«Вы видели за эти дни паломничество к гробу
товарища Ленина десятков и сотен тысяч
трудящихся. Через некоторое время вы увидите
паломничество представителей миллионов трудя-
щихся к могиле товарища Ленина. Можете не
сомневаться в том, что за представителями мил-
лионов потянутся потом представители десятков
и сотен миллионов со всех концов света для того,
чтобы засвидетельствовать, что Ленин был вож-
дем не только русского пролетариата, не только
европейских рабочих, не только колониального
Востока, но и всего трудящегося мира земного
шара».
И. В. Сталин

ВВЕДЕНИЕ
А
РХИТЕКТУРА Страны Советов по содержанию и по форме —
новый, высший этап развития мировой истории зодчества. Соз-
данная на основе грандиозных завоеваний нового общественного
строя СССР, социалистическая архитектура означает переворот
в судьбах истории зодчества.
Новая тематика и новые типы архитектурных сооружений, новые
художественные образы, отражающие ленинско-сталинскую эпоху и
ее прогрессивные идеи, новый творческий метод зодчества — соци-
алистический реализм, новая эстетика — означают коренное измене-
ние сущности, содержания и форм зодчества, начало эпохи величе-
ственного расцвета архитектурного искусства.
Выдающиеся произведения архитектуры становятся в нашей
стране массовым явлением.
К замечательным произведениям, шедеврам социалистического
зодчества, роль и значение которых выходят далеко за пределы истек-
шего исторического периода и тех пунктов, где они построены, при-
надлежит мавзолей В. И. Ленина, сооруженный в период 1924 —
1930 годов на Красной площади в Москве (рис. 1).

1. Мавзолей В. И. Ленина
Новый в мировой истории архитектуры тип мемориально-
общественного сооружения, Ленинский мавзолей-трибуна является
всенародной святыней, дорогой и близкой всему трудовому и про-
грессивному человечеству.
Мавзолей Ленина объединил в себе лучшие черты архитектуры
социалистического реализма. Его высокое идейное содержание, гово-
рящее о бессмертном могуществе и всемирно-историческом значении
дела и учения Ленина, выражено в величественном, незабываемом
художественном образе, полном совершенной гармонии. В силу этих
своих художественных качеств мавзолей явился одним из главных
моментов, воздействующих на окружающий его прекрасный древне-
русский ансамбль Красной площади, преобразованный в ансамбль
социалистический.

ВРЕМЕННЫЙ МАВЗОЛЕЙ
с
ОВЕТСКАЯ республика, созданная в результате Великой
Октябрьской социалистической революции, осуществленной под
руководством гениальных вождей народа и организаторов коммуни-
стической партии — Ленина и Сталина, с первых же шагов своего
существования начала одерживать одну за другой победы всемирно-
исторического значения. Это были победы революционного народа,
победы революционного пролетариата, победы партии большевиков.
Свержение власти буржуазии, разгром капитализма в России, установ-
ление диктатуры пролетариата, учреждение нового типа государства и
создание условий для развертывания социалистического строительства
означали начало новой эры в истории человечества—эры социализма.
Разгром иностранной военной интервенции и остатков бур-
жуазно-помещичьей белогвардейщины, победоносное окончание граж-
данской войны и переход на рельсы мирного хозяйственного строи-
тельства — все это означало торжество идей и программы коммуни-
стической партии в Советской стране Начало восстановления разру-
шенного хозяйства, создание Союза Советских Социалистических
Республик, поражение агентуры врага в рядах партии и в стране,
7

большие экономические и политические успехи, достигнутые на путях
новой экономической политики, — закрепляли и усиливали это тор-
жество ленинско-сталинской политики и создавали условия перехода
к новому историческому этапу в развитии социализма.
«Но успехи ленинской политики партии были омрачены вели-
чайшим бедствием, постигшим партию и рабочий класс. 21 января
1924 года в Горках, под Москвой, умер наш вождь и учитель, созда-
тель большевистской партии, Ленин. Рабочий класс всего мира встре-
тил весть о смерти Ленина, как самую тяжелую утрату. В день
похорон Ленина международный пролетариат объявил пятиминутную
остановку всех работ. Остановились железные дороги, остановилась
работа на заводах и фабриках. Трудящиеся всего мира с глубочай-
шей скорбью провожали в могилу своего отца и учителя, лучшего
друга и защитника — Ленина.
На смерть Ленина рабочий класс Советского Союза ответил еще
большим сплочением вокруг Ленинской партии» 1.
ЦК партии и Президиум ЦИК СССР немедленно приняли меры
к увековечению памяти великого вождя. Были созданы комиссии под
председательством товарищей В. М. Молотова и Ф. Э. Дзержинского.
Первые мероприятия были намечены уже к вечеру 21 января.
Собравшийся в ночь на 22 января экстренный пленум ЦК утвер-
дил их.
Правительственное сообщение о смерти Ленина было опублико-
вано 22 января. XI Всероссийский съезд Советов на очередном засе-
дании, состоявшемся 22 января, принял решение считать 22 января
траурным ленинским днем.
Утром 22 января в Горках профессором А. И. Абрикосовым было
произведено первое бальзамирование тела Ленина.
Поезд с телом Ленина прибыл из Горок в Москву в 1 час дня
23 января, и гроб был установлен в Колонном зале Дома союзов.
Доступ народным массам в Колонный зал был открыт с 7 часов ве-
чера в тот же день. Трудящиеся Москвы непрерывным потоком, как
могучая река, день и ночь шли к Дому союзов (рис. 2).
1 История ВКП(б) Краткий курс, 1938, стр. 255—256.
8

2. Красная площадь в дни похорон В. И. Ленина. Январь 1924 г.

Со всех концов страны спешили делегации трудящихся, чтобы
проститься с вождем и учителем. Одновременно поступали многочис-
ленные телеграммы и письма с просьбой сохранить навеки тело
Ильича путем бальзамирования. Об этом писали и строительные ра-
бочие, и служащие ВСНХ, и киевские железнодорожники, и рабочие
Путиловского завода, и тысячи других советских людей — весь народ
единодушно изъявлял желание поручить ученым принятие мер к со-
хранению на долгие годы тела Ленина, чтобы миллионы людей, свет-
лое будущее которых было завоевано под гениальным водительством
Ленина, могли всегда видеть его, так как «возможность видеть люби-
мого вождя хотя и недвижимым отчасти утешит горе утраты и вдох-
новит на дальнейшие) бои и победы» (из письма рабочих-угольщи-
ков Донбасса) 1.
В ответ на это всенародное требование правительство приняло
решение:
«Идя навстречу желанию, заявленному многочисленными делегациями
и обращениями в ЦИК Союза ССР, и в целях предоставления всем желающим,
/которые не успеют прибыть в Москву ко дню похорон, возможности проститься
с любимым вождем, Президиум Центрального Исполнительного Комитета Сою-
за ССР постановляет:
1. Гроб с телом Владимира Ильича сохранить в склепе, сделав последний
доступным для посещения.
2. Склеп соорудить у Кремлевской стены, на Красной площади среди
братских могил борцов Октябрьской революции.
Председатель ЦИК Союза ССР
М. Калинин.
Москва, Кремль,
25 января 1924 года».
Второй съезд Советов Союза ССР в своем постановлении
от 26 января 1924 года подтвердил решение правительства о соору-
жении мавзолея Ленина.
Похороны В. И. Ленина были назначены на 4 часа дня 27 ян-
варя 1924 года.
1 Б. И. 3 б а р с к и й, проф. Мавзолей Ленина, ОГИЗ, Госполитиздат,
1946, стр. 22.
10

ИСТОРИЯ СТРОИТЕЛЬСТВА
Правительственная комиссия по организации похорон Ленина
приняла меры к разработке проекта мавзолея и началу его соору-
жения.
Выбор правительственной комиссии пал на крупнейшего зод-
чего нашей страны — академика Алексея Викторовича Щусева.
Правительственное задание на проектирование и строительство
временного мавзолея было дано лично членами комиссии А. В. Щу-
севу в ночь с 23 на 24 января.
По этому заданию требовалось к моменту похорон спроектиро-
вать и построить временный мавзолей со склепом для гроба Ленина
у стен древнего Кремля на Красной площади. Здание должно было
обеспечивать пропуск значительных масс народа, которые будут
приходить прощаться с вождем. На составление проекта и на про-
изводство всех строительных работ оставалось три с полови-
ной дня.
Перед зодчим, помимо вопросов организационного и матери-
ально-технического порядка, возник ряд сложнейших творческих
проблем, которые нужно было решить немедленно. Главной пробле-
мой было создание художественного образа сооружения, отражающе-
го величие идей и деятельности гения революции — Ленина.
С другой стороны, место сооружения — Красная площадь, сло-
жившаяся веками в прекраснейший архитектурно-художественный
ансамбль, — требовало такой композиции, при которой этот шедевр
русского и мирового искусства стал бы более совершенным и со-
временным, т. е. был бы преобразован в ансамбль социали-
стический.
Найдя первую идею решения и чувствуя свою огромную истори-
ческую ответственность, зодчий, естественно, хотел посоветоваться
с коллективом друзей-архитекторов. Он пригласил их для совещания
и изложил идею своего проекта.
Основная мысль автора заключалась в создании композиции
сооружения в простых монументальных формах ступенчатого
силуэта, с краткой, но выразительной и понятной для всего мира
11

надписью над входом — ЛЕНИН. Так как срок выполнения работ
был чрезвычайно ограничен, а самое сооружение проектировалось
временным, автор выбрал наиболее легко поддающийся обработке
материал — дерево.
Совещание поддержало архитектурно-композиционные сообра-
жения автора, как отвечающие идейному замыслу и месту мавзолея
в ансамбле Красной площади. А. В. Щусев тотчас же приступил к
составлению эскизного проекта.
Рано утром 24 января эскизный проект мавзолея был готов,
получил утверждение правительственной комиссии, и автор лично
произвел разбивку плана сооружения в натуре на Красной площади
у Кремлевской стены, возле Сенатской башни.
Немедленно были начаты строительные работы. Стоял 25-гра-
дусный мороз, почва очень глубоко и прочно промерзла. Команда
подрывников в течение суток подготовила землю для рытья котлова-
на. Одновременно отделом сооружений Московского управления
коммунального хозяйства подвозились к месту постройки строитель-
ные материалы — деревянные брусья и доски. Плотники ускоренными
методами сооружали каркас мавзолея. Первый временный деревян-
ный мавзолей был готов к назначенному сроку похорон Ленина.
12
3. Временный мавзолей. Главный фасад. Проект. 1924 г.

4. Временный мавзолей. Перспектива. Проект. 1924 г.
В плане это сооружение представляло собой квадрат, к которому
с двух сторон примыкали Г-образные пристройки лестниц. Правая
лестница вела в склеп — зал кубической формы, в центре которого
на возвышении был установлен саркофаг с телом В. И. Ленина. Дру-
гая лестница была расположена симметрично.
Войдя в склеп, посетитель обходил саркофаг с трех сторон и под-
нимался к выходу.
Простота организации движения обеспечила пропуск значитель-
ного числа посетителей.
Конструкция сооружения — деревянный каркас, обшитый доска-
ми. Лестницы — холодные, а центральный зал утеплен двойной
обшивкой досками с засыпкой опилками.
13

5. Строительство временного мавзолея. Фрагмент постройки. Главный фасад,
лестница на трибуну. Март — апрель 1924 г.
Интерьер мавзолея — лестницы и траурный зал — был оформлен
по рисункам художника Нивинского. Стены были обиты красной ма-
терией с черными полосами в виде пилястр. Потолок траурного зала
был оформлен также красной и черной материей, собранной в склад-
ки, идущие к центру, в котором были изображены серп и молот.
Траурный зал освещался двумя люстрами, висевшими в центре над
застекленным саркофагом.
Через два месяца доступ в мавзолей был прекращен, чтобы про-
вести новое бальзамирование. Правительственной комиссией 25 марта
было опубликовано следующее сообщение: «После смерти В. И. Улья-
нова (Ленина) тело его было подвергнуто бальзамированию обычным
способом, имевшим целью временное его сохранение. В настоящее
14

время, идя навстречу желаниям широких масс Союза ССР и других
стран — видеть облик покойного вождя, комиссия по похоронам
В. И. Ульянова (Ленина) решила принять меры, имеющиеся в рас-
поряжении современной науки, для возможно длительного сохране-
ния тела» 1.
Назначенная по указанию И. В. Сталина комиссия ученых под
руководством профессоров В. П. Воробьева и Б. И. Збарского при-
ступила к работе в самом склепе мавзолея.
Председателем комиссии по увековечению памяти В. И. Ленина
был Ф. Э. Дзержинский. Л. Б. Красину комиссией было поручено ока-
1 См. указанную выше книгу проф. Б. И. Збарского.
15
6. Фрагмент постройки — венчающий портик.
Март — апрель 1924 г.

зывать содействие в работе группе ученых по бальзамированию,
а также организовать дальнейшее усовершенствование склепа и
перестройку мавзолея.
В связи с этим А. В. Щусев получил новое правительственное
задание: перестроить мавзолей в том же материале, придав ему мо-
нументальную архитектурно-художественную форму.
Задача была чрезвычайно трудной. Требовалось на Красной
площади, среди могучих каменных сооружений, создать временное
архитектурное произведение из дерева — произведение, посвященное
величайшему вождю, имя которого бессмертно, так, чтобы это
сооружение стало не только неотъемлемым, но и главным архитек-
турным элементом ансамбля.
16
7. Общий вид постройки со стороны правого фасада мавзолея.
Март — апрель Т924 г.

8. Венчающий портик. Отделочные работы
Поэтому даже построенный во временных строительных материа-
лах мавзолей должен был явиться монументальным произведением
социалистического зодчества.
А. В. Щусев решил эту задачу, сохранив принятую им раньше
ступенчатую композицию простых, лаконичных архитектурных форм,
увеличив размеры мавзолея и внеся ряд усовершенствований
(портик, трибуны). Разработанный им эскизный проект мавзолея и
трибун (рис. 3, 4) был утвержден руководителями партии и
правительства. Автор после разработки технических и детальных
чертежей приступил к организации строительных работ. В течение
двух месяцев шло интенсивное строительство (рис. 5—12). Каче-
ство работ было на высоком техническом и художественном уровне.
77

9. Вид постройки от Кремлевской стены на левый фасад и работы
по благоустройству участка
Перестройка мавзолея была окончена в конце мая (рис. 13, 14).
Сооружение обнесли железной оградой. За ней были разбиты
клумбы с цветами. Крыши уступов мавзолея были покрыты медью.
Конструкция и планировка временного деревянного мавзолея
остались без изменений, но художественный образ сооружения при-
обрел черты большей монументальности, совершенства и величия.
В течение всего этого времени продолжалась работа по бальзамиро-
ванию.
К началу августа 1924 года правительственная комиссия ЦИК
СССР приняла оконченное сооружение, и мавзолей Ленина был
вновь открыт для посещения широкими массами (рис. 14).
18

10. Общий вид постройки с Красной площади
11. Общий вид постройки от Кремлевской стены
19

ОПИСАНИЕ И ХАРАКТЕРИСТИКА
Заново оформленный временный мавзолей (рис. 15, 16) пред-
ставлял собой архитектурное сооружение, образ которого стал широ-
ко известным, близким и дорогим трудящимся всего мира. Он вошел
в историю мирового и социалистического зодчества, как одно из луч-
ших его произведений.
Выполненный в дереве, мавзолей характерен прежде всего общей
монументальностью архитектурных форм. Ступенчатая композиция
мавзолея состояла из четырех элементов, органически слитых воеди-
но. Первый элемент — невысокий цоколь, образующий перед глаз-
ным фасадом площадку с тремя ступенями. Второй элемент — широ-
кое основание с главным и боковым входами и наружными лестни-
цами, ведущими на трибуны, расположенные по углам главного
фасада. Следующий элемент — средняя ступенчатая часть, имеющая
шесть прямоугольных объемов, в спокойном ритме уменьшающихся
кверху.
На второй снизу ступени рельефными буквами было начертано
слово ЛЕНИН. Четвертым элементом была венчающая часть
в виде портика, покрытого плитой из трех ступеней на пятнадцати
колоннах.
Ступенчатый силуэт сооружения и спокойная уравновешенность
объемных масс явились композиционной основой монументального
архитектурно-художественного образа. Мощное основание и цоколь
прочно связывали его с землей, а ступени средней пирамидальной ча-
сти и венчающий четырехсторонний портик создавали стремление всей
массы мавзолея вверх, гармонично приобщая мавзолей к могучей
плоскости стены, ступенчато-шатровому силуэту и ритму башен Крем-
ля, среди которых он выделялся, как главный элемент архитектурно-
го ансамбля.
Такой характер композиционного приема наряду с лаконичной
простотой форм создавал чрезвычайно выразительный художествен-
ный образ монумента, посвященного памяти Ленина, и говорил
о бессмертной роли ленинизма, вечно живого в делах и победах наро-
дов, борющихся под знаменем Ленина.
20

12. Левый боковой фасад. Отделочные работы
Это великое идейное содержание памятника, предназначенного
быть одновременно и мавзолеем и торжественной трибуной, сыграло
решающую роль в художественном преобразовании ансамбля Красной
площади.
Единство, монолитность архитектурно-художественной компо-
зиции мавзолея достигались последовательным проведением приема
ступенчатости, уравновешенности силуэта и ритма не только в об-
щих массах сооружения, но и во всех его элементах (рис. 17).
Горизонтальность общей массы основания во временном мавзо-
лее сочетается с преобладанием в нем вертикальных членений, со-
зданных вертикальной обшивкой основания досками и придающих
21

устремление вверх всему сооружению и внутреннюю уравновешен-
ность этому элементу композиции (рис. 18, вверху).
Наоборот, в средней, ступенчатой части, для которой характерно
вертикальное построение ее общей массы, преобладают горизонталь-
ные обшивки (рис. 18, внизу). Венчающая же часть как бы объединяет
и уравновешивает эти два противоположных стремления, — она
в одинаковой мере насыщена вертикальными и горизонтальными
элементами колонн и плиты.
Этот сложный ритм общих масс сооружения и его составных
частей является одной из основ гармонического строя мавзолея.
Чтобы создать такой ритм, зодчий использовал богатые воз-
можности деревянной конструкции, каждая линия которой поставле-
на на службу архитектурной композиции сооружения.
22
13. Общий вид на главный фасад перед окончанием постройки

14. Временный мавзолей после окончания строительства. Май 1924 г.
Следует отметить интересную деталь, которая подчеркивала
монументальный характер сооружения: фигурные кованые железные
гвозди, которыми сшивались доски.
В целях максимальной сохранности дерева оно было покрыто
масляным лаком (по олифе и морилке), что придавало мавзолею
светлокоричневый цвет, гармонирующий с цветом Кремлевской
стены.
Благодаря всему этому мавзолей приобрел высокие пластические
и живописные качества. Новый временный мавзолей не только орга-
нически объединился с окружающим его ансамблем, вошел как не-
отъемлемый элемент в старый ансамбль, но и стал, несмотря на свои
сравнительно небольшие размеры, основной композиционной доми-
нантой этого ансамбля.
23

15. Временный мавзолей. 1924—1929 гг.
Спокойно-величавый ритм масс сооружения, статическая сим-
метрия его главных элементов в сочетании с динамичным характером
ступенчатого построения композиции, отвечая идее и назначению
памятника, явились одной из основ эпической монументальности ар-
хитектурного образа мавзолея.
Монументальность художественного образа мавзолея требовала
единства, выразительности, лаконичности и цветового решения.
Тяги, двери и колонны венчающего портика были выполнены
из черного дуба. Введенный чрезвычайно сдержанно в композицию
черный цвет на светлокоричневом фоне всего сооружения подчеркивал
величественность образа, выражая идею траура и скорби. Этот прием
цветового решения в основном был сохранен и в дальнейшем, при
24

сооружении каменного мавзолея, в котором эта же мысль получила
более развитое художественное выражение.
Включая в композицию мавзолея надпись ЛЕНИН на аттике
над главным порталом, автор с предельной лаконичностью и просто-
той, рассчитанной на всемирную и вечную известность того, кому
посвящен памятник, раскрывал идейное содержание величественного
монумента.
Необходимо особо отметить соответствие внешних масс и форм
мавзолея внутреннему пространству: уступы боковых пристроек
соответствуют лестницам, наружным и внутренним, а ступен-
чатая форма средней пирамидальной части мавзолея соответствует
внутреннему перекрытию траурного зала.
25
16. Фрагмент главного фасада — левая трибуна мавзолея — перед разборкой

17. Силуэт и ритм ступеней главного фасада
Об отношениях и пропорциях деревянного мавзолея можно
судить по чертежу главного фасада. Полная высота мавзолея
от земли до верхней линии венчающей плиты была равна 9 м, дли-
на главного фасада по стилобату — 18 м, т. е. отношение высоты
к длине равно 1 : 2.
26

18. Графический анализ ритма вертикальных и горизонтальных
элементов главного фасада
Соразмерность между высотой мавзолея и непосредственно
с ним связанной (в плане и в пространстве) Сенатской башни выра-
жается также простым отношением 1:4 (9:36 м). В дальней-
шем, при сооружении каменного мавзолея, размеры которого были
несколько больше размеров деревянного, основные отношения между
27

19. Временный мавзолей в 1929 г. Деревянные трибуны для зрителей перед разборкой

указанными выше величинами выражались также простыми
числами (ом. стр. 86 и 88). Таким образом, уже в проекте временного
мавзолея было положено начало того замечательного приема по-
строения пропорциональности, при котором мавзолей становился как
бы мерой всех элементов ансамбля.
В этом сказалось высокое мастерство зодчего. Соразмерность
элементов самого здания выражается также простыми числами, со-
четающимися с отношениями так называемого «золотого сечения».
Вдоль Кремлевской стены по обе стороны от мавзолея были по-
строены деревянные трибуны. Эти трибуны были несколько короче
современных и значительно выше их по подъему (рис. 19).
Все это характеризует временный мавзолей как исключительно
талантливое произведение советского архитектурного искусства.

ПОСТОЯННЫЙ МАВЗОЛЕЙ
ИСТОРИЯ ПРОЕКТИРОВАНИЯ
И СТРОИТЕЛЬСТВА
в
РЕМЕННЫЙ деревянный мавзолей Ленина простоял пять лет,.
с 1924 по 1929 год.
По заключению экспертов, время показало, что бальзамиро-
вание, произведенное в 1924 году под руководством профессоров
В. П. Воробьева и Б. И. Збарского, покоится «на прочных научных
основаниях, дающих право рассчитывать на продолжительное,
в течение ряда десятилетий, сохранение тела Владимира Ильича
в состоянии, позволяющем обозревание его в закрытом стеклянном
гробу, при соблюдении необходимых условий со стороны влаж-
ности и температуры» 1.
Это мнение экспертов подтвердилось и в дальнейшем. К деся-
тилетию со дня смерти Ленина в январе 1934 года была создана
правительственная комиссия из выдающихся ученых, которая кон-
статировала:
«1. Задачу сохранения на продолжительное время тела
Владимира Ильича Ленина надо считать блестяще разрешенной.
1 Б. И. 3 б а р с к и й, проф. Мавзолей Ленина. ОГИЗ, Госполитиздат,
1946.
30

20. Мавзолей. Первый набросок к проекту. 1929 г.
21. фасад Кремля на Красную площадь и мавзолей. Проект. 1929 г.

2. 10-летний опыт прекрасного сохранения тела дает полное
основание думать, что эта сохранность тела В. И. Ленина будет
продолжаться неопределенно долгое время.
3. Эти результаты представляют собой следствие применения
научно-разработанных новых оригинальных методов бальзамирова-
ния. Громадную роль имело также постоянное, тщательное и
систематическое наблюдение над телом Владимира Ильича и
продуманная и умело проводимая организация всего дела.
4. Комиссия считает необходимым подчеркнуть, что результа-
ты сохранения тела В. И. Ленина представляют собой научное до-
стижение мирового значения, не имеющее прецедентов в истории.
5. Комиссия отмечает в этом деле исключительные заслуги
заслуженного профессора В. П. Воробьева и профессора Б. И.
Збарского, проявивших смелую инициативу, затративших огромный
труд и энергию в изыскании и применении совершенно новых мето-
дов бальзамирования, обеспечивших достигнутые результаты...»1.
Пожелание народных масс было выполнено социалистической
наукой. Правительство приняло решение о замене деревянного мав-
золея каменным.
Образ мавзолея настолько вошел в сознание народных масс,
стал дорог им и любим ими, как память об Ильиче, что правитель-
ство сочло невозможным изменять архитектуру мавзолея и решило
сохранить вдохновенно созданный первый образ мавзолея навеки,
поручив автору его, академику А. В. Щусеву, воспроизвести мавзолей
в камне.
Вся работа автора над проектом постоянного мавзолея и осу-
ществлением его в натуре происходила при личном участии и под
руководством товарища Сталина и его ближайших соратников —
товарищей Молотова и Ворошилова. Благодаря этому сложнейшая
историческая задача была решена в столь короткий срок и было
создано подлинно великое произведение искусства сталинской эпохи.
Повседневное руководство сооружением мавзолея осуществлялось
специально созданной правительственной комиссией.
1 Б. И. 3барский, проф. Мавзолей Ленина. ОГИЗ, Госполитиздат, 1946.
32

22. Мавзолей. Перспектива, план, главный фасад. Вариант проекта.
1929 г.

Председателем комиссии по постройке постоянного мавзолея
В. И. Ленина был К. Е. Ворошилов.
Задача автора мавзолея не была простой механической зада-
чей строителя. Эта задача требовала руки мастера-творца, опыт-
ного, талантливого, вдохновенного. Воспроизводя в камне художе-
ственный образ деревянного мавзолея, зодчий должен был за-
ново творить его, исходя из других строительных материалов и учи-
тывая новую историческую обстановку. Великое идейное содержание
монумента должно было выразиться еще более ярко. Новые формы,
новые соотношения элементов, новый характер ритмической со-
размерности и т. д. — все это наряду с проблемами ансамбля
и синтеза искусства, также стоявшими теперь по-новому, составило
сложный и захватывающе интересный творческий процесс, опыт
которого имеет большое значение для архитектурной науки
и практики.
Социалистическое зодчество к этому периоду сделало новые
шаги вперед.
Это был период социалистической индустриализации страны
и коллективизации сельского хозяйства — героические годы первой
сталинской пятилетки.
Великие победы, одержанные под руководством товарища
Сталина, позволили до невиданных в истории масштабов развернуть
все виды строительства и в городе и в деревне. Создавались десятки
новых городов, сотни промышленных центров, тысячи разнообразных
сооружений. Для творчества зодчих раскрывалось широчайшее поле
деятельности. Одновременно усилилось сопротивление разгромленных
революцией остатков эксплоататорских классов и групп, обострилась
классовая политическая борьба, которая нашла свое отражение во
всех областях общественной жизни, в том числе и в области архитек-
туры. Новый творческий метод зодчества, выращенный партией
и товарищем Сталиным, одерживал блестящие победы над проявле-
ниями буржуазного формализма и конструктивизма, проникавшими
из капиталистических стран под флагом «левого» новаторства. Пар-
тия разоблачила псевдореволюционную фразеологию буржуазного
искусства, ведя пролетарское зодчество к расцвету.
34

23. Интерьер траурного зала. Проект. 1929 г.

24. Интерьер вестибюля. Проект. 1929 г.
Архитектура мавзолея Ленина явилась сильнейшим ударом
по лагерю архитекторов-формалистов, подготовляя окончательный
разгром его.
Приступив к работе, академик Щусев наряду с большим коли-
чеством вариантов проекта (рис. 20—25) сделал модель мавзолея,
выполненную в граните, что дало возможность в самом проекте
глубже почувствовать роль нового материала в воссоздании образа
сооружения, существовавшего ранее в другом материале.
«Гранитный проект» был утвержден правительством, и автор
приступил к составлению детальных чертежей. Представителем
36

25. Интерьер лестницы из траурного зала. Проект

правительственной комиссии на строительстве был инженер
К. С. Наджаров. Строительные работы осуществлял трест Мосстрой
под руководством производителя работ инженера И. В. Певзнера.
Все работы, связанные со строительством, производились непо-
средственно на Красной площади, где был огорожен участок и
построены бараки для обработки и шлифовки камня (рис. 26).
По указанию правительства все сооружение построено исключи-
тельно из отечественных материалов. Для строительства были из-
браны ценные и благородные материалы — мрамор, Лабрадор, гра-
нит и порфир. Академик Щусев вместе с инженером Наджаровым
лично объездил и обследовал каменоломни Советского Союза.
Камни для мавзолея доставлялись из всех братских республик
нашей Родины. Для полировки гранита и мрамора были применены
усовершенствованные автоматические дисковые станки.
Добыча гранита была организована в новых, зачастую еще со-
вершенно неразработанных карьерах Украины, Урала, Карелии.
Для облицовки мавзолея заготовлялись монолиты и плиты ве-
сом от 1 до 10 т. Монолит черного Лабрадора для постамента под
саркофаг весит 20 т. Большой монолит над главным входом в мав-
золей с инкрустированной надписью ЛЕНИН весил до обработки
60 т (рис. 27—32). Добыча монолитов в карьерах и доставка их на
постройку были организованы при участии автора проекта.
В состав строительных работ, кроме мавзолея, входили: соору-
жение трибун вдоль Кремлевской стены по обеим сторонам мавзо-
лея на 10 000 зрителей; реконструкция Красной площади (вертикаль-
ная планировка, перемощение кубическим гранитом и перенесение
памятника Минину и Пожарскому с центра площади к храму Василия
Блаженного); перепланировка братских могил; полная реставрация
Кремлевской стены между Спасской и угловой Арсенальной башнями
(в том числе реставрация четырех башен — Спасской, Сенатской,
Никольской и Арсенальной).
В результате вертикальной планировки мавзолей занял на пло-
щади самую высокую точку. Снятие Иверских ворот раскрыло вход
на площадь, придало ему необходимую парадность, требуемую на-
значением площади.
38

26. Строительство постоянного мавзолея В. И. Ленина. 1929—1930 гг. Общий вид земляных работ

27. Большой монолит для аттика над главным порталом — в карьере
1929—1930 гг.
28. Перевозка большого монолита для аттика над главным порталом

29. Перевозка большого монолита по железной дороге
30. Большой монолит на строительной площадке на Красной площади

31. Установка большого монолита-аттика над главным порталом
Конструктивное решение мавзолея смешанное: частично желе-
зобетонный каркас с кирпичным заполнением, частично несущие
кирпичные конструкции с облицовкой плитами полированного гра-
нита и Лабрадора.
Для предохранения от сотрясений контрольных приборов,
установленных в подвальном этаже и регистрирующих температуру
и влажность, под мавзолеем насыпан песчаный грунт, заполняю-
щий дно котлована. На грунт положена железобетонная плита,
на которой поставлены между железобетонным каркасом, жестко
связанным с плитой основания, кирпичные стены, хорошо защи-
щенные внизу от проникновения сырости.
42

32. Большой монолит-аттик над главным порталом мавзолея с инкрустированной
надписью ЛЕНИН
Вокруг плиты забита лента ограждающих свай, что предохра-
няет мавзолей от сотрясений почвы при прохождении через площадь
тяжелых танков во время парадов.
Отопление мавзолея — электрическое, радиаторными печами,
вделанными в стенные ниши.
Вентиляция — приточно-вытяжная.
Отвод дождевых вод с поверхности мавзолея производится
открытыми желобами, сделанными в горизонтальных плитах
гранитного покрытия над первыми двумя уступами. Уклон жело-
бов направлен к тыловой стороне здания, откуда вода попадает
в сточные колодцы. С верхних, более узких ярусов вода стекает
непосредственно на нижние ярусы.
43

33. Общий вид от Кремлевской стены. Облицовочные работы
34. Общий вид перед окончанием строительных работ

35. Макет мавзолея в натуральную величину на месте постройки
(четвертая часть сооружения)
Конструкция перекрытия над залом — железобетонные балки,
которые опираются на кирпичные стены и взаимно перекрещи-
ваются, создавая ступенчатый потолок. В промежутках между бал-
ками образованы горизонтальные пустоты, в которые вставлены
электрические софитные лампы, дающие в траурный зал мягкий
отраженный свет. Так же организовано электрическое освещение поч-
ти всех остальных помещений мавзолея.
Постройка нового, постоянного мавзолея была закончена в ок-
тябре 1930 года (рис. 33 и 34).
Организация строительных работ отличалась четкостью и про-
думанностью. Руководители партии и правительства оказывали
всемерное содействие строителям мавзолея. К участию в работах
были привлечены наиболее опытные специалисты и мастера строи-
тельного дела.
45

Автор проекта академик А. В. Щусев принимал непосредст-
венное и непрерывное участие в ходе всех работ, чем обеспечивал
выполнение высоких художественных требований к сооружению.
Творческий процесс зодчего не прекращался до конца построй-
ки, и все архитектурно-проектные предположения проверялись в
натуре.
Например, был выполнен деревянный макет мавзолея в нату-
ральную величину (рис. 35), который утверждался руководителями
правительства непосредственно на месте постройки. Так же в натуре
проверялся подъем трибун, идущих вдоль Кремлевской стены по обе
стороны от мавзолея. Эти и многие другие мероприятия, прове-
денные зодчим в период выполнения в натуре его проекта, сыграли
огромную роль в создании высококачественного произведения социа-
листической архитектуры.
ОПИСАНИЕ И ХАРАКТЕРИСТИКА
Мавзолей поставлен по одной оси с Сенатской башней Кремля;
расстояние от стены до тыловой линии мавзолея — около 20 м
(рис. 36 и 37).
Трибуны железобетонные, частично облицованы кованым серым
украинским гранитом, частично оштукатурены раствором с примесью
крошки розового гранита.
Братские могилы борцов Октябрьской революции у Кремлев-
ской стены за мавзолеем были заново оформлены и обнесены огра-
дой из блоков кованого серого гранита.
После Великой Отечественной войны 1941 —1945 годов брат-
ские могилы были вновь реконструированы (скульптор С. Д. Мер-
куров и архитектор И. А. Француз). Заново спланирован весь
участок вдоль Кремлевской стены, в которой замурованы урны
с прахом революционных деятелей, сподвижников и пламенных по-
следователей великого Ленина. На братских могилах положены
художественно выполненные гранитные блоки с высеченными
барельефами венков. Позади мавзолея, на могилах ближайших
46

соратников Ленина — М. И. Калинина, Ф. Э. Дзержинского,
Я. М. Свердлова и М. В. Фрунзе — воздвигнуты памятники с бю-
стами (рис. 38).
Реставрирована мемориальная доска на Сенатской башне, вы-
полненная скульптором С. Т. Коненковым и установленная во испол-
нение указаний Ленина к первой годовщине Октябрьской револю-
ции— к 7 ноября 1918 года (рис. 39).
Гранитная ограда мавзолея высотой 80 см построена из серого
и черного Лабрадора. Основание мавзолея приподнято над тротуа-
ром на пять ступеней (75 см). Тротуар, в свою очередь, приподнят
над уровнем площади на 45 см. В ограде мавзолея сделаны три
решетчатые медные двери, которые навешаны между блоками поли-
рованного гранита, поставленными на ребро.
Вся площадь окружающего мавзолей сквера, а также цоколь-
крепида выстланы гранитными шлифованными плитами. Таким об-
разом, весь мавзолей представляет собой как бы гранитный монолит.
План каменного мавзолея (стр. 33) в основном воспроизводит
план мавзолея временного: главный вход ведет в вестибюль, из ко-
торого посетитель, повернув налево, попадает на обширную, трехмет-
ровой ширины, мраморную лестницу и спускается вниз в траурный
зал, находящийся вправо от лестницы и отделенный от нее медной
дверью. Здесь посетитель обходит саркофаг, стоящий в центре за-
ла на монолитном основании, вокруг которого устроена приподнятая
на 60 см гранитная площадка с перилами из красного гранита. Обой-
дя саркофаг, посетитель выходит из траурного зала через дверь,
расположенную напротив входной двери, и поднимается по такой
же лестнице к выходу в боковом фасаде мавзолея. Благодаря увели-
чению размеров мавзолея пропускная способность его стала значи-
тельно больше.
Дверь главного входа (рис. 40), ведущего в вестибюль,—дубо-
вая, с пустотами (слои дуба и сосны), предохраняющими от промер-
зания, окована патинированной медью. Все остальные двери — такой
же конструкции.
На стене вестибюля против главного входа помещен барельеф
советского герба (рис. 41).
47

36. Фасад Кремля, выходящий на Красную площадь

37. План Красной площади.

Этот барельеф, как образец решения проблемы синтеза скульп-
туры и архитектуры, представляет собой ценное произведение ис-
кусства. Он выкован с частичной полировкой в гигантской плите се-
рого Лабрадора (размером 3X3 м), которым облицованы стены
вестибюля. Резную работу выполнил знаменитый русский мастер-
гранитчик Бунегин по эскизу известного советского скульптора
И. Д. Иванова-Шадра (1887—1941 гг.). Стены лестницы облицо-
ваны серым лабрадоритом с уступчатой панелью из черного Лабра-
дора (стр. 37).
Траурный зал (стр. 35), лежащий в основе всего интерьера,
имеет кубическую форму со стороной в 10 м, завершающуюся уступ-
чатым потолком. Это внутреннее ядро композиции мавзолея выра-
жено и во внешней ступенчатой форме его, и в объеме нового
саркофага, завершающегося ступенчатой плитой, и в ряде других
элементов и деталей
Монолит, на котором в центре зала установлен саркофаг
Ленина, — из черного Лабрадора.
Стены зала облицованы полированным Лабрадором черного
и серого цветов. На черную панель из габронорита, увенчанную
поясом из черного Лабрадора, опираются красные порфировые
пилястры, оттененные справа полосами из черного полированного
Лабрадора.
Между пилястрами вокруг всего зала проходит лента зиг-
загообразной формы из смальты-пурпурина яркокрасного цвета,
вделанная инкрустацией в серую полированную поверхность лаб-
радорита стены.
Этот орнамент напоминает развевающиеся красные знамена,
выраженные в камне прямолинейными плоскостями. Бесконечная
лента этих знамен как бы сопровождает идущую под ними огром-
ную демонстрацию и выражает этим идею мирового революцион-
ного движения.
Саркофаг Ленина, сделанный в 1929—1930 годах, был из зер-
кального стекла, вставленного в медную оксидированную раму,
и имел форму треугольной призмы, наклонные стороны которой да-
вали возможность видеть лежащего в гробу Ленина (рис. 42).
57

38. Памятники на могилах соратников Ленина у Кремлевской стены.
Бюсты М. И. Калинина, Ф. Э. Дзержинского, Я. М. Свердлова
и М. В. Фрунзе. Скульптор С. Д. Меркуров. 1945 г.

39. Мемориальная доска. Барельеф на стене Сенатской башни Кремля.
Скульптор С. Т. Коненков. 1918 г. На постаменте—бюст Я. М. Свердлова.
Скульптор С. Д. Меркуров

После Великой Отечественной войны 1941—1945 годов старый
саркофаг был заменен новым, представляющим собой замеча-
тельное произведение искусства. Тело Ленина покоится под
хрустальным сводом. Стенки хрустального свода с наружной
стороны по цоколю саркофага обрамлены бронзовыми барельефами
знамен, венков и герба, которые являются продолжением бронзовых
знамен, находящихся под сводом, и идут вокруг всего цоколя,
сливаясь в один мощный бронзовый, богатый тенями, венок;
при этом хрусталь совершенно исчезает из поля зрения.
Над хрустальным сводом на четырех столбиках — ступенчатая плита
саркофага. Углы столбиков и уступов плиты обработаны медью,
а плоскости — цветной мозаикой.
Все внимание входящего в траурный зал привлекает саркофаг,
где лицо Ленина освещено мягко льющимся светом.
Архитектурно-художественное решение траурного зала отвечает
естественно рождающемуся чувству невыразимой скорби великой
утраты и будит энергию для дальнейшей пламенной борьбы за дело
Ленина.
Во всей архитектуре интерьера мавзолея талантливо выражены
зодчим эти чувства.
Наружная композиция мавзолея, столь хорошо известная всему
миру, составляет неразрывное единство с интерьером, правдиво
выражая во внешних формах внутреннюю композицию и тектониче-
скую схему мавзолея.
Внутренний кубический объем траурного зала, уступы его пере-
крытий и марши лестницы ясно чувствуются в ступенчатой массе
сооружения.
Наружная композиция мавзолея имеет четыре четко выражен-
ных основных элемента:
цоколь, который на расстоянии сливается с гранитной оградой,
образует мощную крепиду, растущую из земли и поддерживающую
все монументальное сооружение мавзолея;
стилобат, который представляет собой широкое основание для
ступенчатой средней части мавзолея, с двумя входами в сооруже-
ние и с двумя наружными лестницами, ведущими на трибуны;
54

40. Мавзолей. Главный портал. 1930 г.

ступенчато-пирамидальная часть из пяти разных по высоте
уступов, из которых на первом устроена главная трибуна для
руководителей партии и правительства 1;
венчающая часть — завершение всей композиции сооружения
в виде портика с плитой из двух ступеней; плита лежит на 36 че-
тырехгранных колоннах, образующих квадратный в плане портик.
Этим членением автор оставил основные элементы композиции
деревянного варианта, благодаря чему сохранился и первоначально
созданный образ сооружения.
Изменились высота и размеры всего мавзолея и его элементов,
а также пропорции, характер ритма, деталей, цветового решения
и т. д. В результате всего этого мавзолей приобрел большую мону-
ментальность, его роль в ансамбле стала значительней, по-иному
зазвучали пластичность и живописность. Сооружение в целом при-
обрело более совершенную гармонию.
Общая высота мавзолея увеличена на 3 м, число уступов умень-
шилось на один; при этом взамен равномерно убывающих уступов вре-
менного мавзолея введен динамический ритм изменения их размеров.
Главный фасад построен симметрично, за исключением одной
детали — обработки углов стилобата: в правом — сделана выемка,
в которой помещается колонна простых очертаний, чем подчерки-
вается линия, направляющая движение парадов и демонстраций по
Красной площади.
Так же как и во временном мавзолее, боковой фасад несимме-
тричен. При этом если во временном мавзолее симметричное завер-
шение, состоящее из венчающего портика и верхних пяти уступов,
было сдвинуто в направлении площади, то в постоянном — симмет-
ричная вершина, состоящая из портика и только верхних трех
уступов, сдвинута от оси в обратном направлении, к стене Кремля.
Причины этого изменения просты: временный мавзолей был
ниже, поэтому, естественно, требовалось для усиления его роли
1 Первоначально было две трибуны на главном фасаде — справа и слева
от главного входа. В 1945 году была произведена частичная реконструкция, при
которой была устроена еще одна, главная трибуна на первом уступе пирами-
дальной части; лестницы продолжены вверх, чем несколько изменен ритм уступов.
56

в ансамбле Красной площади выдвинуть вершину мавзолея вперед,
на передний план.
Увеличение же высоты постоянного мавзолея позволило ото-
двинуть вершину к стене Кремля, сохранив зрительно воспринимаемое
соотношение элементов площади и подчеркнув назначение мавзолея
быть трибуной, так как благодаря сдвигу выступили вперед нижние
уступы.
Внесены были и другие изменения во внешнюю архитектуру
мавзолея: уменьшилось число уступов венчающей плиты, измени-
лись план венчающего портика и характер колонн, исчезло филен-
чатое оформление плоскостей, замененное полированными квадрами
камня, вместо выпуклых букв в слове ЛЕНИН введен гладкий
орнамент надписи, инкрустированной в толщу камня.
57
41. Барельеф государственного герба СССР на
стене вестибюля мавзолея против главного входа.
Скульптор И. Д. Иванов-Шадр. 1930 г.

Главный вход в мавзолей, находящийся на оси симметрии глав-
ного фасада со стороны Красной площади, организован в форме не-
большого парадного двора, приподнятого над площадью на семь
ступеней; от тротуара, состоящего из двух ступеней, ведут две дру-
гие ступени входа в ограду и три ступени цоколя (стр. 55). Вслед-
ствие этого, а также благодаря ограничению с одной стороны
плоскостью стены и с двух сторон лестницами, ведущими на
трибуну, площадка перед главным порталом мавзолея образует по-
лузамкнутое пространство. Оно связано со всем пространством
площади и развивается вверх по находящимся справа и слева
лестницам, а также переходит в интерьер вестибюля. Таким
образом решается очень важная проблема связи внешнего
пространства площади и внутреннего пространства мавзолея.
Ступенчатый характер этого оформления является основой компози-
ционного решения объемно-пространственного ритма, связывающего
в единый организм весь архитектурный образ мавзолея.
Перспективный портал главного входа в мавзолей имеет лако-
ничные формы, соответствующие всем формам мавзолея и продол-
жающие ритм ступенчатости. Это — три уступа в глубь стены
пилястр из черного Лабрадора и далее — сама дверь с филенкой
простого профиля, окованная патинированной медью.
Пространственное построение портала придает торжественность
приподнятому над площадью парадному двору и связывает послед-
ний с вестибюлем.
Над порталом в траурной ленте из черного полированного гра-
нита, опоясывающей весь мавзолей, немного выступая из этой
ленты, положен, как аттик, огромный монолит черного Лабрадора,
на котором начертано слово ЛЕНИН. Буквы этого слова из крас-
ного порфира врезаны в глубину камня на 15 см.
Мотив черной траурной каменной ленты повторяется в компо-
зиции мавзолея ритмично: сначала мы видим ленту черного Лабра-
дора на сером цоколе ограды, затем — в невысокой крепиде самого
мавзолея, третий раз она повторяется, все нарастая по высоте, как
завершение нижней части мавзолея, его стилобата, и, наконец, наи-
более широкой полосой проходит, как первая ступень средней части,
58

42. Саркофаг В. И. Ленина в траурном зале мавзолея. 1930 г.

где наибольшая сила этого мотива сосредоточена в указанном боль-
шом монолите-аттике над порталом. В венчающей части траурный
мотив из горизонтальной каменной ленты переходит в вертикаль-
ные плоскости четырехгранных столбов, из которых только четыре
угловых сделаны из красного порфира, а средние и внутренние —
черные габроноритовые.
Стена, в которой находится главный портал, облицована серым
украинским лабрадоритом, имеющим синий оттенок, который придает
ей легкость и этим зрительно расширяет пространство парадного
двора. Остальные плоскости как главного, так и других фасадов
облицованы полированным волынским гранитом красного цвета.
Этот цвет составляет основной тон всего мавзолея и наибольшую
интенсивность имеет в венчающей части, где верхняя двухступенча-
тая плита и четыре угловые колонны выполнены из красного шок-
шинского порфира.
Таким образом, вся цветовая гамма материалов внешней компо-
зиции мавзолея построена на трех основных цветах — красном, чер-
ном и сером, из которых последний составляет как бы фон для
первых двух. Цветовая гамма гармонично связана с цветом стены
и башен Кремля, трибун, всей площади и окружающей зелени, являю-
щейся совершенно необходимым и чрезвычайно удачно вписанным
элементом ансамбля.
Пропорции в постоянном мавзолее приобрели большее совершен-
ство. Сохранив основное отношение высоты мавзолея к его длине
(по главному фасаду), равное 1 : 2, автор изменил соразмерность
мавзолея с элементами ансамбля. Так, в деревянном варианте от-
ношение высоты мавзолея к Сенатской башне было равно 1:4, теперь
оно стало 1 : 3 (12 : 36 м). Ритм объемов мавзолея и Сенатской баш-
ни связан непрерывным рядом отрезков «золотого сечения».
Итак, мавзолей В. И. Ленина отличается величайшим совершен-
ством как в отношении его художественных качеств, так и в отноше-
нии строительно-технических требований. Это — сооружение, рассчи-
танное на тысячелетия.
Правительство высоко оценило талант и работу зодчего — авто-
ра проекта и строителя мавзолея, присвоив ему в 1930 году звание
60

заслуженного архитектора СССР. Работы А. В. Щусева и его помощ-
ников по реконструкции саркофага удостоены Сталинской премии
1946 года. Труд инженерно-технического персонала и рабочих был
также отмечен правительственными наградами.
Историк социалистического зодчества высоко оценит творчество
талантливого советского архитектора и работу его помощников —
строителей мавзолея, создавших произведение, которое отразило
в своем архитектурно-художественном образе и композиции величие
и бессмертную, несокрушимую мощь ленинизма, великие идеи
сталинской эпохи построения коммунизма.
Автор проекта и строитель мавзолея — академик А. В. Щусев
(1873—1949 гг.) —был в истории советского зодчества выдающимся,
ярким художником.
Начав свою творческую деятельность еще до революции,
А. В. Щусев только после Октября получил возможность широко
раскрыть свой талант. По его проектам построены многочисленные
архитектурные сооружения на территории Советского Союза. Среди
них — и Казанский вокзал в Москве, и театр в Ташкенте, и Институт
Маркса — Энгельса — Ленина — Сталина в Тбилиси, и многие дру-
гие жилые и общественные здания, получившие всеобщее признание
и высокую оценку.
Подлинной же вершиной его творчества, создавшей ему прочный
авторитет и всенародную популярность, был мавзолей В. И. Ленина.
Основным в творческом облике А. В. Щусева является соедине-
ние в нем зодчего и художника социалистического реализма, подлин-
ного новатора, глубокого мыслителя-теоретика социалистической
архитектуры, одаренного мастера синтеза искусств в зодчестве, соче-
тающего социалистическое содержание своих произведений с нацио-
нальной формой, талантливого мастера архитектурно-художественных
ансамблей, бережно хранящего и критически продолжающего великие
традиции, идущие от народного творчества, носителя высокого про-
61

фессионального мастерства, опытного строителя, на лесах стройки
совершенствующего свой архитектурный замысел, крупнейшего педа-
гога, организатора и руководителя больших творческих коллективов,
видного государственного деятеля.
Эти черты выдвинули А. В. Щусева на первое место среди совет-
ских архитекторов, делая его великим зодчим сталинской эпохи.

АНАЛИЗ АРХИТЕКТУРЫ МАВЗОЛЕЯ
ЛЕНИНСКИЙ мавзолей — шедевр советского зодчества — пред-
ставляет образец классического решения сложных художествен-
ных проблем: социалистического идейного содержания, выраженно-
го в совершенной форме, архитектурного ансамбля, синтеза искусств
и гармонии в зодчестве.
Принципы социалистического реализма — творческого метода со-
ветской архитектуры — получили блестящее воплощение в мавзолее
Ленина.
* * *
Художественный образ и идейное содержание
архитектуры мавзолея Ленина в истории мирового
зодчества явились открытием, переворотом. Это мемориальное
сооружение носит характер народного общественного сооружения
нового типа.
Тема мавзолея имеет многовековую историю. Все народы мира,
начиная с первобытных времен и кончая эпохой капитализма, соору-
жали различные памятники вождям, государственным, политическим
и иным деятелям. История зодчества прошлых классовых эпох пока-
зывает, что эти памятники создавались в самых различных формах.
Художественные образы их отражали идеологию своей эпохи. Не-
смотря на все разнообразие художественных образов и идейного
63

содержания, можно установить в мавзолеях прошлого некоторые
общие черты.
Выдающиеся произведения этого типа, как и все произведения
искусства прошлого, зачастую отличались противоречивостью содер-
жания и формы. Содержание в основном отражало идеологию господ-
ствующих эксплоататорских классов, а форма большей частью
исходила из народного творчества. Одновременно эти произведения
в скрытом виде несли в себе идеи народного могущества, трудового
коллектива, народного творческого гения, славы строителей-зодчих,
т. е. художественные образы страдали внутренней противоречивостью
самого содержания. В силу этого они вызывали в народе противоре-
чивые чувства и мысли.
Характерными чертами композиций мавзолеев были: их само-
довлеющая изолированность, замкнутость, отстранение от окружаю-
щего мира, индивидуализм, культовый характер, недоступность и т. д.
Вместе с разложением буржуазного искусства в период империа-
лизма мавзолей, как самостоятельная художественно-архитектурная
тема, исчезает, полностью сливаясь с религиозно-культовой, храмовой,
церковной тематикой.
Социалистическая революция 1917 года в России, начавшая под-
линную историю освобожденного человечества, на первых же шагах
развития зодчества создает целый ряд величественных монументаль-
ных произведений, отражающих идеи и образы нового мира. Среди
этих шедевров выдающееся место занимает сооруженный во исполне-
ние воли народа архитектурный памятник гениальному вождю рево-
люции, вождю нового типа, вождю народных масс — памятник
Ленину, мавзолей-трибуна на Красной площади в Москве, чем ска-
зано новое слово в истории зодчества.
Идейно-образное содержание мавзолея Ленина, его архитектур-
ная композиция, роль в ансамбле архитектурных сооружений старин-
ной площади, мотивы художественного оформления резко противо-
поставляются всем предыдущим типам мавзолеев во все периоды
истории зодчества. Исключающий всякую мистику, отвергающий
реакционные, антинародные идеи, свойственные мавзолеям прошлого,
мавзолей Ленина — произведение реалистического искусства.
64

Его архитектурно-художественная композиция не отгораживается
от окружающего мира, а органически связывается с ним. План
мавзолея построен с учетом доступности и рассчитан на пропуск
огромных масс народа. Это мемориальное сооружение носит характер
общественного, связанного с памятью великого вождя, любимого
отца и друга народа.
С другой стороны, это — трибуна, с которой общаются с наро-
дом руководители коммунистической партии и советского правитель-
ства в дни массовых народных демонстраций, в чем заключается
вторая общественная функция и общественное назначение мавзолея.
Архитектурно-художественный образ мавзолея Ленина, харак-
терный единством содержания и формы, вызывает совершенно иные
чувства и мысли, чем те, которые вызывали одноименные произведе-
ния прошлых классовых эпох. Образ Ленинского мавзолея и его
идейное содержание возвышают трудового человека. Небольшие
лестницы, которые ведут на трибуну, несколько ступенек с тротуара
в ограду и из ограды на цоколь делают мавзолей простым, близким
народу сооружением.
В то же время композиция объемных масс, главным образом
средней ступенчато-пирамидальной части, уступы которой устремля-
ются в торжественном ритме кверху, где завершаются портиком, со-
здает впечатление строгой величественности, достойной гениального
вождя, которому посвящен этот памятник. Простота и доступность
сочетаются с величием образа.
В цвете материалов выразились чувства ясные и волнующие.
Красный и черный — это цвета советского государственного траурно-
го флага. Красный цвет гранита и порфира доминирует в компози-
ции; это привычный цвет знамен революции, он зовет на борьбу
за революцию, за дело Ленина, он внушает чувство гордости за те
победы, которые наш революционный народ одержал под руководст-
вом Ленина. Черный цвет Лабрадора, лентой опоясывающего не-
сколько раз всю массу сооружения, — цвет траура. В нем просто
и общепонятно передано чувство безграничной народной скорби
в связи с утратой любимого вождя. Архитектура мавзолея художест-
венно выразила общенародные чувства.
65

Свободный доступ к открытому гробу Ильича, где благодаря мо-
гуществу социалистической науки его тело сохраняется без изменений
вот уже в течение двух с половиной десятилетий и будет сохраняться
века, доступность мавзолея для широких народных масс — основные
черты, характеризующие широко демократический характер и активно
преобразующую роль этого мемориально-общественного сооружения.
Величественно-монументальный образ мавзолея — могучая архи-
тектурно-художественная композиция из гранита, мрамора и порфи-
ра, создающая ощущение титанической силы и вечной несокруши-
мости этого творения искусства, — сочетается в сознании людей с
твердой уверенностью в незыблемости и непреложности ленинизма.
В этом — главное идейно-мобилизующее, организующее и преобра-
зующее значение художественного образа и идейного содержания
архитектуры мавзолея. Идейное содержание этого художественного
образа служит революции, историческим задачам советского народа.
Источниками вдохновения для автора мавзолея были Ленин,
ленинизм, победы революции, реальные перспективы коммунизма,
т. е. наша полная героики социалистическая действительность.
Итак, революционное идейное содержание мавзолея ярко выра-
жено в художественном образе. Соединение темы мавзолея и трибу-
ны, постановка этого сооружения на главной площади столицы, его
план, рассчитанный на посещение миллионами, и действенная обще-
ственная роль произведения противопоставляют архитектуру мавзолея
Ленина всем одноименным сооружениям прошлых классовых эпох
и делают его подлинно художественным произведением социалисти-
ческого искусства.
Опираясь на лучшие достижения творческого гения человечества
в области архитектуры, критически осваивая художественное наследие
прошлого мирового и в первую очередь русского национального зод-
чества, учитывая закономерности композиции древнего ансамбля
Московского кремля и Красной площади, автор творил как подлин-
ный новатор, талантливо воплотивший величие и идеи сталинской
эпохи в художественном образе сооружения.
66

43. Красная площадь до сооружения мавзолея

В истории социалистического зодчества мав-
золей Ленина занимает видное и почетное место. Мемориальные
сооружения предыдущего периода развития советской архитектуры
(например, памятник героям революции на Марсовом поле в Ленин-
граде, арх. Л. В. Руднев, и др.) явились его естественными архитек-
турными предшественниками. Многие черты их идейного содержания
и художественных форм нашли отражение и дальнейшее развитие
в архитектуре Ленинского мавзолея.
С другой стороны, став образцом решения многих актуальных
творческих проблем, мавзолей, сыгравший наряду с другими меро-
приятиями партии и правительства большую роль в истории совет-
ского зодчества, оказывает влияние на мемориальные и общественные
сооружения, как пример высокого идейного содержания и совершен-
ной художественной формы.
Художественная правда, высокое мастерство композиции, совер-
шенство гармонии, богатство без пышности, вычурности и декоратив-
ности, величественная простота, лаконичность и монументальность
форм, партийная направленность и действенность идейного содержа-
ния делают его образцом социалистического реализма.
Архитектурно-художественный ансамбль Крас-
ной площади в Москве сложился в процессе длительного исто-
рического развития.
Красная площадь — почти ровесница Москве. Она возникла,
развивалась и изменялась вместе с изменением и ростом города. Исто-
рия Красной площади отражает историю Москвы и прежде всего
историю Московского кремля.
Начав свое существование почти одновременно с постройкой
первого Московского кремля, еще восемь столетий назад, Красная
площадь изменяла и совершенствовала свой художественный образ
вместе с Кремлем в течение всего этого времени, вплоть до наших
дней. Каждое столетие вносило новые элементы в формирование
архитектурного содержания площади.
68

44. Красная площадь и мавзолей. Вид вдоль Кремлевской стены в сторону Спасской башни и собора
Василия Блаженного

Да середины XVI века Красная площадь носила па преимуще-
ству суровый военный характер, определяемый соседством с Кремлем,
окруженным сначала деревянным частоколом (с 1156 г. при Юрии
Долгоруком), потом — дубовыми стенами (с 1339 г. при Иване
Калите), а затем (с 1367 года при Дмитрии Донском) — белока-
менными и с конца XV века (при Иване III) — стенами из обожжен-
ного кирпича. Загроможденная постройками «Великого Торга» и
церквами, окруженная монастырями, Красная площадь называлась
тогда Торговой площадью.
После сооружения в 1555—1560 годах при Иване Грозном рус-
скими мастерами Посником и Бармой знаменитого шедевра древне-
русского зодчества — храма Василия Блаженного—в художественном
образе Красной площади начали преобладать черты культовой
архитектуры, хотя она продолжала оставаться и военной и торговой
площадью.
Надстройка шатровых завершений башен Кремля, произведенная
в течение XVII века народными мастерами, собранными со всех
концов государства и создавшими сказочно-прекрасный художествен-
ный ансамбль, который справедливо можно назвать вершиной нацио-
нальной русской архитектуры, придала новый характер Красной
площади, потерявшей грозный военный облик и ставшей парадной
торгово-культовой площадью.
Однако в течение почти всего XVIII века Красная площадь,
несмотря на соседство с Кремлем и наличие на ней шедевра древ-
нерусской архитектуры — храма Василия Блаженного, выглядела,
как грязный рынок с кабаками и церквушками, с полуразрушенной
Кремлевской стеной.
Лишь в течение XIX и начала XX веков Красная площадь пос-
ле разрушений, произведенных временем, пожарами и взрывами
в период наполеоновского нашествия, была восстановлена, приведена
в порядок, застроена со всех сторон новыми большими зданиями
(Торговых рядов и музея) и приобрела обычный вид торговой пло-
щади буржуазного города, где доминировали и мощно продолжали
звучать мотивы храма Василия Блаженного (рис. 43) и трех выхо-
дящих на площадь башен Кремля.
70

Так менялся на протяжении многих столетий архитектурный об-
лик Красной площади, художественные качества которого вопреки
снижающему воздействию сооружений времен капитализма сохрани-
лись лишь благодаря произведениям гениальных народных мастеров
XVI—XVII веков.
Художественный образ старой Красной площади выражал
противоречивое идейное содержание, исторически сложившееся
в течение столетий. С одной стороны, это были идеи самобытности
русской национальной культуры, внутренней богатырской силы и мо-
гущества народа, освобождения его от иноземных татарских и других
завоевателей, славы талантливых народных мастеров, с другой —
идеи прославления церкви и господства феодалов, которые владел»
этими произведениями искусства. В народных формах сооружений
ансамбля Красной площади сильно звучали торжественно-ликующие
ноты создания могучего многонационального государства.
Период капитализма в конце XIX — начале XX веков внес
сооружениями Шервуда (музей) и Померанцева (Торговые ряды)
дальнейшие противоречия, элементы распада и разложения в древ-
ний ансамбль Красной площади.
«Коммунистическая революция, — по словам К. Маркса, — это
самый решительный разрыв с унаследованными от прошлого отноше-
ниями собственности; неудивительно, что в ходе своего развития она
самым решительным образом порывает с идеями, унаследованными oт
прошлого» 1.
Октябрьская революция 1917 года блестяще подтвердила эти
гениальные мысли основоположника научного коммунизма.
Революция, а затем переезд в Москву в 1918 году советского
правительства во главе с В. И. Лениным и превращение Красной
площади в главную общественную площадь социалистической сто-
лицы — все это создало новую социальную основу для преобразо-
вания идейно-тематического содержания и художественного облика
площади.
1 К. Маркс и Ф. Энгельс. Манифест Коммунистической партии,
ОГИЗ, 1948, стр. 78.
71

45. Красная площадь и мавзолей. Вид по направлению к Спасской башне Кремля

Первые же архитектурные мероприятия (сооружение трибуны,
с которой выступал В. И. Ленин, установка статуи рабочего —
«Освобожденный труд» и др.) начали менять объемно-простран-
ственную композицию площади.
Барельеф работы скульптора С. Т. Коненкова, выполненный
в цветном цементе и установленный на стене Сенатской башни Крем-
ля к первой годовщине Великой Октябрьской социалистической
революции — к 7 ноября 1918 года, был дальнейшим шагом к изме-
нению художественного ансамбля Красной площади. Эта мемориаль-
ная доска (стр. 53) изображает восходящее солнце нового мира
и славу революции со склоненными над могилами героев Октября
знаменами, на которых написано: «Павшим за мир и братство
народов».
По инициативе В. И. Ленина, на Лобном месте 1 мая 1919 года
был заложен памятник Степану Разину, вождю крестьянского вос-
стания, который был казнен здесь 6 июня 1671 года. Выступая на
закладке памятника, В. И. Ленин сказал: «Этот памятник представ-
ляет одного из представителей мятежного крестьянства. На этом
месте он сложил голову в борьбе за свободу...» 1.
Памятники, сооруженные на Красной площади в осуществление
гениальной ленинской идеи монументальной пропаганды, внесли пер-
вые элементы пламенной революционной идейности в старый ар-
хитектурный ансамбль Красной площади. Они начали ее социали-
стическую реконструкцию, которая в последующие годы была широко
развернута.
Решающая, наиболее сложная и ответственная творческая задача
по социалистическому преобразованию Красной площади выпала
на долю зодчего, который должен был соорудить мавзолей-трибуну.
Первое, что останавливает и приковывает внимание при входе
на Красную площадь, — это мавзолей Ленина. Зритель, двигаясь
по площади, не отрывает своего взора от этого главного ядра компо-
зиции и видит мавзолей в различных соотношениях с остальными со-
оружениями. Если он движется со стороны Исторического музея,
1 В. И. Ленин, Соч.. т. XXIV, стр. 271.
74

46. Мавзолей на фоне Сенатской башни и здания Верховного Совета СССР

47. Мавзолей, Сенатская башня и купол здания Верховного Совета СССР

48. Мавзолей на фоне Кремлевской стены между Сенатской и Никольской башнями

го перед ним непрерывно будут возникать все новые и новые
объемно-пространственные архитектурные аккорды этого ансамбля, ко-
торые сложатся в величественную симфонию, где лейтмотивом прой-
дет тема мавзолея. Сначала мавзолей возникнет в связи с собором
Василия Блаженного и со Спасской башней Кремля (рис. 44), причем
архитектурные формы башни в сопоставлении с мавзолеем как бы
вырастут из форм мавзолея, вознося вверх красную звезду Октября
(рис. 45). Затем мавзолей будет передвигаться вдоль спокойной пло-
скости Кремлевской стены, выделяясь на ее фоне строительным мате-
риалом, как монолитная пластическая масса. В центре над мавзолеем
возникает завершение из шатра Сенатской башни и купола здания
Верховного Совета, создавая могучий объемно-пространственный
аккорд богатых архитектурных форм (рис. 46 и 47). Дальше — опять
стена (рис. 48), и над мавзолеем вырастает изящная вершина Ни-
кольской башни (рис. 49). Наконец, пройдя всю площадь, зритель
видит мавзолей между Кремлем и Историческим музеем (рис. 50).
Если же зритель приблизится с любой стороны непосредственно
к мавзолею, то перед ним откроется титаническая сила пластики это-
го сооружения. Размеры мавзолея зрительно вырастают, а отошедшие
на далекий задний план башни и другие здания смотрятся
сокращенными в перспективе (рис. 51 и 52).
Установка в дальнейшем, к XX годовщине Октября, красных
рубиновых звезд на башнях Кремля, а также скульптурное оформле-
ние братских могил у Кремлевской стены, перепланировка площа-
ди — эти мероприятия дополняли начатую реконструкцию ее.
Композиционные приемы, которыми пользовался зодчий, сред-
ства, которыми достигнуто создание нового величественного ансамб-
ля, в высшей степени лаконичны, просты и определенны.
Постановка мавзолея на пересечении двух основных осей компо-
зиции ансамбля — центральной поперечной оси, проходящей через
Сенатскую башню и геометрический центр плана площади, с главной
зрительной, продольной осью, проходящей по главному фасаду пло-
щади, т. е. по Кремлевской стене, а также передвижка памятника
Минину и Пожарскому с центра площади к собору, постройка трибун
вдоль стен Кремля, вертикальная планировка, в результате которой
78

мавзолеи занял самую высокую точку на площади,—все это внесло
коренные изменения в генеральный план площади и характер ансамб-
ля. Мавзолей стал зрительным центром объемно-пространствен-
ной композиции ансамбля. Отсекая одну четверть ширины площади,
он со всех точек зрения выдвигается на передний план, элементы же
старого ансамбля отошли на второй план. Пространство площади за-
полнилось единственным сильным, монолитным объемом мавзолея,
который ввиду этого стал преобладающим объектом зрительного
восприятия, а сооружения второго плана превратились как бы в декор,
ограждающий и оформляющий то пространство, где доминирует
мавзолей.
Монументальность — основная черта архитектуры мавзолея —
отличается от монументальности старых сооружений Красной площа-
ди монолитностью, простотой силуэта, уравновешенностью горизон-
тальных и вертикальных масс.
Композиция архитектурных масс и форм мавзолея построена
в приеме, аналогичном композиционному построению главных соору-
жений старого ансамбля в смысле постепенного ступенчатого облегче-
ния силуэта от подножия к вершинам, т. е. закономерность их по-
строения одинакова. При этом массы и формы мавзолея более мощны
и более резко очерчены, и завершение мавзолея не повторяет форм
других сооружений (шатров, куполов и т. п.), а выражено в виде
портика и ступенчатой плиты. Таким образом, мавзолей, связанный
со старым ансамблем общей закономерностью композиционного по-
строения и ритма, в то же время гармонично противопоставлен ему
в отношении характера архитектурных форм и элементов всей своей
композиции. Графическое сравнение силуэтов старых сооружений
площади с силуэтом мавзолея (рис. 53) показывает, как компактно-
монолитная масса мавзолея с ее ступенчатым построением создает
базу для всей композиции площади.
Второй композиционной основой преобразования ансамбля пло-
щади явилась гармония архитектурных форм и приемов композиции.
Гармоническая связь форм ансамбля основывается прежде
всего на приеме планировки: мавзолей поставлен на одной оси с
Сенатской башней Кремля и с куполом здания Верховного Совета.
79

49. Трибуны и мавзолей. Вид по направлению к Никольской башне

50. Мавзолей. Вид вдоль Кремлевской стены в направлении на Исторический музей
и Никольскую башню

51. Мавзолей. Боковой фасад

В результате кубические, прямоугольные формы мавзолея как бы
подхватываются шатровой вершиной Сенатской башни и завершаются
дальше в пространстве куполом здания Верховного Совета. Ком-
позиционное единство архитектурных форм не ограничивается ука-
занной группой сооружений, оно распространяется также на все
объемы и пространство Красной площади. При этом центральным
архитектурным элементом композиции является мавзолей Ленина.
В создании единства композиции ансамбля площади сыграли
большую роль свойства и архитектурно-художественная обработка
строительных материалов. Красновато-коричневым оттенкам кирпич-
ной стены и башен Кремля противопоставлен красный цвет грани-
та и порфира в сочетании с черным и серым цветом Лабрадора и гра-
нита. Блестящие поверхности полированного камня, близкого к цвету
Кремлевской стены, не сливаются с последней, выделяясь на ее ма-
товом фоне большей насыщенностью цвета и силой пластического на-
пряжения.
Размеры частей объема мавзолея и его деталей (например, ква-
дры естественного камня, которым облицованы его поверхности) зна-
чительно превосходят детали стены и башен (например, кирпич, из
которого они сложены).
Контраст деталей дает мавзолею преимущество в силе и прочно-
сти, делает его художественный образ несравненно более могучим.
чем образ других элементов ансамбля.
Пейзаж живой природы, созданный при сооружении мавзолея
(пирамидальные серебристые ели), дополняет архитектуру и вносит
в ансамбль новые гармонические мотивы.
Масштабность архитектурного образа мавзолея, определяемая
его огромной общественной значимостью и идейным содержанием,
нашла свое отражение в лаконичности форм, простоте приемов
композиции и особенно в изумительной четкости построения про-
порций.
Выше было уже указано, что мавзолей отсекает в плане площади
одну четвертую часть ее ширины (рис. 54).
Количественные отношения высоты мавзолея к высотам окру-
жающих сооружений выражаются в чрезвычайно простых числах:
84

52. Мавзолей. Вид от Кремлевской стены. На переднем плане — бюст Я. М. Свердлова.
Скульптор С. Д. Меркуров

к высоте здания бывш. Торговых рядов — как 1 : 2, Сенатской баш-
ни — 1:3, Никольской башни и Исторического музея—близко 1 : 4,
храма Василия Блаженного— 1 : 5 и, наконец, к высоте Спасской
башни — как 1 :6 (рис. 55). Эти соотношения благодаря их просто-
те доходчивы, легко могут быть прочтены зрителем. Высотой мавзо-
лея можно зрительно измерить высоты всех окружающих сооружений.
Художественные качества самого мавзолея созвучны идеологии
трудящегося человека. Советский человек видит в мавзолее свою
непосредственную связь с идейно-образным содержанием монумента.
Могучий образ мавзолея вызывает чувство гордости, уве-
ренности в могуществе ленинизма, сознание своего участия в великом
деле Ленина, вооружает на дальнейшую борьбу за коммунизм, т. е.
возвышает общественное сознание нового человека. А так как мавзо-
лей доминирует в ансамбле, то черты его переносятся зрителем на
все окружение, которое начинает служить новому содержанию, увели-
чивая силу художественного воздействия мавзолея. Красная площадь
становится социалистическим ансамблем.
Старые народные формы сооружений напоминают о том, что
они были сооружены народными мастерами, а господствующие клас-
сы захватили их и лишь временно владели ими. Теперь же Октябрь-
ская революция и социалистическое зодчество вернули эти худо-
жественные ценности законному наследнику — советскому народу.
Особенно ярко выступает главная роль мавзолея в ансамбле
в дни демонстраций и парадов, когда мавзолей становится трибуной
(рис. 56-59).
Когда на трибуну мавзолея поднимается великий Сталин и с ним
руководители партии и правительства, тогда мавзолей и Красная
площадь живут новой жизнью.
Окруженный народом, среди развевающихся многоцветных зна-
мен, Ленинский мавзолей открывает свои уступы в пространство. Он
кажется тогда торжественным порталом Кремля, к которому ведут,
как ступени гигантской лестницы, мощные ярусы.
Имя Ленина, написанное на мавзолее, звучит в эти часы, как
боевой призыв, как клич победы. Ленин живет с нами, ведет нас.
Сталин — это Ленин сегодня.
86

53. Силуэты мавзолея и кремлевских башен
(Сенатской, Никольской и Спасской) на Красной
площади
87

54. Графический анализ пропорций плана Красной площади с мавзолеем. (Мавзолей отсекает четвертую
часть ширины площади по центральной поперечной оси, которая относится к диагонали двух прямоугольни-
ков, покрывающих площадь, как 10 : 618, т. е. в «золотом сечении». Как этот, так и все графические
анализы в книге сделаны архитектором Н. Н. Стояновым)

55. Анализ соотношений высот мавзолея и сооружений Красной площади. (Если высоту мавзолея
принять за 1, то высота Торговых рядов равна 2, Сенатской башни — 3, Музея и Никольской
башни — около 4, собора Василия Блаженного — 5, Спасской башни — 6)

Таким образам, краткий анализ ансамбля Красной площади
показывает, что художественный образ мавзолея, выразивший в мо-
нументальных формах идею величия ленинизма, решен не только
в тематике и идейно-образном содержании этого памятника. Весь
ансамбль Красной площади благодаря гармоническому включению
в его состав нового доминирующего элемента приобрел черты социа-
листического содержания и новую, более совершенную гармонию.
Архитектурно-художественное наследие явилось здесь исходным пунк-
том дальнейшего развития, усовершенствования и преобразования
сложившегося веками прекрасного гармонического ансамбля. Достиг-
нуто это не простым повторением старых форм, не механическим,
а творческим перенесением традиционных приемов композиции в но-
вое сооружение.
Зодчий мавзолея создал композиционный центр ансамбля. Мав-
золей-трибуна стал архитектурной доминантой композиции. Мавзолей
Ленина явился одним из главных моментов, определивших перево-
рот в художественном качестве ансамбля Красной площади.
Всем этим подтверждается гениальная мысль В. И. Ленина
и И. В. Сталина о преобразующей силе передовых идей и о превос-
ходстве социалистического искусства над искусством прошлого и со-
временного капиталистического мира.
Художественный ансамбль Красной площади оказался очень
тесно связанным со всем архитектурным обликом социалистической
Москвы.
Поэтому преобразование Красной площади в связи с сооруже-
нием мавзолея имеет огромное значение в общих градостроительных
мероприятиях по сталинской реконструкции столицы.
* * *
Синтез искусств в архитектуре мавзолея
Ленина явился важнейшим моментом, формирующим художест-
венный образ произведения, и необходимым средством для выраже-
ния его идейно-тематического содержания.
90

56. Мавзолей во время военного парада 1 мая 1948 г.
91

57. Красная площадь во время военного парада. Вид от собора Василия Блаженного. На переднем
плане — памятник Минину и Пожарскому. Скульптор И. П. Мартос

58. Мавзолей во время демонстрации 1 Мая 1948 г. Физкультурники
Москвы на Красной площади

Средства синтеза — богатые пластические и цветовые качества
материалов (гранита, мрамора, порфира, бронзы и т. д.), орнаменты
траурного зала, барельефы герба и саркофага, наконец, слово
ЛЕНИН над входом — составляют неразрывное единство
по содержанию, композиции и технике с архитектурой сооружения.
Здесь зодчий нашел необходимую степень развития пластических
и живописных средств, отвечающих теме и идейному содержанию
художественного образа сооружения.
В противоположность буржуазному искусству, которое в силу
социальных закономерностей его развития пришло к распаду синте-
за, к индивидуализации искусств, а вместе с этим к исчезновению
художественных образов, к безидейности, к потере зодчеством своих
художественных качеств и значения как активного идеологического
общественного явления (что особенно ярко выразилось в конструк-
тивизме),—советская архитектура, руководствуясь учением Ленина —
Сталина, на основе принципов социалистического реализма возроди-
ла древнее народное мастерство синтеза, обогатила его новым
опытом, подняла на высшую ступень идейно-образной выразительно-
сти. Наше социалистическое зодчество, в частности его блестящий
образец — мавзолей Ленина, заложило основы для подлинно науч-
ной теории синтеза искусств в архитектуре.
Мавзолей Ленина — образец гармонии в зод-
честве. Созвучие идейно-тематического содержания мавзолея, вы-
раженное в его художественном образе, с идеологией и исторически-
ми целями советского строя является источником гармонии этого
произведения искусства. Монументальность художественного образа,
созданная в специфике архитектурного языка, отличающегося про-
стотой и лаконичностью, значительностью форм и приемов компози-
ции, говорит о том, что это — памятник большой эпохи в жизни
народа, что он несет в себе основные черты и идеи этой эпохи, со-
храняя их в веках и тысячелетиях, что он имеет историческое значе-
94

59. И. В. Сталин и руководители партии и правительства на трибуне мавзолея на Красной площади во время демонстрации

ние. В монументальности мавзолея выражено единство формы и
содержания.
Высокое совершенство нового ансамбля площади, созвучная со-
держанию монумента степень развития пластических и живописных
качеств его и, наконец, единство всех композиционных приемов и
форм характеризуют архитектуру мавзолея Ленина, как непревзой-
денный образец гармонии в зодчестве, созданный на творческих
принципах социалистического реализма. Шедевр искусства СССР,
блестяще отразивший величие и героику ленинско-сталинской эпохи,
он служит задачам победоносного коммунистического преобразова-
ния мира.
На всех этапах развития советской архитектуры руководящая
роль коммунистической партии, роль учения Ленина — Сталина
об искусстве была тем компасом, который указывает путь к творче-
ским победам и ведет нашу архитектуру к искусству эпохи комму-
низма.
Великим произведением социалистического зодчества Ленинский
мавзолей и стал только потому, что творческая деятельность архи-
тектора и строителей вдохновлялась мудрыми указаниями товарища
И. В. Сталина.

ПЕРЕЧЕНЬ ИЛЛЮСТРАЦИЙ
Фронтиспис. Рисунок архитектора-художника Э. Б. Бернштейна.
1. Мавзолей В. И. Ленина.
2. Красная площадь в дни похорон В. И. Ленина. Январь 1924 г.
3. Временный мавзолей. Главный фасад. Проект. 1924 г.
4. Временный мавзолей. Перспектива. Проект. 1924 г.
5. Строительство временного мавзолея. Фрагмент постройки. Главный фасад,
лестница на трибуну. Март — апрель 1924 г.
6. Фрагмент постройки — венчающий портик. Март — апрель 1924 г.
7. Общий вид постройки со стороны правого фасада мавзолея. Март —
апрель 1924 г.
8. Венчающий портик. Отделочные работы.
9. Вид постройки от Кремлевской стены на левый фасад и работы по благо-
устройству участка.
10. Общий вид постройки с Красной площади.
11. Общий вид постройки от Кремлевской стены.
12. Левый боковой фасад. Отделочные работы.
13. Общий вид на главный фасад перед окончанием постройки.
14. Временный мавзолей после окончания строительства. Май 1924 г.
15. Временный мавзолей. 1924—1929 гг.
16. Фрагмент главного фасада — левая трибуна мавзолея — перед разборкой.
17. Силуэт и ритм ступеней главного фасада.
18. Графический анализ ритма вертикальных и горизонтальных элементов глав-
ного фасада.
97

19 Временный мавзолей в 1929 г. Деревянные трибуны для зрителей перед
разборкой.
20. Мавзолей. Первый набросок к проекту. 1929 г.
21. Фасад Кремля на Красную площадь. Проект. 1929 г.
22. Мавзолей. Перспектива, план, главный фасад. Вариант проекта. 1929 г.
23. Интерьер траурного зала. Проект. 1929 г.
24. Интерьер вестибюля. Проект. 1929 г.
25. Интерьер лестницы из траурного зала. Проект.
26. Строительство постоянного мавзолея В. И. Ленина. 1929—1930 гг. Общий
вид земляных работ.
27. Большой монолит для аттика над главным порталом — в карьере. 1929—
1930 гг.
28. Перевозка большого монолита для аттика над главным порталом.
29. Перевозка большого монолита по железной дороге.
30. Большой монолит на строительной площадке на Красной площади.
31. Установка большого монолита-аттика над главным порталом.
32. Большой монолит-аттик над главным порталом мавзолея с инкрустированной
надписью ЛЕНИН.
33. Общий вид от Кремлевской стены. Облицовочные работы.
34. Общий вид перед окончанием строительных работ.
35. Макет мавзолея в натуральную величину на месте постройки.
36. Фасад Кремля, выходящий на Красную площадь.
37. План Красной площади.
38. Памятники на могилах соратников Ленина у Кремлевской стены. Бюсты
М. И. Калинина, Ф. Э. Дзержинского, Я. М. Свердлова и М. В. Фрунзе.
Скульптор С. Д. Меркуров. 1945 г.
39. Мемориальная доска. Барельеф на стене Сенатской башни Кремля. Скульп-
тор С Т. Коненков. 1918 г. На постаменте — бюст Я. М. Свердлова.
Скульптор С. Д. Меркуров.
40. Мавзолей. Главный портал. 1930 г.
41. Барельеф государственного герба СССР на стене вестибюля мавзолея против
главного входа. Скульптор И. Д. Иванов-Шадр. 1930 г.
42. Саркофаг В. И. Ленина в траурном зале мавзолея. 1930 г.
43. Красная площадь до сооружения мавзолея.
44. Красная площадь и мавзолей. Вид вдоль Кремлевской стены в сторону
Спасской башни и собора Василия Блаженного.
45. Красная площадь и мавзолей. Вид по направлению к Спасской башне
Кремля.
46. Мавзолей на фоне Сенатской башни и здания Верховного Совета СССР.
47. Мавзолей. Сенатская башня и купол здания Верховного Совета СССР.
48. Мавзолей на фоне Кремлевской стены между Сенатской и Никольской
башнями.
98

49. Трибуны и мавзолей. Вид по направлению к Никольской башне-
50. Мавзолей. Вид вдоль Кремлевской стены в направлении на Исторический
музей и Никольскую башню.
51. Мавзолей. Боковой фасад.
52. Мавзолей. Вид от Кремлевской стены. На переднем плане — бюст
Я. М. Свердлова. Скульптор С. Д. Меркуров.
53. Силуэты мавзолея и кремлевских башен (Сенатской, Никольской и Спасской)
на Красной площади.
54. Графический анализ пропорций плана Красной площади с мавзолеем.
55. Анализ соотношений высот мавзолея и сооружений Красной площади.
56. Мавзолей во время военного парада 1 мая 1948 г.
57. Красная площадь во время военного парада. Вид от собора Василия Блажен-
ного. На переднем плане — памятник Минину и Пожарскому. Скульптор
И. П. Мартос.
58. Мавзолей во время демонстрации 1 мая 1948 г. Физкультурники Москвы
на Красной площади.
59. И. В. Сталин и руководители партии и правительства на трибуне мавзолея
на Красной площади во время демонстрации.

БИБЛИОГРАФИЯ
1. А. В. Щусев, академик архитектуры. Мавзолей Ленина. «Ежегодник Мо-
сковского общества архитекторов-художников», 1928, № 5.
2. А. В. Щусев. Творческие отчеты. «Архитектура СССР», 1935, № 4,
стр. 45—49.
3. А. В. Щусев. Мавзолей Ленина. «Архитектурная газета» от 22 января
1937 г., № 5.
4. Академик А.В.Щусев (Каталог выставки). Казань, 1941 (Союз советских
архитекторов Татреспублики).
5. Творческий отчет А. В. Щусева. «Архитектура СССР», 1941, № 4, стр. 75.
6. Творчество А. В, Щусева. «Архитектура СССР», 1941, № 5, стр. 29—34.
7. А. В. Щусев. Праздник советской архитектуры. «Архитектура СССР»,
1941, № 3, стр. 3, 12.
8. А. В. Щусев. Мавзолей Ленина. «Строительная газета» от 21 января
1941 г., № 10.
9. О присуждении Сталинских премий. «Правда» от 16 марта 1941 г., № 74;
«Известия» от 16 марта 1941 г., № 63.
10. Мастера советской архитектуры. А. В. Щусев. «Архитектура СССР», 1941,
№ 5, стр. 17—28.
11. Н. Дмитриев. Архитектура на службе у народа (к присуждению Ста-
линских премий). «Правда» от 17 марта 1941 г., № 75.
12. Общее собрание Академии наук СССР 25—30 сентября 1943 г. Доклады
М.—Л., Академия наук СССР, 1944, стр. 240—241.
100

13. Проф. Б. И. 3барский, действит. член Академии медицинских наук СССР.
Мавзолей Ленина, М., ОГИЗ, 1946, стр. 47.
14. Алексей Викторович Щусев. Вступительная статья М. В. Бабенчикова. М.—Л.,
Академия наук СССР, 1947.
15. Н. Н. Стоянов. Архитектура мавзолея Ленина. «Архитектура и строи-
тельство», 1948, № 1.
16. Из творческого фонда советской архитектуры за 15 лет. Мавзолей Ленина,
«Архитектура СССР», 1933, № 3—4, стр. 4.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение . . . . 5
Временный мавзолей. 7
История строительства 11
Описание и характеристика . . . . 20
Постоянный мавзолей 30
История проектирования и строительства ... —
Описание и характеристика 46
Анализ архитектуры мавзолея 63
Перечень иллюстраций 97
Библиография . . . . 100

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО
АРХИТЕКТУРЫ И ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВА
* * *
Редактор В. И. Богданов
Переплет и фронтиспис художника Э. Б. Бернштейна
Техническая редакция И. А. Стрелецкого
Корректор Т. В. Леонова
* * *
Подписано к печати 14/VIII 1950 г. Т 06327.
Изд. № 432. Заказ 527. Тираж 50 000 экз. (1—15 000).
Бумага 70 X 921/16 = 31/2 бумажных-8,19 п. л. Уч.-изд. л. - 6.
Цена в переплете № 7—10 руб., в переплете №5 — 8 руб.
* * *
2-я типография Государственного изд-ва
архитектуры и градостроительства.
Москва, Пушкинская ул., 24.