ВЫШИВКА
ГЛАДЬЮ ГТ
Хелен Стивенс
изысканном
ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Пейзажи Портреты Мир животных
МОСКВА мои MUD
2007
Эта книга (и особенно вышивка на странице 83) посвящена памяти мира до трагических событий 11 сентября 2001 года
Helen M. Stevens
WORLD OF EMBROIDERY
УДК 39 ББК 37.248
С 80
Стивенс Хелен
С 80 Изысканная вышивка гладью. Пейзажи. Портреты. Мир животных/ Пер. с англ. - М.: Мой Мир ГмбХ & Ко. КГ. 2007. - 128 с.: ил.
ISBN 978-3-86605-599-5
Перевод с английского
И. Шкадиной
Художественное оформление
М. Кудрявцевой
книги Хелен Стивенс черпала идеи в путешествиях по странам и континентам. Знакомство с красотой природы, с культурным и литературным наследием раз-
гладью.
использованных автором, подарят любителям этого прикладного вида искусства
УДК 39
ББК 37.248
Иллюстрация 1(с.2) Колибри и кампсис укореняющийся (Campsis radicans) — фантазия цвета и движения 23x29.25 см
Стивенс Хелен
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Пейзажи. Портреты. Мир животных
Художественный редактор М. Кудрявцева
Copyright © Helen М. Stevens, David & Charles, 2002
©«Мой Мир ГмбХ & Ко. КГ», издание на русском языке, перевод, оформление. 2007
Подписано в печать 12. 02. 2007. Формат 60x90 Vg Печать офсетная. Бумага мелованная. Гарнитура Acacle Усл. печ. л. 16.0. Тираж 7000 экз, Заказ № 0700930.
«Мой Мир ГмбХ & Ко.КГ»
Штайнерне Фурт 67, Д 86167 Аугсбург
Представительство в Москве: 123100. Москва. Студенецкий пер., д. 3
Отпечатано в полном соответствии с качеством
ISBN 978-3-86605-599-5
Я ПК в ОАО «Ярославский полиграфкомбннат»
150049, Ярославль, ул. Свободы. 97
ОГЛАВЛЕНИЕ
Предисловие ..................................7
Введение .....................................9
Глава первая. Стихия моря ....................19
Глава вторая. Европа ..........................34
Глава третья. Пески времени ...................53
Глава четвертая. Новые миры ...................66
[лава пятая. Огни города ......................83
Глава шестая. Горная страна ...................96
[лава седьмая. Ксанаду ........................ИЗ
Послесловие ..................................123
Приложение Основные технические приемы ..................124
ПРЕДИСЛОВИЕ
Давным-давно и очень далеко (так начинаются все самые лучшие истории) жили на свете воитель Брительм и его жена Вулфендоттер. Они горячо любили друг друга и точно так же любили Старых Богов своей далекой северной страны. Брительм был бесстрашным воином, верным своему предводителю, а Вулфендоттер — хорошей женой, искусной в женских ремеслах, особенно в шитье и вышивании.
Каждое лето Брительм сопро-
вождал своего господина в его походах, далеких плаваниях через моря в поисках новых земель, очередных завоеваний и богатой добычи. Каждую осень Вулфендоттер ждала его возвращения и вышивала долгими летними вечерами большое полотно, рассказывающее историю их счастливой совместной жизни: о свиданиях у ледяных вод фьордов, о свадьбе в священном храме Фреи и доме на пологих холмах. Каждый год, когда ее муж возвращался, Вулфендоттер знала, что в ее длинной золотой косе прибавилось серебра, да и Брительму было известно, что его бороду тоже тронула седина, словно изморозь. Однажды он не вернулся. Осень превратилась в бесчувственную холодную зиму, и прежде чем весна принесла тепло, Вулфендоттер накрылась большой вышивкой и пустилась в путь в объятия Матушки Богини в своем последнем сне.
Брительм пал на поле битвы. Он погиб смертью храбрых, и валькирии отнесли его душу далеко в большие, украшенные тканями чертоги Валгаллы, где истинные герои пируют в компании Одина, бога войны. Но Брительм потерял Вулфендоттер, и он умолял валькирий привести ее к нему — все напрасно, потому что только воины могут войти в Валгаллу. В ответ на мольбы, однако, валькирии принесли большое полотно, вышитое Вулфендоттер, и повесили его в пиршественном зале. Яркие шелка и искусные стежки воскресили все в памяти Брительма, и он не смог больше выносить тоску по своей потерянной любви. Он сорвал полотно, распахнул большие двери зала и вышел наружу, чтобы выбросить вышивку и свои воспоминания в пустоту. Двери, покачавшись, захлопнулись.
Никто, покинувший Валгаллу, не может быть допущен обратно, и, даже изо всех сил ударив по громадной резной перемычке двери, Брительм не смог вернуться. Тогда, набросив вышивку на плечи, чтобы согреться, он отправился по вечному ночному небу искать свою любовь. И теперь он все еще ищет ее в созвездии Большой Медведицы, среди прозрачного света Млечного Пути и воздушных нитей растрепанных шелковых облаков. Иногда, чтобы вспомнить, что он разыскивает, Брительм раскидывает вышивку на небесах, и тогда трепещущие цвета и живые узоры ее складок озаряют небо. Может быть, некий ученый муж назовет это явление Aurora Borealis, другие назовут северным сиянием; но в далеком северном Средиземье, где старые люди смотрят на древний Запад, чтобы найти потерянных богов, — это все еще вышивка Вулфендоттер.
Природа рождает красоту даже в самых суровых климатических условиях. Полярный мак (Рараиег radicatum) выживает и в холоде, и во время засухи. Изящные кремово-белые лепестки типичны для семейства маков, а ворсистые стебли позволяют ему сохранять жизнеспособность даже в суровой Арктике.
Для каждой главы этой книги я выбрала цветок, определяющий все дальнейшее развитие сюжета. 10x9 см
Иллюстрация 2 Крылатый единорог покидает Средиземье ради островов древнего Запада, двигаясь по облакам, как по дороге. Хотя эта картина — удивительная фантазия, реальные детали придают ей жизненность и энергию. Единорог выполнен широкими стежками в соответствии с обычными правилами натуралистического изображения тела. Горы на островах и побережье и море внизу вышиты просто прямыми горизонтальными стежками. Изображение северного сияния выполнено одиночной нитью , тонкого шелка, меняющей цвет там, где это необходимо. «Занавес» сияния воздвигается постепенно, фрагмент за фрагментом. Беспорядочно разбросанные стежки целлюлозной нити создают эффект мерцающего света звезд. Описание облаков приводится в главе пятой см. с. 85—86. Изображены созвездия Пегас и Весы (мой собственный знак!).
22.75x2925 см
Современная волшебная сказка.
основанная на скандинавской мифологии
ВВЕДЕНИЕ
Приглашайте в гости свет заката! Пусть изящество скрывается в каждой протянутой нити...
Пусть ваши нити будут длинными, а ваш шелк тонким...
И время не сможет испортить вашу работу; Она — как истина — выдержит испытание временем.
Барри Корнуэлл
H*L*N
5-r<v«i
10
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Цветы и вышивка связаны с незапамятных времен. Лотос можно увидеть у древних египтян на фрагментах полотен, найденных внутри гробниц фараонов. Священный голубой лотос Нила был символом возрождения.
9,5x9,5 ем
Мир вышивки соединяет нитями вдохновения самые удаленные уголки планеты и различные культуры. Недотрога железистая (Impatiens glandulifera) и малый барвинок (Vinca minor) растут рядом в моем ландшафтном саду.
Первый из этих цветков — «иностранец», он был ввезен в Англию в 1839 году и рос в оранжереях до тех пор, пока не одичал. Второй — «абориген», в Средние века ассоциировался с языческими обрядами перехода из этого мира в мир грядущий. В дохристианской англосаксонской мифологии считалось, что мир смертных связан нитями Вирд. «паутиной жизни», удерживающей своим шелком души всех живущих. В Северной Америке некоторые племена верили, что Великий Дух, Маниту, подарил людям магию «улавливателя сновидений».
Все зло ночных кошмаров попадалось в его «паутину», а к спящим приходили только сладкие сны. посланные добрыми силами. Традиционно такие «улавливатели сновидений» украшают перьями, бусинами и другими безделушками. Наблюдение и фантазия позволили воплотить в жизнь этот этюд.
40x26,75 см
На рассвете XXI столетия наша планета все еще бесконечно разнообразна. От полярных льдов до знойного жара тропиков флора и фауна, птицы и насекомые предоставляют для вышивки захватывающие дух возможности. В то же время нити Интернета, видеокоммуникаций и спутниковых технологий, связав мир воедино, принесли знания о нем в каждый дом. Художникам и вышивальщицам стали доступны любые первоисточники и результаты исследований. Мастера
прошлых веков могли об этом только мечтать.
Работа с текстилем сегодня — это путь в неизведанное, путешествие по всем граням современной жизни в мире, подверженном влиянию прошлого, принимающем вызовы настоящего и вдохновляемом обещаниями будущего. Творчество должно рождаться из окружающего нас мира, из культурных традиций различных цивилизаций, высот мирового литературного наследия и глубин человеческого воображения. Оно должно зависеть также от личного жизненного опыта. Для истолкования окружа-
ющего нас мира сегодня мы можем использовать знания человечества от древних эпох до современности, нас могут вдохновлять образцы различных направлений в искусстве — от примитивных наскальных рисунков
неолита до созданных передовыми технологиями голограмм или лазерных изображений.
Одновременно с публикацией этой книги я отпраздновала двадцать один год своей работы в моем собственном мире вышивки — свыше двух десятилетий, в течение которых искусство работы с текстилем далеко продвинулось по направлению к признанию или, может быть, точнее, к
тому, чтобы однажды занять выдающееся место на вершине прикладных искусств. На значимость стиля Opus Anglicanum («Английская работа»), распространенного с англосаксонских времен и до Средних веков, указывает чрезвычайная простота его названия. В настоящее время по-
нятие «вышивка» имеет множество смыслов: от успокаивающего, равномерного прокладывания стежков до подгоняющих мысли и пробуждающих фантазии, часто достигающей поразительных эффектов машинной вышивки. Подходя критически, однако, мы никогда не должны забывать, что по определению вышивка — это украшение ткани наложением другой нити. Декоративные элементы усиливают эффект, выбор фоновой ткани расширяет возможности, но в конце концов именно стежки решают все. Разнообразие их языка бесконечно, в нем эхо отдаленного прошлого и шепот далекого будущего. Выбрать свое истолкование их го-
лосов в настоящем — это и есть наша задача.
Естественный мир цветов и листьев, птиц, бабочек и животных традиционно был связан с вышивкой. Смена времен года, отображенная в блеске мотков шелка, сверкание солнечного света и мороз, подчеркнутые тонкими металлизированными нитями, матовый отлив чистого хлопка — за столетия развития искусством вышивания пройден путь от стилизованных декоративных украшений (см. ил. 6) до наглядных реалистичных этюдов (см. ил 7.).
ВВЕДЕНИЕ
И
•< Иллюстрация 6 Расколотый стежок — один из
самых ранних известных в европейской вышивке приемов заполнения поверхности. Он использован здесь для создания эффекта «вырезанных» цветных фрагментов, окруженных выложенными по поверхности золотыми нитями. — воссоздание английского шитья VIII— /X веков. Возможно, в узоре объединены символы альфа и омега, или это стилизованная монограмма из первых букв Virgin Магу — Дева Мария. Вышивка выполнена на плотном гладкотканом льне, вырезана и подрублена, а затем пришита на изысканный тканый шелк.
Для украшения контура использованы жемчужные бусины.
12.75x12 см
В XVI столетии, когда Новый Свет начал раскрывать свои секреты поколению скептиков, на вышивках появились фантастические птицы и животные вновь открытых территорий. Только один шаг отделял бестиарии от пологов у кроватей или драпировок на стене — об этом красноречиво свидетельствуют знаменитые драпировки, созданные Марией, Королевой Шотландской, или Бесс Хардвик (см. рис. 1). В наш век благодаря революционному прорыву в области коммуникаций, развитию технических приемов фотографирования и стремлению описать и понять всю сложность и многообразие жизни на Земле раскрываются новые потрясающие и иногда жестокие облики красоты.
Мир дикой природы продолжает хранить свои тайны и преподносит нам множество загадок. В глубочайших впадинах великих океанов все еще обнаруживаются ранее не описанные виды; не до конца разгаданы секреты многих животных и насекомых, живущих в полумраке дождливых лесов. И новые незнакомые растения, и давно известные экзотические любимцы орхидеи и кактусы могут быть воплощены на холсте благодаря возможностям современной вышивки в соответствии с замыслом вышивальщицы. Если когда-то примитивные изображения слонов и леопардов переносили с безыскусных гравюр на канву, то теперь мы можем использовать мгновенный снимок, чтобы на шелке современными искусственными волокнами передать переливчатый блеск колибри и сверкание тигриных глаз.
В течение столетий народы и цивилизации всей планеты создавали потрясающие изображения своих дворцов и храмов, образцов культурного наследия и культовых предметов.
^Рисунок 1
Когда Новый Свет начал
раскрывать свои секреты, вдохновение к мастерам приходило в образах невиданных животных, подсказывающих разнообразные волнующие сюжеты. Рисунки гравюр отличаются удивительной живостью и остаются
привлекательными и в наши дни.
12
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
В этой изумительной вышивке воплощен образ непрерывной смены времен года. По часовой стрелке, начиная снизу, изображены цветы — от зимних до осенних: весенник зимний (Eranthis hyemalis) и подснежники (Galanthus nivalis). анютины глазки (Viola tricolor). шиповник (Rosa canina). белая бриония двудомная (Bryonia dioica). клематис виноградолистный (Clematis vitabla), падуб (Ilex aquifolium) и плющ (Hedera helix). Ягоды привлекли внимание полевой мыши, только ей их не достать.
ее лапка слегка касается бутона подснежника. 22.25x22.25 см
Ткани, сотканные, украшенные и вышитые, способны выдержать испытания временем. Они становятся для нас бесценным источником информации об этих иногда разрушенных и забытых, а иногда благополучных, процветающих мирах. Идеи и изображения, воплощенные в вышивках, позволяют воссоздать как стили и технические приемы тех стран, в которых вышивки были выполнены, так и непосредственно сами идеи. В «улавливателе сновидений» аборигенов Северной Америки объединены образы перьев и паутины (см. ил. 4 и 8). Мы можем развивать их идеи, вносить дополнительные детали в их фантазии или, наоборот, концентрируя мысль, пытаться выразить самую суть. Тадж-Махал стал вечным памятником романтической любви (см. ил. 32, с. 60, и фрагмент на ил. 9), и мы постараемся использовать красоту его архитектуры, чтобы рассмотреть новые аспекты вышивки — холодный отсвет водной глади и пыльные дороги знойной Индии.
Детям никогда не надоедает слушать любимые волшебные сказки. Истории для взрослых, изложенные языком прозы и поэзии, драматургии и музыки, удовлетворяют вечные потребности людей в занимательных сюжетах о жизни им подобных.
ВВЕДЕНИЕ
13
Языком вышивки тоже можно рассказать о происходящих событиях. Изображения на тканях, найденные в кораблях-захоронениях викингов, так же как и картины на стенах в гробницах фараонов, связаны последовательно и энергично развивающимся сюжетом. Вышитые драпировки Средних веков или большие полотна эпохи Возрождения повествуют о событиях своего времени и пересказывают древние сказки. Современные вышивки не менее разнообразны и выразительны. И широкий, словно нарисованный крупными мазками, и маленький искусно вышитый пейзажи (см. ил. 10 и фрагмент на ил. 63, с. 109) способны как по волшебству вызвать в воображении картины счастливого детства, воспоминания о любимых исхоженных местах и совместных с друзьями приключениях в юности. В сочетании энергичного импрессионистского размаха и изящных, глубоко личных подробностей проявляется истинное своеобразие личности вышивальщицы, выражающей собственное видение мира своим удивительно эмоциональным искусством.
Часто, чтобы поверить в фантазию, нужно просто «отстранить неверие». Миры, созданные воображением — Шангри-Ла, Средиземье, Горменгаст, — открывают нам новые, ошеломляющие перспективы. В таких местах не существует иных ограничений, кроме границ нашего вдохновения. Мы вступаем в эпоху Водолея, космические путешествия становятся реальностью, и, несомненно, появляется возможность изучения иных миров. Благодаря материалам и приспособлениям, имеющимся в настоящее время в распоряжении вышивальщиц, внеземные фантазии, детали «внутреннего космоса» и вообще новый образ мышления можно воплотить в мерцающих и просвечивающих трехмерных образах. В заключительных главах этой книги, экспериментируя и раздвигая границы мира вышивки, мы совершим смелый, решительный шаг в будущее, опираясь при этом на традиции, чтобы сохранить главное в древнем искусстве.
Эта книга, возможно, самая личная книга из всех, что я написала: коллекция изображений отражает тот мир, который я вижу через ушко моей иглы.
А Рисунок 2
Обычное изучение цветов в своем
собственном саду может навести
на мысль о межконтинентальном
путешествии. Здесь хорошо
знакомый нам полевой мак (Papaver
rhoeas), справа на рисунке, цветет
рядом с калифорнийским маком (Eschscholzia californica).
Крошечная вышивка, в которой тщательно подобран каждый элемент, иногда может передать ощущение трагедии так же. как и большое полотно. На коротком отростке иван-чая (Epilobium angustifolium) подвешена паутина, на ней сидит ее создатель, а в это время неподалеку пляшет бабочка-поденка (Ephemera danica). Цвета подчеркивают напряжение в миниатюрном этюде — зеленовато-голубые крылья бабочки и глубоко розовые цветы слегка упрощены, чтобы усилить эффект.
Сравните эту картинку с иллюстрацией 4 — размер не всегда имеет значение!
8.25x7 см
14
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Иллюстрация 10 (справа) > «Я как-то вышел майским утром...» Лори Ли нарисовал картины родного графства, расположенного к юго-западу от Лондона. Эта картина способна пробудить воспоминания о детстве в Линкольншире — о холмистых пустошах, дубах с ветками, торчащими, как оленьи рога, и охотничьих угодьях, почти полностью заросших маками и маргаритками.
Маленький сыч (Athene noctua) был ввезен в Британию в XIX столетии из континентальной Европы.
Птицы живут в определенной местности, у взрослых особей есть свои излюбленные места — часто это столбы ограждений или деревья с обрезанной верхушкой, которые они рассматривают как свою собственность. Оттуда они совершают набеги в поисках моллюсков, гусениц и насекомых.
40.5x29 см
Иллюстрация 9 (фрагмент ил. 32) ► Хотя в полной мере величие Тадж-
Махала проявляется только на этюде, изображающем все сооружение (см. ил. 32. с. 60). изучение небольшого фрагмента вышивки раскрывает секреты успеха воплощения на холсте этого великолепного памятника архитектуры. Точное размещение отражений и размытые границы деталей перевернутого изображения придают вышивке изысканность и позволяют избежать «эффекта открытки». Не бойтесь давать волю своему воображению!
Размер фрагмента: 11x19 см
Наряду с изображениями привычных предметов (иногда переданных при помощи неожиданных средств) я могу создавать этюды, которые через годы представляются мне вызывающими, новаторскими, вознаграждающими все мои усилия. Вдохновение пробуждают природа, путешествия, история, литература и иногда мои студенты и заказчики: их вопросы о том, как можно попытаться осуществить некоторые неясные планы, наводят меня на раздумья.
Так же, как в предыдущих книгах, я предлагаю эти вышивки вниманию вышивальщиц и творцов в разных областях искусства для пробуждения вдохновения и воодушевления. Мои интерпретации можно использовать как стартовую площадку для вашего собственного путешествия в неведомое. Но определенные золотые правила послужат вам надежными якорями в бурных водах неизвестных технических приемов. Прообразом произведения могут стать природа или плоды вашего воображения — в любом случае создайте эскиз, чтобы подчеркнуть основные детали рисунка. Помните, что свет и тени, наблюдаемое движение, контрастные и дополняющие друг друга цвета кажутся очевидными в момент вспышки вдохновения, однако, вероятно, их будет сложно вспомнить позднее, когда придется тщательно и точно переносить основные контуры рисунка с бумаги на ткань. Делайте первоначальные заметки, пишите памятные записки, они позволят вам позднее восстановить в памяти самые существенные впечатления (см. рис. 3 и 4).
Введение в натуралистические этюды воображаемых и новаторских образов иногда приводит к удивительным результатам.
ВВЕДЕНИЕ
15
Соня (см. ил. И), забравшаяся на ветку среди рубиново-красных плодов шиповника, воплощает эту мысль настолько точно, насколько возможно — ее пушистый мех подчеркнут отходящими от центра напластованиями стежков постепенно утончающегося шелка; усы и брови торчат, как стрелы, потому что вышиты поперек основных стежков; пальцы, вцепившиеся в ветку, выполнены матовой хлопковой нитью — для контраста с сиянием меха. Необработанные полудрагоценные камни, расположенные в нижнем углу, вносят в эту небольшую работу элемент магии. Зеленый перидот наводит на мысль о тянущейся вверх зелени листьев, в то время как авантюрин привносит земной элемент низшего измерения. Не бойтесь смешивать текстуры и менять глубину изображаемого пространства — это привлечет внимание зрителя к картине.
Ничем нельзя заменить наблюдения за природой, но, кроме того, при разработке изображения ничто не способствует рождению свежих идей лучше, чем новые, возбуждающие интерес материалы. Если предполагаемый предмет изображения выразителен сам по себе, как, например, северное сияние или гонимые ветром освещенные светом звезд облака (см. ил. 2 и фрагмент на ил. 74, с. 122), возможно, вы захотите подобрать нити, подходящие для воплощения особенного замысла. И наоборот, волнующая ткань может вдохновить вас на создание абсолютно изумительной вышивки, производящей потрясающее впечатление. Крапчатая ткань или даже ткань тусклого оттенка порой придает драматическую атмосферу необычному месту действия — королева волшебного царства фей Маб (см. ил. 70, с. 119) и реймская галка (см. ил. 53, с. 90) именно такие примеры.
16
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Рисунок 3 ►
Выработайте у себя привычку
делать краткие записи, в дальнейшем они напомнят вам о полных жизни особенностях места действия.
Обыкновенная соня (Muscardinus avallanarius) может жить до шести лет. но в Британии большую часть своей жизни она проводит во сне. в зимней спячке с октября по апрель.
В конце лета и осенью ее вес увеличивается за счет поедания лесных орехов, ягод шиповника, боярышника и других осенних даров леса — соня готовится к зимней спячке. Она спит, свернувшись в маленький пушистый клубок, соединив под головой лапки (см. внизу ил. 71, с. 125). Изображение животного анфас (в противоположность изображению частично или полностью в профиль) позволяет продемонстрировать все преимущества использования лучевидной художественной глади.
Легко понять принцип расположения стежков, расходящихся от «центра» на носу животного по всем основным направлениям. Этот принцип применяется при изображении большинства животных, и привычных, и экзотических.
10x10см
Изображение необычных предметов иногда требует неожиданного оформления. Если в работе используются камни или бусины, ее приходится размещать в глубокой рамке, чтобы уберечь материалы от соприкосновения со стеклом. Но существуют и более оригинальные идеи, позволяющие улучшить демонстрацию вашей работы. Двойное паспарту или размещение вышивки в окне, которое также вышито (см. ил. 59, с. 100), изменяют объемность картины. Включая элементы обрамления
ВВЕДЕНИЕ
17
X Рисунок 4
Кое-что, связанное с этим
привлекательным сельским коттеджем, вызывает у меня улыбку/ Он имеет определенное «лицо» и выглядит именно так. несмотря на то что это был смех над какой-то личной шуткой. На всякий случай, чтобы не забыть эти ощущения, я сделала надпись-напоминание «Счастливый коттедж».
в композицию и упрощая собственно рамку, вы подчеркнете качество структуры ткани, на которой выполнена работа. Украшение интерьера, стиль аксессуаров и, конечно же, предметы реального мира — все имеет значение при представлении вышивки. Размещение законченного произведения также может повлиять на его успех. Например, когда окончательно будет выбрано место для вашей вышивки, следует оценить освещение — как естественное, так и искусственное. Все эти вопросы самым тесным образом связаны с искусством вышивания и обсуждаются далее в настоящей книге.
Последние разделы моей книги посвящены другим практическим аспектам. Страницы, относящиеся к описанию стежков и технических приемов (см. приложение), отражают постоянно появляющиеся новые формы и методы. Мне хорошо известно, что множество читателей наслаждаются и текстом, и иллюстрациями с чисто эстетической точки зрения, но я знаю и то, что многие будут признательны мне за практический подход. Я надеюсь, что эти разделы останутся и информативными, и полезными.
Мой мир вышивки — это пространство с безграничными горизонтами, где удовольствие, отдых и развлечение создают опьяняющую смесь вызова, вдохновения и экспериментирования. Я приглашаю вас туда и предлагаю вашему вниманию эту коллекцию как начало ваших собственных путешествий за открытиями и полетов фантазии. Пусть работает ваше воображение, а у вашей иглы вырастут крылья.
< Рисунок 5
При создании вышивки на основании этого предварительного эскиза будут использованы стежки, ложащиеся в самых различных направлениях — спиральные, вертикальные и горизонтальные (см. ил. 66, с. 112). При размещении вашей завершенной работы очень важно, где именно расположен источник света.

ГЛАВА ПЕРВАЯ
СТИХИЯ МОРЯ
Мягкий, мягкий ветер, со сладкого юга скользящий. Гони твою серебристую паутину облаков над летним морем: Тонкие, тонкие нити тумана, покрытые росой, пальцы обвивающие. Сотките вуаль из пестрого газа, чтобы спрятать
мое дитя и меня.
Чарльз Кингсли
20
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
БЕГУЩАЯ ВОЛНА
Иллюстрация 13 > Большинству людей семейство аизовых известно благодаря милой садовой маргаритке, любимице садоводов. Пасмурным летом эти яркие цветки упрямо остаются закрытыми, а блестящие сочные листья — тусклыми и вялыми. Однако в ясную теплую погоду это яркое, эффектное растение.
9,5*10 см
	Т Л з бесконечного черного барха-I 1 та далекого космоса кажется, что наша планета летит сквозь Вселенную, как маленькая бело-голубая блестка, коронованная на верхушках полюсов льдом и снегом, обмотанная прозрачной пряжей облаков и покрытая изменчивыми зеленовато-голубыми водами океанов, отражающих своими глубинами солнечные лучи. Большая часть поверхности Земли покрыта водой: это колыбель
Под водой все выглядит иначе, и нам приходится отказываться от многих привычных представлений. Это прекрасный, но жестокий мир. если вы детеныш трески (Gadus morhua). Вы стали бы жертвой, если бы вас привлекли играющие, колышущиеся щупальца медузы.
Проплывая среди камней и моллюсков на дне моря, вы рискуете стать добычей постоянно бодрствующей акулы. Целых девять миллионов икринок, из которых могут вылупиться мальки, мечет всего лишь одна треска, но даже такие запасы истощаются. Тела рыбешек выполнены убывающими слоями глади, удлиненные, почти прозрачные плавники вспыхивают искорками тонкой серебряной металлизированной нити, и все вместе кое-где покрыто широкими стежками целлюлозной нити. Усилить эффект объемности.
достигнутый постепенно наращиваемыми наслоениями стежков, позволяют и другие детали, выступающие над поверхностью вышивки: нити водорослей (слева и в центре) выполнены «плавающей» вышивкой (см. текст) и по дну моря разбросаны крохотные настоящие ракушки.
жизни, самая глубокая часть Земли, такая же таинственная и неизученная, как небеса. Там, где море встречается с берегом, возникает магическое пространство, в котором смешиваются два мира. Когда вы гуляете по широкому песчаному пляжу и рассматриваете то, что вынес прилив, или стоите над высоким обрывом, глядя на кружащихся морских птиц или резвящихся вдали океанских животных, новые перспективы открываются для вашего воображения.
Невозможно узнать, кто первым шагнул в неведомое и спустил на волны корабль. Может быть, человек, доведенный до отчаяния голодом, покинул сушу, чтобы найти себе новый дом? Или присущая человечест-
ву страсть к путешествиям слишком сильна, и от нее невозможно отказаться? Но с доисторических времен сначала завоеватели и исследователи, а затем колонисты и переселенцы отправлялись в путь, доверяя свои жизни ненадежным водам. Кто-то нашел свою счастливую судьбу и вернулся в свою страну, другие основали новые колонии и обрели новый дом. Различные цивилизации впервые встречались одна с другой, свершались события исторической важности — морские путешествия часто становились катализаторами происходящего.
Естественно, изумленные путешественники сталкивались с чужой культурой, незнакомой средой обитания, необычными океанскими тварями и растениями. Неизвестные ранее представители флоры и фауны получили названия; сначала общераспространенные — для повседневного употребления, а позднее научные — для классификации. Названия некоторых обитателей моря и прибрежных вод позволяют лучше понять сущность этих удивительных созданий. В соответствии с художественным замыслом на вышивке, представленной на иллюстрации 12, изображены жители моря, забавные как по своей сути, так и по названиям.
Моряки всегда были суеверными, и это неудивительно, свои жизни они постоянно вверяли неудержимым стихиям ветра и воды. Стремясь любой ценой избежать неудач, они добивались расположения божеств и божков. Вера в странных морских обитателей была всеобщей, и, по мнению античных мореплавателей, доказательства реальности существования чудовищ, морских духов и русалок существовали повсюду. Разве подводное свечение медуз и других фосфоресцирующих обитателей моря — это не очевидное проявление магических сил? А «кошельки» (тонкие оболочки, откуда появляются детеныши малой пятнистой акулы — Scyliorhinus canicula), вынесенные на берег высоким приливом, — это ли не собствен-
СТИХИЯ МОРЯ
21
ность русалок и водяных? Найденные у береговой линии мешочки казались шелковыми, их длинные усики выглядели, как шнурки, а если в них не оказывалось сокровищ, так это потому, что они всегда были раскрыты!
Справа на дне (см. ил. 12) «кошелек русалки» прикреплен к колышущемуся листу темно-красной водоросли (Palmaria palmata). «Кошелек» длиной 10—20 сантиметров остается неповреж
денным в течение почти одиннадцати месяцев, пока развивается молодая акула, но в конце концов он разрывается, когда акуленок всплывает (см. рис. 6). Сброшенный, изорванный в клочья мешочек после этого носят течения и могут выбросить его на берег вместе с другими «дарами» моря. Жемчужная медуза (Pelagia noctiluka) — еще одна таинственная обитательница морских глубин. Темная и бездействующая в спокойном состоянии, она флуоресцирует, если к ней прикоснуться, может причинить болезненный ожог и оставляет ярко светящиеся следы на всем, до чего дотронется. Вынутая из воды медуза лишается своих чар — магия этих бледно-розовых жемчужин распространяется только на обитателей их собственного мира.
И купол медузы, и шелковый меню- ' чек «кошелька русалки» могут быть выполнены самыми простыми приемами вышивки — основными прямыми и заполняющими стежками, а также нитью, выложенной по контуру рисунка. Очертания тела медузы, а также контуры и завитки «кошелька» выделены выложенным по поверхности искусственным смешанным волокном и золотой нитью соответственно и заполнены стежками глади, расходящимися под небольшим углом. На теле медузы вышивка оставлена «открытой», что позволяет видеть ткань основы между нитями и создает эффект полупрозрачности. Меняющиеся оттенки и пропуски стежков на «кошельке русалки» определяют очертания внутреннего мешочка с зародышем. Хотя на первый взгляд данные приемы кажутся сложными, это всего лишь одна из граней того мастерства, с которым выполнена вся коллекция вышивок. Похожие на перья щупальца жемчужной медузы выполнены, по сути, однонаправленной гладью, их тонкие кончики («трогательные» органы медузы) — швом «змейка». Эти два приема проще всего объяснить на примере вышивки длинных листьев «локонов русалки» (Chorda filum) — изящной глубоководной водоросли.
Крошечные акулы появляются «кошельков русалки», оставляя их изорванными в клочья, хотя нередко все еще присоединенными к удерживавшему их растению. В конце концов они будут сорваны течением и выброшены на берег — таинственное проявление многообразия моря.
Рисунок 7
Простой шов «змейка» (справа, А) выглядит как узкая дуга однонаправленной глади; стежки, направленные под двумя разными углами, создают впечатление изогнутого листа (в центре, А). Слева отраженным швом «змейка» вышита синусообразная кривая: определите направление стежков, проведя линию посередине между верхушкой и основанием узора (В): затем выполняйте стежки вверх к верхушке и вниз к основанию, не забывая правило вышивания «из» — снаружи и «в» — внутри изгиба кривой.
22
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
А Рисунок 8 Даже изображение темно-красной водоросли с причудливо изрезанными контурами может быть выполнено простой лучевидной гладью, если вышивать обратные стороны листьев под другим углом.
Если длинная дуга узора изгибается только в одном направлении, она может быть изображена простым швом «змейка». Но если она меняет направление, течение стежков пришлось бы прервать; в этом случае применяется отраженный шов «змейка» (см. рис. 7). Вытянутый единственный слой лучевидной глади, с помощью изменения цвета передающий обратные стороны листьев (стежки выполнены под другим углом), выполняет ту же функцию при изображении темно-красной водоросли.
Акула выполнена приемом, получившим название «пятна далматинца». Сначала вышиты пятна глубокого шоколадно-коричневого цвета, от которых произошло название акулы; их последовательно обтекают слои глади. Контур, обведенный выложенными по поверхности золотой и серебряной металлическими нитями, выглядит обтекаемым.
Видимость движения создают мелкие детали: пузырьки, рябь и водовороты в «воде», а также колышущиеся, свободно плавающие нити це-рамиум и других водорослей. Они выполнены «плавающей» вышивкой. Этот прием я разработала, случайно заметив замысловатые цветки клематиса виноградолистного (Clematis vitabla) в живой изгороди на севере Корнуолла (см. ил. 14). Данный прием можно использовать всегда, если элемент узора должен выглядеть не связанным с тканью основы (см. приложение).
Контраст между иллюстрациями 13 и 14 достигнут благодаря использованию определенных особенностей, что и делает вышивку таким уникальным выразительным средством. На иллюстрации 13 изображен карпобротус съедобный (Carpobrotus edulis), уроженец Юго-Западной Африки, теперь освоившийся у моря в Англии, в Корнуолле и Девоне, — сочное стелющееся растение с загнутыми вверх листьями, треугольными в поперечном сечении. Его цветы, желтые и пурпурные, имеют множество лепестков, а само непрозрачное растение сверкает сахарной глазурью просвечивающих ячеек. Замкнутые, заполняющие пространство стежки, перекрытые штрихами целлюлозной нити, и композиция, ограниченная короткими прямыми стежками травы, создают образ этого прижатого к земле, стелющегося растения. Иллюстрация 14 абсолютно иная. Легкие и открытые, воздушные головки с семенами клематиса словно приглашают заглянуть через стежки в саму сердцевину растения. Головки венчают длинные тонкие стебли (они выполнены отражающимися и постепенно меняющими направление стебельчатыми стежками), оживленные изысканными усиками и изящными листьями. При создании обеих вышивок был использован один и тот же шелк: он прекрасно подошел благодаря использованию нитей разной толщины, иногда скрученных в несколько сложений, с различным натяжением.
УДИВИТЕЛЬНЫЙ МОРЕПЛАВАТЕЛЬ
Древнегреческие мореплаватели, впервые встретившись с обворожительным малым морским коньком (Hippocampus), легко поверили, что это химера — странное и магическое существо с головой лошади, грудью рыбы, хвостом обезьяны и способностью хамелеона менять цвет. Неудивительно, что они приписали ему сверхъестественные способности: живые коньки приносили сообщения морским богам; мертвые, замоченные в вине, превращали его в сильнодействующий яд. В то же время их пепел, смешанный с медом и уксусом, являлся противоядием по отношению к другим смертельным снадобьям. Плиний, римский ученый, рекомендовал лечить
СТИХИЯ МОРЯ
23
X Иллюстрация 14 Благодаря тому, что работа представлена в глубокой рамке и стекло закреплено при помощи паспарту на некотором расстоянии от полотна, заметны все преимущества объемной «плавающей» вышивки. Если правильно осветить работу — под небольшим углом, — тени от петель лепестков упадут на ткань основы, создавая великолепный эффект естественности. Благодаря сплетению изящно изогнутых стеблей растения это впечатление еще больше усиливается. Радостно воплощать в жизнь тщательно проработанные многогранные проекты (такие, как на ил. 12). Но и простые, красивые, изящно выполненные произведения, как. например, это — при его создании использованы нити всего пяти цветов. — также приносят удовлетворение.
13x23 см
24
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
порошком из толченого конька плешивость, кожную сыпь и укусы бешеных собак! Даже в античном мире выживание конька было под вопросом.
Коньки моногамны, и каждая объединившаяся пара производит на свет тысячи молодых коньков, но в среднем только два потомка переживают своих родителей. Являясь одной из самых медленных форм жизни — они редко движутся быстрее 0,016 км/час, — коньки становятся добычей тунца, различных скатов, крабов и других хищников, а те, кто избежал естественных врагов, зачастую могут стать жертвой людей — не только для предполагаемых медицинских целей (представители некоторых культур все еще верят Плинию!), но и в качестве сувениров для туристов.
В Юго-Восточной Азии ежегодно уничтожается до восьми миллионов коньков. Многие были просто высушены и использованы как брелки для ключей или наконечники для карандашей.
Лучший способ насладиться божественной красотой восхитительного маленького создания — воссоздать на вышивке (см. ил. 15). Конек — одна из природных аномалий. На самом деле это рыба, хотя и без чешуи и многих других характерных особенностей, с которыми обычно отождествляют рыбу. Единственный крошечный плавник, расположенный на спине, движется так быстро, что фактически невидим. Именно он толка-
Отданный на милость морских течений конек пытается остаться в безопасной гавани, прикрепившись к водорослям или тонкому кораллу. Чтобы удержать конька в вертикальном положении, воздушный мешок должен быть наполнен. Если пузырек газа вырвется, конек опустится на дно океана, где ему придется ждать, пока накопится достаточное количество газа, чтобы вновь надуть мешок. Создание упрощенного наброска картины помогает реалистически изобразить переплетенные элементы узора (см. рис. 10).
При изображении всех переплетающихся деталей не забывайте о принципе «спереди/сзади», и если листья соединились в настоящее уравнение (как здесь). решить его — ваша прямая задача. Посмотрите: хвост конька проходит спереди х 1 (кончик хвоста), сзади х 2 (центральный побег водоросли) и спереди х 2 (правый побег водоросли). Может быть, это и кажется сложным, но это работает!
9.5x10 см
СТИХИЯ МОРЯ
25
Для упрощенных «водных» рисунков хорошо использовать выкладывание нити по поверхности, чтобы выделить очертания и линии внутри узора. И морской конек, и колюшка (слева) могли бы быть вышиты однонаправленными стежками, а затем украшены золотой или серебряной металлической нитью, выложенной вдоль линий на рисунке. Крошечные водные «блошки» выполнены единственным стежком-«петелькой», дополненным крошечным прямым стежком (см. текст).
ст вперед по вертикали (причем очень медленно) тело, покрытое жесткими пластинами «брони». Задача вышивки состоит в том, чтобы передать фактуру колючей и жесткой внешней оболочки, в то же время сохранив впечатление хрупкости. Так же, как при вышивании многих других подводных сюжетов, нас выручают тонкие металлизированные золотые и серебряные нити. Вначале фрагменты панциря вышивают шелком, но не пытайтесь охватить все сразу, вышивайте каждую секцию отдельно и оставляйте промежутки между ними. Жабры на голове конька обозначены несколькими стежками одиночной серебряной нити, а глаза с черным зрачком, окаймленным миниатюрным кругом (360°) лучевидной глади, подсвечены белыми стежками-«зернышками».
Затем, чтобы заполнить оставленные промежутки и очертить контур
рыбы, между фрагментами тела и вокруг каждого из фрагментов выложена по поверхности толстая золотая или серебряная нить (см. рис. 9). Способность конька маскироваться, менять цвет и сливаться с окружением означает, что у вас имеется широкий выбор возможных цветов. В этой вышивке я использовала бледный зелено-золотой шелк на спинке, смешивающийся с серебром ближе к брюшку.
Конек использует свой хвост, чтобы цепляться за водоросли или кораллы, при этом он питается проплывающим мимо планктоном. Эти крошечные рыбешки могут быть изображены очень простым, но эффектным способом: используя самую тонкую из имеющихся у вас нитей, вышейте маленьким стежком-«петелькой» тело, а за ним — горизонтальную букву «V» прямыми стежками, чтобы получился хвост. Следуя за рыбешками, взгляд зрителя через водоросли возвращается к передней части головы конька. В этом этюде нити водорослей выполнены постепенно изменяющими направление и отраженными стебельчатыми стежками, серебристый розовато-лиловый оттенок нити переходит в серебристо-зеленый. Пузырьки и воронки, подчеркивающие прозрачность воды, завершают картину.
Расцвет Древней Греции и других более древних цивилизаций, а также век английской нации связаны с морскими перевозками, развитием рыболовецких промыслов, торговли, с колонизацией и ведением войн. Традиция изображения кораблей на вышивке действительно древняя. До нас дошли описания, что, предчувствуя Троянские войны, Елена Прекрасная вышивала громадный занавес с изображением флотилии, спускаемой на воду. Останки тканей с узорами, изображающими корабли, найдены в кораблях-захоронениях викингов, а саксонские настенные драпировки и гобелен из Байе — ценные исторические документы, подробно повествующие о военных кораблях XI столетия (см. рис. 11). Деяния военно-морских сил во время Второй мировой войны XX столетия изображены на гобелене «Оверлорд», продолжающем традиции вышивания уже в наше время. Таким образом, существует широкий выбор, и приступите ли вы к вышивке кораблей — вопрос исключительно вашего личного предпочтения. Я выбрала для выставки изображение знаменитого военного корабля Генри VIH «Магу Rose» (см. ил. 16).
А Рисунок 10 Переплетение деталей рисунка с элементами фона создает эффект трехмерности. Здесь каждый из трех основных листьев проходит «спереди и сзади» каждого из остальных, а изображенная параллельными стежками вода уточняет их взаимное расположение.
Иллюстрация 16
В 1982 году мне было поручено
выполнить некоторую серию вышивок, чтобы помочь собрать
средства для проектов, связанных с подъемом «Магу Rose» с морского дна пролива Солент у южного побережья Англии. Работа с доступными историческими сведениями и единственным дошедшим до нас изображением корабля оказалась захватывающей — хотя после создания нескольких версий серии я начала мечтать о том, чтобы самой утопить этот корабль! Больше мили чистого шелка было израсходовано на каждый этюд, и понадобилось около 2300 стежков, чтобы изобразить только пушки.
В конце концов в завершенную серию вошли 10 вышивок, которые разошлись по всему миру.
39,25x27.25 см
28
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
На большинстве кораблей, изображенных на гобелене из Байе, столько солдат пехоты, что трудно разглядеть устройство кораблей, плывущих под парусами. «Высадите пассажиров», и вы сможете увидеть одного человека, стоящего у румпеля, и другого, отвечающего за оснастку.
Все прославленные корабли отличаются особым величием, но некоторые все же больше подходят для изображения — оснастка, развевающиеся вымпелы, флаги, флагдуки и другие богатые украшения, так любимые Тюдорами, придают «Магу Rose» исключительную выразительность. Изучая первоисточники того периода, содержащие относящиеся к той эпохе иллюстрации, которые изображают корабли, изготовленные в Палате вооружений в лондонском Тауэре в 1536 году, можно не только получить удовольствие от удивительных и подробных рисунков, но также попытаться изменить собственную работу и некоторым образом сымитировать художественные приемы того времени.
В иллюстрации времен Тюдоров перспектива изображения корабля слегка искажена. Хотя мы видим нос корабля в профиль, корма кажется повернутой прямо на нас — пушки выступают из орудийных портов под всеми возможными углами, в то же время флаги развеваются в неубедительно полной гармонии.
Однако создается общее впечатление могущества и власти — все элементы стилизации призваны подчеркнуть мощь предмета изображения. Я старалась своими стежками передать это впечатление.
Каждая палуба выполнена в виде независимой полосы однонаправленной глади с промежутками, позволяющими в дальнейшем добавлять другие детали. Пушки вышиты прямыми стежками, перекрытыми безыскусными (перспектива опять же немного искажена) фрагментами лучевидной глади; флаги выполнены стежками-«ростками». Что касается мачт и оснастки, то их линии должны быть настолько прямыми и гладкими, насколько это возможно, для контраста с плавными швами-«змейками» и направленной гладью длинных вымпелов. Каждый канат оснастки выполнен одним-единственным длинным стежком, не пришитым, но кое-где проходящим сквозь расположенные под ним детали.
Какой бы сюжет вы ни выбрали для своего произведения, помните, что кораблю нужно море, по которому он плавает! Вода кажется более темной там, где она попадает в тень, отбрасываемую другими предметами изображения. Вот почему рядом с основанием корабля самые глубокие тени, постепенно светлеющие по мере удаления от него. «Белые барашки» обозначены областями белого шелка среди вышитой горизонтальными прямыми стежками воды, и там, где якорный трос исчезает в воде, белым цветом образован овал, выделяющийся на темной тени. В следующих главах я расскажу о других способах изображения воды и отражений.
СТИХИЯ МОРЯ
29
X Рисунок 12
Корабль, виадук или удаленный обрыв — все должно быть
уравновешено отражением. Уделите немного времени тому, чтобы установить, куда падают самые глубокие тени, и выполняйте их первыми, затем постепенно переходите к изображению размытых краев отражающихся предметов.
ВЕТРА, МЕХ И ПЕРЬЯ
Власть человека над океаном возрастала, океан все в большей мере становился жертвой человеческой алчности. Там, где туземцы собирали дары моря только для удовлетворения собственных нужд, охотники-переселенцы с ружьями и капканами начали использовать животных для экспорта; торговцы пушниной и колонисты-наемники вели войну с хищниками, угрожавшими их запасам и заработкам.
Племена эскимосов и инуитов (те же эскимосы) на далеком севере так же, как и все аборигены ледяных пустынь, всегда ставили капканы на зверей, чтобы добыть пищу и мех. Ни одна часть животного не пропадала: мясо съедалось свежим или засоленным, сало и жир вытапливались — им всегда находилось применение, а шкура служила одеждой, постельными принадлежностями и обеспечивала кров.
В таких условиях человек и животное существовали в естественной гармонии, хотя и основанной на взаимной осторожности. Однако с прибытием европейцев, из-за ненасытного желания Старого Света получать мех, некоторые популяции животных вскоре начали уменьшаться; чем красивее мех животного, тем большим спросом он пользуется и шире применяется. И первой жертвой стала морская выдра (Enhydra lulris), когда-то насчитывавшая сотни тысяч особей в исконно присущем ей ареале распространения.
Хотя имеются письменные подтверждения того факта, что мех морской выдры использовался как часть пышного убранства печально известного русского царя Ивана Грозного (скончался в 1560 году), ее настоящее уничтожение, приводящее к вымиранию вида, началось в начале XVIII века, когда о ее мехе узнали китайские мандарины. Они были готовы платить громадные суммы за разукрашенные мантии, отделанные мехом морской выдры, и наряды, изготовленные из этих богатых золотисто-коричневых шкур. Примерно в 1874 году капитан Чарльз Скэммон из департамента государственных сборов США (в наше время это береговая охрана США) писал: «Самый ценный пушной зверь... Северо-Западного побережья Северной Америки — это морская выдра». На рубеже веков одна шкура продавалась за 1000 долларов, и в 1910 году только двадцать четыре шкуры достигли европейских рынков — настолько мало морских выдр осталось от их первоначальной попу
V Рисунок 13
Гладкая игкура взрослого серого тюленя (Halichoerus grypus) прекрасно отталкивает воду и позволяет ему проводить большую часть своей жизни в воде. «Пятна далматинца» и лучевидная гладь — вот приемы, которые наилучшим образом передадут свойства шкуры. У молодого тюленя мех плотный, но мягкий, как пух, и прекрасно защищает животное от холода. Лучевидная гладь должна быть покрыта смягчающими стежками, чтобы прикрыть любые промежутки.
30
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
ляции, что их едва ли имело смысл учитывать. В последующие годы любая охота на морских выдр в открытом море была запрещена международными соглашениями.
Свойства, благодаря которым мех морской выдры так востребован, делают его также замечательным предметом изображения для вышивок (см. ил. 17, фрагмент ил. 60 на с. 102). Привычки животного и его характерные черты в равной степени очаровательны. Поскольку выдра проводит большую часть своей жизни в воде, в процессе эволюции толстая внутренняя прослойка ее меха превратилась в замечательный мокрый «гидрокостюм», защищающий тело животного от ледяной воды. Постоянный уход поддерживает его в хорошем состоянии, в то время как внешний слой длинной блестящей шерсти задерживает воздух, не подпуская его близко к коже. Длинные жесткие усы чувствительны к прикосновениям и вибрации, короткий мех на лапах не мешает животным держать пищу и «обнимать» своих детенышей, которые часто отдыхают на родительском брюхе или плавают рядом, заключенные в нежные объятия. Чтобы успешно создать этюд анфас, аккуратно используйте лучевидную гладь и заполните промежутки между деталями, одновременно смягчая потенциально жесткие очертания.
Всегда начинайте с характерных особенностей морды. Нос выполнен матовой хлопковой нитью для контраста с блеском «меха», а глаза — шелком-сырцом под другим углом, в поперечном направлении по сравнению с мехом — снова для контраста, на этот раз по направлению стежков. Как всегда при вышивке лучевидной гладью, завершив первый внутренний слой (нос, защечные мешки, подбородок и т. д.), сразу же переходите ко второму и третьему слоям там, где не предвидится разрывов. А вот между характерными деталями оставляйте промежутки, то есть подо ртом, на линии челюсти и вверху, там, где заметна «остановка» в начале лба. Мать появляется из воды
В книге «Кольцо прозрачной воды» Гэвин Максвелл выразил свое восхищение выдрами. И речные, и морские выдры очаровательные создания — игривые, нежные и грациозные, доставляющие удовольствие всем, кто их изображает. Местные жители Алеутских островов у берегов Аляски носили амулеты в форме выдры с детенышем (см. рис. 14). Использование в работе тонкого шелка позволяет вдевать в иголку несколько нитей разных оттенков одновременно. Здесь золотистый, коричневый, светло- и темно-серый и белый сочетаются по-разному, создавая различные переходы одного оттенка в другой, передавая свет и тень.
(См. также ил. 60).
Размер фрагмента: 11.5x9,5 см
СТИХИЯ МОРЯ
31
почти вертикально, нижняя часть ее тела, погруженная в воду, обозначена нисходящим потоком стежков. Детеныш, однако, плавает скорее на спине, и следовательно, мех на его животике расположен под другим углом и веером поднимается вверх. Начиная работу над таким этюдом, как этот, проанализируйте все составные части предмета изображения и выполните набросок в условных обозначениях, чтобы напоминать себе о направлениях стежков, помогающих реализовать замысел (см. рис. 13). Завершив базовую структуру животного, заполните промежутки тонкими стежками, переходя от одного элемента к следующему и всегда прокладывая стежки от деталей на переднем плане к удаленным. Наконец, подчеркните глаза белой нитью, используя стежки-«зернышки», и тем же способом изобразите черные «веснушки» на защечных мешках. Начинающиеся от «веснушек» длинные прямые стежки усов должны лечь поверх всей работы.
При вышивке воды использовались два вида чистого шелка разной текстуры. Рябь на поверхности, возникшая из-за движения животных, вышита нескрученным шелком-сырцом, а тонкой скрученной нитью изображены участки открытой воды, переходящие в широкое полотно всей вышивки (см. ил. 60).
Такой шелк, состоящий из множества ниточек, одинаково хорошо передает и крупный план, и отдаленные водные пространства, такие, как дельта реки (см. ил. 18). Хотя воды узкого морского залива и берег на этой картине занимают только небольшую часть фона, все же это доминирующий элемент, определяющий место действия для событий, происходящих выше.
Величественный орлик (Pandion haliaetus) когда-то был распространен почти по всему миру. Он находил себе дом повсюду, где в глубоких прибрежных водах благоденствовали косяки рыбы. Но вторжение людей в его естественную среду обитания превратило орлика в редкую птицу. В большинстве населенных местностей его численность значительно уменьшилась отчасти из-за того, что он соперничал с людьми в ловле рыбы, а отчасти потому, что на него распространялось (совершенно незаслуженно) предубеждение многих фермеров против орлов вообще. Фермеры верили, что орлы представляют опасность для молодых барашков и другого скота. В XIX столетии существовала процветающая торговля яйцами орлика и перьями; яйца пользовались все большим спросом, по мере того как стали встречаться реже. К счастью, в наше время даже в тех областях Британии, где орлики считались почти вымершими, начинается их постепенное возрождение.
Орлик, совершающий убийство, — волнующее зрелище, при том что рыба составляет большую часть его рациона. Птица охотится, летая высоко над водой, пока не заметит рыбу, поднявшуюся к поверхности из глубины. Тогда орлик устремляется вниз с наполовину сложенными крыльями и входит в воду ногами, поднимая множество мелких брызг и часто полностью погружаясь на несколько секунд. После успешного нырка он появляется на поверхности с рыбой в когтях, проводит некоторое время высоко в небе, чтобы стряхнуть воду с перьев, и затем несет свою добычу в гнездо. Как и мех морской выдры, перья орлика защищают его тело от холодной воды — среды обитания его жертвы. В отличие от выдры, однако, в изображении орлика нет мягких неясных деталей: беспощадная красота морского орла решительно и резко очерчена.
Линия тени играет важную роль на всех этюдах со светлым фоном, но здесь она крайне необходима. Причем не только для того, чтобы
V Рисунок 14 Эскимосские и инуитские племена, хотя и охотились на морскую выдру, все же относились к ней с уважением. Считалось, что амулеты, вырезанные из слоновой кости или выточенные из мягкого камня, принесут удачу.
СТИХИЯ МОРЯ
33
очертить нижнюю часть птицы, но также и для того, чтобы выделить края больших, стратегически важных перьев и придать реальность контурам низа живота и верхней части ног, которые иначе выглядели бы неконтрастными. Приступая к изображению линии тени, всегда помните, где на вашей картине расположен воображаемый источник света. Используйте тонкие стебельчатые стежки там, где требуется изобразить ровную кромку, и применяйте фрагментарные прямые стежки, где контур менее определен 3 (как, например, в задней части контура «панталон»). Завершив вышивку теней, переходите к заполнению стежками поверхности тела, крыльев и всего остального, считая кончик клюва центром, из которого распространяется лучевидная гладь.
Голова, шея и тело птицы выполнены гладкой лучевидной гладью, цвет и оттенки изменяются там, где это необходимо, но ряд стежков не прерывается, разветвляясь в точке поворота у плечевого сустава (чтобы развернуться на внутреннее крыло) и бедер (поворачивая вниз на ноги). Длинные маховые перья крыла изображаются так же, как удлиненные «листья»: единственный прямой стежок формирует ствол в центре каждого пера, затем вдоль каждой из сторон выполняется однонаправленная гладь. После этого выполняются соответственно вторичные и маленькие перья, в конце переходящие на внутреннее крыло; соединение замаскировано и прикрыто длинными прямыми стежками-«ростками», проходящими через все примыкающие слои, начиная с последнего. Порядок работы объяснен на рисунке 15 (см. также ил. 19). Поверх полос на
Изображайте каждое длинное маховое перо так же, как «лист», выполняйте однонаправленную гладь, продвигаясь от центра к периферии, с каждой стороны от срединного ствола пера. Проложив линию тени (если фон бледный). выполняйте сначала маховые перья (1), затем вторичные (2) и маленькие (3). Из осевой линии плеча расходится наружу столько слоев лучевидной глади, сколько необходимо (4). В конце перекройте наложения и заполните
промежутки в последнем слое, примыкающем к внутреннему ряду перьев (5).
(фрагмент иллюстрации 18) При вышивании крыльев вторичные перья перекрывают первичные, маховые, третичные — перекрывают вторичные, и так далее... Изящные пометки должны быть нанесены на крылья прямыми стежками после завершения основной вышивки.
Размер фрагмента: 10x7 см
крыльях прямыми стежками нанесены маленькие метки другого цвета.
r|
36
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
ГОЛОСА ИЗ ПРОШЛОГО
Существует множество видов анемоны, иди ветреницы. — диких и культурных. Если верить греческому писателю Плинию, лепестки этого цветка не открываются до тех пор. пока ветер не принесет им дыхание богов. Все виды прекрасно себя чувствуют в умеренном поясе Европы.
Изображенная здесь A. coronaria (ветреница корончатая) названа так из-за короны контрастного цвета, окружающей черную массу пыльцы в центре каждого цветка.
9,5x10,25 см
X Иллюстрация 20
Обычно мы сталкиваемся с традиционными декоративными узорами в стилизованной форме, но. только вернувшись к природе, сможем понять, почему определенные предметы изображения стали характерными деталями классического стиля. Мощные торчащие копья аканта превратились в декоративную опору для контрфорсов и колонн: изящные завитки, подобно виноградной лозе, обвили карнизы и каменную кладку: оливковая ветвь воплотилась в повторяющихся узорах, идеальных для украшения цоколей и карнизов. Классический стиль господствовал в западной архитектуре и интерьерах начиная с эпохи Возрождения.
40x27.5 см
От холодных скалистых фьордов севера до высушенных солнцем полей юга через Европу пролегают богатые археологические пласты — и материальные, и легендарные. В них можно обнаружить образцы текстильного искусства древнейших времен. Может быть, в большей степени, чем в каком-либо другом виде искусства, в вышивке через ассимиляцию узоров исторически проявлялись тенденции эклектизма — удачные лейтмотивы, где-либо использованные, от каменной
кладки до ювелирных изделий и манускриптов, всегда проникали в современные или чуть более поздние вышивки и надлежащим образом перетолковывались. Вергилий описывает акант, вышитый на платье Елены Прекрасной; акант — неотъемлемая часть стиля коринфских колонн.
Классические узоры пережили падение Древней Греции и прижились в восточных провинциях Древнего Рима. Кайма платьев, изображенных на фризах Помпеи, богато украшена классическими узорами, которые сами родились как архитектурные элементы; и на римских мозаиках в Сицилии пояса и медальоны украшены разнообразными геометрическими и растительными орнаментами — вьющаяся виноградная лоза была наиболее любима. Вышивка IV столетия имеет поразительное сходство с мозаикой на полу в Западном Суссексе (Англия), и это наводит на мысль о распространенности универсальных образцов узоров по всей Священной Римской империи (см. рис. 16).
После того как римляне ушли из Западной Европы после 400 года и. э., их сменили германские племена, чье текстильное искусство развивалось, в частности, под влиянием Железного века (изящные вышивки уцелели с VI столетия до нашей эры в захоронениях около Штутгарта) и новых веяний с византийского Востока. В Британии англосаксы выполняли знаменитые вышивки шелковыми и золотыми нитями, а также изготавливали замысловатую плоскотканую тесьму. Торговля дорогим и диковинным текстилем быстро росла благодаря свободно странствующим викингам, они путешествовали по всей Европе (и за ее пределами) после 800 года н. э.
Иллюстрация 20 — дань миру классики. Акант (Acanthus spinosus), виноградная лоза (Vitis uinifera) и оливковая ветвь (Olea еигораеа) были очень популярными элементами узоров во времена Древней Греции и Римской империи и продолжали появляться в изделиях из текстиля в Средние века и позже. Здесь я изображаю их относительно реалистически, обозначая золотым и черным цветами солнечные блики и темные пятна зарева теплого средиземноморского заката.
В наши дни акант можно найти во многих садах; своими эффектными пурпурными и розовыми цветами он привлекает больших, сильных насекомых, например шмелей. Чтобы извлечь нектар из самого основания цветка, им приходится проникать в тесный тоннель, и они появляются оттуда, засыпанные пыльцой, которую затем переносят на соседние растения. Понятно, что акант и особенно его широкие жесткие листья стали
ЕВРОПА
37
неким архитектурным шаблоном (см. рис. 18). Согласно преданиям, впервые акант использовал древнегреческий архитектор Калимах при возведении знаменитого храма в Коринфе, но вскоре он стал элементом классического узора во всем античном мире. Гирлянды и венки из аканта обычно украшали мебель, скульптуру и одежду.
И цветы, и листья имеют сложную структуру, но, взятые по отдельности (см. рис. 19), они могут быть постепенно, шаг за шагом, отображены в вышивке. Важно проанализировать замысловатый
узор до начала работы. Потому что только так вы сможете приблизиться к пониманию формы предмета изображения. Хотя виноградная лоза и менее сложная, ее нужно исследовать таким же способом.
Изящные арабески завитков виноградной лозы образуют еще один узор, существующий тысячелетия. Я намеренно представила листья в двух проекциях (анфас и полупрофиль), в которых их традиционно изображают, придавая форму чаши, вмещающей сокровища Бахуса, бога вина и виноделия. Изображение в полупрофиль повлекло за собой использование вышивки под другим углом для изображения обратной стороны листа, но фактически стежки ложатся под тем же самым углом. Для создания соответствующего эффекта необходим тщательный анализ каждого листа. Возделывание виноградной лозы для изготовления вина
упоминается в древнейших письменных источниках; от цвета и размера выращенных ягод зависят характерные особенности вина. Я выбрала мелкий коринфский вид (чтобы составить компанию аканту!), из которого обычно изготавливают коринку (сабзу — сорт изюма без косточек). Кое-где ягоды не вполне зрелые, их цвет колеблется от темно-пурпурного до Золотисто-зеленого. Каждая виноградина выполнена одним слоем наклоненной под очень небольшим углом лучевидной глади (начинающейся в месте прикрепления ягоды к стеблю). Двойная, скрученная из черной и золотой металлизированной прядей нить выложена на поверхности вокруг каждой виноградины (но заканчивается, не доходя до вершинки), чтобы обозначить и линию тени, и мерцающий свет близкого заката.
Оливковая ветвь — третий предмет, изображенный на этой вышивке. В Древней Греции олива была символом богини Афины Паллады, которая преподнесла посвященному ей городу Афины оливу как символ мира и изобилия. Древнегреческие невесты украшали платья или несли в руках побеги оливы (позднее так же поступали с цветками апельсина), и в качестве украшения они вызывали похожие ассоциации. Венок из оливковых листьев являлся высочайшей наградой, которую мог получить гражданин Древней Греции в знак признания его заслуг перед отечеством, и такой же венок
Стилизованный и увеличенный акант буйно разрастается в узорах, выполненных самыми разными средствами.
«Осень», вышивка IV столетия, рисунок, созданный в Египте. — один из лучших образцов вышивки Римской империи. Он выполнен приемами, похожими на расколотые и стебельчатые стежки. Составляющая пару вышивка «Зима» также сохранилась до наших дней.
Часть третья «Книги узоров» Рудольфа Аккермана (начало Х/Х столетия) показывает нам. что создатели произведений из текстиля не избежали увлечения неоклассицизмом. Круглолицый херувим, задергивающий (или нет) роскошно вышитый занавес из тяжелой ткани. — характерный фрагмент многих картин.
38
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Иллюстрация 22 X В саксонских и скандинавских
захоронениях на территории Британских островов было обнаружено множество сохранившихся образцов текстиля древней Северной Европы. Центральный фрагмент этого воссозданного медальона описан
являлся «золотой медалью» античных Олимпиад. Плоды оливкового дерева, из которых выжимают оливковое масло, в течение столетий были драгоценным экспортом из Средиземноморья, его прочная древесина пригодна для использования в токарном ремесле.
Длинные, сужающиеся к одному концу эллиптические листья выполнены просто однонаправленной гладью; на налитых, сине-черных плодах поверх одного слоя рельефной лучевидной глади, выделяются белые прямые стежки.
Цитата из произведения античного поэта и драматурга Эсхила, которой начинается эта глава, — не случайна. Она подчеркивает важность цветовой символики. Агамемнон возвращается в Аргос после завоевания Трои, и богатейшие ткани королевского двора расстилаются перед ним, когда он входит в город. Пурпурная краска являлась дорогостоящим предметом роскоши (ее получали в крошечных количествах из моллюсков); ступать по ней было чрезвычайно почетно. Столетиями все краски оставались натуральными, чаще всего их получали из растений и лишайников, изменяли и улучшали с помощью руд и других добавок. Разные цивилизации совершенствовали свои собственные излюбленные методы. Таким образом, узоры, подсмотренные у живой природы, натуральные материалы, такие, как льняное полотно, а также красители, полученные из растений, объединились, создавая основу вышивки и утверждая ее неразрывную связь с природой. Не считая упрощенных геометрических узоров, большинство сохранившихся образцов примитивной вышивки основано на цветочных или лиственных орнаментах.
в тексте; использовались подлинные материалы времен, наступивших после распада Римской империи с V по VIII столетие. Шелковые нити (справа) скручены вручную.
и хотя, конечно, им недостает изысканности гладкого шелка-сырца начала IX столетия (см. ил. 6, стр. 11), все же они переливаются, и их блеск усиливается, перекликаясь с выложенными по поверхности золотой и серебряной нитями (вверху слева). Многогранная булавка с круглой головкой (в центре слева) — образец инструмента для переноса рисунка на ткань (ткань прокалывали и посыпали размолотой в порошок краской). Бусины из круглого жемчуга являлись популярным, хотя и дорогостоящим дополнением. Медальон подвешен на шерстяной плоскотканой тесьме.
Высота медальона 7,5 см
ЕВРОПА
39
Иллюстрации 21 и 22 демонстрируют современную и древнюю интерпретации простых раскрытых цветов. Прелестная красная анемона (Лпетопе coronaria — ветреница корончатая) появляется весной в Средиземноморье одной из первых. Современные химические краски позволяют использовать шелка глубоких мерцающих тонов, в то время как способ вышивки лучевидной гладью увеличивает количество оттенков одного и того же цвета. Мы можем добиться едва различимых изменений, углубляя тон лепестков, расположенных вдали от воображаемого источника света, в данном случае — от квадранта вверху справа.
Однако вышивальщицы, работавшие до начала прошлого тысячелетия, имели меньше возможностей выбора. На иллюстрации 22 изображен вышитый рисунок, составленный из элементов скандинавских и саксонских узоров и выполненный на плотном полотне из чистого льна шелком, скрученным вручную и покрашенным растительными красками. Для получения двух оттенков розового применялась марена (Rubia tinctorum) — даже само ее название (linclorum — красильная) говорит о том, что ее применяли в древности! — подкрашенная медью, а из резеды желтоватой, пижмы и красильного дрока получены желтые тона или зеленые — при добавлении железа. Использовалась простая лучевидная и однонаправленная гладь, и немного — плетеные стежки желтые и зеленые. Этот образец мог бы стать хорошим украшением костюма представителя среднего класса, довольно обеспеченного землевладельца или торговца. Золотые и серебряные нити или добавление жемчуга (как здесь) указывают на некоторое преуспевание.
ДОБРО ЗЕМЛИ
Хотя торговля текстилем процветала в Европе на всем протяжении Средневековья — так же как торговля предметами роскоши (изящной керамикой, драгоценностями, специями и другими экзотическими товарами), — бесспорным основанием богатства и власти все еще оставалась земля. Пока города росли и процветали благодаря торговле, может быть, только для того, чтобы снова прийти в упадок, став жертвой осады, войны или просто экономического спада, границы больших сельских поместий, ферм и земледельческих угодий оставались неизменными в течение столетий. В самом деле, многие из них существуют до сих пор.
Хотя уничтожение живых изгородей и разрушение каналов и земляных укреплений в некоторых местах изменили до неузнаваемости деревенскую местность, кое-где, особенно в удаленных деревенских областях, волнующую мозаику из дорожек и полей можно отыскать даже сейчас. Среди высоких изгородей и глубоких провалов крохотных извилистых сельских тропинок гобелен английской деревни все еще можно разглядеть; обширные пашни и пастбищные луга южной Шотландии незначительно изменились с течением времени; и всякий, кто проезжает на автомобиле по извилистым, окаймленным деревьями дорогам провинциальной Франции, ощутит вечную деревенскую добротность незатронутых столетиями областей континентальной Европы.
С течением времени в большинстве европейских стран тягловые животные уступили дорогу трактору. В наши дни трудно увидеть идеализированную, как на открытке, картину: лошадь, запряженная в плуг, и над ней кружатся птицы. Теперь осенью именно тихий звук двигателя небольшого старенького трактора наводит на размышления о неизменное-
Мысленно отделив каждый элемент сложного «реального» растения аканта, мы сможем собрать их снова, теперь уже понимая, как «действует» весь цветок. Стежки каждого сегмента должны отступать к своей собственной сердцевине, охватывая всю изогнутую протяженность расчлененного отростка. Стежки с незамысловатых почек (вверху) отступают к прикрывающим их чашелистикам с шипами, с чашелистиков и открытых цветков (в центре) — к их соответствующим точкам роста. Внутренние лепестки усилены стежками-«ростками» (в центре справа). а листья выполнены однонаправленной гладью по направлению к их центральным жилкам; при необходимости используется вышивка под другим углом. Наконец, каждый шип удлинен и заострен добавленным на верхушке прямым стежком тонкой нитью (внизу).
40
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
V Рисунок 20
Так же как изображение трактора на иллюстрации 23. наброски хлебоуборочного комбайна (справа) и картофелеуборочного комбайна выполнены достаточно свободно.
Чтобы передать их средствами вышивки, следует штрихами и гравировкой обозначить глубокие тени, прежде чем переходить к остальным цветам и контурам.
Тени создают каркас для построения «образа» машины. Позднее могут быть добавлены детали в виде стерни и т. д.
ти сельской жизни. На иллюстрации 23 запечатлен как раз такой сюжет, при этом использовано все разнообразие приемов применения прямых стежков. Трактор и его водитель изображены достаточно импрессионистично — мало эстетики можно найти, останавливаясь на подробностях устройства машины: жесткий квадрат шасси, изогнутая рабочая часть плуга, мягкая энергичность больших колес и оживление пахаря — все обозначено грубыми линиями тени и «гравировкой» (см. приложение). Окружающее пространство «заштриховано» оттенками серого и основными цветами (из которых образуются все остальные).
Куст на переднем плане, а также дерево и живая изгородь на среднем «одеты» в листья, выполненные стежками-«зернышками», — все остальные детали пейзажа вышиты прямыми стежками.
Успешное использование в вышивке самых простых стежков зависит от понимания, где слить воедино цветовые поля, а где оставить между ними промежутки, соединить их встык или перекрыть. Небо обозначено пятнами неправильной формы, каждое из которых единственного оттен-
ка, выполнено тонкими одиночными прядями шелка, равномерно и плотно. Удаленные деревья на горизонте вышиты толстым шелком вертикальными стежками, каждая купа деревьев отделена отчетливым промежутком. При вышивке самой дальней части холмистого пейзажа мы переходим к горизонтальным стежкам (теперь уже одиночной прядью матового скрученного хлопка), позволяя темной тени у горизонта раствориться в солнечном свете открытого поля. Между этими и более близкими полями оставлен промежуток. Поднимающийся вверх участок земли на среднем плане опять же окружен промежутками со всех сторон. По мере перехода на ближнее поле горизонтальные стежки постепенно изгибаются, превращаясь в наклонные; четкие борозды вспаханной земли обозначены чередующимися светлыми и темными оттенками коричневого цвета. Стерня на невспаханной части поля выполнена рядами вертикальных стежков, расположенных под тем же углом, что и длинные линии борозд. Там, где стерня примыкает к вспаханному участку, короткие стежки перекрывают соседние стежки — точно так же рядом с плугом и колесами, — создавая впечатление прямых колючих стеблей, торчащих из земли. Непосредственно на переднем плане участок земли у куста снова выполнен горизонтальными стежками, которые пересечены чуть отклоняющимися от вертикали травинками.
В наши дни лежащее тело «Спящего великана» возвышается на горизонте Далнэра в нижней Шотландии точно так же, как и столетия назад (см. ил. 24). Эта восхитительная картина передает всю сущность жизни в сельской местности: фермерский дом господствует над окружающим его ландшафтом — над лужайкой, над садовыми деревьями и хол-
ЕВРОПА
41
мистыми полями внизу у реки. Вдали холмы начинают подниматься к скалистым вершинам «великана», а на переднем плане изображены напоминающие детство цветы и насекомые, окаймляющие целиком всю картину. В картине я попыталась выразить свои личные воспоминания о времени и месте. При разработке подобной вышивки очень важно соблюдать принципы суммарной перспективы, рассмотренные в предыдущем абзаце.
Ощущение глубины достигается благодаря тому, что наш взгляд следует через окаймляющие детали. Мы смотрим вниз, на фермерский дом — такое впечатление создается деталями, расположенными как бы на высоком месте, непосредственно перед нами, — и вперед, на центральную часть работы. Цвета переднего плана перекликаются с цветами основной картины; розовато-лиловый оттенок цветка чертополоха повторяется в нижнем слое облаков, а синий цвет бабочки — в мерцающей речной воде. Более того, ощущение открытого воздушного пейзажа многократно усиливается благодаря простому приему «текущие стежки» между деталями: на переднем плане пространство оставлено абсолютно без вышивки, а на самом пейзаже широкие участки прямых стежков непрерывно струятся по ткани.
На этой картине миниатюрные самец и самка фазана изображены достаточно подробно — по контрасту с импрессионистической трактовкой трактора и пахаря (см. ил. 21 и рис. 23). Так как большая часть пейзажа выполнена многослойным или крученым шелком или хлопком, сияние шелка-сырца, использованного при изображении птиц, создает разнообразие текстуры и помогает представить их вдали от остального пейзажа.
14x15,25 см
44
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Иллюстрация 24 Пейзаж Далнэра, Шотландия. Вышивка — глубоко личный вид искусства, который воздействует на многих уровнях: первоначальное удовольствие от общего вида усиливается позже, когда обращаешь внимание на изящные подробности и замысловатые отклонения от темы, после того как картина в целом становится уже знакомой. Иногда через год после передачи произведения я сталкиваюсь с тем фактом, что клиент «только что» заметил: цветы на удаленной клумбе того же самого оттенка, что и на его самых любимых розовых кустах из детских воспоминаний.
или «только сейчас осознал», что играл с лютиками на ближайшем склоне холма!
42x28 см
Многие представители флоры, фауны и насекомых весьма распространены как в Великобритании, так и в Европе. Так же, как перелетные птицы, бабочки путешествуют на громадные расстояния к любимым ими местам размножения, а растения, несмотря на то что некоторые из них признаны в качестве геральдических или иных символов определенных наций, могут быть еще более непредсказуемыми в своем выборе окружения и иметь сбивающие с толку местные имена. Английская пролеска (Hyacinthoides non-scripla) благоденствует в Шотландии (она изображена слева на ил. 24), хотя к северу от границы она известна как дикий гиацинт, а пролеской там называют английский колокольчик (Campanula rotundifolia). Точно так же бодяк обыкновенный (Cirsium vulgare) (справа, на ил. 24) изображен на Шотландской национальной эмблеме, хотя на родине татарника колючего (Onopordum acanthium) именно его часто называют шотландским чертополохом! Во всяком случае, понятно, почему это растение получило свое латинское название: его листья действительно похожи на листья аканта (см. рис. 19 и ил. 20).
Желтоголовый королек (Regulus regulus), изображенный на иллюстрации 25, и красноголовый королек (см. главу шестую) — самые маленькие птички в Европе. Длина желтоголового королька едва достигает 9 см, и его называют колибри горной страны, потому что он зависает в воздухе так же, как его тезка, прежде чем метнуться в заросли своих излюбленных кустов и деревьев, обычно хвойных. Художник-ткач от природы, он сплетает замысловатое гнездо из паутины, лишайника и мха и откладывает туда громадное количество яиц — до тринадцати штук
V Рисунок 21
Пролеска (Bluebell) (справа) намного более «сильное» растение, чем колокольчик, название которого (Harebell) идеально описывает его похожие на волосы стебли. Простой набросок, такой, как этот, составляет очаровательную пару эскизу на рисунке 2 (стр. 13). Обратитесь к любому хорошему справочнику по цветам и оттенкам. Вышивки великолепно смотрятся и на светлом, и на темном фоне.
дважды в год. Потенциально одна пара корольков за одиннадцать лет может произвести многомиллионное потомство! Неудивительно, что эту привлекательную маленькую птичку можно встретить от Северной Скандинавии до Средиземного моря. Вышивка крошечной птички может оказаться серьезным испытанием, так как все приемы полноразмерной глади собраны здесь вместе при изображении в натуральную величину все же очень маленького объекта.
Если фазан, показанный на иллюстрации 23, вышит с использованием приемов миниатюризации (см. приложение), то иллюстрация 25 демонстрирует нам, что похожее на настоящее оперение королька, а также различие между большими перьями, детальные метки спереди должны быть выполнены без «условных сокращений». Поскольку фон светлый, там, где пушистые перья пробиваются сквозь гладкий контур, фрагментарными стежками тщательно обозначьте линию тени. Смяг-< чите жесткие линии и заполните промежутки одиночной I прядью тонкого шелка. Выполняйте стежки от центра наружу, чтобы создать эффект «оперения», и особенное внимание уделите деталям, таким как клюв и подсветка глаза. При выполнении подобного этюда, когда кажется, что птица уютно устроилась в окружающей ее зелени, сначала вышейте иглы тиса, чтобы при вышивке тела лучевидная гладь могла распространяться (с соответствующими промежутками) между ними и углы наклона стежков оставались правильными. Помните, что детализация ветки также важна. Каждая игла тиса изображена стежком-«зубчиком», заранее нанесена линия тени и затем выполнен стежок под углом по направлению к се-1/;' редине узора. Ягоды уютно устроились в зелени, добавляя мерцающие штрихи.
ЕВРОПА
45
X Иллюстрация 25 Крошечный желтоголовый королек настолько терпимо относится к общению с людьми, что будет продолжать охотиться за насекомыми среди стеблей малины даже во время их обрезки. Королек не похож на других птиц. Очевидное безразличие к тому, что его рассматривают, делает королька великолепным объектом для быстрых зарисовок. Даже если вы не слишком уверены, что сразу же сумеете запечатлеть все мелкие детали, сделайте черновой рисунок, когда есть возможность (см. рис. 22). Геометрические фигуры и обозначения направлений помогут вспомнить сцену «как живую», когда позже вы добавите в нее другие детали — возможно, обращаясь к хорошему руководству по данной теме.
10,75x8.25 см
ДОМА И ДАЛИ
Старая сельская местность, не исчезнувшая под кирпичом, бетоном и асфальтом городов и автострад и сохранившаяся как сельскохозяйственное угодье, во многих местах обустраивается, чтобы обеспечить людей занятием в свободное от работы время. Хотя, возможно, сомнительно с точки зрения морали сохранять дикую естественную среду для охоты на ее обитателей, безусловно, правильно, что в наши дни земли приспосабливаются для их новой роли. Загородные парки, предназначенные для прогулок и наблюдения за живой природой, заполненные гравийные карьеры и другие котлованы, пригодные для водных видов спорта, прибрежные хозяйства по разведению форели для рыбаков, дорожки для всадников и пересекающие местность дорога, даже частные взлетно-посадочные полосы для легких самолетов и планеров — все это составляет современную среду обитания для местных или мигрирующих животных и птиц. Поддерживаемое в хорошем состоянии поле для игры в гольф — находится оно на овеваемых ветрами дюнах прибрежной полосы или в озелененном, лесистом укрытии ближайших к Лондону графств — обеспечивает возможности для общения с природой и вдохновения.
Преимущество «одомашненной» сельской местности в том, что до нее легко добраться. Восхождение на вершины в Альпах или путешествие пешком через холмы Шотландии не каждому по силам, но даже люди с ограниченной подвижностью могут теперь добраться до парков «сафари» (заповедников с редкими животными, через которые можно проезжать), резерваций для птиц и мест для занятий спортом. Прогулки с альбомом для рисования и коробкой цветных карандашей в кармане позволят вам, проявив немного терпения, перенести живую природу на вашу чертежную доску и в конце концов на вашу вышивку.
46
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Иллюстрация 26 ►
Как и представленная на иллюстрации 23 картина, эта композиция выполнена по особому поводу: в данном случае в качестве подарка члену комитета гольф-клуба. Красота ухоженного поля для игры в гольф, пристанища для множества полевых цветов, диких зверей и птиц, — это удивительный объект изображения. Но все же необходимо, чтобы «действие» происходило на среднем плане, привлекая к себе внимание прежде, чем взгляд устремится вдаль. Хотя барсуки (Meles meles) активны главным образом в ночное время, летом они часто начинают поиски пищи, когда еще не стемнело. Они едят множество разнообразной пищи — дождевых червей и насекомых, пресмыкающихся, земноводных и рыб. мелких млекопитающих и гнездящихся на земле птиц. Шум крыльев стрекоз привлек внимание взрослого барсука.
В целом осторожные барсуки все же будут терпеть общество человека, если не злоупотреблять их доверием — особенно когда они увлечены едой: известно, что барсуки околачиваются под уличными фонарями, хватая на лету привлеченных светом майских жуков.
26.5x21.5 см
Освобождение от страха — важная составляющая наслаждения процессом творчества. Конечно, немногие из нас могут утверждать, что действительно обладают талантом делать зарисовки спонтанно, прямо из жизни, но существует множество хороших учебников и вдохновляющих журналов и фотографий, по которым можно изучить мелкие детали анатомии предмета изображения. Более важна общая композиция чернового эскиза, которую позже можно будет переработать в подробный рисунок. Композиция, представленная на иллюстрации 26, навеяна деталями, которые можно наблюдать (если повезет!) на поле для гольфа. Нечего и говорить: невероятно, что какой-нибудь наблюдатель оказался удачлив настолько, чтобы увидеть точно такую же сцену, которая изображена здесь, но все остальные составляющие — цветы, зелень, стрекозы, полет гусей и удаленный ландшафт — на месте, и ими можно воспользоваться.
Разделите вашу картину, по крайней мере, на три части: передний план или окаймляющие детали, средний план (здесь обычно происходит «действие») и дальний план. Если вы собираетесь использовать при создании картины то, что вас окружает, не стесняйтесь достать ваш альбом для рисования и сделать черновые «заметки» (см. рис. 22). На вас произвела впечатление повторяющаяся геометрическая фигура, придающая вашей композиции особый смысл? Набросайте ее! Может быть, внезапно проявились какие-то цветовые оттенки в пейзаже? Сделайте заметку. Вернувшись с альбомом для рисования домой, сразу же побеспокойтесь о мелких деталях — пока еще ощущается атмосфера.
48
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Рисунок 22 > Колпозиция на иллюстрации 25 основана на каркасе из треугольников. Приземистые барсуки на среднем плане обрамлены элементами переднего плана с более острыми углами и широкими деталями на заднем плане. Мне понравился такой рисунок в стиле Пикассо, и не очень хотелось детализировать его. превращая в осмысленный узор! Не бойтесь проявлять смелость в своих первоначальных эскизах — никто не увидит их. кроме вас!
На картине (см. ил. 26) изображено залитое солнцем раннее летнее утро. Преобладающие цвета — желтый и золотой — дополнены голубизной воды и неба. Зеленый цвет отливает желтым или серебристо-синим, гармонируя с остальными деталями, и геометрические очертания барсуков отражаются в других элементах, составляющих картину. Все приемы, использованные при вышивке пейзажа, обсуждались ранее в этой главе, и, так же как в вышивке на иллюстрации 23, при изображении летящих птиц здесь была применена миниатюризация. Это подробно показано на иллюстрации 27.
Несомненно, хорошее знание предмета изображения помогает при миниатюризации. Моя студия, расположенная в глубине сельской местности графства Суффолк, находится неподалеку от заполненного водой гравийного карьера. В настоящее время там обустроились сотни канадских казарок (Branta canadensis), чьи трубные крики и гиканье могут неожиданно переходить в крещендо, когда стая улетает с ближайшего луга и достигает воды. В полете стая диких гусей располагается треугольником, вожак стаи изображен прямой линией, направленной к цели, остальные — стрелками позади нее. То, что гуси в достаточной степени одомашнены, делает их прекрасным объектом для зарисовок с близкого расстояния. Регулярное «исполнение» птицами фигур высшего пилотажа позволяет рисовать их, наблюдая издали. Чтобы подобрать ключ к миниатюризации, крайне важно распознать и экстраполировать характерные черты, раскрывающие сущность предмета изображения. Основные принципы однонаправленной глади при миниатюризации также применимы, но каждый стежок должен выполнять функцию целой дюжины стежков полноразмерной вышивки (см. рис. 23).
Канадские казарки были завезены в Европу из Северной Америки еще в начале XVII века для украшения парковых озер. Вероятно, доверчивое отношение казарок к людям в какой-то степени даже помогло им избежать опасности стать популярным объектом охоты. В последующие столетия считалось, что общительность казарок в сочетании с их низким медленным полетом делает их слишком легкой целью для «спортивной» стрельбы. В наше время казарки окончательно освоились и успешно размножаются в Британии и Швеции, улетая зимой на юг.
ЕВРОПА
49
X Иллюстрация 21 (фрагмент ил. 26) На вышивке канадские казарки изображены в различных положениях, взмах их крыльев от вертикали вниз запечатлен на разных стадиях, что создает иллюзию движения в полете. Во всех случаях нижняя часть каждой птицы тщательно обведена линией тени, обозначены отдельные маховые перья и подчеркнута окраска оперения. При вышивке миниатюр особенно важно завершить всю работу аккуратно, так как любые болтающиеся на изнанке нити будут видны сквозь ткань достаточно отчетливо — тонкая вышивка на лицевой поверхности не скроет их. Возможно, вам
придется использовать три или четыре оттенка для вышивки каждой небольшой птицы.
Вышивку любой детали следует начинать с изнанки отдельной нитью. Никогда не «прыгайте» от одного объекта изображения к другому даже через темный фон, так как текстура нити может испортить переплетение на гладкой поверхности ткани.
Размер фрагмента: 8,25x3 см
Однако не всегда вмешательство человека в естественную жизнь сельской местности так благотворно. Коллекционирование бабочек было приятным развлечением в течение столетий, но в наши дни, к счастью, все в большей степени распространяющиеся идеи сознательной защиты окружающей среды делают его все менее приемлемым.
Уничтожение естественной среды обитания представляет собой самую большую угрозу для выживания редких видов. Красивая бабочка-парусник (кавалер), когда-то повсеместно распространенная в Британии, теперь с трудом поддерживает свое существование только в нескольких местностях. Одно из них — Норфолкские озера (в этом районе расположены орнитологические заповедники) — используется как место отдыха и занятий парусным и другими водными видами спорта. Популяция бабочки подалирия (Iphiclides podalirius) намного более многочисленна в континентальной Европе. Там бабочка встречается от Северных Альп и Балтийского побережья до Южного Средиземноморья. На вышивке (см. ил. 28) она изображена с цветущим жасмином (Philadelphus).
X Рисунок 23
Чтобы миниатюра получилась удачной, при подготовке рисунка (в центре) к переносу на ткань в него необходимо включить все
основные элементы предмета изображения. Раздельно вышитые маховые перья особенно важны для придания изображению птицы реалистичности, линия тени на них должна быть проведена так же, как на полноразмерном изображении. Чтобы обозначить каждое из перьев, может потребоваться всего лишь от шести до восьми стежков, но их следует прокладывать в соответствии с принципами однонаправленного потока (вверху).
50
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Рисунок 24 ► Пятна! Сущность принципа вышивки пятен остается неизменной, какую бы форму они ни принимали: неправильную, круглую или серповидную. Определите общее направление стежков глади, вышейте вначале пятна и под тем же углом заполните цветом фона пространство вокруг них. Помните: всегда следует выполнять работу от внешней части узора внутрь.
Немногие из предметов, изображаемых на вышивках, могут конкурировать с бабочками! Если использовать при вышивке мотки чистого шелка-сырца, переливчатость мельчайших чешуек, покрывающих верхнюю поверхность крыльев многих видов бабочек, идеально сохраняется — и не нужно прибегать к помощи сачка и бутылки с хлороформом, которые так долго являлись основными принадлежностями коллекционера бабочек. Редкие виды бабочек сложно увидеть в дикой природе, если только вам не улыбнется удача. Но фермы, где разводят бабочек, предоставляют для этого удивительные возможности. Нет ничего плохого в фотографировании: несколько хороших мгновенных снимков могут совершить чудо, сохранив положение крыльев в полете. Не надеясь только на пленку, обратитесь к хорошим справочникам. И выбирайте шелка для вышивки только при дневном свете — искусственное освещение может изменить оттенки.
12,75x26,75 см
Коллекционеры уделяли бабочке-паруснику (Papilionidae) чрезвычайное внимание, и в настоящее время в различных странах многие ее виды находятся под защитой государства (см. также ил. 62 в главе шестой).
Охотничий азарт всегда подгонял ловцов бабочек: редкие бабочки-парусники когда-то продавались за огромные суммы денег. К сожалению, это случается до сих пор. Попытки разводить их на фермах увенчались успехом в разной степени, поскольку бабочки попадают в совершенно иные условия по сравнению с их естественной средой обитания. Тем не менее тепличная окружающая среда, предназначенная для размножения, обеспечивает изумительные возможности для наблюдения и изучения образа жизни этих поразительных насекомых. Многие выращенные в неволе бабочки не боятся людей и садятся на цветную одежду, принимая ее за экзотические цветы, уже через четверть часа наблюдения. Никогда не выходите из дома без альбома для рисования! Переливчатый блеск крыльев бабочек можно превосходно передать в вышивке. Падкая лучевидная гладь обтекает «пятна далматинца» или полосы, и слои контрастного цвета (особенно если вы вышиваете чистым нескру-ченным шелком) идеально воспроизводят эффект.
На вышивке (см. ил. 28) простая композиция объединяет подалирия и жасмин. Впечатление от мерцания и сложной формы крыльев бабочки усиливается на фоне спокойствия холодных белых цветов и простых эллиптических листьев. Лепестки и листья, выполненные одним слоем лучевидной и однонаправленной глади, соответственно поддерживаются стеблями, вышитыми тонким отраженным стебельчатым швом; расцветка ограничена до минимума. В работу привнесен единственный сверкающий штрих — отсвет на усиках бабочки выполнен тонкой прядью золотой металлизированной нити. Настало время, когда нет никакой необходимости усиливать присущее природе очарование, хотя иногда ей требуется небольшая практическая помощь, чтобы уцелеть.
54
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
ДЮНЫ
Иллюстрация 30 ► Персидская роза может расти в садах средней полосы, но ей нужен солнечный свет в течение всего дня. Цельные синевато-зеленые листья нетипичны для рода rosa, и растение также относят к единственному виду Hulthemia.
10x10 см
Ч Иллюстрация 29 Сочетающиеся и контрастные формы и оттенки использованы в этом этюде, чтобы передать противоречивость пустыни. Контуры ландшафта изрезаны и беспорядочны, грубо нацарапанные очертания сухих деревьев жестко выгравированы на фоне ночного неба и мрачных песков. Осколки разбитого зеркального стекла (внизу слева) обозначают контуры этюда. Противоположный квадрант (вверху справа) оставлен пустым, за исключением россыпи звезд; их отблески противостоят мраку. Крошечный поссум-медоед прицепился к воздушно-легкому соцветию банксии. Его хвост и лапы погружены в мягкие, как пух. богатые нектаром волокна. То. что волокна банксии вышиты поверх лап и хвоста, позволяет подчеркнуть их необычайную текстуру. Кое-где одиночные пряди шелка, изображающие мех животного, ложатся поверх банксии. Тщательно выстраивая все эти слои стежков, можно создать впечатление трехмерности изображения.
40,5x26.75 см
Ландшафт пустыни полон резких и неожиданных контрастов. Иссушающая жара в течение дня, прозрачные миражи, дрожащие над неподвижным шелком песков; ледяной холод ночи, звезды, как осколки зеркального стекла, на черной парче неба. Весной короткие животворные дожди ненадолго вдыхают в дюны жизнь, и буйно зацветают цветы. А затем снова начнутся болезненные перепады температур и превратят рисунок пейзажа в узор, напоминающий однотонное камчатное полотно: сухие
ветви на фоне неба, сваленные хрупкие деревья, шелестящая трава, наносы ливневых паводков и светящиеся языки пламени, разбросанные по земле.
Даже в таких суровых условиях некоторые представители флоры и фауны благоденствуют, приспосабливаясь к окружающей среде. Что касается людей, то образ жизни кочевников полностью соответствует этим непростым условиям. Даже в глубине пустыни Сахара живут кочевые племена. Столетия жизни среди движущихся песков оставили нетронутыми их традиции и культуру. В горах Сахары существуют свидетельства деятельности человека, датируемые III тысячелетием до н. э. Культурное наследие этих забытых племен сохранилось в виде наскальных рисунков, изображающих диких и домашних животных, группы самих охотников и даже манящее мелькание церемониальных костюмов — видны танцующие фигуры в головных уборах и масках.
Считается, что эти древние народы были предками туарегов, живущих в наши дни в южной части горных массивов центральной Сахары, главным образом на юге Алжира. Туареги продолжают носить традиционно украшенные одеяния и характерные головные уборы. Часто эти уборы выполнены в форме маски-трубы с узкой горизонтальной прорезью спереди, позволяющей дышать и смотреть, и увенчаны невысокой шляпой из ткани с вертикальными полями, иногда вышитыми однотонной нитью. Эти «люди под покровом» (см. рис. 25) вышивают изящные геометрические узоры цепочкой, петельками, румынским швом, гладью и прямыми стежками. Седельные сумки и упряжь у них также вышиты -этот обычай широко распространен по всей Северной Африке.
Во всех пустынях мира местные народности ограждают себя от сурового климата, используя натуральные ткани для защиты или культовых обрядов. Индейцам Северной Америки (см. главу четвертую) приходилось изготавливать одежду, чтобы противостоять суровым климатическим условиям. Даже аборигены Австралии (пока их образ жизни не был разрушен колонистами), презиравшие использование одежды как таковой, создавали костюмы, сплетая траву и цветы, чтобы украсить свои разрисованные тела.
Вышивка на иллюстрации 29 изображает суровую природу пустыни Центральной Австралии, немного смягченную приметами пробуждающейся после долгожданного ливня жизни. Контрасты пустыни находят отражение в композиции этюда, также построенной на контрастах.
ПЕСКИ ВРЕМЕНИ
55
Красные пески после редкого ливня усыпаны ярко цветущими растениями, которые разрослись даже в условиях засухи. Ветви низкорослых деревьев пока не получили передышки — листья еще незаметны, а некоторые кусты кое-где просто «свалились», обессиленные длинной засухой.
Исследование фауны Австралии приносит истинную радость — предметы изучения кажутся удивительно знакомыми, однако их не встретить на других континентах. Поссум-медоед (Tarsipes spencerae) — самое маленькое сумчатое животное из 120 видов, живущих в Австралии. Крошечный, похожий на мышь зверек, который питается нектаром и пыльцой цветов (см. ил. 29), устроился на боль
шой пуховке банксии зубчатой (Bunksia serrata), одной из немногих банксий родом с востока континента. Цепкий хвост поссума действует как пятая конечность, удерживая животное на пушистой головке цветка, его длинный гибкий язык способен проникнуть внутрь цветка и добраться до нектара. Иногда поссуму попадаются мелкие насекомые; от жестких крыльев он избавится, а мягкое тельце послужит дополнительным
Ч Рисунок 25
Туареги, красивые, статные, преимущественно светлокожие люди, составляют большинство среди кочевников-берберов, населяющих Северную Африку. «Синие люди Сахары», названные так потому, что нередко их кожа приобретает цвет индиго благодаря покрывалам и одежде, вышитым однотонными нитями.
Этот портрет мог бы стать удачной миниатюрой, похожей на миниатюру, изображенную на иллюстрации 52 (см. с. 88). Неизменный стиль пустыни объединяет его со средневековой леди на рисунке 45 (см. с. 89) — получается привлекательная пара.
источником редко достающегося поссуму и поэтому ценного для него белка (протеина). По мясистому стеблю банксии тянется вверх вечнозеленая лиана (Compholobium polymorphum), член громадного, распространенного по всему миру семейства бобовых.
Хотя все эти виды неизвестны Старому Свету и в равной степени неожиданны в качестве предметов изображения на вышивке, их можно передать с помощью приемов, так же хорошо нам знакомых, как те животные или растения, которых напоминают австралийские аборигены. Поссум (как любой маленький грызун, например, на ил. 7, с. 12) выполнен гладкими последовательными слоями лучевидной глади, промежутки заполнены проложенными сверху стежками тонкого шелка. Головку банксии можно изобразить так же, как цветок хорошо знакомого сложноцветного дикорастущего растения (см. рис. 27), ее венчик из листьев вышит однонаправленной гладью, а вьющиеся усики лианы выполнены отраженным стебельчатым швом и нитью, выложенной по поверхности. Хотя пейзаж сам по себе кажется таинственным, этот эффект в значительной степени достигнут благодаря черному фону. Деревья выполнены прямыми и стебельчатыми стежками, но оставлены «раздетыми», без листьев. Чтобы углубить перспективу, более удаленные предметы вышиты более тонкими нитями. Истолкованные в духе импрессионизма дикорастущие цветы обозначены прямыми стежками и стежками-«зернышками».
Щетинохвостые поссумы по происхождению — обитатели леса, но они часто следуют за людьми в маленькие и большие города в поисках изобилия пищи и пристанища. Так же как и поссум-медоед на иллюстрации 29, это животное — очаровательный объект для изображения.
56
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Рисунок 21 > Большая пушистая головка банксии может быть изображена так же. как цветок любого сложноцветного растения — у нее только больше волосков-лепестков. Каждый из этих цветков — чертополох поникающий (Carduus nutans), лопух большой (Arctium lappa) и василек колючеголовый (Cenlaurea calcitrapa) — можно вышить, основываясь на одних и тех же принципах. Вначале должны быть выполнены чашелистики — мясистые ли они (слева). тонкие (в центре) или похожие на листья (справа).
Вершина головки цветка заполняется линиями, которые, приближаясь к внешнему краю, становятся все более тонкими.
АРисунок 28
Персия (Иран) гордится древними традициями вышивки. Этот вид узора «цветок и фигуры», датируемый VI или VII веком, выполнялся цепочкой. Цвету придавалось особое значение — краска из индиго была любимой (этот краситель, известный людям с самой глубокой древности, использовался по крайней мере
с 2500 г. до н. э. в Старом царстве Древнего Египта). Следы синего.
красного и зеленого цветов сохранились до нашего времени на оригинальных фрагментах.
Сэр Джозеф Банкс (1743—1820), в честь которого и названа банксия, идентифицировал и классифицировал множество дикорастущих цветов, с его помощью из стран происхождения они были ввезены в Европу.
Банкс, который до этого принимал участие в первом путешествии капитана Кука по Тихому океану, привез в Англию первую персидскую розу (Rosa persia) приблизительно в 1790 году из экспедиции на Средний Восток, где он обнаружил это восхитительное растение примерно тридцатью годами раньше (см. ил. 30). Персидскую розу отождествляют с библейской розой Шарона (фактически европейским зверобоем). Путаница понятна, так как цветы в значительной степени похожи, но первая, в отличие от своей тезки, имеет типичные для роз шипы. Традиции изготовления текстиля в Персии предполагают стилизованное изображение розы с заостренными углами, которое к XVIII веку широко распространилось в качестве образца для вышивки — ранее в растительных узорах применялся несколько более реалистический подход (см. рис. 28). Персидская роза на вышивке (см. ил. 30) лишена стилизации, она выполнена в духе реализма.
Выделяющаяся линия на желтых цветах напоминает о беспощадно ярком солнце пустыни, углубляющем тени. Каждый из лепестков изображен тремя слоями лучевидной глади. Оранжево-красный цвет в центре, бледнея, переходит в абрикосовый и ярко-желтый. Пыльца выполнена нанесенными сверху прямыми стежками и стежками-«зернышками». Простой цветок, изображенный открытым (почти анфас), как здесь, — прекрасный пример умелого использования лучевидной глади. Каждый из лепестков связан с соседним, и, соединяясь вместе, они создают «целый» цветок, а не коллекцию разрозненных лепестков. Последовательность вышивки объяснена на рисунке 29. Короткие прямые шипы выполнены стежками-«зубчиками» (см. приложение), они заметно изменяют рисунок стеблей и распространяются на бутоны, чтобы защитить их сочную внутренность от ищущих влагу птиц и животных.
ПЕСКИ ВРЕМЕНИ
57
В результате эволюции животные, которые продолжают существовать в суровых условиях пустыни, различными способами приспосабливаются к жаре и холоду.
Фенек (Vulpes zerda) — это млекопитающее семейства псовых, длина его тела около 40 см, размер хвоста — 30 см. Он имеет плотный мягкий мех, который защищает животное от перепадов температуры, и громадные треугольные уши, предупреждающие его о самых мелких пробежках в песках возможных жертв (см. ил. 31). Его излюбленная добыча — песчанки и африканские тушканчики (эквивалент поссума-медоеда в Сахаре и на Ближнем Востоке), чья вегетарианская диета включает такие лакомства, как попадающийся время от времени бутон розы.
Выполнение работы белыми покрывающими стежками по черному фону подчеркнет эффектность и многосторонность художественной глади. Необходимо использовать и другие тонкие приемы, такие как оставление промежутков, заполнение промежутков и работа «перьями». Сердцевина, или «точка роста», большинства животных находится на носу — это ось, от которой будут распространяться все стежки. После того как она установлена, постепенно наращиваются концентрические слои лучевидной глади; где одна плоскость пересекает другую, оставляются промежутки — например, там, где мордочка и подбородок выступают вперед, щека располагается на теле, тело пересекает лапу и наоборот. Промежутки должны быть заполнены стежками-«перьями» (прямыми стежками, располагающимися поверх последнего слоя глади). Эти стежки продолжаются непрерывно и там, где основная масса стежков выполнена на фоне ткани-основы (т. е. по краю). Таким образом, заполнение промежутков оказывается естественным продолжением пушистого наружного покрова (см. также изображение морских выдр на ил. 17, с. 30).
Нагую красоту песков пустыни можно подчеркнуть множеством способов. Гладкие горизонтальные прямые стежки — самый простой и наиболее эффективный метод обозначить однообразные холмистые дюны и в то же время это напоминание, что пески так же широко разнообразны по своему цвету и структуре, как и самая плодородная почва. Пески Синайского полуострова могут быть золотисто-коричневыми (см. ил. 31), тогда как суровые равнины диких местностей Австралии — кирпичнокрасные и покрыты низкорослой, прижимающейся к земле зеленоватой растительностью (см. ил. 29). За исключением центра самых глубинных районов структура песков в сплошных пустынях, например в Сахаре, исключительно однородна, но гравий и камни нарушают однообразие, и на это намекают такие волнующие дополнения, как крошечные, неогранен-ные драгоценные камни — аметисты, аквамарины и голубые топазы (см. ил. 31). Ледяная сюрреалистическая красота ночной пустыни может быть отражена осколками разбитого зеркального стекла, шиша (см. ил. 29), о разрушенных морозом камнях напоминают перекрестья прикрепляющих стежков, выполненных прозрачной целлюлозной нитью.
ОТРАЖЕНИЕ
А Рисунок 29 Персидская роза. Первый шаг. Определите форму каждого лепестка, отметьте.
Самые знаменитые индийские вышивки с осколками зеркала, шиша (правильное название Shishadur), создаются в Белуджистане (провинция Пакистана). Обычно при их изготовлении маленькие круглые кусочки посеребренного стекла прикрепляют к фоновой ткани паутиной стежков, проложенных по периметру окружности. Первоначально
где части каждого из лепестков будут спрятаны за соседними.
Второй шаг. Установите направление лучевидной глади, не затрагивая частично покрытые лепестки. Третий шаг. Три слоя лучевидной глади характеризуют цвета и разметку каждого лепестка. Тычинки вышиты поверх других слоев прямыми стежками, пыльца на их кончике обозначена
стежками-«зернышками».
58
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
это было придумано для отпугивания злых духов, которые, увидев бесчисленное множество своих отражений в зеркалах, должны были в ужасе спасаться бегством. В современных шиша-вышивках используют мельчайшие кусочки стекла, но в старых работах диаметр зеркалец часто превышал 3 см. На вышивке (см. ил. 29) я использовала осколки зеркал неправильной формы с острыми углами (размером примерно 2,5 см). Они прикреплены к ткани-основе стежками, измененными по сравнению с традиционной техникой шиша. Будьте чрезвычайно осторожны, разбивая стекло: шиша-зеркала не закалены и могут разломиться на мельчайшие опасные осколки. Всегда разбивайте стекло внутри закрытого пакета, затем высыпьте осколки в открытую посуду так, чтобы их можно было тщательно разобрать. Избавьтесь от ненужных безопасным способом.
Зеркала создают жесткий эффект — реальный образ. Для более мягкого впечатления, создания атмосферы спокойствия, созерцания и отдыха можно использовать только намек на отражение. В Агре (недалеко от Де-
ПЕСКИ ВРЕМЕНИ
59
ли, в центре Северной Индии) расположен один из совершеннейших в мире памятников, посвященный любви и утрате, — Тадж-Махал (см. ил. 32). Это построенный в XVI столетии Шах-Джаханом мавзолей его жены Мумтаз-Махал (ее имя означает «Корона Дворца»), которая скончалась, сопровождая своего мужа в одном из военных походов.
Тадж-Махал был воздвигнут самыми искусными мастерами, собранными со всего мира, как монумент в ее честь, симметричное чудо из мрамора с украшениями из мозаики. Симметрия по своей сути производит успокаивающее впечатление: в этой работе я использовала и симметрию самого здания, и симметрию его отражения в озере.
Как большинство сооружений, созданных людьми, Тадж-Махал лучше всего вышивать вертикальными стежками. Выступающие элементы, там, где это необходимо, подчеркнуты тенями, выполненными «гравировкой» (см. приложение) на фоне длинных прямых стежков, заполняющих основную часть здания. Купола выполнены переплетением нитей. Впечатление мраморных блоков, господствующих над зданием, создается при помощи более тонкой темной нити, продетой сквозь проложенные ранее вертикальные прямые стежки. Каждый элемент строения — купола, минареты, окна, колонны, альковы — должен отражаться в воде. Чтобы это не стало грубым перевернутым снимком, следует изменить направление стежков — в водной среде используется горизонтальная перспектива. Впечатление нечеткого, колышущегося отражения подчеркнуто дроблением твердых линий на «шаги» узора; цвета смягчены под воздействием синевы, которой наполнено все отражение. (См. также фрагмент этой вышивки на ил. 9, с. 14.)
Торговля индийским текстилем охватывала весь полуостров. Хотя изделия, выпускаемые в разных районах, отличались своим собственным, легко узнаваемым стилем, технические приемы применялись взаимозаменяемые. Одно из ответвлений Великого шелкового пути (см. рис. 48, с. 92), проходящее через всю Индию, Азию и Ближний Восток, обеспечивало постоянный спрос на нитки, ткани и красители. Хотя вышитые изделия могли быть схожими — драпировки, коврики, аксессуары и одежда, концепции мастеров из различных областей, создававших (и создающих в наши дни) узоры и рисунки, в значительной степени различались. В течение долгого времени только в Бенгалии, на востоке, использовался шелк туссор, производимый диким индийским шелковичным червем Antheraea paphia. Характерный желтый шелк применялся и для изготовления ткани-основы, и для вышивки. Сейчас Бенгалия разделена между Бангладеш и Индией, это один из наиболее густонаселенных регионов мира. Выжить там сложно, и ни клочка ткани, даже старой, никто не выбрасывает. Лоскутные вышивки, или kantha. изготавливают, сшивая вместе куски старых сари или другие лоскуты и затем богато украшая получившуюся из фрагментов ткань узорами стежков «вперед иголку» и «назад иголку». Вышивки kanlha разрабатывают и выполняют женщины — узоры основаны на древних традициях. Геометрические, растительные и анималистические рисунки очень популярны, последние удивительно наивны и выразительны (см. рис. 31).
Животные на рисунке 31 являются частью мира Бенгалии. Изображение тигра имеет скрытый смысл — возможно, предполагалось, что, запечатлев его смерть, вы получаете защиту от тигров-людоедов. В наше время мы чаще думаем о сохранении прекрасных животных в их естественной среде обитания, хотим дать возможность выжить и человеку,
Очаровательный фенек — один из наиболее удачливых маленьких хищников Северо-Африканской пустыни. Его громадные уши плотно покрыты пушистым мехом, сквозь который просвечивает розовое тельце. Выполнены уши расширяющимися слоями лучевидной глади. Два находящихся в самой глубине слоя отличаются по текстуре от внешних слоев, матовая поверхность внутреннего уха постепенно уступает шелковистому меху. Расположенные поверх стежки-«ростки» прикрывают промежутки у основания ушей.
Тонкие прямые стежки вдоль внешних кромок подчеркивают контур меха.
16.5x15.25 см
А Рисунок 30 Традиционные шиша-зеркала круглые, и, следовательно, их необходимо прочно прикреплять к тканевой основе, чтобы обеспечить им неподвижность: сначала прикрепите стекло свободно, затем продольные нити соедините поперечными и обшейте стекло вдоль кромки.
ПЕСКИ ВРЕМЕНИ
61
। тигру. Бенгальский тигр (Panthera tigris ligris), изображенный на ил-|К>страции 33, ведет одинокий образ жизни, и подвластная ему территория может достигать 100 кв. км. На протяжении такого обширного про-транства местность может существенно меняться — от жарких, сухих и ыльных лесов до покрытых зеленью джунглей. Ямы, в которых собира-тся вода, очень важны для тигра: это не только водопой, но и хорошее гесто для охоты на ничего не подозревающую добычу.
После многих лет травли тигров охотниками в 1972 году Всемирный !юнд охраны дикой природы вместе с правительством Индии запустил прост под названием «Тигр». Было учреждено более сорока заповедников для игров, вид был взят под защиту, и торговля любыми изделиями из тигра казалась запрещенной. Несмотря на продолжающуюся деятельность бра-юньеров, теперь бенгальские тигры получили реальный шанс выжить.
Семейство кошачьих (насколько я могла их наблюдать) — единствен-1ая группа животных, на которую при изображении средствами лучевид-юй вышивки не распространяется почти универсальное правило выбора юнчика носа в качестве «точки роста», т. е. сердцевины, откуда начинается все стежки, как описано выше. При вышивании кошачьих, больших 1ли маленьких, сердцевиной является переносица, «точка остановки» пе-,ед началом подъема лба. Эта очень характерная особенность расположе-1ия ворсинок меха важна, если вы создаете реалистическое изображение. 1а иллюстрации 33 морда тигра выполнена узкими слоями «расколотых» тежков. Благодаря использованию этих стежков, расположенных так ке, как если бы области были заполнены гладью, создается впечатление ладкого короткого меха, постепенно удлиняющегося по направлению к 1елюсти и шее, которые выполнены уже настоящей гладью. Такой способ южет быть применен при вышивке любого животного из семейства ко-иачьих — на иллюстрации 34 приведено изображение Бастера, элегаит-юго кота с короткой шерстью белого и апельсиново-рыжего цвета. Так ке, как у тигра, его мех развернут на 360° на переносице, короткие стеж-:и переходят в длинные, распространяясь по мордочке.
Рисунки kantha, выполненные в Бенгалии, очаровательно наивны и выразительны. Простые рисунки, такие как этот, могли бы стать основой для вышивки — подарком маленькому ребенку, или даже сумели бы привить самым младшим членам семьи вкус к вышиванию для самих себя.
Иллюстрация 32 Прекрасный Тадж-Махал — бессмертный памятник любви. Представленная картина должна служить напоминанием об индийской свадьбе. Это не просто широко известное изображение и узоры — в нее включены личные аллюзии для соединяющейся пары. И орхидеи (Coelogyne nitida). и павлины — символы любви и самой Индии, а плоды манго (Mangifera indica) (вверху слева) — ее аборигены. Манговые деревья выращивают в Индии более четырех тысяч лет. и в настоящее время они занимают более двух миллионов акров — этот рисунок неизбежно используется во многих видах текстильного искусства. Яйцеобразные плоды перекликаются на картине с воздушным шаром, весьма нетрадиционным элементом сюжета! В свой медовый месяц пара получила счастливую возможность пролететь над Тадж-Махалом и насладиться его величественной архитектурой в необычном ракурсе. В общем, в традиционное в значительной степени индийское искусство я попыталась внести деталь формального, стилизованного симметричного дизайна.
21.5x28 см
62
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Иллюстрация 33 ► «Чей бессмертный гений мог бы передать эту ужасную симметрию?» — писал Уильям Блейк в 1794 году. Безусловно, волнующие черные и оранжевые полосы бенгальского тигра в сочетании с серебристо-белым отливом создают значительные трудности при его изображении. Мелкие детали, такие как крапинки на морде, подбородке и носу, добавляются в виде «обивки» (см. приложение) уже после того, как основная вышивка завершена. Ровные белые пятна на каждом из ушей выполнены приемом «пятна далматинца», их обтекает гладь черного цвета. Эти белые пятна — глаза на задней части головы тигра, они нужны для того, чтобы сбивать с толку других животных.
поэтому их важно подчеркнуть. Белая подсветка настоящих глаз тигра тоже имеет особое значение: благодаря небольшому смещению зрачки кажутся более выразительными, и создается впечатление, что тигр следит за зрителем. В процессе охоты слух также важен для тигра. Его уши защищены густым тонким мехом. Вышить его можно одновременно с оформлением стежками-«перьями» внешнего слоя глади.
7.5x7.5 см
Черная ткань фона, выбранная, чтобы подчеркнуть «жгучую яркость» тигра, натянута на круглую картонную подложку.
Ткань глубокого зеленого цвета, закрепленная на заднике обычным способом, придает композиции законченность. Она напоминает нам о бархатной темноте индийских ночных джунглей. Никогда не бойтесь экспериментировать с представлением вышивок, но избегайте вычурного фона или окаймления и паспарту, если они не служат определенной цели (см. ил. 59 и 70 в главах шестой и седьмой).
Чтобы получить нить необходимой длины, ее приходится разрезать поперек, и какой бы тонкой она ни была, это приводит к образованию «тупого» конца нити. С другой стороны, волоски усов заканчиваются острыми кончиками, и великолепные торчащие усы, брови и бакенбарды на морде тигра не являются исключением. Белые усы и другие волоски на мордочке Бастера выполнены на светлом фоне достаточно тонким (хотя и не волосовидным) шелком — они должны быть более осязаемыми, чтобы выделяться на кремовой ткани. Однако на черном такие усы выглядели бы непропорциональными. Эта проблема пробуждала воображение в процессе работы над тигром. Мой собственный кот предложил мне решение... Усы выпадают при линьке так же, как любые другие волоски. Через несколько месяцев поисков было найдено достаточное количество выпавших волосков, чтобы завершить вышивку: выложенные на поверхности ткани, они закреплены по всей длине паутинообразной белой шел-
ПЕСКИ ВРЕМЕНИ
63
< Иллюстрация 34 «Толстый кот на коврике... в своих мечтах он бродит по джунглям — непокоренный, гордый, громко рычит и сражается за свою родню». — Дж. Р. Р. Толкиен
размышляет о родстве самого маленького представителя кошачьих с тигром. Апельсиноворыжая с белым расцветка Бастера, его решительный взгляд
и настороженные уши — все
выдает тайну его родословной.
Чтобы выразить сущность кота.
здесь использованы те же приемы.
что и при изображении тигра. Размер вышивки: 10,25x10.25 см вместе с рамкой
ковой нитью. Теперь вее выпавшие волоски хранятся в специальной сокровищнице — они готовы для использования в следующем кошачьем «портрете».
ДРАГОЦЕННОСТИ КОРОНЫ
Императорская лилия, или рябчик императорский (Fritillaria imperialis) произрастает в Северной Индии, Персии (теперь Иран), Афганистане и Гималаях. Это одно из древнейших культурных растений, известное, возможно, со времен легендарных висячих садов Семирамиды и при дворе египетских фараонов. Древняя легенда гласит, что лилия росла в Гефсиманском саду среди других цветов. Все они склонили свои головки, когда мимо них проходил Христос, — все, за исключением императорской лилии, которая слишком гордилась своей величественной короной. Иисус Христос упрекнул растение, и оно склонило свою тогда еще белую головку. Покраснев от стыда, лилия приобрела свой современный розово-оранжевый оттенок и пролила слезы смирения. И до сих пор все остается неизменным — поднимите ее головку, и вы все еще сможете увидеть слезы (в действительности капли тягучего нектара), висящие внутри колокольчиков.
Узор, основанный на изображении цветка, безусловно, царственный, и вертикальная «корона» из листьев имеет поразительное художественное сходство с рисунками, по-видимому, изображающими священный
64
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
А Рисунок 32 Императорская лилия — этюд на тему однонаправленной глади. Точка роста находится у основания короны из листьев и на вершине каждого из колокольчиков. Проанализировав направление стежков на каждом из элементов рисунка, мы увидим направленные внутрь потоки глади. Этот узор мог бы потрясающе выглядеть на простом черном фоне.
Иллюстрация 35 Драгоценность в короне из далеких стран, императорская лилия в европейских садах — экзотический гость. Высокие горделивые цветы великолепны. Из больших свисающих колокольчиков на длинных нитях спускаются вниз пыльники (верхняя часть тычинки, содержащая пыльцу), а сверху цветок венчает пучок из листьев, напоминающий верхушку ананаса. В моем собственном саду они растут на фоне глубокой темной живой изгороди из хвойных деревьев, и вышитые прекрасно выглядели бы на фоне черной ткани. Однако здесь я захотела показать цветок на светлом фоне, используя линии тени, которые помогают различить сложное переплетение «короны».
9*17 см
лотос Нила. Возможно, этот вдохновляющий сюжет для украшений пришел через Персию в Месопотамию, а также в Сирию и Египет. Узоры похожего происхождения были найдены на одежде Тутанхамона. Как современный садовый цветок, лилия прекрасно подходит для эскизов и предоставляет замечательную возможность вышивки цветка гладью «под другим углом», а короны из листьев — «змейкой».
Растения и цветы — очень важные составляющие художественного оформления тканей Древнего Египта. Животворящие воды Нила текли сквозь пустыню и своими наносами создавали оазисы плодородия в песках, которые иначе остались бы бесплодными. Перед созданиями природы, способными выжить в таких условиях, благоговели, они становились священными символами — например, жук скарабей. Считалось, что скарабей, живущее в навозе насекомое, олицетворяет возможность перехода в будущую жизнь за пределами смерти и распада. Жуки укрывали в специально вырытых камерах круглые шарики из навоза, женские особи откладывали в шарики яйца, и появившиеся личинки ели навоз, прокладывая себе путь из заточения. Параллель между никлом жизни насекомых и погребением фараонов очевидна.
ПЕСКИ ВРЕМЕНИ
65
Наряду с ankh (крест с кольцом) этот символ жизни и счастливой судьбы всегда был популярным узором и все гще сохраняет свою магию для тех, кто увлекается древними верованиями. На иллюстрации 36 изображена брошь, вышитая нитями из чистого шелка, а также одиночной и состоящей из нескольких прядей золотой нитью.
В передних конечностях жук держит диск, символизирующий солнце. Он выполнен выложенной на поверхности по спирали золотой металлизированной нитью. Контуры разных частей тела скарабея оформлены такими же нитями различной толщины. Области заполнены прямыми стежками, надкрылья покрыты тонкой сетью «сотовых» стежков (см. приложение). Двойная, скрученная из черной и золотой прядей нить выложена произвольно по поверхности вокруг рисунка, извивающийся узор создает мерцающую ауру. Вставленная в простую оправу брошь и прикрытая кусочком тонкой эластичной ацетатной ткани вышивка — это один из подарков моей матери!
Рисунок менее экзотический, но в равной степени привлекательный, изображает божью коровку — жука родом из Европы (см. ил. 37). Многие поколения английских детей предупреждают божью коровку: «Лети домой». Во Франции они уточняют: турки напали, тайно похитили ее детей и отправили на базары в пустынях Востока! Вставленная в немного более затейливую оправу, эта брошь выполнена теми же приемами, что и брошь со скарабеем: поверхность
заполнена прямыми стежками, и по ней выложена золотая нить.
Основными принципами оформления завершенных вышивок нельзя пренебрегать, даже если ваше изделие совсем крошечное. Чтобы вставить в оправу овальную или круглую вышивку, следует продеть шнурок вдоль внешнего края куска материи с вышивкой (предварительно обрежьте его, придавая соответствующий размер и форму) и затем стянуть шнурок, стараясь не допустить образования морщинок и складок на лицевой поверхности вышивки. Выбирайте оправу достаточно глубокую, чтобы в нее поместилась ваша работа. Для изящных миниатюр следует использовать очень тонкие подложки, например, не содержащие в своем составе кислот (чтобы вышивка не обесцветилась!) открытки. Убедитесь, что готовая вышивка выровнена правильно. Прежде чем прикрыть работу ацетатной тканью, проверьте, чтобы на лицевой поверхности вышивки не было пыли или нитей.
Скарабея настолько редко изображают с развернутыми крыльями, что можно забыть о том. что у этого навозного жука они не лишены изящества. Древний рисунок свидетельствует именно об этом (см. также рис. 44, с. 87).
Навозные жуки имеют тусклую серовато-коричневую «маскировочную» окраску. Однако возвышение скарабеев до мистических высот позволило художникам создать более впечатляющий образ. Бирюзовый, красный и золотой цвета широко использовались древними египтянами. На черном фоне, подсвеченном крапинками, выполненными извивающейся двойной черной с золотом шелковой нитью, яркие цвета производят ошеломляющее впечатление.
Размер вышивки: 4.5 см в высоту вместе с оправой.
Иллюстрация 37
Фоном для броши с изображением божьей коровки служит тонкий шелк глубокого желтого цвета. Линия тени (слева), сменяющая выложенную по поверхности золотую подсвечивающую нить, вносит элемент реализма. Такая же одиночная прядь золотой металлизированной нити очерчивает контуры пятен. При изображении лапок божьей коровки черные контуры заполнены золотым. Для самой броши выбрана витиеватая оправа.
Размер вышивки:
4,5 см в высоту вместе с оправой.
ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ
НОВЫЕ МИРЫ
Ты пришла. Осень, с флагами...
Более яркими, чем самые яркие шелка Самарканда.
И вслед за тобой, под твои величественные овации. Твой ветер, как монеты, разбрасывает золотые листья!
68
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
ДУХ ПРОСТРАНСТВА
вверх с помощью своих цепких
позволяют ей взбираться на
Иллюстрация 39 > Существует свыше 500 видов пассифлоры. Как большинство «страстных»
цветов, пассифлора продвигается
извивающихся усиков, которые
кустарники и деревья, на стены и каменную кладку.
8,25x9 см
В старой сказке говорится, что Великий Дух, завершив большую часть своей работы по Творению мира, бродил однажды по покрытой лесами местности.
Его новый мир был прекрасен.
Здесь были горы
и прерии, реки и озера, все виды животных и большие высоко
летающие птицы.
Но кроме шуршания осенних листьев, никакие звуки не нарушали тишины его творения.
«Песни, и щебетание, и смех должны стать частью этой прекрасной новой Земли», — подумал Великий Дух. Он увидел красные и золотые листья, летящие на землю. Великий Дух взмахнул рукой, и листья начали меняться: они взлетели высоко в небо, у них появились крылья и открылись клювы, в воздух полились мелодии, щебет и чириканье оживили когда-то безмолвный пейзаж.
38x26 см
Когда европейские переселенцы достигли берегов Северной и Южной Америки и открыли Новый Свет, они были поражены тем, как этот мир похож на, тот, знакомый им, который они покинули, так и несхожестью этих миров. На севере многие виды деревьев, кустов и цветов оказались почти идентичными тем, которые они оставили дома; птицы и животные также выглядели знакомыми. Это заставляло иммигрантов одновременно и тосковать по дому, и чувствовать себя
дома. Некоторые птицы, например зяблики, были действительно старыми друзьями и приятным напоминанием о Европейском континенте, а другие благодаря наличию каких-нибудь общих характерных особенностей становились подходящей заменой. Евроазиатская малиновка считается предвестницей Рождества в Старом Свете. И североамериканский дрозд, обладающий некоторыми особенными чертами, делающими его похожим на малиновку (хотя и без ее великолепной красной грудки), скоро стал символом Рождества повсюду от Новой Англии до Калифор-
нии.
Коренные жители Северной Америки ценят природу как источник вдохновения и идей, а также как хранилище и источник сырья, учитывая, что выращивать волокнистые растения, пригодные для изготовления текстиля в естественной среде очень сложно. Геометрический узор многих вышивок предопределен общим замыслом, предполагающим использование жестких, негнущихся дополнений, таких как иглы дикобраза или перья. До того как белые торговцы ввезли стеклянные бусы, иглы дикобраза являлись одним из основных декоративных аксессуаров туземных племен, особенно на равнинах и в лесах северо-востока, где американский дикобраз был широко распространен. Однако торговля текстилем расширялась, образцы изделий распространялись, и происходило взаимопроникновение культур. Сплющенные иглы дикобраза (традиционно разжеванные для смягчения и часто выкрашенные в яркий цвет) выложены на поверхности и присоединены к ткани-основе (см. рис. 34). Создается впечатление удивительно современного «цифрового» узора, напоминающего узоры, разработанные компьютерами в наши дни! Бусины «волосяные трубочки», изготовленные из серединок раковин брюхоногих моллюсков, были популярны среди индейцев племени сиу, а «черноногие» относились к племенам, которые использовали перья для изготовления головных уборов и другой одежды.
Восточные и южные племена — ирокезы и семинолы — одними из первых начали использовать недолговечные плоды массового производства в своих изделиях. Торговля раковинами-бусинами, тесьмой и тканями была очень выгодна для колонистов. Хотя производство традиционных для «красных индейцев» вышивок пришло в упадок за время длившегося столетиями противостояния между аборигенами и «новыми американцами», появились новые образы, и технические приемы соответст-
НОВЫЕ МИРЫ
69
вующим образом приспособились к ним. Навахо было одним из племен, достигших совершенства в работе с бисером: прием прикрепления бисерин к ткани-основе, «ленивая скво», когда несколько бисерин нанизываются на каждом стежке, стал известен всем вышивальщицам.
В собрании работ, выполненных коренными жителями Северной Америки, представлены стилизованные и схематические узоры, в основу которых положены орнаменты из листьев и изображения птиц.
Передаваемая из поколения в поколение народная сказка о создании Великим Духом певчих птиц воодушевила меня пересказать эту историю, и результат вы можете наблюдать на иллюстрации 38. Как листья букового дерева (Fagus sylvatica), из зеленых превратившиеся в золотые, так и маленькие птички пускаются в полет — чечетка (Acanlhis flammea), поползень (Sitla canadensis) и овсянка-воробей (Zonotrichia melodia), красные, медные и янтарные; раскрытые крылья словно перекликаются с уносимыми ветром листьями. Расположение объектов в форме треугольника — это дань уважения традиционным геометрическим узорам, но тем не менее на вышивке все живет и движется.
Чечетка (слева) наклоняется вперед, ее клюв открыт, в предвкушении полета ее сложенные крылья прижаты к телу, создавая обтекаемый профиль, она готова встретить легкий ветерок. Поползень (в центре) только что поднялся в воздух, его крылья раскрыты и ловят первый восходящий поток. А справа овсянка-воробей уже летит, порыв ветра уносит его прочь от листьев бука. Эти три этюда идеально иллюстрируют, почему Opus plumarium (т. е. работа «перьями») названа именно так. Стежки имитируют перья птицы, и это порождает эффект, невоспроизводимый ни в каком другом виде искусства — шелк становится оперением птицы. Так же как при вышивке орлика с раскрытыми крыльями (см. ил. 18 и 19), осевая точка крыльев в плечевом суставе — это ключ к точному изображению птиц. Проанализируйте поток стежков от сердцевины (всегда находящейся на клюве) и, подобно тому, как рукава реки разделяются в дельте, предоставьте возможность вторичному потоку (стежкам на крыльях) отделиться от основного течения.
Один из многих источников радости при общении с природой — ее несовершенство. Один оборванный лист в большей степени напоминает об осени, чем сотня совершенных образцов, какими бы яркими они ни были. Соедините то и другое, добавьте шероховатую текстуру околоцветника, приоткрывающего семенные коробочки, чтобы показать гладкие коричневые орешки внутри, и осень оживет. Однонаправленная гладь, стекающая к центральной жилке простых овальных листьев, выполнена здесь одним или двумя слоями стежков основной цветовой гаммы из семи цветов, которые смешивались и сочетались непосредственно
Многие племена коренных жителей Северной Америки использовали иглы дикобраза для создания сложных геометрических узоров. Выложенные на ткани широким зигзагом, иглы создают ломаную текстуру (вверху); плотно соединенные встык — более однородную (в середине); а зигзаг, состоящий из двух или более игл. выкрашенных в разные цвета (внизу). выглядит весьма эффектно.
V Рисунок 35
Узоры разных племен: слева — изображение орла племени тлинкитов. проживающего в Северной Америке; в центре — повторяющийся узор человека-птицы племени меномини, проживающего на севере Великих озер (к югу от озера Верхнего); справа — растительный узор племени оджибва, живущего
немного южнее.
I
70
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
V Рисунок 36
Проанализируйте положение источника света при выполнении мелких деталей, например, таких, как порванные листья. Верхний край дыры — это нижний край окружающего дыру листа, так что его очертания должны быть обведены линией тени. X
в игле — это создает целостность изображения. Гладь, выполненная под другим углом (см. приложение), использовалась в тех местах, где листья загнуты. Там, где в листьях находятся дыры, тщательно проложена линия тени, не вступающая в противоречие с освещенностью всего листа. А там, где поток стежков обтекает отверстия, особое внимание следует уделять неизменности угла наклона стежков — изображение должно быть целостным, без разрывов в цвете или текстуре.
В Старом Свете буковое дерево когда-то являлось важной составляющей сельского хозяйства. В мебельной промышленности использовалась древесина, поскольку она красиво изгибается и легко обрабатывается. Изготовители буковых стульев придумали слово «boJger» — странствующий точильщик ножек для стульев. Придать изделиям форму было настолько просто, что даже подмастерья могли «небрежно» собрать стул. К тому же плотные навесы букового леса использовались для укрытия животных, упавшие оболочки (плюски) и орешки служили кормом для свиней (и многих диких животных), а толстая подстилка из сухих листьев создавала идеальную почву для съедобных грибов. Четырехстворчатая плюска (внизу справа на ил. 38) содержит, как правило, два маленьких орешка, треугольных в сечении, которые после созревания сами отделяются от жесткой ворсистой коробочки. Простой лучевидной и однонаправленной гладью изображены и плюски, и орешки, но первые покрыты тонкими прямыми стежками, пересекающими поток глади под ними, обозначая короткие торчащие волоски.
Наложение стежков, выполненных одним приемом, на стежки, выполненные другим, — эффективный способ изображения необычных деталей. На иллюстрации 39 ореол волокон, формирующих венчик между рыльцем и лепестками пассифлоры (Passiflora cincinnata), уроженки тропиков Южной Америки, выполнен плавающей вышивкой (см. главу первую). Изменение длины стежков в соответствии с перспективой этюда создает впечатление трехмерного изображения. Течение лежащей в основе лучевидной глади не нарушается свободно прикрепленными стежками «плавающей» вышивки — они не мешают свету проникать сквозь передний план работы и освещать гладь под ними.
Так же, как и многим другим народностям, живущим в чрезвычайно жарких природных условиях, коренным жителям дождливых лесов требовалось совсем немного одежды — да и то в качестве украшений. Текстиль занимал незначительное место в их жизни. Лес в основном обеспечивал их церемониальными уборами. Общение с европейцами тем не менее привело к неизбежному распространению бус, и в изделиях аборигенов появилось нечто общее с аналогичными северными изделиями. Похожие симметричные мотивы обнаружены также в изделиях из бус, изготовленных в Африке, и среди узоров, берущих свое начало на Среднем Востоке. Однако именно текстиль, используемый на восточном побережье Бразилии (с незапамятных времен — гамак), стал одним из первых изобретений туземцев, присвоенных европейцами. Первоначально сотканные из нитей, изготовленных из растительных волокон, а затем из бумажной пряжи, часто украшенные, эти простые отрезы ткани в дальнейшем значительно изменили условия жизни в лучшую сторону! На ранних рисунках европейцев, относящихся XVI веку, изображены такие же нити из бумажной пряжи, соединенные и привязанные к головным уборам.
Джунгли обеспечивали также потребности людей, связанные с медициной. Подобно индейцам Северной Америки, туземцы обладали широкими знаниями о лечебных травах и в сочетании с шаманскими обрядами
НОВЫЕ МИРЫ
71
эффективно их использовали в лечебных и профилактических целях. Современные течения натуральной терапии многим обязаны «врачам» прошлого. Зверобой называют природным прозаком, и целебные свойства многих видов энотеры общеизвестны. Множество энотер было завезено в Европу в XVIII и XIX столетиях из Северной и Южной Америки первоначально как садовые растения, теперь они одичали и считаются дикорастущими. Происходящая из Вирджинии обыкновенная энотера (Oenothera biennis) попала в Англию еще в 1619 году.
Единственным слоем лучевидной глади можно отлично изобразить простой, почти плоский цветок (см. ил. 40), а симметричные копьевидные листья образуют настолько примитивный контур, что возникает соблазнительная мысль использовать их как источник вдохновения также и для этнической вышивки. Некоторые энотеры, представленные множеством видов, распространены от Новой Шотландии (в Канаде) до Флориды.
С начала XVII столетия переселенцы из всей Западной Европы привозили в Северную Америку свои собственные приемы и стиль вышивки. Среди первых английских колонистов, прибывших в Плимут, Массачусетс, в 1620 году были «один работник по вельвету и один красильщик шелка». Хотя обычаи пуритан запрещали любые «вырезанные, вышитые или пришитые» пышные украшения на одежде, такое искусство все же высоко ценилось во многих слоях общества (см. рис. 38). Множество разнообразных традиций вышивки из Западной, а позже и Восточной Европы развились в дальнейшем в технические приемы, такие же различные, как и культуры, представляемые ими. Американские образцы вышивки — вышивка шерстью на ткани, вышивка гарусом по канве и особенно лоскутное рукоделие — заслуживают того, чтобы, отдавая им должное, написать о них новую книгу.
ОЖИДАНИЕ НЕОЖИДАННОГО
Изумруд, сапфир, аметист, топаз — названия колибри звучат как каталог ювелира. Эти драгоценные камни птичьего мира носятся с цветка на цветок, зависая в воздухе, как пчелы, а затем пикируют, чтобы глотнуть нектара. Существует свыше трехсот видов колибри, пре-
Вышивайте Passiflora cincinnata сверху по часовой стрелке. 1. Основная схема цветка, показывающая, где начинаются верхние слои глади. В первую очередь вышейте пыльники тычинок.
2.	Определите направление потока стежков и вышейте длинные лепестки одним слоем лучевидной глади.
3.	Вышейте короткие внутренние слои, располагая стежки немного более свободно, чем обычно, поверх длинных стежков. (Это инверсия обычного метода лучевидной глади — внутренний венчик пассифлоры кажется выступающим и, следовательно, должен быть выполнен отдельно.)
4.	Выполните еще два внутренних слоя в соответствии с приведенными выше указаниями.
5.	«Плавающая» вышивка перекрывает весь узор, возвращаясь к центру цветка.
А Рисунок 38
Героиня новеллы Натаниэля Хоторна «Алая буква» имеет незавидную репутацию, но выликолепно владеет иглой, и это вызывает к ней уважение. Гестер Прин сама вышила букву «А», означающую прелюбодеяние — свидетельство ее преступления, и сделала это «так художественно, настолько роскошно и цветисто», что изумила своим мастерством даже самих обвинителей.
72
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Иллюстрация 40 ► Энотера, изображенная здесь вместе с геранью Роберта (Geranium robertianum), встречается и в Европе, и в Северной Америке. Она имеет светящиеся лепестки насыщенного желтого цвета. Цветущие днем виды называют каплями солнца.
они раскрывают свои лепестки только в дневное время. Вечерние цветы открываются лишь на несколько часов в сумерках (иногда также на рассвете) и привлекают ночных насекомых, особенно ночных бабочек.
Вышивка одним широким слоем лучевидной глади улучшает светоотражение и особенно подходит для изображения некоторых изысканных, с тонкими, как папиросная бумага, лепестками цветов, расцветающих ненадолго (см. также маки, ил. 10, с. 15).
Позаботьтесь о том. чтобы стежки ложились гладко. При наложении сверху других деталей, таких как тычинка, располагайте их достаточно свободно поверх основной вышивки.
8,25x10 см
имущественно в границах тропического пояса Америки, хотя некоторые из наиболее живописных мигрируют на север континента для выведения потомства, забираясь даже в такие умеренные и холодные области, как юго-восток Канады и Аляска. Среди них особенное впечатление производит краснозобый колибри (Archilochus colubris). изображенный на титуле книги. Чтобы зимовать в Центральной Америке, Мексике и на островах Вест-Индии, эта крошечная птичка (9 см длиной) преодолевает расстояние свыше 800 км — выдающийся подвиг для такого маленького создания.
Яркий рубиново-красный цвет оперения горлышка самца смягчается до изысканных волн розового оттенка у самки (внизу). Тонкий клюв этих птичек приспособлен, чтобы доставать нектар из выбранного цветка.
Существующие в естественной природе симбиотические связи лучше всего проиллюстрировать взаимоотношениями между колибри и цветком. Кампсис укореняющийся (Campsis radicans), распространенный в дикой природе Соединенных Штатов от Флориды и Техаса до Нью-Джерси, предпочитает расти в сырых лесах и на обочинах дорог. Его приметный красный венчик предназначен для привлечения колибри — они опыляют цветок, не повреждая его плотную сочную ткань. Восхитительное «сотрудничество» птицы и цветка, цвета и формы, движения и узора — подарок для вышивальщицы, реальность превосходит воображение.
Кампсис укореняющийся цепляется за кирпичную кладку и другие опоры своими длинными, как у плюща, воздушными корнями. Я немного стилизовала их, используя тонкую, выложенную по поверхности золотую нить. Его вьющиеся стебли, зеленые и роскошные, достигающие в длину более 9 м, увенчаны гроздьями ярких цветов: малиново-оранже-
НОВЫЕ МИРЫ
73
Поразительная стремительность колибри — следствие их физиологии, так как грудная кость у колибри, применительно к ней. больше, чем у любой другой птицы. Она поддерживает массивные летательные мускулы, которые позволяют крыльям делать до восьмидесяти ударов в секунду. При этом возникает жужжащий шум. как при неистовом полете шмеля, из-за которого птица и получила свое название «жужжащая птица». В XIX столетии миллионы колибри были убиты, чтобы удовлетворить всеобщее увлечение модой на украшения из перьев — причуда, которая, к счастью, умерла раньше, чем исчезли эти птицы! Коллекции редких птиц и растений лучше собирать в виде вышивок.
14x19.25 см
вые бутоны раскрываются в великолепные цветы — темно-абрикосовые в сердцевине и пурпурно-красные ближе к краям. Сочные зеленые трепещущие листья завершают картину. Чистый нескрученный шелк — идеальный выбор для изображения и птиц, и кампсиса, а на черном фоне яркие, почти светящиеся цвета выглядят особенно эффектно.
Композиция была создана специально для суперобложки этой книги, и в ней запечатлен точный образ предмета изображения.
Однако бывают случаи, когда очарование определенного сочетания элементов достигается заменой абсолютно точной интерпретации вольностью художника. Это не относится к иллюстрации 41, но заметно на иллюстрации 42. Здесь красновато-коричневый колибри удивляет богатством цветов и оттенков: от синевато-серого до темно-зеленого, от кирпично-оранжевого до черного и белого. Это самый крошечный вид колибри, они чрезвычайно проворны и способны летать вверх, вниз, вбок и даже назад, чтобы приблизиться к растению с их пищей.
Существует около ста видов фуксий, из них менее десяти встречаются в дикой природе за пределами Центральной и Южной Америки. Многие виды специально приспособлены к опылению колибри. Fuchsia simplicicaulis — самый обычный член семейства (см. рис. 39). Ее длинные свисающие цветы скрывают в своей глубине имеющийся в изобилии густой нектар. Многочисленные культурные сорта, возникшие в резуль-
НОВЫЕ МИРЫ
75
тате скрещиваний, завезли в Старый Свет в конце XVIII — начале XIX столетия, только три из них изображены на иллюстрации 42. Это Sivanley Сет (вверху), Citation (в середине) и Party Frock (внизу). Контраст этих цветов с поразительным красновато-коричневым колибри выглядит неотразимо.
Так же, как при выполнении других сложных цветов, секрет успешного изображения фуксии заключается в понимании анатомии цветка. Сердцевиной, откуда должны распространяться все стежки, является завязь, настоящий центр цветка, где после опыления развивается плод. Она находится в основании лепестков, которые, в свою очередь, защищены четырьмя длинными чашелистиками (часто ошибочно принимаемыми за лепестки) — они обрамляют цветок и бывают различных оттенков. Лучевидная и однонаправленная гладь распространяется от сердцевины, на лепестках добавлены стежки-«ростки», длинные тычинки, вышитые прямыми стежками и стежками-«зер-нышками», очевидно, скрываются в горлышке цветка (см. рис. 40).
Питающиеся нектаром колибри — это еще не все драгоценности дождливого леса: хищные тиранновые мухоловки составляют одно из самых больших семейств отряда воробьиных. Они встречаются только в Америке и во многих отношениях подобны мухоловкам Старого Света. Все многообразие этого семейства представлено в бассейне Амазонки, но 370 видов распространено везде, где имеется доступная пища, — от Аляски до Огненной Земли. Многоцветный тростниковый тиранн (Tachuris rubrigastra) (см. ил. 43) — один из наиболее диковинных. В соответствии со своим названием, эта свирепо охраняющая свою территорию маленькая птица заселяет болотистые земли и низины у воды и строит замысловато сплетенные гнезда из тростников и травы, особенно из рогоза, над водой на высоте до 80 см.
Семь цветов отчетливо выделяются в оперении этой привлекательной птицы, не считая множества промежуточных оттенков! По мере распространения последовательных слоев лучевидной глади от сердцевины (клюва) стежки сами будут плавно переходить из оттенка в оттенок, несмотря на резко очерченные фрагменты окраски. Таи, где один цвет вливается в другой, стежки могут располагаться беспорядочно, иногда между
X Иллюстрация 42 Американские туземцы вырезали птиц и животных на своих тотемных столбах, выражая стремления племени, так же как и его положение в обществе. Колибри были популярным объектом, олицетворяющим радость и благополучие.
На «потлаче», зимнем празднике с угощениями и плясками у индейцев в честь поднятия нового тотема, вырезанные фигуры освящали и хозяину оказывали почести. Понятно, почему эти привлекательные маленькие птички отождествлялись со счастьем: благодаря их ярким цветам и красивым изменчивым формам они играли примерно ту же роль в символике, что и бабочки в китайской культуре, олицетворяя жизнь, смех и удачу. 19x28 см
•< Рисунок 39 (слева) Длинные висячие горлышки Fuchsia simplicicaulis сформировались в процессе эволюции таким образом, чтобы с помощью колибри происходило опыление цветов. Тонкие клювы и цепкие языки птиц достают нектар из самой сердцевины цветка.
< Рисунок 40 Изображения многих культурных сортов фуксии могут быть выполнены подобным образом. Вверху. Посмотрите на форму цветка в целом и определите направление потока стежков к сердцевине.
В центре. Заполните области соответствующим образом направленной гладью. Внизу. «Сквозь» кайму лепестков рассчитайте угол наклона тычинок и проложите с соответствующим наклоном прямые стежки.
76
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Иллюстрация 43 > Длинные мягко изогнутые очертания и узоры могут быть изображены множеством разных способов, три из которых представлены на этой вышивке: шов «змейка» (большие листовые пластинки справа). узкий стебельчатый шов (травинки ) и выкладывание по поверхности одиночной и составной нитью (усики ).
В двух первых случаях правило «всегда выводите иглу наружу с внешней стороны кривой» позволяет стежкам ложиться гладко в направлении всей кривой, не «сражаясь» с ней (см. приложение). При выкладывании, когда одиночная металлизированная или другая нить закрепляется на месте тонкой линией стежков, линии узора могут быть расширены, если прокладывать несколько (две или более) основных нитей вместе, как показано внизу этого этюда.
Каждая основная нить должна быть выложена и прикреплена отдельно, но там. где усики встречаются, они должны ложиться, плотно соединяясь.
10*26,75 см
НОВЫЕ МИРЫ
77
•< Иллюстрация 44
Если говорить о высших достижениях, Cithaerias philis. безусловно, не самая большая тропическая бабочка (не более чем 6.3 см) и. субъективно, не самая красивая (см. ил. 62, с. 107), но, несомненно, она самая необычная. Большинство бабочек полагается на яркие цвета, чтобы привлечь пару, обескуражить соперника или отпугнуть потенциального хищника. Кажется, что С. philis не использует ничего из обычных приемов для выживания, кроме ложных глаз-пятнышек на крыльях, которые настолько приглушены, что почти неразличимы. Бабочка окрашена в нежные полупрозрачные розоватые тона нескольких плавно сменяющихся оттенков и становится отчетливо видна, только когда на нее падает свет.
Может быть, прозрачность крыльев (так успешно выраженная целлюлозной нитью) действительно создает маскировочный эффект — во всяком случае кажется, что не существует иного объяснения возникновению в процессе эволюции такой хрупкой мембраны.
По определению, в тропиках дождь идет часто, внезапно и с предельной силой. У нежных бабочек есть всего несколько секунд, чтобы найти укрытие, иначе их крылья могут быть изодраны в клочья проливным дождем.
10,25x23.5 см
78
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
стежками предыдущего слоя, а иногда — проходя сквозь них. В таком слу
V Рисунок 41
Для прикрепления выложенной по поверхности извивающейся нити
чае цвета сольются прерывисто, но отдельные слои составят единое целое.
От колибри, таких же крошечных, как шмели, — к бабочкам, которые крупнее многих птиц... Дождливые леса полны неожиданностей. Глубоко в дебрях Южной Америки живут еще неизученные наукой создания — многие из тех, что были обнаружены, все еще хранят тайны своих пищевых предпочтений и жизненного цикла. К ним относится cithaerias — род, насчитывающий примерно десять видов бабочек, летающих в темной глуши леса. У них прозрачные крылья и тонкие удлиненные тела. Эти почти бесплотные насекомые вспыхивают полупрозрачными оттенками цветов, когда на них падает редкий просочившийся внутрь луч солнечного света: Cithaerias philis — темно-лиловые (см. ил. 44). Впечатление от мерцающей ячеистой текстуры их крыльев почти невозможно передать при по-
необходимо больше прикрепляющих
стежков, чем для той, которая
расположена по прямой. Убедитесь.
что основная нить надежно закреплена на каждом изгибе и повороте, особенно при узком изгибе в форме буквы «U».
мощи фотографии; акварельные краски и масло могут только намекнуть на эту хрупкую красоту. Однако в вышивке необычная, тонкая, как папиросная бумага, мембрана может наполниться жизнью.
По внешней кромке каждого крыла выполнена тонкая полоска швом «змейка», и золотисто-коричневые жилки изображены тонким стебельчатым швом. Пурпурные и темно-лиловые тени на нижнем крыле обозначены слоями лучевидной глади, проложенными очень тонким шелком по направлению к телу насекомого. Подобным же образом по направлению к внешнему краю нижнего крыла на этом этапе должны быть выполнены характерные глаза-пятна. Теперь мы готовы творить магию! Из смешанного волокна (состоящего из двух скрученных нитей, одной шелковой и одной целлюлозной) выделите целлюлозную прядь. Вденьте ее в тонкую иглу (идеально подойдет игла для бисероплетения) и выполните слой свободной лучевидной гладью, пролагая стежки поверх лежащей в основе вышивки. Существует широкий выбор цветов смешанных волокон, поэтому оттенки могут меняться в зависимости от предмета изображения. Эффект прозрачности еще больше усилится, если бабочка расположена так, что хотя бы часть ее крыла перекроет фоновую деталь (например, стебель цветка).
До тех пор пока cithaerias хранит реальные секреты своего образа жизни, мы также вольны выбрать ей в спутники любое растение. Другой предмет изображения, также сохраняющий ауру тайны, Calliandra haematocephala — кроваво-красная пуховка. Она была впервые описана в 1855 году, но в качестве культурного растения, выращенного из семечка, посланного на Яву из Калькутты! Только в 1892 году похожее растение было обнаружено растущим в естественных условиях в Боливии. Кажется невероятным, что это растение, известное в качестве дикорастущего в Новом Свете, в результате эволюции, по-видимому, независимо развилось также и в Старом Свете. Итак, предполагается, что некий неизвестный исследователь и любитель растений привез семечко обратно в Европу в XVIII столетии,
и происхождение выросшего из нее культурного растения на протяжении десятилетий считалось в ботанике неизвестным. Тем не менее, каким бы ни было его прошлое, это впечатляющий объект для изображения.
Простые, как у гороха, листья вступают в противоречие со сложностью цветка каллиандры. Головка состоит из множества цветочков, плотно прижатых к середине и защищенных чашелистиками, которые вырастают из похожих на ежевику бутонов. Каждый цветочек содержит четыре длинные тычинки и ровный длинный столбик (часть пестика между рыльцем и завязью цветка) с похожим на бисерину рыльцем на конце. «Плавающая» вышивка — самое подходящее средство для создания изображения пухов-
НОВЫЕ МИРЫ
79
ки. В вышивке сочетаются два оттенка: малиновый и розовый; искусственные нити смешаны, чтобы создать впечатление переливчатого шелка, длинные стежки завершаются крошечными стежками-«зернышками», выполненными золотой металлизированной нитью.
ОТВАЖНЫЙ НОВЫЙ МИР
В конце XX столетия появилась возможность использовать в вышивке множество новых интересных нитей, и специалисты по декоративным материалам открыли перед художниками дверь, ведущую в новое пространство вдохновения и исполнительских решений. На переломе тысячелетия поразительные и своеобразные виды искусства соблазняют нас желанием поэкспериментировать, смешивая различные вы(>азительные средства. В этом, конечно, нет ничего нового. Еще в VIII и IX столетиях на развитие вышивки влияли другие виды искусства и ремесла: от работ по металлу до украшенных манускриптов и архитектуры. Сочетание традиционных приемов, современных материалов и футуристических концепций неотразимо.
Такие приемы, как замедленная киносъемка и стоп-кадры, уже давно заняли свое место в изучении естествознания, оно было бы беднее без них. Но возможности лазерных представлений и голограмм сравнительно не исследованы в том, что касается текстиля. В XXI веке мы можем непосредственно ознакомиться с процессом создания и демонстрации некоторых гибридов вышивки и высоких технологий. Я решила начать исследования с цикла из трех маленьких работ, которые вместе охватывают широкий спектр идей, включая воплощение в вышивке хода времени.
На иллюстрации 45 изображены небольшой ночной мотылек и бабочка — традиционное сочетание. Одно из насекомых летает ночью, другое предпочитает дневной свет, хотя розовая совковидка (Thyalria bads') может вести также и дневной образ жизни. Процесс постепенного перехода от темного времени суток — через рассвет — к дневному свету (от нижнего левого угла к верхнему правому) обозначен фоном, полностью заполненным беспорядочно выложенным по поверхности смешанным волокном
(см. рис. 41), постепенно меняющим цвет. Темная синева полуночи превращается в розовато-лиловый рассвет, завершаясь голубым, белым и розовым началом дня. Непрерывное волокно прикреплено очень тонкой шелковой нитью. Чтобы она оставалась невидимой, ее оттенок также должен меняться в процессе работы. Вначале выполнены мотылек и голубянка весенняя (Celaslrina argiolus), затем они окружены извивающейся нитью, и в конце поверх всей вышивки наложены усики бабочек. Таким образом, насекомые становятся неотъемлемой частью картины, они не доминируют, но и не теряются на общем фоне — они просто включены в процессы, происходящие на рассвете.
Через несколько часов после рассвета, воплощенного в этюде на иллюстрации 45, происходят события, запечатленные на иллюстрации 46. Сделана попытка поймать те мгновения, когда крошечные капельки воды падают с лепестков прострела (Pulsatilla vulgaris), превращаясь в миниатюрные радуги. Если время должно остановиться, значит, также следует
V Иллюстрация 45 Множество «пятен далматинца» на крыльях персиковой совки и два тонких слоя лучевидной глади вдоль внешней кромки крыльев голубянки весенней — только эти приемы подчинены строгим правилам в этом достаточно свободном этюде. Обращаться со смешанными волокнами очень просто, а изменение цвета линий обозначает границу раздела между светом и тьмой. Большие области, заполненные при помощи этой техники, могут быть очень эффектны при разделении фона на части разных цветов. На иллюстрации 68 (см. с. 116) показана вышивка, выполненная подобной же техникой на черном фоне.
8.25x8.25 см
80
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Иллюстрация 46 ► Часто забывается, что под жесткими блестящими надкрыльями большинства жуков скрываются изящные «сооружения», такие же хрупкие, как у мух-однодневок или златоглазок (см. рассуждения по этому поводу по отношению к жуку-скарабею в главе третьей). Длинные прямые открытые на конце стежки лучевидной глади передают движение крыльев в полете; короткие прямые стежки обозначают ноги и усики. Выполненные в таком масштабе (в противоположность большой божьей коровке, изображенной на ил. 37. с. 65) пятна на надкрыльях покрыты «обивкой», и натуралистическая манера изображения не допускает использования золотой нити или других украшений.
Размер вышивки: 10x10 см вместе с паспарту.
обратить внимание на мельчайшие детали изображаемого предмета. Очаровательный лилово-фиолетовый прострел редко встречается в дикои природе (в Британии он растет только на сухих известковых лугах между графствами Эссекс и Глостершир), однако я нашла несколько растений в
моем саду и получила возможность тщательно их рассмотреть.
Покрытые мелкими волосками мясистые стебли перекликаются с филигранными чашелистиками и верхними листьями. Сами по себе лепестки имеют бархатную текстуру, гладкую и богатую, а в центре каждого цветка — мягкое сплетение ярко-желтых тычинок с пыльцой. Ко
нусы, оканчивающие волокна, кремовые у основания и покрытые пурпуром на верхушках, выглядят как колеблющиеся пряди стекловолокон-
ного светильника.
Сложные элементы растения следует вышивать чистым шелком: шов «змейка» и тончайший стебельчатый шов использованы при изображе-
нии замысловато изрезанных листьев, прямые стежки и стежки-«зернышки» обозначают волокна и пыльцу, лучевидной гладью и гладью под другим углом выполнены лепестки цветка. Крохотные прозрачные белые и светло-голубые бисерины изображают воду, собравшуюся в центре левого цветка и скатывающуюся по бархатной поверхности лепестка справа. Капли все еще целые, хотя они уже почти достигли земли — только, там они взорвутся полупрозрачным сиянием пастельных оттенков. Мно-
гогранные кристалловидные блестки прикреплены к ткани-основе целлюлозной нитью. Полет семиточечной коровки (Coccinella 7-punta) достаточно быстр, и она успевает пролететь между двумя каплями. Современные блестки, в отличие от старых металлических, не портятся и не ту-
НОВЫЕ МИРЫ
81
X Иллюстрация 41 Использованное в этом этюде едва различимое изменение цветов миниатюрных блесток и круглых бисерин от очень светлых пастельных оттенков вверху до более насыщенных золотистокоричневых у основания — еще один способ немного изменить логику восприятия! Хотя на первый взгляд это дополнение выглядит однородным: благодаря углублению оттенков низ композиции кажется более плотным. Это, в свою очередь, создает впечатление, что бабочка-
однодневка летит «сквозь» изменяющееся освещение, внося голографический эффект.
Размер вышивки: 12,75x12,75 см вместе с рамкой
скнеют. Можно купить блески самой различной формы и любых размеров — некоторые так же малы, как круглые бисерины, представленные на иллюстрации 46.
В вышивке, изображенной на иллюстрации 47, я попыталась воспроизвести иллюзорный эффект голограммы. Плоские, лишенные граней миниатюрные блестки беспорядочно разбросаны вместе с круглыми бисеринами. Это пространственное разнообразие измерений вводит в заблуждение, и узор воспринимается в двух уровнях.
Выполненный шелком ирис усиливает ощущение глубины и движения. Работа закреплена в паспарту с окном, которое само вставлено в глубокую раму — это также заставляет взгляд следовать в глубину. Синева рамы оттеняет и паспарту, и саму вышивку.
Важным вопросом при подготовке работы к демонстрации является закрепление ее на подложке. Паспарту с окном (показано без рамки на ил. 45) всегда необходимо, если бисерины, блестки или другие трехмерные дополнения использовались в работе, причем и паспарту, и рамка должны быть выбраны так, чтобы оттенять предмет изображения, а не подавлять его. Не всегда просто разместить для показа работу так, чтобы избежать отражений окон и других источников света, но при этом помните: свет сам по себе — важная составная часть общего впечатления от вышивки. Необходимо оберегать шелка и другой текстиль от прямого солнечного света, но не бойтесь хорошего прямого освещения — искусственный свет вечером оживляет шелка, и особенно эффективна подсветка, воспроизводящая тот источник света, при котором работа была выполнена.
- 4г’ Ws
ОГНИ ГОРОДА
джазовый узор Панталоне! Бедная маленькая богатая девочка! Не спускай петли слишком быстро.
84
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
БРОДВЕИ - ВЕЛИКИМ БЕЛЫЙ ПУТЬ
Иллюстрация 49 Цветок орхидеи, в данном случае великолепная каттлея вида «Нелли Робертс» (Nellie Roberts). Эта вышивка выполнена одной прядью тонкого шелка-сырца, чтобы передать плотную бархатную текстуру лепестков и прорисовать все детали внешнего контура.
8.25х 7.5 см
•< Иллюстрация 48 Голливудские мюзиклы тридцатых годов — удивительный источник вдохновения в стиле ар деко. Их усеченное черно-белое изображение многое может рассказать о том, как строить волнующую картину при ограниченной палитре цветов. Здесь я использовала несколько различных «измерений» пространства: небоскребы на переднем плане, удаленные силуэты зданий на фоне неба
и связывающие их элементы моста, смягченные клубами тумана из нескрученного шелка. Черное пространство неба расколото цветами восхода.
распространяющимися вверх и влево, возвращая взгляд к зданиям впереди: круг замкнулся. Крайслер-билдинг — необычное сочетание модерна и готики (см. также ил. 53). У основания самой верхней из башен размещены модернистские горгульи.
39.25x30 см
Новизна стиля ар деко, может быть, больше, чем какого-либо другого универсального стиля, заключается в том, что он подчинен дизайнерам моды и, следовательно, в значительной степени миру текстиля. Зиккураты, кубические узоры и геометрические расширенные интерпретации цветочных и лиственных мотивов можно найти и на тончайших газовых косынках, изготовленных домами высокой моды в Париже, и в головокружительных высотах нью-йоркских Эмпайр-стейт-билдинг и Крайслер-билдинг. Одеж
ду и аксессуары носила женщина нового типа, чья недавно обретенная независимость была завоевана в тяжелой борьбе в то время, когда мужчины сражались на фронтах Первой мировой войны. Домашнее убранство также подвергалось влиянию идеалов этой эмансипированной личности, а вслед за ним — и архитектура.
Дизайнеры воспользовались пристрастием новой элиты к моде и регулярно изменяли ее — благодаря высокой моде длина юбок металась то вверх, то вниз, как температура у лихорадящего больного; и линия талии путешествовала от «ниже груди» до «ниже пупка». Определенные цвета стали цветами «тех самых женщин» и без промедления получили широкое признание в дизайне интерьера. Серебряный и черный превратились в узнаваемые тона утонченности вместе с другими цветами, пришедшими из мира шоу-бизнеса и ночных клубов. «Танго» (жженый оранжевый) получил свое название от популярного (и, как некоторые полагали, скандально эротического) латиноамериканского танца американских баров.
В начале двадцатых годов XX века Париж возглавлял движение, подчиненное кутюрье (см. рис. 42), но в середине следующего десятилетия влияние неожиданно начал оказывать Каир: открытие гробницы Тутанхамона на некоторое время сделало египетский облик широко распространенным (см. рис. 44). Однако в тридцатые годы Бродвей, а затем и Голливуд стали теми идеалами, на которые ориентировались приверженцы гламура из среднего класса. Жизнь звезд сцены и экрана, их одежда, дома, времяпровождение на отдыхе и карьера превратились в манию. ?Кур-налы любителей кино анализировали все стороны дизайна образа жизни.
Вышивкой, изображенной на иллюстрации 48, я попыталась передать волшебство и таинственное очарование современного ночного Нью-Йорка. Темные воды реки отражают огни никогда не спящего города, из предрассветного тумана небоскребы пробиваются к еще черному небу, красные и золотые огни быстро движущихся автомобилей испещряют полосами мост через Гудзон, сам по себе невидимый и обозначенный только подвешенными шарами уличных фонарей.
Картины, такие как эта, порождают множество неизбежных проблем. Силуэты на фоне неба следует обозначить в духе импрессионизма, отражения — тем более, а вот более близкие здания требуют некоторой дета-
ОГНИ ГОРОДА
85
лизации, нужно передать их архитектуру, не увязая в трясине технических подробностей. Слева расположен Крайслер-билдинг — олицетворение American Deco и все еще популярная достопримечательность центра Ныо-Иорка.
Он был построен Уильямом Ван Алленом, которого иногда называют Зигфелдом своей профессии (Зигфелд, Флоренс (1869—1932) — продюсер и постановщик красочных музыкальных ревю на Бродвее). Здание полностью отделано нержавеющей сталью марки Nirosta, материалом, выбранным Крайслером У. Перси потому, что он похож на платину. Шоу-бизнес и мода воплощены в духе здания. Оно увенчано многоарочным куполом, вздымающимся вверх почти на 320 м, треугольные окна, проделанные в конструкции, — скрытое напоминание о пирамидах, а над первой «ступенью» широкого основания нависают футуристические горгульи.
Выполненное и шелком сырцом, и скрученным шелком, меняющим оттенки серого от серебра до пушечной бронзы (т. е. синевато-серого), здание «подсвечено» синими смешанными волокнами, наложенными на лежащие в основе прямые стежки-«штрихи» (см. приложение). Темные неосвещенные окна вышиты черным для более глубокого контраста даже с самыми темными серыми стежками. Чтобы подчеркнуть металлические полоски, вдоль внешних контуров здания и в промежутках между основными деталями конструкции по поверхности выложена серебряная нить.
Строительство Эмпайр-стейт-билдинг (справа) было завершено в 1930 году (так же, как и Крайслер-билдинг). Много было написано о предполагаемом влиянии ацтеков на формирование ступенчатой архитектуры американских небоскребов. Фактически такая архитектура была обусловлена главным образом правилами районирования 1916 года, которые запрещали строительство массивных башен чудовищной высоты: чем выше здание, тем тоньше должна быть башня по отношению к занимаемой зданием площади земли. Менее детально проработанная архитектура шпиля позволяет более последовательно использовать в вышивке прием штриховки, и снова «прожекторное освещение» обозначено смешанными волокнами контрастного тона.
Все силуэты зданий на фоне неба выполнены простой вертикальной штриховкой, использовались серебряные и черные смешанные волокна и двойная шелковая нить, скрученная из черной и золотой прядей. Характерное расположение неоновых ламп, такое как на выступающем в воду сводчатом эркере (в центре), обозначено стежками-«зернышками» золотой металлизированной нитью или шелком-сырцом высокого качества. Разбросанные горизонтальные стежки, изображающие воду, выполнены нитью, которая великолепно передает отражения.
Поднимающийся туман выполнен из нескручен-ного и некрашеного шелка. Взятый непосредственно из кокона на первой стадии обработки, этот шелк от природы пушистый и легкий, и не составит труда при
А Рисунок 42 Мода как искусство и искусство как мода — в мире декоративного искусства они неразличимы. Короткие юбки и мешковатые брюки освободили женщин от ограничений корсетов, но «те самые женщины» стали теперь рабынями преходящих фантазий модельеров и всего, что из этого следует.
В точности, как если бы наши модели были цветами, а их платья — лепестками, проанализируйте поток ткани, чтобы добиться реалистичного эффекта. «Турнюр» собран в бант на спине платья: направьте свои стежки соответственно. Для длинного, прямого, трубчатого силуэта лифа и юбки сердцевиной может быть только линия талии, но вообразите, что одежда висит на вешалке: стежки должны ложиться под таким углом, как если бы ткань отклонилась от вертикали.
86
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
дать ему необходимый вид. Шелк удерживается на ткани собственным статическим электричеством, и это позволяет ему плавно перемещаться над лежащими в основании вышивки деталями. Похожий прием использован и в работе на иллюстрации 2 (см. ил. 2, с. 6, и фрагмент на ил. 74, с. 122).
Дикорастущие или тщательно выращиваемые и утонченные разновидности этих цветов не могли избежать внимания представителей «золотой молодежи» и их гуру в 1920-е и 1930-е годы. Ни одно вечернее свидание не считалось завершенным без вручения букетика (обычно из дорогого модного цветочного магазина). Заранее приготовленными булавками и цепочками эти оранжерейные цветы прикреплялись к тонким шелковым или прозрачным газовым платьям (см. ил. 49).
Нью-йоркский киноконцертный зал «Рэдио-сити», рассчитанный на 6200 мест, открылся в декабре 1932 года. Там было больше тридцати комнат для отдыха, отделанных в стилистике различных направлений модерна. Стены женских комнат для отдыха в бельэтаже украшала живопись. Это был легендарный цикл этюдов о природе, выполненный японским художником Ясуо Каниеси, напоминающих изготовленный методом трафаретной печати текстиль начала века. Громадные лилии и вытянутые изгибающиеся листья перекликаются со стильным профилем свободной и легкой девушки-сорванца с бокалом для коктейлей и мундштуком, украшенной обручем для волос (см. ил. 50).
Иллюстрация 50 >• Модный журнал для женщин «Макколс» в 1928 году советовал стильным молодым дамам заполнять турнюры вечерних платьев салфетками того же цвета, что и ткань. Наряды «от кутюр» могли себе позволить немногие, поэтому массовое производство выкроек стало делом прибыльным, и узоры вышивок, подходящих для выполнения на таких элегантных изделиях, также стали продаваться. Образ девушки-сорванца — в Америке ее назвали бы «the Flapper», в Италии «la Maschietta». а во Франции «1а Сагсоппе» — вынес приговор пышному бюсту. Коротко подстриженные волосы выполнены тонкими прямыми стежками, пересыпанными черным, чтобы обозначить основу и «рождение» нового остромодного стиля. Кожа изображена мелкими стежками-«пятнышками» (см. главу седьмую), и нижняя часть каждой детали едва заметно оттенена.
9.5x10,5 см
ОГНИ ГОРОДА
87
Многие дизайнерские и декоративные ткани выпускались с жирными четкими гигантскими узорами (см. рис. 44), хотя «простое» платье для коктейля единственного мерцающего оттенка розового фламинго (или темно-зеленое, бутылочного цвета, или голубое, цвета зимородка) может выглядеть более утонченным, чем бросающееся в глаза. Однотонные модели к тому же проще изобразить в вышивке (см. ил. 50), без путаницы со сложным узором можно подчеркнуть, как ложится и падает складками ткань.
Если низко спущенную талию наряда рассматривать как «сердцевину» вышивки, однонаправленная гладь распространяется вниз на лифе платья и вверх на юбке, собираясь вместе на банте — на турнюре. Тщательно проложенные линии тени обрисовывают складки ткани, а там, где видна оборотная сторона, повсюду нанесены глубокие тени. С другой стороны, изменения цвета минимальны и создаются главным образом просто изменением потока стежков (см. рис. 43).
Наличие аксессуаров был обязательным (de rigueur) в этом водовороте городской жизни. Вечерние сумочки, косметички, пудреницы и шкатулки, записные книжки и ювелирные изделия — ни один из личных предметов первой необходимости не избежал влияния дизайнеров. Нечто подобное происходит, когда мы создаем миниатюрные вышивки для себя — вышивки, которые могут быть с нами каждый день. На иллюстрации 51 изображена коллекция таких небольших предметов. При выполнении вышивки для определенных целей важно помнить о некоторых практических сторонах. Чтобы шелк или любой другой текстиль, предназначенный для ежедневного употребления, оставался неповрежденным, он должен быть прикрыт, если возможно. Это легко осуществить, когда дело касается пудреницы (в центре), коробочки для пилюль, кулона, броши или даже запонок — при покупке все эти предметы уже снабжены таким защитным покрытием. Существует множество компаний.
X Иллюстрация 51
Дамские украшения на длинной цепочке стали необходимыми аксессуарами в 1920-е годы. Здесь в кулон вставлен вышитый на шелке цветок морозник зимний. Вокруг пудреницы расположены: коробочка для пилюль с бабочкой: шелковая вечерняя сумочка с вышитым кузнечиком: брошь с цикламеном и запонки, демонстрирующие узор, связанный с «эпохой джаза»: изысканное переплетение инициалов и нотных знаков. Вверху слева записная книжка, украшенная реалистически изображенным зеленым жуком. Изображения насекомых были популярны, возможно, благодаря священным жукам-скарабеям (см. ил. 36.
с. 65). вошедшими в моду после открытия гробницы Тутанхамона.
Рамка для фотографии (справа вверху) украшена изображением подснежника. Пудреница диаметром 7 см; запонки высотой 1,8 см.
А Рисунок 44
Вверху. Стилизованные раскрытые крылья и тело жука-скарабея, ар деко стиль (см. также рис. 32).
Внизу. Модные курорты — Куба и острова Вест-Индии — начали оказывать влияние на многие узоры.
88
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
производящих товары высокого качества, подходящие для показа даже более мелких вышивок. Предметы, которые непосредственно берут в руки, например записная книжка или вечерняя сумочка, если они не используются, следует хранить завернутыми в не содержащую кислот папиросную бумагу.
СЛАВНОЕ ПРОШЛОЕ
Иллюстрация 52 ► «Невозможно даже надеяться передать рисунком бледный полурумянец, постепенно исчезающий около ее шеи». Когда Роберт Браунинг (1812—1889) писал стихотворение «Моя последняя герцогиня», он непреднамеренно описал впечатление от средневекового «расколотого стежка», широко распространенного в английских портретных вышивках англосаксонского периода. Вышивание единственной прядью тонкого шелка позволяет передавать нежнейшие изменения оттенков в цвете тела — от бледно-розового румянца скул до затененного розоватого оттенка под бровями и подбородком, а также на шее. Если проанализировать строение лица, имея в виду окончательное направление потоков стежков, то портрет крупным планом, такой, как этот, может получиться поразительно живым.
Размер вышивки: 10 см в диаметре вместе с рамкой.
В предписаниях моды, индивидуальной или же общей, нет ничего нового. В городах средневековой Европы представители высшего света так же были захвачены преходящими увлечениями и модами на платья и узоры, как и их потомки. Считалось, что Италия и Франция — так же как сейчас — определяют основные тенденции моды. В XIV столетии венецианские карнавалы и маскарады становились поводом удовлетворять свои склонности (как личные, так и общественные) к крайностям в поведении и моде. Но даже будничная жизнь во дворцах дожей проходила в атмосфере интриг и трагедий: роскошно сотканный шелковый гобелен из зла и бархата, украшенный ядом и жемчугом, раскинут сетью, чтобы поймать в ловушку излишне доверчивого заговорщика. В рассказе «Маска Красной Смерти» Эдгар Алан По в полной мере определяет место действия:
ОГНИ ГОРОДА
89
«...бархатные драпировки спускались с самого потолка вдоль стен, спадая тяжелыми складками на ковер из того же самого материала. И таким образом все вокруг приобретало какой-то призрачный, фантастический вид... это было великолепное и веселое празднество».
Создать вышивку, изображенную на иллюстрации 52, меня вдохновили богатства средневековой городской жизни. В течение XIV столетия волосы взрослых женщин в большинстве случаев были полностью спрятаны под искусно сделанными головными уборами. Мода часто бывает следствием печальной необходимости — чума сильно поражала кожу головы, и потерю волос можно было скрыть.
Шелк, бархат, золотую парчу, драгоценные камни, жемчуг, золото и серебро представители господствующих классов носили ежедневно, и здесь я попыталась немного воссоздать этот избыток богатства. Телесные тона лица и шеи выполнены очень тонким шелком расколотым стежком (приемом, который использовался в религиозных и других вышивках на протяжении раннего Средневековья). Следуя естественным контурам черт, сдержанно нанесенные линии тени и затенения подчеркивают форму. Чуть более толстая нить чистого шелка использована для белого платка, обрамляющего лоб, и на затылке, а еще более толстая нить передает плотный бархат основной части головного убора. Он выполнен однонаправленной гладью, создающей потоки ткани вокруг головы, и с каждой стороны покрыт выложенной по поверхности тонкой золотой нитью. Круглые бисерины закреплены в каждом из узлов «сетки». Украшенная полоса парчи создана из крохотных кусочков ярко окрашенного шелка, изображающих драгоценные камни, широко окруженных однонаправленной гладью (с промежутками) и очерченных выложенной по поверхности настоящей двойной золотой нитью.
Рубчик из парчи окаймляет платье. Он выполнен узким швом-«змейкой», перетянутым золотой нитью, к ожерелью по отдельности пришиты фальшивые круглые жемчужины. Наконец, для прикрепления двух настоящих аметистов, кулона и броши использованы немного видоизмененные приемы прикрепления шиша-зеркал (см. с. 58), блеск кристаллов полностью завершает богатую композицию. Портрет заключен в миниатюрную рамку, его защищает куполообразное стекло, приподнятое над объемными бисеринами и камнями.
Столетиями в кафедральном соборе Нотр-Дам в Реймсе, Шампань, короновались члены французской королевской семьи. Строго регламентированный образ жизни при дворе кардинала изображен иронически в замечательной поэме Томаса Инголдзби «Реймская галка». Согласно сюжету, в тот момент когда кардинал уделяет внимание своему личному омовению, используя «самое лучшее белое полотенце с розовой бахромой», нахальная галка крадет у него кольцо. Веселая епитимья галки, ее покаяние и завершающее отпущение грехов, а также блестящее описание средневековой жизни — в детстве это была моя самая любимая книга. Вышивкой, изображенной на иллюстрации 53, я отдаю ей дань уважения.
Шпиль собора, так же как вздымающаяся часть Крайслер-билдинг, вышит шелком-сырцом цвета пушечной бронзы (т. е. синевато-серым) — реальные, не вдохновляющие двойные башни Реймса кажутся почему-то менее привлекательными. Длинные стежки лучевидной глади выполнены по направлению к верхушке шпиля, и поперек через них продета нить контрастного серого цвета. Золотые украшения изображены металлизи-
Если источник света находится в правом верхнем квадранте, тени от нависающих деталей, таких как головной убор, подбородок и бахрома, падают вниз. Этот изощренный рисунок мог бы быть представлен так же, как миниатюра на иллюстрации 52 или как парный портрет к мужскому портрету на рисунке 25 (см. с. 55).
А Рисунок 46
Крыши средневековых городов и городков — источник удовольствия для любителей архитектуры и искусства.
Соседствующие углы, глубокие тени, отражения и текстура — все собрано вместе. В мелких деталях нет необходимости, если основная структура «выгравирована» правильно, плотно и уверенно.
90
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Иллюстрация 53 > Хотя райские птицы и колибри действительно представляют множество впечатляющих возможностей для вышивки, нужно сказать, что иногда какой-то (некоторые могли бы сказать — неперспективный) объект бросает нам вызов. Как в галке, почти равномерно черной птице, за исключением ее довольно сурового монашеского клобука, можно найти жизнь и движение? Прежде всего о позе птицы. Не обращайте внимания на скучные снимки в большинстве справочников.
Именно поворот головы и беспечный вид галки существенно меняют дело. Это не так сложно, как кажется. Поток стежков, плавно изогнутый в форме буквы «Z», отражает и преломляет свет на красивом черном и сером оперении, и птица может сравниться с любыми тропическими чужестранцами.
15.25x35 см
Иллюстрация 54 > (справа — на другой странице) Благодаря включению неожиданного оттенка в палитру цветов предсказуемая во всем остальном картина может производить необыкновенное впечатление. К серебристо-синим и зеленым тонам и суровой резьбе по камню я добавила редкие вспышки розовато-лилового — отблески лунного света на деревьях или зарослях травы, выходящих из тени. Серебро луны также слегка отливает розовым. Длинные, расположенные под углом целлюлозные нити обозначают полосу лунного света, исчезающую за краем картины справа. Когда картина будет вставлена в рамку, они исчезнут под краем паспарту с окном.
21,5x12,75 см
рованной нитью, выложенной по поверхности. Впечатление усиливают стежки-«зернышки», выполненные через регулярные промежутки. Ниже основная часть здания и крыши, расходящиеся в разных направлениях, вышиты «гравировкой», «штрихами» и прямыми стежками (см. рис. 46), исчезающими у основания этюда, там, где Крест Проповедника возвышается над невидимой городской рыночной площадью. Сидя на скрученном пеньковом канате, галка внимательно осматривает место преступления, а кольцо держит в клюве.
Галка (Corvus monedula) — это общительная маленькая птица из семейства вороньих, часто соприкасающаяся с людьми и известная своей привычкой «заимствования» блестящих предметов, которые она хранит
ОГНИ ГОРОДА
91
в своем гнезде. Откуда-то появившись, галка поселилась вместе со мной на несколько лет. За это время она стала достаточно нахальной, чтобы забираться в кухню и присваивать чайные ложки и пробки от бутылок. Однажды Джек исчезла так же неожиданно, как и появилась, но ее дерзость и нахальные голубые глаза остались в моей памяти.
Кроме серебристо-серого монашеского капюшона на задней части шеи птицы и серовато-синего отлива на нижних участках ее тела, галка полностью черная. Казалось бы, бесполезно пытаться обозначить линии тени на отдельных маховых и вторичных перьях, но оставленные между
Считая центр полной луны источником света, определите расположение лунных дорожек.
Соедините эту точку с верхними и нижними краями сквозных окон или других разграничивающих элементов и продолжите линии до внешнего периметра картины. Внутри образовавшихся секторов проложите длинные лучевидные стежки прозрачной целлюлозной нитью. Достигая центра луны, стежки сходятся в одной точке.
При подготовке картины к показу убедитесь, что окно паспарту прикрывает внешние края полос лунного света, так что кажется, будто они «переливаются» через края картины.
92
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
этими деталями промежутки (как при вышивке на черном фоне) позволяют прорисовать оперение, однородное в других отношениях. Поток стежков плавно сходится на клюве. Слегка пушистые перья на ногах и на животе обозначены узким внешним слоем тонкого шелка, смягчающим очертания.
Любимое место гнездовья галок — башни старых церквей, колокольни и развалины, но смешной гротескный вид, быстрый живой полет и веселый взрывной голос избавляют их от неприятностей, связанных с репутацией предвестниц плохих известий, которыми считаются, например, черные вороны.
И в наши дни туристы стекаются толпами к руинам того, что когда-то являлось одной из наиболее почитаемых святынь в Англии, — месту погребения святого Эдмунда, замученного в 869 году и бывшего святым покровителем Англии, пока во времена крестовых походов его не сменил святой Георгий. Ночью, особенно зимней, разрушенные стены и арки — пространство магии лунного света и таинственной тишины посредине занятого ночной жизнью города (см. ил. 54). В этом маленьком пейзаже, чтобы передать контраст между каменной кладкой и деревом, я использовала только стежки-«зернышки» и прямые стежки, к тому же в картине преобладают серые и белые тона, и все же она интересна и наполнена деталями. Длинные прямые стежки, выполненные целлюлозными прядями, изображают лучи лунного света, проходящие из-за дальнего левого фрагмента руин. На стадии разработки композиции полезно сделать условный набросок в альбоме для рисования, такой, как этот, чтобы напомнить себе о направлении потока света (см. рис. 47). Деревья выполнены от ствола к веточкам постепенно все более тонкими нитями, а сиреневые штрихи в траве усиливают ощущение неосязаемости лунного света — отблески отражаются в очень бледном розовом кристалле кварца, приютившемся у основания стены куртины.
называли множество торговых путей, по которым перевозили шелк, пряности и невольников по всей Азии и за ее пределами.
Упрочившиеся примерно за столетие до нашей эры порты на Средиземном море экспортировали товары в Западную Европу и в города Римской империи.
Рисунок 48 > Великий шелковый путь, начинавшийся в Китае
и проходивший почти через весь Древний мир, вызывает в воображении романы и приключения. Фактически так
ЗАПРЕТНЫЙ ГОРОД
Наиболее характерные образцы вышивки создавались в императорских мастерских до революции 1911 года, их традиции можно было бы проследить на протяжении многих столетий (см. рис. 49). Гладь (иногда двухсторонняя, когда у картины, созданной двумя вышивальщицами, сидевшими с той и другой стороны вертикальной рамы, не было
ОГНИ ГОРОДА
93
«изнанки»), «пекинский» стежок (вид стежка «назад иголку» с переплетением) и «запретный узел» были излюбленными приемами заполнения промежутков (см. рис. 50). Незаполненные промежутки и выложенные по поверхности нити вносили дополнительное разнообразие. Символика играла важную роль в замыслах картин.
Драконы — благожелательные создания в восточной мифологии и популярная тема вышивок. Главный дракон на иерархической лестнице этих существ — лунг. дракон с пятью когтями — изображен на иллюстрации 55. Некоторые маньчжурские императоры издавали указы, согласно которым только им самим и их ближайшим родственникам позволялось носить одежду, украшенную лунг-драконом, представителям менее аристократических династий приходи-
Относящееся к V столетию до нашей эры, это вышитое цепочкой шелком по шелковой ткани изображение куропатки было найдено в захоронении аристократа примерно в период, известный как «период воюющих государств-». Тело и хвост куропатки — золотые, ноги, крылья, клюв и оперение —
красные. Она удивительно хорошо сохранилась — свидетельство искусства древних вышивальщиц, чьи работы дошли до наших дней.
лось выпарывать по одному когтю из каждой лапы на уже существующих вышивках. Одежду с драконом манг, имеющим четыре когтя, могли носить все, за исключением императорской семьи, но чи (возможно, мой любимый) использовался только для детской одежды — дружелюбный однорогий дракон с мягкими лапами (см. рис. 51).
Миниатюра с драконом — восхитительная идея. Я немного упростила рисунок лунг-дракона (см. ил. 55), хотя все же сохранила выдыхаемые им кольца голубого дыма и традиционный рисунок «пылающе-
го драгоценного камня», за которым он гоняется. Для изображения непрерывной полосы шеи и тела использован широкий шов-«змейка», характерные черты на передней части головы отделены промежутками. Я не пыталась воспроизвести все богатство императорских вышивок, но все же в драконе ярко воплощены ощущения движения и праздничности, характерные для жанра. Вышивка выполнена шелком-сырцом, по поверхности выложены золотые и серебряные нити, все это живо выделяется на черной фоновой ткани. Работа заключена в небольшую серебряную рамку в виде брелка.
Выполненная также на черном фоне вышивка, изображенная на иллюстрации 56, в большей степени отдает дань стилистическим традициям китайской вышивки. В китайской символике журавль (обычно белый) представлял долгую жизнь и служил вестником богов. В Запретном Городе в парках для развлечений и в вольерах содержалось множество птиц, и нет ничего невозможного в том, что экзотический венценосный журавль (Balearica pavonina) был современником нескольких династий. Я выбрала его, так как белое оперение создает потрясающий контраст с черным фоном, а цвета великолепной золотисто-желтой короны перекликаются с хвостовым оперением. Излюбленная композиция китайских пейзажей — естественное сочетание воды, земли и неба, причем каждый элемент, характерный сам по себе, еще и является составной частью целого. Я попыталась сохранить это соотношение в своей работе, разделив картину приблизительно на три час-
А Рисунок 50
Вверху. «Пекинский» стежок — кайма из петель сформирована стежками «назад иголку», переплетенными со второй нитью часто другого цвета. Справа. «Запретный узел».
В центре. Китайский иероглиф «Двойное счастье» — символ супружеского счастья, часто выполняется параллельно обычной гладью.
Внизу. Ян — символ процветания, составленный из прямых и «пекинских» стежков.
94
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Дракон чи с львиными лапами в погоне за розовой летучей мышью счастья. Такая деталь, как усы, — это не только мой каприз: они действительно присутствуют на традиционных рисунках.
Иллюстрация 56 ► (справа — на другой странице) Одежду высокопоставленных государственных чиновников украшал белый журавль или золотистый фазан как символ их положения в обществе и должности. Символами и гражданских, и военных должностей было множество реальных и мифологических существ от пауков до единорогов и носорогов или тщательно проработанные узоры из символов. Многие официальные рисунки состояли из иероглифов (см. рис. 50).
15.75x19,75 см
«Пылающий драгоценный камень» (внизу слева) и гоняющийся за ним дракон — излюбленный сюжет китайской вышивки на одежде. При дворе носили официальную одежду: жилеты длиной до бедра были украшены вышивкой спереди и сзади. Вышивка располагалась или непосредственно на одежде, или на так называемых квадратах мандаринов. Пары вышивок изготавливались в виде полос ткани, одна прикреплялась к спинке жилета, а другая, разделенная посередине, пришивалась к каждой из сторон спереди. Подобная вышивка была бы типичной для членов императорской семьи, если ее изготовить в более крупном масштабе.
7.5x12,75 см
ти по горизонтали. Ноги идущего вброд журавля и отражающаяся трава господствуют в водной составляющей от основания картины до линии горизонта; «земля», от линии горизонта и до верхушки головы журавля, украшена пихтовым деревом, и небо простирается от верхушки дерева до верхнего края картины. Все три элемента связаны вместе плакучим деревом.
ОГНИ ГОРОДА
95
ГЛАВА ШЕСТАЯ
ГОРНАЯ СТРАНА
За островами было сияющее эмалированное море, И за ним снова возвышалось нечто громадное... Темно-фиолетового цвета на расстоянии, расшитое Нитями и обернутое снегами.
Гэвин Максвелл
98
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
ГОРЫ С ПУРПУРНЫМИ ВЕРШИНАМИ
«Вдруг я посмотрел наверх, и там, как синяя ткань, упавшая с небес.
множество синих маков — ослепляющих, как сапфиры. — мерцало в бледном свете». Так писал Франк Кингдон Вард после путешествия по Гималаям в 1920 году. Семена были посланы в Лондон и посеяны
в Гайд-парке. После своего возвращения в Англию Уорд комментировал: «Я нашел их растущими на крыше мира и теперь увидел их снова в центре мира». Кроме громадных маков к семейству Meconopsis относится еще множество достойных удивления цветов, среди которых и европейский мак, и печально известный опиумный мак. которые выращивались еще в Древнем Египте.
9x9,5 см
< Иллюстрация 57
Южная Африка — родина множества самых поразительных в мире цветов. В этой фантазии я попыталась воссоздать реальную экзотическую красоту мыса Доброй Надежды и в то же время сохранить странную нереальность. Европейцы воспринимают африканский континент как одну только жару и горячий цвет, и я попыталась передать это. изобразив янтарную землю и выходящий на поверхность песок у далеких гор, выдвинутые к основанию переднего плана цветы.
Ощущение прохлады вносят зеленые склоны гор, покрытые пурпурно-сиреневыми тенями вечерней зари.
38x28 см
Некоторые из самых красивых в мире цветов обнаружены в наиболее труднодоступных местностях. Может быть, это один из способов защиты природы от присущей человечеству склонности к чрезмерной эксплуатации ее даров. Если непроходимые глубины дождливых лесов защищают живущие в его укрытии виды, то поклоняющиеся солнцу и свету растения спасаются, выбирая в качестве мест обитания крутые обрывистые скалы. Просвечивающая пелена тумана в горах ча-
сто украшена сверкающими драгоценными камнями живых дикорастущих цветов. В Капской провинции на юге Африки плотные белые облака, висящие у вершины Столовой горы в течение всего лета, известные в местном масштабе как «скатерть», скрывают эффектную красоту орхидей, ирисов и гладиолусов (см. ил. 57).
Изображение экзотических цветов предоставляют нам возможность использовать цветные нити, которые иначе годами могли бы спокойно лежать в наших шкатулках для вышивки. Тот, кто, как и я, наслаждается умеренным климатом, обычно использует пастельные и незатейливые яркие краски при изображении нашей родной флоры: мягкие розовые оттенки весенних цветов, пыльные розовато-лиловые и синие поздних летних и изумительные, действительно красные, желтые и белые цвета маков и ромашек. Когда я начала изучать жизнь растений в различных климатических зонах (и, как вы уже видели, в «новых мирах»), передо мной стали открываться иные перспективы использования цвета и формы. Буквальные значения названий некоторых видов приводят нас в мир захватывающих приключений, мифологии и сюжетов викторианских новелл. Так же как Айеша из произведения Райдера Хаггарда «Та, которая подчиняет», бессмертная королева затерянной африканской империи Диза была королевой древности и легенд. Подчиняясь приказу предстать перед королем шведов «ни голой, ни одетой», она явилась, завернувшись в сеть для ловли рыбы. Коллекционеры растений времен ранней викторианской эпохи, которые «открыли» Disa Uniflora (вторая слева на ил. 57), вспомнили это предание из-за сетчатого узора на лепестках потрясающей кроваво-красной орхидеи. В середине XIX столетия она росла вдоль берегов всех рек и ручьев, стекающих со Столовой горы, мужественно выдерживая температуру, опускающуюся ниже нуля ночью и поднимающуюся выше 30 °C в течение дня.
Диза накрыта, как накидкой, верхним лепестком, который защищает ее нижнюю часть. На кремовом фоне узор цвета сырого мяса покрывает внутреннюю поверхность лепестка. Она испещрена геометрически правильным переплетением красных нитевидных жилок — это и есть сеть, в честь которой назван цветок: кажется, он готов упасть вперед под тяжестью наполненного пыльцой пыльника. На направленных в стороны лепестках отражается тот же узор в более утонченном варианте на их кроваво-красном фоне. Эти два вида узора следует вышивать по-разному.
ГОРНАЯ СТРАНА
99
Вначале главенствующие прожилки верхнего лепестка должны быть выполнены тонким стебельчатым швом, лучевидная и однонаправленная гладь растекается между ними. Стежки-«ростки» (см. приложение) прокладываются по глади нитью более светлого красного цвета. Прямые стежки, выполненные под прямым углом к жилкам поверх участков глади, завершают создание сети. Весь порядок работы проиллюстрирован на рисунке 52. Нижние лепестки выполняются двумя слоями лучевидной глади (первый очень короткий слой кремового цвета), впоследствии прокладываются «ростки» светло-красного и иногда кремового цвета. Там, где внутренние элементы цветка отогнуты, вышивайте под другим углом и покройте губу в центре крошечными стежками-«зернышками».
Слева от Дизы на иллюстрации 57 — гладиолус Gladiolus cardinalis с красным цветком и бутонами; он расположился в виде второй изящной дуги. Благодаря энергичным коллекционерам в более или менее доступных районах сейчас он встречается редко; нежный цветок приспособился и распространился в наиболее труднодоступных горных местностях. Цветы имеют возможность приспосабливаться к чуждой обстановке — они могут свисать вверх тормашками с уступа на висячем стебле, но цветы всегда будут стоять вертикально, так же как большой красный лепесток останется самым верхним благодаря повороту относительно своего стебля. Гладиолусы были названы так из-за копьевидной формы головки цветка с бутонами (похоже на меч с короткой рукояткой у римских гладиаторов) и острых ланцетовидных листьев растения. Бутоны открываются последовательно, нижний цветок — первым. Закрытые бутоны выполняются постепенно распространяющимися слоями'лучевидной глади, каждый слой захватывает отдельный сердечник бутона — точка роста располагается у основания каждого из будущих цветков.
Справа вдалеке изображен один из самых впечатляющих цветков в мире — Moraea villosa, делоникс (цветок-павлин), его цветы, без преувеличения, радужные. Он вырастает до высоты примерно 46 см. Считается, что необыкновенный синий клеточный сок цветка в сочетании с желтыми клетками ткани лепестков венчика (околоцветника) и создает впечатление игры цвета. Образующиеся при этом «глаза» цветка похожи на фальшивые глаза, часто встречающиеся на крыльях бабочек (см. рис. 53). Замысловатый узор лепестков, вместе с множеством белых и медно-красных внутренних органов цветка, защищающих комочки пыльцы, полностью вышит лучевидной гладью. Плавно вводите каждый последующий цвет, но границы каждого слоя должны быть резкими — приспосабливайте длину стежков к глубине соответствующего слоя.
Листья каждого из этих видов выполняются длинным извилистым швом-«змейкой», а там, где лист согнут под острым углом вдоль центральной жилки, — однонаправленной гладью. Отдельные травинки обозначены длинными, слегка наклоненными прямыми стежками по контрасту с горизонтальными прямыми стежками воды и отдаленных гор (см. подпись к ил. 57).
От цветов, названых по именам птиц — делоникс (цветок-павлин), мы возвращаемся к бабочкам, названным, как цветы: желтая бабочка «анютины глазки» (Junonia hierta). Понятно, как она получила свое имя: крылья насекомого покрыты желтыми и лилово-синими пятнами — это естественные цвета европейской дикорастущей фиалки анютины глазки, из которой и был выведен садовый гибрид (см. рис. 54). Широко распространенный вид встречается от Африки и через полуостров Аравия
V Рисунок 52
Этот образец — единственная замысловатая деталь в других отношениях достаточно простого цветка. Сверху по часовой стрелке: 1. Очерчены контуры всего цветка независимо от расцветки.
2.	Главенствующие прожилки выполнены стебельчатым швом.
3.	Лучевидная и однонаправленная гладь растекается между прожилками и добавлены стежки-«ростки».
4.	Прямые стежки выполнены под прямым углом к лежащей под ними вышивке.
5.	Наконец, нижние лепестки и другие детали выполнены лучевидной гладью и гладью под другим углом соответственно.
100
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
А Рисунок 53
Длинные изогнутые лепестки
делоникса чередуются с круглыми. И те и другие щеголяют расцветкой из пяти различных оттенков. Множество комочков
пыльцы в центре цветка закрывает часть разноцветных лепестков, поэтому вышивайте их сначала, а затем заполняйте основными
слоями поверхность вокруг них. Оставляйте промежутки между тычинками и лепестками, чтобы отчетливо разделить их и создать впечатление, что они лежат в различных плоскостях.
до Азии. Взрослые бабочки посещают для кормления множество нектароносных цветов, но размножаются только на различных представителях семейства акантовых (смотри главу вторую). Хотя бабочки замечательно выглядят, выполняются они просто. Большие «пятна далматинца» окружены основным черным полем, мелкие детали расцветки выполнены стежками -« метками ».
Цветок, который может претендовать на звание одного из самых высокогорных видов в мире, — это представитель семейства маков (Papaveraceae). Meconopsis horridula (см. ил. 58) зарегистрирован на высоте до 5800 м, подтвержденная высшая граница его распространения проходит по склонам Эвереста.
Несмотря на свое менее чем привлекательное название (horrid — страшный, ужасный, внушающий ужас), этот вид гималайского мака один из наиболее привлекательных: его расцветка колеблется от бледно-голубой, как бы припудренной, до глубокой синей. В центре каждого цветка золотистые тычинки образуют изысканный венчик, лепестки и тычинки расходятся, обнаруживая изящный орган плодоношения в форме бутылочки — завязь. Простой лучевидной и однонаправленной гладью, перекрытой стежками-«зернышками», можно полностью изобразить цветок — эти приемы мы будем использовать также для похожих европейских видов, таких как герань луговая (Geranium pralense) (см. ил. 59).
Оказывается, Гималайская горная гряда — это не только надежная защита даже от самых решительных охотников за растениями, но так-
КРисунок 54 Распространение анютиных глазок в качестве любимого цветка деревенских садов началось в первой четверти XIX столетия.
104
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Рисунок 56 ► Альбом для рисования и несколько мягких карандашей, предложенные детям, могут изменить их жизнь. Из Северной Америки моя семья переехала в глушь Шетлендских островов, расположенных к северу от Шотландии. Столетиями местные жители отбеливали льняное полотно на солнце, разводили пони, пасли стада овец, пряли и вязали; к шестидесятым годам XX века их занятия практически не изменили пейзаж. На острове Унст (самом северном острове и моем доме в течение двух лет) я, вооружившись цветными карандашами, впервые начала осознавать взаимосвязь между животными и пейзажем.
СИНИЕ ГОРЫ В МОЕЙ ПАМЯТИ
-< Иллюстрация 60
Изящные перистые хохолки на голове цапли формируются только у взрослых птиц — молодые особи похожи на своих родителей, но, пока они не достигнут периода половой активности, эти выставленные напоказ украшения у них отсутствуют. Рацион большинства цапель состоит в основном из рыбы, и их соседство не угрожает молодым морским выдрам. Рисунок основан на тройках: в нем три плана, на которых сосредоточивается внимание (горы, выдры и передний план), господствующий элемент каждого плана приблизительно напоминает треугольник.
Обрамляющая фигура цапли направляет взгляд по трем направлениям (см. текст).
39,25x25.5 см
Голубые плещущиеся воды, серо-стальная голубая цапля, серебряный мех, синевато-серые неподвижные отражения и мягкие сглаженные формы и оттенки отдаленных Скалистых гор: вид с обращенного на восток побережья острова Ванкувер в Канаде (см. ил. 60) — этюд в синих тонах, очертания и цвета гор, смягченные расстоянием.
Я провела большую часть моего детства в Северной Америке и хорошо помню отдых со своей семьей, быструю езду по большой магистрали между штатами и на вид бесконечную цепь Скалистых гор, тянущихся вдоль всего горизонта, неуловимо увеличивающихся, по мере того как поглощаются мили. В то время я не интересовалась текстилем, но когда мне было шесть лет, длинные полосы дешевой бумаги заполнялись каракулями гор, скалистых предгорий и крутых отвесных обрывов (см. рис. 56), не говоря уже о моих истинных пристрастиях — ковбоях и индейцах!
Через много лет, когда я получила заказ выполнить вышивку с видом на Британскую Колумбию (провинция Канады) через пролив, время потекло вспять: горы были старыми друзьями. Так же как и на картине, представленной на иллюстрации 57, детали пейзажа полностью выполнены прямыми горизонтальными стежками. Этот прием имеет ряд преимуществ при изображении отдаленных деталей, а также при заполнении выступающих вперед на средний план широких областей. Во-первых, совершенно горизонтальное направление работы удерживает взгляд, заставляя его следовать от края до края полотна и предполагать развертывающуюся широкую перспективу. Во-вторых, и плавное смешение цветов (см. ил. 57), и внезапное изменение оттенков при обозначении промежутками разрыва в области перспективы (см. ил. 61, фрагмент ил. 60) могут быть выполнены все же при сохранении общей непрерывности стежков. Наконец (и, безусловно, это нельзя игнорировать при работе с большими полотнами), горизонтальное шитье позволяет выполнять очень длинные непрерывные одиночные стежки — до 25 см, а это означает, что дело продвигается с удивительной скоростью.
ГОРНАЯ СТРАНА
105
При выполнении такого «импрессионистского» вышитого пейзажа существенно, чтобы (роковая ткань была туго натянута в пяльцах. Я сама предпочитаю круглые пяльцы. Диаметр отдельно стоящих круглых пяльцев на ножках может достигать 66 см, они идеальны для вышивки больших пейзажей, так как обеспечивают одинаковое натяжение не только на направлениях север, юг, восток и запад, но также и на всех промежуточных направлениях. Если натяжение на этой стадии работы подобрано правильно, его можно легко воспроизвести при закреплении вышивки на подложке.
Облик цапли в полете легко узнаваем — втянутая шея, свободные и равномерные удары крыльев, наилучшим образом использующих даже самый слабый восходящий поток воздуха; заметные сзади тела ноги (см. рис. 57). Большая голубая цапля (Ardea herodias) также потрясающе выглядит и в состоянии покоя. Длинные, лишенные оперения ноги
Цапля в полете. Несколько великолепных цапель прижились в природном заповеднике буквально у меня за порогом. Их довольно тяжеловесный полет тем не менее грациозен — эти этюды могли бы стать основой для практики в приемах миниатюризации.
описанных на странице 49 (см. рис. 23).
идеально подходят для того, чтобы ходить по мелководью и не спотыкаться среди скал и в водоемах, затопляемых во время прилива. Цапля может неподвижно стоять длительное время, прежде чем сделать неожиданный выпад, своим острым копьевидным клювом пронзить жертву, затем ловко подбросить ее в воздухе, переворачивая, чтобы упростить глотание.
Основные обтекающие тело перья цапли вышиты, естественно, слоем лучевидной глади, начинающимся с клюва; «пятна далматинца» и «метки» постепенно создают более изящную расцветку на груди и шее птицы. Удлиненная бахрома из перьев обрамляет крапинки на груди; она должна быть выполнена проложенными поверх прямыми стежками. Угол их наклона немного отличается от угла наклона лежащих под ними стежков, это позволяет подчеркнуть характерную деталь. На иллюстрации 60 цапля представляет собой треугольную кайму справа от пейзажа, угол, образованный ее клювом и ногами, фокусирует взгляд зрителя на прочем «действии», происходящем на картине.
Вышивка морских выдр была полностью описана в первой главе. На иллюстрации 60 фрагмент, изображенный на иллюстрации 17 (см. с. 30), представлен среди всей окружающей его обстановки. Отростки морских бурых водорослей (Macrocyslis). обвивающие маму-выдру и ее дитя, — существенная часть их жизни. Зарослями бурых водорослей покрыто все
106
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
гор, не воспроизводится
на отражении внизу. Легкие
Иллюстрация 61 (фрагмент ил. 60) ► Промежуток, отделяющий один план от другого при изображении
изменения оттенков помогают
цветом обозначить различные планы и их глубину. Пытаясь
передать слишком много подробностей, вы только запутаете изображение. Размер фрагмента: 11.5x9,5 см
взморье западного побережья Америки, и они стали ценной технической культурой, используемой во многих пищевых продуктах и в фармацевтической промышленности. Морские выдры ведут себя как водные лесничие на дне среди бурых водорослей, являющихся их домом. Они отдыхают в укрытии из водорослей, рождаются на постели из кожистых пластин, прикрепляются к стеблям, чтобы спариваться и играть и, самое главное, питаются морскими ежами, которые могут погубить заросли водорослей так же, как кролики губят грядку с салатом-латуком. Морские водоросли не только используются в коммерческих целях, но и являются естественной средой обитания для многих животных. Чарлз Дарвин писал в 1834 году: «Поразительно, существование какого множества живых существ всех отрядов непосредственно зависит от бурых водорослей». Это все еще верно. Только самые верхушки растения пробиваются сквозь поверхность воды — на картине (см. ил. 60) показаны похожие на ремни полосы верхних пластин, изгибающихся на волнах, как морские змеи. Движение обозначено резкими изменениями цвета воды — добавлением темных теней и белой подсветки. Сами по себе пластины выполнены потоками однонаправленной глади.
Простая уловка, заключающаяся
в замене длинных прямых стежков стежками-«зернышками» контрастного оттенка, создает впечатление движения в воде. Когда волны прибоя набегают на берег, белые барашки вздымаются вертикально и разбиваются в пену: поднимающиеся сзади них волны изображены темно-синим цветом, вода создает свою собственную тень.
ГОРНАЯ СТРАНА
107
Накатывающие в бухте волны перекликаются с гладкими очертаниями гор вверху. Они выполнены вытянутыми узкими полосами стежков-«зернышек» и контрастируют по текстуре с гладкими горизонтальными стежками, изображающими воду между ними (см. рис. 58). Расположенные непосредственно на переднем плане скалы вышиты вертикальными прямыми стежками, линии тени изгибаются под острыми углами. Дополнительно привлекают внимание случайные детали, такие, как выброшенные на берег пластины морских бурых водорослей и морская звезда.
Условия для существования в естественной среде обитания на каменистой местности — хоть на взморье, хоть на склонах гор — всегда тяжелы. При недостатке грунта, необходимого для снабжения корневой системы, и часто недостаточном, низком количестве осадков растения приспособились сохранять всю воду, какую только возможно. Грубые кожистые листья запасают воду, какими бы ни были выпадающие осадки, и случается, что растения сохраняют свою энергию за счет того, что цветут крайне редко и иногда выглядят при этом не очень-то впечатляюще. Исключением является темно-лиловый горошек (Hovea longifolia), уроженец Австралии и родственник акации, она тоже из семейства бобовых (см. ил. 62); австралийского Кавалера Голубых гор (Papilio Ulisses; он известен еще как Голубой император), синие и темно-лиловые цветы пленяют его, и мужские особи стекаются к любимым растениям в ожидании самок.
X Иллюстрация 62 Ржаво-оранжевая обратная сторона листьев горошка добавляет еще одно цветовое измерение этому сюжету. Вы можете внести элемент фантазии в картину, но не пытайтесь объединить насекомых и цветы, которые от природы представляют собой настоящее бедствие друг для друга. Яркую
живую динамичность всему этюду
придает еще и геометрическая сбалансированность
«перевернутых» элементов —
в этом случае стебли травы
в форме буквы «V» перекликаются
с раздвоенным хвостом бабочки. 14x20.25 см
108
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Рисунок 59 > Величественный дуб черешчатый — король всех деревьев. Его громадные сучья вздымаются из моидного ствола. Когда дерево стареет, его сердцевина часто становится прогнившей и дуплистой, но толидина внешних слоев древесины оказывается достаточной, чтобы через них жизненный сок доходил до верхних ветвей. Лешом обнаженные сучья, как оленьи рога, торчат над лиственным пологом. Эти ветви также легко заметить на дереве без листьев из-за отсутствия маленьких веточек. Оживленные листьями остались только толстые ветви. Дерево на ландшафтном сюжете вознаградит вас за громадные усилия, приложенные для того, чтобы его вышить! Множество
Предположительно, что за эту привычку поджидать и нападать из засады на неосмотрительных самок, бабочка и получила свое латинское название: если верить Вергилию, именно хитроумный Улисс придумал уловку с деревянным конем, благодаря которому была взята Троя. Кавалера Голубых гор называют самой красивой в мире бабочкой: она производит глубокое впечатление, особенно в сочетании со своим размером — размах ее крыльев достигает 14 см.
Сначала следует выполнить переливчатые внутренние области крыльев. Ровные поля лучевидной глади распространяются от тела насекомого, промежутки, оставленные между заполненными областями, образуют узор. Насыщенные черные кромки и верхних, и нижних крыльев выполнены следующим слоем, плавно смешивающимся с переливчатой синей внутренней областью. Затем оставленные промежутки заполнены черным цветом. Там, где прожилки описывают каплевидные внутренние области крыльев или дуги, они выполнены стебельчатым швом; а на нижних крыльях, там, где направление прожилок примерно совпадает с направлением лучевидной глади, — прямыми стежками. Мерцающая красота этой всего лишь двухцветной бабочки с тельцем густого черного цвета может соперничать с любыми запутанными многоцветными узорами других видов. Кажется, как это часто случается и с рисунками, правило «меньше пустяков, больше вкуса» особенно подходит для данного вида.
веточек, следовательно.
множество листьев.
ОЧЕРТАНИЯ ДЕРЕВА
и в результате — реалистический эффект!
Образ жизни не ограничивается головокружительными высотами горных хребтов — маленьким зверушкам вершина высокой шотландской сосны должна казаться впечатляющей. Те, кому повезло жить в климате.
где растут большие деревья, часто воспринимают их как должное, однако
в качестве предмета изображения для вышивки они могут представлять определенную проблему, если не проанализировать, как устроены верхние ветви большого дерева. Так же как ознакомление со строением цветов уп
рощает раскрытие их образа, понимание основ развития дерева позволяет
более точно передать его характерные особенности.
На вышивке, изображенной на иллюстрации 10 (см. с. 15), дуб (Quercus robur) с сухой вершиной является доминирующей деталью пейзажа. То, что верхние сучья отмерли и обнаженные деревянные «рога» торчат из пышной листвы, указывает на возраст дерева. Фрагмент картины изображен на иллюстрации 63. Секрет реалистического изображения любого дерева заключается в его максимальной детализации — после того как ствол и большие ветви выполнены, маленькие ветки, а затем и веточки, следует вышивать прямыми стежками. Контуры обнаженного дерева в зимнее время года показаны на иллюстрации 77 и рисунке 59. После завершения этого каркаса можно вышить листву и придать дереву весенний, летний или осенний облик — в зависимости от сюжета картины. На фрагменте вышивки (см. ил. 63) подробно показано, как вышиты листья. Листья выполняются сверху и снизу каждой веточки под углом к прямым стежкам. Чтобы передать вездесущую игру света и тени и создать ощущение реальности, используются соответственно более светлые или более темные оттенки.
ГОРНАЯ СТРАНА
109
< Иллюстрация 63 (фрагмент ил. 10) Пейзаж на заднем плане заполняет промежутки между ветками. При этом отдаленные детали остаются в горизонтальной плоскости. Незаполненная фоновая ткань образует некие ореолы вокруг близлежащих деталей.
и это создает ощущение пространства между деревом и фоном. Размер фрагмента: 11.5x14 см.
V Рисунок 60 Очертания дугласовой пихты не меняются ни зимой, ни летом. Вблизи (см. ил. 65) каждая ее веточка выглядит как миниатюрная версия основных ветвей.
«Светлые и темные» оттенки могут быть заменены «яркими и тусклыми» в зависимости от вида дерева. На иллюстрации 63 верхние листья действительно зеленые, а нижние скорее грязноватые, типичные для дуба в конце лета, когда наступает время собирать урожай. В самом верху в левом углу фрагмента показана часть неприкрытого «рога». Этот обнаженный остов иллюстрирует, как одни прямые стежки веточек ложатся поверх других — при вышивании листьев следуйте тому же образцу, постепенно создавая естественный трехмерный эффект.
Точно такие же принципы применяются и при миниатюрном изображении объекта. На вышивке, изображенной на иллюстрации 64, — платан кленолистный (Platanus х hispanica), расположенный в типичном городском парке. Имя Джона Традесканта (1608—1662), королевского садовника Чарльза I, связывают с выведением первого платана кленолистного (лондонского) скрещиванием платана западного (American plane — Platanus occidentalis) и платана восточного (Oriental plane — Platanus orientalis). Многим представителям этого вида уже далеко за 200 лет, а они и сегодня все еще полны сил.
no
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Платан кленолистный — одно из немногих деревьев, которые могли выживать в загрязненной копотью атмосфере промышленных городов до того, как в 1958 году в Соединенном Королевстве был принят закон о контроле над загрязнением воздуха. Он и сейчас является прибежищем для маленьких зверушек и птиц в урбанистических джунглях многих внутренних районов города.
На этой миниатюре остов дерева вышит более тонкими нитками, чем при полноразмерном изображении, но большинство листьев, хотя и в масштабе, соответствующем остальной картине, выполнено более толстыми нитями. Это помогает постепенно нарастить плотность кроны, и наслаивание листвы придает убедительную глубину предмету изображения. Все же кое-где немного просвечивает фоновая ткань (посмотрите на любое дерево, и вы увидите свет и воздух, пронизывающие даже самую плотную листву), навевая мысль о дуновении легкого ветерка. Вышивка этой маленькой картинки — так же, как и пейзажа, изображенного на иллюстрации 10, — была мне заказана, каждое из деревьев имело личное значение для людей, которым сейчас принадлежат эти работы. Попытка передать «характер» отдельного дерева — полезный опыт для любого художника.
С хвойными деревьями возникают несколько иные проблемы: в качестве деталей пейзажа изобразить их относительно просто (см. рис. 60), но вышивка плоских игл сосны крупным планом требует специального рассмотрения. На вышивке, изображенной на иллюстрации 65, красноголовый королек (Regulus ignicapillus) — близкий родственник желтоголового королька (см. ил. 25, с. 45) — поселился наверху дугласовой пих-
Вышивка. вставленная в миниатюрную латунную рамку-брелок, создана как последовательность кругов: крона дерева, внешняя граница рисунка в целом и сама рамка. В данной композиции различные детали выполнены так, как если бы это был полноразмерный этюд. Элементы пейзажа вышиты прямыми стежками, цветы миниатюризированы, а летящие птицы вносят ощущение движения. Помните, что даже на очень маленьких работах важно найти место для вашей подписи — годы спустя она может быть так Же интересна, как и сама вышивка.
Размер вышивки:
6.5 см в диаметре вместе с рамкой
ГОРНАЯ СТРАНА
111
ты (Pseudotsuga menziesii). После красного дерева дугласова пихта самое высокое дерево, растущее на западном побережье Северной Америки. Привезенная в Европу в первой четверти XIX столетия, эта чужестранка широко распространилась в качестве декоративного растения — особенной любовью она пользовалась в частных лесах вокруг больших шотландских особняков.
Позднее она получила промышленное применение и до наших дней широко культивируется в Британии. Иголки дугласовой пихты длинные и мягкие с неправильным кончиком. При вышивке на черном фоне в линиях тени нет необходимости, но каждая игла должна быть тщательно отделена промежутком от своих соседей и от веточки, на которой она растет. Стежки-«зубчики», использовавшиеся при вышивке тиса, показанной на иллюстрации 25, заменены здесь на остроугольные косоугольники — тонкие клинья — лучевидной глади.
Мужские цветки дугласовой пихты имеют форму крохотных золотистых пихтовых шишек: на вышивке, приведенной на иллюстрации 65, они выполнены стежками-«зернышками», постепенно меняющими цвет от желтого к янтарному. Созревать пихтовые шишки обычно начинают вертикально, а затем переворачиваются и свисают вниз, предоставляя семенам возможность высыпаться. Если уж семена дугласовой пихты высея-лись, из них может вырасти молодое гибкое деревце, склонное валиться под воздействием ветра, особенно на легких почвах. Однако если дерево переживет эти трудности в молодом возрасте, оно вырастет высоким и прямым, его тяжелая прочная древесина отлично подходит для строительных работ, изготовления тонкого шпона (тонкой фанеры) и клееной фанеры высокого качества. В Северной Америке дерево называют орегонской сосной. Первые колонисты, путешествовавшие по Орегонской тропе (дороге, сыгравшей важную роль в освоении Фронтира) в своих крытых фургонах с парусиновым верхом, сделали его одним из традиционных узоров на своих расшитых лоскутных одеялах — оно определенно имеет поразительное сходство с некоторыми давними рисунками.
X Иллюстрация 65
Зимой красноголовые корольки могут собираться вместе с желтоголовыми корольками и другими маленькими птицами, включая синиц, чтобы сохранять тепло своих тел в общей спальне. Этих крошечных птиц очень легко узнать по замечательной черной полоске на глазах. Если фрагменты черной расцветки птиц или бабочек примыкают к черной фоновой ткани (как здесь), может показаться соблазнительным оставить незаполненные области — так же как при использовании приема промежутков. Однако при области большей, чем ширина одной линии, важно выполнить вышивку черным по черному — текстура ваших стежков в достаточной степени станет отличаться от фонового материала, и вышивка будет заметна. Если пренебречь этим, разрыв в вышивке нарушит целостное восприятие рисунка.
Работая золотой нитью, убедитесь, что контуры перенесены четко, и у вас не будет проблем.
9.5x7.5 см
ГЛАВА СЕДЬМАЯ
КСАНАДУ
Ночью господствовала любая малость В веществе под их ногами и руками — Валуны, или мелкий скатанный гравий, или слоистые скалы. Или гравий с песком, или просто песок, или крупнозернистый песчаник, или пыль, или паутина.
Франк Херберт «Дюна»
114
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
ЗА ПРЕДЕЛАМИ ЭТОГО МИРА
Иллюстрация 67 > Согласно англосаксонским преданиям, зверобой считался растением, защищающим от черной магии и воздействия эльфов, в то время как предания о склоненной головке рябчика шахматного похожи на те. что связаны с экзотическим рябчиком царским (см. ил. 35. с. 64). Шахматный узор на колокольчике рябчика выполнен изящной «лестницей» (подобно башне кафедрального собора на ил. 53), белые стежки лучевидной глади, распространяющиеся от сердцевины цветка, переплетены под прямым углом бледно-зеленой нитью. Из-за обратного сочетания цветов изнанка лепестков выглядит преимущественно зеленой.
Вышивка всегда дает творческому воображению возможность убежать от мирской суеты. В прошлые столетия, когда участь женщины часто была ограничена домашним миром и очагом, планирование, разработка и выполнение вышивок стало одной из немногих областей ее существования, в которой она была свободна исследовать, толковать, фантазировать. Физические ограничения жизни в плену забывались при планировании новых
Словами «Планета Земля — голубая...» Дэвид Боуи («Странность пространства») передает благоговение астронавта, глядящего на свою планету из космоса. Эта композиция составлена из двух изображений, полученных во время полета «Аполлона 17» на Луну. Этюд передает величие картин, увидеть которые в реальной жизни смогут только очень немногие. Несмотря на разрывы из-за расколотых стежков. Земля, вышитая шелком-сырцом, сияет.
и возникает очень эффектное колебание тонов, создающее контраст с выполненным прямыми стежками лунным ландшафтом.
44.5x28 см
замыслов и их окончательной реализации — в течение более чем пятнадцати лет заточения Мария, королева Шотландская, жила только в своих вышивках.
В начале третьего тысячелетия многие понятия, казавшиеся только причудливыми полетами фантазии, становятся реальностью. Мы можем путешествовать вокруг земного шара со скоростью звука, жить в выбранной нами биосфере (пустыни начинают цвести, и дождливые леса становятся пригодными для жизни), и, может быть, скоро посетим чужие миры. Уже «космические туристы» смотрят на нашу планету из относительной безопасности искусственного спутника, и наше поколение увидело «восход Земли» с поверхности Луны.
Картину, изображенную на иллюстрации 66, я мечтала создать много лет... Сумасшествие ли это — пытаться передать целый мир вышивкой? Кружащиеся белые и голубые массы воды и облаков, раскаленная краснота пустынь огромного Африканского континента, характерные очертания Персидского залива и бассейна Нила, колыбели нашей цивилизации, и свет Вселенной, отражение нашего животворящего Солнца, освещающего простирающийся бесплодный лунный пейзаж, — весь этот мир в его многообразии можно передать материалами настолько древними, как пряденый шелк, и настолько современными, как ленточный целлофан.
Мы привыкли к фазам роста и убывания Луны, и точно так же из космоса Земля может выглядеть серповидной, и половинкой (Земли), и полной Землей, по мере того как она вращается вокруг Солнца. Когда в декабре 1972 года астронавты «Аполлона-17» начали свое путешествие по Луне, они стали первыми, кто увидел «полную Землю». Африканские дождевые леса спрятаны за облаками, но пустыня Сахара к северу от них и Калахари к югу отчетливо видны так же, как остров Мадагаскар. В Южном полушарии поздняя весна и антарктические полярные льды во всей своей красе частично спрятаны за Рельефными горами на горизонте Луны. Спускаемый модуль «Аполлона-17», позывной «Challenger» (Челленджер — «Бросающий вызов»), прилунился в долине Таурус-Литтров в тени горы Бэр. Северный и Южный массивы, возвышающиеся более чем на 2150 м над кратером Камелота, — на картине справа. Застывший лунный ландшафт лишен цветов, за исключением отраженных оттенков Земли, но плоскогорье с черными тенями от разбросанных скал величественно само по себе.
КСАНАДУ
115
Я вышила Землю полностью расколотыми стежками, начиная с внешней границы, двигаясь по спирали внутрь, выполняя узкие полоски стежков, чтобы сохранить их ровное течение, и вследствие этого часто меняя цвет.
Вращающиеся воздушные массы перетекают одна в другую, каждая составляющая климата планеты влияет на соседнюю, только антициклон на юге Индийского океана, видимо, сформировался сам по себе в угрожающую массу конфликтующих воздушных потоков и атмосферного давления. Для контраста лунная поверхность повсюду выполнена прямыми стежками: горизонтальными — плоские пыльные равнины и дюны, вертикальными — валуны и выходы скал на поверхность. Черно-белая гамма имеет едва различимые нюансы. Передние поверхности скал, куда падает свет, имеют резкие границы, затененные стороны выглядят черными на черном фоне. Но даже при этом самые черные тени вышиты, а не оставлены незаполненными — изменение в текстуре бросается в глаза в достаточной степени, чтобы обозначить перспективу и глубину (см. рис. 62).
Движение? Кроме величественного восхода Земли только фигура идущего человека нарушает спокойствие всей картины. Освещенный светом своей родной планеты, он отбрасывает длинную тень; предопределено, что отпечатки его ног в лунной пыли останутся непотревоженными навечно — на Луне не бывает ветра.
Неизменными остаются также миры, созданные великим воображением — Средиземье Толкиена, Нарния Льюиса, Горменгаст Пика, Дюна Герберта: альтернативные миры, в которых законы нашего собственного мира перестают существовать или из-за возникновения совершенно измененной реальности, или из-за непостижимой логики цивилизаций полностью чуждых нашей собственной. Однако, чтобы новый мир мог быть построен внутри существующего, богатая фантазия должна до некоторой степени опираться на наш жизненный опыт и наблюдения. В книге «Властелин колец» Толкиен описал Лотлориен, страну эльфов: «...повсюду трава на зеленых склонах холмов была усеяна маленькими золотистыми цветочками в форме звездочек. Среди них были и другие цветы, склоненные на тонких стебельках, белые и бледно-зеленые: они мерцали как дымка среди богатой зелени травы».
Несложно определить цветы, навеявшие эту фантазию: золотистые цветочки, похожие на звездочки, — это превосходное описание зверобоя продырявленного (Hypericum perforatum), а склонившиеся бело-зеленые колокольчики — редко встречающийся светлый вид рябчика шахматного (Fritillaria meleagris) (см. ил. 67). Толкиен был профессором англосаксонской литературы, и ему было хорошо известно, что эти цветы теснейшим образом связаны с магией. Эльфийские цветы эланор и нифредил, как и большинство образов и аллегорий Средиземья, созданы из традиций собственного мира Толкиена.
Еще более странное и богатое воображение Мервина Пика породило чуждый и мрачный замок Гормепгаста. В его многостраничной трилогии создан мир «сумрачный и острый, как игла для вышивания», Вселенная, где логика менее важна, чем традиции, и сотня снежно-белых котов графини Гертруды переплелись друг с другом, «как живой узор». Кого не вдохновят такие описания? На вышивке, изображенной на иллюстрации 68, один из котов графини устроился на своей бархатной подушке; текстурный ореол извивающейся нити формирует вокруг него цветную ауру.
V Рисунок 61
Покинуть планету не значит оставить позади правила передачи света и тени. Из-за отсутствия атмосферы, смягчающей отраженный свет Солнца, тени на Луне даже более строгие, чем обычно. При освещении сверху стежки должны располагаться под углом для усиления впечатления, темные тени чернеют, приближаясь
к уровню поверхности и продолжаясь \ (см. также рис. 5 нас. 17).
V Рисунок 62
Кратер Камелота — один из миллионов кратеров, разбросанных по лунной поверхности. Опять свет и тень создают желаемый эффект.
Вверху. Два неровных эллипса формируют входное отверстие и основание кратера.
В середине. Горизонтальными стежками обозначено дно кратера, прямые стежки также направлены внутрь под углом.
Внизу, /лубокие тени по направлению к источнику света указывают, что поверхность вогнута, а не выпукла.


116
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Так же как планета Земля на иллюстрации 66, белый кот вышит расколотым стежком — здесь единственная прядь тонкого белого шелка оттенена серым и серебряным. Перспектива сознательно искажена, чтобы обозначить принадлежность объекта изображения к другому миру — кот кажется невесомо парящим над подушкой, как если бы бархат был просто олицетворением его страсти к комфорту. Вокруг основного предмета изображения смешанные волокна, выложенные по поверхности, извиваясь, складываются в беспорядочный узор, опаловые круглые бисерины формируют окружность более глубокой текстуры по краю работы.
Рисунок 63 А Общеизвестно, что коты — сложный предмет изображения, но в непринужденной обстановке они настоящие модели! Полосы на кошке точно указывают линии, которым должны следовать ваши однонаправленные стежки.
Иллюстрация 68 ► «Глубокое неспешное мурлыканье... как голос океана в ракушке...» С этим описанием звуков, издаваемых кошками графини, данным Мервином Пиком, согласятся все любители кошек. Отдыхающая кошка, мягко говоря, расслабляется. Помните, если вы рисуете кошку с натуры, чтобы превратить зарисовку в вышивку (см. рис. 63). нет необходимости прорисовывать каждую деталь меха и волос на морде... Обозначение распространения шерсти укажет последовательность стежков, и, может быть, полезным дополнением станет памятная записка, которая позднее напомнит вам о предмете (если таковой был!). привлекшем внимание модели. Здесь усы вышиты белым на черном фоне картины, но черным — на белом меху самой кошки. Мелкие детали, такие, как эта. придают ощущение реальности даже самым абстрактным работам.
14x14 см
117
КСАНАДУ
ВНУТРЕННИМ КОСМОС
Мир волшебной страны — один из тех, которые колеблются на грани человеческого воображения с незапамятных времен. Именно к «опасному королевству» приблизилась золотая нить многих мифологий, к миру, где законы бытия перестают действовать, где обитатели могут быть большими или маленькими, видимыми или невидимыми, движимыми духами, где понятия добра и зла почти совершенно неуместны.
Живительная страна, существующая в волшебных сказках, населена крохотными, легко изменяющими свою форму духами и феями из преданий, рассказанных в детских книжках — хрупкими маленькими обитателями полей и лугов такими, как Мальчик-с-пальчик и Дюймовочка из очаровательных мультфильмов Диснея. Всем маленьким девочкам (и многим большим!) понравится такое изображение Сапфировой феи (см. ил. 69). Расположение цветов в форме буквы «L», незабудки, выбранные как символ вечной любви, окаймленные крылья самой феи — все сделано для того, чтобы передать ощущение света и гармонии.
Так же как у «леди в платье для коктейля» на иллюстрации 50 (см. с. 86), тона и текстура тела на этом этюде выполнены крохотными точечными стежками. Тонкими тенями очерчены снизу контуры тела и т. п. Лицо точно так же оттенено тонкой черной нитью: глаза, нос и рот намечены прямыми стежками, проложенными до нанесения точек. Всклокоченная грива волос вышита зигзагообразными стежками сверху до самых кончиков, по золотистым нитям разбросаны затемнения, обозначенные тонкими черными нитями. Очень тонкие длинные лучевидные стежки изображают крылья; кайма создана голубовато-зеленой нитью, заполняющей пространство между предварительно проложенными черными стежками.
Крохотные утонченные феи из детских книг — сравнительно недавняя выдумка, а вот древние боги кельтской и древнескандинавской мифологий — это освященные временем жители волшебной страны: Вран и Бранвен, Уэйленд Смит (напоминает Вулкана), Дама с озера (Вивиана, владелица замка на дне озера) и ее сестра Маб, королева фей (см. ил. 70). «Королева» в этом случае не только монархиня, но также и воплощение женственности (староанглийское civen) и повивальная бабка Королевства фей. К тому же она посылала мужчинам сновидения — когда Ромео у Шекспира говорит: «Мне прошлой ночью снился сон», — Меркуцио отвечает: «О, тогда, я думаю, с тобой была королева Маб». Я изобразила ее на муаре — сиреневом, розовато-лиловом и зеленом, одетой в традиционный наряд знатной леди Королевства фей. Вновь возникает параллель с иллюстрацией 50 — не только тело выполнено похожим способом, но и при вышивке наряда также проложены и выделены линии тени для воссоздания длинных складок материи. Сорочка и нижняя юбка вышиты золотистым шелком и украшены «обивкой» из металлизированной нити, настоящие аметист и перо воплощают «сбежавшие» мечты.
Случается, что потрясающий задник усиливает впечатление от вышивки — здесь вручную окрашенный шелк напоминает о расцветке легендарных хрустальных пещер, в которых жил колдун Мерлин, а также о земных владениях Маб. На узорном фоне важно правильно расположить основной рисунок — лицо находится в светлой области ткани, что позволило без помех выполнить точечные стежки, и отчетливые полосы цвета выравнены с разными элементами фигуры уровне талии и плеч.
118
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Иллюстрация 69 ► Сапфировая Фея — фантазия голубого и зеленого. Крохотные содалиты окаймляют пруд, а розовые бутоны и голубые незабудки определяют границы этюда.
11.5x14.5 см
V Рисунок 64
При изображении сложных
драпировок важно установить.
где находится внешняя, а где
внутренняя поверхность ткани. На этом рисунке не показаны тонкие оттенки, и поэтому легко понять, какая из сторон ткани видна среди складок.
Ниже пятна неправильной формы наводят на мысль о валунах и скальных образованиях. Окружающая обстановка на вышивке самым ясным образом обозначена импрессионистскими цветами и зеленой площадкой, на которой стоит Маб. Эллиптический ореол вокруг фигуры образован смешанными волокнами всех цветов радуги — они расходятся лучами из невидимого центра, обозначенного аметистом.
Точечные стежки также можно использовать при подробном изображении больших областей одного цвета. Тени созданы постепенным вкраплением в телесные тона насыщенных розоватых и серых оттенков (см. ил. 71). Здесь изображена фигура похожей на нимфу девушки, находящейся на грани зрелости — ожидающее ее превращение столь же удивительно, как метаморфоза бабочки из куколки во взрослую особь. На этом этюде воспроизведен цветовой лейтмотив вышивки, изображенной на иллюстрации 70, но он производит совершенно другое впечатление. Натуралистическая окружающая обстановка выполнена на чистом светлом фоне, она представлена в виде просвирника лесного (Malva sylvestris), обрамляющего этюд. Мы смотрим «сквозь» этот элемент действие, которое разворачивается позади него, деталь переднего пла
КСАНАДУ
119
повторяется в миниатюрном масштабе рядом с фигурой — именно просвирник и бабочки привлекли внимание девушки.
Ощущение высоты создается изображением близкого неба позади фигуры — мы сразу же чувствуем себя поднятыми на вершину холма, расположенную параллельно линии восхода на горизонте.
Как постепенно накапливаются точечные стежки, становится ясно из иллюстрации 72, на которой изображен большой фрагмент иллюстрации 71. Вначале следует вышить линии тени, и только после этого с помощью выбранного приема заполнения можно придать фигуре жизнь. Вышивку следует начинать темно-серым цветом с наиболее глубоко затененных областей вдоль контура линии тени и перед переходом к первым телесным оттенкам постепенно вводить светло-серый цвет. Тем же способом обозначены колени с ямочками, локти и плечи, как и мелкие детали — ногти на пальцах ног и тонкие черты лица. Продолжая работу, заполните внутренние области так, чтобы обозначить различные вогнутые и выпуклые кривые тела. Тщательно выполненные прямые однонаправленные стежки, обозначающие волосы девушки, постепенно формируют высокую корону на верхушке ее головы.
< Иллюстрация 70 «Поднимайтесь, мисс! В вашем
зеленом наряде вы такая
утонченная леди, что можете стать королевой». В древней корнуолльской Майской песне обращаются к могуществу цвета фей — зеленому. — чтобы
повысить общественное положение
деревенских девушек. 14x9 см
Y Иллюстрация 72 (фрагмент ил. 71 на следующей странице) Отчетливые линии помогают при создании подробной вышивки. Не пытайтесь ускорить подготовку к работе — даже импрессионистские приемы выиграют, если очертить
характерные контуры.
Изображен фрагмент (высота фигуры): 12.75 см
КСАНАДУ
121
В скандинавской мифологии «люди холмов» были отдельным народом — чем-то средним между эльфами и людьми. Они обитали под небольшими скалистыми холмами и курганами. Традиционно считалось, что войти в иной мир можно, обойдя семь (некоторые говорят, что девять или даже тринадцать) раз вокруг определенных холмов. Сразу после этого дверь в склоне холма чудесным образом откроется, позволяя проникнуть в волшебное королевство. В Средние века думали, что дети, которые таинственно исчезали, были похищены и перенесены в это странное, другое измерение. Известно также несколько примеров смены ролей — в начале XIII века два «зеленых ребенка» были найдены блуждающими около деревни Вулпит в графстве Суффолк, Англия. Усыновленные сельскими жителями, они постепенно научились говорить по-английски (их язык был очень непонятным, когда их нашли) и рассказали, что пришли из зеленого холма, который называется Земля Святого Мартина. Такие дети, оставленные эльфами взамен похищенных, часто появляются в фольклоре. Сейчас, когда наш мир вступает в новую эпоху, эпоху Водолея, вера в подобные сказки возрождается снова — они пробуждают фантазию.
ПОСЛЕДНИЙ ЕДИНОРОГ
Современная технология позволяет нам нажатием переключателя создавать ошеломляющие лазерные шоу и голографические изображения. Клавиатура компьютера оживляет трехмерные существа на экране вашего монитора — вы можете взаимодействовать с виртуальными животными, людьми, инопланетянами и химерами. Через Интернет можете непосредственно общаться с друзьями на другой стороне планеты, и «городские мифы» распространяются со скоростью света через чаты и веб-сайты. Осталось ли в нашей лихорадочной жизни среди высоких технологий хоть что-нибудь удивительное?
О да! Когда маленький ребенок вдруг осознает, что такое Рождество, видит своего первого Деда Мороза, в первый раз слышит чудесную историю, берет в руки цветной карандаш и начинает понимать, что существует творчество, вот тогда и свершается чудо рождения человеческой личности. Естественная природа постоянно бросает вызовы художникам: паук, раскинувший сеть на бабочек-однодневок (см. ил. 4), маленький хрупкий морской конек (см. ил. 15), большеглазый красавец фенек (см. ил. 31) и колибри изумительных расцветок (см. ил. 1, 41 и 42). Дух захватывает от широких пейзажей и старого мира с его хорошо знакомыми холмистыми полями и лугами (см. ил. 10), и Нового Света, потрясающего контрастами (см. ил. 29 и 60). Всякий раз, когда у меня возникает новая идея, оригинальная мысль, казалось бы, о неосуществимом предмете изображения, я понимаю, сколь бесконечны возможности иглы и нити.
Вышивка, представленная на иллюстрации 73, стала ответом на один из таких (на этот раз созданных руками человека!) вызовов. Выставка «Наездник года» в Лондоне: три скачущих пони Коннемара, конское убранство, упряжь и Дед Мороз на санях, нагруженных подарками, — это не плод воображения, а реальное событие, запечатленное в шелке! Что тут можно сказать? Это был особенный заказ, и оказалось, что Деду Морозу приходилось появляться из тоннеля, который на самом деле был сооружен из тончайшего картона для декораций и стеклопластика.
К Иллюстрация 71 Бабочка-репейница (Cyntia cardui) — представительница одного из самых распространенных в мире видов. Насекомое, достигшее зрелости, готово к дальним перелетам. Известны случаи миграций более чем на 1000 км — громадные массы насекомых прибывают в Европу из юго-западной Европы и Северной Африки. Замысловатый узор на ее крыльях оживляют два «фальшивых глаза», предназначенных для того, чтобы отпугивать хищников: внутренняя сторона крыльев тусклая и обеспечивает бабочке маскировку. Контраст с плотной гладью усиливает ощущение своеобразия изящного полупрозрачного тела нимфы, выполненного точечными стежками. Нимфа кажется частью картины и все же слегка отделена от нее. словно находясь
в нерешительности, на грани другого великого перехода — как появляющаяся бабочка.
17.25x29.25 см
А Рисунок 65
В этой книге уделено много внимания анализу света и тени.
Чтобы создать впечатление рисунка пером, голова этой лошади может быть выполнена просто «гравировкой» и штрихами.
122
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
А Иллюстрация 73 Счастливого Рождества!
16x10 см
Расположение пони, при котором один из них запряжен впереди, а два вместе сзади, называется «единорог» (или тройка), и так же, как сказочные единороги, является трудным для изображения сюжетом. Приходится создавать импрессионистский образ (это диктуют ограничения по масштабу), но в то же время достаточно подробный, чтобы удовлетворить специалиста по лошадям.
Сами пони были срисованы с фотографий вместе со сбруей и расположены на своем месте (см. рис. 65). Они вышиты чистым белым шелком, тени нанесены серым, использованы в основном те же принципы нанесения контуров (в этот раз на однонаправленной глади), что и при изготовлении вышивки, представленной на иллюстрации 72. Сам Дед
Иллюстрация 74 (фрагмент ил. 2) > Единорог оглядывается на древний Запад — это традиционный путь в «потусторонний мир». Кроме чисто белого шелка использован только самый светлый оттенок серебристо-серого, чтобы передать тени на этом божественном существе. Спиралевидный рог выполнен из тонкой серебристой металлизированной нити, закрепленной черной. Размер фрагмента:
15,25x10.75 см
КСАНАДУ
123
Мороз и беспорядочная груда подарков на самом деле только множество ярко раскрашенных геометрических фигур, соответствующим образом оттененных и вышитых. Движение обозначено следами от ударов подкованных копыт и взмахом хлыста в руках Деда Мороза. Может быть, это и не волшебные северные олени, но пони определенно «летающие» — из мира реальности в один из воображаемых миров.
Мой мир вышивки — лишь один из бесконечного количества возможных миров. Может показаться, что проект слишком сложный, его концепция слишком необычная, а идея искусственная. Но вспомните, что настоящая вышивка — это искусство с долгой и славной историей; и какими бы ни были авангардные находки, их интерпретация по-прежнему должна быть основана на рисовании нитью по ткани, гармонии стежков, проложенных в соответствии с определенными традициями. Скачущую лошадь можно достоверно изобразить стежками, заполняющими контур ее тела — что же помешает добавить ей крылья? Изящные раскрытые крылья — предмет моей гордости, они выполнены лучевидной и однонаправленной гладью, маховые и вторичные перья перекрываются, чтобы при взмахе поймать восходящий поток воздуха — должно ли нас беспокоить, что они принадлежат единорогу, а не птице (см. ил. 74.)? Ландшафт обычно служит опорой, придает материальность предмету изображения — почему бы твердую землю не заменить мерцающим водоворотом паутины, выполненной нескрученным шелком? Пусть ваше воображение взлетает вместе с единорогом!
V Иллюстрация 75
Кажется невероятным, что гигантская полынь является обитателем Антарктики, но даже на самом краю света природа радует глаз и воображение великолепной цветовой гаммой. В центре каждого похожего на маргаритку цветка находится подушечка для булавок из коричневого бархата, очевидно, усеянная крошечными иголками.
7.5x10.75 см
ПОСЛЕСЛОВИЕ
124
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ОСНОВНЫЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ
Рисунок А1 А Источник света Воображаемый источник света внутри рисунка находится в верхнем углу справа. У всех элементов, расположенных напротив источника света, должна быть обозначена линия тени, как показано пунктирной линией.
На иллюстрациях 76 и 77 представлены композиции, состоящие из образцов вышивки, поясняющих большинство приемов, упоминаемых далее. Там, где это необходимо, для упрощения объяснения воспроизведены отдельные элементы в виде штриховых рисунков.
Изображение тени линиями и незаполненными промежутками
С помощью этих двух приемов можно определить границы поверхностей на вышивке и провести различия между ними.
Линия тени — используется только при вышивке на бледном фоне. Представьте, откуда падает свет на вашем рисунке, и выполните тонкую черную линию стежков вдоль противоположной грани каждого элемента узора (см. рис. А1).
Промежуток — используется при вышивке на бледном или темном фоне. Если один элемент узора перекрывается другим, оставьте между ними тонкую незаполненную стежками линию. Ширина линии должна быть примерно такой же, как у используемой для вышивки нити.
Рисунок А2 А
Изображенные лучевидные линии обозначают примерно четверть стежков, необходимых для заполнения узора. Пунктирная линия «а» показывает, откуда примерно должен начинаться второй слой стежков.
Заполнение промежутков — используется, чтобы смягчить контуры там, где требуется менее определенная разделительная линия между деталями, особенно при изображении животных и птиц. Подберите цвет, соответствующий верхней, находящейся ближе к зрителю поверхности, и точно под таким же углом, как на этой поверхности, выполняйте прямые стежки тонкой нитью, заполняя промежуточную линию (см. изображение белки на ил. 76).
Работа перьями
При этом способе вышивки стежками имитируют расположение перьев на теле птицы, плавно растекающихся, непрерывно меняя направление. Угол наклона стежков изменяется, но их течение не прерывается. Это задерживает взгляд зрителя, создавая эффект трехмерности.
Лучевидная гладь — плотные ряды стежков кажутся выходящими из одного и того же центра и заполняют собой клин, дугу или
Рисунок АЗ А Вышивка под другим углом используется там. где лист или другой элемент узора загнут и видна его обратная сторона. Обратите внимание на различные углы наклона стежков на разных поверхностях узора.
< Иллюстрация 76 Все эти приемы, включая
простую лучевидную гладь.
однонаправленную гладь
и «пятна далматинца», использованы в вышивке
под названием
Вышивальщица в деревне».
20.5x28 см
Иллюстрация 77 > Создать этот образец вышивки, более развернуто демонстрирующей возможности приемов, детально проанализированных на иллюстрации 76. при изображении пейзажа и других характерных эпизодов деревенской жизни меня побудила работа над альбомом «Вышивальщица в деревне».
9x28.5 см
126
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
«Работа перьями» названа так потому, что стежки имитируют расположение перьев на теле птицы. Здесь слои лучевидной глади примерно соответствуют раскраске на голове птицы, направление стежков при вышивке глаза всегда должно отличаться от направления стежков в основной области.
Более темной штриховкой (1) выделена внутренняя ось работы. Окружаюшие клинья лучевидной глади (2) плавно сходятся к центральной части работы.
Сплошные стрелки указывают направление, в котором должны быть выполнены отдельные стежки. Пунктирные стрелки напоминают, что весь узор должен разворачиваться наружу, от тела животного!
Стежки прокладываются от внешней кромки узора внутрь, там, где необходимо, они прячутся за соседними при изменении угла наклона. Может потребоваться два или более слоев стежков, чтобы заполнить широкий узор (см. рис. А2 и рис. А4).
Однонаправленная гладь — если сердцевина узора имеет вытянутую форму (например, центральная прожилка простого листа), стежки должны ложиться равномерно вдоль всей ее длины (см. рис. АЗ). Всегда прокладывайте стежки к центру.
Вышивка под другим углом — используется там, где элемент узора, например лист или лепесток, загнут и видна его обратная сторона. Загнутый фрагмент выполняется тем же способом, но под углом к глади, заполняющей основной участок (см. рис. АЗ).
«Пятна далматинца»
Способ включить характерные детали в область, заполненную гладью так, чтобы получилась одна ровная поверхность: т. е. выполнить черные пятна, а затем вышить белую собаку вокруг них. Стежки на включенных деталях должны быть выполнены под тем же углом, что и на окружающей вышивке. Соединяйте детали плавно без промежутков и резко очерченных контуров (см. изображение бабочки на ил. 77).
Прямой стежок
Этот прием предполагает использование или (1) единичных прямых стежков, изображающих целую деталь узора, например, стебелек травы, или (2) прямых стежков, выполненных как единое целое, но без имитации глади. Горизонтальные стежки могут обозначать луг, воду, небо и т. д., а вертикальные — стволы деревьев и т. п.
Стебельчатый шов
Всегда начинайте с верхушки любой линии, которая должна отображать изображаемый предмет.
Вытягивайте иглу с внешней стороны кривой и вкалывайте с внутренней. Шов может быть узким или широким — в зависимости от того, насколько заходят друг на друга стежки, или его толщина может плавно меняться вдоль длины кривой за счет увеличения перекрытия стежков. Точно так же, чтобы изобразить закругление, выполняйте маленькие стежки на крутом изгибе в центре и постепенно удлиняйте их, по мере того как изгиб становится более плавным. Чтобы изогнуть кривую в обратном направлении, выполните стежок через предшествующий, прямо вдоль линии узора; затем в точке, где кривая меняет направление, переведите иглу на «новую» внешнюю сторону кривой.
«Текущие» стежки
Способ выполнения глади, при котором заполняемая область покрывается «мазками», расположенными под разными углами, как на хвосте у белки. Вышейте центральную ось в виде узкой полосы глади, а затем с каждой из сторон выполняйте веерообразные клинья лучевидной глади, по мере необходимости увеличивая и уменьшая угол наклона клиньев, чтобы изобразить кривую (см. рис. А5).
Шов «змейка»
Этот шов используется для вышивания длинных извилистых деталей.
Простой шов «змейка». Начинайте с верхушки детали, сделав первый стежок в направлении изображаемого изгиба. Для выполнения последующих стежков вытягивайте иглу наружу с внешней стороны изгиба и вкалывайте с внутренней. Постепенно передвигайтесь в нижнюю часть детали.
Отраженный шов «змейка». Начинайте с точки перегиба, где направление изгиба кривой меняется, и двигайтесь сначала к одному концу, а затем к другому (см. рис. А6).
ПРИЛОЖЕНИЕ
127
Рисунок Аб
Шов «змейка». Одно направление всегда от центра детали к ее верхушке, другое — от центра к окончанию.
«Метки»
Короткие стежки, выполненные поверх глади под тем же углом, что и лежащая в основе гладь, но в противоположном направлении. Часто используются для изображения тонких отметин на голове и нижних частях тела птиц.
«Обивка»
Короткие стежки, выполненные поверх глади перпендикулярно стежкам, лежащим в основе. Часто применяются, когда размер изображения не позволяет использовать метод «пятна далматинца» (см. изображение миниатюрного дятла на медальоне, ил. 77).
«Ростки»
Длинные прямые стежки, выполненные в направлении, противоположном лежащей в основе лучевидной глади. Используются для изображения едва различимых прожилок на лепестках и т. д.
«Лестница»
Обычно приводят в пример раскраску шахматной доски. За
полните область вышивки прямы-
ми стежками или гладью в соответствии с узором. Используя нить контрастного цвета, двигайтесь взад и вперед сквозь уже проложенные стежки, прокладывая нить свободно, так чтобы ее можно было «протолкнуть» в надлежащее положение.
Стежки - «зернышки »
Тонкие короткие стежки, выполненные непосредственно поверх ткани-основы или иногда поверх лежащей основной вышивки (см. центр цветка шиповника на ил. 76 и деревенский пейзаж на ил. 77).
Стежки- «зубчики» («галочка»)
Используются для изображения любых прямых шипов или подобных узоров. Выполните два длинных прямых стежка, сходящихся под острым углом. При необходимости добавьте в середине третий прямой стежок. Очень тонкой нитью выполните длинный прямой стежок через острие угла, выходя за вершину, если нужно изобразить особенно острый кончик.
Рисунок А7 V «Сотовые» стежки. Прерывистые стежки, проложенные в виде кирпичной кладки, должны слегка перекрывать лучевидные и при натяжении немного отходить от расположенной под ними вышивки. При этом возникает эффект шероховатой поверхности (эффект сот ).
«Сотовые» стежки
Используются при изображении крыльев стрекозы и т. п. Перенесите на ткань только очертания крыльев. Выполните тонкие лучевидные стежки от края крыла к телу насекомого. Выполните короткий прямой стежок поверх двух лучевидных под прямым углом к ним и повторяйте, располагая стежки в виде кирпичной кладки. Если эти стежки затягивать, лучевидные стежки постепенно натянутся в перпендикулярном направлении, формируя узор в виде сот. Никаких полутонов. Используйте специальные смешанные волокна, чтобы ячеистая структура сверкала.
128
ИЗЫСКАННАЯ ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Паутина
Выполните каркас из внешних нитей. Добавьте пересекающиеся стежки, похожие на спицы в колесе. Объедините спицы, двигаясь по кругу, так чтобы основная часть паутины висела на каркасе, не соединенная стежками с тканью-основой.
к Рис. Ав
Плетение паутины. Внутренние спицы сформированы тремя направленными стежками, как показывают черные стрелки. Нити, расположенные по кругу, добавлены путем соединения спиц: то есть выполняется крошечный стежок вокруг каждой из спиц и под ней. и нить натягивается между спицами.
«Плавающая» вышивка
Прием, позволяющий нитям лежать свободно на ткани-основе, принимая произвольные формы. Не переносите рисунок на ткань-основу. Сделайте длинный стежок от центра узора наружу, подложив палец под нить, чтобы она не касалась ткани. Сделайте очень маленький стежок в самой отдаленной от центра точке, выводя нитку снова на лицевую сторону. Выполните третий стежок обратно к центру узора, снова подложив палец под нить. Повторяйте эти действия, убирая палец.
после того как будет проложено несколько стежков (см. рис. А9).
«Гравировка»
Метод обозначения тени. Используется главным образом при изображении зданий в пейзажах. Выполняется в виде серии вертикальных прямых стежков (обычно черных) различной длины под нависающими деталями (см. деревенский пейзаж на ил. 77).
Точечные стежки
Прием, в основном использующийся при изображении зданий, заключается в выполнении очень коротких, плотно расположенных стежков, разбросанных случайным образом и обычно разноцветных, плавно переходящих из оттенка в оттенок. Применяется для изображения шероховатой поверхности крупным планом или грубых, неровных поверхностей на расстоянии. Выполняется вокруг «гравировки» (см. деревенский пейзаж на ил. 77).
V Рисунок А9
Маленькие черные стрелочки (1) указывают на стежки, направленные
« Штриховка»
Используется при изображении гладких поверхностей архитектурных строений, например, оштукатуренных стен, соломенных или тростниковых крыш и т. д. Выполняется длинными прямыми вертикальными стежками от области гравировки или другой детали до следующей (см. деревенский пейзаж на ил. 77).
наружу, на кончике выполняются маленькие стежки. Незакрашенные стрелки (2) показывают возврат нити к центру.
Миниатюризация
Это процесс преобразования самых существенных деталей большого изображения для воплощения их в миниатюрной форме. Обычно «пятна далматинца» заменяют «обивкой», а количество слоев лучевидной глади уменьшают до одного. Важно использовать самые топкие нити (см. медальон на ил. 77).
Живописные пейзажи и волшебные сказочные сюжеты, нежные лепестки цветов и бархатные крылья бабочки, буйство морской стихии и фантастические переливы красок северного сияния - эта изумительная красота предстает перед нами на полотнах, искусно вышитых Хелен Стивенс.
Вы узнаете:
• Как автор выбирает сюжеты для своих работ • Какими приемами пользуется для создания образа
• Как можно написать картину с помощью иглы и нити.
Посмотрите на мир глазами Мастера художественной вышивки!