/
Tags: вязание дуплет газета дуплет
Year: 2001
Text
в Дорогожицком отделении
Прапо<с-6анеа г Киева.
u jSc.-orsi 30 пол-d-^j >зе«ллад
сумму. упозоинус 0 гроос-листе
но лсрВси стэсхле.
Посте 0<н-оп!«1«_о сллзгпо гоберп
с 30*030* (лоронислонисм
иптеросуемн» вмлусьоВ)
отчество omnpcBcmena и точного
одросо лотучоте гс следует
нопробог» 0 оЭрос роЗо-wu-
04030, Киев-030.
ул. А Торехмна.3. оф.26
ЧП «Ковальчук М.Г
Инд. номер 2888110251
ГизЭотелостВо
приглашает
к сотрудничеству
к рекламной агентов,
рокломнеЮ и модельные
г» огенство, рекламодотолси.
И спонсоров и инвесторов,
л Владельцев частник коллекции,
руководителей школ
| сотского творчества,
г мастеров прикладного
f и народного творчество
Вязание слииами * Вязание слииами
Учредитель Компанией О.М.
Свидетельство № Кв 4973
от 2203.200! г.
издатель
ЧЛ -Ковальчук М.Г.»
04080 Киев - 080.
ул. А. Теренина. 8. офис 26
е- mail: duploih@Lcom.uo
Главный редактор
Пашкове кап Людмила
Специальный редактор
Лебедева Светлана
Фотограф
Оомонский Александр
Редокииа
8 044 468 0252, 50 1 5402
Отдел оптовой торговли
8 044 468 0252
Верстка
Третей Юлив. Лош Пиана. Плешак Се;
Конан Александр. Зогоркг-ы Кирилл,
Шервии Владислав. Рочко Кирилл
Компьютерный дизайн
Пораним Олег.
«Орипна-Прук- 8 044 585 10 54
Печати
ТМ «Мандарин»
ООО • издательская группа
-Экспресс»
Львов обл., Яворовскии р-н.,
с. Росно-Руська, ул. Свободы 5
Теп . 8 0322 97 4768.97 4746
«оке В 0322 97 4769.97 4795
Заказ № <з 9«
Ueno догоборнзо
Тираж 12000
FA
РЕДАКЦИОННАЯ ПОДПИСКА
Издания 2001—2005 г. (имеются в продаже)
Допечатки выпусков, не указанных в списке, не предусматривается
ГЧ 5 'Парад узоров и моделей'
N 8 'Жилет и жилетка'
' ГЧ 9 'Кружевные фантазии'
ГЧ 1(1 'Наборные кружева’
ГЧ 12 'Фейерверк красоты'
ГЧ 13 'Творчество на стыке техник'
ГЧ 14 'Сто моделей для лета'
ГЧ 15 'Летние кружевные причуды’
N 17 'Лето в ажуре"
N 21 'Интрига кружевной изморози’
JN 23 'Душегреи и иже с ними. Часть 2 Твимниг . пиивми/
ГЧ 24 'Душегреи и иже с ними. Часть 3. игинис гпиилмкГ
ГЧ 25 'Дамские рукоделия"
ГЧ 26 'Смело и со вкусом*
М 27 ’Кураж кружевнии*
ГЧ 28 ‘Зарисовки на тему лета’
ГЧ 29 ‘Летние забавы"
ГЧ 30 ’Бархатный сезон*
• ГЧ 31 ’Бабье лето*
! ГЧ 32 'Осенняя сюита"
ГЧ 33 ’Кружевная .метелииа'
ГЧ 34 ‘Умелым Мороз - не воевода’
ГЧ 35 "Все ли дело в Шляпе.. Часть I'
ГЧ 36 "Все ли дело в шляпе.. Часть 2'
ГЧ 37 'Весенние капризы шахматной королевы «ляюьс амшми)
ГЧ 38 ’Мисс ’очарование" выпускного бала. Часть Г
ГЧ 39 'Мисс 'очарование’ выпускного бала Часть 2"
ГЧ 40 'Мисс 'очарование* выпускного бала. Чоат, 3’
ГЧ 41 ‘Модница-егоза (вчл>«ьг ирв^им и миисмиГ
ГЧ 42 'Летний бриз (»*зоы»п ир<омс*м и
ГЧ 43 'С ПОНтом ПОД зонтом (шнание *|япчхимГ
ГЧ 44 "Палитра осени (п.м.пх «рочкомГ
ГЧ 45 'Кружевной листопад. Честь I шимние ир»кпм и дошмш*
ГЧ 46 ‘Кружевной листовал. Часть 2 Твизднпо крючмем и пидммъу
ГЧ 47 "Кружевной листопад. Честь 3 кр*-««ими домны*
ГЧ 48 "Кружевной листопад. Часть 4 unwt «ч'мчкгм и спииамиг
ГЧ 49 "Мальчишкам и девчонкам, а также их родителям. Г
ГЧ 50 "Дамы приглашают кавалеров. Г
ГЧ 51 ‘Мальчишкам и девчонкам, а также их родителям. 2'
ГЧ 53 ’Дамы приглашают кавалеров. 2*
ГЧ 54 "Дамы приглашают кавалеров 3*
ГЧ 55 "Мисс 'очарование' выпускного бала Часть 4'
ГЧ 56 'Мисс ’очарование* выпускного бала. Часть 5*
ГЧ 57 'Вальс цветов. Часть Г
ГЧ 58 ’Дамы приглашают кавалеров. 4"
Спецвыпуск. Купальники - 1. Просто
Спецвыпуск. Купальники — 2. Просто
Спецвыпуск. Шали, палантины. Часть
Спецвыпуск. Шали, палантины. Часть
6,70 грн_/94.00 руб.’
6.70 грн/94.00 руб.
6.70 грн/94.00 руб.
6.70 грн/94.00 руб.
6.70 грн/94,00 руб.
720 грн/96.00 руб.
720 грн/96,00 руб.
7.20 грн/96.00 руб.
7.20 грн.,‘96.00 руб,
820 грн/102.00 руб.
720 грн/96.00 руб.
720 грн/96.00 руб
7,70 грн/99.00 руб.
7.70 грн/99.00 руб
7.70 грн/99.00 руб.
7.70 грн/99.00 руб.
8.00 грн 101 00 руб
8,00 грн /101.00 руб.
8.00 грн/101 GO руб.
8.00 грн.'101.00 руб
8.00 грн/101.00 руб.
8.00 грн/101.00 руб.
8.40 грн 103.00 руб.
8.40 грн.'103.00 руб.
8.40 грн. 103.00 руб.
8.40 грн.,1103.00 руб.
8.40 грн/103.00 руб.
8.40 грн/103.00 руб.
8.40 грн/103.00 руб.
8.40 грн./103.00 руб.
8.40 грн/103.00 руб.
8.40 грн./103.00 руб.
8.40 грн/103.00 руб.
8.40 грн/103.00 руб.
8.40 грн/103.00 руб
8.40 грн/103.00 руб
8.40 грн/103.00 руб.
8.40 грн/103.00 руб.
8.40 грн/103.00 руб.
8.40 грн/103.00 руб.
8.40 грн.'103.00 руб.
8.40 грн/103.00 руб
8.40 грн,'103.00 руб
8.40 грн,/103.00 руб,
8.40 грн/103.00 руб.
8.40 грн/103.00 руб.
Спецвыпуск 'Цветик-ссмииветик Г
— обзор ранее онубликскитного материала.
— новые варианты цветочных .мотивов и
варианты их сборки и модели одежды
в2110и
3<М(Л- 6ес/<л:
Спецвыпуск Шали палантины 3
Спецвыпуск Шали палантины 4’
- эксклюзивные двухцветные
сетчатые узоры,
— способы декорирования предельно
простых по крою и рисинку
полотна моделей,
- школа вязания на вилке и шаблон
r'limo:
Спецвыпуск. Пальто. Часть 1.
Книга Л.З. Пивторак. Шнурковое кружево. Фриволите
и гламурненько. 1855 грн 195.00 руб
и гламурненько. 1855 грн/195.00 руб.
I, 1555 грн/180.00 руб.
2. 1555 грн? 180.00 руб
20.00 грн/200.00 руб.
2555 грн/234.00 руб
Увеличение цен вызвано изменением тарифов на почтовые пересылки.
В 2005 году вышли в свет 5 спецвыпуска, которые можно
приобрести только в розничной продаже или заказать в редакции.
— "Купальники." Часть I и 2 — "Шали, палантины* Часть I и 2
- ‘Пальто’ Часть I
; Перечислите на расчетный счет издателя указанную сумму с точным указани-
। ем фамилии, имени. отчества отправителя и точного адреса получателя
' (РАЗБОРЧИВО!). После выполнения схьтаты конверт с заказом следует напра-
; вить о адрес редакции:
04080, Киев-80,
УКРАИНА
ул. Терехина, 8. офис 26 тел. (044) 468-02-52
С пей выпуск Купальники 3'
Спецвыпуск Дискотека у моря
Спецвыпуск Пляжная нега
— цельные купальники и тслт/кс
наборных кружев.
— молодежные варианты в стиле
‘секси*.
Спеивыпуск Рукоделие 1
— вышивки крестом, гладью
— вязанные цветы (маки),
— цветы из бисера (маки),
— создание миниатюр из
пластилина.
— сюжетные картинки из
ООО “ИД ПРЕССПОДИУМ" ООО ИД ПРЕССПОДИУМ"
Ид. код 33746432 Ид. код 33746432
Р.с. 2600600670159 Р.с. 2600600670159 RU
в АКБ Т1РАВЕКС-БАНК' г. Киева. в АКБ Т1РАВЕКС-БАНК’ г. Киева.
МФО 321983 МФО 321983
цаии вы тш амям шьж
Oeefi-ь-jonta:
Спецвыпуск “Ленточные
— известные и новые узоры,
— различные способы компоновки лент
в моделях одежды.
Спецвыпуск "Старинные кружева"
— известные узоры из "Альбома
тамбурного вязания" 1890 г. Курса дамских
рукоделий" 1902 г., журнала "Нива" и пр. со
схемами и текстовым описанием.
Как заказать журнал наложенным платежом в РОССИИ
Заказ направлять фирме ФОЛИКОМ по адресу:
199053, Санкт-Петербург, В.О., 4-я линия, л. 13
Предприятие “ФОЛИКОМ" (Книга-Почтой)
Тел. для справок: (812) 323-70-04
^iinnVIll “POCIIEW 21117-77,211-12 65 1
Ulll.lЦП книжныйрыносопимпиивкийп 1 этаж - ai место
kill II IIП U И Manin "ЩИШ nmtin' I». FiiBtiitni. 15/11» 1П.П... »1 323-81-6^
^PDEIDB ~НЗ ~ Д ОН У —» мшит 1. Ш Фцииити ЙБ. т 1КИ1 М-а-М^
Темы номернык “Дуплвтов
аер&зго полугодия
— ирландские кружева (ГЧ 60),
— вышивка лентами (N 60)
— создание моделей в стиле "арт" (ГЧ 59)
— узор “плетенка’ спииами и крючком (ГЧ 61)
— геометрические формы: треугольники, квадраты, мно-
гоугольники крючком и модели, составленные из них (ГЧ 61)
— узоры фриволите, воспроизведенные крючком (ГЧ 59)
— вышивка по сетчатому полотну (ГЧ 62)
— вязание для детей, итоги конкурса 'Олень невесту 2020
года (ГЧ 63)
ии
Шрины Сыроватко
. г. "Керль
\ 4
По нашей просьбе победительница
конкурса, объявленного в НЗЗ и по-
дитоженного публикацией в Н 56.
Ирина Сыроватко из г. Керчь разра-
ботала узоры для снежинок.
Ими можно украсить не только но-
вогоднюю елку — сделайте для них
рамочки из нержавеющего металла
или пластмассы и используйте
круглогодично в качестве элемента
декора окна.
Такие шестиугольники могут стать
отделкой и для предметов гардеро-
ба — собранная из них шаль или па-
лантин станут неповторимым до-
полнением даже к вечернему наряду.
ШМИЦЫ GKf ГУРВЧКИ
ПАЛЬЮ ____________
Кафтан — верхним .мужская длиннопалая одеж-
да Название древнерусское. заимствовано через
тюркское, восходящее к перекачу Kaftan, распро-
странившемуся через арабские языки в странах
Западной Европы
До начала Will в. кафтан были разнообразного
кроя - прямые и отрезные по талии, с длинными
или едва достигающими локтя рукавами. с пола-
ми до щиколоток или только до колен, запашные
или застегивающиеся на крючки, пуговицы и т. д.
Различия кроя определили типы кафтанов, каж-
дый из которых получил собственное название.
Турский (турецкий) кафтан — прямого покроя,
не отрезной по талии, без воротника. с застежкой
на левом боку: "На боярине был шелковый турский
кафтан, то есть длинное платье без козыря и
петлиц. похожее своим покроем на бихарский ха-
лат" (МН. Загоскин, Брынский лес. 1845).
Восточные элементы в старорусском костюме
объясняются культурными и политическими
I вязями России со странами Ближнего и Средне-
го Востока Граф АЙ. Оленин, автор одной из
первых историй костюма в России, замеча-
ет ’С XI-го же по XV век крестовые походы
имели влияние на моды Европейские: длинные
платья, шубы с откидными рукавами и род чал-
мы заимствованы были у Сарациноа. Сей костюм.
с /п<71лою только шапкою, был нам передан Тата-
рами” (Опыт об одежде, оружии, нравах, обычаях и
степени просвещения славян от времени Траяна и
русских до нашествия Татар. СПб. 1832. с. 5).
Становой кафтан — отрезной по талии, с ши-
рокими короткими, иногда выше локтя рукавами.
Нижняя его часть кроилась клиньями и имела с бо-
ков разрезы — "прорехи". грудь украшалась узорча-
тыми пуговицами У AJ\. Толстого читаем: "Черную
рясу заменил он желтым становьем кафтаном,
стеганным полосами ("КняЗЬ Серебряный , 1862).
Русский кафтан отличался от станового толь-
ко тем. что клинья нижней части кроились пря-
мыми. а поэтому сборки образовывались уже на
ma.ii/u. На основе "русского" кафтана сложилось не-
сколько разновидностей мужской традиционной
одежды. существовавших до конца XIX в. но тер-
мин "Кафтан" сохранился лишь за кучерским
кафтаном, называемым также "волан. он был
очень длинным, иногда с разрезом на "юбке" и обя-
зательно с утолщением сзади, чуть ниже талии.
предохранявшим нижнюю часть спины извозчика
от пинков, которыми подгоняли его нетерпеливые
седоки. Обычно наемный извозчик ("лихач*. но не
"ванька". работавший в армяке) сзади на кушаке
Крепил массу нужных пассажиру предметов "Пе-
ред MOUMU глазами. как и перед материнскими. ши-
рился огромный. в синем сборчатая ватнике,
кучерскии зад. с путевыми часами а кожаной спра-
ве на кушаке: они показывали двадцать .минут
третьего" (ВВ. Набоков. Аруше берега. 1954).
В XVIII в. термин "Кафтан". относясь к одежде
традиционного типа, распространился и на муж-
скую верхнюю одежду европейского образца, соот-
ветствовавшую по крою франц, habit (костюм —
платье). Возможно, что иностранное название не
прижилось сразу (позже в нем отпала необходи-
В углу человек высокого росту, о зеленом кафтане, с
глиняною трубкою во рту. облакотясь на стол. читал
гамбургские газеты.
мость). потоми что было созвучно хорошо изве-
стному слову аба . а кафтан нового покроя были
полной противоположностью этим уже извест-
ным тканям и виду одежды тем. что шились из
цветных сукон, шелка, парчи. Такие кафтаны в
XVIII в. были подвержены изменениям моды, опре-
делявшей выбор ткани, цвет, наличие или отсут-
ствие воротника. но имели и ряд устойчивых при-
знаков были всегда отрезными по талии, со сквоз-
ной застежкой, хотя никогда не застегивались на
асе пуговицы, чтобы не скрывать камзола. В Ай
трети XVIII в. кафтаны шили из гладкокрашеных
цветных сукон
В середине XVIII в., при императрице Елиза-
вете Петровне, стали ориентироваться на
французскую моду и предпочитали светлые
или узорчатые ткани. Одним из способов украше-
ния кафтанов служили многочисленные пуговицы,
которые в начале XVIII в. носили декоративный, а
не функциональный характер. Тогда же карманы
на передних полах кафтанов представляли собой
лишь декоративные клапаны, отделанные пугови-
цами. Настоящий карман помещался сзади в раз-
резе. Бумаги или письма держали за широкими
отворотами на рукавах.
Со выменем количест-
ао пуговиц на
кафтане уменьши-
лось. В 1770-х гг. оно
равнялось числу пу-
говиц на камзоле.
ДИ Фонвизин пи-
шет об этом так:
"Накануне экзамена
делалося приготов-
ление. вот а чем
оно состояло; учи-
тель пришел в каф-
тане. на коем было
пять пуговиц, а
на комюле че-
тыре; удив-
ленный сею
страннос-
тью,
я
спросил учителя о
причине. Пуговицы
мои кажутся вам
смешны. — говорил
oft. — но они суть
епцмжи вашей и
моей чести: ибо на
кафтане значит
пять склонений,
а на камзоле че-
тыре спряжения;
итак, — продол-
жал он. ударяя по
столу рукой. —
извольте слушать
асе. что говорить
стану. Когда станут
спрашивать о какая-нибудь
имени, какого склонения. тогда примечайте, за ка-
кую пуговицу я возьмусь" (Фонвизин ДИ.. Избран-
ное. М.. 1983. с. 250-51)
Кафтан как костюм европейского образца бы.1
вытеснен из обихода другшчи типами мужской
одежды, распространившимися по Европе после
Велика/ французской революции 1789-94 гг. — фра-
ком. сюртукач и др.
Спиридон также подложил под себя сложенный втрое свой обыкновенный зипун, из крс-
пп1ыюаго белого сукна, но окрашенный о ярко-красный инет .марены, которой .много
Зипун — короткая мужская суконная куртка без воротника, обычно яркого цве-
та. отделанная контраспи/ыми шнурами по швам. Суждения об зтиматогии на зва-
ния доеолыю противоречивы. М.Фасмср считает, что оно от новогреческого гцкчи
или вснецшнского (диа. кжта) zipon, итал. giubbonc — деревенский кафтан, исклю-
чая при этач. что турецкое zybun — куртка с короткими рукавами — могло бы
также послужить источником для во:ичикновения русского названия.
Зипун известен в России с середины XVI в., времени "Дачостроя". Так как а зпют
пе/х/дд /юлитические и торговые контакты России с Западо.м и Востокач были
очень активными (Русское государство служи, ю посрсдникач между Персией, Тур-
цией и Венецианской республика/ в сухопутной торговле тканям// и коврами), пю.
вероятно, происхождение названия следует искать не в языке, из которою оно мог-
ло быть заимствовано, а в крое, восходящем к бытовой культуре восточных на-
родов. Хотя существующих документальных подтверждений данного предположе-
ния нс достаточно, все же восточное происхождение зипуна представляется бо-
лее ве|х>ятным. Тем более что Европа могла заимствовать этот тип кроя очень
давно, так как пазшпические и кулыпурные контакты Запада и Востока осуще-
ствлязись без посредничества России задолго до XVI в.
Ло реформ Пет pi I в начале XVIII в. зипуны известны в /юх/ичных слоях русского
общества. А./я богатых людей зипун служил одеждой, которую носили под кафта-
ном (как своего рода жилет) и украшали шитьем или кружевач
Крестьяне надевали зипун как верхнюю одежду, поэтачу он маг быть не только
суконным, но и. по крайней мере в XIX в, на меху. В это время зипун стаг/ свое-
образным сачвазач крестьянства, например у ФМ. Достоевского читаем: шн/ж:
господа, чтобы стагпь русскими и слиться с народач. не надели-таки зипуна, а из-
брали себе балетный костюм, немного нс тот самый, в
которач обыкновенно выходят на сцену о русских народ-
ных операх Ус-
лады. влюблен-
ные & свои<
гУюдмил, нося-
щих кокошни-
ки” ("Зимние
заметки о
летних впе-
Поверх шинели накинута ограчная баранья доха с широчайши.ч ворот-
пикач. Лаха длинная, до самых пят. в ней тепло даже в лютую т^огу.
1863).
Зипун, подоб-
но чуйке или
сибирке, вое-
как знак целого
сословия: ”Э-эй.
зипун, прохо-
ди!' (ЛМ. /ко-
нов. Петуши-
хинский про-
лом. 1923). Как
и другие вид/и
народного ко-
стюма. зипун
исчез после Ок-
тябрьской ре-
валюции 1917.
Доха - зимняя просторная одежда с широкими рукавами и боль-
шим воротником, сшитая мехом наружу Название от кал.чыцко-
го daxo — шуба мехом наружу. У славянских народов одежда ме
хом наружу имела сак/хыьный с.мыс;) и употреблялась с .'«агичес-
ки.чи целями — во время калядования и др. Поэтому доха вошла в
обиход лишь во 2-й /юловине XIX в. Ода/сть санную дорогу во вре-
мя силы/ых морозов, не накинув н.1 шубу доху, путешествуя из Си-
бири в Москву или Петербург, было невозможно. В России в таких
случаях пальзовались тулупач, но по мере возрастания /юли си-
бирских капиталов в российской эконачике все чаще появлялись на
столичных улицах рослые, крепкие бородатые мужчины в необыч-
ной для средней полосы одежде — доке.
В 1880-90-е гг. доха вошла в .моду не без влияния американских зо-
лотоискателей. которые, так же. как и русские прачышленники,
перенимали отделы<ые бытовые п/эивычки местного населения, ру-
ководствуясь здравым смыслач и опытом аборигенов. Модные ще-
голеватые дохи конца XIX в шили из телячьик или жеребячьих
шкур на меховой или ватной подкладке. Поверх другой верхней
одежды доху накидывали не застегивая. Тогда же появились и дохи
из собачы«х. волчыгх или бараны/х шкур.
В Европейской части России доху надевали только во время по-
ездок. а в Сибири и на Дальнем Востоке они были обычной згг-мней
одеждой, причем предпочитали дохи волчьи и сверху и изнутри.
К нам подошла молодая лросиозн девица, а шляпке, в кружевных перчатках
и в черной накидке. otnde,ruviHOii бисерач. в то время «язысюашейея "дипло-
мат" Франтиха из Звенигорода
КА Королик Наши встречи ИИ. Левитан. 1929 39
Дипломат — тип мужского пальто, дамской накидки, мужского порт-
феля. Название восходит к лат. diplomalos — снабженный грамотой, за-
имствованначу либо через французский, либо через немецкий, либо че-
рез польский языки. С пояиченис-м а нача.'/е XIX в. (начиная с Тильзит-
ского мира, 1807) в периодической печати наряду со сведениями о па/и-
тической жизни и обширной светской хроники, подробно описывающей
осе балы, спектакли и гуляния, в которых принимали участие гуюд-
ставители дипломатического корпуса, uv жены и donejM. стал склады-
ваться особый, т. н дипломатический, стиль одежды, ставший образ-
цач для подражания. Примечательно, что название какого-либо предме-
та типа диплачат предполагает нечто, позеолякяцее скрывать истин-
ное содержание предмета
Мужское пальто dufu’io-
,мат — с бархатным ворот-
никач. прорезными кармана-
ми. застежкой в два ряда пу-
говиц и дамская накидка
диплачат — обычно расши-
тая тесьмой, стеклярусач.
бисерач. — как правило, чер-
ного цвета, длиннее, чем дик-
тует мода для других видов
верхней одежды, что. а част-
ности. позволяло о мужской
модели скрывать посоль-
ский .мундир.
Портфель дип.1Л'«ат (рус-
ское название — вольное
толкование англ, attache-
case- сумка атташе вошед-
ший в моду в России в
1970-х гг., — сумка для бу-
маг. жесткой прямоугольной
формы: будучи модной дета-
лью мужского туалета, ши-
роко испальзуется в быту,
а потачу сконструирован с
внутренними отделениями.
прсдназ//аченны.чи не толь-
ко для хранения бумаг, но и
для других целей.
шашшзлъ одиоз'ядлл
Она не узнала меня, да и я сам нарочно старался закутаться кап
можно долее, потому что на мне была шинель очень запачк>гннан и
при там старого фасона. Теперь плиц/f носят с длинными >юрот-
никами, а на мне Owu чоротен!жнг. один на другом; да и сукно сов'
Шинель — верхняя формен-
ная военная или штатская
одежда. Принято считать. со
ссылкой на работу Л Матце-
науэра, что название “Шинель
заимствовано из франц, die-
nllte — гусениц. в знв'юши
'мужской утренний костюм"
Французское chenille действи-
тельно было 3ci{j.'fcmacxjano о
России о XVII в, но у значении
синель, которой пользовались
для вышивания (что было уч-
тено уже в начале XIX в.) Ес-
тественно предположить.
что появлению русского слова
'Шинель" способствовало не
нялись до 1855 г., когда 'нико-
лаевская шинель" была заме-
нена на "плащ-пальто” — се-
рое. двубортное, с отлож-
ным воротником. Штатская
шинель тоже изменилась —
стала -значительно короче и
менее объемной; в своих ос-
новных формах, с пелериной,
она сохранялась до 1910-х г г.
В произведениях рус. лите-
ратуры чаще встречается
упоминание о штатской
шинели — одежде из дорогих
сукон, на .меловой подкладке
п с меховым воротником для
зимы или из дублированного
драпа (одноцветного на одной
стороне и клетчатого на
другой) для более теплого
Однорядка — длинная просторная .муж-
ская или женская одежда с откидными ру-
кавами. чаще без воротника. Название свя-
зано с оп/х.-де.'1ение.м 'однорядный', что. по
BJ'I. Далю, означает "сложенный, поставлен-
ный, сделанный в один ряд'. Это дало осно-
вание исследсматсля.м считать, что одно-
рядка — одеж<да без подкладки, те. сшигпая
в один ряд.
Одежда бел подкладки позже назывались
холодной. Однорядку обычно иллюстриру-
ют рисунками, приведенными в книге баро-
на Лвгустина Мейсрберга. посетившего Рос-
сию а 1661-62 (Виды и бытовые картины
России XVII в., т !?.. СПб, 1903).
Наблюдения австрийского дипломата по>
воляют дополншпь сведения об однорядке
тем. что она нс имела воротника, застеги-
валась спе.)>еди и была однобортной. Одно-
рядку можно было носить а рукава или
просунуть руки сквозь "прореху (разрез)
под проймой.'
Шинель. Рисунок в журнале
’Московский телеграф' м
1828 r_ N 24.
chenille - гус&тца. а близкое
по звучанию chenll — в перенос-
ном значении ‘собачья конура"
В самом деле, введенная в
русской армии в 1802 солдат-
ская шинель — с рукавами,
высоком стоячим оо/хюши-
кам, приталенная — имела на
спине глубокие складки, сдер-
живаемые хлястико.м, от-
стегнув который, .можно бы-
ло пользоваться шинелью как
одеялом или плащ-палаткой.
Эта способность служить
солдату своеобразны.»» до-
.моле и обусловила, вероятно,
заимствование названия о
этом значении.
Офицерская шинель отли-
чалась от солдатской не
только цвето.м и качеством
сукна (серо-голубое вместо
серого), но и наличием длин-
ной пелерины. Именно офи-
церская шинель послужила
прообразом .модной .мужской
штатской одежды —длинного
(в 1-й половине XIX в. почти
до полу) плата с рукавами и
пелериной, или. как тогда го-
ворили, длшшым воротни-
При Николае I. в !830<- гг.
офицерская шинель была
снабжена стоячих! во-
ротником. но пелерина
и обилий покрой сохра-
Добротная шинель служи-
ла знаком преуспеяния и по-
этому часто становилась
мечтой xtenKtix чиновников,
довольствовавшихся кры-
латкой. В "Записках сумас-
шедшего' гоголевский персо-
наж. не решившийся пред-
стать перед да.мой в шинели
"не дегатированного" сукна,
скорее всего, имеет в виду
то. что его шинель не почи-
нена (ф/звнц. gates — повреж-
дать. в сочетании с "не' и
'де_." .может истолковывать-
ся как "не приведенный в по-
рядок", в то время как
франц, (decalh — декатиро-
вать. т. с. подвергать тепло-
вой обработке для предотвра-
щения дальнейшей
усадки изделия; та-
кой обработке сукно
подвер.-шюсъ во вре-
мя изготовления и
уже затем поступа-
ло в продажу). "Запи-
ски сумасшедшего”
опубликованы вскоре
после введения в фор-
.менную одежду нико-
лаевской шинели, и
noma'iy покрой кар-
рик со множествам
хюлких воропшнчкоо-
пелерин, действи-
тельно. в начале
1830-х гг. вышел из
моды, сменившись
шинелью с длинней
пелериной. Шинель
как форменная одеж-
да сохраняется в
российской армии до-
ныне. Имея в крое
некоторые отличия,
шинель, однако, по
прежнему может
служить солдату
как одеялам, так и
палаткой.
алкня'гол!
ки ужаснейшей бороды.
Макинтош — мужская верхняя одежда из
непромокаемой ткани; мужское и женское
пальто свободного покроя (независимо от
модных деталей — капюшон, пелерина и др.)
из одноцветной ткани. Название по имени
шотландскою химика Чарлза Макинтоша,
в 1823 разработавшего способ создания не-
промокаемой материи; впоследствии одеж-
да из такой ткани получила широкое рас-
пространение во всем мире.
Во 2-й половине XX в. а связи с созданием
новых материалов, обладающих водоот-
талкивающими свойствами. иакинтош ока-
ВА Сом«у6. Т«мнпшс I 1640
;ился вытесненным из га;>хзроба. Однако
название "Макинтош" сущсствовгичо горах-
В 1930-60-е гг. термин "Макинтош" имел
в России значение длинного пальто (часто
серого или синего цвета) с разрезам сзади
и потайной застежкой спереди, .материа-
лам для которого служили легкие шер-
стяные ткани типа "габардин". В эти го-
ды. когда внешний быт был крайне скуден,
макинтош являлся социальным знаком,
свидетельствовавших! о причастности к
дозволенному материальному благополу-
Чекмели — верхняя одежда из сукна, присборенная у талии, без во-
ротника: форменная одежда казаков (кроме терских и кубанских, но-
сивших черкеску). Название от тюрк, cikman cakman — верхний су-
конный кафтан.
Подробное описание чскмеля оставил ПИ. Мельников-Печерский:
'Чекмень — короткий полукафтан с перехватом, обычно осенняя, а
иной раз и зимняя одежда'зажиточных молодых людей в Поволжье и
восточных губерниях:. На Дону, на Урале и по линейным станицам
чекменем зовут казацкий кафтан" ('На горах". 1875-81).
Городской и крестьянский чекмели были довольно короткими (по-
лукафтан), на крючках, из домашнего сукна серого, коричневого или
синего цвета.
Казацкий чек.мель был близок по покрою обычному чекмелю — ко-
роткий. на крючках, со складками сзади. но являясь форменной одеж-
дой. обшивался кантом по вороту и обшлагам треугольной формы.
На вороте обшивка заканчивалась петлей с каждой стороны.
L/вет чекмеля зависел от принадлежности к тому или инаму ка-
зачьему войску. В составе Донского войска, например, был лейб-гвар-
дии казачий полк, форма которого включала красные чекмели. и лейб-
гвардии атаманский полк — голубые чекмели В остальных полках —
темносиние или темно-лиловые чек.мели.
Его надевали не каждый день. Повседневная одежда состояла из ру-
бахи. позже названной гимнастеркой, и синих шаровар с лампасами.
Брюки навыпуск казаки не носили. Декоративные качества казачьей
фор.чы различных войск особенно проявлялись в строю, когда разно-
цветие околышей фуражек, донцев папах, лампас (малиновые. алые,
голубые или желтые). серебро или золото позумента, пуговиц. белиз-
на канта башлыков в сочетании с приглушенными тонами чекмеля,
черкесок. бешметов составляли красочное зрелище.
России гораздо раньше, с
середины XIII а, пос’ йе-
7У?\УЛ
нам вывороченном тулупе. собачий
сын. пан голова'.
триватъ тулуп в связи
с древиерусски.м 'ту-
лом'— туловище. Стро-
го говоря, тулуп — зто
нагольная.
внутри и
крытая. _
которой основным
теривлам служит овчи-
на. Но еще в допет-
ровскую эпоху в городах
зажиточные люди крыли
любую .меховую одежду
тканя.ми различного ка-
чества — сукнам, шел-
ком или простой краше-
ниной. а знать расшива-
ла кахшями и .чета.гчи-
чсскичи бляхами. Это
было связано с тем. что
простые люди носили
меховую одежду только
в холодное время года,
богатые же как признак
своего и.чущссгнвенного и
социального положения
— даже летам.
Гу.чуп надевали повеол
другой верхней одежды,
например, армяка. Без тулупа не от-
правлялись в дорму. и просторный, не-
отрезной по ma.-iuu тулуп просущсстао-
Тулуп
внутри (обычно не крытая), с большим
.мековы.ч воротником; домашняя xtexo-
вая одежда, крытая тканью. Мнения о
происхождении названия противоречивы.
Болес распространено толкование, счи-
тающее тулуп заимствованием из
тюрк, lulup — кожаный мешок без швов,
сшитый из звериной шкуры. Это заим-
ствование относят к Xvlll в., так. на-
звание "Тулуп" зафиксировано в словаре
"Российский' целлариус. или Этимоло-
гической российской лексикон, изданный
Ф. Гёлтергофо.ч’ (М.. 1771). Однако
одежда такого покроя была известна в
ревни заимствованной у северных наро-
дов дохой.
Это естественно, так как одежда ме-
хом наружу в деревенском быту остава-
лась табуированной гораздо дольше. че.ч
в среде горожан. Простые крестьянские
ту.чупы окрашивались редко, и преобла-
дающим цветом были различные tvnmc-i-
ки желтого. Пргг покраске предпочитали
коричневый, черный или синий цвет.
В XX о. название Тулуп” перешло на .ме-
ховую приталенную одежду, тоже на-
гольную. но по длине достигающую лишь
колен. Тулуп как род домашнего теплого
халата, мог быть сделан из любого, до- А
сту иного владельцу меха
например, заячий тулуп, козис АрШ
тулуп и др.
ПАЛЬЮ
/ЛУФТА
слкхпритеха. отец родчойГ - сказал он. вы-
таг.киаан из картонки игранную cooo.-i*j
Муфта (мухта) — теплый,
чаще всего из меха, мешок с
отверстиями с двух сторон,
предназначенный для согревания
рук Название от голландскою
тони — рукав: по другой версии, из
новоеерхненем. Muffef, нем. Muff —
Ротонда — длинная женская накидка без ру-
кавов с прорезями для рук. Название от
итальянского rotonda, восходящего к
латинскому rolandus — круглый, пришедшего
в русский язык через французский.
Основанием для заимствования модой а
1870-е гг. такого названия послужило увлече-
ние садовыми павильонами-ротондами. появив-
шимися в русской архитектуре а XVIII в.
круглая форма которых возникала в памяти,
когда дама облачалась в такую накидку. Крой
ротонды без подкройных деталей нс имел
принципиальных отличий от старинного кло-
муфта.
В России получила распростране-
ние в XVIII о. как деталь мужского
и женского туалета. Во 2-й
половине XVIII в редкий модник об-
ходился без муфты.- "В руках ще-
голя того времени непременно
должна была быть соболья или
3 сделанная из длинной шерсти ук-
раинских овец белая муфта, назы-
ваемая "маныса'. Эти муфты со-
ставляли необходимую принад-
лежность во ире.чя прогулок
Муфта. Литография лешко.ч. и всякий. имея их в ре
начала XX о., воелроиэ- входил даже в гостиные"
ьоышая рисунок 1800 г (Пылясь ММ.. Старый Петер-
бург. М„ 1990. с. 452).
Мурты носили на шнурах и цепочках. Их форма
подчинялась моде — они были то в виде огромных
квадратов, то в виде крохотных цилиндриков, в
которые едва втискивались руки. Муфты могли
быть не только меховыми, но и из ткани на теплой
подкладке, отделанные шнурами, вышивкой и др.
Обычно муфта в женском костюме составляла
ансамбль с меховой шапкой и воротником. С внут-
ренней стороны муфты имели карманчик для но-
шения мелкил предметов. Долгое время муфта
служила особым социальным признаком, что ес-
тественно. так как в народном представлении 1
она — принадлежность знати, изнеженного щс- 3
голя или щеголихи, берегущих руки от холо-
да. В России муфта как распространенный
предмет женского гардероба сохранялась
долго, в детской одежде — до 1950-х гг.
Ныне муфты в/х'.чя cvn времени предлага-
ются художниками-модельерами. но широ-
кого распространения не получают и. ви-
димо. останутся только предметом рос-
коши. дополнением к костюму, который
не предполагается носить ежедневно.
Было бы не справедливо забыть о том.
что до петровских времен в русском бы-
ту существовало подобие муфты — "ру-
кав и форме мехового цилиндра. Такое его
название объясняется тем. что некогда
длинные рукава служили для согревания
рук. К XVII в. муфта-рукав (в виде цилинд-
ра) была любимым украшением боярышень —
так что заимствованное в XVIII в. название
"Муфта' стало обозначать давно известный
предмет. НМ Карамзин писал: "Борода же при-
надлежит к состоянию дикого человека; не брить
ее то же. что не стричь ногтей.
Она закрывает от холоду только малую часть ли-
ца сколько же неудобкости летам. в сичьный жар!
Сколько неудобности и зимою носшпь на лице иней, снег
и сосульки.' Не лучше ли иметь муфту, которая греет не
одну бороду, но все лицо?' (Карамзин НМ. Письма русско-
го путешественника. М. 1980. с. 354). Из рассуждений ис-
торика ясно, что до Петра I муфтой-рукавом пользова-
лись только женщины и лишь с XVIII в. — мужчш<ы.
Время распространения
ротонды f1870-е гг.) под-
тверждают воегюмина-
я жены ФА7. Досто-
евского. относящиеся
К 1877. "Когда зашел
разговор о фасоне
(ротонды только
что начали входить
a у пот реблен ие),
Федор Михайлович
попросил пока-
зать новинку и
тотчас запротестовал против 'нелепой' мо-
ды. Когда же приказчик. шутя. сообщил. что
ротонду выдумал портной. желавший изба-
виться от жены. то .ной муж объявил: "А я
сювее не хочу избавляться от своей жены, а
потому сшейте-ка ей вещь по-старинному,
салоп с рцкаммиГ (Достоевская АГ. Воспо-
минания. М, 1987. с. 328}.
Ротонду носили зимой и летом: характер
сезона определял выбор ткани и отделки.
Зимняя ротонда описана о повести СВ. Ко-
валевской! 'Нигилист' (1892): "Маруся с видом
зябкой кошечки куталась в бархатную ро-
тонду с огромным белым пуховым воротни-
ком. i/зпод которого выглядывал маленький,
чуть-чуть покрасневший носик и пара тем-
ных плутоватых глаз".
Летние ротонды по моде конца XIX в. име-
ли небольшой стоячий воротник, отделыва-
лись стеклярусом и тесьмой
В XX а. несмотря на распространение раз-
личных видов безрукавной просторной одеж-
ды. ничего подобного ротонде не возникло,
так как после 1910-х гг. возвращения к длин-
ным платьям XIX а нс произошло.
EAA OJJ
it
Салоп — верхняя очень просторная утепленная женская
одежда с tuupoKU/tu рукавами или без них. скреплявшаяся
лента.чи или шнурами. Название от французского заоре —
еряха. небрежная, неопрятная женщина.
Предполагается, что салоп бьгл хорошо известен уже в
конце XVIII в., хотя самое раннее упоминание его названия
и литературе удагюсь обнаружить только в тексте
180б-рс.чарке из комедии ИА Крылова 'Модная лавка': "Ан-
троп подает салоп. Са.чбурова надевает его и завязыва-
ет очень медленно". В русском языке возникло иы/зажение
"салопница', произоодное от салоп,- оно имеет сходное
значение с французским satope. но обрастает допа-ши-
тельными смысловыми оттенками (старомодный, бед-
ный) и становилгся знаком сощшльного положения че-
В очерке "Салопница*, HunucaiutOM. по всей вероятно-
сти. ФВ. Булгарины.ч. дана такая характеристика:
"Женский пол сей аристократии разгуливает обыкно-
венно в старых, некогда черного цвета, от оре.чени
превратившегося в бурый цвет салопах- Эти попро-
шайки называются салопницы Они по.-|учили прозвище
свое от одежды. Этот бурый салоп. лив[)ея нищеты, есть
изображение характера и жизни несчастной" ("CeisepHan пче-
, 1832. Н 16. 17). Уже в 1830-х гг. салопы начали уходить из мо-
*-й половине л/Х в. в журналах они не /ккламировались и но-
вых их фасонов не предлагалось, тем не менее они сохранялись в
русском быту до конца XIX в. Форма салола требовала больших затрат ткани и .меха — верх шили
из бархата, шелка, дорогого сукна, подкладку делали из .чеха куницы и соболя, тем не менее его про-
Салоп. Рисунок в журнале "Мос-
ковский телеграф" за 1828 г., 14 1,
Муфта. Рисунок о журнале мод’ за 1838 г.
должали носить и той среде, где богатство материала ценилось выше другиз качеств, прежде все-
го у купечества, "..нет. не всё. ты мне еще салоп на соболях деегжен* (АН. Островский. Свои люди
— сочтемся/. 1850). С таким смысловым подтекста'! этот предмет часто встречается в
русской литературе XIX в: 'Кроме тысячи рублей, мы еще три салопа дае.ч" (АП. Чехов. Брак
~по расчету. 1884). Тяжелые, монументальные формы салопа, диктующие степенную походку,
подчеркивающие дородность и состоятелыюсть. соответствовали давно сложив1ие.'!уся зс-
тетическому идеалу, представлению о к7>асиаой женщине, сохранявшемуся во всех тех сло-
ях русского общества, которые не утратили связи с традиционной культурой. Тяготе-
ние к величественным формам было подмечено в начале XIX в., когда в одно.'! из жур-
налов появилась следующая фраза: "Пускай тяжелую цветную одежду, кружева,
блонды, пстинет. розовые гирлянды, розовые и лиловые шелковые материн носят
молодые купчихи, а богатые жемчужные убрусы, глазет, штоф, тафтц и
платки — старые" (Кабинет Аспазии, 1815, цит. по кн.: Верещагин В.А.. Па-
мяти прошлого, СПб^ 1914. с. 149)
В XX в. название 'Салог»" употребляется лишь в переносно.'!
смысле по отношению к бесформенной старомод-
ной одежде.
Кацавейка (куиавейка) — женская короткая утеплен-
ная кофта. Происхождение названия остается неяс-
Интересна судьба слова Каиавейка’ в русской
Оно появилось в словарях только с 1908 г.,
удожественных текстах встречается мно-
го раньше, и нс только у НЛ Некрасова, но и у ИА.
Гончарова (’ОЗрыв"). Л.Н Толстого ("Война и мир*).
Описания и толкования каиавейки говорят о
несомненном сходстве с другими вилами жен-
ской одежды - шугаем, душегреей и пр. Назы-
вание одного и того же предмета разными
словами, в зависимости от социальной при-
надлежности говорящего, — достаточно ча-
стое явление в языке.
Повилимому, предпочтение слову "Кацавейка'
отдавали люди, оторвавшиеся от крестьян-
ского быта, но сохранившие некоторые при-
вычные и удобные в быту веши
Употребляли название "Каиавейки’ и в дво-
рянском быту, в тех кругах, которые не
были чужды интереса к традиционной культуре. Причем
свидетельствам этому являются не только уже упомя-
нутые литературные произведения, но и мемуары.
Описывая события 1828 г.. АП. Керн пишет: Там мы дол-
го прождали молодых, долго прогуливаясь по освещенным
комнатам, тоже весьма холодным, отчего я. несмотря на
важность лица, мною представляемого (посаженной мате-
ри), оставалась, как ехала, в каиаоейке. и это подало повод
Пушкину сказать, что я похожа на uapuuv Ольгу" (Керн А.П.,
Воспоминания. Дневники. Переписка, М„ i§74. с. 54).
В упомянутом выше рассказе Некрасова просторная
кацавейка оказывается недостаточной для того,
чтобы сшить жилет, тем самым подчеркивается не-
обыкновенная толщина главного персонажа. Это озна-
чает также, что читатели хорошо представляли,
как выглядит кацавейка, и могли уловить авторскую
интонаиию.
Такой прием был широко распространен в русской бы-
товой культуре и отражен в художественной литера-
туре прошлого века, когда из какого-нибудь предмета
одежды предлагается сделать заранее невозможное.
У АН. Островского, например. — "из шляпки бурнус сде-
лать" ("Светит, да не греет", 1881). Это свидетельствует
об общности предметного мира писателя и читателя, тк.
ирония могла быть понята только при одинаковом воспри-
ятии реалий.
чаыггих достояние и гардероб лм.-шгилмьного
та1<шощ«ца. 00 время дю танцевавшая иэряглю <м
Пульхерия Лнореыы. Веоь ул осе шпнчс Носят ОДрнусы. ул асе:
пс нынче нс носит бурнусов?
И. Аммана Uas Prauen-trachtenbu<h)
Leipzig. 1586.
Воспроизпгление листа факси-
мильного издания 1972 г.
душегрея (душегрейка, душегреи) — верхняя, раз-
личного кроя, ооычно (/тепленная. короткая лен-
ская одежда. Название собственно русское и связа-
но с функцией одежды. У других народов имятн
близкие по значению названия, например. француз-
ское дулъетка. которое в первоначальном значении
может быть переведено как ’Душегрея" На Руси
наибольшее распространение имели душегреи без
рукавов и воротника. часто ни бретельках; в му-
зейных собраниях встречаются образцы корот-
и сквозной застежкой па пуговицах, также налы-
•си утепленной одежды с рукавами м untwiw juuKtznnvu •» <1ч«л>ицол. ......у,
зте.чые "Душегреи. поскольку это зафиксировано о районах их бытования.
Душегреи русского Севера выделяются кал подлинные произведения народного теорчс-
ч-л!. они сшиты из прямоугольного куска ткани (парчи или бархата) т. о, что ка-
жутся сильно расклешенными: в верхней части ткань собиралась в густые мелкие
гладки, а нижней — оставалась свободной и очень пышной.
Душегрея входила в состав праздничной одежды и в таких случаях была
хобо нарядной, отделывалась позументом, жемчугом, вышивкой и шилась
ip самых ярких, нарядных, часто эолотпых тканей. 'Невеста, молодая
j высокая. была одета в голубой сарафан, шитый серебром, и. несмотря
•и жару, о пунцовый штофный душегрей' (М. Горький, Жизнь Матвея
Кожемякина. 1910).
Душегреи могли быть на дорогой шелковой подкладке, но чаще на
меху. особенно в юродском быту, как теплая домашняя одежда.
Душегрея в городах служила признакам сохраняемых свя-
тей с деревней, с традиционным коепчюмам. Люди, претендующие
на причастность к городской бытовой куль-
туре, предпочитали иные иалзания сходного ти-
па одежды — епанечке, лащзвейки.
Бурнус — мужской или женский плаш с рукавами или без них. как пра-
вило. очень широкий и орнаментированный шнурами или аппликаиия.ми в
т н. восточном стиле. Название от арабского burnus — широкий плаш
Первое упоминание бурнуса среди модных новинок относится к 1831 г.: 'Один
плаш. привлекший наше внимание при выходе из театра, который мы заме-
тили на одной прекрасной даме, походил на плаш Арабов и называется Вагпиз
Он был белый, из материи poll de chameau; подкладка из гроленапля вишневого
ивета. На нем был круглый воротник, такая же подкладка как на салопе; кругам
белая бахрома. На зтом воротнике был другой, оканчивающийся мыскам, к которо-
му была пришита большая белая шелковая кисточка’ ("Молва", N 50. с. 384). В 1851 г.
в моду вошли бурнусы черного ивета. но к этому времени мужчины почти перестали
их носить. До 1863 г бурнусы были очень длинными, пока не появилось сообщение Гово-
рят. что бурнусы не будут уже так длинны как прошлогодние'' (‘Модный магазин'. 1863. N 19.
с. 230). О восточном происхождении бурнуса никогда не забывали, поэтому варианты этого ти-
па одежды имели экзотические названия: Али-баба, который приложен на картинке к последнему ну-
меру Молвы, есть так сказать, тип высочайшего щегольства...’ <"Молва". 1833. N 138. с. 550)
просто и хороню одапай ч просто(тый ахпию-серый сак с и<с.'1ксвы.ч шгяпьс.ч на eapotnnuhe и рулаоал
Сак - мужская или женская верхняя одежда, короткая и просторная, с рукавами и воротником; дорожная сумка из плотной ткани довольно большого
размера. Название от франи. зас - мешок, восходящее к латинскому зассиз с тем же значением. Еще в XVIII в. существовало женское платье sack-gown
- с широкой просторной спинкой, называемое иногда также 'адриенн' (по имени франи. актрисы Адриснны де Лекуврер. надевшей такое платье. чтобы
скрыть на сиене свою беременность). Эта модель, распространенная в 1704-36, пользовалась большим успехом в Англии, нежели во Франции (Воис-
вег Р.,А History of Costume in the West. L, 1987. p. 323. 452). Однако собственно сак о мужском гардеробе появился в кание 184О-> начале 1850-х гг.. "Муж-
чины носят длинные американские жакетки с мешкам назади: спереди они застегнуты на одну только луговину и очень широки в груди' ( Модный мага-
зин'. 1863. N 13, с. 161). С появлением пиджака мужской сак вышел из употребления, но оказался включенным в женский гар-
дероб. Мешковатым его уже нельзя назвать, в коние XIX — начале XX вв. его спинка была расклешена книзу, об-
разуя красивые складки, немного напоминающие платья 1-й трети XVIII в. Женский сак отделывался вышив-
кой и аппликациями.
КАЗАКИН
М.1СЯ еще человек, выссхии. в дубленке и и сч^шкоюй
и подршкалш а руках.
Казакин алого цвета. суюы ирного как огонь. опон-
сался узорчатым гюйсам.
Казакин (казакин. козакинт) —
.мужской или женский полукаф-
тан (с короткими пилами). при-
сборенный на талии, со стоячим
воротником, застегивающийся на
крючки сверху до талии.
В истории европейского костюма
слова "Казакин" или "казак" обозначают
одежду другого кроя — короткую. чуть
ниже талии, с широкой, часто присборен-
ной спинкой. Происхождение названия по-
этому требует подробного рассмотре-
ния В.И. Даль поместил слово
"Казакин" в статью "Казаки", отнеся
тем самым казакин к дета л ям казачье-
го быта (Толковый словарь живого вели-
корусского языка, т. 2. Мп 1979. с. 73):
один из первых иллюстраторов Тараса
Бульбы" ТГ. Шевченко изобразил персона-
жей повести одетыми в казакин. традици-
онного как для России, так и для Украины.
Казакин как традиционная мужская и жен-
ская одежда был широко распространен в Рос-
сии. и его носили не только крестьяне. Если в
крестьянская быту термин 'Казакин" не вы-
зывал разночтений и трактовался как корот-
кий кафтан, то в городе казакином называли
только женскую одежду, а казаком — дорож-
ный плащ с широкими рукавами. Казакины
шили из сукон различных цветов и носили
подпоясанными. Вот что рассказывает
ЛЯ Панаева о кавалерист-девице Надежде
Дуровой: 'Костюм ее был оригинальный: на
ее плоской фигуре надет был черный сукон-
ный казакин со Стоячим воротником и чер-
ная юбка" (Воспоминания. М, 1972. с. 62).
Позже традиционный русский казакин
описан М. Горъким: "..казался туго заши-
тым в серый казакин, застегнутый на
крючки до подбородка' ("Мои универси-
теты''. 1922).
Дубленка — шуба или куртка из дубленых овчин мехом внутрь, кожей наружу,
без последующего покрытия лицевой стороны тканью. В элго.ч значении название'
от русского ’дубить" или "дубленый" (выделывать или выделанный).
М. Фасмер. ссылаясь на ПИ. Мельникова-Печерского, приводит дубленку в
значении "подкггасочная ткань" от французского double - двойной.
На Руси шубы крыли бархатом, шелком или сукном, нагольные, т. е. нс по-
крытые тканью, носили только бедные. Однако в XIX в. нагольными намы-
вали шубы или полушубки, не подвергнутые окраске, характерного жел-
товатого цвета, их носили только в деревне.
Попадая в город, становясь рабочими, бывшие крестьяне старались по-
быстрее приспособиться к городской жизни, ко некоторые элементы
крестьянского быта сохраняли из- м их бачыиего удобства, длинные
налыпо стесняли движения и не были достаточно теплыми, поэтому
меховой полушубок сохранял свое значение, тем более что его мож-
но было получить из деревни, но "наголы<ые полушубки носить стес-
нялись. черненые были в большом ходу".
Вероятнее всего, что именно к конце XIX в. получает распростра-
нение дубленка, близкая по приемам отделки (с послеоующей окра-
ской) к современной. В цитированном отрывке из воспоминаний
ТЛ. Пассек речь идет о событиях 1832 гч когда она познакомилась
со своим будущим мужем (именно он был человеком в дубленке), и.
возможно, имее/пся в виду не крытая тка»<ью шцбгь
В общеее/мзпейскую .'году дубленка еош:ш о 19Я)-е гг. на волне ув- 1
лечения фольклорным сти.зем. Россия не составили исключения, хо- *
тя отечсствг-иное производство легкой и теплой зимней одежды
модного покроя не бы.ю налажено, вместе с тем выделка овчин для '
•рор.'геннсм/ и профессиональной одежды (для солдат, милиции, лесе- 1
рубов. геологов и т. д.) существовала.
Первые модные дубленки были скроены по образцу бекеши, затем
•з моду вошли дубленки, покрытые вышивкой и обшитые нестриже-
ной овчиной. Ныне дубленку выделывают нс под замшу, с мягкой ше-
роховатой поверхностью, а под кожу, придавая меховой одежде фор-
му изделий из ткани (часто с сильно расширенной спинкой, мягкой
подвижной формы).
Так как дубленка не хюжст быть сшита из одной шкуры, то. в от-
личие от одежды из ткани, шв^я. соединяющие несколько овчин в единое
изделие, неизбежны и обычно подчеркиваются декорапшеншш строчка-
ми. Это позволяет использовать для производства дубленок отходы вы-
делки шкур, крошечные фрагменты меха. Дубленка остается престиж-
ной одсжосяг. особенно если раскрой и качество сделки соответствуют
Казакин.
Литография
начала Хл в
воспроизводя
шая издание
1802 г
ПАЛЬЮ
ПОЛОЧКЛСПИНКА
1. Построение полочки и спинки осуществляется одно-
временно.
— Основой базисной сетки является вертикаль. на кото
рой от исходной точки следует отложить вниз 3 с.ч для
получения точки седьмого шейного позвонка.
— От точки седьмого шейного позвонка отложить после-
дователыю вниз следующие значения: Г пр. Дсп. ВО. Ли. От
полученных точек провести перпендикуляры вправо.
— ~На линии груди отложить значение Шг плюс 2-3 см и
провести горизонталь через полученную точку.
- Для построения горловины спинки от исходной точки
отложить вправо значение Дгс плюс 0-0,5 см.
— Для построения горловины полочки отложить вниз по
основной вертикали от исходной точки значение Длины
горловины спинки плюс 05-1 см. Отложить значение Дли-
ны горловины спинки плюс 05-0.8 см по вспомогательной
прямой. проведенной от исходной точки к точке пересече-
ния линии груди с линией ширины груди (соответствует
линии перед проймой на стандартной базисной сетке).
Благодаря такому соотношению величин линия плечевого
среза смещается на I ем вперед.
— Начертить горловину полочки и спинки по лекалам.
— От горизонтали, проведенной от исходной точки, от-
ложить вниз по линии ширины груди 1-3 с.ч и соединить по-
лученную точку с горловиной.
— Продлить линию плечевого среза (верхнюю линию рука-
ва) вправо. Отложить от вершины горловины по верхней ли-
нии рукава значение Лрг От полученной точки начер/пить
перпендикуляр к верхней линии рукава до линии низа.
— Для моделей с капюшоном горловину следует увеличить
ио линии плечевого среза на 1-2 с.ч (здесь; 15 см), по середи-
не спинки на 05 см. по линии середины полочки на 1-2 см.
— Начертить линию края борта параллельно линии се-
редины полочки (здесь:
?. см от линии середины полочки).
- Наметить месторасположение ли-
нии отделочной строчки для закрепле-
ния потайной застежки.
КАПЮШОН
2. Основой базисной сетки капюшо-
на является прямой угол. По гори-
зонтали от исходной точки отло-
жить влево величину новой длины
горловины спинки и полочки минус
2-3 см,
— Из вершины прямого угла вверх
отложить значение Длины горлови-
ны спинки плюс д-5 см. Последняя
величина влияет на размеры капю-
шона в готовом виде. чем больше ве-
личина подъема. тем свободнее бу-
дет капюшон.
— От полученной точки от-
ложить вверх по ве/)тиклли Высоту
капюшон»! (здесь: 38 см), от получен-
ной точки провести влево горизон-
таль длиной. равной Высоте капю-
шона минус 5 см (здесь: 33 с.ч).
— Начертить линию втачивания
капюшона длиной, равной длине но-
вого среза гооловины полочки и
спинки минус 05-1 с.ч по лекалам в
соответствии с (рис. 2).
— Начертить линии срезов капю-
шона в соответствии с (рис. 2).
ДЕТАЛИ КРОЯ
3. Соединить детали полочки и
спинки по верхней линии рукава
— Указать направление нити осно-
вы на пончо параллельно линии сере-
дины полочки.
— Указать направление нити осно-
вы капюшона перпендикулярно ниж-
ней горизонтали базисной сетки.
ПОЛОЧКА/СПИНКА
1. Горлооину увеличить по плечевым срезам па 23 см
— Начертить линию края борта параллельно линии се-
редины полочки на расстоянии 3 см от нее.
— Начертить декоративную застежку е» верхней части
борта длиной 9 см и шириной 6 см в соответствии с
(1-'начертить линию рельефа, которая является продол-
жением декоративной застежки. расположенной в верхней
части борта в соответствии с (рис. П.
— Оформить линию низа по лекалам в соответствии с
(рис. I).
— наметить месторасположение пуговиц в соответ-
ствии с (рис. 1).
ТАЛЬМА
"Анюте и Вере необходимы платья
и башмаки. И у меня тальма
совсс-ч старая, ей уже шесть
лет".
Тальма — мужская или жен-
ская плаш-накидка без рука-
вов. Название по имени франи. а
тера Франсуа Тальма. После ег«
смерти в 1Й26 в периодике по-
явились сообщения о различ-
ных деталях модного туале-
та а 1а Talma Рус. газеты и
журналы откликнулись
пространными статьями
на кончину известного ар-
тиста и. естественно,
перепечатывали материа-
лы из парижских изданий
о модных новинках в честь
актера В год смерти Таль-
ма писали: Дамы носят
манжеты a la Talma — сии
.манжеты из двух рядов
складочек — одного белого,
другого черного и не спус-
каются на палыды. но под-
няты в другую сторону
("Московский телеграф".
1826. N 20. с. 198). Мужчины
начали 1»осить галстук а 1а
Talma, или трагический .он
черный шелковый, носится
только в трауре" (Описание соро- Галыма.
ка фасонов повязывать галстух. Апчь<ан з/маю/кг /№
М.. 1829. с 86). Мужскую тальму
шили из сукон, ее длина достигала колен. Женская тальма
появилась значительно позже, видимо, в кон. 1850-х гг.. и ма-
териалы для нее использовались более разнообразные. В за-
висимости от сезона тальму делали из кружев, шелка, бар-
чата. сукна и др Поставшииа мехов ко двору великой кня-
гини Александры Иосифовны — Ольга Ивановна Белкина по-
местила объявление о там. что "из лучшего натурального
сибирского соболя полная и большая тальма стоит от 700
до 1700 рублей серебром' ("Модный магазин'. 1863. N 21. с.
257). Во второй половине XIX века тальма была так попу-
лярна. что чаше других женских нарядов упоминается и ху-
дожественной литературе. Сначала дамские тальмы были
столь же длинны, как и мужские, но к 1870-м гг. заметно
укоротились и опускались немного ниже талии. Особенно
часто упоминается тальма в произведениях АП. Чехова,
напр. в пьесе "Чайка (1896): "Нина! Нина! Это вы_ вы . Я
точно предчувствовал, весь день душа моя томилась ужас-
но (Снимает с нее шляпу и тальму)' Одной из первых ис-
полнительниц роли Нины Заречной была актриса ВФ. Ко-
миссаржевская. об игре которой сохранилось довольно мно-
го воспоминаний, и одно из них имеет прямое отношение
к тальме из чеховской ремарки: 'Совсем иначе играла эту
последнюю сиену В.Ф. Комиссаржевская Она приходила, за-
кутавшись в темный платок (кстати, нарушая этим — и
правильно нарушая, ремарку самого Чехова о там, что Ни-
на в тальме и шляпке: разве можно бродить с самого ут-
ра до глубокой ночи по пустым осенним полям и лугам, пла-
кать на берегу "колдовского озера" — в шляпке?" (А. Бруш-
тейн, Страницы прошлого. М., 1956. с. 100). Из пьесы мы зна-
ем. что Нина предпочитала остаться неузнанной и выбра-
ла для этого не шляпу с густой вуалью и тальму. которые
могли бы полностью скрыть ее лиио и фигуру, а платок,
оставляющий лиио открытым Можно предположить, что
отказ от чеховской ремарки был не только сознательным,
но и по-своему мотивированным тем. что платок и
тальма со шляпкой — два различных социальных знака На
открытое лиио женщины в платке те. от кого скрывает-
ся Нина — Комиссаржевская, смотреть не станут, д лама
в тальме привлечет их внимание. Но и Чехов выбрал
тальму в последнем действии для своей героини не случай-
но - для писателя это символ иного свойства. Для Чехо-
ва тальма была определенным психологическим знаком, от-
ражающим внутреннее состояние героини, се изменивший-
ся после пережитого характер. Чехову принадлежит выска-
зывание: Для того чтобы подчеркнуть бедность проси-
тельницы. нс нужно тратить много слов, не нужно гово-
рить о ее жалком несчастном виде, а следует только
вскользь сказать, что она была в рыжей тальме" (Лазарев-
Грузинский А.С. Воспоминания. А.П. Чехов в воспоминаниях
современников. М. 1955. cl 122) В иерархии моды чеховского
времени тальма считалась более престижной, значитель-
ной. нежели близкие ей по крою другие дамские наряды.
Ставшая рыжей, те. изменившая свой ивегп от времени,
тальма вырастает в деталь, обозначающую сложный
спектр переживаний — бедность, но и стремление сохра-
нить достоинство, внутренние связи с той средой, к
которой принадлежала раньше. Писатель или драматург
может передать свое ощущение и характеризовать сцени-
ческий образ не только словами персонажа или его поступ-
ками. но и упоминанием различных деталей его пластичес-
кого облика, которые способствуют пониманию авторско-
го замысла. Для Чехова эти детали всегда были важны.
культуре Ю - первой половины го ли. —
М; Научное ил5.-оо •Ьсххыиаа рсххийсяам
змцик.ютоЭия*. W5
МОНЫ
ПАЛЬТО
САЛОП
W Ж
' .МСННЯ
"л <жи.- 'I ми «лис
Cf’ic.-.lOUhll ПуЛЧН
RWy дД f- jlgPtr
4i> HIO.'Iг. ЧГТ),>.
ДТУь! ',n с'иязать -3mu
-ТаЯ'Г "-iiMti'f.ij Используй-
mc пушистые
мохеровые ни-
/ mu — и осен-
V \ няя дспрес-
ж' ЛЕ^ сия обойдет
На сестру надевали богатый куний са-
лоп с большой собольей
нее упоминание его названия в литературе
удалось обнаружить только в тексте 1806-
ремарке из комедии ИЛ Крылова "Модная
лавка': "Антроп подает салоп. Самбурова на-
девает его и завязывает очень медленно".
В русском языке возникло выражение "са-
лопница". производное от салоп, оно имеет
сходное значение с франи. ча/оре но обраста-
ет дополнительными смысловыми оттенка-
ми (старомодный, бедный) и становится зна-
ком социального положения человека. В очер-
ке "Салопнииа". написанном, по всей вероят-
ности. Ф.В. Булгариным (он подписан инициа-
лами Ф.Б.). дана такая характеристика:
‘Женский пол сей аристократии разгулива-
ет обыкновенно в старых, некогда черного
цвета, от времени превратившегося в бу-
рый ивет салопах..
Эти попрошайки называются салопнииы.
Они получили прозвише свое от одежды.
Этот бурый салоп, ливрея нишеты, есть
изображение характера и жизни несчастной"
("Северная пчела . 1832, И 16. 17). Уже в
1830-х гг. салоп начали уходить из моды, во
второй половине XIX веке в журналах они не
рекламировались и новых их фасонов не
предлагалось, тем не менее они сохранялись
в русском быту до коние XIX веке.
Форма салопа требовала больших затрат
ткани и меха — верх шили из бархата, шел-
ка. дорогого сукна, подкладку делали из меха
кунииы и соболя, тем не менее его продол-
жали носить в той среде, где богатство ма-
териала ценилось выше других качеств,
прежде всего у купечества. .. нет. нс все. ты
мне еше салоп на соболях должен" (АН. Ос-
тровский. Свои люди - сочтемся!. 1850). С
таким смысловым подтекстам этот пред-
мет часто встречается в русской литера-
туре XIX веке: "Кроме тысячи рублей, мы
еше три салопа даем" (АП. Чехов. Брак по
расчету, 1884). Тяжелые, монументальные
формы салопа, диктуюшие степенную по-
ходку. подчеркиваюшие дородность и состо-
ятельность. соответствовали давно сло-
жившемуся эстетическому идеалу, пред-
ставлению о красивой женшине, сохраняв-
шемуся во всех тех слоях русского общест-
ва. которые не утратили связи с традици-
онной культурой.
Тяготение к величественным формам было
подмечено в начале XIX века, когда в одном
из журналов появилась следующая фраза:
"Пускай тяжелую цветную одежду, кружева,
блонды, петинет. розовые гирлянды, розовые
и лиловые шелковые материи носят моло-
дые купчихи, а богатые жемчужные убрусы,
глазет, штоф, тафту и платки — старые"
(Кабинет Аспазии. 1815. иит. по книге Вере-
щагина ВА.. Памяти прошлого. СПб.. 1914. с.
149). В XX в название "салоп" употребляет-
ся лишь в переносном смысле по отноше-
нию к бесформенной старомодной одежде.
вас стороной.
Размер шапочки 56.
Примечание: шапочка к накидке (В) вяжется
аналогично, но пряжей соответствующих цветов.
Вам потребуется: 50 г бежевой пряжи NI6-2.
по 15 г полынной, белой. черной. терракотовой,
светло-серой и пряжи цвета .маренго.
Плотность вязания: 25 п. л 57 р, - 10 л 10
см. связано прессовым переплетением. 32 п
х 80 р. =10 х 10 см. связано жаккардовым
узором.
Донышко: бежевой пряжей в 2 сложе-
ния наберите 70 п.. вяжите 2 ряда
лиц. гладью, продолжите работу
прессовым переплетением. Слева
методом частичного вязания
начните вязать клин, выдвигая
в каждом 2-м ряду 12 раз по
4 иглы а ПНП, затем вклю-
чите в работу иглы а об-
ратном порядке. Анало-
гично вывяжите еще 5
клиньев /всего 6 клиньев).
Отворот: бежевой пря-
жей в 2 сложения набери-
те 190 п. Провяжите 20 рядом сдвоен-
ной лиц. гладью. следующие 100 рядов
вяжите жаккардовым узором, закрой-
те все петли в I ряду.
Сборка: соедините открытые петли
по краям основания шапки швом
"петля в петлю", соедините боковые
швы отворота, разъедините двойную
лиц. гладь, прикеттлюйте к донышку
с обеих сторон полотна, отогните
отворот на лиц. сторону и закрепи-
те вручную к шапочке
Дня придания накидке неповтори-
мого. присущего только вам стиля,
саяжиггге по ее краю узор с цветоч-
ным или геометрическим мотивом.
той же целью .можно испольэо-
хи > вать бахрому. Важно учесть то.
Г что при вязании изделия ил мотивов не-
обходимо выложить его на выкройке, вы-
полненной в натуральную величину. Нс пре-
небрегайте тщательностью обработки краев,
как именно от этого зависит то. насколь-
ошеломляюишм станет результат и на-
сколько долговечным будет изделие.
Помните, что для удобства соединения мо-
тивов. необходимо расположить их на плоско-
сти так, чтобы они соприкасались вершинами
Размер 44-52
Вам потребуется: бежевая пряжа
NI6/2 в два сложения. пряжа N32/2 а
одно сложение по /50 г полынной и
белой пряжи, по 100 г черной. терра-
котовый светло-серой пряжи и пря-
жи цвета маренго.
Спинка: бежевой пряжей в
2 сложения наберите 170 л.
вяжите 20 рядов двойной ли-
цевое» гладью. продолжите
работу жаккардовым узо-
ром. Убавление для горлови-
ны выполните по выкройке.
На высоте 840 р. от нача-
ла Агтали закончите рабо-
ту двойной лиц. гладью
Перед: вяжите, как спин-
Сборка: для воротника
наберите бежевой пря-
жей в 2 сложения 170 п„
вяжите 10 рядов двой-
ной лиц. гладью и I ряд
резинкой, продолжи-
те работу жаккар-
довым узором Провя-
зав 112 рядов, вновь
вяжите 20 рядов
двойной лиц. гладью.
Оставьте петли открыты-
ми. Для планки бежевой пря-
жей в 2 сложения наберите
18 л. на обеих игольницах, вя-
жите 2 ряда двойной лиц.
гладью и I ряд резинкой. Пере-
несите иглы с передней иголь-
ницы на заднюю
»п согласно схеме.
На высоте 85
см от начала
работы петли
закройте. Вы-
полните шов
спинки Прита-
•ейтс планку с
изн. стороны
бортов изде-
лия. с лиц. сто-
роны прикреп-
ляйте за от-
крытые петли.
Прикеттлюйте
воротник вдоль
•лч/иза горловины.
^ixxxxn
1ХХХХХ§>
1IXXXXH
IXXXXXS1
оо оо оо оо оо оо
Ва.м потребуется: 900 вискозной пряжи серого цвета,
700 г тонкой акриловой пряжи черного поста и 10 м бейки
из шерстяной ткани черного цвета. Крючок N3.
Внимание! Перед началам работы необходимо выполнить
бумажную выкройку деталей в натуральную величину,
чтобы сверяться с ними в процессе вязания.
Смотать вместе оба типа пряжи и повторить этот
процесс 3 раза для лучшего переплетения нитей.
Спинка. Набрать цепочку из 60 вл и вя ить узором по
схеме. прибавляя с обеих сторон 8 п„ 7 п„ 2 раза по 2
п. и в каждая ряди 24 раза по I п- затем и каждом 2-
м ряду 7 раз по I п. и снова в каждая ряду 14 раз по
I п. Затем вязать, убавляя с обеих сторон о каждом
ряду 14 раз по 3 п. и 6 раз по 2 п. На outcome 107 см
закрыть для выреза горловины центральные 20 п.
и а обе стороны от них по 6 п На высоте ПО см
закончить вязание.
Правая палочка. Набрать цепочку из 36 вл. и вя-
зать узором по схеме. прибавляя с левой стороны
8 п., 7 п. 2 раза по 2 п„ в каждая ряду 24 раза по
I п„ в каждом 2-м ряду 7 раз по I п. и в каждая
ряду 14 раз по I петле. Затем вязать, убавляя
с той же стороны 14 раз по 3 п. и 6 раз по 2 п.
Одновремеюю на высоте 100 см закрыть для вы-
реза горловины 14 п.. 2 раза по 2 п. и 4 раза по
I петле. На высоте ПО см закончить вязание.
Левая полочка. Вязать симметрично правой
полочке.
Шарф Набрать цепочку из 38 ил и вязать узо-
ром по схеме, закрывая с правой стороны в
каждом ряди 20 раз по I п. и затем и каждом
2-м ряду 15 раз по I п. Вязать прямо 46 с.м.
прибавить в обратном порядке в каждом 2-м
ряду 15 раз по I петле и и каждая ряду 20 раз
но 1 петле и закончить вязание.
СБОРКА. Детали наколоть на выкройку, ув-
лажнить и дать им высохнуть Сгнить по ли-
нии плеча детали переда
и спинки. К горлови-
Раз.чер 46-52.
Вам потребуется: пряжа 100 г черной шерстяной
пряжи Н32/2, по 100 г черного и коричневого мохера; 2 пу-
говицы диаметрам 25 см.
Спинка: (состоит из 2-х деталей) шерстяной пряжей в
4 атожения наберите 44 петли, вяжите основным узором,
прибавляя для расширения накидки с правой стороны в каж-
дая 2-м ряду 7 раз по 4 п, затем по I п. в каждом 2-м ряду
26 раз. в каждом 3-м ряди 22 раза, в каждая 10 ряду
7 раз. На высоте 100 см = 475 р. от начала вязания для вы-
реза горловины закройте 1 раз 12 н„ затем в каждом З-.ч ря-
ду 7 раз по I п. Одновременно выполните плечевой скос час-
тичным вязанием, выдвигая а ПНП в каждая 2-м р. 6 раз по
11 игл и 4 раза по 10 игл. Включите все иглы в работу, выпач-
ните сглаживающий ряд. Закройте все петли в однач ряду.
Вторую деталь вяжите симметрично.
Правая полочка: начните, как спинку. На высоте 65 см =
30S р. от начала вязания для выреза горловины закройте по
I п. в каждом 9-м ряду 5 раз и в каждая 10-м ряду 14 раз. Скос
плеча выполните, как спинке.
Левая полочка: вяжите силимстрггчно правой
Рукав: шерстяной пряжей в 4 сложения наберите 114 п., вяжи-
те для подгибки 6 рядов лицевой гладью, продолжите работу
основным узором, прибавляя для скосов с обеих сторон по 1 п.
в каждом 3-м ряду 26 раз, в каждая 4-м ряду 17 раз. Закончи-
те 4 ряд лицевой глади. Закройте все петли в одном ряду.
Сборка: выполните шов спинки, плечевые, боковые швы и швы
рукавов. На рукавах отверните подгибку на изнаночную сторо-
ну и подшейте вручную потайтями стежками. Низ изделия по-
догните на 1 см и просторочите на швейной xtaiuune.
Лля беек вдоль линии горловины и по краям бортов (3 детали) черна'/
пряжей в 3 сложения наберите 200 п.. вяжите лицевоС/ гладью 20 рядов,
наденьте петли 1-го ряда на иглы и провяжите 4 ряда вспомогательной
нипн>ю. Отпарьте край беек, удалите вспаяогателы<ую нить. п[гикетт-
люйте бейки.
Аля шарфа вам потребуется: 200 , черной пряжи Н3212. по 20 г
черного и коричневого мохера (80м/50г).
Описание работы: шар]> состоит из 2-х деталей. Аля одной детали
наберите черной пряжей в 4 сложения 200 п„ вяжите основным узо-
рая. повторив переплетение "oireuHa' 6 раз, закончите 13 ряд прессово-
го переплетения Закройте петли в одном ряду Вторую деталь вы-
полните аналогично. Соедините детали по боковым сторонам.
ТЮРЛЮРЛЮ
Тюрлюрлю.
Наталм Дмитриевна. Нет. ес-
ли б видели .'<ой тюрлюрлю ат-
ласный!
Тютлюрлю — накидка из
шуршащей шелковой ткани.
Название применительно к
летали костюма встреча-
ется у А.С. Грибоедова и
ставит перед исследова-
телями интересную про-
блему. У М.Фасмера чи-
таем; Тюрлюрлю —
•мантилья. накидка*
(Грибоедов) Неясно"
(Этимологический сло-
варь русского языка,
т. 4. М, 1987. с. 137)
Из поэтического
текста Грибоедова.
можно понять
только то. что
речь идет об
одежде из шелко-
вой ткани, кото-
рую в России на-
зывали именно ат-
ласом, а материя
собственно атласного
переплетения из хлопка
или шерсти имела другие
названия. Шелковые мате-
рии обладали способностью
звучать", издавать харак-
терный шелест, по которому узнавали хорошо оде-
тую женшину. Так, напр., описана ОЛ КнипперЧехо-
ва: 'Вся в светлом, шла стройная женщина с двумя
мужчинами, державшими ее под руки. Смеясь, они
прошли мимо, точнее, она прошелестела (теперь
женщины так не шелестят - другие ткани, другие
походки, что ли), и меня обдало душистой волной"
(Гиаиинтова С. В., С памятью наедине. М., 1989. с. 34).
Шумящие платья были в моде уже в XVIII веке; ...упо-
треблялось проклеенное полотно, называемое "La
criadrc". Эта ткань шумела страшнейшим обра-
зом при малейшем движении' (Пыляев М.И..
Старое житье. СПб.. 1897, с. 102). Шуршание
платья в лексиконе моды передавалось звукопод-
ражанием. В начале XIX в., во времена Грибоедо-
ва, оно совпадало с франи. звукосочетанием
turluretle, lurlutulu — припевом без слов некорых
модных песенок. Транскрибировали его. опуская
грассирующее "р", — тюлюлю (Макаров Н П..
Полный франиузскочэусский словарь, Петро-
1 град. 1917. с. 1073), В словаре В.И. Даля нахо-
1 дим: "тюлюлюкать" - петь пташкой' (Тол-
ковый словарь великорусского языка, т. IV.
с. 451). М. Фасмер также не указывает на
совпадение этого звукоподражания с франи.
звукосочетанием. В литературных произве-
дениях XIX в можно встретить звукосоче-
I тание, полностью совпадающее с грйбоедов-
ским, например, у ФА). Достоевского в рома*
I1 не "Подросток' (1875) один из второстепен-
/ ных персонажей "производил какой-то звук.
* вроде "тюр-люр-лю". Что касается покроя
/ тютлюрлю грибоедовской Натальи Дмитриев-
ны, то его можно восстановить, ориентируясь
на бытовой и культурный контекст эпохи
Это должна быть длинная накидка без рукавов
— род верхней одежды, так как короткие накидки
надевали только к платью для бала ("мы в трауре,
так балу дать нельзя"), ггарядные же плаши-накидки
с рукавами можно было не снимать в помещении.
Нельзя не заметить, что в разговорах дам на вечере
у Фамусова ошушастся авторская ирония, имеющая
отношение к незабытому еше в обществе спору о
"старом и новом" слоге, который вовсе не 6ь!л толь-
ко лингвистической дискуссией, а имел более широ-
кий смысл, относящийся к определению дальнейшего
пути развития России.
В условиях строгой регламентации и государствен-
ных установлений, касающихся одежды, манера оде-
ваться являлась способом самовыражения личности,
демонстрацией политических симпатий и антипа-
тий. эстетических предпочтений, способом тем бо-
лее действенным, чем были строже запреть! влас-
тей. К следствию по делу декабристов привлекался
и Грибоедов, которому, в частности, был задан во-
прос. свидетельствующий о том. что отношение к
одежде и отношение к свободе книгопечатания было
одинаково важным для определения степени бунтар-
ства или благонадежности: "В каком смысле и с ка-
кой иелью вы. между прочим, в беседах с Бестуже-
вым. неравнодушно желали русского платья .и свобо-
ды книгопечатания?" (А.С. Грибоедов в воспоминаниях
современников. М.. 1980. с. 281)
пллмо
ОПАШЕНЬ
Ватер развевал кудри Ро-\
.чана; широкие полы опаш-
ня трепетали на седле та-
тарском. и кривая сабля
гремела. ударяясь о стре-
мена
АЛ Бестумсв -Мпрлимский
Pihmii и Ольга Глава V. IB2J
Опашень — легкая, обычно
шелковая мужская или жен-
ская одежда на подкладке сво-
бодного покроя с длинными,
сужающимися к запястью ру-
кавами. Название связано с ма-
нерой носить опашень внакид-
ку - 'на опашь". Опашень ни-
когда не подпоясывали, так
что его передние полы были
значительно короче заднего
полотнища В письменных ис-
точниках упоминаются толь-
ко шелковые опашни, следова-
тельно. опашень носили толь-
ко богатые люди В этом кро-
ется причина того, что
— Размер 46-50
л и Вам потребуется:
600 г п/ш пряжи 16/2 вЗ lt
сложения: крючок Н2.
Спинка. На цепочке вл. за-
ведомо большей длины свя-
жите первый ряд по-
ловины детали
спинки — 315 см
по схеме. Затем
про&яжите 104 см.
Свяжите вторую 104
такую же деталь
Соедините вяза-
ние, провязав
вместе по 18 ст.
от каждой части.
Далее вяжите еди-
ную деталь на высоту 2 см. затем оставьте не про-
вязанными с двух сторон по 20 ст. для пройм. Провя-
жите еще 24 с.ч и разделите вязание, оставив не про-
вязанными центральные 14 см для горловины. Провяжи-
те с двух сторон по I ряду.
Полочка. На цепочке вл. .ивбтдамо большей длины провя
жите первый ряд длиной 29 см по схеме. Продолжите вя-
зание на высоту 69 см. затем начните вязание углового
выреза горловины. убавляя по I ст. в каждом втором
ряду. Провязав 104 с.ч от начала вязания, вывяжите
пройму, как на спинке, продолжая вывязывание выреза
горловины.
Сборка и отделка. Отпарьте детали по выкрой-
ке. Сшейте плечевые и боковые швы. Обвяжите низ
изделия З-.мя рядами стбн.. а горловину, борта и
проймы — "рачьим шагом'
«ы<ул& луууЛуг&шг.
дык осени
Опашень.
Рисунок н рукописном
буксире Л' Йсигочича
Кон. XV7/ а.
опашень был быстро забыт
(подобно терлику, охабню,
летнику» после петровской
реформы костюма дворянско-
го сословия, предписывавшей
ношение европ. платья.
Наиболее частым украшени-
ем опашня служили пуговииы.
А Н Толстой описал нарядный
опашень в свадебном уборе
царской невесты: 'Поверх
летника — широкий опашень
клюквенною сукна со ста
двадцатью финифтяными пу-
говицами; еше поверх — под-
волоку, сребротканную. на лег-
ком меху, мантию, тяжело
шитую жемчугом” ("Петр Пер-
вый ". 1929-45).
Однако уже в XIX в. в произ-
ведениях писателей, обращав-
шихся к истории допетров-
ской Руси, не следует искать
научной достоверности в изо-
бражении костюма — упоми-
нание об одежде становится
художественной деталью,
обозначающей время дейст-
вия. а часто приводимый пере-
чень одеяний отнюдь не ис-
черпывал всего разнообразия
старинного рус. костюма.
Несмотря на то что во 2-й
половине XIX в. были осуще-
ствлены исследования по ис-
тории русского быта XVI-XVII
вв. (И.Е. Забелиным. Н И. Кос-
томаровым и др.), функиии
многих видов одежды уже не
восстанавливались.
Неудивительно, что в рома-
не А.Н. Толстого описание
опашня вызывает сомнения
даже не числом пуговии (хотя
на опашне их бывало до 30). не
тканью, и порядком, в кото-
ром были надеты одна поверх
другой перечисленные одежды
©Вам потребуется: 300 буклированной пряжи, крючок N4.
Рисунок — сетка по схеме
Внимание! Вырез горловины выполняйте так чтобы ри< цнок клет-
ки был симметричен относительно центра
На цепочке из вл. длиной примерно 150 см вяжите сеткой по схеме.
На высоте 50 см разделите вязание и вяжите каждую часть отдельно •
20 см. вывязывая горловину в виде круга, симметрично относи-
тельно центра. Затем соедините вязание и вяжи-
те вторую половину. Обвяжите горловину
стбн. По нижнему краю выполните кисти.
О Размер 44-56.
Вам потребуется: 700 г
п/ш пряжи 16/2 в 3 сложения;
крючок N2.
Спинка. На цепочке вл. заведо-
мо большей длины свяжите 1-й
ряд по схеме I длиной 106 см.
Лишние петли цепочки отрежь-
те. Продолжите вязание по схе-
ме I на высоту 73 с.ч. Затем вы-
вяжите горловину, для чего раз-
делите вязание, оставив в середи-
не не провязанными 16 см и про-
вязав с двух сторон горловины по
I см.
Перед. Начните вязание переда
точно так же. как и спинки. Про-
вяжите 58 см и разделите вяза-
ние. оставив в середине также
16 см не провязанными. Довяжи-
те с двух сторон горловину на
высоту 16 см. провязав вместо
последнего ряда 3 ряда стбн.
Рукав. На цепочке вл заведомо
большей длины свяжите первый
ряд по схеме I длиной 30 см. Про-
должите вязание, прибавляя в
каждом ряду в соответствии со
схемой 2.
Внимание! Если вы обладаете
достаточным опытом, то вяжи-
те рукав по кругу с поворотом.
Низ рукава обвяжите 3 рядами
стбн.
Сборка и отделка. Отпарьте
детали по выкройке. Сшейте пле-
чевые швы. пришейте рукава к
открытым проймам, следя за
рахчером проймы. Сшейте ниж-
ние швы рукавов. Обвяжите низ
изделия 2 рядами стбн. Навяжи-
те воротник стбн. на горловину,
вывязав сзади росток увеличенны-
ми рядами высотой 25 с.ч. Затем
провяжите ровно еще 14 рядов
стбн. Края воротника и всего из-
делия обвяжите "рачьим шагом".
ЧГ1ОП11
Вам потребуется: ЗОО г букли-
рованной пряжи, крючок N4.
Рисунок - сетка по схеме. На
цепочке из вл. длиной примерно 50 см
вяжите сеткой по схеме Привязав
2 раппорта, 3 раза расширяйте
полотно в обе стороны на 3 ячей-
ки. продолжая ряд с помощью вл.
На высоте 50 с.ч разделите вя-
зание и вяжите каждую часть
отдельно 20 см. оставив прямо-
угольный вырез горловины, симмет-
рично относительно центра. Затем со-
едините вязание и вяжите вторую полови-
ну. По бокам, на расстоянии 25 см с двух
сторон относительно центра вяжите рука-
ве длиной 30 с.ч Обвяжите горловину стбн.
По нижнему краю выполните кисти.
МОДЫ
МАНТИЯ
МАНТО
В 1900-е гг. тшателыю подобранный мех уже получил широкое
звямшпе cm Zin. ровно еще
рядов. Края воротника
молоденькая девушка в май
то из draproyal. с блестящи
греч язык п средние века. Мантия служила церемониальной одеж
дой. В XV1II-XIX вп. была символом иарской власти; на портретах,
изображающих рус. монархов с такими атрибутами, как держава и
рукавов. Обвяжите низ изде-
лия 2 рядами стбн. Навяжи-
те воротник стбн. на гор-
ловину. вывязав сзади рос-
ток увеличенными ряда
Рукав. На цепочке вл. заведомо боль
шей длины свяжите пе;хгый ряд по схе-
ме длиной 26 с.ч. Продолжите вяза-
ние, прибавляя в каждом ряду по
I ст. с двух сторон. /
рукав по кругу с поворотом. Низ
рукава обвяжите 2 рядами стбн.
Сборка и отделка. Отпарьте
детали по выкройке. Сшейте
жите 1-й ряд по схеме длиной 84 см. Лишние петли
цепочки отрежьте. Продолжите вязание на высоту
72 см. Затем вывяжите горловину, для чего раздели-
те вязание, оставив в середине не провязанными 16 см
и провязав с двух сторон по 2 ряда.
Перед. Начните вязание точно так же. как и спин-
ку. Провяжите 58 см и разделите вязание, ос-
тавив в середине также 16 см не провязан-
ными. Довяжите с двух сторон горловину
стая. Мантии такого рола, как правило, были бархатными, различ-
ных оттенков красного ивета (обычай, восходящий к Др. Риму, ког-
да на тоге сенаторов — praelexla — была вытканная спереди алая
или пурпурная полоса, (см. Кнабе Г.С Древний Рим — история и по-
вседневность. М.. 1986. с. 87). Мантией называют также простор-
ную длинную одежду с широкими рукавами, которую в Зап. Европе
носят судебные чиновники и ученые, удостоенные звания профес-
сора. В России такой обычай не получил распространения, лишь в
1990-е гг с созданием Конституционного суда появились судейские
мантии. Для погребального обряда мантии всегда были черного или
белого ивета. иногда с позументом, они носились факельщиками, со-
провождавшими катафалк Орденские мантии, предписываемые ка-
валерам орденов, во время церемонии были ор-
денских цветов, напр., голубая у кавалеров
ордена Андрея Первозванного
Манто. кидка. Это название получило рас-
Гьс1/н.м п мурнале 7’< tit courrlcf пространение в XIX века. что. веро-
des dames" л» (830 г ятно. связано с разнообразием верх-
ней женской одежды епроп, образца
еше в 1XVIII в. и одежды, близкой по покрою к клоку, салопу и др. Упо
треблению термина "Манто' способствовала периодика. содержащая
сведения о модных новинках Уже из первых упоминаний о манто в
1830-е гг видно, как разнообразны его фасоны. Манто Бюридан с ши-
роким воротникам. такими же рукавами и поясом — прекрасны для
утренних прогулок. Самые лучшие манто сего рода бывают темно-
красных ивепюв. Сия материя, по своей гладкости и богатым атласи-
стых; уммзам. весьма красива" ("Молва", 1832 N 95. с. 379) В там же
номере "Молвы" описывалась другая ткань для манто: "Кукарача” —
ткань для манто с живописными узорами". В дальнейшем увлечение
ми. например плаш". Такой вывод позволяют сделать публикации
первой половине XIX века, в которых одновременно печатались рус. и
фраки названия модных новинок: "Дамский плаш (манто) из шерстя-
ной материи с лииа похожей на репс, а с изнанки на сукно (такая ма-
терия делается в Савоннери. и бывает ивета красного, голубого и зе-
леного) называют плаш-гериогиня (manteaux-ducnesse). Воротник, обре-
занный полуквадратно, с правой стороны, спускается ниже локтя
( Московский телеграф 1828. N 24. с 519) В середине XIX века реко-
мендовали такие манто: Южная звезда" из драпа или байки с отдел-
кой из бахромы, аграмантовых кистей и пуговии" ("Мода". 1856. N L с
13); "Стралслли” - из бархата с гладкой грудью и плечами. Отделано
шелковой сеткой с кистями" (там же), Во всех приведенных фасонах
полы манто скрепляются бантами, декоративными петлями по образ-
цу старинных русских кафтанов, но никогда не имеют сквозной за-
стежки на пуговицах. Во всем остальном (общая длина, форма рукава,
воротника, тип материала и др.) бывали чрезвычайно разнообразны
Так, в 1880-е гг. М Скобелев" (по именирусского генерала МД Скобе-
лева - героя русско-туреикой войны 1877-78) шили приталенным, с уз-
ww.friendsworld. т •
JJEA£P>jJ-JA
Посреди площади горел га ювый фонарь Под ним
стояли два агента латнции, заломив руки под
Алина модели произвольна
и поэтому по этой выкройке
можно связать
и повседневный наряд.
ПОЛОЧКА. ВОРОТНИК
Горловину полочки увеличить по линии плечевого среза на 15 см и
углубить по линии середины на 15 см Соединив баковые стороны на-
грудной вытачки, начертить кокетку в соответствии с (рис 1). На-
чертить прорезь для руки и соответствии с (рис. I). Построить во-
ротник: продлить влево линию плечевого среза палочки на 2 см. Со-
единить полученную точку с точкой перегиба лацкана (точка 2') и
продлить линию вверх получена линия перегиба лацкана.
От вершины новой горловины полочки отложить по прямой длину
новой горловины спинки (с чертежа) до пересечения ее с линией пе-
региба лацкана. Через полученную точку провести дугу вправо с цен-
тром в точке 2
Точка 2 расположена примерно на 3-4 с.ч ниже вершины горловины
полочки. По дуге отложить: 3-4 см. затем 25 см (высота стойки во-
ротника на уровне середины). Из последней точки
начертить линию втачивания воротника о соот-
ветствии с (рис. I). Начертить линию середины
воротника под прямым углом к линии втачи-
вания воротника и горловину. -
По линии середины воротника отложить
25 см (высота стойки воротника) и 5 с.ч / П
(ширина отлета воротника). Начертить А. /
линию перегиба стойки воротника, пе- /
реходящую в линию перегиба лацкана. /
отлет и коней воротника в соответ- I > Р4
степи с (рис. I). Начертить линию I
шва соединения нижнего воротника I i L
с палочкой. [I
Начертить контуры верхней на- /
сти подборта. Указать линии /
разрезов на полочке в соответ- / |
ствии с (рис. I). I
СПИНКА /
Уве,чичить горловину спинки I |
на 15 см по линии плечевого I
среза и углубить ее по ли- I_____f-----
нии середины на 05-05 см. ] /
Начертить кокетку в со- I 1
ответствии с (рис. 2). I
Указать линии раэрс- / |
зов на спинке а соот- / /
ветствии с (рис. 2). I
Материалы ваны по
журналу 'Ателье'.
Пелерина.
Рисунок в журнале Journal des dames et des
modes' за 1832 г.
Пелерина — в женской одежде безрукавная
накидка, большой. всегда съемный, за крыва-
ющий плечи воротник; в мужской — ворот-
ник-накидка, пришитый у ворота под верх-
ним маленьким воротничком
Название от французского pelerine — стран-
ник. пилигрим. Крой восходит к форме верх-
ней части монашеского одеяния. В России
пелерина - накидка распространилась как
женская одежда с XVIII в. Форма накидки
диктовалась модой и довольно часто ме-
нялась Чаше всего она — -.руг.ыч. При
которой края равномерно закрывают спину,
руки и грудь. Такая накидка получила назва-
ние "старушкина". Вот как ее появление объ-
JH ннгт .ч^зный хроникер "На многих посети-
тельницах были круглые пелеринки называе-
мые старушкины (a la vieille). потому что их
ввела в моду прелестная Г -жа "Прадэр"
( Московский телеграф". 1827, Н 16. с. 134).
Выполняемая из различных материалов —
меха, кружева, ткани или из ид- сочетаний,
она являлась самостоятельной деталью
женского костюма. Так. в середине XIX в. на-
ибольшим успехам пользовалась пелерина из
горностая, крытого шелком, под названием
'"жиэель. вошедшая в моду в 1841 г. после по-
становки одноименного балета французского
композитора А. Адана. "Жизель долго остава-
лась в моде, постепенно удлиняясь и стано-
вясь свособразлым прообразом ротонды. По-
следнее упоминание о пелерине жиэель мож-
но найти в журнале Модный магазин' за
1863 г. (N 23. с.'278)
Пелерина-накидка являлась также и час-
тью 'форменного костюма учениц различных
учебных заведений; их цвет (белый, гол убог/,
светло*зеленый и др.) определялся уставам.
Длина пелерины в зависимости от моды ме-
нялась. становясь то короче, то длиннее,
превращаясь из накидки в воротник и из во-
ротника в накидку.
В XX в. пелерина — нередко сочетание во-
ротника и накидки: материалом для нее ча-
сто служит кружево, а т.н. вологодское.
Пелерина как часть мужского палыпо или
плаща полцчила распространение со 2-й
половине XIX в. (гл. обр. в виде форменной
одежоы некоторых родов европейских войск
- длиноС) почти до колем). В XX в. известна
в качестве детали пальто макферлейн.
НАКИПКА С КОКПКОИ
ЛЕТАЛИ КРОЯ ПОЛОЧ-
КА. ВОРОТНИК
Вырезать детали кроя. За- ’
крыть нагрудную вытачку
Нижний воротник вырезать
Верхний воротник скопиро-
вать с чертежа вместе с
верхней частью подборта
Разрезать детали по линиям
разрезов и раздвинуть части
полочки в соответствии
с (рис 3). Указать участок
и величину присборивания по
линии верхнего среза полочки.
Начертить подборт шириной
7 см цельнокроеный с полоч-
кой. Указать направление ни-
ти основы.
СПИНКА
Разрезать деталь спинки по
линиям разрезов и раздви-
нуть части спинки в соот-
ветствии с (рис. 4).
Указать участок и величину
присборивания по линии верх-
него среза спинки. Указать
направление нити основы.
ПАМ J»'i
Узоры, провязанные столбиками различной высоты, без
в.п. или с .чини.чальны.ч их количество.*!. т.е. без ажурных
пропусков, можно условно назвать плотными. Они широ-
ко применяются как для вязания предметов интерьера
(пледы на кресла и диваны, подушки и т.д.). так и одеж-
ды Ими вяжут основные детали, воротники, манжеты,
пояса, карманы и другие детали для пальто, жакетов,
пиджаков, кофточек, жилетов.
О + Ч-++ + + + ++6
+ 4- + + + + + + + ° *
- + + + + + + + ++<
Столбик без накида
Введите крючок о полотно,
захватите рабочую нить,
протяните ее — на крючке 2
петли. Захватив рабочую
нить, провяжите (сбросьте)
обе петли
Один и тот же узор, будучи
провязан с применением /раз-
ных приемов провязывания
(захвата) столбиков, будет
выглядеть по-разному.
s it + tit+ + +
ttttt+tt+s
5 ttttttt + t
ttttttttts
Ц tt + tttttt
+ tt + + + tt + s
О О О О О О О | О | о о
7 +• Столбик без накида
° с дополнительной one-
ь раиисй сброса петель или
5 на воздушной петле'
Введите крючок в полотно.
4 захватите рабочую нить,
3 протяните ее — на крючке
л 2 петли. Захватив рабочую
2 нить, провяжите (сбрось-
те) 1-ю петлю, а затем ра-
1 бочей нитью провяжите
2 петли.
Размер 56.
Вам потребу-
ется: по 70 г чер-
ной. желтой и белой
пряжи "Виста'
(хлолок вискоза): крючок НЗ.
Описание работы.
Взяв no I нити каждого цвета, свяжите круг стл.
диаметром 12 ext.
Затем вяжите, чередуя ряд без прибавок и ряд с □
прибаика.чи 3-4 раза.
Далее провяжите ровную часть шляпы 8-10 см
Аля полей сделайте прибавки через каж-
дые 3 ст.н и провяжите
6-7 рядов ровно.
Обвяжите край "рачьим шагом", взяв
2 желтых и I черную нити.
Захват за обе
полупетли
Начиная с 3-го ряда при про-
вязывании каждого ст. крюч-
ком производить захват пе-
редней и задней стенок (обе
полупетли) столбиков пред,
ряда.
□
+ + + + + + + + + ”5
@®®®®е®®
Ш + + + ++++г
® ® ® ® ® ®
+ + + + + + + + + °‘
0 0 0 0 0 0 0 1 QJ о О
(в) Прием прикрепления
любого столбика, под
которым стоит этот знак,
ниже вершины, а именно —
за нить, располагающуюся
с изнаночной стороны
верхней части основы
столбика. ! 1ри работе пово-
ротными рядами этот эле-
мент находится с той сто-
роны вязания. которая раз-
вернута к вязальщице. а при
работе "по спирали' или "ли-
цевыми кругами" эта нить с
другой по отношению к вя-
зальщице стороны полотна
ЗАВЕРНУТЬ ПОЛЯ
Провязывание между
двумя петлями
Начиная со 2-го ряда при
провязывании каждого ст
крючок вводить между осно-
вания.чи петель под все гори-
зонт. нити, соединяющие
петли.
Размер: 57. Вам потребуется: 150 г шерстяной
пряжи средней толщины: 20 г тонкой фасонной пряжи с
эффектом "бгщххчы”.' крючок Н 3
Описание работы: Во вторую петлю цепочки из ’ вл
свяжите 6 ст. без накида. Продолжите вязание по кру-
гу. прибавляя в каждом ряду по б ст.бн.. до тех
пор. пока диаметр круга не станет 16-17 с.ч Провяжи-
те еще Ю-12 с.ч без прибавок. Присоедините к основной
нити фасонную, поверите вязание и вяжите поля стл.
делая равномерно прибавки: через 8 стл. а двух рядах и
через 10 стл. в 3-м
ряду. Далее вя-
жите без при- ? ,
бавок до ши- •
рины полей - ’чУлЧ» . .
6
полей офор- ;г;•
мите “рань- мМк"Г-г, 'Л,--Ч-
им шагом*. .
Захват за заднюю
полупетли
Начиная со 2-го ряда при про-
вязывании каждого столбика
производить захват за за-
днюю стенку каждой петли.
МИ ИИ
мша шив шв
Захват за переднюю
полупетли
Начиная со 2-го ряда при пр>
вязывании каждого столбика
производить захват за пере-
днюю стенку каждой петли
Размер 56.
Вам потребуется: 150 г д/б
пряжи "Лилия" пастельных тонов,-
крючок ^23-
Описание работы.
Шляпа вяжется стбн. сверху вниз по
кругу по спирали. Ueema пряжи меняй-
те по собственному желанию.
Свяжите круг, диаметром 15 см, провя-
жите 2 ряда ровно, затем 5 рядов с
6-ю убавками в тех же местах, где на
донышке были прибавки.
Далее провяжите 5 см ровно, vmex свяжи-
те ряд с 6-ю прибавками и снова 5 см ровно.
Провяжите ряд с прибавками через каждые
5 стон, затем 3 см ровно, снова ряд с прибав-
ками через каж
Обвяжите край
"рачьим
м л
ft* 6*1* + ' # 4$ * > . X
Размер: 56.
Вам потребу-
ется: 150 г фа-
сонной пряжи:
крючок Н25.
Описание, работы.
Шляпа связана стбн.
сверху вниз по кругу.
Начнитеаязаниено схе-
ме, делая по б при-
бавок в каждом ряду.
Когда диаметр круга
станет 10-11 см. нач-
ните чередовать ря-
ды с 6-ю прибавками
и без прибавок.
Вяжите так до тех
пор, пока ширина сло-
женной детали не ста-
нет 24 см.
Продолжите вязание
без прибавок на высо-
ту 8-10 см.
Чтобы получить по-
ля шляпы, провяжи-
те I ряд. делая при-
бавки через 3 петли
Далее провяжите
7 см ровно Края обвя-
жите "рачьим шагом".
Перед вами схема, по которой стбн.
выполняется плоский круг.
Она может быть использована для
выполнения плоского донышка
для тульи.
Фактура полотна будет зависеть
от применяемого вами способа
захвата петель предыдущего ряда
(см, описание техники
слева и справа).
При изготовлении тульи шляп без
донышка часть расширений
следует пропускать
(см. описание к моделям шляп).
Именно от числа выполненных
расширений (провязывание
двух столбиков
с общим основанием) и периода
их повторения зависит форма
самой шапочки
или шляпы.
Чтобы удачные варианты
можно было повторить,
ведите
в процессе работы
записи
числа столбиков
по рядам.
Для этого следует
увеличить данную
схему на ксероксе
и делать
пометки
цветными
карандашами
или ручками.
********:*
********+6
******** *5
********
******** °.3
********+2
— - Дальняя
' ' полупетля
Любой из ст, под кото-
рым в схеме располагает-
ся знак “дальняя полупст-
ля", вяжут, прикрепляя
не за всю петлю - верши-
ну ст. пред. ряда, а за ту
ее половину. которая в
данный момент работы
является дальней по от-
ношению к вязальщице. Та-
ким способом могут быть
прикреплены не только
одиночные ст., но и их
группы по 2. 3 и более
+ ±±±±±i±±
о ii±±i±i±+6
+ i±±±±±±± S’
2 ±±±±±±i±+j
°3
+ + + + + + + + + ° |
— Ближняя
полупстля
Столбик или группа
столбиков с общей точ-
кой вкалывания, под ко-
торыми о схеме есть
знак "ближняя полупст-
ля'', прикрепляются в
этом ряду за полупет-
лю, которая является
ближней по отношению
к вязальщице.
СВЯЗАТЬ ШЛЯПУ
Размер 56.
Вам потребуется: 150
пряжи "Beauty" светло-се-
рого цвета, крючок N4.
Свяжите 3 вл. Во 2-ю вл.
свяжите 12 стбн. Далее вя-
жите по спирали ст.бн..
равномерно прибавляя в
каждом ряду по 6 стбн.
Когда получится круг диамет-
ром 20 см. то провяжите без
прибавок 10 см. Затем при-
бавьте в одном ряду по
I ст.бн, через 2 ст. пред. ряда.
Свяжите еще 10 см без приба-
вок и закончите работу ' ра-
чьими шагом"
\/ — Знак враскол
Вкалывания немного ни-
же вершины-петли. Крю-
чок как бы раскалывает
(разводит) нити, образу-
ющие верхнюю часть ос-
новы любого столбика.
С таким приемом при-
крепления можно провя-
зать любой: столбик или
группу столбиков с общей
точкой — основанием
Уроки допы по изданию: Гйрич ВЛ 1000 узоров вязания крючком.—
Лсгпромбытиэдот. 1993. Кирсанова Р.М Лостгам в русской худо
жественной культуре 18—первой половины 20 вв. Опыт энцик* а
лопсдии; и (ее1юсл]р(/ро»мны моделями журналов -Модели се-^Л
зона- (Россия). •Журил Мод- (Россия!
ПАЛЬЮ
— полустолбик и столбик без накида, про-
вязанные поочередно в одну точку вкалы-
вания:
- полустолбик с дополнительной операци-
ей сброса петель и столбик без накида,
провязанные поочередно в одну точку:
— полустолбик и столбик без накида с об-
щей вершиной. Накид, введите крючок в по-
лотно. захватите раб. нить и протяните
ее. снова введите крючок в полотно. захва-
тите раб. нить, протяните ее — на крюч-
ке 4 петли. Провяжите их раб нитью .за
один прием;
— столбик без накида и столбик с накидом,
провязанные поочередно в одну точку;
— столбик с накидом, полустолбик и
столбик без накида, провязанные поочеред-
но а одну точку;
столбик накида, полустолбик и
столбик г накидом с
дополнительными
меланжевой
сброса петель,
провязанные по-
очередно о од-
ни точку.
Материалы: /5 кг домотканой_________..____
пряхи е * елто-зелено-фиолетовой гамме. 50 см
укрепляющей ленты н тон Крючок: N6
Описание работы. Спинка: набрать цепочку
из 82 вл. + 3 ел. подъема и вязать стн На высо-
те 20 см убавить г обеих сторон в каждом 3-м
ряду 10 раз no In. На высоте 90 см для пройм с
обеих сторон при помощи соедет. плавно за-
крыть по 6 л., провязать еще 25 см и закончить
вязание.
Перед — правая полочка (левую полочку вя-
ить симметрично)
Набрать цепочку из 45 вл. + 3 вл. подъема и вя-
зать. как спинки. На высоте 100 ом для выреза
горловины при помощи соедст. плавно закрыть
10 п.. затем в каждом 2-м ряду по 1 п. На высоте
1/5 с.м закончить вязание.
Рукава: набрать цепочку из 30 вл. + 3 вл подъе-
ма и вязать стм. прибавляя с обеих сторон а
каждом 2-м ряду по I п. На высоте 45 см закон-
чить вязание.
Капюшон: набрать цепочку из 77 вл. + 3 вл.
подъема и вязать стм. На высоте 20 см наме-
тить центральную петлю и провязывать в каж-
дом ряду центральные 3 стн. вместе. На высоте
33 см от начала работы закончить вязание
Сборка: готовые детали наколоть на выкройку,
увлажнить и дать им высохнуть. Выполнить все
.швы. пришить капюшон.
Все изделие обвязать 2-мя рядами ст.бн.
ВВкПлечевые швы обработать укрепляющей
fTjkлентой.
Бахрома: нарезать нити длиной 5 см.
сложить их вдвое и продеть в каждый стбн на
полочках, капюшоне и манжетах.
РЕЗКАЯ СМЕНА ВЫСОТЫ
СТОЛБИКОВ
Фактурность полотна образуется в ре-
зультате того, что более высокие ст.
изгибаются, будучи притянуты стон
ЧЕРЕДОВАНИЕ
РАЗНОВЫСОКИХ СТОЛБИКОВ
ЧЕРЕЗ В.П.
Плавность перехода между группами
разновысоких ст. и меныиий изгиб высо-
ких ст. является результата.'! провязы-
вания между ними 1-и еозд. петли.
A/VV’VV
vv:
ИЗМЕНЕНИЕ НАКЛОНА
СТОЛБИКОВ (РАСПУШЕННАЯ ВЯЗКА!
При возвратная вязаний наклоненные в
одну сторону группы ст. (наклон образу-
ется в результате разной высоты ст.)
меняют наклон на противоположный во
всех изнаночных рядах.
TVV VV VV -
Е VVT
TVVVVVV
ооо оо о о о о 2_9 о о о о
ИЗМЕНЕНИЕ НАКЛОНА
СТОЛБИКОВ (ПЛОТНАЯ ВЯЗКА)
Рельефность полотна будет тем
больше, чем больше разница в высоте
ст. в группе, провязываемой с общим ос-
нованием.
м
Т
•+ + + + + + + +-р
2 + + + + + ++ +42
О О О О О О <? Q Q о
ОДНОСТОРОННИЙ НАКЛОН
ГРУПП СТОЛБИКОВ
ЛИЦЕВЫХ РЯДОВ
Сохранить односторонний наклон
групп разновысоких ст. позволяет про-
вязывание в изнаночных рядах стон
оо_|_о_|_о_|_о_|_о_|.о_|_ а2|_°Ц- .1
:+ °+°+°+° + ° +г+2) + г
о о оооооооо о р р о о о
(faeufatctycK.
:да/уа/\а°ат4
ТА7\ААААА?
Т^А’АД-УУД-
ИЗМЕНЕНИЕ НАКЛОНА
СТОЛБИКОВ (РАСПУШЕННАЯ ВЯЗКА)
При возвратном вязании наклоненные а
одну сторону группы ст. (наклон обра-
зуется в результате разной высоты
ст.) меняют наклон на противополож-
ный оо всех из/ииючных рядах.
:а’А’аа°а°аа’т
тааааааа:
1 У V V V
7^У_У\Уу/\У Г
IУ У У V YrV,f
ё v v V W V1г
IV УУУ V V -
ИЗМЕНЕНИЕ НАКЛОНА
СТОЛБИКОВ (ПЛОТНАЯ ВЯЗКА)
Рельефность полотна будет тем
больше, чем больше разница а высоте
ст. а группе, провязываемой с общим
основанием.
Фактура полотна при одном и том же
узоре будет различной при разных спо-
собах захвата ст. пред. ряда.
ИИ иии
о V V V V У У I6
IV у v v УТУА
: V V V V У VI4
TV V V V V V p
i У У У У У У I2
IV V V V V V 01
Учебные «ча/периалы папы по изданию:
Гирич ВЛ. 1000 узоров вязания
крючкам. — М,. Легпро.чбыти.з&ип. 1993;
журналу ‘Вязание — наше лобби' на
русском языке ЗАО 'ИД КОН -Лига
Пресс'.
: Y Y Y У у YT‘
IVVVYVY :•
Е 7VV7WP
Т WWW’1
Материалы: /Л кг меланжевой шерстяной пряжи
средней толщины с эффектом фламме- и 45 с.ч ук-
репляющей ленты а тон
Крючок: ГУ4.
Спинка: набрать цепочку из 60 вл и вязать фан-
тазийным узором. На высоте 80 см закрыть для
пройм с обеих сторон по 10 п. На общей высоте
104 с.ч закончить вязание
Правая полочка: набрать цепочку из 40 ал. и вя-
зать фантазийным узором На высоте 80 см за-
крыть для проймы 10 п. Через 16 см от начала
пройм убавить для выреза горловины 8 п и 5 ра • по
2 п.. оставив 12 п. для плеча. На обшей высоте
104 см закончить вязание.
Левая полочка: вязать симметрично правой по-
лочке
Рукава: набрать цепочку из 30 вл. и вязать фан
тазийным узором, прибавляя с обеих сторон в каж-
дом 4-м ряду Н раз по I п - 52 п. На общей высо-
те 56 с.ч закончить вязание.
Шарф: набрать цепочку из 176 вл. и вязать фан
тазийным узором. На общей высоте 20 см закон-
чить вязание.
Сборка: детали наколоть на выкройку, увла^.
нить и дать им высохнуть. Выполнить швы и
вшить рукава, С изн. стороны к плечевым швам и
горлови»<с спинки подшить укрепляющую ленту
Пришить шарф к горловине, оставляя свободны.*!
один конец со стороны правой
полочки.
Г ораздо разумнее
ориентироваться на
два индивидуальных
параметра — выкройку.
вы/1а’1ненную в натураль-
ную величину, и плот-
вязания, которая
рассчитывается по кон-
тролыюму образцу,
связанному из вы-
бранной ра-
боты пряжи.
ПАЛЫ11 Ъм.
ЧЕРШОВДНИ( РЕЗКОГО УВЕЛИЧЕНИЯ ЧИСЛА ОПЕЛЬ И ВОЗВРАТА ИСХОДНОГО КОЛИЧЕСТВА
+Z 4т6 4Z 4Л
4444 44 44 44 44 44 °
чить вязание.
Воротник: набрать
цепочки из 15-1 вл., вя-
зать 15 с.ч узорам по
схеме 1 и закончить вя-
зание.
Сборка: готовые де-
тали наколоть на вы-
обрати цепочку
I вл. подъема и
Материалы: 1.4 кг шерстя-
ной пряжи, 50 см укрепляю-
щей ленты а тон. 15 см дубле-
вязать основным узором по
ТАКТАККТ4
\ЛЛЛЛЛЛЛ Т-
Ко всякому \
описанию той или >
иной модели. данному в .
специализированных р£ ш
изданиях, следует от-
носиться критически,
так как вы вяжете.
как правило, нс теми ”А V ’1
нитями, которые ука- J
>fc\ заны в описании, нс с
той плотностью. да и
морфометрические па- Т*
Л раметры фигуры у мно- 4
гих людей имеют отклонс-
ним от стандартных.
Поэтому следует еде-
®Ь f лать следующее свя.ыть
л‘‘ образец. выполнить рас- /
ш чет плотности вязания и /
вязать. ориентируясь на /
выкройку. выполненную в /
натуральную величину /
на плотной бумаге. /
вить с обеих сторон через
каждые 7 см 7 раз по I п. При
убавлении не выполнять
рельефные стл„ вместо
МВ них вязать стм. На иы-
’ соте 95 с.ч закрыть по
• "jl J раппорта с каждой
стороны. На высоте
120 см окончить вя
М зание.
У Перед - /1/к1вая п>ь
» '.\у лочка (левую полочку
вямть симмегпрично).
Набрать цепочку из
83 вл. - / вл. подъе.ча и вя-
зать. как спинку. На высоте
114 см для выреза горловины
। закрыть II раппортов, а за-
Е тем в каждом р. 2 раза по
А 1-мц раппорту. На высоте
Б 120 см закончить вязание.
' Рукава: набрать цепоч-
Ж ку из 71 вл. • / вл. поди-
Ь.‘ ема и вязать узором по
схеме 1. На высоте 10 с.ч
прибавить с обеих сто-
л'•! ргх< в каждом 3-м р. по
/ стм. при этом основ-
ной узор вязать прямо.
а все прибавляемые
п. вязать стм. На высо-
уМ те 41 см прибавить в
каждом ряд по I стм
^ри 1и,,Р,,,,с с-4 “ Hd
высоте 55 с.ч закон
кройку, увлажнить и
дать и.ч высохнуть
Сложить пополам во-
ротник, вставить
дублерин и пришить
। воротник к вырезу
горловины. Укрепля-
I кмией лентой обрабо-
тать плечевые швы и
вырез горлоыты со
стороны спинки.
Вшить рукава.
КААААА-”^
AAAAvAAI
ААХАААТ»
Кааааат
KAAAAAZ
АААЛЛАА
К АЛЛЛАА5
АВАЛАМ
К Л АЛ алл:1
ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ
ПОВОРОТНЫМИ РЯДАМИ
вязание пснюротны.чи рядами
npcdyc.MzimpurMcm работу по ли-
цевой и по изнаночной стороне
полотна.
В случае, если один и тот же
прием вязания (в данная случае
ото провязывание двух высоких
столбиков с общей вершиной) по-
вторяется в лицевых и изнаноч-
ных рядах возможен эффект
разного наклона элементов узо-
ра (образец 5).
Наклон будет одинаковым, если
такой прием привязывания бу-
дет применяться только в лице-
вых или только в изнаночных ря-
дах (образец б)
МИШМИШ
Ох Т5с*’ X^y4?^W)\^U*U>^L^5 ft \ ° ЛЧ ° ик о о О .
ПЛАСТИЧНЫЕ ПОЛОТНА С АЖУРНЫМИ УЗОРАМИ
Чтобы узнать сколько ниток потребуется для вы-
полнения модели. необходимо сделать расчеты, а
именно: вычислить площадь выкройки. Существует
много формул для расчета площади сложных геоме-
трических фигур с к/хмылш границами. какими явля-
ются выкройки. Но для определения количества ни-
ток нс нужно производить столь сложные расчеты.
Замените сложные фигуры простыми. Дтя итого
нужно на выкройке провести касательные по высту-
пающим точкам.
Чтобы определить площадь полочки и спинки, до-
статочно вычислить rtiouujdii прямоугольника. сто-
роны которого являются расстоянием от линии
плеча до низа изделия и шириной и:делия:
Пл. полочки = АВ * CD.
Рукав представляет собой трапецию
1/2(FL + GK) • ЕН.
Все пс.! Пл. полоч-
ки + Пл. спинки + 2Пл. рукава = Пл. изделия.
В начале работы вяжется образец для определения
плотности. Зная площадь образца (длину умножить
на ширину) можно определить количество ниток:
Распустите образец (предварительно узнав его
площадь) и измерьте длину ниток, использованных
для образца. Составьте пропорцию.
Пл. образца — Алина ниток одра.та
Пл. изделия — Алина ниток изделия
Алина ниток изделия = (Пл. изделия Длина
коми шириной 2 см. Крючок: Н6.
Спинка: Набрать ЦС7ЮЧК1 л подъе-
ма и аязать стн. На высоте 55 см для пройм с
обеих сторон при помощи соедст. плавно закрыть
по б п. Провязать 25 см проймы и. получив 80 с.ч
общей длины, закончить вязание
Перед — правая полочка (левую полочку вя-
зать симметрично). Набрать цепочку из 40 вл. •
3 вл. подъема и вязать, как спинку. На высоте
68 см для выреза горловины при помощи сосдст.
плавно закрыть 14 п.. за/пем в каждом ряди за-
крыть последовательно 3 л.. 2 п. и 3 раза по 1 п.
На высоте 80 см от начала работы закончить
вязание.
Рукава: набрать цепочку из 32 вл + 3 вл. подъе-
ма и аязать стн.. прибавляя с обеих сторон по
I п. каждые 5 c.'t Когда ширина рукава составит
50 см, а высота — 50 см. закончить вязание.
Карманы: для каждого кармана набрать цепоч-
ку из 14 вл. + 3 ел. подъема и вязать епгл. На аы
соте 15 см закончить вязание.
Воротник: набрать цепочку из 20 ал • 3 в я
подъема и вязать стл. На высскуе 88 с.ч закон-
чить вязание.
Сборка: готовые детали накололи, на выкройку,
увлажнить и дать им высохнуть. Выполнить вс> -л
швы. Во)ютник сложить вдвое и пришить к^Л
горловине. Застежку оформить лентск: из ис-
кусственной кожи. Пришить карманы.
ШЬЮ 'к
Р1Ш1®
+ ******** °о
Вязка с поворотом полотна пос.че каждого ряда Все столбики
провязаны за заднюю полупетлю. Вязка обязует рельефные
рубчики, имитирующие резинку Вязка одинакова с двух сторон.
Л* ************ *и4Я-Я-Я-Я-Я-Я-Я-Я-Я-ЯЯ-Я-Я-ЯЯ-Я- 4 *************
************* *о+я-я-я-яя-я-яяяяя-я-я-яяя->* ************ *с
о* ************* +Я.Я.Я-Н.Я.Я.Я.Н-Я-Я-Я-Я-Я-ЯЯ-Я-,* **********5**
4- X4-4.4-4-44-44.-U4.X4- 4 4X4+4 + 44444 + 4-
5 55 +°+яяяяяяяяяяяяяяяя 555 + 55x55 + + + + +
Л л -______—__° Л п. х* . Л Л С> o"ro ‘ci OO O '-Л
4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<I
..................................................... , 4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4C4<4< I ।
4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4< ^* ±£*****£*****‘1 4C4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4< f
°+ +++++++++++++ 4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4C4<4<
4<4<4<4<4<4<4< 4<4<4<4<4<4<4< 4- О
•к-к-к-к-к-к-к-к-к-к-к-к-к-к
-к-к-к-н-к-к-к-к-к+с-к-к-к-кч-о^ 5555555555555
4<4<+4<4<4<^f++++4<4<4<+o* * * * £ * х * * £ * £ * ^с-кк-к-к-ккк-к^-кк-к-к-к-к+о
-к+с-к-к-к-к-н-к-к-к-к-к-к-к+сч- _ч<ч<ч<ч<-нч<ч<-к-ккЧ<ч<ч<к-кч<+о
^-K-K+c-K-K-K+f-K^-K+c+c-K+t+ci *££££*£*£££ * *Х-К+!-К-К-К-К-К4<+<-К-К-К+<-К
Выполните
Размеры отдельных квадратов
могут быть произвольными,
что"означает — увеличение или
уменьшение числа петель в на-
борной цепочке должно согласо-
вываться с числом провязывае-
мых рядов — в результате дол-
жен быть квадрат
Основанием для 2-го, 4-го (и всех
четных 1-го ряда фрагментов)
квадрата являются кромочные
петли 1-го квадрата
Для выполнения 3-го. 5-го (и всех
нечетных 1-го ряда фрагментов)
квадрата вам необходимо на-
брать цепочку воздушных петель
Переход ко 2-му ряду квадра-
тов сопровождается вновь на-
бором ал. В процессе работы
петли левой кромки присоеди-
няются к готовому полотну
полотно из
фактурных квадратов
3-го квадрата. При это.м не на-
та выгю.7нях>п1ся на основе кро-
мочных петель 2-го квадрата
1-го ряда, а столбики 1-го ряда 6-
го квадрата — на кромочных
петлях 5-го квадрата.
Во всех последующих рядах по-
ступайте а соответствии со
следующим правилом.
— петли 1-го ряда квадратов с
горизонтальными фактурными
полосами вяжутся на основании
кромочных петель нижележа-
щих квадратов.
— петли 1-го ряда квадратов с
вертикальными фактурными
полосами вяжутся на основании
кромочных петель предыдущего
квадрата рабочего ряда.
4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<
к-к-к-к-к-к-к-к-к-К-к-и
4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<
4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4< |
4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<4<
-К-К-К+с-К-К-К-К-К+с-К+с-К_Ч< I
я-яяяяояяяяяяя I
яяяяяяяяяяяя
Н-ЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯ
яяяяяяяяяяяя
яяяяяяяяяяяя
И-Я-Я-Я-Я-Я-Я-Я-Я-Я-Я-Я-Я-Я-
я-яя-я-я-я-я-я-я-я-я-я-яя-
яяяяяяяяяяяяяя
©
Не .менее оригинальной будет фактура полотна, если
мотивы вывязывать с применением приемов провязывания
столбиков 'перед [заботой' и "за работой'.
Оригинальности можно достичь не только чередо-
ванием квадратов с разным направлением фактур-
ных полос — можно связать фрагменты со сменой
цветов по рядам, сам узор можно выполнить двух-
цветным. имитируя шахматную доску.
И затеям вышить шахматные фигуры на от-
дельных клетках.
Образец на фото внизу выполнен столбиками
без накида с захватом за обе полупетли
столбиков предыдущего ряда.
22
“ИЯ И1Г
° if iJ if+1 if if +h-
+ t t t t t t I !’
Я2 Д Ш 07
Князь Ипполит
торопливо па-
кт, который у
него, по-новому.
“ ifif ififififif4-4
Г+ttittHe
L° if if ±f if if if ±f+2
+ 4- + +4- + + +*<
• -hf 4^ -tf -tf +Z +/ +Z+ “
ttititt i :s
« 4-Z tf +f +/ 4/ +Z 4-4
Hi.Uiit/
b if if if if if if if+
I вариант: по
типи ст. б!н.
Введите крючок-
под петлю, захва-
тите раб. нить
и протяните ее —
на крючке 2 п.
Сбросьте их, про-
вязав от раб. ни-
ти. Этот эле-
мент можно вя-
зать под петли
(вершины всех
ст.), если нить
немного тоньше,
чем для вывязы-
вания одслывае-
мого края. Если
нить такой же
толщины, ста-
райтесь вязать
плотно.
II варант: по
типу цолцетол-
буков Накид, вве-
дите крючок и
полотно, захватите раб. нить и протяните ее —
на крючке 3 п. Сбросьте их. провязав от раб. ни-
ти. Этот элемент крупнее выполненного по пре-
дыдущему варианту Только точки вкалывания
крючка располагайте пореже.
Ill вариант: по типу пышного столбика Накид,
введите крючок о полотно, захватите раб нить
и протяните се — это 1-я натяжка нитей. Их
может быть 2. 3 и оолее. в зависимости от же-
В изнаночных рядах число петель
удваивается. а лицевых рядах ис-
ходное число петель о ряду вое-
апанавлиеается. В рядах череду-
ются приемы провязывали я 'за
переднюю полупетлю'. 'за заднюю
полупетлю’.
лаемого обьсма 'шнурка'. На крючке будет соот-
ветственно 5. 7 и большее нечетное число п.
Если вы спешите.
Увеличивайте высоту столби-
ков. добавляя число накидов, про-
вязывайте полустолбики, стол-
бики с I и более накидами.
Сбросьте их асе a I прием, провязав от раб. ни-
ти. Закрепление плотной вл. не обязательно. Рас-
стояние между точками вкалывания зависит от
величины получаемых бугорков — пышных ст.
Элементы всех вариантов "рачьей петли' .мож-
но вязать через I— 2 вл., одновременно увели-
чивая расстояние между точками вкалывания.
Шнурок, выполненный ‘рачьей петлей'. выглядит
более декоративно, если крючок вводить не под
петлю, и а промежуток между столбиками.
•ЦШШШК
МВЧ! IШШ НО И!Г/
ЩШ1ШШ:
Пшшшш
I I I I I I I I I I I I I :
LOJ
Короткие петли. такие, как столбик без накида,
легче подсчитать сверху. Более длинные, петли
легче считать по основаниям, каждое из которых
считается одной петлей.
Редингот. Д_Г Левиикий
Портрет, ЕН. Хованской и Е.Н. Хрушовой. 1773
Русский музей Санкт-ПетерОург.
часть первая
V 1863-69
Редингот —
мужская или
женская верхняя
одежда прилега-
ющего силуэта,
с двумя неболь-
шими воротнич-
ками (нижний из
которых лежал на
плечах) и сквозной
за стежкой.
Появился в Анг-
лии сжата 1725 г.
как мужской ко-
стюм. предназначав-
шийся для верховой
езды. Эта функция
редингота определи-
ла его название, заимствованное из французского redingote, но
восходящее к английскому reding-coat (бука, верхняя одежда для
верховой езды), однако, как замечает Ф Буше, в Англии этот
термин никогда нс использовался (Boucher Г The Hisloy of
Costume in the West.. 1987, p. 447). Представление об этом. муж-
ском, типе редингота может дать изображение ЕН. Хрущовой
в роли молодого человека Кола в сцене из пародии В Чампи ко-
мической оперы Ш.С. Фавара "Любовный каприз, или Нинетта
при дворе" на портрете воспитанниц Смольного института
ЕН Хрущовой и EJ-I. Хованской художника AJ~. .Левицкого (1/73.
Русский музей. Санкт-Петербург). Первоначально Редингот нс
отличался слишком большой длиной, так как предназначался
для прогулок или путешествий верхам. Однако после постанов-
ки в Париже пьесы Ж Расина "Атали" (в России известна как
"Гофолия"). в которой один из персонажей — иудейский священ-
нослужитель, в моду вошел под влиянием его одеяния очень
длинный редингот, известный как левит' (священнослужитель
у древних евреев).
Популярности подобного редингота
способствовала французская ко-
ролева Мария Антуанетта, при-
бегнувшая к этому наряду во вре-
мя беременности, полагая, что он
благодаря своих пропорциям по-
может ей сохранить эле-
во 2-й половине XVIII а.
ж к
гантность.
В XIX в. редингот с
обычной городское: одеж-
дой Как сообщал "Москов-
ский телеграф" за 1825 г.
(Н 2. с. 35). "щеголихи, у ко-
торых есть кареты, наде-
вают большие рединготы из
дра-эефира или серо-белого
каотина с двойными
отворотами и карманами.
Сии рединготы делаются
на вате и с беличьим или
шиншиловым воротником"
По сведениям "Дамского
ла" за 1833 г. (Н 17. с
"мущины, имеющие
цию знатоков
носят рединготы из нераз-
резного бархата, подбитые
плюшем или Астраханской
об ъяриной матерьею
(astralcan moire)".
С распространением
термина пальто название
"Редингот" исчезло, но
крой редингота солра
нялся в мужских пальто
до конца 1-й мировой вой-
ны 1914-18. а в женских —
входил в моду время от
времени на протяже-
нии всего XX в. При
этом отличительная
черта редингота —
уже не двойной ворот-
ничок. а только при-
легающий силуэт и
сквозная застежка.
стал
Редингот. Рисунок в журнале
"Московский телеграф" за 1831 г N
2Сг ис&о/ша 11ППи
M.rr.e/^Ci и 1\,.ы /•>.’ Л-. ":»л.ч - IVl II I; 5(| И '-Л J
1'1|> < ли.' ПЛ*..\ '.III - К. гм,;..».' & ggsfflg
ти VX 'Г ll.tti'! и 1ПКЛ.В1 *> |"1 Ш11
щлслонсвия*. 1995. Q N
ПАЛЬ 10
ПЕРШИНА слоит
1ПЙМ8МП мшй
Один из самых сложных приемов выполнения петель при вязании крюч-
ком — столбики с навитыми на нитку-основу петлями. закрепляющимися
на вершине. Выполнение их требует длительной отработки навыков и не-
доступно вязальщицам. не обладающим терпением и выдержкой. Самая
сложная процедура — протянуть крючок с нитью сквозь цилинд из витков
одним ровным движением или умение 'просверливать' его мелкими рывка-
ми. Это недоступно часто и мастерам, но попробовать стоит, так как уж
больно красивы узоры с витыми столбиками.
ПЕРЕСЕКАЮЩИЕСЯ СТОЛБИКИ
ш Для вязания витых столбиков берут
Г* крючок, который утолщается к руч-
I ке. Прежде всего накидывают шнуро-
' чек из вл., затем накидывают нить на
крючок несколько раз очень ровно и ак-
куратно. захватывают крючком в ближ.
петлю шнурка и продевают нить сквозь
все находящиеся на крючке нити. Чем
больше выполнено накидов, тем выше бу-
дет столбик Выполнение их требует
большого опыта и терпения.
ИБИ
F7 V V XT/ V* \T7 VI
Wv®wmK
oo О 1 \O Cl 10 ° 1° Ol iOO, lOOiOOj 1ОО/ iOOlO О/ vO O, V° ° 1
iZYMZoY.xfZYoMZYoM
W^vx$wxVvxV\?
fZY«ZTZ2o\TZoYo\TZ2oVf
izxVvxVvxIxvxV1^
iZY.ZYZS.ZTZY.ZTZY.Vt
л OOOOOOO OJp
Обрагкшке оЯссжаЯссе!
В любом узоре столбики с накидами могут быть заменены витым.
Полотно при этом приобретает объемную фактуру, но работа сонровождается большим расходом пряжи.
Гурбин-старший расстегнул
френч, прошелся по шву. вытя-
гивая грязную рубашку
МА Булгак<ч> Белее «варлиа
Часть перил», 2. 1925-2'
Чрезмерно густое расположение почтовых столбиков в
узоре приводит к тому, что они накладываются друг на
друга, деформируя полотно.
Френч — куртка военного об-
разца. Название по имени ан-
глийского фельдмаршала
Аж Френча, командовавшего ан-
глийской армией в начале 1-й ми-
ровой войны 1914-18 гг. Слово
french в английском языке зна-
чит “французский", и это приво-
дило иногда л недоразумениям
при выяснении происхождения
названия. Во французском языке
такой тип военного обмундиро-
вания называется (unique.
Френч начали носить в России
в 1916 г. За образец был взят
солдатский покрой френча,
который застегивался сверху
донизу (в отличие от принято-
го в западноевропейских армиях
офицерского. который носили с
галстуком и рубашкой).
Военная форма русской ар-
мии о предшествующий период
галстука современного типа
не включала, и офицерство не
привыкло им пользоваться,
особенно в полевых условиях
Френч, в отличие от кителя,
по образцу должен был иметь
отложной воротничок, но в ус-
ловиях военного времени, когда
поставки в русскую армию все
время откладывались и отме-
нялись. у френча появились
некоторые варианты в крое
воротников, карманов, хлясти-
ка на спине; иногда френч имел
нс гладкую спинку, а глубокую
складку Не были также опре-
делены точно качество ткани
и ее цвет, несмотря на то.
что это считалось обяза-
тельным при введении нового
обмундирования. Как иногда
полагают, френч с отворота-
ми, требующими галстука и
белой рубашки, вошел в обиход
после Февральской революции
1917 г., когда в белую армию во-
шли гражданские лица, нс зна-
комые с традициями кадрового
офицерства (Ривош ЯП.. Вре-
мя и вещи. М.. 1990. с. 275)
Так как френч официально нс
был введен в царской армии и
во время 1-й мировой войны не
был виден на улицах
российских городов, то после
1917 г. его охотно носили граж-
данские лица, не связывая
френч с форменной одеждой.
Появилась даже мода на френч,
до такой степени распростра-
нившаяся. что МА Булгаков
зимой 1923 г. записал: "партер,
засоренный френчами" (Похож-
дения Чичикова, М.. 1990, с. 177).
Причем носили френч, не толы
ко доставшиеся по случаю из
армейскою снаряжения, но и
шили из старых драпировок и
покрывал. Особую известность
получил фиолетовый френч ху-
дожника Г Б. Якулооа. сшитый
из бархатной занавески (Мари-
енгоф Л.. Роман без вранья, цит
по ли. Мой век, мои друзья и
подруги. М„ 1990. с. 287).
К начале 1930-х гг. явился
вдруг странный союз холщовой
или сатиновой толстовки с
френчем. зафиксированный ху-
дожником КЛ. Ротовым — ил-
люстраторам первого издания
романа И Ильфа и Е. Петрова
'Золотой теленок" (опублико-
ван в журнале 30 дней. 193). И
1-7. 9-12). В дальнейшем эта
форма развития не получила.
МППЫ
HIUUUI
wimM,KMUt4iw\ ЛИ5 в И
ПАЛЬЮ И)И
A DA OAIAJ-J
Cepdue его orn прилшш
крови буёгпо лютело
ргюрлкйь грудь, но с»/
гордо приподнял .4110-
иу, и. при блесках мол-
ний, открывающих не-
бо и землю. изумлен-
ный взор его встре-
тился с насмешливым
взором приятеля его.
Ивана Хворостининл.
который а венгерском
доломане стоял перед
ми.ч Шеголи со времен
самозванца еше носи-
ли тогда польское и
венгерское одеяние.
АЛ Беагу/ъеп-Млрлинсаий.
Изменник. Глава IV 1525.
Доломан (долман —
гусарский мундир ти-
па суконной куртки,
отделанной наплеч-
ными цветными шну-
рами (вместо эполет
или погон). Название
от турецкого dolo-
тап — суконная
одежда янычар, заим-
ствованное через
венгерский dolmany.
Вновь появился d Рос-
сии в 1741 г. е качест-
ве военного мундира.
Отделывался шну-
рами контрастного
по отношению к сук-
ну цвета. Количество
шнуров достигало 18.
хотя довольно часто
в произведениях живо-
писи можно увидеть
изображение гусар-
ских мундиров с мень-
шим их числом, по-
скольку при подгонке
доломана по фигуре
они не всегда разме-
щались У офицеров
шнуры были золоты-
ми или серебряными,
а у низших чинов жел-
тыми или белыми
Цвет сукна долома-
на — желтый. синий
или красный — зависел
опу чина и полка.
Именно с доломаном
связана происхожде-
ние венгерки, поэтому
иногда можно встре-
тить упоминание о
венгерке-доломане:
"Она полюбовалась на
.. завеянного снежной
лычью статного чер-
номазого гусара, в
алой фуражке, в вен-
герке-доломане. распи-
санном жг^а^ш-к рон-
делями. с калмыжка-
ми на штанах. — под-
мятая шинель мела
рукавом по снегу. —
невиданное празднич-
ное пятно" (И.С. Шме-
лев, Пути небесные.
1936). "Праздничное
пятно ' на белом сне-
гу — образ, навеянный
сочными сочетаниями
синего доломана и
красного ментика, зо-
лотых шнуров, опи-
санных Шмелевым в
других главах
Во 2-й половине XIX
в. доломан вошел в мо-
ду как женская одеж-
да. своего рода прояв-
ление патриотизма,
тк. за основу была
взята форма гусар
1812 г., однако модный
доломан отделывался
шнурами в тон с сук-
ном. а не по контрас-
ту и часто мехом,
как ментик.
дбгмиишие faawtajutef Ж
ишнаивжшшщ /+х
ВНИИ МВ ИИ
Группы столбиков с накидан, провязанные из одной точки
(с общим основанием) не имеют стань выгодных для модели-
рования узора возможностей. Такие возможности существен-
, .но упрощали бы процессы “рисования' фигур, близ-
л ' • X кпл ло $°P>te к ромбам- Но поскольку техника вя-
д Г зания не позволяет этого, следует искать обходные
\ / пути. К -иному вопросу мы вернемся, когда сможем
V сй.м представить пути решения этого вопроса.
В классическом варианте 2-3 столбика с накидом, провязываемые с общей
вершиной имеют одинаковое число накидов и точки их крепления сосредото-
чены в одном ряду.
Один из столбиков группы, если речь идет о группе из 2-3-х стм. может
быть провязан на /. 2 и более рядов ниже и в зависимости от того, какой
из столбиков удлинен, зависит образующийся рисунок. Расстояние, на кото-
рое смещается точка крепления столбика, определеяет число дополнитель-
но провязываемых накидов, удлиняющих длину элемента.
Точки крепления столбиков могут смещаться не только по вертикали, но
и по горизонтали, тс. смещаться влево или вправо от сновной оси группы и
это тоже определяет образующийся рисунок фрагмента.
I \ Вариантов здесь может быть бесчисленное множество.
Поэтому смело экспериментируйте!
МИШ 1111 ИИ » »И IHIJlffl
‘Нарисовать на полотне мож-
но практически любой рисунок и
не только строго геометричес-
кий. Дня этого вязание крючком
предоставляет ряд возможнос-
тей. Основное! из них — провязы-
ванис удлиненных столбиков бла-
годаря набросу дополнительного
числа накидов и расположение
точек их крепления о заданном
месте, те. смещение ниже, нале-
во, направо и тп
Таким образом, выполнив пред-
варительные наброски рисунка,
вы можете определить точки
крепления столбиков. Расчет
же их длины для каждого узора,
вида пряжи и почерка вязальщи-
цы следует производить на не-
больших контрольных образцах.
К тому же один и тот же
узор, выполненный различными
столбиками (простые апл. ре-
льефные стэц провязанные при-
емами “перед работой' и “за ра-
ботой'. пересекающиеся, витые),
даст различное по рисунку и
фактурности полотно.
Из всего этого следует, что к
представляемым нами подбор-
кам узоров следует относить-
ся творчески. т.е. из какого
можно взять контуры фигуры,
из какого-то заимствовать при-
емы провязывания столбиков и
на основе этого создать новый
узор (сравните образцы 3 и 4).
Диагональный фактурный узор,
созданный натяжками из ниже
расположенных рядов.
Г<> + + + + + + + + + + +6
Не только форма, но и размеры провязанных объемными Шире могут быть и сами фактурные полосы,
элементами геометрических фигур могут быть другими. Для этого провязывайте группы не по 2 столбика, а бо-
нежели приведено на образцах. лее — по 3. 4 и тд.
. &ieq6-wa(fctc.
По яростным взорщ. оыръизающшчсн иэчюд бровей. скорее можнг
принять его лз разбойника. замышляющего грабеж; во латами вытер
тый колет из замши, рыцарский воротник видны под спанчею, и бля-
хи железной перчатки сверкают, когда он разводит ветки. прегражда-
ющие путь.
АЛ Бестужев-Марлинсяии. Замок Всилен IH2J
Епанча — широкий просторный плащ. накидка, обычно без рука-
вов. часто с капюшоном. Название от турке кою (арипза-накидка
с капюшоном, попона В древнерусском языке известна как
6 Разнообразя узоров
с накладными элемен-
тами можно достичь.
5 изменяя:
— топографию рас-
4 положения накладных
элементов,
— цикл их повторе-
3 ния по вертикали и
горизонтали.
2 — величину состав-
ляющих элементов.
— набор и цвет укра-
тающих элементов.
— рисунок фонового
полотна.
япончица.
Раннее упоминание о епанче встречается в ’Слове о полку Иго-
реве". "ортьмами и япончицами, и кожухы начата мосты мос-
тить”. Епанчу шили из войлока или сукна и первоначально носи-
ли как дорожную одежду или дождевик, чтобы епанча лучше
защищала от влаги, ее пропитывали олифой. Вот как описан ко-
стюм русского царя в 1653 г. 'А на государе было платье; зипун,
отлас червет _ Епанча, сукно скарлат червчат. потому что был
снег" (Строев ПМ. Выходы русских царей и великих князей Ми-
хаила Федоровича и Федора Алексеевича, 1632-1682 , М, 1844)
В конце XVII в. под епанчой стали также понимать более тор-
жественную одежду, сопоставимую с древнерусским "корзно" —
мантией или плащом с застежкой на плече, но в отличие от них
епанча скреплялась под подбородком.
В XVIII в епанча — безрукавная накидка, становится церемони-
альной одеждой. Вот как об эт<хм рассказывает ДМ. Свербеев.
описывая похороны императрицы Елизаветы Алексеевны, жены
Александра I Меня поразило шествие нового государя не в мун-
дире. как я ожидал, а в траурной широкой епанче и такой же ши-
рокой закрывающей лицо шляпе таков, кажется, был заведен у
нас погребальный этикет, введенный первый раз Петрам Вели-
ким по совещании с иностранными посланниками на похоронах
принцессы Шарлоты, несчастной супруги злополучного царевича
Алексея Петровича" (Записки, т. 2. М.. 1899. с 358).
В конце XVII в. в обиход вошла другая разновидность епанчи —
с длинными рукавами. Именно под таким названием известна
длинная солдатская шинель конце XVIII — начале XIX вв. в
При выполнении укра-
шающих элементов
следует согласовы-
вать длину элементов
(столбиков) с рассто-
янием между точками
крепления. чтобы по-
лотно нс стягивалось.
В приведенных здесь
примерах все столби-
ки выполнены с обви-
тием (почтовые, ви-
тые столбики) — на-
киды заменены витка-
ми нитей на крючок,
через которые затем
протягивается крю-
чок с рабочей нитью.
ВИТЫЕ
СЮЛБИКИ
русской армии.
События, описываемые в упомянутом выше произведении
АЛ Бестижева-Марлинского. относятся к началу XIII в. и проис-
ходят о Ливонии, и которой рыцарская одежда была <
типа Писатель прибег к традиционному русскому названию пла
ща. чтобы вызвать у читателя четкое представление о пласти-
часком облике персонажей, воссоздать ясный зрительный образ
Вместе с тем в действительности различные плащи, накидки
являлись той функциональной одеждой, которая была известна
народам многих стран, где климатические условия делали ее не-
обходимой; они были похожи и могли отличаться лишь матери-
алам и способом обработки для (ащиты от ЯМЩ
Так. АС. Пушкин использовал название Епанча" применительно
к ев/юпсйскому плащу: "Оставь его: щ,
вынесу его под епанчою / И положу его на перекрестке" ("Камен-
ный гость", 1830).
На ОбРНЦё "Епанча" нс было забыто и в художе’гтг.ч.'ннзй литере*
туре XX в., оно помогало романистам обозначить время и место
действия своил произведений. Когда спадал зной. Василий Васи
льевич. надев шлем и тканную золотыми грифами епанчу, выхо-
дил из шатра"
(А.Н Толстой.
Петр Первый.
1929-45).
В повседневной
русской речи на-
звание "Епанча"
сохранялось до-
вольно долго, в
отличие от ос-
тальных старин-
ных наименова-
ний одежды, боль-
шей частью вы-
тесненных заим-
ствованиями из
западносвропей
ских языков. При-
чина кроется в
практичности
епанчи, с неко-
торыми избие-
ниями сохранив-
шейся как фор-
менная одежда в
русской армии.
Хотя оно исчезло
из современного
языка, в ар.чей-
скам обиходе су-
ществуют обе
конструкции, не-
когда известные
под этим наиме-
нованием Это —
плащ-палатка и
армейский плащ,
ставший несколь-
ко короче, чем
епанча русских
солдат конца
XVI/I - начала
XIX да
Третьяковская галерея Москва
Материал дан по tuda/шю: Кир^нооа Р. М.
Костюм о тоской художестлчиюй
ку.1ыпш>е XV/// — пером полоепны XX оь
— М.- пау'июс изд-во -Болыиая
россибасап з>ищклопсдия’. 1995.
мопы
ПАЛЬТО
Крупицин, напротив, был роста небольшого. сутуловат, смугл, черново-
лос. и лето и >иму ходил в каком-то пальто-саке, с оттопыренными ко-
ленями u.t сукна бронзовом» цвета.
И.С Тургенев Два приятеля 1844-1853.
Палыпо — верхняя мужская. женская или детская одежда, обычно
более длинная, чем иные типы костюма, предназначенные только
для улицы. Название от французского paletot, восходящего к
латынскому pal 1а — палла. верхнее платье. По версии А, Доза,
французское paletot заимствовано из средневекового английского pal-
tok — куртка, жакет (Dauzal Л. Dictionnaire etymo-logiue de la langue,
P., 1964. p. 528). В русском быту сам тип пальто появился в конце
18-40-х гг.. хотя название было известно/заныис и применялось по от-
ношению к просторному сюртуку шт длинному пиджаку. У ИА Гон-
чароеа. учившегося в начале 1&3й-х гг. в Московском университете,
читаем: "Сбросит с себя шинель или шубу (пальто тогда не было
известно) и идет в залу" (Воспоминания. Собр. соч., т. 7, М.. 1957).
К середине XIX в. пальто приобрело устойчивые признаки в конст-
рукции (длина, сквозная застежка, рукава) и функциональное пред-
назначение — одежда для улицы, в которой нельзя было оставаться
в помещении Сразу же появились пальто в русском стиле, о
котором сообщил ’'Модный магазин" (1863. Н 8. с, 102): "Пальто Петр
Великий. Оно светло-коричневое суконное, с длинною несколько обтя-
нутою талией... Это пальто напоминает костюмы Петровских вре-
мен и очень нравится в Париже". В журнале приводится и рисунок
этого пальто, действительно представлявшего собой длиннополый
кафтан с широкими отворотами на рукавах, следующий моде первой
четверти XVIII в. Модели по русским образцам для взрослых и де-
тей разрабатывал петербургский театральный художник АИ. Боде-
Шарлемань. который изучал исторический костюм.
Заметим. однако, что в Париже представление о русском костю-
ме о середине XIX о. мало отличалось от того, что в конце XVIII в.
увидел НМ. Карамзин, присутствовавший на представлении мело-
драмы "Петр Великий" "Жаль только, что французы нарядили госу-
даря. Меншикова и Лефорта в польское платье, а преображенских
солдат и офицеров — в крестьянские зеленые кафтаны с желтыми
кушаками. Зрители вокруг меня говорили, что русские и ныне точ-
но так одеваются, а я. занимаясь драмою, не почел за нужное выво-
дить их из заблуждения" (Карамзин НМ.. Письма русского путеше-
ственника. М.. 1980, с. 337-38).
Фасонов пальто существует множество, поскольку мода каждый
раз предлагает новый вариант, и каждый из них имеет свое назва-
ние. Среди мужских моделей палыпо XIX в. — дипломат. Пальмер-
стон, реглан, честеркрилд (в отличие от дипломата" — одноборт-
ный). названия которых связаны с именами знаменитых политичес-
ких деятелей (например, лорда ФА. Честерфилда). В числе дамских
пальто — “лалларук" и Скобелев", образы которых навеяны русской
культурой и историей. "Лалла-рик" (название восходит к стихотво-
рению ВА. Жуковского "Лалла-гук”, 1821) украшалось восточными
узорами, выложенными шнуром контрастного цвета. Белый или лю-
бой другой светлый фон с темным накладным орнаментом был нео-
бычайно декоративен, а расширяющийся силуэт и форма рукавов сра-
зу напоминали о собирательном образе
костюма Востока. "Скобелев’ же
ориентировался на русскую во-
енную форму, отчего и был на-
зван по фамилии русского генера-
ла МА. Скобелева, героя рисско-
турецкой войны 1877-1878 гг.
Список названий пальто XIX в.
может быть продолжен: пая-
падур. тальони. д'орссй.
Ольстер, габардин и др
В XX в. широкое распрост-
ранение получили две конст-
рукции, известные в истории
костюма как дафлкот и т-
ренчкот Пальто дафлкот
получило свое название по
ткани — плотной одно-
цветной шерстяной ма-
терии. Дафлкот обычно все-
гда выше качен, имеет капю-
шон. встречную складку на
спине, накладную кокетку, пу-
говицы в виде палочек. Заме-
тим, что пуговицы-палочки
давно известны в России — на
такие "костыльки" застеги-
вались старинные кафтаны.
В 1920-е гг. художница АЛ. Экс-
тер предложила модель
мужского короткого пальто
(правда, из парусины, а не из
шерсти, что можно объяс-
нить тогдашними бытовыми проблемами), которое было украшено
двумя рядами деревянных пуговиц-палочек. Этот прием сохранился
доныне в отделке дафлкота. Тренчкот. в буквальном значении "окоп-
ное пальто", ориентирован на военную форму, поэтому у него во-
ротник с пристегивающимися лацканами, шлица — разрез сзади,
глубокие карманы, пояс, пристегивающаяся теплая подкладка — од-
ним словам. все, что создавало ощущение практичности и удобст-
ва у офицеров, находившихся во фронтовых условиях.
В XIX в. женские пальто были и из узорчатых тканей. В XX в. ино-
гда имеют место очень яркие (красные, зеленые, синие и др.), но одно-
цветные модели. Появление синтетических непромокаемых тканей
позволяет художникам широко пользоваться орнаментом в женских
и детских пальто, но в мужских сохраняется представление о муже-
ственности, которое было свойственно образцам XIX века.
Пальто. Рисунок в
журнале Journal des dames
el des modes" за 1833 r.
ЪСг u&fafaac иППЦ
Ч.1Ш- /•<,. V I.’ .V/IIEO, K<l/X.lC .M Г 'I v*»/ iWl I И >1 I « ^ ' |
ид«у.««\ mtVtiiMi MJ.IWHW4 \l III- in ,•••«< \ \ <m - llll'J J' |.,l l|4
AL- Научное uxbe” *6одыи>|Я российская лщцклопсвия-. 1995 IVI ЖЖ Л КЖВ
РЕЛЬЕФНЫЕ УЗОРЫ
t
I
Знак перед
работой"
определяет
только
способ при-
крепления.
Этим же
способом
I
1
Знак "за работой
Крючок вводите с
изнанки на лиц. сто-
рону в промежуток
перед ст., к которо-
му необходимо при-
можно при-
креплять поочередно 2.3 и боль-
те столбиков, имеющих в запи-
си общее основание, отмеченное
указанным знакам.
крепить вновь вывя-
зываемый ст, и этим же движени-
ем верните его на изнанку. С при-
креплением приемом за работой”
можно провязать указанное в узоре
количество ст. имеющих общее осно-
вание, отмеченное этим знаком.
Особые приемы провязывания ст. позволяют создать большое многообра-
зие плотных и ажурных узоров.
Условно эти приемы можно назвать "перед работой’ и 'за работой’. в за-
висимости от того, где прикрепляется вновь провязываемый столбик — с
лицевой или изнаночной стороны полотна.
Соответственно и столбики называют лицевыми и изнаночными (вогну-
тыми или выпуклыми) и пр.
woorou ifmnwpiuHoendo?
— ПХПдЬ’ОШЭ ЖННОНРНСП
•Raoirou эАнчгрхпшдэр
mafic pdgo пмпдгошэ апвэЬпу
i\'oixinu
wnifidg
— ,h’OlUJ9H
h*n?fidp
Э»»/
•Hroopndw.
'ndfi?n$ p
‘яомпдь'ошз
MMJrnu
IXHIlQO
HJLUOi
-iSHUOUIW
'hXtUlX/fl
КПНрО
Э1ЯННРР
-оэгк/еч:
'ndfi?ntfj
ОННЭРШЭ
ШЭРЦЮСГ)
ПН*РШЖт
Hh’NH
•WII-T.Pd
Hh'flPQ
Гшит
0 РШЭПГ
ph дСипф
ЛТЧИХЯИ'Э
ndFiuihon
тизэнен
OHhOUl
'РШЭОр
pMHR^nd
(JiOfKtH
ППН
•dochujou
nd и
9LXllUOU
pwdhzpd x\ Q
MLV
3F»fqrP2VniU</j9 — xnnfidQ PH
't^DOlfOU
ai4H4i.*pttJHOf:ndop — xnngo ph
— KOUHfiand HDUJCMPhnriUO
Кн/Н.'Пф РННРОЛЭО П РМПОНОф
ngi-fod
‘ПМПН
-wo?find ш
'п^пняггогП
•owisdu
‘iquivdppfM
*nnovg
•o?pnn
:чшх)н
•HPUGeduPH
•ndiutwod?
lUOt^h'H
•OL-n&pdu
MPH
’BOMngiroujD
XtQHhOH
•РЖТ1 n
хпоэгти
ппнеоод
-adau ndu
клэпь»
-otHcpdgo
'HdOErf
ПАЛЬЮ -ц..м. &
Материалы: 125 кг шерстяной пряжи средней толщины, 6 де-
ревянных пуговиц, 20 см подкладочной ткани и то н и пара
подплечников. Крючок. N4.5.
Спинка: набрать цепочку из 90 вл. и вязать узором 'нюх-
матка' На высоте 48 с.ч закрыть для пройм с обеих сто-
рон 4 И.. 3 п. и 2 п. На высоте 70 с.ч закрыть для выре-
за горловины центральные 18 п. и по обеим сторонам от
них по 5 п. Одновременно на высоте 72 см закрыть для
каждого плеча 10 п, 12 п. и закончить вязание.
Правая полочка: набрать цепочку их 52 вл и вязать J
узором ‘шахматка' На высоте II елг для входа в карман
разделить вязание на 2 части, отступив 32 п. со сторо-
ны застежки, и вязать раздельно. На высоте 15 см вы-
полнить 1-ю пару отверстий для пуговиц (2 вл., пропус-
тить 2 /I. нижнего ряда). На высоте 24 см объединить
п. обеих частей =52 п. и продолжить вязание прямо, вы-
полнив на высоте 30 см и 45 см 2-ю и 3-ю пару отвер-
стий для пуговиц. На высоте 48 см закрыть для проймы
18см
В результате применения этого приема провязывания
на рисунке образуются горизонтальные полосы.
i :л лашпе накид
Свяжите столбик с накпдач.
Половина
воротнике
34см(52л.|
55с.м(00п J
Пдовязывание высоких ст. “эа работой*
Выполнить вытачку: на последних 12 п. связать
6 стбн. и б соед. ст. Следующий ряд вязать полностью.
Одновременно убавить для скоса горловины в каждом ря-
ду после I кром 18 раз по I п. На высоте 70 с.ч закрыть
10 п. и 12 п плеча и закончить вязание.
Левая полочка, вязать симметрично правой полоч-
ке. но без отверстий для пуговиц.
Правый рукав: набрать цепочку из
38 вл. и вязать узором 'шахматка'.
прибавляя с обеих сторон в каж-
дом 5-м р. 6 раз по I п.
На высоте 41 ext закрыть для
оката рукава со стороны по-
лочки 5 п,. 4 л и 3 п. и со
стороны спинки 4 п., 3 п. и
жить вязание прямо. На вы-
соте 55 см закрыть с обеих
сторон 3 раза по I п. На об-
щей высоте 58 см закон-
чить вязание.
Левый рукав: вязать
симметрично правому
рукаву
Правая половина во-
ротника: набрать це-
почку из 2 on. и вя-
зать ст.бн.. прибав-
ляя в начале каждо-
го 2-го р. 16 раз по
In = 18 п Продол-
жить вязание пря-
мо, на высоте
36 с.ч от начала
вязания закрыть
для придания необ-
ходима формы 3
раза по 6 п (с.ч.
чертеж) и закон
чить вязание.
Левую
половину вя-
зать симмет-
рично.
Сборка: дета-
ли наколоть ни
выкройку. ув-
лажнить и дать
им высохнуть. Вы-
полнить швы.
вшить рукава в
проймы, сшить во-
ротник и пришить
к вырезу горлови-
ны. Нижний край,
полочки и воротник
обвязать 1-м рядом
соед. ст.
Входы в карманы
обвязать 5-ю ряда-
ми стбн.
палочка
Материалы лодсотолсни
гю ludaHito ГцриЧ ВЛ ‘1000
и>эргм вязания крючкач’ -
М,- Лег»;м.'гизЛ1Лг. 1993 с.~
285 с. и иллюстрированы
.4ode.ia.4U и j .* урчала
‘Вязание — ваше к&пц‘
(Россия»,
РЕЛЬЕФНЫЕ СТОЛБИКИ
СТОЛБИКИ С 1 НАКИДОМ,
ПРОВЯЗАННЫЕ ПРИЕМОМ
“ЗА РАБОТОЙ"
Сделайте накид, введите крючок с изнанки на лицевую
сторону в промежуток перед ст. к которому wo6ao-
димо прикрепить вновь вывязываемый ст. таким обра-
зам. чтобы этот ст. лежал на крючке, захватите ра-
бочую нить и протяните ее под этим столбиком.
Так выглядит ряд столбиков, провязаных приемом ‘за
работой'.
iendsworld.nj
РЕЛЬЕФНЫЕ СТОЛБИКИ
СТОЛБИКИ С 1 НАКИДОМ,
ПРОВЯЗАН-НЫЕ ПРИЕМОМ
‘ПЕРЕД РАБОТОЙ"
В результате применения этого приема провязывания
на рисунке образуются вертикальные полосы.
Введите крючок с лицевой стороны на изнанку в проме-
жуток перед ст„ к которому необходимо прикрепить
вновь вывязываемый ст. так. чтобы крючок лежал на
крючке перед работой. а связаное полотно находилось
за крючком.
© v
Вытяните нить под этим ст. и провяжите столбик с
накидом.
Так выглядит ряд столбиков, провязаных приемом 'пе-
ред работой".
ниш
ПАЛЬЮ
„ . {faectflwtycte.
Mil иымлим им шип мимо нить
ЛАЛЬЮ
ЕСЕКАЮЩИЕСЯ
Hl
\jS“
Т _:
/7/ \$
7// Х$-
7//
'// '^‘
77/ Ч$?‘
°7/'
'// \jS‘
:° °7// s
/7г ?
77/ Ч?>° i
77/ \$
7//
77/ \JS
7// Х$?‘
•^з
нить
в лицевых
рядах снизу
в изнаночных
рядах идет
поверх
светлой
нити.
7// °”
>*/1
7// °"
=э^/ ’» \j>
Темная нить
в лицевых
рядах снизу
е изнаночных
рядах идет
поверх
светлой нити.
Каждый
3-й ряд
выполняется
в lUdA>ianiHO.M
порядке.
,О 00 OCj^O
тг
"7/t” S
г
о JS^Z^D yS^'''^?0 >
°7/^ “3^х^= i
1/7 <^./7 <SxT г
Темная нить
в лицевых и
изнаночных
рядах идет
поверх
светлой
нити.
Направление
перекрестов
чередуется
8 °°<JZ 7// '7J7 '// °°4fS *7//л
l/fr /7/ //s //s /17 7/7 Л
c’^zs^S'
jS° ?‘
<ЙХхЙ>
OO, • <\v.»OO 00^>>KV<00 ОО/удччО:
Темная
нить d
лицевых и
изнаночньа
рядах идет
поверх
светлой
нити.
Перекресты
располо-
жены
линейно.
Темная
нить в
лицевых и
изнаночных
рядах идет
поверх
светлой
нити.
Каждый
3-й ряд
выполня-
ется в
шахматном
порядке.
Темная
нить в
лицевых и
изнаночных
рядах идет
поверх
светлой
нити.
Все ряды
располо-
жены в
шахматном
порядке
Следите
за сменой
направле-
ния
перекрес-
тов и
чередования
положения
их по
рядам по
графи-
ческой
схеме.
Вес ряды обралюв выполнены пересекающимися
столбиками. никаких других петель внутри узора нет!
8
/7/ <\Т
!’ °7// х$г° 1
/7г.........<5х I
Следите
за сметой
направления
пере-
крестов и
чередования
псложения
их по
рядам по
графи-
ческой
схеме.
7// °5
/7г
i°
<S\ /7/
к ' Заметьте, что самое большое разнообра-
г зие узоров в технике вязания спицами со-
здано иитееваты.чи жгутами ("ирландские
. • косы'). По аналогии таких рисунков в про-
। цессе вязания коротким крючком с приме-
F :• пением приемов пересекающихся столбиков
| можно создавать бесчисленное множество
“ новых узоров. Аля этого следует основы-^
Ц вагт-ея на одном узоре (к примеру 13)^Л
< и поиграться о гГсрсстановки фра г-
Г .чентов (рис. 13а. 136, 13в).
ПАЛЬЮ %
oi% #111% #111% #к
^II//TaIII//TaIII/,.vT'aI
11% #111% #111% #B
^11/Л%|||/;Та|||/Л%|
ii% #iii% #iii% #в
^//TaIIIaTaIIIaTaI
11% #111% #111% #и
^iI/;TaIII/;TaIii#a%i
i'liw. ггт •ii'.ii?';.:.-.’.
Заполняющие элементы выполнены
нитью третьего цвета.
И1Ф%Ф%Ф%Ф%Ф%Ф%№
Ш%Ф%Ф%Ф%Ф%Ф%Ф1
$ф%ф%ф%ф%ф%ф%Ф1
фф%ф%ф%ф%ф%ф%ф!
С левой стороны узора (между 'косами') снизаны
стл. — выпуклые ст., пи? связанные приемом "перед
работой". С левой стороны — вогнутые, ст. тл
связаны приемом работой'.
СПОСОБЫ
Лицевая сторона вязки.
ЯФ#Ф#Ф#Ф#Ф#Ф#ФН
Н1Ф%Ф%Ф%Ф%Ф%Ф%Ф1
ИФ#Ф#Ф#Ф#Ф#Ф#ФИ
Ш%Ф%Ф%Ф%Ф%Ф%Ф1
ИФ#Ф#Ф#Ф#Ф#Ф#ФМ
1ИФ%Ф%Ф%Ф%Ф%Ф%Ф1
-ИФ#Ф#Ф#Ф#Ф#Ф#ФИ
И1Ф%Ф%Ф%Ф%Ф%Ф%Ф1
Изнаночная сторона вязки. Обратите внимание на от-
сутствие перетяжек из нитей разных цветов.
В узоре 24 между пересекающимися
столбиками связанны столбики с накщ
дом приемом ‘за работой'’ в лицевых ря-
дах. 'перед рабогтиГ — в изнаночных
Эти приемы провялыванин заметно уп-
лотняют узор, не нарушая его рисунка.
Обратите внимание, что при провязыва-
нии данного узора двумя цвета.ми проис-
ходит смсчцёнис тестовых линий к краям,
поэтому такие узоры желательно вя-
зать одним цветом
Заметное уплотнение узора дают и при-
емы захвата столбиков с накидом "перед
работой", и "за работой" непосредственно
при провязывании пересекающимися
столбйкгичи (фото 4).
ПАЛЬТО х,й<.
Выйдя а третий класс, я увидал мещанина о картуш и чуйке, кото-
рый. поставив локти на колени и положив в ладони голову, неподвиж-
но сидел на скамье.
Чуйка — мужской длинный кафтан без воротника и отворотов,
обычно из сукна, с отделкой по вырезу горловины и низу рукавов
полосками меха или ткани. Название связано с древнерусским "чу-
га", восходяшим к тюркского coha, сока, сика - сукно. Чуйка
обычно прямого или, следуя определению В.И. Даля, халатного по-
кроя (Толковый словарь живого великорусского языка, т. 4. М„
1980, с 614).
Отличительные особенности чуйки по сравнению с другими ви-
дами традиционных кафтанов — отсутствие воротника и глу-
боко заходяшие снизу одна на другую полы. В XIX в. чуйку носи-
ли как домашнюю одежду вместо халата; именно в чуйке пред-
ставлен А Н. Островский на портрете работы В.Г. Перова (1871,
Третьяковская галерея. Москва). Однако чаше всего на городских
улииах можно было увидеть одетыми в чуйку представителей
купеческого и мещанского сословий; она была столь распростра-
нена, что дала имя иелой прослойке населения: "В толпе снуют
чуйки с петухами и утками под мышкой" (А.П. Чехов. В Москве
на Трубной площади, 1883), Ее носили преимущественно в Москве
купиы-лавочники, степенные мешане и приезжие крестьяне, она
стала своеобразным "московским" кафтаном и в чопорном Пе-
тербурге встречалась значительно реже Среди богатого москов-
ского купечества,
еше не отказавше-
гося от традииион-
ного костюма, чуй-
ка из дорогого сукна “
с ценным мехом бы-
ла даже предметам
особого щегольст-
ва. Например, мос-
ковский купеи-ману-
фактуршик Забо-
ров "зимой и летом
ходил в чуйке и вы-
соких сапогах бу-
тылками. голову по-
крывал картузом с
большим лакирован-
ным козырьком...
Это был настоя-
щий прототип Ди-
кого из Трозы" Ос-
тровского (Слонов
ИА.. Из жизни тор-
говой Москвы, М„
1898. с. 76).
Крестьяне, меша-
не и лавочники но-
сили чуйку из более
простых и грубых
тканей, их обшивали заячьим или лисьим мехом, для тепла ста-
вили на ватную или меховую подкладку. Отсутствие воротника
у чуйки послужило темой очерка "Бобровый воротник" В. В. Тол-
бина, опубликованного а 1847 г: Да позвольте вам, сударь, побо-
житься, — возразил приказчик. - что для этой чуйки вам тако-
го бобра во всем свете не подобрать. Извольте посмотреть, как
он к вам подойдет". В основу сюжета положен рассказ о бедном
и обносившемся чиновнике, который существует на отступные
за оскорбление личности в ветхой шийели он посещал дорогие
лавки и своими просьбами показать то один, то другой ворот-
ник доводил приказчиков до скандала, угрожая им затем полици-
ей. Как правило, ничего не подозревавший приказчик не отказы-
вал себе в удовольствии поиздеваться нал "жалким" покупателем,
иронизируя над его шинелью, но в итоге бывал вынужден ему за-
платить. чтобы избежать прихода в лавку полииии.
Чуйка. В.Г Перо и
Портрет АН Островского 1871.
Третьяковская галерея. Москва.
Впереди нас и сзади нас шли люди, направляющиеся туск) хе, нуди и
.мы,- >п/жчи/1Ы •• .Чеховы.» палыпо. женщины и длинны.': дипломатах и
Пальмерстонах из претендующей на роскошь материи: шелковые. цис-
ты по плисовому полю
Пальмерстон — длинное приталенное мужское или женское
пальто с узкими рукавами. Название от имени английского госу-
дарственного деятеля Генри Дж Пальмерстона.
В России известен с кониа 1860-х гг., так как политическая по-
зиция Пальмерстона во время Крымской войны 1853-56 гг. вызы-
вала естественное патриотическое негодование. "И мы, грешные,
в то время (1857) нарасхват разбирали в магазинах карикатуры
на Пальмерстона и на Napoleon petit, как прозвал его Виктор Гю-
го". — сообщает о событиях тех лет современник (Касьян Кась-
янов. Наши чудодеи. Летопись чудачеств и эксцентричностей
всякого рода, СПб,, 1875. с. 183),
В те же годы пользовалось популярностью положенное на музы-
ку стихотворение В. П. Алферьева На нынешнюю войну" (1854).
Вот в воинственном азарте / Воевода Пальмерстон/ Поражает
Русь на карте / Указательным перстом '. Так как Пальмерстон был
наиболее распространен в 1870 — 80-е гг.. то отдельные особенно-
сти его покроя были ориентированы на моду тех лет — так, жен-
ские Пальмерстоны имели высокий разрез сзади или пышные склад-
ки, что было связано с силуэтом, подчиненным турнюру. Мужские
Пальмерстоны шили из сукон темного ивета, поскольку яркие иве-
та в мужском гардеробе в это время не были приняты; женские
Пальмерстоны можно было шить из любых, в т.ч. и не из шерстя-
ных. а плотных шелковых узорчатых тканей.
lllllllllllllllllllllllh
illllllllMIIIIIIIII’
Н11НЖЖ11111:
•НЖЖЖН1
111111ЖЖНШ?
llllftlflttllltfttttlllj'
1Ш1ЖЖШШ
11111111111111111111111=
1ЖКЖЖ№
Ж»1-
ШНПЖЖиШ!:-
ншжжшнш-
а » ’•Т-' ’ ’ иичт nwra
„ (faectfaittycic,.
♦III 4..Z 4.^4.
ВОЗЬМИТЕ МОХЕРОВУЮ НИТЬ
fUI^-Z^zZ^ г
о|| I «о a o:°®\XX £
1111ЖЖЖЖЧ, !
Подборки периода, с которым на полотне
повторяются те или иные фрагменты ухь
ра — интресное занятие, которое подчас ди-
ет непредсказуемые результаты (рис. 25 б).
Чтобы рисунок не был столь сднообразным
и потому скучным, вводите "прошивочные*
элементы (рис. 25а).
1Н1ЖЖЖЖЖ I
4||| ^//
flllx Ж /// /// Г
Щ» I t m ДВУХЦВЕТНЫЕ УЗОРЫ
Невдалеке от бодни, навернутая в альмавиву
(альмавивы были тогда в великой моде). видне-
лась фигура. в которой в тотчас признал Тар-
хова.
ИС Тургенеп ПуМиН и БлОурчн IB74
Альмавива — мужской широкий плат без
Йгкавов. длина которого зависела от молы,
азвание связано с именем одного из персо-
нажей комедии П.О. Бомарше "Женитьба Фи-
гаро” (1784). Альмавива вошел в моду после
первой постановки пьесы на сиене в 1787 г.
Годом позже появились гравюры, изображаю-
щие героев этой пьесы в сценических кос-
тюмах. которые способствовали распрост-
ранению в быту не только альмавива, но и
деталей костюмов других персонажей пьесы
Так. в моду вошли коротенькая курточка
без рукавов — 'фигаро' и корсаж "сюзанна".
ставшие прообразом женского жилета.
Влияние театра на костюм было доста-
точно велико и в XIX в., но напрасно было бы
искать среди модных новинок упоминания,
связанные с русской драматургией или
русскими актерами, —положение людей теа-
тра в России отличалось от их роли в жиз-
ни запално-европейеив, особенно французского
общества. Вот почему можно было найти
такое сообщение.- "Плаши, получившие назва-
ние от оперы: Граф Ори. делаются из темно-
ватого сукна и с рукавами. Они стягивают-
ся на талии вздежкою и застегиваются спе-
реди пуговииами' ("Московский телеграф'.
1828. М’20. с. 516).
Почти все новинки парижской сиены шли
в Петербурге и Москве, и российский зри-
тель был осведомлен как о моде на спек-
такли. так и о моде на новый покрой пла-
ща или дамского туалета. Мужчина 1-й
половины XIX в. надевал на себя 2-3 жилета
фрак или сюртук, а сверху накидывал плаш
ria протяжении всего XIX в. альмавива не
выхолил из молы. Любопытно, что когда
альмавива только появился, предприимчи-
вый петербургский портной Руч для рекла-
мы своих изделий нанял двух молодых людей
в качестве живых моделей, "для одного он
сшил даром величественную синюю ’альма-
виву” с малиновым бархатным подбоем"
(Пыляев М.И.. Замечательные чудаки и ори-
гиналы. СПб., 1898. с 397).
Альмавива называли еше и испанским пла-
щом, т. к. его драпировали на плечах, подоб-
но сиеническим героям Ф. Лопе де Вега. Опи-
сывая события 1828-30-х гг.. А. Я. Панаева за-
мечает. 'Тогда была мода носить испанские
плаши. и Пушкин холил в таком плаше, за-
кинув одну полу на плечо” (Воспоминания. М..
1972, с. 36) Есть и другие свидетельства,
что Пушкин следовал установлениям молы
и носил альмавива: "Пушкина я видел в мун-
дире только однажды. Он ехал в придворной
линейке, в придворной свите. Известная его
несколько потертая альмавива драпирова-
лась по камер-юнкерскому мундиру с галуна-
ми' (Соллогуб В А.. Воспоминания, Л. — М..
1931, с. 594).
Альмавива сохранялся довольно долго,
только менялась его длина (в 1830-е гг. аль-
мавира был очень длинным, почти до пят. в
1840-е гт. едва достигал колен).
Во 2-й половине XIX в альмавива — одна
из многих
мужских
накидок
без рука-
вов. после
1880 г.
упомина-
ний о нем
практиче-
ски не
встреча-
ется.
z4 <• ♦ I4 i I1 mi x x x x
•; crvx 7VY\/I-
'♦ < ♦• 4 nvxv^v i
Альмавива. ПЗ Захаров (Чеченец)
Портрет Т.Н. Грановского. 1845
Третьяковская галерея. Москва
5
Перекрещенные столбики с нокид-ач
II III И Illi
II I I I I I I I I I I I I I I I 7
паса' с частым псрееитием.
м 11111 и
'Ягоды' гоя иные но узоре. и нс показание
схеме. выполняются “кукурузными хрндми
и П-14 рядах
В»
Материала даиы
по ut&jhuhjm:
Гирич В Вчзлччс
КПОЧЛО.Ч — N.
И.КХипелысттичз
•Hapahmc твиь-
•иклюо-, 2000;
Размер 48.
Материал: окаю 800 г шерстяной пряжи средней толщины Крючок: ПЗ
Узоры: основной — перекрещенные стл. по схеме внизу: отделочные — "косы' по слогам внизу, плотная
вертикальная резинка 1 х 1.
Крой: вшивной рукав с заниженной проймой, круглая горловина расширена и углублена на IP см ^ослаи-
те выкройку в натуральную величину и о развернутая виде. Основным узором провяжите спинку в направ-
лении снизу вверх. Используя рабочие образцы отделочных узоров, рассчитайте и расположите косы по
детали переда и по рукаву. В предложенной модели по детали переда использованы 3 типа 'кос . а по рука-
вам — 2. вы можете варьировать их расположением, „ „
Провяжите декоративные вставки "Косы", выполненные по схеме к узору I. украсьте, шишечками
(по 4 с каждой стороны): под ножку верхнего ст. каждой украшаемой линии провяжите притяжку.
5 п. подъема, 5 стл. с общей вершиной и снова притяжку.
Довяжите деталь переда и рукава основным узором. Отпарьте все детали и соберите. Вставки в осталь
переда и в рукава "введите" при помощи "рачьей петли . Для этого соединяемые детали сложите изнаночной
стороной друг к другу (лицевой наружу) и основной нитью, взятой в
2 сложения, провяжите элементы "рачьей петли . вводя крючок
под крон. п. соединяемых частей. Пояс, манжеты и двойной во-
ротничок выполните плотной вертикальной резинкой I х I.
lUWWWWW
КРЮЧКОМ
Гирич вп
1000 ywpoe OHM-
ия лрючл.ач. —
\Г. Л-’.*.*1Г.чхчбы-
rnii.'Aani. W93
»S'
llllllllllllllllllllllll:’
IIIIIWOBBIIIIi
illlllBBOWIIIIII
iliin.WBWBHii:’
illlllBBWBWIIIIII
llimWBWBIIII;
IlllimWWWIIIII
IIIIUWBWBIIII:
/косо с редким пережитием
1111||><Ш<!ШШ1111
IIIIBWBWBIIII
•IIIIIBBOWIIIIII
IIIIBWBWBIIII
‘Л!-1'
iiiiiiipp
wiitiiiii
Вязальщицы спицами знают, что жгуты (“косы") могут
быть правосторонними и левосторонними. В правосто-
ронних жгутах поверху идет пучок петель направо, в ле-
восторонних жгутах — налево. Таким же обрахм мож-
но ориентировать группы пересекающихся высоких
столбиков при выполнении жгутов коротким крючком.
Общий рисунок на полотне будет зависеть от того. как
вы будете сочетать эти жгуты — рядом правосторон-
ние (f) или левосторонние (8) жгуты, чередование право-
сторонних и левосторонних жгутов таким обрахм,
чтобы образовывалось схождение (10) или расхождение
(9) перекрестов.
И И ВИ № ВИЖШЯИ0 ™
Жгут из трех пасм по 3 рель-
ефных ст. с 1-м накидом (фото
внизу) или по 3 рельефных ст. с
2-мя накидами (фото вверху).
Аля каждых конкретных нитей
оптимальную высоту столби-
ка следует определять эмпири-
чески на контрольных образцах.
Пересекающиеся столбики про-
вязываются в каждом 3-м ряду
то справа, то слева.
От частоты расположения
жгутов по вертикали зависит
объемность образующегося по-
лотна.
Во избежание появления дефектов боль- k. f , ♦ й ? ж
uiux полотен в виде сжатия при плотном |К r -J|
расположении параллельно идущих жгу- ‘♦у 4
тоз смену положения петель в смежных • г 4 |
жгутах целесообразнее располагать в
шахматном порядке, как показано на фо-
то вверху.
В этом случае сжимающиеся места пе-
рекрестов будут располагаться напротив
широкой части смежных кос. несколько
растягивая их и придавая тем самым им
дополнительного объема.
Так следует поступать при работе спи-
цами и крючком.
ПАПЫО 41»
Фото 7
иллюстрирует
возможность
выполнения
жжшн-и. •»/ л»., Щ
ы>« -л 1 к к к.--- ч .
нитями ! Я *
контрастного *
цвета । 1 у*
no JTjT\
отношению
к фону. L
[ИМ МЕЛОЧИ
____ Право- и левосторонние
____жгуты из 2-х (рис. 2. 3J,
3-х (рис. 5). 4-\ (file. 6) пасм
____ выполняются лицевой гла-
дью при работе спицами.
в «и а ИИ
При работе коротким крючком для получения фактурного полотна с ри-
сунком и* жгутов следует применять приемы провязывания рельефных
(лицевых — выпуклых и изнаночных — вогнутых) столбиков, те. приемы
‘перед работой' и ‘за работой’.
При этом фон, как правило. создается вогнутыми столбиками, а жгуты —
выпуклыми по принципу ‘пересекающихся" столбиков.
Чередование лицевых и изна-
11'! I * ** “ 11 Н 111! Н 111 И 11 Ш 111 ‘ “ 111 ’ « • точных столбиков позволяет
IHS<J ( И S U е г г ? . < ill W, >-’ MbU ‘ “близко к тексту" повто-
11Ш J щи и Ш ’ J.ш J J • •) Ш: иТ
: 1111 • • • • I f 111 • 'ж -1111Г ’ ‘ ’ 11111 Такжс подоб1,ы у^р* ',иах-
• J ’ V . • ( матка . выпачненные на спи-
Tiuiiiimimwuwuui'®*'
•(UHUUlliUUUlWIlUI-ntv..
Высота ст. с 1-м накидом, провя-
занных обычным способом, те. с
захватом за обе полупетли ст.
предыдущего ряда, несколько вы-
ше. нежели рельефных ст., при вя-
зании которых захват произво-
дится вокруг самого стм. преды-
дущего ряда.
Учитывая эту особенность, сле-
дует:
— при сочетании в одном узоре
простых столбиков с 1-м накидом
и рельефных столбиков, последние
выполнять с 2-мя накидами;
— в местах пересечения пасм жгу-
тов число накидов следует увели-
чивать на 1-2 по отношению к
столбикам фона.
Витиеватые узоры из жгутов одинаково уместны как на фо-
ке ажура (фото II). так и на фоне плотного полотна (фото 10).
Ко всем представленным здесь схемам и образцам относитесь
творчески - не старайтесь копировать их допетельно
— увеличьте число столбиков в каждом из пасм и риснок
расширится;
— измените число перекрестов в сторону уменьшения или
увеличения и узор станет меньше или больше в ширину.
И каждое такое изменение должно согласовываться с типом
нитей, плотностью вязания и главное, целесообразностью вы-
полнения того или иного узора на том или ином изделии.
.......‘ . л *-•••'»
rnl
Для того, чтобы небольшим шарфи-
ком можно было плотно обвивать шею
в непогоду, а полотне следует сделать
отверстие, как показано на схеме вни-
зу. При работе спицами в месте распо-
ложения этого отверстия следует за-
крыть нужное число петель, а в следу-
ющем ряду набрать над отверстием
такое же число новых петель.
При вязании коротким крючком дейс-
твуйте аналогично.
В полотне можно выполнить и два
отверстия. Но в таком случае следу-
ет раздвоить и противоположный ко-
нец шарфа, как показано на схеме j
строения узоров, основанных на пересечении групп
столбиков. Осветили особенности техники их вы-
полнения.
Если вы освоили ил*. но не в состоянии са.ми при-
думывать вычурные завитки, обратитесь за помо-
щью к узорам аранского вязания и для начала про-
сто копируйте смену положения “кос"
1шг"жжж"иш;
\ш/ш ••"жледшн
•11ЖШ..1Н1ЖИ1
шшшм...
;11ЖШ)....шжш-
НШГЖЖЖЖ’НШР
ПАЛЬТО 7/^. г
i\/\/\/\/\/\/i
v\/\/\/\/\/\l
|\/\/\/\/\/\Л
♦/\/\/\/\/\/\|
|\/\/\/\/\/\Л
i/\/\/\/\/\/\i
0000000 ооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооо
Узор можно вытянуть в ширину
Для этого при сохранении высоты столби-
ков (числа наброшенных накидов) необходи-
мо уменьшить число петель подъема/по-
ворота.
Зеркальное отражение
перекрестов в лииевых и
изнаночных рядах при работе
поворотными рядами
Так можно поступить с
любым пластичным
полотном!
Узор можно вытянуть
в длину
Для этого при сохранении вы-
соты столбиков (числа набро-
шенных накидов) необходимо
увеличить число петель подъ-
ема/'поворота.
Поскольку основные элементы
узора ориентированы диагональ-
но при фиксации краев полотна
а рястянутом в длину положе-
нии провисания краев не будет.
При работе поворотными рядами
положение нижних и верхних стол-
биков в группе пересекающихся
можно менять в рядах, а можно ос-
тавлять неизменным. От этого
зависит образующийся узор.
Рисунок на
полотне образу-
ют в основном
поверхностно
расположенные
столбики из
группы пересека-
ющихся.
Эпю обстоя-
тельство
поможет вам а
выполнении
эскизов новых
узоров.
1-й ряд (лицевой) — а группе
пересекающихся стн. поверх
идет 1 ст. (4-й).
2-й ряд (изнаночный) — в
группе пересекающихся стл.
поверх идут 3 ст. (2-4-й).
штштш'
О ООООО ООООО ООООО ооооо ооооо
Ггаппзсп
1-й ряд (лицевой) — в группе пересе-
кающихся стн. поверх идет I ст. (4-й).
2-й ряд (лицевой) — а пересекающих-
ся стл поверх идут 3 ст. П-З-й).
FT^DOO ооооо соор о сооо о ооооо
рллпорт
6
5
4
3
2
I
Незначительные
корректировки — и готов
новый вариант узора:
в группу пересекающихся
столбиков по
формуле 3 х I введен
I поверхностно
располагающийся столбик,
т.е. формула
изменена на 3 х I.
Четкость рисунка усилена
применением двух цветов.
f//X//\//\//\//\i
1\//\//\//\//Х/Л-
u\//\//\//\//\i
1\//\//\//\//\/Л'
♦Z\ZW\Z\Z\r
• Ж Ж Ж Ж Ж Ж Ж Ж Ж 1
t 7^ 7^ Ж Ж Ж Ж Ж Ж ж
•Ж Ж Ж Ж Ж Ж Ж Ж Ж1
t 7^ 7^ 7^ Ж 7^ 7^ Ж Ж Ж ’
IЖ Ж Ж Ж Ж Ж Ж Ж ЖI
17^ 7& 7^ 7^ 7^ Ж Ж Ж 7^ I
ЕЖЖЖЖЖЖЬ
Сх&ча к узору 5.
иии»
к ГЖЖЖЖ-
ГГВЖЖЖ1
.^ЖЖЖЖ!
У^жжжв!
ГЖЖЖЖЖ1
5ЖШЖЖВ1
(^ЖЖЖЖ°
Eg\weei
Ж/»»жж °
Ш>>Ж<\Ж I
»Ж»ЖЖ ’
На фото внизу представлена модель. выполнен-
ная из толстой пряжи узором. основанным на
пересечении столбиков по формуле 4 л / Явно
виден брак - дополнительный просвет, не
предусмотренный узором. Образуется он в ме-
стах крепления поверхностных столбиков.
Как ею убрать?
Совместить последний столбик данной группы
и первый столбик следующий. выполнив их с оо-
щей вершиной, как показано на слези? внизу.
При этом следите за тем. чтобы петля ни
вершине этих двух столбиков не была
растянутой
Все разнообразие узоров с группами
асимметричных столбиков сводится
к изменению четырех параметров:
— общее число столбиков в группе и
соотношение нижних и поверхност-
ных элементов (сравните узоры I и 2):
— положение нижних и поверхност-
ных элементов в смежных рядах;
— положение точек крепления
поверхностных столбиков (в рабочем
ряду или ниже) (сравните узоры 3 и 2)
— число цветов нитей (сравните
узоры I и 3).
Изменение хотя бы одного из параме-
тров повлечет за собой изменение ри-
Узор 4 построен на базе схемы узора 3.
Изменения касаются ориентации поверхностного столби-
ка в рядах и способа его крепления: линия поверхностного
столбика сдублирована, те. растянута на 2 ряда, непре-
рывность ее подчеркнута приемом провязывания “за рабо-
той" и “перед работой"
6
Ж Ж Ж 7&1 >
I Ж Ж Ж ° з
ИЯ1
В ЗИМНЕМ
ГАРДЕРОБЕ 1
пальто Шив) и_I
^^ЙИИИИЙ
П рооязывание
удлиненных
столбиков
с захватом
за петли
ниже-
расположенны
х рядов
/ин из них более длинный
Два столбика
провязываются с общей
и закрепляется на петлях
нс рабочего ряда, а ниже.
Смещение точек
вкалывания вправо
или влево создает
по полотну рельефные
косые линии.
Использование приемов вкалывания в петли
ниже расположенных рядов для удлинения по-
верхностных столбиков — так звучит задана
Что это даст?
Расположение поверхностных столбиков в опре-
деленном порядке (местоположение и наклон) со-
здает рисунок, очертания которого путем удли-
нения столбиков можно подчерк уть. те. сде-
лать линии или контуры геометрических фигур
четкими и даже непрерывными. Так, в варианте
2 таким способом выделены диагональные линии.
УСИЛЬП ДИАГОНАЛИ
РЕЛЬЕФНЫМИ НЕЕЛЯМИ
°1т1жшжнш1111жнж;
Wiiwtiimiiwiiiiwiiti»
X Использование приемов провязы-
вания ‘за работой’ и “перед ра-
ботой' для выделения удлинен-
ных поверхностных столбиков
— так звучит задача.
Что это даст?
Созданный удлиненными поверхностными
пересеченными столбиками рисунок под-
черкнете я при помощи рельефа — полотно
станет фактурным
Условие!
Провязывание между перекрестами рядов
стбн. обеспечивает прочности полотна и
точки крепления для удлиненных рельеф-
ных столбиков.
РЕЛЬЕФНЫЕ ПЕТЛИ
Способ, показанный на рисунке внизу, заключается
в пропуске петель на основная полотне и работе
вокруг "ножки”. Петли рельефа должны быть длин-
нее. че.м петли основы Сели при пропуске петли
может получиться просвет, провяжите рельеф-
ную петлю вместе с петлей основы. как кустик
убавки. На этом типичном примере вы моМелк
убедиться. что основа выполняется чередованием
рядов стбн. и ст. с накидам.
Пропустить петли в ряду стм. и выполнить рель-
еф, провязывая ст2н. вокруг "ножки” выбранной петли. Работайте впереди, выполняя попеременно несколь-
ко петель слева и затем справа, вводя крючок справа налево Оставляя последнюю петлю каждой провя-
занной петли на крючке, выполняйте рельеф и затем стм основы (на крючке сейчас 3 петли), делайте
накид и вытяните, нить через все петли, чтобы завершить кустик.
iithwiititWttttMtttS;
oooooooooooooooooooobooooocooooooooooo
litttwitittwiiift wim-
itlllWtllllXXIIIII Willi:"
tfiiiwuiiiWiiii’XXiiii''
ttlltX^ttlttXytttttX^ltll:’
ШзЯхшдаН
ttfiiwiitnxX,,l,lXX,,t,= ’
fltOXIttOXIIttlWIIHr
ooooQooooooaoaoooooooooooooooooooooooo
Поверхпостные стол-
бики о группе пересе-
кающихся столбиков
дли/шее. так как .мес-
та их крепления рас-
полагаются на 1-2 ря-
да ниже.
Применение приема
провязывания 1 перед
работой' делает их нс
только длиннее, но и
более рельефными.
В результате на поло-
се, в которой они рас-
положены четко про-
сматриваются конту-
ры ‘косы' В данная
случае на фото 4 пас-
ма "косы" сходятся.
Поменяв ориентацию
поверхностных стол-
биков в группе пересе-
кающихся столбиков,
можно выполнить 'ко-
су' с расходящимися
пасмами.
На фото 5 в рельеф-
ной полосе столбики
образуют не 2, а 4 па-
сма ‘косы’ Аля того,
чтобы рисунок был
более четким, число
столбиков о пересекаю-
щейся группе следует
увеличить.
(у(*е'цб--Ш1ус<ыс.
ИМИН
ими иаа
•1ПШШШШШШШГШПШППв
lOttlftiWHHttOHflttP
itttttttttttttttftttttttttnttttttittt6
tttitiioiitwwttintOs5
itttmtmttttttttttltttttttttttttttt'
mWtHtititniitttttmtttiitttth
ntfiitwttttiiwtiitttwb
oooooooooooooooooooooooooooooooooooooo
ittttttOtttittOtHtttWb
y<tttftt^ y<tnttt vy<ttttttt
iltwtOittfilOttnitOi3
OtlfiHOttititOInltit*
•'©'м;г |\<ив . t > Л»• i и II n •• < < W 1' •1 ‘
Г' < Ak «t ihw M'-w f vWj -h < / ъ i11 i и -i н
г, / •> x i-i i-nh; -iTTJ
ft♦ A’ К i < Hi7 <64 t {< wit у л M H ii< i H
^ГТПТК^“^ТГр» > in''••'>> .V? i ‘
:111 ' ч I'' j ' 1»и i1 Q i • 111 и1 -1 •
Как вариант: экспериментировать с то-
пографией групп пересекающихся столбиков.
Здесь конца нет! Аля примера — 2 узора,
созданных методом компьютерного
.монтажа.
В КАКОМ НАПРАВЛЕНИИ ДВИГАТЬСЯ ДЛЯ СОЗДАНИЯ НОВЫХ ВАРИАНТОВ
04' 'HI ' I Л/;;) I j Ц1-) > .
и 4t / <ч/г *\£Ь| i
V и н ► t i-и Ч > >> лк < к кл/ v Й at > мл у* к* к г
f'f г /<т^ <4 <->4»чЧ/ V у 41
^0<v.шрнучммw и(мч-ши шч
’ I* Г;, ;! I b "Ч?
5 » 1 & J4 Г< 4 4 WV i 4 Н v 1
\V • v f Н V. Й -* < Н 4 я V 41 < •• < '4 5 м ч Ч
: I ^,’1 г:п;илля'дч?
W 441^1 у< Ч Н W Н У<¥(>Х I
© Ittttttttttltt^lttttHttlttltttttl
ItilitttltitltiltttttttlttllttttHllti
— волна, созданная пересекающимися
столбиками, повторяется с промежутком в
2 ряда' плотно расположенных высоких
столбиков:
— волна, созданная пересекающимися
столбиками, повторяется с промежутком в
/ ряд плотно расположенных высоких
столбиков:
— волны, созданные пересекаю1ни.чися
столбиками, создают ромбы с заполненными
серединками.
© tntttttitttttttttltiittttttttttt! -
mtiinxwitoiwfiMi'
ttttmoitiiitwintojxh
tittttltttttttttttttiltttilttiltittttr
.... шиЖ^1ЖЖ|К| ’ П!Ш^!ШЕ^!!!!!Ж^ ’
ЭТШШМНШТтеПшГ
|ОТШШтаШШОШ1Ш;'
Ш1И1/;х1Ншжшшн^х<с
НОВЫЕ ВАРИАНТЫ ^siiESf
oxitttltxxttttttx^ttttlit»пТште^шюташп^Ж: ©Wltll
tWi t
illllittthtlitttlltlhlttitltltttttli’
•ЖПШ1ЖЖНиЖ\1......................
- шип1
r Ромбы созданы разным направлением верхних
столбиков о группах пересекающихся столбиков
Ромбы могут располагаться линейно (схема вверху)
или в щакматнам порядке (схе.ма внизу).
С ТОПОГРАФИЕЙ
tltttp
itlti^
Ш1ШПИnlllllllnllltlfllnlitlli3nrnrifnrn¥nn ’ВДИШ1WIIIIIDK.^
НШ1ШОННwiiiiiiwi -1 [гГПгUl D Ш11н^^птш^ни11
ccoaaoocoooooooooooooooooooooooooaoooo Щ Ц Ц Щ Ц 1тп VSjM оооооооооооооооооооооооооооэооо
ЯД И ЫО ц_______________________________
Верхний ст. скрещен налево.
Верхние столбики в группе
расходятся от центра, об-
разуя колосок.
Узор легко переворачивается
по вертикали — колоски бу-
дут ориентированы вниз.
'тттеттпптпп win-
ЗшЖппПШШшЖпи ’
тпттппшппптп: •
ffwfnfffrafnfnmTH.
ооооооооооооооооооооооооооооооо
1----10-----1
Пересекающиеся столбики I х 2 выполнены в
лицевых рядах (о изнаночных рядах провязаны
ст.бн.) на базе ст. с I накидом (I). В варианте 2 пе-
ресекающиеся группы выполнены в лицевых и изна-
ночных рядах, так как между рядами высоких стол-
биков отсутствуют ряды стбн.
Группы пересекающихся ст. расположены верти-
кальными рядами, которые разделены полосами из
стл. той или иной ширины.
Один верхний столбик в пересекающейся группе
ориентирован то направо, то налево. Обыгрывая
такую смену ориентации, можно создавать разно-
образные узоры в виде колосков (монтажное фото
слева), ромбов (фото образца справа).
Пересекающиеся столбики I х 3 выполнены в лицевых рядах
(в изнаночных рядах провязаны стбн.) на базе ст г / накидом (1).
Верхние столбики в пересекающейся группе ориентированы налево.
пттжктшжкттжягтттт
ТТТТКЖТТТТКЖТПТКЖТТТ!
тттжкттттжктттт^жтттт
тттткжтшкжттпкжттп
•тпжкттттжктптжктт
ТШКЖ'ШТК’^’ПП’^ЖТТТ:
ООООСООООООООООООООООООООООООвОООО
1----10-
Пересекающиеся столбики 1x3 выполнены в лицевых рядах
(а изнаночных рядах провязаны стон.) на базе ст. с 1 накидам (I).
Верхние столбики в пересекающейся группе ориентированы направо.
ИЯ ИИ мши
— пересекающиеся столбики 2x1. 1x2. 3x2. 2x3 и лсд.
отличаются от классического варианта только тем.
что в манипуляциях участвуют две группы, одна из ко-
торых шире (большее число столбиков) и располагается
как правило снизу: вторая группа уже и провязывается
поверх. Ориентация столбиков в узкой поверхностной
группе и создает рисунок полотна
На рисунке слева показана последовательность провязыва-
ния пересекающихся столбиков 2 х 2.
Для асимметричной группы 2 х / операцию 4 следует не вы-
полнять. а точку вкалывания поверхностного столбика сме-
стить на 1 петлю налево. Если столбики провязываются че-
рез / вл поверхностный столбик вкалывается в точку 4.
пропуская 1 петлю предыдущего ряда точка (3).
Любительницы вязания на спицах часто исполь-
зуют узор “соты' — объемный, с четкими лини-
ями он хорошо подходит для изделий осенне-
зимнего гардероба. На фото 5 дан узор, который
по рисунку полотна очень схож с ним. Если вы
возьмете для работы тонкие нити, используй-
те приведенные здесь схемы. Обратите внима-
ние, что на схеме справа поверхностные стол-
I 2 бики провязаны рельефными.
I Если вы захотите увеличить объемность
□ } ’сот", удлините столбики и измените формулу
о пересекающихся столбиков на I х 3.
НЖХХЖХЖЖХ:’
ПИММИ!'
:1Ж Ж Ж Ж Ж Ж Ж1‘
Удлините <
поверхностный столбик. pl
удаляя точку его k
крепления.
Что это даст?
Если наряду со спускам то- К .
чек крепления поверхност- £,*
’ftOltOOttOOtlttt"
fMimooHootitti:
•mfoKtiHowtiioya
.OllllilOlimillltlt
iwottoottooittir
’IIHOOIIOOtilDOI-
lllllltOIIMtHtllim:-
чек крепления поверхност- пт
ных столбиков вы используе- И *’’МАйЛ *1 * I 1л .л > > ж Д. -ь » ь ьж » .А/*’’
те приемы провязыаания j ....- -........... л л,
МПК
Усилит эффект провязыва- t t I H ’fc 4 Й4'
ние группы пересекающихся * *""* "«'** ».&»« * »о I
2.4 х 2 из которых будут l| 7 S 4 ИИ
поверхностными. С4../.ГУ tli
В следующих выпусках лы _ __ _ ______________________
представим вам такие ЯЖ« «~ГЧ I I ЖТТТТТГ ^WZTITT
образцы *», ' '
ШИМИТ
1Ж111Ш1ЖЖ
•и, У/ it t\x /VI4 г'Т: г г,г - - - ,п н X п - гт^м F nr Гг г- <<- уу j
ПООТЦ^8В
х 0*0 о*О ол-о ом-бох х
ТядаопН"
ххоо^оох’оок’оом'оох’х 5
ГШТЖЖШ!4,
х*-о0*0 0*0 0*0 0*0 О X X 4
ЩКЖВДЯ
пх х о о х'оо к>о О КО О КО ДИгС!
иоооооооооо О 00ооАМ
раппорт
Раэ.черы. 36/38 (40/42) 48/50
Вам потребуется: 850 (900) 950 г пряжи; прямые и круговые спицы N45; крючок N3
Резинка: Лиц. ряды попеременно I лиц. скрещ., I изн. скрещ. Изн. ряды, петли вязать
по рисунку. В круговых рядах: попеременно 1 лиц. скрещ.. I иж скрещенная.
Основной узор, крючок НЗ: число вл. кратно 4 4 I 4 • 3 вл подъема. Вязать по схеме.
в начале каждого ряда 1-й ста. заменять 3-мя вл. подъема. Начать с петель перед раппор-
том. повторять раппорт, закончить петлями после раппорта. Повторять !-й + 2-й ряд. tf 1-м
ряду сначала выполнить обозначенный стЗн.. затем 3 стм. за стЗн, во 2-м ряду сначала выпол-
нить обозначенный стЗн, затем 3 стм. перед стЗн.
Плотность вязания, основной узор: 215 п и II р. = 10 л 10 с.ч.
Спинка: связать цепочку из 117 (125) 141 вл. 4- 3 вл. подъема и связать для планки 2 ряда
стбн Затем продолжить вязать основным узором. Через 36 см от наборного края оставить для
пройм с обеих сторон I раз 8 п. = 101 (109) 125 п. Через 59—63 с.ч от планки оставить для вы-
реза горловины средние 21 (21) 29 п. и обе стороны закончить раздельно Для закругления ос-
тавить с внутреннего края в каждом ряду 2 раза по 4 п Через 62—об с.м огп планки оста-
вить по 32 (36) 40 п. плеча
Перед: вязать так же, но с более глубоким вырезом горловины. Для упого че/х’з 55—59 см от
планки оставить средние 17 (17) 25 п. и в каждая ряду I /ххз 3. 2 раза по 2 и 3 (хзза по 1-й nenvie.
Рукава: связать цепочку из 57 (61) 69 вл. + 3 вл подъема и вязать ссна»(ым у юром.
Одновременно прибавить для скосов рукава с обеи.\: сторон
от наборного края в каждом ряду I/ раз и в каждом 2-м
ряду 6 раз (попеременно в каждом ряду и о каждая 2-м
ряду 2б раз) в кахдо>« ряду 21 раз и в каждом 2-м ряду 9
раз по I л. = 113 (113) 129 п^ включая прибавляемые петли
в узор. Через 40 см от наборного края работу закончить.
Провязывание между рядами с перекрестами од-
ного ряда низких столбиков (ст.бн.) и сосредоточе-
ние на нем точек крепления поверхностных столби-
ков в группе пересекающихся даст возможноешь
сделать эти диагонально ориентированные столби-
ки более длинными по отношению к варианту 9.
ПАЛЫО
Если ва.м приглянулся узор, которым выполнено это пальто, вы имеете удобный случай отработать навыки
расчета длины цепочек вл., которые следует набирать между группами стл.. ширина которых меняется по
рядам.
Умение корректировать длину цепочек важно по той простой причине, что далеко не всегда указанное в опи-
сании или на графической схеме число вл. между геометрическими фигурами, выполненными плотно распо-
ложенными столбиками, является достаточным при работе разными нитями, разными размерами крюч-
ка. с разной плотностью вязания.
В этой связи становится актуальным напомнить вам, что единственно правильной является следую-
щая последовательность действий.
- апробация всякого узора теми нитями, которыми вы планируете выполнять изделие, на контроль-
ном образце размером не менее 15 х 15 см крючками разной толщины:
— анализ результатов после проутюживания;
— внесение необходимых корректив а число петель и приемов их выполнения.
Голько после того, как вы останетесь довольны результатом, приступайте к выполнению изделия
В противном случае вас поджидают всяческие неприятности — полотно может не ложиться на
плоскость и образовывать фалды, или наоборот, стягиваться, деформируя тем самым детали из-
делия.
У зоры с ромбами универсальны, так как увеличивая длину цепочек между ними,
можно создавать сетчатые полотна для изделий летнего гардероба, а сведение на
нет расстояние между плотными фигурами поможет вам в
выполнении теплых изделий осенне-зимнего гардероба.
г°тоожоотооит
HI ВСЕ III ПРОСТО С ЗНШНЫМ ОТРАЖТНИТМ УЗОРОВ
Т ООООО т" ООООО -г- ООООО -т- ООООО q
0.00 ' О.„ ' 0.00 ' ООО» S
И оооо рооо yjy ...о рооо
ШОООТ°°°ШП°°°Т°°ОП;
шг»гпппг»гтт
Т ООООО -г* ООООО т ООООО т ООООО q
ОООО '«ООО ' ОООО ' оооо S
jpooo pooopff ОООО J =0 = 0
ПГ’Г’ШТГ’Г’П"
шггпштггшт
•т- ООООО т- ООООО Т- ООООО- ООООО о
I г I I S
W°v°W
жж ж
nnrw
TW
tmitmtit
tit
tN
ttttttrrtltb
ш
При перевороте узора no
вертикали происходит сме-
щение вл. на ряд ниже и не-
обходимость вводить новые
петли в качестве точек
крепления для столбиков
:°°/e
io. Z/+ I
I jmttttNk
t0004irr’4U0
1ГТ°Ж00П:
КАК СГЛАДИТЬ ЛИНИЮ КРАЯ
Применение техники частичного вя-
зания в процессе вывязывания плот-
ных ромбов дает ступенчатый край.
А Ж"Т"Ж
Для того, чтобы края ромбов были
пологими. убавления следует выпол-
нять. провязывая несколько стл. с
общей вершиной
Ж °T°NfK°To
Расширение блока плотно располо-
женных стл с образованием ровного
пологого края требует провязыва-
ния нескольких стм. с общим основа-
нием.
Чем больше стм. в группе, провязы-
ваемой с общей вершиной или общим
основанием, тем более пологим бу-
дет край геометрической фигуры
(ромба).
Тип выбранной для (заботы пряжи и объемность узора,
которым выполнены полотна, определяют то, будет
ли пригодно пальто для носки в зимнюю стужу или оно
станет демисезонным. Один и тот же узор с неболь-
шими коррективами может быть использован для вы-
вязывания полотен плоских и более ажурных и полотен
объемных, которые будучи выполнены толстными пу-
шистыми нитями, создадут полотно не только фак-
турное, но и теплое
Аля того, чтобы 3 стл. у основания треугольника .мож-
но было провязать рельефными (применяя приемы про-
вязывания “перед работой” и “за (заботой", следует в
предыдущем ряду исключить из узора 1 вл. между вер-
шинами смежных треугольников (см. схему к узору 3J
Ш10НШ0111МШ
r°ttttloo’t
tn
°Л*
10
О О ОАО ООО О -f. О О О О О А О О О
О /IX О О ° f ° О о /IX
Jo Й4Ж
L о о о а 1 1 1 ооооо
t tit s8
Г’ИНГЖ
i t°otttlilto°to°tttttttooroltttttt°°ifi
0|||0000|0000|j|0
tittroT0Ottttt
ГШШГТЧШШ
Г’НШ
-’ttr
ttttttrt.
°1ШГТ
”tlt’“’t.
Ж
....... ж J. ж
липж
ж
ж
71-
”W
»ЛП11Ж ЛПП1Ж //Htl-
1ПГ ’^Itttl^’^tnttr r
| »...»(^»»...»| r ° •»?«
Oio сооо^-оэоо о а о о в о о -to о си «до о о о с
о \ о с ° ♦ 0 о о о о ° f ° О о /IX о ° 0 1
Г TT'I
<
Вариант I — пример нестандартною заполнения
ячейки филс — нс двумя стл, как в варианте 2. а
"галочкой' (2 стл.. провязанные с общим основанием).
,Tvr.r.r.r.r.Tyr.T..T..r.I
rTT.rIvrrTTT.Tvr h
ГГГГ1УГГГГГ17Г.;
Г»ТУГ’Г°Т“’Г°Т°“ТУГ’Т”Т°°1”Т
Ж^ТТЧУГМ’ТТ’;
ПУТ^ТТТ’ТУГТТТЧ
rrrrw.rrr.rTvr!
f.T..r.TVI..TvrT.r.Tvr.TVT
гттт.птгг.гтт.птт
Филейные узоры — единственные, позволяющие выполнить
позитив/негатив узора.
Это чрезвычайно удобно. так как зимний вариант можно
выполнить с преобладанием заполненных клеток, а летний
максимально разредить ажуром.
He любите считать —
подбирайте для работы узоры с
мелкими горизонтальными и
вертикальными раппортами.
Филейные узоры _ _ , .
смотрятся на тонких хлопчатобу-
мажных. шелковых и толстых шер-
стяных нитях. Это делает их уни-
версальными и поэтому многие мас-
терицы отдают предпочтение имен-
но им при выборе узора для будуще-
го изделия.
Как никакие другие филейные узоры
позволяют изменять раппорт, уве-
личивая или уменьшая фрагменты
рисунка, вводить объемные элемен-
ты в узор, как это сделано в
варианте 3 и пр
При работе толстыми
нитями следует не
только вязать круп-
нее крючок, но ь
увеличить высоту
столбиков. набра-
сывая дополни-
тельные накиды.
Чтобы выров-
нять фор.чу
ячеек число вл.
также следует
увеличить
одинаково хорошо
НАУЧИТЕСЬ
ТУ”ШПГ0У00ШШ00У00Ш
rvnnmrvnnmrvir
m°ovnvoonoovnvoon00vw
вЛТГУТТШГУПТТПГ
Вшттгшшшгшшш
оооооооооооо о о о о о о о о о о о о с
<©
Хотите подучить иде-
альное изделие — вяжи-
те по выкройке'
Этот процесс предпола-
гает выполнение ячеек,
усеченных в ширину яче-
ек по боковым скосам де-
талей и ячеек, усечен-
ных по высоте в облас-
ти выполнения плече-
вых скосов и вытачки.
Пустая ячейка филе _00_
Общепринятая формула | I-1 I
пустой ячейки филе 2 1 2 3 4 5 6 1
вл., ограниченные с двух
30. сторон I ст. с I накидом.
Заполненная ячейка филе
U? Для заполнения ячейки
SJ вл. заменяются на ст. с rrri_Т I | I
» / накидом. | Х| ||||
°’f -«©
l\
“lir-.
rrTT.T..JVT.TTTT.TV!,3
!ут..г.г.туготуг.г.гетугч
reTVT"TVT’TT°IVT°’TVT”T“;”
ГТ’ТУТГТТТ’М’ТТ’Т
rW’TVTTTWWT’?’
ЛД”Т“”Т”ТЛ““ТУГ”ГЧ“’1¥Г“1
rT.f.T..r.TVT..rT.r.r.TV!7
ЕУГТТ’ТУПУГТТ’ТУП
rWWT'rTVTTVrajfc
fTW.rT«f.rwr.^r^
ГТУГТУГГГТУГТУИ? -
:УГТ'ГЪТ'ТУГТ*Г1
***.•*•* * • »
Г •< .•<•-..a A«B a B44 a
l> BlklB *!>«» а а в ka i
t < IB а ж KI « A«A «
ЖАТ ‘Ж - • » • » >'/*' ’ W* В Ж. В В В
1ЖЖА1 ЖАжаЖААв** ажаж
rtfil »> “ «вв
L a АША: А’. Ас *<< л
ip™
1 — полно-
форматная
ячейка (2 в.п..
2 ств.):
2 — полнофор-
матная ячейка
(2 вл.. 1 стм,
3 в.п. подъема);
3 — усеченная
ячейка (I вл..
1 ст.н.. 3 в.п.
подъема);
4 — усеченная
ячейка (1 вл..
2 стл.);
5 — усеченная
ячейка (2 стл.
с обшей вер-
шиной):
6 — усечен-
ная ячейка (3
а.п. подъема,
Ж'П
Т’ПГТ/
"IIOI:
T"TVTVTVrTT’TVTVL
о oojooyooyooyo оу о &у е ®у ° °у оо Д
ТПП’Т’ТШУТТТГТ!
•VTnninvrwmT”^
Г’ШПТТГТ'Г'ТПГ!
ппугмипшутт
ТУГТТТУТУТУГТ]
о о Оу о о у о Оу о су о Оу о оу о оу о оу оЛ
ГПТТУПТГТ‘Т,’ПТД
•тупупплптии
ТПГ’Г’Г’ПТГ’ПТГЯ
•VTnnmvnvnid
Г’ПШТПТГГТ ТТ.М
Ti«1
7 — усечен-
ная ячейка
(I ст.бн. или
1 ncm.,
I спи);
8 — усечен-
ная ячейка
<3 в.п.
подъема, I
спъбн. или
1 ncm.):
rrTVrTTTT-T
r‘IVT”“TVr”T““T‘°TV]
;VT”r’r°IVT“"TVri
rT.r.r.f7vrTl
'ГП'
ГГТ]
T”I”TVT
ГТугш’тт°;и
Jvrrrn/Hve
...r.rT.r.Ivrj—
гт.г.ггт.гл^
rrTvrrrrf^
r"IVr°IVr°r7°"IVT“
:VT”r*T"TVT*Wr
rrr"r»y”jYrT°T
ooeoooooeoaso оо eooooо о о о с
L?«aaa<Y ааааа н<ажаж7’А
;>- --пгт жжж • жж»-. *
!«*->,< «1Н А141 g l<»
к »»•-• ж а «жж жжж вв'гэ в»*
1ааАаааАаа«АааАааажаа
!'•' жжжжа- abbb'bv «жж «ж • в
НАЛЬЮi®
Элементы. связанные а
\ \ \ \ \ Ч \ \ \ \ \ >‘i Ч X ч>; к ' I J/7/Г ' /лицсвых/изнаночных рядах.
j д л' • l/'/l (' одинаково наклонены
"^“z/ I ’ •* * ' Гм-гТЛГомгг г —— । —— ипи оолжны провнэыоаться rnj в
Использование в качестве обвиваю- ТГГГ^ТГ*'? '. 1""'^ТГ.7Г<7л77; * / < 'Г*? лицевых, то в изнаночных рядах
шш але-мелпн» единичных столбиков !> !> LC/fJ! }>!'!! f! ' ЛИ \ \ \
Для того, чтобы обвивающие
элементы меняли с&х
направление в смежных рядах,
они должны провязываться тс е
с накидом дает .мало заметный на по-
лотне эффект (фото 7).
Поэтому как правило для этой цели
используют пышные столбики с тем
или иным числом натяжек нитей Та-
кие элементы узора отчетливо вид-
ны на любом фоне — будь то ажур
(1) или плотное полотно (2-3).
При выполнении изделий зимнего гар-
дероба они станут полезны в качест-
.0, '
ве отделочных узоров, разграни-
чительных полос при смене узо- к-<£
ров (прошивки. мережки). Г v
В сочетании с плотными узора-
ми обвивающие элементы мо- Ыг
гут быть использованы для из-
готовления больших полотен.
p’
оишпот пиния
Для того, чтобы вывязываемое полотно
было объемным, столбики можно выполнять
более высокими (с большим числом накидов),
натяжку нити для обвития делать длинее и
пышный столбик для обаивки более пышным.
Эффект наклонного положения пучка,
создаваемый приемом 'обвитие петель',
целесообразно использовать при работе
толстыми нитями или тонкими нитями в
много сложений.
ИЩ
ЙИ11ИШЯ
И
— ст. с накидом, обвитый пышным ст. с
открытой вершиной:
- пышный ст., обвивающий предыдущий
ст. с накидом, провязан с общей ветчи-
ной со следующим ст. с накидом:
— поочередно провязанные ст. с накидан,
воздушная петля и пышный cm, обвиваю-
щей ст. с накидом:
— пышный ст., обвивающий предыдущий
полустолбик (пет.), провязан с общей
вершиной со следующим пет. Свяжите
пет.. затем вл., из-за основы пет. сделай-
те 2-3 натяжки, вводя крючок в проме-
жуток за только что вывязанным пспи
накид, введите крючок в точку вкалыва-
ния 2-го пет., захватите раб. нить и про-
тяните ее — на крючке 7 или 9 петель.
Провяжите их рабочей нитью, сбросив
•« один прием:
— 3 ст. с 2-мя накидами, провязанные с
прикреплением "перед работой” и с об-
щей вершиной, обвитые пышным ст. с
открытой вершиной)
— 3 ст. с накидом, провязанные с общей
вершиной и обвитые 2 ст. с накидом, вы-
полненными также с общей вершиной.
Завершив 3 ст. с общей вершиной, вывя-
жите 3 вл.. а затем 2 ст. с общей вер-
шиной и основаниями, находящимися в
промежутке за только что вывязанным
элементом.
— 2 ст. с накидом, провязанные с общей
вершиной и обвитые пышным ст. с от-
крытой вершиной. При вязании данной
группы вначале следует вязать 2 ст.,
а затем обвить их пышным столбиком:
++++++++ +4-4-++++-Н-Н+»
жмаАмаал
-Н-+++++++-И-+-Н-++++++<’
3
2
1
ооооооооооосоо 2 ° 9 ° 9 ° °
тттттштттттттт:=
:/' \1/"
о о о ” о О о о о О 0 О А
ПТТТТТТТТТТТТТТТ2
ТТТТТТТТТТТТТТТТ:'
оооооооооо Р О О 9 000
° ++++++++++++++++6
7\
$
&
— 2 ст. с накидом, провязанные с общей
вершиной и обвитые пет. Сначала следу-
ет связать ст. с накидом и затем об-
вить их полустолбиком.
— 2-3 натяжки с открытой вершиной, об-
витые натяжкой, также провязанной за
/ прием без закрепления. Выполнив, как
описано выше, основной элемент, сделай-
те накид, введите крючок в промежуток
за натянутыми петлями. захватите pa-
д. нить и протяните ее — на крючке 3
петли. Провяжите их за один прием:
— 3 натяжки, провязанные с общей вер-
шиной за 2 приема и обвитые натяжкой,
провязанной за 1 прием без закрепления:
— 2 или 3 натяжки, провязанные с общей
вершиной за 2 приема и обвитые пыш-
ным ст. с открытой вершинош
++4-+-I-+++++-I-++++4 г
I6
о 5
++++++++++++++++4-0 з
Uiiiiiiiiiiniiiii2
+++++++++++++++++»1
etc.
I I I I I I I I I I I I I I I 1- + ° 5
° I I I I I I t I I H I It t--H 4
I I I I I I I I I I I I I I I I t-° з
1ЙЖ“ЙЖ 112
II llllll II 111 llllli’
•IXXXXXXXII-
lllllllllllllilll:3
111111П11111Ц11
оооооооооооо 9 <? о о о
о° IР
ЧИ IIt I I I I IHH t I II °'
OOOOOOOOO 9 О Q О Q о о о о
++++++++++++++++'5
•omww
++++++++4-++-Н-+++‘3
++++++++++++++++•'
ooooooooooooo poo 0
-Н-+++++++++++++++»5
?|///////||<
+++++++++++++++++° 3
+++++++++++++++++= I
00000000000900 9 Q о c
ПА, KtxxwntnuH Записки ргоолюиионе'рд Часть пер-
вая. VII 1899.
Яш
Когда сани бывали разгружены. передняя на-
полнялась крестьянами Они стояли а ар-
.чяклл поверх полушубков и дожидались. по-
ку<Да отец ноювгт ид а кабинет, чтобы
распросить о том. каков снег выпал и како-
вы сиды на урожай
Армяк (ормяк) — верхний просторный
Прямого кроя распашной длинный кафтан,
подпоясанный цветным кушаком. Назва-
ние от тюркского агтак — одежда из
верблюжьей шерсти.
Форма “ормяк" приводится И.И. Срезнев-
ским в письменных источниках 1582 г:
"Ормяк сделати тонкое полотенио. образ-
цы на него по лазоревому бархату шиты
золотом" (Словарь древнерусского языка,
т. 2. ч, I. М. 1989, стлб. /07). Армяк, вы-
полнявшийся из ткани домашней выделки
— армячимы (или сермяги), обычно имев-
шей ивет неокрашенной шерсти — серо-
ватый. коричневатый, серо-черный и тд.
как правило, был крестьянской одеждой.
В городах его носили только самые деше-
вые извозчики - "ваньки". "Извозчики дели-
лись на две категории, из которой наибо-
лее интересной была ваньки", Они одева-
лись в простые армяки и летом носили вы-
сокие поярковые шляпы гречником". но без
павлиньих перьев и других украшений” (Да-
выдовы В. Из прошлых лет. 1914, иит. по
сб/ Московская старина. М.. 1989. с. 53). На-
звание шляпы "гречник" или “гречневик” свя-
зывается с формой пирогов из гречневой
муки — “грешниками" (как их называли в
Москве), продававшимися во время поста.
Гречневик представлял из себя обжарен-
ный со всех сторон столбик высотой в
вершка два: к одному кониу он был уже. к
другому шире' (Белоусов ИА.. Ушедшая
Москва. 1926. иит. по сб.; Московская ста-
рина. М.. 1989, с. 326).
В 1830-е гг. армяк носили некоторые пи-
сатели-славянофилы, но его появление в
литературных кругах и в свете" воспри-
нималось неоднозначно, часто с откровен-
ной иронией в адрес такого "переодевания".
А.С. Хомяков в бальном зале описан следу-
ющим образом: "...в армяке, без галстука, в
красной рубашке с косым воротником и
с шапкой мурмолкой под мышкой. Гово-
рил неумолкно и большею частью по-
k французски — как и следует предста-
|L. вителю русской народности"
(Никитенко А.В.. Записки и днев-
ЯЕЖ ник, т. 2. СПб.. 1893. с. 29).
Известно, что власти пыта-
лись пресечь отступления от
принятой манеры одеваться,
в частности Хомяков подверг-
ся наказанию — домашнему
аресту — за ношение бороды
и "народного" платья.
Для читателей, незнакомых
1 с тогдашними порядками,
прибавлю, что при Николае I
ношение усов составляло
привилегию одних военных, а
лииал> других сословий безус-
ловно воспрещалось; ношение
же бороды разрешалось только
крестьянам и лииам свободных
состояний, достигшим более или ме-
нее почтенного возраста, а у моло-
дых признавалось за признак вольно-
I думства. На таких старшие всегда
поглядовали косо. Чиновники всех
I гражданских ведомств обязаны были
Г гладко выбривать все лиио: только
' те из них. кто успел уже несколько
повыситься по иерархической лестни-
це. могли позволить себе ношение ко-
ротких бакенбард около ушей, и то
лишь при благосклонной снисходитель-
ности начальства" (Вишняков Н.П., Све-
дения о купеческом роде Вишняковых.
1903—1911. иит. по сб.: Московская ста-
рина. М, 1989. с 284).
В период правления Александра II боро-
ла уже не запрещалась, но армяк пере-
стали носить в писательской среде.
Некоторые элементы “народного" кос-
тюма вновь появились в кругах художе-
ственной интеллигенции в конце XIX —
начале XX вв.. но административных
преследований за ношение крестьянской
одежды в то время уже не было.
ПАЛЫО xSi«. ИЙ
Обратите внимание на тот факт, что в ажурной
части узоров соединительные элементы между
"жучком" и плотными фрагментами. идущие горизон-
тально. выполнены цепочками вл.. а идущие верти-
кально — столбиками с накидом.
В случае, если вы планируете выполнить узор более
ажурным, удлинение соединительных элементов
будет предполагать увеличение числа вл. в цепочках
и числа накидов в столбиках.
iif’/ftV'iir’HtViip
®”<i« y<'* J”f*
S”4 !”4 5”’i
f/ivi
. , , >. - •
llllllllllllllllllllllllll:'
Xх- oooooooooooogoooopooooo9QO О
оошш№1имтшФот
— ШННШШ1ШНШН!Г
(^1^1
Г |(V<’ М ЛТ г”
ш
fl!
ш
♦-Ш
шшшшшшнншн
nr ... .nr ... .flt
fl!
t}}-.+
-••til
-•ш
it
llftlfflflltftffllfltftlff
hhhhhhhhhhhhhi
ihhhhhhhlhhlhlhl
hr ’ ...........
bhh
+°hh
+°hh
n
6
3
2
13
12
11
10
• / Mt r l
Jr' 5 •& *• •* ** t? ч, t-J r, ।
: J ’.СЛмЛ Ш j .*! J ’1 '*
?? ,1
hi
hi
in
ih .......... ..
ithhhhhhhhhhhhi
Ihlllllllhitiihhhiltii
oh
Ih
7/\\°
hi
I
hi
ш
hl
hi
hl
Ш
hi
hiihfhiihhiiTiihtiii
hi
ixiii cxuapuu iinsmauii
л !лш иры a Aioryitn ни грифячэслим елахиим нихюлшипъ уорнаии у у up ул
гаисхивриц ляэиаия Лрзу-жу^ь лиаяляяулу лишуриа глугу±и
у аэ граф и и а слил слалъ л у услиуагя пил удяя-шь уураииы я овил у и up ил
Piacwapuu ляэаяия лрлуялугл., лиаадяяул, лугдурыа лдугузл
Лридур1иаяа.шь яулыа уиирлз
. . Спецвыпуск,.
Большие полотна с монотонно повторяющимся
рисункам по всему полотну наводят скуку и на ма-
»ШШШГ-++++-
шшшн7т
;ЯЯЯПППг
ппппап
И.;ЯЯПЯ1‘Ь‘-
;;;7ЯЯпЬя^!
In^nnn
ь&О/;
»nSSnii'
^^ППпп
ЙЙПППГ
gnnniii.
5£лппг.
шипи:,
jnannui
inrtr.nrr.
ипвяяль
innnun
дпдплш-
annnar.ii
ПЯПППО^
ииМПППг
W
-- . •.»1
н' (»^}Лу^йЛ*1
Ж»
г Л CtT6 IIП ' ••ГЛ. «<1
Поэтому советуем вам прибегнуть к помощи про-
шивок. выполненных на базе основного узора и вклю-
ченных в полотно в виде полос.
Чтобы они выделялись на фоне основного полотна,
узор их должен быть более ажурным.
В данном случае это могут быть ажурные раппор-
ты. выстроенные е полосу и разделяющиеся 2-3-мя
столбиками с накидом.
Применительно л пальто следует поступать на-
оборот. те. оттенять основной рисунок полотна
более плотными и более рельефными полосами.
Сосредоточены они должны быть по низу деталей,
так как зрительно они более тяжелые, нежели
ажурные рисунки.
Будучи выполнены по краю передних полок и спинки,
такие прошвы должны быть продублированы на ру-
Г°++++0°ПШШШ
°°°++++° °ПШШШ
И+++^ШШШЙ
'*<*•> Лгу
!?*< «7- >• Ч v < V.
ЛЛ‘- <* • k
7 'Y Л» Vx>»
•л*
fнн«ж*
WWUi • ’ - • • -7. - .7-7//'-H’' I' • ” ' 7• ’<<<•:' ’A
Ti .1 j I • 'IrTYi '^v~tT.rTT'i")'VJ'
\Т/ГЩШ 1Ш° w
—ЧШШШГ
— ’ШШНШ
“++++"°ШШШП
7/\\оонтшн1
Г\ 17 lllllllllll \Т Т1:
fSilrlllHIIIIirWI
IXIIII IIIIICX:
Blllli®
Как усилить эффекты?
Во-первых, плотные части квадратов
можно выполнить рельефными, приме-
няя приемы ‘перед работой’ и ‘за ра-
ботой'. В этом случае они будут под-
ниматься над ажурными дорожками.
Между плотными фрагментами ажур-
ных дорожек может быть несколько.
Это позволит протянуть несколько
нитей разного цвета.
Если предполагается выполнить протяжки,
разделяйте квадратные фрагменты рядами
филейного полотна.
В летнем варианте эти просветы будут уме-
стны в качестве ажура. В зимнем же вариан-
те их можно зашнуровать и для этого сгодят-
ся толстные фактурные нити или цепочки
вл.. шнур-‘косичка‘. выполненные из более тон-
ких нитей контрастного цвета.
ПАЛМ0
I Как ввести крючок, прикрепляя
столбик за третью шипи вершины
столбиков с накидом.
2. Столбики с накидом, провязы-
ваемые в одном направлении с
прикреплением за третью нить
вершины. Схема работы.
5 Как ввести крючок, прикрепляя
столбил .за третью нить вернины и
дальнюю полупетлю полустолбика.
TTTTTTTTTTTS'
оооооооооооо
6 Полустолбики. провязываемые в
одном направлении с прикреплением
за третью нить вернины и дальнюю
полупетлю. Схема работы.
ПРИКРЕПЛЕНИЕ
СТОЛБИКОВ ЗА ТРЕТЬЮ
НИТЬ ПЕТЛИ-ВЕРШИНЫ
У ст. с обычным (его еще называют "пря-
мым") накидом ближе к изн. стороне и па-
раллельно двум нит ям-пол у петлям про-
ходит третья нить, которую условно
можно отнести к их вершине и назвать
третьей нитью вершины.
Она располагается ниже этих полупе-
тель в верхней части промежутка между
соседними стм. или полустолбиками.
У ст. бе.-! н<1кцдй эп)а нить отситствист
(переходит в "ножку"), а у полустолбиков
с обратным накидом она есть, но прохо-
дит по лицевой стороне работы.
Провязывая второй и следующий лицевые
круги или витки стм.. можно прикреплять
их к этой нити (рис. 1—^1). Это поворачи-
вает петлю-вершину ни же расположенного
ст. на лицо работы, что несколько напоми-
нает внешний вид полотна, выполненного
изн. столбиками. Но ст. пред, круга зани-
жаются не так сильно, кроме того, нет
уплотнения полотна, характерного для
работы рельефными ст. При вязании по-
лустолбиками прикрепление только к
третьей нити нс используют, тх в по-
лустолбиках третья нить тянется и ис-
кажает полотно. Но очень интересным,
особенно с изн. стороны. становится вяза-
ние полустолбиками по спирали, если при-
креплять их за 2 нити — дальнюю полу-
петлю и третью нить (рис. 5—8).
’’АНГЛИЙСКАЯ РЕЗИНКА
Бортик выполнен изнаночными рельеф-
ными стм. (прикрепление приемом "за рабо-
той). Рекомендуется вязать по спирали,
начав работу с завышения ст., а закончить
занижением (рис. 10).
4 * А 4 J А* 1lilt ж* J/i
А**** ***
j?4?.**-* йем.1.1.
Lt j jj fi i'1'j VAAAi
9. “Английская резинка"
Последний
Ш1ШЛ1 ~
llllllUtt -
2 ои>ь<ж
I антик
10. Завышение и лнилсиис столбиков
шииш -
ПЕРЕПЛЕТЕНИЕ КОСЫХ
И ПРЯМЫХ ПЫШНЫХ СТОЛБИКОВ
В бортике основным декоративным элементом
являются косые пышные столбики. Но а этом
узоре пышные столбики перекрещиваются
с обычными столбиками с накидом.
В таких элементах всегда
первым вяжут стм.. а затем
пышный. В результате ножка
стм. оказывается ввязанной в
середину натяжек пышного ст.
Поэтому изменить наклон
пышных ст. можно только
сменой направления работы —
4 круг нужно вязать изнанкой
налицо. В схемах всех вариан-
тов этого бортика петли
подъема показывают только
направление работы по борти-
ку. Вяжите эти бортики замк-
нутыми кругами (2. 3. 5. 6 —
лиц. а I и 4 — изн.), стыкуйте
на пышных ст., те. работайте
без петель подъема
Разберем, чем отличаются
схемы вариантов узора, предло-
женные на рис. I и 2. исключая
то. что один из них двухцвет-
ный. а другой — трехцветный.
(Кстати, каждый из вариантов
можно выполнить одно-. двух- и
трехцветным, минимально — 9
вариантов этого бортика.)
Итак, главное отличие в запи-
си и соответственно в испол-
нении перекрещенных ст: в
первач варианте предложено
вязать спаренные ст. с закры-
той вершиной, которая по
верхнему краю имеет 2 петли.
Поэтому в этой схеме нет вл
о середине элемента, а во вто-
ром варианте вл. есть - рап-
порт двухпетельный. Остав-
ляя по 2 петли в элементе, мы
можем выполнить еще 1 вари-
ант вязания (рис. 3). где оба
ст. имеют самостоятельную
вершину. Как выполнить пыш-
ный ст. и стм. с обычной об-
щей вершиной, мы разобрали в
пред, бортике. Ведь конфигура-
ция знака, зависящая от точек
прикрепления ст., нс имеет
значения, принцип работы ос-
тается тем же. Выполните на
пробная образце аналогичный
элемент с закрытой вершиной
(рис. 4). Сделайте 3 натяжки
(6 петель) для пышного ст и
оставьте их на крючке (всего
7 петель. включая рабочую).
Теперь в нужную по рисунку
точку прикрепления провяжи-
те недовязанный стм.. оставив
от него на крючке только
/ петлю — на крючке стало
8 петель. Провяжите их рабо-
чей нитью в один прием, а те-
перь закрепите плотное} вл.
Запись этого бортика начина-
ется с одного ряда стбн.. ко-
торые предложено провязать
изнанкой налицо. Но мы будем
вязать для основы отворачива-
ющихся бортиков также I ряд
стм.. который в записи схемы
заменяет наборная цепочка.
Почему же в этой схеме пред-
ложен ряд стм.. и является ли
он вторым в основании борти-
ка? Не обязательно и даже
лучше, если основание бортика
будет выполнено как I ряд
стбн. А записан он в схеме по-
тому, что, во-первых, в этом
узоре, стбн. лучше смотрятся
изнанкой.
А во-вторых, эти ст. нужно
провязать отделочным цветач.
Шапка в этом случае при двух-
цветном бортике получится
трехцветной, а при трехцвет-
ном — четырехцестной.
Основной цвет, которым была
выполнена тулья шапочки, ис-
пользуйте только для выпол-
нения "рачка" по линии перегиба
и по верхнему краю бортика.
► »»»»»»»!
/. бортин Лвулцастный вариант
Сл’е.ча узора.
2 Трехцветный вариант Схема узора.
хххххххх
+Й+Й+3+Й+5+3+А+Л+
хххххххх
3 Бортик — III вариант низании
Схема узора
4. Как провязать пышный столбик и
столбик с / накидом с обидо закрытой
вершиной.
Для выполнения модели 56 размера требу-
ется 300 г толстой шерстяной пряжи
N32/2 в 7 сложений нити. Крючок Н5.
Шапочка. Цепочку из б вл. замкните в
• * круг. В этот круг свяжите 8 пышных ст.
* (вытягивайте нити на высоту 2 см). меж-
v ду ними по / вл.
1-й ряд: ст.бн., расширяйте полотно ша-
, * почки.
, 2-й ряд: 22 пышных ст. высотой 2 с.ч,
между ними по / вл.
3. 5, 7, 9, 11, 13 и 15-й ряды: ст. без на-
кида.
4, 8, 12 и 16-й ряды: столбики с накидом
6-й ряд: 38 пышных ст., между ними
I возд. петле.
10-й ряд: 40 пышных ст., между ними
/ возд. петле.
14-й ряд: 42 пышных ст., между ни-
ми по / возд. петле.
Затем вяжите 4—5 см. стбн.
При переходе от одного ряда к
другому вяжите вверх 2—3 вл.
для подъема, чтобы не
стянуть полотно ша-
почки. Бортик вяжите
так же. как продол- 4
жение шапочки по
кругу рисунком j
"цветы". Для вы-
полнения рисунка I
введите крючок в
3-ю петлю, не счи- '
тая той петли, \
что на крючке, и на-
берите петли для
пышного ст. Старай-
тесь вытягивать пет-
ли длиннее, на высоту
2—25 см. затач введите
крючок в
лю цепочки
петли для _________
ст., введите крючок
в 8-ю петлю цепоч-
ки и так же набе-
рите петли для
пышного ст. На
крючке получи-
лись 3 пышных
спи провяжите
\J их все вместе и
вытяните длинную петлю, сделайте накид и таким об-
разом наберите петли для пышного ст. из петли, где
замкнулись 3 пышных столбика.
После этого введите крючок в ту петлю, из которой вы-
вязывался 3-й пышный ст., наберите из этой петли
пышный ст., введите крючок в 3-ю петлю от только что вы-
вязанного пышного ст. и наберите петли для пышного ст. На
крючке петли 3-х пышных ст. Провяжите их вместе И так
далее. Для перехода к след, ряду свяжите 3 вл. для поворота,
а если надо, то и больше, чтобы не стянуть ряд.
Поверните вязание и наберите петли для пышного ст., вводя
крючок в ту петлю, из которой вышла цепочка поворота За-
тем нвберипге петли для пышного ст* вводя крючок в центр
полузвеэдочки нижнего ряда, еще раз наберите петли для 3-го
пышного ст., вводя крючок в центр след, пол у звездочки. Про-
вяжите все петли на крючке и тд. Бортик шапочки состоит
из четырех рядов. Последний ряд обвязан обратным рядом ст.
без накида.
no
no
Уже около 10 лет жен-
щины Украины согрева-
ются в стужу шапками
Татьяны Соловьевой, ко-
торая сумела создать
форму, идущую к любо-
му лицу: плоское доныш-
ко. выполненное ст.н. с
захватом за изнаночную
пол у петлю отделено от
прямой тульи ‘рачьим
шагом" Цветочная про-
шивка придает изделию
не только особенную
красоту, но и жест-
кость Высота тульи
регулируется числом
рядов рельефных и пыш-
ных столбиков.
о о
о
б-ю пет-
и наберите
пышного
Шарфик. Он связан тем
же рисунком, что и бор-
тик шапочки, только
вяжите вместо пыш- >
ных ст. 3 недоиязан- 1
ных ст. с 2 накидами.
Рисунок состоит из
2-х рядов, составляющих
один целый цветок. Для
начала вязания свяжите
цепочку, длиной 15 м. На
этой цепочке вывяжи-
те рисунок "цветы". J
Затем обвяжите /
шарфик со всех сто-
рон стбн., после это-
го стм. и опять стбн. Ж
Последний ряд обвязки
шарфика — рисунок
веревочка", те. обрат-
ный ряд ст. без накида
Модели Татьяны
Соловьевой вы можете
приобрести на
специализированной точке
продажи по адресу: Киев.
Андреевский спуск. 24.
или же заказать по тел..
(044) 277-49-0) или
8-067-664-94-66
о о
Остались; один хмельной. но
немного. сидевший за /iuoo-м. с
виду мещанин; товарищ его.
толстый. огромный. в сибирке
и с седою бородой
ФМ Достоевский Преступление и
накамние Часть первая. I 1866
Сибирка — короткий каф-
тан на сборках у талии со
спины, со стоячим воротни-
ком и меховой опушкой; а XIX
в. также длиннополый сюр-
тук европейского фасона. На-
звание от русского Сибирь.
Сибирки-кафтаны шили из
сукна, чаще всего синего цве-
та. длиннополые сибирки —
сюртуки — из сукон любого
качества и цвета, во 2-й
половине XIX в преимущест-
венно черного.
Сибирка-сюртук был пере-
ходным типам мужского ко-
стюма от традиционного к
модному европейскому пла-
тью. Этот процесс продол-
жался несколько десятиле-
тий, и только к 1880-м гг. бо-
гатое купечество, ставшее
владельцем значите-чы/ых со-
стояний. окончательно пе-
решло на са.мую современ-
ную европейскую одежду
Старинная сибирка или
чуйка служили "миллионщи-
кам" средством эпатажа,
нарочито выражающим
стремление подчеркнуть
свою сословную принад-
лежность. АН Остро-
вский отмечал, что этот
переходный период был для
купечества довольно болез-
ненным- "Потеряв русский
смысл, они не нажили евро-
пейского ума ._ и вот, они
растерянные и испуганные
висят между тем и другим,
постоянно озираясь, чтобы
не отстать одному от дру-
гого. а всем вместе — от Ев-
ропы относительно прически,
костюма. экипажа и тд" (Ос-
тровский АН. Дневники. Пол-
ное собр. соч в 12 т.. т 10. М.
1978. с 135).
Сибирка-кафтан остался
признаком мелкого, часто
провшщиального купечества,
мещан, лавочников, уличных
торговцев, богатых кресть-
ян. являющимся так же. как
и чуйка. признаком целого со-
словия: "А ничего эта самая
конножелеэка из себя не
представляет, только день-
гам извод. — говорит тощая
сибирка" (Лейкин Н.А . Вред и
польза конножелеэки, 1879).
От слова 'Сибирка' в смысле
"кафтан" произошло назва-
ние арестантской, куда са-
жали мешан: Нс привык я
истязать любопытство чи-
тателей и докладываю им.
что это сибирка, младшая
сестра тюрьмы. куда сажа-
ют всех мещан, подлежащих
рекрутской очереди, когда
объявляется набор" (Коко-
рев ИТ.. Сибирка. 1847)
Сибирка-кафтан сохранял-
ся на улицах российских го-
родов до начала XX а. и исчез
из повседневного быта вмес-
те с облюбовавшим его со-
словием.
Название "Сибирка" сущест-
вовало и в иных, не связанных
с одеждой значениях: карточ-
ная игра, зеленая краска, бо-
лезнь (сибирская язва).
о о о о
ООО
1^ UCtfaflUCl
молы
Мдлмридл дам ло имХшию Кщшнояа
11'М лоелкм* о русской
ной tai.wmjpe XV/// — не/юой полови-
ны ХЛ ив. — М: Научное илд.то -&xib-
шая российская янцмлоииЗцм-. /495.
ПАЛЬТО
При изготовлении
изделий рельефные
элементы. созда-
ваемые техника-
ми. описанными
нами, должны
быть всегда
подкреплены
геометри-
ческим
рисунком —
расположе-
нием ши-
шечек в
определен-
ном цикле
по опреде-
ленным ли-
ниям. Тог-
да рельеф-
ные эффек-
ты усили-
ваются.
Начальная це-
почка: количество
вл. кратно 12 + 6.
Шишечка — про-
вязывать с лиц. сто-
роны полотна; 5 ст2н.
под вл. на 2 ряда ниже, ос-
тавляя на крючке поел. п.
каждого ст2н. непровязан-
ной. затянуть нить и протянуть через все 6 петель.
1-й ряд (лиц. сторона): I стбн во 2-ю вл. от крючка.
I стон а след, вл- I вл., пропустить I вл.. *по I стбн. в след.
// ал.. I вл., пропустить 1 вл.; повторить от * до поел. 2 вл.,
по I стбн. в поел. 2 вл., работу перевернуть.
2-й ряд: 3 вл. (считать как I ст.н.), пропустить 1-й
стбн., I стм. в след. стбн.. I вл., пропустить I вл., "по I стм.
в след. П п.. 1 вл., пропустить I вл., 'по' I стм. в след. И п.. 1 вл.,
пропустить 1 вл^ повторить от * до поел. 2 стбн.. по 1 стм.
в поел. 2 стбн-, работу перевернуть.
3-й ряд: I вл.. по 1 стбн. в первые 2 стм.. I шишечка под ел.
на 2 ряда ниже, "/ ст/>н. о след. стм . I вл., пропустить I стм.,
по I стбн. в след. 7 стм.. 1 вл., пропустить 1 стм- 1 ст.бн. в
след, стм., 1 шишечка под след. вл. на 2 ряда ниже: повторить
от ’ до поел. 2 стм.. I стбн. в след. стм.. I стбн. в 3-ю из 3-х
вл. в начале пред. ряда, работу перевернуть.
4-й ряд: 3 ал„ пропустить 1-й стбн.. по I стм. в След. 3 п, *4
вл., пропустить I вл„ по I стм. в след. 7 л, / вл., пропустить
1 вл., по I стм. в след. 3 п.; повторить от * до поел, ст.бн..
I стм. в поел. стбн.. поворот.
5-й ряд: I вл., по I стбн в след. 4 стм.. ’1 шишечка под вл.
на 2 ряда ниже. / стбн. в след, стм., 1 шц пропустить I стм.,
по I стбн. в след. 3 спиц I вл, пропустить I спиц I стбн в
след. стм.. I шишечка под вл. на 2 ряда ниже, по I стбн. в
след. 3 стм.; повторить от * до поел. cm.. I стбн. о 3-ю из 3-х
вл. пред ряда, работу перевернуть.
6-й ряд: 3 вл, пропустить 1-и стбН^ по / стм. в след. 5 л,
*/ вл., пропустить I вл., по I стм. в след. 3 л, I вл., пропустить
I вл., по I стм. в след. 7 пс повторить от * до конца ряда, не
провязывая I стм в конце поел, повторить, работу
перевернуть.
7-й ряд: I вл., по I стбн. в первые 6 стм.. ♦/ шишечка под вл.
на 2 ряда ниже, 1 стбн. в след. стм. I вл.. пропустить 1 стм.,
1 стбн. в след. стм.. I шишечка под вл. на 2 ря да ниже, по
I стбн. в след. 7 спиц повторить от " до конца ряда, не про-
вязывая 1 стбн. в конце поел., повторить, поворот.
8-й ряд: 3 вл., пропустить 1-й ст бн.. по I стм. в след. 7 п..
I вл, пропустить I вл, *ло / стм. в след. II п, / вл, пропустить
I вл,- повторить от “ до поел. 8 п, по I стм. в поел. 8 п„ работу
перевернуть.
$-й ряд: 1 вл, по / стбн. в первые 6 стм.. *1 вл., пропустить
I спиц 1 стбн. в след. стм.. 1 шишечка под ел. на 2 ряда ниже.
I стбн. в след. стм.. I вл, пропустить I стм., по I стбн. в след.
7 стл,- повторить от * до конца, нс провязывая I стбн. в кон-
це поел., повторить, работу перевернуть.
10-й ряд: как б-й ляд.
11-й ряд: I вл., по I стбн. в первые 4 стм.. *1 вл, пропустить
стм.. I стбн. в след стм. I шишечка под вл. на 2 ряда ниже, по
1 ст.бн. в след. 3 стм., I шишечка под ел. на 2 ряда ниже. I стбн.
в след, стм., 1 вл, пропустить I стм., по I стбн. в след. 3 стм.,
повторить от • до по-
ел. стм., I стбн. в 3-ю из
3-х вл, работу перевер-
нуть.
12-й ряд: как 4-й ряд.
13-й ряд: 1 вл, по
/ стбн. о первые 2 стл,
I вл^ пропустить I спиц
I ст.бн. в след. ст.н..
*1 шишечка под вл. на
2 ряда ниже, по I стбн.
о след. 7 стм., 1 ши-
шечка под вл. на 2 ря-
да ниже. I стбн. в след,
стм., I вл., пропустить
I стм. I ст.бн. в след,
стм.: повторить от *
до послед, спиц 1 стбн. в
3-ю из 3-х вл, работу
перевернуть.
Повторить со 2-го по
13-й ряд.
Фон — столбики с накидом.
Шишечка — сделать накид и ввести
крючок справа налево за столбнк с наки-
дом предыдущего ряда, подхватить рабо-
чую нить (1) и вытянуть петлю. Повто-
рить этот этап 3 раза.
Теперь на крючке 9 петель. Подхватить
рабочую нить (2) и протянуть се через
в петель.
Подхватить рабочую нить и протя-
нуть ее сквозь оставшиеся 2 петли (3).
Фон - столбики с накидом
Шишечка — 1 ст. с накидом выполнить
только до половины так, чтобы на крючке
оставались только 2 петли. Сде.чать накид,
подхватить раб. нить вокруг этого ст. и вы-
тянуть пеп1лю (I). Еще 3 раза вытягивать
петлю вокруг этого ст., каждый раз де,1ая
по I накиду, и вытягивать петлю (2).
Подхватить раб. нить и протянуть ее
сквозь асе петли, находящиеся на крючке
Начинать выполнять следующий ст. с наки-
дом (3).
Фон — столбик с накидом.
Шишечка — 4 столбика с накидом в
I петлю. I воздушная петля. Вынуть крю-
чок из петли и ввести его за обе стенки 1-го столбика с накидан (1).
Снова надеть петлю на крючок, подхватить рабочую нить (2) и
протянуть ее сквозь асе петли (3).
ФДШРНЫЕ УЗОРЫ, ВЫПОЛНЕННЫЕ КРЮЧКОМ
сти крючок снизу вверх за пе
реднюю стенку соответствую-
щей петли двумя рядами ниже.
Фон лицевой ряд. столбики без
накида за заднюю стенку. Изнаноч-
ный ряд: столбики без накида за пе-
реднюю стенку
Шишечка сделать накид, вое- j
вытянуть петлю (I).
Еще. раз подхватить рабо-
чую нить (I провязать 2 пет-
ли (21.
Еще 3 раза повторить эти
этапы: теперь на крючке 5 пе-
>он — филейное полотно —
1 столбик с накидам. I воздушная
петля, пропустить I петлю.
Шишечка — сделать накид.
к ввести крючок за воздушную
L, петлю предыдущего ряда, вы-
Ж тянуть нить (I). 3 раза по-
И вторить этот этап.
Теперь на крючке 9 петель.
Подхватить рабочую нить
и протянуть через 8 пе-
тель (2).
Еще раз подхватить ра-
бочую нить и провя-
Подхватить рабочую нити (3)
и провязать все находящиеся
на крючке петли. J
Уроки даны по
изданию: Хайди
Фукс и Ма рия
Наттер. Вяза-
ПАЛЬЮ
с общей вершиной.
Для отделки волнообразных
узоров применяются чате
“ракушки', в то время как уг-
лы зигзагов лучше подчерк-
Зигзагообразныс узоры состоят из ровных отрезков
полотна, связанного тем или иным узором, соединен-
ные под определенным углом.
Углы зависят от числа столбиков, провязанных из
одной точки, те. с общим основанием (пилений угол)
и числа столбиков, провязанных с общей вершиной
(верхний угол). Острота угла прямо зависит от чис-
ла столбиков, образующих углы.
Расстояние между углами может быть выбрано
произвольно. но должно быть достаточным, чтобы
узор мог “развернуться".
Расчеты числа петель в наборной цепочке следует
выполнять для каждого конкретного случая отдель-
но, так как /разные зигзаги в разной степени умень-
шают длину полотна.
щиния и расширения полотна
как правило рассредоточены. а нс
собраны а одной точке, на углах
Начальная цепочка: количество вл. крат-
но 16 + 2.
1-й ряд (лиц. сторона): 2 ст.бн. во 2-ю вл.
от крючка. *по I ст.бн. в след. 7 вл., про-
пустить / вл. по I ст.бн. в след. 7 вл..
3 спибн. в след, вл., пост, от * до конца, не
провязывая I ст.бн. в конце поел, повто-
рить. повернуть работу.
2-й ряд: 1 вл.. 2 ст. он в 1-й стбн., ° по
I ст.бн. в след. 7 ст.бн.. пропустить
2 cmJdu.. 3 ст.бн. в след. ст.бн: повт. от *
до конца, не провязывая 1 ст.бн. в конце
поел повторить, поворот. Повторять
только 2-й ряд.
WW
Верхний угол — несколько
столбиков с общим основанием
Нижний угол — несколько
ДВИГАТЬСЯ, СОЗДАВАЯ вдйиднты зигзагов
В разных выпусках “Дуплета" мы представляли вашему вниманию
огромное разнообразие узоров, основанных на чередовании объемных и
ажурных или плоских элементов по рядам.
Пролистайте настоящий выпуск и подберите несколько вариантов
в рубриках 'Обвивающие элементы" (с. 56-57), “Ви-
тые столбики" (с. 24-29), “Рельефные узоры"
(с. 30-33), “Фактурные узоры" (с. 116-21).
Все это можно'восп^юизессти на больших но-
лотках в виде зигзага.
Если же такие узоры дополнить чередова-
наем цветов нитей, получите абсолютно
оригинальные варианты, которые зачастую JJjT \
трудно и спрогнозировать.
При этан помните, что громоздкие объем-
ныс элементы, будучи провязаны по всему
полотну, сделают его не только тяжелым, а
работу трудоемкой. Результат ме того нс
стоит, так кал полотно будет рябить По-
этому целесообразнее располагать узоры на •’ '''1
деталях по принципу п/юшивок — декоратив- Ч
ныс полосы гораздо выгоднее будут смоги-
реться на более простом фоне. '
ПАЛЬТО fcw.
iiii
°°°Б в Б В ° Б В Б в °
Оригинальности узору
придаст и не равномер-
ность прибавлений и
убавлений по углам
зигзагообразного узора
Угол на вершине волны
может быть намного
острее, чем угол
на дне волны.
Узор, приведенный на
схеме слева построен
так. что расширение
полотна производится
в одной (А) точке,
а сужение рассредото-
чено на две (Б. В).
ггаг
45 л s л *
», LTV j и ажурные
X VLft/ < Il Фры-ччнты.
Сектора одного раппорта волнообразного *
изора можно выполнять разными узорами
Это создаст иигллмосгпь разбивки полотна на
вертикальные полосы.
Обратите внимание
на фоне других,
грудетааленных
> Ч здесь на образцах
и моделях, своей
И пгюстотой.
Поэтому подбирая
1ц 'Х’Т*. узор для будущего
остановите свой
V выбор на те\‘.
> У*- к'*‘<-2 которые содержат
, f объемные
/Dquvtbtii*. (faeufanycK.
Рельефные узоры всегда более интересны, нежели плоские
Будьте
каждой волны 7 стм. провязываются с
шерстяными
Чтобы полотно
А столбики
раппорте.
11РАЖЕНИЕ УЗОРА
Многие узоры, в том числе и зигзагоо-
бразные, можно выполнить а зеркаль-
ная отражении (перевернув ил по вер-
тикали). так как у многих приемов вя-
и рельефным
работу следует
волнообразных
узоров для
Использование приемов ’ за /заботой' при вязании парных-
рядов стбн. позволило выполнить по лицевой стороне по-
лотна волнообразные дорожки из 2-х полупетель вершин
стм непарных рядов Плавность линии обеспечивается
непарных рядов
првязывать нс с 1-м
накидом,
а с 2-мя—З-мя.
ВОЙИОБРАЖИ
ШИ МКОМ
> \
^ЭКОНОМИЧНЫЙ СПОСОБ
ПРОВЯЗЫВАНИН ЦВЕТНОГО ОРНАМЕНТА
При таком способе провязывания нить отделочного
цвета захватывает петли предыдущего ряда не толь-
ко с лицевой, но и с изнаночной стороны
с к пальто
Стм приемом 'перед
работой" петли
предыдущего ряда
Направление
вязания
Ст.он. приемом “перед
работой’
Стм. приемом ‘перед
работой'
«да
ю.'.
ЭКОНОМИЧНЫЙ СПОСОБ
правнзывдния цепного ОРНАМЕНТА
Захватывая петли ниже расположенных рядов приема-
ми "перед работой’ и 'по работе’, вы ограничиваете
расположение новой нити только на лицевой стороне
полотна, что существенно экономит пряжу.
Из пряжи разных цветов можно связать
разнообразные узоры: полоски и геомет-
рические фигуры, простые узоры с рез-
кими. или наоборот, постепенными
переходами из одного в другой. Из-
делия. связаные крючком, более
объемные, челг работы выпол-
ненные на спицах.
Крючок идеален для провя-
зывания узоров с перехле-
стами или для создания
выпуклой фактуры
изделия.
Вязание крючком
настолько разнооб-
разно. что можно при-
менять различные вязки,
используя уникальность
каждого вида такого вязания.
Работая с одной нитыо или не-
сколькими. можно создать красоч-
ное и теплое изделие. Пряжа может
быть одноцветной, двухцветной или ок-
рашеной разными способами — пестрая,
в крапинку и многоцветная
Направление вязания
ГОРИЗОНТАЛЬНЫЕ ПОЛОСКИ
ВВЕДЕНИЕ НОВОЙ НИТИ
ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ПОЛОСКИ И СПОСОБ ИНТАРСИЯ
желательных просветов в изделий.
Все рисунки
рой нити захватите
требующие
выполнить петлю. удостоеертесь,
сверки
2. Вытяните новую
восприни-
СХЕМЫ
ных узоров изображаются
обычно двойному кроше, так
ПОВТОРНОЕ
Иногда необходимо ввести
воздушной петли
•ПОПЛАВКИ’
прикрепите их
старого цвета и под-
готовили рабочую
то рая уже закончена, и во-
зобновить работу с этой
1. Когда вам нужно
захватить нить для
цвета. Этот образец
связан ст. с накидом.
щую петлю и выполняйте
нечетные ряды справа нале-
условно можн
разделить на
две группы —
ветствцющая квадрату по
форме. Существуют два ос-
схемы многоцветного узо-
ра: всегда переходите на сле-
дующий цвет перед тем.
как закончите предыду-
в виде схем, в которых
один квадратик соответ-
Заменять нить следует так же. как и вводить
новую: сразу перед тел. как закончить последнюю
петлю старого цвета. На рисунке показан обра-
зец, связанный столбиком без накида, но этот
Для горизонтальных полосок свяжите один или несколько рядов из пряжи
одного цвета. Нить, которая в данный момент не находится о работе, мож-
но оставить сбоку или обрезать, а затем вновь ввести в работу, когда не-
Выполняя горизонтальные полоски, переходите
на новую нить в конце ряда прямо перед тем. как
закончить последнюю петлю. Таким образом
нить другого цвета уже подготовлена для выпол-
нения петли поворота. Работая по кругу, провя-
жите последнюю петлю старой нитью и введите
Перед тем
что старая нить осталась на изнаночной стороне
работы или тянется вдоль верха следующих не-
сколько петель и будет обвязана и убрана.
Чтобы натяжение
более равномерным. ,
полотну через каждые несколько пе-
тель. Слишком длинные можно разре-
Для выполнения фигур различной формы нитью другого цвета ис-
пользуйте отдельный моток для каждой фигуры или полоски, при
этом у вас не будет протяжек-"поплавков В отличие от вязания
на спицах при вязании крючком нет необходимости перекручи-
вать нити в местах перехода, чтобы избежать возникновения не-
право (схема всегда да-
ет лицевую сторону
работы).
Сделайте нужную
петлю поворота для
первой новой провя-
заной петли (3 вл.
для стЗн., как пока-
зано здесь).
Введите крючок в
нужное место. Нач-
Материал по
и рисункам. Пред-
Настоятельно советуем вам нс пропустить это изда-
ние. так как там будут представлены нс только об-
щеизвестные узоры, но и абсолютно оригинальные,
нетрадиционные для техники вязания коротким
крючком! gg
В этой связи .мы решили
в данном выпуске не комментировать узоры, которыми
выполнены представленные на цветном вкладыше паль-
то, а вынести эту тему в следующий выпуск и дать
ее обозрение в цветном варианте.
Поэтому и название этому выпуску дали 'Плюс к
му вязанию,
который мы
наработали в те-
чение 2000-2005 го-
дов. разнообразен по
но-белых страницах на-
шего издания не дает
полноты картины и по-
этому полезность их
для наших читатель-
ниц существенно сни-
ПАЛЬЮ
И) иИИМ
Верхний и нижний края полотна образуются из рядов
набранных или закрепленных петель. Они часто имеют
дополнительную отделку, например, планку воротника
или бахрому. Боковые края, которые называют кромоч-
ными краями, могут быть сшиты или оставлены от-
крытыми. Если их надо сшить, используется один из
простых видов отделки кромочного края Если изделие
будет иметь открытые боковые края, например, у
шарфа или покрывала, надо использовать один из видов
кромочных петель, чтобы общий вид изделия был более
аккуратным, а края лежали ровно. не загибаясь.
"снятой петлей" более удобен при сшивании край в
край, а кромочный край платочной вязкой удобен при
сшивании с изнаночной стороны или внахлест.
КРОМОЧНЫЙ КРАЙ СО СНЯТОЙ ПЕТЛЕЙ
ПРОСТОЙ
КРОМОЧНЫЙ КРАЙ
При вязании лицевой гла-
дью кромочные края об-
разуются из первых и
последних петель чере-
дующихся лицевых и из-
наночных рядов. Аля на-
чинающих часто бывает
трудно сохранить его
ровным и жестким. Мы
предлагаем два вариан-
та. которые помогут
сделать его ровным, и
один вариант, который
можно использовать при
сшивании. Кромочный край со
С лицевой стороны полотна (лицевые ряды): снять пер-
вую петлю, как при лицевом вязании, а последнюю пет-
лю вязать лицевой.
С изнаночной стороны полотна (изнаночные ряды):
снять первую петлю, как при изнаночном вязании, а по-
следнюю петлю вязать изнаночной
КРОМОЧНЫЙ КРАЙ ПЛАТОЧНОЙ ВЯЗКОЙ
Ряды на лицевой стороне вязать как обычно, а в каж-
дом изнаночном ряду первую и последнюю пелит вязать
лицевыми.
ПРИПУСК НА КРОМОЧНЫЕ КРАЯ
Как правило, в инструкциях к большинству моделей не
включаются петли для отделки краев полотна, поэто-
му следует прибавлять дополнительно с каждой сторо-
ны по две
петли.
Кромоч-
ный край
двойной
платоч-
ной вяз-
кой по-
лучает-
ся жест-
ким и
ровным.
Кромочный край
двойной цепочкой-
выглядит не только
жестким. но и
декоративным.
Квадрат, связанный
с нижнего края
Главное тре-
бование при
вязании таких
квадратов —
это ровные
кроя, поэтому
для подъема в
след, ряд про-
вязывают вл.
если ряд дол-
жен выпол-
няться стон,
вяжут 1 вл_ с
накидом — 2.
те. цепочка из ел. для подъоиз
должна быть равна по высоте со-
ответствующим столбикам.
1Н1НШШНтН1Ш:
Кромочный кран
двойной цепочкой-
выглядит жестким
и ровным.
Там. где заделка
боковых краев будет
шов в шов,
используй/пс
кромочный край со
•снятой петлей-.
КРОМОЧНЫЙ КРАЙ ДВОЙНОЙ
ПЛАТОЧНОЙ ВЯЗКОЙ
В каждом ряду: снять первую петлю, как
при лицевом вязании, и следующую вязать
лицевой, последние две петли в ряду вязать
лицевыми.
вадрат с ажурными углами
В середину ко- ! • i111 i :*i 1111 •!
ечка из 5 вл. z; * I h ?i i *; z
делайте 12 стл z z ’ i ?1 ’: Z Z
Столбики разде----— A —-----
ume на 4 грцп- Z Z Z Z Z Z
ы no 3 в каждой z Z *. 111.Z Z
pynne Между . 11«1111. Г Z
llhu вяжут 3 :. । । | । 1111 111.:
n. для обраэ&эа-
ия угла
КРОМОЧНЫЙ КРАЙ
ДВОЙНОЙ ЦЕПОЧКОЙ
Все лицевые ряды: снять первую петлю, как
при лицевом вязании, следующую петлю вя-
зать изнаночной Вязать лицевыми до по-
I следних двух петель, затем первую из них
вязать изнаночной, а последнюю снять, как
при лицевом вязании.
Первая из проблем, с которой сталкива-
ются в самом начале работы — плот-
ность вязания: соотношение количес-
тва петель и рядов и определенной
длины, которое достигается при ис-
пользовании пряжи нужного вида и спиц
соответствующего размера Плот-
ность вязания имеет большое значение
для того, чтобы модель была правиль-
ного размера и хорошо облегала фигуру.
Прежде чем приступить к выполнению
модели. обязательно свяжите контроль-
ный образец размерами при-
мерно 10x10 см и сравните
количество петель и рядов
с плотностью, указанной в
инструкции к модели.
рибаеки ст. де-
айте под це-
очки из 3 вл., м
вторые фак-
ти чески явля- Й
юте я вершина- л»
iu углов jg
Сохранение ряда
При вязании крючком прямого по-
стна необходимо следить за тем.
ипобы число ст. всегда оставалось
остоянным, особенно при вязании
олотна без рисунка.
Аля этого необходимо соблюдать
ледующие правила
При прямом расположении ст.
Начиная ряд. провяжите необходи-
ую для его подъема цепочку из ел
выполняя 1-й ст., крючок вводите
2-й ст. пред. ряда, тк 1-ый за-
роется цепочкой. Заканчивая ряд.
рючок вводите в поел. п. цепочки
эдъема ряда
При шахматном расположении
толбиков. Начиная ряд, провяжи
ie необходимую для его подъема
епочку из вл. Выполняя I-й ст.,
рючок вводите за 2-м ст. пред, ря-
Заканчивая ряд. предпосл ст
выполняйте между поел, и цепоч-
ой подъема, а поел. — а п подъема
ели I-й ст. выполнили перед 2-м
т. пред. ряда, то предпосл. выпол-
ите перед предпоследним.
: <с. <>•.•
УДОБНО И1Ш0
Квадрат предоставляет вам широкое
поле деятельности. Ведь используя его
вы можете создать неповторимое
произведение искусства. Это может
быть как зимнии. связанный из
простых плотных квадратов,
сшитых между собой, пэчворк
так и более легкий ажурный
пэчворк, фрагменты которого
соединяются между собой
довольно легко — концы
квадратов связывают
при ПОМОЩИ
простых узлов.
Обратите
на другие виды руко-
делия Именно там
вы можете почерп-
нуть новые идеи для
своих работ.
т
Обратите
несколько фо-
которые делают
Каж-
держит
центральный с
вая по одной полу-
06ра-
край будет
Для декори-
использовать ‘кукурузные
настоящем примере
1/2 составного
рисунка и угло-
при их соединении образу-
ется рисунок большего
Подганять размер квад-
ратов под выкройку —
\ занятие, доступное
и четко виден на фон
сетки Между ними
провязаны объемные
Уместными
будут и ‘ши
ким крючком, из ис-
панского издания
‘Muestras у motluos*
тсльльим условием сборки.
Достаточно легко соединять
отивы при помощи крючка.
Для этого два мотива скла-
дывают лицевыми сторона-
К .ми и по краю провязыва-
V Мы
представ-
. ’ рое с большим олы-
; том. Начинающим мы
предлагаем варьировать
рахис рами квадрата.
Свяжите выбранные квадра-
» и соедините их крючком
. петли последнего ряда двух моти-
вов. если они плотные или при помо-
г щи арочек из ал- если рисунок мотивов
более ажурный. После примерки опреде-
контуров Ч''
рисунков! ’*<!
Сам рисунок выполнен
мшившим
Какой способ соединения плот-
ных квадратных мотивов даст
идеальное полотно?
Поскольку узор отдельных
плоть [
ШЛМ1Ы
ПАЛЬЮ
/<аин<ество ел. основной цепочки должно де-
литься на 19 плюс / л. для симметрии.
1-й ряд: I стм. на 5-й петле основной цепоч-
ки. по I стм. на след. 5-ти п.. * I вл. основ-
ной цепочки пропускают. I треугольник
(I спиъ, I вл. и I стм.) на след. 2-й петле,
I вл. основной цепочки пропускают. 15 стм.
на след. 15-ти петлях ' Повторяют между
В конце ряда I вл. основной цепочки про-
пускают, / треугольник на след. 2-й петле,
I вл. основной цепочки пропускают. б стм.
на 6-ти след, петлях: 3 ил для края.
2-й ряд: I ст. пред, ряда пропускают. 4
стм. над 4-мя след, ст., • / ст пред, ряда
пропускают. I мотив из 4-х ст. над треу-
гольником пред, ряда: I рельефный стм. свер-
ху (крючок вводят под I-й ст. треугольни-
ка). 1 треугольник (крючок вводят под одно-
петельную цепочку треугольника пред, ря-
да) и I рельефный стм. сверху (крючок вво-
дят под 2-й ст. треугольника); I ст. пред, ряда
пропускают. 13 стм. на 13 ст. пред, ряда °. По-
вторяют между "". В конце ряда / ст. пред, ря-
да пропускают. I мотив из 4-х ст. над треуголь-
ником пред. ряда. / ст. пред, ряда пропускают. 6
стм. над след. 6-ю ст.. 3 вл. для края.
3-й ряд: / ст пред. ряда пропускают. 4 стм. над
4-мя след. ст.. 1 ст. пред, ряда пропускают, " /
мотив из б-ти ст. над мотивом пред, ряда: I ре-
льефный стм. снизу (крючок вводят под рельеф-
ный ст. пред. ряда). 2 стм. (крючок вводят под
однопетельную цепочку в центре мотива). I вл..
4^l\W/IIMtW\W7W
НШН V 1ШШНШШ v НШ:6
=:1Ц
• hh^w/hhhhhiVw hh
ШШ\\7/ ifHHIHHH\\ZX++H:
:ЪНН vfMHHIMMv ШЖ
• 18 ПСГПСАЬ
2 стм. (крючок вводят под ту же цепочку) и I
рельефный стм. снизу (крючок вводят под /жль-
ефный ст. пред, ряда): I ст. пред, ряда пропуска-
ют, II стм. над 11-ю след, спи I ст. пред ряда про-
пускают*. Повторяют между В конце ряда I
мотив из 6-ти ст. над xtomueoxt пред. ряда. I ст
пред, ряда пропускают. 4 стм. над след. 4-мя ст:
3 вл. для края.
4-й ряд: I ст. пред, ряда пропускают. 2 стм
над 2-мя след, cm., / ст. пред, ряда пропускают,
‘ / мотив из 8-ми ст. над мотивом пред, ряда:
1 рельефный стм. сверху (крючок вводят под
рельефный ст. пред. ряда). 3 стм. (крю-
чок вводят под однопетельную цепочку
о центре мотива). I вл.. 3 стм. (крючок
вводят под ту же цепочку) и /
рельефный стм. сверху (крючок
вводят под рельефный ст. пред, ряда):
I ст. пред ряда пропускают, 9 стм.
над след. 9 cm.. I ст. пред, ряда
пропускают* Повторяют между ••. В
конце ряда / мотив из 8 ст. над
мотивам пред ряда. I ст. пред, ряда
пропускают. 4 стм. над след. 4-мя ст:
3 вл. для края
5-й ряд: I ст. пред, ряда пропускают. 2
стм. над 2-х/я след, спи I cm. пред. ряда
пропускают. “ I мотив из 10-ти ст. над
.мотивом пред, ряда: 1 рельефный стм.
снизу (крючок вводят под рельефный
ст. пред. ряда). 4 стм. (крючок вводят
под однопетельную цепочку в центре
мотива пред, ряда), I вл.. 4 стм. (крючок вводят
под ту же цепочку) и I рельефный стм снизу
(крючок вводят под рельефный ст. пред. ряда). I
ст. пред, ряда пропускают, 7 стм. над 7-ю след,
cm.. I ст. пред, ряда пропускают *. Повторяют
между “ В конце ряда 1 мотив из 10 ст. над
мотивом пред, ряда, I ст. пред, ряда пропускают.
2 стм. над 2 след, ст: 3 вл. для края.
Узор повторяют с 1-го ряда.
В 6-х/ ряду треугольник вяжут в центр .мотива
5-го ряда.
Плоское или фактурное полотно?
При выборе ответа ориентируйтесь на возраст, особенности фигуры
и соответствие узора выбранной для работы пряже.
штН’Г/ш
nniw/zim
wmWmij
» ’шШпп
’ шт Wmm
mimvnmn
im\v
ПШТ
। 8’
Лш mivwi
ШШШПШТ!
шшштху/ш
/ Вы также сможете
моделировать, если
последуете наших/ советах/.
||p^/|ipmiP
° |^HII\^II
|Щ^1Ш W/IIP
I IlWjlHH win
llll^llllll
Расстояние между декоратив-
ных/и вертикалями х/ожет быть
увеличено или уменьшено, как в
варианте 2. Линии вертикалей
можно подчеркнуть введениех/
новых рельефных линий (узор 2
и выполненное им полотно пла-
тья Натальи Лсеандоеской).
Раппорта декоративных фраг-
х/ентов на полотне х/ожно рас-
полагать не только линейно,
но и в шахх/атнох/ порядке, как
в варианте 3.
При этом рисунок полотна во
.многом зависит от того, какой
прием прикрепления вы бу-
дете применять при
провязывании стол-
Sy*. биков фона — за
‘обе полу петли
или пюлы\>'
»'.Vr.ZS 7 Si перевчюю .а
' ЛЮ. « 1\1СЬО.1
гОДТЛ. .‘iv*»мяЯпь cvno.’.'6i с»?
МЫ ПРИОУМЫВАЕМ НОВЫЕ V3DPH
Много лет из книги в книгу переходит описание у юра
1, основной отделочный элемент которого представ-
ляет собой 'перевернутую елочку" — ширина ‘га-
лочки" от ряда к ряду увеличивается, так как в ее
состав включаются дополнительные стм. Фон —
столбики с накидом. Разделительная линия выпол-
нена рельефныхш столбиками. Декоративные фраг-
менты выстроены в вертикальные линии на опре-
деленном удалении друг от друга.
||РИДАЙИ ПОЛОТНУ РЕЛЬЕФНОСТИ
Вы также сможете
/&} (Т&Ъ моделировать, если
Л последуете нашим советам.
МЫ ПРИДУМЫВАЕМ НОВЫЕ УЗОРЫ
Узоры I и 3 отличаются расстоянием между верти-
калями декоративных фрагментов. В варианте 3 меж-
ду декоративные вертикали располагаются встык
друг от другу и поэтому смещение следующих
(по вертикали) раппортов приводит к их перекрытию.
Мы разделили общий рисунок на ряды раппортов и
верхний сместили на ширину раппорта, получив
их шахматное расположение — на лицо новый вари-
ант. Но, он уже известен, так как был опубликован
ВГирич в книге "(ООО узоров для вязания крючком.
Мы продолжили свои поиски вариантов .... см. далее.
Ю'
№
Если «ы
планируете
укоротить
вертикальные
раппорта,
обратие внимание
на сохранение
положения
раппортов по ,
горизонтали — А
между их в
вершинами v'
долж!ta быть
/ петля.
ИМ
жйжГаЖ ш™ттВш|
пттттт!
тттптттттттттттттп
Вычлените из узора I только разделительные ре-
льефные линии и провяжите их на фоновом полот-
не. располагая в том или ином порядке.
Вертикальный раппорт декоративного фрагмен-
та может & “*• ------- ------- — ---------
виться на разное число рядов.
hi г ш ин м 11
/Г'"1.' V' V'Tjt 11 11«>»1г
' /1;: wiVMTiTrill HtV’Vi :тПП,т4ч",®гттттттт'
пшиг
<ыи раппорт декоративного урагмен- . . . . . . . . . к . yt.,. I I I I I I
быть разного размера, те. растят- ггТгггггТ \\VzZ ггг г г г ггтгг
разное число рядов. ®TTTTTTTTT^eFWTT j
ПАЛЫ&
Узор 7. Раппорт декора-
тивно/. фрагмента — 5 ря-
дов. Раппорта декоратив-
ных фрагментов выстроены
линейно. Расстояние между
вертикальными линиями из
декоративных фрагментов —
15 стл у основания. 7 ст л.
и вершины. Центральные
7 стл. выполнены рельефны-
ми. Исключите их из узо-
ра. максимально сблизив
декоративные вертикали...
см. варианты ниже.
10
° i i wr/ ш ш i 1 i t
mttw//tttiittiittw///ttttt
tmttw//tttmmtttt\\7/ttmi^
t11 \w/ и ш i i \w/ nr
mttvwttmmmvw шь
tttttttvtttttttttttttttvtttttti’
Узор 8. Раппорт декоративного фрагмента
— 5 рядов. Начинаясь в 1-2-м рядах “галоч-
кой" (2 стл.. разделенные I вл.), к 5-му
ряду декоративный элемент превращает-
ся в “веерок’ из 8-ми стл.. разделенных по
центру I вл.
Раппорта декоративных фрагментов вы-
строены линейно. Рельефные линии шириной
в 1 ст. простираются почти на 2 верти-
кальных раппорта.
THY РЕЛЬЕФНОСТИ
Выполнение
зеркального
отражения узора 8
требует
определенных
корректировок и за
отсутствием опыта
таких работ мы
советуем вам пойти
другим путем — при
выполнении деталей
изделия начинайте
работу не от
нижнего края, а
сверху, от плечевых
швов.
Узор 9. Фоновая часть узора — треуголь-
ник между раппортами декоративных
фрагментов выполнены рельефными стол-
оиками с применением приемов "перед рабо-
той" в лиевых рядах и "за работой’ в изна-
ночных рядах.
° VW/W \W71 -
tt V\\7/7 tt VW tt VW7Z7 is«
itl VW tttt VW titt VW ttt a
ttttw/ttttttwttttttwttti^
ittttVttttttttVttttttWttttb
t VW7 \W7 \W7 i =
»t\A\7Z/tt W/Z/tt VW7tt
ttt \\\7//tttt VW tit VW ib
itttottttttwttttttwtttt^
ttttt Vtttttttt Vtttttttt Vtttti ’
It \"Ч\7#"ЛЖЖЛЖЖ/ tt -
tit W/1W71 W71t!*
I i 11 VW11 i VW i t t \\\7//1111«
tmtwtttttwumwtttr^
iitittVttittttVtitititVtttttt6
1НЧГЛЛ\’ГЛЖГ/ is *
lit \W/tVW71W/iib
ttt VWiiiVWitiVWtttb
itttt\\7/ttiti\\7/tttit \\7/ittit2
tttttt Vttttttt Vttttttt Vttttts ’
. ТЭушьш. (faectfanyctc.
бы также с.можете
.моделировать. если
последуете нашим советам.
будет
МЫ ПРИДУМЫВАЕМ НОВЫЕ УЗОРЫ
Если вы обратите внимание на подборку узоров, постро-
енных на одном декоративном раппорте, то отметите,
что варианты их влючают
— вертикальные узоры.
— горионталъные узоры.
— диагональные узоры.
— узоры с шахматным расположением раппор-
тов. те. группы, отличающиеся топографичес-
кими параметрами.
Мы оговорили с вами возможности расположе-
ния рассматриваемых декоративных фрагмен-
тов линейно и в шахматном порядке.
Диагональные узоры предполагают смещение
раппортов относительно ниже расположенных
влево или вправо на шаг определенного размера.
Такая проба дана нами на примере выкадровок
<зора 7 (фото справа).
>ыло бы желательным о таких экпе-
риментах располагать раппорта так.
чтобы между ними образовывались
(сохранялись) некие связующие элемен-
ты В данном случае это рельефные
разделительные линии, которые мо-
гут быть продлены в следующих вер-
тикальных раппортах, не нарушая
своего направления.
Такие рассуждения помогут вам и
трансформации других узоров.
различи ы,м,
если диагона- г-г. -. и л - -
льно распола- ?^вг**^*
гать треугольной формы V *
декоративные фрагменты, 4
и ромбовидные декоратив- **< ’>
ные фрагменты. советам-
ленные из двух раппортов. *
верхний из которых пс- г
ревернут по вертикали (зеркальное, от- winw л*,
ражение). УЛ /_
В узоре 10 диагональные линии из декора-
тивных ромбов разделены полосами из столбиков с
накидом. В варианте II диагонали украшены объем- Л
ными полосами из 3-х рельефных столбиков и просев- *
та.чи филе.
Вы можете заимствовать из других узоров элементы,
которые вам особенно нравятся и заполнить ими фо-
новые диагональные полосы — результат будет радо-
вать взор.
Нужна пн “Шишечка”
В случе. если два раппорта декоратив-
ного фрагмента раполагаются друг
над другом (верхний перевернут по
вертикали зеркально), на стыке два
“веерка" из столбиков с 1-м — 2-мя на-
кидами образуют вздутие в виде "ши-
шечки" (см. фото образцов, схему и вы-
кадровки слева).
Часто такого объемного эффекта до-
биваются специально. Если вы хотите
исключить его из узора — выполните
столбики "веерков" заниженными,
уменьшая в них число накидов.
ГЖЛ"1ШШ|т^\ЖОШ
tWAHttttfllttVW/Antt:
10
9
ни\\7//жптпп1т7//7°
б
5
2
17^Л\\НООН\\\'Ч\7#'Л\\ОШ
»7//Ж j П t \W /Ж t
r/zw\\\rttw/zw\«
Г И W4\7#7 °
1W/M\ t i0 01 i m\7Z//i
t ш\7//;т\\ t rmw?y°
m\\v°^w:\\\trott\\v0^
w
9
8
7
6
5
4
3
2
НАЛЬЮ
Узор 12. По горизонтали чередуются прямые и перевер-
нутые по вертикали раппорта декоративных элемен-
тов. Разделительные линии встречных раппортов обра-
зуют единые рельефные линии, имитируя зигзагообраз-
ный рисунок на полотне.
Разделительные линии шириной в I рельефный столбик.
Удвойте столбики и линии станут более, четкими.
°t W/#7tttoA°ift \чМ/#717
ttt W/Z/ttt7AYtti \W7tti*
° 111 \\\7//1117ЖХ111 \\\7// tilt*
\W7I: *
11 f \ W11 f f 7A\° 111W/Л111 <
tltt \\\7/Z ШЖП tt\\\7//ttt! 3
Узор 13. Разделительные линии в данном варианте ши-
риной в 2 рельефных столбика, а столбики фона вме-
нены на воздушные петли.
Образующиеся в результате таких корректировок
ажурные дорожки могут быть использованы для выпол-
нения протяжек цветной нитью. Однако, при переходе
от одного раппорта к другому ажурные дорожки преры-
ваются — нужно искать уловки.
Отсутствие фоновых участков делает рисунок полот-
на слишком громозким.
10
Г \\WZA7/AVT \\ЖГ/Л
FC ° \\\\7/// 7/Ж ° \\\\7/7/ ° ° I
М.° ° W// ° 7 /ЖЖ \° ° \\Ш ° 7/1
°\Г\7ПГЖЖ W/°7/1
ЮТГ//”ЖЖ\Г//’
Г W4W °7/AA°° \\W7At
КЧ\\\7///о7/Ж\\оот7///ооЛ
^О°Ш7//О7/Ж7\\ОО\\\7//О7Л
t\\oo\V/°7/7^:\\oo\V/o7/i
2
ПРИДАЙТЕ ПОЛОТНУ РЕЛЬЕФНОСТИ
Чередуя в работе традиционные столбики и рельефные, помните о том, что рельефные
столбики благодаря смещению точек крепления ниже и поэтому стягивают полотно!
tttfttttttttfttVAYtttfttttfttttti9
шншшгж^ишшт*
Н \ЖГ7 tttttttt t V4\7#7 Н *
ttb
ttttttvtmtttttttttttttvttttti»
Узоры М-15. Создавать волнообразный или зигзагообраз-
ный рисунок на полотне можно не только путем сокра-
щения и расширения полотна с определенным шагом, но
и имитацией тем или иным способом ломаных линий на
полотне. В данном случае такой рисунок создан разде-
лительными линиями из рельефных столбиков. Прямые
и перевернутые по вертикали раппорта декоративных
элементов расположены в шахматном порядке.
ю
•ШШШШШ’АЧШШШШШ
тшшттУАПшнтшш
tnw»mhW7tr
ШИ\\7ЛШШШШН\\7/ШИ>
tittttVfttttttttttttttttVtttttr
Узор 16. Фоновая честь узора выполнена чередование^
лицевых и изнаночных рельефных столбиков. Причем
такое чередование выполнено как по горизонтали
(в пределах ряда), так и по вертикали (по рядам).
Раппорт декоративных фрагментов не изменен, а вот
разделительные линии образованы "кукурузными
зернами", которые перемежаются по вертикали
рельефными столбиками. Декоративные раппорта
расположены на полотне в шахматном порядке, причем
верхние раппорта перевернуты по вертикали
(зеркальное отражение нижних).
Н ШШШ WT7 Н *
tttttmmttttttttttttmtwi’
“Шишечка”
Узор 17. По горизонтали чередуются прямые и пере-
вернутые по вертикали раппорта декоративных эле-
ментов. Разделительные линии продлены дальше и за-
ходят на следующий вертикальный раппорт.
Как и предыдущем варианте в состав разделительных
линий включены ‘кукурузные зерна", перемежающиеся
рельефными столбиками
• wr//1 ”
tU\4W/A/AAU\4\W//:
ia\wo/жшкш'
жлкжшзд/ t•
Г AA\W₽7/AA9\W^/AI •
fA А\ША//ЖАА\\\77М >
Узор 18. Раппорт декоративного фрагмента — 4 ряда,
Начинаясь в 1-м ряду "галочкой" (2 стм.. разделенные I вл.),
к 4-му ряду декоративный элемент превращается в
"веерок" из 8-ми стм.. разделенных по центру 1 вл.
Раппорта декоративных фрагментов по вертикали рас-
полагаются в шахматном порядке, причем верхние рап-
порта провязаны как зеркальное отражение нижних.
В состав разделительных линии включены "кукурузные
зерна".
шшштш’/лгтштшш’
мшишгаташшв*
tttttt ° ttttttttttttttttt ° tttttb
Sv ,&?•'л **•*#+*
b ъ Ъ-V+- *3
•z •'*j tj- li w Vr < J •
----Л. w v jf-*
•^T’J
ii№
Ь V/ Um
। <И*5
i»v<-
U > к ♦ f *
.A A * * 4 s-
Hl\W7 НИШ \W7 Ш
ИШ\\\7//ШШНШ\\\7//ШИ
ШШ\\7/ШШШ1Ш\\7/ШШ
’ШШУшМШтшш
1ШШ°Л°ШШ1ШШ1ГЛ°ШШ»
И1Ш7Л\7ШШШШ7Л\ОШШ
ШШЖГШШШШЖУИШ
°Ш7 —
Ш7 — \°itttnt7 — Vtti
w
5
Узор 8. Раппорт декоративного фрагмента типовой
для узоров данной подборки.
Интересен узор фонового полотна.
Он имитирует так называемое полотняное переплете-
ние у тканей и жемчужную вязку спицами (чередование
1 лиц . 1 изн. по горизонтали и по вертикали).
При вязании узора крючком в лицевых и изнаночных
рядах также чередуются лицевые (выпуклые) и изна-
ночные (вогнутые) столбики
МЫ ПРИДУМЫВАЕМ
Мы продолжили свои поиски вариан-
тов _
Разделили общий рисунок варианта 3
на ряды раппортов и верхний перевер-
нули по вертикали, сделав зеркальное
отражение — на лицо новый вариант,
в котором ромбовидные объемные де-
коративные фрагменты, очерченные
рельефной полосой размером в I стол-
бик. расположены в линейном порядке
(образуют одновременно вертикаль-
ные и горизонтальные полосы) и в
шахматном порядке относительно
ромбовидных фоновых квадратов. От-
личный узор. На фото 23 он состав-
лен из полос при помощи компютера
ШШШШШШШИ’ЛЧШШ
1шажчшшттжшш
ИШ7Ж\°ШШПШ7Ж\71Ш
titt’zwnmmtt’zwvttti
ИГ/Оо°+°ЖШШ1Г°°+°ЖШ
ш^/шштегм
imwz/mmw\w7iw
1шту/1шшшт7//пш
ншошншшштшш
10
6
5
Узор 20. Фоновое полотно о данном варианте выгюлне-
но также рельефными столбиками, но иное чередование
их по рядам (над лицевым ст., провязанным в лицевых
рядах приемом “перед работой", в изнаночном ряду про-
вязывается изнаночный, те. провязанный приемом “за
работой') дало иной рисунок — на лицевой стороне —
только лицевые столбики.
менно такой порядок провязывания стачби-
ков по вертикали применен при выполнении
разделительных линий во всех вариантах
узоров представленной здесь подборки.
Еще раз напоминаем вам. что
провязывание столбиков рельефными
занижает их по высоте.'
an\rww t -
•ЧХ\7^Ж/ЛШ\ЧЧ
тж// - ш\\ч
gk\W// — Ш
Лш/ — wt
J. W.\.m\\7/WMi
" -W7\W////^i
5
2
В китайском журнале с подборкой
разнообразных узоров мы находим ва-
риант. в котором то увеличивающи-
еся. то уменьшающиеся 'веерки' рас-
положены в шахматном порядке и
разделены несколькими воздушными
петлями.
I i
У зор 21. В данная варианте узора
на передний план выступают раз-
делительные линии шириной в 5
рельефных стачбиков.
Узор очень красив, с четкими лини-
ями. но очень плотный. Поэтому
для его выполнения подбирайте
крючок большего рамера И лучше
было бы укрупнить раппорт деко-
пативных фрагментов.
И еще. Сравните узоры данной
подборки с узором 24 — только в
нем форма раппортов отлична
от ромбовидной благодаря то-
му. что 6-й ряд сдублирован.
Примените этот прием при
выполнении узора 21.
Рахчеры 'веерков' по ширине (числу
участвующих в их образовании стол-
биков) и высоте (число рядов) могут
быть произеачьными. Окантовка дои>
ратиеных фрагментов может быть
различной, но. поскачьку стачбики
фрагмента налонны, было бы жела-
тельно. чтобы столбики окантовки
были ппямы.чи и рельефно выделя-
лись. Идеально для этого подходят
рельефные стачбики. провязываемые
чередованием по рядам приемов "перед
работой' и ‘за работой’
ОРИГИНАЛЬНЫЕ УЗОРЫ
Размеры 'веерков' по ширине (числу участ-
вующих в их образовании столбиков) и вы-
соте (число рядов) могут быть произволь-
ными. Окантовка декоративных фрагмен-
тов может быть различной, но, поскольку
столбики фрагмента наклонны, было бы же-
лательно. чтобы столбики окантовки были
бы прямыми и рельефно выделялись. Идеаль-
но для этого подходят рельефные столби-
ки, провязываемые чередованием по рядам
приемов ‘перед работой" и ‘за работой .
Ш AWZ/Ш TOAWA7
itHA\\7//U!tRtUU47//miia
tratA°m
ЖШ7АНШШШГ/Л\°Ш№Ь
\°шмп -л°шь
A°ttftttt7 —
1Ш7 ™5
ttr/ —
Шервин Влаписпав
1/ Ш\ \W7/WW \V4\t
t/AAAAWAA/AAAU\AM
I AWt
V/ — \\A W/A// — Ш'
If ++++++ \\W«
ЮЖ
П\\\77А /ЖШАШ//Ж >
MW^\W//O: -
Лебедева Ста
1Ж1°ЛО1ЖП!ЖГ°Л7ЖИ-
НШААПШ1ШШИ7А\°ШИА
ЖЖШ!»/Ж№
tttt7 —\втШШ7^\вШг
Ш7 — \4iOti7 — \>
ш vawa imor/па
ii i nw i m те t wr/ i Ш1
tinn\\7//ittn\m\\\7//tttt;
°те aw i m и wo7/hw
itVttVttVIttHVttVttVti’
Соловей Неле
жжгжгжгж -
i im\7z/^7z/m\7/w °
»1т\\7/тш7/>тч7/жи *
11КШ\7ЖАШ\7ЖАЖ\7>Л11
ЖШЖШЖШОН6
п7/жж//жт7/т<\\71
И7>АЖ\7ЖАШ\7ЖАШ\71
tt?^W\WW\W/W>7i ’
st^/ ++++ W ++++ W ++++
I ++++++ ++++++ 111111
OOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO О^^ВШВ
liflllblO 1
I/ °7A\°° \\^\ -
O/A\r\\4\W/7/AVr W ’
fZ/WT AW7/ZZ ° WW° AWt
W — W’WZ’7/ — W°\\\°
s/++++++ WAVZ°7Z — WAV
^\1/^ПЛГ А^ЖА707/°
IW/ZZZ ° 7ZAW ° W ZZ ° °Ш
в
7
б
5
t° W/ZZ ° 7/Ж\\° ° AW7/ZZ ° 7Z7° >
?OOA\7ZZ°7Z — WAW’T/W *
K°W/°7/++++++ \\oo\V/°7/+H'
Узор 29. Средняя часть декоративных раппортов изме-
нена — над “вееками" из 8-ми стм. 5-го ряда провязаны в
2-х следующих рядах стбн. Филейные ажурные дорожки в
разделительных линиях могут быть использованы для
продержек нитью контрастного цвета.
приддйп Worn РЕЛЬЕФНОСТИ
Большие полотна, выполненные узора-
ми с мелкими раппортами, мало инте-
ресны Поэтому чаще всего их называ- /Уi,yt vL Xw» <В*> \zL?4Уши* i *
ют фоновыми. v sxTX лАГ л ’
Это означает, что общий рисунок по-
лотна предполагает включение отде-
лочных узоров с более крупными и ин-
тересными раппортами.
ittttoAottttttttoA°tttttttioAottttt-
tttt7AYtttttt7A\°tttttt7A\°tttie
ж7ж\7Ш7ж\чштаа°ж*
ttZ^YttZ^.YtteZW.\ot
IVWA7 n\r/ VW71 *
° t V\\7ZZ tt \W7tt \W7 tt <
ttt\\\7/Ztttt\\\7/Z ttt\\\7/Z tA
ittt\\7/tttttt\\7/tttttt\\7Ztttt2
tttttVtttttttt VttttttttVtttti -
Узор 30. Ромбовидные раппорта декоративных фрагмен-
тов и ромбы фона из стм. располагаются в шахматном
порядке друг относительно друга. Аля летнего изделия
фон можно выполнить в виде филейной или косой сетки
Обладая терпетливым характером, вы сможете выпол-
нить такой узор в двух цветах — получится интерес-
ная шахматка
Узор 31. Ава вида ромбовидных раппортов декоративных
фрагментов располагаются в шахматном порядке друг
относительно друга.
Разделительные линии шириной в / ячейку филе, причем
столбики, ограничивающие ячейку из 1-й вл.. провязаны
рельефными, те. чередованием приемов "перед' и "за ра-
ботой’ в лицевых и изнаночных рядах.
И W/Z^A^/^AWZ^Z tt -
11 i VW7 i П\7Л i VW7 it!*
itK W/ZX W/Z°A° W/Z7tt'
ttW A7/7A\A\7/7A\°\\7/74t“
it № 7 7Ж V TAW ? TMt A
t t7//°A° \\\7//°Л° А\7//°Л° W t! =
it7Z7AV W7Z7AV \\7Z°ZAV W’tt
117 Ж\° V ZAW V 7ЖГ \° t!
itt7^%A°t7^Wt7^A°ttt
11
Iiteoit0A0lt00fiiiitt00tt0A°tl00ttt-
ttooit7A\otiootittto’it7AYtiooti9
i00{t77A\0tt00m0Ott77AAV0t9
П17;ЖППА17;ЖПП'
°ti7 — Vtreti7 — A°ttb
11i V4VA7 it ПОГ/ itb
i°ttW/A/tt00t00ltW/Z/ti°A
tootm7//it°7irotm7//itooi3
iioott\\7/ttooiititoott\\7/itoott9
ttntVtrttttttrttVtrtf!’
QOOQOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO
Узор 32. Узор 32 наглядно иллюстрирует пример того,
как близкими по рисунку могут быть узоры, выполнен-
ные на спицах и крючком.
Неспециалисты с первого вэляда и не определят, в какой
технике выполнен этот образец.
Ромбы фона, выполненные рельефными столбиками, от-
делены от декоративных элементов нс только рельеф-
ными разделительными линиями шириной в 2 столбика,
но и просветами из 2-х воздушных петель
В центральной части декоративных фрагментов измене-
ния — 'веерок" верхнего, перевернутого по вертикали
раппорта заменен на ряд столбиков без накида. Сделать
центральную часть декоративного фрагмента более
плоской можно, выполнив столбики 'веерков" 5-го ряда
более низкими, те. с меньшим числом накидов.
ititVAtiW^/trAttW0!-
tiif7AVtiW/A/it7A\°iiWI9
IИ 7Ж\° 11 \\\7//i 17Ж\° 11 AV t«
tt7-+A°ti\\7/it7 — Ytt\Vi^
OTA-AMb
t i f°A°ti ГЧЖ7 И71 >
it W7117A\° i t W7 Ot -
A\7//if7z4iз
lttt\\7/tt7^%V\°tt\\7/t17^t^
ittiMta- Ш
Н°ГЛЧ\7ГЛМГЛМ(1 -
tt7A/An\WAn\7Z/A\A\°ti >
17//7А\\\7//7А\\\7//ЖА\° 11
tt7A^\\7Z^K\\7A^\\°ti
tt IWAWAW/1! *
11т\7А/Л\А\Ж/ЛА\7А/Л11 <
ttmy//Wi\\w7\A\omti ’
° i O\7/^%A\7Z^%^W^ f t
Узор 34. Равноценные раппорта декоративных фрагмен-
тов расположены на полотне в шахматном порядке и
разделены линиями, образованными рельефными столби-
ками.
Отсутствие фона делает узор чрезвычайно насыщен-
ным. Если не вводить фоновые участки, сделать узор бо-
лее интсресны.ч поможет увеличение размеров раппор-
тов как /ю вертикали (увеличение числа рядов), так и
по горизонтали (увеличение числа столбиков в 'веерках'.
Шервин В. ЛеОедвва с. Соловей В.
ПАЛЬЮ
I”’1—। делять для каждого конкретного случая отдельно так. чтобы полотно не было
tof $0^ t tof tof • 4
. ф. ф Ф Ф
орооэооооооооооодооооооооооаооо
“Ракушка" однорядная, связана стм..
/1 УЧ хотя высота ст может быть увеличена.
слишком загущенным и декоративные элементы соприкасались, а не накладыва-
лись друг на друга краями.
Узоры 1 и 2 выполнены по одной схеме (вверху страницы).
Смена нитей выполняется через каждые 2 ряда.
Особенность схемы: 2 поворотных ряда выполняются нс
один над другим, а 2-й как бы на 1-м (те. вязание идет
не по вертикали, а по горизонтали).
Число столбиков в “ракушке" определяется толщиной
нитей и плотностью вязания (почерком мастерицы) —
чем толще нити, тем меньшее число ст. следует провя-
зывать в каждом элементе
Узоры 3—5 выполнены по одной схеме (внизу).
В отличие от базовой схемы (узор I) в узоре -) отсут-
ствует закрепление “ракушки" стбн. за стм. предыдуще-
го ряда.
В зависимости от захвата стм. (справа налево или сле-
ва направо) узоры выглядят по-разному Для этого срав-
ните узоры на фото 4 и 5.
Ряды, в которых выполняются декоративные элементы,
чередуются с рядами, связанными филейной сеткой.
Декоративный элемент связан
по вертикали.
Смещенным он смотрится в
результате разного заворота
“ракушек".
Нижний край ‘ракушки’
крепится за стм. в точке
Л в момент перехода от
выполнения 1-го ряда ‘ра-
кушки’ ко 2-му (см. схему
слева).
Число ячеек филейной
сетки между “ракушками"
можно увеличить по вер-
тикали и горизонтали, де-
лая их в виде вкраплений.
'Ракушка" двухрядная —
1-й ряд связан стм^
2-й ряд — стбн.
Во 2-м ряду ст.бн.
можно заменить
на “рачьи петли"
Декоративный элемент связан
со смещением на I ячейку филе.
Смотрится он ровно в ре-
зультате разного заворота
‘ракушек"
Ряд. в котором выполняются
“ракушки", вяжется нитью кон-
трастного цвета
ПАЛЬЮ to
nt.
a
(на схеме вверху)
“Ракушка' двухрядная —
i-й ряд связан стм.,
2-й ряд — стон.
“Ракушка' двухрядная —
7-й ряд связан стм..
2-й ряд — ст.бн.
На фото вверху приведен при-
мер “ракушки", в которой 2-й
ряд выполнен не стон., а обвя-
зан “рачьими петлями"
Обратите внимание на то. что число столбиков в “ра-
кушке" несколько больше чем в предыдущих образцах, и
край ее крепится за стм так. что захватывает не две
вертикально ориентированные ячейки филе. а три (см.
схему вверху).
ПРИМЕНЕНИЙ
ОБЪЕМНЫХ “РАКУШЕК”
“Ракушки' как декоративный элемент уместны
— на фоне полотна: полотно может быть
связано плотным или сетчатым:
— в виде краевой отделки:
— а качестве объемных узоров отделочных
деталей моделей одежды. а именно.- манжет,
воротников, заворотов тапочек (узоры 16, 17).
Технические возможности позволяют выпол-
нять полотна не только разноцветными, но и
разнофактурными. т.с. фоновое полотно можно
вывязывать нитями толще, или тоньше по от-
ношению к декоративным элементам.
Раппорт декоративного элемента “ракушка" включает в себя две разнонаправленные его поло-
винки. которые выполняются о один прием.
Соединение раппортов в точке Л производится в момент поворота работы и перехода с ряда
стм. на ряд обвязки ст. без накида. Ряд. в котором выполняются “ракушки", вяжется нитью
контрастного цвета.
В у.юрс 12 расстояние между “ракушками* увеличено на 1 ячейку филе В летних моделях ‘ра-
кушка можно разредить еще более
Фоновая сетка выполнена в виде филейной сетки,
упрочненной в следующем ряду столбиками без накида.
Нижний край “ракушки' крепится к полотну стбн.
Т"й|ШПШШ|гГ77Т’
Г4|”|)1|ПППППп1)"гП"1
“Ракушка” однорядная,
связана стм.. хотя
высота ст. может
быть увеличена.
ншШППШншППППП->
°4-+ +++++++++++++++++++++++++++++ -I
tfttHtttmtmti ttHHtmmt! -
0+4- + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + 2
“Ракушка” I
пл - двухрядная — I
х// 1-й ряд связан стл.. I
* * 2-й ряд — стбн. I
Фоновое полотно создано чередованием рядов, связанных I
стбн. (четные ряды) и рядов, связанных стл. (нечетные I
ряды)- Декоративные элементы “ракушки" выполняются I
исключительно о четных рядах Нижний край “ракушки" |
к полотну не прикрепляется.
НОВЬ [ УЗОРЫ
ОБЪЕМНЫХ ПОЛОТЕН
Автор оригинальных разработок базового узора
Светлана Лебедева (г. Киев).
В случае, если край “ракушки” не закреплять
за стл. предыдущего ряда, “ракушки" заворачи-
ваются и узор смотрится по-другому.
Смена цвета нитей производится каждые
2 ряда
ПАЛЬЮ tab]
МИИ «И - ВЯЗАНИЕ “ПО НЫЛ!”
10 в.п. + 2 в.п. подъема.
1-й ряд: 2 вл. подъема *, 10 ст. с накидом. •
2-й ряд: I вл. подъема . 10 ст.бн. 3-й ряд: как 1-й ряд.
4-й ряд: I вл. подъема '. 4 ст.бн.. набрать 8 в.п.. пропустить 1 вл., провя-
зать на остальных ст.бн.. пет.. 3 ст.н.. пет., ст.н.. повторить еше раз. на-
брать •• 8 вл., закрепить за 1-й ст.н. 1-го ряда глухой петлей и провязать
на 8-ми вл. ст.бн.. пет.. 3 стн.. пет., стм
19 вл. + 2 вл. подъема.
1-й ряд: 2 вл подъема, ст н. . 1 вл.. 1 ст. с
накидом. *.
2-й ряд: 2 в п. подъема '. I вл., ст.н. ' По-
вторить 7 раз от * до Набрать 8 вл., про-
пустить I вл., провязать на остальных
ст.бн.. пет., 3 ст.н., пет., стл., повторить
еше раз. затем набрать •“*’ 8 вл. закрепить
за 9-й ст.н. 1-го ряда глухой петлей и провя-
зать на 8-ми в.п ст.бн.. пет., 3 ст.н., пет.,
ст.н.
Повторить от "' до закрепляя 8 в.п. за
5-й ст 1-го ряда глухой петлей. 1 в.п„ 1 ст.н..
1 в.п. I ст.н. *, ст. с накидом
3-й ряд: как 1-й ряд.
4-й ряд: как 1-й ряд. закрепляя свободные ле-
пестки.
5-й ряд: как 1-й ряд.
6-й ряд: как 2-й ряд. располагая иветы в шах-
матном порядке
Длина лепестков зависит от числа вп. а
наборной цепочке. Шириной лепестков можно
варьировать, изменяя число накидов в
столбиках.
Повторить от •• до 410. закрепляя 8 в.п. за 9-й ст. 1-го ряда глухой петлей,
5 ст. без накида “
5-й ряд: как 1-й ряд. 6-й ряд: как 2-й ряд
7-й ряд: 2 в.п пйдъемв '. провязать вместе стн. и свободный лепесток цвет-
ка. 7 ст.н.. ст.н. провязать вместе с другим свободным лепестком, I стя
8-й и 10-й ряд: как 2-й ряд: 9-й и 11-й ряд: как I-й ряд
12-й ряд: вязать как 4-й ряд. захватывая лепестки глухой петлей за 8-й ряд.
Набрать 19 вл. + 2 ел. подъема.
1-й ряд: 2 вл. подъема 18 стл
2-й ряд: 2 вл подъема ’. 18 стл. '
3-й ряд: 2 в.п. подъе.ма 5 ст.н.. провязать с одной вершиной ст.н. и
4 стЗн., захватывая за 1-й ст. 1-го ряда. 4 стЗн.. захватывая за 9-ti ст. от начала 1-го ряда.
13 ст. с накидом. *.
4-й ряд: 2 вл. подъема '. 18 ст. с накидом. '
5-й ряд: 2 вл. под ъема *. провязать с одной вершиной I стл., вкалывая в пред, ряд ц 4 стЗн..
захватывая нить в место соединения ст.4н. в 3-м ряду. 7 стл.. провязать с одной вершиной
стл.. вкалывая крючок в пред. ряд.. 4 стЗн.. захватывая нить в место соединения 3-х лепест-
ков. 9 ст. с накидом *.
7-й ряд: 2 ел. подъема ". 12 стл., провя-
зать с одной вершиной I стл. вкалывая в
пред, ряд и 4 стЗш. захватывая нить за ле-
песток пред, ряда и 4 стЗн.. окалывая
крючок в 8-й стл. от лепестка 5-го ряда ".
8-й ряд: 2 вп. подъема ". 18 ст. с накидан '
9-й ряд: 2 вл. подъема 9 стн„ провя-
зать с одной вершиной 1 стл.. вкалывая а
пред, ряд и 4 стЗн„ захватывая нить в ме-
сто соединения ст.4н. а 7-м ряду. 7 стл..
провязать с одной вершиной стл.. вкалы-
вая крючок в пред. ряд.. 4 стЗн. захваты-
вая нить в место соединения 3-х лепест-
ков •.
10-й ряд: вязать как 2-й ряд.
Примечание: накладные цветы вывязыва-
ются на изн стороне работы по ходу вя-
зания.
ПАЛЬЮ m J
накладной элемент — 2 cm. c
2-мя накидами, имеюшие общую уп-
лотненную вершину и украшенные
пико из 3 в.п. Основания ст. прикреп-
ляйте приемом "перед работой" к по-
меченным точкам готового полотна,
т.е. к нижерасположенным рядам по
лицевой стороне полотна.
накладной элемент — 3 ст. с 3-
мя. 2-мя и 3-мя накидами, имеюшие
обшую уплотненную вершину со ст.
без накида Причем 3 длинных ст
прикреплены к 1 отмеченному ст. го-
тового полотна.
накладной элемент — 6 накидов,
захватите приемом "перед работой”
отмеченный в схеме ст. готового
полотна и протяните из-за него ра-
бочую нить. Провяжите (сбросьте) 3
раза по 2 петли — это первый недо-
вязанный ст. с 3-мя накидами. Провя-
жите еше 2 недовязанных ст. с 3 на-
кидами. каждый раз делая предвари-
тельно по 3 накида и прикрепляя ст.
приемом "перед работой1' в одной
точке. Вывяжите обшую уплотнен-
ную вершину, сбросив 4 петли, за-
тем провяжите еше 2 петли. Сде-
лайте 2 накида и, прикрепляя при-
емом "перед работой" ко второй
точке, провяжите недовязанный ст.
с 2-мя накидами. — на крючке 4 пет-
ли. Провяжите их за один прием.
накладной элемент — 3 накида,
провяжите недовязанный ст. с 2-мя
накидами, прикрепляя его приемом
"перед работой". — на крючке 3 пет-
ли. Сделайте еше б накидов, захва-
тите приемом "перед работой" вто-
рой ст. готового полотна и провя-
жите от него недовязанный ст. с
3-мя накидами, затем еше 2 недовя-
занных ст. с 2-мя и 3-мя накидами,
предварительно делая накиды. — на
крючке 9 петель. Провяжите уплот-
ненную вершину листика" - 4 пет-
ли. затем 2 раза по 2 и еше раз 4
петли за один прием. Вершина это-
го элемента украшена 2 пико из 3 и
5 петель.
накладной элемент — 7 накидов,
захватите приемом "перед работой"
отмеченный в схеме ст. готового
полотна и провяжите "листик" и его
"черешок" (см. предпоследнее описа-
ние) — на крючке 3 петли. Затем от
другого ст. провяжите приемом "пе-
ред работой" еше I листик — 3 не-
довязанных ст. — и провяжите
(сбросьте) накопившиеся 6 петель.
Вершину украсьте пико из 3 петель.
накладной элемент — 7 накидов,
провяжите первый листик" с "череш-
кам" — на крючке 3 петли. 6 накидов,
от второй точки прикрепления про-
вяжите еше 1 "листик7 и “черешок".
Оставшиеся на крючке 3 петли про-
вяжите за один прием. Вершину ук-
расьте пико из 3 петель.
накладной элемент — 6 накидов,
захватите приемом "перед работой"
отмеченный в схеме ст. готового
полотна, протяните из-за него рабо-
чую нить. Провяжите 5 раз по 2
петли — на крючке 3 петли. Делая
по 3 накида, провяжите 2 недовязан-
ных ст. с 3-мя накидами, вводя крю-
чок во второй провязанный накид у
только что вывязанного ст. с 5-ю
накидами — на крючке 5 петель. Про-
вяжите их за один прием. Вывяжите
ст., находяшисся между вершинами
двух "листиков", и повторите всю
операцию, прикрепляясь к тому же
столбику готового полотна.
накладной элемент — 3 натяжки,
выполненные приемом "перед рабо-
той" от помеченных на схеме ст. го-
тового полотна, провязанные с об-
шей открытой вершиной.
накладной элемент — 3 натяжки
и листик" с "черешком", имеюшие
обшую уплотненную вершину, для
которой перед вывязыванием первой
натяжки сделайте дополнительный
накид.
ВШШШШШШШ1Ш
Н I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I °
ШШШШШШШШШ
-H-HI > I Ak++4 H44 H I bte++++ ’
411 I fll I I I I I I I IЩД-Н-Н t «
шйшшшшшпш
t M I i 111 1111111111111 11
ПЛ|||||||||Л||||||||А||||?
+++++++++++++++++++++<»
• 111111>Й1111Ш1 Illi
4-+++++4Ч-Ч-++++-F+++++++«
• I 11^1 lllltf II llitf I
+++++++++++^+++++++++0
•>Ptl 111>Й111 \^\111
’III |>й|11 l^rtl 11 ijs
4--F4-++-HF+++++++++++++4-O
• Ijkrtlllljrftflllljtftlll
+ +++++ + ++ + Ч-++++ + + +++ + »
-и и ijtptiii ijtrti 11111
+--4- + + 4' + + + +++++ + 4’+++ + + 4'O
15
13
II
9
7
5
3
H l>rh 11 l>tfl 11 l>Ftl I
ШШШЛ1ШШЩ1Ш
НШ^ЖшЖи!
ншшЙшпшшш
'НТ (Ill НЧ I I I -И НН! H Ho |
о уосоооооооьооосеээьоову о
-KA-pipJalK
На отце синяя, подбитая .челам шинель с несколькими высту-
пающими один из-под другого воротниками. назызаемая "tap-
рик", невысокая черная шляпа
ВИ. Поруломинскии
Брюллов. Глава вторая. 1979
Каррик (гаррик) — верхняя одежда, по покрою похожая на
редингот, имеюшая отличительной особенностью не-
сколько воротничков-пелерин. Распространился с XVIII в
как одежда для езды верхом или в экипаже. В России
каррик первоначально был широко известен как "гаррик".
Это подтверждается в обнаруженных В.И. Порудомин-
ским письменных свидетельствах современников
К.П Брюллова об его учителе — А.Е. Егорове (что было
использовано автором для описания костюма отиа Брюл-
лова): 'Та же неизменная синяя шинель, или гаррик. как ом
сам называл ее по старинному, с сотнями воротничков..."
(Русские люди. Жизнеописание соотечественников, просла-
вившихся своими деяниями на поприше науки, добра и об-
щественной пользы, т 2, СПб.. М.. 1866, с. 58). Егоров мог
привезти вошедший в моду покрой и название из Рима, где
он находился в 1803-07 гг. Известно, что старый худож-
ник не изменял своей привычной одежде вплоть до смер-
ти в 1851 г., когда гаррик уже давно стал называться
каррик. Начавшая выходить в 1865 г. знаменитая энцикло-
педия П. Ларусса "Большой универсальный словарь XIX в
(Grant dictionnaire universe! du XIX siecle Larousse P.) трак-
товала "Каррик" как английское слово, обязанное своим
происхождением актеру Д. Гаррику — создателю этого
типа мужского костюма (что подтверждает обнаружен-
ное Порудоминским название "гаррик )
В современных исследованиях по костюму указываются
другие источники названия. Так, Буше ведет происхожде-
ние названия Каррик от экипажа "каррик”, для которого
эта одежда предназначалась (Boucher F The history of cos-
tume in the West. L, 1987. p. 348).
"Иллюстрированная энциклопедия моды предлагает не-
сколько вариантов происхождения названия, в т. ч. по ге-
ографическому признаку — от г Каррик в Ирландии (ав-
торы Кибалова Л.. Гербенова О.. Ламарова М.. Прага. 1986.
с. 555). Первоначально у гаррика было от 2 до 4 ворот-
ничков. Граф д'Артуа стал носить гаррик с 12 воротнич-
ками. однако название "артуа" к этой одежде не прижи-
лось даже тогда, когда граф в 1824 г. стал французским
королем — Карлом X. Впоследствии количество воротнич-
ков увеличилось до 40 и более.
В женской одежде (капоты, рединготы) несколько ворот-
ничков появилось уже около 1815 г., однако для женской одеж-
ды термин Каррик" в 1-й половине XIX в. все же не приме-
нялся и относился только к типу мужской одежды. В связи
с этим примечательны воспоминания М.Ф. Каменской о со-
бытиях 1831 г. : "А по одежде ее и не узнаешь сразу, что она
такое - женшина или мужчина? Я ее никогда иначе не ви-
дала. как во фризовой шинели с мелкими пелеринками, кото-
рые и тогда даже носили только старые крепостные лакеи,
да она._' (Воспоминания. М.. 1991, с. 193). Название “Каррик" для
женской одежды появилось в периодике, содержащей разделы
моды, лишь в 1870-х гг. В это же время каррик окончатель-
но исчез из мужского гардероба, его черты можно обнару-
жить лишь в крылатке или в плаше макферлейн.
Что-то горело на .мне реглан и сапоги,
но я нс чувствовал жара.
ВЛ Каверин. Два капитана
Книга вторая, часть восьмом, глава вторая 1944
Реглан — мужское пальто с пелериной: рукав особой
конструкции. Название по имени генерала лорда Реглана
(правильнее Раглан. Raglan), который после получения им
увечья стал носить короткое до колен пальто с очень
длинной пелериной, полностью закрывающей руки, год
смерти генерала — 1855 — стал датой появления ново-
го термина в языке моды.
В России в середине XIX в. это название не получило
распространения. хотя пальто с пелериной носили мно-
гие мужчины. Только после 1-й мировой войны 1914-18 гг„
когда реглан ом стали называть покрой рукава, название
прижилось в русском языке и стало означать нс только
рукав, но и любую одежду с таким рукавом.
Рукав реглан — конструкция, предполагающая единст-
во. не расчлененность плечевой части и собственно рука-
ва. при которой рукав может иметь только один шов
или два. сшиваясь из двух половин; обычная круглая пле-
чевая пройма исключается. Такой покрой очень удобен,
так как не стесняет движений рук и позволяет менее
строго относиться к размеру одежды. В связи с этим
конструкцию реглана прежде всего оценили в военных ве-
домствах — куртки или пальто из кожи покроя реглан
были приняты в качестве форменной одежды во многих
армиях. В 1930-40-е гг. реглан был частью формы военных
летчиков в Красной Армии
Покрой реглан возвращается в моду каждый раз, когда
в одежде' начинает господствовать т. н. спортивный
стиль, предполагающий просторные, мягкие формы, не
стесняющие движений. Если в XIX в. пальто реглан бы-
ло только мужской одеждой, то в XX в. его носят муж-
чины и женщины В форме реглана кроится верхняя
часть дамского платья — тн. американская пройма, об-
нажающая плечи вплоть до шеи.
Tty ис&л/ши
WOK ww
П рошн уроватъ
.можно
практически
всякое сетчастое
полотно,
выполненное
крючком
или на спицах,
техникой филе и
пр.
Аля протяжек
можно
использовать
тонкие нити в
много сложений,
декоративную
пряжу,
узкую тесьму
или ленты.
Образуемый
рисунок полотна
зависит от
частоты и
направления
расположения
протяжек,
сочетания цветов
фона и шнуровок.
П ротяжки
можно
концентрировать в
on ределенных
местах изделия,
создавая тем
самым
опредлененный
рисунок, который
одновременно
может выполнять
не только роль
декора, но
утеплять полотно
или прикрывать
определенные
части тела.
ивимвйиии
АЖУРНОЕ ФИЛЕ ДЛЯ ЛЕИ ЗАШНУРОВАННОЕ - ДЛЯ ОСЕНИ
Межсезонье обязывает нас решать проблемы обновления гардероба без особенных
финансовых вложений, и в этом отношении полезными будут навыки выполнять
самые простые стежки плотными нитями или узкими лентами (тесьмой) по сет-
чатому полотну.
Такие операции обычно называют "продержки" или "протяжки
Выполнять их можно нитями контрастного или оттеночного тонов по отноше-
нию к нитям основного полотна. Эффектным будет и сочетание нескольких тонов
в одном изделии. Имитация тканого полотна удобна тем. что ее можно использо-
вать для уплотнения легкого летнего изделия, выполненного той или иной сеткой,
только на осенне-зимний сезон и при желании вернуть его к изначальному состоя-
нию ближе к лету, выдернув продержки.
К следующему похолоданию ту же сетку можно прошнуровать иначе и полу-
чить таким образом оригинальное изделие' Число вариантов перевитий бесконеч-
но и может быть расширено включением бахромы, стекляруса, деревянных от-
делок и прочее.
Очень интересный результат можно получить при выполнении параллельных про-
тяжек лентами разной ширины. Для этого сначала следует выполнить сетку с
разновеликими ячейками, чередуя разное число петель в воздушных цепочках и
накидов в ст И опять-таки вариантов здесь великое множество. Описать их все
невозможно и поэтому выполните набросок карандашом на бумаге и попытайтесь
выполнить его на небольшом образце, записывая или запоминая число петель в
вертикальном и горизонтальном
раппорте, и при получении не же-
лательного результата внеси-
те необходимые изменения.
Помните, что все разнообразие
узоров создается варьировани-
ем числа накидов в столбиках и
расстоянием между ними
Для создания сложного рисунка на сетчатом полотне тонкими
нитями можно использовать тройные и более протяжки по од-
ной клетке с частыми возвратами к исходному положению.
Протяжки с одинаковым успехом можно располагать как в гори-
зонтальном. так и в вертикальном направлении.
Образуемый рисунок полотна
зависит от частоты и на-
правления расположения про-
тяжек. сочетания цветов фо-
на и шнуровок.
Протяжки можно концентри-
ровать в определенных мес-
тах изделия, создавая тем
дамым определененный рису-
нок. который одновременно
может выполнять не только
роль декора, но утеплять по-
лотно или прикрывать опре-
деленные части тела.
Высоким столбикам соответствуют 5 и 6 п.
подъема. Выполняют по принципу двойного ст.,
только на крючок набрасывают 3 или 4 накида и
провязывают их последовательно по 2 п. в 4 или
d приемов, каждое провя.зыеание должно содер-
к жать / накид. Для ст. с 3 накидами необходимо
4 захвата и провязывание по 2 п. вместе 4 ра-
для ст. с 4-мя накидами — 5 захватов и
Ш^^провязывание по 2 петли амссте 5 раз.
ИИ
НА ВЯЗАНОЙ ФИЛЕЙНОЙ СЕШ
killkill
Клетчатый узор получается на филейной
сетке, выполненной цветными полосами ши-
риной в 2 ряда, через ячейки которой продер-
нуты цветные нити. Ширина, цвет и ритм
полос может быть различным.
Вертикальные и горизонтальные продержки
можно выполнить иглой — если нити тонкие,
и крючком — если для работы берутся тол-
стые нити.
Вместо нитей для продержек можно исполь-
зовать цепочки воздушных петель или двой-
ные цепочки В этом случае фактура
‘клетчатой ткани' становится более
объемной. рельефной.
Еще более оригинальный эффект вы получи-
те. если продержки выполнены тонкими ат-
ласными лентами.
На сле.чс
и фото
справа
показан
способ
выполнения
горизонталь-
пых швов.
Нить
располагается
то поверх,
то по низу
столбиков
с накидом.
Простая горизонтальная строчка
Иглу с нитью продевают вдоль ряда столби-
ков с накидом Попеременно над и под столби-
ками (как при штопке). Можно выполнять
строчку в одну нитку или нитью в одно или
несколько сложений
Двойная горизонтальная строчка
Иглу с нитью продевают вдоль ряда столби-
ков с накидом попеременно над и под столби-
ками. а затем еще раз сквозь тот же ряд. но
со смещением.
На схеме Простая вертикальная строчка
и фото
справа Иглу продевают попеременно над и поо воз-
приведет душными петлями между столбиками с на-
способ кидом Можно выполнять строчку нитью в
выполнения одну нитку или нитью в несколько сложений,
продержек
двумя Двойная вертикальная строчка
цветными н^у продевают попеременно над и под еоз-
нитями ^уШИЫЛ1и петлями между столбиками с на-
верти- кидом, а затем еще раз сквозь тот же ажур-
кальным ряд, но со смешением
швом. г
КАК ДОСТИЧЬ РАЗНООБРАЗИЯ УЗОРОВ ИЗ ПРОТЯЖЕК ИВОВЫМИ НИТЯМИ
Так называемые петельные сетки (ячейки созданы
цепочками вл. той или иной длины и прикрепленные
к петлям предыдущего ряда высокими или низкими
столбиками) создают пластичные полотна, из ко-
торых трудно выполнить изделия со сложным
кроем. Из предметов зимнего гардероба петель-
ные сетки пригодны для шалей, палантинов, наки-
док. Пальто, жакеты, кардиганы, жилеты целесоо-
бразнее выполнять узорами, основанными на стол-
биковых сетках, те. таких, ячейки которых сфор-
мированы разнонаправленными высокими столбика-
ми — полотна из них жесткие.
t V if ТМ f М У
£ <: <2 П* Ш if if й
*/ *7 Ъ >• I: >7 > : f :f ifj
<i'f if if tf • f * >.
, > . Г- - - -2 - .
ППЛЫО
ИШ® ВИИ ИИИ ИИ .1 И
дышит иными нитями им пи ши
ориэднталдоый узор .можно получить
том. что шнуровка бу-
направление
жены равномерно как по вертикали, так и но горизонтали
И ПРОТЯЖКИ ЦВЕТНЫМИ НИТЯМИ ПО БОЛЕЕ ПЛОТНОМУ ПОЛОТНУ
Ажурное
Короткий крючок можно использовать
че только для вязания — он удобен и
Количество ст. с накидом в группе может варьи-
ровать, о зависимости от этого ажурные дорожки
Ровно столько же цветов используется
для выполнения по ней вертикальных
___________________у или ажурное полотно из столбиков с накидом и воздушных пе-
тель, сквозь которую затем продергивают нити Отверстия в такой сетке располо-
В более ранних выпусках мы уже уделяли
внимание технике вышивки по филс и тех-
нике выполнения продержек по филейному
полотну. Здесь мы приводим примеры епо-
опять вытягивается наверх. Такой про-
цесс удобен тем. что строчка может
быть проложена по любой кривой.
На рисунке показан процесс выполне-
ния вертикальных полос. Однако .могут
бурного шва" при вышивке. Назван он
так по V-образному рисунку петель, ко-
торые получаются на вышитой строч-
ке. Вышивают им по трикотажному
может быть использован и при вышив-
ке по филейному полотну.
В процессе работы рабочая нить нахо-
дится под полотном Крючком она вы-
тягивается наверх и при повторном
Оно состоит из групп ст. г накидом, соединенных
воздушными петлями. Так получаются еертикалъ-
продержек.
Планируя рисунок шнуровки,
прорисуйте его на тетрадном листе
в клеточку и. отталкиваясь от этого,
сделайте графическую схему для сетки
Планируя рисунок шнуровки
ПО ПОЛОТНУ
УЖ
Умение выполнять тамбурный лЛ
шов по готовому полотну поможет ;
ва.ч достаточно легко "нарисовать на ,>
связанном цветными полосами полот-
не вертикальные линии. Частота их i
расположения и последовательность '
смены цветов нитей должны быть опре-
делены на эскизах, так как вариантов
здесь бесчисленное множество. А вам
следует сделать
свой рисунок. ••***<
Использование
фасонной пряжи
делает узор более
эффектным.
особенно оригинально
выглядят ленточная
или пушистая
пряжа на гладком фоне.
Морозный »зо:чЗух пробирается под о-тючну» под-
кладку и ползет вдоль спины. И зачем он надел сиою
бекеши. вместо медвежьей шубы
Бекеша (бекеши) — верхняя мужская зимняя
одежда в виде короткого кафтана со сборками на
спине и меховой отделкой по краю воротника, ру-
кавов. карманов, подолу: верхняя мужская одежда
а виде сюртука со складками или сборками сзади
по талии.
Название от имени венгерского дворянина Каспа-
ра Бекеша, славившегося при дворе польского ко-
роля Стефана Батория не только воинскими до-
блестями, но и щегольством.
Венгерский исследователь А. Киш обратил вни-
мание на то. что слово "Бекеша" вошло в русский
язык через польский, хотя сам тип одежды восхо-
дит к венгерским традиции (Происхождение слое
бекеша, Кучма. шалаш и шишак, в кн: Этимологи-
ческие исследования по русскому языку, в. 4, М.,
1963. с. 48).
Иноземные костюмы в качестве модной одежды
стали проникать на Русь в XVI в„ и одной из пер-
вых была бекеша. "Щеголи, со в/кгмен самозванца
еще, носили тогда польское и венгерское одеяние"
(ЛА. Бестужев-Марлинский, Изменник, 1825). Впос-
ледствии был принят ряд указов, запрещавших
ношение иноземного или. как его называли,
немецкого платья. Их действие сохранялось
вплоть до восшествия на престол Петра I. хотя
известно, что его отец, царь Алексей Михайлович,
и детстве для забав носил платье европейского
покроя.
Вновь бекеша стала популярна во 2-й половине
XVIII в.. причем ее неизменной оеталью оставалась
только .меховая опушка. Покрой трактовали
достаточно свободно, варьируя длину бекеши,
форму воротника: чаще всего воротник был а ви-
де невысокой меховой стойки, но в литературе
XIX в. можно встретить описания и других его
форм, например: "„вышел граф в бекеше с ворат-
ником. поднятым выше ушей по случаю мороза"
(ВА Соллогуб. Большой сеет. 1840).
Из мемуарной литературы следует, что
бекешу носил А.С Пушкин "В числе гулявшей по
Невскому публики почасту можно было приме-
тить и А.С Пушкина, но он. останавливая и при-
влекая на себя взоры всес и каждого, не поражал
своим костюмом. напротив, шляпа его далеко не
отличалась новизною, а длинная бекешь его тоже
старенькая. Я не погрешу перед потомством, ес-
ли скажу, что на его бекеши сзади на талии недо-
ставало одной пуговки" (Колмаков НА!.. Очерки и
воспоминания. "Русская старина". 1891. т. 70. с.
665). Описанная мемуаристом бекеша поэта бы-
ла в форме сюртука, который рекомендовался
журналом "Московский телеграф" за 1833 (Н 12)
С середины XIX в. бекеша значительно укороти-
лась. О степени ее популярности можно судить
по упоминанию бекеши в романе ’'Преступление и
наказание" ФМ. Достоевского (1866).
когда один из пер-
сонажей объяс-
няет другому. \
что значит оде- CL ъ
виться "по жур- (Х '
налу": "Рису-
мок.” значит. л ;;
бекешах k.. JI
a ч.J •
лению у .ИЧ.
6р2т-
ры. что йМ. J Ц Il-f
о т а ШК п
Л > * ЧР
Бекеша. Рисунок в журнале —
"Московский телеграф" за 1йЗЗ г.. N 12
йан ьо извмпмг Кирс,июл1 Р
М. Ktxnva.4 е русской луЛ>ж4Гг»л»о«зй
мил мп урс XVIII - псроой ihkiooiihu
Хл аз - М: Ноучиос их).-№> -Bcx^iAuan
российском *М|ИМлил«1Йим«. W95.
ПАЛЬТО
Приведенная здесь подборка плот-
ныл узоров по книге ВГирич “1000
узоров для вязания крючком' де-
монстрирует возможности со-
здания геометрических рисунков
на полотне посредством очерчи-
вания их контуров рельефными
петлями. Так. в вариантах I. 2. 6
вертикальные полосы созданы че-
редованием по рядам приемов при-
вязывания "перед работой' и 'за
работой' В варианте 3 вдоль пло-
ских секторов узоров выполнены
продержки цветными нитями. Ес-
ли нити для протяжек подбира-
ется фактурной, в узоре следует
предусмотреть ажурную филей-
ную дорожку (см. образец 4). Со-
здать форму квадратов на полот-
не вам поможет сочетание верти-
кальных линий из рельефных
столбиков с горизонтальными,
также выполненными рельефными
столбиками (см. варианты 12, 13)
Фактурные вертикальные линии с
тем или иным периодом повторя-
емости можно создать и иным
приемом — спуск точек крепле-
ния столбиков или натяжек ни-
тей на несколько рядов ниже, как
это сделано при выполнении вари-
антов 5, 7-11.
иаЛШ'Л'.Ь
Помни
ТТТ[ITTJTTTJИ
’ТТТТТТТТЩТТ1
ктттттттттттт
ЦДа. о о о о о Q 9 О Q о о
М СТИЛЯ “ШАН1Л Ь”
Жилет, взятый нами для
иллюстрации техники вы-
шивки из российского жур-
нала ’Чудные мгновения',
выполнен высокими стол-
биками в трех цветах.
Ширина полос — 3 ряда
Четыре вертикальные
строчки вышиты по гото-
вому полотну крючком
тамбурным швом. Их мо-
жет быть больше или
меньше, так же как и пери-
од. с которым они вышива-
ются. может быть изме-
нен по вашему усмотрению.
Аля того, чтобы резуль-
тат был прогнозируемым,
прорисуйте цветными ка-
рандашами варианты до
начала работы.
В этом случае вы сэконо-
мите не только время и
усилие, но и воспрепят-
ствуете ненужной порчи
пряжи.
При вязании ленточного кружева очень многое
зависит от точки вкалывания крючка в нача-
ле вывязывания каждого фрагмента. На осно-
ве одного мотива можно связать как минимум
3 различные ленты. На рисунке (А) показана
довольно редкая техника ленточного кружева,
когда фрагменты располагаются строго друг
над другом. Проблема состоит в том что та-
кое расположение фрагментов затрудняет пе-
реход к начали каждого следующего фрагмен-
та. Поэтому' к месту начала следующего
фрагмента приходится поднимется 'глухими'
петлями. Есть и другой путь — выполнять
одну сторону кружева и по достижении нуж-
ной длины довязывать в об-
ратном направлении обвязку
(см. пример ленты из 5-ти
лепестков — фото I).
На рисунке Б показана традиционная техника
вязания ленточного кружева.
Основная особенность данного варианта в том.
что каждый из фрагментов вывязывается на ос-
нове кольца, созданного цепочкой вл., закреплен-
Техника вязания ленточного кружева, изобра-
женного на рисунке В. отличается от той.
что изображена на рис. Б.
Отличия касаются начала вывязывания каж-
дого фрагмента. В данном случае работа на-
чинается не с кольца, а с полукольца (ароч-
ки). точки крепления которого разнесены на
несколько петель предыдущего ряда.
тонн из nine
Тема ленточных кружев — одна из
наиболее благодатных для мастериц с
творческим видением, так как
практически любой мотив может быть
положен в основу их выполнения. В данном
выпуске для разработки вариантов
узоров мы взяли ленточные кружева,
которые применила для создания моделей
одежды Ольга Чернега из Львовской области.
******^
£?«.«««% Jo
'";зж
Этот
тс узелок и рас-
4. Подтяните нитку.
5. Проведите иглу по изна-
Прямой шов «рыбья косточка-
12. Продолжайте работу Чем
больше изгиб. тем больше рас-
стояние между стежками ю
внешней линии. Изогнутый шое
Начертите
на ткани форму
и проведите
10. Повторяйте таги 1-8, по-
ка не достигните изгиба фор-
мы. Начинайте увеличивать
расстояние между стежка-
ми на внешнем крас
9. Продолжайте вышивку
аналогичным образом, че-
редуя стежки слева на-
право.
8. Подтяните нитку и
повторите таги 5 и 6. 2-
^я часть шва -рыбья ко-
6. Подтяните нитку. 1-я
часть шва -рыбья кос-
11. Заполняйте форму сверху
вниз. уменьшая расстояние
между стежками в центре и
1. Прямой шов • рыбья ко-
сточка-. Выведите нитку
на лицевую сторону в
точке А на центральной
F до точки Q. Нитка нахо-
дится справа от иглы.
СВОБОДНЫЙ
УЗЕЛОК
Свободный узелок сставля-
7. Проведите иглу по изна-
ночной стороне от точки
Н до точки I.
3. Подтяните нитку.
Проведите иглу по изна-
ночной стороне от точки
D до точки Е
Нитка находится слева
блимтелыс. <) 5 . ,ч
<ЯТ) n<7W,.’->
те.ч выведите нитку на
лицевую сторону и начни-
к тс вышивать (фото 1).
ь ~ Чтобы закончить закрепление,
срежьте узелок (фото 2). На из-
цепочной стороне проденьте ко-
Kb ней нитки в иглу и закрепите под
стежками (фото 3).
Отрежьте лишнюю нитку
Этот способ особенно подходит для
техник. при выполнении которых слож-
скрыть закрепление. К ним относятся
виды глади и работа по канве
2. Проведите иглу по из-
наночной стороне от
точки В до точки С.
Нитка находится справа
крестом, гладью строчки.
!1БЬЯ кпсточ
можность превратить
даже самую баналь-
ную кофточку, куп-
ленную на рынке, А
превратить в
ШОУ
Шов -изморозь- характерен для бразильской вышив-
ки. Он образуется из набранных петель, как и на-
борный шов Стежки наиболее эффектно смотрят-
ся а группах.
Начертите на ткани окружность диаметром б .мм.
1. Выведите нитку на ли-
цевую сторону на линии
круга.
2. Проведите острие иглы
а ткань рядом с ниткой.
Выньте нитку из иглы.
4. Согните палец и обвей-
те его туго натянутой
ниткой.
3. Положите выходящую
нитку на тыльную сторо-
ну указательного пальца
левой руки.
б. Натягивая нитку, под-
ведите палец к ушку иглы.
5. Поворачивайте палец,
пока нитка нс обовьется
вокруг.
Цветовые
сочетания
Неудачная расцветка
вышивки испортит и пре-
красный рисунок, в то вре-
мя как умелый подбор цве-
тов может сделать эф-
фектным даже не особенно
интересный узор. Подбирая
нитки для вышивания, не-
обходимо учитывать не
только сочетание цветов
и их влияние друг на друга, I
но и ивет фона, ткани.
Цвет характеризуется
тремя показателями: цве-
товым тоном — отноше-
нием цвета к его оттен-
кам. полученным от смеши-1
вания с другим цветом;
светлотой, или яркостью,
т. е. степенью близости к
белому цвету. Различают
светлые и темные тона
одного ивета, например,
красный и розовый, и т. пм-|
интенсивностью, или насы-
щенностью, т. е. степенью;
густоты ивета. предельно-
стью окраски. Для того
чтобы было легче разо-
браться в цветовых соче-!
таниях. применяют так
называемый цветовой круг.
Основные ивета в нем —
желтый, красный и синий.
Смешение красного и жел-
того в одинаковых количе-
ствах дает оранжевый;
ивет. красного и синего — I
фиолетовый, синего и жел-
того — зеленый. На самом
деле, количество таких I
смешанных, промежуточ-
ных. тонов безгранично, и
переходы от одного ивета
к другому — плавные, неза-
метные. Цвета красно-
желтой половины цветово-
го круга и все их оттенки
называются теплыми, они
менее контрастны. Самый
теплый ивет — красный.
Теплые тона - более яр-
кие. зрительно выступают
на первый план и как бы
увеличивают предмет.
Цвета сине-зеленой поло-
I вины цветового круга и все
их оттенки называются
I холодными, они более конт-
растны. Самый холодный
ивет — синий.
Холодные тона
отходят на
второй план и
м
will 11Ш1Ш“
ИМ
Второе название этого
шва — -кордонэ- (от фр.
cordonnet — веревочка). Вы-
полненный нитками раз-
ных цветов, он смотрится
более эффектно. Проведи-
те на ткани линию.
1. Основание Следуя вышепри-
веденным инструкциям, вы-
полните линию ~шва -вперед
иголку, соблюдая небольшое
расстояние .между стежками
2. Обвивка Используйте
нитку другого цвета. Выведи-
те ее на лицевую сторону
под центром 1-го стежка про-
ложенною шва
3. Проведите иглу сверху
вниз иод 2-м стежком. Что-
бы игла не захватила ткань
и не расщепила стежок, про-
водите ее ушком вперед.
Ми.*аи,1 Ты ртов. осаживая .wcpcOtui.
поправил шапку Красив. наряден,
воротник ферязи — амид.1 лмоаы.
губы крашены, глаза подведены до
висков
AM Толстой. Петр Передай Книга
мина 'нхпьвртля Ч 1929-45
Ферязь (ферезь) — мужской каф-
тан из сукна, длинный, свободного
покроя, без воротника, г узкими
длинными рукавами, женская
верхняя одежда, длинная, прямая,
застегивающаяся донизу.
Такие расхождения в понимании
слова "Ферязь могут быть связа-
ны с его происхождением от гре-
ческого phoresia — одежда
М. Фасмер считает слово Фе-
рязь" заимствованным из гречес-
кого через туркский feredze с
тем же значением (Этимологиче-
ский словарь русского языка, т. -I.
И., 1987. с. 190).
По мнению некоторых исследо-
вателей. в т.ч. ВС. Ключевского,
под этим названием понимали
верхнюю одежду, предназначавшу-
юся для улицы и надеваемую по-
верх другого кафтана (Кчрхман
П^ История общественного и ча-
стного быта. Дополнено В. Клю-
чевским. ч. I. М., 1867. с. 72).
Вместе с тем Савваитои счи-
тал. что ферязь могли носить
под кафтаном (Описание старин-
ных русских утварей, одежд, ору-
жия. ратных доспехов и конского
прибора, в азбучном порядке рас-
положенное. СПб.. 1896. с. 157)
AJ-L Толстой же. скорее всего, в
приведенном выше фрагменте имел
в виду нс ферязь. а ферсэею — особо
парадную верхнюю одежду, шитую
драгоценными камнями и шелком, с
длинными откидными рукавами —
ее носили самые знатные люди.
Между ферязью и ферезеей, несо-
мненно. существовала разница, и в
письменных источниках они упо-
минаются в различном контексте
(как одежда людей разного соци-
ального происхождения и как свое-
образный символ власти). Ферезея
могла иметь воротник-козырь.
предмет.
9. Наберите еще 4 петли
аналогичным образом. под-
тяните каждую и сдвинь-
те к ткани.
10. Проденьте нитку
в иглу. Проведите иглу
с ниткой сквозь на-
бранные петли. 1-й шов
•изморозь» закончен.
11. Продолжайте выпол-
нять швы аналогичным
образом, распределяя их
по кругу.
Заполните центр
круга щеами -изморозь»,
иветок закончен.
5. Подпишите нитку. Про-
должайте обвивку до конца
ряда аналогичным образом.
6. Чтобы закрепить нитку,
проведите, иглу на изнаноч-
ную сторону под центром
последнего стежка. Обвитый
шов -вперед иголку- закончен.
7. Снимите
пальца на иглу.
8. Потяните нитку,
сдвигая петлю к
ткани. Это 1-я
наборная петля.
ивет может
быть и тсп-|
лым и холод-1
ным в зави-1
симости от
того, какого
ивета в
нем боль-
ше — си-
него или
желтого.
4. Слегка подтяните нитку.
Проведите иглу сверху вниз
под 3-м стежком.
Фера зь. Имперский посол
С Гербершпимн е русских
одеждах. пожалованных Василием
ill Гра&ора XV/ в
ши
Эта техника
относится к ком-
бинированным
швам.
Тамбурный шов
образует
основной ряд.
который
обвивают
дополнительной
ниткой.
Обвивающая
нитка
не захватывает
ткань,
за исключением
начала
и конца работы.
Выполняйте
стежки
по направлению
вниз.
1. Ряд-основание.
Проведите на
ткани линию
и проложите
по ней
та.чбурный шов.
2. Обвивание.
Выведите иглу
с дополнительной
ниткой на
лицевую сторону
в точке А слева
посередине 1-го
стежка
тамбурного шва.
3. Подтяните
нитку.
Проведите иглу
справа налево
под 2-м стежком,
не захватывая
ткань,
4. Подтяните
нитку.
1-й стежок
обвивания.
5. Продолжайте
проводить
нитку под
каждым стежком
справа налево.
Чтобы закончить
обвивку, проведите
иглу на изнаноч-
ную сторону
под последним
стежком
тамбурного шва.
6. Обвитый
тамбурный
шов закончен.
ONCIM ТАМБУРНЫЙ ШИ; И ИИМЙ
Тамбурный — один из самых универсальных выши-
вальных швов. Им прокладывают фактурный кон-
тур или заполняют форму.
Старайтесь нс затягивать петли слишком туго
1. Выведите нитку в
точке А. Проведите иглу
по изнаночной стороне
от точки А (используя
то же отверстие) до
точки В. Нитка должна
быть под иглой.
3. Продолжайте подтяги-
вать. пока петля свобод-
но не ляжет на выходя-
щую нитку. Проведите
иглу от точки В до точ-
ки С. чтобы закончить
1-й стежок и начать 2-й.
Если вышивать этот шов нитками
контрастного цвета, он будет похож
на жгут
Дополнительная нитка переплета-
ет основание стежков, не захватывая
2. Подтягивайте нитку,
пока петля не начнет за-
тягиваться вокруг нитки.
4. Вышивайте до конца
шва аналогичным образом.
Чтобы закрепить послед-
ний стежок, проведите иг-
лу на изнаночную сторону
под последней петлей.
тамбурный шов пестрый
1. Выведите нитку на ли-
цевую сторон) в точке А.
Проведите иглу по изна-
ночной стороне от точки
А до точки В. расположив
одну нитку под иглой, а
другую — над иглой.
3. Проведите иглу от
точки В до точки С. По-
меняйте нитки места-
ми. Вторая нитка долж-
на быть под иглой, а пер-
вая — над иглой.
Этот оригинальный шов
также известен как •вол-
шебная цепочка*. Его вы-
полняют из двух ниток
разных цветов. Вышивай-
те стежки вниз по начер-
ченной линии.
2. Подтяните нитки, вы-
тягивая их вниз.
4. Подтяните нитку.
Продолжайте выполнять
стежки, меняя нитки под
концом иглы. Пестрый та.ч-
бурный шов закончен.
РАСШИРЬТЕ СПМТР ТАМБУРНЫЙ ШВОВ
1. Проведите
линию и
проложите
по ней
та.чбурный
шов.
Переплетение
правой половины.
Выведите
дополнительную
нитку
на лицевую
сторону
в точке А.
2. Проведите
иглу справа
налево
под правой
половиной
2-го стежка
тамбурного
шва
3. Подтяните
нитку.
Проведите иглу
слева направо
под правой
половиной
1-го стежка и пе-
реплетающей
ниткой.
4. Подтяните
нитку.
Проведите
иглу справа
налево
под правой
половиной
3-го стежка.
5. Подтяните
нитку.
Проведите
иглу слева
направо
под предыдущим
стежком
и переплетаю-
щей ниткой.
6. Продолжайте
переплетение
до конца шва.
повторяя
шаги 4—5
Чтобы
закончить,
проведите иглу
на изнаночную
сторону
под последним
стежком
тамбурного
шва
ИИИИИЙ
ткань, за исключением начала и
конца работы Выполняйте стежки
по направлению вниз.
7. Закрепите
нитку
на изнаночной
стороне.
Переплетение
при вой
половины
закончено.
8. Левая
половина.
Выведите
вторую
дополнитель-
ную нитку
на лицевую
сторону
в точке Л
9. Проведите
иглу слева
направо
под левой
половиной
2-го стежка
тамбурного
шва.
10. Подтяните
нитку.
Проведите
иглу справа
налево
под 1-м
стежком
и переплетаю-
щей
ниткой.
11. Подтяните
нитку.
Продолжайте
работу
аналогичным
образом,
выполняя
переплетение
в зеркальном
отображении
правой
половины.
12. Закончите
2-ю сторону
аналогичным
образом.
Переплетен-
ный тамбур-
ный шов за-
кончен.
СОВЕ1Ы НАЧИНАЮЩИМ:
Этим способам .можно закреплять
нитку и ео время работы.
pone полотна
Будьте особенно аккуратны с вы-
шитыми изделиями, требующими
частой стирки, так как читки мо-
гут износиться. Не прокладывайте
длинную нитку по изнаночной сто-
роне она будет просвечивать сквозь
ткань. Лучше отрезать ее и закре-
пить.
Выбирайте способ закрепления
нитки для начала и окончания рабо-
Для самовыражения и создания об-
раза вышивальщица использует иг-
лу и нитку, как художник — кисть
и краски.
Чтобы вышитые швы не распус-
тились, необходимо закрепить нит-
ку в начале и в конце работы. Ста-
райтесь избегать крупных узелков
ЗАКРЕПЛЕНИЕ
НАЗАД ИГОЛКУ-
Способ. подходящий для болыиин-
ства вышивок До начала выполне-
ния шва выведите нитку на лице-
вую сторону в то.м месте, которое
будет заполнено вышивкой. Закрепи-
те нитку двумя маленькими стеж-
ками -назад иголку.. Для прочного
закрепления проложите 2-й стежок
сквозь 1-й. Выполнив несколько
стежков, обрежьте лишнюю нитку
на изнаночной стороне Чтобы за-
кончить работу. выполните таким
же образам 2- маленьких стежка
назад иголку..
ПЕРЕПЛЕТЕНИЕ
Переплетение, или проведение нит-
ки под вышитый шов с изнаночной
стороны, подходит для работ, поме-
щаемых в рамку, или изделий, кото-
рые не пужбуют стирки, Для проч-
ного закрепления переплетение ис-
пользуют в сочетании со стежками
•назад иголку. Оставьте конец нит-
ки длиной около Ю см на изнаночной
стороне полотна. Выполнив часть
вышивки, снова проденьте конец
нитки в иглу и выполните 2 .малень-
ких стежка .назад иголку-. Отрежь-
1. Выведите
нитку на лице-
вую сторону в
точке А в конце
верхней линии
Проведите иглу
по изнаночноГа
стороне от
точки В
до точки
•Шнуровка» —
разновидность
перекрученного
тамбурного шва.
Этим плетеным
фактурным швом
прокладывают
прямые и изогну-
тые контурные
линии или
создают цветоч-
ные -мотивы
Проведите на
ткани две парал-
лельные линии.
3. Перекрутите петлю,
затяните ее и придержите
большим пальце-м левой руки
(палец не показан).
L Придерживая
петлю,
подтяните
нитку
вниз.
5. Проведите иглу справа
налево под правой верхней
стороной петли,
не захватывая ткань.
6. Начинайте
подтягивать
нитку.
7. Подтяните нитку.
1-й стежок закончен.
2. Выполните
петлю
под иглой.
10. Проведите
иглу справа
налево под
верхней
стороной
петли,
не захватывая
ткань.
11. Подтяните нитку,
чтобы закончить
2-й стежок.
12. Продолжайте
выполнять стежки
аналогичным
образом, располагая их
вплотную друг к другу.
•Шнуровка" тамбурным
швом закончена.
левом углу.
3. Подтяните нитку.
каждом кругу чуть больше
•гусиные лапки>
4. Проведите иглу по изна-
ночной стороне между точ-
ками D и Е. захватив I нить
1. Выведите нитку на ли-
цевую сторону в точке Л в
Чтобы придать законченный вид вы-
шитому изделию, его необходимо
привести в порядок.
Традиционно шов -родос • выполняют по канве, образуя
квадрат. Здесь для примера выбрана форма круга и обыч-
ная ткань. Начертите на ткани окружность.
средства для деликатных
тканей. Прополощите изда-
на изнаночную сторону
справа от точки В.
2. Проведите иглу по изна-
ночной стороне между точ-
ками В и С, захватив 7 нить
6. Продолжайте работу, пока
не перекроете контур. По-
S. Подтяните нитку. Прове-
дите иглу по изнаночной сто-
роне между точками F и G.
8. Подтяните нитку. Прове-
дите иглу но изнаночной сто-
роне от точки L до точки М.
захватив 3 нити ткани.
' I ид сухом полотенце.
W л Глаженье существенно улуч-
у шает внешний вид работы.
Положите на гладильную дос-
' ку мягкую гладкую ткань, напри-
мер фланель, сложив ее в несколько
слоев. Сверху поместите вышивку и
прогладьте утюгом изнаночную сторону.
Этот прием заимствован из портняжной техники »Гу-
синые лапки* используют для отделки и скрепления
складок, карманов, швов и разрезов.
Здесь шов выполнен как декоративный. Начертите тре-
угольник на ткани с гладкой поверхностью
установив подходящую температуру.
Не гладьте вышивку с лицевой стороны,
так как она потеряет фактурность.
Аля вышивки шелком больше подойдет па-
ровая обработка, усиливающая лоск нитки.
мягкой воде, затем заверни-
те в полотенце и аккуратно
отожмите.
Сушите вышивку в затенен-
9. Продолжайте выполнять
стежки в направлении по на-
стирать. то работу необходимо
подвергнуть химической чистке.
Стирайте вышивку аккурат-
но, только вручную, в теплой
5. Подтяните нитку. Про-
должайте вышивать в на-
правлении против часовой
стрелки, прокладывая
стежки вплотную
друг к другу.
2. Выведите иглу на лице-
вую сторону в точке А
сверху за контуром.
1. Вышейте контур швом -в
раскол* маленькими стеж-
4. Выведите нитку на ли-
цевую сторону слева от
точки А. Проведите иглу
3. Подтяните нитку и прове-
дшие ее на изнаночную сто-
рону в точке В снизу за кон-
туром.
wpx работы
Начертите на ткани треугольник необходимого размера.
3. Подтягивайте, пока петля
9. /-й шов •устрица •
9. Продолжайте выпол-
10. Наполните форму до кон-
ца. Шов -монашка- закончен.
6. Выведите нитку под точ-
кой С на намеченном контуре.
3. Подтяните нитку и прове-
дите ее на изнаночную сторо-
ну через точку D.
6. Проведите иглу на изнаноч-
ную сторону через петлю ря-
дом с перекрученным стеж-
ком и выведите у основания.
Нитка должна быть под иглой
8. Проведите иглу на изнаноч-
ную сторону за последней
петлей и закрепите нитку.
5. Проведите иглу на изна-
ночную сторону под точкой
В на намеченном контуре.
8. Проведите нитку на
изнаночную сторону на
правой линии под пре-
дыдущим стежком.
7. Подтяните нит-
ку. 2-я петля об-
вивает 1-ю.
4. Проредите иглу под нитку
ниже точки Л. не захваты-
5. Подтяните нитку, обра-
зуя петлю.
4. Выведите иглу на лицевую
сторону а точке Л.
1. 1-й стежок. Выведите нитку в точке Л.
П роведите иглу по изнаночной стороне
от точки В до точки С. Выполните пет-
лю под иглой против часовой стрелки.
2. Подтяните нитку. Выведи-
те иглу на лицевую сторонц
в точке С слева от точки В.
Заполните центр
нцу зеками узелками.^
Устрица- — это комбинация тамбурного и перекручен-
ного тамбурного швов.
11. Закончите шов, по-
вторив таги 2-8. Выполните
еще 3 шва аналогичным обра-
зом. чтобы образовать лспе-
10. Цветок. Поверните
ткань. Выведите нитку на
лицевую сторону в точке D.
Проведите иглу по изнаноч-
ной стороне от точки Е до
точки F и выполните петлю,
как в таге I.
7. Проведите иглу па изнаноч-
ную сторону слева от точки
D па намеченном контуре. Вы-
ведите нитку на проти&эпо-
ложном конце линии, справа
от предыдущего стежка.
1. Выведите нитку на лице-
вую сторону в точке А.
Проведите иглу на изнаноч-
ную сторону через точку В.
прокладывая прямой стежок
2. Начинайте
подтягивать
нитку.
образом, прокладывая их
поверх предыдущих.
Шов -монашка» внешне похож на -гусиные лапки-.
Эта традиционная портняжная техника часто ис-
пользуется и в декоративных целях, например для
выполнения маленького треугольного мотива в узоре
:редства для опту г
Для хранения иде^ньно
С0ВЕ1Ы НАЧИНАЮЩИМ:
ХРАНЕНИЕ
ВЫШИВКИ
обыкновенной храните
ее в чистом виде и ис-
Самую большую угро-
зу для вышивки прсд-\
Это могут быть кам-
фора. кедр или лаванда.
(Избегайте нспосредст-
каля. Скатайте вышивку
лицевой стороной нару-
, жу. заверните в папирос-
\ную бумагу и положите
ства с вышитым изде-
лием.)
Нс заворачивайте рабо-
ту в полиэтиленовые
\ пакеты, так как нату-
ральные волокна должны
•дышать» во избежание
| Прямые солнечные лучи
могут испортить вы-
шивку. обесцветив ткань
и нитки.
Оберегайте вышитые
изделия и от сильного ис-
Помещая работу в
рамку, используйте' за-
щитное стекло, отража-
ющее ультрафиолето-
вые лучи.
НАЛЬЮ ЧЙй
вам mid «•
1. Центр. Выведите нитку
самого темного тона на ли-
цевую сторону в точке А.
Выполните маленький сте-
жок вплотную к точке Л и
оставьте иглу в ткани.
2. Положите выходящую нит-
ку на тыльную сторону ука-
зательного пальца левой руки.
5. Натягивая нитку, подведите
конец пальца к острию иглы.
6. Перекиньте петлю с паль-
ца на иглу.
10. Придерживая набранные
петли, проведите сквозь них
иглу с ниткой.
8. Выполните 2-ю петлю ана-
логичным образом, располо-
жив ее на игле рядом с пре-
дыдущей.
— Чтобы не испор-
тить тонкий матери-
ал, внутренний, обруч
пластмассовых пялец
обмотайте узкой по-
лоской марли или поло-
жите на него такую
же предохраняющую
ткань.
СОВЕТЫ НАЧИНАЮЩИМ:
— Вышивая двумя ру-
ками. вы ускорите и
улучшите качество
работы.
— Иголка всегда должна
быть немного толще
нитки, чтобы нитка
могла свободно прохо-
дить сквозь материал
и не лохматилась.
— Никогда нс вышивай-
те согнутыми иголка-
ми — стежки будут
получаться неправиль-
ными.
— Выбирая ткань для
вышивки, помните, что
фон не должен быть
ярче орнамента. иначе
вышивка получится не-
выразительной или со-
здастся впечатление,
что не узор располо-
жен на фоне. а наобо-
рот, фон — на узоре.
— Прежде чем выши-
вать мулине, разбери-
те пасму по одной нит-
ке и снова сложите,
это сделает вышиваль-
ную нить пушистой и
мягкой. И еще: вытяги-
вать нитки из пасмы
надо обязательно по
одной, иначе они запу-
таются.
— Чаще всего линяют
нитки красных и зеле-
ных оттенков.
— Вышивая на тканях
с редким плетением
или по строчевои сет-
ке. иглу выводите на
лицевую сторону уш-
ком вверх, нажимая на
острие средним паль-
цем. Работая на плот-
ной ткани, иглу повер-
ните в пальцах и выве-
дите с изнаночной сто-
роны на лицевую ост-
рым концам.
— Постоянна следите,
чтобы нитка не пере-
кручивалась. Не пытай-
тесь вышивать длинны-
ми нитками. Как гово-
рится. длинная нитка -
ленивая девица.
— Нить затягивайте
без резких движений,
так как неодинаково за-
тянутые петли пор-
тят вышивку.
— Чтобы листочки
получились округлые и
пышные, нитка для них ।
должна быть толще,
чем для веточки.
— Нитки для вышива-
ния — толстые или ,
тонкие — должны быть
мягкими, как правило.}
искрученными и быть I
несколько толще нитей
ткани, тогда узор полу-
чается густым и до-
статочно плотным.
— Выбирать нитки для
вышивания надо при
дневном свете, так как
при искусственном ос-
вещении цвета изменя-
ются. Комбинирование
дневного и искусствен-
ного освещения тоже
\ может привести к не-
точностям в подборе
оттенков.
Наборный шов чаще всего используют в бразильской вы-
шивке. для которой характерно выполнение множества
объемных элементов. В этой розе центр и лепестки вы-
полнены напорным швом При выполнении каждого стеж-
ка ткань поворачивают.
11. Чтобы закрепить шов,
проведите иглу на изнаноч-
ную сторону через точку В.
вплотную к точке последнего
выхода иглы.
12. Подтяните нитку и за-
крепите ее. не стягивал
ткань. L/ентр закончен.
13. Внутренние лепестки
Используйте нитку более
светлого тома.
Выведите ее на лицевую сто-
рону в точке С. Проведите
иглу от точки D до точки С
и оставьте ее в ткани.
14. Повторите шаги 2-8. а за-
теи наберите еще 14 петель.
15. Придерживая петли, прове-
дите сквозь них иглу и нитку.
16. Закрепите шов а точке
D. как в шаге II.
17. Выведите нитку на лице-
вую сторону в точке Е.
Проведите иглу от точки F
до точки Е и оставьте иглу
в ткани.
18. Выполните 2-й шов из 16
петель.
Чтобы закончить внутрен-
ний круг, вышейте еще 3 ле-
пестка аналогичным образом.
19. Внешние лепестки.
Используйте нитку самого
светлого тона
Выведите иглу на лицевую
сторону под Ьм лепестком
внутреннего круга.
%
20. Выполните 7 лепестков
из 19 петель каждый, чтобы
закончить внешний круг.
Роза, выполненная наборным
швом, закончена.
Для работы рекомендуем
воспользоваться иглой мо-
дистки N 3 и вискозными
нитками.
21. Листья. Выполните внеш-
ний лист из 1-4 петель
Точки, в которых игла прока-
лывает ткань, расположены
примерно в 4 мм друг от
друга.
Если вы собираетесь
вышивкой украсить
одежду, рабочий рису-1
иок следует нанести
на выкройку, чтобы
лучше увязать распо-
ложение узора с ли-
ниями фасона.
выкройка в этом слу-\
чае должна быть сдела-
на на кальке. Ее уклады-
вают на лицевую сто-
рону материала, anpe-i
зают необходимое коли-
чество ткани с неболь-
шим запасом, но деталь
не раскраивают, так
как вышивать удобнее
до раскроя. Это не-
сколько увеличивает
расход ткани, однако
позволяет избежать
растяжения деталей
кроя на косых срезах.
Перед нанесением ри-
сунка ткань должна
быть тщательно от-
утюжена.
Рисунок нужно перево-
дить очень вниматель-
но и аккуратно — ис-
править небрежные ли-
нии при вышивании поч-
ти невозможно.
СОВЕТЫ:
1И‘М'
Этот комбинированный шов прекрасно подходит для вышивания самых разных
цветов. Его выполняют от центра, начиная со шва •петля», а затем закрепляют
Йзслком • рококо*.
ачертите на ткани две окружности для ориентира.
1. Выведите нитку на лице-
вую сторону в точке А на
внутреннем круге.
22. Выведите нитку ла ли-
цевую сторону между точ-
ками закрепления предыду-
щего стежка.
Проведите иглу под 1-м лис-
том и выведите ее на лице-
вую сторону в точке G.
23. Выполните внутренний
лист из 12 петель
24. Украсьте розу двумя па-
рами листьев.
ИЫ1 ] wr
Чтобы получить новый гармо-
ничный цвет, можно сочетать
между собой или близкие цве-
та или цвета ниток одинако-
вой насыщенности и одинако-
вой светлоты (бледно-жел-
тые с бледно-розовыми — при
вышивании чайной розы).
Нельзя сочетать нитки раз-
ной светлоты и разно») насы-
щенности: красные с розовы-
ми. синие с голубыми: полу-
чится не переходный тон. а
рябая невыразительная по-
верхность
— При переводе рисун-
ка на ткань через каль-
ку ни в кос.м случае не
прикалывайте к ткани
копировальную бумагу
— на материале оста-
нутся грязные следы.
— Увеличить или
уменьшить рисунок до
нужных размеров мож-
но на копировальной
технике или с помо-
щью сетки.
Перед масштабирова-
нием разделите рису-
нок на одинаковые ква-
драты произвольно ве-
личины. но помните —
чем мельче сетка, тем
точнее и аккуратнее
будет воспроизведен
рисунок.
— На темную ткань,
заправленную в пяль-
цы. рисунок можно на-
нести. протерев ско-
лок тампоном с пуд-
рой. Полученный кон-
тур надо сразу проме-
тать ниткой.
На светлых тканях
тампон смочить ма-
шинным маслом, поте-
реть им крашеную
сторону черной копи-
ровальной бумаги, а за-
тем сколок.
СПОСОБЫ
ПЕРЕВОДА РИСУНКА
НАЕКАНЬ
— При помощи подсве-
чивания снизу рисунок
можно переводить на
тонкие прозрачные
ткани (шифон, марки-
зет). Ткань заправля-
ют в пяльцы лицевой
стороной вниз, рису-
нок кладут на стекло
с подсветкой снизу, на
него — пяльцы с тка-
нью и обводят конту-
ры твердо-мягким ос-
трым карандашом.
Вместо стекла с лам-
пой можно использо-
вать окно.
4. Обвейте нитку вокруг иг-
лы по часовой стрелке.
7. Придерживая навив паль-
цами. подтягивайте нитку
(пальцы не показаны).
2. Проведите иглу на изна-
ночную сторону вправо за
точкой А и выведите на ли-
цевую сторону в точке В
между двумя кругами.
Нитка должна быть слева
от иглы.
3. Натягивая нитку, проведи-
те ее слева направо под иглой.
5. Подтяните нитку, что-
бы 1-й виток лег на ткани в
точке В.
Обвейте нитку вокруг иглы
необходимое количество раз.
плотно укладывая витки.
8. Подтягивайте нитку, пока
на конце петли нс образует-
ся тугой витой узелок.
6. Крепко прижмите витки
большим пальцем.
Начинайте проводить иглу
сквозь навив.
9. Проведите иглу на изна-
ночную сторону через точку
С за внешним кругом и закре-
пите стежок.
11. Выполните необходимое
количество лепестков, выши-
вая их от внутреннего круга
к внешнему
10. l-й лепесток цветка из
комбинации узелка *рококо*
со швом •петля» закончен.
12. Иветы из комбинации
узелка •рококо* со швом
•петля* закончены.
Материалы по оыишоле даны по изданию- Лучшие техники / Пер с англ — М. И'дательскии охч "Ниола
21-й век". 2005 (Серия вышивки от А во Я}
ПАЛЬТО ш
Обратите внимание! Полукруги
лотно или расширять.
полукруга на рис. 1.
УЗКОГО (ОВД
полукруга на рис. 3.
Принцип
'‘ракушки'' выгля-
Только метод проб и ошибок
подскажет вам ответ на вопрос.
квадрата, но и
для других фи-
связаны от узкого края,
возможен и обратный eaj
ант. Определите для сео.
первый взгляд —
вязать их проще.
отдельные пол у мотивы и сшивать их, или же надвя-
зывать их постепенно один над другим, получая сра-
зу цельное полотно.
Обратите внимание! Составные фрагменты узора
содержат две части — полукруг (Б) и треуголь-
ник Г прямоугольник (А). При изменении размеров
полукругов и расстояния между смежными по-
Ш лумотивами форма и размер треугольни-
ков-'прямоугольников будет меняться.
иначе края будут
цвета о каждом ряду.
набор петель
нять, базируясь
цвета в каждом
втором ряду.
цвета в каждом
ряду.
/тивов был акку-
ратным.' нулевым
рядом должен быть
тамбурный шов. про-
Вне зависимос-
ти от выбран-
ного для работы
узора при изготов-
лении “ракушки' от
широкого края к узко-
му, вам следует ориентиро-
ваться на предложенную нами Г-Т_____в._
схему, которую вы должны будете адапти-
ровать к своему почерку, нитям и осо-
бенностям узора.
Форма фрагмента создается умень- с
шением числа петель по рядам и о
для сохранения рисунка местопо- о//*‘
ложение убавлений для каждого о//7.
конкретного узора может еарыиро- / Л
вать, то сосредотачиваясь по края- ° о J
ка.ч. то распределяясь по границе pan- ‘
портов.
При этом следует учитывать, что соглас-
но правилам вязания круга прибавляе-
мые убавляемые петли распределяются рав-
номерно по секторам, А это значит, что
локализация убавлений исключительно на
кромках фрагмента нежелательна, так как
приведет к его деформации — края стянут-
ся, а центральная часть будет фалдить.
графи ческу ю
‘Раукшки'. выполненные от
широкого конца к узкому.
Вариат с коротким
УЗКИХ! КОНЦОХ1.
Р и т м
убавления пе-
тель в рядах “ракуш-
ки четко совпадает с ритмам при-
бавления петель при расши-
рении круга, а именно
о.к (данные оля центральной
части фр&мента):
Для варианта 1, еы/юл-
ненного стм: 1-й ряд: б стн.
между убавлениями: 2-й ряд: 5 стм. между убавлениями; 3-й ряд:
4 стн. между убавлениями. 4-й ряд: 3 стн. между i давлениями.
5-й ряд: 2 стн. между убавлениями; б-й ряд: I стм. между
<о убавлениями; 7-й ряд: все ст. провязываются группами по
\ > 2 с общим основанием; 8-й ряд стм провязываются над
5 вершинами сгруппированных стм. предыдущего ряда
Для варианта 2, выполненного чередованием ря-
\ \ \\* д°в cmJi и cmj&H., убавления выполняются исклю-
к\\\j3 чительно в рядах высоких столбиков; 1-й ряд: 5 стм
\ \X\yV между убавлениями: 3-й ряд. 4 стм. между убав-
\\ \ \JjO0 лениями: 5-й ряд: 3 стм. между убавлениями; 7-й
А о ° ° ряд: 2 стм. между убавлениями; 9-й ряд: I стм меж-
3 ду убавлениями; 10-й ряд: хе ст провязываются группами по
2 с общим основанием
Аля варианта 3, выполненного ст.бн.. убавления выпо.чняются
в нечетных рядах (кроме 12-го ряда): 1-й ряд: б стм. между убавленияхт; З-й ряд: 5 стм.
между ибаалемиями: 5-й ряд: 4 стм между убавлениями. 7-й ряд: 3 стм. между убавле-
ниями; 9-й ряд: 2 стм. между убавлениями; 11-й ряд: I стм. между убавлениями; 12-й ряд:
хе ст. провязываются группами по 2 с общих! основанием; 13-й ряд: стбн провязывают-
ся над вершинами сгруппированных ст он, предыдущего ряда.
В случае, если .мотивы “ракушек" вы-
полнялись отдельно и в процессе сбор-
ки у вас возникают трудности, можно
поступить следующим образам.
Во-первых, обвязка фрагх!ента по пе-
риметру столбиками без накида ни-
тью основного цвета похюжет вам
исправить недостатки скосов и
скрыть шов.
Проложенный
по uiupoKOXty краю
фрагмента “рачий шаг' так же
как и простая обвязка скроет шов и
сделает полотно более объехшьим.
“Раукшки'. выполненные от
широкого конца к узкому.
Вариат с удлиненным узких!
концом.
ПРИГЛАШАЕМ ПЫШНА МАСТЕРИЦ К СОВМЕСТНОМУ ТВОРЧЕСТВУ ПО РАЗРАБОТКЕ ТЕМЫ
Выполнение цельного полотна из секторов плоских кругов
коротким крючком
Схема 1: работа выпачнястся ст, с l-xt накидам нитяхт одного цвета; пе-
реход к точке начала нового полухютиеа выполняется стбн.
Схема 2: работа выполняется ст. с 1-xi накидам нитяхт разного цвета: при
переходе к точке начала нового полухютиеа нить ввязывается в полотно
(нить прокладывается вдоль рабочего ряда и захватывается вместе с его
полупетляхт при привязывании столбиков).
Материалы урока под/отоолсяы по изданиях: Хорст Шу.чьи. Модный трикотаж для
детей — А/.. Издательство вчешсиг.ча. 1998; журнал -Сабрина- (Гер.мания).
иллюстрированы .моделью из ‘Журнала мод* (Россия).
Заделывать концы нитей проще, чем вы думаете, к тому же ва.м не при-
дется в конце работы зашивать концы а петлях. От 1-го до 3-х концов
нитей (длиной 7—10 см) можно заделать на изн. стороне работы, если с
лиц. стороны находятся лиц., а с изн. — изн. С похющью этого xiemoda —
I раз пропустить нить перед петлей, 2-й — за петлей, хюжно провести
концы нитей через 2-ю п. рядам с крамочноСч. При вязании жемчужным
узором заделка нити на обеих сторонах проводится только в лиц (пла-
точное вязание), конец нити хюжно спрятать, заделав его в обратная на-
правлении. В рядах со спущенными п. концы нитей заделать нсеозхюж-
но, поэтаму вы можете без проблехч заде.-1ать их позднее, через 1—2 ряда.
ПАЛЬЮ fefi J
Модель выполнена на спицах.
Размер.
Вам потребуется: 600 г ос-
татков пряжи 32/ 2 в 3 сложе-
ния (тонкие) и в 6 сложений
(толстые); спицы N 23.
Модель выполнена узором
ракушки' по схе.ме 1. Размер
"ракушки'1 в отпаренном виде, ши-
рина — ИЗ см. высота — 83 см.
Отдельные "ракушки" начинайте
вязать от широкого конца. Жа-
кет вяжите от плечевых швов.
Аля 1-й "ракушки" наберите 33 п.
и вяжите / двойной ряд платоч-
ной вязкой. Второй ряд также
вязать платочной вязкой, но бо-
лее тонкой пряжей другого цве-
та. В 3-м двойном ряду выполняй-
те узор из снятых п_* I лиц. п„
I п. снять. Так чередуйте нити и
узоры о течении 5 двойных рядов.
В изн. ряду 6-го двойного ряда
провяжите по 2 п. вместе лиц.
После следующего ряда с узором
из снятых п. вяжите в изн. ряду
2 п. вместе лиц.. I п. лиц. скрещен-
ную до тех пор. пока на спицах не
останется 17 петель. Затем
тонкой пряжей свяжите ещё
3 двойных ряда и в следующих
4'Л двойны-к рядах убавьте по
внешним краям по 1-й п. (всего
2 п. в ряду). Последние 3 п. провя-
жите вместе. Особенно красивы-
ми "ракушки" получаются, если у
заостренного конца использовать
более темную пряжу.
Вяжите жакет, руководствуясь
схемой, соединяя ракушки" в про-
цессе вязания.
Сборка
Закончив вязание, заполните пус-
тоты между "ракушками", от-
дельно связанными треугольника-
ми на спинке и плечах полочек.
Все отделочные бейки вяжите
двойными: И рядов лиц. глади.
I ряд изн. глади для сгиба и далее
по схе-ме 2. Наберите по краю
рукава 74 п и свяжите отде-
лочную бейку. По нижнему
краю изделия наберите
210 п. и свяжите отделоч-
ную бейку. Сшейте плече-
вые швы." Вшейте рукава.
Для бейки горловины набе-
рите 88 петель. Для
оформления полочки
наберите ПО петель.
На правой полочке вы-
полните 6 отверстий
для пуговиц.
~ 17
T
II
llhliiiilllll 111Г1
ML
Материалы урока подготовлены по изданиям: Хорст Шульц. Модный трикотаж для
детей: И здательство Внешсигма. Москва. 1998: журнал -Сабрина- (Германия):
иллюстрированы моделью из -Журнала ход» (Россия).
»<"-n ПИ1НИ*
Необычность и изысканность этих
изделий ио многом определяется ис-
пользованием пряжи разной толщи-
ны. химического состава, способа
скручивания, фактурной пряжи. Но
в этом же состоит и сложность —
разнородная пряжа по-разному вы-
тягивается или дает усадку после
первой стирки. Очень рискованно
свягзать готовое изделие, не выяснив
предварительно, как реагируют
разные нити на воду.
Наш вам совет: свяжите не-
которое количество элемен-
тов. используя образцы всех
запланированных для данно-
го изделия нитей. Соедини-
те детали между собой,
как указано в описании,
или согласно вашему з
мыслу. Замочите оорг
зец, растяните и вы-
сушите его. Вы сразу
увидите, какая пряжа
растягивается, а ка-
кая садится. В даль-
нейшем вы сможете
учитывать эти фак-
торы. вязать разные
элементы с разным
натяжением,
или использо-
вать спицы раз-
ных номеров.
~r~q
Для нашего творческого вязания с
роскошной цветовой палитрой обя-
зательно следует научиться заде-
лывать концы нитей. Это сделать
проще, чем вы думаете, к тому же
вам не придется в конце работы за-
шивать концы в петлях.
От 1-го до 3-х концов нитей (дли-
ной 7 — 10 см) можно заделать на
изн. стороне работы, если с лиц.
стороны находятся лиц.. а с изн. —
изнаночные петли. С помощью это-
го метода — I раз пропустить
нить перед петлей, 2-й — за пет-
лей. можно провести концы ни-
31 тей через 2-ю петлю рядом с
кромочной.
При вязании жемчужным
узором заделка нити на
27 обеих сторонах проводит-
ся только в лиц. петлях
25 (платочное вязание), ко-
а...........
нец нити можно спря-
тать, заделав его в
обратном направле-
нии.
В рядах со спущен-
ными п. концы ни-
тей заделать невоз-
можно. поэтому вы
можете без про-
блем заделать их
позднее, через
/— 2 ряда.
Схема I
“I-! 19
llinillll
Новы^..,...
Принципы
нового вязания
Идея нового вязания в основе сво-
ей очень проста: вместо исполь-
зования различных цветов в од-
ном ряду, цвета соединяют друг
с другом вертикально.
К 1-й полосе присоединяют 2-ю. сме-
няя при этом цвета. Таким образом
всегда имеют дело только с одним
цветом. Техника вязания полос сине-
ет еще и то преимущество, что
можно легко регулировать ширину
работы: фасон определяет не рас-
считанное перед началом вязания на-
чальное количество петель, а толь-
ко число полос. При помощи бумаж-
ной выкройки можно легко достичь
нужного размера и фасона, не прибе-
гая к тягостному распусканию Так
как отдельные цветные участки вя-
жут по одному, можно легко и быс-
тро скорректировать цвета. Если
какого-то цвета слишком много, то
соответствующую деталь отпары-
вают и вяжут заново.
Не в последнюю очередь важна и под-
гонка по изменившейся фигуре гото-
вых пуловеров и жакетов: если с те-
чением времени вы поправились на
пару килограммов, то нужно про-
сто надвязать дополнительную по-
лосу. После некоторого времени
пребывания на диете ее удаляют.
Мы исходим из того, что вы уже
имеете некоторый опыт вязания,
умеете набирать петли и знаете,
как выполнять лицевые и изнаноч-
ные петли.
На этих простых
Альфа и Омега:
кромочные петли
Аккуратные переходы между от-
дельными полосами и деталями по-
лучатся. если правильно выполнены
кромочные петли с обеих сторон
полосы. Для выполнения кромочных
петель в одном ряду первую петлю
всегда снимают. как при лицевом вя-
зании (при этом нить находится за
спицей), и последнюю петлю ряда
провязывают затем изнаночной.
Так по краю полосы получится ряд
V-образных петель, достигающих
высоты 2 рядов (т. е 2 ряда/1 кро-
мочная). При смене цветов это вы-
глядит несколько иначе: здесь в ви-
де исключения первую петлю нужно
провязывать, чтобы избежать рас-
тягивания и перекосов работы Тог-
да сбоку видны одна обычная и одна
короткая кромочные петли. При со-
единении в вязании используется
только одна из этих двух кромоч-
ных петель
Совет: если к ром. петли получают-
ся слишком свободными. то можно
просто слегка затянуть нить, когда
провязывают 2-ю петлю.
НЗООР
В самом начале работы можно вы-
полнить набор традиционным спосо-
бом 2-мя концами нити. На 2-й ста-
дии "нового вякания" целесообразно
использовать французскую технику
набора п.. так как в нашем распоря-
жении только один конец нити для
набора.
Пользуясь этим способом, можно
вязать п. уже при наборе. Следуя ил-
люстрациям. из I-й п. вывязывают
новую петлю Эту новую п вы про-
сто переснимаете на левую сцицу и
вывязываете из нее след, петлю.
Этот способ особенно удобен, если
для вязания нужно набрать новые
петли Начальный ряд петель при
этом считается l-м рядом.
замочите ее и высу-
шите. слегка рас-
тянув. Приклады-
вая ракушку к вы-
Вывяжите из 1-й п. ряда новую п.
имольное количество петель
Условные обозначения
\/ — снятая
v петля
□ - лиц. п.
JZ] — изн. петля
12ТП ~ 2 п. про-
вязать вме-
сте лиц. скрещ.
ГзПТ|-Зп.
провязать
вместе лиц.
скрещенной
|3] Н~ п- пР°’
—*—*—1 вязать
вместе изн.
скрещенной.
Начиная работу, свя-
(емчужный узор
хин ракушек.
Схема узора шапки
Набрать 33 петли Ряд набора считается l-м рядом
При соединении частей по боковым закруглениям с обе-
их сторон на имеющихся ракушках вывязываются по 12 п. и
между ними из 1-й петли нижней ракушки связывается I п
Таким образом соединяются 3 ракушки, а для боковых краев
'ракушки" начинают вязать от широкого конца.
Поэтому изделия удобнее вязать от плеч
Аля первой •ракушки» наберите 33 петли и
вяжите один двойной ряд платочной вязкой.
Изделия из ракушек"
Принцип техники -пэчворк- применим не толь-
ко для квадрата, но и для других фигур: связанные •ракуш-
ки- выглядят такими сложными только на первый взгляд, но
вязать их проще. че.м может показаться
Отдельные
~ Тонкая пряжа
I » I । । । » । । < > I t । I I t । । i i i..
V 7 V 7 V 7 V 7 V 7 V 7 V 7 V 7 V 7 V 7 V 7 TT,1
7 ~ 7 Тонкая пряжа
। । » i । i i i < i i i i t i i । i » i t , ,
--------------------- - Толстая пряжа
HAJlbW
П рименяя этот принцип вязания в
технике -пэчворк-, мы получаем
вязаный узор, имитирующий кубики.
Каждый кубик состоит из 3-х частей; пе-
редних сторон и 'крышки" — верхнего квад-
рата. Для передних сторон наберите 19 п.
Узор для всех частей кубиков одинаков:
один двойной ряд лиц. гладью, один двойной
ряд платочным вязанием. В каждом лиц. ря-
ду о начале после кром. петли и в конце пе-
ред кромочной петлей нужно вывязать I
петлю из протяжки.
В каждом изн. ряду средние 3 петли нужно
провязать вместе соответственно узору
лиц. скрещенной или изн. Благодаря этому
число п. останется тем же и появится
V-Образный вырез. Если цветные нити нуж-
но перекрестить посередине, то свяжите
среднюю петлю l-м цветом, затем 2-м цве-
том. В изн ряду 3 петли провяжите вмес-
те одной нитью, той. которая в этот мо-
мент находится в ваших руках. Затем для
верхнего квадрата кубика вяжут петлями
по правой передней стороне. Вяжите здесь
п. бе 1 прибавлений и убавлений По левому
краю соединяется квадрат и готовая де-
таль по технике 3 на изн. стороне.
Чередование рядов отдельных деталей зави-
сит полностью от пэчворка, как пока-
зано на схеме Для прямого края де-
тали провязываются также половин-
ки кубиков. Для нижней планки нужно
вывязать всего НО п. и для планок ру-
кавов — по 40 петель Те. кто хорошо
вяжет, могут на спинке вывязать
также большой квадратный мотив.
Мотивы связаны из остатков пряжи
длиной 125 -м на 50 г.
половина
полосы
Работа с зеркалом
Если вы хотите
увидеть,
будет •
деть. ,= "
часть
имея
лишь
той в .
воспользуйтесь
зеркалом.
Поставьте его
вдоль края ва-
шего связанного
полотна и вы
увидите в зер-
кале продолже-
ние своей рабо-
ты.
как
выгля-
болыиая
детали,
готовым
неболь-
участок.
Этот прием поможет вам представить себе, как будет вы-
глядеть готовая деталь и. возможно. подскажет новую
идею.
Полочки
Спинки
(типи nut
Есть 2 способа соединения дета-
лей. В зависимости от способа на
лиц. или изн. стороне работы вид-
ны 2 расположенных рядом ряда
петель
Техника 1. При соединении дета-
лей с лиц. стороны (рис I) нить
располагают прямо за кром. п.
цвета Б Кром. п снимать, как при
лиц. вязании. Из обеих нитей кром.
п. цвета А вывязать 1 петлю и
протянуть провязанную п. через
снятую. На изн. стороне нить
помацают перед работой и 1-ю
петлю снимают, как при изн. вяза-
нии. Таким образом 2 ряда кром. п.
расположены на лицевой стороне
изделия.
Техника 2. При соединении дета-
лей с изн. стороны (рис. 2) нить
помещают соответственно перед
левой кром. петлей цвет Б и сни-
мают кром. петлю, как при изн.
вязании. Ввести правую спицу с
изн. стороны изделия за обе нити
правой кром. петли цвет А. пере-
снять их на левую спицу и провя-
зать изн На изн. стороне нить
располагают за работой и снима-
ют 1-ю п.. как при лиц. вязании. Та
ким образом 2 ряда кром. петель
видны с изнаночной стороны.
Узор в стиле "пэчворк1 составлен из полосок
и прихваток. Детали вяжутся жемчужным узо-
ром, и затем полоски соединяются (описание
техники соединения рядом о правой колонке)
На схеме наглядно показано, что и в данном случае
узор составлен из отдельных полосок. Начните по
французскому способу с набора 17 п (в п + / сред-
няя п ч- 8 п.) Затем провяжите В п. от клубка I и
8 петель от клубка 2. Перекрестите нити при
смене цвета. На изн. стороне провяжите вме-
сте 3 средние п. На лиц. стороне в начале ряда по-
сле кром. п. и в конце ряда перед кром. петлей вы-
вяжите из протяжек по I петле. Провяжите все 8
двойных рядов. Затем на каждой стороне наберите
по французскому способу 8 л. или затем свяжите
уже имеющиеся готовые детали. Далее 33 пет-
ляли (16 п. + 1 средняя петля + 16 п.) провяжите
снова в высоту 8 двойных рядов. Теперь вяжите
цветом 3 и при этом по бокам не прибавляйте
больше п., а продолжайте вязать, пока число п. не
достигнет опять же 17. Теперь вяжите другой уча-
сток другими цветами. Таким образом цветовая
палитра модели создается не более чем 2-мя клуб-
ками. При этом обязательно следите за тем. что-
бы переходы темно-среднс-светлой пряжи всегда
были на одной стороне, тогда у вас появится объ-
емный узор.
Схема выкройки приводится на ребенка примерно
4 лет.
Материалы урока подготовлены по изданиям.* Хорст Шульц. Модный трикотаж для детей; Издателы
Внсшсигма. Москва. 1998; •Вязание. Новые узоры». Издательство Внешсиг.ча АКТ. Москва. 2000:
журнал •Сабрина*. (Германия).
Техника 3. Для многих узоров ре-
комендуется соединять полосы
при вязании круговыми спицами
(рис.З). При этом сначала вывязы-
вают новые п. из всех лиц кром
петель готовой полосы (цвета А),
помещая их на круговые спицы. Те-
перь вам не нужно долго искать
кром. п., они уже набраны на спи-
цу. Само собой разумеется, ил
этих п. можно провязать несколь-
ко рядов поперек. Затем набира-
ют петли цвета Б на правую
часть круговых спиц и располага-
ют нить перед работой. Теперь
снова, как и раньше, провязывают
левую кром. петлю цвета Б с пет-
лей на правой спице вместе изна-
ночной На изн. стороне помес-
тить рабочую нить за работой и
снять 1-ю петлю, как при лицевая
вязании.
Совет.* При использовании тем-
ных нитей возникает такая про-
блема: кромочные петли плохо
видны. Поэтому тут может по-
мочь светлый фон — скатерть
или лист бумаги.
774
Петли
При использовании этого
способа становится не-
нужным впоследствии пря-
тать концы нитей.
Вы можете спрятать от 1-го
доЗ-х концов нитей (длиной 7-10
см) на изн. стороне, вплетая их
в вязание. Однако это возможно
только тогда, когда по лиц сто-
роне выполняют лиц. петли, а по
изн. стороне — изн. петли. Для
этого зажмите концы нитей
большим и средним пальцами ле-
вой руки В лиц. ряду введите
спицу в п„ положите нить по-
верх спицы и тювяжите п. рабо-
чей нитью. При вязании след,
петли концы нитей остаются
под спицей. Таким способом —
то сверху, то снизу — можно за-
хватывать и нити у 2-й петли
после лицевой кромочной.
На фото показано, как вплета-
ют конец нити и изн. или соот-
ветствующих лиц. рядах. При
вязании жемчужного узора впле-
тение нитей возможно с обеих
сторон.
(круговыми
спицами) с
проаязы
ванисм
двойного
ряда
платоч-
ной
вязкой.
| В длинных полосах таких
I ромбов становится ненуж-
ной смена цветов внутри 1-го
ряда. Узор повторяет узор
] прямоугольных полос из ром-
I бое: везде есть темные ряды
рддц платочной вязки попеременно с
цветными двойными рядами ли-
| цевой глади.
I Для этого узора просто прибав-
ляйгпе п. по краям более свет-
лы лых рядов: вывяжите, как показа-
I но на схеме, новую п лиц скре-
I [Ценной из протяжки между 2-мя
»| л. Когда ширина детали достигнет
4 /7 п.г после темного ряда начинай-
I те убавлять: на краю вывязывайте
J по 2 п. вместе лиц. или соответ-
ственно лиц. скрещенной В пред-
последнем ряду провяжите 3 п. вме-
сте.
Второй ряд ромбов начните с широ-
кой середины, последовательно убав-
ляйте п. после темных рядов платоч-
ной вязки Полосы ромбов просто со-
единять пггг-чрмоши круговы^пиц.
Так закрепляют концы нитей
при вязании лиц. п. Рабочая
нить — темня Вплетают свет-
лую нить.
Ромбы,
выполненные
от угла
к углу,
образуют
интересную
структуру
этой
модели \
нинян
В рядах. провязываемых изн п„
можно закреплять нити, как по-
казано на фото. Раб. нить тем-
ная. вплетают светлую нить.
Условные
обозначения
Начальный ряд:
Набрать на спицу петли
по французскому способу.
И / п провязать лиц.
pj / п. провязать изн.
Внимание:
Значки на схемах приво-
дятся с лицевой стороны
работы, то есть:
1-й ряд провязать РЯС1
лиц. п., 2-й ряд
тоже лиц., чтобы лиц
петли оказались с изн
стороны работы. В ре-
зультате вы получаете
узор платочного вязания
То же относится к про
вязыванию п. вместе. Ес-
ли п. вяжутся лиц., то п.
провязываются вместе
тоже лиц. скрещенными.
Если деталь вяжется изн..
то п. провязываются
вместе изнаночными.
Для жемчужного узора
провяжите I лиц. и I изн.
петлю. Сместив петли,
вы на обеих сторонах по-
лучите мелкую струк-
турную поверхность.
Для такого вязания вам
потребуется набрать
нечетное число петель.
При этом узоре п. провя-
зываются в.честс соот-
ветственно тому, как
они были провязаны — лиц.
или изнаночными.
Внимание:
Кромочные п. нс счита-
ются отдельно. Первую п
провязывают лицевой
Последнюю п. снимают,
как при изн. вязании
Ряды всегда начинаются
с указанной на схеме циф-
ры ряда.
Каждая новая деталь все-
гда начинается с правой
стороны (передняя сто-
рона) лицевым рядом
Сокращения
прихв. = прихватка
п. = петля
р. = ряд
дв. ряд - двойной ряд.
то есть 1-й ряд провя-
зать в одном и 2-й ряд в
обратном направлении
= 2 п. провя-
j 2 pq зать вместе изн.
= 2 петли про-
1 |~i~f вязагяь вместе лиц.
скрещенной.
- 3 петли про-
гуртгл вязать вместе
I ' изнаночной.
= 3 п. провя-
ПТ| 11 [ зать вместе лиц.
—1-1 скрещенной
- ввести спицу
И в нижний ряд
= / вытянутая
V' п., то есть снять I п„
ак при изн. вязании, при
этом рабочую нить про-
вести на лиц. стороне за
работой и на изн. сторо-
не перед работой
= из протяжки
между 2-мя п. еывя-
" зать новую скрещен-
ную п (чтобы не появи-
лось отверстие)
= перекрестить 2
। । петли
= перекрес-^А
ПАЛЫО
л* с
>>>
Блоки. U3 которых выполнены эти модели,
соответствуют кубам .моделей со с 34. Но
вместо рядов лип глади и платочного вяза-
ния они связаны узором со снятыми п. Сле-
довательно. пестрой шерстяной пряжей
вам нужно вязать только каждую
2-ю п.. снимая петли другого цвета из
хлопчатобумажной пряжи. Так полу-
чается сетка, выполненная нитью од-
ного цвета для всего жилета.
Блоки и тетрисы — излюбленный мотив техники -пэч-
ворк- . Цвета распределены так, что кубы кажутся объ-
емными. Узор из блоков очень красив, если цвета нитей
тщательно подобраны и гармонируют между собой.
Жакет связан из нитей цветов осени.- в сдержанных желтых,
оранжевых и коричневых тонах. Расцветка спортивного жилета —
красные, синие и переходные фиолетовые нити.
1\уб для этого узора связан из 2-х частей: из передних граней
и -крыши». Для обеих передних граней наберите 23 петли. В каж-
дач лиц. ряду нужно прибавлять по 2 петли. Убавление выполнять
затем в изн. ряду. Принцип вязания тот же,
и для квадратных -прихваток-, только убавленные п.
снова прибавляются по краям. Из-за этого число п.
остается неизменным, а деталь приобретает
V-образную форму.
Дчя верхней грани куба продолжают вязать пет-
ли правой половины детали.
Просто вяжите прямо без прибавлений и убав-
лений. С левой стороны соедините при вязании
квадрат с готовой частью.
Расположение отдельных деталей здесь такое
же. как и в лоскутной технике: J-й блок по-
местите на бумажную выкройку слева вни-
зу. 2-ю деталь над ней вдоль левого края. За-
тем снова начинайте снизу, правее 1-го
блока, и размещайте все последующие дета-
ли по диагонали влево вверх. Чтобы сохра-
нить прямой боковой край, некоторые блоки
нужно вязать только до половины.
Внутри кубов цвета распределены так. что-
бы самый светлый тон был вверху, а самый
темный — с правой стороны. Так на го-
товой модели возникают объем-
ные эффекты. При перекре-
щивании нитей в одном ряду
провязывайте нитью 1-го цве-
та и среднюю петлю. Узор оди-
наков для всех 3-х граней куба: I
двойной ряд лиц. глади, один —
платочной вязки. Смена цвета по-
сле каждого двойного ряда создает
дополнительный ~Л J------------------
эффект.
провязать
лиц.. 10-ю п. провязать
вместе со средней
петлей ши.
Материалы урока подготовлены по изданиям: Хорст Шульц. Модный трикотаж для детей;
Издательство Внешсиг.ча. Москва. 1998;
•Вязание. Новые узоры». Издательство Внешсиг.ча ЛК7. Москва. 2000.
Из-за
рические
распределен
/я светлых
и темных тонов
кубы кажутся объ-
емными.
У готовой детали
согласно схеме (слева)
расположенная под уг-
лом верхняя грань
наклонена влево.
~ _I
-----ZZZZZZZZ
______ъ
, г-
ZZT
/7а этой простой .модели вы прекрасно научитесь заде-
лывать концы ниток.
Обязательно следите за тем. чтобы у вас были равные
кромочные петли.
Перед тем. как приступить к вязанию, изготовьте бу-
мажную выкройку & оригинальную величину, лучше все-
го из твердого картона, по индивидуальным размерам.
Аля всех полосок набрать 13 петель по французскому
способу и вязать жемчужным узором. Вторая и каждая
следующая полоска соответственно схеме соединяется
•- предыдущей лиц. петлями по технике 1. Интересная
цветовая палитра модели появляется за счет исполь-
зования волшебного клубка', который составляется
следующим образом нарежьте нити различных свет-
лых оттенков длиной примерно 50 — 100 см и нити
темных оттенков длиной примерно 1—3 м. Завяжите
нити ткацким узлом. Для этого в каждую руку возьми-
те по концу нити. Правый конец нити положите под ле-
вый (рисунок I) и обе нити придержите левой рукой
между большим и указательным пальцами Затем пра-
вую нить пропустите петлей вокруг большого пальца
левой руки под левую нить и затем перед концом пра-
вой нити. Конец левой нити заверните назад и придер-
жите его средним пальцем. Правый конец введите через
лежащую на левом большом пальце петлю (стрелка на
рисунке 2). Затем затяните правой рукой петлю.
Все обвяжите тонкой вспомогательной нитью. Это визу-
ально смягчит переход цветов. Такая смена цветов и при-
даст модели вид "точно просчитанной" палитры, что и
составляет главную привлекательность этой модели.
Петли для планки вывяжите в конце жемчужным узо-
ром с изн. стороны изделия. Так появится такой же
'шов", что и при соединении лиц. п. узорных полосок, по-
тому что кромочные петли видны на лицевой стороне.
Используйте нити в 2 сложения. Аля передни* планок
выберите другой цвет для последнего ряда. Аля этого
провяжите лицевой ряд лицевыми петлями и, не
стягивая, приквттлюите их в следу-
ющем изнаночном ряду, как при
лицевом вязании.
Модель вяжется так
же. как описано рядом
Свой 'волшебный
клубок" тоже
составьте из
нитей дли-
ной около
через
каждые
б двойных
рядов
меняйте
13 ряд
Совошкшме мл круговых снимал
Кирпичик к кирпичику.
Работа начинается как с прихватками,
но со смещением. Для стыка участка
светлого цвета набираются /Й п +• 7
петель. Провяжите еще 1 изн. ряд изн.
петлями, при этом для образования уг-
ла провяжите вмести изн, 2 п. Затем
вяжите кирпичик на 17 п по более длин-
ной стороне, выполнив I двойной ряд
платочным вязанием и жемчужным
узором красноватой пряжей 5 двойных
рядов. Стыки и сами кирпичики соеди-
няются по технике 3
Провязав 7 двойных рядов, закройте п.
на изн. стороне лиц. Затем вяжите
кирпичики, как они обычно укладывают-
ся на стене, со смещением.
Многоцветные узоры
Узор ” Елочка'
Этот узор может составить множе-
I ство декоративных вариантов из поло- ]
I сок. Каждая полоска начинается 23
петлями. Вяжутся попеременно одна
резинка и один двойной ряд лицевой гла-
| дыо. В каждом изнаночном ряду а нача- |
ле после кромочной петли и в конце пс- 1
ред кромочной петлей вывязывается
1 / п. из протяжки. В каждом изнаночном |
ряду 3 средние петли провязываются
| вместе скрещенной соответственно |
I лицевой или изнаночной. Вторая и каж- 1
дая следующая полоска соединяются i
по технике I Если цветные нити в се-
редине полоски скрещивают-
то в лицевых рядах '
до средней I
петли. 1-го цвета, !
а патам 2-го
fl
изн.
ря-
дах 3
петли
провяжи-
| те вместе
I нитью.
которая
! находится
I в этот
момент в
ваших
руках.
Этот узор произвольно составлен из поло-
сок и маленьких четырехугольных участ-
ков. Для полосок вяжите поочередно один
двойной ряд как резинку от клубка I и один
двойной ряд лицевой гладью от клубка 2
(состаиленньич из "волшебного клубка
Прихватки начинаются нитью от "вол-
шебного клубка" (цвет 2), Полотно можно
составить по прямой или наискосок.
I
3
_____—
—•4 । 17 петель платочного вязания
> ! I ( » I 1 j I j » ; I j»! I i! I 11»i I I
набрать 18 петель
ПАПЫО
Принципы
нового вязания
Идея нового вязания в основе своей
очень проста: вместо
использования различных иветов в
одном ряду, ивета соединяют друг
с другом вертикально
К 1-й полосе присоединяют 2-ю. сменяя
при этом цвета. Таких/ образом всегда
имеют дело только с одних/ цветом.
Техника вязания полос имеет еще и то
преимущество. что .чожно легко регули-
ровать ширину /заботы: фасон опреде-
ляет нс рассчитанное перед начало.ч вя-
зания начальное количество петель, а
только число полос. При похющи бу-
.чажной выкройки хюжно легко достичь
нужного размера и фасона, нс прибегая к
тягостнох/у распусканию. Так как от-
дельные цветные участки вяжут по од-
noxty. хюжно легко и быстро скорректи-
ровать цвета. Если какого-то цвета
слишкох/ .чного. то соответствующую
деталь отпарывают и вяжут заново.
Не в последнюю очередь важна и подгон-
ка по изх/енившейся фигуре готовых пу-
ловеров и жакетов: если с течение.ч
epextenu вы поправились на пару
килогра.чхюв. то нужно про-
сто надвязать дополни-
тельную полосу. После
некоторого време-
ни пребывания на
диете ее. удаляют.
Мы исходим из
того, что вы уже
имеете некото-
рый опыт вяза-
ния. умеете на-
бирать петли и
знаете, как выпол-
нять лицевые и
изнаночные петли.
Материал
При покупке пряжи нужно
продух/ать технологию про-
цесса вязания. Из всего х/но-
гооб разия предлагаемых
цветов и xtameриалов вы
хюжете выбирать наиболее
понравившиеся. Времена,
когда речь шла о конкрет-
ной пряже и точном нох/ере
цвета, давно прошли.
В качестве отправной
точки при выборе
красивых сочетаний цве-
тов хюжно использовать,
например. картины, от-
крытки и фотографии,
ткани и обои.
Использование пряжи раз-
личной толщины в НОвОХ/
вязании создаст исключи-
тельные эффекты Так-
как в некоторых изделиях
из одного материала вы-
полняют только I или
2 двойных ряда, то хюжно
сочетать блестящую и
матовую пряжу. Также
хорошо подходит и не
слишкох! толстая пряжа
из натуральных волокон.
Хорошо работать и с тон-
кой пряжей длиной от 180
до 200 х! в хютках по
50 г (для спиц толщиной 35).
Модели, представленные на
фото, связаны в основнох/
из шерстяной пряжи наибо-
лее богатой цветовой гах/-
мы. Мы отказались от точ-
ного указания количества и
цвета пряжи, так как ас-
сортимент ее все время из-
меняется. Воспользуйтесь
появляющимися в продаже
новыми вида.чи пряжи!
Совет: Отрежьте от
клубков нити длиной
около 1 м.
Это заставит вас действи-
тельно чаще менять цвет.
Такая "преднах/срепная слу-
чайность" создает яркие
модели с живыми красках/и.
Эти непростые
"прихватки"
Разные оттенки
красного и синего де-
лают этот спортив-
ный жакет просто
великолепных/. Квад-
раты повернуты ос-
трых/ углом вниз и
заканчиваются ввер-
ху разными оттен-
ками синего цвета.
Для первого квадра-
та наберите 21 п:
по 13 для каждой
стороны и дополни*
телыю I петлю В
изнаночных рядах
все время провязы-
вать средние 3 п.
вместе. На красных
и синих частях жем*
нужного узора нуж-
но провязывать пет-
ли вместе лицевой
скрещенной или со-
ответственно изна-
ночной скрещенной,
так получится по
рисунку.
Таким способом свя-
жите столько ром-
бов, сколько вам
нужно разместить
по ширине пуловера.
Петли для ромбов
2-го ряда вывязыва-
ют по краях/ гото-
вых деталей.
Не забудьте
связать дополни-
тельную сред-
нюю петлю,
итак, вывязать
по 13 петель,
выполнить сред-
нюю петлю и снова
вывязать 13 пе-
тель. На этих 27
петлях вяжите
следующий квад-
рат прихватки".
жехтужн. узор, ив. 2
9
жехтужный узор, цвет 2
петля
Черная нить, лиц. гладь
Черная нить, лицевая гладь
Набрать или вывязать по краю
13 петель
Последовательность расположения
отдельных квадратов показанана на схеме:
За 1.1 следует 2.1, зате.ч 3.1. После этого работу
Если для дополнения — например, по верхнему или
нижнему краю работы — нужна только половина,
квадрата, то нужно связать только половину:
Провязывайте только по 2 п ех/есте Другой треу-
гольник получится, если вы будете убавлять в лиц.
ряду справа и слева по 1-й петле. Убавления в изна-
ночнох! ряду остаются неизменными.
Метод вязания прихваток
'Крестной матерью” идеи хи югоцветно-
го вязания стала кухонная прихватка:
вместо полос .можно еяза/пь и более
мелкие детали, затех/ соединяя их при
вязании, как в технике "пэчворк”. Квад-
рат с убавлениях^ по диагонали дает
потрясающие узоры и оставляет раз-
нообразные еозх/ожности для собствен-
ного творчества.
Здесь тоже сначала выполняют отдель-
ный квадрат. Следующий вывязывают
из боковой стороны" предыдущего: поло-
вину петель нужно вязать из имеющих-
ся. 2-ю половину набирают заново
Таких! же образох! хюжно получать по-
лосы. Но вы можете развернуть квадра-
ты и острым углом вниз, тогда вх/есто
привычных полос квадраты соединяют в
технике "пэчворк”.
Каждый
отдельный
квадрат —
это
.чаленькая
прихватка.
Из
нескольких
таких
элементов
можно
составить
полосы или
углы.
Убавления для каждого
отдельного квадрата
выполнять только в
изнаночных рядах.
Альфа и Омега: кромочные петли
Аккуратные переходы между отдельными полосами и деталями получатся,
если правильно выполнены кромочные п. с обеих сторон полосы. Для выполне-
ния кромочных петель в одном ряду 1-ю петлю всегда снимают, как при лиц.
вязании (при этох/ нить находится за спицей), и последнюю п ряда провязыва-
ют затех! изнаночной. Гак по краю полосы получится ряд V-образных петель,
достигающих высоты 2 рядов (т.е. 2 ряда/1 кромочная). При смене цветов это
выглядит несколько иначе: здесь в виде исключения 1-ю петлю нужно провязы-
вать, чтобы избежать растягивания и перекосов /заботы. Тогда сбоку видны
одна обычная и одна короткая кромочные петли. При соединении в вязании ис-
пользуется только одна из этих 2-х крохючных петель.
Совет: если кромочные петли получаются слишком свободными, то
можно просто слегка затянуть нить, когда провязывают 2-ю петлю.
квадратов
Голубоиато-
и пестрые
квадратов
проч-
ность краше-
Спортивный
линяющей пря-
бирюзовый
Рукав
убавлений будет
из уже
Набрать
23 петли
Можно прогла-
дить влажные
квадратов.
Начальный ряд
набора ।
нитки между 2-
мя слоями бело-
* Теперь по левому
краю нижнего ромба
наберите 10 п„ чабери-
краю следующего ромба наберите 10 п.
Получится 21 п. Вяжите лицевой гла-
дью, при этом в каждом лиц. ряду
снова провязывайте по. 3 средние п
Спицы Н 4: крючок Н 3 фир-
мы "Pony".
Размер: 32 (34) 36.
иметь форму
Квадрата, даже е<
верните работу и вяжите j, \( i '
лиц. гладью. При этом в как- \ 3 4 /
дом лиц. ряду провязывай- у/ у/
1 те средние 3 п. «.месте ли- По чооина
г ц„ средняя петля сверху. полочки
По изнанке работы эту п.
снимите, не провязывая, нить перед петлей.
Повторяйте эти убавления до тех пор. по-
ка на спице не останется I петля. Времен-
Качественная
пряжа промыш-
Основной узор — ромбы,
выполненные лиц. гладью
Количество начальных л
ромбов 21 л (23 п.) 25
Свяжите нужное
I ЧНС.'/D ромбов.
. 2-й ряд ромбов.
Для бокового тре-
•. . ▼ угольника набери-
! • Ж те по правому краю
‘ f ромба, связанного
• ’ f последним. 12 п. по-
верните работу и
вяжите лиц. гла-
дью. При этом в
каждом лиц. ряду
убавляйте с правой
стороны по I п. Повторяйте
убавления, пока не останет-
ся всего I петля, аре-
ДЕТСКИИ ПУЛОВЕР.
Условные обозначения
цветов квадратов
получаются,
при соединении
немного пряжи
хозяйственным L4
мылом, заверни- ’Т;
те о бечос по-
летаю •. Повторяйте
3-й ряд ромбов Наберите по левому краю связанного 1-м треуголь- «*• <2 3 5 4 у
ника Ю п., провяжите временно оставленную п. нижнего ромба из 1-го \у< х/' >»<
ряда лицевой. По правая у краю следующего ромба наберите 10 п., по-
лучится 21 п. Вяжите ромб, как описано выше. • Затем по левому ।-------------‘ ।
краю ромба наберите 10 п. Провяжите временно оставленную п.
нижнего ромба лиц., по правому краю следующего ромба наберите 10 п и вяжите /юмб. как описано
В выше * Повторяйте от • *. Для последнего ромба наберите п. по левому краю ромба и по правому
I набрать II петель
1-й., 5-й, 9-й, 13-й, 17-й, 21-й ряды
квадратах: двойной ряд платочного вязания
3-й., 7-й, 11-й, 15-й, 19-й. ряды в квадратах:
двойной ряд лицевой глади, цвет 2.
рой пряжи или
покупали ее на
рынке, про-
верьте ее .
Материалы урока подготовлены по изданию: ‘Вязание.
Новые узоры-. Издательство -Внсшсигма- М. 2000 - и
иллюстрированы моделей жирнела ‘Mani Di-Fala". ’Maylla
}primaixra’ (Италия). -Diana- Германия.
НАЛЬЮ
Эта фантазийная модель также полностью
Прихватки из 4-
стороны набира-
цсссе работы тща-
Это
ну. вверху и внизу
Прихватки из 3-х частей здесь "поставлены
на угол". Жакет начинают с нижнего края
Эта .модель тоже является вариантом. составленным
из прихваток из 3-х и 4-х частей. Прихватки из 3-х час-
тей изменены в ходе работы так. чтобы соединение пе-
тель на изнаночной стороне работы располагалось не
точно посередине, а казалось произвольным. В результа-
те появляется округлая форма. За счет жемчужного
узора достигается очень мягкий переход цветов В ка-
честве вспомогательного приспособления а начале трех
углов я закрепляю безопасную булавку, чтобы отме-
> тить место убавления петель.
Модель связана из "волшебного клубка", составлен-
^^к кого из остатков пряжи. Я взял отдельные ни-
ти длиной 50-70 см. В процессе работы кон-
цы нитей сразу же заделываются на изна-
ночной стороне изделия. Работать над
этой .моделью особенно интересно, так как
заранее невозможно представить. как в кон-
це работы будет выглядеть готовое изделие.
Этот жилет вяжется полностью из остат-
ков пряжи, к которым добавлена тонкая
Эта модель вяжется по тому же принципу, чт
и детский жилет. Здесь также нити составля-
ются в "волшебный клубок", из них произволь-
но распределяются округлые узоры по принци-
пу прихваток из 3-х частей, между которы-
ми. однако, нет прихваток из 4-х частей.
Потому же
принципу, что и мужской,
но из пряжи других цве-
тов. связан очарователь-
ный детский жакет, Сра-
королеаского мохера При-
хватки из трех частей
к вяжутся жемчужным
узорам, для каждой сто-
R роны набирают по II
прихваток. но соединяя их оруг с дрцго.ч. л
Л7<’ *><»</ ПрЦ\'^1ГПК11 пуп
С'^-йинякхп пуиХ’Ъ/тку п < b
Соединение появляется «а счет набора п. по /yj'AA 'Уг
уже имеющимся краям отдельных прихваток, между '
________________________ними петли набираются заново ' л
л ряду прихватки присоединяются
I "Йу •*" отдельными прихватками между ними ив
Р^У снова присоединяется прихватка из W
jJ5j№k r'finT iSCjik J 4dcmelt и тл- Ч
- Л На схеме показывается расположение прихваток.1
зУ. Аля одной стороны прихваток нужно наб/мть II п
' ^Г или вывязать их. В конце края по бокам — наполоы
ностью заполняются * ts । > д £?*Г Г’
прихваткой, поставленной /1\г1/\П 1
на угол. Нижний край .можно .
оставить •: фестонами или Ч£РЕПИ
связать планку.
УЗОРОМ
JJ !ЛШ!П1
§1аыа
В само.м начале работы .можно
выполнить набор традиционные
способом 2-мя концами нити. На
2-й стадии "нового вязания" целе-
сообразно использовать француз-
скую технику набора п.. так как в
нашем распоряжении только один
конец нити для набора.
Пользуясь этим способом, можно
вязать п уже при наборе. Следуя
иллюстрациям, из 1-й п. вывязыва-
ют новую петлю. Эту новую п. вы
просто' переснимаете на левую
спицу и вывязываете из нее след,
петлю. Этот способ особенно
удобен, если для вязания нужно
набрать новые петли. Начальный
ряд петель при этом считается
1-м рядом.
Условные обозначения
\/ — снятая 31 11| провязать
петля в.месте
□ - лиц. п.
pi — изн. петля
[2ТТ1 - 2 п. про-
1—1— вязать вме-
сте лиц. скрещ.
— 3 п.
лиц.
скрещенной
|3| |-|
— п. провязать
вместе изн.
с решенной
„ . (уаец&ылуис.
Соединение полос!
Есть 2 способа соединения дета-
лей. В зависимости от способа на
лиц. или изн. стороне работы вид-
ны 2 расположенных рядач ряда
петель.
При соединении деталей с лиц.
стороны (рис. 1) нить располага-
ют прямо за края п. цвета Б.
Кран. п. снихгать. как при лиц. вя-
зании. Из обеих нитей кром. п
цвета А вывязать I петлю и про-
тянуть провязанную п. через сня-
тую. На изн. стороне нить поме-
щают перед работой и l-ю пет-
лю снимают, как при изн. вяза-
нии. Таким образом 2 ряда кром.
п расположены на лицевой сто-
роне изделия.
При соединении деталей с изн.
стороны (рис. 2) нить помещают
соответственно перед левой кром
петлей цвет Б и снимают кром
петлю, как при изн. вязании. Ввес-
ти правую спицу с изн. стороны из-
делия за обе нити правой кром
петли цвет А. переснять их на
левую спицу и провязать изнаноч-
ной. На изн. стороне нить распола-
гают за работой и снимают 1-ю
петлю, как при лиц. вязании. Таким
образам 2 ряда кром петель вид-
ны с изнаночной стороны.
ЖАКЕ7
Интересный эффект этой модели по-
лучается за счет расположенных со
смещением прихваток из двух частей.
Для каждой прихватки вяжутся попе-
ременно / двойной ряд резинкой и I
двойной ряд лицевой гладью. Мы связа-
ли этот жакет из носочной пряжи. 1-й
клубок — многоцветная пряжа. 2-й
клубок — однотонная пряжа различно-
го цвета. Прихватки из двух ча-
стей вяжут по описанию.
JI1.1 _
Вплетение концов
нитей в полотно
IV.4
(V3
IV.2
При использовании этого спо-
соба не нужно впоследствии
прятать концы нитей.
Вы можете спрятать от 1-го до
3-х концов нитей (длиной 7-10 cxi)
на изн. стороне, вплетая их в вяза-
ние. Однако это вохчожно только
тогда, когда по лиц. стороне вы-
полняют лиц. петли, а по изн. сто-
роне — изн. петли. Для этого за-
жмите концы нитей больших! и
средним пальцахш левой руки В
лиц. ряду введите спицу в п.. поло-
жите нить поверх спицы и провя-
жите п. рабочей нитью. При вяза-
нии след, петли концы нитей оста-
ются под спицей. Таким способам
— то сверху, то снизу — можно за-
хватывать и нити у 2-й петли по-
сле лицевой кромочной
На фото показано, как вплетают
конец нити в изн. или соответст-
вующих лиц. рядах. При вязании
жемчужною узора вплетение ни-
тей возможно с обеих сторон.
Для многих узоров рекомендуется
соединять полосы при вязании
круговыми спицами (рис. 3). При
этом сначала вывязывают новые
п. из всех лиц. кром. петель гото-
вой полосы (цвета А), помещая их
на круговые спицы. Теперь вам не
нужно долго искать кром. петли,
они уже набраны на спицу. Само
собой разумеется, из этих п. .мож-
но провязать несколько рядов по-
перек. Затем набирают петли
цвета Б на правую часть круго-
вых спиц и располагают нить пе-
ред работой. Теперь снова, как и
раньше, провязывают левую кром.
петлю цвета Б с петлей на пра-
вой спице вместе изнаночной На
изн стороне поместить рабочую
нить за работой и снять 1-ю пет-
лю. как при лицевом вязании.
Совет: При использовании тач-
ных нитей возникает такая
проблема: кромочные петли
плохо видны. Поэтому тут
может помочь светлый фон —
скатерть или лист бумаги.
-ЖАК-ЕТТА
Эти два жакетика очень
просто вяжутся резин-
кой и составляются из
узора прихваток, по-
ставленных на угол.
На одном жакете
чередуются тачно-
синие и бирюзовые
квадраты, пер-
вый двойной ряд
которых свя-
зан белых! цве-
том На дру-
гой модели со-
единяются
участки са-
мых разных
цветов и пер-
вые два двой-
ных ряда вя-
жутся
цветом.
ДЕТАЛЬ:
ВЕТРЯНЫЕ МЕЛЬНИЦЫ
Этот вариант вдохнет све-
жесть ветра о вязаный узор. Ве-
ликолепный, эффектный трико-
таж очень просто составляет-
ся из отдельных прихваток, че-
редуя цвета по диагонали
Аля каждой прихватки нужно
набрать 11 петель от 1-го клубка
и II петель от 2-го клубка и вя-
зать в обратная направлении.
При этом в изнаночная ряду
прихватки соединяются нитью
от 2-го клубка, и продолжается
вязание нитью от 1-го клубка.
При смене цвета обязательно
нужно перекрестить нити!
Отдельные прихватки соединя-
ются в полоски, при этом поло-
вина петель вывязывается из
уже имеющихся частей или на-
бирается заново.
Вертикальные черные полоски
на схеме показывают места со-
единения полосок с предыдущи-
ми по описанных! техникам.
ПАЛЫЙ
Д25ВН
Планки
Бумажная выкройка
Прежде че.м взяться за спицы,
вам нужна бумажная выкройка
понравившейся модели.
Так как почти осе приведенные здесь
изделия ориентированы на вязание
прямоугольников или квадратов, то и
бумажная выкройка составлена соот-
ветственно. Ее легко можно изменить
для индивидуального размера, исполь-
зуя собственный пуловер или жакет.
Такую бумажную выкройку в нату-
ральную величину хорошо использо-
вать в работе: предварительно
увлажненное и растянутое вязание
просто накладывается на нее.
Так вы сразу увидите, сколько полос
или деталей еще не хватает Аля ско-
шенных частей рукавов можно или
надвязать скосы к готовому прямо-
угольнику, или дополнить их сразу во
время работы в соответствии с вы-
кройкой. Прямые части плеч можно
спокойно сшить, выполняя при этом
небольшой скос чаще всего под шов за-
тем будет помещен маленький под-
плечник
пастельных цветов.
ПУ
9
Обратите внимание!
Пряжа для вязания может рас-
тягиваться или садиться после
первой стирки. Это зависит от
химического состава волокна и
способа ее скручивания.
Готовое вязаное полотно, как
правило, после первой стирки
сильно растягивается.
Аля многоцветного вязания поку-
пайте пряжу одного химического
состава и толщины, чтобы ваше
изделие выглядело аккуратно.
Спинка, полочки
Длина и ширина
планок и манжет
произвольные
Материалы урока подготовлены по изданию: ‘Вязание Новые узоры-. Издательство •Внешсигма» М. 2000 — и
122 иллюстрированы моделями журнала ‘Mani Di Fata', 'Maglia 'primavera' (Италия).
различные оттенки свежих
ваше-
эамыслу
будете вя-
многоцветное
изделие из ниток разной
толщины и состава, сделай-
те точный расчет петель с на-
мачиванием образца. Свяжите об-
разец побольше, к примеру, из 9 ром-
бов, используя все виды ниток, и замо-
чите его в воде такой температуры,
при которой вы будете стирать изде-
лие. После того, как вода стечет и об-
разец чуть подсохнет, растяните его.
приколите булавками и дальше делай-
те расчет. Обычный способ расчета
петель и рядов при таком вязании не
подходит. Начинайте вязание с изго-
товления бумажной выкройки и при-
кладывая к ней свой образец, определи-
те, сколько ромбов укладывается в
выкройку.
13 -15 с.ч 13 -15 с.ч
13 -15 см
Рукава
В старом вязании каждую де-
таль начинали с выполнения
планки или манжеты. В новом
вязании планки и манжеты
стоят в списке работ в конце.
И чтобы они не получились
"отвисшими", рекомендуется
вязать их двойными. Лучше все
го начните с одного рукава: так вы
сразу поймете. какова плотность
вязания. Обычно используется
пряжа длиной около 100 м в мот-
ках по 50 г.
Основное правило в зтом случае:
для рукава достаточно от 40 до
44 петель, для переда и спинки —
по 80 петель. Аля планки или ман-
жеты сначала провязывают асе
петли с внутренней стороны де-
тали. помещая их на круговые спи-
цы. Во 2-м ряду количество п.
уменьшают до необходимого коли-
чества или прибавляют новые п.
(вывязать скрещенными из протя-
жек). Вяжите лиц. гладью до желае-
мой высоты, затем один ряд изн.
глади для сгиба, далее — выбранным
узором. Очень свободно закройте п
(около 1 см на каждую петлю) так.
чтобы с лиц. стороны был виден
изнаночный ряд. Теперь планку или
манжету просто отвернуть и не
туго пришить петли по одной с из-
н. стороны. Ряд закрытых петель
и шов должны растягиваться так
же. как и вязаная деталь
Снятые петли придают планке
особую прочность. Для этого вя-
жите до сгиба, как описано выше.
Затем продолжите работу по схе-
ме. Рекомендуется выбрать спицы
на полномера больше, так как часто
провязывают только каждую 2-ю
петлю (схемы 1 и 2) Красиво вы-
глядит вязание и в том случае, ког-
да •для цвета» выбирают более
толстую пряжу. И планку можно
выполнить многоцветной: при
этом вяжите внутреннюю часть
не лицевой гладью, а начните сразу
с выполнения узора, например, 2 ли-
ц.. 2 изн. (обратите внимание на об-
щее количество петель). Когда вы-
полнен ряд нитью цвета 1, нс пово-
рачивайте работу. Начните снова
с начала другой пряжей (схема 3)
Материал для цвета 1 при этом
может быть немного толще. Что-
бы красиво выполнить работу, чис-
ло петель планки должно быть
кратным 4-м плюс еще 2 дополни-
тельные петли. Соединение будет
аккуратным, если аы начнете с 2-х
изн. петель и так же закончите
ряд. Длинную планку для жакета
будет выполнить легче, если вя-
зать ее из 3-х деталей: планок за-
стежки и бейки горловины. Верно
ли были прибавлены петли и соот-
ветствуют ли измерения. можно
очень легко проверить и в случае
I ieo6xoduMocniu скорректировать.
В конце аккуратно сшейте 3 от-
дельные детали.
Схема 1
®И7И7/7/7И7И7 ,
I I I I I I I I I I I I 5
4 У I И I ивгт 21 / I к I .3
2----------------
I Illi Цвет I | | | | | ] 1
V Снятые одна над другой петли
Схема 2
7 1
5 !
31
1
у Петли. снятые со смещением
относительно друг друга
закрыть
Работу начинают с детали 1, к которой поочередно присо-
единяют при вязании детали 23 и т. д Затем вяжут де-
тали 13. 23. 33 и т.д. Следующие -уголки- вяжите в
последовательности, показанной на чертеже.
Мужской жакет и пуловер связаны
изн. ряду.
Средний
квадрат
L- образные -ступеньки-, выполненные вмес-
то квадратов, образуют интересный узор.
Наберите 37 ги как для квадрата (длина сторюны
18 п.). Дополнительно наберите 9 п. — они образу-
ют длинную сторону L Работу начинают, как и
вязание прихватки. — только стороны имеют
разную длину. Поэтому убавления а изн. ряду
-л делают нс посередине?а только через 27 п.
Когда на спицах осталось 10 п. плюс 20
л, закройте в изн. ряду п. до места
убавлений.Остальные 10 п. вязать,
соединяя их при вязании зна-
t комым способом с длинной
стороной L чтобы по-
лучился ма.1енький
квадрат
ПАЛЬЮ "
Такие варежки состоят из двух
деталей, вывязывае-мых отдельно.
— тыльной и внутренней. Чтобы
понять принцип работы, вернемся
к плотному овалу. Он состоит из
прямоугольника и двух полуок-
ружностей Отбросьте одну из
них, и вы получите принципиаль-
ную схему работы с подобными
варежками. Очертив руку, сделай-
те. выкройку варежки (рис. 1: ши-
рина равна 6 см. а полная длина по
средней линии — 20 с.ч, радиус по-
лукруга равен половине ширины —
8 с.ч 2 - 4 см), измерьте ширину
и по рабочему образцу рассчитай-
те ее в рядах выбранного узора.
Первую варежку провяжите ст.
с накидам Для начала вывяжите
рабочий образец, отпарьте его и
измерьте.
Расчеты могут быть такими:
I с.ч - 3 петлям и I см = / ряду.
Наборная цепочка должна распо-
лагаться по середине прямоуголь-
ника, ее длина равна: 20 с.м — 4 см
= 16 СМ.
Расчет: 3 п. х 16 = 48 п.: I р. х 4
= 4 р., значит, в начале работы
нужно набрать 48 петель и провя-
зать всего 4 полукруга (ряда), де-
лая расширение на 6-ти клиньях с
одного конца цепочки.
Теперь промерьте свой рабочий
образец и выкройку, сделайте
расчет и провяжите тыльную
сторону варежки. Если хотите,
можно украсить полукруг этой
стороны варежки разделяющими
линиями:
Первая разделяющая должна
предварять первый клин. а послед-
няя — располагаться за послед-
ним клином. Значит, получается 7
разделяющих линий, поэтому при
провязке l-го ряда-пачукружья на
конце цепочки провяжите не 6.
а 7 ст. с накидом.
В следующем полукружье над
каждым из этих ст. провяжите
рельефный ст. с накидом (пышные
ст. нельзя — они слишком выпук-
лые). Какими должны быть эти
рельефные ст. — лицевыми или из-
наночными. те. как их прикреп-
лять — "перед работой' шли "за
работой"?
В этом ряду — по вашему выбо-
ру. а дальше — по точу. как идет
вязание, работа выполняется с
поворотом полотна, поэтому в 3-
м ряду способ прикрепления рель-
ефного ст. с накидом обратный и
тд. Но учтите, что. выбирая во
2-м ряду, как прикрепить рельеф-
ный ст. полукруга, вы одновремен-
но выбираете и лицевую или изна-
ночную сторону полотна. Конечно,
оно двустороннее за счет работы
поворотными рядами, но есть и
разница, лицевой или изнаночный
будет сдвоенный 1-й ряд в центре
детали и лицевым или изнаночным
рядом будет закончена деталь,
к Именно в этом и состоит выбор.
Прибавку во 2-м ряду сделай-
Икте за счет ст. с накидом.
кЕТ^провязанных приемом "из-
ШыьЛК. под арки" между рельеф-
ными сп!.. — это первые cm. клины
ев. дальше — обычная прибавка.
Внутренняя сторона варежки.
Принцип вывязывания детали ос-
тается таким же. как и по тыль-
ной стороне. Но. конечно, полукруг
со стороны ладони украшать ре-
льефными ст. не следует.
Кроме того, по этой стороне
располагается болыиой палец, для
которого потребуется дополни-
тельный расчет. Снимите мерки
длины и окружности большого
пальца. Длину рассчитайте в ко-
личестве петель. а половину мер-
ки окружности — в числе рядов.
Например, длина 65 см. значит,
потребуется набрать 3 п. х 65 =
195 /к округлим с уменьшением —
19 петель. Полуокружность боль-
шого пальца 35 см. / р. х 35 ~ 35р.
возьмем только 3 ряда, иначе на
выбранном узоре придется начать
большой палец от сере-
дины ладони, что из-
лишне. Как же быть с
недостающей шириной,
ведь на полную окруж-
ность мы не добрали
целый ряд. или I см.
:s
Puc /, Варе*ка-полуовал Рис. 2. Петли основания для пачд-
___Чертеж выкройки. ,.м вывязывания большого пальца
полуовалы
Прежде всего нужно учесть рас-
тяжимость трикотажа. А еще
немного мы добавим в ширину ни-
жней части большого пальца за
счет изменения высоты ст. в про-
цессе вязания.
Найдите местоположение боль-
шого пальца относительно петель
наборной цепочки. Еще при выпол-
нении выкройки-основы варежки
его нужно было пометить или да-
же обвести. Нс поздно сделать
это и сейчас. Из точки, помечаю-
щей начало болыиого пальца на бо-
ковая срезе детали, опустите
перпендикуляр на среднюю линию.
Рассчитайте, над какой петлей
наборной цепочки располагается
начало линии "разреза" для боль-
шого пальца, не забывая при этом
учесть, что в полную длину ва-
режки по средней линии входит
радиус полукруга внешнего края
варежки. В нашем примере он ра-
вен 4 см. а начало большого паль-
ца по средней линии отстоит от
нижнего края на 14 см, 14 см — 4 см
= 10 см. Эти 10 см приходятся на
наборную цепочку, что для данно-
го узора составляет 3 п.х 10 =30
петель.
У вас есть возможность прове-
рить расчет, воспользовавшись го-
товой тыльной деталью. Отпарь-
те ее. гюметыпе 30-й ст. со сто-
роны нижнего края, провязанный
по наборной цепочке, которая рас-
полагается по средней линии. При-
ложите деталь к ладони и про-
верьте. соответствует ли поме-
ченная петля положению большо-
го пальца на руке. При необходимо-
сти перенесите точку начала вы-
вязывания болыиого пальца
I ряд — провяжите такую же на-
борную цепочку, как и для тыльной
части варежки. Обвяжите ее с од-
ной стороны. сделайте прибавку-
скругление у края (6 стн. в / точ-
ку), поверните вязанье и провяжи-
те еще 30 стн. до начала большо-
го пальца, прикрепляя их к свобод-
ной полупетле или петле наборной
цепочки, что зависит от способа,
которым были прикреплены ст. по
первой стороне этой же цепочки.
В этом ряду нужно только зало
жить петли основания под ст.
для большого пальца Это можно
выполнить двумя способами.
Первый (рис. 2а) — наберите це-
почку вдвое больше расчетной по
длине пальца и продолжайте вя-
зать 1-й ряд. не пропуская петель
основания. В этом случае в конце
работы эту сторону большого
пальца нужно сшить.
Второй способ (рис. 26) — набери-
те одинарную цепочку с расчет-
ным числом петель по длине боль-
шого пальца Над каждой петлей
этой цепочки провяжите притяж-
ку. возвращаясь к оставленной
точке работы. Дальше продолжай-
те вязание (-го ряда, также нс де-
лая пропуска петель в основании.
Чтобы скруглить форму большо-
го пальца у ногтя, уменьшите чис-
ло воздушных петель по его длине
на 5-7. Недостающую длину нуж-
но будет набрать в следующая
ряду работы, но уже за счет
столбиков.
2 ряд — провяжите участок
до цепочки. начинающей большой
палец, и обвяжите ее с двух сто-
рои. По одной стороне вкалывай-
тесь под вершины притяжек. а
по второй - под остатки набор-
ной цепочки. В верхнюю петлю
провяжите 5-7 столбиков с на-
кидом. восстанавливая расчет-
ное число петель по длине боль-
шого пальца.
Продолжайте вязание, приме-
ряя по ладони. В полукруге сде-
лайте прибавку: над каждым из
6-ти стн. провяжите по 2 ст.
Закончите ряд прямым участ-
ком стм. с другой стороны на-
борной цепочки.
3 ряд — на прямых участках и
на большая пальце повторите
петли 2-го ряда, на полукруге сде-
лайте прибавку по I петле в каж-
дом клине. Но если ваш "заказчик"
с развитой мышцей большого
пальца, нужно дать расширение
на участке ниже второго сустава.
Для этого 10-12 ст. в (3-4 с.ч) про-
вяжите с 2-мя накидами, а сред-
ние ст. в этой группе могут быть
и с 3-мя накидами, если это необ-
ходимо.
На мужских варежках такое рас-
ширение можно сделать в 2-3-х
рядах, .меняя количество высоких
ст., чтобы смягчить границу уча-
стюз расширения, например: 7-8.
4 ряд — на полукруге снова при-
бавка I петли в клине, в верхней
части болыиого пальца 5-7 стм.
провяжите с общей вершиной На
остальных участках работы вя-
зать. как в 3-м ряду.
Сборка и отделка. Выпазнив 4
детали для пары варежек, тща-
тельно отпарыпе их с изнаночной
стороны. Тыльные детали укрась-
те вышиной или аппликацией.
Стыковочным швом соберите
большой палец и приступайте к
сборке по контуру.
Для этого сложите тыльную и
внутреннюю детали изнаночными
сторонами внутрь и соедините их
крючком или иглой, как и сукон-
ную варежку.
Верхний край варежки оформите
одним из вариантов манжеты,
описанных ранее.
Край такой варежки у пальцев пред-
ставляет собой трапецию, повернутую
мсныией стороной вниз, а верхняя сторо-
на трапеции — это условная линия, от
которой начинается полная ширина ва-
режки (рис. 3).
На выкройке основы варежки по линии
нижнего края выявите участок, который
можно перевести на прямой, не очень ис-
кажая контур. — это нижняя меньшая
сторона трапеции. Измерьте эту линию
и рассчитайте количество петель вы-
бранного узора. Обычно эта линия .не пре-
вышает 2-3 с.м.
Для вывязывания участка расширения
варежки, начинакхцейся с двойной трапе-
ции. лучше всего подходят ст. без накида
Их можно вязать, прикрепляя за всю
пелыю вершины или за дальнюю полупет-
лю, работая по спирали.
Помните, что лицевую сторону вязанья,
выполненного ст. без накида с прикрепле-
нием за всю петлю вершины, не стоит
брать налицо, а изнаночная сторона (забо-
ты смотрится хорошо. А при работе с
прикреплением за дальнюю полупетлю
можно использовать обе стороны вязанья.
Наберите цепочку расчетной дойны и
обвяжите се с двух сторон. При провяэ-
ке 2-го витка на концах цепочки выполни-
те по 3 стбн в одну вершину. В следую-
щих витках снова вяжите по углам по 3
ст.бн.. прикрепляя их к среднему ст. пре-
дыдущей прибавочной группы. Продолжай-
те вести прибавку до набора полной ши-
рины варежки. В этоп) мочент нужно вы-
брать. какая сторона готового вязанья
будет использоваться в качестве лице-
вой и каким узором вязать дальше. Если
при переходе к основной части варежки
вы хотите сменить узор вязания, а об-
ратная сторона готового мыска вам нра-
вится болыие, чем лицевая, вывер<итс
его и продолжайте работу. Можно провя-
зать варежку одним узором и перед от-
делкой выбрать, какую сторону использо-
вать как лицевую.
Дальше до верхнего края идет прямой
участок, который можно вязать по спи-
рали. если вы решили продолжить одно-
цветную работу стбн.
Готовыс одноцветные варежки можно
украсить дополнительной отделочной
работой. Хорошо смотрятся и разно-
цветные варежки в полоску В этом слу-
чае придется перейти на вязание замкну-
тыми кругами, чтобы начало и конец
цветных полосок за.мыкались.
Итак, провяжите без убавок и прибавок
прямой участок варежки от мыска до на-
чала болыиого пальца, который в таких ва-
режках располагается со стороны ладони
у бокового края. При вывязывании оснсх<ы
варежки нужно выполнить только отвер-
стие-разрез для болыиого пальца, который
будет провязан в конце работы. Рассчи-
тайте по мерке окружности большого
пглльца число петель узора, которым вы
вяжите основу варежки Разделите его по-
палач, именно такое количество вершин
ст. готового вязанья нужно пропустить,
не провязывая, "перешагнув" через них це-
почка':, в которой число петель превыша-
ет пропущенные на необходимую прибавку
для мышцы болыиого пальца. Довяжи/пе
очередной круг или виток спирали до нуж-
ного бока основы варежки (левая-правая).
провяжите цепочку и. "перешагнув' рас-
четное количество вершин, продолжайте
вязание В следующем круге, или витке
провяжите по цепочке пепъли основного вя-
зания. гцзикрепляя их с захваточ двух ни-
тей При довязывании варежки л линии
верхнего края петли, прибавле1и^е у боль-
шого пальца, равномерно убавьте.
Оформление верхнего края можно
выполнить любым из уже описанных выше
способов.
Еще один вариант — плотная расширя-
ющаяся манжета (варежка-крага").
Закончив вывязывание основы варюжки.
сделайте равномерные пометки в 3-4
точках. Теперь продолжайте вязание ос-
новным узором, работая по спирали. У
помеченных точек делайте прибавку, не
фиксируя ее по одной линии, те. не делая
четкого деления на клинья
Довязывание большого пальца. Начни-
те работу по петлям разреза — вершинач
столбиков и остаткач наборной цепочки
Вяжите стбш работая по спирали. Провя-
жите ровный участок до первою сустава,
затем делайте равночерные убавки, а по-
следние петли стяните иглой с нитью
КРУГЛЫЕ ВАРЕЖКИ
<4'Р; <Ш
выполнения
перчаМол
Ill — IIIIIIIIIIIIIIII
.....«ВДВ
С ТУ1ГБ1М ЙИЖНИМ КРАЕ
Принцип работы с этими варежками близок
к принципу выполнения варежек-полуовалов — их
тоже вяжут от середины деталей (рис. 5).
Тыльная сторона. Отделкой этих варежек
служит полоска, собранная из небольших раз-
ноцветных мотивов квадратной формы. Аля
отделки можно взять двух- или трехцвет-
ные мотивы и провязать их отделочными
нитями 2-3 цветов или оттенков.
Очень интересно смотрятся такие варежки,
если основной цвет взят более темного оттен-
ка. а для отделки эти же нити высветлены на 2-3
оттенка.
Выбранные мотивы попробуйте в цвете, отпарь-
те и проверьте по выкройке, какую часть шири-
ны тыльной детали они занимают и сколько мо-
тивов нужно провязать по длине варежки.
Если величина мотива не позволяет подвести
отделочную полоску к краю выкройки на предва-
рительно выбранной для нее длине, придется дли-
ну деталей немного изменить, увеличив или умень-
шив ее. Но лучше все-таки уменьшить, а затем до-
полнить длиной манжеты. По ширине полоска мотивов
не должна подходить к краю, оставляя вохможность для до-
вязки. при которой формируется нижний край варежки.
Провязав мотивы, закрепите кончики нитей, участвовавших в работе, отпарь-
те мотивы и соберите в полоску. Для этого складывайте их парами лицом к
лицу, а по изнанке сшивайте швом "через край” за ближайшие к краю полупет-
ли или за обе дачьки петли. Предварительно опробуйте оба варианта проклад-
ки шва и выберите нравятся ли вам свободные полупетли, остающиеся на ли-
це при вкалывании иглы не под всю петлю, или лучше задействовать их в шов
Аналогично сшивают любые мотивы с плотным краем.
Сшитую отделочную полоску снова отпарьте, наложите на выкройку тыльной
детали, совмещая верхние края, и отметьте нижний и Тюковые края полоски. Рас-
считайте. сколько рядов потребуется для довязывания детали и у нижнего края.
На схеме предложено 2 полных ряда по контуру отделочной полоски. Для довя-
зывания ширины выбраны ст. с накидом и не случайно: при занижении они позво-
ляют обойти угол мотива, смягчая его.
Большой палец в этой модели варежек предложено выполнить сбоку. Провязы-
вая от верхнего края ст. с накидом, добавленные на объем мышцы большого
пальца, дойдите до начала бачыиого пальца Теперь сделайте групповой набор
ст. с накидам по расчету мерки длины большого пальца. Поверните вязанье и.
немного занизив петли у ногтя
большого пальца, провяжите
2-й ряд ст. с накидом, заводя
эту линию за второй сустав
на 15-3 см. Последние ст.
этого ряда должны быть за-
нижены.
Если двух рядов стм. недо-
статочно на половину мерки
окружности большого пальца,
провяжите еще I ряд. сдвинув
его начало в сторону верхнего
края варежки на 3-4 петли
Начинайте этот ряд с завы-
шения петель, а заканчивайте
занижением.
Внутренняя сторона ва-
режки. как и предыдущая,
провязана от середины ладони,
но наборная цепочка на I ряд
смещена к большому паль-
цу, а начало работы перене-
сено внутрь детали. Прибавка
у нижнего края варежки по
сравнению с полукругом, про-
вязанным по нижнему краю предыдущей варежки, уменьшена и располагается
иначе, тх фор ма нижнего края варежки другая и на рисунке видна на готовой
тыльной стороне. По внутренней стороне варежки полученную форму нужно
только повторить Большой палец провяжите, как на тыльной стороне, и. при
необходимости, также довяжите третий ряд.
Сборка и отделка. Готовые дета-
ли варежек отпарите и соберите
крючком или иглой. Верхний
ряд отделайте манжетой.
Перчатки до на-
чала мизинца вя-
жут точно также
как варежку пер-
вым способам Про-
вязав перчатку до
ocHoeai шя мизинца,
ее примеряют, что-
бы распределить
общее количество
петель между че-
тырьмя пальцами.
Сначало оставля-
ют отверстие для
мизинца, те, довя-
зав до промежутка
между безымянным
пальцем и мизин-
цем. провязать це-
почку из 5—7 вл. (в
зависимости от
толщины пальцев и
пряжи количество
вп. может менять-
ся — это определя-
ется практически,
надев перчатки на руку).
Переходим на другую сторо-
ну и в отмеченную петлю с про-
тивоположной стороны между
мизинцем и безымянным паль-
цем вяжем стбн. и продолжаем
вязание следующего ряда вокруг
трех пальцев В этом ряду про-
вязываем ряд стбн. и над цепоч-
.... __ п_.. следующе-
э проме-
кой из ел. При_____..... __
го ряда, довязав до
жутка .между средним
и безымянным паль-
цем. также, как
в предыдущем
случае. вя-
жс.ч
из 5—7 вл., переходим к
отметке на другой сто-
роне полотна и продол-
жаем вязание ряда во-
круг двух пальцев (и
этом случае столбики
над цепочкой не вя-
жут). Таким образом,
довязав ряд до проме-
жутка между указа-
тельным и средним пальца-
ми. вяжем последнюю цепочку,
разделяющую пальцы. переходим
к отметке на противоположной
стороне и продолжаем вязать
по спирали на высоту указа-
тельного пальца. Сделать убав-
ки. как при вязании большого
пальца. Нить оторвать и уб-
рать на изнанку. Последова-
тельно закрепляя нить к остав-
шимся отверстиям, провязать
на нужную высоту среднего
пальца, безымянного паль-
иа. а затем мизинца.
/
"“""»////,7Й
надоела. соОдоомя из отделочных xromuooa
Рис. 3. Круглая
варежка.
СХе.ча-контур.
Рис 4 Круглая варежка-"крага".
ВЯЗАНИЕ ПЕРЧАТ
Учебные ллтсриъчы даны по изданию:
Гирич В. Вязание крючком. — М. Им.чю •Народное творчество-, 2000
Бурк;
короткая, бесшовная (в
махровку" у каждого столбика без
>м русской культуры
т.н. бытовой) в сре-
ва. перенявшего некоторые эле-
менты традиционного костю-
для конников — длинная (до ши-
колоток), с двумя швами по бо-
кам, образующими жесткие вы-
Определившись с длиной бахро-
мы и точками ее крепления, при
помощи крючка проденьте пучки
ультуры соседних наро-,
ов самые удобные для1
естных условий формы]
материалы и приспосаб-1
звали их к своему быту.!
односторонне, узоры
для кругового
вязания в прцсссе
Бахрома на обоих
концах каждого ряда
позволяет, среди
прочего.
Два казачьих войска^
- Кубанское и Терское]
уже без
оттяну-
гнной формы создан- г
х в 1936 г. трех казачь-5
соединений — Донско-
Кубанского и Терского.
к шинели обшеармей-Д
образца. Бурки как!
военного костюмаа
В отличие от
махроеки ба рома
Бурка — плаш без проемов для
рук из бурого, белого или черно-
го войлока с длинным ворсом.
Название от характерного цве-
та войлока — бурый (Фасмер М..
Этимологический словарь рус-
ского языка, т. 1. М.. 1986). В
русский быт вошла в XVIII в.
^ЯяВо всех случаях надо все вначале опробовать на образце
Очень декоративно смотрится ворс, если вязать его рабочей нитью, сложенной из
^2—3-х нитей средней толщины и разных цветов или оттенков.
/- о изнаночных рядах и кругах ворс можно не делать, а а лицевых — делать у каждого
столбика без накида. Снова опробуйте.
бурку), '*’
j у горцев.
бам. Закончив махровое
вязание, край работы
нужно обязательно укре-
пить. выполнив I ряд п (41-
тяжек (соед.ст.) или
Махровое вязание выполняют по полотну, которое вя-
жут стбн.. укладывая оттянутую петлю на лицо. По-
зтому. если вы вяжете поворотными рядахш. эти пет-
ли удобно делать через ряд. а толстой пряжей — можно
и через петлю. При раооте лиц. кругами или по спирали
"махровку" можно выполнять непрерывно — виток за
витком и у каждого стбн.. что и требуется при имита-
ции помпона. Эту технику вяза-
ния сначала освойте на прямом
вязании, а затем на круге. ______
Начиная ряд. после петли подъ- ’
ема провяжите стбн. (рис. 1-2). v
Естественным и удобных! дви- ^s2Xkv(vpS)
жснисм большого пальца левой / Кал
руки подведите его слева направо вылшж/ть
под рабочую нить и оттяните ее .махровую
петлей о направлении к себе и вниз IIVпетлю
Верхнюю часть рабочей нити, обра- )
зующей эту петлю, подведите /(ххУ
вплотную к ножке вывязанного перед
jmuxt стбн. Теперь, не обращая вни- . /
хшния на эту петлю, но все еще '
удерживая ее больших! пальцем
провяжите очередной стбн. под очередную петлю и
‘ освободите большой палец
Бурка. Дж Доу.
Портрет генерал-адъютанта
князя А.С. Меншикова. 1826(7).
Эрмитаж. Санкт-Петербур!
удобный и быстрый. Некоторые вязальщицы такой
прием работы завершают как бы закреплением от-
тянутой петли Провязывая очередной стбн..
введите крючок а точку вкалывания. предварительно
проводя его и через середину оттянутой петли. Это
не всегда хюжетп закрепить оттянутую петлю так.
чтобы ее нить нельзя было перетянуть в другую
точку полотна у вер-
шины стбн Поэтому Г4-4-4-4--|--|-^-4.-|-4-4-о 3
целе сообразнее вязать 1
махровку" уже описан-
Махровое или ворсовое вязание удобно выполнять по спирали.
".На толстой пряже оттянутые петли выполняйте через I ст., располагая их через
ft виток в иааххштном порядке.
мНа пряже средней толщины
стушескому плашу).
Обычно отмечают военные
заслуги казачества в их слу-J
жении России, но не менее£
важна и его культурная»
миссия. Стремясь к воен-ДЙ
МАХРОВОЕ ВЯЗАНИЕ К0Р0Т1ИМ1РЮЧК0М
ВЫПОЛНЕНИЕ БАХРОМЫ
МН СПИЦДМИ
126
2. Переведите раб. нить
вновь за работу между
3. Образованные 2 п. верни-
те на левую спицу и провя-
жите их вместе лиц. за зад-
ние стенки. Вывязывание ба-
Обраэование длинной петли
' 1. По лиц. стороне работы вяжите до
..места вывязывания дл. Провяжите
след. п. таким образам; введите пра-
Itupo спицу в п- как при лиц. вязании, и
Лвытяните раб. нить, не снимая ниже-
Тлежащей п. с лиц. спицы. Переведите
•I раб. нить вперед х!ежду 2-хы спицами
и обмотайте ею большой палец левой
петлю. Из 1-й п, таким
образом, получатся 2.
краю намот-
рабочую нить за
подравняй-
Этот ряд можно выполнять на цепочке из начальных
ел., поверх стбн. или. как на рисунке. поверх ст. с на-
Таким образом при вязании каждого столбика без
накида с изнаночной стороны образуется вытяну-
Уложить нити спереди назад вокруг рейки, ввести
крючок а следующую петлю пред ряда, подхватить
рабочую нить и протянуть се черен петлю, лежащую
на крючке.
2. Продолжайте на-
матывать пряжу.
длинный ко-
нец. Разрежь-
Уложить нить спереди назад вокруг рейки. подхва-
тить рабочую нить и протянуть ее через петлю, ле-
жащую на крючке
Узор состоит из столбиков без накида, при этом в
изнаночном ряду петли вытягивают.
/, составит труда за-
ранее заготовленные
' прикрепить короткие
нити к столбикам и це-
почкам филейной сетки. Отработав навыки, такую же
операцию можно выполнять и коротким крючкам.
Заложить нить спереди назад вокруг рейки, ввести
крючок е следующую петлю, подхватить рабочую
нить и вытянуть I петлю.
1. Вырежьте
2 картонных
2. Спрячьте узелок и короткий ко-
нец нитки в бахроме. Длинным кон-
цом туго обвяжите верхнюю часть
пучка, образовав головку.
Затем вденьте длинный конец в игол-
ку и выведите его через головку на-
верх кисточки. Если необходимо' под-
равняйте концы.
Если вы
владеете
приемам и
работы с
крючком. имею-
ног о разме-
ра. В центре
1. Намотайте пряжу на кусочек кар-
тона нужной высоты. Проденьте
нитку под пучок пряжи по верхнему
Подхватить
крючком свисаю-
щую рабочую
нить и протя-
нуть ее сквозь
обе находящиеся
на крючке петли,
при этан петлю
Заложить нить
вокруг указа-
' ром прибли-
зительно I 3
от диаметра кружка. Сложите
кружки вместе и намотайте на них
пряжу, как показано на рисунке
3. Разрежьте пряжу между двумя
кружками. Раздвиньте слегка кружки
и отрезком нитки несколько раз
плотно обвяжите нити.
Закрепите тугим
узлом. Снимите
картонные
Л ИММиь* Z кружки Распу-
ВЫПОЯВЕНИЕ КИБЮЧЕ1
ВЫПОЛНЕНИЕ ВЫТЯНУТЫХ ПЕТЕЛЬ
БЕЗ ВСПОМОТАТЕЛЬНЫХ СРЕДСТВ
ВЫПОЛНЕНИЕ ВЫТЯНУТЫХ ПЕТЕЛЬ
ПУТЕМ ОБВИВАНИЯ РЕЙКИ
МАХРОВОЕ ВЯЗАНИЕ ПО ФИЛЕ
КРЮЧКОМ С ЗАМКОМ
ПАЛЫО ж
Считается, что пуговицы попали а Европу
из Турции примерно 900 лет назад. Эта
.'чало^ькая вещица изменила покрой муж-
ского костюма: верхнюю одежду теперь
не надо было надевать через голову.
— она стала распашной и в ней
удобно было ездить верхам
В Европе началась пуговичная
эпидемия Их стали пришивать
на мужские костюмы сотнями
— уже не ради удобства, а ра-
ди красоты. Костюмы стали
делать такими узкими, что в
них невозможно было сесть,
не расстегнув пуговицы.
Женщины носили вначале
мало пуговиц, о основном они
пользовались крючками с 1
петлями, но. перенимая
элементы мужской одежды
(как то лацканы, манжеты,
жилеты и тл). они далеко
обогнали мужчин по количес-
тву пришиваемых пуговиц.
Пуговицы — вещи,
которые занимают
промежуточное поло-
жение между аксессу-
арами и драгоценнос-
тями Чем сложнее
становилась одежда,
чем больше в ней было
деталей, тем болыие
появлялось скрепляю-
щих элементов: ши-
пов, колючек, костей,
завязок, а позднее —
пряжек. И только с
XIV в. широко и повсе-
местно а Европе рас-
пространились пуго-
вицы Само же слово
принято возводить к
древнеиндийскому
"pungas'' — "куча. кам.
.масса, пучок"
Принцип конструк-
ции пуговиц не менял-
ся с момента возник-
новения: они бывают
либо с дырочками, либо с ушком. И те. и другие изготав-
ливали из металла. камней, кости (рога), дерева.
В древнерусской моде пуговица — очень важный аксессу-
ар и украшение. Когда в былине или сказке рассказывает-
ся о богатстве человека, очень часто оно демонстрирует-
ся посредством описания костюма и упоминания дорогих пу-
говиц на последнем.
На одежде крестьян и посадских людей пуговицы были медные,
оловянные. серебряные, деревянные и из жемчуга. На парадной
одежде знати — золотые, серебряные и из драгоценных камней
Пуговицы могли быть гранеными, чешуйчатыми, половинча-
тыми. украшенными многоцветной эмалью, чеканкой и сканью
(ювелирной техникой изготовления из золотой и серебряной
проволоки). А для торжественных одежд делали пуговицы из
крупных сверленых драгоценных камней. Существовали
"втычныс" пуговицы (их втыкали в платье) и "шляпочные" пу-
говицы (на них накидывали петлю).
Серебряные пуговицы были яйцевидными. минда-
левпднымп. шар-юора ‘ны.чи. и форме сосновых и / \
< л-МЫЛ шишсп В Р'УЗ-ии сушсхлпв'.мали самые
крупные пуговицы в мщк. ил величина колеба- Ж
лась от размера горошины до куриного яйца.
Известно, что рекордсменом по пуговицам
стал французский король начала XVI в — Фран-
цис к I. который приобрел для украшения сво-
его костюма 13 600 золотых пуговиц. В
Рекорд по стоимости пуговиц лос/па- .и»
..! . • г:. . ' . ?< /-.п,- •
П/Ч1ЧСМ только 30 и что- Ji
то застегивали. остальные
же нашивались как укра-
шение вдоль 1лм<чш швов
штанов и плащей. В
России казачество за-
стежек на шубах ко-
лсбалось от 9 до грхучТ 1
24. но чаще всего
— II. Все они ШкыЧЙдДД
обязательно
что-то скреп- (V YtPyЙЯИ
^ЯЯИДИВГЖ^^^И
пуговиц не было.
II :• . к ;\'Ф- V’-м Г 1(‘пУ и / /ciami.c в Рос-
сии стало европеизироваться Древне-
русские пуговицы, которые бережно среза-
<: обветшалых ‘~>дежд и нашивали на но-
.«г., к.'.!. . ЛЛН' h-'.з
*1<стьянсл у/ п спиц-'"Юряв'ю кой <' <
Крестьянки испазизовази пуговицы для у к- ДММИМИИ
решения. И.чи вышивали замысловатые
у:юры так и жемчулхч
В канун Великой ф/^анцух-кой буржуаэ- у
ной революции шикарным считалось
и.чсти часы-пцгозицы. сю/уа.иленныс брил- 1
лиантами В ЗО-х годах XIX в. во Франции
и юо/х'.зи стекловидную массу, из кото-
1>У1 стали <)елать пуговицы 'и бижуте-
рию Пуговицы стекла. и паст
вменили перламутр. д[)агоценныс кшч-
ни и зазото. у
Получают распространение матсриа-
лы экзотические: скорлупа кокосового
о/х’ла. /x.v. В начале XX в. делают пуго-
вицы КС(ЧМНЧ<ХКиС. из КО/ЮЛЛ'М и полу- Иа&УШ J
драгоценных камней. Увлечение фолк-
одеждой возвращает в моду пуговицы И -
деревянные Но все таки XX век - это 1
век пласгпмассовы.\- пуговиц. В
В одну петельку всех И .
пуговок не стегаешь.
Рогатого скота —
(j петух да курица.
’ а медной посуды —
крест да пуговица.
Только у молодца и
золота что пуговка
оловца.
Обвязывание пуговиц
Обвязывать можно все пугови-
цы. но больше всего подходят
для этого пуговицы "на нож-
ке". к тому же их удобнее
пришивать'Можно самосто-
ятельно изготовить малень-
кие круглые пуговицы, плот-
но набив их остатками пря-
жи. Для обвязывания пуговиц
лучше всего подходит' тон-
кая пряжа. Крючок должен
быть немного тоньше, чем
указано а инструкции, что-
бы пуговица получилась
плотной и непрозрачной.
Чаще всего пуговицы обвя-
зываются ст. без накида,
при этом можно исполь-
зовать как лицевую, так
и изнаночную сторону
вязания. При обвязыва-
нии крупных пуговиц
можно начать со ст. с
накидам, а затем перед-
11 ти к ст. без накида
1. Начинают работу с
маленыкою кольца из ал.
или кольца из нитей. Вя-
х1Г71ь. начиная от него, по
кругу ст. без накида или ст. с
накидом, пока не получится
круг, который немного 'меньше
диаметра пуговицы. Затем свя-
зать несколько рядов без при-
бавлений.
2. Поместить пуговицу в об-
тяжку. обращая внимание на
то, чтобы последняя тесно
прилегала к пуговице.
3. Еще немного вязать прямо
и обрезать нить, оставив ко-
нец длиной около 50 см. Нить
вдеть в иголку, продеть иглу
сквозь петли последнего кру-
гового ряда и туго стянуть.
Аккуратно спрятать конец
нити, не обрезая. С ее помо-
щью позднее можно будет
пришить пуговицу.
4. Готовая обвязанная
пуговица.
мыс невероятные пуговицы носили лет 20 на-
>. В моде были пуговицы диаметром несколько
ипиметров. Они покрывались стеклом, под ко-
>рые вставлялись портреты, цветы, бабочки,
самым необыкновенным были шпанские муш-
переливающиесн как драгоценные камни.
В последние десятилетия
пуговицы все больше ус- А
тупеют место молниям
I и "липучкам" Это вызы- М
вает обеспокоенность
детских врачей, так как W
отрицательно сказыва- В
ется на развитии актив- у
ных точек на ладонях ре- '
бейка. которые связаны с
развитием второй сигналь-
ной системы. Чтобы ребенок
раньше и лучше начал гово-
рить. он должен играть с
мелкими предметами, тере-
бить свои пуговички и т.д.
Нынче пуговиц все меньше, и
дети позже учатся говорить
[уски
wnrcvWAVW
тВормослои группы
"Воролея’ (г. Киев);
Воднюл Елена (г. Киев);
Богун ЕВВом.иС (г Киев);
Белове Нелля (г. Ялта).
ЛоВлюн Елене (г Ровно):
Сологуб Селимо (г. Киев);
ЛебевоВо Илоно (г Коев);
Лорноново Мойя (г. Киев):
Буейченгю Enei»a (г. Киев).
Полий Ольга (г ЧерноВиы).
Чернега Олиго (г. ЖоВнво).
Мосенз Ирино (г. Фестов);
Оыельченмо Ирино (г. Киев);
Рубеново Лариса (г. ЛиВоВ).
Жураловслос Галино (г. Киев),
ЛебеВево Светлого (г. Киев).
Поларуш Ирина (г. КировогроЭ).
Кузнеиово Елена (г. Павлоград),
Кузнецове Антонине (г Херсон);
ЛевонЗоВсжоя Наталия (г. Киев); <
ПлсеноВа Dixo (г Севастополе);
Кронмали ЛюЗиипа (г. PySewtoe);
Герасимове волентию (г. Ливов).
Толстинино Анна (г. КиельмиилиЧ);
Лебедева Галимо (г. АлексонЗрио);
Чорксзово Лориса (г. Хмольниипий).
СерОюненмо Веро (г Севастополе);
ГорямеВо Тотионо (г. Симсрерооолс),
Болинслоп Вале-тима (г Кроматорсм)