С.Е. Оськина, Д.Г. Парнес
е д влит елъ
НОТНЫЙ И БЕЗНОТНЫиИ
для фортепиано,
Ць синтезатора,
 аккордеона.
	баяна
Сканирование и создание e-book
2009 Alex Fritzler
aldan@inbox.ru
ВНИМАНИЕ!
После ознакомления с данной книгой в течение
одного месяца Вы обязаны удалить ее с Вашего
компьютера.
В случае нарушения данного обязательства, Вы
нарушите закон "Об авторском праве и смежных
правах".
Электронная версия данной книги создана исклю-
чительно с ознакомительной целью.
Право на частное или коммерческое использование
принадлежит авторам и организациям правообла-
дателям.
По вопросам приобретения печатной или электронной
версии данной книги обращайтесь непосредственно
к законным издателям, их представителям либо
в соответствующие организации торговли.
С.Е. Оськина, Д.Г. Парнес
аккордов
для (f)()pm(,nu(ui(),
сгятгезатора,
аккордеона,
баяна
НОТНЫЙ И БЕЗНОТНЫЙ
ИЗДАТЕЛЬСТВО
МОСКВА
2006
УДК 786
ББК 85.9я43
0-72
Подписано в печать 16.02.06. Формат 60х90716.
Усл. печ. л. 4,0. Тираж 3000 экз. Заказ № 659.
Оськина, С.Е.
0-72 Определитель аккордов для фортепиано, синтезатора, аккордеона,
баяна: нотный и безнотный / С.Е. Оськина, Д.Г. Парнес. — Издание
2-е доп. и перераб.— М.: ACT, 2006. — 61, [3] с.
ISBN 5-17-036445-8
Книга предназначена для музыкантов-любителей, самодеятельных композито-
ров, певцов, инструменталистов, учащихся музыкальных учебных заведений, а так-
же для всех желающих аккомпанировать на фортепиано, синтезаторе, аккордеоне,
баяне по песенникам, сборникам произведений с эстрадными обозначениями ак-
кордов типа Em, G7, D и т. д.
Впервые в Определителе аккордов на основе законов гармонии расположение
каждого аккорда выбрано с учётом обеспечения грамотного голосования в ак-
компанементе к любой мелодии во всех тональностях.
Предлагаются Нотный и Безнотный варианты Определителя. Для фортепианной
клавиатуры в Безнотном варианте впервые применена запись аккорда картинкой-
схемой со стрелочкой-басом. Оба варианта Определителя имеют одинаковый поря-
док звуков-тем и аккордов, одинаковые расположения звуков в аккордах.
УДК 786
ББК 85.9я43
© С.Е. Оськина, Д.Г. Парнес. Москва. 2006
© Н.Г. Оськин, йоты, компьютерная вёрстка.
макет, 2006
© Художественное оформление.
ООО «Издательство АСТ». 2006
СОДЕРЖАНИЕ
стр.
ПРЕДИСЛОВИЕ..................................4
НОТНЫЙ ОПРЕДЕЛИТЕЛЬ АККОРДОВ	5
АККОРДЫ ОТ ЗВУКОВ:
С...........................6
D...........................8
Е ..........................10
F ..........................12
G..........................14
А ..........................16
Н = СЬ	= В........18
Db = C# ...................20
Eb = D# ...................22
F# = Gb....................24
Ab = G# ...................26
B=A#	= Hb = Bb.....28
Построение любого аккорда	от любого звука ...30
БЕЗНОТНЫЙ ОПРЕДЕЛИТЕЛЬ АККОРДОВ	32
КАРТИНКА АККОРДА............................32
АККОРДЫ ОТ ЗВУКОВ:
С..........................36
D..........................38
Е .........................40
F .........................42
G..........................44
А .........................46
Н = СЬ = В.................48
Db = Ot ...................50
Eb = D# ...................52
F# = Gb....................54
Ab = G# ...................56
B = AH = Hb = Bb...........58
Разные обозначения одного аккорда ..........60
Книги авторов...............................61
3
ПРЕДИСЛОВИЕ
Предлагаемые Нотный и Безнотный варианты Определите-
ля аккордов предназначены для аккомпанирования по сборни-
кам произведений с обозначениями аккордов типа Em, G7, D,
Am9 на инструментах с фортепианной клавиатурой.
Впервые в Определителе расположения всех аккордов вы-
браны с учётом обеспечения грамотного голосоведения в ак-
компанементе к любой мелодии во всех тональностях.
От каждого звука даются 33 наиболее употребительных ос-
новных видов аккордов. Всего вместе с обращениями от 12 зву-
ков хроматической гаммы предложено 768 аккордов в нотном
и столько же в безнотном варианте.
Авторы выбрали наиболее распространённые обозначения
аккордов, а в разделе “Разные обозначения одного аккорда” на
странице 60 даются менее употребительные обозначения этих
же аккордов.
Рекомендуем Вам выписать в нотную или простую тетрадь
все обозначения аккордов из выбранного для исполнения про-
изведения, затем по ним найти и выписать из Определителя эти
аккорды нотами или картинками, и тогда спеть мелодию и сы-
грать аккомпанемент Вы сможете без затраты времени на поис-
ки каждого аккорда отдельно.
Наш Определитель позволит играть аккомпанемент не
только по нотам, но и по слуху.*
* Научиться аккомпанировать по слуху можно по нашим книгам: ‘"Акком-
панемент на уроках гармонии” (1989 г.); “Гармония. Сольфеджио” (1997г.);
“На гитаре - по слуху” (1992-2000 г.); “На фортепиано, синтезаторе - по слу-
ху” (1999, 2000 г.); “Баян. Самоучитель без нот” (1999 г.) и др. См. Список
в конце книги, на стр. 61.
4
нотный
ОПРЕДЕЛИТЕЛЬ АККОРДОВ
Определитель предназначен для игры аккордов на форте-
пиано, синтезаторе, аккордеоне, баяне.
В Таблице 1 в виде аккордов-схем приведены и пронумеро-
ваны цифрами в кружочках от 1 до 33 основные виды всех ак-
кордов Определителя от звука-ноты С. Каждый аккорд в ос-
новном виде получил от всех звуков-нот один и тот же номер.
Например, у С7 - номер 5, значит, и D7, Е7, F7... имеют тот же
номер 5 (в кружочке), аккорды C7(l>5), D7(b5), Е7(Ь5), F7(l>5)... на-
ходятся на соответствующих страницах под № 12.
Таблица 1
С Ст С(5«) Ст(5Ь) С7 Ст7 Ст7(5Ь) Cdim Cj7 Cj7(5tt) Cmj7
С7(5Ь) C7(5#> С7(6) С9 С9Ь С9(6) С9Ь(6) С9(5#) С9(5Ь) Ст9 СИ
С11(9Ь) CmII CI3 С(6) С(9) С(6,9) Ст(6) Ст(9) Ст(6,9) С7(4) С7(ЗЬ)
Допустим, надо сыграть аккорд G#m9. В Таблице 1 нахо-
дим Ст9, его номер -21. На стр. 26 (нотного) или 56 (безнотно-
го) Определителя под номером 21 получаем аккорд G#m9.
Обращения аккорда расположены после его основного ви-
да. Так, обращения аккорда номер 5: С7/Е, C7/G и С7/В - сле-
дует искать тоже по номеру 5, но после найденного С7 - основ-
ного вида аккорда.
5
C/E C/G Cm Cm/Eb Cm/G C(5tl) Cm(5b)
Cm7 Cm7/Eb
Cm(5b)/Eb Cm(5b)/Gb C7 C7/E C7/G C7/B
Cm7/G Cm7/B Cm7(5b) Cm7(5b)/Eb Cm7(5b)/Gb Cm7(5b)/B Cdim
Cj7/E Cj7/G Cj7/H Cj7(5*t) Cj7(5tt)/E Cj7(5#)/G$ Cj7(5tt)/H Cmj7
6
C7(5it)/E	C7(5#)/Gtt	C7(5ft)/B	C7(6)	C7(6)/B C9 C9b C9(6)
C(6)	C(9)	C(6,9)	Cm(6)	Cm(9)	Cm(6,9)	C7(4)	C7(3b)
7
Dm(5b)/F Dm(5b)/Ab D7 D7/Ftt D7/A D7/C Dm7 Dm7/F
Dm7/A Dm7/C Dm7(5b) Dm7(5b)/F Dm7(5b)/Ab Dm7(5b)/C Ddim Dj7
Dj7/F# Dj7/A Dj7/CS Dj7(5«) Dj7(5tt)/F# Dj7(5#)/A# Dj7(5?)/Clt Dmj7
8
Dmj7/F Dmj7/A Dmj7/Cil D7(5b) D7(5b)/F# D7(5b)/Ab D7(5b)/C D7(5it)
D(6)	D(9)	D(6,9)	Dm(6)	Dm(9)	Dm(6,9)	D7(4)	D7(3b)
9
Ej7/G# Ej7/H Ej7/D# Ej7(5#) Ej7(5#)/G# Ej7(5«)/H# Ej7(5it)/D# Emj7
10
Е
Emj7/G Emj7/H Emj7/D# E7(5b) E7(5t>)/G* E7(5b)/B E7(5b)/D E7(5#)
E7(5i*)/G# E7(5#)/H# E7(5#)/D	E7(6) E7(6)/D E9 E9b E9(6)
E9b(6)	E9(5#)	E9(5b) Em9 Ell El l(9b) Emil E13
11
F F/A F/C Fm Fm/Ab Fm/C F(5#) Fm(5b)
Fm(5b)/Ab Fm(5b)/Cb F7 F7/A F7/C F7/Eb Fm7 Fm7/Ab
12
Fmj'7/АЬ Fmj7/C Fmj7/E F7(5b) F7(5b)/A F7(5b)/Cb F7(5b)/Eb F7(5|i)
F7(5#)/A F7(5tl)/Ctt F7(5K)/Eb	F7(6)	F7(6)/Eb F9 F9b F9(6)
F(6)	F(9)	F(6,9)	Fm(6)	Fm(9)	Fm(6,9)	F7(4)	F7(3b)
13
G G/H G/D Gm Gm/B Gm/D G(5#)	Gm(5t>)
Gm7/D Gm7/F Gm7(5h) Gm7(5l>)/B Gm7(5!>)/Dl> Gm7(5l>)/F Gdim Gj7
Gj7/H Gj7/D Gj7/Ft Gj7(5#) Gj7(53)/H Gj7(5tt)/DS Gj7(5#)/F? Gmj7
14
13
Gmj7/B Gmj7/D Gmj7/F# G7(5b) G7(5b)/H G7(5h)/Db G7(5b)/F G7(5li)
G7(5tt)/H	G7(5#)/D3	G7(5#)/F	G7(6) G7(6)/F G9 G9b G9(6)
G(6)	G(9)	G(6,9)	Gm(6)	Gm(9)	Gm(6,9) G7(4)	G7(3b)
Сканирование и создание e-book 2009 Alex Fritzler
15
Am7/E Am7/G Am7(5l>) Am7(5b)/C Am7(5b)/Eb Am7(5b)/G Adim Aj7
Aj7/C# Aj7/E AJ7/G# Aj7(5tt) Aj7(5#)/C# Aj7(5#)/E# Aj7(5#)/Gtt Amj7
16
Amj7/C Amj7/E Amj7/Glt A7(5i>) A7(5b)/Ctt A7(5b)/Eb A7(5b)/G A7(5H)
A7(5#)/C# A7(5tf)/Et? A7(5i?)/G A7(6)	A7(6)/G A9 A9b A9(6)
A9b(6)	A9(5tf)	A9(5b) Am9 All A11(9I>) Amll A13
2—Определитель аккордов
17
н = сь =в
Н H/D# H/F# Нт Hm/D Hm/Ftt Cb(5#) Hm(5b)
Hm7/F# Нт7/А Hm7(5b) Hm7(5b)/D Hm7(5b)/F Hm7(5b)/A Hdim
Hj7
Hj7/D# Hj7/F# Hj7/A? Cbj7(5#) Cbj7(5#)/Eb Cbj7(5tt)/G Cbj7(5#)/B Hmj7
18
н = сь = в
Hmj7/D Hmj7/F# Hmj7/A# Н7(5Ь) H7(5b)/D# H7(5b)/F Н7(5Ь)/А Н7(5Й)
H7(5tt)/D# СЬ(5й)/С Н7(5Й)/А	Н7(6) Н7(6)/А	119 Н9Ь 119(6)
Н9Ь(6)	119(5Й)	Н9(5Ь) Нш9 НИ !П1(9Ь) Hmll HI3
Н(6)	Н(9)	Н(6,9)	Нт(6)	Нт(9)	Нт(6,9)	Н7(4) Н7(ЗЬ)
19
2*
РЬ = Cff
Cttm7/G!t C#m7/H Cttm7(5i>) C#m7(5b)/E C#m7(5i>)/G Cfm7(5b)/H C#dim Dbj7
Dbj7/F Dbj7/Al> Dbj7/C Dbj7(5S) Dbj7(5tt)/F Dbj7(5C)/A Dbj7(5lt)/C Cttmj7
20
Db = Ctt
C#mj7/E C#mj7/Gti Cttmj7/H# C«7(5b) Ctl7(5b)/E# C#7(5b)/G C#7(5b)/H Db7(5#)
Db7(5#)/F Db7(5#)/A Db7(5tt)/Cb C#7(6) C?7(6)/H Ctt9 C#9b C#9(6)
C#9b(6) Db9(5#) Cif9(5b) C#m9 Dbll C#ll(9b) C#mll DbB
Db(6)	Db(9) Db(6,9)	Ci?m(6) C#m(9) Ctim(6,9)	Ctt7(4) C#7(3b)
21
Ebm7/B Ebm7/Db Dttm7(5b) Dttm7(5b)/F#D#m7(5b)/AD#m7(5b)/C# Dtfdim Ebj7
Ebj7/G Ebj7/B Ebj7/D Ebj7(5?) Ebj7(5#)/G Ebj7(5tt)/H Ebj7(5#)/D Ebmj7
22
ЕЬ = DP
Ebmj7/Gb Ebmj7/B Ebmj7/D Eb7(5b) Eb7(5b)/G Eb7(5b)/A Eb7(5b)/Db Eb7(5S)
Eb7(5#)/G Eb7(5#)/H Eb7(5#)/Db Eb7(6) Eb7(6)/Db Eb9 Eb9b Eb9(6)
23
Fit =Gb
Fit m 7/C it Fttm7/E F#m7(5b) F#m7(5b)/A Fltm7(5b)/C F#m7(5b)/E Fttdim Fttj’7
F#j7/A# FKj7/C# Fttj7/E# Gbj7(5tt) Gbj7(5it)/B Gbj7(5lt)/D Gbj7(5#)/F Fttmj7
24
F# = Gb
F#mj7/A F#mj7/C# F#mj7/E# Ftt7(5b) F#7(5b)/A# F#7(5b)/C F#7(5b)/E Gb7(5#)
F#(6) Fit (9)	Ftt(6,9) Fttm(6) Fitm(9) Ft!m(6,9) F#7(4) F#7(3b)
25
АЬ = G#
АЬ АЬ/С АЬ/ЕЬ АЬт АЬт/СЬ АЬт/ЕЬ АЬ(5#)	G#m(5b)
G#m(5b)/H Gtlm(5b)/D АЬ7 АЬ7/С АЬ7/ЕЬ Ab7/Gb АЬт7 АЬт7/СЬ
АЬт7/ЕЬ Abm7/Gb Gttm7(5b) G#m7(5b)/HGIim7(5b)/DGllm7(5b)/F# G«dim Abj7
CD
Abj7/C Abj7/Eb Abj7/G Abj7(5tt) Abj7(5t*)/C Abj7(5#)/E Abj7(5#)/G Abmj7
26
Ab = Gft
(12)	(13)
Abmj7/Cb Abmj7/Eb Abmj7/G G#7(5b) G#7(5b)/H# G#7(5b)/D Glt7(5b)/Flt Ab7(5tt)
Ab7(5#)/C Ab7(5tt)/E Ab7(5#)/Gb Ab7(6) Ab7(6)/Gb Ab9 G#9b Ab9(6)
G#9b(6) Ab9(5#) Gtt9(5b) Gltm9 АЫI Gftll(9b) Gtfmll АЫЗ
Ab(6)	Ab(9) Ab(6,9) Abm(6) Abm(9) Abm(6,9)	АЬ7(4) Ab7(3b)
27
В = Aft = НЬ =ВЬ
Bm7/F Bm7/A!> Вт7(5Ь) Bm7(5l>)/Dl> Bm7(5b)/Fb Вт7(5Ь)/АЬ Bdim Bj7
Bj7/D Bj7/F Bj7/A Bj7(5lt) Bj7(5#)/D Bj7(5#)/FS Bj7(5tt)/A Bmj7
28
В = АЙ ~НЬ=ВЬ
Bmj7/Db Bmj7/F Bmj7/A B7(5b) B7(5b)/D B7(5b)/Fb B7(5b)/Ab B7(5#)
B7(5il)/D	B7(53)/Ftt	В7(5#)/АЬ	B7(6) B7(6)/Ab B9 B9b B9(6)
B9b(6)	B9(5f)	B9(5b) Bm9 Bll Bl l(9b) Bmll BI3
Б Б Б M M M	7
B(6)	B(9)	B(6,9)	Bm(6)	Bm(9)	Bm(6,9)	B7(4)	B7(3b)
29
ПОСТРОЕНИЕ ЛЮБОГО АККОРДА
ОТ ЛЮБОГО ЗВУКА
Ниже приводится хроматический ряд от “С” с энгармониче-
скими заменами повышенных и пониженных звуков, записан-
ных цифрами со знаками # и Ь (дубль-диезы и дубль-бемоли не
применяются).
В этом хроматическом ряду обведены цифры-звуки, из кото-
рых состоят аккорды: 1-3-5 - мажорное трезвучие, 1-3-5-7 -
малый мажорный септаккорд, 1-3-5-7-9-нонаккорд, 1-3-5-7-9-11 —
ундецимаккорд и 1-3-5-7-9-11-13 - терцдецимаккорд:
Таблица 2
S1 Ь2
п ьз
Значит, если Вы хотите сыграть аккорд С9Ь(5#), то следует
брать звуки 1-3-5Й-7-9 к После этого по номеру 16 (в кружочке)
находите аккорд С9 Ь на стр. 7 и берёте в нем вместо звука 5 звук
5# на том же месте - получите аккорд С9 Ц5#) в правильном рас-
положении. Аккорд D9 1>(5#) так же строится, только за основу
берётся аккорд 16 на стр. 9; аккорд EU9 Ь(5#) находите аналогич-
но, сверившись с номером 16 на стр. 22.
С помощью Таблицы 3 можно получить и менее употреби-
тельные аккорды, которых в Определителе нет, и даже самосто-
ятельно сочинить новые.
30
Например, Вы хотите сыграть аккорд DI 1# . Он строится
так: берутся звуки 1-3-5-7-9-11 от D и вместо звука 11 - звук 11#;
затем в Таблице 1 находим номер СИ - ; под таким же номе-
ром от D строится аккорд D11 со звуком 11# вместо 11- иско-
мый аккорд DI 1# окажется в том же расположении, что и DI 1.
Аналогично образуется такая аккордовая структура и от
любого другого звука.
Таблица 3
31
БЕЗНОТНЫЙ
ОПРЕДЕЛИТЕЛЬ АККОРДОВ
КАРТИНКА АККОРДА
Безнотный Определитель предназначен для игры на форте-
пиано, синтезаторе, аккордеоне (баян не имеет фортепианной
клавиатуры, поэтому для баяна - см. Нотный вариант
Определителя, стр. 4-31).
Впервые для инструментов с фортепианной клавиатурой
(пианино, рояль, синтезатор, аккордеон) предложены изобра-
жения аккордов в виде картинок, на которых на небольшом
участке клавиатуры крестиками обозначены верхние звуки ак-
корда, исполняемые правой рукой, а нижний звук аккорда, его
бас изображается стрелочкой. По стрелочке на фортепиано иг-
рает левая рука, а на аккордеоне, конечно правая же, большим
пальцем.
Аккорд изображается на октавном участке клавиатуры
фортепиано. Каждый аккорд играют обе руки: левая - бас по
"бас-стрелке”, правая - верхние звуки по крестикам на белых и
под чёрными клавишами:
картинка 1
картинка 3
Бас аккорда на картинках 1, 2 и 3 - такая же клавиша, как
та, из какой стрелка выходит, но на октаву-другую левей.
Бас-стрелка идёт либо из меченной крестиком белой или
чёрной (из линии от неё) клавиши, и тогда бас повторяет этот
звук - картинки 1 и 2, либо из немеченной клавиши, тогда звук
этот - только в басу - картинка 3.
Бас всегда левей левого крестика, на что и намекает бас-
стрелка, независимо от ее положения на картинке аккорда..
32
По картинке! можно сыграть аккорд
так:
шшшш
так:
или так:
ШШШШ
По картинке! играют
так:
так:

или так:
ШАШШШШ
По картинке 3 играют так же, как по картинке 1,
только клавиша баса на ней не совпадает с клавишами верхних
звуков аккорда.
Повторяем, бас по стрелке надо играть октавой или двумя
ниже верхних звуков аккорда.
33
Разнообразя аккомпанемент, при долгой игре одного аккор-
да и при смене аккордов, можно переходить басом из октавы в
октаву, играть одновременно два баса аккорда в октаву.
Владеющий нотной грамотой легко сыграет по картинке,
как по нотам.
Бас-стрелкой можно не пользоваться, если запомнить обо-
значения клавиш. Тогда просто левей левого крестика нажимае-
те клавишу-бас с буквой обозначения аккорда:
Чтобы не слишком высоко или низко звучало, чтобы си-
деть посредине - напротив педалей - руки особо не тянулись бы
ни влево, ни вправо, - правая рука по крестикам играет на сре-
дней - первой октаве, а ле-
вая - на соседней слева -
малой или, ещё левей, -
большой октавах. Но по
характеру музыки правая
рука может играть в лю-
бой октаве, тогда левая -
на октаву-другую левей; и
наоборот, если левая - в
любой, то правая - соот-
ветственно правей.
Для аккордеона
картинка-схема - это пра-
вая клавиатура, а обозна-
чение аккорда и аккордо-
вой клавиши “Б”, “М”,
“7” или “У” слева от кар-
тинки - левая клавиатура
(рис. - кнопки).
34
Бас на левой клавиатуре (на 2-м от меха Основном или на
1-м- Вспомогательном рядах) нажимают средним пальцем, ак-
кордовую клавишу Б, М, 7 или У - указательным.
Правая рука может брать аккорд и из четырех, и из пяти
клавиш (т. к. у аккордеона они узкие): 3 клавиши по крестикам
и 1-2 - по бас-стрелке. Большой палец может нажимать 2 кла-
виши.
Бас по обозначению аккорда нажимается всегда, а аккор-
довая клавиша Б, М, 7 или У - только, когда ее звуки входят в
аккорд. Например, в аккорде Gdim на правой клавиатуре по
крестикам жмут D Ь, Е, G, В, а на левой - бас G и клавишу У в
рядке G.
ОСНОВНОЙ ВИД И ОБРАЩЕНИЯ АККОРДА
Каждый аккорд имеет несколько вариантов. По меньшей
мере столько, сколько в нём, аккорде, разных звуков. Вариант,
в обозначении которого одна латинская буква-нота - так назы-
ваемый (в гармонии) основной вид аккорда.
Вариант аккорда с взаимозаменой басового и одного из
верхних звуков - т.н. обращение аккорда. В обозначении обра-
щения - две буквы-ноты дробью, знаменатель которой - бас,
а числитель - вид аккорда, его верхние звуки. Например,
в обозначении G/D бас - D, a G - это мажорное трезвучие,
верхние звуки аккорда.
Для аккордеона в обращении аккорда на левой кла-
виатуре нажимают бас по знаменателю, а аккордовую клави-
шу, если её звуки входят в аккорд, по Б, М, 7 или У в рядке чис-
лителя. Например, в обращении Gm 7/D и М, - на левой клави-
атуре нажимают бас D и аккордовую клавишу М в рядке G.
Или по обозначению Fm/C играют бас С и М в рядке F.
Основной вид аккорда - всегда две клавиши в одном корот-
ком рядке левой клавиатуры. Бас обращения берется во Вспо-
могательном ряду, если он ближе к аккордовой клавише.
И в основном виде, и в обращениях аккорда - одна и та же
аккордовая клавиша при разных басах.
Каждый аккорд в Определителе дан основным видом с иду-
щими за ним обращениями:
35
C/G
Cm/ЕЬ
Cm/G
Ст(5Ь)/ЕЬ
Cm(5b)/Gb
C7/G
C7/B
Hill
® Cm7
Cm7/G
Cm7/B
®Cm7(5b)
Cm7(5b)/Gb
Cm7(5b)/B
(®Cdim
CJ7/E
Cj7/G
XX X
Cj7/H
Cj7(5#)/E
Cj7(5#)/G#
Cj7(5#)/H
Cm7/Eb
36

Cmj7/Eb Cmj7/G Cmj7/H © C7(5b)
C7(5b)/E	C7(5h)/Gb	C7(5b)/B	@C7(5#)
C7(5#)/E	C7(5#)/G#	C7(5#)/B	® C7(6)
C7(6)/B	© C9 © C9b @ C9(6)
© Cll @CU(9h) @Cmll @ C13
@ C(6)	© C(9)	© C(6,9)	@ Cm(6)
37
D/F#
Dm/F
Dm/A
Dm(5h)/F
Dm(5b)/Ab
D7/A
D7/C
Dm7/A
Dm7/C
Dm7(5b)/Ab
Dm7(5b)/C
D7/F#
Dm7/F
Dm7(5b)/F
® Dj7
Dj7/F#
Dj7/A
Dj7(5#)/F#
Dj7(5#)/A#
Dj7/C#
®Dj7(5#)
® Dmj7
38
Dmj7/F
Dmj7/A
Dmj7/C#
® D7(5tf)
[ЩИ
D7(5h)/F#
D7(5#)/F#
D7(5b)/Ab
D7(5b)/C
D7(6)/C
D7(5#)/A#
D7(5#)/C
® D7(6)
@DH(9b)
@ D(9)
@ Dm(6,9)
@ D9(5h)
® Dmll
® D(6,9)
© D9(6)
39
Em/G	Em/H @ E(5#)	@ Em(5b)
Em7/H	Em7/D @Em7(5b)	Em7(5b)/G
Em7(5b)/B	Em7(5b)/D @Edim ® Ej7
Ej7(5#)/G#	Ej7(5#)/HK	Ej7(5#)/D#	® Emj7
40
Emj7/G Emj7/H Emj7/D# (12) E7(5b)
E7(5b)/G#	E7(5h)/B	E7(5b)/D	© E7(5#)
E7(6)/D	@ E9 © E9h @ E9(6)
@ Ell @Ell(9b) @ Emil © E13
41
Fm/Ab
Fm(5b)/Ab
F7/C
Fm7/C
Fm(5b)/Cb
Fm7(5b)/Cb
Fj7/A

Fj7(5#)/A
Fm7(5b)/Eb
® Fm
® Fm(5b)
F7/A
Fm7/Ab
Fm7(5b)/Ab
® Fj7(5tf)
®Fmj7
42
Fmj7/Ab
Fmj7/C
F7(5b)/A
F7(5b)/Cb
F7(5#)/A
F7(6)/Efc>
@ Fll
F7(5#)/C#
F7(5#)/Eb
® Fm(9)
M
43
Gm(5b)/B Gm(5b)/Db @ G7
G7/D	G7/F ,	@ Gm7
Gm7(5b)/Db Gm7(5b)/F	@ Gdim
Gj7/H	Gj7/D Gj7/F#
Gj7(5#)/H	Gj7(5#)/D#	Gj7(5#)/F#
Gm7/B
44
G7(5b)/H	G7(5b)/Db	G7(5b)/F	@ G7(5#)
G7(5#)/H	G7(5#)/D#	G7(5#)/F	@ G7(6)
G7(6)/F	@ G9 ® G9b @ G9(6)
45
A
Am/C
Am(5t>)/C
A7/E
Am7/E
Am7(5b)/Eb
Aj7/C#
Aj7(5#)/Cft
A/C#
X XX
Am/E
Am(5b)/Eb
A7/G
Am7/G
Am7(5h)/G
Aj7/E
Aj7(5#)/E#
A/E
(J)Adim
Aj7/G#
Aj7(5#)/G#
Am7(5b)/C
46
Amj7/C Amj7/E
mm
Amj7/G#
A7(5b)/C#
A7(5b)/Eb
A7(5b)/G
A7(5#)/C#
A7(6)/G
@ A9b(6)
®A(6)
(|o)Am(9)
A7(5#)/E#
A7(5|t)/G
® A9b
@A9(5b)
47
н = сь
Hm/D
® H(5#)
® Hm(5b)
Hm(5b)/D
Hm(5b)/F
® H7
H7/D#
H7/F#
H7/A
Hm7/F#
Hm7/A
(J) Hm7
M
Hm7/D
Hm7(5b)/D
Hm7(5b)/F
Hm7(5b)/A
(e) Hdim
® Hj7
Hj7/D#
Hj7/F#
Hj7/A#
® Hj7(5tt)
Hj7(5#)/D#
Hj7(5#)/G
Hj7(5#)/A#
® Hmj7
2*
48
® H7(5#)
H7(5#)/D#
® H7(6)
® H9(6)
@ Hm9
® H7(3b)
49
Db^a
© Db
Db/F
Db/Ab
@ C#m
C#m/E
C#m/G#
© Db(5fl)
© C#m(5b)
C#(5b)/E
C#(5b)/G
Db7/Ab
Db7/Cb
C#m7/G#
C#m7/H
© Db7
Db7/F
CSm7/E
C#m7(5b)/G
C#m7(5b)/H
© C#dim
C#m7(5b)/E
Dbj7/F
Dbj7/Ab
Dbj7/C
Dbj7(5#)/F
Dbj7(5#)/A
Dbj7(5#)/C
®Dbj7(5Jt)
50
рь =q
C#mj7/E
C#mj7/GU C#mj7/H#
© 07(5b)
C#7(5b)/E#
C#7(5b)/G	C#7(5b)/H
© Db7(5Jt)
Db7(5#)/F
C#7(6)/H
Db7(5#)/A	Db7(5#)/Cb
© CU9(6)
© Db9(5tf) @ C#9(5b)
@ C#m(6)
®C#7(3b)
51
ЕЬ = РЦ
Ebm/Gb
D#m(5b)/F#
Eb7/B
Ebm7/B
D#m7(5b)/A
Eb7/Db
Eb7/G
Ebm7/Gb
D#m7(5b)/F#
Ebj7/G
w
Ebj7(5#)/G
Ebj7(5#)/H
® Ebj7(5fl)
52
Eb = D#
Ebmj7/Gb Ebmj7/B Ebmj7/D @ Eb7(5b)
Eb7(5b)/G	Eb7(5b)/A Eb7(5b)/Db © Eb7(5tt)
Eb7(5#)/G	Eb7(5#)/H	Eb7(5#)/Db	@ Eb7(6)
@ ЕЫ1 @ЕЫ1(9Ь) @Ebmll @ ЕЫЗ
@ Eb(6)	@ Eb(9)	@ Eb(6,9)	@Ebm(6)
53
Ftt = Gh
FH/A#	F#/C#
F#m/A
F#m(5b)/A
F#m/C# @ Gb(5#)
© F#m(5b)
F#7/A#
F#7/C#
F#7/E	@ F#m7
F#m7/A
F#m7/a
F#m7/E @ F#m7(5h)
F#m7(5b)/C
F#m7(5b)/E	@ F#dim
F#m7(5b)/A
F#j7/A#
F#j7/C#	F#j7/E#
Gbj7(5#)/B
Gbj7(5#)/D	Gbj7(5|i)/F
® Gbj7(5i$)
54
Ffl = Gb
F#mj7/A
F#7(5b)/A#
Gb7(5#)/B
F#7(6)/E
@>F#9b(6)
@ F#m(9)
@F#13
55
Ab = Gtt
Q Ab
Ab/C
Abm/Cb
Abm/Eb
G#m(5b)/H
G#m(5b)/D
Ab/Eb
© G#m(5b)
Ab 7/C
Ab7/Eb
Ab7/Gb
®) Abm7
Abm7/Cb
Abm7/Eb
Abm7/Gb
G#m7(5b)/D
G#m7(5b)/F#
© Gilm7(5b)
G#m7(5b)/H
® Abj7
Abj7/C
Abj7/Eb
Abj7/G
® Abj7(5tf )
Abj7(5#)/C
Abj7(5#)/E
Abj7(5#)/G
®) Abmj7
56
Ab = G#
Abmj7/Cb
Abmj7/Eb Abmj7/G
G#7(5b)/H#
G#7(5b)/D
G#7(5b)/F#
® Ab 7(5#)
Ab7(5#)/C
Ab7(5#)/E
Ab7(5#)/Gb
® Ab 7(6)
Ab7(6)/Gb
® G#9b
® Ab 9(6)
® G#9b(6)
® Ab 9(5#)
@ G#9(5b)
@ G#m9
@ Abll
@G#ll(9b)
® Ab(6)
® Ab (9)
@ G#mll
@ Ab 13
® Abm(9)
®Abm(6,9)
® Ab 7(4)
®Ab7(3b)
57
В = A# = НЬ = вь
B/D
Bm/Dh
Bm/F
B/F
® B7
ад
2) Bm
® Bm(5b)
Bm(5b)/Db
Bm(5b)/Fb
B7/D
B7/F
liO
B7/Ab
(J) Bm7
Bm7/Db
Bm7/F
ад
Bm7/Ab
Bm7(5b)/Db
Bm7(5b)/Fb
Bm7(5b)/Ab
(J) Bdim
Bj7/D
Bj7/F
Bj7/A
Bj7(5#)/D
Bj7(5#)/F#
Bj7(5lt)/A
58
в = Aft = НЬ = Bh
Bmj7/Db
Bmj7/F
B7(5h)/Fb
B7(5#)/F#
Bmj7/A
B7(5b)/Ab
12) B7(5b)
(14) B7(6)
w
B7(5#)/D
B7(5#)/Ab
W
@ Bmll
M
B7(4)
[ВД
59
РАЗНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ ОДНОГО АККОРДА
В сборниках применяют разные обозначения одного и того же
аккорда. Таблица 4 поможет перевести выбранные авторами
наиболее распространённые обозначения в другие, а * значит,
сыграть по любому сборнику, песеннику:
Таблица 4
	Здесь	В	других сборниках		
1.	с	CMaj	см	Cj	Сл
2.	Ст	Cmin	с-	c5-	С5Ь
3.	С(5#)	С5+	с+	Caug	C5tt
4.	Ст(5Ь)	Со	Cdim	Cm5-	Cm»
5.	С7	СМ7	CMaj7	C7	C7
6.	Ст7	Cmin7	Cmin7	Cm7	Cm7
7.	Ст7(5Ь)	Ст7/-5	Cmin7/b5	C0	Cmin7/-5
8.	Cdim	(2о	Cm5-/7-	(2;dim	C7°
9.	Cj7	Cj7	CMaj7	CM7+	Сл)7
10.	Cj7(5#)	CMj7/H5	Cj7**5	CJ7/5+	C/J7/it5
11.	Cmj7	Cminj7	Cm-i7	CmMa)7	Cm7+
12.	С7(5Ь)	С7/-	C7-5	C7/5-	С7/Ь5
13.	С7(5Й)	С7/+	(^7/5+	Caug5	C7/#5
14.	С7(6)	С7/6	C76	C7/6	C75+
15.	С9	CMaj9	C2	C9	C7/9
16.	С9Ь	С7/-9	C>2	C Maj™	c7/-9
17.	С9(6)	С7/2/6	C add 2/6	£7/2/6	C96
18.	С9Ь(6)	С7/62/6	Q96	C7/2-/6	^7/b2/6
19.	С9(5Й)	С9/+5	C9/+	C7/2/K5	C7/2/5+
20.	С9(5Ь)	С9/-5	C7/2/b5	C9^	C7/2/b5
21.	Ст9	Cmin9	Cm9	Cm9	Ст7'9'5Ь
22.	СИ	C7/9/11	C9sus4	C94	С9#5/Ь5
23.	С11(9Ь)	С7/Ь9/11	Cb9/11	C-9sus4	Cb94
24.	Ст 11	Cm7/9/l 1	Cm и	Cmin9/1!	Cm7^sus4
25.	С13	CMaj4/6	C7/4/6	C7/sus4/6	C7/9/l 1/13
26.	С(6)	C add 6	CM6	C6	QMaj6
27.	С(9)	C add 9	C2	CMaj9	CMadd2
28.	С(6/9)	C add 6/9	C6/9	£add 6/9	CMaj6/9
29.	Ст(6)	Cm/add 6	Cm 6	Cm6	Cminadd 6
30.	Ст(9)	Cm/add 9	Cm add 2	Cminadd 2	Cmadd 9
31.	Ст(6/9)	Cm6/2	Cm6add 2	Cm®	Cminadd 6/2
32.	С7(4)	C7 sus 4	(27SUS 4	C7/4	Q^4/no 3rd
33.	С7(ЗЬ)	C7 sus b3	С7з/ьз	C7/b3	C\no 5th/b3 ^7
* Maj - мажор, min - минор, aug - увеличенный, dim - уменьшенный, sus - задер-
жание, add - добавленный звук, по 3rd - без звука 3, по 5th - без звука 5.
60
КНИГИ АВТОРОВ
1.	Внутренний музыкальный слух. М., Музыка, 1977 г.
2.	Музыкальный слух. 2-е изд, испр. и доп. М., ACT, 2002 г.
3.	Аккомпанемент на уроках гармонии. Вып. 7, М., Музыка, 1989 г.
4.	Аккомпанемент на уроках гармонии и сольфеджио. Вып. 2,
М,, ACT, 2002 г.
5.	На гитаре - по слуху. 1-12 изд. М., 1992-1999, М., ACT, 2000-2005 г.
6.	Гармония. Сольфеджио. 2-е изд., испр. М., ACT, 2001 г.
7.	На баяне - по слуху. Самоучитель. 2-е изд., дополн. и переработ.
М., ACT, 2004 г.
8.	На фортепиано, синтезаторе - по слуху. 2-е-4-е изд., испр. М.,
ACT, 2000-2004 г.
9.	Безнотный определитель аккордов для фортепиано, синтезатора,
аккордеона. М, ACT, 2001-2004 г.
10.	Нотный определитель аккордов для фортепиано, синтезатора,
баяна, аккордеона. М., ACT, 2002-2004 г.
11.	На аккордеоне - по слуху. Самоучитель. М., ACT, 2005 г.
12.	На домре - по слуху. М., ACT, 2004 г.
13.	Русская песня. Самоучитель аккомпанемента на фортепиано и
гитаре по слуху. М., ACT, 2004 г.
14.	Украинская песня. Самоучитель аккомпанемента на фортепиано
и гитаре по слуху. М., ACT, 2005 г.
15.	Песенник-самоучитель аккомпанемента на балалайке
“ля-ми-до”. М., ACT, Астрель, 2003 г.
16.	Песенник-самоучитель аккомпанемента на балалайке
“ля-фа-ре”. М., ACT, Астрель, 2003 г.
17.	Песенник-самоучитель аккомпанемента на двух гитарах
и рояле. М., ACT, Астрель, 2003 г.
18.	Песенник-самоучитель аккомпанемента на фортепиано
для детей. М., ACT, Астрель, 2003 г.
19.	Самоучитель для детей. Аккомпанемент по слуху
на фортепиано для детей. 2-е изд., доп. и перераб. М., ACT, 2005
20.	Англо-русский песенник-самоучитель аккомпанемента
на гитаре. М., ACT, Астрель, 2003 г.
21.	Англо-русский песенник-самоучитель аккомпанемента
на фортепиано. М., ACT, Астрель, 2003 г.
22.	Немецко-русский песенник-самоучитель аккомпанемента
на гитаре. М., ACT, Астрель, 2003 г.
23.	Немецко-русский песенник-самоучитель аккомпанемента
на фортепиано. М., ACT, Астрель, 2003 г.
61
По вопросам оптовой покупки книг
«Издательской группы АСТ» обращаться по адресу:
Звездный бульвар, дом 21, 7-й этаж
Тел. 615-43-38, 615-01-01, 615-55-13
Книги «Издательской группы АСТ» можно заказать по адресу:
107140, Москва, а/я 140, ACT - «Книги по почте»
Учебное издание
Оськина Светлана Ефимовна — кандидат искусствоведения
Парнес Давид Григорьевич — кандидат технических наук
Определитель аккордов
для фортепиано, синтезатора, аккордеона, баяна
Нотный и безнотный
Издание 2-е, дополненное и переработанное
Художественный редактор О.Н. Адаскина
Компьютерный дизайн Ю.М. Мардановой
Общероссийский классификатор продукции
ОК-005-93, том 2; 953005 — литература учебная
Санитарно-эпидемиологическое заключение
№ 77.99.02.953.Д.001056.03.05 от 10.03.2005 г.
ООО «Издательство АСТ»
170000, Россия, г. Тверь, пр. Чайковского, д. 19А, оф. 214
Наши электронные адреса:
WWW.AST.RU E-mail: astpub@aha.ru
Отпечатано с готовых диапозитивов
в типографии ОАО «Издательство «Самарский Дом печати».
443080, г. Самара, пр. К. Маркса, 201.
Качество печати соответствует качеству предоставленных диапозитивов.
1*
Книга предназначена для музыкантов-любителей,
самодеятельных композиторов, певцов,
инструменталистов, учащихся музыкальных W
учебных заведений, а также для всех желающих
аккомпанировать на фортепиано, синтезаторе,
аккордеоне, баяне по песенникам, сборникам
произведений с эстрадными обозначениями
аккордов типа Em, G7, D и т. д.
Впервые в Определителе аккордов на основе законов
гармонии расположение каждого аккорда выбрано
с учетом обеспечения гра нотного голосоведения
в аккомпанементе к. гюбой мелодии
во всех тональностях.
Предлагаются нотный и безнотный варианты
Определителя. Для фортепианной клавиатуры
в безноптом варианте впервые применена запись
аккорда картинкой-схемой со стрелочкой-басом.
Оба варианта Определителя имеют одинаковый
порядок звуков-тем и аккордов, одинаковые
расположения звуков в акп ордах.
МУЗ ClIIHtAtllWI tub
АККОРДОВ Д/Ф-НО
33232922 Цена