История русской материальной культуры - Беловинский Л.В.

Глава I. Жилище, двор, надворные постройки

2. Крестьянское жилище XVIII — начала XX вв. Конструкция и типология

Глава VIII. Городской костюм XVIII - начала XX вв

2. Мужской костюм XVIII — первой половины XIX вв

3. Женский костюм второй половины XIX — начала XX вв

4. Мужской костюм второй половины XIX — начала XX вв

4. Военный костюм второй половины XIX — начала XX вв

Глава XI. Наградные и нагрудные знаки. Арматура. Знаки на головные уборы

Глава XIII. Материальная культура православной церкви

Глава XIV. Предметы декоративно-прикладного искусства

6. Набойка
7. Вышивка бисером и стеклярусом

Author: Беловинский Л.В.

Tags: этнография этнос этникос этническая история история русская культура

ISBN: 5-9502-0035-7

Year: 2003

Similar

История русской культуры. Часть 2

История русской культуры IX-XX вв

Мужики и бабы. Мужское и женское в русской традиционной культуре

История русской философии

Text

Л.В. БЕЛОВИНСКИЙ
ИСТОРИЯ РУССКОЙ
МАТЕРИАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ
Москва
«Вузовская книга»
2003

ВВЕДЕНИЕ
В кризисные эпохи, когда зыбко настоящее и неясно будущее,
общество начинает пристально вглядываться в прошлое. Откуда мы?
кто мы? почему мы такие? — ответы на эти вопросы может дать только
прошлое. А зная ответы на них, можно судить о будущем.
Вот почему необходимо точное знание о прошлом, знание своей
истории.
Но история — это не та «наука», которую все мы изучали в сред-
ней школе. Школа, да, к сожалению, по большей части и вуз, зна-
комят нас, очень поверхностно и не точно, с историей государства. А
для ответов на «роковые» вопросы нужно знать историю народа, ко-
торая далеко не исчерпывается политической историей. Необходимо
знание истории людей в их повседневной жизни, во всей полноте и
многообразии. Это необычайно сложное, многогранное, многоуров-
невое явление, где тысячи и тысячи явлений находятся в сложней-
шей взаимосвязи. Историки только ищут подходы к такому знанию,
всматриваясь лишь в отдельные сюжеты — в социальную, экономи-
ческую историю, историю культуры всей нации, а не только ее эли-
ты, и в культуру не только художественную или гуманитарную. Один
из таких сюжетов — история материальной культуры нации.
История материальной культуры включает разнообразнейшие яв-
ления всей жизни прошлого, получившие материальное воплощение:
жилище, хозяйственные постройки, орудия труда и инструменты,
транспортные средства, мебель, посуду и предметы домашнего оби-
хода, одежду и ее аксессуары, оружие и т.д. Как неотъемлемая часть
всей культуры сообщества, история материальной культуры детерми-
нирована условиями его исторического обитания, включающими не
только природную среду, но и экономические, социальные и поли-
тические обстоятельства его исторического бытия. В результате она

4
находится в связи с национальным характером, формирующемся в этой
среде обитания, с историей быта и нравов различных социокультур-
ных групп, их верованиями, традициями, привычками и господству-
ющими вкусами и оценками, а также с характерным для каждой дан-
ной эпохи художественным стилем.
Задача исторической науки заключается в реконструкции прошло-
го, в том числе и музейными средствами, в воссоздании мира чело-
века прошлого. И этому должно служить знание истории материаль-
ной культуры в связи с жизнью этого человека. Эта книга в первую
очередь рассчитана на будущих музейных работников, и может служить
для них учебным пособием. В равной мере она может оказаться по-
лезной и нынешним «музейщикам»: ведь большинство из них не име-
ет специального музейного образования, пока еще нового в России.
Но она может оказаться интересной и полезной и широким слоям не-
специалистов, той части читающей публики, которая не желает огра-
ничиваться куцыми и полузабытыми школьными знаниями и пробав-
ляться журналистскими поделками на темы истории, либо ходячими
историческими мифологемами, созданными полузнанием.

Глава I
ЖИЛИЩЕ, ДВОР, НАДВОРНЫЕ ПОСТРОЙКИ
1. Раннее жилище
В ранний период отечественной истории на юге, востоке и в ле-
состепной полосе Европейской России, где началось формирование
великорусской нации, складывается земляное или полуэемляное жи-
лище (землянка и полуземлянка), в лесной полосе — надземное. От-
сюда позже развиваются два типа жилища: с земляным либо деревян-
ным полом, без подклета, с завалинкой, и жилище на подклете.
Соответственно формируются два типа двора как комплекса жилых и
хозяйственных построек (подворья): а) хозяйственные постройки свя-
заны с жилищем; б) хозяйственные постройки разбросаны по двору.
Раннее крестьянское жилище малоизвестно, но можно с уверен-
ностью предполагать, что это была нстопка (истобка, истба, от чего
произошло позднейшее — изба), однокамерное, т.е. с одним жилым
помещением, небольшое срубное жилище, наземное или даже слегка
углубленное в землю, с земляным полом, без потолка, который за-
меняла кровля из накатника — тонких бревен, уложенных горизон-
тально на самцы — два треугольных бревенчатых фронтона. В одном
из углов находилась глинобитная печь-каменка куполообразной фор-
мы, топившаяся «по-черному», т.е. она не имела дымохода и дым
выходил прямо в жилое помещение, вытягиваясь в небольшое «воло-
ковое» окно, прорубленное высоко под крышей в переднем фасаде
напротив двери. К входной двери могли примыкать легкие сени («осе-
нявшие», т.е. накрывавшие вход), плетневые или жердяные, трех-
сменные, т.е. без дверей. Хозяйственные постройки на дворе также
были жердяные или плетневые, крытые засыпанными землей жердя-
ми; погреба могли представлять собой просто врытые в землю бочки
или большие корчаги.

t
Жилище, даор, итдюрмы* постройки
Аналогичный характер имело городское жилище ремесленника или
торговца, неплохо изученное археологами. У ремесленников оно од-
новременно являлось и мастерской. Небольшой двор, если горожанин
обладал собственным жилым местом, также включал хлев, амбар,
погреб, баню, колодец, как и у крестьянина. Жилише горожанина
обычно размещалось посреди двора, огороженного частоколом, так что
улица представляла собой мощеный бревнами узкий коридор между
двумя стенами частокола, прерывавшегося глухими воротами. Толь-
ко жилища ремесленников могли выходить на улицу торцевой стеной
с окошком для приема заказов и продажи изделий.
Боярский двор включал несколько жилых построек: для хозяина,
челяди, арендаторов (дворников). На нем располагался полный не-
обходимый комплекс хозяйственных построек: мастерские, конюшни,
хлева, погреба, амбары, баня, колодец с колодой для водопоя. Двор
делился на две половины, иногда разгороженные тыном: чистый,
перед боярским жильем, и хозяйственный. Хоромы иногда строились
в три этажа: а) подклет; б) жилые и парадные помещения; в) светли-
цы и терема с гульбищами вокруг. Горница — «горнее», т.е. возвы-
шенное помещение в сравнении с подклетом. Повал у ша — спальня,
где спали «повалом» на кошмах. Сени в ранний период — крытая га-
лерея верхнего этажа. С XV в. на Руси начали строить каменные по-
мещения, преимущественно для пиршественных зал, а для повседнев-
ного жилья по-прежнему использовали деревянные рубленные
надстройки над каменными. Окна прорубались в трех или четырех сте-
нах; в четвертой стене располагалась дверь. Косящатые, т.е. обрам-
ленные массивными брусья ми-косякам и с рамами в них окна были
слюдяные или стекольчатые, т.е. из цветного стекла, типа витражей,
с мелкой расстекловкой. Гладко стесанные стены расписывали или
обивали тканями. Мебель была незамысловатая: лавки, скамьи, рун-
дуки, коники, поставцы.
2. Крестьянское жилище XVIII — начала XX вв.
Конструкция и типология
Крестьянская жилая постройка XVIM-X1X вв., как и типы двора,
отличаются традиционностью, продиктованной преимущественно кли-
матическими условиями, к которым приспособлены в максимальной
степени. Существует несколько типов конструкции жилья и техноло-
гических приемов его строительства. Основа рубленной жилой пост-
ройки — клеть: четырехугольный бревенчатый сруб из 12-15 и более

Крестьянское жмлмще XVIII — начала XX та. Конструкция и типология 7
венцов — прямоугольников, образованных четырьмя бревнами. Суще-
ствовало несколько типов соединения (врубки) бревен: 1) «в обло» («в
угол», «в чашку»); 2) «в крюк»; 3) «в охряпку»; 4) «в лапу»; 5) «в ох-
луп». Самый распространенный тип рубки — в обло или в чашку: в
концах бревен вырубаются до половины толщины бревна полукруглые
(«облые») углубления — «чашки» с небольшим горбиком внизу; пары
бревен укладываются вершинкой к комлю. В чашки укладывается кон-
цами вторая, поперечная пара бревен, также вершинкой на комель и
наоборот, и в них вырубаются такие же чашки. Предварительно сни-
зу вдоль вышележащей пары бревен вырубается мелкий желоб по форме
нижележащих бревен, так что при укладывании одного бревна на дру-
гое между ними получается достаточно большая площадь сопряжения —
паз. При окончательной сборке сруба в пазы для теплоизоляции ук-
ладывается подсушенный болотный мох. Поскольку в чашки по брев-
нам могла затекать дождевая вода и углы начинали выгнивать, иног-
да сруб рубился в охлул, т.е. чашками вниз. Концы бревен в 20-25 см
торчали на углах наружу, и для придания срубу большей красоты и,
особенно если его предполагалось затем обшивать тесом, использова-
ли наиболее сложный тип рубки — в лапу: каждый конец бревна обра-
батывался в очень сложной форме так, что все 5 плоскостей имели
форму трапеции.
При недостаточной длине бревен они соединялись несколькими
способами: 1) «в замок» или «крюк», 2) клиньями и врезками; 3) ко-
роткими вертикальными столбами. Могло быть и сочетание разных
типов сращивания концов коротких бревен; например, в сложной
формы замок, имевший вид большого крюка, вставлялся внутри «зуб»,
деревянный клин, входивший в пазы. В результате бревно не только
не могло разойтись по длине, но и один конец не мог сдвинуться от-
носительно другого. Такие способы сращивания необходимы при от-
сутствии фундамента или неглубоком фундаменте: при замерзании и
оттаивании фунтовых вод сруб начинает «ходить», его углы поднима-
ются и опускаются неравномерно, и непрочный сруб может располз-
тись и откроются пазы в местах сращивания. Поэтому нижние вен-
цы, на которые и идут обычно наиболее толстые, «матерые» или
«кондовые» бревна, старались делать цельными, а сращивание про-
изводилось «вперебежку», в разных концах сруба.
Для расширения помещения возможно было также соединение не-
скольких рядом стоящих срубов. Производилось оно «в столб» и «в два
столба»: в землю вкапывался, а лучше — врубался на шип в нижнее цель-
ное или ерошенное бревно вертикальный столб с продольными пазами
и в него затесанными шипами входили концы бревен обоих срубов.

в
Жилищ*, двор, мадвормью постройки
При рубке сруба заранее оставлялись проемы для будущих окон и
дверей, а в нижние венцы концами врубались половые балки или «пе-
реводы».
Наиболее сложной была конструкция кровли. Самой распространен-
ной кровлей была двухскатная, с двумя фронтонами. Известна также
трехскатная кровля, чаще встречаемая на юге, с одним фронтоном,
обычно соломенная или очеретянная (тростниковая, камышовая). В
лесной стороне у зажиточного крестьянства в конце XIX — начале XX вв.
появляется четырехскатная (вальмовая) тесовая кровля; четырехскатная
соломенная или очеретянная кровля характерна и для южных губерний.
В XVIII — XIX вв. была распространена двухскатная самцовая
кровля, в конце XIX — начале XX вв. постепенно заменяющаяся стро-
пильной. У самцовой кровли на верхние бревна переднего и заднего
фасадов ложились постепенно уменьшавшиеся в длину бревна-самцы,
образующие два треугольных фронтона; в постройках большого разме-
ра самцы укреплялись перпендикулярными к ним перерубами. На сам-
цы укладывали продольные тонкие бревна — слеги, в которые врубали
курицы — тонкие еловые жерди, вырубленные вместе с корневищем,
образующим крюк. При стропильной кровле на продольные бревна
верхнего венца накладывали выступавшие концами за периметр сруба
поперечные балки (переводы), в которые врубали шипами по два об-
разующих треугольник наклонных бревна — стропила. На стропила на-
кладывали слеги, в которые врубали курицы. На концы куриц накла-
дывали продольные бревна с продольными пазами — потоки. В пазы
потоков, ориентированных на скаты кровли, вставляли нижние кон-
цы тесин, лежавших на слегах; их верхние концы прижимали охлул-
нем, продольным бревном с широким треугольным пазом, лежавшим
на верхней, более толстой слеге — коньке. Охлупень притягивался к
верхней слеге деревянными шипами — стамикамн, либо большими
кованными гвоздями. Фронтоны стропильной кровли зашивали те-
сом. Пространство между бревнами верхнего венца и кровлей —
стреха — служило для вентиляции чердака.
В ранний период в богатых лесом районах кровли крыли желобами —
расколотыми вдоль половинками бревен, в которых вытесывались же-
лоба. Нижний ряд их клали на слеги желобами вверх, и он упирался
торцами в поток, или застрешину (застреху), а на него, перекрывая
щели, клали верхний слой желобом вниз. Крыли кровли также долгой
и короткой дранью. По обрешетке кровлю накрывали берестой («ска-
лой»), на которую накладывали колотую долгую дрань л ибо дрань корот-
кую, щепу, которая закреплялась короткими драночными гвоздями с
большими шляпками. Сверху драночная кровля смолилась. Криволи-

Крастьямсмоа шнямще XVItt — начале XX am. Конструкций и типология 9
нейные кровли, например на церковных луковицах, бочках, кубоватых
бочках, крылись лемехом — узкими короткими дощечками с концами,
затесанными уступами. В западных районах на кровли использовали
также гонт, короткие дощечки, у которых одна кромка была примерно
втрое уже другой; в широкой кромке прострагивался паз, куда входила
узкая кромка соседней дощечки, так что получалась как бы сплошная
пластина. Лемех, гонт, щепу, дрань чаще изготовляли из устойчивой
против гниения сухой осины, для сруба и деталей кровли использовали
сосну или ель.
Торцы слег под кровлей прикрывали досками — пртелинами, а про-
емы под стрехами — подзорами, нередко покрывавшимися резьбой.
Соломенные кровли крыли несвязанной соломой либо снопиками.
При покрытии «внатруску» солому расстилали по обрешетке рядами,
начиная снизу, и каждый ряд пригнетали слегой, привязывая ее к об-
решетке лыком. Более прочным было покрытие несвязанной соломой
«под ногу»: путанную солому собирали в «пелену» — более или менее
плотный пучок, клали ее на обрешетку и зажимали коленом между об-
решеткой и стеной; затем «пелену» «заправляли», равномерно распре-
деляя по ней солому. После этого солому равномерно рядами накла-
дывали на «пелену», счесывали граблями и поливали жидкой глиной.
Широко был распространен способ покрытия соломой «со спишниками»:
жерди с прибитыми короткими колышками-спицами клали на слеги по
скатам, предварительно положив под них путанную солому. Затем ряды
соломы равномерно расстилали сверху, пригнетая жердями, ложащи-
мися на спицы. «Под щетку» или «впривязку» крыли соломой, связ-
анной в маленькие снопики, пригнетая их привязанными к обрешетке
жердями. Были и другие способы покрытия соломой. Использовалась
только солома, специально осторожно обмолоченная цепом; лучшей
считалась старновкя, обмолоченная в неразрезанных снопах. Очеретом,
т.е. тростником или камышом, крыли снопиками.
В бревенчатых стенах заранее оставляли проемы для окон и две-
рей, куда вставляли массивные вертикальные брусья — косяки и укла-
дывали горизонтальные подоконники, пороги и притолоки. Пазы между
косяками и бревнами стены закрывались наличниками, дощатыми ра-
мами, обычно покрывавшимися резьбой. Известная сегодня пропиль-
ная резьба — явление позднее, второй половины XIX в.; рисунки для
нее были созданы профессиональными художниками невысокого раз-
бора, в силу неизученности художественного наследия не имевшими
представления о традициях народной резьбы по дереву; эти рисунки в
альбомах вместе с узкими ножовками-лобзиками продавались в при-
надлежавших земствам магазинах и так вошли в народный быт. Древ-

10
Жилище, двор, надворным* постромки
няя резьба — «глухая», когда доска не прорезалась насквозь, а в ней
вырезался ножом рельефный орнамент, обычно с «солярными» зна-
ками, символами Солнца, служившими оберегом жилища. Это были
разного рода розетки и полурозетки, выполненные в технике трехгран-
но-выемчатой резьбы. Такая же резьба в богатых жилищах была на при-
челинах и подзорах фронтонов. В XVIII в. с корабельной (барочной)
резьбы пришли геральдические львы, наяды, превратившиеся в ру-
салок-берегинь, птицы-Сирины, а в конце XVIII — начале XIX вв.
и классицистические дентикулы, овы, кимы, пальметты.
Старинная однокамерная истопка для большой патриархальной кре-
стьянской семьи была слишком тесной. Был выработан ряд приемов
расширения срубного жилища. Для великорусской деревни наиболее
характерной была изба-связь, рубившаяся сразу из двух срубов, соеди-
ненных сенями; все три помещения связывались кровлей, сени не
имели потолка. Связь включала теплую избу — черную, с печью без
дымохода, и холодную летнюю белую горницу. Под «мостом», полом
сеней, был открытый чулан, куда складывался ненужный домашний
скарб. Под теплой черной избой был проконопаченный теплый
омшаник, или подызбица (подзыбица), где зимой хранились припа-
сы, а под холодной избой был подклет с земляным полом, для раз-
личного имущества; зимой туда ставили мелкий скот.
Увеличение жилища в размерах достигалось также пристройкой ря-
дом второго, трехстенного сруба — прируба. Если прируб был меньше
размером, чем основная изба, например, двухоконный при трехокон-
ной избе, то это была изба с прирубом; если оба сруба были одинаково-
го размера, то получалась изба-двойня. В стене избы прорубалась дверь
в прируб. Сзади пристраивались общие сени. В избе ставилась русская
печь, прируб обогревался теплом из избы либо в нем ставили легкий
подтопок, чаще с дымоходом. Зажиточные многосемейные крестьяне
строили пятистенок из двух неравных половин, разделенных капитальной
стеной, рубившейся вместе с наружными стенами так, что ее торцы бы-
ли видны снаружи; поскольку в пятистенке продольные стены обычно
были из ерошенных бревен, промежуточная внутренняя стена дополни-
тельно укрепляла конструкцию. К большей по размерам части прируба-
лись сени, в ней ставилась русская, чаще всего черная печь, и она игра-
ла роль основного жилого помещения, а в меньшей части с подтопком
была горница. Пятистенок в быту назывался домом в отличие от связи,
двойни, избы с прирубом или иСтобки, называвшихся избой. Наибо-
лее богатые крестьяне, например на русском Севере, в Сибири, стави-
ли дом-крестовик, или шестистенок, при постройке которого одновре-
менное наружными стенами рубились две пересекавшиеся под прямым

Интерьер мэбы
ff
углом капитальные внутренние стены. В одном помещении были сени,
в другом кухня с русской печью, а две чистые части, обогревавшиеся под-
топками или печами-голландками, назывались горницей, комнатой,
спальней или залом; сени могли прирубаться и отдельно, во всю длину
дома, и в них выгораживались чуланы.
В бедных лесом южных районах бревенчатое жилище нередко за-
менялось саманным. Саман — необожженный большемерный кирпич-
сырец. Густо разведенная глина толстым слоем расстилалась на ров-
ной площадке и ногами тщательно перемешивалась с соломой; затем
из нее нарезали большие кирпичи и высушивались в тени. Саманные
стены клали на глиняном растворе. В степных районах юга страны
обычны были также глинобитные жилища, называвшиеся хатами.
Стены хаты сбивались в опалубке большими деревянными молотами-
колотушками из слегка влажной глины, какой ее добывали из глини-
ща; поскольку каждый новый слой глины должен был прочно связаться
в предыдущим, глинобитную хату строили одним днем, чтобы не до-
пустить высыхания глины. Здесь же широко известны турлучные по-
стройки, или мазанки: предварительно строился плетневой остов,
который обмазывался толстым слоем густо замешанной глины, в ко-
торую иногда примешивали для прочности солому. Саманные, гли-
нобитные и турлучные хаты были с плотно убитыми глиняными по-
лами, вмазанными в стены косяками дверей и оконными рамами и
соломенными или очеретянными крышами; стрехи крыш были доволь-
но широкими, прикрывая стены от прогревания жарким южным солн-
цем и размывания струями дождя. Полы в хатах регулярно промазы-
вались жидкой глиной, а стены и потолки белились.
3. Интерьер избы
Из сеней, прирубленных к более короткой торцовой стене, в избу
вела навешенная на кованных петлях дверь в мощных косяках, с низ-
кой притолокой и высоким порогом, чтобы не пропускать в избу хо-
лодный зимний воздух. В противоположной торцовой стене прору-
бали обычно три окна; среднее большего размера, боковые поменьше,
из которых одно, ближе к черной печи, было волоковым, служило
для выпуска дыма при топке. В одной из боковых стен, ближе к две-
ри, также нередко прорубали косящатое окно, выходившее во двор.
Полы настилали.на балках-переводах, врубленных в стены, из тол-
стых плах — колотых бревен, так, что они лежали вдоль избы, от две-
ри к окнам. В этом же направлении настилали на матице, мощной
поперечной балке, и потолок из толстого теса.

12
Шмпмщв, двор, мадлорныш построили
Внутреннюю планировку избы определяло положение печи. Ее ста-
вили в одном из углов, отступив, во избежание пожара, от стен. Не-
большое пространство в углу между печью и стенами — запечье — ис-
пользовалось для хозяйственных нужд. Известны четыре варианта
установки печи по расположению устья печи относительно входа, что
зависело от климата: I) справа или слева от входа, устьем к нему; 2) в
дальнем углу, устьем к боковой от входа стене; 3) в одном из дальних
от входа углов, устьем к входу; 4) справа или слева от входа, устьем к
противоположной входу стене. Древнейшим был второй вариант. На
юге и юго-западе более был распространен первый вариант, на севере
и центре страны — четвертый; третий вариант редок. При печи, по-
вернутой устьем к боковой стене или к входу, лучше был приток воз-
духа к топке и удобнее было работать хозяйке, постоянно выходившей
на двор — принести дров, вынести помои и т.д. Но при этом она на-
ходилась на сквозняке при открытой для топки двери. Если печь сто-
яла челом от входа, хозяйка была прикрыта ею от сквозняков, зато
уменьшался приток свежего воздуха к огню.
Угол напротив входа и расположенный по диагонали от печи, на-
зывался красным; это был парадный угол, где располагались обеден-
ный стол, божница (угловая полочка или шкафчик для икон) над ним,
а в стены вделывались сходящиеся углом широкие лавки. На столе
всегда стояла солонка, или солоннца, никогда с него не снимавшаяся
(соли в крестьянских поверьях придавалось важное значение) и лежал
прикрытый полотенцем каравай хлеба.
Над лавками, выше окон, в стены вделывались широкие полки —
полавочники или грядки, на которых стояла парадная посуда, лежали
вещи.
Угол напротив печного устья назывался бабий или печной кут (кут —
старинное русское название внутреннего угла): здесь велись женские
домашние работы, готовилась пиша. В более обширных помещени-
ях, с чистой горницей за печью, бабий кут отделялся от горницы до-
щатой перегородкой с дверью и представлял собой неглубокий откры-
тый шкаф — посудник, или судник для хранения кухонной посуды;
иногда со стороны горницы был такой же шкаф для гостевой посу-
ды. Часть перегородки, примыкавшая к печи, использовалась как
шкаф для хозяйственных принадлежностей: ухватов, кочерги, хлеб-
ной лопаты, голика для заметания пода печи и пр. Под лавкой на-
против печного чела находился залавок — шкафчик с раздвижными
дверцами для кухонной посуды. В углу на лавке стояла корчага для
расходного запаса воды, а иногда и ручные жернова для приготовле-
ния небольшого количества муки; в этом случае печной кут мог также

Руссншт печь
13
называться жерновным. Впрочем, жернова нередко стояли в сенях,
на специальной лавке за дверью.
Угол около двери назывался коник. Это был мужской угол: здесь
велись мелкие мужские работы, на стене висела верхняя одежда, уз-
дечки, вожжи, хомуты, здесь на большом, вделанном в стены и пол
ларе (рундуке) или конике, где хранилось имущество, спал хозяин.
Название «коник» идет от возвышенного изголовья, заканчивающе-
гося резной конской головой: конь — символ Солнца, употреблявший-
ся как оберег. Позже коник стал называться кутником, а рундук заме-
нила простая лавка.
В печной столб, укреплявший печь и стоявший примерно посере-
дине избы, упираясь в матицу, врезались два широких бруса — воронцы.
Один, пирожный брус, врезался противоположным концом в переднюю
стену избы над окном. На него выкладывались для остывания вынутые
из печи хлебы и пироги, к нему привешивалась кутная занавесь, отго-
раживавшая кухню, бабий кут от остального пространства избы. На
второй воронец, врезавшийся в боковую стену, над коником и дверью,
между печью и боковой стеной, под потолком, настилали яолати, где
хранили имущество, сушили лук и горох; здесь же спали дети и старики,
если на печи было тесно или жарко. Лаз на полати был с лежанки печи.
В матицу вворачивалось железное кольцо, в него вставляли длинный
гибкий шест — оцеп, или очеп. Верхний конец шеста упирался в пото-
лок, к нижнему концу крепилась зыбка — детская колыбель. Женщина,
сидя за работой на лавке в бабьем куту, могла качать зыбку, продев ногу
в петлю, привязанную к зыбке.
Четвертый угол избы, за печью, назывался закут. Здесь возле
двери висел рукомой, или урыльник, под ним стояла лохань для по-
моев, возле стоял прислоненный к стене голик, прутяной веник без
листьев для заметания пола; под голиком до следующей топки печи
лежал мусор: сор из избы выносить запрещалось, поскольку в нем
могли оказаться выпавшие или вычесанные человеческие волосы и
обрезки ногтей — лучший материал для наведения порчи колдунами.
4. Русская печь
Русская печь отличается массивностью и материалом, из которого
строится: пористая глина способна накапливать и медленно отдавать
тепло. В результате она обогревает обширное помещение спустя дол-
гое время после окончания топки. Печи делались глинобитные, сби-
вавшиеся из слегка влажной глины в опалубке тяжелыми колотушка-
ми, или кирпичные, на глиняном растворе.

14
Жмлище, двор, надворные постройки
Печь ставили на мощное опечье, или опечек, стоявший на земле
под полом; нередко для экономии кирпича опечек делали из брусьев,
и он мог подниматься выше пола, почти до шестка. Для устойчивос-
ти тяжелой печи, а при строительстве глинобитной печи и для зак-
репления опалубки, она сооружалась между двумя-четырьмя прочны-
ми вечными столбами, устанавливавшимися между опечком и пото-
лочными балками. Лицевая сторона печи, где находилась топка,
называется устьем печи, или челом. Топка русской печи, как и вход в
нее, сводчатая; иногда устьем назывался сам неширокий вход в топ-
ку. Перед ним, на уровне пояса, находится достаточно обширная пло-
щадка — шесток; на шесток ставили горшки, на нем для готовки не-
большого количества пищи разводили огонь под таганом. Сбоку на
шестке было небольшое углубление в нише — загнетка; сюда после
топки сгребали угли, прикрывая их золой, чтобы не высекать каждый
раз огонь. Плоская часть топки называется подом; на нем раскладыва-
ли огонь и ставили сюда горшки и чугуны; выметая после сильной топки
золу и устлав под тонким слоем соломы, здесь пекли хлебы, а устлав
под толстым слоем мокрой соломы, в печи мылись, если не было
бани. Под шестком находилась довольно большая ниша — подпечье,
где хранили кухонный инвентарь, сушили лучину для растопки, дро-
ва, а зимой жили куры. Поверх печи располагалась лежанка. Труба,
прикрывавшаяся круглым блинком на ободе, приваренном к листу
железа, была в передней части печи, над шестком. Спереди печи ус-
траивали по сторонам чела небольшие ниши — печуры для хранения
мелочей, сушки рукавиц и пр. В печуру, соединенную с дымоходом,
ставили каганец, примитивный осветительный прибор, который ос-
вещал пространство перед печью, где работала хозяйка.
Сбоку печи пристраивался невысокий, чтобы можно было сесть,
дощатый припечек или ставилась лавка, либо строился высокий, до
лежанки, голбец, в котором была лесенка для подъема на лежанку,
шкафчики для сушки одежды и обуви, дверца для спуска в подызби-
цу. На припечке и голбце можно было спать.
5. Крестьянский двор
Расположение жилиша относительно улицы было различным, что
зависело от его типа и района. На юге трехкамерное жилище распо-
лагалось вдоль улицы. В центральной и северной части России изба-
связь ставилась вдоль улицы или перпендикулярно к ней, истобка —
только перпендикулярно.

Крфстьямскнй двор
IS
Типология двора чрезвычайно сложна и разнообразна и связана
преимущественно с климатическими условиями обитания населения,
хотя определенную роль могут играть и исторические обстоятельства.
Выделяется ряд комплексов крестьянского двора.
Северорусский комплекс (Архангельская, Олонецкая, Вологодская,
Костромская, Ярославская, Пермская, Вятская, Новгородская, Твер-
ская губернии). Здесь преобладает жилище на более или менее высо-
ком подклете, с двухскатной кровлей на самцах или с четырехскатной,
изба-связь, пятистенок и даже шестистенок. Для более северных рай-
онов характерна так называемая однорядная связь или дом-двор, ина-
че называвшийся двор брусом. Все постройки, вытянутые по общей
оси, объединены кровлей. Передняя часть жилая, под ней в подкле-
те кухня, затем идут сени и холодная клеть, из которой ход во двор; за
ним находятся хлева и конюшня. Двор духэтажный: над ним находится
поветь, легкий навес, на котором хранилось сено, солома, зимой те-
леги, пахотные орудия, летом сани и другое громоздкое имущество;
летом на повети, спасаясь от избяной духоты и мух, спали. Двор был
вымощен толстыми плахами — половинками расколотых бревен, об-
несен бревенчатыми заплотами с широкими глухими воротами; в нем
было сухо, чисто и зимой немного теплее, чем на улице. Над хлевами,
срубленными на мху из толстого леса, находился обширный сеновал с
широкими воротами, куда вел взвоз — пологий бревенчатый помост
на столбах: возы с сеном въезжали по взвозу прямо на сеновал и здесь
разгружались.
Здесь же распространены иные типы двора, характерные и для дру-
гих районов: двор глаголем, в котором надворные постройки примы-
кали к задней части жилища под прямым углом; поперечная связь, в
которой надворные постройки примыкали к задней части жилища
своей серединой, образуя Т-образный план; двухрядная связь, где
изба-связь и надворные постройки стояли в две параллельных линии,
а дворовое пространство находилось между ними; вариантами были
дворы с отполком и с ендовой: двор с отполком представлял двухряд-
ную связь, в которой общая крыша настилалась поверх внутреннего
ската кровли избы; двор с ендовой имел отдельную кровлю, а между
двумя кровлями был желоб-ендова. Все эти дворы крытые, на стол-
бах, мощеные, с глухими заплотами и воротами, с поветями. По-
скольку вкопанные в землю столбы во дворе быстро сгнивали, а при
их замене приходилось бы разбирать весь двор, был выработан ори-
гинальный тип опорного столба. Толстые ели валились вместе с кор-
невищами, которые обрубались частично и снизу стесывались так, что
столб мог стоять на поверхности земли и его нижняя часть хорошо

16
Жипнщш, дюр, надворные постройки
просыхала. Нередко у таких столбов оставляли часть толстых сучьев,
служивших консолями для настила повети.
Среднерусский комплекс (Верхнее, Среднее и Нижнее Поволжье,
Московская, Рязанская, Новгородская, Вятская, Пермская, Калуж-
ская, Смоленская губернии). Жилище на подклете, с двухскатной
кровлей, надворные постройки расположены за избой либо параллель-
но ей, двор крытый или полукрытый, в виде однорядной или слит-
ной связи, двора с отполком, двора глаголем, поперечной связи с
ендовой. Бытовал и покоеобразный, так называемый круглый двор,
полузакрытый, а также трехрядная связь. Эти дворы также обычно
были мощеные, с небольшими поветями, обнесенные заплотами. Не-
большая открытая часть двора перед глухими воротами с самостоятель-
ной двухскатной кровлей называлась проглеей и на зиму закрывалась
широкими щитами.
Западнорусский тип: жилище на низком подклете или без него, с
завалинкой, двор в виде двухрядной или трехрядной связи, покоеоб-
разный или глаголем.
Южнорусский комплекс (южные и Смоленская губернии, Среднее
и Нижнее Поволжье). Здесь бытовали открытый незамкнутый двор с
постройками, стоящими без определенного порядка, либо замкнутый
круглый двор, двор-крепость, двор-каре. Незамкнутые дворы более
характерны были для крепостного крестьянства, замкнутый круглый
(покоеобразный) двор, двор-каре и двор-крепость — для однодвор-
цев, потомков служилых людей «по прибору», некогда населявших по-
граничные с Диким Полем земли, подвергавшиеся набегам степня-
ков. Двор-каре представлял собой замкнутый четырехугольник с
глухими воротами, образованный расположенными по периметру жи-
лищем и полным комплексом надворных построек, соединенных бре-
венчатым частоколом; все постройки выходили на улицу глухими сте-
нами. Двор-крепость представлял собой такой же четырехугольник из
надворных построек и частоколов, но жилище располагалось посере-
дине двора. В таких дворах при нападении небольших шаек хищни-
ков можно было недолго отсидеться, пока не придет помощь.
Донской комплекс: срубный «круглый» (шестистенный) дом с че-
тырехскатной кровлей, на подклете, либо дом-связь с двухскатной
кровлей; оба типа с открытым двором («базом»), обычно незамкну-
тым, с расположенными поодаль, «на базках», хозяйственными по-
стройками.
Кубанский и Терской комплексы: дом саманный или глинобитный,
с четырехскатной крышей и открытым двором, с постройками, сто-
ящими без определенного порядка.

Хозяйственные построим»
17
6. Хозяйственные постройки
Хозяйственные постройки включают амбар, ток, клуню, ригу,
овин, гумно, поветь, пуньку, хлев, варок, а также баню, колодец,
кузницу, мельницу.
Амбар — бревенчатая, каменная, кирпичная, саманная или гли-
нобитная постройка, прочная, с тесовой или железной кровлей, раз-
мером в среднем 4x4 м, обычно с широкой выступающей площадкой
перед входом и с навесом над ней, установленная на больших камнях
или деревянных толстых чурбанах-стульях, без окон, но с небольши-
ми отверстиями для вентиляции. Использовался для хранения зерна,
муки, имущества. Внутри бревнами или толстыми досками вдоль стен
выгораживались сусеки (закрома) для зерна и муки, на невысоких
ножках, с дверцам и-заслонкам и в нижней части; сквозь стены в сусе-
ки могли пропускаться для вентиляции короткие трехгранные доща-
тые трубы-короба. Более ценное имущество, семенное зерно храни-
лись на втором ярусе. Амбары в целях противопожарной безопасности
ставили поодаль от жилищ, например через дорогу, отделяя от порядка
изб рядом деревьев, но на глазах.
Ток, собственно, постройкой назвать нельзя. Это была обширная,
плотно убитая замляная площадка шириной до 5 м и длиной до 15 м.
Посередине она слегка поднималась, опускаясь к краям. Перед рабо-
той ток промазывали жидко разведенной глиной. Использовался для
молотьбы хлеба: разрезанные снопы укладывались в 2 ряда, колосья-
ми к середине, а молотьбиты с цепами шли с двух концов навстречу
друг другу.
Клуня — легкая постройка с низенькими стенами или даже без стен,
так что стропила двухскатной соломенной кровли стояли просто на зем-
ле. Использовалась для хранения снопов, молотьбы и веяния хлеба.
Овин — двухъярусная, обычно бревенчатая постройка для сушки
снопов перед молотьбой: хлеб, во избежание осыпания при уборке и
перевозке, убирали слегка недозрелым, влажным, и перед молоть-
бой он нуждался в сушке. В нижнем ярусе, часто в виде ямы разме-
ром 3x4 м и глубиной до 2,5 м с укрепленными бревнами стенами,
стояла примитивная печь; часто вместо нее в одной из стен делали
нишу для костра. Верхний ярус (садило, насад) над ямой представ-
лял собой рубленный из бревен плотный, убитый глиной пол с ко-
лосниками над ним. Между полом (подом) и стенами оставляли про-
межутки до 40 см (пазухи, пазушины, пазы) для прохода дыма и тепла.
Над полом делали из жердей решетчатые колосники (сушильня, цепки,
гряды), куда ставили (сажали) снопы в 1—2 ряда колосьями вниз.

18
Жнпмщш, двор, надворные постромки
Овин крыли соломой или тесом со щелями, чтобы проходил дым. В
передней стене делали окно — сажальню — для подачи снопов.
Рига — бревенчатая, каменная или саманная постройка для сушки
хлеба; однокамерная сушильня без ямы высотой около четырех мет-
ров, чаще с потолком, дверью и окном для подачи снопов. Пол на-
стилали над землей на высоте около метра. Печь без трубы либо со
сложной системой дымоходов ставили на землю. Пол между печью и
стеной не настилали. Сбоку устраивали решетчатые жердевые колос-
ники регулируемой высоты, на которые ставили снопы колосьями
вверх. Риги, более безопасные от огня, но и более дорогие, посте-
пенно вытесняли овины, хотя качество сушки было ниже.
Гумно — обширная хозяйственная постройка, рубленная, камен-
ная, глинобитная или саманная, объединявшая овин либо ригу и ток.
Все постройки для сушки, молотьбы и веяния хлеба во избежание
пожара ставились поодаль от жилищ, на краю деревни или за деревней.
Поветь — хозяйственная постройка на крестьянском дворе, кры-
тый навес для хранения громоздкого инвентаря, сена, соломы.
Варок — преимущественно в южных районах с развитым скотовод-
ством, особенно коневодством, обширный навес для скота.
Пунька — небольшая надворная постройка, иногда на огороде, руб-
ленная или плетневая, для хранения имущества невестки; сколько в доме
было невесток, столько и пунек. Здесь летом спали молодые.
Хлев — постройка во дворе, обычно бревенчатая, иногда утеплен-
ная, на мху, где находился мелкий и крупный скот и домашняя пти-
ца. Обычно над хлевом был решетчатый потолок для хранения сена
(сеновал), с отверстием над яслями — прибитым к стене невысоким
решетчатым ящиком с наклонной передней стенкой для сухого кор-
ма. Пол был земляной либо жердевой, дощатый со щелями для сто-
ка навозной жижи. Для лошадей рядом, под одной крышей, но от-
дельно от продуктивного скота, устраивалась конюшня; если лошадей
было несколько, для каждой из жердей делалась невысокая выгород-
ка — денник, так же как для каждой коровы могло выгораживаться
стоило.
Колодец рылся на дворе, подальше от хлевов, на огороде в особой
выгородке, чтобы к нему был доступ и с улицы, либо на улице. Если
колодец был на дворе, возле него ставилась колода — огромное коры-
то, выдолбленное из толстого ствола дерева, для водопоя скота. Ко-
лодец облицовывался бревенчатым, лучше всего дубовым срубом. Для
доставай и я воды делались специальные устройства — журавль либо
ворот. Журавль представлял собой высокий столб с рассохой, разви-
линой наверху, в которой на шарнире ходил неравноплечий рычаг из

Хозяйствеиные постройки
If
толстой длинной жерди. К короткому концу рычага крепился груз,
уравновешивавший его, а к длинному, нависавшему над колодцем,
свободно подвешивался длинный шест с крючком на конце. Ведро
вешалось на конец шеста и опускалось с ним в колодец, противовес
же облегчал поднимание ведра с водой. Ворот представлял собой круг-
лое бревно-вал, вращавшийся между двух невысоких столбов; к нему
была прибита цепь с двух- или трехведерной, окованной полосовым
железом бадьей. В бревно врезались накрест два длинных бруса, об-
разующих четыре ручки для вращения вала, либо же на его конце зак-
реплялось большое деревянное колесо, за которое и вращали вал.
Колодцы с журавлем закрывались крышками, а над колодцами с во-
ротом на столбах устанавливались двухскатные крыши, нередко с ус-
тановленным сверху небольшим крестом.
Баня обычно ставилась на задах усадьбы, на огороде, возле речки или
пруда, хотя могла и входить в состав двора. Большей частью бани топи-
лись «по-черному». Это была небольшая бревенчатая постройка из оси-
ны или липы, с легким или капитальным тамбуром-предбанником пе-
ред входом, где могли раздеваться перед мытьем, обсыхать после него.
В ближнем от входа углу ставилась открытая печь-каменка с подом,
устланным толстым слоем крупных гранитных камней-голышей и дву-
мя большими чугунными колодами для воды по сторонам топки. Напро-
тив, вдоль длинной стены с оконцем, была широкая осиновая или ли-
повая лавка. У торцевой стены напротив входа ставился высокий и ши-
рокий помост-полок, на котором парились распаренными в горячей воде
березовыми вениками с листьями: к полку вела широкая ступенька-лав-
ка, на которой также можно было париться или мыться. В углу за пе-
чью стояла бочка или кадка с холодной водой. При тяжелых интенсивных
земледельческих работах регулярное мытье в жаркой влажной атмосфе-
ре русской бани было необходимостью, поскольку нужно было не толь-
ко смыть корку соли от пота, грязи, сала и ороговевших частичек кожи,
но и раскрыть на пару поры кожи, чтобы дышало все тело; в противном
случае быстро наступает утомление. На раскаленные голыши в каменке
«поддавали» воду, а в богатых банях хлебный квас, настоечный на мяте,
чтобы повысить температуру в бане и усилить пар. Любители из жаркой
бани бросались на улицу в сугробы снега или в холодную воду реки или
пруда: при таком контрасте температуры лучше раскрывались поры и
кровь приливала к коже. В жаркой влажной атмосфере бани также впра-
вляли обычные при тяжелой работе вывихи, лечили растяжения, дере-
венские женщины в бане рожали. Баня могла использоваться и как мас-
терская при распаривании древесины для ее гнутья в дуги, полозья и
колесные ободья; в этом случае мылись и парились дома, в русской печи.

20
Шмпнщш, л*ор, мшдюрны* постройки
Кузница — необходимое в деревне производственное помещение,
где производились все виды работ с металлом: наварка лемехов, на-
сечка серпов, сварка кос, ошиновка колес, а главное — перековка
лошадей: помимо того, что подковы стираются, ломаются или теря-
ются, весной, перед работами на мягкой пашне лошадей нужно осво-
бодить от тяжелых подков, чтобы отдохнули копыта, а осенью подко-
вать, чтобы отросшие копыта не разбивались на мерзлой земле и
промерзшем раскатанном снегу дорог.
Во избежание пожаров от огня на открытом горне кузницы стави-
лись на отшибе, за деревней. Это небольшое бревенчатое помещение
с потолком из накатника, покрытым толстым слоем земли и со стена-
ми, иногда слегка заваленными внутрь: тогда при пожаре все поме-
щение обрушится внутрь и будет засыпано землей. Посередине глубо-
ко в землю врыто толстое бревно — стул, на котором прочно закреплена
наковальня. Рабочая поверхность наковальни, личина, обычно с од-
ного конца переходит в утоньшающийся прямоугольный хвост, а с
другой — в конический рог; были также безрогие и двурогие наковаль-
ни. В личине и хвосте имеется несколько квадратных и круглых от-
верстий для установки подкладочного инструмента и пробивки отвер-
стий в поковках. В углу деревенской кузницы установлен горн в виде
невысокой кирпичной тумбы с двумя горизонтальными и вертикаль-
ным ходами в ней для дутья; площадка тумбы накрыта толстой чугун-
ной плитой с квадратной выемкой, куда накладывается древесный
уголь и разводится огонь для разогрева поковок. К горизонтальным
каналам подходят сопла двух мехов. Мех для дутья представляет две
больших миндалевидных дощатых пластины, скрепленных полосовым
железом и соединенных вместе обечайкой из толстой, заложенной
складками кожи. В узкий конец меха, сопло, вставлен кожаный ле-
пестковый клапан. Широкими концами с хвостовиками мехи с помо-
щью системы тяг и рычагов связаны с крышей кузницы и рукоятями
или педалями, действуя которыми, «поддувало», подручный кузне-
ца, попеременно проиводит дутье. В другом углу — полки с много-
численным кузнечным инструментом: клещами с губками разнообраз-
ной формы, зубилами, пробойниками, кернерами, рашпилями и т.д.
В третьем углу — большая кадка с водой для охлаждения или закалки
изделий, четвертый угол обычно занят мешками с углем и железным
ломом для будущих изделий. Перед широкими воротами станок для
ковки лошадей: 4 глубоко вкопанных в землю толстых столба с пазами
для мощных брусьев, запирающих лошадь, и с двухскатной крышей
над ними.

Хозяйственные постромки
21
Различались кузнецы «безрукие», работавшие без молотобойцев,
«однорукие», у которых был один молотобоец, и «двурукие», с двумя
молотобойцами. При наличии молотобойцев кузнец руководил ков-
кой и окончательно отделывал изделия, пользуясь тяжелым молотком-
ручником. Мелкая дробь ручника по наковальне означала начало ра-
боты, ручник, положенный на наковальню, символизировал ее окон-
чание. Кузнец, держа поковку в клещах и поворачивая ее нужной
стороной, ударами ручника указывал, в какое место, в каком направ-
лении и сколько нужно нанести ударов, а молотобойцы смаху били по
раскаленному железу тяжелыми кувалдами.
Мельницы, обычно соединенные с крупорушками, были ветряные
и водяные. Ветряки ставились за деревней, на открытом месте, же-
лательно на возвышенности для свободного доступа ветра к крыльям.
Крылья представляли собой длинные узкие дощатые или решетчатые,
обтянутые парусиной лопасти в верхней части постройки. Различались
ветряки с поворотной верхней частью и полностью поворачивавшиеся
на очень толстом столбе, глубоко вкопанном в землю. Поворот осу-
ществлялся с помощью длинного толстого рычага-бревна, закреплен-
ного в задней части постройки. Механизм ветряков был таким же,
как у водяных мельниц. Водяные мельницы также обычно находились
за деревней, на запруженной речке. В плотине делались бревенчатые
затворы, в которые включались вертикальные брусья с рядом больших
пазов: заложив в пазы толстые рычаги, можно было опускать или под-
нимать затворы, пуская воду на колесо или в вешняк. К срубу мель-
ницы, стоявшему на берегу и частично нависавшему над водой, при-
мыкал большой бревенчатый ларь, или кауз (хауз), в котором на оси
закреплялось огромное деревянное колесо с плицами. Различались мель-
ницы с наливными колесами, на которые струя воды падала сверху,
вращая их, и с водобойными колесами, у которых струя воды из зат-
вора текла под колесо. Под плотиной рядом с каузом на сваях распо-
лагался вешняк, огромное бревенчатое корыто, полого спускавшееся
к уровню воды в бучиле. По вешняку весной спускались излишние
вешние воды подальше от плотины и с одновременным понижением
уровня падения воды, чтобы поток не подмывал плотины. От колеса
в сруб мельницы шел толстый дубовый горизонтальный вал с шестер-
ней на конце. Под шестерней лежало большого диаметра деревянное
колесо с вдолбленными в него дубовыми кулачками или цевками, ко-
роткими вертикальными стержнями. При вращении колеса зубья ше-
стерни цеплялись за цевки и вращали горизонтальное колесо, сидев-
шее на вертикальном валу. Этот вал проходил на второй этаж мель-

22
Жилищ; даор, ншдшорные постройки
ницы, где на прочном бревенчатом полу лежал лежень, нижний жер-
нов; сквозь отверстие в центре лежня вал проходил выше, в отвер-
стие бегуна, верхнего жернова, где и закреплялся с помощью кова-
ной или чугунной литой порхлицы. Пара жерновов называлась поста-
вом. Верхняя рабочая плоскость лежня была слегка конусовидной, а у
бегуна нижняя рабочая плоскость была, соответственно, с обратным
конусом. На обе плоскости наносились неглубокие радиальные насеч-
ки, образующие сложную сетку. Жернова, вытесанные из особого
жерновного камня, были цельными либо составными, из секторов и
сегментов, схваченных полосовым железом. Постав охватывала вы-
сокая лубяная обечайка, в которую из-под жерновов, выброшенная
центробежной силой, ссыпалась мука. Из обечайки вниз спускался
полотняный рукав, из которого мука ссыпалась в мешки. Для полу-
чения разных сортов муки с зерном различного размера и предвари-
тельной обдирки зерна от кожистых покровов бегун мог незначитель-
но подниматься с помощью особого механизма. Сверху над бегуном
висел дощатый ящик со скошенным дном и отверстием — ковшик; он
соединялся с горизонтальным валом системой рычагов и при работе
постоянно подрагивал, чтобы зерно непрерывно сыпалось струйкой в
отверстие в центре бегуна.
У ветряка горизонтальный вал проходил от крыльев вверху, где на-
ходилось и горизонтальное колесо, а жернова располагались внизу.
Крупорушка представляла собой одиночный жернов, вертикально
стоявший в дощатом ящике, либо пару жерновов.
7. Структура сельских поселений
Среди сельских поселений дореволюционной России различались
посад, местечко, село, сельцо, деревня, выселки, починок, хутор,
заимка, а в казачьих областях также станица и хутор или поселок.
Посад — большое сельское поселение типа села, население которого
преимущественно занималось торговлей и ремеслами, почти порвав с
сельским хозяйством. Местечко — тот же самый посад, но в Юго-За-
падном крае, в так называемой черте оседлости, где компактно про-
живали евреи: по русскому законодательству евреям запрещалось жить в
деревне и густо населенные ими поселения получили особый статус ме-
стечек — ни сел, ни городов. Село — крупное сельское поселение, быв-
шее центром церковного прихода и сельского, обычно волостного само-
управления; села характеризуются наличием церкви или нескольких хра-
мов, местных административно-полицейских учреждений, торговых

Структура сельомж поселений
23
заведений и, нередко, регулярными местными базарами или даже яр-
марками. Сельцо — помещичья деревня, где имелась барская усадьба,
но не было храма. Деревня — более или менее крупное поселение, от не-
скольких дворов до нескольких их десятков, без храма, барской усадьбы
и административно-полицейских учреждений, хотя, может быть, с тор-
говыми заведениями — лавкой и кабаком. Выселки — небольшое посе-
ление из нескольких дворов, выселившихся из села или большой дерев-
ни, ближе к дальним полям. Починок — уральское и сибирское название
выселка. Хутор — небольшое самостоятельное поселение из одного-двух
дворов. На Украине и в казачьих областях хуторами называли обычно не-
большие деревни, в отличие от села или станицы; у казаков Сибири и
Дальнего Востока хутора назывались поселками. Заимка — название
хутора в Сибири и на Урале, где крестьяне имели право расчистки паш-
ни в казенных лесах и выселения на нее. Станица — большое казачье
поселение с храмом, военным станичным управлением, арсеналом и
цейхгаузом и регулярными базарами и ярмарками.
В великороссийских хуторах и на заимках жилища и надворные по-
стройки располагались без какого-либо определенного порядка. В вы-
селках, починках, небольших деревнях дворы обычно ставились «в
один порядок», т.е. в одну линию, по одну сторону проселочной до-
роги, а хозяйственные постройки в таком случае ставились напротив,
через дорогу. В больших деревнях и селах дворы ставились «улицей»,
в два ряда по сторонам дороги, передними фасадами к ней. В селах
могло быть несколько улиц с поперечными, обычно незастроенными
проулками или прогонами между ними; дворы, стоявшие на парал-
лельных улицах, соседствовали друг с другом задами огородов.
Поселение огораживалось околицей, легкими пряслами из жердей
с такими же, постоянно закрытыми воротами, чтобы бродящий по
улице скот не заходил на поля и гумна.
Деревни и более мелкие поселения обычно не имели определен-
ного общественного центра. В селах и станицах в качестве такого центра
выступала площадь перед храмом, обычно бывшая и торговой площа-
дью, где стояли торговые заведения. Здесь же ставились и учрежде-
ния — станичные и волостные правления, становая квартира, если в
селе пребывал становой пристав, иногда школа, больница или фель-
дшерский пункт, хотя последние могли располагаться и в других мес-
тах. Как правило, кабаки, лавки, волостные правления представля-
ли собой обычные крестьянские избы, например, избу-связь или
пятистенок, где в одной половине производилась торговля или про-
исходили заседания должностных лиц, а в другой жили с семьями
кабатчик, лавочник или волостной сторож. В торговых помещениях

24
Жипмщ», двор, иадаорнью постройки
была большая обшая комната и прилавок, за которым по стене рас-
полагались полки с универсальным деревенским товаром или штофа-
ми, полуштофами и шкаликами; в кабаке, кроме того, стояло перед
лавками несколько простых столов для клиентов и скамьи. Строились
и специальные торговые заведения, лабазы, иногда на каменных под-
клетах, где был склад товаров и производилась торговля; владелец в
таком случае жил в верхнем, бревенчатом этаже.
8. Помещичья усадьба
К середине XIX в. в России насчитывалось более 100 тыс. дворян-
душевладельцев, так что помещичье имение было заурядным социаль-
но-экономическим явлением. Необходимы некоторые терминологи-
ческие пояснения. Имение — любое земельное владение дворянина.
Однако множество имений было «заглазными», в которых помещики не
жили. Поместье — имение, в котором есть усадьба, место постоянного
или временного пребывания владельца. Усадьба — комплекс из жилых
и хозяйственных построек. Усадьба может принадлежать помещику-
дворянину или любому иному лицу; она может быть сельской и городс-
кой. Крестьянские усадьбы обычно назывались двором или подворьем.
Материальное положение помещиков определялось во-первых, ко-
личеством принадлежавших им «душ» крепостных крестьян (учитыва-
лись только крепостные мужского пола), а во-вторых, количеством
земли. К середине XIX в. свыше 40% помещиков были мелкопоме-
стными владельцами до 20 душ крепостных; еще около 40%, владель-
цев от 21 до 100 душ, также иногда относили к мелкопоместным;
богатыми считали владельцев свыше 1000 душ, каковых было около
1000 душевладельцев, примерно 1%; и 18-20% считались помещика-
ми средней руки, не слишком богатыми, но и не бедными. Нужно
отметить, что «малодушные» помещики обычно были и малоземель-
ными, т.е. их положение граничило с подлинной бедностью, если не
нищетой, и по материальному и культурному уровню они обычно мало
чем отличались от зажиточных крестьян.
Характеризуя структуру помещичьей усадьбы, а затем и помещи-
чьего дома, сельского или городского, мы будем отталкиваться от тог-
дашнего эталона — усадьбы владельца одной-двух тысяч душ, т.е.
весьма зажиточного, но не слишком богатого, способного обеспе-
чить себя не только всем необходимым, но даже и некоторой роско-
шью. Естественно, с понижением уровня богатства менялся и облик
усадьбы и жилища.

Ломмцмчья усадьба
25
Богатые владельцы ставили свои усадьбы поодаль от деревни, чтобы
она была на глазах, но не мешала шумом и пылью, — в полуверсте,
чуть дальше или чуть ближе. Многие помещики строили для себя и
своих крестьян церковь, которая обычно располагалась между дерев-
ней и усадьбой, чтобы было удобно и помещику, и крестьянам; разу-
меется, это идеальный случай, от которого мы и отталкиваемся.
В XVIII в. (бурное развитие усадьбы начинается с 1762 г., време-
ни выхода Манифеста о вольности дворянской) помещики обычно
старались спрятать усадебный дом в низинке или за лесом, парком,
чтобы предохраниться от ветров. Дома были невысокие, из толстого
леса, иногда даже под толстыми соломенными крышами, теплые,
хотя и тесноватые; по мере разрастания семейств к ним пристраива-
лись разные горницы и боковушки, так что одноэтажный, иногда на
подклете дом не имел четкого плана. С начала XIX в. соображения
престижности стали брать верх над стремлением к удобству и теплу.
Новые усадьбы ставились на возвышенности, иногда искусственно
спланированной или даже насыпанной, чтобы из окон был красивый
вид и дом выглядел торжественно, а сами дома стали строиться по
четкому плану, на каменных фундаментах или даже полуэтажах, а
изредка и кирпичные или отделанные штукатуркой под камень. Еще
раз подчеркнем, что пока речь идет о владениях немногочисленных
богатых помещиков, как эталоне.
Ядро усадьбы составлял помещичий дом, перед которым распола-
гался парадный или красный двор, украшенный цветниками, между
которыми усыпанные песком или толченым кирпичом, плотно уби-
тые дорожки вели к главному входу. При въезде в усадьбу могли воз-
вышаться парадные деревянные или железные решетчатые ворота с
аркой. Красный двор могли образовывать два флигеля, симметрично
стоявшие по сторонам главного дома, иногда чуть выдвигаясь вперед;
флигелей могло быть и четыре, два передних и два задних, выходив-
ших на хозяйственный, черный двор. Флигеля предназначались для
размещения родственников, гостей, управляющего, дворовой при-
слуги, кухни — по усмотрению владельца.
Идеалом каждого помещика было — жить на всем своем, все необ-
ходимое производить в поместье, «своими людьми»: хозяйство было
полунатуральным. Поэтому хозяйственный двор представлял собой
развитый комплекс с многочисленными постройками. В усадьбе была
людская изба для крепостных дворовых, обслуживавших хозяйство —
скотников, коровниц, конюхов, кучеров, форейторов, столяра, карет-
ника, псарей и т.д. (домашняя прислуга постоянно жила в доме); мог-
ло быть и несколько людских изб. В людской находилась застольная,

26
Жилище, двор, надворные постройки
помещение, в котором питались все, либо только холостые «люди»,
для которых готовила особая «черная» кухарка. Дворовые специалис-
ты могли жить и в хозяйственных помещениях: конюхи и кучера в ко-
нюшне со специальными жилыми комнатами, мастера и мастерицы —
в столярной, ткацкой, кружевной и т.п. Следовательно, на усадьбе
могло быть несколько построек под мастерскими. Здесь же находилась
большая конюшня для рабочих, выездных и верховых лошадей. К ней
примыкал каретник с зимними и летними экипажами и хозяйствен-
ными повозками. Для обеспечения обитателей усадьбы мясо-молоч-
ными продуктами имелись хлева с крупным и мелким продуктивным
скотом и птичник, нередко с голубятней, иногда с вольерой для деко-
ративных и охотничьих птиц (павлинов, цесарок, ястребов и пр.). Для
хлеба в зерне, муки, круп был амбар или несколько амбаров, а для
скоропортящихся продуктов — погреба-ледники. Поскольку одной из
самых излюбленных забав русских помещиков была псовая охота, на
усадьбе была более или менее обширная псарня с отдельными поме-
щениями для борзых и гончих собак, щенных сук, щенят, псарей,
выжлятников, доезжачих, ловчих и другой обслуги, составлявшей
«охоту». Естественно, что для водопоя лошадей, продуктивного ско-
та и прочей живности на дворе была огромная долбленая колода, а при
ней иногда и колодец; воду могли возить и в бочке-водовозке.
Усадьбу обычно окружал обширный парк с аллеями деревьев разных
пород, переходивший в плодовый сад. Для получения теплолюбивых
плодов (персиков, шпанских вишен, померанцев, иногда арбузов,
дынь и даже ананасов) на усадьбе, примыкая к саду, располагались
оранжереи и особым образом устроенные грунтовые сараи (теплицы), а
на задах усадьбы располагался обширный огород для нужд ее обитателей;
иногда выделялись гряды и для семейных дворовых. На краю усадьбы,
примыкая к парку и саду, могла быть пчельня, пасека с омшанником для
зимнего содержания пчел. За усадьбой, поодаль от нее, могли находить-
ся помещичьи овины, риги или гумно с кладя ми необмолоченного хлеба
и скирдами соломы, стогами сена для кормления усадебной скотины.
Городская помещичья усадьба структурно не отличалась от сельской,
но обычно была значительно меньше по площади и количеству и раз-
мерам построек.
Естественно, что по мере уменьшения помещичьего богатства раз-
меры усадьбы сокращались и хозяйственные помещения объединялись,
а частью и исчезали, так что усадьба мелкопоместного владельца мало
чем отличалась от зажиточного крестьянского двора. Этот же процесс
шел и во второй половине XIX в. по мере разорения помещиков, так
что усадьбы иногда превращались просто в обширные дачи для летне-
го проживания.

Усадебное дворянское жилище
27
9. Усадебное дворянское жилище
Как незначительно различались по структуре сельская и городская
помещичья усадьбы, так же близкими по структуре были сельские и
городские усадебные дома. Дворянский особняк — жилище для отдель-
ной семьи со штатом прислуги, — был характерным явлением для
Москвы и провинциальных губернских и уездных городов.
При наличии более или менее обширной городской усадьбы дво-
рянский богатый дом ставился, немного отступив от красной линии
и выходя на нее флигелями или крыльями-ризалитами, образующи-
ми парадный двор-курдонер. Особняки победнее, поменьше, неред-
ко ставились на красной линии. Классическая планировка усадебного
дома имела два варианта: центрическая, когда помещения располага-
лись вокруг парадного зала с искусственным освещением, либо лест-
ничной клетки, ведшей наверх, в мезонин или на антресоли, и кори-
дорная, когда помещения располагались вдоль проходившего по
центральной оси длинного служебного коридора. До середины XIX в.
расположение комнат было анфиладным, т.е. они были проходными,
независимо от варианта планировки. Имелся еще один вариант пла-
нировки, более свойственный городским постройкам дворцового
типа. В его основе лежала обычная трехчастная связь, напоминаю-
щая крестьянскую избу. Между стоявшими на высоких подклетах дву-
мя параллельными связями в глубине ставилось обширное централь-
ное помещение, занимаемое под парадный зал. Передние части связей
выступали, образуя ризалиты, а между ними располагалось высокое
парадное крыльцо. Таким образом, постройка имела покоеобразнын
план. Все семь помещений были проходными. По мере увеличения
дома количество внутренних помещений также возрастало, но суть от
этого не менялась.
При осмотре особняков конца XVIII — начала XIX вв. можно уви-
деть, что ряд идущих по уличному фасаду высоких окон, переходя на
боковые фасады, сменяется окнами меньшей высоты, над которым
под самым карнизом или даже врезаясь в него, расположены малень-
кие окошки; с дворового фасада расположение окон такое же. Высо-
кие окна на уличном фасаде принадлежат парадным помещениям, окна
того же этажа, но пониже — жнлым комнатам, а верхние маленькие
окошки — антресолям, дополнительному полуэтажу над жилыми по-
коями хозяев. Антресоли могут дополняться или заменяться узкой чер-
дачной жилой надстройкой-полуэтажом — мезонином.
С крыльца посетитель богатого особняка через теплые сени или не-
большой тамбур попадал в переднюю, обставленную вешалками, стой-

28
Жилище, двор, мтдшорны* постройки
ками для тростей и зонтов, зеркалами и стоявшими вдоль стен рундука-
ми для платья гостей, которым не хватило места на вешалках, и от-
дыха постоянно дежуривших в передней лакеев. Боковая дверь могла
вести в лакейскую, где домашняя прислуга спала и питалась, а также
исполняла мелкие работы. Здесь находились большой стол, скамьи,
лавки, рундуки, могла быть печь с лежанкой для престарелых слуг;
спали на лавках и рундуках и вповалку на полу, подстелив кошмы.
Парадная двухстворчатая дверь вели из передней в гостиную. В
богатом доме имелось несколько гостиных, и первой могла быть при-
емная, для кратковременных визитов. Здесь находились диван, не-
сколько кресел и стульев для хозяина, хозяйки и визитеров, неболь-
шой стол и, непременно, напольные часы: продолжительность визитов
была небольшой, а смотреть на карманные часы было неприлично.
При большом стечении гостей приемная использовалась как малая го-
стиная, например, для игры в карты, и здесь под подоконниками
могли стоять сложенные ломберные столы.
Далее могла быть большая гостиная, в XIX в. разделявшаяся тре-
льяжами и жардиньерками с вьющейся зеленью и цветами на неболь-
шие уютные уголки, обставленные диваном со столом перед ним,
несколькими креслами и стульями, скамеечкой для ног дам, и осве-
щавшиеся бра или настольным светильником. В большой гостиной
также могли быть зеркала, напольные или настенные часы, рояль, по
стенам висели картины и гравюры, портреты предков, с потолка сви-
сала большая люстра. Отопительные печи, облицованные кафелем и
получавшие архитектурное оформление, располагались в углах, либо
выходили в парадные комнаты задними зеркалами, а топка произво-
дилась из служебного коридора, чтобы не вносить грязь в парадные
помещения и не мешать их обитателям. В гостиных нередко распола-
гался прикрытый экраном камин, передняя плоскость которого зак-
рывалась большим зеркалом, а на каминной доске стояли осветитель-
ные приборы, каминные часы и находились различные безделушки.
Каминные часы, прикрытые стеклянным колпаком, могли стоять и
на специальной тумбе в простенке.
Непременной принадлежностью большого дома была обширная
столовая. Вдоль нее стоял длинный обеденный стол-«сороконожка»,
с рядами легких стульев вдоль него, а у входа по сторонам — неболь-
шие столики для закусок и водок. Если предполагался званый чай,
то у противоположного входа в столовую «верхнего» конца стола, где
сидела хозяйка, сбоку ставился небольшой чайный столик для само-
вара, заварного чайника и полоскательницы; хозяйка сама разливала
чай гостям. Обеденный стол сервировался особым образом: против

Усшдебно* дворянское жмтще
29
каждого места ставился «куверт», обеденный прибор с вилками, но-
жами, ложками, несколькими бокалами для раэных вин и продетой в
кольцо свернутой в трубку салфеткой, по углам стояли вазы с фрукта-
ми того или иного вида, в центре ставилась ваза под фрукты ассорти,
по осевой линии стояли вазы с цветами. К столовой примыкала не-
большая буфетная, где хранились столовое белье, фарфор, хрусталь и
серебро и куда лакеи доставляли блюда из кухни для разливания, раз-
резания (этим занимался буфетчик) и подачи на стол.
Точно так же в богатом доме необходимой была танцевальная зала,
обставленная стульями вдоль стен; над входом или сбоку могли быть
низенькие хоры для оркестра.
Как уже говорилось, в богатом доме могло быть несколько гости-
ных. Таковой являлась диванная для отдыха и бесед гостей и хозяев,
обставленная широкими диванами вдоль стен, креслами, стульями и
небольшими столиками для дамских работ, или боскетная, украшен-
ная зеленью и цветами и расписанная по стенам растительным орна-
ментом. Здесь также могли быть сложенные ломберные столы: кар-
точная игра и танцы были почти единственным светским занятием.
В XVIII в. почти непременно в богатом доме имелась парадная
спальня с роскошной кроватью под балдахином, стоявшая в глубине
комнаты изголовьем к стене на невысоком подиуме. Здесь никто не
спал и при съезде гостей она также использовалась как гостиная или
приемная. В XIX в. парадные спальни повывелись, но зато стали
появляться большие библиотеки (что отнюдь не свидетельствовало о
страсти к чтению: это было лишь соблюдением приличий). В библио-
теке вдоль стен стояли высокие книжные шкафы с бюстами знамени-
тых писателей и мыслителей на них, посередине находился обширный
стол, несколько стульев и кресел, особые подставки для папок с гра-
вюрами и увражей. Библиотека могла использоваться и для хранения
каких-либо коллекций в витринах — также дань приличиям. Могла
быть в доме и картинная галерея, а также особая портретная с портре-
тами предков, но портреты и картины могли размещаться в библио-
теке или гостиных. Часть парадных помещений могла переходить на
боковые и даже заднюю стороны дома.
Жилые покои хозяев, расположенные в задней части дома, обычно
условно делились на мужскую и женскую половины. Разделять их могла
малая столовая для повседневных семейных трапез или устройства зва-
ного чая. В мужской половине основное место занимал кабинет хозя-
ина, обставленный кожаным диваном для сна (муж и жена обычно спали
раздельно), несколькими креслами и стульями, обширным письменным
столом с громоздким письменным прибором, осветительными прибо-

30
Жмгмщш, двор, илдоориью постройки
рами и колокольчиком для вызова прислуги, иногда конторкой для
письменных работ (писать предпочитали стоя) и книжным шкафом.
Непременной принадлежностью кабинета была стойка для трубок с
длинными чубуками: в ту пору гостей непременно угощали табаком, и
для куривших сигары на стол выставляли несколько ящиков с сигарами
разного сорта. На стене над диваном висел ковер, на котором могло быть
развешано восточное оружие или охотничьи принадлежности и ружья.
К кабинету примыкала небольшая гардеробная хозяина, где было раз-
вешано его платье, сложено носильное и постельное белье и стояли брит-
венный столик с зеркалом, умывальный столик с тазом и кувшином, и
«удобство» — большое деревянное кресло с глухим, в виде ящика, ни-
зом с двумя подъемными сиденьями, нижнее из которых имело оваль-
ное отверстие; под ним стоял ночной горшок. К кабинету и гардеробной
могла примыкать небольшая каморка для камердинера хозяина.
На женской половине главное место занимала спальня хозяйки
(будуар, кабинет). Здесь, изголовьем к стене, но так, чтобы ложить-
ся можно было с двух сторон, стояла двуспальная кровать, с неболь-
шими ночными столиками по сторонам у изголовья и большой пря-
моугольной корзиной в ногах для постельного белья. На ночные сто-
лики ставились подсвечники со свечами, графины с водой, стаканы
и колокольчики для вызова прислуги, либо же над кроватью висела
сонетка — широкая вышитая лента с большой кистью, соединенная с
колокольчиком в помещении женской прислуги. У другой стены сто-
ял дамский секретер со столиком для письменных работ. Будуар об-
ставлялся несколькими стульями и креслами для гостей: дамы могли
принимать близких знакомых, в том числе и мужчин, неглиже, даже
лежа в постели. К будуару примыкала уборная хозяйки, аналогичная
по обстановке гардеробной хозяина: с висевшим носильным платьем
и разложенным носильным бельем, умывальным столиком и удобством;
бритвенный стол заменялся почти аналогичным туалетом с зеркалом-
псише на шарнирах. В богатых домах к будуару и уборной могла при-
мыкать каморка для камеристки или ближней горничной, ухаживав-
шей за хозяйкой.
В некоторых домах старинного, приверженного обычаям и вере
дворянства могли быть особые небольшие образные с родовыми ико-
нами, церковными книгами и аналоем для них: в XVIII и особенно
XIX в. держать иконы в парадных, да по большей части и жилых по-
мещениях не было принято. Образные примыкали к кабинету хозяи-
на или спальне жены.
На женской половине располагалась также девичья для женской
домашней прислуги, ни в коем случае не сообщавшаяся с лакейской.

Городская застройка
31
Она обставлялась так же, как лакейская, но здесь также были приспо-
собления для мелких женских работ: швейки, пяльца, бубны для пле-
тения кружев, гладильные доски и т.п.
Детские, классные комнаты для учебы детей, комнаты учителей,
гувернеров, бонн, а также небогатых родственников, приживалов и
гостей находились на низеньких антресолях и в мезонине. Только взрос-
лые дети, начавшие выезжать в свет, получали комнаты в покоях ро-
дителей. Кухня располагалась в цокольном этаже, рядом с чуланами
для покупной провизии (сахара, чая, кофе, пряностей, миндальных
орехов, изюма, чернослива) и вин. Но по возможности кухню вы-
носили из дома, во флигель, чтобы чад от готовящихся блюд не пор-
тил воздуха в жилых помещениях, не имевших форточек и проветри-
вавшихся только при топке печей.
Разумеется, по мере сокращения богатства владельцев дома ста-
новились меньше, комнаты становились многофункциональными и
уменьшались в размерах, а некоторые типы парадных помещений во-
обще исчезали. Обычный дом среднепоместных имел 8—10 комнат,
а у мелкопоместных иногда представлял обычную, только большую
крестьянскую избу-связь или пятистенок. В сенях, разделявших та-
кой дом, выгораживалась кухня, в одной половине, разделенной за-
навесками, помешались дворовые или даже одна-две семьи крепост-
ных крестьян, в другой, делившейся не доходившими до потолка
дощатыми перегородками, ютились многочисленные семьи господ и
их родственников.
10. Городская застройка
До середины XIX в. городская застройка в провинции и Москве,
а отчасти и в Петербурге, формируется дворянскими и принадлежа-
щими богатому купечеству особняками и небольшими домами город-
ских низов. Основная масса населения, включая небогатое купече-
ство, живет в домах, по материалам, конструкции и планировке не
отличающихся от крестьянского жилища соответствующего региона,
вплоть до мазанок и соломенных и очеретянных крыш. Преобладают
трехкамерная изба-связь (сени, соединяющие две половины) и пяти-
стенок с пристроенными вдоль длинной стены сенями, с крыльцом,
выходящим на улицу рядом с передним фасадом. Обычны трехокон-
ные передние фасады. Бытуют как дома с завалинкой, так и на высо-
ком подклете. По мере роста городского населения за счет чиновни-
ков, служащих, лиц интеллигентных профессий и т.д. развивается

32
Жипмще, даор, млдаормые постройки
сдача части жилища внаем, например чистой половины трехкамер-
ной связи, а в домах с высоким подклетом его превращают в жилой и
либо сдают жильцам, либо в него перебираются хозяева. При сдаче
части дома целому семейству для него нередко устраивается отдель-
ный вход разгораживанием больших сеней, пристройкой отдельных
сеней или взятой в особую постройку лестницы на второй этаж. Если
две половины верхнего этажа, либо весь верхний этаж и передняя
половина нижнего (т.е. бывшего подклета) сдаются разным семьям,
по бокам дома на улицу могут выходить два парадных крыльца, для
разных жильцов, а из хозяйских помещений по-прежнему выход че-
рез сени во двор. Дальнейшее расширение жилой площади идет за
счет постройки рядом двух двухэтажных связей, между которыми на-
ходится холодная лестничная клетка. При постройке рядом несколь-
ких таких связей появляется секционный доходный дом с несколькими
подъездами, разворачивающийся, таким образом, вдоль улицы. Даль-
нейшее расширение сдаваемых под жильцов площадей могло идти толь-
ко за счет повышения этажности, что требовало уже каменного стро-
ительства: трехэтажная деревянная постройка оказывалась слишком
тяжелой и быстро разрушалась.
Внутренняя обстановка принадлежавших мещанству и мелкому ку-
печеству жилищ мало чем отличалась от интерьера крестьянской из-
бы. Здесь находились та же русская печь, определявшая планировку,
лавки по стенам и полки над ними, стол в красном углу. Но дощатые
переборки, представлявшие двусторонний шкаф-судник с чистой «го-
стевой» посудой с одной стороны, и повседневной — с другой, на-
чинает разделять «кухню» и «горницу». Иногда отгороженная чистая
горница также сдавалась одинокому жильцу, ходившему через хозяй-
скую половину. Постепенно неподвижная, вделанная в стены и пол
мебель начинает заменяться подвижной: жесткими, а затем и полумяг-
кими диванами, стульями, посудными шкафами, а вместо сундуков,
прятавшихся в чуланы, появляется платяной шкаф.
Описанные выше наиболее богатые дворянские особняки, стояв-
шие на обширных усадьбах, размещались обычно вдоль улицы, но в
глубине двора, образованного крыльями-ризалитами или выходящи-
ми на улицу флигелями и отгороженными железными решетками с
воротами. Небольшие дворянские особняки ставятся вдоль красной
линии. Так же стоят и особняки богатого купечества. Обычно они
деревянные, но на каменном цокольном полуэтаже. Сбоку к ним
примыкают глухие ворота и высокие заборы, за которыми теснятся
дворовые постройки (конюшня, хлев, может быть, амбар, погреб-

Городсмм застройка
33
ледник), а за двором — небольшой сад или даже огород. В цоколе
купеческих домов находится кухня, при которой живет кухарка, двор-
ницкая, «молодцовские» для приказчиков и «мальчиков», обычно
живущих в доме хозяина, чуланы с имуществом и провизией, а иной
раз и лавка, выходящая на улицу зарешеченными окнами с железны-
ми ставнями и тяжелыми железными дверями. Наверху обычный дом
купца средней руки имеет парадную залу (она же столовая, гостиная и
танцевальный зал), обставленную тяжелой жесткой мебелью, и мно-
жеством ярких цветов на подоконнике и украшенную несколькими
олеографиями с видами святых мест и портретами церковных иерар-
хов или знаменитых генералов; изредка имеются и аляповатые порт-
реты родителей. Спальня хозяев общая, с большой кроватью, комо-
дом с постельным бельем, где хранятся и ценности, с сундуками и
укладками. К спальне может примыкать, особенно у старообрядцев,
образная или молельня с множеством икон, лампадками, церковны-
ми книгами и аналоем для них. Имеются задние комнаты и боковуш-
ки для престарелых родителей и взрослых детей, живущих при роди-
телях. Все помещения невелики и хорошо отапливаются печами, среди
которых и печи с лежанками. Разумеется, у купцов новой формации
структура жилища в той или иной степени приближается к дворянс-
кому особняку.
Переходившие во второй половине XIX в. в руки новых владель-
цев из мещан и купцов либо остававшиеся у прежних, но обедневших
хозяев дворянские городские усадьбы с особняками и флигелями пус-
кались под жильцов, как и мещанские домишки. Во дворах городских
жилищ исчезают хлева, амбары, иногда бани (поскольку появляются
общественные «торговые» бани), заменяясь флигелями для жильцов
или хозяев; однако такие хозяйственные постройки, как конюшни и
каретники, остаются для содержания лошадей и экипажей жильцов и
владельцев.
Отдельные квартиры в многоэтажных каменных доходных домах
для богатых квартиросъемщиков до известной степени повторяли внут-
реннюю стуктуру особняка. С улицы посетитель попадал в нарядный
подъезд с более или менее обширным холлом и швейцаром (швейцар-
ская, располагавшаяся в цокольном полуподвале, дверью выходила в
подъезд, чтобы ночью швейцар, вызванный звонком, мог отпереть
дверь загулявшим жильцам, а днем следил за порядком). Холл укра-
шался лепниной, красивыми светильниками. Широкая лестница,
устланная ковровой дорожкой, которую придерживали на ступеньках
медные прутья, вела наверх. Считалось, что квартира начинается с
2-1578

34
Жмлмще, двор, надшорны* построили
подъезда, и в холле были калоши и ца для галош, стойка для зонтов.
Наиболее престижным считался бельэтаж — первый, а если считать с
цокольным полуэтажом, то второй этаж. Здесь были самые большие
квартиры в 10-15 комнат, иногда занимавшие целый этаж. Чем выше
располагались квартиры, тем меньше они были, но квартира в 5 ком-
нат обычно считалась небольшой и ее снимали люди среднего достат-
ка. В «порядочной» квартире считалось необходимым иметь и пере-
днюю, и комнату или две для прислуги, и гостиную, и столовую, и
кабинет, и две спальни, но кухня с проживавшими в ней или возле
нее в каморках кухаркой или поваром и кухонным мужиком и судо-
мойкой находилась в квартире, с выходом на черную лестницу. В
таких домах имелся и черный, дворовый подъезд с темной, узкой и
крутой черной лестницей, предназначенной для прислуги и небогатых
жильцов верхних этажей. Имелись и многочисленные доходные дома
дешевых квартир, иногда с коридорной системой: в узкий, нередко
темный коридор выходили двери маленьких квартирок в 2-3 комнат-
ки. Заурядным явлением стали угловые жильцы: квартиросъемщик,
для которого была слишком дорога или просторна квартира в несколько
комнат, часть из них сдавал от себя одиноким жильцам (студентам,
мелким чиновникам, служащим, ремесленникам, рабочим), кото-
рые иногда ютились по несколько человек в одной комнатке, занимая
«угол» с кроватью, столиком, стул ом-двумя и каким-либо шкафом.
Особым явлением стали городские дворы доходных домов. Ввиду
дороговизны городской земли застройка была плотной и дворы срав-
нительно небольшими, тесными и темными; они нередко замыкались
домом, представлявшим в плане каре или покоеобразным; во втором
случае двор замыкался конюшней и каретником: богатые жильцы дер-
жали собственный выезд. В частях дома, выходивших подъездами
во двор, квартиры были небольшими и недорогими. Двор находился
в распоряжении дворника, подчинявшегося домовладельцу или уп-
равляющему и находившемуся в распоряжении полиции. В больших
домах могло быть несколько дворников, один из которых считался
старшим. Дворник следил за порядком и чистотой, не пускал во двор
посторонних подозрительных личностей, способных «спереть» само-
вар с черной лестницы или белье, сушившееся на чердаках, относил
в полицию для прописки паспорта жильцов, собирал квартирную
плату, разносил по квартирам дрова (дровяники также находились во
дворе), на ночь запирал ворота. Дворник с семьей жил в дворницкой
возле ворот в цокольном полуподвале, куда вел звонок от ворот. В
полуподвалах с выходом во двор жила и беднейшая часть горожан, в

Горор/сншп застройка
3S
том числе обслуживавших нужды богатых жильцов (кучера собствен-
ных выездов, прачки и т.п.).
Помимо жилой застройки, для города характерна была особого рода
общественная застройка. В небольшом губернском городе центром
являлась площадь, вокруг которой располагались городской собор,
«присутственные места», городская дума, полицейская часть с пожар-
ной каланчой и конюшнями для пожарных лошадей и экипажей, га-
уптвахта, если в городе стоял гарнизон, казенный дом губернатора
или градоначальника и торговые ряды: одноэтажная каменная построй-
ка в виде каре, с обширным двором и двумя или четырьмя воротами,
с открытой галереей на столбах по внешнему периметру, под которой
располагались лавки. На площадь могла выходить гостиница или трак-
тиры. Разнообразные торговые и учебные заведения были разброса-
ны по всему городу.

34
Жилмце, двор, надворные постройки
Охлупень
Самцы
Поток
Курицы
П
II
=з>
-Э
Раннее жилище: 1 — кострукция кровли, 2 — технологии рубки, 3—тесло,
4 ~ топоры, 5 ~ курицы, 6—скобель

Иллюстрации
37
Крестьянское жил ишс: / — изба-связь, 2—коник, 3— красный угол, 4 —печь

38
Жилище, двор, надворные постройки
i
/
Г"
V
1
1
•
^
•
1
1
к
Ч 1
1
1
Крестьянский двор: / — двор-дом (двор брусом), 2 — двор покоем

Иллюстрации
39
I
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
л
ft—
г: 1—21
*=
3 — двор двухрядная связь, 4 — двор глаголем, 5— поперечный двор (двор с ендовой)

40
Жилище, двор, надворные постройки
Хозяйственные постройки: / — амбар, 2—мех, 3—овин, 4—журавль, 5—прясла

Иллюстрации
41
Помещичья усадьба и усадебное дворянское жилище: / — дом мелкопоместного по-
мещика, 2 — дом среднепоместного помещика, 3 — богатый барский дом, 4 — ме-
зонин богатого барского дома, 5 — богатый дворянский особняк (первый этаж)

Глава II
ОРУДИЯ ТРУДА И ИНСТРУМЕНТЫ
1. Земледельческие орудия
Для обширной Великоросс и и с ее разнообразнейшими почвенны-
ми и климатическими условиями характерно столь же большое разно-
образие пахотных орудий. В употреблении были сохи разного типа,
косули (кривуши), рала, орала, сабаны, плуги.
Соха — основное пахотное орудие в средней полосе Европейской
России. Устройство сохи зависело от почвы, систем земледелия и
традиций. По числу сошников различались однозубые, двузубые и
многоэубые сохи, по форме сошников — коловые, с узкими сошника-
ми и перовые, с широкими, по полицам (отвалам) — перекладные,
или двусторонкм, у которых полица переставлялась с одного сошника
на другой, и односторонки, с неподвижной полицей. Наиболее рас-
пространены были двузубые сохи с перекладной полицей, называв-
шиеся великорусскими. Главная часть сохи — рассоха — толстая длин-
ная деревянная доска с ногами — раздвоением внизу, на которые на-
саживались сошники в форме открытого плоского железного хомута с
удлинненной плоскостью, к которой приваривалось стальное треуголь-
ное перо. Сошник служил для горизонтального подрезания пласта
земли, передвигавшегося вверх и отваливавшегося полицей. Сошники
устанавливались рядом, наклонно к почве, в разных плоскостях. Рас-
соха крепилась к оглоблям подвоями (притужииами, струнами) из пе-
ревитых виц или толстых веревок, а ее верхний конец зажимался между
двумя брусьями, корцом и вальком, служившими для управления со-
хой, либо вдалбливался в рогаль — брус, скреплявший концы огло-
бель и служивший для управления. Полица — железная продолгова-
тая сужающаяся лопатка с ручкой, укрепленная между подвоями и на
одном из сошников. Угол наклона рассохи регулировался натяжени-

Земледельческие орудия
43
ем притужин для изменения глубины вспашки. Для этого же подтя-
гивали или отпускали чересседельник на лошади.
Сабан — усовершенствованная однозубая соха-односторонка с по-
дошвой-полозом, а потому более устойчивая, с ножом, взрезавшим
почву, двумя железными или чугунными отвалами, иногда на колес-
ном передке, с сильно выгнутым дышлом или низко расположенны-
ми оглоблями, что усиливало тягу. Использовался на тяжелых степ-
ных почвах на востоке, в Нижнем Поволжье, у татар, башкир.
Косуля (кривуша) — улучшенная соха-односторонка с широким
пером левого сошника, край которого отгибался вверх и вместо ножа
отрезал вертикально пласт земли. Полица лежала неподвижно на ле-
вом сошнике, а справа ставился плоский деревянный отвал. Приме-
нялась на плотных, тяжелых почвах, при взмете нови и т.п.
Орало — пахотное орудие с крупным лемехом (сошником) и мало-
выгнутым отвалом, с низкорасположенными над самым лемехом ог-
лоблями. Орало сильно раздробляло почву, облегчая боронование,
было более устойчивым, и работать им было легче, чем сохой.
Рало — старинное деревянное пахотное орудие в виде крюка, выруб-
ленного из дерева с корневищем с насаженным железным сошником.
Отличалось низким приложением тяговых усилий. Использовались од-
нозубые, двузубые и многозубые рала для пахоты, перепашки и завола-
кивания семян на залежах, в степи, где хлеб высевался прямо по жни-
вью. Не имело отвала, разрывая землю и раздвигая ее в стороны.
Плуг — орудие для тяжелых, например целинных, почв, клеверищ
и т.п. Отличался выгнутым дышлом с низким приложением тяговых
усилий, колесным передком и высокими ручками. Деревянный плуг
имел толстый полоз, железный нож-резак, железный широкий лемех,
горизонтально насаженный на полоз, и отвал. В основном был распро-
странен в южных степных районах. В конце XIX в. появляются покуп-
ные железные, чаще шведские плуги.
Буккер — пахотное орудие, сходное с многокорпусным плугом,
использовался в южнорусских губерниях, обычно для перепашки.
Борона применялась для обработки почвы после вспашки, завола-
кивания семян. Древнейшей была борона-суковатка или смык, в виде
сплоченных вицами половинок недлинных еловых бревен с оставлен-
ными довольно длинными сучками. Суковатка была особенно попу-
лярна на севере, где почвы были засорены камнями и новь часто раз-
делывалась после пала на вырубленных участках леса с оставшимися
пнями. Более совершенны были корпусные бороны в виде решетки из
деревянных брусьев либо парных толстых прутьев, между которыми за-
креплялись деревянные или железные зубья. Аналогичного типа и

44
Орудия труда м инструменты
поздние железные бороны, иногда борона-зигзаг, с зигзагообразно
изогнутыми железными полосами, в которые вставлялись зубья. Бо-
роны крепились к постромкам лошади за железное кольцо на одном из
углов бороны.
При уборке хлебов применяли в основном серо — сильно изогну-
тую в виде неправильного полукруга железную пластину, сужающую-
ся к концу; на противоположный конец под прямым углом насажива-
лась ручка, на внутренней кромке насекались частые зубья. Серпы
были как привозные заграничные, так и русские. Жатва серпом была
женской работой. Мужчины убирали хлеб косой с «грабками» — по-
добием граблей с очень редкими длинными зубьями, под углом при-
крепленными к косе. Коса-стойка, или меньшего размера литовка, с
длинным древком (окосьем, косевьем), к которому прикреплена ко-
роткая поперечная рукоять-зуб, использовалась и во время сенокосов
на лугах. На севере, где на покосах много пней, камней или кочек, а
также на косогорах употреблялась коса-горбуша с короткой слегка изог-
нутой рукоятью. При уборке сена применялись деревянные грабли и
деревянные вилы-тройчатки из тонкого древесного ствола, расходя-
щегося тремя ветвями под острым углом. При уборке навоза и на
других работах использовались кованные железные вилы-тройчатки с
тремя зубьями либо двойчатки (двоешки). При молотьбе применялся
цеп. Он состоял из длинной, в рост человека, рукояти (целильни,
держальни) и короткой, в 50—70 см и весом от 600 г до 2 кг рабочей
части (молотила, била, цепца), соединенных сыромятным ремнем (пут-
цом, путом). Способы соединения были различны. Например, в ручке
высверливали канал глубиной около 10 см и в его основании проби-
вали поперечное отверстие; ремень, привязанный к рабочей части,
пропускали через канал отверстия и прибивали к ручке.
2. Инструменты
Основным сырьевым ресурсом в России было дерево, и необходи-
мые для крестьянства из-за нехватки хлеба внеэемледельческие рабо-
ты в огромной степени были связаны с деревом: рубкой, сплавом,
переработкой (сухой перегонкой), т.е. получением древесного угля,
смолы, древесноуксусной кислоты, дегтя, скипидара, канифоли,
сажи, а также речным судостроением и другими строительными рабо-
тами, производством мебели, транспортных средств, посуды, игру-
шек, плетением из лозы, лыка и бересты, производством рогож и
веревок из мочала и т.д. и т.п. Все это производство было исключи-

Инструменты
45
тельно в крестьянских руках. Множество рук занимала и обработка
волокнистых материалов, льна и пеньки. Важным сырьевым ресур-
сом была глина, производство из которой гончарных изделий было
также почти исключительно крестьянским. Характером сырья опре-
делился и основной набор инструментов и оборудования крестьянской
домашней промышленности.
Наиболее распространенным инструментом был топор, в котором
различается боек, металлическая часть со сравнительно широким лез-
вием и проушиной с плоским обухом; боек насаживается на деревян-
ное топорище. Употреблялось несколько типов топоров. Лесорубный
топор имел боек весом 1,1 — 1,8 кг с относительно узким и длинным,
почти не расширяюшимся к лезвию бойком, массивной проушиной
и толстым обухом; топорище длинное (70-75 см) и слабо изогнутое.
Плотничий топор весом от 0,5 до 1,5 кг был с более тонкой проушиной
и широким прямым или слегка изогнутым лезвием, на изогнутом то-
порище длиной 55-65 см, представлявшим схематически две взаим-
но пересекающихся пологих дуги. Столярный топор легкий, весом
до 0,5 кг, с узкой тонкой проушиной и широким прямым лезвием,
насажен на слабо изогнутое топорище длиной около 40 см. Музей-
ный работник должен хорошо различать топоры, чтобы избежать гру-
бой, хотя и известной в музейной практике ошибки: не поместить в
экспозицию, посвященную плотничному мастерству, столярный то-
пор, и наоборот.
Для долбления корыт, лотков, при бондарных работах использо-
валось тесло — топор со слегка изогнутой рабочей частью бойка дво-
якой кривизны и лезвием, перпендикулярным к топорищу. Для стро-
гания, шкурения бревен и жердей применяли скобель — плоскую
неширокую слегка изогнутую пластину с лезвием на рабочей части и
двумя короткими рукоятями по сторонам, насаженными немного под
углом. В XVIII в. для чистовой обработки древесины появился на-
струг — рубанок в виде большого бруска твердого дерева с прорезан-
ным в нем клиновидным летком, куда вставлялось плоское железко с
односторонним лезвием на рабочей части, закрепленным в летке кли-
ном. При строгании больших плоскостей применяли большой двуруч-
ный рубанок «медведку». Для долбления использовали разного раз-
мера долота с деревянной рукоятью, вставленной в раструб, в отличие
от режущего инструмента стамески, рукоять которой насаживалась на
хвостовик рабочей части; у стамески рабочая часть в сравнении с ши-
риной тонкая, плоская или полукруглая, тогда как долото имеет ра-
бочую часть толстую, толщина которой может быть даже больше ши-
рины. Лезвие долота и стамески одностороннее, в виде сточенной

46
Орудия трудм и инструменты
фаски. Стамесками со скошенным лезвием пользовались при точении
посуды на токарных станках. Для сверления дерева применяли раз-
ного размера буравы, а с XIX в. — вставлявшиеся в коловорот перо-
вые сверла или перки. Бурав представляет собой длинный тонкий ме-
таллический стержень с кольцом на одной стороне для поперечной
деревянной рукояти и с двухходовой винтовой нарезкой на рабочей ча-
сти, режущие кромки которой затачивались в противоположные сто-
роны, а между ними было конусовидное острие с винтовой нарезкой.
У перки стержень был короткий, граненый, а рабочая часть представ-
ляла собой сильно расширяющееся плоское перо с заточенными в про-
тивоположные стороны рабочими кромками и острием между ними.
Бревна раскряжовывались двуручными поперечными пилами с зубьями
в форме равнобедренного треугольника а для распиловки вдоль, на
доски, с XVIII в. стали применять длинные двуручные продольные
пилы, слегка сужающиеся к одному концу, с зубьями в форме не-
правильного треугольника в отличие от поперечной пилы, имевшей
зубья в виде равнобедренного треугольника. Столяры пользовались так-
же лучковыми пилами, поперечными и продольными, с узким полот-
ном, закрепленным между двумя высокими стойками, и распоркой
посередине. Концы пилы растягивались с помощью тетивы и корот-
кой закрутки, упиравшейся в распорку. Применяли также одноручные
пилы-ножовки с полотнами разной ширины, в т.ч. узкими лобзиками,
или выкружками, позволявшими делать криволинейные пропилы. Для
щепания лучины и драни применяли косарь, большой широкий нож
без острия.
Для обработки волокнистых материалов (льна, конопли) пользо-
вались специальными орудиями труда. Мялка — наклонный узкий
мелкий желоб на ножках, сбитый из досок или долбленый, с входя-
щей в него на шарнире узкой доской с ручкой на конце. На мялке
мяли тресту, льняную или конопляную соломку, переламывая ее твер-
дые части. Затем твердую кострику выбивали из перемятой соломки
трепалом. Трепало — нечто вроде большого широкого деревянного
ножа с ручкой. Широкие кленовые гребни с частыми узкими зубья-
ми на узкой длинной рукояти использовались затем для вычесывания
остатков кострики, а начисто вычесывали куделю жесткой волосяной
щеткой. Гребни на длинной ножке, вставленные в донце, использо-
вались также для прядения. Пряли и на прялках. Прялки для ручно-
го изготовления нитей из кудели были двух типов и состояли из до-
вольно широкой лопаски (лопасти), к которой привязывалась куделя,
тонкой ножки и донца, ставившегося на лавку; когда пряха садилась
на донце, поставленное на лавку, лопаска располагалась на уровне

Инструменты
47
ее лица. Были прялкн-копыл, целиком вытесанные из комеля дере-
ва, выкопанного с корневищем, и составные прялки-точенкн, у ко-
торых донце и лопаска с ножкой изготовлялись отдельно. При пря-
дении с прялкой применялось веретено, на которое наматывалась
ссученная нить, — цилиндрическая, сужающаяся к концам палочка
длиной около 30 см; один конец ее был утолщен, либо на него наса-
живалось шиферное пряслице для устойчивости вращавшегося, как
волчок, веретена. Самопрялки с большим колесом и ножным приво-
дом, вертикальные и горизонтальные, появились довольно поздно,
придя из города, и были относительно редки вследствие дороговиз-
ны. Рабочей частью самопрялки был рошманок — деревянная рогат-
ка, усаженная железными загнутыми зубчиками, которые цепляли
нить; рогатка насаживалась на железное веретено вместе с точеными
заодно волчком и вьюшкой, на которую наматывалась нить. Готовые
нити затем перематывались на воробы — вращавшуюся на ножке боль-
шую крестовину из планок, в концы которых вставлялись веретена,
сновальню — крестовину из двух рамок и мотовило — вертикальную
стойку с двумя перпендикулярными к ней и друг другу рогами.
Ткацкий стан, или кросна, представлял собой массивную большую
раму из брусьев, в которой вращались навой - вал с намотанными
нитями основы, пришва — вал, на который наматывалась готовая
ткань, и в котором двигались с помощью подножек набилки — рейки,
в которые вставлялось бердо в виде гребня с пропущенными через него
нитями основы, и ремизки, или ниты — ряд попарно соединенных
нитяных петель, собранных на двух параллельных рейках; через ниты
пропускалась основа, поочередно поднимавшаяся для прокидки тяже-
лого деревянного челнока.
При шитье и вышивании применяли швейку в виде невысокого
столбика, вставленного в донце; на его конце была мягкая подушечка
или лоскут замши, куда булавкой прикалывали ткань в пяльцах — лег-
ком двойном ободке.
При плетении кружев нитки, намотанные на коклюшки — корот-
кие гладкие палочки с головками, закреплялись на бубне — круглом,
плотно набитом валике на козлах.
Изготовление гончарной посуды шло на гончарном круге. Через
конец короткой скамьи пропускался вертикальный деревянный вал,
упиравшийся внизу в проножку. На его верхний и нижний концы
были насажены два деревянных круга. На верхний круг помещался
кусок глиняного теста, а нижний, находившийся между ножками
скамьи, вращал ногами сидевший верхом на скамье гончар; пальца-
ми он формовал и вытягивал из глины, вращавшейся на верхнем

48
Орудия тру а* и инструменты
кругу, изделие. Глиняные изделия обжигались в специальном закры-
том гончарном горне, напоминавшем русскую печь, или просто в печи.
3. Домашняя крестьянская утварь
При стирке пользовались вальком — массивным слегка изогнутым
деревянным бруском с ручкой, «выбивая» им из ткани загрязненную
мыльную воду. При глажении жесткого пересохшего холста применя-
ли рубель — массивный брусок длиной около 60 см, слегка изогну-
тый, с зубцами на рабочей плоскости и ручкой, ткань наматывали на
скалку и катали рубелем по столу.
У печи хозяйка использовала ухваты разных размеров, кочергу,
чапельник, чтобы доставать сковороды, большую широкую деревян-
ную лопату, чтобы сажать хлебы. Ухват, или рогач сделан из желез-
ной полосы, изогнутой в виде незамкнутого круга так, что низ горш-
ка или чугуна входил между рогами ухвата, а заплечики садились на
полосу; ухват насаживался на длинный держак, рукоять. Чапельник,
или сковородник — это насаженная на деревянную рукоять железная
полоса с высеченным из ее середины и отогнутым языком. Короткая
Г-образная железная кочерга для перемешивания дров и выгребания
углей насаживалась на деревянный держак.
В домашнем быту использовались деревянные солоницы (солон-
ки) с крышками, двух типов: в виде резного креслица или стульчика
из дощечек и долбленые, в форме уточки. Для приготовления пищи
применялись чугуны и глиняные горшки разного размера, с округлым
туловом, образующим заплечики, и узким дном (горшки отличались
от чугунов низким венчиком в верхней части тулова), а для жарки —
глиняные миски — латки с высокими, почти вертикальными борта-
ми. Жидкая пища (квас, молоко и т.п.) хранилась в глиняных крын-
ках, горлачах, кубанах с округлым туловом, узким донцем и вытяну-
тым горлом. Месили тесто, укладывали готовые печеные изделия на
широкие плоские деревянные ночвы вроде подноса с ушками и с не-
высокими бортиками. Пищевые продукты хранились в точеных вы-
соких поставцах с крышками и в изготовленных из бересты туесах, или
бураках, также с крышками. При изготовлении туеса мастер весной,
во время сокодвижения, резал березовый ствол с чистой корой и без
сучков на чурбаки нужной длины и особым инструментом в виде длин-
ной тонкой стамески снимал сколотень, берестяной цилиндр. В луч-
ших туесах два цельных сколотня надевались друг на друга, в туесах

Домашняя крестьянская утвшрь
49
похуже верхний сколотень был разрезной и собирался в замок или
сшивался узкой полоской бересты. Он был немного покороче внут-
реннего сколотня, который с обоих концов, как чулок, выворачивался
наружу, надеваясь на верхний сколотень. Затем оставалось туго вста-
вить донце из дошечки и крышку с ручкой из дранки. Ложки разно-
образных форм изготовлялись из липы, клена или кипариса. Пред-
варительно чурбаки дерева потребной длины кололись топориком на
баклуши, заготовки, из которых и резали ложки-загибки с продолго-
ватым носком и плоским, сужающимся к черпалу черенком, ложки-
серебрушки, у которых на плоском черенке были заплечики, как на
серебряной ложке, ложки-межеумки округлой формы, прочные и
широкие, с плоским черенком, крупные ложки-бутырки или бурлац-
кие, подобные межеумкам, но толще и грубее, ложки баские, про-
долговатые, тупоносые, с круглым черенком с шариком-коковкой на
конце, полубаские, у которых черпало было покруглее баских, носа-
тые, с круглым черенком и коковкой, с остроконечным черпалом. Для
варки пива, кипячения белья, а также домашнего смолокурения и сид-
ки дегтя использовали большие глиняные корчаги емкостью до двух ве-
дер, по форме напоминающие горшки. Напитки на стол в праздники
подавали в ендовах, деревянных или медных луженых, округлой фор-
мы, с венчиком и носиком, или в деревянных братинах, такой же фор-
мы, но без носика, а также в огромных компах-скобкарях, из кото-
рых напитки разливали небольшими ковшами-наливками. Формы
ковшей были разнообразны. Скобкарь имел форму утицы, хвостик и
носик которой, иногда подкрепленные скобой-перемычкой, служи-
ли ручками. Наливки также были в форме утицы, с продолговатым
туловом, но без носика, с плоской прорезной фигурной ручкой. Козь-
модемьянские ковши были стоячие, с почти вертикальной широкой
плоской ручкой. Пили напитки из медных, оловянных и деревянных
стопок, такой же простой формы стаканов толстого зеленого стекла,
медных и оловянных чарок в виде ковшика с плоской прорезной руч-
кой, и из деревянных жбанов, собранных из клепки на обручах, с
ручкой и крышкой.
Вообще в крестьянском обиходе широко использовалась бондарная
посуда: бочки, полубочки (пересеки), лагуны, кадки, чаны, ушаты,
лохани, шайки. Следует иметь в виду, что для бондарных работ упот-
реблялся особый набор инструментов, в данном пособии не описы-
вающийся. Производство клёпки, узких дощечек, бывшей важным
продуктом экспорта, и посуды из нее, в основном принадлежало кре-
стьянству. Невысокие шайки, слегка расходящиеся кверху, были с

so
Орудия груда и инструменты
одной плоской высокой ручкой, в качестве которой служила одна длин-
ная клёпка. У ушата такой же формы, но большего объема, было две
таких ручки, невысоких, вырезанных в клёпке. Лохань, сужающаяся
кверху, стояла на низеньких ножках из выступавших вниз четырех клё-
пок. Чаны большого размера также сходились слегка вверх, были не-
высокие и широкие, без ножек и ручек. Кади, или кадки, кадушки
также сходились вверх, но были высокими. Бочки суживались к обо-
им концам по плавной кривой. Сложной формы были лагуны с руч-
кой на боку, носиком для слива в донце и отверстием для наливания,
пробка которого одновременно закрывала носик. Ведра слегка су-
живались кверху, чтобы в них не плескалась вода, и в двух ушках из
выступающей вверх клёпки была дугообразная деревянная или желез-
ная ручка.
Для переноски ведер пользовались коромыслом в виде удлиннен-
ного (на длину вытянутых рук) плавно изогнутого плоского бруска с
вырезанными в расширенных концах крючками.
Одним из способов обработки древесины было ее гнутьё для про-
изводства дуг, санных полозьев, коромысел, тележных ободьев. Рас-
паренный в бане или специальной земляной печи, парннце, выры-
той в береговом откосе возле реки деревянный брус закладывался в
гнбало, мощный, глубоко вкопанный в землю стул из обрубка дре-
весного ствола, в который были вдолблены дубовые толстые пальцы,
невысокие круглые бруски. Зацепив за конец изгибаемой заготовки
конец прочной веревки, другой ее конец наматывали на установлен-
ный поблизости ворот. Ивовые и осокоревые дуги поступали в резьбу
или, при браке в раскраску, а вязовые и ильмовые полировались,
раскрашивались и лакировались. В торговле различались изящные
курские или белгородские дуги, Козьмодемьянские, муромские, лу-
кьяновские, медынские и незамаевские, более простые и дешевые, а
также костромские и ярославские.
В крестьянском обиходе также широко применялись плетеные из
бересты, луба, лыка или драни разнообразные изделия. Лыко и бе-
реста предварительно резались на станке в виде двух вбитых на неболь-
шом расстоянии в чурбан параллельных лезвий. При плетении исполь-
зовался инструмент в виде большого кривого шила, железного, на
ручке, или даже деревянного, в виде заостренного кривого сучка на
обрезке древесного ствола — кочедык. Из тонкой плоской драни, ще-
павшейся из осины большим широким ножом-косарем без острия,
плелись прямоугольной формы кузовки (кузова); из луба и бересты
сшивались тонким лычком овальные и круглые лукошки с плоским

Домашняя крестьянская утварь
51
дном, а также крестьянские зыбки и большие коробицы для имущества.
Липовое и вязовое лыко в основном шло на лапти. Лапти-ступни пле-
лись и из бересты, но в основном из полос бересты плелись кузовки,
налопяточники (чехлы для лопаток, которыми точили косы), кубичес-
кой формы затейливые погремушки на ручке, пестери и крошни.
Пестерь (пехтерь) представлял собой нечто вроде ранца с крышкой,
на лыковых лямках. Крошни примерно такой же формы были значи-
тельно больше и использовались для переноски легких объемистых гру-
зов, например, сена, соломы и пр.
Производилось плетение и из ивового прута, цельного и расщеп-
ленного; щипали прут щемилом, палочкой, заостренной на конце в
виде двух, трех, четырех крестообразно сопрягающихся плоскостей.
Из прута плели корзины разной формы, в том числе в виде чемодана
с крышкой, и большие грубые кошевки, использовавшиеся в качестве
кузовов на транспорте, например, в тарантасах.

52
Орудия труда и инструменты
6
Земледельческие орудия: / — coxa, 2— косуля, 3— плуг, 4— сабан, 5— сошник
(лемех), 6 — борона-суковатка, 7 — плетеная борона, 8 — цеп, 9 — коса-стой-
ка, 10— коса с гребками, И — коса-горбуша, 12 — серп

Инструменты для обработки льна: / — мялка, 2—гребень, 3— трепало, 4—щетка,
5—гребень для прядения, 6—копыл, 7— составная точенка, 8— швейка, 9—воро-
бы, 10— самопрялка

54
Орудия труда и инструменты
8
Домашняя крестьянская утварь: / — рубель, 2—валек, 3—светец, 4—косарь,
5, 6— солонки, 7 — чапельник, 8 — таган

Иллюстрации
IS
Резная и точеная утварь из дерева: / — братина; 2 — ендова; 3 — чашка; 4 — ковши:
а — козьмодемьянский, б — наливка, в — скобкарь; 5 — поставец; 6 — ночва;
7 — ступа с пестом; 8 — ложки: а — носатая, б — баская, в — межеумок,
г — серебрушка, д — загибка

56
Орудия труд» и инструменты
Бондарная посуда: I —лагун, 2 —жбан, 3—шайка, 4—ведро, 5—кадка; 6 —ло-
хань, 7—ушат, 8—чан, 9—маслобойка, /0—баклага, II— бадья

Иллюстрации
57
I — Плетенные из лыка и бересты изделия: а —короб, б—пестерь, в —туес, г—лу-
кошко, д — кузовок, е — корзина; 2 — Кочедык; 3 — Глиняная посуда: а — горшок,
б—квашня, в—корчага, г —кринка, д — латка, е — рукомой, ж — двойнята

Глава III
ТРАНСПОРТ И УПРЯЖЬ
1. Транспорт
Основным видом гужевого транспорта служили летом телега, зи-
мой сани. Телега состояла из переднего и заднего ходов — колесных
пар с осями. Оси были деревянные (дубовые) либо кованные желез-
ные и заделывались с помощью железных скреп в массивные брусья,
соединенные двумя дрожинами — прочными брусьями длиной почти
во всю телегу. Колеса были с гнутыми деревянными ободьями, и
дубовыми или вязовыми ступицами; для прочности ободья иногда оши-
новывались шинами из полосового железа. Передние колеса были
меньшего диаметра, чтобы при повороте они могли заходить под дро-
жины. Колеса закреплялись на осях с помощью железной чеки. Пере-
дний ход был составным, из двух частей, соединявшихся с помощью
шкворня — массивного вертикального железного штыря, и вращав-
шихся относительно друг друга на широких железных кольцах, благо-
даря чему телега могла поворачиваться. Сверху настилался плоский
дощатый кузов в жердевой раме — облучке. На концы передней оси с
помощью оковки с кольцами надевались тяжи — ременные, веревоч-
ные либо из толстой проволоки; другим концом они надевались на
оглобли, имевшие для этого в верхней части железные гребни. С по-
мощью тяжей совершался поворот. Оглобли из толстых длинных жер-
дей надевались на переднюю ось с внутренней стороны колес; при пар-
ной запряжке в ось вделывалось дышло для осуществления поворота,
тогда как через оглобли передавалось тяговое усилие от лошади. Были
специальные типы телег.
Простые крестьянские сани — дровни состояли из двух массивных
деревянных полозьев, круто загнутых в передней части саней — голов-
ках. В улучшенных санях снизу к полозьям пришивались железные по-

Транспорт
59
лосы — подрези, чтобы предотвратить раскат саней на откосах и пово-
ротах. Сверху в полозья вдалбливали короткие вертикальные копылья,
на которые накладывали на шипах накопыльники. Обе части связыва-
ли толстыми перевитыми прутьями — вязками. Другой тип саней —
розвальни — отличался отводами — гибкими жердями, которые спе-
реди привязывали к головкам, а сзади закрепляли на поперечном бру-
су, лежавшем на накопыльниках. Пространство между отводами и на-
копыльниками нередко заплетали веревками. Отводы увеличивали
емкость саней и предохраняли седоков и грузы при раскатах. Оглобли
привязывали крепкими веревками к первым копыльям. Для увеличе-
ния емкости саней на них ставилась огромная плетеная из ивового прута
корзина — кошева. В санях-пошевнях пространство между накопыль-
никами и отводами зашивали толстым лубом или дерюгой.
В зависимости от условий эксплуатации и потребностей имелось
огромное разнообразие экипажей, в основе которой лежали телега и
сани. При необходимости пользовались легкими двухколесными од-
ноколками, таратайками, тележками, а по бездорожью, например,
по лесу, болоту использовали беду, переднюю ось телеги с корзиной
на ней для груза; седок ехал верхом на лошади. При бездорожье для
легких объемистых грузов использовали также волокушу: вместо огло-
бель в гужи закладывались две березы с ветками и на них наваливали
груз, например, сено. В южных губерниях двуколки, запрягавшие-
ся парой лошадей в дышло, назывались бидарками. Легкие объемис-
тые грузы, например, снопы, перевозили на возах, имевших высо-
кие решетчатые борта-драбки, которые подпирали надевавшиеся
на концы осей деревянные дуги-люшни. Легкие сыпучие грузы, нап-
ример, зерно, перевозили в телегах с глубоким дощатым кузовом —
бестарках, а землекопы-грабари для перевозки земли пользовались
грабарками, телегами с самоопрокидывающимся кузовом в виде до-
щатого ящика, сильно суживавшегося к узкому дну. Длинномерные
грузы, например, жерди, бревна, перевозили на роспусках или дол-
гушах, где далеко разнесенные ходы соединялись одной или двумя
длинными толстыми дрожинами. На этих повозках большими компа-
ниями в сельской местности отправлялись также в лес или в поле, по
грибы, по ягоды и пр. Телега без кузова, только с двумя дрожина-
ми, так называемые дроги, использовались для установки бочек водо-
возов и золотарей, а также под погребальные катафалки; у них по уг-
лам утверждались 4 столба, поддерживавших балдахин над гробом.
Тяжелые громоздкие грузы перевозились на ломовых полках с широ-
кой прочной платформой без бортов, поставленной на маленькие литые
чугунные колеса с кованными железными осями или сани с толстыми

to
Транспорт и упряжь
низкими копыльями и очень мощными полозьями; полок запрягался
в дышло парой, двумя, а то и тремя парами лошадей-битюгов.
Было и множество типов легковых экипажей для перевозки пас-
сажиров. Широко пользовались легкими короткими четырехколес-
ными безрессорными, полурессорными (с рессорами на задней оси)
или рессорными дрожками с неглубоким дощатым кузовом, желез-
ными крыльями от грязи и подножками; у безрессорных дрожек ку-
зов стоял на десятке тонких гибких дрожин, скреплявших ходы. Со-
всем коротенькие беговые дрожки не имели кузова и седок, сам
управлявший лошадьми, сидел сбоку на облучке. У распространен-
ного тарантаса на длинных гибких дрожинах стоял плетеный из лозы
просторный кузов с высокими козлами для кучера спереди, пониже-
нием со средней части и возвышенной задней частью, образующей
глубокую спинку, на которой был поднимающийся кожаный верх —
фордек. На длинных дрожинах сзади тарантаса оставалось место для
багажа. Как и дрожки, тарантас снабжался крыльями от грязи и пыли
и подножками. Низенькое сиденье в тарантасе было съемным и обыч-
но в дальнюю дорогу в нем отправлялись, лежа на сене или тюфяках
и подушках. В южных губерниях тарантас обычно называли бричкой.
В деревне, а с 30-х гг. XIX в. в городах для перевозки пассажиров
пользовались линейками — первым видом городского общественного
транспорта, ходившего по определенным маршрутам. Линейка пред-
ставляла собой длинную широкую доску, соединявшую передний и
задний ходы; посередине на ребро была поставлена высокая доска,
игравшая роль спинки, а между колес подвешивались на кронштей-
нах узкие доски-подножки. Пассажиры сидели боком к движению,
лицом к обочине, а кучер восседал на конце доски. На городских
линейках над пассажирами на столбиках стоял парусиновый навес.
Короткой и не столь широкой доской соединялись ходы у эгоистки,
экипажа для одного человека. Кучер сидел на конце доски, но пра-
вить лошадьми мог и сам пассажир, сидевший на доске верхом, по-
ставив ноги на маленькие подножки. Легкие маневренные эгоистки
пользовались популярностью у молодежи, склонной к быстрой ли-
хой езде. Такого типа ездоки пользовались также кабриолетами, но
щегольскими, лакированными, с мягким сиденьем на двоих и подъем-
ным кожаным верхом, духколесным, наподобие грубой бидарки или
таратайки, но с мягкими рессорами. Дорогим щегольским экипа-
жем были и рессорные четырехколесные коляски с лакированным ку-
зовом с дверцами, щитками, подножками и фонарями, открытые или
закрытые. Во второй половине XIX в. появились такие же дорогие
лакированные рессорные куне — четырехколесные кареты на двух пас-

Транспорт
61
сажиров. Старинные же кареты в это время стали выходить из моды,
используясь лишь как представительские экипажи для Двора и дипло-
матов. Это были своеобразные экипажи с закрытым, нередко золо-
ченым кузовом с дверками с гербами на них и со стеклами, подве-
шенным на толстых ремнях к высоким стоячим деревянным рессорам,
изогнутым наподобие лука. Были у карет и складные подножки, уби-
равшиеся на ходу за закрытые дверки; выездной лакей, сидевший на
высоких козлах рядом с кучером, должен был, открывая дверцу,
опустить подножку и подать руку выходяшим из кареты пассажирам.
Кузова карет на неровностях дороги немилосердно раскачивались на
ремнях, так что пассажиры иногда укачивались; стоявшие или си-
девшие на высоких запятках выездные гайдуки должны были придер-
живать кузов, а у придворных карет для этого по углам сажали четы-
рех маленьких пажей. В старину помещики пользовались для дальних
поездок рыдванами или берлинами на стоячих рессорах, с огромны-
ми, толсто простегаными изнутри кузовами, снабженными множе-
ством ящиков, карманов, крючков и ремней для вещей и припасов;
багаж укладывался на крыше. Такие кареты с раскладывавшимися
сиденьями, где можно было спать в дороге, назывались дормезами.
Зимой кареты, рыдваны и дормезы ставились на полозья. Эти гро-
моздкие экипажи запрягались шестериком лошадей в дышло, но все
равно скорость их была невысока. Зато непритязательные путники
быстро пролетали в кибитках, простых телегах или санях, над кото-
рыми на легких высоких дугах устанавливались волочки или болочки,
рогожная, войлочная или кожаная покрышка. Кибитки были откры-
ты спереди, что при сильном ветре и морозе было неудобно путни-
кам, и зимой нередко употреблялись возки с дощатым, обшитым из-
нутри мягкой кошмой, а снаружи кожей прямоугольным кузовом с
дверками и стеклами. Во второй половине XIX в. в городах появи-
лись извозчичьи «калиберы» или «гитары» — пролетки на рессорах, с
высокими козлами, прикрытыми спереди от комьев грязи выгнутым
жестяным козырьком, сильно пониженной для удобства пассажиров
средней частью, закрывавшейся кожаным фартуком, с мягким сиде-
ньем сзади с подъемным кожаным фордеком, с крыльями, подно-
жками и фонарями. Такие экипажи на юге страны назывались фаэто-
нами. На юге же в степях часто пользовались безрессорными,
полурессорными и рессорными тачанками, или нетычанками, похо-
жими на фаэтон и запрягавшимися в дышло парой или четвериком.
В конце XIX в. в южнорусских степях появились американские
шарабаны, полурессорные или рессорные, с кузовом в виде ящика,
в котором скамьи для пассажиров были расположены по бортам, а

42
Транспорт и упряжь
над бортами были узкие спинки на кронштейнах; пассажиры сидели
боком к движению. На пролетки были похожи лакированные щеголь-
ские ландо с такими мягкими рессорами, что они считались дамскими
экипажами; у ландо были дверцы и второе сиденье, впереди, так что
пассажиры сидели спиной к кучеру. Вариантом ландо был ландолет,
у которого поднимались фордеки сзади и спереди, полностью пере-
крывая кузов, у дверок поднимались окна и открытый ландолет пре-
вращался в закрытый. Почту и пассажиров по почтовым трактам и
шоссе перевозили тяжелые рессорные закрытые дилижансы, или брики
у которых сзади было два наружных места для пассажиров, а на кры-
ше место для багажа. Зимой в городах вместо пролеток пассажирские
перевозки осуществлялись в городских санях, коротких и узких, на
высоких изогнутых железных копыльях, поставленных на широко раз-
двинутые легкие железные полозья с высокими головками; козлы спе-
реди прикрывались от комьев мерзлого снега жестяным козырьком,
по бокам сани закрывались кожаными фартуками, а ноги пассажи-
ров прикрывала суконная или даже бархатная полость на меху. Таки-
ми же, но еще более короткими и узкими беговыми санками-козырь-
ками на одного человека пользовались вместо дрожек любители быстрой
езды, сами управлявшие лошадьми. Загородные зимние прогулки
большими компаниями совершались на больших троечных ковровых
или чухонских санях с высокой спинкой и двумя сиденьями, спереди
и сзади, обитых коврами.
2. Упряжь
Общий для снаряжения верховых и упряжных лошадей предмет —
узда, или оголовье — охватывает голову лошади и служит для управ-
ления ею. Оголовье состоит из недоуздка, включающего суголовье,
которое охватывает голову лошади за ушами, налобника, лежащего
перед ушами, переносья, или нахрапника, лежащего на нижнем кон-
це конской морды над ноздрями, подбородника, проходящего под кон-
ской головой от налобника к нахрапнику, и натечных ремней, иду-
щих от оголовья к нахрапнику по сторонам конской головы; на лбу и
храпе лошади может лежать перекрестье из ремней или цепочек, иду-
щих от оголовья к нахрапнику. К подбороднику может пристегивать-
ся чембур, за который лошадь ведут или привязывают. В нижней ча-
сти нащечных ремней с помощью колец пристегнуты трензельные удила
из трех шарнирно соединенных кованных округлых железных стерж-
ней. К их кольцам пристегиваются поводья, или уздечка для управ-

Упряжь
43
ления верховым конем, или вожжи для управления упряжной лоша-
дью. В крестьянском быту обычно обходились недоуздком без удил.
Для езды верхом использовалось также мундштучное оголовье, как бы
накладывающееся на трензельное. В этом случае добавляется Н-об-
разное мундштучное удило или мундштук, кованный из железа в виде
двух длинных щечек с кольцами на концах, соединенных слегка вы-
гнутым грызлом. Верхние концы щечек соединяются мундштучной
цепочкой с кожаным подцепочником. Мундштук пристегивается к мун-
дштучному суголовью, а к его нижнему концу пристегнуты мундштуч-
ные поводья. У строевых коней на поводья кольцами надевается двой-
ной ремень — мартингал, проходящий под паперсью и крепящийся к
подпруге. На нащечные ремни оголовьев молодых или норовистых ло-
шадей крепили небольшие кусочки кожи, шоры, чтобы лошадь не пу-
галась препятствия, появившегося сбоку и смотрела только вперед.
Основной предмет седловки — седло. Его основа — ленчик, или,
в казачьем седле, арчак, из двух дощечек — полок (полиц), соединен-
ных передней и задней луками. У строевого седла полки шире и длин-
нее, луки низкие, выгнутые из железа, у казачьего седла полки мень-
ше, а луки деревянные высокие. В полках прорезаны щели, куда
вставляются путлища — двойные ремни, на которых висят железные
стремена. Между луками натянут широкий ремень — живец. Под лен-
чик кладется войлочный потник с кожаной потниковой крышкой и ко-
жаная крышка, сиденье с двумя крыльями, прикрывающими полки и
путлища. Потник и обе крышки выгнуты по форме конской спины и
седла. С помощью двойной подпруги седло притягивается к конскому
крупу. Казаки на арчак клали толстую кожаную подушку, притянутую
к спине коня широким троком. Полки арчака и путлища прикрыты
кожаными крыльями — тебеньками. К задней луке строевого седла
крепится пахвь с очком, надевающимся на репицу хвоста. К передней
луке крепится двойной ремень — подперсье, или паперсь, соединяю-
щийся на груди коня в один ремень, который закрепляется под брю-
хом на подпруге. На седло или под его покрышку кладут парадный
чепрак, или вальтрап — суконную, украшенную галунами фигурную
покрышку.
По обе стороны седла у передней луки крепятся кобуры — кожа-
ные сумки с крышками для вещей; до середины XIX в. в них кавале-
ристы возили пистолеты и назывались они ольстрами, или чушками.
По сторонам задней луки крепятся переметные сумы для вещей. Вещи
всадника также помещают в чемодан, лежащий на задней луке вместе
со свернутой попоной. В переметные сумы, кобуры и чемодан кладутся
щетка и скребница для чистки коня, комплект подков с ухналями,

44
Транспорт и упряжь
гвоздями для ковки коня, шило и дратва для починки сбруи, склад-
ное брезентовое ведро, торба, холщовый мешок с лямками для корм-
ления коня, надевавшийся на его морду, и троки — сетки для фура-
жа, а также личные вещи и провизия всадника.
При верховой езде применяются шпоры, кованные из железа или
меди. Они состоят из дужки, надевающейся на задник сапога, вкле-
панного в нее стержня — шенкеля, закрепленного на его конце вра-
щающегося репейка — зубчатого колесика, и ремешка с пряжкой для
крепления шпоры на подъеме сапога; прежде сверху на ремешок наде-
вали широкий короткий кожаный нашпорник.
Упряжь составляют хомут из двух подвижных деревянных клещей,
обшитых кожей и подбитых войлоком, стягивающихся внизу ремешком-
супонью; по сторонам к хомуту прикреплены прочные кожаные гужи,
куда вкладываются дуга и оглобли. На голову лошади надевается узда с
поводьями, поднятыми вверх за чумбур, пропущенный через згу (колеч-
ко на дуге) и завязанный за оглоблю. К кольцам узды пристегиваются
вожжи. На спину кладется седелка, подобная небольшому седлу, под-
пругой притянутая к спине лошади. Через седелку пропускается черес-
седельник, поддерживающий оглобли. В полной сбруе на круп надева-
ется шлея, которая крепится к хомуту и поддерживается на боках лошади
лежащими на крупе шлейками.
При бездуговой упряжи пристяжных лошадей или при дышловой
запряжке тяга осуществляется через постромки, пристегнутые к шорке,
состоящей из нагрудного ремня, охватывающего грудь, настроечного
ремня, лежащего на спине за холкой, и соединяющих их по диагона-
ли боковых поддерживающих ремней. Постромки могут крепиться и к
хомуту. При пароконной упряжи хомут через нагрудник либо шорку
соединяется с дышлом ременным или цепным нашильником. Пост-
ромки крепятся к вальку, круглой палке, закрепленной крючком у пе-
редка повозки. Вожжи для управления пристяжными лошадьми
называются прнвозжек. При дышловой запряжке шестериком на ле-
вой передней «уносной» лошади в специальном седле сидел форей-
тор, задававший направление движения. В городах легковые лошади
накрывались широкими, свисавшими до земли сетками с тяжелыми
кистями, которые улавливали выброшенные подковами быстро бе-
жавших лошадей комья смерзшегося снега.

Иллюстрмрм
45
Транспорт: / — дроги (роспуски), 2—телега, 3—розвальни, 4— дровни, 5—грабар-
ка, 6 —бестарка, 7—бидарка, 8—фура

66
Транспорт и упряжь
10
11
12
13
15
16
9—дрожки, /0—бричка, /I — кибитка, 12— коляска. 13 —ландо, 14—купе,
15 — эгоистка, 16 — пролетка

Иллюстрации
47
17
19
20
21
24
17 — втави, 18— сани городские, 19 —линейка, 20— катафалк, 21 — омнибус,
22 — дилижанс, 23 — шарабан, 24 — конка

48
Транспорт и упряжь
постромки
Упряжь: / — снаряжение упряжных лошадей, 2 — русская запряжка, 3 — недоуз-
док, 4— седёлка, 5—хомут, 6 —бубенцы

иллюстрации
69
10
11
12
13
7 — оголовье, 8 — седло казачье, 9 — седло строевое, 10 — вальтрап, II — мунд-
штук, 12 — арчак, 13 — ленчик

Глава IV
ТКАНИ
Всякая ткань состоит из двух переплетающихся взаимно перпенди-
кулярных нитей — вертикальной основы и горизонтального утка; каж-
дая нить проводится то сверху, то снизу нитей другой системы. По-
рядок пропускания нитей между двумя другими называется способом
переплетения нитей данной ткани. Ткани различаются именно по спо-
собу переплетения, а также по материалу нитей (хлопок, лен, пень-
ка, шелк, шерсть и пр.). Если в какой-либо точке ткани основная нить
сверху — это основное переплетение, если же снизу — уточное. По-
рядок перекрытий повторяется как по ширине, так и по длине ткани.
Число нитей основы, после которого начинают повторяться в прежнем
порядке все предыдущие переплетения, называется основным рапор-
том ткани. Уточным рапортом называется то число уточных нитей,
после которого идет повторение в прежнем порядке всех предыдущих
переплетений уточных нитей. Прямоугольник, составленный из чис-
ла основных и уточных нитей, равного соответственным рапортам,
называется рапортом ткани. Вся ткань состоит из рапортов, повторя-
ющихся по длине и ширине.
По виду поверхности, зависящему от способов переплетения, тка-
ни можно разделить на: 1) гладкие, имеющие совершенно однообраз-
ный вид, без всякого узора; 2) несложно-узорчатые, испещренные
мелким, часто повторяющимся узором, а также полосатые, клетча-
тые и т.п.; 3) сложно-узорчатые, имеющие более крупные, резко
выделяющиеся на фоне узоры; 4) ворсовые, или бархатные, поверх-
ность которых покрыта торчащими кончиками волокон, плотно зак-
рывающими ткань, на которой они сидят; 5) пестротканые, у кото-
рых эффект наружного вида достигается подбором нитей разных
цветов; 6) двойные и другие особой выделки; 7) газовые, с неплотно
прибитыми нитями основы и утка.

Ткани
71
По сдвигам перекрытий нитей основы и утка различают три глав-
ных переплетения: 1) полотняное, или тафтяное, с поочередным ос-
новным и уточным перекрытием; вид ткани с обеих сторон одинако-
вый, совершенно гладкий; 2) саржевое, или киперное, — рапорт
всегда имеет более двух нитей, ткань представляется покрытой мелкими
диагональными рубчиками или штрихами под углом 45е; 3) атласное,
или сатиновое, — рапорт всегда имеет более 4 нитей, ткань представ-
ляется покрытой отдельными основными перекрытиями, разбросан-
ными по поверхности равномерно, но не лежащими рядом друг с дру-
гом. Из простейших переплетений через увеличение числа основных
перекрытий получают репс, рогожку, сложные виды саржи, ряд ат-
ласов, диагональ, образованную наклонными, но не под углом в 45°
полосками.
Чем чаще расположены взаимные переплетения нитей, тем плот-
нее ткань; самое плотное — полотняное с равномерным чередованием
основы и утка. Саржа или атлас более гибкие, мягкие. Из шерстя-
ных тканей самая плотная — сукно, которое дополнительно обраба-
тывается валянием, в результате чего переплетаются ворсинки нитей.

Глава V
ОБУВЬ
В крестьянской среде с древности распространеннейшим видом
обуви были плетеные из липового или вязового («вяэовики») лыка
лапти. По способу плетения, например расположению лыка относи-
тельно продольной оси лаптя по диагонали либо вдоль нее и поперек,
различались лапти московские, мордовские и т.д. Лапоть был не-
глубоким, с относительно коротким носком и закреплялся на ноге
особым способом: в задник вплеталась петля, в которую продевали
тонкую лыковую веревку — оборы, обматывали голень накрест и завя-
зывали под коленом. Предварительно ногу обматывали узкой поло-
сой холста летом, сукна зимой — онучами. Иногда для прочности
лапти «подковыривали» тонкими веревками. Зимой для тепла в ла-
пти клали сено. Это была дешевая, удобная, легкая и теплая обувь.
На дворе носили плетеные из бересты ступни, или босовикм, доволь-
но глубокие, иногда с короткими широкими голенищами, а также
чуни, или шептуны, — лапти из разбитых старых веревок. Кое-где,
например на Дону, Кубани, Тереке, особенно у охотников были по-
пулярны поршни, сделанные из одного невыкроенного куска сыро-
мятной кожи, которая собиралась вокруг щиколотки на продетом сквозь
прорези в кромке кожи ремешке. Кое-где поршни назывались посто-
лами. Женщины с лаптями и поршнями носили иногда вместо онуч
паголенки — толстые орнаментированные вязаные чулки до колен,
без ступни, начинавшиеся от щиколоток. Поскольку в крестьянстве
красивой считалась толстая нога, богачки и щеголихи надевали не-
сколько пар паголенок, а беднячки под них наматывали онучи.
Кожаной, преимущественно праздничной обувью у крестьян слу-
жили русские сапоги — обувь с высокими глухими голенищами до ко-
лен. В верхней части голенища изнутри подшивается кожаная под-
кладка — футор. Ступня спереди закрывается головками, под которые
внутри подложен кожаный поднаряд, а пятка — задником с подложен-

Обуть
73
ным изнутри жестким куском кожи — капином; для любителей дела-
лись сапоги «со скрипом», для чего под задник подклады вал и полоску
бересты. Для придания формы головке намоченная кожа натягива-
лась на деревянную разборную колодку по размеру и форме ноги, и
закреплялась на ней шпильками; так на колодке сапог и шился, а за-
тем она разбиралась и вынималась из готового изделия. Голенища при-
шивали к головкам и задникам, а снизу головки и задники кленовы-
ми или медными гвоздями пришивали к подошве из толстой жесткой
кожи. Внутри на подошву клали кожаную стельку. У рантовой обуви
головки снаружи пришивали дратвой к подошве, образуя прошитую
узкую полоску по периметру ступни — рант. Под пятку прибивали
невысокий плоский либо высокий фигурный каблук, на который снизу
можно подшивать кожаную набойку. Низкие каблуки подбивали мед-
ными подковками почти по всему периметру. Довольно дорогими были
цельные вытяжные сапоги, у которых головки, задник и голенише
состояли из одного куска кожи, вытянутого на колодке, и сапог имел
только один задний шов. Кожаной обувью крестьянок и мешанок были
коты — открытые туфли на низком широком каблуке с подковками,
у которых переда и кромки отделывались полосками белой кожи или
алого сукна. К заднику котов пришивали петлю, через которую про-
девали тонкий кожаный шнур или ремешок, обвивавший накрест
голень ноги. Коты носили с белыми бумажными или толстыми шерс-
тяными чулками и паголенками. На юге обувь, подобная котам, на-
зывалась чириками, черевичками, чирками, чарыками.
Туфли — обувь с берцами, не закрывавшими тыльную часть сто-
пы. Верпы — разрезные голениша на шнуровке, характерные для бо-
тинок, полуботинок и туфель. У этой обуви на подошву сверху на
рантах или гвоздях пришивается жесткий носок на поднаряде, соединен-
ный мягкой союзкой с берцами. У ботинок берцы высокие, у жен-
ских иногда до колен, у полуботинок — не выше лодыжки. Любая обувь
с отпоротыми голенищами, носившаяся дома как рабочая, называет-
ся опорками. В народной среде зимой использовались также валяные
из овечьей шерсти черные, белые, коричневые, иногда с простым ор-
наментом валенки, называвшиеся также катанками или пимами. Зи-
мой путники и часовые поверх сапог или валенок надевали кеньги —
высокие, выше щиколоток, кожаные, меховые или валяные галоши.
В сырую погоду в XIX в. стали носить низкие галоши, сначала кожа-
ные, с конца XIX в. резиновые, в крестьянско-мещанской среде став-
шие предметом щегольства. В армии кавалеристы и офицеры при
верховой езде носили ботфорты — высокие (выше колена) сапоги с
раструбом в верхней части, либо с вырезным фигурным козырьком,

74
прикрывавшим колени. В XVIII — XIX вв. в пеших войсках, а так-
же гражданскими лицами во второй половине XIX — начале XX вв. с
башмаками и туфлями стали носить штиблеты — суконные или кожа-
ные гетры, закрывавшие верхнюю часть стопы и голень и застегивав-
шиеся сбоку на пуговицы.
Кожаная обувь в XVIII в. шилась на одну ногу, с квадратными
носами, в XIX в. светские мужчины носили под панталоны сапоги
без каблуков из тонкой, обтягивавшей ногу кожи с мягкой подошвой,
чтобы походка была скользящей, неслышной. Женские туфли и бо-
тинки шили из прюнели — жесткой проклеенной хлопчатобумажной
ткани, из атласа, а для немолодых женшин, не заботившихся о фор-
ме ноги, — из бархата, плиса, сафьяна, лайки. На грубую крестьян-
скую и военную обувь использовалась юфть — толстая, обработанная
вальцами коровья кожа, из которой делали также упряжь и чемоданы;
юфть была черная, белая и красная. Более изящная обувь шилась из
опойка — тонкой кожи теленка, еще не евшего растительной пищи, а
выпоенного молоком. Еще более тонкой кожей для покойной изящ-
ной обуви был сафьян — окрашенная в разные цвета или белая козло-
вая кожа, обработанная вальцами для получения своеобразного рисун-
ка; разновидностью сафьяна была шагрень. Из сафьяна и шагрени
изготовляли также мелкие предметы. Изредка на тонкую изящную
обувь, но в основном на перчатки использовали лайку — очень тон-
кую прочную и эластичную собачью кожу; мужские перчатки шились
также из замши, оленьей или, более толстой, лосиной.

Глава VI
ДРЕВНЕРУССКИЙ КОСТЮМ
Основу мужского древнерусского костюма составляла рубаха, или
срачица (сорочка) длиной ниже колен, с отделкой на воротнике, кон-
цах рукавов, по подолу и косой застежке слева; в торжественных слу-
чаях к ней пристегивалось ожерелье — дорогой вышитый воротник.
Рубаха дополнялась узкими длинными, заправленными в сапоги
портами, собранными на поясе на шнурок — гашник. Разнообразна
была верхняя одежда, распространенная преимущественно в соци-
альных верхах.
Кафтан — распашной, широкий, иногда в талию — «становой»,
с узкими длинными рукавами; у богатых людей кафтаны были длин-
ные, почти до щиколоток. К дорогим кафтанам пристегивалось оже-
релье. Кафтан застегивался до пояса на накладные из шнура или га-
луна петлицы с кистями по концам; петлицы были также на коротких
разрезах на полах по бокам. Поверх кафтана, а у бедных людей вместо
него надевался зипун — узкий, до колен, с застежкой спереди, без
воротника. Поверх кафтана или зипуна мужчины и женщины носили
однорядку — длинную, распашную, с очень длинными рукавами,
собиравшимися в складки, без подкладки. Подобным однорядке был
охабень — длиннополая широкая одежда с очень длинными и узкими
рукавами с прорехами выше локтей, куда продевали руки, с одним
стоячим воротником и другим широким отложным. Похож на охабень
опашень, носившийся нараспашку и без кушака. Его рукава были
нормальной ширины, но также с прорехами, откидные. Парадной
распашной одеждой был ферязь с длинными рукавами, свисавшими
ниже кисти либо собиравшимися в складку, без воротника, на меховой
подкладке, с накладными застежками на длинных петлях. Посадские
надевали ферязь прямо на рубаху, люди высокого положения — на
кафтан, зипун. Дорожной осенней или зимней одеждой был суконный

76
Древнерусским костюм
мятель — тип плаща. Корзно — тяжелый суконный подбитый мехом
плащ — носили на левом плече и справа на груди застегивали боль-
шой фигурной застежкой — фибулой. Обыденной и парадной одеж-
дой у социальных верхов была зимняя или летняя меховая шуба, кры-
тая узорчатой тканью, длинная, широкая, с длинными рукавами и
большим стоячим воротником, а также кожух — подбитая мехом бо-
гатая одежда, украшенная жемчугом и вышивками.
Женский древнерусский костюм отличался от мужского деталями
покроя. Его основу составляла рубаха до пят с длинными, собирав-
шимися в складку рукавами и круглым воротом. На рубаху надевали
глухие прямые или раскошенные сарафаны и короткие, собранные
сзади в складку душегреи со множеством пуговиц, открытые, на лям-
ках, либо глухие, с рукавами. Носили также телогрей — одежду глу-
хую, длинную, с застежками донизу, с длинными узкими откидны-
ми рукавами с прорехами выше локтя. Летник представлял собой
длинную глухую, надевавшуюся через голову одежду на подкладке,
сильно раскошенную книзу, с длинными колоколообразными рукава-
ми, сшитыми лишь до локтя. Нижняя часть рукавов — накапкн — сво-
бодно свисала и часто украшалась воинами — дорогими вышитыми кус-
ками ткани. На летник пристегивался низкий глухой круглый воротник.
Женщины носили также шубы — распашные или глухие, надевавши-
еся через голову, с длинными рукавами с прорехами, которые можно
было носить и откинутыми.
Волосы девушки распускали или заплетали в косу с лентой, к ко-
торой пришивался косник — плотный треугольник из кожи или бере-
сты, обтянутый шелком или расшитый бусами, жемчугом, полудра-
гоценными камнями. Вокруг головы была лента-повязка либо венец,
также обильно расшитый. К нему надевали ряску — спускающиеся по
щекам нити бус или жемчуга и поднизь — жемчужную сетку на лоб.
Зимой носили круглые шапочки, опушенные мехом. Замужние жен-
щины, заплетавшие волосы в две косы, старательно скрывая их, на-
девали шапочку из тонкой материи — подубрусник, либо сетку из шел-
ковых, серебряных, золотых нитей — волосннк. Край волосника был
более плотный, вышитый. Сзади подвязывали позатылень — кусок
ткани, прикрывавший затылок. Сверху надевали убрус — шелковое
или холщовое полотенце, украшенное вышивкой, со свисавшими по
бокам концами. Вместо убруса можно было носить кики — разного
покроя расшитые шапочки. Зимой поверх убрусов и кик надевали
шапки с меховой опушкой и каптуры — капоры, закрывавшие шею
до плеч.

Дрфтмфруссний костюм
77
Мужские головные уборы были разнообразны. Чаше всего это был
колпак или высокий, остроконечный, из войлока, поярка, сукна,
бархата с меховой оторочкой клобук. Носили также мурмолки — вы-
сокие, плоские сверху шапки из дорогих тканей, с отворотами по кра-
ям, и столбунцы — высокие цилиндрические меховые шапки; у бога-
тых людей столбунцы были горлатные — из нежного меха с горла
соболя. В доме мужчины надевали тафью - суконную, шелковую или
бархатную тюбетейку, плоскую, богато расшитую; выходя из дому, на
нее надевали другой головной убор. Тафьс была подобна кучма, но
не округлая, а с острым верхом, опушенная мехом.

Глава VII
НАРОДНЫЙ КОСТЮМ
1. Мужской костюм
Мужской костюм был в большей или меньшей степени однород-
ным по покрою во всех великорусских областях, что связано с поло-
жением мужчины в обшестве. И в экономическом, и в юридическом
положении мужчина был более самостоятельной и мобильной фигу-
рой. Отправляясь в свободное от сельскохозяйственных работ время
на заработки, иногда далеко и надолго, мужчина общался с людьми
иных местностей, с горожанами, знакомился с чужими обычаями и
внешним видом, приобретал большую широту взглядов и терпимость,
а его внешний вид нивелировался. Кроме того, одинаковые для всех
местностей условия работы мужчины, обычно тяжелые, под откры-
тым небом, делали мужской народный костюм функциональным, а
функциональность опять-таки вела к единообразию состава и покроя.
Различия заключались в основном в терминологии.
Основу мужского костюма составляла так называемая русская
рубаха, всюду одинакового туникообразного покроя: с перегнутым на
плечах центральным полотнищем, в котором делался круглый вырез
для шеи и разрез (пазуха) на груди слева (рубаха-косоворотка); по бокам
пристрачивались перегнутые вдоль прямые или косые бочка, а к ним
и к центральному полотнищу пришивались рукава прямого покроя, так-
же из перегнутых вдоль полотнищ-точей. Между рукавами и бочками
вшивались сложенные пополам прямоугольные ластовицы, обычно из
ткани другого цвета, например кумачные; они расширяли рукав, до-
пуская размашистые движения, а когда испревали от пота, выпары-
вались и заменялись новыми. На плечах, груди и спине с изнанки под-
шивался кусок ткани — подоплека, лежавшая на груди и спине «по
прямой», либо «по косой», углом вниз; при испревании она также

Мужской костюм
79
заменялась новой. Пазуха застегивалась на пуговицу налево; иногда в
вырез ворота вшивался невысокий воротник-стойка. Таким образом,
мужская рубаха, как и все элементы народного костюма, была чрез-
вычайно конструктивной, простой в изготовлении, почти не требо-
вавшей ножниц и дававшей при шитье минимум отходов трудоемкой
в изготовлении ткани. Длина рубахи — в среднем до колен, у парней
и молодых мужиков немного выше. Носилась она навыпуск, с куша-
ком. Орнамент в виде мелкой вышивки красной нитью располагался
по вороту, пазухе, обшлагам и подолу, а у праздничных рубах также
по швам бочков и подоплеки. В конце XIX в. под влиянием города
появилась рубаха на кокетке, с манжетами и прямым разрезом.
Рубаха дополняется портами из домотканины, обычно в белую и
синюю или красную, серую, черную полоску. Они шились из двух
перегнутых вдоль полотнищ (калош) с вшитым между ними большим
четырехугольником или ромбом — ширинкой, расширявшей шаг. В
поясе порты собирались на шнурок — гашник, или очкур. В XIX в.
появились штаны из домотканого или фабричного сукна, отличавши-
еся вшитым поясом, застегивавшимся на пуговицу, с клапаном на
разрезе, клинообразными вставками на внутреннем шве и вшивными
карманами. Порты при штанах стали играть роль рабочей или испод-
ней одежды.
Разнообразна, но столь же функциональна и конструктивна была
верхняя мужская одежда. Основной крестьянской верхней одеждой был
энпун из сермяги — серой, т.е. неотбеленной и неокрашенной поскон-
ной (пеньковой) ткани, толстого холста или из домашнего полусук-
на. Это распашная одежда длиной до колен или чуть ниже, с широ-
ким запахом налево, застегивавшаяся на кожаные узелки-гаплюшки
или на деревянные костыльки, без воротника, с открытой грудью,
расширявшаяся книзу благодаря вставным клиньям. Употреблялись и
укороченные полузнпунники. При ненастной погоде или в дорогу сверху
надевался широко распространенный армяк (он же чапан, азям, бала-
хон, халат) из армячины — грубого толстого полусукна с утком из
грубой овечьей или даже верблюжьей шерсти; армячина окрашивалась
обычно в красно-коричневый цвет. Покрой был халатообразный,
сильно расширявшийся книзу благодаря вставным клиньям по бокам.
Длина до середины икр. Воротник широкий шалевый, для жесткос-
ти простеганный, в поднятом виде закрывавший всю голову, рукава
широкие, закрывавшие кисть руки. У армяка, застегивавшегося на
одну пуговицу на груди и подпоясывавшегося кушаком, был широ-
кий запах налево так, что в дорогу за пазуху можно было положить кусок
хлеба, кисет с табаком и прочие мелочи. Повседневной, но имевшейся

80
Народный костюм
не у всех зимней верхней одеждой был полушубок из овчины шерстью
внутрь, длиной до колен или чуть выше, двубортный, с широким
запахом налево, на крючках. По талии полушубок шился отрезным,
с многочисленными сборками на юбке, спинка для лучшего прилега-
ния иногда делалась выкройной. Рукава в плечо вшивались широко,
чтобы не стеснять движений, а в запястье были узкими и отделыва-
лись мехом. Воротник — низкая меховая стойка. По бокам были ко-
сые прорезные карманы, также отделанные мехом. По борту и полам
шла меховая опушка. При возможности полушубок крыли сукном или
хотя бы холстом, т.к. овчина непрочна и легко намокает; такой полу-
шубок назывался крытым, в отличие от нагольного, не имевшего
покрытия. Полушубок был легким, не стесняющим движений, и в
то же время ветер не задувал за пазуху и в рукава, на него в дорогу
можно было надеть широкий армяк и даже тулуп. Овчинный тулуп
шерстью внутрь, всегда нагольный, кроился так же, как армяк: коло-
колообразным, длиной до пят, с широким запахом без пуговиц нале-
во и очень широким шалевым воротником. Он надевался в дорогу
поверх зипуна или полушубка.
Праздничной одеждой, имевшейся далеко не у всех крестьян, был
кафтан из покупного фабричного синего или черного сукна одно- или
двубортный, длиной до колен, приталенный, со сборками сзади и с
боков, с сужающимися книзу рукавами, невысоким стоячим или от-
ложным воротником, вертикальными прорезными карманами, с под-
кладкой до талии, застегивавшийся налево на крючки или большие
медные пуговицы. Он мог быть с цельной спинкой, со сборками на
боках или с отрезной выкройной спинкой, с раскошенной ее нижней
частью и со сборенными боковыми клиньями. По карманам, обшла-
гам, воротнику и борту кафтан отделывали полоской плиса. Носили
его в рукава, застегивая и подпоясывая кушаком, нараспашку, наде-
вая только в левый рукав или наопашь. Бытовало также полукафтанье
выше колен. Сравнительно распространенной праздничной одеждой
был пониток, делавшийся из полушерстяной ткани того же назва-
ния, с льняной основой и шерстяным утком. Пониток был длиной
до середины икр, слегка приталенный, со сборками на талии, с под-
кладкой до талии, обычно без воротника и застегивался налево на
крючки. Дорогой праздничной одеждой, имевшейся только у бога-
тых крестьян, мещан, употреблявшейся купечеством, а то и небога-
тыми помещиками, была поддевка из черного или синего фабрично-
го сукна, отделанная по всем кромкам плисом или сутажем. Она была
длиной чуть выше колен, с широким запахом налево, застегивалась
на крючки, с невысоким воротником-стой кой, с отрезной выкрой-

Мужской костюм
81
кой спинкой, сильно сосборенная на талии сзади, с суживающимися
к запястью рукавами. Мещанами, купцами, небогатыми провинци-
альными помещиками употреблялся также казакин: короткая, до се-
редины бедер, суконная однобортная одежда на крючках, с невысо-
ким воротником-стой кой и косыми прорезными карманами. В городе
часто носили чуйку из черного или синего фабричного сукна, длиной
ниже колен, с широким запахом налево, без воротника, с вырезом у
горловины, отделанную мехом по вороту, борту и рукавам. Чуйка и
сибирка — синий или черный длиннополый двубортный суконный
сюртук с отложным воротником и лацканами на груди — были одеж-
дой преимущественно купечества и мещанства. Богатые крестьяне,
мещане, купцы, провинциальные помещики зимой носили бекеши —
овчинную, крытую сукном двубортную одежду на крючках, отделан-
ную по обшлагам, косым прорезным карманам, борту и полам ме-
хом, с отложным воротником, длиной ниже колен. Такого же по-
кроя, но более дешевой, доступной не слишком богатым крестьянам
зимней одеждой были нагольные шубы-борчатки (т.е. сосборенные
на талии) и кожухи.
В конце XIX в. в деревню из города приходят одно- или двубортный
жилет, который носили с рубахой навыпуск, и пиджак на вате — длин-
нее современного, прямой, двубортный, с прорезными прямыми кар-
манами на боках, отложным воротником и лацканами на груди. Отча-
сти крестьянство, особенно зажиточное, торговое и промысловое, а
также мещанство, купечество с середины XIX в. начинает носить одеж-
ду, где сочетаются элементы традиционного и городского костюма.
Распространенным мужским головным убором была валяная из
поярка шляпа с узкими прямыми полями, с высокой, слегка сужаю-
щейся кверху тульей и прямым круглым донцем; тулья могла сужаться
до середины, а затем кверху снова расширяться, образуя перехват.
Такие шляпы назывались гречневиком, черепенником. Носили также
валенку — валяный высокий колпак с нижней частью, отвернутой вверх
наподобие околыша. Зимой носили меховые треухи и малахаи со сто-
ячим меховым козырем спереди и отворачивающейся вниз задней ло-
пастью, а также овчинные папахи. К концу XIX — началу XX вв. по-
лучает распространение, особенно у парней, молодых мужиков и
зажиточных крестьян, суконный картуз с небольшим лакированным
кожаным или суконным, круто опущенным вниз козырьком, с до-
вольно высоким околышем и невысокой мягкой тульей.
Вся мужская одежда непременно подпоясывалась широкими куша-
ками, довольно длинными, несколько раз оборачивавшимися вокруг
талии, с концами, заткнутыми по бокам за кушак, и поясами-покром-

82
Народный костюм
ками, ткаными, узорчатыми, с концами, украшенными кистями и
бахромой, довольно длинными, либо несколько раз оборачивавши-
мися по талии и концами, затыкавшимися, как широкий кушак, либо
один раз охватывавшими талию и завязывавшимися узлом сбоку. Но-
сили и длинные крученые пояса с кистями, завязанные узлом. Без
пояса могли выйти «на люди» только маленькие дети. Богатые под-
поясывались высоко, под грудь, чтобы выпирал живот, бедняки —
низко, почти по кострецу.
Обувались в лапти с онучами, рабочей обувью были ступни или
босовики, а праздничной — смазанные дегтем сапоги из толстой кожи.
2. Женский костюм
Значительно разнообразнее и сложнее мужского женский костюм,
часто различавшийся по расцветке и орнаментации не только по гу-
берниям или уездам, но и по отдельным волостям и даже селам. Столь
же сложна и терминология женского костюма: однотипные вещи в
разных местностях могли называться по-разному, и в то же время в
разных губерниях одно и то же название прилагалось к различным видам
одежды.
Дробность женского костюма связана с особенностями положения
женщины в обществе и семье. Во-первых, женщина не была само-
стоятельна юридически: получить паспорт на отлучку с места житель-
ства она могла только с разрешения отиа или мужа. Во-вторых, она
была постоянно привязана к хозяйству и семье; даже после окончания
полевых работ на ней оставались все домашние дела и прибавлялись
работы по обеспечению семьи за зиму домоткаными тканями, одеж-
дой. Женщина редко отлучалась сколько-нибудь далеко и надолго от
своего селения, мало была знакома с чужими обычаями и обиходом,
обладала более узким кругозором, была более консервативна, нежели
мужчина, и в полной мере оказывалась хранительницей традиций, в
том числе и в области одежды.
Кроме четкой локальности женского костюма, его привязки к оп-
ределенным регионам, а также определенным возрастным группам,
следует отметить его комплексность. Использовался не просто костюм,
а костюмные комплексы, детали которых были нерасторжимыми.
Специалисты различают сарафанный комплекс, паневный комп-
лекс, комплекс с а н дара ком, комплекс с кубелеком, а также более
позднее и повсеместное явление, обусловленное влиянием города, —
так называемую парочку, — юбку с кофтой или с жакетом.

Женский костюм
83
Основой всех женских костюмных комплексов является рубаха. Она
служила повседневной одеждой, дополняясь сарафаном, паневой,
андараком, кубелеком, нагрудной, плечевой одеждой. Рубаха состо-
ит из стана и рукавов, деталей, нередко разных по качеству, цвету
ткани и отделке. Стан делался из отбеленного домотканого холста или
из пестряди, рукава также были холстинные белые либо пестрядин-
ные, кумачные, затканные красной нитью, а в праздничных рубахах
и батистовые, и т.д.; сам стан также мог быть составной, из ткани
разного качества.
Наиболее архаичным типом женской рубахи является рубаха
туникообразная, в виде длинного холста, перегнутого на плечах, с вы-
резным воротом и вшитыми, как у мужской рубахи, бочками и рука-
вами; нередко туникообразная рубаха имела и ластовицы. Отличалась
она от мужской рубахи только длиной до пят и отсутствием подопле-
ки. Позднее такая рубаха стала чисто старушечьей и обрядовой, смерт-
ной одеждой.
Большую группу женских рубах составляют рубахи с попиками —
вставками ткани на плечах, между воротом и рукавами. Различаются
рубахи с косыми поликами, имеющими форму ромба, с прямыми no-
ликами, пришитыми по основе, т.е. по продольным нитям холста, и
с прямыми поликами, пришитыми по утку — поперечным нитям хол-
ста. Полики нередко делались из затканкн — специально тканой ор-
наментированной материи. Есть также группа бесполиковых рубах:
рубаха с воротушкой — круглой вставкой у ворота, рубаха с рукавами,
пришитыми к вороту и присборенными вокруг него, и рубаха на ко-
кетке — покрой более поздний, пришедший из города.
Женские рубахи были с прямым разрезом на груди, без воротника
либо с низким воротничком-стойкой, а как более поздний и редкий
вариант, преимущественно свойственный рубахе с кокеткой, — с от-
ложным узким воротничком с закругленными уголками; такая рубаха
иногда имеет и манжеты. В некоторых губерниях, например в Ор-
ловской, Смоленской, Рязанской рукав заканчивался манжетой в сбор-
ку, либо же на запястье поверх рукава рубахи надевалась узкая тканая
полоска в виде браслета так, что образовывалась как бы сборчатая
манжета. Широко были распространены рубахи-долгорукавки, с очень
длинными рукавами, нередко достигавшими земли; они носились как
с распущенными, так и с собранными на запястье рукавами. Долго-
рукавки были обрядовой одеждой, надевавшейся на свадьбу: невеста
не могла брать жениха за руку голой рукой, а брала его рукой, покры-
той распущенным рукавом; рукавами же она вытирала слезы при испол-
нении свадебных плачей, отчего их иногда называли плакальными

84
Народный костюм
рукавами. В Рязанской губернии на праздничных рубахах были узкие
и длинные рукава с прорезями, в которые продевались руки; такие
рукава завязывали на спине.
Расположение орнамента такое же, как и на мужской рубахе: по
подолу, на концах рукавов, по вороту и разрезу, а на рубахах с попи-
ками — и по поликам. Иногда и рукава были целиком орнаментиро-
ванными, в том числе ткаными. Украшали женские рубахи вышив-
кой, а также затканкой, т.е. узкими вытканными и нашитыми на
рубаху полосками, мелкой аппликацией из кумача, ситца, китайки в
виде геометрического орнамента, дополнявшейся вышивкой. Во мно-
гих губерниях во время сенокоса и жатвы надевали без другой одежды
так называемые пожнивные или покосные рубахи, очень богато укра-
шенные вышивкой; их нужно было только подпоясать кушаком, и они
рассматривались как уличная одежда. Там, где носили распашную по-
неву, женские рубахи вышивали по подолу только спереди, где они
были видны в прорез поневы, а девичьи — вокруг всего подола, по-
скольку девушки носили сарафан.
Понева или панева (понька) является древнейшим видом женской
одежды, ее носили в комплексе с кичкой и особой нагрудной и плече-
вой одеждой. Это одежда преимущественно замужних женщин, девушки
надевали ее по достижении половой зрелости, а иногда и во время сва-
дебного обряда. В древности ареал распространения поневы был зна-
чительным, постепенно он сужался, заменяясь сарафанным комплек-
сом, так что в некоторых губерниях понева соседствовала с сарафаном,
чаще всего как с девичьей и старушечьей одеждой. В середине XIX в.
понева была еще известна в южных уездах Московской и северных уез-
дах Калужской и Рязанской губерний, но в конце века уже исчезла и
сменилась сарафаном; в XVIII в. ее носили еще севернее — в Меленков-
ском, Судогском, Муромском уездах Владимирской губернии. Во вто-
рой половине XIX в. понева была распространена только в южнорусских
и прилегающих к ним восточных и западных губерниях, южнее Москвы:
Орловской, Курской, Тамбовской, Воронежской, Белгородской, Пен-
зенской, Калужской, Рязанской, Смоленской. Аналоги поневы име-
ются на Украине, в Белоруссии, Литве, Польше, Болгарии; так, укра-
инская плахта есть собственно распашная понева.
Понева представляет собой поясную одежду из трех частично сши-
тых кусков ткани из шерсти, специально изготовленных на ткацком
стане. Типология паневы чрезвычайно дробная. Различается она по
крою и расцветке. По покрою различаются паневы распашные, от-
крытые спереди или сбоку, и с прошвой, глухие. Оба типа присущи
всем областям южной России. В Смоленской губернии среди рас-

Шлнсннп костюм
85
пашных панев различаются растополка, у которой одно полотнище
располагается спереди и два сзади так, что открытыми оказываются
оба бока, и разнополка, состоящая из трех полотнищ разной длины,
из которых короткое располагается справа, а треть первого и третьего
полотнищ носили с подтыком — отворачивали и перекидывали через
пояс. В Орловской, Курской, Воронежской, Тамбовской, Пензен-
ской, Калужской, Рязанской губерниях панева открыта спереди; но-
сили ее, подтыкая углы за пояс. Вариантом является панеаа-плахта с
разрезом спереди, бытовавшая в Севском и Трубчевском уездах Ор-
ловской губернии, которая состояла из двух сшитых наполовину по-
лотнищ. В Рязанской и Орловской губерниях носили также гофри-
рованную паневу.
Панева с прошвой, видимо, более позднее явление. Крестьян-
ки, отправляясь в город, распускали распашную поневу, так как хо-
дить в городе в подоткнутой поневе считалось зазорным. Вероятно,
из этих соображений в поневу вшивалось четвертое узкое полотнище —
прошва, причем иногда ее вшивали временно, на «живую нитку».
Прошва располагалась спереди или сбоку. При этом даже в тех случа-
ях, когда прошва вшивалась сразу при шитье поневы, она делалась из
иной, нежели основные полотнища, ткани, и четко выделялась имен-
но как прошва, а по швам нередко отмечалась полосками кумача, по-
зументами.
Значительно обширнее количество вариантов поневы по расцвет-
ке, орнаментации и украшению; нередко отдельным селам или их груп-
пе были присущи свои варианты. При этом в связи с перемешивани-
ем населения в процессе колонизации южных земель и другими
историческими процессами четкое распределение цвета и орнамента по
регионам провести трудно. Основной тип — синяя клетчатая понева,
распашная или глухая, преобладала в бассейне Оки, в Рязанской,
Курской, Пензенской, Тамбовской, Орловской, Воронежской губер-
ниях. В некоторых местностях Рязанской, Воронежской, Калужской
губерний бытовала понева черная клетчатая. В Мещерском районе,
на севере Рязанской и в части Тамбовской губерний носили синюю
гладкую и красную полосатую поневу; красная клетчатая понева изве-
стна также в Тульской и Воронежской губерниях, т.е. в бассейне Дона,
а также в некоторых местностях Смоленской, Орловской и Рязанской
губерний. Клетки на поневах могли быть квадратные, прямоугольные
горизонтальные, ромбические, большие и маленькие, иногда орна-
ментированные вышивкой внутри. В Воронежской губернии извест-
ны сплошь расшитые шерстью темно-синие или черные клетчатые
поневы, в Калужской, Рязанской губерниях — украшенные ткаными

84
Неродным костюм
узорами, иногда очень сложными. Обычно поневы имели богато ук-
рашенные кумачовыми лентами, зубчиками, ромбами, галунными
нашивками подолы, кромки вдоль разрезов, а также швы прошв. В
Рязанской губернии молодухи носили праздничные поневы с хвости-
ками из лент длиной до 20 см, в Тульской губернии сзади и на бедрах
нашивали квадраты из бумажных тканей или только вязанные из шер-
сти с орнаментом, с тремя бубенчиками. Бубенчиками украшали праз-
дничные поневы и в Калужской губернии.
Глухая панева естественным образом должна была эволюцио-
нировать в юбку. Юбка, чаше известная под названием андарака,
преобладала у однодворцев, потомков военно-служилого населения
южнорусских и юго-западных областей, стоявших в социальном отно-
шении несколько выше крестьянства и в быту тяготевших к более вы-
соким социальным слоям; лишь во второй половине XIX в. одно-
дворцы слились с крестьянством. Андарак представлял собой
шерстяную, обычно (в Рязанской, Смоленской губерниях) полоса-
тую юбку с красными, синими, зелеными полосами. В Орловской,
Курской, Пензенской, Воронежской, Тамбовской губерниях, осо-
бенно в двух последних, у однодворцев наряду с полосатыми носили
одноцветные синие или темно-бордовые андараки, причем иногда па-
раллельно с поневами, а в некоторых селах, например в Воронежской
губернии, их подтыкали за пояс, как поневы.
Необходимо отметить, что в народе различали собственно шерсти-
ной андарак и юбку, именовавшуюся подолом. В нижней ее части
обычно подшивалось богато украшенное нашитыми лентами, мелкой
аппликацией и вышивкой круглое полотнише, как в поневе с про-
швой. Иногда такие юбки, высокие, почти под грудь, носили на
лямках; можно полагать, что они произошли от сарафанов на лямках.
Южновеликорусский комплекс одежды с поневой, андараком или
юбкой включает в себя ряд разновидностей нагрудной и плечевой одеж-
ды. Так, в Смоленской и Брянской губерниях, соседствовавших с
Белоруссией, где также бытовал андарак, его носили со шнуровкой —
затягивавшейся на груди на шнурках безрукавкой типа корсажа, бар-
хатной или шерстяной, красной или синей, вышитой золотой ни-
тью. В Смоленской губернии ходили в стеганых душегреях без рука-
вов, до талии или чуть ниже, и носовке. Это была надевавшаяся поверх
рубахи через голову короткая, до пояса, белая одежда, в старину без
рукавов, позже с рукавами с ластовицами; по швам она украшалась
тесьмой, прошвами, мережкой, по подолу — вышивкой. Аналогом
носовки был нагрудник (например, в Пензенской губернии), также
достигавший до пояса или чуть ниже, без рукавов или с коротеньки-

Женский костюм
87
ми рукавами, туникообразного покроя, глухой, с вырезом для шеи,
богато орнаментированный нашитыми лентами и аппликацией. В
Рязанской и других губерниях надевали с поневой также навершннк,
подобный нагруднику, слегка расширяющийся книзу, длиной немного
выше колен или до середины бедер. Для Рязанской губернии характе-
рен еще и шушпан — белая суконная распашная одежда до колен, с
короткими рукавами с ластовицами, украшавшаяся так же, как на-
грудник и навершник. Здесь же шили юпу, или юлочку — распашную
короткую одежду белого домашнего сукна или полусукна; празднич-
ная юпа была без рукавов, богато украшенная вышивками, выкладка-
ми из кумача, позумента, бархата, будничная — с рукавами. В Смо-
ленской, Калужской губерниях бытовал костолан, или сукня, длиной
до колен или чуть ниже, надевавшийся поверх рубахи и поневы и под-
поясывавшийся. Это глухая туникообраэная одежда, прямая, с ру-
кавами до локтя или длиннее. Костолан играл роль платья, и без него
на улицу не выходили. Украшался он от подола до талии как панева.
Шушпан и костолан могли носить как накидку, перекинув рукава на-
перед, а в ненастье — накинув на голову. В Воронежской и Курской
губерниях была распространена короткая корсетка из домотканого ко-
ричневого сукна, с отрезной спинкой, вставными клиньями ниже
талии, без рукавов, застегивавшаяся на крючки; по вороту, правой
поле и кромкам рукавов она обшивалась черным плисом или гарусом.
В Орловской, Воронежской, Тамбовской, Курской губерниях носи-
ли также черные или темно-синие суконные короткие распашные при-
таленные безрукавки или прижимки на крючках и удлиненные черные
суконные двубортные кофты или «кохты» на крючках же, слегка при-
таленные, с длинными рукавами; вся эта одежда орнаментировалась
вышивкой шерстью, нашивками из лент, аппликацией.
Нагрудную одежду в южновеликорусских губерниях составляли
занавеска, или запои, передник. Эту белую полотняную, крашенин-
ную, пестрядинную, кумачную или из набойного ситца туникообраз-
ную одежду до колен или немного ниже, с короткими рукавами и ла-
стовицами, с бочками и коротенькой спинкой до лопаток носили
поверх рубахи и поневы или сарафана. По подолу и кромкам рукавов
она украшалась затканкой, вышивкой, полосками кумача, китайки,
кружевными прошвами. С конца XIX в. занавеску шили без рукавов,
с грудкой и на лямках и надевали через голову с косоклинным сара-
фаном из домотканого полосатого или клетчатого холста с многоцвет-
ным ткачеством по подолу в форме шестиугольников. Под названи-
ем запон или занавеска бытовали также передники с отрезной грудкой,
на круглой бретеле надевавшиеся на шею и завязывавшиеся сзади на

88
Народным костюм
лопатках проходившими под мышками лямками. Наконец, широко ис-
пользовался передник или «фартух» с фудкой и с завязками на поясе.
Поневный комплекс дополнялся головным убором, преимуще-
ственно типа кички с животными формами. Однако незамужние де-
вушки, заплетая волосы в одну косу с лентой, носили открытый го-
ловной убор — повязку в виде более или менее широкой ленты, иногда
с твердым очельем, украшенным позументами, дополнявшуюся хво-
стом из лент. Повязка могла украшаться бисерной бахромой, напо-
минающей северную ряску. В южном, юго-западном и юго-восточ-
ном регионах замужние женщины, преимущественно однодворки,
носили кокошники. Надевался кокошник после венчания, по празд-
никам и в основном до рождения первого ребенка, т.е. молодухами.
В Смоленской губернии они были с высоким лопатообразным очель-
ем, парчовые или бархатные, украшенные золотым шитьем и бисер-
ной или жемчужной поднизью либо невысокие, в форме шапочки,
покрытой кисеей, полотенцем с красной эатканкой на концах или
платком. В Рязанской, Тульской, Калужской губерниях кокошник или
шапочка был праздничным головным убором; он имел высокое оче-
лье и круглое донышко из красного бархата или шерстяной фабрич-
ной ткани, расшитые золотом, отделанные позументами, позатылье
украшали лентами и бисером, с боков свешивались бисерные подвес-
ки. Бытовали здесь кокошники и иных типов: курский двухгребенча-
тый, или седлообразный «шеломок» — кокошник с высоким твердым
очельем, мягко снижавшийся к затылку и напоминающий шапочку,
и жесткий цилиндрический кокошнике высоким прямоугольным греб-
нем на затылке. В широком употреблении был и кокошник типа «мор-
шень»: пришивавшаяся к ободку круглая шапочка, присборенная на
лбу и высокая, понижавшаяся к затылку. Кокошники украшали зо-
лотым галуном, расшивали блестками и бисером. При надевании
кокошник слегка сдвигали на лоб, а затылок закрывали позатыльни-
ком из холста с надставкой из малинового бархата, закрепленным с
помощью тесемок. Иногда поверх кокошника повязывали красную
ленту или шелковый платок, концы которого завязывали спереди или
на макушке. Под кокошник надевался постоянно носимый замужни-
ми женщинами повойник, мягкая холщовая шапочка на вздержке,
полностью закрывавшая волосы, которые во время свадебного обря-
да переплетались в две косы.
Однако более характерны для южновеликорусских губерний повсе-
местно распространенные здесь кички, головные уборы, свойствен-
ные паневному комплексу. В ряде мест термин «кичка» относился ко
всему головному убору, иногда чрезвычайно сложному по конструк-

Iff6МСКИИ костюм
89
ции, состоявшему более чем из десятка деталей. В этом случае одну
из основных деталей, собственно кичку в классическом смысле этого
слова, представлявшую полотняную шапочку с жестким высоким оче-
льем, плотно облегавшую голову, называли повойником. Твердый
околыш различной формы — треугольной, округлой, лопатообраз-
ной, с двумя рожками — делали из простеганного или проклеенного
холста, луба, бересты. На повойник надевали позатыльник, а затем
сверху — сороку. Позатыльник — прямоугольная полоса ткани, часто
бархата, украшенная шитьем и бисером, — укреплялся на темени с
помощью тесемок и закрывал волосы сзади. Сорока — это особо вык-
роенный и сшитый кусок ткани — красного сатина, атласа, штофа —
с вышитым золотой нитью или сделанным из широкого галуна очель-
ем. Часто встречаются сороки, у которых очелье и боковые крылья
скреплены и образуют нечто вроде шапочки; их делали из цветного
плиса и украшали галуном либо же целиком шили из широкого галу-
на, украшая по бокам большими цветными шелковыми помпонами-
махрами, как, например, в Орловской и Курской губерниях. Иногда
позатыльник просто пришивали к сороке. Кое-где в Воронежской и
Тамбовской губерниях поверх кичек носили украшенный лентами,
позументами, бисером лоскут ткани, ниспадавший до пояса. Места-
ми в Тамбовской губернии бытовала кичка с очень высокими рогами.
Разновидностью кичкообразного головного убора была кищонка, на-
девавшаяся поверх собственно кички и представлявшая собой налоб-
ник, украшенный лентами, бисером, позументами, иногда с розет-
ками из лент на висках. В Рязанской, Тульской, Калужской губерниях
чаше всего использовалась рогатая кичка с закрепленными над лбом
острыми рогами, скатанными из пеньки и простеганными нитками;
были также тупорогая, «комолая», лопатообразная и копытообразная
кички из луба, обшитого холстом. Поверх кички на лоб, могли наде-
вать связку в виде полосы холста с вышитыми квадратами на концах;
концы связки завязывали под позатыльем. Перед сороки обычно
вышивался. Сороки пожилых женщин и вдов были белыми, моло-
дые женщины шили будничную сороку из красной крашенины, праз-
дничную — из кумача или малинового штофа, на подкладке из белого
холста, пестряди, набойки. С кичкой также надевали поднизь — на-
лобное украшение в виде сетки из мелкого цветного бисера, за ней —
опушки — заднюю и переднюю из собранных веерообразно разноцвет-
ных шелковых лент, обшитых позументом; опушки укрепляли под
поднизью на сороку завязками. Под поднизь надевали налобник или
«височки» из перышек селезня на полосе позумента, закрепленные
розетками из разноцветных шелковых лент и пуговиц. На виски могли

90
Народный костюм
свисать и мелкие металлические подвески. Сверху повязывали чело —
красную шелковую ленту на тесемке, концы которой свешивались нал
висками. Под позатыльником повязывали две длинные шелковые
ленты на тесемке — отвес. Над отвесом прикрепляли арепей — розет-
ку из одной широкой и двух узких лент с пуговицей в центре; он зак-
рывал сороку в том месте, где сходились завязки и тесемки, на кото-
рых держались другие части головного убора. Все это богато украшалось
бисером, стеклярусом, вышивкой золотой и серебряной нитью.
Были и другие детали, варианты форм и названий. Например, в
Смоленской губернии носили высокие рогатые стеганые кички, под
которые подкладывали жгут из пакли. Поверх кички надевали соро-
ку, налобник, позатыльник, махры, подкосник, вислючки, а сверх
всего этого еще и наметку. Она имела вид длинного полотенца из
тонкого белого домашнего холста, сложенного в полосу, которым
трижды оборачивали кичку; концы наметки с цветной бахромой за-
кладывали по бокам головы или завязывали сзади и распускали. На
концах наметки вышивали гладью геометрический или стилизован-
ный растительный орнамент, нашивали полоски кумача, ленты, тон-
кие кружева. Девушки носили наметки покороче и без кички, так что
макушка головы оставалась открытой. В конце XIX в. в Смоленской
губернии носили сборник — надрезанный с одной стороны кусок тка-
ни, закладывавшийся на голове в складки, а также подубрусник, сте-
ганый из холста или бархата, в виде шитого золотом повойника с
твердым околышем из дошечки; на холщовый подубрусник накиды-
вали сложенный на угол платок с завязанными сзади, «по-бабьему»,
концами.
В общем, кичка — чрезвычайно сложный головной убор, имев-
ший множество местных вариантов; особенно это относится к свадеб-
ным и праздничным кичкам.
Во всех южновеликорусских губерниях, особенно в XX в., женщи-
ны носили также платки — фабричные или домашней работы, набив-
ные, часто обшитые бахромой, кумачом, стеклярусом, бисером.
Девушки завязывали платок под подбородком, либо, сложив его в
широкую полосу, сзади под косой, а замужние женщины — на затыл-
ке, надевая под платок повойник, а то и кичку или кокошник.
Верхняя женская одежда южновеликорусских губерний в основном
была такой же, как и мужская, отличалась лишь размерами и наличи-
ем украшений. Так, женские зипуны и полузипунники часто отделы-
вали плисом, на полушубках выкладывали орнамент из кусочков кожи
и разноцветной тесьмы по подолу и правой поле и т.п.

Женским костюм
91
Неотъемлемой частью женской и девичьей одежды был кушак. В
южновеликорусских губерниях носили разнообразные тканые и плете-
ные кушаки, по украшению концов отличавшиеся большим разнооб-
разием. Например, пояс-покромка из черной или темно-синей
шерсти, который заканчивался лопастями различной формы, укра-
шенными бахромой, бисером, галунами, лентами, расшитыми гару-
сом; узкий плетеный из цветной шерсти пояс с кистями; тканые
шерстяные кушаки с узором в полоску и преобладанием красного цве-
та над белым, зеленым, синим, желтым. Длина покромок и куша-
ков была значительной, их несколько раз оборачивали вокруг талии,
а концы подтыкали по покромку по бокам либо завязывали сзади, а
там, где не носили передника, — сбоку или спереди.
Основной вид обуви — лапти косого плетения с белыми или чер-
ными онучами или шерстяными вязаными чулками и паголенками под
оборы, а также кожаные чоботы, или коты, — галошеобразные туфли
на невысоком каблуке с подковками, спереди и сверху орнаментиро-
ванные красным и желтым сафьяном, сукном, украшенные спереди
цветными шерстяными махориками. Кожаная обувь также закрепля-
лась на ноге оборами — черными или красными плетеными шерстя-
ными шнурами или тонкими полосками кожи, пропущенными через
петлю на заднике.
Довольно разнообразны были нагрудные, шейные и другие украше-
ния. Ожерелок, или жерелок, подгорлок в виде бисерного кружева,
закрепленного на полоске холста, носили на шее, застегивая сзади на
пуговицу. Гайтан — плетеная бисерная тесьма длиной 50—70 см, закан-
чивался бахромой, медальоном или крестом. Ожерелье представляло
собой узкую полоску кумача с плотно нашитым бисером и перламутро-
выми пуговицами. На гайтаны и ожерелья могли крепиться розетки из
шерсти. Носили также дутые стеклянные и коралловые бусы, разнооб-
разные дутые медные серьги с привесками из цветных бусинок, разно-
цветной шерсти и т.п., а также очень характерные для кичкообразных
головных уборов пушки — ушные украшения в виде шариков из гусино-
го белого пуха или заячьей шкурки, закреплявшиеся ни висках.
Наиболее известная женская народная одежда, иногда неправильно
считающаяся исконно русской, сарафан — основная часть сарафанно-
го комплекса. Этот комплекс принадлежит преимущественно централь-
ным и, особенно, северным, северо-восточным и северо-западным
губерниям.
Выделяют пять типов сарафана: глухой косоклинный, с пройма-
ми, называвшийся в некоторых губерниях шушуном и сукманом; он
бытовал в Новгородской, Олонецкой, Псковской губерниях и был

11
Народный костюм
старинным типом сарафана, постепенно заменявшимся другими;
косоклинный распашной или с зашитым швом спереди, с проймами
или на лямках, распространенный почти исключительно в Северо-
Восточной России, Поволжье, Приуралье, Московской, Владимир-
ской, Костромской, Ярославской, реже в Вологодской и Архангель-
ской губерниях; в Ярославской и Тверской губерниях он известен под
названием ферязь, в Тверской и Московской — саян, а также кума-
шник; прямой сарафан с лямками, известный также как круглый или
московский, постепенно заменявший косоклинный сарафан и поне-
ву; прямой отрезной с лифом и лямками или вырезными проймами,
происходивший от андарака, носившегося с лифом-шнуровкой; рас-
пространен в Псковской, Смоленской, Орловской, Вологодской гу-
берниях и в Сибири; сарафан иа кокетке, с вырезными проймами и
разрезом спереди до талии, застегивавшимся на пуговицы, позднего
и повсеместного распространения.
Сарафан был довольно широко распространен и в южновелико-
русских губерниях, главным образом как девичья одежда, а в Рязанс-
кой Мещере — и старушечья. В некоторых местах он имел свои на-
звания: саян, костолан, сукман. Это глухой косоклинный сарафан,
косоклинный на лямках или, в начале XX в., с лифом, т.е. на кокет-
ке. Шили его из кумача, китайки темно-синей, черной, красной.
Носили здесь, но редко, и распашной сарафан на лямках; в этом слу-
чае обычно передний шов застрачивали и обозначали галунами и пу-
говицами с петлями. По подолу и переднему шву сарафан украшали
здесь вышивкой шерстью, прошвами.
В северных, северо-восточных, северо-западных губерниях — Ар-
хангельской, Вологодской, Олонецкой, Пермской, Вятской, Петер-
бургской — сарафан был вторым основным (после рубахи) видом жен-
ской одежды. По материалу и покрою он получал иногда особые
названия: дубас, клетошник, набивник, суконник, штофник, доль-
ник, костыч, шубка и т.д. Это были все те же пять типов сарафана,
как правило, с нашивками из позумента и кружев по переднему шву,
украшенному пуговицами с петлями. Шили их из пестряди, домаш-
ней крашенины, кумача, ситца, штофа, сукна, в том числе и ярких
цветов, с клеткой или полосами. В Поволжье — Симбирской, Ка-
занской, Самарской, а также в Оренбургской, Уфимской губерниях
сарафан тоже был основным видом женской одежды. Наиболее ста-
ринным здесь был глухой косоклинный сарафан с вырезными прой-
мами или с лямками, украшенный по переднему шву позументами и
пуговицами с петлями. В некоторых деревнях здесь носили распаш-
ные сарафаны. К началу XX в. преобладал прямой сарафан на лямках

Женский иостюм
»э
и сарафан с лифом-кокеткой, от которого совершился переход к «па-
рочке» — юбке с кофтой, причем высокая юбка на лямках иногда на-
зывалась сарафаном.
С сарафаном и в северных, и в поволжских, и в центральных гу-
берниях обычно носили передники с грудкой или без нее, повязывав-
шиеся по талии. Праздничные передники по грудке вышивали крас-
ной нитью. В Поволжье передник назывался запоном, что говорит о
связях местного населения с южными губерниями. Бытовали также
тканые передники почти под горло, надевавшиеся на шею на вздерж-
ке и завязывавшиеся на спине под мышками. Кое-где в Вятской гу-
бернии передник имел вид туникообразной одежды с коротким зад-
ним полотнищем и без рукавов, наподобие южнорусской занавески —
так называемая чина.
Частью сарафанного комплекса была плечевая одежда. На севере
со старинными шелковыми и штофными сарафанами иногда носили
долгорукавку — подобие верхней части рубахи с очень длинными ру-
кавами, удерживавшимися на запястье зарукавниками из узкой поло-
сы ткани с плотно нашитыми бисером и цветными стеклами в опра-
ве. Шили ее из однотонного или узорного шелка. В Архангельской и
Вологодской губерниях также носили рукава — очень короткую коф-
точку с длинными узкими рукавами, либо просто два рукава, соеди-
ненных на спине двумя узкими полосами ткани. Широко распростра-
нен был шугай, - распашная кофта с узкими рукавами, отрезная по
талии, с простеганным на вате низом, заложенным множеством скла-
док, либо с цельной спинкой, без воротника или с отложным ворот-
ником. Шугай шили из шелка, парчи, штофа на вате, подбивали или
отделывали заячьим, беличьим или лисьим мехом, бахромой. Разно-
видностью этой одежды была душегрея (епанечка, сорокатрубка, перо,
корочена), коротенькая (до талии или чуть ниже) распашная кофта на
крючках, без рукавов, на лямках, на спине нередко простеганная на
вате валиками и сильно расширяющаяся; она шилась из дорогих тка-
ней (шелка, штофа, парчи) на подкладке, либо из набойки, кумача,
китайки, отделывалась бахромой, галунами. В конце XIX в. полу-
чил распространение казачок — длинная распашная кофта, сшитая по
фигуре, с невысоким стоячим воротником.
Верхняя женская одежда в основном повторяла формы мужской.
Но в Поволжье в комплексе с сарафаном носили верхнюю одежду осо-
бых форм. Это были холодннки, ватошннкн, монаркит стуколки,
душегреи примерно одинакового покроя: длиной до середины бедер,
в талию, с прямым или отложным воротником и с большим количест-
вом сборов сзади. Шили эту одежду из домотканого сукна, красного

94
Народным костюм
штофа, сатина, отделывали бархатом, галунами. В южных поволж-
ских губерниях носили бедуим. Это халатообразная одежда длиной ниже
колен, немного расширявшаяся книзу, распашная, с отложным во-
ротником и широкими прямыми рукавами, вшивавшимися в прой-
мы сильно присборенными. Воротник украшали бисером, шелковыми
кистями, бархатной обшивкой. Бедуим носили не застегивая и не
подпоясывая. Кое-где в Самарской губернии носили корсетки на
шнуровке, а в Казанской и Симбирской — душегреи на лямках.
Девичьим головным убором в сарафанном комплексе, как и в по-
невном, были повязки, перевязки или ленты — более или менее ши-
рокие полосы штофа, бархата, шелка на твердой основе, в виде об-
руча, завязывавшиеся под косой тесемками. Над тесемками
пришивали одну широкую или несколько узких лент. Лобную часть
убора обычно вышивали золотой нитью, украшали воланами или сет-
ками из жемчуга, бисера. В качестве свадебного головного убора на
Севере использовалась коруна — очень широкий ажурный, богато укра-
шенный обруч. Ее аналогом был венец — вырезной ажурный невысо-
кий обруч с сильно расходящимися наружу краями. В Поволжье была
распространена фатка — шелковый, обычно красный платок, сло-
женный на угол и заложенный в виде полосы; он прикрывал темен-
ную часть головы и завязывался сзади под косой. В косы вплетались
ленты-косоплетки с привязанными к ним длинными шелковыми лен-
тами, а иногда с косником в виде одного-двух треугольных лепестков,
вышитых бисером и стеклярусом.
Среди женских головных уборов самым распространенным был
кокошник. Формы его разнообразны. В Олонецкой губернии это
обычно был однорогий кичкообразный кокошник на твердой основе,
с очельем, выдающимся вверх в виде тупого рога, и с плоским вер-
хом, с боков опускавшимся на уши. Подобную форму кокошник имел
и в других северных губерниях. В некоторых местностях Пермской
губернии носили большой кокошник в форме полумесяца с острыми
концами почти до плеч. Большой лопатообразный кокошник носили
и во Владимирской губернии. Кокошники такой формы встречались
и в Среднем Поволжье наряду с кокошниками в виде бархатной или
парчовой шапочки. Для Казанской губернии характерны лопатообраз-
ные кокошники с очельем почти прямоугольной формы, но были и
высокие островерхие и двурогие кокошники, называвшиеся кичками.
В Тверской губернии употреблялся невысокий, в форме усеченного
конуса, кокошник-каблучок с жемчужной ряской по нижней кромке,
в Ярославской — высокий конический кокошник. Кокошники обиль-
но украшали речным жемчугом, бисером, образующим иногда вола-

Женским костюм
95
ны, плашками перламутра, галунами, вышивкой золотой нитью, на
лоб спускали сетку из жемчуга или бисера — ряску. В Псковской гу-
бернии чаще носили однорогий кокошник, очелье которого было гу-
сто усажено как бы шишками из жемчуга. К высоким островерхим и
лопатообразным кокошникам подшивали легкое покрывало, опускав-
шееся на плечи и спину, либо покрывали их сверху платками.
Кокошники надевали, как правило, молодые женщины, недавно
вышедшие замуж. Через некоторое время, особенно после рождения
первого ребенка, они заменяли его кичкообразными головными убо-
рами. Так, в Олонецкой губернии бытовала сорока со сдерихой —
род чепчика из холста с коронкой в виде копытца (сдериха), на кото-
рую надевали мягкую сороку в форме невысокого тупого конуса с за-
вязками по бокам, которые завязывали на затылке под прямоуголь-
ным концом сороки. Поморская кичка имела вид твердой шапочки с
удлиненной плоской затылочной частью. Постепенно совершался пе-
реход к простым повойникам в виде чепца со вздержкой на затылке.
И сороку, и кичку, и повойник украшали вышивкой золотой нитью,
галунами, кружевами и т.п. Носили повойник с платком, а иногда
один платок повязывался вокруг головы, как повойник, а второй —
поверх первого. В Поволжье нередко второй платок носили роспус-
ком — завязывая или закалывая под подбородком так, что на спину
опускались два угла платка.
Обувь в сарафанном комплексе была такой же, как и в поневном:
лапти с онучами, кожаные галошеобразные коты, ботинки с резин-
ками на невысоком каблуке. С кожаной обувью всегда, а с лаптями
часто, особенно в Поволжье, носили вязаные шерстяные чулки или
паголенки, богато орнаментированные, иногда их расшивали мишу-
рой и блестками.
Непременным украшением, особенно в Поволжье, были серьги раз-
ных форм. Повсюду дополнением к сарафану были бусы, ожерелья,
излюбленным украшением — полоски холста, густо усаженные бисе-
ром, а на Севере — широкие круглые кружевные воротники. В Повол-
жье иногда носили, как и в южнорусских губерниях, гусиные пушки,
вставляя их в уши вместе с серьгами.
В истории народного костюма, и женского, и мужского, совер-
шенно особым регионом являются казачьи области. Это связано у
мужчин с постоянным использованием, полностью или частично,
военной форменной одежды и со значительными заимствованиями
элементов быта, в том числе и костюма, у местного коренного насе-
ления, а также постепенным внедрением и трансформацией элемен-
тов костюма разнородного пришлого населения. Так, казаки Кубан-

»4
Народным костюм
с ко го и Терского войск носили однобортные длиной до колен бешме-
ты со стоячими воротниками, застегивавшиеся доверху на множество
мелких пуговиц, а поверх бешметов — черкески длиной ниже колен,
до талии плотно облегавшие корпус, а ниже широко расходившиеся,
без воротника, с открытой грудью, на крючках; на грудь черкески на-
шивались отделанные галунами газыри — гнезда для патронов. Рукава
черкески, довольно широкие и длинные, отворачивались, так что
были видны узкие рукава бешмета. Донские, астраханские, оренбур-
гские, уральские и другие казаки носили форменные чекмени — од-
нобортные, на крючках, со стоячим воротником, длиной до колен или
выше. С чекменями и черкесками носили шаровары. Обувью казакам
служили сапоги, а в Терском и Кубанском войсках — плотно облегав-
шие икры ноговицы из мягкого тонкого войлока, а поверх них — ко-
жаные чувяки с каблуком или мягкие сапоги. Головным убором у всех
казаков были форменные фуражки войсковых цветов и овчинные
папахи, в XX в. сменившиеся невысокой шапкой-кубанкой. Элемен-
том форменной и домашней одежды были со второй половины XIX в.
суконные башлыки, отделанные тесьмой. В холодную и дождливую
погоду казаки носили зипуны обычного для крестьянского населения
покроя, полушубки, которые с конца XIX в. у них стали форменной
одеждой, тулупы и т.д., а на Кавказе — бурки, валяные из тонкого
войлока, гладкого или мохнатого, с жесткими угловатыми плечами
или мягко спускающиеся с плеч.
Основной частью казачьего женского костюма, как и в Великорос-
сии, была рубаха — туникообраэная, с невысоким воротником-стой-
кой, прямыми поликами, сосборенными у ворота и собранными на
обшивку у запястья рукавами, а также рубаха на кокетке. Нередко для
разных элементов рубахи использовались разные ткани. Поверх рубах
казачки надевали плечевую одежду разных типов. Старинным элемен-
том донского праздничного костюма был кубилек (кубелек), к началу
XX в. уже выходивший из обихода. Он напоминает женские платья
горских народов Кабарды, Адыгеи, Дагестана, что не удивительно:
казаки очень часто привозили себе жен из походов. Кубилек с отрез-
ным лифом, в талию, с плотно прилегавшей цельной спинкой шили
из синей или черной крашенины, синего, голубого, зеленого шел-
ка. Лиф спереди до талии застегивался на мелкие пуговицы. На шее
делался небольшой вырез, через который был виден ворот рубахи.
Ниже талии кубилек был широкий, распашной; иногда правая пола
его юбки заходила на левую. По разрезу кубилек обильно украшали
галунами и золотым шитьем. Рукава были длинные, сборчатые у пле-
ча, к концу широкие, так что был виден рукав рубахи. Неотъемле-

Женский костюм
97
мой его деталью был широкий пояс, богато украшенный, с массив-
ной ажурной пряжкой, украшенной цветными стеклами или полудра-
гоценными камнями. В старину кубилек дополнялся шароварами и
вязаными колпаками. В Терской области казачки нередко носили по-
вседневные и праздничные, кроеные, как и мужские, но длинные,
бешметы из ситца, черного, голубого, коричневого, зеленого атласа
с отделкой из узкого галуна. По примеру горянок казачки иногда на-
кидывали его на голову. Замужние донские казачки носили сукман —
глухую одежду с очень короткими и узкими рукавами, без воротника,
с коротким прямым разрезом, отделанную на груди и по подолу лен-
тами и плетеной тесьмой. Его подвязывали по талии плетеным шер-
стяным синим или красным кушаком с кистями. Одеждой казачек, в
том числе и на Кубани и Тереке, был и сарафан — прямого покроя,
с лифом и сборками; его подпоясывали широким плисовым поясом.
В начале XX в. основным костюмом казачек стали юбки и кофты —
парочки, ставшие обычными и в других областях страны. Юбок наде-
вали несколько: нижние по подолу отделывали кружевами, верхние,
особенно праздничные, расклешенные, имели внизу широкий волан —
брызжу, отделанный лентой, полоской кружева, плиса. Из той же
ткани, что и верхняя юбка, шилась кофта. В зависимости от покроя
она называлась кофтой, блузкой, матене, кирасой. Блузки и кофты
шили свободного покроя, без талии, на пол четверти ниже талии, с
застежкой сзади или сбоку, с воротником-стоечкой и длинным или
до локтя рукавом, присборенным у плеча, а ниже — облегающим.
Блузки отделывали гипюром, лентами, кружевами, закладывали
складки. Иногда блузки шили на кокетке. Матене — кофта свободного
покроя ниже пояса, распашная, с длинным прямым рукавом и во-
ротником-стойкой. Их носили только замужние женщины. Кираса —
это плотно облегающая кофта с небольшой баской до бедер, узкими
длинными рукавами, у плеча присборенными, с воротничком-стой-
кой, застегивавшаяся спереди на множество мелких пуговиц, кото-
рую носили только молодые женщины.
Переселенцы из великорусских губерний принесли в казачьи облас-
ти кокошник (к началу XX в. его перестали носить), а украинки — очинок
(чепчик-повойник). В основном же казачьи области выработали ори-
гинальные типы головных уборов. Праздничным убором замужних жен-
щин был вязаный колпак в форме чулка с махрами на макушке; на улице
поверх колпака накидывали платок. Колпак в основном носили в ком-
плексе с кубилеком. В XX в. колпаки сменились файшоикой — черной
кружевной косынкой с длинными концами, собранными спереди на ни-
тку; концы файшонки свисали по бокам, их закидывали за плечи или

98
Народный костюм
завязывали сзади бантом. Замужние женщины носили также кияку с дву-
мя рожками с сорокой, как в южной Великороссии. Нарядные кички
делали из зеленого или бордового бархата, вышивали золотой и серебря-
ной нитью, бисером, жемчугом, зажиточные казачки носили с сорокой
чикилики — жемчужные подвески у висков. Были кички и в форме не-
большой круглой шапочки. Кичку вытеснил чепчик из ситца, бархата,
шелка. Он состоял из двух полукруглых бочков с длинными концами и
середины; концы сзади завязывались бантом. Но наиболее распрост-
ранена была шлычка — полная и на шиш. Полная шлычка шилась как дет-
ский колпачок: к полукруглому заднику пришивали продолговатые боч-
ка, обшитые воланами, кружевами, а понизу продевали или пришивали
тесьму, которая завязывалась вокруг головы. На полную шлычку и чеп-
чик накидывался платок. Шлычка на шиш представляла собой неболь-
шой мешочек, надевавшийся на собранные в узел косы. Пожилые жен-
шины носили большие платки, оборачивая их вокруг головы и завязывая
концы узлом на макушке (так называемая головка). У девушек-казачек
были такие же повязки в форме обруча с лентами, как и по всей стране.
В XX в. парочка — юбка с кофтой — распространились по всей
России. В южновеликорусских губерниях юбки носило сначала быв-
шее однодворческое население, а затем они стали одеждой и крестья-
нок. Шили их из домотканого одноцветного или полосатого матери-
ала, почти всегда с преобладанием красного цвета. Праздничные юбки
украшались по подолу лентами, галунами. Носили их и девушки, и
женщины. В некоторых селах юбку подтыкали, как поневу; носили
ее иногда и вместе с поневой. В северных губерниях, особенно бли-
же к Петербургу, носили ситцевые юбки с воланами по подолу, наде-
вая их с кофтой с баской, отделанной рюшами. С парочкой надевали
также одно-, двубортный жакет с лацканами и суженными рукавами,
собранными в плечах в буфы. Обувью служили коты, высокие ботин-
ки на шнуровке, а головным убором — косынки и платки. В каче-
стве верхней одежды использовались городского покроя пальто-сак или
длинные жакеты, часто из черного плиса.
Все это — и парочка, сначала появившаяся в подгородных слободах
и торгово-промышленных селах, и названия одежды казачек — свиде-
тельство влияния города и вытеснения городской одеждой традицион-
ного костюма. В социальных городских верхах еще в конце XVIII в. упот-
ребляли кофту-матене, файшонка казачек — не что иное, как переина-
ченный городской фаншон середины XIX в., пришедший в Россию из
Италии, а кофта-кираса— видоизмененная копия металлических кирас,
доспехов гвардейских кирасир, которые казачки могли видеть в Петер-
бурге, навещая на войсковой счет своих мужей, служивших в столице.

Иллюстрации
*»
I — Порты и штаны мужские: а, б, в— порты, г — штаны; 2 —Рубахамужская:
а — с косыми бочками и подоплекой, пришитой по прямой, б— с косыми бочками и
подоплёкой, пришитой по косой; в —с «насбарёнмым» рукавом;
3 — Рубаха женская: а — туникообразная, б—бесполиковая(*воротушка»), в —с
косыми подиками, г —с прямыми поликами, пришитыми по основе; д—с прямыми
поликами, пришитыми по утку; е— на кокетке

100
НфОДИЫЙ костюм
Сарафан: / — сарафан косоклинный глухой (Тверская губ.); 2— сарафан косоклин-
ный распашной (Московская губ.); 3 — сарафан косоклинный распашной, на лямках
(Пензенская губ.); 4 — сарафан косоклинный глухой, на лямках, «Сорококлин* (Смо-
ленская губ.); 5 — сарафан «круглый» с «грудинкой» (Олонецкая губ.); 6 — сарафан
с лифом (Петербургская губ.)

Иллюстршум
101
Плечевая одежда: / — душегрейка (Нижегородская губ.); 2 — шугай (Архангельская
губ.); 3 — боры (Ярославская губ.); 4 — обжим (Владимирская губ.); 5 — носовка (Смо-
ленская губ.); 6 — носовка с рукавами (Смоленская губ.); 7 — навершник прямой
(Рязанская губ.); 8 — навершник-клиник (Рязанская губ.); 9 — шушпан (Рязанская
губ.); 10— шушунчик (Тамбовская губ.); 11 — безрукавка-корсетка (Курская губ.);
12 — «кохта*

102
Народный костюм
L^ Д LJ
■т®
St
-j «тж*
■=
i
I — Нагрудная одежда: a — зопон (Рязанская губ.), 6 — занавеска (Орловская
губ.), в — запон (Тамбовская губ.), г — передник тканый с грудкой, д — передник
вышитый; 2 — Орнаментация рубах: а — мужской с подоплекой по косой, б — муж-
ской с подоплекой по прямой, в — женской с прямыми поликами, г — женской
с косыми поликами

Иллюстрации
103
Верхняя одежда: /—кафтан, 2—армяк, 3—зипун, 4— казакин, 5—поддевка

104
Народным костюм
и- |
1
11
jBfnfl
1 — Верхняя одежда: а — свита, 6 — полушубок, в — сибирка, г — бекеша,
д — пониток; 2 — Мужские головные уборы: а — валяные шляпы, б — малахай,
в — шляпа и шапка ямская; 3 — Обувь: а — онучи и оборы, б — коты; 4 — Концы
тканых кушаков

Няяюстрацт
MS
!*Щ
1ящ
Нхщ
ВЯ*й
Ш*"
6«"
\ъш
дй;
WB3
_i Л ^ цй « Я. й U _и ai *а
fsg ж а* »а ^>s ate» «• я»si
л* -г? ** tw *». w**i% Ш мя
1 — Понёва: a — распашная, б — распашная, *растопалка» (Смоленская губ.),
в — андарак, г — распашная, *разнополка» (Смоленская губ.), д — с прошвой;
2 — Девичьи головные уборы: а — ряска, б — перевязка, в — ширинка, г — коруна,
д — почелок

104
Народный ностюм
Женские головные уборы: / — повойники, 2— кичка рогатая, 3 — кичка лопато-
образная, 4 — сорока, 5 — рогатая кичка с сорокой, 6 — сборник, 7 — сорока со
сдерихой, 8 — кичка поморская, 9 — кичка копытообразная, 10 — ряска тверская,
II — шапочка белозерская, 12 — кокошник шенкурский, 13 — кокошник однодвор-
ческий, 14 — кокошник ярославско-владимирский. 15 — кокошник костромско-ярос-
лавский, 16— кокошник псковский, 17 — кокошник каргопольский, 18— кокошни-
ки курские, 19— тип твердого повойника, 20 — моршень, тип сборника

Глава VIII
ГОРОДСКОЙ КОСТЮМ XVIII - НАЧАЛА XX ВВ.
1. Женский костюм XVIII — первой половины XIX вв.
Для всего XVIII в. характерны широкая юбка и тесно облегающий
торс сильно декольтированный корсаж. Кроме нескольких радикаль-
ных перемен в силуэте юбки, изменения касаются лишь цвета, ри-
сунка материи, отделки, фасона рукавов, длины юбки, формы вы-
реза корсажа и т.д. Разделения на дневные и вечерние туалеты еще не
было, разница была лишь в количестве отделки, украшений и го-
ловном уборе, так что даже богатые дамы имели всего несколько
робронов, даже размер декольте не менялся в зависимости от назна-
чения платья.
До начала 60-х гг. юбки нарядных платьев носили на панье — ниж-
ней юбке в форме колокола, обшитой в несколько рядов обручами с
полосками китового уса (фишбейн) или плетением из тростника.
К концу 50-х гг. панье чрезвычайно расширяется. Роброны, особен-
но парадные, шьются из плотных тканей — атласа, штофа или пар-
чи. В начале 60-х гг. появились фижмы, — небольшие легкие карка-
сы, закреплявшиеся на бедрах и заменившие панье. Они сильно
расширяли фигуру в бедрах, но были эластичными, и их можно было
прижать локтями, а подол платья стал мягче, так что можно было
боком пройти даже в узкую дверь. В первой половине XVIII в. жен-
щины часто носят пудренные парики, сравнительно гладкие, со сво-
еобразными завитками над лбом в форме рожек. В конце 60-х гг.
юбку перестали раздувать на боках и появился турнюр, сначала не-
большой, а в 70—80-х гг. довольно объемистый, в виде мягких по-
душечек, привязывавшихся ниже талии. Сборки юбок драпирова-
лись сзади на турнюре. Одновременно появились высокая прическа и
высокие головные уборы — шляпа-шарлотта со слегка опушенными

108
Городской костюм XVIII — начала XX шв.
полями и чепцы. Носили их с довольно длинной кофтой-карано, ко-
торая была сразу принята дамами и продержалась до середины 90-х гг.
Около середины 90-х гг. в моду входят платья-антик — туникообраз-
ные, со струящимися складками, подпоясывавшиеся высоко под гру-
дью, почти без талии. Вырез довольно широкий, но не глубокий, ру-
кава короткие, фонариком. Ткани легкие, светлые, у модниц полупроз-
рачные, поэтому под платье надевали чехол или трико телесного цвета.
С ними носят простую прическу с локонами или с узлом на затылке, пе-
ревитым ниткой жемчуга. Такие свободные платья-шемнэы — носили
уже в 80-х гг., но надевая их поверх корсета либо поверх корсета и турню-
ра, главным образом дома: это были «покоевые» платья. Шемизы обыч-
но обшивались узкой фалбалой (оборкой). Платья-антик в домашней и
торжественной обстановке носили с длинными шарфами (эшарп) с раз-
вевающимися концами с бахромой, либо с тяжелыми кашемировыми
шалями с набивным ярким орнаментом.
С 70-х гг., выходя на улицу, вырез корсажа прикрывали мантильей
или газовой косынкой-канэу, закладывая края и концы под вырез
корсажа, но в платьях-антик ходили с открытой грудью. При выходе
на улицу надевали также довольно длинные распашные карако, а в
холодное время года накидывали сверху епанчи. Платья со шлейфом с
70-х до конца 80-х гг. носили и на улице, и только бальные платья
танцующих дам были без шлейфа или с отстегивавшимся шлейфом.
Парадное придворное платье-роброн состояло из шнурованного кор-
сажа без рукавов, к которому подвязывались короткие или полудлин-
ные рукавчики, отделанные пышными кружевными оборками, юбки
на фижмах и распашного верхнего платья со свободно ниспадающим
шлейфом, который для танцев закладывали в специальные широкие
прорезные карманы. С конца XVIII в. шлейф во время танцев при-
стегивали к талии, либо с помощью пришитого к кромке «пажика» —
петли из ткани — надевали на запястье.
С 1782 г. жены и дочери служащих дворян в торжественных случа-
ях носили платья цветов, присвоенных мундирам губерний, где они
жили. На корсаж и атласную юбку надевался казак или сюртучок из
гладкой шерстяной ткани (стамеда) с оторочкой в цвет воротника и
обшлагов мужского кафтана. Сюртучок был распашной, длиной выше
колен. В торжественные дни при дворе дамы появлялись в русском
платье, подобии сарафана — распашном, на корсаже и юбке; к нему
полагался кокошник, а девушкам — серповидная повязка.
Дома визиты принимали в пеньюаре или пудермателе поверх ут-
реннего платья, или просто в утреннем платье и в блонодовом (кру-
жевном) или батистовом чепце, а в 80-х гг. — в шляпе-шарлотте с

Женский костюм XVIII — птртой полошимы XIX м. 109
перьями и лентами. Поскольку в 60-х гг. домашние платья не носили
на фижмах, распашную юбку или длинную, до колен, баску корса-
жа драпировали на боках фестонами. В 70—80-х гг. домашние платья
носили с турнюром, небольшими ватными подушечками, пришитыми
к ленте, повязанной вокруг талии и лежащими под платьем на ягоди-
цах. Молодые женщины и девушки дома надевали корсаж с рукавами
и присобранную на боках и сзади юбку. Чтобы скрыть слабую шну-
ровку корсажа, дома часто носили пелерины с капюшоном, манти-
льи или канэу, безрукавные душегреи. С середины 90-х гг. домашние
платья-антик были с длинными рукавами и небольшим декольте.
С утренним платьем и пеньюаром замужние женщины носили чеп-
цы, величина и форма которых менялась в зависимости от моды на
прически. В 70-80-х гг. при высокой прическе к большой тулье при-
шивали широкую накрахмаленную оборку, в середине 90-х гг. чепец
был невелик и завязывался под подбородком. Вне дома чепцы заме-
няли шляпами или прическу украшали лентами, кружевами, перья-
ми, цветами, а на бал — драгоценностями. В 70-х гг. на высокую
прическу водружали небольшие парусники, корзинки с фруктами, рога
изобилия и пр.
В течение всего XVIII в. широко распространены веера и опахала,
обычно шелковые расписные, иногда с нашитыми блестками, на де-
ревянных, черепаховых, перламутровых станках, инкрустированных
золотом. Немолодые дамы выходили на улицу с тростями красного
дерева. Вместе с платья ми-анти к в моду вошли занятия рукоделием,
в том числе и в гостях, а поскольку на этих платьях не могло быть
карманов, стали носить ридикюли — большие мешки, стянутые шнур-
ком или лентой, надевавшимися на запястье. В большом количестве
носили, особенно на бал, ювелирные украшения: подвески, серьги,
портбукеты. В конце XVIII в. яркие камни сменяются бриллиантами,
жемчугами или (очень умеренно) матовыми камеями.
Туфли были на каблуках, кожаные, парчовые, глазетовые, с бан-
тами, пряжками, розетками, каблуки красные. С платьями-антик
надевали легкие туфли без каблуков, с лентами вокруг икр.
В первое десятилетие XIX в. сохраняется мода на античные ту-
никообразные платья, у девушек и молодых женщин светлых тонов, у
пожилых дам, расставшихся с прежней модой, — из более плотных
тканей, но также обычно светлых. Особенно модными стали прос-
тота и скромность в период Отечественной войны 1812 г. На волне
патриотизма стали носить сарафаны, душегреи, кокошники. К кон-
цу второго десятилетия платья с высокой талией стали надевать на
плотные или накрахмаленные нижние юбки. Днем дома и на улице

110
Городской костюм XVIII — начала XX as.
носили закрытые платья, либо надевали на декольтированное платье
воротник-пелеринку, а с 1810-х гг. популярна канэу и входит в упот-
ребление спенсер — застегивавшаяся на груди и плотно охватываю-
щая тело, напоминающая лиф короткая курточка из плотных тканей
(сукна, бархата) с длинными рукавами; от десятилетия к десятилетию
длина спенсера увеличивалась, так что он постепенно достиг талии.
В начале 20-х гг. появляются платья, затянутые в талию, широко
вошедшие в быт с середины 20-х гг. Утренние и домашние платья в
20-х гг. шили так, чтобы не требовалось сильно затягиваться, отде-
лывали их широкими бертами, пелеринами до талии или набрасыва-
ли платок, шаль, косынку. Часто для дома шили светлые нарядные
пеньюары и дульеткм, длинные шелковые, простеганные на вате коф-
ты, застегивавшиеся донизу. В моду в 20-х гг. входит прическа с
горизонтальными буклями над лбом. Тулья чепца при этом сдвигает-
ся на затылок. Прически с начала XIX в. украшают диадемами, зо-
лотыми обручами, венками из искусственных цветов и колосьев, зо-
лотых и серебряных дубовых и лавровых листьев. С вечерними туалетами
носили и всевозможные тюрбаны со страусовыми перьями, пышные
береты. В 20-х гг. береты становятся большими, яркими, атласны-
ми или бархатными, их немного сдвигают на затылок или на правый
висок, чтобы были видны букли над лбом. По-прежнему популярны
кашемировые шали с яркими цветами, входят в моду шали клетча-
тые, с узором на кайме из пальмовых листьев и меандра. Веера обяза-
тельны, их носят на ленточке или цепочке на правом запястье. Обыч-
но это старые большие веера, но уже входят в моду маленькие костяные
или черепаховые веера с резьбой и росписью. Туфли без каблуков
продержались до конце 20-х гг., но появились и атласные туфли на
каблуках.
Для 30—40-х гг. характерен облегающий лиф при покатой линии
плеча, тонкой талии и колоколообразной юбке. Вырез очень боль-
шой, так что иногда плечи открыты целиком. Рукава с очень боль-
шими буфами типа «баранья лопатка» или жиго; во второй половине
30-х гг. большие буфы выходят из моды и допускаются лишь малень-
кие буфы у локтя или в нижней части рукава, от локтя до кисти.
Талия начинает удлиняться, юбка с большим количеством сборок на
бедрах. В 40-х гг. появляется большая строгость линий, юбка удли-
няется до пола, появляется шлейф. Характерные для 40-х гг. узкие
рукава с белыми манжетами в конце десятилетия сменяются расширя-
ющимися книзу и не доходящими до кисти руки, под которые наде-
вают белые подрукавники.

Женский костюм XVIII — первой попошмиы XIX м. 111
Ткани в 30—40-х гг. черезвычайно разнообразны: легкие и тяже-
лые, одноцветные и многоцветные, узорчатые, полосатые, клетча-
тые. В 30-х гг. платья довольно пышно отделываются бертами, ши-
рокими оборками по краю выреза, воланами, фалбалой на подолах; в
первой половине 40-х гг. туалеты стали более скромными, но затем
они снова стали пышно украшаться кружевами, аграмантом (тканой
узорчатой тесьмой или шнурком), вышивкой.
Дневные платья были с маленьким вырезом, а на декольте наде-
вали канзу или шемизетку в виде прозрачной коротенькой блузки без
рукавов, с воротником-стойкой, отделанным рюшем. Немолодые
дамы с темными платьями из плотных тканей носили белую фрезу —
плотно охватывавший шею плоеный широкий воротник. Шили и
цветные платья с белой вставкой, отделанной рюшем, либо с отлож-
ным воротничком. Домашние платья ничем не отличались от днев-
ных выходных. В конце 30-х-40-х гг. дома носили душегреи, с се-
редины 40-х гг. появились кацавейки — длинные теплые распашные
кофты с рукавами. Замужние дамы дома носили чепцы. В первой по-
ловине 30-х гг., когда модной была гладкая прическа с пробором по-
середине и большим количеством локонов на висках а-ля Севинье, стали
носить чепцы а-ля Мария Стюарт, с мыском над лбом и приподнятой
у висков оборкой. Со второй половины 30-х гг. в моде были малень-
кие чепцы на затылке, перед прически таким образом был открыт, а
с висков на плечи свисали две лопасти, обшитые кружевом или рю-
шем; такие уборы назывались фаншон. Во второй половине 40-х гг.
лопасти перестали носить. Чепцы делали из полупрозрачных тканей,
отделывали лентами, кружевом, мелкими искусственными цветами.
В конце 30-х—40-х гг. чепцы часто заменяли шляпу, в них являлись
с визитом; а пожилые дамы — и на вечера и балы. Выходить из дома
без чепца или шляпы, шали, перчаток было не принято.
Зимой носили шубы, короткие шубки, ротонды (отделанные мехом
длинные, до пят, застегивающиеся спереди суконные или бархатные
накидки со стоячим воротником), теплые, простеганные на вате сало-
пы (широкие, с очень длинной пелериной до талии, заменявшей рука-
ва, или с широкими рукавами под пелериной), пелерины, рединготы
(длинные пальто в талию, с несколькими воротниками и соответствую-
щим количеством лацканов), в теплые месяцы — бурнусы (мягкие сукон-
ные светлые накидки немного ниже колен с откидывающимся остроко-
нечным капюшоном), дульетки, мантильи на подкладке, летом на улицу
надевали кисейные и фуляровые рединготы, легкие мантильи, тальмы
(короткие, до талии, накидки, сходящиеся сзади углом, с невысоким

112
Городском костюм XVIII — начала XX ав.
стоячим воротником), шали, шарфы. На улицу выходили также в бар-
хатных, суконных или шелковых спенсерах поверх платья. Спенсер но-
сили и дома в качестве лифа дневного платья с цветной или белой юбкой.
При визитах шляпу, шаль или мантилью не снимали, ненадолго мож-
но было остаться и в рединготе. Вошедший в моду летний зонтик на
длинной ручке также вносили в гостиную.
Разница между бальными и вечерними туалетами заключалась в
размерах декольте и отделке. Для театра, концерта, званого обеда или
вечера декольте уменьшали кружевом или рюшем, подшитым под вы-
рез, для скромного вечера надевали канзу или шемизетку. Гостьи в
30-х гг. являлись в шляпах или беретах, реже в чепцах, позже с ве-
черним туалетом носили чепцы, наколки из кружев или лент, ток —
небольшую кружевную шапочку с вуалем, иногда тюрбан. Непремен-
ны были перчатки или митени (перчатки без пальцев), мантилья или
шаль. Перчатки были длинные, лайковые или шелковые, с отдел-
кой по краю кружевом, рюшем, бантиками. Перчатки снимали толь-
ко за столом, митени вообще не снимали. Браслеты, крупные пер-
стни надевали поверх перчаток. В 30-х гг. в бальной прическе носили
белые или цветные страусовые перья в эгретах, райскую птичку, пе-
рья марабу, венки иэ колосьев, цветов, листьев. Популярны были
газовые и атласные или белые кисейные тюрбаны с аграфами, пере-
витые жемчугом, золотыми цепочками или бусами, у старших дам
атласные или бархатные береты с перьями. Все носят шпильки с дра-
гоценными камнями, большие гребни, фероньерки. К концу 30-х гг.
перья на прическе стали немодны и носят наколки из кружев, лент,
гребни, шпильки, диадемы.
При дворе дамы надевали утвержденный в I834 г. наряд в виде
стилизованного распашного сарафана со шлейфом и золотым шитьем
и кокошники. В маскарад можно было ехать в домино — широком и
длинном черно-белом плаще с капюшоном и в полумаске, отделан-
ной кружевами. Для верховой прогулки надевали амазонку — длин-
ную, с большим шлейфом черную суконную юбку и плотно облегав-
ший талию и грудь жакет с полупрозрачной вставкой, отделанной
рюшем, на голову — шляпку-цилиндр с узкими полями и длинной
кисейной вуалью.
Обувь с 30-х гг. была без каблуков, из атласа, прюнели, с завяз-
ками. Зимой носили невысокие ботинки из сукна или плиса на шну-
ровке или перламутровых пуговицах. В конце 30-х гг. появился не-
высокий тонкий каблук, а в конце 40-х гг. — обувь с лакированным
носком. До середины 40-х гг. носок острый, затем квадратный. Теп-
лые зимние ботинки иногда оторочены мехом, носят и фетровые бо-

Мужском костюм XVIII — первом пояоштмы XIX м. 113
тики, башмаки со штиблетами на пуговицах. С середины 40-х гг.
появились резиновые галоши, но они не были популярны.
С бальными и вечерними платьями надевали легкие шарфы, на
улицу — шаль или платок из плотной ткани, иногда заменявшие верх-
нюю одежду. На шею повязывали маленькую газовую косынку. Но-
сили и пелеринки разного рода, не длиннее талии, тальмы. Отлож-
ной воротник их завязывали лентой или закалывали брошью.
В конце 20-х — начале 30-х гг. носят большое количество ярких
драгоценных камней и массивных золотых вешей. С менее пара-
дными платьями, а также дома, даже в чепце носят фероньерку, лифы
закалывают брошью, на рукавах и драпировках юбки носят аграфы,
на поясе пряжку. В моде большие серьги, браслеты, перстни. В
1833-1834 гг. драгоценностей стали носить меньше, в основном оже-
релья и броши, на балы едут с золотыми, бронзовыми и кружевными
портбукетами. В 1835—1836 гг. в моду входят камеи, для 40-х гг.
характерны скромные черные украшения из эмали, черепахи, гагата,
а также бирюза и бисер. На исходе 40-х гг. наблюдается возврат к
множеству блестящих драгоценностей.
2. Мужской костюм XVIII — первой половины XIX вв.
В XVIII в. мужской костюм состоял из кафтана, камзола, кю-
лот, чулок, башмаков, сорочки и галстука. Верхней одеждой слу-
жила епанча — суконный плащ с двумя отложными воротниками,
один из которых был большой и мог заменить капюшон, на голову
надевали треугольную шляпу с пристегнутыми к тулье боковыми и
задними полями. В первой четверти века мужчины носят пышные
парики с локонами, с 1727 г. — пудренные парики с косичкой и
буклями на висках. Кафтан однобортный, с пуговицами от ворота
до низа, до 1720 г. без воротника, затем с отложным воротником,
с большими отворачивающимися обшлагами на трех пуговицах, с
большими, низко расположенными спереди клапанами карманов, до
1720 г. пятилопастными, на пяти пуговицах, затем трехлопастны-
ми, на трех пуговицах. Камзол такого же покроя, но уже, короче,
без воротника и обшлагов, надевался под кафтан. Кюлоты — корот-
кие, довольно узкие штаны, застегивавшиеся на пуговицу под ко-
леном. До 60-х гг. чулки накатывались на кюлоты, позже кюлоты
надевали на чулки. Чулки шелковые, белые. С 30-х гг. идет посте-
пенное уменьшение обшлагов, немного укорачиваются полы кафта-
на. В 40-50-х гг. парадный кафтан, застегнутый на 3-4 средние

114
Городской костюм XVIII — мвналш XX м.
пуговицы, обрисовывал талию; юбка его была расширена на боках
китовым усом, конским волосом, грубой парусиной. Подкладыва-
ли и плечи. В конце 70-х — начале 80-х гг. веера складок на юбке
спинки кафтана выходят из моды, передние полы стали скошены,
задние гладкие, воротник становится стояче-отложным, высоким.
Кафтаны не застегивают либо застегивают на груди на крючки, хотя
есть пуговицы и петли. Шпагу носят под кафтаном, если нет разре-
за сзади, либо пропускают в левый разрез; разрезов три, иногда
один. Камзол сильно сокращается в размерах, превращаясь в длин-
ный жилет. У шляпы с 30-х гг. пришиваются к тулье переднее и
заднее поля, при этом переднее выпукло огибает тулью, образуя угол.
К началу 90-х гг. у щеголей кафтаны были с прямыми полами, очень
узкой спинкой и высокой талией. Такой прямополый кафтан до се-
редины 1810-х гг. оставался придворным парадным, а у барствен-
ных стариков встречался и в начале 20-х гг.
В начале 70-х гг. появился фрак, сперва только для ношения на
улице и для верховой езды (рейт-фрак). Воротник стояче-отложной,
передние полы округлены и уходят назад, из-под воротника спускается
пелеринка, скоро исчезнувшая. С начала 80-х гг. фрак начинает заме-
нять кафтан в дневном костюме. К началу 90-х гг. появились два типа
фрака. Английский, с короткими фалдами, носили с панталонами в
обтяжку или с лосинами и короткими сапогами с отворотами. Это был
дневной костюм. Панталоны, появившиеся в конце XVIII в. и про-
существовавшие до конца XIX в., представляли собой длинные штаны
без складки, застегивавшиеся по бокам на талии; поскольку на них не
было заглаженной складки, чтобы они хорошо сидели, внизу у них были
штрипки (стремешки), надевавшиеся на ступню ноги. Французский
фрак с фалдами ниже колен и округленными передними полами носи-
ли с кюлотами и чулками, он был парадным или вечерним костюмом.
V щеголей жилеты стали очень короткими, едва доходящими до пояса,
с тройными отворотами, торчащими до плеч, фраки были коротень-
кие, воротники очень высокие, шляпы маленькие, с круглыми поля-
ми, сапоги с большими отворотами и кистями. Вместо париков щего-
ли носят длинную бесформенную стрижку.
В 1796 г. панталоны, фраки, круглые шляпы и стрижка запрещены.
Дома утром и даже днем носили шлафор (шлафрок) или халат с ша-
левым воротником и обшлагами другого цвета, теплые, подбитые ва-
той или мехом, у вельмож иногда с вышитыми орденскими звездами.
На улице всегда ходили с тростью или палкой. До 80-х гг. трость
высокая, с небольшим круглым набалдашником из серебра, стали,
слоновой кости, золоченым; в 80-х гг. в моде набалдашники из ело-

Мужской костюм XVIII — первой лолоаимы XIX а*. 115
новой кости в форме яйца или шляпки фиба либо тонкие трости с заг-
нутой ручкой и двумя кистями на шнуре, затем до 90-х гг. были пал-
ки с золоченой, серебряной или фарфоровой ручкой, украшенной
камеей, с вделанными в нее лорнетом или часами, либо толстые бам-
буковые палки с черным шелковым шнуром и двумя желудями на нем,
или суковатые лакированные дубинки, или короткие толстые трости.
Встречались также тонкие камышовые трости, оплетенные соломкой
или свитые из трех прутьев разного цвета. Во второй половине века
стало модно носить в карманах камзолов, затем жилетов двое часов с
висящими наружу цепочками; в 90-х гг. их носили с ремешком или
ленточкой со множеством брелоков. Обязательным для щеголей счи-
тался лорнет на цепочке или шнурке на шее; его прятали в карман кам-
зола или жилета. С визитом в гостиную входили с тростью и шляпой
в руке, в последней четверти XVIII в. трость оставляли в передней, а
головной убор, кроме зимнего картуза, брали с собой.
С начала XIX в. вновь начинают носить фраки, дневной с панта-
лонами в сапоги с отворотами, вечерний — с кюлотами, чулками и
туфлями. В конце 10-х гг. кюлоты и узкие панталоны сменились ши-
рокими панталонами поверх сапог или при туфлях на бал. Фрак с от-
резными узкими фалдами, стояче-отложным воротником, рукава у
плеча собраны в небольшие буфы, от локтя узкие. Жилет короткий,
так что видна сорочка с высоким стоячим воротником, плотно обмо-
танным черным галстуком-косынкой. С конца 10-х — начала 20-х гг.
распространяется сюртук с такими же воротником и рукавами, как у
фрака, но с полами до колен или чуть выше, одно- или двубортный.
Сначала это была верхняя одежда, затем домашняя и для улицы. В
гости, театр надевали только фрак. Верхней одеждой служит шинель
со стоячим воротником и пелериной, а также редингот, длинное пальто
в талию, с несколькими висячими воротниками и соответствующим
количеством отворотов-реверов (так называемый каррик), зимой
шуба. Головной убор — круглая шляпа-цилиндр.
По-прежнему обязательна трость. В 1800-х гг. преобладают ко-
роткие толстые палки и тонкие трости-прутики с загнутой ручкой,
в 10-х гг. — трости с круглым набалдашником. Часы носят либо на
короткой цепочке, висящей из жилетного кармана, либо на длинной,
через голову. Используют также бисерные, шелковые или волосяные
шнурки, черные и цветные муаровые ленты. Лорнет в 10-х гг. обыч-
но носят в правом, кармане панталон, прорезанном ниже пояса. С
начала 18-х и до конца 20-х гг. была мода на очки.
До середины 30-х гг. фраки и сюртуки с очень высокими и жест-
кими стояче-отложными воротниками, рукава с довольно большими

114
Городской ностюм XVIII — начала XX шш.
буфами у плеча и узкие от локтя. Панталоны вверху умеренно-широ-
кие, у колен сужаются, книзу снова расширяются, у щеголей превра-
щаясь в раструбы. Бальные панталоны плотно облегают всю ногу. Во
второй половине 30-х гг. воротники стали мягче и ниже, уменьши-
лись буфы, линия талии поднялась. К началу 40-х гг. буфы исчеза-
ют, рукава вшиваются вгладь, воротники и лацканы лежат плоско
или образуют мягко прилегающую шаль, талия по росту или выше. С
1846 г. талия опять опускается, полы сюртука и фрака выше колен на
20-25 см, панталоны прямые или сужаются книзу. В 1800-1820-х гг.
фраки и сюртуки черные, реже коричневые, темно-синие, в 30-х гг.
цвета яркие, контрастные, в 40-х гг. многокрасочность исчезает, цве-
товые сочетания спокойные. Однако у щеголей по-прежнему жилеты
яркие, иногда с мелким орнаментом (мушками). Сюртук стал по-
вседневной одеждой, но для официальных и светских визитов, вече-
ров, балов, званых обедов обязателен фрак. К концу 30-х гг. фрак
надевали только в торжественных случаях. Для первой половины дня
более приличным считался черный, доверху застегнутый сюртук, пос-
ле обеда — цветной сюртук, светлые однотонные или полосатые панта-
лоны, светлый жилет, черный атласный или цветной шелковый гал-
стук, обычно все одного цвета. Фрак также носили со светлыми
панталонами. Дневной фрак был застегнут на все пуговицы, к нему
полагался черный или цветной галстук. В 40-х гг. черный или тем-
ный сюртук надевали только с черными или темными клетчатыми пан-
талонами, а цветные светлые сюртуки — с однотонными или клетчаты-
ми панталонами светлых тонов; клетка панталон мелкая. Жилеты,
как правило, клетчатые. Пуговицы бронзовые либо обтянутые тканью.
Повседневной одеждой, особенно в провинции, были подпоясан-
ные ремнем полосатые восточные халаты-архалуки и венгерки. В сто-
лицах и больших городах в архалуке выходить на улицу было не приня-
то. С венгеркой и архалуком носили обычные панталоны (темные или
светлые, однотонные и в клетку), картузы, фуражки.
Бальный наряд в 30-х гг. состоял из цветного, реже черного су-
конного или бархатного фрака с черным бархатным воротником, бар-
хатного светлого жилета, иногда расшитого золотом, серебром, шел-
ками, белых или черных облегающих панталон. Сорочка с узкими
гладкими манжетами, с гофрированным жабо или мелкими складка-
ми на груди, галстук белый батистовый или шелковый, с бантом.
Чулки светлые шелковые и туфли-лодочки с глубоким вырезом, уд-
линенным квадратным носком и низким каблуком. Перчатки белые
или жемчужно-серые, лайковые, в крайнем случае тонкой замши.
Шляпа черная шелковая, складная (шапокляк). На торжественные

Мужском костюм XVIII — первом попоамны XIX м. 117
балы все еще надевали кюлоты с белыми чулками и туфлями-лодоч-
ками, к ним полагалась треуголка. К концу 30-х гг. бархатные фраки
стали не модны; бальный фрак черный или цветной, панталоны чер-
ные, жилет белый пикейный или шелковый, реже цветной с золоты-
ми пуговицами. К концу 40-х гг. стали входить в моду цветные каше-
мировые или черные казимировые жилеты.
На бал или вечер отправлялись в длинном рединготе или темном
широком плаше (альмавиве), зимой — в длинной шубе. Повседневно
носили рединготы, длинные или короткие бекеши, шинели, шубы.
Романтические особы предпочитали альмавивы, а молодежь иногда
даже носила клетчатые пледы, сложенные драпировкой на левом пле-
че. Обычно носили черные широкополые шляпы (боливар), летом и
белые, серые, светло-коричневые; появились и соломенные шляпы.
Но с нарядным костюмом надевали только черную шелковую шляпу-
цилиндр. С сюртуком, коротким рединготом можно было носить картуз
с круглой тульей и прямым козырьком.
Не обязательны стали трости, и тонкие камышовые, с небольшим
круглым набалдашником, и толстые бамбуковые или деревянные
«бальзаковские», которые украшались шнурками с кистями.
В 30-40-х гг. оставался в моде бронзовый, золотой или черепа-
ховый лорнет, при бальных панталонах на тонкой золотой цепочке на
шее, заложенный за вырез жилета, при обычных панталонах с карма-
нами спрятанный в карман; лорнет мог быть и на волосяном шнурке,
прикрепленном справа к пуговице фрака. В начале 40-х гг. появился
прямоугольный монокль в бронзовой или черепаховой оправе, под-
вешенный на волосяном или шелковом шнурке к верхней пуговице, а
около 1847 г. — пенсне с пружинкой. Часовые цепочки из золота,
стали, бронзы, цветного бисера развешивали по жилету; при трауре
часы носили на черном шнурке или узкой черной ленте. Концы длин-
ных галстуков скалывали булавками с жемчужиной, драгоценным кам-
нем, камеей, кораллом или эмалевым цветком, голубком. У второ-
разрядных щеголей были серебряные или бронзовые под золото
булавки с поддельными камнями, с подковкой, сердцем, пистоле-
том, игральной картой и проч.; совсем дешевые щеголи носили «туль-
ские» украшения из латуни. Пуговицы рубашек золотые, жемчужные,
из драгоценных камней, очень маленькие. Кольцо носили одно, с
драгоценным камнем или геммой, чаще с родовым гербом; у женатых
было еще и обручальное кольцо. Печатка с гербом могла быть в виде
брелока на часовой цепочке. Низкопробные щеголи украшали себя
большими фальшивыми камнями, множеством печаток и др., не стес-
нялись использовать чужие гербы.

118
Городской ностюм XVIII — наняла XX и.
Следует учитывать социальные процессы, настроения и моды.
Эпоха романтизма вызывала интерес к Востоку (архалуки, а в каче-
стве домашней одежды халат, атласные шаровары, фески, туфли-
бабуши с загнутыми носками, женские тюрбаны), воспетой популяр-
ным Вальтером Скоттом Шотландии (пледы) и средневековью (женские
береты, фрезы, чепцы а-ля Мария Стюарт), моду на поэтическую
рассеянность, разочарованность, роковую страсть (кольца и шнурки
для часов и лорнетов из женских локонов, небрежно свисающие на лоб
кудри, для чего мужчины на ночь закручивали волосы на папильот-
ки, а утром завивались щипцами), «гусарство» (венгерки, яркие,
небрежно повязанные платки вместо галстуков), поэтичность, намек
на революционность (боливары, карбонарские широкополые шляпы,
широкие плащи — альмавива) и т.д.
Развитие экономики, образования, административного аппарата
привело к вовлечению в городскую культуру множества людей из ме-
щанства, купечества, мелкопоместного дворянства, духовенства. Это
вызвало появление массовой культуры с ее суррогатами, неумением
выбрать нужный тон, быть человеком «комильфо», к преувеличенной
моде, щегольству при одновременном отсутствии вкуса и средств.
Часть населения в городе носит костюм переходный от крестьянского
к дворянскому.
В пособии описан костюм высших городских слоев, но это вовсе
не значит, что так одевались все горожане, и при разработке экспо-
зиции это необходимо учитывать.
3. Женский костюм второй половины XIX — начала XX вв.
В 50-60-х гг. сохраняется основная линия костюма, сложившая-
ся в 40-х гг. Она определяется формой корсета и кринолина — жест-
кой юбки на каркасе. До начала 60-х гг. кринолин круглый, расши-
ряющий юбку во все стороны, затем он становится плоским, а в конце
60-х гг. на нем остаются только 2—3 нижних обруча, расширяющих
только подол. Под легкие платья и дома надевают несколько жестко
накрахмаленных юбок, прикрепленных к одному поясу. Лиф был
облегающий, с круглой талией, либо с двумя мысками, или с баской
в 20-30 см. Вновь появляются рукава с большими буфами. В конце
50-х гг. баски удлиняются или заменяются второй юбкой, длиной чуть
ниже колен. К середине 60-х гг. перед лифа дневных платьев делают
с двумя мысками, наподобие жилета, а баску сзади — в виде коротких
узких фрачных фалд («фрачок»). В 60-х гг. на кринолинах носят пла-

Женский костюм шторой попошнмы XIX — начала XX шш. 119
тья со шлейфом, с драпировками на бедрах и сзади, по моде XVIII в.
Поверх платья часто носят казак — полудлинный, прилегающий в
талии жакет из той же ткани, что и платье. К концу 50-х гг. появля-
ется костюм из юбки и жакета в виде казака, свободной куртки или
кофты. Его носят с блузкой с отложным или стоячим воротничком и
с галстуком. С начала 60-х гг. костюм становится обычным дневным
туалетом. Одежда яркая, пышная, с воланами, драпировками, склад-
ками, ткани яркие, узорчатые.
Вся верхняя дамская одежда чрезвычайно широка: пелерины, са-
лопы, ротонды, бурнусы, полудлинные пальто и теплые казаки; паль-
то и казаки в талии обычно прилегают к спине. Спереди вся верхняя
одежда заметно короче, чем сзади.
Утреннее платье — пеньюар состоит из батистовой или кисейной
белой юбки и длинной свободной кофты, близкой по покрою к каза-
ку. Носят также юбку и расшитое платье-капот, длинное и свободное.
Все отделано кружевами, оборками, вышивкой. К концу 60-х гг. у
капота появляется шлейф, расширяющиеся рукава; ниже талии он не
застегнут. С пеньюаром и капотом носят белые подрукавники, белый
кисейный чепчик, мягкую обувь. Вместо кринолина надевают крах-
мальную нижнюю юбку.
Шляпы становятся очень маленькими, почти или совсем без полей,
богато отделываются; на шляпке часто носят небольшие вуалетки. Если
поля есть, они приподняты по бокам и опущены спереди. Зимой поверх
шляп надевают капюшон или башлык, носят также капоры, меховые
шапочки. В туалете для прогулок большую роль играет зонтик.
Бальные и вечерние туалеты в 50-х — начале 60-х гг. декольтиро-
ваны, рукава короткие или полудлинные, лиф с мыском. С середи-
ны 60-х гг. вечерние платья стали закрытыми, с длинными или по-
лудлинными рукавами, а бальные по-прежнему с большим декольте и
короткими рукавами, в конце 60-х гг. появляются платья на узких
бретелях. Под вырез лифа подшивается узкое кружево, на небольших
балах декольте прикрывается полупрозрачной косынкой или же под
лиф надевают кружевную или кисейную вставку на 5 см выше выреза.
Вечерние и бальные туалеты шьют как из тяжелых, так и из полупроз-
рачных тканей на чехле. Они перегружены всеми видами отделки,
украшениями, но вечерние туалеты чуть скромнее. Туалет дополняется
наколками, чепцами, током, фаншоном; наколки не имеют опреде-
ленной формы, делаются по вкусу из бархата, лент, кружев, украша-
ются цветами, стеклярусом, бусами. Тюрбаны вышли из моды.
Диадемы с эгретками и золотые обручи остаются в моде до конца
60-х гг. С вечерними туалетами носят также сетки на волосах из шелка,

120
Городской костюм XVIII — ншчлпа XX м.
золотых нитей, украшенные жемчугом, маленькими золотыми цве-
точками или пчелами. Бальные ботинки обычно атласные, в цвет
платья, либо черные, белые, украшены кружевом и пряжками; нос-
ки острые, с середины 60-х гг. округлые, каблуки тонкие. Короткие
перчатки в середине 60-х гг. сменяются длинными, до локтя. Непре-
менным атрибутом являются веера: расписные «китайские», кружев-
ные или тюлевые, расшитые блестками или стальными гранеными
бусами. В 50-х гг. на бал идут с букетиком в портбукете, в 60-х гг.
портбукеты выходят из моды и цветы прикалывают к лифу. Носят
массу драгоценностей: подвески, броши, широкие и плоские брас-
леты, бриллиантовые пряжки на бархотках; во второй половине
60-х гг. появляются серьги, броши, пряжки в «русском» стиле из
эмали и цветных камней. Кольца относительно редки.
В 70—80-х гг. мода продолжает заимствовать образцы платьев
XVIII в., слегка перерабатывая их. Частично заимствуются и при-
чески, шляпки и обувь на высоких каблуках. Платье состоит из обле-
гающего лифа на корсете, юбки и драпировок на юбке. До середины
70-х гг. лифы преимущественно с баской, большей частью спереди
более длинной, чем сзади и на боках. Иногда перед баски заменяли
драпировкой «передником», подшитой под край лифа. Баска была
разрезной спереди и сзади или только сзади. Концы короткой баски
ложились поверх драпировки на турнюре. Лифы дневных, а часто и
вечерних платьев шили закрытыми, с невысоким стоячим или сто-
яче-отложным воротником и подшитым или наложенным белым во-
ротничком. Лифы нарядных вечерних платьев были с прямоуголь-
ным или треугольным вырезом, отделанным высоким рюшем, иногда
с кружевным жабо. Бальные туалеты без рукавов, глубоко декольти-
рованы на груди и спине, рукава дневных и закрытых вечерних плать-
ев большей частью полудлинные, у открытых вечерних платьев рукава
до локтя; манжеты с белыми подрукавниками, под манжетой может
быть кружевная оборка.
Носили платья с одной или двумя юбками. В начале 70-х гг. еще
были платья с драпировкой «передником»; сзади над подолом была при-
шита большая оборка. Платья с середины 60-х гг. носят с турнюром,
причем в 70-х гг. турнюр очень большой. Драпировку на турнюре и
трен (шлейф) делали из сложенного складками большого полотнища,
пришитого к поясу под баской. Подол юбки обычно обшивался гоф-
рированным или складчатым высоким воланом, а на нарядных плать-
ях — двумя-тремя воланами. Шили также платья с так называемой ту-
никой — верхней юбкой, цельной, разрезанной спереди или спереди

Женский костюм втором погюаммы XIX — начала XX шт. 121
и сзади, драпировавшейся на боках и турнюре. Были и платья с поло-
незом — цельнокроен ной спинкой или цельнокроенным передом, до-
ходящим примерно до колен; носили полонез с длинной юбкой. Лиф
полонеза открытый или закрытый, юбка могла быть не сшита с боков
или спереди, от талии до подола. Трен нарядных платьев мог быть на
основной юбке или образован удлиненной спинкой туники или поло-
неза, могло быть и два трена разной длины. Трены украшали банта-
ми, а на бальных и открытых вечерних платьях — букетами.
В конце 70-х - начале 80-х гг. турнюры выходят из моды. Об-
тяжной лиф удлинен, сзади иногда длиннее; декольтированные баль-
ные лифы, иногда с мыском, и лифы для полных женщин шнуруют-
ся сзади, прочие застегиваются спереди или сбоку на пуговицы.
По-прежнему они большей частью закрытые, с воротником, отде-
ланным рюшем. При стоячем белом воротничке носят галстук из лен-
ты, завязанной бантом. Входят в моду лифы со вставкой в виде ма-
нишки с воротничком; часто их носят с широким кожаным поясом.
Мода рекомендует также платья-принсесс: они с треном, идущая вгладь
спинка заложена внутренними складками, расходящимися книзу,
перед очень узкий, облегающий фигуру, гладкий или слегка задрапи-
рованный сборками. Еще сохраняются отделка юбки «передником»,
туники, а полонезы принимают покрой платья-принсесс. С 1882 г.
вновь начинают носить платья с турнюром, более выпуклым и распо-
ложенным ниже; к концу 80-х гг. турнюр опять уменьшается, но та-
лия по-прежнему удлинена. В моде облегающие лифы с басками, в
том числе с «фрачком». Расклешенные книзу рукава теперь редки,
отделываются по-прежнему обшлагами, манжетами, рюшем, круже-
вом, воланами. Для всех платьев, кроме парадных, мода предписы-
вает платья без трена. На исходе 80-х гг. платья упрощаются: почти
без драпировок, с лифом, удлиненным только до линии бедра, с
юбкой, заложенной складками. Дневные туалеты часто в виде рас-
пашного платья на юбке из одной с ним ткани.
Утреннее домашнее платье — в виде либо капота, либо длинной,
в талию, кофты и юбки, отделанной плиссированными воланами и
кружевом. Капоты в 80-х гг. драпируются на маленьком турнюре.
Домашние платья и платья для улицы рекомендуются с полонезом, в
виде длинного жакета или пальто с карманами, реверами, отложным
воротником. На более простое платье можно было набросить наряд-
ную шаль или короткую тальму. Кроме разнообразных воланов и рюша
выходное платье отделывали вышивкой сутажем или синелью, стек-
лярусом, бахромой, нарядными пуговицами.

122
Городской костюм XVIII — начала XX м.
Шляпы фетровые, бархатные и шелковые, летом и соломенные,
отделывали бантами, перьями, стеклярусом. В конце 80-х гг. шля-
пы часто носили с вуалью, опушенной на лицо и завязанной сзади.
Для улицы и визитов имели также костюм. Он состоял из платья
и короткого жакета. Можно было надеть пелерину до локтей со сто-
ячим воротником. В 70-х гг. носили и более длинные, особенно сза-
ди, пелерины с декоративным капюшоном и прорезями для рук.
Носили также казак, длинные или полудлинные жакеты, одноборт-
ные и двубортные рединготы в талию, застегнутые до талии, на боках
и сзади задрапированные складками. С середины 70-х гг. пальто шьют
с выгибом на спине для турнюра. В конце 70-х — начале 80-х гг. носят
более длинные пальто, спереди прямые, сзади слегка расклешенные,
с отложным или стояче-отложным воротником, прямыми свободны-
ми рукавами, а также узкие, прилегающие в талии пальто-каррик с
двумя-тремя пелеринами и отворотами. В моде и короткие прямые
пальто с расклешенными рукавами.
В конце XIX — начале XX в. линии одежды стали более просты-
ми и плавными. Сначала еще сохраняются сильно стянутые в талии
длинные платья, фасоны 1890-х — 1900-х гг. требовали очень тонкой
талии, а 1900-х гг. еще и высокого бюста и стройной линии бедер.
Линия от талии до колена должна быть прямой. Около 1910 г. совер-
шился переход к более удобным и коротким платьям, не стесняющим
движений; перестали шнуровать корсет, появились бюстгальтер, ниж-
ний корсет.
Лифы 90-х гг. были обтяжными, с удлиненной талией либо с
драпированным передом, с широким поясом или мыском, большей
частью со вставкой с воротничком. Рукава у плеча с коротким и пыш-
ным или удлиненным буфом «жиго», облегающие руку ниже локтя.
Широкие реверы, бретели, эполетки вместе с буфами расширяют
фигуру в плечах, создавая впечатление тонкой талии. На всех плать-
ях, кроме бальных, вставки с высоким стоячим воротником. На ве-
черних туалетах лиф отделан бертой; при треугольном вырезе берта на
спине круглая, спереди со скрещенными концами, при круглом или
овальном вырезе — в виде широкой оборки.
Носят также белые и цветные блузы, заменяющие корсажи, обыч-
но на круглой или квадратной кокетке, спереди пришитой в сборку;
на блузах без кокетки перед собран вокруг стоячего воротника. Блузы
также с буфчатыми рукавами. К концу 90-х гг. буфы уменьшаются, а
рукава вшивают вгладь. На лифах появились очень короткие баски,
вырезанные фестонами и зубцами. Круглые берты сохранились толь-
ко на бальных платьях. В 1899 г. появилась мода на большие круглые

Жтмсннм костюм агорой половины XIX — нтчшлт XX м. 123
воротники-пелерины из гипюра, на легких платьях — из батиста с кру-
жевами. Блузы носят вместо корсажа, с костюмом или под болеро либо
фигаро. Болеро и фигаро могли быть с рукавами и заменяли жакет без
рукавов. Блузы носили с небольшим напуском у пояса. Они были в
основном с высокими стоячими или стояче-отложными воротниками,
но были и летние блузы с треугольным вырезом, отделанным ревера-
ми или гофрированными воланами.
В 1901 г. в моду вошли платья-костюмы с коротким болеро в стиле
ампир, с полудлинными рукавами, узкими вверху и расширенными
книзу. Под болеро была вставка или блуза, отделанные гипюром. В
1902 г. стали носить корсажи с небольшим напуском и баской до ко-
лен, заменявшей отделку юбки туникой и воланами. На летних и ве-
черних платьях оставался маленький вырез у шеи, но элегантные пла-
тья для выхода на улицу и для визита были с высоким стоячим
воротником. В 1905 г. вновь появились платья с буфами у плеча, во-
ротниками-пелеринами, болеро, берты из двух-трех рядов оборок.
Много было и цельнокроеных платьев типа принсесс. Изредка носи-
ли и платья с поясом под грудью, как в начале XIX в. Около 1910 г.
лифы делают с завышенной или нормальной талией, но более свобод-
ные, присобранные у талии с небольшим напуском. Рукава узкие
полудлинные или до локтя. В моде отделки, увеличиваюшие бюст.
В 1911-1912 гг. шьют платья с очень узкой юбкой и лифами более
свободного покроя, с рукавами японкой или с очень глубокой прой-
мой и открытые у шеи. Много также лифов с длинной расклешенной
баской. Те и другие носят с широким поясом с бантом и длинными
концами на левом боку. Наиболее распространены юбки, облегающие
перед и бока по линии бедра или немного ниже, узкие почти до колен
и сильно расклешенные внизу. Юбки до середины 90-х гг. немного
не доходили до пола и сзади имели маленький трен, затем они укора-
чиваются, в 1912 г. до подъема ступни. С 1912 г. юбки узкие, часто
с разрезом сзади или слева, в 1913 г. внизу суженные, отделанные
спереди пуговицами. Их носили с блузой или жакетом английского
покроя. Во время войны юбки стали еще короче, шире и удобнее.
Капоты в конце XIX — начале XX в. шьют только свободные. Вмес-
то капота носили также матине — свободную кофту, обшитую круже-
вом, рюшем, которую надевали с какой-нибудь юбкой, даже нижней,
обшитой воланами. В большой моде стали халаты из восточного шел-
ка, китайские халаты, японские кимоно. С начала 90-х гг. дома ста-
ли носить юбку с блузкой.
В 90-х гг. носят пальто, прилегающие в талии или прямого пок-
роя, жакеты, пелерины. Длинные прилегающие пальто (рединготы)

124
Городской костюм XVIII — начала XX м.
и длинные прямые пальто (манто) немного не доходят до пола, ко-
роткие закрывают колени. Манто и рединготы часто носили с одной
или двумя пелеринами до локтя или до кисти руки. Воротники высо-
кие стоячие или стояче-отложные. Зимой носили также ротонды на
меху длиной почти до земли. В моду вошли небольшие меховые или
отделанные мехом муфты и длинные, довольно широкие боа. Их ук-
рашали бантами и меховыми хвостами, а в конце 90-х гг. — головка-
ми, лапками и хвостами или только мордочками и лапками. Зимние
шляпы маленькие, иногда с завязками. Носили и меховые, и фетро-
вые шапочки. С визитными туалетами надевали шляпы с небольши-
ми изогнутыми полями, отделанные перьями, цветами, бантами,
кружевом. В 1905—1907 гг. стали модны меховые жакеты до талии с
небольшим напуском или гладким передом и расширяюшимися рука-
вами. С 1908 г. пальто в талию выходят из моды. В начале 1900-х гг.
почти все шляпы с небольшими полями. Их украшали иногда целой
птицей, например чайкой. В 1910-1913 гг. в моде были огромные
шляпы шантеклер с низкой тульей и полями шире плеч или с высокой
и широкой тульей и опушенными полями. Почти всегда шляпы с ву-
алетками, с большими булавками. С 1913 г. шляпки стали меньшими
по объему. Одновременно с большими шляпами стали модны и боль-
шие муфты, а боа вышли из моды.
4. Мужской костюм второй половины XIX — начала XX вв.
В мужских костюмах сохранялся покрой 40-х гг. Перемены каса-
лись в основном длины сюртука и фалд или отворотов фрака, ширины
и длины рукавов. Так, в 50-х гг. полы и фалды не доходят до колена
20 см, в начале 60-х гг. удлиняются до колен. В 1852 г. появился сюр-
тук со скошенными округлыми полами типа визитки, у молодежи начи-
нают пользоваться успехом пиджаки типа сильно укороченного сюртука,
однобортные, с нашивными нагрудным и боковыми карманами. Фра-
ки черные, реже темно-синие, сюртуки черные или темные цветные,
пиджаки тех же тонов. Одежда обшивается шелковой или шерстяной
тесьмой в цвет ткани. Летом одежда из легких светлых тканей, иногда
клетчатых. Жилеты, как в 40-х гг., с шалевым воротником, с отворо-
тами, однобортные, реже двубортные. Их шьют из полусукна, узорного
шелка, белого и цветного пике, бархата, плюша.
Панталоны умеренно просторные, в начале 60-х гг. слегка сужа-
ются книзу, а во второй половине 60-х гг. расширяются книзу от ко-
лена. На панталонах черные атласные лампасы или отстроченные швы.

Мужском послом шторой полошимы XIX — начал* XX м. 125
Носят светлые пиджаки с темными брюками и наоборот, а на исходе
60-х гг. пиджаки и брюки шьют из одной ткани. Верхняя одежда была
чуть выше колен, но в 1854-1855 гг. носили очень длинные пальто,
плащи и бекеши. Головным убором обычно был цилиндр, летом но-
сили и соломенные шляпы, в Москве и провинции еще и фуражки и
картузы. В начале 60-х гг. в моду вошел котелок. Некоторые «арти-
стические» натуры надевали широкополые шляпы с низкой мягкой
тульей и дополняли ее плащами или пледами. Галстук черный узкий,
с небольшим бантом или плоским узлом, с летним костюмом галстук
светлый, с вечерним фраком — накрахмаленный белый батистовый,
причем концы узла оттянуты далеко в стороны. Во второй половине
50-х гг. носили также широкий мягкий галстук-пластрон, закрывав-
ший весь верх манишки. Его часто закалывали булавкой. Воротнич-
ки были прямые стоячие смыкающиеся, прямые стоячие расходящи-
еся и стояче-отложные. Вся обувь — с широкими носками.
Утром носили халат — восточный или закрытый с косым воротом
и откидными рукавами с прорехами. Выходя из дома, надевали тем-
ный сюртук, черный или цветной жилет, темные или средних тонов
панталоны в полоску, клетку. Фраки носили старики, врачи с визи-
тами, присяжные поверенные как профессиональный костюм.
В 70-х гг. мужская мода сохраняет прежний покрой, но талия
слегка занижена. Появляются однобортные визитки со скругленны-
ми полами и двубортные с плоско обрезанными полами. Сюртуки и
визитки большей частью без наружных карманов, пиджаки и пальто с
прорезными или настроченными карманами по бокам, иногда на гру-
ди слева. Пиджаки и сюртуки одно-двубортные, с плоско лежащим
воротником и отворотами; их застегивали только на верхние пугови-
цы. Фраки с глубоким вырезом и фалдами выше колен, жилеты обыч-
но однобортные. Носили пиджак и панталоны из одной материи,
жилет из другой, а также полосатые, клетчатые, более светлые пан-
талоны к пиджаку и жилету из одной ткани, фрак с панталонами од-
ного цвета, темные, фрачный жилет белый или черный. С черным
сюртуком и визиткой панталоны были из той же материи или в чер-
ную и серую полоску, днем в хорошую погоду светло-серые, в 80-х гг.
также в мелкую черно-серо-белую клетку. Признаком дешевого фран-
товства были крупноклетчатые пиджаки.
Панталоны в 70-х гг. внизу умеренно широки, у колен сужены,
иногда слегка заужены у ступни, образуя напуск. Воротнички невы-
сокие, стоячие или стояче-отложные, стоячие с отогнутыми уголками,
со смыкающимися краями, с раздвинутыми краями, а стояче-отлож-
ные со скругленными углами. Галстуки черные и цветные, гладкие,

126
Городском костюм XVIII — мгмла XX ml
в узкую полоску или с мелким узором. Только с вечерним фраком
надевали белый батистовый галстук, иногда черную атласную бабоч-
ку. Носили также готовые галстуки и самовязы с большим или ма-
леньким бантом или с узлом, подобные современным, а также зако-
лотые булавкой галстуки-пластроны. По-прежнему в моде шелковые
черные цилиндры, в 70-х гг. высокие и узкие, в 80-х — низкие, а
также котелки, фетровые шляпы, летом соломенные канотье и пана-
мы, зимой — меховые шапки разных фасонов. Пальто однобортные
и двубортные, прямого покроя, и до колен, и выше, и ниже их.
В 70-80-х гг. мужская мода окончательно стабилизировалась, шло
только упрощение линий. В этот период появляются брюки совре-
менного типа, с заглаженной складкой, без штрипок, с отворотами
внизу. Брюки достаточно свободные, без выемки у колена, с узким
черным лампасом или отстроченным боковым швом. В начале XX в.
стали модны широкие плечи. Увеличились ре веры, грудь стала казаться
шире, талия тоньше. В 1911 —1913 гг. мода на «атлетичность» уси-
лилась, и франты подбивали грудь ватой, но в 1914 г. игра в борцов
прошла, плечи опустились, грудь стала плоской.
Повседневной одеждой стал костюм с пиджаком или сюртуком. В
1910-х гг. пиджак носили уже люди всех возрастов и положений. Углы
передних пол однобортных сюртуков и пиджаков округлялись, полы
расходились, обычно их застегивали лишь на верхнюю пуговицу. Кар-
маны прорезные, иногда с клапанами. Двубортные пиджаки и сюр-
туки чуть длиннее, с прямыми полами, реверы двубортных пиджаков
увеличились в длину почти до талии. Летом стали возможны белые
сюртуки и пиджаки с белым жилетом и брюками среднего тона или
белые брюки со светлым пиджаком. Элегантные сюртуки шили иног-
да с шелковыми реверами. Появилась спортивная одежда: для верхо-
вой езды двубортный пиджак с накладными карманами и бриджи с
сапогами, для велосипеда — брюки-гольф, чулки, высокие шнуро-
ванные ботинки, цветная рубашка с мягким отложным воротничком,
для коньков — теплая куртка и шапка пирожком.
Воротнички и манжеты сорочек были крахмальные, пристежные,
с 1915 г. носили с пиджаками и мягкие воротнички-пике, а с летним
костюмом и открытые у шеи рубашки. В 90-х гг. воротнички прежне-
го покроя, а в 1899 г. в моду вошли очень высокие воротнички с ок-
ругленными, иногда слегка отогнутыми углами. Галстуки длинные, с
обычным, как сейчас, узлом или небольшая бабочка с заглаженными
складками широким пластроном. Галстуки темные, одноцветные или
в клетку, косую полоску, горошек, около 1900 г. появились яркие гал-
стуки, в 1902 г. — пестрые вязаные, в 1910 г. — с переливами.

Элементы городского костюме
127
В начале XX в. стали носить светлые ботинки, в 1910-х гг. — по-
луботинки, с которыми весной и осенью надевали короткие гетры.
В это же время появились пальто-реглан. Головным убором слу-
жили шапки круглые, пирожком, «боярки» с бархатной тульей и ме-
ховым околышем, а также котелки, мягкие фетровые шляпы, такие,
как и сегодня, фуражки. Спортсмены носили кепи с наушниками.
Парадным головным убором оставался фетровый серый или шелко-
вый черный цилиндр к фраку, серый или черный котелок к визитке.
Разумеется, моде следовала меньшая часть населения, большин-
ство же имушей публики лишь в той или иной мере следовало ей,
особенно мужчины. Городские низы, студенчество, рабочие лишь
приблизительно соблюдают стиль эпохи; в то же время у разных групп
были свои моды. Так, среди студенчества 60-70-х гг. были модны
широкополые шляпы, блузы-гарибальдийки и пледы, а курсистки
ходили в маленьких шапочках, темных глухих платьях с белыми во-
ротничками, разумеется, без корсетов и кринолинов. В 80-90-х-гг.
и отчасти и в 1900-х мода на народность привела к тому, что демокра-
тически настроенная интеллигенция, с одной стороны, и шовинис-
тически настроенные дворяне-монархисты — с другой, стали носить
красные или шелковые белые косоворотки навыпуск, поддевки, ка-
закины и высокие сапоги. Городское мещанство использует в одежде
элементы традиционного народного костюма и упрошенного городс-
кого, купечество тяготеет в одежде и домашнем обиходе к дворян-
ству; например, для купцов консервативного типа была характерна
сибирка — длиннополый сюртук, носившийся с цилиндром или кар-
тузом, сочетание косоворотки навыпуск с жилетом. Квалифициро-
ванные рабочие непременно приобретали хорошо сшитую пиджачную
пару, котелок, носили галстук на стоячих накрахмаленных воротнич-
ках, а иногда и сюртук с жилетом. В целом разрушение сословных
перегородок вело к стиранию резких границ и во внешнем облике, а
разнородные настроения приводили даже к своеобразной «диффузии»
в костюме.
5. Элементы городского костюма
Альмавива — широкий мужской плащ, обычно с широким ворот-
ником, черный, который носили, запахнувшись и закинув одну полу
на плечо. Моден в 30—40-х гг. XIX в.
Архалук — восточного происхождения мужская одежда типа хала-
та до колен или чуть ниже, без плечевых швов, из полосатой ткани,

128
Городском шостюм XVIII — начшлш XX и.
носили с кушаком или ремнем. Моден в 20—40-х гг. XIX в. среди
дворян — любителей псовой охоты.
Баска — деталь корсажа, лифа, блузы, очень широкая оборка ниже
талии.
Баскмвья — довольно широкая распашная юбка немного ниже ко-
лен, отороченная пышными оборками; носили поверх платья в 30-х гг.
XIX в.
Берта — пышная оборка из кружев или декорированной ленты,
обрамлявшая вырез декольтированного платья.
Боа — длинный узкий шарф, меховой или из птичьих перьев.
Боливар — широкополая шляпа-цилиндр, напоминающая сомб-
реро.
Бурнус — женская одежда из сукна, бархата типа сходящейся сза-
ди углом широкой накидки без рукавов, с капюшоном, отделанная
тесьмой.
Веигерка — элемент форменной одежды гусарских офицеров
40-х гг. XIX в., длиной чуть выше колен, однобортная, отделанная
на груди шнурами с петлями-брандебурами в пять рядов.
Дульетка — во второй половине XVIII — первой половине XIX вв.
женская и мужская одежда, длинная, распашная, однобортная, уз-
кая в талии, с длинными узкими рукавами, без воротника, крытая
шелком.
Казак — дамский полудлинный прилегающий в талии жакет,
длиннополая кофта с рукавами, которую носили поверх платья, из той
же ткани.
Канзу — косынка или платок из легкой полупрозрачной ткани,
кружев с длинными концами, перекрещенными на груди и завязан-
ными на талии, либо подложенная под вырез платья.
Каррнк — мужской редингот начале XIX в., имевший до пяти во-
ротников с соответствующим количеством ревер разного размера.
Картуз — мужской головной убор типа фуражки с высоким околы-
шем и низкой полужесткой тульей, с козырьком, суконный, полотня-
ный либо меховой, имевший высокий отворотный клапан сзади.
Кацавейка — просторная длинная утепленная женская кофта.
Клок — женская одежда типа накидки без рукавов, длинная, ши-
рокая, колоколообразная, с невысоким стоячим и длинным висячим
воротником.
Кринолин — жесткая нижняя юбка на обручах из проволоки, ки-
тового уса, тростника или колоколообразная конструкция из этих ма-
териалов для придания пышности платью.

Элементы городского мосгюмл
12*
Мантилья — женская кружевная накидка с коротким передом и
удлиненной спинкой.
Маито — просторная прямая женская одежда, сначала в виде длин-
ной накидки без рукавов, затем — пальто без сквозных петель.
Панталоны — мужские длинные штаны со штрипками (стремеш-
ками) внизу, без отворотов и заглаженной складки, застегивавшие-
ся на талии по бокам.
Редингот — женское и мужское распашное длинное приталенное
пальто с широким отложным воротником и широкими реверами, за-
стегивавшееся доверху на пуговицы; в конце XVIII в. у женских ре-
динготов полы с боков подворачивались, как на мужском мундире.
Роброн — женское платье XVIII в. из плотных тяжелых тканей
колоколообразной формы с фижмами.
Ротонда — широкая длинная, до шиколоток, верхняя женская
одежда типа накидки со стоячим воротником, иногда теплая, на меху.
Сак — просторное недлинное женское (а в 40-х гг. XIX в. и мужское)
пальто с прямой или расширенной спинкой, с отложным воротником
и рукавами в отличие от бытовавших тогда ротонд и бурнусов.
Салоп — женская широкая длинная накидка с большой пелериной,
с прорезями для рук или очень широкими рукавами, обычно теплая,
на меху, стеганая на вате.
Спенсер — коротенькая женская курточка типа лифа из плотных
тканей на застежках спереди, с узкими длинными рукавами, которую
надевали поверх платья; от начала XIX в. к его середине длина спен-
сера постепенно увеличивалась почти до талии.
Сюртук — мужская одежда до колен или немного выше, одно- или
двубортная, глухая или с открытой грудью, со стоячим или отлож-
ным воротником, в талию, с узкими длинными рукавами.
Тальма — короткая и неширокая накидка с невысоким стоячим
воротником, завязанная лентами, отделанная кружевом, бахромой.
Ток — маленькая женская шапочка без полей, бархатная, атлас-
ная, шелковая, обильно украшенная лентами, кружевами, искусст-
венными цветами, перьями, обычно темных тонов.
Трен — шлейф, хвост женского платья, довольно длинный, отде-
ланный воланами, кружевами, из той же ткани, что и платье, обыч-
но пристегивался к юбке.
Турнюр — ватная подушечка или жесткая конструкция из просте-
ганной и накрахмаленной ткани, которую подвязывали на талию под
юбки на ягодицы для придания юбке пышных форм и подчеркивания
талии.

130 Городском послом XVIII — начала XX м.
Тюрбан — женский головной убор в виде большого куска ткани, об-
мотанного вокруг головы, перевитый бусами, украшенный перьями.
Фалбала — широкая оборка, волан для отделки платьев, чепцов.
Фижмы — каркас из китового уса, ивовых прутьев, тростника,
подвязывавшийся на талию по бедрам под юбки.
Фрак — мужская одежда, отрезная в талии с узкими длинными
фалдами сзади, одно- или двубортная, с отложным воротником и
лацканами.
Фреза — женский туго накрахмаленный и плоеный в мелкую склад-
ку воротник, как тарелка, окружавший шею.
Шемизетка — круглая вставка или накидка из прозрачной ткани со
стоячим воротником с рюшем, которую носили поверх выреза платья.
Шлафор, шлафрок — просторный халат, длинный, без застежек,
с широким запахом, подпоясывался шнуром с кистями.
Эшарп — длинный легкий шарф, повязанный на шею и переки-
нутый через локти.

Иллюстрации
131
8 * Ю 11
Городской костюм: У — платье на панье XVIIIв., 2—кафтан, 3 — корсаж и юбка
на фижмах, 4— кафтан второй половины XVIII в., 5—каррако, 6—мундирное пла-
тье, 7— платье «антик» конца XVIII в., 8—фрак конца XVIII в., 9—платье*ан-
тик» начала XIXв., 10—редингот женский начала XIXв., 11—платье 1810-х гг.
и спенсер

132 Городской костюм XVIII — начала XX м.
12 13 14 15
16 17 18 19
12—фрак 1800— 1820-х гг., 13—редингот, 14—ротонда, 15—сюртук 1820-х годов,
16 — платье 1828 г. с канзу, 17 — кариик, 18— платье 1828-1829 гг. с бертой,
19— бальное платье 1830-х гг., 20—шляпа* Шарлотта», 21 —капор, 22—тюрбан,
23—берет, 24—цилиндры

Иллюстрации
133
25
26
27
28
30
31
33
34
3*
25 — дневное платье 1830-х гг., 26 — фрак /820-х гг., 27— вечернее платье 1840-х гг.
с шемизеткой, 28—шлафор, 29 —сюртук 1840-хгг., 30 —мантилья, 31 — архалук,
32 — шинель 1840-х гг., 33 — сюртук 1850-х гг., 34 — дневное платье 1850-х гг.,
35 — чепцы, 36 — бурнус

134
Городской костюм XVIII — начала XX шт.
37 38 39 40
41 42 43 44
45 46 47 48
37— вечернее платье 1'850-хгг., 38—салоп, 39 —казак, 40—тальма, 41 —пальто
мужское 1850-х гг., 42—манто 1860-х гг., 43— платье дневное 1860-хгг., 44—пла-
тье бальное 1860-х гг., 45 — туалет для прогулок 1870-х гг., 46 — платье дневное
1870-х гг.. 47— платье вечернее 1870-х гг., 48—пальто женское/870-хгг.

Иллюстрации
135
49 50 51 52
53 54 55 54
49 — пиджак, 50 — визитка, 51 — платье дневное 1880-х гг., 52 — платье баль-
ное 1880-х гг., 53 — мужская крылатка, манто 1880-х гг., 54— платье дневное
1890-х гг., 55 — платье вечернее 1890-х гг., 56 — дамские пальто 1890-х гг.,
57 — платье дневное 1890-х гг, 58 — костюм 1890-х гг., 59 — платье бальное
1910-х гг., 60- костюм 1915-1917 гг.
58 59 (Л

Глава IX
ФОРМЕННЫЙ КОСТЮМ
1. Военный форменный костюм
Для изучения истории военного форменного костюма необходимо
прежде всего усвоить структуру вооруженных сил России, поскольку
состав, покрой, цвета формы были особыми для тех или иных родов
войск, их видов и подразделений.
Низшим подразделением в пехоте и кавалерии было отделение, в
XVIII в. называвшееся капральством. Два и более таких отделения
составляли взвод, в XVIII в. именовавшийся плутонгом. Несколько
взводов в пехоте составляли роту, в кавалерии эскадрон; однако в
драгунских полках в XVIII в. были не эскадроны, а тоже роты, а у
казаков эскадрону соответствовала сотня. Две и более роты составля-
ли в пехоте батальон; в кавалерии такой единицы не было, кроме улан
первой половины XIX в., также имевших батальонную организацию.
Два эскадрона составляли дивизион. Основной тактической и адми-
нистративно-хозяйственной единицей в пехоте и кавалерии был полк
из нескольких батальонов, эскадронов или сотен. Два полка состав-
ляли бригаду. В артиллерии бригада состояла сначала из рот, но с
середины XIX в. основной тактической и административно-хозяй-
ственной единицей здесь стала батарея, а бригада делилась на дивизи-
оны, куда входили по две батареи; бригада была высшим подраз-
делением в артиллерии, а также в инженерных войсках. В пехоте и
кавалерии две-три бригады составляли дивизию. В XIX в. классичес-
кой схемой дивизии стало две бригады по два полка; важно знать и
порядок вхождения полков в дивизию, потому что они различались
по цветам приборного сукна: первый, второй, третий, четвертый,
хотя на погонах имели собственные номера. Две-три дивизии состав-
ляли высшую организационную единицу мирного времени — корпус.

Военный форменный костюм
137
Эта схема важна, так как взводы, роты, эскадроны, батальоны,
полки, бригады, дивизии могли различаться цветом элементов фор-
менной одежды: репейков, выпушек, клапанов, обшлагов, воротни-
ков, пуговиц и т.д.
Во флоте корабли могли составлять дивизионы, бригады, ди-
визии, эскадры, а личный состав флота входил в экипажи — не ко-
манды кораблей, а особые организационные единицы, из которых
формировались команды. Цветовых делений в форме не было, эки-
пажи различались номерами на погонах матросов. Зато были разли-
чия по типам кораблей и специальностям моряков: гребные корабли,
морские артиллеристы, морская пехота, штурманы, инженер-меха-
ники и т.д.
Вооруженные силы состояли из сухопутной армии и флота; в на-
чале XX в. появилась авиация, но причислялась она к сухопутной
армии, как один из видов инженерных войск.
Сухопутные вооруженные силы состояли из линейных войск —
частей тяжелой пехоты и кавалерии, легких войск, гарнизонных войск
и войск внутренней стражи, линейных батальонов, пограничной стра-
жи, иррегулярных войск. Различались собственно армейские части и
гвардия, а по родам войск — пехота, кавалерия, артиллерия и инже-
нерные войска.
В пехоте выделялись тяжелая пехота — гренадеры, легкая пехота —
егеря и стрелки, основная же часть линейной пехоты именовалась фузи-
лерами или фуэелерами, мушкетерами, ас 1811 г. это были пехотные
полки. В 1704 г. были сформированы гренадерские роты, в 1708 г. —
полки, но в 1725—1756 гг. самостоятельных гренадерских частей не
было, а гренадеры были в мирное время распределены по ротам фу-
зилеров. Затем вновь формируются гренадерские полки, в 1811 г. они
были сведены в две дивизии, в 1813 г. созданы три гренадерских кор-
пуса по три дивизии, а кроме того, в каждом мушкетерском полку был
гренадерский батальон, в каждом батальоне — гренадерская рота, где
собственно гренадер был лишь один взвод. Кроме того, в 1827 г. была
сформирована гвардейская рота Дворцовых гренадер. В 1856 г. гре-
надерские роты, кроме Двориовой, были расформированы. К нача-
лу XX в. в России было 16 армейских гренадерских полков, входив-
ших в Гренадерский и Кавказский корпуса, а также три гвардейских
полка. Название гренадерских носили также четыре артиллерийские
бригады, артиллерийский дивизион и саперный батальон, входившие
в указанные корпуса. В 1814 г. несколько егерских полков за боевые
отличия были также названы гренадерскими егерскими, но в 1815 г.
их переименовали в карабинерные.

138
Форменным иостюм
Егеря появились в 1761 г. в виде команд, из которых вскоре нача-
лось формирование батальонов. В 1785 г. батальоны были сведены в
четырехбатальонные корпуса, а в 1797 г. преобразованы в полки.
Высшей организационной единицей у егерей была бригада. В 1833 г.
егерские полки были присоединены к пехотным и сохранился только
л.-гв. Егерский полк.
С начала XIX в. в гренадерских ротах один взвод состоял из стрел-
ков. В 30-х гг. появились стрелковые батальоны, и в 50-х гг. такой
батальон был в каждой дивизии, а в каждом пехотном батальоне была
стрелковая рота. В 70-х гг. стрелковые батальоны сводятся в полки и
бригады, а в 1904—1905 гг. появляются стрелковые дивизии.
Хотя фузилеры и мушкетеры уже давно исчезли, до 1856 г. боль-
шая часть рот в гвардейских пехотных и гренадерских полках сохраняла
наименование фуэилерных, а в армейских пехотных полках три роты
из четырех назывались мушкетерскими.
В 1815 г. гренадерские егерские полки стали называться караби-
нерными, и тогда же для подготовки унтер-офицеров начали форми-
роваться учебные карабинерные полки, в 1856 г. переименованные в
пехотные.
В 1720 г. было три трехбатальонных полка Балтийской гребной
флотилии, в 1764 г. переформированные в три отдельных батальона.
В 1798 г. таких батальонов было уже девять. В 1803 г. из них фор-
мируются три морских полка, затем еше один — для Черноморского
флота. В 1813 г. они вошли в число штатных пехотных полков, со-
хранив названия морских и отличия в форме, а в 1833 г. были присо-
единены к пехотным полкам.
Имелись пешие части и в иррегулярных войсках, но о них ниже.
Основная масса регулярной кавалерии с начала XVIII в. представ-
лена драгунами — конницей, обученной огневому и штыковому бою в
пешем строю и вооруженной ружьями со штыками. В 1882-1907 гг.
это был единственный вид армейской кавалерии.
В 1731 г. создан первый полк тяжелой кавалерии — кирасиры.
Число их медленно растет, и после 1812 г. было уже 12 армейских и
гвардейских кирасирских полков, входивших в три дивизии. В 1860 г.
армейские кирасиры преобразованы в драгун, а четыре гвардейских ки-
расирских полка сохранились до 1917 г. Тяжелую кавалерию в XVIII в.
составляли также конно-гренадеры и карабинеры. В 1705 г. при дра-
гунских полках сформированы конно-гренадерские роты, в 1709 г.
сведенные в три конно-гренадерских полка. В 1725—1756 гг. конно-
гренадеры в мирное время распределялись по драгунским ротам, но в
1756 г. вновь создано шесть конно-гренадерских полков, в 1763 г. пе-

Военный форменный послом
139
реименованных в карабинерные. В 1790—1796 гг. был один конно-
гренадерский полк. В 1831 г. л.-гв. Драгунский полк переименован
в л.-гв. Конно-Гренадерский, который существовал до 1917 г. Кон-
ных карабинерных полков в 1736 г. было двадцать четыре, в 1775 г.
восемь из них расформированы, но в 1784 г. вновь созданы десять
новых карабинерных полков. Карабинеры в кавалерии были упразд-
нены в 1796 г.
История легкой кавалерии связана с иррегулярными войсками. Это
были гусары, легкоконные полки, пикинеры, уланы, конно-егеря.
В 1707 г. создана первая гусарская Волошская хоронгвь, а в 1711 г.
было уже шесть волошских гусарских полков и сербская и польская хо-
ронгви, впоследствии расформированные. В 1725 г. началось фор-
мирование поселенных иррегулярных гусарских полков, и к 1741 г.
их было уже пять, а в 1750-х гг. их число увеличилось. В 1783 г. все
они были преобразованы в легкоконные, а в 1787 г. начали организо-
вываться регулярные гусарские полки. В 1882 г. все армейские гуса-
ры были преобразованы в драгун, но в 1907 г. восемнадцать полков
были восстановлены. Кроме того, существовали два гвардейских гу-
сарских полка.
В 1764-1766 гг. созданы шесть поселенных пикинерных полков лег-
кой конницы, в 1783 г. расформированных и вместе с поселенными
гусарами привлеченных к созданию легкоконных полков. В конце
XVIII в. легкоконные полки упразднены, кроме двух, которые в 1803
г. преобразованы в регулярные уланские. В дальнейшем идет рост чис-
ла уланских полков, в 30-х гг. XIX в. составивших треть регулярной
кавалерии и входивших в уланские дивизии. В 1882 г. все армейские
уланы переведены в драгуны, но в 1907 г. семнадцать полков были
восстановлены. Кроме того, было два гвардейских уланских полка.
В 1788 г. созданы конно-егерские команды при легкоконных пол-
ках, а в 1789 — конно-егерский полк; к 1796 г. было уже четыре таких
полка, затем расформированных. В конце 1812 г. восемь драгунских
полков переименованы в конно-егерские, в 1833 их присоединили к
другим кавалерийским полкам, а л.-гв. Конно-Егерский в 1831 г.
переименовали в л.-гв. Драгунский.
Артиллерия разделялась на крепостную, осадную, полевую пешую,
ездящую и конную. При ней состояли артиллерийские подвижные
парки. В XVIII—XIX вв. сначала при артиллерии, а затем и при пехоте
состоят пионерные, саперные, минерные и понтонные команды, роты
и батальоны. Пионерные и саперные взводы, роты и батальоны су-
ществовали при пехотных и гренадерских дивизиях и корпусах до 1917 г.
Кроме того, в 1819—1862 гг. были два конно-пнонерных дивизиона,

140
Форменньт костюм
а в начале XX в. конно-саперные команды. Во второй половине XIX —
начале XX вв. в инженерные войска входили также осадно-инженерные
и военно-телеграфные парки, телеграфные и искровые (радиотелеграф-
ные) роты, железнодорожные батальоны, воздухоплавательные парки и
роты, авиационные и автомобильные роты, автобронедивнзионы.
Обозные части, существовавшие с 1705 г., в 40-х гг. XVIII в. ста-
ли именоваться фурштатскими. Это были команды, роты и бригады,
состоявшие при артиллерии до I803 г., при пехоте до I864 г. Затем они
стали нестроевыми ротами и командами.
С 1804 г. на азиатских рубежах страны для их охраны создаются линей-
ные батальоны, входившие в бригады. Нерегулярная таможенная стража
в 30-х гг. XIX в. была переименована в пограничную, формировавшу-
юся и служившую на общих основаниях, но подчиненную Министерству
финансов, а в 1893 г. был учрежден отдельный корпус пограничной
стражи. Полицейскую службу по охране мест заключения и конвоиро-
ванию арестантов несли со второй четверти XIX в. конвойные команды,
подчинявшиеся Министерству внутренних дел, но бывшие обычными
воинскими частями. Полицейскую службу несли губернские батальоны
и команды служащих инвалидов, из которых в 1811 г. создан корпус вну-
тренней стражи, в него входили батальоны, полубатальоны, инвалид-
ные, этапные и соляные команды; в 1864 г. корпус был упразднен, а в
губернских городах образованы губернские батальоны, переименованные
в 1874 г. в местные. С 1877 по 1889 г. местные батальоны преобразовы-
вались в резервные кадровые пехотные. В 1816 г. в армии были созданы
регулярные конные жандармские части, в 1817 г. как отдельные диви-
зионы, вошедшие в состав корпуса внутренней стражи; в 1827 г. жан-
дармы были сведены в отдельный корпус жандармов.
Иррегулярные войска составляли ландмилиция, пандуры и каза-
ки. Пять пеших полков ландмилиции впервые были созданы на Украине
в 1713 г., в 1722 г. они преобразованы в конные. Затем число пол-
ков, конных и пеших, возросло до двадцати, а в 1775 г. Украинская
ландмилиция вошла в состав армии. *В 1736 г. для защиты Оренбург-
ского края создана пешая и конная Закамская ландмилиция, упразд-
ненная в конце XVIII в. На южной границе Западной Сибири в 1761 г.
учреждена Сибирская ландмилиция, к 1771 г. расформированная. В
1765-1775 г. был также полк Смоленской ландмилиции.
В 1751-1752 гг. из переселившихся в Россию сербов были сфор-
мированы два пеших иррегулярных поселенных пандурских полка,
расформированных в 1764 г. К началу XVIII в. окраины страны засе-
ляли казаки, образовавшие Запорожское, Донское, Гребенское, Тер-
ское, Уральское (с 1775 г. — Яицкое), Сибирское войска; кроме за-

Военный форменный мослом
141
порожцев, на Украине жили слободские черкасские и малороссийс-
кие казаки, также образовавшие полки.
Из перечисленных Запорожская Сечь была в 1775 г. ликвидирова-
на, а запорожцы позже вошли в другие войска, Гребенское войско в
1832 г. влилось в Кавказское линейное войско, из слободских черкас-
ских казаков в I76S г. сформированы гусарские полки, а малороссий-
ские казаки перечислены в легкоконные полки. Созданные в 1700 г.
Чугуевские казачьи команды в 1808 г. преобразованы в Чугуевский
уланский полк, Бахмутские казачьи команды, образованные в 1701 г.,
в 1748 г. сведены в полк, в 1764 г. преобразованный в Луганский
пикинерный. Бугские казачьи полки, существовавшие с 1775 г., в
1817 г. преобразованы в уланские. Образованный в 1787 г. Екатери-
нославский казачий корпус расформирован в 1796 г. В 1807 г. обра-
зовано Дунайское войско из потомков некогда бежавших в турецкие
владения запорожцев; в 1856 г. оно переименовано в Новороссийс-
кое, а в 1868 г. упразднено. На Украине и в Новороссии в 1812 г.
образовано Украинское войско, в 1816 г. преобразованное в уланс-
кие полки, и тогда же, в 1812 г.. Малороссийское войско, расфор-
мированное в 1864 г. Созданное в 1832 г. Азовское войско упраздне-
но в 1864 г. В более восточных районах в 1732—1832 гг. организова-
но Волгское войско, которое вошло затем в состав Кавказского
линейного войска, образованного в 1832 г. и получившего положе-
ние в 1845 г.; в 1860 г. Кавказское линейное частями вошло в Терское
и Кубанское войска. Из части запорожцев в 1788 г. было образовано
Черноморское войско, в I860 г. вместе с частями линейцев составив-
шее Кубанское войско. В 1750 г. образовано Астраханское войско,
в 1755 г. Оренбургское. Затем в 1851 г. создается Забайкальское, в
1856 г. Амурское, в 1867 г. Семиреченское, в 1889 г. Уссурийское
войска. В 1822 г. в Сибири были сформированы Енисейский, То-
больский, Сибирско-Татарский, Томский, Иркутский и Якутский
полки, преобразованные в 1871 г. в Иркутскую и Красноярскую сот-
ни, а в 1909 г. — в дивизионы. Хотя казачество составляло иррегу-
лярную кавалерию, но отдельные казачьи команды и полки на Украи-
не и в Сибири были пешими, а в Черноморском и Кавказском линей-
ном войсках в 1842 г. началось создание пеших батальонов, в 1870 г.
официально названных пластунскими.
На правах казачьих существовал ряд инородческих частей. В 1739 г.
созданы Ставропольские калмыцкие полки, в 1842 г. присоединенные
к Оренбургскому войску, в 1811 г. Калмыцкие астраханские полки,
расформированные в 1815 г., и в 1812 г. Калмыцкое войско, затем во-
шедшее на правах округа в Донское. В 1802 г. созданы Ногайские пол-

142
Форменный костюм
ки, расформированные в I805 г. В I798 г. образовано Башкирско-Ме-
щеряцкое войско, в 1855 г., после присоединения к нему тептярей,
названное Башкирским. В 1875 г. оно преобразовано в дивизион, в
1878 г. — в полк, который в 1882 г. был упразднен. С 1808 до 1817 г.
существовали Крымско-Татарские полки. В 1827 г. в память об их под-
вигах сформирован л.-гв. Крымско-Татарский эскадрон, с 1875 г. ди-
визион, с 1907 г. конный полк. Еще в 1775 г. возникло Албанское пе-
шее войско, в 1779 г. преобразованное в Греческий полк, в 1795 г. из
него выделен Албанский дивизион, в 1803 г. созданы Одесский Гречес-
кий и Балаклавский батальоны, упраздненные в 1859 г. В 1892 г. со-
здан Туркестанский конно-иррегулярный дивизион, а во время Первой
мировой войны он развернут в Текинский конный полк. Во время этой
войны сформирована Кавказская туземная дивизия, известная также как
Дикая дивизия, в составе Кабардинского, Дагестанского, Татарского,
Чеченского, Черкесского и Ингушского конных полков и Осетинской
пешей бригады. В течение XIX в. на правах казаков создавались и уп-
разднялись многочисленные команды Кавказской пешей и конной
милиции.
В 1701 г. Петр I объявил бывшие «потешные» Преображенский и
Семеновский полки лейб-гвардией. Число гвардейских полков мед-
ленно растет, и в 1807 г. появляются гвардейские дивизии, а во вто-
рой половине XIX в. — Гвардейский корпус, но рота Дворцовых гре-
надер, Собственный Его Императорского Величества конвой (сначала
из кавказских го*рцев, с 1880-х гг. из казаков) и 1-й Железнодорож-
ный полк подчинялись Министерству Императорского Двора, а 3-я
гвардейская дивизия входила в состав армейского корпуса.
Ниже приводится состав гвардии на 1914 г. с указанием дат со-
здания и переименования полков или их причисления к гвардии и ее
структура. Необходимо знать порядок нумерации полков в дивизиях в
связи с различиями цветов.
Пехота: 1-я дивизия — Преображенский (1700), Семеновский
(1700), Измайловский (1730), Егерский (1796; до 1806 г. - баталь-
он) полки; 2-я дивизия — Московский (1811; в 1811 — Литовский),
Гренадерский (1813), Павловский (1813), Финляндский (1808; до
1811 — батальон); 3-я дивизия — Литовский (1817), Кексгольмский
(1817), С.-Петербургский (1831), Волынский (1817); отдельная стрел-
ковая бригада — 1-й Стрелковый Его Величества (1856; до 1911 — ба-
тальон); 2-й Стрелковый Царскосельский (1856; до 1911 — батальон),
3-й Стрелковый Его Величества (1902), 4-й Стрелковый Император-
ской фамилии (1856).

Военный форменный костюм
143
Кавалерия: 1-я дивизия — Кавалергардский (1799), Конный
(1722), Кирасирский Его Величества (1813), Кирасирский Ея Вели-
чества (1856), Казачий Его Величества (1796; до 1798 г. — Гусарский
казачий), Атаманский (1829), Сводно-Казачий (1906; до 1906 — Ураль-
ская сотня и Черноморский дивизион); 2-я дивизия - Конно-Грена-
дерский (1809, до 1831 — Драгунский), Уланский Ея Величества
(1809), Драгунский (1814; до 1831 — Кон но-Егерский), Гусарский Его
Величества (1796); отдельная бригада — Уланский Его Величества
(1817), Гродненский гусарский (1824). Упраздненные части: По-
дольский кирасирский (1817; в 1831 г. соединен с Кирасирским Его
Величества).
Артиллерия: 1-я, 2-я и 3-я бригады, Стрелковый артиллерийский
дивизион, 1-й конно-артиллерийский дивизион, 2-й конно-артил-
лерийский дивизион, Мортирный дивизион.
Прочие части: Рота Дворцовых гренадер (1827), Собственный Его
Императорского Величества конвой (1861), Саперный батальон (1812),
Морской экипаж (1810), 1-й Железнодорожный полк.
Военный костюм прошлого характеризуется большим разнообра-
зием фасонов, цветов и оформления. Фасоны не только менялись под
влиянием моды, но и приспосабливались к потребностям каждого вила
и рода войск. Цвет мундира указывал либо на род войск (пехота, ар-
тиллерия и др.), либо на воинскую часть (полк, эскадрон), либо на
вид войск (кирасиры, драгуны, уланы в кавалерии); особенно разно-
образны были фасоны и цвета в кавалерии. Оформление мундира на-
зывалось прибором (от «прибирать» — украшать). Различался прибор
суконный (воротники, обшлага, клапаны, петлицы, выпушки, лац-
каны, отвороты фалд, околыши фуражек), иногда называющийся
прикладом, и металлический (пуговицы, бляхи, пряжки, шитье,
эполеты, офицерские погоны). Прибор нес основную информацию
о принадлежности мундира к роду и виду войск, той или иной воин-
ской части. Основным материалом было мундирное сукно, т.е. сук-
но, из которого шился сам мундир, а в ряде случаев штаны, верх го-
ловного убора и пр.
В целом от начала XVIII в. к его концу наблюдалась тенденция к
усложнению мундира, а со второй четверти и особенно с середины
XIX в. — его упрощению, удешевлению, унификации, приспособ-
лению к потребностям вооруженных сил.
Первые сведения о военных мундирах в России относятся к 1661 г.,
когда стрелецкие полки получили кафтаны, шапки и сапоги особых
цветов. Но сведения эти весьма зыбки, да и дата, вероятно, не очень
точна. Можно определенно говорить лишь о второй половине XVII в.

144
Форменный костюм
Шапка парадной одежды, вероятно, лишь московских стрельцов, была
бархатная, с высоким колпаком и меховым околышем. Верхний каф-
тан длиной до середины икр с небольшими разрезами по бокам на
полах застегивался налево на произвольное количество накладных пет-
лиц на груди с кисточками по концам; на боковых разрезах было также
по 1-3 петлицы. Воротник небольшой, стоячий, подбитый мехом.
Нижний кафтан — зипун — такого же покроя, но короче и без меха.
Штаны длиной до середины икр, неширокие. Сапоги кожаные, не-
высокие, желтые, на каблуках. Перчатки с крагами, коричневой
кожи. Кушак цветной, у начальников с кисточками и золотой вы-
шивкой. Походные кафтаны были сермяжные серого, черного или
коричневого цвета, шапки цветные. Цвета парадных кафтанов в ос-
новном соответствовали цветам знамен: красный, клюквенный, зе-
леный, синий и пр. Подкладка кафтанов и шапок была иного цвета.
2. Военный костюм XVIII в.
При создании регулярной армии было введено обмундирование
европейского образца. Кафтан однобортный, до колен, застегивав-
шийся сверху донизу, до 1720 г. без воротника, по бокам по три склад-
ки, сзади разрез, обшлага большие круглые, в виде отворотов, с тремя
пуговицами, карманные клапаны расположены низко, спереди, пя-
тилопастные, на пяти пуговицах. С 1720 г. на кафтане отложной
воротник, застежка на десять пуговиц, на трехлопастных карманных
клапанах по три пуговицы, на боках по две складки. Под кафтаном
камзол того же покроя, но уже, короче, без воротника и обшлагов.
Рубашка белая, с манжетами, собранными в складку, с узким сто-
ячим воротником. Галстук пышный, с бантом. Штаны-кюлоты ко-
роткие, узкие, застегнутые под коленом на пуговицу. Верхняя одеж-
да — длинная широкая епанча с двумя воротниками: коротким
отложным и длинным висячим. Чулки и башмаки на одну ногу, с боль-
шой медной пряжкой. В конном строю высокие ботфорты с широ-
ким раструбом выше колен, шпоры с широкими нашпорниками.
Основной головной убор — треугольная шляпа с задним и боковы-
ми полями, пристегнутыми к тулье, с острыми передним и боковы-
ми углами, с невысоким плюмажем из перьев по кромкам полей у
офицеров. Вне строя носили валяные треухи со стоячим треугольным
передним козырем; в дурную погоду отворачивался задний козырь. У
гренадер высокая остроконечная суконная шапка гренадерка с невы-

Военный костюм XV/M а.
145
сокими стоячими задним и передним козырями. У гвардейских гре-
надер шапка кожаная с круглой тульей, спереди невысокий наклон-
ный стоячий козырь с медной бляхой, сзади вертикальный низкий
козырь и назатыльник, от затылочной части вперед идет страусовое
перо. У бомбардиров такие же шапки, но без пера. У саперов шапки
с круглой кожаной тульей, невысокими вертикальными козырями и
назатыльником.
Морские офицеры одеваются так же, как сухопутные, у матросов
вместо кафтана куртка — бострог до середины бедер, шляпа с высо-
кой тульей и узкими круглыми полями, рубаха, короткие штаны.
В I727 г. в пеших войсках введены суконные штиблеты на пуго-
вицах по боковым швам, сапоги в конном строю высокие, без рас-
трубов, с ремешком под коленом, галстуки без банта. С I732 г. каф-
таны без боковых складок, клапаны карманов меньше, расположены
выше и перемешены на бока, обшлага меньшего размера, застежка на
девять пуговиц, на левом плече погон в виде двойного шнура, застеги-
вающийся у воротника на пуговицу. Полы кафтанов у солдат с 1732 г.,
у офицеров с 1736 г. спереди и сзади подворачиваются и с боков за-
стегиваются на пуговицу. Поля шляп с I732 г. пришиваются к тулье,
передний угол немного завышается, боковые опускаются. С 1730 г.
на левом поле белый бант-кокарда. В боковых углах шляп у офице-
ров с 1741 г., у солдат с 1760 г. небольшие плоские кисти. С 1756 г.
поля шляп стали шире, передний угол еще выше, а боковые — ниже.
С I765 г. шляпа на два поля: переднее огибает тулью, заднее плоское
и выше переднего. Кокарда в I76I-1762 гг. черная, с оранжевой
полоской. У мушкетеров над кокардой появилась стоячая кисть высо-
той в 12 см, у артиллеристов круглый репеек. У гренадер с 1732 г.
отвороты шапок стали выше и смыкаются по бокам, с 1756 г. их шапки
с круглой кожаной тульей, высоким заостренным налобником с мед-
ной бляхой, с низким задним козырем и назатыльником; с 1763 г.
гренадерки снова высокие, остроконечные, с медным налобником.
Прежние бомбардирские и гвардейские шапки отменены.
Кафтаны в 1763 г. стали уже, на семи пуговицах, вместо отлож-
ных воротников и обшлагов пришивные; борта на груди отворачива-
ются, образуя длинные узкие лацканы, настегнутые вверху на ворот-
ник. На боковых швах штанов по восемь пуговиц. Галстуки с 1764 г.
обшивают белой тесьмой.
Офицеры вне строя носят с 1764 г. длинные сюртуки с вертикаль-
ными карманными клапанами сзади. На левом плече кафтана шерстя-
ной эполет с короткой бахромой.

146
Форменный костюм
У егерей куртки покроя кафтанов длиной до середины бедра, рас-
шитые на груди двенадцатью рядами черных шнуров, штаны длинные,
с кожаной выкладкой по боковым швам, заправленные в короткие
сапоги, вместо шляп валяные картузы со стоячими передним и зад-
ним козырями и невысоким стоячим султаном слева, вместо епанчей
шинели. Кирасиры с 1731 г. носят колеты белой кирзы, уже и короче
кафтанов, с наглухо пришитыми по всем кромкам воротниками.
Подколетиики с 1763 г. без рукавов. Железная кираса прикрывает
только грудь и живот, носится на ремнях через плечи и спину, с по-
ясом; на плечевых ремнях — суперверэах железные чешуи с шипами.
На груди наклепан картуш с гербом. С 1763 г. шляпы кирасир с же-
лезным каскетом. Кромки кирас с 1763 г. окованы медными полос-
ками фестонами, на гвоздях.
У гусар ментики и доломаны ниже пояса, под кушак, набранный
из шнуров, схваченных оплеткой — гомбамн. Ментики опушены ме-
хом, носятся в рукава. На груди и обшлагах ментиков и доломанов
шнуровые выкладки, на груди в восемь рядов, с 1762 г. в десять, у
офицеров в пятнадцать рядов, с пятью пуговицами в ряд. Чикчиры
длинные, заправлены в короткие ботики с вырезным верхом. Кивера
высокие, смушковые, в Слободском и Желтом полках фетровые, сужа-
ющиеся кверху; на киверах налево суконный шлык, справа двойной
шнур этишкета до плеча, перехваченный двумя бантами. С 1762 г. все
кивера фетровые, с «огоньком» — треугольной суконной лопастью,
обшитой галуном, дважды обернутой вокруг кивера, так что справа
висят три кисти, слева вверху черный бант, султан и двойной шнур с
кистями. У пандур куртки покроя гусарского доломана, чикчиры зап-
равлены в очень короткие ботики, расшитые шнурами.
С 1727 г. в пехоте, с 1730 г. во всех войсках, кроме гусар и пан-
дур, введены парики с буклями и косами; у гусар и пандур длинные
локоны на висках. Офицеры и унтер-офицеры с 1727 г. носят трости
с кистью-петлей, которой трость пристегивается на пуговицу.
С 1786 г. офицеры в строю, а солдаты постоянно носят куртки
покроя кафтана, но короче, с лацканами, отложным воротником,
разрезными обшлагами, вертикальными внутренними карманами сза-
ди; летом полы спереди отворачивались. Камзол короткий, передние
углы пол спереди срезаны. Штаны длинные, с зубчатыми кожаными
выкладками по боковым швам и широкими кожаными манжетами,
поверх коротких сапог. У егерей с курток убраны шнуры. Епанчи за-
менены шинелями. Вместе шляп у офицеров в строю, у солдат всегда
каски с кожаной круглой тульей, горизонтальным кожаным козырь-
ком, невысоким стоячим налобником с медной бляхой, с тремя су-

Военный костюм XVIII ш.
147
конными треугольными лопастями сзади и с боков; летом боковые
лопасти подворачивали в тулью. Поверх тульи поперечный валикооб-
разный волосяной плюмаж, слева за ним невысокий стоячий султан.
Парики у солдат и штиблеты отменены.
В 1797 г. вновь введены кафтаны покроя 1763 г. длиной до сере-
дины икр. Воротник стояче-отложной, с 1800 г. стоячий. На при-
шивных обшлагах клапаны. Лацканы не во всех полках; там, где они
есть, полы спереди срезаны на ширину лацканов. Камзол короткий,
с косо срезанными передними полами. Кафтан летом носили расстег-
нутым, весной и осенью застегивали лишь на средние крючки, зимой
застегивали полностью. У гвардейских и свитских офицеров на гру-
ди, воротниках, обшлагах и карманных клапанах золотое или сереб-
ряное шитье. Штаны до колен, узкие, чулки накатывались сверху на
колено. Штиблеты выше колен, подвязаны под коленом ремешком,
с белыми штибель-манжетам и. У кирасир с 1796 г. кирасы на белых
ремнях, без чешуи и без картушей. Гусарские офицеры вне строя но-
сят длинные венгерки со шнурами на груди в пятнадцать рядов, без
кушаков, при шляпах.
Шляпы на два угла, с узким передним и более высоким задним
полями, с сильно опушенными углами. Бант черный с оранжевыми
полосками посередине и по кромкам. У кирасир на переднем поле
плетеная из галуна петлица. Гусарский кивер меховой, со шлыком
направо, с султаном и этишкетом с петлей слева; у генералов вместо
султана челенга — стоячее соколиное крыло. Гвардейские гусары вме-
сто ментика носят барсовые шкуры, застегнутые лапами с металли-
ческими когтями за большую бляху. Гренадерские шапки высокие,
колпак наклонен вперед к вертикальному заостренному налобнику,
сверху наклонная кисть. В 1796 г. были введены широкие белые
плащи, но вскоре возвращены шинели; солдаты вне службы с шине-
лью носили фуражные шапки в виде остроконечного колпака, пере-
гнутого направо, с околышем и кистью на конце. Вновь введены пуд-
ренные парики с буклями и косами.
В XVI11 в. поясные ремни широкие, белые, с простой пряжкой.
Портупея поясная, с лопастью, у кирасир с пасовымн ремнями, под
кушак, у драгун и кирасир портупея широкая белая плечевая, с ло-
пастью. В конном строю драгуны, а в прочих видах кавалерии часть
солдат носили ружья и карабины на панталере — широком ремне че-
рез левое плечо с железным крюком на конце. В артиллерии через
левое плечо носили широкую кожаную лямку для возки орудий, с
железным большим крюком; на ней в трубочках на груди крепились два
фитиля, а внизу подвешивались пороховая натруска и пистолет.

148
Форменный костюм
В 1741 г. введены круглые ранцы на одном широком ремне, в
1796 г. — квадратные, также на одном ремне через плечо. Коробча-
тую патронную суму на широкой перевязи через левое плечо носили
сдвинутой назад, ниже пояса. У гренадер в первой половине века через
левое плечо на перевязи висела большая коробчатая гренадьера для фа-
нат, а патронная сума — лядунка небольшого размера крепилась спе-
реди на поясе. В кавалерии коробчатую лядунку носили, как в пехо-
те, на перевязи через левое плечо, сдвинутой назад, на уровне пояса,
а при панталере ее надевали через правое плечо. У егерей к поясу кре-
пился объемистый плоский патронташ.
В 1700-1720 гг. во всех войсках кафтан был зеленый, воротни-
ки, обшлага, камзолы и штаны красные, галстук у солдат черный,
у офицеров зеленый, чулки в гвардии красные, в армии зеленые,
епанчи зеленые. С 1720 г. в армейской пехоте чулки и галстук белые,
у епанчи висячий воротник синий, в гвардии камзол и штаны зеле-
ные. У драгун кафтаны синие, воротник, обшлага, камзол и штаны
лосиные белые. У артиллеристов и в инженерных войсках кафтан, кам-
зол и штаны красные, епанча, чулки, воротник и обшлага синие.
С 1727 г. у пехотных офицеров штаны зеленые, у фузилер каф-
тан, камзол и штаны красные, воротник и обшлага синие, штиблеты
в синюю и белую полоску, у драгун штаны синие, у офицеров галстук
и штиблеты белые. С 1730 г. штиблеты у всех черные.
Кирасиры получили повседневный кафтан синий, с красными во-
ротником и обшлагами, камзол красный, штаны белые лосиные; стро-
евой колет, подколетник и штаны лосиные белые. С 1732 г. у драгун
воротники и обшлага красные. У моряков с 1732 г. мундир без во-
ротника василькового цвета, на красной подкладке, а с 1735 г. каф-
тан зеленый, воротники, обшлага, камзол и штаны красные. У ар-
тиллеристов с 1740 г. воротники и обшлага черные бархатные. Епанчи
в пехоте в 1741 г. синие. С 1743 г. у драгун кафтаны, епанчи и офи-
церские штаны синие, воротники, обшлага, обкладка фалд красные,
камзол и солдатские штаны лосиные. У гусар цвета одежды разнооб-
разных сочетаний. В ландмилиции с 1736 г. кафтаны белые, ворот-
ники, обшлага, камзолы и офицерские штаны красные, солдатские
штаны козловые. Морские кафтаны и штаны с 1745 г. белые, ворот-
ники, обшлага, обкладки фалд, штаны и камзолы зеленые.
С 1756 г. у мушкетеров и гренадер кафтан зеленый, воротник, об-
шлага, камзол, штаны красные, галстук черный, лацканы кафтанов
красные, летом белые холстинные штаны и камзол. Гренадерки с крас-
ным колпаком и зеленым околышем. Офицерский сюртук зеленый,
с красным воротником и обшлагами. У егерей куртка темно-зеленая,

Ловимый костюм XVIII а
149
отделанная черными шнурами, у егерских офицеров одежда цвета муш-
кетеров, но с 1777 г. у них воротники, обшлага и обкладки фалд зе-
леные. Пешая ландмилиция с 1763 г. носила мушкетерские цвета.
У драгун с 1763 г. камзол синий, с 1775 г. кафтан зеленый, ворот-
ник, обшлага и обкладки фалд красные, камзол и штаны палевого
цвета, епанча белая. У конной ландмилиции с 1763 г. драгунские
цвета. У карабинеров кафтан синий, воротник, обшлага, обкладки
фалд и камзол красные, штаны лосиные, епанча белая. У пикинеров
с 1764 г. кафтан белый, прочие цвета полковые. В артиллерии с
1756 г. кафтан, камзол, штаны красные, воротник, обшлага, обклад-
ки фалд черные, а с 1764 г. камзол и штаны белые. У кадет шляхет-
ских корпусов кафтан зеленый, лацканы, воротник, обшлага и об-
кладки фалд красные, камзол и штаны лосиные, галстук и вся летняя
форма белые, в парадном строю надевают белые супервесты. У кира-
сир с 1763 г. на белых колетах зеленые обшлага, обшивка колета, под-
колетники, епанчи, кисти, ташки и кушаки. С 1778 г. у них колеты
палевые с голубыми воротниками, обшлагами, обшивками, кушака-
ми и подколетниками и белые епанчи.
С 1764 г. у моряков штаны и кафтан белые, воротник, обшлага,
обкладки фалд, камзол зеленые, у морских артиллеристов приборное
сукно черное, у штурманов кафтан и штаны зеленые, все приборное
сукно белое, в морской пехоте кафтан и штаны зеленые, приборное
сукно красное, камзол белый. У матросов кафтан белый, бострог в
синюю и белую полоску, штаны зеленые, чулки синие. Кадеты и гар-
демарины флота носили кафтаны и штаны зеленые, камзолы и при-
борное сукно у них белые.
Куртка 1786 г. в пехоте сохранила прежние цвета, плюмажи касок
были красные, шинели белые. Драгунские куртки мушкетерских цве-
тов, с желтыми аксельбантами. У конно-егерей куртка темно-зеленая,
у карабинеров синяя с белыми воротниками, обшлагами, подбоем и
лацканами. У кирасир куртка цвета колетов 1778 г. В легкоконных
полках куртка синяя, воротник, обшлага, подбой, лацканы и штаны
красные. В артиллерии куртки прежних цветов.
С 1796 г. в пехоте кафтан зеленый, подбой и лацканы красные,
воротник и обшлага полковых цветов, камзол белый, палевого или
померанцевого цвета, штаны летом белые, зимой цвета камзола, гал-
стук красный, фуражные шапки темно-зеленые с околышем полко-
вого цвета, плаш и шинель белые. У егерей кафтан и камзол зеленые,
приборное сукно полковых цветов, штаны белые замшевые, шинель
зеленая. У драгун кафтан зеленый, приборное сукно полковое, под-
бой кафтана и камзол палевые, плаш зеленый, фуражная шапка белая

150
Форменный костюм
с околышем полкового цвета. Кирасирский колет белый, приборное
сукно и плащ белые, штаны лосиные, галстук черный, фуражная
шапка белая. У гусар чикчиры белые, ментики, доломаны и приклад-
ное сукно полковых цветов. В артиллерии и инженерных войсках каф-
тан зеленый, камзол и штаны палевые зимой, белые летом, галстук
красный, в конной артиллерии белый, воротник и обшлага черные,
выпушки, погон и подбой кафтана красные; у пионеров камзол и
штаны оранжевые. В гвардии кафтаны темно-зеленые, обшлага и
подбой красные, воротники в Преображенском полку красные, в
Семеновском синие, в Измайловском темно-зеленые. Камзол, шта-
ны и парадные штиблеты в гвардии белые, галстук красный, фураж-
ная шапка и шинель темно-зеленые. В остальных войсках и при по-
вседневной форме в гвардии штиблеты черные. У морских офицеров
с 1797 г. темно-зеленые мундиры двубортные, без лацканов, с бе-
лыми воротниками, камзол и штаны белые.
3. Военный костюм первой половины XIX в.
В 1801 г. букли париков упразднены, косы укорочены, собраны
в пучок, в 1806 г. у нижних чинов парики отменены, офицерам ос-
тавлены на их усмотрение, но без парика полагалось пудрить волосы;
в 1807 г. отменены пудренные волосы, а в 1809 г. — парики. Ноше-
ние усов офицерам, кроме легкой кавалерии, запрещено, но разре-
шены бакенбарды. С 1826 г. усы разрешены всем офицерам кавале-
рии, а с 1832 г. — всем офицерам, в том числе в отставке. В 1807 г.
у офицеров и унтер-офицеров отменены трости.
В 1801 г. введен мундир фрачного покроя, двубортный, с узко
поставленными параллельными рядами пуговиц, по шесть в ряду.
Воротник стоячий, открытый спереди, высотой до ушей. Фалды
мундира в конных войсках длиной 26 см, в пеших 40 см, у офицеров
на ладонь выше колен, с цветными выкладками; с 1814 г. фалды сши-
вали вместе. В начале 1812 г. введен глухой воротник, немного ниже
прежнего. Обшлага в армейской пехоте до 1812 г., в военно-учебных
заведениях, гвардии, Свите по квартирмейстерской части. Свите
Императора и у генералов были круглые, с клапанами, у остальных
разрезные, в кавалерии мыском. С 1814 г. кирасирский колет, мун-
дир в конной артиллерии, у конно-егерей и кавалерийских генералов,
с 1815 г. у жандармов, с 1817 г. в Свите, у драгун и в частях, сфор-
мированных после 1817 г., однобортный, на девяти пуговицах. В
гвардейской конной и пешей артиллерии и у сапер мундир с 1817 г. с

Волиным костюм первой попошмны XIX ш.
151
лацканом. В 1826 г. во всех войсках, кроме гвардии и улан, мундир
однобортный, на девяти пуговицах; у улан и гвардейцев двубортный,
с широким лацканом, застегивавшийся на крючки, а в походе на пу-
говицы, так что лацкан не был виден. У мундира армейской пехоты
обшлага с клапанами. Казаки носили короткие однобортные куртки
до пояса и чекмени до колен, застегивавшиеся на крючки.
С конца 1829 г. в армейских частях пуговицы с номерами полков,
в гвардии — с двуглавым орлом, у гренадер — с гренадой, у артилле-
ристов — со скрещенными пушками, у саперов — со скрещенными
топорами, в гренадерской артиллерии и саперных частях — с сочета-
нием Гренады и арматуры по специальности.
В 1848 г. в Отдельном Кавказском корпусе введены полукафтаны
до колен со стоячим воротником и разрезными обшлагами.
Морские офицеры носили мундир армейского покроя, в Гвардей-
ском экипаже — гвардейского. У матросов с 1802 г. куртки имели по-
крой мундира, но без фалд, до талии. С 1848 г. матросы стали но-
сить белые парусиновые бушлаты длиной до середины бедра с
отложным суконным воротником, и горизонтальными карманными
клапанами на боках, белые парусиновые рубахи и штаны для работ на
кораблях.
Уланская куртка с 1802 г. с лацканом; по спинным и рукавным
швам шла цветная обшивка. Кирасы в 1801 г. отменены, в 1812 г.
введены железные крашеные черные кирасы на белых ремнях, закры-
вавшие грудь и спину. С 1828 г. у гвардейских кирасир медные кира-
сы на ремнях с чешуей, у армейских кирасир с 1842 г. стальные поли-
рованные кирасы с чешуйчатыми ремнями. В 1841 г. л.-гв. Конному
и Кавалергардскому полкам для ношения в строю в помещениях вме-
сто кирас введены суконные супервесты — безрукавки, вырезанные
ниже талии фестонами, обшитые галунами приборного цвета с вы-
шитыми на груди у кавалергардов Андреевскими звездами, у конног-
вардейцев — двуглавыми орлами. У гусар доломаны очень короткие,
под кушак, из-под которого чуть выступает спинка. На груди менти-
ков и доломанов шнуры в пятнадцать рядов, пуговицы по три в ряд,
с 1815 г. у офицеров по пять; с 1826 г. шнуры по восемнадцать в ряд,
в ряду по три пуговицы. На груди по периметру шнуровых выкладок
нашивали галун, у офицеров с длинной бахромой, отмененный в
1821 г. Ментик с 1834 г. носили за спиной.
Морские офицеры вне строя носили с 1803 г. двубортные сюртуки
до колен со стоячим воротником. В 1808 г. двубортные сюртуки вве-
дены для генералов, в 1809 г. — для всех офицеров (в пешей артил-
лерии в 1811 г., конно-егерям в 1817 г.), а в кавалерии однобортные.

152
Форменный костюм
Сюртуки без эполет можно было носить вместо шинелей, как вер-
хнюю одежду. У кавалерийских офицеров были также вицмундиры беэ
шитья, у гусар они заменяли длинные венгерки. В 1845 г. гусарс-
кие офицеры стали носить куртки до талии, со шнурами на груди в
пять рядов, а вместо сюртука — венгерки выше колен с такими же
шнурами.
Панталоны с начала XIX в. длинные белые поверх коротких сапог,
у офицеров — в высокие ботфорты с вырезным клапаном на колене,
у кирасир лосины в обтяжку в ботфорты, у гусар чикчиры в обтяжку,
с цифровкой из шнуров и галунов в верхней части бедра, в ботики с
кистью у выреза верхней части голенища. С 1809 г. на панталоны
нашивали кожаные краги до колен, с козырьками, прикрывавшими
верх ступни. В артиллерии в 1812 г. введены черные суконные штиб-
леты на двенадцати пуговицах, артиллерийские офицеры носили пан*
талоны в короткие сапоги. С 1826 г. в пеших войсках постоянно, а
офицеры на парадах носили панталоны с пуговицами по наружным
швам поверх сапог, а сверху надевали черные суконные полуштибле-
ты на пяти пуговицах. В 1833 г. полуштиблеты были отменены, всем
даны летние белые панталоны беэ козырьков и пуговиц, в походах
панталоны стали носить в сапоги.
В 1801 г. нижним чинам даны шинели длиной до середины икр,
однобортные, на 8, с 1836 г. на 6 пуговицах, со стоячим воротни-
ком и отгибными обшлагами. Офицеры получили шинели со стоячим
и длинным висячим воротником, которые можно было носить в рука-
ва или внакидку; зимой воротник и лацканы можно было подбивать
мехом.
В 1802 г. на офицерских треуголках появились шитая петлица по-
верх круглой матерчатой кокарды в виде большой розетки и стоячий
пышный белый султан из петушиных перьев, у генералов с черными
и оранжевыми перьями. С 1804 г. петлица галунная. Егеря с 1802 по
1807 г. носили цилиндрические шляпы с узкими полями, круглой ко-
кардой, с овальными репейком на верхней кромке и стоячей кистью
над ним. В гвардейской пехоте и у гренадер введенные в 1802 г. кас-
ки типа 1786 г. в 1804 г. заменены цилиндрическими высокими,
слегка расширяющимися кверху киверами с козырьком и подбородным
ремнем, с кокардой и репейком, у егерей — со стоячей кистью, у муш-
кетеров и гренадер — с высоким цилиндрическим закругленным вверху
волосяным султаном большого диаметра. С 1807 г. гренадеры, егеря
и мушкетеры стали носить высокие цилиндрические, слегка расши-
рявшиеся кверху, обшитые кожаными полосками кивера с козырьком
и подбородным ремнем, у егерей с султаном прежнего типа, у муш-

Военный костюм первом половины XIX а.
153
кетеров — с кистью, у егерей — с репейком. В 1809 г. в гвардейской
пехоте введены такие же кивера с этишкетами в виде закрепленных с
боков у верхней кромки кивера двойных шнуров, заканчивавшихся
плетеным ромбовидным тринчиком и кистью; справа этишкет висел до
верхней пуговицы мундира, слева — до нижней кромки кивера. Вме-
сте с этишкетом крепился плетеный кутас, спереди и сзади свисав-
ший до нижней кромки кивера. Гренадерские офицеры в строю вме-
сто шляп стали носить кивера. В 1812 г. введены новые более низкие
кивера со скошенным и прогнутым донцем, сильно расширявшиеся
кверху, с этишкетом, кутасом, тонким высоким султаном в гвардии,
у гренадер и гусар. В кавалерии султаны белые, в пеших войсках —
черные. В пехоте стоячие кисти, в артиллерии — круглые помпоны,
у егерей — репейки. У гусар с 1803 г. султан на киверах волосяной
тонкий, с 1807 г. перьевой пирамидальный, с 1812 г. тонкий во-
лосяной.
С 1802 г. кирасиры, с 1803 г. драгуны и конно-артиллеристы но-
сили кожаные каски с высокой круглой тульей, медным налобником,
козырьком и назатыльником, обшитые медными полосками, с под-
бородным ремнем и высоким круглым волосяным плюмажем, сви-
савшим вперед. В 1808 г. плюмажи касок стали плоскими, на под-
бородных ремнях появилась чешуя. В 1813 г. у драгун, в 1814 г.
у конно-артиллеристов каски заменены киверами; с 1818 г. у конно-
артиллеристов введены невысокие пирамидальные султаны. У гвар-
дейских саперов султаны с киверов были убраны в 1812 г., в 1820 г.
их лишились гвардейские конно-артиллеристы, получившие помпо-
ны, в 1820 г. помпоны вместо султанов введены у армейских пеших
артиллеристов, а в 1825 г. — у конных.
С 1827 г. на кирасирских касках появился висячий плюмаж, сви-
савший на налобник. В 1835 г. каски стали ниже, а плюмаж плос-
кий, стоячий, невысокий. В 1828 г. введены новые кивера, выше
прежних, во всех армейских пеших войсках, кроме карабинеров, и у
драгун — с помпоном, длинным этишкетом, который застегивался
на верхней кромке кивера, свисал на спину и затягивался вокруг во-
ротника. В 1843 г. введены новые кивера — невысокие, слегка вог-
нутые посередине; на левой стороне этишкета не было, справа был
короткий этишкет до нижней кромки кивера. Офицеры с 1826 г. в
строю носили кивера, вне строя шляпы, с 1833 г. шляпы были ос-
тавлены только генералам. Головные уборы морских офицеров были
такими же, как у сухопутных, матросы с начала XIX в. носили с
куртками высокие цилиндрические шляпы с узкими полями. В 1826 г.
матросам и офицерам флота даны кивера в виде сужающегося кверху

154
Форменный послом
цилиндра со скошенным назад донцем, козырьком, подбородной че-
шуей и стоячей кистью. У улан с 1802 г. были высокие суконные
шапки с четырехугольной тульей, широким кожаным околышем,
большим козырьком спереди и высоким стоячим пригнутым к шапке
козырем сзади, с подбородной цепочкой, затем чешуей; к левому углу
над репейком крепили высокий стоячий пирамидальный перьевой сул-
тан, к правому пристегивали витишкет — длинный двойной шнур с
кистями, который свисал на спину, его затягивали вокруг воротни-
ка, проводили под правый эполет, а затем под левый, так что кисти
выглядывали из-под верхнего угла лацкана. Тулья шапки простеги-
валась, с 1812 г. она была гладкая, султан волосяной, слегка расши-
ряющийся кверху. В 1818 г. гвардейские уланы получили невысо-
кий пирамидальный султан, а с 1827 г. все уланы на шапках носили
круглый волосяной помпон.
У казаков с начала XIX в. шапки были произвольного образца с
суконной тульей, у Уральского войска квадратной и меховым околы-
шем, а также высокие фуражки с козырьками и подбородными рем-
нями. У офицеров на шапках были этишкетные шнуры и слева высо-
кие белые султаны. Шапки гвардейских казаков слегка расширялись
кверху, суконный шлык склонен направо, справа длинный этишкет,
слева — короткий, кутас спереди и сзади и высокий стоячий волося-
ной султан слева. В 1835 г. казаки стали носить цилиндрические
шапки со шлыком направо, коротким этишкетом, репейком и пом-
поном слева и кутасом спереди и сзади; в 1838 г. этишкет и кутас
отменены.
В 1844 г. в пеших войсках введены кожаные каски с круглой туль-
ей, козырьком, назатыльником и подбородной чешуей; на макушке
была медная трубка с пылающей гранатой, куда при парадной форме
вставляли широкий висячий волосяной султан, закрывавший почти
всю каску. С 1845 г. кирасиры носят каски такой же формы, на кото-
рые при парадной одежде наворачивались приборного цвета двугла-
вые орлы. У гвардейских кирасир каски были металлические, с длин-
ными клепанными назатыльниками. Гвардейским гусарам в 1845 г.
были даны невысокие кивера со шлыком направо, висячим волося-
ным султаном спереди и подбородной чешуей, застегивавшейся спе-
реди. Л.-гв. Конно-Гренадерский полк стал носить кожаные каски с
круглой тульей, козырьком, треугольной суконной лопастью с кис-
тью на спине и высоким валикообраэным поперечным волосяным плю-
МаЖсМ.
В Отдельном Кавказском корпусе в 1828 г. были введены овчинные
кивера, сужающиеся кверху, со скошенным назад донцем, с козырь-

Военный костюм первой полошимы XIX т.
1SS
ком, подбородной чешуей, репейком, помпоном и коротким этишке-
том. В I848 г. кивера заменяют шапками кавказского образца с круг-
лым суконным колпаком и невысоким лохматым меховым околышем.
Такие же шапки носили кавказские казаки. Л.-гв. Павловский полк в
знак отличия сохранил старинные гренадерки павловских времен, ко-
торые при парадной форме с I825 г. носили и офицеры.
В 1811 г. всем нижним чинам для ношения вне строя были даны
фуражки без козырька, с набитым краской номером полка на околы-
ше. В 1844 г. немного изменилась форма фуражки: тулья стала ниже
и мягче. Фуражки в походе носили и офицеры.
С 1801 г. мундиры почти во всех войсках стали темно-зелеными,
галстуки черными, воротники и обшлага разных цветов, по инс-
пекциям. Погоны полковых цветов. Панталоны были во всех войс-
ках белые, в кавалерии походные рейтузы серые. Егерям в 1802 г.
были введены светло-зеленые мундиры с полковых цветов погона-
ми, воротниками, обшлагами и выкладками фалд, зимние панта-
лоны светло-зеленые, летние белые. В 1806 г. введены белые гу-
сарские чикчиры. С 1807 г. во всех пехотных и гренадерских полках
воротники, обшлага и обкладки фалд были красные, клапаны об-
шлагов темно-зеленые, погоны в 1-м полку дивизии красные, во
2-м белые, в 3-м желтые, в 4-м темно-зеленые, в 5-м светло-си-
ние, У егерей воротники, обшлага, выкладки фалд и выпушки крас-
ные, погоны в 1-м полку каждой бригады красные, во 2-м светло-
синие. На погонах и эполетах с 1807 г. набивали краской номер
дивизии, а у гренадер начальную литеру названия полка, с 1809 г.
в шефских полках,— вензель шефа. Зимние панталоны в пеших вой-
сках стали серыми, летние остались белыми; на панталоны нашива-
ли кожаные краги до колен с козырьками, прикрывавшими часть
ступни. У казаков куртки и чекмени темно-синие, с красным при-
борным сукном. В 1809 г. офицерам введены белые зимние панта-
лоны в ботфорты. Гвардейские гусары с 1808 г. стали носить синие
чикчиры. В 1812 г. егеря получили новые погоны: в 1-м полку жел-
тые, во 2-м светло-синие. У артиллеристов на красных погонах были
литеры Б., Л. или К. и номер роты, у офицеров — номер брига-
ды. В пехотных полках в 1-м полку остался красный погон, во 2-м
был светло-синий, в 3-м белый, в 4-м темно-зеленый, с номером
дивизии. В 1813 г. гвардейским драгунам введены темно-зеленые
рейтузы, в 1814 г.-конным войскам и всем офицерам — серые по-
ходные рейтузы с двойными лампасами, а в 1815 г. гвардейским
артиллеристам — темно-зеленые панталоны. В 1817 г. в 1-й гвар-
дейской пехотной дивизии вводятся белые выпушки.

15*
Форменным иосгюм
У драгун и конно-егерей, в том числе гвардейских, темно-зеле-
ные мундиры, у улан синие куртки, у кирасир белые колеты, а цвета
гусарских ментиков и доломанов были по полкам, разнообразные.
Полковых цветов были и воротники, обшлага, выкладки фалд, вы-
пушки мундиров, лацканы уланских курток, верх уланских шапок и
гусарских киверов, гусарские кушаки, крышки ташек, причем эти
цвета часто менялись. У казаков куртки, чекмени и шаровары си-
ние, куртки л.-гв. Атаманского полка красные, лампасы, выпуш-
ки, шлыки шапок красные. У моряков мундиры и зимние пантало-
ны темно-зеленые, с белыми выпушками, летние панталоны белые,
матросские погоны красные, как и обкладки фалд офицерских мун-
диров, повседневные панталоны и куртки в белую и синюю верти-
кальную полоску, воротники курток белые. Фуражки во всех войс-
ках имели тулью мундирного сукна, околыши в пехотных и гренадерских
полках красные, в егерских темно-зеленые, в кавалерийских полко-
вых цветов. Шинели у всех серые, с цветными воротниками, как на
мундирах.
С 1826 г. пехотные, артиллерийские и инженерные мундиры ста-
ли черными, по борту и полам шла красная выпушка, красными были
обшлага, клапаны и обкладки фалд, а воротники цвета погон. Зим-
ние панталоны темно-зеленые, с красными выпушками, летние бе-
лые, в конных войсках серые рейтузы. В I828 г. были отменены ло-
сины и ботфорты у кирасир, в 1829 г. лампасы у драгун. В морских
полках на темно-зеленой форме была белая выпушка. Офицерские
сюртуки темно-зеленые, с цветными воротниками и обшлагами, как
на мундирах, с 1826 г. с темно-зелеными обшлагами, с цветными
выпушками. Введены гусарские куртки и венгерки цвета доломанов.
Матросские рабочие панталоны, рубахи и бушлаты были белой па-
русины с суконными темно-зелеными воротниками.
Ранцы с 1802 г. квадратные, на двух широких белых наплечных
ремнях, схваченных на груди узким ремешком. Летом через плечо
солдаты носили скатанную шинель. Обер-офицерам в походе пола-
гались ранцы. Перевязи патронных сум, лядунок, портупея широ-
кие белые, у егерей, карабинеров и в Кавказском корпусе черные.
Портупеи у нижних чинов с 1807 г. плечевые, у офицеров поясные,
у казаков и в Кавказском корпусе плечевые коричневые. В 1838 г.
драгунские офицеры стали носить плечевые портупеи, а с I8S3 г. в
конном строю носили только плечевые портупеи. Во второй четвер-
ти века ремни постепенно становятся уже. Обер-офицеры сохрани-
ли ранцы на белых плечевых ремнях, а нижним чинам введены ран-
цы на перекрещивающихся на груди ремнях. Шинель стали носить в

Военный костюм шторой лолоамны XIX - начала XX шш. 1 $7
черном парусиновом чехле поверх ранца. В 1834 г. были отменены
панталеры и ружья в конном строю возили на погонном ремне за спи-
ной. С введением капсюльных ружей на перевязь патронной сумы на
груди стали крепить маленькую коробочку для капсюлей. Кавказский
корпус и казаки с 1848 г. носят на ремне через плечо, на груди плос-
кие длинные патронташи. Для ношения пистолетов вводятся кожа-
ные чушки — кобуры с мягким верхом, затягивавшимся вокруг руко-
яти; они крепились на поясе за спиной, рукоятью налево, и на шее
затягивался двойной пистолетный шнур, завязанный за рукоять.
4. Военный костюм второй половины XIX — начала XX вв.
В 1855 г. введены новые мундиры, именовавшиеся полукафта-
нами, длиной примерно до середины бедра, двубортные, в гвардии
и у генералов на восьми пуговицах, в армии на шести, у гвардейских
кирасир на крючках однобортные; воротники стоячие низкие, в гвар-
дии и у генералов с косо срезанными краями, в армии с закругленны-
ми, обшлага пришивные, в армии разрезные, в гвардии с клапана-
ми, в кавалерии мыском. Л.-гв. Стрелковый Императорской Фамилии
батальон (затем — полк) носил своеобразный кособортный удлинен-
ный кафтан без воротника, с открытой грудью, застегивавшийся на
груди на кожаные узелки — память о его происхождении из ополче-
ния; под кафтаном носилась рубаха-косоворотка со стоячим воротни-
ком, а вместо обычных панталон — заправленные в высокие сапоги
шаровары. При походной форме солдаты и офицеры стали заправлять
штаны в введенные в 1855 г. высокие сапоги до колен.
Офицеры и генералы стали носить двубортные плащ-пальто покроя
современной офицерской шинели, на шести пуговицах, с отложными
воротниками, с боковыми горизонтально расположенными прорезны-
ми карманами с клапанами, с пристежным хлястиком на спине, под
которым были две складки. Сняв хлястик, пальто можно было носить
внакидку. На прежней шинели с пелериной, ставшей нестроевой фор-
мой, воротник стал отложным; на воротник шинели, как и на пальто,
нашивали цветные клапаны. Пальто носили с галунными погонами. Во
время боевых действий с 1853 г. разрешено было носить солдатские ши-
нели на крючках с галунными погонами. Солдатская шинель с 1858 г.
была двубортная, на крючках, в гвардии с шестью декоративными пу-
говицами на груди, с отложным воротником с цветными клапанами на
нем и вертикальными прорезными карманами; обшлага отворачивались,
чем регулировалась длина; в кавалерии обшлага мыском.

158
Форменным костюм
В 1860 г. для ношения вне строя офицерам введены белые лет-
ние кители покроя мундира с галунными погонами; такие же кители
с обтяжными пуговицами стали носить нижние чины кавалерии для
работы с лошадьми. В 1862 г. для занятий гимнастикой, с 1866 г.
как строевая одежда сначала в Оренбургском, Одесском, Кавказском,
затем в Западно-Сибирском и Восточно-Сибирском округах вводят-
ся солдатские белые полотняные рубахи с низким стоячим воротни-
ком, без манжет, носившиеся навыпуск, под ремень; позже они
стали обычной солдатской одеждой, в том числе и в военно-учеб-
ных заведениях. У гусар в 1866 г. ментики оставлены только ге-
нералам, а доломаны с 1855 г. заменены венгерками. Казачьи чек-
мени были однобортные, на крючках, а в кавказских войсках носили
черкеску и бешмет.
В 1872 г. мундир становится однобортным на восьми пуговицах,
кроме гвардии и улан, где остались мундиры с лацканами. В 1881 г.
во всех войсках, кроме гвардейских улан и гусар, вводится новый
мундир: прямого покроя, двубортный, со скошенным бортом, на
крючках, с низким стоячим воротником с закругленными углами, в
гвардии с клапанами на обшлагах, воротником со скошенными уг-
лами и цветной выпушкой по борту. Гвардейские гусары сохранили
венгерки, уланы — мундиры с лацканами. Широкие шаровары зап-
равляли при всех видах формы в высокие сапоги. В 1887 г. введе-
ны удлиненные белые двубортные кители покроя мундира.
В 1897 г. кавалерии, а в 1901 г. пешим войскам возвращены
двубортные мундиры на шести пуговицах, в гвардии с лацканами,
в кавалерии и у офицеров пеших войск с цветными выпушками по
борту. В 1907 г. драгунским полкам даны мундиры однобортные,
бывшим кирасирским — на крючках, покроя гвардейских кирасир-
ских колетов. Восстановленные в 1907 г. уланские полки получили
мундиры с лацканами, а гусары — короткие, немного ниже пояса
венгерки со шнуровой выкладкой на груди в пять рядов, на спине,
воротнике и обшлагах, носившиеся под шнуровой кушак; гусарским
генералам даны и опушенные мехом ментики, носившиеся за спи-
ной. В национальных кавказских войсках (Дагестанский конный
полк, Осетинский конный дивизион и др.) были черкески и беш-
меты, а всадники Туркменского конно-иррегулярного дивизиона но-
сили кособортные халаты на крючках, с открытой грудью и отлож-
ным воротником, у офицеров же были черкески с бешметами, как
на на Кавказе. У казаков сохранились прежние чекмени на крючках,
но в 1909 г. офицерам даны серебряные, а казакам белевые петли-
цы на воротники и обшлага.

Военный костюм шторой попоамны XIX — начале XX га 159
В 1907 г. в качестве походной формы в пехоте, пешей артилле-
рии и инженерных войсках вводятся однобортные, на пяти пуговицах
кители и штаны защитного цвета, с боковыми прорезными, у офи-
церов и нагрудными настрочиыми карманами с клапанами. В кавале-
рии и конной артиллерии кители такого же покроя были серо-стального
цвета, а рейтузы синего. В 1912 г. вводится походная рубаха ниж-
них чинов — защитного цвета, с косым воротом и манжетами; с 1913 г.
при парадной форме на нее настегивались цветные лацканы, ворот-
ники и обшлага. В связи с этой унификацией мундиры и кители у
нижних армейских чинов отменены. Офицеры при походной форме
могли носить солдатские рубахи-гимнастерки с настрочи ым и нагруд-
ными карманами с клапанами и солдатские шинели на крючках.
Пуговицы с 1862 г. в гвардии были с двуглавым орлом, в шеф-
ских полках с вензелем шефа, у гренадер — с гренадой (в гренадерс-
кой артиллерии и у гренадерских саперов под фен алой была арматура
по специальности), в прочих частях гладкие. С 1907 г. пуговицы у
всех, кроме гренадер, с орлом, у гренадер осталась грен ада, в гре-
надерских артиллерийских и саперных частях с арматурой.
Во флоте в 1855 г. введен двубортный мундир двух типов: со ско-
шенными углами воротника, на восьми пуговицах (адмиральский и
гвардейский) и с закругленными углами, на шести пуговицах, как в
сухопутных силах. С 1858 г. офицеры стали носить полотняный бе-
лый китель покроя мундира, а с 1870 г. — сюртук гражданского по-
кроя с открытой грудью и лацканами, с отложным воротником, на
шести пуговицах; надевали его с белым однобортным или черным дву-
бортным жилетом и белой сорочкой со стоячим воротником и черным
галстуком-бабочкой. Матросам в 1872 г. введены белые полотняные
и синие фланелевые рубахи с открытым воротом и широким отлож-
ным воротником, с манжетами и поясом, носившиеся с напуском; на
белых рубахах манжеты и воротники синие с нашитыми широкими бе-
лыми полосками (на воротнике широкой и узкой). В 1874 г. матро-
сам был дан суконный двубортный бушлат на шести пуговицах с от-
ложным воротником и горизонтальными прорезными карманами на
боках. Синие и белые матросские рубахи с 1882 г. стали с глубоким
вырезом и очень широким прямоугольным воротником, лежащим на
спине, по-прежнему с манжетами и поясом, носили их с напуском;
на синих воротниках и манжетах белых рубах было по три узкие белые
полоски. В вырезе рубахи был виден тельник — вязаная фуфайка
без воротника с горизонтальными белыми и синими полосками. Ра-
бочей формой стали серые парусиновые штаны и рубаха без манжет,
носившаяся навыпуск; в вырез рубахи выпускался воротник белой,

140
Форменным костюм
надевавшейся вниз рубахи. Черная матросская шинель была солдатс-
кого покроя, с шестью декоративными пуговицами на груди. Морс-
ким офицерам в 1892 г. были введены белые кители со стоячим во-
ротником, на шести пуговицах, а в 1899 г. для работы на кораблях —
синие кители с нашивными карманами с клапанами на груди и про-
резными на боках, а также укороченные пальто типа матросского буш-
лата, которые можно было носить открытыми на груди или застегну-
тыми наглухо. В I909 г. морским офицерам даны для ненастной
погоды темно-серые парусиновые накидки с капюшонами, застегивав-
шиеся на груди на цепочку.
Мундир второй половины XIX в. был по-прежнему темно-зеле-
ный с цветными воротниками и темно-зелеными обшлагами, а в гвар-
дии и с цветными обшлагами, клапанами на них и с лацканами; по
борту, обшлагам и лацканам шла цветная выпушка. У улан были тра-
диционно синие мундиры с лацканами, у гусар — цветные венгерки
полковых цветов, у кирасир — белые однобортные колеты на крюч-
ках. Шаровары в пеших войсках темно-зеленые, в конных серо-синие,
гусарские чикчиры цветные. В л.-гв. Кавалергардском полку при
парадной форме по-прежнему носили поверх колета красные суперве-
сты с вышитой на груди и спине Андреевской звездой, а в л.-гв.
Конном полку — такие же супервесты с вышитыми золотом двугла-
выми орлами; при супервестах носили лосины с ботфортами с вырез-
ным козырьком. Генералы при парадной форме носили красные ша-
ровары. У гвардейских улан при парадной форме серо-синие чикчиры
были с двойными красными лампасами. В I862 г. вместо цветных
воротников были введены темно-зеленые, с большими клапанами,
шедшими до передней кромки погон, в l-м полку красными, во 2-м
синими, в 3-м белыми, в 4-м без клапана; в начале 70-х гг. клапаны
стали небольшими, подобными современным петлицам. Таких же
цветов были околыши фуражек. Погоны у гренадер стали желтыми,
у стрелков малиновыми, в пехоте в 1-м и 2-м полках дивизии крас-
ными, в 3-м и 4-м синими. В 1869 г. в частях Оренбургского и Тур-
кестанского округов введены замшевые штаны — чембары крапового
цвета, а у гусар краповые чикчиры.
С 1881 г. мундиры и шаровары нижних чинов были черные,
у офицеров и генералов цвета морской волны, так называемого царс-
кого сукна. В 1882 г. 1-му Невскому и 2-му Софийскому пехотным
полкам в память о бывших морских полках дана белая выпушка. В
1897 г. в драгунских полках на фуражках околыши стали черными,
тулья в 1-м полку красная, во 2-м синяя, в 3-м белая, как и прибор-
ное сукно мундиров.

Воанньт костюм шторой пояоатны XIX — начала XX та, 161
В казачьих степовых войсках Донском, Астраханском, Дунайском
(Новороссийском) и Уральском чекмени и шаровары были синие, в
прочих темно-зеленые, приборное сукно у донцов и сибирцев красное,
у уральцев малиновое, у дунайцев и оренбуржцев голубое, у прочих
желтое. В Кубанском войске черкески и шаровары темно-синие, в
Терском темно-коричневые, а бешметы и приборное сукно красные. С
1871 г. шаровары и черкески в обоих войсках черные, бешметы и при-
борное сукно у кубанцев по-прежнему красные, у терцев голубые.
Морская форма черная, летняя белая, матросские погоны черные,
выпушки белые, цвета матросских рубах и рабочей формы указаны выше.
В 1907—1909 гг. в гвардейской 1-й пехотной дивизии выпушки
лацканов белые, лацканы в 1-м — 3-м полках красные, в 4-м светло-
зеленые, приборное сукно в 1-полку красное, во 2-м синее, в 3-м во-
ротник темно-зеленый, околыш белый, клапаны красные, в 4-м во-
ротник и околыш темно-зеленые. 2-я дивизия имела те же цвета, но
в 4-м полку лацкан цвета мундира. В 3-й дивизии в 1-м — 3-м пол-
ках лацканы желтые, в 4-м темно-зеленые, воротники, обшлага и око-
лыши — как в полках других дивизий. В стрелковой гвардейской бри-
гаде приборное сукно Стрелкового Его Величества полка красное, в
1-м и 2-м Стрелковых батальонах лацканы красные, воротники и око-
лыши темно-зеленые, в 4-м Стрелковом Императорской фамилии
батальоне рубахи малиновые, околыши и обшлага темно-зеленые. В
гренадерских полках околыши и клапаны воротников в 1-м полку ди-
визии красные, во 2-м синие, в 3-м белые, в 4-м воротник без кла-
пана, погоны желтые, на них инициал шефа полка. В пехоте око-
лыши и воротники по полкам, как у гренадер, погоны побригадно: в
1-й бригаде красные, во 2-й синие с номером полка или инициалами
шефа. У стрелков околыши и воротники без клапанов темно-зеленые,
погоны малиновые, на них номер полка и первая литера его названия
или шефа. У артиллеристов, в том числе в казачьей артиллерии, во-
ротники офицерских мундиров и клапаны воротников солдатских мун-
диров традиционные черные, выпушки красные, околыши черные,
погоны красные, на них номер батареи или дивизиона и начальные
литеры их названия. У гвардейских артиллеристов и лацканы черные.
То же в инженерных частях, отличавшихся белым металлическим при-
бором. В кавалерии цвета полковые традиционные. У гвардейских
кирасир колеты белые, праздничные офицерские алые, воротники и
обшлага в Кавалергардском и Конном полках красные, в полку Его Ве-
личества желтые, Ея Величества синие; обыкновенная форма здесь в
виде темно-зеленых однобортных мундиров на 9 пуговицах, с такими
же обшлагами и воротниками и с выпушками цвета воротников коле-

1*2
ФормвФШЫЙ костюм
тов. У гвардейских драгун и конно-гренадер мундиры темно-зеленые,
с красными лацканами, воротниками и обшлагами, у улан мундиры
синие с красным прикладным сукном, у л.-гв. Гусарского Его Вели-
чества полка венгерки красные, ментики белые, с такого же цвета во-
ротниками и обшлагами, чикчиры синие, в Гродненском полку вен-
герки и ментики зеленые, чикчиры красные. Собственный Его Им-
ператорского Величества конвой имел парадные красные черкески и
белые бешметы, а обыкновенные черкески были синие, бешметы крас-
ные. У л.-гв. Казачьего полка парадные чекмени алые, у атаманцев
голубые, обыкновенная форма синяя. В л.-гв. Сводном казачьем пол-
ку цвета парадных чекменей по сотням: красный у уральцев, сибирцев
и семиреченцев, голубой у оренбуржцев, желтый у астраханцев, за-
байкальцев, амурцев и уссурийиев. Походная форма защитного цве-
та, в конных войсках с серо-синими рейтузами.
Поскольку цветовые сочетания, особенно в кавалерии, сложны,
индивидуальны по полкам и часто изменялись, необходимо пользо-
ваться справочной литературой.
В стрелковых частях, армейских пехотных и егерских полках, у
саперов и пешей артиллерии в 1855 г. введены суживающиеся кверху
и скошенные назад кивера с гербами, черные, с висячим волося-
ным плюмажем, белым в гвардии, черным в армии, или с красной
наклонной кистью. У гусар такие же кивера обтянуты цветным сук-
ном. В гвардии оставались каски с султаном. В 1862 г. во всех вой-
сках вводятся черные, белые или цветные кепи с цветными околы-
шами и небольшим висячим султаном при парадной форме. Только
л.-гв. Павловскому полку для парадной формы были оставлены ста-
ринные гренадерки, а Преображенскому — каски. В 1862 г. для зим-
него времени вводятся серо-бурые башлыки верблюжьего сукна. Гвар-
дейские кирасиры носят с кирасами и супервестами прежние
металлические каски с привернутыми орлами, у л.-гв. Конно-гре-
надерского полка каски типа введенных в 1785 г. Потемкиным, с по-
перечным валикообразным плюмажем и красной лопастью, свисав-
шей на спину. У улан шапки с круглой лакированной кожаной тульей
и резко расширяющимся кверху четырехугольным цветным суконным
верхом. У гвардейских гусар массивные меховые цилиндрические
шапки прежнего образца с цветным шлыком направо и стоячим сул-
таном. У казаков степовых войск невысокие меховые шапки с сукон-
ным шлыком направо, в кавказских войсках меховые шапки кавказс-
кого образца с круглым суконным колпаком. Вне строя нижние чины
носят фуражки с кокардой на тулье (с 1855 г.) и номером полка на
околыше. С 1862 г. у нижних чинов фуражки были оставлены только

Военный костюм шторой попошммы XIX - начала XX ml 163
кирасирам. В 1872 г. для ношения вне строя даны фуражки с ко-
зырьком и с кокардой на околыше всем офицерам, а у нижних чинов
фуражки без козырька и с номером полка на околыше и кокардой на
тулье были в гвардии, армейской кавалерии и у казаков.
В 188! г. во всех войсках вводятся невысокие круглые черные ба-
рашковые шапки с темно-зеленым донцем. У драгун тулья шапки слег-
ка сужается кверху и спереди имеет клинообразный вырез, а герб кре-
пится на суконный сужающийся колпак высотой чуть более мехового
отворота. У чинов свиты суконный колпак малиновый, а мех белый,
форма шапки — как у драгун. Л.-гв. Павловский, Конно-Гренадер-
ский полки, гвардейские кирасиры, уланы и гусары сохранили тра-
диционные парадные головные уборы, у стрелков Императорской фа-
милии шапка с низким меховым околышем и четырехугольной
суконной тульей. У казаков папахи довольно высокие, слегка сужи-
вающиеся кверху, с округлым суконным цветным верхом. Вне строя
все носят фуражки, у нижних чинов без козырька; в армии у нижних
чинов кокарда на тулье, на околыше цифровка, в гвардии — кокарда
на околыше фуражки.
В 1907-1909 гг. в гвардейской пехоте, артиллерии, л.-гв. Дра-
гунском полку, военно-учебных заведениях и у генералов вводятся
невысокие кивера со стоячим султаном, у нижних чинов низким, с
кутасом и кистями этишкета, как парадный головной убор, кроме
лейб-гвардии Павловского полка, сохранившего гренадерки. Гвар-
дейские и армейские драгуны и конные артиллеристы получают кас-
ки, как у л.-гв. Конно-Гренадерского полка, с черным, а у бывших
кирасирских полков — с белым плюмажем. Гвардейские кирасиры и
уланы сохраняют прежние головные уборы; уланские шапки введены
и для восстановленных уланских армейских полков. У гвардейских и
армейских гусар невысокие цилиндрические меховые шапки со шлы-
ком направо, кутасом сзади, невысоким стоячим султаном спереди.
В Тверском, Нижегородском и Северском драгунских полках папахи
кавказского образца, в Приморском драгунском высокие, слегка су-
жающиеся меховые папахи. Такие же папахи у восточно-сибирских
стрелков. У казаков прежние папахи, но у гвардейских казаков ци-
линдрические шапки со шлыком направо и стоячим султаном слева.
В 1914 г. в пеших войсках введены высокие папахи с тульей из искус-
ственного меха, разрезанной по бокам. В 1907 г. во всех войсках
были введены летние фуражки защитного цвета с козырьком и под-
бородным ремешком, с кокардой на тулье и цифровкой на околыше.
В 1908 г. вводится зимняя (парадная) фуражка с козырьком и ко-
кардой на околыше, в кавалерии с цветным верхом: в драгунских,

164
Форменный костюм
бывших кирасирских полках с белым, у прочих драгун с тульей цвета
погон и околышем цвета клапана воротника, у улан синие, с околы-
шем цвета лацкана, у гусар с тульей цвета венгерки и околышем цвета
шлыка на кивере; в пеших войсках тулья и околыш цвета мундира. В
гвардейской пехоте тулья цвета мундира, околыш в 1-м полку диви-
зии красный (в 3-й дивизии желтый), во 2-м синий, в 3-м белый, в
4-м темно-зеленый, у гвардейских стрелков в 1-м полку околыш крас-
ный, в остальных — темно-зеленый. В гвардейских и армейских ар-
тиллерии и инженерных частях околыши черные. У гвардейских ки-
расир фуражки белые, в двух первых полках дивизии с красным
околышем, в полку Его Величества с желтым, Ея Величества синим.
В л.-гв. Драгунском и Гусарском Его Величества полках фуражки с
красными тульей и околышем, в обоих гвардейских уланских полках
тульи синие, а околыши в полку Ея Величества красный, Его Вели-
чества — желтый, у Гродненских гусар тулья зеленая, околыш крас-
ный. В 1908 г. и на походных фуражках кокарды были перенесены
на околыш, а номер полка — на погоны. В 1910 г. у нижних чинов
армии и гвардии, кроме подпрапорщиков, подхорунжих, фельдфе-
белей, вахмистров и нестроевых чинов козырьки на зимних фуражках
отменены.
Во флоте с 1855 г. офицерским повседневным и парадным (с гер-
бом) головным убором стала фуражка, в Гвардейском экипаже — су-
жающийся кверху кивер с висячим султаном. Матросам в 1857 г. вве-
дена невысокая черная клеенчатая шляпа с круглыми полями, которую
с 1870 г. носили с узкой короткой черной лентой на тулье. При виц-
мундире гвардейские офицеры носили треуголку, которая у флотских
офицеров была парадным головным убором. С 1872 г. матросы носят
бескозырку с белыми выпушками и длинной шелковой лентой вокруг
околыша с названием корабля или экипажа золотом на ней; на Чер-
номорском флоте и в Гвардейском экипаже лента была Георгиевская.
Боцманы и фельдфебели флота носят офицерские фуражки.
С 1855 г. в пехоте у солдат были ранцы прежнего образца на скре-
щенных на груди широких ремнях, ас 1881 г. — большие парусино-
вые вещевой и сухарный мешки на лямках, носившиеся накрест через
плечо; скатку вешали через левое плечо, на ее концы надевали коте-
лок, сзади на поясе слева висела саперная лопатка, к скатке притора-
чивалось палаточное полотнище. Тесаки солдаты носят в лопасти на
поясной портупее, как и сменившие их штыки. Генералы в пешем
строю носят шпаги на портупее под мундиром, в конном — сабли на
плечевой портупее, офицеры в пешем строю носят сабли на поясной

Военный костюм шторой полошимы XIX - ншчапш XX м. 145
портупее поверх мундира, в конном — на плечевой. Портупеи галун-
ные, с 1865 г. кожаные, с 1882 г. для шашек используют плечевые
кожаные портупеи красной кожи, а с I897 г. — плечевые галунные.
При парадной форме кавалерийские и конно-артиллерийские офице-
ры носят лядунки на серебряной галунной перевязи. Револьверы у
офицеров и фельдфебелей (вахмистров, боцманов) в кожаной кобуре
с клапаном на правом боку, с револьверным шнуром, затянутым вокруг
воротника. Патроны у солдат — в коробчатых патронташах на пояс-
ном ремне. В гвардейской пехоте у солдат, кроме 4-х полков в каж-
дой дивизии, и у гвардейских казаков, поясные ремни белые, у про-
чих черные, в л.-гв. Стрелковом Императорской фамилии полку у
солдат красные кушаки. Офицерские шарфы серебряные, с черными
и оранжевыми прядями.
Особая форма была у чинов Свиты. В I800 г. генералам Свиты
была дана золотая, офицерам — серебряная обшивка петель на бор-
тах, воротниках и обшлагах мундиров. С 1802 г. у генерал-адъютан-
тов Свиты был темно-зеленый мундир с красными воротником и об-
шлагами с золотым шитьем на них и золотой аксельбант; шляпа была
с белым плюмажем. У флигель-адъютантов шитье и аксельбант сереб-
ряные, шляпа без плюмажа. Чины Свиты, числившиеся по кавале-
рии, носили белые мундиры. В 1807 г. всем чинам Свиты был дан
эполет на левое плечо (на правом был витой погон, переходящий в
аксельбант), в 1815 г. — эполеты на оба плеча, приборного цвета, с
вензелем императора. В 1817 г. был введен однобортный мундир с
белой выпушкой. В 1844 г. генерал-адъютантам, в 1847 г. флигель-
адъютантам были даны каски с белыми султанами.
С 1855 г. у чинов Свиты, как и во всей армии, были введены
двубортные полукафтаны. К ним полагались темно-зеленые рейтузы
с галунными лампасами, которые в 1873 г. заменены черными чик-
чирами с двойными красными лампасами; белые панталоны надева-
лись только на балы. В 1862 г. вводятся белые кепи с галунным око-
лышем и белым султаном, в 1873 г. замененные каской без султана.
В 1882 г. мундир получил новый покрой, с косым бортом, на крюч-
ках. С ним полагались синие шаровары с двухрядными красными лам-
пасами. Свитская мерлушковая шапка, в отличие от армейской, была
белая, с красным суконным колпаком.
Казачьи генералы и офицеры, адмиралы и флотские офицеры,
имевшие свитские звания, ходили в своей обычной форме, допол-
нявшейся свитским шитьем у казаков, вензелем на эполетах и пого-
нах и аксельбантами.

166
Форменным костюм
5. Гражданский форменный костюм
В XVIII в. форменная одежда статских государственных служащих
произвольных цветов соответствовала покрою военного мундира, но
полы кафтана не подворачивались. Регламентация мундиров идет
крайне медленно: есть сведения о мундирах горного ведомства с 1755 г.,
Академии художеств с 1766 г., в 1794 г. установлены мундиры госу-
дарственных кредитных учреждений. В 1781-1782 гг. были установ-
лены губернские мундирные цвета, самые разнообразные, в 1784 г.
регламентированные: в северных губерниях, включая Петербургскую,
мундиры стали светло-синими, в центральных, включая Московскую
губернию — красные, а в южных, в том числе в Киевской — темно-
вишневые. Кафтан был с отложным воротником и, в половине гу-
берний, — с лацканами. Воротники, лацканы, обшлага, подклад-
ка, камзолы, штаны — в особой для каждой губернии комбинации,
с преобладанием цветов губернских гербов. В 1797 г. все гражданс-
кие мундиры стали темно-зелеными, без лацканов; воротники и об-
шлага делались цвета губернского герба: красные, белые, голубые, па-
левые, светло-зеленые; штаны и камзолы белые, пуговицы белые или
желтые, с губернскими гербами.
В начале XIX в. для повседневного ношения вместо мундира с до-
рогим пышным шитьем для повседневного ношения были разрешены
вицмундиры с упрошенным шитьем только на воротниках, обшлагах и
карманных клапанах и сюртуки без шитья. Чины Собственной Его
Императорского Величества канцелярии с 1826 г. вместо вицмундира
носили мундирный фрак без шитья. Мундир был фрачного покроя, с
округлым вырезом спереди, постепенно переходящим в фалды. Упот-
реблялись белые короткие штаны-кюлоты и чулки.
В 1834 г. вводятся мундиры с прямым вырезом. Однобортный
мундир был на 9 пуговицах; на обшлага нашивались по 3 пуговицы,
под карманами также по 3 и на фалдах по 2 пуговицы. В Академии
художеств и некоторых ведомствах, имевших мундир военного покроя,
обшлага были разрезные, с двумя пуговицами. Были установлены
10 разрядов гражданских мундиров, в основном совпадавших с чина-
ми (чинов в гражданских ведомствах было 12). К мундирам I-V раз-
рядов полагались парадные белые короткие штаны-кюлоты с белыми
чулками и туфлями либо белые длинные панталоны; в прочих разрядах
были длинные панталоны цвета мундира. На треуголках в I—V разря-
дах была витая петлица, в прочих разрядах — галунная петлица. У всех
классных чинов на шпагах был серебряный темляк. Неклассные кан-
целярские служители носили только однобортный сюртук на четырех

Гражданский форменный костюм
М7
пуговицах, с цветными воротником и обшлагами с галунами на них и
фуражку, шпага у них была без темляка. В I—III разрядах полагался
двубортный, на шести пуговицах, открытый, с отложным воротни-
ком вицмундир без шитья, но с шитым кантом, цвета мундира (у се-
наторов — темно-зеленый), двубортный мундирный фрак без канта,
с отложным воротником, в более низких разрядах заменявший виц-
мундир, и однобортный сюртук на 8 пуговицах, со стоячим цветным
воротником и разрезными обшлагами мундирного сукна. Жилет был
белый, однобортный, сорочка белая, со стоячим высоким воротнич-
ком, галстук с мундиром черный, высокий, типа шейного платка, с
фраком — с белой бабочкой. Мундир носился с треугольной шляпой,
фрак с круглой шляпой (цилиндром), сюртук с фуражкой с козырь-
ком, с тульей цвета мундира и околышем цвета воротника. Шинель
была темно-зеленая, офицерского покроя, с пелериной. В воени-
зированных в 30-е гг. горном, лесном, межевом, почтовом ведом-
ствах, а также в военном ведомстве и полиции употреблялись мунди-
ры военного покроя с треугольной шляпой, кивером без этишкета,
каской или фуражкой, как в армии.
Форменная одежда общегражданского покроя полагалась также
студентам университетов и учащимся лицеев и гимназий. Студенты
институтов, принадлежавших военизированным ведомствам (горно-
му, путей сообщений и пр.) носили форму военного покроя.
В 1824 г. право ношения мундиров с красными воротниками и об-
шлагами и шитьем было дано купцам 1-й гильдии; с 1854 г. у них при-
борное сукно было темно-зеленое, с красными выпушками. В 1834 г.
был также введен мундир для должностей по выборам от купечества и
мещанства, с цветами и шитьем Министерства внутренних дел и шпа-
гой без темляка; вместо мундира можно было носить шитый кафтан
русского покроя, с галунными петлицами на груди и стоячим ворот-
ником, с саблей.
Цвета мундиров и приборного сукна воротников и обшлагов по ве-
домствам начинают вводиться с 1794 г., когда государственные кре-
дитные учреждения получили зеленые мундиры с палевого цвета при-
борным сукном, почтовые служащие — также зеленые мундиры с
черным прибором, а ведомство водных и (позже) сухопутных комму-
никаций — мундиры болотного цвета, с 1806 г. темно-синего, с ма-
линовым прибором. Еще ранее, в 1755 г. получило мундирные цвета
горное ведомство: красный мундир с белым, с 1794 г. зеленым при-
борным сукном. В 1764 г. вишневого цвета мундиры получила так-
же Академия художеств, но в 1794 г. они были заменены малиновы-
ми мундирами с черным приборным сукном. В 1799 г. темно-зеленые

148
Форменный костюм
мундиры с черным приборным сукном и серебряным шитьем (с 1809 г.)
получило ведомство иностранных дел.
В начале XIX в. идет дальнейшая регламентация ведомственных
цветов с нередкими переменами в них. В I801 г. сенаторам были
даны парадные красные мундиры с темно-зелеными воротниками и
обшлагами и золотым шитьем по бортам, воротникам и обшлагам;
вицмундиры у них были темно-зеленые, с упрощенным шитьем на
воротниках и обшлагах. Сенатским чиновникам, включая обер-про-
куроров, в 1804 г. были даны темно-зеленые мундиры, также с зо-
лотым шитьем трех разрядов. Вообще темно-зеленый цвет мундир-
ного сукна стал преобладающим и ведомства отличались в основном
цветами суконного и металлического приборов и формой шитья. Ко-
миссия составления законов в 1801 г. получила мундиры с черным
приборным сукном, а государственные кредитные учреждения — с
фиолетовым, межевому ведомству в I804 г. даны мундиры с черным
суконным и серебряным металлическим прибором (с 1870 г. — золо-
тым), а горному ведомству — синие мундиры с черным суконным и
золотым металлическим прибором и красными выпушками, которые
в I834 г. были заменены на темно-зеленые мундиры с серебряным
прибором и голубыми выпушками. В лесном ведомстве мундиры с
1803 г. были с зеленым приборным сукном и красными, с 1839 г.
светло-зелеными выпушками, но в 1855 г. прикладное сукно стало
черным, а выпушки малиновые, в 1867 г. вновь замененные на свет-
ло-зеленые; металлический прибор здесь был серебряный. В Мини-
стерстве путей сообщений мундир с 1806 г. был синий, с таким же
приборным сукном и красными выпушками, с 1809 г. — темно-зе-
леный с черным прибором, с 1828 г. — темно-синий, а с 1867 г.
вновь — темно-зеленый. В почтовом ведомстве с 1805 г. мундиры
были с черным приборным сукном и голубыми, с 1858 г. — с жел-
тыми выпушками и серебряным металлическим прибором. В 1808 г.
получили свои цвета чиновники Синода и созданного в 1832 г. Де-
партамента духовных дел (с черным прикладным сукном с красными
выпушками и серебряным сенатским шитьем), Министерства иност-
ранных дел (вишневое сукно, золотое шитье), Министерства внут-
ренних дел (с черным сукном и золотым металлическим прибором).
В 1810 г. чинам Министерства юстиции дали мундиры с темно-зе-
леным суконным и золотым металлическим прибором. Существовав-
шее в 1811—1819 гг. Министерство полиции имело мундиры с мали-
новыми воротниками и обшлагами и золотыми пуговицами. Мини-
стерство финансов с 1819 г. имело мундиры с темно-зеленым сукном,

Гражданский форменный костюм
149
красными выпушками и золотыми пуговицами, а Государственный
контроль с 1818 г. имел тёмно-синие воротники и обшлага с красны-
ми выпушками и золотой металлический прибор; в 1885 г. в Госкон-
троле прикладное сукно стало темно-зеленым, со светло-синими вы-
пушками, а с 1900 г. — синим с красными выпушками. Таможенное
и акцизное ведомства с 1855 г. употребляли темно-зеленые воротни-
ки и обшлага со светло-зелеными, с 1885 г. алыми выпушками. Со-
зданное в 1837 г. Министерство государственных имуществ получило
светло-зеленые воротники и обшлага и золотые пуговицы, а меже-
вые чины этого ведомства имели темно-зеленые воротники и обшла-
га со светло-зелеными выпушками. У чиновников Государственного
Совета с 1826 г. были красные воротники и обшлага, а в канцелярии
Комитета министров, с того же года — темно-зеленые, с золотым
шитьем. Чиновники Собственной Его Императорского Величества
канцелярии носили мундиры с голубым прикладным сукном. Инс-
пекторам фабрично-заводской инспекции в 1895 г. были даны мун-
диры с темно-зелеными воротниками и обшлагами и светло-зелены-
ми выпушками, Главному управлению торгового мореплавания и пор-
тов в 1903 г. — с темно-синим сукном и Министерству торговли и
промышленности в 1911 г. — с черным сукном и синими выпушка-
ми. В благотворительном Ведомстве Императрицы Марии Федоров-
ны было черное приборное сукно с голубыми выпушками, а в Импе-
раторском Человеколюбивом обществе — фиолетовое.
Темно-зеленые мундиры были и у всех местных чинов Министерства
внутренних дел, от генерал-губернаторов и губернаторов до нижних по-
лицейских чинов. В 1809 г. у них было введено 8 разборов прикладно-
го сукна: красный, голубой, светло-зеленый, темно-зеленый, черный,
темно-синий, фиолетовый, малиновый и оранжевый. В 1824 г. в Пе-
тербургской и Московской губерниях были введены только красные во-
ротники и обшлага (в прочих губерниях оставались прежние цвета), а с
1831 г. всюду был введен красный цвет приборного сукна. Чины мес-
тных судебных учреждений имели цвета Министерства юстиции — стем-
но-зеленым прикладным сукном. Гражданские чины военного ведом-
ства носили форменную одежду военного покроя; у чиновников Воен-
ного министерства на темно-зеленых мундирах с такими же обшлагами
были красные воротники, обкладки фалд и обшлажные клапаны (у ауди-
торов — малиновые) с зелеными выпушками, панталоны темно-зеле-
ные с красными выпушками, но у чиновников местных военных орга-
нов клапаны были темно-зеленые с красными выпушками. Чиновни-
ки морского ведомства носили черную форму с белыми выпушками.

170
Формтииый костюм
У чинов Министерства народного просвещения, включая универ-
ситеты, в Академии наук (с 1803 г.), Российской Академии и Акаде-
мии художеств (с I804 г.), а также Публичной библиотеке были синие
мундиры. В Министерстве и Казанском университете (с 1809 г.) во-
ротники и обшлага были темно-синие, в Дерптском (с 1802 г.) и
Харьковском (с 1804 г.) — черные, в Московском (с 1804 г.) — мали-
новые, в Виленском (с 1806 г.) — светло-синие, в Петербургском
(с 1809 г.) — красные; с 1834 г. приборное сукно во всех университе-
тах стало темно-синим. Студенты, однако, носили темно-зеленые
мундиры с соответствующих цветов воротниками и обшлагами и с зо-
лотыми или серебряными галунами на них. Учащиеся Царскосельского
лицея надевали мундиры придворного ведомства — темно-зеленые, с
красными воротниками и обшлагами, а ученики специализированных
ведомственных учебных заведений (Горного института, Института
инженеров путей сообщений и т.д.) — мундиры цветов зтих ведомств.
Темно-зеленые мундиры с галунами полагались также и учащимся
средних учебных заведений. В Академии наук и Российской Акаде-
мии воротники и обшлага были красные, в Академии художеств и Пуб-
личной библиотеке — синие.
Чины Двора и придворные кавалеры шитый мундир соответству-
ющего разряда с красным приборным сукном (в егермейстерской час-
ти—с темно-зеленым) носили с белыми штанами с галуном по швам,
на шитой шляпе был белый плюмаж. Вицмундир с белыми пантало-
нами спереди донизу расшивался широкими двойными поперечными
галунами и шляпа при нем была с черным плюмажем. У камер-юнке-
ров шляпа была с черным плюмажем, без шитья, с черными лентами
по углам, а при вицмундире они надевали темно-зеленые панталоны.
Фрак был темно-зеленый, с черным отложным воротником, сюртук
с темно-зеленым воротником. В 1901 г. было разрешено ношение
летних белых сюртуков. Употреблялись также офицерские шинели с
пелериной и пальто с красными клапанами на воротнике; у чинов пер-
вых четырех классов на пальто и шинелях подкладка, лацканы и вы-
пушки были красные. У камер-фурьеров мундиры были синие, у при-
дворных служителей парадные ливреи красные, с золотыми широкими
галунами, затканными черными двуглавыми орлами, повседневные —
темно-зеленые. У камер-казаков были длинные кафтаны с золотыми
галунными петлицами на груди и меховые папахи с золотым этишке-
том. Придворные скороходы надевали короткие куртки, лосины с бот-
фортами и легкие каскетки, им полагались длинные трости с больши-
ми круглыми набалдашниками, наподобие булавы. Придворные
арапы, с петровских времен считавшиеся личными телохранителями

Гражданским форменным костюм
171
императоров, на белых сорочках носили коротенькие, расшитые зо-
лотом красные безрукавки, широкие шаровары с туфлями с загнуты-
ми носками, подпоясывались широкими красными кушаками.
Камер-пажи (учащиеся старшего класса Пажеского корпуса), испол-
нявшие придворную службу, при Дворе носили мундиры цветов двор-
цового ведомства, расшитые спереди, на воротниках и рукавах золотыми
галунами, как на вицмундирах придворных чинов и кавалеров. С мун-
дирами они надевали белые лосины с высокими ботфортами и каски с
белыми султанами, шпаги с офицерским темляком, а также офицерс-
кие шинели с пелериной.
В I834 г., когда в основном закончилась регламентация мундир-
ных цветов и шитья, утверждены были и шитые парадные платья при-
дворных дам. На белой атласной юбке носилось распашное платье с
большим шлейфом, у гофмейстерин малиновое, у камер-фрейлин и
статс-дам — зеленое, у фрейлин императрицы — пунцовое, у фрей-
лин великих княгинь и фрейлин и наставниц великих княжен — свет-
ло-синее.
В 1855 г., как и в армии, вводится полукафтан (с I859 г. назы-
вавшийся мундиром) нового покроя, с полной юбкой выше колен,
однобортный, на 9 пуговицах, со стоячим невысоким воротником со
срезанными углами, с вертикальными карманными клапанами на
фалдах сзади, с шитьем по разрядам на воротнике и разрезных обшла-
гах, а в высших разрядах и по полам. В I—III разрядах полагался так-
же вицмундир того же покроя, без шитья. Как вицмундир, носили
также мундирный фрак прежнего покроя. Сюртук с отложным во-
ротником был двубортный, на 6 пуговицах, его можно было носить с
открытой грудью или застегнутым доверху. Жилет однобортный, цвета
мундира или черный, сорочка белая, со стояче-отложным невысо-
ким воротником, галстук высокий черный или белый, либо бабоч-
кой, также черной или белой, в зависимости от вида одежды. Пан-
талоны были длинные, цвета мундира, в I—III разрядах при парадной
форме белые, с приборного цвета галуном по швам. Короткие кюло-
ты с чулками полагались теперь только для балов в Высочайшем при-
сутствии. В военном, горном, лесном и некоторых других ведом-
ствах, несмотря на упразднение в 1867 г. военизированных корпусов,
сохранились мундиры военного покроя, менявшегося аналогично во-
енному. Чиновники получили также офицерский плащ-пальто, но
без разреза сзади, который был только у чиновников МВД. В 1876 г.
было введено двубортное рабочее укороченное пальто (тужурка) с
отложным воротником и боковыми карманами. В 1885 г. был вве-
ден белый летний китель, а серое пальто было заменено синим.

172
Форменный костюм
С мундиром по-прежнему носили треугольную шляпу, у чинов |—II кл.
с шитьем по полю, витой петлицей и галунами через углы, в III—IV кл.
с черными, окаймленными галунами лентами через углы, в V кл.
только с витой петлицей, у прочих чинов с петлицей гладкого галу-
на. С мундирным фраком носили круглую шляпу, с сюртуком — фу-
ражку. В холодное время гражданские чины с 1885 г. стали носить
круглую барашковую шапку образца военной пехотной 1881 г.
Лица, причисленные к министерствам, носили только мундирный
фрак ведомственных цветов. У канцелярских служителей из дворян
мундир был с шитым кантом и шляпа, а у канцеляристов из разно-
чинцев — мундир без канта и фуражка.
В 1904 г. была проведена очередная регламентация гражданской
одежды. Для должностей не ниже VI класса полагался шитый мундир
со шпагой и треугольной шляпой, белые панталоны и повседневный
мундирный фрак. Для должностей от VII класса и ниже полагался
открытый сюртук с отложным воротником, белый жилет и треугол-
ка. Обыкновенной формой служил тот же сюртук, но с темно-зеле-
ным жилетом и шляпой, а при будничной форме — с фуражкой; зи-
мой носили шапки. Летом можно было носить белые полотняные
тужурки или белые сюртуки.
Чиновничий мундир военного покроя был двубортный на шести
пуговицах, с 1874 г. однобортный на девяти пуговицах с выпушкой
по борту, со скошенными, а у чинов ниже V кл. с закругленными уг-
лами воротников. Это были гражданские чины военного и морского
ведомств, а также чины высшей губернской администрации и инже-
неры горного, лесного, межевого, телеграфного ведомств и ведом-
ства путей сообщений, демилитаризованных в 1867 г. У военных чи-
новников на мундирах были обшлажные клапаны, головным убором
служили каски, с 1862 г. кепи, с 1874 г. фуражки, с 1882 г. зимние
круглые барашковые шапки. Чины I—V кл. с 1869 г. стали носить
пальто с подкладкой, лацканами и выпушками по всем швам цвета
выпушек на воротниках. Чины, имевшие мундиры военного покроя,
в 1876 г. получили сюртуки с открытой грудью, игравшие роль виц-
мундиров (мундирных фраков). Летом военные и гражданские чинов-
ники могли носить белые сюртуки, панталоны и фуражки с белым вер-
хом, а с 1876 г. белые кители.
Форма низших служащих этих ведомств имела некоторое отличие
от военных мундиров. Так, железнодорожные кондукторы с двуборт-
ными мундирами из черного приборного сукна носили серо-синие
шаровары в сапоги и каску; с 1876 г. у них были круглые барашковые
шапки, черные шаровары и мундиры с малиновыми выпушками,

Гражданский форменным костюм
17Э
характерными для всех служащих службы движения, тогда как в службе
подвижного состава МПС выпушки были синие, в службе зданий и
сооружений — зеленые, в телеграфной службе — желтые. Почтальо-
ны с 1856 г. носили однобортные мундиры и сюртуки, серые рейту-
зы и серые шинели; с мундиром надевали каску, с сюртуком — фу-
ражку. У чинов полиции мундиры были с красными воротниками и
серебряными петлицами, темно-зеленые шаровары с красными вы-
пушками. Городовые носили серую форму с красным приборным сук-
ном и белым металлическим прибором. В 1866 г. для них введены
кепи без султана, однобортный мундир на шести пуговицах со стоячим
воротником со скошенными углами и оранжевые выпушки. Шашка
была на черной портупее через плечо. В 1867 г. полицейским на кепи
введены черные султаны и черно-оранжевые петлицы, серо-синие ша-
ровары, а нижние чины получили темно-зеленые двубортные мунди-
ры типа матросских бушлатов; такие же с 1876 г. стали носить уряд-
ники сельской стражи.
В 1885 г. для гражданских служащих, работавших в поле, а затем
и во всех ведомствах вводится укороченное двубортное пальто-тужур-
ка типа матросского бушлата с отложным воротником, черное или тем-
но-зеленое с суконными или бархатными клапанами и с металличес-
кой арматурой на них; клапаны воротника тужурки цвета воротника
мундира, а также круглая барашковая шапка с донышком цвета мун-
дира. Полиция с 1881 г. получила длинные, почти по колено мундиры
со скошенным бортом на крючках и круглые барашковые шапки, у кон-
ных полицейских — с меховым околышем, слегка сужающимся квер-
ху, в котором спереди был клинообразный вырез; слева был черный
стоячий султан. Сукно мундира темно-зеленое, у городовых серое. У
околоточных надзирателей пальто серые с черными кушаками. Ша-
ровары серо-синие. Введены также белые кители такого же покроя,
как мундир, и фуражки с белым верхом, а для дождливой погоды чер-
ные или серые парусиновые накидки с капюшоном. В тюремном ве-
домстве на мундирах военного покроя были темно-синие выпушки,
такого же цвета кушаки и шаровары. В почтово-телеграфном ведом-
стве кроме тужурок носили двубортные плащи на крючках.
У студентов университетов мундиры в 1862 г. были отменены, но
студенты специальных институтов, теперь демилитаризованных, и уча-
щиеся средних учебных заведений сохранили форму. В 1885 г. вновь
введены университетские студенческие темно-зеленые мундиры с га-
лунами на воротниках и обшлагах, а в 1896 г. к ним добавились дву-
бортные тужурки с отложными воротниками и суконными клапанами
на них. Головным убором служила форменная фуражка без кокарды,

174
Форменным костюм
в технических высших учебных заведениях с арматурой по специаль-
ности на околыше. Кроме того, студенты могли носить двубортные
сюртуки, офицерские пальто и шинели с пелериной и треуголки при
парадной форме. Однако большей частью малоимущее студенчество об-
ходилось тужуркой и фуражкой. Офицерские пальто с клапанами на
воротнике носили и учащиеся средних учебных заведений. На их го-
ловных уборах крепились две скрещенные лавровые веточки с прорез-
ными литерами названия учебного заведения. Учащиеся средних спе-
циальных и общеобразовательных заведений во второй половине XIX в.
могли носить также на улице и во время классных занятий гимнасти-
ческие рубахи (гимнастерки) с косым воротом, узким стоячим ворот-
ником, навыпуск, под ремень с бляхой и выбитыми на ней началь-
ными литерами названия учебного заведения. Гимнастерки были
темно-зеленые или, летом, белые.
Воспитанницы институтов благородных девиц с начала их существо-
вания носили форменные длинные платья без рукавов, с открытой
грудью, зеленого, голубого или кофейного цвета, в зависимости от
класса. К ним полагались привязные белые плоеные рукавчики, бе-
лые широкие пелерины, закрывавшие грудь, и белые длинные пере-
дники с грудкой. Эта одежда сохранилась до начала XX в. С появле-
нием женских гимназий гимназистки носили форменные коричневые
платья с такими же рукавчиками, пелеринками и белыми парадны-
ми, черными повседневными фартуками. Форменные пальто были с
пелериной. Головным убором институток были капоры, у гимназис-
ток — круглые барашковые шапки и зимой — башлыки.
Все гражданские служащие и учащиеся зимой поверх головных убо-
ров могли носить серые суконные башлыки, как в армии.
6. Дворянский мундир
В 1782 г. всем дворянам, в т.ч. и не находившимся на службе,
было разрешено носить губернские мундиры: покроя по моде того вре-
мени, цветов, доминировавших в незадолго утвержденных перед тем
губернских гербов. Мундирное платье дозволялось даже дамам: соот-
ветствующих цветов юбка и кафтанчик (жакет). В 1784 г. губернские
мундиры получили единый фасон и 3 основных цвета — синий, крас-
ный и темно-вишневый, а с 1797 г. они стали темно-зелеными, с
приборным сукном гербовых цветов. При этом Павел 1 указал не толь-
ко всем дворянам, но и женам и дочерям служащих дворян в торже-

Дюряиский мундир
175
ственных собраниях также появляться в мундирном платье. В начале
XIX в. дворянские мундиры приобретают фрачный покрой, а в 1809
и 1824 гг. были уточнены приборные цвета губернских мундиров.
С 1831 г. на темно-зеленых дворянских мундирах были только крас-
ные обшлага, воротники и выпушки и золотые пуговицы с губернс-
кими гербами. В 1832 г. была установлена новая форма выреза на
мундирах и введено золотое шитье: у губернских предводителей дво-
рянства на воротнике, обшлагах и карманных клапанах, у уездных
предводителей — на воротнике и обшлагах, причем это шитье сохра-
нялось и после окончания службы по выборам; дворяне, ранее быв-
шие на государственной службе и вышедшие в отставку, имели шитье
только на воротнике. Парадный мундир был дополнен двубортным
мундирным фраком и однобортным сюртуком с темно-зелеными во-
ротниками и обшлагами. Парадный мундир дополнялся белыми кю-
лотами с чулками для лиц первых пяти классов и темно-зелеными пан-
талонами для прочих дворян. Помимо треуголки, дворяне получили
также черную шляпу (цилиндр) с круглыми полями и темно-зеленую
фуражку с красным околышем, которые носились при мундирном
фраке и сюртуке. Парадный мундир и сюртук носились при шпаге.
В 1862 г. мундир получил новый покрой, с полной юбкой, бе-
лые короткие штаны были упразднены, а сюртук стал двубортным, с
отложным воротником. В 1913 г. дворянам было разрешено летом
при парадной и праздничной обстановке носить белый сюртук вместо
мундира и фуражку с белым верхом вместо треуголки.
Дворяне, не имевшие чинов, носили шпагу без темляка. Для раз-
личия чинов, полученных ранее на государственной службе, на во-
ротниках полагались красные клапаны с просветами и серебряными
звездочками; у дворян, не имевших чинов, клапаны были чистые.
Поскольку носить форменную одежду было неудобно, а во второй
половине XIX в. среди поместного дворянства вошло в моду одевать-
ся «в национальном духе» — в казакин или поддевку и высокие сапо-
ги, в которые заправлялись панталоны, то обычно для отличия от раз-
ночинцев дворяне ограничивались одной «дворянской» фуражкой с
красным околышем, разумеется, без кокарды, поскольку они не на-
ходились на государственной службе.

174
Форменным костюм
Кираса, супервест: 1—кираса 1732 г., 2 — кираса конца XVIII в., 3 — кираса
первой четверти XIXв., 4 — кираса второй половины XIXв., 5— супервест, грудь,
6 — супервест, спина;
Военная форма XVIII в.: I—офицер начала XVIIIв., 2— фузелер начала XVIIIв.
в епанче и картузе, 3 — картуз первой четверти XVIII в., 4— гренадерская шапка
начала XVIII в., 5— бомбардирская шапка XVIII в., 6— гренадер начала XVIII в.,
7 — гвардейский гренадер начала XVIIIв., 8 — фузелер начала XVIII в., 9 — драгун
60—70-х гг., 10 — треугольная шляпа начала XVIII в., II — шляпа 30—40-х гг.,
12 — шляпа кавалергардская 50—60-х гг., 13 — шляпа 80-90-х гг., 14 — фуражная
шапка 1790 — 1800-х гг., 15 — кирасир 90-х гг. в шинели и фуражной шапке

Иллюстрации
177
Военная форма XVIII в.: /— офицер мушкетеров второй половины XVIII в.,
2—мушкетер второй половины XVIIIв., 3 — егерь 60— 70-х гг., 4—мушкетер 1786г.,
5—гусар 40-50-х гг., 6— гусар 70-хгг., 7—гусарский кивер 60-70-х гг., 8—гусарский
кивер 40-50-х гг., 9—егерская шапка 60—70-х гг., 10—каска пехоты 1786 г.;
Военная форма конца XVIII в.: /— гусар, 2— гусарская ташка, 3— гусарский
кушак, 4—гусарский кивер, 5—кирасир, 6—кирасирский офицер, 7—гренадер,
8 — ранец пехотный, 9 — патронная сума, 10 — гренадерка, 11 — мушкетер

17В
Формтшшт послом
Военная форма первой половины XIX в.: I —офицер 1810-хгг., 2— егерь 1800-хгг.,.
3 — гренадер 1800-х гг., 4— солдат гренадерской артиллерии 1810-х гг., 5— офицер-
ская треугольная шляпа, 6 — мушкетерский кивер 1800-х гг., 7— гренадерский кивер
1800-хгг., 8— кивер 1812г., 9— кирасирская каска 1800-х гг., 10— кирасирская каска
с 1808г., 11 —драгун 1812 г., 12— кирасир 1800-х гг., 13—офицерввиц-мундире,
14—офицер в сюртуке и фуражке, 15—солдат в шинели и фуражке, 16 — офицер конно-
пионерных эскадронов 20-х гг., 17 — солдат пионерных батальонов 20-х гг. в походной
форме, 18 — конно-егерский офицер 20-х гг., 19 — карабинерный офицер 30-х гг.,
20 — бляха с гербом на кивер 1817 г., 21 — лядуночная перевязь с протравниками,
22 — кивер 1828 г., 23 — кавалерийский панталер для ношения карабина

Иллюстрарм
179
Военная форма первой половины XIX в.: / — уланская шапка 1808г., 2 —уланская
шапка до 1808г., 3—казачья шапка 1810-х гг., 4—уланская шапка 1828г., 5—шапка
уральских казаков 90-х гг. XV111 в. — начала XIXв., 6— казачья фуражка 18/0-х гг.,
7— лядуночная перевязь с лядункой, пистолетными шнурами и пистолетом в поясной
кобуре казачьи, 8 — гусар 1812г., 9 — улан 1812г., 10— донской казачий офицер
1812г., 11 —донской казачий офицер 1812г. в куртке, 12—черноморский казак 10-х гг.,
13 — донской казак 10-х гг. в куртке и фуражке, 14—уральский казак 10-х гг. в зи-
пуне и шапке, 15 — кирасир 30—40-х гг. в кирасе и шинели, 16—пехотный солдат Кав-
казского корпуса 30—40-х гг., 17— пехотный солдат с 1844г., 18— пехотный солдат
Кавказского корпуса с 1848г., 19 — кирасирская каска 1835-1844гг., 20—кивер 1843г.,
21 — кивер Кавказского корпуса 1829 г., 22 — каска 1844 г., 23 — казачья шапка
40-хгг., 24 —шапка кавказских казаков и с 1844 г. —Кавказского корпуса, 25—пат-
ронташ Кавказского корпуса 1844г., 26—кавказский казак 40-хгг., 27—о<рицер Чер-
номорского войска 40-хгг., 28 — донской казак 40-х гг.

180
Форменный костюм
Военная форма середины XIX в.: / — бляха с гербом на головные уборы с 1828 г.,
2 — плюмаж на офицерской каске 1844г., 3— каска пехотная 1844г., 4— пистолет
в поясной кобуре, 5 — гусарский офицер в парадной форме 1855г., 6—гвардейский дра-
гунский офицер 1855г. в парадной форме, 7— пехотные солдаты 50-х гг. в походной
форме, 8 — лейб-карабинер 1855г., 9— пехотный солдат 60-70-хгг., 10 — гвардей-
ские солдаты 70-х гг. в походной форме;
Военная форма второй половины XIX в.: /, 2 — офицер Башкирского конного вой-
ска 60-х гг. в парадной и рядовой в повседневной форме, J— казачий офицер 60—70-х гг.
в парадной фюрме, 4 — казак 60— 70-х гг. в походной форме, 5 — офицерл.-гв. Конно-
Гренадерского полка, 6 — солдат роты Дворцовых гренар, 7 — офицер л. -гв. Павлов-
ского полка, 8 — кирасир Военного ордена полка, 9 — гусар

Иллюстумцнм
181
Военная форма второй половины XIX в.: / — улан 60-70-х гг.. 2 — драгунский офи-
цер 60— 70-хгг., 3— драгунский офицер 80— 90-х гг., 4 — кепи 60— 70-х гг., 5 — шапка
уланская 1869г., 6— кивер гусарский 1856 г., 7 — пехотный солдат 60— 70-х гг. в по-
ходной форме, 8, 9 — юнкера и кадеты в мундирах и гимнастерках;
Военная форма конца XIX — начала XX вв.: / — пехотный солдат 1880 — 1900-х гг.,
2 — гвардейские кивера офицерские 1907г., J— шапка л.-гв. Стрелкового Импера-
торской фамилии полка, 4 — шапка армейская 1880 — 1900-хгг., 5— шапка гвар-
дейская 1880— 1900-х гг., 6—офицер л.-гв. Стрелкового Императорской фамилии
полка, 7— пехотный солдат 1880 — 1900-х гг., 8— пехотный гвардейский офицер
с 1907г. в парадной форме, 9— каска 1907г. драгунская, 10— папаха Туркестан-
ского, Крымско-Татарского конных полков, 11 — солдатская пехотная папаха
1910-х гг., 12 — драгунский офицер и драгун 1907г. в парадной форме

182
Формттьш костюм
Военная форма 1907 г.: / — кивер гусарский, 2 — гусары, 3 — каска кирасирская
1846 г., 4— каска уланская, 5—уланы, 6 — кирасир л. -гв. Кавалергардского полка
в придворной форме (в супервесте), 7 — кирасирский офицер в парадной форме;
Военная форма начала XX в.: / — солдат Туркестанского конного полка, 2— казак
в шинели, 3 —казаке полушубке, 4—казак в мундире, 5 — казак в гимнастерке,
6 — казак Кубанского и Терского войск, солдат Кавказской туземной дивизии в
бешмете и черкеске, 7—офицере кителе, 8 — офицеры в полушубке

Иллюстрации
183
Военная форма начала XX в.: / — офицер в шинели с башлыком, 2 — солдат в по-
ходной летней форме, 3 — солдат в шинели с башлыком, 4 — офицеры в походной
форме, 5 — солдат в походной зимней форме, 6 — рядовой автомобильных рот и
бронедивизионов в зимней форме, 7—рядовой автомобильных рот и бронедивизионов
в летней форме, 8— офицер-летчик.
Форменная одежда моряков: / — матрос 1711 г., 2 — офицер первой четверти
XVIII в., 3 — матрос 1764 г., 4— офицер середины XVIII в., 5 — шляпа матрос-
ская начала XVIII в., 6— шляпа матросская 1764г., 7 — шляпа матросская 1803 г.,
8 — матрос Гвардейского экипажа начала XIXв., 9— кивер матросский первой по-
ловины XIXв., 10— матрос первой половины XIX в. в шинели, 11 — офицер первой
половины XIX в. в шинели, 12 — матрос первой половины XIX в. в мундире

184
Форменным костюм
8 9 10 11 12 13 14 15
Форменная одежда моряков: / — матрос 40-50-х гг. XIX в. в бушлате, 2— офицер
40— 50-х гг. XIX в. в сюртуке, 3 — матрос 1858 г. в рубахе, 4 — матрос 1874 г. в
рубахе, 5 — матросы второй половины XIX в. в бушлате, 6 — матрос 1881 г. в блу-
зе, 7 — матрос 1881 г. в шинели, 8 — боцман конца XIX — начала XXвв., 9 — фельд-
фебель конца XIX — начала XX вв. в парадной форме, 10 — адмирал в сюртуке
1892 г., 11 — штаб-офицер конца XIX — начала XX вв. в мундире, 12 — офицер
начала XX в. в кителе, 13 — офицер начала XX в. в рабочем пальто, 14 — офицер
второй половины XIX — начала XX вв. в пальто, 15 — офицер в накидке 1901 г.

Илмострарм
185
Форменная одежда жандармов: / — жандармский генерал первой половины XIXв.,
2—жандармский офицер первой половины XIXв., 3—рядовые жандармы первой поло-
вины XIXв., 4— жандарм 80-х гг. Х/Хв., 5— жандармская шапка 1880 — 1900-хгг.,
6 —рядовой жандарм начала XXв., 7—жандармский офицер начала XXв., 8—жан-
дармы начала XX в. в шинелях;
Форменная одежда чинов полиции: / — квартальный надзиратель 40—50-х гг. XIXв.,
2— полицмейстер и капитан-исправник 30—40-х гг. XIXв., 3— полицейские чиновники
середины XIXв., 4— исправник 60— 70-х гг. XIXв., 5— становой пристав второй по-
ловины XIX — начала XXвв., 6 — уездный исправник второй половины XIX — нача-
ла XXвв., 7— помощник полицейского пристава второй половины XIX— начала XXвв.,
8— околоточный надзиратель и городовой второй половины XIX— начала XXвв. в шинелях

18*
Форменным костюм
Форменная одежда чинов тюремного ведомства: / — смотрительница женского
отделения тюрьмы, 2 — старшая тюремная надзирательница, 3 — старший тю-
ремный надзиратель, 4 — смотритель тюрьмы;
Форменная одежда гражданских моряков второй половины XIX — начала XX вв.:
/ — матросы, 2 — офицер в кителе, 3 — офицер в мундире, 4 — офицер в пальто;
Форменная одежда гражданских чинов: / — мундир второй половины XVII] в.,
2— шляпа чинов V1-XIVкл., 3— шляпа чинов V кл., 4— шляпа чинов 111-IVкл.,
5 — шляпа чинов /-// кл., 6, 7 — мундирный фрак начала XIX в., 8— шинель

Иляюстрвфм
187
Форменная одежда гражданских чинов: / — мундирный фрак первой половины XIXв.,
2 — сюртук первой половины XIX в., 3 — сюртук канцелярских служителей,
4 — нижний чин лесного ведомства второй половины XIX в., 5— железнодорожный
сторож, 6 — низшие чины гражданских ведомств в шинели, 7 — почтальон второй
половины XIX — начала XXвв., 8 — рассыльный второй половины XIXв.;
Форменная одежда гражданских чинов второй половины XIX — начала XX вв.:
/ — мундир, 2 — сюртук, 3 — мундирный фрак, 4 — пальто, 5 — тужурка

188
Форменным костюм
Форменная одежда придворных чинов и дам: / — придворные дама и кавалер второй
половины XVIII в., 2 — шляпа обер-шталмейстера и обер-егермейстера, 3 — шляпа
вторых чинов Двора, 4— шляпа церемониймейстера и камер-юнкера, 5— шляпа камер-
гера, 6—шляпа первых чинов Двора, 7, 8—мундир и вицмундир первых чинов Двора
первой половины XIXв., 9, 10—мундир и вицмундир чинов шталмейстерской и егер-
мейстерской частей первой половины XIXв., II, 12, 13 — вицмундир и мундир чинов
шталмейстерской и егермейстерской части 1855г., 14— придворный вицмундир и
мундир камер-юнкеров 1855г., 15— придворный второй половины XIX — начала XXвв.
в шинели, 16— придворный второй половины XIX — начала XX вв. в пальто, 17, 18,
19— придворные дамы

Иллюстрации
189
Форменная одежда придворных служителей: / — камер-фурьер в мундире, 2— ка-
мер-фурьер в мундирном фраке, 3 — придворный скороход в праздничном мундире,
4 — скороход в повседневном мундире, 5 — скороход в походном мундире, 6 — камер-
лакей, 7 — придворный казак, 8 — придворный швейцар, 9 — придворный офици-
ант, 10 — придворный арап;
Форменная одежда учащихся средних учебных заведений: / — гимназисты в мун-
дирах 1834 г., 2 — гимназист первой половины XIX в. в шинели, 3 — гимназисты
второй половины XIX в. в шинелях и кепи конца 60-х — начала 80-х гг., 4— гимна-
зисты второй половины XIX в. в мунидрах, 5 — учащийся среднего учебного заведения
в летней блузе (гимнастерке) 1875г., 6— учащиеся реальных училищ в полукафтане
1905 г., 7 — учащиеся комерческих училищ 1900г.

190
Форменный костюм
Форменная одежда студентов: первая половина XIX в.: I — в мундирах, 2-е сюр-
туке, 3-е шинели; вторая половина XIX — начало XX вв.: 4 — студент техничес-
кого высшего учебного заведения в тужурке, 5 — студенты в мундирах, б—в сюр-
туках, 7—в пальто;
Форменная одежда учениц женских учебных заведений: У — гимназистки в повсед-
невной форме, 2 — гимназистка в форме выпускного класса, 3 — гимназистки в
парадной форме, 4 — гимназистка в праздничной (воскресной) форме, 5— инсти-
тутка в повседневной форме, 6 — институтка в бальной форме

Иллюстрации
191
10 11 12
Покрой одежды: 1 — кафтан 1700г., 2 — кафтан 1720г., 3 — кафтан 1732 г.,
4 — кафтан 1763 г., 5— куртка 1786 г., 6 — мундир 1796 г., 7 — мундир 1802 г.,
8 — мундир 1807г., 9—мундир 1812г., 10 — епанча XVIIIв., 11— шинель первой
половины XIX в. солдатская, 12— шинель XIX в. офицерская

m
Форменный мостюм
« 13 14
Покрой одежды: 1— сюртук офицерский XIX в., 2—мундир 1817г., 3—мундир 1846 г.,
4 — полукафтан Кавказского корпуся 1848 г., 5— полукафтан (мундир) гвардейский
1855г., 6 — полукафтан (мундир) армейский 1874 г., 7— полукафтан армейский
1881г., 8~ полукафтан гвардейский 1882г., 9—мундир 1907г., 10 —гимнастерка,
11 — китель офицерский 1907г., 12 — шинель солдатская начала XXв., 13 — шинель
офицерская начала XXв., 14 — плащ (пальто) офицерский 1855г.

Иллюстршрм
1*Э
9 Ю 11
Гусарские ментики и. доломаны: / — доломан 1741—1776 гг., 2 — ментик
1741-1776 гг., 3— доломан 1762-1796 гг. солдатский, 4- ментик 1762-I796 гг.
солдатский, 5 — доломан 1762-1796 гг. офицерский, 6 — ментик 1762-1796 гг.
офицерский, 7 — куртка 1796 г., 8 — венгерка 1796г., 9— доломан начала XIXв.
офицерский, 10— ментик начала XIX в. офицерский, 11 — ментик 1821 г.
7—1578

194
Гусарские ментики, доломаны и уланские куртки: 1 —ментик 1826г., 2—куртка
офицерская 1845г., 3—венгерка офицерская 1845г., 4—ментик 1856г., 5—доло-
ман I956 г., 6— венгерка офицерская 1856 г., 7— куртка легкоконных полков 1786 г..
8—уланская куртка 1803—/8/4гг., 9—уланская куртка /8/4— 1855гг., 10—уланка
офицерская /858-1881 гг., И — уланский мундир 1856-1881 и 1907-1917 гг.,
12 — казачьи бешмет и черкеска

Глава X
ЗНАКИ РАЗЛИЧИЯ
Знаки различия — неотъемлемый элемент форменной одежды,
обозначающий служебное положение лица, носящего форму (чин,
звание, должность), а также принадлежность к какому-либо роду
службы, ведомству, учреждению, роду или виду войск, военному
подразделению. Таким образом, для уверенного владения материа-
лом необходимы знания не только о структуре вооруженных сил и го-
сударственных учреждений, но и о чинах, званиях, некоторых долж-
ностях. Отметим, что в современной литературе иногда смешиваются
дна разных понятия: знаки различия и знаки отличия, т.е. награды,
которыми власть отличала тех или иных заслуженных лиц.
В допетровской России существовала довольно четкая и последо-
вательная система придворных чинов (стольник, спальник, кравчий
и т.д.), но обладание ими специальными знаками не выражалось.
Практически никак не было выражено и занятие должностей на воен-
ной службе, кроме не регламентировавшегося ношения почетного
холодного оружия (клевцы, перначи, булавы).
Новая, очень четкая, хотя и изменявшаяся система чинов и зва-
ний складывается в начале XVIII в., и одновременно начинается вве-
дение знаков различий. Эта система почти полностью вошла в извест-
ную Табель о рангах 1722 г., включившую чины; в Табель не вошла
достаточно сложившаяся система званий, а занятие тех или иных дол-
жностей, в гражданской службе выражавшееся знаками различия,
было связано с обладанием чинами. Ниже приведена Табель на ко-
нец XIX в. с указанием некоторых перемен в ней.
Чины гражданские: коллежский регистратор — XIV кл., провин-
циальный, синодский, сенатский секретарь — XIII кл. (в XIX в. не
давался), губернский секретарь — XII кл., корабельный секретарь —
XI кл. (в XIX в. не давался), коллежский секретарь — X кл., титуляр-
ный советник — IX кл., коллежский асессор — VIII кл., надворный

196
Знаки различия
советник — VII кл., коллежский советник — VI кл., статский совет-
ник — V кл., действительный статский советник — IV кл., тайный
советник — III кл., действительный тайный советник — II кл., канц-
лер (давался только главе ведомства иностранных дел) или действи-
тельный тайный советник 1-го класса — I кл.
Чины придворные в течение XVIII в. распределялись по всей Та-
бели, но в XIX в., когда стали вводить знаки различия, были скон-
центрированы (с 1796 г.) в основном в высших рангах: камер-фурьер
— VI кл. (собственно, не чин, а должность; находился в VI кл. до
1884 г.), церемониймейстер — V кл. (с 1884 г.), так называемые вто-
рые чины Двора — обер-форшнейдер (с 1856 г.), обер-церемоний-
мейстер, гофмейстер, егермейстер, шталмейстер, гофмаршал —
III кл., так называемые первые чины Двора — обер-форшнейдер
(с 1856 г.), обер-церемониймейстер, обер-шенк, обер-гофмейстер,
обер-егермейстер, обер-шталмейстер, обер-гофмаршал, обер-камер-
гер — II кл. Придворные дамы чинами не обладали, но у них были
звания, до известной степени соотносимые с придворными чинами:
обер-гофмейстерина, гофмейстерина, статс-дама, камер-фрейлина,
фрейлина.
Чина военные: фендрик (в начале XVIII в.) — XIV кл.; прапорщик
(с 1884 г. только в военное время), корнет (до 1884 г., в кавалерии),
хорунжий (до 1884 г., у казаков) — XIII кл.; подпоручик, корнет
(с 1884 г.), хорунжий (с 1884 г.) — XII кл.; поручик (до 1884 г., сот-
ник у казаков) — XI кл.; капитан-поручик (в XVIII в., до 1884 г.
штабс-капитан), штабс-ротмистр (до 1884 г., в кавалерии), подъеса-
ул (до 1884 г., у казаков), поручик (с 1884 г.), сотник (с 1884 г.) —
X кл.; капитан (до 1884 г.), ротмистр (до 1884 г., в кавалерии), есаул
(до 1884 г., у казаков), штабс-капитан (с 1884 г.), штабс-ротмистр
(с 1884 г.), подъесаул (с 1884 г.) — IX кл.; майор (до 1884 г.), войс-
ковой старшина (до 1884 г., у казаков), капитан (с 1884 г.), ротмистр
(с 1884 г.), есаул (с 1884 г.) — VIII кл.; подполковник, войсковой
старшина (с 1884 г.) — VII кл.; бригадир (до 1796 г.) — V кл.; гене-
рал-майор — IV кл.; генерал-поручик (до 1799 г.), генерал-лейтенант —
III кл.; генерал-аншеф (в XVIII в.), генерал от инфантерии, генерал
от кавалерии, генерал от артиллерии, инженер-генерал — II кл.; ге-
нерал-фельдмаршал — I кл. Таким образом, с начала XIX в. не было
военных чинов в XIV и V кл., а с 1884 г. чины с XIII по VIII кл.
повысились на один ранг и в XIII кл. в мирное время, а в VIII кл.
постоянно военных чинов не стало.
Чины морские: мичман (в XVIII в.) — XIV кл.; мичман (до 1885 г.) —
XII кл.; лейтенант (до 1884 г.), мичман (с 1885 г.) — X кл.; капитан-

Знаки раздачи*
1*7
лейтенант (в XVIII в.), лейтенант (с 1884 г.), старший лейтенант
(в 1907-1911 гг.) — IX кл.; капитан III ранга (в XVIII в.), капитан-
лейтенант (до 1884 г. и в 1907-1911 гг.), старший лейтенант
(с 1912 г.) — VIII кл.; капитан II ранга — VII кл.; капитан I ранга —
VI кл.; капитан-командор (до 1799 г.) — V кл.; контр-адмирал — IV кл.;
вице-адмирал — III кл., адмирал — II кл., генерал-адмирал — I кл.
Таким образом, военно-морских чинов не было в XIII и в XI кл., а
с 1885 г. они были начиная с X кл.
В 1860-1882 гг. был чин гардемарина, приравненный к XIV или
XIII кл.
Все чины XIV—IX кл. назывались обер-офицерские, VIII—V кл. —
штабс-офицерские и IV—I кл. — генеральские.
Отметим, что в XVIII в. существовали также особые наименова-
ния чинов морской артиллерии: констапель — XIV кл., унтер-лейте-
нант — XII кл., фейерверкер (до 1732 г.) — X кл., цехмейстер — V кл.,
обер-цехмейстер — IV кл., генерал-цехмейстер — III кл.; были осо-
бые чины и у судостроителей — сарваер (до 1798 г.)— IV кл., обер-
сарваер (до 1805 г.) — V кл. В 1886-1908 гг. у корабельных инжене-
ров и инженеров-механиков были свои наименования чинов;
корабельные инженеры: младший помощник кораблестроителя —
X кл., старший помощник кораблестроителя — IX кл., младший ко-
раблестроитель — VII кл., старший кораблестроитель — VI кл., инс-
пектор кораблестроения — IV кл.; инженеры-механики: младший ин-
женер-механик — X кл., помощник старшего инженера-механика —
IX кл., старший инженер-механик — VII кл., флагманский инженер-
механик — VI кл., инспектор механической части — IV кл. До I860 г.,
с некоторыми изменениями, существовали особые наименования чи-
нов горного ведомства: берг-рат и обер-берг-гауптман — V кл., берг-
гауптман — VII кл., обер-бергмейстер — VIII кл., обер-цегеншнер,
обер-гитенфервалтер и бергмейстер — IX кл., гитенфервалтер, цеген-
шнер и форшгмейстер — XI кл., берг-гешворен, пробирный мастер,
механикус и вице-маркшнейдер — XII кл., шихтмейстер — XIII кл.
За пределы Табели о рангах выходили крайне редкое звание гене-
ралиссимуса и звания унтер-офицеров армии и канцелярских слу-
жителей. Унтер-офицеры: ефрейтор, бомбардир (в артиллерии), при-
казный (у казаков), матрос 1-й статьи (на флоте); собственно, это не
унтер-офицерские звания, а звания старших солдат; младший унтер-
офицер, младший-фейерверкер (в артиллерии), младший урядник
(у казаков); старший унтер-офицер, старший фейерверкер, старший
урядник; фельдфебель, вахмистр (в кавалерии), кондуктор (флотский
специалист) и боцман. В XVIII в. унтер-офицерские звания были:

198
Знаки различия
капрал, каптенармус, фурьер, сержант, вахмистр. Своеобразными
были звания подпрапорщиков — выше унтер-офицерских, но ниже
офицерских, принадлежавшие кандидатам в офицеры из нижних чи-
нов. В 1798 г. для унтер-офицеров из дворян были установлены зва-
ния эстандарт-юнкера (в тяжелой кавалерии), фанен-юнкера (в дра-
гунских полках), портупей-юнкера (в легкой кавалерии), портупей-
прапорщика (в пехоте); в XIX в. кандидатов в офицеры из нижних
чинов именовали подпрапорщиками, эстандарт-юнкерами и подхорун-
жими, а во флоте в конце XIX в. введено звание старшего боцмана.
Канцелярские служители именовались подканцеляристами и кан-
целяристами.
Среди почетных званий назовем звания, отмечавшиеся особыми
знаками различия. Это прежде всего чины Свиты: генерал-адъютан-
ты (I-I1I кл.), генерал-майоры и контр-адмиралы свиты (IV кл.),
флигель-адъютанты (от VI кл. и ниже). Право на особый нагрудный
знак имели статс-секретари Его Величества (I—III, в исключительных
случаях IV—V кл.). Придворные звания (с 1809 г.) камергера и камер-
юнкера давали право на чин III—V и VI—IX кл. (с 1850 г. III-IV и
V—VIII кл.) соответственно. Право на чин VIII кл. с мундиром и
знаками различия давали звания коммерции- и мануфактур-советников.
С ношением особых знаков различия или мундиров и сопряжен-
ных с ними чинов и знаков различия давали некоторые должности, в
том числе выборные: адъютантов батальонных, полковых и старших,
предводителей дворянства губернских (IV кл.) и уездных (V кл.), уезд-
ных исправников (IX кл.) и т.д.
Знаки различия — это галуны, петлицы, клапаны воротников и об-
шлагов, кокарды, шитье на мундирах, наплечные знаки (эполеты,
погоны, контрпогоны, жгуты), офицерские шарфы, офицерские зна-
ки, цепи, бляхи и т.д.
Галун— плотная тканая лента из золотой или серебряной нити,
нашитая на какую-либо часть мундира, головной убор, наплечные
знаки. У нижних чинов может нашиваться басон — тканая тесьма из
хлопчатобумажной ткани, гаруса, шелка.
Шеврон — галунная или басонная нашивка в виде обращенного
вверх или вниз угла, нашивавшаяся на рукаве, обычно как знак отли-
чия сверхсрочной службы.
Клапаны — суконные полосы, нашитые на воротники формен-
ной одежды и своим цветом указывающие на род и место службы; на
них могут размещаться арматюрки, звезды и другие знаки различия.
Клапанами также называли накладки из сукна на обшлагах мундиров,
где размещались шитье и петлицы, а также фигурные полоски сукна

Знаки различия
19»
на фалдах мундиров, иногда с шитьем; на них нашивались декоратив-
ные пуговицы. Кроме того, клапанами до сих пор называют прямоу-
гольные или фигурные полоски ткани, прикрывающие карманы.
Петлицы — тканые из бумажной, гарусной, золотой или серебря-
ной нити детали особой формы («катушки»), размещаемые на ворот-
никах и обшлагах.
Арматура («арматюркн») — штампованные металлические детали,
символизирующие какой-либо род службы и представляющие собой
сочетание различных предметов.
Кокарда — особого рода матерчатая или металлическая деталь на
головном уборе, указывающая на принадлежность носителя к государ-
ственной службе и ее род.
Шитье мундирное — вышивка золотой или серебряной нитью, разме-
щаемая в определенных местах форменной одежды и характерная для дан-
ного ведомства, рода службы, полка, служебного положения носителя.
Шарф — принадлежность офицерской формы, тканая многоцвет-
ная полоса, которую носили определенным образом.
Офицерские знаки — принадлежность офицерской, преимуществен-
но парадной форменной одежды в виде металлического щитка в фор-
ме полумесяца, который носили на верхней части груди; в разное вре-
мя форма офицерских знаков и их расцветка указывали на определенные
полки, род службы, чин.
Цепи и бляхи — металлические детали, надевавшиеся на шею или
грудь при исполнении служебных обязанностей в некоторых граждан-
ских ведомствах (судебном, межевом и пр.) и указывавшие на при-
надлежность носителя к ведомству и его служебное положение.
Наплечные знаки различия — определенной формы матерчатые или
галунные детали одежды, расположенные вдоль или поперек плечево-
го шва форменной одежды: эполеты, погоны, контрпогоны, жгуты.
Жгуты — перекрученные в несколько раз гарусные, шелковые, из
серебряной или золотой нити шнуры с различными цветовыми соче-
таниями или различной толщины и формы, которые носили на мун-
дире вдоль плечевого шва.
Эполеты — наплечные знаки различия в виде расположенной вдоль
плечевого шва полосы сукна или галуна, нижняя часть их расширя-
лась в виде овала и окружалась подковообразными витками из гарус-
ной у нижних чинов, золотой или серебряной нити у офицеров и ге-
нералов шнура, иногда с бахромой; в XVIII в. эполет имел вид
плетенки из металлической или гарусной нити, иногда с бахромой.
Погоны — наплечные знаки различия в виде широких полос цветно-
го сукна, расположенные вдоль плечевого шва, у офицеров, генералов

200
Знаки различия
и классных чинов с нашитыми на них галунами, шнуровым плетением
разной формы, металлической штамповкой, указывающими на род и
место службы, служебное положение, чин. На погонах могут разме-
щаться звезды, нашивки, арматура, цифровка и пр.
Контрпоговы — короткие погоны, расположенные поперек плече-
вого шва.
Цифровка — нанесенные краской, шитые или штампованные циф-
ры и литеры, указывающие на принадлежность носителя к определен-
ному роду службы, воинской части и т.п. Цифровкой, или шифров-
кой, также именовались детали на верхней части гусарских чикчир,
обшлагах и воротниках ментиков и доломанов в виде выкладок из
шнуров и галунов, указывавшие на группу чинов.
1. Воинские знаки различия
Галуны
С начала XVIII в. генералы и офицеры обшивали золотым галу-
ном поля шляп, борта, обшлага, воротники, карманные клапаны,
боковые швы кафтанов и камзолов, портупеи и перевязи. Унтер-
офицеры обшивали галуном поля шляп, воротники и обшлага каф-
танов и камзолов. С 1727 г. у капралов был один ряд галуна, у сер-
жантов — два ряда. С 1730 г. на воротниках унтер-офицеров один ряд
галуна, на обшлагах у капралов один, у сержантов два, у каптенар-
мусов три ряда галунов.
С 1745 г. у генералов и адмиралов по борту, обшлагам и вокруг кар-
манных клапанов кафтанов нашивали узкий и широкий галуны, по
сторонам спинного шва — два широких, по швам рукавов, плеч,
пройм, клапанам карманов, воротникам и разрезам пол кафтанов —
один широкий галун. Аналогичные детали камзолов обшивали одним
рядом галуна. В нарушение уставов камзол мог обшиваться галуном
так же, как кафтан, а на кафтане второй галун мог нашиваться в виде
зигзагов, петель и т.п.
С 1764 г. обер-офицеры нашивали один ряд узкого галуна по бор-
ту, воротнику, обшлагам и карманным клапанам кафтана и камзола,
полям шляп; у майоров и подполковников был один ряд широкого
галуна, у полковников — узкий и широкий галуны; у кирасирских и
гусарских офицеров галун был зубчатый. У генералов и адмиралов
галун, а точнее, шитье в виде лавровой ветви располагался также под
клапанами карманов и по заднему разрезу кафтана. У бригадиров га-
лун был половинный (листья ветви только в одну сторону), у генерал-

Воински* знаки различив
201
майоров — полный, у генерал-поручиков по борту шли два полных
галуна, у генерал-аншефов — половинный и два полных, у генерал-
фельдмаршалов по борту половинный и два полных, а также полный
галун на швах рукавов, проймах и спинных швах. На полях шляп га-
луны нашивали, как на бортах мундиров. Во флоте капитаны II ран-
га носили галун по борту в один ряд, капитаны I ранга — два ряда.
Адмиралы носили галуны в таких же сочетаниях, как генералы, а
кроме того, на обшлагах у контр-адмиралов была одна пуговица, у
вице-адмиралов — две, у полных адмиралов — три. У морских артилле-
рийских офицеров поля шляп обшивали золотым шнуром. В 1796 г.
офицерские и генеральские галуны отменены.
С 1796 г. по 1856 г. унтер-офицеры нашивали один ряд галуна на
воротниках и обшлагах.
В первой половине XIX в. нижним чинам за каждые 5 лет беспо-
рочной службы на левый рукав выше локтя нашивали галунный шев-
рон углом вниз.
С 1856 г. унтер-офицеры на левом рукаве носили выше локтя уз-
кий шеврон углом вверх. С 1880 г. подпрапорщики, эстандарт-юн-
керы и подхорунжие носили на левом рукаве выше локтя широкий
галунный шеврон углом вверх.
С 1862 г. генералы и офицеры по верхней кромке кепи, унтер-
офицеры по околышу нашивали трехцветный шнур; в гвардии вместо
него у офицеров и генералов был галун, у унтер-офицеров — басон.
С 1909 г. генералы по верхней кромке киверов носили широкий гене-
ральский галун зигзагом.
Шарф
С начала XVIII в. офицерский шарф с серебряной, синей и крас-
ной полосами носили через правое плечо, завязав узлом на левом
бедре так, что кисти — у обер-офицеров серебряные, у штаб-офице-
ров золотые — свисали до колена. С 1742 г. шарф повязывают по по-
ясу, узлом налево. С 1761 г. шарф был серебряный с золотыми и чер-
ными прядями. С 1837 г. он имеет вид узкой плотной тканой полосы,
серебряной с золотыми и черными прядями, и застегивается слева на
потайной крючок; концы с кистями свисают выше колена. С 1855 г.
такой шарф, но без концов и кистей, носят как кушак, застегивая
спереди на потайной крючок, прикрытый клапаном из такой же тка-
ни; у морских офицеров шарф застегивался на бронзовую овальную
бляху с изображением якоря и лавровых ветвей. В 1874 г. генералам
и полковникам вновь введены шарфы с бахромой образца 1837 г.,
отмененные в 1882 г.

202
Знаки различия
Аксельбант
В 1762 г. мушкетерам, гренадерам, егерям, всей кавалерии вве-
ден аксельбант на правое плечо, нижним чинам гарусный, офицерам
и генералам — из золотой или серебряной нити. Он состоит из двух
петель и двух плетней — шнуров с оплеткой и наконечниками. Петли
и плетни свисают вниз по сторонам плеча, в легкой кавалерии петли
застегнуты на пуговицы мундира на груди. С 1770 г. серебряный ак-
сельбант стали носить штабные офицеры, а с 1784 г. золотой аксель-
бант введен батальонным, полковым и старшим адъютантам. В
1796 г. золотой аксельбант, переходящий в плетеный погон на пра-
вом плече, стал принадлежностью генералов. В 1802 г. такой же
аксельбант дан флигель- и генерал-адъютантам, чинам корпуса фель-
дъегерей, в 1807-1809 гг. он был на мундирах офицеров гвардии и
егерских полков и на вицмундирах гусарских офицеров. После введе-
ния эполет аксельбант стал пристегиваться под ними, но у фельдъе-
герей он по-прежнему переходил в витой погон. В 1850 г. аксель-
бант противоположного металлическому прибору цвета введен
генерал-майорам Свиты; с 1867 г. у них аксельбант приборного цве-
та. Серебряные аксельбанты носили также офицеры Генерального шта-
ба, корпуса топографов, в 1857-1866 гг. — офицеры, закончившие
военные академии.
Жандармы носили до 1874 г. аксельбанты на левом плече, офи-
церы и генералы — серебряные, нижние чины городских дивизионов,
команд и железных дорог — гарусные красные, гвардейские — жел-
тые. В 1910 г. аксельбант образца XVIII в. введен для чинов лейб-
гвардии Гренадерского полка.
В XIX в. одна петля аксельбанта застегивалась за вторую пугови-
цу мундира, другая надевалась на нее, а плетни продевались через пет-
лицы 2-й и 3-й пуговиц; на мундирах с крючками петли и плетни при-
калывали на груди булавками. Жандармы до 1909 г. обе петли и плетни
застегивали на пуговицы. В 1909 г. разрешено ношение аксельбанта
на кителях.
Погоны и эполеты
Погон в виде двойного гарусного или канительного шнура на ле-
вом плече сначала придерживал перевязь лядунки или патронной сумы;
с 1763 г. он стал иметь вид плетеного из шнура полотенца, заканчи-
вающегося бахромой; в 1786 г. его форма изменена. Плетение пого-
на различалось по группам чинов.

Воинскнф знаки различия
203
С 1801 г. офицеры и генералы артиллерии, а с 1802 г. все офице-
ры и генералы армии, кроме кавалерийских, стали носить цветные
суконные погоны, обшитые галуном. В 1803 г. введены погоны офи-
церов и адмиралов флота: мичманы их не имели, у лейтенантов пого-
ны были зеленого сукна, обшитые золотым галуном, у прочих золо-
тые галунные; капитан-лейтенанты и лейтенанты носили один погон
на левом плече. У адмиралов на погонах были шитые черным шелком
двуглавые орлы по чинам: один у контр-адмиралов, два у вице-адми-
ралов, три у полных адмиралов.
В 1801 г. цветные суконные погоны вводятся у нижних чинов,
причем у артиллеристов до 1802 г., у унтер-офицеров всех войск до
1803 г., у егерей до 1807 г., у кавалеристов до 1809 г. погон только на
левом плече. Уланские нижние чины получают на оба плеча эполеты
с короткой гарусной бахромой. У гусар и улан погоны только на ши-
нелях и плащах.
С 1807 г. все офицеры и генералы, кроме казачьих, носят эполе-
ты с расширяющейся овальной головкой, обведенной канительными
витками, в виде толстого жгута, обведенного вокруг тонким шнуром;
в артиллерии и пионерных ротах сначала был только один жгут. В
1837 г. изнутри на эполет накладывается еще один жгут. У обер-
офицеров эполет без бахромы, у штаб-офицеров со жгутов свисала
тонкая витая бахрома, у генералов и адмиралов бахрома «жирная», с
блестками, из филиграна. В гвардии, у кирасир, жандармов, чи-
нов Свиты, моряков, генералов и офицеров военно-учебных заведе-
ний поле эполета галунное, у прочих — суконное, цвета солдатских
погон. У гусар эполеты только на вицмундирах. В гвардии, у егерей
и гусар до 1809 г., у чинов Свиты и жандармов до 1817 г. эполет
только на левом плече, а на правом аксельбант с витым погоном. У
казаков офицеры и генералы в 1808 г. получили витые серебряные
жгуты разной формы, по группам чинов; в 1809 г. эполеты даны
офицерам лейб-гвардии Атаманского полка, в 1814 г. всем казачьим
офицерам и генералам, а в лейб-гвардии Атаманском полку и ниж-
ним чинам. В 1826-1829 гг. постепенно всем видам кавалерии, в
том числе и нижним чинам, и офицерам, и генералам введены ме-
таллические чешуйчатые эполеты, причем у нижних чинов они до
1838 г. были с короткой гарусной бахромой, как у улан. С 1856 г.
эполеты носят только с парадной формой.
На эполеты в пехоте наносили номер дивизии, в полевой артил-
лерии — номер и литеры роты, в пионерных ротах — номер полка, у
гренадер — литеры названия полка.

204
Знтмраэтгчя
В 1809 г. генералы и офицеры Корпуса путей сообщений полу-
чили на эполеты звездочки для различия чинов: инженер-генерал —
три, генерал-лейтенант — две, генерал-майор — одну, полковник —
три, подполковник — две, майор — одну, капитан — три, поручик —
две, подпоручик — одну, у прапорщиков эполеты без звездочек.
В 1827 г. всем офицерам и генералам для различия чинов на эпо-
леты введены кованые, всем одинакового размера, противополож-
ного металлическому прибору цвета звездочки: прапорщикам — одна,
подпоручикам, майорам и генерал-майорам — две, поручикам, под-
полковникам и генерал-лейтенантам — три, штабс-капитанам — че-
тыре; у капитанов, полковников и полных генералов эполеты без
звезд. Во флоте у мичмана одна звезда, с 1884 г. — две, у лейте-
нанта — три, капитан-лейтенанта — четыре, у старшего лейтенанта
эполет без звезд, у капитана II ранга — три звезды, у капитана I ранга
эполет без звезд. У контр-адмирала один черный шелковый шитый
орел, у вице-адмирала — два, у полного адмирала — три. У гене-
рал-фельдмаршалов и генерал-адмиралов на эполетах были скрещен-
ные жезлы. У корабельных офицеров флота эполеты золотые, у не-
корабельных — серебряные.
В 1843 г. нижним чинам для различия званий на погоны даны
поперечные басонные нашивки, в гвардии с золотой нитью по кра-
ям: ефрейторам — одна, младшим унтер-офицерам — две, старшим
унтер-офицерам — три, вахмистрам, фельдфебелям и боцманам —
одна широкая, золотого галуна. У портупей-прапорщиков, подпра-
порщиков и подхорунжих погон обшит узким золотым галуном по
кромкам. Срочно-отпускные солдаты в нижней части погона носи-
ли одну узкую басонную нашивку, бессрочно-отпускные — две.
В 1831 г. введены нашивки на погоны унтер-офицерам — уча-
щимся военно-учебных заведений: фельдфебелям — узкая продоль-
ная, старшим унтер-офицерам — басон по кромкам погона, млад-
шим унтер-офицерам — узкий поперечный басон в верхней части
погона, ефрейторам — узкий поперечный басон в нижней части
погона. С 1843 г. они носили нашивки так же, как нижние чины в
войсках. В 1854 г. офицерам и генералам на походных шинелях
солдатского покроя разрешено носить погоны со звездами, как на
эполетах: галуны особого тканья, по группам чинов, нашивались на
солдатские погоны; у обер-офицеров было два галуна с просветом
между ними, у штаб-офицеров — три с двумя просветами цвета по-
гона, у генералов был один широкий галун с зигзагообразным узо-
ром. С I8S5 г. погоны носили офицеры и генералы на всех видах

Воинские знаки раэличия
205
одежды, кроме парадных мундиров, где сохранились эполеты. По-
гоны кадет с 1855 г. обшивали узким белым басоном, юнкеров —
широким, пажей — золотым галуном. С 1882 г. погоны гардемарин
обшивали узким золотым галуном, на них нашивали продольный
широкий золотой галун и накладывали кованый золотой якорь.
С 1885 г. корабельные инженеры и инженеры-механики носили
серебряные галунные контрпогоны с красными просветами и звез-
дами. С 1913 г. у инженеров-механиков флота были обычные золо-
тые погоны с черным просветом, у корабельных инженеров — узкие
серебряные. В 1913 г. старшим боцманам флота на погоны были
введены продольные широкие золотые галуны с наложенными на них
серебряными коваными якорями, а старшим корабельным специа-
листам и кондукторам — с арматурой по специальности.
Гусарским чинам с 1843 г. на ментики, доломаны и венгерки вве-
дены двойные гарусные шнуры с гомбами (надетыми на шнур гарус-
ными колечками), число которых соответствовало нашивкам на по-
гонах нижних чинов в других войсках. У портупей-юнкеров шнуры
были канительные, без гомб. С 1844 г. гусарские офицеры и гене-
ралы стали носить такие же канительные наплечные шнуры с гомба-
ми, на которых в соответствии с чинами крепились звездочки по
одной. На вицмундирах, шинелях, сюртуках, кителях у гусар были
знаки различия, как в иных войсках.
Погоны вольноопределяющихся с 1874 г. обшивали трехцветным
шнуром по периметру.
Военные медики с 1827 г. носили серебряные наплечные жгуты
с рисунком по группам чинов. В 1854 г. им были введены узкие
походные погоны темно-зеленого сукна, на которые наискосок на-
шивали серебряные галуны с просветами и звездами. С 1893 г. на
парадной форме они вместо жгутов носили черные суконные эполе-
ты, нижняя часть которых окантовывалась выпуклой подковообраз-
ной оковкой белого металла.
Офицеры и генералы, отставленные «с мундиром», до 1815 г.
носили обычные знаки различия. С 1815 по 1896 г. у них знаков раз-
личия не было. Затем введены контрпогоны в виде принадлежав-
ших мундиру погон, а у генералов и адмиралов — эполеты с петли-
цей противоположного цвета. С 1904 г. отставным офицерам
введены погоны противоположного металлическому прибору цвета.
Офицеры запаса носили погоны с нашитым зигзагообразным галу-
ном противоположного цвета.

206
Знаки различит
Шитье
В 1796 г. всем генералам, а также офицерам гвардии введено ши-
тье на груди, воротники и обшлага, по полкам. У гусар по группам
чинов на чикчиры и обшлага ментиков и доломанов введена шифров-
ка, а шнуровые выкладки на груди ментиков и доломанов до 1802 г.
обшивали по периметру галуном, с 1802 по 1816 г. — бахромой. Ри-
сунок цифровки несколько раз менялся.
В 1800 г. лейб-гвардии Преображенскому, Семеновскому и Из-
майловскому полкам, в 1802 г. генерал- и флигель-адъютантам, в
1808 г. генералам, чинам квартирмейстере кой части, войска Донс-
кого (до 1812 г.), с 1803 г. флота и Гвардейского экипажа, с 1809 г.
гвардейской артиллерии, с 1812 г. гвардейским саперам введено на
воротники и обшлага шитье, в каждом случае особого вида: у фли-
гель-адъютантов, саперов, чинов квартирмейстерской части и донс-
ких офицеров и генералов оно было серебряное, у прочих — золотое.
Генеральское шитье представляло дубовые листья, у флигель- и гене-
рал-адъютантов это был завиток растительного орнамента, закан-
чивавшийся колокольчиком, у чинов Свиты по квартирмейстерской
части — две пересекающиеся ветви растительного орнамента, в Пре-
ображенском полку — две переплетающихся дубовых ветви, у семе-
новцев — плетенка, заканчивающаяся кистью острых листочков, у
измайловцев — извивающиеся пучки мелких листьев, в гвардейской
артиллерии — колосья. На флоте у адмиралов шитье было в виде яко-
рей, обвитых толстым и тонким канатами, у офицеров — только в
виде якорей. В 1852 г. гусарским офицерам и генералам введена циф-
ровка на воротники доломанов по группам чинов. С 1856 г. у всех
генералов шитье в виде дубовых листьев заменено широким галуном с
зигзагообразным рисунком; в 1908 г. восстановлено прежнее шитье в
форме листьев дуба. Во второй половине XIX в. шитье получили так-
же офицеры — преподаватели военно-учебных заведений. В 1909 г.
введено шитье всем гвардейским полкам.
2. Гражданские знаки различия
Гражданские чиновники, служившие по военному ведомству и ве-
домствам военизированным — горному, путей сообщений, лесному,
межевому, почтово-телеграфному, — получили знаки различия в
1834 г. У военных чиновников они были только в I—V кл. в виде се-
ребряных галунных узких погон без звезд, замененных в 1855 г. се-
ребряными жгутами; кроме того, в военном ведомстве чиновники вые-

Гражданские знаки различия
207
ших классов с 1808 г. имели на воротниках и обшлагах шитье в виде
дубовых веточек с мелкими листьями. В ведомствах, где носили мун-
дир военного покроя, были знаки различия военного образца, отме-
ненные в 60-х гг.; только в почтбво-телеграфном ведомстве классные
чины носили галуны и петлицы на воротниках, а телеграфисты с
1856 г. — узкие серебряные погоны с нашивками в нижней части. В
придворном ведомстве чинам шталмейстерской и егермейстерской ча-
стей полагались наплечные золотые жгуты.
В 1863 г. военным чиновникам и в горном ведомстве введены се-
ребряные погоны с красными просветами и шитыми звездами в один
ряд: в XIV, VIII и V кл. — одна звезда, в XII, VII и IV — две звезды,
в X, VI и III — три, в IX и II кл. погоны без звезд. С 1865 г. такие
погоны^осят классные чины телеграфного ведомства, а с 1867 г. они
появились на одежде чиновников других гражданских ведомств — быв-
ших военизированных корпусов, упраздненных в этом году и сохра-
нивших форму военного покроя.
В 1869 г. у гражданских чиновников военного ведомства погоны
на пальто и шинелях были заменены клапанами на воротниках с про-
светами и звездами по чинам, как на погонах; на мундирах и сюртуках
были оставлены погоны. У классных чинов гражданских ведомств —
бывших военизированных корпусов, введены звезды на воротниках
мундиров и клапанах воротников плашей и шинелей, в I—V кл. боль-
шие шитые, с сиянием и блестками, в VI—VIII кл. — такие же, но
без сияния и блесток, в IX—XIV кл. — маленькие кованые; на клапа-
нах звезды размешались в один ряд, на шитых воротниках мундиров —
по углам. В телеграфном ведомстве с 1869 г. нижние чины носили
черные бархатные контрпогоны с желтыми выпушками и одной-тре-
мя звездами (телеграфисты) или одной-тремя скрещенными молния-
ми (механики). Обер-кондукторы железных дорог с 1855 г. носили
зеленые наплечные жгуты.
В 1875 г. в ведомствах военном, в 1876 г. в морском, лесном,
горном, путей сообшений, таможенном, государственного конноза-
водства вводятся погоны с наложенными на сукно переплетенными
серебряными плоскими шнурами, у обер-офицеров двойного перепле-
тения, с просветом>»между плетенками, у штаб-офицеров — тройно-
го, обведенного узкой плетенкой, так что получалось 2 просвета, у
генеральских чинов — сложного переплетения, без просветов; на них
размещались звездочки по чинам. У неклассных служащих посереди-
не суконной подложки шла узкая плетенка, у вольнонаемных — уз-
кий галун, а лица, откомандированные в другие ведомства, сверхштат-
ные, служившие в обществах и земствах или на частной службе носили

208
Знттраэтгмш
контрпогоны с плетенкой. В 1878 г. у военных чиновников эти по-
гоны заменены погонами образца 1863 г. У кондукторов, возглавляв-
ших лесничества, были наплечные витые светло-зеленые жгуты, а на
воротниках — серебряные дубовые листья, в лесной страже у объезд-
чиков — зеленые суконные погоны, у лесников — серые. В лесном
и почтово-телеграфном ведомствах погоны были серебряные, в гор-
ном, таможенном, коннозаводском ведомствах — золотые. В ведом-
стве путей сообщений в 1878 г. введены серебряные галуны и петли-
цы на воротниках и обшлагах по должностям для лиц, служивших
непосредственно на железных дорогах, и серебряные контрпогоны с
одним просветом и золотыми звездами по чинам. Цвета просветов и
выпушек в службе путей и зданий светло-зеленый, движения — ма-
линовый, тяги — синий, телеграфной — желтый. Кондукторы лиши-
лись погон, а обер-кондукторы стали носить наплечные жгуты из бе-
лого и малинового шнуров. В 1881 г. погоны образца 1876 г. даны
межевому ведомству (золотые со светло-зелеными выпушками) и граж-
данским чинам МВД (золотые с малиновыми выпушками), в 1884 г. —
ведомству государственных имушеств и акцизному (золотые с зелеными
выпушками).
В 1885 г. у гражданских чинов всех ведомств, включая военное и
морское, погоны заменены звездами на шитых воротниках мундиров
и галунных или бархатных клапанах другой одежды; у штатных чинов
звезды были противоположного металлическому прибору цвета, у
сверхштатных — цвета прибора. У телеграфистов были введены ви-
тые черные наплечные жгуты.
С 1894 г. высшие чины юстиции носят погоны, а с IV кл. — боль-
шие контрпогоны темно-зеленого бархата с красными выпушками и
просветами, серебряными звездами и золотым плетеным или тканым
галуном. Письмоводители, рассыльные и судебные приставы носили
наплечные золотые жгуты. В 1894 г. погоны с тканым галуном «ро-
гожкой» даны и почтово-телеграфному ведомству. В 1895 г. фабрич-
но-заводским инспекторам даны темно-зеленые контрпогоны со свет-
ло-зелеными выпушками и золотыми просветами, а на углы воротника
нашивался золотой сутаж. С 1897 г. мундиры военного и общеграж-
данского покроя начинают получать узкие погоны с просветами, га-
луном типа «рогожка» приборного цвета и противоположного цвета
шитыми звездами; на мундирах общегражданского покроя погоны были
только у министров и их товарищей, у прочих — контрпогоны. На
пальто и шинелях остаются клапаны. В 1897 г. всем чинам МИД
введены серебряные погоны с красными выпушками и четырехуголь-
ными звездами. В 1896 г. даны контрпогоны межевому ведомству,

Гражданские знаки различна
209
в 1898 г. замененные погонами, в 1897 г. появились контрпогоны у
чинов народного просвещения, в 1898 г. введены погоны в лесном
ведомстве. С 1898 г. появляются погоны с металлическим штампован-
ным галуном «рогожкой». В 1901 г. введены погоны из золотого плос-
кого переплетенного шнура на черном сукне в министерстве Двора: у
первых и вторых чинов Двора плетеные из золотого шнура, у прочих
— с золотой «рогожкой», с просветами и серебряными звездами; у
первых чинов Двора на погонах были накладные серебряные двугла-
вые орлы, у вторых золотые. У церемониймейстеров, лиц в звании
камергера и камер-юнкеров были погоны со штампованным галуном
и золотум орлом, у статс-секретарей Его Величества — с вензелем
императора, а чины шталмейстерской и егермейстерской частей но-
сили традиционные для них двойные витые золотые жгуты. В ве-
домстве путей сообщения чины высших классов, до VIII включитель-
но, с 1901 г. носят погоны, а в более низких чинах — контрпогоны.
С 1903 г. в МВД высшие должностные лица в подразделениях
(министр и его товарищ, губернаторы, вице-губернаторы, градо-
начальники и их помощники) и чины, работавшие в сельской мест-
ности (Переселенческое управление и т.п.), стали носить золотые по-
гоны с черными просветами, красными выпушками и серебряными
звездами; у прочих чинов были звезды на воротниках. В 1904 г. по-
гоны заменены звездами на воротниках и клапанах в других граждан-
ских ведомствах, но чины, работавшие за пределами основных под-
разделений (в поле, за границей и т.д.), носили погоны с тканым
галуном «рогожкой».
В 1910 г. погоны в гражданских ведомствах окончательно упраз-
днены и остались звезды на воротнике. Однако в 1912 г. главам ве-
домств снова были даны погоны.
В полиции с начала XIX в. носили знаки различия военного об-
разца, как в пехоте, серебряного приборного цвета, с оранжевыми
выпушками; с 1833 г. у приставов и их помощников на воротниках и
обшлагах — две-три петлицы. В 1866 г. городовым даны наплечные
оранжевые шнуры с гомбами в соответствии со званием; у полицмей-
стеров, исправников, приставов и помощников этих лиц были на-
плечные серебряные или золотые с черными прядями наплечные жгу-
ты, двойные или одинарные. У всех чинов были также серебряные
петлицы на воротниках и обшлагах по чинам. На шинелях у всех чи-
нов были погоны. Галуны, петлицы и шнуры в городской полиции
были серебряные, в уездной — золотые. С 1878 г. черные погоны с
золотыми галунами стали носить полицейские урядники. Полицей-
ские чиновники в 1881 г. получили контрпогоны. Околоточным

210
Знаки различия
надзирателям в 1882 г. введены темно-зеленые погоны с серебряным
галуном. В 1888 г. у урядников погоны заменены шнурами с золотыми
гомбами. С 1892 г. городовые и конные стражники под шнуры с гом-
бами стали носить черные контрпогоны с нашивками по званиям.
В тюремном ведомстве знаки различия введены в 1885 г. в виде
галунов на воротниках и обшлагах (в высших классах, до VIII в. вклю-
чительно) или петлиц у обер-офицеров и золотых наплечных жгутов
по группам чинов с серебряными звездами; у нижних чинов были си-
ние жгуты с золотыми гомбами. В 1895 г. наплечные жгуты замене-
ны синими с золотыми галунами погонами. С 1904 г. погоны остав-
лены для смотрителей тюрем и их помощников и чинов, служивших
на о-ве Сахалин; у прочих были звезды на воротниках.
В торговом флоте знаки различия введены во второй половине
XIX в. Это были золотые или серебряные якоря в углах воротников и
галуны на околышах фуражек и обшлагах; в РОПИТ, кроме того,
с 1899 г. введены звезды на воротниках. У моряков портовых судов с
1904 г. на парадной форме были двойные витые золотые жгуты с тем-
но-синими просветами и на всех видах формы галуны на обшлагах.
В 80—90-х гг. XIX в. на все виды одежды студентов высших и сред-
них специальных заведений введены бархатные контрпогоны с выпуш-
ками цвета воротника и золотым или серебряным знаком учебного
заведения, в Горном и Строительном институтах с 1896 г. — с вензе-
лями Екатерины II и Николая I.
Особого рода знаки различия были у некоторых придворных кава-
леров и дам. Обер-камергеры и камергеры с 1762 г. носили на фалде
кафтана большой металлический ключ общего для всех вида. С 1834 г.
золоченый ключ, увенчанный двуглавым орлом, камергеры носили
на левой фалде мундира на банте из голубой ленты, а обер-камерге-
ры — на правой фалде на золоченом шнуре с кистями. У гофмейсте-
рин, статс-дам и камер-фрейлин на левом плече крепилась небольшая
овальная миниатюра императрицы на банте из голубой ленты, а у фрей-
лин на таком же банте был усыпанный бриллиантами «шифр» — увен-
чанный короной вензель императрицы.
О принадлежности к государственной службе свидетельствовала ко-
карда на головном уборе. На треугольной шляпе была большая матерча-
тая кокарда-розетка под петлицей, как у военных. В 1857 г. на околыш
фуражки, а затем на кепи и шапки вводится маленькая круглая металли-
ческая кокарда, в 1876 г. перемещенная на тулью фуражки. Улиц, но-
сивших форменную одежду, но не бывших на государственной службе
(студенты, лица, служившие по вольному найму и пр.) кокарды не бы-
ло, но на головных уборах помещалась арматура по специальности.

Гражданские знаки различия
211
Шитье
Шитье на мундирах в придворном ведомстве регламентируется в
1811 г., в гражданских ведомствах — с 1831 г. В 1834 г. окончательно
установлено 10 разрядов гражданского шитья на мундирах по долж-
ностям (в Мариинском ведомстве — 6 разрядов, в военном — 5; здесь
высшЯй разряд был аналогичен четвертому общегражданскому и допо-
лнялся наплечными знаками различия). В X разряде (чины X—XIV кл.)
был приборного цвета шитый кант на воротнике, в IX — кант на во-
ротнике и обшлагах, в VIII — кант и половинное (только спереди) шитье
на воротнике, в VII — кант на воротнике и обшлагах и половинное шитье
на воротнике, в VI — половинное шитье и кант на воротнике и обшла-
гах, в V — кант и полное шитье на воротнике и обшлагах, в IV — кант
на воротнике, обшлагах и карманных клапанах и полное шитье на во-
ротнике и обшлагах, в III — кант по борту, воротнику, обшлагам, фал-
дам и клапанам и шитье, в том числе по борту в один ряд; в II — то же,
и шитье по борту в два ряда, в I — то же, но шитье по борту в три ряда,
а также под воротником на спине, по швам, на фалдах, карманных кла-
панах и под ними; на мундирах благотворительных учреждений импе-
ратриц Марии Федоровны и Александры Федоровны у высших лиц,
включая почетных опекунов и членов попечительных советов, шитье на
рукавах располагалось в виде шевронов в 4 ряда, закрывая руку до лок-
тя. У генерал-губернаторов шитье в форме завитков растительного ор-
намента (как в Сенате), окаймленное зигзагообразной лентой, разме-
щалось на бортах, обшлагах, клапанах на фалдах и на воротнике, у
губернаторов — на воротнике, обшлагах и клапанах, у вице-губернато-
ров такое же, но упрощенное шитье также было на воротнике, обшла-
гах и клапанах. Шитье I разряда имели также первые чины Двора, II —
вторые чины Двора и камергеры, 111 — сенаторы; у членов Государствен-
ного Совета шитье I—III разрядов по чинам. У камер-фурьеров на во-
ротнике и обшлагах был шитый кант и половинное шитье, на карман-
ных клапанах — кант и шитье, на бортах широкие шитые петлицы в виде
лавров с розеткой, на фалдах и поясном шве — кант. У придворных
служителей парадная одежда обшивалась широким золотым галуном с
вытканными на нем черными двуглавыми орлами и камер-лакеи на
парадной ливрее имели, кроме того, золотой эполет на левом плече.
На шляпах в I разряде было шитье по полю в три ряда и два широ-
ких шитых галуна поперек поля, во II разряде — шитье в два ряда и
два галуна; в I и II разрядах на шляпе был также белый плюмаж. На
шляпах III разряда шитье по полю в один ряд и две широкие черные
муаровые ленты с золотыми галунами по кромкам поперек поля.

212
Знаки различия
В V разряде была шитая галунная петлица, в VI — гладкая галунная
петлица. На камер-юнкерской шляпе был черный плюмаж и две чер-
ные муаровые ленты поперек поля, окаймленные узкими галунами.
Рисунок шитья в гражданских ведомствах был разнообразным и
иногда изменялся. Это обычно были завитки растительного орнамента
(брандебуры), как у сенаторов, чиновников Сената и в Синоде, ду-
бовые и масличные ветви, окаймленные зубчатым бордюром в Госу-
дарственном Совете, дубовая ветвь с желудями в канцелярии Комитета
министров, которая в Собственной Его Императорского Величества
канцелярии дополнялась зубчатым бордюром. В МВД шитье представ-
ляло чередующиеся колосья с васильками, как и в Департаменте ду-
ховных дел и Императорском Человеколюбивом обществе, но у чинов
местных учреждений МВД это были завитки растительного орнамента
и борт в виде ленты зигзагом. В Министерстве полиции это была вол-
нистая лента и шитый борт по краю, в Министерстве иностранных дел
масличные ветви, а в Главном управлении торгового мореплавания и
портов — якорь и скрещенные жезлы, обвитые миртовыми ветвями.
Масличная и дубовая ветви чередовались на шитье Министерства юс-
тиции, а в межевом ведомстве масличная ветвь окаймлялась бордю-
ром в виде цепи. В Министерстве государственных имуществ
употребляли дубовые листья и букетики колосьев и васильков, но у
межевых чинов этого ведомства была тонкая дубовая веточка, обви-
тая лентой. Чины Государственного контроля имели шитье в виде
дубовых листьев с сухими веточками, а в ведомстве путей сообщений
с 1809 г. клеверные литья, окаймленные цепью, с 1828 г. — череду-
ющиеся листья дуба и клевера.
На вицмундирах придворных чинов и кавалеров с 1811 г. были
широкие двойные галуны на груди в девять рядов (с 1855 г. в 14 ря-
дов, на груди и полах), на воротнике в один ряд, на рукавах выше
обшлага углом вниз — в три ряда, на фалдах — в четыре ряда. В штал-
мейстерской и егермейстерской частях на вицмундирах с 1811 г. было
шитье на воротнике, обшлагах и карманных клапанах в виде извилис-
той ленты с чередующимися пучками листиков в один ряд, какое упот-
реблялось и на мундирах, а с 1855 г. — на воротниках и обшлагах ге-
неральских галун.

Иллюстрации
213
».**i *i»H« -/ ♦. ♦.' ♦ ж* тф" Г-
I — офицерский шарф первой половины XVIII в., 2— офицерский шарф второй полови-
ны XVIII— первой половины XIXвв., 3— офицерский шарф-кушак второй половины XIX—
начала XXвв., 4, 5, 6 —эполеты второй половины XVIII в., 7'— полное шитье гене-
ральских мундиров XVIII в., 8— половинное шитье генеральских мундиров XVIII в.

214 Знаки различия
/, 2, 3— аксельбанты XVIII в., 4, 5— ношение аксельбанта в XVIII в., 6—аксель-
бант XIXв., 7— ношение аксельбанта в первой половине XIXв., 8— ношение аксель-
банта жандармами до 1874г., 9— ношение аксельбанта во второй половине XIX— на-
чале XX вв.

Иллюстрации
215
9 10 11 12 13 14 15 16
25 26 27 28 29 30 31 32
Погоны нижних чинов: / — ефрейтор, 2 — младший унтер-офицер, 3 — старший
унтер-офицер, 4 — фельдфебель, вахмистр, боцман, 5 — рядовой в бессрочном от-
пуске, 6 — ефрейтор во временном отпуске, 7— старший боцман, 8 — старший
артиллерийский кондуктор;
Погоны кадетов и юнкеров I83I г.: 9 — ефрейтор, 10 — младший унтер-офицер,
11 — старший унтер-офицер, 12 — фельдфебель;
Погоны кадетов, пажей и юнкеров второй половины XIX в.: 13 — вице-унтер-офи-
цер, 14 — паж — вице-фельдфебель, 15 — паж — вице-унтер-офицер, 16 — вице-
фельдфебель, 17—кандидат на офицерский нин, 18—гардемарин, 19—подпрапорщик,
портупей-юнкер, эстандарт-юнкер или подхорунжий, 20—вольноопределяющийся;
Обер-офицерские поГоны: 21 — прапорщик, 22 — подпоручик, 23 — поручик,
24 — штабс-капитан, 25— капитан;
Штаб-офииерские погоны: 26 — майор, 27—подполковник, 28 — полковник;
Генеральские и адмиральские погоны: 29 — генерал-майор Свиты, 30— генерал-
лейтенант, 31 — вице-адмирал, 32—адмирал

214
2намм ршзлнчмя
/ПРТШГЬ i щ ♦
^E'jSL-t
13
10
11
Эполеты: / — обер-офицерский, 2—рядового улана, 3—штаб-офицерский, 4—гене-
ральский, 5—кавалерийский металлический, 6 — офицера -медика;
Наплечные шнуры: 7— гусарского вольноопределяющегося, 8—гусарского офицера,
9— казачьего офицера начала XIXв.;
Погоны: 10 — генеральский, 11 — штаб-офицерский, 12 — обер-офицерский,
13 — контрпогон отставного адмирала, 14 — отставного генерала

Иллюстрарм
217
Гусмрскии «иифровка»: / — на чикчирах конца XVIII в., 2— на офицерских гвардей-
ских чикчирах 1800 ~ 1801 гг., 3 — на офицерских армейских чикчирах начала XIXв.,
4— на офицерском ментике начала XIX в., 5— боковой шов на армейских чикчирах
начала XIX в., 6— на чикчирах рядовых начала XIX в.; 7— на доломанах рядовых
1809-1812 гг., 8 — на офицерских гвардейских чикчирах 1809—1812 гг., 9 — на
солдатских гвардейских чикчирах 1809—1812 гг., 10 — на офицерских чикчирах
1816г., 11 — на солдатских чикчирах 1816г., 12— обшлаг офицерского виц-мунди-
ра 1818 г., 13 — воротник офицерского виц-мундира 1818г.

218
Знаки различия
Шитье на гусарских венгерках и доломанах с I857 г.: / — воротник обер-офицера,
2—воротник штаб-офицера, 3~ воротник генерала, 4—обшлаг рядового, 5—обшлаг
унтер-офицера, 6 — обшлаг обер-офицера; 7— обшлаг штаб-офицера, 8— обшлаг ге-
нерала, 9 — обшлаг зимнего доломана;
Шитье на других военных мундирах: 10— воротник и обшлага генерал- и флигель-
адъютантов, 11 — воротник и обшлага генералов первой половины XIXв.

-*.
Иллюстрации
219
if%У\'^b^^^s?! ИиВИ^у
1о
/2 — воротник и обшлага мундира морского штаб-офицера, 13 — воротник и обшлага
мундира адмирала, 14 — воротник мундира генерала второй половины XIXв., 15 — во-
ротник штаб-офицеров и генералов гвардейской пехоты начала XXв., 16—л. -гв. Семе-
новского полка 1800-1801 гг., 17— л.-гв. Измайловского полка в 1800—1801 гг. и
1812г., 18—л.-гв. Преображенского полка в 1800-1801гг., /9—обшлага и воротник
л.-гв. Преображенского полка с 1812 г., 20— обшлага и воротник л.-гв. Семеновского
полка с 1812г., 21 — обшлага и воротник л. -гв. Егерского полка с 1817г., 22 — обшлага
и воротник чинов квартирмейстерской части, 23 — обшлага и воротник чинов 1 разряда
Государственной военной коллегии 1808 г.

220
Знаки различия
/ — шитье на воротнике и обшлагах мундиров высших чинов учебной части военно-учеб-
ных заведений, 2— шитье на воротнике и обшлагах мундиров офицеров-преподавателей
кадетских корпусов, 3 — шитье на воротнике и обшлагах мундиров офицеров-препода-
вателей военно-учебных заведений с 1874г.,
Погоны и контрпогоны: 4, 5, 6, 7— погоны гражданских служащих военного ведом-
ства: генеральский, штаб-офицерский, обер-офицерский, не имеющих чина образца
1875—1876 гг., 8—размещение звезд на петлицах мундиров гражданских штаб-офи-
церских чинов образца 1869 г., 9 — размещение звезд на петлицах мундиров граждан-
ских обер-офицерских чинов образца 1869 г., 10— погон чиновников военного ведомства
I—IVклассов образца 1834г., 11, 12, 13 — размещение шитья и звезд на воротниках
мундиров гражданских чинов образца 1869 г.

Иллюстрации
221
14 — контрпогон городового 1875 г., 15, 16 — наплечные жгуты чинов тюремного
ведомства 1875 г., 17, 18, 19— генеральский, штаб-офицерский и обер-офицерс-
кий погоны чинов судебного ведомства образца 1894 г., 20— погон чинов МВД 1898 г.,
21 — погон придворных чинов 1898 г., 22— контрпогон чинов железнодорожного ве-
домства, 23 — погон обер-офицерских чинов лесного ведомства 1898 г., 24— погон
штаб-офицерских чинов лесного ведомства 1898 г., 25— погон обер-офицерских чи-
нов судебного ведомства и министерства иностранных дел 1898 г., 26 — погон штаб-
офицерских чинов судебного ведомства и министерства иностранных дел 1898 г.

222
Знаки различия
27 28 29 30 31
Погоны: 27— генерала, адмирала, 28а — генерал-фельдмаршала, генерал-адмира-
ла, 29 — обер-офицера — медика, 30 — штаб-офицера — медика, 31 — генерала —
медика; 32 — контрпогон и галуны на рукавах офицера Добрфлота, 33 — знаки раз-
личия на воротнике и галуны на рукавах офицера РОПи Т;
Контрпогоны: 34 — студента Института гражданских инженеров МВД, 35 — сту-
дента Института сельского хозяйства и лесоводства в Новой Александрии, 36 — сту-
дента Горного института, 37— студента Лесного института

Иллюстрации
22Э
^ С,
^ f
V Vi
38
3?
40
41
44
45
46
47
48
49
38 — студента Екатерининского высшего горного училища, 39 — студента Техниче-
ского училища почтового ведомства, 40 — студента Промышленного училища,
41 — студента Московского училища путей сообщения, 42— студента Екатеринин-
ского горного института, 43 — студента Технологического института, 44 — сту-
дента Томского технологического института, 45 — студента Электротехнического
института, 46— студента Института гражданских инженеров, 47—учащегося
Мореходной школы, 48 — студента Института сельского хозяйства и лесоводства
в Новой Александрии, 49 — студента Петербургского лесного института

224
Змакм различия
10 11 12
Размещение шитья на мундирах по разрядам: / — виц-мундир, 2 — 1-й разряд,
3—11-й разряд, 4—II 1-й разряд, 5 — 1У-й разряд, 6— V-й разряд, 7— VI-й ра-
зряд, 8— У 11-й разряд, 9 — VI 11-й разряд, 10 —/Х-й разряд, II — Х-й разряд,
12 — виц-мундир придворных чинов и кавалеров

Иялюстрчрю
225
Шитье на мундирах фажданских ведомств: / — воротник и обшлага мундиров ака-
демиков и профессоров Медико-Хирургической академии, 2 — воротник и обшлага
мундиров экстра-ординарных академиков и профессоров, адъюнктов и других чинов
IV- VIII кл. Медико-Хирургической академии, 3 — воротник и обшлага мундиров чинов
Медико-Хирургической академии XIX класса и ниже, 4 — воротник и обшлага
Министерства внутренних дел, S — воротник и обшлага Министерства путей сооб-
щения, 6 — воротник мундира предводителей дворянства
8- 1578

226 Знаки различия
7 — воротник чинов Министерства финансов, 8 — воротник Межевого ведомства,
9 — воротник мундира предводителей дворянства, 10 — воротник мундира ведом-
ства Императорского двора, 11 — воротник мундира Собственной его императорс-
кого величества канцелярии, 12 — воротник мундира чинов телеграфного ведомства,
13 — воротник и обшлаг профессора Академии Художеств, 14 — воротник мундира
гражданских чинов I—IVклассов, 15—воротник мундира егермейстеров, обер-егер-
мейстеров, шталмейстеров и обер-шталмейстеров, 16 — воротник мундира члена
Государственного Совета, 17— воротник мундира камергера и обер-камергера

Иптостршут
227
18 — шитье на сенаторском мундире, 19— шитье на мундире камергера и обер-ка-
мергера, 20 — шитье на мундире егермейстера, обер-егермейстера, шталмейстера
и обер-шталмейстера XVIII в.

Глава XI
НАГРАДНЫЕ И НАГРУДНЫЕ ЗНАКИ.
АРМАТУРА. ЗНАКИ НА ГОЛОВНЫЕ УБОРЫ
Распространенным и важным дополнением форменной одежды
были изучавшиеся фалеристикой разнообразные металлические зна-
ки, размещавшиеся на груди: ордена, медали, иные знаки отличия,
офицерские, должностные, полковые знаки, знаки учебных заведе-
ний, различных общественных организаций и т.д. К ним мы добав-
ляем знаки, размещаемые на головных уборах. В музейной фондо-
вой работе все они играют важную роль, как самостоятельную, в
качестве музейных предметов, так и дополнительную, при атрибуции
составных частей формы, например амуниции, головных уборов, а
особенно при атрибуции портрета. Они позволяют определить место
службы, принадлежность к определенной группе чинов (было соот-
ветствие между чином и наградой), время создания портрета или его
доработки (портрет мог быть создан до появления ордена или медали,
но иногда награды дописывались на более ранние портреты). Таким
образом, нужно знать не только внешний вид наград и иных знаков,
но и время их введения, круг лиц, награждавшихся теми или иными
знаками или имевших право на их ношение, и пр. Разумеется, по-
требуется обращение к справочной литературе, например, для уточ-
нения дат создания многочисленных полковых знаков.
1. Ордена
При изучении орденов требуется усвоение не только их обобщен-
ного внешнего вида, но и мелких перемен в знаках, а также ряда
привходящих обстоятельств: строго соблюдавшиеся правила ношения,
награждения, старшинство, от которого зависели правила ношения.

Ордтна
22*
Старшинство орденов: св. Анны IV ст., св. Станислава III ст., св.
Анны III ст., св. Станислава II ст., св. Анны II ст., со. Владимира
III ст., св. Станислава I ст., св. Анны I ст., св. Владимира М ст.,
Белрго Орла, св. Александра Невского, св. Владимира I ст., св. Ан-
дрея Первозванного. Система эта сложилась к 1797 г. и дополнилась
в первой половине XIX в. По старшинству велось награждение орде-
нами, ему подчинялось и ношение орденских знаков: при старших ор-
дена)? или старших степенях данного ордена младшие не носили, а
знаки младших орденов первой степени при старших орденах носили
по определенным правилам, как знаки младших степеней. Из систе-
мы старшинства выпадают женский орден св. Екатерины (введен в
1714 г.), поскольку дам иными орденами не награждали, орден
св. Иоанна Иерусалимского и Военный орден св. Георгия, принципам
старшинства не подчинявшиеся. Кроме того, в XIX в. появились не-
которые исключения, а именно: с 1856 г. носили знаки всех степеней
ордена св. Георгия, с 1874 г. — все знаки с мечами и с 1889 г. — все
степени ордена св. Владимира.
Ношение орденов. Предварительно отметим, что ленты орденов св.
Александра Невского, Белого Орла и св. Анны I ст. носили через ле-
вое плечо, орденов св. Андрея Первозванного, св. Владимира I ст.,
св. Георгия I ст., св. Станислава I ст., св. Екатерины I ст. — через
правое, причем ленты орденов св. Владимира и св. Георгия всегда,
за редким исключением, надевали под мундир, по жилету. Орденс-
кий крест при этом висел на ленте на бедре. Звезду ордена св. Анны
1 ст. носили на правой стороне груди, звезды же первых степеней
прочих орденов и орденов с одной степенью числом не более трех —
по старшинству, сверху вниз, на левой стороне груди. Поскольку
вместе с российскими орденскими звездами можно было в некоторых
случаях носить звезды иностранных орденов, то, если они, а также
иные знаки не помешались в одну вертикальную линию, младшие звез-
ды и знаки прикрепляли во вторую линию, параллельную первой,
причем верхний край луча звезды или иного знака, находящегося во
второй линии, должен был находиться на линии нижнего луча звез-
ды старшего ордена.
Кресты вторых степеней орденов, кроме ордена св. Екатерины,
носили на узкой ленте на шее, выпуская через воротник, а если их
было несколько, то по старшинству один под другим, выпуская через
борт мундира. У имевших четыре степени орденов св. Владимира и
св. Георгия, а до 1839 г. и св. Станислава, вторая степень сопро-
вождалась звездой. При старших орденах на шею перемещались и кресты

2Э0 Наградные и нагрудные знаки. Арматура. Знанн на головные уборы
первых степеней младших орденов. Орденские кресты первых и вто-
рых степеней были большего размера, чем младших степеней.
Кресты третьей степени у орденов, имевших четыре степени, носили
на шее, а у орденов, имевших три степени, — на груди, как и кресты
четвертой степени орденов, имевших четыре степени. Ниже указаны
случаи, когда на грудь перемещали кресты старших степеней и кресты
первых степеней младших орденов. Поскольку кресты младших степе-
ней, нагрудные, были меньшего размера, то перемешавшиеся на грудь
кресты старших степеней изготовлялись заново, также уменьшенного
размера. Для того, чтобы отличать орденские нагрудные кресты от на-
грудных и полковых знаков, имевших форму орденских крестов, необ-
ходимо не забывать, что ордена всегда носили на ленте.
Различались правила ношения орденских знаков на мундирах (виц-
мундирах), мундирных фраках и сюртуках. На шинели носили только
ленточку ордена св. Георгия, пропускавшуюся в петлицу на груди.
Знак ордена св. Анны IV ст. крепили на эфесе холодного оружия
и никогда не снимали. Учрежден он был в 1815 г. С 1829 г. на эфес
Аннинского оружия повязывали темляк орденской ленты. Поскольку
обычные офицерские темляки были серебряные, на фотопортрете
Аннинский темляк смотрится очень темным, почти черным.
Крест ордена св. Станислава III ст. На мундире носили только при
неимении старших степеней этого ордена, а на мундирном фраке —
при неимении орденов св. Владимира IV ст. и св. Анны III ст., а также
шейных орденов и звезд. С 1874 г. исключение, как и для прочих
орденов, составляют орденские знаки с мечами.
Крест ордена св. Анны III ст. На мундире носили при неимении
старших знаков этого ордена, а на мундирном фраке — при отсутствии
ордена св. Владимира IV ст., шейных орденов и звезд.
Крест ордена св. Станислава II ст. Крест носили на мундире при
неимении I ст. этого ордена, а на мундирном фраке — при отсутствии
на шее орденов св. Владимира III ст., св. Анны II ст. и звезд.
Крест ордена св. Анны II ст. На мундире крест носили при отсут-
ствии ордена св. Анны I ст., а на мундирном фраке — при неимении
ордена св. Владимира III ст. и звезд.
Крест ордена св. Владимира IV ст. До 1889 г. ношение его под-
чинялось правилам старшинства, аналогично младшим степеням ор-
денов св. Станислава и св. Анны, затем на мундире его носили во
всех случаях, на мундирном же фраке — при неимении старших степе-
ней этого ордена. Однако крест св. Владимира IV ст., пожалованный
(с 1855 г.) за выслугу лет в офицерских чинах, носили на мундирном
фраке и при высших степенях этого ордена.

Орден*
2Э1
Крест ордена св. Владимира III ст. Носили на шее при мундире
по правилам старшинства до 1889 г., а затем — и при высших степе-
нях этого ордена, ниже креста св. Владимира II ст., св. Анны I ст.
или* св. Станислава I ст., если их надевали на шею, и выше креста
ордена св. Анны II ст. На мундирном фраке крест св. Владимира
III ст. носили лишь при неимении знаков этого ордена II или I ст.
Орден св. Станислава I ст. Звезду носили на мундире и мундир-
ном фраке только при отсутствии старших орденов. Ленту через плечо
надевали на мундир при старших орденах только в день орденского
праздника, 25 апреля старого стиля. Если полагалось быть в ленте этого
ордена при мундирном фраке и не имелось ленты старшего ордена, то
ленту св. Станислава надевали по жилету. Крест ордена св. Станис-
лава I ст. при ордене св. Анны I ст. или св. Владимира II ст. носили
на шее, а при ордене Белого Орла — на груди, ниже (левее) ордена
св. Владимира IV ст. На мундирном фраке крест ордена св. Станис-
лава I ст. не носили.
Орден св. Анны I ст. При пожаловании ордена Белого Орла и дру-
гих старших орденов звезду снимали и носили крест: при ордене Бело-
го Орла — на шее, при ордене св. Александра Невского — на груди,
левее ордена св. Владимира IV ст. Кавалеры ордена св. Александра
Невского, не имевшие ордена Белого Орла, носили крест св. Анны
I ст. на шее. Ленту ордена св. Анны I ст. при ордене Белого Орла и
других старших орденах носили через плечо только в день орденского
праздника, 3 февраля старого стиля, если в этот день был выход при
Дворе. На мундирном фраке носили только звезду ордена св. Анны
I ст. при неимении орденов св. Андрея Первозванного, св. Влади-
мира I ст., св. Александра Невского и Белого Орла, если же при мун-
дирном фраке полагалось быть в ленте, то ее надевали по жилету.
Орден св. Владимира II ст. При наличии знаков I ст. этого орде-
на звезду с мундира снимали. Крест ордена носили при всех старших
орденах и при I ст. этого ордена. На мундирном фраке носили только
звезду ордена св. Владимира II ст. при неимении знаков I ст. этого
ордена, по старшинству.
Орден Белого Орла. Звезду носили по старшинству, выше звез-
ды ордена св. Владимира II ст. При ордене св. Александра Невского
звезду Белого Орла не носили, а крест надевали на шею, при ордене
же св. Андрея Первозванного крест носили на груди, левее креста
ордена св. Владимира IV ст. При мундирном фраке носили только
звезду ордена Белого Орла при неимении орденов св. Александра
Невского, св. Владимира I ст. и св. Андрея Первозванного, причем
выше звезды ордена св. Владимира II ст. Если же при фраке полага-
лось быть в ленте, то ее в любом случае носили по жилету.

2Э2 Наградные и иагрудныа знаки. Арматура. Змани на головные уборы
Орден св. Александра Невского. При ордене св. Андрея Перво-
званного эвеэду с мундира снимали, а крест надевали на шею, если
только крест ордена св. Андрея Первозванного надевали не на цепи.
При мундирном фраке носили только звезду ордена св. Александра Не-
вского при неимении ордена св. Андрея Первозванного, причем ниже
звезды ордена св. Владимира I ст., если же полагалось быть в ленте,
то ее надевали по жилету и при отсутствии орденов св. Андрея Пер-
возванного и св. Владимира I ст.
Орден св. Владимира I ст. Ленту этого ордена всегда носили под
мундиром, кроме дня орденского праздника, 22 сентября старого сти-
ля, и Высочайших выходов, а также при наличии цепи ордена св. Ан-
дрея Первозванного. Звезду ордена носили на мундире и мундирном
фраке всегда. Если при мундирном фраке полагалось быть в ленте,
надевали только ленту, без звезды, и только по жилету.
Орден св. Андрея Первозванного. На мундир звезду и ленту надева-
ли всегда, кроме дней орденского праздника и Высочайших выходов,
когда крест носили на цепи. В этом случае под цепь надевали ленту сле-
дующего по старшинству ордена. При мундирном фраке носили только
звезду, если же полагалось быть в ленте, то ее надевали по жилету.
Орден св. Георгия. До 1855 г. знаки носили по старшинству внут-
ри этого ордена, вне связи с другими орденами, а после — надевали
все знаки.
Орден св. Иоанна Иерусалимского (Мальтийский крест). Вне за-
висимости от степени носили только на шее при всех орденах. Награж-
дение им было прекращено в 1810 г., а ношение отменено в 1817 г.
Из сказанного можно сделать вывод: орденские ленты знаков пер-
вых степеней на мундирном фраке не носили, кроме исключительных
случаев, когда их надевали по жилету; носили же на мундирном фраке
только орденские звезды и кресты младших степеней.
С сюртуком как дорожной формой одежды или формой при испол-
нении наружной службы, а у чинов судебного ведомства с сюртуком
как летней формой, ордена носили как при мундирном фраке. С сюр-
туком как будничной формой носили только знаки ордена св. Геор-
гия (до 1855 г. — старшей из имеющихся степеней) и крест ордена
св. Владимира старшей из имевшихся степеней.
Необходимо учитывать еще два фактора. Во-первых, нужно знать
даты учреждения орденов. Так, например, наличие на портрете зна-
ка ордена Белого Орла или св. Станислава говорит о том, что портрет
создан после 1831 г. — года введения этих орденов, ранее бывших
польскими. Во-вторых, необходимо знать систему соотношения чи-
нов и орденов: если на портрете нельзя разобрать чин (плохо видны

Ордене
2ЭЗ
или отсутствуют знаки различия), то набор наград в некоторых случа-
ях помогает сделать это.
Соотношение орденов н чинов. Обер-офицеры могли получить только
ордена св. Анны IV ст. (военные, перешедшие на гражданскую служ-
бу, продолжали носить его), св. Георгия IV ст. (военные) и св. Ста-
нислава III ст. (военные и статские). Орден св. Анны III ст. жаловал-
ся лицам не ниже VIII кл., св. Георгия III ст. — также не ниже VIII кл.,
св. Владимира IV ст. — VII кл., св. Георгия II ст. — VI кл., св. Вла-
димира III ст. — не ниже V кл., св. Станислава I ст., св. Анны I ст.
и св. Владимира II ст. — IV кл., Белого Орла и св. Александра Невско-
го — не ниже III кл. Таким образом, наличие на одежде орденских звезд
говорило о том, что их обладатель — генерал, военный или гражданс-
кий. (Речь идет только о российских орденах.)
Внешний вид орденских знаков постоянно менялся, что дает воз-
можность довольно точно датировать их, в том числе и при атрибуции
портретов. Но в целом вид знаков определен.
Орден св. Андрея Первозванного. Существует с 1698 г. Крест зо-
лотой, косой, продолговатый, залит голубой эмалью с золотым рас-
пятием святого; на концах золотые буквы S. А. P. R. Крест наложен
на золотого с черной эмалью двуглавого орла под золотыми корона-
ми; на обороте орла по белому полю черной эмалью написан девиз.
Орел на голубой эмалевой ленте подвешен к золотой с красной эма-
лью императорской короне. Звезда серебряная, восьмиконечная. В
медальоне на золотом поле черный двуглавый орел, увенчанный тре-
мя золотыми коронами, на его груди Андреевский крест. По окруж-
ности в голубом поле вверху — девиз золотыми буквами, внизу — зо-
лотые лавровые ветви. Цепь золотая из звеньев трех видов: двуглавого
черного орла с Андреевским крестом, синего эмалевого картуша с
накладным золотым вензелем Петра I, увенчанным золотой короной
и обрамленным золотой арматурой, и красной эмалевой розетки с
золотым сиянием, с Андреевским крестом на ней и золотыми буква-
ми S. А. P. R. между концами креста. Лента голубая.
На ранних знаках на оборотной стороне креста орел был под золо-
тыми коронами, с «означенной» золотом и синей эмалью тенью на
крыльях, на его груди щит с изображением св. Георгия; на одном боку
орла литера А, на другом — Р. Иногда знак представлял собой боль-
шой синий крест с распятием, без орла. Во второй половине XVIII в.
в лапах орла были перуны и венок. Большую корону могли поддержи-
вать серебряные ангелы. В медальонах цепи первоначально были бук-
вы, складывающиеся в орденский девиз; при Анне в трофеях появил-
ся вензель императрицы, при Елизавете — Петра I.

234 Наградные и нетрудные жиамм. Арматура. Знаки на головные уборы
Орден св. Екатерины. Учрежден в 1714 г. Крест удлиненный, че-
тырехконечный, с расширенными в виде сияния концами; в центре
овальный эмалевый медальон, в котором живописное изображение
святой, сидящей на колесе, с большим белым крестом в руках, на пе-
рекрестье которого наложен маленький бриллиантовый крест; между
концами креста буквы D. S. F. R. Лучи креста золотые, покрыты
бриллиантами, медальон в таком же обрамлении. На оборотной сто-
роне изображение четы орлов у подножия руин башни; орлы терзают
змей; на вершине башни гнездо с птенцами. В верхней части на бе-
лой хартии надпись на латинском: «Трудами сравнивается с супругом».
Звезда серебряная восьмиконечная. В медальоне в пурпурном поле се-
ребряный крест на секторе серебряного колеса; по окружности по пур-
пурной эмали золотом изображен орденский девиз, в нижней части
— золотые лавровые ветви. Малый крест носили на банте орденской
ленты, по которому серебром был вышит девиз. Лента сначала белая
с золотыми каймами, с 1797 г. красная с серебряными каймами.
Орден св. Александра Невского. Учрежден в 1725 г. Крест золо-
той, с обеих сторон покрыт красной эмалью. Между концами креста
золотые двуглавые орлы, крылья которых наложены на переклади-
ны. В медальоне на белой финифти золотое изображение святого в
красном плаще на золотом коне; его благословляет выходящая из об-
лака рука. На оборотной стороне креста латинский вензель святого SA
под княжеской шапкой. Звезда серебряная, восьмиконечная, в ме-
дальоне вензель святого SA под княжеской шапкой, по окружности в
красном поле золотыми буквами начертан девиз в нижней части крест.
В начале XIX в. (до 1816 г.) вместо эмали в кресте использовали
красные полированные стекла, у орлов в лапах перуны и венки. Лен-
та красная.
Орден Белого Орла. Крест золотой, с уширенными раздвоенны-
ми концами и золотыми шариками на углах, залит красной эмалью с
белой каймой; от концов исходит золотое сияние. На крест наложен
золотой залитый белой эмалью одноглавый орел под золотой коро-
ной. Крест наложен на черного с золотом двуглавого орла, подоб-
ного орлу ордена св. Андрея Первозванного. На оборотной стороне
белый четырехконечный крест в сиянии. Звезда серебряная восьми-
конечная. В медальоне на золотом поле белый четырехконечный
крест, обведенный красной каймой, в его углах сияние. По окруж-
ности в синем поле на латинском золотыми буквами девиз ордена.
Лента синяя.
Орден св. Владимира. Учрежден в 1782 г.; в 1796-1801 гг. не
жаловался. Крест золотой, покрыт красной эмалью с обеих сторон,

Орден*
23S
по краям черная и золотая каймы; на медальоне в черном поле горно-
стаевая мантия под княжеской золотой шапкой, на фоне мантии зо-
лотой вензель СВ. На обороте креста дата учреждения. Кресты 1 и II ст.
большего, нежели III и IV ст., размера. Звезда восьмиконечная, в
виде серебряной четырехконечной, на которую наложена золотая че-
тырехконечная звезда. В медальоне на черном поле золотой четырех-
конечный крест с расширенными концами, между ними золотые ли-
теры С. Р. К. В.; по окружности в красном поле золотыми литерами —
девиз ордена. Лента красная с черными каймами.
С 1782 г. крест IV ст. с надписью «35 летъ» на горизонтальной пе-
рекладине служил знаком выслуги в гражданских чинах. С 1855 г. к
нему перешла от ордена св. Георгия IV ст. роль креста за выслугу в
военных чинах и надписи стали: «25 летъ», «18 кампаний», «20 кам-
панш»; в этом случае на колодке был бант. В 1855-1881 гг. вместо
красной использовали черную эмаль. В 1855—1857 гг. знак IV ст.
выдавался без банта, с 1857 г. офицерам за воинские заслуги — с ме-
чами и бантом, чиновникам, бывшим на поле боя, — только с меча-
ми, без банта.
Орден св. Айны. Перенесен в Россию в 1743 г., вошел в состав
российский орденов в 1797 г. Крест золотой, с обеих сторон с крас-
ной эмалью, между концами креста ажурный золотой орнамент; в
медальоне на голубом поле живописное изображение святой в крас-
ных одеждах с лилией в руке, на обороте по белому полю голубые
литеры A. I. P. F. Звезда серебряная восьмиконечная, в медальоне
на золотом поле красный эмалевый крест, по окружности в красном
поле золотом девиз на латинском. Знак IV ст. имеет вид круглой зо-
лотой медали с золотой императорской короной наверху; в центре в
золотом поле красный эмалевый крест, по окружности широкая крас-
ная кайма. Лента красная с узкими желтыми каймами.
До 1828 г. орденские кресты нередко делали с эмалью, но преоб-
ладали кресты с рубиновым стеклом. В XVIII — начале XIX в. знаки
украшали стразами или алмазами. С 1828 г. алмазные знаки жалова-
лись только иностранцам. Русским подданным в 1828-1874 гг. знаки
I и II ст. могли выдаваться с императорской короной над крестом и на
верхнем луче звезды. С 1828 г. к кресту III ст. присоединили бант.
В 1855—1857 гг. крест III ст. за воинские отличия выдавали с меча-
ми, без банта, затем с мечами и бантом. IV ст. введена в 1815 г.,
причем с 1829 г. выдавалась с темляком орденской ленты и с надпи-
сью отличия «За храбрость».
Орден св. Станислава. Причислен к российским орденам в 1831 г.
в качестве так называемого царского ордена, как и орден Белого Орла,

234 Наградные и нагрудные зншнн. Арматур*. Знаки на головные уборы
но награждение этим польским орденом могло производиться и ранее.
До 1839 г. имел четыре степени. Крест золотой, с раздвоенными кон-
цами, с золотыми шариками на углах и золотым сиянием между ними
в виде рифленых дужЛ; между концами креста золотые двуглавые
орлы, соединяющиеся крыльями на концах. Крест залит красной
эмалью. В медальоне на белом поле красные латинские литеры SS;
медальон окружен зеленым с золотым венком. Звезда серебряная вось-
миконечная. В ее медальоне на белом поле золотом изображен девиз
на латинском. Девиз окружен широким ободком зеленой эмали с че-
тырьмя золотыми лавровыми ветвями. Лента красная с двойной бе-
лой каймой.
До 1839 г. звезда принадлежала I и II ст. В 1839 г. орден стал
иметь три степени и звезду при II ст. стали выдавать только иностран-
цам, а русским подданным крест II ст. выдавали до 1874 г. с короной
в его верхней части или без нее; корона как бы повышала степень ор-
дена. В 1845-1855 гг. знаки 11 и III ст. не жаловались. С 1855 г.
знаки ордена, жаловавшиеся за воинские подвиги, выдавались с ме-
чами, знак III ст. с 1857 г. за воинские подвиги — еще и с бантом.
Орденские знаки, выдававшиеся неправославным, вместо вензеля в
медальоне имели государственного орла.
Орден св. Георгия. Учрежден в 1769 г. Крест золотой, с обеих
сторон залит белой эмалью. В медальоне в красном поле золотое изоб-
ражение святого в серебряных латах на серебряном коне в золотой сбруе,
поражающего золотым копьем черного змия; на обороте в белом поле
золотой вензель СГ. Звезда золотая, четырехконечная. В медальоне
на золотом поле черный эмалевый вензель, по окружности в черном
поле золотом орденский девиз. В верхней части медальона маленькая
золотая с красной эмалью корона. Лента с тремя черными и двумя
желто-оранжевыми полосками, по кромкам две очень узкие желто-
оранжевые полоски. Кресты I и II ст. были большего размера.
Орден св. Иоанна Иерусалимского (Мальтийский крест). Причис-
лен к российским орденам в 1798 г., награждение прекращено в
1810 г., в 1817 г. исключен из состава российских орденов. Крест
золотой четырехконечный, с раздвоенными концами, залит с обеих
сторон белой эмалью, между концами креста золотые лилии. К верх-
нему концу креста прикреплена золотая ажурная королевская корона.
Командорский крест крепили к золотому с белой эмалью медальону в
форме трофея. Звезда в виде небольшого золотого, залитого белой
эмалью мальтийского креста. Лента черная.
Для датирования как орденских знаков, так и портретов полезны-
ми могут оказаться некоторые детали внешнего вида орденов. Так,

ОрН9ИШ
237
тип ордена св. Андрея Первозванного сложился к середине XVI11 в.;
до того иногда в звезде изображался только Андреевский крест, без
двуглавого орла, звезда, как правило, была шитой. Крест ордена св.
Георгия IV ст., жаловавшийся за выслугу лет, с 1816 г. на горизон-
тальной перекладине получил надпись «25 летъ» или «18 кампашй», а
с 1833 г. — «20 кампашй». Если кавалер ордена, полученного за выс-
лугу, совершал подвиг, достойный награждения орденом св. Геор-
гия IV ст., к кресту с надписью добавлялся бант. С 1855 г. орденом
св. Георгия IV ст. награждали только за подвиги. Орден св. Влади-
мира IV ст. с соответствующей надписью и бантом с 1782 г. получали
за выслугу 35 лет офицерские чины на гражданской службе, с 1789 г.
бант присоединялся и к кресту IV ст., пожалованному за боевые зас-
луги. Концы крестов ордена св. Анны II и I ст. до 1828 г. почти не
расширялись, а орнамент между концами был довольно пышным.
Когда появился знак ордена IV ст., крест III ст., до того помешав-
шийся на эфесе холодного оружия, переместился на грудь и стал на-
градой только для военных, но алмазов он не получил; в 1828 г. к нему
добавили бант. Алмазы к крестам II и I ст. стали даваться только ино-
странным подданным, а российским подданным в качестве знака, как
бы повышавшего степень награждения, давалась корона в верхней
части креста и на верхнем луче звезды; отменена корона в 1874 г. Ор-
ден св. Станислава первоначально имел четыре степени, так что к
знакам II и 1 ст. принадлежали крест и звезда; хотя с 1839 г. орден
имел три степени, лица, ранее получившие II ст. со звездой, про-
должали носить ее. В 1839-1874 гг. крест ордена мог иметь корону.
С начала 60-х гг. XIX в. кресты орденов св. Александра Невско-
го, св. Владимира, св. Анны и св. Станислава до 80-х гг. изготов-
лялись с темно-красной, почти черной эмалью. С 1855 г. на знаках
всех орденов, кроме ордена св. Георгия всех степеней и св. Анны
IV ст., появились скрещенные мечи, проходящие через центр звезды
и креста. Если мечи принадлежали младшей степени, а кавалер полу-
чал старшую, то мечи перемещались на ее знаки, располагаясь на вер-
хнем луче звезды и верхнем конце креста. С 1874 г., когда стали но-
сить все степени орденов с мечами, перенос мечей совершался только
на знаки орденов св. Андрея Первозванного и св. Александра Невского
с бриллиантами. В 1855 г. в связи с введением мечей к знакам, жа-
ловавшимся за подвиг, были отменены банты к знакам младших сте-
пеней, однако в 1857 г. они были возвращены и младшие степени,
пожалованные за подвиги, носили с мечами и бантами. Лица, полу-
чившие ордена за подвиги ранее 1855 г., после этого года также при-
соединяли их. На знаках, пожалованных нехристианам, христианс-
кие эмблемы заменялись двуглавым орлом.

238 Наградим* и нагрудные знаки. Арматура. Знаки на голоаныш уборы
Лица, награжденные орденами за подвиги, получали знаки от каз-
ны, прочие же заказывали их за свой счет ювелирам, что и обусловило
разнообразие во внешнем облике наград. В XIX в. мастера, изготов-
лявшие знаки, ставили на них свои клейма, или именники. Для дости-
жения единообразия Капитул Российских орденов заключал контракты
с мастерами. В 1821 г. был заключен контракт с Эммануилом Пан-
нашем, работавшем до 1854 г. В 1839 г. были заключены контракты с
Вильгельмом Кейбелем и Вильгельмом Камером; на знаках фирмы Кей-
беля стоял именник «Keibel», изделия Камера имели знак «WK». Цар-
скому Двору в 1829—1873 гг. знаки поставляла фирма Никольса и Плин-
ке; их именник был «NP». В середине XIX в. орденские знаки изго-
товляли также мастера Павел Андреев, Иван Заболотный, Самуил и
Бенедикт Фульде; однако их именники неизвестны. Во второй полови-
не ХТХ в. орденские знаки начинают изготовлять на фабриках. Первым
фабрикантом (с 1867 г.) был Иван Чучелов; его именник был «14». В
начале XX в. ордена изготовляли фирмы «Эдуард», «Кортман» и ос-
нованная в 190S г. фабрика Д. И. Осипова. Орденские знаки XVIII в.,
вышедшие в основном из московской Оружейной палаты, были несколь-
ко крупнее знаков XIX в., и эмаль на них была не совсем гладкая. Осо-
бенность крестов XVIII в. и в том, что медальон в их центре был боль-
шего по сравнению с XIX в. размера.
Нередко на портретах можно увидеть наряду с российскими орде-
нами знаки иностранных орденов. Их носили ниже российских орде-
нов и медалей, а ленты надевали в редчайших случаях. Иностранные
ордена, как награда нечастая, служат хорошим средством для атрибу-
ции портрета.
2. Другие награды
В 1774 г. для награждения офицеров за боевые подвиги было учреж-
дено Золотое Оружие, в 1913 г. причисленное к ордену св. Георгия и
именовавшееся Георгиевским. Это позолоченное форменное холодное
оружие с надписью на эфесе «За храбрость». С 1855 г. его носили с тем-
ляком из Георгиевской ленты. У офицеров на эфесе и ножнах гравиро-
вали лавровые ветви, а у генералов с 1859 г. место гравировки украша-
ли бриллиантами. Георгиевский темляк генералам был дан на Золотое
Оружие в 1875 г. С 1913 г. на Георгиевское оружие крепили маленький
крестик этого ордена. При наличии у кавалера Аннинского оружия «За
храбрость», т.е. ордена св. Анны IV ст., его знак сохранялся на эфесе,
а орденские ленты на темляке соединялись. Жаловалось это оружие ли-
цам, уже награжденным орденом св. Георгия IV ст.

Другм* награды
23»
В конце XVIИ — начале XIX в. учреждено несколько офицерских
золотых крестов на Георгиевской ленте для награждения офицеров за
подвиги в конкретных сражениях, представленных к ордену св. Георгия
[V ст., но почему-либо не получивших его. Это кресты за взятие Оча-
кова (1^88 г.) с расширенными овальными концами и надписью «За
службу и храбрость», за взятие Измаила (1794 г.) с округлыми концами
и надписью «За отменную храбрость», за взятие Праги (1794 г.) с пря-
мыми концами и надписью «За труды и храбрость», за сражение при
Прейснш-Эйлау (1807 г.) с расширенными раздвоенными концами и
надписью «За труды и храбрость», за взятие Баэарджика (1810 г.) с
расширенными концами и надписью «За отличную храбрость». Носили
их на левой стороне груди ниже других крестов.
Кульмским крестом награждали с 1816 г. всех чинов корпуса Ос-
термана-Толстого за участие в сражении при Кульме в 1813 г. Крест
четырехконечный с расширенными концами, черный, с белой окан-
товкой, у офицеров с шариками на углах. Носили его на булавке на
левой стороне груди ниже российских медалей или даже под колодкой
с орденами и медалями.
Кавказским крестом, учрежденным в 1864 г., награждали чинов,
участвовавших в покорении Кавказа. Крест четырехконечный с рас-
ширенными концами, золотой, залитый черной эмалью, у нижних
чинов анодированный; на горизонтальных концах золотом надпись «За
службу на Кавказе», на верхнем конце вензель Александра II, на ниж-
нем дата — 1864. Между концами скрещенные золотые мечи. Носи-
ли его на булавке ниже колодки с орденами и медалями.
Крестом за оборону Порт-Артура награждали в 1914 г. чинов, уча-
ствовавших в обороне крепости. Крест четырехконечный с расширен-
ными концами, со скрещенными мечами, у офицеров анодирован-
ного серебра, у нижних чинов железный; на горизонтальных концах
надпись «Порт-Артур», в медальоне план крепости и в нем в голубой
эмали силуэт корабля. Носили его на булавке.
Знак отличия беспорочной службы — награда за выслугу лет в класс-
ных чинах в военной и гражданской службе — учрежден в 1827 г. Имел
вид круглого золоченого венка из дубовых ветвей с вписанными в него
римскими цифрами от XV и далее через пять единиц, по числу лет
выслуги. С 1859 г. им награждали офицеров за 30 и более лет служ-
бы, чиновников — за 40 и более лет. Военные под знак под клады ва-
ли ленту ордена св. Георгия, статские — св. Владимира. Носили знак
на левой стороне груди под колодкой с орденами и медалями.
Марианский знак отличия беспорочной службы учрежден в 1828 г.
для награждения дам, служивших в учреждениях ведомства императ-

240 Наградным и нагрудныт знаки. Арматура. Знамн на головные уборы
рицы Марии Федоровны. Носили его на банте из ленты ордена
св. Владимира. Знак имел две степени; первую носили на левом пле-
че, вторую — на груди. Первая степень: крест с расширенными раз-
двоенными концами, золотой, залитый голубой эмалью; в центре в
золотом венке римские цифры XXV, на концах золотые вензели М.
Знак за 15 лет — покрытая голубой эмалью медаль, в которой в золо-
том венке римские цифры XV с короной над ними.
Крест за заслуги в области сельского хозяйства учрежден в 1914 г.
Крест серебряный, четырехконечный, с расширенными концами,
залит зеленой эмалью, в центре в серебряном венке изображение гри-
фона, верхний конец крепится к овальному серебряному венку. Но-
сили крест на левой стороне груди.
Знак за услуга сельскому хозяйству учрежден в 1897 г. в форме сно-
па, по сторонам которого в дубово-лавровом венке — орудия труда, а
внизу, в серпе, вензель Николая II. Носили его на булавке на левой
стороне груди. Знак вносился в формулярные списки и был именным.
Знаков отличия Красного Креста было два типа. Учрежден в 1878 г.
для награждения женщин. Носили его на левой стороне груди на ленте
ордена св. Александра Невского. Это был красный эмалевый крест с
прямыми концами в золотом ободке у I ст., в серебряном у II, на ободке
надпись «За попечение о раненых и больных воинах*. Лицам обоего пола
за деятельность в рядах Российского Общества Красного Креста или за
крупные пожертвования в качестве награды вручался знак в виде увен-
чанного золотой императорской короной остроконечного серебряного
щита с красным эмалевым крестом в нем и надписью по кромкам щита:
«Возлюбиши ближняго твоего яко сам себе». Знак носили на булавке на
левой стороне груди ниже иных наград.
Знаки Общества спасения на водах и «За спасение погибавших на
море» учреждены в 1894 г. Они имели вид красного эмалевого креста
с прямыми концами в золотой у I ст. и серебряной у II ст. окантовке,
со скрещенными позади золотыми или серебряными якорями и с со-
ответствующей надписью на кресте. Знак I ст. мужчины носили на
розетке из Андреевской ленты на левой стороне груди, а дамы — на
левом плече; у лиц, совершивших подвиг при спасении утопавших,
розетка была из Владимирской ленты.
Знак Императорского Российского пожарного общества утвержден
в 1901 г. Знак золотой, серебряный или бронзовый в виде лавроду-
бового венка, увенчанного короной, с вписанными в него литерами
ВА — инициалами покровителя общества, великого князя Владимира
Александровича; в нижней части — пожарная каска и скрещенные
пожарные топорики.

Медали
241
Знак Общества восстановления православного христианства на Кав-
казе, или Крест св. Нины, учрежден в I862 г. Имел четыре степени.
Золотой4 крест с украшениями вокруг перекрестья, покрытый эмалью
белого цвета, либо золотой с эмалью, но без украшений, либо золо-
той без эмали, либо серебряный крест — прямой, с пятилопастным
завершением концов; на лицевой стороне — переплетающиеся терно-
вые ветви. Знаки I и П ст. мужчины носили на широкой шейной свет-
ло-фиолетовой ленте, а дамы на банте из такой же ленты на левой
стороне груди.
Знак Императорского Палестинского общества учрежден в 1882 г.
Имел три степени — золотой, серебряный и бронзовый в виде равно-
конечного прямого креста с наложенным на него овальным медальо-
ном с монограммой Иисуса Христа и надписью по краю «Не умолкну
ради Сиона и ради Иерусалима не упокоюсь». Носили его на шейной
голубой ленте с красной окантовкой.
Был еще ряд знаков духовных братств и обществ одной или несколь-
ких степеней, которые носили на левой стороне груди на штифте или
булавке либо на ленте национальных цветов.
3. Медали
С XV в. в виде награды жаловались золотые монеты разного дос-
тоинства и происхождения: португалы, английские «корабельники»,
«угорские» талеры, московки, новгородки. Массовое награждение ими
производилось до 1696 г.
В I70I г. участникам сражения при Эрестфере был выдан только
что отчеканенный рубль.
Первая специальная награда была отчеканена в 1702 г. для «охотни-
ков* при штурме Нотебурга. Она еще не имела ушка для ношения на
одежде. Первая массовая медаль выдана участникам сражения I706 г.
при Калише. После награждения медалями участников сражения I720 г.
при Гренгаме был перерыв до I760 г., когда медали изготовили для
участников сражения при Куннерсдорфе.
Все ранние медали чеканились с символическим изображением со-
бытия и аллегорической надписью. Первая медаль без изображения и с
простой надписью, указывавшей на событие, — медаль 1770 г. за Ка-
гул. Формы медалей XVIII, а отчасти и XIX в. были разнообразны:
овал, ромб, восьмиугольник, но чаще круг диаметром до двух дюймов.
Первая гражданская медаль отчеканена в I762 г. для купцов за
торговлю с Камчаткой. В 1763 г. создана шейная медаль на зеленой

242 Наградные и нагрудные знаки. Арматуре. Знаки на головные уборы
ленте за благотворительность. В 1766 г. депутатам Уложенной комис-
сии за труды была введена серебряная овальная медаль. В 1788 г.
создана медаль за службу в легкоконных полках: серебряная за три года
сверх положенных 15 лет, золотая — за следующие три года.
С 1805 г. жалуется множество медалей за выслугу лет, за успехи в
службе либо за иные заслуги. Это медали «За бескорыстие и усердие»,
«За любовь к вере и Отечеству», «В честь заслуженному солдату», «За
усердие к службе», «За спасение сограждан», «За честное и усердное ис-
правление должности», «За спасение на море», «За любовь к Отечеству»
(для земского войска), «За спасение человечества», «За спасение поги-
бавших», «За бескорыстие», «За полезное», «За усердие», «За веру и
верность», «За отличие», «За трудолюбие и искусство», «За успехи в
учении и добронравие», «За отличие в мореходстве», «За успехи в на-
уках», «За успехи и прилежание», «За отказ от бессрочного отпуска»,
«В знак монаршего благоволения», «За труды по освобождению крес-
тьян» и т.д. Все они имели на аверсе погрудное изображение соответству-
ющего императора с его малым титулом, а на реверсе надпись.
Медали носили на груди и шее (более крупные) на разных лентах.
Так, медаль «За спасение погибавших» была серебряной и золотой,
носили ее на Владимирской ленте. Медалью «За усердие» разного вида
награждали преимущественно старослужащих солдат, но также и иных
лиц, например золотой — домашних наставников, серебряной — дома-
шних учителей за 10 лет службы; церковные старосты эту медаль по-
лучали за службу четвертое трехлетие, волостные старшины — за 9 лет
службы, и т.д. В 1833 г. введена серебряная нагрудная медаль «За
усердие» на Аннинской ленте для награждения старослужащих солдат
роты Дворцовых гренадер и лейб-гвардии Гарнизонного батальона.
В 1837 г. ею же на фа ждал и солдат за спасение от пожара Зимне-
го дворца. В 1839 г. ее выдали участникам парада на Бородинском
поле, старослужащим солдатам Московского гарнизона и гвардейских
полков.
С 1841 г. начинается регламентация награждения наиболее рас-
пространенной медалью «За усердие». Нагрудную на Аннинской лен-
те давали за 5 лет сверхсрочной службы, а за следующие 5 лет — шей-
ную на Александровской ленте. С 1856 г. за 4 года сверхсрочной
службы награждали медалью на Аннинской ленте, за 8 — на Алексан-
дровской (нагрудная), за 12 — шейной на Владимирской ленте, за
16 лет — золотой шейной на Андреевской ленте. С 1896 г. медаль «За
усердие» серебряная нагрудная выдавалась на Станиславовской ленте
за 4 года сверхсрочной службы, такая же за 8 лет — на Аннинской, за
12 — на Александровской; за 24 года сверхсрочной службы — серебря-

Медали
243
ная шейная медаль на Александровской, за 28 лет — на Владимирс-
кой, за 30 лет — на Андреевской ленте.
В 1892 г. было регламентировано награждение медалью «За усер-
дие» гражданских лиц: серебряная нагрудная на Станиславовской и
Аннинской ленте; золотая нагрудная на Станиславовской и Аннинской
ленте; серебряная шейная на Станиславовской, Аннинской, Влади-
мирской и Александровской ленте; золотая шейная на Станиславов-
ской, Аннинской, Владимирской, Александровской и Андреевской
ленте. Купцов и почетных граждан можно было представлять сразу к
золотой шейной медали.
Нижние чины полиции за 5 лет беспорочной службы награждались
серебряной нагрудной медалью на Аннинской ленте с надписью «За
беспорочную службу в полиции». Тюремным чинам такую же медаль
давали с надписью «За беспорочную службу в тюремной страже».
С 1878 г. чины пограничной стражи за подвиги, сопряженные с
опасностью для жизни, совершенные при задержании вооруженных
преступников, награждались медалью «За храбрость» на Георгиевской
ленте. В 1913 г. она была причислена к ордену св. Георгия и жало-
валась за подвиги всем солдатам. Как и знак отличия ордена св. Ге-
оргия, медаль имела четыре степени того же вида, что и знак.
Кроме того, в XIX в. были учреждены немногочисленные медали
различного вида и на разных лентах за конкретные боевые события.
Медаль в память Отечественной войны 1812 г. на аверсе имела луче-
зарное Всевидящее Око, внизу помещалась дата; на реверсе была над-
пись «Не нам, не нам, но Имени Твоему». Серебряную нагрудную
медаль на Андреевской ленте получили все солдаты, офицеры, гене-
ралы и ополченцы без исключения, а также медики и священники,
находившиеся под огнем. В 1814 г. учреждена такая же медаль, но
бронзовая за пожертвования для дворян на Владимирской ленте, для
купцов — на Аннинской. Медалью на Владимирской ленте награжда-
лись также чиновники, участвовавшие в формировании ополчения,
генералы и офицеры, служившие на западных границах. Такая же,
но более светлая медаль, выдавалась офицерам — участникам сраже-
ний 1813 и 1814 гг. В 1815 г. бронзовую медаль было разрешено но-
сить женщинам, старейшим в дворянском роде, не имеющим детей,
вдовам офицеров и дамам, ухаживавшим за ранеными или делавшим
пожертвования на войну. В 1912 г. эту медаль разрешено носить всем
потомкам награжденных, старшим в дворянских и купеческих родах.
Для рядовых ополчения в 1814 г. была учреждена серебряная медаль
«За любовь к Отечеству». Священников награждали бронзовыми на-
персными крестами на Георгиевской ленте с датой «1812 г.».

244 Наградные и нагрудные знаки. Арматура. Знаки на гоноаиыт уборы
В 1814 г. для участников кампании учреждена медаль «За взятие
Парижа» — серебряная на Георгиевско-Андреевской ленте с изобра-
жением Александра I на аверсе и надписью в венке на реверсе. На-
граждение производилось в 1826-1828 гг.
В 1828 г. учреждена медаль «За Персидскую войну» — серебряная
на Георгиевско-Владимирской ленте; на аверсе в венке даты 1826,
1827, 1828, вверху Всевидящее Око, на реверсе — надпись.
В 1829 г. учреждена медаль «За Турецкую войну» — серебряная на
Георгиевской ленте; на аверсе лучезарный крест, утвержденный на
опрокинутом полумесяце, и даты 1828 и 1829, на реверсе надпись.
Эту медаль получили и участники Наваринского сражения.
В 1856 г. учреждена бронзовая медаль за Крымскую (Восточную)
войну. На аверсе под двумя коронами вензели Николая 1 и Александ-
ра II и даты 1853—1854—1855—1856, на реверсе надпись «На тя Госпо-
ди уповахом, да не постыдимся вовеки». Медаль на Георгиевской ленте
получили участники боевых действий, на Андреевской — чины армии
и флота, а также ополченцы, бывшие на театре военных действий,
но не принявшие в них участия, на Владимирской — чины военного
и гражданских ведомств, ополчения и все дворянство, не бывшие на
театре войны, на Аннинской — купцы за пожертвования. Серебря-
ные медали на Георгиевской ленте с надписью «За защиту Севастопо-
ля» получили все его защитники и многие жители. Для сестер мило-
сердия была учреждена серебряная медаль с надписью «Крым —
1854—1855—1856». Священникам выдавался наперсный крест «В па-
мять войны 1853-1856 гг.» с изображением медали в центре: непос-
редственным участникам действий — на Георгиевской или Андреевс-
кой ленте, остальным — на Владимирской, как и сама медаль.
Медаль «В память русско-турецкой войны 1877-1878 гг.» была се-
ребряная, светло-бронзовая и темно-бронзовая. На аверсе ее лучезар-
ный крест, утвержденный на опрокинутом полумесяце, и даты, а на
реверсе — надпись в венке. Серебряные медали выдавали участникам
боев на Шипке, при Баязете и Карее, светло-бронзовые — солдатам,
матросам, болгарским ополченцам, священникам и всем бывшим в
боях, в том числе под Плевной; темно-бронзовая медаль выдавалась
всем бывшим на театре войны, но не под огнем. Все три вида медали
носили на Андреевско-Георгиевской ленте.
В XIX в. награждались медалями также участники событий на
Кавказе и в Средней Азии.
В 1905 г. участники боя на «Варяге» и «Корейце» получили осо-
бую медаль на ленте цветов Андреевского флага; на аверсе ее Георги-

Награды нмжмих аоинскмж чрммм
24S
евский крест в венке, на реверсе — изображение боя. Участники рус-
ско-японской войны были награждены серебряной медалью на Алек-
сандровско-Георгиевской ленте, раненые — с бантом. На аверсе ее
Всевидящее Око, на реверсе надпись «Да вознесет вас Господь в свое
время». Участники Цусимского сражения получали светло-бронзовую
медаль на бело-черно-оранжевой ленте. На аверсе изображен марш-
рут похода эскадры Рожественского, на реверсе — якорь, даты и над-
пись «В память похода на Дальний Восток эскадры адмирала Роже-
ственского». Участникам обороны Порт-Артура выдавалась медаль в
форме креста, офицерская — серебряная, солдатская — железная ок-
сидированная со скрещенными мечами и изображением броненосца в
окружении укреплений в центре. Работникам Красного Креста, сани-
тарам, сестрам милосердия и т.п. выдавалась медаль Красного Крес-
та, изображенного на аверсе.
В начале XX в. учреждены юбилейные медали «В память 200-летия
Полтавской победы (1909 г.)», «В память 100-летия Отечественной вой-
ны» (1912 г.), «В память 200-летия сражения при Гангуте» (1914 г.),
которыми награждались чины воинских частей, участвовавших в сра-
жениях.
4. Награды нижних воинских чинов
Орденами в России награждались только классные военные и граж-
данские чины действительной службы, дворяне, служившие в неко-
торых выборных должностях, с конца XVII! в. духовенство (кроме ор-
денов Белого Орла и св. Станислава), купцы и разночинцы,
сделавшие чрезвычайные благотворительные пожертвования; подат-
ные награждению не подлежали. Нижние чины действительной во-
енной службы награждались медалями и особыми знаками отличия.
Знак отличия Военного ордена св. Георгия* известный как Георгиев-
ский крест, учрежден в 1807 г. для награждения за исключительные
воинские подвиги. Он представлял собой серебряный четырехконеч-
ный крест с расширенными концами, с рельефным изображением в
центре медальона святого, поражающего копьем змия. Знак носили
на ленте ордена св. Георгия на левой стороне груди, в том числе и на
шинели, и никогда не снимали, даже если кавалер затем был произ-
веден в офицеры и награжден орденами; в этом случае его носили
выше медалей и ниже орденских крестов. За повторный подвиг на знак
добавляли бант. С 1855 г. было установлено четыре степени знака:

246 Наградные и нагрудные знаки. Арматуре. Знаки на головные уборы
IV и III — с серебряными крестами, II и I — с золотыми, из них N1 и I
на ленте с бантом. Награждение шло последовательно. Знак отличия
ордена са. Анны в виде позолоченной медали с красным эмалевым крес-
том в красной кайме с небольшой золотой короной вверху носили на ленте
ордена св. Анны на левой стороне груди. Учрежден знак в 1796 г. за
выслугу лет, с 1864 г. им награждали за подвиги, с 1888 г. — за 10 лет
сверхсрочной службы. Донат ордена са. Иоанна Иерусалимского, кото-
рым с 1800 по 1807 г. награждали солдат за выслугу, имел вид золо-
того креста с раздвоенными концами и золотыми лилиями между ними.
5. Офицерский знак
Офицерский знак в виде металлического щитка в форме, прибли-
жающейся к полумесяцу, носили на груди под воротником, в разное
время он был не только принадлежностью офицерской парадной фор-
мы, но и наградой, а также знаком различия. Учрежден он в 1700 г.
и тогда имел вид довольно широкого щитка полуовальной формы с
вырезом для шеи и буртиком по кромке. Знак штаб-офицеров был
золоченый, обер-офицеров серебряный, с эмалевым Андреевским
крестом с белым распятием посередине, над ним — синяя корона с
золоченым венцом, скрепами и крестом. Знак носили на Андреевской
ленте. В 1701 г. углы знака были скруглены, внизу появилось не-
большое острие, распятия на кресте не было; у штаб-офицеров крест
был белый финифтяный, у обер-офицеров — золотой. В лейб-гвар-
дии Преображенском и Семеновском полках в нижней части знака по-
явилась надпись «1700. NO. 19».
С 1727 г. знак золоченый, с серебряной гирляндой по нижней
кромке. Крест синий, в золотом овальном ободке, в окружении се-
ребряных пальмовых ветвей, над ними красная с золотом корона.
Надпись на знаках лейб-гвардии Преображенского и Семеновского
полков посеребрена.
С 1731 г. обер-офицерский знак серебряный с золоченым гербом
и ободком, штаб-офицерский — весь вызолочен. Лента черная с жел-
тыми каемками. На армейском знаке изображены полковой или госу-
дарственный герб и военная арматура, на гвардейском — черный фи-
нифтяный орел, увенчанный красными коронами, на груди которого
в белом щите расположен голубой Андреевский крест с белым распя-
тием; над орлом размещалась арматура с императорским вензелем по-
верх нее.

Офицерским знак
247
С 1756 г. на знаке были государственный орел и арматура, а меж-
ду головами орла — императорский вензель в сиянии. Знак прапор-
щиков весь серебряный, подпоручиков — с золотым вензелем и сия-
нием, поручиков — с золотыми орлом, арматурой, вензелем и
сиянием, майоров и подполковников — золоченый, полковников —
золоченый с финифтяным гербом.
С 1788 г. знак приобрел более вытянутую форму, причем на ар-
мейском знаке были черный финифтяный орел с золотым вензелем
на груди и золоченая арматура.
В 1798 г. введен единый образец знака: серебряный или золоче-
ный, по чинам, с белым финифтяным медальоном и черным орлом
на нем, вокруг которого находилась золоченая расширявшаяся книзу
фигурная рамка, увенчанная золотой короной. Надпись на гвардей-
ских знаках упразднена.
В 1808 г. вновь введен знак по чинам, причем формы армейских
и гвардейских знаков различались. На армейском знаке был государ-
ственный орел, на более широком гвардейском — орел в лавровых
ветвях и арматуре. Знаки прапорщиков серебряные, подпоручиков —
с золоченым ободком, поручиков — с золоченым гербом, штабс-ка-
питанов — с золочеными ободком и гербом, капитанов — золоченые,
с серебряными гербом и ободком, майоров — золоченые с серебря-
ным гербом, подполковников — с серебряным ободком, полковни-
ков — золоченые.
В 1820-1857 гг. знак имел форму полумесяца с закругленными
углами, в которых находились шнуровые розетки для шейного шну-
ра. С 1857 г. нижняя часть знака стала более заостренной, орел полу-
чил геральдическую форму, арматура в гвардии была заменена дубо-
выми ветвями. В 1884 г. к знаку добавлены даты 1763—1850—1883 и
одна из дубовых ветвей заменена пальмовой. С 1909 г. на знаках ар-
тиллеристов появились скрещенные пушки, в инженерных частях —
топоры, во всех знаках стали помещать надписи отличия соответству-
ющих частей. В 1910 г. в лейб-гвардии Преображенском и Семенов-
ском полках учрежден знак, подобный петровскому, без герба.
Офицерский знак с 1859 г. оставлен лишь обер-офицерам лейб-гвар-
дии Преображенского и Семеновского полков, а также офицерам 1-го
Кадетского корпуса и Роты Дворцовых гренадер для ношения с парадной
формой. В 1884 г. право ношения знаков распространено на штаб-
офицеров и генералов этих частей. В 1901 г. установлено ношение знака
при обыкновенной форме. В 1909 г. знаки введены в гренадерских и
армейских пехотных полках, артиллерии и инженерных частях.

248 Нягрядиьм и нетрудны* знаки. Арматур*. Знаки на головные уборы
6. Нагрудные знаки
Понятие «нагрудный знак» официально возникло в 1911 г., когда
так называемые полковые знаки, присвоенные отдельным полкам и
обычно созданные по поводу полковых юбилеев, были отделены от
прочих знаков — за окончание учебных заведений, знаков, обозна-
чавших пребывание в той или иной должности, звании, службе, член-
ство в каких-либо неправительственных организациях. Книги о зна-
ках только что начали появляться (До цен ко В.Д., Бойнович А.Д.,
Купрюхин В.Л. Знаки и жетоны Российского Императорского флота
1696-1917. СПб., 1993; Ткаченко С. В. Знаки русских неправитель-
ственных организаций до 1917 года. М., 1993; Андоленко С. Нагруд-
ные знаки русской армии. М.: 2002), к сожалению, очень малыми ти-
ражами. При работе со знаками либо с портретами, где они
изображены, у музейных работников возникают большие трудности,
поэтому необходимо уделить этому разделу особое внимание.
Около середины XIX в. в русской армии стали вводиться по раз-
ным поводам металлические значки — жетоны, зачастую из золота или
серебра, украшенные эмалью. К концу XIX в. этих жетонов произ-
вольных форм было уже огромное количество — утвержденных и не-
утвержденных, единичные экземпляры либо большие партии. Пово-
дами для их появления служили юбилеи полка или его шефа, выпуск
кадетского корпуса или военного училища, память о командире пол-
ка, подарок шефу от полка или полку от шефа и т.д. Как число, так и
разнообразие их огромно, и все они известны, по-видимому, никог-
да не будут. Обшим для них было то, что изготовлялись они только
для офицеров и носили их на цепочке на пуговице мундира.
Во второй половине XIX в. все большую группу знаков начинают
составлять знаки военно-учебных заведений и частей войск, посвяшей-
ные преимущественно их юбилеям. Обычно знаки эти вручались ли-
цам, находившимся в списках полка или заведения на день юбилея,
но затем круг лиц, получавших право ношения их, расширяется. В
1907 г. официально начинается утверждение офицерских полковых
знаков, обязательных для ношения; с 1909 г. их стали выдавать и ниж-
ним чинам, но обычно из дешевых металлов и без эмалей. Эти знаки
стали официально называться полковыми, а все прочие — нагрудны-
ми. Носили их на штифте или булавке на левой стороне груди при мун-
дире, вицмундире, сюртуке и кителе. К 1914 г. полковые знаки име-
ли почти все полки, насчитывавшие более 100 лет истории, а не-
которые полки, кроме того, имели и юбилейный знак. Не имели
полковых, а пользовались только юбилейным знаком гвардии полки

Натрудим* JNWCN
249
Кавалергардский, Конный, Гусарский Его Величества и Уланский Ея
Величества. Эти знаки на портретах позволяют определить место служ-
бы изображенного лица.
Полковые знаки, хотя и были разнообразны по рисунку, можно
свести к двум основным типам. Это либо крест — Андреевский,
Георгиевский, Измаильский, Очаковский, Баэарджикский, Кульм-
ский, Кавказский, Мальтийский, ОполченческиЙ, либо венок из
дубовых и (или) лавровых листьев с вписанным в него рисунком.
Иногда это было изображение старого полкового герба, помещавше-
гося в XVIII в. на знамени или офицерском знаке. Нередко на знаках
изображался двуглавый орел рисунка, современного основанию пол-
ка, иногда на них помещался знак отличия полка типа знака на го-
ловных уборах. Как правило, указывались даты создания полка, его
юбилея и императорские вензели создателя полка и современного им-
ператора.
Наиболее распространенным видом собственно нагрудных знаков
были знаки, свидетельствовавшие об окончании учебных заведений.
В 1866 г. появился первый из них — знак Военной академии. Он за-
менил на мундире серебряный «ученый» аксельбант. Довольно боль-
шой по размеру (большая ось овала около 60 мм, малая — около
50 мм), он представлял собой венок из дубовых и лавровых листьев с
вписанным в него государственным орлом. На знаках специальных ака-
демий (Михайловской артиллерийской, Николаевской инженерной,
Николаевской морской, Александровской военно-юридической) под
орлом помещалась соответствующая арматура: скрещенные пушки, то-
поры, якоря; на знаке Военно-юридической академии был «столп за-
кона», Интендантской — литера «И» в ромбическом щитке, а Воен-
но-Медицинской академии — сползающие к чаше по полувенку две
змеи. Знак Николаевской академии Генерального штаба эмблемы не
имел. При окончании двух или трех академий их знаки соединялись.
Академические знаки носили на правой стороне груди. Здесь же,
ниже академических, носили знаки офицерских школ. Знаки были
довольно крупными и представляли собой венок или полувенок из
лавровых и дубовых листьев с наложенными на него двуглавым орлом,
арматурой специальности и литерами, обозначавшими название шко-
лы. Сюда же относятся знаки офицерских классов Морского ведом-
ства в виде круга, образованного якорной цепью, с вписанными в него
якорем и арматурой специальности. Знаки офицерских школ, как и
многие другие нагрудные знаки, отчасти имели характер наград — их
выдавали только успешно окончившим полный курс и фиксировали в
формулярных списках.

250 Наградные н нагрудные энамн. Арматура. Знаки на головные уборы
Знаки военных училищ и кадетских корпусов, носившиеся на ле-
вой стороне груди выше полковых знаков, были разнообразных ри-
сунков и имели обычно изображение двуглавого орла, крестов разных
типов с венками, арматурой, датами и императорскими вензелями.
К военным нагрудным знакам относятся свитские знаки — за службу
в Свите Его Величества, введенные в 1855 г. (Николая I), 1884 г.
(Александра II), 1894 г. (Александра III) и 1909 г. (Николая II). Свит-
ские знаки носили на левой стороне груди, кроме знака Николая II,
помещавшегося справа. Это были вензели императоров, увенчанные
короной и заключенные в венок. Вензелевые изображения импера-
торских имен носили также все чины, числившиеся в день кончины
императора в списках рот, эскадронов и батарей Его Величества. В
отличие от свитских эти знаки были цвета, противоположного метал-
лическому прибору. Установлены они были в .1855 г. (Николая I),
1881 г. (Александра II), 1894 г. (Александра (II). Известны также знак
с вензелями Александра II и Александра III и еще два вензелевых зна-
ка Александра I. Один из них был введен в 1827 г. для всех чинов лейб-
гвардии Преображенского и Семеновского полков в виде увенчанно-
го короной вензеля в венке, носили его на левой стороне груди.
Другой — аналогичного вида, который носили, вероятно, на правой
стороне груди еще при жизни Александра I, — принадлежал неизвес-
тно кому; возможно, это были чины полков, в которых император был
шефом. Серебряное вензелевое изображение имени императора в вен-
ке под короной, которое носили на левой стороне груди, было с
1872 г. принадлежностью статс-секретарей Его Величества.
Служащие учреждений ведомства императрицы Марии Федоров-
ны носили позолоченные, серебряные и бронзовые знаки в виде оваль-
ного венка из дубовых листьев с вписанными в него литерами МФ;
венок увенчивался короной, а в нижней части был изображен пели-
кан, кормящий птенцов. Усыпанный бриллиантами коронованный
вензель императрицы на банте Андреевской ленты носили на левом
плече придворные дамы и фрейлины. Такой же вензель, но без бан-
та, так называемый шифр, выдавался в виде награды лучшим выпус-
кницам институтов благородных девиц.
Наконец, имелись некоторые особые знаки за службу в Собствен-
ном Его Императорского Величества конвое и юбилейные знаки не-
которых полков. Их носили на правой стороне груди.
Во второй половине XIX в. появились знаки и гражданских высших
и средних специальных учебных заведений, в основном своим видом
соответствовавшие ведомственной арматуре в петлицах, погонах и кон-
трпогонах. С 1875 г. лица, окончившие гражданские учебные заведения

Нагрудные знаки
2S1
и поступившие в военную службу, носили энаки этих заведений на мун-
дирах и солдатских рубашках. Однако соединять их со знаками военно-
учебных заведений не разрешалось, и при наличии таковых гражданские
знаки, кроме знаков медицинских заведений, уменьшались в размерах
вдвое. Носили их на правой стороне груди, ниже знаков военно-учеб-
ных заведений. Гражданские лица носили знаки учебных заведений так-
же справа. Знаки эти были различного вида. Так, университетский знак
представлял собой вырезанный внутри и покрытый белой эмалью ромб,
увенчанный серебряным орлом; в ромб был вписан синий эмалевый
крест. Магистерский знак (с I899 г.) был немного большего размера с
серебряным, покрытым вязью ромбом и литерой М под крестом, а док-
торский (также с I899 г.) — такой же, но еще большего размера и с ли-
терой Д. Крест зеленой эмали был в знаке политехнических институтов,
однако он был наложен на овальный венок из золотых лавровых листь-
ев с двуглавым орлом в нем, но у Рижского политехнического институ-
та вместо креста на венке были начальные литеры названия института,
у кораблестроительного факультета Политехнического института под
крест подкладывались скрещенные золотые якоря. Золоченый знак Го-
рного института — венок с вписанным в него двуглавым орлом, под ко-
торым перекрещивались два обушка. У Института инженеров путей со-
общений знак был серебряный, такого же типа, но под орлом пере-
крещивались топор и якорь. Практические технологические институты
имели золоченый знак в виде венка, в который были вписаны началь-
ные литеры названия института. В общем, энаки высших учебных за-
ведений имели форму лаврового или лавро-дубового венка с двуглавым
орлом в нем и литерами названия вуза. При окончании двух вузов их
знаки соединялись.
Особую группу составляют знаки за успехи в боевой подготовке или
призовые знаки. Собственно, нагрудными они были только у ниж-
них чинов, так как офицеры носили их на холодном оружии; нижние
чины крепили их на правой стороне груди. В I870 г. было учрежде-
но специальное офицерское призовое оружие за фехтование: на эфесе
первого приза на перекрестье крепился императорский вензель под
короной, окруженный венком, с надписью «За фехтовальный бой».
Лицам, повторно получившим первый приз, выдавали такой же знак
с надписью «За бой на двух оружиях», крепившийся на ножнах, а за
второй приз вручали знак серебряный. Основная масса знаков такого
типа вводится в 1890-х-1900-х гг. В 1904 г. был введен знак за пер-
вый приз по состязательной стрельбе из винтовки в виде вензеля на
окруженном венком круглом щитке-мишени с надписью и скрещен-
ными винтовками. Такой же, но бронзовый знак был учрежден для

252 Наградим* м нагрудные знаки. Арматуре. Знаки на головные уборы
нижних чинов. В 1906 г. был утвержден офицерский призовой знак
за стрельбу из револьвера: под вензелем в венке были скрещены се-
ребряные револьверы. В 1910 г. в гвардии был введен знак «За ходьбу
на лыжах» в виде скрещенных лыж за круглым щитиком с надписью
на перекрестье. Имелись также знаки «За состязательную стрельбу» и
«Разведчик» (для артиллеристов), «Разведчик 1-го разряда» (для ка-
валеристов), «За отличие по пограничной службе», «За успешное
окончание учебного отряда» (для пограничников).
К числу нагрудных относятся также многочисленные знаки непра-
вительственных организаций: духовных братств и обществ, благотво-
рительных обществ, добровольных пожарных обществ, добровольных
просветительских, научных и технических обществ, комитетов и орга-
низаций, спортивных любительских обществ и клубов. Некоторые из
них имели характер награды и описаны выше. В 1868 г. появился
знак Военно-Сергиево-Пантелеймоновского общества хоругвеносцев
в Москве в форме увенчанного короной овального дубового венка с
хоругвью внутри. К числу ранних относится и знак Красного Креста
за русско-турецкую войну 1877-1878 гг.: изображение Красного Кре-
ста, окруженного позолоченной лентой с датами войны, над которой
располагалась корона. Основная масса разнообразных по форме зна-
ков была утверждена в 1890-х—1900-х гг. Правила ношения граждан-
ских нагрудных знаков были установлены в 1890 г. Носили их и на
левой, и на правой стороне груди; мужские знаки были на штифтах,
а женские — на булавках.
7. Должностные знаки
Своеобразную группу составляют должностные знаки некоторых
гражданских ведомств и служб по выборам. Первое и полное описа-
ние их дано в монографии Мельника Г. и Можейко И. «Должностные
знаки Российской Империи» (М., 1993). К их числу относятся опи-
санные выше вензелевые изображения императорского имени у статс-
секретарей и чинов Свиты, обозначавшие и звание, и должность, а
также не проходящие, собственно, по ведомству фалеристики ключи
камергера и обер-камергера: первый носили на банте из Андреевской
ленты на левой фалде мундира. Он представлял собой изображение
массивного ключа с ручкой в форме двуглавого орла. Второй, осы-
панный бриллиантами, носили на золоченом шнуре с массивными
кистями на правой фалде мундира. Знаки в виде блях, которые кре-
пили на груди булавкой, либо в виде медалей, надевавшихся на цепи

Арматуре
2S3
на грудь, относятся к рубежу XVIМ—XIX вв. Это знаки почтальонов,
десятских и сотских, квартальных надзирателей, объездчиков таможен-
ной стражи и т.д.; на них были надписи, обозначавшие должность и
государственный, ведомственные или губернские гербы.
Основная масса должностных знаков появилась во второй полови-
не XIX в. Это были знаки должностных лиц земского, городского и
сельского самоуправления, сельского управления, суда, а также ме-
жевого, лесного, полицейского, железнодорожного, почтового, та-
моженного ведомств. Обычно они имели вид круглых или овальных,
иногда массивных медалей в орнаментальной рамке, на лицевой сто-
роне их — изображение государственного или губернского герба и наи-
менование должности, а на обороте — дата создания должности или
соответствующей реформы. Медали высших должностных лиц носи-
ли при исполнении обязанностей на широкой цепи из плоских колец;
цепь высших судейских лиц включала звенья в виде «столпа закона» и
государственных орлов. Лица невысокого ранга носили медали на тон-
ких цепочках, прикрепленных к фигурной булавке, а низшие долж-
ностные лица носили бляхи различной формы на булавке на левой сто-
роне груди, а иногда на левом рукаве, причем, как правило, на бляхе
выбивали служебный номер должностного лица.
8. Арматура
Арматура — эмблемы, свидетельствующие о роде службы: воин-
ской специальности, принадлежности к тому или иному виду воин-
ских формирований либо к определенному гражданскому ведомству.
Арматура или арматюры широко используется в форменной военной
и гражданской одежде. Обычно это металлические знаки (но могли
быть и шитые, и набитые краской) на головных уборах, клапанах во-
ротников, эполетах и погонах, бляхах снаряжения. Кроме того, под
арматурой иногда понимается декоративный набор оружия, предме-
тов воинского снаряжения и музыкальных инструментов на тех же бляхах
или офицерских знаках.
В военной форменной одежде и снаряжении использовались сле-
дующие знаки арматуры.
Звезда ордена св. Андрея Первозванного. Была принадлежностью
формы русской гвардии, помещалась на головных уборах, пряжках
ремней, крышках патронных сум и лядунок, вальтрапах и седельных
пистолетных кобурах.

254 Наградные и нагрудные знаки. Арматура. Знаки на головные уборы
Гренада — изображение пылающей бомбы. Могла быть с одним
огнем (у армейской пехоты, пионеров) либо с тремя (у гренадеров,
саперов).
Скрещенные пушки — эмблема артиллерии. Пушки могли сочетаться
с государственным гербом или Андреевской звездой в гвардейской
артиллерии, с пылающей гренадой — в гренадерской артиллерии.
Скрещенные топоры — эмблема саперных и пионерных частей.
Также могли сочетаться с государственным орлом и Андреевской звез-
дой в гвардии, с Гренадой — у гренадеров. Есть сведения, что в на-
чале XX в. у саперов эмблемой стали скрещенные кирка и лопата.
Пылающая снарядная трубка — эмблема артиллерийских парков.
Скрещенные топор, лопата, кирка и двуручная пила — эмблема
осадных инженерных парков, появившаяся в конце XIX в. — в пери-
од их формирования.
Скрещенные топор, лопата и двурогий крюк типа якоря — эмбле-
ма понтонных частей, также появившаяся в конце XIX в.
Скрещенные топор, лопата и якорь — эмблема минерных частей.
Якорь, увенчанный крылышками и обвитый канатом, — эмблема
воздухоплавательных парков.
Пропеллер с крылышками — эмблема авиационных частей.
Автомобильная ось с колесами и рулевой колонкой, на которой рас-
положены крылышки, — эмблема автомобильных частей. Такая же
эмблема с пулеметом на турели — символ автоброневых дивизионов.
Двусторонний жезл с косыми насечками, крылышками посереди-
не и скрещенными молниями — арматура искровых, т.е. радиотелег-
рафных, команд.
К этим воинским эмблемам примыкают так называемые штаты
матросов, т.е. эмблемы их специальности. Они появились в конце
XIX в. на левом рукаве форменной одежды выше локтя в виде выши-
того красными нитками круга с вышитой же арматурой в нем. У сиг-
нальщиков были скрещенные флажки, у марсовых — канат, завязан-
ный морским узлом, у гальванеров, обслуживавших артиллерию, —
вертикально расположенный ствол пушки с наложенными на него дву-
мя пересекающимися молниями, в боцманских командах это был якорь,
окруженный цепью, у минеров — две скрещенные торпеды, в меха-
нической части — шестерня и вписанный в нее трехлопастной греб-
ной винт, у радиотелеграфистов — две скрещенные молнии и расходя-
щиеся от перекрестья в стороны лучи, у комендоров (артиллеристов) —
традиционные скрещенные пушечные стволы. Кондукторы, т.е. ниж-
ние чины — специалисты высшего звания, носили эту арматуру на
погонах.

Арматура
255
В гражданских ведомствах, не имевших установленных эмблем, с
1885 г. в арматуру введен государственный герб. У фабрично-завод-
ской инспекции арматура была в виде государственного герба, под кото-
рым изображен ручной пресс, в нем реторта, а за ним — скрещенные
молоток и мерительная вилка (скоба). Ведомство юстиции исполь-
зовало окруженный венком так называемый сенатский чекан, или
«столп закона», увенчанный короной. В удельном ведомстве в лавро-
вом венке располагалась императорская корона с развевающимися
лентами. Таможенное ведомство использовало скрещенные жезлы
Гермеса, обвитые змеями и увенчанные крылышками. Архитекторы
и художники носили сложную арматуру, включавшую бюст, палитру
с кистями, молоток, свиток и верхнюю часть колонны с капителью.
В межевом ведомстве использованы изображения сажени (линейки)
и астролябии, окруженные снизу мерной цепью с круглыми звеньями.
Арматурой почтового ведомства первоначально были два скрещен-
ных почтовых рожка, а у телеграфистов — две скрещенные молнии; при
соединении ведомств соединились и их эмблемы. Лесному ведомству
введены были либо дубовые листья, либо скрещенные дубовые вет-
ви. Арматура агрономов — скрещенные снопы. В Министерстве внут-
ренних дел эмблемой служили скрещенные топор и лопата. У Мини-
стерства путей сообщений изображены были скрещенные топор и якорь.
Горное ведомство использовало в качестве эмблемы скрещенные мо-
лот и кайло. Инженеры-технологи носили арматуру в виде скрещен-
ных молота и разводного гаечного ключа, а инженеры-электротехни-
ки — скрещенные топор и лопату, на фоне которых пересекались две
молнии. Эту арматуру помещали на околыши головных уборов, кла-
паны воротников, пуговицы, погоны и контрпогоны.
9. Знаки на головные уборы
Металлические знаки, крепившиеся на головных уборах как сви-
детельство принадлежности к российской государственной службе, к
фалеристике обычно не относят, но знание их необходимо для атри-
буции музейного предмета и портрета.
О принадлежности к государственной службе прежде всего гово-
рит кокарда. Введена она была в 1730 г. под названием банта или
полевого знака и 'представляла собой шелковый, шерстяной или
хлопчатобумажный бант, крепившийся к левому полю шляпы. В
1761-1762 гг. бант был черный с оранжевыми кромками, с 1796 г. —
черный с тремя оранжевыми полосками. В 1802 г. кокарда приняла

256 Наградные и илгрудны* знаки. Арматура. Знаки на головные уборы
вид большой круглой матерчатой розетки с радиальными складками,
с черным центром, на который пришивали пуговицу, и оранжевой,
черной и еше одной оранжевой полосками по окружности; в 1815 г.
была добавлена наружная довольно широкая белая полоска. В таком
виде кокарду до 1917 г. носили на треугольной шляпе и в начале XIX в.
на киверах.
В 1844 г. для ношения на фуражках офицерам была введена не-
большая металлическая кокарда — овальная, с ребристой поверхнос-
тью, образующей лучи, с зубчатой кромкой, окрашенная по образцу
матерчатых кокард: черный овал внутри, две полосы оранжевые и одна
черная между ними и широкая серебряная кромка. Такие же кокар-
ды, но круглые, носили на касках прусского образца в точках крепле-
ния подбородной чешуи.
В 1855 г. были введены кокарды большего размера: 65x30 мм и ко-
карды для нижних чинов — слегка выпуклые, гладкие, с гладкой кром-
кой. Офицеры носили кокарды на околышах фуражек, нижние чины —
на тулье, поскольку на околыше у них была цифровка. В 1862 г. для
ношения на кепи были созданы новые небольшие (30x24 мм) одинако-
вого размера для офицеров и нижних чинов кокарды и фуражечные ко-
карды размером 56x40 мм. В 1881 г. на барашковые шапки всем чинам
были введены кокарды размером 32x22 мм. При введении в 1907 г.
у нижних чинов походных фуражек с козырьками, кокарды размером
42x30 мм в 1908 г. перенесены на околыши вместо номера полка. Сре-
ди кокард нижних чинов выделяются так называемые унтер-офицерские
или юнкерские, такой же формы, но с зернистой поверхностью белого
ободка, ограниченного рядом крупных зерен.
В 1857 г. металлическая кокарда, но круглая, без лучей и мень-
шего, нежели у военных, размера, была введена на околыши фура-
жек чиновникам. В 1874 г. ее перенесли на тулью, а на околыше стали
носить ведомственную арматуру.
Для войск ополчения на тулью картузов в начале XIX в. был введен
медный крест с расширяющимися, слегка закругленными по кромке
концами. На концах креста надпись «За царя и Отечество», а в центре —
вензель императора. В Крымскую войну такой знак получил на голов-
ные уборы л.-гв. Стрелковый Императорской фамилии батальон, сфор-
мированный из ополченцев удельного ведомства. У ополченцев-не-
христиан вместо креста была восьмиугольная бляха, в центре которой
изображен императорский вензель в венке, а по кругу та же надпись.
Кроме кокард, на головных уборах носили и другие металлические
знаки. У гвардейских кирасир на налобниках касок с 1802 г. было
изображение Андреевской звезды, у армейских с 1803 г. — двуглавый

Знаки на голошмыт уборы
257
орел. В 1804 г. гвардейской пехоте, а в 1805 г. армейским гренаде-
рам на кивера под кокарду ввели пылающую Гренаду с одним огнем. С
1808 г. в гвардии на киверах был двуглавый орел с распущенными
крыльями, венком и перунами в лапах, у гвардейской артиллерии —
со скрещенными пушками под ним, у гвардейских саперов — со скре-
щенными топорами и в Гвардейском морском экипаже — со скрещен-
ными якорями. Армейские гренадеры стали носить гренаду с тремя
огнями, которая была присвоена также армейским саперам и мине-
рам, армейская пехота, егеря и пионеры носили Гренаду с одним ог-
нем, в армейской артиллерии под гренадой с одним огнем изображе-
ны скрещенные пушки. У гвардейских кирасир по-прежнему
использовалась Андреевская звезда, у армейских кирасир — двуглавый
орел, у гусар — кокарда. Гвардейские уланы носили двуглавого орла,
а у армейских улан на шапке ничего не было, кроме репейка под сул-
таном. В 1810 г. чинам и кадетам военно-учебных заведений на ки-
вера была введена большая полукруглая бляха в форме сияния, в цен-
тре которой помещался двуглавый орел. Конно-егеря с 1814 г. на
киверах носили кокарду.
В 1817 г. у армейских гренадер, карабинеров, саперов, гусар, дра-
гун, конно-егерей, конно-артиллеристов, конно-пионеров на киве-
рах была бляха в форме фигурного остроконечного щита, увенчанно-
го короной. На бляхе изображены Андреевская звезда, гренада и
арматура по специальности. В 1818 г. такая бляха введена армейским
уланам. В гвардии по-прежнему оставался орел, в армейских пехот-
ных полках — гренада об одном огне.
С 1826 г. у улан, а с 1828 г. во всех войсках, кроме гвардии, на
головных уборах появился орел с распущенными крыльями, перуна-
ми и венком в лапах, а под ним бляха в виде полукруглого римского
щита с закругленными в виде завитков верхними углами. На бляхе ста-
вили номер полка. В гвардии сохранялся орел прежнего вида.
В 1856 г. на головные уборы вводится орел новой, геральдиче-
ской формы, держащий в лапах остроконечный со срезанными угла-
ми щит с номером полка на нем. С 1863 г. на головных уборах кре-
пился двуглавый орел геральдической формы без щитка. На шапках
обраэца 1881 г. введены орел в армии, Андреевская звезда в гвардии
и кокарда. На касках и введенных в начале XX в. киверах носили изоб-
ражение двуглавого орла.
Вне военной службы гражданские чины, кроме кокарды, на го-
ловных уборах носили ведомственную арматуру на околышах. Армату-
ра по специальности на околышах фуражек была и у студентов, но без
кокарды. На головные уборы гимназистов крепились скрещенные
9 - 1578

258 Наградные и нагрудные знаки. Арматура. Знали на гопоаныа уборы
лавровые веточки, между которыми были прорезные номер и началь-
ные литеры названия учебного заведения, а у гимназисток был круг-
лый лавровый венок с прорезными начальными литерами названия
гимназии.
Знаки на головных уборах в виде латунной ленты носили во вто-
рой половине XIX - начале XX в. сельские стражники (с надписью
«Стражник»), городские полицейские (со служебным номером и с
городским гербом над лентой), почтальоны, рассыльные и курьеры
(со служебным номером), тюремная прислуга (с начальными лите-
рами названия тюрьмы), дворники (с номером и с гербом над лен-
той), железнодорожная стража. Эти знаки крепили на околыш фу-
ражки или на шапку.
В военной службе, кроме указанных знаков, на головном уборе
носили металлические знаки отличия, имевшие характер полковой
награды. В 1813 г. были введены знаки в форме полукруглого легко-
го римского щита с надписью «За отличие», а Ахтырскому, Белгородс-
кому и Александрийскому гусарским полкам был введен знак в виде
латунной ленточки с надписью «За отличие» и датой сражения, в
котором отличился награжденный полк. С 1828 г. для всех полков
введен знак в форме ленточки со сквозной надписью «За отличие».
С 1857 г. надпись на знаке стала вдавленной, заполненной краской, а
вновь пожалованные знаки содержали надпись отличия и дату. С 1867 г.
все полки получили знаки в форме ленточки с вдавленной надписью
отличия и датой, без слов «За отличие». Знаки носили в верхней ча-
сти головных уборов, под кокардой, над бляхами или орлами.

Иллюстрации
2Jf
Ношение наград

260 Наградные и млгрудкы* знаки. Арматура. Знаки на голоаныа уборы
Ордена: I —звезда, лента, крест и цепь ордена св. Андрея Первозванного, 2—звез-
да, лента и крест ордена св. Екатерины, 3— звезда, лента и крест ордена св. Алек-
сандра Невского

Иллюстрации
2*1
mm
4— звезда, лента и крест ордена Белого Орла, 5— звезда, лента и крест ордена
св. Владимира, 6 — звезда, лента и крест ордена св. Станислава, 7 — звезда,
лента и кресты ордена св. Анны. Знак отличия ордена, 8— звезда, лента и крест
ордена св. Георгия. Знаки отличия ордена

262 Наградную и нетрудны» юани. Арматура. Знаки на топоаныа уборы
Другие награды: / — крест и донат ордена св. Иоанна Иерусалимского (Мальтийс-
кого), 2 — золотое оружие, 3 — миниатюра императора, 4, 5— вензели (шифры)
императриц на банты придворных дам, 6 — шифр Мариинского института,
7— шифр Екатерининского института благородных девиц

Иллюстрации
263
11 12 13
14 15 16
8 — крест за взятие Очакова, 9 — крест за взятие Измаила, 10 — крест за взятие
Праги, 11— крест за победу при Прейсиш-Эйлау, 12— крест за взятие Базард-
жика, 13 — Мариинский знак отличия беспорочной службы, 14— Кавказский
крест, 15 — знак отличия беспорочной службы (*пряжка»), 16 — петлицы за воен-
ное отличие на воротники и обшлага мундиров

244 Наградим* и нагрудные знаки. Армштурл. Знаки нш гопошныф уборы
Медали: 1 — за победу при Полтаве, 2— за победу при Гангуте, 3— аверс медсией
Петра I, 4— аверс медалей Елизаветы Петровны, 5— за успехи в учебе в Кадет-
ском корпусе, 6—за победу при Кагуле, 7— за победу при Чесме, 8— за победу при
Кинбурне, 9—за взятие Измаила, 10— за взятие Очакова, II— аверс медали за
Отечественную войну 1812 г., 12— реверс медали за Отечественную войну 1812 г.,
13 — аверс медали за русско-турецкую войну 1828—1829гг., 14— реверс медали за
русско-турецкую войну 1828-1829 гг., 15— аверс медали «За защиту Севастопо-
ля», 16 — реверс медали 'За защиту Севастополя», 17— аверс медали в память
Крымской войны, 18 — реверс медали в память Крымской войны, 19— аверс медали
для сестер милосердия, бывших на Крымской войне, 20 — реверс медали *3а усер-
дие» второй четверти XIX в.

Иллюстртуш!
US
21— аверс наперсного креста дьгя духовенства за участие в Крымской войне, 22— на-
градной знак «За спасение погибающих на море», 23 — наградной знак Общества спа-
сения на водах, 24— наградной знак ведомства императрицы Марии, 25— аверс ме-
дали за участие в крестьянской реформе 1861 г., 26 — реверс медали за участие в
крестьянской реформе 1861 г., 27— аверс медали за участие в реформе заводского насе-
ления, 28 — аверс медали за русско-турецкую войну 1877—1878 гг., 29—реверс меда-
ли за русско-турецкую войну 1877—1878гг., 30— аверс медалей Александра 1, 31—ре-
верс медали «За любовь к вере и Отечеству» начала XIX в., 32 — реверс медали «За
спасение сограждан» начала XIX в., 33—реверс медали «За бескорыстие» второй чет -
верти XIX в., 34— аверс медалей Николая 1, 35—реверс медали «За усердную службу»
второй четверти XIXв., 36 — реверс медали для мастеровых «За трудолюбие и искус-
ство» второй четверти XIXв., 37 — реверс медали для государственных крестьян
«За полезное» второй четверти XIXв., 38— аверс медалей Николая 11, 39—реверс Геор-
гиевской медали «За храбрость» 1 степени 1813 г.

266 Наградные и нетрудные знанм. Арматура. Знаки на головные уборы
10 11 ^ 12
Офицерские знаки. /— 1700г., 2— 1701г., 3 — 1727г., 4—армейский 1731г.,
5—армейский 1788г., 6—1798г., 7— армейский 1808г., 8— гвардейский 1808г.,
9- 1820г., 10- 1857г.. И- 1884г., 12- 1910г.

Иллюстрации
247
10 11 12
Полковые знаки: / — л-гв. Преображенский полк, 2 — л-гв. Семеновский полк,
3 — Стрелковый императорской фамилии полк, 4 — л-гв. Кирасирский Ее величе-
ства полк, 5 — л-гв. 1-я Артеллерийская бригада, 6 — гренадерский Перновский полк,
7 — Навагинский пехотный полк, 8 — Псковский драгунский полк, 9 — Харьковский
уланский полк, 10 — Павлоградский уланский полк, 11 — 4-я батарея 6-й артелае-
рийской бригады, 12— Гвардейский экипаж

248 Наградные и нагрудные знаки. Арматура Знаки на гопотыю уборы
Знаки военно-учебных заведений: / — Военной академии Генерального штаба,
2— Офицерской стрелковой школы, 3— Офицерской воздухоплавательной школы,
4 — Минных офицерских классов, 5 — Павловского военного училища, б — Нико-
лаевского кавалерийского училища, 7— Пажеского корпуса, 8 — 2-го кадетского
корпуса, 9 — Полоцкого кадетского корпуса, 10 — Алексеевского военного училища,
II — Николаевского инженерного училища, 12 — Школы прапорщиков пехоты

Иллюстрации
249
Напрудные знаки правительственных организаций: I — лиц, окончивших россий-
ский университет, 2 — лиц, окончивших практические технологические институ-
ты, 3 — лиц, окончивших московское техническое училище, 4 — Императорского
человеколюбивого общества, 5 — служащих детских приютов ведения императрицы
Марии, 6 — Юбилейный знак 100-летия Военно-медицинской академии.
Жетоны: 7— Российского общества Красного Креста, 8— лазарета богадельни Крас-
ного креста. Призовые солдатские знаки: 9— За отличную стрельбу из винтовки,
10— Разведчика [разряда, 11 — За отличную ходьбу на лыжах. Призовые офицер-
ские знаки: 12— За отличную стрельбу из винтовки, 13 — За фехтовальный бой

270 Наградные и нагрудные зианм. Арматура. Знаки на головные уборы
Нагрудные знаки неправительственных организаций: / — С.-Петербургских
благотворительных тюремных комитетов, 2 — Попечительства о народной трезвос-
ти, 3 — Общества спасения на водах, 4—Красного креста, 5— Пожарного общества,
6 — Общества Голубого креста (общества взаимопомощи пожарных деятелей), 7— Об-
щества восстановления православного христианства на Кавказе (реверс), 8— Право-
ошвного Карельского братства, 9 — добровольных корреспондентов по сельскому хозяй-
ству Семиреченского казачьего войска, 10— Особого комитета по усилению Военно-
воздушного Флота России. II— Киевского яхт-клуба, 12— Московского общества
горно-лыжного и водного спорта

Иллюстрации
271
Должностные знаки: / — мировых посредников, 2 — городского головы, 3 — земских
начальников, 4—мировых судей, 5—волостных судей, <J— городских судей; 7 — су-
дебных рассыльных, 8 — неприменных членов по крестьянским делам присутствия,
9—станичных судей, 10—межевых чинов, // — чинов судебных палат и окружных судов

272 Наградные и нагрудные знаки. Арматура. Знаки на головные уборы
ООП»)
8 U
Должностные знаки: I —жезл церемониймейстера, 2— камергерский ключ, 3—обер-
камергерский ключ, 4—маршальский жега, 5 — полковничий пернач, 6—атаманская
булава, 7—атаманская насека, 8—бунчук

Иллюстрации
273
Арматура: / — гвардии, 2 — армии, 3 — гвардейской артиллерии, 4 — гренадерской
артиллерии, 5 — гренадерской пехоты, 6 — артиллерии, 7 — саперных войск,
8 — артиллерийских парков, 9 — осадных инженерных парков, 10— понтонных ча-
стей, II — минных чартей, 12 — воздухоплавательных частей, 13 — автомобиль-
ных частей, 14 — искровых команд, 15 — броневых дивизионов, 16 — авиации.
Нарукавные знаки («штаты») матросов: 17—сигнальщик, IS—марсовый, 19— галь-
ванер, 20—боцманская команда, 21 —минер, 22—радиотелеграфист, 23—меха-
ническая часть, 24 — комендор

274 Наградные и нетрудные знаки. Арматура. Змвкм на головные уборы
♦ 10 11 12
13 14 15 16
Арматура гражданских ведомств: / — не имеющих установленных эмблем, 2 — фаб-
рично-заводской инспекции, 3 — юстиции, 4 — удельного, 5— таможенного,
6 — архитекторов и художников, 7— межевого, 8— почтового, 9— лесного,
10—агрономов, 11 — телеграфного, ]2 —министерства внутренних дел, 13—элек-
тротехнического института, 14 — министерства путей сообщений, 15 — инжене-
ров-технологов, 16 — горного ведомства

Иллюстрации
275
Знаки на головные уборы и поясные бляхи: / — знак на головной убор гвардейской
пехоты, 2 — знак на головной убор гвардейской артшыерии, 3 — знак на головной
убор гвардейского морского экипажа, 4 — знак на головной убор гвардейских саперов
и пионеров начала XIXв., 5— полковой знак отличия на головной убор 1813—1828гг.,
6 — полковой знак отличия на головной убор с 1828 г., 7 — кокарда ополченца хрис-
тианина, 8 — бляха на кивер кадета, 9 — бляха на кивер офицеров и генералов
(с 1856 г.), 10 — кокарда ополченца-нехристианина (1878 г.), 11 — кокарда офи-
церская, 12 — матерчатая кокарда XVIII—XIXвв. на кивер и треуголку, 13 — ко-
карда гражданского чиновника, 14 — бляха на пояс морского офицера, 15 — бляха
на пояс сухопутного офицера, 16 — бляха на пояс солдата, 17 — знак на головной
убор гимназистки (Марианская женская гимназия), 18 — знак на головной убор гим-
назиста (/3-я Петербургская гимназия), 19— бляха на ремень учащегося гимназии
(Вологодская губернская гимназия)

Глава XII
ОРУЖИЕ
Оружие делится на оборонительное (доспехи), холодное, или бе-
лое, и огнестрельное. В свою очередь, холодное оружие подразде-
ляется на метательное, древковое и клинковое, а огнестрельное на ар-
тиллерийское и стрелковое.
1. Оборонительное вооружение
Оборонительным вооружением воина являются доспехи. Различа-
ются доспехи кольчатые, пластинчато-кольчатые и пластинчатые.
К кольчатым доспехам относятся кольчуга, байдана и панцирь.
Древняя кольчуга состоит из сварных и клепаных железных колец; каж-
дое сварное кольцо сцеплялось с четырьмя клепаными, а каждое кле-
паное — с четырьмя сварными. Вес кольчуги, закрывавшей торс,
бедра, иногда шею и руки, — 6,5—7 кг. С конца XII в. кольца стали
плоскими, разных размеров: крупные на спине и груди, особенно
массивные на правой стороне груди, мелкие — слева. Ворот квадрат-
ный, разрезной, с неглубоким вырезом, плотно закрывающийся.
Байдана, известная с XIII в., является кольчугой с крупными плос-
кими кольцами. С XI в. известен панцирь чешуйчатый, состоявший
из пластин, надвигавшихся одна на другую и приклепанных в середи-
не к матерчатой или кожаной рубашке. Панцирь пластинчатый состо-
ял из прямоугольных пластин с отверстиями по краям, сшитых ремеш-
ком или нашитых на матерчатую или кожаную основу. С XIII в.
известен куяк — доспех из прямоугольных или круглых пластин, на-
бранных на матерчатую или кожаную основу; были куяки с рукавами и
без них, с полами, как у кафтана. Надевали их на кольчугу. Колон-

Оборонительное тооружлтю
277
таръ, известный с XVI в., — доспех без рукавов из двух половин —
передней и задней, застегивавшихся на боках и плечах пряжками.
Каждая половина от шеи до пояса состояла из крупных металлических
горизонтальных пластин, скрепленных кольчужным плетением. Ниже
пояса крепилась кольчужная сетка — подол. Юшмаи, известный с
XVI в., — кольчужная рубашка с полным разрезом от шеи. На груди
и спине вплетен набор горизонтальных пластин, находивших друг на
друга. Надевали его в рукава поверх кольчуги и застегивали на застеж-
ки. Бахтерец — известные с XVF в. доспехи из продолговатых го-
ризонтальных пластин, соединенных кольцами. Боковые и плечевые
разрезы соединялись с помошью пряжек. К нему наращивались коль-
чужные подол, воротник и рукава. Парадными доспехами были зер-
цала — четыре крупные пластины — передняя, задняя и две боковые,
скрепленные ремнями. Зерцала надевали на кольчугу. Доспехи, зак-
рывавшие торс, дополнялись наручами, закрывавшими руки ниже
локтей, — двумя выпуклыми пластинами, скреплявшимися застеж-
ками, и поножами, или бутурлыкамн, состоявшими из трех пластин
и прикрывавших ноги ниже колен. Рядовые воины носили тегиляй —
подбитый ватой или пенькой и простеганный длиннополый кафтан
с короткими широкими рукавами и высоким стоячим воротником.
В важных местах на него могли нашиваться стальные пластины.
В XVIII — начале XX вв. у тяжелой кавалерии употреблялась кираса —
выпуклая стальная пластина, прикреплявшаяся ремнями с чешуей и
поясом и прикрывавшая грудь и живот, либо две пластины: вторая
закрывала спину.
Шлемы — боевые наголовья — имели тулею, венец, навершие, на-
затыльник, наушники, бармицу, стрелку, личину, или забрало, гре-
бень. Тулея — основная часть шлема, внизу соединенная с венцом и
завершающаяся острым навершнем. Шлемы известны с X в. В шлемах
с полным набором деталей к венцу крепилась кольчужная сетка — бар-
мица, закрывавшая шею и иногда застегивавшаяся на горле пряжками.
С XII в. шлемы снабжались личиной — полумаской с вырезом для глаз,
поднимавшейся на шарнирах. Лицо прикрывали и другим способом: в
козырьке или полке шлема делали прорезь, через которую проходила
закрепленная шурупом подвижная стрелка, закрывавшая нос. Шлемы-
шишаки с острым завершением, известные с XIV в., вероятно, введены
были в XII—XIII вв. С XIV в. известна также мнсюрка — плоский шлем
с бармицей и наушами, закрывавшими щеки. Широко была распро-
странена ерихонка — высокая шапка с венцом, навершием и репьем — ук-
рашением на навершии. К венцу крепились науши, затылок и полка со
стрелкой. В XVI в. вместе с воинами-иноземцами приходит и шапка

278
Оружие
железная, с округлым верхом, козырьком, наушами с назатыльником.
С тегиляем носили шапку бумажную в виде подбитого ватой, иногда под-
ложенного кольчугой и простеганного округлого матерчатого колпака с
наушами, назатыльником и стрелкой. В XVIII — начале XX вв. в тя-
желой кавалерии употреблялись каски — кожаные, обшитые медными
полосками, с медным надобьем, узким козырьком и назатыльником и
плюмажем из конского волоса. В 1844 г. в пеших войсках вводятся ко-
жаные каски с металлическим трубчатым навершием, куда при парадной
форме вставляли волосяной плюмаж, а у гвардейских кирасир — метал-
лические каски с длинным пластинчатым назатыльником.
Оборонительным вооружением был и щит. Древнейший русский
щит — круглый, диаметром в четверть человеческого роста, слегка
выпуклый, окованный железом и укрепленный железными бляхами.
Круглый щит назывался тарчем. Центр щита прикрывался металли-
ческим навершием — умбоном, а окованный край — венцом. Проме-
жуток между умбоном и венцом — кайма. На руке шит держался с
помощью кожаных петель — столбцов. В XII в. появились миндале-
видные щиты более чем в половину роста, в XIII в. — треугольные
шиты с перегибом, т.е. двухскатные, четырехугольные и трапецие-
видные щиты. В XIV в. на щите стали делать выпуклый желоб для
руки, облегчавший маневрирование щитом. На Западе такие щиты
назывались павезами.
2. Наступательное холодное оружие
Различается оружие колющего, рубящего, режущего и ударного
действия. Выделяются также следующие типы: ударное, древковое
клинковое и метательное оружие. Удар наносится боевой частью. Удар-
ное оружие состоит из навершия либо топора на коротком древке, или
топорище. Навершие — боевая часть оружия с проушиной— монолит-
ная металлическая или деревянная массивная деталь произвольной
формы. Проушина — отверстие в навершие или обухе топора для ук-
репления древка или топорища. Обух топора — массивная часть с про-
ушиной, противоположная лезвию; служит для закрепления топори-
ша и нанесения дробящего удара. Лезвие — заточенный рабочий край
топора либо клинка в клинковом оружии.
Перечислим основные виды ударного оружия. Палица—деревянная
или металлическая боевая дубинка с утолщенным концом для нанесе-
ния дробящих ударов. Может быть усажена шипами или гвоздями.
Булава — ударное оружие дробящего действия с навершием произвол ь-

Наступательное яолодное оружие
27*
ной формы, чаще всего в виде шара или яблока. Примерно с XVI в.
играет роль почетного оружия и должностного знака казачьих атама-
нов. Брус — разновидность булавы, с яблоком, обтесанным углами.
Буздыган — также разновидность булавы на длинном древке, с ябло-
ком, усаженным длинными гвоздями. Пернач — оружие дробящего
действия с навершием, состоящим из плоских фигурных перьев, пла-
стин. Примерно с XVI в. стал преимущественно почетным оружием,
особенно у казаков. Шестопер — пернач с боевой частью из шести
перьев. Кистень — оружие дробящего действия, боевой бич с боевой
частью в виде округлой, граненой или усаженной шипами гирьки,
прикрепленной ремнем или цепью к короткой рукояти. Использовал-
ся вплоть до XIX в. как оружие народного ополчения и разбойников.
Боевой цеп — оружие дробящего действия — имеет вид обычного цепа
с боевой частью, усаженной шипами. Топор боевой — использовав-
шееся до XVI в. оружие рубяще-дробящего действия с боевой частью
из лезвия и обуха с проушиной, насаженного на короткое топорище.
От плотничьего топора отличается более узким лезвием. Секира, слу-
жившая оружием до XVI в., — разновидность топора с боевой частью
в виде удлиненного полулунного лезвия на сравнительно длинном
топорище; могла иметь острие на обухе. Клевец, или чекан — оружие
с боевой частью из удлиненного клювообразного острия, круглого или
граненого в сечении, и молотовидного обуха. Примерно с XVI в.
играет роль почетного оружия. Бердыш — рубяще-колющее оружие,
переходное от ударного к древковому типу, с удлиненным (обычно до
70 см) полулунным лезвием с верхним острым концом (острием),
косицей в нижней части лезвия, обухом и проушиной. Использовал-
ся примерно с XV до конца XVII в. как оружие пехоты, особенно у
стрельцов. Длина древка-топорища — около 1,5 м. Косица — нижний
удлиненный конец лезвия бердыша в виде тонкой пластины для креп-
ления к древку.
Древко вое оружие было ударно-колюще го и рубяще-колющего дей-
ствия. Боевая часть— наконечник— насажена на длинное древко, или
ратовище. Наконечник состоит из пера, втулки, иногда яблока и пе-
рекрестья. Перо — рабочая часть колющего оружия в виде заточенной
пластины произвольной формы или граненого острия. Втулка — ниж-
няя часть наконечника в форме конусовидной полой трубки для креп-
ления древка. Яблоко — расширенная округлая часть наконечника
между пером и втулкой, служившая для упрочения места соединения
этих частей. Перекрестье — металлический стержень между пером и
втулкой, иногда пропущенный сквозь яблоко. Служил для ограниче-
ния укола. Пожилина, или помочь, — узкая металлическая полоса вдоль

280
ОружмФ
древка, обычно парная, приваренная к концу втулки; служила для
крепления наконечника к древку и предохраняла древко от рубящих
ударов противника.
Наиболее известны следующие виды древкового оружия. Копье —
древнее тяжелое ударно-колющее оружие пеших или конных воинов,
широко использовавшееся вплоть до начала XVIII в. Широкое перо
имело вид листка, ромба и т.д. В средние века пешие воины исполь-
зовали также короткие копья с массивными гранеными наконечника-
ми и, иногда, с поперечиной под пером, — рогатины, а также копья
на длинных древках с широким ножевидным пером — совни, напоми-
нающие косы. Еще в XIX в. на бывших польских землях, вошедших
в состав России, польские повстанцы-косиньеры пользовались обыч-
ными косами, вертикально насаженными на древки. Пика — легкое
копье с узким граненым наконечником с глубокими долами. Нижний
конец древка может иметь оковку — подток. В нижней половине древка
может находиться широкая ременная петля — темляк, который позво-
ляет пике в походе висеть за спиной всадника, не обременяя его, а в
бою служит дополнительным упором при ударе. На конце древка иног-
да крепили небольшую петлю — ножннк, который в походе, когда пика
висела на темляке за плечом, надевался на носок сапога. Вместо это-
го конец древка могли вставлять в небольшой кожаный стаканчик у
стремени — бушмат.
Пики оставались на вооружении русской кавалерии до начала XX в.
В XVIII — первой трети XIX вв. характеристики пик не регламенти-
ровались. Длина боевого наконечника вместе с пожил и нам и была око-
ло 1220 мм, длина всей пики 2800—2850 мм. Пики состояли на воору-
жении казаков, пикинеров XVIII в., с 1807 г. первых шеренг уланских
полков. В 1831 г. пики были введены в первых шеренгах кирасирских
полков, в 1833 г. — драгунских полков; в 1855-1856 гг. они введены в
первых шеренгах гусарских полков, а у драгун отменены. После пере-
формирования в 1882—1883 гг. уланских и гусарских армейских полков
в драгунские пики остались на вооружении только в первых шеренгах
казачьих и гвардейских уланских и кирасирских полков.
В 1839 г. был утвержден единый образец казачьей пики с четы-
рехгранным наконечником, плавно переходящим в коническую труб-
ку; общая длина около 3400 мм, длина наконечника с трубкой около
250 мм. Древко плавно утолщалось на верхнем конце, подтока не
было, имелся ножной ремень. В 1901 г. казакам была дана новая
пика с трехгранным наконечником и тремя пожилинами, поверх ко-
торых надевалось кольцо. Подток имел кольца для крепления ножно-
го ремня. Общая длина около 3100 мм, длина наконечника без по-

Наступательное жолодмое оружие
281
жилин 230 мм. С 1913 г. она стала постепенно заменяться кавале-
рийской пикой образца 1910 г.
В 1843 г. была принята кавалерийская пика с четырехгранным
наконечником и двумя пожилинами с отверстиями для шурупов, с
коническим подтоком также с двумя пожилинами и скобой в средней
части для темляка. Легкокавалерийская пика была длиной 2840 мм,
кирасирская 3200 мм, длина наконечника без пожилин около 300 мм.
В 1862 г. введены новые кавалерийские пики с очень узким трехгран-
ным наконечником с конической трубкой и двумя пожилинами. Под-
ток конический, с двумя пожилинами, в средней части древка ремен-
ная обмотка и петля темляка. Общая длина около 2760 мм, длина
наконечника без пожилин около 210 мм; в подток кирасирской пики
заливали свинец, и она была тяжелее. В 1910 г. была принята но-
вая кавалерийская пика с трехгранным наконечником, вставленным
в железную трубку, игравшую роль древка, и закрепленным заклеп-
ками. В средней части на древко был насажен пеньковый рукав, тем-
ляка не было, на нижнем закругленном конце закреплялся ножник.
Общая длина около 3280 мм, длина наконечника около 135 мм.
С начала XVII в. в России известны также алебарда, протазан и
эспонтон, до XVIII в. бытовавшие в войсках иноземного строя и у цар-
ских телохранителей. Алебарда — копье с насаженным на трубку фи-
гурным топориком и обухом в виде острия. С начала XVIII в. в пехоте
алебарда была парадным оружием унтер-офицеров; формой топорика
и обуха различались алебарды капралов, сержантов и каптенармусов.
В 1732 г. введен единый тип алебарды с плоским пером с расшире-
нием под ним в виде двух полумесяцев, обращенных выпуклостями
друг к другу, и с двумя треугольными выступами между ними. Об-
щая длина 2150 мм, длина наконечников с трубкой 350 мм. В 1742 г.
она была отменена, но затем вводилась вновь как парадное оружие
унтер-офицеров. В гвардии алебарда имела вид копья с трехгранным
наконечником с пожилинами и перекрестьем, концы которого были
слегка загнуты в разные стороны. С 1805 г. число алебард в полках стало
сокращаться, а в 1811 г. они были сняты с вооружения в армии и гвар-
дии, с 1816 г. — в гарнизонных частях. Протазан — парадное ору-
жие штаб- и обер-офицеров, введенное в 1719 г. и в 1732 г. замененное
эспонтоном. Имел вид копья с широким плоским наконечником,
переходившим в расширение в форме полумесяца, обращенного ро-
гами вверх. На трубке крепилась массивная кисть с прядями разных
цветов, по чинам. Эспонтон в виде копья с широким плоским пером,
внизу фигурным и с перекрестьем под ним, с концами, слегка изог-
нутыми в разные стороны; общая длина 2150 мм, длина наконечника

2В2
Оружие
с трубкой 370 мм, без трубки 255 мм, ширина пера 80 мм. Введен
был в 1732 г. как парадное оружие обер-офицеров, в 1742 г. пере-
шел к унтер-офицерам, с 1776 г. оставлен только в гвардии, оконча-
тельно отменен в 1807 г.
Метательное оружие служило для поражении противника на рас-
стоянии и было ручным и механическим, использовавшим силу натя-
жения тетивы. К ручным видам относятся дротик и сулица, короткие
копья с облегченными наконечниками на легком древке. Три-пять
сулиц носили в длинном колчане — джиде. Древнейшим механичес-
ким метательным оружием был лук с основой из дерева в виде цель-
ного удлиненного стержня с утончавшимися концами. Составной лук
с основой из склеенных пластин различных пород дерева, кости, рога
имел сложную форму двоякой кривизны и при выстреле стремился
изогнуться в обращенную к противнику сторону, что усиливало его
действие. Концы лука соединялись тетивой — плетеным эластичным
шнуром, обычно из конского волоса, на который задним концом на-
кладывалась стрела. Простой лук имел длину почти в рост человека,
составной — в половину роста. Лук носили в налучье — футляре, пре-
дохранявшем его от намокания. Стрела — древко длиной до одного
метра, с наконечником и оперением из птичьих перьев или тонких де-
ревянных пластин. По наконечникам стрелы различались на втуль-
чатые, с наконечником, имевшим втулку для насаживания на древ-
ко, и черешковые, или среэень, с наконечником в виде пластины с
черешком — узким стержнем для крепления к стреле. Стрелы носили
в жестком футляре — колчане. Весь набор вооружения: лук в налучье
и колчан со стрелами — назывался саадак. Более сложным оружием
был арбалет, или самострел, состоявший из стального или деревян-
ного мощного короткого лука, закрепленного в ложе, или сохе, со
спусковым механизмом, прицелом и приспособлением для натягива-
ния лука — железным стременем либо винтовым воротом с рукояткой.
Арбалет, требовавший много времени для натягивания тетивы, был
преимущественно оружием крепостного боя. Из арбалета стреляли же-
лезными массивными, тяжелыми, сравнительно короткими болтами.
Клинковое оружие рубящего, колющего, колюще-рубящего и колю-
ще-режущего действия состоит из клинка, эфеса, ножен и портупеи для
его ношения. Клинок — боевая часть в виде стальной полосы, прямой
или изогнутой, с остриём, однолеэвийный или обоюдоострый, т.е. с
режущей кромкой с одной или с обеих сторон. На клинке различаются
хвостовик и долы; может быть елмань. Хвостовик — узкий стержень на
конце, противоположном острию, для закрепления эфеса. Может быть
изогнут, иметь нарезку для навертывания головки рукояти или отвер-

Наступательное яояодное оружие
283
стия для заклепок, крепящих щечки рукояти. Долы — продольные уз-
кие желобки разной формы для облегчения клинка и придания ему же-
сткости при изгибе. Елмань — расширение клинка на его последней тре-
ти, для усиления удара.
Эфес — часть клинкового оружия для удержания его в руке — мо-
жет состоять только из рукояти, а может дополняться головкой, пе-
рекрестьем, гардой. Рукоять, или черен, — основная часть эфеса,
деревянная или металлическая, гладкая или рубчатая, закрепленная
на хвостовике; может быть монолитной или состоять из двух щечек,
закрепленных сквозными заклепками на плоском хвостовике. Иногда
слегка изгибается, что усиливает колющий удар благодаря упору в изгиб
ладони. Иногда обтягивалась кожей и обматывалась переплетенной
вдвое проволокой. Головка — округлая, граненая или в форме чашеч-
ки деталь, завершающая рукоять, насаженная на нее, навернутая или
приклепанная к хвостовику. Препятствует выскальзыванию эфеса из
руки при рубящем ударе. От головки к основанию рукояти сверху мо-
жет идти узкая планка, закреплявшая кожу и проволоку, покрывавшие
рукоять. В основании рукояти находится перекрестье— металлический
стержень, перпендикулярный клинку, иногда с загибающимися кон-
цами либо слегка изогнутый, прикрывавший руку от удара. На пере-
крестье может находиться крыж — выполненная заодно с ним узкая
фигурная пластинка, верхняя часть которой лежит на рукояти, а ниж-
няя параллельна клинку. Гарда — часть эфеса, прикрывающая руку
от удара, — состоит из одной или нескольких дужек, щитка, чашек.
Малая гарда в сложных эфесах — параллельное клинку кольцо, рас-
положенное с внутренней стороны руки для защиты большого паль-
ца. Простая гарда — изогнутая дужка, переходящая в перекрестье;
противоположный ей конец перекрестья называется костыльком, он
может были отогнут и заканчиваться кольцом для темляка. В слож-
ной гарде есть щиток — фигурная выпуклая пластина, прикрывающая
тыльную сторону руки, и чашка — круглая, овальная, сердцевидная
или в виде двух узких овальных пластин деталь, обычно слегка выпук-
лая, расположенная между рукоятью и клинком и прикрывающая руку
от удара.
Ножны — жесткий длинный узкий футляр с полостью по размерам
клинка. Изготовляли их из металла или дерева, обтягивали кожей и
покрывали металлическими устьем, наконечником, обоймицами и
гайками. Устье — металлическая обойма на конце верхней части но-
жен, куда входит клинок. На нем может быть крючок для удержания
ножен в портупее с лопастью. Наконечник — металлическая обойма,
охватывающая нижний конец ножен. Может заканчиваться шариком

284
Оружие
или гребнем — округлой узкой пластиной, предохраняющей наконеч-
ник от протирания. Обоймицы — фигурные пластины, охватывающие
ножны в средней части, — служат для скрепления деревянных поло-
винок ножен и их украшения. Могут иметь фигурные вырезы и про-
рези. Гайки — узкие обоймы для крепления колец портупеи с пасовы-
ми ремнями. Портупея — кожаное снаряжение для ношения холодного
оружия. Может быть плечевая или поясная, с лопастью, куда проде-
ваются ножны, или с пасовыми ремнями изменяемой длины, цеп-
лявшимися за кольца на гайках.
Известно несколько типов клинкового оружия. Меч — рубяще-ко-
лющее оружие с прямым широким обоюдоострым клинком. До XIII в.
использовались почти исключительно так называемые каролингские
или франкские рубящие мечи с округлым острием, относительно ко-
роткие и тяжелые. Рукоять их была прямая, перекрестье короткое,
головка довольно большая, полукруглая. С XIII в. все шире входят
колющие мечи с сужающимся к концу заостренным длинным клин-
ком — прочным, ромбическим в сечении, с удлиненным перекресть-
ем. В XV в. на смену мечу пришли сабля и палаш.
Сабля — рубяще-колющее оружие, широко известное уже в XIII в.
Клинок изогнутый, однолезвийный, с обоюдоострым острием, не-
редко с елманью. В средние века использовались главным образом во-
сточные — турецкие и персидские сабли с почти прямой рукоятью, за-
канчивавшейся крутым изгибом, с перекрестьем с крыжом. В
XVI-XVI1 вв. часто использовались венгерские и польские сабли. У
венгерских сабель было длинное прямое перекрестье, а головка мин-
далевидная плоская. Польских сабель было несколько разновидностей:
«чарна», восточного типа, «карабеля», или «жигмонтовка», в кото-
рой загнутая головка соединялась с перекрестьем цепочкой, и соб-
ственно польская, с такой же головкой, у которой от перекрестья под
прямым углом шла к головке закруглявшаяся дужка гарды и имелось
кольцо для большого пальца.
В XVIII — начале XX вв. саблями вооружается легкая кавалерия:
гусары, легкоконные и пикинерные полки XVIII в., уланы, конно-
егеря и (недолго в XVIII в. и в XIX в.) драгуны, а также казаки. До
конца XVIII в. внешний вид и размеры сабель не регламентирова-
лись. Ножны почти полностью покрывались обоймицами, рукоять
слегка изогнута, головка в виде львиной или орлиной головы, пере-
крестье с крыжом, под почти прямым углом переходящее в дужку
гарды. Драгуны вооружались саблями произвольного образца, а в
последней четверти XVIII в. — с клинком незначительной кривизны
и эфесом со сложной гардой с фигурным щитком. В 1798 г. введена

Наступательное яояодмое оружие
285
единая легкокавалерийская сабля с кривым клинком с одним широ-
ким или широким и узким долами, без елмани. Рукоять слегка изог-
нута, головка в виде чашечки с планкой, перекрестье с крыжом под
прямым углом переходит в дужку гарды; рукоять обтянута кожей и
обмотана проволокой. Ножны двух типов: железные с двумя гайками
с кольцами и гребнем и деревянные, обтянутые кожей и почти пол-
ностью покрытые двумя длинными обоймицами со шелевидными и
круглыми прорезями, с кольцами для портупеи. Общая длина около
1000 мм, длина клинка около 870 мм, ширина до 41 мм, кривизна в
среднем 65/370 мм. (Для измерения кривизны проводят прямую ли-
нию от острия до основания лезвия у рукояти и из нее восставляют
перпендикуляр в самом высоком месте изгиба до кромки лезвия, длину
клинка измеряют по прямой от острия до основания обуха у рукояти.)
Описанная сабля была на вооружении лейб-казаков, гусар и дра-
гун Кавказской инспекции до 1809 г., у улан до 1812 г. В 1809 г.
введена сабля с железными ножнами, отличавшаяся внешне наличи-
ем двух дополнительных ветвей на гарде от главной дужки до перекре-
стья. Ее общая длина около 1030 мм, длина клинка около 880 мм,
ширина до 36 мм, кривизна 70/365 мм. В 1814 г. она заменила па-
лаш у конноартиллеристов.
В 1811 г. введена сабля морским офицерам и офицерам Гвардей-
ского экипажа, оставшаяся на вооружении до 1855 г. Клинок с од-
ним широким долом, эфес как у легкокавалерийской сабли 1809 г.,
но с крыжом, ножны, покрытые кожей, с довольно длинными фигур-
ными устьем со шпеньками для крепления в лопасти портупеи и длин-
ным, косо срезанным наконечником с гребнем. Длина около 970 мм,
длина клинка около 830 мм, ширина до 31 мм, кривизна 60/365 мм.
В 1817 г. введена новая кавалерийская сабля, заменившая в
1817 г. палаши у драгун, а в 1819 г. сабли образца 1809 г. у гусар и
улан. В 1817-1822 гг. она была дана также фурштатским и конно-
пионерным частям. На правой стороне клинка у нее один широкий
дол, переходящий в два узких, на левой — один широкий. Ножны
железные. Разница в эфесе с саблей 1809 г. в том, что главная дужка
гарды была плавно изогнута. Длина общая около 110 мм, длина клин-
ка около 870 мм, ширина 28 мм, кривизна 73/425 мм.
В 1826 г. вводится пехотная офицерская сабля (так называемая
полусабля) общей длиной около 930 мм, с клинком длиной около
790 мм, шириной но 33 мм и кривизной 42/430 мм. Клинок с одним
широким долом и одним узким в средней части клинка. Ножны по-
крыты кожей, с короткими устьем с крючком для портупеи и нако-
нечником с шариком на конце. Рукоять слегка изогнута, головка в

2В6
Оружие
форме скошенной чашечки, без планки, гарда из узкой чашки, плавно
переходя шей в дужку с небольшой ветвью с тыльной стороны руки.
Эфес украшен орнаментом. В 1826 г. она введена генералам и офи-
церам пеших гвардейских войск. В 1830—1831 гг. ее было разрешено
носить только в походе чинам Генерального и Гвардейского генерально-
го штаба, инженерам, дежурным офицерам и адъютантам. В 1833 г.
она заменила шпаги у чинов гарнизонной артиллерии и топографи-
ческого депо, в 1849 г. присвоена всем генералам и офицерам пеших
войск, заменив шпагу, оставленную только генерал-адъютантам и ге-
нералам пеших войск при общегенеральском мундире. С 1855 г. ее
ношение было ограничено генералами и офицерами гарнизонной ар-
тиллерии и инженерных частей, чинами Военного министерства, ар-
сеналов, заводов и парков, полицмейстерами, городничими, чина-
ми, числящимися в армии, пешей артиллерии и саперных батальонов.
В 1871 г. ее было разрешено носить вне службы всем офицерам и ге-
нералам пеших войск при городской форме, а в 1881 г. она оставлена
(до 1917 г.) только всем чинам роты Дворцовых гренадер.
В 1827 г. вводится кавалерийская сабля общей длиной около
1020 мм с клинком с одним широким долом длиной около 880 мм,
шириной до 36 мм, кривизной 67/390 мм. Эфес — как у сабли 1817 г.,
с крыжом и сквозной заклепкой на щечках рукояти. Ножны железные,
с гребнем, двумя гайками и кольцами. Эта сабля заменила саблю
1817 г. и в 1826 г., — палаш у жандармов. С 1881 г. она была оставле-
на только гвардейским гусарским полкам для ношения в мирное вре-
мя с парадной формой, а в 1896 г. возвращена и офицерам гвардейских
уланских полков. С 1909 г. эту саблю общей длиной 990 мм, клинком
длиной около 860 мм и шириной до 32 мм, кривизной 70/380 мм
разрешено носить офицерам гвардейской и армейской конной арти-
ллерии, армейским гусарам и уланам, а также лейб-гвардии Конно-
Гренадерскому и Драгунскому полкам вне строя и вне службы.
В 1841 г. эта сабля заменена у драгун и конно-пионеров, а в 1846 г.
в конной артиллерии солдатской драгунской саблей, известной также как
драгунская шашка. Клинок ее с одним широким долом. Общая длина
около 1040 мм, длина клинка 880 мм, ширина до 35 мм, кривизна
65/390 мм. Деревянные ножны, обтянутые кожей, с короткими усть-
ем, наконечником и тремя гайками; на верхней и нижней гайках — кольца
для портупеи, на нижней и средней — гнезда для штыковых ножен. В
1857 г. эта сабля заменила тесаки у унтер-офицеров пешей артиллерии,
в I860 г. была введена в драгунские полки, переформированные из ки-
расирских, в 1868 г. с укороченным клинком под названием шашки
артиллерийской заменила тесаки у нижних чинов пешей артиллерии,

Наступательное колодное оружие
287
снята с вооружения в 1881 г. Отличие шашки от сабли заключалось в том,
что кольца для портупеи расположены со стороны лезвия, а не обуха.
Рукоять почти прямая, головка в виде скошенной чашечки, гарда из
одной округлой дужки, переходящей в изогнутый костылек. Офицер-
ская драгунская сабля (шашка) отличалась от солдатской общей длиной
около 940 мм, длиной клинка около 810 мм, шириной до 31 мм, кри-
визной 65/380 мм и отсутствием на ножнах третьей гайки и гнезд для
штыковых ножен.
В 1855 г. введена пехотная офицерская сабля, которая отличалась от
офицерской сабли 1826 г. только железными ножнами, как на кавале-
рийских саблях 1827 г. В 1865 г. вводится новая пехотная офицерская
сабля, аналогичная офицерской драгунской сабле образца 1841 г., но в
железных ножнах, как у кавалерийских сабель образца 1827 г. В 1881 г.
она была заменена офицерской шашкой. В 1913 г. введена новая офи-
церская пехотная сабля, подобная шашке образца 1881 г., но в желез-
ных ножнах и с кольцами со стороны обуха.
В 1909 г. офицерам было разрешено носить вне строя и вне службы
так называемое «дедовское» оружие. В некоторых полках, чтобы прийти
к единообразию, были разработаны клычн — сабли восточного типа, с
ножнами, покрытыми цветным сафьяном (Уральская сотня л.-гв. Свод-
но-Казачьего, л.-гв. Атаманского и Казачьего полков и 6-й л.-гв. Дон-
ской казачьей батареи); клычи атаманцев и артиллеристов формой эфе-
са напоминали легкокавалерийскую саблю 1798 г.
В 1834 г. лицам, занимавшим должности по выборам от купече-
ства и мещанства, затем некоторым другим лицам из этих сословий,
а во второй половине XIX в. купцам 1-й гильдии было разрешено
носить при шитом кафтане особую саблю в железных ножнах с кольца-
ми и гребнем, с фигурными прорезями, с эфесом, напоминающим
саблю 1798 г., общей длиной 820—950 мм, длиной клинка с одним
широким долом 670—800 мм, шириной до 26 мм. Саблями вооружа-
лись также корпус пограничной стражи, нижние чины лесной стражи
с 1832 г., классные чины корпуса лесничих в 1855—1876 гг.
С XVI в. появляется восточное колющее оружие кончар с прямым,
довольно длинным трех-четырехгранным клинком с глубокими дола-
ми. Это оружие произошло от колющего меча и в свою очередь стало
предшественником шпаги. В России шпага появилась в XVII в. в
полках иноземного строя, став в XVIII в. основным оружием офице-
ров пеших, а отчасти и конных войск. Клинки шпаг XVIII в. двулез-
вийные, ромбические в сечении, равномерно сужающиеся к острию,
причем у кавалерийских шпаг более длинные, чем у пехотных. Нож-
ны деревянные, покрытые кожей, с короткими устьем с крючком для

288
Оружие
портупеи и наконечником с шариком на конце. Эфесы очень разно-
образные. Рукояти прямые, обтянутые кожей и обвитые проволокой,
головки в виде правильного или сплющенного шарика, вазы и т.п.
Под рукоятью разнообразной формы чашки: сердцевидные, овальные,
круглые с волнистыми кромками и т.п.; особенность шпаг XVIII в. в
том, что у многих чашка расположена на некотором расстоянии от
рукояти и соединяется с ней небольшой дужкой. Гарда из одной дуж-
ки, переходящей в перекрестье, либо же перекрестье самостоятельное.
В 30-е гг. появились шпаги прусского образца, пехотные и кавале-
рийские, с фигурным щитком и двумя-тремя дополнительными вет-
вями гарды, соединявшими щитки с главной дужкой.
В 1798 г. принят единый тип пехотной офицерской шпаги общей
длиной 970 мм с длиной клинка около 860 мм и шириной до 32 мм.
Клинок плоский, однолезвийный, рукоять прямая, обтянутая кожей
и обвитая проволокой, головка в виде восьмигранной расширяющей-
ся кверху вазы с пуговкой на конце, навертывавшейся на хвостовик,
чашка из двух слегка выгнутых овальных пластин, гарда из одной дуж-
ки, переходящей в перекрестье. В 1826 г. она заменена, в гвардей-
ской пехоте и пешей артиллерии саблей, позже такая замена произошла
у ряда других офицеров и генералов, а в 1849 г. у всех, кроме гене-
рал-адъютантов и пеших генералов при общегенеральском мундире.
В 1881 г. такую шпагу разрешено носить с сюртуками генералам всех
войск, кроме казачьих, а в 1910-х гг. она была присвоена студентам
Военно-медицинской академии. В первой половине XIX в. такую
шпагу с более коротким и узким клинком носили чиновники и поли-
цейские офицеры. В 1798 г. также была введена кавалерийская шпа-
га, отличавшаяся от пехотной только сердцевидной чашкой, перехо-
дящей в гарду. Ее носили вне строя офицеры армейских (до 1833 г.) и
гвардейских кирасирских полков, камер-пажи, с 1906 г. офицеры Па-
жеского корпуса.
Ряду чинов гражданских и придворного ведомств были даны пе-
хотные шпаги, иногда с отгибавшейся на пружинке чашкой, примы-
кавшей к телу, другие же носили особые гражданские шпаги длиной
850-950 мм с клинком длиной 700-800 мм и шириной 16-20 мм.
Они отличались прежде всего декоративным щитком под перекресть-
ем в форме полукруга или полумесяца, украшенного чеканкой. У при-
дворных это были богато украшенные шпаги с перламутровыми руко-
ятями и пышным орнаментом. В 1855 г. была принята гражданская
шпага единого образца с головкой в виде шарика и полукруглым че-
канным, затем прорезным шитиком. Лица, не имевшие классного
чина, носили шпагу без темляка. Ношение шпаги предписывалось

Наступательное голодное оружие
289
также (кроме 1861 — 1885 гг.) студентам университетов, Училища пра-
воведения, Александровского и Ришельевского лицеев.
С XVI в. появляется происходящий от рубящего меча палаш — ру-
бяще-колющее оружие с прямым, сравнительно широким и длинным
однолеэвийным клинком. С начала XVIII в. им вооружались драгуны,
конно-гренадеры, затем кирасиры. Клинки были плоские, обоюдо-
острые, без долов, с самыми разнообразными эфесами с прямыми ру-
коятями, головками в форме львиной и орлиной головы, сложными
гардами, включавшими чашки, щитки, несколько ветвей, кольцо для
большого пальца. Различались палаши армейские и гвардейские, офи-
церские и солдатские, кирасирские и драгунские. С 1798 г. начина-
ется унификация палашей.
Драгунский палаш образца 1798 г. был длиной около 980 мм с
клинком длиной около 800 мм и шириной 34 мм. Ножны с коротким
устьем с крючком покрыты кожей. Рукоять прямая, обтянута кожей и
обвита проволокой, головка в виде львиной головы. Чашка с внеш-
ней стороны руки в форме овальной пластины с узким боковым ши-
тиком, а с внутренней — в виде овального кольца с впаянным в него
малым кольцом для большого пальца. Гарду составляют главная дуж-
ка и три боковые, из которых одна шла от головки к шитику, а две
искривленные, шедшие от шитика к главной дужке, пересекались и
на место пересечения накладывался небольшой кружок. Армейский
кирасирский палаш отличался большими размерами (общая длина
1070 мм, клинок длиной 900 мм, шириной до 40 мм), головкой в
виде птичьей головы и ножнами, либо кожаными, почти полностью
покрытыми обоймицами с прорезями, либо железными; те и другие
были с кольцами для портупеи.
Гвардейский кирасирский палаш отличался от армейского большим
овальным чеканным щитком с изображением двуглавого орла и тремя
дополнительными дужками, соединяющими его с главной дужкой гар-
ды. У кавалергардского палаша образца 1802 г. головка круглая с пугов-
кой сверху, прорезной щиток с изображением двуглавого орла под боль-
шой короной соединялся с главной дужкой одной изогнутой ветвью.
В 1803 г. палаши были введены конно-артиллеристам: длиной
1020 мм с клинком обоюдоострым, без долов или с одним широким
долом длиной около 870 мм и шириной до 30 мм. Ножны его дере-
вянные, обтянуты кожей, с короткими устьем с крючком и наконеч-
ником с шариком. Рукоять прямая, головка круглая с пуговкой, чашка
двойная овальная, гарда из одной дужки, переходящей в костылек.
В 1814 г. он был заменен саблей образца 1809 г.

290
Оружие
В 1806 г. драгунам дан новый палаш длиной около 1020 мм с од-
нолеэвийным клинком без долов длиной около 890 мм и шириной до
38 мм. Рукоять прямая, головка в форме фигурной чашечки с полу-
круглым донцем. Чашка плоская, фигурная, переходящая в округ-
лую дужку; с тыльной стороны руки от чашки отходят две искривлен-
ные дужки, соединяющиеся с передней дужкой. Ножны обтянуты
кожей, с устьем, наконечником и одной широкой гайкой; кольца для
портупеи на устье и гайке. В 1817 г. этот палаш у драгун был заме-
нен кавалерийской саблей образца 1817 г.
Кирасирам в 1810 г. был введен палаш такого же вида, но в желез-
ных ножнах, общей длиной 1110 мм с клинком длиной 960 мм и шири-
ной 37 мм. С 1817г. его рукоять стала изогнута в сторону лезвия. На кли-
нке два нешироких дола. В 1826 г. введена последняя модификация
палаша: длиной 1150 мм с клинком длиной около 980 мм, шириной
35 мм, однолезвийным, с двумя неширокими долами, в железных нож-
нах. Рукоять изогнута, чашка в форме фигурной изогнутой пластины,
от которой отходит главная дужка гарды и три боковые, соединяющи-
еся с главной. Этот палаш введен сначала в армейских кирасирских пол-
ках, а в 1828 г. — в гвардейских, где оставался на вооружении до 1917 г.
В 1855 г. вместо пехотной шпаги, затем сабли морским офице-
рам даны сабли с прямым клинком — по существу, палаши, — дли-
ной 950 мм, с клинком длиной 800 мм, шириной 30 мм, однолез-
вийным, без долов, с утолщенным обухом, переходящим в ребро.
Ножны, обтянутые кожей, с длинными фигурными устьем и нако-
нечником, с широкой гайкой; на устье и гайке кольца для портупеи.
Рукоять изогнута, головка в виде чашечки, насаженной на рукоять и
переходящей в планку, на головке пуговка. Гарда из передней округ-
лой дужки, переходящей в крестовину с широким шестиугольным
крыжом, от которого к передней дужке отходят две изогнутые дужки;
костылек загнут вниз. Матросам в 1856 г. введен абордажный палаш
с почти прямым однолезвийным клинком без долов, в нижней трети
его появляется ребро, по сторонам которого клинок обоюдоострый.
Длина общая 880 мм, длина клинка 740 мм, ширина 36 мм. Обтяну-
тые кожей ножны с коротким устьем с крючком для портупеи и нако-
нечником. Рукоять прямая, металлическая, с поперечными желоб-
ками, головка округлая, вытянута в сторону лезвия, дужка гарды,
равномерно изгибаясь, переходит в плоскую чашку с выступающим из
нее костыльком, загнутым вниз.
Казаки Кубани и Терека, соседствовавшие с кавказскими народа-
ми, вместе с одеждой переняли у них и шашку кавказского типа — хо-
лодное оружие рубяще-колющее, однолезвийное, с обоюдоострым

Наступательное холодное оружие
291
острием, клинком незначительной кривизны и эфесом, состоящим
из одной рукояти без каких-либо защитных устройств, с сильно заг-
нутой раздваивающейся, как козье копытце, головкой. У нее всегда
были деревянные, обтянутые кожей ножны с одним, реже двумя коль-
цами со стороны лезвия для плечевой портупеи. Какой-либо регла-
ментации шашки в XVIII — первой трети XIX вв. не было.
В 1834 г. принята единая казачья шашка азиатского образца общей
длиной 1000 мм с клинком с одним широким долом длиной 880 мм,
шириной до 34 мм, кривизной 70/395 мм, с деревянной кавказской ру-
коятью. На ножнах очень короткое устье и четыре гайки: на первой и
третьей кольца, на второй, третьей и четвертой — гнезда для штыка.
Офицерская шашка имела рукоять, покрытую кожей, с поперечными
желобками, головка переходила в широкую планку, соединенную с вту-
лкой в основании рукояти. Ножны с устьем, наконечником и двумя
гайками с кольцами, причем на верхней гайке кольцо на внутренней
стороне. В 1834 г. шашка введена чинам Нижегородского, в 1856 г.
Северского драгунского полков; в 1881-1889 гг. вместо них вводились
шашки образца 1881 г. В 1901 г. эта шашка дана Тверскому, в 1903 г.
Переяславскому и Новороссийскому драгунским полкам.
В 1838 г. шашка типа офицерской образца 1834 г. присвоена ниж-
ним чинам всех казачьих войск, кроме Кавказского и Сибирского.
Общая длина шашки 1838 г. 960 мм, длина клинка 820 мм, ширина
35 мм и кривизна клинка 60/360 мм. Она имела рукоять с металли-
ческими втулкой и головкой без планки и ножны с фигурными устьем
и наконечником и двумя гайками с кольцами.
В 1881 г. под руководством и при участии генерала Горлова со-
здан единый тип шашки, в основу которой был положен старинный
кавказский «волчок». Различаются шашки драгунская офицерская и
солдатская и казачья офицерская и нижних чинов. Драгунская шашка
длиной 1050 мм с клинком длиной 870 мм, шириной 33 мм, незна-
чительной кривизны. На ножнах короткие наконечник и устье и две
или четыре гайки, из которых верхняя насажена на устье и имеет с
внутренней стороны скобу для пасового ремня портупеи, а нижний —
с кольцом; на ножнах с четырьмя гайками вторая и четвертая, распо-
ложенные посередине ножен, имеют гнезда для штыка. Рукоять слегка
изогнута, деревянная, с наклонными желобками, головка в виде
фигурной чашечки, гарда из одной дужки, костылек загнут и на кон-
це имеет кольцо.
Эта шашка стала единым боевым оружием всей кавалерии, и только
некоторым гвардейским частям для парадной формы оставлены тра-
диционные палаши и сабли. Офицерская шашка длиной 890 мм с

292
Орумшт
клинком длиной 810 мм и шириной 23 мм имела ножны с двумя гай-
ками, из которых вторая была с кольцом и гравировкой на головке,
на нее насаживалась овальная шляпка. С 1909 г. рукоять стала более
наклоненной к лезвию и на ее середине появилось небольшое утол-
щение. Казачья шашка гарды не имела, рукоять кавказского типа, с
металлическими головкой и втулкой, ножны с устьем, наконечником
и двумя гайками, из которых верхняя, со скобой, насажена на устье.
Длина 1020 мм, клинок длиной 870 мм, шириной 33 м, незначитель-
ной кривизны.
У головки офицерской казачьей шашки были два коротких ушка вдоль
рукояти. С 1910 г. рукоять стала более наклоненной к лезвию, а посе-
редине ее стали делать небольшое утолщение. Длина общая 960 мм,
длина клинка 810 мм, ширина 33 мм. В 1904 г. в Кубанском и Терском
войсках шашка модифицирована: рукоять без наклона, головка кавказ-
ского типа, на рукоять двумя заклепками закреплены роговые или де-
ревянные гладкие щечки, ножны в верхней части слегка расширены и
удлинены так, что рукоять утапливалась в них до головки.
В 1895 г. Туркменскому конному дивизиону (с 1915 г. — Текин-
скому конному полку) введена сабля, называвшаяся, однако, шашкой.
Длина общая 950 мм, длина клинка 830 мм, ширина 30 мм, кривиз-
на 123/350 мм. Клинок однолезвийный, без дол. Ножны обтянуты ко-
жей, нижняя половина их в виде наконечника обтянута вторым слоем
кожи, украшенным орнаментом, на конце кожаная кисть, верхняя по-
ловина ножен обвита кожаной лентой с металлическими кружочками,
на ножнах две гайки со скобами для портупеи. Рукоять прямая, голов-
ка металлическая, граненая, закругленная на конце, сильно загнута к
лезвию; на рукоять наклепаны костяные гладкие щечки. Под рукоятью —
перекрестье с ромбическим крыжом и утолщениями на концах.
С введением в начале XVIII в. штыков на трубке нижние чины
пеших войск вооружались короткими полусаблями с тесачным клин-
ком, обычно называющимися тесаками, с одним широким долом,
прямым или незначительной кривизны, обшей длиной 870-660 мм,
длиной клинка 715-540 мм, шириной 40-35 мм. Ножны обтянуты
кожей, с короткими устьем с крючком для портупеи и наконечником
с шариком на конце. Рукоять прямая, медная литая, с пологими,
слегка изогнутыми косыми желобками с одной стороны, головка круг-
лая, плавно изгибающаяся дужка гарды переходит в сердцевидную
чашку. Были полусабли с рукоятями, обтянутыми кожей и обвиты-
ми проволокой, со слегка загнутой головкой, переходящей в планку;
перекрестье с крыжом под прямым углом переходило в дужку.

Наступательное яоподное оружие
293
В 1797 г. введен саперный тесак длиной 700 мм с клинком дли-
ной 500 мм, шириной 85 мм. Клинок незначительной кривизны,
олнолезвийный, без долов, на обухе нарезаны зубья пилы. Рукоять
деревянная, с наклепанными щечками, гладкая, конец слегка загнут
к лезвию, под рукоятью перекрестье со слегка загнутыми вверх конца-
ми. Ножны обтянуты кожей, с короткими устьем с крючком для пор-
тупеи и фигурным наконечником. В 1798 г. был введен пехотный
тесак с однолезвийным, слегка искривленным клинком без долов или
с одним узким долом, длиной 640 мм, шириной 30 мм; кривизной
40/240 мм, общая длина 745 мм. Ножны покрыты кожей, с корот-
кими устьем с крючком и наконечником. Эфес медный, на рукояти
косые желобки, головка круглая с пуговкой, дужка гарды переходит
в загнутый вниз костылек. В 1807 г. этот тесак заменен новым, с
почти прямым клинком длиной 640 мм, шириной 32 мм; общая дли-
на 780 мм. Эфес медный, головка круглая с пуговкой, на рукояти
косые или прямые желобки. Дужка гарды переходит в сердцевидную
чашку; иногда головка слегка вытянута, а чашки овальные. В 1817 г.
введен новый пехотный тесак: общая длина 830 мм, клинок искрив-
ленный, однолезвийный, без долов или с одним широким долом
длиной 690 мм, шириной 35 мм. Эфес медный, рукоять немного изог-
нута, головка полукруглая, переходит в планку; желобки прямые.
Гарда из дужки с сильно загнутым вниз костыльком. Ножны тесаков
1807 и 1817 гг. — как у тесаков 1798 г.
В морской артиллерии в 1810 г. был введен тесак общей длиной
685 мм с прямым однолезвийным, расширенным в нижней трети клин-
ком с одним широким долом, длина клинка 535 мм, ширина 35-47 мм.
В 1856 г. он заменен абордажным палашом. Рукоять деревянная, пря-
мая, со слегка вытянутой к лезвию головкой с пуговкой, покрыта кожей
и обвита толстой проволокой. Под рукоятью крестовина со слегка заг-
нутыми вниз концами. В 1827 г. введен новый саперный тесак с од-
нолезвийным незначительной кривизны клинком с одним широким
долом и зубьями на обухе длиной 500 мм, шириной 59 мм, общей дли-
ной 670 мм. Эфес медный, рукоять с загнутой головкой, переходящей
в планку, с прямыми желобками, под ней отлитая заодно крестовина с
загнутыми в разные стороны концами. В 1834 г. он заменен новым те-
саком общей длиной 640 мм с клинком длиной 490 мм, шириной 40 мм,
прямым, однолезвийным, с одним широким долом, в нижней части
слегка расширяющимся, с зубьями пилы. Эфес медный, с прямой ру-
коятью с прямыми желобками, овальной головкой с пуговкой и прямой
крестовиной с расширенными и закругленными концами.

294
Оружи*
В 1848 г. введен пехотный тесак обшей длиной 640 мм с прямым
обоюдоострым клинком без долов, ромбического сечения, длиной
490 мм, шириной 40 мм, с медным эфесом, как у тесака 1834 г. В
18S5 г. он заменил у пешей артиллерии и у саперов тесаки образца
1834 г., в 1868 г. у пеших артиллеристов заменен шашкой, в 1880 г.
снят с вооружения и оставлен только гвардейской пехоте и лейб-гвар-
дии Саперному батальону для ношения в мирное время без винтовки;
в других войсках оставлен музыкантам и барабанщикам.
Ограниченно носили кортики — колющее короткою!инковое оружие.
Во второй половине XVIII в. их имели вооруженные штуцерами егеря.
Это были плоские однолезвийные клинки без дол общей длиной до
650 мм с прямой рукоятью с наклепанными деревянными гладкими щеч-
ками и загнутой к лезвию медной головкой, с плоским широким пере-
крестьем под рукоятью. Кортики крепили к стволу штуцера вместо шты-
ка. На кораблях кортики разной формы носили морские офицеры вместо
шпаги. В 1803 г. морским офицерам и гардемаринам Морского корпуса
были введены кортики общей длиной 500 мм с плоским двулезвийным
клинком ромбического сечения длиной 390 мм, шириной 22 мм; в конце
XIX в. появились четырехгранные клинки, равномерно сужающиеся к
концу, размеры их были различны. Ножны, обтянутые кожей, с до-
вольно длинными фигурными наконечником и устьем, с широкой гай-
кой; на устье и гайке кольца. Рукоять прямая, четырехгранная, кос-
тяная, с медными головкой с пуговкой и втулкой, под рукоятью —
перекрестье с загнутыми в разные стороны концами.
В 1914 г. авиационным офицерам введены кортики такого же
вида, но с черной роговой рукоятью, общей длиной 350 мм, клин-
ком двулезвийным, ромбического сечения либо четырехгранным дли-
ной 250 мм, шириной 22 мм. Его носили также офицеры воздухо-
плавательных и автомобильных частей, минных рот, с 1916 г. —
военные чиновники, врачи и офицеры в помещениях, а с 1917 г. —
все генералы и офицеры в пешем строю.
Морские кортики с 1851 г. носили офицеры торгового флота, с
1904 г. — чины судоходного, рыболовного и зверового надзора и с
1911 г., с сюртуком, — чиновники портового надзора и торгового мо-
реплавания.
В 1858 г. вводится кортик курьеров Морского ведомства общей
длиной 600 мм со слегка изогнутым однолезвийным клинком длиной
500 мм и шириной 23 мм. Ножны покрыты кожей, с короткими ус-
тьем, наконечником с гребнем и гайкой; на устье и наконечнике коль-
ца. Эфес латунный, головка в виде птичьей головы переходит в планку,

НёступатФяыюе холодное ору жил
295
на рукояти — поперечные желобки, гарда из дужки, переходящей в
загнутый костылек. В 1820 г. утвержден кортик почтальонов общей
длиной 710 мм с изогнутым однолезвийным клинком с одним долом
длиной 600 мм, шириной 30 мм. Ножны, покрытые кожей, с фи-
гурными устьем и наконечником с гребнем, с широкой фигурной гай-
кой; на устье и гайке кольца. Рукоять деревянная, покрыта кожей и
обвита проволокой, головка в виде птичьей головы переходит в планку.
Гарда из дужки, переходящей в загнутый костылек, и фигурного
шитика под перекрестьем с изображением почтового рожка. Кортик
носили в городе, в дорогу же брали саблю. В 1853 г. кортики у по-
чтальонов заменены саблями, в 1856 г. вновь введены кортики, окон-
чательно отмененные в 1876 г. Такой же кортик в 1855 г. был введен
курьерам ведомства путей сообщений и в 1858 г. курьерам телеграф-
ного ведомства. У них он отменен в конце 70-х гг.
С раннего средневековья широко использовались разного рода ножи
и кинжалы — колющее или режуще-колющее оружие с короткими пря-
мыми или изогнутыми одно- или двухлезвийными клинками. В
XVIII—XIX вв. кинжалы состояли на вооружении казаков, преиму-
щественно кавказского типа «кама» с прямым обоюдоострым клинком.
Впервые официально утвержден кинжал Черноморского войска в
1840 г. Общая длина 425 мм, длина клинка 305 мм, ширина 43 мм.
Клинок прямой, обоюдоострый, ромбического сечения, рукоять пря-
мая с сильно расширяющейся плоской головкой и заплечиками в ос-
новании. Ножны, обтянутые кожей, с фигурными устьем и наконеч-
ником с шариком; на устье — скоба для ремешка. Казачьи кинжалы с
рукоятью из белого рога, у офицерских кинжалов рукоять покрыта
серебром и, как и прибор ножен, обильно украшена чернью. Этот же
кинжал перешел к Кубанскому и Терскому войскам. В 1904 г. кав-
казским казакам введен кинжал общей длиной 550 мм с клинком дли-
ной 345 мм, шириной 38 мм с четырьмя узкими долами. Внешний
вид — как у кинжалов 1840 г.
В 1907 г. нижним чинам жандармских частей, в 1908 г. — пуле-
метных команд, в 1910 г. пешей артиллерии и конных разведчиков
пехотных полков дан кинжал-бебут общей длиной 600 мм с клинком
длиной 440 мм, шириной 35 мм, слегка изогнутым, обоюдоострым,
с двумя узкими долами. В пулеметных командах были бебуты и с пря-
мыми клинками ромбического сечения. Рукоять прямая, деревянная,
гладкая, с плоской, сильно расширенной головкой с пуговкой и зап-
лечиками с втулкой. Ножны, обтянутые кожей, с коротким устьем
со скобой на нем и кольцом для ремня и с наконечником с шариком.

296
Орутме
Офицерам придворной охоты в 1855 г., кавалерам егермейстер-
ской части в 1873 г. вместо шпаги был введен кинжал общей длиной
520 мм с клинком длиной 360 мм, шириной 35 мм, прямым, одно-
леэвийным, с одним широким долом. Рукоять прямая, из оленьего
рога, головка латунная в форме волчьей головы, под рукоятью крес-
товина в форме лошадиных ног, слегка согнутых в разные стороны.
Ножны, покрытые кожей, с короткими фигурными устьем со шпень-
ком для лопасти и наконечником. Чинам корпуса лесничих в 1876 г.
введен нож общей длиной 630 мм с клинком длиной 490 мм, шири-
ной 32-33 мм, прямым, различного сечения. Ножны, покрытые
кожей, с орнаментальными длинными устьем с крючком и наконеч-
ником. Рукоять прямая, из оленьего рога, головка латунная в форме
птичьей головы, крестовина — в форме птичьих голов, на ней мог
быть орнаментальный щитик с двуглавым орлом. Кондукторы корпу-
са лесничих носили такие же ножи с рукоятями из буйволового рога и
черненым прибором ножен. В 1904 г. в лесном ведомстве введен
новый нож длиной 360 мм с клинком длиной 250 мм, шириной 18 мм,
прямым обоюдоострым или четырехгранным, подобный прежнему,
но с рукоятью из буйволового рога, без шитика на крестовине, с гай-
кой на ножнах и кольцами на устье.
Пехотные и драгунские ружья снабжались штыками Сначала в ка-
честве штыка служил багинет с плоским клинком, круглой в сечении
рукоятью, диаметр которой равнялся калибру ружья, и гардой в виде
дужки, закрепленной только у пяты клинка и прижимающейся к кон-
цу рукояти. В 1708-1718 гг. багинеты были заменены трехгранны-
ми штыками, коленчато приваренными к трубке диаметром, равным
наружному диаметру ружейного ствола, с коленчатой прорезью для
целика. В 1870 г. для винтовок Бердана был введен игольчатый четы-
рехгранный штык с долами, на такой же трубке. Длина штыков, осо-
бенно в XVIII в., была произвольной. В снятом с ружья виде штык
носился в деревянных, обтянутых кожей ножнах с наконечником и
устьем с крючком для портупеи; кавалеристы носили штыки, встав-
ляя их в специальные гнезда на гайках ножен сабель, палашей и шашек.
При музейном описании оружия сначала указывается общая харак-
теристика предмета, например: «Палаш кирасирский армейский об-
разца 1826 г.», после чего описывается клинок: материал, техника из-
готовления, форма клинка, надписи и клейма на нем. Затем
описываются в той же последовательности эфес и ножны. При обме-
ре оружия с прямым клинком указывается общая длина, длина клин-
ка и его ширина у пяты, т.е. возле самого эфеса. При обмере оружия
с кривым клинком оно кладется на плоскость и общая длина измеря-

Аргмллермиско* оружие
2*7
ется по прямой от острия до конца головки, а длина клинка измеря-
ется по прямой от острия до пяты; ширина указывается у пяты, а если
клинок с елманью — у начала елмани. Затем обухом клинок ставится
на плоскость и в самом высоком месте кривизны измеряется его высо-
та от плоскости до лезвия; затем в числителе пишется величина кри-
визны (перпендикуляра), а в знаменателе — расстояние от острия до
перпендикуляра. У древкового оружия измеряются общая длина, дли-
на наконечника, длина пера, ширина пера, ширина крестовины, если
она имеется.
3. Артиллерийское оружие
Артиллерия появилась на Руси в конце XIV—XV вв., получив раз-
витие в XVI в. В начале XVIII в. от разнотипности многочисленных
кованых железных и медных артиллерийских гладкоствольных дуль-
нозарядных орудий был совершен переход к чугунным однотипным
орудиям и принята стандартная единица измерения калибров — ар-
тиллерийский фунт, т.е. вес чугунного ядра радиусом I дюйм, что
составляло 490 г. Дальнейшее усовершенствование артиллерии, в
т.ч. переход к бронзовым орудиям, завершилось принятием пяти стан-
дартных типов орудия системы 1805 г. В 40-х гг. XIX в. начались
опыты по созданию стальных, а затем нарезных казнозарядных ору-
дий, завершившиеся принятием системы орудий образца 1867, а поз-
же 1877 г., многие из которых использовались еше в начале XX в. От
времени принятия этих систем началась новая эра в истории русской
артиллерии, выходящая за рамки данного учебного пособия.
Для раннего периода истории русской артиллерии характерны сле-
дующие орудия: пищали эатннные, малого калибра, для прицельной
стрельбы свинцовыми или железными ядрами, не имевшие лафета,
с характерным железным «гаком» (отчего их также называли гакоф-
ницами), приваренным к концу ствола и служившим для зацепления
за бруствер крепостной стены; они были переходными от стрелкового
оружия к артиллерийскому; пушки-пищали большего калибра для
стрельбы на большие расстояния, стоявшие на колесных лафетах;
пушки верховые или можжиры (мортиры) — короткоствольные ору-
дия, иногда очень большого калибра, для ведения навесного огня
по закрытым целям каменными ядрами; тюфяки для стрельбы карте-
чью (мелкими камнями или крупной дробью) по живым целям на близ-
кое расстояние. В этот период отсутствует даже минимальная стан-
дартизация и длина орудий, калибр, вес и форма зависели от произвола

298
Оружие
мастеров. В то же время эти орудия индивидуального изготовления
характеризуются высоким уровнем декоративного оформления.
С переходом к стандартизации орудий стали различаться следую-
щие системы. Пушка для ведения настильного огня на большие дис-
танции сплошными чугунными ядрами; длина канала ствола 15—20 и
более калибров, вес ствола около 250 снарядов, относительный вес
заряда около 1/3, начальная скорость снаряда около 480 м/сек., пре-
дельная дальность огня около 1400 м. Гаубица для ведения навесного
огня под относительно небольшими углами возвышения пустотелы-
ми разрывными гранатами и бомбами; длина ствола 7,5-10 калибров,
относительный вес заряда — 1/10, предельная дальность огня около
700 м. Мортира для ведения навесного огня под большими углами воз-
вышения по закрытым целям разрывными фанатами и бомбами; длина
канала ствола 3 калибра, вес орудия около 15 снарядов, относитель-
ный вес переменного заряда около 1/30, начальная скорость снаряда
и дистанция огня незначительны. К середине XVIII в. был создан
также единорог, длинная гаубица, орудие промежуточное между пуш-
кой и гаубицей, универсальное, предназначенное как для настиль-
ной, так и навесной стрельбы под небольшими углами возвышения
как сплошными ядрами, так и разрывными фанатами и бомбами; дли-
на канала ствола 10—15 калибров, относительный заряд около 1/7, на-
чальная скорость около 190 м/сек., дистанция огня — 2-2,5 тыс. м.
Все эти орудия могли также стрелять картечью. Во флоте и береговой
артиллерии применялись также короткие гаубицы-карронады особого
устройства для стрельбы на короткие дистанции ядрами и картечью.
Здесь же в 30-х гг. XIX в. были введены длинные гаубицы больших
калибров, называвшиеся бомбовыми или бомбическимн пушками, стре-
лявшие ядрами, картечью и разрывными бомбами. Систему орудий
1805 г. составляли 12-фунтовые пушки «средней и малой пропорций»,
20-, 10- и 3-фунтовые единороги.
Тело (ствол) артиллерийского орудия делится на дульную, сред-
нюю (вертлюжную) и казенную части; в мортирах вертлюжная часть
заменена т. н. поддоном, а у единорогов казенная часть коничес-
кая. Ствол от дульного среза к казенной части постепенно утолщает-
ся. Внутри ствола по всей его длине проходит цилиндрический ка-
нал, диаметр которого и есть калибр орудия; задняя часть канала в
казенной части называется зарядной каморой, которая у единорога
имеет коническую форму. У мортиры канал ствола называется кот-
лом, а зарядная камора в 2-4 раза уже котла. Сверху в казенной части
находится проходящее в канал ствола запальное отверстие и могут быть
приливы для крепления прицела. У дульного среза ствола находится

Артиллерийское орушм»
2*9
утолщение —дульный пояс. На стволе находится также несколько при-
дающих ему большую прочность поясков — фризы. В средней части
ствола сверху находятся две гладкие или фигурные скобы для его под-
нимания — дельфины. Здесь же, но по бокам, находятся два корот-
ких цилиндрических прилива — цапфы, которыми ствол укладывает-
ся на лафет. У карронад вместо цапф в нижней части ствола имеется
массивная проушина, которой ствол скрепляется с лафетом и на ко-
торой вращается в вертикальной плоскости. Сзади казенную часть
ствола замыкает слегка выпуклая фигурная тарель. В центре ее нахо-
дится винград, шарообразный прилив для усиления дна канала ствола
и укрепления канатов при работе с орудием. У мортир в казенной
части находится поддон, утолщение или квадратная подставка, отли-
тая вместе с телом; на ней находятся цапфы.
Орудийный ствол полевого орудия укладывается на массивный
деревянный лафет из брусьев, скрепленных полосовым железом. Снизу
в передней части находится боевая ось с надетыми на нее колесами.
По лафету под казенником ствола при помощи винта ходит деревян-
ный клин для вертикальной наводки орудия. Для закрепления ствола
сверху в передней части лафета имеются парные скобы из полосового
железа — цапфенные гнезда. У крепостных и корабельных орудий ла-
фет более массивный, на четырех маленьких чугунных колесах; во вто-
рой половине XIX в. появились особой конструкции поворотные ла-
феты с подвижной верхней частью, позволявшей гасить отдачу.
Мортирные стволы крепились на особых станках, не имевших колес
и боевой оси.
Непременной принадлежностью артиллерийских орудий были паль-
ник и банник с прибойником. Пальник представлял собой длинный
железный стержень с расщепом на конце, в котором зажимался тлею-
щий фитиль для поджигания пороховой затравки или тростниковой,
наполненной пороховой мякотью «скорострельной трубки» в затравоч-
ном отверстии. Банник представлял собой жесткую цилиндрическую
волосяную щетку на конце длинного шеста; на противоположном конце
шеста было утолщение — прибойник для плотного прибивания поро-
хового заряда в каморе.
Описание орудий в музее производится в определенной последо-
вательности: I) наименование того или иного вида орудия и его ка-
либр; 2) материал, из которого оно изготовлено; 3) способ обработки
материала — техника изготовления; 4) форма или внешний вид ору-
дия, внутренний вид ствола; описание начинается с тела орудия, за-
тем описываются лафет и приспособления; 5) надписи, вензели, гер-
бы, цифры, клейма. При описании орудий производятся обмеры в

300
Оружие
следующей последовательности: 1) d — калибр в мм; 2) hi и h2 — длина
ствола от дульного среза до конца вин фала и от дульного среза до тарел и
включительно; 3) b — длина цапф; 4) d2 — диаметр цапф; 4) длина
дельфинов; 5) высота дельфинов. Лафет обмеряется следующим об-
разом: 1) а — длина от передней части обода колеса до крайней части
хвоста лафета; 2) б — высота лафета; 3) в — расстояние от края лафета
до цапфенных гнезд; 4) г — длина лафетной доски; 5) длина оси;
6) ширина лафета у цапфенных гнезд; 7) диаметр колес. Все обмеры
указываются в миллиметрах. Если возможно, нужно вэвесить ствол,
хотя обычно его вес указывается при изготовлении на самом стволе.
Естественно, указывается и материал, из которого изготовлен ствол,
а также воспроизводятся все надписи и клейма на нем.
4. Стрелковое оружие
Первоначальные образцы ручного огнестрельного оружия, пи-
щали, практически не отличались от ранних артиллерийских орудий
малого калибра. В верхней части казенника было затравочное отвер-
стие, в котором затравка зажигалась с помощью раскаленного желез-
ного прута или тлеющего фитиля. Ствол крепился на грубой дере-
вянной колоде. В конце XV в. колода или древко заменяется пока
еще неуклюжим прикладом, позволявшим прикладывать оружие для
прицеливания и стрельбы к плечу, и появляется фитильный замок.
Затравочное отверстие находилось сбоку ствола, к которому привари-
валась «полка» с небольшим углублением для затравочного пороха.
Возле полки сбоку крепился змеевидно изогнутый вращающийся на
оси рычаге зажатым в нем тлеющим фитилем, подпиравшийся пружи-
ной; при нажатии рычага пружина сжималась, и рычаг опускался фи-
тилем на полку. Так были устроены бывшие на вооружении пехоты
длинноствольные пищал и-ручницы и укороченные завесные пищали
для вооружения конницы. В XVI в. появились облегченные фитиль-
ные ружья — мушкеты, с усовершенствованным замком, в котором
полка прикрывалась шарнирной крышкой, откидывавшейся стрелком
перед выстрелом, а для спуска курка с фитилем служил спусковой
крючок. Стрельба из них, несмотря на уменьшение калибра, могла
вестись только с подставки — подсошек; стрельцы использовали в ка-
честве подставки холодное оружие — бердыши. Порох первоначально
носили в деревянных или роговых пороховницах, но, очевидно, в
XVII в. был введен особый патронташ — берендейка. К носившейся
через плечо кожаной перевязи привешивались деревянные «зарядцы»,

Стрелковое оружие
301
трубочки с заранее отмерянным пороховым зарядом: в одной из тру-
бочек носили порох для подсыпания на полку. К берендейке также
подвешивались мешочки для пуль и кремня, огниво и фитиль в жес-
тяной трубочке.
Неудобство стрельбы из фитильного оружия привело к появлению
колесцового замка. На замочной доске на оси закреплялось стальное
зубчатое колесо с пружиной, проходившее сквозь полку и соприкасав-
шееся с зажатым в курке кремнем. Пружина заводилась особым клю-
чом и при спуске вращала колесо, отчего из кремня высекались ис-
кры, поджигавшие затравку. Сложность конструкции и необходимость
пользования ключом привела к тому, что колесцовые замки в России
использовались в основном в охотничьем оружии и пистолетах.
В начале XVII в. появился более совершенный и надежный, хотя
и сложный ударно-кремневый замок, применявшийся почти до сере-
дины XIX в. Справа возле казенной части ствола на железной замоч-
ной доске монтировалась медная полка с полукруглым углублением; от
полки в канал ствола шло затравочное отверстие. Полка прикрыва-
лась крышкой, соединенной с огнивом, которая удерживалась в зак-
рытом положении подогннвной пружиной снаружи замка. Снаружи на
оси монтировался и курок с двумя губками, из коих верхняя ходила на
винте; между губками зажимался кремень. С внутренней стороны за-
мочной доски монтировались шептало и лодыжка, соединенные со
спусковым крючком и позволявшие удерживать курок во взведенном
состоянии и спускать его. При спуске кремень бил по огниву, отки-
дывая крышку полки, и высекал искры, поджигавшие затравку.
Спусковой крючок прикрывался предохранительной скобой.
При заряжании солдат брал ружье на руку, взводил курок «на первый
взвод» и открывал крышку полки. Затем, достав из патронной сумы
бумажный патрон с пулей и заранее отмерянным пороховым зарядом,
«скусывал» зубами кончик патрона и отсыпал затравку на полку. Закрыв
ее, он ставил ружье к ноге, всыпал в ствол порох и вкладывал пулю со
смятой бумажкой от патрона, служившей пыжом. Достав шомпол, он
плотно «прибивал» заряд в стволе, вставлял шомпол в цевье ружья и
вновь брал его на руку. Для стрельбы курок отводился дальше, «на вто-
рой взвод», чтобы удар кремня об огниво был сильнее.
Этот процесс был длительным: стандартным темпом огня из дуль-
нозарядного кремневого оружия были полтора выстрела в минуту.
Заряжание было невозможно при сильном ветре, дожде, частыми
были осечки. В 30-х гг. XIX в. начался медленный переход к ору-
жию с капсюльным замком. В замочную доску вворачивалась Г-об-
разная брандтрубка, от которой шло затравочное отверстие в канал

Э02
Оружие
ствола. На брандтрубку надевался небольшой капсюль и спущенный
курок разбивал его, производя выстрел. Введение нового замка по-
зволило увеличить скорострельность до 2—3 выстрелов в минуту. Но
все же скорострельность и надежность оружия были недостаточны, и
начались работы по созданию массового казнозарядного оружия.
Хотя заряжающееся с казенной части оружие известно с XVII в,
оно было чрезвычайно дорого и несовершенно. В 1867 г. на воору-
жение были приняты казнозарядные винтовки системы Карле. В бу-
мажный патрон с пулей, вкладывавшийся в патронник, запрессовы-
вался капсюль. Скользящий затвор плотно запирал патронник. В
затворе ходила длинная игла-боек, подпиравшаяся пружиной; при
спуске игла пробивала патрон и разбивала капсюль, воспламенявший
заряд. Однако при бумажном патроне часть пороховых газов проры-
валась через затвор. В 1868 г. на вооружение были приняты винтов-
ки систем Баранова и Крнка. А затем в 1869 г. была принята на воо-
ружение более совершенная винтовка Бердана № I с откидным
затвором, усовершенствованная затем Горловым и Гунниусом и за-
мененная в 1870 г. Берданой № 2 со скользящим затвором. Эта вин-
товка оставалась на вооружении до конца XIX в. В 1891 г. она была
заменена скорострельной магазинной пятизарядной винтовкой систе-
мы Мосина, после незначительной модернизации прослужившей до
50-х гг. XX в.
В ружейном стволе различаются канал ствола, дульный срез и
казенник или казенная часть; на стволе возле дула монтируется мушка
или целик, а на казенной части — прицел либо холка с прорезью для
целика. С помощью ложевых колец и внутренних шпилек ствол скреп-
ляется с деревянным ложем. В ложе различаются цевье, на котором
и лежит ствол, и приклад с примыкающей к цевью узкой шейкой при-
клада. На ложе у казенной части монтируется замок. Под замком ус-
танавливается предохранительная скоба, прикрывающая спусковой
крючок. В цевье высверлен продольный канал, иногда начинающийся
шомпольной трубкой. В этот канал вставляется длинный стержень —
шомпол, служащий для заряжания дульнозарядного ружья и чистки
ствола. На одном конце шомпола небольшое утолщение, прибойник,
а на другом — разрядник, напоминающий штопор или буравчик. При-
клад заканчивается металлическим затыльником. У кавалерийских ру-
жей для ношения на панталере на шейке крепилась скоба или погон,
по которому ходило кольцо для крючка панталера. У пехотных ружей
на цевье и предохранительной скобе или прикладе крепились две под-
вижных скобки для погонного ремня — антабки. Все металлические
части, кроме ствола и замка, называются ружейным прибором.

Стрелковое оружие
303
В первой половине XVIII в. ударно-кремневые ружья назывались
фузеями. Имел место значительный разнобой в их параметрах. Калибр
19-22 мм, длина ствола колебалась от 80 до 110-115 см, общая длина
125—155 см и более. С середины XVIII в. приобретшие лучшие формы
и большее единообразие ружья стали называться мушкетами, а на рубе-
же XVIII—XIX вв. было принято название ружье. Укороченные ружья,
применявшиеся в кавалерии, назывались карабинами. Кроме того, в
кавалерии в незначительном количестве использовались укороченные
мушкетоны, большого калибра и с небольшим раструбом, «распадом» в
дульной части, для стрельбы дробью. Например, в середине XVIII в.
применялись мушкетоны калибром 46 мм, с длиной ствола 36 см и об-
щей длиной 75 см. В 1808 г. было принято единое пехотное ружье ка-
либром 17,7 мм, со стволом длиной 114 см, общей длиной без штыка
145,8 см и со щтыком 183 см, весом со штыком 4,74 кг. В 1828 г. было
принято новое пехотное ружье того же калибра, со стволом длиной 105 см
и длиной без штыка 245,8 см. В том же году было принято конно-егер-
ское ружье калибра 17,7 мм со стволом длиной 61,7 см и длиной со шты-
ком 132,5 см и без штыка — 101,2 см, весом без штыка 2,76 кг. В 1832 г.
введено казачье ружье калибром 17,7 мм с длиной ствола 84,8 см, общей
длиной 121,9 см и весом 2,77 кг. Вместо антабок погонный ремень кре-
пился в прорезях в цевье и прикладе возле шейки. В 1839 г. вводится
последний образец пехотного ружья с ударно-кремневым замком, пре-
жнего калибра, со стволом длиной 105 см, длиной без штыка 145 см, со
штыком — 190 см и весом 4,3 кг. В 1844 г. принимается пехотное ру-
жье с ударно-капсюльным замком, калибра 17,5 мм, с длиной ствола
105 см, длиной без штыка 145,5 см и со штыком — 184,5 см, весом без
штыка 4,3 кг. Это было переделочное ружье, прежде бывшее с ударно-
кремневым замком. В 1848 г. ввели новое ружье с ударно-капсюльным
замком, калибра 18,3 мм с длиной ствола 109 см, общей длиной без шты-
ка 148,7 см и весом без штыка 4,5 кг. Последним образцом гладкостволь-
ного пехотного ружья стало ружье образца 1852 г. калибром 18,3 мм со
стволом длиной 105 см и общей длиной 189 см.
Для достижения большей дистанции прицельного огня и точнос-
ти полета пули еще в XVII в. пытались делать нарезные штуцера; од-
нако они были чрезвычайно дороги и применялись только для царской
охоты. В 1775 г. для кавалерии был принят винтовальный карабин
калибром 15,8 мм, с длиной ствола 78,8 см, и весом 2,5 кг. В 1778 г.
был введен егерский штуцер калибром 16,2 мм со стволом длиной
75,5 см, весом 4 кг, а в 1789 г. штуцер калибром 15 мм, имевший ствол
длиной 84 см и вес 4,7 кг. В 1797 г. на вооружение был принят но-
вый егерский штуцер калибром 15,4 мм и весом 3,8 кг. Последним

304
Оружие
нарезным ружьем XVIII в. стал кавалерийский штуцер образца 1799 г.
калибром 16 мм, со стволом длиной 52 см и весом 2,5 кг. В 1803 г.
на вооружение был принят кавалерийский штуцер калибром 16,5 мм с
длиной ствола 32,2 см, весом 2,65 кг. В 1805 г. ввели винтовальное
ружье того же калибра с длиной ствола 95 см, весом 4,26 кг, и егерс-
кий штуцер с длиной ствола 66 см, и весом 4,28 кг. Затем на некото-
рое время егерские штуцера снимались с вооружения, поскольку слиш-
ком медленным был темп стрельбы — выстрел в 3 минуты. Пуля
заворачивалась в промасленный кусочек кожи и прогонялась по наре-
зам ствола ударами специального молотка по шомполу. Поэтому еге-
ря стояли в стрелковых цепях попарно: пока один заряжал штуцер,
другой прикрывал его огнем. Зато, если максимальная дальность огня
из гладкоствольного ружья была 300 шагов, то из нарезного пехотно-
го ружья стреляли на 800—1000 шагов и даже из короткоствольных ка-
валерийских штуцеров на 400 шагов. В 1818 г. был введен кавалерий-
ский штуцер единого с прежними калибра в 6,5 линий (16,5 мм) со
стволом в 33 см, весом 3 кг. Последним нарезным ружьем с кремне-
во-ударным замком стал кавалерийский штуцер калибром 6,5 линий
со стволом в 32,5 см, обшей длиной 71 см, весом 3 кг. Таким обра-
зом, в XIX в. был введен единый калибр нарезных ружей в 6,5 линий.
В 1843 г. для стрелковых батальонов был принят так называемый
литтихский штуцер с ударно-капсюльным замком, калибром 17,78 мм,
с переменным прицелом, с длиной ствола 79,7 см, и длиной без штыка
124 см, весом со штыком 5,28 кг. В стволе были два нареза, а пуля была
круглая, с двумя ушками, вставлявшимися в нарезы; позже штуцер
снабдили четырьмя нарезами, а пулю — двумя ведущими поясками. В
1848 г. на вооружение был принят 7-линейный (17,78 мм) штуцер Гар-
тунга с цилиндроконической пулей с ушками со скорострельностью
1-2 выстрела в минуту и прицельной дальностью огня 500 шагов. Кро-
ме того, в 1849 г. были переделаны в капсюльные нарезные кавале-
рийские карабин и штуцер прежних образцов. В 1854 г. были введены
переделочные пехотное и драгунское нарезные ружья и приняты на во-
оружение новые 7-линейные капсюльные нарезные пехотное и драгун-
ское ружья; пехотное имело длину 147 см, а драгунское 132,8 см.
В 1856 г. произошел окончательный переход к нарезному капсюль-
ному дульноэарядному оружию: была принята на вооружение единая
шестилинейная (15,24 мм) пехотная, стрелковая, драгунская и казачья
винтовки. Пехотная и стрелковая винтовки имели длину ствола 93,9 см
и различались прицелом (у пехотной прицел был рассчитан на 600 ша-
гов, у стрелковой на 1200). У драгунской винтовки длина ствола была
863 мм, у казачьей 845 мм.

Стрелковое оружие
305
После длительной работы по выработке типа казнозарядной винтовки
и переделки винтовок образца 1856 г. или изготовления новых вин-
товок систем Карле, Крнка и Баранова, сохранявших калибр 6 линий,
в 1870 г. была принята единая система однозарядной казнозарядной
винтовки со скользящим затвором системы Бердана № 2 калибром 4 ли-
нии (10,67 мм). На вооружение были приняты пехотная (длина ствола
83,2 см, вес без штыка 4,43 кг), драгунская (длина ствола 72 см, вес
3,58 кг) и казачья (длина ствола 71,8 см, вес 3,38 кг) винтовки и кава-
лерийский карабин со стволом в 47,5 см и весом 2,8 кг. Казачья винтовка
отличалась отсутствием спускового крючка и предохранительной скобы:
спуск курка производился нажатием пуговки под шейкой. Пятизаряд-
ная винтовка системы Мосина, принятая в 1891 г., имела калибр 3 линии
(7,62 мм), ставший стандартным для России на долгие десятилетия. На
вооружении состояли пехотная (длина ствола 80 см), драгунская (ствол
в 73 см) и казачья винтовки, а в 1907 г. началась переделка драгунских
и казачьих винтовок в карабины.
Оружием самообороны до середины XIX в. были гладкостволь-
ные дульнозарядные пистолеты. В XVII — начале XVIII вв. недолго
употреблялись колесцовые пистолеты разных калибров (16—18 мм) с
длиной ствола 35—40 см и обшей длиной 55—56 см. Внешне, кроме
длины, пистолеты отличались от ружей отсутствием приклада, ко-
торый заменяла более или менее круто выгнутая рукоять. Пистолеты
с ударно-кремневым замком имели стандартный калибр 18 мм, в
XVIII в. длину ствола 36—37 см (у офицерских — короче), общую
длину 55-56 см. Кавалерийский пистолет образца 1809 г. имел ствол
длиной 26 см и общую длину около 42 см. В 1839 г. были введены
казачьи пистолеты, офицерский (длина ствола 18 см, общая длина
31 см) и солдатский (ствол в 24,5 см, общая длина 40 см). В 1848 г.
введены ударно-капсюльные нарезные кавалерийские пистолеты пре-
жнего калибра в 18 мм, отличавшиеся круто выгнутой рукоятью и
устройством шомпола. На конце ствола снизу шарнирно закреплялся
хомутик с отверстием, в котором ходил шомпол, а у самого цевья к
стволу была приварена стойка с пружинами, куда входил шомпол,
закладывавшийся затем головкой в прорезь в спусковой скобе. В ре-
зультате, если всадник случайно выпустил при заряжании шомпол из
рук, он оставался висеть в хомутике. У солдатского пистолета ствол
был длиной 25 см, общая длина пистолета 36 см, у офицерского ствол
в 18,7 см, общая длина 28,7 см.
Во второй половине XIX в. начался переход от однозарядных дуль-
нозарядных пистолетов к многозарядным револьверам с вращающим-
ся барабаном. Первоначально в употреблении были произвольные

304
Орути*
образцы револьверов, например, Лефоше, Кольта разных калибров. В
1871 г. на вооружение русской армии был принят единый пятизарядный
револьвер системы Смита и Вессона калибром 4,2 линии (10,67 мм) под
винтовочный патрон Бердана, с длиной ствола 203 мм и весом 1220 г;
в 1872 г. он был заменен Смит-Вессоном № 2 со стволом в 178 мм, а в
1880 г. его ствол укоротили до 167 мм и под названием «револьвер Смит-
Вессон № 3» он состоял на вооружении до 1895 г., а нижние чины поль-
зовались им и позже. В 1895 г. на вооружение офицеров был принят
трехлинейный (7,62 мм) семизарядный револьвер системы Нагана; ча-
стично упрощенные наганы были и на вооружении нижних чинов, к
которым также перешел Смит-Вессон N° 3. В начале XX в. офицеры по-
лучили право заменять тяжелые наганы «рекомендованными» автомати-
ческими пистолетами Браунинга с магазином в рукояти, образца 1900 г.
калибром 7,65 мм и 1903 г. калибром 9 мм, а на вооружение боцманов
и десантных команд флота поступили 10-зарядные автоматические пи-
столеты Маузера образца 1896 г., калибром 9 мм с магазином в под-
ствольной коробке и деревянной кобурой-прикладом.
Поскольку в дореволюционной России имели место свободная про-
дажа и ношение оружия, для нужд гражданского населения выпуска-
лось или ввозилось из-за границы множество моделей оружия граж-
данского образца разных калибров, например, карманные револьверы
«Бульдог», которыми, в частности, вооружались почтальоны для са-
мообороны от собак, или 3-линейные (под патрон от нагана) револь-
веры «Велодог», для велосипедистов, опять-таки в целях обороны от
собак. Эти системы описаны в специальной литературе.

Иллюстрации
307
Терминология холодного оружия: 1 — клинок, 2—острие, 3 —лезвие, 4—обух,
5 —дола, 6 —эфес, 7—рукоять, 8—головка, 9—гарда, 10—чашка, II —дужки
гарды, 12—устье, 13—наконечник, 14— гребень, 15— гайка, 16 —кольца;
Ношение темляка и портупей холодного оружия: 1 — ношение темляка на ору-
жии XVIII — начала XIX вв., 2 — ношение темляка на оружии в середине XIX в.,
3,4 — ношение темляка на оружии образца 1881 г., 5— портупея поясная с лопа-
стью первой половины XVIII в., 6— портупея наплечная с лопастью и гнездом для
штыковых ножен второй половины XVIII — первой половины XIXвв., 7— портупея
поясная с пасовыми ремнями, 8 — солдатский ремень с лопастью для тесака,
9 — ношение оружия на портупее с пасовыми ремнями, надетым на крючок,
10 — ношение тесака на ремне с лопастью

308
Оружие
Холодное оружие: / — унтер-офицерская алебарда первой трети XVIIIв.,2—то же,
1732г., 3— протазан, 4 — эспонтон, 5 — алебарда будочника первой половины XIXв.,
6 — багинет, 7— шпага первой четверти XVIII в., 7а — сердцевидная чашка шпаги,
8 — драгунский палаш первой четверти XVIIIв., 9 — кирасирский палаш 30—40-х гг.
XVIIIв., W — кирасирский и драгунский палаш 1798г., 11 — драгунский палаш вто-
рой половины XVIIIв., 12— гвардейский кирасирский палаш конца XVIIIв. — 1810г.,
13 — армейский кирасирский палаш второй половины XVIII в., 14 — драгунская сабля
1775г., 15—гусарская сабля XVIII —начала XIXвв., 16, 17—шпаги конца XVII/в.,
17а— чашка шпаги из двух овальных пластин, 18— конно-артиллерийский палаш 1803 г.

Иллюстрации
309
19—кавалерийская сабля 1809г., 20— кирасирский палаш 1810г., 21—кирасирский
палаш 1826 г., 22, 23 — тесаки (полусабли) пехотные второй половины XVIII в.,
24 — тесак 1848г., 25— полусабля офицерская 1826 г., 25а — вид сверху на эфес по-
лусабли 1826г., 26—сабля кавалерийская 1817г., 27 — шашка казачья солдатская
азиатского типа, 28 '— шашка казачья 1838г., 29 — шашка драгунская 1841 г.,
30— шашка драгунская 1881г., 31 — шашка казачья 1881 г., 32— бебут, 33— кин-
жал кавказскиз казачьх войск, 34 — нож чинов лесного ведомства, 35 — абордажный
матросский палаш 1856г., 36—морской офицерский палаш 1855г., 37—шпага граж-
данская 1855 г.

310
Оружие
Огнестрельное артиллерийское оружие: 1—стволы пушки (/— вид сверху) и едино-
рога (И—вид сбоку): а — цапфы, б—дельфины, в — тарепь, г — винград;2~каро-
нада; 3 — мортира; 4 — лафет полевой пушки; 5 — бомбическая пушка; б — банник;
7—пальник.

Иллюстрации
311
I —Терминология стрелкового оружия: а —ствол, б—замок, в —ложе, г—цевье,
д — рукоять, е — приклад, ж — шейка, з — ложевые кольца, и — предохранитель-
ная скоба; 2 — ударно-кремневый замок: а — курок с губками и кремнем, б — пол-
ка, в — огниво, г — боевая пружина, д — подогнивная пружина

Э12
Оружие
Стрелковое оружие: 1 —фузея, 2—ружье с ударно-кремневым замком, 3—мушке-
тон, 4—карабин, S—ружье с капсюльным замком, 6—штуцер стрелковых баталь-
онов (люттихский) образца 1843 г., 7— винтовка Бердана

Иллюстрации 313
8— кремневый пистолет 1812г., 9 — кремневый пистолет 1845г., 10— капсюль-
ный пистолет 1850 г., II — револьвер Лефоше, 12— револьвер Смит-Вессона,
13 — револьвер Наган, 14 — револьвер Бульдог, 15 — револьвер Велодог, 16 — писто-
лет Маузер, 17— пистолеты Браунинг

Глава XIII
МАТЕРИАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА
ПРАВОСЛАВНОЙ ЦЕРКВИ
1. Интерьер православного храма.
Священные предметы и сосуды
Храм — специально устроенное здание для совершения богослуже-
ния; в православии храмы именуются также церквами. Главный храм
города называется собором; если у каждого храма (кроме монастырских)
есть свой приход, свой круг паствы, то собор собирает молящихся со
всего города, не имея особого прихода. В больших городах могло быть
несколько соборов. Поскольку крупные города являлись (и сейчас
являются) центрами епархий — церковно-административных округов,
возглавляемых архиереями, то местный собор (или один из соборов)
имел значение кафедрального, и торжественные богослужения в нем
проводил сам епархиальный архиерей. Среди построек религиозного
назначения выделяются также часовни и молельни. Часовня, как это
следует из самого названия, предназначена для особого вида богослу-
жения — часов; точнее, в ней можно совершать все виды богослуже-
ния, кроме литургии, поскольку в часовне нет престола. Молельня же
обычно — специальное помещение в жилом или общественном зда-
нии для индивидуальной молитвы верующих, также не имеющее пре-
стола. Отличие храма от часовни или молельни в наличии престола,
на котором совершается литургия.
Не углубляясь в особенности русской храмовой архитектуры, ко-
торая, развиваясь, постоянно видоизменялась на протяжении веков,
отметим только некоторые ее черты, отличающие внешне православ-
ные храмы от католических и протестантских. Храмовые постройки
были переняты христианским миром у языческого Рима. На Западе
использовалась базилика — удлиненная постройка из трех-пяти про-

Интерьер православного жрама и священные сосуды и предметы ■ нем 31$
дольных кораблей-нефов, перекрытых сводами. На Русь из бывших
провинций Римской империи, точнее из византийских малоазиатских
провинций, пришел храм с центрической организацией пространства
из вэаимнопересекающихся трех продольных и трех поперечных кораб-
лей, в результате чего храм перекрывается особыми крестовыми сво-
дами. Он так и называется — крестово-купольный храм. В дальней-
шем использовались и иные типы сводов, но центрическая организация
храма сохранялась столетиями. В XVII в. к храмам стали пристраи-
вать с запада удлиненный объем — трапезную, что увеличивало их
вместимость. Примерно тогда же появилась колокольня, примыкаю-
щая с запада к трапезной. С востока к храму примыкают полукруглые
абсиды, где размещается алтарь. Возле входа к храму может примы-
кать открытая или крытая возвышенная площадка — паперть. С нее
двери ведут в притвор — самую западную часть храма, его преддверие;
нередко притвор располагается под колокольней. В притворе могут
совершаться литии, служиться сорокоусты, совершаться крещение.
В притворе стоит невысокий стол с распятием и подсвечником —
канунннк. Перед ним совершаются панихиды и другие подобные бо-
гослужения.
В восточной части храма, перед иконостасом, отделяющим алтарь,
находится невысокое возвышение в одну-две ступени — солея, зани-
мающая все пространство от стены до стены. По краям ее, у стен,
невысокими перилами отгорожены клиросы, где во время богослуже-
ния находится хор.
В центре солеи, напротив царских врат — небольшой, обычно
полукруглый выступ — амвон. При богослужении на нем находятся
священник и диакон, а на его ступенях — причетники. С амвона про-
износятся ектеньи, читаются Евангелие и проповеди. Перед амвоном
стоит узкий высокий столик с покатой столешницей — аналой, или
налой, на котором лежит праздничная икона, посвященная данному
дню. Такие аналои могут находиться в других частях храма; на них для
удобства кладут богослужебные книги. Над амвоном, примерно по-
середине храма висит паникадило — большой светильник со множе-
ством свечей (лампад), зажигаемых в торжественные моменты бого-
служения. Перед наиболее чтимыми иконами в храме стоят большие
подсвечники — кандила. Если в кандиле находится от 7 до 12 свечей,
он называется поликандило, если больше — паникадило. Обычно по-
среди кандила стоит большая свеча в виде пустотелого стеклянного,
фарфорового или металлического цилиндра, наверху которого поме-
щена лампада с маслом; в некоторые дни оно употребляется для елео-
помаэания на всенощной. По краям у клиросов укреплены хоругви —

31*
Материальная культуре православной церкаи
фигурные металлические или парчовые полотнища с двумя языками;
на них изображения Иисуса Христа, Богородицы, святых; их древки
увенчаны крестами. Хоругви используются при крестных ходах и в
некоторых других случаях.
В крупных соборах или в монастырях, где покоятся мощи святых,
недалеко от иконостаса, но в доступном для верующих месте установ-
лена рака — монументальный продолговатый ларец, роскошно отде-
ланный, нередко серебряный, куда помещен гроб с мощами. Рака
стоит на возвышении, под орнаментальным металлическим балдахи-
ном и закрывается металлической же, серебряной или златокованой
ризой с открытым или закрытым ликом святого и открытой его рукой
для целования. Если мощи лежат под спудом, то есть закрытые, по-
верх раки находится живописное или живописно-металлическое изоб-
ражение святого, накрытое покровом из парчи, или бархата.
Основную часть храма от алтаря отделяет иконостас — более или
менее высокая перегородка из нескольких рядов икон. В русской пра-
вославной церкви к XV в. сложился высокий иконостас из пяти ря-
дов икон, называемых чинами. Иконы устанавливаются на горизон-
тальных брусьях — тяблах. Иконостас прорезан тремя дверями.
Центральные, ведущие в алтарь к престолу, называются царскими вра-
тами. Они не до верха закрыты двумя створками, на которых изобра-
жена в верхней части сцена Благовещения, а ниже — четыре Еванге-
листа или их символы. Левые, северные двери ведут к жертвеннику;
по канонам на них изображен архангел Михаил, Архистратиг, пред-
водитель небесного воинства. Правые, южные двери ведут в дьякон-
ник или ризницу; по канону на них должен быть изображен кто-либо
из святых диаконов, например, архидиакон Стефан. Эти двери про-
резаны в самом нижнем чине, называемом местным, так как в нем
около царских врат стоит местная икона, одноименная самому храму.
Здесь же непременно находятся иконы Спасителя и Богородицы. Ос-
тальные иконы местного чина могут быть любыми.
Над царскими вратами расположена икона Тайная Вечеря. Она как
бы является частью второго чина. Вторым же может быть чин празд-
ничный, с иконами, посвященными церковным праздникам, кото-
рых должно быть не менее двенадцати, по числу великих праздников,
либо чин деисусиый. «Деисус» по-гречески означает моление. В цен-
тре чина находится изображение Спаса Вседержителя, Судии, а по
сторонам в позах моления ему предстоят Богородица, Иоанн Предте-
ча, архангелы Михаил и Гавриил и апостолы. Третий чин — проро-
ческий. Обычно в центре его находится икона София — Премудрость
Божия, а по сторонам со свитками в руках — пророки. Самый верх-

Интерьер православного яршма и священные сосуды н предметы ш нем 317
ний, пятый чин — праотеческий. В центре его икона Троицы Ново-
заветной или Отечество, а по сторонам ее — изображения праотцов.
Венчает иконостас распятие.
В XVIII в. в связи с европеизацией русской культуры иконостасы
на западный манер стали понижаться, иногда включая, и то в усечен-
ном виде, всего два чина — местный и деисусный.
Царские врата кроме створок прикрываются еще и алтарной заве-
сой — тканью, скользящей на кольцах по металлическому пруту со сто-
роны алтаря. Во время богослужения, в зависимости от его вида, в
определенные моменты она то открывается полностью, то наполови-
ну, то закрывается. Закрывается завеса на богослужениях печальных,
покаянных — малой вечерне, повечерии, полунощнице и так далее,
а открывается на богослужениях радостных, торжественных: утрене,
литургии, причем на литургии преждеосвященных даров она открыта
наполовину.
В ризнице, называемой также сосудохранительиицей, хранятся
необходимое церковное имущество, богослужебные книги и т. д.;
здесь переодевается в богослужебное облачение духовенство. Из иму-
щества здесь хранятся, например, кропильница — сосуд для святой
воды, куда погружается кропило, имеющее вид небольшого веничка
или кисти, которым при обрядах и богослужении диаконы окропляют
верующих или предметы святой водой, погружая его в кропильницу;
кадило или кадильница — металлический сосуд с крышкой, подвешен-
ный на соединенных вверху цепочках; в него помещают угли и крупи-
цы ладана на них, и когда диакон при каждении помахивает кадилом,
в отверстия его нижней части поступает воздух, угли разгораются и
ладан источает благовонный дым; кадило может иметь форму мини-
атюрного храма или храмовой главы. Старообрядцы вместо кадила
используют кацею — продолговатую открытую или закрытую чашечку
на деревянной ручке. Старообрядцами используется при богослуже-
нии также особый предмет — кандия, медная чаша на ножке с поддо-
ном; в первый день Пасхи при чтении Евангелия в нее мерно ударяют
небольшим железным язычком.
За иконостасом, в восточной части храма, в абсидах — трех или бо-
лее полукруглых пристройках, находится алтарь — «жертвенное место»,
священная часть храма. В алтаре расположены престол, жертвенник,
горнее место; здесь хранятся некоторые священные сосуды и предметы
и совершается основная часть богослужений. Вход в алтарь женщинам
запрещен. На случай, если в храме в один день служится две литургии,
в южной части абсиды устроен второй престол, отделенный от централь-
ного стеной и именующийся приделом или параекклесией; дьяконник в

318
Материальная культура православной чаркам
этом случае переносится в северную абсиду, а жертвенник ставится в
центральной части, близ главного престола.
Обычно жертвенник — квадратный стол, на котором совершается
проскомидия, стоит в северной части алтаря, у стены. На нем нахо-
дятся священные сосуды — дискос и потир. Дискос — плоское круг-
лое блюдо на ножке с поддоном; на нем изображен Иисус Христос.
На дискос и помещаются просфоры, а чтобы они не сдвинулись,
сверху на него ставят эвездицу — две небольших металлических дуги,
пересекающихся между собой и скрепленных вверху винтом. Она сим-
волизирует Вифлеемскую звезду, явившуюся при рождении Христа.
На звезд и цу сверху накидывается покров — крестообразный или пря-
моугольный кусок ткани, расшитый изображениями креста, херуви-
мов, украшенный бахромой и кистями; он символизирует то простран-
ство, в котором появилась Вифлеемская звезда. Таким же покровом
накрывается и потир — глубокая металлическая чеканная чаша со свя-
щенными изображениями, на ножке с поддоном. Сверху дискос и
потир накрываются большим покровом, или воздухом, на котором
изображена сцена Положения во фоб. Покровы и воздух также сим-
волизируют пелены, которыми было повито тело Христа при рожде-
нии и положении во гроб. При совершении проскомидии употребля-
ется также копие — небольшой ромбический нож на длинном черенке,
напоминающий копье, которым римский воин пронзил бок Иисуса
Христа. Здесь же находится лжица — небольшая ложечка с длинным
тонким черенком, увенчанным, как и копие, крестом; она употреб-
ляется при причастии. На престоле лежит также губка для оттирания
сосудов, напоминающая о той губке, пропитанной уксусом, которую
поднесли распятому Христу, чтобы усугубить его мучения. Здесь и
корчнк, небольшой ковшик с ручкой, увенчанной крестом, для вли-
вания воды и вина в потир и вынесения причастия.
В алтаре также хранится плащаница — большой льняной или шел-
ковый платок с изображением тела Иисуса Христа в натуральную ве-
личину в том виде, в каком оно было снято с креста и положено во
гроб. В Великую пятницу плащаница при особом обряде выносится
на середину храма для поклонения и находится там до пасхальной по-
лунощницы. В алтаре же хранится выносная икона на длинном древ-
ке и большой застекленный, увенчанный крестом фонарь на длинной
рукояти, символизирующий Вифлеемскую звезду; они используются
при крестных ходах.
В средней части алтаря, напротив царских врат находится престол,
имеющий форму квадратного стола. При освящении храма он облека-
ется в одежды: нижнюю, или срачицу, из белого полотна, и верхнюю,

Облачение дужоммсгм
319
индитию, также светлую, чаше всего парчовую, украшенную бахромой
и кистями, расшитую по углам изображениями серафимов, а по бокам —
крестами; индития символизирует Славу Божию, а срачица — пелены,
которыми было повито тело Христа. По кромкам индития обшита сереб-
ряными с кистями веревками и завязывается завязками, что символи-
зирует узы Христа, схваченного солдатами.
Под престолом в небольшом углублении в полу при освяшении
храма помешается ковчежец — небольшой ларец с частицами священ-
ных мощей. Над престолом высится киворий или сень — большой бал-
дахин в виде шатра, увенчанный крестом. Под киворием над престо-
лом висит изображение Святого Духа в виде серебряного голубя.
На престоле находятся антиминс, дарохранительница, дароноси-
ца, напрестольные крест и Евангелие и мирница. Антиминс, или вмес-
топрестолие, — это большой шелковый или льняной платок. В сред-
ней его части изображена сцена Положения во Гроб, сверху и снизу —
тексты молитвы и свидетельство об освяшении храма, слева и справа —
орудия страстей Господних, а в углах, на пересечении каемок — еван-
гелисты. В антиминс вшивается частица мощей какого-либо святого.
Литургия совершается только на антиминсе. Для сохранности анти-
минс заворачивается в другой шелковый платок — илитон, символи-
зирующий плат (сударь), которым была повита глава Иисуса Христа
при положении во гроб. Напрестольное Евангелие, используемое во
время богослужения, — большое, в ценном металлическом переплете
с изображениями евангелистов. Обычно богато украшен и золотой
напрестольный крест, лежащий или поставленный на небольшой ножке
с поддоном. Дарохранительница — это священный ковчег (ящик) в
форме маленького храма, увенчанного крестом; в ней хранятся Свя-
тые Дары для причащения больных, либо для совершения литургии
преждеосвященных Даров. Касаться ее могут только священник и
диакон. Делается она из золота, серебра, в крайнем случае из олова.
Дароносица — маленький ковчежец, в котором переносятся Святые
Дары для причащения на дому больных или умирающих. При перене-
сении она помещается в особую сумку, шелковую или бархатную, с
нашитым спереди крестом, и вешается на ленте на шею священника,
идущего только в сопровождении причетника. В дароносице находят-
ся миниатюрные потир, лжица, копие, губка.
Особые священные предметы используются дополнительно при
архиерейском богослужении. Прежде всего это дикирий и трикирий —
подсвечники с двумя и тремя свечами, сходящимися концами или даже
перекрещивающимися. Они символизируют двойственную, бого-
человеческую природу Христа и Св. Троицу. При богослужении

320
Материальная культура лрааослаамом церкви
архиерей стоит на орлецах — небольшом овальном коврике с изобра-
жением города и парящего над ним орла, символе горнего, возвы-
шенного парения духа. Святые дары при архиерейском богослужении
осеняются рипидами — укрепленными на длинных тростях дисками с
изображением серафимов и сияния вокруг.
За престолом стоят семисвечник — большой высокий подсвечник с
семью рожками для свечей, расположенными в одной плоскости, а
за ним — большой запрестольный крест на подставке. На восточной
стене в алтаре находится большая икона или фреска, изображающая
Иисуса Христа, Богородицу или какое-нибудь важное событие, в па-
мять которого освящен храм. Это запрестольный образ. Под ним
может располагаться фресковое изображение таинства Евхаристии при
участии Иисуса Христа и апостолов. А внизу, на уровне пола — воз-
вышенное горнее место с креслами для архиерея и священников, при-
сутствующих или участвующих в богослужении.
2. Облачение духовенства
Православное духовенство обладает характерным обликом, отли-
чающим его от мирян, а также духовных лиц иных вероисповеданий.
Этот облик формируется преимущественно одеждой особого покроя —
облачением. Эта одежда чрезвычайно разнообразна и составляет не-
сколько комплектов: для повседневного ношения и для богослужения,
для причетников, диаконов, иереев, архиереев, а также для мона-
шества. Однако прежде, чем изучать облачение, следует усвоить струк-
туру духовенства.
Православное духовенство делится на черное, монашествующее, и
белое, служащее в храмах. В свою очередь белое духовенство делится
на церковнослужителей и священнослужителей. Церковнослужители,
не имеющие духовного сана, только сослужают, помогают в храме
священнослужителям. Это так называемые дьячки, пономари, или при-
четники, чтецы. Высшей ступенью для церковнослужителя, обычно
готовящегося к рукоположению в сан, является ипподиакон. У свя-
щеннослужителей, при рукоположении воспринявших сан, различа-
ются три степени священства.
Первая степень священства — диаконская. Диакон или дьякон по-
могает священнику при богослужении, но сам его совершать не мо-
жет, поскольку на нем нет благодати. Дьяконы могут возводиться в
сан протодиакона и архидиакона. В диаконской степени священства
могут быть и монахи, называющиеся иеродиаконами и участвующие в
богослужении в монастырских храмах.

Облачемме дужоаенстаа
321
Вторая степень священства — пресвитерская. В нее входят иереи,
или священники (попы), протоиереи, и протопресвитеры. Обладая бла-
годатью, они совершают все богослужения и большинство таинств.
Богослужение в монастырских храмах обычно совершают монахи, ру-
коположенные в иереи — иеромонахи.
Третья степень священства — архииерейская. В ней находятся епис-
копы, архиепископы, митрополиты и патриархи. По традиции в рус-
ской православной церкви в архиерейскую степень священства возво-
дится только черное духовенство — монахи.
Первой ступенью к монашеству является послушничество. Послуш-
ник, исполняющий в монастыре различные послушания (труды), мо-
жет в любое время покинуть монастырь. В старину послушники на-
зывались бельцами, а послушницы женских монастырей — белицами.
Послушник, готовящийся к постриженью в монахи, жалуется в рясу
и называется рясофором. После обряда пострижения рясофор стано-
вится новоначальным монахом, облачаясь в монашеские одежды. Сле-
дующая ступень — малосхимник, прошедший обряд пострижения вто-
рично. И третья, высшая ступень монашества — великосхимник, в
просторечьи именуемый просто схимником или схимонахом. В стари-
ну все монахи назывались чернецами, а монахини — черницами.
Возглавляет монастырскую братию настоятель, игумен. Крупней-
шие монастыри возглавляют настоятели, имеющие почетный сан
архимандрита.
Общей для всего духовенства частью костюма является подрясник.
Это длинная, до пят, суженная в талии и расширяющаяся книзу одеж-
да с узкими длинными рукавами с манжетами, распашная, без ворот-
ника. Для послушников это единственный вид одежды; они носят под-
рясники, подпоясав их широким кожаным, или «усменным», поясом.
Подрясник — единственный вид повседневного, а иногда и богослужеб-
ного облачения для причетников. У послушников и монахов подрясник
непременно черный. Монахи под подрясник надевают грубую рубаху —
власяницу, а под нее, на тело — параман (параманд), особым образом
сплетенную из шерстяных нитей перевязь, крестообразно охватывающую
тело; на груди и спине концы перевязи соединяются с четырехугольными
«платами» с изображением креста. Это напоминание о железных вери-
гах, которые некогда носились монахами для умерщвления плоти, тя-
желых железных досках, крестообразно соединенных цепями.
Вне домашней обстановки священнослужители и монахи поверх
подрясника носят рясу; ее надевают также рясофоры. Это длинная,
до пят, в талию, сильно расширяющаяся книзу двубортная распаш-
ная одежда без воротника или с низким воротником-стойкой, с рас-
11 —1578

322
Материальная культура православной церман
ширяющимися книзу длинными рукавами, закрывающими кисти рук;
для удобства их либо подворачивают, либо поддергивают. Ряса за-
стегивается на левую сторону на несколько обтянутых тканью пуговиц
у воротника и на талии; полностью она застегивается на крючки. Ряса
может иметь по бокам потайные карманы. У монахов ряса черная, у
белого духовенства может быть других цветов, но темных.
Старообрядческие монахи по плечам надевают, кроме того, ино-
чество, пелерину.
Малосхимники и великосхимники поверх рясы «на выход» для уча-
стия в богослужении и в прочих торжественных случаях надевают ши-
рокую длинную мантию, закрывающую все тело до пят. Велико-
схимники под мантию надевают на шею аналав — расшитый белыми
нитями длинный широкий кусок ткани. На нем изображается распя-
тие с орудиями мучения и сопровождающие его надписи и молитвы.
Монахи на голове носят клобук. До середины XVII в. он имел вид
мягкого сферического колпака с тремя короткими закругленными ло-
пастями-воскрилнямн. В дальнейшем такой клобук сохранили старо-
обрядцы и патриархи. В 1656 г. был принят жесткий цилиндричес-
кий клобук, точнее, камилавка, невысокий цилиндр без полей, на
которую надевалось черное креповое покрывало, намет, с длинными
воскрилиями, из которых заднее было значительно шире и длиннее и
сшивалось внизу наподобие мешка. В XVIII в. клобук слегка сужи-
вался кверху, с конца XVIII в. стал принимать форму правильного
цилиндра, но до середины XIX в. еще встречались суживающиеся
клобуки. Во второй половине XIX в. клобук стал все чаше немного
расширяться кверху. У митрополитов клобук белый. Во второй поло-
вине XVIII в. митрополитам, а с 1783 г. и архиепископам в качестве
награды стали давать на клобук небольшой бриллиантовый крестик,
который в дальнейшем превратился в отличительный знак этих двух
санов. У патриархов клобук белый, старинной формы в виде сфери-
ческого колпака с короткими закругляющимися воскрилиями; на оче-
лье и концах воскрилий патриаршего клобука золотом вышиты сера-
фимы, а на макушке укреплен стоячий бриллиантовый крестик.
Великосхимники покрываются глубоким остроконечным капюшоном,
кукулем послушания, с длинными, как у обычного монашеского кло-
бука, воскрилиями. Кукуль послушания спереди и по воскрилиям
расшит изображениями креста на Голгофе, в окружении орудий стра-
стей Господних, и текстом молитвы Иисусовой. Рясофоры носят толь-
ко камилавку. Монахини под клобук надевают апостольник плотный
платок, охватывающий голову, плечи, спину, грудь, застегивающий-
ся под подбородком, а спереди на клобуке у них крепится небольшой

Обпшнемне духовенства
323
черный вуаль — наметка, чтобы закрывать лицо при посторонних.
Послушницы носят белый апостольник, монахини — черный. Вся
одежда монахов — черного цвета.
Послушники, монахи, свяшеннослужители и церковнослужители
в повседневном обиходе покрывают голову скуфьей, невысокой чер-
ной шапочкой с округлым четырехугольным, сходяшимся ребрами
верхом. Для диаконов и священников с 1797 г. в качестве награды
дается скуфья из фиолетового бархата; диаконы в храме скуфью наде-
вать не могут, священники же наградную скуфью снимают только в
наиболее важные моменты богослужения. Это вторая награда священ-
ника после набедренника. Как награда дается священникам и бархат-
ная, фиолетового цвета камилавка, надевающаяся во время богослу-
жения. Такая камилавка является непременной принадлежностью сана
протоиерея, а также архидиакона. Высшей наградой священников
является митра, обычный богослужебный головной убор архиереев.
Это жесткая полусферическая парчовая или металлическая шапка,
охваченная сверху двумя полуобручами, между которыми находятся
овальные эмалевые иконки; снизу митра также ограничена обручем.
Носится она только во время богослужения.
При отправлении богослужения духовенство носит особое облаче-
ние. Диаконы надевают поручи — узкие нарукавники, стягивающие-
ся шнурками, а на подрясник — стихарь, длинную широкую глухую
одежду с отверстием для головы и расширяющимися книзу коротки-
ми рукавами. По подолу, на груди и кромкам рукавов нашиваются
ленты. Могут быть «пожалованы в стихарь» в качестве награды и при-
четники; иподиаконы все носят стихари. На левое плечо во время
богослужения диакон накладывает орарь — длинную широкую, укра-
шенную крестами, обычно парчовую ленту. Во время богослужения
диакон берет Евангелие или совершает другие действия не открытой
рукой, но покрыв ее орарем; в определенные моменты богослужения
он воздевает конец ораря. В качестве награды диаконам жалуется
двойной орарь — более длинный, надевающийся наискось через левое
плечо так, что его концы свисают с плеча спереди и сзади. Такой двой-
ной орарь носят архидиаконы. Орарь — также принадлежность ипо-
диаконов, но надевается он особым способом, охватывая крест-на-
крест грудь и спину, а также талию.
Священники под облачение надевают подризник, покроем подоб-
ный стихарю, но с узкими рукавами и прорезями под мышками. Де-
лается он из тонкой белой ткани и по подолу и горловине обшивается
лентами. На запястья также надеваются поручи с изображением кре-
стов, а талия опоясывается украшенным крестами широким поясом

324
Мштернллшшт культуре прмослмном церкви
с завязками сзади. На шею священник надевает епитрахиль, подоб-
ную орарю, но вдвое длиннее, сшитую или соединенную на пугови-
цы. Епитрахиль надевается под пояс. Сверх всех одежд надевается
рнэа, или фелонь, — длинная широкая одежда без рукавов, с отверс-
тием для головы, закрывающая все тело, но имеющая широкий ок-
руглый вырез спереди, ниже груди. Риза на груди и по кромкам об-
шивается атласными лентами.
С конца XVIII в. в качестве наград белого и черного духовенства были
введены набедренник и палица; палицей награждались архиереи, а на-
бедренником — игумены и протоиереи. С начала XIX в. набедренник стал
одной из низших наград священников, а одной из высших их наград с
середины XIX в. была палица. Набедренник представляет собой прямо-
угольный кусок парчи с изображением креста, носящийся у правого бедра
поверх ризы на ленте через плечо. Палица — ромбический кусок парчи
с изобржением креста, подвешенный на ленте через плечо и украшен-
ный крестом. Палица надевается также через левое плечо, а набедрен-
ник в этом случае висит у левого бедра.
В 1797 г. в качестве награды священников был введен наперсный
крест. Это так называемый синодальный крест, восьмиконечный, с
изображением распятия, висящий на груди на цепочке из продолго-
ватых звеньев, соединенных двумя мелкими кольцами. Его можно
было носить и вне богослужения. С первой трети XIX в. его в каче-
стве награды стали давать также иеромонахам и настоятельницам жен-
ских монастырей. Кроме синодальных наградных крестов наградой
служили и так называемые кабинетские кресты, жаловавшиеся из Ка-
бинета Его Величества, четырехконечные, украшенные орнаментом
и нередко увенчанные императорской короной, на цепи из одинарных
колец. Обычно их получали протоиереи. В 1818 г. священникам, на-
ходившимся на полях сражений Отечественной войны 1812 г., были
даны в качестве награды бронзовые кресты на ленте ордена Св. Вла-
димира, с изображением бронзовой медали в память войны на пере-
крестье. В 1856 г. такие же кресты на Владимирской ленте, но с иной
медалью, были даны священникам, участвовавшим в Крымской вой-
не. С 1884 г. дозволялось носить только один из наградных крестов. С
1896 г. всем иереям и иеромонахам дано право ношения наперсного
креста, серебряного восьмиконечного, с изображением распятия, на
простой цепочке, завязанной сзади на шее узлом.
Кроме того, с 1808 г. магистрам богословия стали даваться сереб-
ряные четырехконечные кресты с концами равной длины, с ликом
Спасителя на перекрестье; они носились на короткой цепочке в петли-
це воротника рясы. В 1814 г. были введены кресты для докторов

06nwmw духовенства
325
богословия, золотые, покрытые голубой эмалью, с золотым распя-
тием, носившиеся на груди на длинной золотой цепочке. С 1884 г.
серебряные кресты в петлицу рясы стали даваться кандидатам богосло-
вия, а магистры в петлице стали носить золотые кресты. В 1885 г.
было разрешено ношение крестов аналогичной формы духовным ли-
цам — магистрам и докторам университетов.
Архиереи вне богослужений и торжественных актов, как монахи,
носят подрясники со скуфьями либо рясы с клобуками. При богослуже-
нии они облачаются в подризник, епитрахиль, пояс, поручи, но вме-
сто набедренника у них на правом бедре висит палица, а риза заменяет-
ся саккосом. Саккос похож на укороченный снизу и в рукавах стихарь,
так что из-под него видны подризник и епитрахиль. С боков и на рука-
вах саккос разрезан, и вдоль разрезов нашиты небольшие бубенцы. По
постановлениям собора 1675 г. саккос принадлежал лишь патриарху и
митрополитам, а архиепископы и епископы при богослужении надева-
ли, как и свяшенники, фелонь, но с 1705 г. саккос стал принадлежно-
стью богослужебного облачения всех архиереев. На плечах поверх саккоса
архиереи носят омофор — широкую украшенную крестами парчовую лен-
ту, охватывающую шею и свисающую с левого плеча спереди и сзади. На
голову по постановлению собора 1675 г. архиереи надевали епископскую
шапку, сферический колпак с меховым околышем, а патриарх — митру
со стоячим бриллиантовым крестиком. В начале XVII! в. право ноше-
ния митры с крестом получили все украинские архиереи и даже игуме-
ны и великороссийские архимандриты, а в конце XVIII в. митру, но без
креста, получили все российские архиереи и в качестве награды ее ста-
ли получать знатнейшие протоиереи, крест же стал принадлежностью
митр только у митрополитов. Поверх саккоса на груди висят наперсный
крест и панагия — небольшой круглый, овальный или ромбический об-
раз Спасителя или Богородицы, украшенный филигранью и драгоцен-
ными камнями. Собором 1675 г. архиереям было предоставлено на вы-
бор носить панагию или наперсный крест, нос 1742 г. они носили только
панагию. С появлением наградных синодальных и кабинетских крестов,
а также крестов докторов богословия у архиереев сочетание панагии и
креста стало довольно частым. Панагия служит также наградой для ар-
хиереев и у митрополитов на груди иногда можно увидеть две панагии.
В некоторых случаях архиереи появляются в мантии — широкой,
очень длинной, со шлейфом и скрепленными верхними и нижними
углами. По постановлениям собора 1675 г. епископы имели красные
мантии, архиепископы зеленые, митрополиты голубые; цвет мантии
патриарха зависел от его усмотрения. В верхние и нижние углы пат-
риаршей мантии вшивались скрижали, парчовые прямоугольники с

324
Материальная культура православном церкви
изображением креста. Тёмнокрасные скрижали на черные мантии
получили и архимандриты некоторых знаменитых монастырей. В на-
чале XVIII в. на скрижалях мантий архимандритов некоторых знаме-
нитых монастырей стали изображаться святые — основатели этих мо-
настырей. Вообще в XVIII в. у некоторых архиереев имело место
разнообразие мантий, дарившихся им монархами, вплоть до фиоле-
товых мантий с красными скрижалями. С начала XIX в. установилось
единообразие мантий и скрижалей. На груди и внизу, у углов, в ман-
тию вшиваются парчовые скрижали — вставки прямоугольной формы
с изображениями крестов или святых в орнаменте. На груди, подоле
и посередине тела на мантию нашиваются двойные атласные ленты —
струи или истоки. Поверх мантии на шею, а вне богослужения в тор-
жественных случаях и поверх саккоса надевается более короткий омо-
фор, и концы его свисают на грудь.
В знак пастырской власти священникам, настоятелям монасты-
рей и архиереям принадлежит посох. Священнический посох представ-
ляет собой простую высокую трость с набалдашником. У игуменов посох
завершается небольшой перекладиной. Архиерейский посох заверша-
ется перекладиной в виде двух переплетающихся змей с поднятыми и
направленными навстречу друг другу головами, между которыми ут-
вержден небольшой крест. В торжественных случаях рукоять архиерей-
ского посоха украшается сулоком, куском парчи с бахромой, украшен-
ным крестами, с двумя лентами, на которых также изображены кресты.

Иллюстрации
327
10
11
12
/ — диакон, 2 — иерей, 3 — архииерей в богослужебном облачении, 4 — архииерей в
мантии, 5 — иподиакон, 6— великосхимник, 7— диакон в рясе, 8 — послушник,
9— послушница, 10—монахиня, II —монах, 12—дьячок.

Э28
Материальная куяьтура яр—осямной (домам
А.
е с к
X
п
п
п
м
Р
Р
Р
е
а
о
А
а
с
п
о
Р
е
3
т
т
о
и
А
н
Хрс
е
ч
с
н
ы
ч
е
1
и
и
е с
с к
с н
ч|м
ш
к
и
ы
ы
и
й
й
й
ч
'•
й
и
ч
ч
ч
м
ч
и
и
и
п
и
н
н
н
■
н
S
<
царские
врата
1 — иконостас, 2—план храма, 3 — престол в срачице, 4—престал, 5—жертвенник

Иллюстрации
329
10
11
12
13
14
15
б — воздух, 7,8— покровец, 9 — дарохранительница, 10 — дароносица, II — напре-
стольный крест, 12—дискос, 13—звеэдица, 14— ковш для причастия, 15— потир,
16 — лжица и копие

330
Материальная культур* православной церием
/ — подрясник, 2—ряса, 3—подризник, 4—риза, 5—пояс, 6 —поручи, 7—епи-
трахиль, 8— стихарь, 9— палица, J О— набедренник, 11 — саккос, 12—орарь,
13 — мантия, 14 — двойной орарь

Иллюстрации
331
15— омофор, 16—куколь, 17—клобук, 18—митра, 19—скуфья, 20—камшавка,
2! — наперсный крест, 22— кадию, 23 —лестовка, 24—дикирий, 25—трикирий,
26— посох, 27— орлец, 28— рипида, 29— панагия

Глава XIV
ПРЕДМЕТЫ ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА
В повседневной жизни в жилых и общественных помещениях в
большом количестве используются предметы материальной культуры,
принадлежащие к декоративно-прикладному искусству. Это мебель и
некоторые украшенные орудия труда, стеклянная или фарфоровая
посуда, декоративные ткани или украшенные вышивкой детали одеж-
ды, статуэтки, осветительные приборы и пр. В музеях они, как пра-
вило, хранятся в фондах различных отделов, в зависимости от мате-
риала изготовления.
1. Мебель
Мебельные формы всегда органически были связаны с архитекту-
рой определенных исторических стилей, элементы которых широко
применялись в мебельном искусстве. У немцев, законодателей в му-
зейном деле, стильной мебелью считается только оригинальная мебель,
созданная до 1850 г. Коллекции музеев обычно и состоят из стиль-
ной репрезентативной мебели, принадлежавшей богатым или высо-
копоставленным лицам. Поэтому может показаться, что вся мебель
той или иной эпохи была такова. В действительности же большая часть
домашней обстановки, особенно у небогатых людей, состояла из про-
стых предметов, даже если и хорошо выполненных, то все равно
скромных и неукрашенных. Эта часть мебели осталась незамеченной
коллекционерами и музеями, ценившими прежде только роскошные
вещи, и не сохранилась. Так что, опираясь только на музейные кол-
лекции, мы можем реконструировать лишь часть повседневной жизни
прошлого, ее казовую сторону.
Законодателем в мебельном искусстве несколько веков была Фран-
ция и ряд мебельных стилей называется по именам французских королей;

л4бОв!№
333
это так называемые королевские стили, приуроченные к правлению од-
ного из Людовиков: стиль Людовика XIII (1610-1643), — раннее барокко;
стиль Людовика XIV (1643-1715) — зрелое барокко; стиль регентства,
переходный этап между правлением Людовика XIV и Людовика XV; стиль
Людовика XV (1720-1765) — рококо, поздний этап барокко; последним
в ряду королевских стилей был стиль Людовика XVI (1774—1793) — стиль
раннего классицизма. Крупнейшим мастером эпохи Людовика XIV был
Шарль Буль (1642-1732), первые работы которого появились в 1672 г.;
изделия его и его сыновей, а также их копии известны как мебель стиля
Буль. Таким образом, в названиях стилей мебели могут фигурировать и
имена крупнейших мебельщиков. Так, мебель стиля классицизм, вклю-
чая ее копии даже конца XIX в., известна как стиль жакоб по имени ме-
бельщика Жакоба.
Этот принцип наименования стилей характерен и для других стран.
Так, в английском мебельном искусстве известны стили Уильяма II и
Марии (1689—1702) и королевы Анны (1702—1714) и мебельщиков
Чиппендейла (1718-1799), Адама, Хэплуайта и Шератона, в Испа-
нии стиль чурригереско, названный по имени мебельщика Чурриге-
ры (1650-1723), в Австрии стиль Марии Тереэии (1717-1780). Из-
вестны и другие европейские стили мебели: во Франции стиль
директории (1795-1799), а в Германии и Австрии — стиль цопф, в
России известный как классицизм. В России стили мебели (и не толь-
ко) также иногда именуются по царствовавшим императорам: Елиза-
веты I, Екатерины II, Павла I, Александра I, Николая I.
Профессия мебельщика в России выделяется в самостоятельную в
XVI в. В это время под влиянием итальянцев, в большом количестве
приехавших в Россию в конце XV в., сказывается позднее Возрожде-
ние. Столешницы прямоугольные, боковины столов и табуретов со всех
сторон глухие, почти до пола, ножки в опорной части фигурные то-
ченые. Иногда низ боковин или верх спинок кресел выполняется в
форме полукруга. Широко используются архитектурные мотивы: царгн
приобретают вид арок, ножки решаются как колонны. Высокие крес-
ла и стулья брусковой конструкции с решетчатыми спинками часто кон-
чаются ступеньками. Видную роль играют наглухо вделанные в стены
лавки, опирающиеся на фигурные ножки-стамики. В красном углу
недалеко от стола ставился поставец с открытыми, уменьшавшимися
кверху полками для ценной парадной посуды. На особом кормовом
поставце стояла посуда для повседневного обихода. Тут же был руко-
мой с лоханью, подававшийся к столу для мытья рук между блюдами.
В большом ходу были шкафчики-сундуки и рундуки, напоминающие
европейские средневековые креденцы. В светлицах стояли небольшие

334
Предметы декорагмвночфикладного искусства
складные зеркала, ларцы-укладки для тканей и драгоценностей. В
XVII в. в обиход социальной верхушки начинает входить привозная
европейская мебель. Западноевропейские столы отличаются сильно
вынесенной столешницей на кувшинообразных ножках, отделаны рез-
ными подзорами, кругами в филенках, багетом. Кресла XVII в. по-
лумягкие, спинки прямые или наклонные, в подлокотниках выемка.
Мягкие детали кресел обтянуты бархатом, парчой, гладкой или тисне-
ной кожей. Вся мебель массивная, прочная и устойчивая.
В русском мебельном искусстве применяются различные породы,
но особенно ценится дуб. Все узловые соединения на шипах. Древе-
сина часто окрашивается с сохранением текстуры бейцами или покры-
вается темперными, клеевыми, масляными красками, золотится, се-
ребрится. Применяется также вощение (покрытие горячим воском)
и лакирование смолами. Мебель украшается резьбой, инкрустацией и
росписью, часто применяются токарные детали. В украшении столеш-
ниц в XVII в. начинают применять мозаику из различных пород де-
рева и камня, инкрустацию цветным стеклом, перламутром, кусоч-
ками зеркала. Роспись свободная, в виде незатейливых бытовых сю-
жетов, животных и растительного орнамента. Обычно расписывались
передние и боковые стенки шкафов, сундуков. Ткани широко исполь-
зуются не только для подушек, но и для драпировок, подвешивавшихся
сзади мебели для сидения.
Мебель из обихода социальных низов дошла до XX в., сохранив-
шись в крестьянской повседневности. Стол большой, с соотношени-
ем сторон 1:2 или 3:5; подстолье в виде дощатых боковин с фигурны-
ми выемками снизу, соединенных проножкамн, либо в виде точеных,
слегка наклонных ножек, соединенных фигурными царгами и, в ниж-
ней части, плашмя положенными широкими проножками; иногда
крестьянские столы были с одним-двумя выдвижными ящиками в
широкой царге. Кухонные столы-поставцы выше обеденных, с выд-
вижными ящиками и полками за дверцами. Стулья появляются толь-
ко в XIX в.; форма их симметричная, устойчивая, дощатое сиденье
квадратное, спинка также дощатая или решетчатая, сквозная, ножки
слегка расставлены и выгнуты. В народном быту чрезвычайно попу-
лярны сундуки разных размеров, до 2-х м длиной, шкатулки-укладки
длиной 40-50 см, с наклонной крышкой, иногда с секретными от-
делениями, вделанными изнутри в крышку зеркальцами, с внутрен-
ними замками «с музыкой». Сундуки и укладки окрашиваются масля-
ной краской, часто расписываются цветочным орнаментом, иногда
они с фигурными железными накладками и коваными ручками по
бокам, либо полностью обиты жестью с «морозом» — серебристым

Мебель
335
орнаментом по черному фону, напоминающим морозные узоры на
окнах. В XIX в. появляются шкафы, украшенные точеными деталя-
ми, резьбой и росписью, орнамент растительный, иногда использо-
вались жанровые сцены.
В домах социальных верхов в начале XVIII в. стены покрываются
резными панелями из дуба, ореха, чинары, а выше их — тисненой зо-
лотом испанской кожей или затягиваются холстом с росписью по нему.
Появляются зеркала, картины, люстры. Печи покрыты кафелем с
росписью синим по белому. Полы керамические или паркетные. По-
толки также иногда расписываются. Мебель русская или привозная.
В это время сильно влияние Голландии, Германии и Англии. Рус-
ская мебель остается массивной, приземистой, со скульптурной обра-
боткой несущих деталей. Широко употребляются резьба, токарное
дело, наборные вставки, иногда роспись маслом. Используется вос-
кованный дуб, орех, иногда красное дерево или окрашенная береза.
Для обивки применяют гладкую и тисненую кожу, бархат, сукно на
частых гвоздях с медными шляпками. Спинки кресел и стульев высо-
кие, прямые, глухие или сквозные, у сидений широкая обвязка,
ножки точеные, прямые, либо же кабриоли с сильным расширением
у царги и птичьей лапой с зажатым в ней шаром внизу. Проножки
расположены низко. Подлокотники кресел сильно изогнуты. Появ-
ляется новый вид мебели — банкетки. Столешницы прямоугольные
или квадратные, подстолье массивное, с кувшинообразными ножка-
ми с каблучком, с филенками на царгах, широкими проножками.
Широко употребляются шкафы, застекленные для посуды и глухие,
для одежды, двухстворчатые, с массивным карнизом и филенками в
дверцах; часты привозные данцигские шкафы, с картушем, врезан-
ным в фигурный карниз, пилястрами и филенчатыми створками с
крупным глухим рельефом, с шарообразными ножками. В употреб-
лении также поставцы с застекленным верхом и глухим, выступаю-
щим вперед низом. Рамы зеркал и картин профилированные или рез-
ные, в верхней части сложный орнамент.
Мебель в стиле Буль, изредка попадавшая в Россию или воспро-
изводившаяся здесь, фанерована черным деревом и богато украшена
бронзовыми накладками и маркетри, набранными пластинками че-
репахи, олова, позолоченной меди, кости. Формы ее тяжеловаты,
контуры прямолинейны, прямоугольные в сечении ножки сужаются
книзу, все завершения и цоколи решены строго. Ведущий элемент ор-
намента — крупные симметричные завитки лозы. Мастера, следовав-
шие приемам Буля, чернодеревцы, тесно сотрудничали с маркетера-
ми и бронзировщиками.

336 Предметы денорвтншно-арннплдмого искусства
Ближе к середине XVIII в. мебель, русская или привозная фран-
цузская и английская, становится уютнее, мягче, приобретает кри-
волинейные формы. Конструктивные узлы маскируются декором. Для
резьбы характерна асимметрия, криволинейность форм, динамизм.
Употребляются картуши, волюты, фламы, аллегорические женские
фигуры, амуры, раковины, гирлянды, стилизованные цветы, вет-
ки с листьями, плоды. Орнаментальные мотивы мелкие, с тонкой мо-
делировкой. Широко употребляется наборная работа и инкрустация,
бронзовые накладки, живопись по цветным лакам, позолота по бес-
цветному или цветному левкасу, окраска в нежные тона. Это стиль
рококо. У мебели для сидения спинки грушевидные, верх обвязки с
резьбой; у диванов иногда спинки составлены из двух-трех соединен-
ных вместе спинок стульев. Ножки упругие, сильно прогнутые, кверху
расширяются и плавно соединяются с обвязкой, низ образует завиток
с каблучком. Расширяется набор столов: появились письменные бюро,
декоративные консоли под зеркала, светильники, скульптура. Столеш-
ницы с мозаикой или росписью, иногда используется мрамор с выра-
женной текстурой. Широко употребляется резьба на царгах и несущей
части консолей, проножки обычно фигурные. Кровати с высокими
фигурными спинками и царгами с профилированными кромками, не-
высокими, сильно изогнутыми ножками. В моду входят грациозно
изогнутые легкие шезлонги, двухместные диваны «тет-а-тет». Шкаф
стал нарядным, изящным по линиям, поднятым на высокие ножки.
Появились комоды на высоких прогнутых ножках, с фигурными крыш-
ками, выпуклыми боковыми стенками; передняя сторона наборная или
украшена живописью. В обиход также начинают входить каминные
экраны на ножках. В интерьерах резной или лепной позолоченный де-
кор сплошь заполняет стены, обрамляет окна, двери, зеркала, десю-
депорты. Появились новые типы помещений: будуар, кабинет. На-
борный паркет из разных пород дерева всех цветов и оттенков на щитах,
сравнительно строгого рисунка, где сочетаются геометрические фор-
мы с растительным орнаментом. В простенках между окнами обилие
зеркал, вделанных в стены. На переборках обычны панно в профили-
рованных лепных рамах, с иллюзорно выполненными пейзажами. На
потолках, также в причудливых профилированных рамах живописные
плафоны с иллюзорным изображением неба и аллегорическими или
мифологическими фигурами в нем. Сильным стало увлечение китай-
щиной (шинуазрн) и японшиной (джапанери): в интерьерах употреб-
ляются восточные шелка и лаковые панно, в поставцах многочислен-
ный восточный фарфор. Дух интимности и утонченности проникает
во всю обстановку. В целом для рококо характерен подчеркнутый от-

Мебель
ЗЭ7
каз от конструктивности и функциональности и иллюзорное разруше-
ние внутреннего пространства, его слияние с окружающей постройку
природой.
На дальнейшее развитие стиля повлияли начавшиеся в 1719 г. рас-
копки Геркуланума и в 1748 г. — Помпеи. В 1752 г. в Лондоне вы-
шел первый альбом античных древностей, а с 1762 г. выходят перио-
дические «Античные древности». Законодателем мод становится Анг-
лия. Но все же в основном мебель в Россию ввозится из Франции,
которая становится эталоном для русского дворянства. В Москве
появляются мастерские Споля, Миллера, Корка, в Петербурге —
Гамбса, Шарлеманя, Тура. Открываются мебельные мастерские и в
Твери, Ярославле, Орле, Калуге. Существенную роль сыграл ма-
нифест 1762 г. о вольности дворянства, вызвавший отток дворян со
службы в поместья и развитие усадьбы. Богатые помещики начинают
отдавать своих крепостных на обучение к известным мастерам и те, по
отзывам иностранцев, добиваются больших успехов.
Для второй половины XVIII в. характерно создание целых мебель-
ных гарнитуров, связанных единством форм, материала и отделки, а так-
же разделение мебели на дворцовую, парадную и бытовую. В формах
широко используются мотивы поэднеримской классики и итальянско-
го Возрождения. Наметился переход к более спокойным формам, сме-
нившим причудливость рококо. Наступает время торжественности,
тяжеловесной парадности, простоты форм, ясной выразительности
конструкции, симметрии и математической уравновешенности члене-
ний, особенно в концу столетия. Это эпоха классицизма. Ножки мебели
спокойно изгибаются, одна деталь плавно переходит в другую, а ближе
к концу века ножки только прямые, суживающиеся книзу, покрытые
каннелюрами. Края столешниц и верхних досок комодов получают слег-
ка волнистый обрез, а затем преобретают четкие формы прямоугольни-
ка, овала, круга. Опоры подлокотников приобрели геометрический
контур или форму стилизованных ваз. Спинки диванов представляют
две-три овальных спинки стульев, соединенных вместе или один боль-
шой овал. Места столярной вязки не декорируются или отмечаются сти-
лизованными розетками. Декор с ритмическим повторением основного
мотива в виде спокойно провисающих гирлянд цветов, листьев, лент,
венков с бантами. Широко используются также классические полосы
двулистников и трилистников, жемчужника. Популярна профилировка
кромок. Рельеф невысокий, с мягко эаоваленными кромками. Резьба
размещается на царгах, обвязке спинок, подлокотниках. В отделке ве-
дущее место занимает полихромная окраска по левкасу маслом светлых
тонов, сочетающаяся с позолотой. Обивка чаще штофом и атласом, где

33f
Предметы деморштшио-примпмдного искусстве
полосы сочетаются с венками и букетами. Употребляется также одно-
цветный бархат и купоны из гобелена с изображением венка, перевитого
лентами, букета, вазона. Встречается даже английский ситец и домотка-
ный холст, вышитый гладью цветной шерстью в подражание гобеленам.
В конце века в моде также брусковая мебель для сидения в англий-
ском духе, с сиденьями из тростниковой соломки. Сквозные спинки,
иногда в виде готических арочек, покрываются росписью с изображени-
ем фигур, букетов. Расписная мебель соседствует с дорогой наборной.
Интарсией из дерева разных пород украшаются столешницы, подставки
для жирандолей, футляры напольных часов, доски бюро.
В последней четверти XVIII в. видное место начинает занимать
мебель из красного дерева. Этому способствовал немецкий мебельщик
Рентген, который трижды, в 1784, 1785 и 1790-х гг. привозил в Пе-
тербург крупные партии мебели. Две первые партии закупило двор-
цовое ведомство, а третья ушла в свободную продажу, повлияв на
работы русских мастеров. В его изделиях основную декоративную на-
грузку несли плоскости полированного красного дерева с хорошо вид-
ной текстурой древесины. Красное дерево Рентген сочетал с золоче-
ной бронзой: мелкими профильными накладками жемчужника и т.п.,
заменявшими резьбу. Ученик Рентгена Гамбс открыл в Петербурге, а
затем и в Москве мастерские. Но бронзовые профилировки он заме-
нял вставками черного дерева.
В Европе в конце века мебель красного дерева стали часто укра-
шать плакетками из фарфора Веджвуда, где по синему, желтому или
светло-зеленому фону располагались белые силуэтные античные сценки
невысокого рельефа; французы заменили веджвудский фарфор севрс-
ким. В России пользовались плакетками, ввозившимися из Англии
и Франции, но нередко дорогой фарфор заменяли картоном с легкой
живописью акварелью. Для украшения мебели использовали также тех-
нику агломизе: на стеклянной позолоченной пластине гравировались
какие-либо композиции, либо на золотом фоне выполнялись черные
силуэты. Дорогую интарсию заменяли раскрашенными гравюрами с
античными сценками, по которым проходились тушью тонким пером.
В конце 80-х гг. фанеровку привозным красным деревом заменяют
карельской березой и схожим с ней по текстуре тополем («паплевым
деревом»). Большое распространение получила и обычная береза, име-
ющая у комля слегка волнистый свилеватый рисунок; она называлась
волнистой или атласной березой и употреблялась в чистом виде или
окрашенной под красное дерево. Популярной в России разновиднос-
тью мебели из красного дерева и карельской березы стала мебель «жа-
коб» — отдаленное подражание известному французскому краснодерев-

ЛчбОФЛЪ
11»
цу Жакобу, для которого было характерно широкое использование
бронзовых золоченых накладок. Русские мастера по всей длине пря-
моугольных брусков, из которых собиралась мебель, накладывали реб-
ристые латунные полоски, а на места конструктивных сочленений —
полированные латунные круги, ромбы, квадраты. Иногда ребристые
накладки из металла заменяли резьбой по дубу. Такой «жакоб» был в
большой моде до конце XIX в.
Во второй половине XVIII в. шло дальнейшее расширение набора
мебели. Появились новые типы столов: ломберный, дамский рабочий
столик для занятий рисованием, вышиванием, с отделениями для
красок, кистей, ниток и т.д., стол-бобик со столешницей в форме
боба, письменные столы-бюро и секретеры, туалетный столик с шар-
нирно закрепленным на столешнице между двумя стойками овальным
или прямоугольным зеркалом-псише и с многочисленными ящичка-
ми в подстолье. В кабинетах появились небольшие книжные шкафы с
дверками, закрытыми легкой латунной решеткой или сеткой, за ко-
торой натягивалась зеленая тафта. Популярным стал широкий турец-
кий диван без спинки в виде трех положенных друг на друга толстых
тюфяков с разбросанными по ним подушками. Появилась и новая
мебель для сидения — небольшое креслице без спинки, но с подло-
котниками; в Европе оно называлось «султанша», а в России стало
называться банкеткой.
Паркеты, обработка стен и потолков в конце XVIII в. стремятся к
простоте и умеренности. Стены богатых домов обтягиваются штофом
с простым орнаментом, иногда отделываются по штофу рейками,
имитирующими панели; в верхней части стен можно увидеть фризы,
выполненные в технике гризайль, имитирующей невысокий рельеф.
Лепнина на потолках умеренная, преимущественно по углам и в цен-
тре, роспись в виде медальонов в профилированных лепных рамках, а
также гризайль, имитирующая лепнину и кессоны сводчатого потол-
ка, либо «помпеяиские» росписи: арабески мелкого яркого раститель-
ного орнамента, в который вплетены птицы с ярким оперением, ам-
форы и вазоны. В домах попроще стены и потолки затягиваются
холстом с окраской клеевыми красками и скромным растительным
орнаментом.
Первая треть XIX в. отмечается стилем ампир, несшим отпечаток
беспрерывных наполеоновских войн, включая Египетский поход На-
полеона. Еще со времен Французской революции с ее своеобразной
игрой в античные гражданские доблести в широкий обиход входят
мотивы древнеримского искусства, а преимущественно военные и,
отчасти, древнеегипетские мотивы. В орнаментах преобладают мечи,

340
Предметы декорвтмшмо-прммладрого искусства
копья, ликторские фасции, шлемы, щиты, латы, лавровые венки,
а также львы, грифоны, орлы, лебеди, сфинксы, головки и фигур-
ки египтянок из искусства Древнего Египта. Основными материала-
ми остаются красное дерево, тополь, карельская и атласная береза,
начинает употребляться ясень. Продолжается изготовление крашеной
мебели, в основном черно-зеленых и черно-коричневых тонов. В на-
чале 20-х гг. Росси вводит новый тип мебели: из простого дерева, по-
крытой белой краской с умеренной золоченой резьбой; новый стиль
получил название стиля Росси. Мебель этой эпохи можно разделить
на три периода. В первом десятилетии еще сильно влияние раннего
классицизма: формы и пропорции легкие, бронза и позолота исполь-
зуются мало, большую роль играет полированная плоскость красного
дерева и карельской березы. После 1805 г. начинаются перемены, но
окончательно второй период определяется с 1810 г. до конца 20-х гг.
Мебель характеризуется торжественностью и парадностью, архитектур-
ным построением. Объемы членятся пилястрами, полуколонками,
увенчиваются профилироваными карнизами. Иногда углы срезают-
ся. Плоскости спокойные, орнамент скупой, в виде пальмет, акан-
та, лавров, венков. Широко начинают использоваться накладки из
позолоченного дерева, папье-маше, керамики, реже бронзы. Пос-
ледний период ампира приходится на 30-е гг., когда стиль начинает
вырождаться: орнамент становится мельче и суше, но зато обильнее,
а величавая торжественость сменяется казарменной холодностью и гро-
моздкостью. Шкафы всех типов стали массивнее, спинки мебели для
сидения разнообразны по формам и декоративным решениям, часто
переходят в ножки; характерны глубокие корытообразные спинки,
переходящие в подлокотники, а их верхние концы, загибаясь, напо-
минают форму легкого римского щита. Спинки и сиденья могли иметь
мягкую обивку сафьяном, полосатым или цветочным ситцем, шел-
ковая обивка однотонная, с фактурными цветами, коричневая, крас-
ная, зеленая, песочного цвета. Успехом пользовались светло-зеленые
тона весенней травы, различные оттенки золотистого цвета, гармо-
нировавшие с красным деревом и карельской березой. В моде были
также одноцветные ткани с чередующимися блестящими и матовыми
полосами. Часто в обивке используется вышивка цветной шерстью,
гладью и крестом; изображаются венки, букеты, гирлянды, амфоры.
Бархат используется редко, в основном в дворцовых интерьерах,
кожа — в кабинетной мебели. Сиденья и спинки легких стульев в сто-
ловых затягиваются плетеной соломкой, полосками камыша, ротан-
га. В то же время распространены жесткие фанерованные спинки,
появившиеся и у диванов. Столы круглые или овальные, в моде ос-

Мебель
341
тается стол-бобик, царги высокие, центральные массивные опоры
столов обильно орнаментированы, к ним примыкают консоли в фор-
ме птиц. Распространены консольные столики. В употребление вхо-
дит кушетка — диван без спинки, с высокими подлокотниками. Со-
вершенно новым видом мебели стало очень глубокое кресло-диван с
большим квадратным сиденьем с высокими спинкой и боковинами,
на которых закреплялась полочка для книги, подсвечника; такое крес-
ло называлось «краианд» — жаба. В интерьерах гостиных появляются
ширмы, ранее находившиеся только в спальнях: они прикрывают ком-
нату от свойственных анфиладам сквозняков. Часто в таких ширмах в
верхней части вместо ткани использовались прозрачные стекла, что-
бы ширмы не затеняли помешений. Многостворчатые ширмы, а так-
же легкие решетки из реек, трельяжи, по которым вилась зелень и
подставки-жардиньерки для цветов, выгораживают в гостиных уют-
ные уголки. Появившиеся в конце XVIII в. зеркала-псише, шарнир-
но закрепленные между стойками, достигают больших размеров, по-
являясь в гостиных, будуарах. Кровать получила форму ладьи:
изголовье и изножие стали делаться слегка откинутыми и округло из-
гибающимися в двух плоскостях. Такую же форму начинают прида-
вать подлокотникам диванов и кушеток.
Стремление к комфорту и уюту, отказ от представительности при-
вели и к переменам в обработке стен и потолков. Давно исчезли жи-
вописные панно со стен, которые оклеиваются холстом и даже бумаж-
ными обоями, окрашиваются в скромные тона и иногда расписываются
вручную букетами или венками; популярны были одноцветные обои с
вертикальными полосами разных оттенков зеленого или синего цве-
та. Потолки белятся и в лучшем случае вдоль карнизов проходят об-
рамляющие их скромные профилированные тяги; только в парадных
помещениях богатых домов можно встретить роспись гризайль, либо
«помпеянские» росписи. Паркеты также скромны и просты по рисун-
ку, например, в виде широкой полосы растительного орнамента по
периметру помещения и орнаментального круга в центре, выполнен-
ных из дерева одного тона.
Ближе к середине XIX в. замечается дальнейшее упрощение инте-
рьеров и стремление к уюту. В отделке мебели темных тонов (для то-
нирования начинают использовать анилин) изредка применяется
скромная резьба, полировка, инкрустация черепахой и бронзой или
заменяющей ее латунью; появляются вставки из цветного стекла. Реми-
нисценции романтизма, свойственного эпохе ампир, проявляются в
мотивах орнамента: по-прежнему это военные мотивы — стрелы, факе-
лы. В середине века появляется гнутая «венская» мебель из окрашен-

342 Предметы денорштмшно-прмнпшдиого искусстве
ного в темные тона бука, со светлыми сиденьями из полосок камыша,
бамбука, ротанга. Зарождается фабричное производство мебели и спе-
циализированные мебельные магазины, в том числе торгующие «бе-
льем» для дальнейшей доработки мебели силами покупателя; они так-
же принимают заказы на отделку. Ведется поиск функциональных
форм мебели, кривизны спинок. Стены в помещениях гладкие, под
светлой клеевой краской. Начинается перенасыщение интерьеров
мягкой мебелью, столиками, шкафчиками, этажерками с многочис-
ленными безделушками, фарфоровыми и даже раскрашенными гип-
совыми фигурками «национальных типов», тяжелыми портьерами и
драпировками со шнурами с кистями и ламбрекенами — матерчатыми
подвесками фестонами. В комнатах много зелени в трельяжах и жар-
диньерках. На стенах огромное количество картин, портретов, в том
числе и даггеротипов, гравюр на паспарту, в окантовке или в плоских
рамках из красного дерева или карельской березы с темными дубовы-
ми квадратами по углам. Это эпоха бидермайера — мещанского сти-
ля, стремящегося к уюту, но с претензиями на романтику.
Во второй половине XIX в., с отмиранием «больших» стилей насту-
пает время использования «исторических стилей» и эклектики — смеше-
ния элементов различных стилей. Широко распространяется мебель
мастерских Гамбса, по формам близкая к рококо, с обрамлением спи-
нок стульев деревянным контуром сложного профиля, стеганой обив-
кой. Широко распространяется «кутаная» мебель со сборками, драпи-
ровками на золоченых гвоздиках, с декоративными сетками, кистями
и бомбошками, многоярусной, часто золотой бахромой; используется
декоративно-обивочная тесьма, фабриками начинает производиться
обивочный баркан, имитирующий гобелен. Резьба очень обильная,
сложная, даже беспорядочная по рисунку. Мебель вся темных тонов.
Для отделки широко используются золоченая бронза и латунь, фарфо-
ровые медальоны, инкрустация, кость, перламутр, черепаха или,
чаще, имитация пластмассами, под стиль буль. В кабинетах появляются
обширные письменные столы с массивными бронзовыми или комбини-
рованными с поделочным камнем письменными приборами и со специ-
альными полочками для многочисленных кабинетных фотографий;
фотографии в окантовке или скромных рамках заполняют также стены
кабинетов. Гарнитуры кабинетов и столовых делаются в стиле Возрож-
дения либо барокко, причем иногда используются подлинные фрагмен-
ты золоченой и тисненой кожи. Также широко распространена ложная
готика, преимущественно тюдоровская, с полным покрытием стен и
потолков темными дубовыми панелями с резьбой. В большой моде
псевдорусский стиль; выполненные по рисункам Ропета (псевдоним

Мебель
343
Петрова) и Гартмана, братьев Васнецовых, Малютина шкафчики,
полочки, столы, стулья имитируют древнерусскую и крестьянскую ме-
бель; она обильно украшена якобы русским орнаментом, скопирован-
ным с крестьянских полотенец и старинных рукописных книг. Популяр-
ным стало дубовое кресло, в котором спинка и передние ножки
выполняются в виде покрытой реэьбой дуги, подлокотники имеют
форму топоров, воткнутых в сиденье, на котором вырезаны ямщицкие
голицы. Это так называемый «петушковый» стиль.
В начале XX в. в русское искусство вторгается стиль модерн. В
чистом виде он встречается реже, а чаще с элементами готоки или рус-
ского стиля. Мебель по-прежнему темных тонов, но приобретает лег-
кие формы. Спинки стульев и кресел брусковые, иногда образующие
ажурные решетки, линии их прямые, но в многочисленной неглубо-
кой резьбе с заоваленными кромками, по контрасту употреблялись при-
хотливо извивающиеся стебли растений со сложной формы цветами,
изогнутые шеи цапель и лебедей, спины и хвосты пантер, женские
головки с переплетающимися спутанными змеевидными прядями во-
лос. Кривые линии вяло опадающие или, напротив, упругие, в них
ведущее место занимает асимметрия. Широко распространены встав-
ки из фаянса, цветного стекла, латуни. Вообще же дерево становит-
ся господствующим материалом, в том числе и в отделке стен, кото-
рые покрываются обоями с характерными для модерна разбеленными
тонами и сложным растительным орнаментом, контрастирующими с
темным деревом. В моду вошли китайский фарфор, японская мини-
атюрная скульптура нэцке, заполнявшие полочки легких этажерок и
шкафчиков. Распространению стиля способствовала состоявшаяся в
1902 г. комплексная выставка «Современное искусство».
Дальнейшие политические события прервали развитие мебельно-
го искусства в дореволюционный период.
Народной разновидностью мебели является сундук, занимавший
важное место не только в жилище крестьянском, мещанском и купечес-
ком, но и в дворянском (в служебных помещениях). Сундучное произ-
водство было широко развито практически во всех областях России, как
для внутреннего потребления, так и для экспорта в Казахстан, Среднюю
Азию, Персию, Китай, Монголию. Сундук представлял собой прямо-
угольный ящик того или иного размера, с плоской или слегка округлен-
ной откидной крышкой на петлях. Как правило, он стоял на низеньких
деревянных ножках, С боков прочно закреплялись кованые поворотные
ручки для переноски. Обычно сундуки запирались на замки, висячие,
для чего прибивались накидная петля и пробой, или внутренние. Внут-
ренние замки сами иной раз представляли любопытное произведение

344
Предметы двиорягмаио-лрииладмого искусства
слесарного искусства, поскольку делались с «музыкой»: при повороте
ключа многочисленные стальные пружинки издавали мелодичный пе-
реливчатый звон. Внутри сундука могли иметься небольшие отделения,
иногда секретные, для разных мелочей, ювелирных украшений, денег.
В крышку изнутри нередко вделывалось небольшое зеркало: сундук с
откинутой крышкой превращался в своеобразный «зеркальный» шкаф.
В простом народе было принято оклеивать крышку изнутри разнообраз-
ными картинками, начиная от оберток от мыла. Снаружи деревянные
сундуки окрашивались в спокойные тона, чаше всего в зеленый, синий,
и нередко расписывались ярким цветочным орнаментом. Для прочно-
сти и красоты «скрыни» часто обшивались узкими полосками жести, об-
разующими ромбический узор, а в ромбах могли помещаться расписные
яркие букеты цветов. На Урале сундуки иногда целиком обшивались
жестью с «морозным» узором: по черному фону шли серебристые узоры,
напоминавшие замерзшие окна.
Разновидностью сундуков были небольшие дорожные укладки-под-
головники: невысокие, с покатой крышкой и непременно с внутрен-
ним секретным замком, с отделениями внутри, также снабженными
секретными запорами. Они обивались фигурными железными полос-
ками и имели ручки.
В дороге на ночлеге или в экипаже такие укладки с деньгами и
ценными бумагами ставили под голову, накрывая подушкой. Уклад-
ки нередко украшали штучными выкладками карельской березы или
делали их из красного дерева с полировкой, либо имитировали крас-
ное дерево. Могли быть и дешевые расписные укладки.
Еще одна дорожная разновидность сундука — погребец, обычная
принадлежность дворянского и купеческого быта. Это небольшой сун-
дучок, зачастую красного дерева, иногда украшенный интарсией,
либо, наоборот, целиком обшитый шкурой животного: телячьей,
тюленьей. Внутри погребец разделялся на несколько отделений, куда
помещались небольшой складной дорожный самовар, чашки, блюд-
ца, солонка, сахарница, чайница и т.д.
Сравнительно редкими были матросские сундучки со слегка завален-
ными внутрь стенками, что придавало им большую устойчивость при
качке, с сильно округленной крышкой и с мягкими ручками, сплетен-
ными из тонкого троса. Они всегда были на широких и относительно
высоких ножках, чтобы не подмокло содержимое. Бывали щегольские
сундучки под красное дерево, но чаще они обшивались просмоленной и
прокрашенной парусиной. Изнутри на крышке маслом писалось изо-
бражение любимого корабля владельца. Размер сундучка был таков,
чтобы он помещался под матросскую койку в кубрике.

Русская народная резьба и роспись
345
2. Русская народная резьба и роспись
Музейные отделы дерева обычно вместе с мебелью хранят и кол-
лекции русской народной резьбы и росписи по дереву, тем более, что
эти техники широко применялись и при украшении немногочислен-
ной крестьянской мебели. Большое место в народном искусстве зани-
мала домовая резьба — украшение наличников окон, подзоров и при-
челин на кровлях и т.д. Широко распространено мнение, что пышные
резные наличники крестьянских и мешанских жилиш XX в. и есть об-
разчики древнего народного искусства. На самом деле пропильная
резьба и ее мотивы — сравнительно недавнего происхождения. Во
второй половине XIX в. либеральная интеллигенция, группировав-
шаяся преимущественно вокруг земств, обеспокоенная относительным
обезземеливанием крестьянства и падением его жизненного уровня,
делала многочисленные попытки организации крестьянских внезем-
ледельческих промыслов. Развитие крестьянских ремесел поощрялось
и стимулировалось организацией кустарных выставок и специальных
магазинов, скупавших или бравших на комиссию крестьянские кустар-
ные изделия и продававших по сниженным ценам инструмент и мате-
риалы. Одновременно среди крестьян распространялась многочислен-
ная литература в помощь кустарям, а также альбомы рисунков изделий,
созданные профессиональными художниками невысокого уровня,
имевшими самое приблизительное представление о традициях русско-
го народного искусства (в это время только начиналось интенсивное
изучение национального художественного наследия). Продажа лобзи-
ков и рисунков и привела к появлению пропильной резьбы, не имею-
щей никакой связи с древними народными традициями. Это, разу-
меется, не значит, что такая резьба не заслуживает внимания: народные
мастера не только копировали рисунки из альбомов, но и переиначи-
вали их по своему вкусу или самостоятельно вырабатывали новые об-
разцы, но под влиянием вошедших в обиход новых мотивов; просто
это не традиционное, а новое искусство, насчитывающее, однако,
уже около полутора сот лет.
Традиционная домовая резьба глухая: доска не прорезалась на-
сквозь, а в ней делался углубленный плоский рельеф с заоваленными
кромками. Широко использовались древние мотивы, связанные с
языческими верованиями славян и средневековым искусством: розет-
ки, символизировавшие солнце, львы с «процветшим» хвостом, пти-
ца-Сирин, русалки-берегини или «девки-фараонки», видимо, при-
шедшие в народное искусство из корабельной резьбы XVIII в., когда
кормы кораблей украшались резными наядами и нереидами. Вообще

346 Предметы двкорапмио-лрикладиого искусства
русское народное искусство в больших масштабах впитывало элемен-
ты нового городского искусства, и с классицистических барских особ-
ннков в него пришли античные мотивы аканта, пальмет, жемчужника,
овы, дентикулы, кимы, органически сочетавшиеся с традиционны-
ми мотивами.
Помимо глухой резьбы, в народном искусстве использовалась резь-
ба трегранновыемчатая, очевидно, наиболее архаичная, ногтевидная
и скобчатая. Трегранновыемчатая резьба выполнялась резцом (ножом),
под углом подрезавшим волокна древесины с трех сторон так, что пос-
ле удаления древесины образовывалось трехгранное углубление, пред-
ставлявшее в плане сильно вытянутый треугольник. В этой технике и
выполнялись различные розетки и их фрагменты. Ногтевидная резьба,
мало распространенная, выполнялась полукруглой стамеской и пред-
ставляла сочетание узких полумесяцев. При скобчатой резьбе лезвие
ножа входило в материал под прямым углом и углубление в сечении
имело вид прямоугольника. Мелкая резьба такого типа, называемая
контурной, широко использовалась для украшения орудий труда и до-
машней утвари.
В интерьерах изб и при украшении орудий труда и домашней ут-
вари широко использовалась роспись земляными красками, растертыми
на олифе (вареном льняном масле). Различаются два типа росписи: сво-
бодная кистевая и контурная. При свободной кистевой росписи изоб-
ражение, обычно растительный орнамент с крупными яркими роза-
нами, наносилось без предварительного рисунка кистью или «тычком»,
палочкой с намотанной на конце куделью. Для контурной росписи пред-
варительно пером наносился тонкий черный рисунок, который затем
заполнялся красками. Свободная кистевая роспись обычно крупных
форм, тогда как контурная — мелочная, дробная. Роспись могла со-
четаться с резьбой, включая раскрашивание резьбы, а также могли
сочетаться оба типа росписи.
Наиболее представительным видом музейных предметов с крестьян-
ской резьбой и росписью являются прялки и донца для гребней. Впервые
попытка классификации прялок была сделана в начале XX в. А.А. Боб-
ринским. Он выделил 8 типов прялок, в результате собирания и изуче-
ния прялок в советское время стало известно более 30 их разновиднос-
тей; такая дробность привела к распаду четкой типологической системы
и представляется, что в ряде случаев можно и нужно пользоваться клас-
сификацией Бобринского. Отметим, что сложности с классификацией
усугубляются тем, что за советское время несколько раз менялись адми-
нистративные границы областей, не совпадающие с границами дорево-
люционных губерний.

Русская народцл* Р*э*6а и роспись
147
В северных губерниях, до Ярославской, преобладали целиковые
прялки, вырубленные из ствола дерева вместе с корневищем. Такая
прялка имела различные местные названия, например, «копанец»,
«копыл». Преимущественно в Верхнем Поволжье бытовала составная
прялка, в которой высокая ножка или «столбик», выточенная вместе
с лопастью, «лопаской», вставлялась в донце. Здесь же в Поволжье,
преимущественно в Нижегородском крае, в широком употреблении
был вставленный в донце широкий кленовый гребень, на длинные
зубья которого надевалась куделя.
Считается, что наиболее архаичной формой прялки является це-
ликовая прялка с широкой плоской ножкой, постепенно сужающейся
к небольшой лопаске. Такую форму имеют ярославские «теремковые»
прялки с ромбической лопастью (север Ярославской губернии),
грязовецкие (юг Вологодской губернии) и буйские (северо-восток Ко-
стромской губернии) с полукруглой снизу лопастью, которая у грязо-
вецких прялок заканчивается мелкими «городками» (зубцами), а у буй-
ских — тремя плавно поднимающимися рогами. Ромбическая лопаска
березовых ярославских прялок слегка отогнута относительно плоско-
сти ножки. Эта прялка украшается мелкой контурной резьбой, соче-
тающейся с ногтевидной с сюжетами чаепития и гуляния на ножке и
часами на лопаске, иногда увенчанной стилизованным двуглавым
орлом и как бы изображающей ратушную башню. Грязовецкие прял-
ки украшены розетками трегранновыемчатой резьбы, а ножки их час-
то бывают прорезными. Наиболее старые буйские прялки были с тре-
гранновыемчатой резьбой, а с середины XIX в. украшались свободной
кистевой росписью с крупными розанами.
Наиболее архаичными по орнаменту считаются мезенские или
палащельские прялки, изготавливавшиеся на реке Мезень в селе Па-
лащелье. Они также целиковые, но со сравнительно высокой тонкой
ножкой и большой лопаской, завершающейся растущими вверх к се-
редине зубчиками-городками. Эти прялки расписные: по желтому или
красноватому охристому полю черным или красным цветом изобра-
жаются вереницы стилизованных коней или оленей, чередующиеся с
решетчатым орнаментом.
Целиковые прялки-копыл характерны для большей части тер-
ритории Вологодской губернии. Это прежде всего крупные прялки
Тарноги. Для тариогских прялок характерна огромная, украшенная
крупными розетками и их фрагментами трегранновыемчатой резьбы,
лопасть с мелкими городками, на коротенькой ножке. Аналогом их
являются более легкие прялки из Нюксеннцы и Никольского уезда с
рядом сквозных круглых прорезей, в которые нередко на проволоке

348
Предметы дткорвтмшночфФшпадного искусства
вставлялись крупные цветные каменные бусины. Прялки, изго-
товленные на притоке реки Сухоны Печенге делались с более высокой
ножкой и уменьшенной лопаской, прорезанной крупными отверсти-
ями с вписанными в них крестами и сплошь покрытой мелкой трегран-
новыемчатой резьбой. Еще более декоративны тотемскне прялки с
высокой ножкой, сравнительно небольшой лопастью с тремя плав-
ными рогами вверху и двумя «сережками» на нижних углах, с раскра-
шенными трегранновыемчатыми розетками и росписью вокруг них.
Толшменские (на реке Толшма) прялки отличаются еще более высо-
кой стройной ножкой и квадратной лопаской с рядом куполообразно
расположенных мелких городков или всего тремя крупными городка-
ми, с ярко выраженными серьгами и раскрашенной резьбой, допол-
ненной росписью. Различных местных вариантов таких прялок доволь-
но много. Подобны им вычегодские (по реке Вычегда) прялки с
относительно большой прямоугольной лопастью и сравнительно вы-
сокой ножкой; прямым городкам вычегодской прялки отвечает ряд
таких же сережек, а лопасть украшена крупной раскрашенной розет-
кой с окружающими ее яркими розанами.
Широко известны шенкурские прялки Северной Двины. Они мо-
гут быть цел и ковы ми и составными, с раскрашенными в разные цве-
та элементами точеной ножки. Сравнительно большая прямоуголь-
ная лопасть с городками и сережками украшена свободной кистевой
росписью по желтому или красноватому полю: несколько крупных цен-
тральных розанов окружаются более мелкими цветами со стеблями и
листьями. На Северной Двине бытуют и пермогорскне прялки-копыл
с фигурной, украшенной росписью ножкой; большая прямоугольная
лопасть с городками и серьгами здесь по белому полю украшена мел-
кой контурной росписью. Сплошной ковер мелкого растительного ор-
намента внизу сменяется сценой катания; общий колорит росписи крас-
но-зеленый, как на иконах «северных писем». Подобны пермогорским
и борковские прялки, но роспись здесь делалась в три регистра: внизу
сцены катания, выше — яркий растительный орнамент с преоблада-
нием красного цвета и птицы с ярким оперением, а вверху — золотые
окна. В отличие от пермогорских и борковских ракульскне прялки
имеют желтоохристый фон, жанровых сцен здесь нет, а яркий расти-
тельный орнамент окружает крупную птицу, исполненную черным
контуром. В целом эти три сходных типа могут быть названы севе-
родвинскими прялками, как это сделал Бобринский.
Среди целиковых прялок русского Севера выделяются несколько
вариантов каргопольских прялок. Ножка их очень короткая, неширо-
кая длинная лопасть украшается сдержанным геометрическим узором

Русская народная резьба н роспись
349
трегранновыемчатой резьбы. На Кенозере орнамент раскрашивался и
лопаска покрывалась свободной кистевой росписью с яркими неболь-
шими розанами по зеленому полю, а на озере Лача на таких прялках
резьбы не было и по зеленому полю шли крупные розаны в вертикаль-
ной композиции.
Своеобразны составные поморские прялки побережья Белого моря.
Их высокие тонкие точеные ножки ярко раскрашены, а небольшие вес-
лообразные лопаски покрыты крупными раскрашенными розетками
трехгранновыемчатой резьбы. Поморские прялки могут быть и цели-
ковыми, но с фигурными ножками.
В Новгородской, граничащей с нею южной части Тверской и даже
Псковской губерниях бытовали прялки с высокими, спускающимися
почти до донца лопастями, украшенными резьбой; лопасть соединя-
лась с донцем на шипах. В большей же части тверского Поволожья
употреблялись точеные составные прялки с высокими тонкими рас-
крашенными ножками и небольшими трапециевидными лопасками с
яркой росписью; в старой классификации они назывались тверскими.
Прялки с высокой плоской резной или росписной ножкой и малень-
кой трапецеидальной лопаской с городками характерны и для района
Шексны и Пошехонья. Роспись шекснинских и пошехонских прялок
мелочная, напоминающая книжные заставки или узоры ситца. А прял-
ки-согожанки, названные от реки Согожи, украшались контурной
резьбой, в которую втиралась черная краска. В то же время известны
и ржевские прялки, у которых плоская короткая ножка, перехватом
сужающаяся под прямоугольной лопастью, соединена с донцем на
шипах. Лопасть и ножка почти сплошь покрываются розетками трег-
ранновыемчатой резьбы. Для ареала бытования верхневолжских пря-
лок характерны и ярославские составные, у которых на высокой четы-
рехгранной прорезной, украшенной трегранновыемчатой резьбой
ножке, напоминающей башенку, располагалась маленькая трапецеи-
дальная лопаска, сплошь покрытая резьбой.
В районе Верхней Волги для прядения широко использовались и
гребни, вставленные в донца. Довольно распространены были рез-
ные верхневолжские донца округлой или прямоугольной, но с закруг-
ленными углами формы с трехгранновыемчатой резьбой. Такие дон-
ца с более вытянутыми досками распространяются по всей Центральной
России. Резьба сплошь покрывает донце или размещается только по
концам и на головке. Широко известны также городецкне донца, ха-
рактерные для Нижегородского края, но попадающиеся и в Кост-
ромской и Ярославской губерниях, куда они ввозились из Городца.
Городецкие донца двух типов. Более архаичные довольно широкие, и

350
Прфдлл&ты двкорятмвно-лрмкллдного иоргсстша
в верхней части и на головке, а иногда и по всей плоскости инкрусти-
рованы мореным дубом, дополненным контурной резьбой; на них
изображается катание в экипажах или верхом на конях и все это может
сопровождаться изображением цветов или деревьев. Поздние Городец-
кие донца сплошь расписные. Живопись находится на головке и в двух
регистрах доски, разделенных узким поясом. В верхнем регистре
обычно сцены гуляния дам в широких юбках и облегающих жакетах,
либо сцены катания верхом на черных конях. В нижнем регистре могут
быть вазоны с цветами, птицы или жанровые сцены. В поясе поме-
щается ряд ярких цветов. На головке изображаются вздыбленные кони
или тетерева с ярко-синими распущенными хвостами. Преобладают
черные и синие краски по желто-охристому или светло-красному фону.
С резными прялками соседствуют швейки, целиковые или состав-
ные приспособления для шитья и вышивки. Это невысокие, покры-
тые трегранновыемчатой резьбой, прорезные столбики на донцах; на
верхнем конце делалась мягкая подушечка или прибивался лоскут зам-
ши, куда булавкой прикалывалось шитье, натянутое в пяльцах. Иногда
швейки в основании на донце имели небольшой пеналец для швей-
ных принадлежностей. Создать какую-либо типологию швеек за-
труднительно.
Помимо прялок, росписями украшались предметы домашнего оби-
хода, особенно праздничная посуда, выставлявшаяся на стол во вре-
мя пиров — братины, ендовы, ковши-скобкари, а также туеса, хлеб-
ницы, точеные чашки, ложки, жбаны и т.д. Расписывались также
сундуки, короба, укладки и некоторые элементы конской упряжи, ору-
дия труда, интерьера и мебели: лавки, полки, посудники, шкафы,
дверки голбцев, доски, прикрывавшие углы печей, детские люльки,
дуги, коромысла, вальки, рубели, детали ткацких станов. Скорее как
исключение, но все же можно назвать даже росписи потолков, осо-
бенно у «семейских» Алтая. Дуги, коромысла, вальки, рубели и не-
которые другие вещи также украшались мелкой трехгранновыемчатой
или скобчатой резьбой. Для росписи элементов интерьера фон делал-
ся общий для всего помещения, яркий орнамент обычно был цве-
точный, но могли попадаться и животные и даже бытовые сценки.
Единство стиля росписей, разумеется, прежде всего объясняется гос-
подством данного типа росписей в конкретном районе. Да и местный
набор земляных красок (цветные глины и растертые камни) был ог-
раничен. Хотя крестьянин в принципе был универсалом и мог сам
изготовить все потребное для жизни, посуду, орудия труда, конскую
упряжь и пр. обычно покупали на рынке у кустарей-специалистов,
которые для придания своим изделиям товарного вида и повышения

Русскшя народишв резьба и роспись
351
цены и украшали их росписью или резьбой, опираясь на местные тра-
диции и свои навыки. В коллекциях музеев особенно много домаш-
ней утвари с росписями, характерными для бассейна Северной Дви-
ны: Пермогорья, Ракулки, Борка. Берестяные изделия украшались
также тиснением: мастер с помощью простых металлических штампов
набивал на бересте нехитрый, ритмически повторяющийся узор. В
Архангельской губернии известна также шемогодская прорезная бере-
ста, которой украшали и небольшие вещи из дощечек, например,
укладки: острым концом ножа на берестяной пластине прорезался
сквозной орнамент и она наклеивалась на основу; иногда под эту на-
кладку подклады вал и фольгу. Украшались даже плетеные изделия:
полоски лыка или бересты раскрашивались соком черники и клюквы,
после чего из них плели пестери, кузовки, налопаточники, а иногда
и праздничные лапти.
В настоящее время среди традиционных бытовых вещей, покры-
тых росписями, наиболее известна так называемая «хохлома» — посу-
да и прежде всего ложки, покрытые растительным узором с примене-
нием «золота». Такой тип росписи известен еще в XVII в. Бытовал
он в Нижегородской губернии, в районе Городца, возле села Семе-
нове Точеные или резные изделия предварительно натирались, в ка-
честве грунта, жидко разведенной глиной, а по ней — оловянным
(сейчас — алюминиевым) порошком, по которому и наносилась рос-
пись пером и «тычками»; затем изделие густо покрывалось олифой и
просушивалось в печи. Серебристый фон под олифой приобретал цвет
золота. Известны несколько типов росписи. Наиболее популярна
«травка»: по золотому полю извиваются тонкие черные стебли трав с
усиками и легкими перистыми листьями, кое-где перемежающимися
с красными гроздьями рябины. В так называемой «Кудрине» собствен-
но фон, очень незначительный по площади, черный или красный, а
крупные, почти сплошь покрывающие изделия «цветы», напомина-
ющие хризантемы с прихотливо извивающимися лепестками — золо-
тые: мастер закрашивал промежутки между цветами и наносил линии
леспестков, оставляя нетронутым основной фон. Кудрину напоминает
«фоновая» роспись: здесь цветы, напоминающие ромашки или под-
солнухи, листья и ягоды золотые, а промежутки между ними покры-
ты черной или красной краской. Архаичной была «осочка»: нанесен-
ные по золотому полю изгибающиеся красные полоски, напоминающие
траву, колышимую ветром. В чашках употреблялся также наносив-
шийся на дно «пряник»: стилизованный квадрат с вогнутыми линиями,
заполненный и окруженный простым растительным орнаментом. По-
мимо «хохломской» бытовали и иные типы росписей. Например, на

352
Предметы доюратимю-лримладиого искусстве
ложки-«хлыстовки» серо-коричневой мумией, разведенной на квасе,
наносили извилистые струйки, напоминающие текстуру рябинового
дерева. Довольно известны пеяорские (изготавливавшиеся на реке
Печора и ее притоке Усть-Цильме) ложки, у которых по светлому фону
чистого дерева наносится полихромный мелкий и густой геометричес-
кий орнамент.
Сразу же нужно сказать о форме деревянных ложек. В торговле раз-
личалось множество их типов. Это «носковая» ложка-«загибка» с сужа-
ющимся к концу «хлебалом» и плоким, постепенно сужающимся к хле-
балу черенком; «серебрушка», напоминающая загибку, нос заплечиками
на узком черенке, как на серебряных ложках; межеумок с круглым хле-
балом и плоским черенком, прочная и широкая; бутырка или бурлацкая
ложка, по форме напоминающая межеумок, но гораздо толще и грубее
его; баская ложка с округлым на конце и сужающимся к черенку хлеба-
лом и с круглым черенком, заканчивающимся шишечкой-«коковкой»;
полубаская ложка с хлебалом овальным, поокруглей, чем у баской; «но-
сатая», также с круглым черенком и коковкой, но с сужающимся к концу
остроконечным хлебалом; староверческая, с вырезанным на конце че-
ренка двоеперстием, и т.д., например, поваренок, разливушка, лузик:
на каждом рынке бытовали свои типы ложек и их названия. В торгов-
ле также различались «тонкие» ложки или «хлыстовки», более чистой ра-
боты, и грубые, низкого сорта «сибирки».
Как уже явствует из описания прялок, каждый промысловый ре-
гион вырабатывал свой тип росписей. Например, чем-то сходна с
пермогорской росписью верхяеуфтюгская (на реке Верхней Уфтюге,
притоке Северной Двины) роспись на бураках (туесах): контурная, в
виде изгибающегося стебля с короткими усиками, крупными листья-
ми и цветами. Уже упоминалась роспись в интерьерах алтайских ста-
рожильческих изб: в синих прямоугольных и ромбических рамках с ра-
стительным орнаментом, по красному полю мелкие стилизованные
цветы и птицы, синие, желтые, зеленые. На Урале бытовала так на-
зываемая «чердынская» (название по местному рынку) роспись туесов,
с плотными букетами из двух-трех крупных розанов с темно-зелены-
ми и синими ветвями и листьями, испещренными множеством белых
и желтых прожилок. Такая же роспись была и на тагильских железных
подносах и сундуках. Городецкая роспись с крупными цветами на крас-
ном поле, сценами гуляния и катания бытовала не только на донцах,
но и на детских и грушках-каталках, сундуках, укладках и т.д. Со ста-
ринным селом, ныне городом Семеновым связана не только «хохлом-
ская», но и старинная мериновская и современная семеновская рос-
пись. Собственно, мериновская роспись возникла также недавно: в

Русская народна* ртзьба и роспись
353
начале 20-х гг.: по крахмальной грунтовке гусиным пером тушью на-
водился контур, который затем закрашивался красной, желтой и зе-
леной анилиновыми красками; орнамент — крупный цветок-розан в
обрамлении листьев и мелких цветочков или ягодок. Семеновская рос-
пись свободная кистевая, напоминающая мериновскую: ветви цветов
и листьев, букеты или отдельные крупные розаны. Недалеко от Се-
менова в конце XIX в. появилась федосеевская роспись на игрушках:
по желтоватому фону тонкая контурная, с извивающимися стеблями,
фиолетовыми контурами и зелеными и красными листьями и цвета-
ми, нанесенными анилиновыми красками.
Местные школы резьбы и росписи возникали спонтанно, но иногда
и создавались целенаправленно, профессиональными художниками,
с целью дать заработок крестьянам. Так, результатом деятельности
известного Абрамцевского кружка СИ. Мамонтова стала троице-сер-
гиевская (загорская, абрамцевская) роспись и кудринская (хотьков-
ская) резьба. В конце XIX в. в Троице-Сергиевом посаде была со-
здана учебная игрушечная мастерская, а в начале XX в. тип тронце-
сергиевской росписи стал использоваться всеми кустарями. На
шкатулках, поставцах, солонках, табакерках, блюдах выжигался кон-
тур стен, башен и храмов Троице-Сергиевой лавры, пейзажи с елоч-
ками и церквушками, бытовые сценки, и контур заполнялся плот-
ными масляными красками. Этот тип росписи был перенесен в село
Полх-Майдан Тамбовской губернии (сейчас — Нижегородская об-
ласть), только выжигание было заменено наводкой контуров черной
краской пером. На полхмайданских точеных изделиях по зеленому фону
наведены извивающиеся стебли с мелкими листочками и яркими цве-
тами и плодами: шиповник, колокольчики, яблочки, грозди ягод;
роспись масляными красками. Кудринская (в селе Хотьково Москов-
ской области) резьба по самшиту плотно покрывает прихотливым ра-
стительным узором плоскости шкатулок и блюд. В Троице-Сергие-
вом посаде издревле бытовало производство игрушек, родившееся как
побочное, с использованием отходов от изготовления ложек. Доволь-
но обобщенно, без предварительной отделки заготовок произвольной
формы резались и раскрашивались фигурки «барынь», «кормилиц»,
солдат, офицеров («гусары»). Иногда делались довольно сложные
троице-сергневские игрушки с движением, например — группа сол-
дат, закрепленных на подвижной решетке и «перестраивавшихся» при
ее сдвигании и раздвигании. В самом посаде в основном отделывали
игрушки росписью и торговали ими, а «белье», заготовки, произво-
дились в окрестных деревнях. Со временем игрушечное производство
в одном из прилегающих сел, Богородском, стало самостоятельным.

354
Предметы декорштмжно-прнкпадмого искусства
Богородские игрушки так и остались неокрашенными, покрытыми
мелкой резьбой, имитируюшей складки одежды и шерсть животных.
К росписи по дереву примыкает так называемая лаковая роспись
по железу и папье-маше; на самом деле лаки здесь не употребляются,
но многослойные покрытия запеченной в печи олифы имитируют ла-
ковое покрытие. Высокий эффект достигался путем многократного по-
крытия (до 7 раз) «лаком» тончайшей, также многоэтапной темперной
живописи, с последующей полировкой каждого слоя; это придавало
покрытию большую глубину. В современном производстве лаков на
фабриках, особенно массовом, технологии для удешевления и уско-
рения изготовления вешей упростились, стали употребляться совре-
менные материалы вплоть до пластмасс.
Наиболее ранней является федоскинская живопись по папье-маше,
известная также как лукутинская. В конце XVIII в. в селе Данилково
под Москвой купец Коробов открыл небольшое производство круглых
табакерок для нюхательного табака по французским технологиям, ук-
рашая их наклеенными гравюрами с портретами и сценами из русской
истории; часть изделий украшалась живописью. В 1818 г. фабрика
перешла к Лукутину и производство уже только живописных изделий
приобрело большое разнообразие и получило огромную популярность.
Для украшения изделий использовались тонкие копии с иностранных
образцов и книжной графики, а также крестьянские и городские бы-
товые мотивы: чаепития, гуляния, катания на тройках и т.п., как на
прялках и других народных изделиях. Живопись исполнялась в реали-
стической манере на черном фоне, причем иногда изображение дела-
лось по перламутровой «подстилке» из тонких пластин речной ракови-
ны-перловицы или по сусальному золоту, что придавало живописи
особый эффект внутреннего свечения, орнаментировалась золотой или
серебряной сканью, золотой гравировкой. Чрезвычайно популярной
была также роспись «шотландкой» — в виде пересекающихся узких по-
лосок разного цвета, напоминающих фактуру шотландских тартанов
(пледов), а также роспись под черепаху, красное дерево и бересту.
В 1904 г. ввиду убыточности производство было ликвидировано, а
в 1910 г. возродилось в селе Федоскино в виде артели живописцев,
ранее работавших по окрестным деревням на Лукутиных.
Среди крестьянских промыслов дореволюционной России видное
место занимала «суздальская» иконопись владимирских «богомазов»,
изготовлявших огромное количество недорогих икон для народа.
В основном иконное производство было сосредоточено вокруг сел
Палех, Мстера и Холуй. Каждый центр выработал свою манеру пись-
ма, ориентируясь на древние образцы новгородской, строгановской

Народно* узориоо гканестшо
355
и «царской» школ. С утверждением Советской власти с ее официаль-
ным воинствующим атеизмом, иконописный промысел, естествен-
но, прекратился. Поскольку прокормиться земледелием на местных
неплодородных землях было невозможно, бывшие иконописцы пос-
ле неудачных попыток заняться росписью бытовых вещей по дереву об-
ратились к опыту федоскинцев и занялись лаковой живописью по па-
пье-маше. Однако при этом они сохранили старинные иконописные
традиции и собственный оригинальный тип живописи. Палехская жи-
вопись в наибольшей степени повторила особенности федоскинского
искусства. Здесь сказочные, былинные или даже реалистические сце-
ны не только изображаются на черном фоне, но он играет активную
роль: если палешинину нужно изобразить вороных коней, он «обри-
совывает» их контуры окружающими деталями, разделывая фигуру
коня иконописными «пробелами», «движками» и «оживками». Фи-
гуры стилизуются в иконописной манере новгородской школы, они
непропорционально вытянуты, с сильной внешней экспрессией, вы-
ражающейся в энергичных движениях, сложных беспорядочных склад-
ках одежд, решенных с помощью «пробелов»; постройки, деревья и
цветы условны, часто прописываются золотом, а вся композиция
ограничивается мелким золотым орнаментом. Холуйская живопись для
неискушенного глаза практически неотличима от палехской: здесь та
же иконописная манера, активный черный фон, использование про-
белов, движков и оживок, большая роль экспрессивных фигур в пей-
заже; но колорит у холуян более насыщенный, преобладают контрас-
тные теплый коричневато-оранжевый и холодный сине-зеленый тона.
Мстерская живопись резко отличается от палехской и холуйской. Чер-
ный фон здесь не употребляется, колорит светел и не ярок, с силь-
ным преобладанием бирюзово-голубоватых и красновато-золотистых
тонов, активна роль пейзажа, фигуры менее вытянуты, по пропор-
циям ближе к реальности, а движения менее экспрессивны.
С лаковой миниатюрой по папье-маше соседствует живопись по
железу (жестяным подносам), сосредоточенная сейчас в селе Жосто-
во под Москвой. Это старинный промысел, до революции в широ-
ких масштабах бытовавший в разных центрах производства металла, и
особенно на Урале, вокруг Нижнего Тагила. Технологии здесь те же,
что и в живописи по папье-маше: многоэтапная живопись темперой
(подмалевок, замалевок, перемалевок и т.д.) с многократным покры-
тием олифой, сушкой слоев в печи и их полировкой. Для жостовской
живописи характерны яркие, плотно написанные букеты цветов на пре-
имущественно черном фоне, а нижнетагильская роспись отличалась
преобладанием синего, реже зеленого фона; прежде изображались ус-

35*
Предметы декорштмшно-лрмкладного искусства
ловные крупные яркие розаны, в последние десятилетия изображе-
ния цветов более реалистичны, чтобы не сказать — ботанически точны.
Среди резных изделий особое место занимают пряничные доски и
манеры — доски для производства набивных тканей. В толстой пря-
ничной доске вырезалась углубленная, на толщину будущего печатно-
го пряника, фигура человека, лошади или иного животного, птицы,
рыбы, украшавшаяся затем мелким орнаментом. На старинных ма-
нерах резался неглубокий, ритмически повторяющийся орнамент; в
позднейшее время орнамент на манерах стал набивным: в доску вби-
вались частые плоские металлические гвозди с загнутыми кончиками.
Казалось бы, какая разница, трепать ночь напролет лен затейливо
изукрашенным резьбою трепалом или простой дощечкой, носить тя-
желые ведра на расписном коромысле или на простом? Но крестьян-
ская жизнь с ее бесконечным тяжелым физическим трудом в небла-
гоприятных климатических условиях и, большей частью, бедностью,
была, в общем-то, безотрадной. Эта суровость и скудость жизни тре-
бовала компенсации, которую и давало яркое, праздничное народное
искусство, оживлявшее даже орудия труда яркой росписью и пышной
резьбой. Об этом следует помнить при реконструкции музейными сред-
ствами крестьянской повседневности.
3. Народное узорное ткачество
Кроме ткачества гладких тканей, в крестьянстве было распростра-
нено несколько видов узорного тканья: браное ткачество одно- и дву-
хуточное, выбор, ремизное узорное ткачество, ажурное ткачество.
Одно из самых древних — браное двухуточное тканье. При этой тех-
нике использовали два челнока для утка — с красной и белой либо с
черной и белой нитями и белую основу, набиравшуюся в «ниты» (ре-
мизки) стана попарно несколькими группами так, что очередные пе-
рекрытия нитей последовательно сдвигались и получался красный или
черный орнамент. При одноуточном браном тканье на малом числе
дощечек, вставлявшихся между нитями основы, только одним чел-
ноком с красным или черным утком получались контрастные участки
гладкого и с рельефными переплетениями полотна. Двухуточное тка-
нье шло на полотенца и затканки, одноуточное — на середины ска-
тертей, реже полотенца и детали женской одежды. Браное ткачество
применялось также при тканье пестряди в клетку и полоску, изготов-
лении половиков. Применялись и другие способы тканья: закладная
техника, вытягивание петель из утка.

КруШвШОПП01 6МИ6
3S7
Ремизное ткачество на пяти и восьми ремизках производилось од-
ним челноком, белым по белому, причем при использовании толсто-
го шерстяного утка ткань получалась с высоким рельефом при узоре раз-
новеликими и разной формы клетками. Восьмиремизная техника
давала совершенно гладкую фактуру клетками и применялась для вы-
полнения цветной каймы на белом фоне полотенец, скатертей, ру-
бах.
Ажурным ткачеством с перевивкой нитей утка и основы выполня-
лись концы полотенец и каймы скатертей. Рисунок имел вид прозрач-
ной сетки на фоне более плотного полотняного переплетения.
К узорному ткачеству относится и тканье поясов-покромок. Пре-
имущественно их ткали не на стане, а на руках, с небольшим подвиж-
ным бердом в форме узкого двойного гребня, а витые кушаки изго-
товлялись вручную на длинной игле.
4. Кружевоплетение
Кружево — сетчатая ткань из переплетенных нитей, выполненная
коклюшками, крючком или спицами. Для плетения коклюшками на
подставке из двух перекрещивающихся рам устанавливали туго набитый
круглый валик — бубен. К нему булавками прикалывали рисунок, или
сколок. Коклюшки—деревянные палочки длиной 17—18 см с головками
на концах. В работе они используются парами (до 40). Попарно нама-
тывается на них и нить, сначала на одну коклюшку, затем на другую. Узор
нанесен на плотную бумагу точками, определяющими места вкалывания
булавок; булавки, определяя узор, прикрепляют сколок к бубну, а так-
же поддерживают и соединяют нити при плетении. Узоры образуются
благодаря сочетаниям основных элементов кружева. Самый главный —
тесьма-полотнянка, или шлюшка; она ведет главный рисунок кружева.
Плетешок напоминает шнурок, часто украшенный отвивными петель-
ками с одной или двух сторон. Насновка — небольшие фигуры очень
плотного плетения овальной или четырехугольной формы. Они впле-
таются в сетку или решетку, образующую фон.
Кружева в основном создаются в парной и сцепной техниках пле-
тения. Парной техникой создаются мерные кружева — прошвы, край,
различные оплетки, мелкие узоры. Узор состоит из простейших гео-
метрических фигур-разной плотности, ритмически повторяющихся.
Штучные изделия выполняются сцепной техникой. Плетутся они тоже
парами коклюшек, но все изделие еще при подготовке сколка делится
на части, которые потом соединяются вязальным крючком. Узоры

358
Предметы декорегиежэ-лрикмдоого искусства
сцепного кружева состоят из плотно сцепленной тесьмы-вилюшки,
которая, изгибаясь, ведет основной рисунок, выявляет формы орна-
мента, а также из решетки, служащей фоном.
Кружевница, плотно приколов рисунок к бубну, навивает нитки
на коклюшки и навешивает их парами на булавки. Приемы плетения
основаны на переборе — перекладывании в определенном порядке
коклюшек. Плетут одновременно двумя парами коклюшек, которые
кружевница держит в обеих руках. Остальные, не работающие в дан-
ный момент коклюшки, раскладывают по бубну парами, и они сви-
сают с него.
В России были популярны некоторые западные типы кружев, по-
служившие основой русских кружев. Блонды — кружева из шелка-сыр-
ца золотисто-рыжего, естественного цвета. Алансонские кружева,
особенно тонкие и дорогие, имеют правильный сетчатый фон. Валан-
сьен — прозрачная тонкая правильная сетка-фон, плетется одновре-
менно с узором, не имеющим никакой рельефности. Малин харак-
теризуется сквозными фигурами, обведенными сканью. Кружево-
плетение проникло в Россию с Запада в XVIII в. и сначала лишь в
помещичьи имения, поскольку требовало много времени и дешевых
рабочих рук. В дальнейшем оно получило широчайшее развитие в ме-
щанской среде, в крестьянстве же было распространено ограниченно.
В народном кружевоплетении, в XIX в. даже сгруппировавшемся в
определенных центрах (славились вологодские, елецкие и др. круже-
ва), выработаны были оригинальные приемы плетения и узоры с соб-
ственными их наименованиями. Бытовал ряд самобытных типов кру-
жева: «сетчатые денежки» как тип крестьянского «численного кружева»
шириной в 2,5 см с простым узором; «сетчатое плетение» с переплете-
нием нитей в косом направлении и в сочетании с плотной полотнян-
кой и сквозными решетками фона; «канфарные» кружева в виде сет-
чатой клетки; «гречишка» из сетчатых шестиугольников неправильной
формы, расположенных в шахматном порядке, и др. В середине XVIII
в. появляются новые приемы: кружевная витая скань, скань — «елоч-
ка», ростовские сцепные кружева из льняных ниток. Раннее вологод-
ское кружево первой половины XIX в. имело узоры прошвы из изоб-
ражения симметричных пав и деревьев на густом фоне из овальных на-
сновок, с зубцами растительного характера; особенностью зубцов было
их окаймление полосой или цепью мелких фигурок. Калязин Тверс-
кой губернии славился кружевами типа малин, а Торжок — многопар-
ным типом с изображениями женских фигур, коней и птиц. В Мос-
ковской губернии плели «металлическое кружево» с рисунком «гре-
бешками», но к середине XIX в. оно сошло на нет. Своеобразный

Вышмшнш
359
волнистый рисунок имело кружево из Балахны Нижегородской губер-
нии, а скопинское и михайловское кружево Рязанской губернии сна-
чала имело «травчатый» рисунок с растительными узорами, который
затем сменился геометрическим орнаментом; в Михайлове бытовало
и «позументное» кружево как замена металлических галунов, здесь же
употреблялись «бубенцы» — зубцы полукруглые и «мысы». Русское кру-
жево было настолько высокого качества, что в торговле елецкие и
мценские кружева иногда выдавались за французские и шли на миро-
вой рынок.
5. Вышивка
Для вышивки в качестве основы использовалось преимуществен-
но тонкое отбеленное полотно из лучшего льна, а в южнорусских гу-
берниях еще и домашняя тонкая шерстяная ткань и сукно.
Широко использовался миткаль, окрашенный «на кумачное и китай-
чатое дело», а также ластик (сатин) и фабричная шерстяная ткань — ка-
шемир, коленкор, кисея, а для вышивки золотом — атлас и бархат. В
строчевом и гладевом шитье основой служили батист, маркизет. Для
вышивания брали сученую (сканую) шерстяную пряжу — гарус фабри-
чного изготовления. Гарус вводили в тамбурную вышивку, а в строче-
вую — для обводки контуров узора и для односторонней глади. Наибо-
лее широко гарус начинает применяться с середины XIX в. В северных
губерниях вышивали еще отбеленными или окрашенными льняными
нитками, которые с середины XIX в. почти полностью были вытесне-
ны хлопчатобумажными. Использовались также шелк и металлические
волоченые золотые и серебряные нити. В XIX — начале XX вв. распро-
страняется вышивка золотыми и серебряными нитями на бумажной ос-
нове, обернутой тонкой, чаще всего медной позолоченной или посереб-
ренной проволокой. Использовалась также бить — расплющенная тонкая
проволока и канитель — бить, свернутая в тонкую трубочку. В старину
в крестьянском шитье широко использовался мелкий жемчуг (бурмиц-
кое зерно) из Поморья, разноцветный бисер, в помещичьей среде —
высококачественный венецианский и богемский бисер. Редким матери-
алом для вышивания были солома и человеческий волос. Волос исполь-
зовался в крестьянском быту для изготовления ритуальной одежды —
«смертных» рубах, — в помещичьем — в сочетании с белым шелком —
для пейзажных и сюжетных вышивок, имитирующих гравюру, на бумаж-
никах для подарков. Вышивка соломой имитировала золотное шитье и
более связана с городским бытом.

360
Предметы декоратишмоарммпадного искусства
Техника вышивки. Вышивание производится либо пропусканием
нити с помощью иглы через материал и выведением ее снова на по-
верхность, либо путем расшивания, когда основная нить прихваты-
вается сквозь ткань другой, тонкой нитью (шитье вприкреп). Более
резкая грань существует между вышивкой и аппликацией — наложе-
нием на основную ткань фигурных кусочков иной ткани, которая все-
гда дополняется вышивкой.
Существует несколько способов вышивки: счетная техника, выпол-
няемая по счету нитей основы, более древняя, и несчетная техника,
выполняемая по намеченным контурам рисунка. К первой группе от-
носится вышивка по цельной ткани: набор, двусторонний шов, ко-
сой стежок, крестик по счету нитей ткани, счетная гладь и т.д. — и
по разреженной ткани — различные виды строчки. Ко второй группе
относятся тамбурное шитье, несчетная гладь, крестик по канве.
Древнейшим видом шва является шитье набором (бранью, по бра-
ному): стежок кладется то поверх, то снизу ткани. Его особенность —
негативное изображение узора на изнанке. Двусторонний шов выпол-
няется способом «вперед иголку», затем нитки поворачиваются обратно
и тем же способом заполняются пропущенные места с лица и изнанки
ткани. Это один из древних швов, на Севере сохранившийся до сере-
дины XX в. Сначала накладывали «след» — стежок, охватывающий
три или четыре нити холста, а выметав контуры (поэтому техника на-
зывается еще «по выметке»), начинали заполнять их клеткой, мелкой
или более крупной, иногда перекрещенной двумя линиями или отме-
ченной звездочками, расположенными в шахматном порядке, либо
же вся внутренняя часть узора заполнялась ступенчатыми линиями, це-
почками ромбов и квадратов, расположенных по диагонали, верти-
кали, горизонтали — в зависимости от местности. Двусторонний шов
дополнялся косым стежком, образующим полосы в узоре, набором и
гладью. Вышивка косым стежком использовалась для головных убо-
ров и была односторонней. Стежок клался на ткань косо, захватывая
четыре нити основы и две нити утка; начало следующего стежка нахо-
дится у середины предыдущего. Вышивка получалась плотной, как бы
ковровой, и покрывала все поле. Контуры выполнялись черной ни-
тью, узор — зеленой или желтой, а фон — красной.
Техника счетной глади (стлань, внастилку) использовалась как в
сочетании с другими способами, так и самостоятельно. Стежки ее
плотно прилегают друг к другу и покрывают ткань по счету нитей.
Гладью украшали очелья сорок, рубахи, а кое-где паневы.
Гладевые швы издавна применялись в золотом шитье, но в тех-
нике вприкреп: золотая нить пропускалась петелькой сквозь ткань и с

вышншмш
3*1
изнанки прихватывалась шелковой нитью. В XVI-XV1I вв. в основ-
ном шили вприкреп. Основные приемы шитья: 1) плоская гладь —
шов плоско ложится на ткань; 2) шов вприкреп по веревочке — с под-
кладкой под нити шнура; 3) высокая гладь — узор получался выпук-
лым; 4) вприкреп по настилу — золотые нити накладывались на тол-
стые бумажные нитки; 5) шитье по карте — нити накладывались на
узор из толстой бумаги, сложенной в несколько слоев, либо из тол-
стой ткани, бересты. Шили золотой и серебряной нитью по холсту, а
также по кумачу, шелку и бархату, с подкладкой из холста, и узор
выметывали ниткой с изнанки по холсту, затем стегали с лицевой сто-
роны ткани, покрывая узор хлопчатобумажными толстыми нитками,
а поверх стеганого узора накладывали золотые или серебряные нити
вприкреп. В народном золотошвейном деле применялось вышивание
с оставлением фона, и «кованым» шитьем, без оставления фона, ко-
торый покрывался теми же нитями, что и узор.
Техника крестом по счету нитей была двусторонней, более древ-
ней, и односторонней. Односторонним крестом вышивали очелья
сорок шерстью или шелком по холсту, а также подолы рубах, пере-
дники, полотенца, подзоры красными хлопчатобумажными нитями.
Техника строчки связана с предварительным выдергиванием ни-
тей основы и утка ткани и изготовлением сетки. Выдергивали по че-
тыре нити основы и утка, оставляя такое же количество нитей невыдер-
нутыми; могли выдергивать по 8 и даже по 15 нитей. Нитки подрезали,
всю сетку перевивали и переплетали. Орнамент преимущественно
геометрический. Разновидностей строчевой вышивки множество — от
простой мережки до тонких и сложных гипюров. Нити выдергивали
по всей ткани либо только по фону, получалась сетка с мелкой ячеёй.
Узор выполнялся в разных типах строчки: 1) стлань — заполнение вы-
дернутых ниток неперевитой сетки, так называемой штопкой; 2) на-
стил — наложение нитей узора в определенном направлении; 3) строче-
выми разделками — разнообразным узорным заполнением; 4) обвивкой
сетки нитками разных цветов; S) ткань узора оставлялась невыдерну-
той, а контуры узора предварительно наносились на ткань и укрепля-
лись обводкой тамбурным швом. Последняя разновидность называ-
лась швом по письму, или атласником по письму. Атласниками
назывались белые гладевые узоры, заполнявшие контуры орнаменталь-
ного рисунка в виде дорожек, городков, зигзагов, треугольников и
т.д. Разновидностью белой строчки является шитье по плетеной сет-
ке, на которую настилался узор. Вышивание по тонкой плетеной сет-
ке (филе) вошло в моду в 80-х гг. XVIII в. Стррчевая вышивка всех
разновидностей по цвету бывает белая, белая с введением цветной

Э62
Предметы двиорштмшмочфмклмдного искусстве
нитки в обводку контуров рисунка, а иногда и в разделку узора. Фон
может обвиваться цветной, преимущественно красной нитью, на нем
выделяется белый узор, чаще всего выполненный стланью. В лите-
ратуре эта техника называется перевитью. Иногда, в основном на юге,
узор создавался плотной обвивкой сетки нитками разных цветов.
В XIX в. в связи с модой на гипюр развивается его ремесленное
производство, частично вытесняя строчевую вышивку. Гипюр — кру-
жево с резко очерченным узорчатым орнаментом, части которого со-
единены нитками, образующими большие клетки; каждая соединитель-
ная нить состоит из нескольких ниток, обвитых основой.
К несчетной технике вышивания относятся тамбур, односторонняя
гладь и крест по канве. Русские названия тамбурной техники — в петлю,
петелькой, в цепочку, косичкой, в плетешок — отражают характер шва,
состоящего из цепочки петелек, выполняющихся с помощью крючка в
пяльцах либо обычной иглой без пялец. Классический тамбурный шов
производился на ткани, туго натянутой в пяльцах, подобно тамбурину
(отчего произошло и название), тонким крючком петля в петлю. Там-
бурная вышивка редко встречается в XVII в., чаще — в XVIII в. Вышива-
ли тамбуром в сочетании с гладью кисейные рукава женских рубах и по-
крывала, а также платья в дворянских кругах. В деревне эта техника по-
явилась преимущественно во второй половине XIX и даже в начале XX в.
Наиболее характерны для нее растительные узоры, сюжеты бытового
содержания; иногда узоры брали «с мороза», с покрытых изморозью сте-
кол. Монохромная гамма (красной нитью по холсту или белой по кума-
чу) характерна для северных и центральных губерний, полихромия — для
Верхнего Поволжья. Гладью односторонней, несчетной вышивали по
рисунку. Распространилась она под влиянием дворянской усадьбы и
монастыря. Белым гладевым швом украшали белье горожанки. В кре-
стьянской вышивке XIX — начале XX вв. гладь, часто соединенную с
тамбурной обводкой, выполняли разноцветным гарусом. Своеобразны
владимирские швы — яркие вышивки Мстеры, выполненные цветны-
ми толстыми нитями крупными стежками с добавлением разделок. Вы-
шивание крестиком по канве распространилось под городским влияни-
ем во второй половине XIX — начале XX вв. Образцами служили печат-
ные узоры, узоры с оберток мыла и т.д.
Вышивка нередко дополнялась обшивкой шнуром, аграмантом, лен-
тами, кружевами, часто соединялась с ткаными узорами, выполненны-
ми браной или закладной техникой. Иногда вышивкой имитировали
кружево, используя технику по перевити, либо двусторонний шов,
вырезая края ткани зубчиками. Либо же разноцветные нити натягива-
ли на рамку вдоль и поперек и иглой поддевали их по диагонали.

Вышишкш бисером и стлнптрусом
343
6. Набойка
Набойка, или набивка, и выбивка — способы разрисовки белых
тканей красочным орнаментом. Использовались домотканые холсты
и фабричные миткаль, коленкор, ситец. Основным инструментом
были манеры — толстые пластины сухого твердого дерева (ореха, гру-
ши) размером 25-30 см в поперечнике, на которых вырезался орна-
мент, так что фон был углубленный. Манеру погружали в особый
ящик с желеобразной краской, покрытой тканью, и накладывали на
окрашиваемую ткань, слегка ударяя сверху. Поскольку для окраши-
вания даже одного куска ткани требовалось произвести множество на-
ложений, дерево быстро стиралось, поэтому орнамент стали делать,
вбивая в доску металлические короткие кусочки проволоки и загнутые
на конце полоски меди и некоторых сплавов. Позднее манеры стали
делать литыми. Если орнамент был многокрасочным, на одно и то
же место накладывали соответствующее число манер с различающим-
ся узором и окрашенных в свою краску. У набойки на белый фон на-
кладывался одноцветный или многоцветный орнамент. Выбивка или
выбойка отличалась от набойки тем, что вместо краски ткань покры-
вали особым восковым составом, затем всю ткань окрашивали, а ор-
намент под воском оставался белым. Набивное производство в крес-
тьянской среде сохранялось еще в XIX в., быстро заменяясь покупными
набивными ситцами фабричного производства. Большое распростра-
нение получили также фабричные набивные платки и шали, особен-
но фабрики Колокольцевых.
7. Вышивка бисером и стеклярусом
Вышивка бисером бытовала преимущественно в социальной вер-
хушке и вошла в моду с конца XVIII в., продержавшись до 70—80-х гг.
XIX в.; вновь в незначительной мере возрождение моды на бисер,
теперь в сочетании со стеклярусом, в основном в дамских платьях,
произошло в начале XX в. В первой половине XIX в. распростране-
ние бисерной вышивки было настолько широким, что она стала сим-
волом дворянской усадебной культуры 20-40-х гг.
Почти весь бисер был заграничный; лишь в XVIII в. в виде опыта
небольшое количество его изготовлялось на стекольной фабрике в Усть-
Рудице. Рисунки также в основном были заграничными. Употреб-

344
Предметы длморшгншнолрнкяадмого искусстве
лялся венецианский и богемский бисер. Венецианский бисер, изго-
товленный из мягкого стекла, на соде, — круглый, а богемский — из
твердого стекла, на поташе — граненый. С 30-х гг. XIX в. в употреб-
ление стал входить и штампованный металлический бисер, амальга-
мированный, часто с «цветами побежалости», иногда «золотой». Для
одной вышивки требовалось 20-30 сортов бисера, всего же имелось
до 1500 его сортов. Продавался он «бунтиками» по 10-20 нитей.
Ранние вышивки XVIII в. изготовлялись вприкреп: нить с нани-
занным на нее бисером прикреплялась ниткой с изнанки. В XIX в.,
с появлением мелкого бисера, вводится сквозная вышивка, по кле-
ткам на канве, аналогичная известной вышивке крестом. В начале
XIX в. основой для вышивки служил холст и сторона клетки равня-
лась двум нитям основы или утка. В конце 30-х гг. вводится бумаж-
ная канва с круглыми дырочками по размеру бисерин. Часть бумаги
на вышивке закрашивалась акварелью. В конце 50-х гг. появилась
нитяная канва, размер клеток увеличился вчетверо, крупнее стал би-
сер, крупнее стали и сами вышивки.
Датировка бисерных вышивок очень сложна. В конце XVIII — на-
чале XIX вв. употреблялся исключительно венецианский бисер по хол-
щовой основе; фон вышивок перламутрово-опаловый, сероватый, мо-
лочно-белый, шахматный из прозрачных и белых бисерин. В 20-х гг.
появился бледно-сиреневый фон. Композиция вышивки замкнутая,
поле большое, иногда с окантовкой. В 30-х гг. фон уже ярко-голубой
или бирюзовый, начинают употреблять богемский бисер, в основном
красный и черный, а также металлический, чаше «золотой». Одновре-
менно появляются вышивки гризайль. В 40-х гг. идет все большее упот-
ребление граненого и металлического бисера, фон часто отсутствует и вся
плоскость заполняется рисунком по бумажной канве. Во второй поло-
вине XIX в. по нитяной канве употреблялся крупный бисер, вышивка
гризайль на ярко-синем фоне. В вышивках начала XX в. преобладает
черный бисер и стеклярус.
Кроме вышивки, из бисера также вязали на всем протяжении
XIX в. крючком и на спицах предметы сложной формы: подстакан-
ники, чехлы на чубуки, трости, подсвечники, затем на карандаши.
Употреблялось и бисерное ткачество, двусторонее, для экранов к ка-
минам и осветительным настольным приборам. Наконец, относи-
тельное распространение получило изготовление картин из бисе-
ринок, вдавленных в воск. Плетение из бисера употреблялось только
в народном искусстве, при изготовлении шейных украшений — «гай-
танов».

Стекло и жрустшль
36S
8. Стекло и хрусталь
Стекольное производство возникло на территории Русского госу-
дарства в домонгольскую эпоху. Главным образом это было изготов-
ление из цветного стекла украшений. Например, обломки стеклян-
ных браслетов служат для археологов показателем проникновения в
домонгольские слои. Затем, по-видимому, производство изделий из
стекла прекратилось или сократилось до минимума.
Помимо ввозившихся для нужд социальной верхушки зарубежных,
в основном венецианских и богемских изделий из стекла и хрусталя, с
конца XVII в. в России начинается собственное стекольное производ-
ство. Первый стекольный завод был открыт шведом Елисеем Костом
(по иной версии — Юлием Койетом) под Москвой в 163S или 1639 г.;
в основном он производил оконное стекло и аптекарскую посуду. Есть
глухие сведения о заводе в селе Воскресенском Черноголовской воло-
сти. В 1669 г. в селе Измайлово под Москвой открыт завод «инозем-
цем Иваном Мартыновым». Изготовлялась, преимущественно для
нужд царского двора, цветная и фигурная посуда: сулейки, стаканы
крупночешуйчатые и мелкочешуйчатые, кубки, рюмки, чарки, кув-
шины, чернильницы, лампады, паникадила. Характерны также «по-
тешные» кубки, перенятые из Германии. Оформились два основных
направления стекольного производства: гутное, в технике свободного
выдувания и доработки при повторном нагревании в печи путем леп-
ки, и техника гравирования и гранения. Нередко изделия дополни-
тельно расписывались «на черкасский манер».
Дальнейший толчок русское стеклоделие получило при Петре I.
Возникли заводы на Воробьевых горах под Москвой, Ямбургский и
Жабинекий под Петербургом и др. Петр I посылал мастеров за опы-
том в Венецию и приглашал иностранцев. Выпускались хрустальные
кубки и графины с вензелями, зеркала, оконное стекло (в Ямбурге),
«цесарская и черкасская» цветная посуда, пивные кружки «на Измай-
ловский манер». Характерно фигурное стекло: графины в виде мед-
ведей, птиц и пр. Применялась роспись эмалями, как в украинском
гутном стекле. В 30-х гг. XVIИ в. заводы под Петербургом прекра-
тили существование и производство переместилось в столицу, перей-
дя в ведение Канцелярии от строений. Так заложена была основа од-
ного из русских лидеров стекольного производства — Императорского
стекольного завода, получившего это наименование, однако, лишь в
1792 г. В середине XVIII в. работало около 25 заводов, самые значи-
тельные — Усть-Рудицкий, Мальцова в селе Радицы Брянского уезда,

366 Предметы декорвтишио-лрииладмого искусства
Потемкина в Петербурге, Николо-Бахметьевский в Пензенской гу-
бернии (с 1763 г.). В это время сенатскими указами стекольное про-
изводство, требовавшее огромного расхода топлива, изгоняется из
окрестностей столиц в глухие лесные углы. В конце XVIII — начале
XIX вв. работало уже более 200 (по другим данным — около 250)
заводов, среди которых лидерствовали Императорский, а также заво-
ды Мальцевых в Дятьково Брянского уезда иве. Гусь Владимирской
губернии. Стремясь обеспечить развитие собственной промышленно-
сти, правительство запретило в начале XIX в. ввоз стекла из-за гра-
ницы. В 1812 г. русской промышленностью было выпущено два с
половиной миллиона бутылок и штофов, не считая аптекарских скля-
нок, лампадного стекла и т.п. мелочей. В основном производство
сосредотачивалось во Владимирской, Волынской, Петербургской,
Тверской, Черниговской, Калужской губерниях. К 1914 г. имелось
уже около 400 заводов и стеклянные изделия широко входили даже в
деревенский обиход.
Обилие заводов делает затруднительной атрибуцию изделий из
стекла, тем более, что они никак не метились, так что их можно ори-
ентировочно относить только к определенному периоду. Так, в пер-
вой половине XVIII в. основной тип — бесцветное «белое» стекло,
декорированное гранением и матовой гравировкой, чаще всего вен-
зелями и гербами. В эту эпоху барокко в изобилии выпускается также
«потешное» стекло: сосуды с заключенными в них фигурками, сосу-
ды в форме животных почти фольклорного стиля, а также изделия
из зеленого стекла. Нередки, как говорилось, характерные «шути-
хи», перенятые с немецких «куртофлей». В дальнейшем в XVI11 в.
становится характерной роспись густыми неяркими эмалевыми крас-
ками по зеленому стеклу (бутыли, штофы, кувшины), например, с
изображением библейских сцен. Для эпохи классицизма типично цве-
тное стекло, рубиновое, фиолетовое, зеленое, бирюзовое, мрамор-
ное и молочное, подражавшее фарфору с живописным декором и
очень богатой палитрой. Наиболее характерным изделием становит-
ся высокий конический кубок на ножке, бесцветный, с лепным ор-
наментом с завитками; он может быть подцвечен золотом. В конце
XVI11 в. изготавливается простая посуда с росписью эмалями и пур-
пуром, либо более дорогое стекло с золотой росписью, а также мо-
лочное стекло и изделия из хрусталя. В это время нередко сочета-
ние стекла с цветным поделочным камнем, иногда с бронзой.
Классицизм привнес в стекольное производство гравировку не толь-
ко на библейские темы, но и на античные сюжеты, а ампир дал

Керамика
Эь7
военную тематику. Позднее стекло эпохи бидермайера украшается
также живописными и гравированными жанровыми сценками.
Одной из основных форм как стеклянной, так и хрустальной посу-
ды был штоф квадратной или прямоугольной формы с коротким гор-
лом. Будучи основной русской единицей объема жидких тел, главным
образом хлебного вина, штоф был удобен для учета, хотя прочность
его была меньшей, нежели у круглых бутылок. Поскольку государство
в той или иной форме сохраняло монополию на винную торговлю (мо-
нопольная система, откупная торговля от лица государства), винные
штофы, а также водочные и винные бутылки (также единицы емкос-
ти) и шкалики делались «орлеными»; государственным орлом метилась
также аптекарская посуда, поскольку государство пыталось контро-
лировать производство лекарств и торговлю ими; недаром государ-
ственный герб помешался на питейных заведениях и аптеках. Впро-
чем, часть винной посуды декорировалась и рельефным цветочным
орнаментом. Для наливок и т.п. спиртных напитков использовались
и изощренные формы. Так, знаменитая «Нежинская рябина на конь-
яке» и другая продукция Шустова разливалась в конусовидные бутыл-
ки с насечкой на низком цилиндрическом цоколе: его фа ни создава-
ли игру рубинового напитка. В конические бутылки темного стекла
разливалось также пиво Трехгорного завода в Москве, петербургско-
го завода Калинкина. В первые десятилетия XIX в. в России усвои-
ли производство «рейнских» бутылок с длинным горлом для легких
вин. Поскольку многие виноторговцы имели собственные стекольные
заводы, бутылки нередко имели лепные орнаментальные надписи,
украшались изображениями государственного герба и медалей, полу-
ченных в качестве наград на выставках.
При описании изделий из стекла и хрусталя нужно учитывать ха-
рактер гранения. Наиболее характерна огранка «камнем», пересекаю-
щимися под прямым или почти под прямым углом прямыми граня-
ми, так что образуются отдельные правильные призматические
фигуры, напоминающие кристаллы. При шлифовании хрусталя упот-
ребляли также алмазную грань, как в ювелирном деле: камни резко
отделялись друг от друга и гранились на несколько граней, образую-
щих треугольные плоскости. Если грани тянутся во всю высоту пред-
мета равной ширины, то это прямая грань, а если выдающиеся ребра
граней закругляются, то это грань «валиками»; прямая грань желоб-
ком, с острыми ребрами, называется «райком». Стекло украшается
также «ложками», круглыми или удлиненными углублениями, в ко-
торых, при их достаточной величине, может дополнительно распола-

348
Предметы деиорегмвио-лрикладного искусства
гаться гравировка. Употребляются также нити, пояски или бороздки,
располагающиеся кольцами, звезды, листья со стеблями и т.д. При
гранении хрусталя ставилась задача — добиться отбрасывания граня-
ми лучей света, образования светящихся точек, как при огранке дра-
гоценных камней-самоцветов.
9. Керамика
Керамика — обожженные изделия из глины. По назначению в ке-
рамике различаются: I) утилитарные или бытовые предметы: фарфо-
ровая, фаянсовая, майоликовая и гончарная посуда, различная ут-
варь и санитарно-технические изделия; 2) декоративная керамика:
панно, архитектурные детали, большие вазы и другие предметы для
украшения зданий, мелкая декоративная пластика или керамическая
скульптура. В этой группе можно выделить филе — многофигурные
настольные фарфоровые композиции, и дежёне — камерные вотив-
ные сервизы, расставленные на специальных подставках, как бы сер-
вированные, однако не употреблявшиеся для еды и питья.
По материалу и технологии керамические изделия подразделяются
на: гончарные, майолику, фаянс и фарфор.
Гончарные изделия из красной или серой глины изготавливаются
способом ручной лепки или на гончарном круге. Они имеют толстый
пористый черепок. Способы обработки и украшения: покрытие и рос-
пись ангобами — тонко растертыми, разведенными на воде белилами
и цветными глинами; лощение или полировка с последующим обжи-
гом в коптящем пламени; глазурование — покрытие порошковидны-
ми составами с большим содержанием олова, спекающимися при об-
жиге в прозрачные стекловидные пленки различной окраски.
Майолика — те же гончарные изделия, но с поверхностью, по-
крытой белой непрозрачной эмалью с росписью подглазурными или
надглаэурными керамическими красками. Эмаль — та же глазурь, но
непрозрачная из-за большого содержания свинца. Подглазурные крас-
ки тугоплавкие, наносятся на необожженный неглазурованный чере-
пок, покрываются глазурью и обжигаются вместе с ней. Надглазур-
ные краски легкоплавки, наносятся на глазурованный и обожженный
черепок и снова обжигаются. Палитра подглазурных красок небога-
та, но весьма яркая и интенсивная по цвету; палитра надглазурных
красок богатая.
Фаянс имеет легкий, тонкий, пористый и непросвечивающий че-
репок с глазурью белой, охристой, коричневой, с часто встречающимся
цеком или краклэ — сетью мельчайших трещинок. Украшение фаянса —

Керамика
3*9
ручной росписью подглаэурными или надглаэурными красками или пе-
чатью с помощью наклеенных бумажек с отпечатанным надглаэурными
красками рисунком; они наклеиваются водой и обжигаются вместе с
изделием, бумага при этом сгорает, а изображение закрепляется. Выс-
ший сорт фаянса, опак, по структуре близок к фарфору.
Фарфор имеет плотный, твердый и просвечивающий черепок
вследствие высокой температуры обжига и особой рецептуры. Особая
порода глины для изготовления фарфора, каолин, предварительно
многократно отмучивается, размешивается в воде, которая сливается
после выпадения в осадок наиболее крупных, тяжелых частиц, пока
не останется слой самой тонкой глины. Украшение фарфора самое
разнообразное: от ручной росписи надглаэурными или подглазурными
красками до декалькомани — подобия детских переводных картинок на
бумаге, аэрографии через трафарет и перевода фотоизображений (фо-
токерамика); для украшения фарфора применяют также люстры — тон-
кие пленки радужного оттенка поверх глазуровки с последующим об-
жигом. При изготовлении фарфоровой скульптуры часто применялся
бисквит — неглаэурованный матовый прозрачный черепок, внешне
напоминающий сахар-рафинад.
Признаки различных видов керамики. Концентрические рельефные
полосы на донышке предмета говорят о ручном выполнении на гончар-
ном круге. Рельефность (на ощупь) красочного покрытия говорит о ру-
чной росписи. При осмотре при ярком освещении, если блики света
свободно отражаются от поверхности, то использовалась подглазурная
роспись, а если блик при переходе к изображению тускнеет, а на ощупь
чувствуется рельеф, то употреблялась надглаэурная роспись. У фаянса
меньшая белизна поверхности, но опак можно отличить лишь просмат-
ривая изделия на просвет при сильном освещении и шевеля пальцами с
обратной стороны, от источника освещения: если видна тень от пальцев,
то есть черепок просвечивает, то оно выполнено из фарфора.
Наиболее распространенный способ атрибуции изделий, позволя-
ющий определить место, а иногда и более или менее точную дату из-
готовления — по маркам. Марки начинают появляться с самого воз-
никновения фарфора, но обязательное клеймение изделий из фарфора
и фаянса было введено в 1831 г. Известно более 600 марок, для опре-
деления которых нужно пользоваться специальной справочной лите-
ратурой (например, Селиванов А.В. «Фарфор и фаянс Российской им-
перии», 1903, доп. 1904 и 1906). Однако следует также учитывать
назначение предмета, особенности формы и характер украшений, свя-
занные с господствующим художественным стилем, технологические
особенности. Нужно иметь в виду, что марки, сразу привлекающие

370
Предметы декоративно-прикладного искусства
взор, могут вводить в заблуждение: марки, свойственные определен-
ному времени, могли употребляться и в более поэдний период; напри-
мер, при переходе фабрики к новому владельцу некоторое время мог-
ли пользоваться старыми запасами «белья», пригодным для продажи
иному кругу потребителей утилем и пр., а в ряде случаев владельцы
малоизвестных фабрик могли пользоваться чужими марками знамени-
тых заводов. Иногда старые марки стачивались, вытравливались кис-
лотами, но фрагменты их могли сохраняться на изделии. Попадают-
ся и имеющие сугубо практическое назначение значки, цифры и пр.
(например, для учета). Важны также надписи, гербы и монограммы
владельцев и изготовителей, что требует знания геральдики. Особен-
ности быта той или иной эпохи и того или иного круга потребителей,
доминирующие художественные вкусы и стили искусства отражались
на строении форм изделия, его назначении, характере украшений. Все
это требует от музейного работника широкого круга знаний, включая
гражданскую историю и историю искусства; например, сюжетные или
портретные копии с известных произведений живописи позволяют
датировать веши. Но нужно иметь в виду, что, например, роккаиль-
ные реминисценции имели место в фарфоре во второй половине
XVIII в. и даже в начале XIX в., когда в искусстве давно уже господ-
ствовал классицизм. На фарфоре могли не только копироваться вос-
произведения известных картин, но помещаться и их вольные воспро-
изведения. Поскольку очень часты копии старинных вещей, особенно
принадлежавших знаменитым заводам, подражания и подделки, не-
обходимо проводить эпиграфический анализ надписей, геральдичес-
кий анализ марок, стилистический анализ художественного облика
вещей, технологический и химический анализ материала, историко-
бытовой анализ вещей.
В коллекциях музеев находится ввозившийся в больших количе-
ствах восточный и западноевропейский фарфор разных эпох (в т.ч.
«китайский» и «японский» фарфор, изготовлявшийся в конце XIX —
начале XX вв. в Англии для нужд моряков, посещавших открывший-
ся для европейцев Дальний Восток), а также отечественные изделия.
В России с древности широко изготовлялись разного рода гончарные
изделия, неглаэурованные, украшенные ангобами, чернолощеные и
глазурованные: посуда, печные и архитектурные изразцы и т.д. Их
стилистический анализ довольно затруднен, поскольку основная мас-
са изделий в музеях принадлежит народному искусству, а оно тради-
ционно. Преимущественно это чернолощеные и «муравленные» из-
делия, т.е. покрытые зеленой глазурью. В конце XVII в. появился
отечественный фаянс, а с середины XVIII в. — фарфор. Наиболее

Керамика
Э71
ранним и знаменитым является фарфор Императорского фарфоро-
вого завода в Петербурге, созданный Виноградовым. Но ранний,
виноградовский фарфор, крайне редок: с датами от 1748 по 1754 г.
известно всего 9 вещей. Уже с конца XVIII в. в качестве марки ис-
пользовался вензель царствующего императора. Продукция завода от-
личалась простотой и благородством форм, немногочисленным ор-
наментом в виде росписи с позолотой и необъятной широтой
ассортимента, но шла в основном для нужд Двора. Из бесчислен-
ных частных фарфоровых заводов самым известным является завод
Гарднера в селе Вербилки Дмитровского уезда под Москвой. Он ос-
нован в середине XVIII в. Приобретший в 1891 г. гарднеровский за-
вод М.С. Кузнецов продолжал использовать традиционные клейма
Гарднера. Гарднеровский фарфор был настолько известен, что от цен
на него вели отсчет другие торговцы. С 1812 г. начался быстрый рост
фарфорово-фаянсового производства и появляется множество заво-
дов, крупных и мелких, в том числе крестьянских, особенно в рай-
оне села Гжель под Москвой. Многие из этих заводиков были эфе-
мерны, работая в течение нескольких лет и затем закрываясь или
переходя к другим владельцам. Из крупных или проживших долгую
жизнь предприятий наиболее известны завод Юсупова в селе Ар-
хангельском под Москвой (1814—1831 гг.), основанный в 1810 г. за-
вод Ауэрбаха в селе Корчеве Тверской губернии (ныне — Конаковс-
кий завод), в 1870 г. перешедший к Кузнецову, завод Попова в селе
Горбуново Дмитровского уезда, основанный в 1804 или 1806 г. Кар-
лом Милли, перешедший к Попову в 1811 г. и работавший до 1873 г.
Юсуповский завод покупал «белье» у Попова, Гарднера, ввозил из
Франции, расписывая его своими мастерами. В продажу юсуповс-
кий фарфор почти не поступал. Выпускались чашки с портретами,
видами исторических событий и городов, сервизы с гербами, десер-
тные тарелки с цветами; иногда юсуповский фарфор и фаянс, осо-
бенно для собственной молочной фермы, имитировал английские
изделия Веджвуда. Производство Попова было рассчитано на мас-
совые мещанско-купеческие и крестьянские круги потребителей; из-
готовлялась также трактирная посуда. Поповские изделия отличались
яркой росписью с цветочным орнаментом, с крупными розанами в
народном вкусе. Для Попова характерно также и изготовление мел-
кой фарфоровой пластики — «русских типов» с сильным юморис-
тическим оттенком. К концу XIX в. множество заводов оказалось
скуплено М.С. и И.Е. Кузнецовыми, выпускавшими посуду на все
вкусы, в том числе в огромном количестве и для невзыскательного
мещанско-крестьянского потребителя.

Э72
Предметы деноршгншночфнмпадмого искусств*
В группе керамики видное место в муэейных коллекциях и экспо-
зициях занимают изразцы. В XV в. для украшения построек декора-
тивными поясами и фризами изготавливались терракотовые, т.е. цвета
обожженной красной глины, плиты, имитировавшие резьбу по кам-
ню. В XVII в. на основе этого производства развилось изготовление
терракотовых изразцов, как печных, так и для украшения каменных
построек. Во второй половине XVII в. красные изразцы были вытес-
нены муравленными, т.е. покрытыми зеленой свинцовой глазурью,
и многоцветными изразцами. Они шли на наружный декор церквей и
облицовку печей. Изображения были самые разнообразные: раститель-
ный орнамент, военные сцены, мифологические существа. Мурав-
ленные изразцы были рельефные, многоцветные — и гладкие, и ре-
льефные. Производство полихромных изразцов началось во второй
половине XVII в. в селе Богородицыне (г. Валдай). Сюда были при-
глашены белорусские мастера, знавшие секрет изготовления эмалей
четырех цветов: белого, желтого, бирюзово-зеленого и синего. Та-
кие изразцы назывались ценнннымн или фряжскими. Это производ-
ство продолжилось в Ново-Иерусалимском монастыре под Москвой,
а затем и в Москве, в Гончарной слободе в Заяуэье. Наиболее извест-
ным мастером ценинного дела был Степан Полубес, создавший осо-
бый тип орнамента полихромных изразцов — «павлиний глаз». В
XVIII в. изразцы чаще стали использоваться в облицовке печей, не-
жели в декорировке построек. В первой четверти XVIII в. появилось
изготовление гладких живописных изразцов «на голландский манер»,
с синей росписью по белому полю. Их производство началось в Пе-
тербурге, затем перейдя в Москву. Сюжеты росписи были самобыт-
ными, национальными; это могли быть бытовые сцены или фигуры
людей, животных, мифологических существ, различные символы и
эмблемы, часто с поясняющими надписями. Такие изразцы бытова-
ли очень долго, особенно в провинции. Во второй четверти XVIII в.
стало развиваться балахнинское и устюжское изразцовое производство,
в обоих случаях изготовлялись многоцветные клейма с рельефным ри-
сунком, с растительным орнаментом или сюжетной росписью. Появи-
лись так называемые ковровые и раппортные изразцы. На ковровых
сюжеты помещались в обрамлениях, которые соединялись с рамками
соседних изразцов и образовывали ковровые композиции. В pan пор-
тных сюжеты повторялись на двух-трех изразцах с надписями. Во вто-
рой половине XVIII в. появились печи в виде архитектурных сооруже-
ний с сюжетными клеймами, под влиянием барокко. К концу столетия
интенсивность цвета стала уменьшаться, упрощаясь до синего на бе-
лом поле; сюжет — вазы с цветами, ветви растений. Постепенно на-

Глмиянм игрушкм
373
метился переход к изготовлению дешевых массовых изделий. В XIX в.
появились многоцветные сюжетные изразцы с пояснительными над-
писями, вскоре уступившие место изделиям с простейшим орнамен-
том. От ярких многоцветных мотивов, часто с рельефом, рисунок
вновь стал упрощаться до одноцветной синей росписи по белому фону.
Изразцовое производство от кустарного все более переходило к фаб-
ричному. В начале XX в. в соответствии с эстетикой стиля модерн
вновь вспыхнул интерес к облицовке зданий плоскими многоцветными
изразцами, точнее, кафелем, или различным вставкам и фризам из
него. В это время по рисункам известных художников (например,
М. Врубеля) создаются великолепные огромные панно и фризы. Тона
этих многоцветных изделий приглушенные, разбеленные, линии ор-
намента (в основном маки, орхидеи, ирисы) прихотливо извиваю-
щиеся, слегка увядшие.
Изразец состоит из прямоугольной пластины, наружная сторона
которой покрыта глазурью, румпы, образующей коробку, в стенках
которой имеются два отверстия для закрепления изразцов путем зак-
ладки проволоки в толщу кладки и скрепления их друг с другом. Фор-
ма и назначение изразцов различны: стенные или прямые, для обли-
цовки полоскостей, угловые, для облицовки углов, и фасонные —
для облицовки выступающих частей. Кроме того, в зависимости от
формы, изразцы называются закладкой или цокольным, уступом,
гладким или лицевым, полочным, выступающим, карнизным, вен-
цовым. Обычно изразцы клеймились. Маркировка наносилась заос-
тренным стержнем на сырую поверхность задней стенки изразца до его
обжига; это было необходимо, поскольку изготавливались цельные
комплекты изразцов, как печных, так и облицовочных.
Хотя литература по истории изразцов многочисленна, в основном
она имеет поверхностный характер. Для атрибуционной работы поздних
керамических изделий наиболее полезным может оказаться единственное
пособие Салтыкова А.Б. Русская керамика. Пособие по определе-
нию памятников материальной культуры XVIII — начала XIX вв. — М.,
1952. Интерес представляет также альбом Маспиха С.А. Русское израз-
цовое искусство XV-XIX вв. — М., 1983.
10. Глиняная игрушка
Особой чертой русской народной культуры было бытование детской
игрушки. Русские мемуары первой половины XIX в., принадлежав-
шие представителям социальной верхушки, нередко прямо говорят об

374
Предметы деморшгмшмочцмнлшдного искусств*
отсутствии игрушек у детей, либо умалчивают о них: в понятиях лю-
дей того времени ребенок был просто взрослым человеком маленько-
го роста, к которому прилагались те же требования, что и к взрослым
людям, и напротив, хорошо известна народная детская игрушка; на-
пример, создание игрушечного производства в одном из важнейших
центров этой отрасли, Троице-Сергиевом посаде, легенда приписы-
вает преподобному Сергию Радонежскому.
Более того: при полном отсутствии детской педагогики, народная
детская игрушка оказалась абсолютно соответствующей детскому вос-
приятию мира. Ребенок творит мир «из себя» и самый незначительный
повод, в виде, например, грубо оструганной чурочки, напоминающей
куклу или коня, дает ему широкие возможности, широкое поле для до-
мысливания, «достраивания» мира. Часто законченная игрушка, до
мелочей воспроизводящая тот или иной элемент окружающего мира,
быстро надоедает ребенку, и он забрасывает ее или ломает, чтобы уз-
нать, что у нее внутри. И напротив, самая «примитивная», иногда са-
модельная игрушка с ее упрощенными, обобщенными формами стано-
вится самой любимой: обобщенность форм, отсутствие деталей позволяет
ребенку «достраивать» ее в воображении под его потребности.
Очевидно, эта специфика детского восприятия инстинктивно была
уловлена крестьянином. Народная игрушка, деревянная или глиня-
ная, отличается крайней обобщенностью форм и условностью. В то
же время она очень яркая, иногда до нелепости (может ли быть в со-
знании взрослого что-либо нелепее коня, украшенного растительным
орнаментом?).
В принципе, говорить о крестьянском игрушечном производстве
до конца XIX в. неправильно. Производство целенаправленно, а из-
готовление игрушек в народе, даже на рынок, было попутным. Оно
сопутствовало какому-либо основному ремесленному производству и
находилось в руках детей, подростков, либо женщин, стариков, иг-
равших в этом производстве вспомогательную роль или им не зани-
мавшихся совсем. Например, там, где взрослые мужчины занимались
изготовлением мебели, сундуков или иным деревообделочным ремес-
лом, их сыновья изготовляли игрушечную мебель, приучаясь к ремес-
лу, а женщины расписывали ее; в центрах производства деревянной
посуды мальчики точили игрушечную посудку; в центрах гончарного
производства взрослые мужчины занимались изготовлением «настоя-
щей» посуды, а дети, женщины и старики из остатков глины лепили
свистульки или детскую игрушечную посуду. Это — результат безот-
ходности любого крестьянского ремесла. При изготовлении крупных
столярных изделий оставалось много обрезков покупной древесины,

Глиняная нгрушкм
37S
а каждая копейка должна была вернуться в хозяйство. При обжиге
крупных гончарных изделий в горне между ними оставалось много
пустот и покупное топливо расходовалось понапрасну; лошадь везла на
рынок горшки и корчаги, в которых и между которыми было много
места, т.е. она везла фактически полупустой воз, работала вполси-
лы, а ведь ее приходилось кормить. Поэтому в горн в пустоты стави-
лись мелкие изделия, вроде свистулек, которые затем рассовывались
в солому в горшки и между ними. Пусть они стоили по грошу, все же
за ярмарочный день в хозяйство возвращалось 20—30 копеек.
В результате повсюду, где были залежи горшечной глины и су-
ществовало гончарное производство, имелись и центры игрушечного
производства: в каждой губернии, чуть ли не в каждом уезде. Эти
центры (а следовательно, и местные «школы») были эфемерны, спон-
танно возникали и умирали, иногда существуя короткое время. По-
скольку в XX в. крестьянское ремесленное производство практически
погибло (купить ныне глиняный горшок труднее, нежели норковую
шубу), до нас дошли иной раз только глухие сведения, что в той или
иной деревне в той или иной семье лепили игрушки, иногда дошли
одна-две разбитых игрушки, иногда же благодаря коллекционерам или
энтузиастам, происходит возрождение заглохших центров. Но есть и
несколько стабильно существующих центров, даже фабрик, как, на-
пример, знаменитая фабрика дымковской игрушки возле г. Вятка.
Не следует думать, что изготавливающиеся нынче глиняные игруш-
ки абсолютно идентичны тем, что лепились и расписывались 100 лет
назад. Хотя народное творчество традиционалистское по своему ха-
рактеру, все же это творчество, и каждый мастер, каждое поколение
вносит что-то свое, индивидуальное. Там же, где за возрождение иг-
рушки или иного производства берутся люди образованные, а тем более
профессиональные художники, эта роль индивидуальности еще боль-
ше. Древняя дымковская игрушка, возникшая чуть ли не в XV в. и
описывавшаяся в печати уже в XIX в., мало похожа на игрушку со-
временную. Заглохший в 20-х гг. XX в. промысел был возрожден
профессиональной художницей Е.И. Косс-Деныииной, привнесшей в
игрушку свою индивидуальность. Это, однако, отнюдь не обесцени-
вает игрушку: одинаково ценна и старинная игрушка, о которой мы
знаем очень мало, и современная.
Народная игрушка очень архаична и несет на себе отпечаток древ-
нейших народных верований. Например, среди каргопольских игрушек
хорошо известен «Полкан»: античный кентавр, правда, приобретший
окладистую бороду и наряженный в крестьянскую шляпу-гречневик,
а заодно и украшенный древними солярными символами. Как при-

374
Предметы докорл-иаио-лрмммдмого искусстве
шел кентавр из солнечной Древней Греции на сумрачный русский
Север — никто не объяснит. Знаменитая Филимоновская игрушка
(Тульская область) с ее специфически-вытянутыми формами и рас-
краской в виде узких полосок, как две капли воды похожа на антич-
ную беотийскую игрушку IV в. до н. э. Конечно, не древние беотий-
цы принесли свое художественное мышление на тульскую землю, и тем
более не тульские крестьянки побывали в древней Беотии: просто на-
родное мышление более или менее схоже, несмотря на разные эпохи
и регионы. Недаром и глиняная игрушка разных регионов и школ
имеет много общего в форме и росписи.
Описание местных, существующих ныне школ народной глиняной
ифушки, представленных в музеях или частных коллекциях, начнем
с наиболее популярной Дымковской игрушки. Это изображения жен-
ских фигур в пышных платьях с воланами, в шляпках, кокошниках или
простых по форме народных головных уборах, а также коней, оленей
и птиц с пышными хвостами — стилизованных павлинов или индю-
ков. Роспись по белому полю желтыми, красными и синими кольца-
ми, кругами, мелкими пятнами, широкими прямыми и узкими из-
вилистыми полосками с частичной сплошной окраской деталей фигур.
Для «дымки», как, впрочем, и некоторых других местных школ, ха-
рактерна наклейка на головные уборы и уши животных небольших
квадратиков сусального золота.
Каргопольская игрушка характеризуется сплошной окраской чело-
веческих, в основном женских фигур, всадников, коней, медведей,
уже упомянутых «Полканов», птиц, окрашенных преимущественно в
зеленый и красный, реже коричневый цвета с незначительным по
объему простым орнаментом, нередко — солярными знаками в виде
разделенных крестом кругов с точками в секторах.
Тульская Филимоновская игрушка отличается значительной вытя-
нутостью форм: вытянуты человеческие фигуры, очень длинные шеи
у коров и баранов; иногда встречаются несложные композиции: жен-
щина с коровой, женщина, несущая петуха, обнимающаяся парочка.
Роспись по белому фону чередующимися желтой, красной, реже
зеленой и синей узкими полосками, охватывающими шеи, туловища,
ноги кольцом; в человеческих фигурах отдельные фрагменты могут
иметь сплошную красную окраску и легкий орнамент сеткой, напо-
минающий вышивку крестом. Это и грушки-свистульки с двумя
ладами.
Некогда в Тульской губернии производилась так называемая
Городская игрушка в прилегающих к городу слободах. Это кавалеры,
а преимущественно дамы в городских нарядах, с зонтиками от солн-

Изделия из металл*
377
ца; фигуры также слегка вытянуты, окраска костюмов в светло-голу-
бой тон с редкими темно-голубыми и черными полосками.
Довольно архаичны по форме и орнаментации и чем-то схожи с фи-
лимоновскими Савожковскле игрушки Рязанской области. Это жен-
ские и мужские, слегка вытянутые фигуры, по естественному цвету
светлой глины расписанные чередующимися вертикальными красны-
ми и зелеными полосками; женская фигура может иметь под мышкой
петуха-свистульку.
Хорошо известная Абашевская игрушка-свистулька Пензенской
области представляет собой небольших баранов, коней, коров или
всадников, сплошь покрытых красной, лиловой или светло-фиолето-
вой эмалевой краской с сусальным золотом или серебром (сейчас за-
менено окраской алюминиевой или бронзовой краской) на ушах, ро-
гах, головных уборах.
Близка по форме к абашевской игрушке Романовская или Липец-
кая, но роспись здесь выполняется по светлой глине аналиновыми
красками и «серебром», красными и синими полосками на спине, со
сплошной окраской голов.
Основная масса глиняных игрушек-свистулек представляет собой
птиц (петухов, уток) или коней примерно обшей формы: сбоку, спе-
реди и сверху они в плане представляют неправильный треугольник,
тулово у птиц и животных практически одинаково, различается толь-
ко моделировка головы.
Такова, например, Плешковская игрушка Орловской области. В
основном это покрытые светлой охристой поливой птички с роспи-
сью красными, желтыми, синими, зелеными пятнышками «тычком»;
встречаются и женские фигурки.
Городецкая игрушка Нижегородской области также поливная, но
черная или красно-коричневая с росписью эмалью мазками произволь-
ной формы, красными, желтыми, зеленовато-голубыми, причем
часто употребляется «серебро».
Мглинская игрушка Брянской области светло-коричневого золо-
тистого цвета расписывается незначительными полосками, смесью уль-
трамарина с белилами.
Широко известна Кожлинская игрушка Курской области. Формы
ее могут быть очень сложны. Часто это всадники, иногда фантасти-
ческие, с трехголовыми или двухголовыми конями, с восседающими
на них, иногда в два яруса, птицами. Роспись по белому фону непра-
вильной формы красными, зелеными, синими пятнышками. Могут
быть и женские фигуры с целой гроздью детей на руках или просто при-
лепившимися к подолу.

378 Предметы денорштмшно-прмклмдмого искусства
По сложности формы с кожлинской ифушкой конкурирует Хлуд-
невская, Калужской области. Это «сопелки», т.е. свистульки, и «гре-
матушки» — куклы, в юбки которых заделан глиняный шарик. Со-
пелки представляют собой сложные многофигурные группы птичек,
всадников с птичками и т.п. Роспись по чистой светлой глине полос-
ками, чаше волнистыми: красными, зелеными, синими, перемежа-
ющимися с белыми, иногда мелкой неправильной сеткой.
В деревне Петровское Костромской области бытует так называе-
мая Сусанинская светло- или темно-коричневая поливная игрушка без
росписи, преимущественно птички, реже женские фигурки. Пример-
но такова же Лухская игрушка Ивановской области. Это все малоиз-
вестные изделия, как и так называемая Череповецкая (точнее — из
деревни Бабурине Ярославской области) игрушка в виде коричневых
поливных птичек, на боках которых ногтем процарапаны перышки.
Редки Воронежские игрушки в форме массивных бочкообразных, по-
чти нерасчлененных поливных кукол с упертыми в бока руками, на-
поминающими ручки кувшинов; их роспись незначительна по объему,
в виде полосок алюминиевой «серебрянки». Плохо известны и Белго-
родские бараны и птички светлой глины с покрытыми алюминиевой
«серебрянкой» головками. После войны в одной из деревень Кировс-
кой области производились довольно натуралистичные петушки-сви-
стульки, расписанные эмалевыми красками, но промысел давно по-
гиб. Вполне возможно, что существуют или недавно существовали и
другие центры производства глиняной игрушки, но ни из немного-
численной литературы, ни коллекционерам они неизвестны.
11. Изделия из металла
В группу памятников материальной культуры, объединенных по-
нятием «металл», входят орудия производства, сельскохозяйственный
инвентарь, точные приборы, домашняя утварь, осветительные при-
боры, принадлежности письменного стола, предметы декоративного
убранства (дверные и оконные приборы, украшения мебели, декора-
тивные вазы и скульптура), предметы культового назначения (кади-
ла, оклады икон, дискосы, потиры и т.д.); оружие в эту группу не
включается. В данном разделе рассматриваются только некоторые под-
группы памятников из металла.
Материал предмета нередко определяет его бытование в той или
иной социальной среде. Так, группа предметов, объединяющихся
понятием «бронза» или «серебро», обычно включает высокохудоже-

Изделия из металла
37»
ственную продукцию, характерную для быта социальных верхов. Пред-
меты из меди, железа, олова более характерны для средних и низших
социальных слоев.
Художественные изделия из металла группируются по месту и ха-
рактеру производства. Более широкая группа относится к изделиям го-
родских мастеров и предприятий; это изделия художественной промыш-
ленности. Народные кустарные или промышленные изделия из меди,
железа, в основном имеют утилитарное назначение: это светцы, двер-
ные петли и ручки, домашняя утварь и пр. Произведения крестьянс-
кого творчества наиболее сложно датировать: они живут долго, а форма
их традиционна. Особую группу изделий из металла в сочетании с дру-
гими материалами представлют произведения ювелирного искусства,
которые подробно будут рассмотрены в другом разделе. Изделия из
драгоценных металлов и камней имеют клейма пробирных мастеров,
иногда дату, место изготовления, имя мастера; это относится и к ху-
дожественной бронзе и серебру. Распространенные в народе украше-
ния из меди, латуни, низкопробного серебра, олова, могут быть оп-
ределены лишь по стилистическим признакам. Трудноопределимы
орудия производства, поскольку технический прогресс наиболее ин-
тенсивно стирает индивидуальные особенности местных производств.
В связи с большим количеством разновидностей изделий из ме-
талла, необходимо хорошо знать историю материальной культуры, быта
и производства для определения назначения изделия. Следующим
этапом должно быть определение стиля, что затрудняется примени-
тельно к периоду с 30-х гг. XIX в. таким явлением, как эклектика,
употребление «исторических стилей». В этом случае необходимо изу-
чение второстепенных деталей. Здесь может играть роль технология,
тщательность исполнения, характер нарезки винтов, четкость чекан-
ки и т.д. Помимо разнообразных, характерных для каждого музейно-
го предмета источников сведений о происхождении, для металличес-
ких изделий важное значение имеют сведения из адресных книг,
каталогов магазинов и выставок, рекламы, обзоров выставок в прес-
се и пр.; это также статистические справочники по промышленности
и кустарным промыслам. Впрочем, все это характерно и для изделий
из стекла, керамики.
Бронза. По своим художественным качествам бронзовые изделия
всегда выше, нежели подобного же назначения изделия из меди. На-
пример, подсвечники из золоченой бронзы обычно литые, а их про-
чеканка чище, медные нередко штампованные, а чеканка небрежная.
В группе «бронза» предметы должны быть сгруппированы по назна-
чению: 1) осветительные приборы по типам (люстры, канделябры,

380 Предметы декорштнвнс+приклмдного искусства
подсвечники, бра и т.д.); 2) письменные приборы и настольные ук-
рашения; 3) предметы декоративного назначения — вазы, скульпту-
ра; 4) элементы украшения мебеЛи и интерьера — накладки, ручки,
замки и пр.
Основная часть художественных изделий из бронзы XVIII в. — ино-
странного, преимущественно французского производства. Первое рус-
ское предприятие художественной бронзы основано в 1770-х гг. в
Петербурге и исполняло лишь уникальные дворцовые заказы. Это
главным образом осветительные приборы, вазы и архитектурные де-
тали по рисункам архитекторов Фельтена, Ринальди, Кваренги, Во-
ронихина, Росси, Стасова. В начале XIX в. в Петербурге появляется
несколько частных производителей бронзы для продажи, преимуще-
ственно приехавшие в Россию французы, среди которых наиболее
известен Ф. Шопен. Крупнейшие французские бронзовщики Гутьер,
Томир большей частью ставили на нижней части изделий свои клей-
ма. Петербургские бронзовщики, стремясь выдать свои изделия за
французские, клейм обычно не ставили. В этом отношении отлича-
лись москвичи, как правило, ставившие клейма; так, в 1820-30-х гг.
москвич Самарин ставил клеймо «М Я С» («Мастер Яков Самарин»).
Определение бронзы первой четверти XIX в. облегчается ее харак-
терными особенностями. В формах и орнаментике преобладает сухая
строгость позднего классицизма, широкое использование архитектур-
ных мотивов: бронза как бы сливается с интерьерами. Мода на бронзу
достигает такого размаха, что некоторые изделия из других материа-
лов, например, художественный фарфор, сплошь золотятся, имити-
руя бронзу; под бронзу изготовляются и веши из залевкашенного де-
рева, из папье-маше. Это подражание металлу продолжается почти
все первые 40 лет XIX в.
В 30—40-е гг. определяется тяготение к декоративной пышнос-
ти, приведшее к распаду «большого стиля». Появляются псевдоба-
рокко, псевдорококо, даже псевдоготика (в эпоху подлинной готики
бронза была малоупотребима), формируется «русский стиль». Русский
стиль во второй трети столетия в основном проявляется в церковных
заказах. Медная и бронзовая утварь 30-50-х гг. была воспроизведе-
нием образцов XVII в., подправленных линейкой и циркулем, а за-
тем по этим образцам весь XIX в. московские и петербургские брон-
зовщики изготовляли церковные предметы. Созданные академиком
Ф. Солнцевым рисунки служили основными образцами и для художе-
ственно-промышленных учебных заведений и предприятий столиц и
провинции. При этом русское направление более характерно для мос-
квичей, петербуржцы же продолжают тяготеть к французским образ-

Изделие из металла
381
цам. Именно в Москве появились первые реалистические крестьянс-
кие мотивы. Новая народная тематика в основном распространилась
на мелкую пластику.
Развитие техники и промышленности к середине XIX в. стало вли-
ять на характер изделий. До 1830-х гг. господствовало свечное осве-
щение, с 1835 г. начинает внедряться масляное, а затем и газовое ос-
вещение. Это повлияло на форму люстры и производных от нее
приборов. Сама конструкция лампы не оставляла места для художе-
ственного оформления, а вместо бронзы начинает употребляться ли-
стовая медь. На смену канделябрам и жирандолям приходит настоль-
ная лампа, число ламп с бронзовыми подставками быстро сокращается,
фарфор и фаянс начинают вытеснять бронзу. Стремление удешевить
производство при расширении круга покупателей ведет также к заме-
не брАнзы дешевыми сплавами; отливка по восковым моделям в пес-
ке заменяется отливкой отдельными частями по постоянным моделям
в специальных металлических разъемных формах с последующей сбор-
кой на винтах и начинает применяться штамповка и открытая в 1837 г.
гальванопластика; «огненное» золочение с помощью ртути заменяется
окраской и тонированием, «канфаренье», наносившееся поверх золо-
чения и придававшее поверхности матовый фон, исполняется небреж-
но, с пропусками. Эклектичность доходит до того, что отдельно из-
готовленные детали могут исполняться в разных стилях.
В связи с сокращением крупных дворцовых заказов на бронзу шло
массовое разорение или перепрофилирование мелких предприятий. В
Петербурге утверждаются крупные, хорошо оснащенные фабрики
Ф. Шопена, Морана, Верфеля, А. Соколова, ламповые заведения
Штанге и Кумберга, изготовлявшие в основном бронзовые подставки
для ламп. В Москве, где производство бронзы вообще было развито
слабее, многие бронзовщики начинают заниматься серебром. Наиболее
известными в Москве были заведение Постникова, изготовлявшее се-
ребряные и бронзовые изделия, такое же предприятие А. Соколова,
мастерские и магазины Шнейдера и братьев Вишневских.
Во второй половине XIX в. основной продукцией Франции, влияв-
шей на русское производство и ввозившей в Россию свои изделия, ста-
ли статуэтки на темы влюбленных парочек, охотников, стрелков, алле-
горические фигуры, олицетворявшие науку, искусства, торговлю. В
связи со строительством Суэцкого канала пробудился интерес к Египту,
странам Востока, а продолжение и публикации раскопок Помпеи и
Грекуланума усиливает интерес к античности, особенно в Италии, вен-
ская же школа, поставлявшая также изделия в Россию, специализиру-
ется на мелкой бытовой пластике в стиле бидермайер. Отзвуки всего

382
Предметы двкорттмшно-прикплдного искусстве
этого заметны в России; так, на выставке 1861 г. большое место в бронзе
заняли экзотические мотивы. Но все же наиболее распространенными
остаются гостиные (люстра, пара бра и пара канделябров) и каминные
(пара канделябров и часы) гарнитуры из золоченой бронзы, подражав-
шие рококо XVIII в. Становится заметным стремление к натурализму:
попытки подражать шероховатости древесной коры, наплывам сучков,
обломам ветвей и пр. В то же время грубая конструкция маскируется
декоративными накладками, бронза большей частью не золотится, а
тонируется в темные тона, маскируюшие небрежную отделку. В Мос-
кве и провинции, отказавшихся от петербургских подражаний Западу,
продолжается копирование образцов XVII в., переходящих в гостиные
и столовые. Появляется бронза в ропетовском стиле: избушки на курь-
их ножках для календарей, часов и т.п. В металл переносятся узоры
деревянной резьбы. Масса низкосортной рыночной бронзы наводнила
рынок. На рубеже XIX—XX вв. в Россию с Запада проникают изделия
в стиле модерн. В это время резко сокращается производство бронзы и
начинают широко употребляться штамповка из меди и латуни.
Наряду с осветительными приборами и корпусами каминных ча-
сов в искусстве бронзы большое место занимала мелкая декоративная
скульптура. В XVIII в. отливались или копии с иностранных образ-
цов, или произведения по моделям крупных русских скульпторов.
Преимущественно это были небольшие бюсты исторических деятелей,
писателей, мыслителей для книжных шкафов, консолей. Большое
распространение скульптура получила с начала XIX в., особенно в
Петербурге. В бронзе очень рано, преимущественно с 1812 г., на-
шла применение национальная тематика, условно решавшаяся в сти-
ле классицизма. Наиболее распространены были фигурки солдат, ка-
заков, ополченцев — как самостоятельные украшения, так и для укра-
шения чернильных приборов и пресс-папье; тогда же появились и
крестьянские мотивы. С 20-х гг. выпускаются каминные часы с груп-
пой Минина и Пожарского И. Мартоса, с этого же времени начина-
ется бесконечное повторение в разных материалах (гипс, чугун), в т.ч.
и в бронзе серии медальонов на темы 1812 г., созданных Ф.Толстым.
С 1849 г. стала повторяться серия выпущенных Ф. Шопеном бронзовых
бюстов русских князей и царей, от Рюрика до Павла I (64 бюста). На-
чинают также воспроизводить небольшие модели Царь-колокола,
Царь-пушки, бородинского памятника и т.д. на мраморных или брон-
зовых подставках; иногда их выпускали штампованными из меди в виде
рельефных плакеток. В 1860-х гг. Ф. Шопен и А.Соколов начинают
отливать анималистическую скульптуру; так, заведение Соколова в
большом количестве выпускало письменные и осветительные прибо-

Изделия из металла
383
ры с медведями, зайцами, волками. На большинстве изделий были
фабричные марки и подписи скульпторов, но в 70-х гг. Ф. Шопен на-
чинает серийную отливку скульптурок, ставя свое имя рядом с име-
нем скульптора или даже опуская его.
В народном ремесле литая бронза или медь занимает незначитель-
ное место. Необходимо отметить только многочисленные литые ажур-
ные бляхи русских коновалов с фигурами лошади и человека. Но они
представляют не художественный, а чисто бытовой интерес.
Серебро. Производство предметов материальной культуры из се-
ребра как благородного ценного металла, относится преимуществен-
но к ювелирному делу и с технической точки зрения будет рассмотрено
в соответствующем разделе. Серебряное дело в России имеет глубо-
кие кррни, однако до начала XVIII в. широкого размаха не имело ввиду
отсутствия в стране собственных серебряных копей: все серебро, в том
числе шедшее на чеканку монеты, было ввозным. В дальнейшем, с
развитием горнорудного дела, в России стало добываться огромное ко-
личество серебра и к концу XIX в. изделия из него стали доступны
даже небогатым людям; так, в мещанстве или крестьянстве обручаль-
ные кольца или перстеньки, особенно из низкопробного металла, были
весьма распространены. Но еще в течение почти всего XVIII в. се-
ребряные изделия в быту даже богатых дворян были немногочис-
ленными и пользование ими было прерогативой Двора и верхушки дво-
рянства. Из серебра в широких размерах кустарным способом
производились оклады для икон, раки для мощей святых, предметы
церковного обихода (дискосы, потиры, лжицы для причащения, да-
рохранительницы, напрестольные, наперсные и нательные кресты),
а также серебряная посуда, табакерки, портсигары и карманные часы;
широко употреблялось оно для украшения холодного и огнестрель-
ного оружия. Нередко серебро дополнительно золотилось, а также
украшалось чернью или обрабатывалось в иных ювелирных техниках.
Существовал даже крупный центр кустарного производства мелких из-
делий из серебра (колец, серег, крестов, цепочек для часов, табаке-
рок, солонок и т.п.) — село Красное Костромской губернии. В стили-
стическом отношении практически на всем протяжении XIX в.
сохранялись сильнейшие реминисценции барокко и рококо. С середи-
ны XIX в. сначала в церковный обиход, а затем и в быт входят сереб-
ряные вещи в «русском стиле», имитировавшие старинные братины,
ендовы, ковши, чарки и украшавшиеся орнаментом, взятым преиму-
щественно с рукописных книг; предварительно выполненный с по-
мощью линейки и циркуля рисунок отличался неприятной сухостью,
мертвенностью: старинные мастера работали «на глазок» и небольшие

384
Предметы деморттмвно-лрикяадного искусстве
неправильности рисунка, отсутствие абсолютной симметрии оживля-
ли работы. «Русские» изделия чрезвычайно часто украшаются поли-
хромной эмалью по скани, резьбе, чеканке, густым ковром покры-
вавшей всю площадь. Особенно характерно применение «русского
стиля» для Москвы: петербургские серебряники по-прежнему ориен-
тируются на традиции барокко и рококо. В начале XX в. в серебря-
ном деле начинает употребляться стиль модерн, где большие матовые
плоскости серебра контрастируют со своеобразным резным орнамен-
том, иногда украшенным чернью. Изделия из серебра хорошо атри-
бутируются, поскольку они проходили пробирный контроль и мети-
лись клеймами: даже в с. Красном был пробирный мастер.
Чугун. Большой спрос на бронзу приводит во второй половине XIX
в. к массовой отливке мелкой декоративной пластики из чугуна, по-
чти исключительно на Урале — в Каслях, Кусе, Кушве; наиболее про-
славленными в этом отношении были каслинские произведения. Пре-
имущественно это были повторения в чугуне бронзовых изделий,
созданных крупными мастерами, например, Е.А. Лансере («Тройка»,
«Джигитующий казак» и т.д.). Но нередко для художественного чу-
гунного литья создавались и специальные модели, отливки по кото-
рым выпускаются до сих пор: «Дон Кихот», черт, показывающий нос
и т.д. Повторения камерной скульптуры всегда имели указание на имя
мастера или название завода, либо мастера и год отливки.
Однако преимущественно русский литой чугун употреблялся в ар-
хитектуре малых форм: оградах, решетках балконов, ворот, фонарных
столбах, садовой мебели, каминной облицовке. В этой области были
достигнуты огромные успехи уральскими, тульскими, олонецкими
мастерами, но все это относится уже к иной сфере истории.
Кованое н просечное железо. Помимо решеток ворот, оград, бал-
конов, относящихся к искусству архитектуры, русское кованое желе-
зо занимает некоторое место в истории материальной, преимуществен-
но народной культуры. Это светцы для лучины, а также ручки и
накладные петли к дверям, сундукам, укладкам; петли дорабатыва-
лись путем сквозной просечки. Определить место и время их изготов-
ления по характерным чертам практически невозможно: они имеют
весьма традиционный внешний облик, отдаленно напоминающие ус-
ловные стебли и листья растений с симметрично расположенными за-
витками -отщепами. Просечное железо, точнее, жесть в крестьянс-
ком и даже мещанском быту использовалось очень редко; это была
прерогатива зажиточных слоев населения, украшавших свои жилища
фигурными дымниками на печных трубах, флюгерами, навершия-
ми-воронками водосточных труб. Такого рода просечное железо так-

Изделия мэ метшим
38S
же широко употреблялось на церквах и общественных зданиях. Орна-
мент его мелочный, невыразительный, что, вероятно, можно объяс-
нить поздним происхождением дошедших до нас изделий: как и к по-
здней пропильной резьбе наличников и подзоров крестьянских изб,
так и к позднему просечному железу приложили руку профессиональ-
ные художники невысокого уровня, создававшие специальные альбо-
мы для кустарей. Этот род декоративного искусства относится более к
архитектуре, а не к материальной культуре.
Самовары. Одной из разновидностей художественного металла
можно считать самовары разного типа. Сюда относятся собственно са-
мовары, т.е. сосуды с проходящей внутри трубой и поддувальцем, в
которых кипятили воду для приготовления чая, сбитенники, самова-
ры-кофейники и самовары-кухни для приготовления пищи; разно-
видностью самовара является дорожный самовар. Сбитенник пред-
ставлял собой большой чайник с проходящей внутри трубой, куда для
согревания готового напитка накладывали горячие угли. Самовар-ко-
фейник имел специальное устройство для варки кофе: внутри поме-
щалась вынимавшаяся металлическая рамка с натянутым на нее хол-
щовым мешочком для кофе. Самовар-кухня имел вид широкой и до-
вольно глубокой чаши с трубой в центре. Внутри имелось несколько
отделений для одновременного приготовления нескольких кушаний;
одно из них имело кран и использовалось для кипячения воды. Каж-
дое отделение имело отдельную крышку, а сверху все они вместе зак-
рывались общей широкой крышкой. Кушанья доставались особой
формы черпаками. Такие самовары-кухни обычно брали с собой в до-
рогу. Дорожные самовары были четырехгранные для укладки в погре-
бец и имели съемные ножки.
Дата начала самоварного производства в России неизвестна. Суще-
ствует мнение, что родоначальником и едва ли не единственным цент-
ром этого производства была Тула. Это неверно. Первая самоварная
фабрика в Туле была основана купцом Н. Лисицыным в 1778 г., хотя,
разумеется, мелкое кустарное производство существовало и ранее. Во-
обще же первые сведения о крупном самоварном производстве относятся
к 60-м гг. XVIII в., когда самовары стали делать на московской фабри-
ке А. Шмакова и некоторых уральских заводах. В начале XIX в. самым
крупным предприятием был медный завод П. Силина в Московской
губернии, вырабатывавший в год около трех тысяч самоваров. В Туле
в это время было уже 4 довольно крупных предприятия Ломова, Лиси-
цыных и Черникова, но все они вместе взятые изготовляли около двух
тысяч изделий. Существовало и множество мелких заведений, выпус-
кавших как готовые изделия, так и детали для самоваров.

386
Предметы денорштншночгрнкпшдиого искусстве
Основным материалом была листовая медь. Широко применялись
также медные сплавы, например, томпак, а также низкопробное сереб-
ро, как листовое, для изготовления самого тулова, так и литое, и чекан-
ное, для деталей и орнамента. При изготовлении изделия производи-
лось 10-12 операции, главной из которых была «наводка» — придание
определенной формы корпусу самовара. Подготовленные заготовки
формовались на наковальнях разной формы — «кобылинах». За месяц
мастер мог изготовить до десяти простых или 4-5 фигурных самоваров.
Формы и отделка самоваров отличались большим разнообразием.
Так, широко употреблялась разделка тулова крупными вертикальны-
ми «ложками». Нередко тулово имело форму двух приплюснутых чаш,
разделенных широким вогнутым поясом, либо же такой пояс поме-
шался на тулове яйцевидной формы. Само тулово богато украшалось
гравировкой и чеканными поясами-накладками растительного орна-
мента. Краны нередко отливались в форме дельфинов с загнутыми
хвостами, фигурными были ручки и довольно высокие прорезные
ножки. В начале XIX в. распространение получили вазообразные
самовары строгого силуэта, напоминавшие античные амфоры. В это
время в моде были пояски с мелким геометрическим орнаментом, а
сужающаяся нижняя часть и крышка покрывались выпуклыми гори-
зонтальными поясками. Становятся известными и самовары в форме
лежащего бочонка, В середине XIX в. модной отделкой стали пыш-
ные накладные бордюры из рельефных цветов, листьев и раковин,
имитирующие стиль рококо, с ручками в виде усложненных завитков.
Одновременно с псевдобарокко заметно влияние и ложнорусского сти-
ля. Например, известен самовар в форме петуха, с ножками, отли-
тыми в виде двух петушиных лап и хвоста и с краником в форме голо-
вы петуха, украшенный рельефными надписями вязью с русскими
поговорками. В начале XX в. господство стиля модерн вызвало по-
явление изящных самоваров с вытянутыми формами. Такие самова-
ры стоили от 30—35 до 100 рублей. Массовая дешевая самоварная
продукция, стоявшая от трех рублей и выше (она продавалась оптови-
кам на вес, по 15 рублей пуд), была значительно проще. Стремление
к массовому производству во второй половине XIX в. вызвало упро-
щение форм и отделки, их стандартизацию. К концу века в произ-
водство прочно вошел обыкновенный цилиндрический самовар-«бан-
ка». Началось никелирование медных самоваров — как бы имитация
серебра. Но до XX в., а практически до сегодняшнего дня, можно
увидеть барочные реминисценции, особенно в ручках и кранах.
Заслуживает внимания терминология самовара. Основная часть
самовара, его корпус, или тулово, носит название кувшина. Под су-

Осветительная арматур»
387
жающимся кувшином располагается цилиндрическая шейка с проби-
тыми в ней отверстиями-поддувадьцем. Изнутри выход из кувшина в
шейку закрыт решеткой, впаянной в трубу. Шейка опирается на фи-
гурный поддон с ножками. Вверху с боков к кувшину припаяны ручки,
а в нижней части через орнаментальную личину проходит кран. Вра-
щающаяся в кране вертикальная цилиндрическая деталь с отверстием
называется ключом, а в нее впаяна фигурная ветка, за которую откры-
вают и закрывают кран. Сверху кувшин накрыт крышкой с небольшим
отверстием-душником, закрытым шарнирно поворачивающейся кры-
шечкой. На крышке также закреплены две шишечки. Сверху на трубу
надевается цилиндрическая фигурная конфорка с пробитыми в ней
отверстиями, а венчает все сооружение закрывающая трубу гаснлка,
или* колпачок.
12. Осветительная арматура
В русской деревне до конца XIX в. еще употреблялось освещение
тонко наколотой сосновой или еловой лучиной, зажатой в слегка на-
клонном положении в светец. Светец представлял кованый желез-
ный, квадратный в сечении пруток, расщепленный в верхней части
или с несколькими чередующимися, загнутыми в завиток отщепами
по бокам. Были короткие светцы, вбивавшиеся в деревянную под-
ставку, а часто в небольшое деревянной корытце с водой, и высо-
кие, на кольцеобразной подставке, под которые ставили корытце.
Вода была необходима, поскольку упавшие угольки от лучины могли
вызвать пожар.
С античных времен были известны также разного рода масляные и
жировые светильники — глиняные сосуды, а иногда просто черепки,
налитые растительным маслом или животным жиром, в котором нахо-
дился горящий фитиль. Такие примитивные светильники, называвши-
еся жирниками, плошками или каганцами, употреблялись в русской де-
ревне до начала XX в. Однако масляные лампы, как будет видно ниже,
использовались и в городе социальной верхушкой в XIX в.
В течение многих веков основным средством освещения у имуще-
го населения были свечи — круглые стержни из какого-либо плавкого
материала, через который была пропущена нитяная светильня. С ран-
него средневековья известны восковые свечи, но они были дороги и
использовались только при богослужении и у наиболее богатых людей.
С XII в. в употребление быстро входят дешевые сальные свечи из ка-

388
Предметы декорвтитмо-прФШпадного искусстве
кого-либо животного жира, сначала изготовлявшиеся маканием све-
тильни в растопленный жир, а с XVII в. — путем отливки в формах.
Однако сальные свечи, употреблявшиеся небогатыми людьми еше в
XIX в., были неудобны. Сало пачкало одежду и смердело при горе-
нии, а слегка скрученная светильня из толстых ниток не успевала сго-
рать, изгибалась и ее конец выступал из пламени, так что свеча начи-
нала тускло гореть и коптить, а сало плавилось и стекало вниз. Для
снятия нагара на настольных светильниках использовались особые щип-
цы в виде ножниц, к концам которых прикреплялись две небольшие
жестяные коробочки, входящие друг в друга. Разумеется, снимать
нагар в люстрах и бра было невозможно. В XVIII в. появились спер-
мацетовые свечи из содержащегося в черепах кашалотов особого жи-
рового вещества. Спермацет менее плавок и не оставляет жирных
пятен, но дорог и свечи из него были доступны не всем. В 1825 г.
в Англии появились недорогие и удобные стеариновые свечи, а в кон-
це 40-х гг. были построены заводы стеариновых свечей в Варшаве и
Москве. В России стеариновые свечи назывались также каллетовски-
ми, поскольку завод в Москве был открыт неким Каллетом. Стеари-
новые свечи не коптили: плетеная светильня была тонкой и пропиты-
валась смесью кислот, отчего она в пламени стекленела и полностью
сгорала. Во второй половине XIX в. появились более дешевые и ка-
чественные парафиновые свечи, но к этому времени свечное освеще-
ние стало выходить из употребления.
Низкое качество сальных свечей вызвало к жизни употребление
масляных ламп. В конце XVIII в. во Франции Арганд изобрел но-
вый тип масляной лампы, введший масляное освещение в широкий
обиход. У лампы Арганда в цилиндрическом медном резервуаре нахо-
дилось масло (жидкий китовый жир или спермацет), от которого вниз-
вбок отходила трубка-кронштейн; к последней вертикально крепилась
двойная трубка-горелка. Резервуар находился выше горелки, так что
масло поднималось до ее верха в промежутке между трубками. Воздух
поступал к кольцеобразному пламени как снаружи, так и изнутри, по
внутренней трубке, хорошо омывая пламя и обеспечивая яркое горе-
ние. В начале XIX в. Кенке снабдил лампу Арганда цилиндричес-
ким стеклом, прикрывавшим пламя и усиливавшим тягу, и в широко
распространившихся кенкетах горение было ярким и постоянным.
Затем Карсель снабдил лампу Кенке часовым механизмом с пружиной
и поршнем для равномерной подачи масла в горелку под давлением.
Это обеспечило большую яркость, правильность горения и постоян-
ство света карсельных ламп, так что во Франции их свет был принят
за единицу освещения. Кен кеты и карсели употреблялись преимуще-

Осмгиг«лы#м шрмжтурл
389
ственно в качестве бра и настольных светильников. В настольных лам-
пах на вертикальной штанге с поддоном обычно закреплялись два ре-
зервуара с горелками.
Лампа Ар ганда с двойной трубкой была принята и для газового
освещения, появившегося в Англии и Франции в начале XIX в.; в Рос-
сии газовое освещение стало входить в употребление в 40-х гг., почти
исключительно в общественных помещениях: люди опасались взрыва
газа, а кроме того, газовые светильники портили воздух продуктами
сгорания и давали мертвенно-синеватый свет. Разновидностей газо-
вых горелок было создано большое количество, но наиболее удачной
оказалась горелка Ауэра, в которой газ использовался для накалива-
ния сетчатого колпачка из тугоплавкой проволоки; свет давал уже рас-
каленный добела колпачок. Газовое освещение не получило широко-
го распространения еще и потому, что природный газ еще не
добывали, а главное — не было трубопрокатной промышленности для
создания магистральных газопроводов и доставки газа потребителю.
Использовался принцип газификации каменного угля на небольших
газовых заводах и установка в домах газовых баллонов.
В конце 50-х гг. XIX в. в Америке был изобретен способ выделе-
ния из нефти керосина и появились керосиновые лампы, быстро став-
шие вытеснять во второй половине XIX в. все остальные виды осве-
щения. В России они появились во второй половине 60-х гг. В
основном использовались лампы с плоской светильней (фитилем)
шириной в 5, 10 и 14 линий, отчего лампы подразделялись на пяти-,
десяти- и четырнадцатилинейные. Надевавшиеся на горелку с отвер-
стиями в нижней части ламповые стекла обеспечивали улучшенную тягу
и ровное горение. Были лампы и с круглыми светильнями и улучшен-
ным поступлением воздуха к пламени снаружи и изнутри. Керосино-
вые лампы были настольные, настенные, с рефлектором и подвесные.
В подвесных лампах использовалась система блоков с противовесом в
виде металлического шара, наполненного свинцовой дробью; это по-
зволяло без труда опускать лампу для заправки, чистки стекла и зажи-
гания и тушения и поднимать ее, фиксируя на определенной высоте.
Если кенкеты и карсели целиком делались из листовой меди или лату-
ни, то в керосиновых лампах стало широко употребляться стекло и
фарфор: зеленые или молочно-белые, иногда с живописными цвета-
ми и венками колпаки (абажуры), белые или голубые стеклянные или
фарфоровые, также нередко с росписью, резервуары для керосина.
Однако на протяжении столетий основным видом осветитель-
ной арматуры была люстра или ее производные: полулюстры, бра,
торшеры, жирандоли, канделябры, в которые вставлялись свечи.

390
Предметы деноретнвиочгрикпелмого искусстве
Несовершенство свечи требовало многосвечных светильников, в ко-
торых имела место необходимость множества элементов, заполняв-
ших большой объем светильника и композиционно связывающих
пламя многих свечей в единое целое. Главным материалом для этих
элементов стало стекло, впервые нашедшее широкое применение в
Венеции, почти монопольно владевшей секретом стекольного про-
изводства.
Хотя стекло хорошо было известно уже в античности, это было
цветное стекло. Для производства прозрачного стекла необходим
прежде всего, как исходный материал, особо чистый кварцевый пе-
сок, свободный от примесей металла, окрашивающих стекло. Это
впервые открыли венецианцы, сосредоточившие все стекольное про-
изводство в венецианской лагуне на о. Мурано, сложенном из белого
кварцевого песка. Однако венецианское стекло было мягкое, прак-
тически не поддававшееся гранению. Это т.н. лепное стекло. Тип
венецианской люстры лепного стекла — это пучок стеклянных стеб-
лей, растущих из единого стеклянного тела в виде чаши и свободно
извивающихся вверх. Стебли перевиты между собой, украшены леп-
ными листьями и цветами, в которых устроены чашечки для свечей.
Употребляются также свисающие гирлянды и цепи из стеклянных ко-
лец. Вся композиция крепится на центральном металлическом стер-
жне, задекорированном стеклом. По стилю венецианские люстры ти-
пично барочные, XVI—XVII вв.
Однако в арматуре из мягкого лепного стекла свечи давали ряд
расплывчатых бликов, так что люстра практически почти не усилива-
ла светового эффекта. Между тем, задача осветительной арматуры
заключается не только в том, чтобы держать свечи, но и в усилении
их действия путем многократного преломления и отражения в элемен-
тах люстры. В XVII в. в Богемии (Чехия) появился новый светотех-
нический материал — хрусталь, а в последней четверти XVIII в. в Ан-
глии началось производство более качественного свинцового хрусталя.
Особенность хрусталя заключается в его высокой чистоте и твердости,
позволяющей гранить его. Детали люстры располагались за пламенем
свечи, на одном уровне с ним, многократно преломляя и отражая
световую точку в многочисленных гранях; ярусу свечей соответствовал
ярус хрусталя. В результате число световых точек во много раз пре-
вышало количество свечей.
По способу крепления элементы осветительной арматуры делятся
на подвески, прониэки и бусы. Изредка они делались в оправе, но
обычно подвешивались свободно, чтобы использовать всю площадь.
Для центрального тела светильника, на котором монтировались эле-

Ювелирные изделия
391
менты, использовались формы обелиска, балясины, чаши, шара; в
нижней части использовали шаровидные и грушевидные детали. Одна
из самых ранних форм подвески — дубовый лист, с проточками, ими-
тирующими прожилки листа и гранением кромок. Старинной и часто
повторявшейся формой была «капля» или «слезка», гранившаяся по
типу драгоценных камней, но в XVIII в. капля часто бывала без ог-
ранки. Употреблялись и иные формы: «палочка», имевшая в сечении
форму треугольника, квадрата, пяти- и шестигранника; «сосулька» —
видоизменение палочки или слезки, у которой нижний конец шли-
фовался в виде ромбовидного ребристого наконечника или имел фор-
му сильно вытянутой слезки. Пронизки были чечевицеобразные,
гладкие или граненые. Употреблялись также пронизки-«звеэдочки»,
плоские, с отверстием для крепления в центре, «розетка» — звездоч-
ка с гранением в виде сходящихся лучей. Бусы были круглые или мно-
гогранные. Обелиски в центральном теле делались гранеными, иног-
да с вогнутыми гранями, с шаровидными проточками в плоскостях.
Фигурные балясины нередко были двухслойные, из цветного стекла,
со сквозной прошлифовкой верхнего слоя. Чаши были плоские и от-
крытые, либо глубокие, с перехватом-шейкой; они могли быть стек-
лянные, бронзовые и даже из золоченого папье-маше. Цветное стек-
ло в центральном теле обычно употреблялось выдувное, двух- и даже
трехслойное: синее, бирюзовое, реже красное. Группы подвесок,
прониэок и бусин располагались гирляндами вокруг центрального тела,
образуя «дождик».
В употреблении были следующие разновидности светильников с
хрусталем или стеклом: люстра в виде круговой, часто многоярусной
композиции, подвешивавшейся к потолку; полулюстра — полукруг-
лая многоярусная композиция, подвешивавшаяся к потолку возле зер-
кальной стены; канделябр — многосвечный настольный одноярусный
светильник со свечами, расположенными в одной плоскости на нож-
ке с поддоном; жирандоль — также настольный многосвечный светиль-
ник на ножке, но со свечами, расположенными вкруговую, иногда в
2-3 яруса; торшер — большой напольный канделябр или жирандоль на
высокой ножке; бра — настенный светильник на несколько свечей,
расположенных полукругом; фонарь — подвесной светильник на не-
сколько свечей, в виде граненого или круглого прозрачного колпака
(употреблялся в вестибюлях и спальных). Но главным типом светиль-
ника была люстра,- прочие же представляли ее видоизменения.
По композиции различаются люстры стержневые, кольцевые, име-
ющие в основе чашу и смешанные; имеются их различные варианты.
При большом количестве рожков для свечей употребляются два-три

392
Предмты декормтишно-армкллдгюго искусстве
корпуса, яруса, один над другим; обычно верхние корпуса и кронш-
тейны меньшего размера, нежели нижние. Дальнейшее увеличение
числа свечей шло за счет разветвления кронштейнов-рожков.
Сначала в самой ранней по типу стержневой люстре нити хрусталя
навешивались между рожками, затем они стали соединять ярусы, пока
хрусталь не заполнил всю люстру и она не превратилась в цельное объемное
тело. Осевой стержень и рожки перестали играть декоративную роль,
выступая лишь как конструктивные элементы. Наиболее сложным ти-
пом стержневой люстры была елизаветинская (середина XVIII в.), где
хрусталь скрывал стержень.
В кольцевой схеме наиболее совершенный тип люстры — павлов-
ская. Первоначально рожки размешались на кольце, обычно большого
диаметра, нередко деревянном, а редкие нити хрусталя протягивались
к от кольца к кроне, верху люстры. Затем хрусталь стал подвешивать-
ся гуще, как от кроны к кольцу, так и от кольца книзу, к центру, обра-
зуя внизу полушарие. В начале XIX в. хрусталь подвешивался очень
густо, скрывая внутреннее устройство люстры и образуя сплошной хру-
стальный объем, пересеченный несколькими кольцами.
Люстра с чашей, так называемая екатерининская, все большее зна-
чение приобретает во второй половине XVIII в. В ее основе плоская
чаша, подвешенная на цепях. Рожки-подсвечники крепились к верх-
нему кольцу чаши по одному, либо кустами, на кронштейнах, иног-
да в 2 яруса. Первоначально чаши были небольшие, хрустальные, с
глубокими прошлифовками. Затем они стали делаться главным обра-
зом из бронзы и латуни с чеканкой, и даже из позолоченного папье-
маше; они, собственно, и считаются екатерининскими. С увеличением
размеров чаши стали выделываться ажурными, решетчатыми, часто
украшенными хрусталем; хрусталь стал подвешиваться редкими нитя-
ми от кольца чаши к кроне. Люстры с чашей обычно украшались па-
радной осевой балясиной выдувного цветного стекла, ультрамарино-
вого, кобальтового, рубинового, в виде вазы или кувшина.
Во второй четверти XIX в. стали появляться люстры смешанной
композиции: чаша, а над ней несколько кольцевых ярусов с густыми
хрустальными подвесками; иногда их называют николаевскими.
Варианты композиции фонаря ограничиваются двумя основными
типами: екатерининским, с колоколообразным цельным колпаком и с
хрустальными подвесками по верхнему краю, иногда в несколько гир-
лянд, и шестигранным, на металлическом каркасе с плоскими стекла-
ми, иногда с прошлифовками.
Во второй половине XIX в. ничего принципиально нового не по-
явилось, тем более, что свеча стала уступать место масляной, газо-

Ювелирны* мздшпма
Э»Э
вой, а затем и керосиновой лампе, и, наконец, электрическому ос-
вещению. В электрической люстре хрусталь должен не усиливать све-
товую точку, а скрыть неэстетичную электрическую лампу, а потому
он располагается не за световой точкой, а перед ней. Да и хрусталь
стал заменяться более дешевым стеклом и даже плексигласом.
13. Ювелирные изделия
Ювелирное искусство соседствует с музейными понятиями «ме-
талл», «стекло» и «керамика», поскольку технологии и материалы здесь
в ряде случаев оказываются общими (например, скань, филигрань или
эмаль). Народное ювелирное искусство преимущественно представле-
но женскими украшениями — серьгами и шейными украшениями (бу-
сами, подвесками) из недорогих материалов: коралла, низкопробно-
го серебра, а то и из «самоварного золота» — обрезков латуни,
использовавшихся кустарями-самоварниками для дополнительного
приработка; такие кольца, мужские булавки для галстуков, часовые
цепочки и брелоки в прошлом даже назывались «тульскими»: Тула с ее
развитым самоварным производством и была основным центром юве-
лирного производства для невзыскательного небогатого потребителя.
Значительно более развитым было ювелирное производство для
социальной верхушки, использовавшее драгоценные металлы и само-
цветные, реже поделочные камни. Оно выработало сложные техно-
логии и развитую терминологию.
Обработка камня. В ювелирном искусстве широко употребляется
как прозрачный неокрашенный или окрашенный окислами металлов
камень-самоцвет (алмазы, рубины, изумруды, сапфиры, шпинели
и т.д.), так и непрозрачные поделочные камни (малахит, родонит (ор-
лец), яшмы, недорогие сердолики, гагат и агат); имеются и своеоб-
разные полупрозрачные камни, вроде нефрита, топазов. Ювелирное
дело также широко употребляло «камни» биологического происхож-
дения: жемчуг и коралл. В России помимо дорогого крупного вос-
точного жемчуга, добывавшегося в океанах, а также «кафского» жем-
чуга, привозившегося некогда из Кафы, Феодосии с Черного моря,
преимущественно в народном искусстве широко употреблялся мелкий
речной жемчуг неправильной формы. Им расшивались праздничные
женские головные уборы, из него шили оклады на иконы и т.д.
В народном же ювелирном искусстве весьма популярным был цвет-
ной средиземноморский коралл, шедший преимущественно на изго-
товление бус.
15-1578

394
Предметы декорвгиано-лриимдмого искусстве
Наиболее древний способ обработки камня — резьба по нему или глип-
тика Различаются геммы-интално с углубленным резным изображением,
и камеи, с выступающим, более или менее плоским рельефом.
Гранение камня развивалось очень медленно, по мере развития тех-
ники. Наиболее простой способ, употреблявшийся еще в древности —
кабоширование, т.е. обработка в форме кабошона: верхняя сторона кам-
ня с помощью полировки получала двояковыпуклую округлую форму,
нижняя была плоской. Таким способом обрабатывают полупрозрач-
ные и особенно непрозрачные камни: большая площадь кабошона по-
зволяет выявить красивую фактуру камня. В XIV-XV вв. распростра-
нилась обработка в форме таблицы, отвечавшей природной форме не-
которых камней, например, алмаза. У цветных непрозрачных камней
верхняя поверхность была плоской, позволяя показать фактуру, а гра-
ни скашивались; у прозрачных камней при правильной форме крис-
талла вершина представляла вид правильной пирамиды. Только в
XV-XVI вв. стали употреблять фацетирование, т.е. гранение. Это по-
зволило в XVII в. перейти к гранению розы, или руты — ограненного
круглого камня с диаметром вдвое большим, чем высота; верхняя часть
такого камня называется крона, или павильон, нижняя — кюласса.
Обе они правильно фацетируются. т.е. покрываются гранями, фаце-
тами. Способов огранки много, главное же — образуется множество
сопрягающихся плоских треугольничков. Такая грань еще называется
бриллиантовой, так как она прежде всего употребляется для огранки
алмазов. Посередине камня иногда гранится выпуклый поясок — руи-
диста, которая и закрепляется в оправе. В крупных камнях употребля-
лась форма огранки бриолет, напоминающая каплю. Форма огранки
крупных камней в виде грушевидной подвески называется панделок.
Оправа. Для оправ употребляется золото в сплавах с медью (т.н.
красное), с серебром (желтое) и с никелем или палладием (белое).
Серебро в ювелирных украшениях также употребляется в сплавах, глав-
ным образом с медью. Примеси необходимы, поскольку в чистом виде
серебро, а особенно золото слишком мягки и быстро стираются. Пла-
тина в оправах употребляется значительно реже из-за ее препятствую-
щей ювелирной обработке твердости. Наряду с благородными метал-
лами в ювелирном деле употребляются также их имитации. Вместо
серебра используют альпак или нейзильбер — сплав меди, никеля и
цинка, мельхиор — также сплав меди и никеля, а вместо золота — том-
пак, сплав меди и цинка.
Наиболее древний вид оправы — гнездовая: плоско сошлифован-
ный снизу камень вставляется в подготовленное для него гнездо, со-
стоящее из плоского донца и тонкой, припаянной на ребро полоски

Юмлириые изделий
395
того же металла — царгм; царга могла подвергаться дальнейшей юве-
лирной обработке. При гнездовой оправе под прозрачные камни не-
редко подкладывали тонкую металлическую фольгу, улучшавшую цвет
камня. После изобретения бриллиантовой огранки для прозрачных
камней стали использовать оправу ажур, в которой камень открыт
сверху и снизу, закрепляясь за рундисту мелкими лапками. Оправа ажур
может иметь форму рнвьеры, сплошного потока драгоценных камней,
за которыми не виден металл оправы.
Ювелирная техника. При работе с металлами, в том числе и при
изготовлении ювелирных изделий, употреблялись различные виды
техники: ковка, литье, чеканка, басма и т.д. Одним из древнейших
видов обработки металла была свободная ручная ковка: придание тре-
буемой формы ударами молотка по нагретому (горячая ковка) или
холодному (холодная ковка) куску металла, лежащему на наковальне.
Поверхность кованых изделий слегка неровная, с мягким мерцающим
блеском. При лнтъе мастер делал модель изделия из глины, дерева или
воска и отформовывал ее в разъемной опоке из особой формовочной
земли. Деревянная или глиняная модель затем вынималась из разъем-
ной формы, и в образовавшуюся пустоту заливался жидкий металл.
Восковая модель заливалась особой смесью «горелой» земли с добав-
ками и после ее высыхания жидкий металл лился прямо на воск: воск
растапливался и выливался, а его место занимал металл. Восковые
модели были одноразовыми. При чеканке металлу придавали нужную
форму, обрабатывая его в холодном состоянии так называемыми раз-
гонными молотками. Тонкий лист металла лежал на свинцовой или
смоленой подушке. Короткими частыми ударами молотка при посто-
янном прижиме к подушке и вращении он выстукивался до принятия
нужной формы. Затем с помощью стальных чеканов определенного
профиля выбивался нужный орнамент. Для создания матовой зерни-
стой поверхности, скрывающей вмятины от разгонных молотков, т.е.
для канфаренья чеканных изделий пользовались канфаренником — че-
каном с острым концом. Басма является своеобразным продолжени-
ем чеканки. Использовались басменные доски-матрицы с вырезанным
орнаментом: тонкий лист металла накладывался на доску, покрывал-
ся свинцовой прокладкой и по ней наносились удары деревянным мо-
лотком-киянкой. Свинец вдавливался во все углубления, повторяя
рельеф матрицы, и вгонял в них тонкий лист металла. Путем чекан-
ки изготовляли, например, металлическую посуду (стопы, чарки, бра-
тины и т.д.), а басменьем — оклады для икон. Чеканка и басменье
нередко дополнялись гравировкой, эмалью, зернью, сканью. Грави-
ровка выполнялась острым стальным резцом-штихелем. Переведя

394
П/>вдмвты двкоратнтно-прмнлшдного искусства
рисунок на металл, мастер вырезал в нем углубленный орнамент.
Разновидностью гравировки является оброн, при котором резцом со-
здается высокий рельеф и даже объемная скульптура из металла. На
неблагородных металлах вместо гравировки или вместе с ней приме-
няется травление: предмет покрывается специальной мастикой, по
которой иглой процарапывается рисунок, который затем заливают
едкими кислотами. Чистый металл разъедается в процарапанных ме-
стах и получается углубление нужной формы, которое затем поправ-
ляется резцом.
Широко использовалась филигрань — изделие из тонко накернен-
ной (рифленой) проволоки, напаянной в виде какого-либо узора на
металлическую основу. К филиграни близка скань: изделие выполня-
ется ажурно, из жгутиков перевитой тонкой проволоки, обычно на-
керненной и запаиваемой в местах пересечения; скань может и напаи-
ваться на плоскость. Обычно со сканью и, особенно, филигранью
сочетается зернь — создание орнамента из напаянных на основу мель-
чайших металлических шариков. Широко употребляется чернь — на-
несение в награвированные или вытравленные в светлой металличес-
кой основе кислотами углубления, составляющие орнамент, особых
порошковых смесей, при термообработке образующих плотное черное
вещество, приплавляюшееся к основе. Изделия из неблагородных
металлов украшаются насечкой (инкрустированием) из нитей благо-
родных металлов, вставленных в награвированные или начеканенные
риски и плотно расклепанных там молоточком. Неблагородные метал-
лы могут покрываться также, с помощью различных технологий, по-
золотой или серебрением; чтобы избежать жирного блеска золота и до-
биться благородной матовости, затем поверхность канфарится —
обрабатывается твердым стальным зубчатым колесиком, чтобы нане-
сти на поверхность мельчайшие рябинки. Для оживления фона изде-
лия применяется также гнльоширование — механическое гравирование.
Фон покрывается мелкими частыми штрихами разнообразных разво-
дов, прямолинейными или криволинейными, идущими параллельно
или перекрещиваясь под разными углами. Гильошированный металл
часто покрывался прозрачными эмалями.
Эмаль. В ювелирном деле особое место занимает эмаль или фи-
нифть, нередко сочетающаяся со сканью и другими техниками. Эмаль
представляет собой плотные стекловидные цветные массы, создающи-
еся при термической обработке из порошковых или пастообразных
смесей особого состава. Существует множество техник эмальерного
(финифтяного) дела. Древняя перегородчатая эмаль создается путем
напаивания на металлическую основу на ребро тонких узеньких поло-

Юшллмрмы* мэделня
397
сок такого же металла, образующих узор; затем возникшие гнезда за-
полняются смесями, подвергаются термообработке и полируются, так
что между участками эмали разных цветов видна тончайшая полоска
металла, образующая рисунок. Широкое распространение имет эмаль
по скани: на металлической основе создается сканный узор, иногда
дополнявшийся зернью, углубления заполняются смесями и обжига-
ются. Для выемчатой эмали углубления под смеси выгравировы-
ваются или вытравливаются кислотами. Аналогичным образом со-
здается прозрачная эмаль по резьбе на серебре. Оконная эмаль выпол-
няется на металлической сетке, так что тонкие стекловидные пластинки
эмали просвечивают насквозь.
Популярно также старинное искусство живописи по эмали: по бе-
лой эмалевой поверхности, располагающейся на какой-либо подлож-
ке, писали миниатюры эмалевыми красками, а затем изделие подвер-
галось термообработке.
История финифтяного дела в России насчитывает много веков.
Уже в Киевской Руси изготовление фибул и колтов из перегородчатой
эмали достигло такого уровня, что русские изделия вывозились во
Францию, славившуюся своими лиможскими эмалями. Монголо-та-
тарский погром практически положил конец истории перегородчатой
эмали. В дальнейшем начинают развиваться другие техники финиф-
тяного дела и в XVI-XVII вв. на первое место выдвигается Устюг
Великий, прославившийся своими эмалями по скани. Производство
эмали по скани заняло видное место с середины XVI в. в Новгороде
Великом, а затем в Москве. В 40-х гг. XVII в. в Москве и Сольвыче-
годске широко внедряется расписная эмаль (не путать с живописью по
эмали), а на русском Севере, преимущественно в Устюге Великом —
эмаль по литью. В XVIII в. на первое место по объему производства
начинают выдвигаться Ростов Великий, Москва и Петербург. Ростов
в основном занимался живописью по финифти (это производство со-
храняется до сих пор); большую часть продукции составляли эмалевые
образки. Наиболее значительным здесь было производство мастерской
Шапошниковых. Вообще в эмальерном искусстве медная литая икон-
ка, складень и распятие, украшенные финифтью, стали одним из глав-
ных видов продукции, производясь в огромном количестве в тра-
диционных центрах финифтяного дела Русского Севера. В Москве с
середины XIX в. господствуют национальные мотивы — в основном
безвкусные повторения старинных эмалей XVI-XVII вв. и их вариа-
ции. Здесь выделяются мастерские серебряников и эмальеров Хлеб-
никова, Овчинникова, Шишукова, Шелапутина. Петербург в эма-
льерном деле ориентировался главным образом на Запад, на француз-

39S Предметы деморвгмаио-лрмиллдмого искусства
ские и особенно итальянские эмали, вплоть до видоизмененного ко-
пирования работ Рафаэля и Леонардо да Винчи. Но наиболее извес-
тная как высоким художественным и техническим качеством изделий,
так и объемом производства фирма Фаберже широко пользовалась и
русскими национальными мотивами, особенно в пасхальных яйцах и
предметах церковного обихода.
Украшения. Большое место среди ювелирно исполненных изделий
занимают украшения. Каждая эпоха создавала украшения по-своему,
и не только с точки зрения присущего ей стиля, но и в том, что каса-
лось выбора материалов, способов обработки и техники, а также вида
самих изделий.
Одним из древнейших украшений были фибулы — крупные булав-
ки для скрепления одеяний, например, плащей, мантий. Мантии,
пояса, отвороты шейного выреза женских платьев застегивались так-
же аграфами — изящными крупными пряжками. В эпоху Ренессанса
аграфы на платьях стали уступать место подвескам, группе драгоцен-
ных камней, подвешивавшихся в ряд к булавке; подвески вкалывались
также в прически, прикалывались к платью на плече, предшествуя
брошам, ставшим последним криком моды в XVIII в. В XVIII в. по-
лучили распространение также небольшие изящные букеты из драго-
ценных камней и металлов, обычно с эмалями, прикалывавшиеся у
выреза корсажа или на поясе. Поскольку вместо ювелирных букетов
платья часто украшались живыми мелкими цветами, например, неза-
будками, их вставляли в портбукет — золотую трубочку, составлен-
ную как бы из стебельков, обвитых лентой, украшенной мелкими кам-
нями и эмалью. В XVIII—XIX вв. широко употреблялись эгреты —
небольшие композиции из золота и драгоценных камней, вкалывав-
шиеся в женские прически или прикалывавшиеся к головным уборам;
в них вставлялись перья, чаще всего страусовые. В это же время в
прическах и головных уборах широко употреблялись шпильки, ювелирно
оформленные эмалями и камнями в форме бантов, рогов изобилия,
мотыльков и т.д. Для украшения причесок использовались также же-
сткие диадемы и эластичные диадемы-бандо в виде повязки или венка
из драгоценных камней. Своеобразным головным украшением была
вошедшая в начале XIX в. ферроньера — подвеска из крупного кам-
ня, иногда в окружении мелких камней, носившаяся на лбу на цепоч-
ке-повязке. В середине XVIII в. в моду вошли склаважи — плотно
охватывающие шею три-четыре ряда камней или жемчуга, застегну-
тые сзади аграфом; порой они носились вместе со свободно свисавшими
нитями жемчуга. Спереди на шее мог носиться драгоценный бант-скла-

Ютпмрные издания
399
важ, крепившийся к плотно охватывающей шею бархотке или кружев-
ной ленте. Естественно, широко употреблялись серьги, бусы, ожере-
лья, кулоны — камни в оправе на цепочке или ожерелье, браслеты,
перстни и кольца. Мужчины также носили портбукеты, браслеты, пер-
стни, кольца, а галстуки закалывали ювелирными булавками с круп-
ным камнем. Крупный одиночный бриллиант в булавке, шпильке,
кулоне, ферроньере, серьгах назывался солитером.
Существовало большое разнообразие серег. Их ранний тип — серь-
ги-одинцы: стерженек с нанизанными на него просверленными камня-
ми и бусинами; серьги с двумя стерженьками назывались двойчатками,
с тремя — тройчатками. Были серьги-голубцы, напоминавшие силуэ-
том двух птичек. На притяжение всего XVIII в. излюбленными были
серьги-жарндоли стремя подвесками разной величины из крупных кам-
ней каплевидной огранки. В народном искусстве выделяются разно-
образные по форме серьги из туго нанизанных на медную проволоку мел-
ких жемчужин, ажурные, плоские или объемные, цельные и с подве-
сками; иногда в изделие вставлялись цветные полированные стекла.
Большой популярностью пользовались серьги-банты с подвесками.
Изысканным украшением были пуговицы: плоские, грушевидные,
шарообразные. Их нередко делали из ценных металлов, с мелкими
камнями, чернью, эмалью, зернью, гравировкой, гладкие литые или
ажурные сканные. Были и пуговицы, из граненых одиночных круп-
ных камней в оправе. Но и дешевые медные пуговицы, выполнен-
ные в сложной технике скани, выглядели не хуже дорогих.
Обычно ювелирные украшения составляли выполненный из опре-
деленного вида камней и в определенном стиле набор — парюру. Не-
большой набор, включавший несколько вещей, назывался полупа-
рюрой. Количество одновременно носимых украшений, величина и
вид камней зависели от моды.
14. Пряники
Своеобразной разновидностью русского народного декоративно-
прикладного искусства являются пряники. Русский пряник был не
только лакомством, но и изделием подарочным и ритуальным. Спе-
циально приготовленные пряники использовались в свадебном обря-
де, их принято было дарить на именины и в Прощеное Воскресенье,
«разгонные» пряники подавались гостям в знак окончания пира, а
небольшие твердые пряники использовали в особой игре: их кидали

400 Предметы мекорттмшмочтрммяш/июго искусстве
как можно дальше, и выигрывал тот, чей пряник остался целым.
Готовили пряники преимущественно из ржаной или из специальной
«куличной» пшеничной муки на меду, патоке, с добавкой имбиря,
гвоздики, померанца, аниса, миндаля.
Известно несколько форм пряника. Ритуальным был лепной пря-
ник из ржаного теста на воде, с солью, в виде обобщенной формы
животного: коня, коровы, козы, оленя, петуха. В народном быту
все они назывались «козулями». Близкими к козулям были также леп-
ные «витушки» или «тетеры», также из ржаного теста, раскатанного в
виде жгутиков, из которых затем делали фигурки животных либо
спиралевидные геометрические фигуры, близкие к древним соляр-
ным знакам.
Наиболее известны печатные пряники, изготовлявшиеся с помо-
щью пряничной доски или «нряницы» как рельефный оттиск на тесте.
Пряницы вырезались из толстой доски, мягкой липовой или твердой
грушевой, ореховой, кленовой, а чаще березовой древесины: твер-
дая доска дольше служила и лучше держала грани резьбы. Для про-
дления срока службы и лучшего отлипания теста доски проваривали в
кипящем растительном масле или ставили в восковую баню. Резные
грани орнамента должны были иметь открытый наклон. Орнамент на
прямоугольном прянике был разнообразный, продиктованный назна-
чением пряника или фантазией резчика: человеческие фигуры (напри-
мер, жениха и невесты), храмы, фантастические города-крепости,
животные, птицы, рыбы и т.д.; нередко они сопровождались дарствен-
ными или благожелательными надписями. Часто употреблялся и ра-
стительный орнамент. Внутренняя поверхность доски покрывалась
мелкоуэорной выемчатой резьбой в форме зубчиков, желобков, гре-
бешков, стрелок и пр. Размеры пряников были различны. Самыми
крупными были доски для выделки свадебных и заздравных пряников:
до одного аршина, в длину и 12 вершков в ширину. Доски могли быть
«штучные», позволявшие сделать оттиск только одного пряника, и
«наборные», когда на доске размещалось 2, 4, 6, 8, 16 и более «ша-
шек» с одним или разными сюжетами. Владимирским краеведом и
этнографом И. Голышевым в 1870-х гг. был составлен «Атлас рисун-
ков со старинных прянишных досок».
Еще одна старинная разновидность пряников — силуэтные. Пер-
вое упоминание о них относится к 1850 г., а к началу XX в. они стали
наиболее массовыми из фигурных пряников. Такие «вырубные» пря-
ники получали форму животных, птиц, рыб, человеческих фигур,
разумеется, весьма обобщенную. Плоскость пряника заполнялась мяг-

Юмтриые мздошя
401
ким линейным орнаментом, не всегда имевшим связь с формой изде-
лия. Такие пряники расписывались яркой сахарной глазурью, иногда
украшались небольшими листочками сусального золота. Существова-
ли также пряники комбинированные, в которых плоский силуэт со-
четался с вылепленными рельефными фигурками из цветного сахара.
Комбинированные пряники выпекали, например, в Калуге и Колом-
не. Эти пряники были небольшого размера и служили преимуществен-
но для украшения рождественских елок. На некоторых пряниках от-
тискивались буквы алфавита, чтобы сделать привлекательным обучение
детей чтению. Самым же массовым пряником были мелкие бесфор-
менные «жамки» в виде приплюснутой круглой лепешки, иногда с
неопределенного рисунка мелким орнаментом снизу. Они-то преиму-
щественно известны сегодняшнему потребителю под общим названи-
ем «пряники».

402
Предметы декорегивмо-лрмкладмого искусства
Русская мебель: / — стул первой четверти XVIII в., 2, 3, 4— кресло последней
четверти XVIII в., 5 — стул последней четверти XVIII в., 6— кресло 1840-х гг.,
7 — диван середины XVIII в.. 8 — стул середины XVIII в.

Иллюстрации
403
r^i |М|
I пг
Ц II 1
10
11
12
13
9 — стулья, диван и кресло конца XVIII — начала XIX вв.; 10 — столы конца
XVIII— начала XIXвв., 11.12 — кресло начала XIXв.. 13 — кресло-корытце нача-
ла XIX в.. 14 — диван первой четверти XIX в., 15 — стул 1840-х гг.

404
Предметы декорегиан о-лрмммдного искусстшт
20 21 22
/6 — cmy.i и кресло первой четверти XIXв., 17— интерьер первой четверти XIXв.,
18 — «готические» cmy.i и стол 1830-х гг.. 19 — комната в небогатом доме последней
четверти XIXв., 20— подставка под цветы 1870-х гг., 21 — стул и сташк 1880-хгг..
22 — псевдорусское кресло последней четверти XIX в.

Иллюстрации
405
23
25
I
ff^№?
Г
24
26
23, 24 — шкафы начала XX в. в стиле модерн, 25 — бюро и крест начала XX в. в рус-
ском стиле, 26 — буфет начала XX в. в русском cmwte.

406
Предметы декорштитно-прикладиого искусства
Резьба и роспись по дереву: / — трехгранно-выемчатая резьба, 2 — свободная ки-
стевая роспись, 3 — контурная роспись, 4 — хохгомская фоновая роспись, 5 — лт-
.юмская роспись « Травка»

Иллюстрации 407
ill!
2 3 4
Прялки и дониа: / — мезеньская (палаще.гьекая) пряжа, 2 — грязовецкие пряжи.
3 — тарногская пряжа. 4 — танименская пряжа. 5 — каргапшьская пряжа, б — бор-
ковские пряжи. 7 — поморские пряжи, 8—верхневолжское донце. 9 — городецкое донце

408
Предметы деиорштивмо-прикладмого искусства
10
11
12
Стекло и хрусталь: У — кубок середины XVIII е.. 2 — бутыль XVIII е. синего и мо-
лочного стекут. 3 — бокаш середины XVIIIе. с гравировкой, 4 — венецианское стек-
ло, 5 — кружка райком конца XVIII в., 6 — стакан конца XVIII в., грань ложкой.
7 — кружка начала XIX в., грань камнем. А' — ваза середины XIX в., расписной
граненый хрусталь, 9—кубок начат XIXв., граньрайком, 10— бока] начат Х/Хв.,
огранка камнем и овальной гранью; Никольский хрусталь: // — бокал 1830-х гг.,
грань камнем, 12 — графин 1830-х гг., грань камнем

Иллюстрации
409
Фарфор: / — сервиз середины XIX в., 2— вазы конца XIXв.. 3 — тарелка середины
XIXв., 4— обеденный сервиз начала XIX в.. 5. 6— фарфоровая скульптура первой
и второй половины XIX в.. 7— тарелка второй половины XIX в., 8 — молочник
середины XIX в.

410
Предметы декоративно-прикладного искусства
9 10
Глиняная игрушка: / — вятская (дымковская). 2— курская (кожлянская),
Я — рязанская (скопинская). 4 — рязанская (сапожковская). 5 — тульская (фншмо-
новская). 6 — пензенская (абашевская). 7— каргопольская. 8 — липецкая (рома-
новская). 9— ярославская (череповецкая). 10— костромская (сусанинская)

Иллюстрафм
411
Самовары: / — сбитенник середины XVIIIв.. 2— самовар-бочонок начала XIXн..
3 — самовар ампирный начала XIX в.. 4 — граненый самовар 30—40-х гг. XIX в.,
5— «кофейник-самовар» середины XIXв., 6— самовар-шар серединыXIXв.. 7—са-
мовар фабрики Воронцовых в Ty.ie 60-70-х гг. XIX в.; 8 — «кухня-самовар» конца
XVIII — начала XIXвв.; 9 — самовар первой Тульской самоварной фабрики, основан-
ной в 1778г., 10 — «самовар-петух», сделанный в память Всемирной венской выстав-
ки 1873г., 11 — дорожный самовар конца XIXв.

412
Предметы декоративно-прикладного искусства
Ос мстительная арматура: / — светцы. 2 — люстра венецианская. 3 — люстра ели-
шветинская. 4 — английская стержневая люстра XVIII в.

Иллюстрации
413
8
5 — кольцевая люстра павловского типа. 6 — люстра павловская, 7 — лкктра ека-
терининская с чашей, 8 — люстра трехярусная николаевская

414
Предметы деноретнвно-прмкпедмого искусстве
9 — ((юнарь екатерининский, 10 — лампа керосиновая подвесная, II — настольный
подсвечник с козырьком. 12, 13 — лампы керосиновые настольные. 14 — масляная
лампа (конкет). 15 — настольный подсвечник с экраном. 16 — канделябр

Иллюстрации
415
ъ—<?
Ювелирные изделия: / — огранка таблицей, 2 — огранка панде.юк, 3— огранка
бриолет, 4—бриллиантовая огранка, 5—огранка кабошон, 6—эгрет, 7—порт-
б\ >кет. 8 — бант - ск. шва ж, 9— ск. юваж

ПРИЛОЖЕНИЕ
Примеры атрибуции портретов
В Тотемском историко-краеведческом музее хранится портрет пер-
вой половины XIX в. Изображен молодой человек в мундире с генераль-
ским шитьем и глухим воротником (т.е. 1812-1855 гг.), в генеральских
эполетах, с лентой и звездой ордена св. Андрея Первозванного. Можно
с уверенностью сказать, что это великий князь. В руке он держит каза-
чий атаманский пернач. Из великих князей указанного периода связан
был с казаками по службе наследник-цесаревич Александр Николаевич,
родившийся в 1818 г., в 1827 г. назначенный атаманом всех казачьих
войск и в 1836 г. получивший чин генерал-майора. Можно полагать,
что это его портрет, написанный в 1836 г. или позже.
В литературном музее И.С. Тургенева в Спаском-Лутовинове эк-
спонируется портрет отца писателя, Сергея Николаевича. Сотрудни-
ки музея полагают, что портрет написан в 1812 г., когда Сергей
Николаевич лечился здесь после ранения, полученного в Бородинс-
ком сражении. На портрете изображен молодой человек в белом мун-
дире с красным высоким открытым воротником и серебряным метал-
лическим прибором, с красными погонами рядового на обоих плечах,
с солдатским знаком отличия ордена св. Георгия и медалями за Оте-
чественную войну и взятие Парижа. Судя по цветам мундирного и
приборного сукна и металлическому прибору, перед нами рядовой
лейб-гвардии Кавалергардского полка, что и известно сотрудникам
музея. Но форма воротника указывает, что мундир сшит до 1812 г.,
а погоны на обоих плечах — свидетельство создания портрета после
1809 г. Об этом же говорит и форма эфеса палаша. Медаль за Оте-
чественную войну вручалась с 1813 г., а медаль за взятие Парижа — в
1826-1828 гг. Таким образом, портрет создан в 1809-1811 гг., а
награды приписаны после 1826 г.
В Тверской картинной галерее хранится портрет неизвестного,
приписываемый В.И. Сурикову и относимый к 1909 г. Изображен ко-
ротко остриженный мужчина средних лет с бородой в зеленом косо-
бортном мундире на крючках с невысоким стоячим воротником с
закругленными углами. Воротник и обшлага черные, на них серебря-

Портрет С Н. Typreiiewi
В И. Сурикоь. Портрет неизвестного

418
П$>иложенн*
ные петлицы. Через левое плечо проходит серебряная перевязь лядун-
ки. В руке мужчина сжимает эфес казачьей шашки образца 1881 г.
Эполеты без бахромы, металлические, чешуйчатые, без звездочек,
со скрещенными пушками. Перед нами, судя по рукояти шашки, ка-
зак, служащий в конных частях, артиллерист, о чем свидетельствуют
перевязь лядунки и металлические эполеты, в казачьей артиллерии,
о чем говорит цвет металлического прибора и пушки на эполетах, а
также черное приборное сукно, обер-офицер, есаул. Зеленый цвет
чекменя с желтыми выпушками был в войсках Забайкальском, Амур-
ском и Уссурийском, но артиллерия в числе двух батарей была только
в Забайкальском войске. Можно обратиться в Военно-исторический
архив в поисках списка офицеров конной артиллерии Забайкальского
войска и выделить среди них есаулов, которых, очевидно, на 1909 г.
было не более десяти человек, а затем по личным архивам попытаться
определить имя модели.
При освоении методики рекомендуется пользоваться альбомом
В.М. Глинки, книгой В.П. Старка и статьей А. Горшмана, указанны-
ми в списке литературы.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Андоленко С. Нагрудные знаки русской армии. — М., 2002.
2. Бартенев И.А., Батажкова В.Н. Русский интерьер XIX века. — Л., 1984.
3. Бежкович А.С, Жегалова С.К., и др. Хозяйство и быт русских кресть-
ян. Памятники материальной культуры: Определитель. — М., 1959.
4. Беловинский JI.B. Российский историко-бытовой словарь. — М, 1999.
5. Беловинский Л.В. Эпоха, люди, вещи. Словарь истории российской по-
вседневности. — М., 2002.
6. Беловинский Л.В. Вспомогательные исторические дисциплины: Учебное
пособие. — М., 2000.
7. Богуславская И.Я. Русская народная вышивка. — М., 1972.
8. Гилодо А.А., Кайкова С. Б. Русская художественная бронза конца XVI11 — на-
чала XX вв. — М., 2001.
9. Глинка В.М. Русский воинский костюм XVIII - начала XX века. — Л.,
1988.
10. Горшман А. Портреты из ленинградского альбома//Цейхгауз, 1993,
№ 1(2). - С. 16-19.
П. Грибанов Э.Д. Российские нагрудные медицинские знаки. — Рига, 1989.
12. Громов А.В. Словарь лексики льноводства, прядения и ткачества. —Ярос-
лавль, 1992.
13. Гуревич Д.Я., Рогалева Г.Т. Словарь-справочник по коневодству и кон-
ному спорту. — М., 1991.
14. Денисова М.М., Портнов М.Э., Денисов Е.Н. Русское оружие: Краткий
определитель русского боевого оружия XI-XIX веков. - М\, 1952.
15. Доценко В.Д., Бойнович А.Д., Купрюхин В.А. Знаки и жетоны Россий-
ского Императорского флота 1696-1917. — СПб., 1993.
16. Доценко В.Д. Русский морской мундир 1696—1917. — СПб., 1994.
М.Дуров В.А. Русские ордена. — М., 1993.
18. Жук А.Б. Револьверы и пистолеты. — М., 1990.
19. Земцов В.Н., Ляпин В.А. Екатеринбург в мундире. — Екатеринбург, 1992.
20. Зубов Р.Т., Коновалов И.Ф., Нестеров-Комаров Г.Н. и др. Военная одежда
русской армии. — М., 1994.
21. Изучение и научное описание памятников материальной культуры / Под
ред. A.M. Разгона и Н.П. Финягина. — М., 1972.
22. Кес Д. Стили мебели. — Будапешт, 1979.

420
Список лтервтуры
23. Кирсанова P.M. Розовая ксандрейска и драдедамовый платок: Костюм —
вещь и образ в русской литературе XIX века. — М., 1989.
24. Коллекция оружия Петра I: Каталог. — М., 1983.
25. Комиссаржевский В. История костюма. — СПб., 1999.
26. Крестьянская одежда населения Европейской России: Определитель /
Под ред. А.А. Лебедева. — М., 1971.
27. Кузнецов А.А., Чепурнов Н.И. Российские наградные медали. — М., 1993.
28. Кузнецов А.А. Ордена и медали России. — М., 1985.
29. Кулинский А.Н. Русское холодное оружие военных, морских и граждан-
ских чинов 1800-1917 годов.: Определитель. — СПб., 1994.
30. Мавродин В.В., Мавродин В.В. Из истории отечественного оружия: Рус-
ская винтовка. — Л., 1984.
31. Маслова Г.С. Орнамент русской народной вышивки как историко-зт-
нографический источник. — М, 1978.
32. Мельник Г., Можейко И. Должностные знаки Российской империи. —
М., 1993.
33. Пармон Ф.М. Русский народный костюм как источник для конструиро-
вания одежды. — М., 1995.
34. Рабинович MS. Очерки материальной культуры русского феодального
города. - М., 1988.
35. Ривош Я.Н. Время и вещи: Очерки по истории материальной культуры в
России начала XX века. — М., 1990.
36. Русская изба: Иллюстрированная энциклопедия / Под ред. И.И. Шан-
гиной. — М., 2000.
37. Русские: Историко-этнографический атлас / Под ред. В.А. Александ-
рова и др. — М., 1967.
38. Русский костюм / Под ред. В. Рындина. В 5-ти тт. — М., 1960-1972.
39. Русское декоративное искусство / Под ред. А. Леонова. — Т. 1-3. —
М., 1962-1965.
40. Соснина И., Шангина И. Русский традиционный костюм: Иллюст-
рированная энциклопедия. — СПб., 1999.
41. Спасский И.Г. Иностранные и русские ордена до 1917 года. — СПб.,
1993.
42. Спхарк В.П. Портреты и лица. — СПб., 1995.
43. Стась А.К. Российская историческая мозаика: чины, титулы и звания
Российской империи. — Б. м., 1992.
44. Ткаченко СВ. Знаки русских неправительственных организаций до
1917 года: наградные, отличительные, благотворительные, памятные
и др.: Каталог. — М., 1993.
45. Тыдман Л.В. Изба. Дом. Дворец: Жилой интерьер России с 1700 по
1840-е годы. - М., 2000.

Список литературы
421
46. Художественное убранство русского интерьера XIX века: Очерк-путе-
водитель / Под ред. И.Н. Ухановой. — Л., 1986.
47. Чепурнов Н.И. Российские наградные медали. Ч. 1—2. Чебоксары, 1993.
48. Черепахина А.Н. История художественной обработки изделий из древе-
сины. — М., 1982.
49. Шенк В.К. Таблицы форм обмундирования Русской Армии. — Киев,
1992.
50. Шепелев Л.Е. Титулы, мундиры, ордена в Российской империи. — Л.,
1991.
51. Шепелев Л.Е. Чиновный мир России. XV111 — начало XX в. — СПб.,
1999.
52. Юрова Е.С. Старинные русские работы из бисера. — М., 1995.
53. Europasche Hieb- und Stichwaflen. — Berlin, 1981.
54. Lugs J. Handfeuerwaflcn. — Berlin, 1982.
55. Справочники по истории дореволюционной России: Библиографичес-
кий указатель / Под ред. П.А. Зайончковского. М., 1978

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 3
Глава I. ЖИЛИЩЕ, ДВОР, НАДВОРНЫЕ ПОСТРОЙКИ 5
1. Раннее жилище 5
2. Крестьянское жилище XVIII — начала XX вв.
Конструкция и типология 6
3. Интерьер избы 11
4. Русская печь 13
5. Крестьянский двор 14
6. Хозяйственные постройки 17
7. Структура сельских поселений 22
8. Помещичья усадьба 24
9. Усадебное дворянское жилище 27
10. Городская застройка 31
Глава II. ОРУДИЯ ТРУДА И ИНСТРУМЕНТЫ 42
1. Земледельческие орудия 42
2. Инструменты 44
3. Домашняя крестьянская утварь 48
Глава III. ТРАНСПОРТ И УПРЯЖЬ 58
1. Транспорт 58
2. Упряжь 62
Глава IV. ТКАНИ 70
Глава V. ОБУВЬ 72
Глава VI. ДРЕВНЕРУССКИЙ КОСТЮМ 75
Глава VII. НАРОДНЫЙ КОСТЮМ 78
1. Мужской костюм 78
2. Женский костюм 82
Глава VIII. ГОРОДСКОЙ КОСТЮМ XVIII - начала XX вв 107
1. Женский костюм
XVIII — первой половины XIX вв 107
2. Мужской костюм
XVIII — первой половины XIX вв 113
3. Женский костюм
второй половины XIX — начала XX вв 118
4. Мужской костюм
второй половины XIX — начала XX вв 124
5. Элементы городского костюма 127
Глава IX. ФОРМЕННЫЙ КОСТЮМ 136
1. Военный форменный костюм 136
2. Военный костюм XVIII в 144
3. Военный костюм
первой половины XIX в 150

Содержание
423
4. Военный костюм
второй половины XIX — начала XX вв 157
5. Гражданский форменный костюм 166
6. Дворянский мундир 174
ГлаваХ. ЗНАКИ РАЗЛИЧИЯ 195
1. Воинские знаки различия 200
2. Гражданские знаки различия 206
Глава XI. НАГРАДНЫЕ И НАГРУДНЫЕ ЗНАКИ.
АРМАТУРА ЗНАКИ НА ГОЛОВНЫЕ УБОРЫ 228
1. Ордена 228
2. Другие награды 238
3. Медали 241
4. Награды нижних воинских чинов 245
5. Офицерский знак 246
6. Нагрудные знаки 248
7. Должностные знаки 252
8. Арматура 253
9. Знаки на головные уборы 255
Глава XII. ОРУЖИЕ 276
1. Оборонительное вооружение 276
2. Наступательное холодное оружие 278
3. Артиллерийское оружие 297
4. Стрелковое оружие 300
Глава XIII. МАТЕРИАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА ПРАВОСЛАВНОЙ ЦЕРКВИ 314
1. И нтерьер православного храма.
Священные предметы и сосуды 314
2. Облачение духовенства 320
Глава XIV. ПРЕДМЕТЫ ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОГО
ИСКУССТВА 332
1. Мебель 332
2. Русская народная резьба и роспись 345
3. Народное узорное ткачество 356
4. Кружевоплетение 357
5. Вышивка 359
6. Набойка 363
7. Вышивка бисером и стеклярусом 363
8. Стекло и хрусталь 365
9. Керамика 368
10. Глиняная игрушка 373
11. Изделия из металла 378
12. Осветительная арматура 387
13. Ювелирные изделия 393
14. Пряники 399
ПРИЛОЖЕНИЕ
Примеры атрибуции портретов 416
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 419

ББК 63.5
Б 43
Беловинскмй Л.В.
Б 43 История русской материальной культуры. — М.: Вузовская
книга, 2003. — 424 с: ил.
ISBN 5-9502-0035-7
Книга предназначена для широких читательских кругов, интере-
сующихся обстоятельствами быта своих предков. Содержит сжатое
изложение обширных сведений по истории материальной культуры
всех слоев населения в процессе повседневной жизни: от технологий
и инструментария срубного строительства до ювелирных украшений.
Книга может также быть использована в специальной, например,
музейной работе и как учебное пособие при подготовке и перепод-
готовке музейных работников.
ББК 63.5
© Беловинский Л.В., 2003
ISBN 5-9502-0035-7 © ЗАО «Издательское предприятие «Вузовская книга», 2003

Беловннский Леонид Васильевич
ИСТОРИЯ РУССКОЙ МАТЕРИАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ
Под редакцией автора
Компьютерная верстка Т. В. Беловой
Подписано в печать 25.12.2002.
Печать офсетная. Формат 60x90/16.
Печ. л. 26,5. Тираж 1000 экз. Зак. 1578.
ЗАО «Издательское предприятие «Вузовская книга*
125993, Москва, А-80, ГСП-3, Волоколамское шоссе, л. 4.
МАИ, Главный административный корпус, к. 301а.
Т/ф 158-02-35
E-mail: vbook@mai. ru
Отпечатано в ООО ПФ «Полиграфист»,
160001, г. Вологда, ул. Челюскинцев, 3.
Тел.: (8172) 72-55-31, 72-61-75, т/ф (8172) 72-60-72.
E-mail: rorm.pfp@votei.ru