Author: Хессенберг К.
Tags: пластические искусства скульптура искусство изобразительное искусство
ISBN: 5-9561-0187-3
Year: 2005
Text
Карин Хессенберг
Ж
ч''1’
.-.
'' '
вЬж!’5’\‘
&
Лу» .• V,- С’ '.-I ".
..
у.
• '^1
•'\d^"vyA д1 *• я
; • 'я!
> » i 1ъП
>. II
&'• ‘ ,»;у
ж
СКУЛЬПТУРА
Создание
трехмерных
композиций
из глины,
ГИПСА И ДЕРЕВА
АРТ-РОДНИК
ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ
Скульптура
ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ
г. Ш
Карин Хессенберг
Скульптура для начинающих
Создание трехмерных композиций
ИЗ ГЛИНЫ, ГИПСА И ДЕРЕВА
АРТ-РОДНИК
УДК 73/76
ББК85.13
X 40
Оглавление
Оригинальное издание
"Sculpting Basics"
(Karin Hessenberg)
Copyright © 2005 Quarto Publishing pic.
Все права защищены. Никакая часть данной
книги не может быть воспроизведена,
заложена в активированную базу данных
или продублирована для пересылки
без получения предварительного
письменного разрешения от издателя.
Фотограф Джеф Морган
Дизайнер Таня Филд
Составитель алфавитного указателя
Памела Эллис
Введение 6
Начало работы 8
Источники вдохновения
Основы дизайна
Лепка из глины 14
Подготовка глины 1 6
Перевод с английского
Н.А. Поздняковой
Главный редактор Т.Н. Хлебнова
Редактор М.А. Горобец
Художественный редактор Н.Г Дреничева
Компьютерная верстка ГК. Кочетковой
Корректор Л.И. Гордеева
Подписано в печать. 27.04.2006
Формат 21 5 х 280 мм
Бумага мелованная глянцевая
Гарнитура FreeSet
Печать офсетная. Тираж 3000 экз.
© Издательство APT-РОДИ И К,
издание на русском языке, 2006
125319 Москва, ул. Красноармейская, 25
Т./факс: (495) 151-2956; 151-4521
125319 Москва, а/я 42
info@artrodnik.ru
www.artrodnik.ru
Отпечатано в Объединенной Европе
ISBN 5-9561-0187-3
Основные методы лепки 1 8
Техника соединения
деталей 22
Изготовление каркаса 24
Проект 1
Птенец: цельная форма 26
Проект 2
Раковина: полая форма 30
Проект 3
Старинная лошадка: полая форма 34
Проект 4
Голова юноши: цельная форма
на круглом каркасе
Проект 5
Голова юноши: создание полости,
отделка и установка 46
Изложница и слепок 52
Работа с гипсом 54
Проект 6
Подснежник:
изготовление многоразовой изложницы 58
Проект 7
Композиция:
создание одноразовой изложницы 62
Проект 8
Женский торс:
создание многоразовой изложницы
из двух частей 68
Проект 9
Жаба: слепок из цемента фондю
Использование одноразовой изложницы
Прямое конструирование 80
Создание скульптуры 82
Проект 10
Танцующая фигура:
прямая лепка на проволочном каркасе 84
Проект 11
Танцующий бес:
прямая лепка на проволочной сетке 90
Резьба 96
Техника резьбы 98
Проект 12
Вертикальная форма: резьба по гипсу I 00
Проект 13
Голова фараона:
резьба по блоку воздушного бетона 0 6
Проект 14
Экспрессивная голова:
резьба по дереву I
Завершающая обработка 118
Обработка поверхности 120
Обжиг глины 122
Глазурование
ГЛОССАРИЙ 1 26
АЛФАВИТНЫЙ
УКАЗАТЕЛЬ
БЛАГОДАРНОСТИ I 28
ИЗБРАННАЯ
БИБЛИОГРАФИЯ
Введение
Как пользоваться
книгой
Люди рисуют и лепят с доисторических времен. Если рисунок представляет
собой двухмерную форму искусства, то скульптура - трехмерное изображение,
и ее можно осмотреть со всех сторон. Занятия скульптурой развивают ваше
объемно-пространственное мышление, а также затрагивают ваши интеллектуаль-
ную и эмоциональную сферы.
Материалы
Ваяние и литье - две главные техники скульптуры.
Обычно скульпторы пользуются резьбой по камню
и дереву; каменные скульптуры с доисторических
времен обнаруживали по всему миру. Сохранились
также экземпляры резьбы по кости и камню, но при
этом очень мало резных деревянных скульптур.
Глиняная лепка приобретала все большее распро-
странение с развитием гончарного производства.
Глину можно было обжигать для создания твердых
полых терракотовых скульптур или для производства
форм для отливки в бронзе, золоте или серебре.
Большинство металлических изделий,
Учитесь работать
с деревом.
Познакомьтесь
с техникой передачи
сходства.
прежде чем отливались в изложни-
це, сначала создавались в глине
или воске.
В XX веке стали доступны такие материалы,
как каучук, стекловолокно, канифоль и пластмасса,
открыв для скульпторов целый ряд новых возможностей.
Современная скульптура может быть создана на основе
разнообразной техники и материалов: от сварки металлов
до композиций на основе подручных материалов и смешения
разных техник.
Техники создания скульптуры
Эта книга знакомит с главными приемами создания скульп-
туры и показывает, как надо обращаться с основными мате
риалами. Она снабдит вас необходимыми знаниями для самостоятельного
создания собственных прекрасных вещей. Вам потребуется время, чтобы
работать с выбранным материалом, пока вы не освоитесь с ним и не будете
уверенно им владеть. Затем вам надо будет сделать пробную версию, или
макет, будущей скульптуры, прежде чем приступить к непосредственному
ее исполнению. Наконец, если вы будете последовательны, предусмотри-
тельны - особенно это касается резьбы - и настойчивы в своей цели,
Поскольку скульптура использует разные
материалы и различные техники, книга
разделена на четыре главы, каждая включа-
ет в себя несколько проектов, призванных
обучить вас владеть материалом в процессе
создания произведения. Каждая глава
состоит из вводной части, знакомящей
с материалами и основной техникой, необ-
ходимой вам для создания проекта.
Глиняная лепка является содержанием
первой главы вместе с обучением основным
техникам, затем следует проект, который
предстоит практически вам осуществить.
Работа с гипсом, литьем и резьбой
освещена во второй главе.
Прямое конструирование учит исполь-
зовать материалы и технику предыдущей
главы.
Резьбу мы будем осваивать в четвертой
главе книги, которая знакомит с материала-
ми и инструментами, простыми в обраще-
нии и недорогими.
В пятой главе рассказывается о технике
отделки. Здесь вы можете увидеть скульпту-
ры, выполненные по нескольким приведен-
ным проектам.
Неплохо также попрактиковаться в техни-
ке, приведенной на страницах, включающих
базовый курс каждой главы. Большинство
материалов, используемых в этой книге,
сравнительно недороги, поэтому вы можете
позволить себе ошибаться: не пытайтесь
достичь совершенства с первой попытки.
Необожженная глина, размоченная в воде,
может быть использована повторно, однако
застывшую гипсовую фигуру придется
выбросить.
Наконец, в конце книги приведен список
полезных пособий и рекомендуемой лите-
ратуры, если вы захотите усовершенствовать
вас ожидают успех, удовлетво-
свою скульптурную технику.
рение и удовольствие
от работы.
Освойте ряд
инструментов
и материалов.
6 Введение
Помимо основных
инструментов, изобра
женных на с. 8,
в начале каждого раз-
дела описаны инстру-
менты, необходимые
для данного процесса.
Все инструменты
имеют свои
названия.
Необходимые матери-
алы, которые требуют-
ся в каждом разделе,
показаны на этой
странице.
Каждый процесс рас-
сказывает о специаль-
ном навыке. Ознако-
мившись с ними, вы
будете готовы начать
работу над проектами
постепенно перехо-
дить от одного
Каждый проект пред-
ставлен в окончатель-
ном виде, вы можете
его повторить либо
использовать в качест-
ве идеи.
Здесь перечислено
все, что вам потре-
буется для выполне-
ния проекта.
к другому.
Голова юноши:
СОЗДАНИЕ ПОЛОСТИ, ОТДЕЛКА И УСТАНОВКА
Проекты расположе-
ны по мере их услож-
нения. Вы можете
Техника, необходимая
для завершения проек-
тов, сопровождается
фотографиями, таким
образом, у вас будет
вся нужная вам ин-
формация.
Важные детали выде-
лены для большей
ясности.
Проекты снабжены
поэтапными пояснени-
ями, а также фотогра-
фиями.
Навыки,необходимые
для выполнения
каждого проекта,
описаны в перекрест-
ных ссылках.
По всей книге вы
обнаружите советы
и рекомендации,
которые помогут вам
в вашей работе.
Введение
Начало работы
Перед тем как ознакомиться с различными скульптурными техниками, вам следует решить, где вы будете
работать и что вам для этого понадобится, а также соблюдать технику безопасности.
Рабочее место и инструмент
Вам не надо будет покупать большое количество дорогостоящего
инструмента для работы теми методами, которые описаны в этой
книге, если только вы не планируете работать с обожженной гли-
ной, в этом случае вам потребуется печь для обжига. Некоторые
виды скульптуры предполагают использование специального обо
рудования, но они не будут рассматриваться в данном пособии.
Рабочее место
Вам потребуется помеще-
ние, в котором можно
устроить беспорядок,
но легко убраться, и где
можно поместить боль-
шой крепкий стол для
работы. Желательно,
чтобы в помещении были водопровод и раковина.
Ножовка по дереву
Рашпили для
обработки поверхностей
Инструменты
Пригодится обычный набор хозяйственных инструментов. В зависи-
мости от того, с каким материалом вы намерены работать, вам по-
надобятся ножовка по дереву, ножовка по металлу, стамески, раш-
пили, напильники, дрель, молоток, деревянный молоток, а также
плоскогубцы и кусачки.
Стамеска
Молоток
Мастерок
для работы
с гипсом
Специальные инструменты и оборудование
Вам также пригодятся инструменты, используемые в процессе лепки
при работе с глиной и гипсом. Их можно приобрести в заведениях,
поставляющих гончарное оборудование и инструменты для занятий
скульптурой. Самый обычный инструмент для скульптурных работ
можно купить в художественных салонах и магазинах ремесленных
изделий.
Печь для обжига - слишком дорогое удовольствие. Если вы все
же решили приобрести печь, наиболее предпочтительной для рабо-
ты в домашних условиях будет электрическая печь - некоторые
небольшие печи в состоянии работать в режиме домашнего напря-
жения. Более крупные печи, способные создать температуру, необ-
ходимую для обжига керамических изделий, будут работать лишь
при напряжении, достаточном для специальных электриче-
ских печей. Большинство поставщиков керамики и произ-
водители печей могут предоставить печи разных типов,
а также дать совет, как установить и пользоваться этим
оборудованием.
Деревянный молоток
Скульптурный
наждачный инструмент
Начало работы
Кусачки
Ножовка по металлу
— Плоскогубцы
Здоровье
И БЕЗОПАСНОСТЬ
. _________
Печь
для ОБЖИГА
Если вы решили
купить печь, подумайте
о ее размере.
Лучше приобрести
не слишком большую
и не слишком маленькую
печь для обжига необхо-
димого количества мате-
риала.
Пыль - первая проблема для здоровья при
занятиях скульптурой. Сухая глина производит
опасную пыль, поэтому не позволяйте глине
пересыхать на доске, столе или на полу.
Все поверхности, что соприкасались
с глиной, должны быть тщательно смо-
чены водой. Рекомендуется трижды
промыть стол и трижды вымыть
пол шваброй. Работая с сухим
порошком, например с гипсом,
или обрабатывая пористый цемент,
не забывайте надевать маску. Можно
также сбрызнуть помещение из оп-
рыскивателя для растений, чтобы
пыль улеглась.
Всегда носите фартук, и, чтобы
вытирать руки, используйте старые
полотенца. После работы тщатель-
но их почистите, прежде чем
поместить в стиральную
машину. Резиновые
перчатки необхо-
димы при работе
с такими материалами,
как цементный раствор. Гипс также
может, высохнув, содрать и повредить
кожу, поэтому либо наденьте перчатки,
либо смажьте руки кремом. Садовые рука-
вицы пригодятся для работы с такими мате-
риалами, как проволока. В проектах, при
работе с которыми следует надевать перчат-
ки, они упомянуты в списке необходимых
вещей и материалов.
Краски-распылители имеют резкий запах,
поэтому используйте их в хорошо проветривае-
мом помещении.
Большинство проектов не потребуют электри-
ческих инструментов, однако Проект 14 - резьба
по дереву - предусматривает использование
небольшой электропилы (см. с. 112-117),
и в этом случае просто необходимы защитные
очки, беруши, перчатки и маска от пыли.
Другие меры по технике безопасности осно-
ваны на простом здравом смысле. При работе
со стамеской руку держите так, чтобы не повре-
дить ее в случае, если стамеска соскочит. Лучше
надеть перчатку на руку, которая держит стамеску.
Начало работы 9
Источники ВДОХНОВЕНИЯ
Источники вдохновения многочисленны и разнообразны, начиная от явлений природы
до произведений других авторов, поэтому приготовьтесь воспринять уже существующую
идею и приспособить ее для создания вашего скульптурного произведения.
Сама природа создает
прекрасные предметы.
Вертикальные камен-
ные глыбы, подобные
Стонхенджу, вдохнов-
ляли таких скульпто-
ров, как Барбара Хеп-
ворт и Генри Мур.
На протяжении существования циви-
лизации скульптура служила опреде-
ленным целям: она воздействовала
на не умеющих читать людей благо-
даря зрительным образам. Статуи
королей, воинов, божеств и другие
фигуры, связанные с религиозными
представлениями, выполнялись
в бронзе, дереве или камне. Скульп-
турные ассирийские рельефные ком-
позиции повествуют о военных похо-
дах, а деревянные композиции в храмах
изображают сцены библейских сказаний.
Изображались не только человеческие
фигуры, но и фигуры животных. Скульптурные
изображения быков, лошадей или львов раз-
личных размеров были представ-
лены на порталах зданий, глиняные миниатюры,
изображающие животных, можно увидеть
на вотивных табличках.
Скульптуры священных коров можно видеть
в индуистских храмах Индии. Мелкие скульптурки
животных, птиц или людей появляются в виде
орнаментов, выполненных в золоте, яшме или сло-
новой кости. Обожженная глина применялась
и в фигурах китайских воинов и в миниатюрных
фарфоровых фигурках из Дрездена.
Скульптурные изображения различных
предметов могли иметь как символический
и религиозный смысл, так и быть абстракт- ,
ными. Абстрактная скульптура
больше ассоциируется с XX столе И
тием, хотя вертикальные изобра-
жения мегалита и бронзового века
в высшей степени абстрактны и в то же время символичны.
Идеи для скульптуры можно найти буквально во всем, что нас *4
окружает: в животных, растениях, раковинах, камнях, в геологических
отложениях и в человеческих фигурах. Мы можем создать в скульптуре
портретное сходство либо выразить более отвлеченное экспрессионист-
ское ощущение человеческой головы или фигуры. Генри Мур и Барбара
Хепворт находили вдохновение в любимых камнях и скалах окружаю-
щих ландшафтов. Идеи, приведенные в этой книге, помогут вам отыс-
кать источники вдохновения в созерцании различных форм и разнооб-
разном окружении.
От миниатюрного традиционного искусства, вроде этой
перуанской глиняной фигурки, до местной флоры
и фауны - окружающий вас мир является огромной
кладовой, из которой можно черпать идеи.
1 0 Начало работы
Основы ДИЗАЙНА
Слово "дизайн" чаще связывают с производством мебели или одежды, чем
с таким видом искусства, как скульптура. Тем не менее существуют принципы дизайна,
непосредственно связанные со скульптурой, которые следует учитывать.
Объем и масса
Скульптура - трехмерное произведение искусства,
Форма
Начиная работу над скульптурой, очень важно пред-
поэтому объем является существенной его характерис
тикой. Все свободно стоящие скульптурные произве-
дения можно рассматривать со всех углов, и именно
их размер и форма дают ощущение объема. Каждый
предмет имеет собственный объем, соответствующий
его размеру, будь то вертикальный камень мегалита
в три раза больше человеческого роста или маленький
камень, находящийся в окружении себе подобных
камней. Простая форма камня, например яйцеобраз-
ная, либо цельный мегалитический столб представля-
ют собой единое трехмерное изображение. Каждое
такое изображение имеет собственный объем. Более
сложные формы, например человеческая фигура,
ставить себе ее форму в пространстве. Плоскость
двухмерна. Это может быть плоская лицевая стенка
коробки, треугольная сторона пирамиды или изогну
тая линия щеки или лба на портрете. Лист бумаги -
хороший пример плоскости. Он очень тонок, однако
прямоугольную поверхность можно оставить плоской
или сделать изогнутой. Важно представить, как будет
выглядеть скульптура снизу, сверху, а также с лицевой
стороны, сзади и с боков.
состоят из нескольких масс разного объема. Голова
имеет иной размер, чем туловище, и оба они пред-
ставляют солидные объемные формы, в.то же время
руки и ноги имеют более легкие, вытянутые формы,
и более маленькую массу. Всю фигуру можно считать
соединением объемов с разной массой. Попробуйте
отделить голову от торса. Легко увидеть, что это две
разные массы. Важно иметь это в виду, представляя
общий вид скульптуры. Например, если сделать чело-
веческую фигуру с руками и ногами, равными по тол-
щине торсу, фигура приобретет весьма странную нере-
алистическую форму.
В создании любой скульптуры следует учитывать
общую массу целого.
На этой скульптуре изображены
фигуры, вырезанные на плоскости,
позы подчеркивают их эмоциональное
состояние.
ОСНОВЫ ДИЗАЙНА I]
Линия
Линия - это элемент, который обычно связывают
с рисунком, однако она не менее важна
и в скульптуре. Поза фигуры может быть представ-
лена в виде линий, как на рисунках, изображающих
плоские фигурки. Принимаясь за скульптурную
фигуру, следует тщательно обдумать положение рук,
ног, тела и головы. Многие глиняные скульптуры
поддерживаются остовом, называемым каркасом,
или арматурой. Если направление линии
остова неверное, очень трудно будет х' *77‘ -
достичь нужной позы. х ?
Линия также используется для
изображения движения или формы.
Вертикальные линии создают ощущение высоты,
а диагональные - ощущение направления
и напряженности. Извилистые линии могут создать
впечатление движения или полета.
Линии танцующей фигуры Проекта 10
(см. с. 84-89) подчеркивают движение, а линии рук
и ног послужили основанием для металлического
остова. Линия между руками и ногами фигуры опре-
деляет общую форму скульптуры. Пространство меж-
ду различными формами также следует учитывать,
особенно в группе фигур или изображений.
Размер
Размер скульптуры следует тщательно продумать.
Для уличной скульптуры больше подходят большой
размер и монументальность, иначе она потеряется
и станет неприметной на фоне ландшафта. Более
мелкие скульптуры, более приближенные к человече-
скому росту, будут лучше смотреться внутри дома.
Уличные скульптуры
дают возможность
использовать большой
размер.
Начало работы
Поверхность
Поверхность скульптуры в высшей степени определяет
характер законченного произведения. Отполирован-
ная, блестящая поверхность, которая отражает свет,
может усилить черты в гладкой обработанной глине,
камне, дереве или металле. Грубая шершавая поверх-
Отполированная глиняная скульптура
вверху слева отражает свет, подчерки-
вая черты лица. Каменная поверхность
скульптуры, показанной справа, напро-
тив, поглощает свет.
ность имеет тенденцию поглощать свет и может потре-
бовать более тщательной лепки или резьбы, чтобы
отдельные детали проявились более явственно.
Два проекта головы (Проекты 5 и 13), представленные
в этой книге, имеют разные поверхности.
Рельеф
Скульптурный рельеф занимает
промежуточное положение
между картиной и объемной
трехмерной скульптурой. Его
Рельефную скульпту-
ру можно отлить,
см. Проекты 6 и 7,
а также вырезать,
как на этой фотогра-
фии.
Фактура под металл
нельзя осмотреть со всех сторон.
Низкий рельеф содержит фигуры, которые несиль-
но выступают от поверхности, однако на высоком
рельефе фигуры могут быть расположены почти
в полном трехмерном объеме.
Грубый холст был использован для придания
фактуры при отделке глиняной скульптуры
(см. вверху), однако можно воспользоваться
практически любым материалом для получения
желаемой поверхности изделий из глины и гипса.
ОСНОВЫ ДИЗАЙНА ^3
Глава 1
Лепка из глины
ЛЕПКА ИЗ ГЛИНЫ - одна из древнейших и главных техник скульпту-
ры. Глину можно использовать непосредственно в качестве
материала, в виде обожженных скульптур, либо производить
скульптуры, которые впоследствии будут отлиты в металле,
например в бронзе. Существует большое количество
типов глины, и каждый может быть использован
для практических целей. По составу глина может быть
зернистой, гладкой, шероховатой или жесткой,
а также может быть белой, серой, темно-желтой
или красно-коричневой, в зависимости от присутству-
ющего в ней количества железа. Белые глины или Я
вовсе не содержат, или содержат очень мало
железа, а красные глины имеют очень высокое
содержание железа. Гладкие глины используются при лепке деталей,
но бывают слишком мягкими и податливыми, а жесткие сорта глины
хорошо держат форму и более всего приспособлены для ваяния
крупных скульптур.
Инструменты
Кронциркуль
Большинст-
во инструмен-
тов для занятий
скульптурой можно
приобрести у постав-
щиков керамики. Самы-
ми полезными инструмен-
тами для изготовления про-
ектов, помещенных в этой
книге, будут: набор неболь-
ших деревянных инструмен-
тов (стек) с острыми или
плоскими концами,
большая дере-
вянная стека
для работы с круп-
ными деталями, кронциркуль
для измерения и металлические
или проволочные кольца для
удаления излишков глины.
Деревянные
стеки
Металлическая
стека
Металлическое кольцо
для удаления излишков
глины
Большая
деревянная стека
Вилка
Металлическая скоба
для удаления излишков
глины
Обычная
универсальная
глина
Особая грубая
глина для
гончарных
изделий
Белая гончарная
глина
Красная
терракота
Глина для
гончарных
изделий
Новая быстро
затвердевающая
глина с нейлоно-
выми нитями
Фарфоровая
глина
Смесь фарфо-
ровой и гон-
чарной глины
Подготовка глины
Раскатка и замешивание - приемы, применяемые для того, чтобы убедиться в том, что глина
достигла консистенции, пригодной для лепки скульптуры или изготовления керамических изделий.
Глина должна быть мягкой и податливой, но не липкой или мокрой. Она также должна быть
не очень твердой, чтобы вы смогли придать ей форму руками.
Для большей части скульптурных проектов только что купленную упакованную глину можно
использовать без какой-либо предварительной подготовки. Однако глина, которую ранее использо-
вали, может быть плохо промешанной, комковатой в одном месте и слишком мягкой в другом.
Раскатка и замес вновь вернут глину в нужное состояние для работы. Раскатка не требует особых
навыков, а вот для замешивания нужна практика, поскольку у неопытных людей может получиться
глина, содержащая пузырьки воздуха.
Вам
ПОТРЕБУЕТСЯ
Материалы
Глина
Инструменты
Проволока
для разрезания
Раскатка
Раскатка - лучший способ для перемешивания глины, смешива-
ете ли вы два разных ее сорта или же твердую и мягкую глину
одного типа. Вам надо разрезать комок глины пополам и помес-
тить одну половину поверх другой.
1
I Образуйте
ком глины, нало-
жив один глиня-
ный шарик на вер-
хушку другого.
Переверните его
и придавите, чтобы
притерлись оба
слоя.
7
Разрежьте ком
пополам проволо-
кой для разреза-
ния. Опять, как
и раньше, сдавите
обе половины.
Вновь переверните
ком и снова раз-
режьте.
3
Продолжайте
процедуру, чтобы
перемешать слои.
Разноокрашенные
слои будут стано-
виться тоньше.
Когда глина
станет однородной
по цвету, без раз-
ноцветных полос
по линии разреза,
она готова к упо-
треблению.
Замешивание
Вам
потребуется
Материалы
Глина
Замешивание глины прямо противоположно замешиванию теста. При замешивании
теста целью является обогащение его воздухом, чтобы хлеб был воздушнее. При заме-
шивании глины надо стремиться к тому, чтобы полностью удалить из нее воздух.
Замешивание глины требует умения, однако при желании и терпении вы освоите
эту технику. Практикуя этот навык, вы также сможете почувствовать глину, чтобы
понять, как она отвечает на прикосновения ваших рук.
I Возьмите комок глины, достаточно большой,
чтобы удобно было держать его в руках. Нижней
частью ладоней прижмите глину к поверхности
стола. Пальцы держите так, чтобы они слегка
обжимали ком. Иначе глиняный ком превратится
на столе в плоскую лепешку.
э
с— Уберите пальцы из-под глиняного кома
и поставьте его почти вертикально. Затем вновь
сдавите ком, слегка обжимая его пальцами.
Ком глины напоминает овцу или голову быка. Попробуйте
сделать плоской заднюю часть этой "головы", затем подтяните часть
кома к "носу". Нижней стороной ладоней прижмите часть глины
к "бровям" и вновь отодвиньте ее назад. Сначала вы обнаружите,
что как бы лепите крупные глазницы "головы", а это вызывает скоп-
ление воздуха при сворачивании глины. Сосредоточьтесь на том,
чтобы воздух не попал в область "надбровий", для этого заворачи-
вайте глину небольшими волнообразными движениями, позволяя
воздуху выйти. Вскоре вы обнаружите, что нашли верный ритм
замешивания глины.
Подготовка глины
Основные методы лепки
В дополнение к технике приготовления большого объема глины такие умения, как изготовление
"колбасок" из глины, приготовление пластин и заготовок - чрезвычайно полезные навыки, которые
помогут приступить к изготовлению скульптуры.
Раскатывание "колбасок"
Вам
потребуется
Материалы
Глина
Длинные "колбаски" из глины пригодятся для создания стенок горшков или для того,
чтобы укрепить швы соединения. "Колбаски" используются для того, чтобы заделать
швы раковины в Проекте 2, а также для изготовления некоторых деталей коня
в Проекте 3 (см. с. 30-39). Их можно быстро и легко приготовить, потребуется лишь
небольшой навык, чтобы скручивать ровные "колбаски" одинаковой толщины.
Для скатывания комка глины в длинные "колбас-
ки" используйте ладонь. Убедитесь в том, что
вы производите плавные вращательные движения
ладонями, одинаково нажимая с обоих концов.
Отрывистые короткие движения обеспечат вам
плоские полоски глины, которые не слишком
легко раскатать. Продолжайте процедуру, пока
не убедитесь, что из-под ваших рук выходят ров-
ные полосы. Если раскатанные полоски получают-
ся слишком длинными и неуправляемыми, укоро-
тите их, убрав часть глины.
Изготовление плоской
Раскатывание скалкой
ЗАГОТОВКИ
Плоские заготовки используются в скульптуре,
когда они жестки, но их можно использовать
и в размягченном виде. Есть два главных способа
приготовления прямоугольных пластов глины.
Первый способ - раскатать глину, как раскатывают
тесто, другой способ - использовать металличес-
кую проволоку для разрезания глиняного блока.
Можно купить такой инструмент для разрезания
у поставщиков керамических изделий.
Вам
потребуется
Материалы
Глина
Инструменты
Грубый холст
Два деревянных
бруска, скалка
Чтобы раскатать ком глины, сплющите его на куске грубого холста.
Воспользуйтесь двумя деревянными планками нужной высоты, которые
послужат вам ограничителями. Надавите скалкой, чтобы получить плас-
тину нужной толщины, и начинайте раскатывать вдоль деревянных
планок. Холст не даст глине приставать к поверхности стола.
Лепка из глины
Разрезание глиняной заготовки
Вам
потребуется
Материалы
Глина
Инструменты
Деревянная пила
Два деревянных
бруска
Скалка
Грубый холст
Проволока для
разрезания
Деревянная доска
Газетная бумага
Сделайте поперечные зарубки
на обеих деревянных ручках
проволочных резаков в соответст-
вии с нужной толщиной глиняного
пласта: 1см - обычно требуемая
толщина. Вы можете использовать
другой конец деревянных брусков
с более широким шагом, соответст-
венно, для приготовления более
толстых пластов глины. Они дейст-
вуют так же, как и проволочные
резаки при разрезании крупного
блока сыра.
э
Z_ Сформируйте
глиняный пласт
нужного размера
и выровняйте
поверхность с по-
мощью скалки,
используя холст,
чтобы глина
не липла к скалке.
3
Проверьте
размер с помо-
щью шаблона -
показанный
здесь бумажный
шаблон исполь-
зован для лепки
туловища коня
в Проекте 3
(см. с. 34-39).
4" Намотав про-
волоку на зарубки
деревянных брус-
ков на нужной
высоте, отрежьте
пласты требуемого
размера от глиня-
ного блока.
5 При работе с широким плоским блоком, вроде этого, у вас
получится три или четыре глиняных пласта. Аккуратно поднимайте
каждый пласт с помощью скалки, а не руками, иначе вы повредите
и порвете пластины. Поместите каждый пласт на доску, покрытую
газетой: это предотвратит прилипание пластов к поверхности
и уберет лишнюю влагу из пластины.
Основные методы лепки
Изготовление полых сферических форм
Большинство мелких скульптурных произведений можно изготовить путем соединения полых
форм. Давление воздуха, заключенного внутри, помогает сохранить форму во время работы
и не повредить ее в случае сжатия или удара извне. Хотя эта техника довольно проста, все же
понадобится некоторый навык, чтобы научиться делать полые формы.
Вам
потребуется
Материалы
Глина
Инструменты
Деревянная дощечка
Вилка
Мягкая кисть
Стека
1
I Возьмите примерно трех-
сотграммовый глиняный шар,
чтобы он легко помещался
в ладони.
4 Продолжайте очень
медленное вращение полости
в ладони, при каждом пово-
роте сжимая внутренние
ее стороны снизу вверх.
ф
Начинайте постепен-
ное вращение шара, одно
временно большим паль-
цем слегка обжимая края
и надавливая на боковую
внутреннюю сторону.
Совет
Формируя полость, начи-
найте работать в направле-
нии снизу вверх, иначе
край истончится и покроет-
ся трещинами.
Лепка из глины
I
s
-J Поставьте полость
на доску вверх дном.
Сделайте вторую полость
точно так же, как и первую.
Чтобы соединить обе
полости, сделайте края
каждой из них более плос-
кими, чем стенки, однако
достаточно плотными для
прочного соединения.
Убедитесь,
что обе полос-
ти совпадают
друг с другом.
Соедините обе
полусферы и про-
царапайте шов.
6
kJ Когда обе полос-
ти готовы, обрабо-
тайте их края, проца-
рапав вилкой по шву,
и смочите их водой
мокрой кистью.
7 Соединив обе полусферы,
мягко, но крепко надавите на них,
чтобы схватилось место соединения.
Процарапайте внешний шов вилкой
и наложите "колбаску" из мягкой
глины для его закрепления.
8 Разгладьте мес-
то соединения паль-
цами и стекой. Сфе-
ра будет удерживать
форму благодаря
давлению воздуха,
заключенного внут-
ри, с ней можно
работать дальше,
не опасаясь ее по-
вреждения.
q
_> Выровняйте
поверхность
при помощи стеки
или мягко ударяя
по ней небольшой
деревянной
дощечкой.
Основные методы лепки
Техника соединения деталей
Чтобы изваять скульптуру, вам обязательно потребуется соединить отдельные детали
с основным остовом. Будет ли глина вновь приготовленной и мягкой или немного
застывшей - от этого будет зависеть, как вы справитесь с соединением отдельных
частей.
Соединение деталей из мягкой глины
Вам
потребуется
Материалы
Глина
Инструменты
Вилка
Мягкая кисть
Нож с острым
концом
Когда глина мягкая, ее можно
соединять простой обмазкой,
как показано здесь. Обработка
вилкой мест или поверхностей
соединения и смачивание
их водой также не будет лиш-
ней. После того как полые фор
мы соединены, шов можно
закрепить мягкой глиняной
"колбаской" (см. ил. на с. 21).
Соединение деталей из твердой глины
Когда глина твердая, но не полностью высохшая, ее называют глиной "кожаной" твердости. Такая глина
по твердости напоминает сыр. Ее можно резать ножом, но уже нельзя скатывать. Две детали из такой
глины нельзя соединить простой обмазкой, как в случае с мягкой глиной, поэтому здесь используют
другую технику. Этот прием использован для лепки головы из Проекта 5, тот же метод подходит
для соединения твердых деталей фигуры коня в Проекте 3 (см. с. 46-51 и с. 34-39).
1
I Процарапайте оба конца
соединяющихся поверхностей
вилкой. Вилка должна входить
в глину как можно глубже. Идея
состоит в том, чтобы сшить оба
грубых шва, поэтому работайте
уверенней.
Лепка из глины
СМ. ТАКЖЕ
Лепка из глины
Подготовка глины, с 1 б
Раскатывание "колбасок", с. 18
э
Z-. Мягкой кистью смочите
оба грубых шва водой.
Мягко вдавите
глиняную
"колбаску"
в шов.
... -- Прижмите обе детали,
затем поскребите внешний
шов остроконечным ножом.
Техника соединения деталей
Изготовление каркаса
Каркас скульптуры подобен скелету тела. Он поддерживает внешний материал. Металли-
ческая сфера - как бы большой "череп", на котором вы можете лепить голову и лицо.
Вертикальный каркас - "скелет", который поддерживает фигуру.
Деревянный брус
Железный каркас
Железные скобы
Большой шуруп
Деревянные бруски-подставки
Мелкие шурупы
Изготовление круглого каркаса
Круглый каркас обычно изготавливается для лепки головы. Такой каркас мы будем
использовать в Проектах 4 и 5 (см. с. 40-51). Когда голова вылеплена, ее разрезают
пополам и удаляют каркас.
I Прикрепите два деревянных бруска с обо-
ротной стороны деревянной доски - это позволит
вам продеть под нее руки и при необходимости
поднять скульптуру. Просверлите середину доски
для длинного прочного шурупа. Такое же отвер-
стие сделайте в основании вертикального бруска.
Длинным шурупом скрепите вертикальный брус
с доской. Укрепите вертикальный брус, закрепив
его внешними уголками на шурупах. Ножницами
по металлу или кусачками отрежьте два куска
проволоки длиной около 30 см. Согните их бук-
вой U и закрепите на верхушке деревянного бру-
са железными скобами, так чтобы они перекре-
щивались в середине верхушки бруса. Свяжите
две петли, используя плоскогубцы, чтобы получи-
лась сфера.
Вам потребуется
Материалы
Два деревянных бруска
размером 2,5 х 5 х 30 см
Деревянная квадратная
доска 30 х 30 см
Крупные и мелкие шурупы
Деревянный брусок высо-
той около 30 см
Уголки металлические
Металлическая проволока
диаметром 5 мм
Металлические скобы
Металлическая отвертка
Газета
Шнур
Пластиковый пакет
Инструменты
Отвертка
Дрель
Кусачки
Молоток
Деревянная доска
Металлические уголки
Лепка из глины
с— Заполните
каркас газетной
бумагой
3
—> Исполь-
зуйте допол-
нительные
газетные лис-
ты для обер-
тывания во-
круг внешней
стороны кар-
каса и обвя-
жите его
бечевкой.
Накройте каркас плас-
тиковым пакетом и туго
обвяжите вокруг верти-
кального бруска. Все эти
приспособления помогут
арматуре выдержать боль-
шой вес глины, а пластико-
вый пакет предохранит
глину от прилипания
к дереву и проволоке.
С.
—J Чтобы начать лепить
скульптуру, наложите на арма-
туру толстые куски глины,
выравнивая и обминая
их пальцами.
Изготовление вертикального каркаса
Техника изготовления вертикального каркаса весь-
ма схожа с техникой изготовления круглого карка-
са, кроме того, что здесь не надо связывать
проволочные петли. Деревянный брус нужной
длины прикрепляется к основанию деревянной
доски с помощью уголков и шурупов. Такая конст-
рукция обеспечит достаточную прочность для
поддержания вертикальной формы.
Изготовление каркаса
Проект 1
Птенец:
ЦЕЛЬНАЯ ФОРМА
Лепка птички - лучший способ начать обучение. Форма птенца проста и ком-
пактна, составлена из двух основных элементов, скрепленных вместе. Туловище
напоминает форму яйца, а голова - маленькая сфера с заостренным клювом.
Крылья и хвост можно считать дополнением к основной форме. Тем не менее
лапки очень тонкие, их невозможно вылепить в глине без поддержки. В данном
случае подставка сделана в форме постамента, на поверхности которого лапки
сделаны в виде рельефа. Большая часть процесса легко выполняется пальцами рук,
таким образом, новичок привыкает работать с глиной, а поскольку использована
воздушная сушка, этот проект не требует дорогостоящего оборудования. Присту-
пая к лепке в глине, весьма полезно скопировать то, что вам понравилось
и на что можно смотреть со всех сторон. Дрезденская
фарфоровая птичка была выбрана в качестве модели
для этого проекта именно поэтому.
ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ
Материалы
Копия дрезденской фарфо-
I ровой птички (см. ниже).
Птенец вылеплен из высу-
шенной на воздухе глины
и раскрашен акриловыми
красками.
Высушенная на воздухе глина
с нейлоновым волокном
Глянцевый отвердитель для
сушки глины на воздухе
Акриловые краски
Инструменты
Деревянная доска
Мелкие стеки
Хозяйственная кисть
для окрашивания
Палитра для краски и пласти-
ковая лопаточка
Художественные кисти
I Возьмите 200 г и 500 г
глины. Смотря на модель,
которую вы воспроизводите,
скатайте каждый ком глины
в шар.
э
с— Руками сожмите меньший шар
и, придав ему форму толстого дис-
ка, поместите на деревянную доску.
Возьмите больший шар и вылепите
снизу широкое основание. Пальца-
ми прикрепите основание к диску,
получившемуся из меньшего шара,
и убедитесь в том, что получилось
прочное соединение. Это будет
основанием для фигуры птицы.
Чтобы вылепить
подушку основа-
ния, плавно пово-
рачивайте и при-
жимайте глиняный
шарик.
Лепка из глины
Совет
Глина, из которой сделана
скульптура, может быть
очень мягкой и липкой,соот-
ветственно, ваша скульптура -
слишком мягкая, пусть она
еще сутки посохнет на возду-
хе. Можно также использо-
вать фен для укрепления
поддерживающего основа-
ния, а затем продолжить
лепить туловище и голову.
г- На этом этапе важно,
чтобы птица не вышла однобо-
кой, поэтому прочертите в гли
не линии, обозначающие
середину головы и место,
где будут располагаться кры-
лья. На каждой стадии сверяй-
тесь с моделью, которую
вы воспроизводите.
с;
Теперь будем работать с деталями. Для формиро-
вания крыльев добавьте маленькие кусочки мягкой
глины, тщательно отмечая, где должны быть длинные
перья, а также где маленькие пушистые перышки,
которые выбиваются наружу. Стекой сделайте отвер-
стия для каждого глаза. Глубокое отверстие само
собой создаст впечатление темного глаза без всякого
добавления краски.
Проект 1: Птенец ИИ
6
О Сформируйте пушистые крылья птички,
добавив немного глины, и продолжайте лепить
клюв и голову.
Большим пальцем
сформируем клюв
и голову.
Лепим лапки.
Вылепив фигурку, добавьте
тонкую "колбаску” из глины
(см. с. 18) и вылепите ножки
и лапки. Разделите "колбаску"
на части и сформируйте
лапки и пальчики тонкой
стекой.
'О Добавьте маленькие
"колбаски" на крылья, чтобы
вылепить перья. Расположите
их внахлест и сдавите на концах
перьев.
Лепка из глины
9
Сформируйте пушистые
перышки у основания крыльев,
прибавив маленькие комочки
глины. Мягко сдавите их боль-
шими пальцами.
10
I V/ Теперь оставьте фигурку посохнуть в течение
двух-трех дней. Чтобы сделать поверхность фигурки
более твердой, налейте небольшое количество отвер-
дителя в маленькую емкость и кисточкой нанесите
на всю поверхность птицы. Вначале он окажется
белым, но, когда высохнет, станет
прозрачным и блестящим.
Отвердитель при
высыхании превра-
щается в прозрачное
покрытие.
11
I I Когда поверхность
окончательно высохнет, она
готова к покраске. Раскрасьте
скульптуру акриловыми крас-
ками по вашему усмотрению
(см.с. 120-121).
СМ. ТАКЖЕ
Лепка из глины
Подготовка глины, с 16
Раскатывание "колбасок", с. 18
Соединение деталей
из мягкой глины, с. 22
Завершающая обработка
Обработка поверхности, с. 120
Проект 1: Птенец
Проект 2
Раковина:
ПОЛАЯ ФОРМА
Форма раковины создается из двух соединенных полых полусфер.
Чуть подправив их на деревянной доске стекой, придав фор-
му руками и поработав инструментом, вы получите
форму, преображенную в раковину.
Обожженное изделие подверглось
дополнительному обжигу в опилках
и в результате приобрело темный
дымчатый окрас.
Вам потребуется
Материалы
Глина белая керамическая
или полуфарфоровая
Инструменты
Деревянная доска
Вилка
Деревянный брусок 7,5 х 5 см
Стека
Газета
Галька
Кусочек замши
1
I Возьмите для наглядности настоящую раковину или раковину,
нарисованную с разных точек зрения, это поможет вам почувство-
вать ее форму и то, как она устроена. Отберите два кома глины
весом по 300 г. Вылепите обе полусферы и соедините их вместе
(см. с. 20). Деревянным бруском (7,5 х 5 см) или стекой мягко
постучите по полученной фигуре, чтобы придать ей вытянутую
форму.
Лепка из глины
Прищепите край
раковины.
7
Z— Пометьте концы и прове-
дите по глине центральную
линию острым инструментом,
затем прищепите концы
раковины.
7
Ребром деревянного
бруска или деревянной стеки
прочертите спирали у острого
конца раковины.
4 Сформируйте концы раковины.
Защипните паль-
цами и вылепите
форму края рако
вины.
Проект 2: Раковина
5 Вылепив верхушку раковины, переверните
фигуру и начинайте создавать спиральную
поверхность и внутреннюю полость. Постепенно
надавливая снизу, формируйте полость большим
пальцем.
А
Теперь будем создавать
зубчики деревянной стекой
для лепки.
7 Чтобы раковина не потеряла форму, запол-
ните ее маленькими кусочками газетной бумаги.
Перед тем как снова ее перевернуть, добавьте
еще немного газетной бумаги, чтобы форма
не деформировалась на деревянной доске.
Лепка из глины
Используйте замшу
для полировки
поверхности.
(3 С помощью стеки наметьте спиральные
кольца, соблюдая расстояние.
Работайте вдоль
спиральных колец
стекой, соблюдая
расстояние.
СМ. ТАКЖЕ
Лепка из глины
Подготовка глины, с. 16
Изготовление полых
сферических форм, с. 20
Обжиг в опилках, с. 123
О
Оставьте раковину сушиться
и отполируйте поверхность гладким
голышом, а затем кусочком замши.
10
I Когда отполированная раковина полно-
стью высохнет, удалите газету и поставьте
в жаровню при температуре 980°С для обжига
раковины, затем подбросьте в огонь опилки,
чтобы придать ей темный дымчатый окрас
(см. с. 123).
Проект 2: Раковина
Проект 3 Старинная лошадка:
ПОЛАЯ ФОРМА
Этот проект усложняет технику ваяния, описанную в Проекте 2. Вместо полых полу-
сфер, анатомические части лошадки требуют использования круглых глиняных
заготовок вокруг трубчатых конст-
рукций и дальнейшей обработ-
ки руками.
Вам
потребуется
Материалы
Глина, используемая в про-
мышленности, или другая
грубая глина
Декоративные краски:
черная, коричневая,
лошадки окрашена в черный, коричневый
и желтый цвета с комбинацией белых
пятен. Она подверглась обжигу
при температуре 1100°С.
Совет
Прежде чем вылепить фигуру
любого животного, нужно сделать
шаблон. Сначала скатать куски
глины и вылепить приблизитель-
ную форму, а затем раскатать
ее на плоскости. Плоскую глиня-
ную пластину можно поместить
на бумагу и сделать шаблон.
желтая и белая
Грубый холст
Инструменты
Деревянная доска и скалка
Кусачки и проволока
Газетная бумага
Плотная бумага, карандаш
и ножницы
Стеки
Нож
Картонный цилиндр 6,5 см
в диаметре
Поролон
Вилка
Мягкие кисти
1
I Используя технику скаты-
вания (см. с. 19), раскатайте
глиняный пласт 1,5 см толщи-
ной. Начертите шаблон частей
туловища лошадки на куске
грубой бумаги или картона.
Корпус лошадки - прямоуголь-
ный, а ноги сужаются к копы-
там. Вырежьте бумажные шаб-
лоны, разместите их на глиня-
ных пластах и очертите острым
ножом.
Лепка из глины
7
£— Вырежьте острым ножом и пометьте
ту часть, из которой будет сделан корпус, циф-
рой "1". Свободно оберните пластину корпуса
вокруг картонного цилиндра диаметром
6,5 см, так вы обозначили корпус. Поставьте
его вертикально и удалите цилиндр.
Удаляйте цилиндр осто-
рожно, чтобы не повре-
дить форму.
ф
-У Соедините края заготовки, защипнув
их пальцами, и набейте внутрь газетную бумагу,
это придаст корпусу лошадки вид бочонка
и сохранит форму от повреждений.
Соедините шов,
защипнув края
заготовки.
*~1" Выровняйте шов и чуть
вогните получившееся туловище
для размещения на нем седла.
Также отогните края, к которым
затем присоединится шея.
Оставьте заготовку на доске
на ночь для просушки.
Проект 3: Старинная лошадка
с;
Вырежьте пластины из глины для формиро-
вания ног, пометьте их цифрой "2" и оберните
их вокруг трубы или штыря. Соедините нижние
части заготовок швом.
Постарайтесь
не захватить трубу
или штырь, когда
будете делать шов.
А
KJ Для передних ног
создайте из верхней части
пластины закругленный
контур, это будет плечо.
Для формирования задних
ног прижмите и раскатайте
верхнюю часть для образо-
вания бедра, затем согните
заготовку, чтобы создать
угол между бедром и ниж-
ней частью ноги. Положите
ноги на кусок поролона
и оставьте сохнуть на ночь.
7 Сделайте контур головы,
обернув его вокруг газетной
бумаги и соединив в области щек.
Закончите соединение
заготовки на носу
лошадки.
о
-J Отрежьте
и согните кусок глины
для шеи и небольшой
кусок - для затылоч-
ной части головы.
Оставьте их сохнуть
на ночь.
Лепка из глины
10
I V- •' Когда все детали лошадки подсохнут, можно с ними
работать. Поместите верхнюю часть ноги на деталь корпуса
и очертите ее острым инструментом. Вырежьте небольшое отвер-
стие в середине очерченной области - это создаст постоянный
приток воздуха внутрь скульптуры и не даст ей разрушиться
изнутри.
11
I I Процарапайте отмеченную линию
и верх ноги вилкой, смочите процарапанные
края и соедините ногу с корпусом (см. с. 21).
Тщательно обрабо-
тайте шов вилкой,
чтобы получить
прочное соединение.
12
I с— Укрепите шов кусоч-
ками мягкой глины и добавьте
еще немного мягкой глины
вокруг ноги.
Проект 3: Старинная лошадка
14
I Таким же образом соедините
шею и голову лошадки, для этого поставьте
ее на ноги. Проверьте положение головы
и, если необходимо, уберите излишки глины
с затылка или шеи, чтобы добиться правильной
осанки при сборке лошадки.
Вариант с глиняным
основанием
На этом этапе скульптуру
можно поместить на глиня-
ное основание. Чтобы сде-
лать основание, отрежьте
часть глиняной пластину тол-
щиной 4 см. Вырежьте из нее
форму размером 25 х 30 см
и оставьте ее для просушки
на воздухе. Поставьте лошад-
ку на основание и очертите
область вокруг ног острым
инструментом. Уберите
лошадку и вырежьте отвер-
стия в основании в центре
каждой отметки, чтобы обес-
печить канал для воздушного
потока. Поставьте лошадку
на помеченные и хорошо
смоченные участки и твердо
прикрепите скульптуру
к основанию. Укрепите места
соединения тонкими глиня-
ными "колбасками".
Добавьте дополнительные
кусочки глины, чтобы
обозначить границы седла
и уздечки.
14т
1 Г Теперь принимаемся за детали: уши, гриву, хвост.
Процарапайте и смочите высохшую глину вдоль шеи, чтобы
прикрепить кусочки мягкой глины для создания гривы.
Придайте ей форму стекой. Таким же способом прикрепите
кусок мягкой глины для создания хвоста.
Лепка из глины
1S
I —/ Наконец, займитесь фактурой шкуры
лошадки. Поместите кусок влажной грубой ткани
на корпус и разотрите его пальцами.
См. ТАКЖЕ
Лепка из глины
Подготовка глины, с. 16
Раскатывание "колбасок", с. 18
Изготовление плоской
заготовки, с. 18
Соединение деталей из твердой
глины, с. 22
Завершающая обработка
Обжиг глины, с. 122
Снимите мокрую
ткань и осмотрите
фактуру корпуса.
1А
I Когда лошадка прак-
тически высохнет, раскрасьте
ее декоративными красками.
Сначала нанесите на шкуру
черную краску, затем слой
коричневой краски, больше
на корпус и меньше на гриву
и хвост, чтобы получилась
каурая лошадка с темными
хвостом и гривой.
17
I / Раскрасьте уздечку желтой
охрой, а седло, по своему усмотрению,
черным, коричневым, желтым и белым.
Для окончательной отделки обжигать
при температуре 1000°С
(см. с. 122-123).
Разрисуйте детали
седла, используя
коричневую, желтую
охру и добавьте
белые пятна.
Проект 3: Старинная лошадка! 39
Проект 4
Голова юноши:
ЦЕЛЬНАЯ ФОРМА НА КРУГЛОМ КАРКАСЕ
Этот проект учит работать с оригинальным скульптурным
портретом. В качестве модели можно использовать члена
семьи, можно воспользоваться и фотографией,
время от времени сверяя пропорции и детали
с реальной моделью. Цель этого проекта -
научить технике цельной лепки из глины
с использованием круглой арматуры
и изучить форму человеческой головы.
Скопированная с оригинальной скульптуры
(см. справа), эта голова юноши сделана
- из обожженной терракоты, отполированной
красной полировкой для плитки, и помеще-
на на деревянное основание.
Вам потребуется
Материалы
Глина терракотовая
Маскировочная сетка
Инструменты
Круглая арматура (см. с. 24)
Поворотный круг
Инструменты для лепки
Кронциркуль
Две спички
Поместите круглый
каркас (см. с. 24) на пово-
ротный круг. Начинайте
покрывать его толстыми
слоями глины.
Лепка из глины
~)
С— Пальцами разглажи-
вайте глину.
3
Стекой или ножом
отметьте середину лица.
Крепко обкладывай-
те глину вокруг
каркаса.
СМ. ТАКЖЕ
Лепка из глины
Подготовка глины, с. 16
Раскатывание "колбасок",
с. 18
Соединение деталей
из мягкой глины, с. 22
Изготовление круглого
каркаса, с. 24
4
i" Используйте кронциркуль для замеров
модели, которую копируете (в данном случае -
оригинальная скульптура), замерьте расстояние
между подбородком и линией волос на лбу
и добавьте кусок глины для образования подбо-
родка по линии отметки кронциркуля.
Проект 4: Голова юноши
s
Лепим про-
филь: нос, губы
и подбородок.
А
kJ Вновь замеряем
кронциркулем ширину
ушных отверстий
на вашей модели и отме-
чаем их положение чем-
нибудь твердым, напри-
мер парой спичек. Так вы
сможете сверяться с пра-
вильным расположением,
даже когда уши закроются
слоем глины.
/ Пальцами работайте над формой
головы. Сформируйте глазницы, выступы
щек, а также выпуклости мышц вокруг губ.
Формирование под-
бородка и нижней
губы.
8 Добавьте глину для волос и ушей и вылепите нос и губы.
Добавьте несколько кусочков глины, чтобы обозначить линии
вокруг рта и на щеках. Отметьте маленькую ямку над верхней
губой под носом закругленным концом стеки или мизинцем.
Лепка из глины
о
—> Плоской стекой для лепки сделайте раздели-
тельную полосу между губами. Движением стеки
вверх-вниз вылепите верхнюю губу. Повернув
инструмент вниз, вылепите нижнюю губу.
10 -
I Скатайте глиняные шарики
и поместите их в глазницы.
Добавьте веки из кусочков глины
и аккуратно разгладьте их над глазами.
Добавьте еще
немного глиняных
’колбасок’ в области
глаз.
Проект 4: Голова юноши
17
I Обработайте веки с помощью маленьких стек.
Наложите мелкие круглые пластины на глазное яблоко,
чтобы вылепить радужную оболочку, а затем проткните
центр глаза мелкой стекой для создания зрачка. Темное
место отверстия создает эффект черного зрачка
в центре живого глаза.
Используйте мелкую стеку
для создания глазного зрачка.
14
I Создавая форму носа,
не забудьте хрящевой выступ,
которым оканчивается нос, для
этого добавьте немного глины.
Добавьте еще глины для фор-
мирования ноздрей и следите,
чтобы они не оказались слиш-
ком большими.
Совет
Особенно проследите за тем,
чтобы глаза смотрели в одну
сторону. Вы же не хотите
получить изображение косо-
глазого человека. Эта стадия
требует тщательности, поэто-
му будьте готовы потратить
на нее время и переделать
скульптуру в тех местах,
где это необходимо.
14
I । Продолжайте работу
над скульптурой, оттачивая
детали. Очертите шейные
сухожилия и область "адамова
яблока". Не забудьте осмотреть
скульптуру снизу и выверить
очертания впадин ноздрей
и область подбородка.
44 I Лепка из глины
Совет
Не забудьте о волосах.
Прическа - существенная
часть всего облика головы,
поэтому важно работать
над ней с самого начала,
не считая ее чем-то допол-
нительным. Мягкость
и подвижность волнистых
волос может быть достиг-
нута с помощью стек при
соблюдении их объема,
волн и т.п.
1S
I Если вы удовлетворены вылепленной
скульптурой, можно заняться поверхностью
кожи, чтобы удалить случайные следы пальцев
или инструментов. Такие отметины могут
и не бросаться в глаза, однако они по-разному
отражают свет, отвлекая внимание от скульптуры.
Кожа на лице имеет гладкую поверхность, что
контрастирует с грубой структурой волос. Чтобы
убедиться в том, что кожа лица равномерно отра-
жает свет, ее следует очень тщательно выровнять.
Возьмите квадратный лоскут грубой сетчатой
материи, приложите к поверхности лица, начи-
ная от полосы волос на лбу. Растирайте ткань,
пока глина не покажется на ее поверхности.
Уберите мокрую
рогожку, чтобы
увидеть фактуру
поверхности.
1 б Уберите рогожку
и увидите образовавшуюся
фактуру на поверхности кожи.
Повторите весь процесс
по всей поверхности лица,
включая нос, подбородок
и шею.
17
I / Если вы удовлетворены обработкой
поверхности и считаете скульптуру законченной,
оставьте ее просохнуть.
Проект 4: Голова юноши
проектб Голова юноши:
СОЗДАНИЕ ПОЛОСТИ, ОТДЕЛКА И УСТАНОВКА
и
лова обработана
:ной полировоч-
i плиткой.
Продолжение Проекта 4. Вы узнаете, как удалить арматуру из глиняной скульптуры
и подготовить скульптуру к обжигу. После обжига скульптуру следует установить
на деревянное основание.
Вам потребуется
Материалы
Скульптура головы юноши
(см. с. 40-45)
Грубый холст
Инструменты
Ножницы по металлу
Нож
Покрытая пластиком доска
Поролон или старая подушка
Скобяной инструмент
Остроконечная стека
Вилка
Мягкая кисть
Для ПОДСТАВКИ
Дрель
Деревянная доска
Труба диаметром 22 мм
Автомобильная шпаклевка
Быстродействующий клей
1
I Поставьте затвердевшую
скульптуру (см. с. 40-45)
на стол. Проволокой для разре-
зания отсеките затылочную
часть головы, начиная с облас-
ти, расположенной выше лба,
далее за ушами и кончая осно-
ванием шеи. Разрезание
скульптурного изображения
сзади позволяет избежать
повреждения отдельных дета-
лей, например глаз, а волосы
и заднюю часть шеи при необ-
ходимости нетрудно восстано-
вить. Проволока может
и не разрезать голову по всей
длине из-за металлического
каркаса, в таком случае закон-
чите процедуру, воспользовав-
шись ножом.
Воспользуйтесь ножом, чтобы
отделить заднюю часть головы.
У
Отделите затылочную
часть скульптуры от лице-
вой, придерживая обе
руками, чтобы они
не повредились, ударив-
шись о стол.
Лепка из глины
3
—2 Положите затылочную часть
головы на стол отрезанной сторо-
ной вниз на кусок поролона, распо
ложенный на доске, и приступайте
к удалению арматуры через отвер-
стие в затылке.
Используйте металличес-
кую петлю для удаления
излишков глины и арма-
туры.
4 Сожмите круглый каркас, чтобы он стал плоским. Если возмож-
но, вытащите его через отверстие в шее и уберите оставшуюся часть
скульптуры с постамента. Если это не представляется возможным,
поскольку скульптура нестабильна или если шея прилипла к верти-
кальной арматуре, отрежьте заднюю часть шеи ножом и положите
ее отрезанной стороной вниз на доску.
С,
—' Положите лицевую часть
скульптуры разрезанной сторо-
ной вниз на поролон или
старую подушку на доске.
На этом этапе у вас окажется
два или три фрагмента,
на которые вы разделили
скульптуру в процессе удале-
ния арматуры.
См. ТАКЖЕ
Лепка из глины
Раскатывание "колбасок", с. 18
Соединение деталей
из мягкой глины, с. 22
Соединение деталей
из твердой глины, с. 22
Проект 4, с. 40
Завершающая обработка
Обжиг глины, с. 122
Глазурование, с. 124
Совет
Воспользуйтесь куском поро-
лона и положите на него
скульптуру, это предохранит
детали от повреждений
в процессе удаления излиш-
ков глины.
Проект 5: Голова юноши
О Работайте металлической петлей, удаляя
излишки глины из получившихся фрагментов,
до тех пор, пока не получите полое отверстие
с толщиной стенок 2,5 см. Особенно вниматель-
ны будьте в области глаз, чтобы зрачки не оказа-
лись сквозным отверстием. Тонкие области
следует укреплять изнутри, используя технику,
показанную на с. 22 (соскоб, смачивание
и смазывание мягкой глиной).
Если вы обнару-
жили истончив-
шийся слой
или даже дыру
в вашей скульпту-
ре, замажьте
их изнутри мягкой
глиной.
/ Внутренности носа и подбородка, скорее
всего, останутся довольно толстыми, поэтому
проткните их острым инструментом изнутри
по всей площади, чтобы создать воздушные
каналы, таким образом вы уменьшите риск
повреждения скульптуры.
Лепка из глины
Смочите процарапанный
шов, затем размажьте
на нем тонкую "колбаску"
мягкой глины.
3 Если вы отрезали часть шеи на этапе 4, соедините ее с лицевой
частью головы, процарапав и смочив шов (см. с. 23), удерживая
обе части на поролоне.
о
—> Процарапайте и смочите концы шва,
где затылочная часть соединяется с лице-
вой частью головы. Потом соедините
обе части и осторожно прижмите их друг
к другу. Процарапайте шов, смочите его
и закрепите тонкой “колбаской" глины.
10
I ЧУ Осмотрите все поврежденные детали,
восстановите волосы, разгладьте затылок
и покройте поверхность лица грубой холстиной.
Проект 5: Голова юноши
49
11
I I Перед обжигом дайте
скульптуре полностью просох-
нуть на поролоне или подушке.
Этот процесс может занять
2 или 3 недели. Обжиг проис-
ходит на очень медленном
огне при температуре 1000°С
(см.с. 122-123).
17
I £— После обжига выступающие части лица могут
оказаться более темными. Железо в глину могли зане-
сти инструменты или руки, и это сделало нос и щеки
более темными. Чтобы исправить положение, следует
добавить немного краски. Красная полировка для
плитки прекрасно обрабатывает гладкую терракото-
вую глину. Не скупясь, нанесите ее жесткой щеткой,
обрабатывая каждую линию и впадинку. Дайте высох-
нуть и затем отполируйте мягкой щеткой для обуви.
Полностью заполните автомо-
бильной шпаклевкой внутрен-
нюю полость скульптуры.
14
Чтобы укрепить голову на толстой деревянной основе, воспользуйтесь куском
трубы в качестве поддерживающей вертикали. В подходящем деревянном блоке
просверлите отверстие диаметром 22 мм на глубину 7,5 см. От трубы диаметром
22 мм отрежьте кусок длиной около 30 см. Обожженную скульптуру положите боком
на поролон и заполните полость большим количеством автомобильной шпаклевки.
501 ЛЕПКД ИЗ ГЛИНЫ
14
I » Введите трубу в грунтовку, проталкивая
ее в отверстие головы, оставьте снаружи пример-
но 7,5 см. Удостоверьтесь, что труба расположена
горизонтально и в нужном месте, чтобы при
подъеме головы она заняла строго вертикальное
положение.
1S -
I -.J Дайте немного подсохнуть наполнителю,
затем еще небольшим его количеством укрепите
трубу и заполните низ шеи. Оставьте наполнитель
на час для затвердения.
1А
I kJ На конец трубы и в отверстие деревянного
основания нанесите быстродействующий клей.
Вставьте выступающий кусок трубы в отверстие
на основании и зафиксируйте голову.
Проект 5: Голова юноши
Глава 2
Изложница и слепок
МНОГИЕ СКУЛЬПТУРЫ сначала лепят в глине, а затем отливают
в более прочном материале. Гипс - самый распространенный
материал, используемый для изготовления изложницы.
В жидком виде он заполняет каждую деталь глиняной моде-
ли, а затем застывает. Гипсовые изложницы могут
быть использованы для создания копий из глины,
как показано в Проектах 6 и 8 (см. с. 58-61 и 68-
73), или в качестве основы слепков из твердых
материалов, таких как сверхплотный гипс или
цементный раствор, как в Проектах 7 и 9 (см. с. 62-
67 и 74-79). В этом разделе книги рассказывается
о двух типах изложниц: многократно используе-
мые формы и такие, где сложность слепка не поз-
воляет сохранить изложницу при изъятии отлитого
произведения.
Инструменты
И ОБОРУДОВАНИЕ
Помимо инструментов, исполь-
зуемых для лепки из глины
(см. с. 14-15), и посуды для
гипсовых смесей вам понадо-
бится оборудование для изго-
товления гипсовых изложниц.
Среди таких полезных вещей
можно назвать шпатель, метал-
лическую щетку и остроконеч-
ные приспособления для очистки
слепков.
Металлическая
щетка
Шпатель
Маска от пыли
IV
Мастерок
Гончарный нож
Гончарное шило
Работа с гипсом
С гипсом работать труднее, чем с глиной, поскольку, пока он не застыл, это в основ-
ном жидкий материал. В жидком состоянии им можно залить глиняную скульптуру
и сделать слепок. Как непосредственный материал для лепки, он не может быть
использован, пока не загустеет. Как только гипс загустел, его можно делить
и заполнять форму.
Гипсовый РАСТВОР
Вам потребуется
Материалы
Смешивать гипс на глазок можно, однако некоторые процессы
требуют тщательно взвешенного соотношения гипса и воды. Гипсо-
вый порошок надо взвесить и добавить воду, следуя инструкциям
производителя. Для проекта 7 (с. 62-67) используется обычный
раствор, этапы приготовления которого описаны ниже.
Гипс
Вода
Инструменты
Пластиковая емкость
Маска от пыли
Лопатка
1
Налейте воду в чистую пластиковую
емкость, оставив место для гипсового
порошка. Надев маску, совком осторожно
всыпьте порошок в воду.
Ложка или палка
э
Z_ Продолжайте сыпать порошок, пока
на поверхности не появится "горка".
Советы
• Гипсовый порошок всегда
надо насыпать в воду и дать
ему пропитаться, прежде чем
перемешивать.
• Гипс всегда оставляет много
грязи, поэтому следует
накрыть рабочий стол
клеенкой.
• Никогда не сливайте гипс
в раковину, она непременно
засорится. Лучше держать
рядом ведро воды, где
можно ополоснуть руки или
инструмент во время работы.
По окончании работы слейте
воду из ведра, а осадок
гипса выплесните с водой
отдельно.
• Неплохо смешивать гипсо-
вый раствор в мягком плас-
тиковом сосуде, так как
излишки гипса тогда можно
оставить на дне, а затем
относительно нетрудно
от них освободиться,
надавив на дно и стенки
сосуда.
3
—z Как только "горка" напитается водой, хорошо
размешайте ее ложкой или палкой. На этом этапе
начинается реакция между водой и гипсом,
которая окончится его отвердеванием. Оставьте
хорошо размешанную смесь примерно на пять
минут, прежде чем заливать ее в изложницу,
использовать для нанесения на скульптуру
или на материю.
Меры
предосторожности
• Работая с гипсовым порош-
ком, не забывайте надевать
маску.
• Если у вас чувствительная
кожа, работая с гипсом,
пользуйтесь защитным
кремом.
Изложница и слепок
Изготовление изложницы с помощью
глиняной СТЕНКИ
Простую изложницу можно сделать с помощью глиняной стенки вокруг модели, залив гипсовый рас-
твор на модель и в промежуток между моделью и стенкой. Гипс заполняет все детали модели и затвер-
девает. Изложница затем может быть использована для отливки в другом материале или для того,
чтобы сделать глиняный слепок с оригинала.
Следующая техника показывает, как сделать форму рельефной панели, которая представлена
в Проекте 6 (с. 58-61).
1
I Положите глиня-
ный оригинал на глад-
кую поверхность,
например на кусок
стекла или, как здесь,
на пластиковую доску.
Тонкой глиняной "кол-
баской" прикрепите
оригинал к доске,
смочив предварительно
водой.
Вам потребуется
Материалы
Промышленная глина, включая
глиняный оригинал, спав-
шийся сохнуть на ночь
Гипс
Вода
Грубая сетчатая материя
Инструменты
Пластиковая доска
Мягкая кисть
Пластиковая емкость
Маска от пыли
Совок
Ложка или палка
Скребок
7
£— Скатайте толстую "колбаску" из глины
для стенки изложницы и придайте ей
плоскую форму. Поместите стенку на рас-
стоянии 1,5 см от краев оригинала.
Зафиксируйте глиняную стенку, убедив-
шись, что углы прочно соединены.
Добавьте глиняную "колбаску" с наружной
стороны, чтобы как следует закрепить
стенку.
См. ТАКЖЕ
Лепка из глины
Подготовка глины, с. 16
Раскатывание "колбасок", с. 18
Изготовление полых сферических
форм, с. 20
Техника соединения деталей, с. 22
Изложница и слепок
Гипсовый раствор, с. 54
3
Смочите глиняную стенку небольшим
количеством воды (см. с. 21), затем обмажьте
узкой полоской глины пластиковую доску вокруг
скульптуры. Смачивание глины поможет
отделить застывший гипс от пластиковой доски
на этапе 8. Теперь вы готовы залить гипсовый
раствор.
Работа с гипсом
Надев маску, всыпьте гипсовый порошок
в воду (см. с. 54) и вылейте смесь поверх
и вокруг оригинальной модели. Покачайте доску,
чтобы убедиться в том, что раствор покрыл весь
рельеф и что все пузырьки воздуха поднялись
на поверхность. Если пузырьки не выйдут
на поверхность скульптуры, в отливке появятся
дыры и пострадают детали.
s
Если изложница будет исполь-
зоваться повторно, как в Проекте б
(см. с. 58-61), ее следует укрепить
куском сетки. Вдавите несколько
кусков сетки в густой раствор
и затем закончите заливку внутри
глиняных стенок. Вам не понадо-
бится сетка, если вы делаете един-
ственный экземпляр (см. Проект 7
на с. 62-67).
А
О Примерно через 20 мин.
гипсовый раствор нагреется,
это результат реакции гипса
с водой. Когда он вновь
остынет, можно убрать
глиняную стенку.
Изложница и слепок
7 Обработайте острые
выступы заливки скребком,
чтобы не поранить руки.
о
—/ Если вы делаете многора-
зовую изложницу, дайте ей
просохнуть 24 часа и удалите
глиняный оригинал. Перед
повторным применением
дайте ей полностью высохнуть.
Если же вы делаете единствен-
ный экземпляр, просто отчис-
тите заливку от глины
и используйте непросохшей.
Трещины
Если вы делаете изложницу с намерением использовать
ее несколько раз, очень важно избегать любых трещин
на оригинале. Трещины - это такие области оригинала,
в которые жидкий гипс может затечь и уничтожить очерта-
ния фигуры, полностью окружив ее гипсом. Если гипс засты-
нет в трещине, непрочные части изложницы могут распасться
на части во время извлечения оригинала или вам не удастся
извлечь его целиком. Изложница с трещинами также не может
быть использована повторно, поскольку мягкую глину нельзя
вдавить в недоступные области, где разлился гипс.
Гладкие очерта-
ния без подтеков
из-за трещин.
Очертания
с подтеками.
Работа с гипсом
Проект 6
Подснежник:
ИЗГОТОВЛЕНИЕ МНОГОРАЗОВОЙ ИЗЛОЖНИЦЫ
Эта форма простого цветка показывает, как сделать барельеф
и слепок, который можно многократно повторить в глине, а затем
покрыть глазурью и обработать разными
цветами. Вы узнаете, как перевести рисунок
на плоскую глиняную пластину, а затем выле-
пить рельеф без трещин, так что вы сможете
использовать изложницу и в дальнейшем.
Начните с выбора рисунка. Простой гладкий контур
Керамический рельеф подснежника,
обработанный матовой зеленой
глазурью.
вроде нарцисса или тюльпана будет наиболее уместен. Здесь мы взяли форму подснежника.
Можно воспользоваться увеличенной фотографией или рисунком, на котором отчетливо и ясно видны
очертания. Сделайте несколько копий: одну, с которой будете сверяться, а другую для перевода
Вам потребуется
Материалы
Глина (обычная для лепки,
полуфарфоровая или
керамическая)
Гипс
Вода
Сетка
Глазурь
Инструменты
Деревянная доска и круг-
лый штырь
Проволока с рукоятками
для разрезания
Нож
Стеки
Мягкая кисть
Металлическое кольцо
Пластиковая доска
Пластиковая емкость
Маска от пыли
Кусачки
Ложка или палка
Скребок
Пластиковая линейка
или деревянный прямо-
угольник
Замша
Кисть для глазури
картинки на глину.
э
Z- Отрежьте плоский кусок глины 1,5 см толщиной (см. с. 18).
Отметьте квадрат или прямоугольник, где разместится ваш рисунок, -
на этой фотографии это квадрат со сторонами 15 см. Положите
фотокопию или рисунок на квадрат и наколите его на глину булав-
кой или шилом. Дайте глиняной панели просохнуть в течение ночи,
чтобы вы случайно не смазали рисунок, создавая рельеф с помо-
щью дополнительного количества глины.
Уберите бумагу, чтобы увидеть
рисунок, наколотый на глине.
Изложница и слепок
Перед тем как нало-
жить элементы мяг-
кой глины, смочите
процарапанную
поверхность.
Маленькими кусочками мягкой глины вылепите
лепестки и стебель. Процарапайте и смочите панель
в тех местах, где вы хотите наложить эти
элементы, и аккуратно налепите
части цветка на плитку
(см. с. 22).
Подправьте детали, работая мелкой стекой, и обязательно
удостоверьтесь в том, что детали прочно пристали
к поверхности, чтобы избежать нежелательных
трещин, в которые может попасть гипсовый
раствор.
Выровняйте и раз-
гладьте концы
во избежание
трещин.
Трещины
Вам не удастся
повторно исполь-
зовать форму для
литья, если мяг-
кой глиной невоз-
можно залепить
недоступные мес-
та подтеков
s
Когда глина засты-
нет, можно работать
дальше, используя
металлическое или
проволочное кольцо
на ручке.
(см. с. 57).
Проект 6: Подснежник
6
О Закончив лепку, смочите конту-
ры изображения и глиняной панели
мокрой кистью.
Оставьте панель сохнуть на ночь перед тем,
как закрепить ее на пластиковой доске.
8 Окружите панель глиня-
ной стенкой и, надев маску,
смешайте и вылейте гипсовый
раствор для создания многора-
зовой изложницы (см. с. 55).
Гипс сначала нагреется, а затем
остынет, на это уйдет, по край-
ней мере, час.
о
-J Чтобы сделать слепок
цветка, заполните его
очертания мягкой глиной,
например полуфарфоро-
вой смесью. Начните
накладывать глину
на детали цветка.
Совет
Помните, что
мы изготавлива-
ем многоразо-
вую изложницу,
поэтому гипс
следует оставить
до полного
затвердевания.
5Q Изложница и слепок
Выравнивание глиня-
ной поверхности
с помощью линейки
10
I Продолжайте заполнять изложницу,
убедившись, что глина заполнила все углы.
Выровняйте поверхность пластмассовой линей-
кой или деревянным прямоугольником.
I I После того как
глина высохнет, слегка
постучите по краям пане-
ли. Осторожно переверни-
те панель на доску и слег-
ка встряхните. Слепок
рельефа должен выйти
полностью.
Выровняйте неровные
края стекой и обработайте
их кусочком влажной замши.
Рельеф должен полностью
высохнуть, прежде чем начи-
нать накладывать глазурь
и обжигать (см. с. 124-125).
См. ТАКЖЕ
Лепка из глины
Подготовка глины, с. 16
Изготовление плоской
заготовки, с. 18
Соединение деталей
из мягкой глины, с. 22
Изложница и слепок
Ги псовый раствор, с. 54
Изготовление изложницы
с помощью глиняной
стенки, с. 55
Завершающая обработка
Обжиг глины, с. 122
Гпазурование, с. 124
Проект 6: Подснежник
Проект 7
Композиция:
СОЗДАНИЕ ОДНОРАЗОВОЙ ИЗЛОЖНИЦЫ
Главное при работе над многофигурной композицией - прора-
ботка отдельных элементов композиции. Композиция необяза-
тельно должна состоять из множества фигур: возможно, лишь
из двух, например матери и дитя, или небольшой семейной
группы. Однако в любом случае фигуры должны соотноситься
друг с другом. Расположение фигур также является обязатель-
ным условием для создания интересной композиции, а элемен-
ты фона могут подсказать контекст, который дополнит историю
людей, представленных в композиции.
Эта панель является горельефом, на котором одни фигуры
выступают почти в трехмерном объеме,
Вам потребуется
Материалы
Глина обычная для лепки
Гипс обычный для изготовле-
ния слепка
Вода
Желтая охра, краска или
пудра
Мыльный раствор
Сверхтвердый гипс для
скульптуры
Инструменты
Деревянная доска и круглое
шило
Проволока с рукоятками для
разрезания
Нож
Стеки
Мягкая кисть
Пластиковая доска
Пластиковая емкость
Маска от пыли
Металлическое кольцо
Ложка или палка
Скребок
Щетка для мытья посуды или
зубная щетка
Полотенце
Деревянный молоток
Стамеска 2,5 см
Острая металлическая стека
Обработанная панель
' горельефа покрыта
металлическим золотым спреем. После
просушки она при помощи зубной щетки
была обработана также черным лаком, раз-
веденным растворителем. Эта процедура
очистила выступающие части горельефа
и затемнила углубления, горельеф стал более
четким и позволил заиграть свету на золоте
в углублениях и на выпуклостях.
в то время как другие фигуры сделаны
в технике барельефа. Чтобы добиться
четкости (а здесь невозможно избежать
подтеков), этот проект показывает, как
изготовить одноразовую изложницу
и сделать слепок из твердого материала.
Этот горельеф состоит из цельного куска
очень твердого высококачественного гипса.
1
I Увеличьте фотографию
до желаемого размера.
Отрежьте глиняную пластину
(см. с. 18) около 2,5 см толщи-
ной, немного больше, чем
ваше изображение, - здесь
пластина 22 х 23 см. Положите
фотографию на пластину
и наколите изображение
шилом, переведя его на глину.
Дайте глине просохнуть, чтобы
наколотое изображение
не смазалось, когда вы станете
создавать рельеф на наколотых
местах.
Изложница и слепок
э
Z— Начинайте накладывать
кусочки мягкой глины на лица
и тела на рисунке. Аккуратно
процарапайте в тех местах,
где хотите добавить глину,
смочите и прижмите к поверх-
ности (см. с. 22).
2
—J Используйте мелкую стеку для формиро-
вания деталей голов, одежды, ног и обуви.
Не забывайте прораба-
тывать поверхность
и под фигурами.
Включите в изображение несколько деталей
фона в барельефе, например, как здесь - окно.
Предметы переднего плана, например ноги
малышей, следует формировать как горельеф,
почти в полном объеме. Это требует времени
и терпения, но оно того стоит. Оставьте панель
просохнуть на ночь, прежде чем закрепить
ее на пластиковой доске.
Проект 7: Композиция 53
Сделайте глиняную стенку вокруг
панели на расстоянии 2,5 см.
5 Соорудите глиняную стенку вокруг панели (см. с. 55).
Надев маску, приготовьте гипсовый раствор (см. с. 54)
и добавьте в него охристый краситель или красящую пудру.
На этом снимке показано, каким будет цвет слепка, который
вы вынете с помощью долота на этапе 12.
6
О Вылейте подцвеченный раствор на глиняный
оригинал, убедившись, что все углы и выступы
заполняются раствором. Дайте слою гипса
затвердеть, затем приготовьте неокрашенный
раствор и залейте вокруг глиняной стенки, чтобы
изготовить изложницу. Вам не следует использо-
вать сетку, потому что эта изложница - одноразо-
вая и вам надо будет ее разбить, чтобы извлечь
слепок.
7 По крайней мере
один час раствор будет
нагреваться, а затем вновь
охлаждаться. Снимите
глиняную стенку и подни-
мите изложницу с доски
с помощью скребка.
Удалите оригинальный
глиняный рельеф,
воспользовавшись
деревянной стекой,чтобы
не повредить ни одной
детали в гипсовом слепке.
64 Изложница и слепок
О Уберите остатки глины со слепка, промыв
его водой и почистив мягкой щеткой.
Совет
На этом этапе изготовления
слепка изложница должна
оставаться сырой.
10
I Хорошо перемешивайте раствор кистью, пока он не станет
пенистым. Нанесите его по всей поверхности слепка, дождитесь,
пока исчезнут пузырьки. Еще раз нанесите раствор, дождавшись
исчезновения пузырьков. Слепок должен стать скользким на ощупь.
о
—/ Пока слепок еще сырой, разведите
в воде некоторое количество мягкого мыла.
Мыльный раствор не даст гипсовому слепку
пристать к изложнице. Ложки мыльного
порошка, разведенного в небольшом коли-
честве воды, будет достаточно.
I ' Положите чистый, покрытый раствором слепок на доску.
Слепок будет выполнен из очень прочного твердого гипса, который
не позволит ему треснуть при разрушении изложницы. Гипсовый
раствор следует смешать в точном соответствии с рекомендациями
производителя. Залейте раствор в изложницу, полностью ее запол-
нив. Слегка встряхните доску, чтобы убедиться в том, что все
пузырьки поднялись на поверхность жидкого гипса. Оставьте гипс
затвердевать, по меньшей мере, в течение часа.
Не волнуйтесь
Вновь затвердевший гипс
расширится при нагревании,
из-за этого может треснуть
изложница, однако не стоит
беспокоиться, поскольку
ее так или иначе придется
отбивать долотом.
12
I £— Переверните излож-
ницу на сложенное полотенце,
чтобы она не скользила. Вос-
пользовавшись деревянным
молотком и долотом в 2,5 см,
аккуратно начинайте отбивать
гипсовую изложницу. Слой
окрашенного гипса покажет
вам,что вы приблизились
к поверхности слепка.
14
I Как только вы удалили
большую часть изложницы,
острым концом металлической
стеки начинайте удалять лиш-
ний гипс из углублений рисунка.
Щеткой сметайте гипсовые
крошки и отходы.
14
I I Когда слепок очищен
полностью, его можно оставить
на просушку перед окончатель-
ной обработкой.
Изложница и слепок
1S
i -У Распылите
золотой спрей
no поверхности
слепка.
См. ТАКЖЕ
Лепка из глины
Подготовка глины, с. 16
Изготовление плоской
заготовки, с. 18
Соединение деталей
из мягкой глины, с. 22
Изложница и слепок
Гипсовый раствор, с. 54
Изготовление изложницы
с помощью глиняной
стенки, с. 55
16
I Дайте краске подсох-
нуть, а затем состарьте ее чер-
ным лаком, разведенным
в растворителе.
17
I / Наложите зубной щет-
кой слой разведенного лака
на небольшую область и сразу
же протрите тряпкой, пока
он не успел высохнуть. Эта
процедура очистит выступаю-
щие части рельефа и затемнит
углубления на изображении.
Рельеф станет более четким
и как бы состарившимся.
Проект 7: Композиция! 67
Проект 8
Женский торс:
СОЗДАНИЕ МНОГОРАЗОВОЙ ИЗЛОЖНИЦЫ ИЗ ДВУХ ЧАСТЕЙ
Данный проект научит вас делать гипсовую изложницу
из двух частей, которую можно использовать неодно-
кратно, делая слепки с оригинальной скульптуры.
Он опирается на знание навыков лепки, полученных
в разделе "Лепка из глины".
Эта стилизованная версия классического женского
торса, выстроенного вокруг простой вертикальной арма-
туры, создана на основе некоторых моих зарисовок
обнаженного женского тела, а также образов таких
скульпторов, как Роден и Сергей Коненков.
Женская фигура обработана серо-зеленой
глазурью, чтобы придать материалу вид старин-
ного мрамора. Использование многоразовой
изложницы позволяет в одной и той же форме
создавать торсы разнообразного вида в зависи-
мости от характера обработки.
Вам потребуется
Материалы
Обычная глина для лепки
и полуфарфоровая для отливки
Грубый и мягкий холст
Гипс
Вода
Глазурь
Инструменты
Вертикальная арматура
(см. с. 24)
Деревянная доска и шило
Проволока с рукоятками
для разрезания
Стеки
Пластиковая емкость
Маска от пыли
Металлическое кольцо
Ложка или палка
Рашпиль
Тупой нож
Мягкая кисть
Скребок или долото
Веревка
Вилка
Чтобы отпечатать
на глине эффект
прозрачной юбки,
воспользуйтесь
мокрой губкой,
которой вы будете
промокать грубую
сетку или мешковину.
Кисть для глазури
1
I Начните с рисования торса в разных позах,
затем изготовьте арматуру (см. с. 24). Наклады-
вайте глину на каркас и формируйте фигуру
по методу, использованному в Проекте 4
(см. с. 40-45). Постепенно совершенствуйте фор-
му и в конце добавьте детали на поверхности торса -
здесь грубая мешковина, наброшенная на глину,
будет имитировать прозрачную юбку. Поверхность
кожи фигуры может быть обработана при помощи
сетки или мешковины, как описано на этапах
15-16 Проекта 4 (см. с. 45).
Изложница
и СЛЕПОК
3
Возьмите толстую
"колбаску" из глины (см. с. 18),
сделайте ее плоской и исполь-
зуйте в качестве стенки вдоль
линии,отмеченной
на скульптуре.
Э
Z_ Дайте модели высохнуть
до твердого состояния в тече-
ние 24 часов. Это удалит
из нее влагу, она немного усох-
нет, чтобы затем, будучи смо-
ченной, она легче отделялась
от обеих половинок изложни-
цы. Отметьте самую широкую
точку плеч и бедер, проведя
на модели черту. Таким обра-
зом, вы убедитесь в том, что
на ней отсутствуют трещины
или области, где гипсовый рас-
твор может схватиться с моде-
лью. Слепок модели должен
легко выходить из изложницы
без повреждения форм.
Закрепите глиняную
стенку с помощью тонкой
глиняной "колбаски".
4 Разгладьте и закрепите сторону, которую
будете отливать при помощи первой половины
гипсовой изложницы.
Проект 8: Женский торс 59
s
—z Закрепите глиняную стенку сзади
дополнительным количеством глины,
а затем придайте фигуре горизонтальное
положение, поместив ее на ком глины.
6
Надев маску от пыли, приготовьте гипсовый раствор
(см. с. 54), хорошо размешайте и подождите минуту-две,
пока он слегка загустеет, но не станет слишком крепким.
Надо залить все детали, изгибы и выступы скульптуры.
Осторожно начинаем выливать раствор на скульптуру,
помогая рукой и тихонько поглаживая ладонью, чтобы
убедиться, что раствор накрыл все детали фигуры.
7 Когда скульптура покроется раствором,
вдавите несколько кусков сетки в гипс по всей
поверхности изложницы. Это ее укрепит.
Продолжайте процесс, наращивая толщину гипса
примерно до 2,5 см. На этом этапе надо работать
быстро, поскольку очень толстый слой гипса
нельзя будет использовать.
О Когда изложница затвердела - на это уйдет
около часа, - можно перевернуть фигуру
и удалить глиняную стенку, готовую для изготовле-
ния второй половины изложницы.
Поддерживайте изложницу куском глины,
как и прежде, и обработайте острые края гипса
рашпилем.
70 Изложница и слепок
о
-J Тупым ножом сделайте несколько круглых
надрезов в гипсовой стенке. Это поможет
формированию соответствующих воздушных ям,
когда будет отлита вторая половина слепка, а также
поможет соединить обе половины. Такие места
называются зарубками.
Ножом делаете надрез.
10
1 Приготовьте жидкий глиняный раствор
и обмажьте им края гипсовой изложницы,
чтобы половинки слепка легко отделялись.
Сделайте вторую половину изложницы
и оставьте ее отвердевать.
Перед отливкой второй половины
смочите гипсовые края первой
половинки жидкой глиной,
воспользовавшись кистью.
11
Поставьте скульптуру вертикально.
В некоторых местах гипс с первой половинки
перекрывает вторую половинку. Уберите
излишки с помощью рашпиля.
12
I Здесь виден шов соединения обеих половинок
изложницы, однако зачастую обе половинки настолько
плотно прилегают, что шов становится невидимым. Чтобы
их разделить, поместите скульптуру в наполненную водой
раковину (или ванну, если фигура большая) и оставьте
отмокать часа на два. Глиняная модель, абсорбируя воду,
разбухнет и разорвет половинки изложницы. Постепенно
шов станет проявляться, а затем станет достаточно
широким.
См. ТАКЖЕ
Лепка из глины
Подготовка глины, с. 16
Раскатывание "колбасок", с. 18
Изготовление полых
емкостей, с. 20
Соединение деталей
из мягкой глины, с. 22
Соединение деталей
из твердой глины, с. 22
Изготовление каркаса, с. 24
Изложница и слепок
Гипсовый раствор, с. 54
Завершающая обработка
Обжиг глины, с. 122
Гпазурование, с. 124
Проект 8: Женский торс ИМ
14
I —J Когда шов достаточно широк, скребком
или долотом очень осторожно начинайте
разъединять половинки изложницы. Можно
делать это руками.
J 4" После извлечения слепка осмотрите
изложницу на предмет обнаружения там дырочек,
оставленных пузырьками воздуха, и залепите
их толстым слоем гипса. Удалите глину из излож-
ницы, промыв ее водой и обработав мягкой
щеткой. Сложите вместе обе половинки, ориенти-
руясь по зарубкам, и крепко свяжите веревкой.
Это предохранит изложницу от повреждения
при просыхании. Изложница должна быть
абсолютно сухой, чтобы выдержать прессовку
глины, из которой мы получим слепок, поэтому
оставьте ее в теплом месте не менее чем на неделю.
Совет
Если у вас проблемы,
и слепок из-за подтеков
трудно отделяется целиком
от изложницы, отрежьте
те части изложницы, которые
пристали. Лучше, конечно,
избежать этого, аккуратнее
формируя оригинал
и устанавливая глиняную
стенку.
14
. Чтобы получить слепок, вы должны решить,
какой материал вы хотите использовать. Здесь использована
полуфарфоровая глина. Отрезайте мягкие кусочки глины
толщиной 1 см и крепко прессуйте их в половинку изложницы,
хорошенько разглаживая. Убедитесь в том, что слой глины
не слишком тонок по краям изложницы, например между
ногами. Добавьте еще глины, если требуется. Выровняйте
поверхность глины линейкой или другим плоским инструмен-
том, чтобы не повредить края гипса. Повторите ту же процедуру
со второй половиной изложницы, процарапайте концы шва
вилкой и смочите водой, чтобы их соединить.
Процарапайте глину по краям изложницы.
Изложница и слепок
1A
I kJ Сложите обе
половинки и прижмите
друг к другу. Свяжите их вместе
и оставьте по меньшей мере
на четыре часа или на ночь,
чтобы новая скульптура
достаточно затвердела.
Прижмите обе части
изложницы по шву.
17
I / Освободите
слепок из излож-
ницы. Скульптура
должна устойчиво
занимать вертикаль-
ное положение.
I 3 Шов следует
укрепить, поэтому
воспользуйтесь уже
известной техникой -
шов процарапайте,
смочите и наложите
небольшие “колбаски''
из глины (см. с. 21).
Выровняйте шов и уберите
с поверхности все изъяны
в тех местах, где кусочки
глины пристали к излож-
нице, для этого используйте
стеки.
1Q
I _J Промокните прозрачную юбку мокрой
грубой мешковиной и обработайте всю
поверхность, легко втирая в корпус кусочки
мокрой мешковины. Перед окончательной
обработкой глазурованием и обжигом дайте
скульптуре полностью просохнуть.
Проект 8: Женский торс
Проект 9
Жаба:
СЛЕПОК ИЗ ЦЕМЕНТА ФОНДЮ
Использование одноразовой изложницы
Вы научитесь изготавливать изложницу
материал, поэтому даже крупные
Выполненная из цемента фондю жаба
имеет размер приблизительно 37 см.
Скульптура была отшлифована
и приобрела темный металлический окрас.
Этот проект основан на технике изготовления мно-
горазовой гипсовой изложницы из Проекта 8
и на процессе цельной лепки Проектов 1,4 и 8.
из трех частей и создавать слепок
из цементного раствора.
Цемент фондю - очень прочный
скульптуры можно отливать из него полы-
ми, они вполне способны выдержать
неблагоприятные погодные условия.
Жаба - компактна, поэтому ее можно
изготавливать без помощи арматуры.
Вам потребуется
Материалы
Глина тяжелая грубая и обыч-
ная глина для построения
глиняной стенки
Гипс
Вода
Мыльный раствор
Цемент фондю, около 3 кг
Мелкий силикатный песок,
около 1 кг
Грубый песок, около 10 кг
Инструменты
Деревянная доска
Стеки
Поролон
Пластиковая емкость
Ее очертания довольно сложны, особенно вокруг лапок, поэтому в данном случае
не удастся избежать затеков, а посему придется использовать одноразовую изложни-
цу. Изложницу следует хорошо продумать, так чтобы все части глиняного слепка легко
изымались, а затем заполнялись цементным раствором.
1
I На доске вылепите жабу из керамической
глины, сверяясь с картинкой или глядя на живую
жабу. Жаба должна быть вылеплена цельной.
Вылепите лапы из толстых "колбасок" и соедините
их с телом (см. с. 18 и 22). Изобразите бородав-
ки с помощью маленьких кусочков глины на спи-
не и лапах. Поместите кусок поролона на спину
жабы, и, заведя руку под доску, переверните
скульптуру вверх ногами. Убедитесь в том, что
нижняя часть брюха и кончики лап находятся
на одном уровне, чтобы жаба не шаталась.
Когда обработаете низ, переверните жабу
в первоначальное положение и дайте ей
просохнуть перед тем, как начать готовить
изложницу.
Маска от пыли
Металлическое кольцо
Деревянная панель
Мягкая щетка
Кухонное бумажное
полотенце
Тупой нож
Пластиковый стакан
Старая ложка
Прочные резиновые
перчатки
Хозяйственная кисть
для покраски
Коврик из стекловолокна
Тряпки
Распылитель
Деревянный молоток
Ремни для поддержки
изложницы
Долото
Полотенце
Полиэтилен
Острая металлическая стека
Железная щетка
74 Изложница и слепок
7
z._ Шов изложницы лучше провести так,
чтобы он не соприкасался со сложными
деталями вроде глаз. Голова и спина жабы
состоят из простых выпуклых форм,
поэтому здесь мы изготовим самую боль-
шую часть изложницы, возведя глиняную
стенку вокруг самой широкой части жабы,
используя обычную промышленную глину.
Приготовьте небольшое количество гипсо-
вого раствора (см. с. 54). Сделайте отме-
ченную зарубками изложницу, как в слу-
чае с женским торсом в Проекте 8 (см. этапы 6-7, с. 70). Сделайте зарубки по краям гипсовой
изложницы, как показано в Проекте 8 (см. этап 10, с. 71) и очистите ее от глины.
Совет
Не забывайте
надевать маску,
работая с гипсо-
вым порошком.
Если у вас чувст-
вительная кожа,
перед тем как
готовить рас-
твор, лучше
нанести на руки
защитный крем.
Совет
Как только гипс
немного застынет,
используйте дере-
вянную доску,
чтобы пригладить
поверхность. Таким
образом, изложни-
ца будет оставаться
стабильной,когда
ее перевернут для
изготовления слеп-
ка нижней части
жабы.
3
—Возведите вторую глиняную стенку вокруг
задних лап и изготовьте вторую часть изложницы.
Когда эта часть затвердеет, удалите глиняную
стенку, сделайте зарубки по краям секции и зай-
митесь изготовлением третьей, последней части
изложницы. На каждом этапе проверяйте, чтобы
гипс полностью покрывал каждую деталь жабы.
Проследите, чтобы гипс закрыл все выпуклости
и изгибы, и особенно внимательно наблюдайте
за тем, чтобы воздушные пузырьки не застряли
в проблемных областях. Когда будет изготовлена
вся изложница, погрузите ее в воду на пару
часов, чтобы разошлись швы.
Г Полностью удалите глину из изложницы. Направьте струю воды
в углубления пальцев лап и при помощи щетки и стеки избавьтесь
от остатков глины. Любой кусочек глины, оставшийся в углублениях
на пальцах лап, будет причиной того, что пальцы будут утрачены
в окончательном цементном слепке. Полностью очистив изложницу,
используйте ее, пока она не высохла. Сухая гипсовая изложница
будет абсорбировать влагу из цементного раствора, не давая
ему надлежащим образом заполнить форму. Ее следует
использовать как можно скорее.
Если изложницу нельзя использовать
сразу, ее следует связать, чтобы предотв-
ратить деформацию, и хранить в таком
виде в мокрой тряпке и полиэтилене.
Проект 9: Жаба
R
—J Перед началом изготовления слепка
нанесите мыльный раствор на изложницу,
как описано в Проекте 7 (этапы 9-10, с. 65).
Промокните мыльный раствор бумажным
полотенцем. Держите изложницу влажной.
Используйте бумажное полотенце,
чтобы удалить лишний раствор
мыла.
А
Цемент фондю, как и любой строительный цемент,
нужно смешивать с песком. Главный материал скульптуры
сделан из смеси цементного порошка и мелкого песка. Это
довольно крутая смесь и не подходит для изготовления мел-
ких деталей или для создания гладких поверхностей, поэтому
цемент фондю придется готовить поэтапно. Прежде всего,
разведите цементный порошок в воде. Без добавления песка
этот раствор подходит для изготовления станковой скульпту-
ры, предназначенной для внутренних помещений. Для
монументально-декоративной скульптуры смешайте 2 части
мелкого силикатного песка и одну часть цемента фондю,
добавьте достаточное количество воды, чтобы перемешивать
раствор кистью. Пластиковый стакан отлично подойдет
для замера частей цементного порошка, песка и воды.
Старой ложкой промешайте раствор.
Совет
Работая с цемен-
том, не забывайте
надевать резино-
вые перчатки.
Цемент содержит
в себе много
щелочи и может
вызвать ожог кожи.
7 Работайте последовательно над каждой
частью изложницы. Надев резиновые перчатки,
наносите смесь в изложницу кистью, покрывая
ею все детали приблизительно толщиной 1,5 мм.
Изложница и слепок
О Затем приготовьте стандартный цементный раствор, использовав 2 части
порошка цемента фондю, 6 частей сухого мелкого песка и 1 часть воды. Это будет
довольно крутая смесь, но когда вы добавите ее к тестообразной предыдущей
смеси, она абсорбирует воду. Заполняйте цементной смесью изложницу постепен-
но. Цементная смесь должна заполнить все детали изложницы. Заложите стандарт-
ный цементный раствор в изложницу толщиной около 6 мм. Смесь должна быть
достаточно твердой, такой, чтобы ее нельзя было протолкнуть в изложницу
пальцами.
9
—/ Для укрепления изложницы
смешайте небольшое количество цемент-
ного раствора без песка. Уложите слой
этой липкой смеси спрессованного
цемента. Оторвите кусок стекловолокон-
ной ткани, обмакните в цементный
раствор и втирайте этот раствор в стекло-
волокно.
Стекловолокно легко оторвать
или отрезать, оно служит хоро-
шим укрепляющим материалом.
Кистью и липким раствором
пригладьте стекловолокно, затем
окончательно закройте его с помо-
щью той же кисти.
1 Г)
I Поместите стекловолокно в изложницу. Постепенно обклады-
вайте такими кусочками всю внутреннюю поверхность изложницы.
Нанесите кистью дополнительный слой липкого раствора, убедившись,
что все нити стекловолокна замазаны, а затем вдавите последний слой
крепкой цементной смеси так, чтобы в результате толщина его оказалась
около 13 мм. Сильно утрамбуйте цемент фондю.
Проект 9: Жаба! 77
11
I l Тщательно очистите края изложницы, следите за тем, чтобы
цементная смесь не вышла за края швов. Оставьте эту часть изложницы
под мокрой тряпкой на 24 часа. Цементный раствор затвердевает
в процессе вулканизации, а не высыхания, поэтому он должен
оставаться влажным, пока окончательно не станет твердым. Высыхание
не дает цементу достаточно затвердеть, он становится непрочным
и крошится. Повторите процесс со второй частью изложницы и оставьте
ее в мокрой обертке на 24 часа. Каждая секция изложницы должна быть
покрыта по принципу бутерброда цементным раствором фондю
и стекловолокном следующим образом:
• Липкий цементный раствор и стандартный цементный раствор
• Стекловолокно и липкий раствор
• Стандартный раствор цемента фондю
12
I Z_ Когда все секции изложницы
затвердели, швы можно соединить
раствором липкого цемента. Изложница
должна быть влажной, периодически
сбрызгивайте водой все ее части.
Сделайте еще немного липкого раствора
без добавления песка и обмажьте швы.
Начните с секции брюха жабы.
Сохраняйте изложницу и слепок
во влажном состоянии.
Крепко
сожмите две
изложницы
и удерживайте
в таком положении,
поддерживая
с помощью
деревянного блока.
Добавьте липкого
раствора
по внутренним
сторонам шва
и укрепите его
кусочками
стекловолокна,
обмазанного
раствором.
14
I г Обмажьте липким раствором
края третьей секции (спинки жабы)
и две уже готовые секции и накройте
третьей секцией сверху. Этот шов нельзя
укрепить изнутри, поэтому эту секцию надо
хорошенько прижать к двум другим.
Добавьте липкого раствора,
воспользовавшись
ложкой.
Изложница и слепок
1S
I ~J Подбейте секции
изложницы деревянным
молотком, затем крепко
стяните их ремнями, чтобы
удержать вместе. Еще раз
подгоните части изложницы
16
1 ’. Когда швы затверде-
ют, положите изложницу
спинкой на полотенце, чтобы
друг к другу деревянным
молотком, обвяжите всю
конструкцию мокрым
полотенцем и оберните
в полиэтилен на 24 часа.
она не скользила по столу,
и осторожно начинайте отка-
лывать гипсовую изложницу
с помощью деревянного
молотка и долота.
Постарайтесь не задеть
внутренний слепок, работайте
с особой осторожностью.
17
I / Когда покажется
большая часть скульптуры,
переверните ее вверх ногами
и удалите изложницу спинки
жабы. Если там не оказалось
затеков, она должна
освободиться легко.
См. ТАКЖЕ
Лепка из глины
Подготовка глины, с. 16
Раскатывание “колбасок", с. 18
Соединение деталей
из мягкой глины, с. 22
Изложница и слепок
Гипсовый раствор, с. 54
Проект 7, с. 62
Проект 8, с. 68
i 8 Мелкие приставшие кусочки гипса
в местах изгибов можно удалить острым
концом металлической стеки, а необработанные
края шва следует обточить точильным камнем.
Гипс оставляет белый налет на поверхности
цементного слепка - его можно соскоблить
металлической щеткой.
Завершающая обработка
Обработка поверхности, с. 120
1Q
I -J После того как налет соскоблили, цементная жаба приобретает
привлекательный серый окрас. Маленькие дефекты на ее поверхности можно
подправить или залепить липким раствором цемента фондю. Накройте скульптуру
мокрой тряпкой для затвердевания и оставьте
на 24 часа. Те места, где вы что-то под-
правили, и швы могут отличаться цветом
от остальной скульптуры. Цемент фондю
можно отшлифовать или покрасить.
Проект 9: Жаба
Глава 3
Прямое конструирование
ТРАДИЦИОННО МЕТОДЫ изготовления скульптуры ограничива-
лись ваянием и лепкой. В XX столетии новая техника, главным
образом плавления металла, позволила прямое конструирова-
ние скульптуры. Изобретение пластмасс и литья открыло новые
возможности для создания скульптуры.
Эта глава строится с учетом навыков, полученных
в предыдущих главах этой книги. Вы изготовите
каркас для поддержания конструкции из таких
материалов, как гипсовый бинт, материя, пуговицы
и многое другое.
Необходимые инструменты
Напильники
включают в себя кусачки,
ножовку и плоскогубцы для
изготовления арматуры,
маленькую стеку с лопаточкой
Создание скульптуры
При изображении сложных поз, например раскинутых рук или ног, простая арматура
не может являться достаточной поддержкой. Итак, для небольших сложных скульптур
можно сделать проволочный каркас и придать ему нужную форму. Такая арматура может
быть использована для лепки из глины или непосредственно для гипсовой скульптуры.
Изготовление каркаса из проволоки
Вам потребуется
Материалы
Металлическую арматуру надо закрепить на основании, например на деревянной подставке, а так как
проволока гнется, то ее основание следует укрепить дополнительно, поскольку на нее ложится дополни-
тельный вес.
Деревянная подставка
Бамбуковый тростник
Важно оценить и понять положение фигуры со всех точек зрения, поэтому постарайтесь использовать
в работе как можно большее количество фотографий или рисунков и заранее рассчитать положение
Быстродействующий клей
вашей скульптуры. После изготовления каркаса очень трудно вносить в него изменения.
или столярный клей
Представленный здесь каркас взят из Проекта 10 (см. с. 84-89). В данном случае в танцующей фигу-
Арматурная проволока
ре весь вес приходится лишь на одну ногу, поэтому сделана дополнительная поддержка из бамбуковой
5 мм в диаметре
палочки - или шпонки, - чтобы увеличить длину ноги. Вы можете также соорудить арматуру, на которой
Металлический шнур
Металлическая скоба
Инструменты
Дрель
Кусачки
Молоток
обе ноги будут прикреплены к основанию.
о
Отрежьте
Нанесите клей
бумажным
помазком.
1
I Просверлите отверстие
в деревянном основании,закре-
пите бамбуковую палочку, поддер
живающую ногу. Вставьте смазан-
ную столярным клеем палочку
в отверстие.
кусок металличес-
кой проволоки
и согните ее бук-
вой U, так чтобы
ноги фигуры были
одинаковой
длины.
И Прямое конструирование
Сделайте голову, скрутив
арматурную проволоку неболь-
шой петлей.
' Из другого куска проволо-
ки сформируйте руки. Держа
проволоку на уровне плеч буду-
щей скульптуры, обкрутите каж-
дый длинный кусок проволоки
вокруг вертикали,чтобы изоб-
разить плечи.
с.
Зафиксируйте их в этом
положении, обкрутив металли-
ческим шнуром.
Прикрепите ногу
к бамбуковой
палочке
£
V-J Сформируйте бедра
и поднятую ногу, обернув арма-
туру вокруг ваших пальцев.
7 Прикрепите конец,
поддерживающий ногу, к дере-
вянному основанию стальной
скобой и обвяжите вокруг
бамбуковой палочки металли-
ческим шнуром.
Создание скульптуры
Проект 10
Танцующая фигура:
ПРЯМАЯ ЛЕПКА НА ПРОВОЛОЧНОМ КАРКАСЕ
Цель этого проекта - передать состояние движения фигуры. Задача здесь не в том, чтобы
подробно отобразить каждую деталь скульптуры, а в том, чтобы передать общий облик
и жестикуляцию.
Жидкий гипс не может поддерживать сам себя, поэтому его надо накладывать на арматуру
и поэтапно создавать форму фигуры. Гипс нельзя удалить с арматуры, если он там уже присутст-
вует, поэтому арматура становится составной частью создания скульптуры.
После застывания гипс следует отполировать, обработать и сделать глад-
ким, чтобы облагородить внешний вид и поверхность скульптуры.
В этом проекте вы узнаете, как сделать скульптуру при помощи кусков материи.
Фигура танцовщицы опирается на подставку только одной ногой, другая нога отве-
дена назад. Это значит, что каркас должен быть крепким и прочным, а также следует позабо-
титься, чтобы на отведенную назад ногу не пришлось слишком много веса.
Вам потребуется
Материалы
Металлическая проволока
для арматуры (см. с. 82)
Пенопласт (куски упаковки)
Металлический шнур
Гипсовый бандаж
Вода
Гипс
Веревка
Холст (грубый и простой)
Кружевная ткань
Заложите куски пено-
пласта в пустоты
каркаса.
Законченная фигура подверглась опылению серебряной
металлической краской.
Инструменты
Ножницы
Пластиковая емкость
Маска от пыли
Металлическая петля
Ложка или палка
Маленькая лопатка
Стеки
Рашпиль
Металлическая мочалка
I Начните с набросков позы танцовщицы.
Соорудите металлический каркас (см. с. 82),
следуя позе вашей модели. Вес скульптуры выхо-
дит за пределы опорной ноги, поэтому лучше
снабдить арматуру легким материалом, напри-
мер пенопластом, закрепив его проволочным
шнуром. Таким образом, вы сможете избежать
перегрузки в неподдерживаемой части арма-
туры на ранней стадии работы.
34 1 Прямое конструирование
~)
L— На следующем этапе нужно укрепить каркас
и начать формировать облик фигуры, используя
бинт и воду. Имея под рукой сосуд с чистой
водой, нарезайте небольшие куски гипсового
бинта по мере необходимости.
Проект 10: Танцующая фигура
s
Надев маску, приготовьте
небольшое количество раство-
ра гипса (см. с. 54) и дайте
ему немного подсохнуть.
Обмакните в него несколько
кусков сетки и распределите
ее по поверхности деревянного
основания.
Совет
Чувствительная кожа может
раздражаться при непосред-
ственном соприкосновении
с жидким гипсовым раство-
ром, поэтому перед началом
работы лучше воспользо-
ваться защитным кремом.
А
Продолжайте готовить
гипсовый раствор небольшими
частями для формирования
фигуры. Обмакните куски
сетки в гипсовый раствор
и оберните тело и руки. Нара-
щивайте объем торса и нижних
конечностей с помощью гипса
и сетки.
Держите бандаж раз-
вернутым, чтобы ровно
обернуть фигуру.
Используйте лопатку для
работы с гипсом, чтобы
наносить его на фигуру
и сглаживать поверхность.
7 По мере того как гипс
затвердевает, накладывайте
его на фигуру пальцами,
затем используйте для этой
цели маленькую лопатку.
На этом этапе следует рабо-
тать быстро, насколько воз-
можно, выверяя и разглажи-
вая поверхность фигуры.
Как только гипс затвердеет,
его уже нельзя использовать,
поэтому выбросьте затвердев-
шие остатки и приготовьте
свежий раствор.
Прямое конструирование
8.
Затем возьмите кусок
кружева. Вначале поэкспери-
ментируйте с кусочками круже-
ва и решите, куда вы хотели бы
его поместить.
Совет
Возьмите вторую емкость
с чистой водой для приготов-
ления гипсового раствора,
пока гипс в первой емкости
не осядет на дно. Тогда его
легко можно будет удалить
из рабочей посуды. Меняйте
емкости с водой вплоть
до окончания работы.
_У Приготовьте свежий гипсовый раствор,
и, пока он еще жидкий, окуните в него кусочек
кружева, держа его развернутым. Дождитесь,
пока он как следует намокнет, и оберните вокруг
фигуры.
10
I Сформируйте складки и тщательно
разгладьте материю на талии скульптуры.
Так же поступите со вторым куском кружева,
чтобы завершить образ.
Проект 10: Танцующая фигура
11
I I Когда раствор подсохнет, работайте
инструментом для лепки, лопаткой или пальца-
ми, чтобы сформировать волосы, затем придайте
им фактуру с помощью мелких инструментов.
14
I Когда гипс затвердеет, отполируйте
поверхность торса, лицо, руки и ноги наждачным
инструментом, чтобы сделать очевидным
контраст с куском ткани.
Набрызгайте гипсовый
раствор на скульптуру,
формируя ступни.
1?
I Продолжайте работать
с гипсом с помощью стека.
Когда вы будете удовлетворены
результатом, дайте гипсу
затвердеть.
83 | Прямое конструирование
14n
I i Продолжайте
работать с вашей моде-
лью, добиваясь желаемого
результата. Не забудьте
обработать гипсом осно-
вание из деревянной
доски.
СМ. ТАКЖЕ
Изложница и слепок
Гипсовый раствор, с. 54
Прямое
конструирование
Изготовление каркаса
из проволоки, с. 82
При работе с рас-
пылителем следите
за тем, чтобы
помещение хорошо
проветривалось.
1S
I —> Окончательно раз-
гладьте поверхность мокрой
мочалкой и оставьте в теплом
месте для окончательного
затвердевания.
1А
! Обработайте скульптуру металлической краской.
Проект 10: Танцующая фигура
Проект 11
Танцующий бес:
ПРЯМАЯ ЛЕПКА НА ПРОВОЛОЧНОЙ СЕТКЕ
Каждый год в шахтерском городке Оруро в Боли-
вии проходит карнавал, изображающий танцую-
щих бесов. На танцорах - красочные маски,
представляющие драконов и других созданий
подземного мира. С рогами, драконьими
1 зубами, вычурными складками и выпуклыми
глазами, эти маски в качестве украшения могут
также изображать птиц, жаб и змей. Обычно их
изготавливают из гипса и других материалов вроде
зеркальных осколков, воздушных шариков и лампо-
чек вместо глаз.
Изображая боливийского танцующего беса, этот
проект представляет собой воображаемую фантасти-
ческую скульптуру и использует разнообразные мате-
риалы в комбинации с тонкой проволочной сеткой
и гипсовой рамкой. Процесс работы основан на навы-
ках, разобранных в Проекте 10 (см. с. 84-89).
Для украшения фигуры использовался полоса-
тый шнур для оформления губ, блестки
для носа, самоклеящаяся лента для рогов
и акриловая краска.
1
Прежде всего, сделайте
несколько набросков вашего
танцора и чертеж конструкции
арматуры.
Вам потребуется
Материалы
Металлическая проволока
(10 мм в диаметре)
Тонкая проволочная сетка
Плоскогубцы
Гипсовый бандаж
Вода
Гипс
Грубый холст
Кусок кружева
Белая латексная краска
Золотая металлическая краска
Декоративные материалы:
Различные материалы вроде
электрических лампочек,
тесьмы, пуговиц, зеркальных
осколков, ткани, акриловой
краски, металлической крас-
ки, цветных пластин и искус-
ственных волос. Большинство
этих материалов можно при-
обрести в специализирован-
ных магазинах.
Быстродействующий прозрач-
ный клей
Инструменты
Бумага и карандаш
Лобзик
Плоскогубцы
Деревянная доска
под основание
Молоток
Садовые перчатки
Кусачки
Пластиковые емкости
Ножницы
Маска от пыли
Скоба
Ложка или палка
Маленькая стека
Наждачный инструмент
Хозяйственная кисть
Картонка
Художественная кисть
7
Z— Кусачками отрежьте 90 см арматурной
проволоки диаметром 10 мм - эта проволока
гораздо прочнее той, что вы использовали
раньше. Согните проволоку и сделайте петлю
посередине, чтобы обозначить голову, а также
согните плоскогубцами концы, чтобы обозна-
чить ноги. Прикрепите ноги к деревянному
основанию железными скобами (см. с. 83).
Ножницами по металлу отрежьте широкую
полосу металлической сетки.
Совет
При обрезании металлической
сетки надевайте садовые рука-
вицы, чтобы предохранить
руки от порезов острыми
концами проволоки.
См. ТАКЖЕ
Изложница и слепок
Гипсовый раствор, с. 54
Прямое конструирование
Изготовление каркаса
из проволоки, с. 82
Завершающая обработка
Обработка поверхности,
с. 120
3
Сверните металлическую сетку в короткий
широкий цилиндр и соедините шов, обернув
обрезанные концы вокруг друг друга. Накройте
цилиндром каркас, сожмите его вокруг петли
под голову и закрепите, скручивая. Отрежьте
меньшие куски металлической сетки, сверните
их внутри цилиндра, а также оберните вокруг
ног арматуры. При необходимости, дополнитель-
но закрепите их скобами.
' г Отрежьте еще кусок про-
волочной сетки и оформите
голову, придав ей нужную
форму.
Сжимая и поворачивая
проволоку при форми-
ровании частей тела,
используйте перчатки.
Проект 11: Танцующий бес
Заверните выступаю-
щие по краям концы
сетки на голове.
Сверните малень-
кие куски металличес-
кой сетки в форме
длинных острых
рогов и приладьте
их к голове.
Чтобы приладить
рога к голове,
прикрепите
их металличес-
кими мягкими
жгутами.
7 Общий облик из проволоки завершен.
Прямое конструирование
Совет
Вместо гипсового бинта
можно укреплять остов
с помощью грубого холста,
О Используйте гипсовый бинт для укреп-
ления основы рамки и добавьте гипс
на ту часть, где ноги прикрепляются к дере-
вянному основанию. Ножницами отрежьте
небольшой кусок гипсового бинта. Погрузите
его в воду и оберните вокруг ноги. Продол-
жайте эту процедуру в области ступней и ног.
9
—/ Когда ноги затвердеют,
отрежьте большой кусок гипсо-
вого бинта, погрузите в чистую
воду и оберните тело скульпту-
ры. Укутайте бинтом все тело
и дополнительно пространство
Совет
На чувствительную кожу
гипс может действовать
раздражающе, поэтому
перед началом работы
следует нанести на руки
защитный крем.
вокруг шеи. Пока не надо
оборачивать голову и рога.
намоченного в гипсовом
растворе.
Для поддержки формируйте ноги
с помощью гипса и холста внутри юбки
10
I Оставьте бинт вокруг тела застывать. На данном этапе тело похоже на полый
колокол. Большая часть веса придется на маску, поэтому нам надо укрепить внутрен-
нюю часть туловища. Надев маску, приготовьте небольшое количество гипсового рас-
твора (см. с. 54) и дайте ему немного застыть. Переверните скульптуру вверх ногами
и дайте немного уплотниться гипсу. Переверните фигуру на бок,
затем обмакните куски грубого холста в гипсовый раствор
и как следует укрепите юбку изнутри. Одновременно
формируйте ноги с помощью гипса и грубого холста.
Проект 11: Танцующий бес
Укрепите ноги с помо-
щью гипса и холста.
Дайте гипсу затвердеть, прежде чем переворачивать
фигуру еще раз. Сформируйте ноги с помощью гипса и холста.
Советы
• Замешивайте гипсо-
вый раствор малыми
порциями, чтобы
не тратить лишнего.
• Держите под рукой
вторую емкость
с чистой водой для
замешивания рас-
твора, пока первый
раствор не затвер-
деет и легко не уда-
лится из рабочей
посуды. Постоянно
17
I £— Окуните
кусок кружева
в гипсовый рас-
твор, чтобы сде-
лать накидку.
меняйте емкости
с водой во время
работы.
14
I Оберните холст с гипсовым
раствором вокруг головы
и рогов.
Наложите намоченную
в гипсовом растворе
ткань вокруг проволоч-
ных ушей. Здесь не
потребуется гипсовый
бинт.
Прямое конструирование
14
I i" Пальцами и лопаткой для лепки добавьте толстый слой
чуть застывшего гипса на голову и фигуру. Обработайте поверхность
рашпилем. На этом этапе следует поторопиться, шлифуя поверх-
ность. Как только гипс застынет, его нельзя использовать, поэтому
избавьтесь от него и приготовьте свежий раствор.
1S
I —У Сделайте глаза
из пружин и лампочек
для фонарика и прикрепите
их к лицу небольшим коли-
чеством гипса. Когда гипс
примерно через пару дней
окончательно застынет,
покройте поверхность
белой эмульсионной
краской.
16
I kJ Когда краска высохнет, распылите по скульптуре золотую
металлическую краску (см. с. 121). Теперь фигура готова для
росписи и украшения. Украсьте скульптуру предметами, которые
вы подготовили.
Чтобы аккуратно при-
крепить украшения,
воспользуйтесь клеевой
насадкой на тубу.
1 8 К костюму при-
крепите различные пуго
вицы и ленты, а сзади -
искусственные волосы.
17
I / Воспользуйтесь быстродейст-
вующим прозрачным клеем для
украшения фигуры. Покройте
выбранные предметы тонким слоем
клея и, если необходимо, распреде-
лите клей картонкой. Зафиксируйте
украшения, оставив их на фигуре
в течение примерно пяти минут. Они
должны подсохнуть и закрепиться.
Крепко прижмите декоратив-
ные украшения к фигуре.
Проект 11: Танцующий бес
Глава 4
Резьба
РЕЗЬБА - ОДНА из основных скульптурных техник. Резьба
отличается от лепки тем, что, вместо того, чтобы накладывать
материал для построения формы, его отсекают. Отсечение
материала от каменного или деревянного блока должно быть
тщательно спланировано, поскольку, если кусок будет
удален, его нельзя вернуть обратно.
В этой книге принципы ваяния представлены
на материале, который недорог и нетруден
для резьбы. Вам не требуется покупать особый
инструмент для резьбы по камню, чтобы резать
по гипсу или воздушному бетону. Эти материалы
можно обрабатывать пилой или долотом. Для
отделки деталей использованы наборы
напильников, рашпилей и наждачных
инструментов, так называемые желобки.
Инструменты
После того как вы
освоите технику
резьбы этих мягких
материалов,
вы сможете рабо-
тать с деревом
и камнем, которые
гораздо труднее
поддаются ваянию
и имеют зернистую
структуру, что тоже
надо принимать
во внимание.
Большой напильник
Техника резьбы
Макетирование очень важно, когда
имеешь дело с резьбой, поскольку
вы можете оглядеть макет со всех
сторон, что помогает лучше сориен-
тироваться в трехмерной форме.
Резьба по дереву
Существует несколько различ-
ных техник резьбы в зависи-
мости от используемого вами
материала. Поскольку вы
не можете вернуть на место
то, что отсекли, очень важно
сделать план работы
в чертеже и в маленькой
глиняной модели, назы-
ваемой макетом. Работая
над головой фараона
в Проекте 13, мы будем
иметь дело с макетом
(см. с. 106-111). Выпол-
нив макет, вы можете
использовать его,
расчертив блок, с кото-
i рым вы будете работать.
Отпиливание часто используется при работе с деревом, на первых
стадиях оно применяется для создания приблизительной, грубой
формы, когда вы отпиливаете большие куски ненужного материала.
При работе с камнем применяют специальные пилы, однако здесь
мы будем иметь дело с довольно мягким материалом, таким,
как гипс и песчаник, их можно пилить обычной пилой. Отпилива-
ние гипса и песчаника - процесс относительно простой.
Необходимо следить за тем, чтобы не пилить поперек гранул
в камне или волокон в дереве, чтобы избежать раскалывания
материала и не удалить больше, чем нужно. Сделайте надпил
поперек волокон в том месте, где хотите отпилить, а затем направ-
ляйте подпил к этому месту.
93 Резьба
Скалывание и работа с долотом
Обработка напильником
Для формирования
отдельных деталей
используйте долото
разных размеров.
Это также основные техники ваяния. Топорик с выпуклым лезвием
можно использовать для скалывания и удаления больших кусков
материала. Опять же, желательно делать скол поперек деревянных
волокон, прежде чем сильно ударять топором вдоль них.
Долото и круглое долото используют для удаления мелких кусков
материала и для того, чтобы подправить детали скульптуры.
Главное, если вы уже распланировали, что вы хотите удалить,
начинайте с отпиливания крупных кусков, а затем удаляйте все
меньшие и меньшие куски. По мере продвижения, вы будете
использовать все более мелкий инструмент для прорисовки деталей
и доработки скульптуры.
Эту технику обычно используют, чтобы улучшить
и отшлифовать поверхность после того, как основная
часть скульптуры сделана. В данном случае с мягкими
материалами, вроде песчаника, обработка напильни-
ком может стать одним из главных процессов после
того, как удален лишний материал.
Шлифовка
шкуркой
Ошкуривание применяется при
окончательной обработке поверх-
ности. Электрический шлифоваль-
ный инструмент может обрабаты-
вать как дерево, так и камень.
Песчаная шлифовка, стеклянная
шлифовка или мокрая и сухая шли-
фовка используются для обработки
разных материалов. Поверхности
гипсовых скульптур, например,
превосходно шлифуются металли-
ческими или нейлоновыми щетка-
ми для мытья посуды.
Техника резьбы 99
Проект 1 2
Вертикальная форма:
РЕЗЬБА ПО ГИПСУ
Фигуры, вырезанные из разных типов камня, часто выполняются
из прямоугольных блоков. Поскольку резьба - это процесс удале-
ния при создании скульптуры, важно разглядеть образ скульпту-
ры в камне.
Этот проект научит вас основным принципам резьбы. Мегали-
тические фигуры, или вертикальные камни, были высечены
из цельных каменных блоков. Длинные камни отбирались для
вертикальных фигур, а более короткие - для квадратных и за-
кругленных форм. Длинные мегалиты часто бывают грубыми
и слегка изогнутыми прямоугольниками с круглыми углами,
с широкими передними и задними плоскостями и узкими боко-
выми плоскостями. Передняя часть зачастую выпукла, а задняя -
вогнута.
Гипс легко режется, и его нетрудно раскрасить под мрамор.
В этом проекте использована коробка для формирования прямо-
угольного блока с мраморным эффектом.
Гипсовая вертикальная форма выкрашена
под мрамор. Каменная глыба внутри прямоугольная,
поэтому нетрудно видеть, где резать, чтобы придать ей окончательную
форму.
Вам потребуется
Материалы
Гипс
Вода
Сухая краска: желтая
охра, красная и голубая
Инструменты
Бумага и карандаш
Картонная коробка
Кусок полиэтилена
Пластиковые емкости
Маска от пыли
Скоба
Ложки или палки
Деревянная доска
Пила
Грубая кисть
Цветной мелок
Напильники
Кусок поролона
Долото
Деревянный молоток
Старый нож
Жесткая шерсть
Полироль для мебели
Тряпка
1
I Сделайте чертеж камня со всех сторон, чтобы рассчитать,
что вы будете удалять с каменного блока.
Постелите в картонную коробку для обуви - это как раз подходя-
щий размер - кусок полиэтилена так, чтобы не было складок
по краям. Для создания мраморного эффекта вам нужно три разных
цвета гипса. Надев маску, приготовьте достаточное количество бело-
го гипсового раствора для основной фигуры камня (см. с. 54).
Смешайте порошок желтой охры с небольшим количеством воды
в мелкой емкости и добавьте гипс, доведя раствор до консистенции
сметаны. Смешайте порошок красной краски с небольшим количе-
ством желтой и голубой, чтобы получить красно-коричневую краску.
Добавьте гипс в красно-коричневый раствор. Вы можете сделать
мраморную расцветку из тех красок, из каких пожелаете.
1 00 Резьба
2
4— Налейте гипсовый раствор
в коробку, затем добавьте немного
желтого гипса и потом красно-
коричневого, чтобы получить мра-
морные полоски. Долейте белый
гипс, затем полосами желтый
и красный. Продолжайте процедуру
до тех пор, пока весь гипсовый
раствор не выльете в изложницу
коробки.
Совет
Работая с сухим
гипсом, надевайте
маску. Если у вас
на руках чувстви-
тельная кожа, поль-
зуйтесь защитным
кремом при работе
с гипсовым раствором.
3
Дайте раствору затвердеть и дождитесь реакции нагревания
и охлаждения, а затем переверните блок верхней стороной вниз
на стол. Пилой отпилите неровные концы в основании и вверху
блока.
г" Убедитесь в том, что ниж-
няя часть блока стоит вертикаль-
но без поддержки. Обратившись
к чертежу, который вы сделали
на этапе 1, воспользуйтесь цвет-
ным мелком и разметьте стоя-
щий гипсовый блок. Отметьте
середину всех плоскостей:
передней,задней и боковых.
Убедитесь в том, что самая выда-
ющаяся часть передней плоско-
сти близка к отлитой поверхнос-
ти и что самая широкая часть
сторон соответствует ширине
блока.
Совет
Мокрый гипс очень быстро
забивает зубья пилы, поэтому
очищайте их водой и жесткой
щеткой. Для этого держите
рядом ведро с водой.
Не смывайте гипс в раковину,
потому что она засорится.
Проект 1 2: Вертикальная форма И 01
-У Отметьте линию выше нижнего конца примерно
на 5 см. Это будет основание. Надпилите блок вдоль
отмеченной линии в глубину на 1,5 см. Сделайте
второй наклонный надпил, чтобы удалить гипсовый
клин, и сформируйте осно-
вание вертикального
камня и верхушку
плинтуса.
Используйте долото, чтобы
мягко перейти к распилу.
102 Резьба
6
kJ Отпилите углы блока, .
чтобы придать плите форму
камня.
7 Положите камень вверх
лицом и отшлифуйте углы
большим напильником.
Совет
Если напильник
засорился, промойте
его жесткой щеткой
в ведре с водой.
3 Обработайте всю перед
нюю поверхность напильни-
ком, чтобы проявилась мра-
морная структура гипса.
Сгладьте бока и верхушку
до обтекаемой формы.
Когда передняя плоскость сформируется,
аккуратно переверните камень лицом вниз,
положив его на поролон. Разметьте впадину
с задней стороны и выберите лишний гипс
долотом. Сделайте долотом и деревянным
молотком небольшие скосы, чтобы создать
более плавный переход
к впадине.
10
I Закруглите верхние углы блока
и поставьте его вертикально. Можно предста-
вить его форму схожей с человеческой фигу-
рой: впадина на месте позвоночника и пока-
тости на месте плеч и бедер. Отшлифуйте
покатости наждачным инструментом. Шли-
фуйте его до тех пор, пока камень не обретет
гладкие круглые бока и нужное положение.
Выбирайте гипс доло-
том по направлению
к боковым поверхнос-
тям, чтобы создать
наклон.
Запомните
Именно волнистые линии
массивного блока создают
ощущение жизни и энергии.
Проект 1 2: Вертикальная форма 103
11
I I Напильника-
ми обрабатывайте
всю поверхность
блока, включая плин-
тус, чтобы проявилась
мраморная окраска
гипса.
17
I Z— Когда вы будете
довольны тем, как выглядит
камень, сделайте аккуратный
надпил на каждой стороне
плинтуса, так чтобы его сторо-
ны были чуть шире основания
камня.
17
I —' Уберите приставшие
крошки с поверхности старым
ножом. Работайте ножом
во всех направлениях, чтобы
поверхность стала как можно
более гладкой. Старый нож
также поможет удалить неров-
ности между плинтусом
и основанием.
1 Q4 Резьба
14
I ! Отшлифуйте всю
поверхность железной
щеткой для чистки посуды.
Трите поверхность, пока она
не станет совершенно
гладкой.
См. ТАКЖЕ
Изложница и слепок
Гипсовый раствор, с. 54
Резьба
Техника резьбы, с. 98
1S
I Оставьте гипс затвер-
девать в теплом месте по край-
ней мере на одну неделю.
Затем отполируйте скульптуру
полиролью для мебели.
Проект 1 2: Вертикальная форма. 105
Проект 13 Голова фараона:
РЕЗЬБА ПО БЛОКУ ВОЗДУШНОГО БЕТОНА
Воздушный бетон, состоящий из смеси известко-
ж
вого раствора с каменистыми веществами, -
мягкий и легко режущийся материал. Он идеально
подходит для резьбы, поскольку большая часть
процесса заключается в шлифовке и отделке дета-
лей. Несмотря на то, что этот материал легкий,
скульптура, полученная в результате, будет обладать
свойствами прочного камня.
Египетскую скульптуру очень часто представля-
ют в камне. Огромные статуи фараонов сообщают
настроение стабильности и покоя, их взор направ-
лен вдаль. Отчасти это вызвано элементами стилиза-
ции, используемой древними египтянами. Большинст-
во статуй фараонов не обнаруживает портретного
сходства. Они соответствуют стандартному
идеалу красоты египтян.
В этом проекте вы научитесь работать с подготов-
Вам потребуется
Материалы
Глина обыкновенная для
макета
Блок воздушного бетона
Инструменты
Бумага и цветные каран-
даши
Цветные мелки
Линейка
Пила
Долото
Деревянный молоток
Наждачный инструмент:
плоский и круглый
Напильники
Маска от пыли
Распылитель
Скульптурный наждач-
ный инструмент
Шило
ленным заранее рисунком и глиняным макетом,
который станет уменьшенной моделью для резьбы.
Голова фараона имеет очень четкие линии, гармонирующие
с простыми геометрическими формами головного убора и гладки-
ми невозмутимыми чертами лица.
1
I Сделайте наброски скульптуры спереди, сзади и сбоку.
Неплохо было бы взять прямоугольный лист бумаги и расположить
на нем фигуру головы. Выкрасьте места, которые требуется отсечь,
другим цветом. Это поможет увидеть, как форма головы вписывает-
ся внутрь блока. Не забудьте, что резьба - это процесс удаления
лишнего материала, поэтому конечный результат будет меньше,
чем блок, с которым вы начинали работать. Вы, разумеется,
не хотите удалить слишком много материала, поэтому позаботь-
тесь о том, чтобы скульптура вписывалась в блок. Самые широкие
и самые высокие места, такие как кончик носа, уши или верх
головного убора, окажутся на поверхности неотесанного блока.
Резьба
О
с— Сделайте глиняную модель скульптуры.
Это будет маленький макет конечного продукта.
Макет - чрезвычайно полезная вещь, потому
что вы можете крутить его со всех сторон
и видеть конечный результат: он не должен
быть точной копией вашей скульптуры, главная
его задача - служить наглядным пособием
в процессе ваяния.
Совет
Воздушный бетон - очень пыльный материал,
поэтому, прежде чем начать резать, смачивайте
его водой в течение пяти минут. Поставьте блок
в раковину и поливайте его сверху. Вода впита-
ется очень быстро. При работе пилой блок
может оставаться мокрым, однако при шли-
фовке на поздних этапах его следует высушить.
Во время работы пользуйтесь маской и увлаж-
няйте воздух в помещении из распылителя.
Регулярно удаляйте пыль и опилки.
-J Разметьте сырой бетонный блок
мелком. Проведите вертикальную черту
на каждой стороне блока: передней, задней
и боковых. Нарисуйте лицо на передней
стороне и проведите горизонтальные линии
на уровне подбородка, глаз, кончика носа,
верха и низа ушей.
См. ТАКЖЕ
Лепка из глины
Подготовка глины, с. 16
Проект 1, с. 26
Резьба
Техника резьбы, с. 98
Проект 1 3: Голова фараона! 107
Продолжайте чертить горизон-
тальные линии с боков и задней части
блока. Это важный момент, поскольку
нельзя допустить, чтобы одно ухо
оказалось ниже другого или глаза
были на разных уровнях. Легко оши-
биться, когда вы работаете с одной
стороной блока, сконцентрировав
внимание на отделке одной стороны.
Начертите цветным мелком профиль
на обеих сторонах, а также вид сзади.
Начертите головной убор на верхушке
блока, затем переверните блок и на-
рисуйте его на боковых сторонах. Вно-
сите изменения мелком другого цвета.
С.
Положив блок лицевой
стороной вверх, пилой отпили-
те кусок камня, сформировав
переднюю часть головного
убора и лба. Осторожно рабо-
тайте пилой, поскольку мате-
риал легко крошится.
А
Поставьте блок вертикально и спилите
вниз углы, наметив область щек.
108 Резьба
7 Сделайте зарубки
и обозначьте нос, рот
и подбородок. Теперь
они выглядят как складки
на лице, когда удалены
некоторые отметки
мелом. Восстановите
отметки.
О Работайте долотом
и деревянным молотком,
чтобы наметить стороны
носа и линию подбородка,
постепенно делая зарубки
на блоке. Не удаляйте
материал.
Осторожно работайте
долотом при формирова-
нии очертаний лица.
9
Когда вы наметили линии, обрубите
долотом и отшлифуйте очертания лица.
10
I О Теперь работаем со сторонами
и задней плоскостью. Головной убор
имеет треугольную складку, свисающую
вниз по спине. Сделайте два надпила,
один - вдоль края треугольной складки,
а другой - позади плеч. Работайте акку-
ратно, поскольку блок сильно крошится.
Воспользуйтесь долотом, чтобы отколоть
большие куски материала.
Чтобы получить ровную
поверхность, поработайте
долотом вдоль линии отпила.
Проект 1 3: Голова фараона 1 ПО |
I I Продолжайте скалывать
материал, работая долотом по бокам
скульптуры.
'll
Отшлифуйте контуры
рашпилем.
Используйте лезвие долота для восста-
новления очертаний головы и шеи в области
удаленного материала. Полотном долота прове-
дите глубокую линию.
' Внимательно оглядите
скульптуру сбоку и отметьте
положение кончика носа,
бровей, подбородка и рта.
Нос более всего выдается
вперед, затем подбородок
и губы, однако глаза располо-
жены глубже. Воспользуйтесь
полотном долота для обозна-
чения глаз и формирования
носа. Воздушный бетон -
настолько мягкий материал,
что вы можете работать доло-
том, просто нажимая на него
рукой. Это особенно удобно
при формировании очертаний
лица. Круглым напильником
наметьте подбородок.
14
I Продолжайте последовательно работать над формой
головы наждаком и напильником. Наденьте маску и сбрызги-
вайте скульптуру и воздух помещения водой, чтобы осела
пыль. Шлифовка блока воздушного бетона подразумевает
большое количество пыли, поэтому очень важно регулярно
наводить чистоту.
110
Резьба
1S
I Отметьте мелком
черты, которые следует
вырезать, - глаза и нос.
Маленьким долотом
сформируйте нос, губы
и уши. Скульптурный наж-
дачный инструмент можно
использовать для обра-
ботки области ноздрей.
1 6 Неболь-
шой остроконеч-
ный инструмент
вроде шила мож
но использовать
для прорисовки
линий глаз.
17
I / Скульптурный наждачный инструмент
выпускается в разных вариантах, используйте его
для обработки глаз, деталей бороды и губ. Когда вам
покажется, что скульптура готова, поместите ее в рако-
вину и полейте, чтобы удалить остатки пыли.
Дайте ей высохнуть.
Проект 1 3: Голова фараона *| 1 1 i
Проект 14 Экспрессивная голова:
РЕЗЬБА ПО ДЕРЕВУ
В этом проекте мы выполняем экспрессивную голову в технике резьбы по дереву.
Скульптура исполняется в свободной манере, чтобы она смотрелась живо и свежо.
Слишком тщательная обработка могла бы не создать необходимое впечатление
спонтанности.
Работая с деревом, выбирайте размер и очертания, которые подошли бы
к задуманной вами скульптуре, затем приступайте непосредственно к его обработке.
Некоторые изгибы дерева можно сделать электропилой, как, например, в данном
проекте, однако вся работа может быть выполнена и топором. Но это требует терпе-
ния и времени: электропилой работать быстрее, однако здесь нужна привычка.
Если вы выбрали пилу, придется потратиться на хорошую модель, поскольку дешевые
электрические пилы трудно приспособить для тонкой работы.
Вам потребуется
Материалы
Большое полено, желательно
дубовое или ореховое
Инструменты
Бетонный или деревянный
блок
Электропила и рукавицы
Маска от пыли
Защитные очки и беруши
Топор
Долота с расширенными
концами: большое, среднее
и мелкое
Деревянный молоток
Тесак
Полукруглые долота: среднее
и мелкое
Шлифовальная машинка
Льняное масло
Художественная кисть
1
I Отберите полено,
подходящее по размеру
и форме для вашей
скульптуры. Поставьте
его на столе на бетонный
или деревянный блок,
так чтобы вы могли
с ним работать на уровне
глаз. Воздушный бетон -
материал мягкий, поэтому,
если вы случайно заденете
блок топором или пилой,
вы не повредите лезвие.
Начните с того, что уберите
кору топором или аккурат-
ными движениями
электропилы.
112 Резьба
э
с— Ошкурьте полено со всех
сторон. Затем начинайте работу
над формой головы, делая надрезы
на месте щек и лба. Сделайте отмет-
ки топором или пилой на месте
бровей, носа и рта.
Совет
При работе с элект-
ропилой создается
много шума, пыли
I и летят опилки,
поэтому следует
использовать
защитные очки,
маску от пыли
и беруши.
Топором или пилой
продолжайте форми-
ровать лицо и голову,
постепенно убирая
лишнее.
q
Поверните полено и отпи-
лите большой кусок с тыльной
стороны, формируя шею,
плечи и подбородок.Удалите
кору сзади головы.
Проект 14: Экспрессивная голова
4" На следующем этапе начинайте
работать над чертами лица. Самая
выдающаяся его часть - нос, поэтому
убирайте материал с двух его сторон.
Сделайте глубокий надрез по обеим
сторонам носа, приблизительно
5-7,5 см. Затем удаляйте дерево
со щек большим долотом с широким
концом и деревянным молотком.
s
Аккуратно срезайте мате-
риал в сторону надреза. Таким
образом, вы будете уверены,
что долото срезает материал
чисто, и вы контролируете
процесс. Долотом с широким
концом сформируйте глазницы
и нос.
А
Отметьте линию волос, сделав мелкий
надрез пилой или топором, затем стешите
дерево со лба.
1 1 4 Резьба
Совет
Чтобы свободно работать, не слишком
часто подправляйте скульптуру. Закончен-
ная скульптура несет отпечатки инструмен-
тов и движений руки. Автор этого произ-
ведения работал в собственной технике,
используя электропилу. Он называет элект-
ропилу своей кистью. Слегка касаясь, отде-
лывая и поглаживая поверхность кончиком
пилы, он контролирует очертания и поверх-
ность скульптуры, скорее занимаясь брить-
ем, нежели откалыванием кусков дерева.
Тесак и топор также можно использовать
для снятия мелких порций дерева,
но следы такой работы будут выглядеть
несколько иначе.
Обработка
топором.
8 Когда голова станет обретать
черты, делайте более мелкие
надрезы тесаком или топором.
Проект 14: Экспрессивная голова
Q
—J Полукруглым долотом с широ-
ким концом среднего размера
сформируйте глаза.
Мелкое долото
с широким кон-
цом - идеально
для формирова-
ния носа.
10
I Поверните голову боком, чтобы вырезать
ухо. Широким или полукруглым долотом удалите
лишний материал, чтобы сформировать выступа-
ющее над поверхностью ухо.
Резьба
Мелким тесаком
углубите глазни-
цы и сформи-
руйте нос.
СМ. ТАКЖЕ
Резьба
Техники резьбы, с. 98
11
I I Широким долотом сформируйте углубление над верхней губой и область
вокруг рта. В данном случае скульптор остановился на такой форме рта, которая
придает всему лицу грустное и скорбное выражение.
17
I Целью проекта было
создать голову, выражающую
определенную эмоцию,
но в то же время сохранить
характер дерева. Если вы
удовлетворены своей работой,
можно слегка отшлифовать
поверхность, удалив лишние
неровности, однако позаботь-
тесь о том, чтобы не удалить
следы работы инструментов
по дереву.
I В конечном результате скульптура имеет бледный цвет дерева, которое
может быть довольно невыразительным. Дерево следует защитить, особенно
если оно остается на открытом воздухе. Обмакните кисть в льняное масло,
покройте им поверхность скульптуры. Поначалу смазанная поверхность выгля-
дит слишком желтой, но постепенно масло впитывается, и на дереве проявляет-
ся структура волокон, а окраска становится теплой.
Проект 14: Экспрессивная голова (117
Глава 5
Завершающая обработка
В ПРОЕКТАХ, предложенных в этой книге, были использованы
различные способы отделки поверхности. Некоторые из них
применимы для отделки скульптур из глины и гипса, другие годят-
ся лишь для определенных материалов. Глазурование, например,
можно использовать при обжиге глины, однако вы можете раскра-
сить скульптуры из разных материалов, включая глину, высохшую
на воздухе и обожженную, гипс, дерево, металл и холст. Аэро-
зольные краски годятся для обожженной глины или гипсовых
скульптур, а разные их виды можно купить в хозяйственных
магазинах. Перед покупкой проверьте их на прочность в усло-
виях перемены погоды и на время высыхания, прежде чем
распылять по всей поверхности скульптуры.
Скульптуру можно покрыть воском, отполи-
ровать или покрыть маслом, поэтому сво-
боднее экспериментируйте в соответствии
с вашими собственными декоративными
замыслами.
Инструменты
Полироль
И МАТЕРИАЛЫ
полировки, но придется потра-
титься на мягкие щетки высокого
качества, если вы планируете
покрыть скульптуру глазурью.
Колеры,аэрозоль-
ные краски раз-
личных оттенков
Мягкие китай-
ские и японские
кисти: плоские,
круглые и остро-
конечные
Качественные
художественные
кисти
Инструменты, которые вам
потребуются, зависят от избран-
ной вами техники отделки.
Например, вам нужны будут кис-
ти для работы с акриловой крас-
кой, но не нужны распылители.
Щетка для обуви или одежды
может быть использована для
Rowney ШШК
cryla
colour ЙШ
SMOO1H
FINISH
SILVER
Акриловые краски
Воск
Обработка поверхности
Акриловые, металлические краски и полировка - нетрудные и недорогие виды
отделки. С помощью краски можно достичь мгновенного эффекта, а полировка
придаст вашей скульптуре необходимый уровень блеска. Их можно использовать
применительно к глине, гипсу или дереву.
Акриловые краски
Акриловые краски имеют водную основу, и их легче всего
наносить на глину, высушенную на воздухе, обожженную,
на гипс, дерево или металл. Однако нельзя обжигать глиня-
ную скульптуру после нанесения акриловой краски, потому
что она просто выгорит.
Акриловые краски продаются в тюбиках, как и масляные,
но они очень быстро высыхают, что особенно удобно, когда
вы хотите покрывать поверхность в несколько слоев. Акрило-
вые краски темноваты, но при желании их можно развести
водой, а кисти также легко моются в воде.
Способ смешивания и применения акриловых красок
показан ниже на примере окрашивания птички в Проекте 1,
сделанной из глины, высохшей на воздухе и покрытой отвер-
дителем.
Совет
Акриловые краски
высыхают очень
быстро, поэтому
не забывайте завин-
чивать тюбики и про-
мывать кисти после
их использования.
Вам потребуется
Материалы
Скульптура, выполненная
из глины с нейлоновыми
нитями и покрытая отвер-
дителем (см. с. 26-29)
Акриловые краски
Инструменты
Палитра и пластиковая
лопатка
Качественные художествен-
ные кисти
Бумажное кухонное
полотенце
1
1 Купив набор акриловых красок в тюбиках,
вы потратите какое-то количество денег, однако
в нем может не оказаться необходимого вам тона.
Придется самим смешивать краски на палитре.
Смешивая цвет для крыльев и перьев хвоста,
я использовала темно-синий, темно-зеленый,
красный цвета и чуть желтой охры, воспользовав-
шись маленькой пластиковой лопаткой.
7
с— Художественной кистью нанесите черную
краску на крылья и хвост.
_>' Добавьте немного белой
краски в черную и получите серую
краску для лапок и перьев спинки.
4" Для пушистой части головы,
плеч и грудки получите мягкий
бежевый цвет с помощью желтой
охры и белой краски.
I 1 20 Завершающая обработка
с;
Добавьте белой краски
в темно-серую и получите свет-
ло-серую. Нанесите на концы
крыльев светло-серую краску.
Лапки и кончики лапок окрасьте
маленькой кисточкой пятныш-
ками бежевого или светло-
серого цвета.
7 Теперь с помощью мягкой
кисточки окрашивайте мелкие
перышки на голове, грудке
и плечах. Начните с головы
над клювом округлыми мазка-
ми, изображая кончики перьев,
и так до области крыльев.
6
О Чтобы создать пушистую
структуру над темно-серыми
крылышками, смягчите их свет-
ло-серым цветом. Опустите
кисть в светло-серую краску,
затем промокните кисть бумаж-
ным полотенцем и нанесите
на скульптуру, имитируя струк-
туру мягких перышек.
О Наконец, нанесите немного
черной краски в углубления
глаз и раскрасьте клюв и глаз-
ницы в желтый цвет. Если вы
хотите придать птичке более
блестящий вид, дождитесь,
пока акриловая краска высох-
нет, а затем нанесите еще один
слой отвердителя.
Окрашивание под металл
Металлические краски очень легки в применении и годятся для
сухой и обожженной глины или гипса. Использование металличес-
кой краски показано в Проектах 7, 10 и 11 (см. с. 62-67, 84-89,
90-95). Большинство этих красок очень быстро сохнет, позволяя
наносить следующий слой. Золотую, серебряную, медную и бронзо-
вую краски можно приобрести в магазинах ремесленных изделий.
Можно также использовать автомобильные краски, они надежны,
не подвержены атмосферным воздействиям и доступны в разнооб-
разных цветах, включая металлические.
Совет
Работая с распылителями,
делайте это в хорошо провет-
риваемом помещении
и в маске. Неплохо также
закрыть рабочий стол и приле-
гающие стены пластиковой
пленкой.
Полировка
Полировка хороша для многих материалов. Дерево можно обработать восковой
политурой, а чистая полироль придаст крепость и блеск гипсовой поверхности.
Такая обработка рекомендована для вертикальной каменной скульптуры в Проек-
те 12 (см. с. 100-105).
Некоторые полироли имеют насыщенный цвет. Красная полироль для пола
и стен использована для обработки головы в Проекте 5 (см. с. 46-51), а черная
графитовая полироль для плиты использована в Проекте 9 при обработке цемент-
ной жабы (см. с. 74-79).
Обработка поверхности
Обжиг глины
Глина - замечательный материал для лепной скульптуры или гончарных изделий. Когда
она мягка и податлива, из нее можно лепить предметы. Застывшую, ее можно резать
и делать твердые формы с плоской поверхностью. В консистенции сметаны ее можно
окрасить в разные цвета и залить в изложницу или использовать для украшения,
как в Проекте 3 (см. с. 34-39).
Твердая сухая глина сохраняет форму, но она хрупка. Размоченная в воде, она рас-
плывается. Чтобы сохранить форму, ее надо обжечь в печи при высокой температуре.
Этот процесс называется обжигом. Обжиг удаляет из глины всю влагу и превращает
ее в подобие камня. Чем выше температура, тем более "каменной" становится глина.
Не все сорта глины могут выдержать обжиг, поэтому производители глины снабжают
материал сопроводительной информацией.
Панцирный обжиг
Слева - лошадка из необожжен-
ной глины с седлом, украшенным
кусочками черной, коричневой,
желтой и белой глины.
Справа - лошадка после обжига
при температуре 1000°С. Посмот-
рите, как изменился цвет.
Глину обычно обжигают в два этапа. Первый этап - так называемый панцирный обжиг,
когда температура в печи достигает 1000°С. Обожженная глина теперь прочна, но все
еще пориста.
После такого обжига глину можно обработать несколькими способами. Ее можно
покрасить, отполировать или подвергнуть дальнейшему обжигу с глазурью
или без нее.
Завершающая обработка
Обжиг в опилках
Вам потребуется
Материалы
Скульптура после панцирного
обжига
Инструменты
Печь для обжига или
кирпичи
Газеты
Опилки
Деревяшки
Старая полочка от печки
Неожиданный эффект получается, если глиняное изделие подвергнуть обжигу в опилках. Эта техника
дает наилучший результат на гладкой поверхности глины, ранее подверженной обжигу. Такой обжиг
был применен для обработки ранее обожженной поверхности раковины в Проекте 2 (см. с. 30-33).
Сухая глина может быть непосредственно обожжена в опилках, но тогда она становится слишком
хрупкой, поэтому предпочтительнее предварительно обжечь ее панцирным обжигом при 980’С.
Эта низкая температура достаточно высока для затвердевания глины без потери блеска полировки.
При более высокой температуре блеск пропадает, хотя поверхность остается гладкой.
I Типичная печь для обжига в опилках состоит
из выложенных кругом кирпичей. Обычный кирпич
можно использовать и здесь, хотя на фотографии
печь была выложена из специальных кирпичей,
оставшихся от печи для обжига. Положите на дно
слой рваной газетной бумаги и опилки.
7
£— Вниз положите предвари-
тельно обожженную глиняную
фигуру из Проекта 2
(см. с. 30-33).
7
Сверху заложите опилками
на высоту около 7,5 см.
Разожгите костер из газет
и деревяшек.
< Когда огонь разгорится,
накройте его сверху - для этой
цели подойдет старая полочка
от печи - и оставьте на несколько
часов.
черного цвета.
По мере того как опилки сгорают, они оставляют
на глине угольные отметины. Эти отметины располагаются
в случайном порядке и придают поверхности естественный вид.
Иногда они - темные или дымчатые, а иногда - более разнооб-
разные по окраске с вкраплениями светло-серого или насыщенно-
Глазурование
Глазурь обычно применяют на обожженной поверхности, она действует как закрепи-
тель и украшение. Глазурь состоит из стеклообразующих материалов, смешанных
с другими ингредиентами, которые контролируют температуру плавления и качество
обработки, например блеск или матовость, а также оттенок цвета. Похожая на тесто,
которое после запекания превращается в подобие золотистой губки, глазурь придаст
некоторую завершенность конечному результату окраски или выявит структуру.
Поэтому, приобретая в магазине готовую глазурь, сверьтесь с каталогом цветов
и, чтобы добиться желаемого цвета, сначала испытайте ее на малень-
ком образце, а не на всей скульптуре.
Покрытие глазурью
Вам потребуется
Материалы
Женский торс из полуфар-
форовой глины
(см. с. 68-73)
Полироль для керамики
Глазурь
с помощью кисти
Инструменты
Хозяйственная кисть
Кисть для глазури
Губка
Существует несколько способов покрытия глазурью керамичес-
кой скульптуры, например, частичное погружение в жидкую
глазурь, покрытие глазурью всей скульптуры, можно обрызгать
фигуру смесью или покрыть с помощью кисти. В этой книге мы
знакомим вас с покрытием глазурью с помощью кисти, посколь-
ку это самый простой метод, а другие могут показаться трудны-
ми при работе с нашими скульптурами. Хотя глазурь, здесь
использованная, сделана по моему собственному рецепту,
готовые смеси используются точно так же, и их можно приоб-
рести в магазине керамики любой расцветки и состава.
Глазурь можно наносить на обожженную скульптуру
(с. 120) и на просто высушенную на воздухе. Покрытие
глазурью необожженной глины называется сырым мето-
дом глазурования. Для новичков желательно работать
с обожженными кусками до тех пор, пока вы не почувст-
вуете уверенность в этом занятии.
Покрытие глазурью использовалось в Проектах 6
(см. с. 58-61 и 68-73).
и
8
Этот женский торс
из Проекта 8 обработан
желтой пятнистой глазурью.
На с. 68 торс обработан
серо-зеленой глазурью.
I Сначала покройте полиролью основание
скульптуры, чтобы предохранить его от глазури.
Полироль можно приобрести в виде эмульсии
в керамических мастерских. Воспользуйтесь
хозяйственной кистью для краски.
1 24 Завершающая обработка
I
Совет
При всех методах глазурова-
ния очень важно не допус-
тить попадания глазури
на основание скульптуры,
которым она будет опираться
на полку печи. При высокой
температуре глазурь рас-
плавляется и течет, а потом,
застывая, становится как
стекло. Любая глазурь
с основания скульптуры
попадет на полку печи
и произойдет склеивание.
Скульптуру тогда можно будет
вынуть, лишь сломав ее.
э
Z_ Кистью для глазури
наложите слой глазури как
можно ровнее. Она подсох-
нет через несколько секунд.
3
—/ Таким же образом нало-
жите второй слой. Затем тре-
тий, а затем мокрой губкой
уберите подтеки с основания
скульптуры. Теперь скульптура
готова для обжига.
Две разного цвета глазури были использо-
ваны в дизайне подснежника на этой плит-
ке. Задник плитки и бока были покрыты вос-
ком, а затем тремя слоями глазури, равно-
мерно нанесенными кистью. Второй слой
цветка был нанесен остроконечной кистью
и после обжига получил пятнистую голубую
окраску. На с. 58 рельеф подснежника
обработан матовой зеленой глазурью.
Глазурование
Глоссарий
Арматура - прочный внутренний остов для лепной скульп-
туры. Может быть деревянной или металлической
для создания каркаса скульптуры.
Блок - блок материала из дерева или камня, с которым
предстоит работать скульптору.
Глазурование - покрытие глазурью, которое скрепляет
и украшает керамические изделия. Наносится в жидком
виде и отвердевает на глине в процессе обжига в печи.
Глиняная "болтушка" - тонкий слой глины, наносимый
на швы гипсовой изложницы для предотвращения склеи-
вания ее частей (см. также разбавитель).
Жидкое мыло - тип мыла, разведенного в воде, применя-
ется при изготовлении изложниц для предотвращения
слипания их частей.
Зарубки - отметка на швах изложницы для правильного
соединения ее частей.
I Затвердевание - процесс отвердевания материала, перво-
начально используемого в жидкой форме, например
цемента или канифоли.
Изготовление полостей - техника глиняной лепки, в кото-
рои форма соединяется из заготовок таким образом, что
скульптура оказывается внутри полой.
Карборунд - силиконовый карбидный блок, используе-
мый для шлифовки.
Керамика - желтая, серая или белая глина, которая
выдерживает обжиг при высокой температуре, приобре-
тая прочность.
Кронциркуль - инструмент для измерения трехмерных
предметов, состоящий из двух изогнутых ножек, вращаю-
щихся на петлях.
Макет - уменьшенный размер скульптуры, часто выполня-
емый из глины.
Напильник - металлический шлифовальный инструмент.
I Применяется для шлифовки мягкого материала вроде
глины, дерева или гипса.
Налет - налет, остающийся на поверхности слепка,
как, например, на цементной отливке из гипсовой
изложницы.
Обжиг - процесс обжига глины в печи для придания
ей постоянной твердости и сохранности слоя глазури.
Одноразовая изложница - изложница, слепок из которой
I можно вынуть, лишь разбив изложницу. Используется
для сложных форм, где нельзя избежать трещин.
Растворитель - субстанция, которой смазывают швы
или внутренность изложницы для предотвращения слипа-
; ния частей.
Рашпиль - грубый абразивный металлический инструмент
с мелкими зубцами.
Панцирный обжиг - первая стадия обжига глины или
керамики перед нанесением глазури.
Патина - покрытие, образующееся на металлических
поверхностях под воздействием погодных и других
условий.
Пенопласт - тип пластика, также известный как пено-
полистирол.
Печь - печь для обжига глиняных и керамических
изделий.
Первичная обработка - обработка поверхности скульпту-
ры для укрепления и подготовки к окраске.
Пластичность - характер структуры материала, которому
можно придать форму, вроде глины или воска.
Полукруглое долото - инструмент для резьбы. Бывает 11-
образной формы и V-образной
Сетка - сетчатая ткань, используемая для укрепления
гипсовой изложницы и слепков.
Скульптурный наждачный инструмент - мелкий металли-
ческий шлифовальный инструмент, используемый для
обработки дерева или камня.
Слепок - скульптура, полученная из изложницы.
Смешивание - процесс перемешивания глины для полу-
чения однообразной консистенции.
Стекловолокно - сетка из тонких нитей, используемая
для укрепления цементной или другой скульптуры.
Сферическая арматура (круглый каркас) - тип арматуры,
используемый для лепки головы, состоящий из деревян-
ного постамента и двух петель, скрепленных вместе.
Тесак - особый вид топора, применяемый при ваянии
по дереву.
Терракота - обожженная глиняная скульптура, обычно
сделанная из красной керамической глины.
Трамбовка - процесс утрамбовывания материала,
например цементного раствора, в изложницу.
Трещина - углубление или неудачный угол в скульптурной
форме в результате трещины и затека материала, который
препятствует легкому удалению слепка из изложницы.
Упругая глина - твердая, но не целиком высохшая подат-
ливая глина.
Фарфор - глина, присутствующая в китайском фарфоре.
Очень белая и часто прозрачная после обжига.
Цемент фондю - темно-серый квасцовый цемент, исполь-
зуемый в скульптуре.
Шаблон - бумажное лекало, используемое для построе-
ния частей скульптуры.
1 26 ГЛОССАРИЙ
Алфавитный указатель
А
Арматура 12
Круглый каркас 24-25, 40-45
Проволочная 82-83
Из проволочной сетки 90-95
Прямое конструирование
на проволочном каркасе 84-89
В
Вертикальная форма, гипс 100-105
Г
Гипс
Бинт 5, 93
Многоразовая изложница 52, 57,
58-61
Многоразовая изложница из двух
частей 68-73
Мраморный эффект 100-101
Одноразовая изложница 52, 57,
62-66
Одноразовая изложница из трех
частей 74-79
Резьба по гипсу 100-105
Слепок 65-67
Смешивание 54
Глазурование 124-125
Глина 14
"Колбаски" 18
Высохшая на воздухе 26-29
Глиняная "болтушка" 39, 122
Инструменты для 1 5
Обжиг 122-123
Пластины 18-19
Полая форма 30-33,34-39
Приготовление 16-17
Смачивание 55
Соединение деталей 22-23
Создание полости 46-49
Стенки из глины 55-57
Сферическая форма 20-21,30
Твердая глина 22-23
Цельная форма 26-29,40-45
Головы
Блок из воздушного бетона
106-111
Дерево 112-117
Красная глина 45-51
д
Долото 99
Ж
Жаба, цемент фондю 74-79
Жесты движения 12
3
Закрепление на подставке 50-51
Замешивание глины 17
Зарубки 71
И
Изложница
Глиняная стенка для 55-57
Инструменты для 53
Многоразовая 52, 57, 58-61
Многоразовая из двух частей
68-73
Одноразовая 52, 57, 62-66
Одноразовая из трех частей 74-79
Инструменты 8
Для изложниц 53
Для лепки 15
Для отделки 119
Для прямого конструирования 81
Для резьбы 97, 112
Источники вдохновения 10
К
Каналы для воздуха 38, 48
"Колбаски", глина 18
Л
Линия 12
Лошадка, глина 34-39
М
Макет 98, 107
Масса 11
Масштаб 12
Материалы б
Многоразовая изложница 52, 57,
58-61
Из двух частей 68-73
Многофигурная композиция, гипс
62-67
О
Объем 11
Обжиг
Панцирный 122
В опилках 123
Обработка напильником 99
Одноразовая изложница 52, 57,
62-66
Из трех частей 74-79
Окраска/краски
Акриловые 29,120
Декоративные краски 39
Металлические 89, 121
Основание, глина 38
Ошкуривание 99
п
Панцирный обжиг 122
Печь для обжига 8, 9, 122, 123
Пласты, глина 18-19
Поверхность 13
Подготовка глины 16
Подснежник, глина 58-61
Подставка, гипс 102,104
Полая форма 30-33,34-39
Полировка 33, 50, 67, 105, 121
Полоски, глина 39-120
Прямое конструирование 80
На арматуре из проволочной сетки
90-95
Инструменты для 81
На проволочной арматуре 84-89
Птенец, глина 26-29
Р
Рабочее место 8
Раковина, глина 30-33
Резьба 96
Гипс 100-105
Инструменты для 97
Дерево 112-117
Резьба по дереву 98, 112-117
Рельеф 13
Горельеф 62-67
Барельеф 58-61
С
Скалывание 99
Создание полости 46-49
Структура, поверхности 13,39,45,
68, 121
Сферическая форма 20-21
Т
Танцующая фигура, гипс 12, 84-89
Танцующий бес, гипс 90-95
Ткань в гипсовом растворе 87, 94
Торс, глина 68-73
Трещины, как избежать 57, 59, 69
У
Укрепление стекловолокном 77-78
Устранение повреждений 48
ф
Форма 11
ц
Цемент фондю 74,76-79
Цельная форма 26-29,40-45
э
Электропила 112
Алфавитный указатель 'J 2 /
Благодарности
Избранная библиография
Издательство Quarto хотело бы
поблагодарить за предоставление
фотографий, воспроизведенных в этой
книге:
t - вверху; b - внизу; г - справа;
I - слева; с - в центре
9Ь с разрешения Potclays
www.potclays.co.uk
11 br Bernard McGuigan
12b Patricia Volk
На все остальные иллюстрации права
принадлежат Quarto Publishing pic.
Посвящение автора
Эта книга посвящается моему партнеру,
семье и друзьям.
Я рада также выразить признательность
Саймону Кенту и Джефу Моргану
за их вклад в эту книгу.
The Complete Guide to Sculpture Modelling and Ceramics:
Techniques and Materials
Barry Midgley
Grange Books 1997
ISBN 1-85627-971-5
The Manual of Sculpture Techniques
John Plowman
A & C Black 2003
ISBN 0-7136-6580-7
The Sculptor's Bible
John Plowman
Krause 2005
ISBN 0-89689-194-1
The Sculptor's Handbook
Stan Smith and H. F. Ten Holt
MacDonald & Co Ltd 1984
ISBN 0-356-10573-3
Modeling the Head in Clay
Bruno Lucchesi and Margit Malmstrom
Watson-Guptill Publications 1996
ISBN 0-8230-3099-7
Terracotta: The Technique of Fired Clay Sculpture
Bruno Lucchesi and Margit Malmstrom
Watson-Guptill Publications 1996
ISBN 0-8230-5321-0
128 Скульптура для начинающих