еженедельный журнал
рекомендуемая цена 49 руб., 6,95 грн, 210 тенге
Т ПРАКТИЧЕСКИЙ КУРС
ЖИВОПИСИ'-
ШАГ ЗА ШАГОМ
РИСУНКА
307-310
выполняя цветочный натюрморт, сначала мы будем рисовать
ча увлажненной бумаге, а затем раскрасим рисунок
размывками разноцветной туши.
В МАСТЕРСКОЙ	457-466
Надоело сидеть за мольбертом? Пойдите в ванную
комнату и изобразите «окно в рай» — с
открывающимся из него видом на тропический
остров.
НА ПЛЕНЭРЕ	463-470
Для всех любителей морских бурь и штормов — пишем
масляными красками выдержанный в холодных тонах
морской пейзаж.
ЧИТАЙТЕ В №75
Корзина с овощами — сюжет нашей
экспериментальной работы. Используя
акриловые краски, выполним «графический»
рисунок.
Нарисуем пастельными карандашами
выразительный «собачий портрет».
Передаем солнечную атмосферу
средиземноморского городка, работая в
смешанной технике.
Сделайте своими руками «деревенские»
корзиночки из гофрированного картона.
«Искусство рисования и
живописи» №74
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
Россия, 107140,
г. Москва, ул. Русаковская,
Д. 13/1
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в типографии
«Юнивест Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2007 ООО «Де Агостини»
ISBN 978-5-9774-0334-4
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются законом
об авторском праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Выполним этот цветочный натюрморт в не совсем
обычной технике, сделав сначала рисунок на
увлажненной бумаге, а затем раскрасив его
размывками цветной туши.
ТТекоторые техники можно сымитировать,
J 1 применяя «другие» материалы. Такие опыты
служат хорошей «стилистической» и «технической»
школой. Один из подобных опытов мы сегодня
поставим, попытавшись, с'помощыо ряда «ухищрений»
избежать обычных аффектов, характерных для
рисования тушью.
ушь и перо — хорошо известная нам
техника. Графические работы, созданные
в ней, отличаются тонкими линиями и
множеством интересных деталей. Однако тушь
можно наносить и другим, менее привычным
способом. В данном случае мы воспользуемся
такелажной кисточкой, а в качестве основы
возьмем увлажненную бумагу. Результат окажет-
ся очень любопытным. Неискушенный зритель.
посмотрев на вашу работу, скорее всего, решит,
что перед ним обыкновенная акварель.
У этой техники есть свои сложности. Так, до-
вольно трудно заранее определить, как будет
выглядеть проведенная линия. Тушь на влажной
поверхности слегка расплывается и начинает на-
поминать уголь, растертый пальцем. Поэтому,
прежде чем перейти к рисунку, поупражняйтесь
на ненужном листе бумаги. Важный нюанс: чем
пый лист, работайте быстро, пока бумага не вы-
сохла. Если же вам не удалось «обогнать» про-
цесс высыхания, то повторите процедуру
смачивания.
Нарисовав натюрморт размытыми линиями,
дайте изображению просохнуть, а затем уточни-
те отдельные детали кисточкой. На сухую бума-
гу лягут более тонкие и точные линии. Закон-
ченный основной рисунок можно раскрасить
размывками цветной туши.
307
ЦВЕТОЧНЫЙ НАТЮРМОРТ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
▼ Увлажняем бумагу
'• Окуните натуральную губку в сосуд с чи-
стой водой и протрите ею лист бумаги, на ко-
▼ Работаем тушью
''Начните рисовать, двигаясь от верхнего
края листа бумаги. Взяв такелажную кисть
№1, черной тушью наметьте контуры пурпур-
ных цветков. Покажите расположенный в
центре тюльпан и его листья. Проведенные
тушью линии будут слегка размываться на
увлажненной бумаге.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
й Разнообразные линии
Проведенные тушью линии будут различаться в зависи-
мости от того, насколько сильно вы увлажните «основу»
рисунка. Нанесенная на сухую бумагу линия окажется
темной и как бы «рвущейся» (вверху). На сильно увлаж-
ненной бумаге тушь растечется, и линия получится более
широкой и бледной (в центре). Линия, нанесенная на слег-
ка увлажненную бумагу, будет менее размытой (внизу).
Зт Уточняем рисунок
Обозначьте контуры остальных тюльпа-
нов (вместе с их острыми листьями). Если вы
увидите, что бумага высыхает, вновь увлаж-
ните ее.
i ▼ Рисуем лейку
Начните рисовать саму лейку. Нанесите
кистью темный тон на ручку лейки, поднятую
крышку и лежащую под лейкой тень. Для того
чтобы высветлить тон (левая часть лейки),
сильнее увлажните бумагу. Нанесенная свер-
ху тушь, разбавленная «основой», станет
менее яркой.

потребуетсяjя
Лист грубой акварельной бумаги
размером 43x38 см
Небольшая натуральная губка
Сосуд с водой
Черная индийская тушь
Кисти: такелажная кисть №1, мягкая
круглая кисть №4
Палитра
3 акварельные краски: фиолетовый
ультрамарин, серо-голубая, кармин
Тушь пяти цветов: желтая, жженая
сиена, светло-зеленая, синий
кобальт, орехово-коричневая
▼	Рисуем тени
'** Увлажните бумагу слева от лейки. Изо-
бразите тушью отбрасываемые цветками лег-
кие тени. Дайте бумаге просохнуть.
▼	Добавляем тонкие линии
Нарисуйте такелажной кистью цветочные
лепестки и листья. На сухой бумаге линии полу-
чатся тонкими и четкими, контрастируя с раз-
мытыми линиями предварительного рисунка.
308
АЗБУКА РИСУНКА
ДОБАВЛЯЕМ ЦВЕТ
Теперь постараемся оживить цветки яркими размывками аква-
рельной краски и цветной туши. Там, где цвет должен быть
«текучим», наносите краску на увлажненную бумагу, а там, где
края размывок нужно сохранить четкими, работайте «насухо».
▼	Окрашиваем фиолетовые цветки
' Возьмите мягкую круглую кисть №4, обмакните ее в чистую воду и
увлажните бумагу внутри фиолетовых цветков. Смешайте акварельную
краску фиолетовый ультрамарин с небольшим количеством серо-голу-
бой краски и нанесите смесь на внутреннюю часть фиолетовых цвет-
ков. В местах максимального увлажнения краска растечется; на других
участках цвет окажется более интенсивным, а края размывок — более
четкими.
т Работаем над цветками
Добавьте в смесь немного карминной акварельной краски. Нанеси-
те эту розоватую краску по краям пурпурных лепестков способом
«влажным по влажному» и дайте краскам смешаться друг с другом.
Увлажните тюльпаны смоченной в чистой воде кистью. Добавьте свер-
ху немного желтой туши, проследив за тем, как она будет растекаться
по бумаге.
9^ Рисуем
листья
Приготовив жидкую
размывку туши жже-
ная сиена, добавьте
ее способом «влаж-
ным по влажному»
на лепестки тюльпа-
нов. Смешайте свет-
ло-зеленую тушь и
тушь синий кобальт,
увлажните чистой
водой листья тюль-
панов и нанесите
сверху получившу-
юся зеленую краску.
Варьируйте цвет,
меняя в смеси содер-
жание светло-зеле-
ной туши.
► Воспроиз-
водим факту-
ру лейки
Такелажной кистью
уточните форму кон-
чиков листьев. Увлаж-
ните лейку кистью
№4, загруженной
очень жидкой размыв-
кой индийской черной
туши. Смешав орехо-
во-коричневую и жел-
тую тушь, нанесите
краску отдельными
пятнами на поверх-
ность лейки. Дпя того
чтобы поверхность
выглядела пятнистой,
добавляйте местами
больше коричневой
туши. Дайте бумаге
просохнуть.
► Описыва-
ем лепестки
Вернувшись к таке-
лажной кисти, чер-
ной тушью уточните
очертания лепестков
и стеблей тюльпа-
нов. Добавьте лег-
кую штриховку на
фиолетовые цветки
там, где необходимо
показать лежащие в
углублениях лепе-
стков тени.
309
ТУШЬ • ЦВЕТОЧНЫЙ НАТЮРМОРТ
Я1ЕДНИЕ ШТРИ)
В нашем экспериментальном рисунке тонкие черные линии эффектно сочета-
ются с размытыми линиями и яркими цветовыми пятнами. Нам осталось лишь
добавить несколько деталей.
; ▼ Уточняем лейку
' ''hl Подчеркните черной тушью контур лейки. На-
рисуйте мелкие детали на ее носике и изгиб на боко-
вой стороне ее ручки.
► Наносим
тонкие линии
Возьмите такелажную
кисть, прорисуйте чер-
ной тушью мелкие де-
тали цветков, Порабо-
тайте над «линейной»
фактурой листьев. Не
увлекайтесь. Следите
за тем, чтобы не пере-
грузить рисунок «по-
дробностями».
ГОТОВЫЙ РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Рисуем акрилом
плетеную корзину
с овощами.
 Окрашиваем
центральную
часть черной
краской.
•	Выполняем
линейный
рисунок белым
мелком по
черной
поверхности.
•	Добавляем
белой
акриловой
краской детали
переднего
плана,
А Детали
Контуры лепестков по-
казаны линиями, прове-
денными кончиком таке-
лажной кисти поверх
просохших размывок
краски. При этом худож-
ник старался не перегру-
жать рисунок «подроб-
ностями».
Б Фактура металла
Коричневая и желтая
тушь нанесены на лейку
способом «влажным по
влажному», в результате
чего образовались поте-
ки, хорошо описываю-
щие фактуру старой ме-
таллической лейки.
В Контрастные линии
Размытые линии перво-
начального рисунка под-
черкнуты положенными
сверху тонкими четкими
линиями—это суще-
ственно оживило изо-
бражение.
310
В МАСТЕРСКОЙ
Окно в рай
Превратите обычный шкафчик ванной
комнаты в экзотическую картину, написав на
его дверцах окно, за которым открывается
вид на тропический остров.
Определенный «иллюзионизм» вообще характерен для
изобразительного искусства. Живопись родилась из
стремления человека запечатлеть то, что его удивило.
Причем сделать зто так, чтобы изображение выглядело
максимально реальным. Конечной целью здесь является
создание так называемой оптической иллюзии.
Для того чтобы оптическая иллюзия удалась,
требуется соблюсти два условия.
Во-первых, линия горизонта на картине дол-
жна располагаться на уровне глаз, что соответ-
ствует «реальному» взгляду.
В нашем случае дверцы шкафчика превраща-
ются в окно, «открывающееся» на морской пляж.
Линия горизонта тут совпадает с линией «встре-
чи» моря с небом. Таким образом, задача —
строго вертикально, без перекосов, разместить
шкаф на уровне глаз.
Источник света
Второе условие касается освещения. Свет на
картине должен в точности соответствовать
«естественному» освещению. Необходимо мак-
симально реалистически воспроизвести все тени
и световые блики, иначе оптическая иллюзия
будет разрушена.
У нас сильный косой свет падает в направле-
нии от верхнего правого угла композиции. В
этой ситуации левая часть «рамы» оказывается
более освещена, чем правая. Игра светотени на
оконной «раме» создает иллюзию перспективы,
и у зрителя возникает ощущение, что он смо-
трит в «настоящее» окно.
Выбор рамы
Наш художник дополнил «окно», написав им-
провизированную раму, изготовленную из дере-
вянных планок. Их ширина определяет ширину
подоконника, на котором размещены бутылки
это диктовала творческая фантазия автора,
Исходный «материал»
В качестве основы взят шкафчик из необрабо-
танной древесины. Наш художник предвари-
тельно загрунтовал его, а потом раскрасил акри-
ловыми красками. Требования к шкафчику
предъявляются самые простые. Первое. Его
дверцы должны быть ровными и плоскими. И
второе — никаких резных украшений, которые
не позволят создать полноценную оптическую
иллюзию.
Облегчая себе задачу, наш художник перед
началом работы снял дверцы шкафчика. Вернул
он их на место только после того, как картина
457
В ВАННОЙ
1т Фиксируем «сучки»
Возьмите старую кисть и покройте все «сучки» специальной жид-
костью, которая не позволит смоле просачиваться в нанесенную свер-
ху краску. Дайте жидкости просохнуть (как правило, на это уходит
около часа).
2 т Грунтуем древесину
Используя 50-мм декораторскую кисть, нанесите на поверхность
шкафчика акриловую грунтовку для дерева. После того как грунтовка
высохнет, повторите процедуру, в результате чего должно образовать-
ся непрозрачное белое покрытие.

Зт Устанавливаем линию горизонта
С помощью карандаша Н и линейки проведите линию горизонта на
уровне своих глаз. Очень важно, чтобы линия горизонта была идеаль-
но прямой, — даже незначительные ее искривления погубят всю вашу
работу.
4т Намечаем диагонали
Прикрепите кнопкой нить в центре линии горизонта. Натягивая
нить, наметьте две основные диагонали картины, соответствующие
перспективным линиям. Покажите на диагоналях углы «рамы».
458
5	т Рисуем оконную раму
Начертите оконную раму с помощью линейки. Проведите от руки
линии, разделяющие различные по цвету фрагменты моря и берега.
Приклейте полоску клейкой ленты вдоль линии горизонта (с нижней
стороны).
Приступая к окрашиванию больших участков картины
(море, небо и песок), смешивайте краски не на пали-
тре, а в небольшой миске. В этом случае вы не буде-
те испытывать недостатка в краске, а кроме того, она
останется «влажной» гораздо дольше, чем на пали-
тре. Краску, которую вы собираетесь нанести с помо-
щью губки, разводите до консистенции густых сливок.
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Убираем карандашные линии
Карандашные линии могут просвечивать сквозь тон-
кие слои краски. Поэтому перед тем, как наносить по-
следние, следует стереть все густые карандашные
линии, оставив на рисунке лишь самые тонкие. На-
чальный рисунок нужно выполнять твердым каранда-
шом Н. Линии, проведенные таким карандашом, не
будут расплываться в жидкой краске (в отличие от
линий, проведенных мягким карандашом или углем).
6	т Пишем небо
Наклейте новые полоски ленты вдоль боковых и верхней сторон
оконной «рамы». Приготовьте смесь синего кобальта, фталеиновой
синей краски и белил, разведите ее водой до консистенции сливок и,
взяв кухонную губку, окрасьте небо гладкими горизонтальными мазка-
ми, заходя при этом за края клейкой ленты.
459
В ВАННОЙ
7	т Осветляем горизонт
Осветлите небо над линией горизонта. Добавьте для этого в «не-
бесную» краску немного белил и проведите широкую полосу над гори-
зонтом поверх слоя влажной «небесной» краски, которой вы только
что написали небо.
8	л Показываем облака
Промойте и выжмите губку, а затем снимите ею часть «небесной»
краски, чтобы на небе появились пушистые белые облака.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Андреа Мантенья
(1431—1506)
Роспись плафона Камеры дельи Спози в
мантуанском Палаццо Дукале
Эта фреска («Окно в небо»), созданная великим ренессан-
сным художникомАндреа Мантеньей, представляет собой
уникальный пример совершенной оптической иллюзии. По-
добные «окна» в верхней части купольных сводов были очень
популярны не талько в эпоху Возрождения, но и позже, в
эпоху барокко. Мантенья вообще любил оптические иллю-
зии — в частности, он является автором ряда оптических
иллюзий, имитирующих архитектурные элементы.
Изображенный на фреске павлин
символизирует «вечность» рода Гонзаго.
Блестящие перья птицы искусно
воспроизведены различными оттенками
синих, пурпурных и коричневато-
оранжевых тонов.
Фигуры херувимов изображены в
«экстремальной» перспективе, благодаря
чему кажутся стоящими на почти
отвесном по отношению к зрителю
выступе.
Палаццо Дукале, Мантуя/Худ
Бриджмена.
460
В МАСТЕРСКОЙ
9т Снимаем клейкую ленту
Аккуратно отделите полоску клейкой ленты, наклеенную по линии
горизонта. Остальные полосы клейкой ленты оставьте пока
нетронутыми.
Wt Пишем море
Дайте изображению полностью просохнуть, а затем прикрепите
полоску клейкой ленты над линией горизонта — так, чтобы нижний
край ленты совпадал с ней. Приготовьте «морскую» смесь из фталеи-
новой синей краски с добавлением фуксина и белил. Разведите смесь
до консистенции сливок и окрасьте море предварительно промытой
губкой, позволяя краске заходить местами за край песчаного пляжа.
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Снимаем клейкую ленту
Для того чтобы аккуратно снять клейкую ленту с
влажной картины, возьмитесь за один ее конец и,
осторожно потянув на себя, отделите ленту от по-
верхности. Поступив таким образом, вы не «зама-
4 4 ▼ Осветляем передний план
I I Добавьте в «морскую» смесь немного белил и горизонтальными
мазками губки нанесите краску на нижнюю часть моря.
461
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ » МЕТАМ О Р Ф О 3 Ы
В ВАННОЙ
4 О ► Пишем
I “ прибой
Возьмите 25-мм пло-
скую кисть и, используя
густые белил, изобрази-
те прибой извилистой
линией — эта линия
должна разделять воду
и собственно пляж. Не
смущайтесь, если при
этом с белилами смеша-
ется часть синей «мор-
ской» краски.
4 О ▼ Делаем подмалевок пляжа
 V Желтой охрой с добавлением небольшого количества лазурной
краски и фуксина напишите полоску мокрого песка вдоль линии при-
боя. Добавьте в смесь немного белил и окрасьте этим, более бледным
цветом, оставшуюся часть пляжа.
ХОЛМЫ
Подчеркните морскую
пену на переднем
плане мазками густых
белил. Перейдя на
13-мм плоскую кисть,
окрасьте дальние
холмы смесью виридо-
новой краски и не-
большого количества
кармина. Смешайте
густые белила с не-
большим количеством
желтой охры и отдель-
ными линиями обо-
значьте прибой у под-
ножия холмов.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Лодка и бутылки
В этой работе использованы по-
хожие предметы, но, в отличие от
нашей картины, они являются
фокальной точкой композиции.
Высокие бутылки образуют силь-
ные вертикали, резко контрасти-
рующие с мелкими предметами
слева. На переднем плане в глаза
бросается изогнутая светлая ра-
ковина — ее цвет и форма кон-
трастируют с цветом и формой
бутылок. Форма раковины пере-
дана тонкими мазками желтой,
лиловой, оливково-зеленой и
серой красок. Эти цвета перекли-
каются с цветами заднего плана,
гармонизируя общую цветовую
гамму.
4 С * Воспро-
I ** изводим
пальмовые листья
Затемните горизонт
полоской фталеино-
вой синей краски,
смешанной с влаж-
ной «морской» кра-
ской. Дайте изобра-
жению просохнуть.
Приготовив смесь
виридоновой краски,
кармина, лимонно-
желтой краски и
белил, обозначьте
пальмовые листья.
462

1А т ^ишем пальму
• ** Напишите ствол пальмы смесью белил и желтой охры. Подчер-
кните форму ствола небольшими пятнами более темного тона. Обведи-
те контур дерева темной смесью виридоновой краски и кармина.
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Пейзаж практически готов. Дождавшись, когда краски полно-
стью высохнут, далее займемся самим окном и натюрмортом
на подоконнике.
j 7 * Показы-
I • ваем тень на
песке
Отдельными мазка-
ми смеси лазурной
краски, фуксина и
белил покажите
тень, отбрасыва-
емую пальмой.
4 О ▼ Изображаем волокна древесины
I О Используя 25-мм кисть, окрасьте правую стойку оконной рамы
жидко разведенной смесью желтой охры и белил. Перейдите на кисть
«орех» №1 и изобразите желтой охрой волокна древесины. Нанесите
отдельные мазки белил, фталеиновой синей краски и красного кадмия.
Размойте края мазков водой. Краем кисти пропишите «сучки».
4 Q ▼ Пишем фонарь
I v Жидкой смесью желтой охры и белил выполните подмалевок
остальной части оконной рамы. Для того чтобы правильно обозначить
углы рамы, сверяйтесь с перспективными линиями, проведенными в
шаге 4. Левая стойка рамы ярко освещена, поэтому здесь наносите
светлую краску тонким слоем, лишь слегка намечая волокна древеси-
ны. Дайте краске просохнуть, а затем напишите металлический фо-
нарь — серой краской, смешанной с черной краской, белилами и не-
большим количеством желтой охры и фталеиновой синей краски.
ОП т Обозначаем контур бутылки
Покажите тени темно-серым, а световые блики — светло-серым
тоном. Взяв плоскую 13-мм кисть, обозначьте фталеиновой синей кра-
ской контур высокой бутылки в левой части картины.
463
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • МЕТАМО Р Ф О 3 Ы
В ВАННОЙ
Qi ▼ Изображаем бутылки
। Окрасьте высокую бутылку разными оттенками смеси фталеино-
вой синей краски и белил; а розовую бутылку — разными оттенками
смеси фуксина и белил, добавляя в нее на самых темных участках не-
много фталеиновой синей краски. Добавьте в смесь еще белил, не-
большое количество черной краски и смесей остальных локальных цве-
тов. Напишите получившейся смесью отбрасываемые бутылками тени.
QQ ▼ Пишем раковины
Изобразите тени и крапинки на поверхности большой морской
звезды смесью красного кадмия, желтого кадмия, лазурной краски и
небольшого количества белил. Лежащую под морской звездой тень
воспроизведите смесью серо-голубой краски и белил. Обведите контур
раковин, расположенных в центре подоконника, смесью серо-голубой,
фталеиновой синей красок и белил.
QQ ▼ Добавляем морскую звезду
V Напишите вторую морскую звезду смесью белил, красного кад-
мия, желтой охры и серо-голубой краски, а падающую от нее тень —
смесью серо-голубой краски и белил. Окрасьте центральную группу ра-
ковин смесью фталеиновой синей краски, белил и желтой охры.
Q Д ▼ Пишем бутылки справа
 Напишите синие бутылки справа смешанными в различных пропор-
циях фталеиновой синей краской и белилами, добавляя в смесь на самых
темных участках немного фуксина. Окрасьте мелкие раковины смесью
фталеиновой синей краски, красного кадмия, желтого кадмия и белил. Пока-
жите тени серо-голубой краской с добавлением белил, фталеиновой синей
краски и красного кадмия. Затемните передний край неровной линией, напи-
санной смесью желтой охры и серо-голубой краски.
464
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Основная работа уже позади. При желании вы можете
углубить отдельные тона и локальный цвет на переднем
плане. Это визуально выдвинет вперед расположенные
здесь предметы и позволит усилить иллюзию глубины про-
странства.
ПС ▼ Углубляем тени от раковин
v Возьмите кисть №1 и углубите тени смесью фталеиновой
синей краски, кармина, белил и желтой охры.
отражения на
бутылках
Смесью белил, жел-
той охры,кармина и
лазурной краски
обозначьте пробки в
стоящих справа бу-
тылках. Смесью
белил и фталеино-
вой синей краски по-
кажите световые
блики на стекле, а
чистой фталеиновой
синей краской — глу-
бокие отражения.
О А т Углубляем световые блики
Осветлите блики на синих и розовых раковинах и морских
звездах бледным оттенком основного цвета. Чистыми белилами
углубите световой блик на белой раковине.
ПО ▼ Прописываем бутылки
fcU Напишите пробки в стоящих слева бутылках точно так же, как
вы это делали в предыдущем шаге. Займитесь красной бутылкой, Углу-
бите световые блики и отражения смесью фуксина и белил. Возьмите
немного бледной краски, которой вы писали песок, и обведите контуры
бутылок, уточняя там, где это необходимо, их форму.
465
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ • МЕТАМОРФОЗЫ В ВАННОЙ
OQ ▼ Окрашиваем дверные ручки
Когда изображение полностью просохнет, верните «на место» дере-
вянные дверные ручки. У нас ручки окрашены в темные и светлые песчаные
тона (см. шаг 13), что позволяет им как бы слиться с пляжем.
ОЛ л Покрываем шкафчик лаком
vU Используя имеющуюся на палитре светло-серую смесь, добавьте
отбрасываемую фонарем тень. Когда краска просохнет, покройте по-
верхность картины двумя слоями матового лака. Лаковое покрытие, во-
первых, повысит интенсивность цвета, а во-вторых, облегчит влажную
чистку шкафчика. Внимание! Не используйте блестящий лак — покры-
тая таким лаком картина будет отражать падающий на нее свет, что
разрушит оптическую иллюзию.
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Рисуем пастельными
карандашами
очаровательный
«собачий портрет».
•	Начинаем с глаз.
•	Изображаем
шерсть собаки,
нанося, а лотом
растирая краски.
•	Смешиваем
различные краски.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
А Тень от фонаря
Отбрасываемая фонарем тень ви-
зуально соединяет фонарь с окон-
ной рамой, делая ее тем самым ор-
ганичной частью композиции.
Б Пустынное море
Центральная часть композиции на-
меренно оставлена пустой. В про-
тивном случае при открывании-зак-
рывании шкафчика важные
элементы композиции «развалива-
лись» бы на части.
В Объемные бутылки
Разнообразные «объемы» бутылок
переданы с помощью тщательно
подобранных световых бликов и
отражений.
466
НА ПЛЕНЭРЕ^
Грозовое небо
На этом уроке поработаем в
традиционной технике, оттачивая наши
умения. Попытаемся передать грозовую
атмосферу морской сцены с помощью
самых обычных масляных красок.
собый интерес в этом морском пейзаже представляют проби-
вающиеся сквозь тучи отдельные солнечные лучи. Для того
чтобы изобразить эти лучи, наш художник использовал необыч-
ный прием, начав писать картину именно с солнечного света. Пригото-
вив жидкую размывку сырой сиены, он покрыл ею весь холст, а потом
стал наносить мазки краски более холодного цвета, стараясь накладывать
ее очень тонким слоем — так, чтобы сквозь него местами просвечивало
золотистое сияние.
Если не считать добавленных на заключительной стадии работы
лодок, масштабирующих сцену, в этом пейзаже мы практически не най-
Т’’розовое небо любили романтики, пейзажи которых часто
1 полны предчувствия надвигающейся бури. Если же
«объединить» такое небо с величественной массой волнующейся
воды, то ощущение мощи дикой стихии удваивается.
Попытаемся сегодня создать романтический образ моря, в
котором на наших глазах рождается шторм.
картиной, вам придется создавать иллюзию света и пространства исклю-
чительно с помощью цвета и топа. В данном случае, наш художник вы-
страивал перспективу, написав над линией горизонта широкую полосу
света, контрастирующую с темными тонами, которые преобладают на вы-
ступающем на передний план грозовом небе.
На начальных этапах наш художник наносил краску обычным спосо-
бом, убирая ее излишки бумажными салфетками и сухими тряпками. В
результате ему удалось постепенно выстроить цвет и тон, не перегружая
при этом поверхность картины многочисленными слоями густой масля-
ной краски.
463
МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ • С В Е ТО В О 3 ДУ Ш Н А Я СРЕДА
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
1’ Окрашиваем доску
Разведите скипидаром сырую сиену, возьмите тряпку и нанесите
на холст слой этой краски. Дайте ей просохнуть. Используя 6-мм пло-
скую кисть, сделайте подмалевок дальнего берега смесью индейской
красной, серо-голубой красок и ультрамарина. Наметив смесью лазур-
ной, серо-голубой красок и белил нижний край облаков, разотрите на-
несенную краску.
2 т Убираем часть краски
Напишите смесью, которую вы брали для изображения нижнего
края облаков, их отражения на воде. Наносите краску легкими «от-
дельными» мазками. Смягчите очертания облаков и их отражения в
воде, убрав часть краски бумажной салфеткой.
Обтянутая холстом доска
размером 40,5x51 см
13 масляных красок: сырая
сиена, индейская красная,
серо-голубая, ультрамарин,
лазурная, белила, лимонно-
желтая, неаполитанская
желтая, изумрудно-зеленая,
индиго, желтая охра, красный
кадмий, кармин
Кисти: 6-мм плоская кисть,
25-мм кисть «орех», 13-мм
кисть «орех», 38-мм плоская
соболья кисть, круглая
соболья кисть №4
Скипидар
Тряпки и бумажные
салфетки
Зт Намечаем облака
Перейдите на 25-мм кисть «орех». Покажите облака смесью
белил, лазурной краски и небольшого количества лимонно-желтой кра-
ски. Сухой кистью размажьте нанесенную краску перистыми мазками,
которые оживят облака.
4	т Растираем краски на небе
Углубите цвет воды на переднем плане смесью серо-голубой и ин-
дейской красной красок, а цвет неба — лазурной краской, смешанной с
небольшим количеством серо-голубой краски. «Раскатывайте» краску
кистью, чтобы создать неровные пятна. Добавьте в серо-синюю смесь
немного белил и обозначьте бледные облака.
464
НА ПЛЕНЭРЕ
5	т Углубляем тона
Углубите цвет верхней части неба смесью серо-голубой и неапо-
литанской желтой красок. Темные полосы, идущие вдоль верхнего и
нижнего краев картины, подчеркнут линию горизонта и создадут ощу-
щение глубины пространства.
6	т Осветляем горизонт
Работая 13-мм кистью «орех», напишите отражения в воде сме-
сью белил и неаполитанской желтой краски. Изобразите той же сме-
сью играющие на облаках солнечные блики. Осветлите полоску неба,
которая видна над линией горизонта.
7	т Снова растираем краски
Возьмите 38-мм плоскую кисть и серо-голубой краской покажите
тени на облаках. Разотрите краску кистью так, чтобы тени плавно ра-
створялись в окружающем их пространстве.
8	т Изображаем солнечный свет
Используя круглую кисть №4, добавьте крапинки солнечного света
над линией горизонта смесью белил и небольшого количества неаполи-
танской желтой краски. Эти яркие крапинки будут контрастировать с
окружающими их темными тонами.
465
• СВЕТОВОЗДУШНАЯ СРЕДА
9> Добавляем изумрудно-зеленый
цвет
Продолжайте выстраивать светлые и темные
тона, нанося на переднем плане мелкие мазки
изумрудно-зеленой краски. Приготовив смесь
изумрудно-зеленой краски и небольшого коли-
чества неаполитанской желтой краски и
белил, обозначьте бледно-зеленые отражения
в воде (справа в области линии горизонта).
W< Воспроизводим фактуру
Смешайте индиго, индейскую красную
краску и немного лазурной краски. Сухой кру-
глой кистью №4 нанесите на переднем плане
короткие вертикальные мазки, воспроизводя-
щие фактуру воды. Покажите той же смесью
контур затененного края залива.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Пастельный вариант
Попробуйте повторить этот пейзаж—но на
этот раз пастелью. Пастельные краски
легко растираются и смешиваются, поэто-
му с их помощью удобно воспроизводить
«размытые» детали (окутывающая гори-
зонт дымка, клубящиеся облака и т. п.). На
переднем плане этой работы пастель нано-
силась плотными фактурными штрихами,
напоминающими мазки масляной краски.
Цветовую гамму композиции здесь гармо-
низируют синие и розовато-лиловые тона,
повторяющиеся как в «небесном», так и в
«морском» цвете.
466
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Обратим свое внимание на детали — точнее, на единственную
деталь. Это — лодки. Хотя лодки и являются фокальной точ-
кой композиции, но расположены слишком далеко от зрителя,
и поэтому их можно изобразить, не вдаваясь в подробности,
лишь несколькими «условными» мазками.
' 7' ► Добавляем
лодки
Изобразите
маленькие лодки
пятнами бледного
тона, полученного из
белил и небольшого
количества серо-
голубой краски.
Напишите их корпуса
и внутренние части
чистой серо-голубой
краской.
Джон Констебл
(1776—1837)
Этюд с морем и небом
В этом этюде, написанном масляными
красками, доминирует грозовое небо, Обра-
тите внимание на то, что глубокие тона
неба перекликаются с его отражением в
воде. Как и у нас, сквозь грозовые облака
здесь пробиваются теплые тона грунтов-
ки, Эти розовые тона контрастируют с
холодными аспидно-синими тонами грозо-
вого неба. Кроме всего прочего, эту работу
сближает с нашей «пустынность» — бес-
крайнюю морскую даль у Констебла ожи-
вляют лишь далекие силуэты парусных
лодок.
Массивные формы облаков показаны
хорошо различимыми фактурными мазками
кисти.
Эти полосы размазанной краски
соответствуют шквалам проливного дождя.
467

МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ • С В ЕТО В О 3 Д У Ш Н А Я СРЕДА
▼ Пишем большую лодку
I w Наметьте ближнюю к нам лодку на переднем плане смесью индей-
ской красной и лазурной красок. Пропишите кончиком кисти край ее корпуса,
а затем белилами, смешанными с небольшим количеством неаполитанской
желтой краски, добавьте идущую вдоль борта узкую полосу.
-3 Д ► Уточняем
• корпус лодки
Окрасьте внешнюю
сторону корпуса
лодки более густой
исходной смесью.
Покажите изогнутую
форму корпуса, по-
крыв его верхнюю
часть более блед-
ным, а нижнюю
часть — более тем-
ным тоном.
▼ Добавляем мачты
11 1J Изобразите серо-голубой краской мачты маленьких лодок. Нано-
сите при этом тонкие линии кончиком кисти. Для того чтобы мачты вы-
глядели более реалистично, слегка варьируйте угол их наклона.
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Линейные элементы
Изображая мачты и другие линейные элементы, ис-
пользуйте разведенную краску, нанося ее кончиком
кисти. Густая краска не позволит переписать «изо-
бражение», если вы случайно не «попадете» в нуж-
ный цвет или тон.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Пейзаж почти готов. Единственное, что еще можно сде-
лать — это оживить композицию, добавив в нее ряд дра-
матичных деталей. Наш художник, например, в этих
целях создал сильный угловатый контур в нижней части
картины.
<	▼ Расширяем край залива
	V Вы можете подчеркнуть перспективу, выделив смесью
белил, серо-голубой и лазурной красок край залива на переднем
плане. Наносите краску горизонтальными мазками.
468
НА ПЛЕНЭРЕ
залив
Измените контур
залива, чтобы соз-
дать драматичный
угол. Несколькими
горизонтальными
мазками чистых
белил покажите
отражения в воде.
	1 О ▼ Пишем лужицы воды
I О Мазками лазурной краски и желтой охры напишите виднею-
щиеся между камнями лужицы воды. Подчеркивая глубину про-
странства, ближние лужицы делайте большими по размеру и более
четкими, чем дальние.
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Растираем краски пальцами
Нанесенные на ранних стадиях работы мазки остают-
ся хорошо различимыми, отвлекая внимание зрителя
от фактурных эффектов, созданных с помощью свет-
лых цветовых пятен. Решить эту проблему можно,
растерев не успевшую высохнуть масляную краску
пальцами.
▼ Добавляем светлые тона
Добавьте светлые тона на полосу неба над горизонтом, смешав
бледные розовые и розово-лиловые тона (белила, ультрамарин, желтая
охра, кармин). Осветлите блики на переднем плане чистыми белилами.
камни
Воспроизведите
фактуру камени-
стого берега на
переднем плане
мелкими горизон-
тальными мазка-
ми белил, подкра-
шенных
ультрамарином,
красным кадмием
и желтой охрой.
469
МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ • С В Е ТО В О 3 Д У Ш Н А Я СРЕДА
И Ч ▼ Работаем над мачтами
Уточните очертания мачт смешанными в различных пропорциях бели-
лами и серо-голубой краской, Для того чтобы отделить мачты от заднего
плана, четко пропишите их темным тоном на фоне светлого моря и неба, и
соответственно — более светлым тоном на фоне темной земли.
а Показываем блик на лодке
Напишите чистыми белилами световой блик на корпусе
ближней лодки. Узкую, идущую вдоль борта, полосу изобразите
смесью индейской красной и серо-голубой красок.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Передаем теплую
солнечную атмосферу
средиземноморского
городка.
•	Выбираем для
работы желто-
коричневую бумагу,
цвет которой
перекликается с
цветом’старинных
зданий.
•	Выполняем
предварительный
рисунок плоским
плотницким
карандашом.
•	Пишем пейзаж
акриловыми
красками,
индийской тушью и
масляной пастелью,
сочетая тонкие
линии с яркими
цветовыми
пятнами.
А Золотистый фон
Слой разведенной сырой сиены
проглядывает между отдельны-
ми мазками краски, имитируя
пробивающийся сквозь грозо-
вые тучи солнечный свет.
Б Изогнутая линия
Образованный краем залива
бледный зигзаг разбивает тем-
ную массу прибрежных камней
и направляет взгляд зрителя в
глубину пространства картины.
В Яркий свет
Широкая полоса светлого неба
над горизонтом усиливает ощу-
щение огромного пустынного
пространства.
470