Донателла Дзаккария

ДЕКОРИРУЕМ

СТЕКЛОМ
СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ .	. .6

Коротко об этой книге ..............6

ИСТОРИЯ ВИТРАЖА.................... 8

Происхождение	 8

Средневековье	.8

Резка стекла	 9

Либерти и ар нуво................. 11

СТЕКЛО

Работа в технике «диско»....	14

Работа в технике «цилиндр»	14

Химический состав стекла........	15

Выдувное стекло....................16

Современное старинное стекло	. 17

Кафедральное стекло .	 17

Опаловое стекло....................18

Глухое стекло	.	.19

ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ РЕЗКИ

СТЕКЛА .	............20

РЕЗКА СТЕКЛА .......................22

Прямые линии .......................22

Использование картонного
шаблона .	23

Изогнутые линии	.24

Деталь овальной формы	... .25

Деталь с острыми углами ............25

ТЕХНИК! «ТИФФАНИ»

ИНСТРУМЕНТЫ И МАТЕРИАЛЫ

ДЛЯ ПАЙКИ . .	28

Медная лента ...	.28

Паяльники	  29

ПРОЕКТИРУЕМ ВИТРАЖИ ...........30

ВИТРАЖ ИЗ ПРЯМЫХ ЛИНИЙ	.32

Нарезка деталей из стекла	. .34

Окантовка медной лентой........38

Пайка............. .	.42

ОВАЛЬНЫЙ ВИТРАЖ С ИЗОГНУТЫМИ
ЛИНИЯМИ	.46

Нарезка деталей из стекла..... 48

Окантовка медной лентой .......50

Пайка..........................52

ШКАТУЛКА	56

ЛАМПА ТИФФАНИ	. 62



KIACCH4ECKVI

ТЕХНИК!	уз

ИНСТРУМЕНТЫ И МАТЕРИАЛЫ.....74

Свинцовый профиль..	.. .74
РАЗНОЦВЕТНЫЙ ВИТРАЖ	76

Заполнение зазоров............. 82

ПОДНОС С ЦВЕТАМИ	84

ДРУГИЕ ТЕХНИКИ	95

ПЛАВЛЕНОЕ СТЕКЛО ...	96

Совместимые стекла	96

Синий поднос ................... 98

Столик с морским мотивом	.98

Блюдо «Звезда» .................. 100

Подносы .	100

Шахматные мотивы................102

Подносы из плавленого стекла	102

Часы............................. 104

Мелкие фигурки .................. 104

Предметы из бутылочного стекла ... .106

МОЗАИЧНАЯ ТЕХНИКА.	.	108

Поднос ........................ 109

Часы .......................... 110

Столик	110

ИДЕИ

Лампа с подсолнухами ......... . 114

Лампа «Летящие драконы»	114

Настольные лампы....................116

МЕЖДУ ИСКУССТВОМ
И РЕМЕСЛОМ

Ширма «Дракон» ................. .138

Эскиз художника ................. 138

Витраж для двери	140

Решение для ванной комнаты .......140

«Кружевной» витраж	. .142

Витраж в арабском стиле .	142

Витраж для окна	144

Овальный витраж	 144

Арка	146

Большой витраж	.146

Художник Джузеппе Кодена .	.148

Конь	.148

Фавн, играющий на флейте	148

Лампа в форме куба

Маленькая лампа в форме куба ..

Лампа «Стрекоза» ............

Угловая лампа «Вьюнки» ......

Небольшие подвесные витражи

Витраж < Бабочка»............

Витражи «Либерти» ...........

Зеркала с рамами в стиле деко .

Шкатулки ....................

Предметы для офиса.............

Декоративные вазы

Подсвечники

Пробки для бутылок

.118
....118
... .120
. . .120

.122
. . 122
....124

124
... .128
. .130
....132

134

134

РИСУНКИ

ДЛЯ ВИТРАЖЕЙ

. .151

1


ВВЕДЕНИЕ

- Цветное стекло предлагает свету цвет, и
свет несет его наружу, перемещает и рас-
пространяет*.

В 1979 году я начала переносить мои рисунки на витражи потому что была
очарована стеклом, его колористикой и непрерывной и разнообрази эй игрой
света

Я научилась резать стекло и соединять разные кусочки по старинной техноло-
гии. Но в своих работах я сосредоточила внимание не только на технике, но и на
таких материалах которые можно было совместить со стеклом Я использовала
жемчуг, раковины, полудрагоценные камни, стеклообразные пасты, алебастр,
кристаллы, то есть все, что пропускало бы свет

Я продолжила свои поиски, совершенствуясь в технике стеклянной мозаики и
плавления стекла. Кроме того, я занимаюсь реставрацией старинных витражей,
возвращая им первоначальное великолепие

Я стараюсь создавать предметы, которые в зависимости от освещения, то есть
от сезона и времени суток, а также просто в течение дня или даже нескольких
минут производят разное впечатление

Особенно внимательна я отношусь к процессу проектирования и к используе-
мым материалам Моя палитра весьма богата я тщательно выбираю оттенки,
обращаю внимание на степень прозрачности стекла, использую стеклянные па-
сты с прожилками, как у мрамора Как правило, я отдаю предпочтение стеклу
которое производится в наши дни по старинным технологиям

КОРОТКО ОБ ЭТОЙ КНИГЕ

В течение 12 лет, в моей мастерской в Милане, я веду курсы, на которых
обучаю технике создания художественного витража Я познакомилась с самыми
разными людьми: с профессионалами, желающими творить руками; с новичка-
ми, которые желают постичь искусство витража с выпускниками Академии,
которым интересно познать новые технологии с мужчинами и женщинами раз-
ных возрастов и профессий. Некоторые из них хотели поменять профессию и
даже преуспели в этом превратившись, к моему удовольствию в моих же «кон-
курентов» Всех их объединяет интерес к стеклу

Я решила написать эту книгу на эснове своего профессионального опыта, сле-
дуя той методике, которую использую на курсах.

Я проиллюстрирую все этапы работы и открою перед вами волшебный мир сте-
кла Со временем стекло превратится для вас в п датливый и гибкий материал,
из которого можно создавать все, чего не пожелаешь.

Я надеюсь увлечь вас этим искусством игры света и цвета.
Хорошей вам работы.

Донателла Дзаккария

ИСТОРИЯ ВИТРАЖА

ПРОИСХОЖДЕНИЕ

Использование стекла

для защиты прозрач-
ным материалом	J

оконных проемов	JE

имеет давнюю исто-	Ш

рию: будучи уже	АН

известным в Вос-
точном Средизем-
номорье, оно полу-
чило широкое рас- 1|к
пространение во
времена Древнего

Рима и в раннехри- «3
стианский период. W
Оконные проемы	Ж

романских и визан- 1
тийских храмов были
маленьких размеров, и
обширные площади стен
украшались мозаиками и

фресками. В XII веке роман-
ский стиль уступил место готи-
ческому. Изменилась конструкция
храмов: тяжесть сводов была пере-
несена на колонны и контрфорсы, что
позволило освободить стены от нагрузки и

прорезать в них огромные окна, которые закрывались

панно, составленными из фрагментов цветного стекла, вставленного

в свинцовую оправу. Мозаики и фрески быстро уступили место великолепным
витражным ансамблям.

СРЕДНЕВЕКОВЬЕ

В некоторых средневековых окнах использовались стекла, покрытые эмалью, и,
чтобы эмаль вплавилась в стекло, они подвергались сильной тепловой обработке.
Между 1200 и 1236 годом была проведена колоссальная работа по остеклению
Шартрского собора: было изготовлено около 7000 кв. м витражей из окрашенного
стекла. С художественной точки зрения этот шедевр имел огромный резонанс во
Франции и во всей Европе. В отличие от Франции, Германии и Англии, в Италии
искусство витража завоевало популярность чуть позже; но итальянские витражи
прославились тем, что они создавались художниками, а не стеклоделами, как это
было принято в Северной Европе. Самый яркий пример Итальянской школы нахо-
дится в базилике города Ассиза.

Шартрский собор.
Торжество Богородицы.
В центре Мадонна
с младенцем. 1-й круг:
4 голубя и ангелы; 2-й
круг: 12 царей Иудеи;
3-й круг: пророки,
в четырехлистниках
изображены гербы
дарителей из Франции
и Кастильи.
Великие итальянские мастера, такие как Дуччо ди Буонинсенья, Симоне Мартини,
Антонио да Пиза, работали, передавая ощущение объема и перспективы. Велико-
лепный пример тому - роза Сиенского собора, выполненная Дуччо Буонинсенья в
1289 году. В 1300 году Антонио да Пиза представил своим современникам «Запи-
ски по искусству изготовления окон из стекла». Этот трактат - настоящее практи-
ческое пособие для создателей витражей. В нем автор обращает внимание на
выбор стекла для витража; дает советы, как разрезать стекло по желаемому конту-
ру и соединять стеклянные детали с помощью свинцового профиля. Кроме того, он
описывает различные техники реставрации, чтобы возвратить витражам первона-
чальное великолепие, украденное временем и погодными условиями. В нем
раскрываются секреты создания наиболее сложных витражей и указываются при-
родные красители, которые надо добавлять в расплавленное стекло для получения
того или иного цвета. В трактате мы не найдем точных данных о происхождении
расписных витражей; использование цветных стекол, соединенных между собой
в витражи, относится к первым векам нашей эры: наиболее древние фрагменты
таких витражей хранятся в Равенне и
восходят к VI веку н. э. Впервые о тех-
нике изготовления витражей рассказал
немецкий монах Теофил в XII веке
в своем знаменитом «Трактате о раз-
личных ремеслах».

РЕЗКА СТЕКЛА

В трактате Антонио да Пизы описаны
различные техники резки стекла: пер-
вая основывается на применении
раскаленного железного лезвия, кото-
рым проводили вдоль линии, нарисо-
ванной гипсом на стеклянной пластине.
Эту операцию надо было повторять
несколько раз, смачивая след, чтобы
охладить стекло, и до того момента,
пока оно не начнет раскалываться.
Для разрезания тонких пластин было
достаточно использовать острие из
твердых минералов, чтобы сначала
пластину процарапать, а затем, изгибая
ее, надломить вдоль царапины.

Для толстых пластин в трактате предла-
гается оригинальная техника резки:
вдоль линии надреза необходимо было
обернуть веревку, смоченную в сере, и
поджечь ее. Пока веревка горела,
поверхность стекла в непосредственной
близости к ней смачивалась водой,
чтобы начался разлом. Потом кусочки
стекла, профилированные по свинцовой
разметке, аккуратно вымытые и высу-
шенные, раскладывались на рисунке,
который надо было воспроизвести, и
фиксировались клеем.

По завершению декорирования стекол
они монтировались в свинцовый про-
филь, а именно в рейки с сечением типа
«Н», которые окружали каждое отдель-
ное стекло, образуя подобие решетки, внутри которой закреплялись пластины.
После составления композиции из стекол в свинце перекрестья раскладок спаива-
лись оловянным припоем.

В Средние века свинцовый профиль производили путем отливки в едином штампе, во
время эпохи Возрождения эта техника была заменена волочением. Фрагменты сте-
кла фиксировались в свинцовой оправе посредством мастик, которые заполняли
промежутки между пластинами стекла и свинцовым профилем, одновременно выпол-
няя роль фиксатора и амортизатора. Эти мастики приготавливались разными спосо-
бами, по рецептам более или менее «секретным». Как правило, в их состав входили

Луис Комфорт
Тиффани Витраж
с глициниями, 1905.
Зимний парк. Галерея
искусств Морса
(Флорида)
один или несколько органических связующих компонентов, таких как льняное масло,
порошкообразный наполнитель (например, мел) и, при необходимости, красители
(например, сажа).

За этим блестящим периодом последовал медленный закат искусства витража.
Возрождение его началось только в XIX веке. Именно тогда подошло время крупных
реставрационных работ, и манускрипты Антонио да Пизы помогали заново откры-
вать секреты ремесла. Начало возрождению было положено во Франции, но
в конце XIX века центром европейского художественного витража стала Германия.
Витражами стали украшать даже публичные заведения. В знатных дворцах и на
роскошных огромных виллах можно было
встретить дверные, оконные и потолоч-
ные витражи, причем тематика рисунка
больше не связывалась только с духов-
ными ценностями. Изображались родо-
вые геральдические гербы, сцены охоты,
архитектура, пейзажи и светские сцен-
ки.Эти изменения имели масштабный
характер под воздействием художествен-
ных тенденций того момента.

ЛИБЕРТИ И АР НУВО

В 1890-1930 годы ар нуво, либерти и ар
деко стремительно завоевывали Европу.
Новые стилистические направления зано-
во открывали забытые декоративные тех-
нологии, и витражи вновь оказались на
вершине славы. Известные художники,
дизайнеры и архитекторы, такие как Гауди
в Испании, Макинтош в Глазго (Шотлан-
дия), Грассе во Франции, занимались
проектированием витражей, создавая свои
замечательные работы. Большой резонанс
либерти имело за океаном.

В Соединенных Штатах, в Нью-Йорке,
знаменитый дизайнер Луис Комфорт
Тиффани создал новую технику для сбор-
ки витражей: вместо жесткой свинцовой

Марк Шагал. Семейство
Леви, фрагмент.

Иерусалим, синагога
больницы Хадасса

оправы он использовал медные пластины,
покрытые оловянным припоем. Начали производиться и новые виды стекла: глухое
цветное, опаловое и стекло с радужным отливом.

Луис Комфорт Тиффани в своих работах отдавал предпочтение природным моти-
вам: изображению цветов, листьев и насекомых и т. д. В его мастерской рождалась
игра прозрачности и матовости, которая создавала впечатление реальной живой
натуры. Тиффани приобрел большую известность благодаря своим абажурам для
электрических ламп, которые стали широко копироваться, хотя для Мастера это не
была основная продукция. Его работы - великолепный пример слияния ремесла и
искусства.

Стекло привлекало внимание многих мастеров нашего века: очаровывают витражи
Марка Шагала, Анри Матисса, Брака, Лежера, когда витражная техника объединя-
ется с живописью, где используются как сюжетные, так и абстрактные мотивы,
в результате чего рождается произведение искусства.

СТЕКЛО

Сведения о проис-
хождении стекла
неопределенны и
противоречивы.

Согласно римскому
историку Плинию
Старшему, стекло
было случайно
открыто финикий-
цами около 5 тысяч
лет до н. э. Нельзя
с уверенностью
сказать, какой
именно народ стал

основоположником
стекольного произ-
водства, однако
архифакты свиде-
тельствуют, что
Древний Египет
сыграл большую
роль. Во времена
фараонов, начиная
с 1500 года до н. э.,
широкое распро-
странение получи-
ло изготовление из
стекла предметов

роскоши: украше-
ний, сосудов для
благовоний и сте-
клянной скульпту-
ры, которые про-
изводились по тех-
нологии отливки в
матричных формах
Древние египтяне
еще не знали сте-
клодувных трубок.
Но уже за сто лет
до нашей эры
древние римляне

использовали тех-
нику по выдуванию
стекла и были зна-
комы с технологией
производства
листового стекла.

В Средние века для
производства
листового стекла
применяли тот же
способ, который
используют и
сегодня Секреты
производства сте-

кла были доста-
влены крестонос-
цами в Венецию, и
центром производ-
ства венецианского
стекла стал остров
Мурано. Ко време-
ни Антонио да
Пизы уже несколь-
ко веков была
известна техника
«диско- по произ-
водству листового
стекла

РАБОТА В ТЕХНИКЕ «ДИСКО»

Стекло, поднятое
на стеклодувной
трубке (1), выдува-
ется в форме
сферы (2), которая
затем приплющи-
вается (3); со сто-
роны, противопо-
ложной трубке,
прикрепляется
подпорка (4), и

затем стеклодувная
трубка отделяется.
В итоге посред-
ством последую-
щих нагреваний и
вращений получа-
ется диск.

После охлаждения
из диска нарезали
листы для витра-
жей.

В Средние века
уже умели полу-
чать диски диаме-
тром до 50 см

В дальнейшем
к этой технике до-
бавилась техника
«цилиндр», которая
позволяла изгота-
вливать большие
стеклянные листы

РАБОТА В ТЕХНИКЕ «ЦИЛИНДР»

С помощью стекло-
дувной трубки наби-
рается стекольная
масса (1) и выдува-
ется в форме цилин-
дра (2) диаметром
30 см. Удаляются
противоположные
торцы (3), цилиндр
разрезается(4)и
распрямляется(5)
ХИМИЧЕСКИЙ СОСТАВ СТЕКЛА

Стекло предста-
вляет собой смесь
кремнезема, соды
или поташа и
кальция Для при-
дания стеклу раз-
ных оттенков
добавляются ски-
слы метал лов же-
лезо - для зеле-
ного, кадмий -
для оранжевого и
красного, кобальт -
для голубого и
синего Эти ком-
поненты расплав-
ляются в тигле,
после чего сте-
кло готово для
выдувания, тяги
и формования

Это очень тонкий
процесс,так как
жидкое стекло
должно застыть не
кристаллизуясь.
Большое значение
для витражного
стекольно-
го листа

/ЧА

имеет правильная
закалка,так как
она дает возмож-
ность резать сте-
кло, но не разби-
вать его.
Выдувное стекло и
по сей день про-
изводится по ста-
ринной техноло-
гии. Оно отличает-
ся особым сияни-
ем, гладкой
поверхностью,
широкой цветовой
гаммой, а внутри
его могут присут-
ствовать пузырьки
воздуха. При изго-
товлении витражей

из выдувного сте-
кла следует обра-
тить внимание на
место его произ-
водства, поскольку
выдувное фран-
цузское стекло
отличается от
английского или
немецкого, у каж-
дого производите-
ля - своя гамма
цветов.
СОВРЕМЕННОЕ СТАРИННОЕ СТЕКЛО

Промышленное
стекло, которое
производится в
прозрачных листах
больших разме-
ров, имеет гладкую
поверхность с
неупорядоченными
отметинами, изо-
бражающими
дефекты стекла,
произведенного
много лет назад.
По сравнению с
выдувным стеклом
оно имеет меньше
оттенков Его
можно использо-
вать и для плавле-
ния

КАФЕДРАЛЬНОЕ СТЕКЛО

Старинное кафе-
дральное стекло
характеризовалось
неровной поверх-
ностью и широкой
гаммой цветов
Сегодня оно про-
изводится в листах
больших разме-
ров, с равномерно
неровной поверх-
ностью и в
довольно ограни-
ченной цветовой
гамме
ОПАЛОВОЕ СТЕКЛО

Непрозрачное сте-
кло, часто с по-
верхностью, ими-
тирующей мрамор.

состоит из сте-
кольных смесей
разных цветов. Та-
кое стекло исполь-

зовал в своих
работах амери-
канский мастер
Луис Комфорт

Тиффани, в основ-
ном для производ-
ства абажуров для
ламп Гамма цве-

тов намного бога-
че, чем та, которая
представлена
в этом витраже.


ГЛУХОЕ СТЕКЛО

Представляет
собой опаловое
стекло, но более
прозрачное,

с опаловыми про-
жилками по
поверхности,
которые создают

эффект глубины.
Переливчатые
или стекла

с радужным отли-

вом получаются
путем обработки
стеклянной

поверхности

кислотой, что и
дает приятный
перламутровый
эффект.
ИНСТРУМЕНТЫ

ДЛЯ РЕЗКИ СТЕКЛА

В старину мастера
стекольных дел
для резки стекла
использовали
раскаленное
железо или твер-

дые камни, такие
СТЕКЛО

*

Различные типы
стеклорезов,
обычные ножницы
и ножниць с тремя
лезвиями для кар-
тона.

Щипць для разло-
ма по надрезу и
для декоративной
отделки

Угломер для резки
стекольных листов


РЕЗКА СТЕКЛА

- Проведите по стеклу царапину. Сте-
клорезом выполните надрез от одного
края до другого Правильное нанесение
царапины сопровождается звуком, похо-
жим на потрескивание, и на стекле
остается непрерывная белая линия.
Никогда не проходите по царапине вто-
рой раз. Чтобы научиться правильно
«царапать» стекло, сначала возьмите
обычное оконное стекло, затем кафе-

дральное. Проводите царапины с глад-
кой стороны, прилагая усилие.

-	Чтобы отделить надрезанный кусок
стекла который вы надрезали, располо-
жите руки параллельно царапине. Сде-
лайте легкое рычажное движение, хоро-
шо удерживая лист, чтобы он не
выскользнул.

-	Если насечка выполнена правильно
стекло легко разломится.

-	Запаситесь большим количеством сте-
кла. Только обретя практические навыки
по резке стекла, можно приступать
к изготовлению витража

-	Проведите новые царапины от одного
края стекла до другого Но на этот раз
расположите их ближе друг к другу и
попробуйте отколоть щипцами

-	Повторяйте до тех пор пока рука не
станет автоматически выполнять эту
операцию.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КАРТОННОГО ШАБJOILV

Попробуйте вырезать из стекла фигуру
выбранной вами формы

- Возьмите лист картона плотностью
200 г/мг и нарисуйте квадрат со стороной
3 см Вырежьте его и положите на сте-
кло, прижав рукой

- Проведите царапину стеклорезом
вдоль каждой стороны картонного шаб-
лона. Линия насечки должна начинаться
от одного края листа стекла и обяза-
тельно доходить до противоположного
края. Если картон сдвинется, поправьте
его Приготовьте достаточное количество
шаблонов из картона. Сначала будет
довольно сложно вести стеклорез вдоль
шаблона, и обычно
стекла получаются
по размеру больше,
чем картонный
шаблон.

- После того как
вы процарапали на
стекле квадрат,
отломите большие
куски руками

- Щипцами отколите кусочки стекла по
линии надреза: у вас получится квадрат из
стекла который должен соответствовать
картонному шаблону Измерьте стеклян-
ный квадрат и, если его размер больше
квадрата из картона повторите операцию.
- Один и тот же шаблон следует
использовать не более чем два раза,
затем смените его Вырежьте шаблоны
в виде прямоугольника или треугольника и
попробуйте с их пЫощью вырезать пря-
моугольники и треугольники из стекла.
ИЗОГНУТЫЕ ЛИНИИ

- Щипцами отколите сначала крайние
кусочки, начиная с наиболее крупных
по размеру, постепенно приближайтесь
к заданной фигуре. Откалывайте стекло
кусочек за кусочком и следите за чисто-
той вашего рабочего стола.

Эта операция более сложная, чем
предыдущая.

- Нарисуйте на картоне фигуры с изог-
нутыми сторонами и проведите царапи-
ны, не забывая что линия надреза дол-
жна начинаться от одного края листа и
заканчиваться у другого

- Сделайте надрезы по шаблону. Про-
ведите дополнительные царапины, мак-
симально приближающие вас к желае-
мой форме

- По линии одних царапин стекло отка-
лывается цельным куском, а в других
случаях - разламывается на множество
осколков Чтобы получить абсолютно
ровный край, можно использовать шли-
фовальные инструменты, которые помо-
гут вам удалить все неровности, не отка-
лывающиеся с помощью щипцов
Постоянно проверяйте, соответствует ли
полученная фигура из стекла первона-
чальному шаблону.
ДЕТАЛЬ ОВАЛЬНОЙ ФОРМЫ

- Подготовьте
шаблон из карто-
на, положите его
на стекло и про-
царапайте контур
шаблона.

- Проведите как
можно больше
царапин, прибли-
жающих вас
к форме листа.

- Откалывайте
небольшие кусоч-
ки стекла щипца-
ми.

- Проверьте соот-
ветствие стеклян-
ного листа листу
из картона.

ДЕТАЛЬ С ОСТРЫМИ УГЛАМИ

- Сначала потренируйтесь на простых
формах, затем приступайте к сложным.
После того как поработаете с кафе-
дральным стеклом, возьмите опаловое
стекло, которое процарапывается с
большим усилием по стороне с гладкой
поверхностью.

ТЕХНИКА
«ТИФФАНИ»

Техника получила свое название по имени ее создателя Луиса
Комфорта Тиффани Она менее сложная, чем классическая, и
поэтому рекомендуется начинающим мастерам. Кроме того,
она идеально подходит для работ, состоящих из большого
количества маленьких кусочков стекла, которые было бы
сложно спаять при использовании классической техники
Некоторые мастера предпочитают совмещать обе техники.
ИНСТРУМЕНТЫ И МАТЕРИАЛЫ

О

ДЛЯ ПАНКИ

МЕДНАЯ ЛЕНТА

Используется для
обрамления раз-
личных сегментов,
витража, профи-
лируя край U-
образной формы.
Бывает разной
ширины, с одной
самоклеящейся
стороной. Медную
ленту можно при-
клеивать как вруч-
ную, так и с помо 

устройства Элек-
трический шли-
фовальный круг
позволяет лучше
обработать стекло
и сделать край
более гладким. Его
можно использо-
вать и при нарезке
деталей с изогну-
тыми краями, когда
приходится много
работать щипцами

щью специального
ишлышкн

В продаже имеются
паяльники с разно-
образными медны-
ми наконечниками
Кроме того вам
потребуется при-
пой с 50-60 %-ным
содержанием олова
и паяльная жид-
кость (или флюс),
которая защищает
медные наконечни-
ки от оксидов,
образующихся
во время работы.
Для ее нанесения
понадобится кис-
точка.
ТЕХНИКА «ТИФФАНИ»_

ПРОЕКТИРУЕМ
ВИТРАЖИ

Чтобы сделать
витраж, сначала
следует его спро-
ектировать Выби-
рая мотив для
будущего витража,
помните, что рису-
нок должен
состоять из реаль-
но выполнимых
линий разреза.
Сначала нарисуй-
те эскиз на бумаге
в уменьшенном
масштабе и
раскрасьте
его Затем перене-
сите рисунок в
натуральную
величину на кар-
тон, наложите
сверху лист кальки
и скопируйте
рисунок.Если
работа выполняет-
ся в технике тиф-
фани, проводятся
две контурные
линии на расстоя-
нии 1 мм одна от
другой Если
используется
классическая тех-
ника с использо-
ванием свинцовой
оправы,то ширина
двойной линии
должна быть
идентична размеру
свинцового про-
филя (1,8 мм).
Лучший способ
увеличения мас-
штаба эскиза -
использование
проектора или
ксерокопироваль-

него аппарата
С рисунка на
кальке необходимо
снять две копии
одну на картоне
плотностью 200
г/м? и другую - на
бумаге плотностью
80 г/мг Копия на
картоне понадо-
бится для шабло-
нов, по которым
будет нарезаться
стекло, а копия на
бумаге - для того,
чтобы разложить
стекла и прове-
рить их размеры,
а затем спаять.
Большую роль
играет выбор
цвета. Цвет на
эскизе очень
отличается от
реальных оттенков
стекла Постоянно
проверяйте
желаемый резуль-
тат, раскладывая
стекла на столе с
подсветкой или же
рассматривая их
на свет

ВИТРАЖ ИЗ
ПРЯМЫХ линий

ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ

-	5 листов кафедрального стекла раз-
ных оттенков, каждое размером около
25 х 25 см

-	стеклорез

-	щипцы

-	ножницы

-	припой (пруток) с 50%-ным содержа-
нием олова

-	медная лента

-флюс

-	паяльник

-	Увеличьте эскиз на
ксерокопировальном
аппарате, перенесите
его в натуральную
величину на бумагу и
картон

-	Для этого витража
используйте кафе-
дральное стекло.
Подберите желаемые
цвета и приступайте к
работе

НАРЕЗКА ДЕТАЛЕН 113 СТЕКИ

Картон понадобится для того, чтобы
нарезать разные детали из стекла и
разложить их на бумаге.

-	Вырежьте шаблоны из картона, но не
забывайте отрезать нарисованную двой-
ную линию

-	Начните с зеленого стеклянного ква-
драта

Кафедральное стекло процарапывается
с гладкой стороны

-Положите квадрат из картона на лист
стекла и сделайте надрез следуя вдоль
одной стороны шаблона, постепенно
опустите линию до нижнего края стекла

- Чтобы было
легче отколоть
намеченный пря-
моугольник посту-
чите по стеклу
снизу, у начала
царапины раскры-
вая трещину
-	Возьмитесь за стекло, расположив
пальцы параллельно надрезу.

-	Сделайте руками рычажное движение
с усилием и кусок стекла легко отделит-
ся.

- Переложите
шаблон на пря-
моугольник и про-
царапайте линию,
как на фото слева.
- Отломите ква-
драт руками и
приложите к
рисунку на бумаге
Если его размер
не соответствует
эскизу, вырежьте
новый квадрат.
-	Таким образом, переходите от одной
детали из стекла к другой, вырезая шаб-
лоны из картона, а по ним - из стекла, и
раскладь вая их на бумаге,

-	Из бирюзового стекла вырежьте цен-
тральный ромб и маленькие треуголь-
ники

- Отламывайте кусочки стекла
руками или используйте щипцы.
Постоянно держите в чистоте
рабочий стол, осколки убирайте
щеткой

- Витраж начинает играть разными
оттенками.

ОКАНТОВКА МЕДНОЙ ЛЕНТОЙ

ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ

-	медная лента

-	ножницы

-	макетный нож

-	стеклорез

В мастерских
Тиффани не было
самоклеящихся
медных лент,
поэтому для окан-
товки деталей из
стекла использо-
вались полоски
меди, которым
придавалась U-
образная форма.

Затем они запол-
нялись пчелиным
воском и прикле-
ивались к стеклу.

- Очистите стол от
осколков, уберите
листы стекла,
которые уже
использовали,
возьмите: медную
ленту, ножницы,

макетный нож и
стеклорез.

-	Перед тем как
начать окантовку
деталей, вымойте
руки и протрите
стеклянные детали
сухой тряпочкой
Ширина медной
ленты зависит от
толщины стекла.



-	Расположите край стеклянной детали
посередине медной ленты, чтобы поля
с обеих сторон были одной ширины.

-	Оставьте на углу 1 см. Окантовав всю
деталь, отрежьте медную ленту.

-	Прижмите пальцами, чтобы клей схва-
тился.

-	Положите окантованную деталь на
стол. Прижмите медную ленту рукоятью
стеклореза
- Прижмите руками края медной ленты
к стеклу так, чтобы сформировался
U-образный профиль

- Отрежьте излишки ленты макетным
ножом

-	Обработайте другие детали

-	Если медная лента не приклеивается,
снимите ее и повторите операцию
Результат работы зависит от качества
окантовки.
- Продолжайте
терпеливо и акку-
ратно окантовы-
вать все детали
из стекла.

-	Лента должна сложиться в прямую
линию. Излишки обрежьте макетным
ножом, чтобы линия была максимально
ровной.

-	Необходимо плотно прижимать медную
ленту. Проверьте все детали и разложите
их на бумаге.
41
ПАЙКА

Подготовьте для
работы деревян-
ную панель;

камень на котором
будете оставлять
паяльник; припой

с 50-60%-ным
содержанием
олова; паяльную
жидкость и кисть
для работы с ней
Паяльная жидкость

или флюс позво-
ляют олову лучше
соединиться с
медью и ускоряют
процесс паики

-	Закрепите все
детали из стекла,
чтобы во время
работы они не
сдвигались

-	Начните с внеш-
них стекол Погру-
зите кисточку в
паяльную жидкость
и проведите ею по
медной ленте.

-	Нагрейте паяльник до необходимой
температуры

-	Расположите пруток у наконечника
паяльника и поднесите к месту, где
нанесена паяльная жидкость.

-	Расплавьте припой, чтобы одно стекло
зафиксировалось с другим.

-	Сначала спаяйте между собой все
внешние стекла

-	Затем скрепите внутренние стекла,
также с помощью точечной пайки Не
забывайте обрабатывать медь паяльной
жидкостью
- Когда стекла закреплены, можно при-
ступать к окончательной пайке. Обрабо-
тайте паяльной жидкостью медную окан-
товку, начиная с центрального ромба,
отломите от оловянного прутка кусочек
длиной 1 см

- Подождите, пока олово не начнет пла-
виться, и растяните его, следуя по линии
медной ленты.

- Отломите еще кусочек олова, нагрейте
его и растяните, продолжая покрывать
медь Для того чтобы первая и вторая
линии сварки соединились, проведите
наконечником по неровностям, нагрейте
и подождите, чтобы поверхность олова
сама выпрямилась.

-	Последовательно обработайте цен-
тральную часть витража

-	Соедините все готовые блоки

-	Перед каждой пайкой не забывайте
наносить паяльную жидкость

- Спаяв центральную часть переходите
к боковым стеклам Каждый раз, когда
одна линия будет встречаться с другой,
приостановитесь чтобы их объединить.
- Шов пайки должен быть немного выпу-
клым, чтобы из-под него не проглядыва-
ла медная лента а чтобы он не выходил
за края витража, оставляйте несколько
миллиметров от края
t/l, - Повторить эту опера-
/ цию с обратной стороны

/ витража Переверните его
/ и ВЬ1 увидите медную ленту

I / Наиеоите паяльную жидкость
7 и начните пайку.

- С обратной стороной надо

/ работать быстро Используйте
Ktff олово в меньшем количестве и
w тяните его, перекрывая медь
г Шов на оборотной стороне может
Л быть более плоским.

- Закончите работу на обратной
стороне витража

- Переверните его на лицевую сто-
рону подкорректируйте неровности.

Когда будет спаян весь витраж обрабо-
тайте внешний периметр
- Отрежьте две полоски стекла
- Расположите их в 3 мм от внешних
стекол и начните с угла. Спаяйте внеш-
нюю линию, объединяя ее с предыдущей
пайкой.

- Закончив первые
две внешние /
линии переме-	* • /***<,

сти е полос и
стекла.	/

- Объедините

последние две fl	/Ж

линии и вот J J ]
уже витраж t	' f

спаян с t . dr it
наружной я ' !Я it
ст р нь Ж // t/Ж
Ригевитпа^
МЬ1^0йвпп
^Ите Со г* °^е

Со сте*ла

РЯГ1°ЧКой. _
• смоче)

Каппи°п0Ва
ТЕХНИКА «ТИФФАНИ»

ОВАЛЬНЫЙ ВИТРАЖ

С ИЗОГНУТЫМИ

ЛИНИЯМИ

ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ

-	7 листов опалового стекла, каждый
размером 30 х 30 см

-	стеклорез

-	щипцы

-	ножницы

-	припой с 50%-ным содержанием
олова

-	медная лента

-	паяльная жидкость

-	пальник

- Используйте для работы эскиз с цве-
тами. Увеличьте эскиз на ксерокопиро-
вальном аппарате, скопируйте его на
бумагу и картон.

- Определите,
какие оттенки вы
будете использо-
вать, попробовав
разные цвета на
эскизе.

-	Подберите соот-
ветствующие сте-
кла.

-	Резать опаловые
стекла сложнее,
однако их цветовая
гамма богаче.

НАРЕЗКА
ДЕТАЛЕЙ
113 СТЕКЛА

- Начните работу
со стеклами для
фона вырежьте
шаблоны из кар-
тона, не забывая
убирать двойную
линию.

- Используйте
голубое стекло с
синими прожилка-
ми. Эти стекла
нарезаются с
гладкой стороны.

Поверхность опаловых стекол, как и
кафедральных, - не гладкая, поэтому
резать их сложнее.

- Сделайте надрезы по стеклу. В работе

с изогнутыми линиями следует использо-
вать только щипцы. Не забывайте, что
можно приблизиться к желаемой
форме детали, только сделав в том
же направлении множество надре-
зов

- Вы вырезали первую деталь из
стекла. Проверьте, чтобы она точно
совпадала с картонным шаблоном.

- Продолжайте
работать с други-
ми стеклами для
фона. Затем
перейдите к дру-
гим деталям.

- Для листьев и
стеблей цветов
используйте раз-
ные типы зеленых
стекол, чтобы
получить рисунок
светотени.
- Цветы вырезаны
из белого опало-
вого стекла,
а некоторые дру-
гие сегменты - из
розового.

Вырежьте шаблон
из картона, сде-
лайте надрезы по
стеклу и проведите
царапины, чтобы
максимально при-
близиться к жела-
емой форме.

Маленькие детали
вырезать доста-
точно сложно,
поскольку их труд-
но удерживать
в руках. Пестики
выполнены из
опалового стекла
желтого цвета.
ОКАНТОВКА МЕДНОЙ ЛЕНТОЙ

Окантовать детали с изогнутыми сторо-
нами не сложнее, чем проводить окан-
товку деталей с прямыми сторонами.
- Перед тем как начать окантовку, прот-
рите стекла.

- Расположите стекло посередине мед-
ной ленты, следите чтобы лента плотно
прилегала к вогнутой поверхности
- Сильно прижмите пальцами

- Разгладьте как можно тщательнее
медную ленту рукоятью стеклореза,
чтобы не образовались морщинки.
С маленькими деталями работать слож-
нее, но наберитесь терпения, и вы на-
учитесь окантовывать и их
- Чтобы добиться
ровной линии
пайки, подправьте
резаком линии
там, где получи-
лись ступенчатые
неровности

- Закончив окан-
товку всех дета-
лей, разложите их
согласно рисунку
и подготовьтесь
к пайке
- После того как вы нанесли на медь

- Кисточкой нанесите паяльную жид-

паяльную жидкость, закрепите разные
фрагменты стекла так. чтобы они не
могли сдвинуться.

кость, отломите кусок оловянного прутка
длиной 1 см, нагрейте его и растяните по
медной ленте. Начните с центра витража
- Продолжайте, объединяя различные

линии пайки.

- Всегда остана-
вливайтесь перед
внешним краем, и,
если олово выйдет
за него, удаляйте
излишки
- Чтобы спаять
внешний край,
возьмите кусочек
стекла, положите
его на витраж и
обведите флома-
стером наружный
контур Проведите
царапину стекло-
резом, следуя
рисунку.

- Отломите щип-
цами стекла.
Получите пре-

красный контур
для овала. Выпол-
няйте этот этап
каждый раз, когда
работаете с подоб-
ными линиями.

- Расположите

стекло, которое вы

- При необходи-
мости нарежьте
другие контурные
стекла для тех
сторон овала,
которые вы
спаиваете. Теперь
витраж почти готов
с лицевой сторо-
ны.
- Переверните витраж и спаяйте стекла
с обратной стороны Нанесите паяльную
жидкость и спаяйте, не забывая, что
надо действовать быстро, чтобы олово
не растеклось на лицевой стороне
- Закончив пайку на тыльной стороне

переверните витраж

- Если вы захотите подвесить овальный
витраж то подготовьте колечко из сталь-
ной проволоки и припаяйте его несколь-
кими каплями олова к краю витража
-	Проверьте, чтобы пайка была выпол-
нена хорошо, исправьте паяльником все
неровности и протрите витраж тряпоч-
кой, смоченной в мыльной воде.

-	Неровности по краю витража можно
подровнять напильником для мягких
металлов Расположите витраж так,
чтобы он немного выступал за край
стола, и, слегка нажимая, подшлифуйте.

- Протрите витраж
влажной тряпоч-
кой, смоченной
в мыльной воде.
- Удалите со сте-
кла капли олова
ШКАТУЛКА

ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ

-	зеркало размером 15 х 15 см для
дна шкатулки

-	листы глухого стекла желтого цвета
размером 15 х 15 см для боковин

-	выдувное прозрачное стекло разме-
ром 20 х 20 см для крышки и боковин
- желтые глухие стекла четырех оттен-
ков размером 15 х 15 см для крыльев
бабочки

-	серое стекло для корпуса

-	стеклорез

-	щипцы, ножницы

-	припой с 50%-ным содержанием
олова

-	медная лента

-	паяльная жидкость

-	паяльник

-	Увеличьте рисунок на ксе-
рокопировальном аппарате,
чтобы получить копии на
бумаге и на картоне, с кото-

рыми будете работать.

-	Для стекла других оттенков
сделайте подборки цвета на
эскизе.
57
- Вырежьте ква-
дратное зеркало
со стороной 15 см.
Вырежьте четыре
боковины из жел-
того стекла, две
из которых длиной
15 см и высотой
5 см, а две другие
- длиной 14,4 см и
такой же высоты,
как и первые две
стороны.

- Окантуйте все

стекла медной
лентой. Бумажным
скотчем скрепите
все стороны между
собой и поставьте
их на зеркало.

- Смочите паяльной жидкостью и закре-
пите точечной пайкой.

- Дно шкатулки также прикрепите
к боковинам точечной пайкой
- После того как шкатулка будет закре-
плена, переверните ее, нанесите паяль-
ную жидкость и припаяйте дно к бокови-
нам.

- Поочередно припаяйте
Эоковины шкатулки.

- Поверните и спаяйте все стыки
- Обработайте сначала верх,
затем дно шкатулки.

- Размеры крышки 16x16 см,чуть боль-
ше шкатулки После того как вы нарисо-
вали эскиз для крышки (здесь бабочка)
вырежьте все детали, окантуйте медной
лентой и спаяйте Затем вырежьте
четыре боковины, две из них размером
16 х 2 см и две других
15 4 х 2 см Спаяйте их
ЛАМПА ТИФФАНИ

ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ

-	5 листов опалового стекла, каждое
размером 20 х 20 см, красного, бело-
го, светло-бежевого, темно-бежевого и
черного цветов

-	стеклорез

-	щипцы

-	припой с 50%-ным с содержанием
олова

-	медная лента

-	паяльная жидкость

-	паяльник

-	латунная розетка

Эскиз лампы с абажуром
шестиугольной формы. Внима-
тельно изучите эскиз лампы.
- Выберите стекло, которое
будете использовать, учитывая
что для абажуров применяется
в основном опаловое стекло,
через которое не просвечивав'
внутренняя электроарматура
- Увеличьте эскиз на ксероко-
пировальном аппарате Для
последующей работы вам понг
добится шесть копии на бумап
и шесть копий на картоне.

- Начните вырезать из стекла детали и
составьте первый сектор плафона.

- Вырежьте все шесть сторон, будьте
максимально точны. Цвет стекол должен
соответствовать эскизу.

- Окантуйте детали медной лентой.
Шесть секторов, которые составят пла-
фон лампы, должны хорошо прилегать
друг к другу Поэтому вырезать и окан-
товывать стекла надо с особой тщатель-
ностью От этого зависит конечный
результат.
-	Перед пайкой прикрепите гвоздями
к рабочему столу деревянную рамку,
соответствующую по форме сегменту
абажура, с которым вы работаете, и
разложите стекла внутри Углы всех
шести секторов получатся одинаковыми.
- Нанесите паяльную жидкость и зафик-
сируйте все стекла

-	Спаяйте первую сторону абажура.

-	Выньте из рамки и с помощью сте-
клянных полосок, которые вы заранее
приготовите, спаяйте верхний и нижний
края. Переверните витраж и спаяйте с
обратной стороны Боковые стороны
пока не спаивайте.
- После того как выполните все шесть
сегментов, из которых состоит абажур,
разложите их на столе и проверьте раз-

- Зафиксируйте бумажным скотчем сег-
менты и убедитесь, что все стороны
хорошо стыкуются. При необходимости
устраните все возможные погрешности

меры.
- Разделите абажур на две части.
Приподнимите над столом три сектора
с одной сторон и три - с другой.

- Зафиксируйте все сектора вместе
с помощью бумажного скотча, придав
изделию форму абажура лампы.
-	Точечной пайкой зафиксируйте верх-
ний край. Затем закрепите абажур посе-
редине, нанесите паяльную жидкость и
точечной сваркой зафиксируйте все
шесть сегментов между собой в соответ-
ствии с линиями пайки сегментов.

-	Стекающее вниз олово удалите позже

- Нанесите паяльную жидкость на стыко-
вочные узлы по верхнему краю

- На этом этапе работы надо действовать
достаточно быстро, иначе паяльная жид-
кость растечется.
- Продолжайте работу фиксируя точеч-
ной пайкой нижнюю часть абажура. Все
шесть сторон, составляющие абажур,
будут таким образом скреплены между
собой но уже без помощи бумажного
скотча

-	Осторожно переверните абажур и
поставьте на стол Бумажным скотчем
закройте внутренние линии соединения
всех секторов

-	Прижмите скотч к стеклам покрепче,
чтобы он не отклеивался. Это необходи-
мо для того, чтобы во время пайки олово
не стекало внутрь

-	Верните абажур в исходное положение
и подготовьтесь к пайке Возьмите кир-
пич и положите абажур сверху так,
чтобы линии, по которым вы должны
выполнить пайку, были параллельны
поверхности стола

-	Нанесите паяльную жидкость.

-	Спаяйте линии соединения всех сег-
ментов. Действуйте медленно и внима-
тельно, так чтобы олово не растекалось
по наклонным сторонам. Скотч, закре-
пленный с внутренней стороны, будет
предотвращать от стекания олова внутрь
плафона. Продолжите работу.
- Снова переверните абажур и снимите
скотч с внутренней стороны Соедините
линию спайки, сделанную по внешней
стороне абажура, с линиями, которые
соединяют рисунок на сегментах Акку-
ратно проведите паяльником по верхнему
и нижнему краям, чтобы не деформиро-
вать линии

-	Сейчас абажур полностью спаян. Уда-
лите напильником возможные неровности
по верхнему краю

-	Сделайте то же самое и по нижнему
краю.

-	Тряпочкой, смоченной в мыльной воде,
протрите абажур и удалите со стекол
остатки олова
-	Запаситесь латунной розеткой соот-
ветствующей по своим размерам отвер-
стию в верхней части абажура. Розетка,
которую вы присоедините к абажуру
позволит вам подвесить его или же
закрепить на основании

-	Установите розетку на абажуре и
хорошенько смочите ее паяльной жид-
костью.

-	Припаяйте розетку ко всем шести сег-
ментам абажура, как снаружи, так и вну-
три.

-	Чтобы затемнить линии спайки, суще-
ствует специальный состав известный
под названием «патина Тиффани».

-	Нанесите его кисточкой на хорошо
о ищенные линии пайки, и вы увидите,
как они моментально потемнеют. Через
несколько минут протрите абажур.

-	Закрепите абажур на основании, кото-
рое вы заранее подготовили блокиро-
вочными винтами
КЛАССИЧЕСКАЯ
ТЕХНИКА

Чтобы выполнить витраж в этой технике сначала сделайте
две копии эскиза будущего витража одну - на бумаге и
другую - на картоне Для двойной линии на эскизе необхо-
димо учитывать толщину свинцового профиля которая
равна приблизительно 1,8-2 мм

Вырежьте все стекла, которые составляют витраж, и раз-
ложите их на эскизе для проверки размеров Подготовьте
деревянные рейки для закрепления боковых протяжек
Вместо медной ленты возьмите свинцовый профиль

Толщина стекла должна соответствовать ширине профиля
Сборку следует начинать от угла и собирать поочередно
горизонталь - вертикаль Закрепите профиль
на деревянных рейках

Продолжайте работать, размещая стекла одно за другим
Зафиксируйте стекла точечной пайкой Переверните
собранную деталь спаяйте узлы соединений с обратной
стороны Затем заполните зазоры между профилем и сте-
клом мастикой для укрепления конструкции
ИНСТРУМЕНТЫ И МАТЕРИАЛЫ

СВИНЦОВЫЙ ПРОФИЛЬ

Свинцовый про-
филь продается
полосами длиной
около 2 м и раз-
личной ширины.
Ширину необходи-
мо выбирать
в соответствии
с размерами
витража и соста-
вляющих его сег-
ментов Наиболее

часто использует-
ся профиль
Н-образной
формы. У стан-
дартного профиля
полочки прямые,
однако в продаже
имеется профиль
закругленной
формы. Суще-
ствуют U-образ-
ные профили,
которые использу-
ются для обработ-
ки внешнего края
витражных пане-
лей. Свинцовый
профиль имеет
обыкновение тем-
неть, пока нахо-
дится на складе,
поэтому его

необходимо очи-
стить Вам потре-
буются тиски:
вставьте один
конец прутка
в зажим, другой
конец захватите
щипцами и мед-
ленно тяните.
Избегайте любых
непредвиденных
толчков, которые
могут привести
к обрыву. Если
полочки профиля
сожмутся, рас-
правьте их пло-
ской деревянной
палочкой. Для
резки свинцового
профиля можно
использовать нож
с изогнутым лез-
вием или хорошо
заточенный жест-
кий шпатель.
Прутки с 50-
60%-ным содер-
жанием олова.

Свинцовый про-
филь: в продаже
бывают разные
виды, которые
отличаются и по
форме, и по раз-
меру .Также быва-
ют латунные про-
фили и профили
из альпака

Тиски для про-
тяжки свинцо-
вого профиля

Молоток и гвозди

Хорошо заточен-
ный жесткий шпа-
тель для резки
свинца
РАЗНОЦВЕТНЫЙ витраж

ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ

-	выдувное стекло синего, желтого,
розового, оранжевого и темно-зелено-
го цветов

-	стеклорез

-	щипцы

-	ножницы

-	U-образный и Н-образный свинцовые
профили

-	припой с 50%-ным содержанием
олова

-	паяльная жидкость

-	паяльник
- Сделайте фотокопию этого эскиза и уве-
личьте ее до желаемого размера. Переве-
дите рисунок на кальку и сделайте две
копии: одну - на бумаге плотностью 80 г/м?,
другую - на бумаге плотностью 200 г/м?, или
же воспользуйтесь копировальной бумагой.
- Нарисуете эскиз в натуральную величину
Между стеклами оставляйте расстояние
равное толщине сердечника свинцового
профиля (1,8 мм).
- Выбрав стекла, приступайте к их
нарезке В классической технике
необходимо более точно вырезать детали
из стекла. Составьте витражи из разных
цветных стекол.

- Прибейте к столу две деревянные
рейки под углом 90° друг к другу для
закрепления боковых протяжек. Подго-
товьте профиль U-образной формы,
вытянутый струбцинами, чтобы он стал
более жестким и прямым. Измерьте
длину и ширину витража и нарежьте
профиль жестким шпателем, удерживая
его вертикально.

- Уложите боковьк
протяжки, поме-
стите первое сте-
кло в угол и точно
вставьте его в
пазы профиля.
- Продолжайте работать, переходя от
сегмента к сегменту. Размеры стекол и
длина профиля должны точно соответ-
ствовать размерам эскиза.

- Для внутренней части витража исполь-
зуйте Н-образныи профиль. Измерьте
самую длинную сторону первого стекла и
отрежьте профиль соответствующей
длины. Вставьте стекло в профиль и с
помощью гвоздей зафиксируйте свобод-
ную сторону так, чтобы она не двигалась.
- Чтобы зафиксировать короткую сторо-
ну, но не вбивая гвоздь рядом со сте-
клом, используйте кусочек свинца

-	Измерьте первую изогнутую линию,
делая отметки шпателем, и отрежьте
профиль необходимой длины. Обрамите
им первый ряд из цветных стекол и
зафиксируйте гвоздями.

-	Работайте спо-
койно и точно.

Используйте гвоз-
ди для того, чтобы
стекла не сдвига-
лись.
-	Витраж почти закончен. Каждый раз,
отрезав свинцовый профиль, придавайте
ему соответствующий изгиб и фикси-
руйте гвоздями.

-	Для завершения работы не хватает
боковых протяжек. Для внешних сторон
отрежьте шпателем профиль U-образ-
ный формы нужной длины. Вставьте
боковые стекла в паз U-образного про-
филя. Закрепите гвозди по внешним
сторонам, чтобы витраж не сдвигался

-	Начните пайку с точек пересечения

профиля. Не задерживайте подолгу
паяльник на свинце. На фото справа
изображен паяльник с термостатом,
поддерживающим постоянную темпера-
туру, и плоским наконечником. Наконеч-
ник заостренной формы понадобится
для окончательной отделки.
- Нанесите паяльную жидкость на места
перекрестий и соединений профиля.

- Расплавьте немного олова и сделайте
так, чтобы олово полностью покрыло
места соединений профиля. Работайте
быстро, так как профиль может начать
плавиться

- Выполните
работу сначала
на одной стороне,
затем выньте гвоз-
ди и осторожно
переверните
витраж. Аналогич-
но выполните
пайку на обратной
стороне витража.
ЗАПОЛНЕНИЕ

ЗАЗОРОВ

ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ

-	порошкообразный гипс или штука-
турка

-	виниловый клей

-	сажа

-	опилки

-	малярная кисть

-	щетка с натуральной щетиной

Так как стекла чуть тоньше, чем размер
паза свинцового профиля, будучи
«запертыми» в решетку, они болтаются.
Чтобы их зафиксировать необходимо
заполнить зазоры

- В емкости с небольшим количеством
воды разведите порошок гипса или шту-
катурку, добавьте виниловыи клеи и
щепотку сажи Все хорошо перемешайте
до образования пасты кремообразной
консистенции Нанесите смесь малярной
кистью на стекла, проталкивая ее в
зазоры между профилем и стеклом
- Оставьте на 10 мин
Чтобы очистить витраж вам понадо-
бятся опилки и щетка с натуральной
детиной. Посыпьте витраж опилками

Хорошенько разотрите опилки руками
ю стеклу, чтобы они впитали пасту
- Удалите опилки щеткой.
ПОДНОС С ЦВЕТАМИ

ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ

-	деревянная рамка с прозрачным сте-
клом (как опора)

-	листы опалового стекла размером
40 х 30 см, красного, желтого, белого
цветов и зеленого цветов различных
оттенков, а также прозрачное стекло
- стеклорез

-	щипцы

-	U-образный и Н-образный свинцовые
профили

-	припой с 50%-ным содержанием
олова

-	паяльная жидкость
-	Сделайте несколько эскизов в цвете и
затем подберите образцы соответствую-
щего стекла

-	Определите размер подноса, нарисуй-
те эскиз в масштабе 1.1

-	Увеличьте эскиз на ксерокопироваль-
ном аппарате до желаемого размера

-	Сделайте на световом столе или же
«под копирку» одну копию на бумаге и
одну на картоне.
- Вырежьте стекла
для витража
с помощью кар-
тонных шаблонов
Будьте очень вни-
мательны при
нарезке

- Когда все сег-
менты для подноса
будут вырезаны,
можно перейти
к работе со свин-
цовым профилем

- Для внешних
краев используйте
U-образныи про-
филь Вытянув про-
филь отрежьте его

для двух внешних
сторон Положите
профиль рядом с
деревянными рей-
ками, которые у вас
уже прибиты гвоз-
дями к рабочей
поверхности стола
под углом 90°.

- Положите крас-
ное стекло в
форме квадрата
в угол. Отрежьте
профиль длиной,
равной стороне
квадрата Добавьте
прозрачное стекло
прямоугольной
формы и вставьте
стекла в пазы про-
филя
Теперь приступайте
к работе с Н-образ-
ным профилем.
Изгибайте профиль,
следуя форме стекол,
которые вы нарезали.
- Перед тем как отрезать
профиль, сделайте необходи-
мые замеры, положив профиль
близко к стеклам, которые буде
те окантовывать

-	Сделайте метку там, где должны 1
отрезать профиль Жестким шпате-
лем надрежьте профиль вертикаль-
ным движением.

-	Разложите профиль и с помощью
шпателя и молотка посадите его на сте-
кла Вбейте несколько гвоздей, чтобы
зафиксировать стекла

-	Аналогично уложите все стекла не
забывая проверять размеры чтобы все
сегменты совпали.
- Рисунок, предло-
женный для данно-
го витража доста-
точно сложный, и
это касается как
нарезки стекла так
и окантовки; но
если вы выполнили
все задания, опи-
санные в предыду-
щих разделах вы
обязательно сде-
лаете этот витраж
- Вооружитесь
терпением и будьте
максимально точны
при совмещении
профиля и стекла.



- Заранее нарежь-
те свинцовый про-
филь на куски
соответствующей
длины.

- Зажмите покреп-
че стекла в пазах
профиля, помогая
себе шпателем.
- Уложите
последние стекла
Каждое стекло
должно быть на
своем месте, так
как окончательные
размеры витража
должны полностью
совпадать с пер-
воначальным
замыслом.

- Для завершения
работы исполь-
зуйте U-образный
профиль. Глубже
вставляйте стекла
внутрь профиля.

- Чтобы стекло
вошло в паз
профиля, посту-
чите по нему моло-
точком, а чтобы
витраж удерживал-
ся неподвижно,

вбейте гвозди по его
внешним краям.

- Итак, весь свин-
цовый профиль
размещен. Про-
верьте размеры
витража перед тем
как приступите
к пайке.
- Кисточкой нанесите паяльную жид-
кость на места соединений профиля
- Начните пайку с внешних сторон
Капните расплавленным оловом так,
чтобы полностью закрыть место где
встречаются профили

- Работайте быстро. Задержи-
вайтесь для расплавления
капли олова только на необ-
ходимое для этого время и
следите за тем, чтобы
в профиле не образовыва-
лись зазоры.
Продолжайте работу,
пока не спаяете весь
поднос с лицевой
стороны
- Аккуратно пере-
верните витраж и
аналогично обрабо-
тайте его с обрат-
ной стороны.
- Подготовьте все
необходимое для
заделывания зазо-
ров на витраже:
емкость с неболь-
шим количеством
воды, малярную
кисть, порошко-
образный гипс,
виниловыи клей и
щепотку сажи

-	Приготовьте смесь кремообразной
консистенции. Хорошенько перемешай-
те все ингредиенты

-	Кистью нанесите приготовленную
мастику на витраж, проталкивая в зазо-
ры между стеклом и свинцовым профи-
лем
-	Оставьте на 10 мин, затем насыпьте
опилки на витраж.

-	Руками разотрите опилки по витражу,
чтобы они впитали гипсовую смесь.

-	Очистите витраж щеткой из натураль-
ной щетины, а остатки удалите шпате-
лем. Переверните витраж и аналогично
обработайте витраж с обратной стороны.

ПЛАВЛЕНОЕ СТЕКЛО

СОВМЕСТИМЫЕ СТЕКЛА

Для получения
плавленого стекла
потребуются сте-
кла, которые могут

что в противном
случае привело бы
к расколу изделия.
В последние годы

вплавляться одно в
другое без обра-
зования внутрен-
них напряжений
после остывания

производится
много разных сте-
кол великолепных
по своей цветовой
гамме.

Предметы для ,
ванной комнаты:
мыльница, стакан
для зубных щеток
и подставка
выполненные из
стекла бирюзового
цвета
Эта техника обра-
ботки стекла
известна со вре-
мен Древнего
Египта Вытеснен-
ная в последую-
щих столетиях
техникой выдувно-
го стекла, она
была заново
открыта в нашем
веке. В этом раз-
деле кратко про-
иллюстрированы
сведения о базо-
вой технике
выдувного стекла,
которое на самом
деле заслуживает
большего внима-
ния. Для этой тех-
ники можно
использовать
любое стекло
Важно чтобы не
переплавлялись
между собой все
стекла, так как
у каждого стекла
имеется свой
коэффициент тем-
пературного рас-
ширения (КТР).

Два стекла назы-
ваются совмести-
мыми, если могут
быть сплавлены
вместе, и после
соответствующего
остывания остают-
ся лишенными
напряжений, кото-
рые могли бы при-
вести к расколу
единого целого.
Под действием
тепла стекло рас-
ширяется в боль-
шей или меньшей
степени, но затем,
в процессе охлаж-
дения оно засты-
вает несколько
по-другому Два
стекла называются
совместимыми,
если у них одина-
ковые КТР Чтобы
проверить степень
совместимости
стекол, на полоске
из стекла, КТР
которого мы знаем,
расплавляют
маленькие ква-
дратики из другого

стекла Затем
результат контро-
лируется стрессо-
метром - оптиче-
ским прибором с
системой из поля-
ризованных линз,
который опреде-
ляет напряжения и
измеряет коэф-
фициент расши-
рения Самым тон-
ким процессом в
этой технике
является спекание
Заранее подгото-
вленное и наре-
занное стекло
помещают в спе-
циальные печи для
плавления Снача-
ла температура
постепенно повы-
шается до 520 °C,
затем ее резко
поднимают до
800 °C (в зависи-
мости от вида сте-
кла) после чего
следует быстрое
охлаждение до
температуры
550 °C Этот этап

работы происходит
при открытой печи,
и надо быть очень
осторожными, так
как из печи исхо-
дит очень сильный
жар При этой
температуре
которая поддер-
живается около
15 мин, стекло
закаляется без
образования
напряжений.

Далее стекло мед-
ленно охлаждают
до обычной ком-
натной температу-
ры. Во время этого
процесса никогда
не открывайте
печь Для того
чтобы получить
фигурное плавле-
ное стекло,
используются
формы из различ-
ных материалов
стальные, керамо-
волокнистые,
из огнеупорной
глины и обожжен-
ного гипса
СИНИЙ поднос

СТОЛИК С МОРСКИМ мотивом

Поднос диаметром
50 см выполнен с
использованием
керамоволокни-
стои формы
Здесь внимание

дят впечатление
развевающихся
на ветру. Синие
кобальтовые про-
жилки на стекле
еще более усили-

Столешница сто-
лика из плавлено-
го стекла устано-
влена на краше-
ное металлическое
основание. Сте-
клянные кружочки
зеленого, синего и

голубого цветов
набегают друг на
друга и это соз-
дает ощущение
морских волн, что
подчеркивается
двумя маленькими
рыбками, словно
выпрыгивающими
из воды.

сосредоточено на
бортах подноса,

вают ощущение
движения.

которые произво-
I
ПОДНОСЫ

БЛЮДО «ЗВЕЗД»

Прямоугольные
прозрачные под-
носы с геометри-
ческими узорами

Форма звезды,
вырывающейся за
пределы блюда,
а также сочетание

го цветов делают
это блюдо
необыкновенно

привлекательным

ярких оттенков -
еще один пример
широких возмож-
ностей техники

ШАХМАТНЫЕ МОТИВЫ

Чтобы выполнить
большую квадрат-
ную тарелку с
шахматным моти-
вом маленькие

квадраты опало-
вого стекла спе-
кали между двумя
слоями прозрач-
ного стекла.

Фигуры на доске -
из муранского
стекла.

ПОДНОСЫ ИЗ ПЛАВЛЕНОГО СТЕКЛА

Эти коллекцион-
ные подносы
можно использо-
вать также как
украшение в цен-
тре стола или как
подставки под
тарелки для сер-
вировки в торже-
ственных случаях
Декоративные
эффекты достига-

ются наложением
цветного стекла на
стеклянную осно-
ву При изготовле-
нии подноса с
красным узором
между двумя сте-
клами, форми-
рующими сам
поднос была про-

ложена медная
пластинка, кото-
рая при высокой
температуре оки-
слилась и измени-
ла свои первона-
чальный оттенок


МЕЛКИЕ ФИГУРКИ

Техника плавления ния этих двух

ЧАСЫ

Часы из плавле-
ного стекла.

На прозрачном
основании спекли
множество
маленьких кусоч-
ков стекла разных
цветов, в резуль-
тате чего получи-
лись красивые и
функциональные
предметы.

ПРЕДМЕТЫ ИЗ БУТЫЛОЧНОГО CTEK.ll

Эти прозрачные

МОЗАИЧНАЯ ТЕХНИКА

При работе над
эскизом витража
который будет
выполнен в моза-
ичной технике,
следует рисовать
одинарную линию
а не двойную, как
это требуется в
классической тех-
нике и в технике
тиффани. Подго-
товьте две копии
одну - на бумаге и
другую - на карто-
не. Возьмите лист
прозрачного зака-
ленного стекла
толщиной 5 мм
которое по разме-
рам соответствует
будущему витражу
Положите под этот
лист бумажную
копию вашей
работы, а копию из
картона исполь-
зуйте для нарезки
деталей. Вырезать
следует очень
точно, так как
детали должны
хорошо стыковать-
ся друг с другом.
Выполняя эту опе-
рацию, можно
пользоваться шли-
фовальным кругом
Когда все стекла
будут вырезаны и
отшлифованы,
расположите их на
листе прозрачного
стекла и проверьте,
чтобы размер сте-
кол полностью
совпал с рисунком
на бумаге, находя-
щимся под стеклом
Теперь уберите все
подготовленные

стекла Очистите
прозрачное стекло
и прибейте вокруг
него четыре дере-
вянные рейки,
высотой как мини-
мум 3 см Возьмите
эпоксидный двух-
компонентный клей
Хорошо переме-
шайте его и
распределите по
поверхности сте-
клянного листа.
Прибитые дере-
вянные рейки будут
служить препят-
ствием для расте-
кания клея Уложи-
те на клеи детали,
одну за другой, и,
когда закончите
работу нанесите
сверху еще слой
клея около 2 мм
Оставьте застывать
на необходимое
для этого время.
Примерно через
12 часов можно
открепить дере-
вянные рейки и
очистить витраж.
Начните с угла,
жестким шпателем
подденьте застыв-
ший на поверхно-
сти клей, который
затем отойдет как
пленка. После
этого клееный
витраж будет
завершен В этой
технике можно
выполнять и боль-
шие работы,и
предметы обихода,
такие как предста-
вленные в этом
разделе
поднос

Стеклянный под-
нос прямоугольной
формы в изящной
металлической
оправе. Обратите
внимание на точ-
ность нарезания
сегментов.


ЧАСЫ

СТОЛИК

Основа столика -
из вороненого
железа, столеш-
ница выполнена
в мозаичной тех-
нике из кусочков
выдувного и глу-
хого цветного сте-
кла ярких оттен-

ков, которые
наклеены на про-
зрачное закален-
ное стекло. Эта
техника позволяет
изготавливать
столешницы боль-
ших размеров.

Часы выполнены
в мозаичной тех-
нике. Для уста-
новки механизма
необходимо сде-
лать отверстия
в базовом про-


ИДЕИ

Если вы хорошо освоили основы витражной техники, то
смело можете приступать к изготовлению плафонов, зер-
кал, шкатулок, небольших панно и многих других предме-
тов. Дайте волю фантазии и придумывайте разные мотивы,
не забывая, что все они должны состоять из деталей,
которые реально вырезать из стекла. Особое внимание
уделите цветовой гамме изделия Результат работы
напрямую зависит от продуманности проекта.
ЛАМЕ! С ПОДСОЛНУХАМИ ЛАМПА «ЛЕТЯЩИЕ ДРАКОНЫ»

Цветы на плафоне
этой лампы вы-
полнены из жел-
того опалового
стекла. В центр
цветов вставлены
кабошоны из сте-
кла. Листья - из

цвета разных
оттенков. Лампа
закреплена на
бронзовом литом
основании, имити-
рующем основа-
ние оригинальной
лампы Тиффани.

Излюбленным
мотивом Луи Ком-
форта Тиффани
были стрекозы.
Его оригинальные
лампы оставляют
несравнимое ощу-
щение. но и эта

уровне. На сте-
клянных крыльях
с помощью медной
ленты закреплена
латунная сеточка
Финальный ре-
зультат имитирует
сетчатый узор на

стекла зеленого

крыльях насеко-
мых. На бронзовом

имитация выпол-

нена на достойном

основании повто-
ряется рельефный
рисунок на тему
«стрекозы»

НАСТОЛЬНЫЕ ЛА 111Ы

оттенков, со встав-
ками из маленьких
разноцветных сте-
клянных камеш-
ков, придающих
ей дополнительное
очарование. Сте-
кла закреплены на
латунном каркасе,
выкрашенном
в черный цвет.

Высота - 50 см,
основание - 50 см.

Лампа из опалово-

го стекла теплых

вого стекла со

Лампа из опало-

вставками из сте-
клянных бусин
круглой формы.
Мотив повторяет-
ся на всех четы-
рех сторонах.
Высота - 25 см,
основание - 15 х
15 см.

ЛАМПА В ФОРМЕ КУБА

Для этой лампы
использовалось
опаловое и кафе-
дральное стекло.
Нарисуйте сторо-
ну куба размером
30 х 30 см, изго-
товьте пять копий
на бумаге и пять -
на картоне,
нарежьте все
детали. Оставьте

между стеклами
небольшие зазоры
для правильного
теплообмена во
время свечения
лампы Спаяйте их
между собой под
углом 90°. Спаяйте
внутри два латун-
ных круга для
крепления патро-
на.

МАЛЕНЬКАЯ ЛАМПА В ФОРМЕ КШ

Рамеры этой
лампы, сконструи-
рованной анало-
гично предыду-
щей. - 15 х 15 см.
Разница только
в форме стекол,
из которых соста-
влены стенки куба
Не забудьте
о зазорах для
теплообмена.

ЛАМПА «СТРЕКОЗА»

Лампа пирами-
дальной формы.
На двух противо-
положных торцах
плафона - стили-
зованные стреко-
зы из серого,

оранжевого и
желтого стекла
с прожилками
Общий фон пла-
фона выполнен из
белого опалового
стекла.

На треугольном
деревянном осно-
вании установлены
две боковины этой
лампы с нежным
рисунком из коло-
кольчиков и
листьев Исполь-

зованы различные 1
оттенки зеленого и
розового цветов и
вставки цвета
кобальта

НЕБОЛЬШИЕ ПОДВЕСНЫЕ ВИТРАЖИ

ВИТРАЖ «БЛБ0Ч1Й

Традиционно
в странах Север-
ной Европы такие
подвесные витра-
жи крепятся к
окошку с помощью
проволочного
колечка. Кувшинка
на этом витраже,
выполненном
мною двадцать лет
назад. - один из
моих любимых

цветков. Исполь-
зование подобных
декоративных
приемов дает при-
ятный эффект.

Этот небольшой
витраж - из тех,
что применяются
для украшения
окон. Здесь
использовано
опаловое стекло
сине-голубой
гаммы, а также
зеленых оттенков
Важно четко выре-
зать сегменты и
спаять их между
собой.

ИДЕИ_______________

ВИТРАЖИ «ЛИБЕРТИ»

Перед вами два
витража, выпол-
ненных в класси-
ческой технике из
кафедрального
стекла. Они
являлись частями

одного окна,
состоящего из
шести полотен,
каждое - со своим
собственным узо-
ром.


ЗЕРКАЛА С РАМАМИ
В СТИЛЕ ДЕКО

Общий диаметр
зеркала с рамой
60 см.

Металлический
корпус поддержи-
вает зеркало в
вертикальном
положении и
позволяет разме-
стить его так,

чтобы стекло
сияло на свету.
Образцы на с. 126
и 127 отличаются
формой зеркала и
узорами на рамах,
выполненных из
опалового и цвет-
ного глухого стека

НЮТКИ

Техника «тиффа-
ни» великолепно
подходит для
небольших по
размеру предме-
тов. Вы можете
проектировать
шкатулки разных
форм или же взять
за основу одну из
предложенных
ниже.

Шкатулка с деко-
ративными встав-
ками из ракушек.
Для декора можно
использовать раз-
ные материалы,
не только стекло.
В данном случае
речь идет
о ракушках,
собранных на
пляже во время
отдыха.
Шкатулки из опа-
лового и цветного
стекла украшены
стеклянными
камешками и
бусинами, которые
оживляют декор
изделия.

Круглая шкатулка
из вертикальных
стеклянных полос
разных оттенков.
Диаметр крышки

на 1 см больше
диаметра шкатул-
ки. Аккуратно
нарежьте и спаяй-
те сегменты из
стекла

Треугольная шка-
тулка из кафе-
дрального стекла
бирюзового цвета
В крышку вста-
влены стеклянные
шарики и мед-
Rk ные пластин-
k Лк ки

К
Набор предметов
для офиса мотив
«арлекин» выпол-
нен на основе из
прозрачного сте-
кла из стеклянных
сегментов, скре-
пленных между
собой капелькой
олова. Держатель
для бумаги, стакан
для ручек и коро-
бочка для скрепок

ДЕКОРАТИВНЫЕ ВАЗЫ

Здесь использо-
ваны стекла голу-
бого, синего,
зеленого и желто-
го цветов. Принцип
изготовления ваз
один и тот же.
Главное опреде-
лить угол стыковки

между туловом и
дном В любом
случае выбор
остается за вами.
Стакан для каран-
дашей с треуголь-
ным дном и узором
в виде звезды
(с. 133 справа).

ПОДСВЕЧНИКИ

Можно сделать
подсвечники в
виде цветка или
звезды из разно-
цветного стекла,
подобрав свечи по
своему усмотре-
нию.

ПРОБКИ ДЛЯ БУТЫЛОК

Забавная идея -
оригинальные
пробки для буты-
лок К круглой
стеклянной основе
диаметром 3 см
припаяйте по вер-
тикали стеклышки
различной

формы.Исполь-
зуйте бусины,
шарики камешки
и другие декора-
тивные элемен-
ты Затем приклей-
те к основаниям
настоящие пробки
•э

МЕЖДУ ИСКУССТВОМ
И РЕМЕСЛОМ

В этом разделе представлена работа Джузеппе Кодена
художника-ремесленника Великолепный рисовальщик,
он создает потрясающие витражи выполненные в класси-
ческой технике Кроме того, он сотрудничает
со многими известными художниками воплощая их карти-
ны, а также делает витражи для церквей в том числе
для собора в Монце
ШИРМА «ДРАКОН»	ЭСКИЗ ХУДОЖНИК!

На трех панелях
этой ширмы изо-
бражено фанта-
стическое живот-
ное в бурных мор-
ских волнах Оно
выполнено из
темно-зеленого
опалового стекла,
а его гребень - из

стекла ярко-
оранжевого цвета
Для передачи
морского фона
использовано
голубое стекло
разных оттенков
Каркас сделан из
железа и окрашен
в черный цвет

Размеры этой
панели составляют
250 х 180 см.

Я использовала
для нее выдувные
стекла ярких цве-
тов и гризайль
Кроме того, я сде-
лала вставки из
плавленого стекла

Это одна из нем-
ногих работ,
выполненных
мною по эскизам
другого художни-
ка, и объясняется
это тем что мне
очень дорог ее
автор, Игнацио
Монкада.

Мы работали
с большим увле-
чением, и оба
были удовлетво-
рены полученным
результатом.

ВИТРАЖ ДЛЯ ДВЕРИ

РЕШЕНИЕ ДЛЯ ВАННОЙ КОМНАТЫ

Это яркое полотно
в металлическом
обрамлении пред-
ставляет собой

вращающуюся
дверь Кроме
выдувного стекла
и глухого цветного

стекла использо-
ваны мозаичные
кусочки из сте-
клянных мастик

В несущий сталь-
ной матированный
каркас вставлен
витраж выпол-
ненный из разных
стекол белого
цвета, переме-
жающихся голу-
быми, бирюзовы-
ми, сиреневыми и
зелеными встав-
ками самых раз-
нообразных кон-
фигураций.

Витраж располо-
жен рядом с зер-
калом отражение
в котором зри-
тельно удваивает
полотно


МЕЖДУ ИСКУССТВОМ И РЕМЕСЛОМ

«КРУЖЕВНОЙ» ВИТРАЖ

ВИТРАЖ В АРА®КОМ СТИЛЕ

Г еометрический
узор панелей у
этих раздвижных
дверей выполнен
из стекла белого
цвета разных
видов: прозрач-
ных, глухих и опа-
ловых, подобран-
ных с целью соз-
дания такого осо-

бенного многооб-
разия оттенков
чтобы на просвет
витраж был похож
на кружево.

Эта панель (185 х
123 см)выполне-
на из выдувного
стекла с перламу-
тровыми вставка-
ми. Рисунок напо-
минает типичную
инкрустацию
арабской мебели,
с характерным
геометрическим

узором, который
может быть пре-
красно передан
техникой витража.
Вставки из перла-
мутра толщиной
3 мм пропускают
свет почти как
опаловое стекло.

ВИТРАЖ ДЛЯ ОКНА

Витраж, выпол-
ненный в сотруд-
ничестве с архи-
тектором Алес-
сандро Мендини,
представляет
собой одно из
шести полотен
балконной двери,
за которой раски-

ОВАЛЬНЫЙ ВИТРАЖ

Витраж красивой
овальной формы
вставлен со сто-
роны коридора в
стену ванной ком-
наты, в которой
нет окна. Кроме
того, что витраж
вносит свое оча-
рование в укра-
шение дома, через
него проходит
свет. Чтобы обес-
печить ванной
комнате интим-
ность, использо-
ваны непрозрач-
ные стекла.

нулся великолеп-
ный сад. В рисун-
ке витража совсем
немного цветных
элементов, кото-
рые не мешают
потоку света про-
никать в помеще-
ние.

БОЛЬШОЙ ВИТРАЖ

Эта разделитель-
ная витражная
панель выполняет
функцию настоя-
щей стены между
коридором и ком-
натой. Ее размер
4 х 4 м, включая
дверь. Сюжет
представляет
собой морское
дно, усыпанное
камнями и рако-
винами, и его оби-
тателей: большую
медузу, морских
коньков и дель-
финов Для изо-
бражения моря я

использовала
выдувное ярко
крашенное стекло
Дельфины выпол-
нены из перелив-
чатого стекла,
которое создает
самые разнооб-
разные эффекты
в зависимости
от направления
потока света,
отражая или про-
пуская его. Когда
витраж освещен,
он служит допол-
нительным источ-
ником света
в спальне.

ХУДОЖНИК ДЖУЗЕППЕ КОДЕНА

КОПЬ

Джузеппе Кодена
живет и работает
в Милане, где и
обучался витраж-
ному искусству.
Он освоил ста-
ринную техноло-
гию плавления
стекла и гризайль
и вот уже много
лет создает

витражи так, как
это делали тысячу
лет назад. Он воп-
лощает в стекле
произведения зна-
менитых художни-
ков, например
Бодини и Тимон-
чини. Его витражи
можно увидеть в
соборе г. Монца,

в церкви Сан-
Карлп-аль-Корсо
и др. Он много
работал за рубе-
жом. Следует
также отметить его
витраж для метро-
политена япон-
ского города
Фукуока.

Это произведение,
созданное для
графа Гуидо
Гуиди, влюблен-
ного в лошадей,
выполнено из
выдувного стекла
с применением
гризайли и нало-
жением цветных
запекаемых эма-
лей. Размер 60 х
80 см.

ФАВН. ИГРАЮЩИЙ ПА ФЛЕЙТЕ

Витраж для
роскошной виллы
в Марокко выпол-
нен в классиче-
ской технике и
составлен из
выдувного стекла.

украшенного гри-
зайлем (коричне-
вого, красного и
черного цветов) и
цветными запе-
каемыми эмалями



РИСУНКИ

ДЛЯ ВИТРАЖЕЙ

На этих страницах вы найдете идеи, которые сможете реали-
зовать в ваших витражах. Копируя рисунок и корректируя
возможные будущие размеры, можно сделать пробы цвета и
затем приступать к созданию витража

Здесь предлагаются геометрические узоры, флористические
мотивы и мотивы в стиле либерти, которые потребуют навыка
работы со стеклом.
ill I II irzcz LEZZZ

	I	1	"Г | I	I 1	1	1—1—’	Л I I	I	I 	
							
							
	-i H н н н ь	НННк	14 14 М 1-	14 W I4V	н ь4 14 1-	14 4-4 14 14 к-	
							
							
		1	L	 1 1	J—1—L	1	1	1	1'1 1	7 Г'	

	1 1	1 Г 1	1	1 1	1	1	1	1	1	1	1	1 '
						
						
	'11111 1 I 11 1	1 1 1 II 1 1	111 1 111	111 11 11	1 11 1111	111 1 1 11 11
						
						
	. ' Г 1	J	1	L	J	1—L	.1 1 1	I I 1	1 1

ИГ T' 111 I "111 I III I I IT-- I

I till I LI 1 _L11 t_ J f I L-L. 111 I

РИСУНКИ ДЛЯ ВИТРАЖЕИ



I	j				1	J  J
1		(					-J