Tags: журнал   советский кинематограф   журнал советский экран   критико-публицистический журнал  

ISBN: 0132-0742

Year: 1981

Similar

Энциклопедический словарь юного зрителя: Театр, кино, цирк, эстрада, телевидение

Л.В. Кулешов: Уроки кинорежиссуры

Журнал "Советский экран", 1982 №20

Советский экран 24 - 1985

Text 
                    


>

CCHTHOpi
1981
ISSN 0132- 0742
>

>л s





«

l1

t
A




6
Jr



Jr














! x
<
?v<
th
V-
ИГ’
. *




Irf



1

&






 ft  •’•’
h »

кЯ

V
.•rj










f
ifi'



- *гЗ


4f
Л! r
rt

‘1*









—-



4




A












Решения XXVI съезда КПСС
«Основ-
»
в том числе и
С. А. ТОПОРКОВ,
Герой Социалистического Труда,
бригадир токарей-карусельщиков
завода «Уралэлектротяжмаш»,
лауреат Государственной премии СССР
Исторический XXVI съезд нашей
Коммунистической партии открыл
широкие горизонты для движения
вперед во всех сферах нашей жиз-
ни— и духовной и материальной.
Эти две стороны сегодняшней дей-
ствительности общества развитого
социализма неразрывны,
ные направления экономического и
социального развития СССР на
1981—1985 годы и на период до
1990 года» раскрывают высокое
значение деятельности каждого со-
ветского человека—на каком бы
участке он ни трудился: «Трудом
рабочих, колхозников и интелли-
генции создаются материальные и
духовные ценности, приумножается
национальное богатство страны».
Образ человека труда всегда был
в центре внимания работников на-
шего искусства
любимого миллионами кинемато-
графа. И мне, одному из этих мил-
лионов простых зрителей, хочется
поделиться некоторыми соображе-
ниями о том, как заводская жизнь
отображается на киноэкране.
Однажды мы отмечали юбилей
нашего товарища—заслуженного
производственника. Зашел разго-
вор о рабочих династиях. Одни го-
ворили, что нынче эта семейная
традиция уходит в прошлое, другие
утверждали: нет, идет развитие
этого процесса, создаются новые
заводские фамилии
А я вспомнил двадцатисемплет-
ней давности прекрасный фильм
«Большая семья», который и сей-
час, уверен, не оставил бы зрите-
лей равнодушными. Наследование
родительской рабочей профессии
всегда будет, на мой взгляд, одним
из характерных явлений нашей
жизни. В то же время спор, свидете-
лем и участником которого я стал,
не случаен. На нашем экране не так
часто, как хотелось бы. появляются
картины о рабочих семьях. Я ду-
маю, причина здесь в том, что не
так-то просто понять, как рождает-
в жизнь!
1
процесс этот очень не-
Подсмотрен-
ся и формируется сегодня рабочая
династия
простой.
«Большая семья»
ные авторами в жизни черты харак-
тера рабочего человека были в
этом фильме тесно переплетены с
деловыми заботами и производ-
ственными проблемами. И вот ведь
что интересно—они вовсе не стали
помехой для раскрытия духовного
мира людей. Наоборот, осмыслен-
ные в единстве с психологией и
поступками героев, помогают по-
нять ту заводскую реальность, в
которой разворачивается сюжет.
Помните спор деда и внука Журби-
ных? Корпуса кораблей всегда кле-
пали, а внук предложил применить
сварку и оказался прав! Вроде тех-
нология, но за ней стоит важная
тема. Ценность рабочих династий
заключается именно в том, что,
перенимая огромный опыт дедов и
отцов, сыновья и внуки создают
новое, двигают вперед научно-
технический прогресс.*
Завод «Уралэлектротяжмаш», на
котором я работаю, сравнительно
молод, ему нет и полувека. Дина-
стии у нас только формируются.
Пример тому*—семья Вавиловых:

двигают вперед научно-
все рабо-
слесарь-сборщик Иван Вавилов, его
супруга, двое сыновей,
тают в одном цехе.
Замечено: дети охотнее заимству-
ют родительскую специальность в
том случае, если на данном участке
производства происходит совер-
шенствование методов труда и вне-
дряется новейшая техника.
В последние годы поставлено не-
мало картин, интересно, живо, со
знанием дела отражающих важней-
шие производственные проблемы.
Многим пришелся по душе фильм
«Премия», напомнивший об одном
из первостепенных условий, кото-
рые предъявляет время,— каждый
рабочий должен хорошо понимать
общегосударственные задачи.
Проблема четкой организации
производственного процесса, мне
кажется, сейчас особенно актуаль-
на и достойна внимания кинемато-
графистов. В свое время мы всей
бригадой смотрели в театре пьесу
Человек со стороны», но кино, мне
кажется, в целом пошло в разра-
ботке этой темы дальше и глубже.
Я имею в виду не только фильм
«Здесь наш дом». А вот картина
«Собственное мнение
тоже серьезная попытка вскрыть
это ведь
принципиальный,
причины производственной чехар-
ды, рабочих простоев, текучести
кадров. Такие произведения помо-
гают человеку осмыслить свое ме-
сто в огромном коллективе, взгля-
нуть на себя в масштабе завода.
Герой подобных фильмов всегда
человек принципиальный, зна-
ющий, непримиримый к недостат-
кам. Основные черты характера та-
кого руководителя формирует се-
годняшняя жизнь. Заслуга кино в
том, что экран четко сформулиро-
вал его качества. Это талантливый
руководитель и отличный инженер,
требования его жестки, но справед-
ливы, ради дела он готов на острый
конфликт и, как иногда говорят,
«портит жизнь себе и другим». В
фильме «Старые стены» директор
комбината как раз и размышляет о
таких вот людях, спрашивает, по
душе ли они рабочим
Я рабочий и. если бы мне предло-
жили ответить на этот вопрос, ска-
зал бы: мне по душе то, что нужно
государству, а государству нужны
специалисты, которые умеют ви-
деть завтрашний день и не терпят
косности и рутины. Я бы еще доба-
вил, что свойственные им лучшие
качества мы должны стремиться
• • •
события, факты...
СОЮЗ КИНЕМАТОГРАФИСТОВ
ТАТАРИИ
объединил в своих рядах известных
мастеров кино автономной республики.
Особенно в последние годы заметен
количественный и качественный рост
работ кинематографистов Казанской
студии кинохроники. Яркие, образные
ленты пользуются заслуженным успе-
хом на всесоюзном экране, отмечены
призами на кинофестивалях в нашей
стране и за рубежом. Фильмы ведущих
мастеров кино Татарии, среди которых
заслуженный деятель искусств РСФСР
и Татарской АССР, кинорежиссер
X. Фахрутдинов, народный артист Та-
тарской АССР, режиссер художествен-
ных фильмов и дубляжа Ф. Шарафиев,
заслуженный деятель искусств Татар-
ской АССР, кинооператор В. Севасть-
янов и многие другие, смело вторгаются
в жизнь, поднимают важнейшие пробле-
мы современности, знакомят с передо-
вым опытом в самых различных обла-
стях производства, науки, культуры.
Создание СК Татарской АССР — На-
глядное свидетельство заботы партии о
развитии искусств в национальных рес-
публиках, признания заслуг кинемато-
графистов многих национальностей, ра-
ботающих на Казанской студии, их боль-
ших успехов в создании документаль-
ных, научно-популярных, учебных филь-
мов и киножурналов. Важную просвети-
тельскую миссию выполняет и дубляж-
ный цех киностудии (один из крупней-
ших в стране), где каждый год дублиру-
ется семьдесят пять картин на пять
языков народов Поволжья и При-
уралья— татарский, башкирский, уд
муртский, мордовский, чувашский. Об-
разование республиканского Союза ки-
нематографистов поможет объединить
усилия мастеров экрана для создания
новых значительных кинопроизведений.
Председателем комиссии по докумен-
тальному, телевизионному и научно
популярному кино избран кинорежиссер
В. Беспалов, заслуженный деятель ис-
кусств Татарской АССР, лауреат Госу-
дарственной премии Татарской АССР
имени Габдулы Тукая, автор серии теле-
визионных фильмов о КамАЗе. Лауреат

w
премии комсомола Татарии имени Мусы
Джалиля, оператор А. Привин возглавил
комиссию по операторскому мастер-
ству. Председателем комиссии по кино-
драматургии и кинокритике стал заслу-
женный деятель искусств Татарской
АССР, главный редактор Казанской сту-
дии кинохроники В. Колосов.
И. АЛЕКСЕЕВ,
председатель СК Татарской АССР,
директор Казанской студии
кинохроники,
заслуженный работник
культуры Татарской АССР
МОЛОДОСТЬ «МОСФИЛЬМА»
В московском кинотеатре «Звез-
дный» состоялся XI фестиваль моло-
дых кинематографистов студии «Мос-
фильм». Наш корреспондент К. Федо-
рова попросила рассказать о его ито-
гах председателя жюри, заслуженного
деятеля искусств РСФСР режиссера
А. Бобровского:
— Цель нашего фестиваля, органи-
зованного комитетом ВЛКСМ сту-
дии,— подвести итог творчеству моло-
дых кинематографистов за время, ис-
текшее с выхода постановления ЦК
КПСС «О работе с творческой моло-
дежью ».
Многие участники конкурса пред-
ставили свои первые полнометражные
фильмы. Кроме того, впервые на суд
зрителей были вынесены короткомет-
ражные ленты, созданные в экспери-
ментальном молодежном творческом
объединении «Дебют»,— они оспари-
вали Малый Главный приз. Важно,
что все пятнадцать фильмов, показан-
ных нам, независимо от того, вошли ли
они в число лауреатов, отличают на-
стоящий профессионализм, мастер-
ство. Традиционные качества совет-
ского кино — патриотизм,
ственность. гуманизм — свойственны и
работам молодых. Для своих фильмов
они выбирают волнующие темы, под-
нимают актуальные проблемы, внима-
тельно присматриваются к внутренне-
му миру человека. Это всегда находит
отклик в зале.
граждан-
W




воспитывать и у себя и у своих
товарищей по бригаде.
Убежден, что на каждом заводе
есть интереснейшие примеры ста-
новления рабочих биографий, кото-
рые могут навести кинематографи-
стов не только на тему, но и на
конкретный сюжет. Позволю себе
рассказать одну историю, которую
сам наблюдал. Есть у меня молодой
товарищ Виктор Громов, в прошлом
мой ученик, а ныне бригадир, лауре-
ат Государственной премии СССР.
Попал к нему в бригаду Саша Чер-
касов. Паренек кочевал из бригады
в бригаду, прослыл трудным подро-
стком. Г ромов увидел у парня мате-
матические способности и поручил
ему ответственнейшее де-
ло
ца. После успешных испытаний вся
бригада поздравляла Сашу Черка-
сова за его вклад в общий успех.
Так бывший «трудный» за три года
стал одним из ведущих токарей
завода.
В нашу эпоху научно-технической
революции рождается новый тип
рабочего, которому принадлежит
будущее. Таков, например, слесарь
Гоша из фильма «Москва слезам не
верит», прекрасно сыгранный Алек-
сеем Баталовым. Когда смотрел эту
картину, снова вспомнилась «Боль-
шая семья», где Баталов снимался
в роли младшего представителя
семейной заводской династии, и я
подумал, как же далеко за прошед-
шие годы шагнул Алешка Журбин!
Нынешний герой горячо любимого
мной артиста в своем рабочем де-
ле— подлинный художник и тво-
рец, математик и инженер. И приме-
чательно, что зрители этому не
удивляются. Я сам слышал, как
кто-то после сеанса сказал: «А что
• у нас на заводе тоже есть такой
парень
И на нашем предприятии есть
токарь, с которым советуются круп-
ные инженеры, автор многих изоб-
ретений и открытий. Я имею в виду
Героя Социалистического Труда,
заслуженного
РСФСР Леонида Яковлевича Ме-
хонцева. которого рабочие называ-
ют с любовью «дед Мехонцев». Но и
многие молодые могли бы позави-
довать тому, как остросовременно
ответственнейшее
часть разработки нового рез-
»

рационализатора
понимает технические проблемы
этот «дед».
Помню, мы сидели с Мехонцевым
в номере гостиницы у народного
артиста СССР Бориса Чиркова, при-
ехавшего в Свердловск на гастро-
ли. Пришли звать его на заводской
вечер «Мастер—золотые руки».
Чирков угощал нас чаем и с любо-
пытством разглядывал старого то-
каря. Потом вдруг сказал:
— Эх. как бы я хотел сыграть в
кино на прощание такого вот рабо-
чего человека, как вы!
Спустя год я встретился с Чир-
ковым на съезде книголюбов в
Москве и подошел поздороваться.
Пожав мне руку, артист спросил:
— Ну. как поживает наш Дед?
Значит, не забыл знаменитый ар-
тист. сыгравший когда-то в кино
путиловца Максима, о той встрече.
Значит, и мечта его жива. Как бы
хотелось, чтоб она осуществилась.
Две трети тружеников нашей
страны состоят в славных рядах
рабочего класса. Леонид Ильич
Брежнев на XXVI съезде КПСС от-
мечал, что это не просто самый
многочисленный класс, а большин-
ство советского трудового народа.
«Меняется и сам характер труда
современного рабочего,— сказал
Леонид Ильич.— Этот труд все
больше наполняется интеллекту-
альным содержанием».
Сегодняшний рабочий человек
все более активно и сознательно
включается в решение проблем,
возникающих на производстве. Ши-
рится всенародная борьба за эконо-
мию сырья, материалов, топлива,
энергии при одновременном повы-
шении качества продукции. В ответ
на призыв ЦК КПСС и Совета Мини-
стров СССР каждый труженик до-
лжен внести свой конкретный
вклад в это важнейшее дело.
И мне думается, что кинематогра-
фистам следует пристальнее вгля-
деться в духовные процессы, проис-
ходящие сегодня в рабочей среде
уловить и передать на экране то
новое, что нарождается в наших
трудовых буднях, и. главное, рас-
крыть образ подлинного счастья,
которое входит в жизнь человека,
когда он обретает трудовое призва-
ние по сердцу и по плечу.
  в


?
I
№ 17
сентябрь
1981
советский
КРИТИКО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ЖУРНАЛ
ОРГАН ГОСУДАРСТВЕННОГО КОМИТЕТА СССР ПО КИНЕМАТОГРАФИИ
И СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ СССР
ОСНОВАН В 1925 ГОДУ
ВЫХОДИТ ДВА РАЗА В МЕСЯЦ

МОСКВА. ИЗДАТЕЛЬСТВО •<ПРАВДА»
В НОМЕРЕ:
Рецензии на фильмы «Третьего не
дано», «Белый ворон», «Костер по
четвергам», «Кадди».
Оператор Вадим Алисов:
достоверность и зрелищность.
14.
Творческий
портрет
режиссера
Аждара
Ибрагимова.
♦ ♦
□
i I
ж


13.
Заметки критика.
«Роковые» сцены и кое-что о
конфликтах...
14.
Из почты «СЭ».
Актеры отвечают на вопросы
читателей.
10.







На экране —
Ярослав
Мудрый
12.
Неповторимая Ната Вачнадзе.
Музей в Кахетии.
Мгновения истины.
Рассказ о Елене Тяпкиной.
1
1
16.
Французская
Неделя.
Верная рука, Виннету и другие
представители «индейской
серии».







Главного приза удостоен фильм «Ве-
ликий самоед». Режиссер А. Кордон,
снявший картину по сценарию, напи-
санному при его участии писателями
Ю. Казаковым и А. Филатовым, опера-
тор А. Иванов, актер Н. Ихтыбаев и
другие создатели фильма рассказали
поразительную историю жизни ненец-
кого художника Тыко Вылка. Малый
Главный приз получил фильм «Что
можно
Н. Скуйбина. Единодушно отмечен
жюри специальным призом за луч-
шую режиссуру постановщик комедии
«Вах!
лия.
Призами отмечены фильмы «Ответ-
ный ход» М. Туманишвили, «Гражда-
нин
Н. Лырчикова. Лауреатами также ста-
ли художник Н. Поляков и композитор
В. Лебедев. Призы за лучшие актер-
ские работы получили Т. Божок («Да-
мы приглашают кавалеров») и Б. Гал-
кин («Гражданин Лешка»). Зритель-
ское жюри назвало победителем
фильм
мужем .
МАЯКИ
НЕЧЕРНОЗЕМЬЯ
На первой странице обложки —
актриса София РОТАРУ
(читайте о ней на
Фото В. У! а неши на
2—13).


Кузенкову?»
режиссера
»
Д. Мехтиев, ученик Г. Дане-
Лешка» В. Крючкова
5
«Ваня»
жюри
А. Суриковой «Будьте моим
назвало
По решению ВЦСПС. Союза кинема-
тографистов СССР, Госкино РСФСР
объявлен Ш конкурс на лучшие доку-
ментальные. научно-популярные, техни-
ко-пропагандистские, учебные кино-
фильмы и киножурналы о Нечернозем-
ной зоне РСФСР. В нем смогут участво-
вать ленты, в яркой публицистической
форме рассказывающие об опыте пере-
довых колхозов и совхозов, мастеров
сельскохозяйственного производства,
воплощающих в жизнь постановление
ЦК КПСС и Совета Министров СССР «О
дальнейшем развитии и повышении эф-
фективности сельского хозяйства Не-
черноземной зоны РСФСР в 1981—1985
годах ».
Просмотр картин, представленных на
конкурс, состоится в Новгороде с 25
февраля по 4 марта 1982 года.

1
Главный редактор Д. К. ОРЛОВ
Редакционная коллегия:
Ф. И. АНДРЕЕВ (заместитель главного редактора),
А. В. БАТАЛОВ, Е. В. БАУМАН. Ф. ф. БЕЛОВ.
Н. В. БОГОСЛОВСКИЙ, В. П. ВИШНЯКОВ (ответственный
секретарь), Е. С. ГРОМОВ, Б. А. МЕТАЛЬНИКОВ, Т. О. ОКЕЕВ,
Б. В. ПАВЛЕНОК, С. И. РОСТОЦКИИ, Г. Л. РОШАЛЬ
Ю. С. СЕМЕНОВ, С. А. СОЛОВЬЕВ, О. С. ТЕСЛЕР (главный
художник) В. П. ТРОШКИН, Б. П. ЧИРКОВ, В. И ЮСОВ
Художественный редактор А. М. Казанин.
Оформление А. А. Гаранина.
ПИШИТЕ ПО АДРЕСУ: 125319. Москва. А-319
ул. Часовая, 5-6. Телефон редакции: 152-88-21.
Фото, адреса актеров, ноты и тексты песен редакция не высылает.
Рукописи, рисунки и фотоснимки не возвращаются и не рецензируются.
г ----- ---
Формат 70x108/
>
№ 17 (593)—1981 г. Сдано в набор 17.07.81. Подписано к печати 27.07.81. А 04758.
Глубокая печать. Усл. печ. л. 3.5. Уч.-изд, л. 6.5. Усл. кр.-отт. 9.80
Тираж 1910000 экз. Изд. № 2062. Заказ № 1004.
Ордена Ленина и ордена Октябрьской Революции типография газеты «Правда
имени В. И. Ленина. 125865, ГСП. Москва. А-137, ул. «Правды». 24.
Издательство Поавдэ
8
J9

Советски?
1981 -



ТРЕТЬЕГО НЕ ДАНО
I
I
I

t
«БЕЛАРУСЬФИЛЬМ»


I
I
Авторы сценария Игорь Болгарин,
Алесь Осипенко. Марта Пятигорская
Постановка Игоря Добролюбова
Главный оператор
Григорий Масальский
Владимир
Дементьев
Композитор Игорь Лученок
Художник-постановщик


Г
- <
35

I


I


I
1







i


1
1


I
I
II


Ю. ЧЕРЕПАНОВ


я—




"t-. *"

“ *
MF
- г:


ж
9
ПОСЛЕДНИМ ПОБЕГ
«ЛЕНФИЛЬМ»
Сценарий Александра Галина
Постановка Леонида Менакера
Главный оператор Владимир Ковзель
Главный художник Юрий Пугач
Композитор Яков Вайсбурд
Есть люди, чья судьба уже сама
по себе захватывающий сюжет. А
между тем люди эти живут рядом
с нами, и зачастую мы даже не подозре-
ваем. что они—подлинные герои. Ле-
онид Ильич Брежнев пишет в своей
книге «Целина»: «За свою жизнь я не
раз убеждался, что подлинные герои в
обычной обстановке бывают, как прави-
ло, скромными, не очень заметными.
Они просто и безотказно делают свое
дело». И далее: «Такие люди — золотой
фонд, гордость партии и народа».
Таким человеком был и Василий Заха-
рович Корж. Судите сами: пастушок из
глухой полесской деревни Хворостово.
затерявшейся среди болот и лесов, с
детства познавший, что такое нищета и
бесхлебица, ставший подпольщиком в
1920 году, когда его родная деревня
вместе с другими исконно белорусскими
землями отошла к панской Польше,
участником партизанского движения
которым руководили Коммунистическая
рабочая партия Польши и входившая в
нее Компартия Западной Белоруссии.
В 1925 году он переходит на совет-
скую территорию, организует коммуну
«Пролетарий», становится ее председа-
телем. Потом служит в органах НКВД. А
когда началась гражданская война в
Испании, отправляется сражаться с фа-
шистским режимом Франко. О подвигах






-
45г 
'г

Т
fl.
- •
А *



*

1



к ’
ж*
-
э

















2
<
*
♦
/,
I j
• J
* J
I


°э.
1
БЕЛЫЙ ворон
«МОСФИЛЬМ
Авторы сценария Валерий Донской,
Владимир Железников
Режиссер-постановщик
Валерий Лонской
Оператор-постановщик
Владимир Папян
Художник-постановщик
Петр Киселев
Композитор Исаак Шварц
КОСТЕР
ПО ЧЕТВЕРГАМ

ЦСДФ
Сценарий Л. Жуховицкого,
И.Григорьева
Режиссер И. Григорьев
Оператор В. Никонов
Композитор В. Казенин
КАДДИ

«
РОУДШОУ», Австралия
Автор сценария Джоан Лонг
Режиссер Дональд Кромби
Оператор Питер Джеймс
Художник Оуэн Уильямс
Композитор Пэтрик Флинн




к




♦
ь

•Xf • •
1. • л. 4


Sts
л
Пабло (так называли его в интербрига-
де) слагались легенды. Два ордена вру-
чил ему М. И. Калинин за участие в тех
боях.
Только через девятнадцать лет вер-
нется он в родное Хворостове — изве-
ж




В роли Василия Захаровича Коржа—В. Белохвостик
стным героем, ответственным партий-
ным работником Пинского обкома КП(б)
Белоруссии, вернется, чтобы покло-
ниться родной земле, постоять у могилы
замученных белополяками отца и
матери
белополяками
♦
Ел. БАУМАН
Разве не бывает такого: живет
себе человек привычной, устояв-
шейся жизнью, у него — работа,
семья, определенный круг обязанно-
стей, но вот случается нечто, и сломан
размеренный ритм, существование вы-
водится словно на новую орбиту с ины-
ми точками отсчета.
В жизни Алексея Ивановича Кустова
случилось маленькое происшествие.
Был день, когда у воспитанника Викто-
ра Чернова кончился срок пребывания в
спецшколе, а мать за ним почему-то не
приехала. Алексей Иванович, музыкаль-
ный воспитатель, любил Витьку, считал
его талантом, гордостью своего орке-
стра. Он посочувствовал огорчению
мальчишки и вызвался отвезти его до-
мой, в областной центр. Администрация
не позволила: «Ничего, два года терпел,
несколько дней подождет»». Пришлось
удовольствоваться разрешением взять
мальчика к себе на пару часов, до
вечерней поверки.
Но прежде чем произошло наше зна-
комство с главными героями фильма
«Последний побег», поставленного ре-
жиссером А. Менакером по сценарию
А. Галина. был еще пролог картины, и он
уже эмоционально приготовил нас к
дальнейшему. Пока шли титры, приглу-
шенно. по-протокольному лаконично,
звучали за кадром чьи-то голоса: «Роди-
тельский комитет школы, товарищи,
считает, что обстановка в семье Подре-
зовых, конечно, крайне ненормаль-
ная»
стекло в сарае, взял пальто и ушел
На кражу позвал Харитонов по кличке
Рекс»
«
конечно.
«Сын ушел из дома, сломал

Обрывки допросов и опросов,
МАИСКИЕ ЗВУКИ!
/ч •
-Lt
>
-
Виктор Чернов (Алеша Серебряков). Алексей Иванович (Михаил Ульянов)





2






1
ее тяжелое эхо: госпитали, госпи-
Он торопил врачей: «Работа
самое целебное лекарст-
Но не прошло и года, как пали крова-
вые туманы на июньские поля, почерне-
ло небо от разрывов бомб фашистской
авиации, от дымных пожарищ. И вновь
Василий Захарович Корж берется за
оружие, становится знаменитым парти-
занским командиром, генералом, Геро-
ем Советского Союза. А после вой-
ны-
тали,
для меня
во»»...
Корж становится слушателем воен-
ной академии, потом назначается заме-
стителем министра сельского хозяйства
Белорусской ССР и неожиданно для
всех вновь круто поворачивает свою
судьбу—возвращается в Хворостово
председателем колхоза и совершает
чудо, превращая разрушенное хозяй-
ство в колхоз-миллионер, делая бес-
крайние вековые болота цветущими по-
лями и садами...
Можно представить себе, какую от-
ветственность взяли на себя создатели
фильма «Третьего не дано
ешившись
снять картину о Василии Захаровиче
Корже.
Они выбрали, пожалуй, самый слож-
ный и внешне менее эффектный период
его жизни—первые годы председатель-
ства в нищем, разоренном колхозе, са-
мые трудные, тяжелые годы, когда да-
же у близких соратников Коржа подчас
опускались руки, исчезали надежды
что когда-нибудь хворостовцы смогут
вырваться из беспросветной нужды, из
сырых землянок, из мрачной блокады
подступающих со всех сторон болот. И
уже в этом выборе авторов — их
позиция.
Сценаристы И. Болгарин. А. Осипенко.
М. Пятигорская, режиссер И. Добролю-
бов, обращаясь к послевоенной жизни
полесского села, думали прежде всего о
картине современной,
подвижнический труд современника и
?
1
этом выборе авторов
воспевающей
адресованной к современнику. Фильм
суров по тону. по. жесткому отбору
фактов и эпизодов (порой нагнетание
трудностей даже кажется переизбыточ-
ным). И болота, растущие на оставлен-
ных фашистами пепелищах и ведущие
наступление на полесские деревеньки,
превращаются в своего рода художе-
ственный образ, лейтмотив картины.
Засосет ли человека трясина обыден-
ной борьбы за существование или суме-
ет он подняться к новой жизни, вырвать-
ся из болот к солнцу? Третьего не
дано...
Вот на такой драматической стремни-
не и происходит художественное откры-
тие образа Василия Захаровича Коржа.
Актер Валентин Белохвостик. быть мо-
жет, и не очень похож на своего реаль-
ного героя—если судить по тем редким
фотографиям, которые сохранило вре-
мя. Но важно внутреннее сходство, и
здесь, мне думается, актер максималь-
но приблизился к правде реального
характера. Есть люди, которые как бы
излучают энергию добра. Они всегда
надежны в трудностях и борьбе, они
последовательны и бескорыстны в сво-
ем служении людям, обществу. Соб-
ственное счастье для такого челове-
ка — в нерасторжимом единстве со сча-
стьем людей, со счастьем народа. Таков
Корж В. Белохвостика. Он живет на
пределе своих возможностей (врачи
недвусмысленно требуют от него соб-
людения «полного покоя», «полной пе-
резарядки. перестройки», иначе, гово-
рят они. смерть или, что. может быть,
еще страшнее—полная неподвижность.
И здесь для Коржа тоже третьего не
дано...).
Собственно, с этого и начинается дей-
ствие фильма. Шел человек по солнеч-
ной и людной улице, и ноги вдруг повели
его в сторону, стали непослушными, и
свинцовая тяжесть потянула к земле. А
дальше—чьи-то руки.
мощь», тишина больничной палаты, ка-
«
«
Скорая по-
• • о
Словно свернул человек с
с
т
вновь захолонет сердце его от
9
пельница
общего жизненного пути, словно отрину-
ло его в бездорожье больничного покоя,
где он с помощью врачей и все же один
на один должен вести бой со смертель-
ным недугом. Лежа. Без движений. Од-
ним лишь великим напряжением воли.
Именно тогда властно потянуло его к
родной земле. Так оказался Корж в
полесской деревне.
Появится он там как отпускник
удочками, нехитрыми пожитками. А ког-
да увидит, как живут его земляки, когда
поймет, что в глухомани среди болот
люди стали терять веру в свет и сча-
стье
боли, обольется кровавой слезой. Впра-
ве ли он чувствовать себя на земле этой
отпускником? И генерал Корж принима-
ет решение: вырвать людей из лучин-
ной, коптящей трясины, из нужды и
беспросветности. Он остается здесь, в
бывшем своем партизанском крае, ста-
новится колхозником. вожаком людей
чтобы вдохнуть в души земляков надеж-
ду на будущее.
Как совершался этот последний под-
виг Василия Захаровича Коржа, как
укреплялся и рос колхоз, воюя с болота-
ми, с нуждой, а порою и с бесхозяй-
ственностью, безынициативностью не-
которых местных руководителей, как
вел председатель своих людей в бой за
счастье, как иногда был вынужден при-
бегать и к неожиданной тактике, и к
далеко наперед рассчитанной страте-
гии. и к «военной хитрости
использованию генеральского своего
авторитета, как собирал вокруг себя
настоящих энтузиастов, преданных делу
людей, специалистов сельского хозяй-
ства.-
дано».
Многие эпизоды обретают здесь как
бы третье, глубинное, поэтическое, а
иногда и философское измерение. До-
рога-лежневка, прокладываемая кол-
хозниками зимой, до весенней распути-
э
и даже к
об этом фильм «Третьего не
цы, через болота к селу Гоцк.
не просто путь в двадцать километров,
по которому можно будет везти кирпич,
когда там. на природных глинах, будет
построен завод. Это и своеобразная
дорога новой жизни.
А отбитая колхозными мелиоратора-
ми у болот земля—это тоже плацдармы
новой жизни. И новый мост, перекинув-
шийся от берега к берегу, от деревни к
деревне.— это ведь тоже мост челове-
ческих надежд, мост их единения перед
новым грандиозным наступлением. Не-
даром скажет Корж, глядя на людской
поток на мосту, который стал похожим
на многоцветную радугу: «Праздник у
нас!» И. как в День Победы, наденут
колхозники, бывшие партизаны, бывшие
солдаты, свои боевые ордена и медали.
И станут качать своего «колхозного
генерала». Победным кадром этим и
завершится картина. И вновь мы увидим
крупным планом главного героя, а дик-
тор скажет: «Он поставил
цель — прожить семь лет. Прожил
сять... И все эти годы, как и всю свою
жизнь, он беззаветно отдал людям».
Фильм «Третьего не дано» рассказы-
вает, по сути, об одном человеке, о его
жизни и делах. Но у картины есть и
другой главный герой—это люди По-
лесья. земляки, соратники Коржа. Дра-
матургически их характеры разработа-
ны менее подробно, однако и тут про-
явились художническая чуткость ре-
жиссера, его умение точно выбирать
актеров. Запоминаются нам и старый
Ефим (П. Кормунин), и Семен Данилевич
(Э. Горячий), и Олимпа (Т. Мархель). и
«комиссар» Коржа, учитель Шошин
(В. Шушкевич), и многие другие, напри-
мер. 93-летняя тетка Анна. В фильме
играют не только актеры, но и полес-
ские жители, для которых участие в
съемках стало волнующим свиданием с
прошлым, со своей памятью, а для
молодых—встречей с живой леген-
дой
это ведь
• а Ф
м
им
»
«Он
себе
-де-
*
»
изломанных
исковерканных,
показаний и объяснений. Свидетель-
ства
детских судеб. Печальные признания
детей, брошенных, забытых, ненужных
собственным родителям. Горькое горе
жизни, надрывающее душу даже и в
этой документально-бесстрастной фор-
ме, а может быть, как раз благодаря ей.
Потом мы окажемся в спецшколе, где
воспитываются (или перевоспитывают-
ся) юные правонарушители, трудные
подростки, дети из неблагополучных
семей. Окажемся в радостный день,
когда отсюда провожают тех, кому раз-
решено «продолжение учебы в домаш-
, них условиях»—так это тут называется.
А попросту говоря — на свободу прово-
жают. Гремит в честь уезжающих ор-
кестр, сверкают улыбки, слышится
смех, а в сторонке под забором группа
тех. кто еще остается, тянет, бренча на
гитаре, что-то заунывное, печально-
сиротское. И приобщившись ко всем
этим событиям, мы по достоинству мо-
жем оценить значение поступка Алек-
сея Ивановича, под расписку принявше-
го на себя ответственность за парнишку
которого в положенный день не забрала
родная мать.
Кустов и не собирался нарушать сро-
ка, указанного в увольнительной, но так
вышло. Вышло потому, что в затеянной
ими праздничной прогулке были пе-
рехвачены чьи-то косые взгляды. И
потому, что повстречавшийся родствен-
ник невзначай поиздевался над Вить-
кой. отчего в клубном буфете случился
небольшой инцидент с битьем посуды. И
потому, что жена, оставшись равнодуш-
ной к Витькиной истории, принялась
ворчать и толковать что-то о покупке
кабаньих ножек к предстоящей внучки-
ной свадьбе. Кабаньи эти ножки и стали
кажется, последней каплей, сердце за-
билось по-другому...
И вот уже забыто строгое распоряже-
ние директора спецшколы, оставлено
язвительное прощальное письмо супру-
ге. Вите велено отныне звать Алексея


1
• » •
*
своя вина, у
своя боль. И все же значи-
«я»
но
Ивановича дедом, ему же подарена
заветная собственная труба («музы-
ка— всегда кусок хлеба»), и электричка
мчит наших героев, старого и малого, в
город, где проживает необъявившаяся
мамаша.
Витька убегает уже от самого порога
своего дома, глубоко уязвленный тем,
что в квартире, оказывается, кипит
большое веселье по случаю возвраще-
ния из рейса моряка-отчима. Этот побег
ставит его в положение правонарушите-
ля и грозит новым «сроком». Незадач-
ливый «сопровождающий» пускается на
поиски парнишки, встречается с его
родней. Мать (И. Купченко), может быть
и любящая Витьку, но все же озабочен-
ная прежде всего устройством и благо-
получием своего нового семейного очага
и потому видящая в мальчике обузу,
эгоистично-жизнерадостный отчим
(В. Гатаев), не склонный вовсе замечать
ребенка, бабушка (Е. Ханаева), замкнув-
шаяся в глухой ненависти к бывшей
невестке, отец (Л. Дьячков), выбитый на
долгие годы из колеи изменой жены и
забывающий о сыне под грузом этих
переживаний... У каждого
некоторых
тельность происходящему придают не
эти истории, сами по себе драматиче-
ские, но как бы информационно-
драматические, остающиеся не более
чем .фоном для действий главного ге-
роя, которого играет Михаил Ульянов.
Играет так, что превращает картину уже
почти в «монофильм».
Вступает в действие Алексей Ивано-
вич— и вдруг словно вспыхивает свет
великой доброты, начинает действо-
вать закон того высшего принципа чело-
вечности, перед которым пасуют только
что казавшиеся удовлетворительными
и достаточными соображения житей-
ской целесообразности, практического
«здравого смысла». И принцип этот муд-
рено оспорить, так как пущен он в ход
там, где горе особенно непереносимо,
потому что омыто детскими слезами.
инвалид вой-
же всегда спешащий.
и
все
Впрочем, сам Алексей Иванович, воспи-
татель, нарушивший устав спецшколы, и
муж, находящийся в бегах от семьи,
слово «принцип» применительно к сво-
им действиям вряд ли стал бы употреб-
лять. Просто он делал то. что подсказы-
вало ему сердце.
Припадающий на ногу
ны!
азартно сверкающий глазами, рубящий
воздух энергичным жестом, часто сует-
ливый. поминутно сыплющий какими-то
лишними, словно бы не к делу, словеч-
ками. легко впутывающийся в ссоры,
временами несносный, он стремительно
вторгается в острые ситуации или. ско-
рее. создает их сам. Вот он «завелся» с
музыкантами, которые «угробили Мо-
царта своими электроплитками», сде-
лал замечание буфетчице, иронически
«задел» продавщицу. Иногда его осажи-
вают, иногда—прощают его «въедли-
вость». отмахиваются. Ради кого он
хлопочет, из-за чего нарывается на не-
приятности? Да все из-за того же Вить-
ки. продолжая безостановочно свою пе-
дагогику: не порть уха дурной музыкой,
не перенимай грубости, не привыкай к
пошлости. Впрочем, из-за одного ли
Витьки? Витьку он взял под расписку, но
ответственность за него понимает много
шире, чем необходимость доставить
парня по назначению в целости и со-
хранности. Других «расписок» он никому
ни в чем не давал, однако неизменно
поступает как человек, чувствующий
себя в ответе за все и за всех.
Еще не отгремели майские зву-
* —восклицает он время от времени.
«
ки!
подхлестывая этой фразой себя, давая
новый импульс своей энергии. Мы еще
молоды, есть еще порох в пороховницах,
мы еще повоюем! — вот что подразуме-
вается в этом боевом кличе. Но слышит-
ся в нем еще и другое: Алексей Ивано-
вич— бывший фронтовик, в нем явствен
этот отсвет военного прошлого, и «май-
ские звуки» для него—это гром Побе-
ды. Скорее всего там. в военном прош-
«Я вам не
«забыться от семьи
и
♦
Его
лом, и сформировался этот максима-
лизм, это неравнодушие к жизни, это
презрение к ее «благам»» и к ее «мело-
чам». стремление мерить ее ценности
высшим человеческим счетом. Встре-
тившись с родными Витьки, он поймет,
что у всех их. в свое время проглядев-
ших, потерявших мальчишку, есть ка-
кая-то своя правда или по меньшей
мере свое оправдание
судья».—скажет он. но каждый, кто
соприкоснулся с ним, уже не может не
задуматься над непреложностью своей
«правды». Он растрогается от письма
жены, полученного в ответ на оставлен-
ное им обличительное послание, почув-
ствует искренность ее любви, а себя в
этот миг в душе осудит и осудит с той же
силой одержимости, с какой еще день
назад жаждал
убежать от «глухой преграды своей жиз-
ни».
Столь же яростно ксзнит он себя за
Витькино бегство, и выражается это не
словами, но той мукой, что написана на
лице. И с этим чувством вины он и
умрет — умрет в вокзальной сутолоке и
суете, уже не увидев, как Витька обре-
тет отца, не услышав, как впервые, не
веря, что Кустов мертв, мальчишка на-
зовет его дедом...
В игре М. Ульянова возвышенное и
комическое не противостоят, а сходят-
ся. актер объединяет то и другое с
подлинным бесстрашием. Его ге-
рой—это человек, существующий на
грани взрыва, живущий «на разрыв аор-
ты», это вулкан, который то и дело
извергается. Он часто смешон и нелеп
это понимает даже одергивающий его
Витька: «Алексей Иванович, не высту-
пайте!»» И все же за чудаковатостью,
ерничаньем, за всеми этими «извините,
будьте любезны» властно слышна инто-
нация патетическая. Она решительно
преобладает в этом «негромком» филь-
ме. утверждая торжество доброты, бес-
компромиссности. душевной щедрости,
взывая к человеческой совести.
♦



и
1
г
в *
г 4
г-
*
Рита (И. Акулова), Егор (В. Гостюхин). Соня (И. Дымченко)
В. ЖИДКОВ
«Г V" ”







Прием этот в искусстве не
нов — поместить среди так назы-
ваемых
«нормальных»
««белую ворону»». И тогда вдруг
I
I

I

• • е
людей
странного, непохожего на других чело-
века
становится очевидным: то, что окружа-
ющие по привычке считали нормой, их
устроить уже не может
Непохожесть на Других Егора Иконни-
кова— героя нового фильма В. Лонского
(сценарий В. Лонского и В. Железнико-
ва) заявлена уже в названии лен-
ты— «.«Белый ворон»». Ему по воле авто-
ров предстоит ворваться в сложивший-
ся и,- казалось бы. благополучный мир
других участников показанной в фильме
истории и испытать на прочность связы-
вающие их отношение
Кто он. наш герой, в чем его необыч-
ность? По-видимому, он неплохой шах-
тер, смелый парень, предотвративший
пожар в забое. Об этом мы узнаем в
первых кадрах фильма. Вместе с тем
исполнитель этой роли В. Гостюхин по-
началу подчеркивает скорее обыкно-
венность. даже заурядность своего ге-
роя. Но уже и сейчас внимательный
зритель заметит в Егоре какую-то обо-
стренную реакцию, более темперамен-
тное отношение к жизни, чем у дру-
гих.
Парню дают путевку на юг. Попав на
берег Черного моря, наш герой сразу же
подчиняется некоему пошловатому сте-
реотипу курортного поведения — изоб-
ражает. скажем, из себя покорителя
женских сердец. Вот он вклинивается в
толпу танцующих, и характер не позво-
лит ему вовремя отступить в совсем уж
безнадежном случае—девушка явно
использовала Егора, чтобы пробудить
ревность у своего поклонника. И это ей
удается. А Егор в результате проводит
ночь привязанным к столбу на причале.
Так разрешился первый «треугольник»,
в который угодил наш герой.
Если не считать необычности обсто-
ятельств, при которых Егор познакомил-
ся с Соней (И. Дымченко) — утром имен-
но ей пришлось отвязывать его от стол-
ба.— их взаимоотношения поначалу не
выходили за рамки банального курор-
тного флирта. Но и за тот небольшой
срок, который они вместе пробыли на
юге, Егор успел произвести на нее впе-
чатление.
Они расстались, здесь бы и закон-
читься сюжету традиционного фильма
«из жизни отдыхающих». Но история,
оказывается, только начинается. Егор
Иконников не так прост...
Звонок в дверь застает Соню за пос-
ледними приготовлениями к празднова-
нию дня рождения мужа. На поро-
ге
покинувший пансионат задолго до конца
путевки. Дальше—больше: Егор напря-
мик заявит мужу, что любит его жену и
хочет увезти ее с собой. Он явится за
своей избранницей в старинной карете,
«арендованной» на съемках историче-
ского фильма. Он, наконец, сделает
попытку, правда, неудачную, украсть
Соню и увезти ее в свой родной Донецк
«Странность» поведения Егора — в
соединении предельной откровенности,
открытости с одержимостью своим чув-
ством. Егор полюбил, и в жизни у него
теперь только одна цель—быть рядом с
Соней Задача не из простых Ведь это
значит вырвать ее из семьи
В «активе»» Аркадия, мужа Сони,
ды совместной жизни, сын. налаженный
быт в уютной современной квартире.
Аркадий (А. Михайлов)—талантливый
инженер, быстро продвигается по служ-
Егор, не выдержавший разлуки и
W
го-
• V 4
5
»
•  •
• • •
лю-
это сила, которая способна тво-
что
рассмотрена
тоже какое-то
бе. Да и внешне он куда импозантнее
своего соперника На противоположной
чаше весов—любовь Егора. Тоже нема-
ло. Но ведь нашим героям уже давно не
восемнадцать
Однако если бы темпераментный на-
пор. с каким Егор атакует свою избран-
ницу, вовсе не имел успеха, то не было
бы и фильма. В какой-то момент Соня
уже близка к тому, чтобы уйти из семьи.
Но вёдь уходят не только к кому-то, а и
от кого-то. И тут авторы фильма, может
быть, с излишним нажимом заставляют
Аркадия демонстрировать свои недо-
статки. У него на редкость несимпатич-
ные друзья—сытые, бездуховные лю-
ди, озабоченные лишь тем. где достать
модную тряпку или запасные части для
автомобиля. Убожество этого мирка,
которым начинает тяготиться Соня
призван подчеркнуть приехавший из де-
ревни дядя Коля (Л. Борисов). В довер-
шение всего Аркадий вместе со своими
неприятными друзьями жестоко избива-
ет Егора, а потом поднимает руку и на
жену.
И все же Соня остается в семье. Она
так объясняет Егору свое решение: «Он
хороший человек. Просто на него нашло
затмение... Он пропадет без меня
Сказано просто, без попыток оправ-
даться. без стремления вызвать к себе
жалость. Соня полюбила Егора, но это
чувство помогло ей осознать:
бовь
рить чудеса. По праву любящего Егор
без колебаний взял на себя ответствен-
ность за судьбу любимой, уверенный в
том. что может дать ей счастье. Теперь
Соня почувствовала, что обязана дать
счастье Аркадию. что оставить
его—значит предать их прошлое, лю-
бовь. которая связывала их прежде.
Поступок Сони—следствие того нрав-
ственного урока, каким стали для нее
отношения с Егором. И Егор понимает
ее. смиряется с Сониным решением...
Итак, еще одна история про любовь.
Про большое, настоящее чувство, спо-
собное перевернуть представления че-
ловека о жизни, о себе, о тех. кто рядом.
В фильмах последних лет эта тема была
заявлена, исследована.
неоднократно. И часто авторы подоб-
ных работ утверждали: настоящая лю-
бовь требует жертв, человек, озарен-
ный этим чувством, имеет право и даже
обязан беречь и лелеять его вопреки
едем житейским препонам.
Фильм «Белый ворон
время катит по этой же сюжетной ко-
лее. Но затем в нем появляется мотив,
выделяющий это произведение из ряда
ему подобных. Да. велико счастье лю-
бить и быть любимым. Но ведь это не
единственное чувство, которое движет
человеком. Есть в его душе и жалость, и
надежда, и чувство долга, не позволя-
ющее поставить собственное благопо-
лучие выше страдания близких. И Соня,
довольно инертная, кстати, в первой
половине фильма, принимающая все
происходящее с ней не более чем с
удивлением, в финальных кадрах обре-
тает мудрость человечности, сострада-
ния.
Фильмы о любви, о семье и браке, как
правило, вызывают широкий зритель-
ский интерес. Ведь проблема эта инте-
ресует всех—и тех, кто состоит в браке,
и тех, кто еще нет. и тех, кто уже нет.
Демографы, социологи, психологи лома-
ют головы над статистикой разводов и
рождаемости, над тем. как укрепить
семью. Наверное, многое может от-
крыть анализ статистических законо-
мерностей. Но всякая общая тенденция
прокладывает свой путь через множе-
ство так называемых частных случа-
ев— жизнь конкретных людей в кон-
кретных обстоятельствах. А это уже
поле деятельности не науки, но искус-
ства. И думается, что история, расска- !
занная
новый материал для размышлений о тех
переживаниях человека, которые свя-
заны с его счастьем или с неурядицами в
семейной жизни, в любви.
»
фильме «Белый ворон»», дает
Ал. АВДЕЕНКО
»
Почти на краю света, в морозной
якутской дали, у конечной оста-
новки автобуса знакомимся мы с
первыми героями фильма «Костер по
четвергам»» (сценарий Л. Жуховицкого.
И. Григорьева. Режиссер И. Григорьев.
Опеоатоо В. Никонов). С песнями, гита-
рами и молодой отвагой приехали они в
этот несметно богатый угольный край,
чтобы здесь жить, работать, искать свое
счастье. Симпатичные, открытые лица,
от души звучащие слова о городе, что
будет построен и станет достойным
любви.
И тут же—другие лица, не менее
симпатичные и открытые, такие же ги-
тары в руках и тот же автобус, только
собирающийся в обратный путь. Одни
приехали, другие уезжают, и городом
Нерюнгри станет уже без них.
Так с первых же кадров авторы ленты
заявляют непростую тему, которую не
определишь в нескольких словах.
Со школьных времен каждому знако-
ма математическая непреложность на-
счет суммы, не меняющейся от переме-
ны мест слагаемых. Ну, а если сум-
ма—это и люди и их каждодневный
труд, а слагаемые — все то же самое,
плюс мечты и надежды, разочарования
и поиски самого себя? Неужели же
сумма останется неизменной оттого,
что из Нерюнгри едут в Набережные
Челны, из Набережных Челнов в Надым,
из Надыма в Нурек? И тут впору заду-
маться не только о материальных из-
держках, но и о человеческих судь-
бах— сложившихся и несложивших-
ся...
Вспоминаю 1975 год. багряно-осенний
Усть-Илимск, могучее тело уже готовой
плотины и машинный зал, где монтиро-
вался очередной энергетический блок
будущей ГЭС. встречи, разговоры с мо-
лодыми строителями
пять лет, все здесь переменилось неуз-
наваемо— работает в полную силу ГЭС.
вырос невиданных масштабов дерево-
сложившихся
и
Ныне, спустя
• • •
Олег СУЛЬКИН
Рад познакомиться, Кад-
скажет он. Да. да. Кадди, произ-
«

Могут ли внешность изящно-
миловидной молодой женщины,
ее манера держаться навести на
мысль об... автомобиле? А ведь именно»
такая прямая ассоциация возникает у
букмекера Тэда, когда он, завсегдатай
дешевого распивочного заведения на
окраине Сиднея, открывает для себя
новую барменшу Красота и «класс»» той.
что так приглянулась франтоватому де-
ляге. кажутся ему вполне соизмеримы-
ми с достоинствами купленного им рос-
кошного авто,
ди»,
водное от кадиллака—шестицилиндро-
ого американского чуда на колесах.
Брошенное в пьяном гомонё шутливо-
грубоватое прозвище прилипнет к но-
венькой. пристанет намертво, заменив
имя.
Эпизод этот не просто колоритный
мазок к жанровому портрету австралий-
ской жизни рубежа 20—30-х годов. Как
бы между строк звучит в ленте «Кадди»»
мысль об изначальной ущербности соци-
альной шкалы ценностей, где все изме-
ряется звонкой монетой, где девальви-
руются сами понятия доброты, человеч-
ности. самопожертвования. В основе
сценария Джоан Лонг—имевшая в свое
время успех автобиографическая книга
женщины-австралийки, не открывшей
читателям своего имени. Режиссер-
дебютант Дональд Кромби демонстри-
рует очевидную близость реалистиче-


I



с
<
I

кажется, выполняют механизмы.


♦

Г*'
* гж



W
" r □





Л

Л



I
I








*-
• V

> -

I



д.
♦ =5
Ж ж



-
4

•I
- - 1


*•»
"М.
в

•*

*s
rip

Л «
5





I

г5

й
4
4


и

9\

J >
• ш. 4
0S



4
л
• 7^.
к

* •
2 А’
*


1

к*
••
3t
г



/

A

1

Г’ г-
С/*
L Л
V

-

*
Г v ’


/
**
_	4
.5
ш <
• « —
* V*


f

%

/


4^
1



I
i
I
Г
Л
обрабатывающий комбинат, а вот спра-
шиваю про ребят, фамилии которых
записаны в старом блокноте.— в от-
вет пожимают плечами: наверно, уеха-
ли.
Расхожее мнение: трусы уезжают, му-
жественные остаются. Действительно,
так бывает нередко. Но неужто обяза-
тельно в наше время подвергать муже-
ство испытаниям и на морозоустойчи-
вость, «выживаемость» в вагончиках, на
скучные вечера без клуба? Иногда все
это окупается заработанным рублем, но
в одних ли рублях дело? Как отмечал на
XXVI съезде Л. И. Брежнев, «человек
А
К »



* -
и

-




.-М
‘"з’*

4


-V
‘ 

р-

►>1
1яц

•
->«Яв
 вГ


— •
< У
р -

р-

>*
ь
Ч.
' ГЛ
4
' —
- —"I




• 4
•»
-
*.



ИНГ
с>,




W —

г‘‘
№
*-
•ж

f

«ft.
I
L4


I
F 

<V
Л




V



L к/1
•7^


T-J




*
1
*
9
t

д

- -J









г V

- /
МБ
- х
♦
£
*г


► • *
-
* ’


cLi л-
1 йк







CD
Ей
-



Г.
л
Г «М

с

*
►

•>




1
ж
*
_  j •
9 -
г

“%
Ml



к/
♦
• V
4<
-£4

а ^^№«1




г
I



••«

А
L A Ai
Fv I 4.
г Z ’
*
LA
к

>

1 ’





ь-

J







L





< и
io »



—Г
*
I *



L'


- •
к

ч. -

J
▼




ЯЗс
ж
<W«£L
1
7**

Кадр из фильма «Костер по четвергам»
ребенка, мало культурных
уезжает, скажем, из Сибири чаще всего
не потому, что ему не подошел климат
или мал заработок, а потому, что там
труднее получить жилье, устроить в
детский с
центров».
Неподалеку от Нерюнгри расположе-
но «восточное плечо» БАМа—железно-
дорожный путь к Находке, к порту Вос-
точный. Там для нерюнгринских углей
сооружен крупнейший в стране угольно-
перерабатывающий комплекс с мощны-
ми погрузочно-разгрузочными линиями,
полностью автоматизированным прича-
лом. При мне когда-то взрывали здесь
 *



•«

«
<•

 ••
*
г
“а-	*>'





I

4 1

т
%

д
т-
►-ч •»

X
Л,

’ Г
ской, социально-критической традиции,
восходящей к лучшим картинам прог-
рессивного американского и западноев-
ропейского кинематографа 30—40-х
годов.
Перед зрителем разворачивается ис-
тория жизни женщины. Отдельные стра-
ницы ее как бы перелистываются за
кадром, другие даны крупным планом. К
моменту наречения героини (актриса
Хэлен Морс) хлестким прозвищем мы
уже знаем, что она не от хорошей жизни
приходит в прокуренный зальчик пив-
ной. Разрыв с изменившим ей мужем
влечет за собой целую цепь неприятно-
стей. И дело не в том, что родилась она
под какой-то уж очень несчастливой
звездой. Эта грациозная женщина не
сидит сложа руки, она упорна, настойчи-
ва в поиске своего маленького счастья.
За внешней ее беззащитностью
дый характер, душевная отзьГвчивость.
Но. кажется, ничто не в силах спасти
от ударов судьбы—столь неприветлива
твер-
сопки под основание этого комплекса,
потом вырастали его конструкции. Ны-
нешней зимой видел этот комплекс в
действии. Невообразимая махина, где
все.
Но люди нужны все равно, а их не
хватает, рабочие руки — на вес зо-
лота.
Здесь, в Восточном, спрашиваю у на-
чальника вычислительного центра кон-
тейнерного терминала Даши Даржееви-
ча Молорова про одного, другого. Ответ
тот же: уехали. Что же так? Ведь работа
здесь интересная, а вот специалистов
недостает. Для них нет пока жилья. В
этом можно было убедиться в управле-
нии порта, где у входа висит список
очередников
фамилий
Не слишком ли далеко уводят от
фильма эти личные воспоминания? Но в
том-то и достоинство ленты, что она
непременно вызовет ассоциации у каж-
дого. кто бывал на новых стройках,
прикасался к их проблемам. Фильм раз-
мышляет, сталкивая разные жизнен-
ные позиции, различное понимание сча-
стья. романтики, материальных стиму-
лов.
Вот. например, парню скучно в Набе-
режных Челнах, хотя все здесь давно
обустроено. А ему подавай романтику!
Однако не только это. Он не хочет
«заглядывать в глаза мастеру» и требу-
ет, чтобы «все по-человечески» было,
чтобы «если я честно работаю, значит,
мне все честно положено».
Вот девушка, которая тоже живет в
благоустроенной квартире, но носталь-
гически вспоминает о том. как ходили
по улицам в штормовках, танцевали
здесь же на улице, собирались и обсуж-
дали все сообща, и было какое-то брат-
ство. духовная близость.
Вот молодые маляры, штукатуры в
срочном порядке в декабрьский мороз
досрочно отделывали здание детского
сада — просило, умоляло начальство. А
сдан он был только в апреле
сантехники
вушек. Проблема тут не только произ-
водственная. но и глубоко нравствен-
ная. ибо авральная работа не приносит
молодежи ни радости, ни уважения к
себе.
на
что-то около восьмисот
• X »
подвели
И понятна обида этих де-
австралийская реальность для Кадди.
Она скитается с квартиры на квартиру,
долго не может найти работу, наконец-
то получает место в баре, где начинает-
ся ее короткий роман с Тэдом. И пусть
тот добывает на жизнь не самым пра-
ведным способом. Кадди готова связать
с ним будущее, она так нуждается в
человеческом тепле, в уюте семейного
очага. Но, увы, очередное разочарова-
ние: Тэд оказывается циничным соблаз-
нителем. не имеющим никаких серьез-
ных намерений. А тут еще опасная бо-
лезнь дочери. Кадди выгоняют с оче-
7 редной квартиры, работы опять нет.
* хозяин продает бар. Впрочем, тяжелые
5 времена наступают не только для Кад-
ди. К слову, Великая Депрессия не раз
становилась темой для кинематографи-
£ ческого исследования. И к достоин-
ствам картины Д. Кромби следует, по-
§ жалуй, отнести убедительность кон-
g кретных деталей, воссоздающих эпоху
капиталистического кризиса. Бредущие
,. по улицам безработные, бесконечная
очередь за пособием. А дома голодные
а. дети и последняя монетка, сбереженная
В для того, чтобы хоть ненадолго обогреть
£ комнату, включив газовую плиту-
автомат.
Как щедр на подлинные эстетические
открытия, как художественно плодотво-
рен реалистический подход, непредвзя-
тый. честный взгляд и на историю обще-
ства и на историю отдельной личности?
И как порой скользят по поверхности
как удручающе бывают пусты отдель-
ные произведения модного стиля «рет-
ро» (частенько обращающие взор на
20—30-е годы), где горькая правда исто-
рии скрыта за выдвинутыми на первый
план стилизованным антуражем.
включив
стилизованным
I
В общем-то фильм
взглянуть на многие проблемы взглядом
свежим и обеспокоенным, лишенным
заданности, предвзятости. Тем в нем
затронуто немало, и любая из них впол-
не могла бы стать стержнем для отдель-
ной картины. Можно, пожалуй, говорить
об искусной драматургии филь-
ма— контрастные эпизоды, острые спо-
ры сообщают ему динамичность, кон-
фликтность развития. Но есть в нем и
нечто большее, чем уверенная режиссу-
ра и точное писательское слово. Есть
стремление потолковать по душам о
наболевшем. Писатель Леонид Жухо-
вицкий вызывает своих героев на откро-
венный разговор, и мы видим, что имен-
но его-то как раз и не хватало этим
людям. За текучкой, за графиком, за
срывающимися сроками планов порой
недосуг собраться, подумать, обменять-
ся мыслями. А ведь многие из тех, кого
мы увидели на экране, могут предло-
жить немало нового, полезного, нужного
для жизни молодых, развивающихся
городов.
О них даже снята новелла, давшая
название фильму. В ней идет речь о
костре, который каждый четверг зажи-
гали в строящемся Дивногорске. И к
этому костру мог прийти любой человек,
с любой своей заботой. Именно такие
люди организовали литобъединение
Орфей» и молодежный театр-студию
Ника» в Набережных Челнах. Одна из
участниц труппы говорит, что Челны для
нее как первая любовь, которая бере-
дит душу, забыть ее невозможно. И она
не представляет себе жизни без этой
студии. Прекрасные, искренние слова,
но ведь из этих же Набережных Челнов
уехал парень, который хотел.
все было по-человечески». Значит, не
нашел того, что держало бы его здесь.
Мы будем помнить его пытливые глаза и
его честные, прямые слова. Г де колесит
он
на»—романтического или вполне ре-
ального?
Согласимся с авторами кинофильма,
что останутся на новых стройках и в
молодых растущих городах те. кому
найдется здесь, помимо всего прочего,
что нужно живому человеку, и место у
костра по четвергам.
это призыв
драматургии
«
сс
«чтобы
в поисках
«сказочного Зурбага-
внешними
эпохи.
... И вот является спаситель—богатый
грек Питер, предлагающий Кадди и руку
и сердце (его темпераментно сыграл
греческий актер Такие Эммануэль). Не-
ужели грядет банальнейший хэппи-энд в
духе стереотипной голливудской мело-
драмы? Следует отдать должное авто-
рам ленты—они умело избегают рифов
пошлости, расхожей сентиментально-
сти. Питер женат, да и героиня наша
еще не получила развода и не свободна
от предыдущего, несчастливого своего
брака. Нужно ждать, ждать долго, це-
лый год. пока любящие смогут соеди-
ниться. Вдобавок у Питера болен отец, и
он вынужден уехать на далекую родину.
«Сколько можно жить одними надежда-
ми?»— в сердцах восклицает героиня.
Финал фильма оставлен открытым, вме-
сто точки
стье к многострадальной Кадди? Улыб-
нется ли ей судьба? Зритель волен сам
достроить сюжетную конструкцию.
Отрадно, что на наши экраны попала
картина малознакомой нам австралий-
ской кинематографии, хоть и начавшей
свой путь еще во времена Люмьеров, но
до середины 70-х годов числившейся, и
вполне справедливо, в арьергарде ми-
рового экрана. Сегодня же благодаря
усилиям ^прогрессивных деятелей кино
Австралии, отдельных демократических
организаций здесь появляются интерес-
ные. во многом самобытные работы.
Международное признание - получили
фильмы
Б. Бирсфорд.
Д. Кромби. По-видимому, и в будущем
нас ждут встречи с лучшими образцами
кинопродукции «пятого континента».
эффектными
приметами
многоточие. Придет ли сча-
таких
режиссеров.
Т. Берстл.
как
П. Уэйр.

5

I



портрет мастера
С. НАЗИМ
аверное. если народному артисту Азербайджанской ССР, режис-
серу Аждару Ибрагимову задать вопрос, что было главным в его
становлении как художника, во всей его творческой жизни, он
ответил бы одним словом
труд. Да, творчество — это прежде
всего работа, требующая точных наблюдений и мучительных, кропотливых
поисков, вдохновениям* ясности идейных концепций и постоянного чувства
высокой личной ответственности перед народом.
Впервые имя выпускника режиссерского факультета ВГИК Аждара
Ибрагимова появилось в титрах фильма в 1957 году. За минувшее с тех пор
время он снял семь художественных картин.
Среди работ Аждара Ибрагимова и эпические полотна, и камерные
бытовые ленты, и романтическая легенда. Но каждую из. них отличает
яркая публицистичность, стремление познакомить нас с интересным
героем.


I




Народным артист Ажри лддж а неком ССР, каморемяле сер Аждар Иорагммол
Фото С.Иванова



I
I






1










Уже на студенческой скамье А. Ибрагимов снял небольшой, но знамена-
тельный для себя фильм, во многом определивший его путь в киноискус-
стве. Это была дипломная работа «Борец за мир»», посвященная выдающе-
муся турецкому писателю-революционеру Назыму Хикмету. В «Борце за
мир»» удалось показать живое, естественное переплетение жизненной
судьбы поэта и его творчества. Революционная борьба Назыма Хикмета
его лирическая поэзия, драматическая личная судьба синтезируются в
кинопортрете, предельно конкретном и вместе с тем поднимающемся до
эмоциональных и философских обобщений. Лейтмотивом в этом неболь-
шом по метражу фильме проходит образ тюремной решетки, на долгое
время отгородившей Хикмета от мира. Жизнь во всем ее многоцветии
предстает перед Хикметом (и перед зрителем) сквозь жесткий рисунок
»
I
восхождение по социальной лестнице и хоть и не скоро, не сразу, но
отрекается от идеалов юности. Другой остается верным родному кварталу,
беднякам, живущим в нем; ему чуждо соглашательство, ведущее к
предательству. Публицистическая направленность фильма очевидна. В
его художественной ткани нет ни схематизма, ни прямолинейности. И
судьба Нури, ставшего своим среди сильных мира сего, и борьба Ахмеда за
национальную независимость своего народа показаны психологически
тонко и достоверно. С большой эмоциональной силой поставлены финаль-
ные сцены фильма. Ахмед становится жертвой провокации и после
несправедливого приговора идет на казнь.
Фильм «Двое из одного квартала*» стал этапным в истории развития
киноискусства Азербайджана. В нем получила яркое воплощение тема
освободительного движения народов Востока, их борьбы против колони-
ализма, которую режиссер развил в своих последующих работах.
О чем картина «Ее большое сердце»», поставленная Аждаром Ибрагимо-
вым по сценарию И. Касумова вскоре после режиссерского дебюта?
Можно сказать, что это рассказ о строительстве крупного промышленного
центра, и это будет справедливо, ибо молодой город, растущий на берегу
Каспия, действительно сделался' своеобразным героем фильма. Можно
сказать, что это фильм и о суровом испытании стойкости советского
народа, каким стала для него Великая Отечественная война,— и это тоже
верно. Но, бесспорно, что создателей картины прежде всего привлекают
моральный облик советского человека, его высокие нравственные каче-
ства. Режиссер сосредоточивает свое внимание на судьбе главной героини
Сарии, пережившей немало душевных потрясений: среди них самое
тяжкое — предательство близкого человека. Но испытания не сломили
женщину, не отняли у нее веру в людей, которым она отдает свое сердце.
Лирические стороны режиссерского дарования Аждара Ибрагимова
проявились и в фильме «Дела сердечные»», рассказывающем о врачах,
самоотверженных тружениках «Скорой помощи»». Используя мягкие, теп-
лые краски, режиссер показывает жизненные ситуации, в которых
душевная чуткость побеждает черствость, и зло вынуждено отступить
перед человеческой добротой и гуманностью. Отступает даже смерть, ибо
и на такое чудо способен человек, несущий добро ближним, обладающий
знаниями и талантом любви к людям.
При всей широте творческого диапазона режиссера Ибрагимова более
всего привлекают характеры людей сильных, бескомпромиссных, до конца
преданных высокой и благородной идее. В историко-революционных
лентах «Двадцать шесть бакинских комиссаров»» и
поставленных по сценариям, которые Аждар Ибрагимов написал совме-
стно с писателем И. Гусейновым, режиссер сумел передать пафос,
романтику революционной борьбы, рассказать о мужественных бойцах
ленинской гвардии, отдающих жизнь во имя счастья народа, во имя
прекрасной жизни будущих поколений.
Молоды, бесстрашны, одухотворены, как сама революция, герои фильма
Двадцать шесть бакинских комиссаров»». Страстно предан делу комму-
низма, исполнен революционного энтузиазма Нариман Нариманов
тральный персонаж широкоформатной ленты «Звезды не гаснут»». Фильм
состоит из нескольких новелл-воспоминаний людей, которые в разное
время встречались с Нариманом Наримановым, испытав силу и обаяние
личности этого человека, страстного поборника нерушимой дружбы
народов всей огромной нашей страны. Аждар Ибрагимов воспринимает
этих своих героев как наших современников, носителей высокой морали
нового мира.
И это мироощущение режиссера прочитывается и принимается совре-
менными зрителями. Характерно, что, когда фильм «Двадцать шесть
бакинских комиссаров»» был показан бойцам одной из частей вьетнамской
армии, сражавшейся в те дни с американскими интервентами, бойцы
говорили: «Этот фильм
С мужественными сынами героического Вьетнама советского режиссера
Аждара Ибрагимова связывают узы крепкой и искренней дружбы. Два года
проработал он в Ханое в качестве режиссера-педагога молодой нацио-
нальной киношколы. Киноискусство было необходимо сражающемуся
народу: не случайно весть об открытии школы вызвала живой от-
клик— немало молодых вьетнамцев подали заявления о приеме. И
сегодня ученики Аждара Ибрагимова, удостоенного высокого звания Героя
Труда Вьетнама, встречаются с ним, советуются, показывают свои новые
работы, делятся планами
В двух последних своих работах Аждар Ибрагимов вновь возвращается к
творчеству Назыма Хикмета. В 1978 году по мотивам произведения
Хикмета «Легенда о любви»» («Фархад и Ширин»») он поставил фильм
«Любовь моя. печаль моя» (сценарий был написан самим режиссером).
Картину снимали «Мосфильм»» и турецкая кинокомпания «Тугра-фильм».
Одну из центральных ролей играла звезда турецкого кино Тюркан Шорай.
снявшаяся в 200 картинах и самостоятельно поставившая три фильма.
Опытный кинематографист Тюркан Шорай говорила, что совместная
работа с Аждаром Ибрагимовым надолго останется в ее памяти,
художник, все время находящийся в творческом поиске. Нам, участникам
создания ленты, работа с этим мастером дарила немало приятных минут.
Он все время мыслит сам и заставляет мыслить других. И те идеи, которые
несет сыгранный мною образ Мехмене Бану, в равной мере принадлежат
как мне, так и режиссеру. Самая сильная творческая группа может смело
доверить судьбу своего труда такому чуткому режиссеру, как Аждар
Ибрагимов».
Двухсерийная телеверсия известной пьесы Назыма Хикмета «Чудак»,
недавно поставленная Аждаром Ибрагимовым по сценарию, написанному
им в соавторстве с М. Малеевой, разоблачает бездуховность и продажную
сущность буржуазного мира. Честность и независимость суждений, дружба
и любовь утрачивают здесь свой изначально высокий смысл, оказываются
не только лишними, но порой и губительными для человека. История
хикметовского чудака
дружбе, честный в своей профессиональной деятельности, доверчивый в
любви, терпит полное жизненное фиаско и оказывается преданным всеми,
кто был ему близок и дорог.
Недавно «Чудак»» появился на наших голубых экранах. Фильм пришелся
по сердцу зрителю. А Аждар Ибрагимов готовится к новой работе. Может
быть, как мечтает режиссер, это будет экранизация бессмертной легенды
о Лейли и Меджнуне... Может, другой фильм... Но личность режиссера, его
постоянный творческий поиск обещают встречу с работой глубокой по
мысли, способной взволновать зрителя.
Баку
«Звезды не гаснут»,
«Звезды не гаснут»
Любовь моя. печаль моя*»
«
цен-
о нас!»»
a • •
«Это

Но происходит иное
раз навсегда
интерес к человеку сильному, волевому, преданному
перекрещивающихся прутьев. Кажется, неволя должна сломить челове-
ка... Но происходит иное — торжествует вера в победу, торжествует на
самой высокой эмоциональной ноте. Сквозь решетку звучит обращенный к
I людям голос поэта, исполненный жажды жизни, звучат его стихи, несущие
' в себе силу, надежду, солнечный оптимизм, безграничную преданность
революционным идеалам.
Этот дипломный фильм стал серьезной заявкой молодого режиссера на
будущее. Аждар Ибрагимов не только доказал в нем свою профессиональ-
ную подготовленность, но и — раз навсегда — наметил главную тему
своего творчества
высоким идеалам и способному за эти идеалы бороться до конца.
Огромная притягательная сила человеческой и творческой индивиду-
альности Назыма Хикмета с той поры прочно приковала к себе внимание
Аждара Ибрагимова. Это сказалось уже в его первом большом филь-
ме
студии «Азербайджанфильм
писали Назым Хикмет и А. Бегичева, постановку осуществили А. Ибраги-
мов и его коллега И. Гурин.
Действие фильма разворачивалось в одной из стран Ближнего Востока.
В центре внимания авторов — судьбы двух друзей, родившихся в бедном
городском квартале и по-юношески горячо мечтавших о социальном
переустройстве мира капитала. Но мечты не всегда выдерживают стол-
кновения с суровой реальностью. Постепенно дороги друзей расходятся.
Один, воспользовавшись благоприятными обстоятельствами, начинает
Двое из одного квартала»». Фильм этот был совместной работой
и киностудии имени М. Горького. Сценарий
»
своеобразная притча. Ее герой, будучи верным в

а
<с
Лев
0«
о
/
1ндровной
зрное. сы- J
:вою Лизу ф
1ше. Мы, О
кого учи- J
ч к Поле- ф
эна соби- •
па с нами •
рассказы- !
£ вала о театре, о себе. Помогая найти
подход к той или иной роли, говорила:
«Главное—любить»». Эти слова стали
теперь моим девизом.
— Кого бы вы могли назвать в
Ирина Купченко в фильме
«Собака Баскервилей»
Фото Б.Самсонова





11









ки в телефильме - ф
Обыкновенное чудо»». А
Она потребовала
какой-то особенной
легкости, юмора Снималась я
здесь с огромным удовольствием.
— Расскажите о ваших новых рабо-
тах в кино и в театре. (Е. Бушила.
Кишинев, и многие другие)
— Совсем недавно вышел на экран
фильм «Последний побег»», где я играла
небольшую роль: на телевидении закон-
чены съемки картины «Назначение»» с
моим участием. Снялась на киностудии
«Ленфильм»» в телевизионной версии
«Собаки Баскервилей»». В театре имени
Евг. Вахтангова готовлю роль Долли в
Анне Карениной»».
— Какую из ролей вы считаете для
себя наиболее удавшейся? (И. Смоле-
нова. Куйбышевская обл.. и другие)
— По-настоящему удавшейся я не мо-
гу назвать* пожалуй, ни одну из своих
ролей—скорее всего, так и должно
быть. Ведь до конца признать для себя
«
ли об этом с детства? (Р. Крылова. *
Магнитогорск)	!
— С детства я мечтал быть биологом. •
но при этом участвовал в художествен- J
ной самодеятельности, правда, не счи- ф
тая свое увлечение серьезным. После •
окончания школы поступил в Апма- 2
Атинский педагогический институт на <
биологический факультет. Проучился $
два года, а потом решился поехать в ?
Ленинград поступать в Ленинградский ©
институт театра, музыки и кинематогра- О
фии. Его и окончил.
отнеслись
Ирина
КУПЧЕНКО
по той простой прими-
— Не мешает ли вам популярность,
например, то, что вас узнают на ули-
це? (И. Петрова. Новосибирск)
— Не мешает
не, что меня не узнают
— Кто является для вас примером
в искусстве? (И. Новацкая, Кокчетав-
ская обл., и многие другие)
— Я бы могла назвать здесь целый
ряд имен, встреча с которыми сыграла в
моей жизни важную роль. Среди таких
людей — Елена Александровна Поле-
вицкая. старейшая русская актриса, че-
ловек очень сложной, драматичной био-
графии. В свое время Полевицкая бли-
стательно играла тургеневскую Лизу.
Увы. судьба свела меня с этой женщи-
ной лишь по окончании съемок в филь-
ме «Дворянское гнездо»».
Между тем после общения с Еленой

ФФФФФФФФФФФФФФФФФФФФФФ
— Как отнеслись родители
друзья к вашему желанию стать кино- Z
актером? (Т. Шупляк, Донецкая обл.) q
— Скептически
— Как пришли в кино? Ваша пер- •
вая роль? (Многие авторы писем) J
— Начал сниматься в кино на третьем Ф
числе "ваших любимых' партнёров? удачу значило бы тем самым поневоле < курсе института. Первая роль была •
(Семья Верченко.Харьков, и другие) >поставить точку, за которой пустота. Я «главной в Фильме «Увольнение на бе- «
„	э даже рада, что мои работы не приносят ф per»» — Николаи Валежников. С тех пор Ф
Всех, С кем мне ПРИХОДИЛОСЬ ИГ- ф MU)O nnnunm ъллапотооплыма-	А И СНИМЗЮСЬ В КИНО 20 НВТ СЫГПЙЛ В 42
рать на сцене и в кино. Так уж устроена, ф
Если по первом знакомстве с партнером
у меня не возникает чувства симпатии к *
нему, я начинаю это чувство в себе ф
культивировать. Пусть даже наши герои
враждуют по сюжету, все равно мы с /ч
партнером должны быть связаны внут- $
ренней общностью и пониманием. Иначе
ничего не получится.	2
— Ваши литературные увлечения?
(Т. Семенова, Оренбург, и другие) &
— У меня нет в этой области каких- Ф
либо постоянных привязанностей. При- j
страстия меняются, уходят и возвраща- ф
ются в зависимости от возраста, внут- Ф
реннего самочувствия. Сейчас, к приме- £
ру. в третий раз перечитываю Андрея
Платонова.	ф
— Хотелось бы вам сыграть про-
должение роли Жени Шевелевой из >
фильма «Странная женщина»»? (И. Са- 2
бенов. Казахская ССР)	2
— Всякую роль хочется продолжить, Ф
и Женя здесь не исключение. После J
окончания съемок всегда наступает мо- ф
мент некоторой растерянности, ощуще- Ф
ние внутренней опустошенности. Веро- 2
ятно. это чувство знакомо спортсменам: <
сколько сил. напряжения воли и разума Ф
ушло на то. чтобы взять высоту, но вот 2
она взята, и—стоп, и — неизвестно, что $
дальше... Кроме того, с каждой героиней Ф
сживаешься, и расставание с ними все £
равно что вечная разлука с близким ф
человеком. Впрочем, со временем при- Ф
ходит успокоение, когда начинаешь по- 2
нимать: а ведь продолжение этой роли ф
можно сыграть и в другой героине
вить начатую тему, сказать недосказан-
ное. исправить неточно сделанное. Ко-
нечно же. и в роли Жени Шевелевой я
далеко не все выразила, что хотела.
— Приходилось ли вам сниматься в
, для вас непривычных?
мне полного удовлетворения: надеюсь,
главное еще впереди.
Беседу вела А. Кагарлицкая
ПРЫГУНОВ

и

раз-
• ролях
• (Л. Портко. Винница)
j — По сути дела, ко всякой новой роли
• приходится привыкать, приспосабли-
? ваться Особенно сложен этот процесс
Ф тогда, когда роль дает возможность
f предстать перед зрителем в новом ка-
• честве. Впервые такая перспектива от-
- крылась для меня в картине «Романс о
• влюбленных»», где я сыграла роль, 6лиз-
J кую к характерной. Недавняя моя рабо-
2 та в фильме «Путешествие в другой
• город»» потребовала еще более серьез-
• ных поисков незнакомого мне характе-
Ф ра, непривычного человеческого ти-
• па — женщины на первый взгляд про-
• стой и ординарной, но душевно тонкой и
2 одаренной. Пришлось даже отступить от
га всегдашнего моего принципа идти к
• героине через постижение ее внутрен-
2 него облика и прежде всего определить
5 внешний рисунок роли. Я изменила по-
С ходку, придумала новую прическу, у
J меня появились манеры, мне совершен-
2 но несвойственные.
I Интересной и неожиданной в этом
плане оказалась для меня и роль Хозяй-
для
вас
Фото В. Бондарева
и снимаюсь в кино 20 лет. сыграл в 42
фильмах.
— Кто
был
(Т. Иванова. Тула)
— С благодарностью, с огромной
2 признательностью вспоминаю замеча-
$ тельных талантливых педагогов Тать-
О яну Григорьевну Сойникову и Зиновия
: Яковлевича Корогодского.
С- — Как вы работали над ролью Бо-
нивура в фильме «Сердце Бониву-
ф ра»? (Ира, Валя 3.. Абинск, и многие
е другие)
— Двенадцать лет прошло после вы-
ф хода картины на телеэкраны. Ее неод-
• нократно потом повторяли. Не одно
• поколение ребят посмотрело «Сердце
Ф Бонивура»». и многочисленные письма
• свидетельствуют о стабильном успехе
• фильма. Это меня очень радует. Работа
ф над ролью оказалась для меня сложной
• Очень помог мне режиссер Марк Орлов. •
• Тщательно, задолго готовился к поста- ®
• новке. и практически картина сложи- •
Ф лась еще до съемок: скрупулезно распи- •
• сан. нарисован, вычислен каждый эпи-
• зод. Именно тогда я понял, как важно ь
J актеру заранее «видеть»» весь фильм •
• целиком, задолго до начала съемок.
ф — Каким видом спорта вы занима- •
• етесь? (Ольга К.. Зарайск)	•
Ф — Приходилось осваивать многие ви- •
Ф ды спорта в зависимости от роли: верхо- ®
• вую езду, баскетбол, плавание, фехто- 2
J вание
о — Выполняете ли сами сложные £
картинах? (Л. Сахарчук. е
• • •
вашим учителем?

«
— Где вы родились, кто ваши роди- •
тел и? (Н. Хайрулина. Москва)	Ф
— Родился в Алма-Ате в семье учите- $
т трюки
2 Гродно)
• — По возможности стараюсь выпол- ф
Ф нять трюки сам. Так было в фильмах •
ф «Сердце Бонивура»», «Выстрел в спину»», •
2 «Пропавшая экспедиция»». «Трактир на ©
2 Пятницкой»»,
— На экране судьба ваших героев
2 часто оказывается трагической. Не
повлияло ли это на ваш характер?
(Л. Климова. Тамбов)
• — Четырнадцать раз я умирал на
1 экране: в меня стреляли, меня вешали,
2 я падал с самолета, умирал от ран.
Ф После подобных съемок жизнь мне ка-
Ф жется еще прекраснее, и я становлюсь
J оптимистом.
— Как вы считаете, кто из режиссе-
' ров «открыл» вас для большого экра
на? (С. Суалирова. КазССР)
2 — Итальянский режиссер Де Сантис.
2 Мне посчастливилось работать после
е моей первой роли с этим выдающимся
• мастером. Я играл тогда в совместной
советско-итальянской постановке «Они
шли на Восток»» небольшую, но дорогую
мне роль итальянского солдата Баццо-
ки...
в
«Чертова дюжина»».

лей.
Как вы стали актером? Мечтали
ФФФФФФФФФФФФФФФФФФФФФФ
— Что бы вы пожелали тем. кто •
собирается стать актером? (И. Ларине- ф
ва. Минск)	•
— Прежде всего очень серьезно взве- *
сить это намерение. Но если оконча
«V



К,
Z
••••••••••••••••••••••
тельно решитесь стать актером, доби-
вайтесь своей цели, не жалея труда,
затрат энергии, душевных сил.
— Были у вас неудачные роли?
(3. Кдырова. Уральск)
Были. О них узнаешь, к сожале-
нию, на премьерах. А во время съемок
каждая роль захватывает, требует от
актера огромного количества невоспол
нимой энергии, сил. Театральным акте- ё
рам, на мой взгляд, работать легче. Они •
черпают силы в зрительном зале, в!
непосредственном общении со зрите- •
лем. Поэтому особенно огорчают неуда- €
чи



— Есть ли у вас дети? (Т. Новикова.
Москва)
— Сын Роман, двенадцати лет.
— В каком театре вы работаете?
(И. Клюшникова. Воронеж)
— Сейчас я в штате Театра киноакте-
ра. Но, к сожалению, практически не
играю—много снимаюсь.
— Кем бы вы хотели стать, если бы
были актером? (Л. Новикова,
•••••••••••••••••••••••
ч
— Вы собирались стать филоло-
гом. Что же побудило вас изменить
это решение? (Н. Скуридина, Днепро-
дзержинск)
— Я понял, что актерская профессия
находится как бы на перекрестке моих
помыслов и увлечений
I
I
не
Пермская обл.)
— Врачом.
— Насколько зависят от актера ус-
пех или неудача фильма? (С. Ярцева.
Брянская обл.)
— Насколько режиссер, сценарист,
редактор уделяют ему внимание.
— Каковы ваши творческие пла-
ны? (Авторы очень многих писем)
начинаются
съемки картины «Колода без туза»» (сце-
нарий С. Александрова, режиссер Е. Та-
тарский.) Это остросюжетный, приклю-
ченческий фильм. Я играю в нем глав-
вей, Александр Кайдановский, Леонид • ную роль. Сценарий увлек меня неожи-
Куравлев.	® данными поворотами сюжета. Действие
~ происходит во время гражданской вой-
ны на Дальнем Востоке. Фильм будет
насыщен трюками, что тоже меня прив-
лекает.
это всегда потеря частички себя.
Ваш любимый жанр в кино?
(3. Буравлева, Ташкент)
— Комедия.
— Ваши любимые советские акте-
ры? (О. Коноплева. Ейск)
— Людмила Гурченко. Елена Соло-
— Любите ли вы музыку? И какую?
(Т. Индман, Минск)
— Люблю классический джаз, сим-
фоническую музыку.
— Ваши увлечения? (Н. Цветкова.
Калининск)
— Живопись.
Начал рисовать на
съемках фильма «Петр Рябинкин». Сни-
мали в Вильнюсе, меня поразила красо-
та этого города, я .сделал несколько
набросков карандашом. Это было в
1972 году. Рисовать я нигде не учился
но среди моих друзей много художни-
ков, случалось подолгу наблюдать их
работу. Люблю писать натюрморты, пей-
зажи. Собираюсь серьезно заняться
почти забытым сегодня искусством пе
реплетения книг.
— Ваши любимые писатели, худож-
ники? (М. Чарышкина. Красноармейск)
Г оголь. Марсель
все старые масте-
г

— Писатели
Пруст. Художники
ра. особенно Брейгель, Веласкес. Эль
Г реко.
— Хотели бы вы сыграть комедий-
ную роль? (Е. Александрова. Новоси-
бирск)
— Неоднократно пытался. Остроко-
медийных ролей не было, были с коме-
дийным уклоном. Но в комедиях играть
хочется.
— Какое качество цените в людях?
(Учащиеся 10 «б» класса. Туапсе)
— Верность.
— Вы были гостем XIV фестиваля в
Вильнюсе, ездили по Литве, каковы
ваши впечатления? (Даля К.. Вильнюс)
— Вильнюс—мой любимый город.
Литовцы — народ гостеприимный, ра-
душный. Это еще раз подтвердил про-
шедший кинофестиваль.
— Как вы считаете: человек дол-
жен быть всегда самим собой или
иногда ему приходится
маску»?
Н.
надевать
(В. Комиссарова. Невель)
— Мало кому удается во всех ситу-
ациях оставаться самим собой, но стре-
миться к этому надо. А если уж надевать
маску, то посимпатичнее
— Есть ли у вас чувство юмора?
(Н. Рябой, Ленинград)
— Надеюсь, что есть
— Ваши любимые советские кино-
режиссеры? (И. Смирнова. Владиво-
сток)
— Никита Михалков. Сергей Соловь-
«


ев.
— Как вы относитесь к своему ге-
рою в фильме «Выстрел в спину»?
(Н. Гал ай. г. Джамбул)
— Гуров был мне симпатичен. Я пы-
тался показать внутреннюю суть про-
фессионала-следователя по уголовным
делам. По-моему, кино не терпит при-
близительности: как часто врачи ирони-
зируют над фильмами о врачах, музы-
канты
Мне хотелось сыграть роль без фальши.
над картинами о музыкантах.
4
На
г
«Ленфильме»»
Беседу вела Н. ОРЛОВА
Г еоргий
ТАРАТОРКИН
Георгии Тараторкин в роли
Каренина (спектакль
«Живои труп»)
Фото В.Петрусовой
— Как начался ваш творческий
путь? (Т. Курган. Краматорск)
— Мне повезло. Ленинград. ТЮЗ.
главный режиссер Зиновий Яковлевич
Корогодский — вот мое начало. Там
долго, терпеливо, упорно приобщали
меня к тайнам актерского дела.
Лео Оскарович Арнштам. у которого я
•••••••••••••••••••••
в сыграл свою первую крохотную роль в
а фильме «Софья Перовская», бережно и
| заботливо ввел меня в мир кино. Редко J помыслов и увлечений—она вбирает в
потом мне приходилось встречаться с есебя пристрастие к литературе, фило-
таким мягким, тактичным, доброжела-
е тельным отношением режиссера к акте-
рам, особенно начинающим. Ну и, конеч-
й но, главным кинематографическим учи-
' телем стал для меня Лев Александро-
вич Кулиджанов.
— Ваша любимая роль и любимый
* фильм, в котором вы снимались?
е (Л. Усхопова. Харьков)
! — Я бы не взял на себя смелость
з назвать какую-то одну работу. Хотя.
конечно, есть особый образ — счастли-
.? вый случай в моей судьбе, который
$ стоит как бы особняком.—это Родион
• Раскольникову фильме «Преступление эется исключительная свобода творче-
: 'и наказание».	• ства с исключительной зависимостью от
В общении с актерами Лев Алексан-
< дрович Кулиджанов владеет каким-то
J особым языком. Он может открыть в
J актере такие качества, которых тот в
Ф себе и не предполагал. На съемочной
площадке царила атмосфера полного
доверия. Это была жизнь в мире Достб-
г евского. И я, насколько мог, два года
жил судьбой Родиона Раскольникова.
J Недавно в Театре имени Моссовета я
< вновь.прикоснулся к миру Достоевского,
играя Раскольникова в спектакле «Пе-
] тербургские сновидения»» и работая над
образом Ивана Карамазова в спектакле в кино, но и режиссеров, творчество
«Братья Карамазовы». И это. конечно,
!i счастье. Что же касается любимого
фильма, то и тут ответить однозначно
•:, невозможно. Ведь каждый фильм
J весьма многослойная и многомерная
J встреча—с историей, судьбой, людьми.
Ф с которыми ты проработаешь бок о бок
* год. а то и больше. Поэтому, думая.
} скажем,
е ние
•• поразительного человека Александра
J Борисовича Столпера. В картине «Дела
ф сердечные» я близко познакомился с
< трудом врачей, ночами дежурил как
J фельдшер на «Скорой помощи». И этого
Ф я тоже не забуду. Работа над «Откры-
т- той книгой»» дорога мне радостью встре-
• чи с миром образов Каверина
Какую из ваших ролей вы счита-
самой
фильме
%
*

- -
это
> логии. живописи, которой я увлекался в
; детстве. Открытие этого стало моей
'. первой радостью на пути к актерской
► профессии.
— Почему вы чаще играете положи-
тельных героев или серьезных, не-
улыбчивых людей? Неужели вам не
: хочется сыграть веселого человека в
. кинокомедии или рассеянного в гру-
стном, но светлом фильме? (Л. Щепе-
[ това, Ворошиловградская обл.)
f — Конечно, хотелось бы играть раз-
; пообразнее и по характерам и по жан-
, рам. Но в актерской профессии сочета-
воли режиссера. И вера в себя часто
зависит от веры других в тебя.
— Похожи ли вы на своих героев?
(Галина Б.. Донецкая обл.)
— Мне кажется, что актер всегда
присутствует в своих работах. В судьбах
моих героев есть я такой, какой есть,
или был, или хочу быть.
— Кого вы считаете
жиссером? (О. Кузнецова, г. Киров)
— «Своими»» я считаю не только тех.
у кого я работал в театре или снимался
«своим» ре
В
театре—3. Корогодский,
В
Л. Кулиджанов. В. Жалакявичус,
о фильме «Отклоне-
ноль», прежде всего вспоминаю •
ете самой трудной? (С. Жуйкова.
Свердловская обл.)
— Легких ролей нет. У меня, во вся-
ком случае, таких не было.
— Что для вас главное в творче-
стве?^. Леневская. Херсонская обл.)
— Потребность что-то сказать
людям.

которых созвучно моему восприятию
жизни.
Л. Додин. А. Эфрос, А. Васильев, режис-
серы Театра имени Моссовета
кино
М. Хуциев, Н. Михалков, С. Соловьев.
— Смогли бы вы написать сцена-
рий? (Т. Покореева. Рязань)
— Во мне. как полагаю, и в большин-
стве людей, живет ощущение, что смог
бы. От этого, наверное, так много бед в
сценарном деле.
— Хотите ли вы, чтобы ваш сын
стал актером? Как он относится к
этой профессии сейчас? (И. Халип,
Донецк)
— Только если это дело не будет для
него случайным и он в нем не будет
случайным. Нет большей трагедии, чем
оказаться случайным человеком в ак-
терской профессии А пока он относится
к ней с большим уважением
— Строгий ли вы папа? (Т. Покоре-
ева. Рязань)
— Эта роль мне очень трудно дается.
— Если бы не было профессии
— С чего начинается	v вас оабота	*	актеРа-	чемУ	бы	вы	ПОСВЯТИЛИ СВОЮ
о=п	^ Л>Р	•	жизнь?	(С. Гунина.	Саранск)
над образом У (С. Струков. Тула)	J	17	/
— Каждый раз это	бывает	по-	•
разному. Готовых рецептов здесь нет. ?
Но есть один принцип, которому я еле- •
дую неизменно. Прежде всего освобож-
даюсь от штампов, от поверхностных
ассоциаций, возникающих при первом
приближении к образу. Я многого не
знаю — вот что я должен осознать.
— Ваш любимый писатель, поэт?
(Л. Гринина. Горьковская обл.)
— Достоевский и Блок.
— С кем из коллег вам особенно
приятно работать? Ваши любимые
актеры? (Л. Макарова. Таллин)
— Интересно с чуткими,
что-то
позади работа в
живыми
партнерами. Тогда каждый спектакль,
сколь долго бы он ни игрался, нов и
свеж — все рождается на сцене в этот
вечер, в эту минуту. Так мне работается
с И. Муравьевой. Л. Марковым. Б. Ива-
новым. С Фаиной Георгиевной Ранев-
ской я встречаюсь, к сожалению, только
как зритель, но у меня каждый раз.
когда она появляется на сцене, возника-
ет удивительное ощущение партнер-
ства. Я благодарен судьбе, что она
подарила мне чудо сценического обще-
ния с Ростиславом Яновичем Пляттом.
Огромным удовольствием было рабо-
тать со всеми актерами, снимавшимися
в «Преступлении и наказании»».
— Наверное, это было бы что-то
связанное с процессом творчества. Воз-
можно. журналистика.
— Ваши творческие планы, новые
роли? (О. Черникова. Саратов)
— В театре опять встреча с класси-
кой. На сей раз это Каренин в «Живом
трупе». Поставил спектакль режиссер
В. Щедрин. В кино
фильме В. Жалакявичуса «Рассказ не-
• известного человека». Я благодарен
J Жалакявичусу, что он поверил в меня и
• дал возможность сыграть нечто отлич-
• ное от моих предыдущих работ. А впере-
J ди... Честно говоря, не хочу появляться
ф на экране, пока не почувствую по пред-
в ложенному материалу, что не сниматься
♦ нельзя.
Беседу вела Н. СОСИНА
























I А
Ей



г
4 Князь Ярослав Мудрый (Ю. Муравицкий)
К
4
КУ.
*
ЪЛ
Л
третьекурсница
моим
Леонид
Ч» Jt
> ft А*
* •
1м..1
ч <
к
л
ее коллега по театру Нико-
Любаву
II ь. нимали эпизод: свадебный пир
эд князя новгородского Ярослава л
г
• «г
4 w л
1
А
студии — Киевской
«Мосфильма».
Ди
 -:
ММИ|
В*4
3/ ' I'1
- I О*
у
J а
* ъ»
г
’ *1










н гигерда (Я. Смородина)

идут съемки
дочери шведского короля
фа Ингигерды. На просторном
княжеском подворье, меж дере-
вянных теремов, увитых зелеными гир
ляндами. выстроились длинные дубовые
сюлы.
потом исполнитель роли Ярослав;:
Мудрого .молодой актер Юрий Муравиц
кии рассказывал о себе, о своей работе.
— Как я попал на съемочную плошад
Тульский областной драматический
театр, где я работаю, приехал на гастроли
в Киев. После спектакля (я играл царя
Федора) и произошло знакомство с кино
режиссером Григорием Романовичем Ко
ханом, который рассказал, что готовится
к съемкам двухсерийного фильма о выда-
ющемся государственном деятеле XI века
Ярославе Мудром, и пригласил меня njfjl
пять участие в пробах на заглавную роли
Конечно, нелегко приходится, ведь этА
моя первая работа в кино — и сраз> таков
объемный, сложный образ. Кстати, у нас
в фильме снимается немало дебютанте.
Мою жене Ингигерду играет молодая ак-
триса Украинского драматического теаз
ра им. И. Франко Людмила Смородина,
С’вятопол ка-
лан Бабенко
театрального училища Татьяна Кондыре-
ва. Но здесь мы встретились и с опытны-
ми. популярными актерами кино:
отцом, старым князем Владимиром, стал
Петр Вельяминов, Ратибором
Филатов. В нашем коллективе собрались
актеры из Молдавии. Прибалтики. Бело-
руссии. Грузии, из Москвы.
Поговорить с режиссером Г. Коханом
нам удалось несколько дней спустя и
совсем в другой обстановке — в «киевски*
хоромах Ярослава», выросших в мос
фильмовском павильоне, ведь дилогия
«Ярослав Мудрый», посвященная 1500-
летию основания города Киева,— «дети-
двух студий— Киевской имени I


I це »
А. И. Довженко и
Ярослав — человек, который намни








Въезд Ярослава в Киев

1
I
Свадьба Ярослава ►
9^

X.
и
*
4 Г •
выполнялись предприятиями
»
«Русская
абрике. куски
ж 9
для
изучения
*•
J
4 • •
как укреплял границы государ-
%х
Здесь-то и раз
задача
ильма.
на
документов, иконографии, археоло-
сегодня никто не пред-
К*
4-Г
«*
«44
I
раоотают
М. Веприн-
А
4
Черновицкой
 на Киевском
цветовом колорите Софии Киев-
охра с голубым
«Ярослава
МУЖ
с
возве-
с крепостной сте-
член-корреспондент Акаде-
наук СССР В. Янин, специалист по
I
о его
и не-
например,
и показать зрителям
ковши.
в Кременчуге
L
века сейчас нигде не наи-
сами делали «парчу» из мешкови-
Зато княжеская шапка Ярослава с
точная копия драгоценно-
Л
L
Ik
1
человеке,
у вл е кате л ь н ая
4
эпоху. Это государ-
поднявший Киевскую
после Владимира на высшую сту-
культурного. экономиче-
4^
и
лишь пол-
11
4
Г
Г
to д’
9*
I
I
еж4
i
AT
х.
IM
г* *
г
ч
l-Ч А
л -
• 4









го опередил свою
ственный
Русь
пень развития
ского, политического. Он увлекался мате-
матикой и философией, переводил книги
с греческого, собрал самую большую в
Европе библиотеку... Именно при Яросла-
ве на Руси распространилась письмен-
ность. возник один из древнейших памят-
ников государственного права
правда», являющаяся ценнейшим источ-
ником для изучения социально-
экономических и классовых отношений в
XI—XII веках.
В нашем фильме мы стремимся расска-
зать и о том, как он объединял русские
земли,
ства. как спосооствовал упрочению меж-
дународного авторитета Руси. Мы хотим
показать характер человека сильного,
сложного, часто противоречивого, но бес-
предельно преданного родной земле, стре-
мящегося к ее процветанию.
Рассказать о таком
времени
обычайно трудная. Ну как.
представить себе
неведомый нам мир, в котором жил Ярос-
лав? Пришлось взяться за изучение древ
них
гических материалов
Очень помогли создателям фильма кон-
сультанты:
мим
древнему Новгороду и знаток археологии
древнего Киева П. Толочко. Они обеспе
чили группу фотоматериалами, воспроиз
водящими сохранившиеся в музеях стра-
ны предметы древности, много и горячо
обсуждали, как воссоздать то. что время
не пощадило. Художники фильма Лариса
и Виктор Жилко ездили в Новгород, Суз-
даль. корпели над миниатюрами старин-
ных летописей... Ведь мало было узнать,































••
Л


















как выглядел, скажем, старинным ооевои
щит—для фильма надо было изготовить
более десяти вадов щитов: у варягов одни
у печенегов совсем другие, да и в дружи-
нах Ярослава, Глеба. Святополка они
были тоже совсем разные.
Но создать эскизы вещей
дела. Куда сложнее воплотить их в нату-
ре. Заказы студии по фильму «Ярослав
Мудрый
республики вне очереди. Обстановку5 кня-
жеского дома делали на
мебельной
заводе художественного стекла, деревян-
утварь — ковши, лебедя, братины
Светильники.





иую
кружки
подсвечники, замки, накладки на сундуки
изготовили работники механического це-
ха студии.
Вблизи райцентра Обухова был
ден «древний Киев»
ной. со сбегающими по склонам холма
улицами, со строящимся собором, решен-
ным в
ской—
вернутся основные события
А как одеть актеров, чтобы не было
фальши? Художник по костюмам Ирина
Бойчук кропотливо искала ответы
множество ежедневно встающих вопро-
сов. Например
ставляет себе, как выглядели печенеги. И
тканей XI
ти-
ны
диадемой — точная копия
стей. хранящихся в музее при Киевском
лавре
На съемочных площадках
Мудрого» работают люди творческие,
ищущие, в полном смысле слова живу-
щие нелегким своим делом. Это и авторы
сценария II. Загребельный.
ский, и оператор Ф. Гилевич, и реквизито-
ры, грихмеры, установщики декорации,


4
















11
I
I
I
I
I
।
I
I
I

I
I
i
I
i
i
I
।


1

интервью по вашей просьбе
Дорогая редакция!
Мне очень нравятся песни в исполнении Софии Ротару. Совсем недавно я
видела фильм Где
любимая певица. Расскажите, пожалуйста, о ней подробнее на страницах вашего
журнала.
Н. Моисеева.
г. Железнодорожный
Московской области.
1
ты.
любовь?
. в котором главную роль исполняла моя

София
РОТАРУ:
4
А»





d t ’
К


Песня сегодня звучит повсюду, за-
полняя эфир, становясь существен-
ной частью телепрограмм, кинофиль-
мов, театральных спектаклей, встре-
чая радостный отклик многотысяч-
ной аудитории в концертных залах,
репортаж
И. Вачнадзе в фильма
«Дело об убийстве
Тариэла Мклаладзе»
>



I?












на открытых эстрадах и стадионах, в
цехах заводов и на полевых станах.
В огромном море мелодий и стихо-
творных текстов, окружающем нас
ежедневно, мы стараемся отыскать
нечто наиболее цельное, духовно зре-
Государственной
• • *
В биографии выдающейся
киноактрисы, народной ар-
тистки рузинской ССР, ла-
уреата
премии СССР Наты Вачнадзе
отразилась целая эпоха на-
шего кинематографа. Пер-
вая советская кинозвезда
прожила недолгую, но яр-
кую жизнь. Жизнь, оборвав-
шуюся на самой высокой
ноте
Недавно в Гурджаани от-
крылся мемориальный
дом-музей Наты Вачнад-
зе—первый в стране музей
киноактера. Это дар благо-
дарной ’ памяти земляков,
почитателей актрисы.
«Всегда помним любимую, великую Нату. открывшую нам
красоту Грузии». Т. Макарова. С. Герасимов (из телеграммы).
Этот двухэтажный дом расположен на горном склоне в
одном из живописнейших мест Кахетии. Здесь прошли детские
годы Натальи Георгиевны, сюда она любила приезжать и
позже. В первом этаже — небольшой кинозал. Фотоэкспозиция
на втором этаже знакомит с жизненным путем артистки.
Четырнадцатилетней девочкой пришла Ната работать на
спичечную фабрику в Тифлисе. Затем преподавала музыку в
деревне, потом
ное
ние сниматься в кино (до этого она и фильмов-то почти
видела). Оказалось, режиссер А. Бек-Назаров увидел в витри-
не фотографа портрет красивой девушки и решил предложить
ей сразу две роли — в своей картине «Отцеубийца»
разбойник
Вачнадзе. Правда, на экране зрители увидели неумелую и
неловкую дебютантку, которой «перед объективом аппарата
даже трудно переступить ногой» (по признанию самой Натальи
Георгиевны). Зато следующая работа—«Три жизни» И.Пере-
стиани—вывела ее в
работа продемонстрировала незаурядный талант Н. Вачнадзе.
Ее искусство, ее человеческая прелесть остались в моей
памяти навсегда, и я буду вспоминать ее до конца моих
дней». Ф. Раневская (из телеграммы).
В Грузии ее знают все. Неудивительно, что на открытие |
дома-музея приехали тысячи людей из всех уголков республи- |
ки. Земляки, деятели искусства говорили проникновенные. |
идущие от самого сердца слова, читали стихи
было ей посвящено стихов! Их слагали известные поэты
И. Гришашвйли. О. Куправа. Г. Леонидзе и самодеятельные
авторы. Ученый-фольклорист, профессор Вахушти Котетиш-
или рассказал, что. изучая современное народное творчество,
он часто встречается с произведениями, посвященными знаме-
нитой актрисе.
a


вернулась в Тифлис. Время было труд-
первые послереволюционные годы. II вдруг приглаше-
ие
»
и «Арсен*
В. Барского. Так родилась киноактриса Пата
ряды лучших советских актеров. Эта
• • в
♦ I
г
ч.»
12
лое. богатое содержанием, мыслью;
нечто созвучное нашему настроению
пониманию жизни, наконец, ритму, в
котором мы все живем. Мы жаждем
встречи с яркой, интересной лично-
стью на эстраде, обладающей своим
неповторимым взглядом на мир,
стремящейся не просто развлечь нас,
но прежде всего увлечь мыслью и
чувством настоящего художника. И
когда такая встреча происходит, это
всегда праздник. Именно личность
исполнителя, способного своим твор-
- чеством сказать в
§ песенного жанра о волнующем и на-
сущном, и определяет в конечном
* итоге престиж эстрадного искусства.
Популярность народной артистки
2 УССР, обладательницы высших на-
град многих международных конкур
сов Софии Ротару стабильна и не
подвержена влияниям изменчивой
моды. Обаяние певицы
тонационности ее исполнительской
«мВ

«легкой» форме

в живой ин-
*
* манеры, включающей в себя тради-
_ ции украинской и молдавской песен*
§ ной культуры и современной эстра-
с* ды, в сильном, богатом оттенками
голосе, в актерской выразительно-
5 ст и. повышенной требовательности к
J репертуару, наконец, в умении, оста-
g ваясь всегда собой, быть в каждой
£ песне разной.
поэтессы Новеллы Матве-
говорит София Ротару.— есть
— У
евой.—
дорогие для меня строки:
Новеллы
«Мне скажут: брось мечты
рисуй действительность:
Пиши как есть: сапог, подкову.
грушу...
Но есть и у действительности
видимость.
А я ищу под видимостью душу».
*
Очевидно, в каждой песне (речь идет,
конечно, о песнях хороших) есть своя
видимость и своя душа Я стремлюсь в
каждой исполняемой песне увидеть и
донести до слушателя именно ее душу,
а значит, сделать песню прежде всего
способом, средством общения людей.
Вот почему особую значимость для меня
приобретает репертуар, во многом опре-
деляющий лицо исполнителя.
— София Михайловна, вас нередко
называют «звездой» советской эстра-
ды, вы постоянно в центре внимания
прессы, концерты с вашим участием
пользуются неизменной популярно-
стью, многочисленные письма в «СЭ»
после выхода на экраны фильма
Где ты, любовь?» с вашим участием
свидетельствуют о том, что и ваш
кинодебют не остался незамеченным.
Расскажите, пожалуйста, как начался
для вас путь в искусство.
С самодеятельности. Все мое дет-
ство и юность прошли под знаком музы-
ки. песни. Наша семья очень музыкаль-
ная. и народные мелодии, постоянно
звучавшие в нашем доме, навсегда за-
пали в душу. Петь начала рано, но мечта
о сцене, о профессиональной исполни-
тельской деятельности пришла много
позже, когда я уже стала лауреатом IX
Всемирного фестиваля молодежи и сту-
дентов в Софии в 1968 году. Училась в
музыкальном училище, затем препода-
вала. И. кажется, неплохо. Во всяком
случае, так считают многие мои бывшие
ученики. И везде, всегда, постоян-
но— песня, которую люблю, без кото-
рой не мыслю себе жизни. Это был зов
души. естественное мое состо-
яние
стве
меня и многих других самодеятельных
исполнителей пригласили на Киевское
«

W

естественное
петь, а вот где и в каком каче-
было не так уж важно. Затем


W
*
»* WiMM!
vl •
г
Г
thiihliltidiiiit
«
Дом-музей Наты Вачнадзе
Стихи, посвященные И. Вачнадзе.
читает народный поэт А. Гортлишвилн
Знаете, сколько I


















«Червона Рута». Во время

популярнейшими
телевидение для участия в музыкаль-
ном фильм
съемок и сформировался в основном
одноименный вокально-инструменталь-
ный ансамбль, с которым я выступаю по
сей день. Наш дебют (в это время я
училась в Кишиневской консерватории)
состоялся в Звездном городке.
— Теперь состоялся еще один ваш
дебют—в качестве киноактрисы. Что
вы думаете о взаимовлиянии кино и
эстрады?
— Эстрадная музыка зазвучала с эк-
рана. как только кинематограф пере-
стал быть «немым». С тех пор они идут
рука об руку. Нередко песни, начав
свою жизнь в кинозалах, становятся
затем популярнейшими номерами
эстрадных программ. Есть и обратные
примеры: кино сегодня не проходит ми-
мо известных мастеров эстрады, вклю-
чает их в орбиту своего внимания.
Что касается собственно музыкаль-
ных фильмов, то существует сейчас, мне
кажется, два основных пути их постро-
ения. Первый — фильм-концерт, фильм-
обозрение. яркое зрелище, не претенду-
ющее на особую глубину содержания,
всестороннюю разработку образов геро-
ев Здесь главное — музыка, песня, та-
нец. а несложная интрига служит лишь
скреплению отдельных номеров. Другой
путь — вероятно, более сложный, но и
более перспективный, во всяком слу-
чае. для кино. Это художественно цель-
ное произведение с неоднозначными
человеческими характерами, с более
сложной проблематикой, с четким ощу-
щением жанровой специфики. И музыка
и песня становятся здесь элементом
драматургии, несут мысль, содержат
определенную тему, служат раскрытию
образов. К сожалению, именно таких
фильмов у нас еще мало.
— Недавно вышедшая на экраны
картина «Где ты, любовь?»», постав-
ленная на киностудии
филм» режиссером В. Гажиу. прямо
скажем, не лишена серьезных драма-
тургических просчетов. Однако, как
верно заметил один из критиков, это
сполна окупилось тем. что в фильме
есть вы...
— Прежде всего спасибо и критику, и
вам. и зрителям за теплые слова. Моя
работа в кино только еще начинается,
хотя мечтала я о ней давно, снялась в
нескольких музыкальных телевизион-
ных картинах и даже получила однажды
приглашение на роль Бэлы в фильме
«Герой нашего времени». Свою работу в
картине «Где ты. любовь?»» оценивать
не берусь, как и весь фильм в целом.
Скажу только, что мне. как певице,
было интересно встретиться с рядом
новых песен, специально написанных
для картины, и что многие черты глав-
ной героини оказались мне близки как
актрисе, как человеку
Сейчас я снимаюсь в главной роли
фильма «Душа», к съемкам которого
приступил на «Мосфильме»» режиссер
А, Стефанович. Здесь для меня поисти-
не все впервые — и новое песенное
амплуа, и новые, для меня нехарактер-
ные по ритму песни, и очень интересные
партнеры. Фильм «Душа»» расскажет о
непростой жизни актеров эстрады. А
эстрада, песня—это навсегда, это моя
любовь, верность которой я храню по-
стоянно. Самое главное для меня как
художника—это возможность поде-
литься со зрителями своими мыслями,
чувствами, размышлениями о жизни.
Это предельная искренность и доверие
к тем. кто сидит в концертном зале, у
экрана телевизора или в кинотеатре.
Интервью вел М. ЛЕВИТИН
это
случаем, о
I'M
ЦП
ян
/
Г,
народный
D






I





оскликнул: «Ты чго. Нага Вачнадзе, чтобы я
♦

«
f
г


I



дар музею от коллектива киностудии «Грузин-
кадры из фильма «Золотистая долина».

§
Ill
^енгелая. За исполнение в нем роли
ак-

л
г>



Л
Ра сска зываез
артист Грузинской ССР,
лауреа т Государе твои нои
премии СССР Р. Чхиквадзе

Это подтверждается даже таким кхрьезным
j котором рассказала народная артистка Грузинской ССР До до
Чичинадзе:
— Однажды, уже через много лет после гибели Натальи
Георгиевны, я пошла на рынок. Торговец не соглашался
7. сбавить цену. Наконец, чтобы прекратить пустой, с его точки
< зрения.спор.он
Ж тебе уступил?»
Ч Кстати, именно Наталья Георгиевна дала Д. Чичинадзе
И путевку в искусство. Как-то один режиссер предложил Н. Вач-
9 надзе интересную роль, но в ответ услышал: «Попробуйте эту
 девушку, я знаю, она справится». И не ошиблась, угадав
I незаурядное актерское дарование в студентке мединститута.
 О многом рассказывают фотографии, личные веши, много-
" численные записи, сделанные Натальей Георгиевной во время
работы над ролями. Вот платье и корона, в которых она
к снималась в картине «Последний маскарад» М. Чиаурели. Этот
костюм
фильм». А рядом
У снятого в 1937 году мужем Натальи Георгиевны, известным
> режиссером Николаем i
I Нани—секретаря комсомольской организации колхоза
1 триса была удостоена Государственной премии СССР.
I Старшин сын Наты, Тенгиз, стал инженером, а двое других.
1 Эльдар и Георгии, пришли в кино. Сегодня они—в числе
I ведущих режиссеров республики: Эльдар—первый секретарь
К Союза кинематографистов Грузии, народный артист Грузин-
f ской ССР. а Георгий
ской ССР.
I «При всех ее головокружительных успехах Ната Вачнадзе
всегда была недовольна собой и не верила в чудо
Г. Мдивани (из телеграммы).
Многочисленные реликвии музея, воспоминания очевидцев
свидетельствуют, насколько требовательной к себе была ак-
триса. Рассказывает Эльдар Шенгелая:
— Особенно трудным был для нее.
заслуженный деятель искусств Грузин-
»
Сыновья Ноты Вачнадзе—
Георгии. Тенгиз и Эльдар
в м\ зее.
как и для многих
актеров, переход от немого к звуковому кино. Пришлось
начать с азов. Мама, как простая студентка, стала посещать
лекции преподавателя Малико Мревлишвили. прошла у нее
полный курс занятии сценическом речью. Она не терпела
простоя: много ездила с концертами, читала лучшие грузин-
ские стихи,
фильме
швили.
строила образ своей героини. Нс успела
Ната Вачнадзе погибла в 1953 году в авиационной катастро-
фе. Она многое еше смогла бы. Но и то. что сделано ею. навеки
осталось в истории советского кино. Година высоко оценила
заслуги выдающейся артистки. Наталья Георгиевна была
награждена тремя орденами Трудового Красного Знамени,
орденом «Знак Почета». Ее киноработы вошли в золотой фонд
советского искусства.
*
W

Поэзию любила страстно. Мечтала сняться в
великом грузинском поэте
Н. Барата-
.1
о великом грузинском
вместе с автором сценария Сергеем Ермолинским
• • •
Тбилиси — Москва
Б. ПИНСКИЙ

Се- -
г >»




*
«Молдова
знакомьтесь:
И
▼J*
* *
• '•
А






г



• л





•г >



4.
• t











X




L1












К * 7








' *• (К



> *1

В. Кречета

>

*‘LTV

1
I
В тот год во ВГИК Вадим поступать не стал, а пошел
»
• • •
говорит В. Алисов.—Думаю, что

картина «В день
признается В. Алисов.— конечно,
ведь в каждом готовом фильме всегда что-то
мне принесла «Санта Эсперанса» (режиссер
Открытое загорелое лицо, короткая стрижка, крепкая спортивная фигура — его
облик полностью соответствует нашему обычному представлению о кинооператоре.
В свои сорок лет (хотя выглядит он гораздо моложе) Вадим Алисов снял пять
фильмов. Это немало, если учесть, что путь его в кинематограф не был гладок.
В том. что Вадим пришел в кино, на первый взгляд нет ничего удивительного. Он
рос в семье кинематографистов — замечательной актрисы Нины Алисовой и
режиссера, художника кино Валентина Кадочникова, ученика С. М. Эйзенштейна.
Кажется, с детства ни о каком ином поприще он и не мечтал. Однако об
операторской профессии задумался всерьез, лишь увидев «Сорок первый» и «Летят
журавли», снятые Сергеем Урусевским...
Готовясь к поступлению в институт. Вадим показал свои фотоработы одному
всеми уважаемому вгиковскому педагогу. Тот внимательно просмотрел фотографии
и. не скрывая улыбки, сказал: «Знаешь, подари их той девушке, которую снимал, и
больше никому не показывай
на «Мосфильм» в съемочную группу разнорабочим. Чем только не приходилось ему
заниматься’ И оттеняющий фильтр держать на морозе по полтора часа, и на кране
работать, и тяжелую аппаратуру перетаскивать. С этого, собственно говоря,
началась его кинематографическая судьба.
— Сейчас я совсем не жалею, что прошел весь путь от рабочего-механика до
оператора-постановщика, окончил ВГИК заочно.
доскональное знание всех сложностей производственного процесса, постижение
тайн операторского мастерства, так сказать, на практике, начиная с азов, помогло
мне глубже усвоить и теоретические основы нашей нелегкой, но очень интересной
профессии
^Первой большой самостоятельной работой Вадима Алисова стал фильм «Трансси-
бирский экспресс», поставленный также дебютантом в кино Э. Уразбаевым.
Острота динамичного, захватывающего приключенческого сюжета подкреплялась
в этой ленте и мастерством исполнителей главных ролей и изобретательной
работой молодого оператора Его задача здесь сильно осложнялась тем. что
практически все действие фильма разворачивалось в ограниченном пространстве
тесного, малоосвещенного вагона, неудобного для съемки Однако именно в
преодолении этих трудностей родилось решающее достоинство изобразительной
стилистики фильма—естественность, достоверность и яркая зрелищность.
Он с успехом прошел по экранам страны, завоевал признание зрителей, на XI
Всесоюзном кинофестивале в-Ереване в 1978 году был удостоен приза за лучший
приключенческий фильм.
Годом позже на экраны вышла новая работа В. Алисова
праздника», поставленная на студии «Мосфильм» режиссером П. Тодоровским.
— И все же наибольшее удовлетворение,
если такое вообще возможно-
хочется • переснять, улучшить.
С. Аларкон). Здесь, по-моему, удалось достичь стилистической целостности за счет
единой цветовой гаммы, единого принципа построения кадров.
Жесткая, почти документальная манера, которую на этот раз выбрал для себя
Вадим Алисов, помогла достоверно воссоздать на экране ад современного
концлагеря, организованного фашистской хунтой, затерянного в необозримой
безводной пустыне, добиться того, что и сам изобразительный строй картины,
рассказывавшей о несгибаемой воле узников и их борьбе за свободу, стал
неотъемлемой частью страстного обвинения палачам, свидетельством неукротимой
веры патриотов в неизбежность победы.
В 1980 году жюри X конкурса молодых кинематографистов «Мосфильма»»
присудило В. Алисову за картину «Санта Эсперанса»» приз за лучшую операторскую
работу
В. Алисов принадлежит к новому поколению операторов, продолжающих в своем
творчестве лучшие традиции советской операторской школы. Он прекрасно
владеет ручной камерой, снимает быстро, без использования громоздкой аппарату-
ры. стремясь достичь на экране максимальной правдивости и выразительности
— Я убежден.
снимать постоянно, без долгих перерывов. Только так достигается настоящий
профессионализм
И. нужно сказать, сам он твердо придерживается этого творческого принципа. В
начале i
В. Крючков). На пути к зрителю уже следующий фильм, снятый В. Алисо-
вым.— «Смотри в оба»» (режиссер Э. Уразбаев). А впереди — работа с режиссером
Марленом Хуциевым над фильмом «Пушкин»».

сказал В. Алисов во время нашей беседы.
что оператор должен
года мы познакомились с его картиной «'Гражданин Лешка»» (режиссер
Смотри в оба» (режиссер Э. Уразбаев). А впереди — работа с режиссером
Т. ЯКОВЛЕВА
13









I



1
т
I
I




I
заметки критика


(






ожно сказать с уверенностью, что, приступая к ।
созданию фильма, ни один из участников этого обход реки. Проблема, что говорить, нешуточная, однако материнства, великое таинство прихода
сложного, ответственного дела не хочет, что-
бы коллективное детище явилось на свет требует столь же серьезного и ответственного к себе ся только в финале, когда героиня приходит к высвобож-
тускло-невзрачным. И все-таки они рождают- подхода. На экране же все происходящее загадочным дению из паутины докучной житейской суеты, мелочных
ся— эти создания с безликими, стертыми чертами, не образом будет развиваться далее как бы в двух несовме- обид, самолюбивых амбиций. На протяжении же дей-
оставляющие в нашей памяти сколько-нибудь прочного стимых плоскостях. С одной стороны, с самого начала ствия фильма рассматриваются словно в увеличитель-
следа. Они не всегда схожи друг с другом. Наоборот, нам дано понять, что предложение одного из героев ное стекло многообразные оттенки состояний и поступ-
«коллекция»» изъянов, им присущих, порой оказывается фильма, начальника строительного участка Крылова, ков «молодой женщины, мятущейся в поисках ответов на
довольно разнообразной. Однако их просчет един в вести трассу по первоначально заданному направлению разные жизненные вопросы»», как сказано в рекламной
решающем и главном — в бедности смыслом...
Картина «Такие же. как мы!»» (студия «Мосфильм»»,
сценарий В. Хотулева. режиссер Э. Ходжикян) содержа-
ла. безусловно, значительное и интересное авторское как бы предлагают «забыть
намерение—рассказать о делах и днях молодых стро- ским азартом следить за борениями сторонников двух необычайно внимательны к этой центральной фигуре,
ителей Байкало-Амурской магистрали. Случается, что взаимоисключающих вариантов прокладки трассы. Но Вот Маша неясно грустит, вот она гневается, вот раздра-
Т. ИВАНОВА






помощь мостовикам, либо вести временную трассу в сти. Авторами взята вечная тема—неиссякаемая сила
в мир нового
по логике и здравому смыслу именно серьезность ее существа. Впрочем, не совсем так. тема эта определяет-
есть предложение оптимальное, проконсультированное аннотации,
в компетентных инстанциях, подтвержденное необходи-
мыми расчетами. С другой стороны, обо всем этом нам неординарным внешним' обликом, но и своеобразной,
а забыв, со всем зритель- мягко вдумчивой актерской манерой. Авторы фильма
Роль Маши играет Н. Егорова, наделенная не только

*
»
5





1







£













2*




самого начала способна ведь финал уже предрешен, уже всем очевидна правота жается. вот страдает при виде старых писем, которые
одних и неправота других. Тем не менее борьба разгора- писала когда-то любимому, ныне разлюбленному чело-
ется на экране все жарче, принимая поистине странные веку, вот плачет злыми слезами от ненависти к нему,
формы. Бурлят собрания, сменяют друг друга на трибуне Душевные полутона, нюансы меняющихся настроений.
наше доверие к фильму с
вспугнуть и поколебать сущая мелочь, как бы незнача-
щая деталь. Так и на этот раз. следя за героями, только
что прилетевшими на стройку, мы невольно насторожим-
ся от несколько «пряничного»» облика поселка, избранно- разгоряченные ораторы. Копья скрещиваются на пункте капризные изгибы чувств
го для расселения вновь прибывших, от нарядности достаточно надуманном: является или не является ।
дубленых тулупчиков, от шаловливого щебетания девиц,
смахивающих на сказочных снегурочек. Первоначальное
впечатление подтвердится, когда с первого взгляда простым большинством голосов: куда же все-таки вести вы»», его пронизанные горечью строки:
влюбившаяся пара—Ася Новикова и Симка Ива- эту трассу?
нов — будет запечатлена в кадре парным портретом:
он — в пушистом розовом свитере, она—в точно таком
же. но голубом. Голубое и розовое
вкуса, пока лишь сугубо «колористический»». Но это и проектом. «Не подчиняется, что ли?
потом еще отзовется, и отзовется гораздо более зам. министра... И возникает картина странной неуправ-
ощутимо.	ляемости. непозволительной в эпоху НТР партизанщины,
Лирическая линия и линия производственная, по суше- выдаваемой за трудовой энтузиазм. И явно вопреки осталось
ству, так ни разу и не сомкнутся на экране, что само по авторскому замыслу, утратив интерес к бессмысленной повторяющиеся самоуглубленные блуждания геро-
себе есть тоже признак неблагополучия. Но поскольку перепалке противоборствующих сторон, мы внутренне ини — под летним дождем, в сгущающихся вечерних
конфликт производственный вынесен на первый план,
попробуем разобраться именно в нем.
Проектом строительства магистрали предусмотрена
прокладка участка трассы в сторону Пихтовой горы, договориться не может...»»
Однако обнаруживается, что работающие на том же Фильм «Ожидание»», поставленный
участке мостовики в силу ряда объективных причин в Б. Яшиным по сценарию Л. и В. Деминых на студии ответов на различные жизненные вопросы», то здесь-то
запланированные сроки не уложатся. Возникает дилем-
ма: либо, не изменяя направления трассы, прийти на
, Но почему же довольно скоро все-таки наступит
«настоящим БАМом»» временная трасса? Страсти к тому минута, когда, как бы и невзначай, мы вспомним язви-
же кипят вокруг вопроса, едва ли подлежащего решению тельнейшее некрасовское стихотворение «Слезы и нер-
: «О, слезы
женские, с придачей нервических, тяжелых драм»»?..
Действие переносится в Москву, в кабинет заместите- Стыдясь собственной толстокожести и бесчувственно-
ля министра. Ему докладывают, что Крылов продолжает сти, вспомним их в прямо-таки вибрирующий драматиче-
Маленький сбой прокладывать трассу в соответствии с изначальным скими токами момент действия. И не найдем доста-
проектом. «Не подчиняется, что ли?»» — интересуется точных оснований для ответного душевного вибрирова-
ния.
Нет. что-то решительно не получилось, не состоялось,
недотянутым»» на экране. Есть утомительно
«
солидаризируемся с безымянным парнишкой, в одном из сумерках, по городским окраинам, по пристанционным
эпизодов картины горько жаловавшимся на свою судьбу: платформам, по парковым аллеям. Есть, в изобилии
Я БАМ приехал строить, а начальство между собой есть, пользуясь жестким некрасовским словом.
преувеличенные припадки»».

Фильм
«
слезы и
буйства нерв-
режиссером ные». Но вот что касается декларированных «поисков
нервы».
«
с«
1
в
«
Мосфильм»», выглядит на первый взгляд работой почти и возникают недоумения Собственно, из всего многооб-
ювелирной. несет на себе печать известной утонченно- разия жизни Машу занимают лишь три вопроса, тесней-
сс





Я. ВАРШАВСКИЙ
Мар-
Донского (а картина эта. поставлен-
Когда будете смотреть «Радугу
ка .
ная в 1943 году’, отнюдь не стала досто-
янием киноархивов), представьте, чего
стоил актрисе Елене Алексеевне Тяпки-
ной первый кадр. Она играла роль Фе-
досьи, украинской колхозницы, в чьем
доме живет немец-каратель.
В первом кадре — занесенное снегом
село: иней на тополях, лед на колодце,
тропинки, протоптанные между сугро-
бами. И трупы, окаменевшие на морозе.
Один, висит на дереве, другой примерз к
земле.
Рослая, сильная Федосья. иЛя с ведра-
ми по воду, набрела на окоченевший
труп и замерла: * Сыночек, сыночек
Один из участников съемки рассказы-
вал: Елена Алексеевна узнала тогда о
гибели на фронте родного сына. Группа
хотела отменить съемку: нельзя же тре-
бовать от актрисы, чтобы она вторично
пережила такие страшные мгновения.
Но в ответ было сказано: Нет, снимай-
те. Мы воюем».
V
»
У фильма равнодушных зрителей не
было. Его смотрела вся наша армия. Его
показывали всюду, где можно подвесить
экран и включить движок. Натерпевша-
яся горя Федосья, вынужденная при-
служивать гитлеровцу и его сожитель-
нице в своей же хате и все-таки ни-
сколько не потерявшая человеческого
достоинства, остановившая самосуд над
немцами, когда подходили свои, она
стала олицетворением народного харак-
тера— сильного, гордого, благородного.
У Виктора Астафьева есть рассказ
«Старое кино»—о том, как он сам и его
товарищи, солдаты-фронтовики, смот-
рят «Радугу» в клуне, сидя на молотиль-
ном току. Были видны звезды сквозь
разодранную соломенну’ю кровлю, слы-
шался перестук пх леметов с передовой.
То. что происходило на экране, соединя-
лось с тяжелым дыханием бойцов, плот-
но. будто пули в обойму, набившихся в
«и

Кадр из фильма «Радуга».
Е. Тяпнина в роли
Федосьи I
С

Е. А. Тяпнина, 1981 г.
Фото С.Иванова
сараи, и от них исходил запах земли и
пороховой гари. И
здесь, на фронте.
взаправду
Писател
Е. А. Тяпкиной. наверно, потому, что она
играла и горе и гордость Федосьи взап-
равду.
Недаром, значит, итальянские кине-
матографисты. те, которых потом весь
мир узнал как неореалистов, поначалу
называли себя	рад\*жистами»—они
смотрели фильм Донского тайком, были
потрясены подлинностью характеров и
переживаний на экране и стали привер-
женцами такой
ятельств и чувств в искусстве.
...Прошло много лет. и уже невозмож-
но. наверно, восстановить все подробно-
сти биографии фильма. Она сама — ис-
тория фильма Марка Донского — посте-
пенно становится одной из героических
легенд военных лет. И не так-то просто
спросить сегодня актрису, как же тогда
все произошло. Партнеры нередко пере-
сказывают обычные кинематографиче-
ские байки—о том, как на залитом
сорокоградусным зноем ашхабадском
стадионе декораторы искусно выстро-
или скованное декабрьской стужей ук-
раинское село. Вообще чаще всего поче-
му-то очевидцы рассказывают, как
кино умеет изобразить то. чего не было,
а вот как возникает на экране непод-
дельное. природное?
Однажды мы разговорились об этом с
Еленой Алексеевной. Действительные

Ж-Г

там», на экране, и
дрались и умирали
посвятил
свои

рассказ
радужистами
же правды
обсто-


очевидцы рассказывают.


14

«Такие же, как мы!»
«Алеша».




• * •
""-* ’•"с *-<•	-«” 1*11— III ш	г^*-чь -=ш- -
чмнмми*


<***^4% ж



ж



Наташа (Н. Флоренская).
Алеша (В. Юшкон)
I
V*



и*


И W

I
>

<







№

к
1^4
I Л

В Jg'
hi)
4
>4
к
•


А*


* .
*

* 1

*М


ж
।wЛ
и»
йс
-h
?7Л


• •*
Д
ДО. /
нМЙ*
№
"fit
'S’
7'
 I
А
р
ц ।
«Ожмланме». Маша (Н. Егорова)
I
ж
Г *
л -
%
I


» 


-Ml
* ж
J
*5
А*



*5



«]

Bi- * —


4' f

/
I



•*
*,Г

>
• м

I
в
I
f J
»

1
*
I
Л*
V
с
3 


1

*♦




£






I j



.. fj
Н I
* t

1



I


*

14
.
« 1
i

•#


• I
• w







• V
*

• • •
отважно ринуться в полемический бой. Однако, не
забывая о должной предусмотрительности, спешат пре-
дупредить: Алеша и Наташа почти ровесники. Наташа
уже была замужем, любовь их юношески целомудренна и
чиста, и вообще речь ведь идет не о школе, а о
техникуме, где учатся вполне взрослые люди. И оказы-
вается: незачем было бряцать оружием, незачем бро-
саться в боц
Вот другой конфликт. На завуча техникума Карташова,
героя вполне положительного, вдруг падает тяжкая
тень. Оказывается, много лет назад, когда он работал
еще не педагогом, а инженером, он стал виновником
аварии, повлекшей за собой человеческие жертвы. Об
этом рассказано в разоблачительном письме, написан-
ном вдовой одного из погибших. Так вот откуда, думаем
мы, интригующая печаль Карташова, его жизненное
одиночество, тайный душевный груз, его тяготящий.
Заслуживает ли он снисхождения? Должно ли пересмот-
реть отношение к этому человеку? Что заставило его
столько лет скрывать происшедшее — трусость ли, гор-
дость ли?.. Но напрасно стали бы зрители ломать головы
над подобными проблемами. Их просто-напросто не
существует, они сняты самими авторами. Карташов,
выясняется, ни в чем не грешен, разбиравшая дело
комиссия тогда же полностью и безоговорочно сняла с
него какие-либо обвинения. .
Вот любимая Алешей студентка Наташа Мареева.
Может показаться: какой странный, изломанный харак-
тер. даже и не понять сразу, хороша она или плоха с этой
ранней ее разочарованностью, с вызывающим пренебре-
жением к дурной славе, преследующей ее по пятам. Но
ничего подобного: Наташа—очень хорошая, очень цель-
ная девушка, во всем виноват ее бывший муж. бессове-
стно шантажирующий свою жертву...
Из-за чего, собственно, расходовали свой педагогиче-
ский пыл. ужасались, недоумевали, горячились коллеги
Алеши?.. Что мешало героине «Ожидания» вот так же, в
счастливом единении пройти со своим мужем не в конце,
а в середине, даже в начале фильма?.. Зачем вопреки
логике и здравому разумению разгорелась вся суета с
Картина «Алеша», поставленная на Свердловской прокладкой временной трассы в картине, обещавшей
студии (сценарий А. Шайкевича, режиссер В. Обухов),
тоже по-своему примечательна несоразмерностью ав-
торских обещаний и конечного результата. Картина
словно бы «проблемна», словно бы «смела» в постанов-
ке нравственных вопросов. Но ее претендующая на
драматическую остроту основная коллизия сплошь «об-
строена» страхующими оговорками и оправдывающими
обстоятельствами. Круговая оборона этих оговорок и
оправданий настолько сильна, что за вычетом их, соб-
ственно. ничего и не остается.
Любовь молодого преподавателя к своей студент-
ке— вот один из центральных конфликтов картины.
Допустимо ли. педагогично ли это? Чтобы утвердить
право героя на
и к больному сынишке подруги, и к
шим образом связанные между собой: сказать ли Игорю,
бывшему мужу, о своей беременности, родить ли ребен-
ка, примириться ли с Игорем?
Мы слышим нескончаемые, больно ранящие обвинения
и попреки, обращенные бывшей женой к бывшему мужу,
видим ее оскорбительное пренебрежение, а однажды
даже становимся свидетелями нервического колочения
женскими кулачками о повинную мужнину грудь. И все
это — в тумане многозначительной недосказанности. Но.
отвлекшись от парения в сложных и «высших» сферах,
мы хотели бы получить ответ на простейший вопрос: в
чем виноват Игорь, где причина нынешней Машиной
ненависти к нему?
Мы вообще побольше хотели бы узнать про обоих.
Героиня по профессии учительница, она говорит о себе,
что вне этого поприща не мыслит себя как личность. Но в
качестве таковой она показана только в одном, открыва-
ющем фильм эпизоде. В дальнейшем же являет по
отношению к детям
своим собственным воспитанникам, и к ребятишкам,
встреченным во время метаний ее по городу, странную,
похожую на равнодушие отчужденность.
А Игорь? «Застигнут сценой роковой», он таинственно
отмалчивается, вяло пытается образумить Машу, уходит
в сторону, отделывается незначащими недомолвками.
Впрочем, про него известно, что он хороший, преданный
своему делу врач, что и подтверждается тем. сколько
времени и сил уделяет он в нерабочее время одному из
своих маленьких пациентов.
Картина, обильная душевными надрывами, заканчива-
ется вполне благополучно. Это снова прогулка, но уже
вдвоем, рука об руку, уже не по летнему, а зимнему
парку. У Маши и Игоря будет ребенок, они вновь
сойдутся и, надо полагать, заживут дружно и счастливо.
Однако этот финал, неожиданный после всего преды-
дущего. воспринимается как снизошедшая на героев
«благодать», а сама рассказанная с экрана история
остается историей несколько пустоватой и вздорной.
Хотя она и преподана в обманно заманчивой, кинемато-
графически вполне культурной обложке.
«запретную» страсть, авторы готовы
стать широким социальным обобщением под обязыва-
ющим названием «Такие же. как мы!»?
Три фильма. Произведения разных задач и видов:
киноповесть, претендующая на остроту современного
производственного конфликта, интимная история жен-
ской души, некое исследование проблем морали и
педагогической этики — все они оказались отмечены в
конечном итоге одним и тем же недостатком. Отсутстви-
ем подлинных, из жизни почерпнутых проблем, отсут-
ствием реальных конфликтов... Что же до розово-голу-
бой дымки, которая призвана завуалировать бесцвет-
ность содержания, так ведь она отнюдь не способна
подменить собой многоцветье жизни, столь привлека-
тельное в полнокровных произведениях.








/

V
подробности сооытия оказались, как это жиссер встал передо мной на колепи и
обычно бывает, и проще и возвышеннее
чем молва о них:
— Как только я уехала с театром из
Москвы в эвакуацию, сын Глеб пошел в
военкомат и подал заявление в ополче-
ние. 3
ной с	___ ________
1943 году меня вызвали в Москву. На Замоскворечья решила идти в режиссе- от ее брата
вокзале вижу Эраста Гарина—он встре-
чал меня. Эраст плачет, говорит: Глеб Октября»,
погиб
маться в «Радуге
советует. Николай Охлопков говорит:
«Не снимайся, тебе будет слишком тя-
жело, твоя Федосья видит труп убитого
сына, как ты сможешь сыграть такое, не
надо!» Все-таки я согласилась сняться.
Но с условием—без репетиций и без
ду’блей; повторить не смогу. Все же
перед самой съемкой стало невозможно
тяжело. Я говорю режиссеру: «Пощади-
те. сил не хватит!» В самом деле, слезы
душат. А режиссер, горько поникнув
своей головой, гладит меня по серенькой
такой шал юшке, мокрой от слез, и мол-
я повторяю: «Правда, не смогу,
пощадите». Тогда он выдавил из себя
такое распространенное в ту пору слово:
Надо!» «Да.— говорю,— понимаю, что
надо, постараюсь, но не знаю, что полу-
чится». Режиссер попросил меня почи-
стить перед камерой картошку — навер-
но, чтобы занять мое внимание про-
стым. привычным действием, не выма-
тывать ожиданием мои силы. И вот я
чищу картошку, рассказываю про по-
ездку в Москву. И как-то само собой
сказалось: «Сыночек, сыночек
был снят незаметно для меня. Тут ре-

<Г
чит. z
«
• г
5
него оыло освооождение от воен-
'жбы по состоянию здоровья. В
V
А
им
А мне тогда предложили сни-
». Кто советует, кто не
W

W
«Да.
<=#
» Кадр
кетливо похлестывая им по сапож- дает о сеое знать какая-то грань полно-
ку—только что с коня, наверно, азартно кровного национального характера са-
скакала по окрестностям амазон-
поцеловал руки, еще вымазанные кар-
тошкой.	скакала по окрестностям амазон- мой актрисы. Ее некое самородное до-
...Дорогой ценой достаются порою ки- кой.— жадная до жизни помещица. Она стоинство. Чувство полноты жизни—в
нематографу мгновения истины. Но ис-
торию этого кадра, если быть точным, (его играл Иван Пырьев, тоненький,
надо начать издалека, с того времени, стройный, акробатически ловкий). Бы-
когда молоденькая Леля Тяпкина из ло в этой своенравной даме еще и нечто
лицедея Несчастливцева.
ры. Ее увлекли лозунги «Театрального Гурмыжская тоже была не чужда лице-
провозглашенные Всеволо- действу, но в житейском обиходе. Этот
образ, призванный заклеймить барские
искусством революции. И Леля прихоти и своеволие, актриса невольно
пронизала еще собственным звонким
***
»
главное, наверно.
М
дость просвечивала сквозь разоолачи-
тельную сатиру.
веселый хохот зрителей.
И тогда и позже полутона, легкие
штрихи, едва заметные нюансы актрису
как-то не привлекали. Она любила са-
В зале не умолкал
W
женила на себе племянника-гимназиста радостном и горьком.
Ведь и в истории ее артистического
подвига в «Радуге
именно человеческое достоинство и спо-
собность отдать себя творчеству цели-
ком. всем существом.
Эраст Гарин рассказывал мне: «Мей-
ерхольд был, как известно, человеком
трудным, хлестким. Иногда неспра-
ведливым. Мы все, его ученики, испыта-
ли на себе характер Мастера. Все, кроме
Тяпкиной. Мастер испытывал к ней
особое, нерушимое почтение. Даже, мне
кажется, побаивался ее».
Все. что несет в себе личность этой
актрисы, так или иначе отозвалось в ее
театра, прежде чем в кинематографии,
ее сотоварищ Сергей Эйзенштейн на-
звал аттракционом. Сыграть и комедий-
ную и трагедийную роль аттракшюн-
но—
восхищенный вкус,
Мейерхольд.
таков был не только ее личный
это был вкус школы
и стиль
так «во весь голос»,
«во весь рост», и то. что любимо, и то,
Ж/
дом Мейерхольдом, его призывы слу-
жить
Тяпкина. Тяпа. как ее называли товари-
щи, решила поступать на режиссерское жизнелюбием. Ее обаятельная моло-
отд еление мейерхольдовских «мастер
ских»: ведь у режиссера, что ни говори,
роль в искусстве более активная и само-
стоятельная , потому Тяпкина и выбрала
режиссуру. Ей пришлись по нраву' ин-
теллигентность и особая, молодцевато-
спортивная повадка молодых ребят, мую сочную краску’. То, что в теории творчестве,
знавших наизусть Пушкина и Маяков-
ского и с энтузиазмом учившихся бок-
су.
Здесь—исток духовной жизни арти-
стки. Она все же стала не режиссером, а
артисткой.
мажором ее натуры — а он высоко ценил времени. Играть
это свойство.— и полнозвучностью ее
«замоскворецко!!» речи, и юмором, всей что ненавидимо. Такая была эстети-
ее жизненной силой, всем ее обликом,
таким «подходящим» мажорному и за-
диристому молодому* театру, предложил нилась Тяпкина зрителям по многим
ей большую роль помещицы Гурмыж-
ской в Лесе» Островского. В избранном
им сатирическом ключе. Молодая Тяп-
кина играла агрессивную жизнелюби-
вую рыжеволосую даму средних лет.
Она появлялась со стеком в руке.

> л

ко-
ка.
Актрисой «крупного почерка» залом-
киноролям, список которых открывает
монументальная мачеха в «Веселых ре-
бятах». включает в себя старомосков-
скую барыню Ахросимову в киноэпопее
«Война и мир», многие другие большие и
маленькие роли. В каждой непременно
зала.
как
считаете
...Написав эти строки, я решил пока-
зать их Елене Алексеевне—для апроба-
ции. Но она улыбнулась—пишите, ска-
нужным. Может
быть, не хотела снова возвращаться к
прошлому. И неожиданно добавила:
«Лучше почитайте-ка. что я сама напи-
сала». И протянула мне только что
отпечатанные на машинке немногослов-
ные воспоминания о своей юности. Сво-
его рода новеллы — о верной, единствен-
ной. неразделенной любви к ней одного
очень талантливого человека, театраль-
ного критика. Так свободно писать о
личном может только очень чистый,
совсем прозрачный человек. Такова она
есть — актриса Елена
Тяпкина.
и

Алексеевна
15


1 а

I
1


следует дооавить. что каждый день начинался в новом городе.
Наши друзья стремятся показать фильмы, участвующие в фести-
как можно большему числу зрителей. Солнечная, теплая
наконец, качество
Ежегодный XXXII кинофестиваль трудящихся начал свой путь
небольшом словацком
десятилетий назад была
Чехословакии.
На торжественное открытие традиционного летнего меропри-
ятия со всей республики съехались корреспонденты крупнейших
газет и журналов, радио и телевидения. Нам довелось убедиться,
что интерес прессы к очень популярному фестивалю диктуется
прежде всего громадным вниманием и любовью людей к кино-
искусству, к кинематографу социалистических стран. Как всегда,
любители кино получили подробную информацию о ходе этого
массового кинофорума, о его участниках, чехословацких кине-
матографистах, о гостях фестиваля, приехавших сюда из нашей
страны, Болгарии. Венгрии, ГДР.
Этот интерес зрителей
первых мгновений пребывания на земле братской Чехословакии.
Особая нагрузка выпала, разумеется, на долю Георгия Жженова и
Ирины Акуловой
ХХХП кинофестивале трудящихся.
Интервью центральным и местным газетам и журналам, еже-
дневные встречи с коллективами больших и малых производ-
ственных коллективов, оживленные дискуссии в клубах друзей
кино, представления фильма «Экипаж» многотысячным зритель-
ским аудиториям—так складывался день нашей делегации, кото-
Георгий Жженов рый. как правило, завершался поздним вечером.
ЧССР. «ЮШОФЕСТИВАЛЬ
ТРУДЯЩИХСЯ-81»

НТО IftN
5’ фестивального плаката
I
В

городе Трнава. Именно здесь
основана Коммунистическая партия
шесть
I в
к*
и прессы нам оыло дано ощутить с
актерской
части
советской
W
делегации
на
вале.
погода, громадные открытые амфитеатры.
картин привлекали многотысячные киноаудитории. Правда, до
лжен засвидетельствовать, что, к примеру
городе Гуммене не смогла помешать любителям кино досмотреть
до конца «Экипаж»
Дважды около пятнадцати тысяч зрителей пришли в открытый
амфитеатр Кошице посмотреть наш фильм. Можно добавить, что
«Экипаж» одновременно демонстрировался еще в двух больших
кинотеатрах города с двухсоттысячным населением.
Как говорили нам члены клубов друзей кино Питры, Банской
Быстрины. Жиара над Гроном, Левице, других городов, такому
вниманию фильм «Экипаж» был обязан реализованному стремле-
нию его создателей увлекательно рассказать о судьбах людей
мужественных, талантливых и вместе с тем таких земных,
несмотря на все особенности своей непростой, «небесной» профес-
сии.
Фильм «Экипаж» был ____________ ________ ________________
чехословацко-советской дружбы, за который десятками тысяч
посещений проголосовали зрители ХХХП фестиваля трудящихся
Чехословакии.
дождливая погода в
в

• • •

4,
талантливых
«Экипаж»

удостоен Главного приза
оощества

Феликс АНДРЕЕВ
спец. корр.

С Э.»
норковых манто. Его протест странен,
так же. как и люди, с которыми сталки-
вает беглеца дорога.
Добрый и порядочный человек, чей
образ очень достоверно рисует актер
Пьер Монди, становится преступником.
Шелест награбленных купюр для него
не сладостная музыка приобретателя, а
лишь возможность совершить свою от-
чаянную одиссею. Франсуа будто отме-
чает флажками на карте вехи прошлого:
проводит вечер с женщиной, любимой
когда-то, — одинокой, восторженной,
неприкаянной, навещает старого дру-
га— разбогатевшего, унылого, живуще-
го в обстановке благопристойной фаль-
ши. Нет. прошлое не способно привязать
новоявленного изгоя к этой жизни. Так
же. как и настоящее
нелепой актрисой-неудачницей.
рую он пытается одарить теплом. Фран-
суа расстается с прошлым и настоящим
потому, что у него нет будущего.
так
^•^ьранцузский кинематограф,
^^^Ддавно и неизменно любимый на
шими зрителями, так часто в пос-
леднее время и, увы, справедливо упре-
каемый критиками за бегство от соци-
альных проблем, снова наш гость.
Каков его лик сегодня?
Отразил ли он то ожидание перемен,
которое так ощущается в стране? Мы
пытаемся угадать это в беге кадров
картин, представленных в очередном
показе.
Неделя французского кино, проходив-
шая в Москве. Киеве и Ленингра-
де.
шая все же некоторые его тона. Перед
нами прокрутилась лента, так сказать,
рядовой, ««проходной» продукции, не ос-
вященной традиционно громкими режис-
серскими именами. Но и в ней проступа-
ют контуры общества, охваченного бес-
покойством
«Мужчина в 50 лет
брошенный на улицу предпринимате-
лем. оставляет дом. семью, рыжего
друга
гонке перемешаны радость наслажде-
ния теплым ветром, мелодией, звуча-
щей из приемника, болтовней девушки,
«голосовавшей» на шоссе, толкотней в
суете незнакомого города и горечь обре-
ченности.
Уже в первые минуты вынужденной
««свободы»» Франсуа вступает в антаго-
низм с миром электронных штопоров и
о
*
в Москве.
капля в экранном море, отразив-
; близком будущем в какой-то ми-
«

Франсуа, вы-
оставляет дом.
— сеттера, бежит в никуда. В этой
КОНТУРЫ
ПОРТРЕТА
связь с милой,
кото-
что дни ее сочтены.
Заметки о Неделе французского кино
<
«Прямой репортаж о смерти»
Марлен Жоиер в фильме
«Полиция против полиции»
 .
Финал фильма незнакомого нам ранее
режиссера Кристиана Парея пронзите-
лен: веселым, бесшабашным танцем ра-
дует уличную толпу Барселоны (куда
занесло его в бездумной гонке) улыбчи-
вый, полноватый мужчина и падает от
полицейских пуль, зарывшись лицом в
ленты серпантина, в брызги конфетти
под скандируемый протест толпы.
Смерть как противостояние бездуш-
ному обществу выберет и Катрин Морте-
но, героиня фильма Бертрана Тавернье
«Прямой репортаж о смерти»». Она жи-
вет
фической стране, где люди умирают от
старости, от пуль, от голода, но не от
мучительных болезней.
Красавица Катрин (Роми Шнайдер),
еще недавно благополучная женщи-
на— она программирует бестселлеры.
Катрин выбрана телекомпанией для
сенсационной передачи — прямого ре-
портажа о смерти. Подкупленный врач
объявляет ей,
Выписанные таблетки провоцируют бо-
лезненные приступы. Солидный гонорар
прельщает ее никчемного мужа и выры-
вает согласие у самой Катрин. Получив
половину денег, она пробует бежать от
всевидящего ока телекамеры. Но тщет-
но. ведь камера вмонтирована в глаз
репортера Родди, следующего за Кат-
рин Долгая агония женщины должна
приковать к экрану миллионы зрителей,
компания подсчитывает барыши. Во
время их совместного бегства Родди
обретает душу, из холодного исполните-
ля становится человеком. Желанное
изображение исчезает с экрана устро-
ителей передачи. Катрин, как и Франсуа
из фильма Парея, пытается отыскать
покой в прошлом — на зеленой лужайке
возле уединенного дома своего бывшего
мужа, под звуки старинной музыки, в
сиянии летнего полдня... Катрин еще
может спастись, но так же страстно, как
еще недавно она хотела жить, теперь
она хочет умереть. Только своей
смертью Катрин Мортено способна на-
казать журналистов, затеявших дья-
вольскую игру, и шире—вынести обви-
нение обществу, породившему этот бес-
пощадный эксперимент.
Картина Тавернье
о человеческой нравственности, веду-
щийся строго, сдержанно. Режиссер и
актеры избегают эффектных сцен, ду-
шераздирающих деталей, именно тех,
что призваны были привлечь зрителей
сенсационной телепередачи. Авторы
как будто оголяют два полярных прово-
да

Только
прямой разговор

трезвый расчет и горение души,
создавая тем самым высокое напряже-
ние фильма.
Угловатая героиня актрисы Миу-Миу
ленте
Ива Буассе



в
инспектор»» тоже выброшена из «систе-
мы»». Казалось бы. работа в полиции
должна приносить ей профессиональ-
ное удовлетворение. Упорный инспек-
тор расследует одно дело сложнее дру-
гого. но за каждой грязной историей
стоят фигуры сильных мира сего. Впро-
чем, не судьба Корин, отставленной от
службы за неуместное рвение, выступа-
ет на первый план. Панорама растлен-
ного общества, на практике охраняемо-
го законом, заполняет экран. Публици-
стический пафос, однако, не сопрягает-
ся у Буассе с художественными решени-
ями, что снижает достоинства ленты.
Законное беззаконие—так читается
тема фильма Робина Дэвиса «Полиция
против полиции»».
Два полицейских управления заняты
одним делом—ловят банду преступни-
«Женщина-
ков. В соперничестве за право лидер-
ства они увлеченно попирают закон и
нормы профессиональной этики. Здесь
представлены оба традиционных типа
полицейских комиссаров, бытующих во
французском кино,— грустный, оба-
ятельный, честный труженик, гибнущий
во спасение коллеги из конкурирующего
подразделения (его играет Клод Брас-
сер), и циничный, самодовольный, не
стесн я ющийся
чье лицо, видимо, и выйдет на первые
полосы газет за поимку банды (неожи-
данная роль актера «интеллектуально-
го»» кино Клода Риша). Обилие изве-
стных исполнителей — Брассер. Риш,
Марлен Жобер, Франсуа Перрье и дру-
гие.— однако, не выводит фильм за
рамки средней продукции. И все же его
социальный настрой весьма определе-
нен.
Мы увидели образчики работы и са-
мых «кассовых»» режиссеров—Жака Де-
рея и Жоржа Лотнера с участием неза-
ходящих звезд: Алена Делона и Жана-
Поля Бельмондо. Это «триллер
надо убрать»» и комедия
удачник»». И
герои становятся невольными участни-
ками неведомой им борьбы. В картине
Дерея игрок в покер Жерфо. зарабаты-
вающий себе тем самым на жизнь, попа-
дает в паутину жестоких интриг вла-
дельца военных заводов и его подруч-i
ных, охраняющих тайну нового оружия
от конкурентов. Жерфо вступает в про-
тивоборство с неизвестными ему сила-
ми. На насилие он отвечает насилием,
становясь одиноким охотником. «Фильм
действия
шает образ загадочного и печального
героя, памятный, например, по «Саму-
раю»» Мельвиля. Делон был продюсером
картины, она пригнана по нему так же.
как делался
Вор; неуд ач ник»».
Режиссер Жорж Лотнер, авторы сце-
нария и диалогов Жан Эрман и Мишель
Одийар, по их же словам, очень забав-
лялись, создавая историю для Бельмон-
до. Теперь она бездумно смешит зрите-
ля, выручаемая иронией Бельмондо,
подтвердившего еще раз свою отлич-
ную актерскую форму.
Другая комедия — «Все—звезды»»
Мишеля Ланга — музыкальная. Увы.
юмор отступает перед напором пошло-
сти. Что касается постановки музыкаль-
ных номеров, то они скомпилированы из
эпизодов «Вестсайдской истории»»,
но
Роберта Уайза и «Девушек из Рошфо-
ра
Роже Кожио, постановщик и исполни-
тель главной роли в фильме «Проделки
Скалена»», снятом по Мольеру, сразу
вводит зрителя в атмосферу ярмароч-
ного театрального празднества.
Актеры гримируются на глазах у пуб-
лики, начинается спектакль, рисованая
декорация поднимается, и за нею от-
крывается море, разноголосье порта.
Условное смыкается с реальным, окуна-
ясь в стихию народной жизни.
К сожалению, мера соотношения ре-
ального и условного точно не найдена, и
потому картина не стала свежим словом
в кинематографическом прочтении
Мольера.
Всего восемь фильмов. Но и они пока-
зывают, что баланс
социального темперамента, тревожного
и тревожащего. В йем
обновления французского экрана
кино.
> средствах карьерист.
исполнителей


«
<с
»
«в
Троих
и комедия «Вор-не-
том и в другом случае
» «
«
Троих надо убрать» воскре-
«по мерке»» Бельмондо
музыкальная.
« Вестсайдской
без художнической страстности
без изящества Жака Деми.
кинематографичес ком
в пользу кино
предчувствие
Г. ДОЛМАТОВСКАЯ

О
16

«Советского экрана» в
вож-
Прошел недавно по нашим экранам фильм «Среди
коршунов». В редакцию
связи с ним поступило немало зрительских писем.
Картина пробудила к себе интерес, многих не
оставила равнодушными—кого-то обрадовала, ко-
го-то огорчила, в общем, заслужила того, чтобы
стать предметом разговора. Тем более, что многие
из наших читателей просят подробнее рассказать о
создателях фильмов этого жанра, о его возникнове-
нии и развитии.
Лента о подвигах защитников справедливости
дя племени апачей Виннету и его друга, охотника по
кличке «Верная рука», есть составная часть так назы-
ваемой «индейской серии», снимавшейся в Югославии
кинематографистами ФРГ (фильмы той же тематики, к
слову, создаются и в других странах Европы. Об
«индейской серии» кинематографистов ГДР см. «СЭ»
№ 11. 1977 г.). Первый фильм серии производства
ФРГ—Югославия появился у нас в прокате в 1УЬЬ году,
и с Тех пор через каждые два-три года знакомились мы
с очередным поворотом бурной жизни Виннету и-его
сподвижников. И тем более пора подвести кой-какие
итоги.
Прежде всего отметим одно важное обстоятельство.
Картину «Среди коршунов» поставил Альфред Форер.
но он не был единственным, кто прославлял благород-
ного Виннету на киноэкране: имелись и другие режиссе-
ры. а наиболее потрудившимся срЪди них следует
назвать Харальда Райнля. Мы видели его картины
«Виннету—сын Инчу-чуна», а также двухсерийную
«Сокровище Серебряного озера». Но, кто бы ни снимал
эти ленты, результат всегда оказывается одинаковым:
от фильма к фильму меняются только имена второсте-
пенных персонажей да подробности действия. Харак-
тер фабулы остается тем же.
Я говорю это не для того, чтоб сокрушаться, а совсем
по другой причине. В литературоведении есть такое
понятие — «магистральный сюжет». Оно означает, что
в каком-либо ряду произведений можно обнаружить
общий конфликт, например, борьбу человека с силами
природы и сходные решения этого конфликта. Все
вместе — и конфликт и разрешение—образует «маги-
стральный сюжет». Близость друг другу фильмов о
Виннету означает, что они не только имеют свой
«магистральный сюжет», но, кроме того, и общие
приемы, способы, фабульные конструкции для его
воплощения. И если мы собираемся выявить, что же на
самом деле видим в этих картинах, то нужно обсудить
их «магистральный сюжет»,
важный вопрос: относится ли к жанру вестерна «индей-
ская серия
Чаще всего такие задачи решаются на основе
внешних признаков. Происходит действие на Диком
Западе—значит, вестерн. Дерутся благородные ков-
бои с обросшими щетиной, неряшливыми бандита-
ми— значит, вестерн. Нападают индейцы на караван
переселенцев или на ферму, затерявшуюся в прери-
ях.— значит, вестерн. Однако исследователи отмеча-
ют, что американский вестерн обладал своеобразной
историчностью: в нем всегда указывалось достоверное
время и место действия. Делалось это совсем не для
того, чтоб зритель потом разыскал соответствующее
место на карте, а чтоб подчеркнуть—всюду, в каком-
либо захолустном Абилине или Уичито, в Лордсбурге
или Додж-Сити, происходил один и тот же процесс:
первоначальный хаос переселения, стычки и пере-
стрелки сменяла нормальная жизнь, устанавливался
закон и правопорядок, а мирные обыватели получали
возможность спокойно предаваться своим повседнев-
ным занятиям. Установление правопорядка на «диких»
землях и было «магистральным сюжетом» американ-
ского вестерна. В нем сквозила гордость за то. как
быстро, энергично и эффективно оказались освоенны-
ми «дикие» земли То. что при этом индейские племена
уничтожались или загонялись в резервации, не прини-
малось во внимание. Гордость освоения придавала
американскому вестерну своеобразную эпичность
Однако с начала 50-х годов все чаще в него стало
проникать ощущение, что правопорядок, устанавлива-
емый на «диких» землях,—это буржуазный правопоря-
док. а потому чреват он несвободой и несправедливо-
стью. Из фильмов о Дальнем Западе все больше
» 7
*4
а также ответить на
о нас
за рубежом
«ЕМЕЛЬЯН ПУГА ЧЕВ»
Имя режиссера Алексея Салтыкова
знакомо нашим зрителям по ряду про
изведений. среди которых «Председа-
тель . Сибирячка». Бабье царство ».
Мы давно могли убедиться в том, что
это человек, глубоко чувствующий на-
родный характер,
чев*—первая попытка режиссера
вникнуть в суть исторических событии
далекого прошлого, когда происходи-
ли крестьянские бунты против само-
державия. Фильм поставлен в роман-
тическом стиле. Авторы, следуя исто-
Сибирячка».



* Емельян
попытка
Пхта-
Кадр из фильма «Среди коршунов»
«магистральный
«
улетучивались прежний оптимизм и прежняя жизнера-
достность. Ясная до бесхитростности фабульная схе-
ма—благородные ковбои против бандитов или индей-
цев—усложнялась, появились углубленные., психоло-
гически неоднозначные мотивировки поступков. Аме-
риканский вестерн стал утрачивать зрительскую попу-
лярность. Производство картин этого жанра в США
сокращалось. Вот тогда в Европе, прежде всего в
Италии и ФРГ, развернулось производство своих ве-
стернов. Правда, вестернами их можно назвать лишь по
внешним признакам — по месту действия (Дальний За-
пад) да по костюмам персонажей. Ибо в основе
европейских фильмов лежал иной
сюжет», им чужда была чисто американская нацио-
нальная гордость за «удачно» проведенную колониза-
цию, притом исходили они (прежде всего картины
западногерманские) из совсем иной традиции, нежели
американские, а потому и затруднительно их называть
вестернами».
Что же касается традиции, то была она вот какой. В
XIX веке появилось множество романов европейских
авторов о жизни на неосвоенных частях американского
континента. Так проявлялся жгучии интерес европей-
цев к естественному, казавшемуся подлинно свобод-
ным существованию на ««диких» землях. Но популярную
беллетристику не столько волновала тема освоения
новых пространств, сколько стремление перенести в
экзотические условия давно отработанную сюжетную
схему: романтический герой, обычно выступавший в
одной из двух ипостасей — или могущественный, ода-
ренный исключительной силой и способностями инди-
вид, или красавец с нежными чертами лица и безвинно
страдающий, но в конце концов доказывающий свою
правоту. Герой этот утверждал высшую справедли-
вость, не нарушал сам ни одну из десяти заповедей, а
также зорко следил, чтобы никакие мерзавцы их тоже
не нарушали. Проблема же. будет ли спокойно пастись
скот возле Уичито или мирно произрастать кукуруза в
штате Айова, романтическую личность не волновала.
Самым известным среди авторов такой беллетристи-
ки. несомненно, был немецкий писатель Карл Май. Его
романы и легли в основу «индейской серии», о которой
мы сейчас говорим. Связь Мая с другими беллетриста-
ми можно проследить хотя бы по прозвищам героев. В
них часто употребляется слово «рука». У Мая действу-
ют, например: Шаттерхенд, то есть «Громыхающая
рическим фактам, раскрывают пате-
тику социальной битвы.
«Отечествен фронт» (НРБ)
«НЕСКОЛЬКО ИНТЕРВЬЮ
ПО ЛИЧНЫМ ВОПРОСАМ»
Этот фильм
жизненности и своеобразии кинема-
тографа Грузии. Картину отличают
несомненная свежесть и изобретатель-
ность.
свидетельствует
о
«Гадзеттино» (Италия)
Лана Гогоберидзе—режиссер., кото-
рый доносит до зрителя свои собствен -
Рука
ка»)'
»
« Разящая Ру-
«Огненная Рука», чрезвычайно меткий
Верная рука» и т. д. Книги Мая о

(иногда переводится как
удар его кулака настолько силен, что в голове
противника раздается как бы громыхание: еще имеется
Файрхенд
стрелок, и Шурхенд
Виннету и его друзьях появились в 90-е годы прошлого
века. Но еще десятилетия за три до этого увидел свет
роман француза Гюстава Эмара «Твердая Рука», а у
немецкого писателя Германна Гёдше, выступавшего
под псевдонимом «сэр Джон Ретклифф», в книгах
«Сокровище ацтеков» и «Золотая лихорадка
(1867—1868) действовал благородный охотник Желез-
ная Рука, кстати, состоявший с индейским вождем
Вонодонгахом — Большим Ягуаром — в столь же неж-
ной дружбе, как и Олд Шаттерхенд с Виннету. Не
прошел Май в «Сокровище Серебряного озера» и мимо
столь частого у предшественников мотива клада,
который достается благородному герою в воздаяние за
его подвиги.
Но чем книги Мая сильно отличались от предшеству-
ющей подобной литературы, так это каким-то немысли-
мым. невиданным сверхмогуществом героев, прежде
всего Шаттерхенда. Антонио Грамши писал в «Тюрем-
ных тетрадях» о характере героя популярной беллетри-
стики. что у него
показных, свойственных скорее
много... ребяческой амбиции быть «первым в классе»,
но прежде всего быть признанным и провозглашенным
в качестве такового». Вот этой амбицией Олд Шаттер-
хенд обладает в преизбытке. Он показывает чудеса
храбрости и выносливости—лучше всех стреляет, бы-
стрее всех бегает, оказывается эффективнее всех в
кулачном бою, так что даже выросший в этих краях
Виннету не может с ним тягаться, хотя и обладает
незаурядными физическими качествами. Автор откро-
венно любуется своим героем и постепенно, исподволь
своим чувством заражает читателя.
Создатели кинематографической «индейской серии»
полностью сохранили у маевских героев их легендар-
ные качества, однако придали им свой смысл. Именно о
легендарности своего персонажа свидетельствует иг-
равший вождя апачей французский актер Пьер Брис.
До этого он исполнял в основном роли отрицательных
персонажей, «злых мальчиков», неприкаянных моло-
дых людей, которые носятся на машинах да хулиганят.
Известность пришла к Брису с ролью Виннету. Тогда,
как говорит Брис, «ко мне пришла не только новая
работа, но и целый ряд вопросов, о которых раньше
вообще не задумывался или не принимал всерьез.
Например, как я могу помочь тем молодым людям,
которые пишут мне и поверяют все свои жизненные
проблемы? Теперь 365 дней в году я — Виннету
на экране, как и всякий легендарный герой, он безза-
ветно и самоотверженно наказывает злых, поддержи-
вает добрых, улаживает всевозможные конфликты, то
и в жизни от Виннету — Бриса ждут того же.
Современный смысл, который кинематографисты
вложили в сочинения Мая. видится в следующем. В
фильме «Среди коршунов», как и во многих других
картинах «серии», на первый план выходит линия, в
литературном первоисточнике едва намеченная: живет
мирно и спокойно фермер, занимается своими делами,
а неподалеку тоже мирно предается своим делам
индейское племя шошонов. Но вот бандиты нападают
на ферму, сжигают ее, убивают жену и дочь фермера и
так фабрикуют улики, чтоб подозрение пало на шошо-
нов. Между мирными соседями возникает вражда:
фермер клянется истреблять краснокожих, индейцы
тоже всячески демонстрируют свою вражду к белым. В
фильме «индейской серии
реальность XX века—такое соотнесение должен сде-
лать зритель. В этих лентах вражду между белыми
поселенцами и краснокожими, раздутую злыми силами,
всегда гасят Виннету вместе с Громыхающей или
Верной Рукой. Легендарные герои не столько демон-
стрируют здесь свое сверхмогущество, сколько выпол-
няют существенную миссию—выступают в роли мирот-
ворцев. В таких вот романтических, полусказочных
персонажах олицетворены в картине силы, способные
противостоять вражде между народами.
В. МИХАЛКОВИЧ,
кандидат искусствоведения
»
и
«Золотая
»
«много элементов театральных,
свойственных скорее «примадонне»...
»
Если

нет никаких ссылок на
ныи взгляд на мир. Актриса Софико
Ч мае рели создала замечательный об-
раз современной женщины.
«Лидов а демокрацие» (ЧССР)
«ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ»
С оздатели
героя современного социалистическо-
го общества, человека прямого, че-
стного и смелого. Каждым своим по-
ступком, каждым словом борются ге-
рои ленты за интересы общества.
Правда», Плзснь (ЧССР)
ильма показали живого
человека прямого.
«
«ПЯТЬ ВЕЧЕРОВ»
простое повествова-
свиде-
По своему стилю фильм Пять вече-
ров* весьма отличается от предыду-
щей картины Никиты Михалкова...
Пять вечеров
нис о любви. Эта простота
тельство высокого мастерства молодо-
го режиссера. Тонкие психологические
портреты своих героев он рисует на
фоне повседневной действительности.
Фильм проникнут внутренним светом,
юмором, нежностью.
«Марсейез» (Франция)
17
I

H. П. Федоров
Художник-мультипликатор Николай Федоров отло-
жил карандаш и взглянул на свою работу. На рисунке
Конек-горбунок с Иванушкой-дурачком плясали впри-
сядку. То. что Иван действительно пляшет, сомнения
не вызывало: одна нога была чуть согнута, другая в
лихом коленце откинута в сторону. Сквозь Ивана,
нарисованного на полупрозрачной кальке, просвечи-
вал Иван на другом рисунке, где он уже на корточках,
подбоченившись и выгнув спину. Конек-горбунок на
первом из листов подпрыгивал на всех четырех ногах
на другом—приседал. Но движение коня было пока
неточное, требовало переделки...
Более сорока лет работает на студии «Союзмульт-
фильм»» Николай Федоров, участвовал в создании не
одного десятка рисованных лент. Когда молодым
человеком он пришел в «Экспериментальную сту-
дию» при главном управлении кинофотопромышлен-
9


J


у







/и IV 11 i\Ui

и
оессильны,

журналы и издатель-


w
W
Иногда приходится слышать утверждение, что сце-
нарии не имеют, дескать, самостоятельной художе-
ственной ценности, без режиссеров и артистов они
бескрылы и бессильны, не доходят до массового
читателя, остаются за бортом отечественно!! литерату-
ры. На библиотечных полках и в книжных магазинах
произведений кинодраматургических действительно
днем с огнем не сыщешь. Можно десять и двадцать лет
ходить в кинодраматургах и не иметь своего сборника.
Литератур но- художествен ные
ства не балуют сценаристов вниманием, чрезвычайно
редко публикуют сценарии Почему? Может быть,
широкий читатель сценариями не интересуется? Но
ведь достоверно известно: после каждой кинопремь-
еры тысячи и тысячи зрителей испытывают желание
обратиться к первоисточнику понравившегося филь-
ма— к сценарию.
Зритель тянется к сценариям лучших фильмов
былых и нынешних лет. И это понятно: в основе
каждого добротного фильма лежит, как правило,
литературно добротный сценарий, имеющий право на
долгую самостоятельную жизнь в художественной
литературе.
В этом я еще раз убедился, читая изданный к XXVI
съезду КПСС новый выпуск альманаха
нарии
ческое
писал в предисловии к альманаху заместитель предсе-
дателя Госкино СССР Б. Павленок: «Нынешний уро-
вень искусства кино
ного восхождения,
накоплений и последовательного развития традиций
советской киношколы, основой которой являются пар-
тийность и народность искусства».
Сценарии, включенные
подтверждают эт>’ мысль. Кинодраматурги сегодня-
шнего дня работают на одном из наиболее плодотвор-
ных направлений творческого поиска — создают
портрет эпохи, масштабные человеческие характеры
вобравшие в себя приметы современности
ский дух советского народа. Со страниц сборника
перед нами встают яркие образы настоящих героев,
представителей разных поколений. Молодой, но уже
опытный революционер-ленинец Георгий Стуру а. вме-
сте со своими товарищами организовавший в центре
России подпольную типографию, где печатались Прок-



Киносце-
Он доставил мне, читателю, истинное эстети-
нравственное удовольствие. Справедливо на-
«
»
9
— это одна из ступеней непрерыв-
итог многолетних качественных

убедительно
альманах.
в
творческого
>
героиче-


в
* Альманах «Киносценарии»». Госкино СССР. Москва. 1981.
Первый выпуск
У
ности. директор внимательно просмотрел его рисун-
ки, потом анкету—он был учащимся ФЗО—и сказал:
«У вас ведь прекрасная профессия—электромонтер.
Идите работать к нам по специальности. Электромон-
теры нам очень нужны!» Но Федоров наотрез отказал-
ся—он решил стать художником. И ушел в тот раз ни
с чем. А через два года все-таки добился своего.
...Николай Петрович отложил в сторону неудачный
рисунок, приобщив его к десятку отвергнутых уже
вариантов. Он знал: решение придет, если как следу-
ет его поискать. Может, мелодия танца что-то подска-
жет? Или еще раз продумать саму пластику движе-
ния, понять, ощутить ее самому?.. Сплясать! И он
попробовал. Раз-два-три... И вдруг понял. Сказочного
Конька надо просто поднять на задние ноги. Через
минуту Федоров уже сидел за столом и рисовал...
Мультипликационный фильм в процессе своего
рождения проходит через многие стадии, многие руки.
Режиссер на основе сценария пишет свою разработ-
ку, художник-постановщик рисует эскизы, композитор
сочиняет музыку, а группа художников-мультиплика-
торов «оживляет»» героев будущей ленты, расклады-
вая каждое их движение по фаза^, придумывает
поворотные моменты в мизансценах. Их дело можно
сравнить с работой художников, балетмейстеров и
актеров одновременно. Они ищут характерные же-
сты, мимику, наделяют персонажи неповторимой ин-
дивидуальностью. Недаром художников-
мультипликаторов называют художниками-
одушевителями. Есть у них и специализация, своеоб-
разное разделение труда: промежуточные фазы
бота художников-фазовщиков, переносят рисунок
тончайшими контурными линиями с кальки на листы
целлулоида художники-прорисовщики. А уже в следу-
ющем цехе другая группа, «заливщиков», раскраши-
вает целлулоид специальными красками, и рисунок
обретает свою плоть. Лишь после этого оператор
снимает изображения на кинопленку.
Художник-мультипликатор не выбирает себе рабо-
ту. Дали задание—надо выполнить. И выполнить
творчески, используя фантазию, опыт, навыки. Есть у
Николая Петровича заветная мечта. Известный ре-
жиссер И. Иванов-Вано совместно с художником-
постановщиком Л. Мильчиным (они же авторы обеих
экранизаций «Конька-горбунка») собираются снимать
триптих по пушкинским сказкам. И Федоров надеется
поработать вместе с ними.

за-

I
<
ОГОНЬ НА СЕБЯ
Л. Целиковская, М. Жаров и баянистка

А. КРОТКОВ

СЦЕНАРИИ ЕЩЕ И ЧИТАЮТ
«Рабочий

матеры-

И. Болгарина.

W

ПИМОВ,
ламации. листовки и партийная газета «гаоочии»
(«Дом на Лесной» Георгия Мдивани). Отважная Слав-
ка— Ярослава Левковна Петрин, на долю которой
выпало большое горе, но она не согнулась под жизнен-
ными невзгодами, не утратила веру в людей, открыто
пошла в бой с врагами украинского народа
ми националистами, вырывая из-под их влияния детей
(«Перевал» Владимира Денисенко). Бывалый красно-
гвардеец, организатор первого в Белоруссии партизан-
ского отряда генерал-майор Василий Захаров^гч Корж,
который и в мирные дни на склоне лет беззаветно
служит людям («Третьего не дано»
А. Осипенко, М. Пятигорской). Мудрый и целеустрем-
ленный секретарь райкома партии Георгий Торели.
смело вступающий в сражение с теми, кто не дорожит
интересами общества, не дорожит землей отцов («Твой
сын. земля» Сулико Жгенти и Реваза Чхеидзе). Благо-
родных! и бесшабашный астронавт Виктор
ведущий фантастический корабль «Астра» к далеким
планетам («Ангелы космоса» Кира Булычева и Ричар-
да Викторова). Люди разных национальностей. Раз-
ные. несхожие человеческие характеры. Но одна пла-
менная страсть объединяет их — верность Родине, род-
ному народу. В различных творческих манерах и
жанрах исполнены эти сценарии Здесь и остросюжет-
ное историко-революционное повествование, и психо-
логическая драма, и биографическая героико-патрио-
тическая эпопея, и художественно-публицистический
рассказ, и впечатляющая научная фантастика. Каж
дый из кинодраматургов в своем жанре нашел верную
дорогу к сердцу читателя.
Отрадно, что рядом с многоопытными мастерами
сценарного дела в
авторы
патриотическую темл' «Ответный ход
ская. проникновенно повествующая в своем первом
сценарии полнометражного фильма «Прогноз на бли-
жайшие сутки» о трудовых буднях молодых полярни-
ков Чукотки.
Хотелось бы подробнее рассказать и об этих кино-
произведениях и об остроумных миниатюрах для
сатирического киножурнала «Фитиль
ных в альманахе. Увы! Нет возможности. Пришла
пора вернуть альманах товарищу, у которого я его
одолжил на некоторое время. Купить же книгу*
магазине мне так и не удалось.
Как видно, сценарии нужны нс только режиссерам.
Их охотно читают
кино и литературой.

альманахе выступают молодые
Евгений Месяцев со сценарием на военно-
и Елена Рай-



». опголикован
в
13 другие люди, интересующиеся
Вл. РАЗУМНЕВИЧ
ну,-
Сорок лет минуло с-начала Великой Отече-
ственной, но в душах людей жива память об
огненных годах. Как бы ни было трудно тогда,
воины не теряли вкуса к веселой шутке^ лириче-
ской песне, с удовольствием смотрели кинокарти-
ны. Часто в гости к ним приезжали артисты.
Этот старый фотоснимок напоминает мне о
том, как в нашу 1 -ю воздушную армию, сражавшу-
юся на Западном фронте, летом 1943 года приеха-
ли
М. Склярова. То было трудное время. По пять-
шесть боевых вылетов в день совершали летчики.
Однажды на рассвете командующий армией
генерал М. Громов пригласил нас посмотреть
кинофильм «Воздушный извозчик». А когда после
просмотра на импровизированной сцене появи-
лись исполнители главных ролей, восторгу зрите-
лей не было границ
Политотдел армии решил провести такие же
встречи на передовых аэродромах. Тогда-то и
произошел случай, который заинтересовал Миха-
ила Ивановича Жарова и послужил основой для
его будущего фильма.
На штабном ПО-2 я подлетел к небольшому
городку Мосальску. Взглянул вниз и... не узнал
местности. Какой-то незнакомый аэродром, хоро-
шо различаются взлетная полоса, рулежные до-
рожки... Что за наваждение? Решил приземлить-
ся. выяснить.
Не успел выбраться из кабины, подбегает
солидный старшина с пышными усами. На груди
поблескивают три золотые нашивки—знаки тя-
желых ранений—и начищенные медали.
— Товарищ майор! Начальник ложного аэро-
дрома старшина Крапива. Какие будут указа-
ния? — молодцевато отрапортовал он.
Отличная бутафория.—похвалил я старши-
есть ли «поклевки» на эту приманку?
Так точно! «Рама»» уже дважды наведыва-
лась—фотографировала. Работаем с шофером
полуторки вовсю. А нельзя ли. товарищ майор,
подняться на вашем самолете на виду у фашиста,
если еще прилетит? Тогда у него последние
сомнения отпадут...
Я одобрил эту затею и приказал пилоту взле-
теть, когда снова появится разведчик. А вскоре
раздался вой сирены, и тут же над деревьями
мелькнул мой ПО-2. Старшина ввел в действие
всю свою «технику». Полуторка на буксире тащи-
ла два макета истребителей, искусно сделанных
на Калужской мебельной фабрике, а в это время
по рулежным дорожкам, поднимая клубы пыли,
верхом на граблях и вилах носились ребятишки из
соседнего села Кошелево.
— Заглотил «наживку».—удовлетворенно ска-
зал Крапива.
На рассвете двадцать семь вражеских оомоар-
дировщиков Ю-87 под прикрытием истребителей
появились над «аэродромом»». Они сбросили сот-
ни бомб, вызвав множество взрывов и пожа-
ров—ровно столько, сколько смоляных бочек
успели зажечь старшина и его шофер Глинский.
Под занавес»» Крапива сумел даже подбить один
юнкере» из’ авиационного пулемета.
М. Жарова захватила мысль создать фильм на
эту тему. Актер побывал у Ивана Крапивы, кон-
сультировался с другими бывалыми людьми. И
вскоре на экраны вышла картина «Беспокойное
хозяйство»», поставленная Михаилом Ивановичем
Он сам сыграл в ней роль старшины Семибаба.
прообразом которого послужил Крапива.
Прошло много лет. В Кошелеве сейчас крупное
животноводческое предприятие. Только в лесу
по соседству еще можно встретить раненные в
той бомбежке деревья. Время от времени пс
телевидению смотрим фильм «Беспокойное хо-
зяйство». воскрешающий памятные для фронто-
виков события.
«<
«
Е. КОЯНДЕР,
полковник в отставке



18

4*0
ИОРО \ е
ОДРО
“МОСФИЛЬМ
незваный друг
НЕТ ВОПРОСОВ
в совершенно новом актерском
Художник-постановщик
Александр Денисюк
Художественный руководитель
Юлий Карасик
Композитор Е. Крылатое
Врач — Вадим Захарченко
Отец Альки — Юрий Саранцев
Анна Евлампиевна — Евгения Ханаева
Шофер — Георгий Юматов
Оператор-постановщик
М. Мусаев
Художник-постановщик
О. Борубаев
Композитор Ш. Каллош
КИТАЙСКИЙ синдром
( «Ленфильм») и зарубежные:
Oto
«КИРГИЗФИЛЬМ»
Авторы сценария И. Акимов, А. Видугирис
Постановка Альгимантаса Видугириса
У МАТРОСОВ
ЦЕНТРАЛЬНАЯ КИНОСТУДИЯ ДЕТСКИХ
И ЮНОШЕСКИХ ФИЛЬМОВ ИМЕНИ
М. ГОРЬКОГО
Когда-то герои фильма учились вместе. И вот спустя годы жизнь снова
свела их Алексей Греков — процветающий молодой ученый. Виктор Свири-
дов— практик, главный технолог химкомбината, стоящий на пороге важного
открытия Не имея ученой степени и авторитета в НИИ. где должна решиться
судьба его работы. Свиридов крайне нуждается в поддержке своего бывшего
однокашника. Как же поступит Греков в сложной ситуации, задевающей и его
личные интересы?..
«Мы исследуем нравственные отношения в сфере науки и производ-
ства.—говорит режиссер Леонид Марягин—Разворачивая судьбы персона-
жей. исследуем проблему долга и совести»
Сценарий Дмитрия Василиу
Леонида Марягина
Постановка Леонида Марягина
Главныи оператор Юрий Авдеев
Художник-постановщик Феликс Ясюкевич
Композитор Ян Френкель
Роли исполняют:
Греков — Олег Табаков
Свиридов —Олег Даль
Кира — Ирина Алферова
Нина — Наталия Белохвостикова
Глушенкова — Наталия Гундарева
Первак — Анатолий Ромашин
Бодров — Всеволод Ларионов
Людмила — Алла Евдокимова
Шлепянов — Всеволод Санаев
Петухов — Иван Рыжов
Автор сценария Аркадий Инин
Постановка Владимира Рогового
Главный оператор Вячеслав Егоров
Художник-постановщик Виктор Сафронов
Композитор Александр Журбин
В главных ролях:
Алька — Наталья Казначеева
Александр Иванович — Вадим Андреев
Роли исполняют:
Клавдия Михайловна — Татьяна Пельтцер
Дядя Миша —Михаил Пуговкин
Серега —Николай Денисов
Жанна Петровна — Людмила Хитяева
крупный разговор
Алька ШаН^на и Саня Фокин, познакомившись случайно в самолете, преодолева-
ют расстояние в полстраны, Сколько приключений, веселых и грустных, случается
за это время с героями комедии?.. У каждого из них своя цель Алька собирается
поступать в театральный институт, Саня — матрос рыболовецкого сейнера — спе-
шит в родное село. На наших глазах переплетаются судьбы героев, и мы расстаемся
с ними на пороге их новой жизни...
Этот фильм родился в резулотате шестилетнего содружества Одесской
киностудии с рабочим коллективом треста «Азовстальстрои».
...На стройке в разгар напряженной работы, в каждодневном преодолении
трудностей, острых проблем повстречаемся мы с героем фильма — бригади-
ром Михаилом Степчаком. и. быть может, лучше всего о своем характере, об
отношении к жизни и труду скажет он сам, с экрана: «Ну вот. хотя бы эта
стройка . Она вся от начала и до-конца наша, моя. она... как ребенок со дня
рождения Он мой? Мой. Он улыбается — я улыбаюсь. Он заболел — я
переживаю, врачей разных ищу и лекарства... А потом вижу, как он растет!..»
Для Борислава Брондукова, исполнителя популярных комедийных ролей,
съемки в «Крупном разговоре»—дебют
амплуа
ОДЕССКАЯ КИНОСТУДИЯ
Автор сценария Вадим Авлошенко
Режиссер-постановщик Геннадий Глаголев
Оператор-постановщик Игорь Чепусов
Роли исполняют:
Степчак — Борислав Брондуков
Мать — М. Булгакова
Светлана—Т. Кудрявцева
Маша—С. Шершнева
Лида — Е. Никищихина
Иван —А. Голобородько
Артемов —Ю. Кузьменко
Сергей — И. Шабалтас
Галак — И. Сидоров
Хвостенко—А. Гава
Гойда — Б. Бенюк
Козельков — В. Шульгин
Косовский — И. Савкин
Костя—Д. Иосифов
Фоменко — В. Наумцев
Секретарь райкома — Ю. Гусев
Прокофьев —В. Воронин
МУЖЧИНЫ БЕЗ ЖЕНЩИН
Героев этой картины, четырех монтажников-высотников мы застаем в критической ситуации, когда надо
срочно ликвидировать аварию на высокогорной линии электропередач. Опасен путь, прегражденный
обвалами и оползнями. Каждый шаг—проверка мужества, товарищества, нравственных качеств. Это
настоящая мужская работа. Воспоминания возвращают каждого из героев к близким людям, мы узнаем
непростые истории любви, семейной жизни...
Альгимантас Видугирис. известный кинодокументалист снявший фильмы «Нарынскии дневник». «Токто-
гульская ГЭС—день первый». «В год неспокойного солнца», дебютирует этим фильмом в игровом
кинематографе.
Роли исполняют:
Касым — С. Чокморов
Асель—Д. Камбарова
Семен — В. Скоропись
Игорь—В. Жолобов
Оморкул —Б. Макеев
КОЛУМБИЯ ПИКЧЕРС» (США)
Авторы сценария Майк Грей.
T. С. Кук, Джеймс Бриджес
Режиссер Джеймс Бриджес
Оператор Джеймс Крейб
Художник Джордж Дженкинс
Продюсер Майкл Дуглас
Роли исполняют:
Джейн Фонда, Джек Леммон,
Майкл Дуглас. Скотт Брейди,
Джеймс Хэмптон, Питер Донат
Фильм дублирован на Центральной
киностудии детских и юношеских
фильмов имени М. Горького.
Режиссер дубляжа Г. Водяницкая
На атомной станции в Калифорнии произошла авария, которая, если немедленно не
остановить реакторы, грозит чудовищными последствиями. Однако-владельцы энергетиче-
ской компании скрывают всю серьезность ситуации — ведь остановка станции означает
потерю миллионов долларов
Репортер калифорнийского телевидения Кимберли Уэллс и оператор Ричард Адамс вместе
с начальником смены Годеллом решают сообщить миру правду. Им удается это сделать лишь
ценою жизни Годелла...
Фильм «Китайский синдром», в котором снялись популярные американские актеры Джейн
Фонда и Джек Леммон, демонстрировался на XI МКФ в Москве.
В репертуаре также советские художественные фильмы ‘-Честный, умный, неженатый»-(«Мосфильм»),
«Против течения» (Свердловская киностудия), «Пропавшие среди живых» (
«До последней капли крови» (ПНР), «Дом» (НРБ), «По жизненному пути» (КНДР), «Мартин и волшебник» (Голландия), «Книга жизни» (Индия).

X РОН и как/l1< >•»№>
Кадр из фильма
МИР НАРОДНЫХ ЖИВОПИСЦЕВ
Легкий белый парусник словно парит над синевой моря. Это картина Юри
Видрика — моряка с острова Кихну Именно на этом острове в Рижском заливе
режиссер Марк Соосаар разыскал на чердаках домов моряков и рыболовов
картины, сделанные на картоне, дереве, крышках корабельных сундучков.
Самодеятельные художники Юри Видрик, Михкель Сутт. Яан Оад. Михкель
Мятас писали их несколько десятков лет назад, так что картины пришлось
реставрировать. Потом режиссер показал их на выставке, а сейчас снял
документальный фильм об их создателях, в котором выступил как сценарист и
оператор.
Марк Соосаар любит народную живопись и настойчиво пропагандирует ее.
Фильм «Воскресные живописцы поэтический рассказ о тех. для кого творче-
ство является настоятельной внутренней необходимостью. Он знакомит зрителей
с эстонскими художниками-самоучками. Бывшая доярка, ныне пенсионерка
Линда Лепйк и жительница Таллина Армильда Орно увлечены пейзажами
родной земли. Александра Тарвиса с острова Сааремаа привлекают морские
виды и парусники. Каждый из них строит своеобразный мир. сотканный из
впечатлений, почерпнутых в жизни: тут и повседневный труд, и древние
сказания, и окружающая природа, и музыка. Этот мир сложен, богат. Рассказы
людей, близко знающих художников, расширяют наше представление о творче-
стве народных живописцев.
Н. ШКАРОВСКАЯ
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••в»
На Рижской киностудии режиссер Юрис Подниекс заканчивает работу над
полнометражным цветным документальным фильмом «Легенда латышских
стрелков”. Сам постановщик — внук одного из героег< киноповествования,
соратника В. И Ленина Карла Подниекса.
Сегодня их осталось около трехсот—свидетелей того незабываемого
времени, бойцов латышского стрелкового батальона, в числе первых
воинских подразделений перешедшего на сторону революции. Самому
старшему из героев Яну Удрису. живущему ныне в Латвии, недавно
исполнилось 100 лет. Его боевых друзей можно встретить в Москве и
Ленинграде, в Магнитогорске и на Анадыре, где первым «комиссаром
Чукотки»» был Август Берзиньш ..
Сценарист Арнольд Плаудис особое внимание уделил размышлениям
людей, много повидавших на своем веку. Еще в процессе подготовительной
работы над фильмом они вместе с оператором Андрисом Слапиньшем
встретились со ста сорока шестью из своих героев. Разговор в картине
пойдет о важнейших жизненных проблемах, о любви, надежде, вере,
нравственных идеалах. И сейчас бывших латышских стрелков отличает
жажда жизни, движения, работы — многие из них до сих пор трудятся,
воспитывают внуков, передавая им свою жизнестойкость, принципиалоность,
верность коммунистическим идеалам
Е. МАЦЕХА
кинолюбители
НА РОДИНЕ АФАНАСИЯ НИКИТИНА
«Родничок» —название народной киностудии, созданной восемь лет назад при
Доме культуры в поселке Редкино (Калининская область). Возглавляет ее
энтузиаст-кинолюбитель В. Э. Мяки. Калининщина —родина Афанасия Никитина,
первого русского человека, совершившего «хождение за три моря» в Индию.
Понятен особый интерес редкинцев к народу и культуре далекой страны,
определивший и тематику многих фильмов местных кинолюбителей. Например,
картина «Дружбе крепнуть» рассказывает о том, как жители нашего поселка
встречали двенадцать индийских женщин, приехавших в гости к землякам
Афанасия Никитина (лента была отмечена жюри областного, всероссийского и
всесоюзного смотров любительских фильмов). А фильм «Встречи в Доме друж-
бы» —о выступлении юных артистов из Редкина на сцене Дома дружбы в Москве.
Еще одна интересная картина снята нашими кинолюбителями. Называется она
«Письмо» и посвящена торжественному событию—всесоюзному слету юных
друзей Индии, в котором участвовали и ученики местной средней школы № 1. На
этом слете посол Индии И. К. Гуджрал вручил им памятные статуэтки—дар
премьер-министра Индии Индиры Ганди.
Б. МИТЁКИН,
учитель
КРАСОТА ДРЕВНЕГО ГОРОДА	:
«Киевская симфония» — так называется полнометражный научно-популярный
фильм, над которым работает на студии «Киевнаучфильм» режиссер, заслужен-
ный деятель искусств УССР Феликс Соболев. Вот что он рассказывает:
— Фильм приурочен к 1500-летию Киева, отмечать которое в следующем году
под эгидой ЮНЕСКО будет весь мир. Полифоническое произведение, которое мы
стремимся создать, органически соединит прошлое, настоящее и будущее города.
Зритель должен почувствовать силу и обаяние всех поколений, которые трудом и
талантом создавали красоту и душу Киева, устоявшего на ветрах истории. В
фильме широко используются древние рукописи, музейные материалы, редкие
фотографии. Чтобы весь этот богатейший иконографический материал слился с ’Ч
кадрами современных съемок города в единую кинематографическую симфо-
нию. мы используем полиэкран.	т
04г “6
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
к
внимание, мотор!
В основе сюжета этого филь-
ма—подлинная история. В начале
века англичанин переплыл Ла-Манш,
«ПЛОВЕЦ»
установив мировой рекорд по дальности
заплыва. Эта сенсационная весть дошла и
И. ЯСЕНЕВСКИЙ
Английский пловец (Т. Мурванилзе),
его супруга (Н. Махаралзе)
до Батуми, где жил некий Дур-
мишхан Думбадзе. отличавшийс
необыкновенной физической си- *
лой. Как-то в споре с друзьями то
ли ради красного словца, то ли
(история об этом умалчивает) он зая-
вил. что сможет проплыть и большее
расстояние. Определили маршрут—
от Батуми до Поти, расстояние вдвое
большее чем ширина Ла-Манша.
А в это время тот самый англичанин,
совершавший турне по Европе, появился в
Батуми, и на банкете, устроенном в его
честь. Дурмишхан Думбадзе на глазах изу-
мленной публики бросается в море и начи-
нает свой марафонский заплыв... Однако
рекорд зафиксирован не был: когда пловец
вернулся в Батуми, никто не поверил, что
он доплыл до Поти. Вспомнили об этом
случае много позже, но стар стал Дурмиш-
хан. силы не те...
Другая история, рассказанная в фильме
связана с сыном батумского пловца, мечта-
ющего в послевоенные годы переплыть
«свои» Ла-Манш. Третья киноновелла—с
внуком, и происходит уже в наши дни.
Доплывет ли он до Поти, удастся ли ем\
достигнуть заветной цели?
...Эти небольшие новеллы, полулеген
ды-полубыли, получат свое экранное во-
площение в новой картине грузинских кине-
матографистов Автор сценария и режис-
сер-постановщик Ираклий Квирикадзе
знаком зрителям по фильмам «Кувшин» и
«Городок Анара».

«ВОСЬМОЕ
ЧУДО СВЕТА» съемки закончены
Международные соревнования по баскетболу среди женских команд, проходя-
щие на маленьком экзотическом островке в Средиземном море, были в самом
разгаре Чуть больше часа оставалось до начала очередного матча советской
сборной, как вдруг выяснилось, что не хватает двух игроков...
Такова завязка сюжета картины «Восьмое чудо света», съемки которой
закончил недавно на киностудии «'Мосфильм» режиссер, народный артист
РСФСР С. Самсснов по сценарию, написанному им совместно с В. Капитанов-
ским.
— Наша лента не только и не столько о спорте.—говорит постановщик.—Она
прежде всего о высоких нравственных качествах советских людей — истинных
интернационалистов, всегда готовых прийти на помощь тем, кто в ней нуждает-
ся	_	-	-
В фильме заняты актеры: Л. Ахеджакова, Т. Кравченко, И. Губанова, С. Михин.
В ролях снимались студентки различных вузов: Е Щелокова, В. Алексеева,
И. Монсе. Операторы М. Демуров и В. Эпштейн, художник А. Мягков, композитор
Е. Дога.
Съемки проходили на черноморском побережье Румынии — природа этого
края вполне соответствует пейзажу вымышленного острова Порто-Дали.
Ь адр из фильма	Н. ВОЙТОВИЧ
НА РАЗНЫХ ШИРОТАХ
ДАМАСК. Демонстрацией киноленты
«Шестое июля» открылась в столице
Сирийской Арабской Республики Не-
деля советских фильмов В ее про-
грамме — «Поговорим, брат...», «Пла-
мя», 'Дознание пилота Пиркса», «Пет-
ровка, 38»
ДАККА. Выставка советских кинопла-
катов и фестиваль советских фильмов
были организованы в столице Бангла-
деш. Наряду с художественными лента-
ми зрители с интересом познакомились
с документальными картинами «Малая
земля», «Основной закон великой стра-
ны», «От первой до десятой».
ПАРИЖ. Василию Шукшину—режис-
серу. актеру и писателю—был посвя-
щен ретроспективный показ фильмов,
организованный во французской столи-
це обществом дружбы « Франция—
СССР». Парижане увидели ленты «Ка-
лина красная», «Странные люди» и дру-

ФОТОХУДОЖНИК
Имя фотографа-ху-
дожника Николая Гни-
сюка знакомо любите-
лям кино в нашей стра-
не и за рубежом. Он
автор многих снимков,
опубликованных в «Со-
ветском экране» и дру-
гих кинематографиче-
ских изданиях Недав-
но в Доме кино болгар-
ской столицы от-
крылась четвертая по
счету зарубежная вы-
ставка работ мастера.
На ней представлено
пятьдесят фотопортре-
тов, выполненных за
последние три года.
Среди них — фотогра-
фии известных деяте-
лей советского и зару-
бежного кинематогра-
фа. Выставка будет эк-
спонироваться также в
софийском Доме совет-
ской культуры и науки
Автопортрет
с Лото Абашидзе
(слева)
гие кинокартины, созданные этим ма-
стером
КАСАБЛАНКА. Здесь завершилась
Неделя советского кино. Маоокканские
зрители познакомились с фильмами
«Они сражались за Родину», «Древо
желания». «Единственная».
КОТОНУ. В Народной Республике Бе-
нин завершилась Неделя советского
фильма. Бенинцы увидели «Экипаж»,
«Похищение «Савойи», «Пираты XX ве-
ка». «Ищи ветра...» и другие ленты.
ХЕЛЬСИНКИ. В Доме советской куль-
туры и науки завершился тематический
показ «Человек и космос», посвящен-
ный 20-летию полета Ю. А. Гагарина в
космос. Финские зрители встретились с
картинами «Командировка на орбиту»,
«Орбиты братства», «Юрий Гагарин»,
многими другими лентами, раскрыва-
ющими вклад нашей Родины в мирное
освоение космического поостранства.
Бу тафоры-декдраторы AL Солошко, С. Третьяков и \'дожник-б\тафор Н. Бакс-
.яенко за работой	Фого Л. Караваева
На пороге лежал огромный валун, по-
росший седым мхом.
— Проходите,— сказал Николай Баку-
менко и легким движением ноги освобо-
дил дорогу. Комната являла собой при-
чудливую смесь средневековой лавки,
современного заводского цеха, храма ис-
кусства, оружейного склада здесь рядом
с токарными станками возвышались эле-
гантные скульптуры, а отливающие воро-
неной сталью кинжалы, драгоценные ук-
рашения и знаки воинского отличия поб-
лескивали на фоне выщербленных кирпи-
чей. При ближайшем рассмотрении под-
линными оказались только станки, все
остальное — имитация: драгоценности из
фольги, кинжалы из дерева, камни из
пенопласта, старинные ордена из пара-
фина...
— Уметь сделать все почти что из
ничего — в этом соль нашей рабо-
ты,— сказал Н. Бакуменко, художник-
бутафор студии «Беларусьфильм».— Тут
нет преувеличения. Действительно, из
материалов самых простых тут создают
вещи необыкновенные.
А вспомните фильм «Поговорим,
брат...», где многие погони и перестрелки
происходят в экзотических сталактито-
вых пещерах Оказывается, их соорудили
бутафоры из гипса и алебастра.
А нельзя ли обойтись без «подделок»?
Нет, нельзя. Приходился имитировать ве-
щи, которые либо крайне редко встреча-
ются в природе, либо стали музейной
редкостью, а то и вовсе не сохранились.
— Наша прогрессия,— продолжает
Н. Бакуменко,— позволяет съемочным
группам экономить средства и еще . соб-
людать технику безопасности. К примеру,
на героев обрушивается град камней,
сбивая их с ног. Ясно, что снимать такой
эпизод «в натуре» невозможно. Тогда мы
и приходим на помощь, создавая внуши-
тельные глыбы, безопасные для людей.
Кстати, именно такой камень вы видели
на пороге нашей комнаты
Как и во всяком ремесле, у бутафоров
есть свои секреты, свои традиции, пере-
ходящие по наследству от учителя к
ученику. Чего только не приходилось де-
лать бутафорам «Беларусьфильма»: пок-
рытые плесенью монеты и хрустальные
люстры, диковинные трости и причудли-
вые трубки, пергаментные рукописи и
космические корабли, клоунские маски и
наводящие ужас черепа. Каждое изделие
требует фантазии, поиска новых матери-
алов. а также терпения и сноровки.
— Прошлым летом,— вспоминает
Н. Бакуменко,— поступил заказ: срочно
изготовить два ведра рябины. Казалось
бы, в лесу ее полным-полно. Но съемки
фильма «Половодье» шли в то время
когда она еще не созрела. А ждать осени
ради одной сцены кинематографистам,
ясное дело, не с руки Бутафоры выручи-
ли — за несколько дней изготовили тыся-
чи и тысячи бусинок, соединили их в
гроздья и отправили на съемки.
Бутафооы трудятся не только в мастер-
ской. Они часто выезжают в экспедиции,
бывают на съемках в павилоОнах.
— Недавно мы закончили работу над
картинами «Третьего не дано» и «Возьму
твою боль»,— говорит Н. Бакумен-
ко.— Здесь в нашу задачу, помимо всего
прочего, входило «обживание» декооа-
ций. Пыль на книгах, паутина в углу
квартиры, лоснящиеся перила лестницы,
выщербленный край ступеньки — все это
создается бутафорами на месте из под-
ручных материалов
Но не думайте, что это легко и просто,
это кропотливый, иногда буквально юве-
лирный труд, требующий высокого умения
и выдумки. Фамилии бутафоров не зна-
чатся в титрах фильмов, но вклад их в
создание картин весьма значителен.
Л. ПАВЛЮЧИК
Минск


Цена 35 коп. • Индекс 70865
Нина РЕУС.
Фото А. Бронштейна
А. Яновского
!%гх