Большая энциклопедия вышивки. Английская Королевская школа вышивки: полное руководство по стежкам, техникам и проектам - Фасхутдинов Р., Драмашко Ю., Лебедева О.

Author: Фасхутдинов Р. Драмашко Ю. Лебедева О.

Tags: рукоделие художественная вышивка вышивка ручная вышивка рукоделие и творчество

ISBN: 978-5-04-099678-0

Year: 2019

Similar

Катруся уже большая

Большая охота

Большая книга: вязание на спицах

Большая буква ''А''

Text

Английская Королевская школа вышивки

Большая 1

энциклопедия
ВЫШИВКИ

ПОЛНОЕ РУКОВОДСТВО

ПО СТЕЖКАМ, ТЕХНИКАМ

И ПРОЕКТАМ
ЯКОБИНСКАЯ ВЫШИВКА (КРЮИЛ) • ВЫШИВКА ПО КАНВЕ • БЛЭКВОРК
ШЕЛКОВАЯ ТЕНЕВАЯ ГЛАДЬ • ЗОЛОТНОЕ ШИТЬЕ • ОБЪЕМНАЯ ВЫШИВКА
АНГЛИЙСКАЯ БЕЛАЯ ГЛАДЬ • ВЫШИВКА БИСЕРОМ

Английская Королевская школа вышивки

Большая

энциклопедия
ВЫШИВКИ
ПОЛНОЕ РУКОВОДСТВО
ПО СТЕЖКАМ, ТЕХНИКАМ И ПРОЕКТАМ

2 0 1 9

УДК 746.3
ББК 37.248
Б79
THE ROYAL SCHOOL OF NEEDLEWORK BOOK OF EMBROIDERY
First published in 2018
Search Press Limited
Wellwood, North Farm Road,
Tunbridge Wells, KentTN2 3DR
Copyright © The Royal School of Needlework 2018
Photographs by Roddy Paine Photographic Studios and Paul Bricknell at Search Press Studios
Photographs and design copyright © Search Press Ltd. 2018
Photography of Hampton Court Palace with kind permission from Historic Royal Palaces
All rights reserved. No part of this book, text, photographs or illustrations may be reproduced or transmitted in any
form or by any means by print, photoprint, microfi Im, microfi che, photocopier, or in any way known
or as yet unknown, or stored in a retrieval system, without written permission
obtained beforehand from Search Press.

Б79

Большая энциклопедия вышивки. Английская Королевская школа вышивки : полное руководство по стежкам, техникам и проектам : [перевод с
английского ]. — Москва : Эксмо, 2019. — 400 с. : ил.
Эта роскошная книга, созданная всемирно известной Королевской школой вышивки, представляет собой богатейшую коллекцию бесценных сведений, техник вышивки, стежков и проектов, подробно освещая восемь ключевых видов этого прекрасного искусства: якобинскую вышивку, вышивку бисером, объемную вышивку, вышивку крестиком, золотное шитье, английскую
белую гладь, счетную вышивку блэкворк, шелковую теневую гладь.
Книга содержит весь авторитетный, надежный и пользующийся огромным спросом в мире
контент из знаменитой британской серии RSN, а также новый раздел, посвященный монтажу готовых работ. Именно поэтому это фантастически красивое и практичное издание достойно стать
настольным для всех вышивальщиц мира.
УДК 746.3
ББК 37.248

Все права защищены. Книга или любая ее часть не может быть скопирована, воспроизведена в электронной или механической форме,
в виде фотокопии, записи в память ЭВМ, репродукции или каким-либо иным способом, а также использована в любой информационной
системе без получения разрешения от издателя. Копирование, воспроизведение и иное использование книги или ее части без согласия
издателя является незаконным и влечет уголовную , административную и гражданскую ответственность.

Издание для досуга

БОЛЬШАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ВЫШИВКИ
АНГЛИЙСКАЯ КОРОЛЕВСКАЯ ШКОЛА ВЫШИВКИ

Полное руководство по стежкам , техникам и проектам
Главный редактор Р. Фасхутдинов. Ответственный редактор Ю. Драмашко
Младший редактор О. Лебедева . Художественный редактор Г. Булгакова
ООО я Издательство " Эксмо »

123308 , Москва, ул . Зорге, д. 1 . Тел.: 8 ( 495 ) 411-68- 86.
Home раде: www.eksmo. ru E- mail: info@eksmo.ru
0нд|рушг « ЭКСМО* А Б Баспасы , 123308 , Мэскеу. Ресей . Зорге кешеа , 1 уй .
Тел : 8 ( 495 ) 411- 68- 86 .
Ноте раде: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru.
Тауар белгкж «Эксмо »
Интернет-магазин : www.book24. ru

Интернет - магазин : www. book24.kz
Интернет - дукен : www. book24 .kz
Импортёр в Республику Казахстан ТОО «РДЦ- Алматы» .
Казахстан Республикасындагы импорттаушы «РДЦ- Алматы» ЖШС.
Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию,
в Республике Казахстан: ТОО «РДЦ- Алматы »
Казахстан Республикасында дистрибьютор жане OHIM бойынша арыз- талаптарды
хабылдаушынын exmi «РДЦ- Алматы » ЖШС,
Алматы Х- Домбровский кеш., 3«а » , литер Б, офис 1 .
Тел. : 8 ( 727) 251 - 59- 90/91 /92; E- mail: RDC- Almaty@ eksmo .kz
жарамдылых мерз1м1 шектелмеген .
Сертификация туралы ахпарат сайтта: www.eksmo. ru/certification

вымни

Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ
о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Эксмо»
www.eksmo.ru/certification
вндфген мемлекет: Ресей. Сертификация харастырылмаган

12+
ISBN 978-5-04-099678-0

Подписано в печать 03.07.2019 . Формат 60х90 /в.

Печать офсетная. Уел. печ. л. 50,0.
Тираж
экз. Заказ

В яштроииом ащ «ттоангвстм ш
уплъ на WMW MrM.ru

ЛитРес:
9 785040 996780 >
ISBN 978 - 5- 04- 099678 - 0

* # ©::

w
5
X

Королевская школа вышивания 8
Основные инструменты 10
Дизайн 12

Закрепление ткани 16
Перенос рисунка 20
Размещение рисунка 21

Оформление вышивки 22
Начинаем со стежков 28

ЯКОБИНСКАЯ ВЫШИВКА
(КРЮИЛ) 30
От автора 31

История якобинской вышивки 32

Инструменты и материалы 34
Ткань 35

(2Ц

ч
о
и

Стили дизайна 36

Прежде чем начнете вышивать 38
Выполнение стежков 39
Указатель швов вышивки крюил 40
Заполняющие стежки 42

Контурные швы 56

Фигурные швы 64
Создание собственного рисунка 72

Проект 1: Древо жизни 74
Проект 2: Птица 76
Проект 3: Животные 78

Проект 4: Цветок 80
Проект 5: Современность 82

ШЕЛКОВАЯ ГЛАДЬ 162

ВЫШИВКА ПО КАНВЕ 84
От автора 85

От автора 163

История вышивки по канве 86

История шелковой глади 164

Инструменты и материалы 88

Материалы и инструменты 166

Рисунок для вышивки по канве 90

Дизайн 170

Порядок выполнения стежков 95

Указатель швов шелковой глади 173

Указатель швов вышивки по канве 96

Швы 174

Швы 98

Добавление бусин и пайеток 176

Двигаясь дальше 129

Настил 177

Применение фигурных швов 178

БЛЭКВОРК 130

Приступая к работе 182

От а втора 131

Сложные фигуры 186

История техники блэкворк 132

Проекты для вышивания 190

Инструменты и материалы 134

Проект 1: Синие завитки 190

Рисунок 136

Проект 2: Мраморные шарики 192

Швы 137

Проект 3: Мак 194

Указатель швов блэкворк 138

Проект 4: Дома 196

Узоры 140

Проект 5: Осенние листья 198

Затенение 155

Работаем дальше 200

Изменение толщины нити 156

Дальнейшие идеи для вышивок 208

Изменение плотности узора 157

Возможные проблемы 210

Комбинирование техник 158

Продолжение работы 161
137

193

< *9,
9 <2 7

ЗОЛОТНОЕ ШИТЬЕ 212
От автора 213

ОБЪЕМНАЯ ВЫШИВКА,
ИЛИ СТАМПВОРК 258

История шитья металлизированными нитями 214

От автора 259

Материалы и инструменты 216

История объемной вышивки 260

Разработка дизайна 220

Материалы и инструменты 262

Советы по вышивке 221

Дизайн объемной вышивки 264

Указатель швов золотного шитья 222

Аппликация 265

Порядок работы 223

Указатель швов для
объемной вышивки 266

Настил 224
Техники с металлическими нитями 227

Каучинг 227

Работа с нарезкой 235
Применение шевро 239

Спираль 240
Блестки 242

Скань 243
Вышивание золотыми нитями 245
Добавление цвета 247

Комбинирование техник 252

Проект 1: Три желания 253

Проект 2: Бабье лето 254
Проект 3: Весенний полет 255

Плоские фигурные швы 268
Игольное кружево 276
Шитье металлизированными
нитями 279
Техники 283
Настил 284
Слипы 288

Обертывание 296
Случайные и памятные элементы декора 298

Фигуры 300
Техники для фигур в объемной вышивке 301

АНГЛИЙСКАЯ ГЛАДЬ 308
От автора 309

История английской глади 310

Проект 4: Больше шотландский чертополох,
нежели английская роза 256

Материалы и инструменты 311

Проект 5: Гранат и левкой 257

Дизайн 314

Порядок работы 317

Приступая к работе 318

Указатель швов английской гладью 319

Швы по вытянутым нитям 320
Основные фигурные швы 330

Глазки 335

Мережка 336
Ришелье 344

Другие техники 346

Уход за вышивкой 348
Применение швов 349
Проект 1: Бабочка 349
Проект 2: Рыба-ангел 350
Проект 3: Японский сад 351
Продолжение 352

ВЫШИВКА БИСЕРОМ 354
От автора 355

История вышивки бисером 356
Материалы и инструменты 358
Указатель швов для вышивки бисером 362
Вышивка бисером по счетной нити 364

Швы счетной вышивки 366

Вышивка бисером 376

Швы для вышивки бисером 377
Вышивка бисером фигурными швами 385

Швы для фигурной вышивки 386
Бахрома 392

Швы для каймы и бахромы 393

Алфавитный указатель 398

КОРОЛЕВСКАЯ ШКОЛА
ВЫШИВАНИЯ
Королевская школа вышивания (the Royal School of Needlework, RSN), основанная
в 1872 г., является международным центром передового опыта в области ручной
вышивки. Сама школа расположена в дворцово-парковом ансамбле Хэмптон Корт
в западном Лондоне, но курсы проводятся также по всей Великобритании, США
и в Японии. Сейчас это постоянно развивающийся центр преподавания и обучения,
который показывает, что ручная вышивка — жизненно важная форма искусства.
Она влияет на многие аспекты нашей жизни — от повседневной одежды до
специального гардероба, от декорирования дома до текстильного искусства.
Чтобы дать возможность любому желающему попробовать освоить ручную
вышивку, Королевская школа вышивания предлагает курсы от начального до
профессионального уровня. Короткие курсы включают в себя знакомство с каждой
техникой выполнения стежков, начиная с введения в вышивание. По окончании
Королевской школы вышивания студентам выдаются сертификат и диплом по
технике ручной вышивки. Они предоставляют возможность обучиться техникам
на уровне очень высокого технического стандарта. А курс будущих преподавателей
разработан специально для тех, кто планирует карьеру в сфере преподавания
техник ручной вышивки. Курс школы на степень бакалавра (с отличием) — единственный курс в Великобритании, цель которого исключительно ручная вышивка ,
Он дает студентам возможность изучить основные техники выполнения стежка,
которые применяются в современных и концептуальных направлениях. Выпускники могут применить полученные знания в сфере моды, высокой моды и создании
одежды; в области интерьерного декора или текстильного искусства, включая
создание ювелирных украшений или дамских шляпок.
В Хэмптон Корт, в центральном здании Королевской школы вышивания
проводятся все виды мероприятий — от частных уроков до индивидуально
разработанных вышивальных каникул, интенсивных курсов с последующим
получением сертификата или диплома, экскурсии по выставкам. Выставки включают в себя как работы из текстильных коллекций школы, так и работы учащихся,
Также существуют дни обучения с разбором определенной работы или техники из
какой-либо коллекции. Работы студентов или же из коллекции также составляют
центральную часть серии лекции и презентаций, которые доступны для тех, кто не
может посещать Королевскую школу вышивания.
Коллекция текстиля Королевской школы вышивания включает более
2000 работ, которые были ей подарены, потому что Школа как благотворительная
организация не может позволить себе приобретать дополнительные предметы
искусства. Они были предоставлены школе с тем, чтобы у них появился дом в будущем, и чтобы они изучались и использовались студентами в процессе обучения.
Коллекция собрана по всему миру, она иллюстрирует множество различных техник
и методов выполнения стежка и создания декоративных изделий.
Студия Королевской школы вышивания предлагает полный спектр услуг по
новым заказам, а также по реставрационным работам для многих клиентов,
таких как общественные учреждения, религиозные организации, старинные дома
и замки, представляющие исторический интерес, и частных лиц. В нашей студии
мы показываем, что вышивкой можно преобразить все — начиная от фронталь
ной части алтаря и облачения священнослужителей и до занавесок, чехлов на
стулья, домашних портьер и вышитых картин как произведений искусства.
В течение нескольких последних лет Королевская школа вышивания работала
со многими известными именами и брендами. В их числе Сара Бёртон, английский модельер, креативный директор модного бренда Alexander McQueen. Со студией британского дизайнера Вивьен Вествуд Школа сотрудничала при создании
-

Зеленого платья для конкурса Red Carpet Green Dress. Модельер подчерпнула тогда
вдохновение из картины художника Франсуа Буше «Портрет мадам де Помпадур»,
Партнерами Королевской школы являются бренд Е. Tautz & Sons британского
модельера Патрика Гранта и Л'Рен Скотт, американская фотомодель, модельер,
дизайнер костюмов и стилист
Наша Школа внесла свой вклад в создание коллекции Nicholas Oakwell Couture
дома моды дизайнера Николаса Оквэла, работала с домом-музеем писательницы Джейн Остин, с модным универмагом «Либерти Лондон», музеем детства
в Лондоне V&A, Marks & Spencer — самым крупным британским производителем
одежды и 43-м в списке крупнейших мировых ритейлеров, а также с Oxfam —
Оксфордским комитетом помощи голодающим при создании проекта Shwopping
(сдача ненужной одежды в магазин для последующей переработки).
,

О книге
В этой книге собран весь материал из серии самых популярных книг Королевской
школы вышивания Essential Stitch GuideSeries, включая информацию по вышивке
гладью, вышивке на канве, блэкворку, вышивке шелковыми нитями, золотом,
объемной вышивке, а также белой гладью и бисером. Книга написана выпускниками Королевской школы вышивания, которые обучались преподаваемым здесь
техникам и затем применяли их на практике в студии, работая над коллекцией
или над современными и историческими заказами клиентов. Все эти выпускники
являются преподавателями королевских курсов.
Наряду с наглядными техниками выполнения стежков и историческими примерами методов работы в настоящей книге вы найдете образцы работ различных
авторов, а также выпускников и студентов Королевской школы. Подборка создана
для того, чтобы показать, как каждую конкретную технику можно применить
по-новому. Несмотря на то что в Королевской я школе вышивания преподаются традиционные техники выполнения стежка, мы считаем, что эти техники
можно также применять и для создания очень современных работ. А последние
убеждают в том, что ручная вышивка не просто живет сейчас, но и будет развиваться в будущем. Мы надеемся, что эти картины вдохновят вас на исследование,
развитие и усовершенствование собственных работ. Чтобы вы были уверены в том,
что получите понятный путеводитель для создания вашей собственной вышивки,
мы также добавили в книгу новый раздел, посвященный сборке готовой работы
,

Дворцово-парковый ансамбль Хэмптон Корт, Суррей,
дом Королевской школы вышивания

ОСНОВНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Поскольку каждый вид вышивки, о котором будет рассказано в этой книге,
предполагает определенный вид нитей, ткани и игл, то про все необходимые
специфические инструменты и материалы я расскажу в соответствующих разделах,
А в этом разделе я познакомлю вас со всем тем, что понадобится для любого вида
вышивки. Существует несколько основных материалов и инструментов, и нужны
они не только для того, чтобы вышивка получилась качественной, но и для
большего удобства работы. В конце концов, то время, которое вы проводите за
вышиванием, должно приносить удовольствие, а если вам некомфортно, тогда
и внимание рассеивается, и результат в итоге не порадует.

Пяльцы

Для того чтобы ткань во время работы была туго натянута, работать надо на
пяльцах. Тип пялец зависит от размера вышивки. Самыми легкими в работе
являются пяльцы на струбцине или стойке, потому что вам не придется одной
рукой их держать, а другой вышивать.

РАМОЧНЫЕ ПЯЛЬЦЫ И СТАНКИ
Для наибольшего удобства работы и качества вышивки лучше выбрать рамочные
пяльцы (раму для вышивания). Несмотря на то что это достаточно дорого, для
серьезного вышивальщика такая вещь необходима, так как рама позволит
контролировать степень натяжения ткани и добиться ровных одинаковых стежков.
Рамочные пяльцы состоят из четырех деревянных деталей (обычно из бука,
потому что он меньше деформируется по сравнению с другими сортами дерева):
двух роликов с прикрепленной к ним тесьмой и двух линеек с отверстиями для

колышков.
Рамы для вышивания бывают разных размеров. Это относится и к длине
тесьмы, которая крепится на ролик. Выбор будет зависеть от размера работы,
которую вы создаете. Я рекомендую использовать раму 45 см (18 дюймов) или
больше. Стоит потратить полчаса на то, чтобы найти и отметить середину каждого
ролика, когда вы первый раз запяливаете ткань в раму, в дальнейшем это
сэкономит вам массу времени.
Верх и низ полотна сначала крепят к тесьме на роликах, а затем боковые
стороны пришнуровывают бечевкой. Потом колышки переставляют, а бечевку
постепенно стягивают,чтобы равномерно натянуть полотно во всех четырех
направлениях. Вам придется подтягивать бечевку постоянно, но если вы будете
делать так каждый раз перед началом работы, это вскоре войдет в привычку.
О креплении полотна на раму для вышивания подробно рассказано на с. 16-19.
Вам также потребуется опора для пялец. Некоторые пяльцы уже идут
в комплекте со стойкой. Можно удобно закрепить рамочные пяльцы между
спинкой стула и столом,но в Королевской школе вышивания предпочитают
деревянные станки, у которых можно изменять высоту и угол наклона. Расстояние
между двумя опорами легко регулируется и зависит от размера рамочных пялец.
Между опорами рамы размером 60 см (24 дюйма) можно поставить стул.

КРУГЛЫЕ ПЯЛЬЦЫ

Круглые пяльцы состоят из двух обручей,между которыми натягивают канву.
Они отлично подходят для небольших проектов, но вам придется постоянно
подтягивать полотно, потому что такие пяльцы плохо держат натяжение. Круглые
Разные варианты круглых пялец, рамочных пялец и станков. Очень важно, чтобы вам
былоудобно сидеть за работой. Поставьте стул или кресло между двумя опорами
и отрегулируйте угол наклона и высоту так, как вам будет комфортно. Полезно
дополнительно поставить скамеечку для ног или струбцину для круглых пялец.

пяльцы бывают не только разного диаметра, но и разной высоты: к примеру,
пяльцы с широким ободом больше подходят для вышивки по канве, а узкие не
так хорошо ее захватывают. Круглые пяльцы с прикрепленным штифтом можно
использовать как с кресельной стойкой,так и с держателем на струбцине, который
крепится к столу. Эти пяльцы оставляют обе руки свободными для вышивания,
Круглые пяльцы также полезны при отработке пробных стежков или выполнении
маленьких образцов. У меня они всегда стоят собранные и с заправленным ситцем
на случай, если я захочу попробовать какие-нибудь идеи. Их быстро устанавливать,
легко перевозить, и нужно всего несколько секунд, чтобы запялить ткань. От вас
требуется лишь следить, чтобы ткань всегда была натянута туго, как на барабане.
Некоторые модели пялец нужно подтягивать отверткой.
Оптимальным размером круглых пялец считается 20 см (8 дюймов) или 25 см
(10 дюймов). Я предпочитаю круглые с глубокой рамкой. Полезно также обмотать
пяльцы полосками ситца или хлопчатобумажной лентой, чтобы не повредить
вышивку и избежать скольжения полотна. Старайтесь не оставлять ткань
в пяльцах между сеансами вышивания надолго, так как от следов обруча потом
будет сложно избавиться. Некоторые пяльцы идут в комплекте со штифтом, чтобы
освободить для вышивания обе руки. Вы можете вставить штифт в кресельный
или настольный зажим,

Другие инструменты
В дополнение к пяльцам, ткани, иглам и ниткам вам также будет полезно иметь
следующее.
1 Бечевка,изогнутая игла,хлопковая тесьма Они понадобятся при
креплении работы на рамочные пяльцы.
2. Ножницы портновские. Нужны для разрезания мягкой ткани, особенно
хлопковой тесьмы.
3 . Ножницы Если вы работаете с канвой, помните, что это достаточно жесткий
материал, поэтому вам не надо резать его своими лучшими портновскими
ножницами. Вместо этого используйте большие обычные ножницы.
4 Ножницы для рукоделия с прямыми и изогнутыми
кончиками Острые ножницы для рукоделия с тонкими кончиками
незаменимы для вышивания. Оба вида ножниц особенно удобны, чтобы
обрезать нить как можно ближе к ткани.
5 . Наперсток Я всегда вышиваю с наперстком, но многие обходятся без него.
6. Игольница Она нужна для хранения игл.
7. Линеры (водостойкие ручки), карандаш, бумага, калька,шило
и линейка Они нужны для создания и разработки эскиза рисунка.
8. Пинцет Мне нравится иметь пару прямых и заостренных пинцетов
в коробке с шитьем. Оба варианты полезны, когда вам приходится
распарывать стежки. Пользуйтесь ими для того, чтобы вытащить нить как
с лицевой, так и с изнаночной стороны работы.
9. Меллор (стежкоукладчик). Пригодится для ровного укладывания стежков.
10. Водостойкие маркеры и швейные нитки . Зти материалы нужны для
переноса эскиза рисунка на ткань.
11. Круглогубцы Маленькая пара круглогубцев прекрасно подойдет для
вытягивания застрявшей иглы при шитье с изнаночной стороны.

12. Карта цветов. Она пригодится при заказе материалов через интернет.
Просто держите ее рядом с фотографией-исходником и выбирайте наиболее
подходящий цвет.
13 . Сантиметровая лента. Понадобится для измерения размеров эскиза
и количества необходимой для него ткани.
14. Булавки с круглой головкой Они нужны, чтобы предварительно
скрепить два куска ткани, если их надо будет сшить. Я предпочитаю булавки
побольше, так как они крепче и дольше не ломаются.
15. Кисти размером от 0 до ООО и акварельные краски Я пользуюсь
ими, чтобы раскрасить рисунок на ткани.
16. Нитки швейные машинные Они всегда должны быть под рукой, так как
идеально подходят для линий-отвесов при размещении рисунка на ткани.
17. Бескислотная папиросная бумага Она нужна для того, чтобы накрыть
и защитить те фрагменты вышивки, с которыми вы не работаете в настоящий

момент.

18. Лупа. Она поможет точно и аккуратно выполнить мелкие фрагменты

и стежки вышивки.

19. Угольный порошок Этот порошок производят из древесного угля,

чернил каракатицы или же их смеси. Он нужен для переноса эскиза на ткань
методом припороха. Вы можете сделать его дома самостоятельно, измельчив
древесный уголь в ступке.
20. Щетка Она пригодится, чтобы аккуратно убрать угольный порошок сткани
после переноса эскиза,а также для удаления волокон. Хорошо подойдет
щеточка для причесывания новорожденных.
21. Карандаш Он применяется для разметки и вычерчивания линий, чтобы
облегчить прокладывание стежков.

ДИЗАЙН
Вдохновение
В ПОИСКАХ ВДОХНОВЕНИЯ
Вполне нормально скопировать готовую вышивку во время изучения основ, но я считаю, что вышивание —
это нечто личное, и ваша работа должна отражать исключительно ваши вкусы и идеи. Нас всех вдохновляют
разные вещи, и вдохновение можно найти везде. Как только вы научитесь смотреть, вам откроется новый мир.
Как часто вы по-настоящему смотрите на что-то? Я имею в виду, на самом деле смотрите, не для того, чтобы
сделать фотографию и двинуться дальше. На сегодняшний день в нашем мире так много раздражителей,
что мы отвлекаемся практически на все. Я хочу показать вам, что можно видеть по-настоящему и находить
вдохновение повсюду. Темы есть в любых бытовых вещах, поэтому обращайте внимание на то, что кажется
банальным и обыденным. 6 конце концов, они такими кажутся лишь потому, что вы их видите каждый день.

Совет
Ищите красоту во всем! Взгляните на свою
стиральную машину. Забудьте, что зто стиральная
машина, и посмотрите на ее формы — круг
внутри квадрата. Вероятно, ее корпус белого
цвета, но действительно ли она полностью белая?
Не появляются ли из-за теней разные тона ?

Совет
Если вы не очень уверенно рисуете, начертите все
элементы своего рисунка на бумаге. Вы можете
потом вырезать их и разместить на другом листе
бумаги. Экспериментируйте с их расположением
относительно друг друга, пока не найдете ту
композицию, которая вам понравится.

РАБОТА С ФОТОГРАФИЯМИ
Часто на создание вышивки вдохновляют фотографии. Источник света зафиксирован, элементы не двигаются,
а цвета обычно хорошего качества. Не переводите слепо элементы такими, какие они есть на фотографии.
Пусть фотография будет лишь отправной точкой для вдохновения, а вы создайте на ее основе композицию. Вот
некоторые моменты, которые следует держать в уме.
• Нужно ли вам включать в свой рисунок все, что есть на фотографии? К примеру, за листком может прятаться
другой цветок. Хотите ли вы, чтобы он появился на вашем рисунке?
• Нечетное количество приятнее глазу, чем четное, поэтому старайтесь включать три или пять элементов,
нежели два или четыре.
• Старайтесь не пользоваться фотографиями, сделанными в студии. Они часто освещены с нескольких точек
одновременно, а это дает неестественные тени. Фотографии, снятые на природе, обычно имеют один
источник света — солнце, дающее одно направление теней.

Материалы для рисунка

Зтот лист упал на моем заднем дворе. Осенние
листья бывают вдохновляюще многообразны по цвету
и форме. Вы можете расположить их по-разному,
чтобы получилсяузор, наложить один на другой или

просто вышить часть листа.

Когда дело доходит до дизайна, наиболее важным материалом является вдохновение! Я пользуюсь для
зарисовки своих идей карандашом Также вам будут нужны капиллярная ручка, альбом для
рисования, калька, цветные карандаши и линейка Полезными, но необязательными являются
лайтбокс и принтер

TJ/ ттние

Нужен опыт, чтобы сразу понять, какая техника
для какой цели подойдет, поэтому попробуйте
выполнить примеры из этой книги. Как только вы
будетеуверены в своих силах, вернитесь в этот
раздел, чтобы поискать новыетемы для вышивки.
Вот несколько простых вещей, в которых можно
найти вдохновение: кора дерева, цветы, фрукты,
овощи, керамика, складки ткани, украшения.

Разработка дизайна
Не паникуйте! Все что вам нужно, это сделать несколько набросков простых форм, на которых вы будете
отрабатывать разные стежки. Начните с чего-нибудь маленького и простого, попробуйте это вышить.
В следующий раз, осмелев, захотите приступить к чему-то более сложному, с большим количеством деталей.
Если вы не привыкли к тому, чтобы создавать свой собственный дизайн, положите кусок кальки на готовые
рисунки и обведите отдельные элементы, которые нравятся, затем вырежьте их и скомпонуйте так, как вам
хочется. Помните, что вырезанные детали, расположенные внизу, также можно передвигать. Поэтому когда из
фрагментов начнет складываться рисунок, попробуйте расположить их под другим углом или переверните, —
возможно, так эскиз станет еще более выразительным.
Просто положитесь на свой вкус, возьмите еще один лист кальки и перерисуйте получившуюся композицию.
Начните с простой идеи и отталкивайтесь от наиболее удачных решений. Вы удивитесь, насколько конечная
вышивка может отличаться от первоначального наброска.
Как только вы будете полностью довольны базовым эскизом, потратьте немного времени на его проработку,
перерисовав еще раз. Убедитесь, что все линии ровные; все стебли, которые вы нарисовали, имеют коническую
форму, а не одинаковую ширину на всем протяжении; кончики листьев — красивые четкие вершины, все
изгибы подчеркнуты, и т. д.
Финальным этапом станет добавление деталей и раскрашивание рисунка. Прежде чем этим заняться,
возможно, стоит сделать несколько копий базового эскиза, чтобы вы могли попробовать несколько различных
вариантов. Когда будете раскрашивать, пользуйтесь карандашом одного цвета для закрашивания каждого
фрагмента, делая легкий нажим для более светлых участков и надавливая сильнее там, где лежит тень.
Попробуйте комбинировать несколько цветов ниток, чтобы определить, какие цвета лучше сочетаются друг
с другом (см. с. 15).

Образец якобинской вышивки
Этот монохромный фрагмент демонстрирует, как различные тона и оттенки одного цвета могут лечь
в основу эффектного дизайна. (Англия, XX век. Коллекция Королевской школы вышивания)

Советы
Чтобы рисунок был гармоничный, надо учесть:
Расположение рисунка на ткани: хотите ли
вы, чтобы он располагался по центру или был
смещен?
• Формы элементов внутри рисунка:
выигрышно ли они расположены относительно
друг друга ?
• Размещение элементов внутри композиции:
хотите ли вы, чтобы они перекрывали друг друга,
слегка касались или располагались свободно ?
• Соотношение негативного (пустого)
пространства: подумайте, нет ли в рисунке
пустот, все ли пропуски композиционно
оправданы.
•

Композиция

Расположение каждого элемента в композиции так же важно, как и он сам. Очень легко увлечься симпатичным цветком
и забыть о том, что происходит вокруг него, но это может не только улучшить, но и испортить готовый рисунок вышивки.
Конечно, если вы просто вышиваете ради красоты картины (посмотрите,к примеру, на мак на с. 194 или яблоки на
с. 94), вы можете подумать, что решать нечего: просто разместите рисунок посередине ткани и начните вышивать.
Но попробуйте сосредоточиться на одном интересном фрагменте рисунка или поместите законченную работу в рамку
необычной формы, например, овальную. Как насчет размещения вышивки не по центру, как я сделала это с осенними
листьями на с. 199? Из-за оставленного над ними свободного пространства кажется, что листья сейчас упадут на землю.
Может, стоит добавить что-то на задний план, чтобы усилить впечатление? Высокогорная шотландская корова
(см. с. 208) является хорошим примером такого усиления. Совсем небольшое количество цвета на заднем плане
неожиданно перемещает ее на заснеженное поле в середине зимы, и она перестает быть просто коровой на белом фоне.
В разделе на с. 205 более подробно рассказано о цветовом решении заднего плана.

ПРАВИЛО ТРЕТЕЙ
Это очень старая художественная техника, корни которой уходят в математику,
но для вас важно понять только главный принцип этого правила: размещать
основной фрагмент в центре, чтобы картина визуально была разделена на три,
а не на две части.
Разбейте пространство вышивки на три части по горизонтали и вертикали
и разместите крайние точки рисунка на пересекающихся линиях или рядом
с ними, создавая гармоничную композицию.

ФОКУСИРОВАНИЕ ВЗГЛЯДА
Чтобы взгляд сосредотачивался на рисунке, охватывая всю композицию целиком,
по возможности располагайте элементы так, чтобы они были направлены внутрь
работы, к ее центру. Исключение составляют случаи, когда вы увеличиваете
масштаб одного элемента.

Бесконечный океан

Зтот фрагмент законченной вышивки (см. с. 178-180) показывает, как правило
третей может помочь в составлении композиции. Обратите внимание, что важные
элементы рисунка расположены близко к пересекающимся линиям сетки.

ПРИВЯЗКА ОБЪЕКТА
Возможно, стоит добавить в рисунок дополнительные элементы в зависимости
от объекта, чтобы он не «завис» в воздухе. Возьмите, к примеру,свинью, отшитую
шелком (фото). Свинье необходимо на чем-то стоять, чтобы композиция
выглядела логично и закончено, в данном случае — на нескольких пучках травы,
Это называется «привязка объекта».

НЕГАТИВНОЕ ( СВОБОДНОЕ ) ПРОСТРАНСТВО
Пространство вокруг рисунка так же важно, как и он сам. Не сдвигайте детали

плотно; увеличьте промежутки между листьями и стеблями и создайте
сбалансированную композицию в целом. Если очертания выбранного фрагмента
неясные, перерисуйте его более четко или скопируйте другой элемент.
Не забывайте и о свободном пространстве по краю композиции: если его будет
слишком много, вышивка потеряется.

Совет

Свинья
Маленькие пучки травы вызывают ощущение реалистичности
и подчеркивает вес свиньи. (Личная коллекция Дерека Уотсона)

Приложите к вышивке два куска
картона L-образной формы, как
показано на фото. Такой шаблон
поможет вам наглядно определить,
сколько свободного места вокруг
вышивки лучше всего оставить.

rff ,

Работа с цветом
Многие старинные гобелены имеют приглушенные тона, но если у вас появится
возможность рассмотреть изнаночную сторону вышивки, вы увидите гамму
первоначальных цветов — красители в прошлом были не особо стойкими,
и многие со временем выцвели. Выбор за вами: хотите ли вы имитировать эффект
старинной вышивки с приглушенными тонами или же создать более современный
вариант с помощью ярких и насыщенных цветов.
Спектр от темных до светлых тонов в выбранных вами цветовых группах
придаст вышивке больше глубины и стиля.

ВЫБОР СОЧЕТАНИЙ ЦВЕТОВ
Как и в природе, все цвета в композиции должны сочетаться, и до тех пор, пока
комбинация оттенков и тонов выглядит красиво, это правило работает. Если
вам нравится, задействуйте эти сочетания. Если нет, то откажитесь от них! Если
вы не уверены в выборе цветов, вам помогут цветовой круг (см. фото) и выбор
одного из следующих вариантов.
• Монохромный дизайн включает различные полутона, оттенки и тона одногоединственного цвета (см. с. 13).
• Дизайн смежных оттенков состоит из любых трех, четырех или пяти тонов,
расположенных рядом друг с другом на цветовом круге.
• Дизайн цветовой триады основан на трех цветах, одинаково удаленных
друг от друга на цветовом круге.
• Полихромный дизайн, как правило, содержит шесть разных цветов,
равноудаленных друг от друга на цветовом круге. Вы можете выбрать и больше,
но я бы отложила это для более крупного проекта. «Поли» значит «много».
Изобилие ярких цветов в одном рисунке может выглядеть фантастически, но вы
должны быть уверены в своем решении!

Шмтние
• Дополнительные цвета расположены на цветовом круге напротив друг друга.

В рисунках с расщепленными (расположенными на равном расстоянии от
комплиментарного основному цвета) цветами задействованы три цвета: один
ключевой и по одному дополнительному с каждой стороны.
• В рисунках с двойными комплиментарными (расположенными друг напротив друга
на цветовом круге) цветами применяют четыре цвета: два соседних и оба их
дополнительных

Более подробно о цветовых
сочетаниях см. нас. 170-171

ЗАКРЕПЛЕНИЕ ТКАНИ
Подготовка рамы для вышивания
Рамы сделаны из четырех деревянных деталей — двух роликов с прикрепленной к ним тесьмой и двух плоских реек
с отверстиями для колышков или разделительных булавок. Перед тем как вы в первый раз будете готовить раму к работе,
отметьте центр каждого ролика, чтобы в дальнейшем проще было располагать ткань по центру рамы. На фото показан лен,
но вы можете заменить его любой тканью, которая вам подойдет для выбранной техники вышивания (советы по выбору
ткани смотрите в соответствующих главах). Если вы захотите вышивать на более легкой ткани ( например, шелке) на с. 218
рассказывается, как защитить шелковую ткань ситцевой подложкой.

I 2

1 Измерьте каждый ролик от внутреннего

края отверстий (см. вкладку) и отметьте центр
карандашом.

Прежде чем запялить ткань в раму,
убедитесь, что полотно расположено
лицевой стороной вверх. У льна
выпуклые диагональные полосы
должны идти от нижнего левого угла
к верхнему правому.

Сначала следует прикрепить
верх и низ ткани к роликам. Загните
нижний срез ткани перпендикулярно
долевой нити внутрь на 1,5 см
(0,5 дюйма), как показано на фото,
Повторите то же с верхним срезом.

Найдите центр верхнего края ткани, измерив его вдоль подгиба, и отметьте
булавкой. Второй булавкой от этой точки проведите вниз строго по долевой
нити до сгиба нижнего края и отметьте эту точку булавкой. Образовавшаяся
между двумя булавками линия будет центральной осью рабочей поверхности.
Определять ее просто по срезу без подгиба не стоит, так как в магазине ткань не
всегда режут строго по прямой.

Заправьте в швейную иглу 5 наметочную нить и завяжите на конце
узелок. Начните приметывать от центра: выньте центральную булавку из
тесьмы и выведите иглу через тесьму на лицевую сторону ткани, спрятав узелок
между тесьмой и подгибом.

1
5$:

7 Выполняя стежки сквозь тесьму и ткань, сделайте через край маленький
крестик, чтобы закрепить узелок (см. фото). Сильно утягивая нить, прошейте
через край тесьму и ткань такими же крестиками, чередуя стежки длинной
3-5 мм ( Аь-Уа дюйма). Шейте к левому краю от центра, чтобы полотно
крепилось равномерно. Удаляйте булавки по мере сшивания.

Когда вы доберетесь до кромки
полотна, закрепите шов сзади
вдоль прошитой через край кромки
в противоположном направлении на
2,5 см (1 дюйм), затем зафиксируйте
нить двумя маленькими точечными
стежками.

7' fcf

9 Обрежьте нить, повторите ту же
операцию от центра к правому краю.
Таким же образом закрепите ткань на
втором ролике.

Совет
Прежде чем вставить планки, определите, до какой степени можно заранее
подкрутить ролики. Зто поможет меньше оттягивать ткань в рамке и держать
работу ближе к себе. Так как у меня маленький холст на маленькой рамке,
я повернула нижний ролик всего один раз.

1 1 Измерьте расстояние между роликами и отрежьте два куска хлопковой
тесьмы той же длины. Уложите каждый отрезок вдоль боковых кромок полотна
так, чтобы на него приходилось две трети ширины тесьмы. Приколите тесьму
булавками к полотну и приметайте катушечной нитью наметочным швом.

Вставьте планки в ушки роликов равномерно, введите в отверстия на
планках перед ними штифты и зафиксируйте ролики. Чтобы добиться нужного
натяжения ткани, постепенно передвигайте ролики на планках, поочередно
переставляя штифты.

Закончив прикреплять один край тесьмы, обрежьте бечевку, оставив
достаточно большой свободный конец. Повторите ту же операцию с другой
стороны.

12 Заправьте в изогнутую иглу бечевку, не отрезая ее от мотка. Введите иглу

снизу в свободный край хлопковой тесьмы и выведите на лицевую сторону,
вытянув достаточно большой отрезок бечевки. Иглу проведите вокруг планки
снизу вверх и снова захватите край хлопковой тесьмы. Повторяйте такие стежки
с интервалами 2,5 см (1 дюйм).

Начиная от центра и придерживая бечевку
рукой, подтягивайте поочередно каждый ее виток,
натягивая полотно. Дойдя до края, закрепите нить
скользящим узлом и так же подтяните бечевку
от центра до другого края. При необходимости
повторите эту операцию несколько раз, ослабляя
и заново затягивая скользящие узлы, пока полотно
не будет туго натянуто.

15 Теперь поставьте раму на пол таким образом,
чтобы планки шли вертикально, и аккуратно
надавливайте ногой на каждый край нижнего
ролика Попеременно передвигайте колышки,
фиксируя ролик в новом положении, чтобы как
можно туже натянуть ткань.

Ткань натянута на раму,
и можно начинать вышивать.

Подготовка пялец- рамки
Пяльцы-рамка — это уменьшенный вариант рамы для вышивания, поэтому и принцип крепления ткани здесь
такой же. Натяжение полотна на них будет несколько слабее, но за счет небольшого размера с ними легче работать.

I
л

1 Повторите п. 1-14 на с. 16-18, закрепляя
полотно так же, как на раме для вышивания,
вставив концы роликов в концы планок.
Переверните пяльцы-рамку.

2 Подкрутите ролики, туго натягивая ткань, затем
подтяните гайки-барашки, чтобы зафиксировать
положение роликов.

Пяльцы-рота готовы к работе.

Подготовка круглых пялец
( Для справки: эта глава вряд ли очень актуальна для российских условий, у нас больше распространены несколько другие модели.) Круглые пяльцы разнообразны по

размерам, доступны, удобны в работе, и в них легко заправлять ткань. Однако они не удерживают ткань достаточно туго натянутой, и их лучше всего задействовать
в небольших вышивках.

1 Обмотайте каждый обод косой
бейкой таким образом, чтобы она
шла внахлест до конца намотки.
Когда доберетесь до конца, отрежьте
остатки бейки и закрепите намотку
одним или двумя стежками. Это
сделает рамку плотнее, поддержит
натяжение ткани и защитит полотно
от следов пялец.

2 Вставьте внутренний обод во
внешний и подтяните внешний обод,
закручивая винт вручную, пока он не
будет затянут достаточно крепко.

5 Переверните пяльцы и крепко
затяните с помощью отвертки.

Круглые пяльцы готовы к работе.

3 Выньте внутренний обод. Внешний
обод положите на стол. Разложите
ткань и подкладочную ткань (при
необходимости) поверх него.

4 Расправьте ткань, положите на нее
внутренний обод, затем вложите во
внешний обод и вдавите, захватывая
слои ткани.

ПЕРЕНОС РИСУНКА
Существуют разные способы переноса рисунка с бумаги на ткань. Каким из них вам лучше воспользоваться,
зависит от сложности рисунка, цвета и фактуры ткани, других нюансов, о которых я расскажу ниже.

ПРИПОРОХ
Это старый проверенный способ переноса рисунка. Им пользовался Микеланджело для перенесения
изображения на крышу Сикстинской капеллы, так что это уж точно опробовано и протестировано! Этот метод
особенно пригодится, если вы задумали вышивку на темной или фактурной ткани.

i
•.

Совет
Применяйте белый порошок для

темных тканей, серый — для
светлых и черный — для тканей

1 Скопируйте рисунок на лист
кальки. Иглой ( оптимальный 9),
проколите дырочки по всем линиям
узора на расстоянии примерно 2 мм
(Ув дюйма ) друг от друга. Чтобы не
поцарапать иглой поверхность, на
которой разложена калька, подложите
под рисунок полотенце.

2 Положите кальку с подготовленным эскизом на ткань и заколите
булавками, чтобы калька не смещалась, затем вотрите угольный
порошок через проколы с помощью
мягкой губки уверенными круговыми
движениями.

средних тонов.

Осторожно снимите кальку.
Возьмите карандаши или
акварельные краски тех же цветов,
что и на рисунке, и соедините ими
оставшиеся на ткани после припороха
точки.

С ПОМОЩЬЮ ПАПИРОСНОЙ БУМАГИ
Этот способ удобен тогда, когда на рисунке много тонких линий и мелких деталей либо вы не очень уверенно рисуете
красками или карандашом. Я пользуюсь им в случаях, когда нужна особенная точность.

/‘V

3 Когда все линии рисунка будут
прошиты, аккуратно снимите бумагу
так, чтобы на ткани остались только
стежки. Эти стежки удаляйте постепенно, по мере того, как будете подходить к ним во время вышивания.

2 Швейной хлопковой нитью
проложите наметочный шов по
всем линиям рисунка, захватывая
одновременно бумагу и ткань.

С ПОМОЩЬЮ ЛАЙТБОКСА
ИЛИ ОКНА
Это очень быстрый и удобный способ,
который прекрасно подходит для
легкой ткани светлых оттенков.

-О.'

ev
<

1 Переведите рисунок на лист
папиросной бумаги и приколите
ее к ткани. Сделайте несколько
сметочных стежков, скрепляя бумагу
с полотном.

Wь

Перенесенный рисунок.

1 Прикрепите рисунок на окно или
лайтбокс скотчем (лучше выбрать не
очень липкую ленту).

2 Приложите ткань поверх
изображения и тоже приклейте ее.

Скопируйте изображение

цветными чертежными карандашами.

С ПОМОЩЬЮ МАРКЕРА ДЛЯ ПЕРЕНОСА РИСУНКА НА ТКАНЬ
Это достаточно новый способ, о котором вам тоже надо знать. Специальные маркеры, которые здесь
применяются, были разработаны для синтетических тканей. С ними можно работать и на шелке, но это не
создает нужного эффекта. Линии переведенного рисунка обычно получаются толще, чем на оригинале, поэтому
для эскизов с тонкими линиями и мелкими деталями маркеры не подходят.

<5
1 Скопируйте рисунок на кальку с помощью
карандаша (см. вкладку). Переверните кальку
рисунком вниз и обведите маркером линии
рисунка, просвечивающие через кальку. Таким
образом вы получите зеркальное изображение
рисунка.

2 Положите кальку на ткань карандашным
рисунком вниз.

3 Проутюжьте горячим утюгом в течение 10 с,
следя за тем, чтобы калька не сдвигалась.

РАЗМЕЩЕНИЕ РИСУНКА
Рисунок на ткани можно расположить по центру, отмерив расстояние метром, или сместить в сторону.
Если у вас симметричный рисунок, разместить его ровно можно с помощью отвеса — вспомогательной
вертикальной линии, которую не придется чертить на ткани.

1 Вколите булавку с круглой головкой в верхнюю

часть заправленного полотна острием к центру, как
показано на фото. Острием второй булавки ведите,
начиная от острия первой, вниз строго по долевой
нити ткани (см. фото). Вколите вторую булавку
в полотно в конце получившейся воображаемой
линии так, чтобы ее острие тоже было направлено
к центру.

3 Плавно продвигайте ваш эскиз под линией
отвеса, пока не убедитесь, что он расположен так,
цвета и обмотайте нить вокруг верхней булавки
восьмеркой. Размотайте нить и, натянув, обмотайте как вы задумали,
такой же восьмеркой вокруг нижней булавки,
У вас получится вертикальная линия отвеса,
Если для точного расположения рисунка нужна
горизонтальная линия (или две перпендикулярные),
ее можно сделать точно так же, только булавку
вести не по долевой, ало поперечной нити.
2 Возьмите катушку швейных ниток контрастного

ОФОРМЛЕНИЕ ВЫШИВКИ
Оформление не только придаст вашей работе выразительный завершенный вид, ной защитит вышивку от пыли, влаги
и других внешних воздействий, продлевая ее жизнь в первоначальном виде. Кроме того, это поможет разгладить
полотно, выровняв возможные складки и растяжения, появившиеся во время работы.

Прежде

чем вынуть
из рамы
Пока вышивка еще натянута на раме, подумайте,
как вы хотите оформить свою работу. Есть два
варианта: традиционный и более современный.
В традиционном варианте вышивку размещают за
паспарту или под стекло, и тогда полотно должно быть
немного больше запланированного размера работы.
Современный стиль предполагает размещение
работы перед паспарту. Зто означает, что полотно
нужно взять такого же размера, какой будет и готовая
работа.

Процесс оформления

1 Надо убрать лишнее полотно, чтобы готовая
работа получилась нужного размера и выглядела
законченной. Я бы посоветовала начать с булавок
по всем четырем краям, чтобы убедиться, что вы
не ошиблись в расчетах в пределах 2,5 см (1 дюйм)
вышивки. Включите в размер готовой работы
дополнительные припуски, если будете оформлять
вышивку в традиционном стиле. Положите со всех
четырех сторон вышивки листы бумаги и двигайте
их, пока не останетесь довольны получившейся
композицией. В этом положении зафиксируйте
листы бумаги булавками.

2 Измерьте расстояние между листами бумаги,
запишите полученный результат и отметьте углы
булавками. Измерьте расстояние между булавками
и отметьте центр каждой стороны. Теперь вы
можете убрать угловые булавки — в них нет
необходимости.

3 Чтобы точно отметить все расстояния на музейном картоне для паспарту класса А, воспользуйтесь
линейкой, угольником и карандашом. Убедитесь,
что углы картона чистые и ровные, тогда паспарту
будет выглядеть аккуратно. Обязательно проверьте
угольником, что все углы прямые (даже на абсолютно новом картоне).

4 Положите картон на коврик для резки
и приложите линейку к прочерченной карандашом
линии. Прижмите линейку, чтобы она не
сдвинулась. Острым ножом с выдвижным лезвием
прочертите по линейке линию на картоне. Держите
нож вертикально под правильным углом к листу,
и точными повторяющимися движениями
полностью прорежьте картон. Если вы взяли картон
толщиной 2 мм (Мб дюйма ), вам нужно вырезать
второй такой же кусок и склеить их вместе; а если
картон толщиной 4 мм (Мб дюйма), то понадобится
всего один слой.

5 Если вы склеиваете два куска картона толщиной
2 мм (Мб дюйма ), начертите прямоугольник на
обратной стороне одного из кусков на расстоянии
2,5 см (1 дюйм) от каждого края и соедините
угловые точки по диагоналям. Нанесите клей
ПВА вдоль каждой прочерченной линии, потом
соедините листы картона вместе, убедившись,
что они правильно подогнаны друг к другу,
До высыхания клея положите картон под плоский

8 Поверните картон так, чтобы оклеенная

Заверните по 5 см ( 2 дюйма ) ситца на картон по
полосе клея. Начните с середины стороны и слегка
надавливайте, равномерно продвигаясь к краям.
Разравнивайте клей в сторону сгиба ткани, чтобы он
не выступил за границу в 2,5 см (1 дюйм).

Совет

Вырежьте кусок ситца, на 5 см (2 дюйма)
с каждой стороны шире картона. Положите картон
лицевой стороной вниз по центру ситцевого
прямоугольника, разложенного на рабочем столе.
Нанесите полосу клея на обратную сторону картона
на расстоянии 2,5 см (1 дюйм) от его верхнего края,

Совет
При нанесении клея оставляйте 2,5 см (1 дюйм)
от края листа, потому что потом вам нужно
будет прошивать этот участок, а протягивать
иглу через высохший клей тяжело. Я черчу
линии на прямоугольнике, чтобы убедиться, что
интервалы отмечены точно.

груз, например, под книги,

сторона была к вам ближе. Нанесите клей на
противоположную сторону и повторите шаги б и 7.
Но теперь вам надо натягивать ткань как можно
сильнее: если натяжение будет слабым, вышивка
провиснет. Чтобы проверить натяжение, до
высыхания клея переверните картон и проведите
ногтем по ткани от одного конца до другого, чтобы
посмотреть, сможете ли вы натянуть ее еще туже.

Острыми ножницами для ткани обрежьте углы
ситца, оставив на картоне около 5 мм (14 дюйма ),
чтобы на углах при заворачивании не было лишнего
объема.

Туго натянуть ткань можно, встав и уперев
заготовку в бедро.
/

10 Положите картон с тканью лицевой стороной
вниз на рабочий стол. Нанесите полосу клея вдоль
одной из свободных сторон картона, соблюдая
расстояние 2,5 см (1 дюйм) от верхнего края
и боков.

•

11 Заверните 5 см (2 дюйма) ситца на картон
на полосу клея, подворачивая оставшиеся 5 мм
(14 дюйма) на углах. Начинайте с середины, так же,
как и предыдущие стороны.

12 Снова поверните картон так, чтобы только что
оклеенная сторона была ближе к вам. Повторяйте
шаги 10 и 11, так же туго натягивая ткань. Оставьте
клей до полного высыхания.

13 Измерьте каждый край картона, обтянутого
тканью, и отметьте центр острым карандашом,
Разберите раму и выньте из нее вышивку, не удаляя
булавки.

*
14 Если вышивка очень рельефная с изнаночной
стороны (особенно если это вышивка золотом,
объемная вышивка или аппликация) добавьте
слой прокладочного материала между вышивкой
и картоном, чтобы на нем не проступили
неровности. Просто отмерьте кусок прокладочного
материала такого же размера, что и картонная
основа, и отрежьте его.

1 5 Положите картонную основу с тканью на
16 Начиная от центра и двигаясь к краям,
рабочий стол лицевой стороной вверх, а на нее
работайте с одним краем основы, выравнивая
приложите прокладочный материал. У вас все еще
долевую нить относительно картона и прикалывая
остались булавки в вышивке, отмечающие середину ткань булавками. Начните с того края, где
каждой стороны. Положите вышивку лицевой
направление долевой нити просматривается лучше
стороной вверх на покрытую прокладочной тканью всего. Располагайте булавки на расстоянии примерно
основу так, чтобы булавки совпадали с отметками
2 см (% дюйма) друг от друга,
карандашом. Вколите булавки по карандашным
отметкам в края картона.

17 Повторите шаг 16 с противоположной
стороны.
18 Повторите те же действия
на двух оставшихся сторонах.

Контрольные

вопросы

• Выровнена ли ткань по долевой нити?

• Расположена ли вышивка так, как вам нравится?
• Нет ли на натянутой ткани складок?
• Остались ли еще какие-либо мешковатые области, которые можно подтянуть?

19 Еще раз проверьте, хорошо ли работа расположена на картоне. Если
вам не нравится, сейчас самое время передвинуть ее так, как надо. Если вам
все нравится, вернитесь к первому краю, который вы закололи булавками;
вытаскивайте булавки по одной, натягивая ткань потуже, и затем снова
вкалывайте каждую булавку на то же место. Начинать снова нужно с центра
и двигаться к внешним углам. Еще раз повторите эту операцию на всех четырех
сторонах. Сейчас вы можете увеличить количество булавок, вкалывая их на
расстоянии 1 см (Уг дюйма ) друг от друга. Если вы применяли прокладочную
ткань, отрежьте ее излишки с обратной стороны.

20 Если вы оформляете объемную вышивку,
сделайте вспомогательную рамку с пузырчатой
упаковкой, на нее сверху положите лоскут
подкладочной ткани, а уже на нее вышивку
лицевой стороной вниз. Подрежьте ткань вокруг
картона до 5 см ( 2 дюйма).

^
21 Аккуратно заверните уголки ткани на основу
под прямым углом.

22 Удерживая ткань сложенной, заверните один
край под углом в 450 и заколите булавкой.

24 Проденьте в изогнутую иглу швейную нить и завяжите на конце узелок.
Заверните край вышивки на обратную сторону основы. Закрепите ее в центре
одной из сторон с большей длиной на расстоянии не меньше 1 см ( Л дюйма ) от
края, введя иглу через ткань и подкладку.

2 3 Повторите п. 22 с другой стороны угла, как
показано на фото.

2 5 Подтяните вышивку на картонной основе и закрепите в таком
положении швом «елочка» (см. с. 54), захватывая ситец. Шов должен идти по
прямой линии. Старайтесь соблюдать длину стежка около 1,5 см (й дюйма ).
Выдерживайте расстояние от края примерно 5 мм (14 дюйма). Если вы правша,
прокладывайте шов от центра к правому краю (изогнутая игла при этом
будет направлена острием влево). Если вы левша, возможно, вам будет легче
прокладывать шов в левую сторону; острие изогнутой иглы направлено вправо,
Очень важно, чтобы вы туго натягивали вышивку на основе, перед тем как
закрепить ее на месте швом «елочка». Если этого не делать, то когда вы вынете
булавки, работа провиснет.

26 Продолжайте выполнять шов «елочка» до угла, не забывая натягивать
вышивку на основе. Вернитесь к началу шва и подтяните все стежки с помощью
меллора.

т&Г\
27 Выведите иглу как можно ближе к сложенному 28 Сделайте наметочный стежок под углом
углу ткани.
45 ° ко второй складке ткани; введите и выведите
иглу через складку на противоположной стороне.
Потайным швом по направлению к углу сшейте
складки. Если вводить иглу в складку сразу за
предыдущим стежком, то шов не будет заметен, как
только вы затянете нить.

30 Продолжайте делать стежки «елочкой»
вдоль каждой стороны до следующего угла,
затем повторите действия п 27-29.

31 Уберите булавки и обрежьте излишки ткани.
Расправьте ткань в углах и подрежьте, чтобы сгибы
были плоскими.

29 При необходимости пользуйтесь меллором,
чтобы аккуратно расправить ткань. По мере
приближения к концу шва делайте стежки
меньше, чтобы натяжение ткани не ослабевало.
Постарайтесь вывести иглу как можно ближе
к концу угла на противоположной стороне складки.
Подтяните нить, затягивая потайной шов. Введите
иглу обратно в ближнюю складку и выведите
ее в том месте, где начнется следующий шов
«елочка » на другой стороне. Подтяните нить, она
должна спрятаться в ткани, оставив красивый
четкий угол без видимых стежков.

32 Отрежьте кусок сатина вдвое больше
картонной основы и отутюжьте. Положите его
лицевой стороной вверх на обратную сторону
вышивки и сложите пополам по длинной стороне.
Скрепите его, расправляя ткань перед тем, как
вколоть следующую булавку. Сгиб сатина должен
идти прямо, параллельно сторонам картонной
основы. Можно оставить отступы до 5 мм
( А дюйма), но так, чтобы не было заметно шва
«елочка».

3 3 Заверните сатин внутрь по коротким
сторонам и снова сколите булавками. Начните
с углов, чтобы сохранить натяжение ткани, а затем
вкалывайте булавки по коротким сторонам сатина,
поправляя подогнутую внутрь ткань.

34 Вденьте в изогнутую иглу швейную нить
и начните пришивать сатин по краю вышивки.

3 5 Выведите иглу из ткани вышивки на одной
линии с краем сатина.

36 Проложите наметочный стежок на сатин
под углом 900 к краю основы. Проведите иглу
внутри сгиба сатина и выведите наружу. Прошейте
потайным швом по периметру основы, захватывая
поочередно сатин и ткань вышивки.

37 Старайтесь делать стежки одинаковой длины.
Следите, чтобы линия стачивания ткани и сатина
была ровной. Вводите иглу в ткань вышивки ...

38 ... а затем внутрь сгиба сатина, чтобы шов
получался ровным и четким.

39 Зафиксируйте шов двумя маленькими
закрепляющими стежками, спрятав их в сгиб
сатина.

40 Уберите следы от булавок по краям вышивки
с помощью меллора.

НАЧИНАЕМ СО СТЕЖКОВ
этих фрагментов контурными стежками и закончите декоративными, которые
Приступая к работе над вышивкой, как в традиционном, так и в современном
стиле, вы должны понять, в каком порядке и как вы будете ее выполнять.
нужны для завершения композиции вышивки.
Для знакомства с особыми стежками, применяемыми в отдельных техниках,
Сейчас я перечислю наиболее важные ключевые стежки в вышивке и укажу,
где найти их в книге. Я разделила стежки на четыре типа: основные, заполняющие, обращайтесь к соответствующим главам книги,
контурные и'декоративные. Это еще и порядок, в котором надо работать: сначала
положите основные (фиксирующие, закрепляющие) стежки, затем заполните
большие фрагменты рисунка заполняющими стежками. Потом оформите границы

Основные стежки

Заполняющие стежки

Основные стежки наиболее простые из всех, о которых рассказывается в книге.
Фиксирующие стежки (с. 39) нужны для того, чтобы сохранить вашу вышивку
и надежно защитить ее от распускания. Ничто так не вводит в уныние, как видеть,
что ваша старательно созданная вышивка разваливается на куски. Поэтому начало
и окончание работы каждой новой нитью всегда фиксируйте закрепляющими
стёжками!

Обычно мы в первую очередь работаем заполняющими стежками, но даже для
них есть порядок работы, который зависит от техники вышивания и дизайна. Если
фрагменты рисунка выглядят так, будто они появляются из-за других деталей,
вышивайте их первыми. К примеру, сначала лучше всего проработать задний
'
фон до переднего, тогда различные элементы изображения оказываются друг
перед другом или вырастают один из другого. Это дает глубину и перспективу
в законченной работе. Особенно важно, что более четкие и аккуратные края будут
гораздо заметнее на переднем плане.
'

Шов

Страница

НАЗАД ИГОЛКУ

ТАМБУРНЫЙ

Шов

ТАМБУРНАЯ СТРОЧКА

ОТТЕНОЧНАЯ ГЛАДЬ
( БЛОКШЭЙДИНГ )

ДВОЙНОЙ СМЕТОЧНЫЙ

138

ОБМЕТОЧНЫЙ СТЕЖОК

( СОЕДИНЕННЫЙ ТАМБУРНЫЙ ШОВ )

Страница

ЗАВЕРШАЮЩИЙ СТЕЖОК

ЕЛОЧКА

ФИКСИРУЮЩИЙ СТЕЖОК

КОЗЛИК ( ЗИГЗАГООБРАЗНЫЙ ИЛИ
СКРЕЩЕННЫЙ СТЕЖОК )

СМЕТОЧНЫЙ СТЕЖОК

ЛИСТИК

«СЕМЕЧКО »

В РАСКОЛ

ДЛИННЫМИ И КОРОТКИМИ
СТЕЖКАМИ

ГЛАДЬЮ С НАСТИЛОМ

ГЛАДЬЮ С НАСТИЛОМ ( ВАРИАЦИЯ
ШВА В РАСКОЛ )

331

ГЛАДЬЮ

330

ЯКОБИНСКАЯ ( НАКЛАДНАЯ )
РЕШЕТКА

ПОВЕРНУТЫЙ ШОВ ГЛАДЬЮ

330

Контурные стежки
Вторым шагом надо оформить края заполненных фрагментов. Идея заключается
в том, чтобы контурными стежками подчеркнуть формы, закрыть любые следы
краски или карандаша на ткани и замаскировать фиксирующие стежки либо
неровно вышитые края, а также добавить несколько деталей, оживляющих
изображение. К примеру, якобинская решетка (с. 44) является идеальным швом,
чтобы быстро заполнить большой участок вышивки, но она не имеет четкого края.
Если вы вышиваете якобинскую решетку, окружите ее более плотными стежками
или контуром по своему выбору, которые скроют все ее неровные прерывистые
линии по краю.

Шов

Страница

КОУЧИНГ ( ВЫКЛАДНАЯ НИТЬ)

ПЛОТНЫЙ ТАМБУРНЫЙ

ПЕКИНСКИЙ

СТЕБЕЛЬЧАТЫЙ

•

: Зо г'

' А'

Плотный тамбурный шов, с 63

Шов «семечко»,с 49

Декоративные стежки
Третий шаг — сделать завершающие штрихи несколькими декоративными
стежками, которые украсят, выделят вашу работу и добавят ей немного
текстуры. Эти стежки бросаются в глаза, и некоторые из них могут сами быть
самостоятельными элементами рисунка.

Шов

Шов «крыло», с. 64

Шов длинными и короткими
стежками, с. 42

Рельефная паутинка
собвитием, с. 69

Страница

РОКОКО

ПЕРЫШКО ( ЕЛОЧКА )

КРЫЛО ( ПОЛУПЕТЛЯ С ПРИКРЕПОМ)

ФРАНЦУЗСКИЙ УЗЕЛОК

ПЕСТИК

ГЛАДЬЮ СКЕТЧ

139

РЕЛЬЕФНАЯ ПАУТИНКА
СОБВИТИЕМ

ПАУТИНКА

ЯКОБИНСКАЯ ВЫШИВКА
(КРЮИЛ)

•

Плитка в декоративно-прикладном стиле
Работа Джеки Макдональд. В вышивке использованы тамбурный шов, стебельчатый,
стебельчатый шов с обвитием, шов в раскол, жемчужный, шов «назад иголку», гладь и коучинг.
Подобное типично для стиля, популярного в период расцвета декоративно-прикладного искусства.

m v .- .. -

Фрагменты многоцветной ширмы в технике крюил

См. с. 32

ОТ АВТОРА
Надеюсь, что вы взяли эту книгу, потому что любите искусство и цвет. Возможно,
вы уже вышивальщица и хотите узнать больше, или же вас просто интересует этот
вид рукоделия и вы хотите его попробовать. Этот раздел книги передаст вам знания, которые я получила от своих преподавателей во время трехлетнего обучения
в Королевской школе вышивания. Его цель — не предоставить вам готовые
дизайны, которые вы скопируете и которым будете потом следовать, а показать,
как совершенствовать выполнение стежков и как эти стежки могут применяться
в ваших собственных проектах. Таким образом, это отличная подготовка к свободной вышивке.
Прежде чем попасть в Королевскую школу, я работала на Национальный трест
и видела многие прекрасные работы из его коллекции. Именно здесь я заинтересовалась вышивкой. Все вызывало у меня вдохновение — от декоративно
оштукатуренных потолков до стен, покрытых сказочными гобеленами;мебель,
словно обитая настоящей дикой зеленью с прекрасными живыми скрученными
и повернутыми листьями, покрывающими каждый дюйм пространства. Четкие
просветы в канве заставляли меня верить, что сам процесс достаточно прост,
и я была уверена, что получу удовольствие, как только начну вышивать сама.
Вскоре вышивка по канве стала моим хобби, и я задалась вопросом,может ли
вышивка, вкупе с моими способностями реставратора, стать достойным продвижением в карьере.

Однажды в Королевской школе вышивания я поняла, чтомне больше подходит
вышивка в свободном стиле, так как я могла сама распоряжаться тем, куда мне
направить иглу и куда именно, как я чувствовала, должна была лечь та или иная
нить. Поэтому я испытала огромное удовольствие, открыв для себя вышивку
крюил в якобинском стиле. Кроме того, что здесь я выступаю в роли ценного гида
по выполнению стежков, я надеюсь помочь вам понять основные принципы создания вышивки и показать, как уверенно вы сможете разрабатывать и выполнять
собственные проекты, рождая их из окружающего мира, и зажечь в вас страсть
к этой чарующей традиционной форме искусства.

Джеки МакДональд

ИСТОРИЯ ЯКОБИНСКОЙ вышивки
Несмотря на то что его обычно относят к тканым гобеленам, гобелен Байе фактически является самым старым
сохранившимся примером якобинской вышивки, которая также называется крюил. Это рассказ о событиях,
предшествовавших норманнскому завоеванию, вышитый на льняном полотне в две нити камвольной шерстью.
Лейдститч (одностороння гладь) (с. 47) применялась для вышивки героев и пейзажей, каучинг (прикреп)
(с. 59) — для контуров, стебельчатый шов (с. 56) — для обозначения деталей и выделения надписей.
Считается, что камвольная шерсть появилась в фермерской деревне Ворстед в Норфолке. Из местной
шерсти, весьма подходящей для британского климата, делали одежду. В итоге это стало одной из самых
успешных отраслей промышленности Великобритании. По сей день жители Ворстеда продолжают традицию
прядения, окрашивания и ткачества шерсти местных пород овец. Несмотря на то что в основном пряжа
применялась для производства шерстяной ткани, в какой то момент она стала популярной для вышивания.
Сначала шерстью вышивали монохромные мотивы с небольшим разнообразием стежков. Самыми
распространенными были такие, как стебельчатый шов и «семечко» (см. с. 56 и 49), но известны вышитые
шторы и пологи на кровати, изображения на которых напоминают резьбу по дереву.
Внешняя торговля при Елизавете I, первоначально нацеленная на импорт ценных специй, нашла точку
опоры в Северной Индии, где английские купцы закупали кофе в Мокко и ткани в Гуджарате. Выгодной
оказалась и торговля с Египтом, где хлопчатобумажную ткань с удовольствием обменивали на серебро, что
сократило отток английского серебра из страны. В это же время персы обеспечивали рынок сбыта английской
шерсти. Некоторые из традиционных индийских и африканских тканей попали в Европу, где стали очень
популярными. Ткани палампоры (особые индийские узоры) и пинтадо (с исп. — «разноцветный», «пестрый»),
крашеная хлопчатобумажная набивная ткань, известная в Англии как ситец, производились на побережье
Коромандель в Индии и стали очень популярными в модных домах Великобритании.
К концу XVII в. дешевая и простая в уходе хлопчатобумажная ткань и роскошные тканые шелка
пользовались огромным спросом и повлияли на изменение моды в Британии. Легкие красивые ткани
заменили тяжелую набивную материю, которой стали больше обтягивать мебель, бывшую в эпоху Тюдоров
довольно строгой.
Меблировка, очевидно, требовала чего-то более долговечного, чем ткань, и дизайнеры начали создавать
текстильную обивку из легкодоступных и более прочных материалов, таких как окрашенная шерсть
и сверхпрочный лен; их рисунок был навеян известными узорами древа жизни, традиционными для палампоры.
После протестантской Реформации спрос на работы с церковной тематикой заметно сократился, поэтому
более распространенным стало применение вышивки для светских и домашних интерьеров. Таким образом,
якобинская вышивка становилась все более популярной, а профессиональные мастера, нагруженные
книгами с узорами, путешествовали по стране, изменяя дизайн интерьеров домов богатых заказчиков
и украшая загородные особняки уютной мебелью, панелями, каминными экранами и коврами, расшитыми
экзотическими картинами. Хозяйка дома сама вышивала их цветной шерстью.
Вышивка крюил достигла пика популярности в последующий период Стюартов, после того как Елизавета I
умерла, и Джеймс VI из Шотландии занял престол Соединенного Королевства как король Джеймс I. Все больше
любителей вышивки занимались рукоделием для удовольствия и обустройства своих домов, а среди молодых
леди умение вышивать стало считаться хорошим тоном.
-

Л/ттние

В Англии правил король Джеймс I (1603- 1625 гг ),
когда этот декоративный стиль вышивки был на
пике моды. Еврейский вариант имени Джеймс —
Якоб (Иаков), и именно отсюда произошло название
«якобинская».

Занавес с якобинской
вышивкой
Вышивка шерстью по льну с широкими
стилизованнымилистьями, птицами и белкой.
Англия, XX век
(Коллекция Королевской школы вышивания )

Ширма в технике
многоцветной
вышивки крюил
Зта незастекленная ширма в рамке была сделана
в конце XIX столетия в Англии.
Англия, XIX век.
(Коллекция Королевской школы вышивания )

ИНСТРУМЕНТЫ И МАТЕРИАЛЫ
НИТИ
Камвольная шерсть
Вышивка крюил выполняется камвольной шерстью, тонкой двухниточной
пряжей из длинных волокон овечьей шерсти. Само слово «crewel» (крюил), по
всей видимости, является производным от древнеанглийского слова «crew»,
обозначавшим клубок пряжи. Оно писалось по-разному вплоть до XV в. — как
«crule», «crewle», «croull» или «croyl», произносилось же одним слогом. В середине
XVI в. слово начали писать в два слога, как «cruel» или «cruell», и к XVII столетию
оно приобрело форму «crewel», которую мы употребляем и сегодня.
Мне нравится камвольная шерсть Appleton, потому что у нее широкий
диапазон цветов и множество оттенков каждого цвета. Appleton имеет более
четырехсот различных оттенков цвета, продается в мотках длиной 8 м (8% фута )
или в пасмах длиной 160 м (175 футов ).
Важно помнить, что шерсть окрашивается партиями, и в каждой партии
краситель может немного отличаться по цвету окрашивания от последующих.
Поэтому лучше всего посчитать количество ниток, которое потребуется, до начала
работы, особенно если вы задумали достаточно объемный проект.

ИГЛЫ
Игла, возможно, одно из лучших в мире изобретений, но об истории ее
происхождения мало что известно. Некоторые находки датируются еще
каменным веком. Во время бронзового и железного веков металлические
иглы совершенствовались, приспосабливаясь для различных работ, и стех пор
очень мало изменились. Конечно, хрупкие, быстро ржавеющие железные иглы
подходили для того, чтобы грубо сшивать ткани и кожу для простой одежды.
Но к Средневековью, вероятно, уже появились тонкие гладкие иглы для
тщательно выполняемой детальной церковной вышивки периода, известного как
Opus Anglicanum, и, конечно же, гобелен Байе.

Мотки камвольной шерсти
разных цветов.

Вышивка крюил
Иглы для вышивки крюил острее и тоньше, чем иглы для синели и гобелена, и они
идеально подходят для вшивания полотна в раму, так как их маленькое ушко не
позволяет сметочной нитке выскальзывать из иглы.
Это лучшие иглы, которые можно найти для камвольной шерсти, чтобы
добиться ровных и гладких стежков (см. с. 42), поскольку они прорезают нити
ткани аккуратнее, чем иглы для синели, которые могут оставить отверстие
в начале и конце стежка.

Синель
В большинстве случаев игла для синели более удобна, и, если нет особого
указания, именно ей надо выполнять швы из этой книги.
Иглы для синели имеют острые кончики, повышающие точность прокола.
Также у них есть большое ушко, облегчающее заправку нити. У этих игл широкий
стержень, который раздвигает нити ткани достаточно, чтобы камвольная шерсть
могла проходить между ними с минимальным трением.

Гобелен
Эти иглы имеют красивые широкие ушки, что упрощает заправку нити, но их
главное достоинство — тупой конец, облегчающий обметку и плетение: тупой
конец легче проходит между нитями. По моему опыту, острая игла всегда
стремится пройти прямо через волокна, которые вы не хотите трогать!

ZSSSSXSSSI
гобеленовые иглы: размеры 20, 22 и 24.

ТКАНЬ
ЛЬНЯНОЙ ТВИЛ ( ЛЬНЯНАЯ САРЖА )
Крюил традиционно вышивался на тяжелой льняной сарже. Долговечная
и со впитывающей способностью, она была довольно доступна во времена
роста популярности вышивки крюил в Англии, где обычно ею обивали мягкую
мебель и декорировали домашний интерьер.
Льняная саржа, все еще применяемая сегодня, идеально подходит для
вышивания камвольной шерстью. Льняные волокна пластичны, поэтому когда
вы проводите иглу сквозь полотно, фактура ткани легко ее пропускает. Нити
ткани услужливо смыкаются снова, когда вы заканчиваете протягивать через
них шерсть.
Льняную саржу производят из волокон льна. При уборке растения
вытягивают из земли целиком, с корнями, чтобы использовать полностью
всю длину волокон. Эти длинные волокна — как раз то, что дает льняному
полотну прочность и долговечность.
Когда основание стебля желтеет, растение вытягивают, лен «росят», то есть
лен остается лежать на земле в течение месяца, чтобы внешний слой стебля
сначала загнил, а потом высох. Затем семенные головки удаляют, а стебли
бьют, чтобы размягчить и удалить внешний слой. Потом лен расчесывают,
убирая короткие волокна и оставляя только длинные мягкие, пригодные для
прядения.
Пучки длинных волокон при прядении вращаются в разных направлениях,
это называется S- или Z-скручиванием в зависимости от способа скручивания
волокон. Льняную саржу ткут из нитей и S-, и Z-скручивания для основы и утка.
Челнок, ведущий нить утка горизонтально влево и вправо на ручном
ткацком станке, движется с меньшей скоростью, чем челнок на современном
промышленном ткацком станке, поэтому льняная ткань самого высокого
качества по-прежнему производится на ручных ткацких станках, чтобы не

порвать волокно.
Уток проходит поперек основы по ширине ткани, захватывая по две нити
основы попеременно. Это создает характерные диагональные выпуклые линии
с обеих сторон ткани.

ДРУГИЕ ТКАНИ
Sw -

•

Обычно я отдаю предпочтение привычной ткани для традиционных вышивок
от небольших, давно и хорошо зарекомендовавших себя производителей.
Но мне также нравится пробовать разные виды тканей для более
современных или экспериментальных проектов. Если вы не хотите брать
льняную саржу для вышивки крюил, вам нужно найти достаточно плотное
полотно, чтобы оно выдерживало тяжелую шерстяную вышивку, например,

СТИЛИ ДИЗАЙНА
Традиционные стили
Елизавета I положила начало продолжительной
моде на пышные цветники. Мореплаватели того
времени, возвращаясь в Европу из Африки, Азии
и Америки, привозили много экзотических красивых
растений. Это веяние моды отразилось в вышивке
крюил, и традиционные якобинские сюжеты
обычно переполнены листвой, цветами, фруктами,
животными и насекомыми.
Хотя и не для всех, но традиционный стиль —
это хорошая отправная точка для создания работ
собственного дизайна. Он почти не вызывает
затруднений, потому что нет никаких правил,
которым нужно следовать. Формы, создаваемые
вами, не должны выглядеть реалистично. На самом
деле они даже не должны быть пропорциональными
или иметь какую-либо перспективу. Точно так же
цвета могут не быть правдоподобными, и вы можете
произвольно расположить каждый элемент в любом
месте — рядом с чем-то, совершенно не имеющим
к нему отношения или даже висящим в воздухе!
Вы вправе разбросать несколько маленьких мотивов
по своему рисунку или же соединить их друг с другом,
чтобы получилась цельная композиция (см. с. 33).
Старайтесь создавать большие рельефные,
закручивающиеся, перевернутые листья
и изгибающиеся плавные стебли, обвитые усиками,
а также зрелые налитые фрукты или молодые
весенние почки, словно находящиеся в движении,
как будто они все еще растут. Вы можете добавить
колоритную гусеницу или робкую улитку, красивую
бабочку или даже сумасшедшего комара ! Обитатели
британской дикой природы, такие как олени,
зайцы и белки, будут чувствовать себя как дома
в якобинском пейзаже. Точно так же вы можете
выбрать более необычное дикое животное, такое
как слон, лев, жираф; или, возможно, экзотическую
птицу — может быть, даже мифическое существо
вроде феникса или единорога.

Образец якобинской вышивки
(|

Вышивка крюил, созданная в традиционном якобинской стиле.
Англия, XX век. (Коллекция Королевской школы вышивания)

ШШ

*X1

Щ-

ШжщI

ШЖ

S’-

1Ш

1ШЗ

.у

Коллекция
Королевской школы

вышивания

[

На фрагменте картины из коллекции Королевской
школы вышивания изображен маленький кролик,
мирно жующий травку на кочке. Англия, XX век.
»л

ШШ
с

ж-

Кя

Я
яжя

;

.
.

•

1
i ШШт
'

к.

< ' о \4 Л ]

ШфШ

ЩШ
.

I
\Г ’ ;

Панель с вышивкой

крюил

Эта панель первоначально была частью бордюра,
скорее всего нижним краем шторы. Перед нами
великолепный пример дизайна с расщепленными
дополнительными цветами (см. с 15).
Европа, XIX век.
(Коллекция Королевской школы вышивания)

СИМВОЛИЗМ
Жители елизаветинской эпохи часто включали элементы символизма,
зашифрованных посланий в архитектуру своих садов. Если вы хотите придать
дизайну индивидуальные черты, попробуйте добавить в него элементы,
с которыми у вас связаны личные ассоциации.
Например, у меня в саду растут яблоня и груша; я люблю божьих коровок,
черепах и кроликов, а еще питаю страсть к сумкам и шоколаду; так что они часто
рождают идеи для картин. В вашем саду может находиться нечто экзотическое,
поэтому попробуйте объединить это слюбимым цветком или домашним
животным и вот у вас уже готов набросок картины.

Коллекция
Королевской школы вышивания

Очень жизнерадостный олень украшает традиционную английскую работу.
Англия, XX век.

СОВРЕМЕННЫЙ
ДИЗАЙН
Выбор более современной атмосферы для вышивки крюил может сподвигнуть
вас на создание собственного стиля. Вдохновение вокруг вас! Посмотрите
внимательнее на вещи, которые вам нравятся.
Предметы, находящиеся в вашем доме и рядом с ним, являются
неиссякаемым источником вдохновения: расписной фарфор, мягкая мебель,
фотографии из отпуска, журналы. Ткани с рисунком, пододеяльники, шторы
и скатерти могут иметь форму или даже цвет, который вы не замечали ранее.
Растения в саду, осенние листья и скульптуры — все это может вдохновить на
создание современного дизайна.

Лист
Яркие и контрастные цвета придали классическому листу в якобинском стиле
современный колорит. Англия, XX век.

ПРЕЖДЕ ЧЕМ
НАЧНЕТЕ ВЫШИВАТЬ

Совет
Оставьте бумажную гильзу на мотке. Это
поможет предотвратить запутывание пряжи.

Работа с камвольной шерстью

Совет
Работа короткой нитью, примерно на длину
вашего локтя (до предплечья), защитит нить от
перетирания и изнашивания во время работы.
Вам придется заправлять нить немного чаще, но
это хорошая практика.

Камвольная шерсть продается в больших и маленьких мотках. В маленьких мотках видны оба конца нити:
один снаружи, а другой идет из центра. При работе с пряжей из такого мотка легко ошибиться и потянуть не
за тот конец, в итоге получится большой комок спутанной пряжи. Чтобы избежать этого, начинайте вытягивать
нить из середины мотка.

Подготовка

мотка

Большой моток — это очень большое количество
шерсти, и если его не подготовить к работе, он может
легко запутаться. Разрежьте шерсть на нити нужной
длины, сложив ее пополам петлей вверх. Попросите
кого-нибудь подержать нить за петлю, пока вы
разделите нити на три пучка и заплетете их в косу,
как волосы. Если никого нет рядом, то петлю можно
зацепить за дверную ручку.
Возьмите второй край косы. Потяните одну нить
со стороны петли. Она легко выскользнет, оставляя
остальную часть мотка в аккуратной косичке.

1 Всегда вытягивайте конец шерстяной нити,

идущий из центра, чтобы шерсть не запуталась.

2 Отрезайте для работы нить на длину вашего
предплечья ( от кончика пальцев до локтя).

Заправка нити в иглу

Камвольная шерсть довольно пушистая, поэтому ее бывает трудно вдеть в иглу. Есть простой и надежный
способ сделать это легко.

1 Положите конец отрезанной нити на иглу
и сожмите нить между большим и указательным
пальцами.

2 Крепко удерживая нить, проверните иглу.

Поворачивайте иглу вокруг своей оси, подводя ушко
к сложенному концу нити.

По мере продвижения иглы медленно
ослабляйте пальцы, которыми держите нить. Игла
проскользнет между большим и указательным
пальцами над петлей.

Вденьте петлю в ушко и протягивайте до тех пор, пока через него не пройдет
конец нити. Затем затяните узелок на другом конце, сделав петлю и протянув
кончик нити через нее.

ВЫПОЛНЕНИЕ СТЕЖКОВ
Фиксирующий стежок
Хотя его редко можно увидеть на вышивке, это самый важный стежок. Если вы начинаете и заканчиваете этими стежками
каждую смену нити, можете быть уверены, что ваша кропотливая работа в безопасности.
• Разместите начальный стежок
так, чтобы он находился близко
к началу шва и в дальнейшем
спрятался под последующими
стежками
• Применяйте эти стежки в начале
и завершении вышивки во
всех примерах из книги, если
в описании нет других указаний

1 Завяжите узелок на конце нити
и выведите ее слицевой стороны
ткани на изнаночную. Протяните
нить, затем выведите иглу сразу за
узлом либо на линии, либо в пределах
фрагмента, который вы заполняете,
так, чтобы узелок оказался под
последующими стежками.

2 Протяните нить, а затем сделайте
рядом два маленьких стежка.

Завершающий стежок

1 На участке, который впоследствии будет закрыт вышивкой, сделайте два
маленьких стежка. Выведите нить на лицевую сторону и отрежьте ее близко
к ткани.

3 Выведите иглу на лицевую сторону
в начале шва и отрежьте узелок
близко к ткани.

Коллекция
Королевской школы вышивания
Фрагмент красивой портьеры. Англия, XX век.

УКАЗАТЕЛЬ ШВОВ
ВЫШИВКИ КРЮИЛ
Шов

Тип

НАЗАД ИГОЛКУ

КОНТУРНЫЙ

ТЕНЕВАЯ ГЛАДЬ

ЗАПОЛНЯЮЩИЙ

ШТОПАЛЬНЫЙ СТЕЖОК
( БРИКСТИЧ)

ЗАПОЛНЯЮЩИЙ

РОКОКО

ФИГУРНЫЙ

БУРДЕН

ЗАПОЛНЯЮЩИЙ

СТЕЖОК ДЛЯ ОБМЕТЫВАНИЯ
ПЕТЛИ

ЗАПОЛНЯЮЩИЙ

ТАМБУРНЫЙ

КОНТУРНЫЙ

ЗАКРЫТЫЙ ШОВ « ЕЛОЧКА »

ЗАПОЛНЯЮЩИЙ

КОРАЛЛОВЫЙ

КОНТУРНЫЙ

КАУЧИНГ ( ПРИКРЕП )

КОНТУРНЫЙ

КРИТСКИЙ

ЗАПОЛНЯЮЩИЙ

СОЕДИНЕННЫЙ ТАМБУРНЫЙ

ДЕКОРАТИВНЫЙ

ШОВ ПЕРЫШКО

ДЕКОРАТИВНЫЙ

ЕЛОЧКА

ЗАПОЛНЯЮЩИЙ

ШОВ КРЫЛО ( ПОЛУПЕТЛЯ
СПРИКРЕПОМ )

ДЕКОРАТИВНЫЙ

ФРАНЦУЗСКИЙ УЗЕЛОК

ДЕКОРАТИВНЫЙ

ПЛОТНЫЙ ТАМБУРНЫЙ

КОНТУРНЫЙ

шов козлик

ЗАПОЛНЯЮЩИЙ

УЗЕЛКОВЫЙ ЖЕМЧУЖНЫЙ

КОНТУРНЫЙ

Страница

Фрагмент I
якобинской вышивки
См. также с 13. I
,

Ситцевый цветок
Работа Джеки Макдональд. Более детально показана
на с. 73, где я объясняю выбор стежков и порядок их
выполнения.

Шов

Тип

ЛИСТИК

ЗАПОЛНЯЮЩИЙ

ДЛИННЫЕ И КОРОТКИЕ СТЕЖКИ

ЗАПОЛНЯЮЩИЙ

ГЛАДЬЮ С НАСТИЛОМ

ЗАПОЛНЯЮЩИЙ

ЖЕМЧУЖНЫЙ

КОНТУРНЫЙ

ПЕКИНСКИЙ

КОНТУРНЫЙ

ПЕСТИК

ДЕКОРАТИВНЫЙ

КВАКЕРСКИЙ ( ПОХОЖ
НА СТЕБЕЛЬЧАТЫЙ
И РАСЩЕПЛЕННЫЙ ШВЫ )

КОНТУРНЫЙ

РЕЛЬЕФНЫЙ ТАМБУРНЫЙ
С НАСТИЛОМ

КОНТУРНЫЙ

РЕЛЬЕФНЫЙ СТЕБЕЛЬЧАТЫЙ

ЗАПОЛНЯЮЩИЙ

СМЕТОЧНЫЙ

КОНТУРНЫЙ

СЕМЕЧКО

ЗАПОЛНЯЮЩИЙ

КОСАЯ ДВУСТОРОННЯЯ ГЛАДЬ

ЗАПОЛНЯЮЩИЙ

В РАСКОЛ

КОНТУРНЫЙ

СТЕБЕЛЬЧАТЫЙ

КОНТУРНЫЙ

ЯКОБИНСКАЯ ( НАКЛАДНАЯ)
РЕШЕТКА

ЗАПОЛНЯЮЩИЙ

ТУРЕЦКИЙ

ДЕКОРАТИВНЫЙ

ВАНДАЙК

ЗАПОЛНЯЮЩИЙ

ПАУТИНКА

ДЕКОРАТИВНЫЙ

РЕЛЬЕФНАЯ ПАУТИНКА
СОБВИТИЕМ

ДЕКОРАТИВНЫЙ

Страница

ЗАПОЛНЯЮЩИЕ СТЕЖКИ
Длинные и короткие стежки
Длинные и короткие стежки идеально подходят для трехмерных форм, придающих живость изображению, поскольку вы
можете делать мягкие переходы от светлого к темному и плавно смешивать тона.
Плавное смешение цветов с помощью длинных и коротких стежков первоначально применялось для церковных вышивок,
иконописных изображений святых. Свет и тень, создаваемые этим швом, позволяли придать глубину складкам одеяний,
а четкость линий делала лики реалистичными.
При протягивании нити с лицевой
стороны на изнаночную на
ткани могут остаться волокна
шерсти Поэтому при выполнении
стежков убедитесь, что волокна
закроются вышивкой и не будут
видны на законченной работе

• Смена синелевой иглы на более

тонкую иглу для вышивки крюил
даст более гладкий шов, так как
тонкая игла аккуратнее проходит
сквозь предыдущие ряды
стежков

Примечание

:% Й .
'

Совет
Чтобы граница рисунка получалась аккуратной, вкалывайте
иглу под углом внутрь и под
предыдущий стежок.

Таким же образом вышейте
и другую сторону рисунка, затем
заправьте в иглу нить следующего
цвета. Продолжайте работу, чередуя
цвета, которые вы подобрали.

Поменяйте иглу на иглу для
7 Чтобы вышить второй ряд, таким
же образом расщепите и удлините
вышивки крюил и выведите ее
на лицевую сторону, расщепив
все остальные стежки первого ряда.
Размер стежков произвольный,
первоначальный стежок по всей
но длинные и короткие стежки
длине. Определите длину первого
стежка и в этой точке выведите иглу
второго ряда должны быть равны
на изнаночную сторону. Если линия, по и чередоваться в шахматном порядке,
которой идет стежок, изогнута, просто
слегка измените его угол.

3 Сделайте несколько стежков
с одной стороны от первого стежка,
каждый раз заходя за контур
Изменяйте длину каждого стежка
(именно поэтому стежок так
и называется), чтобы поверхность
получалась гладкой.

2 Выведите иглу на лицевую
1 Начиная с самого отдаленного
сторону в центре рисунка, затем на
элемента рисунка (к примеру,
наиболее удаленного на заднем фоне), изнаночную за швом в раскол,
проработайте контуры швом в раскол
(см. с. 58).

Шов в раскоп, хотя его и не видно,
выполняет роль границы и придает
вышитому фрагменту более четкие
контуры.

СФШьШШУ

Вводите третий цвет по мере того,
как вы дойдете до края первого ряда,
и постепенно уберите второй цвет
к началу третьего ряда. Не забывайте
немного изменять направление
стежков, закрывающих шов в раскол.

5 По мере выполнения работы
постепенно убирайте первый цвет
и продолжайте работать только
вторым. Сначала вышейте небольшой
участок на одной стороне рисунка,
а затем переходите на другую сторону.

Закончите третий ряд.

10 Вводите новый цвет в каждом 11 Закрепите нить, выполнив
последующем ряду и работайте только несколько маленьких фиксирующих
до границ вышиваемого элемента.
стежков (см. с. 39) на участке,
который будет зашит позже. Если
такого участка нет, закрепите нить,
проведя иглу через плотный шов на
изнаночной стороне.

12 Вышейте контур следующего
элемента, визуально перекрывающего
первый, швом в раскол и заполните
его таким же образом.

Совет
Чтобы облегчить вышивание
сложных рисунков, прорисуйте
на ткани вспомогательные линии
направления стежков.

Оттеночная гладь (блок шейдинг)
Это рельефный заполняющий шов, который одинаково подойдет для больших и маленьких деталей. Аккуратно соедините
оттенки одного цвета или возьмите более контрастные цвета, чтобы создать яркие ступенчатые переходы.

1 Вышейте контур швом в раскол
(см. с. 58).

2 Вышейте ряд гладью (см. с. 46), работая от центра к краям и перекрывая
контур. Вводите иглу как можно ближе к предыдущему стежку и точно
соблюдайте форму.

Поменяйте цвет нити и вышивайте
следующий ряд. Начинайте каждый
стежок внизу и вводите иглу в стежки
выше, расщепляя их.

Аналогично вышейте следующий ряд третьим цветом, расщепляя стежки
предыдущего ряда.

Якобинская решетка
Этот шов быстро заполняет большие площади и обычно применяется
в традиционной вышивке крюил.

1 Выведите иглу на лицевую сторону на границе

рисунка в середине детали, которую вы будете
заполнять, и введите ее в ткань на другой стороне
контура, строго напротив начала стежка.

• Легче всего соблюдать параллельность стежков по всей детали, начав

работу в центре и двигаясь к границам
Как
вариант — ориентируйтесь на диагональные линии ткани
•

2 Проложите нить так, чтобы первый стежок шел
горизонтально по центру детали, затем выведите
иглу на лицевую сторону дальше по контуру
фрагмента.

Сделайте параллельный стежок
в противоположную сторону,

Совет

Перед тем как сделать очередной стежок,
приложите на его место иглу, чтобы точно
определить расстояние между стежками.
щф

Как только вы доберетесь до вершины фигуры,
вышейте оставшуюся часть таким же образом,
работая вниз от первого стежка в центре.

Продолжайте вышивать одну половину детали
такими же параллельными стежками. Очень
важно, чтобы расстояние между стежками было
одинаковым.

V-

vГХ
4 ХУШШ
*
K с * эдявяя
*« ЯЧШ
ке

<- V

л~ - t

•

* * -* * *

с.
V
6L К. 'К t S H ft ш *
<

•w

шшшФЩт
Lb 4

v «Ъ Ш & *
т*#
ъ & т ® ч? т %*

& 5 fe S

Так же, начиная по возможности от центра
рисунка, выполняйте параллельные вертикальные
стежки в одну сторону.

7 Аналогично вышейте другую сторону

и закрепите нить на границе фрагмента. Позже вы
сможете закрыть крепление контурным швом.

*щ
$

0JBBHBB
"Н fe » 4» $ as W
ч

*
*******;

#*г*-

*'****

Новой нитью сделайте небольшие стежки на
каждом пересечении стежков, чтобы закрепить
решетку.

и
Ш
ш
ш

11111

1ШРЯ1

1
I-

^
*
Яш

11Ж

ь.

т- .

'
Ш5
<*

к
пш
"

Гранат
Гранат — распространенный мотив в якобинской вышивке крюил. Рисунок демонстрирует несколько

.. .

й№
^ шшт
•

:
’
2
Ч
*

§Щ>Ч
'

^ 4^

заполняющих швов: центр граната выполнен якобинской решеткой, а края вышиты швом бурден (см. с. 48).
Листья зашиты гладью (см. с. 46).

•<

.дай

;

I
.

Косая двусторонняя гладь

• Обязательно берите нитки одного

Плотно расположенные диагональные стежки накладываются под одинаковым углом поверх шва в раскол, чтобы
получить деталь с четкой границей и гладко заполненным фоном. Такой шов не подходит для больших фрагментов,
потому что между длинными стежками образуются прорехи, когда ткань снимают с пяльцев. Поэтому при работе
с крупными деталями сначала делите их на меньшие фрагменты.

цвета для заполнения фона
и контура одной цельной детали.
• Стежки могут располагаться под

одним и тем же углом или его
можно менять в зависимости от
изгибов детали

шт
1 Вышейте контур швом в раскол

(см. с. 58), затем, начиная с середины

детали, выведите иглу на лицевую
сторону за границей контура.

2 Выведите иглу на изнаночную
сторону по противоположной
стороне контура. Иглу вкалывайте
под небольшим углом за швом
в раскол. Этот первый стежок задает
угол наклона, на который вы будете

Протяните нить и проведите ее
параллельно предыдущему стежку,
затем выведите иглу на лицевую
сторону и сделайте параллельный
стежок в обратном направлении.

Выполняйте стежки до конца
рисунка таким же образом, обращая
особое внимание на то, чтобы
с изнаночной стороны стежки также
были параллельны.

ориентироваться при прокладывании
следующих стежков.

примечание

Выводите иглу на изнаночную
сторону под острым углом.
Это поможет вам сохранить
параллельность стежков, а границы
фрагмента получатся более
плавными.

Вернитесь к середине детали, выведите иглу на лицевую сторону и вышейте
вторую сторону аналогично первой.

Закончив вышивать деталь,
закрепите нить.

Шов гладью с настилом
Для выполнения этого шва сначала последовательно накладываются слои стежков настила. В каждом слое стежки кладутся
под прямым углом к стежкам предыдущего слоя. Так создается выпуклая основа детали. Как и в косой двусторонней глади,
стежки выполняются параллельно и как можно ближе друг к другу.

1 Выполните контур швом

в раскол (см. с. 58), затем зашейте
пространство детали, которое хотите
сделать выпуклым, настилом —
горизонтальными стежками
односторонней глади (см. с. 47).

if!шиш

Вышейте большую площадь,
3 Продолжайте добавлять
закрытую настилом, вторым слоем — слои настила, соблюдая
односторонней гладью, укладывая
перпендикулярность стежков,
стежки перпендикулярно стежкам
постепенно увеличивая площадь,
предыдущего слоя и закрывая его
покрываемую каждым слоем.
полностью.

Выведите иглу на лицевую сторону
за границу шва в раскол, затем
введите ее на противоположной
стороне контура под острым углом
с наружной стороны шва в раскол.

Аккуратно выведите иглу на
лицевую сторону и сделайте стежок
параллельно предыдущему в том же
направлении.

ФФ
6 Выполняйте стежки всегда в одну
сторону. Гладь будет получаться
двусторнней, одинаковой по лицевой
и изнаночной сторонам.

7 Вышейте вторую половину

фрагмента таким же образом.
Закончив вышивать, закрепите нить,

Этот шов идеально подходит для
фруктов и других округлых форм. У этой
клубники есть чашечка, выполненная
стежками рококо (см. с. 67).

Односторонняя гладь
Это был один из основных швов, применявшихся для заполнения фонов в гобелене Байе. Он быстро заполняет большие фрагменты без излишнего расходования ниток,
так как покрывает лицевую сторону длинными стежками, а на изнаночной стороне делаются короткие стежки.
• Выполните первый стежок

в центре или самой широкой
части фрагмента, который будете
заполнять Этот стежок задаст
угол наклона для последующих
стежков и поможет класть их

параллельно.

1 Выведите иглу на лицевую сторону
по контуру детали рядом с концом
первого стежка.

2 Проложите нить параллельно

предыдущему стежку и выведите
иглу на изнаночную сторону на
противоположной стороне контура.

Протяните нить через ткань
и выведите иглу на лицевую сторону
близко от прокола.

Продолжайте работу, по желанию
добавляя новые цвета, как описано
в п. 4. Когда деталь будет заполнена,
завершите работу, закрепив нить.
Если контур получился немного
неровным, не расстраивайтесь
Вы можете легко исправить это позже,
закрыв границы детали контурным
швом.

4 Проложите нить параллельно
предыдущему стежку в противоположном направлении. Выполняйте
параллельные стежки вверх и вниз
по детали. Частично добавьте второй
цвет, выполнив им один стежок, а затем вернувшись к исходному цвету
на следующие два стежка. Поменяйте
последовательность (два стежка
новым цветом, затем один старым),
потом продолжите вышивать только
новым цветом.

Шов бурден

П/тетш

Шов бурден часто применяют для создания рельефного фона. Он может быть достаточно плотным, если стежки
располагаются близко друг к другу, или более разреженным, когда между стежками остаются зазоры. В этом
случае сквозь шов видна ткань основы.

Изнаночная сторона этого шва
почти плоская, а нить при таком
способе вышивки расходуется очень

экономно.

1 Выведите иглу на лицевую сторону на границе детали, протяните нить до
противоположного края и сделайте горизонтальный стежок.

2 Прокладывайте параллельные
стежки через равные промежутки
в направлении слева направо и справа
налево.

3 Закончив зашивать деталь
стежками, выведите иглу на лицевую
сторону в центре детали между
горизонтальными стежками.

Прттние

Для большей наглядности на втором этапе синяя нить была заменена
на зеленую .

Выведите иглу на изнаночную сторону чуть ниже второго горизонтального
стежка. Протяните нить, перекрыв ей средний горизонтальный стежок.

5 Выведите иглу на лицевую сторону рядом с первым вертикальным стежком
немного ниже его конца, затем на изнаночную сторону чуть ниже второго
горизонтального стежка. Вышивайте, делая пары таких стежков, в одну сторону
до конца детали.
7

Вышейте деталь до конца,
захватывая вертикальными стежками
горизонтальные нити предыдущего
ряда.

Таким же образом проложите
шов в другую сторону.

Шов «семечко»
Этот шов состоит из небольших прямых стежков, расположенных в случайном
порядке. Изменяя плотность стежков на одной детали, можно создать эффект
затемнения — чем плотнее уложены стежки, тем темнее будет выглядеть
вышитый фрагмент.

• Попробуйте выполнить этот шов разными цветами, чтобы создать

эффект меланжа.

• Плотно уложенные стежки создают более темный фрагмент вышивки,
а более свободное их расположение — более светлый. Воспользуйтесь

этим эффектом, если это нужно для вашего рисунка.

• Вышивка парами параллельных стежков (см совет ниже справа)

идеально подходит для вышивки больших размеров

1 Выполняя стежки в произвольных

направлениях, заполните фрагмент
рисунка, делая крошечные прямые
стежки, каждый приблизительно 1 мм
длиной.

2 Располагайте стежки близко друг

к другу, чтобы создать более плотную
структуру шва по краю детали,

Совет

Ближе к центру располагайте
стежки более разреженно, создавая
эффект высветления середины
рисунка.

В этом примере вышивка сделана
разными цветами, а стежки
выполнены параллельными
парами. Так они более заметны на
больших узорах, а при применении
этого шва получается другой эффект.

Для того чтобы шов выглядел
более эффектно, кладите стежки
в случайном порядке.

Критский шов
Этот шов представляет собой серию стежков «крыло» (полупетли с прикрепом) со смещенным прикрепом. Стежки в одном
шве могут быть разного размера, поэтому им очень удобно вышивать детали с изменяющейся шириной или фрагменты,
слишком большие для заполнения одинаковыми стежками.

1 Нарисуйте стебель двумя линиями. 2 Выведите иглу на изнаночную
Отметьте серединулиста, проведя две
перпендикулярные линии. Выведите
иглу на лицевую сторону ткани
в самой вершине листика.

“\

Вытяните иглу с нитью на
лицевую сторону, а затем введите на
изнаночную сторону на линии контура
рисунка справа от первого стежка.

сторону на линии слева от первого
прокола.

Протяните нить, не затягивая стежок до конца так, чтобы он образовал
петлю. Придерживая получившуюся петлю, выведите иглу на лицевую
сторону по левой границе середины листика, а затем протяните нить,
затягивая петлю за иглой.

ШШ
5

Протяните нить вниз на
изнаночную сторону не до конца,
оттянув немного на себя, чтобы
получилась петля. Придерживая
петлю, выведите иглу на лицевую
сторону по правой границе середины
листика.

Затяните петлю за иглой,
протяните нить и выведите ее на
изнаночную сторону по границе
рисунка на левой стороне.

Продолжайте прокладывать шов,
двигаясь вниз к основанию листа,
делая поочередно стежки в левую
и правую стороны.

Шов «Ван Дайк»

• Этот шов не подходит в качестве закрытого шва

Этот шов состоит из стежков, крестообразно переплетающихся друг с другом. После
затягивания нитей получается очень привлекательный рисунок, который выглядит как
лестница с переплетением по центру. Идеально подходит для бордюров или листьев.

• Чтобы шов выглядел красиво, расстояние
между стежками должно быть одинаковым
и небольшим.

1 Отметьте центральную линию по

всей длине детали. Выведите иглу на
лицевую сторону вверху по левому
краю контура детали, затем введите
иглу на изнаночную сторону выше
и правее центральной линии.

Выведите иглу на лицевую
сторону слева от центральной линии
и вколите по правому краю контура
детали зеркально началу первого
стежка (см. фото). Протяните нить
до конца.

2 Затяните нить, формируя
диагональный стежок чуть больше
половины рисунка.

Выведите иглу на лицевую сторону
по левому краю контура детали
чуть ниже начала первого стежка.
Затем проведите иглу справа налево
под перекрестьем, образованным
предыдущими стежками.

8 Продолжайте выполнять стежки

по направлению к основанию детали.

Аккуратно протяните нить,
затягивая стежок, и вколите иглу по
правому краю контура детали ниже
предыдущего стежка.

Закончив шов, выведите
иглу на лицевую сторону слева от
центральной линии.

Протяните нить на изнаночную
сторону, формируя стежок.

Продолжайте вышивать таким же
образом, вводя иглу под перекрестья,
образованные предыдущей парой
стежков, как показано на фото.

10 Проведите иглу с нитью через

последнее перекрестье, как и раньше,
затем выведите ее на изнаночную
сторону справа от центральной линии.
Закрепите нить, как обычно в конце
работы.

Штопальный стежок (брикстич)
Штопальный шов — это заполняющий шов, образованный прямыми стежками, смещенными относительно друг друга по
высоте. Вы можете попробовать вышить по такому же принципу небольшие горизонтальные гладьевые блоки, традиционно
применяемые для заполнения широких стеблей.

• Чтобы рисунок шва получился
ровным, нарисуйте на ткани
карандашом вспомогательные
горизонтальные линии.
• Чтобы шов был аккуратным
и через него не просвечивала
ткань, при выполнении стежка
вводите иглу в прокол стежка
предыдущего ряда
• Вы можете создать эффект
затенения, меняя цвет нити
в каждом втором ряду

KV
1 Нарисуйте параллельные
горизонтальные линии поперек
детали, затем выведите иглу на
лицевую сторону ткани в центре
второй линии сверху и вколите ее
в верхнюю точку на линии контура
детали, сформировав вертикальный
стежок (полный стежок). Затем
выведите иглу на лицевую сторону
на первой линии и снова сделайте
вертикальный стежок вверх до
контура детали ( укороченный стежок).

2 Вышивайте попеременно
полные и укороченные стежки по
линии верхнего края, укладывая их
параллельно друг к другу, близко, но
так, чтобы стежки не заходили друг
на друга.

Вводите иглу в ткань у основания каждого короткого стежка и продолжайте
вышивать горизонтально поперек от одной стороны к другой. Выполните
второй ряд тем же цветом, прежде чем поменять оттенок для третьего ряда.

Второй ряд вышивайте только
полными (длинными) стежками.
Выводите иглу на лицевую
сторону из прокола в основании
каждого укороченного стежка
и прокладывайте вертикальные
стежки вниз до третьей линии.

Лримтние

Укороченные стежки заполняют
промежутки между полными
стежками так, чтобы шов не
выходил за границы рисунка. Таким
образом участок по контуру
приобретает законченный вид.

Вышивая по два ряда
разными оттенками, вы получите
чередующиеся ряды смешанного
и сплошного цвета.

6 Выполните последний ряд полными и укороченными стежками по
краю детали точно так же, как в начале (см. шаг 1), затем закрепите нить.

Обметочный шов

• Внешний край этого шва образует ровный красивый контур
• При плотном расположении стежков создается впечатление
массивного тяжелого шва. При более свободном расположении
стежков шов производит более мягкое, легкое впечатление.
• Чтобы получить закругленный шов, при очередном стежке вводите
иглу ближе к ножке предыдущего стежка, а ширину верхней части
стежка оставляйте неизменной или слегка увеличивайте. Прямой
шов получится красивым и аккуратным, если ножки стежков будут
параллельны и находится на одинаковом расстоянии друг от друга.

Как видно из названия, этот шов изначально применялся для обметывания
петель. Также известный как подрубочный шов, он создает аккуратный контур,
и его можно вписать в любой рисунок, выполняя прямо, под углом или по
плавной изогнутой линии. Стежки можно класть ближе или дальше друг от друга,
изменяя плотность шва.

1 Выведите иглу на лицевую сторону
на линии контура и сделайте прямой
стежок внутрь детали, не протягивая
нить до конца.

Для следующего стежка вколите
иглу по внутреннему краю шва
немного правее первого стежка.
Снова сделайте петлю вправо
и выведите иглу на лицевую сторону
на линии контура внутри петли.

2 Если вы работаете слева направо, 3 Придержите иглу в ткани рукой на
придержите образовавшуюся петлю
на лицевой стороне, сдвинув ее
вправо, и выведите иглу на лицевую
сторону на линии контура правее
первого прокола так, чтобы игла
оказалась внутри петли.

лицевой стороне, не вытаскивая ее до
конца, одновременно протягивая нить
снизу, чтобы затянуть петлю,

4 Вытяните иглу из ткани и выведите
нить полностью на лицевую сторону,
сформировав стежок.

Затяните петлю, удерживая иглу
в ткани, затем вытяните иглу с нитью
полностью на лицевую сторону.
Повторяйте эти стежки, пока весь
контур детали не будет заполнен.

Последним сделайте фиксирующий стежок, чтобы закрепить последнюю
петлю.

Шов «листик »

• Работайте от основания детали вверх

Зтот шов состоит из перекрывающих друг друга открытых диагональных стежков.
Его удобно применять при вышивании элементов различной ширины, таких как
лепестки и листья.

1 Нарисуйте двойную линию центра листа (центральную прожилку). Начиная
от основания листа выведите иглу на лицевую сторону на одной из линий
прожилки.

2 Подведите иглу к противоположной стороне листа и введите ее в ткань на
линии контура, сформировав прямой стежок по косой.

/
52

3 Выполните такой же стежок
зеркально в другую сторону, выведя
иглу на лицевую сторону на второй
линии стебля под предыдущим
стежком и вколов ее в ткань на
противоположной линии контура
листа.

Повторяйте стежки поочередно
в обе стороны, выводя иглу
на лицевую сторону сразу под
предыдущим стежком и протягивая
нить над ним.

5 Продолжайте работать до
вершины листа, пока деталь не будет
зашита полностью.

В этом примере контур выполнен
стебельчатым швом (см. с. 56).

Рельефный стебельчатый шов

• Изменяя цвет каждого

Этот компактный стебельчатый шов приобретает объемность за счет основы из прямых параллельных стежков («лестницы»).
Он подходит для стеблей, контуров, листьев и бордюров. Полоса, выполненная рельефным стебельчатым швом, выглядит
более выпуклой в центре, чем по краям.

Шив Щфу
Л

1 Сначала проложите «лестницу» —
основу из прямых параллельных
стежков, расположенных на равном
расстоянии друг от друга.

*т

шш жшят

nV *..'.

вертикального шва полосы,
можно добиться хорошего
эффекта затенения

• Применение контрастного цвета
для «лестницы» поможет найти

базовые стежки для последних
швов, когда почти вся полоса
будет плотно зашита

„

/
/

УiO?. . у\
'

2 Возьмите нить контрастного цвета, 3 Протяните нить, замените иглу на иглу для гобелена. Проведите нить под

выведите иглу на лицевую сторону
вторым стежком «лестницы» сверху вниз и затяните, сформировав стежок
в нижней правой части «лестницы» — (см. фото).
основы.

рэдпдсг

г
I

КК
шт
/

If » .:

Продолжайте вышивать до конца

«лестницы», затем закрепите нить на

изнаночной стороне.

ШЙ'

КИЙруЧ
•

S^JP _

. wr

Начиная снизу, проложите по

«лестнице» второй вертикальный

шов слева от первого, взяв при
необходимости другой оттенок нити.

Повторяйте операцию до тех
пор, пока вся полоса не будет
заполнена, меняя оттенок в каждом
вертикальном ряду.

Шов «елочка »

• Это идеальный шов для
заполнения таких фигур, как
лепестки, листья или рыбы

Шов, состоящий из чередующихся косых стежков, обычно применяется для заполнения небольших
деталей типа листьев. Контур детали можно оставить открытым или оформить любым контурным швом.

Tv-k

&
.

. . .. .

1 Выведите иглу на лицевую
сторону ткани на вершине детали
и сделайте прямой стежок по
центральной оси.

4|
l
|

2 Выведите иглу на лицевую сторону
на линии контура детали рядом
с началом прямого стежка и вколите
недалеко от конца по другую сторону
от прямого стежка. Протяните нить.

3 Повторите ту же операцию
в зеркальном отражении, выведя
иглу для начала стежка на лицевую
сторону по линии контура с другой
стороны прямого стежка.

4 Протяните нить, выведите
ее на лицевую сторону по
противоположному краю контура
рядом с предыдущим стежком, затем
введите иглу в ткань и снова вколите
с другой стороны, закрывая конец
предыдущего стежка.

У этой рыбы плавники выполнен швом «крыло»
(см. с. 64), губы, выполнены прямым стежком и глаз
сделан из французского узелка (см. с. 66).

5 Протяните нить и продолжайте вышивать
таким же образом до конца детали.

Шов «козлик »
Его традиционно применяют, чтобы
скрепить два слоя ткани. А если делать
стежки равномерно и аккуратно, то
из этого шва может получиться
симпатичная кайма для вышивки
или заполняющий шов. Закрытый
шов «козлик» выполняется стежками,
лежащими более плотно друг к другу,
чем при простом «козлике» (см. фото).
•

У этого шва нет естественной
ровной границы, если только
деталь не сужается, поэтому
вы вполне можете добавить
прямые стежки, чтобы заполнить
вышиваемый фрагмент.

1 Выведите иглу на лицевую

сторону в вершине детали, затем
вколите в ткань на противоположной
стороне контура так, чтобы
получился диагональный стежок.

Выведите иглу на лицевую сторону
немного позади того места, где
закончился первый стежок.

Проложите нить над предыдущим
стежком и сделайте диагональный
стежок в противоположную сторону,
как показано на фото.

Затяните нить, затем выведите иглу на лицевую сторону немного
позади того места, где закончился предыдущий стежок, и снова сделайте
диагональный стежок в противоположную сторону.

Продолжайте вышивать таким же образом, заканчивая и начиная каждый
стежок на границе контура, пока деталь не будет зашита полностью.

Закрытый шов «козлик»
Закрытый шов «козлик» вышивается
так же, как и шов «козлик» (см. фото ),
но каждый стежок плотно прилегает
к предыдущему. Ткань при этом
закрывается полностью и не
просвечивает сквозь шов.

Коллекция Королевской школы вышивания
Этот учебный образец демонстрирует часть эскиза декорации, который был вышит учениками Королевской школы
вышивания до 1951 года. В нем представлены четыреразличных стиля дизайна, и этот конкретный фрагмент
имитирует стиль, который был популярен во время Arts and crafts — британского дизайнерского течения,
процветавшего в период с 1880-го и до 1910-го года. В рисунке в основном применяются контурные швы,
такие как жемчужный (см. с. 60) и коучинг (см. с. 59). Англия, XX век.

КОНТУРНЫЕ ШВЫ

• Каждый стежок стебельчатого

шва должен лежать
в направлении снизу слева
направо вверх
• Удерживайте петлю для стежка
елевой стороны, если вы
выполняете стебельчатый шов
вниз по намеченной линии
• Удерживайте петлю снизу, если
вы работаете по намеченной
линии слева направо
• Удерживайте петлю сверху, если

Стебельчатый шов
Стебельчатый шов — один из наиболее известных контурных швов. Его называют швом крюил, когда применяют как
заполняющий, а в контурном шве стежки укладывают слева, а не справа. Как сплошной заполняющий шов он удобен тем,
что его можно прокладывать, не прерывая, по всей площади вышиваемой детали. Этот шов был весьма популярен в период
Artsandcrafts и известен как Южный кенсингтонский стежок.

вы работаете по намеченной
линии справа налево

it
/

1. .

тт

г.

1 Выведите иглу на лицевую

сторону в начале шва (в примере —
у основания стебля). Полностью
вытяните иглу и нить.

2 Введите иглу в ткань на
намеченной линии на желаемую
длину стежка (3-4 мм / Vs дюйма при
вышивании в одну нить).

Протяните нить через ткань
не полностью, оставляя петлю на
лицевой стороне,

Удерживая петлю с правой
стороны, выведите иглу на лицевую
сторону по намеченной линии
в середине первого стежка.

"Г™
%.

*
ашпr iKj* таr *
’

—

Затяните нить, формируя стежок,
не вытаскивая иглу из ткани.

Протяните иглу и нить сквозь ткань и сделайте еще один стежок, равный по
длине первому (см. фото). Когда вы снова выведете иглу на лицевую сторону
в центре стежка, это будет одновременно началом следующего и окончанием
предыдущего стежка.

-т

an i
Продолжайте вышивать таким
же образом по намеченной линии,
пока деталь не будет закончена.

.. v 11 ;
;

Ж>

56
V

;

Г'

ВИНВ
..

итктш
i t -t

rvI‘

Т|

:i .';у

tic L

ШЛ
liu >

jl I

.г,

Г,

) *'•

Сметочный шов

• Старайтесь, чтобы стежки

Вероятно, один из самых простых швов, и, возможно, первый шов, который вы выучили, будучи ребенком. При работе
по свободной ткани, без пялец, на иглу можно одновременно «накалывать» несколько стежков, но при вышивании по
натянутой ткани каждый стежок необходимо выполнить двумя действиями.

• Сметочный шов подходит для

1 Выведите иглу на лицевую

сторону рукой, которую
держите с изнаночной
стороны работы. Вытяните
иглу и нить второй рукой,
которой работаете на лицевой
стороне.

2 Определите длину
и направление стежка
и введите иглу в ткань в этой
точке.

Оставляя промежуток
между первым стежком
и следующим, снова выведите
иглу на лицевую сторону, как
вп. 1.

Шов « назад иголку »
(бэкстич)
Этот шов, состоящий из небольших одинаковых по размеру стежков, которые
закрывают намеченную линию без промежутков, часто применяется в качестве
основы для других швов. Попробуйте обвить его нитью контрастного цвета, чтобы
получить эффект шнура, или вплести ее с двух сторон каждого стежка, чтобы
получить более эффектный вариант.

получались ровными
и одинаковой длины

выполнения линий направлений
и заполнения.

Вытяните иглу и нить
и определите длину
следующего стежка (обычно
равную длине предыдущего),
В этой точке введите иглу
в ткань и выведите ее на
изнаночную сторону.

отступив от начала намеченной линии
на желаемую длину стежка.

Выводите иглу на изнаночную
сторону, вернув ее назад, в прокол
предыдущего стежка.

вколите иглу в ткань в начале
намеченной линии.

рисунок не предусматривает иного
• Попробуйте обвить или оплести шов нитью другого цвета, чтобы
получить разные варианты декорирования.
• Примените шов «назад иголку» как основу для пекинского шва
(см с 62)

.. .

Протяните нить на изнаночную
сторону, формируя стежок.

Продолжайте
прокладывать шов в нужном
направлении, затем
выполните закрепляющий
стежок (см. с. 39) и обрежьте
нить.

• Старайтесь придерживаться одинакового размера стежков, если

Ж
1 Выведите иглу на лицевую сторону, 2 Вытяните нить полностью, затем

Выполните таким же образом
весь шов. В конце работы
сделайте закрепляющий стежок
и обрежьте нить.

Ж
4

Продолжайте прокладывать
шов по намеченной линии, выводя
иглу на расстоянии длины стежка от
предыдущего прокола.

Шов в раскол

• Этот шов хорош для мелких деталей

• Применяйте его как контур- основу для шва гладью (см с 46) или шва
длинными и короткими стежками (см с. 42), чтобы получить четкие
и ровные границы вышитой детали
• Старайтесь, чтобы стежки получались одинаковыми.

Это вариант шва «назад иголку», но игла, выходя на лицевую сторону, разделяет
надвое нить в центре предыдущего стежка, вместо того чтобы обойти его,
в результате чего получается мини-тамбурный шов.

цш ИЯм
»• '

# V*

ls v

1 Выведите иглу на лицевую сторону. 2 Определите длину стежка
Второй рукой вытяните иглу и нить на
лицевую сторону полностью.

Вытяните нить на изнаночную
сторону.

и введите иглу в ткань в этой точке
по отмеченной линии.

Выведите иглу на лицевую
сторону в центре первого стежка,
расщепляя нить иглой.

щ pisp

шшш

г
•

ван и

шжж
5

Все стежки должны быть равны
подлине. Каждый стежок начинается
в середине предыдущего. Закончите
стежок, введя иглу в ткань на
намеченной линии.

.3 *

Вытяните нить на изнаночную
сторону, чтобы закончить второй
стежок. Если вы все делаете
правильно и стежки у вас одинаковой
длины, то начало третьего стежка
совпадет с серединой второго
и концом первого.

Коралловый шов
Этот шов часто встречается в английских работах крюил XVII и XVIII веков. Стежки
создают линию с узелками, расположенными на равном расстоянии друг от друга,
которая часто применяется для контуров и завитков в цветочных узорах.

mm~Mi
-

Закончите третий стежок так же,
как и предыдущие, и продолжайте
прокладывать шов до конца

• Чтобы у стежков кораллового шва было постоянное ровное натяжение,
придерживайте петлю в направлении движения шва и отпускайте
в конце выполнения стежка
• Чтобы избежать излишнего трения нити, при выполнении стежков
натягивайте нить параллельно поверхности ткани.
• Коралловый шов зачастую выглядит более эффектно, если его
выполнить нитью в несколько сложений

Лржите

Иглу можно вводить в ткань
с наружной или внутренней стороны

намеченной линии, но выбранную
последовательность надо соблюдать
на протяжении всей работы.

1 Заправьте в иглу две нити
и выведите ее на лицевую сторону
на намеченной линии. Проложите
нить вдоль линии по направлению
движения шва.

2 Придерживая нить натянутой,
вколите иглу в ткань с наружной
стороны намеченной линии.

Протяните нитьсквозьткань
наполовину так, чтобы на лицевой
стороне образовалась петля, затем
выведите иглу на лицевую сторону
с внутренней стороны намеченной
линии так, чтобы она оказалась
внутри петли.

Придерживая иглу, протяните нить
с изнаночной стороны, чтобы затянуть
петлю.

Продолжайте прокладывать шов
по намеченной линии, выполняя узлы
с равными промежутками.

Каучинг (прикреп)

• Старайтесь не вводить нить прикрепа в один и тот же прокол.

Хотя его первоначально применяли для крепления золотых нитей на фоновую
ткань, он очень хорошо смотрится в качестве контурного шва.

• Это очень полезный шов, для того чтобы закрыть толстые

1 Заправьте несколько нитей в большую
иглу для синели и выведите ее на поверхность
в начале линии, по которой будет располагаться
прикрепляемая нить. Количество нитей в игле
зависит от желаемой толщины основы, которую вы
будете прикреплять.

• Каучинг прекрасно смотрится в качестве окантовочного шва

вспомогательные линии на ткани

2 Уложите нити на ткани вдоль линии, которую

нужно закрыть. Иглу с нитью прикрепа выведите
на лицевую сторону с внутренней стороны
намеченной линии.

Выведите иглу обратно на изнаночную
сторону с наружной стороны отмеченной линии,
убедившись, что маленький стежок прикрепа
захватывает основную нить, лежащую на
намеченной линии, и удерживает ее в нужном
положении.

Продолжайте выполнять небольшие стежки
прикрепа по всей длине основной нити через
равные промежутки.

В конце работы выведите нить-основу и нить
прикрепа обратно на изнаночную сторону
и закрепите обычным способом.

Жемчужный шов
Жемчужный шов — это декоративный шов, состоящий из узелков треугольной формы, равномерно
расположенных на одинаковом расстоянии друг от друга, который приобрел большую популярность в период
ArtsandCrafts, когда вышивальщицы увлекались созданием рисунков, состоящих из различных контурных швов .

а|,4да‘ шА

• V-

Ц ji *.

;

Мп

1 Заправьте в иглу две нити

и выведите ее на лицевую сторону
в начале шва. Выведите иглу на
изнаночную сторону дальше по
ходу шва, немного выше первого
прокола. Протяните нить сквозь ткань,
сформировав стежок.

Выведите иглу на лицевую сторону
непосредственно под окончанием
предыдущего стежка чуть ниже
намеченной линии и полностью
вытяните нить на лицевую сторону.

6 Протяните нить на изнаночную
Вколите иглу в ткань немного
сторону, затем опять выведите ее на
выше и дальше намеченной линии
параллельно вершине первого стежка, лицевую сторону ниже линии шва
параллельно вершине предыдущего
стежка.

Введите иглу сверху вниз под
первый стежок так, чтобы игла была
снаружи образовавшейся на лицевой
стороне петли.

Протяните нить сквозь стежок
и аккуратно затяните ее параллельно
намеченной линии.

Введите иглу под второй прямой стежок, идущий вверх от намеченной
линии, и снова протяните ее под этим стежком, затянув образовавшуюся петлю.
Повторяйте эти две операции до конца намеченной линии. Закончив вышивку,

закрепите шов обычным способом.

Узелковый жемчужный шов
Это рельефный контурный шов. Лучше всего его применять для придания текстуры линиям объема рисунка, так
как он дает хороший контраст с плоскими стежками.

1 Заправьте в иглу одну нить. Выведите ее на
лицевую сторону в начале намеченной линии
и сделайте небольшой прямой стежок. Затем
выведите иглу на лицевую сторону на том же
ра сстоянииотлинии, толькоснизу.

2 Введите иглу под верхний

прямой стежок справа налево так,
чтобы нить образовавшейся петли была под иглой,
а затем затяните нить, направляя ее вниз (см. фото),

верхний прямой стежок
справа налево так, чтобы нить образовавшейся
петли была под иглой, затем протяните нить по
направлению шва, затянув петлю.

4
•

ЩШ41
hiSi

ia
60

Выведите иглу на изнаночную сторону дальше
по ходу шва и немного выше намеченной линии
параллельно проколу первого стежка и протяните
нить сквозь ткань, формируя стежок. Затем
выведите иглу на лицевую сторону на таком же
расстоянии ниже намеченной линии прямо под
предыдущим проколом

Введите иглу под новый
прямой стежок сверху вниз так, чтобы нить
образовавшейся петли была под иглой и над петлей
нити, и протяните нить вниз, затягивая петлю.

проведите иглу еще раз через новый прямой
стежок и над нитью петли. Протяните нить сквозь
стежок и аккуратно затяните петлю, направляя нить
параллельно намеченной линии.

Вышейте таким способом до конца
намеченной линии и закрепите шов обычным
способом.

Квакерский шов

Квакерский шов — это комбинация стебельчатого шва (см. с. 56) и шва в раскол (см. с. 58). Так нить лучше фиксируется
на углах и поворотах шва. Он был специально разработан для создания четких и ясных надписей на квакерском гобелене,
работе в вышивке крюил XX в., в котором задокументирована история квакерства.

»
1 Выведите иглу на лицевою
сторону в начале намеченной линии
и сделайте прямой стежок.

2 Снова выведите иглу на лицевую
сторону через первый прокол
начального стежка.

,,
1

1 411 1

CH-s
f

• Чтобы законченный шов
выглядел объемно, как шнур,
не затягивайте нить слишком
сильно
• Это идеальный шов для
вышивания текста.

Выведите иглу на изнаночную
сторону по намеченной линии, на
расстоянии, на Уз превышающем
первый стежок. Нить протяните не до
конца, оставив на лицевой стороне
свободную петлю.

0-2
4

Придерживая петлю слева,
выведите иглу на лицевую сторону,
расщепив начальный стежок по
центру,

Лрттние

Петля должна быть слева, если вы прокладываете шов вниз, и справа, если вверх.

Протяните нить на изнаночную
сторону, убирая петлю, и вытяните
полностью иглу с нитью на лицевую
сторону.

Повторяйте действия, начиная
с п. 3, вводя иглу в ткань на
расстоянии Уз от предыдущего стежка.
Закончив вышивать по намеченной
линии, закрепите шов обычным
способом.

Лрттние

Этот шов выполняется как
стебельчатый (см. с. 56), когда вы
выводите иглу на изнаночную сторону,
и как шов в раскол (см. с. 58), когда вы
выводите ее на лицевую сторону.

Пекинский шов

• Вышивайте нитью того же цвета,
что и шов «назад иголку», если

хотите получить плотный контур

Декоративный шов на основе шва «назад иголку» (см. с. 57). В Китае он также был известен как «запрещенный» шов, потому
что мастера создавали целые вышивки, выполняя очень мелкий пекинский шов при очень плохом освещении, из-за чего,
как говорят, они быстро слепли. Это еще одна причина иметь хорошее освещение, когда вы вышиваете!

1 Вышейте контур детали швом
«назад иголку» (см. с. 57), затем

выведите иглу с нитью на лицевую
сторону рядом с серединой одного из
стежков контура.

2 Поменяйте иглу на иглу для
гобелена и проденьте ее под второй
стежок контура в направлении
изнутри детали наружу.

Протяните нить до конца, затем
под первым стежком контурного шва
в направлении внутрь детали над
стежком «пекинской» нити.

Повторите эти действия, проведя
иглу и нить наружу под третьим
стежком шва «назад иголку» и внутрь
под вторым его стежком.

Старайтесь, чтобы каждая петля пекинского шва была одинаковой по размеру
и натяжению, равномерно затягивая петли по мере их выполнения. Продолжайте
таким образом обвивать все стежки шва «назад иголку». Закончив работу,
закрепите шов обычным способом.

Тамбурный шов
Этот элегантный шов является одним из самых старых декоративных швов
и состоит из цепочки переплетенных петель-звеньев, каждая из которых
удерживается последующей.

• Чтобы сделать двухцветный тамбурный шов, заправьте в одну иглу две
нити разных цветов Следите, чтобы игла захватывала нить нужного
цвета, когда вы выводите иглу на лицевую сторону для закрепления
стежка. Как по волшебству, второй цвет снова окажется на изнаночной
стороне ткани, когда вы протянете иглу и нить на изнаночную сторону.

*
1 Выведите иглу на лицевую сторону

и снова верните на изнаночную, введя
в тот же прокол и оставив большую
петлю на лицевой стороне.

щ
2 Снова выведите иглу на лицевую
сторону в предполагаемом начале
следующего стежка так, чтобы
она оказалась внутри петли.
Не протягивайте иглу сквозь ткань
полностью.

Сформируйте вторую петлю,
вернув иглу на изнаночную сторону
через прокол внутри первой петли.

Придерживая иглу в ткани, утяните 4 Полностью вытяните иглу и нить
сквозь ткань на лицевую сторону,
нить на изнаночной стороне, чтобы
затянуть петлю вокруг иглы.

Вышейте намеченную линию до
конца и закрепите нить обычным

способом.

Плотный тамбурный шов
Этот шов дает гладкий заполненный контур, похожий на тесьму, и идеально подходит для плотных, визуально более тяжелых
контурных линий. Каждое звено цепочки формируется проведением иглы под предыдущие петли, а сам шов вышивается
в направлении, противоположном обычному тамбурному шву.

1 Выведите иглу на лицевую сторону
и сделайте короткий прямой стежок
в направлении намеченной линии.

Снова выведите иглу на лицевую
сторону на намеченной линии
и проведите ее под первым стежком,
как показано на фото.

Протяните нить под стежком
и введите иглу обратно в тот же
прокол.

4 Протяните иглу и нить через
прокол, затягивая получившуюся
петлю.

IYJF , U . \ :

Выведите иглу на лицевую сторону

по намеченной линии, отступив от

основания первой петли на длину
стежка. Проведите иглу под первым
стежком.

Протяните иглу с нитью на
изнаночную сторону через тот же
прокол, сформировав петлю-стежок.

Снова выведите иглу на лицевую
сторону дальше по линии, затем
протяните ее вместе с нитью под
предыдущей петлей-стежком.
Верните иглу на изнаночную сторону
через тот же прокол и протяните
следом нить, затягивая петлю.

8 Продолжайте вышивать таким образом до конца намеченной линии.
В конце работы закрепите нить обычным способом.

Рельефный тамбурный шов с настилом

Этот шов напоминает декоративную ленту и вышивается на основе — «лестнице». Проложите один тамбурный шов, если хотите, чтобы
«лестница» была частью декоративного элемента, или же несколько цепочек, чтобы заполнить «лестницу» целиком.

зг
1 Предварительно вышейте
«лестницу» из параллельных прямых

стежков, расположенных на равном
расстоянии друг от друга, выводя иглу
попеременно с разных сторон, чтобы
на изнаночной стороне получились
короткие аккуратные стежки.

2 Заправьте в иглу нить другого
цвета и выведите ее на лицевую
сторону над центром верхнего стежка
«лестницы»,

Вытяните нить и поменяйте иглу
на гобеленовую. Проведите иглу снизу
вверх под верхним стежком основы
«лестницы».

Протяните нить, аккуратно
затянув виток вокруг прямого стежка,
и снова введите иглу под стежок
сверху правее центрального прокола,
направляя острие иглы вниз и влево.

2ЛГ

5 Проведите нить
получившейся петли под
иглой.

Протяните нить вниз по
направлению движения шва,
затягивая обвив.

7 Проведите иглу под
вторым стежком основы
снизу вверх. Рабочая нить при
этом должна быть справа под
иглой.

8 Протяните нить, затягивая 9 Проложите таким образом
обвив, и снова введите иглу
шов до конца «лестницы».
Закончив работу, закрепите
под этот же стежок сверху
вниз и справа налево. Следите, шов обычным способом,
чтобы нить петли находилась
под иглой.

ФИГУРНЫЕ ШВЫ
Шов «крыло »
Шов «крыло» выглядит как V или У в зависимости от длины фиксирующего стежка. Попробуйте варьировать длину стежков
и угол наклона буквы V, чтобы получить разные варианты декора.

1 Выведите иглу и нить на лицевую

сторону, затем введите обратно на
изнаночную сторону левее первого
прокола. Нить на изнаночную сторону
полностью не протягивайте.

7 Немного оттяните нить вниз,
чтобы образовалась V-образная
петля, и внутри нее выведите иглу
на лицевую сторону ниже середины
между проколами, как показано на
фото. Не вытаскивайте иглу из ткани
полностью.

Подтяните нить, чтобы затянуть
петлю до иглы.

Полностью выведите иглу с нитью
на лицевую сторону и вколите ее
в ткань сразу под проколом.

Аккуратно затяните нить,
формируя фиксирующий стежок.

Шов «крыло» можно применять
кок цельный элемент дизайна или
вышивать отдельные стежки.
Различного эффекта можно достичь,
изменяя длину боковых и фиксирующих
стежков или расстояние между
боковыми стежками.

М
- .i

|:: iii Г.;, ;-

64
\

П Г гЧЫ
»
1

;

7 ) i-f

Шов « перышко»
Шов «перышко» часто встречается на викторианских вышивках и в крейзи-квилтинге. Это декоративный шов, который
одновременно скрепляет два слоя ткани и маскирует шов.

шш
'

•

51;

1 Выведите иглу с нитью на лицевую 2 Нить на изнаночную сторону
сторону, а затем введите иглу в ткань
справа от первого прокола.

протягивайте не до конца, так, чтобы
на лицевой стороне образовалась
петля. Выведите иглу на лицевую
сторону внутри этой петли ниже
середины между проколами, как
показано на фото.

3 Подтяните нить, натягивая петлю по игле, а затем вытяните иглу с нитью
полностью на лицевую сторону и снова введите иглу в ткань правее прокола.

ж'

ШШя

(

Миа ЩА
1Ш я

Протяните нить сквозь ткань,
5 Затяните петлю по игле и вытяните
чтобы создать вторую петлю, затем
иглу с нитью на лицевую сторону.
выведите иглу на лицевую сторону
внутри петли внизу между проколами.

Продолжайте выполнять
стежки поочередно влево
и вправо. По окончании работы
закрепите нить обычным
способом.

Двойной шов «перышко» вышивается
аналогично, но в каждую сторону нужно
выполнять не по одному, а по два стежка.

шш

Французский узелок

• Маленькие узелки вышивайте в одну нить.

Попробуйте вышить французские узелки разных размеров, изменяя количество нитей, заправленных в иглу,
и оттенков, комбинируя различные цвета.

цшр
Us
1 Заправьте в иглу две нити, чтобы
получить толстый узелок. Выведите
иглу на лицевую сторону.

2 Обвейте нить вокруг иглы дважды, 3 Вколите иглу в ткань близко
чтобы получился спиральный виток.

к месту первого прокола,

Потяните за нить, чтобы витки
узелка соскользнули ближе к ткани
и плотно стянулись вокруг иглы.

Зта гроздь винограде выполнена из
французскихузелков и лозы, вышитой
стебельчатым швом. Пурпурная нить
двух разных оттенков для винограда
усиливает эффект объемности.

5 Удерживая нить в постоянном
натяжении, протяните ее через узелок
следом за иглой, чтобы зафиксировать
его.

Шов « пестик »
Шов «пестик » выглядит как французский узелок на конце прямого стежка, поэтому его также называют
французским узелком с длинным хвостиком. Этот стежок идеально подходит для цветочных тычинок.

ЩШШ

1 Выведите иглу и нить на лицевую
сторону.

;

\ ^Ifl
.

[

риаш

Оставив на нити расстояние,
равное длине будущего стежка,
дважды обвейте ей иглу, чтобы
получился завиток спирали.

Продолжая держать нить
натянутой, выведите иглу с нитью
на изнаночную сторону полностью
и затяните, фиксируя узелок на конце
стежка.

Введите иглу в ткань на расстоянии
длины стежка от первого прокола.

/\ш

fc
k

^
J

Удерживая иглу на месте,
потяните нить, чтобы витки спирали
соскользнули к проколу.

У бабочки на фото усики вышиты
швом «пестик ». Ее крылья выполнены
обвитым швом «назад иголку»
(см. с. 386), а тельце — стежком
«рококо» (см. фото на с. 67).

Рококо

Стежки «рококо» можно применять по отдельности для украшения рисунков или
группами для выполнения заполняющего шва. Попробуйте вышить «рококо»
разного размера, изменив количество нитей, заправленных в иглу.

:У ',

1 Заправьте иглу двумя нитями,
чтобы получился толстый стежок,
затем выведите иглу на лицевую
сторону в начале стежка.

2 Отведите иглу назад и вколите
в ткань в конце будущего стежка.

5 Сожмите витки в плотную спираль, сместив их вниз по стержню иглы.
Положите иглу на ткань, чтобы проверить, доходит ли обвив до конечного
прокола. При необходимости отрегулируйте длину спирали, добавив или убавив
витков.

Протяните иглу с нитью сквозь
ткань, оставив большую петлю на
лицевой стороне.

О Крепко удерживая витки двумя
пальцами, осторожно протяните через
них иглу так, чтобы витки спирали
остались на нити.

Верните иглу обратно на лицевую
сторону через первый прокол, не
вытаскивая ее из ткани полностью,
и обвейте нить несколько раз вокруг
иглы.

Введите иглу в петлю, чтобы
закрепить спираль на месте, как
показано на фото.

шшшт

8 Потяните нить назад, чтобы
стежок «рококо» лег на место.

Выведите иглу на изнаночную
сторону через второй прокол
и закрепите нить на изнаночной
стороне.

Стежки «рококо» можно применять по отдельности, как мелкие детали, или группой
для более крупных мотивов, как показано здесь. Кроме того, большие группы стежков
могут служить в качестве заполняющего фона.

Шов «паутинка»

Пршише

Шов «паутинка» выглядит как симпатичный цветок из маленьких стежков или
колесо со спицами-стежками. По нечетному количеству стежков можно сделать
плетение, пропуская нить поочередно над и под ними. Это создает эффект мягкого
плавного рельефа.

Первый стежок выполнен именно так потому, что важно, чтобы у колеса было
нечетное число спиц.

НН 1

ЙИар!

» - .iW‘ »

1 Выведите иглу с нитью на лицевую

сторону на окружности, затем введите
иглу в ткань дальше по окружности по
часовой стрелке.

2 Нить следом за иглой на
изнаночную сторону протяните не
полностью, оставив небольшую петлю,
Выведите иглу на лицевую сторону
в центре круга и подтяните нить,
затягивая петлю по игле.

Сделайте иглой прямой стежок
(как будто заканчиваете стежок
«крыло», см. с. 64) до линии
окружности, а затем выведите ее

на лицевую сторону дальше по
окружности по часовой стрелке.

Сделайте стежок через центр
в точку окружности «два часа»,
пропустив иглу под предыдущим
стежком. Выведите иглу на лицевую
сторону по часовой стрелке чуть
дальше предыдущего прокола.

Ш
Ш
||
1

Ж у:

EsiSplK
5

Сделайте еще один стежок через
центр до противоположной точки
окружности, а затем верните иглу
к перекрещению стежков и сделайте
небольшой закрепляющий стежок
(см. с. 39) в центре.

ш
.

Лштние
Для наглядности желтая нить, которой вышивалось колесо со спицами, была
заменена на синюю для выполнения обвива.

ЙУ111м ® Й

Выведите иглу на лицевую сторону
между стежками-спицами над
закрепляющим стежком.

ФА

И
\!

ii
.

: ЛК a t- f 1 tv ClW л‘У ?M l

г: /

Замените иглу на иглу для гобелена . Проведите нить против часовой стрелки
над соседней спицей и под следующую. Ведите нить как можно ближе к центру.

8 Продолжайте выполнять обвив
таким образом, попеременно проводя
нить над и под спицами. Заполняйте
колесо от центра к внешнему краю.

к *ГГ 7 У. .
*v

щ
9 Продолжайте вышивать
до тех пор, пока спицы не будут
полностью закрыты, затем
выведите иглу на изнаночную
сторону и закрепите нить.

68
f

* LV*rl
V
*

*Лг

Шов « рельефная паутинка »
с обвитием
Также известен как «паучье колесо», может быть выполнен на любом числе спиц, дает довольно
рельефный шов, создающий интересную ребристую текстуру.

Ш'Лшш

НН

1 Выведите иглу на лицевую сторону

с внешней стороны окружности, затем
проведите ее на противоположную
сторону окружности.

Ш
Кг;

‘
Й

2 Выведите иглу и нить на

Сделайте стежок через центр
окружности и снова выведите иглу на
лицевую сторону на 14 дуги полукруга
ниже предыдущего прокола,

изнаночную сторону строго напротив
первого прокола, а затем снова
выведите ее на лицевую сторону на
расстоянии Vi образовавшейся дуги
против часовой стрелки.

)

•ft;

i» *

L т
{

Выведите нить на лицевую сторону
между двумя спицами близко
к центру, затем поменяйте иглу на
гобеленовую.

Лг

Начните обвивать стежки-спицы,
проводя нить сначала против часовой
стрелки над первой смежной спицей,
затем по часовой стрелке под ней же
и под второй спицей.

TTIUHV '1;

Сделайте стежок через центр
окружности, затем выведите
иглу на лицевую сторону близко
к перекрещению нитей и сделайте
небольшой закрепляющий стежок
в центре.

шшл

ш
х

, '
Л

.« >

лч

7 Аккуратно протяните нить,
прокладывая ее как можно ближе
к центру,

ВУ

м"
'
*

1Е

•

Ьт

)

8 Затем проведите иглу над второй
спицей и под третью спицу по часовой
стрелке.

Лштние
Для наглядности основа была выполнена темной нитью , а для обвива — более
светлой.

Продолжайте чередовать эту последовательность действий, возвращая
иглу назад к предыдущей спице, затем проводя под двумя спицами сразу
в противоположном направлении. Работайте по кругу, пока спицы не будут
полностью закрыты. Закрепите нить как обычно.

Турецкий шов
Турецкий шов также известен как «гиордас». Это то же самое базовое выполнение
стежков, которая используется для изготовления ворса в турецком и персидском
ковроделии. Ворс получается из закрепляющих стежков, которые фиксируют его
на основе ткани.

• Для этого шва можно взять несколько оттенков нитей, что даст

совершенно иной эффект по сравнению с однотонным швом
• Закреплять этот шов с помощью начального фиксирующего стежка нет
необходимости.

/ /JH

‘

•'

-г J - A Л. т,-

(H(((C
1 Заправьте иглу 20 тремя нитями 2 Вытяните нить, затем вколите
и выведите ее на изнаночную сторону
в левом нижнем углу контура детали,
Протяните нить, оставив короткий
хвост на лицевой стороне. Снова
выведите иглу на лицевую сторону

иглу немного выше первоначального
прокола, чтобы сделать
закрепляющий стежок (см. фото),

Выведите иглу на лицевую сторону
под стежок, затем снова введите на
изнаночную сторону немного правее,
оставляя петлю на лицевой стороне.

немного правее первого прокола.

Выведите иглу на лицевую
сторону справа, затем введите ее
между проколами предыдущей
петли (см. фото). Протяните
нить до конца, чтобы получился
закрепляющий стежок, который
захватывает основание петли, затем
выведите иглу на лицевую сторону
немного правее.

шшшшшшт
т
щ

’ай

Протяните
нить до конца,
затем правее
выведите иглу
на изнаночную сторону. Протяните
нить, оставив петлю того же размера,
что и другие до этого. Выполните
закрепляющий стежок, как и для
предыдущих петель, на новой петле
(см. фото).

Повторяйте процесс до конца ряда,
закончив закрепляющим стежком.

8 Начните следующий ряд

прямо над последним стежком
и продолжайте прокладывать шов
влево. Делайте все как в первом ряду,
но вместо правых стежков делайте
левые и наоборот.

ТТшшше
Следите, чтобы все петли были той же
длины, что и в первом ряду.

Вышивайте до конца детали,
чередуя направление рядов.

10 В конце последнего ряда
выведите иглу на лицевую сторону
под последний закрепляющий стежок.

11 Вытяните нить полностью
и уберите иглу.

12 Ножницами для вышивки

13 Подровняйте
получившийся ворс по длине
ножницами.

разрежьте все петли.

Раздельный тамбурный шов
Также известен как стежок «ленивая маргаритка». Раздельный тамбурный шов представляет собой отдельные звенья
цепочки, закрепленные с помощью фиксирующего стежка в основании петли вместо другого звена цепи.

1 Выведите иглу на лицевую сторону 2 Верните иглу на изнаночную
в основании детали.

сторону в тот же прокол, оставив
петлю на лицевой стороне.
Придержите петлю, чтобы она не ушла
за иглой.

3 Определитесь, какого размера
вы хотите сделать свою «ленивую
маргаритку», и на этой длине
выведите иглу на лицевую сторону
внутри петли.

й
Ш

и
!
»Ш
.

4 Не вынимая иглу из ткани,
подтяните нить, затянув петлю по
игле.

...

5 Вытащите иглу из ткани полностью
и сделайте небольшой прямой

[оловка и листья цветка
выполнены швом «ленивая
маргаритка», а стебель
сметочным швом (швом «вперед
иголку») (см. с. 57).

—

Чтт

КЫ
к*"

закрепляющий стежок, фиксируя
вершину петли.

СОЗДАНИЕ

СОБСТВЕННОГО
РИСУНКА
Теперь, когда вы изучили все стежки, я подумала, что вам может быть интересно
прочитать о том, как я создавала собственные рисунки, на следующих страницах.

Выбор стежков
Вы собрались создать рисунок для вышивки крюил, поэтому заранее хорошо
продумайте, где и какие швы применять. Как я уже упоминала ранее, техника
вышивки постоянно развивается. Вам не нужно строго придерживаться
намеченного замысла. Мои друзья подтвердят, что я часто меняю свои планы
в надежде сделать что-то еще лучше! Несколько советов помогут вам выбрать
лучшее решение для своей вышивки.
•
•
•

•
•

Решите, можно ли вышить ваш узор только несколькими определенными
швами или для него подойдут разные варианты.
Подумайте, какие элементы рисунка вы хотели бы сделать более плотными.
Определите, какие детали вы бы хотели вышить менее плотно, и решите,
будет ли видна на этих участках ткань основы.
Хотите ли вы сделать какие то участки рисунка текстурными ? Какие фрагменты
вы хотите оставить плоскими, а какие более рельефными ?
Помните, что некоторые фигуры лучше всего сочетаются с конкретными видами
швов, как вы увидите ниже.
-

Удачи, и приступайте к вышивке!

Порядок

выполнения
швов
Порядок, в котором вы выполняете стежки, будет
отличаться в зависимости от рисунка, а так же оттого,
как вы планируете прокладывать швы. Задействовав
цветную ткань основы, я хотела, чтобы большая
часть ткани была видна на вышивке как фон и стала
частью рисунка. Я добилась такого результата, сочетая
открытые швы и свободное пространство между
вышитыми фрагментами.
Три цвета, выбранные для выполнения рисунка, были
распределены равномерно по всей вышивке на основе
цветовой комбинации триады, в которой задействованы
нити трех основных цветов, равноудаленных друг от
друга на цветовом круге (см. с 15). Они легко и приятно
контрастируют друг с другом.
Весь рисунок полностью был разделен на
фрагменты, которые нужно вышивать от заднего
фона к переднему. Эскиз разработан по слоям, чтобы
создать иллюзию перспективы. Каждый фрагмент
(или в этом случае лепесток) был сначала вышит
заполняющим или фигурным швом, а уже потом
оформлен контур для придания четкости краям.
Каждый последующий лепесток выглядит так, как
будто он находится перед предыдущим, и его контур
немного перекрывает основание лепестка позади.

Коллекция
Королевской школы вышивания
Фрагмент портьеры, Англия, XX век.

Выполнение вышивки
.

Лепестки 1 и 2 Самые маленькие лепестки на заднем фоне были заполнены
открытым критским швом (см. с. 49) розовой нитью, затем по границе лепестков
был проложен контрастный бирюзово-розовый пекинский шов (см. с. 62), что
придало контуру приятную мягкость линий.

Лепестки 3 и 4 Жилки этих лепестков начинаются с широкой части и сужаются
к центру. Они были воспроизведены в розовых тонах, вышиты рельефным
тамбурным швом с настилом (см.с 63).Затем каждому лепестку был добавлен
плотный контур, выполненный каучингом шестью нитями бирюзового цвета
(см. с. 59) с несколькими фиолетовыми нитями. Плотный контур также помог
визуально вывести лепестки 3 и 4 на передний план, ближе, чем лепестки 1 и 2.
Лепестки 5 и б. Эти два лепестка довольно сильно изогнуты, и я хотела, чтобы
была видна фоновая ткань, поэтому мне нужно было воспользоваться открытым

швом, который легко изменяет угол направления и хорошо ложится в изгибах.
Разделив каждый лепесток на три продольные секции, я сузила центральную
часть. Это облегчило применение стебельчатого шва (см. с. 52) вдоль изогнутых
линий и сделало шире контур листьев, который я смогла вышить контрастным
тяжелым швом для каймы. Я выбрала закрытый шов «козлик» (см. с.55), потому
что им можно вышить контур, сохраняя плавность изгибов.

Лепесток 7 Это большой лепесток по центру. Так как он является центральной
частью композиции, его можно украсить большим количеством деталей и разным
сочетанием цветов. Сначала основная часть была заполнена розовым швом
«семечко» (см. с. 49), а затем по маленьким внутренним лепесткам был проложен
контур из обвитого шва «назад иголку» (см. с. 386) в оттенках фиолетового.
Потом контур основного лепестка был выполнен плотным квакерским швом
(см с. 61) фиолетовым цветом. Эффект шнура квакерского шва подчеркивает
рельефный верхний слой. Три центральных маленьких внутренних цветка
украшены текстурным швом «паутинка» (см. с. 68) контрастного бирюзового

цвета.

Чашечка / чашелистик 8 Чашечка / чашелистик обведены по контуру швом
в раскол (см. с. 58), а затем зашиты гладью из длинных и коротких стежков
(см. с. 42) с затенением от светлого до темно-бирюзового. И наконец, стебель был
вышит красным цветом гладью по настилу (см. с. 46).

Пестрый цветок
Готовый цветок

х У

Шк

ДРЕВО ЖИЗНИ
Древо жизни — один из древнейших духовных символов, известных человеку. Древо жизни, которое росло
в раю, символизирует связь между небом и землей, телом и душой, совершение полного жизненного цикла.
Обращения к нему встречаются на протяжении всей истории во многих древних культурах от Европы до
Востока.

Для отделки оранжевого листа взяты раздельный тамбурный шов и сметочный шов в оттенках зелено-синего,
а маленькие листья, вышитые швом «елочка», добавлены в сине-зеленый лист. Синий и оранжевый цвета
задействованы во всем рисунке, позтому каждый лист украшен штрихами противоположного цвета.

Желуди, вышитые гладью с настилом (см. с. 46),
вот-вот выпадут из своих шапочек, сделанных
стежками «рококо». Посмотрите, как на желудях
выполнен эффект подсвечивания, чтобы подчеркнуть
их блестящую текстуру.

Ствол дерева заполнен рельефным стебельчатым
швом (с. 53). Обратите внимание, что каждый
стежок параллелен и равен по длине стежкам с обеих
сторон от него. Так получилось потому, что все
стежки выполнены на основе-«лестнице», равномерно
распределенной по стволу и ветвям.

ПТИЦА
Экзотические птицы, такие как этот своеобразный попугай, часто встречаются в традиционном стиле вышивки;
некоторые достаточно реалистичны, а другие выглядят так, будто их просто выдумали! Мифический феникс,
обычно изображаемый возрождающимся из пепла, широко применялся в вышивках, символизируя
перерождение и новые начинания.
Оперение головы попугая вышито длинными
и короткими темами, в которых смешаны несколько
оттенков и цветов. I.лаз выполнен швом «паутинка»,
а клюв — гладью по толстому настилу. Чтобы
сделать резкий изгиб на клюве, стежки с внутренней
его стороны были наложены очень близко друг к другу,
а по внешней стороне более свободно, Головка птицы
выполнена французскими узелками, что добавило ей
текстуры.

Хвостовые перья состоят из рядов плотного
тамбурного шва (см. с. 63). Внизу эти ряды расходятся,
образуя вышитые гладью овалы со стежками «пестик»
в середине (см. с. 66).

Туловище попугая было сначалазашито якобинской решеткой, которая позволяет быстро закрывать большие
фрагменты. Затем я украсила решетку стежками раздельного тамбурного шва. Крыло попугая заполнено
закрытым наметочным швом и рядами тамбурного шва разных оттенков. Обратите внимание, что плотные
стежки на крыле контрастируют с более разреженным узором-решеткой на теле.

ЖИВОТНЫЕ
Животные в вышивке крюил обычно символизируют основные черты
человеческого поведения. Они часто применялись в традиционных вышивках,
чтобы сделать их интересней и добавить юмора. В этой работе я представила
двух людей, которых знаю очень хорошо. Лев — мягкий и нежный, но сильный
персонаж, над которым насмехается дерзкая мартышка.

SKSi

Листья пальмы вышиты в строгом порядке, чтобы каждый лист выглядел так,
будто он находится поверх другого: начиная с самого дальнего листана заднем плане
1 а продвигаясь к переднему. Для рук и хвоста обезьяны на листьях были оставлены
пустыеучастки.
Чтобы края листьев были четкими и гладкими, сначала нужно вышить контур швом
в раскол,а затем зашить их гладью .

Фигурные швы «турецкий» (см. с. 70)
и «рококо» (см. с. 67)украсили голову
и хвост льва, создавая текстуру.

Обезьяна вышита косой двусторонней гладью (см. 46) также, как и пальмовые
листья, но более выпуклыеучастки тела «приподняты» проложенным под гладью
настилом в несколько прямых стежков. Обратите внимание, что гладь также плавно
меняет угол поворота по всему телу. Зто сделано, чтобы ни одна из конечностей не
заканчивалась длинными стежками, из-под которых могла бы просвечивать ткань,
что вполне возможно, если угол стежков глади остается неизменным.

ЦВЕТОК
На этом примере, выполненном якобинской вышивкой, показаны большие рельефные листья и извилистые
плавные стебли, обвитые усиками. Молодые весенние почки пронизаны движением, как будто они все еще
растут. Работа вышита монохромно, различными тонами и оттенками красного цвета, создающими контраст
и привлекающими внимание к простой, но изысканной работе, позволяющей каждому элементу занимать
свое место.
Поразительный внешний вид основного листа был
достигнут благодаря сочетанию ряда различных
рельефных и плоских швов, таких как «елочка»,
«козлик», шов гладью и гладь с настилом. Основная
часть оставлена незаполненной, а ее контур выполнен
пекинским швом (см. с. 62).

Обратите внимание на свободное пространство,
это важный момент, который нужно обязательно
учитывать при планировании эскиза. Между мотивами
не осталось пустых пространств или промежутков,
а правильное использование не зашитых участков
на листьях и цветах помогает создать хорошо
сбалансированный правильный узор.

Я
&

1Р
80

£8

:тт «

л;

шш
Ж
КЗ

Шй

тщ

шшттш
т .’

В этой вышивкепо-разному обыграны варианты шва
«назад иголку» (см. с. S7). Простой шов «назад иголку»
применяется для контура стебля правого цветка,
выполненного швом «козлик». Один ряд шва «назад
иголку» задействован для вышивки тонких стеблей
темно-красного цвета перед обвитием контрастным
оттенком (см. с. 386). Основной стебель заполнен
несколькими параллельными рядами шва «назад
иголку», по которым затем также был выполнен
обвив. Наконец, бугорок, на котором растет цветок,
вышит швом «назад иголку» в один ряд с контрастным
цветом, вплетенным в каждый стежок.

СОВРЕМЕННОСТЬ
Идея этого рисунка состояла в том, чтобы сделать его более современным, выполнив небольшим числом швов
достаточно простую композицию. Вы можете расположить несколько таких мотивов на ткани под разными
углами, чтобы декорировать подушки или занавески.

Контурные швы не обязательно должны
применяться только для создания контура
изображения! Жилки и стебель листа вышиты
одним и тем же контурным швом, равномерно
проходящим по всему рисунку. Несколько рядов того
же самого шва в раскол заполнили более толстый
конецстебля (см. с. 58).

Пустые фрагменты в форме маленьких
листьев привлекают внимание именно
благодаря грамотной работе со свободным
пространством. Это выглядит намного
интереснее, чем просто ровная матовая
вышитая поверхность. Я оставила их
незашитыми, чтобы они контрастировали
с плотно вышитой частью листа и были сразу
заметны на расстоянии внутри рисунка.

Для того чтобы создать эффект затенения на
этом листе, были смешаны четыре оттенка
зеленого цвета. После вышивки контура основного
листа и всех внутренних листьев швом в раскол
для его заполнения я применила шов короткими
и длинными стежками (см. с. 42), начиная
с вершины и внешних краев, выполненных в самом
темном оттенке. По мере продвижения к центру
и к основанию листа были введены более светлые
тона.

ВЫШИВКА ПО КАНВЕ
iiite
Шшштт

ШИШ
1щИ
1Ш
|
|
.-

к,*?

- :J4ИЙ Ш

Т7 ;
ra»V:

га

®
Щ
-

;!®:
Л
Ш |-лл =?

•

&
Ш:

ГГ*

I Щ

Г 'а

3Я

щтжшш

вР!й*&2&1 iri

«Г
,

11
J
Ail

lili

ЛШйваЩ88

ЛШш

Фиги

Объемная работа на канве выполнена гобеленовым стежком (с. 124) с применением
кашемирового шва (с 102) для заднего фона. Вышита камвольной шерстью .
XXI век. (Личная коллекция Рейчел Дойль)

Итальянская

Смотрите с. 94.

вышивка Барджелло
,,

Больше об мой техникесм. нас. 112.

Фрагмент работы флорентийской вышивки
или техники барджелло, выполненной шелком
и шерстью . Италия, XVII-XVIII века.
(Коллекция Королевской школы вышивания)

ОТ АВТОРА
Прежде чем я присоединилась к Королевской школе вышивания, единственными
работами по канве, которые я делала,были схемы вышивки крестиком и гобеленовым швом. Я выполняла их точно и тщательно. За три года обучения в школе
меня познакомили с разными техниками вышивки по канве, предоставив тем
самым возможность создавать собственные узоры. Вышивку по канве часто не
считают творческой техникой. Старайтесь не рассматривать правильную сетку канвы как некое ограничение свободы. Вместо этого воспринимайте ее,как и любую
другую фоновую ткань, как пространство, которое заполнится вашей вышивкой.
Точно так же не думайте, что ваше полотно должно быть вышито обязательно
шерстью. Можно вышивать всем, что поместится в ушке иглы и пройдет через
отверстия канвы, — лента, шелк, хлопчатобумажная пряжа, металлические нити,
Вы также можете вводить в вышивку такие украшения, как бисер или пайетки.
Вы удивитесь, сколько деталей можно разместить на полотне, так что практически
любой рисунок может быть адаптирован к этой технике, будь то изящный пейзаж
или смелая абстракция. Всегда найдется стежок для любого материала и узора.
Стежков для вышивки по канве существует такое множество, что проиллюстрировать все их в этой книге невозможно. Поэтому я выбрала самые популярные стежки, с которых вы могли бы начать. Надеюсь, это станет отправной

точкой для вашей вышивки по канве, и вы будете развивать и дополнять то, что
представлено в этой книге.
Для начала попробуйте выполнить несколько швов. Изучите этот раздел
и начните с тех, которые вам больше понравятся. Швы могут сами вдохновить на
создание рисунка. Идея для моей работы «Шведские дома-лодки» (см. с. 93) была
навеяна образцом шва «папоротник». Выраженный вертикальный рисунок
идеально сочетался с текстурой домов.
На следующих страницах будет рассказано обо всем, что связано с работой по
канве, — от выбора канвы и узора до выполнения стежков. Далее вы познакомитесь с коллекцией стежков, из которой можно выбрать швы. В этом разделе
будет много рисунков для вышивки по канве, которые обязательно вдохновят
вас. Я надеюсь, что это придаст вам решимости взять иголку и открыть для себя
огромные возможности данной выразительной техники,

Рейчел Дойль
85

ИСТОРИЯ вышивки
ПО КАНВЕ
Вышивка по канве — это техника вышивки, в которой применяются счетные
кресты-стежки на тканой основе. В США она называется «needlepoint». Ее часто
неправильно называют гобеленовой вышивкой, хотя гобелен — фактически
тканая техника. Вышивка по канве иногда применялась для воспроизведения
гобеленов, и, возможно, это является причиной путаницы в терминах.
Трудно сказать, когда были вышиты первые полотна. В простой форме эта
вышивка встречается на средневековых облачениях и обивкемебели, но именно
во второй половине XVI в. вышивка по канве в своем нынешнем виде стала
частью повседневной жизни. Вся домашняя обстановка была украшена вышивкой
по канве — от настенных ковров и ширм до необычных «настольных ковров»,
популярных в то время. Эти работы чаще всего выполнялись вышивалыцицамилюбительницами дома, хотя существовали и профессиональные мастерские.
Рисунки обычно имели связь с живописью, геральдическими, цветочными или
просто геометрическими орнаментами.
Большая коллекция вышивки по канве того времени была создана в Хардвик
Холле в Дербишире. Бесс Хардвик, хозяйка дома, выполнила много вышивок
вместе с Марией, королевой Шотландии, которая находилась под домашним
арестом в Холле. Эти работы представлены в постоянной экспозиции в Хардвик
Холле. Оксбургские занавеси (ок. 1570 г.) — это серия панно, составленных
из элементов вышивки по канве, вырезанных и нашитых на бархатный фон.
Перемещение небольших «накладок», вышитых по канве, на другую основу —
техника, широко применявшаяся в то время для декорирования тканей.
Занавески в Хаттон Гарден , в настоящее время выставленные в музее Виктории
и Альберта в Лондоне, являются еще одним типичным примером вышивки по канве,
Эти шесть больших панелей первоначально выполняли роль натяжных настенных
покрытий и применялись для украшения комнаты как более дешевая альтернатива
гобеленам. Они датируются примерно 1690 г., и их вновь обнаружили в 1896 г. под
многочисленными слоями бумаги и краски в доме в Хаттон-Гарден. Профессионально вышитые полотна изображают классические колонны, увитые листвой, птиц
и животных. Они выполнены различными швами, включая венгерский (см. с. 112),
«рис» (см. с. 122), «алжирский глазок» (см. с. 99) и полукрест (см. стр. 124).
Поскольку мода на интерьеры изменилась, изменилась и вышивка по канве.
Настольные ковры переместились на пол, а подушки заменили мягкие кресла
и диваны. Популярны были также вышитые аксессуары, такие как обложки
для книг, обувь, подушечки для булавок и кошельки. Но все же к концу XVIII в.
популярность вышивки по канве значительно снизилась.
В XIX в. вышивка по канве снова стала популярным домашним времяпрепровождением. В начале 1800-хгг, в Берлине начали делать схемы рисунков для этой
вышивки. Схемы рисовались вручную на миллиметровой бумаге, гдеодин квадрат
соответствовал одному переплетению на канве. Хотя они стоили дорого, но мгновенно завоевали популярность и пользовались большим спросом. В комплекте со
схемами продавалась шерсть из Саксонии, пряденная в Готе и окрашенная в Берлине, закрепив за ними название Берлинской вышивки шерстяным гарусом. Эти
прекрасные работы выполнялись из шерсти схорошо подобранной цветовой гаммой
по канве из шелка, обмотанного вокруг хлопковой основы.
Мистер Уилкс с Риджент-стрит в Лондоне, крупнейший поставщик товаров для
рукоделия, начал импортировать схемы и шерсть в 1830-х гг., и вскоре берлинская
вышивка приобрела популярность во всей Великобритании, а затем и по всему
миру. К середине столетия схемы и даже шерсть производились уже во многих
странах, но название сохранилось.

Раскрашенная вручную схема каймы с грушами для вышивки берлинской шерстью
XIX век. (Коллекция Королевской школы вышивания)

Фигурный

медальон с цветочной канвой

Эта работа больше напоминает стиль объемной вышивки. Подобные рисунки
часто применялись в различных техниках. Вышивка по канве, выполненная в шелке
и шерсти. XVIII век. (Коллекция Королевской школы вышивания)

Раскрашенный
рисунок на канве

j :

Индустриализация привела к массовому производству схем и их удешевлению,

и вскоре около 14000 популярных вариантов рисунков стали общедоступны.
Тонкая индивидуальность оригинальной берлинской вышивки вскоре потерялась
за бесконечными повторами одних и тех же рисунков, вышитых грубой,
окрашенной синтетическими красителями шерстью, начиная с 1850-х годов.
Самыми распространенными техниками стали гобеленовый шов и крестик.
Единственные шаги в развитии стиля этого вида вышивки — введение
в вышивку бисера и работа с плюшем, создававшим текстурный эффект.
Упадок берлинской вышивки шерстью начался в 1870-х годах. Дизайнеры,
такие как Уильям Моррис, отказались от ограничений, налагаемых сеткой канвы,
в пользу более свободных техник, как, например, крюил.

Наборы для вышивки никуда не пропали, а растиражированные схемы попрежнему были доступны. В 1920-х гг. в Королевской школе вышивания начали
расписывать канву вручную, зачастую по историческим мотивам. Эти полотна,
как правило, предназначались для интерьерных работ, таких как подушки, ширмы
и сиденья для стульев, и вышивались домашними мастерами.
Современные наборы для вышивки состоят из напечатанного рисунка
и комплекта шерстяных нитей. Уникальная интерпретация рисунка
вышивальщиками утеряна, а огромное разнообразие доступных стежков
сводится к простому гобеленовому шву. Тем не менее наблюдается небольшой, но
растущий интерес к возрождению индивидуальности вышитых полотен. Опытные
вышивальщицы экспериментируют с новыми дизайнами, применяя гораздо более
широкий спектр стежков для создания современных произведений искусства.

Образцы выполнения стежков по канве

Образец из шестидесяти четырех квадратов со стороной 2,5 см (1 дюйм), вышитый Рейчел Дойль. Все квадраты
выполнены в одинаковом цвете камвольной пряжей, но в разных техниках. Зта работа демонстрирует широкий
спектр текстур, которых можно добиться в вышивке по канве. XXI век. (Личная коллекция Рейчел Дойль)

ИНСТРУМЕНТЫ
И МАТЕРИАЛЫ
Канва
Канва является основой вышивки, и ее структура, цвет и размер должны быть
определены до начала вашей работы.

ОДИНАРНАЯ КАНВА

белая и античная канва. Всегда храните канву свернутой в рулоны, чтобы избежать
Канва — это прочная ткань ровного полотняного переплетения с четко видимыми образования заломов на сгибах.
отверстиями. Одинарная канва, или моноканва, подходит для большинства
проектов. У нее одинаковое количество нитей на дюйм и в основе, и в утке.

ДВОЙНАЯ КАНВА
Двойная канва сплетена парами нитей в основе и в утке. Это дает возможность
вышивать как по квадратам, образованным парами нитей, так и по одиночным
нитям. Таким образом, одна канва имеет два размера.

ЦВЕТА
В большинстве коммерчески доступных наборов вышивка выполняется по белой
канве, но я бы рекомендовала брать для проектов коричневую, которую называют
также античной. Более нейтральный цвет античной канвы гораздо проще закрыть
стежками, чем ярко-белую канву. Но если вы работаете над проектом, в котором
много светлых тонов, то все наоборот, и белая основа будет предпочтительней.

::::::

== = = =

ншшншш яНШЩШ

на МШН

IISSS шШШ

::::

белая канвас 24 TPI — очень тонкая.

Античная канва с 18 TPI — достаточно

тонкая.

МАСШТАБ
Важно учитывать количество нитей на дюйм (TPI) полотна (каунт канвы). Чем
больше это число, тем тоньше канва. Чем тоньше канва, тем больше деталей вы
сможете привнести в свою работу. И наоборот, чем меньше числовое значение
TPI, тем быстрее работа будет вышита. Студенты Королевской школы вышивания
обычно работают по канве с показателем 18 TPI для небольших рисунков. Это
довольно тонкая канва, и она позволяет добавить в работу много мелких деталей.

••

« ••

• •«

белая канва с 14 TPI — канва среднего
размера.

r « an ir i

Ь-гтЧ±г±г±г!ки
* *

Античная канвас 10 TPI — крупная
канва, не подходящая для сложных
рисунков.

Иглы
Вышивка по канве — это счетная техника, и размещение стежков (по большей
части ) ограничено отверстиями канвы. Ваша игла должна проходить через эти
отверстия и не прокалывать ткань, поэтому всегда лучше брать гобеленовую иглу
с тупым концом, а не острую иглу для вышивания. Иглу с тупым концом намного
легче провести через отверстия канвы, чем острую, и меньше риск захватить при
этом нити предыдущих стежков.
Острую иглу для синели нужно брать только тогда, когда вы хотите проткнуть
нити канвы. Этот прием можно применять только для деталей, требующих
доработки после того, как вышита большая часть.
Размеры игл для гобелена и синели одинаковы, и чем меньше номер, тем
больше игла. Чем больше игла, тем легче с ней работать. Нет никаких правил
касающихся размера иглы, которую вы используете, относительно кТР1 канвы,
но игла, заправленная нитью, должна легко проходить через отверстия. Если вы
проталкиваете ее с усилием, значит, она слишком большая, и может расширить
отверстия в канве, раздвинув нити ткани. Самый простой способ проверить,
подходит ли игла,— заправить в нее соответствующее количество нитей
и убедиться, что она легко проходит через отверстия в канве.

Сверху вниз: игла длягобелена, игла для

синели, игла для вышивания.

ИГЛЫ ДЛЯ ГОБЕЛЕНА
У игл для гобелена тупой конец и увеличенное
ушко для более легкой заправки нити. Ушко —
самая широкая часть иглы, поэтому убедитесь, что
оно свободно проходит через отверстия канвы.

ИГЛЫ ДЛЯ СИНЕЛИ
Иглы для синели выглядят так же, как для
гобелена, но с острым концом. По сравнению
с иглой для вышивания у них гораздо более
длинное ушко для заправки одновременно
нескольких нитей.

Нити
В пределах разумного почти любой нитью можно работать по канве. Единственное ограничение — это прохождение ее в игольное ушко и через отверстия в канве. Обычно в иглу одновременно заправляются несколько
нитей. Все они могут быть из одного и того же мотка, или же одновременно можно заправить разные нити.
Например, одну металлизированную нить можно комбинировать с несколькими нитями камвольной шерсти,
чтобы придать фрагменту вышивки легкий блеск. Всегда полезно сначала вышить образец выбранными нитями, чтобы увидеть, сколько их одновременно необходимо для выполнения стежков. Слишком мало нитей —
и у вас появятся проплешины на вышивке, слишком много — и канва может деформироваться.

МУЛИНЕ
Мулине — это прочная износостойкая нить.
Отличный вариант для вышивки по канве, так как
мулине имеет богатую цветовую гамму.
По фактуре мулине — гладкая нить, и при
правильной технике работы она будет слегка блестеть
Всегда разделяйте все нити в пучке и соединяйте их не
перекручивая, чтобы получить максимально ровную
вышивку.

ШЕЛКОВЫЕ И МЕТАЛЛИЗИРОВАННЫЕ
НИТИ
Модные декоративные нити сделают вашу вышивку
по канве более интересной. Шелк придаст работе
блеск, но требует деликатного обращения, так как он
гораздо менее прочный, чем мулине.
Металлизированные нити часто очень тонкие,
поэтому рекомендуется добавлять их к другим

ШЕРСТЬ
Шерсть является одним из основных материалов
в вышивке по канве, и, как и мулине, также доступна
в широкой цветовой гамме.
Камвольная шерсть очень тонкая, поэтому вам
придется работать с ней в несколько сложений,
а гобеленовая шерсть довольно толстая,
поэтому ей чаще вышивают в одну нить. Шерсть
износоустойчива, а вышивка, выполненная этими
нитями, будет иметь гладкую матовую фактуру.

РИСУНОК для
ВЫШИВКИ ПО КАНВЕ
Большинство современных работ вышивается по схеме или по принтованной канве с напечатанным рисунком,
и разработка собственного рисунка на канве может показаться сложной задачей. Однако разработав свой
уникальный рисунок и выбрав наиболее подходящую к нему технику счетной вышивки, вы создадите гораздо
более выразительную и индивидуальную работу. Вышивая исключительно по готовым схемам, вы сделаете
вышивку, уникальную только для вас.

В поисках вдохновения

Вдохновение для рисунка на канве может прийти отовсюду. Самый простой способ — взять фотографию
или работу с одним из ваших собственных рисунков. В хорошей картине всегда можно выделить несколько
фрагментов, пригодных для разных эскизов. Дизайн, предполагающий различные текстуры, позволит вам
экспериментировать с разными видами стежков и швов.

Оригинальная фотография и слегка увеличенная копия
(см. выше), сделанные сканированием фотографии на
компьютер с последующей распечаткой в большем
масштабе (см. ниже).

Как выбрать размер рисунка
После того как вы выбрали понравившееся изображение, нужно будет определиться с оптимальным для
него размером. Распечатайте несколько копий разных форматов, если у вас есть цифровая версия рисунка;
воспользуйтесь принтером или ксероксом, чтобы сделать большие и маленькие копии рисунка, если у вас
цифрового изображения нет.
Разложите их по размеру и уберите слишком большие (где эффект от стежков будет потерян) и слишком
маленькие (где схемы вышивки будут неудобными для подгонки). Определившись с размером, убедитесь, что
у вас есть копия нужного размера, достаточно четкая, чтобы можно было хорошо рассмотреть все детали.

Создание эскиза
Чтобы превратить изображение в простой рисунок, состоящий из читаемых линий, вам нужно будет его
перерисовать. Воспользуйтесь острым карандашом и линейкой для внешних контуров и любых прямых линий
в рисунке. Позаботьтесь о том, чтобы сделать эту перерисовку максимально точной.

1 Основные контуры перерисуйте перманентным
маркером. Старайтесь объединить элементы
в большие группы, но и не переусердствуйте.

2 Сделайте фотокопию перерисовки на обычную
бумагу,

3 Повторите линии фотокопии перманентным
маркером, чтобы сделать окончательный рисунок.

Перенос

эскиза
на канву
На данном этапе края листа с эскизом зафиксированы
на канве, и рисунок переносится на ткань в этих
границах. Скрепляющие стежки будут удалены после
завершения переноса эскиза. Следите за тем, чтобы
не заходить за края прочерченного контура при
перерисовывании рисунка, иначе вокруг него на
канве останутся следы карандаша.

1 Измерьте линейкой размеры контуров
рисунка.

2 Заправьте в иглу для гобелена контрастную
наметочную нить и прикрепите ей эскиз к канве по
контуру.

3 Проработайте детали рисунка на канве, обведя
основные элементы толстым перманентным
маркером Контур не обводите.

Подбор цветов
для своего рисунка
После того как вы закончите с проработкой линий эскиза, вам нужно будет подобрать цвета для вышивки.
Одним из преимуществ мулине и камвольной шерсти при создании рисунков с эффектом теней является
богатая цветовая гамма. Оттенки каждого тона обычно группируются вместе, поэтому для одного цвета легко
выбрать диапазон от темного до светлого.

ЗАПРАВКА НИТИ В ИГЛУ

Карта оттенков делает подбор цвета, который вам
Большие ушки иголок для гобелена очень удобны для заправки нитей, но вдевание нити сразу в несколько
нужен для создания объемного рисунка, очень простым.
сложений может вызвать затруднения даже с ними. Если это окажется слишком сложным, просто попробуйте
взять иглу большего размера.
Проходя сквозь канву во время стежков, нить, особенно камвольная шерсть, быстро изнашивается от трения.
Поэтому работайте нитями небольшой длины, чтобы они не успевали истираться. Если рабочая нить выглядит
потертой, замените ее на новую, не дожидаясь, пока она закончится.

J
1 Отрежьте две нити по 30 см (12 дюймов)
камвольной шерсти (или другой выбранной вами
для работы нити). Можно отмерить только одну
нить, а вторую отрезать, ориентируясь на длину
первой.

2 Сложите конец отрезанной нити через иглу
и сожмите сложенную нить между большим
и указательным пальцами (см. фото).

Подведите сгиб нити к ушку иглы. Нить должна
легко пройти сквозь него.

5 Завяжите узелок на конце. Теперь нить
готова для вышивания.

3 Осторожно протяните иглу, зажав сложенную
нить между большим и указательным пальцами.

Лшмтние
Когда приходится вышивать большой фрагмент
одним цветом, я считаю , что процесс значительно
ускорится, если заправить нитью рабочего цвета как
можно больше игл. Они могут быть «припаркованы»
на краю тесьмы вашей рамы и будут готовы к работе
в любой момент.

ЗАКРЕПЛЕНИЕ НАЧАЛА И КОНЦА НИТИ
Это очень важная часть вышивки по канве. Тщательно вышитый фрагмент
может быть испорчен громоздкими узлами на изнаночной стороне или
незакрепленными концами, торчащими с лицевой стороны. Нить всегда нужно
закреплять на лицевой стороне. Очевидно, что у вас часто будет много кончиков
нитей на лицевой стороне во время вышивания, в процессе это может казаться
неряшливым и отвлекать от работы, но применение именно этого метода
позволит законченной вышивке выглядеть эстетичной и профессиональной.

1 В пределах вышиваемого
фрагмента, но на расстоянии
около 2,5 см (1 дюйм) от края шва
выведите иглу на изнаночную
сторону. Протяните нить сквозь канву
так, чтобы узел остался на лицевой
стороне.

2 Выведите иглу на лицевую сторону
на противоположном от узла конце
фрагмента и протяните нить.

Лшмтние
Старайтесь, чтобы крепления нити на участках каждого цвета были выполнены
таким же цветом, чтобы не возникало проблем. Например, если вы оставили
конец черного цвета с изнаночной стороны белого фрагмента, черная нить может
просвечивать, создавая тень на лицевой стороне, или, что еще хуже, она может
вытянуться на лицевую сторону.

3 Прокладывайте шов
в направлении узла, одновременно
захватывая протянутую с изнаночной
стороны нить.

4 Закончив, выведите иглу на
лицевую сторону на расстоянии 2,5 см
(1 дюйм) от конца шва.

шшшсовет

Последняя нить не будет закреплена нигде по
рисунку (так как весь элемент уже вышит), поэтому переверните канву и пропустите нить под
спинками других стежков с изнаночной стороны.
Если иглу будет трудно протягивать, сделайте это
плоскогубцами. Остаток нити обрежьте.

5 Ножницами для рукоделия
обрежьте нить, оставив длинный
хвост в пределах вышиваемого
фрагмента рисунка. Его вы обрежете
позже, когда вышьете весь фрагмент
полностью.

Чтобы убрать узел, потяните за
него, вытягивая из канвы, а затем
обрежьте. Конец нити, оставшись
без напряжения, должен уйти под
канву, и поскольку нить в процессе
вышивания была прихвачена
с изнаночной стороны (см. п. 3), стежок
будет закреплен (см. фото).

Вышивка образца
Выберите из раздела о швах (см. с. 96-128) швы и стежки, которые лучше всего
подойдут для воплощения вашего замысла. После того как вы нашли нужные
стежки или швы и решили, какую нить хотите взять, их надо проверить в деле,
чтобы убедиться, что они хорошо ложатся на канву. Важно, чтобы толщина нити
была достаточной для покрытия канвы. Как правило, если стежки внутри рисунка
горизонтальные или вертикальные и не пересекаются, для полного покрытия
канвы нужна более толстая нить. Диагональные или скрещенные швы требуют
меньше ниток.

ПРОВЕРКА ТОЛЩИНЫ НИТИ В СТЕЖКАХ
Вышейте небольшой фрагмент выбранной нитью. Маленького участка хватит,
Правильная (слева) и слишком маленькая (справа) толщина нити. Обратите
чтобы сразу заметить, полностью ли закрывается канва. Если по окончании работы внимание, что на тестовом образце, выполненном недостаточно толстой нитью ,
основа просвечивает сквозь вышивку, увеличьте количество нитей, заправленных канва просвечивает сквозь стежки.
в иглу. Будьте осторожны, применяя слишком толстую нить, так как это может
деформировать канву и форму стежков.

СКОЛЬКО ВИДОВ СТЕЖКОВ?
Единственное, что может вас ограничить в количестве применяемых в одной работе стежков, — это размер
вашего рисунка. Для каждого фрагмента есть швы со своей собственной текстурой. Деревянные панели зданий
вышиты вертикальными швами. Крыши можно вышить всеми видами переплетенных стежков, а двери
и панели из белого дерева — всеми вариантами плоского диагонального шва.

Шведские дома -лодки
Для каждого фрагмента этого рисунка есть швы со своей собственной текстурой. Деревянные панели всех
зданий вышиты вертикальными швами. I.лавный дом вышит стежком «папоротник » (см. с. 107), чтобы
передать текстуру деревянных реек. Этот рельефный шов отбрасывает тень, создавая эффект объемности
дома. Домики поменьше вышиты прямым гобеленовым швом (см. с. 110). Крыши выполнены разными стежками:
на переднем плане коучингом, а на заднем — гобеленовыми (см. с. 111). Вышивка дверей и панелей из белого
дерева представляет собой вариации из плоского кашемирового шва по диагонали (см. с 102), шотландского
стежка (см. с. 12Э) и мозаики (см. с. 104).

Шш
ь

стшШк

На этом фото показано, какими швами
вышито окно.

Выбор стежков и швов

для рисунка

Выбор стежков для вышивки по канве — необходимый этап для получения в конечном итоге красивой
и выразительной готовой работы. Но это не значит, что вам нужно задействовать много разных видов стежков
или применять очень сложные. Наста небольшое количество достаточно простых стежков выглядит лучше
всего. Подумайте о том, как будет смотреться ваша работа, выполненная выбранными стежками и швами,
в готовом виде и составьте небольшой план, прежде чем приступить непосредственно к вышиванию. Помните,
что план не является чем-то постоянным и будет меняться и адаптироваться по мере того, как вы вышиваете, Яблоко на переднем планевышито швом «веер»
но все фрагменты должны сочетаться друг с другом. Ниже я указала на несколько моментов, которые вам
(см. с. 106) — единственным скрещенным швом
нужно принять во внимание, принимаясь за работу.
в работе, так как я тела, чтобы оно выделялось
больше всего. Основное направление стежка — от
ТЕКСТУРА
верхнего левого угла к нижнему правому в отличие от
всех других стежков в этой вышивке.
Посмотрите внимательно на текстуру, которую вы пытаетесь передать в вышивке. Она гладкая, рельефная,
неравномерная или одинаковая? Любые стежки, лежащие на канве, такие как византийский стежок
(см. с. 102),дадут гладкую текстуру, а пересекающиеся, как, например, стежок «родос» (с. 122), создадут на
вышивке эффект рельефности.

ГЛУБИНА
Любые перекрещенные швы придают вышивке большую рельефность, и чем больше они перекрещиваются,
тем рельефнее будет вышивка. Подумайте о том, что располагается на переднем плане рисунка, то есть какой
элемент рисунка визуально находится ближе всего к вам. Именно для этого фрагмента рельеф должен быть
самым высоким.

МАСШТАБ
Масштаб стежка важен для передачи объемности в работе. Большими стежками лучше вышивать передний
план,а меньшими — детали, визуально расположенные дальше.Подумайте, какую часть узорного шва
вы можете разместить в элементе, который собираетесь вышить. Если узор состоит из большого количества
повторений, его не будет видно на небольшой детали. Крупные узоры по-настоящему хорошо выглядят на
достаточно больших площадях вышивки. Масштаб также играет роль, когда на рисунке много маленьких
деталей, которые можно вышить только мелким узором.

Следующее яблоко на среднем плане вышито стежками
того же размера, что и красное яблоко, но более плоским
шотландским стежком (см. с. 123). Яблоко на заднем
плане вышито уменьшенным вариантом того же
стежка, что визуально подчеркивает его удаленность
от зрителя.

ШВЫ ДЛЯ ФОНА И ПЕРЕДНЕГО ПЛАНА
Если на вашем рисунке есть центральный объект, вокруг которого много пустого пространства, тщательно
продумайте, каким швом лучше зашивать фон. Ориентироваться при выборе фонового узора стоит на два
момента. Во-первых, хотите ли вы сделать фон незаметным или, наоборот, выделяющимся. Во-вторых,
важным фактором при заполнении больших фрагментов фона является скорость выполнения узора.
Медленное заполнение, например, гобеленовым швом (см. с. 124), занимает много времени, а это может
испортить все удовольствие от вышивания.

4С

VV4

,«

v *

•
v

Фон вышит двумя разными швами. Оба состоят
из плоских диагональных стежков, но один из них
находится в верхней части рисунка — мавританский
стежок (см. с. 116).Это более мелкий декоративный
шов, что создает в композиции ощущение перспективы.
Более крупные стежки в нижней половине —
увеличенный вариант шотландского шва: он очень
быстро вышивается и имеет менее сложный рисунок.

Яблоки
Бэтой композиции применены только пять швов
для основныхэлементов — веер, мавританский
и три варианта шотландского шва (см. с 106, 116
и 123 соответственно). Все стежкив них имеют
диагональный наклон, что обеспечивает непрерывность
работы и визуально объединяет всю композицию ,
но различаются по текстуре и масштабу, придавая
композиции глубину и ощущение перспективы.

ПОРЯДОК ВЫПОЛНЕНИЯ
СТЕЖКОВ
Специфика вышивки по канве такова, что расположение стежков определяется структурой ткани — количеством и переплетением нитей
и отверстиями в канве. Поскольку одни вышитые фрагменты всегда располагаются рядом с другими и никогда не перекрываются друг
другом, то чтобы получить максимально плавные контуры и переходы, нужно тщательно продумать порядок работы.
В отличие от большинства техник вышивки в работе по канве сначала выполняются элементы, расположенные на переднем плане
рисунка, а затем начинается работа с фоном. В приведенном ниже примере птица вышита раньше, чем фон, поскольку она находится на
переднем плане. Гораздо проще определиться с границами законченного элемента рисунка, такого как птица, чем с внутренними границами
свободного пространства, если бы сначала был вышит фон.
Единственное исключение из правила — если в рисунке есть какие-либо детали, которые накладываются на вышитый участок, например,
лапки птицы. Их гораздо проще разместить и вышить после того, как основные элементы композиции закончены.

1 Перенесите рисунок на канву
с помощью водонепроницаемого
перманентного маркера черного
цвета и определите основные
фрагменты. Пронумеруйте их по
порядку от переднего плана рисунка
(то есть частей на переднем плане) до
заднего.

2 Вышивайте фрагменты на
переднем плане по порядку, следуя
нумерации.

Г#

- f-T *s
•

v '
'

; Sy

Г /

, "

'
*?

N:
\

* Г **
'

4U .

3 Вышив все детали переднего плана, зашейте
фоновым швом свободное пространство, а затем
вышейте заключительные детали, такие как

лапки

95
\

УКАЗАТЕЛЬ ШВОВ
ВЫШИВКИ ПО КАНВЕ
В этом разделе книги содержатся советы по выбору швов для вышивки по канве.
Я постаралась включить в нее как можно больше разнообразных швов, чтобы любой увлеченный вышивальщик мог выбрать то, что ему нужно для работы. Каждому шву дается описание, схема расположения стежков и фото вышитого образца.
Фрагменты, выполненные на образце контрастной нитью, наглядно показывают
как вы будете вышивать один ряд повторяющегося узора, прежде чем переходить
к следующему. Для удобного поиска швы расположены в алфавитном порядке.
Схемы для каждого шва показывают, как работать с отдельными блоками,
из которых состоит узор фонового шва, и какэти блоки повторяются. Во многих
из представленных фоновых узоров блок стежков создается в несколько этапов.
Для большей наглядности каждый из этих этапов показан отдельно.
Все вышитые образцы были выполнены по канве с 18TPI и сфотографированы
в одном масштабе, поэтому вы сможете понять, как они соотносятся друг с другом
по размеру.
Прежде чем применять любой шов в работе, рекомендуется сначала выполнить образец на той же канве, на какой будет будущая вышивка. Вид шва в масштабе позволит вам представить, как этот узор заработает в вашей композиции.

Шов

Образцы дадут вам возможность проверить, насколько правильно вы выбрали
толщину нитей, чтобы канва не просвечивала сквозь стежки, а также позволят
определиться с подсчетом стежков и сочетанием блоков друг с другом (см. с 92).
Смотрите на описанные швы как на отправную точку для эксперимента.
Все они могут быть адаптированы и скомбинированы для создания новых
фоновых узоров. В описаниях после вариантов швов я рассказываю о том, как вы
можете самостоятельно создавать на их основе новые узоры. Импровизируйте!

JJ/ттние

Способ крепления нити в начале и конце показан на с.92. Всегда пользуйтесь им,
чтобы готовая работа выглядела аккуратно и красиво.

Страница

АЛЖИРСКИЙ ГЛАЗОК ( ВАРИАНТ)

ЧЕРЕДУЮЩИЕСЯ КРЕСТЫ

100

ЗАШТРИХОВАННЫЙ КВАДРАТ

100

ШИРОКИЙ КРЕСТ

101

ВИЗАНТИЙСКИЙ

102

КАШЕМИРОВЫЙ (ДИАГОНАЛЬНЫЙ )

102

ТАМБУРНЫЙ

103

ШАХМАТНЫЙ

103

ПОДУШЕЧНЫЙ ПЕРЕКРЕЩЕННЫЙ

104

ПОДУШЕЧНЫЙ ОБРАТНЫЙ

104

ДВОЙНОЙ СОЕДИНЕННЫЙ КРЕСТ

105

ДВОЙНОЙ ПРЯМОЙ КРЕСТ

105

Конский каштан
Образец вышивки по канве, в котором задействовано множество разнообразных
швов. Лист справа вышит вариантом флорентийского шва (см. с. 108),
позволяющим выделить прожилки налисте. XX век. (Личная коллекция Жана
Пантера)

Шов

Страница Шов

Страница

ГОЛЛАНДСКИЙ

106

ПЕРСПЕКТИВНЫЙ, ВАРИАЦИЯ

120

ВЕЕР

106

АНАНАС СМЕЩЕННЫЙ УЗОР

120

ПАПОРОТНИК

107

КОЗЛИК

121

« РЫБЬЯ КОСТЬ», СТУПЕНЧАТЫЙ

107

РЕЛЬЕФНЫЙ ШОВ «КИРПИЧИКИ»

121

ФЛОРЕНТИЙСКИЙ

108

РОДОССКИЙ

122

ЛЕТЯЩИЙ КРЕСТ

109

РИС

122

ФРАНЦУЗСКИЙ

109

РУМЫНСКИЙ ПРИКРЕП

123

ГОБЕЛЕНОВЫЙ, ЗАХВАТЫВАЮЩИЙ

по

ШОТЛАНДСКИЙ

123

ГОБЕЛЕНОВЫЙ, ПРЯМОЙ

110

РАКУШКА

124

ГОБЕЛЕНОВЫЙ, ПЕРЕВЯЗАННЫЙ

111

ПОЛУКРЕСТ

124

ПОЛУРОДОССКИЙ

111

ТУРЕЦКИЙ КОВРОВЫЙ

127

ВЕНГЕРСКИЙ, ГРУНТОВОЙ

112

ВЕРТИКАЛЬНЫЙ КРЕСТ

127

ДЖОН

113

ВИКТОРИАНСКАЯ ЛЕСЕНКА

128

листик

113

ПАУТИНКА

128

МАЛЬТИЙСКИЙ КРЕСТ

115

МИЛАНСКИЙ

115

МАВРИТАНСКИЙ

116

НОРВЕЖСКИЙ

116

ОВСЯНКА

117

СТРОЧКАМИ

УДЛИНЕННЫЙ КРЕСТ С ДВУМЯ

117

ПАРИЖСКОЕ ШИТЬЕ

118

ПАВИЛЬОН, ПЕРЕВЯЗАННЫЙ

118

швы
ВЫПОЛНЕНИЕ СТЕЖКОВ

РЕЛЬЕФНЫЕ ШВЫ

Вышивая швы с плотно расположенными стежками, начинайте каждый стежок
из того же отверстия, в котором закончили предыдущий, а не рядом с ним. Так
вы избежите захвата нити или повреждения предыдущего стежка и получите
чистую аккуратную вышивку. Это правило может не подходить для вышивания
некоторых фрагментов, но везде, где это возможно, ему нужно следовать.

Все перевивы и перекрещивания стежков в швах должны располагаться
в одном направлении (как правило, снизу слева вправо вверх), это придает
работе аккуратный и красивый вид. Сравните образец, правильно вышитый
вертикальными двойными крестиками, слева на фото с неправильно вышитым
образцом справа.

тенмкм
1111 Ж НИ

Шов на образце на фото слева выполняется неправильно, видно, что новый стежок
начинается из предыдущего. Зто деформирует стежок, расщепляя нить, делая
шов неравномерным, из-за чего в итоге вышивка будет выглядеть неопрятно
и некрасиво. С правой стороны видно, что игла вводится правильно, стежок ляжет
ровно, а возможные дефекты, например, выбившиеся из нити волокна, уйдут на
изнаночную сторону, сохраняя аккуратность и четкость на лицевой стороне.

Кусок торта
Кусочки торта с деталями, вышитыми поверх
зашитого фона, и элементами аппликации.
Клубника — отдельная деталь, вышитая
полукрестом, вырезанная и пришитая как аппликация.
XXI век. (Личная коллекция Софи Лонг)

Алжирский глазок,

варианты

Этот стежок вышивается в квадрате 4 x 4 нити канвы. Начните с выполнения
восьми маленьких стежков, захватывающих одно пересечение канвы. Затем
выполните четыре диагональных стежка из четырех углов в центр квадрата.
Наконец, проложите два горизонтальных и два вертикальных стежка, каждый раз
снова вводя иглу в центр квадрата.

I- л

< ft
Ы1

•

‘

- <1

****?

f. - %

Г
'j

К-

г- Л

» WV .г» •

» « % -V

*
^ r:

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ

. ». •*

Этот элемент среднего размера, довольно плоский, может быть вышит в качестве
единственного декоративного мотива или в виде блока заполняющего фонового
шва,как показано на рисунке.

. 4:»

ВАРИАНТЫ

£
у

‘

Ь'/г&кЬ

*
!

t
:

'- t

.К

>
X

*w> *.•;.* *

i/ f

-•

*-*

^ -X W

Вместо того чтобы заполнять фон целыми блоками, попробуйте вышить один
вертикальный ряд, а затем начать второй ряд через две нити,создавая лишь
половину блока (см. шов «Ананас, смещенный узор»,с. 120).

кЖт
S;

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Классический «алжирский глазок» вышивается аналогичным образом, но без
начальных восьми маленьких стежков. Он состоит всего из восьми стежков,
выполняемых в центр квадрата.
Шов «круглый глазок» тоже очень похож на алжирский, но состоит из
шестнадцати стежков, выходящих из одного и того же центра. Стежки утягивают
нити основы, создавая довольно большое отверстие в центре блока.

ест

Ананас
Зтот образец вышивки выполнен вариантами «алжирского глазка» и «французского
узелка» (см. с. 109): «круглым глазком» и «рококо», создающим внутри ананаса
характерную текстуру. Зто разновидности «алжирского глазка» и «французского
узелка» (см. с. 109). XXI век. (Личная коллекция Еекки Хогг)

*>5
и М

Чередующиеся кресты
В этом шве чередуются маленький и большой кресты, а ряды соединяются друг
с другом. Начните первый ряд, вышивая маленькими, через одно пересечение
нитей канвы,крестами. Вышивайте, выполняя верхний стежок креста
в направлении снизу слева вверх направо, затем вышейте второй ряд большими
крестами, расположенными между маленькими. Большие кресты вышиваются
на три нити канвы в высоту и на одну в ширину. Направление верхнего стежка
большого креста также идет снизу слева вверх направо.
Начните прокладывать следующий ряд, размещая маленький крестик под
большим крестом предыдущего ряда, затем в обратном направлении вышейте
ряд больших крестов, располагая их в промежутках между маленькими
крестиками.

*»4

Wwn

~О

—- *

—

^ ,?.

- * -- - -

f t

< ,Ы fti «о< . %-• w4
ot U ft , ft -ft W M.U ц U
,• *А
г> < • . re Лft г, л « Л .**, « Л A А А А
«Ц
4 /ft М ft ft '•* »V< **‘ / > ft :< Ч* ft ft ft, ft ,»
«4
'
, ft
:J
v
*

*
4

К -5}
I

.
Ц

. S А Al A «ft ,M
*ч л
ft ft ft
V
А, , fc < Wv
«*
» tu ft « * 4» ft ft , Mл
,<i *
л ft
v * Л ,»* ( ** * л лi
;
r
*
:
. *.? ,« w v VJ t ‘v* *i* V wft
Ц ft м Ф+.( 4 ft«, MАft«I* t -u
ft
« bi Й *4. , ;
t
*
»M ' •
»
W ft ft r-l ft «4 Аи» ft v. 4 dw . , «*4 *3 «ft ft « ft . ftl *
*
л ft *
.ft ft ft ft
ft ft ft ft •* W
“ ft
t„
ft - v • ! ft W' ft V ft
.M У ft ft ft ft
‘. ^
*
-<

- .

--^ .

e
.l
- -# - #
л

ft
«ft

JH
ft ft

, ^*NV«/Mft^ft
ft
« <

»ч ч
.

•

ftl
*» К

M ft

ft . . ft

' *-

ftДVir' - «ft
'ft

**
il

-* * >

ft .

ft
ft

<yf “J v<

4 , ft ;

- ч4
о асо

V ft

, ft

ft ft ft

A ft

. '-ft . 4 ,‘<ft ft

W k,> «4 ft v
ft -4 ft ft “* Ц
- ft М
U J
S.
ftI
*
«4 ft ft ft ft W ft

ft
W«

**
«

ft
ft «4

-“
л
/

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
В этом масштабе чередующиеся кресты представляют собой плоский шов со слегка
текстурированной поверхностью.

ВАРИАНТЫ
Этот шов обычно выполняют горизонтальными рядами, но его можно легко
перевернуть и вышить вертикально.
Размер стежков можно пропорционально увеличить вдвое, чтобы создать более
крупный узор, быстрее заполняющий большие фоновые площади.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Этот шов также известен как двойной крест.

К.

, лт

i**-i - :

^***.

ift

т*
- -4У -4
»VMik

*- *-

ж
уГ '
-

Пт

”

X X X
X X X

- «км

$
i
Ъ
- - >- -

*I- f e. t L
4.

Vs» Av
I
i

oVn

я «Йвм

«ПКК

r«J

^
fi :

% -ф£

4 4
^

Заштрихованный

квадрат

Заштрихованная часть квадрата этого шва помещена
в обрамление из маленьких крестов.
Начните работу свышивания угловых крестов. Каждый
из них вышивается на канве в квадрате 2 x 2 нити. Верхний
стежок креста выполняется в направлении снизу слева вверх
направо. Вышейте два ряда крестов,оставляя между ними
пробелы в две нити.
Выполните три вертикальных прямых стежка
заштрихованного квадрата через четыре нити канвы,
соединяя один ряд крестов с другим. Затем вышейте
прямые горизонтальные стежки поверх вертикальных,
также через четыре нити канвы. Горизонтальные стежки
должны располагаться плотно.
Для последующих рядов сначала вышейте следующий
ряд крестиков, а затем заполните их заштрихованными
квадратами.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Это текстурный шов среднего размера с настилом.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Этот блок можно превратить в переплетенный квадратный
шов, пропуская горизонтальные стежки квадрата
попеременно под и над вертикальными.

100

-;
•

•

^ ^
' *

Каждый широкий крест этого шва выполнен в квадрате 6 х 6 нитей канвы, а сам
узор вышит горизонтальными рядами. Для первого ряда выполните три длинных |1д
вертикальных стежка рядом друг с другом, каждый по шести нитям канвы.
,г
Выведите иглу на лицевую сторону на две нити левее и ниже верхней точки левого РД
вертикального стежка. Выполните горизонтальный стежок на шесть нитей канвы
л
поперек, затем сделайте еще два таких же стежка под первым.
Вертикальные стежки второго широкого креста начните выполнять через
четыре нити от вертикальных стежков предыдущего широкого креста.
Горизонтальные стежки начинайте из тех же проколов, в которые закончили
горизонтальные стежки предыдущего креста.
Второй ряд широких крестов перекрывает промежутки между вертикальными
стежками первого. Проще всего правильно расположить первый блок второго
твшл
ряда, выполнив сначала средний вертикальный стежок, начав его из того же
прокола, которым закончился нижний горизонтальный стежок последнего блока
предыдущего ряда. Затем вышейте два вертикальных стежка по обе стороны от
него. Выполните горизонтальные стежки.

ж
. .

Это рельефный шов среднего размера.

ВАРИАНТЫ
Стежки этого шва можно вышивать в обратном порядке, то есть сначала
выполнить горизонтальные стежки, а затем вертикальные.
Шов можно повернуть и вышить вертикальными рядами.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Широкий диагональный крест выполняется по тому же принципу, только
диагональными стежками на пяти пересечениях канвы.

Пенал, выполненный широким

крестом

Зтот пенал вышит фоновым швом «широт крест». Заготовка представляет
собой прямоугольник, полностью зашитый блоками «широкий крест» с произвольным
расположением цветов. Затем из заготовки сшили пенал. XXI век.
(Личная коллекция РзйчелДойл)

•

-S’

5"'

__ ЕсаВяВ

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ

CfTfiTT

п^^ т ?Ш5 '%
:
гя -jfe -fe X
-

Широкий крест

•

.
’14

“

piffisOlSgi?
I’.ут ’г'у. Н-

'"
- "'‘ •'Т

’

ШШШш
ЯЬфап

•

Византийский шов

г*

Этотузор вышивается длинными диагональными стежками одного размера.
Каждый стежок вышивается в направлении снизу слева вправо вверх через
пересечения нитей канвы (по диагонали воображаемого квадрата 4 x 4 нити).
Сделайте пять диагональных стежков, располагая их вертикальной
полосой. Стежок внизу полосы станет угловым. Затем сделайте четыре стежка
горизонтально, начиная от углового стежка. Всего в этом ряду получится пять
стежков, последний из группы снова будет угловым.
Чередуйте вертикальные и горизонтальные полосы стежков, чтобы получился
ступенчатый узор. Следующий ряд можно вышивать выше или ниже, повторяя
ступени первого. Угловые стежки каждого ряда должны совпадать.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Шов выполняется легко, а стежки у него довольно длинные, поэтому им можно
быстро зашить большую площадь. Это плоский шов, и он очень хорошо подходит
для фона.

ВАРИАНТЫ
Размер этого шва можно варьировать, пропорционально изменяя длину стежков
и их количество в вертикальных и горизонтальных «ступенях».

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
При чередовании рядов византийского шва и рядов ступенчатого полукреста
(см. с. 124) получается жаккардовый шов.
Нерегулярный византийский шов можно вышить, сохраняя количество стежков
на каждой ступеньке одинаковым, но изменив длину стежка в каждом ряду
рисунка: например, вышейте ряд стежков на четыре пересечения нитей канвы,
затем натри, надвеит. д.

Кашемировый, диагональный
Каждый блок этого шва вписывается в прямоугольник 2 x 3 нити канвы. Сделайте полукрест (см. с. 124)
через одно пересечение нитей канвы. Прямо под этим стежком сделайте диагональный стежок через два
пересечения. Повторите, сделав еще один стежок через два пересечения. Завершите прямоугольник вторым
полукрестом через одно пересечение в правом нижнем углу блока. Чтобы вышить следующий блок по
диагонали, продолжите шов двумя более длинными стежками, а затем полукрестом.
Этот шов вышивается диагональными рядами, идущими от верхнего левого угла к нижнему правому.
При вышивке следующего ряда справа первый полукрест каждого блока кашемирового шва должен
начинаться в верхнем правом углу блока предыдущего ряда.

Ш
2

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Это плоский шов с небольшим раппортом. Хорошо подойдет для заполнения фона.

rsti

- - v |
**
*
1

v Х\ **
-

ЩмгШя&Еж
Г г
*
* * v ди
*
-

- 44
v4

, V

- у, ^ >V

Хм, ^
V . И **
V <
» 'S' .*
* w
4

- **

‘

нни
V

.U,
-

••

,
+

жг
хп. и' гъЧ
-

I X^
w

•

-* -

;

ts -

•

«•«,

ВАРИАНТЫ
Кашемировый блок можно повернуть на 900 и вышивать диагональной полосой с небольшим уклоном.
Направление вышивки самого блока можно поменять так, чтобы каждый стежок был выполнен снизу справа
вверх налево. Таким образом ступенчатый узор будет перемещаться снизу слева вверх направо.
Кашемировый блок можно чередовать с шестью полукрестами (см. шов «шахматная клетка»).

@>4AB25==K5 швы
Прямой кашемировый шов вышивается полными кашемировыми блоками прямыми горизонтальными
и вертикальными рядами. Он образует прямую сетку из блоков-прямоугольников. Каждый блок этого шва
можно попеременно переворачивать (см. перевернутый шов для вышивки подушек на с. 104).

Тамбурный
шов (цепочка)
Это длинный тонкий шов, состоящий из
петлеобразных стежков, который вышивают сверху
вниз по прямой. Готовый шов напоминает цепочку,
отсюда и его название.
Начните стога,что выведите иглу на лицевую сторону
через отверстие в канве, а затем введите ее обратно
через то же отверстие, не затягивая нить, оставив
свободную петлю на лицевой стороне канвы. Затем
выведите иглу на две нити канвы ниже начала стежка
так,чтобы она прошла сквозь оставшуюся на лицевой
стороне петлю. Теперь нить можно затянуть. Повторите
стежок,выведя иглу на изнаночную сторону через то же
самое отверстие внутри петли, через которое вы только
что вывели ее на лицевую сторону, и снова выведите ее
на лицевуюсторону на две нити ниже.
В конце шва сделайте небольшой вертикальный
стежок через одну нить канвы, захватывая последнюю
петлю, чтобы закрепить ее. Второй ряд цепочки
начинайте вышивать через одну нить канвы от первого.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Этот маленький плоский шов хорошо подходит для
вышивания узких и изогнутых элементов рисунка.
Выполняется он довольно медленно, поэтому
применяйте его только на небольших деталях.

plmii
.

млм ^лм
VMsyK1

**Л
>

JkwA !V

* КУУКК *

‘rv4‘A;

ВАРИАНТЫ
Длину стежковможно варьировать, но учтите, что чем длиннее вы их делаете,тем больше вероятность, что сквозь
шов будет видна канва. Второй шовможно начинать на одну нить канвы ниже, создавая смещающийся рисунок.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Одиночный тамбурный стежок — это одна петля цепочки, закрепленная небольшим вертикальным стежком
(как последний стежок в ряду). Их можно вышивать рядами или как отдельные элементы.

Шов

« шахматная

клетка »

Начните с полукреста в верхнем левом углу, затем выполните несколько
параллельных диагональных стежков: через два пересечения канвы, через
три, через четыре, снова через три, через два и, наконец, еще один полукрест.
Непосредственно рядом с этим блоком выполните квадрат из шестнадцати
полукрестов (4 x 4 нити канвы).
Продолжайте выполнять эти два блока, формируя горизонтальный ряд. В ряду
ниже чередуйте блоки в шахматном порядке так, чтобы блок полукрестов был под
блоком подушечного шва, а блок подушечного шва — под блоком полукрестов.
Следите, чтобы все стежки располагались в направлении от нижнего левого края
в верхний правый.

т
•Я

у,* ‘ Лл\‘

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Это плоский шов с довольно большим раппортом, что делает его подходящим для
больших площадей, например, фона. Из-за того что в шахматном шве есть блоки
полукрестов, вышивать его медленнее, чем остальные плоские фоновые швы.

ВАРИАНТЫ
В этом узоре блоки подушечного шва можно заменить на блоки кашемирового
шва. В этом случае чередуйте его с блоками из шести полукрестов.

юз

•V

Перекрещенный
подушечный шов
Блок подушечного шва состоит из семи диагональных стежков, вписанных
в квадрат 4 х 4 нити канвы. Начните с полукреста (см. с. 124) в верхнем левом
углу. Затем выполните параллельные стежки: через два пересечения нитей
канвы, через три, через четыре, снова через три, через два и, наконец, еще один
полукрест, чтобы закончить блок.
После вышивания блока подушечного шва выполните вторым зтапом
«перечеркнутую» часть блока. Она вышивается также, как половина блока
подушечного шва поверх первого, но только в противоположном направлении.
Начните с длинного стежка по центру блока сверху вниз слева направо. Ниже
и слева от этого длинного стежка сделайте еще три стежка: первый через три
пересечения нитей канвы, второй через два и третий через одно пересечение.
Этот перечеркнутый блок может повторяться горизонтально рядами или как
отдельный элемент.

Ш*
••

+>
А

>
ХчНЛ-*'X

*-*

А.

.* .

4.
А'

ГП
:К
г
* г *т |
* т~*^
I^ ** ~*
Т'

V » « г л>
- * V- - *
;
%

'
Т
-t
.,«
н V ~- ->- Vw^ «М»
А * -А
f' **
г

А
,

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Плоский шов средней рельефности с небольшим раппортом. Перекрещенный
подушечный шов хорошо подходит для декоративного заполнения фона.

ВАРИАНТЫ
Блок подушечного шва можно выполнять в разных направлениях (см. обратный
подушечный шов), в этом случае направление верхних стежков также нужно
чередовать.
Размер блока подушечного шва может быть увеличен или уменьшен. При
выполнении блока из трех стежков в квадрате 2 x 2 нити канвы получается
мозаичный шов. Блоки перекрещенного подушечного шва разного размера
хорошо сочетаются друг с другом.

Обратный
подушечный шов
Этот вариант подушечного шва выполняется прямыми рядами. Каждый блок
состоит из пяти диагональных стежков, вписанных в квадрат 3 х 3 нити канвы.
Начните с полукреста (см. с. 124) в верхнем левом углу. Затем выполните
параллельные стежки: через два пересечения нитей канвы, через три, снова через
два и, наконец, еще один полукрест.
Для следующего блока справа поменяйте направление стежка: начните с левой
нижней стороны обратным полукрестом и выполните остальные четыре стежка,
заполняя квадрат до правого верхнего угла. Нижний ряд должен зеркально
отображать верхний.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ

ВАРИАНТЫ
Стежки этого шва можно пропорционально увеличить, изменяя визуальный
эффект от узора.

Обратный подушечный шов представляет собой слегка рельефный шов с четкой
структурой и небольшим раппортом. Это добавляет работе декоративность
и тонкую текстуру.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Этот шов также известен как «шотландский», или «шотландский стежок».
Когда направление стежков одинаково для всех блоков, его называют просто
подушечным.
Когда блок подушечного шва выполняется тремя стежками, он превращается
в блок обратного мозаичного шва.

хх

104

fx\ *

TV *;

-ы

iy Vv ^
'

т,
*

•

* z
.

•

-r

; t

^*
' i

»
"l

wwww

0
^
wwww ^

Двойной соединенный

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ

крест

Шов с легкой рельефностью и небольшим раппортом. Отличная текстура,
напоминающая кирпичную кладку, но вышивается очень медленно.

Этот шов состоит из сдвоенных блоков. Вышейте рядом два креста стежками
через два перекрещивания нитей канвы. Верхние стежки каждого креста должны
идти в одном направлении — снизу слева вверх направо. Затем выполните
по вертикальному стежку через центр каждого креста. Завершающим этапом
сделайте один длинный горизонтальный стежок, объединяя оба креста (то есть на
четыре нити канвы).
Вышивайте блоки горизонтальными рядами. Нижний ряд выполняйте со
смещением на две нити канвы, чтобы узор напоминал кирпичную кладку.

ВАРИАНТЫ
Блоки можно соединить вертикально, объединить одним прямым стежком
больше двух блоков. Узор также может быть выполнен прямыми вертикальными
или горизонтальными рядами без смещения. В этом случае получится другой
эффект, непохожий на кирпичную кладку.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Этот шов также называют «левиафаном», «соединенным швом Смирны» или
просто «соединенным».

Двойной прямой крест
Этот шов состоит из большого прямого креста, закрепленного меньшим косым
крестиком. Сделайте горизонтальный стежок через четыре нити канвы, затем
вертикальный стежок такой же длины через середину первого. Выполните
диагональный стежок по центру этого креста на два пересечения канвы,
в направлении сверху слева вниз направо. В завершение выполните еще один
диагональный стежок такой же длины снизу слева вверх направо. Вышивайте
кресты горизонтальными рядами. Следующий блок вышивайте справа,
начав горизонтальный стежок из того же прокола, что и конец предыдущего
горизонтального стежка.
Следующий ряд вышивается под первым, со смещением вниз и в сторону на
две нити канвы, так что прямые кресты вписываются в промежутки предыдущего
ряда. Следите за тем, чтобы верхний стежок всех крестов всегда был направлен
слева направо и снизу вверх.
ж

•

31 ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ

ИШI

Аккуратный шов с небольшим рельефом. Двойной прямой крест можно
применять как отдельный шов или для заполнения тех элементов рисунка, где
нужно создать интересную текстуру.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Этот шов также известен как шов «звезда».

.»

105
v'
ч

Голландский шов

Блок этого шва состоит из двух диагональных и одного вертикального стежков.
Для начала сделайте вертикальный стежок на четыре нити канвы. Затем выведите
иглу на лицевую сторону на одну нить канвы ниже и на две нити левее вершины
вертикального стежка. Выполните диагональный стежок через четыре нити
канвы вправо и две нити вниз. Выведите иглу на лицевую сторону на две нити
канвы выше конца предыдущего стежка и сделайте симметрично завершающий
диагональный стежок. Не забывайте, что стежки, ложащиеся по рисунку, нужно
начинать и заканчивать в одних и тех же отверстиях канвы.
Нижние ряды выполняются со смещением так, чтобы их блоки вписывались
в промежутки между блоками предыдущего ряда.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ

* ;/* 'Ж *» ’*, »- ^ -г
"1-*
'

ТГ

»*

V -+
•S

•*'

*-' * *
<»

•

* :*

*
Ф~

«С*

>
"Кс
-4 *

'
!

+*‘

»*•

' '

* * жл
ft

v
'»

жi

« .ч. " » *'
4

л*

Шов средней рельефности, который хорошо подходит для добавления текстуры
вышивке.

ВАРИАНТЫ
Вертикальный стежок можно выполнять последним, а не первым. Блок также
можно повернуть таким образом, чтобы ряды были вышиты вертикально.

Веер
Блок этого шва вписывается в квадрат, вышивается 3 х 3 нити канвы и состоит
из семи стежков. Начните с вертикального прямого стежка по трем нитям
канвы, выполненного снизу вверх. Выведите иглу на лицевую сторону через
одну нить от начала первого стежка и введите ее в тот же прокол в верхнем углу
квадрата. Продолжайте вышивать, выполняя стежки веерообразно, начиная их со
смещением на одну нить канвы и заканчивая в одном и том же отверстии в углу
квадрата. Блоки можно располагать как горизонтальными,так и вертикальными
полосами. Следите, чтобы все семь стежком были вышиты в одинаковом порядке
(то есть веер всегда будет «раскрыт» в одном и том же направлении).

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Это гладкий шов с маленьким раппортом. Вышивается довольно медленно,
но, разворачивая веер в разных направлениях, можно получить интересный
декоративный эффект.

ВАРИАНТЫ
Попробуйте чередовать направление веера в каждом ряду или чередовать
каждый веер в ряду.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Этот шов также известен как шов «луч».

106

\\ч
,

-’
I

"is11S
|
к
s:

•

VXV
V

Л
• ••

к/
'

i ^
j

;IvV
J.-v

•'

ггтс

t' tч..
&
\ , f.

|г: £

jb JSt

t' Z

«к,-

- Vi> fЬ t> i£- Щ

t \:

Ц)

r- -

b;
^

^^ ^

7 в

>
*ч

- "

^
" v,

T^ l'

* ^
•

•

0
7v *

-fe**
ДЕуДи
.

xvl

_ _ 1.. * . Z* ^ SZ Z

;

V-

«. /

Папоротник
>
всегда вышивоси
одном
3T0 накладной шов
К 01и О1ившда
вышивается
Шов «папоротник» —
ШОВ, который
в идм
— это
-м в
^
нитей
направлении Выполните диагональный стежок через два пересечения
»
«„ ,
*“
** направо. DВыведите
иглу на’ лицевуюсторону
канвы сверху вниз хслева
через одну
нить канвы от предыдущего прокола. Выполните второй диагональный стежок
зеРкальн0 перв му. Выведите иглу иа лицевую стороиу иа адиу нить каивы ииже
начала пеРВ0Г0 стежка. Повторите два диагональных стежка аналогично первой
паре. Каждый стежок следующей пары будет располагаться на одну нить канвы
ниже предыдущего.
Следующий вертикальный шов снова начинайте вверху и ведите работу
вниз, выполняя вершины левых стежков правого шва из тех же отверстий, что
и вершины правых стежков левого шва.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Очень прямой и плотный, шов «папоротник» прекрасно подходит для деталей
рисунка с четкими границами.

ВАРИАНТЫ
Длина и угол наклона стежков могут варьироваться. Например, делая
диагональные стежки длиной через три нити и соблюдая смещение на одну нить
вниз,угол шва можно сделать менее острым.
Чередуя направление швов сверху вниз, а затем снизу вверх, вы получите
совершенно другой узор.

Шов « рыбья кость»

ступенчатый

Этот шов состоит из чередующихся групп асимметричного креста, повернутых
горизонтально и вертикально. Начните с вертикального прямого стежка на четыре
нити канвы. «Перечеркните» его внизу горизонтальным стежком через две нити
канвы. Начало следующего длинного вертикального стежка сместите на одну нить
вверх и вправо от первого. Снова перечеркните его коротким горизонтальным
стежком. Выполнив нужное количество стежков вертикального ряда, переходите
к горизонтальному ряду.
Чтобы выполнить горизонтальный ряд, ниже первого вертикального ряда
сделайте горизонтальный стежок на четыре нити канвы, начав его в нижней
точке последнего вертикального стежка. «Перечеркните» этот стежок по правой
стороне коротким горизонтальным стежком. Аналогично выполните весь ряд
горизонтальных стежков, смещая их вниз и влево. Продолжайте вышивать,
чередуя вертикальные и горизонтальные ряды стежков.
*

ДР: ч ' - . у

МЯШЯГ “
.гч
* 3;

<%гп »

V Т"м
V

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
V „' , Слегка рельефный ступенчатый шов «рыбья кость» идеально подходит для

W| I

ГV,
V" .
“Г V , v

’ '*
;
_,
•с
.
V»

заполнения элементов рисунка с четкими диагональными границами.

ВАРИАНТЫ
Размер длинного стежка может варьироваться от ряда к ряду. Длина короткого
стежка при этом также пропорционально изменяется.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Можно выполнять шов «рыбья кость» в одном направлении — только
горизонтально или только вертикально, получая эффект диагональных рядов.
.

107

Флорентийский шов
Он состоит из прямых стежков одинаковой длины. Узор формируется
вертикальным смещением стежков относительно друг друга.
Флорентийский шов выполняется на четыре нити канвы, а вертикальное
смещение делается на половину длины стежка выше или ниже предыдущего.
За счет изменения количества вышитых без смещения стежков можно получить
узоры разной плавности, от волн до зигзагообразных. Узор задается первой
полной «волной» стежков. Каждый ряд выше или ниже повторяет один и тот же
рисунок.
Обычно для одной полной волны орнамента берется один цвет. Флорентийский
шов выполняется большим количеством цветов и оттенков.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Чтобы показать красоту всего узора, этому шву требуется достаточно большая
площадь вышивки.

ВАРИАНТЫ
Показанный на фото рисунок — очень простой пример флорентийского шва,
у которого множество вариаций.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Этот шов также известен как шов «пламя», или вышивка барджелло.

Конский каштан
См. с. 96.

Летящий крест

е*ь

Стежки «летящего креста» — это удлиненные косые
кресты. Шов вышивается диагональными рядами.
Каждый крест выполняется по двум нитям канвы
в ширину и трем в высоту.
Вышейте крест так, чтобы верхний стежок шел снизу
слева вверх вправо, а затем выведите иглу на лицевую
сторону на одну нить канвы ниже верхнего правого
угла креста и сделайте первый стежок (сверху слева
вниз вправо) следующего креста. Все последующие
кресты должны начинаться на одну нить канвы ниже
верхнего правого угла предыдущего креста.
Вышивайте второй ряд прямо под первым.

*л
*

3?0 г

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Зто шов среднего размера с эффектом легкого рельефа,
который удобен при заполнении больших площадей,
где требуется некоторая текстура.

ВАРИАНТЫ

е
0

Пропорционально увеличив количество нитей канвы
в ширину и уменьшив в длину,можно выполнить
крест, вытянутый по горизонтали. Применение такого
креста создает эффект более мелкой диагональной
полосы.

—

8
f

х IШхУ*Ш

’i r>. Ы C

an *

*ч**ЧЧ у

-у

*4 »

.* *
»

94 4

* *

-V

—

Французский шов

Этот шов вышивается по двум нитям канвы в ширину и четырем в длину.
Выполните вертикальный стежок на четыре нити канвы, но не затягивайте
его слишком сильно. Выведите иглу на лицевую сторону на две нити канвы
вниз и одну нить влево от вертикального стежка. Выполните горизонтальный
фиксирующий стежок на одну нить канвы, захватив вертикальный стежок.
Выполните второй вертикальный стежок в те же отверстия, что и первый. На этот
раз сделайте симметрично фиксирующий стежок справа, закрепляя второй
вертикальный стежок. Вышейте ряд таких блоков, выполняя каждый следующий
стежок через две нити канвы от предыдущего.
Второй ряд начните с вертикального стежка,выполненного из прокола
последнего горизонтального стежка первого ряда. Блоки должны вписываться
в промежуткимежду парами стежков предыдущего ряда.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Это тонкий плоский узор с маленьким раппортом, который подойдет для
заполнения даже небольших площадей. Обратите внимание, что французский шов
может вышиваться очень медленно.

ВАРИАНТЫ
Длину вертикального стежка можно увеличить, но количество нитей канвы для
него должно оставаться четным.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Шов «рококо» является усложненной версией этого шва. Выполните стежок
французского шва, затем сделайте третий вертикальный стежок в те же два
отверстия канвы и закрепите его слева от первых двух стежков. Выполните
четвертый вертикальный стежок и закрепите его справа.
Шов «рококо» вышивается рядами, которые вписываются друг в друга точно
так же, как и во французском шве.

109

*4*

щтiiil

Гобеленовый
захватывающий
шов
Он выполняется горизонтальными рядами наклонных стежков.
Сделайте горизонтальный ряд стежков, вышитых на пяти нитях канвы
в высоту и одной нити в ширину.
Начните второй ряд на четыре нити ниже первого и снова выполните
ряд стежков такого же размера, захватывая одну нить канвы между
рядами.
Стежки каждого последующего ряда должны начинаться на
свободном пространстве и заканчиваться между стежками
предыдущего ряда. Не начинайте стежки из предыдущего ряда, так
как это может деформировать их. Ряды этого шва при зашивании фона
следует выполнять сверху вниз или снизу вверх.

Т/ 1

‘
v
,
;
Ш
I
щI IШ I ! 11щнЩЯ«У
'

!
1

I * {;i П

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Благодаря достаточно большим стежкам, формирующим ширину
ряда, простоте исполнения гобеленовый захватывающий шов
прекрасно подходит для быстрого заполнения фонов и других больших
фрагментов вышивки.

га

fii v J i> it ( : Щ п

ЧШ

i i i)

• tit

uidmmmlm

ВАРИАНТЫ
Ширину шва можно изменить, уменьшив высоту стежков. Меняя высоту стежка на протяжении одного ряда,
вы получите интересную «беспорядочную» текстуру.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Тот же самый шов можно вышивать без захвата нити между стежками предыдущего ряда, тогда он будет
называться наклонным гобеленовым швом. Стежки каждого последующего ряда в этом случае заканчиваются
в тех же отверстиях, в которых начинаются стежки предыдущего ряда.

Гобеленовый прямой шов

Это прямой шов, который вышивается по горизонтальному настилу. Выполните настил по всей длине
вышиваемого ряда. Поверх настила вышивайте прямые вертикальные стежки высотой в две нити канвы.
Начните настил второго ряда на две нити канвы ниже настила первого ряда. Вышивайте по нему, делая
каждый вертикальный стежок под стежком предыдущего ряда. Соблюдайте направление выполнения стежков
снизу вверх, заканчивая стежок в то же отверстие, из которого начинался стежок предыдущего ряда.

НЖННЖ№
ЧННННННФ

чнннннннь

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Аккуратный маленький шов с легкой рельефностью, хорошо подходит для небольших деталей, требующих
легкой текстуры.

ВАРИАНТЫ
Длину прямых стежков можно увеличить, но в этом случае потребуется больше рядов настила. Например, если
стежок проходит через три нити канвы, надо выкладывать две нити настила.
г
Шов можно выполнять и без настила.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Этот шов также называют вертикальным гобеленовым.

< jlbVywlN»Wxn,i

MU4
bV-vUeVvVutf

Ч('ц' и

110
Vffrv'rV ’ V^

Л ‘'
1

> *т 'n4 li-l4rgi(lA4

ШшххтХХшШШШХшхтШ

Гобеленовый
перевязанный шов

м
iiitttmstiSXisiswtssfih
’

"
У

&ХММхМшт; ,
ШЯ
'
'UitttfatfiitswmatffiusatA
*
;
{
;
;HSttuss i;i;ssi sx sfttus;uiA
/*

Он состоит из рядов наклонных стежков, перетянутых в центре.
Сделайте наклонный стежок высотой в три и шириной в одну нить канвы.
Выполните обратный полукрест, захватывая центр этого стежка. Вышивайте так
весь ряд, всегда сначала выполняя длинный стежок, а затем «перевязывая» его.
Каждый последующий ряд начинайте на две нити канвы ниже предыдущего
и выполняйте длинный стежок так, чтобы он входил в промежуток между
стежками предыдущего ряда и заканчивался в том же отверстии, в котором
начинается полукрест. Всегда вышивайте стежки, соблюдая одно и то же
направление, — сверху вниз или снизу вверх.

ямхШмыхШххмтхфтщ

msuwtsptrmftiissMstituA

vsmxhsrssbiKfisfrixsA
^

sssK&
sS:iS£pjtxi:ii ;is:s }Ui:£yJi: iA
tttii1x ffr ri'rrtwrf /i'r Hft t. f г'гчгУУ!

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ

’ш ЯШ

Зто очень маленький и аккуратный шов, который придает легкую текстуру
небольшим фрагментам вышивки. Перевязанный гобеленовый шов выполняется
очень медленно.

ВАРИАНТЫ

Попробуйте повернуть ряд на 90°, чтобы получились вертикальные полосы.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Шов также известен как узелковый.

Полуродосский шов
Он вышивается в квадрате 6 x 6 нитей канвы. Выполните слева направо и снизу
вверх длинный диагональный стежок через шесть пересечений нитей канвы.
Каждый следующий стежок делайте снизу вверх, чтобы обеспечить равномерное
натяжение.
Выведите иглу на лицевую сторону на одну нить канвы правее нижнего угла
квадрата и проложите следующий стежок, закончив его на одну нить левее
верхнего угла. Третий стежок также сместите на одну нить. Четвертый стежок
получится вертикальным. Выполните аналогично еще три стежка так, чтобы
последний стежок начинался и заканчивался на одной линии с первым.
Блоки вышиваются вертикальными рядами. Начните второй блок на шесть
нитей канвы ниже первого таким образом, чтобы плоские края блоков совпадали.
Для того чтобы выполнить второй вертикальный ряд справа, начните на три
нити канвы ниже и на две нити правее самого нижнего блока предыдущего ряда.
Блоки, напоминающие по форме песочные часы, должны плотно прилегать друг
к другу.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Это большой шов с высоким рельефом, который отлично подходит для
добавления текстуры фону.

ВАРИАНТЫ

Шов может применяться как отдельный мотив или часть узора.
Если первый и второй ряды узора вышить без смещения, то между ними
8ВИ останутся ромбовидные промежутки. Их можно заполнить подходящими
ВВ блоками других швов, например, «круглым глазком» (см. с. 99) или полукрестом
(см. с. 124).

111

Венгерский
грунтовой шов

Этот шов состоит из двух волнистых полос, образованных вертикальными
стежками разной длины. Для первого ряда все стежки выполнены по четырем
нитям канвы. Начните с первого вертикального стежка. Сделайте следующий
стежок на одну нить канвы правее и выше. Третий стежок сместите так же.
Четвертый и пятый стежки выполните с таким же смещением, но ниже.
Продолжайте повторять эту группу стежков до конца ряда.
Все стежки второй полосы выполняйте по двум нитям канвы. Сделайте первый
стежок под самым высоким стежком первой полосы. Затем проложите по одному
такому же стежку с каждой стороны от него, также под стежками первой полосы.
Наконец сделайте четвертый стежок под первым из этой группы, чтобы стежки
образовали ромб.
Повторяйте ромбовидный узор до конца ряда с промежутками в две нити
канвы.
Затем выполните под узором ромба ряд длинных стежков зеркально первому
(примечание: первый и каждый последующий четвертый длинные стежки должны
соприкасаться с длинными стежками предыдущего ряда ).

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Этот декоративный плоский шов хорошо подходит для фона.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ

ВАРИАНТЫ
Хорошо выглядит шов, короткие и длинные стежки которого вышиты разными
цветами. Часть шва с ромбами можно вышить тремя стежками вместо четырех.
Просто занесините два коротких центральных стежка на один длинный.

Болото
Вэтом рисунке задействованы горизонтальные стежки, имитирующие
поверхность воды. В иглу были заправлены нити нескольких цветов, чтобы
придать вышивке вид нарисованной картины. Трава на переднем плане
выполнена по вышитому полотну острой иглой. XXI век.
(Личная коллекция Паолы Вьянки )

112

Вышитый без ряда длинных стежков, узор с ромбами из этого шва (при вышивке
тремя стежками вместо четырех) представляет собой классический венгерский
шов. Вышейте его, оставляя между полосами по две нити канвы, как показано
на фото, и в следующем ряду зашейте оставшееся пространство одинаковыми
стежками.

Джон
Этот шов состоит из разделенных длинным
стежком блоков полукреста (см. с. 124)
и обратного полукреста.
Сначала вышейте три полукреста по
вертикальной линии. Слева от них сделайте
три обратных полукреста, чтобы получился

ШШ£!р5-

ЧИ W\/
Ч<? 4/N/4/

ЧИЧИЧХ

прямоугольный блок.
Под этим блоком выполните стежок через две
нити канвы сверху вниз слева направо. Повторяйте
эту группу вертикальными рядами.

W\ /
ч/ \ /\ /
ч/ч/ч/

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Небольшой аккуратный шов слегкой текстурой.

ч^чхча?

ВАРИАНТЫ
Попробуйте начинать каждый вертикальный ряд
на одну нить выше. Это придаст узору ступенчатый

эффект.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Без длинного стежка, разделяющего блоки,этот

тЩНг

%
. ШШ
I

ццц
sip
ЩШ&
щш

вййфзйкйй
v1s wf 4£ tv* v +- * *
-« ^ *
.

ч»
•

•

• •(

- <• ^

Листик

I Начните с наклонного стежка через одну нить и на три нити вниз. Выполните
I второй наклонный стежок зеркально первому в то же отверстие. Между этими
I стежками, начав на одну нить канвы выше, сделайте прямой стежок на четыре
I нити канвы в то же отверстие, что и оба предыдущих стежка.
Теперь вышивайте правую сторону листа. Опуститесь на одно пересечение нитей
I канвы вниз и вправо от верхней точки первого наклонного стежка и сделайте
I стежок в отверстие ниже первого на оси листа. Затем выведите иглу на лицевую
I сторону правее и ниже начала этого стежка и сделайте стежок к центральной
I оси листа через три пересечения нитей канвы. Выполните два одинаковых
I стежка ниже первого таким же образом. Так же вышейте левую сторону листа
I в зеркальном отображении. Вышивайте горизонтальными рядами, встраивая
I следующий ряд в промежутки предыдущего. Для правильного расположения
I блоков проще всего работать рядами сверху вниз. Следите за тем, чтобы
JJ стежки, ложащиеся по рисунку, заканчивались в тех же отверстиях, что и стежки
в предыдущего ряда.

ф ффф
./ *
>

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
\ »

•

> *

А £

Шов «листик» состоит из довольно больших блоков, которые можно применять

‘W*

%/ .

<
р\

ш
;1

v
*
1

}

1
4

Р\ У

•

^
*

- Л<< * А\

*
- Р:

V
<•

Вертикальный прямой стежок можно выполнить по всей оси листа, чтобы
получиласьжилка -

^\ \

’ ‘ж { Л
\

отдельно или в качестве фонового узора. Особенно хорошо подходит этот шов для
вышивания больших фрагментов схематичной листвы и текстурных фонов, как
в вышивке «Сова * нас 1

рЯнГ
j

-4,

•'

vj
f

у-

•У

•

стежок становится чередующимся полукрестом.

Щф
*

«r

ИЗ

Это работа демонстрирует шов «листик» на заднем
плане с изменением цвета каждого листа. XXI век.
(Личная коллекция Кейт Хэкселл)

дау;

Шш
~

;?
:

ш
.хт
. &

Ж1

*•

I
:

Сосульки

mt-

Г?

to этой работы выполнен диагональными стежками, которые позволяют легко
переходить от одного цвета к другому. XX век. (Личная коллекция Хизер Льюис)

114

ч «Ф~

Мальтийский крест
Блок мальтийского креста состоит из двух перекрывающихся частей. Сначала
сделайте диагональный стежок от нижнего левого угла к верхнему правому на
четыре нити канвы поперек и восемь вдоль. Вернитесь на одну нить канвы правее
начала первого стежка и сделайте второй стежок, закончив его на одну нить
канвы левее первого стежка. Затем выполните третий стежок; он должен быть
вертикальным. Потом сделайте четвертый и пятый стежки по узору зеркально
первым стежкам.
Чтобы выполнить вторую часть креста, выведите иглу на лицевую сторону на
две нити левее и ниже вершины предыдущего стежка. Проложите диагональный
стежок вниз вправо, закончив его на две нити канвы выше и правее нижнего
угла первой части креста. Вернитесь на одну нить ниже начала первого
горизонтального стежка и сделайте следующий стежок, закончив его на одну
нить канвы выше предыдущего стежка. Выполните третий стежок горизонтально,
а затем четвертый и пятый стежки по рисунку.
Вышивайте блоки горизонтальными рядами так, чтобы начала и концы
горизонтальных стежков соседних блоков находились в одних и тех же отверстиях
канвы. В следующих рядах вписывайте блоки в промежутки между блоками
предыдущего ряда так, чтобы центральный вертикальный стежок заканчивался
в том же отверстии, что и вершины нижних горизонтальных стежков предыдущего
ряда.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ

Мальтийский крест — это очень рельефный шов с крупным раппортом. Блок
мальтийского креста можно применять как отдельный элемент или часть узора.
Шов выполняется довольно быстро и хорошо подходит для больших фрагментов
вышивки с рельефной текстурой.

Миланский шов
Он выполняется диагональными рядами треугольников, состоящих из
отдельных стежков. Для первого блока сделайте полукрест через одно
пересечение канвы. Ниже выполните параллельные стежки через два, три
и четыре пересечения канвы. Повторите эту последовательность стежков ниже
первого блока так, чтобы полукрест находился под центром последнего, самого
длинного стежка блока.
Вышейте следующий ряд треугольников, располагая стежки в обратном
порядке по убывающей, чтобы они вписались в промежутки первого ряда.
Самый маленький стежок в одном ряду всегда должен оказываться рядом
с самым большим стежком в следующем ряду.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Миланский шов дает плоский повторяющийся узор со средним раппортом.
Вышивается быстро и хорошо подходит для заполнения фона.
<!

v<
ч

^ -V t

<г

-к

V V-

: РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ

% vj

Треугольники этого шва могут также быть выполнены горизонтальными стежками
через две, четыре, шесть и восемь нитей канвы, и тогда получается прямой
миланский шов. У него будут прямые вертикальные полосы узора.

115

*vV <'

Мавританский шов

Выполняется диагональными рядами и очень похож на шотландский (см. с. 123).
Сначала вышивается ряд взаимосвязанных квадратов. Выполните полукрест
через одно пересечение нитей канвы, затем под ним сделайте последовательно
параллельные стежки через два, три, снова два и одно пересечение. Повторяйте
эти стежки, чтобы получить диагональную полосу, до конца ряда.
Рядом с полосой квадратов вышейте ряд полукрестов лесенкой, повторяя
контуры границы полосы из квадратов, чередуя по три полукреста и обратные
полукресты. Затем вышейте следующий ряд полукрестов зеркально, заполняя
получающиеся промежутки квадратами. Повторяйте эти два ряда, формируя узор.

.
Z+zk
ХХХСХ
.

у.

шщ

ХХХ

- ‘

ZLZX*

X 7% Xt

Ш
'

+,< * * XX ,

^
ZXXX

•

w*
4

и»5
кЧ 4

„

ХХ

И
’’’lы

'>ГЛ: 44
IV

V
«4

•
;

•
.* ч :

*wu

v
4 *

±4

яотш

ч ччч
H* V

щшшь
HKh

w«

НШ

^ *.
•.

VV>

*^ --

a
д

ХХХХ

\
4«4

* XZ\S*
** Xr<~S
«
A

Хчч
,

^
#

;
«
;

_._

"''* * -ьл *'

ZZ 4
-

K 'TSU+TIU .
^
yxxx^^
rv
xtu
X

4
' VW
Ч'Чч Ч
* - Щ.
'
vVv'. ч лимЬ

\ y

ЧЧ чЧ

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Это немного более текстурированная версия шотландского шва. Хорошо подходит
для фона и довольно быстрого заполнения больших участков вышивки. Узор
выглядит как красивые диагональные полосы.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Попробуйте вышивать ряды взаимосвязанными квадратами блоков,
выполненных кашемировым швом (см. с. 102) вместо шотландского шва,
объединяя их рядами полукрестов, как описано выше.

>,
>

Дьч \ > -

'
t ; > v Норидж
У 7 Это шов из очень больших квадратных блоков размером

9 x 9 нитей канвы. Начните со стежка от нижнего левого угла
к верхнему правому углу через девять пересечений канвы
(1-2). Затем проложите стежок из нижнего правого угла
в верхний левый угол (3-4). Продолжайте следовать числам
на схеме стежков справа — вы должны выполнить в общей
сложности восемнадцать стежков. Последний стежок (35-36)
закончите, пропустив под стежком 29-30.

уМ.
'

ш?\- г
.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ

шк
фк
*

Блоки этого шва могут применяться как отдельные мотивы или
как часть фонового заполнения.

.V -V.4

•

и6

ВАРИАНТЫ
Шов можно вышивать на любом квадрате с нечетным
количеством нитей, вплоть до увеличения одного блока на весь
фрагмент вышивки.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Этот шов также известен как вафельный.

+
/
)9 *

*
Шов «овсянка »

®s®H
. - ow
v* ’-v - **
*
g
'

Этот шов состоит из полос квадратных блоков, образованных диагональными
стежками разного размера. Стежки находящихся рядом блоков располагаются под
углом друг к другу. Каждая полоса вышивается по диагонали.
Начните с выполнения ряда квадратных блоков. Вышейте полукрест через
одно пересечение нитей канвы, затем под ним проложите параллельные стежки
через два, три, четыре, снова через три, два и одно пересечение. Повторите
эту последовательность стежков по диагонали. У вас получатся квадраты,
соприкасающиеся одним углом.
Закончив ряд, вышейте меньшие квадраты в промежутках между большими.
Они начинаются с обратного полукреста, затем идут стежки через два, три,
снова два и одно пересечение нитей канвы. Выполните эти квадраты по всему
предыдущему ряду. Самые длинные стежки больших и маленьких квадратов
должны соприкасаться краями.
Следующую полосу вышивайте таким же образом, что и первую. Самые
длинные стежки квадратов второго ряда также должны соприкасаться краями
с самыми длинными стежками блоков первого ряда.

, **Ыч4
PI

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Два разных направления стежков в этом узоре придают ему интересную текстуру.
Шов «овсянка» имеет довольно большой раппорт и хорошо подходит для фона.

тЩЩ
шШ

ВАРИАНТЫ
Этот шов, по сути, объединяет два разных шва. Есть много швов с похожим
диагональным рисунком, которые можно соединить таким образом. Например,
меньший квадрат на веер (см. с. 106).

Удлиненный крест
с двумя стежками
Шов состоит из горизонтальных полос удлиненных крестов. Вышейте удлиненный
крест на две нити канвы в ширину и пять в высоту. Следите, чтобы верхний
стежок шел снизу вверх и слева направо. Затем проложите поверх него на равном
расстоянии ближе к центру два горизонтальных стежка, выполненных через две I
нити канвы. Сделайте следующий крест и снова «перечеркните» его по центру
горизонтальными стежками. Выполните ряд до конца. Следующий ряд вышивайте
прямо под первым.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Удлиненный крест с двумя стежками — это довольно большой рельефный шов
с четким эффектом горизонтальной полосы.

-* - *

тшт
Ц

к vx

. ч - - 4г

Г*

^ IF 4 4 ^

•

«V

*“

„
H

f**

ШшШi i шЖ

'
1

ВАРИАНТЫ
Можно вышить ряды вертикально или вышивать каждый последующий крест на
две нити канвы ниже предыдущего, чтобы создать эффект ступенек.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ

Без перекрещенных стежков это просто шов из удлиненных крестов. Если крест
вышивается через три нити в высоту и пересекается в середине только одним
стежком, то такой шов называют удлиненным крестом, перекрещенным одним
стежком.

117

Парижское

•» '
Н 4 «!
Ч >, »ч
Ч *' 4
й iГЧ w «('V* v *Л» V »ч ч^ч «*
н
*
;J
;
1
н
(
\
и
й
w
й
W
4w- wР. Л »ЦV VЦL
^ ^
*

1.4 * -G

шитье

•

Этот простой шов выполняется горизонтальными
полосами из прямых вертикальных стежков разной
длины. Сделайте вертикальный стежок высотой в две
нити канвы. Рядом выполните вертикальный стежок
высотой в четыре нити канвы. Повторяйте эти два
стежка, чередуя две или четыре нити канвы.
Во втором ряду вышейте короткий стежок прямо
под более длинным стежком и наоборот. Повторяйте
для каждого последующего ряда.

Ц Ч.
» <м

U
I

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Парижское шитье — это плоский шов среднего
размера, который быстро заполняет участки. Хорошо
подходит для слегка текстурированного фона.

л « , ш' и А
W щ *ь' Ч

И Ч
Ч ч
Vu Ч м М Ч

ЦМ

. U *v i

Чтобы получить уменьшенную версию шва, вышивайте
по одной и трем нитям канвы. Парижское шитье можно
выполнять и вертикальными полосами.

Ц'V»Й

«
Ц ,«г

>' w « ч

«Ч Ц

«ц

Uii

V Ц

J iL

ч « >vH
»

J C

гл

U-

Павильон
перевязанный
Это большой ромбовидный блок, состоящий из вертикальных стежков. Сначала
выполните центральный стежок ромба — длинный вертикальный стежок по
восьми нитям канвы, перехваченный в центре горизонтальным стежком по двум
нитям канвы. Сделав его, начните формировать ромб, вышив два вертикальных
стежка, каждый по шести нитям канвы, с обеих сторон центрального стежка.
Затем добавьте вертикальные стежки по четырем нитям канвы с обеих сторон
и вертикальные стежки по двум нитям канвы по краям.
Выполняйте узор горизонтальными рядами. В следующем ряду располагайте
ромбы так, чтобы их верхняя часть вписывалась в промежуток между ромбами
предыдущего ряда.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Большой плоский шов хорошо подходит для быстрого заполнения фона.

ВАРИАНТЫ
Этот шов может быть выполнен без перевязывающего стежка.
Блок можно уменьшить, вышив пятью стежками вместо семи, проложив
центральный по шести нитям канвы.

1". ч«*г ' * “

•

у*
п
. si 1Й К

»»

щ
м •

)

•

Ч1

iц

ч .*

н V ц; i и
4 *1 : 5 H' r j

•u

Ч .**Ч
w
*
г-* ь»

«J >

Если вышивать по диагонали, чередуя стежки на
одном и двух пересечениях канвы, шов становится
плотным мозаичным шитьем.

“ Л|*“

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ

» „Ц -ЦПЦ *Ц]

’Ч»4W», *

•
*. Ч.ч К 44 ,*• *ч . Н ^’ ч ч . »*
* у .« ’ * -. _ •>* ‘ » .

,
V х,'
Ц. К v ( •

ВАРИАНТЫ

•*

L' U

Берлинская вышивка

шерстью

Зта небольшая вышивка по канве включает
работу с плюшем на центральных цветах, а также
бисероплетение. Конец XIX или начало XX века.
(Коллекция Королевской школы вышивания)

Дракон
Рисунок создан под впечатлением дракона на керамической
вазе Уильяма де Моргана. Большие блоки-стежки вышиты
отдельными фрагментами фона. XXI век.
(Личная коллекция Джеки Макдональд)

119

- ^ V<
-* ^
*
*

r t.
4

«Г

'«Г \ v< 4

* /..iVK
* V vi4
viJ
Л* 4 v vb

Перспективный
(вариант)

-»

ч 4

. «i
v *
4 . t* 4

•

*
^

VVfv** Л

,.л ***

\ '

* Л’*•
V

•

-К

*V ' >

- "' Л

*Л
е
**
•**' \. *^ м
> * . •.
>Н «

•

v*“

* >

*
л

4 >v

•

vr > х s* Ш4*
* «•
.& И
- &2*
*
г
V

/ 4
4
,V > <': К;

*
4
v • *.i
Плотный горизонтальный шов из перекрывающих стежков. Стежки блоковi *. -*
1 » ^
V i
>
уi
»
4
шевронов этого шва всегда выполняются сверху вниз.
Г
<
*х
f
*4 4
Сделайте диагональный стежок через два пересечения канвы сверху вниз
*4 X
**
%.
\ -Г,
и слева направо. Выполните еще два точно таких же параллельных стежка прямо
* v и
под первым. Справа от них зеркально вышейте три диагональных стежка слева
i
4
*
'
направо снизу вверх. Получившийся блок-шеврон повторяйте горизонтально до
i• у* *V
» T»
<
>
*
4
конца ряда без промежутков.
л
V А
л
Во втором ряду шевроны повторяются, но вместо того, чтобы смотреть вниз,
‘Xt
к 0
они теперь смотрят вверх. Вершины каждой пары шевронных стежков совпадают
* ' 4 ч' #
>
с основаниями соответствующей пары стежков предыдущего ряда. Вышейте ряд
+ 4
идо конца.
4
+: ^
*
ч
Третий ряд вышивайте так же, как первый. Выполняйте ряды, чередуя
Г
J
I
направление шевронных стежков.
f

** *

•

Гi
- 1
'

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Декоративный шов среднего размера с хорошей текстурой.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Чтобы получить классический перспективный шов, выполните двенадцать стежков
в каждом шевроне (то есть шесть стежков с каждой стороны) и перекрывайте
только нижние три стежка каждого ряда.

Ананас,
смещенный узор
Этот шов выполняется вертикальными рядами из перекрещенных блоков со
смещением в каждом ряду.
Проложите четыре вертикальных стежка по четырем нитям канвы. Затем
выведите иглу на лицевую сторону на одну нить канвы левее верхнего левого угла
блока и сделайте диагональный стежок, закончив его на одну нить канвы правее
правого нижнего угла. Выполните второй диагональный стежок из нижнего левого
угла до верхнего правого. Следите, чтобы верхний стежок креста всегда шел
в одном и том же направлении. Перехватите скрещение стежков в центре креста
коротким (на одну нить канвы) вертикальным стежком. Выполните следующий
блок таким же образом прямо под первым и продолжайте вышивать до конца
ряда.
Для следующего ряда справа начните блок на две нити канвы выше правого
нижнего угла последнего блока предыдущего ряда.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Рельефный, хорошо текстурированный шов с большим или средним раппортом.

—

лея

Он прекрасно подходит для заполнения больших и средних площадей или как
самостоятельный элемент.

-W

>г

.
rW4V„

- - Л. .
ч

’
г

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ

«
т

\
р*

Этот шов можно вышивать вертикальными и горизонтальными рядами, чтобы
получилась сетка — классический шов «ананас».
Обратите внимание, что края диагональных стежков приходятся на середину
вертикального стежка блока предыдущего ряда.

,\
ILV

X *!

В
В
В

шшшшш ^
S

/Ыл

ж,ж
«кирпичики»

Это очень плотный шов, который лучше всего
выполнять несколькими нитями, заправленными
в иглу вместе. Сделайте вертикальный стежок через
три нити канвы. В те же отверстия делайте несколько
стежков до тех пор, пока выводить иглу из прокола не
станет слишком сложно. Запишите, сколько стежков
вы сделали, и придерживайтесь этого числа на
протяжении всей вышивки.
Следующий стежок выполняйте аналогично, начав
его на две нити канвы правее предыдущего. Второй
ряд вышивайте, располагая вершину блока между
блоками предыдущего ряда, на одну нить канвы
выше нижнего края предыдущего ряда.

Плотный горизонтальный шов, напоминающий плетеную косичку. Все стежки на
изнаночной стороне канвы должны быть вертикальными. Сделайте диагональный
стежок снизу вверх слева направо через четыре пересечения канвы. Выведите
иглу на лицевую сторону на четыре нити канвы ниже верхнего конца этого стежка
и выполните диагональный стежок на четыре нити канвы вверх и на две влево.
Выведите иглу на лицевую сторону строго вертикально ниже конца этого стежка на
одну линию с началом первого и второго стежков.
Повторяйте эти два стежка до конца ряда. Следующие ряды следует вышивать
в том же направлении, что и первый (то есть слева направо).

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Этот шов создает четкую рельефную полосу, быстро вышивается и хорошо
подходит в качестве заполняющего шва.

ВАРИАНТЫ
Чтобы сделать полосу меньшей высоты, первый стежок вышейте через два
переплетения нитей канвы. Все последующие стежки прокладывайте по двум
нитям канвы в высоту.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ

Рельефный шов

Шов « козлик»

Шов также называют «испанская коса».
Шов «алжирская коса» по внешнему виду идентичен стежкам на лицевой
стороне канвы, но на изнаночной стороне у него идут горизонтальные стежки.
Он вышивается как шов «елочка»: после выполнения первого стежка выведите
иглу на лицевую сторону назад через две вертикальные нити канвы влево.
Выполните второй стежок, пересекающий первый, и снова верните иглу через
две вертикальные нити канвы влево. Продолжайте работу до конца ряда.

шшшшш

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Небольшой рельефный шов с отличной текстурой.
Вышивается очень медленно.

ВАРИАНТЫ
Стежки можно уменьшить или увеличить. Высоту
стежков также можно варьировать в пределах
вышиваемой детали, если для рисунка нужна более
разноплановая текстура.

121

Родосский шов

Этот шов состоит из рельефных квадратных блоков 9 x 9 нитей канвы.
Начните на одну нить канвы правее нижнего левого угла воображаемого
квадрата и сделайте стежок, закончив его на одну нить левее верхнего правого
угла (то есть через четыре нити канвы по горизонтали и шесть по вертикали).
Вернитесь к нижнему краю и выполните стежок на одну нить канвы правее
первого стежка в начале и на одну нить левее в конце. Продолжайте вышивать
по квадрату против часовой стрелки,укладывая стежки веером. Шестой стежок
должен идти от нижнего правого угла квадрата к верхнему левому углу.
Вышейте квадрат двенадцатью такими стежками. Последний из них должен
идти от верхнего правого угла к нижнему левому углу. Следующий квадрат можно
вышить ниже или правее первого — то есть направление вышивки может быть
как горизонтальным, так и вертикальным. Выполняйте стежки в одном и том же
порядке и направлении, чтобы последний стежок всегда был одинаковым во всех
блоках.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Очень рельефный крупный шов, создающий сильно текстурированный фон.

ВАРИАНТЫ
Шов можно выполнять в любом размере, уменьшая или увеличивая блоки.
Интересный эффект дает также комбинирование блоков разных размеров в одном
фрагменте.
Если блок сделать достаточно большим, то в центре можно вышить полукрест,
чтобы закрепить последний длинный стежок.

Рис

Широкий крестообразный блок с крестом на каждом из углов. Начните
с выполнения креста 9 х 9 нити канвы. Следите, чтобы верхний стежок всегда
шел слева направо снизу вверх. Теперь, начиная с верхнего левого угла, сделайте
диагональный стежок через два пересечения канвы, пересекая большой
стежок в углу основного креста. Повторите на каждом углу таким образом,
чтобы эти стежки встречались в серединах сторон креста. Повторяйте блок риса
горизонтальными рядами.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Это заполняющий шов среднего размера. Он немного рельефный и имеет ровную
текстуру. Может применяться как отдельный мотив или часть узора.

ВАРИАНТЫ
Блок шва «рис» можно делать больше или меньше, так как он вписывается
в квадрат из любого четного количества нитей.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Этот шов также известен как «скрещенные углы».
При выполнении большого креста горизонтальными и вертикальными
стежками получается прямой шов «рис». Для прямого шва вышейте
вертикальный крест по четырем нитям канвы, затем маленькие стежки по двум

У'

* V + ’4 * * *
«
*
* * *
v

•

-А’ч- Ч

•Г

- *
V

b J)* *

* *V

г
• *
‘I

* *
.

.•

* *
ЛИ

V. V

нитям.

.3*,

РеГ

Каучинг
(румынский прикреп)
Этот шов выполняется маленькими диагональными стежками, удерживающими
один длинный. Сделайте длинный горизонтальный стежок на всю длину шва слева
направо, который будете потом закреплять. Выведите иглу на лицевую сторону на
две нити канвы левее конца горизонтального стежка. Проложите диагональный
стежок снизу вверх справа налево на две нити канвы по горизонтали и одну по
вертикали, пересекающий и фиксирующий длинный стежок.
Через две вертикальные нити канвы сделайте второй диагональный стежок.
Продолжайте через равные интервалы до конца горизонтального стежка.
Для следующего ряда сделайте второй длинный стежок под первым.
Диагональные стежки следующего ряда вышивайте под стежками предыдущего.
Ряды всегда выполняйте сверху вниз.

„

22232
•

'чт

—

>•

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Гладкий фоновый шов вышивается очень быстро и придает легкую текстурность.

ВАРИАНТЫ
Старайтесь, чтобы длина стежков прикрепа была одинаковой (в этом примере две
нити на одну), но их положение допускается варьировать. Вы можете уложить
стежки прикрепа, захватывая несколько горизонтальных стежков одновременно,
разместить их плотнее или реже.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Когда для крепления горизонтального стежка применяют обратные полукресты,
шов называют «бухарский прикреп». Накладывайте стежки прикрепа через три
нити канвы.

Шотландский шов
Этот диагональный шов состоит из квадратных блоков диагональных стежков.
Выполните полукрест через одно пересечение нитей канвы. Ниже вделайте
параллельные стежки через два, три, снова через два и через одно пересечение
нитей канвы. Так вы получите первый квадрат.
Повторяйте последовательность стежков по диагонали: через одно, через
два, через три, через два, через одно, через два, через три, через два и т. д.
переплетения нитей канвы. Продолжайте диагональными рядами. Самый
короткий стежок следующего ряда будет расположен рядом с самым длинным
стежком предыдущего ряда, чтобы блоки вписывались в промежутки между
блоками предыдущего ряда.

- *4+
+
v

‘

)

V, «И.-*
» М> / >

Z'U
-I

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Плоский шов среднего размера, которым довольно быстро можно заполнить

щ большую площадь вышивки.
ВАРИАНТЫ

Размер квадратного блока в этом шве можно увеличивать или уменьшать,
пропорционально меняя длину стежков.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Этот шов также известен как плотный подушечный шов, или «подушечка ».

123

Ракушка
Этот декоративный шов выполняется в несколько этапов. Сначала вышейте
пять вертикальных стежков на шесть линий канвы. Первый стежок каждого
следующего блока выполняется в те же отверстия канвы, что и последний стежок
предыдущего блока. Вышейте таким образом весь ряд.
Теперь каждую группу вертикальных стежков перетяните в центре
горизонтальным стежком на две нити канвы. Вам нужно будет обвить нитью
каждую группу стежков.
Слева от первого блока проденьте иглу под первый стягивающий стежок сверху
вниз. Подведите иглу ко второй группе и проденьте ее через стягивающий стежок
этой группы снизу вверх. Снова проведите иглу с нитью через первый и второй
стягивающие стежки. Не натягивайте нить слишком туго.
В третий стягивающий стежок введите нить сверху вниз, затем вернитесь ко
второму стягивающему стежку и проденьте нить снизу вверх и снова сверху вниз
в третий стягивающий стежок. Продолжайте до конца ряда, связывая группы.
Вышейте рядами шва весь фрагмент полностью.
Образовавшиеся после выполнения шва просветы между рядами по окончании
работы закройте швом «назад иголку» с длиной стежка в две нити канвы.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Большой, очень декоративный шов с хорошо выраженной фактурой.

ВАРИАНТЫ
Шов можно выполнить и путем протягивания нити под стягивающими стежками,
но тогда между блоками образуются просветы, которые надо будет закрыть
каким-то другим приемом.

Полукрест
Самый простой и распространенный стежок
в вышивке по канве и основа для многих других
стежков. Полукрест обычно вышивают через одно
пересечение канвы в направлении снизу вверх
и слева направо. Швы полукрестом можно выполнить
различными способами, каждый из которых
имеет свое название: континентальный, плетеный,
полукрест.

плетёный

полукрест

//////

)

124

УЩ

плетеные последовательные

ттшентльный

ряды

-Л

КОНТИНЕНТАЛЬНЫЙ ШОВ
Этот вариант выполняется горизонтальными или вертикальными рядами. Стежки
на изнаночной стороне диагональные, длиннее, чем на лицевой. Шов довольно
плотный.
Работая справа налево, вышейте полукрест снизу вверх слева направо.
Выведите иглу на лицевую сторону на одну нить левее начала первого стежка
и выполните стежок-полукрест, параллельный предыдущему. Вышивайте до конца
ряда, соблюдая направление стежков сверху вниз и слева направо.
Чтобы выполнить следующий ряд слева направо, направление стежков
поменяйте на противоположное, то есть сверху вниз и справа налево.

ПЛЕТЕНЫЙ ( КОРЗИНКА, КОРЗИННЫЙ ШОВ )
Самый износостойкий из трех вариантов. При применении плетеного шва риск
деформации канвы наименее вероятен, поэтому именно его рекомендуется
вышивать для заполнения полукрестом больших площадей. Плетеный шов
выполняют диагональными рядами.
Начав из нижнего правого угла, выполните диагональный ряд полукрестов,
делая каждый стежок сверху вниз и справа налево. На изнаночной стороне
получатся вертикальные прямые стежки. В следующем ряду размещайте
полукресты между стежками первого ряда. Направление стежка сохраняется
(то есть сверху вниз и справа налево). На изнаночной стороне стежки в этом
случае будут горизонтальными, длиной в две нити канвы. При правильном
выполнении изнаночная сторона вышивки будет напоминать аккуратное
полотняное переплетение.

ПОЛУКРЕСТ
Данный вариант выполняется горизонтальными или вертикальными рядами
и предполагает наименьший расход нити. Это также наименее износостойкий
вариант, который может деформировать канву при его применении на большой
площади.
Работая справа налево, выполняйте полукресты в направлении сверху вниз
справа налево. Изнаночная сторона вышивки будет выглядеть как ряды коротких
( на одну нить канвы ) вертикальных стежков.
Чтобы выполнить следующий ряд слева направо, направление стежка меняется
на противоположное: то есть снизу вверх и слева направо.

"l S t N V‘
V > . V* » V % \
N
>»
’
+*1 Ач«,»V'
'
v»» + -» *• • v 'i- < » VV 4 *•v v v v- - '» V
»
V
. -+<Ф
v
ч
V
*
f
, v * M H ' < '*
* » vvv V» V y v»V >«n v t 'W ' 4M''v T '
•W 4
rt -V» V s *
<
, vKV WiiV' ' VvH
*^miV Wi vW-« « •V '*'*-'
**
'

•

#»
\

v4 »4

"V ^

v V*V
- i •'
vv -w» -.

- .- ^ »

V **

- V *.

.
*** ^ ,

•yvv1

VV»1» »
, 4* ,
' V'»* *4;»4ГЛ
V4»
KVKWfVV * *
Vv>V4v*» V V S

Vvf

v *"

,t v* *

Г V’V

—

Л f V »Hvyy
УИ

•<

>•

* «
-vv 4 .
- -V 4 -s » -v'*vVt
*
V t*
^
^
*.
4

t, W

' »
v

< 4

> V

4rW

•

-, - ^ -v ^

t vS v \ 4

Vv A^V V»

f r V A- A
V

* V **

W4P

" v>

V V Л 4 AVYV Vv‘ A
r v V 4>
"V^W Y A y # w V i

? -V V
« ^
v y *t
* '•' И*
W -vVV

> v v A V>

«• Л ^
;ч V« \

-* *

k t

»>%

чV4

% >» 4

V » N
А А A '»
*

VA V

Л V'
^ гЧАЧтг^
* V4T 1 '*•

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Полукрест универсален, он может применяться для вышивания любых деталей.
Очень хорошо подходит для заполнения промежутков, появляющихся на краях
других швов.

ВАРИАНТЫ
Направление полукрестов можно менять, выполняя их снизу вверх справа налево.
Ряды обратного полукреста можно чередовать с рядами полукреста.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
При выполнении по одной нити двойной канвы этот шов называется «петит
пойнт». Он часто используется для небольших элементов рисунка с мелкими
деталями и объединяется с другими швами на двойной канве.

Пейзаж
В этом пейзаже большие текстурные швы на переднем плане уменьшаются
в масштабе к заднему плану, создавая эффект перспективы до горизонта.
Для плавных переходов оттенков неба применены нитки мулине. XXI век.
(Личная коллекция Юкари Суаи )

126

Турецкий ковровый
шов (шов риа,
астраханское шитье)
Этот шов может быть петельчатым или обрезным в зависимости от желаемого
эффекта. В обоих случаях ряды располагаются снизу вверх. Не завязывая узел на
конце нити, выведите иглу на изнаночную сторону, оставив на лицевой свободный
«хвост» нити. Придерживая оставшийся на лицевой стороне свободный конец
нити, выведите иглу с изнаночной стороны в соседнее отверстие слева и сделайте
небольшую петлю, не затягивая нить до конца. Выведите нить на изнаночную
сторону в соседнее отверстие канвы справа и снова верните на лицевую сторону
в первый прокол. Аккуратно затяните нить, формируя из петли на лицевой стороне
закрепляющий горизонтальный стежок, который удержит свободные концы нити.
Выведите иглу на изнаночную сторону на две нити канвы правее первого
стежка. Нить протяните не полностью, оставив на лицевой стороне петлю такой
длины, какой планируете сделать будущий ворс узора. Повторите стежок,
закрепляя петлю на лицевой стороне. Вышивайте таким образом до конца ряда.
В конце ряда обрежьте нить и вернитесь к началу шва на левой стороне работы.
Выполните второй ряд над первым, начав на одну нить канвы левее, чтобы стежки
укладывались, как в кирпичной кладке.
Когда весь нужный фрагмент будет вышит, вы можете оставить петли как есть
(см. левую сторону фото) или обрезать их, чтобы придать более пушистый вид
(см. правую сторону фото).

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Этот шов создает очень пушистую ковровую текстуру и может задать элементам
вышивки любую необходимую высоту. Выполняется очень медленно.
Турецкий ковровый шов всегда вышивают последним из всех, применяемых
в работе, так как из-за его плотности вокруг него очень трудно располагать другие
стежки и швы.

®pi

ш
О

JUCJ

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Шов также известен как «гиордас».

Вертикальный крест
Этот шов выполняется вертикально и состоит из маленьких прямых
крестов. Сначала вделайте вертикальный стежок на две нити канвы, а затем
горизонтальный, также на две нити канвы, пересекая им вертикальный стежок по
центру. Следите за тем, чтобы горизонтальные стежки всегда были сверху.
Выполняйте шов горизонтальными рядами со смещением, чтобы кресты
следующего ряда вписывались в промежутки между крестами предыдущего ряда.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Очень маленький шов с рельефной текстурой, особенно хорошо подходит для
небольших областей.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Шов также известен как прямой крест. Его можно чередовать с обычным
крестовым швом по двум нитям канвы. Такой узор называется «обратный крест».

127

y W w'
V- WV
** W*
*« A.'*W ‘1
*« * v * *- W wk trW; УЧ**Ц ***U Л
УЮ» *** - «.
V4 ЩИЙнук*# ;
^
vW:
**£ ** * vvy
*VkV .- «- w Ш© 3|
1
M
о
i
1-й»Ц
i »V-n .0 »'
|t *ЧПЙ
*
*
,- , , .» «*"
v . V.
W <•*
v*v>*rtd РШИДру;
* ** ** '
pW
,
»
W
V
Wvt
м
4
»
•
^K
'
*Ак4-Ц - W *
*

Викторианская
лесенка

Диагональный ступенчатый шов, вышитый вертикальными стежками разной
длины. Начните с вертикального стежка на четыре нити канвы. Правее нижнего
конца этого стежка выполните три коротких параллельных вертикальных стежка
на две нити канвы. Зеркально первому стежку проложите еще один стежок на
четыре нити канвы так, чтобы он закончился на две нити канвы ниже последних
стежков.
Продолжайте укладывать стежки лесенкой, делая по три коротких стежка
между двумя длинными. Последний длинный стежок группы будет первым
стежком следующего блока.

•

! •

» \»vV ’»'>» - •

*’ fv4
.wm

уЛдл v w S; ИЧР
* « *«
**
vv ?-чй»Ц **•*•*>•'»• *
I

иг\ ц V V >.

to <

•

»**Ц '' •'X
*
1

W &» /
WMK 7*|
* vV -v VWSAH1НщнЯВрЦИЦВ№
ВНрВВрррН
*
>r~ v.
AnimW
i
' Uy Wpi>V «*‘4Wtd » W «I
•
*
'
»
ЛМ
y
A
.
"
V »
'
*"
‘'
* * ~ -W
W*»w{ WvJ*
Йй%М. "^W * '
•'

' ,

•

.
**iW v>Sw**v* v*U> *v*v »r v.,
c.
A »^
.ЛЖ
-

-J> \т*Шй j*>V

III
III

•

‘

Второй ряд ведите так, чтобы его блоки вписывались в промежутки
предыдущего ряда. Первый длинный стежок следующего ряда выполняйте,
сместив его относительно последнего длинного стежка предыдущего ряда по
ходу шва. Верхняя часть длинного стежка должна быть на том же уровне, что
и короткие стежки в предыдущем ряду.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Этот шов со средним раппортом позволяет создавать плавные диагональные
линии по всей площади вышивки.

ВАРИАНТЫ
Ступени можно сделать длиннее или короче, увеличив или уменьшив количество
маленьких стежков в блоке.

Паутинка
Большой квадратный блок из закрепленных диагональных стежков напоминает
полотняное переплетение ткани. Начните в верхнем левом углу квадрата,
выполнив крест 2 x 2 нити канвы. Верхние стежки в блоке всегда вышиваются
сверху вниз и слева направо. Следующий стежок выполните параллельно
первому, начав его на две нити канвы ниже и закончив на две нити правее. Снова
проложите диагональные стежки поверх этого стежка. Продолжайте делать стежки
по узору, сразу же закрепляя длинные диагональные стежки короткими.

ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Этот шов создает эффект ровного полотняного переплетения.

РОДСТВЕННЫЕ ШВЫ
Если шов выполнен горизонтально, то он называется «бухарский прикреп».

(У

А-

г . '• , .

.‘ > <

Л-

X »

*
r

А.

* * *t
к

V
• >
« * «С /* А «

*
>
< < <• f c

А»

^ >чхФ ,i

•

< * - К i « » ГА *
*
,
V
1
А
Ч
4
с « X
ЖШ.
,
« *ч A• «Ц*
f
4
Р* * . *
*
* А» i А< * ».чif «А* <' .
*
* -«. < . < ж V
i.
,А
*
*
* i • ** * - •» • А '*С*. t* , * *лV;> X
<
'
V .а > > V > »' «
* VлV
* *"
/
#
А
0
V
.
-v V • *
» .» м V
»
^ м V > ^^V >< >? >
;
У
и
л
к
«*
i v 4 г
/
4

•

•>

•

<•

•

128

•

)

Г,

* 4 -4 ^

.. -

V
ч•* (,* !
-*
,

,^л

•

’

.>
.

- i' »
•

.
«* ^ *
*

/0’

.
.

V .*

ДВИГАЯСЬ
ДАЛЬШЕ
Смешение

стежков

В одной вышивке можно органично соединить несколько |
различных швов, чтобы передать глубину, текстуру или
просто создать интересный эффект. Переход от одного шва |
к другому нужно выполнять постепенно, на достаточной
для этого площади.
Наиболее удачный переход цветов делается между
швами одинакового масштаба или направления:
например, легко сочетать два диагональных шва
одинаковых размеров, в то время как большой
диагональный шов будеттрудно объединить с небольшим В
горизонтальным.

Ыу

Ц
Г;

^- .‘ijp

МмийР
3

Здесь ого нижнего левого угла вверх шов «рис»
уменьшается в масштабе и постепенно
превращается в шов «вертикальный крест».
Он снова уменьшается и становится простым

крестовым швом.

йаР.

шшщ

&
Сороки
XXI век. (Личная коллекция Рейчел Дойль)

:
:

Широкий крестовой шов смешивается со швом «рис»,
постепенно вводя отдельные стежки «риса» в узор
широких крестов.

Смешивание цветов

Смешивание цветов является важной частью любого дизайна. Оно придает форму
элементам рисунка и глубину композиции. Используйте оригинал, по которому
сделан рисунок, в качестве руководства и постоянно сверяйтесь с ним во время

вышивания.
Важно помнить, что вы вышиваете интерпретацию оригинального рисунка. Изза ограничений швов и материалов вы не сможете точно передать в своей работе
каждую деталь. Но это только часть процесса. Выберите то, что важно, и опустите
то, что не важно.

ч&&&Шт шм

$¥ i

ай

:с
Гладкое (мягкое) затенение
Ото контролируемый метод затенения. Небо вышито мулине с диапазоном в три
оттенка. Чтобы плавно переходить от одного оттенка к другому, самый темный
тон постепенно убирают, а следующий оттенок постепенно вводят поперек каждой
диагональной линии узора. Вышивайте несколькими иглами одновременно, в каждую
из которых заправлен свой оттенок. Не пытайтесь изменить цвет слишком быстро
и постарайтесь растянуть цветовой переход на достаточной площади.

Случайное

затенение

Ветряная мельница
XXI век. (Личная коллекция Рэйчел Дойл)

Поле на переднем плане затенено
более случайным образом. При этом
методе заправляют в иглу сразу нити
нескольких оттенков. Для создания
эффекта затенения взяты три
оттенка камвольной шерсти.
Они были объединены в три различные
комбинации: светлый с темным,
светлый со средним и темный со
средним. Затем все они применялись
одновременно в случайном порядке.

129

БЛЭКВОРК

Черный дрозд

Работа Бет Хогг. В этой композиции я применила восьмиугольный квадратный узор (с. 151) для вышивки границы вокруг
птицы.Узор также образует край листьев, придавая им изящную завершенность. Для самой птицы вместо реалистичного
изображения перьев я выбрала более стилизованный подход с утолщенными узорами, включая треугольную штриховку
(с. 153) и рассеянный треугольник (с. 149).

Маринера
(национальный
перуанский танец)

Смотрите с. 159.

Смотрите с. 142.

Работа Неллы Лейн. Вышивальщица тщательно
выбрала подходящие узоры и использовала
эффективное затенение, чтобы добиться
реалистичности оборок и складок на костюмах
, , танцоров.

ОТ АВТОРА
Впервые я столкнулась с техникой блэкворк, или черной вышивкой, будучи
учащейся Королевской школы вышивания. Меня познакомили с удивительным
разнообразием и огромным количеством замысловатых швов, которые там
преподают. В библиотеке мне встретилась одна книга, сильно потрепанная,
и в ней было больше швов, чем я могла представить. С помощью преподавателя,
библиотеки и удивительной исторической коллекции вышивки Школы я быстро
увлеклась этой техникой. Посещение Музея Виктории и Альберта в Лондоне еще
больше заинтриговало меня. Я также изучала изысканную вышивку техники
блэкворк XVI в. в Британской галерее.
Больше всего в блэкворке мне нравится замысловатая природа узоров,
в которых присутствует совершенно уникальная для вышивки графика. Меня
также привлекает монохромность этой техники, которая придает ей поразительно
четкий вид с потрясающими эффектами затенения.
Геометрические узоры в блэкворке называются ромбовидными, которых
насчитывается сотни. Блэкворк привлекает не только разнообразием узоров, но
и возможностями затенения. Затенение достигается двумя способами: изменением толщины нитей или изменением фрагментов ромбовидных узоров для
получения по-настоящему изящных, тонких границ изображения, так как стежки
постепенно полностью исчезают.
Благодаря сложности степеней затенения, предлагаемых блэкворком, он
пользуется популярностью при выполнении портретов, а также для проектов,
которые подчеркивают светлые и темные детали изображения, таких как репродукции офортов, рисунки пером и фотографии.
Сегодня блэкворк все еще привлекателен из-за разнообразия доступных
узоров и материалов. Традиционные методы техники блэкворк в качестве основы

позволяют создавать уникальные вышивки как для практических, так и для
декоративных целей.
Я познакомлю вас с методами техники блэкворк, покажу, как начать проект,
вдохновлю швами и объясню способы затенения. Далее следует описание способов, с помощью которых вы сможете развивать свой стиль и расширять традиции
техники в более творческом ключе. Существует множество ромбовидных узоров,
и освоив несколько, вы сможете начать составлять свои собственные. Я надеюсь,
что вы уже вдохновлены и готовы получать удовольствие от блэкворка, развивать
свои навыки и знания для создания прекрасных и удивительных вышивок.

Бекки Хогг

131

ИСТОРИЯ ТЕХНИКИ БЛЭКВОРК
Техника блэкворк была популяризирована в Англии во время правления
Генриха VIII (1509-1547 гг.). Считалось, что блэкворк был введен в моду
Екатериной Арагонской, королевой Англии (1509-1533 гг.), которая была знакома
с этим стилем благодаря своим мавританским корням.
Эта тонкая техника представляла собой счетную вышивку, выполненную черной
шелковой нитью на тонком льняном батисте или голландской ткани, и славилась
своими текстурными узорами и характерными чертами на протяжении всего
периода Тюдоров и в начале XVII века.
Существует несколько различных методов, которые относились к технике
блэкворк на протяжении всей ее истории, в том числе метод «двойной шов вперед
иголку», стиль ромбовидного узора и, позже, пестрый стиль. Характеристики
техники менялись по мере совершенствования материалов и развития стилей.
Ромбовидные узоры блэкворк близки своей мозаичной составляющей и новым
распределением геометрических узоров к мавританскому дизайну; многие узоры,
которые применяются в блэкворке, можно найти и в мавританской архитектуре,
например, во дворце Альгамбра в Гранаде, Испания. Эти изображения
превратились в сложные и замысловатые узоры как ответ мусульманской вере,

которая запрещает изображение метафорических образов. Ромбовидные узоры
были очень замысловатыми и по внешнему виду походили на кружева, создавая
невероятно сложные сочетания комбинации швов «назад иголку». Их часто
применяли для заполнения внутренних областей деталей рисунка, например,
листа или цветка, который затем обводился стебельчатым или тамбурным швом,
и этот метод в блэкворке наиболее популярен сегодня.
Во времена правления Генриха VIII блэкворк приобрел популярность в качестве
украшения на модных льняных вещах, включая женские жакеты и фигурные буфы,
а также на воротниках, рукавах и манжетах мужских рубашек. Детали рубашек
были расшиты геометрическими узорами, выполненными черным двойным
швом «вперед иголку», которым изнаночную сторону ткани вышивали так же
аккуратно, как и лицевую.
Примеры можно увидеть в портретах Ганса Гольбейна, придворного художника
Генриха VIII. Поскольку многие из его картин изображали эту технику, знаменитый
двойной шов «вперед иголку» был назван в честь Гольбейна.
Картины остаются ценным историческим источником исследования техники
блэкворк, так как оригинальные примеры редко встречаются, отчасти из- за

Фрагмент наволочки в технике
блэкворк. (Коллекция Королевской
школы вышивания)

цj9

Фрагмент образца узоров блэкворк.
Англия, XX век.
(Коллекция Королевской школы вышивания)

132

железной протравы, которая применялась для
нанесения черного красителя, со временем
приводившей к разрушению шелковой нити.
В нескольких восхитительных работах можно
заметить те места, где все еще видны отверстия от
проколов иглой в местах вышивки, но нить исчезла,
обнажая выцветший рисунок. Уход за одеждой
и разнообразие рецептов черного красителя также
сыграли значительную роль в долговечности

вышивки.

Английская техника вышивки блзкворк развилась
в 1590-х гг. благодаря печатным образцам рисунков
(вдохновленных травами, видами природы
и гравюрами). Они стали более доступными
и явились источником вдохновения для дизайна
вышивки. Геометрические, счетные ромбовидные
узоры теперь были заменены техникой, называемой
«спеклинг» (известна также как рябь, крапчатая или
пестрая). Считается, что развитие крапчатых швов,
применяемых в вышивке, отразилось на качестве
гравюры на дереве в этих книгах. Спеклинг был
техникой, состоящей из серии маленьких, похожих
на семена стежков «вперед иголку» или бэкстич
(«назад иголку»), которые становились немного
длиннее и плотнее по направлению к краю рисунка
для придания плавности эффекту затенения. Помимо
монохромной черной нити, вместе сплетались нити
белого льна и черного шелка для более точной
передачи гравюры, выполненной на деревянных
досках. Именно тогда стали вышивать контуры
тамбурным, стебельчатым и петельным швами.
Дизайны вышивок включали в себя украшенные
завитками узоры из листьев, фруктов, цветов,
насекомых,рыб, различных фигур и даже
мифических зверей, которые появились в популярных
книгах узоров, таких как «Щиток для иглы» Ричарда
Шорлейкера, изданной в Лондоне в 1624 году.
Визуальное сходство между вышивкой черным
по белому фону и печатной иллюстрацией
определенно существовало. Наряду с популярной
вышивкой черным шелком, эта вышивка также
выполнялась в красном, синем и зеленом цветах
и часто украшалась драгоценными серебряными
позолоченными нитями и пайетками.

Портрет Елизаветы I кисти неизвестного
художника. Оригинал картины находится
в Колледже Иисуса, Оксфорд

Вышивка блэкворк на части рукава
платья королевы Елизаветы

Работа Николы Джарвиз. Вдохновение было навеяно картинами периода Тюдоров, демонстрирующих вышивку
блзкворк на одеждах того времени. Узор соединяет вместе рисунок и стежки.

ИНСТРУМЕНТЫ И МАТЕРИАЛЫ
Нити и иглы

Хотя шелк и являлся традиционными нитками для работ в технике блэкворк,
сегодня вышивальщицы также используют хлопчатобумажные нитки. Наиболее
широко применяется мулине, где можно выбрать толщину от одной до шести нитей.
Вы также можете взять нитки 16 — толстые мягкие крученые хлопковые нитки для
более плотной вышивки — или очень тонкую машинную нить 50, которая идеально
подходит для более светлых оттенков рисунка. Также разнообразна и толщина
шелковых ниток, которыми вышивают еще более тонкие и изящные узоры.
Удобно иметь в запасе разные по толщине и составу нитки, так как это
предоставит вам больше возможностей для выполнения затенения. И пока нить
свободно проходит сквозь полотно, нет никаких ограничений в их толщине и фактуре.
По традиции применялись также металлические нити и пайетки, чтобы выделить
и сделать элементы блэкворка богаче. Сегодня это могут быть металлизированные нити
мулине или металлизированные машинные нити, которые легко заправлять в иглу, для
заполнения узоров или выполнения контуров. Пайетки похожи на блестки, но это мелко нарезанные
кусочки плотно скрученной проволоки. Их можно применять для создания узора на заднем плане или
небольшого блика света.
Гобеленовые иглы применяются в любой технике вышивки, в том числе и в блэкворке. Игла должна легко
проходить сквозь отверстия в ткани равномерного переплетения, не слишком сильно расщепляя нити полотна.
Тупой конец иглы гарантирует, что ни одно из волокон не будет повреждено. Размер иглы в значительной
степени зависит от плотности ткани, поэтому толщина иглы должна быть приблизительно равна толщине
одной нити полотна, например, для полотна 35 каунта потребуется гобеленовая игла 24 или 26.
Иногда в блэкворке требуется острая игла для
вышивания. В любой точке,где вы прокалываете
ткань, чтобы проложить контур, или пришиваете
пайетку, острая игла имеет ключевое значение.
Хороший универсальный размер — иглы для
вышивания 9 и 10, однако если вы используете
более толстую хлопковую нить, то лучше подойдет
7. Нем меньше номер, тем толще игла.
Удобно держать иглы в специальном футляре для
игл или игольнице, так будет легче найти правильный
размер для различных проектов.

Мулине, хлопковыенитки для вышивания и черные
машинныенити, металлизированные нити, прочные
нити для крепления к раме, хлопковыемашинные нити
для закрепления, тупые гобеленовые иглы, острые
иглы для вышивания ( 9 и 7), игольница-«клубника»
и футляр для иголок.

Ткань
Блэкворк всегда выполняется на ткани
с равномерным полотняным переплетением —
это означает, что основа и уток имеют одинаковое
количество нитей на дюйм ( TPI), и хотя на ткани могут
присутствовать естественные уплотнения, она ровная,
и подсчет по нитям вести легко.
TPI будет определять размер каждого стежка,
который вы делаете в границах ромбовидного узора
блэкворк, поэтому очень важно выбрать масштаб,
соответствующий вашему рисунку.
Для вышивки с большим количеством деталей или
маленького рисунка хорошо подойдет лен Эдинбург
35 TPI, а для крупномасштабной работы — что-то
похожее на Корк с 20TPI.
Другие каунты полотна включают 25, 28, 32 и 40TPI.
Чем выше число, тем тоньше ткань и тем меньше
получатся стежки.

Ткань
Три разных размера ткани с равномерным
переплетением нитей от тонкого до крупного.

Г
Наволочка с розой Тюдоров и листьями в технике
блэкворк, вышитыми коричневой нитью . Англин, XX век.
(Коллекция Королевской школы вышивания)

135

РИСУНОК
В основном блэкворк — это техника счетной вышивки, поэтому вы можете рассчитывать свой рисунок на сетке,
стежок за стежком, как вы могли бы делать это для вышивки крестом или по канве. Таким образом, блэкворк
особенно удобен для разработки небольших геометрических узоров без изменения тона.
В Королевской школе вышивания мы преподаем технику блэкворк, сочетающую счетную и несчетную
техники, которые в полной мере используют возможности блэкворка с точки зрения затенения и богатства тона.
Несомненно, самой сильной стороной и привлекательностью блэкворка является способность создавать оттенки
перехода от темного к светлому в непрерывных узорах, поэтому мы применяем его там, где актуальна именно
эта его особенность.
Эскиз крепится к ткани, обозначая контур по краю деталей рисунка и основные изменения оттенков
в пределах композиции. Крепление рисунка временное. Затем заполняем детали рисунка, применяя разные
ромбовидные узоры, представляя каждый узор как отдельный цвет, который мы вписываем в обозначенные
границы. Узоры непрерывны и идут под счет для каждого элемента отдельно, создавая более свободный стиль

Вышитая часть работы «Белая лошадь Черхилла».
Здесь элементы рисунка заполнены различными
узорами до линий границ, а для смены тона
применяется различная толщина стежка.

вышивки.
У хорошего эскиза для блэкворка будет много тональных контрастов, которые позволят вам по-настоящему
исследовать возможности затенения в ромбовидных узорах. На самом деле светлые или даже белые области
могут быть полностью лишены каких-либо швов, а окружающая вышивка может создавать контуры деталей
(см. облака на работе «Белаялошадь Черхилла» ).
Наряду с яркими контрастами в тоне, можно получить действительно тонкое затенение для создания мягких
границ без выполнения контура. Такой вариант подходит, когда вы хотите сделать очень плавный переход
оттенков. Все эти вещи помогают при выборе рисунка.
Рисунок может быть создан из чего-то очень простого, как например, фотокопия, либо для более
индивидуального проекта можно нарисовать черно-белый эскиз с натуры или с какого-то изображения. Самое
важное для вышивки — иметь четкое представление об изменении оттенков в работе. Это также поможет
определить размер стежка и плотность узоров, которые вы выбираете, когда начинаете вышивать.
Еще желательно сделать эскизы швов на бумажной копии рисунка. Попробуйте набросать схематичную
форму узоров, которые вы планируете задействовать, чтобы увидеть, соответствуют ли они форме и масштабу
задуманного проекта.

7
/

Эскиз вышивки «Белая лошадь Черхилла», который я сделала с помощью
компьютерных программ.

136

Законченная вышивка. Яркие переходы оттенков в швах блэкворк достигнуты путем
применения правильного затенения и узоров.

швы
Я расскажу об основных швах, которые вам пригодятся для работы в технике блэкворк. Самым важным
является шов «назад иголку», он применяется для
всех ромбовидных узоров, которыми так славится
«черная вышивка». Очень простой в освоении шов,
состоящий из серии маленьких непрерывных стежков, прекрасно подходит для создания контуров. Как
только вы его освоите, вы сможете работать с любыми
ромбовидными узорами (с. 140-154). Все узоры
в вышивке (фото), были выполнены с помощью шва
«назад иголку». Двойной шов «вперед иголку» очень
похож на шов «назад иголку». Его применяют, если
работа должна хорошо смотреться с обеих сторон,
так как шов выглядит одинаково и с изнаночной,
и с лицевой стороны.
Стебельчатый, тамбурный и эскизный сатиновый
(шов гладью) швы не являются характерными для
вышивки блэкворк, но их полезно знать, если для
вашего проекта понадобится контурное оформление
или четко очерченные формы. Это свободные швы,
и все они выполнены острой иглой для вышивания,
что дает более гладкую линию, особенно на изогнутом
или сложном контуре.

На образце более ста различных узоров блзхворк,
вышитых в хвадратах. Англия, XX век.
(Коллекция Королевской школы вышивания)

Фрагмент наволочки в технике блзкворк.
(Коллекция Королевской школы вышивания)

ntO

17'
гГ ,

jSJjpI

e*s*a
“

" ду

OiMiiiiiuiittii

ЩШ
!ЩЩ|

Тит
:

дмрйиш •
Zi
K'tt!
*:

шжшт
?
;
-

I'H i i i i i i H i i i i i n I

[ ЯйЯЭгэ

акшатси;

ШШтт
15Т5Т5\5\5

Эй>=15Ш515\5Т5Т

УКАЗАТЕЛЬ ШВОВ
БЛЭКВОРК
Страница

Шов

НАЗАД ИГОЛКУ
ДВОЙНОЙ ШОВ «ВПЕРЕД ИГОЛКУ »

138 (фото ниже)

ТАМБУРНЫЙ
ЭСКИЗНЫЙ САТИНОВЫЙ
( ШОВ ГЛАДЬЮ )

См. напротив

СТЕБЕЛЬЧАТЫЙ

Двойной шов вперед
иголку (гольбейн)

1 Закрепив нить, выполните стежок по двум
нитям ткани, пропустите две нити, снова сделайте
стежок и продолжайте вышивать так до конца шва.

На этом образце показано, как строчка шва «назад иголку» может образовать
тонкие гладкие линии, выполненные не только по прямой, но и по диагонали.

2 Выведите иглу в прокол начала последнего
стежка ряда,

Выполните стежок в обратном направлении
через промежуток между стежками первого шва
и продолжайте вышивать, заполняя промежутки,
до конца шва.

Схема, этап 1.

Схема, этап 2.

lit t г:

*if »

ill
Готовый шов с лицевой стороны выглядит как шов
«назад иголку».

138

Эскизный сатиновый шов (шов
гладью)
Эскизный сатиновый шов может применяться в вышивке блэкворк для создания прерывистой, слегка
размытой границы детали рисунка. Он состоит из прямых чередующихся стежков разной длины, вышитых под
углом 90° к линии границы детали. Стежки шва могут прилегать друг к другу плотно или с промежутками.
Каждый стежок немного отличается по длине от предыдущего, чтобы создать рельефную границу без четко
очерченного контура. Хорошо подходит для создания теней на рисунке. В этом примере используются две нити
мулине на полотне 35TPI.

шшвт.
1 Выведите иглу на лицевую сторону и сделайте
длинный прямой стежок.

Зскизный сатиновый шов.

На этом образце показано, как зскизный сатиновый
шов может создать широкий, но легкий край,
обозначающий границы элементовузора.

2 Выполните более короткий стежок параллельно
первому. Я оставила промежуток в две нити ткани
между стежками для большей наглядности, но их
можно вышить и ближе друг к другу.

Рядхкизного сатинового шва.

Ж УЗОРЫ
Следующим этапом после создания эскиза станет выбор узоров, которые придадут вашему рисунку задуманную текстуру
и настроение.
Посмотрите на элементы своего рисунка и представьте, какие узоры в них вписываются, подходят ли текстура, масштаб
и направление. Размер рисунка, естественно, будет зависеть от «нитей на дюйм» (TPI) ткани равномерного переплетения.
В некоторых случаях шов может быть уменьшен по сравнению с оригинальным или слегка изменен, чтобы вписаться
в рисунок. Использование очень маленьких узоров даст вам интенсивные темные тона в отличие от более крупных,
которые больше подходят для светлых фрагментов вышивки. В редких случаях в блэкворке вы можете добиться
действительно эффектной вышивки, пользуясь минимальным количеством узоров и применяя методы затенения.
Желательно протестировать узор на небольшом участке полотна, чтобы оценить плотность и масштаб узоров
непосредственно на ткани, выбранной для вышивки. Ошибка в выборе может привести к тому, что узор придется
распарывать, а это не только занимает много времени, но и оставляет на полотне следы.

81
'1* U4J ‘JL'liXM ULp • MI n i » » i I

MS#*

кяпШДЗ

V ф *1‘ » у »

Традиционно для относительно равносторонних деталей выбирают узоры с блоками округлой формы, а для более
вытянутых, заостренных с продолговатыми блоками. Но все зависит от того, какого результата вы хотите добиться.
Выберите тот узор, который создаст подходящую текстуру для элементов вашего рисунка . Изменяйте направление и угол
наклона узоров, чтобы получить задуманный эффект; например, вытянутый узор можно выполнить по горизонтали,
а не по вертикали. Такие изменения дают совершенно другую текстуру, поэтому проверяйте их на практике, прежде чем
применить в работе. Еще следует принять во внимание, что некоторые узоры позволят добавить дополнительные швы.
Например, если это большой узор с квадратом, в него можно добавить простой крестик тоном стежка немного темнее.
Когда вы только начинаете выполнять узор, легко запутаться в его сложной схеме, но рассмотрев различные блоки
внутри него, вы сможете легко его разбить на составляющие. Например, узор с крестиками и квадратами, когда он
завершен, выглядит как шестиугольник (см. восьмиугольный квадрат, с. 151). Как только вы разобрались с узором
и освоили его компоненты, придумать свой вариант будет легко. Иногда полезно заранее проработать новый узор на
миллиметровой бумаге.
Далее я привожу ромбовидные узоры, которые помогут в создании ваших проектов. Названия выбраны для справки
и не являются историческими. Я предложила подходящие размеры и приблизительный масштаб для каждого рисунка.
Но если ваш рисунок не соответствует текстуре и деталям узора, не бойтесь экспериментировать! Все узоры выполнены на
полотне с 35TPI одной или двумя нитями мулине.
При работе с любым из последующих узоров не имеет значения, какую часть рисунка вы решили вышивать первой,
если вы вышиваете последовательно и швом «назад иголку». Избегайте «перепрыгивания » на большие расстояния, так
как в итоге вы получите длинные протяжки на изнаночной стороне, которые могут просвечивать сквозь ткань. Все схемы
показаны на сетке, где один квадрат равен одному переплетению нитей ткани.

—

Гексагональный
ромбовидный узор
H
|
Этот узор состоит из смежных многоугольников с длинным стежком по центру. Узор довольно широкий, и его хорошо
ЦШЦ
ИЯ выполнять по горизонтали или вертикали.
,

а"

ад ад

. ...

tHHItHMIiniminilm m

шитшш

Веер
Этот довольно широкий узор состоит из стежков,
расходящихся из одной точки веерообразно.
Идеально подходит для текстуры травы, меха или

перьев.

Маленький
ромб
Узор из диагональных квадратов с вертикальным
стежком, выходящим из верхнего угла. Маленький
узор, подходящий для темных тонов.

Восьмиугольная

звезда

Узор состоит из маленьких квадратов и больших
восьмиугольников со звездой внутри. Он среднего
размера, подходит для заполнения относительно
крупных округлых и квадратных элементов.

Кружево
Это сложный декоративный узор, состоящий из сочетания открытых
крестообразных и ромбовидных блоков. Он достаточно масштабный, подходит для
крупных равномерных фигур и элементов пейзажей.

142

Вафля

Зто сложный узор из диагональных квадратов, окруженных маленькими
параллелограммами. Он достаточно компактный, подходящий для затемненных
элементов и равномерных деталей.

Переплетающиеся I
Узор из рядов длинных прямых стежков с перпендикулярными штрихами на
каждом конце. Он достаточно масштабный и хорошо подходит для создания
линейной текстуры, его можно выполнять горизонтально или вертикально.

Переплетающиеся Z

Это узор, состоящий из диагональных стежков: одного длинного и двух
коротких. Он подойдет для заполнения архитектурных элементов рисунка.
Эффектно выглядит как в вертикальном, так и в горизонтальном положении.
Узор достаточно отрытый, где отдельные линии перекрывают друг друга, ноне
соединяются вместе.

Переплетающиеся Y
Этотузор состоит из прямых и диагональных
стежков, создает разреженную структуру
с эффектом объема. Прекрасно подходит для
геометрических деталей с прорисованными
контурами.

Г
г«»:»># «ОПКОД *С
0Й *0ф :Н$1 Г
*
# И>Н «>* -н>|
# и>^
>^
*
и«»М «> W>пп
4t W>fe
шх
*
%

I
I

ISSSSi
)

)

Шеврон
Узор, состоящий из диагональных стежков, сходящихся в одной точке в форме буквы
«У» с вертикальными стежками между ними. Это маленький плотный узор, хорошо
подходящий для линейных рисунков.

. V А ., V. „ ' . V Л Ч А Л, ‘
А уЧ Л А «Л - Ч , \ „ V v Л
, Ч
ч Л . 4 /Ч л „ А А *
,,ч
,Ч Ч V А Ч
/Ч «А . , 4 , V
/ V , V
/ V , V0 Ч
А
А #Л «Л Л, . V , Ч v ч л
ч Ч ' .ч . V
•
V V .. '
А А А V уЧ, * 4 ' ч ,Л Ч
A .A . A V . Ч уЧ
А -Л «А
Ач
> Ч Ч A, s V * < Ч Л > *
v ,ч / Ч
А - А \ Лч , Ч - А У'

Ч А \ ч V ч S
У ,Л Ч
. Ч Ч . ч /Ч ч
А', у Ч /Ч / Ч \
УЧ Л <• ' *, ч, Ч . S * Ч р ч . ч
'• Ч Л Л А
А Л ' •Ч
А А Л и, А -Л, А У Ч Л, '
А А» /Ч Л, „ \ А \ ч
*4 «/ Ч
Ч ч А \ 0. ч 0 ч

Открытое кружево
Декоративный узор, состоящий из групп диагональных и прямых квадратов.
Узор достаточно открытый, большого размера, хорошо подходящий для деталей
и рисунка с мягкими формами.

:;
:.
I

Павильон Де ла Варр
(De La Warr Pavilion )
Работа Маргарет Диер. В этой вышивке четыре узора,
которые были выбраны для того, чтобы подчеркнуть
геометричность и архитектуру композиции.Узор
«шеврон» придает текстуру сиденью стула, а узор
«переплетающиеся У» создает эффект гладкой
поверхности стола. Контуры вышиты швом «назад
иголку» и стебельчатым швом.

145

Греческие

завитки

Узор состоит из соединенных в группы
фигур, напоминающих букву «G». Это
достаточно открытый крупный узор
с ярко выраженным графическим
эффектом.

Листья
Этот узор состоит из серии маленьких ромбовидных квадратов и диагональных
фигур, образующих достаточно сложный рисунок. Узор крупный, он отлично
подойдет для равномерных деталей рисунка.

Диагональное плетение
Узор сложный, состоит из больших и маленьких прямоугольников, пересеченных
диагональными линиями. Достаточно плотный, прекрасно подходит для заполнения
графических архитектурных элементов.

;

V/ i ' Vi ’t

тшшш

Гг г Г
4 4\ '

fff
Vi A i гi VГ гi г

гrrr ? t
И AA
I

г« м iг iг 'if i, i} iг гi iг гd М
Г
i1
<

6 ii i i

fi f tA V rA f4 f4 f
A
« A

146

(

f
A

ji ,

j t

ггrr
A A A A

(

«
•

•

Г гг ' ;
4
' •' 4

I C A

I l l

:.
*

Зигзаг
В этом узоре линии образуются рядами зигзагов, выполненных диагональными
стежками. Достаточно плотный узор, который хорошо подходит для удлиненных
деталей.

Открытый зигзаг

Узор состоит из рядов зигзагов, вышитых диагональными стежками,
с добавлением горизонтального стежка на вершине каждого зигзага. Это узор
среднего размера, которым можно подчеркнуть геометрические формы рисунка.

Медовые соты
Этот узор среднего размера состоит из серии шестиугольников с квадратами
посередине. Эффект медовых сот делает его подходящим для вышивки мотивов
живой природы.

147

Щ ЯЛ

—

Л* -

-*at л

•

-л

OlttJOv

—

1Т*й Я ;? :Г; ;. к
ш

•

3i a

iat

»>

a: j».

|Алмазный глазок
*

Ь Этот декоративный узор состоит из маленьких квадратов и диагональных стежков, которые составляют
Б большие квадраты со звездой в центре.
Узор достаточно сложный, с большим
количеством деталей. Вы можете упростить
его, убрав центральные элементы
квадратов.

Лк л ti > . Ц л «а? V * ж»
р

Диагональная решетка
Узор похож на алмазный глазок, но добавление крестового стежка в чередующихся
квадратах полностью меняет эффект. Узор достаточно светлый, разреженный.

И
К
Т-блоки
Элементы этого узора напоминают очертаниями букву «Т» или кирпичную
кладку с диагональной линией внутри. В нем большое количество деталей, он
хорошо подходит для графических продолговатых форм.

Открытые медовые

соты

Этот узор состоит из слегка приплюснутых восьмиугольных блоков
с вертикальным стежком внутри каждого. Он достаточно крупный, хорошо
смотрится в вышивке элементов живой природы.

-К1
I

Г ~\

Это узор из прямых квадратов, соединенных диагональными крестообразными
стежками с крупным прямым крестом в середине. Крупный узор, подходящий
Для вышивки природных мотивов.

ГJ
г

1В в 1

Разбросанные

треугольники

Узор состоит из маленьких свободно расположенных треугольников. Располагая их
плотнее, вы получите затененный узор, а дальше друг от друга более светлый.

—

тт

Шт

149

Диагональная плитка
Этот узор состоит из рядов

вытянутых по диагонали

шестиугольников,
переплетающихся вершинами.
Узор среднего размера, подходит
для вышивки любых деталей
рисунка.

Ромбовидная плитка

Узор очень напоминает диагональную плитку сверху, но он больше и состоит из квадратов
и прямых линий. Диагональная и ромбовидная плитка хорошо сочетаются друг с другом
при создании эффекта изогнутой поверхности, как в центре листка герани на с. 151.

ТтТТТг

' ЩУ

«дегем»,
I*

лцат.

ИЛТЗГ

гТ? ) V

«W

>
д ВШГ ,
'

Сжатое кружево
Крупный узор, состоящий из серии
плавных ромбовидных фигур
с четким ромбом в центре каждой.
Он хорошо подходит для вышивания
природных мотивов.

Wrj

’4

>
>
^
чЛ

150

Лист герани

Работа Bern Хогг. Узоры в этом рисунке — хороший пример того,
как можно изменить узор, чтобы создать эффект искривленной
поверхности. В середине листка задействованы диагональные
и ромбовидные плиточныеузоры, меняющие плотность
в зависимости от изгибов формы. Закрытый диагональный
штопальный стежок (см. с. 153) очень плотный, сего помощью
достигается эффект тени на внутренней стороне листа. Зскизный
сатиновый шов по краю листа вышит под углом 90 ° к линии границы
рисунка и добавляет четкость контуру и объем.

Округлый глазок
Довольно сложный узор, состоящий из восьмиугольников, соединенных
вместе квадратами. В середине восьмиугольника выполнен звездообразный
шов. Несмотря на то что это крупный узор, он хорошо подходит для вышивки
затененных фрагментов рисунка.

Восьмиугольный

квадрат

Этот мелкий узор состоит из крестов и квадратов, соединение которых создает
эффект округлости. Узор хорошо подходит для вышивки мотивов живой природы.

CiL
•v

;1i M|:»
w

Cl
^
* a*O aл л :*
w

л »
%

ilf

»v

*•

it*

fill'

-e

m me

«0

I»

»
I
W

f Ir

л * a * лItt* 4 » t д» a
TV

mi
ь

V *

н
\Ш

«гг

Кп

* жa ж» tv •*» j ЯЛ ».
3 * Я X 3 П» *
1
с
Uf В'
» »
!
g-4 * Яя3 »> ? »Я »4д» J
» •t' ж w w « ш A? a' a* j r П
'
.7ТТ -Г ;

151

Блочная решетка
Этот узор состоит из расположенных на равном расстоянии квадратов,
соединенных в решетчатую структуру прямыми. Довольно светлый, он хорошо
подходит для равномерных деталей рисунка.

п1

Ей

1
»
»
»
»
:
4
яi
Ш
;

’

;
;

ill

И
Тюльпан
Узор из шестиугольников, соединенных прямыми стежками в вертикальные ряды.
Узор среднего размера, подходит для выполнения природных мотивов.

Открытая кирпичная

кладка

Узор состоит из горизонтальных и вертикальных стежков, создающих
зигзагообразную структуру.

152

Штопальные узоры
Следующие три узора известны как штопальные. Применяются в блэкворке для

которые могут варьироваться по длине, чтобы лучше вписываться в рисунок.

ТРЕУГОЛЬНЫЙ
ШТОПАЛЬНЫЙ ШОВ
Этот узор с довольно плотным
покрытием состоит из групп
прямых стежков, удлиняющихся от
начала к концу блока. Эффектный
узор, придающий элементам
вышивки текстуру (см. птицу на
с. 130).

ЗАКРЫТЫЙ ДИАГОНАЛЬНЫЙ ШТОПАЛЬНЫЙ ШОВ
Узор, состоящий из диагональных рядов плотных горизонтальных стежков,
выполненных по каждой нити полотна. Он хорошо подходит для силуэтов или
темных фрагментов рисунка.

ЗАКРЫТЫЙ ШТОПАЛЬНЫЙ ШОВ «ЕЛОЧКА »
Это плотный узор, состоящий из зигзагообразных рядов, выполненных близко
расположенными друг к другу стежками. Хорошо подходит для силуэтов или
темных фрагментов рисунка, эффектен в качестве фона.

Ромбовидная решетка
Узор состоит из прямоугольных ромбов, соединенных между собой прямыми
крестами, создающими эффект решетки. Это узор среднего размера, который
хорошо подходит для геометрических архитектурных деталей.

м/ м/

е о е е е
М/

\1/

офо о о о
D
е е о
Ф Ф о о о
О о о о о
ф о е в О
ф ф о о о

Диагональная волна

Это узор, состоящий из очень больших и очень маленьких диагональных
стежков, образующих зигзагообразную линию. Узор большой, он хорошо
подходит для продолговатых, вытянутых деталей рисунка.

Арлекин
Узор из диагональных стежков, образующих вытянутые ромбы. Он довольно
маленький, поэтому удобен для вышивания некрупных деталей рисунка.

154

^0 % Ф fy 9 % Ф^ ^Ж
9 fy I
4 'j

ijJ

^
Ф%0

# *% $ #

# *% #
'

Г С;

jj!

fy I

^
^
0 0 * rjji
0 *& ? Ф *% # Ф\\ш
^
% # Ч #^ %Ф
Ъ0А»
9 Ф Ф $ % %И
J

Щ 0 "tji 0
*

l ' i

^ ^

1Ц

'fy
'

’ i

'4 *

»f$ ’

ft 9 ftГг9? ft 9 ft $ ft *£
trr
W
>
f

» ??

сIг

;

ЗАТЕНЕНИЕ
Затенение является одним из основных методов блэкворка и делает эту технику такой привлекательной.
Хотя ромбовидные узоры прекрасно выглядят вышитыми одним простым тоном, они довольно успешно используются и для работы с тенью. Их можно применять по-разному, создавая любые переходы оттенков —
от светлых, едва заметных, до густых плотных затенений в зависимости от рисунка. Два основных способа
затенения — это изменение толщины нити и изменение плотности узора. Оба метода можно объединять,
чтобы получить максимальный эффект перехода от света к тени.

Пропуская стежки в узоре и используя машинную
или тонкую шелковую нить, вы создадите самые
светлые участки шва,а в некоторых случаях
вы можете даже полностью убрать рисунок.
И наоборот, вышивая плотный узор и взяв самую
толстую нить, вы воспроизведете самый темный
эффект.
Контраст света и тени может создавать
замысловатые рисунки или текстуры, например,
оперение птицы (см. фото).

Сова

Работа Лиззи Лансберри. Сова является прекрасным
примером применения эффекта затенения
в блэкворке. большая пасть туловища птицы
выполнена одним узором — «переплетающимися Y»
(с. 144), но интенсивноеизменение толщины нити
и плотности узора создает прекрасный текстурный
эффект, придавая рисунку натуралистичность
и выразительность. Для вышивки головы размер узора
пропорционально уменьшен, а густую тень и объем
ветке придает изменение толщины нити от тонкой до
очень толстой.

155

ИЗМЕНЕНИЕ
ТОЛЩИНЫ НИТИ
Работа с нитями различной толщины в пределах одного и того же узора дает эффект затенения, перехода от
света к тени. Самый темный фрагмент в приведенном ниже примере был выполнен хлопком бродери (для
вышивания) 16. Это скрученная хлопчатобумажная нить, по толщине приблизительно равная одной нити
полотна 35TPI. Основное правило при смене толщины нитей — самая толстая нить должна легко проходить
сквозь ткань, не деформируя ее. Чтобы сделать фрагмент рисунка светлее,возьмите более тонкую нить,
например, одну нить мулине. Насколько велика будет разница в толщине нитей, зависит оттого,насколько
плавный переход светотени вы хотите получить. Идея состоит в том, чтобы заменять одну нить на другую
постепенно, как на фото 1, где шестиугольники уже вышиты более тонкой нитью, а маленький внутренний
стежок выполнен более толстым хлопком бродери. На этом этапе желательно заправить одну иглу хлопком
бродери, а другую — мулине. Так вы сможете легко заменять одну нить на другую во время работы,
постепенно сменяя их внутри узора. Продолжайте вышивать так до тех пор, пока в работе не останется только
самая тонкая нить.
Нет точных правил, какого размера должен быть переходный фрагмент узора. Это зависит исключительно от
вашего вкуса и творческого замысла.

2 Постепенно начните и внутренние стежки
делать одной нитью мулине, что придаст рисунку
более светлый и прозрачный вид.

3 Теперь вышейте шестиугольники машинной
нитью, которая еще тоньше, чем мулине.

] Начните вышивать узор самой толстой

нитью — хлопком бродери. Выполнив часть
рисунка этой нитью, вышейте шестиугольники
в одну нить мулине, а стежки внутри
шестиугольников продолжайте выполнять хлопком
бродери. Это сделает переход более плавным.

4 Прямые стежки внутри шестиугольников
продолжайте вышивать нитью мулине.

5 Постепенно перейдите полностью на работу машинной нитью, начав вышивать ей стежки
внутри шестиугольников. У вас получится завершающий, самый светлый фрагмент узора.

ИЗМЕНЕНИЕ

од

ПЛОТНОСТИ УЗОРА

::::!

Структура самого узора также может служить средством для передачи плавного затенения. Каждый блок
сложного узора можно разбить на более мелкие фрагменты, постепенно изменяя их плотность. Узор
допустимо выполнять нитью любой толщины,а эффект перехода от тени к свету достигается за счет удаления
части элементов. На самом темном участке узор вышивается полностью. Затем, когда вы переходите к более
светлой части,стежки можно постепенно убирать или в некоторых случаях делать меньше. Процесс может
быть резким или постепенным, а иногда это дает совершенно новый взгляд на узор.
По мере работы с узором вы должны продолжать считать количество стежков, которое вы выбрали для
пропуска, чтобы достичь задуманного эффекта. В итоге узор словно растворяется на полотне, а если вам нужно
будет снова восстановить его, то все прекрасно получится, так как его структура не нарушится.

рр||р

!!!!УШ1ШННШ!11ш|
11 |
|
ОД

- MI

Ш
!!;

. : ..

шит
:

!;1

вт

•

icOIOIOIQ

°шж шШ

1 Для изменения узора замените звезды
в центрах шестиугольников на более простую форму
креста.

111 И
3

2 Выполнив пару рядов, уменьшите размер
крестов.

;

Вышейте таким образом следующие два ряда

4 Далее начинайте выполнять кресты через один
шестиугольник. Затем оставьте ряд шестиугольников
пустым,а в следующем ряду поместите кресты
в каждом третьем шестиугольнике. После этого
больше кресты не вышивайте.

5 Начните оставлять одну сторону квадратов
между шестиугольниками невышитой, открывая

фигуры.

Продолжайте таким же образом, постепенно разрежая узор так, чтобы фигуры заканчивались только
четырьмя сторонами вместо шести, а затем от них постепенно оставались лишь диагональные линии.
::j :

rJOL
-

: : ::У

:: : ГГ ::П ; Гст ;: : : : :

ШттжШ Ш

г;

П »I »1

:
'у -

П ХГ::

/;C щ .- тж i \
ЧУ
\ / ' X : . X ::
у ,л / v v ж ;
:!!
я:\

ь::

;

:
Т :

ТТГ

шт* Жгг

Ш
::

Ж:
FT

Т: Г

.
1

'J r

&мжмштт;*
*
кттшмштш
:«;Ж!ЖШ1 жгшшшшп
г. :;: v

г:: :

Штж& - гШ
:

i
р
|
1
III
life
рДиИ
|
Ш
ж

и;ш(

:::
; :

!П

КОМБИНИРОВАНИЕ ТЕХНИК
Для усиления эффекта затенения изменение толщины нити и плотности узора можно объединить.
На некоторых участках узора может появиться резкий контраст между опенками, поэтому, комбинируя эти
приемы, вы очень быстро измените тон.

1 Начало узора выполнено толстым хлопком бродери, а затем для элементов

«У» нить бродери заменяется на одну нить мулине. В этом ряду прямые стежки

все еще делаются хлопком бродери, а уже в следующем

— опять мулине.

2 По мере продолжения выполнения узора мулине постепенно заменяется
машинной нитью,

После нескольких рядов, выполненных только машинной
нитью, начинается постепенное изменение плотности узора.

158

Пингвины
Работа Рейчел Дойль. В фигурах императорских пингвинов очень темные,
плотно вышитые узоры наголовах и спинах, резко контрастирующие с белыми
животами птиц. Обратите внимание, что пингвины не обведены контуром.
Четкость границ силуэтов достигается засчет полной или фрагментированной
структуры. Применяя технику изменения плотности узора, вышивальщица
плавно сменила тон с серого на белый.

Тигр
Работа Сары Хомфри. Зто фотографически точное изображение
тигра иллюстрирует, как, варьируя толщину нити, можно
добиваться тончайших нюансов в изменении оттенков.
Особенно зто видно по поразительному узору на мехе, где более
толстые нити создают почти черные пятна на фоне белого
цвета ткани и фрагментов, вышитых тонкой нитью .

159

Ричи
Работе Кейт Кросс Затенение на портрете позволяет реалистично передать выражение лиц. Чтобы создать
полутона, вышивальщица сохранила основную структуруузора, пропуская центральные стежки. Это отличный способ
придать фрагментам рисунка более светлый оттенок.

Гепард
Работа Хизер Харрисон. В этой
композиции резкое изменение
оттенков, как над глазами гепарда,
достигается изменением плотности
узора. Такой прием очень эффективен,
когда необходима быстрая смена
оттенков. В данной работе интересно
то, что она выполнена одним узором,
а вся игра с оттенками достигается за
счет изменения его плотности.

160

ПРОДОЛЖЕНИЕ
РАБОТЫ

Образец вышивки блэкворк из сорока девяти узоров,
выполненный красным шелком нальняном полотне. Англия,
XVIII век (Коллекция Королевской школы вышивания)

После того как вы освоите принцип создания узоров и способами затенения
в технике блэкворк, вы можете не ограничивать свою фантазию только черным
цветом! Несмотря на название, исторически работы в технике блэкворк вышивались не только черным, но и красным (см. фото), а также сине-зеленым цветами
и часто украшались металлизированными нитями или пайетками. Хотя черный
цвет по-прежнему является преобладающим для этой техники из-за своей ярко
выраженной графичности, здесь также прекрасно подойдет и любая цветная нить.

При вышивании цветными нитями в этой технике способы выполнения узора
и изменения оттенка одинаковы, но затенение может быть достигнуто не только
переменой плотности узора и толщины нити, но и использованием различных
оттенков одного цвета. При работе одним цветом затенение придаст вашему
рисунку глубину и объем, как это было бы при вышивке черной нитью.
Цвет также можно наносить специальными красками для ткани до начала
вышивания. Открытая структура ромбовидных узоров позволяет цветному фону
прекрасно сочетаться с вышитыми блоками, проглядывая сквозь крошечные
промежутки между стежками. Похожий эффект дает вышивание на цветной ткани
или замена традиционной черной вышивки на белую, вышитую на черном фоне.
В вышивку можно добавить тонкие металлизированные нити для
подчеркивания текстуры, добавления контраста или просто как часть самого
узора. Некоторые металлизированные нити достаточно тонкие, чтобы ими можно
было вышивать. Заправляя их в иглу вместе с мулине, вы фактически получите
смешение цветов и фактур в каждом стежке. Еще один эффектный способ
применения металлизированной нити — выполнить ей контуры стебельчатым
или тамбурным швом. Хорошо сочетаются с черным золото и серебро, но
современные технологии позволяют применять более широкую цветовую гамму
металлизированных нитей.
Пайетки или канитель можно ввести в вышивку блэкворк для создания рисунка
фона или как штрихи, подчеркивающие контраст и текстуру.
Интересный эффект дает сочетание разных масштабов ткани и нити. Например,
2-слойная шерсть на льняном полотне 20TPI даст более крупный и короткий
стежок. Один и тот же узор на более толстом полотне автоматически увеличится,
а на тонкой легкой ткани превратится в изящное мелкое кружево. Главное, чтобы
переплетение ткани было равномерным, и тогда узоры всегда будут удаваться.
Приятного вышивания!

i!(!& .

Катушки с хлопковыми нитями
Работа Бекки Хогг. Как-то я думала о применении разных цветов
в ромбовидных узорах, находясь в своей студии. Там у меня всегда под
рукой обувная коробка, полная катушек с нитками самых разных цветов.
Мне пришло в голову, что было бы интересно и справедливо запечатлеть
некоторые из них в вышивке. При вышивании каждой катушки я брала
только один оттенок цвета, придавая им объем затенением узора.
Я также попыталась подобрать швы, по структурелучше всего передающие
текстуру витков хлопковой нити на круглой катушке.

ШЕЛКОВАЯ ГЛАДЬ

Бесконечный океан
Эта работа объединяет вместе все техники и швы, о которых рассказывается нас.178- 179.

См. с 173.

См. с. 165.

См. с. 164.

ОТ АВТОРА
Шелковая гладь, теневая гладь, рисование иглой, художественная гладь, роспись
нитями: у этой техники множество названий, но в основе ее лежит один шов, известный как шов длинными и короткими стежками. Могу добавить, что один шов
состоиттолько в том, чтобы соединять прямые стежки в ряд! В этой книге я буду
придерживаться термина «шелковая гладь», но его можно заменить любым

альтернативным названием.
Эта техника не перестает удивлять. Ее фотографическое качество мгновенно
привлекает внимание. Цвета роскошные, отделка изумительная, а в композициях
отражается красота окружающего нас мира. Все это может создать впечатление,
что шелковая гладь — недосягаемая техника. Сколько раз я слышала фразу: «Это
прекрасно, но я бы никогда не смогла так сделать!» И так говорил каждый, кто,
безусловно, мог сделать самые важные шаги в освоении вышивки, и в итоге не
только сделал их, но сделал хорошо.
Вышивка должна быть доступной для всех, поэтому в книге я по максимуму
дала разные варианты методов и способов работы, чтобы вы могли выбрать
тот, который лучше всего подходит именно вам. Все что нужно для начала, это
несколько основных материалов и инструментов и, самое главное, немного

терпения. Если вы хотите по-настоящему чему-то научиться, это невозможно сделать за час. Поэтому будьте готовы посвятить немного времени практике, и ваши
усилия будут достойно вознаграждены,
Я постараюсь провести вас по всем этапам этой прекрасной техники, не только
научив работе с базовым швом, но также расскажу о цвете, композиции и о том,
где можно найти вдохновение на этом удивительном пути. Так что возьмите
острую иголку, немного мулине и хлопчатобумажной ткани и попробуйте!

Сара Хомфри

163

ИСТОРИЯ ШЕЛКОВОЙ ГЛАДИ
История шелковой глади тесно переплетена с историей вышивки в целом.
Шелковую гладь можно рассматривать с двух сторон: как шов и как технику.
Давайте сначала посмотрим на шелковую гладь как на шов. Шов длинными
и короткими стежками — основа всей шелковой глади. Однако такой шов
встречается и в других техниках, включая, например, вышивку крюил. Поэтому вся
шелковая гладь — это шов длинными и короткими стежками, но не всегда шов
длинными и короткими стежками — шелковая гладь.
Есть много примеров вышивки швом длинными и короткими стежками,
встречающихся в истории стран всего мира. Некоторые из самых старых работ,
например, обнаруженные на коптских кладбищах в Египте, датируются V в. до
нашей эры.
Трудно определить момент в истории, когда шелковая гладь стала техникой,
которую мы знаем сегодня. Скорее всего, она впервые была применена в Китае,
где ее чаще называют игольной живописью. Китай хорошо известен своим
производством шелка на протяжении всей истории, которое, как полагают,
существовало еще 5000-6000 лет назад. Во время археологических раскопок
были обнаружены вышивки, которые датируются как минимум II в. до нашей эры.
В Англии шелковая гладь впервые начала применяться в средневековой
технике вышивки Opus Anglicanum (также известной как английская работа).
Считается, что Opus Anglicanum впервые начали выполнятьмонахини, а позже эту
технику взяли на вооружение ремесленники, мужчины и женщины, прошедшие

семилетнее обучение. Такой уровень профессионализма и мастерства означал,
что вышивки шелковой гладью считались очень богатыми. Большинство
сохранившихся образцов шелковой глади Opus Anglicanum можно увидеть
в церковных работах, где в этой технике выполнены лица, ангелы и животные.
«Черная смерть» (чума) 1348 г., как известно из истории, унесла половину
населения Англии, в том числе многих вышивальщиц, владевших техникой Opus
Anglicanum. Но потребность в тонкой вышивке по-прежнему была велика, поэтому
для удовлетворения спроса и была разработана новая, более быстрая техника
глади. Это значит, что вышивка больше не была чем-то, что могли позволить себе
только члены королевской семьи, и ей стало украшать свою одежду дворянство.
К XVII в. развитие торговли благодаря Ост-Индской компании сделало шелка
более доступными, и шелковая гладь начала появляться в других видах вышивки.
Например, она применялась для верхних крышек на шкатулках с объемной
вышивкой XVII столетия. Шов длинными и короткими стежками интенсивно
вводился в якобинскую вышивку крюил.
Искусство шелковой глади до сих пор живет и процветает. В Китае она
выполняется по очень высоким стандартам, хотя теперь клиентами вышивальщиц
являются туристы, а не императоры! Королевская школа вышивания продолжает
преподавать эту прекрасную технику, обогащенную инновационными способами,
предоставляя методику, уходящую корнями в историю, вышивальщикам
нынешнего и будущих поколений.

Цветочная ширма
с экзотическими
птицами
Зта ширма с вышивкой шелком показывает, насколько
эффектной может быть шелковая гладь в изображении
цветочных мотивов и птиц. Англия, XX век.
(Коллекция Королевской школы вышивания)

Магнолии
Эта работа, вышитая мисс Ьартлетт, выполнена натуральными оттенками неокрашенного шелка. Затенение на
лепестках очень легкое, но контраст между светлыми тонами лепестков и темными тонами ветвей делает эту
композицию яркой и насыщенной. Англия, XX век (коллекция Королевской школы вышивания )

165

МАТЕРИАЛЫ
И ИНСТРУМЕНТЫ
Ткань
Пока вы только осваиваете шелковую гладь, я рекомендую вам брать ткани,
описанные ниже, по крайней мере, на начальном этапе. Как только вы научитесь
основам этой техники, вы сможете более творчески подходить к выбору тканевой
основы для вышивки.

ТКАНЬ ДЛЯ ПОДКЛАДКИ
Шелковая гладь дает довольно плотную вышивку, поэтому вам понадобится
прочная основа, которая позволит хорошо держать шов. Возьмите в качестве
подкладки под выбранную ткань для вышивания ситец или простое белое
хлопковое полотно, чтобы придать основе дополнительную плотность. Эти
ткани вполне доступны, их легко купить, и стоят они недорого.

ТКАНЬ ДЛЯ ВЫШИВКИ
ШЕЛК
Шелк является одним из самых прочных доступных натуральных материалов,
и именно это качество делает его подходящим для шелковой глади. Шелк
производится из коконов шелкопряда в фермерских хозяйствах. Гусеницы
шелкопряда питаются листьями шелковицы, пока их вес не увеличивается
в 10 000 раз. Окукливаясь, личинки шелкопряда образуют вокруг себя кокон.
Именно его разматывают после замачивания в горячей воде, получая нити длиной
до 1600 м. Затем шелк обрабатывают для удаления серицина -— натуральной
смолы,которая защищает волокна и заставляет их прилипать друг к другу при
формировании кокона.
Шелк имеет белковую структуру, схожую с шерстью животных или
человеческими волосами, поэтому на нити натурального шелка всегда будут
небольшие неровности (бугорки). Это естественно для натуральной шелковой
ткани, поэтому не старайтесь найти идеально гладкий кусок.
Шелк хорошего качества — отличная основа для шелковой глади. У него очень
плотное плетение, что позволяет добиться высокой точности при вышивании.
Шелк обладает естественным приятным блеском, производится в большом
разнообразии роскошных цветов, его можно очень туго натянуть во время
вышивания. Шелк бывает разного плетения и плотности. Прекрасно подходит для
шелковой глади один из самых прочных видов — дюпион (его еще называют
«дикий» шелк). Я также брала для работы более легкий шелк, органзу, ткань
простого плетения, известную как эпонж, или китайский шелк (см.«Шарики» на
с. 193).

166

ЛЕН
Лен производится из волокон одноименного растения. Волокна льна значительно
длиннее хлопковых и других растительных волокон, но они грубее, чем шелк,
из-за толщины и формы поперечного сечения.
Чтобы получить самые длинные волокна, растение выдергивают из земли
целиком или срезают как можно ближе к корню. Стебель освобождают от внешней
оболочки, а затем с помощью особых бактерий расщепляют пектин, связывающий
волокна. Обработка льна — сложный и долгий процесс, сырье проходит еще
множество операций, пока не останутся только мягкие льняные волокна. И лишь
потом его скручивают в нити и ткут полотно. Производство льна, как и шелка, —
трудоемкий процесс, поэтому натуральная льняная ткань стоит достаточно дорого.
Считается, что это одна из старейших известных тканей в мире. В Древнем Египте
в нее заворачивали мумии влиятельных египтян, чтобы показать, насколько они
богаты.
Лен — очень износоустойчивая и прочная ткань. Сами волокна не эластичны,
поэтому льняное полотно нельзя постоянно складывать по одним и тем же
сгибам, чтобы не образовывались заломы. Бугорки на льняных нитях в отличие от
шелка могут быть признаком качественности и показывать, что полотно соткано
из коротких волокон низкого качества. Для высококачественного льна берутся
нити одинакового диаметра, поэтому при выборе ткани смотрите, насколько у него
ровная структура. Натуральный оттенок льна сероватый; белое полотно получают
путем отбеливания.

ХЛОПОК
Так же, как и лен, хлопок — растительное волокно. Получают его из созревших
семенных коробочек хлопчатника. Хлопковые волокна не требуют сложной
длительной обработки, их снимают с куста почти готовыми к прядению, нужна
главным образом механическая очистка. Поэтому хлопчатобумажная ткань стоит
недорого. Любое хлопковое полотно хорошего качества отлично подходит для
шелковой глади. На него легко нанести рисунок любым способом, оно прекрасно
окрашивается, что делает его поистине универсальным материалом для работы.

Нити
Как и в случае с тканью, для вышивания шелковой гладью подходит много видов нитей. Для начала возьмите мулине, а когда
уверенно освоите базовую технику, вы сможете начать экспериментировать с другими нитками.
Обратите внимание, что нити красят партиями. Хотя каждый раз окрашивание производится по одной и той же технологии
и рецептуре с применением одних и тех же красителей, цвета разных партий могут отличаться. Для каждой вышивки в этой
книге было взято не больше одного мотка одного и того же цвета, но если вы работаете с большим проектом, выполняемым
шелковой гладью, и вам нужно больше одного мотка, старайтесь выбирать мотки из одной партии, чтобы избежать
возможного несовпадения опенков.

Ниже я расскажу, как хранить нитки и как с ними работать, чтобы получить
наилучший результат. Эти базовые знания пригодятся вам независимо оттого,
какой именно вид нитей вы решили взять для вышивки.

ШЕЛК
Это традиционная нить для вышивания шелковой гладью, давшая название
технике. Натуральный шелк применялся в вышивке задолго до появления
более современных синтетических нитей. Шелк дает блестящий во всех смыслах
конечный результат, также с ним приятно работать.

167

ШЕЛКОВАЯ НИТЬ
В шелковой нити волокна не скручены между собой. Натуральный шелк
традиционно применяется в большинстве вышивок шелковой гладью на Востоке.
Нить можно разделить на очень тонкие волокна, но работать с ними будет крайне
•

! #!!"

ложно

+ H5;:

Искусственный шелк (вискоза) — это синтетическое волокно, прекрасно
имитирующее свойства, внешний вид и текстуру шелка, очень похожее
на него на ощупь. Вискозу легко окрашивать и она является доступным
заменителем шелка

МУЛИНЕ
Цветовая гамма хлопковых нитей очень разнообразна, к тому же они недорогие
и хорошо подходят для обучения. У мулине нет того блеска, который присущ
натуральному шелку, но они долговечны и просты в работе.
Существует несколько диапазонов,в пределах которых цвета мулине
обозначены номерами, что позволяет их легко идентифицировать. В каждом
диапазоне своя собственная уникальная нумерация. Наиболее известны
диапазоны DMC и Anchor.

КАК ОБРАЩАТЬСЯ С ПАСМОЙ
Пасма — это одна длинная нить, свернутая в форме восьмерки, так что когда
вы тянете за один конец, нить должна легко вытягиваться из мотка. Не снимайте
ярлычки, которыми скреплена пасма. Вытяните из мотка нужную длину нити,
отрежьте, а затем разделите ее на более тонкие нитки (см. ниже). Обмотайте
оставшиеся нити вокруг пасмы, чтобы в дальнейшем не перепутать цвета, —
оттенки могут казаться одинаковыми,если вы видите только одну нить.

ОБРАЩЕНИЕ С БУХТОЙ
Бухта представляет собой более длинную нить, которая удобна, когда вам
нужно выполнить большой проект. В бухте нить не сворачивают восьмеркой,
а сматывают в непрерывную петлю. Чтобы предотвратить запутывание бухты,
размотайте нити и разрежьте так, чтобы все отрезки получились одинаковой
(рабочей) длины. Сложите получившийся пучок пополам и, попросив когонибудь подержать сложенную часть, разделите нити на три части и свободно
сплетите их между собой в косу. Когда вам понадобится нить для работы,
вытяните одну из косы и разделите, как описано выше.

РАЗДЕЛЕНИЕ МУЛИНЕ НА ПРЯДИ

УХОД ЗА НИТЯМИ

Большинство марок мулине идут по четыре или шесть тонких нитей в одной.
Разделите их и берите для шелковой глади по одной. Для этого разделите концы
и вытяните одну из нитей вертикально вверх, придерживая оставшиеся в пряди
нити. Это позволит избежать их запутывания.

Чтобы сохранить внешний вид и свойства нитей, держите их в месте,
защищенном от солнечного света, пыли и влаги. Постарайтесь не дать им
запутаться, поскольку распутывание приведет к повреждению отдельных
волокон. Работайте только чистыми руками, так как грязь и кожное сало могут
повредить волокна, особенно у шелковых нитей.

168

Иглы
Иглы — один из важнейших инструментов вышивки, поэтому очень важно,
чтобы вы выбирали правильный тип иглы именно для той вышивки, с которой
работаете. Существует множество разнообразных игл, но вот несколько советов,
благодаря которым вы сможете выбрать правильную иглу.
• Чем больше номер иглы, тем она тоньше. В шелковой глади применяются
самые тонкие, поэтому ищите 9-12.
• В этом разделе для самой техники шелковой глади применяются вышивальные
иглы 12 и 10, а для фигурных швов — 9.
• Игла для вышивки крюил понадобится для оформления полотна в рамку,
а изогнутая — для закрепления работы в пяльцах.
• Для прокалывания ткани нужна игла с острым концом. Тупые иглы
(гобеленовые и с круглым кончиком) предназначены для счетных тканей (канвы
и ткани для вышивки крестом). Для вышивки гладью эти иглы не подходят.
• Если вы слышите, как нить проходит сквозь ткань, значит, ваша игла слишком
маленькая. Игла, а не нить, должна делать отверстие, чтобы нить прошла сквозь
ткань, поэтому если вы выбираете более толстую нить, игла вам понадобится
также большего размера. Но при этом помните, что слишком большая игла
оставляет в ткани заметные отверстия.

КАКОЙ ТИП ИГЛЫ ПОДХОДИТ ДЛЯ ШЕЛКОВОЙ ГЛАДИ ?
Пользуйтесь иглами для вышивания. У них есть острый кончик и длинное тонкое
ушко, в которое легко вставить нити. Не путайте их с обычными острыми иглами
для шитья, у которых короткое круглое ушко. Выбирайте для шелковой глади
вышивальные иглы 9, 10 и 12. Приведенная ниже таблица поможет вам
выбрать правильный номер иглы в зависимости от материала вышивки.

РАЗМЕР ИГЛЫ

ТИП нити

9
Более широкие
стежки, нить
толще

Лен

Хлопок

ТИП ТКАНИ

Сверху: иглы для вышивания 12, 10, 9: игла для вышивки
крюил 5; изогнутая игла.

Более плотные
стежки, нить

тоньше
Шелк

КАК ЗАПРАВИТЬ НИТЬ В ИГЛУ
В шелковой глади обычно применяются самые маленькие иглы, поэтому важно знать, как правильно их заправить.
Зто сэкономит время и убережет от многих разочарований. Нитевдеватели обычно слишком большие, чтобы использовать их
на таких тонких иглах. Существуют различные способы заправки нити в иглу, и метод заправки будет зависеть от конкретной
техники и размера иглы. Но представленный ниже вариант хорошо подойдет как для мулине, так и для шелковых нитей.

1 Иглы для шелковой глади
слишком малы, чтобы сложить
нить пополам вокруг иглы, поэтому
острыми ножницами для рукоделия
аккуратно обрежьте конец нити под
углом около 45”, чтобы острый срез
прошел через ушко.

1. 14

2 Зажмите нить в той руке, которой
обычно пишете, между подушечками
большого и указательного пальцев.
Держите ее так, чтобы вы могли
видеть только кончик нити между
пальцами.

3 Подведите игольное ушко прямо
к концу нити и придвиньте нить
к ушку, выпрямив пальцы, в которых
она зажата.

4 Так вы подтолкнете нить к ушку,
Поскольку свободен только очень
маленький конец нити, ему некуда
двигаться, кроме как через игольное
ушко.

169

ДИЗАЙН
В шелковой глади термин «дизайн» включает в себя рисунок, который вы хотите вышить, а также цвет и композицию.
Дизайн — это не особое непонятное искусство, и ему можно научиться так же, как и вышивке. Хотя вы можете скопировать
готовый дизайн и разрабатывать свой собственный на его основе.
Я предлагаю вам познакомиться с разделом о дизайне, а когда вы будете готовы разработать собственный проект, вернитесь
к нему и попытайтесь применить изложенные в книге принципы. Когда вышивка будет готова, вы сможете сказать, что это
полностью ваша собственная работа.

Цвет
Глубокое понимание работы с цветом особенно важно для шелковой глади.
Цвет может быть мощным и очень индивидуальным инструментом, поэтому не
пожалейте времени, чтобы понять основы, — их знание значительно упростит

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА
Красный / зеленый; желтый / фиолетовый; синий / оранжевый. Эти пары

основных и дополнительных цветов находятся напротив друг друга на цветовом
круге. Они всегда будут хорошо сочетаться в цветовой гамме.

следующие этапы работы.

ДРУГИЕ ЦВЕТОВЫЕ ГРУППЫ

ОТТЕНОК

Контрастные цвета — это те, которые находятся напротив друг друга
в цветовом круге: например, красный и зеленый, синий и оранжевый. Их можно
задействовать для создания поразительных эффектов: попробуйте выбрать
контрастный цвет для фона, чтобы ваша вышивка действительно выделялась.
Родственные (близкие по оттенку) цвета расположены рядом на цветовом
круге, например, красный и оранжевый, синий и фиолетовый.

Цветовой оттенок — это название определенного тона в пределах одного цвета.
Ультрамарин и цвет утиного яйца — разные оттенки одного синего цвета.

ТОНАЛЬНОСТЬ
Измерение того, насколько что-то является темным или светлым. Белый —
это светлая тональность, серый — средняя, черный — темная. Светлые
тональности — это оттенки определенного цвета,а темные тональности называют
тенями.

ОСНОВНЫЕ ЦВЕТА
Красный, желтый и синий. В живописи они не могут быть смешаны из других
цветов, но все другие цвета можно получить путем смешения этих трех.

ВТОРОСТЕПЕННЫЕ ЦВЕТА
Зеленый, фиолетовый и оранжевый. Эти цвета получаются, когда вы смешиваете
два основных цвета. На цветовом круге (см. ниже) они располагаются по середине
между основными цветами, создающими их.

Цветовой круг
Зто визуальное представление цветов (справа)
и тональностей (слева) и того, как они соотносятся
друг с другом.
Основные цвета
Второстепенные цвета

Совет
Чтобы найти дополнительный цвет для нити, не
отводя взгляда смотрите на ее цвет в течение
тридцати секунд, затем переведите взгляд на
белую поверхность, и дополнительный цвет
появится прямо перед глазами!

170

ЦВЕТОВАЯ ТЕМПЕРАТУРА
Оттенки красного, оранжевого и желтого цветов — теплые, а синего

и зеленого — холодные. Их можно накладывать друг на друга, получая теплый
синий и холодный красный, но главное, о чем нужно помнить, это основные
теплые и холодные цвета, перечисленные выше. Теплые цвета визуально
выходят на передний план, в то время как холодные отступают на задний.
Например, если вы работаете с теплым красным цветком, вы можете вывести
его на передний план, сочетая с холодным синим фоном.

СИСТЕМА ЦВЕТОВОЙ НУМЕРАЦИИ
У большинства нитей, встречающихся в продаже, есть номер, позволяющий

определить их уникальный цвет. Предлагаемые цветовые диапазоны
часто менялись с течением времени, так как некоторые цвета снимались
с производства, а новые появлялись в продаже. Поэтому то, что когда-то было
логичной системой нумерации, теперь выглядит довольно сумбурно. Тем не менее
вы все равно можете ориентироваться на цифры, чтобы выбрать цвет.
Оттенки объединяются в родственные группы. Цифровую маркировку тона
вы найдете на большем из двух ярлыков. В качестве примера возьмем мулине
Anchor 264-269 (см. фото). Эта гамма из шести оттенков одного и того же
зеленого цвета от светлого до темного. Самый светлый тон — 264, а самый
темный — 269, обозначенный последним из трех чисел (у других производителей Мулине Anchor 264-269: разные тона одного цвета.
это может быть наоборот).
Если вы хотите добиться гармоничного эффекта затенения, убедитесь, что цвета,
которые вы взяли, относятся к одной родственной группе. Это гарантирует, что они
Совет
сочетаются друг с другом и что каждый моток имеет разное тональное значение.
Если вы соедините разные оттенки одного и того же тона, то они будут
Всегда старайтесь использовать в работе самые светлые и самые темные тона,
хорошо сочетаться, даже если они разных цветов. Чтобы проверить,
которые только можно, даже в очень маленьких количествах, чтобы получить
совпадают ли цвета по тону, распечатайте их изображение в чернопо-настоящему выразительный объемный эффект. Для эффекта резкого затенения
белом варианте. Если они получатся одинакового серого цвета, значит,
соедините цвета с сильно отличающимися друг от друга тональными числами
это одинаковый тон. Однако исключения встречаются во всех цветовых
(например, 1 и 9). Для тонкого плавного перехода берите оттенки в середине
диапазонах, поэтому доверяйте своему чутью и вкусу.
диапазона.

ЗА И ПРОТИВ ПРИ ВЫБОРЕ ЦВЕТОВ
• Посмотрите на родственные группы цветов целиком, чтобы увидеть диапазон,

который вам доступен.
• Выбирайте все цвета одновременно, чтобы быть уверенным, что они хорошо
сочетаются друг с другом.
• Выберите хороший диапазон различных тонов, включая самые светлые
и самые темные.
• Смотрите и выбирайте цвета при дневном свете, так как искусственное
освещение может изменить их восприятие.

• Не выбирайте слишком много цветов для одной работы, это может вас

запутать. Основа шелковой глади — правильное сочетание цветов, поэтому
пусть ваши глаза сами смешают их за вас. Помните, что часто меньшими
средствами можно добиться лучшего результата.
• Не спешите скорее закончить с подбором цветов. Потратьте еще немного
времени, чтобы убедиться, что вы полностью довольны своим выбором.
Понимание основ работы с цветом займет некоторое время, чтобы набить руку,
но как только вы это освоите, ваши вышивки станут настоящей живописью
иглой!

Совет
Если вы собираетесь постоянно вышивать шелковой гладью, стоит
приобрести карту опенков. Тогда вы можете увидеть все цвета перед
собой, прежде чем начнете покупать их по отдельности.

Я
I

®
171

Планирование
Небольшое планирование до того, как вы приступите
к своей вышивке шелковой гладью, сделает все этапы
работы намного проще. Вам совсем не обязательно
использовать эти этапы часто, после того как вы
наберетесь опыта, просто просматривайте их на
бумаге, чтобы мысленно освежить. Зафиксируйте на
бумаге несколько этапов для каждого проекта, и вы
избежите ошибок во время работы.

Леттш
Не забывайте, что каждый этап вышивания, который
вы выполняете, влияет на точность последующего
этапа, поэтому будьте как можно точнее с самого
начала. Все что стоит делать вообще, стоит делать
правильно.

ЭТАЛОННЫЙ КОНТУРНЫЙ зскиз

ЭТАЛОННЫЙ ЦВЕТОВОЙ ЭСКИЗ
Эталонным цветовым эскизом может стать
фотография или картина, вдохновившая на создание
вышивки. Пользуйтесь им, чтобы выбрать цвета
ниток. Кроме того, сделайте черно-белую копию
картины. Это поможет вам увидеть разные тона, не
отвлекаясь на цвета.

КОНТРОЛЬНАЯ СХЕМА НАПРАВЛЕНИЯ
ШВОВ
Она поможет вам расположить швы так, чтобы они
указывали правильное направление для создания
задуманного эффекта.

КОНТРОЛЬНАЯ СХЕМА ПОРЯДКА
ВЫПОЛНЕНИЯ ШВОВ
Она подскажет вам, в каком порядке вышивать
различные части рисунка. В шелковой глади мы
начинаем с элементов на заднем плане, чтобы те, что
находятся на переднем плане, аккуратно совпадали
с элементами фона.

Совсем неопытные вышивальщики часто
путаются и начинают выполнять вышивку
с центральных деталей. Чтобы не забыть, что
вышивать надо с элементов заднего плана,
перед началом работы просто повторите
мысленно: «Шелковая гладь задом наперед»!

Вы можете вышить то же самое изображение в совершенно иной цветовой гамме, просто пользуясь
черно- белой копией эталонного эскиза цветов.

Зто планшет с разработкой дизайна
для изображения ириса. Он содержит
оригинальную фотографию , вдохновившую
на эту работу, образцы подобранных нитей
и начальный эскиз, выполненный цветными
карандашами.

Это эскиз вашего окончательного рисунка. Убедитесь,
что все линии аккуратны и легко читаются. Сотрите
любые ошибочные линии, чтобы было ясно, какие
являются рабочими. Сделайте копии эталонного
эскиза для следующих этапов планирования,
чтобы вы могли вносить необходимые изменения.
Также можете воспользоваться этим эскизом,
если переносите изображение методом припороха
(см. с. 20).
Сделайте этот эскиз четким и точным. Сначала
нарисуйте его карандашом, а окончательный вариант
обведите ручкой.

Совет

иртетж

Указание направления шва необходимо только в том
случае, если вы работаете с естественной гладью
(см. с. 174), а нес гобеленовой.

УКАЗАТЕЛЬ ШВОВ
ШЕЛКОВОЙ ГЛАДИ
Шов

Страница

ДОБАВЛЕНИЕ БИСЕРА

176

ДОБАВЛЕНИЕ ПАЙЕТОК

176

РОКОКО

ГЛАЗОК

175

ФРАНЦУЗСКИЙ УЗЕЛОК

ШОВ ДЛИННЫМИ И КОРОТКИМИ
СТЕЖКАМИ

174

ВПЕРЕД ИГОЛКУ

В РАСКОЛ

СТЕБЕЛЬЧАТЫЙ

Снежный пейзаж

Восхитительныйснежный пейзаж, показывающий, как можно
создать свет и текстуру шелковой гладью . Происхождение
этой работы неизвестно. (Чинная коллекция Шелли Кокс)

Японская ширма

Япония, XIX век. (Коллекция Королевской школы вышивания)

швы
Шов длинными и короткими

стежками

Вся суть шелковой глади заключается в одном этом шве. Он не сложный, но вам понадобится время на
практику и понимание принципа его вышивания. Это очень поможет вам в дальнейшей работе. Вся шелковая
гладь выполняется швом длинными и короткими стежками, однако тип шелковой глади определяет угол
наклона стежка. Эта техника делится на две категории: естественная шелковая гладь и гобеленовая шелковая
гладь.

ЕСТЕСТВЕННАЯ ШЕЛКОВАЯ ГЛАДЬ

• Обратите внимание, какого цвета и величины
фрагменты находятся рядом, и учтите это
позже, так как вам может потребоваться
выполнить несколько рядов одного цвета,
чтобы добиться задуманного эффекта.
• Чтобы плавно смешивать цвета и избежать
выпуклостей на вышивке, в начале каждого
ряда изменяйте длину стежков и глубину их
проникновения в предыдущий ряд
• Не собирайте стежки в кучу и, что не менее
важно, не размещайте их слишком далеко
друг от друга Они должны ложиться ровно,
плотно, но без перехлестов
• Наконец: тренируйтесь, тренируйтесь,
тренируйтесь!

Длинные и короткие стежки меняются в зависимости от формы дизайна. Например, если форма изгибается, то
стежки будут изгибаться вместе с ней (см. «Шарики» на с. 193). Более подробную информацию о естественной
шелковой глади можно найти на с.184-185.

ГОБЕЛЕНОВАЯ ШЕЛКОВАЯ ГЛАДЬ
В гобеленовой шелковой глади стежки всегда выполняются в одном направлении ( вертикальном или
горизонтальном) независимо от формы дизайна (см. «Дома», с. 197). Для этого типа глади вам не нужно
делать контрольную схему порядка выполнения швов при планировании.
В примере, показанном здесь, я для наглядности взяла разные цвета для каждого ряда, чтобы вы могли
четко видеть, что происходит. Возьмите иглу для вышивания 10 или 12; отрежьте мулине не более 30 см
(12 дюймов) и вытяните одну нитку из него. В начале и конце работы зафиксируйте нить закрепляющим
стежком (см. с. 39).
Скопируйте шаблон на кусок хлопка или шелка. Сделайте подкладку
для ткани из ситца или другой хлопковой ткани и заправьте основу
в пяльцы любым способом (с. 16- 19). Возьмите одну нить мулине, чтобы
попрактиковаться в выполнении этого шва.

Лртеите

Горизонтальные линии — вспомогательные. Они
показывают, где начинать и заканчивать ряды. Когда
вы только начинаете работать со стежками, эти
линии очень вам помогут. Но по мере роста вашего
опыта и практики надобность в них отпадет.

меж
I

•.

1 Выполните ряд шва в раскол
(см. с. 58) по верхней границе детали
одной нитью первого цвета, которым

вы собираетесь вышивать.

2 Начните новую нить того же цвета по центру верхней границы детали.
Как следует из названия, шов состоит из чередующихся длинных и коротких
стежков. Сделайте свой первый стежок коротким. Выведите иглу на первую
линию ниже шва в раскол в центре и верните на изнаночную сторону, подведя
иглу как можно ближе к шву в раскол; протяните нить.

}
;

Г
3 Сделайте более длинный стежок рядом с первым 4 Выполняйте стежки направо, чередуя длинные
коротким. Убедитесь, что стежки лежат рядом друг
и короткие, пока не дойдете до края детали, затем
с другом плотно, и закончите стежок, выведя иглу на вернитесь к середине и продолжайте вышивать
влево.
изнаночную сторону под шов в раскол.

174

5 Закрепите нить внутри детали двумя
закрепляющими стежками. Выведите иглу на
лицевую сторону и обрежьте нить близко к ткани.

Применят

В первом ряду, поскольку вы работаете от ровного
края детали, все стежки имеют разную длину.
Начиная со второго ряда длина всех стежков будет
одинаковой.
Со второго ряда стежки начинаются на
разной высоте в предыдущем ряду поэтому
при одинаковой длине стежков край второго
и последующих рядов тоже будет неровным.

Начните следующий цвет так же, как и первый,
начиная первый стежок по центру от стежка
предыдущего ряда и закончив его возле второй
линии, и протяните нить. Выполните ряд от центра
сначала к одной стороне детали, а затем к другой,
как в предыдущем ряду.

7 Вышивайте таким образом все последующие
ряды, меняя цвет нити для каждого ряда.

8 Дойдя до нижнего края детали, проложите по

нижней границе шов в раскол цвета последнего
ряда. Для последних двух рядов вводите иглу под
шов в раскол, когда стежки до него дойдут.

Примемте

Сейчас вас не должно беспокоить изменение
направления стежков, так как его мы будем
рассматривать позже. Просто попрактикуйтесь
в подготовке нитей, закреплении нити в начале
и конце шва и соединении рядов.

9 Закончив работу, закрепите
нить и спрячьте ее конец, проведя
иглу под стежками, чтобы
вышивка выглядела аккуратно.

Шов « глазок»

Этот шов хорошо подходит для головок цветов и украшения фона. Неважно, с какой части глазка вы начинаете,
но всегда двигайтесь по кругу, заканчивая стежок в центре в один и тот же прокол.

• Центр «глазка» является общим для всех
стежков, позтому не делайте для каждого

из них новое отверстие: всегда вводите иглу
в центральный прокол

\
Так выглядит законченный «глазок». Сделайте столько
1 Выведите иглу на лицевую сторону на границе
блоков- «глазков», сколько нужно для рисунка.
окружности «глазка», затем введите обратно на
изнаночную сторону в центре. Выведите ее немного
дальше по окружности от начала первого стежка
и снова верните в центральный прокол. Повторяйте
до конца круга. Старайтесь, чтобы расстояние между
стежками по окружности было одинаковым.

Вы можете изменять длину каждого стежка
и расстояние между ними, чтобы добиться различного
эффекта.

175

ДОБАВЛЕНИЕ БУСИН И ПАЙЕТОК
Благодаря разнообразию видов бисера и пайеток можно легко
экспериментировать. Их добавляют в вышивку, чтобы придать ей текстуру и легкие
блики. Более подробно способы добавления бисера описаны на с. 377-385.

Примечание

Убедитесь, что вы используете иглу достоточно маленькую ,
чтобы она могла пройти через отверстие бисерины.

БИСЕР
1 Выведите нить на лицевую сторону
в том месте, где вы хотите прикрепить
бисерину, и наденьте ее на иглу.

2 Спустите бисерину по нити ближе
к ткани. Выведите иглу на изнаночную
сторону на расстоянии размера
бисерины от первого прокола.
Бисер, закрепленный на ткани
стежками.

ПАЙЕТКИ И БИСЕР

ПАЙЕТКИ

1 Выведите иглу на лицевую
сторону в том месте, где вы хотите
расположить центр пайетки. Наденьте
пайетку на иглу.

2 Спустите пайетку вниз по нити
и уложите на ткани. Выведите иглу на
изнаночную сторону с края пайетки,

1 Выведите иглу на лицевую

сторону в том месте, где вы хотите
разместить бисерину и пайетку.
Нанизывайте на нить сначала
пайетку, а затем бисерину.

2 Спустите по нити только пайетку
и уложите ее на ткань, а затем верните
иглу на изнаночную сторону через
первый прокол в центре пайетки.

3 Затяните нить, чтобы
зафиксировать пайетку и бисерину.

3 Затяните нить и выведите иглу на
лицевую сторону с противоположного
края пайетки.

Снова верните иглу на изнаночную
сторону через центр пайетки, чтобы
закрепить ее.

Ряд пайеток,
закрепленных на ткани
двумя стежками.

176

Пайетки удерживаются на месте
бисеринами. Зтот способ хорош, когда вы
хотите, чтобы на пайетках не было видно
стежков.

НАСТИЛ
Техника шелковой глади позволяет получить эффект объема , но иногда применение другой техники в сочетании с шелковой
гладью позволяет добиться большей выразительности, выдвигая вышитую деталь на передний план. Вы можете сделать
двумя способами, в зависимости от формы вышиваемой детали и того, насколько вы хотите задействовать настил.

НАСТИЛ ИЗ ФЕТРА
Он приподнимает вышитую деталь над полотном, придавая ей реальный объем. Настил из фетра
удобно применять для больших фрагментов вышивки (см. «Бесконечный океан», с. 180).

Совет
Когда вы что-то обводите, получившаяся деталь
всегда будет больше шаблона, поэтому вырезайте
подложку из фетра по внутренней стороне
начерченной линии.

1 Выберите фетр цвета, соответствующего нитям
для вышивания, которыми будете работать.
Аккуратно вырежьте нужную деталь по шаблону.

НАСТИЛ СТЕЖКАМИ
На небольших деталях вышивки можно сделать
настил стежками.

2 Закрепите фетр на ткани колющим швом
машинной нитью подходящего цвета.

3 Выполните шелковую гладь поверх подложки из
фетра так же, как обычную плоскую гладь.

Совет
Для более высокого настила вы можете сделать больше одного слоя
стежков, располагая стежки каждого последующего слоя под прямым углом
к предыдущим. Направление стежков надо продумать так, чтобы лежки
шелковой глади ложились перпендикулярно стежкам последнего слоя настила.

Возьмите для настила нитки того же цвета, что и для вышивания. Заполните
частыми прямыми стежками все пространство внутри детали. Вышейте деталь
поверх настила шелковой гладью обычным способом, располагая стежки глади
под прямым углом к стежкам настила.

Выполнение настила стежками позволяет контролировать высоту
вышиваемых злементов рисунка. Это хороший способ сделать композицию
более интересной, добавив ей текстуры и рельефности.

177

ПРИМЕНЕНИЕ
ФИГУРНЫХ ШВОВ
На следующих страницах книги рассказано о деталях завершенной работы шелковой гладью (см. с. 180).
Каждый описанный шов был применен в ней, но это достаточно необычно для данной техники. Фигурные швы
и дополнительные стежки должны дополнять вашу работу, подчеркивая выразительность шелковой глади, но
не заглушать ее.

Колющий шов
Маленькие стежки, наполовину скрытые на
изнаночной стороне, применяются здесь, чтобы
зафиксировать фетровую подложку вышитого
коралла.

Шов длинными и короткими стежками

Тело рыбки выполнено основным приемом шелковой глади, швом длинными и короткими стежками, который
создал поразительно эффектные цвета и невероятное соединение текстур.

Шов « вперед иголку»
Зтот шов создает здесь легкий декоративный
эффект подвижного фона.

Стебельчатый

шов

Зто прекрасный шов для
вышивания стеблей и других
частей растений, поэтому здесь
он отлично подошел для морских
водорослей на камнях.

Шов « глазок»
Зтот шов создаетэффект текстуры на камнях.

178

Шов в раскол
Плавник рыбки выполнен швом в раскол
(см. с. 58), чтобы создать более легкую текстуру,
напоминающую плавники настоящей рыбы.

НН

т
т
h

Настил из фетра

Объем, созданный настилом, позволил вывести
коралл на передний план из-за камней (с. 177).

Французский узелок

Шов « рококо »

Французские узелки вместе со стежками «глазки»
помогают подчеркнуть текстуру камня.

Рококо» прекрасно подошел для создания интересной
текстуры водорослей.

Бисер

Паиетки

Ьисер в нижней части работы добавляет дополнительную глубину
и придает блеск морскому дну.

Пайетки умеренно вкраплены по всей работе,
чтобы добавить блики воде.

179

Бесконечный океан
Эта работа на ткана с цветным задним фоном с применением различных техник является
интересным примером того, что можно создать с помощью вышивки шелковой гладью .

180

Фрагмент египетской ширмы
Льняной фон раскрошен вручную акварельной краской, чтобы он напоминал
папирус. Сокол полностью вышит натуральным шелком, а иероглифы выполнены
тонкой швейной нитью . Англия, XX век.
(Личная коллекция Сары Хомфри).

ПРИСТУПАЯ К РАБОТЕ
Простые фигуры
Теперь, когда вы знаете все основные приемы и принципы работы шелковой гладью, можно перейти
к практике. Заправьте в круглые пяльцы небольшой кусок ткани (я взяла для образца окрашенный хлопок)
с подкладкой из ситца или простого хлопка. Перенесите изображение вазы на ткань (см. рис. ниже). Если вы
применяете лайтбокс или окно, сделайте это до того, как заправите ткань в пяльцы.

ГОБЕЛЕНОВАЯ ГЛАДЬ — ВАЗА
Для начала возьмите всего три цвета: светлого тона, среднего и темного. Я выбрала цвета мулине Anchor 109,
110 и 112. Вытяните нить длиной не более 30 см (12 дюймов) среднего тона и заправьте в иглу для вышивания
10.

Совет
Вы можете взять контрольный эскиз по тонам, если
хотите задействовать другие цвета: синий вместо
фиолетового, например. Просто выберите светлую,
среднюю и темную нити в цвет по вашему выбору.

Контрольный эскиз контуров вазы, вышитой
гобеленовой гладью (в натуральную величину).

Контрольный цветовой эскиз для вазы.

Контрольный эскиз по тонам вазы.

1 Начиная с одного из углов вышейте контур
вазы швом в раскол (см. с. 58) нитями среднего
тона. Закрепляйте начало и конец нити в границах
контура фиксирующими стежками (см. с. 39).

2 Начните вышивать нитями самого темного
тона верхушку вазы. Шов длинными и короткими
стежками начинайте по середине с длинного
стежка. Начало и конец стежков на линии
контура выполняйте через край шва в раскол.
Задействовав один и тот же цвет для всего первого
ряда, работайте сначала с правой стороны, затем
вернитесь к середине и продолжайте движение
к левой стороне, выполняя все стежки вертикально.

3 Для второго ряда заправьте в иглы нити
двух других тонов и работайте обеими иглами.
Выполните второй ряд длинными и короткими
стежками обоими более светлыми тонами, меняя
местами иглы, чтобы получилось правильное
смешение цветов. Ориентируйтесь на контрольный
эскиз в цвете или по тонам,

182

Лртеите

Помните, что это гобеленовая гладь, поэтому все
ваши стежки должны быть вертикальными.

Продолжая сверяться с контрольным эскизом в цвете или по тонам, выполните остальные ряды так
же. Не перепрыгивайте через стежки; старайтесь придерживаться схемы работы по рядам, поочередно
меняя цвета.

Вы можете превратить свой образец в простой
законченный дизайн, применив несколько из ранее
описанных швов. Здесь я добавила стебли, вышитые
стебельчатым швом (см. с. 56) и французские узелки
для цветов (см. с. 66), а также ряд шва длинными
и короткими стежками для подставки вазы.

183

ЕСТЕСТВЕННАЯ ГЛАДЬ — ВАЗА
Здесь мы работаем по тому же контрольному контурному эскизу, но
с естественной шелковой гладью, где направление стежков сочетается с формой
рисунка.
Заправьте ткань в пяльцы, перенесите на нее рисунок и выполните шов в раскол
по всему контуру цветом среднего тона. Оба варианта вполне можно вышить на
одном куске ткани.

н
11
11

Х. » I I

\I
I

/ /

Контрольный эскиз контуров вазы,
вышитой естественной гладью
(в натуральную величину).

Контрольный цветовой эскиз.

Контрольный эскиз по тонам.

Контрольный эскиз направления стежков.

]

•г

'Ч,

•

1 Заправьте иглу для вышивания 10 нитью
среднего тона и вышейте, начав с одного из углов,
контур всей вазы. Закрепляйте начало и конец нити
в границах контура фиксирующими стежками.

Совет
Удобнее нарисовать линии направления стежков
прямо на ткани, как это сделала я. Пользуйтесь
цветным карандашом сходного с нитями цвета
и наносите минимальное количество линий.

2 Начните первый ряд так же, как и для
гобеленовой глади (см. шаг 2 на с. 182). Начните
с середины и работайте в правую сторону,
Сверяйтесь с контрольным эскизом направления
стежков, чтобы видеть, в каком направлении
должен идти каждый стежок. В первом
ряду направление стежка изменяется очень
незначительно, когда вы подходите к концу ряда,
нижняя часть стежков начинает отклоняться
к центру ряда. Обратите внимание, что в этом ряду
два цвета: среднего и темного тона. Когда начнете
вышивать влево, добавьте второй цвет, выполнив
им всего несколько стежков.

4 Во время работы старайтесь не делать резких
изменений угла наклона стежков, а изменяйте их
постепенно в каждом ряду. Постоянно сверяйтесь
с контрольными эскизами в цвете и по тонам,
чтобы не пропустить момент,
когда следует сменить цвет нити.

184

3 Второй ряд включает все три цвета, поэтому
заранее заправьте в иглы нити нужного цвета.
Снова начните с центра и вышивайте сначала в одну
сторону, а затем в другую, аккуратно укладывая
стежки вплотную друг к другу. Сверяйтесь
с контрольным эскизом направления стежков.

5 Продолжайте вышивать оставшиеся ряды таким же образом.
Не перепрыгивайте через стежки; старайтесь придерживаться схемы
работы рядами, своевременно меняя цвета.

Добавление нескольких фигурных швов
поможет превратить тот образец
в полноценную вышивку. Здесь я добавила стебли,
вышитые стебельчатым швом, и французские узелки
для цветов, а также ряд шва длинными
и короткими стежками для подставки вазы.

СЛОЖНЫЕ ФИГУРЫ
ГОБЕЛЕНОВАЯ ГЛАДЬ — МОРКОВЬ
Вы уже попрактиковались, вышивая вазу длинными и короткими стежками, почему бы теперь не попробовать
что-нибудь более сложное? Эта морковь выполнена гобеленовой гладью и состоит из нескольких секций, так
что здесь есть над чем подумать. Не бойтесь! Действуйте поэтапно, и все будет в порядке.
Подготовка
Начните с выбора ткани. Морковь выполнена на шелке дюпион. Перенесите контуры рисунка на ткань (я бы
предложила метод переноса с помощью лайтбокса или окна, с. 20), затем положите основную ткань на
подкладку и заправьте в пяльцы.
Возьмите контрольный эскиз в цвете, чтобы подобрать нужные цвета. Вы можете задействовать те же цвета,
что и я, или, если уверены в своих силах, выбрать собственные. Обратите внимание, что все оранжевые тона
относятся к одной родственной группе, а зеленые — к другой.

Вышивание
Выполните шов в раскол по контуру моркови (я заштриховала свои стежки в раскол с одной стороны темным,
а с другой стороны — светлым в соответствии с цветами, которыми морковь будет вышита гладью). Затем

Совет
Вышивая объекты природы, кладите стежки
в направлении их роста. Это придаст более
естественный вид готовой работе.

выберите цвета для первого ряда.
Листья находятся на втором плане относительно моркови, поэтому вышейте их до того, как начнете
вышивать морковь, или перед тем, как закончите последнюю секцию. Я раскрасила листья цветными
карандашами (они хорошо работают по шелку) и вышила контуры и внутренние прожилки швом в раскол.
Начиная с кончика моркови проложите первый ряд длинных и коротких стежков, сделав первый стежок
прямо в вершину кончика. Далее вышивайте вверх до первой линии на контрольном эскизе контура. Когда
вы дойдете до этой линии, выполните по ней шов в раскол, затем вышейте следующий ряд длинными
и короткими стежками над швом в раскол, чтобы вышивка получилась текстурной, с «гребнями».
Во время работы сверяйтесь с контрольным эскизом в цвете, чтобы вовремя менять цвета. Разбейте
морковь на фрагменты и вышивайте каждый из них по отдельности, как если бы это были отдельные детали.
Вышивайте шелковой гладью до каждой линии, а затем выполняйте очередной шов в раскол. Это значительно
облегчает работу, и так вы не увлечетесь фрагментом, который еще не готовы начать.

Контрольный эскиз по тонам.

186

Контрольный эскиз в цвете.
Вся вышивка сделана мулине Anchor. Выбранные цвета:
оранжевые: 300, 301, 302, 303 и 304;
зеленые: 255,256 и 258.

Контрольный эскиз контура и ста порядка выполнения
стежков.

M rZJr :

Морковь
Морковь, вышитое на шелке дюпион, —
хороший пример того, как гобеленовая гладь
может создать объемный зффект.
Листья выполнены цветным карандашом
и швом в раскол.

ЕСТЕСТВЕННАЯ ШЕЛКОВАЯ ГЛАДЬ — БАНАН
На этом примере показано, как выполнить более сложную форму естественной
гладью. Обязательно внимательно следуйте всем этапам проектирования во
время вышивания. Бананы имеют прекрасный естественный мягкий изгиб, так что
это хороший вариант для практики в изменении направления стежка.
Цветовые переходы банана очень тонкие, поэтому будьте внимательны.
Вы, вероятно, даже удивитесь, когда дело дойдет до выбора цветов! Бананы
широко доступны в продаже, так что купите настоящий банан и поработайте с ним,
рассмотрите и изучите хорошенько.
Заправьте в пяльцы ткань и перенесите на нее рисунок, затем вышейте швом
в раскол контур верхней части банана цветом, приближенным к тому, которым
будете вышивать. Если вы еще не уверены в выборе, возьмите для шва в раскол
нейтральный цвет.
Посмотрите на контрольный эскиз в цвете и схему порядка выполнения стежков
и выберите цвета, которыми будете вышивать в первую очередь. Заправьте нити
этих цветов в иглы, чтобы они были готовы к работе. Во время работы сверяйтесь
со схемой направления стежков и контрольным эскизом в цвете.

Совет
Закройте часть контрольного эскиза, с которой не работаете, листом белой
бумаги. Это поможет вам сосредоточиться только на том фрагменте, который
вы вышиваете.

Контрольный эскиз тонов.

Контрольный эскиз в цвете.
Вышивка выполняется мулине DMC Выбранные цвета:
732, 733, 734, 372, 307, 445, 3819, серовато-бежевый и черный.

Совет

Если вы выбираете цвета по картинке, переверните ее вверх ногами. Это
помогает мозгу отвлечься оттого, что на самом деле изображено, и вы
можете смотреть на цвета более объективно.

Схема направления стежков.

188

Банан
Как и морковь, зта работа выполнена на шелке
дюпион. Обратите внимание, как естественная
гладь позволяет реалистично передать изгибы
банана.

МГ

у
/

189

ПРОЕКТЫ ДЛЯ
ВЫШИВАНИЯ

На следующих страницах книги мы рассмотрим несколько работ шелковой гладью более подробно. Каждая готовая
работа дана с пояснениями, которые помогут вам ее вышить. Все приведенные примеры способствуют развитию
определенных навыков для создания все более сложных проектов, как, например, «Осенние листья», с. 198-199.

Синие завитки

Упражнение направлено на то, чтобы научить вас прокладывать шов по более крутым кривым, работая
с отдельными элементами фигуры. Освоив этот навык, вы легко справитесь с деталью любой сложности.
Решите, на каком фрагменте рисунка вы будете практиковаться, и выберите всего три тона для работы.
Вы можете, конечно, вышить весь узор, если хотите!
Завитки на этом рисунке плотные и крутые, поэтому укорачивайте стежки, чтобы они вписались в повороты.
Не переживайте и не начинайте поворачивать слишком рано. Разворачивайте стежки каждого ряда немного
больше, чем предыдущего, и вскоре вы будете чувствовать себя вполне уверенно при обработке сложных изгибов.
Выполните шов в раскол по контуру и вышивайте от внешних краев к основанию длинными и короткими
Контрольный хкиз по тонам.
стежками. Будет удобнее слегка намечать линии направления стежков на ткани до тех пор, пока вы не освоите
этот прием.

Контрольный эскиз контуров.

Контрольный хкиз в цвете.
Вышивка выполнена мулине Anchor.
Выбранные цвета: 133, 131 и 130.

Схема направления стежков.

I
I

Здесь показаны все применяемые элементы: край швом
в раскол, линии направления и первые несколько рядов
шва длинными и короткими стежками.

Секция из синих завитков
Внимательно рассмотрите углы наклона стежков вокруг
завитков. Обращайтесь к этой картинке во время выполнения
упражнения.

191

Мраморные шарики
Зто хорошее упражнение для смешивания разныхтонов. Шарики гладкие и блестящие, поэтому надо
постараться смешать цвета как можно более аккуратно. По мере возможности советую выбирать похожие друг
на друга тона, принадлежащие к одному цветовому семейству.
Я перенесла рисунок на шелк с помощью папиросной бумаги (см. с. 20). Я не была уверена в том, что у меня
получились идеальные круги, и вышивка помогла внести необходимые исправления.
Я начала с красной области на правом мраморном шарике. Единственная часть рисунка, у которой контур
вышит швом в раскол,— это внешний край каждого шарика. Трудно представить ЭТО без рисунка

Схема направления стежков.

Контрольный эскиз контуров и порядка заполнения фрагментов рисунка. Обратите внимание, что каждый шарик
вышивается полностью отдельно и у каждого свой порядок заполнения фрагментов, начиная с 1. Вы можете
начать вышивку там, где вам удобнее.
Контрольный эскиз по тонам.

Контрольный эскиз в цвете.
Вышивка выполнена мулине Anchor.
Выбранные цвета:
красные: 36, 42 и 43;
синие: 132 и 134;
бирюзовые: 185, 187, 189, 1068 и 1092;
зеленые: 254, 255 и 258;
коричневые: 906, 907 и 277;
белый:!

192

Обратите внимание, как стежки меняют направление
вокруг нижней части синего фрагмента, когда контуры
изгибаются более круто.

Внимательно рассмотрите, как смешиваются цвета
в полосах, чтобы получить эффект гладкой блестящей
поверхности на готовой работе.

Шарики
Работа выполнена на фоне
из китайского шелка.

Мак
Цветочные сюжеты прекрасно сочетаются с техникой шелковой глади. У них тонкие изгибы, насыщенные цвета
и бесконечное разнообразие форм и размеров. Но часто они бывают очень сложными. На примере этого
мака вы познакомитесь с вышивкой простого цветка. Здесь только три лепестка, которые нужно вышить,
и несколько чуть изогнутых стеблей.
Красный цвет таит в себе определенные трудности для вышивальщицы. Если вы берете красный, советую
сначала проверить все доступные цвета. Например, различные оттенки синего становятся светло-голубыми
или темно-синими, тогда как красный цвет может полностью поменяться при выборе более светлых или более
темных оттенков и оказаться розовым, лососевым, коричневым или оранжевым.

Птеште
Этот стилизованный мак показывает, что ваш
рисунок, чтобы быть эффектным, не всегда должен
быть реалистичным.

Контрольный эскиз по тонам.

Схема направления стежков.

194

Волоски на стебле вышиты единичными стежками.

Контрольный эскиз в цвете.
Вышивка выполнена мулине Anchor.
Выбранные цвета:
красные: 11, 13, 45 и 799;
зеленые: 243, 244 и 246;
черный: 403.

Мак
Я хотела, чтобы этот дизайн выглядел как старая
ботаническая иллюстрация на состарившейся
бумаге. Чтобы добиться этого, я взяла кусок белого
льна и покрасила его чайной заваркой (подробнее
см. с. 205). Зто простой прием, но он создает стиль
и придает дизайну определенный контекст.

Черный является очень сильным цветом, поэтому
применяйте его умеренно, чтобы подчеркнуть детоли
дизайна.

Дома
Зта работа — отличный пример композиции, подходящей для вышивки гобеленовой гладью. Стежок идет
прямо вверх и вниз, поэтому я выбрала довольно простые очертания зданий, которые хорошо помогут
отработать эту технику.
До сих пор фоны в работах были довольно простыми. Теперь я добавила узорный фон, чтобы показать вам,
как это может повлиять на общий дизайн. Тщательно подбирайте все элементы, так как фон должен дополнять
композицию, а не перегружать ее.
Порядок выполнения стежков может показаться сложным, но я сначала вышила окна и двери, а потом
просто работала слева направо с домами. По мере того как ваш дизайн усложняется, этапы планирования
работы становятся все более важными, поэтому не пренебрегайте ими.

Совет
Если вы не уверены в выборе фона, сделайте
ксерокопию изображения, которое хотите вышить
гладью, вырежьте его и приложите к нескольким
видам тканей, чтобы увидеть, какой эффект это даст.

Контрольный эскиз контуров и порядка
заполнения фрагментов.
15

—I13

П
1

3
2

И
—I
9

1
ГР
19
10

0 „0

„В В _0_ |
Пб1

// 18
17

0 00 /Т Д
~

22
21

^ 20

00
—1 0.0
§

зо

Контрольный эскиз в цвете.
Вышивка выполнена мулине Anchor.
Выбранные цвета:
розовые: 1029, 85 и 89;
коричневые: 905,341 и 359;
красные: 20 и 47;
зеленые: 255 и 268;
желтые: 290 и 293;
оранжевые: 314, 319 и 326;
окна: 1090;
тени: 254.

Контрольный эскиз по тонам.

196

Убедитесь, что на границах разных деталей рисунка
нет промежутков между стежками.

Я выполнила два ряда стебельчатого шва, чтобы создать основу
для домов (подробнее см. с. 14).

Дома
На создание этой композиции меня вдохновили разноцветные деревенские дома
на побережье Чинкве- Терре на итальянской Ривьере. Вышито на хлопковой ткани.

, ,•

11 111 1

И»11

—

W r\

1 К!ШШЛУШи
! иЯМШ

И1М11Ш HillI|1 111

?ГЯ

ИШ
ж

тшттятшш

197

Осенние листья
Зто тема, которую я люблю: природа, когда она пережила лучшую пору жизни и увядает. В последние моменты
своего существования лист может приобрести самые неожиданные формы, а цвета резко меняются. Часто
созерцание таких природных форм вдохновляет на создание гораздо более интересных проектов, чем
идеальный зеленый лист.
Я нашла эти листья на земле возле своего дома и сфотографировала их . Затем я выполнила их акварелью,
слегка изменив композицию, чтобы улучшить положение листьев относительно друг друга. Именно от этой
акварели я отталкивалась, работая над вышивкой.
Для того чтобы стежки подчеркивали форму листьев, я решила выполнить вышивку естественной гладью
(см. с. 184 185 и 188 189) . Для этого мне потребовалась схема направления стежков.
-

Рисунок листьев акварелью стал моим контрольным
эскизом в цвете; а сами вдохновившие меня листья
я поместила внизу.
Вышивка выполнена мулине Anchor.
Выбранные цвета:
красные: 336, 338, 339 и 341;
коричневые: 1086 и 1088;
оранжевый: 1004;
бежевые: 361, 362, 363, 4146 и 914.

Схема направления стежков.

Порядок вышивки для листьев выглядит сложным, но если вы проследите номера от 1 до 43, то поймете
логику этой последовательности. А разобравшись с последовательностью заранее, вы в дальнейшем сможете
сосредоточиться на вышивке. Применяйте уже изученные процессы и правила и выполняйте вышивку по каждому

фрагменту отдельно.
Эта композиция довольно сложна, поэтому просто вышивайте поэтапно, сосредоточьтесь на одном листе, на
одном его фрагменте за раз. Цветовая гамма здесь большая, поэтому вы можете держать в работе шесть-семь
разных цветов одновременно. Если вам потребуется сменить нить буквально на один или два стежка, сделайте
это, ведь именно такой штрих сделает вышивку реалистичной.

198

Осенние листья
Зта композиция была разработана так,
чтобы создать впечатление, будто
листья уже вот-вот упадут с ветки.
Хотя на самом деле они не падают,
свободное пространство под листьями
помогает воплотить этот образ, что
придает картине живость и драматизм.

Для придания текстуры были аккуратно
добавлены одиночные стежки.

Прожилки на листьях выполнены
стебельчатым швом.

Когда фрагменты шелковой глади
пересекаются, как черенки листьев
в этой работе, нижние детали нужно
вышивать первыми.

Здесь хорошо видно, какой эффект
дает естественная гладь, когда три
граничащих между собой фрагмента
вышивки выполнены стежками в трех
разных направлениях.

199

РАБОТАЕМ

ДАЛЬШЕ

Другие дизайны
После того как вы уверенно будете владеть техникой шелковой глади, можно
уделить больше внимания дизайну и новым идеям. Цветы — популярная тема,
но есть много других, для которых подходит шелковая гладь, просто начните
мыслить нестандартно! Почему бы не выбрать в качестве источника вдохновения
абстрактную живопись? Вы можете поэкспериментировать и добавить другие
стежки и другие способы вышивки в свою работу.

АБСТРАКТНЫЕ ДИЗАЙНЫ
Все абстрактные произведения искусства откуда-то берут свое начало и часто
начинают жить как нечто весьма образное (то есть то, что явно ведет свое
происхождение от реального объекта ). Вдохновением для представленной на
этих страницах вышивки стало творчество художника Василия Васильевича
Кандинского. Он начал с вполне реалистичных работ, но со временем его полотна
стали более абстрактными — это была реакция на изменения, происходившие
в то время в мире.
Эта композиция вдохновлена одной из более поздних работ художника
и включает геометрические формы и простые линии. Я выбрала тонкие
приглушенные цвета и добавила войлок и пайетки для дополнительной текстуры.
Я попробовала много вариантов дизайна и цветовых комбинаций на бумаге,
прежде чем остановиться на окончательном эскизе. Если вы собираетесь
потратить много времени на то, чтобы что-то вышить, сделайте это правильно.
Контрольный эскиз контуров и порядка заполнения фрагментов для
абстрактного дизайна.

Контрольный эскиз в цвете.
Вышивка выполнена мулине Anchor.
Используемые цвета:
зеленые: 264 и 265;
розовые: 48 и 49;
бирюзовый: 1092.

Контрольное изображение по тонам.

200

При совместном применении разных техник
тщательно продумайте порядок их выполнения. Здесь
я сначала пришила фетр, затем сделала стебельчатый
шов и, наконец, вышила шелковую гладь.

В этой работе скомбинированы гобеленовая
и естественная гладь. Контраст между ними очень
важен, поэтому необходимо, чтобы стежки на
квадратах были идеально прямыми. Вышивайте их
строго по долевой нити ткани.

Пайетки были пришиты по отдельности тремя
стежками из центра.

чт

чч

ж
т

После Кандинского
Композиция выполнена на мягкой хлопковой ткани
с применением фетра, нитками мулине, стебельчатым
швом и шелковой гладью . Оформлена пайетками.

0Jk

Работа с разными нитями
Все проекты на предыдущих страницах были выполнены в основном из хлопка, но название этой техники —
шелковая гладь, поэтому вполне уместно, чтобы мы взглянули поближе именно на шелк. Шелковые нити
могут быть разными, например, крученый шелк, которым можно вышивать так же, как и мулине. В этом
разделе я хочу уделить особое внимание некрученому вышивальному шелку, так как им традиционно
выполняются восточные вышивки.

ВЫШИВАЛЬНЫЙ ШЕЛК
Вышивальный шелк не скручивают, поэтому когда вы им вышиваете, волокна в нити ничто не удерживает
вместе. Вам нужно «склеить» их на время выполнения стежков. Один из способов сделать это — немного
намочить нить. Смочите кусок кухонного бумажного полотенца и пропустите через него нить, прежде чем
приступить к вышиванию. Шелк очень быстро высохнет, а волокна будут гладкими и ровными.
Пользуйтесь для работы короткими отрезками нити, чтобы она не успела высохнуть прежде, чем вы
закончите ею вышивать. В зависимости от толщины шелковой нити вам понадобится игла 10 или 12.
Для очень тонкой работы волокна можно слегка скрутить.

Лртеите

Вам не нужно выполнять отдельные длинные и короткие стежки разными цветами. Вышивайте цветные блоки, как
я сделала здесь, для более плавного аффекта. Зтот прием хорошо подходит для шелковых нитей, так как от света
наволокнах появляются блики, создавая впечатление большего количества тонов.

Стилизованный цветок
Я вышила простой стилизованный цветок
вышивальным шелком. Работать с ним сложнее, чем
с мулине, поэтому начните с чего-то простого, пока
не привыкнете к особенностям этой нити.

Совет
Если вы не можете найти нужный цвет шелковой
ткани, почему бы не раскрасить ее самостоятельно, как это сделала я ? Краски по шелку вполне доступны и просты в применении, а цветовая гамма
достаточно широка. Я тренируюсь на запасном
куске шелка (фото), чтобы опробовать различные
цветовые сочетания и эффекты.

202

Салфетка
с шелковым

цветком

Немало предметов повседневного обихода
приобретают совершенно удивительный вид
от украшения декоративной вышивкой,
как, например, эта красивая
салфетка для столовых
приборов, выполненная
в шелке. Китай, XXI век.
(Личная коллекция
СарыХомфри)

Листья вышиты одним цветом, но обратите
внимание, как блики шелка создают впечатление
разных тонов.

Этот цветок является
хорошим примером стилизованного дизайна,
сохраняющего реалистичность.

203

Работа с разными тканями
Хотя шелк является великолепной основой для шелковой глади, не бойтесь попробовать что то совершенно
другое.
Джинсовая ткань — это прекрасный современный материал, известный своей износостойкостью
и прочностью. Совсем не то, что сразу ассоциируется у вас с тонким искусством шелковой глади! Сначала
эти текстура и техника могут показаться несовместимыми, но, как показывает пример, они дают отличный
неожиданный контраст.
-

ДЖИНСОВАЯ ТКАНЬ
Я взяла это стилизованное изображение павлиньего пера, чтобы украсить карман своей джинсовой куртки.
Подумайте, какие нити лучше всего будут соответствовать вашему варианту дизайна. Я выбрала вискозную
нить, потому что свойственное ей мерцание прекрасно имитирует переливающееся павлинье перо.

Для окончательного дизайна источником вдохновения
послужило настоящее павлинье перо.

Стержень и отдельные волокна пера выполнены
стебельчатым швом. Перо было вышито таким
образом, чтобы соответствовать форме кармана.
Тщательно продумайте расположение мотивов,
подобных этому, прежде чем начинать работу.

Если вы хотите попробовать вышить
такое перо сами, можете воспользоваться
этим рисунком, выполненным цветными
карандашами, для своих контрольных
эскизов.

Куртка

с павлиньим пером
Ткань тяжелая, поэтому я не слишком переживала
о том, чтобы туго натянуть ее на пяльцах, так
как в процессе работы она все равно не сохранила
бы это натяжение. Подклад для джинсовой ткани
тоже не нужен, потому что стежки не были слишком
плотными, а джинса сама по себе достаточно плотная

ткань.

Окрашенные фоны
Один из способов создать из обычного рисунка полноценную композицию — расположить его на
соответствующем фоне. Возможно, вы захотите чего-то большего, чем просто ткань разных цветов или ткань
с рисунком, так почему бы не раскрасить ее самостоятельно? Вам необязательно быть художником, чтобы
сделать это; просто выкрашенный фон может быть столь же эффектным.
В этой книге много моих проектов с применением красок, подходящих как для ткани,так и для дополнения
проектов вышивки шелковой гладью. Я пользовалась красками для тканей (например, «Бесконечный океан»,
с. 180), красками по шелку (см. «Стилизованный цветок», с. 202) и акварельными красками. Все они на водной
основе, а это значит, что вы можете смешивать их с водой, чтобы разбавить до нужного тона.Не забудьте после
работы тщательно промыть кисти водой.
Для опробования образцов возьмите простую белую хлопчатобумажную ткань. Это отличный материал
для раскрашивания и недорогой, поэтому вам можно не беспокоиться, что в первые несколько раз что-то
получится не так, как вы хотите. Заправьте кусок ткани в пяльцы — для этого хорошо подойдут рамочные
пяльцы или рамки для росписи по шелку. Приготовьте две кастрюли с чистой водой, немного кухонных
бумажных полотенец и несколько мягких кисточек разных форм и размеров, а затем начинайте.

Литияние
Краски для ткани и шелкауже разбавлены до той
консистенции, которой можно рисовать. Если вы
пользуетесь акварельной краской, то потребуется
развести ее водой до нужного состояния.

ОТРАБОТКА ЭФФЕКТОВ

СМЕШИВАНИЕ ЦВЕТОВ

Пользуйтесь различными частями кисти, чтобы
создать как можно больше разных эффектов,
как показано на фото. Поэкспериментируйте —
прокрутите кисть, поставьте точку, проведите
длинные линии и попробуйте выполнить несколько
кругов.

Для создания спонтанного эффекта капните краской на ткань и дайте ей растечься. Опустите кисть в краску,
а затем держите ее над тканью, пока краска стекает. Поменяйте цвет, чтобы увидеть, что происходит, когда
цвета смешиваются. Попробуйте капнуть на ткань просто чистой водой. Это тоже даст свой эффект при
смешивании цветов. Не уделяйте краске слишком много внимания, просто капните и дайте краскам смешаться
самостоятельно (лучше всего это делать с очень водянистыми красками). Если вам не нравится эффект,
подождите, пока ткань высохнет, а потом капните еще краски. Можно посыпать влажную ткань крупной солью,
как показано на фото. Кристаллы соли впитают краску, что даст очень интересный эффект.

Совет
*г

Работа с красками может дать неожиданные
результаты. Иногда они могут вам понравиться,
а иногда нет, поэтому запаситесь материалом
и терпением и практикуйтесь. Не бойтесь
экспериментировать и пробуйте. В конце концов,
худшее, что может случиться, это то, что вам
понадобится новый кусок ткани.

г/
/ // / / / / / / / /

ТОНАЛЬНОЕ ОКРАШИВАНИЕ
Наносите краску поверх предыдущих слоев, чтобы
добавить фону глубину и объем. Нанесите краску
в один слой и подождите, пока он высохнет, а затем
добавьте второй слой. Чтобы сделать какой-то
фрагмент светлее, промокните фон влажным куском
ткани, чтобы впитать часть краски.

ДРУГИЕ ФОНЫ
Еще один способ получить новый фон — это покрасить его. Есть недорогие красящие средства, которые
просты в применении, и много различных методов окрашивания ими. Один метод, который вы можете
применить дома буквально с помощью подручных средств, — это окраска чайными пакетиками.
Заварите в удобной емкости чайные пакетики. Возьмите меньше воды и больше чайных пакетиков для
более сильного красителя и наоборот для более легкого. Разложите ткань на куске пластика и выложите
на нее пакетики чая. Прижмите их посильнее, если хотите получить более выраженный эффект. Если вы
сначала смочите ткань (как ранее), чай впитается в нее более равномерно и она окрасится ровнее. Оставьте
ее высыхать, это придаст ткани мраморный эффект.
Учтите, что после высыхания чая ткань станет светлее. Не бойтесь экспериментировать с различной
крепостью и способами нанесения заварки. Если окраска получилась слишком темной, можно ополоснуть
ткань под краном, чтобы смыть излишки чая.

Вешснот

СОЗДАНИЕ ПЕРЕХОДА ОТ ОДНОГО ЦВЕТА
К ДРУГОМУ
Смешайте разные цвета вместе. Наложите два цвета
рядом, затем чистой кистью, смоченной в воде,
смешайте их.

будьте осторожны — вам
нужно будет брать чайные
пакетикив руки, поэтому
дождитесь, пока вода
остынет до температуры

тела.

Я применяла эту технику для вышивки «Мак» (с. 195), чтобы создать ощущение состаренности ткани. Чайный
краситель я приготовила в суповой миске, взяв два пакетика чая.Эта концентрация дала довольно хороший
результат. Окрашивание чаем хорошо подходит и для смягчения тона яркой белой ткани.

205

Собираем все вместе
Мы рассмотрели два типа шелковой глади, различные ткани и нити для вышивки, рисунок, композицию, цвет
и фон. В следующем проекте все эти аспекты шелковой глади собраны вместе.
На создание вышивки меня вдохновили люди племени Хикарилла Апачи. Именно цвет их кожи
и разнообразие текстур в вышивке привлекли меня в этой конкретной работе. Однако мне не хотелось просто
вышить фигуру в центре куска ткани.
Я изучала быт и особенности культуры племени и нашла изображения типов местности, в которой они
живут. Из-за различий в масштабах головы главного героя вышивки и ландшафта я решила поместить своего
апачи на переднем плане дизайна. Фон (нарисованный акварельными красками на хлопке) говорит о том, что
апачи находится в привычной обстановке, возможно, вдали от своего поселения на охоте.

Контрольная диаграмма контуров и направления
стежка.

Контрольная диаграмма по тонам для лица и волос.

206

Фон нарисован на белом хлопке акварельными красками.
Детали были добавлены после того, как краска высохла.

Этот фрагмент лица с выполненными стежками
демонстрирует, как можно получить много оттенков
в вышивке гобеленовой гладью , даже если все стежки
прямые.

Апачи украшен мехом диких животных и бусами,
Я подумала, что они будут выглядеть слишком
плоскими на вышивке, поэтому добавила
в композицию искусственный мех для головного
убора и настоящие бусины для украшений.

Хикарилла Апачи
Лицо и горы расположены в соответствии с делением правила третей. Апачи
смещен относительно центра, но смотрит на зрителя. Это удерживает взгляд
зрителя на картине целиком. Чтобы работа выглядела завершенной, я добавила
фигурные стежки кустам слева. Это вывело их на передний план и связало фон
и апачи в единую композицию .

207

ДАЛЬНЕЙШИЕ ИДЕИ
ДЛЯ ВЫШИВОК

Высокогорная корова

Свободное пространство очень важно в этой композиции. Оно создает ощущение, что корова стоит в глубоком
снегу, поэтому только небольшие участки льняного фона были окрашены акварельными красками.
Англия, XX век. (Личная коллекция Дерека Уотсона)

208

Роза канина
(шиповник собачий)
Обратите внимание на разнообразие цветов,
которыми вышиты листья и стебли шиповника,
и на то, как естественная гладь передает мягкие
изгибы и нежность лепестков. Англия, XXI век.
(Личная коллекция Ани фон Калиновски )

Бигль
Этот жесткошерстный бигль вышит естественной
шелковой гладью — универсальная техника,
которая идеально подходит для того, чтобы
поймать и точно передать текстуру шерсти.
Англия, XXI век (Личная коллекция Дерека Уотсона)

ВОЗМОЖНЫЕ ПРОБЛЕМЫ
Пока вы учитесь работе с шелковой гладью, у вас могут возникнуть вопросы, ответы на которые вы еще не знаете. Советы, приведенные ниже, помогут преодолеть
любые сложности, с которыми вы столкнетесь в путешествии по миру шелковой глади.

НИТИ ВЫГЛЯДЯТ ПЛОСКИМИ И ПУШИСТЫМИ
Когда работа близится к концу, вы вдруг замечаете, что нити, которыми сделаны
стежки, выглядят пушистыми и плоскими. Именно в этих местах вы, скорее всего,
прижимали вышивку рукой или прикрывали ее салфеткой, чтобы сохранить
в чистоте. Слегка проведите острием иглы по всей длине стежков. Это разделит
нити, и стежки будут выглядеть свежими, словно их только что вышили.

ПОД КАКИМ УГЛОМ ДОЛЖНЫ БЫТЬ ВЫПОЛНЕНЫ СТЕЖКИ ?
Если вы выполняете гобеленовую гладь, все стежки всегда ложатся вертикально
или горизонтально. Если вы работаете с естественной гладью, то направление
стежков плавно меняется в зависимости от контуров детали. Это хорошо видно на
вышивке «Банан» (с. 188-189). Удобнее нанести цветным карандашом (того же
цвета, что и нить) еле заметные линии направлений стежков на рисунок.

НИТИ ЗАПУТЫВАЮТСЯ
Отрезайте для работы нити покороче. Нити, которыми вы не пользуетесь в данный
момент при вышивке фрагмента, переводите в верхнюю часть полотна, чтобы
предотвратить образование узлов.

КАКИЕ ЦВЕТА СЛЕДУЕТ ВЫБИРАТЬ?
Посмотрите на оригинал рисунка и выберите те цвета, которые на самом деле
видите на нем, а не те, которые представляете мысленно. Не берите слишком

много цветов — не более пятнадцати для большого проекта. Попробуйте выбрать
светлые и темные тона из родственных групп. Посмотрите раздел о цвете на
с. 170-171.

ВЫШИВКА « БУГРИТСЯ»
Вы слишком плотно располагаете стежки. Снова вернитесь с. 174-175
и потренируйтесь размещать стежки немного свободнее и дальше друг от друга.

ТКАНЬ ПРОСВЕЧИВАЕТ СКВОЗЬ ВЫШИВКУ
Вы располагаете стежки слишком свободно. Снова вернитесь на с. 174-175
и потренируйтесь размещать стежки плотнее, ближе друг к другу.
КАКОЙ ЭЛЕМЕНТ ВЫШИВАТЬ ПЕРВЫМ
Шелковая гладь всегда вышивается от заднего плана к переднему, то есть
элементы, которые находятся дальше всего, вышивают первыми, а ближние
элементы — последними. Пронумеруйте фрагменты рисунка, начиная с номера
один для самого дальнего фрагмента композиции. Подробнее об этом говорится
на с. 172.

Яблоки

Натюрморт — очень популярная тема для естественнойшелковой глади. Англия,
XXI век. (Личная коллекция Хелен Варам )

210

НА КОНТУРЕ КАКОГО ЭЛЕМЕНТА ВЫШИВАТЬ ШОВ В РАСКОЛ
По границам детали всегда прокладывается шов в раскол. Шов в раскол придает
работе аккуратный край и приподнимает один край фрагмента над другим. Если

встречаются два элемента вышивки, то шов в раскол надо прокладывать по
контуру того элемента, который визуально расположен ближе к переднему плану
композиции. Если об этом помнить, то вы легко разберетесь, по каким контурам
нужно прокладывать этот шов.

НЕАККУРАТНЫЕ ГРАНИЦЫ ФРАГМЕНТОВ
Убедитесь, что шов в раскол вышит аккуратно. При необходимости делайте его

стежки поменьше. Плотно заправляйте стежки глади под шов.

ТРУДНО ВЫШИВАТЬ ПО ИЗГНУТЫМ линиям
Делайте стежки покороче и проверьте по рисунку, подтем ли углом вы их
накладываете. Нарисуйте линии направления стежков прямо на ткани, если вы
считаете, что так вам будет удобнее. Подробнее об этом смотрите на с. 190-191.

ЦВЕТА НЕ ВЫГЛЯДЯТ ПЛАВНО СМЕШАННЫМИ
Применяйте больше цветов и меняйте их более регулярно. Перед началом работы
заправьте как можно больше игл нитями разных цветов. Если иглы с нитями будут
уже готовы, вероятность, что вы возьмете их для работы, выше,

РЯДЫ СТЕЖКОВ КАЖУТСЯ РЕБРИСТЫМИ
Чтобы избежать неприглядных выступов, убедитесь, что вы слегка раскачиваете
иглу, вынимая ее из разделяемой нити стежка. Убедитесь, что каждый стежок
начинается немного впереди или немного позади того, который расположен с ним
рядом (с. 174-175).

Сэм
Эта вышивка сиамского кота естественной шелковой гладью демонстрирует
прекрасный баланс цветов и оттенков. Обратите внимание на слегка узорчатый
фон холодного синего цвета — он контрастирует с фигурой кота, выводя ее на
передний план. Англия, XXI век. (Личная коллекция Ребекки Рзй)

ЗОЛОТНОЕ ШИТЬЕ
:

щт$£Ш0%ШЖЩ т

:ш

J
.

Ши

11ИШ1Г

Шт
V

Г:

; :• .

Ш:Ы

тШтМШфщт

i
А

шщщттт

См. с. 255.

См. с. 215.

См. с. 256

ОТ АВТОРА
Задолго до того как я взяла в руки иглу для вышивания и погрузилась в прекрасный мир золотой вышивки, я поняла, что красота металлизированных нитей
привлекает меня своей скульптурностью, фактурой, символизмом, имеющим
глубокие корни, и просто внешним видом, тем, как они ловят свет.
Работа с металлизированными нитями производит сильное впечатление
по многим причинам. Но главный момент — это ощущение изысканности,
которое она вызывает в нас, независимо от различных культурных, политических
и религиозных традиций.
Давайте не будем забывать о качествах самого золота, которое обладает
природной теплотой и привлекательностью для всех. Неудивительно, что почти
каждая цивилизация почитала этот металл и использовала его при праздновании
самых важных событий в своей жизни. Кто-то может сказать, что это материал для
избранных, элитный, подчеркивающий высокий статус.
К нему приятно прикасаться даже еще до начала работы. Но он становится
еще более совершенным благодаря мастерству и усердию наших великолепных
мастеров по работе с проволокой из золота и серебра, а также вышивальщиц,
которые работают в этой популярной технике. При этом они сохраняют традиции
и совершенствуют ее, добавляют новые приемы и мотивы, чтобы донести красоту
золотого шитья до людей.
Тонкие манипуляции с настилом, типом и размером выбранной металлизированной нити, направлением стежков и цветом вспомогательной нити создают лег
чайшие изменения в том, как шитье отражает свет. Эти действия могут превратить
простую плоскую вышивку в играющую бликами картину. Свет, следовательно,
и взгляд зрителя, должен буквально танцевать по всей ее поверхности.
Особенно интересно то, что вышивка металлизированной нитью — это
постоянно меняющаяся форма искусства, причем не только в стиле дизайна, но
и в самой своей основе; сама нить, с которой вы работаете, создана для того, чтобы
изменяться. Процесс утраты блеска — естественная частью этой техники. Некоторые могли бы назвать золотое шитье символом элегантного увядания. Это его
ответ на время, влажность, тепло и воздух — все то, на что мы и сами реагируем.
Именно это делает работу с металлизированной нитью особенно пленительной
для меня. Она словно подчеркивает пределы моего контроля над ней. Возможно,

я могу часами укладывать нить в красивую вышивку, но в итоге она будет создана
силами, куда большими, чем я. И каждый реагирует на этот факт по-разному:
некоторые пытаются предотвратить эти изменения с помощью воздухонепроницаемых рам, системой контроля комнатной температуры и условий хранения, или
просто выбирая нити, устойчивые к внешним воздействиям. Другие признают
неотвратимость увядания. Это действительно та техника, которая побуждает вас
воспринимать изменения не только в ней, но и в себе!
Я надеюсь, что смогу познакомить вас с искусством, которое столь разнообразно. Оно непременно вызовет у вас желание попробовать новую технику
Надеюсь также напомнить о традиционных методах ручной вышивки металлизированной нитью тем, кто уже знаком сэтой техникой, и помочь разобраться
с проблемами, возникающими в работе. Конечно, есть предел тому, что может
быть достигнуто в таком многогранном виде искусства. Но сочетая эту технику
с другими видами вышивки, вы проведете счастливые, иногда сложные, но,
надеюсь, всегда продуктивные часы за рукоделием
,

Хелен МакКук

213

ИСТОРИЯ шитья
МЕТАЛЛИЗИРОВАННЫМИ
НИТЯМИ
Как я говорила ранее, золотное шитье стало синонимом великолепия, и как таковое используется в разных
странах различными культурами и конфессиями. Возможность иметь искусно выполненные и украшенные
вещи, особенно золотые, всегда являлась своеобразным индикатором богатства, власти и статуса. История
золотного шитья действительно заслуживает глубокого изучения. Сделать это будет легче, если мы посмотрим
на некоторые важные особенности развития данного искусства, связанные с Королевской школой вышивания.
Одним из самых ранних сохранившихся примеров золотного шитья в Великобритании являются
текстильные работы, связанные со святым Кутбертом, которые можно увидеть в сокровищнице Даремского
собора. Это части облачения священнослужителя, епитрахиль и орарь, датированные X веком. Интересно
отметить, что на этих ранних образцах церковной вышивки золотые нити выступали как декоративное
окружение или фон, подчеркивая и выдвигая на передний план изящно вышитые детали. Такое применение
золота в качестве ослепительного фона стало особенно популярным в средневековой Англии. Тогда эта
техника стала известна как Opus Anglicanum (английская работа). Именно умелое исполнение золотого шитья
в технике каучинга (прикрепа) с изнаночной стороны ткани в то время помогло сделать эту вышивку очень
известной и востребованной. На самом деле ее так высоко ценили, что преподносили в качестве официальных
политических подарков по всей Европе.
Одна из причин, по которой Церковь активно применяла золото в своем убранстве, — это прославление
величия Бога. Мэй Моррис, преподававшая в Королевской школе вышивания в викторианский период,
отмечала: «Старые мастера знали, что делали, обладая властью над таинственным великолепием золота
и преломления цвета на алтарных одеяниях и облачениях священников; эта техника впечатляла окружающих
ощущением красоты и богатства, полностью соответствующих духу времени».
Позже золото стали применять и в светской вышивке, подчеркивая «божественное право» королей, хотя
образцов ранней светской вышивки сохранилось гораздо меньше. Это могло быть связано с огромными
затратами на материалы. Металлические нити дорого стоили, они часто применялись повторно или даже
переплавлялись. Способы их переработки — drizzling (измельчение и переплавка) и parfilage (выборка
золотых и серебряных нитей из вышивки).
Важно помнить, что в этот ранний период существовала строгая иерархия власти, которая регулировала
процесс украшения золотой вышивкой. В первую очередь она должна была поддерживать определенный
статус короля и служителей Церкви — в конце концов, они были благословлены Богом на высокое положение.
Во времена неграмотности влияние письменного слова было ограничено, поэтому визуальные образы
и символы сильно влияли на чувства и разум и нередко несли в себе большой информационный смысл. Короли
внимательно следили за великолепием и приемами, внушающими благоговение в церковной вышивке, и по
возможности перенимали их. До сих пор отголоски этого заимствования видны в золотых косах и вышивке
в военной форме, придворных костюмах и церемониальных предметах. Например, внушительный кошелек
лорда-канцлера, последний из которых был выполнен в Королевской школе вышивания в смешанной технике
(включая многие, с которыми можно познакомиться в этой книге) поверх рельефного настила, придающего
скульптурный эффект впечатляющему готовому аксессуару.

Образец со счетными узорами шелковыми
и металлизированными нитями. Англия, конец
ХИН века.
(Коллекция Королевской школы вышивания)

214

Шелковый журавль на фоне золотного шитья.
Япония, XX век посмертный дар Жана Пантера.
(Коллекция Королевской школы вышивания)

Конверт XIX в. из Индии, в котором были
поздравления королеве Виктории. Вышивка
металлизированной нитью на красном бархате.
(Коллекция Королевской школы вышивания)

Существуют, естественно, и мантии английских монархов. Королевская школа вышивания была удостоена
чести спроектировать и выполнить вышивку как для королевы-матери Елизаветы, так и для нынешней
королевы Елизаветы II. Для Школы это прекрасная возможность почтить покровителей и сыграть небольшую,
но жизненно важную роль в церемонии коронации. Вышивка применяется только на женских одеждах,
мужские имеют лишь золотую тесьму. Выбранные символы одежды для коронации очень важны, поскольку
они представляют то, на что монарх в своем правлении рассчитывает. Королева-мать, например, выбрала
флору и фауну из некоторых стран Содружества наций, чтобы показать, что ее интересы лежат в Содружестве
в целом, тогда как королева Елизавета II выбрала снопы пшеницы и ячменные колосья, олицетворяющие мир
и процветание, — именно на это она и фактически вся страна надеялись в период после Второй мировой
войны.
Вышивка на одеждах представляет собой смесь стандартных и сложных техник золотного шитья,
разработанных на высочайшем техническом уровне, основанном на традициях. Множество вышивальщиц
в одно и то же время работали над одеждой, и каждая должна была вышивать одинаково, чтобы создалось
впечатление, будто все было выполнено одной рукой. Это и сам по себе сложный процесс, но добавьте
еще и временные ограничения, и вы сможете оценить, что Robes of Estate (церемониальное одеяние) —
это уникальный шанс продемонстрировать необычайное мастерство, внимание к деталям и верность
благоразумию: понятиям, являющимся синонимами работы Королевской школы вышивания.
Эта техника требует дисциплины, понимания, терпения и бережного отношения, а также креативности,
внимания к деталям. Здесь необходимо желание сочетать создание текстуры со стремлением достичь
неуловимой красивой игры света на созданной вышивке. Соединение всех этих факторов привело
к долголетнему роману с золотным шитьем, который продолжается и по сей день и, к счастью, не собирается

заканчиваться. Кажется, что мы все еще очарованы великолепием золота как на уровне первобытного
инстинкта, так и с чисто эстетической точки зрения.

Атерепвшт (олтарная портьера),
разработанная Мэтью Уэббом и выполненная
в Королевской школе вышивания шелковыми
и металлизированными нитями.
Англия, XX век.
(Коллекция Королевской школы вышивания)

Павлины в вышивке
тяжелой металлической нитью с шелком.
Индия, XIX или XX век.
(Коллекция Королевской школы вышивания)

МАТЕРИАЛЫ
И ИНСТРУМЕНТЫ
Металлические нити
Мне всегда нравилась золотная вышивка, но до того, как мне о ней рассказали,
тема казалась невероятно сложной! Однако следует отметить, что она очень
похожа на любую другую технику и выполняется множеством нитей различных
наименований, большинство из которых доступны в нескольких вариантах
упаковки. Применяются они в разных целях. Как только вы познакомитесь
с различиями этих нитей и узнаете, как с ними справляться, вам откроется почти
бесконечное разнообразие способов их применения. Типов металлизированных
нитей много, но для удобства их можно разделить на следующие категории.

Позолоченная нить — никогда не содержит более 2 % золота.
Золоченая нить — как правило, содержит приблизительно 0,5 % золота.
Серебряная нить примерно 99 % чистого серебра.
Посеребренная нить — не более 1,5 % серебра.
Медная нить — как правило, либо холоднотянутая, либо состоит из медных
—

сплавов.

ВЫКЛАДНЫЕ НИТИ ДЛЯКАУЧИНГА
Это нити, которые выкладываются на ткани обычно парами,и фиксируются
небольшими удерживающими стежками (см. «Каучинг», с. 227-231). Их концы,
как правило, могут расплестись или размахриться, поэтому их заправляют на
изнаночную сторону вышивки и закрепляют дополнительными стежками. Любая
лишняя нить затем аккуратно отрезается.
Основные виды нитей для каучинга
Японское золото — нить, обвитая золотом на бумажной основе.
Закрепляющая нить — состоит из волоконной нити, скрученной
в одном направлении, и тонкой металлической нити, намотанной поверх нее
в противоположном направлении. Нить достаточно прочная. Витая закрепляющая
нить имеет более грубую фактуру и встречается намного реже, чем гладкая.
Крученая нить как правило, состоит из трех нитей в металлической
оболочке, которые скручиваются друг с другом,создавая нечто, очень похожее на
шнур.
Елизаветинская крученая нить — намного более тонкая вариация
обычной крученой нити. Чаще сопоит не из трех, а из двух нитей. Она немного
отличается от других нитей этой категории тем, что она достаточно тонкая, чтобы
ее можно было заправить в обыкновенную швейную иглу и применять как нить
прикрепа.
Рококо — состоит из двух нитей, одна из которых обвита вокруг другой.
Вокруг основы в направлении, противоположном ее виткам, обвита тонкая
металлическая нить. Рококо создают мягкий волнистый эффект.
Граненая нить — производится потому же принципу, что и рококо, но
имеет более сильное кручение и визуально дает более жесткий эффект.
Жемчужную канитель делают из проволоки, более толстой, чем для
других видов мягкой канители (см. фото), поэтому она гораздо крепче остальных.
Для получения жемчужной канители фигурную проволоку с профилем в форме
подковы или стремени сворачивают в плотную спираль.
—

216

Весенний полет (фрагмент)
Выполнено Хелен МакКук различными серебряными, золотыми, медными
и бронзовыми нитями, пайетками и разноцветными мулине на шелке дюпион
(см. с 255).

КАНИТЕЛЬ
Видов канители много, но все они имеют общие характеристики. Канитель
сделана из смотанной в плотную пружину проволоки; она не изнашивается,
и, следовательно, нужно закреплять ее концы на изнаночной стороне вышивки;
канитель пришивают незаметно, скрывая закрепляющие стежки. С канителью
надо обращаться осторожно, чтобы ее отрезки не повредились и не перегнулись
(тогда ее уже нельзя будет применять в традиционном золотном шитье). Если
кусочек канители все-таки поврежден, его можно будет задействовать в других
проектах, где применяется металлизированная нить. Совет: храните его отдельно
от остальных материалов для золотного шитья.

Другие материалы
Для создания интересных эффектов с золотным шитьем можно комбинировать
самые разные детали (например, шайбы, винты, булавки и ювелирные
украшения), но для традиционного подхода выбирают из более скромного
списка: кожа шевро, блестки и тесьма. В этом разделе книги есть информация,
посвященная основному применению каждого из этих материалов.
Кожа шевро — это эластичная кожа с декоративным металлизированным

покрытием с одной стороны. Можно выбрать натуральную кожу или
искусственную в зависимости от ваших финансовых возможностей и этических
принципов
. Обратите внимание, что некоторые виды металлизированной
Виды канители
кожи могут со временем потерять эластичность и растрескаться по
искусственной
Гладкая канитель — гладкая и очень блестящая свернутая плотной пружиной
высыхания
мере
.
круглая проволока с выровненной, слегка отполированной поверхностью.
Блестки — это металлические пайетки, но с небольшой технологической
Матовая канитель — производится так же, как и гладкая, но имеет более
прорезью с одной стороны. Блестки сделаны из плотно свернутой в спираль,
матовый вид, потому что поверхность металла не выравнивается и остается
разрезанной и сплющенной тяжелой проволоки. Из каждого витка спирали
закругленной.
получается одна блестка.
Блестящая граненая канитель — производится по принципу гладкой
Тесьма, или скань делается из куска проволоки, который сплющивается
канители, но спираль, в которую она свернута, имеет не полностью округлое,
и прокатывается роликами несколько раз, пока не получится лента нужной
а местами угловатое сечение, за счет чего свет лучше переливается на ее гранях.
ширины
. Другой разновидностью скани являются обвитая скань — с тонкой
Проволочная, или тусклая, граненая канитель производится так же,
,
обернутой
вокруг ленты, и гофрированная скань, на которой специальными
нитью
как и блестящая граненая канитель, но не полируется и выглядит матовой, как
профильными роликами нанесены риски или складки.
матовая канитель.
—

—

Перечисленные выше виды нитей и сканей применяют в вышивании чаще всего.
Блестки, стеклярус, обвитая скань, шевро, жемчужная канитель, гладкие
и блестящие граненые канители в медном, золотом и серебряном цветах.

Нити для вышивания
Строгих правил сочетания нитей для вышивания с металлизированными нитями
нет Это зависит от ваших личных предпочтений и выбора цветовой палитры
в дополнение к основной композиции. Для большинства изображений золотного
шитья вам понадобятся нити в тон металла и контрастных оттенков для создания
различных эффектов.

Иглы
Чаще всего берут иглы для вышивания 9,10 и 12, так как они удобны для
работы с канителью и блестками. Важно помнить, что чем меньше диаметр
канители, тем тоньше должна быть игла. Игла большего размера может
пригодиться как лассо для заправки концов (как правило,игла для синели или
гобеленовая 18). Изогнутые иглы могут быть очень полезны при закреплении
ниток на изнаночной стороне вышивки (хотя некоторые мастера предпочитают
прямую иглу для вышивания).

Для большего удобства булавки и иглы должны храниться в игольнице или игольном
футляре.

Ткань
Болотное шитье традиционно выполняется на дорогих тканях, которые сочетаются
с роскошью нити. Чаще всего это шелк и бархат, нередко с дополнениями из
драгоценных или полудрагоценных камней и жемчуга. Но эта техника может
применяться на любой ткани. Ткань крепится на ситцевую основу, чтобы
зафиксировать и поддержать работу, так как вышивка металлизированными
нитями довольно тяжелая. (Подробнее о креплении ткани смотрите раздел
«Крепление работы», с. 16-19) Приметайте шелк к ситцевой основе, как в п. 13,
прежде чем натягивать на раму (см. ниже).

1 Отрежьте кусок ткани нужного
размера и закрепите его, совместив
центрами с подкладом, булавками на
каждой стороне и по углам.

218

2 Заправьте в иглу для
вышивания 9 или 10 прочную
нить. Начиная от середины одной из
сторон прикрепите ткань длинными
и короткими стежками до угла.

Ткани для золотого шитья, включая вельвет, шелк дюпион, сатин и органзу.

3 Начните снова от середины
стороны и двигайтесь к другому углу;
повторите с другой стороны и уберите
булавки.

4 Затяните раму, выполнив п. 14-15,
с.18.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Помимо рамы и игл, вышивальщикам нужны следующие инструменты.
1 . Воск — существует много видов воска и продуктов на его основе, но лучше
всего брать чистый пчелиный воск. Он применяется для вощения рабочей нити
(обычно швейной), чтобы сделать ее более гладкой и крепкой. Это облегчит
работу с металлизированными нитями и поможет предотвратить расщепление
и деформацию их концов.
2. Меллор — это металлический инструмент с одним широким закругленным
и одним заостренным концом. Закругленный конец нужен для придания
формы прикрепленным металлизированным нитям или нарезанной канители,
а заостренный помогает более точно выкладывать нить. Он применяется также
для более легкого сгибания канители и толстых металлизированных нитей,чтобы
не было трещин и дефектов.
3 . Пинцет понадобится для извлечения нитей из ткани, если при шитье
возникли проблемы и какие-то фрагменты приходится распускать. Он также
может пригодиться при выкладывании жемчужной канители, помогая при работе
с острыми гранями или при соединении двух концов, замыкающих контур детали
(например, круг).
4. Ножницы для золотного шитья — похожи на обычные ножницы для
вышивания, но с очень острыми концами, а на лезвиях у них есть зазубрины,
помогающие разрезать золото, не сминая его и не позволяя ему соскользнуть
слезвия.
5. Доска для золотного шитья это доска, покрытая бархатом с обеих
сторон. Бархат на нижней стороне позволяет прикладывать доску к уже вышитым
частям работы, не повреждая ее, а бархат на верхней стороне нужен, чтобы
отмерить канитель или металлизированные нити по отрезанному образцу
(с. 235-239). Ворс бархата помогает удерживать металлизированные нити
неподвижно, пока вы их отмеряете, а также не дает отрезанным кусочкам
скатываться и «убегать» из-под рук, пока вы их не пришили.

Полезные инструменты: доскадля золотного шитья, меллор, наперстки, булавки,
иголки, тонкие изогнутые иглы, толстая изогнутая игла, механический карандаш,
тонкая кисть, шило, пинцет, водостойкий фломастер, акварель и гуашь, пчелиный
воск, рулетка и палитра для смешивания красок.

—

ФЕТР И ШНУР
В золотном шитье существуют различные методы настила с применением фетра
и шнура. Традиционно применяют желтый фетр для рукоделия и ковровый войлок,
а также мягкий и жесткий шнуры в зависимости от выбранного способа
(см. с. 224-227).

Тесьма для натягивания ткани на раму; ситец для подклада,
фетр для настила, мягкий и жесткий шнуры для настила.

РАЗРАБОТКА ДИЗАЙНА
С помощью золотного шитья можно создать практически любой рисунок. Сделать это помогает разнообразие
нитей и техник, которые предлагают бесконечные возможности и много вариантов для выполнения любых задач.
Важным моментом дизайна вышивки металлизированными нитями является текстура. Наши талантливые
мастера золотного шитья делают все возможное, чтобы создать многообразие нитей различными способами
и дать нам, вышивальщицам, как можно больше возможностей. Главная причина важности текстуры заключается
в том, что свет отражается от различных видов нитей и канители по-разному, и именно игра света в сочетании
с комбинациями текстур делает работу по-настоящему интересной. Поэтому важно обращать внимание на
то, какие эффекты дает соединение разных текстур. Обращайте внимание и на виды нитей — они могут быть
разными для разных элементов вышивки.
Так же как мы ценим свет, понимая глубину тьмы, нам важно понимать, что ни одна вышивка не должна
представлять собой сплошной массив стежков. Должно быть гармоничное сочетание плотных, обильно затканных
фрагментов с деликатно и легко вышитыми открытыми пространствами. Здесь необходимо и то и другое, чтобы
контраст подчеркнул всю красоту и изысканность композиции.
Тщательно продумайте направление линий внутри вышивки. Его можно радикально изменить в зависимости
от направления, в котором вы укладываете металлическую выкладную нить, или от угла, под которым вы,
например, пришиваете нарезанную канитель. Я считаю, что рисование различных вариантов направления шитья
на фотокопии контурного эскиза особенно полезно для наглядного решения этого вопроса.
После того как вы продумали и изучили все вышесказанное, эти правила вы будете применять при разработке
любого дизайна. Продумайте также высоту настила в элементах работы. Вышивка металлическими нитями
трехмерная, поэтому выбор настила должен соответствовать общей композиции и сочетаться с выбранным вами
дизайном.
Поэкспериментируйте с фактурой и оттенками, добавляя в работу цветные нити, если считаете это нужным.
Композиция может быть абстрактной, на основе шаблонов, или в ее основе может быть какой-то простой рисунок,
выигрывающий от трехмерного эффекта. Я считаю полезным прорисовывать все на копии контурного эскиза,
это мне помогает. Однако нет правильного или неправильного подхода, и когда вы наберетесь опыта в работе
с металлизированными нитями, вы сможете больше доверять своему художественному чутью, а не жесткому
планированию.

Зет затенения.

Л
ьi

Зтапы разработки моего дизайна для «Бесстрашной
свободы». Иногда я составляю еще и план выбранных
стежков и швов, вписывая его в схему направления

стежков.

Бесстрашная свобода
Работа Хелен МакКук. Японская металлизированная
нить, медная, золоченая и серебряная блестящая
граненая канитель, мулине разных цветов на льняном
полотне.

220

СОВЕТЫ ПО ВЫШИВКЕ
Работа с нитью
Для закрепления металлизированной нити при вышивке каучингом всегда пользуйтесь вспомогательной нитью в одно
сложение, а для крепления канители — нанизыванием в два сложения. Так фиксирующие стежки не будут заметны на
вышивке. Исключение составляют случаи, когда вспомогательной нитью вышиваются декоративные стежки, например,
в случае Or Nue (см. с. 249).

Перед началом работы с металлизированными нитями
обязательно обработайте вспомогательную нить
пчелиным воском, чтобы сделать ее более гладкой
и износоустойчивой.

Пользуйтесь нитью в два сложения,
чтобы нанизать канитель, как показано
выше, и нитью в одно сложение, чтобы
закреплять металлизированные нити
сверху, как показано слева.

Фрагмент фронтальной части
алтарного убранства, украшенной
рельефным золотым шитьем по
картонному настилу с тамбурным
швом, выполненным шелком, на
атласной ткани кремового цвета.
(Коллекция Королевской школы
вышивания)

221

УКАЗАТЕЛЬ ШВОВ ЗОЛОТНОГО ШИТЬЯ
Шов

Тип

КРЕПЛЕНИЕ СКАНИ
НА ФЕТР

СКАНЬ

244

СКАНЬ

244

ШВЫ

234
230

НАСТИЛ ИЗ МЯГКОГО

ШНУРА

ПЛЕТЕНКА

КИРПИЧНАЯ КЛАДКА НАСТИЛ

Страница

НАСТИЛ ИЗ
КОВРОВОГО ВОЙ ЛОКА

НАСТИЛ

226

ТАМБУРНЫЙ

ШВЫ

245

КАУЧИНГ

227

УКЛАДЫВАНИЕ
НИТЕЙ ВПРИКРЕП ПО КАУЧИНГ
КРУГУ

231

МЕЛКАЯ НАРЕЗКА
НА НАСТИЛЕ ИЗ
ФЕТРА

РАБОТА
С НАРЕЗКОЙ

236

КАНИТЕЛЬНА
НАСТИЛЕ ИЗ ФЕТРА

РАБОТА
С НАРЕЗКОЙ

237

КОМБИНИРОВАНИЕ
НИТЕЙ

Подснежники
Работа Хелены МакКук.

КАНИТЕЛЬНА
НАСТИЛЕ ИЗ
МЯГКОГО ШНУРА

РАБОТА
С НАРЕЗКОЙ

237

РОМБОВИДНОЕ
УКЛАДЫВАНИЕ
НИТИВПРИКРЕП

ПРИМЕНЕНИЕ
ЦВЕТА

248

ПЕРЫШКО

ШВЫ

246

НАСТИЛ ИЗ ФЕТРА

НАСТИЛ

226

РАБОТА С ПЛОСКОЙ
НАРЕЗКОЙ

РАБОТА
С НАРЕЗКОЙ

239

НАСТИЛ ИЗ МЯГКОГО
НАСТИЛ
ШНУРА

224

НАСТИЛ ИЗ
ЖЕСТКОГО ШНУРА

НАСТИЛ

225

БЛЕСТКИ

242

ЯПОНСКОЕ ЗОЛОТО

КАУЧИНГ

228

БЛЕСТКИ,
ЗАКРЕПЛЕННЫЕ
С КАНИТЕЛЬЮ

ПРИМЕНЕНИЕ

249

ЯКОБИНСКАЯ
РЕШЕТКА

ШВЫ

247

ПОВОРОТ
И ЗАКРЕПЛЕНИЕ
НИТИ

КАУЧИНГ

228

КРУЧЕНАЯ НИТЬ

КАУЧИНГ

233

ПРИМЕНЕНИЕ КОЖИ
ШЕВРО

АППЛИКАЦИЯ

239

ORNUE

ЦВЕТА

ПРИМЕНЕНИЕ
ЦВЕТА

250

ЖЕМЧУЖНАЯ
КАНИТЕЛЬ

КАУЧИНГ

232

ПЕКИНСКИЙ

ШВЫ

246

OR NUE С КРАСКАМИ

222

СПИРАЛЬ

РАБОТА
С НАРЕЗКОЙ

240

ПОРЯДОК РАБОТЫ
В зависимости от выбранной техники есть разные способы планирования
вышивки. Порядок работы в золотном шитье очень важен. Вам нужно начать
свою работу с настила, затем выполнить вышивку наиболее прочными
и износоустойчивыми металлизированными нитями и закончить самой тонкой
и деликатной вышивкой. Ниже приведен порядок, который обычно соблюдается
в работе над золотной вышивкой.
1 Настил

визуально ближе к переднему плану, чем детали, вышитые металлизированной
нитью,а во-вторых,нити не будут задевать за канитель и металлизированные нити.
3 Каучинг
Это третий этап вышивки. Для каучинга выбирают следующие виды материала:
японская нить, рококо, канитель, крученая нить, елизаветинская крученая нить
и закрепляющая. На этом этапе вы также работаете с любой канителью вприкреп.
На этой стадии заполняются сплошные детали вышивки и контуры элементов.

Первым этапом является прикрепление любого настила, необходимого для
рельефных участков вышивки. Это может быть фетр или ковровый войлок,
мягкий или жесткий шнур, или комбинация любых настилов в зависимости от
задуманного эффекта. Если у вас большой проект, возможно, вам будет удобнее
наметить необходимые линии колющим швом либо швом «вперед иголку», а не
красками или фломастером.

Нарезка может быть выполнена с применением блестящей или тусклой граненой
канители, матовой или блестящей гладкой канители. Способы включают в себя
сколы (как правило, с применением ярких, тусклых или проволочных кусочков),
работы по нарезке, спирали и спирали с блестками.

2 Шевро и вышивка фигурными стежками
Если в композиции есть аппликация, в том числе из кожи шевро, ее надо
сделать вторым этапом после настила. Рекомендуется в это же время добавить
декоративные швы и стежки, так как, во-первых, они обычно располагаются

Финальная стадия, на которой вы добавляете заключительные штрихи, — бусины,
кристаллы, дополнительные швы, после того как само золотное шитье выполнено
полностью.

4 Работа с нарезкой

5 Завершающие штрихи

Весенний полет
(фрагмент)

Маргаритка

Золоченые металлизированные нити, блестки
и стеклярус на шелке (см. с. 255).

Работа Хелены МакКук.

1 Выполнены настилы из мягкого шнура и фетра.

2 Контуры лепестков выполнены каучингом.

3 Для контуров стебля и листьев выбрана
перетянутая жемчужная канитель с цветной
сердцевиной. Блестки,закрепленные стеклярусом,
украшают центр цветка.

Кусочки и нарезка — последние штрихи.

НАСТИЛ
Вышивальщики часто склонны торопиться с этапом настила для золотого
шитья, в основном потому, что они очень стремятся перейти к самой работе
с металлизированными нитями. Но необходимо помнить, как важна стадия
выполнения настила, чтобы само золотое шитье получилось качественно.
Приведем такую аналогию: если у дома нет крепкого фундамента, он не будет
хорошо стоять, и то же самое с металлизированными нитями. Если настил не
прочный, не гладкий или недостаточно высокий, то металлизированные нити не
будут лежать ровно или не получат необходимой поддержки, из-за чего некоторые
нити могут растрескаться, что в свою очередь ускорит потускнение работы. Поэтому
не пожалейте времени на подготовку, это важный процесс, который обеспечит
вашей золотой вышивке надежную основу.
Еще одна причина добавить слой настила из фетра — создать дополнительный
цветной фон, на который будут пришиты кусочки канители или накладная нить. Это
позволит смешать фон с цветом стежка и сделать его менее заметным, если будут
какие-либо крошечные промежутки.

Л/ттние

Не торопитесь с подготовкой.

«Анютины глазки». Работа Хелен МакКук. Показаны этапы настила,

выполненного мягким шнуром и фетром для рукоделия.

Настил мягким фетром

Этоттип настила нужен для того, чтобы поднять над полотном и поддержать нарезанную канитель, а иногда и вышивку
сканью. Мягкий хлопчатобумажный шнур нужно навощить пчелиным воском, а затем обрезать до длины, большей длины
заполняемой детали примерно на 4 см (1 V5 дюйма) с каждого конца. В идеале деталь должна быть заполнена по всей длине,
и отрезков шнура должно быть достаточно, чтобы перекрыть самое широкое место детали. Обращайте внимание также
и на высоту настила. Нарежьте шнур на нужное количество отрезков, скрутите их вместе и приложите к поверхности ткани.
Так вы получите представление о высоте и ширине готового настила. Добавляйте отрезки шнура к пучку до тех пор, пока не
останетесь довольны предполагаемой высотой настила.

;

лI

Если вам нужно сузить настил к острым концам деталей, приподнимите большую его часть над тканью. Затем отделите
несколько отрезков от центра с нижней стороны и обрежьте их, поместив острие ножниц в точку детали, по направлению
к которой вы работаете, и убедившись, что лезвия ножниц находятся под углом примерно 450 к основной ткани. Разровняйте
оставшиеся нити и продолжайте пришивать их до конца работы. Обрезая по несколько отрезков за один раз с нижней
стороны, вы убедитесь, что легче получить мягко сужающийся гладкий изгиб настила из мягкого шнура, а к тому времени,
когда вы приблизитесь к концу детали, вам нужно только обрезать оставшуюся лишнюю часть шнура под соответствующим
углом и прикрепить ее.

224

Ломите
Пчелиный воск, которым осторожно
обрабатывают мягкий шнур, поможет пригладить торчащие волокна,
а также сделать шнур более пластичным и податливым, если потребуется
выкладывать егос изгибами.

Настил из мягкого шнура, выполненный
в изогнутой форме. Если вы заполняете
деталь неправильной формы, как эта,
всегда начинайте делать стежки в самой
широкой ее части. Воспользуйтесь
вощеной двойной нитью , чтобы
прикрепить мягкий шнур к ткани.
Чтобы определить, сколько отрезков
шнура необходимо для заполнения самых
широких частей детали и насколько
высоким будет настил, аккуратно
скрутите отрезки шнура. Не забудьте
раскрутить их, когда начнете
выполнять стежки.

Л/ммтние

Смотрите также работу с нарезкой
по настилу из мягкого шпагата,
С 237-238

Настил жестким шнуром
Настил из жесткого шнура применяется как основа для пришивания выкладных металлических нитей,
формирующих узоры. Они могут быть в форме шевронов, бриллиантов, полос и т. д„ или могут быть более
сложными, выполненными узором «плетенка» (см. с. 234).
При выкладывании золоченых нитей имеет смысл смягчить резкий белый цвет шнура, слегка подкрасив
его чаем. Как только шнур высохнет, осторожно натрите его пчелиным воском, чтобы придать ему большую
пластичность. Если вы работаете серебряными нитями, шнур можно оставить неокрашенным.

1 i I I I } Л Л

JL
1 Закрепите вспомогательную (крепежную) нить
узелком или закрепляющими стежками внутри
фрагмента вышивки (см. с. 39).

ti
+t
U
tl

•

1 i X I i 12
J i i I l L 1

l 111 i 1 1
I J l l 1 * I
44 l I 1-1 / / )

и*I t*

ц.

Роза Тюдоров
Шитье золотом на первом курсе
от Хелен МакКук, выполненноеиз различных
золотых металлизированных и шелковых нитей
на льняной ткани, демонстрирует настил
из фетра и жесткого шнура.

2 При закреплении настила располагайте
фиксирующие стежки на расстоянии примерно
3 мм (Уз дюйма ) друг от друга.

К I I

)

I I Н-

3 Убедитесь, что вы надежно закрепили
концы шнура, выведя иглу на лицевую сторону,
выполнив стежок через самый конец шнура
и вернув иглу на изнаночную сторону.

Надежно и аккуратно прикрепите отрезки жесткого шнура, чтобы они лежали прямыми параллельными
линиями (для узоров-плетенок) или линиями нужной формы, соответствующей контурам вышиваемой
детали. Расстояние между отрезками шнура должно быть равным. Обычно оно составляет 1,5-2 ширины
шнура в зависимости от задуманного эффекта.

Настил
фетром

НАСТИЛ ИЗ НЕСКОЛЬКИХ СЛОЕВ ФЕТРА

1 Заправьте в иглу нить для шитья, подходящую по цвету к фетру

Настил фетром может состоять из
одного или нескольких слоев в цвете,
который сочетается с выбранным
металлом: желтый для золота,
белый или светло-серый для серебра
и коричневый для меди или бронзы.
Если для более высокого настила будет
несколько слоев фетра, то самый
маленький кусочек накладывается на
ткань первым, а самый большой —
последним. Это нужно, чтобы выпуклая
вышивка получалась гладкой, а не
ступенчатой, как было бы, уложи вы
слои фетра по мере уменьшения.
Чтобы правильно выбрать форму
и размер настила, поместите эскиз
в лайтбокс, перечертите его на фетр
и вырежьте деталь настила. Можно
также сделать шаблон по копии
эскиза и вырезать фетр по нему или
воспользоваться техникой припороха
для переноса изображения (см. с. 20).

и металлизированным нитям, которыми будете вышивать, и закрепите ее
узелком или удерживающим стежком (см. с. 39). Выведите иглу на лицевую
сторону и верните обратно на изнаночную сторону, захватив край первого
слоя фетра под небольшим углом (около 45 ° к ткани основы). Получится
небольшой стежок, который за счет наклона иглы захватит больше фетра, чем
по видимому краю настила. Выполните стежки по всему периметру фетра,
оставляя промежутки около 1,5-2 см (5/в-% дюйма ) в зависимости от размера
первого слоя. Так вы закрепите фетр на ткани.

2 Затем прошейте фетр в обратную
сторону, делая расстояние между
стежками не более 2-3 мм ( около
Vt дюйма).

3 После того как вся деталь будет закреплена таким образом, вы добавляете
следующий (больший) слой фетра и либо пришиваете его этой же нитью, либо
можете закрепить его парой маленьких колющих стежков и взять новую нить.

4 Добавьте третий слой при
необходимости по тому же методу.

Настил ковровым
войлоком
Несмотря на то что несколько слоев фетра дают ощутимую высоту настила,
для получения более выраженного скульптурного эффекта можно сделать его
из коврового войлока. В этом случае лучше всего вырезать настил из войлока
по шаблону, созданному по копии контрольного эскиза. Самый большой слой
настила должен быть немного меньше по размеру, чем контур детали. Перед тем
как пришивать ковровый войлок, нужно слегка скосить его края. Сделайте это,
держа ножницы так, чтобы они лежали на стороне войлока под углом примерно
45 °, захватив лезвиями верхний угол среза.

226

1 Самую большую деталь настила из коврового войлока сначала пришивают

с помощью вощеной двойной нити. Закрепите войлок на ткани швом «елочка»
или крестом ( ковровый войлок легко ломается, если шить через край). Если вы
работаете с очень большим куском коврового войлока или с настилом сложной
формы, где нужна четкость, надо дополнительно аккуратно обработать края
войлока швом длинными и короткими стежками.

2 Если настил состоит из
нескольких слоев, пришивайте их по
порядку от большего к меньшему,
предварительно скосив края деталей
ножницами, как в п. 1. Это нужно для
того, чтобы создать из отдельных
слоев войлока цельную форму
с гладкими краями, смягчая переходы
от слоя к слою. При необходимости
также обработайте края этих слоев
швом длинными и короткими
стежками.

ш
3 Пришив все слои коврового войлока,закрепите поверх них один слой
фетра для рукоделия тем же способом, что и для крепления настила из фетра
(с. 226). Этот слой поможет удержать все слои коврового войлока вместе
и обеспечить гладкую основу для вышивки металлизированными нитями.
Фетр должен подходить по цвету к металлизированным нитям.

ТЕХНИКИ
С МЕТАЛЛИЧЕСКИМИ НИТЯМИ
Существует много техник работы с металлизированной нитью, которые в сочетании друг с другом дают большое количество вариантов золотного шитья. Мы рассмотрим наиболее часто встречающиеся способы вышивки.

КАУЧИНГ
Каучинг, или прикреп — один из наиболее часто применяемых способов заполнения элементов вышивки
металлизированной нитью. Существует несколько различных вариантов его выполнения в зависимости от того, как вы
решите выложить нити и как будете заправлять их концы. Тип, цвет и размер нитей также существенно меняют внешний
вид и игру света в этой технике. В следующих разделах рассказывается о способах каучинга, применяемых для различных
металлизированных нитей. Для крепления выкладной нити чаще всего выбирают одинарную вощеную машинную нить или
мулине, однако для этого можно взять любую достаточно прочную и равномерную по толщине нить.

Комбинирование нитей
Применение в каучинге комбинаций
нитей, например, рококо, японского
золота, закрепляющей, граненой
канители или крученой, поможет вам
добиться разных эффектов. Каждая
из них может быть выложена под
разными углами. С помощью этих
нитей, имеющих разные размеры,
цвета и направления, можно создавать
различные текстуры и добиваться
изменения игры света на поверхности
вышивки.

—

V •

Различные размеры золотой нити рококо и серебряной
граненой канители вприкреп, уложенные парами
параллельными рядами.

Японские золотые нити вприкреп, уложенные парами,
чередующиеся с парами серебряной граненой канители.

Японские золотыенити, чередующиеся с серебряной крученой
канителью , уложенные парами.

Серебряная крученая канитель вприкреп, уложенная парами,
чередующаяся с парами золотой нити рококо.

227

Японское золото
Японское золото пришивается парными нитями. Либо задействуйте одновременно две катушки, не отрезая
вспомогательные нити, либо отрежьте нить подходящей длины и сложите ее пополам. Начните выполнять
стежки на расстоянии 4-5 см (VA-2 дюйма) с одного конца золотых нитей.

••
.

щ
1 Выполните первый стежок поверх
золотых нитей, убедившись, что

он ложится под углом 90 ° к ним.
Не затягивайте стежок слишком
туго — он должен надежно
удерживать золотую нить, но не
сминать ее.

Щшт

2 Выведите иглу на лицевую
сторону и выполните следующий
стежок. Стежки обычно располагаются
на расстоянии примерно 3-4 мм
( А дюйма ) друг от друга, но точное
расстояние зависит от узора.

•

•Л

Продолжайте шить вдоль
золотой нити, располагая стежки
равномерно и укладывая их под
углом 90 ° к золотым нитям. Следите,
чтобы во время работы нити не
перекручивались и их не перетягивали
стежки.

4 Чтобы повернуть золотую нить
обратно на 180 °, сложите ее, повернув
в противоположном направлении,
Удерживая золотые нити на месте,
выведите иглу на лицевую сторону
с внешней стороны нитей во втором
ряду чуть ниже последнего стежка.

Лрттте

5 Выведите иглу на изнаночную
сторону через прокол в конце
последнего стежка.

Затяните стежок, убедившись,
что пара золотых нитей лежит
параллельно, и выполните
следующий стежок посередине
между двумя последними стежками
предыдущего ряда.

Поворот
и закрепление нити
Так же как существует множество способов заполнения деталей с помощью
каучинга, есть и несколько способов поворота. Показанный выше, вероятно,
наиболее часто применяемый, но на с. 229 и 230 приведены два угловых способа
поворота.
Следует упомянуть и о заправке нити. Нити в каучинге могут махриться
и изнашиваться, поэтому их края необходимо закреплять. Самый эстетичный
способ — заправить нити по одной на изнаночную сторону ткани, подшить через
край и отрезать лишнюю нить, чтобы получился аккуратный конец.

228

При выкладывании золотых нитей
вприкреп смежными рядами
всегда шейте от внешнего края ко
внутреннему, направляйте иглу под
углом под предыдущий ряд, чтобы
аккуратно соединить оба ряда
золотых нитей.

7 Продолжайте шить вдоль
золотых нитей, размещая стежки
между стежками предыдущего
ряда наподобие кирпичной кладки
(см. с. 230). Когда вы закончите
выкладывание золотой нити, выведите
ее конец на изнаночную сторону
вышивки и закрепите ( фото ниже).

ЗАПРАВКА И ЗАКРЕПЛЕНИЕ НИТИ

1 Закончив выкладку нитей
вприкреп, отрежьте их так, чтобы
концы были той же длины, что
и в начале шва.

2 Возьмите иглу большего
размера и заправьте в неедва конца
отрезанной вспомогательной нити так,
чтобы образовалась петля.

г
3 Введите иглу в ткань с лицевой
стороны в том месте, где хотите
заправить концы золотых нитей.

:
- :Vy

|
ж

Протяните иглу сквозь ткань,
оставив петлю на поверхности.
Пропустите конец одной из золотых
нитей через петлю.

5 Протяните петлю сквозь ткань.
По мере того как вы вытягиваете
петлю, золотая нить будет
вытягиваться следом за ней.

8 Выполните еще три или четыре
стежка поверх первого и отрежьте
оставшиеся концы.

10 Вытяните швейную нить
на лицевую сторону и сделайте
крошечный стежок на краю работы,
направив иглу под золото.

Таким способом выведите на
изнаночную сторону все концы
золотых нитей.

7 Чтобы закрепить золотые нити,
расположите их парные концы
на изнаночной стороне работы
и выполните по ним закрепляющие
стежки, захватывая немного
предыдущих стежков и ткани.

11 Проложите еще два стежка
в том же месте, выведите иглу вперед
и обрежьте нить рядом с тканью.

Закрепите оставшиеся золотые
нити таким же образом.

Лрттте

Некоторые матеро предпочитают пользоваться изогнутой иглой, чтобы
закрепить концы на изнаночной стороне работы. Попробуйте и ту и другую иглы
и решите, какая из них удобнее.

ПОВОРОТ НИТЕЙ ПОД ПРЯМЫМ УГЛОМ

1 Выложив и закрепив золотые
нити до угла, поверните их на
90 °. Выведите иглу на лицевую
сторону и выполните через нити
диагональный стежок.

2 Продолжайте выкладывать нить,
располагая стежки таким образом,
чтобы они были симметричны
стежкам на первой стороне прямого
угла.

3 Согните золотую нить, поверните
ее на 180 ° (см. фото, с. 230)
и вышивайте снова к углу. В углу
выполните диагональный стежок.
Выведите иглу на лицевую сторону
по внешнему краю и верните ее на
изнаночную сторону через прокол
первого диагонального стежка,
наклоняя иглу под первую пару
золотых нитей, чтобы удержать ряд
вместе.

4 Продолжайте укладывать нити
таким же образом, поворачивая
золотые нити в конце каждого ряда
и следя за тем, чтобы диагональные
стежки в углу находились на одной
линии, как показано на фото.

229

УКЛАДЫВАНИЕ НИТЕЙ ПОД ОСТРЫМ УГЛОМ
Очень сложно чисто выполнить острый угол с помощью обычного метода
укладки нитей, поэтому острые углы выкладывают, заправляя концы нитей
в форме рыбьего хвоста.

1 Выложите пару золотых нитей.
Когда дойдете до угла, обрежьте нити,
оставив длинные концы, чтобы потом
их заправить. Выложите вторую пару
золотых нитей, пересекая первую под
острым углом в форме буквы «V».
Закрепите ее, начиная чуть выше
точки пересечения и выравнивая
стежки по стежкам первого ряда.

2 Обрежьте золотые нити, оставив
длинные концы, как в первой паре,
и выложите еще одну пару нитей
рядом с первой внутри буквы «V».
Закрепите нити, выполняя стежки
с внешнего на внутренний край
и наклоняя иглу под первую пару,
чтобы соединить оба ряда. Уложите
стежки прикрепа по схеме кирпичной
кладки (см. с. 228 и ниже).

5 Продолжайте таким же способом,
заправляя концы пар нитей
в том порядке, в котором вы их
выкладывали и закрепляли, и каждый
раз проводите их через точку чуть
выше предыдущих нитей, как
показано на фото.

3 Продолжайте выкладывать пары
золотых нитей таким же образом.
Когда вы закончите, поднимите
и уберите концы всех золотых нитей,
кроме первой пары, в сторону.
Заправьте концы первой пары на
изнаночную сторону (см. с. 228).

Интересный эффект можно получить,
выкладывая металлические нити
разного цвета в форме буквы «V». Здесь
пары золотых, медных и серебряных
нитей были уложены вприкреп в технике
кирпичной кладки.

Наконечник посоха
Работа Хелен МакКук. Тема навеяна Псалтырем
Луттрелла и выполнена коучингом, плоской
и рельефной нарезкой, жемчужной канителью ,
кусочками канители, блестками и бусинами.

Кирпичная кладка

Кирпичная кладка — наиболее распространенный метод крепления выкладной нити. Если ее выполнить
правильно,то она дает прочную устойчивую вышивку с красивой ровной отделкой. Стежки следует
распределять равномерно, располагая под углом 900 к металлизированной нити, которую они закрепляют,
натяжение всех прикрепляющих стежков также должно быть абсолютно равномерным, чтобы ни один
стежок не отличался от других. Даже там, где узор был сделан очень тщательно, один неровный стежок
способен испортить всю картину. Учитывая, что наши глаза воспринимают симметрию, мы обязательно
заметим этот единственный стежок, даже когда все остальные будут совершенны.

230

Заправьте вторую пару концов
золотых нитей чуть выше первой
пары.

Здесь кирпичная кладка была применена на выложенных
вприкреп разноцветных металлических нитях, чтобы
создать прочную вышитую деталь.

Первый ряд пар золотой нити, выложенных
и закрепленных кирпичной кладкой, в завитке.

Два следующих добавленных ряда выполнены парами
медных и серебряных нитей.

На изнаночной стороне работы хорошо видна
техника выполнения швов.

Каучинг по кругу

1 Сложите золотую нить вокруг
иглы и выполните по ней стежок,
чтобы зафиксировать центр круга.
Выведите иглу на изнаночную сторону
через край золотой нити примерно
на расстоянии 3-4 мм (14 дюйма ) от
первого стежка.

2 Выполните второй стежок по
обеим нитям, затем согните золотую
нить назад, формируя крутую кривую,
Кладите стежки по верхней части
кривой, выводя иглу на изнаночную
сторону по внешнему краю золотой
нити и наклоняя ее в направлении
центра (золотой нити, которую вы
прикрепили в п. 1).

3 Продолжайте выкладывать
золотую нить по плотному кругу,
выполняя стежки от наружного
края круга по направлению к центру
и вводя иглу под углом под ранее
закрепленные золотые нити.
Следите за тем, чтобы все стежки
располагались равномерно и под
углом 900 к выкладной нити.

5 Когда круг достигнет желаемого
размера, заправьте золотые нити на
изнаночную сторону (см. с. 228).

По мере увеличения диаметра
круга следите, чтобы он сохранял
правильную форму и не искажался,
а золотые нити ложились плоско
и параллельно, не скручиваясь.

Отогните золотые нити в обратную
сторону и плотно закрепите их на
изнаночной стороне, пользуясь
изогнутой или прямой иглой (как вам
удобнее). Обрежьте лишние золотые
нити.

231

Жемчужная канитель
Жемчужную канитель можно задействовать в золотном шитье разными способами: крепить каучингом или
нитью, протянутой сквозь нее, растягивать, добавляя в качестве декоративного элемента контрастную нить.
Но обычно она служит для создания линий или контурного оформления деталей вышивки. При растягивании
следите, чтобы натяжение по всей длине канители было равномерным и завитки располагались через равные
промежутки. Декоративной протяжкой внутри растянутой канители может быть все что пожелаете: мулине,
шелковые нити, синель или даже другие металлы. Все возможно, если они удобно располагаются в завитках
жемчужной канители.

Растянутая жемчужная канитель.

Жемчужная канитель.

Иртыше

Хотя жемчужная канитель не изнашивается, и ее
можно отрезать по окончании работы, нить,
протянутая в сердцевине, вероятно, будет
махриться. Поэтому ее нужно заправить на
изнаночную сторону и закрепить также, как обычные
выкладные нити (см. с. 228).

Растянутая жемчужная канитель с цветной
сердцевиной.

РАСТЯГИВАНИЕ ЖЕМЧУЖНОЙ КАНИТЕЛИ
Перед креплением жемчужной канители ее надо немного растянуть, чтобы ослабить завитки. Это позволит
крепежной нити удобно ложиться между завитками. Не путайте ее с растянутой жемчужной канителью,
которая нужна для получения совершенно других эффектов.

щШш
штбЩРШ
I

Нерастянутая жемчужная канитель (сверху),
растянутая жемчужная канитель (снизу).

Жемчужная канитель, выполненная в форме
перевернутой буквы «V».

ПРИКРЕПЛЕНИЕ ЖЕМЧУЖНОЙ КАНИТЕЛИ

РЩЩЩ

pvy,:..

V:'

1 Выведите крепежную нить на лицевую сторону
и перекиньте через жемчужную канитель на
расстоянии около 1 см ( Уг дюйма ) от конца.

. у-

2 Крепко натяните нить, чтобы сформировался
стежок. Здесь стежок лежит сверху на жемчужной
канители и хорошо виден.

Иртыше

3 Продолжайте тянуть, пока нить не «заскочит»
между завитками и станет незаметной. Это
правильный способ крепления жемчужной
канители.

Для наглядности в этом примере я взяла для крепления жемчужной канители нить контрастного цвета.
На самом деле лучше всего выбирать нить, максимально подходящую по цвету к канители.

232

ВЫКЛАДЫВАНИЕ ЖЕМЧУЖНОЙ КАНИТЕЛИ ПО КРУГУ

пятите
Жемчужная канитель очень упругая, поэтому вам надо будет постоянно
подправлять ее по мере выкладывания круга.

1 Слегка согнув жемчужную
канитель дугой, сделайте первый
стежок на расстоянии примерно 1 см
(% дюйма ) от конца. Продолжайте
пришивать, выводя иглу на лицевую
сторону под жемчужной канителью
и возвращая ее на изнаночную
сторону как можно ближе (но не
через) к первому проколу стежка.

2 Когда круг будет завершен,
отрежьте жемчужную канитель, чтобы
два конца соединились встык, не
пересекаясь.

3 Выполните последний стежок
через конец жемчужной канители
и сожмите концы вместе с помощью
пинцета таким образом, чтобы
соединение стало незаметным.

4 Поправьте форму круга
закругленным концом меллора,
чтобы устранить возможные загибы
жемчужной канители.

Крученая нить

Крученую нить можно пришивать попарно, пользуясь техникой каучинга, или одинарными нитями, для которых требуется
невидимый шов. Последний метод продемонстрирован ниже. Для показа техники, я взяла нить контрастного цвета, но на
практике лучше применять нить, подходящую по цвету к выкладной крученой нити, чтобы стежки не были видны.

у- ' .'

ЕЛИЗАВЕТИНСКАЯ КРУЧЕНАЯ НИТЬ
Елизаветинская крученая нить — это мелкая крученая нить. Обычно ее сочетают с цветной нитью, чтобы заполнить
небольшие участки золотом и декоративным узором одновременно. Елизаветинской крученой нитью, прикрепленной
подобным образом, выполнены маленькие листья на вышивке «Роза Тюдоров» (с. 225).

1 Для первого стежка выведите
крепежную нить на лицевую сторону
и проведите ее через крученую
нить — над нижней и под двумя
верхними нитями.

2 Выведите иглу на изнаночную
сторону в тот же прокол.

•

Ш'

Трехслойная крученая нить состоит
из трех частей: вверху — обычная
крученая, внизу — раскрученные
крученый нити.

3 Затяните нить, формируя
невидимый стежок

Продолжайте шить, пропуская крепежную нить через выкладную крученую
нить, как описано выше, и располагая стежки на расстоянии примерно 3-4 мм
(14 дюйма) друг от друга. Чтобы повернуть нить углом, обогните крученую нить
вокруг последнего выполненного стежка и сделайте второй стежок поверх нее.
Прокладывайте этот шов по всем нитям, чтобы получился острый угол. Когда
вы будете выполнять угловой стежок, крепко скрутите конец золотой нити по
направлению слоев, чтобы скрепить нити вместе.

5 Продолжайте шить
вдоль крученой нити, как и раньше.

233

Плетенка
Плетенка — выкладывание нитей на настил из жесткого шнура.
Это универсальная техника, так как вы можете укладывать нити разными
способами. Начните с окрашивания жесткого шнура (обычно чаем), чтобы
смягчить цвет (см. с. 225) . Когда шнур высохнет, аккуратно навощите его, чтобы
сделать пластичнее, затем нарежьте на несколько кусков одинаковой длины.
Для следующего метода понадобится нечетное количество отрезков.

Геральдическая лилия.
Фрагмент студенческой дипломной работы начала XX в.
с применением золотых и хлопковых нитей и узора «плетенка».
(Коллекция Королевской школы вышивания)

ВЫКЛАДЫВАНИЕ ЗОЛОТЫХ НИТЕЙ НА НАСТИЛ
Существует разнообразие узоров плетенки, которые можно получить, нанося стежки на различное количество отрезков
шнура в разных комбинациях. Гладкие металлические нити, например, японское золото или гладкая закрепляющая (это нить,
которая есть в примере ниже), выглядят лучше, чем текстурированные, так как они могут дать нечеткий узор.
Нарежьте две пары золотых нитей примерно на 4 см (Ш дюйма) длиннее, чем настил, с каждого конца. Прикрепите
первую пару, затем подлине второй пары измерьте и отрежьте третью и т. д. Так вы избежите нарезания нитей неправильной
длины.

Лрттние

Для наглядности я выбрала
контрастную швейную нить, но лучше
брать нить, подходящую по цвету
к выкладной.

1'
!

^
1 Выложите пару золотых нитей
через настил и сделайте стежок
над золотом швейной нитью рядом
с вершиной первого шнура. Немного
отступите от края одной стороны, как
показано на фото.

—

A JL JL. 1
1 t IdL 4
.

2 Затяните нить, чтобы она плотно
прижала золото к шнуру.

Лримтние

kit ьД
'ЩЛ

jBlit

1 LA J

t - -L i- 1 i

L i
•

3 Проложите золотые нити над двумя
шнурами и наложите еще стежок на
полпути между вторым и третьим
шнурами. Туго затяните его.

Размещение первого ряда золота может изначально сместить шнуры.
После того как вы выполните несколько рядов, между шнурами опять должно
получиться одинаковое расстояние.

234

I I

4 Выложите золотые нити на каждую
последующую пару шнуров, закрепляя
их на месте стежками, как описано
выше. Старайтесь, чтобы линия
золотых нитей была как можно более
прямой, и следите, чтобы нити не
перекручивались.

U
Ш Г!»

:Ы .

dkju l
±3t jL Х Х X l

5 Закончите ряд небольшим
удерживающим стежком над
золотыми нитями чуть ниже
последнего отрезка шнура. Оставьте
нить в игле и воспользуйтесь ей для
следующего стежка.

Выложите следующую пару
золотых нитей рядом с первой.
Сделайте первый стежок над нитями
ниже последнего отрезка шнура.

7 Работайте по направлению
к верхней части настила,
выкладывая золото на пары
отрезков шнуров и в конце на
один последний шнур. Выполняйте
все стежки от внешнего края
к внутреннему, чтобы удержать
выложенные золотые нити вместе.

8 Продолжайте таким же образом,

постепенно создавая узор плетенки.
Работайте вверх и вниз по рядам
шнуров, делая первый стежок
следующего выкладного ряда вправо,
а затем влево.

РАБОТА
С НАРЕЗКОЙ
Нарезка — это нарезание мягких спиральных или пружинящих нитей с отверстием по сердцевине. Их подрезают до необходимого размера, а затем пришивают как бусины двойной нитью через центральное отверстие. Нарезка требует
бережного обращения, чтобы на металле не оставалось острых концов, которые
могут зацепиться за волокна и вытянуть их. Они также легко ломаются и растрескиваются.
Когда нарезка трескается, на ее поверхности появляются темные линии. Если
так случилось, не применяйте этот фрагмент нарезки для золотой вышивки.
Отложите ее, возможно, она пригодится вам для креативной вышивки металлической нитью. Нарезка быстро тускнеет при появлении трещин, поэтому откажитесь
от бракованных фрагментов при традиционном шитье металлизированными
нитями.

НАРЕЗКА МЕТАЛЛИЗИРОВАННОЙ НИТИ
Как правило, мы пользуемся доской для золотного шитья, на которой можно
нарезать металлическую нить, чтобы ворс бархата немного защитил ее от
сминания. Кроме того, кусочки металлизированных нитей не отскакивают и не
теряются в процессе нарезки.

Центр розы Тюдоров (см. с. 225) традиционно вышивался небольшими плоскими
кусочками, которые образовывали плотную блестящую поверхность.

Лшмтние
Всегда держите отдельную пару ножниц для нарезки металлизированных нитей,
так как они могут повредить лезвия.

Нарезка гладкой канители на маленькие кусочки одинаковой
длины на доске для золотного шитья.

235

Крепление

нарезки на

фетре

Для нарезки можно брать любую канитель, но, как
правило, для заполнения фрагментов вышивки
нарезкой выбирают блестящую и матовую канитель.
Разные диаметры дают различные эффекты.

Лштние
Всегда берите двойную швейную нить для
продевания через металлизированную нить,
и одинарную швейную , когда выполняете прикреп
металлизированной нити.

Медная и золотая блестящая канитель, выложенная
в случайном порядке под разными углами для создания
блестящей металлической поверхности. Кусочки были
нарезаны относительно длинные, чтобы получилась
грубая фактурная отделка с аффектом петель.

ВЫКЛАДКА НАРЕЗАННЫХ КУСОЧКОВ
Кусочки чаще всего нарезают очень короткие, чтобы они были плоскими,
и пришивают их под случайным углом, чтобы получилась блестящая
поверхность с эффектом металла, как в «Розе Тюдоров» (с. 225). Их также можно
нарезать длиннее и пришивать петлями или немного накладывая друг на друга
для создания разных текстур и эффектов. В следующем примере показано, как
крепить нарезанные кусочки.

1 Нарежьте маленькие кусочки
канители и оставьте их на доске для
золотного шитья.

Корона.
Фрагмент студенческой дипломной
работы начала XX в. с применением
золотых и хлопковых нитей.
Нарезка представлена деталями,
пришитыми сверху на декоративную
часть короны; работа с нарезкой на
настилеиз мягкого шпагата — двумя
узкими полосками, граничащими
с нижней частью ,
вокруг драгоценных камней
выполнено шитье спиралями.
(Коллекция Королевской
школы вышивания)

236

2 Выведите вощеную двойную
нить на лицевую сторону и подденьте
фрагмент нарезки иглой. Протолкните
кусочек до конца нити и закрепите его
небольшим стежком.

Традиционно кусочки нарезаются немного короче, чем
показано на фото. Они слегка накладываются друг на
друга и создают фактурную поверхность,

Лш/шнт
Убедитесь, что стежок, которым вы прикрепляете каждый кусочек, достаточно
длинный, чтобы кусочки лежали ровно и получилась гладкая и фактурная
поверхность. Для этого укоротите стежок, заставляя таким образом кусочки
изгибаться и слегка наползать друг на друга.

3 Расположите второй фрагмент
рядом с первым, изменяя угол,
и закрепите его таким же образом,

4 Продолжайте добавлять
фрагменты нарезки, пока задуманный
эффект не будет достигнут. Нарезка
должна быть пришита плотно,
заполняя всю площадь, чтобы не было
видно фетра. В конце можно добавить
кусочки поменьше для заполнения
пропусков.

Нарезанная канитель
на фетре

Лрттние

Для наглядности здесь выбрана контрастная швейная нить, но на самом
деленадо брать нить в тон канители.

Работу с нарезкой чаще делают по высокому настилу, чтобы придать детали
скульптурный вид, но с ней можно работать и на обычном фоне или по настилу из
фетра, а также по настилу из мягкого шпагата. Готовый результат выглядит очень поразному в зависимости от узора, угла и типов канители, а также от высоты настила.

1 Заправьте в иглу двойную
навощенную нить. Выведите нить
(см. с. 39) на расстоянии длины
отрезка канители от края детали
и подцепите концом иглы один
отрезок. Старайтесь не прикасаться
к золоту руками.

2 Сместите канитель вниз до конца
иглы и подтолкните до конца нити,
помогая себе иглой.

3 Выведите нить на изнаночную
сторону с края фетра. Воспользуйтесь
острым концом меллора, чтобы
убедиться, что нить идет гладко и не
запутывается.

4 Натяните нить, чтобы закрепить
канитель, и верните иглу обратно
рядом с концом первого стежка.
Подцепите следующий отрезок
канители и уложите его рядом
с первым. Убедитесь, что оба отрезка
лежат параллельно и без промежутка
между ними.

5 Продолжайте укладывать
канитель параллельными линиями.

8 Выполните узор попеременно

Для узора «шахматная доска»
пришейте достаточное количество
канители, чтобы получился квадрат,
затем поменяйте ее на блестящую
канитель другого цвета и выкладывайте нарезку под углом 90 ° к той, которая
находится в первом квадрате.

Закончите второй квадрат
канителью.

канителью золотого и медного цвета.

Нарезанная канитель

на настиле из мягкого
шнура

Как было показано выше, нарезку можно пришивать плоско на ткани или поверх
фетра для рукоделия, но чаще всего ее выкладывают по настилу из мягкого шнура
для получения выраженного скульптурного эффекта.
Настил с высоким рельефом подчеркивает фактурные качества
металлизированных нитей, а также дает плотную устойчивую основу.

Поток тихой воды (фрагмент)
Выполнено белен МакКук . )пют увеличенный Фрагмент гот тйработь включает
в себя образцы шитья с выкладкой нарезки по настилу из мягкого шнура, блестками,
бисером, жемчужной канителью , растянутой жемчужной канителью с цветной
сердцевиной, крученой нитью , серебряной закрепляющей нитью с цветной
кирпичной кладкой, спиралями, шевро и узорным коучингом.
(ботовую работу см. на с. 247).

Г- . :

III
I

I
I

’

- .V’

КРЕПЛЕНИЕ НАРЕЗАННОЙ КАНИТЕЛИ ПО НАСТИЛУ ИЗ МЯГКОГО ШНУРА

I
I

1 Заправьте в иглу двойную вощеную нить, выведите иглу на лицевую сторону
из-под настила примерно посередине по правой стороне. Нить должна просто
касаться настила. Возьмите отрезок растянутой жемчужной канители. Начиная
с того места, где швейная нить проходит через ткань, выложите золото поверх
настила под углом 45 °. Крепко притяните ее и иглой вдавите золотом, где оно
встречается стканью. Зта вмятина отмечает длину, на которую вам нужно
нарезать канитель.

Смятая гладкая канитель, отмечающая
длину отрезков канители.

2 На доске для золотного шитья
отрежьте первый кусок канители
по вмятине с помощью пары очень
острых ножниц и используйте его
как образец для нарезки остальной
канители.

3 Подцепите отрезок канители
иглой и осторожно подведите его
к основанию нити. Уложите поперек
настила под углом 45 °. Выведите иглу
на изнаночную сторону вплотную
к боковой поверхности настила так,
чтобы золото плотно прилегало
к настилу.

Выложите оставшиеся отрезки
канители, работая сначала по
направлению к нижнему краю
настила, а затем к верхнему. Здесь
я чередую гладкую и блестящую
граненую канитель, чтобы усилить
узор.
Частично выполненное шитье
нарезкой по настилу.

Лужтте

Оставляйте немного больше места для золота там, где игла выходит на лицевую
сторону, чем там, где она возвращается на изнаночную , так как второй отрезок
канители немного «скатится» к первому после натяжения нити.

238

Поместите острый конец меллора
под золото, чтобы придать ему форму
и предотвратить сминание.

5 Выведите иглу на лицевую сторону
немного ниже первого отрезка
канители елевой стороны, оставляя
достаточно места для второго отрезка,
но так, чтобы он слегка касался
первого. Подцепите второй отрезок
канители и прикрепите его так же, как
и предыдущий.

Плоская нарезка

Примемте

Нарезка также может быть выполнена на плоской поверхности по ткани или
одному слою фетра. Зто демонстрирует следующий пример.

Нарезанную канитель можно прикрепить к фетру под углом 90 или 45° в зависимости от желаемого эффекта. Работая под углом 90 °, вы можете начать прикреплять
канитель на одном конце и двигаться к другому. При работе под углом 450 лучше
начинать с середины формы и двигаться сначала к одному концу, азатем к другому.

' г * |Г * I*

1 Отрежьте одну полоску фетра

и прикрепите ее к фоновой
ткани маленькими стежками,
выполненными на расстоянии
2-3 мм ( около Уе дюйма) друг от
друга (см. с. 226).

2 Заправьте в иглу вощеную двойную нить и выведите ее на лицевую сторону
из- под фетра ближе к нижнему краю детали. Выложите отрезок гладкой
канители поперек фетра и прижмите иглой в том месте, где он касается ткани
на другой стороне. В этом месте отрежьте канитель и используйте ее в качестве
ориентира для измерения и нарезки еще нескольких кусков. Подденьте отрезок
канители иглой и осторожно протолкните его до конца нити. Пришейте канитель
на место, работая под прямым углом к фетру.

‘

*'J * * MiiJJ

3 Пришейте другие отрезки
канители таким же образом. Шитье
по одному слою фетра создает
мягкую выпуклость, которая хорошо
подчеркивает игру света на золоте,

ПРИМЕНЕНИЕ ШЕВРО Лютейте

Шевро — хороший способ быстро закрыть большой фрагмент вышивки или создать эффект
гладкого пространства. Кожа шевро бывает различных цветов и текстур. Есть также большой выбор
искусственной кожи. Ее можно прикрепить непосредственно к ткани фона либо пришить на фетр
или настил из мягкого шнура. Метод одинаков в каждом случае. Если вы крепите большой кусок
шевро, удобно будет сначала приметать его кткани до сшивания, чтобы удержать на месте.

Примечание

Шевро довольно жесткий материал
для прошивки. Как только вы введете
иглу в кожу, слегка «раскачайте»
ее, чтобы легче было протолкнуть.
Пользуйтесь наперстком, чтобы
защитить пальцы. Возможно, вам
удобнеебудет взять иглу для кожи
при работе с шевро, так как она легче
проколет материал, чем обычная игла
для вышивания. Но помните, что они
очень острые.

Если вы работаете с окантовкой, всегда прикрепляйте шевро перед
выполнением основного шва. В примере, показанном здесь, для
наглядности выбрана цветная нить, которая отчетливо видна
на шевро, но если брать нить одного тона с кожей, стежки будут
практически незаметны.

TRANSFERRING A SHAPETO KID

Вырежьте по форме.

1 Положите шаблон лицевой
стороной вниз на изнаночную сторону
шевро и обведите его тонкой ручкой.

2 Закрепите каждую сторону шевро
тремя стежками — два из них ближе
к углам и один в центре стороны,

3 Выполняйте стежки между
начальными удерживающими
стежками, располагая их на
расстоянии примерно 2-3 мм (около
Уе дюйма ) друг от друга.

Вырезанная деталь.

КРЕПЛЕНИЕ ШЕВРО

1 Заправьте в иглу одинарную нить.
Выведите иглу на лицевую сторону на
краю шевро и верните на изнаночную
сторону через кожу, формируя
маленький стежок.

Кожа шевро, пришитая на ткань.

239

СПИРАЛЬ
Спираль по своей сути является стебельчатым швом, выполненным металлизированными нитями. Она может
применяться для создания тонкой извилистой линии, напоминающей структуру веревки, или в комбинации
с отрезками канители. Спираль также сочетается с блестками.

? : - 8рИ
-KfeiTиммы

щi
Спираль с медной, золотой и серебряной блестящей
ребристой канителью .

Ata

.. -

« « *

taf

- AdC* .

Спираль с медной, золотой и серебряной блестящей
ребристой канителью с блестками.

Спираль с медной, золотой и серебряной гладкой
канителью .

а a ,i

ИИ

*»!*

jjИ

4
« •filafl

•* • • « • « • •• « •• •
•

Спираль с медной, золотой и серебряной гладкой
канителью с блестками.

•

*» *al * a »• * • «

.... .

Спираль петлями с золотой и медной блестящей
ребристой канителью (инструкции см. ниже).

Спираль петлями с блестками и гладкой канителью
(инструкции см. на с. 242).

щ
* « *•

1 Отрежьте несколько одинаковых
коротких кусков золотой и медной
канители на доске для золотного
шитья. Возьмите вощеную двойную
нить и выведите иглу на лицевую
сторону ткани. Подцепите отрезок
золотой канители иглой и протолкните
его до конца нити. Уложите канитель
по диагонали и верните иглу
обратно на изнаночную сторону под
фрагментом канители.

2 Затяните нить так, чтобы канитель
легла на поверхность ткани.

3 Выведите иглу и нить обратно
на лицевую сторону перед концом
пришитого отрезка на расстоянии
примерно в половину отрезка
канители

Лрттние

4 Подцепите кусок медной канители
иглой и протолкните ее до конца нити.
Верните иглу на изнаночную сторону
под предыдущим отрезком, примерно
по его середине.

Соблюдайте осторожность при выполнении спирали, чтобы не повредить иглой
предыдущий отрезок канители или не затянуть нить слишком сильно.

240

6 Продолжайте выкладывать
канитель, чередуя отрезки золота
и меди. Чтобы закончить работу,
выведите иглу на лицевую сторону
в конце последнего стежка,
подцепите на нить маленький
отрезок канители и выведите иглу
на изнаночную сторону примерно
на треть длины вдоль последнего
отрезка. Закрепите швейную нить.

5 Закрепите канитель, затем
выведите иглу на лицевую сторону
примерно на середине длины
следующего отрезка, как в п. 3,
и насадите на нить золотую канитель.

Пранат.
Фрагмент дипломной студенческой
работы начала XX в. с применением
золотых и хлопковых нитей.
Крученая нить выбрана, чтобы
оформить края фрукта и листьев,
а елизаветинская крученая нить —
чтобы вышить листья.
(Коллекция Королевской
школы вышивания)

Первые три отрет канители.

БЛЕСТКИ
Блестки крепятся различными декоративными способами одинарно или линиями. Можно, например,
присоединить цветными шелковыми нитями или зафиксировать их с помощью плоской нарезки или петлями,
бусинами или пришить способом «рыбья чешуя», когда перекрывающие друг друга блестки скрывают стежок,
удерживающий предыдущую блестку.

1-миллиметровые медные блестки
и 4-миллиметровые золотые
и серебряные блестки, пришитые
рядами. Каждая блестка закреплена
одним стежком.

Блестки, вышитые в случайном порядке,
каждая закреплена нарезкой канители.

Ряды блесток, закрепленных двумя
стежками.

Блестки, закрепленные тремя
стежками.

Блестки, выполненные узором «рыбья
чешуя ». Блестки перекрывают друг друга,
скрывая швы.

Блестки, закрепленные бусинами.

Блестки, закрепленные канителью

ШШ.--

1 Заправьте в иглу вощеную
двойную нить и выведите ее на
лицевую сторону. Наденьте блестку
и протолкните ее до конца нити.

242

2 Подцепите иглой отрезок канители
и протолкните его до конца нити.
Уложите канитель горизонтально
и выведите иглу на изнаночную
сторону под ней примерно на одной
трети ее длины.

3 Протяните нить и выведите
иглу на лицевую сторону с другой
стороны блестки. Убедитесь,
что разрез на блестке скрыт под
канителью. Наденьте вторую блестку
и протолкните ее до конца нити.

4 Возьмите следующий отрезок
канители и протолкните его до конца
нити. Выведите иглу на изнаночную
сторону с противоположного края
предыдущей блестки. Воспользуйтесь
заостренным концом меллора, чтобы
аккуратно направлять и придавать
форму отрезкам канители.

Нижите
Всегда располагайте блестки
так, чтобы разрез был скрыт под
канителью .

Потяните нить, формируя стежок.

Верните иглу назад чуть выше
второй блестки и наденьте третью
блестку. Подцепите отрезок канители
и на этот раз выведите иглу на
изнаночную сторону через прокол
в центре первой блестки.

Продолжайте работать таким же
образом, выводя иглу на изнаночную
сторону через центр предыдущей
блестки. Чтобы завершить работу,
пришейте последний отрезок канители
без добавления блестки и закрепите
нить на изнаночной стороне.

СКАНЬ
Скань — это тонкая плоская полоса металла с гладкой или фактурной поверхностью. Ее можно выкладывать
непосредственно на ткани, по настилу из жесткого или мягкого шнура. Скань можно пришить так, чтобы
она давала естественные изгибы с промежутками; не оставлять промежутков; не заполнять промежутки;
заполнить оставленные промежутки декоративными швами, бусинами или нарезкой.

ЩЩШШттщ
ж

IliiiiiiifflaiiiS

Гофрированная скань, сложенная в двух направлениях по
естественным изгибам без пропусков.

U
V .
. *.

*
,*

;;;

$U |
|
* « *

V\ . .

Гофрированная скань, пришитая с промежутками для
создания текстуры.

Гофрированная скань, пришитая в виде открытой
решетки с блестками и нарезкой канители в свободных

клетках.

Сложенная скань,
прикрепленная цветной нитью

Л \ у,

Сложенная скань, прикрепленная
бусинами.

Сложенная скань с жемчужной
канителью .

243

Крепление скани по настилу из мягкого шнура

1 Загните пинцетом край одной
пластины.

2 Выполните свободный стежок на
3 Затяните нить так, чтобы скань
ткани там, где вы хотите прикрепить
плотно прилегала к ткани. Выложите
конец скани, и зацепите загнутый край металл по настилу, как показано на
за стежок.
фото.

4 Выполните второй удерживающий
стежок поверх скани, закончив его
с другой стороны настила.

Jl/римтние

Пользуйтесь пинцетом и меллором,
чтобы сложить и разместить
скань. Старайтесь не прикасаться
к ней пальцами — слишком частые
прикосновения могут привести
к потускнению металла.

5 Сильно затяните нить, чтобы
получился плотный стежок.

Уложите скань через настил
7 Продолжайте таким образом
выкладывать скань по настилу до
в обратном направлении под
конца.
небольшим углом внахлест на
предыдущий виток так, чтобы большая
часть ее ширины приходилась на
настил. Закрепите ее удерживающим
стежком, выполнив его рядом
с настилом, как в п. 4.

Крепление скани на фетр

1 Загните край одного конца
скани, как указано выше. Выполните
свободный стежок на фетре в том
месте, где хотите прикрепить конец
скани, и зацепите загнутый край за

2 Затяните стежок, чтобы закрепить
скань на фетре. Выложите ее поперек
настила и закрепите с другой стороны
настила еще одним крепким стежком,

петлю.

5 Отрежьте скань, оставив
достаточную длину, чтобы загнуть ее
край, каквп. 1.

244

Закрепите конец скани стежком.
Выполните два маленьких стежка
под деталью, чтобы закрепить ее
и закончить нить.

3 Уложите скань через настил
в обратном направлении под
небольшим углом внахлест на
предыдущий виток так, чтобы
большая часть ее ширины
приходилась на настил.

4 Выполните закрепляющий стежок
на следующем сгибе скани, затем
выложите скань в направлении,
противоположном предыдущему
витку, снова под небольшим углом.
Продолжайте работать таким же
образом, пока вся площадь не будет
закрыта.
Готовая скань поверх фетра.

Гранат и левкой (фрагмент)

Тамбурный шов

Работа Хелен МакКук. Решетки с выкладной нитью с отрезками канители, свернутыми петлями, растянутая
жемчужная канитель с сердцевиной из цветной нити, плоская выкладка нарезки с бисером и матовой канителью ,
шов «перышко» матовой канителью , коучинг и фигурные стежки (всю вышивку см. на с. 257).

1 Отрежьте несколько коротких кусков медной
2 Утяните нить и воспользуйтесь заостренным
концом меллора, чтобы придать канители форму.
и золотой граненой канители одинаковой
длины. Заправьте в иглу вощеную двойную нить
Это поможет предотвратить ее скручивание
и протяните ее на лицевую сторону, затем подцепите и растрескивание,
на иглу золотую канитель. Протолкните канитель до
конца нити и выведите иглу на изнаночную сторону
в тот же прокол.

Подцепите медную канитель и таким же
образом выполните второй стежок.

3 Выведите иглу обратно на лицевую
сторону внутри петли.

Ротовый тамбурный шов.
5 Продолжайте выполнять стежки, чередуя
золотую и медную канитель, следя за тем, чтобы все
стежки были одинакового размера. В завершение
работы поместите маленький фрагмент канители
в конце, закрепляя последний стежок.

245

Шов « перышко»

1 Отрежьте несколько коротких
кусков медной и золотой
блестящей канители одинаковой
длины. Заправьте в иглу вощеную
двойную нить и выведите ее на
лицевую сторону, затем подцепите
иглой отрезок медной канители.
Протолкните канитель до конца нити
и верните иглу на изнаночную сторону
на расстоянии длины стежка правее
и ниже первого прокола.

2 Поправьте стежок заостренным
концом меллора, чтобы придать ему
форму буквы «и» и предотвратить
скручивание и растрескивание
металла.

3 Выведите иглу на лицевую
сторону внутри образовавшейся
петли-стежка в основании буквы «и»
и подцепите на иглу отрезок золотой
канители. Протолкните его до конца
нити и выведите иглу на изнаночную
сторону левее и ниже для выполнения
второго стежка. Стежок должен быть
того же размера, что и предыдущий.

5 Продолжайте выполнять стежки,
чередуя золотую и медную канитель,
следя за тем, чтобы все стежки были
одинакового размера. Закончите
работу маленьким отрезком канители
и закрепите последний стежок.

4 Придайте стежку форму, как
и раньше, с помощью меллора.
Снова выведите иглу внутри петли на
лицевую сторону. Подцепите на иглу
отрезок медной канители и выполните
третий стежок,

Готовый шов «перышко».

Пекинский шов

1 Проложите шов «назад иголку»
шестью нитями мулине. Старайтесь
выполнять стежки как можно более
равномерно.

2 Заправьте нить японского золота
в большую иглу (отверстие должно
быть достаточно широким, чтобы нить
легко проходила) и пропустите иглу
под вторым стежком справа.

Лшмтние
Продолжайте выполнять петли
до конца шва. Заправьте концы
золотой нити на изнаночную сторону
ц закрепите концы (см. с. 228).

246

5 Следите за натяжением
золотой нити во время шитья —
не натягивайте ее слишком сильно.

3 Проведите нить под первым
стежком в противоположном
направлении и протяните ее, чтобы
образовалась петля. Проденьте иглу
под четвертым стежком в том же
направлении, в котором она прошла
через второй стежок.

4 Протяните нить, чтобы сделать
петлю, затем проведите иглу под
третьим стежком, чтобы образовалась
вторая петля вверху над линией
шва «назад иголку». Старайтесь
делать петли как можно более
ровными и одинаковыми по размеру
и натяжению.

Шов «якобинская решетка »
—

- гр-

. Л*

1 Одну нить японского золота
выложите на ткань и выполните через
нее прикрепляющий стежок.

3 Прикрепите выложенную нить на
желаемую длину. Закончив, закрепите
швейную нить.

—

ii~~

2 Продолжайте присоединять
выложенную золотую нить
небольшими, равномерно
расположенными стежками под
прямым углом к ней.

5 Пришейте таким способом нужное
количество золотых линий на равном
расстоянии друг от друга.

f
6

Выложите золотые нити под углом
900 к первым, размещая их между
стежками на горизонтальных нитях.
Пришейте их таким же способом, что
и первые.

ДОБАВЛЕНИЕ
ЦВЕТА
Металлизированные нити, конечно, красивы, но когда вы добавляете цвет, блеск
металла получает другое звучание и глубину. Для этого существует несколько
способов, в том числе растянутая жемчужная канитель (с. 232) и применение
цветной нити для создания узора (см. с. 233). В этом разделе показано, как
выполнить каучинг с ромбовидным узором или решеткой, как нарисовать
узор на основной ткани, а затем вышить его нитями или Or Nue. Я расскажу
о технике, где можно заполнить всю поверхность детали золотом, закрепленным
на ткани цветными нитками. Или разбить поверхность на части, перемежая эту
технику с окрашенными фрагментами. Цвет и золото являются универсальной
комбинацией, прекрасно подходящей для экспериментов.

Поток тихой воды
Вышивка, выполненное Хелен МакКук, включает работу с нарезкой на настилеиз
мягкого шнура, блестками, бисером, жемчужной канителью , растянутой жемчужной
канителью с цветной сердцевиной, крученой нитью , серебряной закрепляющей
нитью , цветной кирпичной кладкой, спиралями, шевро и узорным коучингом (крупный
план центральной части см. на с. 237).

7 Украсьте решетку, например,
пришив канитель на пересечениях,
как показано на фото.

4 Уложите вторую золотую нить
рядом с первой и пришейте ее
таким же образом, прокладывая
стежки прикрепа напротив стежков
предыдущей нити.

Каучинг ромбовидным узором
Начните с рисунка, нанесенного непосредственно на ткань фона. Линии показывают, где должны быть размещены
стежки прикрепа и под каким углом. На схеме стежки, которые идут вниз по диагонали, выполняются под углом
45 ° к металлизированной нити, а стежки, расположенные по вертикали,— под углом 900 Стежки между линиями
делаются нитью в тон металла и поэтому незаметны; а те, которые лежат на линиях, выполняются цветной нитью.

2 Продолжайте прикреплять
серебряные нити, выполняя
горизонтальные стежки
прикрепа в тон между розовыми
диагональными стежками.

1 Возьмите две одинарных
металлических нити (я выбрала
серебро) и выложите их на одну
сторону детали. Заправьте две
иглы: первую одной нитью в тон
металла, а другую двумя нитями
розового мулине. Выполните один
закрепляющий стежок нитью в тон
в верхней части детали, а потом
сделайте стежки прикрепа по первой
диагональной линии розовой нитью.

3 Дойдя до низа детали, выложите
вторую пару серебряных нитей
рядом с первой и таким же образом
вернитесь вверх детали. Выполните
удерживающие стежки между
стежками предыдущего ряда, чтобы
создать кирпичную кладку.

248

4 Продолжайте вышивать до первой
вертикальной линии. Здесь, как
и раньше, сделайте закрепляющий
стежок поверх двух серебряных нитей.
Пришейте швом вприкреп только
правую нить на линии, действуя
розовой нитью и близко располагая
друг к другу горизонтальные стежки.

5 Дойдя до диагонали, выполните
один диагональный стежок по
обеим серебряным нитям. Шейте
в направлении верха детали.
Закрепите обе серебряные нити
фиксирующими стежками нитью
в тон.

Сделайте следующий
вертикальный блок так же, как
первый, взяв цветную нить другого
цвета. По окончании работы
выведите все нити, включая
металлизированные, на изнаночную
сторону и закрепите.

Or Nue
Нанесите непосредственно на ткань рисунок и выберите цвета нитей. Заправьте две иглы: одну нитью в тон металла,
а другую контрастной. Если вы выбрали более одного контрастного цвета, начните с первого, которым будете
вышивать. Работайте от верхней части детали вниз.

Лрттте

1 Отрежьте нить японского золота
примерно в два раза длиннее
ширины заполняемой детали плюс
8 см (3 дюйма), сложите ее пополам
и выложите по верхней границе
заполняемого участка так, чтобы
петля сгиба была на левой стороне.
Закрепите петлю стежком контрастной
нити. Продолжайте выкладывать по
две нити, меняя цвет прикрепа по
эскизу.

Вы можете шить отдельными
японскими нитями. Но если вы не
возражаете против слегка выпуклого
поворота, то, поворачивая золотую
нить в конце шва, выложите всю
вышиваемую площадь одной металлизированной нитью . Заправить нить
на изнаночную сторону нужно будет
только в начале и конце работы.
Продумайте этот вопрос на этапе
планирования вышивки.

2 Начните следующий
отрезок металлической нити
с противоположного конца ряда.
Закрепляйте нить так же, как
и предыдущую, убедившись, что
она лежит близко к предыдущей без
видимых промежутков между ними.

3 Шейте по золоту, как
и в предыдущем ряду, выполняя
стежки прикрепа нитью в тон
там, где вы хотите сделать стежки
незаметными, переходя на цветной
прикреп и накладывая стежки близко
друг к другу там, где требуется цвет.

ботовый узор.

ботовый узор с заправленными концами.

Лрммж

Выводите иглу на лицевую сторону
по внешнему краю каждого нового
отрезка золота и возвращайте на
изнаночную сторону по краю напротив
предыдущего ряда золота (также, как
при обычном коучинге).

По мере продвижения вперед
и назад по рисунку вводите более
контрастные цвета в соответствии
с эскизом. Выполняйте цветные
стежки близко друг к другу, создавая
сплошные цветные фрагменты;
для более разреженного эффекта
размещайте их дальше друг от друга.

Учебная работа в технике «Ог Ш» начала XX в.
с изображением ангелов, выполненная студентами
Королевской школы вышивания и оставленная незаконченной
для учебных целей. Шелковая гладь и Or Nue на льне.
(Коллекция Королевской школы вышивания)

Or Nue с окрашиванием
Есть два подхода к работе Or Nue по закрашенному фону. Первый: заполните весь фон цветом и пользуйтесь
им как ориентиром для цветных стежков. Второй: оставьте некоторые фрагменты фона незакрашенными
и вышивайте только их, оставляя цветные фрагменты без шитья. Для окрашивания ткани лучше всего
выбирать акварельные или специальные краски по ткани и шелку.

СОЗДАНИЕ БЛОКОВ КОНТРАСТНОГО ЦВЕТА
В этом примере контрастный рисунок поверхности создается пришиванием пар золотых нитей с применением
контрастной нити. Узор наносится на ткань и служит ориентиром для размещения цветных стежков прикрепа.

1 Возьмите две нити японского золота и выложите их на одну сторону раскрашенной детали (см. с. 249).
С помощью двух нитей мулине выбранного цвета прикрепите золото, располагая стежки прикрепа друг
к другу без промежутков. Вышивайте цветной нитью только там, где фон раскрашен; на неокрашенных
участках прикрепляйте золото нитью в тон, укладывая стежки прикрепа узором кирпичной кладки.

2 Точно так же уложите вприкреп вторую пару
золотых нитей, выполняя стежки от нижней
границы детали вверх.

3 Продолжайте вышивать таким образом
всю деталь.

1 Начните с выкладывания пары японских золотых
нитей по одной стороне цветной детали. Заправьте
две нити мулине разных цветов в две отдельные
иглы. Выведите каждую нить на лицевую сторону
в том месте, где вы собираетесь начать шить этим
цветом. Сделайте первый стежок прикрепа в верхней
части формы.

2 Работайте от верхней части детали вниз, выполняя стежки только в пределах цветного фрагмента,
Накладывайте случайные стежки неплотно, чтобы
золото просвечивало. На неокрашенных фрагментах
закрепляйте золото одним или двумя стежками
нитью в тон, только там свободный отрезок металлизированной нити достаточно большой.

Завершив работу, выведите все нити, в том
числе металлизированные, на изнаночную сторону
и закрепите их {см. с. 228).

СЛУЧАЙНЫЙ ЭФФЕКТ
С ПРИМЕНЕНИЕМ ДВУХ ЦВЕТОВ
В этом примере с помощью случайно расположенных
стежков и двух разноцветных нитей показан
нестандартный рисунок.

250

Шмтние
Если вы выкладываете большой неокрашенный
фрагмент, закрепите металлизированную нить
одним или несколькими стежками прикрепа в тон.

3 Продолжайте работу таким же образом
по всей детали.

4 Закончив работу, выведите все нити на
изнаночную сторону и закрепите (см. с. 228).

СОЗДАНИЕ ЛЕГКИХ ЭФФЕКТОВ ЗАТЕНЕНИЯ
В приведенном примере цвет нити изменяется одновременно с цветом фона. Между золотыми нитями
оставлены промежутки так, чтобы видимый фон создавал тонкую игру цвета и света.

1 Выложите нить японского золота по одной

2 Смените нить прикрепа в соответствии
с изменением цвета фона. Оставьте первую нить
в игле и возьмите новую иглу, заправленную
нитью этого цвета. Выведите нить первого цвета на
лицевую сторону слева от первого ряда посередине
между первыми двумя стежками, чтобы она снова
была готова к работе.

3 Шейте до конца золота нитью второго цвета,
затем на небольшом расстоянии от нее выложите
параллельно вторую золотую нить. Выведите иглу
с нитью второго цвета на лицевую сторону слева от
новой нити на середине между двумя последними
стежками и продолжайте шить с верхней части
новой золотой нити нитью первого цвета.
Располагайте стежки таким образом, чтобы они
находились между стежками первого ряда.

5 Вводите дополнительные цвета прикрепа
для более тонкой передачи эффекта затенения.
Для каждого цвета нити прикрепа берите отдельную
иглу.

стороне окрашенного фрагмента. Выберите мулине
цвета, соответствующего цвету фона в начале
золотой нити. Двойной нитью пришейте золото
вприкреп небольшими равноудаленными друг от
друга стежками.

Продолжайте вышивать рисунок, переходя
с одного цвета на другой согласно изменению цвета
фона.

Завершив работу, выведите все нити,
включая металлизированную, на изнаночную
сторону и закрепите,

251

В приведенном примере техника, описанная на с. 251, показана более объемно.
Получился очень современный дизайн с использованием традиционных
способов золотой вышивки.

1 Нанесите на ткань рисунок
перманентным маркером и раскрасьте
его акварелью.

2 Выложите пару серебряных нитей вдоль одного
из контуров и пришейте вприкреп цветными
мулине. Выполняйте стежки в случайном порядке,
изменяя расстояние между ними в зависимости от
интенсивности цвета, который хотите получить.

3 Меняйте цвет нити в соответствии с фоном,
пользуясь разными иглами для каждого цвета.
Отметьте точки изменения цвета вдоль контуров,
выводя на лицевую сторону нити соответствующих
цветов.

4 При смене цвета чередуйте стежки сменяемых
цветов друг с другом, чтобы получить эффект
смешения цветов.

КОМБИНИРОВАНИЕ ТЕХНИК
В этом разделе продемонстрировано несколько готовых вышивок с элементами крупного плана.
Они иллюстрируют различные техники, описанные выше. Их можно сочетать вместе, что поможет воплотить
собственные идеи. Помните, что это всего лишь несколько вариантов, и техники можно смешивать и подбирать
в соответствии с собственными творческими замыслами.

Увядающий акантус (фрагмент)
Пайетки, фигурные швы и каучинг.

Увядающий акантус (фрагмент)
Пайетки, нарезка и каучинг.

Три желания
Размер: 48 х 25 см (19 х 9 М дюйма).

Если вы когда-нибудь играли с друзьями в игру «три желания», вы замечали,
что первое желание обычно самое простое, второе немного сложнее,а третье
часто превращается в грандиозную и запутанную историю. Именно это движение
от маленького и простого к большому и сложному явилось вдохновением для
создания вышитой панели, на которой изображены три звезды разного размера
с переплетающимися хвостами и вспышками.

МАТЕРИАЛЫ
Серебряные, золотые и медные нити, включая рококо, японскую, жемчужная
и блестящая граненая канитель, аппликация органзой, пайетки и кристаллы на
фоне серой вельветовой ткани с голубоватым отливом.

ТЕХНИКИ
Растянутая жемчужная канитель, пайетки, закрепленные одиночными стежками
и фрагментами канители, кристаллы с отрезками канители,каучинг, нарезка,
блестящая граненая канитель и аппликация.
Продумав композицию, я заправила ткань в раму и перенесла на нее
рисунок. Затем я пришила аппликацию и выполнила вышивку в следующей
последовательности: каучинг, жемчужная канитель, отрезки канители, кристаллы
и пайетки.

Второе желание.

Третье желание.

Первое желание.

Бабье лето
Размер: 10 х 15 см (4 х 6 дюймов).
Родившись и проведя детство в Бирмингеме, я научилась ценить яркость цветов, характерную для
окружавшей меня культуры. В этой работе я хотела запечатлеть эмоции, появлявшиеся, когда я рассматривала
горячие и пряные индийские шелковые ткани. Я создала композицию, которая немного напоминает
традиционные узоры менди (рисунокхной) с их изящностью и непередаваемым ощущением радости.
Горячие, пряные оранжевые и лазурно-голубые шелка уравновешены сочетанием золоченых и оранжевых
металлизированных нитей в закручивающемся цветочном узоре.

МАТЕРИАЛЫ
Позолоченная гладкая, блестящая граненая и жемчужная канитель; японская и цветная металлическая
крученая нити; рококо; блестки, пайетки и бисер на шелковом фоне.

ТЕХНИКИ
Жемчужная канитель, блестки с кусочками канители, пайетки с бусинами, каучинг, работа с нарезкой по
настилу из мягкого шнура, блестящая граненая канитель, бисер и аппликация.

Первоначальный цветной рисунок.

Потовая работа.
Я осторожно перенесла изображение на шелк
с помощью лайтбокса, а затем заправила ткань
в круглые пяльцы, убедившись, что натяжение тугое
и равномерное по всей работе. Сначала я вделала
настил из мягкого шнура и вышила фрагменты
с аппликацией. Затем прикрепила все выкладные
нити и аккуратно закрепила их концы на изнаночной
стороне. Потом выполнила фрагменты жемчужной
канители, пайетки, блестки и бисер. Последним
этапом стала работа с нарезкой по настилу из мягкого

Весенний полет
Размер: 30 x 35 см (1Шх 13% дюйма).

Эта работа символизирует радость новых начинаний и обновления. Каждый год
все расцветает, птицы возвращаются с зимовки, и вместе сними приходят яркие
цвета, теплая погода и полный надежд взгляд на мир. Каждая весна — это своего
рода поворотный момент: долгие светлые дни и нечто новое в жизни. Для меня
эта вышивка олицетворяет праздник жизни.
Композиция построена на тонком балансе плотных и разреженных элементов
вышивки. Цветущая вишня выполнена с преобладанием красных и розовых
цветов, прекрасно контрастирующих с бронзовым, медным, золотым, серебряным
и синим цветами летящей птицы.

ТЕХНИКИ
Каучинг, работа с нарезкой, спирали с блестками и растянутая жемчужная
канитель.

Я натянула ткань на рамочные пяльцы и осторожно перенесла на нее рисунок
методом припороха. Сначала я выполнила настилы ковровым войлоком
и фетром для рукоделия, затем прикрепила выкладные нити и жемчужную
канитель. Следующим этапом пришила кусочки канители, пайетки, блестки
и бисер, также выполнила работу с нарезкой для крыльев, хвоста, клюва
и цветов.

МАТЕРИАЛЫ
Серебряные, позолоченные,медные и бронзовые тонкие закрепляющие нити;
медная, золоченая, серебряная, розовая и красная матовая канитель; серебряная,
золоченая и медная блестящая граненая канитель; серебряные и позолоченные
блестки; золоченая жемчужная канитель; золоченая и цветная металлическая
крученая нить; бисер; пайетки; шелковый фон «Нил».
Готовая вышивка.

255

Больше шотландский

МАТЕРИАЛЫ

чертополох, нежели
английская роза

Различные виды позолоченных и золотых металлизированных нитей, втом числе:
скань, рококо, крученая, японская нить, закрепляющая, позолота, канитель, блестки,
жемчужная канитель, гладкая канитель,матовая канитель, блестящая и матовая
граненая канитель. Вышивка выполнена на бархатном темно-синем фоне.

Размер: 71 х 68,5 см (28 X 27 дюймов).

ТЕХНИКИ

Эту работу я сделала в 2002 году, когда я училась на втором курсе в Королевской
школе вышивания. Задачей было создать новый дизайн и взять за основу
вышивку, которой украшались коронационные одеяния прошлого. В свою работу
я вложила много личного: она основана на моем шотландском происхождении
(чертополох), но также передает и то, что я родилась и выросла в Англии (желуди
и листья розы). Пять лавровыхлистов на правом стебле символизируют пятерых
членов моей семьи, а сами стебли переплетаются друге другом, показывая, что
все мы связаны с нашей культурой и средой, в которой живем. Листья направлены
наружу, как символ пространства, необходимого каждому человеку в семье для
роста и возможности идти своим собственным путем.

Техники для этой работы я выбрала традиционные: каучинг, выкладывание
нити вприкреп по настилу из жесткого шнура, работа с жемчужной канителью,

прикрепление нарезки по настилу измягкого шнура и коврового войлока, спирали,
спирали с блестками, скань по фетру,прямые отрезки и петли из отрезков скани.

Заправив подклад из ситца и бархат-основу в раму, я перенесла рисунок на
ткань техникой припороха и дополнительно прорисовала его, чтобы все линии
были четкими. Сначала я подготовила настилы из коврового войлока, фетра для
рукоделия, мягкого и жесткого шнура. Затем были вышиты фрагменты каучинга,
а концы нитей заправлены и аккуратно закреплены на изнаночной стороне ткани,
После этого я выполнила фрагменты жемчужной канителью, а следом за ними
шла работа с отрезками скани. Потом я пришила канитель и последним этапом
произвела действия с нарезкой.
Вверху, шва направо: матовая гладкая и блестящая
граненая канитель по настилу из мягкого шнура
с деталями спиралью ; матовая и гладкая канитель по
настилу из мягкого шнура, отрезки канители петлями
и скань по настилу из фетра в комбинации каучинга
по настилу из фетра для рукоделия и коврового
войлока; матовая и гладкая канитель по настилу
из мягкого шнура, каучинг по настилу из жесткого
шнура, комбинация каучинга по настилу из фетра
для рукоделия и коврового войлока, матовая гладкая
и блестящая граненая канитель, отрезки канители по
ковровому войлоку и фетру для рукоделия с краями из
жемчужной канители; комбинация каучинга на ткани
и каучинга по настилу из жесткого шнура, ковровый
войлоки фетр для рукоделия с жемчужной канителью
и спиралями с блестками, нарезка с блестками,
жемчужная канитель и нарезка по настилу из мягкого
шнура, коврового войлока и фетра для рукоделия.

Готовая вышивка.

Гранат и левкой
Размер: 15 х 16 см (6 X 614 дюйма).

На эту работу меня вдохновили елизаветинские цветочные мотивы и мотивы
вышивки Стюартов, часто украшавшие одежду и аксессуары тех времен, а также
фактура и узоры якобинской вышивки.
Я постаралась создать изящный цветочный дизайн с фрагментами различной
текстуры и насыщенным цветом, радующим глаз так же, как это делали и делают
до сих пор оригинальные вышивки.

МАТЕРИАЛЫ
Бисер, блестки, тонкая медная сетка, медная блестящая граненая канитель,
цветная матовая канитель, мулине, рококо, цветная металлическая крученая нить,
позолоченная японская нить и тонкая серебряная закрепляющая нить.

ТЕХНИКИ
Тамбурный шов, прямой стежок, стебельчатый шов, аппликация из металлической
сетки, якобинская решетка с декорацией из отрезков петлями, каучинг, растянутая
жемчужная канитель с цветной сердцевиной, шов «перышко» цветной матовой
канителью, пайетки с центром из бусины и бисер.

Я перенесла рисунок на ткань с помощью лайтбокса и запялила ее в круглые
пяльцы, сохраняя сильное равномерное натяжение. Сначала я выполнила
все фигурные швы нитями мулине, затем фрагменты каучинга и жемчужной
канители. После этого пришила все пайетки, медную сетку, бусины и отрезки
канители, а заключительным этапом стала работа с нарезкой. На стебле
граната бусины я пришила одновременно с нарезкой, так как они должны быть
прикреплены по порядку.

Эскизом для этой работы послужил мой цветной рисунок.

;

ГУ

1
Увеличенный фрагмент вышивки см. на с. 245.

257

ОБЪЕМНАЯ ВЫШИВКА,
ИЛИ СТАМПВОРК
;

;! л Л

\\ 'Л \

уу

г-

Шл

'л .

т*ш
У..- :

•

У.

I
*

•

oil

ЙотНЯ !
См. с. 299.

УУ

У
'

:•

ill

:
ijigfi

См.с.269.

См.с.274 и 279.

См.с.284.

ОТ АВТОРА
Я полюбила технику объемной вышивки не за ее несовершенный по форме
дизайн и не за «самое восхитительное» применение цвета, а за ее неукротимую
игривость, эклектизм, юмор, невинность и часто наивность. Как вышивальщицу, объемная вышивка побуждает меня экспериментировать с дизайном и техниками, но самое главное — оставаться креативной. Помимо необходимости

улавливать дух объемной вышивки, в этой технике очень мало правил, что
позволяет вышивальщицам создавать современные и актуальные композиции.
В каждой объемной вышивке XVII в. всегда есть чему поучиться и многое
узнать не только о стежках, но и о самих вышивальщицах. Были они професси
оналами или любительницами, роялистками или поклонницами мифологии ?
Какое у них было любимое растение, питали ли они слабость к высокой моде?
Через этих вышивальщиц отражается век, в котором они жили, а на ткани
вышиты интригующие рассказы социальной и политической истории.
В своей работе я никогда не сосредотачивалась только на одной технике,
выбирая самые разнообразные швы и материалы, чтобы достичь задуманного
эффекта. Объемная вышивка особенно отражает эту идею. В ней применяются
множество различных материалов и изобретательно сочетаются различные
техники вышивки, такие как вышивка шелком, золотное шитье, счетная
вышивка, плоская, рельефная, вышивка бисером, настил и игольное кружево.
Темы композиций по своей природе также очень многообразны.
Иногда темы носят политический характер или связаны исключительно
с социальной историей того времени. Но очень часто они — своего рода
художественная и эмоциональная «доска объявлений». Эти вышивки демонстрируют любимые узоры и мотивы, сберегают сокровища вроде драгоценных
ракушек, возможно, собранных во время поездок на побережье, спрятанные
в слоях вышивки. Такие особенности позволяют объемной вышивке хорошо
сочетаться с современными техниками.
Объемная вышивка очень разнообразна потехникам и возможностям,
и в этом разделе книги наглядно показаны основные методы работы с ней.
Моя задача — донести до читателей новое видение на эту невероятную
-

технику и тем самым помочь в создании яркой и современной работы, не теряю
щей при этом интриги.
Порядок изложения информации последовательно отражает оптимальное
выполнение объемной вышивки. Из-за характера работы и ее скульптурного
эффекта различные слои вышивки и настила будут создаваться в несколько этапов.
Не пугайтесь этого, изучив материал и освоив принцип работы, вы очень быстро
поймете, что она говорит сама за себя. Например, я сначала выполняю все плоские
стежки, потому что они лежат под слоями настила. Фигуры из проволоки прикрепляются последними, чтобы избежать их повреждения при работе с другими
рельефными швами. Я расскажу и продемонстрирую различные варианты проектирования, а также покажу способы подготовки ткани к вышивке. Все наиболее
полезные швы проиллюстрированы, а в конце раздела мы подробно рассмотрим
создание объемной фигуры.
-

Кейт Синтон
259

ИСТОРИЯ ОБЪЕМНОЙ
ВЫШИВКИ
Объемная вышивка — термин, возникший в XIX веке Она была известна как поднятая или рельефная
вышивка в XVII в., достигла расцвета популярности в 1650- 1690 годах. Под влиянием европейского
церковного шитья с очень высокой набивкой (настилом) и натуралистичными фигурами и техникой,
восходящей к XV в., стампворк постепенно стал популярен в домашней и декоративной вышивке. Хотя
только в середине XVII в. он достиг своего пика. Во времена елизаветинского периода многие популярные
растительные мотивы того времени выполнялись только одиночным тамбурным стежком, одним из главных
швов в объемной вышивке, а на рукавичках и дорогих перчатках часто можно было встретить настил и золотое
шитье. Наряду с этим сходством, многие из тех же мотивов, которые применялись в елизаветинский и ранний
период Стюартов, могут быть отнесены к работам в технике объемной вышивки.
Привилегированные молодые девушки имели разнообразный и широкий спектр швов для выполнения
как отдельных мотивов, так и сэмплер-лент. Декорирование шкатулок, зеркал и картин дало прекрасную
возможность изучить потенциал этих швов и узоров, и многие девушки годами работали над такими
проектами. Профессиональные вышивальщицы, которые путешествовали по стране, посещая большие
загородные дома, в значительной степени сохранили моду на объемную вышивку. Готовые рисунки на
льне или сатине можно было нарисовать «на дому» или купить, так же как резные ручки или фрукты.
Торговцы точно знали, какие сцены привлекут большинство покупателей, и молодые девушки, очарованные
нарисованными фигурами людей, одетых в самые модные вещи того времени, находили их неотразимыми.
Эти ранние формы наборов для вышивания могли бы во многом объяснить сходство дизайна и выбора
мотивов во многих исторических работах.
Мотивы объемной вышивки отличались богатым воображением и украшались преимущественно
живописными изображениями, взятыми из библейских историй и классической мифологии. Другим
популярным направлением были большие официальные портреты, часто обрамленные овальными
картушами. Каким бы ни был основной элемент, фон оживлялся животными, птицами, насекомыми,
деревьями и зданиями. Их размещали вокруг центрального элемента, чтобы заполнить пустые пространства,
иногда упорядоченно, иногда игриво и случайно. Вышивальщица копировала множество мотивов, не меняя
масштаб, что лишь усиливало фантастический эффект вышитых сцен. Мой любимый образ в работе середины
XVII в. — птица, стоящая на крыше с червяком в клюве. Птица почти такая же большая, как сама крыша,
а червяк больше, чем окна или дымоходы. Большинство мотивов брали из печатных источников, где было
из чего выбрать. Распространялись новые книги с узорами, травами или бестиарии, многие стщательной
натуралистичной прорисовкой;одна из них, опубликованная в 1630 г. Томасом Джонсоном, называлась «Книга
о зверях, птицах, цветах, фруктах, мухах и червях, точно нарисованных в своем натуральном цвете».

Сэмплер случайных

узоров

Английская школа, 1630 год. Этот сэмплер
демонстрирует широкий набор швов и узоров. Среди них
глазок, рококо и полукрест, выполненные шелком
и металлизированной нитью . Молодые девушки,
приступая к работе над объемной вышивкой, черпали
в этих сэмплерах вдохновение.
(Музей графства Дорсет)

•*
т

Фрагмент работы « Зазеркалье », 1б90-е годы

Г
260

Эта частично вышитая панель показывает прекрасно сбалансированную композицию с отдельными элементами
высокой вышивки. Рисунок черными чернилами, вероятно, являлся работой высококвалифицированной
профессиональной вышивальщицы. Слева показан увеличенный фрагмент нижнего правого угла.
(Коллекция Королевской школы вышивания)

Вышитая шкатулка

Английская школа, после 1685 года. Вышит по атласному шелку шелковой
нитью сприменением металлической нити, воска, слюды, пергамента,
жемчуга, металлической канители, рококо, соломы, стеклянных
бусин, шелкового шнура, льняной ленты, дерева и настила. На одной
из пяти панелей на этой шкатулке изображена библейская Юдифь,
символизирующая смирение, держащая отрубленную голову врага своего
народаОлоферна. См. такжес. 264.
(Музей графстваДорсет)

Объемная вышивка, несмотря на постоянное применение в украшении
предметов роскоши, никогда не поддерживала традиционных повторений,
которые вы увидите во многих видах декоративного искусства. Благодаря своей
живописной природе она выработала собственную богатую символику, о которой
в значительной степени сообщали бурные годы — от казни Карла I до эпохи
Реставрации. Многие из мужских библейских персонажей в этих сценах, как
и царские львы, имеют некоторое сходство с Карлом I или Карлом II. Портреты
обоих монархов время от времени вышивались, поэтому сразу узнаваемы.
Вышивальщицы иногда выражали свою преданность делу роялистов через
эмблемы или скрытые изображения. Считается, что гусеница является знаком
Карла I, а бабочка, дуб и желудь — знаками Карла II. Символизм пошел
еще дальше. Здесь был выбор из великолепного разнообразия предметов,
включая листья, цветы, фрукты, птиц и животных. Гвоздики обозначали любовь,
а пчелы — усердие и порядок. Все вышивальщицы хорошо знали смысл каждого
мотива, но многие выбирали только потому, что им нравилась изогнутая линия
лепестка или возможность вышить раковину улитки, голову льва.
Восстановление во власти Карла II породило более буквальный подход к этой
символике. Фигура его отца, Карла I, стала синонимом царя Соломона. Брак царя
Соломона с царицей Савской является одной из наиболее распространенных
тем и отождествляется с браком Карла I и Генриетты Марии. Также в работах
представляли Карла II и Екатерину Брагансскую. Другие сцены из Ветхого Завета,
такие как Ветер и Ахасвер, также пользовались популярностью и повторялись
снова и снова, однако всегда изменялись в зависимости от различных
применений вышивки.
Работы вышивальщиц-любительниц варьировались от довольно грубых
и простых до демонстрирующих высокое мастерство. Некоторые работы, как
любительские, так и профессиональные, были очень замысловатыми, и внутри
многих шкатулок лежат трехмерные сады, вышитые на вкладных поддонах,
деревья и растения гордо стоят вертикально в окружении фантастических
топиариев, выполненных объемной вышивкой.
Однако популярность объемной вышивки продолжалась только до конца
XVII в., когда Запад увлекся всем восточным. Этот стиль сильно повлиял на дизайн
и техники, применявшиеся как для украшения мебели, так и для декорирования.
Но что интересно, он привнес в вышивку новый и привлекательный способ
применения масштаба и перспективы.

Картина XVII века
Случайно расположенные рисунки, вышитые нашелковом
атласе. Техники включают шелковую вышивку, вышивку
металлической нитью , шов полукрестом, работу
с плюшем и шелковой синелью . (Частная коллекция)

МАТЕРИАЛЫ
И ИНСТРУМЕНТЫ
ТКАНИ
Традиционно объемная вышивка выполнялась на шелке цвета слоновой кости, сатине или льняном полотне.
При вышивке на шелке участки фоновой ткани оставляли открытыми или украшали блестками и перьями. Тем
не менее довольно часто можно увидеть и большие участки шелка, зашитые шелковыми швами, такими как
вышивка толстой нитью, шелковая гладь или бурден (см. с. 48). Льняной фон почти всегда заполнялся счетной
вышивкой, как, например, тонкий шов полукрестом или гобеленовый заполняющий шов.
Очевидно, что нет никаких правил выбора у современной вышивальщицы, и можно брать любую ткань,
если она достаточно прочная, чтобы выдерживать тяжелые настилы и рельефные элементы.
Кроме описанных тканей, в объемной вышивке также применяются и другие виды. Ситец, например, берут
в качестве вспомогательного материала при создании отдельных частей игольного кружева в круглых пяльцах.
Шелковая органза подходит как основная ткань для работы с проволочными каркасами, заполненными
вышивкой, а тонкое льняное полотно или канва — для счетных швов полукрестом. Шелк, органзу или
любую другую тонкую ткань можно выбрать для создания фигур из проволочной сетки. Если у вас есть ткань,
которая вам особенно нравится, единственный способ проверить, подходит она или нет, выполнить образец
и попробовать.

НИТИ
Традиционно объемную вышивку выполняли шелковистой нитью, крученым шелком и металлическими
нитями. Иногда брали льняные нити для бус. Сегодня легко можно найти мулине, коттон перл, камвольную
шерсть и многие другие нити, которые успешно применяются в объемной вышивке. Хитрость заключается
в том, чтобы поэкспериментировать с нитями, вышивая образцы, и выяснить, подходят ли они для
воплощения задуманного.

ШЕЛКОВЫЕ ЛЕНТЫ
Шелковая лента является фантастическим материалом для работы и чрезвычайно легко приспосабливается
ко многим задачам. Ее можно пришивать прямыми стежками для создания листьев или лепестков, оставить
петлей на поверхности ткани или обернуть вокруг большой бусинки, чтобы красиво подчеркнуть ее блеск
(см. с. 296).
В XVII в. блестящие полосы бобинного кружева часто пришивали для обрамления картины или портрета
камеи, для выравнивания внешних краев шкатулки или зеркала. К сожалению, эти замысловатые ленты дорого
стоят и их трудно найти сегодня, но я считаю, что шелковая лента является вполне полноценной и гораздо
более универсальной заменой.

ШЕЛКОВЫЕ ШНУРЫ
Тонкий шелковый шнур был одним из самых популярных материалов, применявшихся в объемной вышивке
XVII в., вы можете встретить его почти на всех исторических предметах. Эти блестящие гладкие шнуры были
пришиты вприкреп одной нитью, и вышивальщицы находили их чрезвычайно удобными для создания
контуров или заполнения больших фрагментов, таких как стволы деревьев и даже фигуры животных. Шнуры
при выкладывании часто затеняли цветом. Такие тонкие шелковые шнуры, которые были в изобилии в XVII в.,
сегодня почти невозможно найти. Но можно купить шнуры чуть большего размера, что придаст аутентичность
любой современной композиции.

МЕТАЛЛИЗИРОВАННЫЕ НИТИ И ПРОВОЛОКА
Традиционно большинство металлизированных нитей, применяемых в объемной вышивке, были
представлены посеребренным материалом или металлом, обернутым цветным шелком. Наиболее
популярными типами металлизированных нитей были японская нить, гладкая канитель, блестящая граненая
канитель, скань, трунцал. Большинство из них по-прежнему можно приобрести в специализированных
магазинах, также, как и множество цветных нитей. Вышивальщицы были и остаются чрезвычайно
изобретательными в плане применения металлизированных нитей, и если вы изучите традиционную
объемную вышивку, то увидите, что не существует установленных правил о том, как и где ими можно работать.
Некоторые виды металлизированных нитей для объемной вышивки. Японская нить, скань, гладкая канитель,
блестящая граненая канитель и жемчужная канитель, а также блестки.

262

Для объемной вышивки вы можете взять любую нить,
но сверху показаны те нити, которые для меня наиболее
удобны. Мерсеризированный хлопок, машинныенити из
полиэстера и вискозы, тонкие полупрозрачные нити,
коттон перл, нитки для вышивки из чистого шелка,
цветочные» нити, шелковый шнур и шелковая лента.

иглы

Выбор иглы во многом зависит от нити и техники вышивки. В объемной вышивке можно задействовать
огромное количество техник и нитей, а значит, и иглы требуются разные. Нумерация игл обозначает их
размер — чем выше число, тем тоньше игла.

ВЫШИВАЛЬНЫЕ ИГЛЫ
Вышивальные иглы тонкие и острые. Их маленькие ушки помогают хорошо удерживать нить. Номера 10 и 12
выбирают для тонкой работы, и лучше всего они подходят для тонкого шелка или хлопка. Если на ваш взгляд
такая игла слишком мала для заправки нити, также подойдет 9. Берите самую тонкую иглу, чтобы пришить
любые элементы на ткань основы, например, при выполнении игольного кружева или лиц людей. Для более
толстых нитей, таких как коттон-перл или мулине в несколько сложений, выбирайте 9 или 7.

ИГЛЫ ДЛЯ СИНЕЛИ
Иглы для синели длиннее и толще, чем вышивальные, и имеют большое ушко, в которое можно вдеть более
плотную нить. Номера 24 и 22 подойдут для нитей коттон перл или мулине в несколько сложений. Я считаю, что В объемной вышивке применяют широкий ассортимент
игла для синели 20 очень полезна для заправки японских металлизированных нитей, шелковых шнуров или игл для разных техник.
пучков выкладных нитей на изнаночную сторону ткани.

ГОБЕЛЕНОВЫЕ ИГЛЫ
У гобеленовой иглы широкое ушко и тупой конец. Тупой конец делает их идеальными для протягивания нитей
и, соответственно, для выполнения таких стежков, как обмотанная паутинка (см. с. 68) или швов полукрестом.
Некоторым вышивальщицам нравится применять тонкую гобеленовую иглу для плетения игольного кружева,
так как она не зацепляется за другие нити работы.

ИГЛЫ ДЛЯ БИСЕРА
Иглы для бисера тонкие и длинные, они идеально подходят для вышивания длинных рядов бисера или
жемчуга. Многие мастера предпочитают пришивать бисер с помощью этих игл,но лично мне всегда нравились
очень тонкие иглы для вышивания, такие как 12 или 10. На мой взгляд, с ними проще работать.

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ
.

1 Краска для ткани:любая краска для ткани или акварель подойдут для окрашивания фона либо

вышитых лиц.

Материалы для набивки, которые применяются
в объемной вышивке, также как краски или проволока.

2 Материалы для настила: хлопчатобумажный фетр, мягкая овечья шерсть, флис вилен, хлопковая

нить и дерево.

3 Проволока: подойдет тонкая, покрытая бумагой кондитерская проволока. Наряду с обматыванием
нитками для создания усиков насекомых или рук, проволоку можно применять как кромку для ткани или
петли.
4 Тонкий картон:его можно обмотать нитью перед тем, как сложить и пришить (см. с. 296).
Традиционный материал, который наклеивают на изнаночную сторону ткани для большей плотности.
5 Кожа: тонкую мягкую кожу можно нарезать и пришить маленькими стежками колотым швом. Очень
нужный материал для работы с фигурами, из нее делают обувь,манжеты или ремни.
6 Мелкий жемчуг:традиционно применялся для украшения фигур и имитации ожерелий, браслетов или
пуговиц. В современной объемной вышивке жемчуг используют по-разному.
7 Деревянные бусины: встречаются в различных размерах, их легко обернуть нитками или лентой.
8 Стеклянные бусины: их можно пришить на мягкие накладки или украсить ими различные фрагменты
работы.
9 Слюдяное зеркало: слюда — это природный минерал, который часто встречается в традиционной
объемной вышивке. Маленькие кусочки пришивали на вышивку, чтобы получить окна замков. Сегодня их
трудно найти, но хорошая замена для них — зеркала для индийской вышивки «шиша».
10 Дополнительный декор: чтобы придать композиции немного интриги, к вышивке можно добавить
маленькие декоративные элементы: колокольчики, бусы, ракушки или какие-нибудь памятные мелочи.

.
.
.
.
.
.

Вусины, перья, кожа и маленькие декоративные
элементы, например, ракушки или старые пуговицы.

ДИЗАЙН ОБЪЕМНОЙ ВЫШИВКИ
Дизайн объемной вышивки является едва ли не более важным для ее характера,
чем выбор техники. Именно этот характер должна передать современная
вышивальщица. В XVII в. вышивание выбранных изображений, различающихся
и не согласованных по масштабу, означало, что цветок может быть размером
с собаку, а бабочка соответствовать размеру льва или замка. Эта своеобразная
трактовка масштаба, специально или нет, обращается к миру воображения и игры,
а не к миру ограниченного реализма. Применение такого подхода в современном
дизайне — очень полезный прием. Так же, как для девушек периода Стюарта
было важно создавать произведения, отражающие век, в котором они жили,
с введением новых и актуальных изображений, так и для нас жизненно важно
создавать работы в современном стиле.
Дизайны объемной вышивки обычно подразделяют на три основных вида,
которые тоже можно с успехом применять в современном дизайне.

РАЗРОЗНЕННЫЕ ИЛИ ЗЕРКАЛЬНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
Дизайн рассматривается как образец с одиночными изображениями или
небольшими сценами, разбросанными по ткани произвольно или с соблюдением
определенного порядка.
Хороший пример этого дан на с. 261. Часто изображения с одинаковыми
качествами или пропорциями зеркально отображались по обе стороны
композиции. Иногда эти изображения «плавали» на ткани, а иногда их размещали
на небольших возвышениях. Они работали как своеобразная граница для
визуального отделения одного эпизода или персонажа от другого. Вышивка со
с. 260 является отличным историческим примером этого типа дизайна, а на с 274
показан более современный подход.

МАЛЕНЬКИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ, ОКРУЖАЮЩИЕ
ЦЕНТРАЛЬНУЮ ФИГУРУ ИЛИ ФИГУРЫ
Этот тип дизайна включает отдельные изображения или небольшие
сцены, окружающие основную группу фигур или большой
центральный портрет. Типичный пример такого дизайна —
изображение на крышке шкатулки.

ИЗОБРАЖЕНИЯ, СОЗДАЮЩИЕ
ПОВЕСТВОВАНИЕ

Дизайн в стиле повествования — это
тот, в котором проиллюстрирована
история или отдельная сцена рассказа.
Дизайны этого типа очень часто
встречались на боковых стенках
шкатулок. Хотя в них прослеживается
более реалистичная перспектива,
они по-прежнему сохраняют ту
неуловимую наивность, которая делает
объемную вышивку такой уникальной.

Рельефная шкатулка

Английская школа, после 1685 года. На крышке этой шкатулки видны
мелкие изображения, окружающие основные фигуры, а боковые стенки
демонстрируют повествовательный стиль дизайна.
См. также с. 261. (Музей графства Дорсет)

264

Как говорилось во введении нес 259, этавышивка прекрасно иллюстрирует эффект

«доски объявлений», который вы можете создать с помощью нескольких любимых
мотивов, изображений или идей. Зто произведениеуспешно следует традиции

разрозненного дизайна XVII в., но имеет современный вид.

АППЛИКАЦИЯ
В работе с объемной вышивкой одной из популярных техник является любая аппликация. Любые виды слипов и игольного
кружева крепятся на ткань с помощью маленьких колющих стежков. Другие фигуры из ткани можно вырезать немного
большего размера, а их края подвернуть, перед тем как пришивать к фону. Обе эти техники будут описаны в книге.
Аппликации можно также просто приклеить к основе термоклеевыми лентами, а при желании для большей прочности
дополнительно прошить по краю. Как это делать, также будет рассказано ниже.
Плоские аппликации размещают на ткани основы в первую очередь, до того, как будут выполнены первые стежки
вышивки. Аппликации другого типа, такие как слипы или кордоне игольным кружевом, пришивают, когда все слои вышивки,
лежащие под ними, уже готовы. Учитывайте направление долевой нити аппликации до того, как пришить ее к основе.
Обычно аппликацию ориентируют по долевой нити, но если нужно, чтобы деталь была более пластичной (например, ткани
для шеи или лица фигуры), выкраивайте ее по косой.
Для начала вырежьте квадрат примерно на 2,5 см (1 дюйм) больше по всему периметру, чем готовая аппликация.

В этой работе хорошо видны слои аппликации, приклеенные к фону термоклеевой лентой.
Птица выполнена с настилом и пришита колющим швом (см. с. 284-285),
а выложенная по контуру нить прикреплена коучингом.

1 Отрежьте кусок термоклейкой
2 Сделайте проколы по контуру
рисунка аппликации и перенесите
ленты примерно на 1 см ('/г дюйма )
изображение на ткань методом
меньше по размеру, чем аппликация
Положите ткань на папиросную бумагу припороха ( см. с. 20).
и приклейте к ней термоклейкую
ленту горячим утюгом.
,

3 Дополнительно прорисуйте
перенесенный контур тонкой
синей ручкой с водорастворимыми
чернилами, чтобы линии рисунка
были четкими.

Вырежьте рисунок по контуру.

НАНЕСЕНИЕЛИНИЙ ФИГУРНЫХ ШВОВ

|
га

После того как выполнены плоские аппликации, роспись и плоские швы, которые будут лежать снизу,
Н ®можно приступать к фигурным швам.

5 Закрепите шаблон аппликации
на ткань фона одной или двумя
булавками. Снимите защитную пленку
с термоклейкой ленты и приложите
аппликацию с другой стороны ткани
точно под шаблоном, совместив
ее с соответствующей частью
дизайна. Аккуратно уберите шаблон
и прогладьте аппликацию через лист
папиросной бумаги, приклеивая ее
к фону.

1 Выполните проколы на эскизе
рисунка по линиям, которые будут
вышиты фигурными швами.
Перенесите их на ткань методом
припороха.

2 Прорисуйте перенесенные
контуры синей ручкой
с растворимыми чернилами.

3 Смахните остатки припороха
мягкой щеткой .

265

УКАЗАТЕЛЬ ШВОВ ДЛЯ
ОБЪЕМНОЙ ВЫШИВКИ
Шов

Тип

НАЗАД ИГОЛКУ

ПЛОСКИЙ ФИГУРНЫЙ шов

ПЕРЕКЛАДИНЫ
ПЕТЕЛЬНЫМ ШВОМ

ПЛОСКИЙ ФИГУРНЫЙ ШОВ

274

КОРОНКИ ПЕТЕЛЬНЫМ
ШВОМ

ПЛОСКИЙ ФИГУРНЫЙ ШОВ

272

ГРЕБЕШКИ ПЕТЕЛЬНЫМ
ШВОМ

ПЛОСКИЙ ФИГУРНЫЙ ШОВ

275

ЦЕЙЛОНСКИЙ

ШОВ ИГОЛЬНЫМ КРУЖЕВОМ

278

ВЫКЛАДКА КУСОЧКАМИ

ШИТЬЕ МЕТАЛЛИЗИРОВАННОЙ

281

ВЫКЛАДКА КУСОЧКАМИ
ЦВЕТНОЙ КАНИТЕЛИ

ШИТЬЕ МЕТАЛЛИЗИРОВАННОЙ
НИТЬЮ

281

ПЕТЕЛЬНЫЙ ШОВ
ШНУРКОМ

ИГОЛЬНОЕ КРУЖЕВО

278

КАУЧИНГ ЗОЛОТОЙ НИТЬЮ

ШИТЬЕ МЕТАЛЛИЗИРОВАННОЙ
НИТЬЮ

280

КАУЧИНГ ШЕЛКОВЫМ
ШНУРОМ

ПЛОСКИЙ ФИГУРНЫЙ ШОВ

268

ВЫКЛАДНЫЕ НИТИ

ПЛОСКИЙ ФИГУРНЫЙ шов

СЧЕТНЫЕ СЛИПЫ НА КАНВЕ

СЛИПЫ

290

ИГОЛЬНОЕ КРУЖЕВО

277

СЛИПЫ НА ТКАНИ

СЛИПЫ

288

НАСТИЛ ФЕТРОМ

НАСТИЛ

284

ЗАКРЕПЛЯЮЩИЙ СТЕЖОК

ПЛОСКИЙ ФИГУРНЫЙ ШОВ

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ
ЭЛЕМЕНТЫ ДЕКОРА

УКРАШЕНИЕ

298

СЛИПЫ ИГОЛЬНЫМ
КРУЖЕВОМ

СЛИПЫ

292

ЖЕМЧУЖНАЯ КАНИТЕЛЬ

ШИТЬЕ МЕТАЛЛИЗИРОВАННОЙ
НИТЬЮ

280

СКАНЬ

ШИТЬЕ МЕТАЛЛИЗИРОВАННОЙ
НИТЬЮ

282

ЛИСТИК

ПЛОСКИЙ ФИГУРНЫЙ ШОВ

272

ГРАНЕНОЙ КАНИТЕЛИ
Смотрите с. 265.

ДВОЙНОЙ БРЮССЕЛЬСКИЙ

ШОВ

Смотрите с. 284.

266

НИТЬЮ

Страница

Шов

Тип

ФИГУРНЫЙ СТЕБЕЛЬЧАТЫЙ

ПЛОСКИЙ ФИГУРНЫЙ ШОВ

271

ВПЕРЕД ИГОЛКУ

ПЛОСКИЙ ФИГУРНЫЙ ШОВ

САТИНОВЫЙ ( ГЛАДЬ )

ПЛОСКИЙ ФИГУРНЫЙ ШОВ

ОДИНАРНЫЙ

Страница

ИГОЛЬНОЕ КРУЖЕВО

276

БЛЕСТКИ

ШИТЬЕ МЕТАЛЛИЗИРОВАННОЙ
НИТЬЮ

280

СТЕБЕЛЬЧАТЫЙ

ПЛОСКИЙ ФИГУРНЫЙ ШОВ

НАЧАЛЬНЫЙ СТЕЖОК

ПЛОСКИЙ ФИГУРНЫЙ ШОВ

ВЫШИТЫЙ НАСТИЛ

НАСТИЛ

284

ПРЯМОЙ

ПЛОСКИЙ ФИГУРНЫЙ шов

269

НАСТИЛ ВЕРЕВКОЙ

НАСТИЛ

286

ШОВ ИГОЛЬНЫМ КРУЖЕВОМ

277

ТУРЕЦКИЙ КОВРОВЫЙ

ПЛОСКИЙ ФИГУРНЫЙ шов

НАСТИЛ войлоком

НАСТИЛ

285

СЛИПЫ НА ПРОВОЛОЧНОЙ
СЕТКЕ

СЛИПЫ

289

СЛИПЫ НА ПРОВОЛОЧНОМ
ИГОЛЬНОМ КРУЖЕВЕ

СЛИПЫ

295

СЛИПЫ НА ПРОВОЛОКЕ,
ЗАПОЛНЕННЫЕ СТЕЖКАМИ

СЛИПЫ

291

ДЕРЕВО

НАСТИЛ

286

ОБВИТЫЕПИКО

ПЛОСКИЙ ФИГУРНЫЙ ШОВ

270

ОБВИТАЯ ПАУТИНКА

ШИТЬЕ МЕТАЛЛИЗИРОВАННОЙ
НИТЬЮ

279

ОБЕРНУТЫЕ БУСИНЫ

ОБОРАЧИВАНИЕ

296

ОБЕРНУТАЯ БУМАГА

ОБОРАЧИВАНИЕ

296

ОБЕРНУТАЯ ПРОВОЛОКА

ОБОРАЧИВАНИЕ

297

БРЮССЕЛЬСКИЙ СТЕЖОК

ТРОЙНОЙ БРЮССЕЛЬСКИЙ

СТЕЖОК

Смотрите с. 281

Смотрите с. 274.

2б7

ПЛОСКИЕ ФИГУРНЫЕ ШВЫ
Каучинг шелковым шнуром

В объемной вышивке XVII в. шелковые шнуры выкладывались тонкой шелковой нитью. Я предпочитаю прикреплять шнур
тонкой нитью в тон небольшими стежками, захватывающими его край. Такой способ позволяет не отвлекаться от блеска
шелка. Эта техника также лучше скрывает стежки прикрепа и придает готовой работе более аккуратный вид. Выбирайте шнур
с шелковым внешним слоем и самую тонкую нить в цвет шнура, которую сможете найти. Иглу для вышивания берите 12
или 10. В этом примере я выполняю контур части аппликации (см. с. 265) .

1 Закрепите нить прикрепа начальными стежками и выложите шнур
вдоль отрезка линии, оставив конец
длиной 4-5 см (1 V5-2 дюйма ) —
выведите его на изнаночную сторону,
когда закончите работу. Выполните
первый стежок прикрепа на расстоянии 1-2 мм (Ув дюйма ) от места, где
потом будете выводить конец шнура
на изнаночную сторону. Выведите
иглу на лицевую сторону с внешней
стороны контура и, перекинув через
шнур, верните на изнаночную сторону,
захватив край шнура.

2 Затяните нить и выполните
следующий стежок на расстоянии
3-4 мм ( А дюйма) от первого вдоль
шнура. Продолжайте шить дальше,
захватывая одну сторону шнура
с каждым стежком и направляя шнур
левой рукой так, чтобы он аккуратно
ложился по контуру фигуры. Стежки
швейной нити должны быть почти
незаметны на внутренней стороне
шелкового шнура.

3 Закончив выполнять прикреп,
сделайте прокол в ткани там, где вы
будете выводить шнур на изнаночную
сторону, меллором или большой
гобеленовой иглой.

4 Отрежьте швейную нить, сложите
ее пополам и проденьте два конца
в ушко иглы (подойдет обычная игла
для шитья). Проведите иглу через
сделанный прокол на изнаночную
сторону и протяните нить, оставив
на лицевой стороне петлю. Захватите
этой петлей край шнура и протяните
ее вместе со шнуром на изнаночную
сторону.

5 Выполните несколько стежков
с изнаночной стороны так же,
как при закреплении работы
с выкладной нитью (см. с. 228-229).

Л/мл /тние

Если вы выкладываетедва или более шнуров
рядом друг с другом, кладите первый шнур
по контуру, а следующие — по внутренней
стороне предыдущего ряда. Для прикрепа
выводите нить на лицевую сторону по
внешней стороне шнура и возвращайте на
изнаночную сторону, захватив внутренний
край шнура.

Контур этого дерева подчеркнут шелковым шнуром. Шнур, которым вышит ствол,
выложен после центрального шва, создающего эффект тени от ствола. Листья
выполнены проволочными слипами, заполненными стежками (см. с. 291), а фон усеян
блестками.

268

Прямой стежок

• Всегда держите иглу на лицевой стороне

левой рукой, а правую руку все время держите
под тканью (если вы левша, то наоборот)
Это ускорит процесс шитья

Прямой стежок чрезвычайно нужен и полезен, но его часто недооценивают. Его можно выполнить любой
нитью, добавив в вышивку структуры и интересных деталей. Эти стежки могут быть маленькими и легкими
или большими и тяжелыми. Прямой стежок незаменим при работе с тонкими шелковыми лентами. Группами
одиночных прямых стежков, выполненных нитками, лентами или их комбинацией, можно вышивать пучки
травы, лапки насекомых, прожилки листьев и т. д.
Лента очень быстро истирается, поэтому берите для работы отрезки длиной не более 20 см (8 дюймов).
Закрепляйте начало и конец ленты так же, как нить или шнур, но если нет возможности незаметно ее
закрепить, проденьте концы ленты через уже существующие стежки на изнаночной стороне.

г,

1 Вышейте группами одиночных прямых

стежков нитью пучки травы. Полностью
вытягивайте нить в начале и конце каждого

стежка.

4 Выполните лентой еще несколько стежков
различной длины.

Зта вышивка выполнена прямыми стежками
лентой. Цветы вышиты обвитой паутинкой
металлизированной нитью (см. с. 279), а остальная
часть композиции раскрашена.

Ыы*

2 Чтобы выполнить прямой стежок лентой,
выведите ленту на лицевую сторону ткани,
натягивая ее левой рукой, и верните иглу на
изнаночную сторону через центр ленты.

MlhL
3

Вытяните ленту на изнаночную сторону.

Обвитые пико
Обвитые пико бывают большими или маленькими, тонкими или широкими. Пико крепятся к основе
основанием и вершинами, их можно вышить на двух, трех, четырех или пяти стежках. Объемные пико,
прикрепленные к фону только у основания, в некоторых случаях выполняюттолько на трех или пяти зубцах.
Попробуйте взять для объемных пико тонкую проволочную сетку — это позволит вам сгибать зубцы
и создавать выразительные формы.

ПИКО С ДВУМЯ ЗУБЦАМИ

\
в

в
Л

1 Сделайте стежок от А до В, затем
второй стежок от С до В, формируя
основу элемента. Это будет размер
готового обвитого пико.

Выведите иглу на лицевую сторону
слева от В.

3 Выполняйте плетение вправо
и влево по стежкам основы,
двигаясь сверху вниз, пользуясь
либо ушком иглы, либо иглой для
гобелена. Уплотняйте ряды обвивов,
подталкивая их иглой вверх.

4 Продолжайте таким же образом
до основания пико, заканчивая стежок
в центре основания, и заправьте нить
под плетение.

ПИКО С ТРЕМЯ ЗУБЦАМИ

Прттте

Начните пино на трех стежках,
пройдя под первой нитью , над
средней и под третьей нитью .

1 Сформируйте основу пико двумя стежками (см. п. 1 выше), затем сделайте
между ними третий стежок. Выполняйте плетение вправо и влево по стежкам
основы, как раньше.

2 Выполните обвив до конца пико
и закончите на любой стороне,

В этой броши, выполненной в технике
объемной вышивки, применяются
отдельные обвитые пико, вышитые на
фетре в форме лепестков (см. с. 271).
Вершины чередующихся пико украшены
бусинами. В центре цветка — слип из
французских узлов и бус с трунцалом
(см. с. 280).

ОТДЕЛЬНЫЕ ОБВИТЫЕ ПИКО

• Отдельные обвитые пико можно выполнять только на трех или пяти стежках
• Максимальная длина отдельного обвитого пико не превышает примерно
1,5 см (1Л дюйма ) сделаете длиннее, и они станут неустойчивыми

—

I
1 Воткните булавку в ткань в точке
В, чтобы отметить вершину пико.
Выведите нить на лицевую сторону
в точке А ( как в шаге 1, см. с. 270),
проведите ее вокруг булавки
и выведите на изнаночную сторону
в точке С.

2 Снова выведите иглу на лицевую
сторону посередине между А и С
и снова проведите нить вокруг
булавки.

3 Не возвращая нить на изнаночную
сторону, начните обвивать стежки
основы, как делали раньше.
Закончив плетение, выведите нить на
изнаночную сторону и закрепите.

Фигурный
стебельчатый шов

4 Выньте булавку и приподнимите
пико над тканью острием булавки,

Лшмеите
Если «повороты» второго ряда выглядят как зеркальные отображения первого,
значит, игла была направлена в противоположную сторону от внешнего кроя.

Этот шов образует прочную, слегка рельефную форму с прекрасной текстурой
из горизонтальных стежков. Он идеально подходит для создания, например, тел
насекомых или коры дерева. Можно взять любую нить и иглу с острым концом ( иглу
для вышивания). Горизонтальные стежки располагают на расстоянии от 5 мм до 1 см
{ Ук- /г дюйма) друг от друга в зависимости от размера вышиваемой детали.
'

ч.

•

('
\
1 Выполните поперечные стежки,
равномерно распределяя их
с интервалом приблизительно 6 мм
(% дюйма ) и под прямым углом
к направлению длины детали.
Проводите иглу сквозь ткань по
внешнему краю контура.

2 Возьмите новую нить. Выполните
начальный стежок и выведите иглу на
лицевую сторону по контуру в верхнем
правом углу детали. Возьмите
гобеленовую иглу. Проведите нить над
и под первым стежком, направляя
иглу к верхнему краю детали.

3 Продолжайте проводить нить над
и под каждым стежком. Старайтесь
не перетягивать нить — она должны
лежать ровно, не деформируя
поперечные стежки. Дойдя до конца
детали, выведите иглу на изнаночную
сторону.

5 В конце ряда выведите иглу на
изнаночную сторону на границе
детали.

Продолжайте заполнять деталь.
Обратите внимание, что чем больше
рядов вы выполните, тем плотнее
будет шитье. По мере приближения
к нижнему краю выводите иглу на
лицевую сторону ближе к середине
фигуры, чтобы заполнить оставшиеся
небольшие участки.

4 Выведите иглу на лицевую сторону
как можно ближе к концу последнего
стежка и работайте в обратную
сторону, пропуская нить над и под
стежками, как и раньше, но на этот
раз направляя иглу к нижнему краю
детали.

Иногда может понадобиться
проталкивать иглу под стежки
с усилием, чтобы полностью
заполнить деталь и получить
аккуратную компактную отделку.

271

Коронки петельным швом
Эти маленькие детали, выполненные петельным швом, иногда бывает трудно освоить, но продолжайте
тренироваться, поскольку в дальнейшем они могут оказаться чрезвычайно полезными. Для создания разных
размеров пользуйтесь вязальными спицами или деревянными рейками разного диаметра. Для этого шва
можно выбрать любой тип нити.

1 Чтобы сделать большую коронку,
заправьте две нити коттон перл
в иглу и сложите вдвое, чтобы
получилось четыре сложения. Крепко
удерживайте нити на спице, оставив
длинный конец.

2 Оберните нить вокруг спицы
и перекрестите ее спереди.

• Коронки можно прикрепить к ткани в одной
или двух - четырех точках тонкой нитью
соответствующего цвета. Выводите иглу на
лицевую сторону по кругу и возвращайте ее на
изнаночную сторону по центру шва

3 Проведите иглу сверху вниз
за нитью и протяните ее через
образовавшуюся петлю.

4 Крепко затяните петельный стежок
вокруг нити.

жАА

Выполните второй стежок справа
от первого.

Снимите коронку со спицы
и прикрепите ее к ткани с помощью
той же нити и иглы. Выведите
все нити на изнаночную сторону
и закрепите.

Продолжайте движение вокруг
спицы, располагая петли вплотную
друг к другу. Завершите работу
над коронкой, протянув нить через
первый стежок. Оставьте нить в игле.

Рельефный шов
«листик »

Рельефный шов «листик» является одним из моих любимых швов. Наиболее
эффектно он выглядит в небольшом размере. Поэкспериментируйте с шириной
картона, но если стежок получится слишком большим, петли станет трудно
контролировать, и готовый листик может получиться неаккуратным. Вырежьте
небольшой прямоугольник из картона — не шире 1 см (Уг дюйма) и значительно
длиннее задуманного листика. Для этого элемента вышивки можно взять любую
нить и любую острую иглу. Я выбрала картон шириной 8 мм (3/в дюйма ) и три нити
мулине.
• Потренируйтесь, применяя картон различной ширины и разное
количество стежков, чтобы увидеть, как это изменит форму и размер
листка

272

1 Отметьте положение листка одной линией, нарисованной на ткани. Выведите
нить на лицевую сторону в вершине листка.

Лрттние

Только первый стежок должен
проходить вверх и вниз через один
и тот же прокол.

2 Держите картон под прямым
углом к ткани и шейте, перекидывая
нить над ним, следя за тем,
чтобы первый стежок начинался
и заканчивался в один и тот же
прокол ( это обеспечит острый кончик
листка ).

3 Протяните нить, чтобы получился
стежок, затем выведите иглу на
лицевую сторону с противоположной
стороны картона прямо перед
последним стежком.

4 Продолжайте формировать
стежки вдоль картона. Выполнив
приблизительно шесть-восемь
стежков, выведите иглу на лицевую
сторону на одной стороне картона
и проведите ушко иглы сквозь все
стежки назад к вершине листика.

5 Протяните нить, затем,
придерживая стежки одной рукой,
другой уберите полосу картона.

7 Сформируйте листик и выведите
нить на изнаночную сторону
у основания детали.

патенте

Для выполнения единичного стежка
от центра к основанию листочка
попробуйте взять нить другого цвета.
Зто добавит живости центральной
жилке и стеблю .

Удерживая стежки вертикально,
аккуратно потяните нить к основанию
листика.

Тотовый листик.

ч1Л %

Листья этого дерева выполнены
рельефным швом «листик» в пяти
разных цветах мулине. Центральные
жилки вышиты отдельными
прямыми стежками.

273

Перекладины
петельным швом

• Расстояние A -В определяет длину перекладины (гребешка)

• Крепко придерживайте нить, формируя каждый стежок, чтобы
сохранить форму предыдущего стежка

Перекладины петельным швом могут быть прикреплены к ткани обоими концами
или только одним, чтобы получилась гибкая подвижная деталь.

ЗАКРЕПЛЕННЫЕ ПЕРЕКЛАДИНЫ ПЕТЕЛЬНЫМ ШВОМ

J
1 Выполните стежок от А до В, по
длине соответствующий готовой
перекладине, петельным швом. Снова
выведите иглу на лицевую сторону
немного правее отточки В.

2 Сформируйте петлю слева от
перекладины и проведите ушко
иглы под перекладиной справа
налево, пропустив иглу через
петлю.

3 Затяните получившийся
петельный стежок и сформируйте
следующий таким же образом.

4 Продолжайте прокладывать
петельные стежки по перекладине как
можно более равномерно и плотно.
В конце перекладины выведите иглу
на изнаночную сторону и закрепите
нить.

Вышивка была выполнена с применением
только тех стежков, с которыми вы
познакомились вэтом разделе. Соблюдая
все пошаговые инструкции, вы добьетесь
таких же результатов.

274

ОТДЕЛЬНЫЕ ПЕРЕКЛАДИНЫ ПЕТЕЛЬНЫМ ШВОМ
В этом примере отдельными перекладинами петельным швом выполнены крошечные морковки. Их можно
сделать в одном цвете или проложить петельные стежки по всей длине нити основы.

’f

1 Воткните булавку в ткань
и выведите зеленую нить на лицевую
сторону в точке А. Обогните нитью
булавку ( В) один раз и верните ее на
изнаночную сторону через прокол
в точке А. Сделайте это два или три
раза.

2 Закрепите нить и дальше работайте
нитью оранжевого цвета . Выведите
нить на лицевую сторону в точке А
и выполните петельный стежок чуть
ниже точки В.

3 Продолжайте формировать
петельные стежки до конца обернутой
зеленой нити. В точке А выведите нить
на изнаночную сторону и закрепите
ее.

Уберите булавку и разрежьте
зеленые петли, чтобы получился верх
морковки.

Гребешки петельным швом
Гребешки петельным швом очень легко принимают любую форму. Они могут располагаться как отдельные
элементы или линиями, большими либо маленькими.

1 Воткните булавку в ткань
вертикально и выполните стежок от
точки А до В, обогнув нитью булавку.
Так вы задали длину гребешка. Снова
выведите иглу на лицевую сторону
чуть левее точки В.

"Тх
5

2 Сформируйте первый петельный
стежок, проведя иглу ушком под
стежок и сквозь образовавшуюся
петлю.

3 Продолжайте прокладывать
стежки, двигаясь к точке А. Уберите
булавку, когда подойдете к ней
достаточно близко.

Выведите иглу на изнаночную
сторону в точке А.

На груди этой совы сделаны четыре ряда гребешков петельным швом после
выполнения слипов полукрестом на настиле (см. с. 290).

Чтобы сделать ряд гребешков,

выведите иглу на лицевую сторону
в точке С и верните на изнаночную
сторону в точке А, обогнув нитью
булавку, как и в первом гребешке.
Снова выведите иглу на лицевую

сторону чуть выше точки А.

Выполните гребешок петельным
швом так же, как первый.
В зависимости от творческого
замысла можно выполнить еще
несколько параллельных рядов
гребешков.

ИГОЛЬНОЕ
КРУЖЕВО
Игольное кружево — наиболее узнаваемый элемент объемной вышивки и один из
тех приемов, которые мастера елизаветинского периода передали вышивальщицам
эпохи Стюартов. Во многих работах XVII в. игольная вышивка делалась очень тонкими
петельными стежками, которые часто контрастировали с более массивными швами. Это
создавало совершенно уникальный эффект.
Существует множество различных петельных стежков и швов. Большинство из
них можно вышивать непосредственно на ткани основы, поверх настила или сделать
отдельные слипы. Такие слипы называются кордоннетами. Кордоннеты можно заполнить
множеством различных стежков, наиболее эффектными из которых являются петельный
шов шнурком, а также одинарный, двойной или тройной брюссельский швы.
При работе на самой ткани наиболее популярны петельный шов шнуром и цейлонский
стежок. Чтобы случайно не зацепить фоновую ткань и настил, воспользуйтесь гобеленовой
иглой.
Примеры на следующих страницах показывают четыре наиболее распространенных
варианта игольного кружева. Но каждый из них можно варьировать. Например,
достаточно свободно выполнять первый ряд, делая три петельных стежка в каждую петлю
предыдущего ряда, или работая плотно и выполняя петельный стежок в каждую вторую
или третью петлю предыдущего ряда.

Одиночный
брюссельский шов

Дженни Адин-Кристи сделала центр той орхидеи слипом
на проволоке петельным швом. Основным приемом
стал петельный шов шнурком, а металлизированные
нити и игра с оттенками и направлениями создали
замечательный натуралистичный эффект.

Этот шов можно выполнять плотно, как показано ниже, располагая стежки
первого ряда близко друг к другу или более разреженно, когда стежки
располагаются на некотором расстоянии.

1 Выведите иглу на лицевую
сторону в верхнем левом углу детали
и верните ее на изнаночную сторону
правее первого прокола, образуя
небольшую петлю. Верните иглу на
лицевую сторону через петлю.

2 Сформируйте стежок, затянув
петлю, и повторяйте, двигаясь по ряду
к правому краю детали. Закончив ряд,
выведите иглу на изнаночную сторону
на линии контура детали, затем снова
выведите ее на лицевую сторону на
той же линии чуть ниже первого ряда.
Выполните еще один ряд петельных
стежков справа налево, пропуская
иглу через петли предыдущего ряда.

• При выполнении игольным кружевом таких деталей, как, например,
листья или лепестки, работайте от основания к вершине
• Игольное кружево крепится к фоновой ткани только по краям

3 Дойдя до левого края детали,
выведите иглу на изнаночную сторону
и снова верните на лицевую сторону
по линии контура детали чуть ниже
последнего ряда,

Заполненная форма. Шее открытую версию этого шва
можно выполнить, делая петли стежков чуть больше.

276

4 Продолжайте вышивать ряды
петельных стежков, заполняя деталь,
формируя каждый стежок из петли
предыдущего ряда. В последнем ряду
выводите нить на изнаночную сторону
по мере формирования каждого
стежка, прикрепляя их к ткани.

111
HHlf

Двойной брюссельский шов
Это более свободный шов, чем одиночный, поэтому делайте петельные стежки чуть шире.

1 Выполните петельный стежок
в верхнем левом углу детали, как для
одиночного брюссельского шва.

2 Выполните ряд более широких
петельных стежков в верхней части
детали. Выведите нить на изнаночную
сторону на линии контура в конце
ряда и верните ее обратно на лицевую
чуть ниже, затем сформируйте
петельный стежок из последней петли
первого ряда.

3 Выполните второй петельный
стежок в ту же петлю, затем
продолжайте работать вдоль ряда,
выполняя по два стежка в каждой
петле предыдущего ряда,

4 Продолжайте работать таким
образом, пока деталь не будет
заполнена. В последнем ряду
пропускайте нить на изнаночную
сторону по мере формирования
каждого стежка, прикрепляя их
к ткани.

Тройной брюссельский шов
Для этого брюссельского шва, где из одной петли выполняются три петельных стежка, лучше выбирать
более тонкую нить, например, витой шелк.

1 Следуя инструкциям к двойному
брюссельскому шву, выполните ряд
свободных петельных стежков по
верхней границе фигуры.

2 Начните второй ряд и выполните
три петельных стежка в последнюю
петлю первого ряда.

5 Продолжайте работать таким
образом, заполняя деталь.
В последнем ряду выводите иглу на
изнаночную сторону, пропуская нить
через петлю предыдущего ряда ...

6 ...и выводите ее на лицевую

сторону обратно по нижнему краю
детали, формируя стежок.

jjJ

”•*

3 Пропустите следующую петлю
предыдущего ряда и продолжайте
выполнять по три петельных стежка
в одну петлю первого ряда.

4 В следующем ряду выполняйте
по три стежка в каждую из
больших петель предыдущего ряда
и пропускайте тройные петли.

Готовый тройной брюссельский шов.

Шмтние
Выполняемый ряд будет немного задираться, но после завершения
следующего ряда он ляжет на плоскости ровно.

277

Петельный шов с протяжкой (со шнуром)
Это чрезвычайно полезный и, вероятно, самый распространенный из всех петельных швов. Он дает плотную отделку и является самым простым вариантом для
создания плотной поверхности стежками.

1 В верхней части детали выведите
иглу на лицевую сторону, а затем на
изнаночную чуть правее первого
прокола, чтобы образовать небольшую
петлю. Выведите иглу обратно на
лицевую сторону через петлю.

2 Протяните нить и затяните
петлю, затем снова уведите иглу на
изнаночную сторону по правому
краю детали рядом с петлей, чтобы
получился петельный стежок,

3 Верните иглу на лицевую сторону
по правому краю детали чуть ниже
первого ряда и выведите ее на
изнаночную сторону по линии контура
на левой стороне.

4 Протяните нить, чтобы получилась
протяжка от одной стороны детали до
другой, затем выведите иглу обратно
на лицевую сторону через левый край
чуть ниже предыдущего прокола.

Полностью вышитая деталь.

Выполните петельный стежок,
проведя иглу через петлю первого
ряда и под протяжкой. Проведите иглу
через образовавшуюся петлю.

Протяните нить, чтобы получился
Выполните другой шнур
( протяжку) поперек детали, как
петельный стежок. Дальше
выполняйте петельные стежки в петли и раньше, и сделайте еще один ряд
предыдущего ряда и вдоль протяжки петельных стежков вдоль протяжки
к правой стороне. Выведите иглу на
слева направо. Продолжайте
изнаночную сторону в конце ряда
заполнять деталь.
и верните ее на лицевую чуть ниже по
линии контура.

Цейлонский стежок

2 Снова выведите нить для
вышивания на лицевую сторону
елевой стороны детали чуть ниже
нити основания и сделайте ряд
петель по всей ширине детали. При
выполнении каждой петли проводите
иглу под нитью основания.

Если деталь расширяется, некоторые
петельные стеши по рисунку
будут выполнены только по шнуру
(протяжке).
• При заполнении небольших

деталей выкладывать

Этот шов выглядит как вязаный свитер, поэтому он хорошо подходит для элементов вышивки, имитирующих шерстяные
детали, но он так же эффектно выглядит при выполнении любой нитью. Образец на фото был вышит нитями коттон перле.

1 Начните с выкладывания нити
основания по верхней границе детали,
Выполните начальный стежок елевой
стороны, затем выполните следующий
стежок слева направо. Прикрепите
его тонкой хлопковой нитью того
же цвета, что и вышивальная нить.
Закрепите швейную нить.

п /мтние

линию основания прикрепом

необязательно

4 Затяните нить, формируя первый
3 В конце первого ряда выведите
стежок второго ряда.
нить на изнаночную сторону
и снова верните ее на лицевую по
левой границе детали чуть ниже
предыдущего ряда. Пропустите иглу
через вторую, а затем через первую
петлю первого ряда (без прокалывания
ткани).

5 Выполните следующий стежок, пропустив нить через третью и четвертую
петли первого ряда. Продолжайте работать таким образом до конца ряда, затем
выведите нить на изнаночную сторону.

6 Продолжайте работать также, пока деталь не будет заполнена.
В последнем ряду выводите иглу на изнаночную сторону на каждом стежке
и возвращайте ее на лицевую сторону через следующую петлю.

ШИТЬЕ МЕТАЛЛИЗИРОВАННЫМИ
НИТЯМИ
Металлизированные нити в объемной вышивке
имеют важное значение для ее дизайна, а большую
часть приемов работы с ними составляют швы
золотного шитья. В большинстве традиционных работ
задействовано лишь малое количество вышивки
металлизированными нитями, но в некоторых
работах ее заметно больше. В прошлом нити обычно
были позолоченными, разнообразными, и для них
существовало огромное число техник. Наиболее
распространенными материалами были крученая
и японская нить, нарезанная канитель, трунцал
(плоская проволока ребристой жемчужной канители),
блестки и скань.
Сегодня можно купить множество цветных
металлизированных нитей, но в XVII в. тонкой
проволокой обматывали шелковую нить
и наматывали на длинную штопальную иглу, чтобы
получались «канители». Металлической нитью можно
вышивать на любой ткани, от шелковой органзы до
бархата.

Для создания некоторых цветков в этой вазе применена
вышивка блестящей граненой канителью (см. с. 281),
а металлические блестки (см. с. 280) усеивают
фоновый шелк. Вышивку дополняют желтые обвитые
паутинки (см. ниже) из шелковой ленты.

Обвитые паутинки
Также известные как колесики, эти рельефные круглые формы обычно
вышивались металлическими нитями в елизаветинский период, но отличный
эффект дает и вышивка любой нитью. Сначала выполняется основание, состоящее
из нечетного количества равномерно расположенных по кругу прямых стежков,
выходящих из центральной точки. Обычно таких «спиц» бывает пять или семь.
Затем иглу вводят в центр круга между двумя стежками, и нить обвивают над
и под прямыми стяжками по спирали к внешнему краю круга, не захватывая
ткань основы (см. с. 68).

Применят

Для работы с металлом держите отдельную пару ножниц, так как от нарезания
металлической нити они тупятся.

Каучинг золотой нитью
Для каучинга возьмите иглу для крюил 10, заправив ее либо белой швейной нитью (при работе с серебром),
либо желтой швейной нитью (при работе с золотом). Перед началом шитья натрите нить пчелиным воском.
Начальный стежок выполните немного дальше начала линии шва. Выложите на линию две металлические
нити, заступив за ее начало примерно на 2,5 см (1 дюйм).

1 Выведите швейную нить на
лицевую сторону с одной стороны
линии и выполните вертикальный
стежок над металлизированной нитью,
Крепко придерживайте выкладную
нить рукой, пока не затянете стежок.

2 Сформируйте стежок, затем
выведите иглу на лицевую сторону на
расстоянии примерно 3 мм (Vt дюйма )
от первого стежка вдоль выкладной
нити.

• Каучинг сложенных попарно
металлизированных нитей выглядит более
эффектно.
• Как правило, берут одну швейную нить, чтобы
шить поверх чего-либо (например, японского
золота), и двойную швейную нить, чтобы
шить сквозь что-то (например, сквозь отрезок
канители)

3 Продолжайте двигаться вдоль
золотых нитей, следя за тем, чтобы
стежки прикрепа были выполнены
аккуратно и на равном расстоянии
друг от друга.

Не делайте стежки прикрепа плотными настолько, чтобы металлические
нити пережимались и перекрывали
друг друга; они должны лежать
достаточносвободно, чтобы нити не
деформировались.

Блестки

канитель

280

4 Сначала закрепите на изнаночной
стороне швейную нить, а затем
сделайте прокол на ткани в конце
шва с помощью шила, меллора или
большой иглы для синели.

1 Выведите иглу на лицевую сторону
с одной стороны блестки и верните на
изнаночную сторону в центре блестки.

Блестки — это плоские металлические
кусочки, они часто применяются
в объемной вышивке для заполнения
пространства между отдельными
мотивами. Перед началом
работы навощите одинарную нить
и сформируйте начальный стежок в том
месте, где будет размещаться блестка.

Жемчужная канитель толще, чем
обычная или граненая канитель.
Ее можно применять в качестве
окантовочной нити. В этом примере
канитель имеет круглое поперечное
сечение, хотя можно взять и канитель
с квадратным сечением — трунцал.
Именно его применяли в традиционной
объемной вышивке.
Отрежьте кусок канители и слегка
растяните ее, чтобы ослабить витки
спирали.

5 Сделайте петлю двойной швейной нитью и с ее помощью протяните сначала
одну, а затем другую золотую нить через большой прокол на изнаночную
сторону (см. с. 228). Закрепите золотые нити на изнаночной стороне ткани.

Иртыше

Жемчужная

2 Закрепите блестку тремя
равномерно расположенными
стежками; блестки поменьше можно
закрепить двумя стежками.

• При формировании стежков прикрепа следите, чтобы нить проходила

между витками канители, а не оставалась поверх нее

I Выложите жемчужную канитель по
линии, выполните начальный стежок
и сверху, между первым и вторым
витками канители, разместите первый
стежок прикрепа.

Когда вы потянете нить, она
должна соскользнуть между витками.
Выполните следующий стежок между
вторым и третьим витками, чтобы
надежно закрепить конец. Затем
продолжайте закреплять канитель,
накладывая стежки с интервалом
в два или три витка.

3 Приблизительно за 1 см (1/г дюйма)
до конца обрежьте жемчужную
канитель до необходимой длины
и продолжайте прикреплять ее.
Последний стежок прикрепа должен
прийтись на два последних витка.
Закрепите швейную нить.

Вышивка блестящей граненой

канителью

Блестящая граненая канитель — нарезаний металлическй нить с отверстием в центре, по форме напоминающая бусину.
Ее формируют, оборачивая проволоку вокруг длинной тонкой треугольной основы. Маленькие кусочки золота пришиваются
по отдельности, либо полностью заполняя пространство (как показано ниже), либо с промежутками. Заполненную деталь
можно применять как слип (см. с. 288) или шить непосредственно по основной ткани.

• Сначала вышивайте контур

детали, а уже потом заполняйте
саму деталь.
• Кусочки канители пришивайте
двойной швейной нитью

J
1 Нарежьте короткие отрезки
блестящей граненой канители на
фетре или бархате (чтобы они не
отскакивали при нарезании и не
скатывались).

2 Выполните начальный стежок
в середине детали, которую нужно
заполнить, подцепите иглой один
отрезок канители и протолкните его
вниз по нити к ткани, затем выведите
иглу на изнаночную сторону через
край канители.

3 Выведите иглу на лицевую сторону
на расстоянии, равном длине отрезка
канители от первого пришитого
элемента, подцепите другой фрагмент
и проведите иглу в направлении
предыдущего стежка, чтобы отрезки
канители легли близко друг к другу.
Пришейте все кусочки под разными
углами друг к другу.

Продолжайте таким образом
пришивать канитель, пока деталь не
будет заполнена. Выполнение стежков
в разных направлениях дает более
сверкающую отделку.

Вышивка цветной канителью
Гладкую или матовую канитель можно приобрести в огромном ассортименте цветов. Она представляет собой металлическую
спираль с отверстием в центре. Такая канитель формируется намоткой проволоки на длинную тонкую цилиндрическую
основу и ее можно отрезать до любой необходимой длины.

1 Нарежьте канитель, как описано
выше. На этот раз сделайте отрезки
немного длиннее. Вымеряйте каждый
отрезок, сравнивая с предыдущим,
чтобы они были одинаковой длины.

2 Выполните начальный стежок
3 Прикрепите второй отрезок
двойной швейной нитью в тон
на другой стороне листа, чтобы
канители и наденьте элемент канители закончить контур листа,
на нить. Протолкните канитель
к ткани и сделайте стежок меньше
длины отрезка самой канители, чтобы
канитель слегка изогнулась, образуя
дугу.

СОЗДАНИЕ РЕЛЬЕФНЫХ ПЕТЕЛЬ ИЗ КАНИТЕЛИ
1 Двойной швейной нитью
выполните начальный стежок
и наденьте на нить отрезок
канители. Выведите иглу на
изнаночную сторону рядом
с первым проколом таким
образом, чтобы отрезок канители
выгнулся, образовав вертикальную
петлю.
Группа петель
из канители на ткани.

Проведите нить по изнаночной
стороне работы и выполните соседний
лист по тому же принципу. Повторите
операцию для всех оставшихся
листьев.

Скань

• Натягивайте скань, только когда ведете нить
вниз, и старайтесь не перетянуть ее

Здесь для создания полумесяца на настиле из шпагата выбрана широкая серебряная скань. Можно взять более
узкую ленту скани, но с ней сложнее работать. Инструкции по выполнению настила из шнура приведены на
с. 286-287.

1 Заправьте иглу отрезком хорошо
2 Согните конец скани пинцетом
и зацепите получившимся крючком
вощеной белой хлопковой нити
стежок.
и выведите ее на лицевую сторону на
конце фигуры. Выполните один стежок
по внешнему краю настила длиной,
равной ширине скани.

Не тяните сильно скань.
Выведите иглу на лицевую сторону
у внешнего края настила посередине
предыдущего стежка.

5 Плотно затяните нить, чтобы
на скани образовалась складка,
и отогните скань к внешнему краю
детали, продолжая удерживать
натяжение швейной нити.

10 Проденьте нить сквозь
крючок, выведите ее на
изнаночную сторону и закрепите
обычным способом.

В завершение работы отрежьте
скань и согните ее край пинцетом,
чтобы сформировать крючок, как
делали в начале.

Верхняя часть лапки птицы выполнена широкой сканью ,
которая была пришита как в примере выше.
Перья хвоста выложены серебряной сканью без настила,
пришитой цветной нитью .

282

3 Затяните стежок, чтобы сгиб
скани находился по краю настила,
и выложите скань поперек детали.

4 Выведите нить на лицевую
сторону с внутреннего края настила
и выполните стежок по скани.

7 Сделайте еще один стежок,
8 Продолжайте перегибать скань
закрепляя скань, и выведите иглу на
с одной стороны на другую, каждый
изнаночную сторону. Туго натяните нить раз закрепляя ее по контуру детали,
и одновременно перегните скань на
пока не покроете всю фигуру.
другую сторону. Снова выведите иглу на
лицевую сторону по внутреннему краю
на середине предыдущего стежка.

ТЕХНИКИ
В объемной вышивке задействованы такие техники, как настил, слипы, обертывание различных материалов и добавление к самой вышивке в качестве элементов
декора случайных или памятных вещиц. Все техники описаны в этой книге.
Плоские и рельефные швы играют огромную роль в объемной вышивке.
Но только когда они комбинируются с настилом или слипом, они действительно
становятся частью этой вышивки.
В этом разделе рассказывается о пяти различных формах настила и шести
различных типах слипа (слипом может быть любой фрагмент вышивки, выполненный отдельно и прикрепленный к ткани основы позже). В последнем разделе
мы рассмотрим различные типы материалов для обертывания и применение случайных предметов в качестве элементов декора. Именно эти две техники придают
объемной вышивке некую интригу, добавляют игривости и эклектики, о которых
говорится во введении (с. 259).

Центр того та (крупный план на с. 267), выполнен двумя разными рядами
турецкого коврового шва, а третий ряд — петлями шелковой ленты, большая
обернутая бусинка помещена сверху. Лепестки представляют собой крашеный фетр
с окантовкой из проволоки и шелкового шнура.Завершенность работе придают
отдельные перья из магазина рукоделия.

Яблоко из большой деревянной бусины, обернутой шелковой лентой, свисает
с ветки из выложенного вприкреп шелкового шнура. Черенок яблока сделан из
обернутой проволоки, вставленной в верхнюю часть бусинки, а листья — из
проволочных слипов петельным швом. Прожилки налистьях и маленькие веточки
вышиты прямым и стебельчатым швами нитями мулине.

Тела муравьев вышиты швом рококо, а бусины и прямые стежки образуют головы
и лапки. Муравьи впереди несут лист, выполненный из проволочного слипа
петельным швом, окантованным по внешней стороне широкими петельными
стежками.

283

НАСТИЛ
В XVII в. для настила применялись такие материалы, как конский волос, овечья
шерсть, тонкий картон или пергамент и пучки льняной нити. На сегодняшний
день шерсть животных по-прежнему является лучшим материалом для
войлочных настилов или слипов. Но ковровый войлок, заменивший конский
волос, относится уже к современным материалам, а вместо льняных обычно
берут пучки хлопковых нитей, которые сегодня стоят намного дороже. Подробнее
о настилах смотрите на с. 224-227.

Вышитый настил
Вышитый настил нужен для небольших деталей. Обычно он выполняется нитями
мулине, но можно взять любую нить, ориентируясь на размеры заполняемого
пространства. Обычно достаточно трех нитей, но при необходимости можно взять
и две, и пять в зависимости от размера детали и ее желаемой высоты.

Тельце пчелы было создано с помощью настила фетром, набитым шерстью . Желтые
и черные полосы вышиты сверху шелковойлентой и сатиновым стежком нитками
мулине [олова пчелы — обернутая деревянная бусина.
,

м
*

Л/ттние

3 Продолжайте наращивать настил
таким образом до тех пор, пока
фигура не будет заполнена, следя за
тем, чтобы последний слой стежков не
выходил за пределы контура, а стежки
располагались под прямым углом
к стежкам первого слоя.

Начинайте каждый стежок, выводя
иглу на изнаночную сторону как можно
ближе к месту предыдущего прокола.
Тогдабольший объем стежков будет
находиться на лицевой стороне,
а изнаночная сторона (фото)
останется максимально плоской.

1 Завяжите нить узелком
и протяните ее на изнаночную сторону
через центр фигуры. Выполните два
или три вертикальных стежка над
узлом.

2 Выполните три или четыре стежка
горизонтально через вертикальные,

Настил
фетром

• При пришивании настила из фетра всегда начинайте с точки на контуре, которую необходимо
зафиксировать на вышивке точно, например, с угла или вершины, а не с произвольного места вдоль

Фетр является чрезвычайно удобным
материалом для настила, он создает
гладкую поверхность, готовую для
набивки и покрытия. Небольшие детали
можно пришить и набить шерстью,
чтобы подготовить их для вышивания
отдельных петельных стежков или
аппликации. При создании фигур
вырезают более крупные формы, затем
их пришивают и набивают, прежде чем
пришить сверху одежду (см. с. 302).
Начните с перерисовки детали, которую
вы хотите настелить фетром, методом
припороха (см. с. 20), вырежьте ее
немного больше фактического размера
(приблизительно 1-2 мм или Ув дюйма
по всему периметру) .

284

контура

• Закрепите фетр на фоновой ткани и набивайте его постепенно, работая сверху вниз

Лрттние

Обратите внимание, что, поскольку
фетр вырезан немного больше, чем
форма, он будет слегка выпуклым
при креплении к фоновой ткани. Ото
создаст пространство для набивки.

Mg КАМ
1 Оченьтонкой иглой ( 12 или 10)
и одной швейной нитью выполните на
ткани начальный стежок. Поместите
фетровый настил на ткань и закрепите
его небольшим колющим стежком
у основания шеи, выводя иглу на лицевую сторону, а затем на изнаночную,
проводя через фетр под углом.

2 Сделайте еще один колющий
стежок на противоположной стороне
детали и один наверху, чтобы
закрепить фетр на месте. Затем
пришейте деталь, располагая стежки
на расстоянии 1-2 мм ( Ув дюйма)
друг от друга, закрепляя часть
настила, в данном случае голову.

Луттж

Мягкая шерсть и другие
натуральные волокна лучше всего

подходят для набивки накладных
форм и слипов. Вату тоже можно
брать для набивки, но она может
сбиваться в комки.

3 Небольшой пучок ваты или
шерсти протолкните пинцетом
в пришитый фрагмент детали.
Продолжайте так же, пока голова не
будет набита достаточно плотно.

Пришейте еще две трети детали,
затем набейте так же, как и голову.

5 Закончите оставшуюся треть
фетрового настила. Готовую птицу
смотрите на с. 290.

Настил войлоком
Войлок берут для настила, когда требуется четкий твердый край. Можно шить непосредственно по нему,
оборачивать его тканью или слегка набить, чтобы увеличить высоту.

ВОЙЛОК, ПРИШИТЫЙ ШЕЛКОВОЙ ГЛАДЬЮ

£2

1 //

1 Перенесите дизайн на войлок
и вырежьте его по контуру.
Одинарной белой швейной нитью
выполните начальный стежок
(см. с. 39) внутри детали на ткани
и уложите сверху войлок. Выведите
нить ближе к краю войлока
и сделайте небольшой прямой
стежок параллельно линии контура
(см. с. 57).

2 Проложите шов «вперед иголку»
по всему контуру детали.

"Ч

I
Т

- **'

лу • ХлЧ/

•

imw

Каждый лепесток этого цветка сделан из
отдельного кусочка войлока, пришитого
к ткани основы и затем зашитого
атласными стежками. Центр цветка
представляет собой деревянную бусину,
покрытую петельными стежками.

<
4

Проведите иглу по изнаночной
стороне к противоположной стороне
настила, снова выведите на лицевую
сторону близко к предыдущему
проколу и таким образом
продолжайте покрывать верхнюю
часть детали атласными стежками,

Не закрепляйте войлок колющими
стежками, так как они будут
мешать вышивке, наложенной
сверху.

* »f Jj

. Л

3 Одинарной цветной нитью выполните первый поперечный стежок посередине войлочной детали. Выведите
иглу на лицевую сторону ткани основы
близко к границе войлока и протяните
нить поперек детали, выведя ее на
изнаночную сторону сразу за противоположным краем войлочной детали.

Лрл/шж

5 Вышив верхнюю часть, при
необходимости смените цвет нити
и снова выведите иглу на лицевую
сторону в середине линии контура
детали и вышейте нижнюю половину.
Эта ножка стола дополнена внизу
французскими узелками (см. с. 66).

ВОЙЛОК С ПОКРЫТИЕМ

.\JL lain

1 Переведите рисунок на войлок
припорохом и прорисуйте контур
синей водорастворимой ручкой.
Пометьте верхнюю часть буквой «В».
Вырежьте фигуру по контуру.

2 Полностью закройте заднюю
часть детали двусторонней клейкой
лентой. Отрежьте лишнее и снимите
защитный слой.

Лштте
Чем больше размер детали, тем
больше должен быть припуск ткани
покрытия.

3 Наложите войлок другой стороной на изнаночную сторону ткани для
покрытия и аккуратно обрежьте, оставляя припуск 5 мм ( А дюйма). Сложите
края ткани и закрепите их на обратной стороне войлока.

Расправьте ткань и там, где это необходимо,
прошейте нитью подходящего цвета, скрепляя края
ткани.

5 Заправьте в иглу одну машинную нить
и прикрепите получившуюся деталь к ткани основы
колющим стежком. Прокладывайте шов по всему
контуру детали, захватывая ткань при выводе иглы
на лицевую сторону.

Дерево
Маленькие, аккуратно вырезанные и помещенные под тонкие хлопковые слипы кусочки дерева могут служить, например,
для формирования носа. В XVII в. можно было купить руки для куколок, груши, апельсины, вырезанные из дерева или воска.
Часто такие болванки покрывались игольным кружевом. И сегодня продаются деревянные бусины разных размеров, на
которых можно применить подобную технику (см. розу на с. 285 и оборачивание деревянной бусины на с. 296).

у
V

Л>

На с. Ш показано, как деревянная деталь придает
форму носу при выполнении фигуры.

ап

Настил из веревки или шнура

Веревка дает довольно плотный прочный настил и применяется для работы с нарезкой и металлической
сканью. Выбирайте хлопковую веревку белого цвета для серебра и желтого — для золота. Перед началом
работы веревку или шнур очень хорошо навощите.

1 Сложите веревку и убедитесь, что получившийся 2 Разрежьте сверху и снизу петли сложенной
пучок подходит для детали, на которой вы хотите
веревки.
сделать настил (на фото — полумесяц). Пучок

должен быть как минимум на 4 см длиннее детали
сверху и снизу.

286

3 Навощенной двойной белой нитью выполните
начальный стежок в середине фигуры. Положите
пучок на фигуру и проложите два стежка по ее
середине на расстоянии 2-3 мм (Уа дюйма ) друг от
друга. Каждый стежок начинайте на одной и той же
стороне пучка.

Лштние
При подрезании веревки из нижних
слоев пучка настил при сужении
сохраняет гладкую поверхность.

л
4 Отведите нити на одну сторону,
выполните удерживающий стежок
в центре, чтобы закрепить первые два
стежка.

5 Найдите веревки нижнего слоя
пучка и, удерживая верхние нити
(осторожно, чтобы не зацепить
боковые), обрежьте их у основания.

Верните оставшуюся часть веревок
обратно на деталь и выполните еще
два стежка поверх пучка чуть выше
двух предыдущих, после чего опять
сделайте закрепляющий стежок.

Лртечте

Записывайте, сколько нитей вы удаляете на каждом этапе, чтобы вы могли
повторить в той же последовательности на другой стороне. Это обеспечит
равномерную форму настила сверху и снизу.

7 Повторите п. 5, на этот раз удалив
немного больше нитей, чем раньше,
ориентируясь на форму детали, по
которой выкладываете настил.

Последние нити укладывайте
в угол, помогая себе острыми
ножницами для вышивания, чтобы
придать настилу четкую форму.

8 Выполните еще два стежка

с последующим закрепляющим
стежком. Повторяйте п. 5 и 6, пока
не дойдете до вершины формы.
Старайтесь в процессе работы удалять
веревки так, чтобы в конце осталось
только две или три.

10 Выведите иглу на лицевую
сторону в конце детали и верните
обратно на изнаночную через настил.
Протяните нить, затем сформируйте
два стежка под вершиной.
11 Таким же образом закончите настил на другой стороне фигуры. Удаляйте
в процессе работы столько же веревок, что и на первой стороне. Как покрыть
эту деталь металлической сканью, см. на с. 282.

287

слипы
Слип представляет собой самостоятельный фрагмент, выполненный отдельно
и затем закрепленный на основной вышивке (например, часть игольного кружева
или фигура из проволочной сетки). Слипы могут быть любой формы (хотя лучше
избегать очень сложных) и закрепляются на ткани основы без настила, могут
выполняться с набивкой или выкладываться поверх настила.

Слипы из ткани
Для тканевых слипов можно брать самые разные ткани; очень популярна
шелковая органза, которая подходит для любых швов, включая шитье золотом,
и хорошо держит форму. Слипы делают без покрытия или заполняют вышивкой,
например, французскими узелками, рококо, турецким ковровым швом, петлями
или отрезками металлизированной нити и бисером. Выбирайте для них тонкую
ткань, такую как шелковая органза или легкая бязь. Для тканевых слипов лучше
разрабатывать относительно простые формы.
Представленный ниже слип из шелковой органзы заполнен французскими
узелками, хотя этот способ можно применять вне зависимости от выбранных
швов.

Эта вышивка была сделана шелком, металлизированными нитями и бисером.
Ежевика выполнена слипом, вышитым французскими узелками, с шерстяной
набивкой.

СЛИП С ФРАНЦУЗСКИМИ УЗЕЛКАМИ

1 Закрепите в небольших
пяльцах для вышивки
шелковую органзу и нарисуйте
синей водорастворимой
ручкой фигуру немного больше
задуманной для подгиба
и набивки (если требуется).

2 Вышейте фигуру
заполняющим швом, начиная
с центра и двигаясь к краям,
На фото деталь покрыта
французскими узелками
(см. с. 66).

Потяните за нить, чтобы присборить ткань, формируя
слип, и закрепите ее. Оставшийся длинный конец нити
понадобится, чтобы прикрепить слип к фоновой ткани начиная
с первого стежка по краю слипа. Выведите иглу на лицевую
сторону изнутри слипа и сделайте стежок через ткань основы,
направляя иглу под слип.

288

3 Продолжайте заполнять
все пространство до контура,
следя за тем, чтобы не было
зазоров. Закрепите нить.

Выполняйте стежки по
всему контуру, оставив, если
нужно, небольшой зазор для
набивки,

Заправьте иглу швейной

нитью, завяжите узелок на
одном конце и выполните

небольшие стежки «вперед
иголку» вокруг слипа на
расстоянии примерно 5 мм
( Vi дюйма ) от края (для
более сложных форм могут
потребоваться припуски
поменьше). Оставьте
длинный конец нити
незакрепленным.

8 Набейте слип с помощью

пинцета

5 Снимите ткань с пялец
и аккуратно обрежьте вокруг
слипа острыми ножницами
для вышивания на расстоянии
примерно 5 мм (Vi дюйма )
от стежков «вперед иголку».
Старайтесь не обрезать
швейную нить.

9 Пришейте слип до конца,
закрепите и обрежьте нить.

Тканевый слип
с проволокой
Сделать тканевый слип с проволокой довольно трудоемко, но оно того стоит. Такие
слипы можно применять для создания красивых цветочных лепестков или, если
взять тонкую шелковую органзу, крыльев насекомого.
Лепестки обоих этих цветов были
выполнены из тканевыхслипов
с проволокой. Желтому цветку добавили
внутренние детали двойным швом
«вперед иголку» (см. с. 138). Точки
в центре, где была вставлена проволока,
закрыты большими бусинами.

Примечание

Отрежьте кусок проволоки, обернутой бумагой, достаточно длинный,
чтобы обогнуть контур формы,
оставив с каждой стороны конец
приблизительно 4 см ( 1 А дюйма).

’

Новой нитью, выполните по
закрепленной проволоке плотно
сидящие друг к другу петельные
стежки. Каждый стежок начинайте
внутри детали и заканчивайте на
внешней стороне контура.

1 Закрепите ткань в пяльцах
и нарисуйте на ней нужную фигуру.
Завяжите на нити узелок и выведите
ее на изнаночную сторону по линии
контура примерно в 1 см {'А дюйма )
от основания фигуры. Затем верните
ее на лицевую сторону в точке на
линии контура, где она будет крепить
к вышивке проволоку. Проложите по
участку контура проволоку и сделайте
над ней удерживающий стежок.

2 Продолжайте выкладывать
проволоку вприкреп, работая по
направлению к узлу. Не оставляйте
промежутков между стежками,
укладывайте их, размещая на
проволоке вплотную.

3 Когда вы дойдете до узла,
отрежьте его и продолжайте
работать вдоль остального контура.
Завершающими стежками соедините
линии контура в основании детали.

5 Закончив окантовку контура
петельным швом, снова закрепите
завершающие стежки в основании
фигуры.

7 Снимите ткань с пялец и вырежьте
деталь. Обрезайте как можно ближе
к контуру, подводя ножницы прямо
под кромку окантовки петельным
швом.

Вышейте все необходимые детали
внутри фигуры и закрепите нить.

Ш(
8 Сделайте прокол в фоновой ткани

в том месте, где вы хотите прикрепить
слип, и пропустите через него
проволоку.

Согните проволоку на изнаночной
стороне вышивки и пришейте ее
с помощью изогнутой иглы и швейной
нити в тон фоновой ткани.

10 Отрежьте проволоку
и обрежьте нить.

Прикрепленный слип.

289

Слипы на счетной канве
Слипы на счетной канве оформляются и крепятся к работе немного иначе, чем тканевые. Возьмите тонкое полотно
равномерного переплетения, такое как лен в 28 нитей на дюйм (TPI) или тонкую канву, заполняйте форму счетными
швами, например, полукрестом, гобеленовым или крестом.

ШОВ ПОЛУКРЕСТ НА ЛЬНЯНОМ СЛИПЕ
Перечертите фигуру с шаблона на шелковую органзу, добавив 2 мм (Ув дюйма) по всему контуру, если вы собираетесь
вышивать по настилу. Убедитесь, что размер правильный, приложив его к настилу.

• Прежде чем приступить

к вышиванию, определите,
сколько ниток мулине или
других вам нужно заправлять
в иглу, чтобы они полностью
перекрывали отверстия в ткани
слипа. Здесь были взяты три нити
• При вышивании полукрестом
всегда выполняйте длинные
стежки на изнаночной стороне
работы.

lit

MB11 ]

1 Заправьте лен в небольшие пяльцы 2 Детали внутри фигуры, в данном
и обведите на нем фигуру из шелковой случае глаза, перенесите на рисунок
органзы синей водорастворимой
припорохом.
ручкой.

5 Продолжайте вышивать,
прокладывая швы слева направо
и справа налево, заполняя фигуру
сверху вниз, пока деталь не
будет полностью вышита. При
необходимости смените цвет нити.
Закончив заполнять фон фигуры,
вышейте мелкие детали стебельчатым
швом, французскими узелками
и прямыми стежками.

Нанесите разбавленный клей
для ткани по краям вышивки на
изнаночную сторону, чтобы закрепить
ее перед вырезанием слипа. Следите
за тем, чтобы клей покрывал края
вышивки и полотна.

Отрежьте узелок и выведите иглу
на лицевую сторону как можно ближе
к краю настила в углу или на сгибе.
На фото первый стежок расположен
справа, где голова соединяется с телом.
Найдите соответствующую точку на
слипе и сделайте маленький стежок.

290

тт ~ JT

/
3 Завяжите на конце нити узел
и выведите ее на изнаночную сторону
в верхней левой части фигуры.
Верните иглу обратно на лицевую
сторону вверху справа. Идя справа
налево, выполните ряд маленьких
диагональных стежков, каждый из
которых должен быть вышит снизу
вверх слева направо через пересечение
первой нити утка в пределах контура
фигуры и нити основы.

4 Отрежьте узелок и выполните
второй ряд слева направо по
следующей нити утка. Делайте стежки
в том же направлении, что и раньше,
но вышивайте их сверху вниз справа
налево.

8 Тонкой иглой и хлопковой нитью
того же цвета, что и основная часть
вышивки, или прозрачной нитью
выполните начальный стежок на
настиле.

Снимите ткань с пялец и вырежьте
фигуру по контуру близко к краю.

10 Сделайте еще два
удерживающих стежка на левой
стороне шеи и верхней части головы,
затем прикрепите всю голову по
контуру колющими стежками на
расстоянии 2-3 мм (Ув дюйма) друг
от друга .

Примемте

Если вам нужно подоткнуть край
слипа внутрь, выполните колющие
стежки, выводя иглу на лицевую
сторону через слип и возвращая ее на
изнаночную сторону через ткань.

12 Выложите вприкреп шелковый
шнур или пучок ниток по контуру
птицы. Выводите нить прикрепа
на лицевую сторону через ткань
и возвращайте на изнаночную сторону
через край слипа. Руководствуйтесь
техникой, описанной на с. 268.

11 Пришейте таким же образом
туловище, сначала выполнив три
или четыре удерживающих стежка,
а затем оставшиеся стежки между
ними.

Готовая вышивка.

Проволочный слип,
заполненный шитьем
Такой слип ( в данном случае листок) лучше всего выполнять на прочной тонкой ткани. Шелковая органза
очень хорошо подходит для этой техники, на нее можно нанести самые разнообразные стежки, включая
атласный стежок, шелковую гладь, тамбурный, стебельчатый и прямой швы. Для начала работы отрежьте кусок
проволоки, обернутой бумагой, нужной длины (см. с. 289).

1 Закрепите шелковую органзу в небольших
круглых пяльцах и нарисуйте на ней все линии
вышиваемой детали. Завяжите узел на конце
одинарной нити и выведите ее на изнаночную
сторону по линии контура на расстоянии
приблизительно 1 см (Уг дюйма) от основания
листка. Верните нить на лицевую сторону в точке
начала прикрепления проволоки. Выполните
первый удерживающий стежок через проволоку.

2 Продолжайте выкладывать проволоку швом
вприкреп, двигаясь в сторону узла. Выполняйте
стежки вплотную друг к другу, без промежутков.
Дойдя до узла, отрежьте его.

3 Продолжайте выкладывать врикреп по контуру
оставшуюся часть проволоки.

4 Закончив выкладывать контур, выведите иглу
на лицевую сторону на линии центральной жилки
у основания первого сегмента и выполните стежок
до верха листа.

5 Заполните верхний правый сегмент листка
атласным швом ( гладью) (см. с. 46).

Выведите иглу на изнаночную сторону слева
от начала первого стежка и таким же образом
заполните верхний левый сегмент. Закрепите нить
удерживающим стежком в границах детали.

(продолжение на с. 292)

291

7 Возьмите нить другого цвета для прожилок
и выполните начальный стежок. Выведите нить
на лицевую сторону по центральной жилке
в основании верхних сегментов листа и сделайте
стежок через нижний край правого сегмента.

8 Точно так же выполните левую прожилку.

10 Снова возьмите нить основного цвета
и продолжайте движение по листу способом,
описанным выше.

11 Когда лист будет заполнен, закрепите
и обрежьте нить. Новой двойной нитью
второго цвета вышейте центральную прожилку
стебельчатым швом — от нижней части листа
вверх.

12 Закрепите и обрежьте нить, проведя ее через
стежки на изнаночной стороне.

13 Начиная от основания фигуры выполните
плотную окантовку петельным швом по всему
контуру листа, стараясь, чтобы ребро шва
находилось по внешнем краю контура. Для этого
выводите иглу на изнаночную сторону внутри
фигуры и возвращайте на лицевую за внешним
контуром.

14 Закончите окантовку петельным швом
и закрепите нить. Снимите ткань с пялец
и обрежьте ее как можно ближе к контуру фигуры.

15 Готовую деталь можно прикрепить к фоновой
ткани (см. с. 289).

Слипы из
ИГОЛЬНОГО

кружева

Кордоне игольным кружевом являются фрагментами
игольного кружева, выполненного на фоновой ткани.
Сначала накладывают контурную нить кордоне —
раму для вышиваемого фрагмента. Рисунок делают
с помощью кальки, которая создает своеобразный
барьер между тканью основы и игольным кружевом
(см. рукав на с. 294).

292

Добавьте два закрепляющих стежка с каждой
стороны, затем выведите иглу на изнаночную
сторону по центральной жилке в основание
следующего сегмента. Закрепите нить,
заправленную в иглу, за пределами детали.

1 Переведите рисунок по шаблону. Прочертите
еще один контур примерно на 1-2 мм ( / а дюйма)
больше первого — это припуск на настил.

x
.

IШ

2 Вырежьте достаточно большой
прямоугольник, в центре которого
будет располагаться рисунок. Швом
«елочка» или «вперед иголку»
прикрепите перерисованное
изображение к хлопчатобумажной
ткани в пяльцах.

3 Заправьте иглу контрастной нитью
и выполните начальный стежок на
ткани рядом с калькой. Выведите иглу
по углу или сгибу контура фигуры.

Когда вы выложите весь контур,
заправьте нити кордоне в иглу
и протяните их через петлю.

7 Выньте нити из иглы и выложите
их в разные стороны вдоль контура.
Нитью прикрепа закрепите основание
каждой нити двумя или тремя
стежками.

10 Выполните ряд петельных
стежков через верхнюю границу
контура фигуры слева направо,
проводя иглу с каждым стежком под
кордоне (не через ткань).

11 Когда вы дойдете до правого края 12 Сделайте петельные стежки таким же образом по всему ряду, пропуская
фигуры, направьте иглу под кордоне, иглу под кордоне, когда доберетесь до правой стороны, и начинайте следующий
ряд, как и предыдущий.
протяните нить обратно по ширине
детали (как при петельном шве со
шнуром, с. 278) и проведите ее под
кордоне слева. Выполните первый
петельный стежок, проведя иглу через
первую петлю предыдущего ряда и под
протянутой нитью.

4 Кордоне и игольное кружево
выполняются одной и той же нитью.
Сложите длинный отрезок этой
нити пополам. Длина двойной нити
должна быть не меньше длины линий
контура детали плюс 5 см (2 дюйма).
Выведите иглу на изнаночную сторону
через нити кордоне близко к первому
проколу.

5 Протяните контрастную нить
и пришейте нити кордоне вприкреп
по всему контуру фигуры. Выполняйте
стежки довольно близко друг к другу
(примерно на расстоянии 2 мм, или
14 дюйма).

8 Обрежьте концы нитей кордоне,
закрепите и обрежьте нить прикрепа.

Той же нитью, что и для кордоне,
сделайте начальный стежок как
можно дальше оттого места, где
вы собираетесь начать выполнять
игольное кружево. Затем выведите
иглу на лицевую сторону в углу
контура детали.

293

ИЗМЕНЕНИЕ ЦВЕТА

13 Когда вы будете готовы изменить
цвет, подведите нить под кордоне
в конце ряда и оберните ее вокруг
кордоне два или три раза. Закрепите
иглу в стороне от вышивки и аккуратно
оберните нить вокруг нее, чтобы
удержать на месте.

14 Заправьте иглу нитью второго
цвета и расположите узел на ткани
основы подальше от кальки на
некотором расстоянии от конца
последнего ряда. Выведите иглу сразу
за контуром формы справа и обвейте
нить один или два раза вокруг
кордоне, чтобы она была готова для
начала следующего ряда игольного
кружева.

18 Как только вы сформировали
17 Продолжайте работать, пока
не дойдете до первого поворота.
поворот, продолжайте так же
Чтобы выполнить поворот, проложите заполнять фигуру.
протяжку справа налево, но затем
проделайте только часть пути вдоль
ряда. Проложите протяжку обратно
справа налево и продолжайте
работать таким же образом, формируя
клин.

21 Переверните вышивку
на лицевую сторону и снимите
игольное кружево. Удалите все
оставшиеся контрастные нити
прикрепа пинцетом.

294

22 Слип из игольного кружева
можно пришить к вышивке
с помощью оставшихся длинных
концов нитей.

Выполните необходимое
количество рядов вторым цветом
и закрепите нить в стороне от работы,

16 Снова возьмите первый цвет,
проложите протяжку по фигуре
и продолжайте вышивать таким же
образом.

19 Когда фигура будет заполнена,
оставьте нити на своих местах —
не закрепляйте и не отрезайте их.

20 Переверните вышивку
и обрежьте все длинные нити как
можно ближе к концам. Удалите
контрастные нити прикрепа.

Правый рукав вышит кордоне игольным кружевом.
Левый рукав имеет гораздо более острый угол, там необходимо выполнить
большее количество укороченных рядов,
или «клиньев», для формирования угла.

Слипы игольным кружевом
с проволокой

Т1ржите

В качестве альтернативы шитью
рядами вы можете выполнить первый
ряд петельных стежков по всему
контуру и постепенно двигаться
к середине, как показано на с. 283.

Такие слипы крепятся к ткани в одной точке или вдоль одного края и нужны для создания рельефных трехмерных эффектов.
Выбирайте проволоку, обернутую бумагой, которую можно покрасить в цвет игольного кружева. Перерисуйте фигуру по
шаблону на кальку и прикрепите ее к ткани (см. п. 1 и 2 на с. 292-293). Убедитесь, что длина проволоки не меньше всей
длины линий контура плюс по 4 см (116 дюйма) с каждого конца.

1 Заправьте иглу контрастной
нитью и закрепите за краем кальки.
Выведите иглу на лицевую сторону
в углу детали. Выложите проволоку
на первый участок контура, оставив
длинный конец, и начните пришивать
ее вприкреп.

2 Выполните шов вприкреп по
всему контуру фигуры и закрепите
нить за пределами кальки. Обрежьте
проволоку, оставив концы примерно
4 см (1% дюйма ). Для удобства
зафиксируйте их клейкой лентой,
прежде чем начнете вышивать
игольное кружево.

3 Начните выполнять игольное
кружево с того места детали, которое
будете потом крепить к вышивке.
Сделайте узелок на конце нити
и расположите его на ткани основы
за границами кальки. Выведите иглу
через ткань, проткнув кальку, по краю
проволочной формы. Сформируйте
первый петельный стежок на
проволоке.

4 Выполните первый ряд, формируя
каждый петельный стежок на
проволоке. Остановитесь, дойдя до
угла.

5 Обвейте нить вокруг проволоки
в конце ряда и сделайте второй
ряд в обратную сторону, пропуская
нить через соответствующие
петли предыдущего ряда по мере
выполнения каждого стежка. Деталь
(на фото) заполнена двойным
брюссельским стежком (см. с. 277).

Переверните работу изнаночной
стороной вверх и обрежьте все нити
прикрепа.

В нижней части детали проводите
нить под проволокой при выполнении
каждого стежка.

10 Обрежьте узлы нитей, которыми
выполнялось игольное кружево,
чтобы отделить слип.

Когда вся фигура будет заполнена,
обвейте нить вдоль проволоки два
или три раза, закрепите и отрежьте на
достаточном расстоянии от кальки.

Новой нитью выполните тугой
кант по проволоке петельным
швом. Сделайте начальный стежок
на расстоянии от кальки и начните
с точки, которая будет крепиться
к вышивке. По мере шитья
захватывайте контурные стежки
игольного кружева.

11 Снимите слип и удалите
остатки ниток с игольного кружева
пинцетом. Длинными концами
нитей можно прикрепить слип
к вышивке или отрезать их, если
они расположены неудобно для
крепления ( нити надежно вплетены
в кант петельным швом и не
распустятся).

295

ОБЕРТЫВАНИЕ
Обертывание различных материалов нитями было чрезвычайно популярно и эффектно в XVII веке. Обычно для обертывания
применялись такие материалы, как тонкий пергамент, солома или рафия.

Бусины
Выбирайте деревянные бусины разных размеров с большим отверстием в центре. Шелковая лента идеально подходит для их
обертывания, так как она создает хорошее покрытие и удобна в работе. Она бывает разной ширины. Я взяла ленту шириной
4 мм ( #0 дюйма). Для обертывания больших бусин удобнее лента шириной 7 мм (% дюйма)

1 Заправьте ленту в иглу для синели
и протяните ее через центр бусины.

2 Зажмите конец ленты рукой
и оберните ленту вокруг бусины,
пропустив ее через отверстие
с помощью иглы.

3 Равномерно оборачивайте ленту
вокруг бусины. С каждым оборотом
слегка перекрывайте предыдущий
слой, следите, чтобы бусина была
закрыта полностью.

Пропустите конец ленты через
отверстие бусины. Лентой прикрепите
бусину к вышивке,

Бумага и картон

Первоначально нитью обматывали тонкий пергамент, но сейчас можно выбрать любую плотную бумагу или картон.
Для удобства вы можете приклеить к обеим сторонам бумаги двустороннюю клейкую ленту, чтобы закрепить нити. Также
можно покрасить бумагу акварельной краской в цвет нити обмотки.

1 Хлопчатобумажную нить
приложите к бумаге и начинайте
обматывать справа налево, закрывая
витками конец нити. Продолжайте
обвивать бумагу нитью до желаемой
длины.

2 Для завершения работы завяжите
на нити узел и обрежьте ее, оставив
длинный конец, которым крепится
обернутая бумага к вышивке. При
необходимости вы можете сложить
бумагу в нужную форму.
На этом фрагменте показаны травинки, выполненные различными способами.
Слева направо: прямой стежок шелковой лентой; стебельчатый шов нитью мулине
и коттон перле; картон, обернутый хлопчатобумажной нитью .

296

Проволока
Проволока — удобный и пластичный материал, которому можно придать любую форму в объемной вышивке, и один из
самых простых вариантов создания скульптурного образа. Одиночными обернутыми отрезками проволоки выкладывают
различные фигуры или вставляют их в края ткани, игольного кружева или вышитых слипов. Руки из проволоки также
являются общей чертой фигурок объемной вышивки (см. с. 304-305). На фото показано, как обмотать кусок проволоки.

1 Одной рукой придерживайте на проволоке
хлопковую нить, оставив короткий конец ниже
конца проволоки. Второй рукой возьмите длинную
часть нити.

2 Начните плотно обматывать нить вокруг
проволоки справа налево, захватывая свободный
конец нити.

3 Следите, чтобы витки нити ложились плотно
и равномерно, без просветов.

Закончив работу, завяжите нить простым
узлом вокруг проволоки. Подрежьте проволоку,
но оставьте длинный конец нити, чтобы
закрепить обмотанную проволоку на вышивке.

5 При необходимости согните
проволоку так, как необходимо.

Примечание

Чтобы более надет закрепить узел,
воспользуйтесь клеем на водной основе.

Работа Сары Стивенс. Для создания
этого красивого цветка, фрагмента
более крупной вышивки, применялась
тонкая обмотанная проволока.

297

СЛУЧАЙНЫЕ
И ПАМЯТНЫЕ

ЭЛЕМЕНТЫ

ДЕКОРА

Применение в качестве декоративных элементов в вышивке
случайно найденных или чем-то памятных предметов, таких
как раковины и кусочки коралла, придает работе загадочный
характер, подчеркивая ее увлекательность и творческую
составляющую. Вышивка XVII в. следовала трендам
увлекательного коллекционирования совершенно не связанных
друг с другом предметов. Эта техника и сегодня весьма
популярна при создании произведений искусства.
Идея состоит в том, чтобы поместить в вышивку что-то
особенное или интересное для вас или человека, которому
предназначена вышивка. Я люблю пользоваться этим приемом,
помещая такие вещи, как колокольчики, пуговицы и даже
раковины улиток на свои полотна. При прикреплении таких
безделушек к ткани старайтесь применять как можно больше
швов, но если вещь сложно пришить, можно ограничиться
небольшим количеством клея для ткани.

Для создания этого дерева из бисера и случайных предметов я взяла веточку из моего сада. Этот
образец показывает, как и какие предметы можно задействовать в вышивке. Цветы и листья сделаны
из слюдяных зеркал «шиша», перьев, кожи, пуговиц, колокольчиков, маленьких прищепок, бисера, жемчуга
и кристаллов. Раковина улитки была приклеена к основанию дерева.

Крепление украшений
Бусины и другие предметы нужно пришивать двойной нитью в тон фоновой ткани.
Нить лучше навощить. Возьмите иглу для бисера либо вышивальную иглу 10
или 12.

Лрттж

Есть хорошее правило: всегда берите двойную нить, когда пропускаете ее через
что-либо, например, бусину, и одинарную , когда шьете поверх чего-либо.

Выведите нить на лицевую сторону
и проденьте бусину. Протолкните ее
вниз и верните иглу на изнаночную
сторону близко к стороне бусины.

Прикрепите короткие ряды бусин,
нанизывая их по две или три за один
раз и закрепляя слева, как описано для
одной бусины.

Отдельные бусины, такие как эти
жемчужины, могут быть пришиты по
одной или группами,

Стеклярус крепится таким же образом.

Можно пришивать пуговицы
двумя-тремя стежками через
противоположные отверстия.

Кристаллы, как блестки
и пайетки, прикрепляются тремя
равноудаленными друг от друга
стежками.

Камушки и осколки можно пришивать
тем же способом, что и бусины.

Чтобы прикрепить маленький
колокольчик, пропустите нить через
крючок у его основания три или четыре
раза.

298

Чтобы прикрепить раковину, нанесите
на ее основание клей для ткани на
водной основе, затем плотно прижмите
раковину к ткани.

Индийские зеркала «шиша», возможно,
нужно будет подрезать до требуемой
формы стеклорезом. Приклейте их на
ткань, а затем выполните по ним шов
сначала в одном направлении, а потом
в другом.

Перья можно пришить за стержень
одним или несколькими стежками,
Берите для этого одинарную нить
и вышивальную иглу 10 или 12.

Вырежьте крошечные кожаные фигурки
и пришейте их колющим стежком.
Всегда выводите иглу на лицевую
сторону через ткань и возвращайте на
изнаночную через кожу.

Фрагмент вышивки,
выполненной Сарой Стивенс.
Для этого нежного одуванчика она выбрала
шелковую нить и обмотанную проволоку,
атакже тонкую кожу.

299

ФИГУРЫ
Исторически фигуры в объемной вышивке никогда не располагались на ткани поодиночке. Вокруг них строилась композиция из сюжетов или сцен. Иногда фигуры помещались в медальон и окружались декоративными
деталями или в более последовательном стиле помещались по бокам шкатулок. Очень часто одиночные фигу
ры или маленькие сцены с фигурками составляли часть дизайна в стиле сэмплера наряду с другими мотивами,
такими как деревья, цветы, насекомые и животные, все одинакового масштаба.
Дизайны для работы с фигурками копировались из печатных источников. Например, в 1553 г. в Лионе
была издана небольшая библия с картинками, и виньетки, по одной на каждую страницу, использовались
в рукоделии более века. Другие печатные книги с образцами, за изданием которых следили обычно из континентальных источников, содержали мифологические сцены, часто из Метаморфоз Овидия. Сцены со страниц
этих книг копировались довольно точно, в основном профессиональными рисовальщиками, а затем более
свободно — домашними вышивальщицами.
Об этом неосознанном способе создания дизайна говорят и современные мастера. В отличие от вышивальщицы XVII в. мы окружены визуальными образами и в журналах, книгах, интернете представлено
бесконечное количество изображений человеческой фигуры. Началом дизайна может послужить работа
любимого художника или упрощение натуралистичной фигуры, сделанное для большей адаптации кткани,
подчеркивающее основные черты, например глаза или волосы.
Фрагмент большой вышивки Рэйчел Дойл (см. с.264).
-

Центром в этой современной фигуре стала
потрясающая вышитая юбка, прикрепленная
проволокой у основания. Ткань для ног, рук и лица
вырезана по косой для большей пластичности, а тонкие
туфли и жилет петельным швом надеты сверху.
Грамотное использование цвета на фоне гладкой ткани
делает изображение невероятно ярким.

Традиционно фигурки выполнялись одним из двух способов. Шелк вышивали непосредственно на ткани,
часто добавляя небольшое количество деталей с низким рельефом, или же применялись разные техники
настила для создания более реалистичных форм. Последняя техника популярна у вышивальщиц и сегодня.
Наряду с настилом из фетра, который чаще всего применялся для создания тела под одеждой, можно делать
набивные слипы из тонкого хлопка или шелка для характерных лиц; руки сделать с помощью обмотки проволоки, покрытой бумагой; кожу имитирует фетр или ткань телесного цвета. Все эти техники будут показаны на
следующих страницах.
Обычными способами изготовления одежды и ткани были такие, как применение кордоне петельным
швом; аппликации из вышитой или замысловато обвитой ткани;металлизированные нити, пришитые
вприкреп шелком в технике, известной как отиё. Чаще всего задействовалось несколько техник, которые
выполнялись с подходящими текстурами и плотностью стежков в зависимости от масштаба фигуры.
При сборке фигуры не существует никаких жестких правил. Можно создать разные слои настила и одежды
в зависимости от конкретной позы или одежды для каждого дизайна. Другими словами, «порядок работы»
зависит от дизайна и способа действий, который вы предпочитаете. Но здесь фигура была создана в определенном порядке, чтобы помочь вам лучше понять процесс.

Работа Дженни Адин-Кристи. Различные типы петельного шва в этой вышивке мастерски выполнены
и их интересно рассматривать. А живое выражение лица рыбака, и случайные элементы, ставшие его
очками, удочкой и шляпой, делают эту фигуру очаровательной.

Некоторые из тех же мотивов и изображений, которые приведены
в вышивке на с. 274, такие как ваза с цветами на столе, ковер и божья
коровка, позволили поместить эту фигуру в повествовательную
обстановку. Изображения различаются по масштабу, но искажение
все же присутствует, сохраняя ощущение игривости и отсутствия
натуралистической перспективы, которые необходимы для создания духа
объемной вышивки. Тонкая хлопчатобумажная юбка вышита шелком
и золотом, а пояс на талии выполнен из шелковой ленты. Тонкий крученый
шелк, выбранный для рубашки петельным швом, контрастирует с более
тяжелой вышивкой, которой выполнены цветы и листья в вазе.

ТЕХНИКИ ДЛЯ ФИГУР
В ОБЪЕМНОЙ ВЫШИВКЕ
Перед началом вышивания выполните эскиз дизайна и рисунок, показывающий основные
линии стежка, которые нужно перенести на ткань припорохом.

Окончательный эскиз дизайна.

Рисунок готов для перфорации основных линий швов. Обратите внимание, что здесь
не добавлены области рельефной вышивки и слипов; позже вы добавите их на глаз или
с помощью шаблона.

301

Настил
На этом рисунке показан первый слой настила из фетра. Он будет набит в процессе пришивания. Обратите внимание, что фетр
обрезается чуть ниже, чем вырез горловины одежды, и немного выше, чем край рукава. Фетр повторяет контуры тела, а не
одежды. На нем отмечены основные внутренние линии, а линии, создающие рельеф, выполняются двойным швом «назад
иголку».

Первый слой настила из фетра.

КРЕПЛЕНИЕ НАСТИЛА К ТКАНИ

Патенте
I

а
1 Перенесите контур тела
на фоновую ткань методом
припороха — перенесите только
те линии, которые понадобятся
в качестве направляющих. Элементы,
которые будут выполнены отдельно,
например, руки, переносить не
нужно. Прорисуйте контур синей
водорастворимой ручкой и уберите
лишний припорох.

/
2 Также методом припороха
перенесите контур для настила
на фетр. Он должен быть немного
меньше, чем контур тела, отмеченный
на фоновой ткани. Отметьте талию,
Разместите настил на ткани основы
и пришейте верхнюю часть колющим
стежком. Выполните шов «назад
иголку» вдоль линии, соединяющей
тело и руку.

5 Когда завершите набивку,
закрепите и обрежьте нить.

При креплении настила к фоновой
ткани выводите иглу на лицевую
сторону по ткани, а на изнаночную
сторону возвращайте через фетр. Зто
обеспечит четкость контуров.

гг

3 Заполните верхнюю часть тела
наполнителем, пользуясь иглой,
пинцетом или меллором для
придания настилу формы. Тщательно
формируйте бюст и следите за тем,
чтобы шея или грудь не были набиты,

4 Продолжайте пришивать настил
сверху вниз, а затем набивая по одной
секции за один раз. Для придания
формы фигуре при необходимости
задействуйте шов «назад иголку»,
например, вокруг бюста и по талии.

Ноги
Ноги вырезаны из войлока а затем обернуты выкроенной по косой тканью. Техника
оборачивания войлока дана на с. 286. Потом ноги пришили на фоновую ткань
вплотную к нижнему краю настила из фетра.

Ноги вырезаны из войлока.

302

Ткань выкроена по косой и обернута
вокруг войлока.

Шея
Обработайте ткань для шеи. Верхний и нижний края будут закрыты головой
и одеждой, так что в этих местах вы можете применять колющий стежок. Левый
и правый края будут видны, поэтому для подгиба в этих местах потребуется
немного больше ткани.
Рассчитанная область ткани шеи.

1 Закрепите кусок очень тонкого
хлопка, например, батиста,
в небольших круглых пяльцах для
вышивания и при необходимости
раскрасьте его акварелью телесного
цвета. Разбавьте цвет водой, затем
высушите феном. Перенесите эскиз
шеи на ткань, сделав припуски для
подворота 4-5 мм ('А дюйма) по
всему контуру.

Готовый шаблон для ткани шеи.

2 Вырежьте фигуру и заверните
припуски боковых швов (верхний
и нижний края можно оставить
необработанными, так как они
будут закрыты другими деталями).
Пришейте шею к фигуре колющим
стежком невидимой или тонкой
полиэфирной нитью телесного цвета.
Выводите иглу на лицевую сторону
через ткань по контуру и возвращайте
ее на изнаночную сторону, захватывая
немного ткани по краю шеи.

!
V

Рубашка

Юбка
Далее спроектируйте юбку. Припуски с каждой стороны позволяют сформировать
оборки. Юбка будет выполнена как слип в отдельных круглых пяльцах, вырезана
немного больше и позже пришита на настил.
Чертеж юбки.

Правая рука
Для правой руки сделайте второй слой настила из фетра. Набивать ее надо
одновременно с пришиванием.
Второй слой настила из фетра для
правойруки.

петельным швом

Это окончательный шаблон для рубашки петельным швом. Все края, кроме
выреза, были выполнены с добавлением по краям 2 мм (И дюйма) припусков
для набивки; вырез имеет фиксированный размер, и набивка на него никак не

повлияет.

Готовый шаблон для рубашки
петельным швом.

Рукава петельным

швом

Здесь показаны готовые шаблоны для рукавов петельным швом. По всем
краям добавлены дополнительные припуски по 2 мм (Ув дюйма) для
набивки, за исключением отрезка, где рукава прилегают к корпусу; эти части
фиксированного размера и не зависят от набивки.
Прежде чем пришить рукава, нужно сделать и прикрепить руки (см. с. 304).

Готовые шаблоны для рукавов петельным швом.

зоз

Руки

Лшшш
Чтобы лучше сформировать руки, обернутые отрезки проволоки должны быть
длиннее готовых пальцев.

1 Для пальцев отрежьте пять
кусков тонкой проволоки, обернутой
бумагой, каждый примерно по 9 см
(УА дюйма ). Одинарной хлопковой
нитью телесного цвета оберните
средние 0,5 см ( А дюйма ), затем
сложите проволоку пополам
(см. с. 287).

2 Продолжайте обвивать
проволоку, начиная как можно ближе
к сложенному концу. Обвивайте
нить плотно и равномерно, чтобы
витки намотки не заходили друг на
друга. Завяжите нить узлом вокруг
проволоки, оставив длинный конец
для завершения работы.

3 Нанесите немного клея на водной
основе на узел, чтобы надежнее его
закрепить.

4 Таким же образом сделайте все
пять пальцев.

7 Продолжайте обматывать кисть
руки до запястья, включая и большой
палец.

8 Крепко удерживая нить, сожмите

fi
5 Сложите четыре пальца вместе
в форме настоящей руки. Возьмите
еще один отрезок нити телесного
цвета и смотайте их вместе, начав
под фалангой мизинца. Продолжайте
обмотку до того места, где должно
располагаться основание большого
пальца.

Удерживая четыре пальца
в одной плоскости пинцетом,
добавьте к ним большой палец.

все пальцы пинцетом. Сожмите концы
проволоки на запястье.

Крепление рук

Продолжайте сматывать отрезки
проволоки вместе по всей руке до
низа рукава. Закрепите нить узелком
и придайте пальцам естественное
положение.

304

1 Приложите руки к фигуре
и отметьте положение локтей.
Небольшой кистью нанесите немного
клея на водной основе на проволоку
под локтем.

2 Отрежьте концы проволоки прямо
под локтем, оставив их достаточно
длинными, чтобы прикрепить руки
к вышивке.

3 Отметьте положение конца
обернутой части руки на ткани синей
водорастворимой ручкой. Пришейте
часть настила из фетра колющими
стежками и слегка набейте ее до
отмеченной линии наполнителем.

5 Выполняйте швы по направлению
к запястьям до той части руки, которая
будет заметна под рукавом. Закрепив
руку, пришейте фетр с другой стороны
(но не через запястье) колющими

Приложите руку к ткани, следя за
тем, чтобы она совпадала с линией
настила. Отогните фетр и пришейте
руку на место вощеной нитью, делая
стежки между отрезками проволоки.

стежками.

Крепление рукавов
2 Оставляйте концы нитей на
изнаночной стороне по мере
продвижения. Закончив шитье,
закрепите и обрежьте нить.

1 Положите рукав, выполненный

игольным кружевом, поверх
руки и прикрепите его колющими
стежками. Выводите иглу на лицевую
сторону через игольное кружево
и возвращайте на изнаночную
сторону через фоновую ткань. Сначала
закрепите игольное кружево на самых
важных точках, а затем пришейте
полностью частыми стежками.

Туфли

Готовая форма туфель.

Нарисуйте детали достаточно простой формы, чтобы их можно было вырезать
из кожи. Вырежьте их немного большего размера (кроме верхней линии), чтобы
было место для набивки, и пришейте на место колющим стежком.

Лицо

Готовая форма головы.

Готовая форма для слипа головы.

1 Перенесите рисунок формы головы на маленький кусок очень тонкого
хлопка, например, батиста, методом припороха, затем прорисуйте контур
голубой водорастворимой ручкой. Располагайте рисунок по долевой нити.

2 Нарисуйте деталь для слипа чуть больше готового лица на той же хлопковой
ткани, но в этот раз работая по косой. Сначала раскрасьте ткань (см. с. 303).
Перенесите линии рисунка головы припорохом, но не прорисовывайте контуры
ручкой, а сделайте маленькие стежки «вперед иголку» белой или телесной
нитью сразу за границей контура, начиная от макушки. Подбородок немного
углубите.

3 Выполнив стежки по всему
контуру головы, обрежьте
нить, оставив длинный конец.
Не закрепляйте нить. Равномерно
обрежьте ткань вокруг прошитого
контура, оставляя границу в 5 мм
{ А дюйма) и следя за тем, чтобы не
обрезать нить шва.

4 Потянув за конец нити, присборьте
ткань под слипом.

305

V j
5

Той же нитью, которой
присборен контур,
зафиксируйте слип на ткани
колющими стежками.
Выводите иглу на лицевую
сторону через ткань по линии
контура и возвращайте ее
на изнаночную сторону,
захватывая край слипа.
Начните с макушки
и двигайтесь вниз по бокам
головы до ушей.

Набейте верхнюю
часть головы небольшим
количеством наполнителя
пинцетом или меллором.

Основные отметки для создания
черт лица.

.. - j

Отметьте положение
глаз карандашом, сверяясь
с шаблоном, и обозначьте их
тремя колющими стежками,
по одному в середине и по
одному в каждом углу, чтобы
создать углубления для
глазниц.

8 Выполните колющие
стежки по бокам лица до
начала подбородка. Отметьте
карандашом нос и рот.

12 Нанесите один или
два стежка поверх носа,
чтобы дополнительно
зафиксировать его.

13 Нанесите кистью
разбавленный клей на водной
основе поверх прошитого
края с лицевой и изнаночной
сторон. Тщательно высушите
клей феном.

«. А

Заполните нижнюю
половину лица и вставьте
маленькие шарики
наполнителя в каждую щеку,
чтобы сделать их более
округлыми. Придерживая
подбородок булавкой,
выполните два или три
колющих стежка в области рта.

10 Выполните еще
несколько колющих стежков
в направлении подбородка,
затем вставьте последний
кусок набивки — маленький
шарик для подбородка.
Зашейте оставшийся контур
колющими стежками.

^
14 Вырежьте слип как
можно ближе к краю шва.

306

15 Поместите слип
на другой кусок ткани,
располагая его по косой,
и обведите карандашом,
оставляя припуски 5 мм
(14 дюйма).

11 Отрежьте маленький
уголок от кубика мягкой
древесины для носа.
Приклейте нос к лицу.

мш

16 Выполните маленькие 17 Этой же нитью
зафиксируйте собранную
стежки «вперед иголку»
ткань на изнаночной стороне
по карандашной линии.
слипа.
Отрежьте нить, оставив
длинный конец, как и раньше,
затем вырежьте полученную
деталь, отступив от линии
шва 5 мм (14 дюйма).
Поместите вырезанную ткань
на заготовку лица и соберите
ткань под ней, потянув за
конец наметочной нити.

Jr
18 Колющими стежками
невидимой или тонкой
швейной нитью прикрепите
лицо к вышивке. Начните
стрех или четырех
удерживающих стежков,
размещенных равномерно
вокруг лица, а затем
прошейте весь контур
частыми стежками. Выводите
иглу на лицевую сторону
через ткань основы по линии
контура и возвращайте на
изнаночную, прихватывая
край слипа.

Линия волос, которую нужно
отметить наголове.

19 Снова наметьте глаза
булавочной головкой
и затем сделайте по три
маленьких стежка. Таким же
образом снова оформите рот
и сформируйте рельеф лица
очень мелким стебельчатым
швом, выполненным
невидимой нитью.

20 Нарисуйте контур для
волос карандашом или синей
водорастворимой ручкой.
Перенести его с шаблона
на кусок фетра припорохом
и вырежьте,

'«* т
i:
at

23 Выполните по одному
французскому узелку в центре
каждого глаза.

21 Поместите настил для
волос на место и закрепите
его колющими стежками.
Выводите иглу на лицевую
сторону через ткань по линии
контура и возвращайте ее на
изнаночную через фетр.

Слой настила из фетра для
волос.

24 Обозначьте форму
глаз, выполнив несколько
маленьких стежков вокруг
каждого, и сделайте
несколько маленьких
прямых стежков по линии
рта одинарной или двойной
тонкой розовой шелковой
нитью.

22 Вышейте нужные
элементы очень тонкой нитью
бродери или одной нитью
мулине. Начните с бровей.
Пользуйтесь шаблоном
или проколами, чтобы
наметить брови и вышить их
маленькими стежками.

25 Раскрасьте щеки
розовой акварелью.

Волосы

1 Возьмите пеструю
вискозную нить и начните
вышивать волосы прямыми
стежками и шелковой гладью
с левой стороны.

2 Точно так же вышейте
верхнюю часть волос на
правой стороне головы,
затем смените нить на более
яркую шелковую и выполните
несколько более длинных
стежков по направлению
к макушке.

Нанесите на витки
разбавленный клей для ткани
на водной основе, не касаясь
конечно петли. Тщательно
высушите клей феном.

3 Снова возьмите
вискозную нить
и выполните ниже еще один
ряд длинными и короткими
стежками, выводя иглу
на лицевую сторону через
стежки и возвращая на
изнаночную по краю фетра.

Продолжайте шить таким
же образом, подготавливая
основу для локонов, которые
будут пришиты сверху.

5 Чтобы сделать локоны,
сложите отрезок вискозной
нити пополам и оберните его
вокруг конца кисти, одной
рукой удерживая петлю на
месте, а другой наматывая.

Снимите локон с кисти и сделайте еще два или три таких
же. Прикрепите каждый к волосам, пришивая его через петлю
и в еще нескольких местах по всей длине. Прикрепите столько
локонов, сколько пожелаете, и обрежьте до необходимой
длины.

307

*
шЗрШ
п
г

&S
Г.. 0\

а
с:

>о

i::

1
'lijjjHHi ii
j;

»»

Шг:

; !:И:

ЯВ

1' г И;
г
1'
I
I
I
'1
Л I I t г'
I

"РЩ

»:

ili

.
:

•to
•: "

;;
'

•- to :

1
'

mSiiir
*

У%;Ш

! ]

,
.. .

*Шг; .
.

?
to

if toiii
i;

mm
•m
V

См. с. 340.

См. с.332.

См. с. 350.

ОТ АВТОРА
Английская (белая) гладь — общий термин, обозначающий практически любую
работу, включающую белую вышивку на белой ткани. Это означает, что любые
фигурные швы, выполненные только белым цветом,могут относиться к белой
глади. Однако существует ряд техник, свойственных исключительно белой глади.
Это мережка, счетная гладь, шитье вытянутыми нитями, глазки и ришелье.
Все эти техники применяются для придания текстуры и характерного стиля
вышивке.
Как правило, нити и ткани для белой глади делают из хлопкового или льняного волокна. Обычно берут ткань равномерного плетения, чтобы можно было
выполнять счетные швы,и здесь есть множество вариантов.
Всю свою жизнь я вышиваю тем или иным способом и впервые открыла
для себя белую гладь, когда изучала искусство и дизайн в колледже. Я написала
подробное исследование по вышивке ришелье, и идеи оставались в моей памяти
до тех пор, пока я не начала проходить модуль «Основы белой глади» на втором
курсе обучения в Королевской школе вышивания.
С тех пор я полюбила белую гладь, потому что она универсальна. Вроде, с одной стороны, у нее нет цвета, но на самом деле она дает возможность работать со
всеми техниками и приемами — даже с теми, которые вы обычно не рассматриваете, потому что вам не нравится цвет.
Хорошим примером является мой дизайн «Осенние кленовые листья»
(см. с. Э20). Оранжевый и желтый на самом деле не мои цвета,но прекрасные
формы листьев идеально подходят для белой глади.

Белая гладь заключается именно в швах — они должны выполнять всю работу, потому что цвета, отвлекающего взгляд, нет! Для кого-то вроде меня, кто видит
мир сквозь призму стежков, это идеально. Я могу взять изображение и перевести
его в узор из разных стежков, не заботясь о выборе цветов. В отличие от многих
других видов вышивки у белой глади практически неограниченный выбор швов.
А это значит, что вам никогда не будет скучно. Поскольку швы играют здесь ведущую роль, белая гладь по-настоящему поможет вам отточить навыки рукоделия.
Это ни в коем случае не исчерпывающий список швов, но он поможет вам
понять принципы, о которых идет речь. Вы поймете, как комбинировать любые
фантастические техники в соответствии со своим собственным стилем.
Я надеюсь, что вы откроете для себя радость белой глади, вооружитесь информацией и будете применять ее творчески, по-своему.

Лиззи Лэнсберри

309

ИСТОРИЯ

АНГЛИЙСКОЙ
ГЛАДИ
История белой глади разнообразна и сложна, потому что в ней задействовано
очень много техник и культур. Она проявляется в историческом текстиле всего
мира. В этой книге я делаю акцент на европейских традициях белой глади. Ее стили
много раз подвергались внешнему влиянию в дизайне и технике, особенно
индийской культуры с XVI в., но торговля с Европой, похоже, оказала наибольшее
влияние.
Работа с вытянутыми нитями предполагает применение счетных швов,
разделяющих нити ткани основы и создающих кружевные узоры. Его можно
обнаружить среди рельефных швов во многих работах белой гладью. Существует
предположение, что оно было еще в 50 г. до н.э. на одежде, которую носила
Клеопатра. Примеры в Европе датируются XIII в. и наиболее ярко представлены
в дрезденской вышивке — прекрасном, плотно выполненном в стиле белой
глади, развившемся в Германии, для которого характерно обилие переплетенных
нитей. Этот стиль приобрел популярность в начале XVIII в. как замена кружеву
(см. с 315 и 334).
Фигурные швы появляются в сочетании с другими техниками в любой
форме белой глади, и чаще всего применяется атласный шов (атласная гладь).
На протяжении всей своей истории сюжеты, выполненные белой гладью, были
сосредоточены на природных формах, таких как цветы и листья, для которых
идеально подходят именно фигурные швы. В начале XIX в. женщины Эйршира,
Шотландия, разработали целое направление в белой глади со множеством
деталей, известное как эйрширская вышивка. Она отличается плотными
фигурными стежками на очень тонких тканях, и чаще всего ее можно встретить на
крестильных одеждах и чепчиках.
Глазки чаще всего встречаются в стиле, известном как Broderie Anglaise
(первоначально французский термин, дословно переводящийся как «английская
вышивка»), который находился на пике своей популярности в конце XIX века.
Для этого стиля характерны как круглые, так и фигурные глазки для создания
узоров, не требующих других стежков. Он прекрасно подходит для украшения
текстиля, который должен выдержать много стирок, и все еще появляется
в летней моде.
Мережка сочетает в себе два этапа работ для достижения эффекта кружева
и отличается от работы с вытянутой нитью. Нити удаляют из основной ткани,
а затем оставшиеся нити и промежутки вышивают или сплетают. Самый ранний
известный пример мережки был обнаружен в гробнице Святого Кутберта (IX в.),
которую открыли в начале XII века.
Ришелье — название техники с удалением областей ткани после закрепления
краев с помощью стежков. Этот стиль развивался во всей Европе очень
разнообразно, но наиболее совершенная вышивка пришла из Италии. Самый
известный стиль, вышивка Ришелье, назван в честь кардинала Ришелье,
который привез его во Францию из Италии в XVI веке. Он отличался маленькими
петлями на планках петельного шва, известных как пико. Вышивка Ришелье
стала настолько популярной в Англии в XVI— XVII вв., что был принят закон,
разрешающий носить ее только представителям благородных классов.

зю

Скатерть
Это очаровательный пример насыщенной вышивки на плотной ткани. Вы можете
заметить, что из-за особенностей ткани работа с вытянутой нитью создает
прекрасную вафельную текстуру, а не кружевной узор. Большая часть дизайна
для создания высот рельефных областей выполнена атласным стежком
и трейлингом. Сам дизайн, симметричныйузор листвы, простирающийся от
углов, может быть датирован XVIII веком .

Кайма белой гладью
Велой гладью можно вышивать красивые кромки и кайму для одежды
и столового текстиля. Здесь показана фестонная окантовка петельным швом
с повторяющимся узором из цветов атласным швом, глазками и немного шитья
вытянутыми нитями.

МАТЕРИАЛЫ
И ИНСТРУМЕНТЫ
Нити

В белой глади применяют целый ассортимент различных нитей. Тип нити зависит
оттехники, и поэтому полезно всегда иметь несколько видов на выбор.
Для белой глади я рекомендую брать нити длиной не более 25 см (10 дюймов).
Может показаться, что это слишком коротко, но поскольку нить белая, она очень
легко пачкается. В белой глади большое значение имеет текстура, поэтому если
нить истончится или распушится, будет не очень хороший результат.
Многие из этих нитей доступны как в чисто белом цвете, так и в его оттенках,
и следует выбрать те, которые вам больше по душе. Но убедитесь, что они все
совпадают! По этой причине я стараюсь купить как можно больше ниток одной
и той же марки, чтобы оттенки белого соответствовали друг другу. Не обязательно
предпочитать какую-либо одну марку другой; опять же это должно быть вашим
собственным желанием.
Мерсеризованный хлопок
В большинстве вышивок — это доминирующая нить. Ее можно применять для
любых фигурных швов, и она придает красивый блеск.
•

Котон-а -броде (бродери)
Это более толстая нить, довольно мягкая, и она не разделяется на отдельные нити.
Я обычно беру номер 16, но ее можно найти и другой толщины. Ее применяют
для фигурных швов так же, как и мерсеризованный хлопок, чтобы придать работе
более тяжелый матовый вид. Еще она пригодится в качестве настила для атласного
стежка или трейлинга.

Мягкий хлопок

Нить также известна как гобеленовый хлопок, она очень толстая и состоит из
слегка скрученных прядей мягких волокон. Ее можно применять для фигурных
швов при более крупной работе, но для вышивания с ней нужна практика.
В основном этот вид нитей применяют как настил для атласного стежка или
трейлинга.

Подборка белых нитей и голубая нить
для наметывания.

Стрекоза
Зта работа включает в себя ряд фигурных швов, в том числе узор из счетного
атласного шва на нижних крыльях. Он создает контраст сэлементами ришелье
на верхних крыльях; обратите внимание, где расположены бриды, обвитые
петельным швом, для поддержки формы крыльев. Вышивка выполнена на льняном
полотне 32TPI, что позволяет легко проследить узор из счетных стежков.
На таком типе ткани ришелье выполнять довольно сложно, но вполне реально,
если работать очень осторожно.

Коттон перле
Эта нить очень блестящая и имеет видимое скручивание. Она выпускается
различной толщины и пригодится для создания разнообразной текстуры вышивки
наряду с другими нитями. Она подходит для фигурных швов и мережки крупного
размера.

Кружевная нить

Кружевная нить очень плотно скручена, но она тонкая и прочная. Она бывает
разной толщины, что позволяет создавать с ее помощью различные эффекты.
Неплохо было бы начать с самой толстой,а затем переходить к более тонким.
Номер нити обозначает ее толщину: чем больше число, тем тоньше нить.
Хлопковая, или полиэфирная, машинная нить
Пригодится для наметывания областей вышивки. Вы можете выбрать или белую,
или светло-голубую нить (в любом случае ее следует убрать либо во время работы,
либо после нее).

311

Иглы
Для белой глади необходимо три разных типа игл. У каждого из них есть своя конкретная цель, поэтому
полезно иметь все под рукой.
Гобеленовая
У этих игл тупые концы, что делает их идеальными для любого шва, где нежелательно прокалывать нити
ткани, — шитье с вытянутыми нитями, счетные атласные швы и мережка. Выбранный размер зависит и от
толщины нити — чем толще нить, тем больше ушко иглы.
Для крюила
Это тонкие иглы с острыми концами, также известные как вышивальные. Толщина ушка соответствует толщине
иглы, что позволяет выполнять самую тонкую и точную работу. Они применяются при выполнении фигурных
швов мерсеризованным хлопком, котон-а-броде или кружевной нитью. Опять же, размер выбираемой иглы
зависит от толщины нити.
Для синели

Эти очень острые иглы имеют ушко большего размера, чем иглы для крюила, и поэтому подходят для
выполнения фигурных швов более толстыми нитками. Их основное назначение в белой глади — выполнение
настила или заправка толстых нитей при трейлинге. Мне больше всего нравится размер 22, который удобно
заправлять и держать в руке, а также соблюдать точность в работе.

Ткани
Белую гладь обычно выполняют на ткани
с равномерным (простым) переплетением, где
количество нитей на дюйм (TPI) одинаково как для
основы, так и для утка. Я всегда советую: следует
покупать лучшее, что вы можете себе позволить,
почти так же, как одежду или мебель. В конце концов,
вы вкладываете время и усилия в свою работу,
и захотите, чтобы она доставляла вам удовольствие
еще долго после ее окончания.
Льняное полотно с ровным переплетением доступно
в различных вариантах TPI, от 20 до 55. Для более
толстого полотна можно приобрести и хлопковую
версию. В большинстве своих проектов я предпочитаю
лен 32TPI. В этом типе ткани могут присутствовать
природные бугорки, но нить легко считается.
Хлопковый или льняной батист — очень тонкая
мягкая ткань с ровным переплетением, на которой
сложно выполнять счетные швы, но она прекрасно
смотрится вместе с фигурными швами, ришелье или
глазками.
Хлопковый или льняной лавн похож на батист, но
тоньше и прозрачнее, чуть тяжелее вуали. Он прекрасно
подойдет для фигурных швов, ришелье и глазков. Его
можно применять также для работы с вытянутыми
нитями и мережки, но это может оказаться сложно,
если у вас не очень хорошее зрение.
Хлопковый или льняной муслин — это прозрачная
ткань с меньшим количеством нитей, чемлавн.
Поэтому на немлегче выполнять работу с вытянутыми
нитями и мережку. Муслин подойдет для фигурных
швов, но старайтесь не применять слишком тяжелую
нить, она может деформировать структуру ткани.
Портняжная сетка или тюль нужны для кружевной
вышивки по сетке, которую мы рассмотрим на с. 347.

312

Подборка игл. Сверху вниз: гобеленовые иглы размеров
28, 26 и 24; иглы для крюила размеров 12, 9,8,7, 6 и 5;
игла для синели размера 22.
Ткань с равномерным переплетением.

. - Ж\ ;

-^ 3

явкяв

Simm

ш
Мода
Вышивка Хелен Кокс. Эта потрясающая современная работа демонстрирует эффекты, которых можно
достичь с помощью белой глади. Онаидеально подходит для выраженных прямых линий в тексте и кайме,
а также для естественных изгибов волос и цветов. Нижняя часть работы с вытянутой нитью на заднем
плане прекрасно подчеркивает рельефные участки атласного шва и шва длинными и короткими стежками.

313

ДИЗАЙН
Как мы создаем дизайн для белой глади без цвета, с которым надо работать? Идея
белой глади — в контрасте тона и текстуры. Удивительно, чего можно достичь
с помощью этих двух основных элементов. Важно заранее представлять, какие
техники подходят для элементов вашего дизайна и того, какую текстуру можно
получить с их помощью, — подумайте, какие фрагменты вы хотите сделать

заметными.
Также продумайте, какие техники вы можете комбинировать, чтобы вышивать
было наиболее комфортно. Например, если вы хотите включить большое
количество вытянутых нитей, можно выбрать более грубую льняную ткань, но это
затруднит вышивку ришелье.
Ниже подробно описаны основные элементы белой глади. Попробуйте любую
комбинацию этих техник — в том объеме, который вам потребуется.

зсявмядоодвзд 1' ш.ммигздал и

'. хiMcsxrtt*;гцщг ~ tхтцмипюж гшяркк

Неразлучники
Эта вышивка показывает, как можно объединять различные элементы белой
глади. Обратите вниманиена то, как работа с вытянутой нитью , ришелье
и глазки выделяются на темном подкладе. Хвосты птиц вышиты швом
длинными и короткими стежками, но они выглядят совершенно по-разному.
Закрученный стебель — простая линия стебельчатого шва, но он выделяется,
потому что вышит котон-а-броде. Маленькие листья атласным стежком
отражают свет под разными углами.

Работа с вытянутой нитью
*

«! *:"»
*
г \«

« :: • » «

Заполнение открытой решетки
(см. с 327).

•

Работа с вытянутой нитью основана на плотном соединении нитей ткани для создания кружевного узора. Существует
большое разнообразие узоров этой техники, каждый из которых дает свой эффект. Оно хорошо подходит для вышивки
больших текстурных элементов и, как правило, выполняется в пределах фигуры с контуром, хотя в некоторых дизайнах
его можно сделать и без контура. Вы стягиваете маленькие отверстия в ткани, применяя эту технику для придания более
темного тона фрагменту вышивки. Как и счетный шов, вам может быть проще выполнять работу с вытянутой нитью на
более грубом полотне ровного переплетения, но его допустимо вышивать на любой ткани, даже на тонком хлопковомлавне.

Атласный шов
Атласный шов часто является самой рельефной частью вышивки, потому что его можно выполнить по очень высокому
настилу, что создает в композиции области с сильным блеском. Направление стежков можно изменять так, чтобы свет
в разных местах улавливался по-разному, например, при повороте по кривой, чтобы подчеркнуть формы. Атласный шов
подходит для элементов шириной до 8 мм (У дюйма). Легче добиться очень гладких краев на более тонком материале, но
*
с хорошей основой из шва в раскол его можно вышивать на любой ткани (см. с. 330-331).

Трейлинг

Обычно трейлинг создает довольно узкие линии. Ширина может варьироваться в зависимости от количества основных
нитей. Его вышивают мерсеризованным хлопком или котон-а-броде, и он очень хорошо отражает свет, создавая блестящую
поверхность. Применяйте трейлинг для контуров и небольших элементов вышивки, как, например, усики (см. с 332-333).

Шов длинными и короткими

стежками

Шов длинными и короткими стежками можно выполнять мерсеризованным хлопком или шелком, которые придают
гладкий вид с переходами тонов и оттенков. Изменение угла стежков вдоль изогнутой линии подчеркнет форму детали. Шов
длинными и короткими стежками хорошо подойдет для заполнения практически любой формы, в том числе с неровными
краями, которые будет сложно выполнить атласным швом. Подробнее об этом шве смотрите на с. 42 и 174.

Декоративные швы
Они добавляют текстуру и жизнь в дизайн, отражая свет в разных направлениях. Швы, такие как «козлик» (см. с. 54),
простой, но привлекательный способ заполнения формы листа, а французскими узелками (см. с. 66) можно заполнять
любую форму или размер детали.

Счетный атласный шов (см. с. 334).

•

.г

*•
щI
«

«•

Глазки
Глазки — очень интересный элемент дизайна, это простой способ создания яркого контраста. Из-за различного размера
и формы они могут создавать узор сами по себе, хотя также очень хорошо сочетаются с небольшими элементами атласного
шва и трейлинга. Подробнее о глазках см. на с. 328, 335 и 336.

Щ Мережка
'0

Мережку чаще всего можно встретить на кайме; при таком варианте она прекрасно придает работе завершенность. Вы также
можете вышить мережку внутри рисунка для создания узора с полосами. Поскольку эта техника предполагает удаление
одной нити за один раз, на грубом полотне ее будет выполнять легче. Но мережку допустимо аккуратно вышить на любой
хорошей ткани равномерного переплетения (более подробно см. на с. 336-343).

•

Угол из оплетенной паутинки (см. с. 343).

Ришелье
Ришелье подходит для фигур шириной до 8 мм (14 дюйма), например, для листьев или полос. Его можно применять на
более широких и сложных формах, если в качестве поддержки взять несколько брид, обвитых петельным швом. Помните,
что полное удаление части ткани означает, что вы можете видеть все, что находится за ней, поэтому вдумчиво выбирайте
цвет основы. Поскольку ришелье включает в себя вырезание целых фрагментов ткани, более плотная ткань с близким
расположением нитей в переплетении даст лучший результат. Не рекомендуется вышивать ришелье на грубом льне, так как
выполненных швов может оказаться недостаточно для защиты краев.

Ришелье с трейлингом
(см. с 345)

Дрезденская

вышивка

Фрагмент вышитой каймы
в дрезденском стиле. В ней
присутствует большое количество
узоров вытянутой нитью в сочетании
с узором из счетного атласного шва
и плоских деталей, выполненных швом
длинными и короткими стежками.
Вышивка на очень тонком хлопковом
лавне.

Дизайн
Итак, теперь мы знаем, с чем нам нужно работать. Помните, что вам не
обязательно задействовать все элементы в одной композиции. Самое главное, не
паникуйте! Если вы не привыкли создавать собственный дизайн, начните с малого.
Вскоре вы обретете уверенность для выполнения более масштабных работ.
Попробуйте скопировать историческую картину — есть много всего, что способно
вас вдохновить.
Хороший способ начать — это зарисовать идеи на бумаге, вырезать их
и размещать в различном порядке до тех пор, пока вас не устроит результат.
Начните с выбора изображения или рисунка, который вас вдохновляет, или просто
начните рисовать, пока не найдете то,что вам нравится. Всегда удобно иметь под
рукой альбом для рисования, чтобы моменты вдохновения, когда вы находитесь
вне дома или посреди ночи, не застали вас врасплох! Я считаю, что самый простой
способ создать композицию — это сделать фотографию или выполнить простой
набросок, и уже после этого поработать с калькой или компьютером.
Создание этой бабочки я начала стого, что посмотрела на фотографию красивой
бабочки павлиний глаз, которую заснял мой папа. Сначала я сделала эскиз
бабочки, отмечая расположение деталей на крыльях. Я знала, что хочу, чтобы
крылья были относительно симметричными, поэтому обошлась без переноса
перспективы с фотографии.
Я отсканировала эскиз на свой компьютер и использовала программу для
работы с изображениями, чтобы создать четкий контур. Затем я сделала
упрощенную версию, перемещая элементы и выравнивая кривые. Вы можете
сделать то же самое, пользуясь калькой. Попробуйте перерисовать различные
элементы отдельно и вырезать их. Затем раскладывайте их по-разному на листе
бумаги, пока результат вас не устроит, и перерисуйте окончательный вариант
рисунка на новом листе.
После того каку меня появится четкий контур для работы, я создаю эскизы
дизайна, пробуя различные эффекты швов. Подумайте, какие области подойдут
для разных стежков, и постарайтесь сделать приблизительный набросок текстуры,
например, перекрестная штриховка создает впечатление шитья вытянутыми
нитями. Раскрасьте любые невышитые области (включая фон) очень светлым
тоном, чтобы выделить фрагменты белой глади. Если я включаю атласный шов
или шов длинными и короткими стежками в свой дизайн, я создаю другой
рисунок, показывающий угол наклона стежков. Для областей ришелье я делаю
наброски там, где, как мне кажется, в качестве опоры потребуется выполнение
брид.
Когда вы будете довольны результатом, рисунок можно перенести на ткань,
заправить ее в пяльцы и составить план выполнения швов. Не забывайте, что
в пределах понравившегося вам контура некоторые элементы дизайна могут со
временем измениться.
Наконец,подумайте о цвете фона. Будьте оформленное произведение
искусства или драпированная скатерть, цвет, пробивающийся через работу,
очень сильно влияет на общий эффект. В этой книге я выбрала синий фон, потому
что синий делает работу чистой и белой. Другие цвета тоже могут прекрасно
подойти, красиво смотрится,
Уапример, вишнево-красный. Я бы
посоветовала быть осторожнее
к желтым, оранжевым и желто, так как они могут
тридать работе поблекший вид.
Иодложите разные цвета под
шаботу и определите, какой вам
больше нравится.

зеленым

* I' т
i

316

Фотография Питера
Лзнсберри.

Мой компьютерный рисунок дизайна,
включающий идеи для выполнения швов.

Готовая вышивка.

| jj£

З:
3:

2:
::

v -‘

:£

ПОРЯДОК РАБОТЫ
Прежде чем вы приступите к выполнению стежков, важно спланировать порядок работы. Несмотря на то что
существует определенная степень свободы, особенно на раннихэтапах, полезно иметь план действий, чтобы не
оказаться в итоге в полной растерянности. При выполнении белой глади существуют довольно четкие правила,
основанные на том, какое влияние оказывает каждый тип шва на ткань. Некоторые швы усиливают структуру,
а некоторые ослабляют ее, некоторые швы плоские,некоторые рельефные.

1. РАБОТА С ВЫТЯНУТОЙ НИТЬЮ
Эту вышивку выполняют первой, потому что она плоская. Поэтому ее следует закончить до любой рельефной
вышивки.

2. ОСНОВНЫЕ ФИГУРНЫЕ ШВЫ
Как правило, хорошо в начале работы выполнить все контуры, а затем вышивать любые плотные фрагменты.
В это время также можно сделать вышивку ришелье (метод 2,см. на с. 344), но пока не вырезайте ткань!

3. ДЕКОРАТИВНЫЕ ФИГУРНЫЕ СТЕЖКИ
Они часто применяются для заполнения областей, значит, их нужно вышивать после того, как выполнены

контуры.

4. ГЛАЗКИ
Глазки создают мелкие детали, и их расположение может зависеть от других частей дизайна, поэтому вышивать
их лучше после того, как выполнены все фигурные швы.

• "»

;

» '"

•!

* "• •

«' 'Ч

!" «

| Йк:
|

г»

Г:;

: ..
•: *цЩ
• :
»

. ...

« на «

Штопка сотами (см. с. 320-321).

щшт шшт
!
!Г ШЖ

^%;
«яв 0
шш

Перевернутый атласный шов (см. с. 330).

5. МЕРЕЖКА

Это деликатный процесс, и его я советую выполнять после того, как закончены все фигурные швы и глазки. Если
мережкой вышивают кайму, то ее легче сделать именно на этом этапе. После выполнения мережки натяните
ткань еще раз, чтобы вышить оставшиеся элементы.

6. РИШЕЛЬЕ
Настало время закончить работу, освободив ткань от рамы и вырезав необходимые фрагменты ткани. После
выполнения ришелье растягивать ткань снова на пяльцах не следует.

Французские узелки (см. с. 66).

. :

' Г ’ '- */ ;

ьи

•••*

Коймо мережкой

Длинные и короткие стежки, основной
и

‘

'•

Стебельчатый шов, декоративный
Фигурные глазки (см. с 336).

ш 1

1
--i

А ", А «Ч

W
Вытянутая
нить —

Фигурный
глазок

;

Атласный
шов, основной

•

' '»

Двойное перекручивание (см. ср. 339).

Ришелье

Трейлинг,
основной

Ришелье с петельным швом (см. сс. 344-345).

317

ПРИСТУПАЯ К РАБОТЕ
Как защитить работу
Сохранять вышивку чистой важно всегда, но когда речь идет о белой глади, это особенно актуально. Без цвета,
способного отвлечь взгляд, небольшое пятно может быть очень заметным. Во время работы старайтесь
накрыть как можно большую часть вышивки. Для длительного хранения и транспортировки я рекомендую
завернуть ее в папиросную бумагу и старую (но чистую) белую простынь или ткань.

В КРУГЛЫХ ПЯЛЬЦАХ
1 Закрепите ткань в круглых пяльцах

(с. 19) вместе с бумажной салфеткой поверх

ткани. Осторожно сделайте отверстие в салфетке
булавкой (чтобы избежать острых ножниц
в непосредственной близости от ткани).

2 Теперь вы можете оторвать кусок салфетки
для того, чтобы раскрыть только ту часть работы,
которую собираетесь начать вышивать. Во время
вышивания вы можете оторвать еще немного
салфетки или просто переместить ее, когда будете
вынимать ткань из пялец. Не забывайте держать
под рукой еще одну салфетку, которой будете
накрывать работу на время перерыва.

В ПЯЛЬЦАХ - РАМКЕ
1 Воспользуйтесь клейкой лентой с низкой
липкостью, чтобы прикрепить двойной слой
салфетки к каждому валику.

2 Сложите салфетки таким образом, чтобы была
видна полоска ткани, включая область, с которой вы
собираетесь начать работу.

3 Сложите еще две салфетки полосками
и поместите их под первые две, оставляя открытой
только очень маленькую часть ткани. Закрепите
все салфетки на местах. Когда вы будете делать
перерыв в работе, наклейте еще один двойной слой
салфетки на открытую область.

у
ir

тгл.
°*~

318

УКАЗАТЕЛЬ ШВОВ

АНГЛИЙСКОЙ ГЛАДЬЮ
На следующих страницах представлены основные швы белой глади. Они разделяются по технике выполнения и даны в порядке их создания. Некоторые из них показаны на синей ткани, чтобы можно было
четко видеть нити. Как и для большинства видов вышивки, нить закрепляется парой стежков, которые
будут закрыты вышивкой (см. с. 39).

ОТКРЫТОЙ
РЕШЕТКОЙ

РАБОТА
С ВЫТЯНУТОЙ
НИТЬЮ

327

330

ОБМЕТКА

МЕРЕЖКА

339

РИШЕЛЬЕ

345

ОСНОВНОЙ
ФИГУРНЫЙ ШОВ

331

ПЕТЕЛЬНЫЙ

РИШЕЛЬЕ

344

АТЛАСНЫЙ
С НАСТИЛОМ
( ВАРИАНТ
АТЛАСНОГО ШВА )

ЦЕПОЧКА

РАБОТА
С ВЫТЯНУТОЙ
НИТЬЮ

341

С НАСТИЛОМ
( ВАРИАНТ ШВА
В РАСКОЛ)

ОСНОВНОЙ
ФИГУРНЫЙ шов

331

СЧЕТНЫЙ АТЛАСНЫЙ

ОСНОВНОЙ
ФИГУРНЫЙ шов

334

КРУГЛЫЕ ГЛАЗКИ

ГЛАЗКИ

335

ЗАПОЛНЕНИЕ
ДИАГОНАЛЬНЫМИ
КРЕСТАМИ

РАБОТА
С ВЫТЯНУТОЙ
НИТЬЮ

СЕМЕЧКО

326

ДЕКОРАТИВНЫЙ
ШОВ

ФИГУРНЫЕ ГЛАЗКИ

ГЛАЗКИ

336

ДИАГОНАЛЬНАЯ
МЕРЕЖКА

МЕРЕЖКА

338

ОДИНОЧНЫЙ
ЗИГЗАГООБРАЗНЫЙ

РАБОТА
С ВЫТЯНУТОЙ
НИТЬЮ

324

МЕРЕЖКА

339

В РАСКОЛ

УГЛЫ МЕРЕЖКОЙ

МЕРЕЖКА

342

ОСНОВНОЙ
ФИГУРНЫЙ ШОВ

ДЕКОРАТИВНЫЙ

ГЛАЗКИ

РАБОТА
С ВЫТЯНУТОЙ
НИТЬЮ

козлик

ОСНОВНОЙ
ФИГУРНЫЙ шов

333

ДЕКОРАТИВНЫЙ

КЛИНОВИДНЫЙ
ТРЕЙЛИНГ
ТРЕЙЛИНГ

ОСНОВНОЙ
ФИГУРНЫЙ шов

332

Шов

Тип

ПРОСТОЙ АТЛАСНЫЙ

ФИГУРНЫЙ шов

БРИДЫ
С ПЕТЕЛЬНЫМ
ШВОМ

ДВОЙНОЕ

СКРУЧИВАНИЕ

ОСНОВНОЙ

шов

Страница

ЗАПОЛНЕНИЕ

АТЛАСНЫЙ

СТЕБЕЛЬЧАТЫЙ

328
54

ШОВ

РАБОТА
ЧЕТЫРЕХСТОРОННИЙ
С ВЫТЯНУТОЙ
СТЕЖОК

323

ПЕРЕВЕРНУТЫЙ
АТЛАСНЫЙ

ОСНОВНОЙ
ФИГУРНЫЙ ШОВ

330

ФРАНЦУЗСКИЕ
УЗЕЛКИ

ДЕКОРАТИВНЫЙ

ШОВ

ВОЛНА

РАБОТА
С ВЫТЯНУТОЙ
НИТЬЮ

322

МЕРЕЖКА

338

ОБВИТЫЕ
ПЕРЕКЛАДИНЫ

РАБОТА
С ВЫТЯНУТОЙ
НИТЬЮ

341

нитью

МЕРЕЖКА

( АЖУРНЫЙ ШОВ)

ШТОПКА СОТАМИ

РАБОТА
С ВЫТЯНУТОЙ
НИТЬЮ

320

КАЙМА С УЗЕЛКАМИ

МЕРЕЖКА

340

ДЛИННЫМИ
И КОРОТКИМИ
СТЕЖКАМИ

ОСНОВНОЙ
ФИГУРНЫЙ ШОВ

319

ШВЫ ПО ВЫТЯНУТЫМ нитям
Работа с вытянутой нитью применяется для создания ажурных узоров на ткани без
удаления каких-либо нитей. Вышивальная нить должна соответствовать толщине
нити ткани. На следующих страницах вы найдете некоторые из множества
существующих в этой технике узоров.
Когда в инструкциях говорится «потяните», это значит, что вам нужно сделать
короткий резкий рывок за нить в направлении стежка. Обычно это происходит
каждый раз, когда вы протягиваете иглу на лицевую сторону через ткань.
Вы увидите, как это создаст маленькие дырочки в ткани, которые встраиваются
в кружевной узор. Важно постоянно тянуть ткань, чтобы рисунок был ровным;
лучший способ — войти в ритм.
Попробуйте начать заполнение фрагмента детали с самой широкой его части,
учитывая, под каким углом выполняется узор ( некоторые прямые, другие
диагональные). При работе на ограниченном участке вам нужно будет прервать
узор, когда он дойдет до границы. Ни один из ваших стежков не должен заходить
за линию контура, и конец каждого ряда нужно закреплять парой крошечных
удерживающих стежков. Иногда полезно выполнять «ложные» стежки по краю,
которые стягивать не нужно, они будут создавать ощущение завершенности узора.
Обратите внимание, что показанные здесь стежки выполнены в одном
направлении, но вы можете вышивать их в любом удобном для вас или
в соответствии с формой детали.

’
шт

твт
.
>

•

::УЪ>

Л'Л

.’Th
V

Осенние кленовые листья
Вы видите три варианта стежков по вытянутым нитями: диагональное
заполнение, шов «волна» и штопку сотами (сверку по часовой стрелке). Детали
контура вышиты стебельчатым швом и трейлингом.

Подготовка

По контуру детали нужно проложить двойной шов «вперед иголку» (см. с. 138),
чтобы уплотнить границы фрагмента. Зто помогает предотвратить деформацию
ткани вокруг него.

1 Заправьте кружевную нить
в иглу для крюила и завяжите на
конце узелок. Закрепите нить двумя
маленькими стежками на линии
контура.

2 Выполните стежки швом «вперед
иголку» по линии. Они должны
быть около 2 мм (Уа дюйма) длиной
и располагаться на равном расстоянии
друг от друга. Там, где это возможно,
прокалывайте нити ткани, а не
проводите иглу через отверстия.

Штопка

Я
Н
'
паи
111111
1Й1Йр*

сотами

Штопка сотами представляет собой простой узор с вытянутыми нитями, который
выполняется горизонтальными рядами.
Как следует из названия, он создает
структуру сот. Попробуйте выполнить
его более толстой кружевной нитью для
получения рельефного эффекта.

320

••

Закончив прокладывать шов
в одну сторону, развернитесь
и проложите такой же шов в обратном
направлении, заполняя стежками
промежутки первого шва, чтобы
получился двойной шов «вперед
иголку».

:::::::

1 1И

!Й |

:::

ill

«111111

Деталь, подготовленная для работы
с вытянутой нитью , с контуром из
двойного шва «вперед иголку».

1 Выведите иглу на лицевую
сторону внутри контура. Выполните
вертикальный стежок по четырем
нитям вверх.

2 Выполните горизонтальный
стежок под четырьмя нитями влево.

pllllll
!

• • • •• •

»
* ••* •••• • • • • * '
§

i:::i:i:::::: i
::::::::::::

;:'

I::::::' ::::::::::::::

;ШИ!Ilii
:::::

::::::::::M::::::

5 iss:s::::::s:::s:

3 Потяните нить влево, в противоположную
сторону от последнего стежка.

liiiiPiliillll

Сделайте в конце ряда удерживающий стежок,
а затем выведите иглу на лицевую сторону из
первого отверстия в верхней части предыдущего
ряда. Выполните вертикальный стежок вверх над
четырьмя нитями, чтобы начать новый ряд.

ПРИ"Щ

iiislslisilftiili liiilillilli!
:

‘

Проложите горизонтальный стежок под
четырьмя нитями вправо и потяните нить.

tjif
),
! |
<|
0 м|

Inifiieiiif

f i i i t 0 ? м 0 t * ?i|I' M I l i 0 I' ll #
»i
V0 0
"i 0 l' * * 0 0 1И 0 0 * < * 0 0 * * *1 ' , 0 v
» » «0
I"
friitf f i i ‘ 0 i i n
>•
0 * * » 0 0 » > i0 ' |ni||i ) ( itiifi Ji
i(

*n r 0 0 ' i 9

* *

l f *| 0

1* M* §

8 Выполните вертикальный стежок над четырьмя

fin § fiii| fi /'l в > ? .' 0

i I 0|
h i 10! 10 « 0
"

5 Выполните горизонтальный стежок под
четырьмя нитями влево и снова потяните нить.
Повторяйте до конца первого ряда.

Сделайте вертикальный стежок вниз по
четырем нитям.

«И

нитями, выводя иглу на изнаночную сторону
через прокол в предыдущем ряду. Выведите
иглу на лицевую сторону на четыре нити вправо
через следующий прокол и снова потяните нить.
Повторяйте до конца ряда.

’

i
1

1» » ; #

IIM 'I'I 0iii0 / l! * * f ijj|0 0!!' 0 I 0 * f
, » » » 01 *
» « 0,il
0 i i 0 t ' M 0 t » « i !» * '
jjjl « V
10 0 > > > 0 inig I< |I 0 0 j > > 0
. m i H A Crtiil ш Ш й t M 0 In 0 tiiib

••
(

(

•

Лштние
Чтобы убедиться, что вы выполняете узор правильно, переверните вышивку.
На изнаночной стороне должны быть двойные горизонтальные стежки.

321

Шов «волна»
Как и в случае со штопкой сотами, этот шов выполняется горизонтальными рядами. Его немного сложнее вышить
равномерно, но он может понадобиться в работе и хорошо подходит для небольших деталей.

щшшш

. . .
mam

яШ \ Я ИИ»hllini

1 Выведите иглу на лицевую сторону
через две нити от контура внутрь.
Отсчитайте две нити вправо и четыре
вниз и в этом месте выведите иглу на
изнаночную сторону.

2 Отсчитайте влево четыре нити,
выведите иглу на лицевую сторону
и потяните нить влево,

ар .

иг

•

5 Для начала следующего
ряда выведите иглу из первого
верхнего прокола предыдущего
ряда. Отсчитайте две нити влево
и четыре вверх и выведите иглу на
изнаночную сторону.

Отсчитайте четыре нити вправо
и выведите иглу на лицевую сторону,
потяните нить вправо.

3 Выведите иглу на изнаночную
сторону обратно через первый прокол
( две нити вправо и четыре вверх).

щя
MfMaii
7 Отсчитайте две нити влево
и четыре вниз и выведите иглу
на изнаночную сторону в прокол
предыдущего ряда.

Отсчитайте четыре нити влево,
выведите иглу на лицевую сторону
и потяните нить. Повторяйте до конца

8 Отсчитайте четыре нити вправо

(до следующего прокола предыдущего
ряда ), выведите иглу на лицевую
сторону и потяните нить. Повторяйте
ряды, пока не заполните всю деталь.

-V

•

—
Я

я
Шов «волна».

Четырехсторонний стежок
Четырехсторонний стежок выглядит как многоэтапный, но на самом деле это просто повторяющиеся
квадраты. Он создает очень ровный узор из маленьких дырочек и отлично подходит для каймы.

.
1 Выведите иглу на лицевую

сторону прямо на контурной линии.
Выполните вертикальный стежок по
четырем нитям.

2 Отсчитайте четыре нити
влево и четыре вниз, выведите
иглу на лицевую сторону, сделав
диагональный стежок. Потяните нить
влево.

3 Выполните горизонтальный
стежок на четыре нити вправо, вернув
иглу на изнаночную сторону через
первый прокол.

4 Отсчитайте влево четыре нити
и выведите иглу на лицевую сторону,
выполнив диагональный стежок,
и потяните нить.

ШШ ШттШШ
...

У
ШШ

: : :

:::::::: ::

0A i» т.
Yi

:!+ : r
s«

•

т т

'!* « • * •

ШШШШШШШЩнШНа;
5 Сделайте горизонтальный стежок
на четыре нити вправо, вернув иглу
на изнаночную сторону в верхний
правый прокол.

Отсчитайте четыре нити влево
и четыре вниз, выведите иглу на
лицевую сторону в нижний левый
прокол и потяните нить.

iiiilli

Сделайте вертикальный стежок
вверх по четырем нитям. Он станет
первым стежком следующего
квадрата. Повторяйте до конца ряда.

.- -

8 Отсчитайте четыре нити вверх от
левого верхнего прокола предыдущего
ряда и выведите иглу на лицевую
сторону. Выполните вертикальный
стежок по четырем нитям вниз
в прокол, чтобы получился первый
стежок. Продолжайте ряд таким же
образом, как и первый, но в обратном
порядке.

Ш
W U- Л

ж
\\ ,

^’

W. f
#;< I
I ж
I
' % Л' %
Vfr- —-

Четырехсторонний стежок.

—

Схема

323

Одиночный
зигзагообразный стежок
Одиночный зигзагообразный стежок — это простой шов, выполненный по диагонали,
эффектная основа для различных диагональных швов.

пир iillllli
«
ршпшшшшш
«iisisii рии
шеищ mmiSm JllIM!
.

IlilBii;

ШйШШШш

MKMiiilB

1 Выведите иглу на лицевую сторону
прямо по линии контура. Выполните
вертикальный стежок по четырем
нитям.

2 Отсчитайте четыре нити влево
и четыре вниз, выведите иглу на
лицевую сторону и потяните нить,

3 Проложите горизонтальный
стежок на четыре нити вправо, вернув
иглу на изнаночную сторону через
первый прокол.

1ГТТтТТТТТТТТТТТТ^ТТТт ПТГГТТП

щшттт\
.

5 Выполните вертикальный
стежок по четырем нитям вверх
в предыдущий прокол. Повторяйте
до конца первого ряда.

Одиночный зигзагообразный стежок.

324

Г:

г ;:;;i г

wmsmm
шштттт liiiiilli
smiiMiffiiiiiiiii

: ::

iillilPf IIII1IIII1H
ШШШишн*'г :

иеаммя Ш

Чтобы начать второй ряд,
выведите иглу на лицевую сторону
через первый прокол предыдущего
ряда и выполните горизонтальный
стежок по четырем нитям влево.

4 Отсчитайте четыре нити влево
и четыре вниз, выведите иглу на
лицевую сторону и потяните нить,

Отсчитайте четыре нити вправо
и четыре вверх, выведите иглу на
лицевую сторону и потяните нить.

111111

8 Сделайте вертикальный стежок
вниз по четырем нитям в прокол
предыдущего ряда. Повторяйте до
конца ряда.

—

Диагональное заполнение

вытянутой нитью

Диагональное заполнение вытянутой нитью основано на одиночном зигзагообразном стежке, выполненном
по диагонали. Шаги такие же, как для одиночного зигзагообразного стежка, но ряды расположены на
расстоянии одной нити друг от друга. Это создает красивый узор, который я очень люблю.

ipiiiiiii

!
I

2 Выполните горизонтальный стежок по четырем
1 Для первого ряда выполните шаги для
нитям влево,
одиночного зигзагообразного стежка, как описано
выше. Вместо того чтобы вывести иглу на лицевую
сторону в первый прокол предыдущего ряда,
сместите ее на одну нить вверх и на одну нить левее.

шштт
Pii

ВИВ!

4 Сделайте вертикальный стежок вниз по четырем 5 Отсчитайте четыре нити вправо и четыре вверх,
нитямв предыдущий прокол этого ряда.
выведите иглу на лицевую сторону и потяните нить.
Обратите внимание, что, когда вы тянете нить в этот
раз, вы открываете отверстие крестообразной
формы внутри стежка (немного похоже на окошко).

Диагональное заполнение вытянутой нитью

3 Отсчитайте четыре нити вверх и четыре
нити вправо, выведите иглу на лицевую сторону
и потяните нить.

XI
6

Повторяйте до конца ряда,

325

Диагональное заполнение крестом
Диагональное заполнение крестом создает аккуратный узор с рельефными полосками. Попробуйте вышить его толстой
кружевной нитью для усиления эффекта полос или тонкой нитью, чтобы шов остался плоским.

ШййшШШУШшнШйшШ

!!1!!!1!!!!!1!:!11!1;:!:!!!1!1!!1!!!1

•••

шпй
iiiipiiiilifi

!
:Н

if iffiifflliil

ii
2 Отсчитайте три нити влево и три
вверх, выведите иглу на лицевую
сторону и потяните нить. Получится
маленький диагональный стежок на
изнаночной стороне.

1 Введите иглу на лицевую сторону
на линии контура. Выполните
вертикальный стежок по шести нитям,

1111111 шшт
: г

3 Выполните вертикальный стежок
вниз по шести нитям. Повторяйте до
конца ряда.

Чтобы начать следующий ряд,
отсчитайте вверх шесть нитей от
первого прокола предыдущего ряда
и выведите иглу на лицевую сторону.
Проложите вертикальный стежок
вниз по шести нитям в первый прокол
предыдущего ряда.

• 9

4- %

% % *»
4 4

•

о
I

326

4 I

%
4

%
%

<
%

*% |
%

. .

Отсчитайте три нити влево и три
вверх, выведите иглу на лицевую
сторону и потяните нить. Повторяйте
до конца ряда.

Схема

Диагональное заполнение крестом.

4 В конце ряда отсчитайте три нити
влево и три вверх от последнего
прокола и выведите иглу на лицевую
сторону. Сделайте горизонтальный
стежок вправо по шести нитям, чтобы
получился крест.

реши
ЗД

5 Отсчитайте три нити влево и три
вверх, выведите иглу на лицевую
сторону в следующий прокол
предыдущего ряда и потяните нить.
Повторяйте до конца ряда.

liilplillff

|•

:• •:• * •! • •’

i:::; :iii* ;

ЁЩ™Ж15

,
*

Ф
.

Л]

. ..

8 Для завершения второго ряда,

в конце ряда повторите шаг 4.
Повторяйте, пока не заполните всю
деталь.

Заполнение открытой решеткой
Заполнение открытой решеткой — прекрасный шов, основанный на диагональном заполнении крестом. Очень хорошо
подходит для больших областей ткани.

аа
..у

Шипи
liiHiilHi

1 Первый ряд вышивайте так же,

v. r - - *

«•

•. •

• ji

.•
I'*Vj.i, f*!!1:-?!Г:’ *
........
'
^ ,^
,

”

;’

.«
ii
4

.r r

• • •••

t:::::: •III • • •• « •
• •|• •1 • I• • I* '

s s:

‘

• • '

2 Второй ряд также выполняйте как для диагонального заполнения крестом,
но оставьте пространство между рядами. От первого прокола первого ряда
отсчитайте вниз шесть нитей и начните второй ряд. Заполните деталь этими
повторяющимися рядами.
•

лиши»»

• •• • • • • • • • •
it:*:* \\\У

ИР-

•

ЯДОАчн

...

. • .

> ' !! > #
9

i: б

ЦТ

«•

“
*;• »

•'

В конце ряда отсчитайте три нити
вправо и три вверх от последнего
прокола и выведите иглу на лицевую
сторону. Выполните горизонтальный
стежок влево по шести нитям вниз
в следующий прокол, чтобы получился
крест. Повторяйте до конца ряда.

3 Последующие ряды выполняются
таким же образом, но слева направо
и сверху вниз, пересекая первые
ряды. Выведите иглу на лицевую
сторону в верхнем левом углу через
первый прокол ряда. Выполните
вертикальный стежок вниз по шести
нитям через предыдущий крест.

7 Начните следующий ряд через
промежуток от предыдущего.
От первого прокола отсчитайте вниз
шесть нитей и начните следующий
ряд. Заполните деталь этими
повторяющимися рядами,

“

» «! :!! ?

4
о

|
г »п
|

!k* j w
г
if £» •
D

~
«г

4|I; т. м v

at
7
:

4* '
1

:Г

iiiiol

Ш « 1 . 1i b

•

•»

* *ц >;
’

.т .

# »!!: •• »

-» « »

. • * *

*^ • *
,
1

4 «I» #

i l liti;!:'!;;;;!;

@В®»
!
v:
^ »?«5

*ТЖ*

5 Сделайте вертикальный стежок
вниз по шести нитям. Повторяйте до
конца ряда.

гм»

г.

*•:

•

Ш.• rлn. JMH

•

'СГТГ* !

ЕШШК-

4 Отсчитайте три нити вправо и три
вверх, выведите иглу на лицевую
сторону и потяните нить.

••

Щ .. jml
*

:•

шшш
в ::; * »
9

:::

ЩЖ
:!!H

•

;

*
I

Яi

ctvl

»:

:::::r

em m

л '

Mil

•

j|lB

ШМШ

•I M I *O I» •** I i ж

как для диагонального заполнения
крестом.

Г:rv

‘

Зополнение открытой решеткой.

327

Глазки
Глазки вытянутой нитью можно выполнять как поодиночке, так и комбинировать для образования узора.
Существуют разнообразные их формы, из которых вы можете выбрать те, что вам больше всего подходят.
Техника одинакова, изменяется только расположение стежков (см. схемы). Варианты глазка см. на с. 335-336.

КРУГЛЫЕ ГЛАЗКИ

т ' шштштя

ilmiiBkllll] IjiiiiiTiiilSlia,

1 Выведите иглу на лицевую сторону
и выполните горизонтальный стежок
на четыре нити влево (это будет
позиция для центрального отверстия).

2 Выведите иглу на лицевую сторону
на одну нить вниз от начала первого
стежка и потяните нить.

ШШШ •

т
:

5 Тяните нить каждый раз, когда вы
выводите иглу на лицевую сторону,
чтобы центральный прокол получался
ровным и аккуратным.

4 Располагайте стежки по схеме
вокруг глазка.

3 Выведите нить на изнаночную
сторону через центральный прокол
( четыре нити влево и одна вверх).

Потяните нить на последнем
стежке.

1
Готовый глазок.
Схема

МАЛЕНЬКИЙ КРУГЛЫЙ ГЛАЗОК

РОМБОВИДНЫЙ ГЛАЗОК

lilllnlllpl

liiiiiiij
7: : 5

iBIlieiiiSl
.
:
I ;::::::::::::::: * :::::::: ::: ;:::::;

# :

Схема

Готовый маленький круглый глазок.

КВАДРАТНЫЙ ГЛАЗОК

I*
Схема

328

Готовый квадратный глазок.

Схема

Готовый ромбовидный глазок.

Для гриба выбрано несколько глазков, выполненных в технике
работы с вытянутой нитью . Каждый глазок разного размера
и формы, что придает вышивке живость и естественность.

Комбинирование стежков,
выполненных по вытянутым нитям
Много стежков, выполненных по вытянутым нитям, можно комбинировать, получая интересные узоры. Попробуйте
поэкспериментировать со стежками, чтобы создать свои собственные варианты.

ОДИНОЧНЫЙ ЗИГЗАГООБРАЗНЫЙ СТЕЖОК С ДИАГОНАЛЬНЫМ

ЧЕТЫРЕХСТОРОННИЙ СТЕЖОК С КВАДРАТНЫМИ ГЛАЗКАМИ

ЗАПОЛНЕНИЕМ КРЕСТОМ

Квадратные глазки считаются по восьми нитям, а четырехсторонний стежок
считается по четырем нитям и хорошо вписывается в эту комбинацию.

Оба шва диагональные, поэтому их легко комбинировать. Чтобы стежки
аккуратнее ложились вместе, иногда требуется изменить счет. Из-за того что
диагональное заполнение крестами считается по шести нитям, одиночный
зигзагообразный шов сокращен до счета в три нити вместо четырех: 2 x 3 = 6,
таким образом, они сочетаются вместе.

[ ii* % % <

.•

•*

«*1*

•

•A »

« *!
;'

•J i l l
.- « %
*
'
*
'
*
*
. •!»*
;
. i » »4 %
9 « !*
.

« life fi ;

•

« «!**« »*:

"» ‘r ,i

. «n d Ш

щл% % «

!!
• »• *
и

:» i w

•

i
% ««

Узор:два ряда одиночного зигзагообразного стежка, пробел в три нити, один
ряд диагонального заполнения крестом, пробел в три нити, один ряд одиночного
зигзагообразного стежка, один ряд диагонального заполнения крестом и т. д.

ф fit # • * ф ; г » i

l i i M i n i i i l i f r i i j i# 0
ф

ф •' [ 0
O i l < li
|#I9 < v « ,ii #

•

*! t

0
0
Ш

. •
•
*
I i i n i u i f i # # *" •'
ф *
ф •! # # ; ф ijt

• . .•

;» # # ia> ф » ||i » ф « <
'
l i f - t f i # |i f i > « i f I # # i »i < v i c i # Ш
# У ф : ‘4
'? ф
' « ф :1%
%

’ф'

!•

•

•# j! ® t l t
19

9Шш

f !? %
* . « *!?
'
;
.
.
•* £ «!!t inf .
•

ф iit

# ! f n«

Iiф

ilt

#i«

% ‘

ф •* §

•’ #

# 90
0 > ф :I 0

ф »«t

9 Г

# i?

фr%

’

ФV •
*

Узор: один вертикальный ряд четырехсторонних стежков, пробел в две нити,
вертикальный ряд квадратных глазков (без пробелов), пробел в две нити и т. д.

329

ОСНОВНЫЕ ФИГУРНЫЕ ШВЫ
Эти швы являются неотъемлемой частью вышивки белой гладью. Они придают изображению насыщенность,
создавая плотные фрагменты вышивки. Их можно выполнять мерсеризованным хлопком, бродери или коттон
перле.

Основной атласный шов
Как только вы освоите этот простой шов, вы сможете справиться с любым дизайном. Хотя он и является
достаточно простым вариантом, его может быть сложно выполнить, потому что вам необходимо будет следить
за правильным наклоном стежков под углом. Начинайте с выполнения по контуру детали шва в раскол.
.

:/
•

й
1 Начните с середины, с самой
широкой части детали. Выведите
иглу на лицевую сторону прямо за
контуром, вышитым швом в раскол.
Проложите нить под углом по ширине
детали, задавая угол первого стежка,
и выведите иглу на изнаночную
сторону сразу за контуром шва
в раскол.

2 Выведите иглу на лицевую
сторону на первой стороне очень
близко к первому стежку, прямо за
контуром шва в раскол . Выполните
второй стежок параллельно первому,
направляя иглу под углом под контур
шва в раскол.

Деталь, вышитая основным
3 Выполняйте стежки до конца
атласным швом.
детали, а затем снова начните
с середины. Выведите иглу на лицевую
сторону на другой стороне детали
и вышивайте вторую половину также,
как и первую ,
Схема атласного шва.

Перевернутый атласный шов
Это очень выразительный шов, потому что стежки под изменяющимися углами, отражая свет, дают
интересный эффект. Перевернутые стежки позволяют вышить практически любую форму.

1 Выполните контур детали швом
в раскол и заполните ее любым
настилом по желанию (см. с. 331).
Выведите иглу на лицевую сторону
прямо за контуром примерно на
середине фигуры. Задайте нужный
угол наклона стежка и выведите
иглу на изнаночную сторону сразу за
контуром шва в раскол.

2 Снова выведите иглу на лицевую
сторону на первой стороне очень
близко к первому стежку прямо за
контуром шва в раскол. Выполните
второй стежок, направляя иглу под
небольшим углом относительно
предыдущего стежка.

3 Продолжайте делать стежки таким
же образом, чтобы покрыть первую
половину детали. Для того чтобы
изменить угол стежков постепенно,
по мере продвижения по форме,
выводите иглу на лицевую сторону
немного ближе к предыдущему
стежку по внутренней кривой и на
изнаночную сторону немного дальше
по внешней кривой.
5

Снова начните с середины. Как
и для основного атласного шва,
измените направление стежков на
противоположное.
6 Чтобы изменить угол наклона,
выведите иглу на лицевую сторону
немного дальше от предыдущего
стежка по внешней кривой и верните
ее на изнаночную сторону немного
ближе к предыдущему стежку по
внутренней кривой.

ззо

4 Закончите первую половину
формы последним аккуратным
стежком. Старайтесь продумать угол
наклона заранее, так вам будет легче
равномерно покрывать деталь до
последнего стежка.

Сотовый перевернутый атласный
шов. Для каждой формы, которую вы
вышиваете, углы наклона стежков
будут разными, поэтому постарайтесь
составить приблизительный план
расположения стежков еще до начала
работы.

111

Атласный шов с настилом
(вариант атласного шва)
Этот вариант атласного шва с настилом
высокий посередине детали и плавно
сходящий на нет к краям. Стежки
каждого слоя настила должны лежать
под разными углами, а стежки верхнего
слоя — под прямым углом к самому
атласному шву. Нет никаких правил

относительно количества слоев; оно
определяется желаемой высотой
детали.

шт
ilii

1 Проложите контур детали швом
в раскол. Заправьте в иглу толстую
нить и выведите иглу на лицевую
сторону внутри контура. Выполните
первый стежок по самой длинной
части фигуры.

2 Выведите иглу на лицевую
сторону близко к началу первого
стежка и выполните второй стежок.
Продолжайте прокладывать стежки
настила от центра к краям детали.

ijr

4 Выполните следующий слой
настила стежками, расположенными
под углом к первому, начав
в середине и двигаясь к краю. Снова
начните в середине и шейте к другому
концу, чтобы завершить слой.

Начните снова в середине

Ц / Щт1
11! ШшШыШ
::

и завершите первый слой.

5 Наложите третий слой таким же
образом, изменив угол стежков,

Выполните атласный шов
выбранной нитью так же, как
основной атласный шов.

Готовая деталь атласным швом
с настилом.

Атласный шов с настилом
(вариант шва в раскол)
Эта версия атласного шва считается немного более сложной. Вам нужно следить за тем, чтобы поверхность настила была гладкой,
и атласный шов лег на нее ровно и плотно. Вы можете выполнить любое количество слоев исходя из размеров детали и желаемой высоты
настила. Здесь я вышила лист двумя половинками, чтобы продемонстрировать разные уровни настила.

!
Ир
ШШЛ
ШШШ
ЩШ
щтф
шш щшМ ш
!!Шмшш ттшт
§

1 Сначала выполните швом в раскол
контур левой стороны. Толстой
нитью вышейте шов в раскол прямо
внутри контура. Стежки должны быть
длиной 5-8 мм (14—Уг дюйма). Затем
продолжите шов, начав вдоль контура
и постепенно сужая его по спирали
к центру.

2 Добавьте второй и третий слои
настила, прокладывая шов в раскол
также по спирали.

3 Выполните атласный шов по
настилу так же, как перевернутый
атласный шов.

4 Проложите контур для правой

стороны швом в раскол и затем
выполните настил швом в раскол
внутри, как и раньше, но вышейте
только один слой

ЩШЯ
Готовая деталь.
Правая сторона с более низким настилом, чем левая,
что создает дополнительный рельеф.

#
*
Ш $ 11
Г- >

шШт
ИшН

Белый павлин
Робота Софи Лонг. Этот красивый стилизованный
павлин показывает превосходный шов длинными
и короткими стежками — им вышито все тело,
а направление стежков изменяется, чтобы
подчеркнуть форму. Обмотка атласного шва придает
отдельным участкам дополнительную яркость.
Обратите внимание на контраст между этими
блестящими фигурными швами и узорными техниками
на хвостепавлина.

Трейлинг
Трейлинг прекрасно подходит для контуров. У него блестящая поверхность, отражающая много света, и есть
возможность регулировать ширину, чтобы сделать линии уже или плотнее и толще. Выбирайте для шва
мерсеризованный хлопок, так шитье будет более точным и аккуратным. Я предлагаю начать минимум с трех нитей
гобеленового хлопка или шести нитей котон-а-бродер для основы шва на первое время. По мере совершенствования
мастерства переходите к более тонкому или толстому трейлингу.

1 Начните вдоль линии,
предпочтительно на довольно ровном
участке. Решите, сколько нитей вы
возьмете в качестве основы шва.
Выведите иглу на лицевую сторону
с одной стороны линии.

332

2 Переведите иглу через нити
основы и выведите ее на изнаночную
сторону на другой стороне линии.
Стежок должен находиться клинии
под прямым углом. Затяните
первый стежок достаточно крепко
и внимательно следите за натяжением
нити, пока выполняете следующий.

3 Для каждого последующего стежка
выводите иглу на лицевую сторону
из-под нитей основы и возвращайте
ее на изнаночную сторону под них же.
Стежки нужно накладывать плотно
друг к другу, чтобы нити основы не
проглядывали,

При повороте линии измените
угол направления стежков, чтобы
они оставались под прямым углом
клинии все время. Стежки будут
расположены немного дальше друг
от друга по внешней кривой и ближе
друг к другу на внутренней кривой.

j
Щ|

МёАЧ

III
-

Щи£

5 Чтобы закончить шов, перестаньте
выполнять стежки прямо перед
концом линии. Заправьте одну из
нитей основы в большую иглу для
синели и выведите ее на изнаночную
сторону в конце линии, протягивая
нить основы через ткань.

Выведите на изнаночную сторону
все нити основы и продолжите
выполнять стежки, придерживая нити
основы на изнаночной стороне, чтобы
их не захватывать.

Закончите выполнение стежков
к концу линии, направляя иглу под
углом к ткани при каждом стежке,

8 Если трейлинг заканчивается

на расстоянии от других швов,
переверните работу на изнаночную
сторону, чтобы закрепить нити.
Проведите иглу под последними
несколькими стежками, протяните
нить и обрежьте.

На изнаночной стороне подрежьте
нити основы настолько близко
к ткани, насколько возможно,
чтобы они не просвечивали на
лицевой стороне. Чтобы получалось
аккуратнее, обрезайте каждую
нить по отдельности для получения
максимально аккуратного результата.
Готовый трейлинг.

Схема

Конусообразный трейлинг
Конусообразный трейлинг, как ясно из названия, сужается к концам вышиваемой линии. С помощью этой техники вы
можете плавно сводить на нет любое количество нитей основы. В своем листочке я выполнила контур стебельчатым швом,
а стебель — конусообразным трейлингом, который начала тремя нитями гобеленового хлопка.

•

Лг

•

г ”•

1 Начните трейлинг как обычно.

Чтобы постепенно сузить линию,
разделите нити основы (в случае
с гобеленовым хлопком можно
разделять волокна)

2 Поднимите верхние нити
и аккуратно отрежьте несколько
нитей, находящихся к ткани ближе
всего.

Сотовый конусообразный
(сужающийся) трейлинг.

I I

3 Продолжайте выполнять стежки
по оставшимся нитям основы,
следя за тем, чтобы в месте подреза
не топорщились волокна нитей.
Подрезайте нити основы столько раз,
сколько потребуется.

4 Последние нити основы выведите
на изнаночную сторону, закрепите
и обрежьте, как в обычном трейлинге.

Схема

333

Счетный атласный шов
Техники счетных атласных швов позволяют получить ровный узор по всей фигуре. Эти швы прекрасно
контрастируют со швами вытянутой нитью. Существует бесконечное множество узоров, которые вы можете
попробовать. Экспериментируйте с разными нитями и придумывайте свои собственные варианты. Пользуйтесь
гобеленовой иглой, потому что она легче проходит между нитями ткани.

Зтотузор выполнен квадратными блоками
диагональных стежков, чередующихся с пустыми
квадратами.

Зтот узор напоминает плетенку. Каждый диагональный Зтот pop состоит из горизонтальных стежков по
ряд состоит из пар вертикальных или горизонтальных шести нитям. Блоки по три стежка складываются
стежков. Два ряда выполнены мерсеризованным
в узор кирпичной кладки,
хлопком, два нитью котон-а-броде и т. д.

Схема

Щ&

У : ... :

5mi

К |
'

Дрезденская вышивка. Зтот фрагмент тонкой ткани окаймлен широкой
полосой, густо вышитой разнообразными узорами вытянутой нитью
и счетными атласными швами. (Коллекция Королевской школы вышивания.)

ГЛАЗКИ
Глазки можно применять для создания интересных узоров, состоящих только из них или в комбинации с одним
атласным швом. Этот стиль белой глади известен во всем мире как Broderie Anglaise (английская вышивка). Глазки
также послужат прекрасным дополнением к другим техникам.

Круглые глазки
Для выполнения круглых глазков нити ткани раздвигают, а не прорезают, поэтому глазки не повреждают ткань.
Их можно вышить мерсеризованным хлопком, котон-а-броде или коттон перле.

•

.. ..

;: у

•

-* v 4 • * • • •

•

г.

•

:::

:.V

1 Выполните кольцо швом «вперед иголку» по

2 Протолкните кончик шила в центр кольца,
диаметру глазка. Стежки должны быть примерно
прокручивая и покачивая шило, чтобы постепенно
2 мм (Ув дюйма) в длину. Существует ограничение по увеличить размер отверстия. Выньте шило из
размеру для этой техники — обычно диаметр глазка отверстия перед выполнением стежков,
составляет не более 5 мм ( А дюйма ). Одиночной
линии стежков «вперед иголку» будет достаточно для
тонкой ткани, но на плотной ткани я предпочитаю
выполнять двойной шов «вперед иголку».
Пройдитесь швом в обратную сторону, заполняя
пропуски.

::::

1г :
4 Повторяйте таким же образом стежки вокруг
глазка, время от времени поправляя отверстие
шилом.

; Is ;

Ш::;:

3 Выведите иглу на лицевую сторону на
расстоянии примерно в 2 мм (Ув дюйма ) за
пределами кольца и верните иглу на изнаночную
сторону через отверстие. Снова выведите иглу
на лицевую сторону рядом с первым стежком
и верните на изнаночную сторону через отверстие.

;
'

5 Закончив, проведите иглу под несколькими
стежками на изнаночной стороне, чтобы аккуратно
завершить работу.

Группа глазков разного размера. Вы также можете
выполнить глазки с затемнением,увеличив длину
стежков на одной стороне.

•

Вдохновение Морриса
Работа Дженни Адин-Кристи. Зта вышивка современной белой гладью

3
;1

демонстрирует разнообразие вариантов простого глазка. Центральный цветочный
мотив полностью отделен от ткани и просто опирается на бриды, обвитые
петельным швом.

335

Фигурные глазки
Эта техника применяется для глазков, которым придали определенную форму (обычно капли или
листа), а также для создания более крупных круглых глазков. Фигурные глазки можно вышивать
мерсеризованным хлопком, котон-а-броде или коттон перле.
•

1 Выполните линию стежков швом

2 Вставьте конец очень острых
ножниц в центр глазка и сделайте
небольшой надрез по направлению
к границе детали. Старайтесь не
«вперед иголку» может быть достаточно разрезать шов.
для тонкой ткани, но на более грубой
я предпочитаю двойной шов «вперед
иголку». Сделайте шов «вперед иголку»
в обратном направлении, заполняя
пропуски между стежками первого шва.

«вперед иголку» вокруг формы. Стежки
должны быть примерно 2 мм (% дюйма) длиной. Одиночной линии шва

к1

3 Поверните ножницы и сделайте
маленький надрез к другому краю
детали.

Аккуратно выполните таким
же образом еще два надреза под
прямым углом друг к другу.

шщшщ
HIBfljfc

5 Осторожно отогните каждую
получившуюся четвертинку ткани на
изнаночную сторону.

W
6

Выведите иглу на лицевую
сторону на расстоянии примерно
2 мм (Vs дюйма) за линией шва
«вперед иголку» и пропустите ее
через вырезанное отверстие.

7 Снова выведите иглу на лицевую
сторону рядом с первым стежком
и также отправьте на изнаночную
сторону через отверстие.

8 Продолжайте выполнять стежки
вокруг глазка, стараясь соблюдать
равномерное натяжение в стежках,
чтобы не деформировать ткань
и форму глазка.

1Ъ1М2.

••

Попробуйте накладывать более
длинные стеши, чтобы получить
утолщенный край глазка.

I
Ъ

•

'
*

^>•

7:;
. .*

.• 4

•

МЕРЕЖКА
Мережка основана на удалении нитей из ткани. Это само по себе может дать очень интересные эффекты. Мережка идеально
подходит для каймы и позволяет создавать симпатичные узоры, которые можно применять для заполнения фонов
и внутренних площадей элементов вышивки. На следующих страницах вы найдете пошаговое руководство по выполнению
мережки.

Подготовка
Прежде чем начать работу с мережкой, я рекомендую либо вынуть ткань из
пялец, либо ослабить натяжение, чтобы она лежала свободно. После этого можно
приступить к удалению нитей из ткани. Эта техника предполагает, что вы создаете
определенную линию, которая не пересекается с другими элементами вышивки.

336

1 В середине линии, на которой
вы планируете выполнить мережку,
гобеленовой иглой подцепите одну
нить ткани и слегка вытащите ее
наверх.

2 Подцепите концом одного лезвия
ножниц для рукоделия эту нить
и разрежьте ее. Для этой операции
очень удобны ножницы с изогнутым
лезвием (типа маникюрных ).

3 Иглой постепенно вытягивайте
нить из ткани, продвигаясь к концу
линии. Дойдя до конца линии,
вернитесь к месту надреза и вытяните
нить из ткани с другой стороны линии,

Заправьте конец вытянутой (но не отрезанной от ткани!) нити в иглу
и обвейте ее пару раз по четырем-пяти нитям ткани, чтобы закрепить край
вышивки. Сделайте то же самое с другого конца. Не обрезайте нить, пока
все нити по ширине «дорожки» не будут удалены, если вам необходимо
отрегулировать натяжение. Затем обрежьте все лишние нити.

• •
« » , ' 2 * *" * * ’ * • * • • * • • • • • • • • *
•• • « I t
г • '•* • •« ' ;г 1 ;» :« ;:« :::: t» ;. :••
и;* \
Iгг I ! I г::;:;•:•2 .• •* *• •' *• *" *• • *« •* •* •
• • • •• • • ••• « <• • •
'
•

Подготовленная для
мережки «дорожка» из пяти
удаленных нитей.

— :п:

:::Н ::

:v у » * “

• •• » •
>

•• • •• • •••

:::;:; ;;;; z t:::•.: *. : •
:::•::»:•::•:•::
• • • • • • • • •• • • •• •• • • •

•« •

•• •

У, «!!м!!!Ц t!! j l i! * «

I,!

«»

..!

> « м > i l l!

Альтернативная подготовка
Этот способ предполагает, что вы сочетаете мережку с другими швами. Она подойдет для любого
достаточно плотного шва, включая петельный и атласный, близко сгруппированные французские
узелки и трейлинг.

1 Перед выполнением выбранного
шва проложите линию двойного шва
«вперед иголку» кружевной нитью
внутри контура детали (см. с. 138).

• • •• •

•

••

> *

I l i a

:::::::::::::

\*
*

•

— —— - -

•*

••
•

•

• *

f c*»

••

МП

•

•• " •

——

• «*

•

“

3 Удалите ткань из пялец и повторите 4 Поднимите над тканью все
вытянутые нити одновременно,
п. 1, 2 и 3 обычной подготовки для
подведите под них лезвие ножниц
мережки, как описано выше,
плоской стороной к шву и аккуратно
обрежьте все нити сразу. Важно
держать в это время ножницы именно
плоской стороной лезвия к шву — так
меньше риск разрезать стежки.

2 Выполните выбранный шов,
закрывая двойной шов «вперед
иголку». Здесь я выбрала петельный
шов (см. с. 52).

• • • •» < • •

•• • • • • > •

Законченная подготовка к мережке
с петельным швом.

....

• I •••(I• > •

Vi .

::::

rii

—

* " •••••

si
:

Можно обработать торцевые
края подготовленной «дорожки»
французскими узелками.

•

:Г;::
:

НИ .
••

••

. . ..

•*• *•

• • •• • •

•

••

в м

• <

Ц П <

•

::::::::::: :

Законченная подготовка к мережке
с атласным швом.

337

Шов « мережка » (кружевной шов)
Кружевной шов сам по себе весьма симпатичен, но чаще всего он применяется как основа для других декоративных швов.
Он хорошо подходит для каймы и его можно выполнять на обеих сторонах мережки или только на одной (разные варианты
см. с. 308). Варьируйте количество нитей в пучках в зависимости от своего замысла.

дни I ЯШ

1 Закрепите нить на перевитом
2 Отсчитайте эти же три нити назад 3 Снова выведите иглу на лицевую
конце, отсчитайте три нити и выведите и верните иглу на изнаночную сторону, сторону в том же месте в начале
пучка, что и в первый раз.
иглу на лицевую сторону.

4 Затяните нить, чтобы
сформировать пучок,

ШШаяж

lliiiiipiliiii

5 Отсчитайте на ткани вверх две
нити и выведите иглу на изнаночную
сторону, не ослабляя нить. Получится
своего рода закрепляющий стежок.

Снова отсчитайте три нити

«дорожки» от первого пучка

Готовый шов «мережка»
(кружевной шов).

и выведите за ними иглу на лицевую
сторону. Сформируйте второй пучок
также, как и первый. Продолжайте
до конца ряда. Перейдите на другую
сторону «дорожки» и выполните
такой же ряд в противоположном
направлении.

^:r -(UUd
:

= = =:

Схема 1

Диагональный шов «мережка »
Диагональный шов мережка является вариантом шва «мережка» и выполняется в той же технике. Он дает простой
диагональный узор. Для этого варианта в пучки надо собирать четное количество нитей. В примере их четыре.
Выполните один край так же, как для шва «мережка», собирая вместе по четыре нити. Затем сделайте второй край таким
же способом,но начните собирать пучки, отступив две нити от начала. Дальше собирайте нити по четыре, как обычно.

338

Схема 2

Обметка

1 Закрепите нить в обвиве,
закрепляющем ткань с короткой
стороны «дорожки», и выведите иглу на
лицевую сторону в первом промежутке.

Обметка — менее эффектная альтернатива шву «мережка». Она пригодится для
очень тонкой работы, где может просто не хватать места для кружевного шва, или
как упрощенная основа для других швов. Применять обметку в качестве канвы,
особенно на льняном столовом белье, не рекомендуется — она не дает такого
надежного крепления края, как шов «мережка».

:::::i:

:::*:

i. .;Г:;.: i::

НШШШ ii

111111:
r

:• : ;

i:::!;;

illlllllllllillllllllllllllllinilllH!

:;. . i

ШГШШШШШйрШн

i l f

0>0

•0 > m > • •

Готовая обметка. Чтобы создать эффект лестницы с четко выраженными
«перекладинами», затягивать нить нужно достаточно сильно.

2 Верните иглу на изнаночную
сторону через две нити вдоль
«дорожки» и на две нити вверх по
ткани.

3 Выведите иглу на лицевую сторону
в промежуток, с которого начали
предыдущий стежок (две нити назад).

Двойное перекручивание
Это прекрасный шов для достаточно широкой каймы. В примере были удалены восемь нитей, а затем проложен шов
«мережка». Выполнение этого шва может для первого раза показаться сложным из-за того, что на всем протяжении
работы нужно удерживать натяжение нити. Нить в начале и конце работы закрепляйте очень надежно, а торцевые края
«дорожки» лучше защитить петельным швом (см. с. 52), опять -таки из-за сильного натяжения.

ШпшйШрШШГ

Srij! 1:;

: : : :: :: :

§|
!

!! Ш т>
1 Закрепите нить, отсчитайте четыре
пучка и выведите нить на изнаночную
сторону.

К,т

:::::

3 Отсчитайте еще два пучка назад 4 Отсчитайте четыре пучка снизу
и верните иглу на изнаночную сторону, и выведите иглу на лицевую сторону.

2 Отсчитайте два пучка назад
и выведите иглу на лицевую сторону,

••

Jlllll!

(

»I
I I

5 Крепко затяните нить, чтобы пучки
перекрутились. Чтобы шов выглядел
аккуратно и красиво, протягивайте
нить по центру дорожки.

•J»

** •

0
"I* *
• *«» •• •• «
I

am >

*••

»i

•••»

"••

•••

Готовое двойное перекручивание.

339

Кайма с узелками
Это хороший шов почти для любой канвы. В этом примере были удалены восемь нитей, а затем выполнен
шов «мережка» с пучками по две нити. Вы можете варьировать количество нитей для пучков и узлов
в зависимости от своего замысла и размера каймы.

?:!:? * г:::;:”'::;:;::
• •• •» «

“Г::!;;

ШАР

: : : : : . :: z

П1

•

•••• •*

. ••
К

:: :::

.г:::::::: :::::.!;:.

••
Ш /V

•

2 Отсчитайте по низу два пучка и выведите иглу на
лицевую сторону через петлю,

1 Выведите нить в первом промежутке, захватите
ее в петлю по часовой стрелке и верните обратно на
изнаночную сторону в первый промежуток.
:::: . ;
: C :• • • • • • • •

•

:::::

•

>
м

г::;::::: :!:!:;::::
;’

Затяните петлю, чтобы получился узелок,

Готовый образец.

•

* • • • • • • • • • !!•* !

Ш мц»
»

; гг , в'

::::
::::

:г

•

••

'
TV;
•• ••

! ПШ!1!НШШ1Ш]!1Ипн1и1Н = НППН !|ЦШН 1Н 11п!!П1шШиШ

•• •

Крепко затяните нить. Продолжайте до конца
ряда.

lllliiliHiMlialaiiBsli
(

illllSMMlBlil

Ihmi
Тюльпан
Мота Лиззи Лзнсберри. Цветок вышит узорами
вытянутой нитью , а фон частично узором «мережка».
Визуальный акцент на деталях создают трейлинг
и атласный шов с настилом.

340

|
ji
IlMSllF
^
.

Цепочка
Она основана на традиционном тамбурном шве, но вышивается по продернутым нитям. Цепочка прекрасно выглядит на
узкой кайме, но и на более широкой канве будет смотреться не менее эффектно. В этом примере были удалены пять нитей.

::•:•:•:•:»::•:•
»

• •

••м

\« •
А»

ш.
»

:: •

• • • *> ••

•

М М М

м и

< 1

«и

1 Закрепите нить, отсчитайте два
пучка и выведите нить на изнаночную
сторону.

ШШШЩ:

ftiednii

2 Выведите иглу на лицевую сторону
в первом промежутке под первым
стежком.

••

* »• •»

|1 |
I

•• • » »

nliiiiniiiiii

• •• » • • • *

I
I!

. •'

Щ 1шттт\

• *» •••
• • • •• •
;
::::::

#
»«
# •
11 » »
! !• и м М ! !> И
»
<
I »
•«

« « 1>
(

Ш ( ИН

••

•»

• «\ »|* а II

•

:::::::•:::i:г

4 Отсчитайте с изнаночной
стороны два пучка и выведите иглу
на лицевую сторону внутри петли.

3 Верните иглу на изнаночную
сторону в первом промежутке над
первым стежком, оставив петлю из
нити.
ТтТТ;

jjjjjiiiiiiiiji
I I I I f i l l 1 1 f i l l f i l l' l l i u i « > n u n п н
i f t f i f i t 1 1 i f i. f i f i,f, i f I f ,r f, i. # i t i f i f i f i ,f. i
•• •
* ^ ^ ^
*

HIP

iisih

' tll'l

i l i l i l .

»10 0 »

0 0

Готовый образец.

Затяните нить, чтобы
сформировать звено цепочки.
Помните, что в отличие от узелка это
шов цепочкой, поэтому не затягивайте
слишком сильно.

Обмотанные перекладины

Этот шов выполняется мерсеризованным хлопком, что не совсем обычно для вышивки мережкой.
Идея состоит в том, чтобы создать из пучков маленькие перекладины, объединенные атласным
швом, вместо того, чтобы слишком крепко затягивать обвивочную нить.

fijljlilllji liii
V

ш
и
п
II ' iil! * .
Iffiiillri llilili.

• *••»

•••

» ? 0 < Ф • т\ i

• • ’ m’ 9 * т •
t

р >

1 Закрепите нить, отсчитайте снизу
три пучка и выведите иглу на лицевую
сторону.

2 Верните иглу на изнаночную
сторону в первый промежуток,

liliplllllipllliip
а I it I
11
и .I I iiWiii
* 1
• W* •

; iw

••

* iW

; I Vi

• vui vaiiV'

- • «• • • • • •• •
»

::::::: :::

* •*••

•

••» •• •
• ••••• * •#

• • • •••* *• •• • •••• ••
•
»

••

•*

ЗЩЫ ШШ
•• ••*

• • • • •• •

•

»
••»•• 0 •t 0• •> 0• * 0• * 0• > 0• '» •
•• •••• •• • *• • II
»

3 Слегка стяните три пучка вместе,
но не слишком туго. Продолжайте
обматывать группу пучков, следя за
тем, чтобы витки ложились плотно
и аккуратно. Витки можно укладывать
плотнее, подравнивая их иглой.
Считайте количество обвивов.

4 Продолжайте обвивать
пучки таким образом до нужной
высоты, а затем переведите
нить под следующие три пучка
для формирования другой
«перекладины». На каждой группе
пучков должно быть одинаковое
количество витков обвива.

'nvin

Готовый образец.

341

Углы мережкой
При выполнении каймы по периметру обычно нужно заполнять не только прямые линии, но и углы.
Подготовьте угол для вышивки способом, описанным на с. 336-337. Следите, чтобы натяжение нити было
равномерным. Для широкого угла я советую выполнить петельный шов по всем сторонам.

УГОЛ ПЕТЕЛЬНЫМ ШВОМ

: т ШЯ :
:г:
i
•
• • лея
* • • • • • • • • • • • :::::•:
:
м
• • •! • Г 11! ::::
. V- в*- ••
..
.
.
.. .
- • • • •• • • .. ЯШ •
* • • • • • * • • •• / . • • . ,
— —
•

МВ

Iв

“

|§

499999999

ЯШ

« /

••

9 9 9 9

Ill

к к •к

.•• •

••

•

•
••

1 Проложите выбранный шов
вниз по вертикальной дорожке
и той же нитью начните оформлять
угол. Выведите иглу на лицевую
сторону через два пучка от начала
горизонтальной дорожки.

•

и
!

»* »• »>
99

.•

.. те»

•

— iliiiii

»| п т

V
* * * • ' • • - •>

• яш

к k k k i k klk

.,:

klblk

• •

•

. ЯШ « • • • • * •
*

А0
»*--

1ИН

•

9 9

•
9

• • ••

II
I

•

к > к >к

:::::

3 Выведите иглу на лицевую сторону
через ткань на две нити,

2 Верните иглу на изнаночную
сторону в угловое «окно», образовав
петлю.

МВ 1 *

Я :•:!!!: ?! У

сан ши
.» «•

.• ,•.
-

»9

* *

:: ::: :

• • *»•» • И*
!

тя

•

. •. • . /
9

•«

Выведите иглу на изнаночную
сторону в образовавшуюся петлю.

МВ 1

9 9

•»

•м

HI II

IIIIM

• • НИ
% 4

. ..
г

к • kt к

ш ш »
4»

—

ч?

я 5
ф

» »’

» а

Г
л

342

•
t

* »

*
Г
к

> » «

к « я

* *

‘9

; м »

«емш
•

•

• •

••

. д2к
.

•

Выведите иглу на лицевую сторону
через первую угловую петлю.

Готовыйугол
петельным швом.

Т. ,^< •

• «

•*

»•

Ч1И > 1 ЧП

(
(<
Г

»1

•

• tin

« »I

*»

$ 111111

• « *’

'
к • v I к к > lli
klk

Чтобы аккуратно закончить работу,
выведите иглу на изнаночную сторону
на два пучка вверх по вертикальному
шву и проведите ее вдоль пучков. Так
вы сможете незаметно вывести ее
к краю ткани и закрепить.

* ! т* »

.Ы

ш |iW » •

Я Ш 9 w

? <
* !

•?

яш

Выведите иглу на изнаночную
сторону в образовавшуюся петлю.

'
R 1» ‘9

в*

к к *к •

'
:::::::
I

*»

к»

5 Выведите иглу на лицевую сторону
через две нити ткани.

J
•
>

г а

Я9

ч «t »

.* • »
>

Схема 1

Схема 2. Зтот шов можно выполнять
в любом удобном направлении, главное
соблюдать последовательность
захвата петель.

УГОЛ ОБВИТОЙ ПАУТИНКОЙ

::: :

**
;

••

г: :::

( (

•
.•.•• • •'•!
• • •I « < ••

•

ж;

•• • • • < • •

_
•

V
’V

11 МП »

•II » »

. ...
•

«Ц

•

• • »* »

5 Обвейте перекрестье нитей
и протяните нить дальше, в правый
верхний угол. Проведите иглу сквозь
ткань и, обвивая нить, вернитесь
к центру получившегося «колеса».

Начните обвивать стежки от
центра по кругу, проводя иглу
поочередно под и над стежками.
На первых витках хорошо натягивайте
нить, чтобы сформировать плотный
обвив.

•

8 1»'

«к

• м• *
".. » ; ,*

•

»
iMi

—

.«& '1

9 i

3 Выведите иглу на лицевую сторону
на две нити ткани в левом верхнем
углу и верните на изнаночную в правом
нижнем углу, чтобы получился
диагональный стежок. Обвейте стежок
нитью, вернув иглу в левый верхний
угол. Сделайте пару маленьких
стежков, чтобы перейти к нижнему
левому углу.

4 Выведите иглу на лицевую
сторону на две нити ткани
в нижнем левом углу и протяните
нить по диагонали до центра всех
перекрещивающихся стежков,

JZ
•

• у * «г
ШЩ
•\ 4

««

.C((

::::: г ::::::::::::

55:

• « • ’• • * » «
#

iiii

: ? :?:

Продолжайте выполнять
обвив. По мере удаления от центра
натяжение нити можно немного
ослабить, но следите, чтобы витки
ложились достаточно плотно
и равномерно. Количество витков
произвольное, полностью заполнять
обвивом весь угол не надо.

: и:к
: :

*
-

d i:::

—

;;;;

*йШ 52!1!Ш!Ш!!
::::::::

;:к

•» •

Ш;Ш: V :
8 Закончите работу, обвив нить

вокруг последнего стежка и выведя
ее на изнаночную сторону в нижний
левый угол. Закрепите нить на ткани
и обрежьте ее.

Готовый угол обвитой паутинкой.

•Л

fc » ь*

е I К яI A
В « К
, « £
5 i
5

т|I I в

Уг

•

• !.
ti

*
I

•

vie »
jl(
I к• ж

« ? » 1 а» » » ?

*•
•и ?

4»
Г

дг

«м

Гг /,

* •»

••

«к

•W • • • • •
•

.x *

i:::

::::

Э ft »
ы & Г

•т

\ Г:

«•

*». •

••

рмТПШРЖШР1

Sri Ш

/ й

? I0

2 С помощью иглы аккуратно
обвейте протянутую нить, проведите
через начало вертикального шва
и закрепите на другой стороне.
Повторите ту же операцию
относительно горизонтальной каймы.

:::::

W jy.
'

•*

•

ЩЖ

•» •

1 Выполните выбранный шов вниз
по вертикальной дорожке, протяните
нить под угловым квадратом
и введите иглу через две нити ткани
на противоположной стороне.

•

•- ••• •• • "•

— -

4М

# i

•

г:::::

I»

- •
• Лл А

.• •

«»

•

-л
С

(

* »* *•

> е

* ***

i '
« I* *
«I f •Ш

в-

Сеемо

343

РИШЕЛЬЕ
Ришелье — это прорезная вышивка, в которой часть ткани основы удаляется, позволяя видеть фон-подложку. Традиционным
швом для работы с ришелье является петельный, формирующий плотный обвитой край. Это самый легкий способ добиться
аккуратной отделки деталей. Со швами ришелье прекрасно сочетается фактура мерсеризованного хлопка и котон-а-броде.
Существуют две техники выполнения ришелье, выбор которых зависит от вышиваемой детали. Для маленьких простых
фигур, таких как круги, овалы или капли, больше подходит первый способ, при котором вы сначала обрезаете ткань и потом
полностью обрабатываете ее контур. Для более крупных и сложных форм самую аккуратную отделку дает второй вариант.
Его часто применяют не только с петельным швом, но и с атласным швом и трейлингом. В данной технике также хорошо
смотрится отделка края, например, кайма с фестонами. В этом случае выполняйте стежки петельного шва так, чтобы их
обвитой край располагался по срезу ткани.

Лржмт

Очень поможет в работе с ришелье
пара ножниц по кружеву. Одно лезвие
у них заострено, а на другом шарик,
что позволяет легко проводить
ножницы по самому краю шва, не
рискуя разрезать стежки.

Техника 1. Петельный шов
Этот способ применяют на заключительном этапе вышивки, после того, как закончены все остальные фрагменты. Работу
выполняют по туго натянутой ткани, поэтому следите за ее натяжением. Техника 1 лучше всего подходит для ткани с мелким
переплетением нитей.

1•

ill/ /

1 Выполните две линии двойного

шва «вперед иголку» вокруг
формы и затем начните вырезать
ткань, разрезав ее от центра
сначала к концам детали, а потом
при необходимости в других
направлениях.

ШШ:

II \ т М

2 Аккуратно вырезайте лишнюю

ткань и сразу же удаляйте волокна.

Закрепите нить между двумя
линиями шва «вперед иголку».
Выведите иглу на лицевую сторону
через вырезанное отверстие
и верните на изнаночную сторону
сразу за внешним швом «вперед
иголку», оставив петлю.

4 Снова выведите иглу на лицевую
сторону через отверстие, проведя ее
в петлю. Затяните нить, формируя
стежок. Повторяйте по всему контуру
фигуры, следя за тем, чтобы ножки
стежков были одной длины.

Л/темние

Применяя эту технику, вы должны
очень внимательно следить за
натяжением нити. Из-за слишком
затянутых стежков ткань по краю детали может деформироваться, что
испортит внешний вид всей вышивки.

5 Закрепите нить, проведя иглу под Ришелье петельным швом.
несколькими стежками на изнаночной
стороне.

Схема

Техника 2
Этот способ применяют с петельным и атласным швами, а также с трейлингом
(см. с. 345). Здесь он показан с основным узким петельным швом, но вы
можете попробовать более широкую линию петельного шва. Тогда будет полезно
проложить по внешней границе стежков шов в раскол, как при вышивании
атласной гладью (см. с. 330) . Выполнять этот шов можно одновременно
с остальными элементами, но вырезать ткань нужно только в конце работы.

344

1 Проложите двойной шов «вперед

иголку» по контуру детали. Выведите
иглу на лицевую сторону с внутренней
стороны контура и верните ее на
изнаночную с внешней стороны
контура, оставив петлю.

2 Выведите иглу на лицевую сторону
рядом с первым стежком так, чтобы
она оказалась внутри петли,

r :rr r
psip
A Wan "-3

ИИПЮЙЖ

К
Л
«

v
ЯШ;;::. '
3 Протяните иглу с нитью на
лицевую сторону и затяните петлю,
формируя стежок.

Продолжайте прокладывать
стежки по контуру детали, стараясь
расположить их как можно более
плотно. Убедитесь, что первый
и последний стежки совпадают.

5 Начните вырезать ткань, сначала
выполнив два разреза из середины
вдоль детали, а затем еще два разреза
под прямым углом к первым.

Ришелье с петельным швом.

к
1

*; :

IK /:/:
::;:
=

Вырежьте ткань по контуру детали
короткими аккуратными движениями,
Удобнее и безопаснее работать, если
плоская сторона лезвия ножниц будет
находиться со стороны шва, это снизит
риск разрезать стежки. Возможно,
для этого вам придется перевернуть
работу изнаночной стороной вверх.

TJfmmm

Чтобы сменить нить во время работы, закончите последний стежок, выполнив
маленький стежок над петлей. Закрепите новую нить и выведите иглу на лицевую
сторону между двумя последними стежками, образовывая новую петлю .

Бриды с петельным швом
Бриды с петельным швом служат опорой при вырезании достаточно крупных деталей, предохраняя полотно от
деформации. Заранее продумайте, где вам понадобятся бриды и как расположить их, чтобы они вписались в общую
композицию. Помните, что бриды делают до вырезания, а не в качестве экстренного исправления после!

1 Выведите иглу на лицевую
сторону справа сразу за
швом контура и протяните
нить влево, выведя ее на
изнаночную сторону за швом
контура. Выполните еще
два стежка: слева направо
и справа налево. Все три нити
должны быть натянуты очень
туго.

2 Выведите иглу на лицевую 3 Крепко натяните нить,
формируя стежок.
сторону слева и начните
выполнять петельный шов
по протянутым поперечным
нитям. Проведите иглу вперед
ушком под нитями сверху вниз,
образуя петлю. Проведите иглу
над петлей,

Повторите п 2 и 3, кладя
стежки как можно более
плотно. Для того чтобы
закончить бриду, выведите
нить на изнаночную сторону
за швом «вперед иголку».
Вырежьте ткань, как обычно
для таких деталей, не задевая
нити брид.

Атласный

Трейлинг

Выполните атласный шов (см. с. 330).
Помните, что сначала вам нужно
сделать двойной шов «вперед иголку».

Выполните трейлинг (см. с. 332-333 ) .
Я бы посоветовала делать трейлинг
достаточно широким, потому что тогда
шов будет крепче, но на тонкой ткани
вполне можно применять и более
тонкий вариант.

шов

Ротовые бриды
с петельным швом .

ШЖШщ
цня;

ОяЙК
;Шйр

ДРУГИЕ ТЕХНИКИ
Освоив основные приемы белой глади, вы наверняка захотите изучать эту технику дальше. На следующих страницах вас ждут
инструкции по многослойным вышивкам и вышивке на тюле.

Применение слоев
Многослойность является своего рода аппликацией вверх ногами, которая позволяет сочетать в одной композиции
различные ткани. Вы можете воспользоваться ей просто для создания тени или для демонстрации различных техник. При
планировании швов необходимо продумать, где бы вы хотели разместить дополнительные слои. Льняную ткань можно
закрепить любым плотным фигурным швом, например, атласным или французскими узелками. Но тюль должен иметь по
крайней мере два шва для закрепления — например, трейлинг и двойной шов «вперед иголку». Тюль нужно крепить сразу
после выполнения любых швов вытянутой нитью. Льняное полотно прикрепляют в процессе вышивания, чтобы не прихватить
его там, где не надо.
Здесь я показала, как следует накладывать еще один слой льна и слой тюля, что может пригодиться для добавления
дополнительной опоры для большого вырезанного фрагмента (лучше всего подходит для вышивки, при которой не
натягивают ткань). При добавлении слоев ткань должна лежать свободно или слабо закрепляться в рамочных пяльцах.
Сначала отрежьте кусок льна или тюля, достаточно большой, чтобы покрыть нужный участок, с припуском примерно 2,5 см
(1 дюйм) по всему контуру.

Примеите

Для работы с многослойной вышивкой
хорошо иметь специальные ножницы
для кружева. У них острый конец на
одном лезвии и шарик на другом и они
легкоскользят между слоями. Такие
ножницы очень удобны, когда нужно
вырезать фрагмент ткани.

г
\

]

1 Переверните работу изнаночной стороной вверх. Прикрепите булавками
дополнительную ткань к основной, как показано на фото, выравнивая
по долевой нити. Закрепите ткань булавками от центра к углам. После
этого машинной нитью широкими наметочными стежками прикрепите
дополнительный слой, начиная от его внешнего края. Проводите иглу через
оба слоя, выполняя сначала шов горизонтальными стежками, а затем поверх
него — длинными диагональными стежками.

—

ц- *
4

2 Проложите ряды наметочных
стежков по середине, верху и низу.
Для большего размера потребуется
больше швов; делайте их от центра
к сторонам. По боковым сторонам
швы должны перекрывать края
дополнительного слоя. Затем
поверните ткань и выполните швы
в противоположном направлении.

3 Сделайте декоративные швы,
скрепляющие слои ткани. Во время
работы обрезайте любые наметочные
нити, мешающие швам,— не надо
захватывать их в вышивку. Закончив
вышивать, обрежьте оставшиеся
наметочные стежки и аккуратно
вытяните их.

: fW » ты[

шш
-

Чтобы аккуратно обрезать
льняное полотно, сначала
надрежьте его по направлению
к стежкам, чтобы получились
небольшие язычки ткани.

346

5 Осторожно отрежьте каждый такой
язычок, ведя ножницы вдоль шва.

Удалить льняную ткань основы
над дополнительным слоем тюля —
сложная задача, для решения которой
лучше всего подойдут ножницы
для кружев. Сделайте иглой на
ткани основы небольшое отверстие,
в которое вы сможете вставить
лезвие ножниц. Расширив отверстие,
вставьте в него ножницы для кружева
шариком к тюлю. Сделайте аккуратные
разрезы по краям детали, надрежьте
ткань по направлению к швам.
Аккуратно отрезайте язычки по мере
продвижения.

Тотовая многослойная работа.

Вышивка по тюлю
Существуют различные техники вышивки по тюлю. Мы рассмотрим самую простую, в которой для плетения узоров
нужна игла.
При добавлении слоя тюля можно получить очень интересные эффекты с вышивкой по нему. Я показываю
три варианта, но вы можете экспериментировать, поняв принцип работы. Для вышивки по тюлю обычно берут
небольшую иглу для гобелена, но подойдет любая, лишь бы она удобно проходила через отверстия тюля.
Традиционно по тюлю вышивают кружевной нитью, но для наглядности я выбрала мерсеризованный хлопок.
Вышивку по тюлю выполняют до добавления слоя кткани основы, поэтому убедитесь, что вы точно рассчитали
размер и форму вышитого фрагмента тюля с припусками 1 см (% дюйма) по всему контуру.

ЗАКРЕПЛЕНИЕ НИТИ НА ТКАНИ
Вышивка по тюлю является единственной техникой, для которой нужен особый способ закрепления нити. Так
как здесь нет плотной ткани основы, работа начинается с двух узлов-полуштыков.

1 Проденьте иглу под одну нитку тюля, оставив
длинный конец. Убедитесь, что игла прошла именно
под одной нитью, а не под пересечением, иначе
ткань деформируется

> О О 0 0 О О Q Q

3 Повторите п. 2, следя, чтобы игла снова прошла
сквозь петлю, и получился второй узел-полуштык.

называемый узел-полуштык.

О.

_______
WPJLSLAJLASUL
тштттт
0 0 О Q Q О О О

Q Q Q Q Q Q Q -Q о Я

Круги по тюлю и схема.

2 Снова проведите иглу под ту же нить и в том же
направлении, пропустив ее сквозь образованную
нитью петлю, и плотно затяните. Получится так

HR
ш»
Цветы на тюле и схема.

тшшшт

Волны на тюле и схема.

жаггг»

шшвшт
347

УХОД ЗА ВЫШИВКОЙ
Независимо от того, будет ваша вышивка выставочной работой, декоративным элементом интерьера или
украшением домашнего текстиля, вы наверняка хотите, чтобы она надолго сохранила привлекательный
и аккуратный вид, поэтому за ней очень важно правильно ухаживать.
Приведенный ниже способ стирки подходит для любой монохромной вышивки, в том числе старых
и деликатных образцов. Как пример я взяла старинный платок из своей коллекции. Чистую и сухую вышивку
лучше всего хранить завернутой в бескислотную бумагу или чистую белую ткань. Если вы вставляете свою
работу в раму, чтобы повесить на стену, предварительно постирайте ее, а раму выбирайте со стеклом,
защищающим от ультрафиолетового излучения, чтобы вышивка не пожелтела.

Стирка

1 Налейте немного моющего средства в чистую
емкость и залейте теплой водой. По возможности
применяйте моющее средство без отбеливателей,
так как они могут оставлять следы. Положите
вышивку на воду, при необходимости сложите.
Не притапливайте ткань.

2 Подождите, пока вышивка не погрузится в воду
сама, и оставьте ее в растворе на 30-60 мин. Если
по истечении этого времени какие-либо фрагменты
потребуют дополнительного очищения, поместите
вышивку на чистую поверхность и очень мягкой
губкой, смоченной раствором моющего средства,
аккуратно промокните проблемные места.

3 Прополощите ткань таким же образом,
замочив вышивку в чистой воде. Если необходимо,
повторите процесс.

Выньте вышивку из воды и положите на чистое
полотенце. При возможности расправьте ее, но
если она слишком большая, то можно сложить.
Промокните вышивку другим чистым полотенцем.
Чтобы не нужно было лишний раз надавливать на
вышивку, разложите ее и осторожно прикрепите по
краям булавками к сложенному полотенцу. Немного
растяните ткань ( но не сильно, чтобы края не

деформировались).

‘

А
;<г'

II
Лртеите

В мокром состоянии любая вышивка выглядит темнее,
поэтому не беспокойтесь, если во время стирки она
будет казаться менее чистой, чем до нее.

348

ПРИМЕНЕНИЕ ШВОВ
Далее представлены некоторые из моих разработок с описанием швов, которые я выбрала для достижения
задуманного эффекта. Я надеюсь, что это поможет вам продумать собственные дизайны и то, как применять
стежки, которые вы уже изучили.

Бабочка

Деталь нижнего крыла

Здесь атласный шов выполнен двумя способами.
Плотные детали сделаны атласным швом
с настилом в один слой, а затем покрыты основным
атласным швом мерсеризованным хлопком. Круг
выполнен перевернутым атласным швом на разных
уровнях настила из шва в раскол, который идеально

Этот дизайн разработан по мотивам фотографии бабочки павлиний глаз (см. с. 316). Я люблю бабочек, и они
прекрасно выглядят во всех видах вышивки. У них есть своя собственная симметрия, которая очень приятна
глазу. Но вы можете заметить, что рисунок, как и настоящая бабочка, не идеально симметричен. Бабочка
вышита на эдинбургском льне с 32TPI. На кайме было удалено несколько нитей, а затем выполнен шов
«мережка» (см. с. 338) только вдоль внутреннего края для создания узора.

•Т ”

-«

»Ч ча«нк

Щт

‘Ж

Щк

111
!
Я

;

шзШШ
ш
ЖА

... .

щ
ч

-Л-лй

••

*
!
-. - • •• • »>л1
* -

• ••

••••

подходит для такого рода деталей, поскольку он
повторяет любые изогнутые линии.
легко
t

тж

Деталь верхнего

крыла

На крыльях вышиты три различных узора
вытянутой нитью : диагональное наполнение
вытянутой нитью в нижних крыльях, шов «волна»
и штопкасотами в верхних крыльях. Узоры были
выбраны таким образом, чтобы подчеркивать
формы и придатьработе контрастность. Тонкая
кружевная нить почти исчезает, подчеркивая узоры.

ЩШ

... ,
’

..'ТК

•1

II
. ?::: • .

•• »r v «

.
' v.v

-%13 Щ
I

% V 4г

Туловище

Контуры туловища и крыла выполнены трейлингом. Для туловища аккуратно соединены два отдельных злемента.
При выполнении трейлинга оба конца нитей основы остались свободными с небольшим зазором между ними.
Затем нити основы были разделены и выведены на изнаночную сторону, перекрывая друг друга.
Потом зазор закрыли аккуратным швом, чтобы не было видно соединения.

k is

•
••

Г» t Ш

”

% А»•4 »
• Г

тV

%*•- г ’9* г

Im »

» ;?

:::::::

' Л9к

•

V ?!{!Г Я
"

•

Рыба- ангел
Этот современный дизайн основан на простых техниках для достижения задуманных эффектов. Три основные
техники дополнены контурными швами. Рыба-ангел выполнена на льне Kingstonc 55TPI.

Пузырьки и глаза
Пузырьки и глаза рыбы вышиты круглыми глазками,
сформированными с помощью шила (см. с. 335).
Губы состоят из двух маленьких деталей, вышитых
атласным швом.

Л
3J
: :•>

ГЛ %
.

;;;Нз

$
т
т*
s

:;sis

;

Хвост и плавники

;

1А.

Хвост и плавники заполнены диагональной
мережкой в двух разных размерах, чтобы придать
работе небольшое разнообразие. Они частично
заключены в контур стебельчатым швом, сливаясь
с туловищем рыбы. Там, где заполнение деталей
мягко переходит в фон, контур двойным швом
«вперед иголку» отсутствует. Особое внимание
уделено равномерному натяжению нити во всех
узорах.

350

н!

•

)

• *;

;* *

'* Mw

Детали туловища

Полоски на туловище вышиты узором
счетного атласного шва, акцент на них сделан
контурами двойного шва «вперед иголку».

Японский сад

..yrtfBSWBWg
- •'-

JmSmrnm
—. .
•

H*g*

.......... ...^.^.

mV, ww

• 11!

Ш .I *•

«« wfwMmt ' Vwi»

4
Деталь 2
Контур тропинки выполнен сгруппировонными
французскими узелками, имитирующими гальку,
с которыми прекрасно сочетаются тонкие узоры
дорожки вытянутой нитью . Валуны по кромкереки
вышиты по отдельности атласным швом под
разными углами, чтобы обеспечить игру света.
Очень тонкая кружевная нить подчеркивает
течение реки узором из маленьких кругов.
Здесь присутствуют все виды техник, описанных в этом разделе.

^тяхшы
^

•

‘

•

Гши.

•

»4

«5

••••

•

«а

:::

« к

Деталь 1
Кроны деревьев выполнены различными узорами вытянутой нитью
с применением кружевной нити разной толщины для придания контраста.
Фигуры заключены в контур трейлингом, переходящим в перевернутый
атласный шов. Трейлинг также был аккуратно выполнен по областям тюля,
чтобы получились ветви.

тш

}r.:rzr,rr.r x

’

Деталь 3

Объемность стволу дерева придает комбинация шва
длинными и короткими стежками, атласного шва
и трейлинга. Кустарники выделены контуром трейлинго
и заполнены французскими узелками, а также глазками,
расположенными в случайном порядке.

Jr1

i
®

[UMMlWr

351

tjm

ПРОДОЛЖЕНИЕ
Изменение

традиционного
КУ

дизайна
Мне нравится подходить к проекту с исторической точки зрения. Можно увидеть
много старинных вещей белой гладью, и единственной сложностью пановится
то, какую из них выбрать. Анализируя традиционный дизайн, я не обязательно
стараюсь скопировать его, чтобы вышить, хотя это может быть приятным
процессом. На следующих страницах вы увидите, как из старинного текстиля
из коллекции Королевской школы вышивания я почерпнула вдохновение для
создания собственной вышивки.

Эта историческая работа белой гладью из коллекции Королевской школы вышивания
представляет собой длинный тонкий коттон лавн, расшитый повторяющимся
узором цветочных брызг и геометрической каймой. Хотя у нас нет сведений о том,
каково назначение этой вещи, вполне вероятно, что она была предназначена
для декоративной вставки на юбке или чего-то подобного. Предположительная
датировка начало XIX века.

Я сосредоточилась назтом большом цвете как на отправной точке для своего
дизайна. Наружные лепестки — комбинация техник вытянутой нити с плотным
шитьем тонким котон-а-броде в качестве контура.

У 33»

V* .

а «»
i

И 1
£

Центральные лепестки выполнены на ровной тонкой ткани,
каждый лепесток вышит отдельно, а затем вырезан
и прикреплен для создания трехмерного эффекта.

352

« А-

’

-? '

-- ’’

'у * '?

;

-«

•

4.V

Для этой переделки я хотела создать более чистый,
современный трехмерный внешний вид, сохраняя при
этом общее ощущение цветка. Поэтому я уменьшила
количество лепестков и выполнила контур каждого
из них перевернутым атласным швом с настилом
хлопком котон-а-броде. Я добавила круглую
деталь трейлингом, чтобы придать композиции
законченность.

тг:

;л

•

-Z J

•

Wi -

•••

—

. :?

•ь

тш ^

•*

Я выбрала две различные комбинации узоров
вытянутой нитью , чтобы получить контрастный
цветок. Первая — это диагональное заполнение
мережкой с диагональным заполнением крестом
(слева); вторая — одиночный зигзагообразный шов
с диагональным заполнением мережкой (справа).

v:r

•t

Для создания центральных лепестков я сначала
нарисовала каждый элемент отдельно на льняном
полотне, а затем заполнила их одиночным
зигзагообразным швом. Я выполнила их контуры
трейлингом, оставляя концы нитей основы трейлинга
в основании лепестка. Затем вырезала их из ткани, так
же, как при вырезании ришелье, и поместила на большой
цветок. Я пришила лепестки нитями основы и обрезала
оставшиеся нити на изнаночной стороне.

ботовая вышивка.

•

••••

•i

;

••i;

•

’

•>,

См. с. 369

Цветочный романс
Часть вышитого сердца с основой из
викторианского лоскутного шитья (пэчворк),
демонстрирующая разнообразие бисера, пайеток
и пуговиц. XXI век. (Личная коллекция Шелли Кокс)

Фантазия на тему
«пэйсли » (турецкий

огурец)

Невероятная комбинация шитья золотом
и вышивки бисером. XXI век.
(Личная коллекция Шелли Кокс)

ОТ АВТОРА
Когда мне было три года, моя двоюродная сестра, убирая в своей спальне,
взаимозаменяемым — иногда это может привести к необычным и потрясающим
подарила мне спичечный коробок, полный стеклянных бусин различных цветов
результатам!
Если вы хотите украсить воротник, скрыть шов на манжете, добавить бахрому
и размеров. Они переливались и сверкали, я была очарована. Так и начался мой
роман с бисером на всю жизнь. По сей день я все еще люблю смотреть на бусины, к шарфу, украсить простую крышку шкатулки или сделать вставку для сумки,
запускать в них пальцы и перебирать их. Бисер удивляет разнообразием материа- подушки или стеганого одеяла, вы ограничены только своей фантазией и бисером,
ла, цвета, отделки, размера и текстуры, а также множеством способов его приме- который у вас есть. Я надеюсь, что для вас это послужит отправной точкой. Поэкснения и того, как получить от него удовольствие. Я поделюсь с вами некоторыми
периментируйте и побалуйте себя цветами и фактурами этих маленьких кусочков
стекла, камня или пластика, чтобы создать что-то удивительное. Прежде всего
из этих способов, надеюсь, что вдохновлю вас начать свой собственный роман
получайте от этого удовольствие — бисер называют смехом рукодельниц!
с бисером, пайетками, подвесками, ракушками и пуговицами.
Шитье бисером — это довольно обширная тема. Я, как в душе, так и по
образованию, вышивальщица, и этот раздел будет посвящен вышивке бисером, то
есть пришиванию бисера на ткань с помощью иглы и нити. Сначала мы разберем,
как начать работу, какие материалы нам понадобятся, какие бусины хорошо
сочетаются друг с другом и почему. Далее идет раздел со стежками, в котором
объясняется, как бусины можно прикрепить к ткани различными способами
и как их можно применить, чтобы подчеркнуть счетную вышивку, фигурные швы
и технику окантовки.
Часто самым сложным моментом любой вышивки является этап создания дизайна. Для меня это тоже нелегкий процесс, но, надеюсь, что идеи в этом разделе
помогут сделать его и захватывающим, и менее пугающим для вас.
Самое лучшее в вышивке бисером — это то, что каждый, независимо от своих способностей, может получить от нее удовольствие и создавать действительно
доступные вышивки — сам бисер гарантирует это. Для примера я использовала
бисер и пайетки и указала, где их нельзя заменить другими альтернативными
вариантами. Если я это не оговариваю, то все показанное в примерах считается

Шелли Кокс

355

ИСТОРИЯ
ВЫШИВКИ БИСЕРОМ
Бусы в той или иной форме существовали еще со времен неандертальцев.
На протяжении веков бусы выступали в качестве валюты, как свидетельство
богатства и культуры, а в плане вышивки были средством обучения, релаксации
и удовольствия.
Самые ранние известные бусины, датируемые 38 000 г. до н.э., были
обнаружены во Франции. Они были сделаны из зубов и костей животных
и применялись в качестве подвесок. Археологические свидетельства следующих
15 000-20000 лет рассказывают нам, что все ранние бусы были сделаны из
костей животных, раковин, семян и камня, и мы можем предположить, что
они использовались в качестве украшений как для людей, так и для одежды.
В 1964 г. во время раскопок под Сунгирем в России были обнаружены останки
кроманьонского охотника (30000 лет до н.э.). Его одежда, ботинки и шляпа были
украшены горизонтальными рядами бусин из слоновой кости.
Янтарные бусы производились во Франции и Испании примерно 15 000 лет
назад, а бусы из драгоценных металлов, бирюзы, лазурита и других драгоценных
камней впервые появились в Европе, Западной Азии, Индии и Египте 10000 лет
назад. К 6 000 г. до н.э. была создана сеть торговых путей между Европой
и Западной Азией, где бусы и украшения из бисера стали основным товаром
торговцев. Таким образом, бусы, узоры и техники работы с ними начали
распространяться по всему миру.
Стеклянные бусины производились примерно до 2400 г до н.э. в Кавказском
регионе и до 2300 года до н.э. в Корее и Японии. Они высоко ценились и часто
сочетались с бусами из нефрита и других драгоценных камней. Китай был
также источником шелка, и множество примеров вышивки нитями с бисером,
датируемых тем периодом, было обнаружено в последние годы. На протяжении
веков бисер наряду с тканями и нитями, узорами и техниками постепенно
распространялся по всему миру. У большинства коренных народов есть свои
собственные национальные костюмы, и часто они дополняются бисерными
плетеными украшениями или вышивкой. С течением времени, с ростом
благосостояния людей и доступностью материалов бусины из стекла пришли на
смену бусам из ракушек, семян и костей.
К Средним векам вышивка стала в Европе привилегией богатого дворянства
и Церкви. Профессиональные вышивальщицы работали с жемчугом и бисером
из полудрагоценных камней, а также с шелковыми, золотыми и серебряными
нитями. Книги, облачения и церковная утварь часто украшались жемчугом
и бисером. Появление стальных игл в 1500-х гг., которые заменили неудобные
в работе железные иглы, способствовало развитию украшения одежды.
В период с 1550-го по 1700-й г. в результате расширения торговых путей
и новых колоний большое количество драгоценных камней и жемчуга стало
поступать в Европу из Америки и с Востока. На портретах того времени мы
видим сложные придворные платья, головные уборы и украшения, перчатки,
туфли и воротники. В то время в Англии также были популярны две другие
формы вышивки — объемная и крюил. В объемной вышивке жемчуг, бисер
и драгоценные камни часто вводили в вышивку для шкатулок и зеркал. В крюиле
вышивка шерстью выполнялась на льняной ткани и превращалась в подвески
и предметы интерьера. Часто она включала и бисер, подчеркивая определенные
особенности дизайна. Дизайны этих вышивок были созданы профессиональными
вышивальщицами и продавались в виде наборов. Их вышивали хозяйки домов
или юные девушки, которые совершенствовали свои навыки рукоделия. Вышивка
стала домашним занятием.
В 1700-х гг. мода стала проще, а вышивка бисером в основном ограничивалась
аксессуарами, в частности, сумками и сумочками из бисера. Они создавались
как вышивкой бисером на ткани, так и аппликациями из бисера на тонкой ткани
с различными узорами и рисунками, часто украшенными бахромой и кисточками,

356

Мешочек

• **

Мешочек из оленьей кожи с вышивкой бисером из Северной Америки. XIX век. (Личная
коллекция Шелли Кокс)

К этому времени вышивка бисером стала популярным развлечением для
женщин. Бисер теперь производился в Англии, а не импортировался из
Европы. Усовершенствованные технологии изготовления бисера после 1750 г.
позволили производить бисер намного меньшего размера, а также предоставили
больший выбор цветов. Некоторые из самых деликатных и красивых вышивок
из бисера относятся к этому периоду. Бисеринки были настолько тонкими, что
стало невозможным использование иглы. Вместо этого тонкую шелковую нить
покрывали лаком и бусины нанизывали на нее.
К 1830 г. многие предметы домашнего обихода были украшены бисером,
в том числе колокольчики, рабочие ящики, настенные украшения, футляры для
очков и тапочки. В это время новое увлечение охватило Европу и Америку -—
берлинская вышивка шерстью. Достижения в области химического окрашивания
означали, что теперь для вышивки на ткани был доступен широкий ассортимент
ярких шерстяных нитей, а для населения создавались схемы. Дизайны были
в основном цветочные, хотя встречались и геометрические узоры, были также
доступны темы дикой природы и пейзажи. Композиции являлись смешением
вышивки крестом или полукрестом с бусинками, выделяющими некоторые
элементы, а иногда и с плюшем. Многие примеры этого вида вышивки еще можно
встретить до сих пор, хотя часто уже поблекшие.

Выигрышный дизайн Сыози Амис Кэмерон в рамках кампании Эко-мода Red Carpet
Green Dress, представленной на Красной ковровой дорожкеОскара 24 февраля
2013 года на Наоми Харрис (мисс Манипенни в фильме «Координаты «Скайфолл»).
Платье было разработано ганским студентом Майклом Бэджером под
руководством Вивьен Вествуд. Шитье золотом и вышивка были выполнены командой
из двадцати двух человек из Королевской школы вышивания, в которую вошли
сотрудники студии, преподаватели, волонтеры, дипломанты и выпускники. Вышивка
заняла 680 часов.

/л .

Веера
Зти викторианские веера с вышивкой
герба принца Уэльского выполнены из
шерсти и украшены металлическими
и стеклянными бусинами. XIX век.
(Личная коллекция Шелли Кокс)

Берлинская вышивка шерстью применялась для всего: от табуреток и чехлов
на стулья до картин, вееров, флагов и чехлов на чайники. Она вызвала и большой
спрос на бисер совместимых с шерстью размера и формы, а бусины самого
высокого качества в то время импортировались из Франции. Их приобретали на
развес, отсюда и термин «фунтовый бисер».
Промышленная революция принесла большие изменения в вышивку бисером
и вышивку в целом. Были изобретены машины, которые могли быстро и дешево
вышивать ткани и добавлять бисер и блестки. Несмотря на усилия дизайнеров,
таких как Уильям Моррис и его соотечественники в Arts and Crafts, произошло
сокращение всех форм ручной вышивки.
Вышивка бисером получила возрождение в 1920-х годах. Кокетливые платьячарльстон и бисерные сумочки, которые тогда были популярны, часто вышивались
бисером и стеклярусом.Ткани для одежды обычно были представлены легкими шелками, крепом или жоржетом и изо всех сил старались выдержать вес бисера. С 1920-х гг.
декоративная вышивка бисером ручной работы на одежде в значительной степени
начала ограничиваться высокой модой и одеждой для особых случаев, хотя простые
рисунки из бисера и блесток, выполненные на машине,были обычным явлением.
В последние годы возродилась вышивка бисером ради удовольствия.
Доступность высококачественного бисера различных размеров и цветов по
приемлемым ценам, а также растущий интерес к ремеслам в целом привели
к тому, что бусины добавляются ко всем видам вышивки. В Музее Виктории
и Альберта в Лондоне есть небольшая подушечка, датированная 1657 г., на
которой написано: «Mws Flowers Soon Doe Fade Ful Long WeLastCavseArtls
Made» — «Цветы природы скоро завянут, но мы останемся надолго благодаря
искусству, которое мы создали».

Кармашек

для часов

Кармашек для часов, который
подвешивали к кровати, позволял
владельцу держать свои часы рядом
всю ночь. Этот викторианский образец
сделан из бархата, расшитого жемчугом
и бисером. XIX век. (Личная
коллекция Шелли Кокс)

МАТЕРИАЛЫ
И ИНСТРУМЕНТЫ
Ткань
Разнообразие тканей, доступных на сегодняшний день, столь же поражает, как
нити и бисер, которые вы можете выбирать для их украшения. Я предпочитаю
натуральные ткани, такие как шелк, хлопок, лен и шерсть, а не искусственные.
Но какую ткань взять для вышивки бисером, это личный выбор вышивальщицы.
Выбор ткани во многом будет зависеть от вида и цели готовой вышивки.

ТКАНИ ДЛЯ ФИГУРНЫХ ШВОВ
Вышивка бисером и украшения можгут быть выполнены практически на любом
типе ткани, от легкого полотна и шелка до плотного бархата, обивочных тканей
и даже объемных видов одежды,как, например, вязаные свитера. Есть три вещи,
которые следует учитывать при выборе ткани.
Достаточно ли прочна ткань, чтобы выдержать вес бусин, которые вы намереваетесь
пришить?
Достаточно ли плотное плетение у ткани, чтобы нить была прочной, а бусинки удобно сидели
на ее поверхности, не вихляя и не скользя по ней?
• Какова цель готовой вышивки?

Вы также должны помнить, что вышивка бисером — это фокус. Будьте
осторожны, если вы выбираете ткань с рисунком, узором, текстурированную или
ярко окрашенную, чтобы она не подавляла вашу вышивку. Все образцы вышивки,
представленные в этой книге, были выполнены на натуральных тканях средней
тяжести — хлопке, сатине-дюшес, шелке и льне. Если вы хотите взять легкую
ткань, попробуйте усилить ее с обратной стороны клеевой прокладкой или сделать
подклад из ситца либо хлопка, чтобы придать ей более устойчивую форму и более
плотную поверхность для работы.

(леей трава: два примера канвы Аша,
два примера нити с равнотакнным
переплетением и три примера счетной

канвы

ТКАНИ СО СЧЕТНЫМИ НИТЯМИ
Вышивку бисером по счетным нитям можно выполнять по канве Аида и на льне
с ровным переплетением нитей. Все они в целом подходят, но вам нужно будет
подобрать размер каунта канвы по размеру бисера, которым вы хотите работать,
или наоборот.
Тяжелое шитье бисером, такое как викторианское шитье по канве или вышивка
крестом, выполненная в основном из бисера, потребует очень тщательного
выбора ткани. Прежде чем приступать к работе, имеет смысл вышить небольшой
образец, например, квадрат со сторонами 2,5 см (1 дюйм), чтобы проверить,
совместимы ли размеры.
Все приведенные ниже образцы вышиты бисером размера 11, чтобы
продемонстрировать, как каунт ткани может изменить дизайн.

Лртечте

Этот дизайн выполнен по канве Аида
с каунтом 14.

358

Этот дизайн выполнен на полотне
с ровным переплетением нитей
с каунтом 28.

Этот дизайн выполнен на двойной
канве с каунтом 14.

Образцы викторианской вышивки
нахолсте, представленные в этом
разделе, были вышиты на одиночной
канве с 18TPI с размером бисера 15
и Аиде с 14TPI с размером бисера 11.
Образцы комбинированных швов по
канве выполнены на гобеленовой канве
с 18TPI с бисером разного размера.

БИСЕР
Бисер производят из самых различных материалов, разных форм, размеров и отделки. Из всех
многочисленных и разнообразных техник вышивки бисером вышивка по ткани позволяет применять все
многообразие бисера, а также включать другие предметы, такие как блестки, пуговицы и камни. Для меня
это является одной из его наиболее привлекательных черт. Если материал хорошо выглядит и подходит,
используйте его! Ниже приведены типы бисера и других предметов, которые я считаю наиболее полезными.

МЕЛКИЙ БИСЕР
Такой бисер называют «семенной», потому что он похож на семена. Он также известен как рокайль. Этот
маленький стеклянный бисер является рабочей лошадкой в мире вышивки бисером и бисероплетения.
Подверженные повторному нагреву для придания округлости, бусинки имеют форму, похожую на пончик.
Качество и постоянство размеров варьируются в зависимости от страны-производителя, и по общему
признанию, произведенный в Японии бисер лучший.
Эти бисерины идут в размерах 6-1б (хотя старинные бусины часто бывают и маленькими, до 24), причем
меньшие числа указывают на более крупные бусины. Размер 11 является наиболее ходовым, и именно
к нему обычно применяют термин «бисер». Размеры 14 и 15 известны как миниатюрный бисер. Размеры 5,
б и 8 обычно называют пони-бисером, потому что они похожи по размеру и форме на бусинки, традиционно
используемые для украшения гривы и хвоста лошадей. Бисер также может быть треугольным, квадратным
или граненым.

ДЕЛИКА
Маленькие трубчатые бусинки, похожие по размеру на бисер. Но они длинные, круглые, с большим, чем
у бисера, отверстием. Это делает их особенно подходящими для плетения и вышивания нитями разной
толщины. Они зачастую стоят дороже, чем обычный бисер.

СТЕКЛЯРУС
Это трубчатые бусины, производимые так же, как и бисер, но у них не закруглены концы, поэтому при работе
с ними следует остерегаться острых краев. Стеклярус бывает длиной от 2 до 40 мм (У1б-1Уг дюйма). Наиболее
доступные размеры:
• 3 мм (14 дюйма) — короткий:
б мм (14 дюйма ) —- обычный;
• 9 мм (% дюйма) — длинный;
• 12 мм (14 дюйма ) — супердлинный.
•

Стеклярус может иметь ровную цилиндрическую форму или перекрученную. Он прекрасно подойдет для
окантовки, так как одна бусина стекляруса может заменить несколько обычных бисеринок.

ФИГУРНЫЙ БИСЕР И КАПЕЛЬКИ
Одна экзотическая бусинка или какая-нибудь новая форма зачастую могут оказаться в центре внимания
дизайна.
Капелька — это собирательный термин для овальных, каплевидных или бусин кинжальной формы
с боковым отверстием вверху, что позволяет им свисать, или для больших круглых, в форме лепестков,
листьев или новых форм с центральными отверстиями, которые можно прикреплять как подвески в нижней
части бахромы и в окантовке.

ОТДЕЛКА БИСЕРА
Стеклянный бисер с разной отделкой.
Непрозрачный Однотонные цветные бусины, часто применяются для вышивки в этническом стиле.
Прозрачный Сделан из прозрачного или цветного стекла, пропускающего свет.
Глянцевый. Бусины с прозрачным покрытием, придающим им блеск.
Матированный Прозрачные бусины, которые погружали в кислоту.
Матовый Бусины с матовым покрытием.
Металлический или оцинкованный Бусины, покрытые металлическим напылением, имитирующие
металлическую отделку.
Цветной Прозрачные или цветные бусины с отверстием, выполненным в другом цвете.
Серебристый Похожи на цветные бусины, с отверстием, выкрашенным серебряным цветом.
АВ, радужный Специальное покрытие из солей металлов придает бусинам радужный вид, создавая
переливающуюся поверхность.

359

Украшения
Блестки и пайетки
Это тонкие диски из металла или пластика с отверстием в центре. Они могут быть
плоскими или чашеобразными, разной формы и размера. Пайетки похожи на
блестки,но с двумя отверстиями по краям.
Блестки бывают самых разных видов, включая яркие и блестящие, матовые,
перламутровые или голографические. Они прекрасно дополняют бисер в вышивке.

СТРАЗЫ, КАБОШОНЫ
Самоцветы, стразы и другие подобные сияющие элементы придают дизайну
роскошь и свет. Они могут быть плоскими, с отверстиями по краям или крепиться
с помощью специальных усиков. Формы, цвета и размеры очень разнообразны;

блестки можно купить россыпью или на леске.

они часто становятся центральным элементом в дизайне.

ДРУГИЕ УКРАШЕНИЯ
Серебряные и золотые подвески, полудрагоценная каменная крошка
и просверленные раковины, а также ювелирные формы,такие как филигрань
и колокольчики, являются всего лишь некоторыми элементами, которые можно
добавить в вышивку для создания особых эффектов и выраженной текстуры. Они
бывают разных размеров, фактур и цветов.
В вышивке весьма популярны плоские пуговицы без ножки (ножка не дает
жестко зафиксировать пуговицу на ткани). Пуговицы можно пришить с бисером,
? чтобы замаскировать отверстия, заполнять ими целые фрагменты или просто
добавить в работу, потому что они красивы и уместны.
Как и бисер, пуговицы и стразы можно найти самых разных видов, цветов и стилей.

Нити
Выбор нитей, как и выбор ткани, зависит только от вас. Вы можете попробовать
несколько разных видов, прежде чем решить, что вам подходит. Нить, которую
вы выбираете, должна быть достаточно тонкой, чтобы проходить через бисеринку
как минимум дважды. Она также должна быть достаточно прочной, чтобы
удерживать бисеринки и соответствовать назначению вышивки. Например, нить
для бисероплетения на украшении или одежде, которую часто стирают, должна
быть значительно более прочной,чем нить для небольшого рисунка, который
затем поместят в рамку. Здесь представлено несколько доступных вариантов.

СИНТЕТИЧЕСКИЕ НАТУРАЛЬНЫЕ НИТИ

—

Специальные нити, такие как Nymo и С Lon, изготовлены из нейлона
и предварительно обработаны воском. Они прочные, тонкие, бывают различной
толщины и цвета и не гниют.
Nymo, вероятно, является наиболее доступным вариантом и поставляется
в размерах 00, 0, А, В, D, F (от меньшего к большему). Я считаю, что размер D —
лучший выбор для большинства работ и подходит для вышивки иглой 12 или
более крупной иглой для бисера. Перед работой Nymo нужно осторожно растянуть,
чтобы выправить и удалить все скрутки и внутренние напряжения, которые могут
со временем ослабить натяжение стежков.
Заправляя нить в иглу, не смачивайте конец какой-либо предварительно
обработанной нити, так как это приведет к ее износу. Вместо этого обрежьте нить
под углом и смочите ушко иглы.

НИТЬ ДЛЯ ВЫШИВКИ
Я иногда пользуюсь нитями для вышивки, когда добавляю бусины к фигурным
стежкам, где часть стежка остается видимой. Тонкая нить перл, мерсеризованный
шелк и крученый хлопок хорошо подходят, но если вышивку будут носить, я часто
добавляю дополнительную тонкую нейлоновую нить для прочности.

збо

СИНТЕТИЧЕСКИЕ МАШИННЫЕ НИТИ
Они тонкие и прочные, поэтому также подойдут для работы с бисером. Цветовая
гамма богата и доступна.

НИТКИ ИЗ ШЕЛКА , ПОЛИКОТТОНА И ЛЬНА
Их также можно применять для вышивки бисером. Шелк и поликоттон являются
прочными и очень податливыми нитями. Лен, если вы сможете найти достаточно
тонкий, также имеет место быть.

Кщщттрёянт нитей

Все нити (кроме нитей для вышивки), которые еще не были обработаны,
предварительно нужно пропустить через кондиционер для нитей или
высококачественный пчелиный воск. Это предотвращает преждевременный износ
нити, вызванный острыми кромками бусин. Отрезайте более короткую нить
при работе на тканях, усиленных клеевым подкладом или вторым слоем ткани,
чтобы она меньше изнашивалась.

Цвет нити
При выборе цвета чаще всего подбирают нить к ткани. Однако при работе
толькос одним цветом бисера я обычно сопоставляю нить с бисером. В основном
я работаю с тем цветом, который кажется наименее заметным, особенно
с разноцветной поверхностью и разноцветным бисером. Сочетая прозрачные
бусины и контрастную цветную нить, можно добиться замечательных
эффектов, поэтому не бойтесь экспериментировать!

Иглы

Ассортимент игл сейчас очень велик. Определяясь с выбором, надо
ориентироваться в основном на три вещи: размер бисера, толщину нити и тип
вышивки, над которой вы будете работать.
В продаже есть иглы различных типов, которые указывают на форму и длину
их ушка и кончика,и разных размеров, где более высокие числа соответствуют
более тонким иглам. Не все иглы подходят для вышивки бисером, поэтому я
рекомендую те, которые считаю наиболее полезными.

ИГЛЫ ДЛЯ ВЫШИВКИ
Иглы для вышивки, также известные как иглы для крюил, имеют длинное ушко,
разработаны специально для вышивки нитками. Они выпускаются в диапазоне
от 3 до 12. Я пользуюсь этими иглами для фигурных швов и при добавлении
бисера работаю в основном с 10 и 12. Также полезны иглы 11,но их не так
легко найти, как 10 и 12.
Швейные иглы У этих игл та же система размеров, что и у игл для крюил,
но они предназначены для шитья, у них более круглые ушки. Их применяют
для шитья одинарной швейной нитью.Иногда я пользуюсь швейными иглами
12, когда мне нужна игла с меньшей гибкостью, но большей прочностью, чем
короткая для бисера.

ГОБЕЛЕНОВЫЕ ИГЛЫ

Иглы для вышивки сверху вниз:
р№ 10 для крюил, 10 швейная,
12 для крюил, 12 швейная.

бобеленовые иглы сверху вниз:
20, 28.

Иглы для бисера сверху вниз:
11 короткая,
11 длинная,
12 супердлинная.

Другие материалы

Помимо ткани, пяльцев, игл и нитей, в вашем наборе для вышивания бисером
желательно иметь еще несколько полезных вещей:
Коврик для бисера позволит вам легко выкладывать и выбирать бисер
и составлять комбинации, потому что бусины с него не скатываются. Коврик
можно заменить куском замши или бархата; или приклеить замшу / бархат
На поднос, что придаст коврику устойчивость — случайно толкнув его, вы не
растеряете бусины.
Воск или кондиционер для нитей Важно, чтобы в процессе работы нить
оставалась в хорошем состоянии, не запутывалась и не истиралась. Пчелиный
воск является превосходным традиционным материалом для обработки нитей,
ИГЛЫ ДЛЯ БИСЕРА
но в настоящее время можно приобрести специальные кондиционеры для нитей
Эти очень гибкие иглы имеют длинные тонкие ушки и доступны в размерах 10-13. и парафиновый воск, которые также справятся с этой работой.
Они делятся на два типа: длинные и короткие. Длинные иглы для бисера чаще
Совочек для бисер пригодится при перемещении бисера из контейнера на
всего применяют для работы на ткацком станке, но я обнаружила, что они полезны рабочую поверхность и обратно,
и для длинной бахромы.
Ример для бисера — это небольшой инструмент с конусообразной
Короткие иглы для бисера больше подходят для вышивания. Я пользуюсь
цилиндрической головкой, предназначенный для сглаживания шероховатых или
иглами 10 и 11 для бисера, 11 для стекляруса, а более мелкими иглами 12 неровных отверстий, а при необходимости — для их увеличения.
и 13 — для бисера 15-го размера.
Плоскогубцы или щипцы Плоскогубцы с очень узкими губками полезны
для осторожного измельчения бусин, которые застряли или расположены
неправильно. Однако поскольку бисер обычно стеклянный, он может разрезать
нить. Щипцы — ювелирный инструмент, они могут раздробить бисеринку как
плоскогубцы, но не настолько сильно, оставляя нить неповрежденной.
Меллор Если вы собираетесь комбинировать вышивку бисером со счетной
нитью и фигурными швами, вам будет полезен этот небольшой инструмент для
укладки нитей, которым вы сможете подправлять стежки, придавая им нужную
форму и направление.
Булавки с головкой пригодятся для предварительной фиксации бисера
и блесток на месте во время вышивки, а также для разметки композиции.
Подушка для булавок (игольница) Иглы для бисера очень тонкие, их
легко потерять. Всегда держите при себе подушечку для булавок или игольницу
для хранения игл, которыми не пользуетесь. Подушечка для булавок, разумеется,
также пригодится для булавок.

Размеры гобеленовых игл варьируются от 18 до 28. У них тупой кончик,
позволяющий проскальзывать через канву и ткани с равномерным
переплетением нитей, не расщепляя нити, а раздвигая их. Я пользуюсь 22 и 24
для выполнения счетной вышивки и 26 и 28 для добавления бисера. Меньшие
размеры чапо трудно найти, поэтому маленькие острые иглы или иглы для бисера
являются для них хорошей заменой.Работайте с самой тонкой иглой, с которой
только сможете управиться. При выборе иглы не забудьте потренироваться
с бисером и выбранной нитью до того, как приступите к работе!

361

УКАЗАТЕЛЬ ШВОВ
ДЛЯ ВЫШИВКИ БИСЕРОМ
Эта глава содержит описание четырех различных типов фигурных швов в сочетании с бисером. Каждый раздел начинается со страницы дизайна и информации,
относящейся к этой технике, затем швы следуют в алфавитном порядке.
Швы с бисером по счетной нити. Это в основном швы по канве или на
любой ткани равномерного переплетения. Насти узора шва убирают и заменяют
бисером или для украшения бисер пришивают поверх узора.

Швы бисером. Это стандартные техники выполнения стежков для нанесения
бисера на ткань. Нить не должно быть видно вообще, поскольку в центре внимания находится бисер.
Фигурные швы в вышивке. Традиционные швы для вышивки, приспособленные для добавления бисера. Нити являются неотъемлемой частью этих
стежков, а бисер дополняет их.
Швы для окантовки и бахромы. Ни одна работа из бисера не будет полностью законченной без окантовки или бахромы! Стежки дополнены простыми пико
для более сложных петель и сетчатой бахромы, что позволит вам создать нужную
окантовку.

Информация о заправке иглы, начальных и конечных стежках на канве Аида
или ткани для счетной либо свободной вышивки дана на с. 365;для всех других
тканей — на с. 39.

Шов

Тип Страница

БАХРОМА
ЧЕРЕДУЮЩИМИСЯ
ПЕТЛЯМИ

ОКАНТОВКА
И БАХРОМА

396

ОКАНТОВКА
ЧЕРЕДУЮЩИМИСЯ ПИКО

ОКАНТОВКА
И БАХРОМА

393

ПРЯМАЯ
ЧЕРЕДУЮЩАЯСЯ
БАХРОМА С ОСНОВОЙ
ШВОМ «НАЗАД ИГОЛКУ»

ОКАНТОВКА
И БАХРОМА

395

НАЗАД ИГОЛКУ

ВЫШИВКА
БИСЕРОМ

377

« НАЗАД ИГОЛКУ»

ФИГУРНАЯ

386

ФИГУРНАЯ
ВЫШИВКА

386

СЧЕТНАЯ
ВЫШИВКА

366

ФИГУРНАЯ

387

ФИГУРНАЯ
ВЫШИВКА

387

« ВЕНЧИК ( КРУЖОК )

ВЫШИВКА
БИСЕРОМ

378

КОРАЛЛОВЫЙ

ФИГУРНАЯ
ВЫШИВКА

388

КАУЧИНГОДНОЙ НИТЬЮ

ВЫШИВКА
БИСЕРОМ

378

КАУЧИНГ ДВУМЯ
НИТЯМИ

ВЫШИВКА
БИСЕРОМ

379

КРИТСКИЙ

ФИГУРНАЯ
ВЫШИВКА

388

ПОДУШЕЧНЫЙ

СЧЕТНАЯ
ВЫШИВКА

366

ДИАГОНАЛЬНЫЙ

СЧЕТНАЯ
ВЫШИВКА

367

ПЕРЫШКО

ФИГУРНАЯ
ВЫШИВКА

389

КРЫЛО

ФИГУРНАЯ
ВЫШИВКА

389

СОБВИВКОЙ

ПЕТЕЛЬНЫЙ

ВИЗАНТИЙСКИЙ

ТАМБУРНЫЙ
ШЕВРОННЫЙ

ВЫШИВКА

Шов

Тип Страница

Шов

Тип Страница

КОЗЛИК

ФИГУРНАЯ
ВЫШИВКА

390

ПРОСТАЯ БАХРОМА
ПЕТЛЯМИ

ОКАНТОВКА
И БАХРОМА

395

СЕТЧАТАЯ
ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ
БАХРОМА

ОКАНТОВКА
И БАХРОМА

397

пико

ПРОСТАЯ ОКАНТОВКА

ОКАНТОВКА
И БАХРОМА

393

ВЕНГЕРСКИЙ

СЧЕТНАЯ
ВЫШИВКА

367

СМИРНА

СЧЕТНАЯ
ВЫШИВКА

373

368

ОКАНТОВКА
РАВНОУДАЛЕННЫМИ
ПИКО

ОКАНТОВКА
И БАХРОМА

393

ЖАККАРДОВЫЙ

СЧЕТНАЯ
ВЫШИВКА

368

ОКАНТОВКА
РАВНОУДАЛЕННЫМИ
ПИКО С КАПЕЛЬКАМИ

ОКАНТОВКА
И БАХРОМА

394

СВЯЗКИ И КРЕСТЫ

ВЫШИВКА
БИСЕРОМ

380

КОЛЮЩИЙ

ВЫШИВКА
БИСЕРОМ

385

ПЕТЛИ

ВЫШИВКА
БИСЕРОМ

381

ОКАНТОВКА
И БАХРОМА

395

МАВРИТАНСКИЙ

СЧЕТНАЯ
ВЫШИВКА

СТУПЕНЧАТАЯ БАХРОМА
С ОСНОВОЙ ИЗ ШВА
«НАЗАД ИГОЛКУ»

369

ВАРИАЦИЯ ШВА

СЧЕТНАЯ

ВЫШИВКА

373

МОЗАИЧНЫЙ

СЧЕТНАЯ
ВЫШИВКА

370

СТЕБЕЛЬЧАТЫЙ

ФИГУРНАЯ
ВЫШИВКА

391

НОРВЕЖСКИЙ

СЧЕТНАЯ
ВЫШИВКА

370

ПРЯМАЯ БАХРОМА

ОКАНТОВКА
И БАХРОМА

394

ОКАНТОВКА
И БАХРОМА

396

ПОЛУКРЕСТ

СЧЕТНАЯ
ВЫШИВКА

365

ПАРИЖСКИЙ

СЧЕТНАЯ
ВЫШИВКА

371

ТВИЛЛ ( СДВОЕННАЯ
ПЕТЛЯ)

СЧЕТНАЯ
ВЫШИВКА

374

РОДОССКИЙ

СЧЕТНАЯ
ВЫШИВКА

371

ОКАНТОВКА
И БАХРОМА

396

РИС

СЧЕТНАЯ
ВЫШИВКА

БАХРОМА
ПЕРЕКРУЧЕННЫМИ
ПЕТЛЯМИ

372

ВЕРТИКАЛЬНЫЙ
МИЛАНСКИЙ ШОВ

СЧЕТНАЯ

ВЫШИВКА

374

БИСЕРОМ

ВЫШИВКА

381

ВЕРТИКАЛЬНАЯ
СЕТЧАТАЯ БАХРОМА

ОКАНТОВКА
И БАХРОМА

397

ВЫШИВКА
БИСЕРОМ

382

ВИКТОРИАНСКИЙ ШОВ

СЧЕТНАЯ
ВЫШИВКА

375

ФИГУРНАЯ
ВЫШИВКА

390

ФИГУРНАЯ
ВЫШИВКА

391

БИСЕРОМ

ВЫШИВКА

382

СЧЕТНАЯ

375

РОЗОЧКИ БЛЕСТКАМИ

ВЫШИВКА
БИСЕРОМ

384

ФИГУРНАЯ БАХРОМА

ОКАНТОВКА
И БАХРОМА

394

ВАРИАЦИЯ ВЕНГЕРСКОГО

ШВА

БАХРОМА

ПЕРЕКРЫВАЮЩИМИСЯ

ПЕТЛЯМИ

ВПЕРЕД ИГОЛКУ
АТЛАСНЫЙ

СЕМЕЧКО
ЛИНИИ БЛЕСТКАМИ

СЧЕТНАЯ
ВЫШИВКА

«ЛЕСЕНКА »

«СТУПЕНЬКА»

ОБВИТОЙ

ГУСИНАЯ ЛАПКА

ВЫШИВКА

363

ВЫШИВКА БИСЕРОМ
ПО СЧЕТНОЙ НИТИ
Вышивка бисером по счетной нити практична, декоративна и очень износостойка.
Швы на канве можно адаптировать для вставки бисера. Эти узоры можно
комбинировать с викторианской вышивкой бисером (см. ниже) на любой ткани
равномерного переплетения для создания вставок или рисунков.
Выбор ткани будет зависеть от назначения готовой вещи и, соответственно,оттого,
насколько гибкой должна получиться вышивка. Канва более износостойка,чем ткань
с ровным переплетением нитей, но она жестче и менее пластична. Вышивка по ткани
с равномерным переплетением предполагает, что полотно не обязательно зашивать
вышивкой полностью,а это дает больше свободы для выполнения швов. Канву тоже
можно оставить невышитой,но она выглядит не слишком красиво. Многие мастера
предпочитают зашивать ее полностью, закрашивать, разрисовывать или делать
аппликацию на участках, свободных от вышивки, работая над креативным дизайном,

Разработка дизайна
для вышивки бисером
по счетной нити
ВИКТОРИАНСКАЯ ВЫШИВКА БИСЕРОМ

Старинныйузор
берлинской вышивки
шерстью , который
мот адаптировать
для свободной
вышивки, шва крестом
и викторианской
вышивки бисером.

Примечание
При добавлении каймы к своей композиции сначала высчитайте ее раппорт,
чтобы убедиться, что у вас в работе достаточное количество нитей для
формирования узора, и с учетом этого разметьте края вышивки.

Викторианская вышивка бисером является самой простой разновидностью
вышивки бисером, с которой можно начинать, поскольку она основана на
схеме, аналогичной вышиванию крестом. В этой технике очень важно, чтобы
все бисеринки были одинаковой формы и их размер правильно соотносился
с размером каунта счетной ткани, иначе они не будут аккуратно сидеть на основе.
Попробуйте заменить бисером часть или все стежки гобеленового шва либо
вышивки крестом, сопоставив цвета нитей с бусинами и следуя инструкциям,чтобы
их прикрепить. При выполнении всей вышивки бисером вы не сможете адаптировать
к ней эскиз,включающий дробный крест (% креста), полукрест и бэкститч.

ШВЫ ПО КАНВЕ
Эта техника прекрасно подходит для геометрических узоров, как симметричных,
так и асимметричных. Нарисуйте контур готовой детали на канве водостойкой
ручкой или карандашом ТМ, затем разделите ее по своему желанию и на каждом
участке выполните разные узоры счетными стежками. Вы можете также включить
викторианскую вышивку бисером.
Если вам не нужен геометрический узор, просмотрите иллюстрированные книги
или книжки-раскраски, чтобы найти подходящие рисунки с крупными элементами
и четким контуром. Например, цветочный орнамент с достаточно крупными
лепестками или листьями будет выглядеть очень эффектно для повторяющегося
узора. Сбалансируйте размеры рисунка и плотность бисера на каждом лепестке,
чтобы они выглядели органично.
Если вы работаете с канвой, дополните фон простым крестом или полукрестом
для контраста, если же с тканью с равномерным переплетением нитей, можно
оставить фон незашитым.

У>
Бабочка
Вышивка бисером в викторианском стиле выполненашвом «полукрест» на
одинарной канве с каунтом 18 (см. с. 365). XXI век. (Личная коллекция Шелли Кокс)

КАК ПОДЦЕПИТЬ БУСИНКУ

1 Аккуратно высыпьте бисер
на коврик для бисера или другую
подходящую поверхность.

364

2 Кончиком иглы с заправленной
нитью нажмите на край отверстия

в бусине.

3 Поднимите иглу, позволив бусине
свободно скользнуть по ней.

Вы можете подцепить блестку
с коврика для бисера практически таким
же способом. Обратите внимание,
что многие блестки фигурные.
В зависимости от узора их нужно будет
подцеплять с разных сторон.

*m *m

Начало нити
Одна из самых важных вещей в вышивке бисером — это правильное и безопасное начало, то есть закрепление нити. Нет
ничего более разрушающего душу, чем увидеть, как бисеринки рассыпаются после стольких часов тщательного пришивания!
Следующие техники должны быть соблюдены для всех вышивок на канве Аида, ткани с равномерным переплетением нитей
и льне для свободной вышивки (для других см. с. 39).

щрШЙШШ
'
к

ЧННгЗИНННгЗ

1 Заправьте иглу нитью и завяжите
большой узел. Выведите иглу на
изнаночную сторону через 10-12
отверстий в стороне от начала работы.

Е 01 у*

Я**

УГМ ММ

т рш"т

«1

1
ц j

- *

сторону на 2- 3 отверстия левее узла
и протяните нить.

таг
ь *•*
*
"

-ш»

1 Выведите иглу на лицевую

Если во время работы у вас закончилась нить, выведите ее на лицевую сторону там, где будет узел новой нити
(как указано выше).
Чтобы закрепить нить в конце работы, переверните вышивку изнаночной стороной вверх, проденьте иглу
под стежки (см. фото) и протяните ее вместе с нитью. Обрежьте лишнюю нить острыми ножницами для
вышивания.

НИИ

•

аг« а

6 C»

4 Повторите 3-4 раза через каждые
2-3 отверстия, стараясь расщеплять
рабочую нить, когда она проходит
по изнаночной стороне, чтобы нить
не проскальзывала по ткани при
натягивании к тому моменту, когда вы
подведете ее к началу работы.

шт

Выполните как минимум три закрепляющих стежка
по линии шва от конца к началу, а затем выведите
иглу на лицевую сторону и зацепите первую бусину,
Выведите иглу по диагонали на изнаночную сторону
на одно отверстие влево и вниз.

отверстие справа от начала работы. Подцепите
вторую бусину и верните иглу по диагонали на
изнаночную сторону на одно отверстие влево
и вниз,

3 Повторяйте до конца ряда, затем обрежьте узел
ножницами для рукоделия.

ту ту «г»
* т у т у « » у«г»
щууут

рР

у т у я 4 ш у щ у т щ т1

* * w/ m У ы у я т т т т
*
•w жт тя' ут тп 5у
*
«
гР »
»» » • « C
*
*
B C чр W
ш
• г ъ *a w У У
<

4 Снова выведите иглу на лицевую сторону через
верхнее правое отверстие, в котором крепится
последняя бусинка.

.
Ъ;

5 Проведите иглу прямо через отверстия во всех
бусинах ( фото), протяните нить, затем отправьте
нить на изнаночную сторону через нижнее левое
отверстие, в котором крепится первая бусинка.

иж а
я я жЖ *

При вышивке строчкой по ткани с ровным переплетением нитей, льняному полотну
или двойной канве (иногда ее называют «Пенелопа»), выведите иглу на лицевую
сторону между нитями в конце ряда и отправьте ее на изнаночную сторону между
нитями в начало ряда.

2 Выведите нить на лицевую сторону на одно

w m щ\

«
> »
I » • » •*•
-*0 *ш• у* *
*
ы у» щ
«
V
*
«
•» Л щ • »
щ т*
ту *
» • • » » тЖ я
• *1« « «г » я у *я я * w *
•
» \ь щ Я -щ я У т у» ш щ
Р Щ:Р *
'+
у*
ж* р Ьг* ч *
w ЖР
w U j*i *т• *
w я ж т у» т у <r 9 т у» т

mт

1 Закрепите нить узлом с одной стороны шва.

На фото см. шов, выполненный на одинарной канве по одной нити. Если вы
работаете по ткани с равномерным переплетением нитей или на льняном
полотне, прокладывайте шов по двум нитям, как если бы вы вышивали крестом.

Викторианская вышивка бисером обычно включала в себя крепление бисера
швом «полукрест» в графических рисунках, и этот шов является фундаментальным
для вышивки бисером на ткани со счетной нитью.
При работе с этим швом важно отметить, что стежки всегда выполняются слева
направо и обычно сверху вниз.

т*»
«>
«

»-

w тч

Лштш

ШОВ « ПОЛУКРЕСТ » ( ХАФСТИЧ ) СТРОЧКОЙ

3 Снова отправьте иглу на
изнаночную сторону на одно
отверстие правее предыдущего
прокола.

Окончание нити

Техники
вышивки бисером
на счетной нити

—-

/
»
а У» ж у» тщ т * »
» • C» wy» faf w
r
г p 3* yt щМ И
or
er\w ar|
>
гг» w »»
ж"У»

Повторяйте операцию для всех последующих
рядов. Чтобы закрепить нить, переверните работу
на изнаночную сторону и выполните штопку по
нескольким стежкам, завязав узелок как минимум
три раза, как для фигурных стежков (см. выше).

365

Швы счетной вышивки
Византийский шов

йНВНВ!

Это диагональный ступенчатый шов, выполненный
три на три нити канвы группами по пять стежков.
Пятый диагональный стежок горизонтальной группы
Я становится первым вертикальной группы,затем
я пятый стежок вертикальной группы становится
первым вертикальной группы и т. д.
•ДУЯД
Каждая полоса узора выполняется по очереди,
сверху вниз, а диагональные стежки кладут
обычно
1вю1
сверху вниз и справа налево (как показано) или
в обратном порядке, как вам удобнее.
Вы можете варьировать длину стежка и количество
стежков в группе, чтобы создавать различные
эффекты или размещать бисерины, которые вы хотите
добавить в узор. Этот шов лучше выполнять нитями
мулине, чтобы получить более гладкую атласную
поверхность вышивки.

I
I

Совет
Чтобы вышивка выглядела лучше, разделяйте
тонкие нити мулине, заправленные в иглу,
и пользуйтесь меллорами или большой
штопальной иглой, чтобы нить ложилась ровно
и не перекручивалась при вышивании.

На образце полосы, выполненные нитью , чередуются с полосами, в которых некоторые стежки заменены
стеклярусом или бисером. Фрагмент в левом нижнем углу полностью выполнен мелким бисером.

Подушечный шов
Этот шов состоит из квадратных блоков шелковой глади по четному количеству нитей; каждый образец из
пяти стежков и выполнен три на три нити. Каждый стежок идет снизу вверх и слева направо.

ОБРАТНЫЙ ПОДУШЕЧНЫЙ ШОВ
Это тот же подушечный шов, но каждый чередующийся квадрат вышит в противоположном направлении:
снизу вверх справа налево. Оба узора можно вышить, заменив стежки бисером, например, самый длинный
стежок заменить стеклярусом или набором бисерин. Как вариант, и подушечный, и обратный подушечный
швы могут стать основой для узоров бисером, основанных на соединениях, крестах, петлях и кругах
(см. с.378,с. 380-381). И к подушечному, и к обратному подушечному шву лучше всего подходит нить
мулине,дающая гладкий фон.

ПЕРЕСЕЧЕННЫЙ ПОДУШЕЧНЫЙ ШОВ
Усложненный вариант подушечного и обратного подушечного швов. После вышивки одного из этих узоров
добавьте сверху диагональные пересекающие стежки. Это может быть как комбинация нитей и бисера, так
и просто бисер. Вы можете добавить все пересекающие стежки по рисунку или по одному, самому длинному
в каждом квадрате для создания различных эффектов.
Если вы выполняете несколько пересекающих стежков нитью, старайтесь применять перле или любую
другую одиночную перекрученную нить для получения другой текстуры.

Совет
Квадраты подушечным и обратным подушечным швами можно выполнять по любому
количеству нитей (к примеру, семь стежков 4 x 4 нити или девять стежков 5 x 5 нитей). Чем
больше число нитей, тем длиннее средний стежок. Если вы добавляете бисеринки, не делайте
квадрат больше, чем 5 х 5 нитей.

На этом примере показаны обычный подушечный, обратный подушечный и пересеченный
подушечный швы. С левой стороны пересеченный шов выполнен нитями. Справой стороны
показано разнообразие вариантов с применением обычного бисера, мелкого бисера
и стекляруса. Размер квадратов подушечного шва нередко диктуется размером бусин.

366

Диагональный шов
Зтот шов представляет собой диагональный узор на основе соединенных квадратов. Пять стежков
выполняются по диагонали по трем нитям, при этом пятый стежок становится первым стежком следующего
квадрата.
Узор можно выполнять диагональными линиями, идущими сверху вниз и справа налево, как в примере,
или сделать его обратным и вышивать снизу вверх и слева направо. Чтобы изменить направление рядов,
поверните рисунок на 90°. Хлопчатобумажные или шелковые нити дают самую гладкую поверхность вышивки.

Совет
Попробуйте взять разные опенки однотонных
цветов для эффекта градиента или
«непрокрашивания» нити. Прекрасное цветовое
разнообразие с минимальными затратами
времени и усилий дает применение пестрых или
неравномерно окрашенных нитей.

Венгерский шов
Этот шов состоит из горизонтальных рядов вертикальных стежков, которые
образуют небольшие ромбы с пробелом в две нити. Плитка вышита тремя
вертикальными стежками по двум, четырем и снова двум нитям. В каждом
следующем ряду длинный стежок вписывается между плитками предыдущего
ряда. В результате четные и нечетные ряды располагаются непосредственно друг
под другом, а каждый последующий ряд сдвинут относительно предыдущего.
Замена чередующихся рядов стежков на бисер дает отличный эффект. В узоре
можно сделать множество комбинаций с применением бисера и стекляруса

разных размеров.
Для получения наиболее гладкой поверхности вышивки, полностью
покрывающей ткань, выбирайте мерсеризованный хлопок или шелк.
При работе с этим узором важно подобрать достаточное количество
нитей и разделять их перед заправкой в иглу, чтобы они не перекручивались
и полностью покрывали канву, а узор выглядел действительно хорошо.

На образце чередующиеся ряды узора бисером.
Комбинации из бисера и мелкого бисера, атакже
стекляруса и мелкого бисера показывают, сколько
вариантов можно создать на их основе.

Образец вышит рядами, в которых чередуются
комбинации стежков нитью и бисера, причем бисерины
заменяют различные стежки в узоре. В левом нижнем
углу показанузор,выполненный полностью из мелкого
бисера.

Вариант венгерского шва

Этот шов состоит из двух горизонтальных рядов, вплотную вышитых вертикальными стежками. Первый ряд
выполнен вертикальным стежками по четырем нитям со смещением на одну нить основы по вертикали.
Второй и третий стежки начинаются на одну нить выше, а четвертый и пятый — на одну нить ниже
предыдущего стежка. Пятый стежок становится первым стежком в следующей группе,и узор идет до конца
ряда непрерывной волной.
Вторая часть узора такая же, как одинарный ряд венгерского шва (см. с. 367). Плитки вписываются
под вторым, третьим и четвертым стежками верхнего ряда. Снова повторите зигзагообразный узор,
обтекающий плитку, — получится зеркальное отображение первого ряда. Как и в случае с венгерским швом,
мерсеризованный хлопок будет смотреться лучше всего, он дает гладкость и хорошее покрытие.

Сочетание двух разных узоров в этом шве позволяет
выбирать, какуюлинию вы вышиваете бисером.
На образце узоры плитки бисером в верхней половине
и узор волной бисером в нижней половине.

Жаккардовый шов
Этот шов вышивают по диагонали в виде ступенчатого узора с двумя четко различающимися чередующимися
рядами.
Первый ряд образует ступеньку, каждый стежок которой выполнен по диагонали 2 x 2 нити. Каждая
ступенька состоит из двух вертикальных и горизонтальных групп,по шесть стежков в каждой. Последний
стежок горизонтальной группы становится первым стежком вертикальной группы, а последний ее стежок —
первым стежком следующей горизонтальной группы.
Чередующиеся ряды состоят из шва «полукрест» (см. с. 365), повторяющего ступеньки предыдущего ряда.
Этот шов можно чередовать, вышивая широкие ряды по разному количеству нитей (попробуйте 3 х 3 или
4 х 4) и ступеньками разного размера, к примеру, группами по четыре, пять или семь. Вы также можете
вышить этот шов в обратном направлении.
Попробуйте вышить широкий ряд мерсеризованным хлопком, а швы полукрестом — одной скрученной
нитью, например,перле.

Ш
Ж9
9? 9?%9?
%9? 9? 9? 9? /
9?
%
А
А
/
/
/
//
'
'

В двойном узоре можно заменить каждый ряд на бисер
или на комбинацию бисера и нитей. Образец выполнен
швом «полукрест», замененным бисером в разных
сочетаниях (верхний правый угол), и широкими
рядами, вышитыми бисером (нижний левый угол).

-г

<#C? 9? <9? 9? <9?

г»

fc-Sir

iff #

Зб8
а
ш

ssssaam

Мавританский шов

Зто еще один комбинированный шов из диагонального шва (см. с. 367) и ступенек
шва «полукрест» (см. с. 365).
Выполните один ряд диагональных стежков: соединенные квадраты атласной
гладью 3 x 3 нити, причем пятый стежок становится первым стежком следующего
квадрата атласной гладью.
Чередующиеся ряды состоят из шва «полукрест» с узором ступеньками,
образованным квадратами. Три стежка по горизонтали и три по вертикали,
третий стежок горизонтальной группы становится первым стежком вертикальной
группы и т. д. Этот узор при желании также можно выполнить в противоположном
направлении, когда ряды пойдут снизу вверх слева направо.
Для создания контраста делайте ряды диагональных стежков мерсеризованным хлопком, а швы полукрестом одной крученой нитью. Вы можете выполнить
эту комбинацию и в обратном порядке, но следите за тем, чтобы канва была
полностью покрыта.

Совет
Прежде чем добавлять бисер, выполните все стежки нитью внутри узора.
Так легче представить общий эффект и убедиться, что формы и цвета бисера
распределены по узору равномерно.

На образце стежки полукрестом, замененные бисером,
в верхнем правом углу. В нижнем левом углу комбинацией бисера и стежков
выполнен чередующийся ряд соединенных квадратов.

Шкатулка

с вышитой
панелью
На крышке этой дубовой
шкатулки вышитая панель,
узор которой включает в себя
вышитые бисером швы, в том
числе миланский, подушечный,
венгерский, норвежский (см. с. 374,
366, 367 и 370 соответственно)
и др. Работа выполнена нитями
перле и мерсеризованным
хлопком, бисером, мелким бисером
и стеклярусом. XXI век.
(Личная коллекция Шелли Кокс)

Мозаичный
шов
Этот узор из двух швов вышивается диагональными
рядами. Первый шов полукрестом (см. с. 365)
чередуется с рядом диагональных стежков (см. с. 367)
2 х 2 нити. Следующий ряд состоит из стежков
полукрестом, вписанных между более длинными
стежками предыдущего ряда (диагонального стежка).
Продолжайте чередовать два ряда, и вы увидите,
что более длинные стежки всегда лежат по диагонали
друг над другом, и все стежки полукрестом в обоих
рядах также лежат по диагонали друг над другом.
Чтобы ряды в этом узоре сохранили свой
характерный прямой вид, комбинации длины
стежка невозможно изменить. Тем не менее
для разнообразия вы можете выполнить узор
в противоположном направлении.
Попробуйте выполнить широкий ряд нитью
мулине, чтобы он выглядел гладким, а ряд стежков
полукрестом одиночной крученой нитью для
получения другой текстуры.

Совет
Чтобы увидеть, как будет выглядеть узор
в противоположном направлении, поверните
диаграмму стежков под углом 90 °.

Различные комбинации бисера,
заменяющего стежки в разных рядах.

Норвежский шов

Этот шов иногда называют вафельным и обычно вышивают поверх нечетного числа нитей (см. диаграмму:
он выполнен 9 x 9 нитей). У него необычный тканый эффект, который придает особый характер дизайну при
вышивке больших фонов. Норвежский шов пригодится для придания текстуры и в качестве основы под бисер,
а не как узор, в котором бисер заменяет стежки.
Сделайте первый стежок из левого нижнего угла, из точки 1, в верхний правый угол, в точку 2. Продолжайте
выкладывать стежки, следуя номерам на схеме, пока не дойдете до последнего стежка (35-36), затем введите
иглу под стежок 29-30, выведите ее на изнаночную сторону и закрепите.
Если у вас четное количество нитей в раппорте, вы все равно можете выполнить этот шов, но последний
контур стежков будет заканчиваться в проколах с каждой стороны и не пересекаться по краям (см. большие
норвежские стежки на правой стороне образца).
Этот шов выглядит особенно красиво и четко при работе в одну крученую нить, например, перле.

На образце кружочки (см. с 378), выполненные в центре
группы из четырех маленьких блоков норвежского шва.
Вы можете пересекать углы различными комбинациями
бисера, выложить бисер крестом по центру или
группами в углах более крупныхузоров (подробнее
см. с. 380).

Парижский
шов
Это очень простой узор из вертикальных стежков,
выполненных горизонтальными рядами, но который
может быть очень эффектным.
Первый ряд начинается с короткого вертикального
стежка по двум нитям,за которым следует длинный вертикальный стежок по четырем нитям,захватывающий
по одной нити выше и ниже первого стежка. Выполняйте
эти два стежка попеременно до конца ряда.Второй ряд
точно такой же, но он начинаетсяс длинного стежка по
четырем нитями за ним идет короткий стежок.
Можно попробовать варианты этого шва, удвоив
или утроив стежки, например, два коротких стежка
рядом, а затем два длинных. Попробуйте также
повернуть узор и вышивать горизонтальными
стежками в вертикальных рядах.
Самая подходящая нить для этого рисунка —
мерсеризованный хлопок или шелк, обеспечивающие
хорошее покрытие и гладкую поверхность.

Родосский шов

Различные комбинации нити и бисера заменяют
чередующиеся ряды в узоре.

Это замечательный шов для придания текстуры дизайну. Он также будет очень эффектно смотреться в качестве
шва на кайме. Родосский шов может быть вышит по любому количеству нитей, не только квадратным, но
и прямоугольным блоком.
Совет
На схеме показан шов,вышитый бх 6 нитей. Найдите левый нижний угол и выведите иглу на лицевую
Прежде чем начать работу, нарисуйте
карандашом квадраты на ткани или канве, так
сторону на одну нить правее. Верните иглу на изнаночную сторону на верхней линии на одну нить левее
будет легче представить расположение узора.
правого угла. Снова выведите ее на лицевую сторону по нижней линии на одну нить вправо от первого
прокола и верните ее на изнаночную сторону по верхней линии на одну нить левее от предыдущего прокола.
Продолжайте вышивать в направлении против часовой стрелки, располагая стежки веером вокруг центра
квадрата, пока не будет выполнен последний стежок (от нижнего левого угла к верхнему правому углу). Важно
выполнять этот шов в одном направлении, чтобы последний стежок всегда лежал одинаково.
Проверить правильность выполнения шва легко: когда вы выводите иглу на лицевую сторону в угол, вы
должны возвращать ее на изнаночную сторону в противоположный угол. Если этого не происходит, дважды
Здесь представлен родосский шов, выполненный
проверьте, не пропустили ли вы отверстие или не выполнили ли два стежка в один и тот же прокол.
выглядит
,
этот
Как и другиеузоры блоками
шов
лучше всего при выполнении в одну крученую нить. Толстая нить разными нитями. Его можно украсить бисером, но не
заменять на бисер стежки.
делает егослишком громоздким в центре, на пересечении стежков, как с лицевой, так и с изнаночной стороны.

Шов « рис >
>

Он представляет собой широкий шов крестом, традиционно выполняемый по
любому четному количеству нитей для образования квадрата, углы которого
пересекаются небольшими диагональными стежками. На схеме этот стежок
выполнен по четырем нитям. При выполнении креста по большему количеству
нитей (шесть или восемь), можно сделать два или даже три небольших
диагональных стежка по углам.
Когда вместо маленьких угловых стежков добавляются бисеринки, центральный
крест можно полностью закрыть, и шов будет выглядеть совершенно иначе.
Попробуйте выполнить несколько очень больших крестов и поэкспериментируйте
с двумя или тремя стежками в каждом углу, вышитыми различными
комбинациями бисера.
Швы можно выполнять и на нечетном количестве нитей, но у вас всегда будет
оставаться нить в центре каждой стороны. К счастью, это просто добавит больше
возможностей для экспериментов с бисером!
Разными нитями этот шов дает разные эффекты. Попробуйте использовать одну
крученую нить для небольших крестов и мулине для больших крестов,так как
покрытие полотна в таком случае будет лучше.

На образце шов, выполненный по двум и четырем нитям с различными
комбинациями бисера в угловых стежках.

Вышитое бисером

лавандовое саше

Вышивка хардангер наэтом лавандовом саше включает жемчужные
бусины, разноцветное мулине и кружево ручной работы, создающие
современную текстуру. XXI век. (Личная коллекция Шелли Кокс)

Осенняя слава
Вышивка на этой шкатулке выполнена бисером и швами по
канве. XXI век. (Личная коллекция Шелли Кокс)

372

Шов «Смирна »
Зтот шов также известен как шов двойным крестом.
Он всегда выполняется по четному числу нитей,
обычно по четырем (как на схеме). На образце также
показан вариант по двум нитям.
Сначала выполните диагональный крест, затем
вертикальный крест сверху. Какой крест будет
верхним, принципиального значения не имеет,
но такое расположение придает вышивке более
аккуратный вид.
Если выполнить шов в обратном порядке, сделав
вертикальный крест перед диагональным, эффект
получится совсем другой.
Как и для шва «рис», применение мулине дает
лучшее покрытие для этого узора при работе по
четырем и более нитям. Одна крученая нить лучше
подходит для небольших узоров, так как сам стежок
будет более четким.
Этот шов особенно хорош для вышивки бисером.
Попробуйте добавить бисер в верхний стежок,
применяя технику связок и крестов (с. 380). Вы также
можете выложить бисер по бокам или по углам, как
при шве «рис».

Совет

Показаны по два стежка блока шва (вверху слева)
на четырех нитях, а также различные комбинации
стежков и бисера. В нижней части — варианты шва
«Смирна», выполненного по двум нитям.

Любой шов, основанный на квадрате, например,
пересеченный подушечный, норвежский,
родосский и «Смирна», может быть выполнен
как узор из блоков одинакового размера или
свободно вышит в разных размерах для создания
интересных текстур. Из них всех получаются
прекрасные швы для каймы.

Вариация шва «лесенка »

Этот шов, вышитый по диагонали, похож на мавританский (см. с. 369), за исключением того, что ряд ступенек
шире, а квадраты меньше.
Вместо ступеньки из трех стежков полукрестом (как в мавританском шве) сделайте ступеньку из трех
стежков 2 x 2 нити. Начните с трех стежков по горизонтали, затем выполните три стежка по вертикали;
третий стежок горизонтальной группы становится первым стежком вертикальной группы,а третий стежок
вертикальной группы — первым стежком горизонтальной группы.
Ниже и выше ступенек выполните три небольших диагональных стежка в следующей последовательности:
1 х 1 нить, 2 х 2 нити, 1 х 1 нить.
Подобно мавританскому шву, этот шов также можно вышивать в противоположном направлении с рядами,
идущими от нижней левой к верхней правой стороне.
Приятную атласную гладкость этому шву придают нити мулине.
ш

ШШ

jyPi

О/

т/Л

ё
••m
ч

»
1

jmf.
Г

шаг
31

•

- in

HC/%
H
%
%
m
f
У

Узор, вышитый небольшими квадратами, с заменой
стежков бисером в различных комбинациях или
стежками и бисером.

373

Шов твил
В большинстве саржевых тканей (твила ) нить утка идет от нижнего левого угла
к верхнему правому углу, отсюда и направление этого узора. Технически вы
можете поменять направление и выполнять ряды, идущие снизу вверх справа
налево, но это, строго говоря, не будет твилом.
Начните узор, выполнив вертикальный стежок по четырем нитям. Следующие
стежки делайте также по четырем нитям, но каждый стежок начинайте на нить
выше предыдущего.
Следующий ряд выполните аналогично, но на этот раз вышивайте по двум
нитям. Продолжайте чередовать два ряда. Как вариант, можете попробовать
вышить этот узор горизонтальными стежками вместо вертикальных. Шов лучше
всего вышивать мулине или шелковой нитью для полного покрытия.

••

н с

Ряды коротких стежков, замененных бисером вверху слева, и более широкие ряды
длинных стежков,замененных бисером внизу справа.

Вертикальный миланский шов
Этот повторяющийся узор из двух рядов выполняют горизонтальными рядами. Первый ряд начинается
с вертикального стежка по шести нитям, за которым следует еще один вертикальный стежок по четырем
нитям, затем еще один по двум нитям. Каждый стежок начинается на одну нить ниже и заканчивается на
одну нить выше предыдущего. Продолжайте до конца ряда.
Во втором ряду выполните вертикальный стежок по двум нитям под стежком по четырем нитям
в первом ряду, а затем вертикальный стежок по четырем нитям под стежком по двум нитям в первом
ряду. Продолжайте до конца ряда.
Для получения гладкой поверхности и хорошего покрытия ткани этот шов лучше всего вышивать
мулине.

На образце второй рядузора в различных
комбинациях бисера. Замена первого ряда бисером
также может быть очень эффектной.

Викторианский
шов «лесенка »

III

Этот узор состоит из вертикальных стежков,
выполненных по диагонали в виде ряда невысоких
ступенек. Начните с вертикального стежка по четырем
нитям. За ним выполните три вертикальных стежка
по двум нитям. Они начинаются на две нити вниз от
вершины более длинного стежка и заканчиваются на
одном уровне с его основанием.
После трех маленьких стежков выполните еще
один вертикальный стежок по четырем нитям, начав
его на одном уровне с тремя короткими стежками
и закончив на две нити под ними. Сделайте следом
еще три маленьких стежка.
Продолжайте до конца ряда. Второй ряд вписывается в пустые пространства первого ряда. Начните его
стрех маленьких стежков под первым длинным стежком предыдущего ряда. Третий ряд начинается со второго
короткого стежка под первым коротким стежком второго ряда.
Этот узор можно чередовать, изменив количество коротких стежков, чтобы сделать «ступеньки» меньше
или круче. Рекомендуется вышивать шов нитью мулине.

ООС

ооолшо
000

Узор, вышитый чередующимися рядами бисером.
Длинный стежок заменен стеклярусом,
а маленькие стежки — бисером.

Шов «гусиная лапка »
Этот шов выполняется горизонтальными рядами по четному числу нитей. В узоре
четыре ряда. Начните с небольшого вертикального стежка по одной нити. Следом
выполните стежки по двум, трем и четырем нитям. Все стежки наверху будут идти
по одной линии, а к низу удлиняться. Повторяйте до конца ряда .
Второй ряд начинается со стежка по четырем нитям, который находится прямо
под небольшим стежком по одной нити в первом ряду. Затем следуют стежки по
трем, двум и одной нити. Нижний край должен оставаться ровным, чтобы верхний
край вписывался в контур верхнего ряда. Продолжайте до конца ряда.
Третий и четвертый ряды выполняются так же, но являются зеркальным
отображением первых двух рядов. Третий ряд начинается со стежков по четырем,
трем, двум и одной нитям, а четвертый — со стежков по одной, двум, трем
и четырем нитям.
Когда узор будет завершен, вы сможете увидеть «гусиные лапки»,
образованные двумя средними рядами, следующие друг за другом вправо.
Замена двух средних рядов «гусиных лапок» бисером будет выглядеть очень
эффектно. Этот узор лучше всего вышивать нитью мулине для получения эффекта
шелковой глади.

ииО
по

ио

Верхний узор выполнен в комбинации нити и бисера, два нижних —
с различными комбинациями стекляруса, бисера и мелкого бисера.

по

375

ВЫШИВКА БИСЕРОМ
В этом разделе рассматриваются различные бисерные швы, которыми бисерины крепятся к ткани. Швы дадут
вам возможность создавать различные формы и узоры бисером, в которых нить совсем незаметна и бусины
словно держатся на ткани сами по себе. Или вы сможете украсить уже готовые работы и вышитые мотивы.
Бисерные швы можно выполнять практически на любой основе, но поскольку часто нити проходят под
бусинами не один раз, они не всегда подходят для легких тканей.
Эти швы применяются, в частности, для вышивания бисером на одежде и сумках. Они имеют ярко
выраженное декоративное назначение, но могут также выполнять и практические функции, такие как
вышивание бисерных мотивов для маскировки поврежденных фрагментов или новых швов при переделке
одежды. Швы прочные и хорошо закреплены, поэтому не протрутся, если вещью будут активно пользоваться
или постирают ее.

Дизайн вышивки бисером

Прежде всего вы должны определиться с назначением готовой вышивки, так как это обычно помогает
определиться с выбором ткани. После этого вдохновение для дизайна часто можно почерпнуть из самой ткани.

УЗОРНЫЕ ТКАНИ
Работа с готовым узором на ткани, независимо оттого, является ли он частью полотна или нанесен по верху,
является простым способом начать знакомство с бисером. Вы можете начать с выполнения контура одного или
двух элементов и посмотреть, какой получится результат. Первые несколько швов делать страшно, но обычно
потом именно с ними приходят увлекательные идеи!

НАЧИНАЯ С НУЛЯ
Если вы хотите создать дизайн с нуля, идеи для него можно найти где угодно — в фотографиях, книгах по
дизайну, каталогах товаров, старинных предметах или модных вещах.

Этот узор повторяет мотивы на ткани.
Он почти полностью выполнен швом «назад
иголку» снесколькими петлями и швами каучинга
в центре, смесью бисера (размер 11) и мелкого
бисера (размер 15).

ДРУГИЕ ДИЗАЙНЫ
Вышивка крупных элементов дает возможность
экспериментировать со швами вприкреп, а также
со смешением различных видов отделки бисером
и текстур при заполнении фонов. Сочетая их, вы
получите богатую насыщенную вышивку.
Легкие, летящие цветочные узоры идеально
подходят для украшения платьев и других предметов
одежды. Я часто беру для них фрагменты кружевных
узоров. Сделайте ксерокопию кружева и нарисуйте
эскиз на бумаге, изменяя пропорции, удаляя
или повторяя элементы, пока вся композиция не
впишется в задуманный размер.
Пользуетесь ли вы водорастворимыми ручками
и карандашами для ткани или прикрепляете
эскизы булавками, их можно убрать, как и любые
бусины, которые вы пришиваете. Не бойтесь
экспериментировать с разными комбинациями —
если они вам не нравятся, вы можете их убрать.
Возьмите и начните вышивать — иногда незнание
того, куда приведет процесс, может дать ощущение
легкости и раскрепощенности, а результаты сделает
поистине прекрасными. Сам бисер и блестки почти
гарантируют это.
Вдохновение для этой вышивки и цветовой схемы
дал фрагмент кружева.

376

Швы для вышивки бисером
Шов « назад иголку»
Эю один из основных швов в вышивке бисером. Его преимущество заключается в дополнительной
надежности, так как каждая бусина пришивается отдельно, и расположение бисеринок можно менять,
пришивая их либо очень близко друг к другу, либо через одинаковые / разные интервалы по своему
усмотрению.
На фото показано, как выполняется шов «назад иголку» справа налево, но его можно вышить в любом
направлении.

Лшмтние
В основе своей это та же техника, то и для шва
«назад иголку» в бахроме (см. с. 392), разница

заключается только в расстоянии — при вышивании
бисером бусинки обычно пришиваются очень близко
друг к другу, тогда как при выполнении бахромы они
могут быть расположены на некотором расстоянии.

- .1

3 Затяните нить, подцепите вторую бусину
и выведите иглу на изнаночную сторону слева от
предыдущей бусинки.

1 Выведите иглу на лицевую сторону на
расстоянии бисеринки по линии шва от начала
работы (если вы берете много бусин, уменьшите
расстояние соответственно). Протяните нить
и подцепите бусину. Верните иглу на изнаночную
сторону в начале шва.

2 Затяните нить, притягивая бусину к ткани. Снова
выведите иглу на лицевую сторону перед пришитой
бусиной на расстоянии размера бисеринки.

4 Вытяните нить на изнаночную сторону,
притягивая вторую бусинку рядом с первой.

5 Выведите иглу перед предыдущей бусиной на лицевую сторону, насадите бусину на нить и верните иглу
на изнаночную сторону. Повторяйте до конца ряда.

Подушечка для иголок
с бахромой
Эта работа вышита на замше бисером размера 11

и жемчугом бахрома выполнена пико, расположенных
на некотором расстоянии друг от друга и дополненных
бусинами-каплями (см. с. 394). XXI век.
(Личная коллекция Шелли Кокс)
,

Кружки
Эти маленькие мотивы из бисера можно вышивать разного размера, как часть более объемной детали (центра
цветка или ягоды, пример),-— или обособленный элемент. Они не обязательно должны быть круглыми, таким
способом можно обрамить любую деталь. Попробуйте выполнить их по кабошону овальной или каплевидной
формы, вокруг милой ракушки или камня.

1
т
ж

i
в

кЯМК

лт

1 Отметьте центр кружка. Закрепите нить
и выведите на лицевую сторону в намеченной
точке. Подцепите большую центральную бусинку
и уложите ее на ткань, затем подцепите меньшую
бусину, которая будет выступать в качестве

2 Выведите иглу на изнаночную сторону через
центральную бусинку и затяните нить так, чтобы
стоппер «сел» на центральную бусину.

3 Выведите иглу на лицевую сторону снизу от
большой бусины на расстоянии ширины бисеринки.

4 Наберите на нить достаточное количество
бисера и выложите его вокруг центральной бусины,

5 Обогнув бусину, верните иглу на изнаночную
сторону в первый прокол.

6 В заключение прикрепите нить с нанизанным
бисером (см. каучинг ниже) четырьмя стежками
на равном расстоянии друг от друга. Для более
широких кругов можно сделать больше
закрепляющих стежков.

стоппера.

КРУЖКИ С ДРУГИМ ВАРИАНТОМ КРЕПЛЕНИЯ БУСИНЫ

1 Обозначьте на ткани диаметр большой бусины.

Закрепите нить и выведите ее на лицевую сторону
по краю получившейся окружности. Подцепите
центральную бусину и верните иглу на изнаночную
сторону в точке напротив.

ийИ ШС

2 Выведите иглу на лицевую сторону снизу от
большой бусины на расстоянии ширины бисеринки,
Наберите на нить достаточное количество бисера
и выложите его вокруг центральной бусины.

3 Закрепите бисерную нить вприкреп четырьмя
стежками на равном расстоянии друг от друга.

1 Выведите иглу на лицевую сторону в начале
линии шва, вытяните нить и подцепите столько
бусинок, сколько нужно, чтобы они плотно лежали
на линии.

2 Поправьте бусины иглой и выведите ее на
изнаночную сторону.

Каучинг одной

нитью

Этот вариант каучинга подходит для работы
с отрезками нанизанных бусин не более 5 см
( 2 дюйма), и предпочтительно по прямым линиям.
С большим количеством бисеринок нить становится
громоздкой, и бусины могут выглядеть слишком
скученно, потому что чем больше длина, тем больше
стежков вприкреп надо выполнить, чтобы нить
надежно «сидела » по линии узора.

378

IiHMswfr
3 Протяните иглу и нить сквозьткань. Убедитесь,
что нить нигде не проглядывает между бусинами
и что они лежат ровно. Выведите иглу на лицевую
сторону, вернувшись на две или три бусинки назад,

4 Выполните прямой закрепляющий стежок через
бисерную нить между двумя бусинами и верните
иглу на изнаночную сторону. Протяните нить на
изнаночную сторону, закрепляя бисерную нить
в этой точке.

5ч5

5 Снова выведите нить на лицевую сторону через
две или три бусины от первого стежка,

,
>Г
'

Верните иглу на изнаночную сторону, выполнив
прямой закрепляющий стежок между бусинами.
Продолжайте делать стежки прикрепа на равном
расстоянии друг от друга, пока не вернетесь
к началу отрезка.

Каучинг двумя нитями
Это универсальная техника, ее можно применять в узорах, где бисером выкладываются кривые линии ( волны, завитки).
Работа в две нити облегчает добавление или изменение комбинаций бисера при вышивании. Этот способ позволяет легко
поддерживать постоянное натяжение выкладной нити и расстояние между бусинами, избегая их скученности.

1 Закрепите две нити в начале
линии шва. Первая будет нитью
прикрепа, а вторая — выкладной
нитью. Выведите нить прикрепа на
изнаночную сторону. Подцепите около
дюжины бисерин на выкладную нить,

2 Протолкните бусинки
к поверхности ткани, придерживая
их пальцем. Выведите иглу с нитью
прикрепа на лицевую сторону
немного в стороне от выкладной
нити, отступив две или три бусины от
начала.

5 Продолжайте закреплять нить до конца отрезка с набранным бисером,
затем снова подцепите на иглу столько же бусин, сколько было в первый раз,
и продолжите работу.

3 Верните иглу на изнаночную
сторону, сделав закрепляющий
стежок через выкладную нить. Когда
вы затяните нить прикрепа, она
проскользнет между бисеринками
и будет не видна на шве.

4 Убедитесь, что выкладная нить
легла по намеченной линии узора,
и снова закрепите ее через две или
три бусины. Бисерная нить должна
оставаться на намеченной линии,
поэтому, возможно, выполнять стежки
прикрепа нужно будет чаще, чем при
каучинге в одну нить, в особенности
на сильных изгибах и поворотах.

Закончив вышивать, закрепите обе нити на изнаночной стороне обычным
способом.

379

Связки и кресты
Эти элементы очень популярны и и могут применяться по-разному. Их можно вышивать различными комбинациями
из бисера; поверх других стежков, блесток и бисера для создания текстуры; вышивать от угла к углу, чтобы получилась
ромбовидная решетка.
Соединительная бусина самая важная, и если вы возьмете ее другого цвета или размера, ее легко можно будет отличить,
что поможет в работе.

СВЯЗКИ
Это трехлучевые фигуры, их можно размещать на равном удалении друг от друга или соединяя двумя ножками друг
с другом. Ножки могут быть одинаковые или разной длины и комбинации бусин.
Бусина в центре является соединительной. Выберите ее другого цвета или размера, чтобы она выделялась. Через
соединительную бусину может проходить до четырех нитей (в зависимости от количества ножек ). Поэтому надо, чтобы она
была достаточно крупной.

V
1 Отметьте три точки связки на
ткани. Закрепите нить в месте,

которое будет закрыто бусинами.
Выведите иглу на лицевую сторону
в одной из отмеченных точек
и зацепите достаточно бисера, чтобы
стежок к центру был полностью им
закрыт.

2 Верните иглу на изнаночную
сторону в центре, затем выведите на
лицевую сторону в начале следующей
ножки.

3 Протяните нить и подцепите
необходимое количество бисерин,
чтобы длина совпадала с длиной
первого отрезка. Проведите иглу
через центральную бусинку, затем
наберите на нее бисер для третьей
ножки и верните на изнаночную
сторону в центральной точке.

КРЕСТЫ
Они похожи на связки, но у них четыре ножки. Если центральная бусинка достаточно крупная, то, размещая две ножки близко
друг к другу, а вторую пару симметрично напротив, можно добавить между двумя исходными парами ножек еще несколько.

1 Отметьте четыре точки на ткани.
Закрепите нить там, где она позже
будет скрыта бусинами. Выведите иглу
на лицевую сторону в верхнем правом
углу и насадите на нить достаточное
количество бисера, чтобы сделать
стежок к верхнему левому углу,
пересекая центр.

380

2 Выведите иглу на лицевую
сторону в нижней правой точке
и насадите достаточное количество
бусинок, чтобы сделать стежок
в центральную точку,

3 Проведите иглу через
центральную бусину, затем подцепите
нужное количество бисера, чтобы
сделать стежок в нижнюю левую
точку, заканчивая крест.

Закрепите нить на изнаночной
стороне.

Петли
Этот элемент прекрасно подходит для лепестков в цветочных мотивах. Обычно они закрепляются только в основании
и на вершине, но, если готовая вещь будет интенсивно эксплуатироваться, можно выполнить стежки прикрепа по бокам
лепестков, чтобы не допустить их защемление или поломку.

1 Отметьте центральную точку.
Закрепите нить там, где она будет
закрыта бисером. Насадите бусину
основания, затем нечетное количество
других бусин.

2 Выложите бусины петлей
и верните иглу на изнаночную сторону
через основную бусину в первый
прокол. Затяните нить, формируя
петлю, которая вертикально стоит над
поверхностью.

5 Еще раз повторите стежок,
закрепляющий центральную бусину.
Для больших лепестков выполните
несколько стежков прикрепа между
бисеринками по контуру, чтобы
зафиксировать форму петли.

3 Удерживая натяжение нити,
прижмите петлю к ткани и поправьте
ее форму. Выведите иглу на лицевую
сторону справа от бусины на вершине
петли,

Проведите иглу через эту
центральную бусинку и верните ее на
изнаночную сторону, прикрепив таким
образом вершину петли к ткани,

Совет
Петли также можно вышить, взяв отличающуюся основную бусину и четное
количество бисеринок, тогда получится более закругленный верх. В этих случаях
для закрепления верха петли применяйте шов вприкреп поверх нити с обеих
сторон средней бусины.

ЗАПОЛНЕННЫЕ ПЕТЛИ
Чтобы регулировать форму петли, можно добавлять бусинки в ее центр.

1 Сделайте петлю, как показано
выше, затем выведите иглу на
лицевую сторону сразу же под
центральной бусинкой.

2 Насадите на нить достаточное
количество бусин, чтобы они
достигали основной бусинки.

3 Проведите иглу на изнаночную сторону через основную бусинку, затем
протяните нить следом, чтобы закончить работу. Только что добавленные
бусинки будут создавать рельеф по направлению к основанию петли.

Шов « вперед иголку »

Он самый простой из всех бисерных швов. Его можно выполнить, сажая бусинки близко друг к другу или располагая на
расстоянии. Важно отметить, что в этом шве бисеринки не находятся так близко друг к другу, как при шве «назад иголку».
Если вы вышиваете по линии узора, помните, что ткань будет видна между бусинами, и разметьте вспомогательную линию
соответствующим образом с помощью ручки со стираемыми чернилами, карандаша или наметочного шва.

1 Выведите иглу на лицевую сторону
и насадите на нить одну бусинку.
Верните иглу на изнаночную сторону
на расстоянии, равном размеру
бусины.

2 Затяните нить, чтобы закрепить
бусину, затем выведите ее на лицевую
сторону на небольшом расстоянии от
бусины,

Совет
Правильно будет в большинстве
бисерных швов, но особенно для
шва «вперед иголку», надежно
завязывать нить на узелок вокруг
стежка на изнаночной стороне через
каждые несколько бусин. Это мера
предосторожности на случай, если
нить порвется. Она защитит бусины
от смещения, а всю вышивку от
рассыпания.

3 Продолжайте повторять шаги 1 и 2.
Этот шов также можно применять для
небольших цепочек бусинок,

381

Атласный шов
Этот шов пригодится для заполнения сплошных участков. Он может создать четкие геометрические фигуры
или свободно струиться по ткани. Его также можно выполнять по настилу, например, для рельефных участков
и цветочных стеблей.

I
1 Закрепите нить внутри вышиваемого фрагмента
и выведите иглу на лицевую сторону по краю
контура (в этом примере вверху слева). Насадите
достаточное количество бисера на нить и сделайте
стежок до противоположного края контура.

2 Протяните нить по изнаночной стороне
и выведите иглу на лицевую сторону рядом
с началом первого стежка (см. фото) так, чтобы
бусины соседних стежков лежали плотно, но
не мешали друг другу. Нанижите достаточно
бисера для следующего стежка и верните иглу на
изнаночную сторону, как в первый раз.

3 Продолжайте шить таким образом, заполняя
всю деталь. Вы можете добавить различные типы
бусинок — просто следите за тем, что вы выводите
иглу на лицевую сторону на подходящем расстоянии
от предыдущего ряда.

Линии блесток
Блестки являются естественным сопровождением бисера и их часто сочетают. Вот несколько способов
применения блесток в вышивке бисером.

ЛИНИИ БЛЕСТОК ШВОМ « ВПЕРЕД ИГОЛКУ »

1 Закрепите нить рядом с началом линии узора.
Выведите иглу на лицевую сторону на половину
ширины блестки от начала работы. Подцепите
блестку с выпуклой стороны (снизу).

2 Протолкните блестку по нити так, чтобы
она прилегала выпуклой частью к ткани, затем
подцепите бусин достаточно, чтобы проложить их по
радиусу блестки.

3 Верните иглу на изнаночную сторону сразу за
краем блестки.

5 Для получения другого эффекта, выведите иглу
на лицевую сторону на четверть радиуса блестки
вперед (см. фото) и верните иглу на изнаночную
сторону рядом с блесткой. Блестка слегка
приподнимется, вместо того, чтобы лечь на ткань.

6 Повторяйте до конца ряда. Я создала узор из
двух рядов блесток, которые лежат прямо, и двух
приподнятых,

Протяните нить и выведите иглу на лицевую
сторону на расстоянии, равном радиусу блестки
(см. фото) и повторите действие.

382

ЛИНИИ БЛЕСТОК ШВОМ « НАЗАД ИГОЛКУ»

1 Закрепите нить рядом с началом линии узора
и выведите иглу на лицевую сторону в половине
ширины блестки от начала линии. Подцепите блестку
с выпуклой стороны и бусины, чтобы покрыть радиус
блестки.

2 Верните иглу на изнаночную сторону позади
блестки, протяните ее по изнаночной стороне
и выведите на лицевую сторону на половину
ширины блестки вдоль линии. Подцепите другую
блестку и бусины.

3 Отправьте иглу на изнаночную сторону через
центр предыдущей блестки (см. фото) и проведите
ее сквозь ткань. Снова вернитесь на лицевую
сторону на половину ширины блестки дальше по
линии.

Продолжайте располагать блестки вдоль линии
с соответствующим количеством бусинок, чтобы они
покрывали всю блестку, до конца шва.

5 Выведите иглу на лицевую сторону дальше края
последней блестки, подцепите соответствующее
количество бусинок, чтобы закрыть половину ее
ширины, затем верните иглу на изнаночную сторону
через центр последней блестки.

Закрепите нить на изнаночной стороне
обычным способом,

ЛИНИИ БЛЕСТОК СТЕБЕЛЬЧАТЫМ ШВОМ

3 Выведите иглу на лицевую сторону перед
второй блесткой, подцепите следующую блестку
и соответствующее число бусинок, затем верните ее
на изнаночную сторону в отверстие первой блестки,
Игла окажется под бусинами второй блестки.

1 Закрепите нить рядом с началом линии узора
и выведите иглу на расстоянии половины блестки
от начала линии. Подцепите блестку с выпуклой
стороны и бусины, чтобы покрыть радиус блестки.
Верните иглу на изнаночную сторону позади
блестки.

2 Протяните нить по изнаночной стороне
и выведите иглу на лицевую сторону перед
блесткой (см. фото). Подцепите вторую блестку
и соответствующее количество бусин. Верните иглу
на изнаночную сторону за предыдущей блесткой.

4 Повторяйте до конца шва. Вы можете
пользоваться пинцетом, чтобы выравнивать линию
по мере работы.

5 В конце линии выведите иглу на лицевую сторону перед последней блесткой и подцепите достаточное
количество бусинок, чтобы покрыть радиус блестки. Верните иглу на изнаночную сторону через отверстие
последней блестки.

383

• ,
1

РОЗОЧКИ ИЗ БЛЕСТОК
Эти маленькие мотивы могут добавить дополнительный блеск и эффект любой вышивке. Попробуйте менять
цвета блесток и размер центра для получения разных эффектов.

(

\т
1 Отметьте центр розочки точкой
и закрепите нить в этом месте.
Выведите иглу на лицевую сторону
в центре и закрепите центральную
бусину. Вы можете воспользоваться
любым методом закрепления этой
бусины. Я применила здесь колющий
стежок (см. с. 385).

2 Выведите иглу на лицевую сторону
на небольшом расстоянии снизу
бусины. Подцепите две бусины и затем
блестку выпуклой стороной вверх, как
показано на фото,

5 Работайте по часовой стрелке
вокруг центральной бусины таким
же образом, перекрывая каждую
предыдущую бусинку.

3 Подцепите бисеринку, которая
подходит по цвету к ткани, и выведите
нить на изнаночную сторону на
половину размера блестки ниже
первого прокола.

4 Затяните нить, и блестка
встанет под углом к ткани, затем
выведите иглу на лицевую сторону
на расстоянии радиуса блестки от
предыдущего стежка и повторите
операцию. Новая блестка должна
слегка перекрывать предыдущую.

Закончив, убедитесь, что последняя блестка сидит поверх предыдущей
и под самой первой, и закрепите нить.

ПЛОСКИЕ РОЗОЧКИ ИЗ БЛЕСТОК ПОЛУКРУГОМ
Этот мотив может быть настолько разным, насколько позволяет ваше воображение и разнообразие бусин и блесток, которые
есть в вашем распоряжении.

1 Выполните кружок (см. с. 378)
и выведите иглу на лицевую сторону
прямо над ним.

2 Насадите на нить любую
комбинацию бусинок, затем
блестку (выпуклой стороной вверх ) .
Верните иглу на изнаночную сторону
на расстоянии, равном длине
задействованных бусин без учета
блестки.

5 Верните иглу на изнаночную
сторону на расстоянии, равном
длине задействованных бусин.
Не принимайте в расчет ни блестку,
ни бусинку, подходящую по цвету
к ткани, при вычислении этого
расстояния; так блестка займет
вертикальное положение.

384

Проведите нить через ткань

таким образом, чтобы блестка

лежала горизонтально, и повторите,
располагая элементы детали, как
показано на фото.

4 В каждом новом промежутке
выводите иглу на лицевую сторону
рядом с кружочком и подцепляйте
новую последовательность бусинок,
блестку ( выпуклой стороной вверх)
и бисеринку, соответствующую цвету
ткани.

Заполните оставшиеся пропуски
таким же образом.

Колющий стежок

Этот простой стежок пригодится для закрепления одной бусинки и хорошо смотрится как центр кругового мотива.
Для придания текстуры и разнообразия попробуйте взять стеклярус в качестве базовой бусины или добавьте три маленьких
бусинки вместо одной, которые будут выступать в роли степперов.

1 Выведите иглу на лицевую
сторону и нанижите на нить основную
бусину. Теперь насадите бусинку
поменьше, которая будет выступать
в качестве степпера, и верните иглу на
изнаночную сторону через основную
бусину, но не через бусинку-степпер.

2 Затяните нить, чтобы закрепить
бусинки. Бусинка-стоппер сидит на
вершине основной бусинки.

ВЫШИВКА БИСЕРОМ
ФИГУРНЫМИ ШВАМИ
Вэтом разделе рассматривается выполнение традиционных швов для вышивки
и их применение в качестве основы для украшения бисером и блестками.
Каждый шов показан с различными вариантами украшения бисером, от
добавления одной до множества бусин, так что шов выглядит полностью
вышитым бисером.
Если вы хотите, чтобы шов был заметен и украшен бисером, тогда игла должна
соответствовать размеру бусинок (обычно для бисера размером 9 или 11). Нить
также должна быть подходящей толщины для заправки в выбранную иглу. Если
вы собираетесь зашить весь шов бисером, вам лучше взять иглу для бисера
и бисер любого размера.
Эти швы можно выполнять на любой ткани, выбранной для фигурной
вышивки.

Разработка дизайна
вышивки бисером
фигурными швами
Большинство швов в образцах этого раздела имеют горизонтальное или
вертикальное линейное направление,но они могут быть адаптированы
в качестве заполняющих стежков таким же образом, как для фигурной вышивки
нитью.
Точно так же дизайны, подходящие для фигурной вышивки, хороши и для этих
швов, поэтому поищите шаблоны вышивки, дизайны для крюила и даже узоры
сэмплеров, где вы сможете добавить некоторые из этих швов, дополненные
бисером и блестками. Переносите рисунок на ткань с помощью линий ручкой
с водорастворимыми чернилами, карандашом или наметкой.
Если вы хотите немного больше свободы для экспериментов, здесь очень
эффектна основа, при которой не требуется общий фон, — полотно из лоскутков
неправильной формы,как в викторианском лоскутном шитье крэйзи пэчворк.
Выполните вышивку по стыковочным швам, затем попробуйте другие идеи из
предыдущего раздела на лоскутах или добавьте кружевные мотивы и украсьте их
пуговицами и другими декоративными элементами.
Эти швы также можно применять, чтобы замаскировать следы починки
одежды.
Выбор узорчатых тканей также может стать хорошей идеей для дизайна.
Украшение существующих линий и узоров швами для вышивки, дополненными
различными бусинами, бывает очень богатым, красочным и ярким, и является
прекрасными вставками для подушек или сумок.

Лртетж

Шов «назад иголку», шов «вперед иголку» и атласный, которые показаны в разделе
вышивки бисером (с. 377-385), также являются швами для вышивки и могут быть
выполнены вышивальной нитью и частично украшены также, какздесь.

Фантазия
Этот футляр для очков выполнен на
шелке дюпион нитями перле и мулине я
в сочетании с бисером, мелким
бисером, стеклярусом и блестками.
/
XXI век.
ЖВ^
(Личная коллекция Шелли Кокс)
ХШ й

й
:

я'

сГУ

ш
•

‘

даV
.

385

Швы для фигурной вышивки
Шов « назад иголку » обвитой
Чтобы выполнить любой из этих швов, сначала проложите шов «назад иголку»
(см. с. 57) нитью, как в примерах 1-4; или бисером, как в примерах 5-8 (см. с. 377).
Для ш ва «назад иголку» с обвитием вводите иглу под стежки с каждой стороны

поочередно, не затрагивая ткань.
Если шов «назад иголку» выполнен бисером, проводите нить под
прикрепленными бусинами.
Обвитой шов «назад иголку» выполняется введением нити под стежки
с одной и той же стороны каждый раз. Опять же, более надежную отделку дает
выполнение стежка под прикрепленной бусиной.

1
2
5
4
5
6
7
8

Витой шов «назад иголку».
Шов «назад иголку» с обвивкой.
Шов «нтд иголкУя нитью обвитый мелким бисером.
Шов «назад иголку» нитью ' с обвивкой нитью бисера.
Шов «назад иголку» бисером, обвитый мелким бисером.
Шов «назад иголку» стеклярусом, обвитый бисером.
Шов «назад иголку» бисером с обвивкой мелким бисером.
Шов «назад иголку» стеклярусом с обвивкой из смеси мелкого бисера и бисера.

т
. ,, ....

Шов «назад иголку»

дйКВЫЙбйк?!

г? ;

Обвитой шов «назад иголку»

Петельный шов
В этом шве бусины добавляются во время выполнения стежков. При работе
с вышивальной нитью, которая оставит часть стежка видимой, бусины будут
ограничены размером иглы (см. примеры 1-3).
Если весь шов выполнен бисером, вы можете взять бисерную нить и иглу, как
в примерах 4-6.
Разнообразие эффектов не ограничено этим швом, и в него легко добавить
блестки (см. пример 6).
7 Обычный петельный шов.
2 Обычный петельный шов с одиночной
бусиной в петле.
3 Обычный петельный шов с мелким
бисером и бисером, с различной длиной

>
-

г:

TTYT:. г::;

;

iaiini

....
.

::
:

ггТГ:

с '• - Г* •“7 гТТП?

^ттщтт
Шт
ттт т
.

iili

:
ножки стежка.
4 Чередующийся петельный шов мелким
бисером и бисером.
Г:
5 Обычный петельный шов
со стеклярусом и бисером.
6 Обычный петельный шов
со стеклярусом, бисером и блестками.

«mill

т\

Tm', ::

' •;

•!!

Тамбурный шов
К этому шву можно добавить бусинки, когда он выполняется вышивальной
нитью, как в примерах 2-3, или стежок можно полностью вышить бисером, как
в примерах 4-8.
Его также можно вышить серией соединенных петель (см. с.381). Изменение
количества и размера бусинок внутри каждой петли создает разные эффекты.
В примере 5 петли сначала вышиваются связанными парами, затем заполняются.
В примере б соединенный тамбурный шов выполнен как обычные петли
стремя центральными бусинами вместо одной.
Пример 7 выполнен так же,как и пример 4, но связка внутри предыдущей
петли начинается глубже и применяется больше бусин, так что создается эффект
рельефа и богатой отделки.
В примере 8 показаны одиночные тамбурные стежки, вариация, широко
известная как «ленивая маргаритка» (см.с. 71).

Шм

—
шттт шшшш
г.

"Я

•

т.. . lipin
.... ..
Тамбурный шов.
Тамбурный шов с одной бусиной.
Тамбурный шов с чередующимися нитью и бисером.
Тамбурный шов бисером.
Заполненный тамбурный шов бисером и мелким бисером.
Связанный тамбурный шов мелким бисером и бисером.
7 Тамбурный шов бисером.
8 Отдельные тамбурные стежки бисером, такжеизвестные как «ленивая
1
2
3
4
5
6

маргаритка».

Шевронный шов
Это относительно сложный шов из-за сочетания горизонтальных и диагональных
стежков, так как очень важно соблюдать между ними одинаковое расстояние.
К счастью,добавление бисера в этом поможет.
Длина горизонтальных стежков, а также угол и длина диагоналей могут
варьироваться для создания разных эффектов с применением различных
комбинаций бисера (сравните пример 3 с примером 5).
Этот шов также пригодится как основа для добавления к нему других
стежков, создающих более широкую, более декоративную кайму. Попробуйте
добавить маленькие цветы петель ленивой маргаритки и стеклярус на вершины
горизонтальных стежков.
Зтап 1

Зтап 2

1
2
3
4
5

Шевронный шов нитью .
Шевронный шов с диагоналями бисером.
Шевронный шов с горизонтальными стежками стеклярусом.
Шевронный шов бисером и мелким бисером.
Шевронный шов стеклярусом и бисером.

387

Коралловый шов
Этот шов включает в себя узел, который необходим для закрепления нити
и бисера, но выполняющий одновременно и декоративную функцию. Поэтому его
возможно делать только вышивальной нитью.
Расстояние между узлами и комбинацией бисера напрямую связано с формой
линии, по которой будет выполняться шов. Чем изогнутее линия, тем меньше
расстояние между узелками и тем меньше бусинок вам понадобится. Контроль за
натяжением узла, то, как он будет затягиваться, предохранит нить между узлами
от распускания и провисания.

Коралловый шов нитью .
Коралловый шов нитью с бисером.
Коралловый шов нитью с коротким стеклярусом.
Коралловый шов с промежутками бисером и мелким бисером.
Чередующийся коралловый шов с промежутками нитью с бисером.
Чередующийся коралловый шов с промежутками нитью с бисером и мелким
бисером.
7 Чередующийся коралловый шов с промежутками нитью с бисером и стеклярусом.

1
2
3
4
5
6

Критский шов
Этот шов выполнен так, что бусинки можно расположить в центре шва или по
краям и фиксировать на месте каждым последующим стежком.
Его можно выполнять нитью для вышивки с добавлением бисера, как
в примерах 2-3, или целиком бисером на бисерной нити, как в примерах 4 и 5.
Расстояние и ширину этого шва можно менять, адаптируя под различные
размеры и комбинации бисера. Также по краям для дополнительного эффекта
можно добавлять блестки.

1
2
3
4
5

388

Критский шов нитью .
Критский шов нитью с бисером по центру.
Критский шов с бисером и мелким бисером по бокам.
Критский шов бисером и мелким бисером.
Критский шов бисером, мелким бисером и блестками.

Шов «перышко»
Этот шов похож на критский, но глубина петли больше, а расстояние между
стежками различается. Как и критский шов, его можно выполнять вышивальной
нитью, добавляя одну бусинку по внешнему краю или внутри, как в примерах 2-3;
он может быть полностью вышит бисером, с блестками или без, как в примерах
4 и 5.
Примеры 1-4 демонстрируют одинарный шов «перышко», а в примере
5 показано двойное «перышко». Вместо одного стежка с каждой стороны
выполнены два.
Тройной шов «перышко» выполняется аналогично двойному, но стремя
стежками с каждой стороны. Этот шов также применяют как свободный шов
«перышко», где количество стежков с каждой стороны может изменяться
произвольно. Добавление разного количества и размера бисера создает
бесконечные вариации.

1
2
3
4
5

Шов «крыло »

Шов «перышко» нитью .
Шов «перышко» нитью с бисером и метим бисером.
Шов «перышко» нитью с бисером и коротким стеклярусом в центре.
Шов «перышко» бисером и мелким бисером.
Двойной шов «перышко» бисером и блестками.

Зтап 4 — непрерывный шов

Как видно из примеров, этот шов можно выполнять или как отдельный элемент,
или как непрерывную линию.
При выполнении нитью для вышивки бусины можно добавлять по бокам или по
центру,как в примерах 2-3.
При вышивании полностью бисером, как в примерах 4-6, расстояние можно
изменить, варьировать комбинации бисера и по желанию добавлять блестки.

Ж
Ж
Ж
Ж

Зтап 3 — готовый отдельныйблок шва «крыло»

1
2
3
4
5
6

Шов «крыло» нитью .
Шов «крыло» нитью с бисером по бокам.
Шов «крыло» нитью с бисером и мелким бисером по центру.
Шов «крыло» мелким бисером.
Шов «крыло» бисером, мелким бисером и стеклярусом.
Шов «крыло» бисером и стеклярусом (альтернативное расположение).

389

шиш

Шов «козлик»
Внешний вид этого шва, серии перекрывающихся крестиков, зависит от
расстояния между стежками. Если он выполнен вышивальной нитью
с добавлением одной бусины (как в примере 2),то необходимо дважды
пропустить иглу через каждую бусину, чтобы стабилизировать ее положение.
Пример 3 показывает узор, выполненный вышивальной нитью, где каждый
последующий стежок удерживает предыдущий набор бусинок на месте.
Примеры 4 и 5 полностью выполнены из бисера, хотя пример 5 имитирует
вышивку нитью. Бусины перекрывают друг друга, создавая рельеф и текстуру.
Как и шевронный шов (см. с. 387),«козлик» является хорошим базовым швом
для дальнейшего украшения и создания более широких, более декоративных
вариантов каймы.

шншк

шштш

1
2
3
4
5

Шов «козлик» нитью .
Шов «козлик» нитью и бисером.
Шов «козлик» мелким бисером.
Шов «козлик» стеклярусом и бисером.
Шов «козлик» бисером и мелким бисером.

Шов «семечко»
Этот шов очень прост и состоит из маленьких,
равномерно выполненных стежков в произвольных
направлениях. Он отлично подходит для заполнения
фона цветом.
Его можно выполнять комбинацией нитей и бисера,
одинаковых бусин разных цветов (затененных)
или схожих цветов, но разных размеров и форм
(текстурированных).
В примере 5 показаны бусины, закрепленные
колотыми стежками (см. с. 385)

. .*> *;1л ‘
и

$ ,
Ь
£ • • *,< * « те» 1 ! • £ -: Г

/ Шов «семечко» нитью .
2 Шов «семечко» комбинацией нити и мелкого бисера.
3 Шов «семечко» с затенением мелким бисером.
4 Шов «семечко» мелким и обычным бисером.
5 Шов «семечко» блестками и мелким бисером.
6 Двойной шов «семечко» с коротким стеклярусом и мелким бисером.

390

Стебельчатый шов
Зтот шов создает замечательный эффект шнура. Когда скручивание идет снизу
вверх слева направо, он называется стебельчатым швом, а когда оно идет
снизу вверх справа налево, то контурным швом. На примерах ниже показан
стебельчатый шов.
Изменение длины стежка или комбинации бисера создает различные эффекты
и изменяет ширину готового шва.
При добавлении блесток шов вышивается таким же образом,за исключением
того, что блестка добавляется после каждого законченного фрагмента бисером
перед тем,как игла выводится на изнаночную сторону. Затем игла выводится
на лицевую сторону в отверстие предыдущей блестки. Чтобы выполнить стежок,
количество бусин должно быть по размеру равно ширине блестки, потому что
блестки наполовину перекрывают друг друга.
Этот шов, хотя и вышит по-другому, выглядит так же, как линия блестками
стебельчатым швом (с. 383).

Стебельчатый шов нитью .
Стебельчатый шов чередующимися нитью и бисером.
Стебельчатый шов бисером (чередующимися цветами).
Стебельчатый шов чередующимися бисером и мелким бисером.
Стебельчатый шов с комбинацией бисера и мелкого бисера.
6 Стебельчатый шов чередующимися бисером и обычным стеклярусом.
7 Стебельчатый шов мелким бисером и блестками.
1
2
3
4
5

Обвитой шов
Этот шов очень простой, эффектный и является альтернативой стебельчатому
шву. При выполнении вышивальной нитью и бисером, как в примерах 2-3, он
выглядит достаточно разреженным. А в разных сочетаниях бисера или бисера
и блесток он становится более плотным.
Можно создать интересные эффекты, или изменяя длину стежков, или чередуя
различные бусинки, или комбинации бисера и блесток.
7 Обвитой шов нитью .
2 Обвитой шов чередующимися нитью
и обычным стеклярусом.
3 Обвитой шов нитью , мелким бисером

и бисером.
4 Обвитой шов бисером.
5 Обвитой шов чередующимся мелким
бисером и бисером.
6 Обвитой шов обычным стеклярусом.
7 Обвитой шов блестками, бисером
и мелким бисером.

БАХРОМА
Окантовка и бахрома могут быть очень простыми, длинными, сложными, прямыми, в шахматном порядке,
перекрученными, сеткой или петлями. Единственное, что их объединяет,— это способность улучшать
и «отделывать» текстильные вещи. Кант, как правило, узкий, короткий и относительно простой, а бахрома
длиннее, струящаяся и обычно более сложная.
В этой главе рассматриваются основные варианты различных типов кантов и бахромы. Они все выглядят
по-разному,если их выполнить в другом размере или комбинации.

Создание дизайна для краев
с бисером и бахромы
В большинстве случаев желательно закончить вещь, которую нужно обшить бахромой, прежде чем принимать
решение о типе канта или бахромы и комбинации бусин. Создание дизайна бахромы в значительной степени
основано на личных предпочтениях, но некоторые моменты необходимо учитывать до начала работы:
•

•

Что это за предмет? Небольшие, такие как подушечки для булавок, края шкатулок, манжеты или воротники, лучше всего
дополнять короткой бахромой или маленькими петлями. Бахрома, которая будет двигаться и придавать вес краю, хорошо
выглядит на краях шарфов, платков, подолов, скатертей и настенных ковров.
Из какой ткани он сделан ? Только немногие ткани совершенно не подходят для окантовки и бахромы, но важно, чтобы ткань,
к которой крепится бахрома, соответствовала ее весу и типу.
Достаточно ли у вас бисера, чтобы закончить бахрому? Звучит просто, но я попалась на этом! Прежде чем начать вышивать,
тщательно измерьте работу, определите интервал и количество бусин-капель, чтобы у вас было хватило бисера для края или
бахромы.

НИТИ, ИГЛЫ И НАТЯЖЕНИЕ
Как правило, нить, которую вы выбираете для канта и бахромы, должна соответствовать цвету ткани. Все
примеры в этом разделе были выполнены на прочной и тонкой бисерной нити с нейлоновым покрытием.
Окантовка короче, и ее можно легко выполнить небольшой бисерной или тонкой иглой для вышивания, но
я чаще выбираю длинную бисерную иглу для бахромы из-за продолговатых бусин-капель.
Натяжение стежка для бахромы слабее, чем для каймы, так что бахрома хорошо раскачивается. Если
натянуть нить слишком сильно, бахрома не будет плавно струиться, а капли будут торчать под странными
углами.

•

Викторианская
вышитая сумка

XIX век. (Личная коллекция Шелли Кокс)

ШОВ « НАЗАД ИГОЛКУ» ДЛЯ БАХРОМЫ И КАЙМЫ

После того как вы сделали все
измерения и определились с типом
и комбинацией бусин для каймы или
бахромы, воспользуйтесь линейкой
и тонкими булавками, чтобы отметить
интервалы вдоль края, где будут
прикреплены основные бусины.
Это особенно важно для бахромы
с расположенными на расстоянии
петлями или сеткой.

Этот шов часто применяют в качестве основы или основного ряда для
дальнейшего украшения. Несмотря на то что техника немного отличается из-за
работы вдоль края, шов «назад иголку» для каймы выполняется таким же
образом, как и при вышивании бисером (см. с. 377).

I 1 При применении маркеров
убирайте маркировочную булавку
непосредственно перед введением

{

HHQH,
k и *Шттк

МАРКЕРЫ

I
I

2 Вытащите маркировочную
булавку, подцепите бусинку и снова
воткните булавку в ткань сразу за
местом, где появится игла.

Л/темме

Очень важно надежно закрепит нить
несколькими стежками и парой узлов
по ткани, так как бахрому очень легко
задеть и оборвать.

3 Проведите иглу через ткань
и выведите непосредственно перед
следующим маркером, продолжайте
до конца ряда. Закрепите нить
несколькими стежками «назад
иголку».

Швы для каймы и бахромы
Простая кайма пико
Это основная, широко применяемая окантовка, так как она подходит для
любой формы и размера края. Расстояние между основными бусинами может
варьироваться в зависимости от размера и формы бусины пико (показана
зеленым цветом на схеме).
Выведите иглу из ткани и насадите три бусинки, верните иглу в ткань,выполнив
небольшой стежок длинной 2 мм (14 дюйма), оставляя достаточно места для того,
чтобы первая и третья бусинки сидели рядом друг с другом, а средняя бусинка
удобно располагалась ниже. Снова введите иглу в третью бусину и наденьте еще
две бусины, а затем выполните еще один стежок длиной 2 мм (14 дюйма), введя
иглу в ткань. Повторяйте таким образом до конца ряда.

Кайма

чередующимися пико

Она выполняется так же, как и простая кайма пико, но бусины пико (показано
зеленым цветом на схеме) опущены в каждом втором стежке. Этот способ не такто просто приспособить к любому размеру, так как характер чередования узора
должен сохраняться вдоль каждого края.

Совет
Разложите бусины по порядку и с правильными промежутками на
коврике для бисера, чтобы опробовать различные узоры перед шитьем.

Каймя удаленными
пико
Вышивайте ее так же, как и простую кайму пико, оставляя достаточно места
между основными бусинками (касающимися ткани), чтобы разместить несколько
бусин в свободных петлях. До начала выполнения этого шва окантовки разметьте
расстояние маркерами.
Добавление более крупных или более тяжелых бусин в центрах петель даст
другой эффект и добавит вес окантовке при сохранении изогнутого контура.
Эту окантовку можно увеличить по длине, чтобы создать еще одну версию
бахромы петлями (см. с. 395).

Кайма удаленными

пико с каплями

Этот узор придает окантовке заостренную, а не изогнутую форму. Он выполняется
аналогично кайме удаленными пико (см. с. 393) с каплей в центре каждой петли.
Выведите иглу из ткани и насадите все бусины до капли и маленькую бусинустоппер после нее. Проведите иглу обратно через каплю, минуя сгоппер, затем
добавьте оставшиеся бусины, сделайте небольшой удерживающий стежок длиной
2 мм (Мб дюйма) и продолжайте до конца ряда.

Прямая
бахрома
Это основная свободная бахрома, и ее вариации не
ограничены в зависимости от количества и размера
используемых бусин. Все подвески имеют одинаковую
длину.
Выведите иглу из ткани и насадите на нить
все бусины подвески, минуя последнюю бусину,
и пропустите иглу обратно через все бусины
к основанию и в ткань, затем выведите иглу
в положение следующей подвески. Подтяните первую
каплю, но не очень сильно.
Если подвеска заканчивается фигурной каплей,
расположите подвески так, чтобы они соответствовали
дополнительной ширине и капли не толкали друг друга.

(К Ю С К Ш С
(Ш С Х Ю О С
(Ш О С Х Н Х

(КККККК

Ml I

ОС )

) .)

Фигурная бахрома
Она выполняется так же, как прямая бахрома, но количество бусин изменяется с каждым шагом, что создает
бахрому с определенной повторяющейся формой.
Формы, которые вы можете создать с помощью этой техники, включают гребешки, заостренные и зубчатые,
широкие и неглубокие, узкие и глубокие. Фигурная бахрома наиболее эффектна, когда подвески расположены
близко друг к другу.
(
(

Ю ( К II ) 1 ) < К
U К L L! LI Li И

)(

МИX )1

Э5

Совет
Выполняйте дополнительный стежок в ткани
каждые три подвески и вставляйте скользящий
узел на случай, если позже оборвется нить. Это
предотвратит рассыпание всего края.

Чередующаяся прямая бахрома
с основой швом «назад иголку »

11 ( 1 ( 111 ;- )
f l f l f l f l f l f l f l

Это простая прямая бахрома, свисающая с ряда
пришитых швом «назад иголку» бусин основы.
Проложите бисерный шов « назад иголку»,
в котором расстояние между бусинами равно их
размеру. Подвески выполните обычным способом,
закрепляя их на базовом ряду, а не на ткани.
В бахроме, выполненной таким способом, подвески
двигаются более свободно, но и сама бахрома не
такая прочная. Она хорошо выглядит на настенных
коврах, но не подходит для предметов, которые будут
активно эксплуатироваться.

Ступенчатая бахрома
с основой швом «назад иголку »
Ее выполняют так же, как чередующуюся прямую
бахрому с основой швом « назад иголку». В этой
бахроме чередуются подвески двух размеров. Таким
же образом к основанию швом « назад иголку» можно
подвешивать фигурную бахрому разных типов.

Простая бахрома с петлями

Эта бахрома представляет собой серию параллельных петель, вышитых по одной. Соединенные петли следует
вышивать как кайму с удаленными пико (см. с. 393).
Воспользуйтесь маркерными булавками для расстояния между подвесками так, чтобы петли подходили
к краю, где они будут пришиты. Затем выведите иглу из ткани, насадите все бусинки для петли на нить
и выполните короткий стежок, введя иглу в ткань непосредственно перед следующим маркером и выводя сразу
после него для второй петли.
Простую бахрому петлями можно также выполнять, подвешивая ее к ряду-основе из бусин, пришитых швом
« назад иголку».

;

оо

О J

оо

и
о)
С

С)

)

395

Бахрома чередующимися петлями

Эта бахрома выполняется так же, как и простая бахрома петлями (см. с. 395),но петли чередуются по длине. Она смотрится
особенно эффектно, когда две петли выполнены в разных комбинациях бисера, как показано в примере ниже. Тяжелые бусины,
помещенные в центр каждой петли, придадут бахроме вес и форму. Также она может быть подвешена к ряду-основе бусин,
пришитых швом «назад иголку».

СШ
О С)
;

ОО

оо
оо

С)

Бахрома перекрывающимися петлями
Эта бахрома может быть очень тяжелой и изысканной,
с замечательным эффектом многослойности. Лучше
всего выполнять ее по кругу, к примеру,по периметру
скатерти или подушки, так как для гармоничного
внешнего вида начало должно совпадать с концом.
Разметьте интервалы по краю маркерами (в примере интервалы составляют 1 см (Vi дюйма)), затем
выполните первую петлю отточки 1 до места сразу
перед точкой 4. Выполните вторую петлю от точки 2 до
места сразу перед точкой 5, третью петлю — отточки
3 до места перед точкой 6, четвертую петлю — от
точки 4 (прямо после окончания первой петли) до
места перед точкой 7 и т. д.
Следите, чтобы узор повторялся и там, где конец
ряда совпадает с началом.

Бахрома перекрученными петлями

Это простая бахрома, которая выглядит сложнее, чем есть на самом деле. Она выполняется так же, как и простая бахрома
петлями (с 395) для первой петли. Вторая петля начинается таким же образом, но перед закреплением петли в ткани обвейте
нить (один, два или более раз, по желанию) вокруг предыдущей петли. Для примера я сделала два оборота. Длина каждой петли
должна быть достаточно большой для размещения оборотов. Это один из немногих видов бахромы, на которые плохо ложится
стеклярус.

396

Сетчатая горизонтальная бахрома
Совет
Сделайте центральную
соединительную бусинку в каждой
петле разного размера или цвета,
чтобы при работе с каждым
последующим рядом она была
заметной.

Это впечатляющая бахрома, выполненная горизонтальными рядами. При желании ее можно закончить кисточкой. Образец
выполнен тремя рядами с каплями.
Выполните первый ряд как для кромки с удаленными пико (см. с 393) с нечетным количеством бусин между каждой
бусиной-пико. После завершения этого края, сделайте стежок в ткани и введите иглу в последнюю петлю, чтобы она вышла из
центральной бусины. Выполните еще один ряд петель от центральной бусины каждой петли первого ряда.
Завершив второй ряд, вделайте скользящий узелок вокруг нити в последней петле и проведите иглу назад по последней
петле второго ряда, выходя из центральной бусины. Третий ряд выполняется как второй, но с декоративной каплей. Введите
иглу обратно в ткань в конце ряда и закрепите нить как обычно. Важно отметить, что ширина бахромы уменьшается на одну
петлю с каждым рядом. Следовательно, в зависимости от ширины исходного ряда в этом узоре всегда будет конечное число
рядов.

Сетчатая вертикальная бахрома
В этой бахроме тоже присутствует сетка, но,
поскольку она выполнена вертикальными
рядами, она может быть любой ширины и любой
длины.
Каждая подвеска выполняется по очереди
и связана со следующей в определенных точках
в узоре.
Эта форма сетки универсальна и смотрится
особенно впечатляюще на шалях, настенных
коврах и сумках. В отличие от горизонтальной
сетки она не уменьшается и не сужается. Она
красиво ниспадает,особенно если ее слегка
утяжелить.

Ж
ш

Ш
.

Фрагмент Н
старинной бахромы Н

Типичный пример викторианской бахромы,
демонстрирующий 15-сантиметровую (6 дюймов )
волнистую форму с рисунком розы.
XXI век. (Личная коллекция Шелли Кокс)

HI
I

,‘

•.

АЛФАВИТНЫМ УКАЗАТЕЛЬ
i/

Для более детального рассмотрения
путеводителей по стежкам ключевых швов этой
книги, пожалуйста, перейдите на с 28-29
Для каждого индивидуального указателя шва для
каждой темы вышивки, пожалуйста, перейдите:
Белая гладь, с 319
Блэкворк, с 138
Вышивка бисером, с 362-363
Вышивка по канве, с. 96-97
Вышивка шерстью, с. 40-41
Объемная вышивка, с 266-267
Шелковая гладь, с 173
Шитье золотом, с 222

А
Акварельные краски 11, 20, 181, 198, 205-208, 219, 250, 252,
263, 296,303,307
Апачи 206, 207
Аппликация 24, 98, 222, 223, 253, 254, 257, 265, 268, 284, 300,
346, 356, 364
Архитектурные формы 143, 146, 154
Атласный шов 291, 310-314, 315-317, 319, 330, 334, 335,337,
344, 345, 347, 350, 351, 382, 385
Атласный шов с настилом 221, 319, 331, 340, 349, 353

Б
Бабочка 36, 66, 261, 264,308, 316, 349, 364
Банан 188, 189, 210
Бахрома 355, 356, 359, 361-363, 377, 392, 393-397
Белая гладь 8, 309-319, 330, 346, 352
Берлинская вышивка шерстью 86, 87, 119, 356, 357, 364
Бисер 8, 85, 87, 119, 173, 176, 179, 237, 245, 247, 254, 255, 257,
259, 263, 288, 354-361, 364-382, 384-393, 395, 396
Блестка 134, 215, 217, 218, 223, 230, 237, 240, 242, 243, 247,
254-257, 262, 267, 268, 279, 280, 298,357, 359, 360, 361,
363, 364
блестящая канитель 212, 217, 220, 223, 236-238, 240, 245, 246,
253-257, 262, 278, 281
Блок шейдинг 43
Блэкворк 8, 131, 133, 134, 136, 137, 139, 140, 161
Бриды петельным швом 311, 315, 319, 335
Бумага 11, 12, 20, 22, 86, 90, 140, 172, 188, 192, 195, 200, 263,
265, 267, 289, 291, 295, 296, 300, 304, 316, 318, 348, 376
Бумажная салфетка 318
Бусины 206, 207, 223, 230, 235, 237, 242, 243, 254, 255, 257,
261, 263, 267, 271, 281, 283, 284, 285, 286, 289, 296, 298, 355,
372, 376, 377, 378, 379, 380-387, 389-397
В
Ваза 119, 182, 183, 184, 185, 186, 279, 301
Вафельный шов 116, 370
Вдохновение 8, 12, 31, 37, 90, 133, 163, 200, 204, 253, 260, 316,
335, 352, 376
Вертикальный миланский шов 97, 115, 363, 369, 374
Венгерский шов 86, 112, 363, 367, 368
Ветви 74, 165, 351
Византийский шов 102, 366
Викторианский шов лесенка 97, 128, 375
Войлок 200, 219, 223, 226, 227, 255, 256, 267, 284, 285, 286, 302
Вышивка барджелло 85, 108
Вышивка вытянутой нитью 317
Вышивка на канве 8, 84, 85, 89, 96, 119, 136, 358, 365
Вышивка по тюлю 312, 346, 347
Вышивка ришелье 309, 310, 314, 315, 317, 344
Г
Гобелен из Байе 32, 34, 47

398

Гобеленовая шелковая гладь 174, 206
Гобеленовые (иглы) 34, 63, 69, 88, 89,91, 134, 169, 218, 263,
268, 276,312, 334, 336, 361
Гобеленовый шов 84, 87, 93, 94, 110, 111, 200, 262, 290, 358,
364
Горизонтальный шов «елочка» 26-29, 40, 54, 74, 80,107, 121,
153, 226, 293

Гранат 45, 241, 245, 257
Гребешки петельным швом 266, 275
Голландский шов 97, 106

Д
Двойное перекручивание 317, 339
Двойной Брюссельский шов 266, 266, 276, 277
Двойной шов вперед иголку 132, 137, 138, 289, 320, 335, 336,
337, 344, 345, 346, 350
Дворец Хэмптон Корт 8, 132
Дерево 10, 12, 33, 34, 74, 93, 133, 260-263, 267, 268, 271, 273,
286, 298, 300, 351
Деревья 10, 12, 32, 74, 93, 133, 260-263, 267, 268, 271, 273,
286, 298, 300, 351
Деформация ткани 320
Диагональное заполнение крестом 319, 326, 327, 329, 353
Диагональное заполнение вытянутой нитью 319, 320, 325
Диагональный шов 367, 369, 370
Диагональный шов широким крестом 101
Дизайн (рисунок) 12-15, 28, 31, 32, 36, 37, 55, 64, 87, 90, 119,
126, 129, 132, 133, 136, 170, 172, 174, 183, 195, 196, 203, 204,
206, 213, 220, 252, 256, 257, 259, 260, 264, 265, 279, 285, 300,
301, 309, 310, 314-317, 330, 349-352, 356-360, 362, 364,
370, 371, 376, 385, 392
• Абстрактный 200, 220
• Современный 8, 22, 28, 35, 37, 82, 87, 90, 252, 264, 350
• Традиционный 22, 36,352
Древо жизни 74, 75
Дрезденская вышивка 334
Дрозд 130
Е
Естественная шелковая гладь 174, 188, 206
Ж
Жаккардовый шов 102, 368
Жемчуг 218, 261, 263, 297, 298, 356, 357, 376
Жемчужная канитель 216, 217, 219, 222, 223, 230, 232, 233,
237, 243, 245, 247, 253, 254, 255, 256, 257, 262, 279, 280
Жемчужный шов 30, 41, 55, 60
Жесткий шнур 219, 223, 225, 234, 243, 256
Животное 36, 78, 79, 86, 164, 260, 261, 262, 300

3
Завершающий стежок 28, 39
Закрепление нити 92, 134, 175, 221, 222, 228, 268, 347, 365,
387, 396
Закрытый шов козлик 28, 40, 54, 55, 73, 80, 97, 121, 315, 319,
363, 390
Заполнение открытой решеткой 314, 319,327
Заправка в раму 10, 16-19, 134, 218, 219, 253, 256
Заправка нити 34, 38, 89, 91, 169, 228, 263, 312, 367
Захват бусины 364
Защита и уход 11, 20, 22, 348
Здания 93, 196, 197, 260
Зеркало «шиша» 263, 298, 299
И
Игольное кружево 259, 262, 263, 265-267, 276, 286, 288, 292,
293, 294, 295, 297, 305

К
Кандинский 200, 201
Кайма 54, 310, 317, 319, 344, 393, 394
Кайма с узелками 319, 340
Калька 11,12, 13, 20, 21
Канва 88, 89, 92, 96, 103, 262, 364, 369
Капельки 359
Карта по цветам (цветовой зскиз) 172, 182, 184, 186, 188, 190,
192, 194, 196, 198, 200, 206
Картон 14, 22-27, 221,263, 272, 273, 284, 296
Каучинг 30, 32, 40, 56, 59, 73, 93, 123, 214, 216, 221-223, 227,
228, 230, 231, 233, 237, 245, 247, 249, 252-257, 265, 266, 268,
280, 362, 376, 378, 379
Кашемировый шов 102
Квакерский шов 41, 61
Кирпичная кладка 222, 230, 231
Кисть 205, 219, 304, 306
Коврик для бисера 361, 364
Кожа 217, 239, 263, 299
Кожа шевро 217, 239
Колесо цвета 15, 170
Колокольчики 263, 298, 356, 360
Контрастирующие цвета 21, 37, 43, 53, 57, 73, 80, 170, 232, 233,
249, 250, 253, 353
Конусообразный трейлинг 333
Коралловый шов 40, 58, 388
Корова 14, 208
Корона 236
Коронки петельным швом 266, 272
Краска по шелку 202, 205, 250
Краски по ткани 205, 263
Кристаллы 205, 223, 253, 298
Критский шов 40, 49, 73, 388
Круглые пяльцы 10, 11, 19, 182, 254, 257, 262, 303, 318
Крюил 30-32, 34-37, 40, 42, 44, 45, 56, 58, 61, 72, 78, 87, 164,
169, 263, 280, 312,320, 356, 361, 385
Ковровый войлок 219, 223, 226, 227, 255, 256, 284
Колющий шов 177, 178, 206, 223, 263, 265, 286, 302
Кондиционер для нитей 360, 361
Контрольные эскизы 182-184, 186, 188, 190, 192, 194-196,
198, 200, 205, 206, 226
Королевская школа вышивания 8-10, 13,31, 34, 36,37, 39, 55,
72, 85-88, 119, 126, 131, 132, 135, 136, 161, 164, 165, 173,
214, 215, 221, 234, 236, 241, 249, 256, 260, 309, 334, 352, 357
Кошка 211
Кружочки 370, 378, 384
Л
Лайтбокс 12,20, 182, 186, 226, 254, 257
Левкой 245, 257
Лента 10, 11, 20, 63, 85, 217, 261, 262, 263, 265, 268, 269, 280,
282, 284, 286, 295, 296, 301, 318
Лепесток 52, 54, 72, 73, 165, 194, 209, 223, 261, 262, 270, 276,
283, 285, 289, 352, 353, 359, 364, 381
Листва 36, 86, 113,310
Лица 8, 160, 164, 169, 206, 207, 263, 265, 300, 305, 306
Лошадь 136, 359
Луна 282

М
Мавританский шов 94, 97, 116, 369, 373
Мальтийский крест 115
Маркер для переноса рисунка 11, 21, 90, 91, 95, 172, 174, 219,
225, 239, 252, 260, 265, 286, 288, 290, 302, 304, 305, 307, 364,
376, 381, 385, 392, 393, 395, 396
Матовая канитель 217, 223, 236, 245, 255, 256, 257, 281

Меллор 11, 26, 27, 219, 233, 237, 238, 242, 244, 245, 246, 268,
280, 302, 306, 361, 366
Металлическая сетка 257
Мех 141, 159, 206, 207, 209
Миланский шов 97, 115, 369
Мозаичный шов 104, 370
Морковь 186, 187
Мотив 32, 36, 45, 67, 80, 82, 87, 99, 111, 116, 122, 147, 149,
150-152, 164, 204, 213, 257, 259, 260, 261, 264, 280, 300, 301,
335, 349, 378, 381, 384, 385
Моток 17, 34, 38, 89, 167, 168, 171
Мрамор 192, 205
Мягкий шнур 219, 222-224, 237-239, 243, 244, 247, 254, 256
Н
Наметочная нить 11, 16, 17, 20, 91, 306, 346
Нарезание металлизированной нити 235
Насекомые 36, 133, 260, 263, 269, 271, 289, 300
Настил 28, 41, 46, 63, 73, 74, 76,78, 80, 100, 110, 177, 179, 200,
213, 214, 219-227, 234, 236-239, 243, 244, 247, 254-256,
259-263, 265-267, 275, 276, 282-288, 290, 292, 300,
302-305, 307, 311, 312, 314, 319, 330, 331, 340, 349, 353, 382
Натяжение 10, 17, 19, 23, 26, 27, 58, 62, 66, 111, 204, 210, 230,
232, 246, 254, 282, 332, 336, 337, 339, 342, 344, 350, 360, 379,
381, 388, 392
Начальный стежок 39, 42, 61, 70, 99, 239, 267, 271, 278, 280,
281, 284-286, 290, 292, 293, 295, 361
Негативное ( свободное) пространство 13, 14, 72, 80, 82, 94, 95,
110, 112, 199, 208, 260, 375

Нить
• бисерная 378, 379, 386, 388, 392
• вискоза 168, 262
• камвольная шерсть 32, 34, 35, 38, 84, 89, 91, 97, 129, 262
• котон-а -броде (бродери) 156, 158, 307, 311, 312,314, 330,
332, 334, 335, 344, 352
• кружевная нить 311, 312, 320, 326, 328, 337, 347, 349, 351
• лен 262, 284, 360
• машинные 11, 134, 155, 156, 177,227, 262, 286, 311, 346,
360
• мерсеризованный хлопок (мулине) 89, 91, 125, 134, 139,

140, 156, 158, 161, 163, 167-169, 171, 174, 182, 186, 188,
190, 192, 196, 198, 200, 202, 212, 216, 220, 227, 232, 246, 248,
250-252, 257, 262, 263, 272, 273, 283, 284, 290, 296, 307, 311,
312, 314, 330, 332, 334-336, 341, 344, 347, 360, 366-375, 385
• металлические 85, 134, 214-221, 223-227, 230, 231,
234-237, 240, 245, 247-249, 253, 255-257, 260-263, 269,

276.279 280.281 288.300

• металлизированные 85, 89, 134, 161, 213-221, 223-227,

230, 235-237, 240, 245, 248, 250, 251, 254-257, 260, 262,
263.266 267.269 276.279 280.288 300
• наметочная 16, 17, 91, 306
• перле 262, 263, 272, 278, 296, 311, 330, 335, 336, 360, 366,

. . .

368, 369, 370, 385
• поликоттон 360
• тонкие шелковые 155, 167, 168, 202, 262

• хлопковая 20, 134, 156, 163, 167, 168, 200, 234, 236, 241,

252, 278, 281, 282, 290, 296, 297, 305

• шелк 89, 132, 133, 134, 155, 161, 164, 165, 167,168, 169, 202,

203, 214, 215, 221, 225, 232, 242, 260, 261, 262, 263, 277, 279,
299, 300, 301, 307, 314, 356, 360, 367, 371, 374
Норвежский шов 97, 370
О
Обвитая паутинка 267, 269, 279, 343
Обвитой шов 391
Обвитые пико 267, 269, 270
Обмотанные перекладины 341
Объемная вышивка 8, 24, 25, 84, 86, 164, 258, 260-264, 266,
268, 270, 276, 279, 280, 283, 297, 300, 301, 356
Одиночный брюссельский шов 267, 276

Одиночный зигзагообразный стежок 324, 325,329
Односторонняя гладь 32, 46, 47
Окантовка 239, 283, 289, 292, 310, 355, 359, 362, 363, 392-394
Окно 20, 35, 93, 167, 168, 182, 186, 196, 260, 263, 342
Окрашивание 32, 34, 167, 205, 225, 234, 250, 263, 356
Окрашивание чайным пакетиком 205
Основная бусина 381, 385,392, 393
Острые иглы 34, 88, 112, 134, 137, 169, 263, 271, 272, 312, 361
Отдельные тамбурные стежки 71
Отрезки канители 237-243, 245, 246, 253, 256, 257, 280, 281,
288, 360

Павлин 204, 215, 332
Пайетки 85, 133, 134, 161, 176, 179, 200, 201, 216, 217,
252-255, 257, 298, 355, 360
Паутинка с обвитием 29, 41, 69
Парижский шов 118, 371
Пейзаж 32, 36, 85, 125, 142, 173, 356
Пекинский шов 29, 41, 57, 62, 73, 80, 222, 245, 246
Перевернутый атласный шов 315, 319, 330, 351, 353
Перевернутый мозаичный шов 104
Перенос рисунка 11, 20-21, 90-91, 182, 184, 186, 188, 192,
226, 239, 253, 254, 255, 257, 265, 284, 290, 302, 303, 305, 307,
316, 385
Петит пойнт 125
Петельный шов 133, 266, 272, 274-276, 283, 289, 292, 293,
295, 300, 301,303, 310, 311, 315, 317, 319, 335, 337, 339, 342,
344, 345, 386
Петельный шов со шнурком (протяжкой) 278
Период ArtsandCrafts 56, 60
Переплетение 50, 80, 95, 119, 125, 135, 146, 161, 166, 172, 263,
270, 271, 309,312, 337, 343, 344, 347, 358, 359, 361, 364, 365
Перья 76, 130, 131,141, 204, 206, 262, 263, 282, 283, 298, 299
Пико (белая гладь) 8, 309-314, 316-319, 335, 346, 352, 362,
363, 390, 395
Пико ( обвитые) 267, 270, 271
Планирование 80, 172, 174, 196, 220, 223, 249,346
Плетенка 222, 225, 234, 235, 334
Плотный тамбурный шов 29, 40, 63, 76
Подснежники 222
Подушка 82, 86, 87, 102, 355, 361, 385, 396
Подушечный шов 103, 104, 123, 366, 369
Полуродосский шов 97, 111
Порядок выполнения стежков 95, 186, 188, 194, 196, 198, 200,
206
Порядок выполнения швов 72, 172
Припорох 11, 20, 172, 226, 255, 256, 265, 284, 286, 290, 301,
302, 305, 307
Проволока 134, 213, 216, 217, 259, 262, 263, 267, 276, 279, 281,
283, 288, 289, 291, 295, 297, 299, 300, 304, 305
Прямой стежок 269
Пуговицы 263, 298, 355, 359, 360, 385
Птицы 32, 36, 76, 86, 95, 130, 153, 155, 159,
164, 255, 260, 261, 265, 282, 285, 291, 314
Пчелиный воск 219, 221, 224, 225, 280, 360, 361
Пчелы 261, 284
Р
Работа с нарезкой (шитье золотом) 222, 223, 235-237, 247,
254-257, 286
Раковины 261, 298, 299, 356, 360
Раскрашенный фон 181, 205, 206, 250, 316
Рельефная вышивка 24, 25, 94, 115, 223, 259, 260, 264, 301,

314, 317
Рельефный стебельчатый шов 41, 53,74
Рельефный тамбурный шов с настилом 41, 63, 73, 221
Рельефный шов листик 272, 273
Румынский прикреп (каучинг) 97, 123
Рисование 12, 112, 163, 205, 220, 260, 272, 316

Родосский шов 97, 122, 371
Роза Тюдоров 135, 225, 233, 235, 236
Рококо 29, 40, 47, 67, 74, 78, 99, 109, 173, 179, 216, 223, 227,
253, 254, 256, 257, 260, 261, 283, 288
Руки 10, 11, 18, 52,57, 58, 78, 161, 163, 168, 169, 171, 205, 210,
213, 215, 219, 237, 263, 268, 269, 273, 280, 286, 296, 297, 300,
302-304, 307, 312, 316, 318
Рыба 54, 133, 178, 300, 350

С
Салфетка 11, 203, 210, 318
Свинья 14
Символизм 37, 213, 261
Стирка 310,348
Скань 217, 222, 224, 243, 244, 256, 262, 266, 279, 282, 286, 287
Скатерть 37, 310, 316,392, 396
Случайные и памятные элементы декора 63, 232, 263, 266, 283,
298, 300, 338
Смешение 42, 129, 161, 170, 182, 252, 356, 376
Смешанный узор ананас 97, 99, 120
Собака 209, 264
Соединенный шов Левиафан 105
Соединенный шов Смирна 105,373
Сокол 181
Слипы 265-268, 270, 275, 276, 281, 283, 284, 285, 286,
288 295, 297, 300, 301, 303, 305, 306
Слипы из проволоки 267, 276, 289, 295
Снежинки 354
Спираль 66, 67, 216, 217, 222, 223, 235-237, 240, 247, 255, 256,
279, 280, 281, 331
Стебельчатый шов 29, 30, 32, 41, 53, 56, 61, 66, 73, 74, 132, 133,
137, 138, 142, 145, 161, 178, 183, 185, 197, 199, 200, 201, 204,
240, 257, 267, 283, 290, 291, 292, 296,307, 314, 317, 319, 320,
333, 338, 350, 363, 383, 391
Стеклярус 220, 223, 298, 357, 359, 361, 366, 367,369, 375,
385-391, 396
Схемы вышивки 31, 85, 131, 163, 213, 259, 309, 355
Счетный атласный шов 312,315, 319, 334, 350
Сэмплер 13, 36, 40, 55, 87, 96, 98, 99, 132, 137-139, 161, 183,
185, 214, 260, 264, 298, 300, 357, 366-370, 372, 374, 375, 385
-

Т
Тамбурный шов 28-30, 40, 41, 58, 62, 76, 103, 132, 133, 138,
222, 245, 257, 291, 341, 387
Тесьма 10, 11, 16, 17, 91, 219
Ткань
• Ситец 10, 23, 24, 26,32, 166, 174, 182, 219, 256, 262, 358
• Хлопок 156, 158, 167, 169, 174, 182, 202, 206, 207, 262, 263,
300, 303, 305, 333, 353, 358, 360
• Деним (джинсовая ткань) 35, 204
• Равномерное полотняное переплетение 134, 135, 140, 161,
290, 309, 312, 315, 361, 362, 364, 365
• Льняной твил 35
• Органза 166, 218, 253, 262, 279, 288-291
• Тюль 312, 346, 347, 351
• Шелк 16, 166, 167, 186-189, 202, 206, 216, 218, 225, 254,
262, 358, 385
Вельвет 218, 253
Тканевые слипы 288, 289
Трейлинг 310-312, 314, 315, 317, 320, 332, 337, 340, 344-346,
349, 351, 353
Тройной брюссельский стежок 277
Трунцал 262, 270, 279, 280
Турецкий ковровый шов (шов риа) 98, 127, 267, 283, 288

У
Удерживающий ( фиксирующий) стежок 28, 29, 39, 43, 52, 64,
66, 70, 71, 109, 123, 127, 182, 184, 216, 221, 225, 226, 235,
239, 242, 244, 248, 273, 287, 289-291, 306, 320, 321, 390, 394
Узелковый жемчужный шов 40, 60

399

Украшения 8, 12, 67, 85, 86, 132, 175, 203, 207, 214, 217, 261,
263, 266, 298, 310, 348, 356, 358-360, 362, 376, 385, 390, 392
Улитка 36, 261, 298

Ф
Фетр для рукоделия 219, 224, 226, 227, 236, 237, 239, 255, 256
Флорентийский шов 96, 97, 108
Фотография 12, 37, 90, 131,172, 316, 349, 376
Французский узелок 29, 40, 54, 66, 76, 99, 173, 179, 183, 185,
285, 288, 290, 307, 315,317,319, 337, 346, 351
Французский шов 109
Фрукты 12,36, 47,133, 241, 260, 261
Ц
Цветные карандаши 12, 20, 172, 184, 186, 187, 204, 210
Цветок
• Магнолия 165

• Орхидея 276

• Мак 14, 194, 195, 205, 283
• Роза 135, 209, 225, 233, 235, 236, 255, 286, 397
Цейлонский пежок 266, 276, 278
Центральный элемент 148, 260, 360
Церковный текстиль 214, 356

Ч
Чередующиеся кресты 96, 100, 107
Чертополох 256
Четырехпоронний стежок 319, 323, 329
Ш
Шаблон 14, 174, 177, 220, 226, 239, 265, 290, 292, 295, 301, 303,
306, 307, 385
Шахматный шов 102, 103
Шевронный шов 387, 390
Шелковая гладь 162-164, 166-169, 172-174, 177, 178, 180,
182, 184, 186, 188, 190,194, 199-202, 204-206,209-211,
249, 250, 262, 285, 291,307, 366, 375
Шелковая гладь с настилом (теневая) 46, 176, 177
Шелковые шнуры 261, 262, 263, 266, 268, 283, 291
Шило 10, 17, 217, 268, 280, 335, 350
Шитье с вытянутой нитью 309, 310, 311, 312, 317, 336, 337, 340,
349, 351, 352, 353
Шкатулки 164, 260, 261, 262, 264, 300, 355, 356, 369, 372, 392
Шов алжирский глазок 99
ШовБурден 40, 45, 48, 262
Шов в раскол 28, 30, 41-43, 46, 58, 61, 73, 78, 82, 173-175,
178, 182, 183, 186-188, 190, 192, 210, 314, 319, 330, 331,
344, 349
Шов ВанДайк 41, 50
Шов веер 94, 97, 106
Шов волна 319, 320, 322, 349
Шов «вперед иголку» 57, 71, 132, 172, 178, 223, 267, 285, 289,
293, 320, 335-337, 344-346, 350, 381, 382, 385
Шов удлиненный крест 117
Шов Гиордас 70, 127
Шов гусиная лапка 363, 375
Шов удлиненный креп с двумя стежками 117
Шов двойным прямым крепом 105
Шов двойным соединенным крепом 105
Шов длинными и короткими пежками 28, 29, 41, 58, 82, 112,
128, 163, 164, 173, 178, 182, 183, 185, 186, 190, 226, 227,
313-316, 319, 332,351
Шов елочка 26-28, 40, 54, 74, 80, 121, 153, 226, 293
Шов звезда 105
Шов испанская коса 121
Шов козлик 28, 40, 54, 55, 73, 80, 97, 121, 315, 319, 363, 390
Шов алжирская коса 121
Шов крыло 29, 40, 49, 54, 64, 66, 76, 389
Шов листик 28, 41,52, 113, 114, 266
Шов лесенка (вариация) 363, 373, 375

400

Шов ленивая маргаритка 71, 387
Шов летящий креп 97, 109
Шов «назад иголку» (бэкстич) 28, 30, 40, 57, 58, 62, 66, 73, 80,
124, 132, 137, 138, 140, 145, 246, 266, 302, 362,376, 377, 381,
383, 385, 386, 392, 395, 396
Шов овсянка 97, 117
Шов павильон перевязанный 97, 118
Шов папоротники 85, 93, 97, 107
Шов паутинка 29, 41, 68, 69, 73, 76, 128, 263
Шов вертикальный креп 97, 122, 127, 129, 373
Шов перспективный 97, 120
Шов перышко 29, 40, 65, 222, 245, 246, 257, 362, 389
Шов пестик 29, 41, 66
Шов пламя 108
Шов полукрест 97, 124
Шов ракушка 97, 124
Шов рис 86, 97, 122, 129, 372, 373
Шов рококо 29, 40, 67, 78, 108, 109
Шов семечко 28, 29, 32, 49, 73, 319, 390
Шов луч 106
Шов твил 374
Шов чередующимися крестами 100
Шов чередующимся полукрепом 113
Шов широким крепом 101
Шов якобинская решетка 29, 41, 44, 45, 76, 222, 247, 257
Шотландский стежок 93, 94, 97, 104, 116, 123
Штопальный стежок (брикстич) 40, 51, 151
Штопка 322, 339,365
Штопка сотами 317, 319-321, 349
Э
Эйрширская вышивка 310
Эскизный сатиновый шов 137-139, 142, 151

Я
Яблоко 14, 94, 210,283
Якобинский пиль 13, 31, 32, 36, 37, 40, 45, 80, 164, 257
Японское золото 216, 222, 227, 228, 234, 246, 247, 249, 250,
251, 280

Основанная в 1872 году, Королевская школа вышивки (The Royal School oF Needlework) считается
мировым центром передового опыта в искусстве ручной вышивки.
Школа располагается в великолепном дворце Хэмптон - корт на юго - западе Лондона,ее профессора
преподают во всех городах Великобритании и в других странах : в Ирландии, Северной Америке
и Японии.

Эта роскошная книга, созданная всемирно известной Королевской школой рукоделия, - богатый
источник традиционных и современных техник вышивки, стежков и проектов и не оставит
равнодушным ни мастеров, ни начинающих ! В ней подробно, понятно и красочно освещены
восемь основных видов вышивки, особенно актуальных в наше время :
• ЯКОБИНСКАЯ ВЫШИВКА ( КРЮИЛ ) • ВЫШИВКА ПО КАНВЕ • БЛЭКВОРК • ЗОЛОТНОЕ ШИТЬЕ •
• ШЕЛКОВАЯ ТЕНЕВАЯ ГЛАДЬ • ОБЪЕМНАЯ ВЫШИВКА • АНГЛИЙСКАЯ БЕЛАЯ ГЛАДЬ •
• ВЫШИВКА БИСЕРОМ •

Эта фантастическая книга собрала в себе весь заслуживающий доверия
и проверенный временем опыт мастеров Королевской школы, поэтому
по праву считается настольной книгой всех вышивальщиц мира !
5

о>

.СО-

;<т>
:о

CD
О

со
03

jO)

:о

:со
! г^
03

«Королевская школа вышивки создала настоящую Библию рукоделия. Будь вы
новичком или опытным мастером, вы полюбите эту книгу ! Она, несомненно, станет
очень влиятельным пособием для новых поколений вышивальщиков в последующие
годы и замечательным ресурсом обучения для энтузиастов во всем мире».
Мэри Корбет
www.needLenthread.com