
суются им в нос. Мы свою тоже сунули.
21°0! Лужники. Странно как-то слушать НОЧНЫХ СНАЙПЕРОВ
или СМЫСЛОВЫЕ ГАЛЛЮЦИНАЦИИ, зная, что скоро на эту же сце-
ну выйдут MUSE. TOTAL звучит гораздо более к месту. Даже англи-
чане это потом отметили. Они, вообще, много чего потом отметили
на afterparty.
Итак, MUSE выходят на сцену. Микрофон и ударная установка
украшена красными розами, к потолку подвешены огромные воз-
душные шары, и на музыкантов периодически сыпется бумажный
дождь из белого конфетти. Позже этим же дождем окатывает пуб-
лику. Тем же вечером, вернее ночью, менеджер группы веселился
как ребенок, разбрасывая конфетти на вечеринке в клубе, чем
очень злил бабушек-уборщиц.
Началось МиЗыкальное действо с уже упоминавшейся "Micro
Cuts", продолжилось полным набором убийственных и самоубий-
ственных составляющих "Showbiz" и "Origin Of Symmetry", жаль
только не было самой фальцетной "FalUng" с первого альбома. За-
то теперь известно — высоченный финальный стон в "Muscle
Museum" принадлежит не гитаре, а двадцатитрехлетней глотке.
Мэттью был одет уже более прилично — в цельную красную
рубашку — и бесновался как положено: дергался, скакал, извивал-
ся, падал, не забывая о том, что это должно звучать. Беллами каса-
ется клавиш — они танцуют в экстазе, касается струн — они кри-
чат о помощи. 0 голосе можно не говорить — хозяикзнает, что из
этого инструмента он может извлекать все, что может уловить
слух, и не только человеческий. Лидер есть лидер — Доминик Хо-
вард и Крис Уолтенсхолм существуют, без них не было бы MUSE,
но сейчас они — второй план. Главное — все трое честно наслаж-
даются тем, что делают. Банально, но жизненно необходимо.
Звук был неплох. Будь он хорош, истерик и обмороков было
бы в два раза больше. Обошлось.
15
ноябрь 2001
100 (первый день продолжается ночью)! Опять клуб "Б2". При-
няв душ и съездив на радиоинтервью, английское трио в сопрово-
ждении своих менеджмента и crew, а также журналиста британ-
ского "NME" заваливаются на afterparty. Мэттью в разношенных до
неприличных мешков на коленках спортивных штанах, строгой
черной рубашке и котелке под Чарли Чаплина, Доминик в ориги-
нальных рубахе и штанах со швами и бахромой наружу, Криса не
видно, но все твердят, что он тоже здесь. Уолстенлохму приходит-
ся избегать компрометирующих ситуаций — он уже состоявшийся
отец одного карапуза, а на подходе еще один, а может и два (гово-
рят, двойня будет). На эту вечерину пускают только по спецпри-
глашениям. Можно и так прийти, заплатив за вход бешеные день-
ги и сидеть этажом ниже, пялясь на НОЧНЫХ СНАЙПЕРОВ на сцене
и сознавая, что над головой MUSE ужинают и болтают о пустяках.
Для спецгостей на этом VIP-этаже тоже фуршет. Стадия первая:
все едят и глазеют по сторонам. Через некоторое время среди не-
скольких десятков голов можно заметить тощие черепа Констан-
тина Савельевских (M3D DOE) и Найка Борзова. Стадия вторая: все
начинают бродить туда-сюда и общаться, то есть "тусоваться". Как
только Мэттью встает из-за стола к нему тут же, пытаясь весело
щебетать на ломаном английском, приклеивается пара девочек.
На сцене ниже этажом перед прыгающей кучкой девчонок за-
жигают НОЧНЫЕ СНАЙПЕРЫ. MUSE — любимая группа Арбени-
ной. Она, наверное, волнуется.
Крохотного Беллами не видно в толпе поклонниц и поклонни-
ков, мелькают вспышки фотоаппаратов, мимо пробегает девушка с
обрывком картона и тонет в этом маленьком море людей. "Он это
любит, — говорит Бомонт, — он наслаждается". При попытке про-
рваться сквозь плотную стену из спин и плеч, раскрасневшийся и
довольный Мэтт попадает в руки вокалиста M3D DOE. Автограф,
фото на память, торжественное вручение своей кассеты англий- >•
ской звезде. Задание выполнено, теперь можно сказать пару вос-
торженных фраз. На полуслове Савельевских перебивает какой-то
степенный дядя в свитере и тычет своим CD-R'om в нос Беллами.
Тот улыбается, кивает, берет пластинку, обещает послушать, поду-
мать, полюбить, рассказать друзьям, продвинуть на английскую
сцену, подписать на мэйджор, сделать звездами, стать личным ме-
неджером и навсегда бросить свою музыку ради этой группы.
НОЧНЫЕ СНАЙПЕРЫ уже отстрелялись, но наверх почему-то
не пошли. Включили "тумцы-тамцы-танцы-шманцы".
Праздник длится уже несколько
часов. Большинство гостей удали-
лись, границы открыли, и музыканты
спустились на этаж ниже, к неописуе-
мой радости наших отечественных
группи, которые терпеливо ждали,
пока получат доступ к телам. Стадия
третья: отрыв по полной. Мэттью
16
1
Мне нравятся группи, всегда
приятно иметь рядом симпа-
тичную веселую девочку”.
("Мне нравятся группи, дело даже не в сексе, всегда приятно
иметь рядом симпатичную веселую девочку") времени не теряет и
тут же находит хорошенькую взъерошенную конфетку, от которой
не отлипнет уже до следующего утра. Время от времени ему тре-
буется помощь, так как конфетка по-английски не понимает, а ка-
ноябрь 2001
кие-то примитивные вопросы решать надо.
Криса след простыл, а Доминик ведет себя прилично, общает-
ся с каждым и каждой, никаких предпочтений, делится пивом с ме-
неджером MUSE Гленом и рассуждает на тему своей прически и
недавних нью-йоркских событий. "Начнется Третья мировая. Я
хоть и оптимист, но и реалист тоже. Мы, кстати, даже побаивались
ехать в Россию сейчас: а что если начнутся боевые действия, и мы
тут просто застрянем?". Но пока застрять они могут только в клу-
бе, ведь уже четвертый час утра, кредит в баре закрыт, да и завтра,
т. е. сегодня, плотный график. Все собираются и едут в отель. В
число "всех" входят: Мэттью Беллами и его конфетка, Доминик
Ховард — один, менеджер Глен — сильно навеселе, журналист
британского "NME" Марк Бомонт — в сознании (он все еще на
работе), техники и звуковики MUSE — в агрессивном полуоб-
мороке, пара почти трезвых техников и... толпа наших родных
русских девчонок, радующихся в предвкушении любопытной
ночи. Пока все собираются, молодой бармен спрашивает: "А
что вообще за музыку-то они играют? Электронную что ли ка-
кую?".
4°° (the night goes on)! "Все" впихиваются в два микроавтобу-
са. Доминик и один из двух сознательных техников обсуж-
дают группу BUSH:
— Жуть какая-то, что у них за музыка? От-
стой же полный, а вот продали пять милли-
онов своего последнего альбома.
— Я вроде, кстати, помню, как они
придумали этот "Let The Cables Sleep"
("Letting The Cables Sleep", сингл BUSH
с альбома "Science Of Things" — 0.
JI.)... МММ...
— "Let The Cables Sleep"? Идиот-
ское название... He, вообще-то ребя-
та они хорошие, Гэвин прикольный
чувак. Барабанщик у них просто ас,
конечно, тут уж ничего не ска-
жешь.
Разговор периодически пере-
крикивается фразами, типа "куда
мы едем" или "oh, fuck" на кри-
вом английском, приправленном алкоголем и фальшивым, но силь-
ным ощущением "своя среди чужих".
Прибыв в гостиницу, народ разделился на две части: одни по-
шли спать, другие — продолжать гулять в чьем-то номере. В тече-
ние почти двух часов Доминик сидел в окружении всевозможных
дам и пытался им что-то рассказывать. Помимо непонимания его,
они обсуждали Снэйка из M3D DOB, какого-то испанского певца,
приезжавшего накануне а также, кто из них на каком инструменте
учился играть. Наконец, Доминик решил, что пора отсюда смы-
ваться, сказал "я за сигаретами", ушел и не вернулся.
День второй
13°°: Московский музыкальный магазин, в который MUSE
должны были приехать в час дня, заполнен только наполовину.
Зато все, кто пришел — истинные фанаты. Кто-то бормочет под
нос "Plug In Baby", кто-то пересказывает вчерашний концерт, кто-
то клянчит у продавцов "плакатик". Через час сотрудники магази-
на объявляют, что их величества только из-
волили проснуться и приедут через час, то
есть в 15:00. Дружное унылое оканье — и
половины мьюзоманов как не бывало.
14зо.
Свеженькие и совсем не заспан-
ные, музыканты предстают перед своими по-
читателями и тут же принимаются за дело.
Им ни сколечки не стыдно, что они проспали. Они уже успели
привыкнуть к тому, чтобы их ждали. Вредная привычка.
Раздав десяток-другой автографов и столько же раз оскалив-
шись в объективы фотоаппаратов, группа отбывает, а среди по-
клонников проходит слух, что они едут на Красную площадь.
1630: На Красной площади заметна компания из десяти дево-
чек, размахивающих оранжевыми плакатами "Origin Of Symmetry".
Они вот уже час терпеливо мерзнут, карауля своих возлюбленных.
Спустя десять минут появляются crew, Марк Бомонт и еще один
британский сотрудник "NME" — фотограф Том Шихан (личность
известная). Последнему предстоит запечатлеть MUSE на фоне Кре-
мля. Проболтавшись без дела полчаса, он, наконец, ви-
дит свою цель, стремится к
MUSE
тая "плакатная компания", обступившая Мэтта Беллами о всех сто-
рон. Крис как бы не при чем, а Доминик спасается тихим бегством,
пятясь во все четыре стороны сразу. Наконец, фанаты оттащены,
фотографии сделаны, и можно со спокойной душой и целым телом
возвращаться домой, в родную Англию. Доминик уже строит пла-
ны: "Приду домой, тут же лягу спать".
МиБЕйные работники:
Доминик Ховард
Краткие портреты:
Мэттью Беллами: 23 года, не женат, любит женщин, покупает дис-
ки в пиратских магазинах, постоянно перекрашивает волосы.
Крис Уолстенхолм: 23 года, не женат, но живет с девушкой много
лет, имеет маленького сына и ожидает прибавления в семействе,
никогда не перекрашивал волосы.
Доминик Ховард: 24 года, не женат, по отношению к женщинам ве-
дет себя более спокойно, нежели Мэтт, находится в поиске, волосы
только осветлял.
Мы перехватили Доминика между фотосессией на Красной пло-
щади и отъездом в аэропорт и задали несколько вопросов.
63 В вашей музыке много классических мотивов, вы все, на-
верное, постоянно слушаете классику?
Доминик Ховард: Мэтт слушает много Рахманинова, фортепьян-
ную музыку XIX века.
63 Значит, он рождает все музыкальные идеи?
Доминик: Да, он производит на свет идеи, какую-то базу заклады-
вает, а потом мы это разрабатываем как группа, просто джемуем,
чтобы это в результате нравилось всем, такой отработанный века-
ми ход для группы из трех человек.
63 Сейчас в Великобритании все больше и больше появляет-
ся групп с самыми что ни на есть голосистыми вокалиста-
ми. Это что, национальная черта?
Доминик: Мне кажется, все дело в том, что было время, несколько
лет назад, когда считалось классным быть неспособным играть на
своих инструментах, вся эта панкообразность,
когда считалось, что ты
крут, если не уме-
ешь играть, не умеешь петь или просто орешь... Я думаю, сейчас
просто стало модным уметь петь и играть. В Британии, в част-
ности.
63 Вы слушаете собственную музыку? После того как уже
записали там какую-то песню, и она пошла в народ, возвра-
щаетесь к ней, нет?
Доминик: Да нет, не особо. То есть мы играем наши вещи посто-
янно, а потом по радио слышим или в магазинах, она постоянно
звучит где-то.
S3 А это не раздражает? Когда вы куда-то приходите, и
люди знают, кто вы, и тут же ставят вашу музыку?
Доминик: Нет, меня лично нет, странно только немного. Мне как-
то неловко немного. Ха-ха-ха! Не тогда, когда мы играем, а когда
вот ты в комнате и слышишь свою собственную музыку, и люди
так смотрят на тебя, на твою реакцию, наблюдают. Мэтта это вооб-
ще больше волнует, чем меня.
63 Волнует?
Доминик: Ну, да, слышать самого себя.
63 Он считает, что мог бы что-то сделать лучше, перепи-
сать?
Доминик: Да нет, это скорее... Это как если вот ты себя записыва-
ешь, потом слушаешь и говоришь "фигня, это не мой голос". Так и
с пением. Сейчас он уже попривык немного, но, все-таки, если
слышишь собственный голос на пластинке, тебе труднее ее слу-
шать.
63 Когда вы только начинали, какие группы были примера-
ми для MUSE?
Доминик: Ну, у нас у всех были собственные идеалы до этого, но
когда мы стали работать вместе как группа — это, в основном,
группы из трех участников. Мы очень уважаем POLICE, A BAND OF
GYPSIES, NIRVANA, PRIMUS, то есть были какие-то коллективы, ко-
торые помогли нам стать группой, хотеть быть в группе.
63 С кем бы вы с удовольствием побарабанили?
Доминик: Я бы хотел поиграть кое-что из вещей PRIMUS,
DEFTONES или что-нибудь в этом роде.
63 Перед приездом в Россию казалось ли вам, что это экзо-
тическая страна?
Доминик: Экзотическая?
63 Ну да, вечный снег, бродячие медведи, все такое?
Доминик: Да, немного да, наверное, потому что я недавно услы-
шал это от актера, его зовут Кит Аллен, он вроде английский ак-
тер, и он... Я его встретил на вручении премии "Kerrang! awards"
(на последней MUSE стали лучшей группой — 0. Л.). Так вот, он
рассказал мне о фильме, который он недавно снимал в России, и
это что-то вроде народного мифа о том, что медведи могли пре-
вращаться в людей и обратно в медведей, вы ничего об этом не
знаете? Или там наоборот все... В общем, он снял об этом
фильм, и это меня впечатлило немного... Знаете, мифы всякие,
люди превращающиеся в медведей в глуши... Это меня наве-
ло на какие-то странные мысли о России.
53 А когда вы приехал, каково было первое впечат-
ление?
Доминик: Мы были перепуг... хм... удивлены реакцией
людей. Мы играем, нас фотографируют множество фо-
тографов, суета везде. И мы думаем: "Что тут вообще
происходит?"
63 Как бы вы охарактеризовали вашу му-
зыку в трех словах?
Доминик: Современный рок с историони-
кой. Это слово означает что-то вроде
культурной истории музыки. То есть, это
современный рок с примесью этого.
Вот так MUSE были в Москве, и
вот так мы это видели.
63
Благодарим компанию "JSA"
за гуманное отношение
к корреспонденту FUZZA.
ноябрь 2001
Фото: Алекс ФЕДЕЧКО-МАЦКЕВИЧ
ЛЕНИНГРДД
Ленинградцы за бугром
Отстояв на холоде 2 часа у аме-
риканского посольства, Сергей
Шнуров получил-таки визу. 28 ок-
тября и 1 ноября ЛЕНИНГРАД
выступает в Чикаго и Нью-Йорке.
США
Сергей Шнуров: Организатор — такой Дэвид, он делал фестивали
Курехина, потом TEQUILAJAZZZ ездили с его помощью, АУКЦЫОН.
Давно была идея привезти нас. У многих членов коллектива не
было паспортов, кто-то был осужден условно в связи с укрыва-
тельством от армии, а сейчас все эти проблемы решены, и теперь
мы ездим по миру. Я уже был в Америке в 92-м году, что мне очень
помогло, когда мне ставили новую визу.
S3 Не страшно лететь туда сейчас?
Сергей: Я всегда боюсь летать, поэтому мне абсолютно не страш-
но. Конечно, мне все это не нравится. Я люблю спокойно жить,
спать и ничего не делать. А подобные вещи напрягают и мешают
мне ничего не делать. А новости не смотрю.
S3 То есть когда случилась эта трагедия, ты не сидел у ТВ?
Сергей: Не всю ночь, мы сидели на студии, и не было никакой воз-
можности записаться, потому что мы все были просто убиты
этой информацией, потеряли день и заплатили деньги за
то, что сидели там и смотрели телевизор. Вообще я ду-
мал, что в Америке, кроме Элвиса Пресли, LIMP BIZKIT и
Чака Берри, никого нет.
S3 А как же Майкл Джексон с Мадонной?
Сергей: Ну, они есть, но для меня — их нет. Еще,
конечно, есть CREEDENCE. О! Воспользуюсь
случаем, поздравлю Фогерти с рождением
четвертого ребенка!
Израиль
Еще одна горячая точка —
после Америки ЛЕНИНГРАД ждут
в Тель-Авиве 17 ноября.
Сергей: Позвонил человек, гово-
рит: "Я Гера", он устраивал концер-
ты ВОПЛЕЙ В1ДОПЛЯСОВА. Я спросил у
ВОПЛЕЙ, они говорят: "Вроде, ничего чу-
вак". Об Израиле я могу сказать только
одно: с израильской визой не пускают в
Египет. Поэтому визу я буду себе ста-
вить на отдельную бумажку, и ни в коем случае никому буду не
показывать.
Великобритания
И туда, на землю Туманного Альбиона, ступит нога россий-
ского музыканта Сергея Шнурова. Его сольное выступление за-
планировано на 22 ноября.
Сергей: Мы издаемся на "EMI", где издавались THE BEATLES; есть
клуб, где выступают практически все группы, которые подписаны
на этой фирме. Дошла очередь и до меня, так как контракт подпи-
сан не с ЛЕНИНГРАДОМ, а лично со мной. Я не сижу и не пребы-
ваю в какой-то иллюзии, что ЛЕНИНГРАД сделал все для того, что-
бы оставаться крутой группой. Мир меняется настолько быстро, не
из-за технологий и потока информации — просто-люди очень бы-
стро пресыщаются вообще всем. Нужно самим меняться, и в том
числе группе ЛЕНИНГРАД, и не давать все-таки такое количество
концертов. Мы собрались по иным мотивам — чтобы эту музыку
взорвать изнутри, чтобы ее больше никогда не было.
Пиратство
Также мы попросили Сергея прокомментировать историю с
кражей их рабочего материала летом этого года, который был
цинично выпущен пиратами.
Сергей: Это был не мастер, а совершенно обыкновенная кассета.
Это какая-то детективная история или мистическая. Я до сих пор
не знаю, кто ее взял, но альбом издан, его можно купить. Больше
всего меня расстраивает чудовищные оформление, названия песен
и альбома. Уж могли позвонить мне и спросить, как бы я хотел это
видеть. Ну, украли, так чего? Я буду с милицией, что ли, за ними
бегать? Там был электронный бас, много гитар, и некоторые песни
вообще без дудок, что абсолютно не типично для ЛЕНИНГРАДА.
Хотелось сделать грустный и страшный альбом. Он и получился
таким, но в пиратском варианте звук не тот, и над порядком песен
нужно было думать более тщательно. Есть пиратство, к которому я
отношусь положительно, потому что нет у многих возможности
покупать CD по 370 рублей. Посему пираты делают великую вещь,
они несут музыку в массы. Мне больше всего в этой ситуации не
нравится, что воруют. А сейчас я пишу новый альбом, и о том пока
забыл.
Новый альбом
Сергей: В нем участвует практически весь состав SPITFIRE,
мы записываем одновременно семь духовых инструмен-
тов, множество барабанов. Получается суперальбом. Про-
дюсера у нас нет. Мы сами. SPITFIRE постоянно находятся
где-то между Данией, Германией и Финляндией, совершен-
но заняты, и мы тоже. Поэтому если внести сюда еще тре-
тью переменную, некоего продюсера, у которого тоже
свои дела, мы вообще никогда не соберемся. У нас му-
зыкантов не хватает, дирижеров — хоть отбавляй.
Альбом будет записан где-то в конце ноября уже
окончательно. Планирую сразу после Нового года
его выпустить,
( u м когда никто во-
о о о I» ч обще ничего
не выпускает,
потому что считается,
что люди все деньги вгрохали в
Новый год. Вот в этот самый момент
мы, скорее всего, его и выпустим.
SS	Н. К.
ноябрь 2001
DJ Фонарь______________
Музыка чувств,
музыка движения
20
ноябрь 2001
DJ PARADE проводится только на больших
площадках и уже в 6 раз. 70 диджеев. Шесть
танцполов — main, техно, хаус, драм, транс,
VIP. И специально приглашенные иностранцы
— резидент “Трезора” DJ Eva Cazal, англича-
нин DJ Aphrodite, фины DJ Ender и DJ Oded
Peled и группа из Швейцарии — SKY LINE.
Поэтому шестое действо получило название
“Euro”.Мы побеседовали с одним из пионеров
хаус-движения в России Владимиром Фонаре-
вым (DJ Фонарем) о настоящим положении
дел в отечественном DJ-мире.
IlliiJ Вы участвовали уже в трех "DJ Парадах" — замечаете
прогресс в организации?
DJ Фонарь: Несомненно, привлекается новая аудитория,
ребята стараются находить какие-то новые решения —
постановки, декорации. Мне интересно послушать ди-
джеев из Риги, Казани, открыть для себя новые име-
на. Я Грува давно не слышал, как он играет джангл.
Arcady Air, DJ User & Fox — не всегда имею воз-
можность их слышать. Единственное, что, может
быть, иностранцы подкачали, я правда слышал
только девушку, которая играет — DJ Eva (клуб
"Tresor"). Мне трудно говорить, почему она как-
то наплевательски отнеслась к танцполу.
Кого бы вы из участников "Парада" мог-
ли бы выделить?
DJ Фонарь: Пименов & ППК — это действитель-
но мощнейший прорыв в этом году на танцеваль-
ном небосклоне. Группа из Ростова-на-Дону, я
рад, что смог им помочь. Они вышли на миксе Пола
Окенфолда, мировой звезды №1, у них пластинка
сейчас вышла на британском саблейбле "Perfecto"
(отделение "Mushroom" — Н. К.), действительно му-
зыканты, о которых сейчас говорит вся Англия, их
композицию "Воскрешение" ("Resurrection") играют все
топовые ди-джеи. Они сотрудничают с нашим лейблом
"Атмосфера". За друзей я всегда рад. 8 октября ППК иг-
рали свое произведение в программе Dance Anthems на
"ВВС Radio 1".
53
Чем вы заняты сегодня?
DJ Фонарь: Своим проектом/лейблом "Атмо-
сфера". Его слоган — "музыка чувств, му-
зыка движения". В нем собраны те
люди, которые близки по духу и по
музыке. Музыкальные проекты —
это КОСМОНАВТИКА и ППК, ди-
джеи — Коля и Град, совер-
шенно неизвестное, думаю,
Надежда КАШЛИКОВА
имя для Сайкт-Петербурга — Кореец (Павел
Логионов) и я. ППК как раз подтвердили, что
наши российские музыканты могут издаваться
на западе и делать это хорошо. Сейчас у нас
идет серия вечеринок в Москве под названием
"Небо", "Огонь", "Вода", "Земля". У нас был в
гостях и играл Мусса Кларк из PF PROJECT, ко-
торый сделал микс "Choose Life" для кино-
фильма "Trainspotting". К нам он приезжал с
нашумевшим хитом этого лета — "New Year's
Dub' в рамках проекта, совместного с U2. И
сейчас к нам приезжает известный DJ Luis
Paris с лейбла "Plastic Fantastic" — это самый
культовый магазин в Лондоне, продающий
прогрессив-хаус — формат, в котором мы су-
ществуем. Приблизительно на март мы плани-
руем пригласить Ника Уорена и Ролло с Sister
Bliss из FAITHLESS.
LUJ Выросли ли профессиональные требо-
вание к ди-джею?
DJ Фонарь: Да, очень сильно. Раньше
было просто — играешь вставляю-
щие пластинки, каждая компози-
ция — хит, угар. На сегодняш-
ний день — это повествова-
ние от первой до последней
пластинки, с грамотно по-
добранной музыкой. Нель-
зя брать композиции из
другого стиля, они будут
чужеродными. Вот этот
правильный каллигра-
фический почерк и
правильное изложение
мысли сейчас становят-
ся основным лейтмоти-
вом в работе диск жо-
кея. Плюс еще написа-
ние своей собственной
музыки.
Надежда
КАШЛИКОВА
Организатор "DJ Parade" —
промоутерская компания
"Track System".
Все живы, все здоровы
Концерт легендарного участник LED ZEP-
PELIN Роберта Планта, который отмени-
ли в Санкт-Петербурге, в эстонском горо-
де Хапсалу и Риге все-таки состоялся.
вершилось! На "Кипса-
ле" пел Плант. И с первого же
его выхода на сцену все за-
мерли. А потом — летали, ле-
тали, летали. За горизонт, за
синие дали. Поймали за хвост жар-птицу и
неслись неведомо куда. Подготовленные
рижские фаны LED ZEPPELIN, съездившие
на концерт Пейджа и Планта в Прагу года
три назад, принесли с собой пенопласто-
вые кирпичи, прикрепили их к обуви — и
смогли увидеть все. Это они у чехов под-
смотрели.
Впрочем, некоторые зрители все же
сильно обломались, — Плант пел не так
много "цепелиновских" вещей, как им хо-
телось. Больше — со своих последних
сольных альбомов, стараясь не только удо-
влетворять ностальгию публики по счаст-
ливому LZ-прошлому, но и впечатлять но-
выми вещами. Ну, да такие разочарования
пусть остаются на совести самих инертно
мыслящих фанов. На ЦЕППЕЛИНОВ нас ни-
прочем, были и недовольные. Причем всем —
организацией, полуторачасовой задержкой концер-
та, музыкой, хэппинингом и даже тем, что не было
Горана Бреговича (несмотря на то, что он никакого
отношения к THE NO SMOKING ORCHESTRA не имеет
и сейчас находится в достаточно напряженных отношениях с Кус-
турицей)... В общем, Питер посетил Эмир Кустурица и THE NO
SMOKING ORCHESTRA.
Публике, томившейся в ожидании основного блюда, на антре
выкатили фольклорно-авангардный БАБСЛЭЙ. После, подогретый
бесшабашными девицами в белом, зал захлебывающимся воем
ошарашил цыгански-цветастых мужиков. Кустурица, по обыкнове-
нию, явился в вечной панаме и перечеркивающей название орке-
стра сигарой в зубах. По этому поводу музыканты отвечали на
пресс-конференции самым сообразительным журналистам неиз-
менное: "С одной стороны, это оркестр, который не курит сигарет,
с другой — это оркестр, который курит, но не только сигареты, и с
третьей — это оркестр, который курит, но совсем не сигареты".
кто и не приглашал. Реклами-
ровался концерт Планта. А он
— музыкант действующий, про-
должающий писать музыку и
издавать альбомы. Музыкальное
мышление его при этом, естест-
венно, меняется. Но остается
интересным и неповторимым.
Напомним официальную
причину отмены концерта в
Петербурге 15 июля. За сутки
до выступления организатор
российских гастролей Планта
Владимир Киселев и англий-
ский промоутер артиста Ларри
Нэймер сообщили на официаль-
ной пресс-конференции, что
гитарист нынешней группы
Планта STRANGE SENSATION Джейсон Адамс
получил в Эстонии острое пищевое отрав-
ление, и доктора прописали ему три дня
постельного режима. А поскольку вскоре концерт.
Планту с группой предстояло выступать на LimJ
Екатерина ПЕВНЕВА
Некурящий топлесс с сигарой
Пожалуй, со времен курехинской ПОП-
МЕХАНИКИ петербургские любители
какофонии так не отрывались.
масштабном финском джазовом фестивале
в г. Пори, его менеджер предложил "не ге-
ройствовать" и отменить петербургский
21
ноябрь 2001
Кустурица, затеявший игру-разминку, простым набором тело-
состовляющих — ноги-руки-туловище-голова — обучал правилам
выживания на концерте. Скрипач, не Башмет и не виртуоз Москвы,
все равно виртуозничал: то чего-то делал смычком во рту, то засо-
вывал его в штаны, потом пилил несчастной скрипкой уже по
двухметровому смычку, придерживаемому красотками из зала. Ра-
зошедшегося любимца публики Доктора Нелле так потянуло на
стриптиз, что "Цыганское Танго" он закончил с голым задом. Сме-
лая и нетрезвая девушка из зала, составившая Нелле стрипкомпа-
нию, осталась с прикрытым задом. Зато топлесс и расцелованной
всем THE NO SMOKING ORCHESTRA.
Кстати, если в зале и оказались люди, думающие, что не слы-
шали ни одной мелодии в исполнении THE NO SMOKING ORCHES-
TRA, то на первых же аккордах поняли, что ошибались — не уз-
нать саундтрек "Underground", _________________________________________________________
музыку которого написал Горан
Брегович, просто невозможно.
Были, разумеется, и "I'm Not
Romeo", и старинная сербская
"Unza, unza", с которой, по сло-
вам музыкантов, и начинается
стиль unza, unza...
Ш	Женя ЛИБА
Фото: Джим РОКЕТ
Девушки, спагетти,
ноябрь 2001
— живая летопись британской
рок-музыки, человек, выпустивший первый альбом
с группой TRAFFIC (“Coloured Rain”) в 1967 году
и сольник “Living In The Outside” — в октябре 2001
года. О спагетти он сказал сам, о девушках дога-
даться нетрудно — хотя бы по его “Anna-Julia”. Один
из пионеров психоделического блюза — о Джордже
Харрисоне, Поле Уэллере и Илье Лагутенко.
Джим Капальди
МУМИИ ТРОЛЛЬ
S3 Может быть, несколько слов о пос-
леднем релизе? "Living On The Outside"...
Раздается смех, который мог бы при-
надлежать Джону Сильверу в благодуш-
ном настроении.
Джим Капальди: Вы знаете, мне хотелось
бы быть на том конце провода... Чтобы бе-
седовать более непосредсвенно.
КЗ Спасибо. Но, может, пока так?
Джим: О'кей. Альбом выходит в октябре...
если не ошибаюсь.
КЗ Да, мы его уже слышали... У вас
там такие знаменитые special guests
— Харрисон, Гэри Мур... И даже Пол Уэл-
лер — а ведь он, в отличие от осталъ-
ных, человек другого музыкального
поколения. Как все так получилось?
И как вам работалось?
Джим: Отлично. Что касется Пола, то
он — настоящий музыкант с классиче-
ской гитарной основой. Мы из разных
поколений, но играем похожую музыку.
Я восхищаюсь его работой. Мы
знакомы, поскольку живем недалеко
друг от друга... Не раз возвращались
вместе с вечеринок, на которых иногда
оба и играли... А познакомились мы,
наверное, году в 1994-м. Когда мы за-
писывали пластинку TRAFFIC ("Far
From Home''), а Пол Уэллер хотел взять
интервью для "Q". Я был очень удив-
лен, когда узнал, что молодые люди
интересуются подобной музыкой. Хо-
тя я знал, что он большой музыкант,
не какой-то там шарлатан-электрон-
щик, а человек, играющий настоящую
музыку. У меня очень быстро появи-
лась мысль предложить ему сотрудни-
чество. Но он был все время занят, а я
был занят с TRAFFIC. Но мы периоди-
чески встречались на каких-то вече-
ринках, последний раз это было на
Рождество... И я сказал ему — мол,
записываю пластинку, не хочешь ли
сыграть? И он ответил: "Конечно".
КЗ А Джордж Харрисон? Как дав-
но вы знакомы?
Джим: Ну, я достаточно хорошо
знаю Джорджа последние двенад-
цать лет. И у нас практически состо-
ялось сотрудничество десять лет на-
зад, на моей последней сольной пла-
стинке, выпущенной "Island". В том
треке, где должен был играть
Джордж, играет Клэптон. "Oh Lord,
Why Lord". Году в 97-м мы проводи-
ли с Джоржем достаточно много
времени. Просто мы живем очень
близко друг от друга. Тогда он еще
сильно увлекался садоводством, сов-
сем стал садовником... Но еще и музыкой
занимался, тогда в основном с Рави Шанка-
ром. Я помогал ему немного с одной из
пластинок Шанкара. Помимо этого, мы час-
то заходили друг к другу и пили пиво вме-
сте. О машинах разговаривали — он же
большой фанат гонок, "Формулы 1"... По-
том как-то пошли в студию. Начали делать
музыку. Получилось несколько очень не-
плохих песен, это было в 1996-м. Но тут
такое несчастье — у него начались серьез-
ные проблемы со здоровьем, и, конечно,
стало не до всего этого... До сих пор с того
времени осталось несколько нереализован-
ных задумок, песен. Не знаю, может, когда-
нибудь у него или у меня дойдут до них
руки. В 98-м у Джорджа стало получше со
здоровьем, он был в Америке. Я оказался
там же с TRAFIIC. Мы встретились по доро-
ге в клуб. С ним вроде все было нормаль-
но... На Рождество я попросил его сыграть
на пластинке, и мы это сделали. Сейчас он
уехал из Англии, он в Европе, и у него сно-
ва проблемы со здоровьем. Мы переписы-
ваемся по электронной почте, обмениваем;
ся шуточками. Это смешно, здесь вы тоже
должны смеяться.
Я смеюсь, потом у меня спрашивают,
сколько мне лет, и какую музыку я люб-
лю. На словосочетании "electronic music":
Джим: И за что только вы ее любите?!!
Следует пространное рассуждение о
корнях и цветочках, затем Капальди не-
ожиданно спрашивает:
Вы любите МУМИЙ ТРОЛЛЬ?
КЗ Вы знаете о МУМИЙ ТРОЛЛЕ?!
Джим: Да, я знаю эту группу, и очень хо-
рошо! Они играли и здесь, и в Германии.
Мы провели в Германии две недели вместе.
Мне очень нравится то, что они делают, их
музыка. Они прекрасные музыканты, очень
интересные. (Капальди напевает что-то
похожее на "Утекай"). И отличные ребята,
хорошие парни, не то что эти ваши ди-
джеи электронные, у которых и музыка не-
живая, и сами они похожи на машины.
КЗ У вас была такая долгая карьера...
Вы работали с многими музыкантами,
как складывались отношения, и с кем
лучше, с кем хуже?
Джим: Мне повезло работать с таким коли-
чеством фантастических людей! Я скучаю
по всем им. В нас всех есть плоды от семян,
которые они посеяли. Настоящая музыка,
не притворяющаяся ничем... Это не так уж
просто.
КЗ А ваша самая запоминающаяся ра-
бота — когда и с кем это было?
Джим: Один из самых восхитительных пе-
риодов был период работы с ранним
TRAFFIC, когда еще был жив Джими Хенд-
рикс. Мы были неплохо знакомы, и я очень
хорошо помню последнее шоу Джими и его
EXPIRIENCE. Потом я работал с Сантаной. В
начале 80-х. И это тоже было очень здоро-
во. Эрик Клэптон. Ронни Вуд из THE
ROLLING STONES.
КЗ На видео к "Anna-Julia" (песня с по-
следнего альбома Капальди — М.) за-
метно, что основные участники вашей
группы — довольно молодые люди...
Джим: Да, они неплохие ребята. Но при-
выкли играть в клубах... у нас есть некото-
рые проблемы.
КЗ	MARCIA
Фото: М. ХАГЕН
ноябрь 2001
Вера Гоголь — един-
ственная в своем ро-
де певица в России,
поющая на музыку
IDM. Она примечате-
льна неповторимой
манерой пения, бессо-
знательно аппелирую-
щей к инфантильному
восприятию около-
джазовых импровиза-
ций ориентально-пси-
ходелического толка.
Слушатели имеют
возможность сравни-
вать ее с другими
певицами по релизам
Бьорк, DEAD CAN
DANCE. Но она —
не то и не другое. Ве-
ра рассказывает исто-
рию записи своего
первого альбома “Та-
natan”, вышедшего
в Японии на лейбле
“Brain Music Japan”.
Через космос
к архитектуре
Изначально мне нравились SPACE и ЗОДИ-
АК — некий космос, отправление в свои миры.
Меня сразу очень сильно заинтересовала такая
музыка. Нравилась утонченная атмосфера ЗО-
ДИАКА. Я до сих пор с удовольствием их слу-
шаю. Следующее сильное впечатление —
DEPECHE MODE: опять же, электронная музыка,
но с очень хорошим мужским вокалом. Потом
была разнообразная музыка, о которой даже не
стоит говорить. А потом — снова возвращение
в электронику, как возвращение к своим нача-
лам; это были ORBITAL и UNDERWORLD. Первых
— альбом "Snivilisation" — я особо отмечу, по-
тому что они больше на меня повлияли; там
есть зарисовки вокала, я, можно сказать, учи-
лась на них — слушала, как расставляется ком-
позиция вокала, каким образом он проникает в
музыку. Что касается нынешнего периода, то
наиболее интересные группы для меня —
BOARDS OF CANADA, Бернт Фридман, создавший
Вера Гоголь
Сергей САВИН
Вера и EU
“Сама музыка —
это архитектура”.
ЕЛОЧНЫХ ИГРУШЕК, которая попала мне в
руки, была с архитектурным дизайном, ко-
торый меня и привлек. После прослушива-
ния, я была очарована архитектурой звука
— это в дальнейшем и сыграло свою роль.
“Пение без слов”
Дело в том, что демо-кассета, которая
попала в руки продюсера независимого
лейбла "Brain Music Japan" Макото Фуджи-
мура, была именно с вокализом. Это как
раз было отмечено Макото; он сказал, что
это было бы интересно, так как такой фор-
много разных проектов, таких как NON-
PLACE URBAN FIELD, DR0M, еще BIOSPHERE,
POLE, AUTECHRE... He сказала бы, что я фа-
нат этой музыки, но я отдаю должное кон-
структивной, архитектурной основе, на ко-
торой было построено много другой музы-
ки. Еще есть очень мной любимая группа
MOUSE ON MARS — у нее присутствует эле-
мент игрушечности. Здесь, наверное, я ап-
пелирую к своему детству, к игрушкам, мо-
жет быть, даже к тем игрушкам, которых у
меня никогда и не было. В силу того, что
моя мама была певицей и часто ездила на
гастроли, я училась в музыкальном интер-
нате; бесконечные санатории, пионерские
лагеря... Можно сказать, что это деревян-
ные игрушки, что-то осталось, наверное, от
этого — какая-то невостребованность.
Сама музыка — это архитектура.
Именно архитектура стоит во главе всех
искусств и влияет, в конце концов, на
очень многие стили. Кстати, первая кассета
мы он действительно ни разу не слышал.
Она не навязывает человеку некий текст, и,
в то же время, голос является неким инст-
рументом, подчеркивающим музыку или
даже уводящим за собой, наполняющим му-
зыку эмоциями. IDM — это музыка для до-
вольно узкого круга людей, а голос делает
ее приемлемой для более широкой аудито-
рии. Эту идею мы решили развить. А с бес-
текстовым пением тоже была забавная ис-
тория — "Пение Без Слов" Мендельсона я
играла на флейте в музыкальной школе, и
совершенно случайно об этом вспомнила,
когда мне предложили записать такой аль-
бом — в этом, наверное есть некий символ.
Для меня это первый альбом, — это
как ребенок. Поэтому на обложке голая уг-
ловатая девочка. Это мое видение проекта:
предлагая эту музыку, я себя чувствую об-
наженной перед людьми, у меня девствен-
ное представление об этом, нет опыта про-
фессиональной певицы.
Первая группа, с которой я работала,
никак не называлась, она начала свою дея-
тельность, но так и не продолжила. Это бы-
ли Алексей Никитин и Миша Новиков. Это
было техно. Первая демо-запись, попавшая
в руки японского продюсера, была сделана
именно с ними. Но альбом был записан
уже с другой группой, так как мои элек-
тронные направления перешли в другое
русло, техно стало более архаичным мо-
ментом. А вот новое я как раз услышала в
группе ЕЛОЧНЫЕ ИГРУШКИ. Благодаря им
я узнала про группу AUTECHRE и все на-
правление IDM.
Кассета EU случайно попала в мои ру-
ки. Я была совершенно шокирована, не
могла поверить, что они питерские музы-
канты, потому что это было что-то уни-
кальное. Я слушала кассету целое лето, и
была в полном восторге. Когда японский
продюсер заинтересовался моим вокалом,
он сказал, что у меня есть возможность ра-
ботать с теми музыкантами, с которыми я
хотела бы. Я вспомнила про EU и очень бо-
ялась, что что-то не получится. Точнее, это
был некий трепет — такие мастера... Они
такого никогда не пробовали, но реши-
лись. Поначалу мы, наверное, вообще не
вполне понимали, что происходит. И когда
через пару месяцев мы показали несколько
записанных композиций, то практически
сразу был подписан контракт, и мы присту-
пили к работе. Начало было положено б
февраля 2000 года, а закончили альбом уже
где-то в ноябре. Это был эксперимент как
для ЕЛОЧНЫХ ИГРУШЕК, так и для меня, за-
дача была достаточно сложной, потому что
нужно было сделать именно сольный аль-
бом. К тому же, бестекстовый. Нужно было
найти некую форму для выражения, я об-
ращалась только к своей интуиции и чувст-
ву музыки. Слушала EU и то, что чувствова-
ла, — выражала в музыке.
Естественно, в работе были большие
сложности, но, наверное, они и помогли.
Представление ЕЛОЧНЫХ ИГРУШЕК о музы-
ке и вокале, возможно, не сходились с мои-
ми, но они дали мне свободу, за что я им
очень благодарна. Роль сыграло то, что и
им хотелось, чтобы этот проект воплотился
в жизнь. IDM — музыка мужская, она не
очень охотно допускает туда вокал, за ред-
кими исключениями (PLAID, FUNKSTORUNG-
ремикс Бьорк, Мира Калике, которая сама
пишет музыку и включает свой вокал). Но
мне кажется, что виниловый сингл с ком-
позицией "V-era", который вышел у ЕЛОЧ-
НЫХ ИГРУШЕК на французском лейбле
"Isonauta-7", где они использовали мой во-
кал, — стал показателем того, что включе-
ние вокала в эту музыку имеет смысл. Он
стал синглом недели по оценкам сайта
www.pelicanneck.com, что говорит о том,
что некое зерно запало. Это отрадно.
www.veramusic.narod.ru
53	М.ХАГЕН
25
£
ноябрь 2001
Фото: Елена СКЛЯРЕНКО___
Играем (в) поп
26
1
Победа группы MP3 в региональном туре конкурса “Sprite
— Жажда Успеха” (концерт происходил на Дворцовой пло-
щади в Санкт-Петербурге) и последовавшие за этим собы-
тия вызвали у меломанов легкое изумление. Происходящее
на сцене породило две версии: либо КРАДЕНОЕ СОЛНЦЕ
нашло замену своему бывшему фронтмену в лице челове-
ка, необыкновенно похожего на вокалиста группы БРИГАД-
НЫЙ ПОДРЯД Конвисера, либо сам Конвисер, распустив
БП, собрал под своим началом новый состав музыкантов.
Не волнуйтесь (или не радуйтесь), — обе версии не состоя-
тельны: с вышеупомянутыми командами все в порядке.
Комментирует Александр Конвисер.
S
MP3
КРАДЕНЫЙ ПОДРЯД?
...Глупее ничего нельзя было приду-
мать? На самом деле, группа КРАДЕНОЕ
СОЛНЦЕ продолжает существовать в своем
оригинальном составе, в котором она суще-
ствовала еще лет десять назад до прихода
Джеффа (точнее, продолжает существовать
ее основной костяк — Ключарев-Козьяков-
Погоничев плюс примкнувший к ним гита-
рист Толик Скляренко — А. П.). Они пишут
очередной альбом, репетируют абсолютно
новые песни — точно так же, как и БРИ-
ГАДНЫЙ ПОДРЯД. БП готовится к премье-
ре, наш гитарист Юра Соболев написалал
очень много новых песен... То есть все в
порядке. А MP3 — это совершенно другая
история.
MP3
MP3 — это мы отдыхаем от пафоса тех
проектов, в которых пребываем постоянно.
Это наша попытка поиграть в поп-музыку
(не опускаясь, правда, до уровня кавээнщи-
ны), поубавить фуззов, позабавиться с за-
имствованием популярных каких-то ходов,
музыкальным цитированием и т.д. И это
никак не связано с уходом Джеффа из КС.
Идея сделать такой проект пришла в голо-
ву мне и Паше весной. Очень долго приду-
мывали соответствующее название — до
тех пор, пока не решили использовать на-
звание компьютерного музыкального фор-
мата, аббревиатуры, казалось бы, извест-
ной и понятной нашей молодежи. Но, к на-
шему удивлению, оказалось, что подростки
в большинстве своем понятия не имеют,
что это такое. Так что наша ирония ушла в
никуда.
Состав
Это я и четыре музыканта КРАДЕНОГО
СОЛНЦА. На сцене все выглядит так: Паша
Ключарев, Анатоль Скляренко-Курагин и я,
обряженные в военно-морскую форму, сто-
им на авансцене и, так сказать, поем песни.
На гитаре нам подыгрывает Саша Козьяков
(он же — Кузя), а стучит — Кирилл Пого-
ничев... В студии все иначе — происходит
программирование (в основном, силами
Паши), а те из членов коллектива, кто пре-
бывает в данный момент в наиболее адек-
ватном состоянии после бурно проведен-
ной ночи, берут в руки гитары. И иногда к
нам заходят (по выражению кого-то из мо-
сковских журналистов) "некие полупод-
вальные знаменитости". Мы никого не го-
ним — так, на тубе у нас сыграл Андрей
из группы ЛЕНИНГРАД, а духовая секция —
из КАБЕРНЕ ДЕНЕВ.
Песни
Есть каверы БРИГАДНОГО ПОДРЯДА —
диско-версии "СуперКобзона" и "Идиота".
Есть мало кому известная "Весна", в кото-
рой при записи использован детский хор.
Одну песню нам подарила клубная студен-
ческая команда ГРИБЫ — это такая паро-
дия на тему из кинофильма "Телохрани-
тель". Еще одна вещь — о юношеской люб-
ви: "Меня Петя прокатил на велосипеде"...
Оригинальная песня — "Письмо". Паша
Ключарев почему-то решил, что мелодия
этого номера обязательно должна быть по-
хожа на песни шведского ансамбля АРМИЯ
ЛЮБОВНИКОВ. Был написан текст в виде
письма — по аналогии с вокальными уп-
ражнениями Кирилла Толмацкого и Эмине-
ма: поклонница пишет письмо своему ку-
миру, клянется в вечной любви, обижается
и ревнует. После чего следует совершенно
не вяжущийся с этим текстом припев... Ну,
а гвоздь программы — "Аврора", советский
шлягер популярнейшего хит-мейкера Вла-
димира Шаинского.
“Аврора”
Это долгая история. После записи аль-
бома "Кинопробы" (в котором участвовали
и КС), в Москве возникла идея примерно
тем же составом сделать ко Дню знаний
диск знаменитых детских песенок. И Паша
специально для этого проекта подготовил
свою версию "Крейсера Аврора". Ну, как
обычно — пять четвертей, гармония... Но,
поскольку проект не состоялся, эта версия
стала достоянием группы MP3. Там аккор-
деончик, трещеточки всякие, пивные буты-
лочки... Отлично получилось! И явилась
такая мысль — выступить в военно-мор-
ской форме, которую мы нашли на чердаке
в доме пашиного дедушки в Сиверской (на
даче, по иронии судьбы, мы отмечали день
рождения группы).,
сестра Анатоля
фотографии на
лучилось.
. А потом Ленусик —
— сделала эти самые
"Авроре". Забавно по-
“Жажда Успеха"
Согласно духу и букве мероприя-
тия в конкурсе должна бы была побе-
дить более молодая и самобытная груп-
па, тем более, что таких там было пре-
достаточно. Мне очень понравился и
BER-LINN, и БАБСЛЭЙ, и ОГНЕННАЯ МУ-
ХА. И наш успех стал для нас полной
неожиданностью. Кстати, это был един-
ственный раз, когда мы что-то зарабо-
тали своей музыкой — нам торжествен-
но вручили 24 литра лимонада... Выи-
грали и поехали в Москву на финаль-
ный тур, где выпили очень много крас-
ного вина и вообще очень хорошо про-
вели время... В силу чего и проиграли ме-
стной группе НОВА. Но не расстроились.
Ведь, если разобраться, мы стали победите-
лями в Северо-Западном регионе — в том
самом регионе, где происходит все самое
значительное и интересное...
ноябрь 2001
Планы
Программа практически готова. Ко-
нечно, главная цель — выпустить альбом.
Записать-то мы его запишем, а вот когда он
выйдет, знает только наш директор и боль-
шой друг Антон Владимирович Соя (в про-
сторечии — Том Сойер).
Разумеется, у всех у нас есть свои
"родные" проекты, и за MP3 никто обеими
руками не держится. Но это вовсе не зна-
чит, что проект — разовый. Мы дали ему
жизнь, и не хотим, чтобы она у него без-
временно оборвалась.
Подготовил
Александр ПОЛИЩУК
»- •
i:
Фото: Юрий ТОРУБАЕВ
28
1
ноябрь 2001
Образ надо выс
Состав группы НОВА
формировался непросто.
Барабанщик Роман и ги-
тарист Олег приехали
в первопрестольную из
Мурома, и поначалу игра-
ли в тяжелых металличе-
ских командах. Компози-
тор и аранжировщик Во-
лодя Лемке приехал из
Таганрога как лидер еще
одной хард-роковой груп-
пы, но через месяц мос-
ковских соблазнов группа
развалилась... Вася Бааз
тоже отдал несколько лет
тяжелой музыке в качест-
ве вокалиста группы
D-VOTE. Но пути их в кон-
це концов пересеклись,
и вот, в марте 2001 года
нынешний состав уже под
названием НОВА присту-
пил к репетициям. Вопро-
са в выборе направления
не возникло: русский эт-
но-рок. Но не обычное
фольклорное звучание,
а с западными музыкаль-
ными решениями. Летом
группа успела выступить
в некоторых московских
клубах: “Бункер”, “Радио
Га Га”, “Ю-ту”, “Taxman”.
Как только ребята узнали о том что "Sprite" проводит
музыкальный марафон, они непременно решили попробо-
вать свои силы. Фонограмма оказалась в руках программ-
ного директора "Нашего Радио" Филиппа Галкина. И вот,
ребята попали в число московских участников. А дальше
— больше...
53
Сначала стандартные анкетные вопросы. Что значит "пути их
в конце концов пересеклись"?
Василий Мищенко (Бааз): Это значит, что все мы играли в разных коман-
дах, и все выходцы из тяжелой музыки. Очень тяжелой. Я в свое время иг-
рал в команде, которая исполняла трэш на новом витке. Потом готику. А
барабанщик и два гитариста играли в конкретно тяжелых командах, ис-
полнявших техно-дэт. И басист — в альтернативной команде. Двое людей
из Мурома, один из Таганрога и двое москвичей. Когда кому-то это гово-
ришь, все спрашивают: "А как вы собрались?". Ну, в общем, Москва — тре-
тий Рим.
53
А почему выбрали "русский этно-рок"?
Василий: Сначала мы хотели играть готику, но на пьянке сыграли пару ве-
щей, и все говорят: "Давайте это играть". Мы, на самом деле, против тер-
мина "этно-рок". Мы не хотели быть вторым КАЛИНОВЫМ МОСТОМ, или
НОВА
традать
иметь что-то общее с этим понятием. "Русский рок" — такая над-
гробная плита... Мы просто играем то, что из души вырывается с
мясом, что идет непосредственно изнутри. А поскольку мы рус-
ские люди, можно это было бы назвать и "русским роком". Мы не
затрагиваем никаких социальных проблем, — это мы исключили,
этого нам не надо, — а в большей степени какие-то душевные пе-
реживания. А если кто-то с чем-то сравнивает, это его проблемы,
а не наши.
То есть вы не склонны как-то классифицировать свою
музыку?
Василий: Нет, не склонны. Просто нужно смотреть на все в целом,
на музыку в отдельности и на текст. И это все сопоставлять.
[И Название группы тоже каждый должен понимать по-сво-
ему, или на этот счет есть какие-то свои соображения?
Василий: Просто НОВА — название. Вот есть прокладки "Nova" —
интересный факт. НОВА трансформировалась, и вот сейчас при-
шла к такому составу, а на самом деле, мы играем с 1998 года, и не
было тогда ни прокладок, ничего этого не было, а был Уильям Бер-
роуз. У него есть вещь "Nova Express", — там банда "Нова", боль-
ница "Нова"... Чтобы не конкретизировать, просто решили на-
зваться НОВА. А если кто-то в названии видит свое, — пусть. Наз-
вание группы КИНО ни у кого же не ассоциируется с кинотеатром
"Пушкинский", а ассоциируется с конкретными людьми и конкрет-
ными песнями. Хотелось бы, чтоб так было у нас.
S3 Ваши песни — продукт коллективного творчества, или
у вас есть кто-то, ответственный за тексты, музыку?
Василий: Нет, пока это продукт мой. Слова я пишу на музыку, ко-
торая приходит во время сочинения текста. Я не могу писать сти-
хи, как самодостаточные произведения. Они под музыку появля-
ются. Но у нас есть человек, который говорит: "О, Вася, это круто,
сейчас я неделю попарюсь..." — и выдает шедевры окончатель-
ные. Пока мы нарабатываем материал. Если у кого-то будут какие-
то идеи — никто не против. Нет никакой такой застойности: вот
этот человек сочиняет тексты, этот аранжировки делает, этот иг-
рает, этот не играет. Как лучше, так и лучше.
КЗ А стоял ли вопрос, на каком языке петь — русском или
английском?
Василий: Стоял, когда у нас была группа D-VOTE, и была хорошая
программа, но мы играли готический рок, На самом деле, то, что
мы сейчас играем, — это то, что востребовано. Может быть, на том
же фестивале "Sprite". С готическим роком на английском языке у
“Мы просто играем то, что
из души вырывается с мясом”.
нас прорваться практически невозможно. Не то что мы сделали
ставку на это: "А давайте сочинять на русском, что-то такое, удо-
боваримое". Нет. Просто в один прекрасный день подумали: а по-
чему бы те песни, которые мы поем в овраге у костра, на кухне, не
сделать? Мы даже, когда были в D-VOTE, выступали с БОНИ НЕМ, и
их продюсер сказал: "Если бы у вас эти песни были на русском
языке....". А я в них вложил какой-то смысл, их было невозможно
переделать, абстрагироваться от музыки, написать другой текст...
Вокальную линию придумать. Такие были проблемы. У нас анг-
лийский язык, как таковой, не приветствуется.
КЗ Вы играли готический рок — это было что-то вроде
BAUHAUS, JOY DIVISION, или более утяжеленные варианты?
Василий: Почему и разошлись с D-VOTE — это был не BAUHAUS, и
не JOY DIVISION, a THE CURE, SISTERS OF MERCY — коммерческий
готический рок. А хотелось какого-то андеграунда. Но артист мо-
жет проявиться только когда какие-то нестандартные ходы проис-
ходят в музыке. Создание атмосферы, а не мелодической линии.
Из-за этого мы и расстались с D-VOTE, потому что хотелось уйти в
подземелье, — по крайней мере, мне. Хотя на английском языке и
коммерческий рок никто не поймет.
53
В НОВЕ готические тенденции не прослеживаются...
Василий: Вообще мы натуры депрессивные. И, я думаю, нашу ко-
манду надо понимать не в смысле какой-то пьянки брутальной, а
сквозь призму того, что, действительно, в большой степени мы
подвержены все депрессии, упадническому настроению.
КЗ Накую музыку вы сейчас слушаете?
Василий: В последнее время — Тома Уэйтса. Мне нравится его
имидж, он подтверждает то, что это можно преподнести не вуль-
гарно, а в какой-то эстетической форме. И вообще можно напи-
сать диссертацию о том, как влияет Том Уэйтс на российских музы-
кантов. Очень на многих, например, таких, как Гарик Сукачев.
КЗ Только Том Уэйтс?
Василий: Очень многие. Просто мы выходцы из тяжелой музыки.
Но если мы сейчас говорим обо мне, то на меня повлияли Йен Ан-
дерсон из JETHRO TULL, Брайан Ферри, Дэвид Боуи, Том Уэйтс....
КЗ То есть те музыканты, которые еще и артисты?
Василий: Да! Хочется быть артистами. Я законченный натурал, но
хочется как то самовыражаться — накрасить глаза, к примеру.
Этого не понимают радикальные слои молодежи, поэтому у нас
были неприятные моменты. Надо имидж, наверное, выстрадать. Не
только одеться, а что-то и сделать. Где-то получить по роже за это.
И если продолжаешь чем-то таким заниматься, то, значит, достоин
того, чтобы народ тебя как-то понимал, узнавал, воспринимал.
КЗ Кинематограф тоже влияет?
Василий: Влияет. Не хотелось бы прослывать такими занудными
интеллектуалами, но, тем не менее, — Дэвид Линч, Полански,
Джармуш... Чтобы была атмосфера. Смотришь даже не из-за сюже-
та, а потому что это входит в тебя, выходит обратно... Обмен та-
кой.
53
У вас есть какая-то своя философия, или НОВА — просто
содружество музыкантов, которым нравится одна музыка?
Василий: У нас было бы содружество музыкантов, если бы мы бы-
ли на коммерческий фундамент поставлены.
КЗ Тогда что вас объединяет?
Василий: Застолье. Просто нравится.
КЗ А кроме застолья и музыки чем занимаетесь?
Василий: У нас творческие профессии. Грузчики, например. Хоте-
лось бы, конечно, чтоб музыка приносила деньги. Потому что
грузчик — это романтично, но лет в 40 знать, что, кроме этого, ты
ничего в жизни не достиг... Оптимальный вари-
ант, — когда любимое дело приносит хорошие
деньги. Это счастье, наверное, в жизни. Пос-
кольку такого варианта пока нет, приходится,
помимо музыки, заниматься еще доходом.
КЗ Возвращаясь к музыкальному марафону
"Sprite — Жажда Успеха". Была какая-то
конкуренция?
Василий: Была, ой, была! Мы даже не думали,
что победим. А уж после выигрыша финала нам полностью башню
сорвало.... часов на 8.
Павел Коробов: Сейчас мы вспоминаем, что команды были дос-
тойные. Многие команды приехали из других городов, и москов-
ские, очень даже приличного уровня. Сказать, что мы лучшие, бы-
ло бы даже неприлично.
КЗ	Юрий ТОРУБАЕВ
30
1
ноябрь 2001
В январе, в самом начале XXI века на балконе одной
их квартир обычного екатеринбургского дома были
найдены старые магнитофонные пленки — бобины
для магнитофона типа “Комета” или “Маяк”. Эта зим-
няя находка определила жизненные планы хозяина
балкона на несколько месяцев вперед: Владимир
Шахрин неожиданно для себя обнаружил давно счи-
тавшиеся утерянными записи группы ЧАЙФ середи-
ны 80-х годов.
Бобины принадлежали Владимиру Бегуно-
ву. Отложив все дела, забросив репетиции и семьи,
музыканты нашли бобинный
магнитофон и доверили содер-
жимое лент современному вол-
шебнику — компьютеру. Во время переписы-
вания не только не разговаривали — дышать
боялись, но магнитные пленки достойно вы-
держали испытание временем и уральской по-
годой, и музыканты смогли узнать и вспом-
нить практически все песни.
"Оранжевое Настроение" в творчестве
ЧАЙФА имеет особенный жанр, самими же му-
зыкантами и придуманный — CD-сериал.
"Оранжевое Настроение-1" было записано за
один сентябрьский день 1993 года. Музыканты
"вспоминали свои старые штуки, "на раз" про-
игрывали и писали. Они на самом деле не зна-
ли, какие песни будут записывать, просто вспо-
минали и гнали", — пишет в книге
"ЧАЙФзСогу" Леонид Порохня. "Оранжевое На-
строение-П" появилось тоже осенью, два года
спустя. Об альбоме "Оранжевое Настроение-ПГ существует масса
легенд и фактов, которые можно узнать только от самих музыкан-
тов. Существуют устойчивые слухи, что выпущен он где-то за
границей и имеет там огромную популярность. Возможно, песни
из "ОН-Ш" несут на себе сильный фольклорный
отпечаток той страны, где он вышел, и другим
национальностям просто непонятны. Возможно,
спетое ЧАЙФОМ стало неотделимой частью куль-
туры той далекой страны, и песни принимаются
нами за этнические напевы, а голос — "смутно
похожим на Шахрина".
В традиции CD-сериала "Оранжевое Настро-
ение" — всегда акустическое исполнение "ра-
зом", и всегда песни, которые были написаны
давно, но никому не известны. Разве что изред-
ка исполнялись музыкантами на концертах. В
"Оранжевом настроении-IV" такой станет разго-
вор двух братьев (дуэт Шахрин-Бегунов) под
названием "Голубой Унитаз". Популярность
этой песни уже достигла уровня хорового ис-
полнения залом. Между тем, барабанщик Севе-
рин и бас-гитарист Двинин до недавних пор
(запись в студии) пели необъяснимое "аккор-
ды-линкор" вместо "как гордый линкор". Ер-
шистость братского диалога усиливается традиционным противо-
стоянием "хороший парень (Шахрин) — хулиган (Бегунов)".
ЧДЙФ
В "ОН-IV" будет присутствовать образчик школьного песнетворчества Шахри-
на и Бегунова "Марь Иванна" (название условное). Правда, участники школьного
ансамбля ЭДЕЛЬВЕЙС (он же ПЯТНА, он же SPOTS) не уверены, что песня придума-
на ими, а не народом. На той самой бобине была найдена историческая запись
песни "Италия": на гитаре там играет Егор Белкин, на барабанах — Алик Потап-
кин. Часть песен в "0H-IV" — из альбома "Субботним Вечером В Свердловске", ко-
торый так никогда и не вышел, но в котором играла сборная свердловских музы-
кантов: "Белкин играл на гитаре, Дима Умецкий — на басу и пел, Бутусов пел бэ-
ки, на барабанах играли Алик Потапкин и Олег Решетников, Виталий "Киса" Вла-
димиров на тромбоне..." (Л. Порохня).
21-22 декабря ЧАЙФ представит альбом "Оранжевое Настроение-IV" двумя
концертами в "Горбушке". Концерты будут акустическими, в традиции CD-сериала.
Музыканты собираются взять в Москву девять гитар
на троих, как минимум два барабана и большое ко-
личество "гремучих" приспособлений. Владимир
Шахрин пообещал, что на концерте ЧАЙФ постарает-
ся дать самое полное представление о CD-сериале
"Оранжевое Настроение". А это означает, что публи-
ка услышит не только такие хиты, как "Зинаида",
"Рок-н-ролл Этой Ночи" или "Белая ворона", но даже
песни из репертуара школьного ансамбля Шахрина
и Бегунова.
Достоверно известно, что "Оранжевым Настроением-ГУ" CD-сериал не завер-
шается: в запасниках группы накоплено песен уже и на следующий альбом.
Старые, до слез растрогавшие музыкантов песни сейчас записаны на студии
звукорежиссера ЧАЙФА Владимира Елизарова "SVE Records". Записаны традицион-
ным для CD-сериала "Оранжевое Настроение" способом — "на раз". Получается
этакий рыжий кентавр — мысли и слова от ЧАЙФА 80-х окутаны музыкой от ЧАЙ-
ФА XXI века. Изначально задуманный как игра против рынка проект стал коммер-
чески успешным, и положил начало "оранжевое™" ЧАЙФА и всего, что его окру-
жает: оранжевое настроение, оранжевые флаги и каски фанатов, оранжевые фут-
болки, оранжевое солнце... оранжевое море... оранжевая мама... оранжевый верб-
люд... А дальше вы всё знаете сами.
Ш	М.ЗАЛОГИНА
31
I
ноябрь 2001
Вячеслав Бутусов “Тихие Игры” Вячеслав Бутусов “Тихие Игры” Вячеслав Бутусов “Тихие Игры”
Вячеслава Бутусова
“Тихие Игры”
Уже в продаже
Вячеслав Бутусов “Тихие Игры” Вячеслав Бутусов “Тихие Игры” Вячеслав Бутусов “Тихие Игры”
.......................................
Эти замена
Носитель эффектных дрэдов,
мультиинструменталист
и шовининист, автор удар-
носаперного хита “Dig In”,
Ленни Кравиц представляет
нам свой новый альбом.
Len-ny, Len-ny!
F® Как вы делали новый альбом?
Ленни Кравиц: Сама работа заняла примерно шесть месяцев,
но в итоге он был закончен, только заняв большую часть го-
да, потому что я делал перерывы. Я начал запись примерно
год назад, потом мы отвлеклись, поскольку выпускали альбом
"greatest hits"... Потом я занимался еще небольшой работой
помимо альбома, потом вернулся к записи и так далее.
F® Где был сочинен новый материал?
Ленни: Прямо перед тем, как появилась идея выпустить сбор-
ник лучших хитов, я был на Багамах в своей хижине и напи-
сал четыре или пять песен, которые и стали началом альбома.
Там я сочинил "Yesterday Is Gone". Также "If I Could Fall In
Love", "Dig In" и пару других вещей.
F® Чем альбом отличается от своих предшествен-
ников?
Ленни: все альбомы отличаются уже потому, что они принад-
лежат к разным периодам времени. Я никогда не думаю про
себя: "Ну, в этом альбоме я сделаю это, а в этом — то." Я про-
сто чувствую так, но они отличаются просто потому, что так
уж получилось, не потому, что я пытался сделать их разными.
Я знаю, что мне не нравится повторяться, а вот то, разумно
это или нет... Знаете, ни один альбом не похож на другой, ни
одна песня в рамках целого альбома не звучит, как другая. Я
не следую какому-нибудь определенному стилю в альбоме...
Слава Богу, я никогда не сталкивался с тем, что не сделало бы
меня счастливым как артиста — то есть не делал двух запи-
сей, звучащих одинаково. Это, наверное, оттого, что мне нра-
вится так много разных стилей в музыке.
F® Как ы думаете, люди ценят работу, которая идет
на создание вашей музыки?
Ленни: Замечательно в музыке то, что каждый слышит ее по-
разному... Некоторые люди ставят песню, слушают, она им
нравится — они слышат мелодию или текст. Кому-то нравит-
ся гитара или что-то другое отдельно — они как бы разлага-
ют на составляющие и слушают все по частям... Редко кто по-
зволяет обработке взять верх над песней... Хотя это зависит
от песни. Вы понимаете, как все это замечательно, аранжи-
ровка, которая кажется вам такой чудной, но многие люди не
слышат этого... Поэтому необходимо, чтобы сначала была
песня.
F® Вы чувствуете, когда вы пишете хит?
Ленни: Я понятия об этом не имел с "Fly Away", потому что
она появилась в конце альбома "Five". Альбом был практиче-
ски закончен, и я ушел на пару дней после окончания рабо-
ты, а вернулся с этой мелодией. Я даже не пытался написать
песню. Я пробовал, как звучит усилитель и сыграл пару ак-
кордов из "Fly Away", а потом подумал: "Ну, в этом что-то
Ленни Кравиц
тельные простые песни
есть, дай-ка я обработаю это. Может, использую для би-сайда, а за-
кончил я включением ее в альбом. И это было то, что его "выне-
сло". Что касается "Again", то я знал, что она станет хитом, и это
немного смущало, потому что когда ты пишешь что-то и знаешь,
что это станет большим хитом, у тебя какое-то смешное чувство.
53 Что делает песни типа "Fly Away" или "Again" хитом?
Ленни: На самом деле, это замечательная, простая песня, и в этом
суть. Если вы слушаете людей типа THE BEATLES, то дело — в на-
писании доступных песен, которые можно петь... Но. несмотря на
это, вы видите в них изюминку. Мелодия, припев — супер! Я это
знал с той секуды, как оно получилось! Обычно я не знаю, какие
песни получатся... Понятия не имею, что с ними потом случится.
53 Вы можете прокомментировать первый трек вашего
альбома. "Battelfield Of Love"?
Ленни: В "Battelfield Of Love" в начале есть сцена войны. Я поду-
мал, что это будет хорошим вступлением к треку. Я имел в виду
обычный сценарий, который действует, когда ты влюблен. Забав-
но, что любовь — очень чистая и чудесная вещь, но мы, люди,
склонны все усложнять. И часто любовь превращается во что-то,
чем не было изначально. Начинаются проблемы с индивидуально-
стью, старанием изменить людей и прочими вещами, которые тут
не при чем. Игры всякие и так далее.
53 Каков был импульс для написания "If I Could Fall In Love"?
Ленни: "If I Could Fall In Love" — очень интересный для меня
трек. Он был написан как гитарная баллада, на акустической гита-
ре. Милая мелодия... я пытался обработать ее, что-то не получа-
лось, и я делал ее все тяжелее, пока она не стала такой — тяже-
лой, драйвовой вещью. Получилось очень интересно — тяжелая
вещица с мягкой мелодией. Я очень люблю смешивать подобные
элементы — что-то очень тяжелое, но в конце — милая, легкая
мелодия.
53 В чем смысл песни "Stillness Of Heart"?
Ленни: Это внутренняя вещь. Она — об устроении всех негатив-
ных внешних воздействий, о достижении мира с собой, о самодос-
таточности. Я заметил, что многим людям чего-то не хватает, до
тех пор, пока их не поддерживают определенные вещи: другие
люди, деньги, статус. Но в конце дня тебе все равно нужно идти
“Я никогда не сталкивался с тем, что не
сделало бы меня счастливым как артиста.”
домой, нужно справляться с этим человеком, когда ты смотришь в
зеркало и когда ты дома один. Ты приходишь один и уходишь
один. И "Stillness Of Heart" — о том, чтобы бросить все эти вещи и
стремиться быть в мире с собой.
53 Как появилась "Yesterday is Gone"?
Ленни: "Yesterday is Gone" написана о моей подруге Кэй. Стихи в
конце припева звучат так: "Вчера прошло, моя дорогая Кэй". У нее
был очень трудный период в личной жизни, в семье, и она прихо-
дила в мою хижину каждый день, плакала, изливала все и выпус-
кала свою боль. И однажды после ее ухода я сел и начал писать
эту песню как письмо ей. Первая строчка такая: "Мне жаль, что
твоя ситуация так расстроила тебя". Я надеялся, что эта песня
вдохновит ее жить дальше, не обращая внимания на то, что про-
изошло, смотреть вперед и ценить этот новый день. Люди прово-
дят очень много времени, занимаясь тем, что было или будет, а не
тем, что есть.
S3 Песня "Dig In" имеет для вас личное значение?
Ленни: Когда я писал "Dig In", я думал о людях, (включая меня —
у меня тоже такое бывает), которые позволяют страху удерживать
себя от того, что ты хочешь или должен сделать. По большей час-
ти, страх — это то, что блокирует тебя. И ничего больше. Как
только ты сделаешь то, чего ты боялся, ты говоришь: "О, это ниче-
го не значило..." Просто был страх в тебе, который порождал эту
суету. И "Dig In" — о том, чтобы прорываться и двигаться дальше.
53 Вы можете рассказать о создании "Believe In Me"?
Ленни: Она была написана как баллада в чистом виде. Мне нрави-
лась мелодия, но каждый раз, когда я играл ее, я говорил: "Знаешь,
это скучно, это ужасно. Это слишком прямо и звучит не так". Я не-
много расстроился и попросил звукооператора заказать несколько
ударных звуков, чтобы я мог что-нибудь спрограммировать. Пото-
му что иначе я играл ее прямо и она не звучала. Я начал програм-
мировать этот бит, и потом вырезал все инструменты, и оставил
просто ударные, струнные и вокал.
53 Какие-нибудь песни на Вашем новом альбоме тематиче-
ски объединены?
Ленни: "Believe In Me" и "Pay То Play" на самом деле — две части
целого. "Believe In Me" написана с точки зрения человека, говоря-
щего, что часто в жизни нужды людей сводятся к тому, чтобы че-
ловек, которого они любят, вдохновлял бы и верил в них. Это дает
людям определенную силу знать, что человек "у меня за спиной"
любит меня и верит в меня. Он — часть твоего вдохновения. Так
что человек в "Believe In Me" говорит: "Что случилось с нашей
прекрасной любовью? Знаешь, мы были вместе. А теперь я чувст-
вую, что ты уплываешь, и твое внимание не со мной, и твоя вера
не здесь." A "Pay То Play" написана с точки зрения человека, гово-
рящего: "Ну, знаешь, я верил в тебя, но это занимало слишком
много времени. И сейчас мне нужно только то, что я хочу прямо
сейчас. И я не верю в тебя. И если ты хочешь быть со мной, тебе
придется платить за игру. Тебе придется заплатить, чтобы играть".
Потому что, к сожалению, существует много людей, которые выби-
рают себе партнера. Руководствуясь тем, что он может им дать, и
таким образом заплатить за игру, а не тем, кто он есть.
53 Что стоит за "Million Miles Away"?
Ленни: "Million Miles Away" — просто о разлуке с любимым чело-
веком. Об одиночестве и отчуждении.
33
I
Она начинается словами: "Ты дума-
ешь, что я крутой, но это не так. Ты ду-
маешь, что я беспечен." Думаю, во мно
гих случаях я признаюсь в своих пес-
нях: "Ты думаешь, что я такой-сякой,
но на самом деля я просто здесь и
безумно тебя люблю. Не обманы-
вайся этими внешними вещами, ко-
торые, ты думаешь, я тебе даю." Она
также об усталости постоянно
ездить.
53 К кому вы обращаетесь в
"God Save Us All"?
Ленни: "God Save Us All" обращает-
ся ко всем. Нам нужен учитель.
Нам нужно иметь способность рас-
ти и проходить мимо тех вещей, >-
Ленни Кравиц
которые тянут нас назад. Нам нужно перестать воевать. Нам нуж-
но научиться общаться друг с другом и так далее. И в конце каж-
дого куплета говорится: "Ну что мы будем делать с ЭТИМ?" И за-
тем я говорю: "Боже, спаси всех нас." Достаточно много написано
с этой точки зрения. Знаете, я не вижу себя проповедующим лю-
дям. Я даю им свою точку зрения и
опыт, и если это очищает кого-то,
это здорово. Но моей целью не явля-
ется выйти и помогать людям, спа-
сать их. Я не могу этого сделать.
Очень много времени у меня занима-
ет спасение себя.
53 Какова точка зрения в "You're
In Му Heart"?
Ленни: Эта песня — о греховной
природе. Я грешу, все мы грешим. Но
я пытаюсь сказать, что Бог присутст-
вует даже тогда, когда я грешу. Ты —
в моем сердце. Ты со мной, а я с то-
бой, но плоть иногда доминирует. Это
в порядке вещей. Но, когда я в состоя-
нии какого-то греха, я не забываю,
что я действительно должен делать.
Это очень странная песня, потому что
в припеве говорится: "Ты был в моем
сердце, пока глаз зла рыскал и пялил-
ся на меня." Так что ты имеешь дело с
двумя разными вещами, но объединяешь их вместе.
53 Как появилась песня "Bank Robber Man"?
Ленни: Меня арестовали несколько месяцев назад, и, думаю, это
было очень интересно. Я знал, что песня появится. Она появилась
— не в тот же день, а несколько недель спустя. Я знал, что это
случится. Потому что это был очень интересный опыт. "Bank
Robber Man" — обо мне, арестованном за ограбление банка. Я
подходил под описание, я был ближайшим черным в округе, так
что явно я сделал это. Это было весело.
53 Вы можете рассказать о последней песне альбома "Let's
Get High"?
Ленни: Она была написана однажды
на лодке — как-то утром перед ра-
ботой я сел в лодку и поехал на Би-
мини (на Багамах). Это была быст-
рая лодка — 45 минут туда, 45 —
обратно. Мне нужно было отдох-
нуть тем утром, чтобы поехать на
работу с ясной головой. Я почувст-
вовал себя так хорошо, почувство-
вал такие вещи, на которые ты не
всегда обращаешь внимание. Посто
природная красота — вода, небо,
ветер, запах, рыба. Это замечатель-
ное состояние — быть на солнце
далеко от земли. И первая строчка
там: "Давай поедем на морскую
прогулку". И я слышал это, пока
был в лодке. А песня заканчива-
лась примерно так: "Давай подни-
мемся высоко на этом чувстве
любви, давай пойдем глубже с
этим. Знаешь, не допустим, чтобы
это был один раз и чтобы мы забыли об этом". Не важно, насколь-
ко жесток человек, через что он прошел и какой дорогой — в кон-
це концов люди хотят быть любимы. Они могут не признаваться в
этом, но в конце концов они хотят любви. Это то, зачем мы все
здесь, ради чего мы созданы.
53	Подготовила КУРЧАТОВА
БРАВО АУКЦИОН ЧИЖ & С КИРПИЧИ ПОЛКОВНИК И ОДНОПОЛЧАНЕ
Прмложокмо к январскому номеру FUZZA только для подписчлков
Фото: Алекс ФЕДЕЧКО-МАЦКЕВИЧ
СМЫСЛОВЫЕ ГАЛЛЮЦИНАЦИИ
Не надо гнобить
русские
группы
Утвердив свои позиции альбо-
мом “3000”,
получили
статус популярной клубной
группы, также с удовольствием
и с заметным постоянством
выступающей на общероссий-
ских масштабных рок-фести-
валях. Интерес к ним есть,
и группа, разумеется, понимая,
что будет, если второго “Вечно
Молодого” не случится, взве-
шивала все “за” и “против”, за-
писывала новую пластинку, и
готовилась к новой серии сво-
их завоевательных походов по
тропам нашего шоу-бизнеса.
Мы встретились с Сергеем Бобунцом и
Константином Лекомцевым за 20 минут до их
выступления на петербургском фестивале
"Модернизация". Там, в ДС "Юбилейный", СМЫ-
СЛОВЫЕ ГАЛЛЮЦИНАЦИИ представили публи-
ке свои новые песни.
Звезды 2001
IjImJ Сергей, твое новое ощущение реальности? Что с вами
сейчас происходит?
Сергей Бобунец: Никаких новых ощущений нет, кроме одного —
люди стали знать песни. Это единственный признак того, что что-
то изменилось. Очень приятно, когда люди с первой же песни на-
чинают подпевать, и в течение концерта все это продолжается.
Нам легче от этого. Нам легче играть. В общем, и все. Ну, может
быть, добавилось больше усталости. Лишнее движение боишься
сделать на сцене, чтобы не упасть просто. А так все по-прежнему.
Жизнь по-прежнему интересна и удивительна.
Изменила ли такая популярность лично тебя, твой ха-
рактер каким-то образом? Ты стал более закрытым?
Сергей: Да я бы так не сказал, наоборот, эта работа позволяет
встретиться с какими-то удивительными людьми. Вот стоит Леха
из ИВАНА КУПАЛЫ, например. Кто бы мог подумать, что когда-ни-
будь с ними срастемся? Мы с ними в Волгограде познакомились и
расстаться никак не можем, в Москве они ходили на наши концер-
ты, сейчас приехал, мы вместе время проводим. Такие вот вещи.
Какие вы сегодня? И что вас ожидает, на твой взгляд, с
выходом нового альбома?
Сергей: Это очень хрупкий момент. Страшный. Потому что песня,
которая будет первой — лирическая, и я немного боюсь этого
ощущения, того, что люди могут подумать, что мы решили сделать
побольше поп-песен, знаешь, на волне-то дальше — косилово. Хо-
тя, на самом деле, это не совсем так, просто альбом очень мрачный
и печальный, потому что тот год, когда... Часто люди говорят: "Вы
же счастливые люди, у вас все сейчас хорошо, вы на пике". А мы
такого горя хапнули за этот год! И вот этот альбом — отражение
как раз года, очень тяжелого именно психологически. X-
"В тот момент, ко-
гда из ничего полу-
чается вещь, когда
мы получаем новую
сведенную песню,
мы ее просто целы-
ми днями слушаем.
Нам нравится".
63 Горе связано с какой-то недооцененностью или с ка-
торжной работой, которая подразумевает большое количе-
ство концертов?
Сергей: Да нет, это скорее психологическая нагрузка, атмосфера в
коллективе, какие-то вещи, о которых нельзя говорить, понима-
ешь? Ну просто жуть, было очень тяжело. Поверь на слово.
Разум когда-нибудь победит?
63 Как вы работали над новым материалом?
Сергей: Мы решили по определенным причинам релиз перенести
на 1-е декабря, чтобы это все дальше сдвинуть. А работа шла
интересно. В музыкальном плане, как всегда, было очень интерес-
но работать, потому что мы экспериментировали в очередной раз.
63 А кто помогал экспериментировать?
Сергей: Все сделано самими своими руками, своими головами. Все
делалось в Свердловске, и в Сверловске мы все это и записывали.
63 Кто-то помогал вам в работе со звуком? В других ин-
тервью вы уже упоминали, что новый альбом будет разно-
стилевой — с трип-хопом и так далее. Неужели все сами?
Сергей: Да, это все собственноручно сделано. Не надо, конечно,
ожидать такого трип-хопа как PORTISHEAD, — естественно там
другое. Скорее, это психологические ощущения от музыки. Где-то
нам навеял что-то французский шансон, в какой-то момент мы
прикололись от Джей Джей Йохансона, это заметно будет на аль-
боме в некоторых вещах. Есть моменты техно какого-то там.
63 Работа над альбомом очень много сил потребовала?
Сергей: Просто получилось таким образом, что материал для аль-
бома "3000" набирался в течение пяти лет, а здесь нам за год при-
шлось его накопить. Дело в том, что мы его еще не доделали: еще
надо две песни записать, где-то дописать голос, свести четыре
песни... Ужас ситуации в том, что это делается между концертами.
Утром приезжаешь, — надо на студию или на репетицию.
63 Чуство удовлетворения присутствует?
Сергей: Чувство удовлетворения присутсвует после концертов.
Отыграешь концерт, — и очень здорово.
S3 А со студией?
Сергей: И со студией, конечно. В тот момент, когда из ничего по-
лучается вещь, когда мы получаем новую сведенную песню, мы ее
просто целыми днями слушаем. Нам нравится.
63 Вы группа, которая долго работает в студии?
Сергей: Видишь ли, мы же очень многое делаем на репетициях,
поэтому сам процесс записи недолгий. За один день мы можем
раскидать барабаны, и, получается, на две песни три дня.
Константин Лекомцев: Мы экспериментами занимаемся у себя на
репетиционке, а в студии мы просто фиксируем.
S3 Работа с разными стилями — разве не эксперименты?
Сергей: Это просто нормальная вещь, когда ты...
Константин: ...сделал что-то у себя на репетиции, пришел на сту-
дию и записал на пленку.
Сергей: Да, просто записали на пленку, и все. И при сведении не-
множко что-то изменили.
Ей
То есть у вас песни не рождаются в студии?
Сергей: Нет.
Очень страшно
Ей Чего вам удалось достичь на сегодняшний момент?
Сергей: В профессиональном плане мы хотя бы немножко подо-
шли к той грани музыкальной, в которой мы бы хотели работать.
Хотя бы чуть-чуть уже почувствовали то, что скоро станет настоя-
щим. Что тебе объяснять? Берешь группу MUSE, и понимаешь —
мама дорогая! При всей крутости российских групп это все равно
детский лепет — любую группу возьми.
Кстати как вам концерт MUSE? Вы остались их
послушать?
Сергей: Мы их не слушали, потому что поехали на второй свой
концерт.
Константин: Потом еще и на третий.
Сергей: У нас было 3 концерта в тот день.
QS А почему ты сказал "мама дорогая" в отношении MUSE?
Сергей: Я просто видел хотя бы ту технику, которая там стояла.
Вообще за гранью возможного! В нашей стране до этого еще идти
и идти, никто не сможет взять столько денег сразу и купить все
это. Поэтому этот весь наш путь — он сам по себе. Мы обречены,
вся наша страна обречена по сути, понимаешь? Все, чем мы тут
занимаемся — это все наша местечковая... Не надо гнобить рус-
ские группы! На самом деле памятники надо ставить, потому что
реально люди из г...а делают хоть что-то действительно интерес-
ное. Другое дело, — насколько круче это могло бы быть...
Константин: Я думаю, что на данный момент нам удалось найти
общий язык, все стало на свои места в группе. Мы опять консоли-
дировались. Просто весь год пробивали головой стену. Для себя
мы ее пробили. И сейчас немножко в состоянии нерешимости на-
ходимся, но в хорошем понимании нерешимости — расслабленно-
сти. До этого мы буквально просто бились головой.
liaiJ Гы сказал, что вы отодвинули дату выпуска альбома. А
что в ближайших планах?
Сергей: Сейчас в работе два клипа. Один на ремикс "Вечно Моло-
дого", он уже закончен, осталось только компьютерную графику
сделать. Этим мы поставим точку к тому материалу.
Вас измучил успех этих хитов?
Сергей: Достало просто. Сколько можно уже?
Ей Сможете повторить успех тех песен?
Сергей: Не надо спрашивать. Это очень страшно, потому что для
нас это действительно альбом выстраданный — новый, который
будет. Он о наших делах, понимаешь? О том, что мы чувствовали
все это время, и поэтому очень страшно ждать момента, когда лю-
ди начнут оценивать. Я уверен, что многие найдутся, кто скажет:
"Ну, "Вечно Молодого"-™ нет. Как же так?" По большому счету
мне по барабану, потому что "Вечно Молодой" для меня ничем не
лучше, чем "Разум Победит", например, из будущего альбома.
Ей
Олег Гененфелъд участвовал в написании новых песен?
Сергей: Да, четыре песни: "Когда Ты Умрешь", "Сердце Тише", "Ка-
ждый Твой Шаг" и "Охотники".
Ей А как музыка придумывается?
Сергей: Получается так, что я хожу, мурлыкаю. Намурлыкал, — и
мы начинаем играть.
КйЗ Две песни намурлыкал ты, Костя?
Константин: Я. Наконец-то я стал соавтором. Что говорить? Уж я
просто рад этому, счастлив.
Сергей: Была определенная гармония, которую я начитал.
Lied Назови костины песни.
Сергей "Разум Когда-Нибудь Победит" и "Когда Ты Умрешь".
СМЫСЛОВЫЕ ГАЛЛЮЦИНАЦИИ
ай В этом альбоме есть какая-то сквозная идея?
Константин: Там все очень плохо.
Сергей: Это песни о нашей любви и ненависти. Все умирают в
этой песне. Но там есть надежда. Вот "Разум Когда-Нибудь Побе-
дит" — тоже очень светлая песня, такая французская. И там... я
же знал, что все этим кончится, плохо кончится.
Метод выживания
LilaJ Борис Гребенщиков, например, считает, что не надо па-
риться по поводу всего этого шоу-бизнеса, надо постоянно
держать в голове, что это игра, и просто расслабиться.
Сергей: Ну, да. Это хорошее, конечно, отношение. Но Гребенщи-
ков все-таки мудрый человек и опытный, а нам все это приходится
на своей шкуре испытывать. Когда жесткие тиски шоу-бизнеса по-
чувствуешь, хочется плакать просто, когда понимаешь — мы же
ничего не успели им сделать плохого, ничего не сделали, почему
мы должны быть сразу же виноватыми? Почему нас должны хва-
тать за ноздри? "Идите сюда, идите туда! Ах, вы отказываетесь?
Все, до свидания, сейчас мы вам устроим".
Ей Все-таки вы нацелены на то, чтобы выжить?
Сергей: А как иначе-то? Мы давно уже выработали методику тан-
ка — медленно, но верно.
LiaiJ Какие твои любимые песни будут на новом альбоме?
Наиболее сильно раскрывающие глубину?
Сергей: Ну, вот у нас с Димой любимая песня "Разум Когда-Ни-
будь Победит". Дело в том, что не факт, что он победит. На самом
деле это только надежда. Из контекста понимаешь, что он не по-
бедит. "Что-то заставит взять себя в руки" — следующая строчка.
То есть, ты можешь выжить, но вряд ли захочешь. Имеется в виду
расчетливость, трезвый рассудок. Песня про одиночество, на са-
мом деле. Любимая песня, потому что... она вообще серьезная. Там
все серьезные песни, но просто некоторые песни сделаны так,
что... мы-то улыбаемся. Когда слушаем не при всех, мы хохочем
просто, потому что там очень демонически получилось.
liaaJ Музыкальная сторона?
Сергей: Ну, допустим, для песни "Все Под Контролем" мы делали
специальную ритм-секцию, такую необычную очень.
Константин: Хотим использовать струнный квартет.
ноябрь 2001
С чего начинается Родина
Liaiid В последнее время вы часто приезжали в Питер. Вам
удалось как-то прочувствовать город?
Сергей: Нам его давно удалось прочувствовать. Другое дело, что
наконец-то городу удалось прочувствовать нас. Железный занавес
снят, и мы здесь все-таки. Потому что это было очень странно —
нас просто игнорировали в этом городе.
Вй А чем замечателен Екатеринбург?
Сергей: Он ближе к Питеру, но только более мрачный, более сдер-
жанный. И такая светлая грусть... Светлая, но очень тяжелая на
самом деле, разрывающая душу, там все с этим связано. Заводы, на
которых люди работали... Там же каторжники всю жизнь были, ца-
ря там замочили...
Ей
А твои предки?
Сергей: Мои жили на Украине, у меня отец военный, его перевели
на Урал просто.
Константин: По архитектуре там просто авангард 20-х годов, ку-
бизм. Очень интересные странные такие кубические здания.
Ей Где в Екатеринбург вы любите проводить время?
Сергей: Мы раньше очень любили гулять. Я знаю любой уголок
города, причем самый злачный, самый скрытый, все трубы какие-
то, речушки, где колдыри только собираются, — все эти места я
прошел, и в каждом посидел, (смеется) У нас была строчка в пес-
не, которая не воплотилась: "Я люблю свой город как женщину, я
люблю его каждую трещину".
Надежда КАШЛИКОВА
Фото: Алекс ФЕДЕЧКО-МАЦКЕВИЧ_
BER-LINN
Никто не умирал
ни от честолюбия,
ни от популярности.
Музыкантов, достиг-
ших славы, губит
совсем другое.
Но перед этим все-
38
I
ноябрь 2001
гда есть творчество,
концерты, поклонни-
ки, шумный успех и
прочие радости жиз-
ни. Леонид НОВИ-
КОВ приятно пооб-
щался на эти темы
с Геннадием Ларич-
киным — лидером
группы BER-LINN —
в самом начале его
творческой карьеры.
53 Истоки и начало группы BER-
LINN, участники, первые группы?
Геннадий Ларичкин: Раньше я играл в
нескольких панк- и хардкор-проектах,
потом у меня была группа
ШЕЛЬФ, которая постепенно
переросла в BER-LINN. Это
произошло в конце про-
шлого года. Было холод-
но, рано темнело, вечера-
ми я был предоставлен сам
себе. Времени было много. Я начал
искать музыкантов. Это и было началом
BER-LINN. Сейчас от первого состава нико-
го уже не осталось, кроме меня, музыканты
часто менялись. Потом я нашел Баннинга,
барабанщика. С ним познакомил Федя Лав-
ров из БЕГЕМОТА, который всегда всех со
всеми знакомит. С появлением Баннинга
закончился зародышевый период, как я это
называю. В училище им. Мусоргского я на-
шел Тимура, трубача. Тимур — наш самый
застенчивый музыкант. В начале лета про-
изошли очередные перемены, и и в группе
теперь играют басист Буслик (он же Дима)
и гитарист Ильюха. Раньше они играли в
школе на выпускных вечерах песни
СПЛИНА, МУМИЙ ТРОЛЛЯ, Земфиры. Вот та-
кая история.
53 Из каких составляющих складыва-
ется стиль BER-LINN?
Геннадий: Стиль называется поп-панк,
иногда мы добавляем немного ска, реггей.
Но лично я назвал бы наш стиль романтик-
панком, — достаточно послушать наши
тексты. Никакой агрессии! Сплошная ро-
мантика и оптимизм! Социальных текстов
тоже почти нет.
53 Вас не коробит сравнение с извест-
ными исполнителями в подобном же
стиле? Или играть именно такую му-
зыку было изначальной целью?
Геннадий: Совершенно верно. Как-то не-
заметно для себя мы решили, что слушаем,
а что слушаем и при этом хотим играть.
Слушаем практически все. Играем поп-
панк, но мы не похожи на, скажем, THE
OFFSPRING или GREEN DAY.
Их песни совершенно
цию большого количества
людей на группу.
не запоминаются,
кроме разве что пары хитов.
Конечно, мы любим и NO USE FOR A NAME,
и МХРХ, и многое другое. Ведь мы нововол-
новые панки, не такие как SEX PISTOLS или
ГРАЖДАНСКАЯ ОБОРОНА. Хотя я помню,
что, когда впервые услышал тех же DEAD
KENNEDYS, просто обалдел! Я тогда в треть-
ем классе учился.
53 Вы быстро обросли поклонниками?
Геннадий: Нам девять месяцев. Все это
время мы ими обрастаем. В последнее вре-
мя этот процесс пошел быстрее.Когда мы
только появились, на наши концерты при-
ходили, в основном, те, кто любит калифор-
нийский панк. Но сейчас многое измени-
лось, и нас приходят послушать девушки в
футболках с МУМИЙ ТРОЛЛЕМ и ПИЛОТОМ,
парни в футбах КИНО и NIRVANA, взрослые
люди... Хотя надо быть каким-нибудь
ЧАЙФОМ, чтобы говорить о по-настоящему
большом числе фанов. Поговорим об этом
через несколько лет.
53 Велико ли желание быть популяр-
ными?
Геннадий: Никто не умирал от честолю-
бия, — здорового, в разумных.пределах.
Многие хотят добиться признания. Это
нормально. Но, я помню, когда мы играли
на концертах, где есть жюри, мы меньше
всего думали, понравимся мы им или нет.
53 Ваши впечатления от игры на
больших площадках?
Геннадий: Если музыкант говорит, что он
не хотел бы выступить на большой сцене,
то он кривит душой. Ведь это возможность
не только показать себя, но и увидеть реак-
После
фестиваля
на Варшавском
вокзале, где мы впер-
вые выступали перед пятью тысячами
людей, и на Дворцовой (где, наверное, их
было не меньше), мы на следующий день
выступали в "Цинике", а туда может помес-
BER-LINN
- BER-LINN
ноябрь 2001
титься человек 100-150 максимум. Там яб-
локу негде было упасть, но это было так же
здорово! И большие площадки, и малые
нам нравятся. Мы всеядны.
63 Группе всего 9 месяцев. Не кажется
ли тебе, что за такой короткий срок
BER-LINN приобрели популярность че-
ресчур быстро? Или это в порядке ве-
щей?
Геннадий: Так уж получилось, что у нас с
самого начала все шло легко, хотя бывали и
сложные времена. Больше всего на нервы
действовала постоянная текучесть кадров.
Но мы активно совершали какие-то колеба-
тельные движения в пространстве, а не
только сидели дома в уютных креслах, смо-
тря "MTV" и мечтая о тех днях, когда нас
там покажут. Хотя мы и это делали тоже.
63 У вас в коллективе достаточно мо-
лодые музыканты, как ты считаешь —
не испортит ли их ранняя слава?
Геннадий: Это не совсем так. Двоим из нас
по 19, дальше пойдут такие цифры: 20, 26,
30. Так что средний возраст музыкантов
BER-LINN — 24,5 года. Не так уж и мало. А
насчет ранней славы, — не скажу за всю
группу, я ведь не психолог. Но, мне кажет-
ся, самый лучший коллектив может испор-
тить не слава, а ее отсутствие. Если она не
приходит, то однажды заканчивается ро-
мантика, надежды, а, самое главное, —
энергия уходит. Люди наполняются жел-
чью, озлобляются, начинают завидовать.
Общаться с такими людьми крайне непри-
ятно.
63 Гы также известен по поэтической
группировке ДРЭЛИ КУДА ПОПАЛО. Там
ты представляешься как серьезный по-
эт. Не кажется ли тебе, что тексты
BER-LINN куда как более легковесны?
Каково в этой связи твое творческое
кредо?
Геннадий: Тексты легковесны. Кредо от-
сутствует. Просто хотелось бы быть пре-
дельно искренним в творчестве. В жизни
— не всегда удается. К сожалению.
113 Каким вы представляете свое му-
зыкальное будущее?
Геннадий: Когда я отнес нашу запись ор-
ганизаторам "Звуков города" (фестиваль
молодых групп, прошедший осенью в Пе-
тербурге — Л. Н.), буквально в последний
день, меня попросили заполнить заявку, ну,
я и написал что-то типа: "Постараемся вне-
сти в фестиваль волну романтики и хоро-
шего настроения..." Когда они просмотре-
ли мое "заявление", то сказали, что вооб-
ще-то нужно было указать состав, сколько
у нас будет подключаться гитар, сколько
микрофонов... А потом мы вдруг заняли
первое место, и началось всё это...
63
Фото: Давид ЖОЛТ__
Г итара Масте
не товарищ
40
1
ноябрь 2001
MEGADETH вряд ли можно назвать случайным
коллективом. Собранный Дэйвом Мастейном
в авральном порядке в 1984 году ансамбль впи-
сался в числе первых в эпоху хэви. Имя Дэйва
Мастейна взошло на небосклон музыкальной
жизни 80-х с момента его позорного увольнения
из тогда еще молодой, свежей и голодной ME-
TALLICA. Что вышло из “непутевого” гитариста,
знают все. Своей карьерой он обязан бывшим
сотоварищам, хотя обида в душе 39-летнего
американца живет и по сей день. “Нет никакой
обиды, — вопреки всему заявляет бескомпро-
миссный Мастейн. — Чем успешнее METAL-
LICA, тем больше я получаю авторских отчисле-
ний”. MEGADETH зачастую был в тени METAL-
LICA, и, чем больше понимал это Дэйв, тем
больше росли тиражи у MEGADETH.
BNtae месяце увидел свет
ультимативный "The World
Needs A Hero" — компенса-
ция за неудачный экспери-
мент двухлетней давности,
альбом "Risk". Мастейн бросил вызов, в
первую очередь, своим поклонникам:
"Знайте меня таким, каким знали 10 лет на-
зад!"
На встречу с Мастейном я шел с проти-
воречивыми чувствами. Кто он: забияка,
алкоголик, человек-негатив, диктатор,
звезда? Наверное, всего понемногу, но точ-
но, что личность незаурядная. От него не
прут спокойствие и умиротворенность,
свойственные миллионерам его возраста.
От него идет энергия плотная и мощная —
никаких соплей типа: "Я уже стар для это-
го" или "Да вот, у меня семья". Кстати, о
последней он обмолвился всего один раз.
Дэйв Мастейн: Privet, Russia! У моего сына
нянька была русская, родственница какого-
то хоккеиста из НХЛ. Однажды пришла ко
мне с идеей, что хочет написать книгу о
тех годах, когда работала у меня. Я ее уво-
лил на следующий же день.
62 Новая пластинка зовется не иначе
как "The World Needs А Него" плюс это
старомодное оформление обложки...
Так кто же герой: MEGADETH, Дэйв Мас-
тейн или страшилка-Вик?
Дэйв: Наверное, Вик. Он символизирует
нашу бескомпромиссность. Это словно яр-
лык: "Мы не продаемся". До сих пор мне
приходится слышать укоры в
адрес группы из-за альбома
"Risk", — якобы мы ударились
в коммерцию. Неправда, мы
просто попробовали что-то де-
лать по-другому. Для коммер-
ческого успеха наша звукоза-
писывающая компания (в то
время "ЕМГ — Е. Т..) вообще
рекомендовала снять название
MEGADETH с обложки "Risk", и
оставить только надпись "Дэйв
Мастейн". Но это было невоз-
можно! Если бы "Risk" распро-
дался тиражом в 10 миллионов
экземпляров, возможно, сейчас
бы мы выпустили "Re-Risk", ха-
ха. Что касается Вика, то он
давно не участвовал в записях.
Уже "Countdown То Extinction"
был без него, хотя это один из
самых успешных альбомов
MEGADETH. Просто вновь при-
шло время Вика.
62 И все же создается ощу-
щение, что "The World Needs
А Него" в первую очередь по-
священ фанам nped-"Risk"
периода.
Дэйв: В таком случае я сам
фан. Фан собственной музыки.
62 MEGADETH сделал отличную карье-
ру в 9О-х годах. Ностальгируете ли вы
по 80-м?
Дэйв: Абсолютно нет. Нет ничего такого,
чего бы мне сейчас не хватало. Времена
изменились очень сильно. Группи исчезли,
все боятся СПИДа, публика стала более аг-
рессивной на концертах.
62 Сегодняшний MEGADETH — это сту-
дийный ансамбль или активно гастро-
лирующий коллектив?
Дэйв: Это замкнувый круг. Если нет хо-
рошей пластинки, то нет и смысла гаст-
ролировать. Так же как и без гастролей
никто не узнает, что у нас вышел новый
материал.
MEGADETH
ноябрь 2001
S3 Достаточно устойчивый в про-
шлом состав группы успел поменяться
за последние годы несколько раз...
Дэйв: Барабанщик Ник Менза покинул
группу еще перед записью "Risk". Он со-
слался на состояние здоровья, придумал
эту дурацкую историю о том, что у него
обнаружили рак. Все оказалось полным
вымыслом. Чушью. Таким образом, наши
пути разошлись. Сейчас, насколько я
знаю, он занимается производством и
продюсированием порнофильмов. Гита-
рист Марти Фридман играет сейчас в ка-
ком-то танцевальном экспериментальном
коллективе с девушкой-вокалисткой. По-
верь, нет незаменимых людей, нет незаме-
нимых гитаристов.
S3 На смену виртуозу Фридману в
группу поступила не менее известная
личность, Эл Питрелли (экс-ALICE
COOPER, WIDOWMAKER, ASIA, BLUE
OYSTER CULT, SAVATAGE и др.). Вас не
смутил тот внушительный список
коллективов, в которых Эл успел по-
присутствовать за последний десяток
лет?
Дэйв: Да он шлюха натуральная, ха-ха. Я
не думаю, что Эл настолько глуп, что завт-
ра откажется от MEGADETH. Теперь он
обеспечен, развелся с одной злой бабой,
женился на другой, которую любит. Его
узнают на улицах, люди знают, что он Эл
Питрелли, гитарист MEGADETH. До этого
он был не более чем известным сессион-
ным музыкантом, сейчас же он полно-
правный участник известного коллекти-
ва.
S3 Насколько полноправный?
Дэйв: У меня есть договоренность со все-
ми участниками MEGADETH, — они твор-
чески свободные люди, могут делать в
студии все что угодно. Но! Если новая те-
ма мне приходится по вкусу, мы ее остав-
ляем, если нет, то все переписывается за-
ново. Все замыкается на мне. Демократия
тут неуместна. Пришел — не понравилось
— ушел.
S3 Мне кажется, что ваш самый да
ний соратник Дэйв Эллефсон все же з
нимает особое место.
Дэйв: Можно сказать и так. Если с Элеф
ном что-то случится, или он вдруг пере
станет играть в рядах MEGADETH, я прог
жу музицировать, но уже под другим им
нем или с другим ансамблем.
S3 Какова основная разница между
вседневным Дэйвом и Дэйвом-фронт.
ном?
Дэйв: Повседневный Дэйв хорош до тог
момента, пока его кто-нибудь не выведе
из себя. Дэйв-фронтмен выводит всех с,
ха-ха. На концерте у меня гитара в рука
а гитара — это оружие, она не друг и hi
товарищ. Я не пою любовных баллад.
S3	Егор ТЮР
Правда о рок-мумиях
и рок-троллях,
или Жизнь замечательных алкоголиков
42
I
ноябрь 2001
За всю историю рок-музыки в СССР, ка-
ковая представляет в большей степени
политическую историю запретов, и исто-
рию рок-музыки в пост-СССР, что явля-
ется физической культурой потребления
алкогольных напитков, не нашлось дос-
таточно хантеров дэвисов, несмотря на
так и рвущиеся в литературу сюжеты.
Едва ли наберется больше десятка книг,
выпущенных за 10 лет свободы печати,
повествующих о жизни людей, строив-
ших рок-н-ролл в этой стране. Не считая
рок-энциклопедий, тоже, впрочем, не-
многочисленных, с фотографиями дурно
одетых советских металлистов. Есть,
например, серия “Кумиры молодых”,
где на одну книжку приходится по не-
скольку персоналий и где Земфира со-
седствует с ЧАЙФОМ и ИВАНУШКАМИ
INTERNATIONAL. И по стилю, и по пафо-
су изложения эта серия выглядит скорее
как полумедицинская научно-популярная
брошюра годов 80-х под названием “Бо-
лезни молодых”. Из энциклопедий пос-
леднего времени можно выделить (впро-
чем, откуда их выделять? Друг из дру-
га?) титанические труды Кушнира и Бур-
лаки, двух рок-архивариусов.
Лиза ПОТЕМКИНА выбирает десять луч-
ших книг о российских рок-музыкантах.
У малочисленной российской рок-литературы
наблюдаются следующие особенности:
1.	Стоит только начать читать, оторваться не-
возможно.
Конечно, каждый хоть раз, а скорее всего, и
не раз, слышал и АЛИСУ, и КИНО, и АКВАРИ-
УМ, и даже ЗООПАРК, а скорее всего, то, о
чем идет речь, на слуху у всех, и потому за
этот фасад так хочется заглянуть, как на зад-
ний двор, где стоят пустые бутылки. Почему
он в тот день играл так хорошо или так пло-
хо, что было связано с этой песней, что там
внутри, откуда берутся "Аргентина-Ямайка",
"Я Посадил Дерево" или "У меня есть дома
"Рислинг"" (вот-вот, очень интересно).
2.	При этом истории групп похожи одна на
другую, как вагоны в метро.
Как пацаны пришли к мысли, что надо "свою
музыку играть", как они потом несколько
лет беспробудно бухали, как они запреща-
лись, как становились знаменитыми, меняли
десятки раз состав, забывались, писали аль-
бомы, зашивались, снова становились знаме-
нитыми, как их кидали директора, как они
немыслимо гастролировали и немыслимо
пили etc. Разнит их только автор, и здесь
индивидуальность автора значит больше,
чем индивидуальность героя.
3.	Количество литературного спиртного
обычно переваливает за количество
страниц.
Музыку играть — не сваи забивать и не в
микроскопе бактерии отлавливать. Опьяне-
ние тут нужно. Что муза, что белая горячка.
Это раз. Музыка — это занятие коллектив-
но-бессознательное, то есть дело рук совер-
шенно бессознательного коллектива. Встре-
тились — выпили. Был бы музыкант один-
одинешенек, с кем бы ему напиваться? Это
два. Гастрольная жизнь — не пряники с ме-
дом. Это три.
4.	В процессе чтения появляется острая не-
обходимость сопровождать процесс саундт-
реком.
5.	Сквозной персонаж всей существующей
рок-литературы — ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК. Они
всегда появляются в гримерке каждого ма-
ло-мальски известного рок-музыканта и зо-
вут его с собой пить.
Книги о роке
Артем Троицкий
Рок В СССР 1991
Первой выйдя за рубежом в
1987 году и второй на роди-
не спустя четыре года, эта
книга была напрочь лишена ка-
кого-либо ореола героизма, кото-
рый бы тогда, в конце 80-х, мог
сопутствовать изображению по-
добных предметов. "Неприукра-
шенная история" не столько му-
зыки, сколько образа музыкаль-
ной жизни, культурный срез три-
дцатилетней толщины, начиная
со стиляг, дальше — битники,
Александр
Митинский
Путешествие
рок-дилетанта 1990
хиппи, и заканчивая новой волной, — со всеми его нелепостя-
ми, проблемами и глупостями. Все первое, что было там — пер-
вые рок-группы вообще, первые рок-группы, поющие на рус-
ском языке, первые фестивали, первые гастроли, первые пла-
стинки на рентгеновских снимках и первые магнитоальбомы.
Личный опыт общения с сотнями героев подполья и мейнстри-
ма и надменно-ироничный тон рассказов. И Троицкий здесь
больше интересен своей подробностью в описании моды любо-
го времени, чем в трудной мешанине из
мало что говорящих имен и названий пи-
онеров рок-н-ролла, тем более что это
все больше прибалтийские команды. За-
бавны рассуждения о том, как звучит рок
в русском ухе. И забавен прогноз, сде-
ланный то ли для иностранных читате-
лей, то ли для своих — "наш рок выдер-
жит этот комфорт". Кто бы сомневался.
На самом же деле книга о том, как слегка
небритый "светский красавец" (по его
собственному определению) Артем Тро-
ицкий стал самым известным рок-крити-
ком. Впрочем, не без оснований.
Самая умная.
ервая книга на русском
языке о русском роке. И
более всего о питерском,
конечно. В отличие от цинич-
ного Троицкого простодушный
Рок-Дилетант стал настольным
гидом-путеводителем по гряз-
ным, но романтическим дворам
русской рок-н-ролльной мекки
для большинства юных, но за-
интересованных лиц. (Автор этих строк в 1991 году, в страш-
ных мучениях, обменял "Триумфальную арку" Ремарка, кото-
рый просто так в магазинах не продавал-
ся, на Житинского, который тоже просто
так и т. д., за что получил от родителей
по самые гланды). Секрет обаяния этой
(теперь, казалось бы, незамысловатой)
компиляции из писем, интервью, истори-
ческих справок и собственно публици-
стического повествования заключался,
видимо, в том, что РД был гидом-диле-
тантом, и вместе с читателем говорил: я
познаю мир. Мир этот был также не ли-
шен обаяния — единственная, пожалуй,
книга без ужасов алкогольного безумия,
несмотря на то, что Александр Николае-
вич сам выпил портвейна и пива немало за свою жизнь. Герои
без страха и упрека, очерченные, как на передовицах тогдаш-
них газет, они поднимались колоссами со страниц книги, ды-
ханием своим срывая шапки, и оставались стоять вокруг чу-
гунными, но — прекрасными.
Десять лет знакомства с питерским андеграундом, история фе-
стивалей ленинградского рок-клуба, предыстория фестиваля
"Аврора", все очень лично и эгоцентрично, ведь Житинский —
писатель.
Самая энциклопедическая.
43
ноябрь 2001
Нина Барановская Константин Кинчев тз
То есть даже не АЛИСА, а вот так конкретно — Константин Кинчев. Издатель Александр Житин-
ский просто продолжил традицию прижизненных барельефов серией "Звезды рок-н-ролла". Ге-
роическая женщина (кроме шуток, действительно героическая, о ней самой можно сложить не
одну сагу — попробуйте-ка управлять неуправляемой толпой пьяных русских музыкантов) Нина
Барановская, журналист советской многотиражки, прекрасно с задачей справилась. Будучи заведу-
ющей репертуарным отделом ЛМДСТ, а именно — главным человеком в Питере, который литовал
тексты песен, то есть допускал до исполнения или не допускал, она стала для музыкантов просто
родной мамой, помогающей делать уроки — она придумывала подходящие названия, приписывала
нужные посвящения, — и придраться было не к чему. Кроме того, ей прихо-
дилось много раз сопровождать музыкантов на фестивальные выезды — тут
совсем приходилось несладко. Больше всего ей "доставалось" от АЛИСЫ.
Как с литовкой, так и с гастролями. В результате сложился этот очерк. Не
более чем очерк. Множество разнородных историй, патетических мест, без
которых Кинчев, наверное, и Кинчевым-то не был. Нестрогая хронология,
просто отрывки воспоминаний, разговоров. Попытки литературоведческо-
го анализа костиных текстов оборачиваются неминуемым присвоением ему статуса пророка. При этом ха-
ризматическое сияние оттеняется ужасами звездной болезни, непроходимого пьянства и юношеского макси-
мализма. Нам здесь не расскажут, как появилась группа АЛИСА, но как жил и боролся Костя Кинчев с 1984
до 1993 года, представить себе можно.
Тексты песен, фотографии, пресса. Измученный (нарзаном?) Кинчев на обложке.
Самая публицистичная.
Алексей Рыбин
КИНО с самого начала 1992
редакционно-издательский центр
торой после книги Владимира
Рекшана опыт документально-
художественного произведения.
И, судя по всему, Рыбин просто напи-
сал свой "Кайф" — три года, прове-
денные вместе с Цоем. Вы узнаете о
том, что: панк-рок родился в совет-
ской школе, а не на британских ули-
цах; Цой играл с группой АВТОМАТИ-
ЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ, а группа АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕ-
ТВОРИТЕЛИ была культовой в кругах московского светского обще-
ства; в группе ГАРИН И ГИПЕРБОЛОИДЫ был только один Гипер-
болоид; Рыбин был честным администратором, но затем неспра-
ведливо отстраненным от участия в группе вконец зарвавшимся
Цоем. Битники изнутри, битники, которых называли панками,
трехлитровые банки портвейна, московские квартирники, Троиц-
кий и Тропилло — тоже сквозные персонажи всей литературы,
подробная история групп ПАЛАТА №6, ГАРИН И ГИПЕРБОЛОИДЫ и
КИНО, что, в общем-то, одно и то же. Nothing personal.
Картинок нет. Зато есть тексты песен.
Самая молодежная.
ноябрь 2001
Александр
Кушнир
Правда о Мумиях
И ТРОЛЛЯХ 1998
“ ам я русский, — гово-
 рит Уильям Лаут. —
^•Настоящее мое имя
— Илья Лагутенко". Вот с
этого рассказа 12-летнего
Илюши Лагутенко, который
цитируется в послесловии,
и надо было начинать "по-
весть о настоящем человеке" — самую панегирическую
книгу о самой аристократической и модной группе сезона
1997-98 годов. И на нем бы закончить. Потому что он о Ла-
гутенко говорит больше, чем все фоли-
анты биографов. В книге слишком все
хорошо, и потому непонятно. Кажется,
что фантастический мир Муми-дома
бесконечно далек от толпы спиваю-
щихся по периферийным гостиницам
грязных и небритых рок-музыкантов.
Лагутенко и Бурлаков, неразлучная
пара — лондонский денди-сатир и
бизнесмен-романтик, — выглядят как
два инопланетянина, которые внедри-
лись в русский шоу-бизнес и продю-
серство, чтобы основательно изменить
их облик и их принципы. И ведь это им удалось. Как удался
Кушниру расширенный пресс-релиз группы.
Самая ангажированная.
NAUTILUS POMPILIUS
Введение в Наутилу-
соведение 1997
Книга состоит, в основном,
из двух частей: свердлов-
ской, автор которой — Лео-
нид Порохня, и столичной, напи-
санной Александром Кушниром,
пресс-атташе, по-моему, всех по-
пулярных сейчас групп. История
полудохлого моллюска, рывками
взбиравшегося на вершины хит-
парадов и тут же распадавшего-
ся всегда только по одной при-
чине — раздражение: видеть друг друга никто больше не
мог. Тихий Бутусов, которого всегда обманывали директора,
прилеплявшийся то к Умецкому, то к Кормильцеву, те самые
ужасы алкогольного безумия, соседствующие с эйфорией
творческих прорывов — все описано слишком подробно и
до мурашек. Отличаются две части книги тем, что Порохня
больше пишет о внешней стороне дела, Кушнир анализирует
музыку НАУТИЛУСА, оста-
навливаясь буквально на
каждом звуке каждого
концерта.
Фотографии, тексты песен,
дискография, хронология.
Самая страшная.
Илья Смирнов
Прекрасный
дилетант 1999
ИЛЬЯ СМИРНОВ
ПРЕКРАСНЫЙ ДИЛЕТАНТ
БОРИС ГРЕБЕНЩИКОВ
В НОВЕЙШЕЙ
ИСТОРИИ
РОССИИ
Наукообразность — мой девиз.
Научная диссертация продви-
нутого аквариумоведа. Вне
всякой конкуренции на любой за-
щите. Огромный справочный аппа-
рат. Может быть, АКВАРИУМ и за-
служивает такого детального на-
учного подхода, но, к несчастью,
то ли детали оказываются не те, то
ли наука тут другая требуется, то
ли подходят не с той ноги, но нет
там живых людей, нет никого, кто
бы был тем Гребенщиковым, который так захватывал дух... когда-
то давно. Тот случай, когда за лесом деревьев не видно. Слишком
много цитат, слишком много слов вообще. Ничего личного. Без-
гранично сужена сфера интимного, как говаривал Венечка Ерофе-
ев, только наоборот. Ощущение отстраненности от предмета такое,
словно Илья Смирнов стоит где-то за сотни километров и рассмат-
ривает группу АКВАРИУМ в телескоп. Чего не слишком много, а
впору и к месту — это
обстоятельств времени,
контекста эпохи, на фоне
которой происходили
жизнь и творчество пер-
сонажей.
Самая скучная.
Книги о роке
Леонид Порохня ЧайфЯогу 2000
едущий историограф" первой волны уральского рока Леонид Порохня, он же бывший звуко-
К оператор УРФИН ДЖЮСА, написал очень доходчивую и добросовестную биографию единст-
ва венной выжившей из всех уральских открытий группы. История группы с древнейших
(1983) времен до наших дней представляет собой обычный набор: бренчание на самодельных ин-
струментах, первые концерты, первые запреты, первые альбомы и далее: гастроли — пьянка —
смена составов — пьянка — студии — лечение от алкоголизма и т. д.
Почему их все и они сами себя называют трактористами? Ни одного тракториста в составе. Строи-
тель да милиционер. Хотя состав, кажется, еще более дикий. Совершенно
непьющий целеустремленный Шахрин и не выходивший до поры из запоя
безумный Бегунов просто созданы друг для друга. "Лишенные эстетского
флера" свердловской рок-школы, не вписывавшиеся в ее упадочную сти-
листику, которую автор неоднократно пытается определить, ЧАЙФЫ дер-
жатся на плаву, наверное, только благодаря трезвому Шахрину, который
уже лет в 20 вынужден был содержать семью, и не мог себе позволить где
бы то ни было облажаться.
Много (очень много) фотографий, особенно забавно смотреть на молодо-
го худенького Вову Шахрина.
Самая подробная.
Майк
Право на рок 2000
Написанная А. Рыби-
ным, А. Старцевым,
А. Липницким, а так-
же родными и друзьями
история жизни и смерти
настоящего Героя рок-н-
ролла, который создал во-
круг себя мир иллюзий с
набором знаков: длинные
лимузины, черные очки и
бутылка виски. Героя рок-
н-ролла, который ничего
не должен знать о другой
жизни, который видит ее
кусок только по дороге от
дверцы машины до двери (
.. Героя рок-н-ролла с виру-
сом европеизма в крови, неизлечимого в русских снегах.
Трехлетний Миша Науменко, рано научившийся читать, во-
семнадцатилетний юноша, знающий английский язык и ан-
глоязычную музыкальную культуру лучше всех в своей
родной стране, тридцатилетняя Звезда рок-н-ролла, создав-
шая в песнях свою энциклопедию рус-
ского (так не любимого) быта. Тридца-
тишестилетний старик с серым лицом
и трясущимися руками. Родители, же-
на, друзья, музыканты, журналисты —
паззлы воспоминаний, из которых
складывается жуткая история хрупко-
го человека, не сформировавшего у
себя, в себе комплекс защитных укре-
плений. Кроме очков — никакой за-
щиты для своих иллюзий. Звезда рок-
н-ролла дожна умереть — дурацкая
аксиома.
Самая грустная.
Андрей
Макаревич
Сам овца 2001
п Андрей МАКАРЕВИЧ
Сам овца
Автобиографическую
прозу надо читать толь-
ко с томиком Фрейда
под рукой. Андрей Макаре-
вич, сам себе повар, музы-
кант и биограф, вспоминает
себя с младенческих лет, и
описывает слишком подроб-
но все свои детские откры-
тия, фобии, сны, игры, фанта-
зии, свое познание мира. Вот,
например: "Являлась еще со-
седка баба Лена. Эта находи-
ла меня безошибочно и норовила лечь на меня поверх одеяла,
чтобы придушить". Это из его ночных
фантазий. Психоанализ и еще раз психо-
анализ. Как будто он задает вопрос себе и
тебе, читатель: отчего я стал так крут, что
сформировал, не побоюсь этой мысли,
два-три поколения советских людей? Мо-
жет быть, ответ надо искать в детстве? И с
помощью автопсихоанализа?
С одной стороны, он нарциссически копа-
ется в каждом своем мало-мальски значи-
мом поступке или видении, с другой сто-
роны — это все настолько не по-фрей-
дистски прилично, что кажется нена-
стоящим.
Ну, и так далее. Москва 60-90-х годов,
московские дворики, быт и коммуналки,
потом — музыка, политика, культура — все через себя, через
розовые очки психоанализа. Это не биография музыканта, это
биография человека. Просто человек оказался музыкантом.
Самая фрейдистская.
ноябрь 2001
46
“Это сборник синглов, би-сайдов и 12”-миксов FAD GADGET.
Все они уместились на двух компакт-дисках. Я начал писать
музыку в 1979 году. Это была электронная музыка”. Мистеру
Фрэнку Тоуви хватило четырех предложений, чтобы предста-
вить себя и свою компиляцию-возвращение. Невероятная
скромность для пионера и радикала.
1
ноябрь 2001
Мистер Фрэнк Тоуви, с 1979 по 1985 го-
ды выпускавший записи под именем FAD GAD-
GET, никогда не был популярным персонажем
и не пользовался благосклонностью прессы.
Несмотря на широкую востребованность его
авангардных выступлений и записей, в те годы чаще всего он вы-
зывал насмешки — редуцированными мелодиями, сардонически-
ми текстами, своей хорошо продуманной стратегией арт-терро-
ризма. Впоследствии "NME" признал эту ошибку, назвав некото-
рые его альбомы "самыми незаслуженно забытыми записями SO-
X''. В России же его имя известно совсем небольшому числу музы-
кальных эрудитов. Поэтому то, что FAD GADGET возвращается к
слушателям в качестве специального гостя "Exciter Tour" DEPECHE
MODE и co вторым в творческой биографии сборником синглов —
событие, ради которого стоило вводить моду на 80-е. Вы полюбите
его музыку, если вам нравится запах горящей проводки.
Ранняя британская электронная сцена, состявшая из HUMAN
LEAGUE, CABARET VOLTAIRE, NORMAL и FAD GADGET, возникшая где-
то в 1978-79 году, была небольшим движением в клубной музыке.
Она ассимилировала дилетантский подход панка, добавив к нему
немного художественности, и благодаря своему творческому ра-
дикализму походила на революцию. Тем не менее, электро-пионе-
ры всего-навсего посмотрели на мир свежим взглядом, ощутили,
что он состоит из формул и схем, и использовали самое адекват-
ное ему средство описания. Синтезатор, очень простой в обраще-
нии и недорогой прибор, оказался открытым будто впервые. Мас-
совое задействование этого самого демократичного инструмента
символизировало эволюцию, выход на новые метафизические по-
зиции: исполнители больше не были полностью причастны ни к
форме произведения, ни к ее наполнению, они оказывались людь-
ми-машинами, устранившими свою индивидуальность, и скрываю-
щими собственное существование.
Необходимо вспомнить, что время первой волны электроники,
продлившееся около пяти лет, было предварено двумя главными
экспериментаторами электронной музыки 70-х — Брайаном Ино и
KRAFTWERK. Брайан Ино первым указал на новые отношения му-
зыкального произведения и среды, когда создал особые эмбиент-
ные системы записи композиций. KRAFTWERK первыми выявили
силу воздействия ритмической основы, и доказали, что последняя
самодостаточна. Это открытие разрывало привычный для того
времени континиум музыкального произведения, оно показывало
радостную искусственность музыкального продукта, вытесняя за-
мысел и личность в сферу механизма и ритуала. Все вместе это
было лучшим способом отразить фобии холодной войны и фруст-
рацию английских интеллектуалов и среднего класса, вызванную
жестоким антисоциальным режимом консервативной Маргарет
Тэтчер, возглавившей правительство в 1979 году. FAD GADGET уже
своим названием указывал на отклонение от функциональности
музыки. "Гаджет", техническая игрушка, формально и субьективно
функциональная, запечатлевает не образ человеческого сознания,
а человеческие обсессии.
Фрэнк Тоуви вырос в Ист-Энде; познакомившись с Дэниелом
Миллером, выступавшим под именем NORMAL, он записал сингл
"Back То Nature", первый сингл, выпущенный на новообразован-
ном лейбле "Mute". Даже сегодня временная принадлежность этих
записей не бросается в глаза. Синглы с 1979 по 1985 годы никогда
не повторяют друг друга, идея постоянно совершенствуется, отсы-
лая слушателя то к отформатированным 60-м, то техно-вечерин-
кам будущего. Фрэнк Тоуви — человек-матрица, принадлежащий
отдельной реальности, в свободном владении которого и прошлое,
и будущее, а значит, он несет в себе истину. Не говоря о том, о
чем говорить невозможно, Тоуви находит уникальный баланс меж-
ду человеком и машиной. Его работы классичны. Его работы пол-
ны чувств в реальном времени. И шутливы. Например — "Guest
musicians: EINSTURZENDE NEUBAUTEN". На ранних концертах его
разогревают DEPECHE MODE.
Альбом "Fireside Favourites" (1980) — эталон британского
электро, пронизанный цинизмом, клаустрофобией, сексом и реали-
ями современности. Особенный образец, потому как Тоуви не бре-
дил Зигги Стардастом и не любил роботов. Образование Фрэнк То-
уви получил в лондонском "St. Martin's Art College" и в Политех-
ническом университете в Лидсе, специализицией его были при-
кладные искусства, и он изучал теорию перформанса. Стоит ли по-
этому говорить, во что превратились его выступления ко времени
второго альбома "Incontinent" (1981)? На последующих альбомах
"Under The Flag" (1982) и "Gag" (1984) FAD GADGET сотрудничает с
Элисон Мойе и Роландом Ховардом, постепенно увлечивая разрыв
между роскошными танцевальными номерами и тоталитарными
маршами. Сингл "Luxury" — последняя работа Тоуви в этом жанре,
после которой он записывает альбом бытовых шумов "Easy
FAD GADGET
Listening For The Hard Of Hearing" с Бойдом Райсом, затем выпус-
кая альбомы баллад и политических песен, а в начале 90-х высту-
пая с ирландской группой THE PYROS.
S3 Вы один из пионеров электропопа. Что происходило вок-
руг, и что заставило вас обратиться к электронному звуку?
Фрэнк Тоуви: Тогда все еще существовало панк-движение. Мне
хотелось заниматься музыкой, но я понимал, что я не слишком хо-
роший музыкант. Если я пытался сыграть на гитаре, то это был
всего лишь панк. А мне хотелось большего. Я закончил образова-
ние, и стал заниматься экспериментальной музыкой. Тогда делать
музыку с помощью синтезатора казалось интереснее всего. Это
был популярный подход.
S3 Что в нем было привлекательного?
Фрэнк: Гитара способна на обычные, всем известные звуки, а син-
тезатор всегда выдает новые, неожиданные.
S3 И как все началось?
Фрэнк: Ну, в общем-то, кто бы ни начинал какую-либо деятель-
ность, всегда есть те, кто подталкивает на это. Для меня источни-
ком вдохновения были SUICIDE. Дело было не столько в синтезато-
рах: прежде всего мне нравилась простота этой музыки. Также
Брайан Ино. Идеи, которые были впоследствии реализованы мной,
витали в воздухе, и они были очень сильны. Так что я стал писать
музыку, просто подчиняясь им. Дэниел Миллер выпустил свой
первый сингл, и я попросил его помочь мне с выпуском записи.
S3 Сейчас принято считать, что электронная музыка все-
гда несла в себе проекцию будущего.
Фрэнк: Я бы не сказал, что меня увлекали футуристические идеи.
Я писал о своих отношениях с окружаю-
щими людьми, и, значит, был реалистом.
Все мои тексты отражают то время, в ко-
торое они были написаны.
S3 А вы представляли себе тогда, к
чему приведет начатое вами?
Фрэнк: Честно говоря, я не мог поду-
мать, что возникнет такое огромное дви-
жение танцевальной музыки. Я уставал
от электроники. Даже хорошая танце-
вальная композиция, под которую при-
ятно двигаться на танцполе, может уто-
мить, если послушать ее дома. Наверное,
никогда не стоило забывать о силе, кото-
рую имеют слова. DEPECHE MODE это
ощутили уже тогда, и стали писать
именно прекрасные песни.
S3 Почему вы отказались от имени
FAD GADGET?
Фрэнк: Это была идея "Mute". В то вре-
мя в Англии "ВВС Radio One" была самой
влиятельной радиостанцией, попасть в
ее плей-лист и добраться до чартов было
довольно трудно. Для того, чтобы про-
никнуть туда, сингл "Luxury" был выпу-
щен под моим настоящим именем.
Правда, на радио он не попал. Пос-
ле этого мне просто не захотелось
возвращаться к старому названию.
К тому же, я стал заниматься дру-
гим направлением в музыке. Меня
стал больше интересовать фолк.
Сейчас же я снова занимаюсь элек-
“Я писал о своих отношени-
ях с окружающими людьми,
и, значит, был реалистом”.
тронной музыкой, поэтому вполне
логично снова вернуться к имени FAD GADGET.
S3 Синтезаторный поп в конце 7О-х по крайней мере внешне
был революцией. Что было самой главной его чертой, поми-
мо довольно странного звука и схематичных мелодий?
Фрэнк: Самое смешное в том, что всю эту революцию произвели
сразу несколько групп одновременно и независимо друг от друга.
HUMAN LEAGUE и CABARET VOLTAIRE в Шеффилде. В Лондоне тем
же самым занимался Дэниел Миллер. По правде говоря, я не знаю.
Может быть, просто ощущение эпохи. Этим занялись многие, и эта
музыка стала очень популярной.
S3 Вы могли бы описать атмосферу Лондона того времени?
Фрэнк: В то время... что же происходило?.. Да... В течение мно-
гих лет в Англии было консервативное правительство, и большин-
ство моих текстов были о том, что происходило вокруг в этом
смысле. В особенности на моем альбоме "Under The Flag". И мои
тексты, и, может быть, даже музыка были реакцией на ужасную в
моральном отношении политическую ситуацию.
S3 Электропоп снова в моде. Вам кто-нибудь нравится из
новых имен в этом направлении?
Фрэнк: Честно говоря, я никого не знаю. Наверное, потому что на
меня больше влияла музыка 60-х или 70-х. Я слушаю джаз, иногда
и рок, но я никогда не интересовался каким-нибудь узким направ-
лением. На меня оказывает большее влияние Боб Дилан, нежели
те, на кого повлияла музыка того времени, когда был известен и я.
S3 Та электронная музыка, которая сильно зависит от сэм-
плирования, использовала практически всю удобоваримую
музыку — от 60-х к 80-м. Что, по-вашему, случится, когда
будет использовано все?
Фрэнк: Мне всегда печально видеть, когда люди в своем творчест-
ве становятся заложниками чего-либо. Люди должны создавать
новые звуки, а не сэмплировать чужие. А вообще нужно искать ка-
кой-нибудь совершенно новый способ создания музыки.
S3 У вас есть любимый синтезатор?
Фрэнк: Синтезатор?
S3 Да, или, может быть, какой-
нибудь другой любимый инстру-
мент, если это не синтезатор.
Фрэнк: Ха-ха... Я всегда использо-
вал разные синтезаторы. Для раз-
ных звуков — разные синтезаторы.
Я даже не помню... Только что я ку-
пил новый синтезатор "Virus Indigo"
фирмы "XS". А что касается моего
любимого инструмента, то во всех
отношениях это... банджо!
S3 Вы сейчас живете в Авст-
рии...
Фрэнк: Да. Просто моя подруга жи-
вет здесь. В течение последних семи
лет я постоянно сюда приезжаю.
Кроме того, моя группа тоже отсю-
да. В прошлом году я продюсировал
их альбом. Они называются TEMPLE
X. Я стал играть с ними, и потом
возникла идея использовать их в ка-
честве сопровождающей группы.
Так что они теперь моя группа.
S3 В этом году вы дали несколь-
ко концертов, они имели успех.
Фрэнк: В прошлом году, в но-
ябре, во время выступления
TEMPLE X я исполнил три пес-
ни. И потом выступал еще не-
сколько раз: сольные концер-
ты, и на фестивалях
"Electrofest" и "Eurolook" в
Бельгии, где я был хэдлайне-
В.
ноябрь 2001
ром. И сейчас мы будем выступать в туре с DEPECHE MODE.
S3 Последний вопрос: что вы сейчас слушаете?
Фрэнк: Эээ... честно говоря, когда вы позвонили, я читал. А вооб-
ще-то... эээ... (смеется) DEPECHE MODE. По-моему, они прекрасны
(смеется). Как никогда. Жаль, что мы не сможем приехать с ними
в Россию. Просто мы ездим на микроавтобусе, на котором до вас
не доехать.
S3	Дмитрий ПЕРВУШИН
Алекс ФЕДЕЧКО-МАЦКЕВИЧ

_________________________БИ-2
“Мы никогда не были ортодо-
ксами”, — обронил Лева где-
то в середине разговора. Это
правда, которая обязательно
вычленяется из всего, сказан-
ного и сделанного БИ-2. Че-
рез Запад на Восток, — бело-
русская группа из Австралии,
потом Москва, и сразу полто-
ра года аншлагов... слыхан-
ное ли дело? Тех, кто вернул-
ся из-за горизонта не с понта-
ми и экзотическими бирюль-
ками, а с умением (всего-на-
всего...) играть музыку, де-
лать звук, писать тотально
хитовые альбомы, не проги-
баясь ни перед кем и не навя-
зываясь никому, легко невз-
любить, обложить кучей спле-
тен и злорадно ждать первого
неверного шага. А его не бу-
дет. Пуля находит виноватого,
а смелого боится и летит,
жужжа, как запоздалая муха,
мимо — в тех, кто до сих пор
путает рок-н-ролл с нагляд-
ной агитацией, деньги со сла-
вой, профессионализм с ока-
менелой боязнью выйти из
имиджа... А эти ребята лома-
ют себе стереотип за стерео-
типом, творят что хотят, при-
вивая к громоздкому стволу
отечественного рока тугие ве-
точки западных приемов, —
и им как-то все удается. Тру-
ды и дни остаются за кадром,
на виду — лишь брызги цвет-
ных финишных лент. Все но-
вых и новых. >
49
I
ноябрь 2001
Всегда есть, о чем у них спро-
сить, всегда есть, что услы-
шать в ответ. Истории сменя-
ют одна другую как главы хо-
рошей книги — стремительно
и плавно. Поэтому главам нет
названий, — чтоб не отвле-
каться от сюжета. И от рас-
сказчиков. В этом жанре они
тоже не из последних, считает
Екатерина БОРИСОВА.
я
Шура Би-2: Обычно все музыканты говорят: "Лето — не сезон,
концертов не будет". Но был такой шквал концертов, что я еле вы-
бил себе 10 дней отпуска, поехал со своей девушкой на Кипр. Ме-
ня многие друзья-приятели уговаривали туда съездить, но я рань-
ше был в предубеждении. Оказалось обалденное место, мы жили в
5 километрах от Айнапа, а это родина английского гаража. Такой
маленький городок, куда летом съезжаются до 200 тысяч людей,
там клуб на клубе... И море там обалденное.
А несколько дней назад мы были почти в "горячей точке" — во
Владикавказе. Мы были единственной живой группой, которая иг-
рала там за все время существования этого города на большой
площадке... на площади перед памятником Ленину. 15 километров
от Назрани, 45 — от Грозного. Но там тихо, место красивое, горы...
А вообще было очень много концертов. Неделю мы зависали в
Нью-Йорке, еще где-то... Продолжение "Феллини-тура" было ле-
том, курортные города типа Одессы, Сочи.
S3
А в Нью-Йорке что было?
Шура: Знаешь, такая смешная история. "Феллини-тур" вообще-то
был официально закончен в конце мая в Нижнем Новгороде. По-
том вот Нью-Йорк нарисовался, — и мы сказали: "Пусть там будет
финальная точка". После Нью-Йорка Миша Козырев говорит: "Ре-
бята, у меня "Нашествие"..." Мы поставили жирную точку.
А потом мы съездили еще в десяток городов, где тоже
ставили жирные точки, и 11 октября поставим... сов-
сем.
И
Шура: Про "Нашествие" что могу сказать? Орга-
низационно было лучше, но состав участников
более вялый, чем в прошлом году. Единственная
группа, на которую я обратил внимание — TOTAL,
очень профессионально звучат. Живо.
Лева Би-2: У меня вообще от летних фестивалей
впечатление очень плохое. Мне не понравились
ни "Нашествие", ни "Крылья"... может, только
"Максидром". Там как-то очень все давно, и
— действительно праздник. Мне кажет-
ся, на фестивалях пропадает очень
большой процент энергии у музыкан-
тов. Они очень многое теряют от всей
этой суеты, разношерстной публики...
Фестиваль — это, конечно, здорово,
но в маленьких дозах. А когда все это
фигачит через каждый месяц, пропа-
дает ощущение честности, что ли.
Одни и те же люди, лица...
Liiiid Всё рутина, всё работа?
Лева: Да, и зритель начинает к этому так же относиться.
Шура: Я вспомнил! Летом был очень положительный фестиваль —
"Таврийские игры". Мы попали туда случайно с группой RED
ELVISES. Группа, которая нас всех поразила, удивила и обрадовала.
И вообще все положительно было. Был этот пафос украинский,
обалденный звук — покруче, чем на "Крыльях", сцена, свет такой
был!
Лева: Стандарт европейского серьезного фестиваля. Не было та-
кого: "Ребята, вам через 5 минут на сцену!", там все работает как
машина. Вообще очень здорово, что есть такой момент как "солян-
ка", то есть выступают 2-3 группы. В этом есть свой кайф, потому
что уже выстроена определенная концепция. Группы собираются
не какие попало, а конкретно одной концепции, одной волны, на-
пример, или какого-то события. Вот почему фишка с "Братом" бы-
ла интереснее, чем просто фестиваль? Потому что все было под
эгидой одной идеи. А фестивали как таковые сейчас никаких идей
не несут, потому что это смешно — ну, "рок против наркотиков",
это вообще... Не то, что музыкантам это не актуально, просто лю-
ди, которые приходят, говорят: "Проблема наркотиков существу-
ет!" А что такое проблема наркотиков? Она всегда есть, и решить
ее таким образом никак нельзя. Какая-то бессмысленная херня аб-
солютно.
sa А если сбор с фестиваля идет в наркологиче-
скую больницу?
Лева: Тогда, наверно... да.
Шура: Хотя я не верю, что эти деньги попадут туда,
куда надо.
Ill
Шура: У нас метаморфоза такая произошла... Мы
ж запустили недавно "Мою Любовь", и на "Мо-
дернизации" у нас был премьерный показ, когда
люди уже чуть-чуть знают. А у нас там идут
кое-какие лупы с компьютера, и пока, ба-
рабанщик перезаряжал технологию,
Левчик, чтоб заполнить паузу, начал
один играть и петь. И когда зал
подхватил, меня эта песня встави-
ла, — и всё встало на свое место.
Знаешь, что меня поразило? У нас
первая половина программы —
медленная. А в зале происходит
вот это вот...
Лева: Это называется — пер-
вый шаг к профессионализму.
Вообще за первый год сущест-
БИ-2
Алекс ФЕДЕЧКО-МАЦКЕВИЧ
вования у нас прошел тот нервозный кураж, который часто при-
влекает зрителей, но очень быстро начинает раздражать. Щенячье
такое веселье на сцене. И мы стали врубаться, что можно с залом
общаться совершенно разными способами. Хорошо, что есть воз-
можность сравнивать, смотреть. Например, большим потрясением
был для нас концерт DEPECHE MODE. Потрясением и доказательст-
вом того, к чему мы идем. То есть никаких аналогий не надо, у нас
совершенно своя дорога, но для сравнения было интересно все это
увидеть. Тем более что, живя за границей, мы посмотрели многих
исполнителей, вплоть до клубных выступлений групп абсолютно
неизвестных. Скажем, в Нью-Йорке, в Манхэттене, мы пошли в ка-
кой-то клуб, и там просто сидят четыре негра, из них только один
молодой — барабанщик, а все остальные дядьки лет по 60. И в за-
ле такое происходит! Вот пример того, насколько разные есть спо-
собы воздействия на зрителя. Можно эпатировать, накинуться на
зрителя, висеть, сидеть на нем, прыгать, — а можно каким-то дру-
гим образом все это сделать.
63 А вот эти ваши "хождения в народ" — они заплани-
рованы?
Шура: С того момента, как мы купили себе радиопередатчики, у
нас было очень много смешных историй. Мы купили их как раз
перед туром со СПЛИНОМ, потому что это удобно — провода-
то ломаются, рвутся, и, тем более, можно погулять-
походить, посмотреть людям в глаза, подержаться
за руки... В нескольких городах — я вниз выхо-
жу, играю соло, и подходят ребята: "Можно
автограф?" Я говорю: "Ребята, я сейчас соло
играю..." "Да брось ты, фонограмма же!"
Лева: Это просто все придумалось в ка-
кой-то момент. А на каждой площадке —
разные условия: на некоторых можно со
сцены сделать шаг, а на других нужно
бежать, обходить...
Шура: Про "Максидром" расскажу исто-
рию. Играем "Серебро", я ходил-ходил,
и мне на коду нужно вернуться.
Возвращаюсь, а там стоит мили-
ционер: "Ваш пропуск? Я вас
не пущу без пропуска!" Я го-
ворю: "У меня там группа..."
И тут Бегунов меня просто
втащил на сцену, милиционе-
ру говорит: "Ты что, офигел?"
В клубах я тоже стараюсь та-
кое делать. Интересно, что у
людей в глазах-то делается,
— скажем, в дорогом клубе.
63 И что?
Шура: Каждый раз по-разному. Они просто иногда шокированы
бывают, потому что я могу сесть за столик, где этакий мужчина с
молодой девушкой сидит...
Лева: Самое смешное на заказных мероприятиях, когда какие-то
члены правительства, бизнесмены...
63 Такие у вас тоже бывают?
Шура: А как же! У всех бывают.
V.
Лева: Вообще напутана вся эта история — попса, рок-н-ролл...
Люди не понимают, что просто есть отношения типа "музыкант-
слушатель". Кто слушатель — неважно, если песни нравятся. Глу-
по говорить, что музыканты-рокенроллыцики — проститутки, ес-
ли они выступают перед богатыми людьми. Ведь это же прикол,
что в последнее время все богачи слушают рок-н-ролл!
Шура: Был нефтяной магнат, у него был день рождения. И мы там
со СПЛИНОМ играли "Феллини" — ты не поверишь — восемь раз!
На даче Брежнева...
Лева: Человек плакал, говорил: "Вот оно, вот!" И это нормально.
Вот ты представь, что ты — человек, который зарабатывает в не-
делю несколько миллионов долларов. И у тебя просто физически
не хватает времени, — чтоб за такими деньгами следить, надо
много времени этому посвящать. Я говорю не про бандитов, а
про людей, которые занимаются серьезным бизнесом. И им
проще группу пригласить к себе, где соберутся люди...
Ведь сейчас поколение богатых людей не сильно отли-
чается по возрасту от нас. И эти люди совершенно
внятно-адекватно слушают, о чем мы поем.
Шура: Причем за границей та же история, нормаль-
ное явление. Многие группы так играют. И меня
удивляют заявления, что группа БИ-2 — это попса:
мол, они были у Пугачевой на "Рождественских
встречах", они пришли на "Овацию", чтоб получить
премию! А почему никого не удивляет, что в Австра-
лии премию "Aria award" Ник Кейв получает
вместе с Кайли Миноуг или с Натали Имб-
рульей? Или "MTV awards", где Бритни
Спирс, Эминем, и тут же RAMMSTEIN и
U2!?
Лева: У этих наград нет никакой тен-
денции. И мы будем приходить их по-
лучать до тех пор, пока нам их будут
давать бесплатно.
Шура: Мы ни за одну награду не запла-
тили. Знаешь, что "Овация" стоит 20
тысяч долларов? И ее можно купить?
63 Неинтересно ведь призы-mo по-
купать... >
ноябрь 2001
Шура: У кого-то есть своя фишка — покупать призы, это промо-
ушн такой. У нас совсем другая история. И, опять же, — "Вот,
группа БИ-2 работала под фонограмму!"
Лева: Мы попробовали на "Золотом Граммофоне" выступить живь-
ем. Ладно, ты выходишь, сыграл, все хорошо. А потом люди, кото-
рые сводят весь этот звук, они...
Шура: Им наплевать, просто наплевать! А человек, который это
смотрит, говорит потом: "Да-а, группа фиговая!" Он не понимает,
что происходит.
S3 Фонограмма как сохранение качества звука?
Лева: Это как фильм. В "Брате-2" мы тоже скачем под фо-
нограмму. Конечно, там звук студийный!
Шура: В начале 98-го года нас телеканал австралийский
молодежный пригласил поучаствовать вживую. Просто
кабельный канал, но такой звук был! Мы там б часов
торчали, чтоб одну песню записать.
Лева: Мы снимали раз 10, наверно. И ведущий: "А
теперь мы хотим представить вам группу
из России... В-2!" Причем перед этим он
задает вопросы какому-то дядьке, даль-
ше мы начинаем играть. Послушали —
здесь лажа и здесь лажа. И сначала. Опять
этот дядька "бу-бу-бу", потом мы. Это такой
подход.
Шура: Причем это канал, где люди практи-
чески не зарабатывают денег. А если речь
идет о каком-то серьезном выступлении, там
вообще по-другому, на таком уровне все! Ко-
гда в России все будет на таком уровне, тог-
да вот в этих мероприятиях будет живой
звук нормальный.
52
1
ноябрь 2001
V
S3 Как вы себя развлекаете в рамках
одной программы?
Шура: Меняем частично аранжировку
песни. Какие-то приколы... Сейчас вот
альбом выйдет, мы постепенно вводим
новую программу, смотрим на реакцию.
В России это вообще принято — обка-
тываешь программу перед тем, как выпу-
скаешь альбом.
S3 А у вас наоборот?
Лева: Ну, мы, естественно, проверяем на ком-то отдельные
песни. Одну песню в одном месте споем, другую — в другом...
Шура: Есть категория песен очень техногенных, которые лучше
слушать в записи. А есть песни, которые можно спеть под гитару.
Лева: С точки зрения потребителей мы все равно постепенно по-
казываем что-то новое. Потому что когда в одном городе играешь
третий концерт, невозможно играть одно и то же. Мы, может быть,
себе это позволим через 10 лет.
Шура: Играть "The best" — какие-нибудь 20 песен.
Лева: Как АУКЦЫОН. Я видел 4 концерта АУКЦЫОНА, и сет песен
один, они, может, только местами их поменяли. Меня вот это
ломает.
V
S3 Где больше нравится играть — на стадионах или в
клубах?
Лева: Да мне все равно абсолютно. Есть свой прикол серьезный в
стадионах, и офигительный прикол есть в клубах. Говорить, что
мы стадионная группа — глупо: для того, чтоб быть "стадионной",
группе надо собрать 20.000 зрителей. Вот, может, АУКЦЫОН — не
стадионная группа, так же как и Мамонов... Очень многое зависит
от близкого соприкосновения, когда видишь визуально, чувству-
ешь, как он плюется... Но на стадионе есть такая штука, — выхо-
дишь, и там море. Людей. И общая энергия доброжелательная. Это
очень нравится. А в клубе здорово, когда выходишь, и видишь пе-
ред собой людей. И звук в клубе всегда по плотности другой. На
стадионе все такое... рыхлое. А в клубе — вот, мясо прямо здесь.
S3 Тебе нужно, чтоб воспринимались тексты песен? Или
главное, чтоб люди заряжались энергией?
Лева: Надо, чтоб воспринимали, обязательно. У нас вообще в этом
плане тенденция очень интересная. Одно время мы думали: "Вот,
надо делать песни быстрые, чтобы они всех заводили". А потом
врубились, что у нас своя ниша есть определенная. Наши песни —
они... Ну, вот, есть быстрые — рок-н-ролл такой, и медляки. А у
нас все где-то между. Я не видел никогда, чтоб была под нас та-
кая скачка, давка, как на RAMMSTEIN. И, в то же время, слу-
шая реакцию зала, когда зал реагирует положи-
тельно, понимаешь, что песня "прошла". Опять
же, если говорят, что плохо звучит, — ну, на-
пример, что очень плохо был слышен голос,
— это очень радует, потому что получает-
ся, что люди слушают.
S3 Так они слушают голос, а не текст!
А песни-то ведь в основном серьезные...
"Серебро" так вообще трагическая, по-
моему.
Лева: Все песни, наверно, серьезные. Вооб-
ще, если честно, мы очень многое скрываем,
о чем мы поем. И скрываем самое основ-
ное — то, что мы иронизируем. У нас ка-
ждая песня, по большому счету, — это
ирония. Над всем. Это такое кредо жизнен-
ное.
S3 Смех сквозь слезы или слезы сквозь
смех?
Лева: Нет, слезы — нет. Слезы мы никому не
показываем. Тут разговор о том, что мы не-
множко иронизируем над тем, что на плаву. А
то, что внутри — самое настоящее. То есть да-
же "Серебро" — это песня про этот весь патри-
отизм...
S3 Песня про эмиграцию, все ее плюсы и
минусы.
Лева: Да, скажем так. Я, кстати, врубился, почему
нам RED ELVISES понравились. У них та же фишка аб-
солютно. В другом стиле, другими словами... Они изде-
ваются над эмиграцией, а эмиграция почему так воспри-
нимается в России? Потому что культура сильно замешана на
блатной песне. Шансон такой.
S3 Не в этом дело. Ты понимаешь, раньше, когда уезжал
человек, он уезжал навсегда, — как умирал, с концами.
Очень тяжелое было ощущение. Это сейчас — смотался в
Нью-Йорк, вернулся из Нью-Йорка...
Лева: Я согласен. Но мы-то воспитаны на музыке... Мы придума-
ли, что мы воспитаны на ULTRAVOX, DEPECHE MODE, ля-ля... а на са-
мом деле мы дети поколения, которое слушало Токарева на плохих
кассетах. Это было везде, рядом, постоянно... Все время были ка-
кие-то люди, которые это насвистывали, напевали, как, например,
МАШИНУ ВРЕМЕНИ. Я не слышал ни одного альбома их вообще, но
я знаю какие-то песни — "Поворот" вот брат мой слушал...
S3 Саундтрек к жизни...
Лева: Это подсознательная такая штука, от которой никуда не де-
нешься. И как бы ты ни относился к шансону, иногда бывает, ко-
гда кто-нибудь в шутку... Я могу представить, как мы сидим за сто-
лом, а наш клавишник Коля Плявин возьмет и начнет играть "Мур-
ку". Это же будет весело! Неприятно, когда это возводится в ранг
серьезняка такого, а когда это в ранге веселья, всем знакомо...
S3 У тебя часто в разговоре мелькает АУКЦЫОН... Как ты к
ним относишься?
Лева: Очень хорошо. Я учился, в принципе, на Федорове. Раньше
подпевал, а потом понял, схватил какой-то момент. Сейчас уже не
знаю, откуда это все идет, потому что уже придумал для себя ка-
кие-то технические моменты — как извлекать звук из своего гор-
БИ-2
ла. Но раньше учился именно так, потому что первое,
что было самым противным в пении — в смысле, слу-
шать у других — такое интонирование (изображает
голосом что-то гнусаво-жалостливое). Вот эту мане-
ру пения ненавижу, Никольского не люблю... Я к тому,
что у них школа старая такая, — эстрадная чуть-чуть.
Шура: У нас гитарист любит такие песни петь под ги-
тару, мы их называем "dembel songs", это все, это угар!
Про голубые береты, все такое...
63 Вчера в новостях сюжет был про солдат-ин-
валидов, и озвучивалось это "Волками"...
Лева: Серьезно? Вообще, когда мы записали песню, хо-
тели сделать на нее клип, связать не то чтоб конкрет-
но с войной в Чечне, а придумать какую-то историю...
Россия и Афганистан, было что-то такое... Это не конъ-
юнктура, мой брат вернулся из Афганистана совер-
шенно сумасшедшим человеком. Эти новости постоян-
ные, свихнутость такая... Агрессия.
63 А бывало, что вы или ваши песни использова-
лись в каких-то спекулятивных целях?
Лева: Очень много концертов проплачивают какие-то
политические деятели. Вешают свои плакаты, и всем
ясно, что это просто реклама, потому что группы, если
они сами политически не заинтересованы, не толкают
какие-то речуги, к этому отношения не имеют. Бывает,
попадаешься — приезжаешь, и тут тебе говорят: "Пос-
ле такой-то песни выйдет человек и скажет речь".
63 И как в таких случаях поступать?
Шура: Игнорировать. Благо, сейчас у нас появился но-
вый администратор, Ира Дурдаева, и она очень жестко
в таких случаях поступает.
Лева: Был у нас случай с одним туристическим деяте-
лем, он питерец, достаточно известный человек... Хотя
некоторое безумие в глазах есть. Он попытался с нами
навести контакты, даже предлагал финансовую под-
держку. И вот он приходит к нашему продюсеру с тет-
радкой, в которой от руки написаны тексты, и говорит:
"Такая интересная вещь — ваши ребята использовали
два или три моих текста". Такого оборота я вообще не
ожидал — так тихонько, аккуратно обвинить нас в
плагиате, чтобы себя как-то вытащить... Зачем?
Шура: В прошлом году мы периодически пересекались
в каких-то городах с людьми, которые говорили, что
"Полковника" они написали. Приносили свои тетрад-
ки... Мы так поняли, что это происходит у всех групп,
— Васильев о таком рассказывал, АГАТА КРИСТИ...
63 А все эти бульварные публикации о вас отку-
да берутся?
Шура: Они сами придумывают.
Лева: Открываешь, читаешь — такой бред! Самое пло-
хое, что — ну, вот, утром мне звонит мама и спрашива-
ет: "Лева, с тобой все нормально?" Я говорю: "Кроме
того, что ты звонишь в 7 утра, все абсолютно нормаль-
но". "Ты себя чувствуешь хорошо?" И я думаю: что
произошло? Может, я напился, позвонил ей пьяный,
наговорил чего-то? А она просто в "Комсомольской
правде" прочла заметку о том, что я отравился газом.
Причем газета-то не желтая, и вдруг — такая чушь
полная!
63 И часто так?
Лева: Часто. Я сначала думал, что только про нас, а
потом понял, что практически про всех. Причем когда
просто какие-то россказни — это одно, а когда пишут
о том, что что-то произошло нехорошее...
Шура: Проблема наших родителей в том, что они при-
выкли верить печатному слову. Правда, моя мать уже
ноябрь 2001
“У нас каждая песня,
по большому счету, —
это ирония. "Над всем”.
знает, что газетам лучше не верить. А поколение-то верит! Поку-
пает газету, читает там историю...
Лева: Моей девушке мама позвонила и говорит: "Мне кажется, Ле-
ва от тебя скрывает очень многое". Она прочла статью, что я ку-
пил Кристине Орбакайте за 70 тысяч долларов "Мерседес"...
Шура: Потом она его бросила.
Лева: Не, потом я в этом "Мерседесе" застукал Шурика с Кристи-
ной Орбакайте! И после этого группа БИ-
2 распалась.
Шура: И что же будет теперь с груп-
пой БИ-2? По официальным данным,
Лева ушел, а я пригласил Сашу Ва-
сильева, и он будет теперь петь в
БИ-2. А на следующей странице
написано, что Саша Васильев пос-
ле "Максидрома" утонул в бассей-
не пьяный.
S3 А можно как-то фильтро-
вать общение с прессой?
Шура: Ну, вот мы общаемся с
тобой, знаем тебя, FUZZ... Зна-
ем еще другие издания. А эти
вот... не контролируются ни-
каким образом.
Лева: Все это приводит к то-
му, что к прессе начинаешь
относиться настороженно,
давать минимум информации.
Шура: За границей происходит
то же самое. Этот бум — он пройдет.
Поменяется ситуация в стране — по-
меняются и издания. Ну, а как это
контролировать? Никак. Мы просто
не реагируем на это.
Лева: Мы пережили очень серьезный
кризис, связанный с тем, что, приехав в
Россию, очень много информации полу-
чили. И показалось, что вся информация
эта актуальна, и мы стали подстраивать-
ся под то, что популярно здесь, что
нравится всем... И чуть не потеря-
лись. Была такая фигня. А потом
просто одумались. Нам помогла, на-
верно, Австралия, потому что мы уе-
хали, посидели там месяц и поняли,
что эту болезнь пережили. Кризис
миновал. Решили идти той же доро-
гой, что шли раньше, никого не слу-
шать, ни на кого не обращать внима-
ния... В принципе, мы коммерческая
“Рассматривать нас как
коммерческий проект, ко-
торый делает что-то на по-
требу публике, — не надо”.
группа — в смысле того, что нам
нужно жить как-то. Нужно зарабатывать деньги, чтобы снимать
квартиры, питаться... Но рассматривать нас как коммерческий
проект, который делает что-то на потребу публике, занимается та-
кой отъявленной конъюнктурой — не надо. Мы так жить не соби-
раемся.
Было очень много предложений, выгодных сиюминутно. Создание
каких-то гимнов для телевидения... Но мы избежали всех этих
трюков.
S3 Кроме музыки есть какие-то дополнительные сферы ин-
тересов? Или чего-то хотелось бы?
Лева: Ну, мы думаем, смотрим. Мы с Шуриком можем быть продю-
серами, например. Но очень много сейчас продюсеров кругом, и от
этого как-то не очень интересно себя так позиционировать.
Шура: Нам очень много передают кассет, просьб, предложений ку-
ча, но — все должно в свое время появляться. Когда зацепит, и бу-
дет для этого время и интерес.
Лева: Знаешь, мы очень мало здесь пока живем. С точки зрения
каких-то отношений с людьми круг общения очень легко насоби-
рать, но настоящий творческий коллектив...
Шура: Это не только музыканты, а люди, которые с нами работают
— администратор, техник, оператор, вплоть до секретаря. Это ко-
манда.
Лева: А все они появляются и проявляются, и это занимает боль-
шое время. То же касается людей, которые занимаются другими
видами деятельности — кино, театр. Нам предлагали
даже делать саундтрек к театральным постановкам.
Слава Богу, что мы отказались, чисто интуитив-
но, — потому что оказалась полная туфта.
Просто врубились, что это не наша история.
S3 Вообще театр не интересует?
Лева: Нас интересуют интересные проекты.
Мы и за "Феллини"-то взялись, потому что
просто было интересно. И "БИологию" так
же будем делать. Интересен момент трения
какого-то, соприкосновения. Вот, курили в
коридоре с Васильевым, он говорит: "У
меня есть песня, давайте сделаем".
Спел песню, и мы даже сначала сом-
невались — делать, не делать... И
вдруг получилось. К нам подходят
какие-то люди, говорят: "Мне 40
лет, и я прожил ту стадию, ко-
гда думал о смерти..." Вот та-
кая странная вещь из про-
странства, из воздуха вы-
лезла.
S3 Вы всё еще на две
страны живете?
Лева: Мы живем в Москве
сейчас.
Шура: Вообще много га-
стролей, времени мало.
Но вот сейчас я махну
дней на десять в Австра-
лию...
Лева: Я-то Авст-
ралию не считаю
своим домом по
многим причи-
нам. У меня даже
нет гражданства
австралийского.
Я очень люблю
Израиль, жил там.
Но сейчас там
жить бесполезно.
S3 Имидж "возвращенцев" вам помог или помешал?
Лева: Думаю, что помог. Этот интерес понятен. Выделяешься из
всех, когда тебя называют австралийской группой.
Шура: Ведь эта история не придумана. Мы зашли в одну компа-
нию, которая занимается авторским правом, и нам там девчонка
рассказала, что пришла к ней группа и говорит: "Сделай нам та-
кую же историю как у БИ-2, что мы приехали и все такое..."
Лева: Это такая фишка, которая здесь была востребована. Да, это
такие маленькие нюансы, это доказывает, что в бизнесе нет зако-
нов. Это стечение, как "Лего" такое. Попал в пазы, — значит, все
получается. И сейчас, кстати, на "Нашем Радио" уже говорят: "Бе-
лоруссия. Город Минск".
S3 А почему не Бобруйск?
Лева: Я родился и вырос в Минске. А Шурик родился в Бобруйске,
но сознательную жизнь прожил уже в Минске. Учился, тусовался.
И все, значит, здорово и правильно. А иногда они говорят, что мы
из Австралии...
БИ-2
Лёва и Шура Би-2
представляют новый альбом “Мяу, Kiss Me”
С Тобой у
Лева: Песни все новые абсолютно, кроме "С Тобой". Она примерно
по возрасту такая же как "Варвара". Мы ее иногда играем на кон-
цертах. Песня будет претерпевать определенные аранжировочные
изменения, я думаю, что мы с ней поступим так же, как с "Сереб-
ром" — сделаем версии. Потенциально она сильная, но, когда мы
ее записывали, до конца не решили, как ее делать. Поэтому она
получилась в таком среднем варианте, немножко а ля ЛЯПИС ТРУ-
БЕЦКОЙ.
Еще Не Вечер у
Волки у
Шура: Альбом из трех этапов состоит. Первый — когда мы в янва-
ре этого года сели в студию и записали сингл, где появлялась пес-
ня "Еще Не Вечер" в двух версиях и "Волки" в трех. В альбом вой-
дут "Волки" — альбомная версия, а "Еще Не Вечер" — та, которую
записали в Москве. Я вообще был против попадания этой песни в
альбом, а Левик хотел. И мы решили пойти на компромисс.
Лева: Мне больше понравился тот вариант, который мы делали в
Москве. Австралийская версия хорошая, но не законченная.
Шура: Второй этап был — через две недели после того, как мы за-
писали этот сингл, мы с Левкой сели на самолет и полетели в
Мельбурн. Записали там 4 песни.
Моя Любовь у
Лева: История с этой песней вообще очень интересная. Я накану-
не был в Израиле, и мне пришла в голову идея музыки, а букваль-
но в самолете — идея насчет ребенка. И сразу стало ясно, что это
конкретная фишка для песни. А текст сам по себе я еще не доде-
лал. Песню уже практически записали в студии, оставалось до за-
писи голоса 4 часа. А у меня был готов только первый куплет, вто-
рой я показал Шурику, и Шурик сказал, что слишком все там весе-
ло и радужно. И я 4 часа ходил вокруг студии — там как у PINK
FLOYD, такие кирпичные дома, все чистенькое такое, но страшное,
в английском стиле. И я сделал эту вот грустную концовку.
S3 И теперь все будут напряженно думать, кто от тебя
ждет ребенка?
Лева: Сначала просто прошел слух, после того, как мы эту песню
показали нескольким людям... Ну, как "показали"? На многих ра-
диостанциях ее втихаря уже записали, хотя понятно, что не могли
крутить. Но, в принципе, все радиостанции уже слышали эту пес-
ню. Поэтому когда люди из "Sony" приходили и говорили: "Мы хо-
тим, чтоб вы новую песню БИ-2 начали крутить", их спрашивали:
"Какую?" — "Моя Любовь". — "А мы слышали уже". И слух про-
шел, что у меня должен родиться ребенок, и первые несколько ме-
сяцев после Австралии все меня поздравляли. Я такой: "А с чем?"
Шура: В этой же песне мы с нашим оператором замутили четыре
или пять разных звуков гитар, и сделали настоящий калифорний-
ский surf-звук. И еще я говорю: "В этой песне должна быть губная
гармошка". Левчик говорит: "Нет, давай банданиони, как у Пьяззо-
лы". В Мельбурне мы стали вызванивать банданионистов, а их не-
много, и они все были заняты. А оператор говорит: "У меня есть
парень, Марко, македонец, играет на свадьбах. Он вам сыграет на
аккордеоне все, что хотите". Приезжает такой человек в пиджаке,
весь в золоте килограммовом, весь немножко на шарнирах, — как
персонаж Кустурицы. И он с первого дубля все сыграл. Вот такая
смешная история.
Лева: Рабочая история.
S3 Рабочая смешная история.
Лева: Вообще мы рассчитывали на другие какие-то песни. И когда
приехали в Москву, эту ставили уже последнюю, говорили: "Ну,
вот еще такая песня есть". А люди в основном на нее и западали.
Так обычно и рождаются хиты, без всякой задней мысли.
Мяу, Kiss Me у
Шура: Песня, которая была уже готова в прошлом году, единст-
венно, по саунду нам нужно было немножко другое движение...
Нам помогал клавишник Бен Грейсон из австралийской группы
PSEUDO ECHO. Это те, которые "Funky Town" написали. Человек
нам просто за три часа изобрел кучу звуков аналоговых. И там
очень странный баланс, какой, может быть, встречается у PLACE-
BO... Я многим музыкантам ставил, они говорили: "Слушай, а поче-
му барабаны-то провалены?" Обычно барабаны впереди, а тут весь
этот техногенный подклад, и барабаны тебя накрывают сзади.
Сокол у
Лева: Для меня идеал аранжировок — французская эстрада, Джо
Дассен, например. Мы сейчас говорим не о песнях как таковых, а о
том, как происходит аранжировка. С первого еще альбома мы всё
старались сделать по такому принципу. Использование струнных,
например...
Шура: Использование гитарных соло, которые можно просвистеть.
Лева: Классический подход, когда гитарист играет что-то типа...
(изображает голосом скоростное перебирание струн) — это все
не из нашей истории абсолютно. Поэтому "Сокол" — это песня в
настроении, скажем, фильма "На грани безумия" с Гаррисоном
Фордом. Интересно, что когда мы работали над этой песней, моде-
ли наигрывали каким-то людям, многие говорили, что похоже на
песню оттуда.
Шура: "Strange", поет Грейс Джонс.
Зажигать у
Лева: Для меня это самая лучшая песня на альбоме, я над ней
больше всего мучался, страдал. Она очень длинная, что, в общем,
не характерно для БИ-2. Я очень ленивый, и стараюсь делать ко-
роткие куплеты. А там три куплета! Наверно, единственная у нас
такая.
Шура: Нет, "Варвара" еще. А тут прямо сага получилась, рассказ
очень длинный.
Ночные Ветры у
Шура: Альбом, как и предыдущий, получился разным, эклектич-
ным. У нас на альбоме всегда одна песня моя; в прошлый раз была
"Деньги На Ветер", в этот раз — "Ночные Ветры".
Лева: Шура ее поет на концертах, слушателям она уже известна,
но такого варианта, думаю, они не ожидали.
Холодно у
Лева: Ну, песня такая... Чё про нее говорить?
Шура: Зимняя песня.
Шер у
Шура: Есть еще песня "Шер". Who's against the share?
Лева: Кто против Шер?
Недотрога у
Шура: "Недотрога" — это новый абсолютно для нас путь. Очень
интересно, когда изобретаешь то, чего у тебя раньше не было.
Первая, кстати, песня, которую мы свели в Мельбурне.
Лева: Она интересна тем, что аранжировочно сделана изначально
как эстрадная песня, а дальше разворачиваются события уже в на-
правлении, которое можно, конечно, с кем-то сравнить... Это не
эстрада, но и не рок. И все ожидания, что новый альбом БИ-2 бу-
дет тяжелым, мы никоим образом не поддержим.
S3
ноябрь 2001
ноябрь 2001
Фото: Алекс ФЕДЕЧКО-МАЦКЕВИЧ
мысли. Армен Григорян уже 20 лет живет в тени своей
черной шляпы и в свете своей “Сексуальной Кошки”, как
и его Кондратий, который никогда не снимает своих ро-
зовых джинсов, и, кажется, им там неплохо. Что-то про-
исходит в этом закутке, бунт превращается в безнадеж-
ный цинизм, но это не двигатель прогресса. Новая музы-
ка проносится мимо, не задевая узких полей шляпы.
Когда “Крематорий” выступал в “Полигоне” 22 сентября,
все было, как всегда — черная шляпа, очки и немодный
давно рок-н-ролл. Много народу, но это иллюзия: ведь
они пришли слушать “Безобразную Эльзу” и “Маленькую
Девочку” — приятное ретро. При том, что существует де-
сять альбомов группы КРЕМАТОРИЙ. И выходит одинна-
дцатый. Им под 40 уже, а “Безобразную Эльзу” не смыть
ни водкой, ни мылом с их беззлобных душ.Что нового —
вопрос как будто неуместный. Но, как правило, на него
всегда найдется ответ.
Армен Григорян: Сейчас закончился долгий этап, который можно
назвать каторжной работой — работа над новым альбомом. У нас
появилась собственная студия, на которой можно было работать,
не глядя на часы и не ковыряясь в собственных карманах и шурша
там деньгами. Материал на весь альбом появился в мае, за все лето
мы его отписали, сейчас финишная прямая, последние штрихи, и
27 октября в Горбушке — презентация. Мы хотим снять фильм-
концерт, для этого будет привлечен Андрей Мельников, в качестве
светового режиссера и компьютерного дизайнера концерта, пиро-
технические эффекты будут, словом — праздник со стрельбой и
салютом. Настоящий живой концерт, звук будет записываться на
16-канальный магнитофон, 6 камер, краны, потом все будет выхо-
дить на DVD и, возможно, на VHS. После этого сразу же начнется
тур с новым альбомом. Название альбома уже известно — "Мифо-
логия". Это одиннадцатый номерной альбом группы.
[S Он чем-то отличается от предыдущих?
Армен: Наши альбомы вообще все отличаются друг от друга. По
крайней мере, мы стараемся так сделать. У нас новый гитарист —
Дима Терентьев, парень молодой, очень талантливый, и это значит
— новый взгляд, живая кровь, отвампирили его как могли. Альбом
достаточно контрастный, от кантри до панка. Мы только что за-
кончили тур с "Тремя Источниками" и, не приходя в сознание, по-
едем с "Мифологией".
КРЕМАТОРИЙ
Кроме того, я подписал контракт на издание книжки — почти пол-
ного собрания сочинений. Мы хотим сделать "историю группы в
XX веке" в текстах, в некоторых телегах, которые я написал, и все
это будет выглядеть как галерея: будут портреты, история группы
и тексты всех моих песен. Большую книгу о КРЕМАТО-
РИИ мы планируем выпустить к 20-летию группы, то
есть в 2003 году, сейчас идет большая работа, собира-
ется материал, поскольку человек 35 переиграло в
группе, с каждым нужно поговорить, собрать воспо-
минания. Чтобы не торпедировать какое-то одно
мнение.
Недавно мы выиграли процесс, который
длился два года. Мы судились с Михаилом
Аразовым, он работал в свое время у нас, по-
том стал работать в "Moroz Records", и издал
без нашего ведома видеокассету с нашими
клипами. Дело мы выиграли не
только в районном суде, но, после
апелляции, и в Мосгорсуде. Это
большая победа, потому что пи-
ратов много, мы пытаемся бо-
роться, мы заключили контракт с
адвокатской конторой, которая
сама отслеживает всю пиратскую
продукцию и будет принимать
соответствующие меры.
Неужели это возмож-
но — отследить всё?
Армен: Это возможно, и
мы этим гордимся. Много
продукции было просто
конфисковано. Недавно
появился очередной сбор-
ник группы КРЕМАТОРИЙ, к
которому мы не имеем ника-
кого отношения, под названием
"Русские Пряники". И их тоже нашли,
этих пряников.
Потом тут книжки какие-то о нас пи-
шут, а мы не в курсе. "Жизнь в
КРЕМАТОРИИ". Некий Виктор Троегу-
ноябрь 2001
бов. Он имеет, конечно, право писать мемуары, которые касаются
его самого, но он не имеет право писать историю той группы КРЕ-
МАТОРИЙ, в которой не принимает участия. Там есть откровенное
воровство. Например, история группы якобы на основе моего ин-
тервью. Непонятно, откуда вся эта байда взялась. Интер-
вью, может, и было, но разрешения на издание не было.
Можно издать интервью, но с моих слов написать исто-
рию с чьими-то рассуждениями — этого нельзя де-
лать. Разглашаются какие-то невероятные гонора-
ры. Интриган тот еще. Все это издано. С бре-
довыми фантазиями. Неприятно, что сде-
лал все это наш бывший коллега. Уже по-
дан иск, и мы обязательно докажем, что автор
книги — воришка и клеветник. Вокруг нас происхо-
дит какая-то жизнь, многие считают, что можно лег-
ко поживиться за наш счет. Мы хотим это исправить
законным путем, без бандитизма. Для примера: мы
у Аразова выиграли дело, где сумма иска составля-
ет 16 тысяч долларов. А это только
один пиратишко. Со всех собрать —
бешеные деньги получаются!
LiLiiJ "Полигон"—довольно
странный выбор для такой
команды.
Армен: Я сам не понял! Мы
несколько удивились, когда
приехали сюда. Подобных
заведений уже не оста-
лось в Москве, и, когда
мы приезжаем в другие
города, все выглядит
гораздо цивильнее. Наш
администратор в ужасе,
мы в ужасе, мы привыкли
к ДК им. Ленсовета. Кон-
церт такой тусовочный
получается. Хотя, на са-
мом деле, — не место кра-
сит человека, а человек
место!
S3 Лиза ПОТЕМКИНА
Несмертельный
номер
Питерская группа ПЕТЛЯ НЕСТЕРОВА,
находившаяся несколько лет в тени в связи
с кадровыми перестановками, наконец-то
записала новый альбом “Salto Mortale”, ко-
торый стал первым за последние пять лет.
58
1
ноябрь 2001
льбом получился очень мягким, ровным и
красивым. Много свежих образов, ярких поэтиче-
ских находок. Впечатляет музыка, — группа вы-
шла на вершины профессионализма, появилась
удивительная сыгранность и взаимопонимание.
ПЕТЛЯ НЕСТЕРОВА играет музыку для уютных небольших клубов,
для людей тонко организованных, умеющих отличать настоящее
от фальши. Любящих душевный комфорт, неторопливый разговор,
спокойные танцы, лёгкий флирт и красное вино. Это их группа.
Эд Нестеренко, автор песен и бессменный лидер ПН, расска-
зывает о группе, о своём понимании музыки, о новом альбоме...
Эдуард Нестеренко: Очень многие связывают мою фамилию, фа-
милию великого русского лётчика и название группы, но оно поя-
вилось из совершенно других источников. Был такой проект THIS
MORTAL COIL, и вот мы как-то случайно об этом задумались, назва-
ние перевели... Получилось — МЕРТВАЯ ПЕТЛЯ, звучало это до-
вольно грубо, а Саша Сенин выкрутился: сказал, что "петля" — по-
нятие международное, и ему надо придать родную окраску. И мы
решили, что ПЕТЛЯ НЕСТЕРОВА — то, что надо. Мне название на
тот момент не очень нравилось. Сейчас я понимаю, что оно пра-
вильное, интуиция нас не подвела. Ну вот, и мы начали репетиро-
вать в Институте связи имени Бонч-Бруевича. У нас была малень-
кая коморка, но там было уютно, рядом был кафетерий, всегда
можно было выпить кофе и съесть горячих сосисок по студенче-
ским ценам. Полгодика мы поковырялись, и в 1987 году на католи-
ческое Рождество решили засветить название, группу и новые
песни, — сделать вечеринку с танцами в холле кафе, а предварить
событие небольшим концертом. Созвали всех близких друзей, бы-
ло человек 25 — все молодые, симпатичные, весёлые...
53 Это событие и стало рождением ПЕТЛИ НЕСТЕРОВА?
Эд: Да, поскольку стало возможным наконец-то всё это послушать,
увидеть и даже пощупать. А дальше уже пошёл процесс развития,
писались новые песни, и уже нужно было фиксироваться как-то на
большой сцене. И мы пошли в Ленинградский Рок-клуб.
53 А можно было выступать в обход Рок-клуба?
Эд: Я думаю, что да, но всё-таки подобных примеров не помню. То-
гда было интересное время, поскольку появилось несколько очень
любопытных групп, делающих нечто нестандартное. Во-первых,
— СТРАННЫЕ ИГРЫ. Потом они превратились в ИГРЫ, и заиграли
независимую ни от каких стилей музыку, которая была весьма
близка к нашему тогдашнему творчеству... Музыкальное про-
странство было пёстрым, разнообразным и интересным, и всем
было очень весело и здорово творить,
общаться с коллегами. А потом уже по-
шла волна наращивания оборотов, мы
приятельствовали с КИНО, записали пару песен на их портативной
студии, а потом решили записать полноценный альбом, — "Кто
Здесь?". Недавно он вышел под названием "Ностальгия". Записа-
лись, поездили по стране немного и за рубежом. Затем выступили
как разогревающая группа перед КИНО в СКК. Было жутко страш-
но — орущее море гопников, которые кричали: "КИНО! КИНО!",
кидали в нас шарфами, шапками, батонами, пачками сигарет и
бенгальскими огнями, что было страшнее всего, поскольку сцена
была декорирована какими-то тряпками, и бедные техники затап-
тывали эти огни ногами. Это выступление тоже сыграло свою
роль, поскольку играть тогда перед КИНО было очень почётно. У
нас пошла автономная жизнь, появились предложения съездить за
рубеж... Мы были, кстати, одной из первых питерских групп, съез-
дивших на Запад с концертами. Съездили в Гамбург, всё было
очень здорово и благополучно, потом ездили ещё несколько раз
по уже накатанной дорожке. После этого мы поучаствовали в
очень интересном мероприятии — "Рок чистой воды". А вскоре
наш бас-гитарист Игорь Копылов (сейчас он играет в НОЧНЫХ
СНАЙПЕРАХ) получил ангажемент поиграть на бас-гитаре со Сла-
вой Бутусовым в НАУТИЛУСЕ, и это, конечно, был крах, потому что
найти замену такому великолепнейшему музыканту было малове-
роятно. К тому же в то время у меня был маленький ребёнок, поэ-
тому где-то приблизительно на два года ПЕТЛЯ НЕСТЕРОВА впала в
транс...
lilaad Вы были на взлёте и рухнули вниз?
Эд: Да, такая петля получилась, и нас сбили. Некоторое время ни-
чего не происходило, но я чувствовал потребность заниматься лю-
бимым делом, что-то всё-таки писал, несмотря на семейные хлопо-
ты. И, в конечном итоге, совершенно закономерным образом поя-
вился музыкант, — Максим Беркеев, наш следующий бас-гитарист
с классным техническим потенциалом. Мы начали репетировать,
поигрывать, съездили на гастроли в Минск, но потом случился ещё
один крах — Саша решил уехать в Германию, потому что посчитал,
что подрабатывать на немецком чёрном рынке гораздо выгоднее,
чем грохать палочками по барабанам. Он уехал на полгода, при-
шлось искать замену, и с нами стал играть Серёжа Наветный, кото-
рый после ушёл в КОЛЫБЕЛЬ, затем засветился у Насти Полевой, а
сейчас процветает в СПЛИНЕ. Вообще ПЕТЛЮ НЕСТЕРОВА можно
смело назвать кузницей звёзд. После того, как присоединился На-
ветный, мы начали играть по питерским клубам, всё было неплохо,
но Максим был сосватан параллельно играть ещё в одной группе,
более коммерчески развитой — в ПРЕПИНАКАХ, ему это было бо-
ПЕТЛЯ НЕСТЕРОВА
лее интересно, и мы достаточно любезно разошлись. Вместо него
появился Лёша Романюк, нынешний бас-гитарист Чижа, и мы иг-
рали с ним приблизительно 2 года. Началась такая чехарда музы-
кантов, которая продолжается и до сих пор...
53 Объясни название нового альбома "Salto Mortale". Хоро-
шая ассоциация с именем группы.
Эд: Я сначала хотел назвать альбом просто по одной из песен, без
всякой идеологии. Но потом подумал, что "Salto Mortale" имеет
некое интернациональное звучание, — архаичное, но, в то же вре-
мя, имеющее некое объяснение этой самой ПЕТЛИ НЕСТЕРОВА. И
сейчас кажется, что это очень успешное название для альбома.
Фонетически оно не напрягает, идеологически достаточно полно
отражает внутреннее состояние...
53 Можно ли объединить в цикл песни альбома? Есть некий
образ, пронизывающий новый материал?
Эд: Пожалуй, нет, потому что песни писались поступательно и со-
вершенно сумбурно. Иногда писалось несколько песен одновре-
менно, это так же как читаешь 2-3 книги... Эмоции, которые испы-
тываешь за день, бывают настолько разными, — от паники и гнева
до безудержной щенячьей веселости. И с песнями происходит ве-
хорошие ребята, а просто деньгами. Но этого делать особо не хо-
чется, и, видимо, уже не судьба.
53 У тебя не появляются мысли, что ты мог бы сделать
более доступные вещи, и стать более известным?
Эд: Нет, потому что я считаю, что изначально делаю абсолютно
форматные вещи. Только этот формат я придумал сам для себя. И
если он не совпадает с деятелями шоу-бизнеса, то ничего страш-
ного. Мы разные люди. Они делают своё дело, мы делаем своё, и
подстраиваться под них я не буду. Мне вполне достаточно того,
что мои песни воспринимаются достаточно большим количеством
хороших и отзывчивых людей, для них я и играю.
53 ПЕТЛЯ НЕСТЕРОВА достигает 100% планки?
Эд: Ничего идеального не бывает. Более того, любое полотно мож-
но улучшать до бесконечности. Но стоит ли? Оно уже создано,
пусть и далее существует именно в такой форме. А развивающие
или улучшающие импульсы мы пустим на какое-то новое направ-
ление. Это стимулирует творческий процесс. То есть, какие-то мо-
менты, сознательно или бессознательно опущенные в одном про-
изведении, так или иначе всплывают в другом. Появляется какая-
то общая концепция, я эту вязь очень хорошо ощущаю. Если дру-
щи примерно того же порядка.
53 В твоих песнях — конкретные ситуации, или всё-
таки есть какая-то доля выдумки?
Эд: Это, скорее, размышления и наблюдения за людьми,
систематизирование их поступков, внутренний анализ
происходящего с ними и со мной. Своего рода собира-
тельный образ. Наблюдения заключаются в литературную
строфу, а под неё подкладывается музыкальная начинка.
53 Просто образы, зарисовки.
Эд: Да, да. Именно зарисовки. У меня всегда была ассоци-
ация с импрессионизмом. Самовыражение без каких-то
конкретных мазков и приёмов. Главное — потом убрать
лишнее и оставить некую конкретную форму.
53 В группе хорошее взаимопонимание? Может,
есть вещи, о которых никогда не говорится, но все-
гда есть внутренняя связь?
Я считаю, что изначалы
делаю абсолютно форма
вещи. Только этот формг
я придумал сам для себя
Эд: Да, разумеется. Особенно на сцене, когда в музыке
возникает ощущение единения, и оно не требует никаких
объяснений, — мы очень дорожим этим чувством. Когда
оно не появляется достаточно регулярно, люди перестают
чувствовать себя соратниками, и рано или поздно расста-
ются. Это универсальные законы, они присущи всем твор-
ческим союзам, и к нашей формации тоже применимы.
53 А может такое произойти, что кто-то из музы-
кантов старого состава вернется в группу, у вас сно-
ва взгляды на музыку совпадут, и вы захотите вме-
сте играть?
Эд: Надежда, конечно, на это есть. И, более того, я бы не воз-
ражал, лишь бы человек был хороший.
53 Важнее человек хороший или профессионал?
Эд: Я не могу назвать нашу группу до конца профессиональной,
потому что мы не зарабатываем столько, сколько хотелось бы.
Профессионализм — это чёткое использование своих навыков за
соответствующую плату. Если бы финансовый статус группы пре-
высил некоторую планку, то можно было бы разговаривать с му-
зыкантами уже совсем с другой позиции, — заинтересовывать их
не тем, какая у нас хорошая в группе атмосфера, и какие все мы
гие люди видят её и понимают, то моя задача достигнута. Если же
песни воспринимаются поодиночке, то у них будет разная судьба.
Песни выходят на разные орбиты, а я считаю, что нельзя отрывать
их друг от друга. Кстати, хитами становятся, как правило, исклю-
чительно продукты масс медиа, а многие талантливые произведе-
ния входят в историю, но в общепринятом смысле это — не хиты.
Делая хит, никогда не подозреваешь, что делаешь хит. Просто пи-
шешь песню, не ожидая никакой награды за это.
53	Илья СОНЮШКИН
Стеклянное сердце
BLONDIE
s
У меня не получается позавидовать этой маленькой
крашеной блондинке с лицом и голосом болотного
эльфа, звонким стеклянным сердцем и замашками
плейбоевского зайчика.
д
ебби чуть-чуть опередила
национальный День Неза-
висимости, родившись не 4-
го, а 1-го июля. Это про-
изошло в 1945 году во Фло-
риде. Три месяца спустя де-
вочку усыновили супруги Харри. Настоя-
щие родители Деборы поныне неизвестны.
Детство эльфа прошло в Нью-Джерси
— угадывая следующие ноты радиохитов,
Дебби знала, что будет певицей. Впослед-
ствии это желание сменилось настойчивой
идеей стать кинозвездой. Не сказать, что
на этом поприще ей сопутствовал успех —
если не считать таинственных ролей в пор-
нофильмах, которые, кажется, никто нико-
гда не видел. В либеральном обществе по-
добный жест вряд ли можно счесть актом
радикального искусства, другой вопрос,
можно ли считать Америку конца 60-х —
начала 70-х либеральным обществом.
Попутно Дебби поет в фолк-банде THE
WIND IN THE WILLOWS (которая даже ухит-
рилась разрешиться альбомом — для Харри
это был первый опыт работы над записью),
а затем в девчачьей шоу-группе STILLETOES
встречает Криса Стейна. С той самой поры
у них завязываются "сразу и творческие, и
человеческие взаимоотношения". Так на-
чинаются BLONDIE.
Blondie (1976)
Как водится, крашенная зайка Дебби по-
явилась пред светлым ликом продюсе-
ра Ричарда Готтере-
ра: "У меня есть бан-
да — BLONDIE — и
нам бы хотелось за-
писать у вас пла-
стинку", — что-то в
этом роде было ска-
зано. Летом 1976
года "хотелось"
Дебби совпало с "понравилось" Готте-
рера, и ансамбль на некоторое время пере-
селился в "Plaza Sound Studio".
BLONDIE
Альбом вышел в самом начале нового, 1977
года Ha"Private Stock". Название сингла "X
Offender" первоначально дразнилось сло-
вом "sex", но было изменено на созвучное
из уважения к radiofriendliness. В осталь-
ном "дети CBGB" остались верны себе. На
дворе стояли Дэвид Боуи с Игуаной Остер-
бергом — кусачая панк-девочка Дебби с
"большим и нежным сердцем" смеялась,
лгала и мурлыкала песенки в излюбленном
сентиментально-ироничном стиле. Хиты,
еще не претендовавшие на абсолютность
— уже упоминавшийся "X Offender", "In
The Flesh". Другие хорошие песни. Заря
нью-уэйва. (Харри-Стейн-Валентайн-Берк-
Дестри)
Plastic Letters (1 977)
Майский (1977) тур по Англии лишний
раз доказал, как неплохо так себе ни-
чего заокеанские группы приживаются в
Европе. Лучше, чем на родине, хотя родина
BLONDIE и им подоб-
ных — Нью-Йорк, но
вряд ли Америка.
Дальше-больше:
обостряются проб-
лемы с Гэри Вален-
тином, котрому на
"Plastic Letters"
принадлежит ори-
гинальный хит "(I Am Always Touched By
Your) Presence...". Знаменитая "Denis" —
кавер древней песенки RANDY AND THE
RAINBOWS была записана с франкоязыч-
ным лопотанием Дебби. Ко всему прочему,
песня явилась дополнительной причиной
разногласий с Валентайном. Он не уча-
ствует в работе над альбомом, а вскоре на
его место приходит Фрэнк Инфанте, затем
удаляющийся к гитаре. Басистом становит-
ся Найджел Харрисон. При этом ни один из
них не играет на записи — партии баса ис-
полняет Крис Стейн собственной персо-
ной. В то же время банда переходит с "Pri-
vate Stock" на более масштабную "Chrysa-
lis", идея обложки с полицейской машиной
принадлежит одному из боссов новой ком-
пании. Альбом является второй и послед-
ней работой коллектива с Ричардом Готте-
рером, и считается завершающим "незави-
симый" период BLONDIE. Дебби еще успела
посетить родной город "Chrysalis" — L.A., и
шокировать дремучую Австралию своим
шоу с раздеванием. Говорят, когда она вер-
нулась туда в 1990 году, подобное уже не
произвело ожидаемого впечатления.
Parallel Lines (1978)
Оптимистический зачин альбома — ми-
ровое турне с посещением Таиланда,
американские гастроли и знакомство с
Майком Чэпменом, "который никогда не
был в тех местах, где бывали они, и нико-
гда не стал бы делать некоторые вещи из
тех, что они делали". Продюсер, поставлен-
ный "Chrysalis Records" на место Готтерера,
он был призван сотворить из BLONDIE
"коммерческое чудо". "Чудо" получилось
слоеным — начинается с драматичных гуд-
ков — "Hanging On The Telephone" Джека
Ли, продолжается проблемой выбора —
"One Way Or
Another". В самой
сердцевине скрыва-
ет "Heart Of Glass",
или, — первона-
чально, — сладкую
"Once I Had A Love"
пера Харри/Стейна,
подразумеваемую
как диско-номерок.
I, пожалуй, спра-
ведливо считающийся лучшим, летит и
подпрыгивает на поворотах, как зеброоб-
разный поезд метро. Пронзительный, воз-
душный голос Дебби мучительно-однооб-
разен, убийственно-ироничен — он болта-
ется в залитой парфюмированной пеной
ванне, острые аккорды с эффектной не-
брежностью пилят ему поджилки. В фина-
ле вспоминаются одинокие вскрики теле-
фона: словно вопли любимой сиамской
кошки, блуждающие в опустевшей кварти-
ре. История Дебби на этом альбоме — от
Мэрилин Монро к Мадонне, в строго задан-
ном направлении.
Eat То The Beat (1979)
Группа сняла видео на "Heart Of Glass" и
рассталась с "тиранией менеджера" Пи-
тера Лидса. Продюсер Майк Чэпмен еще
наплачется с этими наркоманами. Альбом
— правильное продолжение банкета "Па-
раллельных Линий", воистину в сторону
Мадонны. Начинается и почти заканчива-
ется правильной песней — от "Dreaming"
до "Atomic", с остановкой на "Die Young
Stay Pretty" (знако-
мая позиция?). В ос-
тальном пластинка
не удовлетворяет
пресыщенную пре-
дыдущим успехом
аудиторию, хотя
дальше, надо ду-
мать, будет не луч-
ше. На досуге BLONDIE играют на англий-
ских фестивалях и поют песни Дэвида Бо-
уи (концертную версию "Heroes", напри-
мер, можно услышать в качестве бонуса на
переизданиях, сборниках и т. д.), поти-
хоньку добавляясь в компанию великих пе-
ресмешников. В Америке команду считают
"группой одного хита" (дружно угадаем
какого), на островах почитают почти что
за своих. Обложка в нежных ретро-тонах
живописует коллектив во всех лицах, по
три на каждом обороте.
Autoamerican (1980)
Чэпмен тащит BLONDIE в родной Лос-Ан-
джелес, где они и записывают эту ис-
тинно американскую пластинку не только
в смысле названия. Много стилей, всего
два хита — пляжная "The Tide Is High" и
"новаторская" "Rapture", вторая — на лю-
бителя. Кто-то считает заслугой BLONDIE
то, что "Rapture" — первая широко попу-
лярная песня с использованием рэпа. Воз-
можно, возможно...
Во время сессий приходит известие о смер-
ти Джона Леннона. Майк Чэпмен и осталь-
ные потрясены.
Попутно Дебби начинает увлекаться запи-
сыванием сольных альбомов. Первый из их
когорты, "Коо Коо", выходит почти тогда
же, когда и "Best Of Blondie". Возвращаясь
чуть назад, необхо-
димо отметить рабо-
ту над "Man Machi-
ne", более извест-
ной как "Call Me".
Примечательно, что
одна из самых из-
вестных песен, ас-
социирующихся с
BLONDIE, принадлежит Дебби Харри
лишь в своей вокально-лирической части.
The Hunter (1 982)
Меня просили учесть, что это самый
слабый альбом BLONDIE. Ну, что поде-
лаешь... Учитываем.
От BLONDIE остались одни поросенки. От
панка остались только модные теперь (в
начале 80-х) прически и усталые глаза
Дебби Харри. Крити-
ки беспощадно пи-
шут, что тем единст-
венным, что заста-
вило группу при-
няться за альбом,
был контракт с
"Chrysalis". Не все
участники группы
разделяют это мнение, тем не менее, пла-
стинка содержит всего две сколько-нибудь
выдающиеся песни: "Island Of Lost Souls" и
"Dragonfly". Ни одна из них, впрочем, не
возносится вровень с собственными образ-
цами соблазна вроде "Heart Of Glass", хотя
рафинированная утомленность той же
"Dragonfly" вдохновляет на понятную нос-
тальгию.
ноябрь 2001
No Exit (1999)
BLONDIE (теперь квартет: Крис Стейн,
Джимми Дестри, Клем Берк и Дебби
Харри) танцует и веселится — гастролиру-
ет и записывает альбом. Облетевшая ра-
диоволны "Maria" и "Screaming Skin" начи-
нают и выигрывают.
С нью-уэйвом давно
и благополучно по-
кончено, музыка-
1999 создается в
безвоздушно-мифи-
ческом пространст-
ве. Не самый пло-
хой ривайвл, учиты-
вая фирменную самоиронию коллектива,
не самая плохая легенда из претендовав-
ших на воплощение. Голос Деборы под спу-
дом шестнадцати лет становится тяжелее,
холоднее, асексуальнее. Но она по-прежне-
му блондинка, а группа улыбается глазами
сквозь голливудский целлулоидный свет.
MARCIA
Коллекция предоставлена "SBA/Gala".
Словно девст
62
1
ноябрь 2001
Шарлатанство зодиакальных теорети-
ков получает всё новые подтверждения.
Порой — самые причудливые. Как про-
дукция свежеиспечённого дуэта VIRGO.
Его половинки — бывший лидер-вока-
лист бразильских numero uno сталева-
ров ANGRA Андрэ Матос и их же быв-
ший продюсер, плюс параллельно —
гитарист HEAVEN’S GATE (ФРГ) Саша
Пает, будучи оба рождены под знаком
Девы, без проблем спелись и сыгрались
в категории progressive-rock/pop, отри-
нув утомившее их прошлое. Наплевав
на негативные гороскопы. Доказав, что
плодотворно притягиваться способны
не противоположности единые. Очень
приветливый, жадный до общения,
без тени чванства или пафоса, свойст-
венных хоть сколько-нибудь заслужен-
ным деятелям хеви-метала, герр Пает
с азартом живописал NINON все пери-
петии покорения “целинных территорий”
и прелести их эпонимного дебюта.
Вй
Поясните, что для вас VIRGO? Одноразовая забава или долгосрочный
проект?
Саша Пает: Безусловно, долгосрочный! И он уже получил "боевое крещение" на
концертах.
Почему вы решили свернуть с “алюминиевых" путей, и что означает
формирование данного коллектива?
Саша: Около двух лет назад я и Андрэ обнаружили себя в некоем творческом вакуу-
ме. Мы сознавали, что близки к кризису, нам требовалась смена "декораций". Мы ре-
шили рискнуть... и сделать всё, что по нашему мнению пойдёт на пользу музыке. Ан-
дрэ тогда как раз распрощался с ANGRA, а я — с HEAVEN'S GATE. И наша идея о сов-
местной деятельности начала приобретать реальные очертания.
вй
Тем самым вы усугубили агонию болельщиков ANGRA...
Саша: Она на тот период так и так полураспалась... Правда, недавно вдруг воскресла
и записала новый альбом с новым вокалистом и басистом (и барабанщиком — N.).
Но на мой взгляд, это не представляет интереса. По меньшей мере для нас с Андрэ.
VIRGO
венники
63 Получается, он был безра-
ботным, когда вы предложили
ему сотрудничество?
Саша: Хе-хе. Ну, не совсем. Как я
уже говорил, мы загодя замышляли
этот проект. А коллапс ANGRA был
для нас счастливым или судьбонос-
ным совпадением. В общем, чему
быть — того не миновать!
63 То, что родилось в итоге,
слишком эклектично и требует
авторских комментариев от-
носительно источников вашего
вдохновения.
Саша: Вкус складывается на осно-
ве того, что слушаешь с детства. Я
в этом смысле всеяден. Поглощаю
всё: от попа до классики, от рока
до хэви и джаза. В какой-то мо-
мент всё это переплавилось у меня в мозгу. У Андрэ, конечно, бы-
ли свои приоритеты. Так что у нас двоих вышел гремучий стили-
стический коктейль... Если нужна конкретика, то Андрэ большой
поклонник Питера Гэбриела. А я... закоренелый фанат Фрэнка
Заппы. Из хардовых мэтров мы, разумеется, уважаем QUEEN и DEEP
PURPLE.
63 Вы часто упоминали QUEEN в своих интервью...
Саша: Мы считаем их бесспорно лучшей рок-группой. Их дух, их
менталитет, их музыку. То, как они конструируют каждую свою
песню. Совершенно во всём!
63 Звукорежиссура "Virgo" — дело ваших рук?
Саша: Да, у меня достаточно богатый продюсерский опыт.
63 В этой связи вопрос. Продолжите ли вы работу с
RHAPSODY, KAMELOT и другими power-metal-бригадами...
Саша (не дослушав): Абсолютно!
63 ...в качестве продюсера, даже после того, как взяли не-
сколько авангардный курс?
Саша (дослушав): Моя нынешняя музыкальная ориентация значе-
ния не имеет! Я по-прежнему люблю упомянутые вами группы и
стили. И во всех своих интервью и раньше и теперь я всегда гово-
рил, что предан этой сцене, но открыт для ВСЕЙ музыки. И мне
нравится продюсировать РАЗНЫЕ команды. Конечно, heavy-metal
для меня — вне конкуренции. Поэтому я не стану порывать ни с
RHAPSODY, ни с KAMEL0T. Я же не менял своего мнения. Я просто
поменял ансамбль.
63 Произведения которого, замечу, не так просты, как их
"малюет" присланный нам пресс-релиз.
Саша: Не просты?
63 Именно.
Саша: По совести сказать, я бы не назвал свою музыку особую
комплексной. Она, естественно, чуть навороченнее хэви-метала,
но не настолько.
63 Вы судите о ней как композитор, но с "колокольни" слу-
шателя ваши творения вовсе не элементарны для воспри-
ятия.
Саша: Пожалуй. Вы первая, кто отзывается о них подобным обра-
63
зом! Остальные сошлись во мнении, что у публики про-
блем с нашим материалом не возникнет. Он вполне
умеренный. Может быть, вы говорите о песне "То Be"?
63 Речь об альбоме в целом. Лично мне по долгу
службы приходится отфильтровывать самые раз-
ношёрстные релизы, поэтому ваш — мне не в тя-
гость. Но поймут ли его массы?
Саша: Я не думаю, что люди НЕ врубятся в "Virgo"... В
конце концов у нас не особо гигантская аудитория. И
она вполне подкована. Знаете, когда я пытался анали-
зировать аналогичные вещи, играя в HEAVEN'S GATE, я
тоже полагал, что наша тогдашняя публика (попросту
говоря — металлисты) не "догонит" то, что мы дела-
ли. Но оказалось, что они многосторонне развиты.
Они готовы к разной музыке и готовы к новым откры-
тиям в ней.
63 Хорошо, но как вы будете воспроизводить
свои изыски на сцене?
Саша: Мы поучаствовали пару недель назад в герман-
ском мероприятии "PopKomm". Это и фестиваль и вы-
ставка-продажа. Так вот там мы привлекли для выступ-
ления 18 человек. Из них 5 хористов и 7 струнников...
И всё прошло просто здорово. Конечно, концерт таким
многочисленным составом требовал от нас повышен-
ного напряжения. Но мы убедились в главном. В своей
сценической пригодности.
63 Планируете ли вы в рамках грядущего турне
VIRGO исполнять хиты ANGRA, HEAVEN'S GATE или
ваших фаворитов?
Саша: Не уверен, что мы с Андрэ будем поминать про-
шлое. Что до кавер-версий, то, возможно, сыграем 2-3
нетленки. Что-нибудь из DEEP PURPLE, к примеру. Точно пока не
решили.
63 А из собственных свежих номеров у вас есть любимцы?
Саша: Не то, чтобы "любимцы", но некоторые треки по-моему
звучат действительно круто. Скажем, "Crazy Me", "No Need To Have
An Answer" или "Take Me Home". Последний особенно. Мы запи-
сывали его фактически живьём. Все собрались в студии и просто
"нарезали" его за один присест. Дополнительных наложений или
монтажа фонограмма почти не претерпела и позволяет оценить
натуральный саунд и потенциал VIRGO. Для нас это был при-
ятнейший опыт. Поэтому я и выделяю "Take Me Home" среди дру-
гих. Но на самом деле дорожу ВСЕМ альбомом. Без исключения.
63 Согласны ли вы с ярлыком "Супер-группа", который на
вас успели навесить рекламисты из "SPV"?
Саша: Нет! Это слишком провокационное заявление. Какая мы су-
пер-группа?! Пусть у нас с Андрэ имеется "стаж" и небольшие
лавры, заработанные в прежних коллективах. Но VIRGO от этого
не заслуживает статуса "команды-мечты". Это просто ХОРОШАЯ
группа с очень хорошими инструменталистами.
63 Готовы ли вы и ваши инструменталисты к схватке с
соперниками по джунглям шоу-бизнеса?
Саша: Знаете, мы музыканты, а не борцы! Нашей целью было со-
здать и увековечить то, что нам по сердцу. Я делаю только то, что
мне нравится и не собираюсь ни с кем воевать из-за этого. Даже с
теми, кто не в востовге от моих сочинений.
63 Замусоленный вопрос напоследок. Осуществима ли ваша
гастроль в РФ?
Саша: Let it be! Как раз на ярмарке "PopKomm" мы обсуждали
этот аспект с представителями российского подразделения "SPV".
Они сообщили нам, что у VIRGO — весьма реальная перспектива
выступить у вас. Это, правда, сопряжено с определёнными труд-
ностями, но мы не теряем надежды приехать к вам в ближайшем
будущем!
Post Scriptum: И да не растеряют своих надежд те, "кто не в вос-
торге от сочинений" VIRGO. Декабрьский FUZZ украсит интер-
вью с новым вокалистом ANGRA.
g.
r.wijh 2ИИ
I fft
АЛКОГОЛЬ
I Гости
"Молодежная, мело-
I дичная, драйвовая"
I группа из Нижнего
I Новгорода. Сущест-
I вует около 3-х лет в
I неизменном составе:
I Игорь Матренин (во-
I кал, барабаны), Рус-
I лан Соловьев (гита-
I ра) и Михаил Дани-
I лин (бас). "Гости" —
их дебютный сингл,
I 5 песен, пользую-
I щихся, судя по всему,
I некоторой локаль-
I ной популярностью.
Стиль — динамич-
ный гитарный поп-
I рок с выразительной
I ритм-секцией и в ме-
I ру эмоциональным
I вокалом. Тексты (про
I несчастную любовь,
ночные клубы, такси
и прочую тусовку)
I не слишком внятные,
АЛКОГОЛЬ
Тоста"

но неглупые. Все в
целом вполне годит-
ся для среднестати-
стического дансинга
или беспутной пив-
ной вечеринки.
Группе стоит, на-
бравшись терпения,
подработать отдель-
ные шероховатости и
всерьез задуматься о
штурме столичных
клубных сцен. Поче-
му бы и нет?
Александр ПОЛИЩУК
fff
ВИД НА
ВОДОКАЧКУ
Происхождение не-
известно. Или это
еще один штрих к
концепции — альбом
без обратного адреса
и выходных данных?
Может быть, и так,
поскольку музыки
как таковой тоже
прак-
тиче-
ски
нет.
Есть:
шу-
мы, в
кото-
рых
уга-
дывается определен-
ный ритм, короткие
гитарные запилы,
старающиеся казать-
ся атональными,
пронзительный
свист окарины, два
голоса, мужской и
женский. Девушка
— старательно и пе-
чально — читает, ка-
жется, отрывки из
детских книжек. Па-
рень — стихи, ино-
гда неплохие и, оче-
видно, собственные.
Видимой связи во
всем этом нет, но на-
строение создается,
и оно вполне адек-
ватно названию и
картинке. Не факт,
что альбом (доволь-
но короткий) будет
востребован вовне,
но если хочется что-
то делать, — почему
бы и не делать? На
то и творчество. Или
это следует назвать
самовыражением?
Классический хоум-
тейпинг, даже не
очень поганого каче-
ства, что тоже вну-
шает смутную сим-
патию. С нами про-
сто поделились чем-
то, наверно, важным.
Почти не требуя от-
дачи. Что ж, спасибо.
м. м. НОКС
ffff
ЛАБОРАТОРИЯ
ВЕТРА
Идеал
Группа из Лысьвы
(Пермская обл.). Су-
ществует более деся-
ти лет. Осуществляет
нечастые, но эффек-
тивные визиты в обе
столицы, где играет,
в основном, квартир-
ники и"офисники"
(в частности, их
можно было слышать
на фестивале " TV Ле-
стница").
"Идеал" — девятая
по счету студийная
работа коллектива,
"эпико-драматиче-
ский монументаль-
ный альбом". И, судя
по всему, наиболее
зрелый. В двух час-
тях (первая — собст-
венно альбом, вторая
— фантазия на веч-
ную тему "Сальери-
Моцарт"), с прологом
и эпилогом. На всех
инструментах (гита-
ры, флейты, клавиши,
гусли, варган) играет
В. Белобородов(он
же поет). Ему помо-
гают Н. Бушков
(ударные), А. Бель-
тюков (бас), Е. Цвет
(скрипка) и И. Сит-
ников (тоже скрип-
ка). Получается ба-
рочная полуакустика
с фольклорными ин-
тонациями и привку-
сом арт-рока, особую
прелесть которой
придают воздушные
мелодии и не совсем
обычный для рок-н-
ролла инструмента-
рий. Плюс — интри-
гующие, лиро-эпиче-
ские тексты. Такая
музыка никогда не
доберется до вершин
хит-парадов. Пусть.
Ее предназначение
не в этом.
Александр ПОЛИЩУК
ff
ЛЕГИОНЕР
Воцарение Зла
Русскоязычный ме-
тал-бэнд из Питера.
Запись с концерта в
уже не существую-
щем (увы) клубе
"Спартак". Смелый
опыт, особенно в по-
нимании тех, кто
знает, насколько
проблематично об-
стояло дело в"Спар-
таке" с live-саундом.
Вышло неплохо: ин-
струменталисты по-
добрались в ЛЕГИО-
НЕРЕ не слабые. Тут
и гитарные запилы с
тэйпингом, и безум-
ная двойная бас-боч-
ка с остальной "кух-
ней", и вокал в духе
HELLOWEEN — прав-
да, оригиналу сильно
уступающий диапа-
зоном. Все достаточ-
но убедительно, чер-
но-кожано и шипо-
носно. Особенно ус-
ладила натруженные
уши рецензента бал-
лада "Дивный Сад",
— за нее отдельное
спасибо.
а. м. к.
fff
ЛИХОЛЕСЬЕ
Глухо
Нынче, по словам
бывшего участника,
группа (из г. Сарова
Нижегородской гу-
бернии) находится в
разобранном состоя-
нии. Когда находи-
лась в собранном
(1997 год), играла
романтический,
сильно эстрадиро-
ванный ритм-энд-
блюз (а вовсе не
фолк, логично пред-
полагаемый из на-
звания). Вокалистка
— Юлия,"Елка" Шей-
кова — обладала
приятным голосом,
но хронически не
дотягивала верхи, и
писала милые тек-
сты, легко предста-
вимые в тетрадке
старшеклассницы-
хорошистки. Когда
же за песни брался
гитарист Андрей
Варганов, группа с
некоторым инстру-
ментальным недо-
умением впадала в
хард-рок. На концер-
тах периодически
пели чужое. Нем-
ножко, вот, записы-
вались. Так и жили.
"Волшебников нет,
не было и не будет".
Удобно, когда есть
цитата к случаю.
Е. БОРИСОВА
fff
МАРШРУТНОЕ
ТАКСИ
Cor Serpentis
Этот альбом — воз-
рождение (правда,
не в официальном
составе) существо-
вавшей в Таллине в
начале 90-х группы
МАРШРУТНОЕ ТАКСИ,
в составе которой
трудился нынешний
вокалист и автор
всех песен Алек-
сандр Буторин.
Квинтет играет тра-
диционные ритм-
энд-блюзы и скоро-
стрельные рок-н-
роллы в духе ранне-
го СЕКРЕТА, но без
должной страсти и
куража. Песни — "Я
Приду К Тебе Но-
чью", "Я Смотрю На
Тебя", "Женщина-
Вамп" — слишком
пресны и однообраз-
ны, может быть, в си-
лу не слишком ори-
гинальной тематики
и несовершенства
текстов. В целом —
не слишком ориги-
нально, но вполне
презентабельно.
Александр ПОЛИЩУК
ff
НЕВОД
Телеграммы
Запись аж 1994-95
гг. — актуальность
ее далеко в про-
шлом. Очередные
большие поклонники
КИНО. Любовь рос-
сийских музыкантов
к Цою напоминает
иногда народное лу-
бочное творчество
— сюжеты из Свято-
го Писания перери-
совываются наивны-
ми крестьянами в уп-
рощенном, наиболее
понятном для них
виде. Картинки эти
не лишены некото-
рого обаяния непо-
средственности, но
ценность представ-
ляют все же лишь
для авторов. Вот так
и с НЕВОДОМ.
А. М. К.
ff
НИЩИЙ ГРАДЪ
Медленный Дождь
Утверждают, что за-
писывались вживую.
Если так — молодцы,
играть умеют, а зву-
корежиссеру — па-
мятник. В остальном
— традиционный
для России и уни-
кальный для всего
остального мира
сплав хард-рока и
гранжа. Вокал не так
плох, гитарист тех-
ничен. Ударник ску-
чен, баса, как всегда
в отечественном жи-
вом звуке, почти не
слыхать. Строчка из
песни "Бежать" от-
лично отражает про-
исходящее: "Нужно
бежать, я не знаю,
куда, но нужно бе-
жать". Хорошо бы
НИЩЕМУ ГРАДУ по-
думать над своим
творчеством, поис-
ЕМО
кать новые, интерес-
ные гармонии и дру-
гого текстовика. А
потом уж бежать, бе-
жать...
а. м. к.
ГН
Саровский Рок 2000
Gneel
Когда энтузиасты-
филантропы издают
такие вот локальные
сборники, они менее
всего озадачиваются
стилистической це-
лостностью артефак-
та. Важнее показать
(желательно — во
всей красе) весь
спектр существую-
щей в отдельно взя-
том городе музыки.
Особенно если это не
го-
дич-
ный
срез,
а ан-
толо-
гия.
Сле-
дова-
тельно, суровое ры-
чание перемежается
бодрым мычанием,
дружеским ржанием
и прочими звуками,
и слух такая меша-
нина не особо раду-
ет. Удручает (с от-
тенком сочувствен-
ного понимания об-
стоятельств) и каче-
ство фонограмм, тем
более что, скажем,
представленные ме-
таллоформации —
AUCTORITAS,
NECROSIS, M0RY0N,
— записанные по-
человечески, могли
бы произвести долж-
ное впечатление. Ис-
ходя из вышесказан-
ного не могу не по-
хвалить Бизона —
наиболее пристойно
записанная на сбор-
нике вещь ("Твой
Страх") принадлежит
ему.
О прочих. Две неж-
ные девушки — Элси
из ЛИХОЛЕСЬЯ с ка-
вером песни О'Шен-
нона и тихо умираю-
щая Катя Корякина;
всевозможные раз-
новидности русского
рока — акустиче-
ский (Лукич — не
Черный, а саров-
ский), алисоподоб-
ный (ТАЙНЫЙ СО-
ЮЗ), приблатненный
(ЭРОГЕННАЯ ЗОНА и
НИЖНИЙ НОВГО-
РОД), чижевидный
(СКИТ, Стас Курчев
— у последнего ги-
тарка очень хороша);
панк типа "fuck your
mind" (КРАХ) и типа
"ранняя ИПВ" (ПА-
ВИАНИЙ ВОЛЬЕР);
всяческая лирика
(КОНТУР, Синкопа) и
физика (MOTHER OF
NIGGER, NECROZONA)
и некоторое количе-
ство незапоминаю-
щейся милоты.Самое
забавное то, что изо-
билие имен иллю-
зорно: часть групп
— один и тот же со-
став под разными на-
званиями, а сольные
исполнители суть
лидеры рядом пред-
ставленных коллек-
тивов. Поэтому жан-
ровые диагнозы ус-
ловны, а творческие
предпочтения музы-
кантов неясны.
Впрочем, игра в пе-
реодевание — заня-
тие невинное, а
идейной выдержан-
ности никто ни от
кого и не требует.
Пять в Сарове групп
или двадцать пять —
неважно, лишь бы
кто-нибудь подарил
им хороший аппарат.
Хотя бы один на
всех.
Е. БОРИСОВА
ffff
CAPRICE
Elvenmusic
Огромное влияние
Толкиена на совре-
менную отечествен-
ную культуру стало
неоспоримым фак-
том. Кроме литера-
турных последовате-
лей есть и музыкаль-
ные, к коим можно
отнести и CAPRICE.
Группа играет не-
оклассик, в основе
которого лежит по-
пытка адаптировать
музыку эльфов к че-
ловеческому уху. В
результате рождает-
ся совершенно пра-
вильный, симметрич-
ный, даже слегка
стерильный мир.
Чем-то напоминает
Версаль (может, поэ-
тому их выпускает
французский
лейбл?). Где-то над
всем парит красоты
неземной голос Ин-
ны Брежестовской.
Тексты на двух язы-
ках — английском и
эльфийском. Холод-
ная, академичная му-
зыка, в ней много от
ума. Но, с точки зре-
ния общей средне-
земной идеологии,
звучит правильно.
Милла АЛЕКСАНДРОВА
ffff
HANGOVER
Слезы Молодого
Человека
Вы представляете се-
бе гармоничное сме-
шение арт-рока и
гранжа, приправлен-
ное концептуализ-
мом в духе U2? Нет?
В таком случае моло-
дая московская груп-
па станет для вас от-
крытием. От гранжа
взята ритмическая
сетка, от арт-рока —
сложность и непред-
сказуемость гармо-
ний. При этом аль-
бом звучит моноли-
том! Темы — внут-
ренний мир совре-
менного человека,
достаточно энергич-
ного, чтобы быть мо-
лодым, и достаточно
зрелого, чтобы быть
ироничным.
HANGOVER удалось
единство звучания
при неоднообразии
ритмов и изобрета-
тельности гитары.
Вокал — не очень
мощный, но вдумчи-
вый и солидный —
отнюдь не кажется
чужеродным элемен-
том (наконец-то!), и
издалека напоминает
Е. Федорова из
TEQUILLAJAZZZ. Из
общего ряда песен
выделяются полу-
панковская "Похоть"
(увы, не в лучшую
сторону), декадент-
ская "Мой Лечащий
Врач" и, конечно,
программная "Импе-
рия". Отличная ко-
манда, отличный
альбом.
а. м. к.
ffff
IDDI
Концерт В Арт-
Кафе “Африка”
Умная фраза из
пресс-релиза — "это
остинатный минима-
лизм на фоне поли-
ритмии с элементами
трип-хопа, насыщен-
ный позитивной
энергией", — для не-
посвященного явно
будет китайской гра-
мотой, а объяснить
попроще достаточно
трудно. Изысканно-
задумчивая, медита-
тивная (чтоб не ска-
зать галлюциноген-
ная) музыка, по при-
емам — в основном
понятная, по эффек-
ту — крайне краси-
вая, хотя, в общем, не
для всех. В основном
инструментальная, а
где есть тексты, они
проходят дополни-
тельным звуком.
Много намеков на
Восток, при этом —
ни следа фолка. Тех-
ногенность присут-
ствует, но она не на
первом плане. Кон-
церт имел успех, что
даже странно — та-
кое в клубах не игра-
ют. Возможно — по-
ка. Очень хочется
студийного релиза,
где IDDI сам Бог ве-
лел развернуться во
всей красе. Подож-
дем?
Е. БОРИСОВА
fffff
TANQUAM
Tao Kai
Третий альбом яро-
славского проекта. 4
инструментальных
трека общей дли-
тельностью 63:11.
Восток. Пограничная
стилевая зона. Силь-
ная фаза в развитии.
Тягучие звуки рож-
дают причудливые
миры, блуждающие в
лабиринтах крови.
Ритм — основа, на
которой зиждется
структура — вязкое
сумрачное медита-
тивное пространство,
накрывающее словно
полог. Звуки как те-
ни сменяют друг
друга, ведя за собой,
и оставляя тишину,
которую очищает го-
лос. Созданные ми-
ражи разбиваются,
чтобы сложится в
другую субстанцию
— "Myth". Попытка
вспомнить сны, ус-
кользающие все
дальше с каждой се-
кундой. И новое вос-
поминание менее
точно, и требует
больше сил. Спира-
левидная форма, ка-
ждый виток которой
шире предыдущего,
и сложнее охватить
его. Поиск красоты,
не лишенный смысла
только потому, что
он существует.
Каждый слышит что-
то свое, для каждого
лабиринт будет дру-
гим. И, может быть,
кто-то все же пой-
мет, что видит дра-
кон, когда спит в
Красном тереме.
Милла АЛЕКСАНДРОВА
ЯНКА
Уже в продаже!
Твердая обложка. 600 страниц.
Более 200 фото из частных архивов.
Редкие материалы и интервью.
Иллюстрированная дискография.
Оптовая продажа:
СПб: (812)327-19-41, pzv@mail.wplus.net
Москва: hor@dialup.ptt.ru, www.hor-music.ru
П
Y2K
Neverland
Райт Корнер_________
Рифма "кто-куда/ни-
куда" — это круто! А
еще круче, когда по-
купаешь в Пензе,
скажем, гитарный
шнур от производи-
теля и получаешь по
почте довеском к не-
му кассету некоей
местной группы.
Нормальной, кстати,
группы. Этакий рус-
ский рокапопс
уральского розлива.
Рецепт такой: в меру
поющий вокал (же-
лательно, женский),
качественная запись,
весь набор клише
рок-музыки 90-х (ти-
ше/громче, смесь
живых ударных с
электро-битами и
пр.), обязательные
этнические мотивы в
оформлении облож-
ки (при полном их
отсутствии в музы-
ке). Порция рэпа в
духе КИРПИЧЕЙ
плюс заигрывание с
тяжело-альтернатив-
ными звучками при-
даст блюду пикант-
ность оскоминного
типа.
Как вам смесь? Пен-
зенским девчонкам
нравится.
а. м. к.
Фото: Алекс ФЕДЕЧКО-МАЦКЕВИЧ_
Маркобесие
66
1
ноябрь 2001
Кайф нашего общения
растянулся на два вечера: 4
октября в уютном подвале бу-
тика "James" Алмонд читал
"русские страницы" своей ав-
тобиографии "Tainted Life", а также игриво
отвечал на вопросы фанов. 5 октября он вы-
ступил с полуночным шоу под низкими кир-
пичными сводами клуба "Мост".
Сопровождаемый лишь своим постоянным
нынешним соратником Нилом Эксом, Марк
спел десяток песен со своих последних аль-
бомов (включая соло-версию "Almost
Diamonds"), грандиозно зазвучавшие в техно-
аранжировках каверы Жака Бреля, пару ду-
шещипательных номеров из 80-х и великие
хиты SOFT CELL — закончив концерт ярост-
ным исполнением "Tainted Love".
Рассеиваясь по окончании шоу по клуб-
ным углам, мы все почувствовали нечто об-
щее — расставание будет недолгим. В случае
с Алмондом своим ощущениям можно дове-
рять без страха быть обманутым. Не обманул-
ся я и в Алмонде-собеседнике, который ока-
зался не менее интересным и разнообразным,
чем Алмонд-музыкант; и вот как мы мило по-
беседовали, развалясь на супермягких диван-
чиках гостеприимного "James".
OS Первый раз вы гостили у нас около
десяти лет назад, да ведь?
Марк Алмонд: Да, около того, по-моему, в 93-
м году.
ЕЙ ...и вы в тот приезд были не только в
Москве, но и в Новосибирске, такой сибир-
ский город. А я тогда был подростком и жил там...
Марк: Да ладно, правда, что ли?
Ей Да. Я не пошел на ваше шоу, потому что не знал, кто вы
такой, но прекрасно помню развешанные по всему городу ма-
ленькие убогие плакатики, сделанные на ксероксе, с простой
надписью по-русски "МаркАлмонд". Ия думал: что за чувак?
Марк (заразительно смеется): Да, это было очень-очень давно.
Ей На вашем сайте я прочитал, что вы собираетесь запи-
сать в России альбом с русскими песнями.
Марк: Да, как раз пока я здесь, я хочу встретиться с продюсерами.
У меня давно уже зреет эта идея записать альбом эксклюзивно для
русского рынка.
Ей Там также сказано, что вы собираетесь спеть по-русски!
Марк: Ну, может быть, немножко. Вообще, по-русски будут петь
певцы, с которыми я собираюсь записать дуэты.
ей И что вы будете петь, какие-нибудь древние мюзик-
холльные номера, романсы и что-то в этом духе? ...Вы же
знаете, у нас был замечательный кабаретный певец Алек-
сандр Вертинский...
Марк: Да, я обязательно спою несколько песен Александра Вер-
тинского...
Ей Переведенных на английский?
Марк Алмонд в Москве
в четвертый раз. Он —
единственный без дураков
великий певец, вечно акту-
альный, который не стесня-
ется признаваться, что лю-
бит приезжать в Россию
и выступать здесь. Этот его
визит — особенно дорогой,
ибо является не частью тур-
не, а абсолютно специаль-
ным мероприятием; мало то-
го, может так случиться, что
московская и питерская пуб-
лика окажется в числе не-
многих счастливчиков, слы-
шавших “живьем” эту про-
грамму Марка, полагает Ле-
онид АЛЕКСАНДРОВСКИЙ.
Марк: Да.
ЕЙ По поводу дуэтов — есть какие-нибудь кандидатуры
среди наших артистов?
Марк: Я бы хотел поработать с исполнителями романтически-де-
кадентского направления, с которыми хочу спеть какие-нибудь
современные русские песни, и когда я послезавтра поеду в Петер-
бург, я хочу уже начать переговоры. Еще я собираюсь записать ду-
эт с одной пожилой леди, которую зовут Алла Баянова...
Ей Ей же уже наверное за 80, и она все еще поет? Вы в курсе,
что она выступала с Вертинским в бухарестских кабаре еще
до Второй мировой войны?
Марк: Да, она абсолютно фантастическая женщина, я собираюсь
завтра с ней встретиться. Мы споем с ней что-нибудь старенькое,
но сделаем это современно. Я думаю записать этот альбом в духе
своего диска 1993 года "Absynthe", где я пою кавер-версии песен
французских шансонье, и некоторых своих записей 80-х, вроде
"Mother Fist And Her Five Daughters". To есть, с живыми музыканта-
ми, и, предпочтительно, русскими. Также я собираюсь записаться с
хором из сорока моряков!
Ей В керелевых кепочках?
ноябрь 2001
Марк: Сейчас все это на зачаточном уровне, но, надеюсь, за время
этого визита все начнет обретать более-менее конкретные очерта-
ния.
ИЗ Не дайте этой идее умереть, Марк.
(Смеется в ответ)
L13 Почему вы на этот раз выступаете в клубе, это что —
идея промоутеров?
Марк: Да нет, просто клуб пригласил нас. Я обычно выступаю в
театрах, но, поскольку приглашение пришло от них, я был только
рад вернуться в очередной раз сюда и выступить, неважно, где.
Поэтому это будет очень интимное шоу. Мы будем на сцене только
вдвоем с моим постоянным музыкальным партнером, гитаристом
Нилом Эксом, и будем играть некоторые песни с моего нового аль-
бома "Stranger Things"...
из Мне как раз и кажется, что песни с этого альбома очень
трудно воспроизвести малыми силами...
Марк: Ну, мы будем, помимо гитары и синтезатора, использовать
секвенсор, который играет минусовки. Вообще-то в моей ны-
нешней группе есть еще один клавишник, но он завис где-то в
Америке.
ИЗ Живой?
Марк (с ухмылкой): Да, живой. Так что нас только двое, все будет
очень интимно, но потом я еду в Петербург, где буду выступать в
Мюзик-холле, и, думаю, это будет больше похоже на мой обычный
концерт.
Ii3 Вы же сейчас не в турне, это специальный визит?
Марк: Да, абсолютно.
Ей Но я знаю, что через две недели у вас с вашим давним
партнером Дейвом Боллом начинается тур под возрожден-
ной маркой SOFT CELL.
Марк: Да, у нас будет небольшое турне по Британии и несколько
концертов в Европе. Если все пойдет нормально, может быть, мы
продолжим гастроли.
ИЗ Собираетесь ли вы записывать новый материал как
SOFT CELL?
Марк: Мы уже написали новых песен на целый альбом, и во время
этих гастролей мы, наряду со старыми хитами, будем представлять
и новые песни. Пока все у нас идет нормально, мы отлично пони-
маем друг друга. Не знаю, правда, сколько это продлится. >-
ноябрь 2001
ИЗ Какие у вас сейчас личные взаимоотношения с Дейвом?
Марк: Мы вообще-то всегда были друзьями. SOFT CELL всегда была
незаконченной историей...
ИЗ Да, ведь вы сотрудничали с ним на своих сольных альбо-
мах, например, "Tenement Symphony"...
Марк: ...и у нас всегда были хорошие рабочие отношения, так что
я надеюсь, что мы плодотворно порабо-
таем, хотя я по-прежнему увлечен своей
сольной карьерой.
ИЗ Почему на своем последнем соль-
нике "Stranger Things" вы решили по-
работать с исландскими продюсером
и музыкантами? Исландия вообще, по-
хоже, становится модной музыкаль-
ной страной — например, Дэймон Эл-
барн записал саундтрек к исландскому
фильму вместе с Эйнаром Орном...
Марк: Я не думал об этом как о дани мо-
де, просто этот парень показался мне пра-
вильным выбором на роль продюсера это-
го альбома. Когда я несколько лет назад
подписался на свой нынешний лейбл "XIII
Bis Records", я начал слушать других арти-
стов, издающихся на этом лейбле, и на-
ткнулся на группу, которая называется
LHOOQ, и она мне очень понравилась. Я
встретился с Йоханном Йоханнсоном, ко-
торый скрывается за этим именем, и, когда
мы начали общаться, у нас оказалось много
общих идей, и мы решили записать этот
альбом вместе.
КЗ По-моему, он великолепный аранжировщик.
Марк: Да, у него очень "киношный" стиль. Мне тоже очень нра-
вятся саундтрэки — так что он оказался очень ценным коллабора-
тором, совершенно случайно оказавшимся исландцем, если можно
так сказать (смеется).
КЗ Три года назад вы работали над саундтреком к фильму
"Mojo". Вы сочинили какие-то инструментальные куски?
Марк: Нет, пару эксклюзивных песен. Со временем я хотел бы
больше записывать таких "маленьких" песенок для кино.
КЗ Две недели назад у нас в Москве выступали COIL — вот я
в их тишотке сижу. Что вы думаете о том, что они после
почти двадцати лет затворничества начали гастролиро-
вать? Раньше они оправдывали его тем, что не могут вос-
произвести на сцене все тонкости звучания своих альбомов,
по-моему, сейчас изменилось не так уж много...
Марк: Я думаю, дело в том, что люди в конце концов меняют свои
представления о каких-то вещах.
КЗ Вы все еще друзья?
Марк: Последний раз мы виделись год назад на испанском музы-
кальном фестивале "Sonar" в Барселоне. Все что они делают, все-
гда очень интересно.
КЗ Вам понравилось, как сам Бэлэнс поет на концертах пес-
ню "Titan Arch", которую вы пели на их альбоме "Love's Secret
Domain"?
Марк: Они всегда экспериментируют, делают что-то новое, к
сожалению, у меня нет времени каждый раз петь песни, которые
мы записали вместе. Так что ему приходится петь их самому
(смеется).
КЗ Кстати говоря, существует нечто вроде "полного соб-
рания COIL" на CD-ROM, — где есть еще одна песня, спетая
вами, "The Dark Age Of Love".
Пауза. Марк в глубоком удивлении.
Марк: Я не записывал ее с ними! Вы слышали ее? Я сам ее не слы-
шал. Я записал демо, не более. Но вообще эта песня была не для
коммерческого релиза.
КЗ Видимо, демо каким-то образом просочилось к фанам,
как это часто бывает.
Марк: Но поскольку они единственные обладатели пленки, то это,
можно сказать, бутлег, сделанный ими самими. Так что, может
быть, мы больше не друзья!
КЗ Меньше всего бы хотел испортить ваши отношения с
COIL!
Марк: Поздно спохватились! (смеется).
КЗ Расскажите подробнее о группе
ROSENSTOLZ, с которой вы записали ве-
ликолепный, очень мощный трек с
текстом на латыни, "Amo Vitam".
Расскажите, о чем поется в этой пес-
не.
Марк: Они очень популярны у себя на
родине, в Германии. Это парень и девуш-
ка, исполняющие своеобразный готик-
электроник-гламур-поп. И они пригласи-
ли меня спеть на их сингле, одним из
треков которого был известный хит
"Total Eclipse", когда-то исполнявшийся
Клаусом Номи...
КЗ ...весьма почитаемым у нас в уз-
ких кругах...
Марк: ...и также мы спели этот трек, о
котором вы спрашивали, "Amo Vitam",
вошедший бонус-трэеком в немецкое
издание моего последнего альбома. Ла-
тинский текст переводится так: "Я люб-
лю жизнь, я люблю секс, так почему же
я так одинок?" Мне самому очень нра-
вится эта песня.
КЗ Что касается презентуемой здесь вами автобиографии
"Tainted Life": насколько тяжело было оторваться надолго
от обычных дел, сесть и написать эту книгу? И как долго вы
ее писали?
Марк: Кстати, как я слышал, ее скоро переведут на русский. На на-
писание у меня ушел год — год, чтобы вспомнить все. Это очень
честная и правдивая книга о моей жизни. В ней я попытался рас-
сказать все как оно есть, не пытаясь приукрасить или скрыть что-
то. Я не побоялся говорить о вещах, которые могут шокировать
многих, так что в каком-то смысле мне было трудно ее писать, но
это было очень важно для меня. Когда я писал эту книгу, я многое
заново узнавал о своей жизни. Я как бы выстраивал свою жизнь
по порядку, с тем, чтобы провести под ней некую черту и начать
все сначала. Но, в общем-то, это и развлекательное чтение, одно-
временно информирующее читателя о моей жизни. После беско-
нечных интервью, которые я дал за свою жизнь, теперь настала,
если хотите, моя очередь рассказать о себе и своей музыке.
S3 Насколько вы были озабочены стилем текста, или все-
таки главное в вашей книге — ее содержание?
Марк: В книге есть очень мрачно написанные куски, но в целом я
хотел, чтобы книга читалась как мой интимный разговор с читате-
лем, во время которого я открываю ему какие-то очень важные се-
креты о себе.
ИЗ У меня тут под рукой некий пресс-релиз, в нем упомина-
ется много "интересных" вещей, например, то, что вы про-
вели несколько ночей с Мадонной. Что бы это значило?
Марк: Нет-нет-нет, Боже упаси. Все дело в том, что, когда Мадон-
на еще не была звездой, в ее первый приезд в Лондон я разрешил
ей жить в моей квартире. Это была совершенно убогая квартирка,
практически трущоба.
ИЗ Каким образом вы были с ней связаны?
Марк: У нас был общий знакомый, дизайнер. Меня тогда не было в
Англии, я был в Штатах, и я сказал: "Можешь пожить там".
ИЗ Ну и что, она отплатила вам добром, когда стала зна-
менитой? Не предложила ли, например, контракт со своей
звукозаписывающей компанией? (общий смех)
Марк: Сейчас она, наверное, уже и забыла об этом. Я бы точно за-
был, если бы был на ее месте.
Марк Алмонд
Ваш последний альбом "Stranger Things" чисто мелодиче-
ски во многом продолжает линию предыдущего альбома
"Open AU Night". Не собираетесь ли вы записать что-нибудь
более экспериментальное и радикальное, вроде вашего совме-
стного с Фитусом ЕР "Slut"?
Марк: Я люблю изменяться, но сейчас меня не очень-то интересу-
ет производство неслушабельных песен. Мне кажется, в моем слу-
чае это было бы очень незрело и явно то, из чего я уже вырос.
Мне нравятся песни, которые рассказывают о разных вещах. По-
прежнему меняясь, я сейчас стараюсь все-таки оставаться в рам-
ках своего собственного стиля, быть верным ему. Работая с COIL и
Фитусом, я двигался скорее в их направлении, привнося частичку
себя в их музыку. Сейчас мне не так уж нравится ввергаться в пу-
чину чужого стиля, а больше по душе оставаться верным самому
себе. Недавно я записал пару треков на альбоме "Relax With
Mekon" нового проекта продюсера Джона Гослинга MEK0N, и мне
понравилось работать с ним, потому что он близок мне стилисти-
чески.
Как насчет уча-
стия в проекте Сти-
вина Меррита THE
6'THS?
Марк: Со Стивином
Мерритом мне тоже
очень понравилось ра-
ботать. Он — велико-
лепный поп-компози-
тор. Я все больше и
больше в последнее
время склоняюсь к сот-
рудничеству с людьми,
чей мир близок моему,
такими как Стивин
Меррит. В свое время я
потерял достаточное
количество своей пуб-
лики благодаря своему
безудержному экспе-
риментаторству, поэ-
тому сейчас мне уже
не хочется этого де-
лать.
53
Маячит ли сей-
час на вашем гори-
зонте некая пла-
стинка, выхода ко-
торой вы с нетер-
пением ждете? Мо-
жет быть, это но-
вый альбом PULP,
спродюсированный
вашим кумиром
Скоттом Уокером?
Марк: Честно гово-
ря, именно этот аль-
бом меня не очень
занимает. Я не боль-
шой фанат PULP, да
и деятельность Уоке-
ра последних двадцати лет меня не очень интересует.
Я всегда воспринимал
себя как сентименталь-
ного панк-певца”.
Я — фан Уокера 60-х. Я очень его уважаю, но то, что он делает
сейчас, мне не очень нравится. В частности, его последний альбом
мне совсем не понравился.
liaad Поскольку мы с вами разговариваем в подвале бутика,
то неизбежен вопрос — какой стиль одежды вы предпочита-
ете?
Марк: Во-первых, я всегда любил черные вещи. Во-вторых, я при-
держиваюсь некоего микса гламура и уличного стиля. Я бы даже
назвал это смесью панка и гламура.
6S Да, вы сейчас по-уличному так одеты.
Марк (смеется в ответ): Я всегда воспринимал себя как такого
сентиментального панк-певца. В SOFT CELL было много от панка...
Несмотря на то, что я люблю печальные песни с плачущими
струнными, все равно где-то в глубине меня, в основе всего, что я
делаю, лежит родной для меня элемент панка. Это касается и той
одежды, которую я ношу.
53
Последний вопрос будет носить форму своеобразного
блица. Я буду называть вам имена артистов или групп, а вы
— кратко говорить то, что о них думаете.
Марк: Я обычно не очень хорошо это делаю, но давайте попробу-
ем.
Итак: U2?
Марк: Вообще они мне нравятся. Я особо не слушаю их музыку, не
слежу за их карьерой, но я очень их уважаю, особенно Боно, кото-
рый часто говорит очень интересные вещи.
liaaad Джа Уоббл?
Марк: Я не очень
хорошо знаком с
его музыкой, но
то, что он делал с
Шинейд О'Коннор
и PUBLIC IMAGE
LIMITED — все это
мне очень нра-
вится.
NEW ORDER?
Марк: 0 них почти
ничего не знаю.
53
Билли Мак-
кензи?
Марк: Билли Мак-
кензи — гений, по
которому мы очень
скучаем. Очень
стыдно, что он так
и не стал той боль-
шой звездой, кото-
рой, безусловно, за-
служивал быть.
53
Гэвин Фрай-
дэй?
Марк: Та же карти-
на. Абсолютно недо-
оцененный гений,
заслуживающий
быть большой звез-
дой.
53
Кстати, Марк,
подобно тому, как
вы в свое время за-
писали альбом ка-
вер-версий песен
Жака Бреля, так и
сейчас Гэвин сделал
в Дублине музы-
кальный спектакль
по песням Курта
Вайля.
ноябрь 2001
Марк: Вот-вот, он, как раз, — один из лучших исполнителей по-
добной музыки.
LiaiJ Вы дружите?
Марк: Гэвин — по-настоящему близкая, родственная душа.
53
Как и вы для нас, Марк! Огромное спасибо за интервью!
Удачи с "русским проектом"!
Марк: Большое спасибо вам, друзья!
53
1
ноябрь 2001
72
МАГНИТОАЛЬБОМОВ
советского рока
Г ЯИПП^М
Первый альбом
КАЛИНОВА
МОСТА, запи-
санный в самом
конце 86-го го-
да, подводил
итог новосибир-
скому периоду
развития груп-
пы. Именно тог-
да и был зало-
жен стилисти-
ческий фунда-
мент, который
за последую-
щее десятиле-
тие, несмотря
на все бури и
громы, не пре-
терпел сущест-
венных изме-
нений.


кдлинов мост
Музыка "самой русской из всех русских
групп" представляла собой замешанный на
хард-роке и фольклоре утяжеленный ритм-энд-
блюз. Агрессивно-победные "таежные марши"
характеризовались мелодичным звучанием со-
ло-гитары Василия Смоленцева, уплотненной ритм-секцией (Вик-
тор Чаплыгин — Андрей Щенников) и энергично-напористым во-
калом Дмитрия Ревякина.
На Ревякине в КАЛИНОВОМ МОСТЕ держалось многое. Приехав
из Забайкалья, он поступил в Электротехнический институт (гнез-
до новосибирского рока) и, под влиянием творчества ВОСКРЕСЕ-
НИЯ и МАШИНЫ ВРЕМЕНИ, начал писать собственные песни. В
итоге он стал автором почти всех композиций МОСТА, которые ис-
полнял под гитару в распевной манере с элементами блюзовой
традиции.
ЛИНОВА МОСТА выполняла не только номинально-структурные
функции. Похожий на отставного ефрейтора Щенников, за спиной
у которого была законченная музшкола по классу фортепиано, на-
писал мелодию композиции "Моя Песня" и инструментальный но-
мер "Crazy". Долговязый и длинноволосый Чаплыгин, игравший до
этого в хард-роковом ЛОМБАРДЕ, был соавтором нескольких мело-
дий и автором песни "Ветер Перемен", часто исполнявшейся тогда
на концертах. Кроме того, на последующих студийных работах Ча-
плыгин эпизодически играл на губной гармонике и хомусе, а Щен-
ников — на клавишах и трубе.
Несколько слов о гитаристах. Совсем еще юный Вася Смолен-
цев появился в группе за полтора месяца до записи первого альбо-
ма. Он дебютировал во время осеннего открытия сезона в рок-клу-
бе, сменив гитариста Дмитрия Селиванова. Селиванов, воспитан-
ный на спонтанном музицировании и атональном звукоизвлече-
ноябрь 2001
“На первых порах мы казались се-
бе на концертах такими могучими
сибирскими медведями. Этот об-
раз надо было как-то поддержать”.
На концертах Ревякин, стоящий у самого края сцены, ассоции-
ровался с былинным русичем, вышедшим в расстегнутой косово-
ротке на поле брани сражаться со всевозможной нечистью:
"Мы пробудились от долгого сна, слух режут звуки тревоги
Кто охранял наш покой, кто нам строил берлоги?"
"На первых порах мы казались себе на концертах такими мо-
гучими сибирскими медведями, — говорит Ревякин. — Этот образ
надо было как-то поддержать — и звуком, и общим настроением.
Мы были молоды, из нас рвались наружу сердитость, задор, эле-
мент понта и эпатажа. В нас присутствовало желание постоянной
борьбы, и мы хотели поставить весь мир на колени".
"Мы воспринимали себя, словно молодые ковбои или красно-
армейцы, — вспоминает басист Андрей Щенников. — Мол, всех
порубим на скаку, поубиваем наповал. Мол, все очень круто".
В отличие от ситуации в большинстве групп, ритм-секция КА-
нии, стремился внести в жесткий саунд КА-
ЛИНОВА МОСТА определенное стилистиче-
ское разнообразие.
"Я очень люблю импровизировать, —
говорил Селиванов. — По канонам я редко
играю. Одна из причин, по которым я был
изгнан из МОСТА, — я два раза одинаково
одну вещь не играю".
В наследство от Селиванова в реперту-
аре группы осталась композиция "Девочка
Летом", которую Ревякин впоследствии почему-то не решался ис-
полнять в течение пяти лет. История гласит, что весной 1986 года
Селиванов принес Ревякину пленку, с одной стороны которой был
записан Заппа, с другой — Джей Джей Кейл. "Перепиши себе, и
сочини на какую-нибудь из мелодий текст", — сказал Селиванов.
Дмитрий выбрал "Sensitive Kind" Кейла. Так возник всенародно
любимый блюз "Девочка Летом".
В те майские дни у Ревякина было приподнятое настроение. С
афганской войны вернулся его близкий друг и, пребывая "в абсо-
лютно пьяном состоянии", Дима буквально за неделю написал
"Сансару", "Дудки" и "С Боевыми Глазами". Несмотря на прямо-та-
ки бившую фонтаном энергию, эти лихие "песни-атаки" в тексто-
вом плане были пока далеки от совершенства, и грешили некото-
рой прямолинейностью. В ту пору Ревякин еще не насиловал кор-
ни древнеславянских слов, хотя языческие символы дикой приро-
ды (солнце, ветер, огонь) и многочисленные аллюзии на славные )
ноябрь 2001
Когда запись была завершена,
музыканты МОСТА оценили зву-
чание альбома как “странное”
времена российской истории (внуки Святослава, полоняне, Ермак)
использовал неоднократно. Могучий сибирский эпос и выстрадан-
ная боль за судьбу непутевой Родины пропитывали большинство
его свободолюбивых песен.
Необходимо отметить, что лирическая часть ревякинского ре-
пертуара исполнялась преимущественно в акустике: "Девка Крас-
ная", "Надоест Суета", "Не Скучай". Эти пронзительные компози-
ции были образцом "нового фольклора", эдакими народными го-
родскими песнями конца XX века, которые воспринимались тогда
как еще одна из разновидностей рока.
Как-то раз Марк Нопфлер заметил, что хорошая песня — та,
после исполнения которой наступает тишина. Фактически всю
акустику Ревякина можно было отнести к этой категории. Другое
дело, что на концертах упор был сделан на хард-роковые боевики:
"Дудки", "Отец Работал", "Пойдем Со Мной", "С Боевыми Глазами".
...Сыграв в ноябре 1986-го на открытии сезона в рок-клубе,
музыканты, наконец-то, поверили в собственные силы, и увидели
то, чего не видели раньше. У КАЛИНОВА МОСТА начала выкристал-
лизовываться цельная программа, воплотившаяся через месяц в
дебютный альбом. Запись происходила с 23 по 27 декабря 1986 го-
да в помещении городского радиотрансляционного узла (ГРТУ),
расположенного в подвале жилого дома. Это было чуть ли не
единственное место в городе, в котором находился аппарат для
репетиций, и где без особых студийных ухищрений можно было
осуществлять запись.
Подвал состоял из двух комнат: в одной стояли магнитофон и
пульт "Tesla", в другой играли музыканты. Техническую часть про-
цесса обеспечивал "крестный отец" КАЛИНОВА МОСТА Александр
Кириллов, который за несколько лет до описываемых событий уст-
роился работать в ГРТУ звукоинженером, и в активе которого уже
была студийная работа с ЛОМБАРДОМ.
Необходимо отметить, что в те времена Ки-
риллов был для группы не просто звукорежиссе-
ром, а продюсером, серым кардиналом и Джорджем
Мартином одновременно. Не случайно внутри КА-
ЛИНОВА МОСТА за Кирилловым закрепилось про-
звище "Мартин". К примеру, когда в ходе первых
репетиций выяснилось, что у Смоленцева образец
для подражания — Владимир Кузьмин (со всеми вытекающими от-
сюда последствиями, связанными с техникой и манерой игры), Ки-
риллов крайне быстро разобрался с этой нелепостью. Он отобрал
у Смоленцева его "песчаную примочку", дал взамен какую-то
свою, напичкал всевозможной правильной музыкой, и вскоре в Ва-
синых партиях начали дерзко проскальзывать знакомые хард-ро-
ковые ходы из DEEP PURPLE, LED ZEPPELIN и NAZARETH. Влияние
DOORS тогда, по-видимому, еще только подразумевалось.
"Мне было 18 лет, — вспоминает Смоленцев. — И из того, что
говорил Кириллов, который был старше меня на десять лет, я не
понимал половину".
Тонко чувствующий стилистические и технические моменты
рок-музыки, Кириллов занимался не только вопросами, связанны-
ми со звуком. Будучи весьма начитанным человеком, он редакти-
ровал ревякинские тексты, объяснял нюансы песенной поэзии, и,
по большому счету, устанавливал для группы основные жизнен-
ные ориентиры.
"Я тогда плохо понимал, чем я вообще занимаюсь, — вспоми-
нает Ревякин. — Кириллов долгое время заставлял нас учиться
играть, заставлял слушать, как играют другие группы".
В автобиографичном хард-роковом марше "Отец Работал" Ре-
вякин посвящает Кириллову несколько строк:
"Но человек со стальными очами
сказал: “Сколько можно дышать мелочами
Пора различать, чему поклоняться
Кому подпевать, ну а чем гнушаться.
Шире разуй глаза!"
Спасибо ему!!"
Две песни, "Ранним Утром" и "Надо Было", Ревякин сочинил
осенью 1986 года (несколько строк в последней было написано
КАЛИНОВ МОСТ
Янкой, которая тогда проводила много времени в околомостов-
ской тусовке). Остальные песни составляли "золотой фонд" ранне-
го МОСТА, и стали основой той концертной программы, с которой
группа спустя неполный год заставила капитулировать трехты-
сячную аудиторию на фестивале в Подольске.
В альбом также вошли инструментальный "Занавес" и блюз
"Во Глубине Сибирских Руд" — эпатажная трактовка пушкинского
"К Чаадаеву", придуманная музыкантами непосредственно в сту-
дии. Поводом для особенно резкой критики — и не только фило-
логов — послужила впоследствии композиция "Дудки", с которой
группа в течение нескольких лет демонстративно начинала свои
выступления. Под лозунгом "нужен отпор на культурный террор"
МОСТОМ протаскивались идеи русофильства, граничившего с пло-
хо прикрытым антисемитизмом.
"Время было достаточно жесткое, и, воспринимая мир, я часто
бывал резким и раздражительным, — вспоминает Ревякин. —
Провокацией я никогда не занимался, это не мое. На тот момент
мне казалось, что "нагло картавят экраны" — это так и есть. По-
том, конечно, были придуманы различные объяснения этой фра-
зе... Это была даже не песня, а манифест, декларация. Ну, а любое
декларирование заканчивается
со временем".
...Любопытно, что в один из
дней работы над альбомом в сту-
дии очутился Константин Кин-
чев, который выступал в Новоси-
бирске с серией акустических
концертов. Лидер АЛИСЫ еще ни
разу не слышал песен МОСТА, и
теперь, сидя в подвале, прямо
под портретом Ленина, внима-
тельно наблюдал, как записыва-
ется композиция "Ранним Ут-
ром". Мистическим образом на
пленке между строк этой песни
остался витать дух Кинчева.
"К тому времени я уже слы-
шал альбом "Энергия", и к Кин-
чеву у меня сложилось недобро-
желательное отношение, —
вспоминает Ревякин. — Мне не
нравилось, что у него постоянно
присутствует "якание". Но, как
только Кинчев зашел в комнату,
все было решено на уровне
глаз".
Когда запись была заверше-
на, музыканты МОСТА оценили
звучание альбома как "стран-
ное". Скорее всего, оно было
все-таки не странное, а архаич-
ное. Традиционная работа ритм-
секции, затянутые гитарные со-
' ло, хоровое пение в припевах,
явно выдвинутый на первый
план вокал — все это сливалось
в сопровождаемый задиристо-
молодецким свистом хард-рок
начала 70-х, сыгранный на само-
пальных инструментах, и запи-
санный гаражным методом.
"Это были годы повышенной требовательности к себе, —
вспоминает Кириллов. — Ко всему мы подходили крайне ответст-
венно. Если кто-нибудь облажался — расстрел! Не отмоешься по-
том. В частности, моя работа на концертах записывалась на маг-
нитофон. Потом пленка внимательно прослушивалась. Если что-то
было не так, то на меня все косились".
Вообще проблема саунда была общей бедой новосибирской
школы звукорежиссуры. Местные рок-фестивали всегда отличал
неплохой звук, зато из студий долгое время не появлялось ни од-
Сторона А
Моя Песня
С Боевыми Глазами
Девочка Летом
Пойдем Со Мной
Отец Работал
Во Глубине Сибирских Руд
ного приличного альбома. Несмотря на явный потенциал, новоси-
бирским группам ПУТТИ, БОМЖ, ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА
ничего путного записать в родных стенах так и не удалось. Да и
КАЛИНОВ МОСТ все остальные альбомы записывал не на родине.
...Последующие события развивались по вполне предсказуе-
мой схеме. Вернувшись домой, Кинчев, словно очарованный
странник, с горящими глазами рассказывал о новой команде из Си-
бири, и даже пытался напевать друзьям отрывки из песен. Бук-
вально через месяц КАЛИНОВ МОСТ уже играл вместе с АЛИСОЙ в
рамках "Рок-моста Ленинград-Новосибирск". После концерта Ре-
вякин дал первое в своей жизни интервью (журналу "Рокси"), в
котором говорил об "очень больших впечатлениях" от Ленингра-
да, и упоминал альбом "Калинов Мост I".
Прошла еще пара месяцев. В репертуаре группы появились
две могучие композиции — психоделическая баллада "Честное
Слово" (памяти Моррисона) и грозный "Сибирский Марш":
"Говорят, когда плачешь, то легче терпеть,
Ну, а коли нет слез, путь один — надо петь
Связки стянуты в узел, от бессилия пьем,
Но сомнения — стоит ли жить? — не колеблясь, убьем".
ноябрь 2001
Сторона В
Сансара
Ранним Утром
Надо Было
Дудки
Занавес
Эти песни так и не были записаны в студийном варианте
(впрочем, как и "Полоняне", и "Вымыты Дождем Волосы"), зато в
течение нескольких лет регулярно звучали на концертах. "Вдох-
новленные солнцем, окрыленные ветром", музыканты отправились
в затяжной тур по городам и весям, ошеломляя своим напором
зрителей Свердловска, Подольска, Горького, Вильнюса и Москвы.
"Тогда перед группой была поставлена конкретная задача —
биться с врагами, — вспоминает Ревякин. — Время ученичества
закончилось".
52	Александр КУШНИР
Еще раз про любовь...
Здравствуй, дружок по имени FUZZ!
Уважаю тебя и люблю, несмотря на не-
достатки. Вдохновили меня на напи-
сание тебе письма: 1. Марии о
RAMMSTEIN; 2. Винни о Концерте
HIM в "Горбушке".
RAMMSTEIN я тоже люблю, и мнение Марии о
них разделяю. А по поводу "трухлявого дерьма"
типа ЧАЙФА, СПЛИНА и МТ скажу одно: совре-
менная музыка —это не только динамика, но и
лирика. Кому не нравится МТ, переворачивают
страницу и наслаждаются RAMMSTEIN, и наобо-
рот. Почему FUZZ должен быть ориентирован
только на таких как Маша? Лично я за свободу
вкусов. И вот еще что: если так откровенно "под-
нимать руку" на любимцев русского народа, то
можно ответить перед всем стадом.
Теперь перехожу к главному, т. е. к HIM.
"Сколько в этом слове для сердца русского сли-
лось"! Кто-то вызывающе дерзок, кто-то чопорно
правилен, а кто-то прост, но так глубок, что един-
ственным звуком музыки, единственной ноткой
голоса вынимает, кажется, сердце из груди и сжи-
мает — иногда нежно, а иногда и жестоко. Имен-
но таковы HIM. Просты, как все гениальное. Фин-
ская гордость, кумиры миллионов. Они пронес-
лись, как ураган, сметая все на своем пути. У ми-
ра появился еще один секс-символ, — романтик,
заключенный в тело реалиста, Вилле Вало.
С HIM начинается музыкальная революция в
Финляндии. Они открывают миру свою страну.
Да, они уже не такие максималисты и бунтари, но
все так же уникальны и незаменимы, что и под-
тверждает последний альбом "Deep Shadows And
Brilliant Highlights". Пластинка получилась го-
раздо мягче и лиричнее предыдущих. Готический
рок, нежно избавленный от металлического зву-
чания. Тоска в нордических аккордах, любовная
дисгармония в текстах, эмоциональный надрыв в
голосе Вилле — все это финская меланхолия, ко-
торая у HIM в крови. Альбом — жемчужина, аль-
бом — откровение. Если вы его еще не купили, то
не теряйте времени, и бегом — за ним. Потому
что название оправдывает себя, деньги не выбро-
шены на ветер, а слух и вкус не оскорблены.
Всегда ваша фанатка, — как FUZZA, так и
HIM, —Катя, п. Никольское Ленинградской обл.
...И еще раз
И
х можно ругать. Можно ими востор-
гаться. Но их невозможно не лю-
бить. Да. Теперь на СНАЙПЕРОВ хо-
дят, в основном,-только безумные
несовершеннолетние девчонки. Но виноваты ли в
этом тов. Арбенина и Сурганова?!
А песни... Да, такие некогда глубокие и зна-
комые мысли и чувства теперь обескрылены, и
прижились в изуродовавшем их пресловутом
формате. Но ведь не все. А девчонки всё такие же
светлые, искренние и родные (хоть иногда и хал-
турят). Но за все, что они делают, за все эти про-
тиворечивые чувства в моей душе, за то замеча-
тельное, что было в "Зоопарке" (и, может, будет
еще) — большое спасибо!!!
Оля, СПб
Верные друзья
Пишет вам студентка МГУ. Мне бы
очень хотелось поделиться с вами
некоторыми мыслями, чувствами и
соображениями.
Рок-музыка появилась в моей жизни еще в
раннем детстве, и навсегда осталась в ней, став
одной из главных ее частей (за это я хочу побла-
годарить свою старшую сестру, которая слушала
КИНО, КРЕМАТОРИЙ, DOORS). Но в детстве я еще и
представить себе не могла, что так увлекусь ро-
ком.
В подростковом возрасте я сама начала пони-
мать, что такое настоящая музыка. Во многом мне
помог ваш журнал, которому нет равных во всем
мире! Но FUZZ — это не только море полезной и
Алекс ФЕДЕЧКО-МАЦКЕВИЧ
интересной информации о рок-музыке, но и жур-
нал, с помощью которого можно найти друга.
Именно благодаря FUZZY я познакомилась и уже
год переписываюсь с классной девчонкой из Ека-
теринбурга. Нас объединяет одно, самое главное
в нашей жизни — любовь к группе ЧАЙФ! Подоб-
ной группы никогда не было и не будет! ЧАЙФ —
отличные ребята! Они не похожи на других.
Что в них такого? Владимир Бегунов с бле-
ском справился с поставленной выше задачей:
"Как я могу сказать, что такое ЧАЙФ, если я в
нем? Я в нем то живу, то работаю, а то я сам —
он..." Гениально! В том-то все и дело, что ЧАЙФ
— это они (В. Шахрин, В. Бегунов, В. Северин, В.
Двинин), это то, ради чего эти прекрасные люди
живут, то, чем они живут.
Сказать, что ЧАЙФ — культовая группа, зна-
чит не сказать почти ничего. Но важно то, что
они, несмотря ни на что, — обычные люди, такие
же, как мы с вами. Они не считают себя звездами,
поэтому так близки, понятны и дороги мне. Они
дарят нам радость, любовь, счастье, пробуждают в
нас самые светлые чувства, поддерживают в тя-
желые минуты. От ЧАЙФА идет огромный энерге-
тический заряд. Секрет их прост: они пытаются
делать так, чтобы им было хорошо, а если от это-
го хорошо еще кому-то, — то в этом и есть насто-
ящий кайф!
Хотелось бы закончить словами Бегунова:
"Так, как я вижу мир, его не видит никто. И как
бы плохо я на гитаре ни играл, так плохо играю
только я. Как бы плохо Вовка стихи ни писал, так
плохо может писать только он. И будь человек
трижды талантлив, он все равно не влезет в Вов-
кину шкуру и не напишет то, что пишет Вовка. И
если нас не будет, значит, кто-то это не напишет
и не сыграет". Вот в этих простых (на первый
взгляд) словах и заключается вся суть.
Ваш верный друг и читатель
Оксана Чудненко, Москва
••••••••••••а
Есть не такие, как все,
которые не будут, как все
Пишет вам простая девушка 18 лет,
которая с помощью вашего журнала
узнает о многом новом. Учусь я во
Всероссийской Государственной
Академии, и, помимо учебы, работаю бухгалте-
ром. Работа эта не особо веселая, поэтому развле-
каю себя чтением вашего журнала.
А узнала я о нем очень забавно. Поехала на
"Горбушку" за какой-то редкой кассетой, но, по-
пав в эту струю, просто забыла, зачем приехала. В
итоге, увидев ваш журнал с МТ на обложке, по-
тратила на журналы все деньги. Пришла домой,
начала читать и просто вчиталась. И вот стала
подписчицей. Самое ужасное, — когда видишь,
что в метро уже продают FUZZ, а тебе он еще не
пришел, и хочется скорее купить и прочитать. Но
всегда останавливаешь себя мыслями, что уже
завтра тебе такой же (но только с CD) кинут в
почтовый ящик.
Особое внимание хочу уделить одному вопро-
су: почему в России нет одного музыкального ге-
роя, и нужен ли он вообще? Я долго над ним ду-
мала, было много вариантов. Все-таки неодно-
значный вопрос. Сначала я сама себе сказала, что,
конечно, такой герой нужен. Но затем поняла,
что его нет, т. к. он никому не нужен. Ну, во вся-
ком случае, мне — нет. Конечно, здесь можно
возразить и привести в пример Виктора Цоя: вот,
мол, настоящий герой музыки. Но, на самом деле,
смею вас уверить, в российской глубинке вряд ли
знают его так же хорошо, как в Питере или Моск-
ве.
На самом деле единый герой не нужен. Пред-
ставьте, что большая масса людей, как стадо бара-
нов, слушает одного и того же человека. Не такая
уж заманчивая перспектива! Кто-то может мне
возразить: вот, мол, все объединяются вокруг од- >-

ного человека. Да не будет такого, это утопия, т.
к. всегда есть не такие как все, которые не будут
как все (пардон за тавтологию).
Еще я слышала от своих друзей, что пока бу-
дет выпускаться некачественная музыка, такого
героя не будет. Вот этот аргумент вообще привел
меня в ярость. Здесь вообще изначально непра-
вильная постановка вопроса: не "пока будет вы-
пускаться", а пока народ будет эту музыку слу-
шать, ходить на концерты и покупать диски.
Это вообще-то не все, что я хотела сказать, но
не буду больше занимать ваше драгоценное вре-
мя. Люблю, целую, жду, надеюсь и просто пишу.
Мария Потудина, Москва
••••••••••••а
Виньетки и главки
Ваша анкета подвигнула меня на на-
писание письма. Странная вещь —
судьба: еще лет 7 назад у меня и в
мыслях не было, что я буду
ноябрь 2001
работать инженером в НПО "Аврора",
проектируя системы управления для то-
го, на чем служил ваш Главный Редактор
(на АПЛ — ред.). Однако хочется наде-
яться, что то место, где я окажусь лет че-
рез 10, будет именно тем местом, которое
действительно будет нужным мне...
В дополнение к анкете хотелось бы
отметить следующее. С каждым номером
FUZZ становится все больше и больше по-
хожим на полноценную книгу в класси-
ческом смысле данного слова: статьи на-
поминают главки книги, а не изящные
виньетки рекламного (информационного
и т. д.) проспекта. Но, вместе с тем, с
обилием больших фотографий, что при-
дало журналу большую "читабельность",
что-то ушло...
Кроме того, не совсем понятны статьи
о группах пока малоизвестных. Может
быть, стоило бы изменить подачу, расска-
зывать о группе вкупе с другими, или с
привлечением большого количества экс-
пертов-авторов?
С уважением, Егор Костылев, СПб
••••••••••••••••а
Когда кошки
улыбаются
Очередной номер с привыч-
ным опозданием (знаю, что
вы ни при чем, но на почто-
вом отделении милого села
такие непробиваемые тётеньки: "Скажи-
те спасибо, что вообще журнал присылают!" —
"Спасибо"), но я не спешу его читать. К журналу
надо привыкнуть. Перелистывать в разных на-
правлениях и тихо улыбаться глянцевым картин-
кам. Потом запоем прочитывать от и до. И нести
его другим хорошим людям. Читать. FUZZ — это
не стиль (но с душой), не образ мыслей и ход
жизни; уж больно о разной музыке — не всегда
любимой, но всегда знакомой. Но так надо! Ибо
когда и где бы я еще узнала о группе ПИЛОТ?! —
спасибо за ту статью в №11/2000. Теперь есть с
кем лететь. Только не надо про "Сказку..." как про
"пособие для юных космонавтов"! Если я не по-
нимаю, допустим, ЛЕНИНГРАД (хотя, судя по все-
му, это безмерно круто, но и, на мой вкус, столь
же безмерно пошло, хотя людям нравится), и о
чем поют MUSE, то я же не ухмыляюсь — фигня,
мол, господа, очередной алкогольно-наркотиче-
ский облом да высоколобое эстетство...
Все равно спасибо за доставку того, что сюда
не доходит (несмотря на табличку "Moscow 380",
далека провинция, хотя ваш СПб еще дальше от
Moscow). Чего-то CD ваши меня обламывают. Это
не рок-музыка (да простятся моей серости столь
нелестные высказывания)! Это какой-то унылый
Бритпоп со слабыми голосами и хилым закосом
под БГ! Женские команды'— это вообще... Может,
это потому, что я считаю, что Янка — есть (а не
было!) самое гениальное от слабого (нехилый
"слабый", да?) пола в нашем роке? Все остальное
— спекуляции. Не знаю. Это я и моя субъектив-
ность. Музыка уже не переворачивает мир. Она
переворачивает меня. Наверно, поздно начинать
слушать музыку с приставкой "рок" в 17 лет, но,
может, это и уберегло меня от черных футболок с
Алекс ФЕДЕЧКО-МАЦКЕВИЧ
ликами преподобных Цоя, Бутусова и иже с ними
на пузе. Мне уже 20, и по-прежнему важно слово.
Может, и не то, которое было в начале, которое
было у Бога и которое было Бог, но слово, даю-
щее надежду и свет, путь и жизнь. Не всегда у вас
есть это слово, да вы и не о том, но вы показывае-
те путь к нему, и я опять кланяюсь за ПИЛОТ (ибо
это настолько мое, что даже кошки улыбаются).
Надо спешить на почту, — пока не разошлась
стипендия, — подписываться. Наверное, это ко-
му-то из нас двоих надо. И еще 20 тысячам (судя
по тиражу), но их намного больше, я вас уверяю.
Удачи!
Татьяна Ильина, Знаменка Орловская, Орел
1
i
Фото: Алекс ФЕДЕЧКО-МАЦКЕВИЧ
E
Семеро
ОДНОГО
ждут
Иван Демьян
и Алексей Манжосов
История распространенная. Выбраться
из российской глубинки и удивить столич-
ных продюсеров своим талантом — миссия
практически невыполнимая. Но таков есте-
ственный отбор, и пьет шампанское в итоге
самый дерзкий. По зову сердца, в котором
уже не помещались все звуки, мотивы,
строчки, струны, Иван Демьян в очередной
раз принял героическое решение — играть
ва-банк. Провинция, как якорь, держала
и не отпускала. “Сижу, смотрю по телеви-
зору московские всякие музыкальные фес-
тивали, думаю: “Я же буду там не хуже дру-
гих!” Утром проснулся, почистил зубы, со-
брал сумку и уехал в Москву. Снял кварти-
ру, устроился на работу”. Вскоре Михаил
Козырев уже разыскивал не оставившего
никаких координат автора “Молодых Вет-
ров”, а продюсер Алексей Манжосов наби-
рал телефонный номер своего знакомого
Михаила Митрофанова, басиста АДО и арт-
директора клуба “Оракул божественной бу-
тылки”, — он знал многих музыкантов.
Нужно было срочно собирать группу. 7Б.
7Б
изнь Ивана
Демьяна полна
приключений. На
месте ему никогда
не сиделось — не
терпелось все увидеть, познать, понять
и испытать. Кроме того, у него была до-
вольно необычная профессия.
LtaaJ Кто такой жестянщик?
Иван Демьян: Это мастер. Кузовной
ремонт битых машин, — ржавых, гни-
лых, — замена крыльев... Кузов как ко-
сти человеческие, как скелет, надо со-
брать, сварить все, чтобы колеса оде-
лись, чтоб все это ездило.
В его официальной биографии за-
писано: родом из поселка Таловая в Во-
ронежской области. Но туда отваж-
ный Иван прибыл лишь в 1991 году.
Иван: Я родился в городе Новые Ане-
ны. С немецким названием городок в
Молдавии. Там казармы, первые после
войны; кинотеатр "Мир" был раньше
немецкой церковью, просто перерес-
таврирован слегка. Подвалы немец-
кие... Играя в войнушки, находили кас-
ки.
По отцу Иван — молдаванин, хо-
тя его бабушка, папина мать — из
Тамбова. Много кровей в роду Демья-
нов: болгары, русские, молдаване.
S3 Зачем понадобилось переезжать
в Россию?
Иван: Началась война в Приднестро-
вье. Новые Анены расположены между
Кишиневом и Бендерами, прямо по
трассе. У нас там очень много нацио-
нальностей, много междуусобиц. Заста-
вляли воевать. Мой ребенок от супруги
русской национальности... он считает-
ся как бы неполноценным, — такой
бред! Я только отслужил в армии, при-
шел, — и обязан был отвоевать. А в ко-
го стрелять? В брата, с которым когда-
то учился? Кто лучше умеет разговари-
вать на каком-то языке... Это до того
глупо, что я просто оттуда свалил.
В памяти Ивана остались мол-
давские виноградники, ритмичный
фольклор и гордость за своих родст-
венников.
Иван: У меня две сестры двоюродные и
брат живут в Кишиневе и танцуют в ан-
самбле ЖОК. Он объездил весь мир уже,
очень популярный.
Окончив 8-й класс, Иван отправил-
ся на Украину осваивать специаль-
ность "слесарь-монтажник нефтехи-
мической промышленности, газоэлек-
тросварщик".
Иван: Там было 3 пройденных дурдома,
статья "7Б", которую мне хотели всуро-
пить... Но я своей цели и там достиг. Я
хотел в армию. Мой характер должен
был проявиться там — как мужчины.
Это трудно объяснить. И я не пожалел
ни капли. Дослужился до старшего сер-
жанта. Разные ужасы были. Эта спло-
ченность, трудности — они украшают
жизнь. А там ты борешься за жизнь, ты
живешь. В ПТУ научился играть на ги-
таре — в Северодонецке. Как практи-
кант я получал ну очень бешеные гоно-
рары, потому что у нас был серьезный
завод. Хлеб 20 копеек стоил, а я полу-
чал 800 рублей. Очень было опасно. Я
на 400 метров в высоту лазал — трубы.
Реальная профессия, экстрим такой.
Никогда песни не сочинял, и не думал
даже, завидовал всем. Я снимал песни.
В армии — Цоя. Почти один в один мог
сымитировать его голос. Еще Лозу. Я
артистично к этому подходил. Снять,
чтобы было похоже, чтобы людей не
обломать.
В Северодонецке Иван встретил
свою любовь. Сын старшего мастера
училища, как оказалось, влюбленный в
ту же девушку, был более выгодным
кандидатом в женихи. Началась
травля.
Иван: В характеристике у меня было
записано "неадекватное поведение",
потому что я резко отвечал на их гад-
ские поступки, и не боялся, говорил
правду прямо в лоб. Заткнули меня в
дурдом. Коробки клеил, посадили как
больного. Я вырыгивал эти таблетки,
плакал. Папа собрал нужную сумму,
нашел нужных людей. Через два дня я
был уже в армии. Я кайфовал там. За-
кончил ШМАС — школу младших авиа-
ционных специалистов в Днепродзер-
жинске, потом был в Термезе — в Афга-
нистане, а дослуживал в Архангельске.
Был на Новой Земле. У меня очень ин-
тересная служба была. Весь Советский
Союз объехал.
После обустроился в Таловой. Нео-
жиданным образом в 1997 году Ивана
впервые посетила муза.
ноябрь 2001
Иван: Поздний ноябрьский вечер. Шел
снег крупный. И меня нахлобучило в
этот момент. А гитары не было. Думаю,
пойду к соседке, возьму гитару... Пес-
ню, может, накатаю. Где-то будем иг-
рать, и своя песня будет. Накатал пес-
ню, которая стала потом хитом в Воро-
неже — "Душа Моя" (рабочее название
— "Анаша").
Через несколько дней я начал интере-
соваться, кто же есть в этом поселке.
Было много знакомых по машинам, а
кто же здесь музыкант? Дошел слух —
есть Эдик какой-то. Познакомился. Эду-
ард Аразаев, гитарист, дома — своя ми-
ни-студия. Я подыграл ему песню одну,
очень скромно, — очень стеснялся по-
началу, что вот я, необразованный че-
ловек, начинаю грузить людей записать
какую-то песню.
Так в Таловой появился автор-
исполнитель Иван Демьян. Посыпа-
лись вопросы — кто такие, что за
группа? Интерес к его творчеству
подтолкнул Ивана к тому, чтобы вы-
брать группе название, коим стало
РЕЛИГИЯ, и приступить к более серь-
езным репетициям.
Иван: Эдик сказал, что надо бас живой
прописать, привел Андрея Просветова.
Втроем мы начали пытаться записы-
вать. Я не спал ночь, то, что я слышал
— меня как током било, это так перло!
Возвращаюсь домой в 4 часа ночи, там >•
7Б
в гостинице "Турист". Режиссер Рамиль Бикмухаме-
тов, компания "Gopher & Hamster". Общежитие "Вре-
мена года". Осенние месяцы недовольны летними.
центре Таловой стоит строи-
тельный вагончик, желтый с
полосой — "02", милиция. У
километра 2 идти, зима, тополя хрустят —
у меня песня. Сейчас этот поселок стоит на
дыбах от гордости, называют это "талов-
ский рок". Песни у меня добрые. Это моя
религия. Эдик, Андрей и два парня-кла-
вишника, они все время менялись — Ду-
бинский и Беспалов. Вместо барабанщика
купили машинку, "Alesis SR-16".
Паралеллъно с пробной работой в
студии Ивану удалось завести некоторые
полезные знакомства в Москве. Там жила
его сестра Клавдия, ее муж — писатель,
автор детективов "Братва", "Замусорен-
ные", "Перевернутый крест".
Иван: В 1998 году, весной я поехал с пер-
выми двумя песнями в Москву, показал
Алексею Манжосову. Он сказал: "Делайте,
может, летом запишем". Мы все бросаем,
пишем целый альбом, звоним, — а в Моск-
ве отвечают, что сейчас дефолт, все пропа-
ло, плывите, как хотите. А я оптимист, —
думаю: "Ну, чего ты гриву повесил, Ванек?
Поедем по колхозам бомбить, у нас хоро-
шие песни, клево получится". Начали бом-
бить, и я увидел успех у обыкновенных лю-
дей, которые в жизни никогда не видели
плакат "С новой программой рок-группа
РЕЛИГИЯ", — как будто цивилизация ка-
кая-то к ним пришла. Весна, люди успева-
ли до конца концерта выбегать, срывать с
кустов сирень. На стенах клубов писали
"РЕЛИГИЯ". Это вселяло уверенность. Я
был там за продюсера, за всех на свете
был. Пацаны — очень скромные были му-
зыканты — не могли войти ни в один дом,
выбить деньги какие-то... Я говорил им:
"Давайте выбираться из этого котлована,
мы все-таки уже группа, пойдем в админи-
страцию, вдруг нам помогут попасть на ка-
кой-то фестиваль". А они там ходили полу-
сонные, им лишь бы смотр провести между
колхозами — как поют девчонки-доярки.
Там радио нет, все, что я слышал, были
сводки с полей. Мне не нравилось, что в
меня мечта — поставить
храм-часовню вместо этого курятника, я
думаю, там немножко подобрее станет. Мне
приходилось участвовать в строительстве
храма в Россоше, я сам сделал капсулу из
нержавейки и вручил архиепископу Воро-
нежскому. В нее вложили писание, затем
заложили первый кирпич, и пошло.
1999 год. Успех на фестивале "Bi-art"
в Воронеже.
Иван: Через месяц после "Bi-арта" я еду
сам на фестиваль авторской песни. Не могу
жить на одном месте. В Воронеже станов-
люсь дипломантом. Мне надоедают эти ди-
пломы, вымпела и так далее, ничего не ви-
жу, пацаны спиваются... Работаем, работа-
ем, все музыке отдаем, — а отдачи нет. И
мы начинаем умирать. Сижу, смотрю по те-
левизору московские всякие фестивали, ду-
маю: "Я же буду там не хуже других!" Ут-
ром проснулся, почистил зубы, собрал сум-
ку и уехал в Москву. Снял квартиру, устро-
ился на работу. Второй раз встретился с
Манжосовым.
Не повстречай Иван Манжосова, неиз-
вестно, как бы все сложилось. Этот чело-
век — практически родитель 7Б. Пока ар-
тист собирается с мыслями, вдохновля-
ется, творит, продюсер, оградив свою
звездочку от внешнего мира, устраивает
миллион дел сразу. И это по обоюдному
желанию обеих сторон. Ивану Демьяну до-
стался совсем не случайный продюсер.
Алексей Манжосов: Мы шли с Ваней
встречными путями, потому что у меня бы-
ли другие проекты. Не скажу, что удачные,
но мне нравились. Записали и выпустили
англоязычный альбом ЧУГУННОГО СКОРО-
ХОДА с петербуржцем Антоном Ньюмар-
ком. По звуку альбом просто авангардный,
звук вполне западный. Это 1994 год.
Самарский приятель Алексея подсунул
ему книжку некоего Ильи Деревянко. Кни-
га рассмешила Алексея.
Алексей: Это жесткая сатира — рассказ
"Кощеева Могила". Думаю: "Надо с этим
автором связаться, может, какой-то сцена-
рий получится". Тогда у меня были мысли
о кино. Они меня не оставляют до сих пор.
Я написал письмо в редакцию, мне позво-
нил Илья, он оказался очень таким круп-
ным русским человеком. Илья Муромец,
точно. Когда он привел Ивана, достаточно
было посмотреть человеку в глаза, чтобы
понять, что он живой, что в нем энергия. И
неважно, какие у него песни были в тот
момент. Технически песни были выполне-
ны безобразно. Он исчерпал свои возмож-
ности на месте. Помню, как я ему сказал:
"Ваня, мы будем с тобой работать, но ты
меня должен удивить песней". Вот на этой
волне мы с ним распрощались. После этого
он мне звонил оттуда... Ну, человек звонит
— хорошо, что не оставляет свои желания.
Ведь практика показывает, что свои проек-
ты каждый делает сам. Он должен был про-
вариться в своем соку, обдумать это все. В
Москве у Ивана был свой определенный
путь, он ходил в какие-то продюсерские
конторы. А потом позвонил мне. У меня то-
же был период осмысления — может, вооб-
ще с музыкой завязать? Это был конец лета,
и он мне спел "Неизвестного Солдата". Я
говорю: "Ну, Ваня, начинаем". Я уже был
как лоцман, но тоже забредал не в ту сто-
рону. Мы сначала пришли не в ту студию, в
которую надо было прийти. Я сказал: "Де-
нег мало, но будут". А они не захотели
пойти на риск. Просто по жизни мне выпа-
ла такая роль. Моя задача как продюсера,
— чтобы лейблы получали тот продукт, ко-
торый они могут спокойно продвигать, ре-
кламировать. Я в советские времена заве-
довал студией звукозаписи. Меня надо вос-
принимать как члена группы.
Сами музыканты рассказывают,
что история 7Б началась с клуба "Ора-
кул божественной бутылки"...
Алексей: Первый мой звонок был Мише
Митрофанову. Он сейчас арт-директор клу-
ба "Оракул". Я знал, что он работает в АДО,
что всегда настраивает пианино моей до-
чери, что он басист... Он участвовал в за-
писи первых песен. Миша стал собирать
людей, втянул барабанщика Ваню из КЛЮ-
ЧЕЙ. На репетициях мы создавали форму
песни, подбирали темп, партии приблизи-
тельно, и далее входили уже в студию. За-
писывались на студии "SBI" со звукорежис-
сером Анатолием Мишаевым, который ро-
дом из Санкт-Петербурга, он писал СПЛИН.
liaiaJ Была уверенность, что Иван Демь-
ян — тот самый артист?
Алексей: Артист — это уже второе, третье.
В первую очередь, человек, который про-
шел некий жизненный путь. Иван по всей
своей жизни — человек пролетарского
происхождения. Я видел, как он делал сво-
ими руками мне машину. Как приходят
песни к людям? Божий дар. Мне нравится
его целеустремленность.
Надежда КАШЛИКОВА
Компакт-диски предоставлены: ❖ - GALA,  - SONY, • - СОЮЗ, ▼ - UNIVERSAL, ♦ - БОМБА-ПОТЕР
ffff
ARSONISTS
Date of Birth
Matador______________
Второй альбом аме-
риканских андегра-
ундных хип-хоповых
перцев. Число их из-
рядно поуменъши-
лось (было пятеро,
стало трое), но на
творчестве сей факт
мало отразился. Соз-
дается впечатление,
что хип-хоповые ко-
манды различаются
больше внешним ан-

туражем, чем музы-
кой. К примеру, под
вывеской ARSONISTS
собрались одновре-
менно музыканты,
граффитчики, В-
Boys, MC's и DJ's. До-
статочно стандарт-
ная читка, обычные
тексты типа "мы кру-
тые перцы, читаем в
микрофоны, делай
рэп и ни о чем боль-
ше не думай". Но,
видно, недаром
ARSONISTS называют
одной из самых мно-
гообещающих групп.
То ли виноваты не-
стандартные сэмплы,
то ли правильный
подбор композиций,
но "Date Of Birth" —
один из немногих
альбомов, которые
можно слушать боль-
ше одного раза.
ПАРТИЗАНОВ
ffff
BIOHAZARD •
Uncivilization
SPV/Союз
BIOHAZARD — фор-
мация с незавидной
судьбой. Они доволь-
ствуются статусом
культовой (читай:
ограниченно извест-
ной) группы. По-на-
стоящему модными
им не быть никогда.
И в настоящих
хэдлайнерах не пля-
сать. Да ещё эти веч-
ные беды с гитари-
стами и фирмами
грамзаписи! Однако
бруклинская закалка,
природная упёртость
и маниакальная лю-
бовь к своему пред-
приятию снова выве-
ли квартет из преис-
подней всеобъемлю-
щего кризиса. Вен-
цом триумфа стал
"Uncivilization". Мо-
жет, и не самый хи-
товый, но, безуслов-
но, наиболее лютый
в дискографии БИО-
ОПАСНОСТИ. И наи-
более весомый бла-
годаря целой обойме
американских звез-
дунов. От Роджера
Мирета из AGNOSTIC
FRONT ("Unified") и
Сен Дога из CYPRESS
HILL ("Last Man Stan-
ding") до их доброго
соседа по Бруклину
Пита Стила из TYPE О
NEGATIVE ("Cross The
Line") и натурально
бешеных Фила Ан-
сельмо ("H.F.F.K"),
плюс Кори, Мика и
Сида из SLIPKNOT
("Domination"). Это
не считая гостей
рангом пониже
(SEPULTURA, HATE-
BREED, SKARHEAD).
Оправдает(окупит)
ли себя этот отчаян-
ный манёвр в ком-
мерческом плане, по-
кажут итоги торгов
"Расцивилизацией".
Но с креативной точ-
ки зрения разносчи-
ки аудиобиологиче-
ской опасности явно
не просчитались. Фа-
натов у них едва ли
прибавится, и из ли-
ги круглых неудач-
ников не исключат...
пока. Зато душу от-
вели в собственной
студии. И на продю-
сере сэкономили.
В. I. О. HAZARD
fff
Vincent Clarke &
Martyn Ware ♦
Spectrum Pursuit
Vehicle
Mute________________
Два затейника из
ERASURE и HEAVEN
17 вместе сочинили
пластинку из тех,
под которые Бьорк
по утрам жарит яич-
ницу. Или, скорее,
отходит ко сну после
бурно проведенной
исландской ночи.
Путешествуя сначала
на небеса, потом на
землю, потом по про-
чим цветам радуги и
обратно. Компози-
ции, каждая из кото-
рых имеет свой цвет
и специфические
природные звучки, в
действительности
все принадлежат к
тайному легиону
Гипноса, призванно-
му препровождать
зазевавшихся слуша-
телей в нирвану, по-
нимаемую создателя-
ми как волны белого,
пушистого, почти не-
весомого звука.
Сладкого на вкус как
сахарная вата или
эвтаназия.
MARCIA
ffff
D12
Devil’s Night
Shady Recs/interscope__
Эминем тут, Эминем
там... Теперь — на
шоколадном фоне
быковатых афро-со-
общников по банде
D12. "Ночь Дьявола",
тем не менее, — их
равноправный релиз,
а вовсе не очередной
сольник гнусавого
Слима Шэйди. И не-
сколько расходится с
его уже привычным
хитовым ширпотре-
бом. Это очень жёст-
кий продукт. По зу-
бам будет далеко не
каждому маньяку
Эминема. С музы-
кальной и уж, тем
паче, с текстовой
стороны. "Да чтоб ты
у меня х.. сосал, а я
так и не кончил!" —
достаточно показа-
тельный пример
("Fight Music") той
изящной словесно-
сти, которая хлещет
из глоток D12 бур-
ным потоком. Прав-
да, наше традицион-
ное невежество по
части ненорматив-
ной американской
лексики, и рабоче-
крестьянская безза-
стенчивость позво-
лили лихим отечест-
венным пивоварам
по-шустрому расчле-
нить частушку
"Nasty Mind" для сво-
его рекламного ви-
Сеть магазинов «СОЮЗ» предлагает
новые релизы компании SPV
на фирменных и лицензионных компакт-дисках
Glenn Hughes
«Building The Machine» -
новый альбом
легендарного музыканта
Deep Purple.
Michael Schenker Group
«Be Aware Of Scorpions» -
новый альбом
виртуозного гитариста
Майкла Шенкера.
Также спрашивайте во ВСЕХ музыкальных магазинах страны
СОЮЗ
pt stands for all kinds
of rock music
контактный тел/факе (095)267-69-10
E-mail: ivanov@audio-label.sojmz.ru
в
деоролика... (Вот бы
голубоглазый право-
обладатель порадо-
вался, если бы уз-
нал!) Но, кроме 30
минут аудио-мата,
диск содержит ещё и
3 почти что нецен-
зурных клипа, фото-
галерею, биографию,
статьи о секстете.
Так Что эта "Пурпур-
ная Пилюлька" уком-
плектована всем не-
обходимым для того,
чтобы сильно дейст-
вовать на нервы
обывателей, — как
минимум, час.
da NINON
fff
ENDO
Evolve
Sony
Рождён в Израиле
(выходцами из Мо-
рокко), к шести го-
дам транспортиро-
ван в Майами, штат
Флорида, где амери-
канизировался до то-
го, что сколотил гре-
мучий проект. Пред-
сказуемый путь для
субъекта, выглядя-
щего как гибрид Зака
Де Ля Рохи (экс-
RATM) и лысого Мэр-
лин Уорнера. Так что
вполне логично об-
наружить влияния
указанных глашата-
ев ковбойского рока
на дебютном диске
его команды. Речь о
мистере Гилле Витто-
не, одержимо стре-
мившемся к большой
альтернативной сце-
не и таки добившем-
ся своего. Помимо
подражания РЫЧА-
ГАМ и бессвязного
мэнсоновского лопо-
тания, тут и там
("Mindset", "Drow-
ning") нашпиговав-
шем "Evolve" отголо-
сками DEFTONES,
KORN, плюс STATIC-X
и FOO FIGHTERS, в те-
ни которых ENDO по-
коряли (утомляли?)
США год назад. При
столь избитом набо-
ре спецэффектов
шумный успех квар-
тета в своём отечест-
ве отсюда — из-за
Атлантики — вос-
принимается с уве-
ноябрь 2001
fff
THE CRANBERRIES
Wake Up And Smell
The Coffee
BMC____________________________
Они проснулись и понюхали кофе. После
двухлетнего перерыва между четвертым
("Bury The Hatchet") и пятым альбомами,
когда Долорес О'Риордан успела родить
второго ребенка, THE CRANBERRIES, "са-
мая продаваемая в Северной Америке
ирландская группа", как-то порастеряли
свой кельтский ударный драйв. По срав-
нению с "Zombie" или "Animal Instinct",
новые песни очень э-э... мягко говоря,
задушевные. Гладкие, как европейские
автобаны.
Альбом писался в два приема: в дородо-
вой период и послеродовой, то есть год
назад осенью в Дублине и в мае этого
года в Лондоне. Продюсер записи, Сти-
вен Стрит, работавший с Моррисси и
BLUR, уже имел счастье общаться с THE
CRANBERRIES на двух первых альбомах
— "Everybody Else Is Doing It, So Why
Can't We" 1993 г. и "No Need To Argue"
1994 r.
"Bury The Hatchet" был более веселым.
Может быть, потому что они сами его
спродюсировали? И голос у Долорес был
более прозрачным, а теперь потерял
свою прозрачность. И трава была зеле-
нее, и вода мокрее... Или это здоровый
образ жизни в связи с беременностью
так сгладил всю хрипотцу и надрыв-
ность?
Из-за того, что у Долорес О'Риордан
очень уникальный, узнаваемый голос,
кажется, будто она всегда поет одну и ту
же песню, и определить разницу между
отдельными композициями можно толь-
ко по тексту. Да и над текстом они тоже
не особенно потрудились. То есть потру-
дились, конечно, — и создали такой об-
раз рыжих ирландских нетронутых де-
тей природы, которые, напевая свое "1а-
систой долей недо-
умения. Либо мы
слишком консерва-
тивны для его пости-
жения, либо назва-
ние ("endo" — пре-
фикс, означающий
"внутри", "внутрь") и
9ndo
впрямь говорит само
за себя. Эта форма-
ция — исключитель-
но для внутреннего,
флоридского пользо-
вания.
V. О. Z.
fff
Perry Farrell ❖
Song Yet To Be
Sung
Virgin
С момента маловыда-
ющегося воссоедине-
ния JANE'S ADDIC-
TION прошло больше
четырех лет. Выдаю-
щийся лидер JA Пер-
ри Фаррелл, основа-
тель выдающегося
фестиваля, талантли-
вый композитор, по-
эт, оформитель соб-
ственных пластинок.
la-la" или "do-do-do", никогда не станут
старше ("hope you never grow old"). "The
Concept" ("иди сюда, мой лавер") — ко-
лыбельная для любовника. Простая пес-
ня "Analyse", вы-
шедшая предва-
рительно на син-
гле, сообщает
нам: "Не анали-
зируй, — это па-
рализует твое
развитие". Вот
так. Песни ти-
пично европейской молодой мамы двоих
детей, которая беспокоится за их типич-
но европейское будущее. Отсюда и "Time
Is Ticking Out" — песня, посвященная
чернобыльским событиям.
Можно было бы спать дальше (и не ню-
хать кофе), — ничего бы не изменилось.
На любителя клюквы.
Лиза ПОТЕМКИНА
а иногда и киноге-
рой, ставший на все
это время персона-
жем DJ Peretz, ото-
рвался от вертушки
и сотворил сольный
диск в собственном
вкусе по образу
мышления этих пос-
ледних лет: много
электроники и этно-
ритмов, хороших и
разных. Этот диск,
как выяснилось, и
есть отправная точка
соло-карьеры Фар-
релла. А не какой-
нибудь там PORNO
FOR PYROS. При том,
что помогают ему
экс-соратники Дэйв
Песни типично
европейской
молодой мамы
двоих детей, ко-
торая беспоко-
ится за их ти-
пично европей-
ское будущее.
Наварро со Стивеном
Перкинсом, а также
басист PORNO FOR
PYROS Мартин Ле
Нобл.
шшшя
Это самая амбициоз-
ная работа Фаррелла
со времен "Ritual De
Lo Habitual" — соро-
кадвухлетний маэст-
ро излагает свои эзо-
терические и духов-
ные идеи в плоско-
сти модного звуча-
ния и драм-н-бэйсо-
вых ритмов, припра-
вленных world music
(дорос-таки). Види-
мо, для этого (равно
как и для полировки
поверхности) были
приглашены к рабо-
те Мэд Профессор и
весьма претенциоз-
ный и лощеный фо-
тограф Дэвид Ла Ша-
пель, чьими фотогра-
фиями гордятся Эл-
тон Джон и Эрос Ра-
мазотти, а теперь
еще и Фаррелл. За-
нятно.
На первый взгляд
"Song Yet То Be Sung"
представляется как
нечто выдающееся и
актуальнейшее, на
второй — становится
скучнее, на третий
— привыкаешь и вы-
искиваешь место, где
уху приятней. Это
две первые вещи:
"Happy Birthday
Jubilee" (на ней-то
бывшие коллеги и
хорошие друзья и
обосновались) и за-
главная композиция,
представляющаяся
наиболее ударной и
мелодичной. Все
прочие 9 оригиналь-
ных вещей Перри,
при участии двух де-
сятков помощников
и ассистентов, пере-
кладывает с места на
место дивные звуки
и петли. Красиво, но
утомительно.
Леонид НОВИКОВ-ФОМИН
ГН
FLUKE
Progressive History X
Circa_______________
Лондонское трио, ос-
нованное в 1989
году, в своем творче-
стве отразило весь
путь "большой" тан-
цевальной музыки
90-х. Начинавшие во
времена эсид-хаус-
революции, они про-
шли по известной
дорожке техно-хаус
— транс — биг-бит
— даунтемпо, нико-
гда не покидая фор-
мата "стадионного
техно". Они зависали
где-то между PRODI-
GY и FUTURE SOUND
OF LONDON, были
меньше, чем UNDER-
WORLD. "Progressive
History X" — сбор-
ник лучших дости-
жений FLUKE, вклю-
чающий и несколько
раритетов. Примеча-
тельно, что коллек-
ция совпадает по
времени выхода с са-
ундтреком "Tomb
Raider", куда вошла
их композиция
"Absurd" из альбома
"Risotto" (1997), его
считают лучшим.
Здесь есть и "Groovy
Feeling" ("Six Wheels
On My Wagon", 1993)
и "Tosh" ("OTO",
1995). и "Atom Bomb"
("Risotto") — гро-
моздкий звук, пост-
рок, энергия боль-
ших техно-вечери-
нок, некогда назы-
вавшихся "рэйвами",
и пустая память. Но
FLUKE как погранич-
ное и сравнительно
небольшое явление
более интересны,
чем суперзвезды, и
их сборник в качест-
ве путеводителя по
музею забытой музы-
ки наиболее объек-
тивен. Хотя все вы-
шеназванное обоб-
щено и выведено в
новое качество аль-
бомом "XTRMNTR"
PRIMAL SCREAM.
Дмитрий ПЕРВУШИН
fffff
KREATOR
Violent Revolution
SPV/Союз
Отрадно сознавать,
что конъюнктурные
опыты не все и не
всегда увенчиваются
тотальной деграда-
цией эксперимента-
торов. Хотя в случае
с KREATOR именно
возврат в первобыт-
ное состояние пошёл
квартету на пользу.
Милле Петрозза с
компаньонами рож-
дены заниматься ни-
чем иным, кроме осо-
бо непримиримого
рурского трэша. Их
новейший CD — ог-
лушительное тому
доказательство. Блу-
жданиям во мраке
und тумане модных
веяний — капут. Ес-
ли не считать раска-
тистого эха былого
музыкального рас-
путства. Кибер-во-
кал в "Ghetto War"
или трогательные
потуги петь (!) чис-
тым голосом в
"Replicas Of Life", на-
пример. Последняя
"соната", ко всему
прочему, отягощена
"революционным"
посланием герра Пе-
троззы популяции
homo sapiens: "Жи-
вите в страхе и ум-
рите в муках!" Но
оптом "Violent
Revolution" подозри-
тельно хорош. Даже
несмотря на клони-
рование авторами-
бунтовщиками SLAY-
ER, METALLICA и...
самих себя Юрского
периода (конца 80-
х). Или несанкцио-
нированный заём ос-
новного риффа всту-
пительной темы
"Reconquering The
Throne" у STRAPPING
YOUNG LAD'97. Кос-
матые трэш-пролета-
рии молотят так,
будто им обратно по
20 лет. Подтверждая,
что процессы разви-
тия старческого ма-
разма не так неот-
вратимы, как их ма-
люют. Они, по мень-
шей мере, пробуксо-
вывают иногда.
S. I. NINON
ffff
Jose Padilla
Navigator
East/West
Хосе Падилья оказал-
ся изгнанником на
Ибице, острове, став-
шем для него род-
ным. Один из прича-
стных к рождению
новой болеарской
музыкальной культу-
ры, наносящей отпе-
чаток на мышление
все большего числа
музыкантов, он про-
жил там больше два-
дцати лет, и видел,
как Ибица из рая
действительного
превратилась в его
формулу. Падилью
удручают невежест-
венные ди-джеи и
толпы молодых анг-
личан, приезжающих
на Белый остров, ко-
гда им все равно, ку-
да ехать. И поэтому,
оставив "Cafe Del
Маг", Хосе много пу-
тешествует, а когда
возвращается, пишет
музыку, иногда уст-
раивая вечеринки в
"Cafe Mambo". Мно-
гие говорят, что
"Navigator" еще луч-
ше, чем "Souvenir".
Об этом сложно рас-
суждать, имея в виду
исходную услужли-
вость навеки приев-
шегося определения
стиля — chill out.
Здесь применяется
знание глубины и
линии побережья,
которое позволяет
Падилье играть од-
ними только гармо-
ниями. "Navigator"
подталкивает к от-
влеченным рассуж-
дениям. Вспомина-
ются Йоханнес Иттен
с его учением о цве-
те, и Гастон Башляр,
изучавший поэтику
наших грёз. И "Navi-
gator" осторожно
входит в сравнение с
водой. Из того, что
мы видим вокруг, ин-
тереснее всего жид-
кости. А вода — пра-
жидкость, она заклю-
чает в себе совер-
шенную степень лю-
бого вкуса, она иде-
альна как среда лю-
бой телесности. И
Падилья делает
обычную музыку,
черта которой то,
что ее вроде бы нет.
Дмитрий ПЕРВУШИН
fff
Professor Griff
And The World
Became Flesh
The Right Stuff_________
"Новый альбом быв-
шего "Министра ин-
формации" PUBLIC
ENEMY", — гласит
рекламная этикетка
на диске"И Обратил-
ся Мир В Мясо". "Со-
держит модернизи-
рованную, ремиксо-
ванную классику
ВРАГА ОБЩЕСТВА,
плюс 3 "с иголочки"
трека. Специальный
гость — Чак Ди". В
общем "налетай, то-
ропись, покупай жи-
вопись"... Пусть не-
взрачную, пусть мо-
рально поблёкшую,
как бы там её ни
"модернизировали".
Зато цена бросовая.
И приглашённых
"Real african people"
(R.A.P. в аббревиату-
ре) + азиатов целый
мешок. А то, что на
деле сей продукт
жизнедеятельности
Профессора Гриффа
есть не более чем до-
статочно однообраз-
ный, назойливый,
ворчливый old school
(им в одиночку сочи-
нённый, аранжиро-
ванный и спродюси-
рованный), не афи-
шируется. Так или
ТЕАТРАЛЬНЫЙ
РЕКВИЗИТ
тел. 310 9634
232 8170
факс. 113 5327
ноябрь 2001
иначе, мистер Ри-
чард Гриффин вы-
брал не лучший мо-
мент для публикации
своих "Тхе Бест Оф"
& иже с ними часту-
шек. С его-то антисе-
митской репутацией
и склонностью к ис-
ламизму (за что он в
своё время и был из-
НА ВЫСОКОМ
ПРОФЕССИОНАЛЬНОМ УРОВНЕ
ТЕАТРАЛЬНЫЕ КОСТЮМЫ,
ГОЛОВНЫЕ УБОРЫ,
ТЕАТРАЛЬНАЯ И ТАНЦЕВАЛЬНАЯ
ОБУВБД1ЮБЫЕ ВИДЫ ДЕКОРАЦИЙ
АКТУАЛЬНО НА СЕГОДНЯ
КОСТЮМЫ "ДЕДА МОРОЗА"
И "СНЕГУРОЧКИ"
ПРЕКРАСНОЕ КАЧЕСТВО,СЖАТЫЕ
СРОКИ И УМЕРЕННЫЕ ЦЕНЫ
ffff
GARBAGE
Beautiful Garbage
Mushroom_________________________
Тихо раскрывается мультимедийная роза
высокой степени разрешения — совер-
шенный поп-продукт. Более гламурный,
чем Голливуд, белее циничный, чем SEX
PISTOLS. Очередной склеенный по кусочкам андрогин
("Androgyny") напоминает о своих первоисточниках более изы-
сканно и тонко, чем его аборигенный однофамилец. Ширли с
лицом страшненько-привлекательного Арлекина лопочет и сме-
ется под всеразъедающий саунд GARBAGE — этого коллективно-
го папы Карло для непослушных буратин вроде Кобейна, извра-
щенцев-Пьеро и вот, теперь — мальчиков в роли девочек, Арле-
кинов в роли Мальвин. Девочка с непонятно-какими-волосами
притворяется то романтически-диковатой героиней Гудмундс-
доттир ("Can't Cry These Tears"), то боевитой, наевшейся жизни
старлеткой ("Til The Day I Die"), потом вдруг примется за про-
чувствованно-ленивую кофейную балладу (с нежнейшей ша-
почкой сливок и сигаретным дымком, и улетающим вдаль "Ягуа-
ром", — опять же, цвета "мокко", — "Cup Of Coffee"). Кинемато-
графичная, вся в софитах и макияже, сексуальность без компле-
ксов и иллюзий пронизывает эти веселые картинки тоненьким
9 Маленькая
Ширли, не
скучно ли
тебе с этими
большими
серьезными
мужиками?
тоскливым сквознячком — маленькая Ширли, не скучно ли тебе
с этими большими серьезными мужиками? "Shut Your Mouth", —
говорит Ширли. И это действительно ее лучшая песня.
MARCIA
гнан из PUBLIC
ENEMY), максимум,
на что он может на-
деяться в свете не-
давнего террористи-
ческого бума — что
его самого минует
суд Линча. А его
диссидентскую ком-
пиляцию — изъятие
из торговли во имя
национальной безо-
пасности. Или безо-
пасной национально-
сти.
da V. О. Z.
RECORDS
представляет антологию группы
Теперь
Всегда в продаже в
КАРАВАН
РОК-ПОДВАЛ
Оптовая продажа
fff
RIGHT SAID FRED ♦
Fredhead
BMG_______________
Британские дэнсеры
10-летнего разлива,
авторы нашумевшего
хита Tm Too Sexy"
выпустили новый ре-
лиз. На обложке жи-
вописно расположи-
лись сами компози-
торы — заматерев-
шие мускулистые
дядьки с ярко выра-
женными бицепсами
и лысинами. Крепко
сделанные танце-
вальные хиты, солид-
ная часть которых в
самом скором
и на CD!
музыкальных магазинах
Караванная ул. 22
ДК им. Горького
(095) 963-3776
(095)963-4419
времени будет
звучать на
большинстве
российских
дискотек, вы-
годно оттеняя
отечествен-
ные творения.
Альбом пре-
красно слуша-
ется как фоно-
вая музыка,
уху зацепить-
ся не за что.
Вывод: ничего
нового, ниче-
го особенного,
но все сделано
качественно и
с учетом тре-
бований сов-
ременного
шоу-бизнеса.
Продаваться
будет на
"ура".
ПАРТИЗАН0В
ffff
ROLLINS BAND •
Nice
SPV/Союз
Мило. Действительно
мило. Да ты ещё и
музыкант, Генри (не
просто накачанный
массовик-затейник)!
А обложка — вовсе
чудесная. Ничто так
не ласкает глаз сам-
цов, как нагое туло-
вище противополож-
ного пола, припоро-
шённое билетами
банка США. Хотя для
граждан, не ищущих
от рока эротического
"добра", куда боль-
ший интерес пред-
ставит, собственно,
звуковая начинка
"Nice". В череде тра-
гикомических купле-
тов особо примеча-
тельны фанк-фьюжн
с афроамерикански-
ми подпевками ("Up
For It", "I Want So
Much More"), перехо-
дящий в обычный
роллинзовский пси-
хоз, блюзовое громы-
хание ("Hello", "We
Walk Alone"), при-
панкованная "кад-
риль" ("What's The
Matter Man", "Stop
Look And Listen") и
сурово-свинговая
кульминация пла-
стинки ("Let That
Devil Out"). Но более
всего цепляет "Going
Out Strange" — по-
жалуй, самая тяжело-
весная и серьёзная
"проповедь"(если
таковую возможно
выделить на альбоме,
являющемся вопло-
щением серьёзно-
сти). Она определён-
но была спровоциро-
вана (или инспири-
рована) прошлогод-
ним сотрудничест-
вом бровастого Ген-
ри с преподобным
Тони Айомми. Мону-
ментальные гитар-
ные пассажи а 1а
BLACK SABBATH уни-
версальной конст-
рукции до того впе-
чатляющи, что даже
отвлекают от фир-
менных лозунгов
господина Роллинза.
Стало быть, вы и
впрямь верной доро-
гой шествуете, mister
Liar!
в. I. о. HAZARD
fffff
ROYKSOPP
Melody A. M.
Wall Of Sound
В марте Роман Дан-
цис назвал дебют
норвежской группы
KINGS OF COVENIENCE
"первой пластинкой
года, что производит
впечатление". В ок-
тябре честь сказать
такое о другой нор-
вежской группе вы-
пала мне. ROYKSOPP
чисты как морозный
воздух. Свейн Бердж
и Торнбьорн Брундт-
ленд выросли в Тром-
сё, на самом севере
Норвегии. Благодаря
поддержке нацио-
нального героя BIOS-
PHERE в 1995 г. на
эмбиент-лейбле
"Apollo" вышел их
сингл, после которо-
го они увиделись
только в 1998-м,в
Бергене. Там возник
ROYKSOPP, чье звуча-
ние бежит из дрему-
чего леса на побере-
жье, оттуда в космос,
а потом возвращает-
ся, чтобы прогулять-
ся по улицам неболь-
шого города. ROYK-
SOPP вдохновляют
музыка из кино, Эрик
Сати, Франсис Лей.
Равный ответ из но-
вого времени неста-
I Новый 
альбом
КОРОЛЯ И ШУТА
“Как В Старой Сказке”
гиг
A CAMP
A Camp
Universal________________
Говорят, это параллельный
проект Нины Перссон — уже
почти группа. Где, говорят, ее
муж Натан Ларссон играет на
гитаре, и, вероятно, это его
сумрачная бородатая физио-
номия строго смотрит на вас,
как только диск покидает
свою коробку. ЛАГЕРЬ разво-
рачивался некоторое количе-
ство времени — от Никласа
Фриска (ATOMIC SWING) до
Марка Линкуса (SPARKLE-
HORSE). Последний аранжи-
ровал все песенки с ленивым поп-ретро-
вкусом. Мурлыкающий голосок Нины за-
перт в модернизированной по последне-
му слову музыкальной шкатул-
ке. Там же хранится нехитрый
набор образов — северное не-
бо, глубокомысленная старо-
модность, Бергман, Санта-Кла-
ус. В предложенном наборе
стоит как следует покопаться,
чтобы среди сухих/ленивых
битов, милой фамильной чепу-
хи, игрушек, напевов, воспоминаний,
различить раскачивающийся гитарный
ритм волн, в который уложена маленькая
местная история с характерной масштаб-
ностью неброских нордических персона-
жей ("The Oddness Of The Lord"). В кото-
реющему "Лунному
Сафари", с учетом то-
го, что вокруг царит
не унылое даунтем-
по, а современный
соул и чудесный
upbeat, который
ROYKSOPP выдают с
наслаждением, вос-
крешая мелодию и
музыкальную чувст-
венность. Теплый
электро-соул, застиг-
нутый прохладой се-
верного утра. Пред-
ставители "Wall Of
Sound" обнаружили
ROYKSOPP на сборни-
ке бергенского лейб-
ла "Telle". Группа
спасла лейбл, пере-
живавший не лучшие
времена. Реакция на
первый же англий-
ский сингл "Eple" до-
казала, что норвеги
были выбраны не
случайно. На альбо-
ме дважды появляет-
ся голос Эрленда Ойе
(КОС) — в хаус-ком-
позиции "Poor Leno"
(2-й сингл), и в глав-
ном сокровище
"Melody А. М." —
"Remind Me". Музы-
ка, о которой впер-
вые не хочется ниче-
го рассказывать. Му-
зыка, которую даже
не испортишь описа-
нием. Музыка, кото-
рая делает лучше.
Дмитрий ПЕРВУШИН
ffff
SCORPIONS ♦
Acoustics
EastWest/Warner______
Сборка с трех фев-
ральских (2001)
unplugged-концертов
в Лиссабоне, очень
даже удачная, несмо-
тря на то, что не-
тленки SCORPIONS, —
"Send Me An Angel",
"Wind Of Change",
"Still Loving You", —
априори настраива-
ют на зевоту. Однако
ж, тут — ни симфо-
нической монумен-
тальности, ни слезо-
рых тоже иногда что-то ломается и тогда
— "Hard As A Stone" — почти "Pure
Morning" от Нины, чей свадебный лиму-
зин движется по стене небо-
скреба, сверкающими стек-
лами обозревая родину нью-
йоркского парня Ларссона.
Но, поверив "Algebra" и под-
чинив гармонию равнове-
сию, она вновь осторожно
спускается к своей персо-
нальной мостовой, пробира-
ясь в пробках с привычной
грацией взрослой девочки. Каковой и
пребудет. Аминь.
Для любителей раскрученных мелодий
— гимн нынешней покупательной спо-
собности Нины "I Can Buy You". Oh, у.е.!
MARCIA
гонного надрыва.
Все очень живенько
и даже весело, осо-
бенно (не ожидали?)
"Holiday". Еще три
сюрприза — каверы,
коих не упомню в
обыденном реперту-
аре СКОРПОВ: "Dust
In The Wind" KANSAS
— шикарный (и Ари-
ана Арку — отлич-
ная виолончелистка,
да еще на та-аких
шпильках!), "Love In
Му Life" QUEEN —
посредственный
(Меркьюри и теперь
живее всех живых,
хотя и Майне пока не
обезголосел), и
"Drive" THE CARS —
обыкновенный (а че-
го там ловить?). Пуб-
лика всю дорогу упо-
енно подпевает ар-
тистам, и ее вполне
можно понять и про-
стить. И вам того же.
М. М. НОКС
ffff
Solex
Low Kick
And Hard Bop
Matador______________
Оказывается, Женщи-
ны существуют не
только для того, что-
бы орать и иногда
жалеть. Иногда они
производят другой
шум. Андреа Паркер,
Peaches, Барбара
Моргенштерн. Этот
ряд сугубо независи-
мых женщин можно
дополнить именем
нидерландской ис-
полнительницы Эли-
забет Эсселинк, из-
вестной как Солеке.
Вдохновение она
ищет на старом ви-
Ijl’i
MUSE
Origin Of Symmetry
Mushroom_________________________
MUSE пришлось столкнуться с тем, что
молодым доверяют, но проверяют. И эту
данность 20-летние МУЗЕйщики честно
отработали, выступая в первых попавшихся клубах и пабах. А
раз сия участь (проверка честолюбия вкупе с верой в себя) не
миновала даже БИТЛОВ и РОЛЛИНГОВ, то значит, все шло по
плану.
MUSE развивались быстрее, чем это успевали констатировать
масс-медиа. Второй альбом запечатлел композиторский триумф
ясноглазого мальчишки Мэтта Беллами, который интеллигентно
обошел каноны британского рокапопса и сразил всех -манов
способностью генерировать из накопленного человечеством
культурного наследия (классики, гранджа, QUEEN и RATM) —
свою неповторимую, чувственную до потери чувств МЬЮЗыку.
Убийственно закрученные аранжировки сопровождаются прон-
зительным, по-актерски драматическим голосом Мэтта. Кто нау-
чил его так отчаянно и неумолимо терзать гитару? Дух Хендри-
кса? Сколько всего гитар он прописал, и через какие только
процессоры ни прогонял? Кто подсказал ему вариант с форте-
пианными арпеджио, который он умеючи приспособил чуть ли
ни к каждой песне с разной оттеночностью? MUSE — очень зря-
чая группа, видит многое из того лежащего на поверхности, что
не бросается в глазам другим, и выдувает из искры огненного
красавца-дракона. "Origin Of Symmetry" внушителен по силе
воздействия. В одном интервью Мэтт заметил, что как было бы
здорово, если бы СМИ не стояли на пути между артистами и по-
клонниками. Действительно, это тот уровень искусства — из
Ольга УРВАНЦЕВА
нового — это "Vespertine", "Amneasic", отчасти "Exciter", тот же
"Origin Of Symmetry" — где любая критика бессильна, а местами
бесмысленна. Помните клип на "Bliss"? Мэтт пролетел сквозь
всю Землю и выпал в открытый космос. Нет сдерживающих ра-
мок. Кто знает, может, завтра MUSE возьмутся за хип-хоп, скре-
стят его с арт-роком, арендуют церковный орган, барабаны за-
менят литаврами, и еще раз перевернут мир? "Я считаю, что мое
вмешательство как продюсера срабатывает лишь тогда, когда
музыка группы уже высококачественна". Из этой фразы Джона
Леки следует, что не только MUSE повезло с продюсером, но и
инженеру звука было, по крайней мере, интересно участвовать
в судьбе материала таких даровитых особ. "Я всегда стремлюсь
сотрудничать с молодыми группами, и делать с ними первые два
альбома, после чего они уже приходят к собственному стилю.
Как раз на это период приходится пик их творческой активно-
сти и изобретательности, то же самое происходит и когда я
вплотную занят их записью".
Надежда КАШЛИКОВА
ноябрь 2001
ниле и среди других
"низких"звуковых
источников — в те-
левидении, ток-шоу,
радио, технических и
бытовых шумах. Со-
леке безразлично,
как она звучит. Бы-
вает же такое! Ин-
тернациональной из-
вестности Солеке до-
билась пластинками
"Pick Up" (1999) и
"Athens" (2000). Все
из ничего, занятная
"деревенская""ка-
бацкая" сэмпладели-
ка, сиюминутные
ощущения зрелой да-
мы. Настроение му-
зыки Солеке, задан-
ное странными "жи-
выми" ритмами, все-
гда нервно и мечта-
тельно через какой-
то непонятный над-
рыв. Солеке притво-
ряется и ощупывает
мир то разбегаю-
щимся взглядом не-
радивой монашки,
попавшей в большой
город, то хорошо по-
ставленным жестом
отъявленной стервы.
Она приходит к не-
утешительному вы-
воду — "Amsterdam
Is Not L.A.". И весь
отмороженный бур-
жуазный шик самой
прогрессивной стра-
ны рассыпается, ус-
тупая дорогу блестя-
щему Беку. Практи-
чески стопроцент-
ный эквивалент Со-
леке — альбом ВНЕ-
ЗАПНОГО СЫЧА "Ко-
роче, Ты Понял!", где
издают какие-то да-
же не птичьи звуки
потусторонние КО-
ЛИБРИ.
Дмитрий ПЕРВУШИН
ffff
THE VELVET
UNDERGROUND
Rock & Roll
An introduction
To THE VELVET
UNDERGROUND
Polydor
THE VELVET UNDER-
GROUND для чайни-
ков. Сколько можно
вводить в историю
величайшей группы?
А сколько угодно.
Разве что на сей раз
сборник представля-
ют уважаемые люди
— конкретно — Дэ-
рил Исли из "Record
Collector".
Данная компиляция
стремиться показать,
как угодливо сообща-
ет буклет, яркие ин-
дивидуальности каж-
дого из участников
колектива: Лу Рида,
Стерлинга Моррисо-
на, Маурин "Мо" Та-
кер и Джона Кейла,
обходясь при этом
без общественной
поп-девицы '66 Нико,
запечатленной на
фото, на фоне коей
"Мо" смотрится при-
земистым пухлым па-
цаненком. Здесь на-
стоящий Рок-н-Ролл,
а не какой-нибудь
там "мостик от бит-
волны до панка".
Здесь THE VELVETS
как бы сами по себе,
очищенные от поп-
арта и оказанного
ими на прочие поко-
ления рокеров влия-
ния: "Temptation
Inside Your Heart",
"Foggy Notion" и
"Stephanie Says"
(кстати, одна из луч-
ших ридовских бал-
лад) — зонги, с не
вышедшего четвер-
того диска группы на
"MGM", реабилитиро-
ванные в 85-м, впол-
не логичные для сто
первого издания бое-
вики "Rock & Roll",
"White Light, White
Heat", "Here She
Comes Now" и "Run,
Run, Run" и, естест-
венно — "Venus In
Furs". Все, что адеп-
там "общечеловече-
ского вкуса" нра-
виться не должно.
Красиво, лаконично,
жестко. Действитель-
но — рок-н-ролл.
Леонид НОВИКОВ-ФОМИН
fffff
Ольга Арефьева
Анатомия
Отделение Выход
"Анатомия одиноче-
ства/Мы все поняли
по подстрочнику".
Два московских кон-
церта 2000 года (в
Политехническом
музее и в ЦДХ) в аку-
стике, на пару с вио-
лончелистом Петром
Акимовым. Ольга, ко-
торую вроде бы мы
знаем всю, от гимнов
раста РЕГГЕЙ-КОВЧЕ-
ГА до опытов с элект-
роникой в "Божией
Коровке", от класси-
ческого вокала "из
Гнесинки" до хиппо-
вато-резковатых
подражаний Анне Ге-
расимовой. Как и
обычно на арефьев-
ских выступлениях,
новые песни череду-
ются со старыми хи-
тами (вечные "Поезд
За Горизонт", "Девоч-
ка-Скерцо" и "Чер-
ная Флейта"), притчи
с биографически-бы-
товыми зарисовками
("Бред Или Балет"),
тончайшая игра с об-
разами и идеями лег-
ко переходит в весе-
лую самопародию.
"Антиномии беско-
нечности": попытки
богоискательства и
хулиганские купле-
ты. Акимов же под-
ставляет крепкое
мужское плечо, за-
ботливо и чуть на-
смешливо, пока
Арефьева, это вопло-
Дебютный альбом группы
Joker
“Так Далека...”
Уже в продаже
щенное "инь", испо-
ведуется, философст-
вует, кружится в тан-
це с мертвецами, се-
менит бойкой траве-
сти-Нимфеткой, вы-
певает ангельским
голоском прелест-
ную белилямурбер-
ду, заставляет смот-
реться в бездну...
Хрупкая анима, ка-
призная душенька,
всем понятная и ни-
кем не понятая.
Яна ди
ffff
АВАРИЯ
Озеро Пыли
Manchester 
Четвертый альбом
группы АВАРИЯ (не
путать с ДИСКОТЕ-
КОЙ АВАРИЯ и
проч.). Две гитары,
бас, табла и кеманча.
"Слова и музыка на-
писаны автором"—
Андреем Радченко
(не путать с Братья-
ми Радченко и
проч.). Легкий ори-
ентальный колорит,
наложенный на по-
луакустику, отдален-
но напоминающую
фрагменты "Led
Zeppelin III". Моно-
тонно-убаюкиваю-
щий (впасть в транс
и затеять дикарскую
пляску тоже не воз-
браняется) фон не
мешает вслушаться в
тек-
сты:
насы-
щен-
ный
пер-
выми
и
вто-
рыми смыслами, вся-
ческими аллюзиями,
символами и ассоци-
ациями здоровый аб-
сурд. "Деревья, тра-
вы и сны-гренаде-
ры", и "я никогда не
слышал ночного кри-
ка вдовы", и "пере-
вернутый камень
мечтает пойти на
войну". Бред (неко-
торые употребляют
ученое слово "сюр-
реализм") бреду
рознь, — этот не бу-
доражит, не срывает
крышу; он для тех, у
кого она давно сор-
вана, и кем сей факт
в спокойствии осоз-
нан; "самые яркие
звезды нарисованы
на потолке". "Вход
только для сума-
сшедших" — новое
поколение все чаще
выбирает Гессе, а ма-
лышам своим, может
быть, будет читать на
ночь Хармса и Эдвар-
да Лира. А, стало
быть, у существую-
щей более 15-ти лет
и во многом уни-
кальной группы,
только недавно на-
чавшей издаваться
"официально", есть
надежда на народ-
ный интерес.
Яна ди
ffff
Дмитрий Дибров и
АНТРОПОЛОГИЯ
Ром И Пепси-Кола
Real ___
Вел когда-то человек
телепередачу "Ан-
тропология", общал-
ся-тусовался с госпо-
дами музыкантами,
— понабрался всяко-
го, заразная та шту-
ка, ой, заразная... А
помимо живых мене-
стрелей, любил Диб-
ров страстно и неж-
но покойного Майка
Науменко. Плод оной
любви — сборник
каверов майковских
песен.
Признаться, беря ре-
лиз в руки, был ре-
цензент настроен
скептически. А ока-
залось — добротный
эксперимент, не на-
водящий скуку. "Бед-
ность", переделанная
из неистового рок-н-
ролла в холоднова-
тый ритм-энд-блюз
"Ром И Пепси-Кола",
аж две версии "Дря-
ни", сентиментально-
отстраненно-иро-
ничная "Прощай,
Детка", — все с ши-
роким привлечением
достижений науки и
техники и с подпев-
ками. Принцип ува-
жения к автору, в об-
щем, соблюден. Тем,
кто смотрит телеви-
зор, будет любопыт-
но. Тем, кто слушает
ЗООПАРК, — возмож-
но, тоже.
Яна ди
КОЛЕЖСКИЙ
АСЕССОР
В.С.С.Ы.К.И fff
Военная Музыка fff
Коллежский
Асессор ffff
Мистерия Звука/Гоголь 1
Очередные куски
прошлого, прилежно
изданные на CD. "Ко-
му это нужно?" —
вопрос спорный и,
возможно, неумест-
ный. Перед нами
Kollegian
Assessor
вторая половина 80-
х — новая волна ук-
раинского авангар-
да. Вычурная, ненор-
мальная музыка. Го-
ворят, что для тех
лет КОЛЛЕЖСКИЙ
АСЕССОР был скан-
дальным проектом.
Саунд "В.С.С.Ы.К.И"
(1987), "Военной Му-
зыки" (1988)и"Кол-
лАсс" (1989) небреж-
но записанный и ки-
слотно-галлюцина-
генный, оказался
слишком необычен
для изнеженного
слуха советской пуб-
лики. Некоторые
считают, что музыку
КОЛЛЕЖСКОГО АСЕС-
СОРА недооценили.
Но так ли это важно?
Заслуга группы, ско-
рее, не в том, что они
п
смогли записать
столько смурных,
грустно-гитарных
альбомов, а в том,
что не захотели или
не смогли мутиро-
вать в нечто, что сей-
час зовется украин-
ской рок-музыкой.
Альбом "КоллАсс",
пожалуй, более
стройный по звуку,
хотя во время про-
слушивания не поки-
дает предательское
ощущение музыкаль-
ной свалки. Какие-то
куски недописанных
гитар, скрипы, хао-
тичные удары по
струнам, бредовый
вокал. Наверное, это
и есть "музыкальный
авангард"?
"В.С.С.Ы.К.И" и "Во-
енная Музыка", из-
данные на одном CD,
носят еще более ис-
теричный характер.
Трудно различимые
тексты на русском и
украинском языке.
Те, кто знаком с про-
изведениями ОБЭ-
РИУ, поймет, что ни-
чего необычного в
таком словотворче-
стве нет.
А еще некоторые из
композиций АСЕ-
ССОРА так и подмы-
вает засэмплировать,
пропустив через па-
рочку модных эффе-
ктов. У MASSIVE
ATTACK и целой плея-
ды подобных им анг-
лийских проектов
есть давняя традиция
драть сэмплы из JOY
DIVISION. Так почему
бы и нашим трип-хо-
перам не обратиться
к раннему творчест-
ву АСЕССОРА? Но это
уже к вопросу о
пользе записей. В ре-
альности же КОЛ-
ЛЕЖСКИЙ АСЕССОР
— психоделия с эле-
ментами пост-панка.
Куски прошлого ред-
ко о чем-то говорят.
Да, была такая груп-
па... Есть она и сей-
час. Потому рецен-
зия, которая вполне
могла обернуться не-
крологом, — всего
лишь ретроспектива
нескольких старых
альбомов.
Вячеслав КПСС
Юрий Морозов
In Rock	ff
Женщина 22	fff
Антроп
"Я вам поставлю
Юрия Морозова, он
типа Кришны, он то-
же всеми шибко лю-
бим", — спел в свое
время, как бы резвя-
ся и играя, один рок-
классик (ныне по-
койный) про другого
(ныне живущего). И
ни капли не покри-
вил душой — тогда,
в начале 80-х, магни-
тоальбомы Морозова
производили ощути-
мый фурор. Из вре-
мен наших, правда,
не вполне уже раз-
личима причина фу-
рора — да, хард с
элементами психоде-
ла, да, голос, но по-
коление, возмужав-
шее на западном ви-
ниле, этим удивить
было сложно. Проще
— замысловатым
текстом и личной ха-
ризмой, а в этом Мо-
розов явственно ус-
тупал не только БГ,
но даже Барихнов-
скому с Орданов-
ским. Так в чем же
дело?
А фиг знает. "In
Rock", слушаемый 20
лет спустя, не светит
и не греет вообще.
"Женщина 22" (клас-
сик всегда был ма-
лость претенциозен
в названиях) заходит
лучше — хотя бы за
счет красивых (ино-
гда — очень) мело-
дий: "Зима", "Видел
Я Птиц", "Радуга",
"Зал Ожидания" (по-
следняя активно ис-
полнялась Мариной
Капуро и стала т. о. в
некотором роде фор-
матной). Когда-то
скандальная "Пре-
краснее Нет Эмоций"
(с муз. намеком на
"Stairway То Heaven"
и суицидально-ма-
нерным текстом —
"Твоя кровь остывает
в недопитом стака-
не..." и пр.) вместе с
остальной чернуш-
кой ныне навевает
лишь тихую тоску. И
чё мы по этому все-
му перлись? На без-
рыбье, что ли? Дак
начало 80-х — золо-
той век питерского
рока... Как говорили
Колобки: "Нич-чего
не понимаю!"
м. м. нокс
fff
Кирилл Немоляев
Комические
Куплеты
Nemrecords__________
Представьте карти-
ну: тихий одесский
кабачок, в углу спо-
койно наигрывает
муркообразные шан-
соны некий оркест-
рик, тишь, гладь и
спокойствие. И вдруг
с улицы вваливается
толпа нетрезвых ме-
таллистов и, нависая
над несчастными му-
зыкантами, требует
сыграть им их люби-
мые хиты, грозя в
про-
тив-
ном
слу-
чае
по-
мно-
жить
на
квинту. И вот эти по-
туги запуганных
шансонье выпущены
целым альбомом.
Ну что ж, тема при-
колов, каверов и из-
девательств, пожа-
луй, неисчерпаема и
продолжает прино-
сить дивиденды ста-
рательным ее разра-
ботчикам. Что же ка-
сается данного опу-
са, то его вполне
можно использовать
в качестве учебного
пособия "Что делать
металлистам на
пьянке с двумя аку-
стическими гитара-
ми".
партизанов
fff
Ron’s Must Die-2
Sound Age____________
Да, это не попса! И,
самое удивительное,
уже не рок. Некий
современный фено-
мен — изнанка "как
бы" живой музыки.
На деле же — маль-
чики
за до-
маш-
ними
ком-
пью-
тера-
ми.
"От-
пусти меня, компью-
тер..." — синтетиче-
ская искренность от
группы ШПИОН, вид-
но, их и вправду дос-
тало. Конечно, на
сборнике присутст-
вует пара команд со
"старомодным" му-
зыкальным подхо-
дом, но и у тех, похо-
же, кризис жанра.
Словом, получилось
все очень обычно —
хардкор новой вол-
ны, "мазафака"и все
такое. Чувствуется
московская прямоли-
нейность, питерская
школа гораздо замы-
словатей, хотя о
SCANG с их "Голодом"
этого не скажешь.
Безусловная изю-
минка сборника,
BARRAKUDAS — тя-
желый брейк-бит,
чем-то похожий на
FEAR FACTORY или
SWAMP TERRORISTS.
Наверняка найдутся
умники и назовут
это индастриалом.
Очень порадовали
URATSAKIDOGI — ра-
зудалая гармонь, ска-
ритм и BIOHAZARD
на припеве. PINC-
HERS напомнили пи-
терских МОРЛОКОВ,
только у тех все го-
раздо страшнее.
M.C.D.EAD удивили
сентиментальным
хардкорчиком с ме-
лодикой а ля ГОСТИ
ИЗ БУДУЩЕГО и во-
калом, похожим на
КРАСНУЮ ПЛЕСЕНЬ.
Хотя надо отдать
группе должно, —
она выгодно смот-
рится на фоне про-
чих скучных речита-
тивов. Вообще нача-
ло сборника не так
плохо, но где-то к се-
редине медленная
смерть попсы стано-
вится очень мучи-
тельной и абсолютно
предсказуемой: в
лучшем случае, разу-
далые пост-PRODIGY,
в худшем — нетлен-
ные клоны I.F.K.
Всем, наверное, ме-
рещится "Двадцатка
самых-самых". Ну-
ну... Учитесь пла-
вать, ребятки, только
учтите, что многие
электроприборы,
особенно компьютер,
плохо переносят
влажность. Током мо-
жет долбануть.
Вячеслав КПСС
ffff
Федор Столяров
Прости Меня...
Федор Столяров_______
Столяров — один из
старейших и опыт-
нейших питерских
рок-музыкантов, из-
вестный по своей ра-
боте в таких леген-
дарных проектах как
АРГОНАВТЫ и ДИЛИ-
ЖАНС. "Прости Ме-
ня..." — его сольная
работа, сделанная
при непосредствен-
ном участии Николая
Гусева (бэк-вокал,
клавишные, ударные,
часть аранжировок и
т. д.). По стилю —
мелодичная смесь
традиционного ритм-
энд-блюза, романти-
ческих баллад и го-
родского романса.
Годится и для вече-
ринок в стиле ретро,
CD слушать приятно —
наверно, более всего
землякам TOMAS.
ffff
СПЛИН, БИ-2, TOMAS	
Fellini Tour 2001
Sony
Ай да "Sony"! Тур еще не закончился,
как вышел концертный диск — мате-
риал концерта в "Горбушке" 6.04.2001,
первого в туре и, по отзывам, чрезвы-
чайно впечатляющего. CD слушать то-
же приятно — наверно, более всего землякам TOMAS, которые
удостоились попасть в звездную компанию и отнюдь не по-
срамили родимого Челябинска, открыв концерт весьма дос-
тойно. Стилистически они тоже вписываются в происходящее
— попутного ветра, милые. БИ-2 представлены хорошим на-
бором песен; примечательна "Варвара" с акустическим (обыч-
ным теперь) зачином. "Серебро" зал поет трогательным хо-
ром. СПЛИН также впечатляющ и энергичен; начинают "сво-
им" "Феллини", акустически-крезовым, а заканчивают, разу-
меется, вместе с БИ-2 общим беспредельным. В целом очень
бодрый релиз, подарок для перекрестных фанатов обоих су-
пергрупп, но все же больше для БИ-фанов, — ибо ларчик с се-
кретом: самой последней идет "Bessy", официально доселе не
издававшаяся и не намеченная на ближайшее будущее. Иног-
да полезно вовремя не вынуть диск из вертушки: получай
сюр, получай приз. И маши им перед носом у всех, кому такая
подробность интересна.
Е. БОРИСОВА
и для вдумчивого
прослушивания в
гордом одиночестве.
В песнях Федора Сто-
лярова — легкая ме-
ланхолия, ирониче-
ские размышления,
романтические вос-
поминания. Носталь-
гия. Серый город,
растворяющийся в
утреннем тумане,
дождливое лето,
крепкий черный чай
и сигареты с оплав-
ленным фильтром...
Вечно ускользаю-
щий, зыбкий образ
прекрасной Незна-
комки. Юношеский
максимализм и не-
сбыточные мечты "о
чем-то большем".
Привкус скепсиса.
Ведь жизнь продол-
жается, а значит, —
вперед!..
А. П.
fff
Учитесь Плавать.
Урок Пятый
FeeLee_______________
Итак, нас в пятый раз
бросили в холодные
воды отечественной
тяжелой альтерна-
тивной музыки,
тщась надеждой, что
не захлебнемся. По-
барахтаемся...
Общие впечатления:
копировать научи-
лись. Дисторшны ра-
ботают справно, ба-
рабанщики молотят
самозабвенно, драйв
выдается могучим
потоком. Плохо дру-
гое: мало своего,
вернее, своеобразно-
го. Все это уже сыг-
рано, издано, прослу-
шано и забыто. Мож-
но сетовать на то,
что у них там, за буг-
ром подобная музы-
кальная тусовка бур-
лит уже не первый
десяток лет, но ниче-
го не попишешь —
сравнение между
"ими" и "нами" дале-
ко не в пользу пос-
ледних.
Но, тем не менее, не-
которые треки впе-
чатлили: W.K., "По
Небу"— мантропо-
добная читка, заво-
раживающе действу-
ющая на мозг; Я И
ДРУГ МОЙ ГРУЗОВИК
— оригинальный
для тяжелой альтер-
нативы инструмен-
тарий; УЛЬИ & МС Го-
генатор — непонят-
но как попали на
сборник, ибо из аль-
тернативы там нали-
чествует, пожалуй,
только ненорматив-
Абсолютно не-
гативный аль-
бом, эксплуа-
тирующий мае
су депрессив-
ных сюжетов.
ная лексика; URAT-
SAKIDOGI — оч-чень
уж умилительно при-
калываются; НЕБО
ЗДЕСЬ — пожалуй
самые профессио-
нальные музыканты
94
1
ffff
ЧИЧЕРИНА
Течение
Real______________________________
Юля Чичерина, девушка со слоником,
— очень странное явление на совре-
менной сцене. Обладая совершенно
противным и монотонным хлюпаю-
щим голосом, не вызывая никаких
чувств, кроме безразличия, нечасто появляясь на радио (не
считая песни "Блюдца", которая ей на редкость удалась), она
как-то, однажды придя из глубины уральских руд, осталась в
музыкальном мире, и спокойно там пребывает. Тяжело у нас
с женским вокалом в гитарной музыке, вот симпатичная ба-
рышня и пришлась к месту. Но мне не встречались люди, ко-
торым нравится группа ЧИЧЕРИНА, которые бы покупали ее
пластинки и слушали дома, мне даже не встречались люди,
которым бы она не нравилась (настолько, чтобы говорить об
этом), а вот ведь — Юля Чичерина все еще здесь и выпускает
альбомы.
Спору нет, очень умелые аранжировки, музыка забита до от-
каза какими-то модными находками на брейкбитовых осно-
вах разного темпа, с электронным сэмплированием, эмбиент-
ными и трип-хоповыми вставками и пр. Но так холодно все
это и бесцветно! Как будто Юле пофиг все то, о чем она поет.
Как будто поет она песни на языке, которого не понимает.
Кроме того, это абсолютно негативный альбом, эксплуатиру-
ющий массу депрессивных сюжетов. Все подростковые сте-
реотипы на эту тему: кроваво-мясные сцены, мозги на сте-
нах ("ты лишь медленно украдкой собрала мои мозги"),
кровь на рубашке, кишки на полу, врачи, пистолеты, сирены,
наркотики, суицид, фобии ("а вдруг ты хочешь убить меня"),
беспросветная болезнь всего, что может болеть. Как будто
нет у нее радости в жизни, все плохо, а будет — еще хуже.
Но ей и это пофиг. Ее самой там нет, в этих песнях. Там вооб-
ще никого нет. И это так печально. Было бы гораздо инте-
реснее, если бы на пластинке было 16 песен "Блюдца", ну, и
еще добавить две прыгучие песни — "Сама" и "Комета".
Впрочем, в тех местах, где она не орет, а устало и грустно
мурлыкает ("Наедине", "Не Поздно", "Сон В Канун Нового Го-
да", "Океаны"), где ее голос превращается в голос то ли Люд-
милы Сенчиной, то ли Дианы Арбениной — там еще ничего.
А в конечном итоге, слушая пластинку в третий раз, начина-
ешь даже подпевать и — тонешь в этом ревущем и безгра-
ничном вокале.
Есть забавные места: например, песня "На Грани", где Юля
поет дуэтом со своим гитаристом Дроффом, там есть строч-
ки: "У нее СПИД, она скоро умрет/и в подвортне нас, кажет-
ся, кто-то ждет".
И заканчивается альбом нечеловеческим эмбиентом, смачно
текущим мимо островков с кратким содержанием предыду-
щих песен.
Или, может быть, ЧИЧЕРИНУ лучше слушать live?
Лиза ПОТЕМКИНА
на всем сборнике;
ДЖАН КУ, "Кто-То"
— очень мягкая и
проникновенная
композиция, без бе-
шеного драйва, но
альтернативная, тем
не менее, на все
100%. Пожалуй,
единственная, дос-
тойная самой идеи
сборника.
Вот и все. Негусто
для издания, при-
званного отразить
весь спектр россий-
ской тяжелой альтер-
нативы. Грустно.
ПАРТИЗАНОВ
fffff
Хвост И АУКЦЫОН
Верпования
Manchester__________
"— Послушайте, Але-
ксей! Да у вас ведь
голоса нет! — Ну,
нет. — Да у вас и
слуха тоже нет! —
Нет. — Так как же вы
поете?! — Ну, вот...
пою". Участники ди-
алога — безызвест-
ный тусовщик и не-
безызвестный Алек-
сей "Хвост" Хвостен-
ко, а было ли такое
на самом деле, — Бог
знает, ибо взято из
старого (уже старо-
го!) питерского
анекдота. А на кон-
церте в Домжуре в
1992 году Хвост "че-
стно говоря, совер-
шенно не собирался
петь" по причине
простуды. А при-
шлось.
"Я не прошу, чтоб
была музыка, — я
ненави-ижу музыку".
Но, ввиду присутст-
вия друзей и сорат-
ников из АУКЦИОНА,
без музыки не обош-
лось. Полухэппе-
нинг, полушаманст-
во, как всегда. Гран-
диозная поэтическая
эпопея "Утро",
"День", "Вечер",
"Ночь" и цитируемые
повсеместно "Купле-
ты Евсея из пьесы
"Педант" ("Если я
уже не спятил, зна-
чит, я уже не спя-
тил/Значит, я уж не
сумею полюбить хо-
роший дятел"), "Эпи-
талама Геннадию
Снегиреву"и "Чай-
ник Вина". Еще? Вы-
являть, что в стихах
Хвостенко от Хлеб-
никова, а что от
Бродского? А на фи-
га? Растолковывать,
кто такой есть Хвост
в "контексте бытия
советского андегра-
унда"? Вы сами это
знаете. Я не была на
этом концерте, а
жаль. "Дни пожира-
ли себя, чавкали,
спали с девками...
козами... курами...
Шопеном..." От запи-
си до издания про-
шло без малого 10
лет. Зато теперь ра-
ритет сей останется
в назидание деточ-
кам-детишкам, детям
детей и детям деток
детей.
Яна ди
fff
ЧЕРНЫЙ РЫНОК
Чернобурый Лис
Szv
Говорят, маститые
продюсеры слушают
первые 20 секунд ка-
ждого из принесен-
ных им альбомов, да-
бы определиться: на-
доть-не надоть. В
данном случае 20-ти
секунд за уши хва-
тит, чтоб услышать
непередаваемое
сходство ЧЕРНОГО
РЫНКА с КИНО и...
то ли смахнуть в
корзину (сколько ж
можно?), то ли по-
пробовать раскру-
тить на волне всеоб-
щего цоефильства.
Вон, в родном городе
ЧР переплюнул по
продажам Земфиру и
СПЛИН, а также лю-
бим 67% (все под-
считано!) молодежи.
С таким багажом да с
тринадцатью годами
стажа можно поко-
рять города и поболе
Ново-
двин-
ска.
Впро-
чем,
вый-
дя за
пре-
делы
20 секунд, обнаружи-
ваешь в ЧР некие от-
личия от упомяну-
того монстра рока.
Музыка — мягче,
рубленого пафоса и
бронзового героизма
нет, тексты все боль-
ше бардовски-добро-
го (с элементом ди-
дактики, впрочем)
склада. Скажем, пес-
ня про корову Марту
трогает на полном
серьезе (вы слыхали,
чтоб Цой убиенных
коров жалел?). Ро-
мантика — небро-
ская, искренность —
вроде бы подлин-
ная... В общем, не
все так безнадежно.
Пресс-релизом реко-
мендовано начинать
знакомство с ЧЕР-
НЫМ РЫНКОМ имен-
но с этого (второго в
дискографии) альбо-
ма как "наиболее
легкого для воспри-
ятия". Г-н Корель-
ский! Пришлите аль-
бом посложнее! Про-
стотой мы уже на FM
обкушались.
м. м. НОКС
fff
ЧИЖ
Гайдном Буду!
Мистерия
Сольный альбом Сер-
гея Чигракова, кото-
рый у нас известный
мультиинструмента-
лист, так что запи-
сать весь материал в
одиночку для него
не вопрос. Получи-
лось профессиональ-
но и качественно,
как всегда. С точки
зрения содержания
"Гайдном Буду!" —
это 10 тем, привычно
для Чижа скользя-
щих на границе кан-
три, блюза и мить-
ковского романса.
Меланхоличный аль-
бом, всей сутью уп-
рямо стремящийся в
ушедший век. Дека-
данс, легкий налет
пыли на канделябрах
и рояле, за которым
сидит человек в
тельняшке и рваных
кедах, вызывая к
жизни тени своего
прошлого. Убеди-
тельнее других зву-
чат песни, где герой
созерцает и повест-
вует, нежели те, где
он пробует встать с
табурета и действо-
вать. Поэзия Чижа,
как всегда, разговор-
на и ритмически не
причесана. Лучшие
вещи: заглавная и
"Пастораль" — не-
ожиданная жемчу-
жина. Несколько не-
лепа попытка поэл-
тонджонствовать в
"17.04.2001" — оди-
нокое фортепиано
весьма криво играет
довольно банальную
тему, и появление
синтезированной ви-
олончели ближе к
концу не спасает. Из
остального материа-
ла стоит упомянуть
заезженный радио-
эфиром "Менуэт" и...
пожалуй, все.
а. м. к.
ffff
JOKER
Так Далека...
Радио Планета
Дебютный альбом
петербургской груп-
пы. Музыканты име-
нуют свой стиль
"неоромантизмом, в
основе которого ле-
жит любовная тема-
тика", и ратуют за
возрождение "доб-
рых традиций во-
кально-инструмен-
тального жанра". В
основе пластинки —
кавер-версии песен
одной из самых по-
пулярных команд
Петербурга 60-х го-
дов, ансамбля КО-
ЧЕВНИКИ, а также
композиции собст-
венного сочинения,
стилизации, выдер-
жанные в духе луч-
ших образцов "со-
ветской эстрады":
мелодичные много-
голосья, мягкие ги-
тарные пассажи,
сладкозвучные кла-
вишные. Тексты под-
черкнуто асоциаль-
ны, по-юношески ро-
мантичны, в чем-то
даже наивны... Безу-
словно, диск придет-
ся по душе не только
любителям отчаянно
поностальгировать,
но и просто всем тем
меломанам, которые
ничего не имеют
против традиционно-
го поп-рока и мейн-
стрима как такового.
JOKER — талантли-
вые интерпретаторы
и безупречные сти-
листы, без тени па-
фоса и двусмыслен-
ности воссоздающие
в своих песнях
странную и славную
атмосферу старого
времени.
а. п.
ffff
MOSCOW GROOVES
INSTITUTE
Stereophonique
Discocsid/Citadel
MGI, отойдя от пер-
воначальной транс-
эмбиентно-джазовой
направленности,
теперь окунулся в
область странного,
утонченного звука.
MGI сегодня — это
черная ирония, ме-
ланхолично-веселая
апатия и детская без-
заботность. Неповто-
римая смесь настрое-
ний, — что-то от
MOUSE ON MARS и
STEREOLAB, про-
скальзывают нотки и
в духе PIZZIKATO
FIVE, PLAID... Песня
"Stereophonique",
пожалуй, самая запо-
минающаяся на аль-
боме "Commercial";
более достойного
объекта для ремик-
сов было бы не най-
ти, да и ремиксеры
подобраны что надо.
Приятно довериться
профессионалам. В
трактовке ижевских
РЯ/БА MUTANTb
"Stereophonique"
превратилась в спя-
ще-шпионскую тему.
Московские SPIES
BOYS в этот раз вы-
дали эйсид-дабовый,
похрустывающий
микс. Конечно, не са-
мое экстремальное,
что можно предста-
вить, но в тему, что
немаловажно. DJ
Zigzag и THAT BLACK
— туда же... Так что
всё на местах, —
гармонично и разно-
образно. К тому же
на диске, помимо ре-
миксов,, находятся
MP3 файлы с альбо-
мов и две новых ком-
позиции — вкрадчи-
вая и грустная
"Мата" и задумчивая
"Dolce Muzika".
Творчество MGI вы-
зывает у меня ощу-
щение, похожие на
настроение после
просмотра кронен-
берговской "Автока-
тастрофы". Герои с
меланхоличными ли-
цами, ничего не зна-
чащие диалоги, хо-
лодное пространст-
во, подернутое тума-
ном невысказанных
эмоций. Может, кино
уже кончилось, а мо-
жет, его и не было
вовсе...
СТАРОСТИН
СНПБГМБТАЛЛИЧБСКОЕ РАДИО-ШОи
fffff
Mousson: Пейзаж
10 p.m. Community
Помните "Mousson"?
Спустя год он вновь.
Довольно трудно, на-
верное, было соби-
рать пластинку, за-
быв про свежесть
ощущений, которые
уже были и никогда
не вернутся, искать
что-нибудь другое.
Наверное, приходи-
лось нервничать и
мучаться, выбирая
как можно более
цельные треки. Меч-
та, как всегда, осуще-
ствилась — сравнить
"Пейзаж" в какую-
либо пользу с его
предшественником
не выходит. Как бы-
ло и с первым "Мус-
соном", пластинка
овеяна собственной
философией. Собра-
на твердой мужской
рукой. Нам дано не
парение, а просто
взгляд. Эта детализа-
ция находит нас, по-
том пробирается,
легко и незаметно,
чтобы зазвучать вме-
сте с нами. Если у
нас найдется жела-
ние. Звучит джаз,
джазмены смеются.
"A Piece Of Autumn"
THAT BLACK. Соблаз-
нение. "Feel & Smile"
MARY LOUNGE. Хоро-
шая ложь. "Absinthe"
MOSCOW GROOVES
INSTITUTE. Первый
хороший трек MGI.
"Hi" OZONE COCKTAIL.
И мир вокруг... И
мир внутри... "Insi-
de-Upside" NEW
COMPOSERS. Отпада-
ние, падение. Опере-
дите своих лаунж-
друзей и подарите
им "Пейзаж".
Дмитрий ПЕРВУШИН
fffff
Vera
Tanatan
Brain Music Japan___
Пока не многие рус-
ские артисты могут
похвастаться тем, что
их альбомы издаются
в Японии. "Tanatan"
Веры Гоголь — один
из лучших независи-
мых дебютов этой
осени. Много высо-
кой электроники и
психоделических
околоджазовых им-
провизаций, немного
восточных ноток и
абсолютное отсутст-
вие слов. Как гово-
рит Олег Нестеров,
Вера "поет одними
гласными". Почти
вся музыка была соб-
рана ЕЛОЧНЫМИ ИГ-
РУШКАМИ, Вере поз-
ЖУРНАЛ fUZZ
БЕСПЛАТНО
КАЖДЫЙ ПОНЕДЕЛЬНИК И СУББОТУ
ПЕРВЫМ ПЯТИ ПОКУПАТЕЛЯМ
В.	’
* ‘ОДЕЖДА И ОБУВЬ ДЛЯ МОЛОДЕЖИ*
* СНОУБОРДЫ ROSSIGNOL *
(812)327-9338 МОСКОВСКИЙ ПР.,82
(095)207-5887 МЕЩАНСКАЯ УЛ.,01
www.cultura.ru
волили подойти к
приборам только в
песне "Ballads". Па-
радокс: по словам Ве-
ры, ЕИ склонялись к
облегченному звуча-
нию ("Renoir", "Aram-
bol", "Tea 4 3"), а она,
наоборот, пыталась
добавить больше на-
пряжения ("Regor",
"Zimut", "Cosmic").
Результат получился
специфическим —
это смесь IDM и поч-
ти easy-listening, ко-
торый, на самом деле,
очень даже не easy.
Настроение некото-
рых вещей ощутимо
напоминает FSOL об-
разца "ISDN" и "Dead
Cities". ТЬлос Веры
безраздельно царит в
"Tanatan". Он раскра-
шивает электронные
конструкции в не-
обычные тона и при-
дает им великолеп-
ную роскошь. Но, в
то же время, не при-
носит тепла в холод-
ный металло-пласти-
ковый мир. Песни
Веры это песни вир-
туальной Снежной
Королевы, пляж на
обложке — всего
лишь приманка. А
потом, если мы сло-
жим слово "веч-
ность"...
М. X.
ноябрь 2001
ill
96
ноябрь 2001
D-Stroy
The Matador
Matador_____________
Бывший участник
ARSONISTS Д-Строй
(Антонио Флэгз из
Бруклина) готовит
второй сольный аль-
бом. Точнее, готовит
его фирма, а пока
выпустила второй
сингл. Подходящее
название. Кстати, о
быках: Д-Строй —
сознательный юно-
ша. "Слышать не мо-
гу о гангста, все это
лицемерие". Чтобы
сконцентрироваться
на сольной карьере,
этот громкий поэт
покинул группу, зато
успел записаться с
кучей европейских
хип-хопперов, Томом
Морелло и ATARI
TEENAGE RIOT, успел
поработать моделью.
В виниле увековече-
ны "The Matador" и
"Viatmin D" — по три
версии на сторону,
со сменой продюсе-
ров. Как-то странно,
что к сочинению са-
мого "Матадора" А.
Флэгз отношения не
имел. Зато громко,
очень громко.
Роман ДАНЦИС
RADIOHEAD ❖
Knives Out
EMI_________________
Второй сингл с недо-
статочно нашумев-
шего диска "Amne-
siac". А зря. О "Kid А"
много говорили, про-
сто потому что он
"тако-ой... ну, не-
просто-ой". Поперх-
нулись, в общем. С
"Amnesiac" поспо-
койнее. Опять же,
зря. Трезвость скеп-
тиков RADIOHEAD
преодолел легко —
альбом снова очень
хороший. Запишем в
недооцененные.
"Knives Out" больше
всех напоминает
"старый" ок-компью-
терный RADIOHEAD.
Вполне песня. Без
длинных вступлений,
сразу к делу. То есть
к вокалу. Вокал этот
не заканчивается, от-
влекая внимание от
красивейшего гитар-
ного соло. Джонни?
Вроде Джонни. Хоро-
шая вещь студийные
наложения — Том
Йорк подпевает Тому
Йорку и делает это,
э-э, как Том Йорк.
Чтобы не было обид-
но, — добавлена "Li-
fe In A Glass House" в
полную длину. Что-
бы было — снова
сделаны CD1 и CD2,
метящие в раритеты
"Cuttooth", "Fog" и
оберпесня "Worry
Wort" по ним раски-
даны. На разных
континентах в раз-
ные версии прило-
жено видео "Pyramid
Song" — очень тро-
гательное.
Роман ДАНЦИС
SCHOOL YARD
And ZION I
Here We Come/We
Got It
Matador
Грядет "The Funky
Precedent Vol. 2" —
сборник сознатель-
ного хип-хопа, в ос-
новном, с западного
американского побе-
режья. Сплит-синг-
лом нас пытаются
познакомить с двумя
его участниками.
ШКОЛЬНЫЙ ДВОР —
пятиголовая компа-
ния МС и продюсеров
из Фресно. Почти ка-
ждый успел как-то
засветиться, самый
известный овощ на
грядке — Planet Asia
с готовящимся для
"Interscope" сольным
диском. ZION I не-
редко сотрясают Вау
Area "взрывным"
шоу, мешая живые
инструменты, ритмы
драм-энд-бэйса и ис-
кусство обращаться с
микрофоном.Отли-
чить SKHOOL YARD от
ZION I вполне можно,
не только потому,
что записаны они на
разных сторонах
пластинки. Как будет
с остальными участ-
никами сборника,
пока неясно.
Доходы от продажи
что этого сингла, что
"Funky Precedent"
предназначены нуж-
дающимся школам
Лос-Анджелеса и
Сан-Франциско. Цель
— развитие музы-
кального образова-
ния. Вот такая це-,
почка получается:
бросил или закончил
школу — записал-за-
работал — передал
деньги, чтобы кто-то
другой закончил или
бросил...
Роман ДАНЦИС
Новый альбом
Просши Меня."
Федора
С моо я роба
Уже в продаже
лиишжя Минсвязи РФ от 13/10/2000 №16234
мобил
ТелеКом
Где бы Вы ни были!
Бесплатная пейджинговая связь
со 176 городами СНГ (включая Минск и Баку)
► Пейджинг БЕЗ абонентской платы
► Виртуальный пейджер, INTERNET-пейджинг
► Оплата обслуживания • не выходя из дома
► Уникальный комплекс из 30 БЕСПЛАТНЫХ услуг
► Скидки нашим абонентам в театрах, клубах, на концертах
755 8888
www.mtelecom.ru
Подключение
Вашего пейджера
БЕСПЛАТНО!
Пейджеры мд
с обслуживанием - от $£ У
Обслуживание - от $3.0
за 30 дней
ним небо добротЬй]
Наполним небо добротой, часть 1
Ф f t LF8
Ф Е С Г И'В
Ф Е С ЫГВ