Катя Розенберг
Классические
пейзажи
Рисуем акварели с морскими видами
АРТ-РОДНИК
Содержание
Предисловие ....................5
Материалы и техники.............6
Лавандовое поле в Провансе......8
Античная Греция................14
Юг Италии .....................18
Турецкие берега................22
В оливковой роще ..............28
Греческие острова............ 34
Вечер на юге Франции .........38
Пальмовый остров..............44
Тоскана.......................50
Приложения ...................56
Изготовители..................62
4
Предисловие
Дорогие читатели,
вы все еще вспоминаете о последнем ска-
зочном отпуске на юге?
А хотите запечатлеть красоту примор-
ских пейзажей в акварелях? Тогда учитесь
и черпайте вдохновение в этой книге!
Подробнейшие инструкции хорошо
проиллюстрированы; вы познакомитесь
с разными техниками и приемами, кото-
рые скоро будете применять на деле в
собственных работах. В пейзажных аква-
релях, где краска наносится на большие
плоскости и частично по сырой бумаге,
многое получается случайно - скажем,
небо в облаках каждый видит по-своему.
В точности повторить акварель невоз-
можно. Так что воспринимайте образцы
в книге лишь как творческий импульс
и создавайте собственные произведения.
Кстати, фрагменты образцов из приложе-
ния сами по себе могут стать интересны-
ми мотивами. Экспериментируйте! На-
пример, напишите вечернее небо гиги
горную гряду на листе маленького фор-
мата. Или же сделайте серию мелких этю-
дов маков или деревьев, которые впослед-
ствии сможете использовать как
открытки. Такие упражнения придадут’
вам уверенност ь в написании произведе-
ний большего формата, и к тому же они
дарят прекрасную возможность самовы-
ражения, если времени у вас не так много
От всего сердца хочу поблагодарить
фирму Marabuwerke GmbH & Со. KG
за щедрую поддержку кистями.
Желаю всем радости творчества

5
Материалы и техники
Акварельные краски
Акварельные краски, состоя-
щие из пигмента и связующих
веществ, продаются в ванноч-
ках или тюбиках. Они разво-
дятся водой и наносятся про-
зрачными или полупрозрач-
ными слоями. Бумага местами
остается не закрашенной
и проглядывает как более
светлый гон.
Акварельные краски бывают
ученическими и художествен-
ными, заметно отличаясь ка-
чеством. В акварельной жи-
вописи результат во многом
зависит от качества материа-
лов, поэтому имеет смысл
пользоваться высокосортны-
ми художественными краска-
ми. Краски в ванночках хоро-
ши ч ем, что они наглядно рас-
полагаются в коробке, которая
одновременно служит и пали-
трой. Зато краски в тюбиках
лучше подходят д ля акварелей
больших размеров со спон-
танным нанесением краски.
Такую акварель смешивают
в палитрах с углублениями или
в мисочках из фарфора. У на-
чинающих акварелистов жи-
вопись получается зачастую
слишком пастозной, густой.
Цветовой круг
Основные цвета - желтый, си-
ний и красный - называются
первичными цветами. Если
смешать два первичных цвета,
то получатся вторичные цве-
та - оранжевый, фиолетовый
и зеленый. В цветовом круге
вторичные цвета располага-
ются между первичными. Тре-
тичные цвета получаются от
смешения первичного цвета
с соседствующим вторичным,
например желто-зеленый или
красно-фиолетовый. Цвета, ко-
торые в цветовом круче распола-
гаются напротив друг друга, на-
зываются дополнительными.
Синий является дополнитель-
ным цветом оранжевого, фиоле-
товый - желтого, красный - зе-
леного. Они образуют макси-
мальный контраст, играющий
огромную роль в цветовой гам-
ме картины. Если смешать до-
полнительные цвега, то получа-
ются серьте тона. Чтобы узнать
побольше о возможностях сме-
шения цветов, стоит составить
цветовой круг из своих красок
В книге будут указываться сме-
си красок для картин.
Бумага
Акварельная бумага продается
блоками или отдельными лис-
тами разной толщины и каче-
ства. Различная факчура по-
верхности бумаги - матовая,
шероховатая, торшон (плот-
ная, крупнозернистая), а так-
же ее оттенок принципиально
влияют на то, какой будет кар-
тина. Если вы хотите поэкспе-
риментировать с разными
сортами бумаги, покупайте
отдельные листы. Лучше вы-
бирать не слишком тонкую
бумагу, обладающую доста-
точной впитываемостью, ко-
торая мало коробится.
6
Кисти и прочее
В классической акварели пре-
имущество отдается круглым
кистям из волоса соболя, ко-
торые берут1 очень много кра-
ски и сходятся тонким ост-
рым кончиком. Современные
кисти из синтетических или
смесовых волокон тоже дают
замечательные результаты.
Вам потребуются круглые ки-
сти разных размеров - от № 2
до № 20. Для самых тонких
линий существуют так назы-
ваемые отводные кисти
(«шлепперы») с удлиненной
волосяной частью. Для широ-
ких мазков подходят плоские
кисти из ушного волоса или
из синтетики, а также кисти
формы «кошачий язычок».
Толстый флейц и натуральная
губка служат для увлажнения
бумаги, для заливки больших
плоскостей или для того, что-
бы убрать лишнюю краску. На
всякий случай у вас под рукой
всегда должна быть хорошо
впитывающая бумага, напри-
мер бумажные полотенца.
Уход за материалами
По завершении работы на по-
верхности краски в ванночке
ни в коем случае не должна
оставаться вода, чтобы краски
не сделались ломкими. Остат-
ки краски на палитре или на
коробке можно использовать
позднее: снова растворить
и пустить в дело. Все кисти, не-
зависимо от типа и размера,
послужат лучше, если за ними
хорошо ухаживать. Поэтому
дорогие кисти надо тщатель-
но промывать ядровым мы-
лом, просушивать и сохра-
нять их форму. Они ни в коем
случае не должны оставаться
в воде. Для акварельных кра-
сок используются только спе-
циальные кисти для акварели.
Акварельные техники
Краски сначала помещают на
палитру, где их разводят и
смешивают. Чтобы ванночки
оставались чистыми, надо
брать новую краску7 только
хорошо промытой кистью и
почаще менять в банке воду.
«Строчки» или заливки нано-
сить кистью, но по одному и
тому же месту не нужно «те-
реть» кистью много раз. Пе-
ред началом работы лучше
предварительно подобрать
интенсивность цветов и от-
тенки на чистом листе бума-
ги. Надо помнить, что после
высыхания акварель выгладит
светлее. При работе блок или
натянутая бумага должны на-
ходиться на подставке под уг-
лом примерно 30°.
Техника лессировки
Краска наносится в несколько
слоев, переходя от светлого
к темному. Отдельные кра-
сочные слои должны хорошо
просохнуть, прежде чем вы
будете быстро наносить сле-
дующую краску. По сухой бу-
маге краска ложится с жест-
кой четкой границей.
Техника размывки
Наносится зашивка с высокой
интенсивностью цвета, а за-
тем разводится водой таким
образом, что возникает пере-
ход от темного к светлому.
Аналогично можно добиться
перехода от цвета к цвету.
Живопись по-сырому
Краски наносятся по увлаж-
ненной бумаге или по еще
влажному красочному слою
и мягко растекаются во всех
направлениях.
Советы и приемы
Чтобы у мазков не было не-
нужных жестких контуров,
лишнюю краску до высыха-
ния просто убрать чистой ки-
стью. Пока краска еще влаж-
ная, места, получившиеся
слишком темными, можно уб-
рать, промокнув вымытой
и просушенной кистью, бу-
мажной салфеткой или губ-
кой. Из влажных или сухих
мест краску можно также вы-
мыть: нанес ти кистью чистую
воду, дать немного подей-
ствовать и затем сиять сухой
кистью. Тем же приемом мож-
ио растворить нежелатель-
ные резкие контуры, даже ес-
ли они уже просохли.
7
Лавандовое поле в Провансе
Только там, куда падает тень, есть свет:
темнота теней делает солнечные места
светлее и радостнее.
Материалы
	Акварельный картон, мелкозернис-
тый, 300 г/м2: блок 56 х 42 см или
отдельный лист 56 х 46 см
	Акварельные краски: индийская
желтая, кадмий желтый светлый,
неаполитанская желтая, ализарин
красный темный, фиолетовый
марганец, розовато-лиловая,
медная лазурь, ультрамарин
светлый, индиго, оливково-
желтоватая, кобальт зеленый
темный, светлая охра, сиена
натуральная, ализарин коричневый
	Акварельные кисти из волоса
соболя, круглые, № 4 и 8
	Акварельные кисти из синтетического
волоса, круглые, № 12
Дл я подготовится ы ю го
рисунка
	Акварельные цветные карандаши:
фиолетовый и зеленый
	Бумага для рисования
	Калька
	Линейка
	Простые карандаши 2Н, НВ и 2В
Размеры картины 50 х 40 см
Детали
Контуры кроны дерева и рядов ла-
ванды на переднем плане, нарисо-
ванные акварельным карандашом,
растворятся в процессе работы.
А элементы заднего плана рисуют-
ся простым карандашом, чтобы
после закрашивания они были еще
заметны.

После того как вы сделаете подготовительный рисунок
(см. Детали на с. 8 и 56), можете писать небо, смешав
много медной лазури с небольшим количеством ультра-
марина светлого. Начинайте с верхнего края картины и
наносите краску горизонтальными «строчками». Затем,
двигаясь сверху вниз, кистью, наполненной чистой во-
дой, добейтесь переходов цвета. Закрасьте нижние горы,
край дерева и на плоскости кроны размойте краску. Пока
небо еще влажное, сделайте по нему несколько мазков
темно-красным ализарином. Облака надо размыть чис-
той водой (см. с. 7).
Когда все просохнет, по сухой бумаге на заднем плане про-
пишите гору сине-зелеными тонами из смеси уже использо-
вавшихся красок с добавлением кобальта зеленого темного.
С приближением к переднему плану увеличивается количес-
тво зеленого цвета. Деревья частично закрашиваются. Пос-
ле высыхания можете написать лавандовые поля на заднем
плане. Для этого к использовавшимся прежде краскам до-
бавьте немного индиго и розово-лилового цвета. Проблески
белой бумаги оживляют плоскости заднего плана.
Пока картина сохнет, подготовьте разные оттенки желтого,
охры и оранжевого из неаполитанской желтой, светлой ох-
ры, индийской желтой и ализарина коричневого. Этими от-
тенками прописываются строения и двор усадьбы, земля
между рядами лаванды и выполняется первый красочный
слой ствола дерева. Несколько точек и пятнышек нужно
сделать среди лаванды. Дома покройте неаполитанской
желтой и по влажной поверхности сделайте размывку бо-
лее темными тонами.
Для лавандового поля на переднем плане вам потребуются
следующие оттенки: разные градации синего и фиолето-
вого из ультрамарина светлого, индиго и розово-лилового
цвета; зеленые тона из желто-оливкового и кадмия желто-
го светлого, а также чистого кобальта зеленого темного.
Прописывайте ряды лаванды, как рассказывается в Дета-
лях. Сине-фиолетовый используйте и для окон дома. В пе-
редней части лавандового поля фиолетовые и зеленые от-
тенки кустов растягиваются также на желтую землю между
рядами лаванды.
Детали
Дальние ряды лаванды заливаются
«строчками», в которых синева-
тые оттенки перетекают один
в другой. Местами на влажную пло-
скость добавить синеватой зеле-
ни. Белые места не трогать.
Для ближних рядов лаванды ис-
пользовать красноватые оттенки
фиолетового. Нанести светлые
тона и, пока они еще не высохли,
расставить акценты более тем-
ные и зеленые в желтизну.
Мазками кисти уточнить форму
кустов в ближайшей части рядов
лаванды. Начинать более светлы-
ми оттенками, азатем более тем-
ными прописывать структуру ку-
стиков, пока сохнет краска.
10
Для дерева используйте смешанные прежде оттенки зеле-
ного, делая их темнее для теневых участков ультрамари-
ном светлым и цветом мов. Фрагментарно пропишите лис-
тву - легкими постукивающими движениями наносите на
влажные поверхности пятнышки, начиная с более светлых
оттенков и, в несколько заходов, переходя к более тем-
ным. Местами пятнышки добавляются после высыхания.
Причем должны сохраниться белые и совсем светлые
участки.
Левую сторону ствола покрыть сиеной натуральной и за-
тем оживить ее сепией коричневой по-сырому, прописав
фактуру. С правой стороны используйте сепию коричневую
и оттенки фиолетового. Местами обе стороны ствола со-
едините мазками кисти так, чтобы краски перетекали.
Теперь прорабатываются задний план и строения. Выпол-
ните лессировки более интенсивных оттенков, добавьте
такие детали, как каменная кладка стен, и расставьте тени
синевато-фиолетовых тонов.
11
Кустики лаванды на переднем плане фрагментарно пишут-
ся по сырой бумаге - кистью нанесите туда чистую воду.
Линиями наметьте форму кустов. Растения пишите, как
рассказывается ниже в Деталях. После высыхания ряды ла-
ванды на переднем плане приобретают перспективу путем
лессировок синих и сине-фиолетовых тонов. Положите тень
за кустиками на переднем плане, это выдвинет их вперед.
Фиолетовую тень дерева не забудьте прописать также и на
земле между рядами лаванды. Легкими лессировками про-
работайте еще нижнюю, ближайшую часть поля.
Детали
Нанесите на кустики лаванды
красноватые оттенки фиолетово-
го, и пока все сырое, прорабатывай-
те перспективу зелеными, коричне-
выми и фиолетовыми тонами.
Добавьте пятнышки и крапинки -
цветочки лаванды. Чтобы получи-
лись крапинки, постучите пальцем
по кисти, наполненной жидкой
краской. Стебли наметьте от-
дельными мазками.
Объемность дальних рядов дости-
гается также лессировками. Маз-
ки кисти следуют направлению
рядов лаванды. Прорабатывая по-
ля, следите за тем, чтобы сохраня-
лись очень светлые участки.
12
Последние продуманные лессировки усилят пластичность
и объемность и других участков картины. Гора и дальние
лавандовые поля местами прописываются чуть темнее.
Растительность на заднем плане и тени на кроне дерева
впереди могут быть также проработаны детально. Темно-
сине-зеленые и сине-фиолетовые лессировки выделят
светлую зелень листвы на солнце. Несколько легких линий
и темных теней на постройках завершат картину.
13
Античная Греция
Тот, кому однажды
довелось увидеть
сказочно-прекрас-
ный заход солнца на
побережье Аттики,
едва ли скоро поза-
будет это чудо. Еще
в древности храм
Посейдона на мысе
Сунион служил ори-
ентиром мореходам.
Материалы
	Акварельная бумага, рыхлая,
200 г/м2: блок 56 х 42 см или
отдельный лист 60 х 29 см
	Акварельные краски: кадмий желтый
светлый, неаполитанская желтая,
перманентный кадмий, кобальт
синий светлый, ультрамарин
светлый
	Акварельные кисти, соболь, круглые,
№6 и 16
	Флейц
	Маскирующая жидкость и старая
синтетическая плоская кисть
Для подготовительного
рисунка
	Бумага для рисования, калька
	Линейка
	Простые карандаши 2Н, НВ и 2В
Размеры картины 54 х 23 см
Внимание: стандартного паспарту под
такие размеры картины не бывает
14
Упражнение
Для этой картины используется
очень скромная палитра. Всего
лишь из пяти красок смешиваются
оттенки, от которых храм и пей-
заж сияют и светятся в вечернем
свете. Рекомендуем пробовать кра-
сочные смеси на отдельном листе
бумаги, прежде чем переносить их
на картину.
15
Подготовьте лаконичный карандашный рисунок (см. с. 56)
и покройте верхнюю часть пейзажа и храм маскирующей
жидкостью. Ее наносят старой кистью, которую после ис-
пользования надо сразу промыть в воде с добавкой опола-
скивателя. Теперь «замаскированная» поверхность должна
сохнуть несколько часов.
До того как приступить к работе, смешайте краски: желтые
тона из кадмия желтого и неаполитанской желтой. Для гра-
даций розового и оранжевого в желтые смеси добавьте
перманентный кармин. Перманентный кармин и ультрама-
рин светлый в разных пропорциях дают цветовой спектр от
темно-красного до фиолетового. Кроме этого, разведите
чистые кобальт синий светлый и ультрамарин светлый.
Важно подготовить достаточное количество краски, чтобы
мягкие градации неба получились удачными.
Увлажните флейцем плоскости неба и моря чистой водой.
Лишнюю воду по нижнему краю картины надо убрать сухой
кистью или бумажным полотенцем. Дайте влаге немного
впитаться и «строчками» наносите подготовленные краски.
Начинайте сверху с синих тонов и градациями фиолетово-
го выполните переход к желтому и оранжевому на горизон-
те. Всегда вновь набирайте свежую краску, когда вы нано-
сите ее горизонтальными «строчками». Когда все хорошо
просохнет, пленку, которой стала маскирующая жидкость,
можете удалить пальцем или прочным ластиком.
Детали
Острова на заднем плане пишутся
оранжевыми и красными оттен-
ками. Утесы в воде на переднем
плане справа выполняются нало-
жением нескольких заливок краски,
перетыкающей одна в другую.
Для изображения каменной кладки
и пейзажа подходит техника дроб-
ного мазка: кисть очень плоско ве-
дется по бумаге так, что мазок
обрывается и остается видна бе-
лизна и зернистость бумаги.
16
Теперь по сухой бумаге начинайте писать сторону храма,
которая освещена вечерним солнцем, и пейзаж. Для этого
используйте имеющиеся оттенки желтого и оранжевого.
Кое-где краски должны затекать друг в друга. Места, напи-
санные в технике дробного мазка (см. Деталь на с. 16,
справа), оживляют плоскости. Расставьте несколько крас-
но-фиолетовых акцентов.
Для теневой стороны храма и мыса берега используйте
разные оттенки синего и фиолетового из ультрамарина
светлого и перманентного кармина, которые вы можете
высветлить неаполитанской желтой. Ультрамарин светлый
и неаполитанская желтая, смешанные в правильной про-
порции, дают мягкий сине-серый цвет, который можно ва-
рьировать капельками красных тонов. Для камней на пере-
днем плане смешайте коричневатые оттенки желтого из
всех использованных цветов. Заливая плоскости, наноси-
те краску очень спонтанно, чтобы оттенки затягивались
и затекали, и используйте разную консистенцию: более
водянистые смеси сильнее перетекают одна в другую, а
более сухой мазок дает четкие контуры. За счет эффекта
гранулирования (см. Деталь на с. 16, справа) плоскости
выглядят живее.
В самом конце теневая сторона храма должна обрести
«плотность» за счет лессировок синих и фиолетовых тонов.
Фактуру каменной кладки выделите, аккуратно расставив
тени или тонкими линиями. Подробнее проработайте де-
рево. Освещенную сторону храма оживите несколькими
акцентами оранжевых и красных тонов. Угол цоколя на пе-
реднем плане подчеркните очень легкой лессировкой из
перманентного кармина. Несколько красно-фиолетовых
теней усилят объемность колонн. Однако при проработке
не должно быть закрашено все: следите за тем, чтобы со-
хранился спонтанный, непосредственный характер перво-
го красочного слоя (см. Детали и ил. на с. 14-15).
Детали
Синеватые лессировки в несколько
слоев замыкают и придают тене-
вой стороне храма большую пер-
спективу.
На колоннах линиями подчеркива-
ется фактура. Продуманно рас-
ставленные тени увеличивают их
объемность.
Капители обретают объем путем
точной, лаконичной проработки
теневых участков.
17
Юг Италии
Сияющее голубое море, просторное небо,
пышно цветущие сады — живописный вояж
в страну, где цветут лимоны. Из Равелло от-
крывается фантастический вид на берега
Амальфи.
Материалы
	Акварельный картон,
мелкозернистый, 300 г/м2: блок
40 х 30 см или отдельный лист
41 х 34 см
	Акварельные краски: лимонно-
желтая, кадмий желтый светлый,
кадмий красный светлый,
перманентный кармин, церулеум,
фталоциан синий, ультрамарин
светлый, индиго, фталоциан
зеленый, светлая охра, сиена
натуральная, сиена жженая, сепия
коричневая
	Акварельные кисти, соболь, круглые,
№ 2,4,8,12 и 16
	Акварельная кисть синтетическая,
плоская, № 16
Для подготовительного
рисунка
	акварельные цветные карандаши:
лимонно-желтый, красный, ярко-
розовый, светло-голубой, светло-
зеленый, оливковый
	Бумага для рисования
	Калька
	Линейка
	Простые карандаши 2Н, НВ и 2В
Размеры картины 35 х 28 см
18
Деталь
Линии, нарисованные акварельными
карандашами, растворятся в про-
цессе живописи, а простые каран-
дашные линии останутся. Крона де-
рева, растительность на заднем
плане, пальмы и растения в горшках
рисуются акварельными каранда-
шами, ствол дерева, постройки,
стены и горы - простыми.

После выполнения подготовительного рисунка простыми
и акварельными карандашами (см. Детали на с. 18 и 56),
можете начинать писать небо. Для этого смешайте доста-
точное количество синих оттенков из церулина и ультрама-
рина светлого различной степени светлоты. Кроме того,
вам понадобится ультрамарин, оттененный кармином пер-
манентным. Небо пишется стремительно: бумагу увлаж-
нить, не заходя на дерево. Когда бумага слегка пропитает-
ся, сверху «строчками» заливайте сияющую синеву. По
краю кроны дерева наносите краску легкими постукиваю-
щими движениями, чтобы контур получался неравномер-
ным. Добавьте синевы на крону и размойте водой. Небо
внизу усильте более темными тонами синего.
Местами пересекайте кистью ствол и горы. Прежде чем
поверхность просохнет, залейте по верхнему краю сине-
фиолетовую «строчку» и для облаков над горизонтом лег-
кими прикосновениями нанесите чистую воду, чтобы там
«выцвела» краска, или же снова заберите ее чистой кис-
тью. Оставьте все сохнуть.
Морская гладь пишется легким оттенком церулина по су-
хой бумаге. Заходить кистью на постройки ни в коем слу-
чае нельзя, хотя пройтись по растительности даже нужно.
Первый красочный слой гор выполняется легкими градация-
ми фиолетового цвета. Тут местами используйте технику
дробного мазка. Далее продолжайте, как описано в Деталях.
Деталь
Когда первый красочный слой про-
сохнет, плоской кистью легкими
постукивающими движениями на-
носятся сине-зеленые тона. При-
косновениями плоской стороны
кисти передаются очертания тер-
рас и формы скал.
uw мтмалт».
«Шв WUTJ	«wun*
.H>
20
Постройки и растения пишутся полупрозрачно по сухой
бумаге смешанными охристыми, зелеными и красными то-
нами. Для теневых мест используйте голубовато-фиолето-
вый тон. Зеленый смешивается из кадмия желтого светло-
го или светлой охры и уже использовавшихся синих
и фиолетовых оттенков.
Растения и кадки прорабатываются слоями лессировок,
добавляются лимоны и цветы. В теневых местах исполь-
зуйте темный сине-зеленый и сине-фиолетовый. Следи-
те за тем, чтобы кое-где оставался виден первый красоч-
ный слой.
Перспектива морской глади добавляется лессировками.
Для этого смешайте, кроме уже использовавшихся синих
тонов, оттенки из фталоциана синего и зеленого. Кисть ча-
стично проходит по стволу дерева и зелени на заднем пла-
не. Когда все просохнет, крону дерева проработайте раз-
ными оттенками зеленого: наносите пятна краски и
давайте им растекаться. Начинать надо светло-зелеными
и переходить ко все более темным смешанным оттенкам,
дойдя до сине-зеленого.
Ствол дерева и ветви пишутся в два слоя: начинать сиеной
натуральной, а когда просохнет, придать деревьям форму
красновато-фиолетовыми оттенками. Проработайте по-
стройки: местами наносите лессировки более интенсив-
ных оттенков прежде использовавшихся цветов, а для те-
ней берите индиго. Крышу смоделируйте оттенками
сиены в технике дробного мазка. Тонкими линиями обве-
дите купола.
В завершение по всей картине перспектива прописывает-
ся цветом в деталях. Местами нанесите более интенсив-
ные градации оттенков и расставьте глубокие тени. Крас-
новатым карандашом, например, подробнее прораба-
тывается левая сторона крыши, а глубокие сине-фиолето-
вые тени придадут постройкам завершенность. Но следи-
те за тем, чтобы в процессе проработки лишь местами
перекрывались первые красочные слои. Проработайте паль-
мы: освещенные места пропишите желтоватыми оттенка-
ми зеленого, промежутки - сине-зелеными тонами. Тонки-
ми мазками покажите строение пальмовых листьев (см.
ил. на 18-19).
21
Турецкие берега
Письмо мягкими тонами по сырой бумаге
передает удивительную игру' красок заходя-
щего солнца на морских просторах: карти-
на - прекрасная, как сказка «Тысяча и одна
ночь».
Материалы
	Акварельная бумага, шероховатая,
200 г/м2: блок 48 х 36 см или
отдельный лист 46 х 36 см
	Акварельные краски: кадмий желтый
светлый, неаполитанская желтая,
кадмий красный светлый, ализарин
красный темный, ультрамарин
светлый, светлая охра, сиена
жженая
	Акварельные кисти, соболь, круглые,
№ 2,8,12 и 16
	Акварельная губка или флейц
	Пульверизатор для воды
ДЧЯ ГЮДГОТОВИЧ’С.ЧЬ) К )ГО
рисунка
	Бумага для рисования
	Калька
	Линейка
	Простые карандаши 2Н, НВ и 2В
Размеры картины 40 х 30 см
22
23
Выполнив лаконичный рисунок в карандаше (см. с. 56), мо-
жете готовить краски для письма по сырой бумаге.
Вам потребуется достаточное количество желтых оттен-
ков из неаполитанской желтой, кадмия желтого и светлой
охры; оранжевые из этих смесей с кадмием красным
светлым или сиеной жженой; розовые из неаполитанской
желтой и ализарина темно-красного, а также фиолетовые
из ализарина темно-красного и ультрамарина светлого.
Поэкспериментируйте также со смесями получившихся
цветов.
Равномерно увлажните бумагу акварельной губкой или
флейцем и дайте воде немного впитаться. Лишнюю влагу
надо убрать губкой или чистой и отжатой кистью.
Начинайте писать с легких желтых, оранжевых и розовых
тонов, заливайте их «строчками» на бумагу. Пока краска
втягивается и распределяется, возьмите кистью более ин-
тенсивные оттенки и нанесите их на влажные поверхности.
Продолжайте писать, пока сохнет бумага, причем наноси-
мая краска не должна быть жиже, чем предыдущий красоч-
ный слой.
Упражнение
Смешивая краски или во время жи-
вописи, проводите кистью по за-
пасному листу бумаги, чтобы оце-
нить оттенки. Получившиеся та-
ким образом «цветовые записки»
вы сможете позднее просмотреть,
и таким образом у вас будет воз-
можность вновь воспользоваться
собственным опытом.
24

На небе и морской глади первый красочный слой пока ос-
тается нетронутым, зато горы обретают перспективу по-
степенным введением колеров. По почти сухой бумаге
мазки получаются очень четкими. Полуостров на переднем
плане пока не нужно трогать.
Привлекательность письма по-сырому заключается в слу-
чайности результата. Каждая картина обладает собствен-
ным характером, и повторить ее в точности невозможно.
Конечно, эта случайность, в известной мере, управляема,
однако все равно невозможно спланировать картину до
мельчайших подробностей.
Упражнения покажут вам дальнейшие варианты и техники
воплощения этого мотива.
Упражнения
Первый вариант: написать небо
и море по-сырому. Дать картине
хорошо просохнуть. Второй кра-
сочный слой наносить лессировкой
по фрагментарно увлажненной
бумаге.
Второй вариант: на живопись
по-сырому наносятся более интен-
сивные оттенки, которые расте-
каются в зависимости от влаж-
ности бумаги. Для эффектов дроб-
ного мазка кисть вести плоско.
Третий вариант: после высыхания
первого красочного слоя по-сырому,
горы увлажняются по отдельнос-
ти и последовательно прописыва-
ются текучими красками.
25
Когда картина полностью просохнет, вы можете увлажнить
изображение полуострова и писать его оттенками из ульт-
рамарина светлого и ализарина темного. Используйте эти
цвета также для лессировки глади мори перед островом.
Чистой водой расставьте пятна света. Если кажется нуж-
ным, расставьте акценты и на заднем плане. Местами про-
работайте очертания гор и береговую линию. Кое-где, на-
пример на горных вершинах, высветлите размывкой, а
лессировками уточните отражения гор в воде и, при необ-
ходимости, подправьте красочный слой, как описывается
ниже в Деталях.
Детали
Для световых пятен на полуостро-
ве легкими постукивающими дви-
жениями нанесите чистую воду на
почти просохшую синеву. Затем
кистью уберите остаток воды.
Дальние здания города и светлые
пятна на вершинах гор можно раз-
мыть водой по просохшим цвето-
вым плоскостям.
Если первый красочный слой полу-
чился местами слишком интен-
сивным, пигмент вымывается чис-
той водой.
26
После высыхания изображения полуострова можно прора-
батывать дальше. Сначала напишите переходами оранже-
вых, красных и фиолетовых тонов дальние, озаренные ве-
черним солнцем здания и деревья. На переднем плане
используйте больше синих и фиолетовых оттенков. Краски
наносите близко друг к другу, смешивая и добиваясь, что-
бы они частично растекались. Пока сохнет краска, распо-
лагайте цвета один над другим. Здания намечаются широ-
кими мазками и прописываются отдельными более тон-
кими линиями. Случайно возникающие формы должны
подхлестывать ваше вдохновение, схватывайте их и про-
рабатывайте, однако не слишком углубляйтесь в подроб-
ности. Изображая ближний берег, уточните лессировками
отражения деревьев, линию берега и дома. В самом конце
тонкими линиями добавьте мачты некоторым лодкам и их
отражения в воде. Кое-где на белые размытые места по-
ставьте желтые пятна света, которые и завершат картину
(см. также Деталь).
Деталь
Как только живопись просохнет,
лессировками можно расставлять
акценты. Мелкие штрихи расчле-
няют плоскость, а добавление
красно-фиолетовых крыш создает
переход от заднего к переднему
плану полуострова.
27
В оливковой роще
Роскошные оливы растут по всему Среди-
земноморью, а когда зацветает красный
мак, пейзаж становится особенно живопис-
ным и интересным для художника.
Материалы
	Акварельная бумага, шероховатая,
200 г/м2: блок 48 х 36 см или
отдельный лист 51 х 36 см
	Акварельные краски: кадмий желтый
светлый, кадмий красный светлый,
ализарин красный темный,
церулеум, фталоциан синий,
ультрамарин светлый, индиго,
оливковый желтоватый, светлая
охра, сиена жженая
	Акварельные кисти, соболь, круглые,
№4,8 и 16
	Акварельная губка
	Флейц
	Пульверизатор для воды
Для подготовительного
рисунка
	Акварельный цветной карандаш
оливковый
	Бумага для рисования
	Калька
	Линейка
	Простые карандаши 2Н, НВ и 2В
Размеры картины 45 х 30 см
Упражнение
Живые оттенки зеленого получа-
ются в результате разнообразных
смесей. Из перечисленных в списке
красок получится множество от-
тенков, которые можно нанести
на полоску акварельной бумаги. Та-
кие «цветовые записки» послужат
вам хорошим подспорьем в работе.
28
29
Подготовьте рисунок (см. с. 56): акварельным цветным ка-
рандашом нарисуйте кроны деревьев и очертания луга,
все остальные объекты - простым карандашом. Для неба
вам потребуются следующие цвета, которые вы должны
смешать на палитре в достаточном количестве, прежде
чем приступать к живописи: для первого красочного слоя
нужны градации синего из церулеума, ультрамарина свет-
лого с капелькой ализарина красного темного. Для второ-
го красочного слоя эти оттенки надо подтемнить и исполь-
зовать в консистенции с большим содержанием пигмента.
Увлажните поверхность акварельной губкой или флейцем.
По контуру кроны дерева вода наносится легкими постуки-
вающими прикосновениями кисти. Когда влага немного
впитается, закрывайте небо нежными оттенками синего
и в «строчки» вводите чуть-чуть темно-красного ализари-
на. Наверху небо темнее, чем на горизонте. Если на крону
дерева натечет слишком много краски, промокните ее губ-
кой или бумажным полотенцем. Пишите, заходя кистью на
горы. Теперь краска должна хорошо просохнуть.
Для второго красочного слоя вы можете снова увлажнить
поверхность губкой или из пульверизатора и наносить бо-
лее интенсивные оттенки. Иногда удачно нанести краску
сразу не удается, тогда действуйте, как описано ниже под
Деталями. Облака над горизонтом получаются за счет вы-
мывания краски водой (см. с. 7). Дайте всему немного под-
сохнуть и пишите горы лессировкой в сине-фиолетовых
тонах. Местами краска расплывется. Когда она просохнет,
выполните морскую гладь сине-голубыми смесями из фта-
лоциана синего и церулеума. Синевой пройдитесь в сред-
ней части луга.
30
Для центрального плана смешайте следующие оттенки зе-
леного: оливковую желтоватую краску или ультрамарин
светлый с кадмием желтым светлым, ультрамарин светлый
со светлой охрой. Вариации этих смесей вы получите с си-
еной жженой или ализарином темно-красным. Из этих ба-
зовых оттенков в процессе живописи на палитре будет по-
лучаться множество промежуточных оттенков, которые
тоже пойдут в ход.
Для первого красочного слоя среднего плана краска нано-
сится пятнами и «строчками» таким образом, чтобы места-
ми она могла растекаться. Красные оттенки из сиены жже-
ной, ализарина темно-красного и кадмия красного
светлого затекают на светлую охру и зеленые оттенки. Си-
не-зеленым прописать край холма. Каменную кладку стены
наметьте сине-фиолетовым, но тут должно остаться много
белой бумаги.
Легкими постукивающими прикосновениями наносите на
крону светлые зеленые оттенки, которым, пока они сохнут,
надо постепенно придавать глубину более темными града-
циями зеленого. Нанося светлую охру на стволы, кистью
следуйте форме извилин. По бокам стволов надо добавить
по влажной краске фиолетовые тени из ультрамарина
светлого, ализарина темно-красного и индиго. Следите за
тем, чтобы оставались белые просветы-блики.
31
Луг на переднем плане пишется стремительно: расплыва-
ющимися пятнами наносите светлые желтые и зеленые от-
тенки. В некоторых местах мазками кисти наметьте кусти-
ки травы. Пока сохнет, наносите красные пятна, которые
сначала будут расплываться, но постепенно становиться
более четкими. Более темной зеленью и сине-зеленым
пропишите траву и на самом ближнем плане. Смешанные
оттенки красного кое-где наносятся также и на централь-
ном плане. Поскольку изображение цветущего луга требу-
ет быстрой работы и некоторой сноровки, нужно пописать
мелкие фрагменты на отдельной бумаге, прежде чем при-
ступать к большому формату (см. Упражнение).
Упражнение
Начинать писать со светлых
мест. Красные и темно-зеленые
пятна расплываются на влажной
бумаге.
Пока сохнет, наносить пятна
и «строчки» более темных тонов.
Светлые пятнышки можно вы-
мыть водой.
Когда бумага почти просохнет,
пропишите подробности более
четко: густой мазок контрас-
тирует со светлыми местами.
32
В завершение во всех частях картины прорабатывается
перспектива. В кроны оливковых деревьев добавить не-
сколько пятен церулеума и затем легкими постукивающи-
ми прикосновениями нанести различные градации зелено-
го. Пятна и крапинки делайте рядом одно поверх другого,
чтобы краска растекалась, однако должны оставаться
и совсем светлые места. Несколько пятнышек добавить
после высыхания. Темнота стволов и линии веток выполня-
ются фиолетовыми тонами. Синевато-фиолетовые тени
замыкают позади плоскость стены. Впереди каменная
кладка прописывается полупрозрачными мазками.
Расставьте по лугу цветовые акценты и усильте области те-
ни под деревьями и за холмом. Тонкими линиями наметьте
травинки. Если необходимо, местами можно добавить
лессировками перспективу синеве водной глади и горам
на дальнем плане.
33
Греческие острова
Сияющая белизна и сверкающая синева -
вот цвета Греции. Синие купола и белоснеж-
ные домики у моря под ярким солнцем - сра-
зу ясно: это где-то на Кикладских островах.
Материалы
	Акварельный картон,
мелкозернистый, 300 г/м2: блок
48 х 36 см или отдельный лист
36 х 36 см
	Акварельные краски: индийская
желтая, кадмий желтый светлый,
неаполитанская желтая, ализарин
красный темный, розовато-лиловый,
церулеум, ультрамарин светлый,
индиго, светлая охра, ализарин
коричневый
	Акварельные кисти, соболь, круглые,
№4и8
	Синтетические акварельные кисти,
круглые, № 12 и 16
	Маскирующая жидкость и старые
синтетические плоские кисти,
№2и10
Для подготошггсльиого
рисунка
	Бумага для рисования
	Калька
	Линейка
	Простые карандаши 2Н, НВ и 2В
Размеры картины 30 х 30 см
Деталь
Маскирующую жидкость старой
синтетической кистью нанести
на изображение построек. Конту-
ры домов и церквей должны быть
выведены максимально точно. Кисть
сразу же после использования реко-
мендуется промыть водой с опола-
скивателем.
34

Подготовив рисунок в карандаше (см. с. 56), можете по-
крывать постройки маскирующей жидкостью (см. Деталь
на с. 34). Оставьте картину сохнуть на несколько часов.
Маскирование светлых зданий на переднем плане позво-
лит вам смело заливать краской небо и морскую гладь. Это
делается очень быстро в один прием. Для этого вам потре-
буется достаточное количество предварительно смешан-
ных синих и фиолетовых оттенков. Подготовьте следую-
щие: смесь церулеума чистого и ультрамарина светлого.
В эту смесь для дальнейших оттенков синего будете добав-
лять больше ультрамарина светлого или розовато-лиловой
краски. Кроме этого, вам потребуется чистый ультрамарин
светлый, который для дополнительного сине-фиолетового
тона вы оттените розово-лиловым цветом.
Для того чтобы удались синие плоскости, в процессе рабо-
ты ваша картина должна стоять на мольберте под накло-
ном (см. с. 7). Начинайте с верхнего края, нанеся первую
«строчку» церулеума. Следующую, несколько светлее, по-
местите под ней, чтобы она чуть-чуть перекрывала преды-
дущую. Таким образом продолжайте закрашивать острова.
На горизонте должны остаться светлая полоса и немного
белизны бумаги. Для морской глади используйте все бо-
лее темные синие оттенки, причем между мазками кисти
должны оставаться белые проблески. Перед просушива-
нием добавьте по заливке несколько сине-фиолетовых
мазков.
Пленку из маскирующей жидкости вы можете удалить
пальцем или ластиком, как только картина хорошо просох-
нет. Купола пишутся сияющим церулеумом (см. Деталь).
Отработайте этот этап на отдельном листе бумаги, прежде
чем приступать к куполам на картине.
Острова пишите, как рассказывается в Деталях. Смешан-
ные оттенки для островов, дополняемые для дальнейших
градаций индиго, будут использоваться также для теневых
плоскостей построек. Прописывайте их одну за другой
нежными переходами цвета.
Детали
Для куполов подготовить доста-
точно краски разной консистен-
ции. Синеву формы купола писать
следующим образом: более темные
оттенки наносить на влажную
поверхность и кое-где размывать.
Составить разные смеси из ультра-
марина светлого с капелькой розово -
лилового цвета. Они будут использо-
ваться для дальних островов в дым-
ке. Наносить их лессировками на
мелкозернистый акварельный картон.
36
Некоторые постройки и стены покрыть желтыми и оранже-
выми тонами. Эти цвета находятся в дополнительном кон-
трасте к сияющей синеве и тем самым оживляют картину.
Белизна церкви местами тонируется очень светлыми жел-
тыми лессировками (см. также ил. на с. 34-35).
Прежде чем продолжать работу над постройками и купола-
ми, последовательно добавьте оконные рамы и стекла
церкви. Пропишите недостающие плоскости стен и не-
сколькими мазками обозначьте столик и стулья на терра-
се. Когда окна церкви просохнут, верхние части арок надо
затенить лессировками, которые переходят на оконные
рамы.
В завершение на зданиях, где вам кажется необходимо, уг-
лубите тени или добавьте лессировок. Морскую гладь вы
можете оживить размывками или быстрыми лессировка-
ми, «строчками» (см. Детали и ил. на с. 34-35).
Детали
Теневые части построек отда-
лите фрагментарными сине-фио-
летовыми лессировками.
Проработайте столик, стулья
и детали, например дверные про-
емы снабдите глубокими тенями.
Размойте светлые места на ост-
ровах, а их отражения на морской
глади сделайте лессировками
37
Вечер на юге Франции
В воздушной вышине парит деревенька на
крутом утесе. Лучи заходящего солнца ок-
рашивают ее сиянием теплой охры.
Материалы
	Акварельный картон,
мелкозернистый, 300 г/м2:
блок 56 х 42 см или отдельный лист
56 х 46 см
	Акварельные краски: кадмий желтый
светлый, неаполитанская желтая,
кадмий красный светлый, ализарин
красный темный, ультрамарин
светлый, индиго, светлая охра,
сиена натуральная, сиена жженая,
сепия коричневая
	Кроющие (корпусные) белила
	Акварельные кисти, соболь, круглые,
№ 2.4,6,8 и 16
	Флейц
Для подп гговитсл иного
рисунка
	Бумага для рисования
	Калька
	Линейка
	Простые карандаши 2Н, НВ и 2В
Размеры картины 50 х 40 см
Деталь
Если картина выстраивается сло-
ями лессировок, лучше делать под-
готовительный рисунок простым
карандашом. Под светлыми крас-
ками карандаш остается виден,
поэтому линии не должны быть
слишком жирными.
38

Сделайте подготовительный рисунок в легких карандаш-
ных линиях (см. с. 56 и Деталь на с. 38).
Прежде чем приступать к живописи, смешайте в достаточ-
ном количестве краски для первого слоя неба. Вам пона-
добятся следующие оттенки: желтые из неаполитанской
желтой или светлой охры с кадмием светлым; оранжевые
из смешанных желтых с сиеной жженой или кадмием крас-
ным светлым; розовые из неаполитанской желтой и ализа-
рина красного темного; из чистого ализарина красного
темного; красно-фиолетовые из ультрамарина светлого
и ализарина красного темного.
Флейцем увлажните небо, слегка заходя за край домов
и гор. Пусть вода немного впитается. Затем быстро нано-
сите краску «строчками»: начинайте желтыми тонами и
продолжайте оранжевыми и розовыми. Местами работай-
те ализарином красным темным. Слева придайте перспек-
тиву красно-фиолетовым. Дайте просохнуть. Долину за-
грунтуйте светло-желтыми тонами.
Для второго слоя вам понадобятся, кроме вышеперечис-
ленных смесей, следующие оттенки: красные из ализарина
красного темного и сиены жженой, а также фиолетовые
с большей долей синего. Когда первый красочный слой
очень хорошо просохнет, можете снова увлажнить поверх-
ность, но очень аккуратно, не задевая постройки. Наноси-
те все более интенсивные оттенки и левой стороне прида-
вайте перспективу синевато-фиолетовыми оттенками.
Следите за тем, чтобы первый красочный слой местами
оставался виден.
Для изображения деревни потребуется грунтовка желтых,
охристых и сиеновых тонов, частично смешанных с капель-
кой темно-красного ализарина. Плоскости закрашивайте
не по отдельности, а компонуя в группы. Растительность на
переднем плане грунтуется легкими желтыми тонами и пи-
шется по-сырому. Сиена жженая и ультрамарин светлый с
капелькой ализарина темно-красного расплывутся пере-
ходом цветов по влажной бумаге.
40
Горы на заднем плане проработать несколькими слоями
лессировок из уже применявшихся красок. Светлые сине-
ватые лессировки создадут на желтом подмалевке мягкие
зеленоватые тона. Освещенные солнцем холмы остаются
желтыми или лессируются сиеновыми или оранжевыми то-
нами. По направлению к деревне используйте все более
темные нюансы, так чтобы деревня на горе поднималась
светлой кулисой.
Лессировками придайте деревне объемность: освещен-
ные солнцем плоскости не прорабатываются или оттеня-
ются желтыми или охристыми тонами. Солнечные стороны
крыш пропишите светлыми розовыми, красными и оран-
жевыми оттенками, а теневые - более темными градация-
ми красного, красно-коричневого и фиолетового. Эту гам-
му цветов, а также коричневые оттенки используйте и для
теневых сторон домов и деревьев
41
Детали
Листья смоковницы частично об-
ходите. Другие листья пишите
темнее на светлом фоне.
Постепенными лессировками сгу-
щайте зелень, находящуюся в тени
на переднем плане.
Пока сохнет краска, прорабо-
тайте темными мазками форму
и ветки хвойного дерева.
Теперь несколькими красочными слоями проработайте
растения на переднем плане. Постепенными лессировка-
ми придавайте перспективу и замыкайте поля, уходящие
вдаль по всей картине. Смотря по обстоятельствам, обхо-
дите светлые места предыдущих красочных слоев. Исполь-
зуйте прежние цвета и смешивайте дополнительные тем-
ные сине-фиолетовые тона с индиго. Зеленые вы получите
из прежде использовавшихся желтых оттенков добавлени-
ем ультрамарина светлого или индиго.
На хвойное дерево слева нанесите жидкое индиго, а спра-
ва - сиену натуральную. Затем отдельными синими мазка-
ми кисти стяните краски между собой (см. Детали и ил. на
с. 38-39).
Поля, деревья и постройки в долине пишутся нежными
лессировками легкими жидкими красками, чтобы осве-
щенная солнцем плоскость четко выделялась, соседствуя
с тенистым передним планом.
42
Поэтапно проработайте изображение деревни. Местами
расставляйте светящиеся цветовые акценты и придавайте
глубину затененным местам. Добавьте детали - ставни,
деревья слева наверху.
Кованый купол колокольни обозначьте несколькими тонки-
ми линиями и приподнимите небольшим количеством бе-
лил и неаполитанской желтой. Теневую сторону деревни
в левой части картины затените посильнее лессировками
коричневатых и фиолетовых тонов.
Пейзаж на заднем плане местами нужно проработать лес-
сировками, чтобы усилить контрасты и разграничения то-
нов (см. ил. нас. 38-39).
43
Пальмовый остров
Желтый песок, сияющее небо, море, пальмы...
Просто возьмите и нарисуйте свою мечту
об отпуске, раз уж поездка слегка отклады-
вается.
Материалы
	Акварельный картон,
мелкозернистый, 300 г/м2:
блок 48 х 36 см или отдельный лист
46 х 36 см
	Акварельные краски: кадмий желтый
светлый, перманентный кармин,
церулеум, фталоциан зеленый,
светлая охра, сиена жженая
	Акварельные кисти, соболь, круглые,
№ 2,4,8,12 и 16
	Синтетическая акварельная кисть,
плоская, № 16
	Нож или скальпель с круглым
лезвием
Дчя подготовительного
рисунка
	Бумага для рисования
	Калька
	Линейка
	Простые карандаши 2Н, НВ и 2В
Размеры картины 40 х 30 см
Деталь
Залитые по-сырому плоскости
и интересные эффекты техники
дробного мазка - вот секрет при-
влекательности этого мотива.
При таких техниках фактура бу-
маги существенно влияет на ре-
зультат.
44
45
Сделайте предварительный рисунок в карандаше (см. с. 56).
Для неба вам потребуются в большом количестве следую-
щие синие оттенки: кобальт синий светлый, ультрамарин
светлый чистый и оттененный перманентным кармином.
Подготовив краски, можете увлажнять бумагу чистой водой.
Но обходите пока пальмовые ветви, горные цепи и горизонт.
Когда влага слегка впитается, действуйте быстро: начиная
с верхнего края, наносите светлый ультрамарин.
Местами обходите края пальмовых веток. Между ветками
на переднем плане краску наносите «строчками». Все вре-
мя подхватывайте кистью краску и наносите ее на влажную
поверхность. Она может затекать на горные цепи и затяги-
ваться на горизонт. Пока поверхность еще влажная, нане-
сите второй, более насыщенный красочный слой. В ниж-
ней части используйте синий кобальт. Облака надо
размыть или обесцветить (см. Детали).
Детали
Изображения облаков вымывают-
ся из почти высохшей синевы: чис-
той кистью нанести чистую воду,
дать ей впитаться и удалить ос-
татки краски промытой и отжа-
той кистью.
Если чистую воду нанести на небо,
пока синева еще влажная, то полу-
чатся обесцвеченные размытости,
которые будут похожи на облака.
Если на почти просохший первый
красочный слой поместить пятно
более темной краски, то оно час-
тично растечется по акварельной
бумаге. Незакрашенные места да-
дут ощущение облачного неба.
46
Морская гладь пишется фталоцианом синим, а также гра-
дациями бирюзового из церулеума и фталоциана зелено-
го. Смешайте побольше краски для разных тонов. Перед
работой увлажните поверхность кистью, причем по кромке
берега вода наносится лишь легкими прикосновениями,
чтобы бумага местами оставалась сухой. Начиная от линии
горизонта, «строчками» заливайте бирюзовые оттенки, не
заходя на кромку гор. На переднем плане используются
более светлые тона и оставляются белые места (см. также
Детали).
Перед просушиванием нанесите на горизонт «строчки»
фталоциана синего - они дадут эффект перспективы.
Для изображения пляжа по увлажненной бумаге наносится
светлая охра. Ближайшие пальмы нужно обходить. По
кромке берега краску наносите пятнами, чтобы оставались
незакрашенные места. Перед просушиванием легкими
прикосновениями нанесите пятнами тона сиены перед
пальмами, а сзади - мазки церулеума.
Горы прописывайте плоской кистью зелеными оттенками
из светлой охры с капелькой фталоциана зеленого. В ниж-
ней части зелень оттените ультрамарином светлым или ин-
диго. По кромке берега должна остаться нежная белая ли-
ния (см. Детали).
Детали
Для изображения морской глади ис-
пользуйте технику дробного маз-
ка: круглая кисть ведется очень
плоско, чтобы мазок обрывался
и оставались видны белизна бума-
ги или нижние красочные слои.
Для гор краску наносите или наби-
вайте широкой стороной плоской
кисти в несколько заходов или
«строчками». Начинайте более
светлыми тонами, затем на влаж-
ную поверхность наносите более
темные краски.
47
Тоскана
Мягкие холмы и силуэты кипарисовых ал-
лей - так мы представляем себе Тоскапу.
Красные и оранжевые тона - основные крас-
ки итальянского пейзажа, погруженного ве-
черним солнцем в теплый свет.
Материалы
	Акварельный картон ручного отлива
торшон, 300 г/м2: блок 48 х 36 см
или отдельный лист 51 х 36 см
	Акварельные краски: кадмий желтый
светлый, неаполитанская желтая,
кадмий красный темный, ализарин
красный темный, ультрамарин
светлый, индиго, светлая охра,
сиена натуральная, сиена жженая,
сепия коричневая
	Акварельные кисти, соболь, круглые,
№8,12 и 16
	Флейц
ДЛЯ ГЮД1ХУГОВИТСЛЬНОГО
рисунка
	Бумага для рисования
	Калька
	Линейка
	Простые карандаши 2Н, НВ и 2В
Размеры картины 45 х 30 см
Для теплых красок вечернего осве-
щения смешиваются кадмий жел-
тый и кадмий красный светлый,
а также темно-красный ализарин
с такими природными красками, как
неаполитанская желтая, светлая
охра и сиена жженая, чтобы оран-
жевые и красные оттенки не каза-
лись слишком резкими и искусствен-
ными. Кроме того, смешивается
красноватый фиолетовый из ализа-
рина темно-красного иультрамари-
на светлого. Задний план увлажните
флейцем и дайте воде немного впи-
таться. Небо пишите «строчками»
по-сырому. Начинать надо с более
светлых тонов, постепенно их углуб-
ляя, причем краска течет также на
цепи гор. Контуры по направлению
вниз размываются чистой водой.
50

Деталь
Для палей на переднем плане ис-
пользуется техника дробного маз-
ка: плоский мазок кисти визуально
«приподнимает» плоскость.
Сделайте лаконичный подготовительный рисунок (см. с. 56).
Для неба и заднего плана смешайте в достаточном количе-
стве желтые, оранжевые и красные тона и приступайте
к живописи (см. Деталь на с. 50).
После высыхания дальние горы выполняются по сухой бу-
маге переходами красных и оранжевых тонов. Растягивай-
те краски на следующую цепь гор и размывайте края по на-
правлению вниз. Прежде чем писать следующую горную
цепь, картина должна снова просохнуть. Продолжайте сло-
ями, пока не будут достигнуты ближайшие возвышенности,
которые пишутся по увлажненной бумаге.
В достаточном количестве смешайте желтые и охристые
оттенки, а также градации зеленого и сине-зеленого из
кадмия желтого и ультрамарина светлого. Желтую краску
на центральный и передний планы наносите по сухой бума-
ге. Более темные краски накладываются затем по сырой
плоскости (см. также Деталь). По мере высыхания добавь-
те кусты и кипарисы. Напишите крыши оранжевыми и крас-
но-коричневыми тонами.
52
Для второго красочного слоя переднего плана «строчка-
ми» накладываются более интенсивные оттенки прежде
использовавшихся цветов. Положите справа красные тона,
они оживят холм на центральном плане. Теневые плоскос-
ти домов, плоскости земли перед усадьбами прописыва-
ются лессировками фиолетовых тонов. Мазками кисти
расставьте ряды кипарисов и тени фиолетовых и сине-зе-
леных оттенков. Для особенно глубоких теней подмеши-
вайте индиго или сепию коричневую. Кусты и деревья при
усадьбах наносите сине-зелеными пятнами короткими
прикосновениями кисти.
Красно-фиолетовыми лессировками отодвиньте в глубину
холм за левым домом.
В этих же тонах сдержанно проработайте ландшафт задне-
го плана. Выполненные местами лессировки - пятнами или
«строчками» - усилят колорит переднего плана.
53
Тени между цепями гор пропишите переходами красно-
фиолетового. Картину для этого можно местами увлаж-
нять, но в таком случае первые красочные слои должны
сначала очень хорошо просохнуть (см. Совет на с. 40).
Дальнейшими фрагментарными лессировками углубляйте
цвета переднего плана. «Строчным» нанесением краски
уточните фактуру полей на центральном плане. Расставьте
тени на кипарисах и синими тонами пропишите кусты за
ближайшим холмом. На переднем плане добавьте красных
крапинок: наполните кисть жидкой краской и постучите по
ней пальцем.
Теперь прорабатываются отдельные детали: изобразите
окна и двери построек. Крыши и стены домов, если необ-
ходимо, пропишите последними малыми лессировками.
Местами на кусты и деревья центрального плана легкими
прикосновениями нанесите дополнительные тени - они
придадут картине цельность.
Такой масштабный мотив, и не требующий большой про-
рисовки, вдохновляет на эксперименты. Вам стоит попро-
бовать написать эту картину с другим освещением. Чтобы
определиться с цветовой гаммой, сначала нужно подго-
товить эскизы фрагментов в уменьшенном формате. Сле-
дующие упражнения покажут это на примерах.
54
Упражнения
Для ощущения осени небо и дальние
цепи гор пишутся сине-серыми от-
тенками. Первый красочный слой
переднего плана состоит из жел-
товато-зеленых и охристых тонов.
Для изображения дневного света
подойдет подмалевок в синих и фи-
олетовых тонах. На всех участ-
ках картины краска наносится
заливкой.
Чтобы получилось освещение позд-
него вечера, небо и центральный
план пишутся переходами оран-
жевого и красного. Солнце раз-
мыть. На переднем плане делается
заливка зеленым.
Затем горные цепи вести «строчка-
ми» серо-синеватых и зеленовато-се-
рых тонов и размывать по направле-
нию вниз. Передний план пишется
теплыми оттенками зеленого, охрой
и темно-сливковой зеленью.
Для второго красочного слоя ис-
пользуется так называемая воз-
душная перспектива: по мере уда-
ления в красках увеличивается
доля синего, а на переднем плане
используются теплые цвета.
В завершение горы на заднем пла-
не прописать легким сине-серым,
а передний план проработать си-
неватыми и фиолетовыми лесси-
ровками. Размытое солнце по-
крыть желтой краской.
55
 Приложения
В списках материалов указы-
ваются размеры каждой кар-
тины. Они соответствуют стан-
дартным форматам паспарту,
так что у вас не будет проблем
с окантовкой вашего произве-
дения. Если же вам захочется
сделать картины других раз-
меров, тогда соответствующе
подбирайте кисти - побольше
или поменьше - для сопоста-
вимости результата.
Чтобы по клеткам перенести
изображение, нужны каран-
даш, линейка и бумага для ри-
сования, на которой расчер-
чивается такое же количество
квадратных клеток, как у об-
разца в книге. Если вы хотите
увеличить образец так, чтобы
он соответствовал указанным
в книге размерам оригинала,
тогда сторона клеточки долж-
на быть 5 см. Пример: вы ре-
шили скопировать образец
«Лавандовое поле в Провансе»
(с. 57) в размерах оригинала
50 х 40 см. Тогда расчертите
сетку из квадратиков со сто-
ронами 5 см в ширину из 10
и в высоту из 8 квадратов. За-
тем переносите мотив клетка
за клеткой. Теперь малярной
лентой закрепите кальку на
вашем рисунке, карандашом
скопируйте картинку и внеш-
ний формат пометьте малень-
кими уголками.
Снимите кальку с образца
и переверните. Акварельным
цветным карандашом или
мягким простым обведите
мотив по обороту кальки. Во-
дорастворимые акварельные
карандаши хороши тем, что
в процессе живописи конту-
ры растворяются и становят-
ся незаметны. А жирные ли-
нии простого карандаша под
акварелью видны, и стереть
их невозможно.
Переверните кальку так, что-
бы прорисованные контуры
смотрели вниз. Малярной
лентой закрепите кальку на
акварельной бумаге. Обведи-
те контуры жестким каранда-
шом, и иа акварельной бумаге
мотив отпечатается. Также
пометьте уголки картины.
Теперь кальку уберите. При
необходимости сделайте ско-
пированные линии чуть ярче.
В принципе, для акварели же-
лателен минимальный подго-
товительный рисунок, и в лег-
чайших линиях.
Если вы переносите образец
на отдельный лист бумаги,
лист нужно натянуть на план-
шет. Оборот листа увлажните
губкой и зафиксируйте лист
водостойкой клеящей лентой.
Полосы клеящей ленты долж-
ны быть немного длиннее,
чем стороны бумаги, чтобы
лист был зафиксирован на-
дежно. При высыхании бума-
га разгладится. Используя блок
акварельной бумаги, можно
начинать писать сразу.
В процессе живописи пере-
крывайте краской края карти-
ны примерно на полсантиме-
тра со всех сторон, тогда
в дальнейшем вам будет про-
ще с окантовкой.
56
Лавандовое поле в Провансе, с. 8
1
।
Античная Греция, с. 14
57
Юг Италии, с. 18
58
Вечер на юге Франции, с. 38
59
Греческие острова, с. 34
60
Пальмовый остров, с. 44
Тоскана, с. 50
61
Изготовители
Эскизы, изготовление, фото деталей и техник:
Катя Розенберг
Оформление обложки: art und weise, Фрайбург
© 2007 OZ Verlag GmbH, Rheinfelden
Buchverlag OZ creativ, Freiburg
Все права защищены. Никакая часть данной книги
не может быть воспроизведена, заложена в активи-
рованную базу данных или продублирована для пе-
ресылки без получения предварительного письмен-
ного разрешения от издателя.
Все показанные в книге материалы вы можете при-
обрести в специализированной торговле или по
рассылке.

Приморские пейзажи
Лавандовое поле в Провансе, вечер над Тоска-
ной. церковь в Санторине - пейзажи, пробуж-
дающие воспоминания о последнем отпуске
или мечты по жаркому Югу. Как запечатлеть
эти и другие типичные морские пейзажи клас-
сической акварелью, показывает в этой книге
художница Катя Розенберг. Поэтапные упраж-
нения и фотографии, а также множество про-
фессиональных советов и секретов послужат
добрым подспорьем в вашей работе.