/
Author: Владимиров Я.Г.
Tags: настольные игры (на сообразительность, ловкость и удачу) шахматы настольные игры терминология шахматные этюды шахматные комбинации
ISBN: 5-17-031575-9
Year: 2005
Text
ООО
ахматнои
Я. Г. ВЛАДИМИРОВ
1000
ШЕДЕВРОВ ШАХМАТНОЙ КОМПОЗИЦИИ
Москва
АСТРЕЛЬ • ACT
2005
УДК 794 ББК 75.581
В57
Владимиров, Я.Г.
В57 1000 шедевров шахматной композиции /Я.Г. Владими-
ров. — М.: Астрель: ACT, 2005. — 543, [ 1 ] с.
ISBN 5-17-031575-9 (ООО «Издательство АСТ»)
ISBN 5-271-11921-1 (ООО «Издательство Астрель»)
Это настоящая малая энциклопедия, которая содержит задачи и этюды всех жанров, историю развития композиции, терминологию, персоналии, памятные события. Она предназначена для самого широкого круга читателей, тренеров, редакторов шахматных рубрик.
УДК 794 ББК 75.581
ISBN 5-17-031575-9 (ООО «Издательство АСТ»)
ISBN 5-271-11921-1 (ООО «Издательство Астрель»)
© ООО «Издательство Астрель», 2005
© Владимиров Я.Г., 2005
ВСТУПЛЕНИЕ
Композиция — увлекательная и самостоятельная область шахматного творчества, призванная в остроумных и оригинальных образах раскрыть красоту и глубину древней игры. Она неразрывно связана с практической партией и сотрудничает с ней на протяжении всей многовековой истории развития шахмат. Примечательно, что до нашего времени дошли только искусственно придуманные позиции (мансубы). В них мы знакомимся с идеями, которые волновали первых игроков в шат-рандж, ставший предвестником современных шахмат.
Первоначально шахматная композиция выполняла чисто утилитарные цели, в основном направленные на исследование возможностей игры в окончаниях. Однако затем она нашла самостоятельный путь, свя
занный с поиском новых идей, комбинаций и маневров, не встречавшихся в практической партии, или изучением известных идей, но путем выражения их в более углубленной или развитой форме.
Вполне допустим вопрос: «Что же шахматистам не достает ума, практической силы или фантазии, чтобы придумать что-то новое?» Конечно нет! Но в партии на любой ход партнера возможен только один ответ, а соперник ожесточенно противодействует вашим планам и разрушает все очевидные попытки поймать его в ловушку. Наконец, в ходе всего поединка на доске всегда сохраняется примерное равенство сил, которое может быть нарушено лишь на короткое время проведения решающей комбинации.
У шахматного композитора возможности во мно- 3
го раз шире. Во-первых, он может выразить взволновавшую его идею в системе параллельных вариантов, которые пытливый решатель вынужден найти все до единого. Во-вторых, придуманная начальная позиция изначально ограничивает возможности пассивной стороны (обычно черных), заставляя ее выбирать только те продолжения, которые были задуманы автором. В-тре-тьих, исходное положение содержит только те фигуры сторон, которые нужны для выполнения авторского замысла, и композитор особенно не задумывается, как возникло это положение. Для него важно лишь, чтобы оно было легальным, то есть могло получиться путем (пусть самых нелепых ходов) из начальной расстановки фигур. Кончено, начальную позицию этюда желательно иметь естественной, как «слепок» практической партии. Но в задачных жанрах об этом мечтать не приходится, так там сила борется против времени. Активная сторона должна дать мат в заданное число 4 ходов, поэтому, как прави
ло, она имеет солидный материальный перевес или в начальном положении фигуры черных занимают более чем пассивные позиции. В-четвертых, в некоторых жанрах композиции кардинально меняются условия игры. Например, в кооперативном мате черные помогают партнеру дать мат черному королю, игра идет как бы в одни ворота. Ясно, что в здесь возможны фантастические замыслы, неосуществимые в практической партии.
Длительное время композиция развивалась стихийно, без четкого деления на жанры. Лишь в середине XIX века произошло ее размежевание на задачу и этюд.
Шахматная задача — искусственно созданная позиция, в которой начинают белые и объявляют мат не позднее установленного хода. В зависимости от продолжительности решения различают двух-, трех-, четырех- и многоходовые задачи.
Шахматный этюд — искусственно созданная позиция, в которой очередь хода, как правило, за белыми, и они должны выиграть
или добиться ничьей без ограничения числа ходов.
В различные исторические периоды 160-лет-него развития современной тематической композиции составители разных стран под влиянием либо личных вкусов, либо исследуя творчество своих коллег, начинали развивать какие-то отдельные элементы игры. Иногда пристрастие к определенному акценту делалось особенно заметным из-за всеобщего признания или выдающихся достижений большой группы композиторов. В таких случаях принято говорить о появлении школы. Национальная принадлежность совершенно не обязательна для ее характеристики, но формирование устойчивых групп по этому признаку наиболее логично. Примечательно, что рост техники составления позволил довести элементы, развиваемые каждой школой до совершенства и привел к еще большему расхождению во вкусах их сторонников.
На страницах этой книги мы расскажем о зарождении основных школ ком
позиции, их принципах и выдающихся представителях.
Читатель познакомится здесь и с теоретическими основами композиторского творчества, и в первую очередь с развитой терминологией. Как и в практической игре, в которой на словах чрезвычайно трудно объяснить, что такое, например, вариант Свешникова, так и в композиции решатели и составители пользуются устоявшимися терминами, позволяющими сразу же понять, о чем идет речь. Возможно, рядовых шахматистов отпугивает чрезмерное, на их взгляд, количество незнакомых им определений, но какой-то минимум запомнить несложно, тем более что он может пригодиться в очередном шахматном поединке. Для тех же, кто серьезно увлекается решением или составлением композиций, знакомство с терминологией безусловно является залогом совершенствования своего мастерства.
Настоящая книга является естественным продолжением трех недавно вышедших в издательстве «Астрель» сборников «1000 5
шахматных задач», «1000 шахматных этюдов» и «1000 шахматных загадок», которые целиком были посвящены так называемым популярным композициям. Они имели яркое, остроумное решение, которое квалифицированный шахматист мог обнаружить прямо по диаграмме без использования комплекта шахмат. Было ограничено и число персонажей шахматного действа рамками 12 фигур.
Ясно, что эти ограничения не могли полностью раскрыть весь идейный и игровой потенциал шахматной композиции, не позволили полноценно охарактеризовать творчество ведущих проблемистов и этю-дистов мира. За бортом тех сборников остались многие очень глубокие и остроумные задачи и, особенно, этюды.
Развитие композиции, как и шахмат, непрерывно усложняется. К тому же возможности составителя ограничивает требование оригинальности представленного замысла. В соревнованиях оно выступает на первый план, заставляя ис-6 кать все новые и новые
пути развития традиционных и классических идей, как вглубь, так и вширь (то есть за счет увеличения тематических разветвлений).
Прекрасные книги Евгения Умнова об истории за-дачной композиции были изданы слишком давно (завершающая книга появилась в 1967 г.), за это время тематика как задач, так и этюдов изрядно ушла вперед. К тому же автор той трилогии не ставил себе целью показать только лучшие произведения, ведь ему пришлось рассказывать и о развитии композиции на всех континентах. Поэтому в настоящей книге восполняется пробел в ретроспективном показе лучших произведений, приходящихся на современный этап развития поэзии шахмат.
Безусловно, многие произведения, отобранные в выше упомянутые сборники серии «1000...», являются подлинными шедеврами шахматного искусства, и в первую очередь это относится к этюдам. Прибегая к испытанному, особенно в компьютерный век, методу рекле («режем — клеем») можно было без труда ото
брать из тех сборников, по меньшей мере, половину для настоящей книги. Однако автор решил показать читателям только те задачи и этюды, которых не было в выше упомянутых книгах серии.
Изменилась и верстка нового сборника. Сейчас композиции приведены вместе с решениями на одном развороте, что наиболее удобно для чтения и анализа произведений. Конечно, при желании можно их самостоятельно порешать, ведь для этого достаточно прикрыть правую страницу.
Нам хотелось не только показать лучшие произведения, но и вкратце рассказать об истории развития композиции, наиболее популярных идеях и темах, ведущих составителях мира, творчество которых представлено отдельными подборками, и о важнейших событиях в мире шахматной поэзии. В результате получилась как бы своеобразная мини-энциклопедия композиции.
Для удобства восприятия задачные жанры представлены по мере увеличения числа ходов, а этюды
разбиты на два раздела (выигрыш и ничья). Произведения показаны в хронологическом порядке (по мере их публикации), правда, порой с небольшими отклонениями с целью проиллюстрировать творчество одного композитора, направления или единство тематики.
Конечно, при выборе произведений автору пришлось преодолеть немалые трудности, прежде всего, из-за выбора «лучшего их лучших». Естественно, что ряд произведений прошлого в техническом отношении уступают нынешнему «компьютерному» уровню, но в свое время они сыграли большую роль для прогресса и пропаганды композиции. Хотелось объективно показать в ретроспективе все направления и стили, творчество ведущих составителей всего мира, но приоритет, естественно, был отдан произведениям отечественных авторов (хотя бы потому, что их творчество сейчас занимает авангардные позиции в мире композиции во всех жанрах, представленных в данном сборнике) и составленным относительно не- 7
давно. Конечно, в значительной мере сказались субъективные вкусы автора сборника, более полувека своей жизни навсегда отдавшего шахматной поэзии, безусловно стоящего на позициях неразрывной связи практической партии и композиции и без колебаний отдающего предпочтение игре, в первую очередь с чисто шахматным подтекстом.
Автор прекрасно понимает, что другой составитель сборника с такой же концепцией отдал бы предпочтение и другим произведениям, но не сомневается, что, по меньшей мере, половина отобранных задач и этюдов совпала бы. Автор также заранее приносит извинения своим коллегам, творчество которых здесь не представлено или (по их мнению) показано недостаточно, как бы им хотелось.
Каждому разделу книги предпослана небольшая глава, повествующая об его особенностях и основных терминах, которые встречаются в решениях и комментариях.
В подписях к диаграм-8 мам используются обще
принятые сокращения: ЮК — юбилейный конкурс, МК — мемориальный конкурс, ТК — тематический конкурс. Указываются также отличие, полученной данным произведением, место и время первой публикации или название соревнования.
В решениях в первую очередь показаны варианты, составляющие суть авторского замысла. Они выделены полужирным шрифтом. В ряде случаев приведены дополнительные разветвления, входившие в замысел композитора или доказывающие корректность решения. Приводится также игра, представляющая собой тематический ложный след, который подчеркивает или развивает идейную игру решения. К сожалению, в ряде случаев формат страницы вынудил сократить объем решений и оставить только авторские идейные варианты и тематические ложные следы.
В процессе работы над сборником автор постарался проверить доступным ему компьютерным обеспечением все задачи. Использовалась также современная
этюдная база. Немало классических композиций (особенно многоходовок и этюдов) пришлось исключить. 11екоторые позиции в сборнике впервые приведены в исправленной редакции.
Автор надеется, что знакомство с новой под
боркой шедевров шахматной поэзии позволит читателям еще больше проникнуться мыслью о красоте и неисчерпаемости любимой игры и, возможно, привлечет в ряды композиции новых ее поклонников.
ДВУХХОДОВКА - «ЛАБОРАТОРИЯ» ЗАДАЧИ
Как ни странно, двухходовые задачи стали популярными сравнительно недавно. В средневековых манускриптах и трактатах шахматной игры XVI—XVIII веков их почти нет, так как, по мнению авторов, столь короткое решение не могло бы научить начинающего шахматиста чему-то полезному. Да и объем рукописных, а затем печатных изданий был ограничен.
Лишь в середине XIX века, когда бурно стало развиваться газетное дело, появилось много иллюстрированных журналов, возникли первые отделы и даже специализированные шахматные издания, двухходовка стала набирать силу. Первоначально она трактовала простейшие идеи: цугцванг, вскрытие линий, засада и отвлечение черных фигур. Особенно популярной двухходовая 10 задача стала в Великобри
тании, шахматы в которой были наиболее развиты. Обилие газет, образцово работающие почта и транспорт постоянно совершенствовали цепочку композитор — издатель — читатель — композитор. Она, в свою очередь, потребовала осмысления проделанного и поиска пути дальнейшего развития задачного искусства. Были сформулированы основные принципы композиции: экономия материала, времени и позднее цели.
Англоязычные проблеми-сты (то есть составители задач) заинтересовались простейшими тактическими операциями (блокирование поля, перекрытие черной фигуры, позднее матами со связкой фигур и т.д.), рекордными выражениями одной и той же идеи (так называемыми тасками). Возникновение в 1913 г. в США общества «Good
Companion» сплотило вокруг себя композиторов многих стран мира, и началось систематическое исследование тематики, связанной с тактическими операциями. К ранее указанным добавились комбинации, построенные на развязывании и полусвязыва-нии фигур, шахах белому королю, батарейной игре и, наконец, на самосвязыва-нии черных фигур (чего вообще в практической партии не увидишь). Устойчивый интерес был также к так называемым по-зициям-блокам. Здесь вначале готовы ответы на все ходы черных. В решении либо есть выжидательный ход, их сохраняющий, либо есть путь, ведущий к игре, частично или полностью новой.
К концу 20-х годов XX века тактическая тематика, связанная с игрой черных, практически была исчерпана. Изыскания проблемис-тов нарождающейся советской школы композиции обратили внимание коллег на комбинации в игре белых фигур: их включении и выключении, ослаблениях, содержащихся во вступительных ходах, антиду-
альный (то есть однозначный) выбор матующего хода из нескольких внешне одинаковых, механизмы черной коррекции (то есть выбор уточняющих защит в ходах одной и той же черной фигуры).
К предвоенному периоду и эта тематика была изучена вдоль и поперек, и внимание проблемистов привлекли идеи, связанные с переменой игры. Тогда-то в содержании двухходовой задачи стали различать фазы — комплекс идейных вариантов, включающий в себя (в том числе) вступительный ход, угрозу и опровержение. Различают такие фазы: иллюзорная игра (то есть комплекс вариантов, уже имеющийся в начальной позиции), тематические (идейные) ложные следы и действительное решение (то есть комплекс идейных вариантов, возникающий после первого хода решения).
Фазу, содержащую только идейное вступление, угрозу и ее опровержение, называют тематической попыткой. Если в фазе есть хотя бы один идейный вариант, то говорят о ложном следе. 1 ]
В замыслах с переменой игры возможны: смена матов на одни и те же защиты (простая перемена) в разных фазах; смена защит, в ответ на которые следует один и тот же мат (перемена по РухлисуУ, смена и защиты и мата (произвольная перемена); смена защит, матов и тематики (радикальная перемена) и т.д.
В разработку и этой тематики большой вклад внесли отечественные пробле-мисты.
В начале 60-х годов XX века началась разработка идей, связанных с переменой функций ходов. В первую очередь привлекли внимание циклические сдвиги ходов (например, упэоз разных фаз и матов на одни и те же защиты, вступлений и угроз, вступлений и матов и т.д.). Затем в орбиту содержания попали и ходы черных (опровержения ложных следов и защиты фаз). Появилась целая серия тем, классификацию которых проще всего понять из алгоритма связи ходов. При этом тематические ходы белых обозначаются прописными буквами А, В, С и т.д., а черных — строчными а, Ь, с 12 и т.д.
Конечно, этот этап развития подвергался постоянной критике, поскольку нередко композитор руководствовался лишь формальной связью ходой, и чисто шахматная борьба сторон полностью оставалась в тени. Однако в лучших произведениях удается удачно сочетать игру сторон и взаимосвязь ходов, выстроить цельный и понятный сюжет композиции.
В конце XX века четко выявились тенденции тесной, идейной связи идей перемены игры и функций ходов, что особенно заметно на примере творчества отечественных проблемис-тов новой волны.
Современный этап развития двухходовки основан на включении в замысел (помимо указанного синтеза перемен) других компонентов содержания: например, игры на одни и те же поля фигур разного цвета, антидуальное разделение угроз, построение замысла с сепарацией угроз (последовательным уменьшением их числа) в фазах, синтез с линейными комбинациями, включение в сюжет нескольких опровержений фазы и т.д.
Безусловно, сравнение-реального содержания решения теперешней задачи и двухходовки, например, из первой части данной подборки, может показаться не в пользу наших современников. Но не надо забывать о постоянной борьбе проблемиста за оригинальность замысла своего произведения, которая заставляет его искать все новые и новые пути, которые, возможно, сейчас нам кажутся совершенно абсурдными. Недаром двухходовку называют «лабораторией» задачных идей, ведь все ценное, что здесь от
крывается, мгновенно переносится в другие задач-ные жанры.
Напомним, что в сборнике используется современная методика обозначения задания. Символ # здесь используется как обозначение мата, а подпись под диаграммой # 2 означает, что белые начинают и дают мат в 2 хода. Запись 1...&е- означает, что черный конь, стоящий на линии е, делает безразличный ход (то есть как бы снимается с доски). Пометка zz свидетельствует, что одна из сторон попала в положение цугцванга.
№1. С. ЛОЙД «Philadelphia Evening Bulletin» 1858
№2. Д. БРАУН «Illustrated London News», 1863 Версия Я. Владимирова
#2 8+7
#2 7+6
№3. Д. ТЕЙЛОР «Chess Chips» 1878
№4. Б. ЛОУС
II приз «Jamayca gliner» 1885
#2 9+7
#2 9+6
14
Стремительный расцвет шахмат происходит в середине XIX века. Развитие железных дорог и совершенствование почтовой службы способствовали установлению дружеских связей между шахматистами.
В 1836 г. в Париже стал издаваться журнал «La Palamede», в 1841 г. в Англии — «Chess Player’s Chronicle», в 1846 г. в Германии — «Deutsche Schachzeitung». 1 мая 1851 г. английская королева Виктория в ослепительном белом кринолине открывает в лондонском Гайд-парке I Всемирную выставку, а 25 мая в Сент-Джорджском шахматном клубе в честь выставки начинается первый международный турнир, завершившийся 15 июля (!) победой А. Андерсена.
1
l .ttal! - zz, 2.&:еЗ#, 1...ВЬЗ 2.йа8#, 1...Й:а1
2 .£:Ь6#, 1...ЙЬ2 2.ЙМ#, 1...&е- lBrd4#, I...fic3!2.fi:e3#, l...&f-2.Йе5#, 1...Ь5 2.&Ь6#.
Первым ходом ферзь отправляется в засаду за двумя черными фигурами.
2
1.Д13! - 2.»:(6#, 1... B:f32.Se4#, l...£(&):f32.Ag3#, 1...Де5 2.©g4#, 1...I5 2.1Sg3#, 1...Й:13 2.af2#, 1...Фе5 2.Й:1б#, 1...Ве6 (Ве5) 2.4Sg4#.
Так называемая совершенная комбинация Новотного (взаимное перекрытие ладьи слона черных путем попадания на поле пересечения линий их действий белой фигуры), когда тематические маты проходят после взятия пожертвованной фигуры.
3
l.c7!-zz, 1...ЙЬ72.с8&#!, l...Bb82.cb&#!, 1...6:d7 2.Ah3#, 1...ДЬ7(ВГ-) 2.Bd8#.
Редкие маты с превращением пешки в коня.
4
1.Йа5!! - zz, l.,.ba 2.Дс5#, 1...Й12 2.£:g4#, 2.ЙсЗ#,
1... I2 2.ЙсЗ#, l...Ji.g- 2.Йе1#, 1...Дс- 2.»d2#.
Отличный первый ход в духе нарождающейся английской шкалы композиции.
15
№5. С. ЛОЙД «Boston Gazette» 1859
№6. Т. ТАВЕРНЕР J приз «Dub. Chess Illustrated» 1889
# 2 6+11
№7. У. ШИНКМАН I приз «Lebanon Herald» 1876
№8. Д. УАЙНРАЙТ I приз «The Wanderer» 1886
16
# 2 9+4
# 2 8+8
Все возрастающий интерес к шахматам привел к появлению рубрик в известных печатных изданиях, в том числе в иллюстрированных, самых массовых и популярных. Это обстоятельство, несомненно, привлекло внимание читателей и к композиции, появились новые авторы и, конечно, новые идеи.
5
1 .Йа5! - zz, 1... S d7 2. 1... S d6 2.Й:Ь4#, 1... S е7 2.Й :Ь4#,
!...Ве6 2.&f5#, l...Ad7 2.fird5#, 1...Деб 2.Йе5#, 1...Де7 2.Йе5#, 1...Д46 2.©d5#, 1...Дс5 2.Йа1#.
Знаменитый лойдовский «орган» — взаимные перекрытия ладьи и слона (перекрытие Гримшоу) на четырех полях. Сходство с музыкальным инструментом придает расположение тематических черных фигур в ряд на последней линии.
6
l.Bhl!! - zz, 1...Ве7 (BflS) 2.В114#, 1...Ве6 (Bf7) 2.&d5#, !...Де7(Де6)2.еЗ#, 1...ДГ6 (Д(7) 2.Й15#. 1...Ве5 2.«5rg4#, 1...Ве4 2.fc#, 1...ВеЗ 2.ДИ2#, l...B:e2+ 2.&:e2#, l...Ag5 2.ah2#, l...c3 2.&d3#.
Повторение идеи Лойда с еще большей амплитудой в игре слона d8 и ладьи е8.
Уже в середине прошлого века удалось добиться дифференциации матов на перекрытие ладьями (слонами) одного и того же слона (ладьи) и получить 6 (из 8) различных финалов. В №№5 и 6 их только четыре.
7
1 .Йа7! —zz, l...fif2 2.Bg4#, l...fcgl 2.Bd2#, 1...6g32.Be2#, l...fi:h2 2.Sg5#.
Первый «крестик» черного короля — популярный геометрический замысел с игрой фигуры на все четыре соседних с ней фронтальных поля.
8
1 .ДЬ4! - 2.еЗ#, l...ef 2.е4#, 2.ef#, l...d3 2.ed#, 1...еЗ
2 .Йа8#!, 1...сЗ 2.а(7#!
Первая задача с четырехкратной игрой белой пешки на все доступные для нее поля (тема альбино).
17
№9. Ф. КЛЕГГ «Schachprobleme» 1878
№10. С. ЛОЙД «Standard Union» 1895
#2 6+9
№11. Г., Э. и Д. БЕТТМАН «South Austr. Telegramm» 1885
№12. Г. фон ДЮБЕН I приз «ВСМ» 1890
# 2 11+9
#2 9+9
18
Если в начале XIX века композиторов волновали лишь комбинационные жертвы фигур, цугцванги, элементарные геометрические маневры, погоня за черным королем, то в интервале 1840—1870 гг. открывается масса оригинальных комбинаций и маневров, невиданных до того в практической партии, прежде всего потому, что они воплощаются в системе параллельных вариантов, в то время как партнеры за доской могут избирать только один путь.
9
1.ag3! - zz, 1...ЙС2 (Sg2) 2.Й118#, (Sh7) 2.ЙЬ2#,
1 ...d2 (12, Де2, Ag2) 2.ЙЬ2#, 1...ЙГ6 2.Д44#.
l.B h6? — 2.18fh8#, 1...18fg2! l.Bg4? £f6!
Вначале на все ходы черных у белых уже были готовы отве-1Ы (так называемая форма блока), и после правильного хода ладьей к этой системе вариантов добавляется еще один с отступлением черного короля.
10
1.S118 !! ~ zz, 1...ЙЬ2 2,S:d2#, 1...ЗД4 2.£Ь5#, 1...ДЬ2 (&d-) 2.£Ь5#, l...»d4 2.&dl#, 1...Йе5 2.Й:е5#, 1...ЙГ6 2.Д:Гб#, и, наконец, l...&:h8 2.Й:118#!
Оригинальная идея, открытая Лойдом и заключающаяся в своеобразной «аннигиляции» белой ладьи, закрывающей от белого ферзя поле h8.
11
l...d3 2.lS:d3#, l...e4 2.Sd6#, 1...Фе4 2.Й13#, 1...ДГ 2.Д:Ь7#, 1...&е7 2.&:fl5#. l.l&el!-zz, l...d3 2.е4#!, 1...е42.й:а5#, 1...йе4 2.ЙМ#.
Задача-блок с переменой трех готовых ранее матов.
12
1...ДЬ5 2.&ЬЗ#, 1...&с7 2.ЙЬ4#, 1...&Ь4 2.Й:Ь4#, l...d3 2.Йе5#, 1...ВЬ- 2.&Ь7#, 1...а:Ь62.Й:Ь6#, l...Ag-2.йс1#, l...Ad7 2.&:d7#, 1...Дс6 2.В:с6#, 1...Да4 2.&:а4#, 1...е5 2.Bd5#. 1.а4! - zz, и теперь на четыре защиты маты поменялись: 1...ДЬ5 2.Й:Ь5#, 1...&Б4 2.&ЬЗ#, 1...&C7 2.ЙаЗ#, l...d3 2.ЙсЗ#. Блок с переменой четырех (!) матов.
19
№13. А. МЭКЕНЗИ
I приз «Mirror of American sports», 1886
№14. Э. БЭРД
II приз «West Sussecs Time» 1893
# 2 12+10
# 2 14+5
№15. П. БЛЭК
1 приз «Brighton Society» 1896
№16. Г. ХИТКОТ I приз «Hampstead and Highgate Express», 1905
#2 9+9
20
В середине XIX века шахматы были наиболее развиты на Британских островах, и там впервые начал формироваться национальный стиль композиции, который был особенно выражен в двухходовке. Вот характерные черты английской школы:
— красивое, трудно находимое вступление;
— разнообразие защит и вариантов, обычно построенных на цугцванг и имеющих небольшую тактическую насыщенность;
— изящное построение, стремление к далеким матам;
— непримиримое отношение к дуэлям, даже в разветвлениях, не защищающих от угрозы.
13
1.^Ь7! - zz, l...£g8 2.3:13#, 1...&е6 2.315#, 1...ВГ4 (Зе-) 2.3е6#, 1...8g(h)3 2.318#, l...fid4 2.3d6#, 1...Йа7 2.3:13#, 1...Й:Ь7 2.Й:а1#, 1...&C- 2.Йс5#, l...&d5 2.&с6#, 1...Да-2.3:Д#, 1...Д44 2.Й:с7#, 1...8Г5 (:16) 2.3:е3#.
14
1.3g4! &:c3(£d2)2.&:&#, I...£:c5(£d6+) 2.&:&#, l...A:f6 (Д:12, Ag5, £g3)2.&:A#, 1...&аЗ 2.b3#, I...£a5 2.&b6#, l...fc:d8 2.3a7#, 1...йс6 (3d7)+ 2.Д:®#, 1...3f:e8 2.&d6#.
Эдит Бэрд — первая, известная женщина-композитор. В 1902 г. она издала сборник с 700 своими избранными задачами.
15
1.3Ь4! - zz, 1...&еЗ 2.313# (ttdl, ДЬЗ?), 1...&Г6 2.3dl# (313, ДЬЗ?), 1...&12 2.Д113# (2.313, 13d 1?), 1...&е5 2.3d4#, l...ab- 2.с4#, 1...&С4! 2.3Ь5#, l...Ag- 2.317#, 1...Де6! 2.Де4#, 1...3- 2.3d2#, 1...3:g2 2.A:g4#.
16
1.3cc7! -2.&C3#. I...£:b3 2.3d3#, l...fcb52.3c5#, 1...&C6 2.8cd7#, l...£e6 2.Bed7#, 1...&Г5 2.3e5#, 1...^13 2.3e4#, l...^e2 2.3f:h5#, 1...&C2 2.b4#.
Популярный маневр, получивший название «коневое колесо». В №16 он показан в игре черной фигуры, в то время как в №14 по «кругу» играл белый конь е4.
21
№17. А. МЭКЕНЗИ I приз «Briton Society» 1898
№18. А. МЭКЕНЗИ
I приз «Sidney Morning Herald», 1898-99
# 2 9+8
# 2 10+10
№19. А. МЭКЕНЗИ I приз «Brighton Society» 1901-02
№20. А. МЭКЕНЗИ
III приз «Hampstead and Highgate Express», 1905
# 2 11+6
#2 8+11
22
В конце XIX века начали творить гиганты английской школы Артур Мэкензи, Годфри Хиткот и Перси Блэк, которые придали идейной игре больше тактической нагрузки и остроты.
Мэкензи на стыке XIX и XX веков имел непревзойденные спортивные достижения в конкурсах композиции, в том числе свыше 20 первых призов.
Посмотрите его работы в жанре двухходовки.
17
1.аа2! - zz, 1...В2- 2.ДВ#, 1...ВеЗ+! 2.Ag3#, l...a:f2 2.fi:f2#, 1...В7- 2.Йеб#, 1...Ве5! 2.Ag5#, 1...Дс7 2.Йа8#!, I...d2 2.Дс2#, 1...Ь4 2.Йс4#, l...&f- 2.&g3#.
Одно из первых двукратное представление механизма черной коррекции в игре ладей (после безразличного хода ладьей появляется мат, который она парирует, далее корректируя свое отступление).
18
l.Ad8! - 2.1&Г4#, 1...18f:d6+ 2.1Bf:d6#, 1...&:е5 2.Д:Ь6#, I...&:d6 2.1&:d6#, l...fcg3(BI3)2.&I3#, 1...аеЗ2.ad5#, l...£g6 2.&c6#, 1...Й:е5 2.ЙА5#.
Фигуры сторон на четвертой линии образуют так называемый механизм полусвязки. После ухода ферзя оказывается связанным конь, что используется в первом варианте. После ухода коня белые дают мат со связкой ферзя. Если в финалах используется поочередная связка обеих черных фигур (как в № 18), то полусвязка считается полной.
19
l.ac4!-zz, l...&f-2.1Sg3#, l...£e3!2.£d3#(Ac3?), l...Be-2.&e2#, l...Se3! 2.ДсЗ#! (&d3?), l...B:e4! 2.Ad4#!, l„.a:cl! 2.Ac2#, l...g3 2.Й13#, l...A:g7 2.A:g7#.
Механизм черной коррекции в игре коня и, особенно развернуто, в игре ладьи el.
20
1.&I3! - 2.&с5#, 1...&С-+ 2.&ed4#, l...^:d5+! 2.ВЙ#, l...gf+ 2.8g5#, l...£d3 2.&f4#, l...a:f3 2.Йс2#.
Яркая батарейная игра в ответ на шахи белому королю.
23
№21. М. МАРБЛ I приз «La Strategies 1908
№22. Ф. ГЭМЕДЖ I приз «Tijdskrift for Schack» 1911
# 2 7+10
#2 9+7
№23. В. РАЙС «Hampsire Post» 1913
№24. П. БЛЭК
I приз «Manchester Weekly Times», 1914
#2 9+9
# 2 8+11
24
Из Англии пришла мода на таски — рекордное воплощение какой-либо идеи (как, например, в №16), а также на соединение в одном варианте различных тактических эффектов.
21
LAe4!-2.tt:d5#, 1...£:е4 2.2с4#, 1...й:е42.йс2#, 1...йе:е4 Z.ficl#, l...Sf:e4 2.&f5#, l...£f:e4 2.2hd3#, l...£g:e4 2.&e6#, I...de 2.&d8#.
Первым ходом слон идет под удар семи (!) черных фигур. (И метим отменную загрузку белых фигур, даже стоящий на •(п шибе» ферзь участвует в трех вариантах.
Классическая двухходовка!
22
1.Sh4! - zz, l...d6 2.ЙЬ8#!, I...d5 2.45fh3#! - первое представление темы Гэмеджа — развязывающая фигура матует, используя перекрытие развязываемой фигуры.
I...&d2 2.£g7#, 1...&а- 2.2ЬЗ#, 1...Й- 2.&d5#.
23
1.ЙЬ7! - 2.йе7#, l...^f4 2.с7#!, 1...&Г4 2.2е5#!, 1.Л4 2.£d6#! - защиты на одном поле. 1...Да2 2.d3#, 1 ...d3 2.2еЗ#.
Замысел задачи подчеркивают ложные следы 1.Дс7? — 2.1Hfe8#, 1 ...lSff4! I.^d6? f4! 1.Де5? &f4!, опровергаемые игрой черных на одно и то же поле.
24
1.2сЗ! — 2.Д13#. Так как в угрозе слон с f3 устраняет контроль ладьи f2 за клеткой 15, то черные защищаются, выключая от поля (5 другую линейную фигуру белых — ферзя: 1... 2 f6 2.4i:g5#, 1...ДГ6 2.ЙЬ7#, I...&ef62.&d6#, L..&gf62.fife6#. l...dc 2,Дс2#, l...&:f2+ 2.&:f2#.
Этот остроумный замысел получил впоследствии название шщиты Барулина (или темы А). Однако тогда данный защитный прием остался незамеченным и был снова «открыт» лишь спустя 14 лет. В истории композиции таких примеров множество, и часто автором идеи называют не того, кто нашел ее первым, а композитора, привлекшего к ней всеобщее внимание.
25
№25. А. ГАЛИЦКИЙ «Шашечница» 1891
№26. П. МАРАКУЛЙН I приз «Kenhtish Mercury» 1898
#2 8+7
#2 7+6
№27. К. ГАВРИЛОВ
I приз «Akademie von Viareggio», 1907
№28. К. ГАВРИЛОВ «Tijdskrift for Schack» 1908 Версия Я. Владимирова
# 2 7+12
# 2 12+6
26
Как и во всех европейских странах (кроме Великобритании), двухходовая задача была мало популярна в России, и большинство проблемистов привлекали скорее сами матовые положения, а не игра, которую они завершали.
Александр Галицкий — один из основоположников отечественной композиции — считал, что «красивое можно найти во всем том, из чего складывается игра, следовательно, и в ходах, и в матовых положениях».
25
1.&Ь8! — zz, 1...BI18+ 2.Q:h8#, следующие три варианта завершаются правильными матами (см. стр. 115): l...S:b8 (Sc6) 2.&сб#, 2.£f5#, 1...£:с4 2.£c2#.
Неплоха дополнительная игра 1...&с7 2.Й:Ь6# (используется перекрытие ладьи), l...bc 2.&Ь5# (заблокировано поле с4).
26
1.&Ь5! - zz, l...Sa8 2.Sd6#, l...Sc6! 2.Se5#, l...S:e6! 2.Qc5#, l...Bb6! 2.Qa2#, l...Ah4 2.£c7#, 1...ДЬ6! 2.Sd6#, 1...Да5! 2.йа2#, 1...&7- 2.»f5#, 1...&:е6! 2.ЙВ#, 1...Й:е6 2.ЙГ7#, 1...&2- 2.&f4#.
Механизм черной коррекции в игре трех черных фигур. Задача поражает развернутой игрой сторон и великолепным построением.
В начале XX века заметным становится творчество Константина Гаврилова, открыто выступившего в 1913 г. против безыдейности в современной двухходовке и призвавшего смелее исследовать тактические комбинации в игре черных.
27
1...е4+ 2.Bg7#. 1.ДГ4! - 2,ВеЗ#, 1...е4+ 2.ВЬ2#, l...ef+ 2.Sg7#, l...S:f4 2.Bg3#, l...S:e2 2.ЙМ#, 1...ПЙ 2.Sh4#.
28
l.£g3! - 2.Bd3#, 1...BC-+ 2.&d5#, l...Sd6+! 2.Se4#, l...Se6+! 2.Bd5#, l...B:f6+! 2.&c6#. l...£:ffi 2.Sg4#, l...lS:d7 2.B:d7#.
В ответ на шахи черной ладьей следуют «залпы» белых батарей. Острая игра сторон!
27
№29. О. ВЮРЦБУРГ «Philadelphia Telephone» 1892
№30. Б. ХАРЛЕЙ «Pittsburgh Gazette Times» 1916
# 2 11+8
# 2 9+12
№31. Г. ПАРКЕР «АП Change Неге» 1916
№32. Г. БЕРНАР I приз «Chess Amateur» 1918
#2 9+7
#2 12+11
28
В начале XX века становится очевидным, что традиционные идеи сторонников английской школы (цугцванг, засады, вскрытие линий и т.д.) исчерпаны, и надо искать новые пути, прежде всего в насыщении борьбы сторон тактическим содержанием и переменой игры.
29
1.Д113! - 2.Ве6#, 1...&Ь6 2.Se4#, 1...&с5 2.Sd5#, 1...Д47 2.&g6#, 1...ДГ7 2.&сб#. 1...Дс6! 2.Й115#!, 1...Д:64+ 2.cd#, I...a:e7+ 2.fe#.
Уникальная для того времени идея развязывания, которая здесь выражена по отношению к двум белым фигурам.
30
1.Йе7! - 2.Йе5#, 1...Ве6 2.Й114#, 1...Деб 2.Й:с7#, 2.Й:Й#, 1...&б6 2.Д:116#, I...fcd7(af5) 2.ah4#, 1...ДсЗ2.ЙеЗ#, I...fcd3 2.af3#, 1...&I3 2.g3#.
Задача — таек с восемью (!) вариантами, в которых используются перекрытия линейных фигур черных.
31
1...^е62.Й:е6#, 1...&Ь3 2.Й:ЬЗ#. 1.&с1? &е62.&:е6#, 1...&ЬЗ 2.&:b3#, I...£d4 2.£d7#, 1...&с2! I.&d4!-zz, 1...&е6 2.&:15#, 1...&ЬЗ 2.&с2#, I...fi:d4 2.£d7#.
Простая перемена двух матов в трех фазах (иллюзорной игре, т.е. имеющейся уже в начальной позиции), ложном следе и решении. Впоследствии такой вид многократной перемены игры будет назван темой Загоруйко. Как и №24, эта задача осталась незамеченной современниками.
32
Вначале все готово: 1...ДЬ- 2.с4#, 1...Дс4! 2.е4#, 1...&С-2.с4#, 1...&е4 2.®f7#, 1...Да- 2.&b6#, l...ad- 2.1Brd4#, l...&g-2.&е7#.
Однако выжидательного хода нет, и приходится менять игру: l.ttb4! - zz, 1...ДЬ- 2.е4#, 1...Дс4! 2.ЙЬ7#, 2.е4#, 1...&е4
2.с4#.
В решении пешечные маты проходят на другие защиты. И все это представлено в механизме полной полусвязки!
29
№33. Д. ГВИДЕЛЛИ I приз «Good Companion» 1915
№34. А. ЭЛЛЕРМАН I приз «Good Companion» 1916
#2 8+9
# 2 11+9
№35. А. УАЙТ
II приз «Good Companion» 1918
№36. В. СТИМСОН А. ФИНК I приз «Good Companion», 1920
# 2 11+7
#2 11+9
30
Свежие ветры подули из-за океана. Молодое поколение американских проблемистов во главе с Алэном Уайтом (в дальнейшем коллекционером задач и меценатом, дарившим своим коллегам к каждому Рождеству новую книгу), в 1913 г. основывает в Филадельфии «Общество добрых друзей шахматной задачи» (“Good Companion”). Содружество объединяло до 600 составителей во всем мире, выпускало специальный бюллетень и в отдельные годы ежемесячно (!) проводило тематические конкурсы.
33
l.Sd4! - 2.Sf6#, 1...Йс52.а:е4#(2...В:с1?), 1...Йе52.£:е4# (2...Н:е4?), 1...ЙГ5 2.Sg7# (2...Ag6?). l...Af5 2.S:f5#, l...Be6 (Be5) 2.&:f7#.
Связанный черный ферзь перекрывает три свои линейные фигуры.
34
1.&1Б! - 2.©d5#, l...£d-+ 2.Дс4#, 1...&:еб+! 2.d4#, 1...&С6+! 2.&с4#, 1...&F5+! 2.йе4#. 1...Вс5 2.&:d7#, l...lBfg3 2.A:g3#, 1...Й:Ь2 2.a:h2#, 1...Де4 2.Й:е4#, l...de 2.»d5#.
35
Иллюзорная игра: l...Sd4 2.1Bff5#, 1...йе6 2.&с5#, 1...ВеЗ 2.й:еЗ#, l...ah4 2.ЙеЗ#.
I.fic3!-zz, l...ad42.S:d4#, l...Be62.fid4#, 1...ае32.Й(5#, l...Bh42.£c5#. Еще l...S:d3+ 2.ed#, l...af3 2.ef#, l...Bg3(Agl) 2.ttf4#, l...£g3 2.&c5#, 1...g3 2.»f4#, l...A:g6 2.£:g6#.
36
l.Hc8! — zz, l...dc 2.ad8# (вначале было готово 2.Bd7#), l...d6 2,e6#, 1...е6 2.йе4#, l...fe2.S:d7#, l...&c5 2.£:b4#, l...&d4 2.£f4#, l...Sd4 2.&c3#, l...£:c6 2.^c7# (вначале готово 2.B:d7#).
Таек — восемь вариантов с использованием блокирования полей возле черного короля. 1...&4- 2.е6#, 1...&3- 2.Ва5#, l...Bd- 2.Де4#, 1...СЗ 2.Д:ЬЗ#.
31
№37. Е. КУББЕЛЬ II приз «Good Companion» 1916
№38. Я. ХЕЙДОН I приз «Good Companion» 1920
#2 8+6
# 2 10+7
№39. Л. ПЕНРОУЗ
III приз «Good Companion» Апрель 1920
№40. Ч. ПРОМЫСЛО Почетный отзыв «Good Companion» 1921
#2 9+7
# 2 13+9
32
В центре внимания проблемистов оказались семь тактических операций. Две из них (блокирование и включение белых фигур) связаны с борьбой за поля вокруг матовой зоны, три (отвлечение, перекрытие и связывание черных фигур) — с борьбой за поля, с которых дается мат, и, наконец, шах и развязывание белых фигур основано на борьбе вокруг белого короля.
37
l...lBfd2 2.&g4#, l...Se22.fc:d7#, I...d6(d5) 2.£d7#, l...tSd4+ cd#.
I.&fe4! - zz, L..lSd2 2.Sh5#, 1...Йе2 2.Ad6#, l...d5 2.Д46#, l...d6 2.S:e6#.
Задача-блок с переменой так называемых фокальных точек, контролируемых ферзем (g4 и d7 вначале, d6 и h5 в решении).
38
l...Bf5+ 2.B:f5#, 1...a:f3+ 2.ef#. 1.е4! - 2,&сб#, l...af5+ 2.ef#, 2.£:f3#. I...fi:d42.e5#, I...fc:d42.£:d6#, L..A:d5
2.ed#.
Перемена матов на шахи белому королю.
39
l...ag4 2.В:е2#, l...Ag4 2.ЙГ4#, 1...ДВ 2.Йа7#, l...Ag-2.®f2#, 1...сЗ 2.Bd3#.
1. & g5! — zz, 1... a g4 2.Й13#, 1... Ag4 2. a :e4#, 1... a f4 2.Йа7#.
Первая композиция с переменой матов в ответ на перекрытие Гримшоу.
40
Задача — блок с такими готовыми вариантами: l...lBrf5 2.»е7#, 1...ЙЬЗ+ 2.£:h3#, L..Ag5 2.TSf:d7#, l...Ah4+ 2.fi:h4#.
I.fif4! - zz, 1...ЙГ5+ 2.Й:(5#, 1...Й113 2,Se7#, l...Ag5+ 2.fi:g5#, l...Ah4 2.«5r:d7#.
Первая реализация механизма перемены игры, получившего название «шах — нешах».
33
№41. Я. ГАРТОНГ 1 приз «Good Companion» Апрель, 1922
№42. Я. ГАРТОНГ 1 приз «Good Companion» Май 1920
# 2 8+8
# 2 9+10
№43. А. ЭЛЛЕРМАН III приз «АСВ» 1921
№44. А. БОТАККИ I приз «Alfieri di Re» 1921
#2 8+9
#2 8+8
34
Направление, пропагандируемое «Good Companion», вскоре получило название ново-американской школы. Вначале ее систематическому исследованию подверглись комбинации с полусвязыванием и развязыванием черных фигур, затем задачи-блоки и замыслы с шахами и прямым развязыванием белых фигур.
Помимо углубленного или рекордного развития какого-либо тактического момента в игре черных разрабатывался и другой путь — сочетание в одном варианте нескольких идей, в том числе и в рекордном плане.
41
l...eia 2.iarg2#, l...el& 2.й£2#, 1...&:ЬЗ 2.Й:е2#, l...fcf-2.Йе4#, l...g5 2.®f5#.
1.Йс8! -zz, 1...е1Й 2.Ag2#, l...el& 2.312#, I...&:h32.1&:li3#, 1...&Г 2.fig4#.
Задача-блок с переменой ответов в том числе и на превращение черной пешки.
42
l.&dl! — 2.&Ь2#. Угрозу парирует любой ход конем е5, но, включая слона Ь8, конь одновременно перекрывает другие свои фигуры (тема двойного клапана)'. 1...&с6 2.Йс5#, 1...&47 2.3r:g8#, l...£17 2.Ad5#, I...fcg4 2.e5#, 1...&132.&е3#, l...£d3 2.cb#.
43
1.4Sd7! - 2.Йа4#, 1...3:d5 2.3e3#, I...ae5 2.35d4#, l...Bg5 2.£:f6#, 1...Sf4 2.&c3#, 1...S13 2.S3d4#.
Тема Дальтона — черная фигура связывает белую, которая только что развязала эту черную фигуру.
44
1.Й114! - 2.ЙА5#, l...Sd3 2.£fe2#, 1...ВеЗ 2.&е6#, 1...&С4 2.&ge2#, 1...Вс5 2.£d5#, 1...с5 2.&15#.
Задача-таск — пять матов со сложным блокированием (матующим ходом белые выключают свою фигуру, ранее атаковавшую блокируемую черными клетку).
Интересны и разветвления 1...сб 2. Не4#, l...d5 2.&d3#.
35
№45. Д. ГВИДЕЛЛИ I приз «ВСМ» 1922
№46. К. МЭНСФИЛД I приз «Е1 Ajedrez Argentine» 1926
# 2 8+12
#2 11+10
№47. К. МЭНСФИЛД I приз BCPS 1927
№48. К. МЭНСФИЛД I приз «Tijdschrift van den NS В» 1928
#2 9+8
#2 8+8
36
Новоамериканская школа выдвинула целую плеяду первоклассных проблемистов (Комине Мэнсфилд, Ян Гартонг, Альберто Мари, Исаак Шифман, Арнольдо Эллерман), и именно югда двухходовка стала лабораторией заданных идей.
45
1.Г7! - 2. й :g6#. Любой ход конем d4 парирует угрозу, причем сразу же возникает возможность дать еще три мата: ДАб, С :Ь5, Йс15#. Однако конкретный отскок конем отражает все ответы белых, кроме одного: 1...&Г5 2.ДГ6#, 1...£е2 2.Й:Ь5#, 1...&е6 2.©d5#. Прообраз впоследствии популярной темы Флека. 1...&С6 2.©g4#, 1...&I3 2.©:g6# — варианты с развязыванием.
Гением двухходовки назвали современники англичанина Мэнсфилда, который не имел себе равных в искусстве разработки батарейных механизмов. В 1976 г. королева Елизавета II удостоила его титула «Почетного члена британского Содружества». В 1966—1971 гг. он был Президентом Постоянной комиссии ФИДЕ по композиции (РССС).
46
1.®е7! - -2.В:еб#, L..&:f4 2.Bc3#, l...&:d42.йс4#, 1...&ес5 2.В:с5#, 1...&С7 2.В:с7#, используя связку ладьи, и 1...2d5 2.A:g5# — со связкой коня. I...fid5+ 2. Йс2#, l...&d- 2.&А6#.
47
1.Д43! — 2.Йс1#, З.&П#, 1...йсЗ 2.&ес4#, 1...й:М
2.£с2#, 1...1йгс6 2.&edl#, 2.&f5#, 1...&ЬЗ 2.Йс2#.
Пять симпатичных вариантов с игрой белой батареи. Первые основаны на сложном блокировании клеток el и сЗ, а во второй паре белые используют уход ферзя и снятие удара с батареи.
48
1.©Ь4! - 2.йе7#, 1...й:е2 2.&Ь5#, 1...Д:е2 2.&ЬЗ#. В этой паре вариантов впервые представлен так называемый механизм Мэнсфилда', батарею контролируют две черные линейные фигуры; после ухода одной из них белые матуют, выключая от батареи другую черную фигуру. Здесь идея усложнена самосвязыванием тематических фигур. Еще 1...Д:А4 2.&сЗ#.
37
№49. К. ГАРДНЕР «Essener Anzeiger» 1926
№50. Б. ЗОММЕР
I приз «Teplitz-Schonauer Anzeiger», 1921-22
# 2 12+6
№51. А. МАРИ «L’Echiquier» 1928
№52. Б. ЗОММЕР I приз ЮК Немецкого шахм. Союза, 1929
#2 9+8
# 2 8+10
38
49
l.Ag8! - zz, 1...S6- 2.»d5#, l...Bc6! 2.&b5#, l...Se6! 2.£:f5#, 1...Д4- 2.£:f5#r 1...Дс6! 2.Qb6#, 1...Де6! 2.ДГ6#, 1...Дс8! 2.&b5#, 2.Bd3#, l...Bd2! 2.сЗ#, 1...Де- 2.c3#,
1...Д42! 2.Bd3#, 1...ДсЗ! 2.еЗ#, 1...Д:Ь4 2.Й:Ь4#.
Механизм черной коррекции в игре четырех фигур, к тому же трижды представлено перекрытие Гримшоу (таек!).
50
l.Bel! —zz, l...fid52. Sei#, 1...Йе7 2.»с5#, 1...&е-2.ДаЗ#, 1...&С5 2.ah2#. 2.B:d7#, l...dc 2.Й:с6#.
Авторский замысел подчеркивается попытками отступить ладьей на другие клетки по линии е: 1.Ве4? fid5! 2. Bd4+ Фе5! I.Be3? £d5 2. Bd3+ Йе4! 1.Ве2? &с5! 2.Й112?
Любопытно, что в современную эпоху использования компьютерных программ для проверки композиций был обнаружен ложный след 1.Й12? — zz, 1...&- 2.йс5#, 1 ...Фе7 2.ДаЗ#, l...dc!, в котором по сравнению с решением проходит чередование матов на защиты 1...&- и 1...Фе7. Вряд ли автор №50 видел эту перемену игры, тем не менее задача Зоммера стала первой в истории композиции с чередованием матов. Осознанно этот замысел был выполнен позднее А. Мари (см. №51), который в 1928 г. обратил внимание коллег на «первые ходы с различного рода переменой».
51
1...ДГ4 2.&f:e3#, 1...ДА5 2.&:е7#. 1.£е5! - 2.Йе4#, 1...ДГ4 2.£:е7#, 1...ДГ6 2.&:еЗ#. 1...В:е5 2.с4#, 1...&:сЗ 2.1Btd4#.
52
l...Ad4 2.B:d4#, 1...ДеЗ 2.В:еЗ#. l.Bbd3? - 2.&c3# (А), L..Ad4! (а) (2.S l:d4?), l.Bdd3? - 2.&d2# (В), 1...ДеЗ! (b) (2.8b:e3?). 1.&е7! - 2.Й:е6#, 1...Д44 (a) 2.&d2# (В), 1...ДеЗ (b)2.&c3#(A). l...B:e72.а8Й#, l...ah52.a.f4#, 1...Д1132.Й13#.
Первое выражение темы Ханнелиуса, в которой меняются функции опровержений ложных попыток и защит в решении (со стороны черных) и угроз в попытках и матов (со стороны белых). При этом угрозы попыток и маты в решении как бы чередуются.
39
№53. М. БАРУЛИН 1-11 приз «Шахматный листок» 1927
№54. Е. СОМОВ НАСИМОВИЧ III приз «Шахматы», 1928-1
# 2 11+10
# 2 12+10
№55. Л. ИСАЕВ
«Задачи и этюды»
1928
№56. Л. ИСАЕВ
I приз «Труд» 1928
#2 11+7
# 2 11+8
40
Шахматная «горячка», охватившая СССР с середины 20-х гг. XX века, не могла не увлечь и поклонников композиции. Первые, важнейшие тематические открытия были сделаны ими (в противовес ново-американской школе) в области комбинаций, построенных на игре белых фигур.
Особенно плодотворными оказались идеи, связанные с включением и выключением этих фигур.
53
l.fig4? - 2.&Ь4#, 1...ДсЗ! (2.Д:П?) и L&g4? - 2.йс6#, I... SсЗ! (2. Bg5?) — белые комбинации с так называемым белым перекрытием Гримшоу. Эти комбинации предусматривают наличие не менее двух ложных следов и одно и тоже тактическое ослабление в ходе белых.
1.Йа5! - 2.Ь6#, 1...йсЗ 2.Sg5#, 1...ДсЗ 2.Д:(3#, 1...ЙЬЗ 2.Йс4#, 1...Д64 2.&Ь4#.
54
l.f4! - 2.Ве5#, 1...Д46 2.&еЗ# (2...£е6?), 1...йе6 2.с4# (2...fid4?), I...d6 2.3b5# (2...Й:с6?).
Черные включают линейную фигуру противника на поле возле черного короля, и белые матуют, выключая другую свою линейную фигуру от узлового поля, — линейная комбинация, получившая название темы Сомова.
55
1.йа5! - 2.ДЬ5#, l...Sd3 2.Bc5# (&d6?), 1...45fd4 2.&d6# (Bc5?). l...Sd4 2.&:e5#, l...&d3(S:b4)2.fce3#, l...S:d2 2.&:d2#.
Синтез двух важнейших открытий, сделанных в 1928 году, — защиты Барулина (см. №24) и темы Сомова, названный затем темой Исаева.
56
1.45fg3! - 2.&е2#, 1...ЙС6 2.с5#, 1...Дс6 2.&:е6#,
2.&Ь5#, 1...С6 2.1Sfd6# — игра, с уже знакомыми нам защитами по Барулину (см. №24).
1... 2f4 2.йеЗ#, 1...ДГ4 2. Ве4# — обычное перекрытие Грим-шоу.
41
№57. М. АДАБАШЕВ I—II приз Конкурс в Абастумани 1930
№58. А. ГУЛЯЕВ I приз Всесоюзный конкурс 1931
# 2 11+8
#2 11+10
№59. Г. ГОЛУБЕВ I приз ТК «64» 1931
№60. Р. КОФМАН 1 приз МК Л. Исаева 1933
#2 9+5
# 2 10+11
42
Большую славу Михаилу Барулину (прозванному за рубежом «отцом современной двухходовки») принесли комбинации в попытках на матующем ходу (или, как сейчас говорят, анти-дуальное разделение матов).
57
1.&18! — 2.&g7#, 1...й:с5+ 2.&е7# (но не 2.&d6? из-за 2...Йе5!), 1...Д:с5+2.&46#(ноне2.£е7?из-за2...Й:еб!). 1...1йг:е6 2.Д:е6#.
Здесь мы видим тему Сомова в синтезе с комбинациями в попытках на матующем ходу, шахами и самосвязыванием.
58
l.d4! - 2.de#, 1...SM2 2.ДЬ4#, l...Ad5 2.©с7#, 1...Д43 2.&b7#, l...£d5 2.Йс6#, l...&d3 2.Йе6#. 1...&f5 2.&I7#.
От угрозы двойным шахом черные защищаются двояко: одной фигурой перекрывают линию белой ладьи dl и другой — атакуют клетку е5. Такой сложный защитный синтез был предложен столичными проблемистами и назван московской темой.
59
1.&се4! - 2.&f4#, l...fi:e4 2.&:еЗ# (но не 2.&е7? Bd5!), I...fid4 2.&e7# (но не 2.&f6? Bd5!), 1...Йе2 2.&dc3#, l...B:d5 2.Даб#, l...lBf:d8 2.Й:еЗ#.
Комбинации в попытках на матующем ходу, мотивированные развязыванием черной ладьи е5. Игра представлена в ходах черного короля и осложнена самосвязыванием ладьи.
60
1.&П! - 2.£:d4#. 1...Йе4 2.&5еЗ# (2.&е7? Й(5!), 1...ЙГ4 2.&е7#(2.£5еЗ? S :f7!). I...£e22.£5g3#, 1...Й:(5 2.Й115#, 1...ЙГ4 2.£h4#.
Задача-таск с пятью самосвязываниями черного ферзя, причем трижды это происходит после ходов королем, а в двух — после ходов самим ферзем.
43
№61. Л. КУББЕЛЬ I приз «Задачи и этюды» 1928
№62. Л. КУББЕЛЬ I приз BCF 1932
# 2 10+8
# 2 10+11
№63. Л. ГУГЕЛЬ
II приз «64» 1935
№64. М. АДАБАШЕВ I приз Всесоюзный конкурс 1936
#2 7+11
# 2 10+12
44
Интересны работы в области двухходовой задачи Леонида Куббеля, ведущего композитора СССР (да и мира) в те годы. Наибольший теоретический вклад тогда им был сделан в области трехходовой задачи и этюда, но и в короткометражном жанре у него были очень впечатляющие находки.
61
1.&е8! - 2.й:е6#, 1...йаЗ 2.сЗ#, 1...йа4 2.с4#, 1...йеЗ 2.fi:f4#, 1...йе4 2.&g7#, 1...е5 2.&d6#, 1 ...Йе4 2.й:е6#.
В первой паре вариантов мы видим четкую игру механизма полусвязки ладей, совершающих так называемые критические ходы. После перехода любой ладьей на линию а у белых появляется возможность отсечь эту фигуру батарейным ударом.
62
1.4Sf2! - 2.В:е4#, 1...Ве5 2.tt:f7#, 1...Де5 2.йс6#, 1...&е5 2. S:d6#, 1...£:е52.йс5#, 1...3d52.©f6#, l...d52.&d4#, l...fid5 2.Sc5#, l...A:g8 2.S:f5#.
Эта задача чем-то напоминает №46 с аналогичной игрой белой батареи. Замечателен первый ход, предоставляющий черному королю два свободных поля.
Новые возможности были найдены в механизме черной коррекции, благодаря насыщению корректирующих ходов разнообразным тактическим содержанием. В №63 это — перекрытие черных фигур.
63
1.&7Й! - 2.&g3#, l...£d- 2.ВЬ4#, 1...ДЬ6! 2.йе7#, 1...&е-2.йе7#, 1...&с6! 2.&d6#, l...&d7! 2.3Ь6#.
64
1.Дс2! - 2.&е6#, 1...ДГ5 2.©b5# (2.йа4?), l...Ag4 2.йа4# (2.©Ь5?), 1...йе5 2.©a2# (2.©Ь4?), 1...йе4 2.©Ь4# (2.Йа2?). Остроумный синтез антикритическиххсщъь слоном или ладьей (с целью избежать перекрытия после 2.&е6) и комбинаций в попытках. Все тематические маты даются только ферзем — любопытный нюанс.
1...ЙС13 2.ДЬЗ#, l...®fel 2.d3#, 1...&е5 2.&d6#, l...&f2 2.й:сЗ#.
45
№65. И. ШИФМАН I приз «London Observer» 1928
№66. И. ШИФМАН
I приз BCF 1930
#2 11+10
#2 11+10
№67. А. МАРИ I приз «Bristol Times and Mirror» 1930
№68. А. МАРИ
I приз «La Settimana Enigimistica» 1932
# 2 10+7
# 2 11+9
46
До сих пор нам попадалась простейшая трактовка тактического приема самосвязывания черных фигур, как, например, после шаха белому королю (№57) или после хода черным королем (№№59-60). Совершенно по-новому этот прием представлен в следующей задаче.
65
1.2 ее8! — 2.&ge7#. В батарейной угрозе белые выключают из игры свою ладью е8, поэтому после 1...&:е6 ферзь самосвя-зывается в расчете на последующее развязывание после попытки провести угрозу (2.&е7+? I&g6+!). Однако связку ферзя можно использовать по-другому — 2.&M# (но не 2.&се5?). Эта остроумная реплика черных получила название защиты Шифмана и широко разрабатывалась в задаче.
2r&f4#, L..Sd5 2.&ge5#, l...£d3 2.&ge5#, l...fid5 2.&a5#.
66
1.Де8!!-2.&еЗ#, I...fic42.&:d2#, I...fid3 2.&ec3#, 1...й:е8 2.&g5#, 1...C4 2.&b4#,
Содержательная игра трех белых батарей открывается восхитительным вступительным ходом, казалось бы, выпускающим «на волю» черного короля.
А вот две задачи еще одного «гроссмейстера» двухходовки.
67
l.^d2! - 2.&:f7#, l...ed 2.S:d6#, 1...е6 2.&е4#, 1...е5 2.&de8#, I...ef2.£c8#. I...fi:c72.&е8#, l...&f-2.2:e7#, L..&:d6+!2.S:d6#.
Здесь представлен синтез одной из самых популярных тем — пикенинни (четырекратная игра черной пешки на все доступные ей поля) с игрой батареи и механизмом полусвязки.
68
1.2Ь4! — 2.&d6#. Угроза парируется разблокированием клетки d5 после ухода черного слона: 1...Дс6 2.&:е5#, 1...Де6 2.й:е5#, 1...ДГ7 2.Af3#, 1...Д:с4 2.Й:Ь7#. Аналогично построены защиты слоном е5: 1...ДГ6 2.&:f2#, l...A:g7 2.&:g5#.
47
№69. П. КЕРЕС
I приз «Norsk Sjakkbladet» 1933
№70. Л. ван ГРИКЕН «Tijdschrift KN SB» 1936
#2 11+10
#2 7+4
№71. Ф. ФЛЕК II приз BCPS 1936-37
# 2 9+8
№72. Г. ХЮЛЬСМАНН I приз Конкурс Вестафальского
48
Немногие любители шахмат знают, что замечательный эс-। «некий гроссмейстер Пауль Керес начинал свою шахматную карьеру как игрок по переписке и составитель шахматных задач. В композиции он творил в стиле “Good Companion”, и не риз его произведения побеждали в соревнованиях.
69
l.Ag2! - 2.&13#, 1...&СЗ 2.Й12#, 1...£:Ь4 2.2:Ь4#, 1...&Ь6 2.Лс6#, 1...£с72.Де5#, 1...£е7 2.Дс5#, l...£f6 2.£е6#, 2.2:14#, 1...&еЗ 2.ЙЬ2#.
Коневое «колесо», представленное, правда, в симметричной схеме.
70
Иллюзорная игра: l...Ad6 2.Йа2#, 1 ...d6 2.&18#.
Ложный след 1.ЙЬ8? - 2.&f4#, 1...Дбб 2.ЙЬЗ#, l...d62.lSe8#, по l...d5!
Решение 1.Йс7! - 2. £14#, l...Ad6 2.Йс4#, l...d6 2.Йе7#.
Как и в №31 - трехфазная простая перемена матов (на одни и те же защиты). Примечательно, что черные защищаются на одном и том же поле, и их фигуры взаимно перекрывают друг друга. Кстати, взаимная помеха ходам слона и пешки образует перекрытие пикабиша (с использованием начальных букв английских названий пешки и слона).
71
1.ДсЗ! - 2.£d7#, 1...Йе4 2.£:е8#, 1...Де4 2.fi:g5#, 1...&е4 2.Й14#, 1...2е6 2.g8£#, 1...Де6 2.£ес4#, 1...£е6 2.217#.
Варианты с защитой Левмана. Здесь в угрозе белые выключают от поля е7 свою ладью а7, но включают на идейное поле другую ладью еЗ. Защиты черных построены на выключении второй ладьи (суть защиты Левмана).
72
Любое отступление ладьи с7 по седьмой линии создает угрозу 2.Д:66#. Решает только 1.2h7!, остальные же ложные следы имеют опровержения: 1.2а7? Ьа! 2.Да7?, 1.2Ь7? &17! 2.&Ь7?, 1.2d7? &е8 (&е4)! 2.&d7?, 1.2е7? d5! 2.Й18?, 1.217? Ь4! 2.Й:с4? и 1.2g7? ДЬЗ! 2.1&gl?
49
№73. С. ЛЕВМАН
I приз BCF 1934
№74. Л. ЛОШИНСКИЙ I приз «Шахматы в СССР» 1936
# 2 8+9
# 2 12+9
№75. Л. КУББЕЛЬ
I приз «64» 1938
№76. С. ПУГАЧЕВ II приз «Шахматы в СССР» 1940
#2 11+6
50
Посмотрим еще несколько задач советских авторов в предвоенные годы.
73
LlSg4! - 2.Й:е6#, 2.Й:е4#, !...&6g5! 2.&4:e3#
(2.fc2:e3+? fid4!), I...fc4g52.£2:e3#(2.£4:e3+? fie5!), 1...&6с5! 2.fib6# (2.fcb4+? &d4), l...£4c5 2.&b4# (2.&Ь6+? Фе5!).
Две пары вариантов с выбором матующего хода, мотивированным включением ферзя на поле d4 или ладьи — на е5, а также перекрытием черных фигур (или блокированием клетки с5).
Свой путь в двухходовой задаче выдающийся советский проблемист Лев Лошинский начинал с покорения рекордных замыслов, став в послевоенные годы (вместе со своими коллегами) создателем так называемого монументального стиля.
74
l.g6! - 2.ЙН6#, 1...Йа5 2.ДЙ4#, 1...ЙЬ4 2.&Й5#, 1...Йе5 2.d4#, 1...Й:f6 2.£bd5#, l...fg 2.&g4#
Задача-таск с темой Сомова в пяти вариантах.
75
1.&сб! - 2.&а5#, 1...аЬ:Ь52.йЬ4#, L..Bg:b52.ac5#, 1...Д:е4
2.Й43#, 1...ДсЗ 2.&аЗ#.
Комбинация самосвязывания, построенная на освобождении поля d4, украшена трехкратной прокладкой пути для белых фигур. Яркая по форме задача!
76
1.&с5! - 2.Йс4#, 1... Э:с5 2.Й43#, 1...Д:45 2.Д12# - пара вариантов с использованием блокирования свободных полей.
l...Sa7 2.Bd2#, 1...Д:е2 2.&e6# — разветвления с использованием включения «засадных» фигур.
I...£:d5 2.1&:d6#, 1...Й:с5 2.Йс4#.
№77. П. ТОМСОН
I приз BCPS 1939
№78. А. ТРИЛЛИНГ
II приз Германский конкурс 1939
#2 9+7
# 2 12+9
№79. Э. ВИССЕРМАН I приз «Tijdschrift KN SB» 1941
№80. С. ЭКСТРЁМ
I почетный отзыв «Tidskrift for Schack» 1942
# 2 10+7
#2 9+7
52
77
I.^g7! - 2.3:d5#, l...B:a5+ 2.Sd5#, l...B:d3+ 2.3e4#, L..Sd4+ 2.&d5#, L..Bd6+ 2.&c6#.
В этой острой батарейной игре любопытны варианты с ми гами на поле d5, с которого только что ушла черная ладья — эффект, получивший потом образное название «ушел — пришел».
78
Любое отступление конем d5 создает угрозу 2.3d5#. Правильно только 1.&Ь4! Остальные же «отскоки» образуют тема-шческие ложные следы: 1.&Ь6? &с7! 2.Да7?, 1.&с7? &Ь6! 2.Й:Ь6?, 1.&е7? 2.&:ffi?, l.fcffi? &е7! 2.^И8?Этидве пары
ножных следов (с чередованием клеток вступления и опровержения) встречались в дальнейшем много раз. Завершают коневое колесо варианты: l.£f4? еЗ! 2.3f4?, 1.&еЗ? Sh5! 2.еЗ?,
1 .£сЗ? Дс4! 2. В:с4?
79
l.&d5!-zz, l...ac-2.fcf6#(A), 1...3:d5!2.&g4#(B), 2.&g4# (В), l...£e5! 2.&d2# (С), 2.&d2# (С), 1...&:еЗ!
2 .£f6# (A). I...fi:d5 2.S:f5#.
Одно из первых выражений циклической связи ходов. Здесь — ло маты на безразличный ход одной черной фигуры и корректирующий ход другой (тема Флориана).
80
После l.&g5! белые создают сразу 4 угрозы: 2.&е4, B:h3, ttc3, lSf3#. Однако очередь хода за черными, и каждый ход их пешкой (тема пикенинни) разрушает три мата, оставляя лишь один: l...dc 2.&е4#, l...d6 2.S:h3#, l...d5 2.йсЗ#, l...de2.Sf3#.
Эта остроумная идея была предложена известным венгерским проблемистом Ференцем Флеком и названа в его честь. В №80 тема выполнена в четком виде, так как на любой ход черных нет дуалей. К сожалению, потом композиторы отошли от этого принципа и стали допускать неоднозначность в матовых финалах (дуаль) на нетематические защиты.
53
№81. Е. РУХЛИС
I-II приз Свердловский конкурс 1946
№82. И. АЛЕШИН II почетный отзыв «Шахматы в СССР» 1946
#2 9+9
№83. Е. УМНОВ
1 приз «Труд» 1947
№84. Л. ЛОШИНСКИЙ
I—II приз «Шахматы в СССР» 1948
# 2 7+10
#2 7+8
54
Ранее мы отмечали интерес к тематике перемены игры, но лишь после вынужденного перерыва, связанного со второй мировой войной, она стала главенствующей в умах проблеми-сгов.
81
1.ДГ2? - 2.&b6#, 1...2d4 2.&сЗ#, l...Ad4 2.Йе4#, l...Se3! I.d4! — 2.&b6#, 1...Д43 2.&сЗ#, 1...2d3 2.©е4#старые маты прошли в ответ на новые защиты. Такова суть перемены игры, получившая впоследствии название темы Рухлиса,
Заметим, что поменялись маты и на старые защиты: 1... 2 :d4 2.&b4#, l...A:d4 2.&f6#, используя теперь уже самосвязыва-пие.
Примечательно, что традиционные для того времени перекрытие Гримшоу и защита Барулина удачно сочетались с новыми моментами — переменой игры.
82
1.Да6! - 2.2Ь5#, 1...2:Ь4 2.©c6# (&а4, &d7?), 1...&с:Ь4 2.&d7# (&а4, ©сб?), I...&d:b4 2.&a4# (&d7, ©сб?). 1...Й:Ь4 2.®сЗ#, l...&d4 2.Йс4#.
Антидуальное разделение матов, обусловленное добавочными защитами в ходах черных (включение ферзя и защита поля а4 черной ладьей), дополнено прекрасным выбором вступительного хода: 1.Дс6? 2 :Ь4!, 1.Де8? &с:Ь4! и 1.Да4? &d:b4! Синтез был назван крымской темой в честь полуострова, на котором жил автор №82.
83
1.ЙС6! - 2.»:d5#, l...fid4 2.&I2#, 1...2d4 2.&g2# - редкий для двухходовки эхо-мотив, 1...&а2 — критический ход и 2.&с2#, l...ef 2.&с5#, 1...ЙНЗ+ 2.&f5#.
Очень красивый механизм игры двух коневых батарей, трижды отсекающих черного ферзя.
84
1.йе6! - 2.йе1#, l...d2 2.ДЬ2#, 1...Де5 2.Д44#, 1...Де4 2.Де5#, 1...йе5 2.Д42#, и вариант, завершающий вторую пару перекрытий Гримшоу — 1...йе4 2.&:d3#.
55
№85. И. БИРБРАГЕР 1 приз «Шахматы в СССР» 1950
№86. К. МЭНСФИЛД I приз «Chess» 1950
# 2 8+7
# 2 10+6
№87. В. ГЕБЕЛЬТ II приз «Шахматы в СССР» 1952
№88. О. СТОККИ I приз Конкурс шахм. клуба Мельбурна, 1952
# 2 10+8
#2 7+6
56
Эффектна батарейная игра и в следующих задачах.
85
l.ttal! - 2.1Bt:d4#, l...Bd3 2.Bg7#, 1...ДеЗ 2.ВГ7#, l...£d6 2.Bd7#, 1...Д45 2.Bc7#, 2.Bb7#, l...Ag7 2.B7e5#!
Шесть батарейных матов, причем пять из них получаются после марша белой ладьей по седьмой линии.
86
1.ДЬ2! - 2.fig4#!, l...Ag3 2.8:114#, 1.1. ДМ 2.8е5#, 1...Де5 2.Bd4#, 1...Д46 2.Вс8#, 1...Дс7 (Bf4, Agl) 2.&:с7#, 1...ДЬ8 2.ВЬ6#, l...Sf8 2.Bf4#.
А здесь игра белых мотивирована маршем черного слона, каждый ход которого вызывает новое ослабление в позиции черных, перекрывая их ладьи или блокируя клетки рядом с королем.
87
l.&h7? - 2.4Sg5#, 1...Йа7 2.de#, L..Bg4 2.Йс5#, 1...Ва7! I.fif3! — 2.Sg5#, l...Efa7 2.&h4#, 1...Sg4 2.&d4#, и перемена матов по-Рухлису: 1... 8:f3 2.de#, l...S:f3 2.ЙС5#.
На 1...Ва7 теперь есть 2.&d6#, L..ef 2.8е5#.
Снова полная форма темы Рухлиса, включающая варианты (первая пара) с простой переменой матов на виртуальные защиты. Вся же игра непринужденно объединена механизмом полусвязки.
88
После вступительного хода 1. Bg7! белые грозят тремя матами: 2.Й:с7, 8:с7 и Йе5#. Угрозы парирует любой ход конем g2, после ухода которого появляется возможность трех других матов — 2.ЙЬ2, Йс2, 1&d2. Однако, забирая одну их фигур С>елых, конь четко дифференцирует ответ белых: 2.8fd2#
(ЙЬ2, Йс2?), 1...&:е32.ЙЬ2 (2.Йс2, »d2?), I...£:h4(f4) 2.Йс2# (ЙЬ2, Sd2?).
Примечательно, что маты угроз проходят на один из трех оставшихся нерассмотренных ходов черных: l...A:g7 2.Й:с7#, l...f4 2.8:с7#, 1...с6 2.йе5#.
57
№89. В. ЙОРГЕНСЕН II место Турнир Скандинавских стран, 1947
№90. Г. АУЭС II—III приз «ADC» 1949
# 2 14+8
# 2 8+10
№91. 3. БРЕМЕР I приз «ADC» 1949
№92. А. ЭЛЛЕРМАН
I приз «Problemas» 1948
#2 8+9
# 2 13+7
58
Новые веяния были также связаны с разработкой механизма белой коррекции, в котором осуществляется неочевидный выбор вступительного хода какой-то белой фигуры.
89
l.fcf-? - 2.f3#, 1...&Г4 2.Й:е5#, l...A:g4 2.Д:с6#, 1...ВП 2. Дс2#, 1... В 05! Тогда белые корректируют вступительный ход конем: 1.&е6!? (1...806?), но 1...&Г4! (2.Й:е5?), I.fcfd5!? 805 2.&:О5#, 1...Д^4! (2.Д:с6?), I.fcd3!? Sf62.&:с5#, 1...ВП!(2.Дс2?) или 1...8:сЗ! 2.(3+ £:d4!
Белые пробуют начать игру другим конем, l.&e-? — 2.f3#, 1...В:сЗ! 1.&с2!? (1...а:сЗ?), 1...ВП! (2.Дс2?), I.fced5!? 8x3 2,&:сЗ#, 1...Д^4! (2.Д:с6?). Решает лишь l.&dl! Вх32.£х3#, l...A:g4 2.Д:с6#, l...S:dl 2.Дс2#, l...£:f4 2.Й:е5#.
90
1.Йа8? - 2.ДГ4#, l...Ag4! (2.&с6+? Ф:е4!), l.ttbl? &fg4! (2.&d3+?), 1.ЙЫ? &hg4! (2.&13+?) — каждый раз один из коней перекрывает своего же ферзя.
Правильно лишь l.Bfel! — 2.ДГ4#, l..^g4 2.&с6#, l...£fg4 2.£d3#, l...&hg4 2.&13#.
Цельность всей игре придают защиты на одном и том же поле g4.
91
1.&е8? - 2.Йе5#, l...£f-! I.fcf5!? &f- 2.Йа8#, l...fcd5! (2.ЙН7?), I.&h5!? &d3! (2.ЙЫ?).
1.&е6! - 2.йе5#, 2.»a8#, l...fcd5! 2.Й117#, l...&d3!
2.ЙМ#, 1...Й15 2.Й117#.
Великолепный образец синтеза белой и черной коррекции.
92
1...а:й+ 2.ЙЬ6#, 1...Й:е4 2.ЙТ4#.
1.&е1?-2.а:с4#, 1...сЬ2.Ва4#, но l...a:fl5+! !.&3:f4!? a:f6+ 2.£е6#, но 1...Й:е4! 1.&ЗЬ4!? a:fl$+2.&c6#, l...cb! 1.&с5!? 8:05+ 2.&е6#, 1...й:е4!
Решает лишь 1.&е5! — 2.а:с4#‘, 1... В :f6+ 2.&сб#, 1...Й:е4 2.8x4# (оба иллюзорных мата поменялись), 1...В:е5 2.ЙЬ6#.
59
№93. Л. ЛОШИНСКИЙ -I приз Мемориал М. Чигорина 1949
№94. Л. ЗАГОРУЙКО I место II чемпионат СССР 1948-52
#2 8+9
# 2 7+10
№95. Л. ЛАЧНЫЙ
I приз Мемориал Д. Пшепюрки 1950
№96. О. СТОККИ
I приз «Problem» 1954
# 2 8+12
#2 11+9
60
Огромное влияние на развитие тематики перемены игры в послевоенные годы сыграли следующие четыре задачи.
93
Иллюзорная игра: l...S:d5 2.Sa4#, 1,..Дх15 2.Дс5#, 1...1ЙГе5 2.lS:dl#, 1...&е5 2.&е2#.
1.Де4! - 2.Bd3#, 2.Ва4#, 1...&е5 2.Дс5#, 1...В:е4
2.©:dl#, 1...Д:е4 2.£е2#, 1...&Ь2 2.ЙеЗ#, 1...ДП 2.&(3#.
Четырехвариантное представление темы Рухлиса. Великолепна и форма №93 с разнесением большинства фигур к краям доски.
94
1.ВеЗ? - 2.Bd3#, 1...с5 (a) 2.»:d2# (A), l...Sd5 (b) 2.ЙЬ4# (В), 1...ДП! 1.&е4? - 2.Йс5#, l...Sd5 (b) 2.Й:а1# (С), 1...Ве5 (с) 2.lS:d2# (А), 1...&а6! 1.&еЗ! - 2.&f5#, 1...Йе5 (с) 2.ЙЬ4# (В), 1...с5 (а) 2.Й:а1# (С). Хороша и дополнительная игра. I...£d6 2.18fd5#, 1,..&е7 2.&е6#, l...g3 2. £13#.
Своеобразная перемена по циклу трех матов на три защиты, причем в каждой из трех фаз имеются по две тематические защиты. Классическая задача!
95
1...СЗ (а) 2.Йе4# (А), 1...С1Й (b) 2.£g2# (В), 1...£Ь2 (с) 2.©d4# (С). I.£d2! - 2.£fl#, 1...сЗ (a) 2.1Sd4# (С), 1...С1Й (Ь) 2.йе4# (A), l...£h2 (с) 2.£g2# (В).
Первое выражение сложной, циклической формы перемены матов на одни и те же защиты (АВС на САВ), получившей название темы Лачного.
96
Иллюзорная игра 1...В15 2.Де6#, 1...Д15 2.Ве5#. 1.£15? — 2.Bd6#, 1...£:с6 2.Де6#, 1...Й:с6 2.8е5#, 1...Й:с6 2.ДЬ7#, L..£d4! 1.£е6! - 2.Sd6#, 1...£:с6 2.£c7# (2.£f4?), 1...Й:с6 2.£f4# (2.£с7?), 1...Ф:с6 2.ДЬ7#.
Здесь одну пару фаз связывает перемена по Рухлису (первая и вторая фазы), другую — простая перемена матов (вторая и третья), оставшуюся пару — произвольная перемена игры (первая и третья). В целом — перемена игры типа Стокки.
61
№97. Г. ГРАЗЕМАНН I место Матч Баден—Берлин 1954
№98. Б. ПРЕЦИОЗИ I приз «Probleemblad» 1957
# 2 9+8
#2
13+11
№99. В. ШПЕКМАН А. КАЗА III приз «Die Schwalbe», 1954
№100. К. МЭНСФИЛД I приз «Die Schwalbe» 1956
#2 9+5
#2 10+11
62
97
l.&e-? -2.Йе5#, но угроза парируется трояко — l...£d6, Дс16, Д:б4! Тогда белые корректируют отскок конем: 1.&g4!? «1с16 2.&f6#, 1...Дбб 2.lBg8#, но 1...Д:64! 1.&13!? Д:б4 2.3 :d4#, !...&d62.&c3#, но 1...Д66! I.fcg6!? Ad62.lBg8#, 1...Д:б42.&е7#, no l...£d6! Решает только l.&d3! — 2.1ЙГе5#, l...£d6 2.&c3#, I...Д46 2.®b3#, l...A:d4 2.&b4#.
К сожалению, два мата (2.lBg8 и 2.&сЗ) повторяются, и лишь позднее другим авторам удалось найти все 9 разных матов.
98
Вначале все готово: 1...Фс2 2,&еЗ#, 1...Дс2 2,&d6#, 1...Ф:е4 2.&cd2#, l...&f- 2.&еЗ#.
После 1.ЙЬ4? — zz, все маты меняются: 1...Фс2 2.fid2#, 1...Дс2 2.&Ь2#, 1...Й:е4 2.&се5#, 2.ЙсЗ#, но l...^:d5!
В решении 1.Йс5! — zz, 1...&С2 2.&Ь2#, 1...Дс2 2.1Kfd4#, 1...Й:е4 2.ЙеЗ#, l...&f- 2.&b2# маты меняются еще раз.
Простая перемена матов (по Загоруйко) в 4 (!) вариантах.
99
На белую батарею Д+ В действуют три линейные фигуры черных. В фазах задачи первым ходом выключается одна фигура, другая перекрывается черным конем, а третью белые выключают матующим ходом.
1.Вее8? —2.Й13#, 1...£с5 2.Д16#, 1...&б62.Де5#, но l...fcd8! 1.Веб!? &d8 2.Де5#, 1...&с5 2.Д(8#, но l...&d6!
Решает 1.3е5! - 2.Й13#, l...fcd8 2.Д16#, l...^d6 2.Д18#, 1...&С5 2.8g5#!
Эта оригинальная идея получила название темы векторов и затем очень широко исследовалась другими проблемистами.
100
l.g3? В«3 2.Д:ЬЗ#, 1...д^3 2.йе3#, 1...&с4 2.Д:е4#, 1...&С2! I.g4!? В:g42.1Bdl#, l...A:g42.Й:е4#, l...£:f2! I.f4!? В:Г42.Д:ЬЗ#, 1...Д:Г4 2.Й:е4#, 1...Де2 2.Й:сЗ#, 1...еЗ! 1.13! 3:13 2.»dl#, 1...Д:13 2.ЙеЗ#, 1...В14 2.Д:ЬЗ#, 1...ДГ4 2.Й:е4#, l...£d4 2.Й:сЗ#.
Еще один оригинальный замысел с выбором поля, на котором можно перекрыть черные фигуры по Новотному.
63
№101. Л. лошинский
I приз Узбекский конкурс 1955
№102. В. ВЕЛИКОСЛАВСКИЙ I приз Всесоюзный конкурс 1957
№103. В. РУДЕНКО Приз «Ceskoslovenski Sach» 1956
№104. А. ДОМБРОВСКИС
I приз «Probleemblad»
1958
#2 8+8 #2 7+8
64
Однако не только новые идеи волновали проблемистов. Искали они нюансы и в давно известных схемах.
Удивительно красива следующая задача.
101
I.£d2!-2.£g3#, 1... Й:е5 2.Де6#, 1...Д:15 2.Д:Г7#, 1...&:е5 2.Ag8#!, 1...3d5+ 2.Д43#, l...£:15 2.Ad3#.
Здесь нет сложных комбинаций, но игра батареи на редкость изящна и гармонична, а матом 2.Ag8#! можно только восхищаться.
102
l.^dl! - zz, 1... Bf- 2. Дй#, 1... В17! 2. В еб#, 1... В :15! 2. В el#, I...Ag- 2.Веб#, 1...Д17! 2.ДЙ#, 1...Д:65! 2.Й112#!, l...fie-2.&с6#, l...&:d5! 2.&с4#, 1...&:15! 2.Д14#.
Механизм черной коррекции в игре трех фигур, причем каждая из них делает по два корректирующих хода.
103
Еще одна находка советского автора — Валентина Руденко, творчество которого набирало стремительный взлет в 50-е годы.
l.Ag8? - 2.Д:(7#, 1...В:е5 2.»d7# (2.Йс4?), 1...Д:е5 2.Йс4# (2.fird7?), 1...Дс- 2.Sd6#, 1...ДЬ8! I.fcd3? - 2.3:05#, 1...Ве5 2.&f4#, 1...Де5 2.&с5#, l...Bd5! l.Bel!-2.1Sd7, Йс4#, 1...В:е5 2.Д15#, 1...Д:е5 2.Qd6#.
Многофазная перемена игры с множественной угрозой в одной из фаз (здесь — в решении), причем угрозы становятся тематическими матами в вариантах другой фазы — тема Руденко.
104
1.Дс1? - 2.&f4# (A), 1...Д62! (a). I.£g3? - 2.3d4# (В), I...Йе2! (b). 1.&еЗ! - 2.®с2#, l...Ad2 (a) 2.£f4# (А), 1...Йе2 (b) 2.Bd4# (В). 1...Йе2 2.®dl#.
Тема Домбровскиса — угрозы в попытках становятся матами в решении на защиты, которые отражали эти угрозы в попытках. С этой задачи началось целенаправленное исследование нового типа перемены игры — перемены функций ходов, которые со стороны белых могли быть угрозами (или вступительными ходами) фаз или матами в вариантах решения.
65
№105. Л. ДАЧНЫЙ I приз «Ceskoslovenski Sach» 1958
№106. Л. ШВЕДОВСКИЙ I приз «Sportowiec» 1959
# 2 12+9
#2 7+11
№107. Ж. МОРИС 1 приз BCPS 1960
№108. Л. ЛОШИНСКИЙ
I приз «Шахматы» 1962
# 2 10+8
# 2 11+7
66
Со стороны черных — это или опровержения ложных фаз, или тематические защиты. Одну из задач с подобной тематикой мы уже видели (№52), но лишь благодаря №104 пробле-мисты оценили перспективность нового направления.
105
При любом отступлении коня d4 возникают пять угроз: 2.Йа8, Йа4, Й64,. ЙЫ, ЙЫ. Решает только 1.&:15!, после чего грозит лишь 2.ЙЫ#, а остальные угрозы трансформировались в маты на тематические защиты 1...ЙеЗ 2.йа8#, 1...й:15 2.йа4#, 1...ЙС1 2.Й64#, 1...Й02 2.ЙЙ1#, 1...Й:15 2.Д117#.
Эту игру искусно дополняют тематические ложные следы: l.fiH3? Йб2!(2.ЙЫ?), 1.£с2?f4!(2.ЙЫ?), I.fcc6? ЙеЗ!(2.Йа8?), I.fide6? Йс1! (2.fid4?).
106
I...fce3 2.fi:g7#, 1...Де5 2.fcf5#, 1...В:е4 2.&13#, 1...Д:е4 2,ilb3# (l...de 2.Вс4#). I.fcc4! - 2.Й:65#, 1...Д:е4 2.fi:g7#, I...B:e42.£f5#, 1...£еЗ 2.Й:еЗ#, 1...Де5 2.й:е5#(1..,бе2.йб8#, l,..dc 2.В:с4#).
Первое выражение так называемой идеальной формы темы Рухлиса: помимо сохранения старых матов в решении мы видим также простую перемену на старые защиты, а в иллюзорной игре — готовые маты на взятие пешки е4 ладьей и слоном.
107
1.ае4?-2.£с7#, l...Bd:e5 2.Й:а2#, l...Bh:e5 2.fig4#, 1...Д:е5 2.ttg6#, 1...&:е5 2.fig8# — четыре мата ферзем в ответ на са-мосвязывание черных фигур. Но опровергает 1... Bd7! 1.йе4! - 2.£с7#, l...Hd:e5 2.£с5#, l...Bh:e5 2.Д15#, 1...Д:е5 2.Bg6#, 1...&:е5 2.Ag8#.
Перемена матов в четырех вариантах (с сохранением эф-(|>екта самосвязывания) выполнена исключительно просто.
108
1.йс2? - 2.й:с6#, 1...&С- 2.Й15#, l...fcd4! 2.йе4#, 1...&е5! 2.fiJdb6#, 1...fce7! 2..Йс5#, 1...&сЗ! 1.Йаб! - 2.Й:с6#, 1...&С-2.Hh5#, l...£d4! 2.Де4#, 1...&е5! 2.£Й>#, 1...&е7! 2.Й46#.
Перемена четырех матов в механизме черной коррекции.
67
№109. Б. БАРНЕС I приз «Die Schwalbe» 1960
№110. Л. ЛОШИНСКИЙ В. ЧЕПИЖНЫЙ
I приз, Олимпийский конкурс, 1960
# 2 10+8
# 2 14+8
№111. И. КЕЛЬСОН Й. РЕТТЕР
I приз Конкурс ФИДЕ, 1960
№112. Г. ХЕРМАНСОН I приз «Ceskoslovensky Sach» 1961
# 2 14+7
#2 11+8
68
109
1.ДЫ? - 2.&bd3#, 1...ВсЗ 2.Bh5#, 1...8:bl 2.Bg5#, l...ab!
l.Ad3!?-2.fidl#, 1...8:d3?2.Bh5#, l...B:al 2.8g5#, l...ab 2.ft:b3#, l...fc:c5! l.Ag6? - 2.8h5#, l...fl:g6 2.fcdl#, l...B:h8 2,fibd3#, l...B(3! 1.Д117! - 2.Bg5#, 1...BB 2.815#, l...B:h7 2.ftbd3#, l...Bg7 2.fcdl#.
Одна из первых задач на механизм векторов при ифе двух белых батарей.
ПО
l.lBrg4? - 2.d7#, 1...8е8 (a) 2.b4# (А), 1...&17 (b) 2.Вс4 (В), I...BH7 (с) 2.1Sfd4#, l...Ad5! 1.18b7!?-2.d7#, 1...Ве8(а)2.ЙЬ6#, I...Й117 (b) 2.fcb3# (C), 1...8h7 (c) 2.b4# (A), l...fle4! 1.Йе6! -2,d7#, l...Be8 (a) 2.£b3# (C), 1...&17 (b) 2.1Brd5#, l...flh7 (c) 2.8c4#(B).
Удивительный по четкости механизм векторов, в котором it каждой фазе непроизвольно по циклу проходят два из трех тематических матов (2.Ь4, 8с4, &ЬЗ), а на третью защиту следует мат ферзем по линии, контроль над которой теряется черными. В целом же, здесь и трехфазная перемена матов по Загоруйко в трех вариантах. Грандиозная задача!
111
l.Bcl?-2.Sg5#, l...S:d72.fld2#, l...flh52.flb4#, l...B:f3! I. В d 1!? Й:d7 2. В c2#, 1... В h5 2. В ЬЗ#, но снова 1... В :13! 1. В d2!? tt:d7 2.Bcl#, 1...8:13 2.8ЬЗ#, 1...Bh5! 1.8с2!? 10f:d7 2.8dl#, I...8:13 2.8Ь4#, но опять 1...8h5! Попробуем теперьперекры-нать ферзя — 1.8Ь4!? 8:13 2.8с2#, 1...BF15 2.Bel#, но на этот раз опровержения — l...lSr:d7! или 1...Дс4!
1.8ЬЗ! 8:13 2.8d2#, 1...В115 2.8dl#, l...£:d7 2.fcc4#!
Оригинальный механизм векторов при игре полубатареи, атакованной тремя линейными фигурами черных.
112
1.8е2? - 2.fcdl#, 1...8f4 2.£е4#, 1...В:е2 2.Д15#, l...B:cl 2.Ag4#, l.,.Bg4! 1.8 eel!? - 2.&e2#, 1...8g4 2.fce4#, l...B:el 2.Ag4#, 1...8c2 2.Д15#, 1...814! 1.813!? - 2.Ag4#, l...B:13 2.4>e2#, l...B:g6 2.fcdl#, 1...Д15! 1.8g3! - 2.Д15#, 1...8:g3 2.fidl#, 1...BH6 2.6e2#. 1.8e4? Д15!
69
№113. Л. ЛОШИНСКИЙ I приз «Шахматы» 1960
№114. Э. ЛИВШИЦ В. РУДЕНКО, I приз III конкурс ФИДЕ 1961
# 2 10+10
# 2 12+10
№115. Б. БАРНЕС I приз «Problemnoter» 1961
№116. Ф. ФЛЕК I—II приз ТК «Die Schwalbe» 1961
# 2 8+12
# 2 10+11
70
113
l.&e-? — 2.йе5#, 1 ...ЙЬ8! Белые начинают корректировать игру конем: l.fcd7!? ЙЬ8 2.3с5#, l...Bel 2.ДЬЗ#, l...Ag7! (2.Bfd8?) или l.fcc4!? ЙЬ8 2.aa5#, l...Ag7 2.Bfd8#, l...Bel!
I.fcc6!! - 2.Йе5#, 1...ЙЬ8 2.S:d4#, l...Ag7 2.fc:e7#, l...Bel 2.£:b4#.
114
1...8:e4 2.fcf3#, l...fe 2.fce6#, l...dc 2.3d5#.
I.&f2? - 2. B:d5#, l.-.fcc- 2.fcf3#K l...fce5l (Де5) 2.fce6# -с переменой игры по-Рухлису, 1...Ф:с5 2.ЙЬ6#, 1...Фе5!
l.fcel? &с-2.£е(3#, 1...&е5 2.£с2#, 1...£е5 2.£е(3#, 1...Де5!
1.&Г4! — 2.B:d5#, 1...&С- 2.Д:Г6#, l...fce5! 2.fcfe6#, l...fi:c5 2.ЙЬ6#.
Последние три фазы объединены простой переменой матов (на 1...&С- и 1... Фе5!) в форме Загоруйко.
115
l.ttd-? - 2.&d6#, но 1...Й18, £с4, Дс5!
l.Bfa3!? Bff8 2.B:g4#, l...fcc4 2.©d3#, 1...Дс5!
1.Й:Ь6!? Дс5 2.&:с5#, 1...&с4 2.ЙЫ#, 1...ЙГ8!
1.Й:(6!? Й(8 2.1B:g6#, I...Дс5 2.&сЗ#, 1...&с4!
1.йе6! - 2.&d6#, 1...Й18 2.©:g4#, l...fcc4 2.B:d4#, 1...Дс5 2.Bf:d5#.
Еще одна редкая двухходовка с трехфазной переменой матов по Загоруйко. Привлекает и четкость реализации сложнейшего замысла, наметки которого были ранее в №97.
116
I.ad4? (А) - 2.Sd6#, 1...ВЬ6 2.fcg5# (В), 1...Веб!
Lfcg5? (В) - 2.Sd5#, 1...Bb5 2.fcd4# (А), 1...Вс5!
I.fif4? (С) - 2.1Bfd5# и 2.fc:d3#, 1...3c52.fcd2#(D), 1...Д:Г4!
I.fid2! (D) - 2.Sd5#, l...Bc5 2.&f4# (C), l...Bb5 2.fc:c4#.
Попарное чередование вступления фаз и мата на произвольную защиту. Выделим также механизм полубатареи (две вскрывающие фигуры между черным коралем и нацеленной на него линейной фигурой белых), который особенно стал популярным также в 60-е годы XX' века.
71
№117. Е. РУХЛИС I приз «Revista de Sah» 1962
№118. Н. ван ДИЙК IV приз «Schakend Nederland» 1963
# 2 13+11
#2 11+14
№119. А. РИВЕС II приз «Die Schwalbe» 1963
№120. Ю. СУШКОВ I приз «Revista de Sah» 1963
# 2 8+9
#2 7+11
72
Мимо внимания проблемистов не могла пройти великолепная задача №100 с выбором перекрытия по Новотному, и они нашли немало новых схем.
117
1.Д15!? 8:15 2.fcd3#, 1...Д:15 2.8d5#, 1...Bd6!
l.Ag6!? B:g6 2.&d3#, l...A:g6 2.Йс6#, 1...®:Ь5!
1.Де5!? В:е5 2.8сЗ#, 1...Д:е5 2.8d5#, 1 ...fcb6!
1.Д16!? B:f6 2.8сЗ#, 1...Д:1Б 2.®с6#, U.fc:a5!
I.fig6!? B:g6 2.&е4#, l...A:g6 2.&a6#, l...fcd6!
I.®f6! S:f6 2.Ad4#, l...A:f6 2.£a6#.
Задача-таск с выбором одного правильного перекрытия из шести (!) возможных.
118
Иллюзорная игра в «органе Лойда»: 1...Ве2, В В 2.£:g4#, 1...ВеЗ, В12 2.®d4#, 1...Де2, ДеЗ 2.Йе4#, 1...Д12, ДВ 2.Й14#. Каким образом сохранить готовые варианты?
1.Sg5? efl (2.Д:1б?), l.Ag5? fc:g6,fc:h7! (2.fcd7+?), 1.8g6? a:f5! (2.8:15+?), l.Ag6? efl (2.Д:1Б+?).
Правильно лишь 1.Дй8!
119
Lg6? B:g6 2.Bfd3# (A), l...A:g6 2.fcc6# (С), 1...ДеЗ!
I.fig6!? B:g6 2.^15# (B), l...A:g6 2.&c6# (C), l...fcc4!
I.fcfg6!? B:g6 2.&15# (B), l...A:g6 2.Sd6# (D), l...B:g5!
I.£eg6! B:g6 2.Brd3# (A), l...A:g6 2.1Bd6# (D).
Здесь белые могут перекрыть линейные фигуры черных, жертвуя на одном и том же поле g6 одну из четырех фигур.
120
1 .ДЬЗ!? B:b3 2.B17# (А), 1...Д:ЬЗ 2.fig3# (С), 1...ДГ4!
1.ДеЗ!? В:еЗ 2.3g5# (В), 1...Д:еЗ 2.fcg3# (С), l...®g2!
1.Д65!? B:d5 2.Bf7# (А), 1...Д:65 2.fcd6# (D), 1...®а6!
I^d2! B:d2 2.Bg5# (В), l...A:d2 2.£d6# (D).
Как и в №119, видим своеобразную попарную связь матов, но перекрытие проходит на четырех разных полях.
73
№121. Г. АУЭС 1 приз «Schach-Echo» 1962
№122. X. БАРТОЛОВИЧ Г. ЕНШ «Problem» 1964
#2 10+8 #2 7+7
№123. Л. ЛОШИНСКИЙ
I приз «Probleemblad» 1967
№124. К. ГОЛЬДШМЕДИНГ 1—11 приз «Die Scwalbe» 1964
# 2 6+10
74
121
l.fc:Ь5? - 2.fcc3#, l...fcce5 2.fcd6#, l...fcde5!
I.fce8!?-2.fcf6#, l...fccb2 2.fcd6#, l...fcdb2!
I.£cd5!? - 2.fcc3, fcffi#, 1 ...ДЬ2! (2.«fa8?)
I.£g4? - 2.£f6#, l...&db2 2.&f2#, l...&cb2!
l.^dl! - 2.£c3#, l...£ce5 2,Be3#, l...&de5 2.£f2#, 1...ЛЬ2 2.Sa8#, l...e5 2.ДГ5#.
Однако из популярных идей того времени — линейные комбинации, построенные на основе защиты Барулина, с простой переменой матов.
122
1.ЙЬ5? - 2.ЙЫ#, 1...ДЬ2! (2,В:Ь2?)
l.ttfl? - 2.43rd!#, 1...ДС1! (2.В:с1?)
1.Йс4? - 2.Да5#, 1...аЬЗ! (2.Л:ЬЗ?)
1.Лс4? - 2.Ad3#, 1 ...Де2! (2.43Г:е2?)
l.Bdl! - 2.Й43#, l...A:dl 2.Д:15#, 1...fi:dl 2.Bfd3#, 1...Ле2 2.Й:е2#.
Четыре белых перекрытия Гольцгаузена (линейная фигура перекрывается другой равноходящей фигурой того же цвета).
123
l.Sd6? - 2.Йе6#, 1...&СЗ 2.Й:с5#, 1...3(2! (2.3:d3?)
1.Sd6? - 2.Веб#, l...fcc3! (2.Л:с5?)
1.Ad6? - 2.Йе7#, 1 ...(5! (2.Йе5?).
Похожий замысел, но со взаимным перекрытием по циклу ферзя, ладьи и слона белых на одном и том же поле.
Правильно 1.Д18! - 2.Йе7#, 1...£сЗ 2.Д:с5#, 1...В12 2.B:d3#, 1..J5 2.Йе5#.
124
1.ВЬ7? - 2.ЙС8# (А), 1...&С4 2.ЙП# (В), 1...ЙЬ5 2.fc:d6# (С), 1...^с2!
1.ВЬ5!? - 2.ЙП# (В), 1...Й:Ь5 2.fc:d6 (С), 1...ЙЬ6 2.Йс8# (А), 1...Йа7!
1.ВЬ6! - 2.fc:d6# (С), 1...Й:Ь6 2.Йс8# (А), 1...&с4 2.ЙП# (В).
Перемена функций (угроза — мат) ходов А, В и С по циклу удачно мотивирована маневром ладьей на три смежных поля.
75
№125. М. ПАРТАСАРАТИ I приз BCPS 1963
№126. Т. ХИАН БВИ II приз «Schakend Nederland» 1965
# 2 10+8
№127. Г. ГРАНТ
I приз BCF 1967
№128. К. МЭНСФИЛД I приз BCF 1974
# 2 12+15
#2 9+9
76
125
1.Йс2! —zz, l...Bf-2.Efe4#, l...Bd4!2.S15#(l...Bc4 2.bc#), 1...Лс- 2.ЙС5#, l...Ad4! 2.Йс4#, l...£b- 2.Sd6#, l...£bd4! 2.Ac4#, l...£e- 2.Bc5#, l...&ed4! 2.Be5#.
Черная коррекция в игре четырех фигур, причем уточняющий ход делается на одном и том же поле d4, приводя к перекрытию слона или ладьи. Примечательно, что не повторяется ни один мат!
126
1.Йе7! - 2.©:d6#, l...d5 2.fccb3#, 1...Де5 2.fce6#, l...fcc7 2.&b7#, l...Bd8 2.£:a6#.
Аналогичны мотивировки для четырехкратной игры второй белой батареи: 1...Дс4 2.&db3#, 1...&еЗ 2.&13#, 1...Л:сб 2.&П#, 1...ЙЬ5 2.&С4#.
В обеих системах вариантов видим игру механизма Мэнсфилда (последняя пара разветвлений).
127
1.Ad4! - zz, 1...&СЗ 2.fcd2#, l...&d2 2.ef#, 1...ДЬ5 2.£:d5#, 1...Лс6 2.6:d6#, l...Sb6 2.6d8#, 1...3c6 2.6:d7#, l...Sg7 2.618#, l...Ag7 2.S:g6#, I...fcg7 2.fi:f4#(l...fe2.a:e3#, l...fch-2.616#).
Таек — девять матов с использованием перекрытий черных фигур. Обычно столь масштабный рекордный замысел требует грубого вступления или превращения на первом ходу (для увеличения потенциала белых сил). Здесь же автору почти удалось добиться адекватной формы.
128
Одна из последних задач великого проблемиста.
1.Де7! В:е6 2.ДГ6# (угроза), 1...6:е6+ 2.Ag5#, 1...6d4+ 2.Д15#, 1...Й:Ь7 2.Ad3#, 1...Д:Ь7 2.Дс2#.
Отличное вступление предоставляет два свободных поля черному королю и возможность шаховать короля противника. Как и всегда в задачах «гения двухходовки», Hipy цементируют «залпы» белых батарей. В последней паре вариантов — снова механизм Мэнсфилда.
77
№129. В. ТУРА I приз «Probleemblad» 1963
№130. А. ДОМБРОВСКИС Л. ЛОШИНСКИЙ
1 приз
«Stella Polaris», 1969
# 2 8+10
# 2 11+9
№131. Ф. ХЛУБНА I приз «Schweizerische Arbeit. Schachzeitung», 1966
№132. Э. ВИССЕРМАН 1 приз «Probleemblad» 1968
# 2 7+8
# 2 12+9
78
Оригинальный синтез старинных перекрытий Новотного и Гримшоу нашел известный польский проблемист Вольдемар Тура.
129
1.Ве4!? В:е4 2.©:d5#, 1...Д:е4 2.Йе8#, 1...ВсЗ 2,ВЬ4#, но 1...ДсЗ! (2.Д63?)
1.Де4!? B:e4 2.S:d5#, 1...Д:е4 2.Йе8#, 1...ДсЗ 2.Ad3#, но 1...ВсЗ! (2.ВЬ4?).
К цели же ведет перекрытие по Новотному на другом поле - 1. S сЗ! S :сЗ 2. й Ь4#, 1... Д:сЗ 2. Ad3#, а на поле же е4 проходит перекрытие Гримшоу: l...Se4 2.fif:d5#, 1...Де4 2.1йГе8#.
130
1.йс5? B:c5 2.Bd4#, 1...Д:с5 2.fcd5#, 1...Ь5 2.Bf5#, но 1...Ь6!
1.Дс5? Э:с5 2.Bd4#, 1...Д:с5 2.&d5#, 1...Ь6 2.Д:еЗ#, но 1...Ь5!
Надо не «мелочиться», и жертвовать самую сильную фигуру — 1.1йс5!! Й:с5 2.Sd4#, 1...Д:с5 2.&d5#. На оба же хода пешкой по линии перекрытия теперь играет ферзь, совмещающий функции ладьи и слона — 1...Ь6 2.Й:еЗ#, 1...Ь5 2.Й15#.
Очень яркая комбинация с линейной гармонией в игре фигур.
131
1.Дб5?-2.Йе4#, l...Sg6 2.Де6#, 1...Й:е5 2.©d2#, 1...ДсЗ! l.fcd5?-2.Efe3#, 1...ЙЬ6 2.^505#, 1...ЙаЗ 2.fcb4#, 1...Й:е5!
1.&М7! -2.&d3#, l...ftg62.£7ft#, 1...Йаб 2.£Ь6#!, 1...ЙаЗ 2.&с5#, 1...й:е5 2.&:е5#.
132
l.^d:f2!? - 2.fcg4#, 1...Йе5 2.fcd3#!, 1...Й:Ь2 2.Й:е6#, 1...В:Ь2!
I.fch:f2!?-2.fce4#, l...fig5 2.&h3#!, l...B:b22.1&h4#, 1...Й:Ь2!
1. ДЛ2! - 2.ДЬ4#, 1...Й:е72.Дс5#!, 1...Й:Ь2 2.Й:е6#, 1...В:Ь2 2.ЙЬ4#.
Три оригинальные фазы с возвратом белых фигур и трансформацией прямой батареи в косвенную.
79
№133. И. БИРБРАГЕР
I приз «На смену!» 1966
. №134. М. ПАРТАСАРАТИ I приз «ВСМ» 1966
# 2 7+10
№135. К. ГОЛЬДШМЕДИНГ I место I WCCT 1970
№136. М. ВУКЧЕВИЧ
IV приз «The Problemist” 1971
# 2 9+11
# 2 10+8
80
133
1.В4е6? -2.Йс6#, 1...С5 2.8d6#, 1...Дс5 2.S:b3#, l...&bc5 ) ltt:d4#, l...fcdc5 2.абе5#, 1...&b4!
I.&a3! - 2.ЙС4#, 1...C5 2.1Sd7#, 1...Лс5 2.Л:ЬЗ#, l...fcbc5 2,H:d4#, l...£dc5 2.B8e5#.
Таек — четырехкратная перемена матов на защиту Левма-IHI. Обращает на себя внимание перемена функций ферзя бе-ных со слоном dl и ладьей е4.
134
l.fcd:e3?-2.Be4#, 1...Й:е5 2.а:е6#, l...ef2.&:f5#, 1...А:е5!
1.&сЗ? Д:е5 2.fce2#, l...ef 2.ad5#, 1 ...Й:е5!
1 ,&:Ь4? Й:е5 2.ЙсЗ#, 1...Д:е5 2.c3#, l...efi
1.&с7! - 2.Be4#, 1...Й:е5 2.818#!, 1...Д:е5 2.fc:e6#, l...ef 2.B:d6#.
Идея этого сюжета нам встречалась: у черных есть три сильные защиты, каждая из которых опровергает один из трех ложных следов. В решении же парируются все три реплики черных. Заметьте, что все 9 идейных матов — разные, а выбор игры осуществлен одним и тем же конем. Отлично!
135
1...Й:с4 2.&13#, l...fc:c4 2.fcc6#, 1...Й:е4 2.сЗ#, l...fe4 2.3:d7#.
1.&:d7! - 2.&Ь6#, 1...й:с42.йе5#, I...£:c42.8:d3#, 1...й:е4 2.Йс5#, l...fe4 2.£е5#!, I...fi:c4 2.&е5#!
Простая перемена матов на четыре защиты, которые концентрируются на полях с4 и е4. При этом вместо свободного поля е4 в первой фазе черные получают клетку с4 в решении.
136
1.ДЬ2? - 2.ЙГ4#, 1...Ф:еЗ 2.8ЬЗ#, 1...Ф13 2.8е7#, 1...Й:15 2.НЬ5#, 1...Д:е3 2.аП#, 1...Йс7!
l.Ag7! - 2.1Sf4#, 1...Й:еЗ 2.Ве7#, 1...Й13 2.8ЬЗ#, 1...Ф:15 2. ап#, 1...Д:е3 2.аЬ5#.
Две пары чередований матов остроумно мотивированы перекрытием белым слоном вертикали b или 7-й линии.
81
№137. К. ГОЛЬДШМВДИНГ I приз «Probleemblad» 1976
№138. А. ГУДЕРСОН I приз «The Problemist» 1965
# 2 10+11
# 2
11+9
№139. В. ЧЕПИЖНЫЙ I-II приз «Шахматы в СССР» 1965
№140. Я. ВЛАДИМИРОВ I приз МКГ. Матисона 1967
# 2 12+10
#2 7+9
82
137
1...Лс6 2.©d6#, l...Ag6 2.Й16#, 1...&14 2.Sg5#, 1...ЙЫ 1 tf:c5#.
1.&16? - 2,Be4#, 1...Дс6 2.Й:еб#, l...Ag6 2.fcd7#, l...fcf4 2.fifg4#, 1...ЙЫ!
I.&d6! - 2.8e4#, 1...Дс6 2.&Г7#, l....Ag6 2.Й:еб#, 2.fieg4#, 1...ЙЫ 2.£c4#.
Гроссмейстер композиции Кор Гольдшмединг (Нидерлан-ш>|) обладал безупречным вкусом. Будучи одним из «воротил» ювелирного бизнеса в стране, он блестяще организовал в 1981 ।. Конгресс композиции в Арнеме.
138
I. В14? — 2.4113#, 1...8g4 2.Bf5#, l...Ag4 2.3е4#, 1...В:Ь7!
1.й:с5? — 2.&13#, l...Bg4 2.&d7#, l...Ag4 2.Ad4#, 1...Деб!
I.£d6! - 2.&13#, l...Bg4 2.Зеб#, l...Ag4 2.&c4#.
Трехфазная перемена матов на перекрытие Гримшоу впервые выполнена с разными матами без так называемой «геометрической» перемены (то есть без матов одной фигурой с разных полей одной и той же линии), как, например, в №70.
139
1...Й:15+ 2.816#, 1...&15 2.&:g6#.
1.8с6!?-2.Вс4#, 1...Фе4+ 2.B16#, 1...&15 2.Bg4#, 1...ДеЗ!
1.Bb6! - 2.8b4#> 1...ЙеЗ+ 2.Bf6#> l...fcf5 2.fcg2#, 1...ДеЗ 2,e6#.
Первый синтез перемены игры по Рухлису (один и тот же мат 2. В16 на разные отступления черным королем) и перемены матов по Загоруйко (на защиту 1...&15), получивший на-ншние темы Чепижного.
140
I.&d4?-2.fcc6#, l...fc:d4 2.Ad6#, l...fce72.fc4c3#, 1...ВеЗ!
I.&d6? — 2.&f7#, l...fc:d62.Ad4#, l...fch62.&2c3#, l...Ag8!
В решении же белые закрывают линию е еще одной своей фигурой - 1.ДеЗ!! - 2.Д14#, 1...В:еЗ 2.Йа5#, 1...&:еЗ 2.1Sg3#.
Парадоксальный замысел, ставший как бы пародией на царствующую тогда моду игры с полубатарейным механизмом.
83
№141. Ж. САВУРНЭ
1 приз «Themep-64» 1968
№142. Л. ШВЕДОВСКИЙ III приз «Sachsische Zeitung» 1985
# 2 10+7
#2 6+8
№143. М. КОВАЧЕВИЧ «Schach — Echo» 1979
№144. В. ЧЕПИЖНЫЙ
I приз «64» 1978
#2 11+7
# 2 10+8
84
Перемена функций ходов вскоре вышла на первый план, и пришла пора познакомить читателя с основными ее темами.
Для простоты сравнения воспользуемся буквенными алго-ри гмами, обозначив прописными буквами (А, В, С и т.д.) идейные ходы белых и строчными (а, Ь, с и т.д.) - черных.
При связи между угрозами попыток и опровержениями'.
1.Х? - 2.А#, l...a! 1.Y? - 2.В#, 1...Ы При игре LZ а 2.А#, I .b 2.B# имеем тему (или иногда говорят парадокс) Домбров-। киса.
1.Х? - 2.А#, l...a! 1.Y? - 2.В#, 1...Ы l.Z а 2.В#, l...b 2.A# -|сма Ханнелиуса.
В случае связи между вступлениями фаз и опровержениями-.
I.A? a! l.B? b! l.X! а 2.А#, l...b 2.B# — тема Владимирова.
I.A? a! l.B? b! l.X! а 2.В#, l...b 2.A# — тема Банного.
141
I...Bd62.Bfe5#, 1...Д66 2.^16#. 1.Д16?-2.Ag6#(A), l...Bd6 ) ttc5#, l...Ad6! (a) (2.fcf6?). l.Ae5? - 2.3f4# (B), l...Ad6 ) tofb#, L..3d6! (b) (2.йе5?). l.SdZ! (Z) - 2.Й:еЗ#, 1...3d6 (b) l.Df4#(B), l...Ad6(a)2.Ag6#(A). I...ed2.fcf2#, l...fcc2 2.Sd3#, I ..flc3 2.©d4#. Тема Домбровскиса.
142
l.ttfl? — 2JM7# (A), l...&:15 2.Й:15#, 2.Йс4#, l...cd!
in). l.TSfg3? — 2.&d8#(B), l...cd 2.1Bf:d6#, 2.fcc5#, 1...Йе5
! tt:e5#, 1... £:f5! (b). 1.Й114! (Z) - Йе7#, l...cd (a) 2.fcd8# (B), I...«1:15 (b) 2.ДГ7# (А), 1...Й16 2.S:f6#, l...Bfe5 2.B:e5#. Тема Чипнелиуса.
143
I. В еЗ? (A) — 2.d3#, 1...ЙС4 2.Bal#, 1...Йа5! (а). 1.1ЙГеЗ? (В) 2.fif:gl#, l...fcg3 2.©f2#, 1...ВП! (b). 1.е4! (X) - zz, 1...Йа5 00 2.Be3# (А), 1...ВП (b) 2.ЙеЗ#(В), 1...Йс42.Ва1#, 1...1&:d3 ) to:d3#, 1...Ь5 2.ВеЗ#. Тема Владимирова.
144
I.Bf3? (A) - 2.Де-#, 1...B:13 2.gf#, l...fc:e2 2.g3#, l...aal ) Im#, l...£g6! (a). l.ttB? (В) - 2.Де-#, 1...Д:О 2.gf#, l...Ag6 ) fg#, l...Bal! (b). 1.M! (X) - 2.A:g3#, l...Ag6 (a) 2.ttB# (B), I...Bal (b) 2.BB# (A), l...fi:e2 2.g3#. Тема Банного.
85
№145. Ф. САЛАЗАР -II приз «Die Schwalbe» 1968
№146. И. БЕРНЕР III приз ТК «Die Schwalbe» 1978
# 2 10+3
#2 9+4
№147. Д. БАННЫЙ I место Матч городов-героев 1985
№148. А. СЛЕСАРЕНКО В. ШАНЬШИН I приз, ЮК «Москва-850», 1997
#2 8+8
# 2 12+10
86
Если рассматривать связь вступление — мат, то возможен алгоритм с темой Салазара1. 1.А? a 2.B# и 1.В! а 2 А#.
Если взять за основу чередование угроз и матов (на одну и iy же защиту) двух фаз, то получаем популярную тему ле Грандов1. 1.Х? - 2.А#, l...a 2.B# и 1.Y! - 2.В#, l...a 2.А#.
В случае трех тематических ходов возможна сложная комбинация Ерохина со смещением по циклу идейного трио: 1.А? и 2.В#, l...b 2.С#; 1.В! - 2.С#, l...b 2.А#.
В двухфазной задаче популярна и комбинация Дендера с прямой и обратной последовательностью ходов белых: 1.А — 2.В#, l...a 2.С#, l...b 2.D# и LD! - 2.С#, l...a 2.В#, l...b 2.А#.
145
l.fce5? (А) - zz, l...A:d3 (a) 2.©g2# (В), 1...Д:е6 2.&13#!, I...ДЬЗ 2.fcg4#, 1...Де4! I.fig2! (В) - 2.йа2#, l...A:d3 (а) 2.&е5# (Л), 1...Л:е6 2.1Bfg5#!
Первое представление темы Салазара.
146
1.&с4?-2.ВЬ8#(А), 1...0-0-0(а)2.В18#(В), 1...Фб8 2.В18#, 1...Вс8! I.fcd7! - 2.Bf8# (В), 1...0-0-0 (а) 2.3Ь8# (А).
Тема ле Грандов с остроумным использованием рокировки.
147
1 ,Йе5? (А) - 2.Bfb2#, 1 ...de (а) 2.ДеЗ# (В), 1 ...d4 (b) 2.8Ь6# (С), (1...В:е5 2.ВЫ#), 1...Ве2!
1.ДеЗ! (В) - 2.Bb6# (С), l...dc (а) 2.Йе5# (A), l...d4 (b) 2.Йе5# (А). 1...&:еЗ 2.ЙЬ2#, 1...ВеЗ 2.ВЫ#.
Синтез тем Ерохина, Салазара и псевдо ле Грандов (идейные маты проходят на разные защиты в фазах).
148
l.d6? (А) - 2.&еЗ# (В), 1...&d5 (a) 2.&e5# (С), 1... £:Ь5 (Ь) 2.ttf7#(D), l...Ad2! 1.Й17! (D) — 2.&е5#(С), l...&:d5 (a)2.&e3# (В), 1...&:Ь5 (b) 2.d6# (А) - комбинация Лендера.
К этой игре добавлена тематическая фаза с новой переменой матов на прежние защиты (тема Загоруйко): I.Bd3? — 2.&е5#, L..£:d5 (a) 2.3d4#, 1...&:Ь5 (Ь) 2.&еЗ#, но 1...В:d5!
87
№149. В. МЕЛЬНИЧЕНКО В. ШАВЫРИН, I приз МКА. Петрова 1975
№150. Я. ВЛАДИМИРОВ II! место, XI командный чемпионат СССР 1978
№151. Я. РОССОМАХО III приз «Шахматы в СССР» 1981
№152. Ю. СУШКОВ
I приз «Шахматы» 1982
#2 9+7
# 2 13+7
88
Любопытные возможности открываются при увеличении числа тематических фаз.
149
I,&g6? (А) - 2.fcf4, Йе5#, l...Bh4! (a) l.fcg4? (В) - 2.ВеЗ, ttc5#, 1...Bh3! (b), 1.&13? (C) - 2.S:d2, Йе5#, 1...Bh6! (c).
I.fite7! - 2.&f7#, 1...Sh6+ (c) 2.fcg6#, l...Bh4 (a) 2.fcg4# (B), l...Bh3(b) 2.fcf3#(C).
Тема Банного в циклической форме.
150
1.3е3? (А) — zz, l...Bd-2.d4#, l...B:d3 2.Sg7#, l...Be42.de#, I...cd! (a)
1.3 e4? (B) - 2.©:d4#, l...Bd- 2.B:c4#, L..B:e4 2.fcd5#, I...B:d3! (b)‘
l.Bc5? (C) - zz, l...Bd- 2. B:c4#, 1...В:d3 2.B:d3#, l...Be4 2.fid5#, l...B:f4! (c)
l.Bfg7! - zz, l...cd (a) 2.3c5# (C), l...B:d3 (b) 2.Be3# (A), I...S:f4 (c) 2.Se4#(B), l...Bd-2.Bd5#, 1...3e4 2.B:e4#, l...&a-2.Bc2#, 1...12 2.fce2#.
Циклическая форма темы Банного с богатой игрой в фа-шх.
151
В попытках 1.ЙЫ? - 2.Й:Ь5#, но 1... Bd7! и 1.Йс1?-2.ВЬЗ#, но 1 ...Ag8! белые безуспешно пытаются развязать своего ферзя.
В решении они сами развязывают черную фигуру, которая, и свою очередь, развязывает ферзя или ладью, реализуя ранее показанные в угрозах маты — 1.Д114! — 2.Де 1 #, 1...&с4 2.Й:Ь5#, I... Йе4 2. ВЬЗ#. Этот замысел получил название невской темы.
152
l...Bd5 2.Ве4#, 1...Д65 2.Д66#.
I.&ed5? - 2.Ad6# (2.Ве4? 1...&Г5 2.Ве4#, l...B:d5
2.Йе2#, l...fie8! Lficd5!-2.Be4#(2.Ad6? Йеб!), 1...15 2.Ad6#, I...A:d5 2.ЙЬ8#.
Тема Сушкова — антидуальный выбор угроз, обусловленный слабостями, заключающимися во вступлении фаз или в особенностях матующего хода.
89
№153. А. ДОМБРОВСКИС В. ЛУКЬЯНОВ С. ШЕДЕЙ, I приз «64», 1975
№154. В. ЛУКЬЯНОВ I приз «Шахматы в СССР» 1978
#2 8+7 #2 11+10
№155. Ю. СУШКОВ Ю. ФОКИН, 1 приз «Шахматы в СССР» 1975
№156. А. ЛОБУСОВ I приз «Шахматы в СССР» 1976
# 2 10+5
# 2 10+9
90
153
1 .ДсЗ? - 2.йе5# (A), 1...6е2 (b) 2.Йс4# (С), 1...беб! (а) 1.ДЬ4? - 2.Bd6# (В), 1...6е6 (а) 2.Йс4# (С), 1...6е2! (Ь) 1.6с4! — 2.6Ь6#, 1...6е6 (а) 2.ае5#(А), 1...6е2 (b) 2.fid6# (В), 1...6:с4 2.Де6#.
Здесь, как и в №141, представлена так называемая полная форма темы Домбровскиса. Она предполагает наличие тематического варианта (на защиту 1...6е2 или 1...6е6) в идейных попытках, которые теперь трансформируются в полноценные ложные следы.
154
l...Ad5 2.615#, 1,..Де4 2.6e6#
1.6f2? — 2.6е6#, l...Ad5 2.Де5#, 1...Де4 2,й:е4#, 1...йе1!
1.6еЗ! - 2.615#, 1...Д45 2.615#, 1...Де4 2.Де5#. l...Ag-2.6f3#, L..617 (g6) 2.6:6#.
В трех фазах по циклу следуют два из трех идейных мата (6f5, беб. Де5), причем в вариантах все они украшены сложным блокированием.
155
1...6а-2. ВЬ4#, 1...с6 2.Д:с6#. l.Ag2!?, но есть сильная защита 1...е4! Тогда белые сами занимают клетку е4.
1.Ве4!? бсб 2,й:е5#, 1...с5 2.В:с5#, но 1...с6!
1.Де4!? 6а4 2.Дс6#, 1...6с4 2.Д63#, но 1...6а-!
1.6e4!l — zz, 1...6а4 2.6сЗ#, 1...6с4 2.6ed6#, 1...6с6 2.6М6#. 1...6а- 2.6сЗ#, 1...с5 (сб) 2.6ed6#.
Очень эффектный замысел.
156
1.ДЬ2!?-2.й:е6#, 1...Йе1 2.ДаЗ#, 1...Д:652.ЙаЗ#, l...B7h6 2.Ь8Й#, 1... Ве7!
l.Ag5!? B5h6 2.Д14#,' l...A:d5 2.»f4#, l...B7h6 2.Де7#, I...Be7 2.Л:е7#, 1...Йе1!
l.Ag7! -2.В:е6#, 1...S7h62.Д18#, l...A:d52.Й18#, l...B5h6 2.Ле5#, 1...Йе1 2.b8tt#.
Прекрасная реализация уже знакомой игры в механизме векторов. В перемене матов по Загоруйко (на 1... й 7h6 и 1... Д:d5) отлично используется позиция белого слона.
91
№157. В. ТУРА
I приз BCPS 1978
№158. П. ХОФФМАН I приз «Die Schwalbe» 1981
# 2 10+11
#2 b) &f3-»c6 13+3
№159. Б. ЗАППАС
II приз «Schakend Nederland» 1978
№160. М. МИЛЛИНИЕМИ
I приз Финский конкурс 1982
13+7
#2
#2
11+10
92
157
1.Йс6? - 2.fc3d2# (A), L..&g:e4 (b) 2.ДЬ5#, 1...fcf:e4! (a)
l.fiff3? - 2.fcld2# (B), l...fcf:e4 (a) 2.Sd3#, l...fcg:e4! (b)
l.Sf4! - 2.ЙС1#, l...£f:e4 (a) 2.&3d2# (A), l...fcg:e4 (b) 2.&ld2#(B).
Полная форма темы Домбровскиса с использованием в решении и самосвязывания коней.
158
а) 1.Йе8! - zz, l...fe 2.Й:е6#, l...f6 2.Йа4#!, 1...15 2.Л115#, 2.S:g6#. 1...Йа1 2.h3#, 1...ЙЬ7 2.&е5#;
b) l.tarf8! - zz, l...fe 2.ЙГ4#, l...f6 2.ЙЬ4#, 1...15 2.Й:15#, l...fg 2.Й13#.
Довольно редко реализуемая идея — простая перемена магов в ответ на четырехкратную игру черной пешки. Форма близнецов позволила получить вполне приемлемое построение.
159
1...&Ь- 2.&сЗ#, l...fcd- 2.Ве5#, 1...е5 2.Ad5#, но на 1...В мата не видно, и белые пытаются подготовить ответ. Однако трижды их план атаки опровергается одной из защит, на которую ранее был готов мат:
1.ЙС1? - zz, 1...В 2.ЙеЗ#, но 1...е5! (2.Ad5+? fi:d4!)
1.Д116? f3 2.&d2#, но 1...fcd6! (2.fcc3+? £:d4!)
1.Bf8? f3 2.ef#, но l...&b2! (2.fie5+? fi:d4!)
I,af5! - zz, 1...13 2.ef#> l...&b- 2.fcc3#, l...fcd- 2.Be5#, 2.Ad5#.
Греческий гроссмейстер композиции неоднократно преследовал этот замысел, и №159 — наиболее удачная версия.
160
l...fe2.Sf7#, 1...йа42.й:с8#, 1...ЙЬ42.&4:еЗ#, 1...еГ2.Де4#, 1...ДН2 2.fc:h6#.
В решении эти готовые маты заменяются:
l .d5! - 2,©f4#, 2.BI7#, 1...Ва4 2.Д:с8#, 1...ЙЬ4
2 .^2:еЗ#, l...ef 2.Йе4# — маты даются с тех же полей, но другой фигурой. 1...Д112 2.£h4#.
Снова знакомая идея перемены функций ферзя и линейных фигур белых.
93
№161. X. БАРТОЛОВИЧ.
I приз BCF 1979
№162. Л. ШВЕДОВСКИЙ I приз Польский конкурс 1982
# 2 9+10
№163. Ж. ДУХАН Ж. МОРИС
I приз, «Themes-64» 1984
№164. М. КЕЛЛЕР
II приз «Idee & Form» 1986
# 2 14+8
#2 9+8
94
Интересные нюансы были найдены в идеях выбора вступительного хода.
161
1.&А5? - 2.&:d3#, l...Sbdl 2.ЙЬ2#-, 1...Bgdl! (2.®fg7?)
Lfcg5!? - 2.fc:f3#, 1...Bgfl! (2,©g7?)
I.&g3!? - 2. Be4#, l...ed 2.&:d3#, L..ef 2.B:f5#, l...Bgel! (2.©g7?)
1.&12!? - 2.fcf:d3#, 1...Bbdl! (2.ЙЬ2?)
I.fcd2!?-2.£:f3#, l...Bbfl!
I .fcc3!? - 2.&:d3#, l...Bbdl! (2.ЙЬ2?)
I.&d6! - 2.2e4#, l...Sbel 2.ЙЬ2#, l...Sgel 2.Sg7#, l...cd
2 .Ad4#, l...ed 2.£:d3#, l...ef 2. S:f5#.
162
1...ЙС2 2,&dl#, 1...ЙС4 2.Ad5#.
1.&е2? Йс2 2.Де4#, l...fcc2 2.Ad5#, l...c4 2.&d4#, 1 ...fic4!
1.&е4!? Йс4 2.Де2#, 1...&с2 2.&d2#, l...c4 2.Adl#, l...fic2!
I.&d5!? fic2 2.Де4#, 1...Йс4 2.Де2#, l...c4 2.&dl#, 1...&с2!
l.&dl!? fic2 2.Де4#, 1...£с4 2,Де2#, 1...&C2 2.Ad5#, l...c4!
I.^a2! fic2 2.Ae4#, l...fic4 2.Де2#, l...fcc2 2.Ad5#, l...c4 2.Adl#.
В решении представлена полная форма темы Рухлиса (по сравнению с иллюзорной игрой).
163
I.fie2? - 2.Bd3#, !...Ь5!
I.^f5!? - 2.6е7#, 1...Ве6 2.Bd3#, 1...Йе6 2.Йс6#, 1...ДН4!
I.fcdc2!?-2.fc:b4#, l...bc5 2.Bd3#, 1...Ф:с5 2.ЙЬ5#, 1...Bg4!
I.^db5! - 2.&:с7#, l...Sc6 2.Sd3#, l...fic6 2.Йа8#.
Примечательно, что в корректирующих фазах черные защищаются на одних и тех же полях (еб, с5 и сб).
164
l.Sd2! - 2.Вс7#, 1...Йе2 2.Ad6#, l...fce4 2.ЙеЗ#, l...fcf5 2.ЙсЗ#.
Не проходило l.Bd8? &е2! (2.Ad6+ &d5!), l.Bd4? 41е4! (2.ЙеЗ?) или 1. Sd3? fcf5! (2.ЙсЗ?).
95
№165. В. РУДЕНКО
В. ЧЕПИЖНЫЙ, I приз МКЛ. Лошинского 1982
№166. В. МЕЛЬНИЧЕНКО В. РУДЕНКО, 1 приз «Probleemblad» 1982
#2 8+9
№167. Р. ФЕДОРОВИЧ И. СОРОКА, I приз «Probleemblad» 1983
№168. М. МАРАНДЮК I приз «Смена» 1993
#2 11+10
#2 5+2
96
165
l...£:d7 2.Bd4#, l...fc:d7 2.B:c4#
!.Ad4?-2.fce5#, l...fi:d7 2.8e7#, I...fc:d72.fle6#, l...Be8!
l.Bd5! - 2.ЙЬ5#, l...fi:d5 2.Bd4#, l...Bb3 2.B:c4#.
Тема Стокки — синтез трех основных типов перемены игры: матов (первая и вторая фазы), защит (первая и третья фазы) и произвольной (вторая и третья) — выполнена в блестящей форме (отличное вступление, нет технических белых пешек, свободное расположение фигур).
166
1.&с4? - 2.Bh4 (A), fc:g3(B)#, 1...Йе5 (а) 2.ЙЫ#, 1...Й:62 2.fcc:d2#, 1...Й:еЗ! (а)
l.fcd3?-2.Bh4#(A), 1...Йе5 (a)2.fcc5#, l...Ef:e3(a)2.fc:g3# (В), l...fce5!
1. Ве2! - 2.fc:g3# (В), 1...й:е5 (a) 2.fcd2#, 1...Й:еЗ (a) 2.BH4# (А), 1...ЙС5 2.Sd3#, l...fe 2.Ag2#.
Довольно редкий синтез тем Домбровскиса, ле Грандов, Руденко и Барнеса (расщепление двойной угрозы в фазах).
167
l...fca3 (fce3)+ 2.3:fc#
1.3d3!? —2.Д:с4#, l...S:d62.B:d6#, l...B:a42.fcd8#, l...fc:(6!
l.B:f3!? fc:16 2.B:16#, l...B:a4 2.^18#, l...S:d6!
1.Be3!? S:d6 2.&fg5#, l...fc:16 2.&hg5#, l...B:a4!
1.ВЬ8! - 2.Д:с4#, 1...В:а42.Ве8#, l...«f:d62.£d8#, l...£:f6 2.^18#, 1...&14 2.3e5#.
Еще одна отличная реализация сложного механизма белой коррекции (на этот раз в игре ладьей) в борьбе с тремя защитами (см. также №№115 и 134).
168
1.^15? - zz, l...d6 2.&d4#, l...d5 2.Йе7#, l...fid5!
1.B15 ? -2.S16# (А), 2.Йе5# (B), l...d62.Sf7#, 1 ...d5 2.316#, I...fid6! (a)
l.fib8? - zz, l...fid6 (а) 2.Й16# (A), 1 ...d5 2.Bh6#, l...d6!
1.3c5 ! - zz, l...fid6 (a) 2.1Hfe5#(B), l...d6 2.15#, l...d5 2.3c6#.
Редчайшее представление в форме миниатюры (не более 7 фигур на доске!) синтеза тем Домбровскиса и Загоруйко.
97
№169. В. ЛИДЕР I приз «Schweizerische Schachzeitung», 1987
№170. Ю. АНТОНОВ С. БУРМИСТРОВ
I приз, «Одесса — 85» 1985
# 2 12+5
#2
10+7
№171. А. СЛЕСАРЕНКО I приз «Chess Life» 1989
№172. А. КУЗОВКОВ
I приз «Neue Zurcher Zeitung», 1992
#2 11+9
#2 8+7
98
169
l...fib-2.Ba5#. l.ba?-zz, l...fic52.fib6#(A), l...d32.Bb6# (B), l...gfl
l.d3? - zz, l...ab 2.B:b6# (B), l...gf 2.B:fl5 (C), l...fic5!
l.fg? - zz, l...d3 2.Bfl5# (С), l...fic5 2.fif6# (D), l...ab!
l.Sc4! - zz, l...gf 2.fi:f6# (D), l...ab 2.fi:b6# (A), 1...fib-г. В c5#, l...d3 2.Bec6#.
Циклическое чередование двух из четырех матов на произвольные защиты.
170
1.В(3? - 2.Bg5# (А), 1...Д:е4 (a) 2.fihg4# (В), l...B:g7!
1.ЙЬЗ? - 2.fihg4# (В), 1...Д:е4 (a) 2.fifg4# (С), l...Ad5!
l.Se3!-2.fifg4#(С), 1...Д:е4(a)2.Bg5#(A). l...de2.ЙЬ2#, l...Ad7 2.fif7#.
Еще один популярный современный замысел — циклическое чередование угроз и матов на одну и ту же защиту — получил название украинской темы (или циклической формы темы ле Грандов).
171
l.fic4? - 2.Bd4# (A), Bc5# (В), l...fe (a) 2.fi:e3#, 1...ДЬ6 (b)2.fi:b6#, L..fib3! Lfib5? - 2.Bc5# (В), l...fe(a)2.Bd4#(A), 1...ДЬ6 (b) 2.fi:c3#, 1... Bc8!
1.fid3! - 2. Bd4# (A), l...fe (a) 2. Sc 5# (В), 1...ДЬ6 (b) 2.fib4#, l...e5 2.1Bf:g8#, l...fib3 2.Д:ЬЗ#.
Синтез многих популярных тем (Загоруйко, ле Грандов, Барнеса, Руденко) — особенно с переменой игры и функций ходов ~ современный путь развития двухходовки.
Автор №171 — первый чемпион мира в данном разделе.
172
l.ef?-2.B(5# (A), l...Bf4 2.Be6# (В), 1...Ва6 2.f4#, 1...ДЫ!
1.ёЗ!? - 2.Ве6# (В), l...A:d5 2.Й:с7# (С), 1...Ва6 2.Д64#, 1 ...сб!
1.е4! - 2.Й:с7# (С), 1...В:е4 2.Bf5# (А), 1...Ва6 2.SM#.
Циклическая форма темы псевдо ле Гранд и трехфазная перемена мата на 1...Ва6 гармонично объединены вступительными ходами пешкой.
99
№173. В. ШАНЫНИН I приз ЮК «ВАЗу - 50» 1993
№174. П. РУЩИНСКИЙ I приз «Mat» 1983
#2 9+8
# 2 9+10
№175. А. ЛОБУСОВ I приз «Советский Крым» 1987
№176. М. ВУКЧЕВИЧ
III приз «Wola Gulowska» 1996
# 2 10+12
#2
9+7
100
173
1.е8Й? -2.fcf5#, 1...£с-2.Й:а4#, L..fc:e5 2.Й:е5#, l...fcb4!
l.Ag7? (A) - 2.fcf5# (B), (a) 2.e6# (C), l...fc:e5
2.Д:е5#, l...Bc4!
I.e6! (C) -2.Bd5#, l...fcc- (a) 2.Ag7# (A), l...fce52.&15#(B).
Здесь игра в фазах объединена черной коррекцией (в защитах конем) и синтезирует классику (тему Загоруйко) и современные идеи (темы Салазара и Домбровскиса).
174
1...&е7 2,Sd6#, 1...ДВ 2.A:d2#
I.fcg5!?-2.fcd5#, l...fce7 2.6е6#, 1...Л(3 2.&:h3#, l...Be5!
I.fcg3!? fce7 2.A:d2#, 1...ДВ 2,S:f5#, l...Be3!
I.£:d2 - 2.&d5#, l...fce7 2.&13#, 1...Д13 2.fce4#!, l...Be5 2.Й116#.
Белая коррекция нашла отличное завершение в решении путем возврата к старинному батарейному механизму Мэнсфилда (см. №48) и, конечно, искусно дополнена не умирающей темой Загоруйко.
175
1... Й:е6 2.Ad7#, l...fe 2.Sg6#
l .fctt? - 2.Ве5#, 1...Й:е6 2.&f4#, l...fe 2.fch4#, l...«f:d4 2.fc:d4#, 1...Д:16!
I .&c4!? £:e62.fcc7#, l...fe 2.fcd6#, l...A:f62.B:f6#, l...S:d4!
I.fcd3! - 2.Be5#, l...fi:e6 2.Йе4#, 2.fc:e3#, l...A:f6
2.fi:f6#.
Популярная идея 50—60-х гг. (многократная перемена матов на ход королем и блокирование свободного поля) в №175 соединена с механизмом белой коррекции и содержит интересные маты.
176
1.Да4? — 2.Ф67#, 1...й:е42.ЙЬ5#, 1...Й:е42.Й(б#, l...fcd4 2.Bd5#, l...^f4!
l.Sa8! -2.fid8#, l...£d42.ЙЬ8#, l...£:e42.fid6#, l...S:e4 2.йа5#, 1...Л(8+ 2.fi:f8#.
Две бристолькие (см. примечания к №206) прокладки пути.
101
№177. Ж. - П. БУАЙЕ I приз «Themes - 64» 1985
№178. Ф. ХОФФМАН
III приз «Die Schwalbe» 1989
# 2 10+8
№179. П. ГВОЗДЯК
Г приз «Sachove Umeni» 1990
№180. X. ЗАЙИЧ I приз «Schach-Report» 1991
#2 9+9
#2 9+7
102
177
l...&d3 2.B:d3#, l...fch5 2.e4#
l.e3!? - 2.fcf4#, но 1...&d3! (2.B:d3+ Йс5!)
1.ДеЗ!?, но 1...&H5! (2.e4?) - белое перекрытие пикабиша (см. №70).
1.В8еЗ! - З.ЙГ4#, l...&d3 2.Be:d3#, 1...&I15 2.1Sg8#.
Парадоксальный замысел на тему белых комбинаций.
178
1.ДГ4? - 2.&:f6# (А), 1...Йе4 (а) 2.Йс4# (В), 1...15!
1.Де2? - 2.Йс4# (В), 1...Йе4 (a) 2.1Bfd3# (С), 1...£е6!
l.Ad7! - 2.©d3# (С), 1...Йе4 (a) 2.&:f6# (А).
Прекрасное оформление сложнейшей украинской темы в форме миниатюры!
179
L..Ad5 2.B:d4#, 1...Де6 2.&:fl$#
l.fcd5!? - 2.8:d4# (A), l...B:d5 (a) 2.(B), l...Be6 (b) 2.®:f4# (С), 1...Де6 2.l...fcc6!
I.£e6! - 2.fc:ft># (B), l...Bd5 (a) 2.Й.Т4# (C), l...B:e6 (b) 2. B:d4#(A), l...Ad5 2.&c5#.
В отличии от темы Лачного (см. №95) здесь в цикл включены угроза и ответы на две тематические защиты. Этот нюанс в разработке циклических идей получил название цикла Ше-дея.
180
1.В4а5? (С) - 2.Дс6# (А), Дс4# (В), 1...ВеЗ! (а)
l.B6a5? (D) - 2,Дсб# (А), Дс4# (В), 1...Bg3! (b)
1.Дб7?-2.Де6#, l...Be3(a)2.B6a5#(D), !...Bg3(b)2.B4a5# (С), l...Sd4! Тема Банного.
I.fcd7!- 2.&:fl$#,1...ВеЗ (а) 2.Дсб# (A), l...Bg3(b) 2.Дс4# (В), l...Bd4 2.B:d4#.
В попытках белые создают двойную угрозу, а в решении маты ее проходят в ответ на опровержения попыток — тема V WCCT (командного чемпионата мира по составлению композиций). Четкий механизм задания непринужденно дополнен фазой с темой Банного.
№180 — одна из лучших современных двухходовок.
103
№181. М. КОВАЧЕВИЧ I приз «The Problemist» 1991
№182. М. КОВАЧЕВИЧ I приз «Diagrammes» 1997
# 2 11+8
# 2 10+11
№183. М. КОВАЧЕВИЧ I приз «Diagrammes» 2001
№184. Р. ПАСЛАК
II почетный отзыв «Die Schwalbe» 1992
# 2 11+8
# 2 15+5
104
А теперь познакомимся с творчеством прекрасного белградского проблемиста, вице-чемпиона мира Мариана Кова-чевича. По профессии он — шахматный журналист, и ему приходилось освещать на страницах газеты «Политика» (Белград) все важнейшие баталии последних лет.
181
l.Se7! - 2.S:g5#, l...Sd4+ 2.fcg7#, 1...Й:Ь5+ 2.&h6#, 1...ЙСЗ+ 2.£f6#, l...fi:h5 2.S:g5#.
Выбор первого хода подчеркивается тематическими ложными следами l.iafg7? Etd4! (2.&g7?), I.®h6? B:h5! (2,&h6?) или l.ttffi? ЙсЗ! (2.&f6?) с блокировкой полей.
182
1.Й:Ь7? - 2.Bc5#, l...Bf4+ 2,S:f4#, l...fce6+ 2.Д:е6#, 1...Й:аЗ 2.Йс2#, 1...Ва5! Тогда белые пытаются усилить позицию ферзя, но он перекрывает свои же линейные фигуры: l.©d7? - 2. Вс5#, 1...Ва5 2.fc:a5#, 1...Й:аЗ 2.fc:d2#, 1...&е6+! (2.Д:е6?) или 1.ЙВ? - 2.йс5#, 1...Ва5 2.fcb6#, 1...Й:а3 2.ЙсЗ#, l...af4+! (2.fi:f4?).
l.Sg3! - 2.Йс5#, l...Sa5 2.fcb6#, 1...Й:аЗ 2.Bc3#, l...Ef4 2.S:f4#, 1...£еб+ 2.Д:еб#.
183
1...ЙС7 (Йа7) 2.A:g5# (2.Й15?), l...Sd8 (Де5) 2.Й6# (2.A:g5?) I.d5? - 2.Й15# (2.A:g5?), 1...Йс7 2.е5#, l...Et:d5 2.ed#, 1...Йа7!
1.е5? - 2.A:g5# (2.Й15?), l...Sd8 2.d5#, 1...Й:е5 2.de#, 1...Д:е5!
1.ВЫ! - 2.afl#, l...fif:d2 2.Й15# (2.A:g5?), 1...ЙСЗ 2.A:g5# (2.1Bff5?). Все задумано и выполнено удивительно гармонично.
184
l.^d7?(A)-zz, 1...Ь4(Ь)2.ДЬ6#(С), I...£:d52.fcb8#, l...gh! (а) l.^d3? (В) - zz, l...gh (а) 2.ДЬ6# (С), 1...Й:е4 2.S:g4#, 1...Ь4! (b)
1.ЛЬ6! (С) - zz, 1..Л4 (b) 2.fcd7# (A), l...gh (a) 2.fcd3# (B), l...fi:e5 2.ЙГ6#.
Здесь помимо знакомых идей Банного и Салазара представлена тема Арнема. Суть ее в алгоритме: l.X? b 2.С#, 1 ...а! LY? а 2.С#, 1 ...Ь! В решении ходы 1...а и 1...Ь выступают в виде тематических защит.
105
№185. У. ДЕГЕНЕР I приз «Schach» 1993
№186. П. ГВОЗДЯК I приз «Diagrammes» 1995
#2 9+11
# 2 10+4
№187. В. ДЯЧУК П. ГВОЗДЯК, I приз «The Problemist» 2001
№188. Г. СВЯТОВ I приз МКА. Козлова 1997
#2 8+6
#2 10+11
106
185
L..d3 2.Й:е4#, l...Ad3 2.&b4#
l.fcg4? - 2.&b4#, l...Ad3 2.fcfl5#, L..d3! I.£c4? - 2.&b4#, I...d3 2.&b6#, l...Ad3!
I.&d7! - 2.&b4#, l...d3 2.fcb6#, l...Ad3 2.&F6# - старинная тема Исаева (№55).
186
l.fe6 (e.p.)? (A) - zz, L..Ad- (a) 2.3f3# (В), 1...Л:е6! (b) 2.&e8# (С), 1...Йе7 2.18fd8#, но из начальной позиции совершенно не следует, что последний ход черных был е7-е5. Следовательно, взятие на проходе не доказано.
1.313! (В) - zz, l...Ad- (а) 2.&е8# (С), 1...Де6+ (b) 2.fe6# (А), 1...Йе7 2.Г6#, 1...Д:15 2.3:15#.
Сложная современная тема Кишша с циклической сменой ходов по алгоритму 1.А? а 2.В, l...b 2.С и l.B! а 2.С, l...b 2.А.
187
1.&16? — 2.&d7#, 1...3d6 2.fc:d6#, l...B:f62.«fe3#, 1...В:е2 2.&fe3#, 1...3e7 2.fcf:e7#, 1...3e4!
I.£d6! -2.&b7#, 1...B:d62.ЙеЗ#, 1...3f6+ 2.£:f6#, l...B:e2 2.&de3#, 1...3e7 2.£d:e7#, l...£:d6 2.£:b6#, l...£:d6 2.A:b6#, I...cd 2.1S:d5#.
Простая перемена четырех матов и угрозы в механизме полубатареи получила прекрасное оформление.
В заключение рассмотрим творчество последних лет российских проблемистов, успешно выступающих в жанре двухходовой задачи. Они ищут новые пути в синтезе идей перемены игры и функций ходов, умело включают в содержание геометрические нюансы, цветовое взаимодействие фигур.
188
l.Ad3?-2.&dc6#, 1...ЙЫ 2.&13#, l...A:d3 2.fc:d3#, l...Se4! l.Ad5? - 2.&dc2#, 1...ДН7 2.&15#, 1...13:d5 2.&:d5#, 1...Де4!
1.&15! - 2.Sg3#, 1...Й:е4 2.fcd5#, 1...Д:е4 2.&d3#.
Красивая игра белой полубатареи с отсечением ферзя и слона черных как в угрозе, так и после их антикритических ходов.
107
№189. А. ЛОБУСОВ
I приз, «Neue Zurcher Zeitung» 1998-1999
№190. В. ПИЛЬЧЕНКО I приз «The Problemist» 1996
#2 8+5
№191. В. ПИЛЬЧЕНКО I приз MK M.Барулина 1999
№192. В. ПИЛЬЧЕНКО В. ШАВЫРИН
«Ргаса»
2000
# 2 12+8
# 2 11+10
108
189
l.Ah5? - 2,Sf3# (A), (a) 2.«fg4# (B), l...fi:d5! (b)
1.ДГ7? - 2.43fg4# (В), 1...fi:(5 (а) 2.ЙГЗ# (A), l...S:d5! (c)
l.Ad4! - 2.&ft>#, l...fi:d5 (b) 2.ЙВ# (A), l...Bf:d5 (c) 2.1Bg4# (B), l...Sd8 2.fcc3#.
Блестящее техническое оформление тем Домбровскиса (угрозы и опровержения первых двух фаз с вариантами решения) и ле Грандов (первые две фазы).
190
1.&Ь6? - 2,Bd5#, l...S:d4 2.&:с4#, 1...Д:15! I.fce7!? A:f5 2.&:f5#, l...S:d4!
I.fce3!? S:d4 2.fi:c4#, l...A:f5 2.fc:f5#, l...fcf4! (2.1B:f4?)
I.fcf4!? S:d4 2.fcg:e4#, l...A:f5 2.&f7#, l...fce3! (2.1Bh2?)
I.&f6! -2.Bd5#, l...S:d42.&f:e4#, l...A:f52.£e8#, l...£e3 2.©h2#, 1...&Г4 2.Ef:f4#.
Опровержения ложных следов становятся защитами в решении. Любопытны две последние виртуальные фазы, в которых чередуются поля вступлений и опровержений (f4 и еЗ).
191
Lfchg4? - 2.Ве5, Bd4#, 1...B:d5 2,A:d5#, 2.Bf5#,
I...fib7!
I.f4? - 2.Be5# (2. Bd4?), l...B:d5 2.©d3#, L..fi:e3 2.Bd3#, 1...Й:с2!
1.ДГ4! - 2.3d4# (2. Be5?), l...B:d5 2.Йс4#, 2.Bg4#,
1...3:f4 2.Веб#.
Вступительными ходами фаз королю предоставляются разные свободные поля. Эта непростая для реализации идея оформлена в синтезе с переменой матов и расщеплением угроз.
192
l.Ad5? - 2.&себ#, l...cd 2.fcfe6#, l...fc:c5 2.е6#, l...fc:f4!
1.е4? - 2.fcfe6#, l...fc:f4 2.e6#, l...fe 2.fcce6#, l...fc:c5!
l.Brd2! - 2.e6#, l...£e4 2.£ce6#, l...£d5 2.£fe6#.
Остроумный замысел уральских проблемистов — в каждой фазе угрозы и маты (чередуясь по циклу!) следуют с одного и того же поля.
109
№193. А. СЛЕСАРЕНКО II приз «Уральский проблемист» 1997
№194. А. СЛЕСАРЕНКО
I-П приз ТК Е. Богданова 1998
#2 11+9
9+5
№195. А. СЛЕСАРЕНКО В. ШАНЬШИН, I приз «The Problemist» 2000
№196. А. СЛЕСАРЕНКО I—II приз ЮК В. Чепижного 2004
ПО
#2 8+11
# 2 9+12
193
1.3:e3?-2.6d3#(A), l...fif4(a) 2.Ag3#(В), l...lBd42.1Bc7# (С), 1...ЙСЗ!
1.Й17? - 2.Ag3# (В), 1...Й14 (а) 2.йс7# (С), 1...Ле- 2.6d3# (А), 1...Дс2!
1. Bc4! - 2.ЙС7# (С), 1...ЙИ (a) 2.6d3# (A), l...ef2.Ag3# (B). l...Bb- 2.B:e4#, l...B:c4! 2.Ь8Й#.
Украинская тема (см. №170) дополнена включением в каждую фазу варианта с третьим тематическим матом.
194
l.Bd2? - 2.ЙеЗ, ©h3, Ве5#, 1...6:d6! (а)
1.Ваа5? — 2.ЙеЗ, Sh3#, 1...6:d6 (а) 2.Ве5#, 1...6:d5 2.1B:d5#, l...glS!
1.Ва6! - 2.Be5#, 1...6:d6 (а) 2.ЙеЗ#, 1...6:d5 2.Й113#.
Популярная в последние годы тема Богданова—Рычкова, заключающаяся в последовательном снижении числа угроз в фазах. Заметен и парадокс Домбровскиса, когда тематические маты следуют на защиту — опровержение первой попытки.
195
1.ДЬ8? - 2.Sd7, Ве5#, 1...6d6! 1.ДГ4? - 2.«fd7#, 1...6d6 2.8е5#, 1...Де8! l.Bd8?-2.3е5#, 1...6:d62.Sd7#, l...Bh5!-фазы с темами Барнеса и Руденко.
1.Ваа5?-2.Йс8, Й:е7#, 1...6:d62.Ве5#, 1...6Ь5! 1.Ва6?-2.Ве5#, 1...6:d6 2.Йс8#, 1...ВН5! 1.615? - 2.Ве5#, L..6:d6 2.Й:е7#, 1...ДИ2! - а здесь уже синтез тем Руденко и ле Грандов.
1. Bg5! — 2.Й:е7#, 1...6:d6 2. Ad5# — пятый мат на одну и ту же защиту, l...£:d6 2.Ваб#.
196
1.ЙаЗ?-2.Ве8#(А), I...cd2.©:d6#, 1...6с5 2.Й:сЗ#, 1...Л:А5! l.tthl? - 2.6g4# (В), l...cd 2.6d7#, 1...Л:е4 2.Й:е4#, 1...Л:1б 2.Bd5# (С), l...h5! l.ttfl! - 2.3d5# (С), l...cd 2.3e8# (А), 1...Д:е4 2.6g4# (В), 1...Д:16 2.1Bf4#.
Редкий пример трехвариантной темы Домбровскиса (в форме защит) в сопровождении защит с простой переменой матов. Все фазы открываются ходами белого ферзя с подхватом одного из ключевых полей, что придает особую цельность всей игре. 111
№197. В. ЧЕПИЖНЫЙ I приз МК «Пушкин-200» 1999
№198. В. ЧЕПИЖНЫЙ I приз
«Шахматная композиция» 2000
#2 8+8 #2 10+8
№199. В. ЧЕПИЖНЫЙ I—II приз Московский конкурс 2000
№200. В. ЧЕПИЖНЫЙ
1 приз МК Домбровскиса 2002
#2 8+7
# 2 12+9
112
Особо выделим творчество международного гроссмейстера Виктора Чепижного (Москва), победителя последних чемпионатов мира и России в разделе двухходовых задач. Его композициям присуща удивительная гармония достаточно сложных идей и их адекватного оформления.
197
l...fe 2.Bdl#, 1...Д:е4 2.Й:1б#. 1.&3-? Д:е4! 1.&4-? Ге!
l.fcd5!?-2.Bdl#, l...A:d5 2.Й:1Б#, l...fi:d5 2.Sd6#, 1...ЛЬ5!
I .fcc3! - 2.S:f6#, l...bc 2.Bdl#, l...fi:c3 2.1&:b4#.
Очень неожиданны вступительные ходы последних фаз с аналогичными жертвами коней, объединенные чередованием по ле Грандам и переменой защит на маты иллюзорной игры.
198
l.B3f4? - 2.Ве5, ДЬЗ#, l...&:d4! и фазы с расщеплением у|роз: 1.ВЗ:еЗ?-2.ДЬЗ#, l...fc:d4 2.Be5#, l...fe 2.Й:е4#, l...fccl! и l.Sdl? - 2.Ве5#, l...fc:d4 2.S:d4#, l...fe 2.ДЬЗ#, l...f4!
В решении же все меняется: l.Se6! — 2.Sd6#, 1...Й:е6
2 .§:еЗ#, l...fi:d4 2.Sdl#, l...£:d4 2.&с7#.
199
1.Йе6?-2.Ba5#(A), Bb8#(В), 1 ...сб! l.Sd5?(С)-2.fcd4# (D), 1...Ь3 2.а4#, 1...ДсЗ! 1.ЙЬЗ? (F) - 2.a4# (Е), 1...&с32.£а3#, 1...&Ь2! 1.Д:с5? - 2.Ва5# (А), 1...Й:с5 2.©d5# (С), 1...6:с5 2.&d4# (D), 1...ЬЗ! 1.&:Ь4! - 2.ВЬ8# (В), 1...Й:Ь4 2.ЙЬЗ# (F), 1...&:Ь4 2.a4# (Е), l...cb 2.Ва5#.
Сложная перемена функций ходов в пяти фазах. Угрозы первой потом расщепляются в четвертой и пятой, а матами на ходы королем становятся вступления и угрозы второй и третей.
200
В первых двух фазах — игра коневых батарей: 1.Д18? — 2.Дс5#, l...£ed7 2.&cl#, 1...Ва5 2.&d:e5#, L..£:d3 2.©:d3#, I...^bd7! 1.ДЬ6?-2.ДеЗ#, l...fc:c42.fc:h2#, l...fc:g4 2.B:g4#, 1...П&!
В третьей фазе 1.е7? — 2.Sd6#, 1 ...&:d3 2.fic6#, l...&:g4 2. Веб#, 1... Ba5! и в решении l.fig5! - 2. Bf4#, l...fc:d3 2. Bf5#, I...&:g4 2.B:f3#, l...£f7+ 2.S:f7# играет ладейная батарея.
113
ТРЕХХОДОВКА -КОРОЛЕВА КОМПОЗИЦИИ
Так справедливо назвал трехходовый жанр великий проблемист Самуэль Лойд, оставивший в золотом фонде шахмат россыпь блестящих задач. Действительно, данный жанр является оптимальным для демонстрации самых разнообразных идей. В двухходовке особенно не развернешься, а многоходовая задача (не говоря об этюде) порой слишком трудна для решателя и отпугивает его одним только своим заданием.
Именно в трехходовой задаче были сделаны первые тематические открытия в композиции, связанные с перестроением фигур, их сдвоением, прокладкой пути, взаимным перекрытием. Были исследованы первые задач-ные механизмы. Поясним этот термин, о котором неоднократно будет идти речь в решении.
Итак, механизм — харак-114 терный признак построения
позиции или игры сторон, определяемый:
— специфическим расположением фигур одной или обеих сторон (так называемый механизм положения), например, четырехкратная игра белой или черной пешки, стоящей на исходном поле;
— последовательностью ходов одной или обеих сторон (например, механизм полусвязывания, батарейная игра, четырехкратная игра слона на соседние поля по диагонали или ладьи по фронтали и т.д.);
- сюжетом, объединяющим тематические варианты или фазы в одно целое (например, механизм циклического чередования ходов, перемены игры и т.д.).
Использование механизма придает композиции особую выразительность, четко выделяет авторский замысел из общего ряда возможных разветвлений и делает его запоминающимся.
В трехходовой задаче появилась возможность формирования удивительных по красоте и неожиданности образования финалов игры, существенно отличающихся друг от друга в разных вариантах. Стремление к экономичности использования белых фигур вскоре привело к классификации матовых положений.
Экономичным стали называть мат, в образовании которого участвуют все белые фигуры (за исключением короля и пешек).
Чистым называют матовое положение, в котором все поля возле черного короля недоступны ему по одной причине: либо поле занято черной фигурой, либо один раз атакуется белой.
Мат, одновременно экономичный и чистый, называется правильным, и с этим термином вы будете встречаться постоянно. Такой финал не только свидетельствует о предельной экономичности использования белых сил, но очень красив сам но себе, особенно если он образуется с участием значительного числа белых фигур или в центре доски.
Зеркальным называют мат, когда все клетки вокруг чер
ного короля свободны от фигур сторон. В поле внимания проблемистов оказались также эхо-матовые положения, в разветвлениях которых черный король, занимая разные клетки, получает аналогичные по построению маты. Если королю, находящемуся на полях разного цвета, объявляется одинаковый по форме мат, то такие финалы называют эхо-хамелеонными. Образование их считается высшим композиторским «шиком».
Практически вся вторая половина XIX века в трехходовом жанре шла «под флагом» экономии белых сил и красоте финальной позиции, и лишь в начале XX века композиторов стали привлекать тактическая направленность игры, глубокая взаимосвязь ходов, их логическая последовательность.
Внимание проблемистов захватили комбинации, связанные с критическими ходами, идеями, основанными на пересечении линий действия линейных черных фигур, их отвлечения и привлечения, логического обоснования последовательности ходов и проведения предварительного плана для ослабления позиции черных.
115
В период расцвета общества «Good Companion» на тактические комбинации обратили внимание и специалисты трехходового жанра. Образовалось специальное направление, получившее потом название стратегической школы. Конечно, ни о какой стратегии (в понимании, общепринятом в шахматном мире) здесь речь не шла. Просто популярные тактические идеи синтезировались в различных вариациях с идеями освобождения или перекрытия линий, геометрическими маневрами и игрой батарейных механизмов. На ошибочность термина «стратегическая» школа в свое время обратил внима-. ние видный шахматный теоретик Петр Романовский. Умнов тут же отреагировал на эти справедливые замечания и в книгах своей трилогии говорил лишь о тактическом содержании задач с относительно ограниченным числом ходов. Однако термин «стратегическая школа» пока еще бытует, правда в основном в зарубежной литературе. Возможно, надо подумать о том, как точнее назвать это самое заметное в истории задачной компо-116 зиции направление...
В 20—50-е годы полностью сформировалась советская (или, как сейчас говорят, отечественная) школа композиции. Ее главными принципами были равноправие всех стилей и направлений композиции и приоритет гармонии оригинального и масштабного содержания и формы, в которой оно воплощено. Особенно ярко принципы школы в то время воплотились в двух-, трехходовом жанрах и этюде. Содержание задачи строилось на интересной, развернутой и тактически насыщенной игре, подкрепленной интересными дополнительными вариантами. Большое внимание уделялось яркому, скрытому вступлению, интересной угрозе и выполнению жесткого требования к обязательному использованию всех белых фигур (кроме короля и пешек) во всех тематических фазах и разветвлениях. В зарубежном композиторском мире этот стиль был даже назван монументальным, а жесткие художественные требования, сформулированные в отечественных «Правилах шахматной композиции», сыграли, безусловно, положительную роль в совершенствовании
технического арсенала наших составителей. Не случайно уже к середине 60-х । одов советская композиции получила всеобщее признание, хотя бы в итогах сборников избранных произведений «Альбомов ФИДЕ» (выходящих раз в три года), командных чемпионатов мира и крупнейших международных конкурсов.
К лучшим чертам отечественной школы следует отнести постоянную преемственность поколений, продолжающих и развивающих традиции старших коллег, и, как нигде, развитое коллективное творчество. Последнее, безусловно, весьма пенно, так как помогает глубже проникнуть в возможности выбранного механизма или схемы. Наконец, назовем еще стройную систему самых разнообразных (в том числе невиданных в мире матчей между двумя композиторами и круговых турниров, наподобие шахматных) соревнований, вершиной которой являются личные и командные чемпионаты страны.
Вслед за двухходовкой в «королеву задачи» также прочно вошли идеи и механизмы, построенные на пе
ремене игры и функций ходов, особенно циклическое чередование ходов белых. Детально были исследованы темы, основанные на взаимном перекрытии черных фигур, их игры на одно и то же поле, комбинации, построенные на связывании-развязывании фигур, взаимной смены фигурами своих позиций и т.д.
В настоящее время трехходовая задача переживает определенный кризис. Ушли великие мастера, стареют их последователи, смена поколений пока четко не просматривается. Современных проблемистов порой привлекают чисто формальные эффекты перемены функций ходов, взятые из двухходовки, но мало связанные с подлинной шахматной борьбой сторон, что было особенно характерно для трехходовых задач 50—60-х годов XX века. Надежды вселяют широкое использование компьютерных программ для проверки произведений, позволяющих смелее работать со сложными, нешаблонными замыслами, реализация которых ранее вызывала чисто технические трудности и преодоление которых сейчас реальнее.
117
№201. А. АНДЕРСЕН «Leipziger Jllustrierte Zeitung» 1846
№202. В. ГРИМШОУ I приз Английский конкурс 1852
#3 9+5
#3 9+8
№203. Д. БРАУН «Illustrated Lonlon News» 1854
№204. Ф. ХИЛИ
I приз за посылку Манчестерский конкурс 1857
#3 3+3
# 3 4+9
118
В середине XIX века начинает закладываться фундамент современной композиции, в основу которого лег тематический принцип. Он заключался в акцентировании главной идеи питчи, использовании новых тактических замыслов, связанных с маневрами, перестроением и взаимодействием фигур сторон, исследованием простейших задачных механизмов.
201
1.Sei! S:d4 2.е4! - zz, 2...fe (е.р.) 3.Sdl#.
Первая задача со взятием на проходе. Примечательно, что ав-юр ее — знаменитый Адольф Андерсен, сильнейший шахматист юго времени. В 1842 г. он издал в Бреслау (Германия) сборник Задачи для шахматистов» («Aufgaben fur Schachspieler»), в кото-|юм было немало композиций, начинавшихся с тихих вступительных ходов, что по тому времени было большой редкостью.
В 1852 г. в Англии был организован первый в истории шахмат конкурс составления, в котором приняли участие только местные проблемисты. Каждый из них мог прислать до 8 задач, уплатив при этом денежный взнос. Отличиями отмечались не отдельные задачи, а вся посылка в целом. Итоги подвели лишь через два года, и №202 — из посылки, признанной лучшей.
202
l.Bfl! £d6 2.f3+ (угроза) 2...й?еЗ &g2#, 2.fcf3! -
З.Ве5#, 2...Ф:13 3.Bd2#!, 2...1Sfgl+ 3.Sg5#, 1...В 2.Sgl! - 3.Sg4#.
Отличное вступление, острая и тихая игра, изящное построение делают эту задачу достойной и нынешнего века!
203
l.Shl! ЙсЗ 2.3112! - З.Йс2#, 2...d3 З.ЙЬ2#, 1...£еЗ 2.3114! 6d3 З.ВЬЗ#, 2...d3 З.Ве4#. l.Bal? йеЗ!
Прекрасный пример миниатюры с маневрами белой ладьей.
204
1.йс8! - 2.йа6#, 1...Ва72.©g4!! (взасаду!) - З.£с5#, 2...fcb-3.£:c3# — правильный мат со связкой слона.
По современным понятиям, №204 — «надставленная» двухходовка, то есть с искуственно добавленным первым ходом сторон. Такой прием ранее широко использовался для затруднения поиска решения.
119
№205. Г. ЧИНИ «Brooklyn Standard» 1860
№206. Ф. ХИЛИ
I приз за посылку Бристольский конкурс 1861
#3 8+6
# 3 12+7
№207. С. ЛОЙД
II приз за посылку Парижский конкурс 1867
№208. К. БАЙЕР I приз Британский конкурс 1867
#3 7+6
#3 11+6
120
Ну, а теперь посмотрим первые тематические открытия.
205
1.Да8! fg 2.ЙЬ7! Sd5 3.3d3#, 1...Г4 2.Де4 - 3.3d3#.
Маневр 1.Да8 и 2.ЙЬ7 получил название темы Чини—Лойда (в 1876 году эту комбинацию нашел и С. Лойд). В отличие о| индийской темы он проводится с целью только распатовать черного короля, мат же дается посторонним путем, т.е. без участия тематических белых фигур. Кстати, молодой и талан-1ливый проблемист Георг Чини погиб в первый же год (1861) |ражданской войны в США.
206
1.Shi!! Даб 2.ЙМ - 3.©Ь4#, 2...ДЬ5 3.©gl#!
Одна из самых знаменитых задач, идея прокладки пути в которой получила название бристольской темы. Здесь матующая фигура движется в том же направлении, что и освобождающая ей дорогу другая линейная фигура белых. Без слона al возможно было бы и другое решение — l.Bal! 2.©bl 3.©gl# с гак называемой лойдовским освобождением линии. Тут ладья и ферзь движутся в разные стороны по первой линии.
207
l.bafc! - zz, 1... Sa6! 2.&Ь6!! - 3.©а8#, 2...Й:Ь6 3.©а1#, 2...3:а7 3.©:h6#.
Еще одна оригинальнейшая находка Лойда с далеким превращением в коня. Казалось бы, эта фигура на а8 ни как не может участвовать в образовании мата, но она удивительным образом создает помехи для защиты.
208
1.&с2! - 2.Й:е6#, 1...&ас7 2.Sh5! - zz, 2...Й:е4 (2...Дс7+?) 3.ef#!, 2...&С- З.Й:е6#, 2...fic6 3.fcb4#, 1...Дс7+ 2.fib5! -3.©:e6# (2...&C7+?).
Первая задача с темой обструкции — взаимном блокировании черными фигурами поля с7 и созданием тем самым препятствия для игры на него другой черной фигурой.
№209. P. УОРМАЛЬД. «English Chess Problems» 1876
№210. У. ШИНКМАН «Detroit Free Press» 1882
# 3 5+10
# 3 10+4
№211. Ф. КУНТЦЕ I приз Конкурс Германского Шахм. Союза, 1887
№212. H. ХЭГ «N ationaltidende» 1905
#3 9+8
#3 9+5
122
209
Не возможно сразу 1.йс6? — 2.&d7# из-за 1...Д:Ь8! или I.tt:a4? Дс5! l.Sd7! - zz, l...fcc7 2.Sc6! - 3.£d7#, 2...Д:с6 1.4i:c6#, 1...Вс5 2.Й:а4! Д:Ь8 3.©d4#, 2...Sc4 3.£d7#.
Один из первых примеров логического оформления замысла ( использованием несложных тактических моментов (перекры-1ия слона или блокировки клетки с5).
210
l.fihl! - zz, 1...В:а2 2.Й17! Ва5 З.Й:е8#> 2...В118 З.Й:а2#, 1...Ва4 2.Йе4!, 1...Ва6 2.Йе2! 1...Вс8 2.ЙГ5!, 1... Bd8 2.»d5!, I...Bg8 2.Sd5!, 1...ВИ8 2.ЙсЗ!, I...h4 2.Й115!
Исчерпывающая разработка популярного в практической in ре двойного удара.
211
l.Sg3! - 2.Й(В):е5#, l...S:g3 2.fced6! (2.&bd6?) - 3.&с7#, 2...A:d6 3.&:d4#, l...hg 2.fcbd6! (2.&ed6?) - 3.fcc7#, 2...A:d6 ».£g7#. 2.B:f7+ Йеб З.ЙЬЗ#.
Цельная комбинация с тонким выбором второго хода, что и то время было настоящей новинкой.
212
1. Вg5! - zz, 2. Вgl! Й15 3.ДОЗ#, 1 ...f6 2. Вh5! fe 3. В:e5#, 2,..f5 3.£g5#, 1...15 2.Bg2!fg2 3.^g5#, l...fg2.B:g6 ЙГ5 3.Д03#.
Тема пикенинни представлена в форме интересной дуэли черной пешки и ладьи. Мат 3.&g5 — правильный.
Кстати, на кубинских фермах по разведению крокодилов никенинни называют молодые особи этих пресмыкающихся.
№213. Я. ДОБРУССКИЙ I приз «Svetozor» 1885
№214. Й. ПОСПИШИЛ I приз «Ceskoslovensky spolek Sach», 1886
#3 6+7
# 3 8+10
№215. Я. ДОБРУССКИЙ
Конкурс Нюрнбергского Шахматного Союза 1883
№216. Й. ПОСПИШИЛ Приз «Munchener Neuesten Nachrichten», 1889
# 3 7+11
#3 7+9
124
Во второй половине XIX века обратила на себя внимание UIK называемая чешская школа. Лидеры ее Антонин Кениг, Ин Добрусский, Йозеф Поспишил, Юрай Хохолуш провозг-шюили следующие принципы построения задачи:
- в ней должно быть несколько равноценных вариантов с не менее чем тремя разнообразными правильными матами;
- мат тем ценнее, чем больше белых фигур принимают участие в его (Образовании;
- необходимо избегать сложного замысла, состоящего из центральной комбинации;
- в процессе решения черному королю должны предоставляться свободные поля;
- приветствуется тихая игра, сочетание аналогичных по конструкции эхо- и эхо-хамелеонных матов;
- белые фигуры должны максимально передвигаться и менять свои функции при образовании мата;
- во имя изящества игры можно пренебречь трудностью решения, а также дуэлями в побочных вариантах, короткими и множественными угрозами.
213
1.Д(18! Де2 2.Ва5+ (угроза) 2...ЙЬ6 З.£с4#, 1...ФЬ5 2.Йс6+! П:с6 3.Ва5#, 1...Ф44 2.Д16+ Фс5 З.ЙЬ5#! — этот далекий фронтальный правильный мат особенно красив.
214
1. £а4! Де5 2.fcc7+ (угроза) 2...Д:с7 3.£с3#, 1...Й:12 2. £ :1б+ rf З.йсЗ#, l...Ad4 2.ЙС5+! Д:с5 3.fcc3#, l...©g3 2.1Bfd6+! ed 3.fi:I6#> 1...с52.£сЗ+! Д:сЗЗ.Йа8#, 1...Й:е42.ЙеЗ+ £d53.£b6#.
Шесть (!) вариантов завершаются пятью разными правильными матами, среди которых особенно выделяются два последних.
215
I.fch4!-2.fcg4+ B:g4 3.Sf5#, 1...Дс8 2.Йе4+! fc:e43.fc:d3#> 1...I15 2.Й15+! S:f53.£g6#, 1...2.ЙГ4+! fi:f43.3d4#, l...A,:h4 2.йИ+! fi:f4 3.Sf6# — две пары правильных эхо-матов.
216
l.ttfl! - 2.&:сЗ+ Фс5 З.ЙЬ5#, 2...Йе5 3.d4#! 1...ЙС5 2.&:с7 - 3. ЙЬ5#, 2...ЙЬ6 3.10fgl#!, 1...Йе4 2.fcc6 - 3.d3#, 2...cd З.ЙЫ#!
два красивейших эхо-хамелеонных правильных мата. 1...с6 l.'&el sc5 3.&e6# — традиционный третий правильный мат.
125
№217. Й. ПОСПИШИЛ.
I приз Конкурс Германского Шахм. Союза, 1889
№218. Й. ПОСПИШИЛ «Svetozor»
# 3 6+7
№219. К. МУСИЛ
I приз «Шахматный журнал» 1894
№220. Й. ПОСПИШИЛ
Брюннер ТК
1897
# 3 7+8
# 3 5+2
126
217
l.Bh4! - 2.Де4+ Йе5 З.йа1#, l...&:<8 2.Ве4! fc:g63.Sa8# (угроза), 2...Д:е4 З.Й:е4#, 1...&Г6 2.Bd4+! cd З.ЙЪ5#, 2...Йе5 З.Г4#!
218
Иллюзорная игра l...dc 2.Bff3 — 3. Ве4#, 2...с4 З.ЙеЗ#, 2...6с4 З.Ве4#, l...de 2.Вс2 - З.Вс4#, 2...е4 З.ЙсЗ# - с правильными эхо-матами. 1.S12! Д:с5 2.ВГ4+ (угроза) Й:е5 3.&:g6#, l...dc 2.ВВ - 3.©d5#, 2...с4 З.ЙеЗ#, l...de 2.Вс2 -З.Вс4#, 2...е4 3.1В сЗ# и, наконец, 1...&е6 2.&с6+ Йе4 3.1ВВ#.
219
1.1ВЬ5! - 2.Де6 - 3.Bfd5#, 2...сЗ 3.1Bd3#, 1...С 2.Й15+! 6:15 3.Ag2#, l...Ad4 2.1Bd5+! 6:d5 З.е4#, и самый красивый вариант 1...ДсЗ 2.&Ьб! — 3.1Bd5#, 2...Д:е1 3.1Ве8#! с редким, далеким фронтальным правильным матом.
Как прискорбный факт, сообщим, что автор №219 погиб, пытаясь взобраться на вершину пирамиды Хеопса.
220
1.&е7! 6:с4 2.&сб! 6сЗ 3.1Вс1#, 1...6е5 2.£d5! 6f5 3.1Вh5# — эхо-хамелеонные правильные маты, соответствующие так называемой первой теме Бауэрсдорфера (эхо-хамелеонные маты с материалом 1В+2& и линейными матами ферзем). 1...6сЗ 2.1Bcl+ 6d4 З.йсб# — третий правильный мат.
Только один элемент чешской школы (правильный мат) поддается точной формулировке, и это сбивает с толку. Не случайно, что до сих пор многие считают, что основу этой школы составляют правильные маты. На самом деле для нее типичны не сами финалы, а способы, которыми они комбинируются.
№221. О. НЕМО Специальный приз Конкурс Горлицкого Шахм. клуба, 1886
№222. К. ЭРЛИН III приз Конкурс Шахм. клуба в Вюрцбурге, 1895
#3 8+5
#3 8+9
№223. К. ЭРЛИН 1—II приз «Stockholmer Aftonblad»
№224. М. ФЕЙГЛЬ
I приз «Шахматное обозрение» 1903
# 3 10+11
128
Большое влияние на творчество европейских проблемис-гов оказала так называемая венская школа. Ее представители (знаменитое трио из Вены Оттмар Немо, Конрад Эрлин и Максимилиан Фейгль) считали, что в задаче должен выделяться центральный вариант с яркой игрой, но и дополнительные разветвления следует заканчивать правильными матами, приветствовалась и трудность решения.
Посмотрите несколько композиций вождей венской школы. Эти задачи до сих пор привлекают решателей красотой и остротой борьбы.
221
l.fifgl! - 2.0 gf 3.&f6#, 1...Ф:d4 2.fid6 - 3.0#, 2...fi:e4 3.1&:g4#, l...fi:e42.1S:g4+ &d5 3.c4#, l...£c32.£ffi+ £:d43.f4#!, 1...&C5 2.&f6+ S:d4 3.£tal# - пять правильных матов.
Здесь особенно выделяются вступление и тихая угроза.
222
1.ЙаЗ!! Й:с5 2.й:Ь4+ (угроза) 2...fib6 3.fifd4#, l...ba 2.8сЗ -З.еЗ#, 1...Ь2 2. Вс4+! be 3.fifa7# — третий правильный мат, созвучный финалу угрозы. 1...ЙеЗ 2.ЙЬ2 fi:f4 3.1Sfd2(cl)# - мат экономичный, но не чистый, так как поле (3 белые атакуют дважды.
223
1.Д12! (в засаду!) 1...3:h2 2.Зеб (угроза) 2...Д:Ь5 3.&:Ь6#, 1...ДЬЗ 2.3е4! B:h2 3.3d4#, 2...£:е4 З.Й:Ь6#, 2...£:е4 3. £f6. 1...&е4 2.3:d3+! A:d3 3.&:Ь6#, 1...Д:Ь5 2.&:Ь6+ Йс5 З.Веб#.
Здесь матующий ход &:Ь6# повторяется трижды, но если внимательно присмотреться, то можно заметить, что маты отличаются друг от друга.
224
l.f7! ab 2.Де5+! (угроза) 2...£:е5 3.fc:f3#, l...g2 2.»d2! cd 3.&c2# (2...c4 3.ttf2#), l...e6 2.3:сЗ! - 3. Bc4#, 2...fic3 3.Де5#, 1...ДЬ6 2.3b4+ cb З.Й:Ь6#.
Центральная идея легко просматривается, в игровую ткань широко вводятся жертвы белых фигур, порой “вычищающие” правильные маты, везде хорош первый ход.
№224 победила в конкурсе московского журнала «Шахматное обозрение», возглавлявшегося Павлом Бобровым. Кстати, годом раньше он провел тематический конкурс составления четырехходовых задач (с обходом ферзем всех углов доски), где судил вместе с Михаилом Чигориным.
129
№225. М. ФЕЙГЛЬ I приз Конкурс итальянского Шахм. Союза, 1907
№226. А. ГАЛИЦКИЙ «Deutsche Schachzeitung» 1890
#3 10+11
#3 9+7
№227. А. ГАЛИЦКИЙ I-П приз «Шашечница» 1891
№228. А. ШОШИН 1 приз Конкурс Барменского Шахм. клуба, 1905
#3 8+6
#3 7+11
130
225
1.Д117! - 2.Йс4 &:f6 З.£е8#, 1...Ва6 2.Ьб Sd4 3.&b5#, I...c4 2.&е4+ Sd4 3.1Bfd7#!, 1...&:f2 2.fcc4+ Sd4 З.Де5#.
В жанре трехходовки русские проблемисты на стыке веков также стояли на позициях венской школы. Посмотрите несколько задач наших лидеров того времени.
Среди них, безусловно, выделяется творчество Александра Галицкого, с равных успехом работавшего во всех задачных разделах и ставшего первым классиком отечественной композиции.
226
1.&g5! - zz, l...fi:c5 2.©еЗ+! Д:еЗ 3.&ge6#, 1...Де5 2.Йd5+! &:d5 З.&себ#, l...dc 2.йе4+! &:е4 3.&f3#, l...gf 2.ЙГ6+ Де5 З.Й:С#.
Четыре варианта с правильными матами, причем в трех жертвуется белый ферзь. Эта схема жертв затем не раз повторялась с минимальными изменениями.
227
1.ЙсЗ! - zz, l...hg 2.йе5+! &:е5 3.&d4#, 1...£еб 2.&d8+ Sf5 З.£е7#, и главный вариант с продолженным цугцвангом: 1...Ь4 2.ЙЬЗ! - zz, 2...hg 3.g4#, 2...fce5 3.fcce7#, 2...fcf6 3.&ge7#, 2...&:g6 3.&ce7# (2...&d- 3.ttf7#).
228
1.Sb4! - zz, l...a4 2.»d3! - 3.1Sd4#, 2...ed З.ДГ4#, l...ab 2.fifb2+ &d6 З.Д:Ь4#, l...Ag- 2.B:e4+! Й:е4 З.ЙеЗ#, 1...ДВ! 2.ДсЗ+ &f4 З.ЙС1#.
Великолепное вступление, яркая игра и красивые разнообразные правильные маты навсегда внесли №228 в золотой фонд шахмат.
Заметим, что Александр Шошин был замечательным мастером шашечной игры.
№229. Ж. ФРИДЛИЦИУС I приз «St. - Petersburger Zeitung», 1898
№230. Ж. ФРИДЛИЦИУС I приз «Zlata Praha» 1908
#3 8+8
#3 6+8
№231. В. МАРИН I приз «Norwich Mercury» 1904-05
№232. В. МАРИН I при? Конкурс Швейцарского Шахм. Союза, 1905
# 3 8+10
# 3 8+12
132
Венский стиль (за исключением Чехии) главенствовал в континентальной Европе. Выделим лишь примечательное творчество шведа Жоэля Фридлициуса (Швеция) и Валентино Марина (Испания).
229
1. В В! - 2.Й114+! gh 3.Bf4#, 1...Д:В 2.Йа1+ Ф:с4 З.^еЗ#, 2...Фе4 З.Йе5#, 1...Д:с4 2.сЗ+ S:d5 3.Bf6#, 1...&:с4 2.Bd3+! Д :d3 З.сЗ#.
В арсенале белых есть ферзь, но все идейные финалы завершаются красивыми матами, объявляемыми другими фигурами.
230
1.Й117! - 2.&d4+ £-З.Йа7#, l...fc:h7 2.&с7+ Йа5 З.ВЬ5#, 2...ЙС5 З.&еб#, 1...а2 2.йа7 £:ЬЗ З.&аЗ#, 1...с2 2.йс7 £:ЬЗ З.&сЗ# — два эффектных фронтальных эхо-мата.
Заметим, что фронтальный мат организовать значительно сложнее, так как он (сам мат, а не матующий ход) может быть объявлен лишь ферзем или ладьями, в то время как диагональный финал дается любой фигурой (кроме короля, конечно).
231
1.Йс6! - 2.В:Ь4+ B:h8 З.ЙсЗ# или 2.ЙС1 d2 З.Ва2#, l...bc 2.&аЗ! - З.Ва2#, 2...Ьа З.ВЬ8#! (2...В:аЗ З.ВЬЗ#).
232
1.Вс4! &с7 2.Й13! (угроза) 2...ef 3.h4#, 1...В:с4 2.ЙГ4+! (вторая угроза) 2...&:f4 З.&еб#, 1...Д:с4 2.Adl! — 3.h4#.
С творчеством Марина мы еще встретимся в разделах четырех- и многоходовых задач. Он был мастером шахматной интриги, и найти ее разгадку всегда непросто.
№233. Б. ЛОУС 1 приз «Bradford Observer» 1890
№234. Г. ХИТКОТ
II приз «Kentish Mercury» 1892
#3 6+8
#3 5+8
№235. Г. ХИТКОТ I приз МК Ф. Хили 1910
№236. П. БЛЭК I приз «Aftonblad» 1907
#3 8+9
# 3 10+11
134
В жанре трехходовки своим путем шли сторонники английской школы. Принципы ее были сформулированы Бенджаменом Лоусом и Чарльзом Плэнком. Они также приветствовали правильные маты, но стремились придать игре больше тактической насыщенности и остроты. Пропагандировалось разнообразие идей, обилие вариантов, предельная экономия сил, но не допускалось выделение главной темы. Про-блемистам предлагалось «запастись бесконечным терпением, чтобы избежать разочарования при неизбежных неудачах; обладать настойчивостью в изучении работ других авторов, чтобы получить правильное представление о том, что желательно и что нежелательно; живым воображением, чтобы находить простые схемы, позволяющие успешно реализовать выбранные идеи» (Е.И. Умнов, 1960).
233
l.AhZ! ~ 2.&с7+ &d(e)4 З.ЙёЗ#, 1...Фе4 2.&:сЗ+! Д:сЗ З.Й<13#, 2...Й15 З.йс8#, 2...ФП З.йе2#, 1...йс4 2.й:а4+ Sd5 З.£с7#, 1...с4 2.йЬ7+ £c5 3.Ad6#,2...£e63.£d4#. l.Ag3? £е4!
Конечно, красота финалов далеко не та, что мы только что видели в №№213—230, но в игре принимают участие все силы сторон.
В центре же достижений школы в трех- и многоходовке конечно же, было творчество ее двух гигантов Годфри Хитко-та и Перси Блэка.
234
l.£d6! -2.Й118+ Фе7 3.&с8#!,1...£е7 2.ЙГ8+! Й:Г83.£g6#, l...cd 2.1Sfd8+ Ф:е5 3.1Sfg5#, l...fi:e5 2.fcc4+ ЙГ5 З.Й18#.
Четыре финада, предельная активность белого ферзя, редкий для того времени мат конями, но вся игра форсирована.
235
1.Дс4!! - 2.Й16+ Ф:е4 3.A:d5#, 2...fig4 3.»g5#, l...dc 2.d3! cd 3.fcg3#, 2...1S:d3 3.&d6#, l...de 2.Д.-П e3 3.Ag6#, l...fi:e4 2.&:d5+ Sf5 3.&e7#, I...£c7 2.&:d6+ fif:d6 3.Ad3#.
Здесь во всем чувствуется напряженность, великолепно вступление, тихие вторые ходы, но маты снова простоваты.
236
ЕЙЬЗ! - 2.&d3! - 3.£:f2# (2...fi:d3 З.Й15#), 1...е6 2.&g4! -3.&:f2# — в образовании этого хитрого мата участвуют все активные силы белых (за исключением короля), 2...hg З.Й:Ь7# (2...Ф15 З.Дс2#), l...ef 2.Й15+! 3.&d6# — пожалуй, самый занятный
правильный мат, l...bc 2. Adi! — 3.A:f3# (2...fid5 3.A:f3#).
Трудная для решения задача, в которой явно выделяются отличное вступление и тихая игра.
135
№237. П. БЛЭК I приз Германского Шахм. Союза, 1910
№238. А. МЭКЕНЗИ I приз «ВСМ» 1897
# 3 7+12
#3 11+9
№239. М. МАРБЛ I приз «La Strategies 1908-09
№240. 3. MAX I приз «Zlata Praha» 1906
# 3 8+11
#3 6+6
136
237
1.йс4! - 2.ЙЛ+, l...dc 2.B:d4 Йеб 3.£g7# (3...fi:d6?), 1...йаб 2.S:e3 cd 3.£h6#, 2...£:g4 З.Й:с8#, 1...Й:е4 2.Ag6+ £f3 3.fce5#, l...de 2.©f7+ fi:g4 3.Ad7#, l...e2 2.fch6+.
Здесь только три финала с правильными матами, но главный акцент вновь сделан на трудность нахождения решения, особенно вступительного хода, после которого ферзь оказывается под ударом, а ответ на его взятие неочевиден.
В первом разделе мы рассказали о творчестве А. Мэкензи, и №238 — характерный пример его работы в трехходовке.
238
1.Йе8! - 2.Bd3+ Йе4 3.^:g6#, 1...Й:с5 2.ЙЬ8 - З.ЙЬб#, 2...£d6 З.ДГ8#, l...Ef3 2.Se6 - 3.fcd3 (d7)#, 2...fi:e3 3.fcd3#, 1...И 2.ЙС6 - 3.fid3 (e4)#, 2...Й:еЗ 3.fcg4#.
Все варианты начинаются с тихих ходов, но правильные матовые финалы неожиданны и очень интересны (в первую очередь З.ДА8#).
239
l.Sg2! A:g2 2.ДЬ7+ (первая угроза) 2...Фс4 3.&аЬ2#, 2...&еб З.£ас5# и 2.&ас5 (вторая угроза) 2...S:g2 З.Деб#, l...S:g2 2.Д:(5 —3.&Ь6#, 2...£с43.аЬ6#, 1...Фс42.Леб+ £:d3 3.£c5#> 1...&е4 2.ДЬ7+ fi:d3 3.&Ь2# — каждый раз с правильным матом.
В начале века под влиянием Мирослава Хавеля и Зденека Маха образуется новое направление, получившее название новочешской школы. В ней особое внимание уделялось использованию белых пешек, которые наравне с другими белыми фигурами (исключение по-прежнему делалось для короля) должны были участвовать в образовании идейных правильных матов. Поощрялась также эхо-игра и сложные маты со связками черных фигур.
240
1.Йа2! - 2.fcc5+ Й:еЗ 3.©f2#, 1...Ф:е32.ВЬЗ+ Йе43.Йа4#, 1...Й?е42.Йе2 £:еЗЗ.аЬ4#, 1...аЬ2.ВЬЗ+ Йе4 3.Йа8#, 2...Й?с4 3.&:Ь6#, l...fc:e3 2.&с5+ fid4 З.Йа1(Ь2)#.
№241. М. ХАВЕЛЬ «Zlata Praha» 1902
№242. М. ХАВЕЛЬ I приз «Zlata Praha» 1911
#3 4+6
#3 5+5
№243. М. ХАВЕЛЬ
II приз «Westminster Gazette» 1920
№244. М. ХАВЕЛЬ
I приз «Ceskoslovensky Sach» 1920
#3 6+5
#3 6+6
138
М. Хавель был лидером чешских проблемистов на протяжении полувека и не имел себе равных в искусстве поиска и синтеза самых удивительных финалов, каждый раз в рамках легкого построения и изящной игры.
241
1.Й43! - zz, 1...ЙС5 2.ДаЗ+ &Ь4 З.Й45# (2...£с6 З.Йс4#), 1...Ь5 2.ЙаЗ+ Йс4 З.ЙсЗ# — эхо-хамелеонные правильные маты со связкой черного коня. 1...&а4 2.Д47+ ЙЬ4 З.ЙЬ5# - еще один правильный мат. l...£d- 2.fifc4+ Йа5 З.ДсЗ#.
242
1.Дс5! - 2.B:f6+ Йе4 3.&f2#, 1...£е4 2.fif2+ Sd5 3.Bc7# (2...ФГ- 3.fifg4#), 1...ФГ4 2.&:f6 - 3.1Sg4#, 2,..e4 3.&d7#!
Восхищает техническое искусство в укрощении мощного ферзя, который с клетки g8 дирижирует своим трио и помогает ему образовать три красивых финала. Отметим также игру и образование батарей.
243
1.йа5! &с2 2.ДаЗ+ Йа2 З.ДЬЗ#, l...fcd2 2.ДсЗ+ Й:с1 3.A:d2# — снова удивительные по красоте маты слонами, 1...&:Ь5 2.Adl Й:с1 3.©al# — неожиданный линейный мат.
После вступления образовалась причудливая позиция с двумя бело-черными квадратами фигур.
244
1.Йе8! ~ 2.йа4 - З.Йс2#, 2...Ф:е2 3.fcel#, 1...Дс7 2.Йс6 - З.Йс2#, 2...Ф:е2 3.fcf4#, 1...&d7 2.1Sg6 - З.Йс2#, 2...fi:e2 3.&h4# — три фронтальных батарейных мата, тонко мотивированных подхватом ферзем полей dl, f3 или d3.
№245. Л. ЦИМБУРЕК
II почетный отзыв «Zlata Praha» 1908
№246. В.ЧИЗАР
I приз «Magyar Sakkvilag» 1913
#3 6+8
# 3 8+12
№247. Ф.МАТОУШЕК I приз Конкурс Чешского Шахм. Союза, 1914-15
№248. Й. МОРАВЕЦ I приз «Ceskoslovensky Sach» 1916
#3 9+3
#3 8+8
140
Посмотрим еще несколько работ сторонников чешской школы, которая длительное время формировала вкусы все новых поколений проблемистов. Образование правильных финалов ставит определенные трудности перед составителем в нахождении вступительного хода, но классики данного направления с успехом их преодолевали.
245
l.£d4! - 2.&:е6+ В:е6 З.Й15#, 1...&еЗ 2.Bhh4 &:c23.Bfg4#, 1...ВГ72.Bfg6+! fi:g63.Bg4#(2...&:g6 3.fc:e6#), l...fi:f42.Bh4+ fig5 3.&f3# и l...&g3 2.S:g3+ S:f4 3.&e2#! — две пары красивейших эхо-матов.
Нельзя не порадоваться блестящему вступлению, после которого жертвуется ладья, а черный король получает свободное поле.
246
l.Bfh3! £:g8 2.Й:е6+ (угроза) 2...fe З.ДЬ7#, 1...Йс6 2.Й:е6+ fe 3.&е7#, l...£d7 2.йе7+ B:e7 З.ДЬ7#, и еще правильные маты со связкой ладьи 1...Ве5 2.ДЬ7+ Й46 3.&Ь5#, 1...Д116 2.ЛЬ7+ Веб 3.&:f6#, L..fcg4 2.Й13+ Ве4 3.&е7#, 1...Йе4 2.Sf3+ 3.&e7#.
И здесь первый ход совершенно незаметен и заставляет решателя изрядно поломать голову.
247
1.Вf6! - zz, 2.&Ь4+ Й:е5 З.Йа1#> l...fcd4! 2.&с4 -
zz, 2...Йс5 3.BI5#, 1...&еЗ! 2.&d7! - zz, 2...fid4 3.3d6# -пара редких фронтальных эхо-матов со связкой коня. 1...Ф:е5 2.ЙЬ6 Sf4 3.fiTd4# — мат также со связкой, но уже неправильный.
248
1.ВеЗ! - 2.Йе6 Ad4 3.fce2#, 2...fc:c3 З.Йе5#, l...gh 2.ВС+ Й:еЗ 3.&dl#, 1...Де7 2.^е2+ й:еЗ З.Л.44#, 1...&с! 2.Ф:с6 Ф:еЗ 3.&d5#, 1...&:сЗ 2.ВГ:сЗ Й:еЗ 3.©d2# — синтез четырех редких по красоте правильных матов, в каждом из которых участвует белая пешка d3.
№249. Д. ВУД «Morning Post» 1911
№250. Л. ЗАЛКИНД 11 приз «АС В» 1916
# 3 11+9
1 Мд Я
# 3 10+9
№251. К. ХАННЕМАНН I приз «Skakbladet» 1919
№252. Я. ГАРТОНГ I приз «Western Daily Mercury» 1920
# 3 10+10
#3 9+8
142
Поиски новых тактических комбинаций в двухходовой задаче, «агрессивный» натиск сторонников общества «Good Companion» заставили и специалистов трехходовки искать другой путь развития жанра, не связанный только с самим финалом. Добавление двух полуходов позволяет развить тактическую комбинацию, увеличить число вариантов, ввести в ткань задачи разнообразные геометрические нюансы, оригинальные механизмы, не связанные жесткими рамками чистоты и экономичности финала.
249
l.tttt! - 2.1=fg4 - З.Д67#, 1...ЙСЗ (2.Sg4? Д:бЗ!) 2.ЙеЗ! -3 Se8#, 2...de3 З.В:сЗ#, 1...Йс4 2.Йе4! de4 3.3 :c4#, 1...ЙС5 2.Йе5! de5 3.B:c5#.
Одно из первых выражений так называемой обезьяньей темы — белые повторяют геометрический маневр черных. №249 была напечатана в газете и долго оставалась малоизвестной. Поэтому данная дуэль ферзей «открывалась» потом не раз.
250
l.lSd7! - zz, 1...Д:Ь7 2.&:Ь7+ Йе4 З.£с5#, 2...ЙсЗ 3.3с8#, 1...ЙС5 2.&с8! - З.Й46#, 1...ДсЗ 2.&е8+ Йе4 3.&f6#, 2...Йс5 3.1Sd6#, I...h52.&f7+ &e43.&g5#, 1...&П2.&:15+ £e43.fc:g3#, 1...ЙСЗ 2. &е4+! fe 3. В c8#, 1... Д12 2.£c4+ Йе4 3.fcd2#, 2...fic3 3.Sd2#, l...fid3 2.&:b5+ Йе4 (2...ЙС5?) 3.Sd4#.
Автор №250 — Лев Залкинд был разносторонним композитором, оставив после себя не только примечательные задачи, но и хорошие этюды. С середины 20-х гг. возглавлял «Всесоюзное объединение любителей шахматных задач и этюдов», но, к великому сожалению, вскоре попал в жернова сталинских репрессий.
251
l.Bh5! - 2.Дс5#, 1...Ш5 2.ЙГ4+! S:f4 (2...B:f4?) З.Дс5#, L..Bf52.Sg7+! (2...1Bff5?), I...fid5 2.3e4+! (2...Д:е4?), 1...Д<15 2.fcc6+! (2...й:с6?), 1...Йс32.ЙеЗ+! (2...B:e3?), 1...3c32.fcb3+! (2...ЙЬЗ?) В:сЗ З.Дс5#.
Три пары перекрытий Вюрцбурга—Плахутты (взаимные перекрытия линейных равноходящих фигур).
252
1.£е5! - 2.Де8 - 3.Д:f7#, l...cb2.ДЬ5! - З.Дс4# (2...fc:b6?), 1...сб 2. fcg6! - 3.&е7#, 2...fg З.Деб# (З...Йс6?), 1...с5 2.fcc4! -3.£f6# (З...ЙС5?), l...cd 2. W! (обратно!) - 3.£f6# (3...£:d6?).
Еще одна трехходовая версия разработки темы пикенинни (см. №212).
143
№253. Э. ЦЕПЛЕР I приз «Wochenschau» 1920
№254. О. ВЮРЦБУРГ I приз «Our Folder» 1921
#3 8+9
№255. Ц. БУЛЛЬ (по С. Лойду) 1922
№256. Ф. РДУХ
I приз BSCP 1923
# 3 11+5
#3 8+7
144
Снова вернемся к задачам композиторов, считавших правильные маты обязательными для воплощения замысла.
253
1.£Ь2! - zz, l...fch(f)g3 2.ЙеЗ! - З.ЙП#, &g7#, 2...fc:e3 3.&e:g3#, 2...Д:е4 3.fifg5#, 1...а5 2.ЙЬ6! cb3.&d6#, l...Ad32.g4+ Й:е4 3.A:d5#.
1..Да2(с2) 2.©с2 de 3.g4#, 1 ...d4 2.Йс6.
В первой паре вариантов белые используют отвлечение одной из черных фигур от защиты клеток Ь6 или g3.
254
1.йе8! - 2.йе5+ £с5 З.Йс7#, 1...В115 2.Де7+ £е5 3.Дс5#, 1...йс8 2.Де5+ (вторая угроза) 2...Йс5 3.^x8#, l...Sc6 2.Ad4 -З.йе5(7)#, 2...Ва6 3.»g6#.
Три фронтальных эхо-мата.
255
l.Bgl! — zz, l...£:d3 2.Bal! (бристольская прокладка пути) 2...ЙС2 (Йе4) З.ЙЫ#, 2...£:е2 З.ЙП#, l...fif5 2.&f2! - zz, 2...gf 3.g4#, l...hgfc 2.&C5+ Sf5 3.fifh5#.
Эта задача — типичный образец композиций, подбираемых для конкурсов решения всех уровней.
Как видно, сторонники композиций с правильными матами (всех школ и направлений) не стремились так просто сдать свои позиции. Вплоть до послевоенного времени (середины XX века) шла непримиримая борьба составителей трехходовок, признававших финалы только с правильными матами, и их оппонентов, допускавших нечистые или неэкономичные финалы.
256
l.Ad5! - zz, l...fi:d4 2.&с4! - 3.fce6# (2...Йс5 З.йЬб#, 2...cd 3.fif:d5#), l...cd5 2.&:g6+ S:d4 З.ЙЬб#, l...ed6 2.»g5+ fi:d4 3.&e6# — три разных правильных мата черному королю, расположенному на поле d4.
Кстати, задача победила в конкурсе британского Союза проблемистов (BSCP), который проводил как специальные конкурсы составления, так и ежегодные (так называемые формальные) в своем печатном органе, журнале “The Problemist”.
№257. Ч. КАЙНЕР I приз «Ludove Noviny» 1923
№258. О. ДУРАС «Ceske slovo» 1924
# 3 7+7
# 3 7+10
№259. О. ДУРАС I приз «Nova Praha» 1926
№260. Г. ХИТКОТ
II приз «Westminster Gazette» 1925
#3
11+7
# 3 9+10
146
257
1.Д£5! - 2.Деб+! Йе4 3.Йе2#, 1...£:е52.Деб+ £:Ь53.Д44#, 1...Дс4 2.йеб+! &:еб З.Ле4# — очень занятные маты слонами, близкие по схеме к эхо-хамелеонным. Остроумно придуман и третий финал со связкой коня — 1...Adi 2.Д<Г7 Фе4 З.Дсб# (3...A:g8?).
258
Иллюзорная ип>а l...B:f2 2.B:d4+! fi:d4 3.fird3#, 1...I5 2.Sc5+ Ф:е4 З.Йсб# завершается двумя правильными матами.
1.Д113! — 2.Деб+ Й:е4 3.f3#, и перемена ответов на прежние защиты: l...S:f2 2. ВеЗ! de 3.@d3#, 1...Г5 2.Йаб! Й:е4 3.Ag2# (2...fe З.Деб#). Дополнительные разветвления так же швершаются чистыми и экономичными финалами — 1...е5 2.ЙЬ6+ Й:е4 3.13#, 1...£ЬЗ 2.Й:ЬЗ+ Й:е4 3.13#.
259
1.ДЬ7! - zz, 1...Д:е7 2.Йа8! - З.Д:аб#, 1...&Г5 2.ЙГ6 -З.Й:а6#, 2...&d43.&g3#, l...f62.Sg8 -З.Йс4#,2...&еб З.Д:аб#, I...h4 2.1B:h4 - 3.©c4#, l...&e6 2.©:h5 - 3.Sdl#.
Четыре варианта с освобождением из "заточения" белого ферзя, активно вступающего в игру и объявляющего (или помогающего) дать правильные маты.
260
l.Bfb7! - 2.ЙГ7+ Ф:с6 З.ЙЬ7#, 1...BI16 2.с7+ Веб З.с4# (2...ЙС4 3.с8Й#), 1...Вс5 2.ЙП+ fid4 З.сЗ#, 1...Фс4 2.с7 -,1.с8Й#, 2...fcb3 З.сЬ#, 2...fcd3 3.cd#.
Очень трудный замысел — тема альбино на матующем ходу украшена правильными матами со связкой ладьи.
№261. А. КУББЕЛЬ
II приз «Шахматы» 1923
№262. Н. МАЛАХОВ II приз «L’ Italia Scacchistica» 1924
#3 7+6
# 3 7+10
№263. Н. МАЛАХОВ I приз «Шахматный листок» 1926
№264. Н. МАЛАХОВ II приз Конкурс Тролльхетанского Шахм. Клуба, 1928
#3 10+9 #3 7+11
148
До окончания 20-х годов прошлого века советские пробле-мисты прочно стояли на позициях обязательного завершения идейного замысла правильными матами сначала с позиций венской школы, а потом и под влиянием новочешской. С. Лев-ман в своей книге «Шахматная задача» (1928) писал, что с тактическими комбинациями без правильных матов можно мириться «лишь потому, что они расчищают путь для художественной (т.е. с правильными матами) обработки новоамериканских идей».
261
1.ЙМ! ~ 2.Дс4+! £:сЗ З.ЙЬЗ#, 1...Ф:е6 2.Дс4+ Sf6 3.g5#, 1...Д:е6 2.йЬ4 Д:g4 З.Йс4#, 1...&:е6 2.ЙГ5+ Sd4 З.Йе5#.
Автор №261 — Арвид Куббель — был старшим братом Леонида, мастером по практической игре. В начале 30-х годов он был репрессирован.
Николай Малахов на протяжении сорока лет демонстрировал раз и навсегда выбранный стиль, в котором вступительный ход тесно связывался с угрозой и тихим перестроением белых фигур с правильными, часто нешаблонными матами.
262
l.©d8! ДЬ7 2.3е5+ (угроза) 2...fe 3.&h4#, l...de 2,»d2!! -З.Йс2#, 2...ed3.e4#, 2...ef 3.»f4#, 2...e5 3.©d7#, 1...Д17 2.fch4+ Sg5 3.3 e5#.
263
1.Й18! ~ 2.fifd8 Й:с4 3.3 :c6#, l...fi:c4 2.йе1 &d2 З.ЙС1#, I...Agl 2.fif:f4 - 3.3:c6#, 2...fi:c4 3.tScl#, l...fi:d6 2.Йе7+ fie5 3.&:c6#, l...fce3 2.3:c6+ fi:d4 З.ЙГ6#.
Пять вариантов, завершающихся правильными финалами. Привлекает отличный вступительный ход с неожиданной тихой угрозой.
264
1.аЗ! ~ 2. ДсЗ- 3. й d2#, 1... В :аЗ 2. В :с4! Ьс З.йе5# (3... В :е5?), !...g5 2.8f4! - 3.1Sfd2#, 2...fi:f4 3.&d4# — близкие по матовой картине эхо-финалы. 1...е5 2.£tg2! S:d4 3.&f5#.
Задача №264 была отмечена в одном из известных в те годы конкурсов трехходовок (конечно, с правильными матами!) шахматного клуба небольшого шведского городка Трол-льхетан. Каждый проблемист считал за большую честь победить (или хотя бы стать призером) в этих соревнованиях.
149
№265. С. КРЮЧКОВ
I приз «Шахматы» 1926
№266. Л. КУББЕЛЬ I приз «Ceskoslovensky Sach» 1929
#3 5+8
#3
6+11
№267. В. БРОН
I—II приа «64» 1933-34
№268. С. ЛЕВМАН II—III приз «Шахматы» 1927
#3 5+7
# 3 11+8
150
Плодотворно работал в заданных жанрах москвич Сергей Крючков, перед войной возглавлявший Центральную комиссию по композиции. В области двухходовок он, как и остальные советские проблемисты, искал новинки тактики игры белых фигур, в трехходовке же всецело поддерживал принципы новочешской школы.
265
1.3 с2! - 2.Д114 - 3. ВМ#, 2...Й:с2 З.й:с2#, 2.Й:g4
- 3.1Sfgl#, 2...1Sg2 З.ЙГ4#, l...eg3 2.ВеЗ! - 3.A:g3#, 2...1Sg2 3.Ag3#, l...g3 2.3M+ tt:hl 3.Agl#, 1...Да7 2.Й:<16+ g3 3.A:g3#.
Тонкая игра белого квартета, завершающаяся различными правильными матами, в том числе и со связкой ферзя. Великолепна форма задачи.
266
1.Й117! - 2.Й47+! &:d7 З.£8:с7#, l...B:h7 2.&f4+ Фс5 З.Д12#, 1...Ф:е6 2.Дс4+! &:с4 3.£:с7#. I...fc:d3 2.£8:с7+ Фс4 3.©е4#, 1...С5 2.&f4+ Феб З.Й:с7#, 2...Ф64 З.Йе4#.
№266 привлекла внимание арбитра красивыми жертвами, нестандартной связкой матов и по праву победила в сильном конкурсе чешского журнала.
267
1.Да6! A:f6 2.Йс4+ (угроза) 2...ФеЗ З.ЙГ4#, 1...£d6 2.йс5+! Ф:с5 3.Agl#, l...Ad6 2.fcg4! Д:Ь2 (2...fcd6?) З.йс4#, 1...ФеЗ 2.&g4+ Ф(3 З.й:с6# — четыре разнообразных правильных мата, из которых наиболее интересен последний.
№268 была составлена в духе так называемого художественного стиля, пропагандируемого чехом Эмилем Палькоской. Он считал, что в задаче должен быть, по меньшей мере, один вариант с тактической идеей, подчеркнутой обязательным ложным следом. Естественно, что игра в нем должна завершаться правильным матом. Последнее требование касалось и дополнительных вариантов.
268
1.Йе8? - 2.Й67#, но 1...ДГ4! 1.Й115! Ф:с6 2.ЙВ+ (угроза) 2...3е4 З.й:е4#, 1...3g4 2.Йе8! ДИ З.с4#! (тема Гримшоу -линейная фигура сделала критический ход и оказалась перекрытой другой черной фигурой), l...£d2 2,&h8! — З.£:е7#, 2...Ф:с6 (2...Ag5?) З.Йа8#.
151
№269. В. МАРИН IV приз «Good Companion» 1924
№270. К. ГАРДНЕР I приз Конкурс Всемирного Шахм. Союза, 1925-26
# 3 7+9
# 3 9+13
№271. Б. ЭНДРЭД «The Problemist» 1926
№272. К. ЛАРСЕН
I приз «Hannover» 1926
# 3 8+11
#3 6+11
152
Каков же был ответ сторонников новых веяний, допускавших интересные и оригинальные комбинации без правильных матов?
269
l.ttdl! - 2.ЛЬ4+! ab З.Йа1#, 2...Й:Ь4 3.Sd2(el)#.
1...с4 2.Йа4+! (A) ba З.£:с4# (В)
1...Ь4 2.fcc4+! (В) de 3.A:b4# (С)
l...d4 2.ДМ+! (С) сЬ З.Йа4# (А) — первое представление циклического чередования вторых и третьих ходов белых в механизме третьсвязки. Тогда идея оказалась невостребованной, и ее время пришло лишь через 40 лет.
270
1.Йа4! - 2.Й:е4#, 1...Bd4 2.«fe8- 3.1Sh5#, 2...fcg7 3.&:d4# (3...A:d4?)
L..Ad4 2.«fc2 - З.Й:е4#, 2...&d6 3.&:d4# (3...B:d4?)
I...&d4 2. Sg4 - 3. В :g3#, 2... Bg7 3.fc:d4# (3...A:d4?), 2...&f5 З.Й:е4#.
Тема прицельного пункта', несколько черных фигур контролируют клетку, с которой белые собираются дать мат. Одна ив фигур привлекается на узловое поле, а другая перекрывается щетьим тематическим "защитником".
271
l.fcffi! - 2.£е4! S:e4 З.Л:с6#, 2...Д:е4 2.Й:с4#
1...Д113! fcg4! S:g4 З.Д:с6#, 2...A:g4 З.Й:с4#
l...fid4! (A:d2) 2.fcd5! S:d5 З.Д:с6#, 2...A:d5 3.£:c5# -первое представление трехкратного перекрытия Новотного одной и той же белой фигурой на разных полях. Есть и четвертое перекрытие — l...Sh6 2.d4! S:d4 З.^:с5#, 2...A:d4 З.Й:с4#.
272
l.&g6? - 2.&18#, 1...ДЬ6! 1.В15? - 2.&f4#, 1...Ва6(Ь6)!
1.ЙП! - 2. Adi - 3.Ag4#
l... Sb6 2.£g6 Дс7 (2...ДЬ6?) 3.£:c5#
1... ЛЬ6 2.Bf5 Sdc6 (2...Sa6?) 3.A:d5#.
Одна из первых логических трехходовок с двумя вариантами: в первом заметна блокировка ладьей поля Ь6 для слона, во втором — перекрытие слоном ладьи.
Блокировка — термин из арсенала практической игры: фигура не может пойти на определенное поле, так как оно занято другой фигурой того же цвета.
153
№273. Я. ГАРТОНГ II приз Конкурс Кечкеметского Шахм. Клуба, 1927
№274. Л. КУББЕЛЬ I приз «Звезда» 1928
#3 9+9
#3 8+8
№275. М. НИМЕЙЕР
I почетный отзыв «Задачи и этюды» 1928
№276. Л. ЛОШИНСКИЙ Е. УМНОВ, I-II приз «Tijdschrift KN SB» 1934
# 3 10+4
# 3 13+9
154
273
1.Г4! - 2.Дс6+ Й:е6 3.(5#, l...B:f4 2.&с6! - 3.fce7# (2...fcf4+?), l...A:f4 2.&c4! - 3.fcb6# (2...fc:f4+?), I...fc:f4+ 2.ФБ - З.Дсб# (2... a :f4+?), l...gf 2.Й:(6 - З.Дсб# (2... S :f4+?).
Первое полномасштабное представление темы обструкции (взаимной блокировки) в игре четырех фигур. Правда, автору не удалось выстроить препятствия по циклу (как, например, в №285). Здесь два раза фигуры мешают коню и два раза - ладье.
274
l.Ag4! — 2.Д(5! B:(53.&fd3#,2...A:(5 3.ad5#, L..fch32.Af3 - 3,ab5#, 2...ае4 3.&fd3#, 2...Ле4 З.&еб#, 1...аее5 2.ad5+ B:d5 З.£е6#, 1...3ge5 2.£еб+ В:е6 3.ad5#, 1...Лс2 2.Л42 -З.ДЬ4# (2...&с2?), 1...&с2 2.Деб - 3.&а4# (2...Лс2?), 1...ЛЫ 2.Ad2 - З.ДЬ4#, 2...£с2 3.£fd3#.
Знаменитая задача, названная "энциклопедией" тактических идей. Действительно, в угрозе проходит перекрытие Новотного, в первом варианте — перекрытие Гримшоу. В игре на поле е5 представлено перекрытие Вюрцбурга—Плахутты, а на с2 - тема обструкции. В последнем же варианте видим тему Гримшоу.
275
1.е7 Ьа 2.е8Д! Йе5 3.Ag3#, 1...Ь6 2.е8й, 1...Ь5 2.е8&+! Йе5 3.Ag3#, l...bc 2.e8S! £d7 3.Bd8#.
На редкость выразительный замысел: синтез темы пике-нинни и "квартета" (всех четырех возможных превращений) белой пешки.
276
l.g5! - 2. а 15! - 3.Sd5#, l...B:g6! 2.Sg4 (2. 2(5? 2a6+!) -3.(5#,2„.2:g5 (2...fc:g6?) 3.fg#, 2...ДП З.Й(5#, l...fc:g6! 2.Йс6! (2.2(5? &e7!) - 3.2(5# (2...2:g6?).
1...Й(3 2.Sg4+ fie4 3.(5#, l...B:g5 2.fg.
Первое выражение очень модной в то время зашиты Шифмана в трехходовой форме. Напомним, что суть ее в самосвя-1ывании черных (здесь на поле g6) в расчете на последующее батарейное развязывание. Варианты дифференцированы обструкцией черных фигур.
155
№277. М. ХАВЕЛЬ
I приз Всесоюзный конкурс 1925
№278. Э. ПАЛЬКОСКА I приз Конкурс Тролльхетанского Шахм. Клуба, 1927
# 3 6+10
#3 8+5
№279. Э. ПАЛЬКОСКА I почетный отзыв МК И. Прохозки 1936
№280. И. МОРАВЕЦ IV приз «Ceskoslovensky Sach» 1929
#3 7+6
# 3 8+11
156
И снова вернемся к творческим ’’возражениям” оппонентов.
277
1.ДаЗ! — 2.&Ь2+ Фс2 3.йсб#! - редкий правильный мат с участием пяти белых фигур, l...ba 2.&Ы — 3.8d2, &сЗ#, 2...fe 3.©b3#, 1...1е 2.ЙЬЗ+ &:d2 З.Дс1#, l...»g8 2.&:13 - 3.3d2#, 2... Д:13 3.&:12#! Четыре нестандартных финала, причем с уходом черного короля с первой линии.
А теперь посмотрим задачи Э. Палькоски, ставшего непримиримым критиком линии сторонников Хавеля.
278
1.3а8! - 2.йа2! ЙЬ2 3.318#, 1...е5! 2.ЙЬ2! Й42 3.318#, 1...ЙП 2.йа6! ЙёЗ 3.318#, 1...Й:е4 2.Йа7+ ©d4 3.818#.
Правильные маты со связкой ферзя на разных линиях, но мат один и тот же.
279
l.Bel! - zz, l...£d- 2.Йс2+ (A) 2...Bd3 3.&d6#(B), 1...&е6! 2.&d6+ (В) 2...3:d6 3.1Sg6# (C), l...£g- 2.1Sfg6+ (С) 2...B15 3.&c5# (D), 1...&C4! 2.&C5+ (D) 2...B:c5 3.fifc2# (A).
Удивительная находка для того времени — циклическое чередование вторых и третьих ходов белых в четырех вариантах в синтезе с правильными матами, правда, в симметричной схеме. Допускаю, что автор мог просто не заметить новации, от которой некоторые современные судьи были бы в восторге.
280
1.&е6! - 2.8d4+ £(3 3.fc:g5#, 1...Д116 2.Дс2+ S:d5 3.fce7#, l...£:d5 2.ДЬЗ+ Йе4 3.&:g5# - эхо-маты, l...de 2.8:е6+ S:d5 3.3e5# — традиционный третий, и самый красивый правильный мат.
На доске — восемь фигур белых, и все они (кроме, конечно, короля) принимают участие в образовании правильных матов. У сторонников чешской школы это считалось высшим «шиком» (есть даже специальное название таких задач — «ок-тет»), так как очевидно, что чем больше белых ФИГУР, тем сложнее реализовать принцип чистоты и экономичности мата.
№281. Ч. КАЙНЕР
I приз «Ceskoslovensky Sach» 1931
№282. Л. КУББЕЛЬ II приз Конкурс Тролльхетанского Шахм. клуба, 1935
#3 6+11
#3 6+9
№284. В. ШИФ
I приз, Московский международный Конкурс, 1936
#3 11+13
№283. Ф. СИМХОВИЧ
IV приз «64» 1935
#3 11+5
158
281
1.1»d6! &:b5 2.Bg8+! (угроза) 2...S:g8 З.Д:е7#, 1...Й:Ь5+ 2.Л:Ь5+ ed З.В:с5#, 1...S18 2.Й:е7+! Й:е7 3.Bg7#, 1...Ве8 2.Де6+! ed 3.Bg8#.
Одна из лучших чешских трехходовок. Возможно потому, что в ней активно "бьется" шахматная жизнь: великолепное вступление под удар, ответные шахи, жертвы фигур, "залпы” батареи, редкое разнообразие эффектных матов.
282
l.firg5! - 2.Д:Ь4+ Й:а4 3.«:d7#, l...fc:g5 2.Д:Ь4+ Ф:а4 3.£:с3#, l...ba 2.1Sd8+ Й:а4 3.Sb4#, 1...Д:Ы 2.A:d7 £:g5 З.Л:Ь4#, и центральный вариант 1...ЬЗ 2.Sal! &:g5 З.ДЬ4# (угроза), 2...ё?:а4 З.&Ьб#.
Еще одна знаменитая трехходовка Л. Куббеля со всеми только что перечисленными атрибутами классической задачи.
283
1.S15! - zz, l...Sb3 2.Йа1! - zz, 2...Sb4 З.ЬЗ#, 2...S:b6 З.Ь4#, 2...S аЗ З.Ьа#, 2...Bc3bc# (2...Sh3 З.Йа4#), l...Bf32.1Sgl! - zz, 2...Sf4 3.13#, 2... 3:15 3.14#, 2...Se3 3.fe#, 2...Bg3 3.fg# (2...Ba3 3.fitg4#).
В этих идейных разветвлениях двукратно представлена популярная двухходовая тема альбино. Эта игра дополнена еще двумя прекрасными вариантами с жертвой белого ферзя: 1... Sc-2.S:d5+! cd З.сб# и 1...В:с5! 2.Йе4+! de З.Д:с5#.
284
l.fcd3! - 2,A:f4 - 3.&c7#, 2...&:f4 3.fc:f4#, l...B:d3 2.3fc2! - З.Йс4#, 2...Sc3 3.&:d4#, 2...ДсЗ З.ЙЬЗ#, 2...Де4 3.Se5#, l...A:d3 2.Й:13! - 3.3fd5#, 2...Se4 3.Sg4#, 2...Де4 3.3e5#. 1...Не4 2.^e5! Й15 3.Ad7# (3...fie4?).
Довольно редкий трехходовый замысел с перекрытием Новотного на первом ходу. В №284 дальнейшая игра мотивирована критическими ходами черных, в то время как во всех последующих разработках замысла авторы пойдут по более простому пути, используя блокирование поля перекрытия.
№285. 3. БРЕМЕР
«Essener National -Zeitung»,1937 Версия Я.Владимирова
№286. И. ТЕЛЬКЕШ I приз «Tijdschrift KNSB» 1939
11+12
#3
#3 11+5
№287. Е. УМНОВ I приз Конкурс Шахм. клуба ВЦСПС, 1938
№288. Р. ПОНОМАРЕВ
Ill приз МК М. Чигорина 1939
# 3 10+11
# 3 9+13
160
285
1.В:е6? ~ 2.3:е5#, l...A:g3! 1.Д:е6? - 2.ДГ5#, l...£:g3! 1 ^-еб? — 2 &-e5# 1 Н-сЗ’
1.3 d8! - 2.Де8 - З.Дсб#, l...B:g3 2.8:е6 - З.В:е5# (2„.A:g3?), L..A:g3 2.A:e6-3.Af5# (2...fc:g3?), I...£:g32.fc:e6 -3.&:g5# (2...B:g3?).
Тема обструкции с игрой белых фигур на втором ходу также на одно и то же поле. Игра подчеркнута логическими попытками, опровергаемыми игрой черных также на одно поле.
286
1.Дс5!, прикрывая диагональ е7-Ь4 и угрожая любым отступлением ферзя с а2. 1...Д:43 2.^fa6! - З.£а2#, 2...Д:с2 З.ЙП#, 1...Д:с5 2.Йа7! Д:Ь4 3.1Sfgl#, l...fc:c6 2.Йа8! &:Ь4 З.ЙЫ#!
Трехкратное вскрытие диагоналей за счет взятия белой фигуры («аннигиляция») и последующее отвлечение черной.
287
1.ДЬ4! ~ 2.Д:с5+ S:d5 3.&:f6#, 1...Д:44 2.ЙГ6!! - З.й:е6#, 2...Д:Г6 (2...&:d4?) З.Д:с5#, 2...&:d5 З.Йе5#, 1...&:d4 2.ЙЬ5!! - З.Й:с5#, 2...&:b5 (2...A:d4?) З.Д:с5#, 2...fi:d5 З.Йсб#.
Главное тематическое открытие Е. Умнова — тема, впоследствии названная его именем. Суть ее — белая фигура (не пешка!) играет на поле, только что оставленное черной фигурой (не пешкой!). Парадокс идеи заключается в том, что вначале бессмысленно забирать фигуру черных. Белые, играя потом на тематическое поле, жертвуют свою фигуру, тем самым допуская ответное взятие. Тема Умнова - одна из популярных современных идей.
288
1.ЙВ! - 2.ЙТ4+ fid5 3.1Sd6#, 1...ДЬЗ 2.fc:c6+ &еб+ 3.fce5#!, 1...ДЬ5 2.&:f5+ £еб+ 3.&d6#!, 1...ДГ7 2.&е2+ £е6+ 3.fi:f4#.
Один из первых примеров активного использования батарейного механизма &+Д. Здесь его игра дополнена перекрестными шахами, скрытым перекрытием черных ладей (в первой паре вариантов) и блокированием клетки (7 — в третьем разветвлении.
В предвоенные годы, учась в Москве, Рашид Пономарев начал активно и успешно исследовать возможности батарейного механизма &+Д. Им была составлена целая серия хороших задач, по меньшей мере на 10 лет раньше, чем этим механизмом стал заниматься немецкий проблемист Теодор Зирс.
161
№289. Л. ЛОШИНСКИЙ I приз Ростовский конкурс 1940
№290. Л. КУББЕЛЬ I приз «Tijdschrift KNSB» 1937
#3 11+9
# 3 10+14
№291. Л. КУББЕЛЬ
I приз Конкурс Шахм. клуба ВЦСПС, 1940
№292. В. ДЖЕКОБС I приз «АСВ» 1941
# 3 7+10
# 3 10+11
162
289
l.Bcl! - 2.Д13 - З.ДЫ#, 1...ДЬЗ 2.S:d6 - З.Й:е5# (2...ВаЗ?), 1...Дс4 2.£e:d6 - З.й:е5# (2...Ва4?), l...Ad5 2.cd - З.й:е5# (2...Ва5?), 1...Деб 2.A:d6 - З.Л:е5# (2...Ве8?), 1...ДП 2.£f:d6 - З.Й:е5# (2... В f8?), 1... Ag8 2.ЙП - 3.B:h3#(2...ah8?).
Тема клапана (простого) — черный слон открывает линию а для своей ладьи, но перекрывает ее по другим линиям.
В ЗО-е годы серию блестящих задач без правильных матов публикует Леонид Куббель.
290
l.Ag2! — 2. В:е4+ de З.Й:е4#, и пять вариантов на тему вилки: 1...&сЗ2.&Ь4! -З.£:с2, &:с6#, l...&bd62.fcd8! - 3.fc:c6, &еб#, I...£lf62.£lfe5!-З.£:с6, &f3#, I...£ed6 2.£g5-З.£е6, £13#, l...Be6 2.£f4! - З.£:еб, £e2#.
291
LttK! - 2.©d6+ Bd5 3.1Sf4#, 2...Ad5 З.Йсб#, 1...ДЫ 2.ЙГ4+ Be4 З.Й46#, 2...Де4 З.Й:еЗ# — пара вариантов с необычной трактовкой перекрытия Гримшоу. I...&d5 2.Йаб! — З.Йа1#, 2...Д:с4 З.Й:с4#, 1...Де4 2.3d2+ ed З.Й12# — еще одна пара с использованием перекрытия ладьи слоном. Интересна игра l...d5 2.ЙП cd 3.©dl#, 2...Ве8 3.Bfal#, l...g5 2.Ad6 - З.Й:е5#.
292
l.Bg5! — 2.Д:П -З.Йе1#, l...fcd62.fcc6+ (2.fc:a6?)2...B:c6 З.ЙсЗ#, 1...ДЬб 2.^:аб+! (2.fcc6?) 2...В:аб З.ЙЬ5#, L..fcd3 2.&с2+! (2.^:d3?) 2...Д:с2 З.ЙсЗ#, l...fce4 2.fcd3+! (2.fcc2?) 2...S:d3 3.Bf:a5#.
Оригинальная идея co скрытым перекрытием линии, на которой еще нет черной фигуры. Механизм игры построен на предотвращении шаха белому королю и украшен антидуаль-ным выбором второго хода.
№294. Й. ШЕЛЬ
I приз BCF 1953
№293. В. ГРЖАНКОВСКИЙ
I приз «Szachy» 1947
#3 8+11
#3 6+9
№295. М. ХАВЕЛЬ
I приз SVTVS 1954
№296. Й. МОРАВЕЦ I приз «Ceskoslovensky Sach» 1956
Ж» АШИ И в
#3 8+9
# 3 6+11
164
Вторая мировая война нанесла невосполнимый урон и миру композиции. На фронтах Отечественной войны погибли про-блемисты Семен Левман, Сергей Крючков, Георгий Голубев, Лев Гугель. В блокадном Ленинграде умерли Алексей Троицкий и Леонид Куббель. В фашистских засенках погибли Давид Пшепюрка (Польша), Отокар Вотруба (Чехословакия)...
Но как не тяжелы были утраты, шахматная жизнь быстро возрождалась, эстафету у павших перехватили их ровесники и новые поколения композиторов.
Проще всего было продолжать работу в жанре правильных матов.
293
1.Де8! — 2. &g4! f2 3.&:h6#, и черные строят свою защиту на поле, на которое хотел пойти белый конь. 1...3g4! 2.&Г7! Sg- 3.&:h6# (2...fig6 3.&d6#), l...Ag4! 2.&c4! Ag- 3.&:e3#, l...g4! 2.&d5 Sg5 3.&:(3#, но уже без правильного мата.
Первая трехходовая задача с защитами на поле угрозы.
294
1.ЙаЗ! Ь4 2.Ad2! (угроза) 2...ba З.Д(4#, 1...fcg6 2.Де1! -3.Ag3#, 1...Ве8 2.Де5+! &:е5 3.g4# (2...В:е5 З.ЙИЗ), 1...8(8 2.ДГ6! fc:f6 3.g4#, 2...B:f6 З.ЙИЗ#.
295
l.Sdl! — 2.Дс4+ S:d43.eb2#, L..fif:d3 2.3x7+ £:d43.&(3#, l...fi:d4 2.Йа7+ &:d3 3.&:f4#.
Два последних правильных мата образуют точное хамеле-онное эхо, усложненное связкой ферзя. Напомним, что задачи, завершающиеся правильными матами, с использованием всех 8 белых фигур (за исключением короля) называются октетами.
296
l.fifgl! -2.Йё4+, 1...£е6 2.8е7+ Sd6 З.е5#, 1... Д(5 2.ЙЬ2+ Йеб 3.ef#, 1...&е6 2.8(5+ Sd6 3.e5# — три редких по красоте и построению правильных мата, объявленных одной и той же пешкой.
№297. Л. ЛОШИНСКИЙ В.ШИФ, II приз «Tijdschrift van de KN SB» 1947 (исправление)
№298. Л. ЛОШИНСКИЙ I место
I чемпионат СССР 1947
# 3 13+10
# 3 12+10
№299. Л. ЛОШИНСКИЙ 1 почетный отзыв «Труд» 1950
№300. А. ОРЕШИН Р. ПОНОМАРЕВ, I приз Всесоюзный конкурс 1948
# 3 13+10
# 3 11+6
166
Однако скоро же стало ясно, что возврата к старому нет. И это доказали первые же работы Льва Лошинского, трехходовки которого затем на протяжении 20 лет стали "путеводной звездой" для проблемистов.
297
l.fcfdZ! - 2.ЙеЗ+! £;еЗ З.&В#, 2.ДЬб+ Й:е5 З.£с4#, 1...£fe3! (защита на поле угрозы!) 2.Й15! (тема Умнова!) 2...&:е5 З.ДЬб#, l...£ig- 2.ДЙ! de 3.1Bfd3#, l...&ge3! 2.»g4! £:e53.£f3#. Дополнительная игра 1...Sei 2.1&g3!, 1...Bfl 2.ЙГ4!
Прежде всего выделяется масштабность замысла: тематическая угроза, две пары вариантов с черной коррекцией, любопытная дополнительная игра. Но, главное, в оригинальном синтезе только что открытых идей и неподражаемой техники составления.
298
Lttbl! - 2.&h5+ Й:е4 З.ВеЗ#, l...Bd5 2.8d4! - 3.'fch5#, 2...S:g3 3.ed#, 1...3d6 2.Bd5! B:g3 З.Д:е5#, 1...3d7 2.Bd6! B:g3 3. Bf6#. Белая ладья преследует черную, как на ниточке. Такое движение линейных фигур сторон получило название темы Лошинского. В трех вариантах ладьи движутся параллельно: 1...Вс4 2.ВсЗ! B:g3 3.fg#, 1...ВЬ4 2.ВЬЗ!, 1...3а4 2. ЗаЗ!. 1...В:е4 2.3f3+ gf З.Й:е4#.
Знатоки считают эту задачу лучшей трехходовкой XX века.
299
1...Й:сЗ 2.d4+ £:d4 3.8d3#. l.Bh4! - 2.Йе7!! - 3.fce2#, 2...fi:c3 З.ЙЬ4#, 1...йеб! 2.Йе5+!! Й:е5 3.fcg6# (З...Йе6?), 2...Й:е5 3.fce2#, 1...Йе5!2.Йе4+!!0еЗ.Вс4#(З...Йе5?), 1...Йе4! 2.ЙеЗ+!! Ф:сЗ 3.de#!, 1 ...Й:сЗ 2.TSfd24- Й:ЬЗ З.ЙБ4#.
В отличие от предыдущей задачи здесь ферзи идут навстречу друг другу. Также фантастический замысел!
300
1.&П! — 2.&:еЗ Д:(7З.Вс2#, l...Be4!2.Sh3+! fi:d43.«h8#! (2...ВеЗ З.Й:еЗ#), 1...Веб! 2.ЙО+! Й:с4 З.Йсб#!, 1...Ве7! 2.Sg3+! ЙЬ4 З.Йе1#!
Черная ладья пытается создать отдушину своему королю, но при его бегстве оказывается связанной. Четкость игры подчеркивается последующей тонкой игрой ферзем на втором и матующем ходах. Яркая задача с оригинальным замыслом!
167
№301. А. ОРЕШИН
I приз «Труд» 1950
№302. Ю. БУХВАЛЬД II приз «Lippische Landeszeitung» 1950
#3 10+10 #3 8+11
№303. 3. БРЕМЕР II приз «Schach» 1951
№304. Я. ХАННЕЛИУС I приз МКЛ. Эквиста 1950
#3 9+10
#3 11+9
168
301
l.Bfd8! - 2.Sd3+ fc:d3 3.ed#, l...Bd5 2.e4+ Bd3 3.©d5#, L..Ad52.Ae5+! Ac63.Sd5#, L..Sd42.e3+ Bd33.Sd4#, l...Ad4 2.ДГ4+ Дс5 3.©d4#.
Также остроумная идея с матами ферзем с полей, которые только что оставили черные фигуры. Поражает четкость игры белых батарей.
302
1.ДЬ5! - 2.ВО+ gh 3. fc:h3#, l...ab 2.A:d6! - З.Дс5, Ag3#, 2...dc З.Йа7#!, l...fe 2.B:h3! gh 3.S17#. 1.Да6? ba! 1.Дс4? fe!
Запоминающаяся комбинация с неожиданным освобождением линий, на которых ранее стояли черные и белые фигуры.
303
l.dc? -2.&d2#, 1...Д(5! l.Bh3? -2.&h2#, l...Bf7! l.Agl!-2.&e3+ fc:e3 3.Bf2#, 1...Йе4 2.dc - 3.fcd2#, 2...Й:(3 (2...ДГ5?) 3.B:f3#, 1...Йе7 2.3h3 - 3.£h2# (2...ВГ7?).
Оригинальная трехходовая интерпретация московской темы. Забавно, что явная активизация черного ферзя дает негативный результат, поскольку шахматная «королева» (по Гольцга-узену) перекрывает свои же фигуры.
304
Бросаются в глаза попытки ввести в игру коня е5: 1. £с4? — 2.&еЗ#, но 1...ДЬ6! I.fc:d3? - 2.fcf4#, но 1...Дс7! I.fc:f3? -2,£h4#, но 1...Д68! 1.е4! - 2.ВЫ - З.ЙП#, 1...&с5 2.&с4! -З.йеЗ# (2...ДЬ6?), I...£d62.&:d3! —З.ЙГ4#(2...Дс7?), I...fcd8 2.&:I3 — 3.&I14# (2...Д68?) — каждый раз черный конь препятствует защите слоном. Задачу украшают тематические ложные следы, подчеркивающие правильный выбор вступления: 1.еЗ? fcc5! Led? 6d6! l.ef? fcd8!
№305. Р. МЭТТЬЮЗ I приз
«Christ. Science Monitor» 1949-50
№306. Й. БРЕЙЕР I приз «Schach» 1955
# 3 11+9
#3 11+8
№308. Л. ЗАГОРУЙКО
I приз I конкурс ФИДЕ 1957
№307. Н. ван ДИЙК
I приз «АСВ» 1957
# 3 10+12
# 3 9+10
170
Всеобщая переориентация составителей двухходовок на тематику с переменой игры не осталась незамеченной специалистами трехходового жанра, и вскоре же появились первые попытки расширения идейного содержания за счет виртуальной фазы.
305
1.Де4? - 2.ЙП+ &d3 (е2) З.Й:^#, 2.Йс7+ й;С7
(2...Д:с7?) З.^еЗ#, 1...ДГ4 2.fce3+ Д:еЗ (2...Й:еЗ?) З.Йс7#, l...Sd2!
I.&ef4! — 2.Вс5+, 1...Йе6 2.6еЗ+ Й:еЗ (2...В:еЗ?) З.ЙС7#, 1,..Веб 2.ЙС7+ Веб (2...ЙС6?) З.&еЗ#.
Перемена игры по Рухлису, причем в ложной игре перекрытие Вюрцбурга-Плахутты проходит в диагональной игре ферзя и слона, а в решении ферзь и ладья перекрывают друг друга по фронталям.
306
1.Д18? - 2.Йе8+ З.Йе7#, 1... В :f5 2.fcc4+ Йе4 3.fcd2#,
1...Д:15 2.&f7+ fie4 3.fc:g5#, l...fc:f5 2.fcc4+ Йе4 3.ЙЬ7 (a8)#, l...fce6! 1.Де4! - 2.fcc6+ Феб З.Йс8#, 1...3:e4 2.fcf7+ fi:f5 3.£h6#, 1...Д:е42.£с4+ Ф153.£:е3#, I...&:e42.&f7+ £15 З.Йс8#.
В ложном следе защиты сконцентрированы на поле 15, а в решении — на е4.
307
l...S:c42.fcg5+ S:d4 3.fce6#, 1...В l:c42.fcel+ £:d43.fcc2#, l...B8:c4 2.fce5+ fi:d4 З.^сб#, 1...Д:с4 2.fcd2+ £:d4 3.fcb3# - батарейная игра с использованием самосвязывания.
l.Bfb5! - 2.йе5+ &:е5 3.fe#, :с4 2.&еб! Й:еб 3.Bfd3#,
1... В 1:с4 2.£с2!, 1...В8:с4 2. йсб!, 1...Д:с4 2.&ЬЗ!
В решении игра меняется — теперь белые используют вскрытие диагонали b5-d3 после отвлечения защищающейся фигуры. Перемена игры основана на уходе ферзя с линии связки на Ь5 в засаду по отношению к клетке d3.
308
1...Де5+ 2.Д66+ Йе4 3.ВсЗ#, 1...BI18+2.Д18+ Йе4 3.ВсЗ#.
1.ВЬЗ! — 2,Де7 Йе4 3.В:е6#, 1...Де5+ 2.Вс7+ Фс43.Дй6#, l...Bh8+ 2.3с8+ Йс4 З.Д18#. 1...Д16 2.В:еб+ Фс4 З.Ве5#.
В решении впервые представлен технический прием, получивший название двухступенчатой батареи (вскрывающая фигура первой батареи трансформируется во вскрываемую фигуру новой батареи).
171
№309. С. ПУГАЧЕВ I приз «Шахматы в СССР» 1951
№310. Л. ЗАГОРУЙКО I приз Дагестанский конкурс 1952
№311. В. ИТОН
I приз
«АС В»
1955
№312. Э. ВИССЕРМАН I приз «Probleemblad»’ 1955
# 3 13+10
# 3 9+12
172
309
l.h4! - 2.f4+ Леб З.ВЬЗ#, 1...е4 2.ЙЬ7! - 3.1Bfg2# L..Bc32.fih6! -3.©g2#(2...A:d2?), 1...ДсЗ 2.ЙЯ! (2...Bc8?) 1...йс5 2.Ф16! (2...Д:е7?), 1...Дс5 2.Й118! (2...Вс8?) 1...ЙС6 2.Й17! (2...Де8?), 1...Дс6 2.Й118! (2...йс8?).
Задача-таск с тремя парами перекрытий Гримшоу. Примечательно, что сложнейший замысел объединен игрой белого короля.
310
l.fcg4l! - 2.Йе5+ Йс4 3.fc:e3#, l...Sd4 2.Йс5+! Й:с5 (2...Д:с5?) З.£:1б#, 1...Йе6 2.©d6+! S:d6 (2...Е:е6?) 3.£:e3# — черный ферзь перекрыл свои линейные фигуры, l...Ad4 2.&еЗ+! Д:еЗ(2...Й:еЗ?)З.Йе5#, l...Be62.£ft>+! B:f6(2...S:f6?) З.Йе5# — линейные фигуры перекрыли ферзя. Кстати, в последней паре вариантов проходит популярная тема Умнова (белая фигура играет на поле, только что оставленное черной фигурой). Задача покоряет великолепным вступлением, что было отличительной чертой композиций Леонида Загоруйко - еще одного гиганта послевоенной композиции.
311
1.ЁГЬ5! — 2.®:d3+! &:d3 З.£е2#, и три пары вариантов с темой прицельного пункта: l...S:b5 2. S:a6+! A:g7 3.£:b5#, l...ab2. Bb6+!, l...S:c52.Sd6+! »:g7 З.Й:с5#, l...A:c52.Ec6+!, 1...Й:15 2.Be6+ A:g7 3.£:f5#, 1...Д:15 2.Bg6+!
312
1 &e7’ — 2 £-f7+ 4rf7 3 4ie8#
1’..Да2 2.ДЫ! - 3.&f5, A:g5#, 2...Sb5 3.Ag3#, 2...ЙС5 З.Д12#
1...ЛЬЗ 2.Дс2! Й:а5 3.Ag3#, 2...Sc5 З.Де1#
1...Дс4 2.Д43! Й:а5 З.Д12#, 2...ВЬ5 З.Де1#.
В разделе двухходовок было показано немало задач с механизмом векторов, и с №312 Эельте Виссерман — выдающийся нидерландский гроссмейстер композиции — лишь чуть-чуть опоздал по сравнению с авторами №99.
№313. А. САТТЕР
I почетный отзыв «Parallele 50» 1950
№314. Р. МЭТТЬЮЗ «всм» 1957
#3 9+7
#3 12+11
№315. Л. ЛОШИНСКИЙ I приз «Советская Латвия» 1958
№316. В. РУДЕНКО 1 приз IV конкурс ФИДЕ 1967
# 3 10+10
# 3 13+8
174
В 50-е годы явственно проявился интерес проблемистов к старинному перекрытию Новотного.
313
Тематические попытки: l.&de5? — 2.Bf4#, 1...Д:е5! 1.Де5? -2.&с5#, 1...В:е5! I.fcfe5? - 2.fcc5, Bf4#, l...Bf5+!
I.fig8! — 2.£fe5! B:e5 3.Sf4#, 2...A:e5 З.£с5#. Черные защищаются антикритическими ходами линейных фигур, но при переходе через узловое поле е5 эти ходы становятся критическими, так как содержат новые ослабления: 1...Ва5! 2.Де5! В:е5 3.Bf4#, 2...A:e5 3.&g5#! и l...Ah2!2.&de5! S:e5 3.£d6#!, 2...Л:е5 З.£с5#.
Три перекрытия Новотного на одном поле.
314
1.Ь4! - 2.Д:Ы - З.ВаЗ#, 1...ЛЬ6 2.Bd5! B:d5 З.£е4#, 2...A:d53.&b5#> 1...Лс52.ВЬ7! B:b72.fce4#,2...Л:Ь73.&Ь5#, 1...ДЬ7 2.Вс5! а:с5 3.Д:44#,2...Д:с5 3.аЬ5#, l...Ad5 2.3ЬЬ6! В:Ь6 З.Л:44#, 2...Л:Ь6 3.£Ь5#, 1...§Ь:Ь5 2.Sd5! B:d5 З.£е4#, 2...A:d5 3.£:b5#, l...Bh:b5 2.Bab6! B:b6 3.A:d4#, 2...Л:Ь6 3.&:b5#, 2... Bd5! З.£е4#.
Задача-таск с шестью перекрытиями Новотного, мотивированных с удивительной четкостью. Позднее были задачи и с большим числом перекрытий, но без столь слаженного механизма.
315
1.ЙЬЗ! - 2.Ве5! В:е5 З.Йс2#, 2...Д:е5 3.S:d5#. Это перекрытие Новотного дополнено оригинальной парой вариантов с неожиданным нюансом: 1...В:е6 2.f5! B:f5 3.4:е6#, 2...Д:15 З.Й:d5#, и продолженная защита, приводящая к перекрытию 2...Ве5! 3.1Вс2#, которое мы видели в угрозе. Аналогично 1...Л:е6 2.Д16! S :f6 З.Йс2#, 2...A:f6 З.£:е6#, и 2...Д15! 3.1B:d5#.
316
l.^d7! - 2. Bd4+! B:d4 3.8e5#, 2...A:d4 З.с4#, и защиты с антикритическим ходами черных 1...Д:Ь8 2. Ве5+! В:е5 3. Bd4#, 2...Д:е5 3.&е7#и l...B:c4 2.Ad4! B:d4 3.Be5#, 2...A:d4З.е4#. Четвертое перекрытие Новотного с одной и той же (!) парой черных фигур — снова на е5: 1...Веб 2.Де5! В:е5 3.&Г6#, 2...Д:е5 З.е4#.
175
№317. В. ЙОРГЕНСЕН 1 приз «Arbeider Skak» 1950
№318. Н. ван ДИЙК
I приз «АС В» 1958
# 3 10+6
# 3 10+14
№319. А. КОПНИН Ан. КУЗНЕЦОВ I приз МК М. Чигорина, 1959
№320. Л. ЛОШИНСКИЙ I приз Всесоюзный конкурс 1957
#3 15+7 #3 9+12
176
317
1.Деб!1 fe 2.c8S! £d7 3.Sd8#, l...f6 2.с8Й 15 З.Йсб#, 2.c8fc+ Ф:еб З.Й:е7#, 2...йс7 З.Д:е5#, 2...Йс5 З.Й:е7#, l...fg 2.с8Л! Фс7 З.Л:е5#, 2...Йс5 З.Й:е7#.
Еще один синтез темы пикенинни и квартета превращений, который мы видели в №275. Здесь особенно хорош первый ход.
318
l.&fl! - zz, 1...&а7 (Bg7) 2.de£! - 3.A:d6, £d7#, 1...&C7 2.dc&!, I...&g7 (Ag7) 2.d8fc - 3.fc:17, £d7#. I...fc:e7 2.deS! d5 З.Й:е7#, l...Ag4 2.dcS! - 3.&d7#, 2...Д:15 З.Й:15#, l...d5 2.d8fif! &:e7 З.Й:е7#. 1...Да4 2.&:d2 - 3.fc:c4, &f3#, l...h3 2.ЙСЗ+ Sf4 3.Sg3#.
Задача-таск с трехкратным превращением одной и той же пешки в коня и ферзя на трех смежных полях.
319
1 ,Дс2? - 2.е8Й, 1 ...A:d6 2.е8Д! Й:е6 З.ДР#, 1... £ :d6 2.е8&! Й:е6 3.&с7#, l...fcc7 2.dc+ йеб З.е8й#, 1 ...Д:еЗ!
I.fcf3! - 2.e8S и 2.Йе5+, l...A:d6 2.е8&! Й:е6 3.1Sg8#, l...&:d6 2.е8Д! Й:еб З.Й:е5#, 1...fcc7 2.&d4 £Ь5 З.е4#.
Сложнейший замысел с чередованием слабых превращений (!) в решении по сравнению с ложным следом. Когда авторы рассказали о волнующем их сюжете, то все знатоки единодушно говорили, что это невозможно. Однако наши мастера добились своего!
Задача победила в крупнейшем послевоенном конкурсе. В 4 разделах его участвовало 339 авторов из 32 стран, приславших 1144 произведения, что до сих пор является рекордом.
320
l.&d3! - 2.В17 - 3.f6# (A), 2...£d6 3.&c5# (В)
1...ДЬ7 2.Bd6! - 3.&C5# (В), 2„.&еб (2...&Ь7?) З.Й:е5# (С)
1...Лс6 2.Веб! - З.Й:е5# (С), 2...&17 (2...&с6?) 3.16# (А). I...Ad5 2.£с5+! Й:с5 3.Bf:e5# (З...Й:е5?), 1...£Ь7 2.fif:g4+ ЙеЗ З.£:с4#.
Снова оригинальнейший замысел с циклическим чередованием второго и матующего ходов. Игра объединена ходами черным слоном, что придает ей особую цельность.
№321. Л. ЛОШИНСКИЙ В. ШИФ, I-П приз II конкурс ФИДЕ 1958-59
№322. Я. ВЛАДИМИРОВ Л. ЛОШИНСКИЙ, I приз МК Фалюди 1959
#3 8+7
#3 11+9
№323. Л. ЗАГОРУЙКО Л. ЛОШИНСКИЙ, I приз
Олимпийский конкурс 1960
№324. Л. ЗАГОРУЙКО Л. ЛОШИНСКИЙ, I приз
Венгерский конкурс 1962-63
9,
#3 9+9
# 3 13+11
178
Как никто другой, Лошинский мог найти не только оригинальный сюжет, но и искусно воплотить его с исчерпывающей полнотой и выразительностью. Не случайно за рубежом такой подход получил название монументального стиля, который потом освоили его замечательные соратники и ученики.
321
1.ВеЗ! - 2.ЙС1! - 3.В13#, 1...Йе5 2.3:е4+! (2.Й:е4? Д:е4!) 2...Й:е4 3.Ag5#, 2...Д:е4 З.Йс!#, 1...Й15 2.Й:е4+! (2.В:е4? В:е4!) 2...Й:е4 3.Ag5#, 2...В:е4 3.313#. l.lBd8 2.ЙЬ8+! Й:Ь8 3.Ag5#, 1...Вс8 2. В13+! ef З.&еб#. 1.Йс1+?еЗ!
Очень тонкое использование перекрытий черным ферзем своих же линейных фигур с помощью ярких жертв на е4.
322
l.f4! - 2. В d3+! cd З.еЗ#, 1... В сб 2. £13+ Йс5 З.ЙГ8#, 1...Дсб 2.®:f6+ Йс5 З.Йе5#, 1...Дс5 2.Веб! В:сб 3.£f3#, 2...Д:сб З.Й:Г6#. Оригинальность комбинации придает вариант 1... &g4 2.Й:Г7 — 3.&Ь5#, 2...Веб 3.1Bd5#, 2...Дсб З.&еб# с переменой ответов на перекрытие Гримшоу. 1...Веб 2.&:еб+ fe З.Й:а7#.
323
l.&h6! - 2.В:f3 - 3.617#, 2...Ве4 (a) 3.©g7# (A), 2...d4 (b) З.Й:еб# (В), 1...ВеЗ 2.ДЬ6 - З.Й(Д)64#, 2...Ве4 (a) 3.Bfg5# (С), 2...Д14 (с) З.Й:еб# (В), 1...В:П 2.6с5 - 3.6d7#, 2... ДИ (с) 3.©g7# (A), 2...d4 (b) 3.Sg5# (С).
"Программная"задача — отклик на предложение Виссерма-на объединить фазы двухходовой задачи в варианты трехходовки. Показанная игра известна по задаче №94. Авторы пошли вперед и не только соединили фазы №94, но и придумали еще три варианта с тематическим защитами на первом ходу и идейными ответами белых на втором.
1...ДИ (с) 2.S:e6+ (В) 2...fid4 3.615#!, 1...Ве4 (a) 2.1Bfg7+ (А) 2...fif4 3.1Sfg5#, l...d4 (b) 2.Sg5+ (C) fie4 3.6c5#.
324
1.Дс7! - 2. В :e6+ fid5 З.Ве5#, 1...ДЬ22.В43+! £163.Де4#, l...b5 2. Всб+! £f6 З.Дс2# (2...fid5 3.8c5#)> 1...6c6 2.3d2+! £16 З.Д43#.
Технически совершенная трактовка механизма векторов: три линейные фигуры черных контролируют белую батарею, одну фигуру черные сами перекрывают, вторую белые перекрывают на втором ходу, а третью — на матующем.
179
№325. Э. ВИССЕРМАН I приз «Schakend Nederland» 1960
№326. А. ДОМБРОВСКИС А. КОПНИН I приз МК С. Лойда, 1961
# 3 13+9
# 3 12+13
№327. Й. БРЕЙЕР I приз «Schach-Echo» 1964
№328. Я. ГАРТОНГ I приз «Problem» 1954-55
# 3 10+9
# 3 12+10
180
325
1.Йа7! - 2.1S:d4+ S:d4 З.ВП#
l... Sf5 2.&c6! B:e5 (2...A:d3?) 3.&c5#, 2...Ad8 3.fcc7#
l...Af5 2.&c7! B:e6 (2...B:e5?) 3.fcc6#, 2...A:d3 3.fcc4# l...Bf6 2.£c5! B:e6 (2...£d8?) 3.£c6#, 2...±:d3 3.£c4# 1...ДГ6 2.йс4! Ad8 (2...B:e6?) 3.fcc7#, 2...B:e5 3.£c5#. Еще один популярный в 60-е годы сюжет — четырехвариантная игра белой полубатареи. Здесь она гармонично синтезирована с лойдовским "органом"
326
l.fifgl! - 2,S:g3+ Й:е4 З.Й:е5#, 1...BD (Bg2) 2.Д:15! (вторая угроза) 2...В:е4 3.Ad7#, l...S:fl 2.Д:е5+ Й:е4 З.Ас7#, 1...В:е2 2.B:f5+ Й:е4 З.ВГ7#, 1...Й:е4 2.В:е5+ fid4 З.Ве7#.
Снова масштабный и четкий замысел с четырехкратным образованием белой батареи и отсечением ею черного ферзя.
327
1.Й:Ь2! - 2.Sh8! B:h8 3.B:h8#, l...d5 2.fid2! - 3.Bal#, 1...I5 2.fif2!, I...g5 2.0-0!, l...Bd6 2.Ad3! - З.Йа2#, l...B:e5 2.Й:е5-З.Йа1#, 1...Вf6 2.Д13!, l...Bg6 2.Ag4!, l...Bh6 2.Д115! и, наконец, “боковой” вариант 1 ...d6 2.b7+ Йа7 3.&:c6#, также используя перекрытие ладьи, но теперь по горизонтали.
328
Тематические попытки: Lgf+? Й:Ь4 (2.&f5?), I.g5+? Д:Ь4! (2.Ag5?), l.gh+? Дс4! (2.B:h5?).
1.ЙЫ! - 2.Af4 - 3.S:g3#, 1...Йе5 2.gf+! Д:Ь4 3.Ag5#, 2...Дс4 3. В :h5#, 1...ЙС5 2.g5+! Й:Ь4 3. :f5#, 2...Дс4 3. S :h5#, I...©d5 2.gh+! Йс4 3.fc:f5#, 2...Д:Ь4 3.Ag5#.
Замысел получил название мюнхенской темы. Тематические попытки в ней сначала не проходят из-за слабостей, которые содержатся в этих попытках (в №328 — это блокировка пешкой полей f5, g5 и h5).
№329. Л. ЛОШИНСКИЙ -I приз
ДСО «Спартак» (Грузия)
1962
№330. Л. ЛОШИНСКИЙ I приз «Probleemblad» 1965
# 3 10+8
# 3 10+11
№331. Я. ВЛАДИМИРОВ
III приз ДСО «Спартак» 1962
№332. Я. ВЛАДИМИРОВ I приз «Бюллетень ЦШК СССР» 1964
#3 8+8
# 3 12+9
182
329
l.fcf7? - 2.&d6, &e5#, L..Ag3! I.&e6? - 2.Bc5, Bd4#, 1...Д(2! 1.Дс6? - 2.Ec5+ Sd4 З.^еб#, 1...ЛсЗ 2.&f7! (2.fce6? Вh5!) - 3.£d6#, 2...Ле5 3.fc:e5#, 1 ...Л:Ь4 2.fce6! (fcf7? Bh5!) - 3.fcd4#, 2...Лс5 3.B:c5#, l...bc 2.&:c6, 1...Bh5!
1.Д15! - 2.Ec5+ fid4 3.fce6#, l...Ac3 2.fce6! (2.fcf7? fcb5!) - З.Вс5#, 2...Л44 3.S:d4#, 1...Л:Ь4 2.fc:f7! (2.&e6? fcb5!) -З.£е5#, 2...Л.46 3.£:d6#.
Оригинальный замысел — чередование вторых ходов в двух фазах на фоне логической римской темы (см. №360).
330
l.£d4? - 2.Sd6+, 1...£се4 2.Де5+! (2.&е2+?) 2...Й:е5 3.&е2# (З...Й:е2?), I...fcde42.&е2+! (2.Де5+?) 2...Й:е2 З.Л(?5# (З...Й:е5?), 1...ДаЗ!
1. ЙЬ4! - 2.Bd6+, 1...£се4 2.2f3+! (2. fcd5+?) 2...Й:(3 3.fcd5# (3...B:d5?), 2...fc:f3 3. S :e4#, l...£de4 2.fcd5+! (2. Sf3+?) 2...S:d5 3.fif3# (3...B:f3?), 2...&:d5 3.B:e4#.
Отметим, что идейные игры, как ложная, так и действительная, объединены общим тактическим моментом — скрытым перекрытием, выявляющимся только на матующем ходу, и чередованием вторых и третьих ходов белых.
331
На все ходы черных ответы готовы: l...&d:e4 2.&с4+ fid5 3.&f4#, 2...ЙГ5 3.Bf4#, I...fcf:e4 2.fc:d3+ Sd5 3.&hf4#, 2...Ф15 3.©f4#, l...f6 (f5) 2.Йс5+ Й:е4 З.йеб#.
I.fig3! - zz, l...&d:e4 2.&:d3+! Sd5 З.ДЬЗ# (2.fcc4+?), 2...^:d3 З.Й:е4#, l...£f:e4 2.&c4+! Sd5 3.B:d3# (2.fc:d3+?), 2...&:c4 З.В:е4#, 1...Й (15) 2.ДЬЗ - З.Веб#.
Блок с чередованием ответов белых.
332
I...bc2.fc:c2c4 3.fc:e3#, 1...сЬ2.В:ЬЗЬаЗ.ВЬ5#, I...c42.fcd5 - 3.&:е3#> l...cd 2.&d3 be 3.ВЬ5#. Игру подчеркивают ложные следы 1.&с6? be! 1.а4? cb! I.£d3? с4! I.&d5? cd!
Решает 1.&а2! — zz, l...ba 2.fib5 — З.й:с5#, l...bc 2.&с1 с4 3.2Ь5#, 1...с4 2.£сЗ be 3.2Ь5#, l...cd 2.Ad3 ba 3.Sb5#, и все ответы белых изменились.
№333. М. ПЕТРИ
I приз «Schach-Echo» 1961
№334. Т. РИККЕТС II приз «The Observer» 1962
#3 8+11
# 3 9+10
№335. Б. ФОРМАНЕК I приз «Szachy» 1962
№336. Ф. ДАВИДЕНКО II приз «Шахматы в СССР» 1978
#3 6+9
#3 5+9
184
333
1. ааб? - 2.ЙЬ2 - З.ЙЬ8#, 1...3 :d2! 1.ВЫ! - 2.ЙЬ2,1...В:<12 2.Bdl!! - zz, 2...Bd- 3.B:d3#, 2...e2 (f2, Ag2) З.Й112#, 2...fcg-3.©f6#.
Остроумный замысел в стиле популярной задачи. После сильнейшей защиты черные неожиданно попадают в цугцванг. По сути игры — это двухходовка, но добавление вступительного хода сторон кардинально усложняет нахождение решения.
Не утихали и попытки любителей красивых матов порадовать своих поклонников новыми находками.
334
1.©ЬЗ! h5 2.&:d6+ Sf4 З.еЗ#, 1...ЙГ4 2.fcd2+ S:f5 З.е4#, 1...Й12 2.Bg4+ S:f5 З.&еЗ#, 1...&:с4+ 2.й:с4+ Й:(5 3.1&g4# — четыре правильных мата со связкой черного ферзя.
Автора №334 можно смело назвать «последним могика-ном» английской школы в области трехходовки. После него не было ни одного «островитянина», пропагандировавшего правильные маты.
335
1...с2 2.й:а1 + Sf4 З.ДеЗ#, l...fif4 2.ДеЗ+ Фе5 3.f4#.
1.&f2! Й:М 2.&g4+ (угроза) 2...fif4 З.ДеЗ#, 1...с2 2.Й:а1+ fif4 3.&h3#, l...£f4 2.&h3+ Йе5 3.f4# — уже знакомый, но теперь правильный мат. l...fg 2.ДЬ2+ £?d4 З.&Ьб# — пятый правильный мат.
Отличная задача, доказывающая, что в «чешской» трехходовке еще возможны поиски, по крайней мере, в направлении перемены игры.
Автор №335 — словацкий проблемист Бедрих Форманек — автор многих книг по композиции. В течение 8 лет возглавлял РССС, был организатором Международного конгресса в Братиславе в 1993 г.
336
l.eg3! - 2. & :аб+! Ьа З.ЙЬ8#, 2...£Ь5 З.ЙЬЗ#, 1...а5 2.йа4+! Й:а4 З.Вс4#, 1...с5 2.3с4+! Й:а4 З.Ва4#.
Яркая игра завершается занятными эхо-матами.
№337. К. САММЕЛИУС -I приз
«Schakend Nederland»
1970
# 3 13+10
№338. С. ВОРОНОВ
I приз «64» 1969
#3 11+5
№339. С. ПУГАЧЕВ
II приз «Chess Life» 1969
№340. В. РЕЗИНКИН I место Командный чемпионат СССР, 1982
# 3 12+10
# 3 9+13
186
337
1.Йс7!-2.d4+ B:d4 3.Be6#, L..Bd:d32.Be6+ &d43.fc:e2#, 1... 3h:d3 2.3 :g6+ £d4 3.h8Ef#, L..A:d3 2.3:a6+ £d4 3.£b5#, l...&:d3 2.Bc6+ fid4 3.3:c4#, l...cd 2.3b6+ £d4 З.Й:с5#.
Пятикратная игра батареи В+Д интересно мотивирована блокированием одного и того же поля d3. Казалось бы, занятие его можно использовать по-всякому, но каждый раз находятся новые нюансы, дифференцирующие игру белых.
338
l.Agl! - 2.815+ fid6 З.Д112#! (назад!), 1...Й:Ь6 2.8Ь2+ £с5 З.Ьсб#, 1...Д:е8 2.ad2+ Ф46 З.Д15#, 1...Й:е8 2.3Ш+ Sd6 З.е7#, l...fid4 2.ВВ+ ФсЗ З.Де4#, 1...Д13 2.Bd2+ fid6 З.Де4#.
"Двухступенчатые" батареи многократно создаются после вторых ходов ладьей в засаду за другими своими фигурами.
339
1.ЙЬ5! - 2.fc:b2+ fi:d5 3.©dl#, l...fc:c8 2.Sdl! - 3.£:b2#, 2...fi:d5 3.£e5#, l...fi:d5 2.Йе2! - 3.&:Ь4#, 2...fic4 3.£d:f4#, I...fca4 2.Й13! - 3.£:d6#, 2...fi:d5 3.fcd2#, 1..ЛЗ 2.©g4! -3.&c3#, 2...fi:d5 3.fcf6#, 2...&:d5 3.fc:d6#.
Еще одна очень остроумная идея с созданием так называемой косвенной батареи (нацеленной на соседнее с черным королем поле) и трансформацией ее затем в обычную, прямую батарею.
340
LSg7! - 2.йе7+ S:d5 3.&Ь6 (Йеб)#, 1...Вс42.Ве6+! fi:d5 З.йе5#, 2...Ф15 З.&еЗ#, l...B:d5 2.В17+! fi:d6 3.Sffi#, 2...Йе4 3.37:f4#, 1...3d32.3f5+! Se43.B3:f4#,2...fi:d63,A:f4#, 1...Ве4 2.3:g6+! fif5 3.1Bf6#, 2...£:d5 3.£b6#.
А тут при использовании батарейного механизма представлен непростой синтез «крестиков» черной и белой ладей.
Задача победила в командном чемпионате страны, проводящемся раз в три года. Коллективы составителей соревнуются в 6 традиционных разделах, представляя в каждом до двух произведений. В командный же зачет (по 15-балльной системе) идет оценка лучшего.
№341. В. ВАЙЯТ А. ГОЛЬДШТЕЙН I—II приз BCF, 1966-67
№342. Л. ЗАГОРУЙКО I-II приз МК В. Ленина 1970
# 3 10+11
# 3 8+10
№343. К. САММЕЛИУС II приз Нидерландский конкурс 1973
№344. Д. КУТЦБОРСКИ I приз «Europe Echecs» 1973
# 3 9+12
# 3 10+7
188
От "артиллерийских залпов" перейдем к логической тематике.
341
l.fcbd4? - 2.&с6, fcf3#, 1...ЙЬ7! I.fccd4? S:g2! 1.fcc5? -2.&d7, &d3#, 1...ЙЬ5! l.fcel? - 2.&d3, fcf3#, 1...Йе2!
I.g3!-2.gf+ fi:f4 3.Sg3#, 1...ВЬ4 2.£с5! (2...ЙЬ5?), l...Bb5 2.&bd4! (2...ЙЬ7?) — черная ладья скрыто перекрывает путь своему же ферзю. Аналогично 1...е2 2.&е1! (2...Йе2?), 1...13 2.&cd4! (2...S:g2?).
342
1.Г4! - 2.ЙЬ6+ Фс4 3. Йс7#, 1...ЛЬЗ 2.ФЬ6 - З.Йс5#> 2...Дс4 (2...fcb3?) 3.Se5#> 1...£ЬЗ 2.&Ь6 - З.Йс4#, 2...&с5 (2...ДЬЗ?) З.Йе5#, 1...Д:е2 2.fca2 - 2.ЙсЗ#, 2...Дс4 (2...fc:e2?) З.ЙЬб#, 1...&:е2 2.&d6 - 3.£b5#, 2...fcc3 (2...Д:е2?) З.ЙЬб#.
Две пары обструкции на полях ЬЗ и е2 дополнены новыми защитами «по-дрезденски», приводящими к блокированию нолей с5, с4 или сЗ.
343
l.a-.ЬЗ? - 2.Sd4,fc:c5#, l...fcfd7! I.fcb5? - 2.Sd4, &d6#, 1...йе8! I.fce2? - 2.©d4, fc:c3, fcg3#, l...fch5! I.fcf3? - 2.Sd4, &g5#, l...fch7!
1.Дс6! - 2.ЙЫ+ Sd3 З.ДЬ5#, l...Sd7 2.£:b3! fcf- 3.fc:c5#, 2...£:b3 З.Йс2#, 1...Йе8 2.£b5! £f- 3.£d6#, l...Sh5 2.^e2! £f- 3.£g3#, 1...Й117 2.^13! &f- 3.£g5#.
Удивительно, что четырем (!) коневым защитам в результате блокировки мешает черный ферзь!
344
l.Ba8!-zz, l...Sh42.Sa3+ Sg43.Ae6#(3...fih4?), l...Bh3 2.Ad5+ fig43.Ba4#(3...fih3?), l...Bh22.Леб! -З.йаЗ#, 2...g4 3.Ad5#, l...A:g7 2.Ba4! - 3.Ad5#, 2...ah4 3.&:g5#, l...g4 2.^g5+! B:g5 З.ВаЗ#, 2...A:g5 3.Ad5#.
Очень интересно мотивирован выбор вступительного хода.
1.ВЬ8? Вh4! 2.ЙЬЗ+ fig4, и нет З.Деб?, так как белая ладья перекрыла своего слона. 1. В с8? Д :g7! 2. В с4, и нет 3. Ad5? - снова белое перекрытие. l.Sd8? ВЬЗ! 2.Д65+ fig4, а теперь слон перекрыл ладью, й нельзя 3. В d4?
№345. Ш. ЗАЙДЕР I приз «Die Tat» 1964
№346. Р. МЭТТЬЮЗ I место I WCCT 1970
# 3 9+12
#3 11+9
№347. М. ВЕЛИМИРОВИЧ I приз «Schach — Echo» 1974
№348. Л. ЛОШИНСКИЙ
I приз МКА. Петрова 1975
190
На примере следующего квартета задач посмотрим достижения тех лет в области перемены игры.
345
1.3d8? - 2.&с2+! &х2 З.Дс!#, 1...ВГ4 2.ДП! - З.Йс!#, 1...3:g5 2.Деб!, l...Sh6!
l.Bd7!? TSfh6 2,Деб!, 1...3f4 2.Ag8!, L..B:g5!
l.Bd6! - 2.fcc2+ 41x2 З.Дс!#, 1...3:g5 2.Ag8! - 3.Scl#, 1...Й116 2.Д17!, l...Bf4 2.3a6+! ba З.Й:аб#.
346
l...Sa8 2.Be2+! Феб З.Дс5#, 2...Ф:бб З.Йхб#, 1...ВЬ8 2.Bd2+! Феб З.£с5#, 2...Ф:бб З.Йхб#.
I.d7! - 2.d8©+ Феб 3.©d7#, L..Ba8 2.Bd2+! ФебЗ.Йхб#, 2...Ф46 З.£с5#, 1...ВЬ8 2.Ве2+! Феб З.Йхб#, 2...Ф463.Дс5#.
Чередование вторых ходов с использованием механизма «двухступенчатой» батареи.
347
1 .©:g6? - 2.«f:f6+ (и 2.3d2+), 1...Д:65 (a) 2.ВЬ6+ (А) Ф:еб З.Й:А5#, 1...В:еб (b) 2.3d2+ (В) 2...сЗ З.ДхЗ#, l...B:f5 (с) 2.В:f2+ (С) 2...Ф:65 (сЗ) З.Й:Г5#, l...Bh6! I.©d8? A:d5 (а) 2.8d2+ (В) 2...Ф:еб 3.S:d5#, 1...В:еб (b) 2.В:f2+ (С) 2,..сЗ З.ДхЗ#, 1...В:Г5 (с) 2.3Ь6+ (А) 2...сЗ З.ДхЗ#, 1 ...£е7! 1.ЙГ7! A:d5 (a) 2.B:f2+ (С) 2...сЗ З.Д:сЗ#, 1...В:еб (Ь) 2.3Ь6+ (А) -З.Й:еб#, 1...S:f5 (с) 2.8d2+ сЗ З.ДхЗ#.
Одно из трех тематических полей (d5, еб, f5) после первого хода контролируется белыми, другое блокируется черными и третье атакуется белыми на втором ходу. В каждой фазе есть также вариант, когда черные занимают поле, атакованное ферзем. В этом случае белая ладья вторично нападает на эту клетку и помогает ферзю объявить мат.
348
1.Д:65? Bb8+! 1.4lx4? Bf6+! 1.&:аб? Д68+! l.Bg4? -2.B:d4#, 1...ВГ4 (а) 2.Д:65 (А) — З.Дх4#, 1...Д1б(Ь) 2.^x4 (В) - З.ЙЬЗ#, 1...ДеЗ (с) 2.&:аб (С) 2...Вс8 3.fcb4#, l...fcf4!
1.Фс5! - 2.S:d4+ Фс2 З.ЙсЗ#, 1...3f4 (a) 2.fc:a6! (С) -3.6Ь4#, 1...Д16 (Ь) 2.Д:45! (А) 2...Ве8 З.Дх4#, 1...ДеЗ (с) 2.^x4 (В) ДГ4 З.ЙЬЗ#, 2...Дх4 З.Де4#, 2...A:d2 3.«:d2# -ответы белых сдвинулись на один такт с переменой по-Лачно-му (А-В-С на С-А-В). 1 ...fcf5 2.A:d5 &:d6 3.f4#
191
№349. Я. ВЛАДИМИРОВ Л. ЛОШИНСКИЙ, II приз МК Я. Бетиньша 1968
№350. А. МОЛДАВАНСКИЙ В. РУДЕНКО, I приз МКВ. Карселадзе 1969
#3 14+11
#3 9+11
№351. Ф. ХЛУБНА I приз «Schach—Echo» 1970
№352. Л. ЛОШИНСКИЙ В. РУДЕНКО, I II приз Конкурс «Союз — Апполон», 1975
#3 11+10
#3 11+11
192
349
1.Йа5! - 2.ЙсЗ+ Й:сЗ 3.dc#, l...fce-+ 2.fcd6! - 3.Sf4#, 2...&e5 3.&15# (2.fcc7? Bd5!), I...&d7+! 2.fcc7! - 3.Ed6#, 2...&e5 3.£e6#(2.fcd6? Йе5!). L..fc:d3+!2.B6f4+ fce5 3.ad3#, l...£:c4+! 2.Bd6+ &e5 3.®b4#.
Острая комбинация co взаимными шахами и неочевидным выбором второго хода в первой паре вариантов.
350
1.Bd5! - 2.£еб! - 3.1&d4#, 2...йеЗ З.ЙГ4#, 2...ДеЗ З.Л43#, 1...SаЗ! — антикритический ход, 2.&:f5! ВеЗ 3.2fh4#, 2...ДеЗ 3.&g3#, l...Ag5! — еще один антикритический ход, 2.&ЬЗ! ВеЗ 3.&42#, 2...ЛеЗ 3.Ad3#.
Еще в двух разветвлениях перекрытие Гримшоу проходит на первом ходу черных: 1...ВеЗ 2.Qh4+ f4 З.Йе7#, 1...ЛеЗ 2.Ad3+! fi:d3 З.Йс2#. Развернута побочная игра: 1..Т4 2.£f3!, 1...Вс8 2.&с2!, 1..Л:Ь2, и заиграл «таинственный» конь h8 — 2.&g6 - 3. Ве5, »Г4#.
351
1.Ве7! - zz, 1...1Н8 2.A:d5+! A:d5 3.&d6#(2...Й:f5 3.Bfd3#), l...Bg8 2.&d6+! A:d6 3.©:d5#, 1...Й116 2.&g3+! hg 3.Bf:13#, l...Bh5 2.gf+! gf3.£g3#.
Четкая и масштабная игра двух механизмов черной полусвязки, ослабления позиции которых происходит в заключительной игре сторон.
352
1.Bd3! - 2.&d2+ &:d2 3.S:b4#, 1,..ЙЬ6 2.Bfd4+! B:d4 (2...A:d4?) З.&еЗ#, 2...S:d4 З.Лаб#, L..lBd6 2.Bd4+! A:d4 (2...B:d4?) 3.Sd3#, 2...S:d4 З.Даб#. l...Bd4 2.fifd2 - З.Й:Ь4, &e3#, l...Ad4 2,Bc3+! Д:сЗ З.Йс5#, 2...&:c3 3.Sd3#.
К первой паре вариантов, знакомых нам по №321, авторы добавили вторую с перекрытием Гримшоу.
Задача победила в конкурсе, проводившемся в Тбилиси (1975) во время Международного конгресса. Там же присутствовал летчик-космонавт Алексей Леонов, только что побывавший в космосе во время исторической стыковки советского и американского космических аппаратов.
№353. А. ГРИН I—II приз Конкурс «Союз — Апполон», 1975
№354. Л. ЗАГОРУЙКО I приз «Шахматы в СССР» 1969
#3 11+9
# 3 10+10
№355. Я. ВЛАДИМИРОВ I приз «Шахматы в СССР» 1972
№356. Л. ЛОШИНСКИЙ
I приз «64» 1974
# 3 10+9
#3 8+9
194
353
1.с4!!, угрожая перекрытием по Новотному 2.с5! 2:с5 3.£rd4#, 2...А:с5 3.Qd5#. Черные защищаются на поле угрозы, но тогда проходит перекрытие Гримшоу: 1...2с5 2.йга1+ £14 3.1Sd4# (2...£:d6 З.Й1б#) и 1...Дс5 2.Sd5+ £14 З.Й:15#. Любопытен дополнительный вариант l...-&g6 2.& 17+ £f4 (еб) З.с5#! с переменой функций хода с5.
354
1.2 ИЗ!! - 2.2g4+ £d5 3.2fe3#, 1...£с4 2.2c3+ £d4 3.2gd3#, 1...2:f62.2d3+ £e53.2ge3#(2...£c4 3.Ad5#), l...£e5 2.2e3+ £:f6 3.2gf3# (2...£f4 3.2e4#), l...£d5 2.2f4+ £e5 3.2ge3#.
Удивительно красивая последовательная игра белых ладей, особенно при их движении по третьей горизонтали.
355
l.t£f2! — 2.Й:g3+ &f4 3.fiT:f4#. Теперь возможны две пары вариантов с четкими геометрическими маневрами линейных фигур: 1...Д:е4 2.Й:с5+ £е5 З.Д44#, 1...&:Ь7 2.Й:18+ £с7 3.217# — слон и ладья движутся вслед за ферзем, 1...&:е4 2.ЙЬ6+ £:d5 3.215# (2...£е5 З.ЙГеб#), 1...£е5 2.Й15+ £d6 З.Д:с5# — ферзь движется по одной линии, а его помощники - по другой. Занятная игра белого «треугольника» (трио f2, fl и gl).
356
1.2g6!!, подготавливая тонкую угрозу 2.41h3+! gh 3.Ag3# и вскрывая диагональ c4-g8 для шахов собственному королю. l...fg+ 2.fcd5+! 2 :d5 З.Й18#, 2...£:d5+ З.е6#!, но не 2.d5? 2 :d5 3.S18+ £:е5! 1...Г6+ 2.d5! 2:d5 З.£еб#> 2...Д:45+ З.еб#, но не 2.^d5+? 2:d5 3.fce6+ Й:е4!). 1...15+! 2.Д45! 2:d5 3.fce6#, 2...£:d5+ З.еб#, но не 2.d5? efl или 2.fcd5+? 2:d5!
«Всего» три варианта с перекрытием Новотного, но они ярко раскрашены живыми красками разнообразных нюансов.
№357. ТОУ ХИАН БВИ
I приз «Main Post» 1968
№358. М. КЕЛЛЕР I приз «Die Schwalbe» 1984
#3 7+11
# 3 10+13
№359. А. ЛОБУСОВ
I приз «Neue Zuricher Zeitung» 1980
№360. Я. ВЛАДИМИРОВ II приз МК Л. Лошинского 1982
# 3 12+10
#3 11+10
196
Механизмы с циклическим чередованием ходов очень популярны в трехходовке, но чаще всего содержание задачи заключается лишь в механической связке вариантов. Непринужденно же связать интересную игру с чередованием ходов удавалось далеко не всегда.
357
1.&е7! - Zl&de+’fcdS 3.fcf5#, 1...ВЬЗ 2.B:d3+! (A) 2...A:d3 3.&:b3#(B), 2...&:d33.&:c6#(C), 1...&5с42.&ЬЗ+! (B) 2...B:b3 3.£:c6#(C), 2...A:b3 3.B:d3#(A), 1...ЛЬ3 2.&:с6+! (C)2...B:c6 3.&:b3# (В), 2...&:c6 3.B:d3# (A).
Циклическое чередование второго и двух матующих ходов с алгоритмом А-ВС, В-СА и С-ВА (тема Джекобса).
358
l.Sd7! - 2.1Bf:d5+! (A) 2...fi:d5 3.B:d3# (В), 1...сЗ 2.B:d3+ (B) 2...&:d3 3.&e6# (C), l...fc:d7 2.&е6+ (С) 2...Йе4 3.B:f4# (D), l...fce7 2.B:f4+ (D) 2„.A:f4 З.сЗ# (Е), 1...ДеЗ 2.сЗ+ (Е) 2...Йе4 3.B:e3# (F)’ 1„.Йе4 2.ВеЗ+ (F) 2...fid4 3.S:d5# (А).
Чередование вторых и матующих ходов в шести (!) вариантах. Хотя разветвления объединены лишь циклом (единого защитного или атакующего стержня нет), но автору удалось избежать паразитных вторых ходов черных, нарушающих формальную связь белых ходов.
359
l...S:g5 (a) 2.Ве7! (A) 2...Bd5 3.&:g5# (угроза), l...A:g5 (b) 2.Bg7! (В). 1.Д(6? - 2.fce5+ В:е5+ 3.£g4#, l...E:g5 (c) 2.Bg7! (В), l...S:g5 (a) 2.Bb5! (C), l...fcf2!
l.Ag7! - 2.&e5+ B:e5 3.Ag4#, l...£:g5 (b) 2.ВЬ5! (C), l...S:g5 (c) 2.Be7! (A), l...fcf2 2.&e5+ B:e5 3.B:g3#.
Попарный цикл трех защит и трех ответов белых.
360
1.&Ь5? - 2.ЙГ4#, 1...ВП! 1.Дс8?-2.£:(7#, 1... а :Ь6! 1.Йе7? - 2.B:d5#, l...Sd3!
1.Да6! - 2.ЙГ4+ fid4 3.B:d5#, L..ah5 2.fcb5! - 3.©f4# (A), 2... a 15 3.fc:f7# (В), 1...ВП 2.Дс8! - 3.fc:17# (B), 2...a:f6 3.B:d5# (С), 1...Й:Ь2 2.Йе7! - 3.B:d5# (C), 2...Sd4 3.Sf4# (A).
Здесь цикл осложнен римской темой. Суть ее: попытка отражается игрой черной фигуры (1...ВП!). В решении она меняет свою позицию (1... a h5), а при возобновлении попытки она же защищается по-другому (2... а (5). Мат дается с использованием ослабления (здесь — блокирование), содержащегося в новой защите.
197
№361. В. РУДЕНКО
II приз «64» 1979
№362. Ф. ДАВИДЕНКО I приз «64 - ШО» 1984
#3 8+8
# 3 8+13
№363. А. КУЗОВКОВ
I приз «64 - ШО» 1987
№364. В. ТИМОНИН
III приз Олимпийский конкурс 1990
#3 11+8
# 3 10+10
198
Геометрические скйкеты увлекали проблемистов во всех заданных разделах, и трехходовка - идеальный жанр для воплощения разнообразных «звездочек» и «крестиков» в многовариантной игре фигур сторон.
361
l.fcd5! -2.&Ь6+ Фе8 З.ВАэ#, l...Ad8+2.Bb6+ £c83.fcd6#, l...Ad6 2.2:с5+ Феб 3.fc:g5#, 1...ДГ6 2.Bc7+ Феб 3.&f4#, l...Af82.Bd6+ Фс83. Bd8#, l...Bb82.Bd6+ Фс8 3.Ad7#, l...Bd8 2.&e5+. «Крестик» белой ладьи и «звездочка» черного слона.
362
l.ab7!-2.Sd4+ Фе6 3.Йе5#, l...Sd72.B:c3+ Ф:е43.1й^4#, 1...Д47 2.Bd4+ Феб 3.Ad5#, l...Be7 2.Bcb4+ Феб З.Йс5#, 1...Де7 2.Sc5+ Ф:е4 3.&e5# — лойдовский «орган» в синтезе с «крестиком» белой ладьи. 1... Феб 2.1Sg4+ Sf5 3. Веб#, 1...&с7 2. ВсЬ4+ Феб З.В:с7#.
Примечательно, как ловко белые фигуры окружают вражеского короля, внушительная «армия» которого расположилась в его же тылу.
363
l.ttе8! - 2.Й:П+ Фе5 З.Йеб (f4)#, l...cb 2. Ва4+! Фс5 3.d4#, 1...с6 2.Вс2+! Ф44 З.Йе4#, 1...с5 2.Ве4+! с4 З.Йе5#, l...cd 2.Всб+! Ф44 3.Bf:d6#.
Большой «крестик» белой ладьи (она отступает от вскрываемой фигуры на два поля во все стороны) в синтезе с темой пикенинни.
364
1 ...Даб+ 2.Ф:аб - З.й :ЬЗ#, 1...Да8 2.Фс4,1 ...Д:сб+ 2.Ф:сб, 1...Дс8 2.Фа4 — синтез "звездочек” слона и белого короля.
1.ФЬ4! — 2.&:Ь2+ Фс1 3.fc:b3#, 1...ДаЗ+ 2.Ф:аЗ-З.Й:ЬЗ#, 1...Да1 2.Фс5 Bh5+ З.Д:Ь5#, 1...Д:сЗ+ 2.Ф:сЗ Йе1+ 3.Bd2#, 1...Дс1 2.Фа5 Bh5+ З.Д:Ь5#.
В решении же ветреный белый король меняет партнера и (в «духе времени») танцует с другим «офицером».
№365. Я. ВЛАДИМИРОВ *
II приз
«Шахматы в СССР»
1979
№366. М. ВУКЧЕВИЧ I приз «The Problemist» 1981
#3 9+11 #3 11+9
№367. В. и Л. КАПУСТА I почетный отзыв МК Л. Лошинского 1982
№368. В. РУДЕНКО В. ЧЕПИЖНЫЙ
I приз, «ФиС» 1983-84
#3 11+6
# 3 10+10
200
365
1.ДЬ2! - 2.с4+ Л:с4 З.Йе5#, 1...Й:сЗ 2.£:с7+! Й:с7 З.Йе4# (З.Йе5, Sd7?), 2...&:c7 3.®d6#, l...S:c3 2.£еЗ+! B:e3 3.Sd7# (З.Йе5, Йе4?), 1...Л:сЗ 2.ad2+! Л:Л2 З.Йе5# (З.Йе4, Sd7?). I...fcf7 2.Йе4+ Фс5 З.Й64#, 1...Дс4 2.Bg5! gf 3.a:f5#.
Вскрытие линии путем «аннигиляции» пешки сЗ и последующего отвлечения черной фигуры. Эта комбинация встречалась довольно часто, но в №365 игра завершается все время разными матами, причем с их антидуальным выбором. Интересна дополнительная игра. Любопытна «зеркальная» позиция черного короля, все поля вокруг которого свободны.
366
1.АЬ6! - 2.®g6! S:g6+ З.е4#, 2...B:f3 3.B:f3#, 1...е5 2.ЙГ5! (2.1Sg6? Й:g6 З.е4 Й:Ь6!) 2...1&:f5+ З.е4#, и центральные варианты 2.©f4!! B:f4+ З.е4#, 2...ab5+! З.Де4#! и 2.&h4! &:h4+ 3.e4#, 2...&:e3+ 3.ag6#! с яркой игрой.
Блестящая задача сербско-американского гроссмейстера композиции, который в молодые годы бился за мировую шахматную корону и побеждал самого С. Решевского.
367
1.ЭЬ4! с перекрытием по Новотному — 2.&с6+! В:с6 З.йа4#, 2...Д:с6 З.ДЬб#, l...Sa6 2.3Ь5+! Д:Ь5 3.d3#!, 1...Ь6 2.Ва4+! Д:а4 3.d4#! l...B:d8 2.ed®+ Ь6 З.Йа8#, 1...Ь5 2.ЙС1 Йаб З.Й:аЗ#. Завершает борьбу вариант 1... а :Ь4 2. ДЬ6+ й:Ь4 с далеким матом З.Й:Ь4#!
368
1.ДЬ8! -zz, 1...Йс5 2.©d4! Йс1 3.1Sg7#, 1...ЙЬ6 2.Йс5! (2.1Sd4? ЙЬ2!) 2...ЙЬ2 З.ЙГсв#, 1...Йа7 2.ЙЬ6! (2.Sd4? Йа1!, 2.Йс5? Йа4!) 2...Йа1 З.Йеб#. 1...Й:е4 2.Sf3+ S:f3 3.ef#, l...S:e3+ 2.^:еЗ+ £:h4 3.a:h5#.
Выбор вступительного хода мотивируется следующей игрой: l.Ag7? йс5 2.1Sd4 Йс 1! 1.Дс7? ЙЬ6 2.Йс5 ЙЬ2! или l.Ad6? Йа7 2.ЙЬ6 Йа1!
Фронтальное преследование по Лошинскому (см. №298) выполнено с использованием патового мотива, который был впервые предложен К. Саммелиусом.
№369. М. МАРАНДЮК I приз «Шахматы в СССР» 1976
- №370. К. САММЕЛИУС Приз «Schweiz. Arbeiter Schachzeitung», 1980-81
#3 9+9
5+10
№371. М. КЕЛЛЕР II приз «Neue Zurcher Zeitung», 1987-88
№372. Г.- П.РЭМ I приз «Die Schwalbe» 1992
# 3 13+10
# 3 14+8
202
369
Тематические ложные следы l.lBf8? Ф:с6! 2.ДГ4 Дс5 З.Де4+ d5! и l.ttffi? Йс5! 2.ДИ В:с6 З.Ве5+ d5!
1. ДГ4! - 2.Йе7 - 3.1B:d6#, 2... Дс5 З.Йе4#, 2... В :сб 3.Sg5#> 1...ЙС5 2.ЙЙ! - 3.©:d6#, 2...В:с6 З.Ве5#, 1...Й:с6 2.ЙЙ! -3.S:d6#, 2...ДС5 З.Де4#.
Эта тонкая и содержательная игра дополнена вариантами с тематическими защитами Дс5 и В :с6 на первом ходу черных: 1...В:с6 2.3е5+! de З.Й:е5# и 1...Дс5 2.Де4+ Йс4 3.d3#.
Очень содержательный комплекс, демонстрирующий новые пути развития трехходовки.
370
l.Ag3! - 2.ЙаЗ+! Bd3 З.Йе7#, 2...Д43 З.Йс1#, 1...Sdl! -антикритический ход, 2.ЙЬЗ+! Bd3 З.Йеб#, 2...Д43 3.1В:Ь6#, 1...Дс4! — антикритический ход, 2.ЙсЗ+! Bd3 З.ВГе!#, 2...Д43 3.©d2#. Еще l...Sf8 2.B:f3+! S:f3 З.ЙИ#, 1...Й:И 2.Д:И+.
371
1.&17? - 2.3е5#, 1...ДсЗ! I.fcd7? &:g5! и l.fcc6? ed6!
l.Bf3! - 2.d3+ Д:бЗ 3.ed#, l...bc 2.&Г7! Д:сЗ З.Й:Ы#, 2...£7:g5 3.£:g5#,2...ed 3.£:d6#, l...B:dl 2.£d7! £:g5 3.3 :f4#, 2...ДсЗ 3.£:c5#, 2...ed 3.£f6#, 1... 3a3 2.£c6! ed З.Й117#, 2...ДсЗ 3.fc:c5#, 2...^:g5 3.&6:g5#. l...A:d2 2.fcd7 - 3.Be5, fc:c5#, 2...ed 3.fcfl5#.
Немецкий гроссмейстер композиции Михаэль Келлер стал первым чемпионом мира в разделе трехходовых задач, когда в 1997 г. РССС приняла решение проводить эти соревнования по итогам нового «Альбома ФИДЕ 1989—1991».
372
1.Дс1! - 2.&h6+-fie4 3.1Bd4#, 1...В:е5 (а) 2.В13+ (А) 2...Йе4 3. &d2#> 2... &f4 3. S :f4#, 1...Д:е5 (b) 2.&еЗ+ (В) 2... S :еЗ З.Йс8#, 1...^:е5 (с) 2.&d6+ (С) 2...A:d6 З.ВЙ#.
Кульминацией задачи является четвертый вариант l...A:d5 2.S:d5 - 3.fch6#, 2...В:е5 (а) З.&еЗ# (В), 2...Д:е5 (b) 3.fcd6# (С), 2...&:е5 (с) 3.B13# (А), в котором ответы белых на известные защиты по циклу смещаются по сравнению с ранее показанными.
№373. А. КУЗОВКОВ I приз «64 - ШО» 1981
№374. А. БАХАРЕВ I приз ЮК А. Грина 1983
# 3 9+13
# 3 12+6
№375. Г.- П. РЭМ
I приз «Neue Zurcher Zeitung», 1986
№376. А. ЛОБУСОВ
I приз ЮК А. Грина 1990
#3 7+11
# 3 9+13
204
373
1.Да4! - 2.В:Ь4+ ab З.ЙЬ5#, 1...&с6 2.Де5! В:е5 3.&Ь2#, 2...Д:е53.Вс5#, I...£d72.fce5+! B:e53.Bd4#,2...A:e53.S:f7#, l...£e:d3 2.Se5! S:e5 3.Sc2#, 2...Л:е5 З.ЙЬ5#.
Блестящее техническое достижение: синтез тем Умнова и Новотного впервые с шестью разными матами.
374
1.&е5! - 2.1Sgl+ Й42+ З.еЗ#, 2...Й:Г4+ 3.&d3#, 1...ЙЛ4+ 2.fcf3+! Й- 3.Qd4#, 1...Й:Г4+ 2.&d3+! ЙеЗ 3.Sgl#, 1...Й42+ 2.еЗ+ Й- 3.©gl#.
Яркая, игровая задача с прекрасным тематическим вступлением, предоставляющим черному королю сыграть на три свободных поля, да к тому же объявить шах белому королю. Отметим, что №374 была фактически дебютом молодого и талантливого автора из Новосибирска.
375
1.Йе2! - 2.ВеЗ+ Й44 3.©d3#, l...£f4 (еЗ)+ 2.ВЬ7+! Йс5 З.ЙеЗ#, 1...£:е7 (Ь6)+ 2.ВВ+! Й443.&d3#, 1...&сЗ+! 2.Bdd5+! £:е2 3.ab:b3#, 1...£Ь4+! 2.Sbd5+! &:аб 3.Sd:b3#.
И здесь острый замысел с четырьмя батарейными шахами белому королю и эффектом «ушел-пришел» в последних двух вариантах. В отличие от темы Умнова с определенными ограничениями в защитном и атакующем ходах (см. №287) в эффекте допускается лишь формальная игра фигуры на поле, которое только что покинула вражеская сторона.
376
1...Й:с6 2.£:Ь6+ ЙЬ7 3.Йа8#, 1...Йе4 2.&х14+ Йб5 З.Йеб#.
1.ДЬ4! - 2.&:Ь6+ Йе4+ 3.£g5#, 2...cb З.£с7#, 1...Й:сб+ 2.fcdc5+ Й45 3.&:с7#, 1...Йе4+ 2.fcg5+ Й45 3.^:Й#, 1...ЙС4 (ЙЬ5, (3)2.&:И+ Й:сб+3.£с5#, 2,..A:f4 3.^:f6#, L..d3 2.&:f6+ Йе5 З.ДсЗ#.
Снова батарейная игра в духе №374, но уже при наличии иллюзорных вариантов, и таким образом, с переменой игры.
Автор №376 — москвич Андрей Лобусов — гроссмейстер композиции, блестящий знаток заданных механизмов независимо от числа их ходов.
№377. М. КЕЛЛЕР I приз «Sinfonie Scacchistiche» 1978
№378. М. ВУКЧЕВИЧ I приз «USPB» 1992
# 3 11+9
# 3 9+8
№379. X. ле ГРАНД I приз «Probleemblad» 1997
№380. М. ВЕЛИМИРОВИЧ I приз «Die Schwalbe» 1986
# 3 14+9
# 3 13+12
206
377
1.Й18! - 2.Йа8#, 1...ЙаЗ 2.&е6+! Ве5 (2...е5?) З.&сЗ#, 2...A:h5 З.Ьс4#, 1...Йа4 2. £О+! е5 (2...Д:Ь5?) 3.©:d6#, 2...Ве5 З.&сЗ#, 1...Йа52.&е4+! Д:Ь5 (2...йе5?) 3.bc4#, 2...е53.1S:d6#.
Игру белой батареи контролируют три черные фигуры. После удаления с Ь4 ферзя батарея ликвидирует одну защиту и помогает объявить мат на две оставшиеся.
378
1.ЙЬ2! - 2.ЙЬЗ+, 1...&:с5 2.&сб+ Ф45 3.Bd4#, 2...fc:e4 З.ЙЬЗ#, 2.&de6+ fid5 3.Bd4# — одно поле блокирует черный конь, другое — атакует белый.
Во второй паре вариантов: l...l£fdl 2.&е2+ Ф45 3.S114#!, 1...ЙГ7 2.&f5+ Ф45 3.йh4# становятся возможными батарейные маты, использующие критические ходы черного ферзя.
379
1...Ф.Г5 2.gf+ Bg6 3.A:g6#. l.Bg4! - 2.£e2+ Й43 3.&cl#,
2...Ф45 3.&:c3#, 2...ФВ 3.&gl#> 2...fi:f5 3.fcg3#, 2.&e6+! Sd3 3.&c5#, 2...Ф45 3.&c7#, 2...Ф13 3.&g5#, 2...£:f5 3.&g7# (З...Ф16?), l...S:g6 2.fc:g6+ fid3 3.fc:e5#, 2...fid5 3.&:e7#, 2...Ф13 3.&h4#, 2...£:f5 3.fcf4#!
Трехкратная игра белой батареи с 12 разными (!) коневыми матами в ответ на «звездочку» черного короля.
Остальная игра малоинтересна: l...ef 2.B:f4+ ф- 3.Bd4#, 1...й:Ь4 2.Sd3+, 1...Ф(3 2.&g2 (W).
380
1 ,£g3? - 2.ЙеЗ+! de 3.d4#, 1 ...g4 2. Be6+ (А) 2...й:е6 3.&:g4# (B), l...S:d6 2.fcg4+ (B) 2...fg 3.»f4# (C), l...f4+ 2.©:f4+ (C) 2...B:f4 З.йеб# (A), l...fcc3!
1.ФВ! - 2.ЙеЗ+!, I...g4+ 2.fc:g4+ (B) 2...B:g4 З.Веб# (A), l...S:d6 2.fiff4+ (C) 2...gf 3.fcg4# (В), 2...ФА5 3.1S:d6#, l...f4 2.Веб+ (A) 2...й:е6 3.S:f4# (C).
Чередование вторых и матующих ходов в трех парах вариантах с использованием популярного механизма «шах — не шах» по циклу АВ - ВС - СА и ВА — СВ — АС.
№381. Р. БЕРГЕР Р. МЭТТЬЮЗ II приз, «The Problemist» 1990
№382. И. АГАПОВ Ю. ГОРБАТЕНКО I приз «64 - ШО», 1991
# 3 13+6
#3 11+7
№383. Я. ВЛАДИМИРОВ А ЛОБУСОВ, В. КИРИЛЛОВ В. УДАРЦЕВ, I приз ЮК Ю. Фокина, 1995
№384. М. КЕЛЛЕР
I приз «Probleemblad» 1993
#3 11+12
# 3 12+9
208
381
1.ДЬ8? - 2.Йа7 (А) 2...ДГ2 2.fcd2#, l...Ag3 (a) 2.Sh6 (В) 2...ДГ4 3.S:f4#, 1...ДГ2 (b) 2.«fg7 (C) Д64 3.&bd2# (но, к сожалению, можно играть и 2.1&h8), 1...Д62 (с) 2.Йс7 (D) 2...fid4 З.Й:с4#, 1...сЗ!
1.ДЬ8! — 2.Й116 (В) 2...d4 3.B:d4#, l...Ag3 (a) 2.1Sg7 (С) 2...Д(2 З.Йе5#, 1...Д12 (Ь) 2.Йс7 (D) 2...Ag3 3.&bd2#, 1...Д42 (с) 2.Йа7 (А) 2,..ДсЗ З.ЙеЗ#.
Перемена игры с алгоритмом A- BCD на В- CDA.
382
LAg7? - 2.ДН6+, 1...Sh5! или 1.&Ь4? - 2.fcc2#, 1...ДЬЗ!
I.d5! - 2.ВГ4 B:d5 3.&с4#, 2...A:d5 3.&15# - с редкой комбинацией латышского Новотного (белые сначала перекрывают линию действия ладьи и слона черных, и лишь потом создают матовые угрозы). l...S:d52.&c4+ Ф:е4 3. Bf4#, 1,..Д:<15 2.&f5+ Й:е4 3.Sbl#.
Во второй паре представлена уже знакомая римская тема: 1...Ва4 2.Ag7 В:е4 3.&15# и 1...ДН7 2.&Ь4 Д:е4 3.&c4# с переменой матов по Рухлису по сравнению с угрозой.
383
1. ДГ4! — 2.ВсЗ Й:е4 3.&13#, 2...Д:е4 З.ДеЗ# — с комбинацией латышского Новотного. 1...В:е4 2.fit:g7+ В4е5 З.ДеЗ# (3,&f3?),2...a8e53.&e6#, l...A:d52.«fd6+ £d53.&J3#(З.ДеЗ?), 2...2fd5 3.&c6# с темой Сомова и 1...йгЬ8 2.1йГс6! Д:сб З.й:с6#, 1...В18 2.Йе6! 3:е6 З.£:е6#.
384
l.^g4? - 2.ah6#, l...fe 2.й:е5#, но на l...&:f4! (2.&f3?) ответа нет. I.£f3? — 2.41h4#, I...£:f4 2.&d4#, но l...fe! (2.&g4?).
1.ЙЬ6! - 2.©d4 - З.^еЗ#, 2...&:f4 3.1S:f4#, 2...fe 3.«f:e5# (2...fc:d4 3.fc:d4#), l...B:f7 2.fcf3! 3.fch4#, 2...fc:f4 3.&d4#, 2...fe 3.B:f7#, 2...fce- 3.fcd4#, l...c5 2.fcg4! - 3.fch6#, 2...&:f4 3.&:f6# 2...fe 3. B:e5#.
I...^:f4 *2.fid4+ fig5 3.&hf3#, l...ef 2.B:e5+ ЙЙ 3.fcg4#
Масштабная задача с переменой матов на 2...fi:f4 и 2...ef в духе темы Загоруйко и, как в №№323 и 369, с вариантами (последняя пара), начинающихся с тематических защит.
№385. М. КЕЛЛЕР I приз Израильский ЮК 1995-97
№386. Н. ван ДИЙК II место IV WCCT 1988-92
#3 11+10
# 3 13+8
№387, В. КАПУСТА I приз «Phenix» 1994
№388. М. МАРАНДЮК II—III приз ЮК В. Мельниченко 1999
# 3 12+10
# 3 10+11
210
385
1.&Ь4?-2.Й:с7+ £:1БЗ.е5#, l...Bg5(a)2.Ab5!(A)-3.^d3#, 2...Bd2 3.fcf3#, l...Ad7 (b) 2.ЛП! (B) 2...Bd2 3.613#, 1...Bf5! (c)
1.6g7? -2.Й:с7+, 1...BI5 (с) 2.ДП! (В) Даб З.Й:е6#, 1...Bg5 (а) 2.Де2! (С) 2...Даб З.Й:е6#, l...Ad7!
1.6h6! - 2.Й:с7+ fi:f6 З.е5#, l...Ad7 (b) 2.Де2! (C) 2...Bdl 3.6g4#, 1...BI5 (с) 2.ДЬ5! (A) 2...Bdl 3.6g4#, l...Bg5 (a) 2.«fe7 - 3.617#, 2...S:f6 З.Й:с7#.
Циклическое чередование (двух из трех) ответов белых на две из трех тематических защит при механизме векторов.
386
1.Д115! - 2.Д16 - 3. В fl#, 2...6g4 3. B:g4#, 1... ЙЬ4 2.Йе6! -3.6g6#, 1...ЙЬ5 2.ЙГ7! - 3.6g6#, l...Sd8 (SI8, S:h8) 2.1Bfd4! - 3.6d3#, 1...1йГе8 2.йс4! — 2.6d3#. Дуэль ферзей.
Этот замысел был темой очередного WCCT — командного чемпионата мира по составлению шахматных композиций. Он обычно проводится по 7 разделам (двух-, трех-, многоходовые задачи, этюды, задачи на кооперативный и обратный мат, сказочные композиции). Каждая команда может представить по три произведения на тему, но в зачет идут оценки двух лучших.
В двух последних WCCT (VI и VII) с блеском победила команда России, каждый раз опережая составителей Украины.
387
l.fig3! - 2.6:еЗ+ Йеб З.Д65#, 1...Й:17 2.Йе4+! Йеб 3.ed#, 2...£:е4 3.6Ь4#, 1...6сЗ 2.Йс4+! Йсб 3.cd#, 2...Й:с4 3.6:е3#, 1...£еб 2.S:d7+! £:Г7 3.A:d6#, 2...fi:d7 3.c8S#.
Центр замысла перенесен на маты вновь образованными батареями, хотя приятны и сами жертвы ферзя.
388
1.Д47! - 2.ВЬ5+! 6:Ь5 З.Йеб#
1... Й:е2 2.SC5+! Ф:с5 3.3 :(5#, 2...Йе4 З.Й:(5#
1... 6Ь7 2.Йе4+! Й:е4 З.Дсб#, 2...£с5 З.Йсб#.
Интересная угроза предшествует центральным вариантам с жертвами ферзя и тематическими матами с одного и того же поля, причем везде используется связка коня либо по фронта-ли, либо по диагонали.
Развернута и дополнительная игра: l...A:d7 2.fif:d7+ Фс5 З.ТЙГЬ5#, 2...Йе4 З.Йеб# — здесь похожая игра, но без жертвы ферзя, 1...Да6 2.Де6+ Фе4 З.Д:ЬЗ#, 2...&:еб 3.fifd7#, 1...сб 2.fifd6+ Йе4 З.Йеб#.
211
№389. В. БРУХ I приз «Sachsische Zeitung» 1997
№390. Ю. ГОРДИАН В, РУДЕНКО «Variantim» 1997
#3 8+7 #3 8+10
№391. А. КУЗОВКОВ «The Problemist» 1997
№392. М. ВУКЧЕВИЧ I приз «StrateGems» 1998
# 3 9+11
# 3 12+6
212
389
1.Йс6+? Дс5 2.&еЗ#, 1...йс4! 1.Вс7+? Йс4 2.йе4#, 1...Дс5!
l.tthl! - 2.£еЗ+ Д:еЗ 3.Bcl#, l...Ad4 2.йс6+ Дс5 (ДсЗ) З.&еЗ#, l...Bd4 2.Bc7+ Вс4 З.Йе4#, l...Bg3 2.1ЙГе4+.
Изящная логическая трактовка любимой проблемистами комбинации с перекрытием Гримшоу.
390
l.Se4! - 2.fi:d5+ cd 3.fir:d5#, l...Bd- 2.Ee6+! Ге З.Йе5#> 2...Фс5 3.&a4#, l...Sc5! 2.B15! - З.Йе7#, 2...A:f6 3.E:f6#, 2... S e5 З.Й :e5#, 2... £c8 3. &:c8#, 1... Sb5! 2. Sg5! ДЫ 3.£:c4#, 2...c5 3.Sd5#. 1...ДЫ 2.&:c4+ Фс5 З.Д64#.
Черная коррекция в игре ладьи украшена замечательными вариантами с «разбеганием» ладей в разные стороны линии.
391
l.Bffil! - 2.&Г7+ Ф- 3.©d6#, l...dc 2.Bfe4+ fid5 3.Bcd4#, l...d6 2.ЙсЗ+ Й45 З.Й44#, l...d5 2.d4+ S:d4 3.ed4#, l...de 2.&:f3+ fid5 3.Sfd4#.
В ответ на четырехкратную игру пешки (тема пикенинни) белые матуют на поле d4 четырьмя разными фигурами.
392
1,ЙЬ7!! - 2.йЫ+ S:g2 З.Йе4#, :h7+ 2.ЙсЗ! Йс2 (d3)+
З.Д:«Г#, 2...fif:h2 З.Де4#, l...A:h7+ 2.£ЬЗ! Дс2+ З.Д:с2#, 2...А:Ы З.В:Ы#, l...&:h7 2.fid3! - З.Дс2#!, I...&g6 2.£сЗ! ФП Ad3#.
В ответ на взятия ферзя, прыгнувшего в «пасть» черных фигур, трижды играет белый король.
Одна из последних задач Милана Вукчевича — его своеобразное завещание коллегам не увлекаться формальными, «буквенными алгоритмами», а искать новые комбинации и эффекты, подчеркивающие красоту и эстетическую сторону шахматной борьбы.
№393. И. АГАПОВ А. БАХАРЕВ, I приз ЮК Ю. Горбатенко 1997
№394. И. АГАПОВ
А. БАХАРЕВ, I приз ЮК В.Руденко 1998
# 3 9+14
# 3 9+10
№395. И. АГАПОВ I-I1 приз «64 - ШО» 1999
№396. И. АГАПОВ А. БАХАРЕВ, I приз МК «Пушкин-200» 1999
#3 8+7
#3 11+12
214
В последние годы яркими работами порадовал дуэт про-блемистов — Игорь Агапов (Ижевск) и Александр Бахарев.
393
l.ttd8! - 2.&g6+! A:g6 З.ЙЬ8#, 2...Sf:g6 3.1£d4#, 1...Йа7! 2.&f7+! Д:Г7 З.ЙЬ8#, 2...Й:Г7 3.1£d4#, 1...ДеЗ 2.fcg5! -3.«fd6(Efe7)#, 2...Дс5 (2...Sc5?)3.Bd5#, l...Bg22.fcd4!-3.Efe7, &сб#, 2...ag6 (2...Sg6?) 3.fcf7#. 1 ...Д:П 2.ef- 3.&f7#, 2...fcg5 (fia7) 3.fcg6#.
И здесь две пары вариантов. В первой следует освобождающая жертва коня, пропускающая ферзя в угол доски. Во второй — черные фигуры перекрывают своего ферзя.
394
l.Sb6! - 2.Bd6 - 3.Bd5#, 1...£сб 2.fcd7+ A:d7 3.Bb5#, 2...&:d4 3. Sb4#, l...£c42.&d3+ A:d33.Bb5#,2...fi:d43.Sd6# - варианты co скрытым перекрытием диагоналей, на которых еще нет черного слона. l...Sh8 2.Se6+ fe 3.&d7#, 2...Д:е6 3.&d3#, 2...£:d4 З.Й:Ь7# с жертвой ладьи для коневых матов, I...&:g4 2.ВЬ5 Ь6 З.&еб#, 1 ...S:d4 2.fid6+ ЙеЗ 3.£:Ь7#. Снова весьма нестандартный комплекс вариантов.
395
1.ДЪ5! — 2.&f3+ fi:d5 З.Й:сб#, и варианты с редкой фронтальной жертвой ферзя и разветвлениями на втором ходу черных: 1...Да4 2.ЙГ4+! fi:f4 З.&еб#, 2...fi:d5 З.йсс5#, 2...fid3 З.Д:е2#, l...fid3 2.Sd2+! £:d23.fcf3#,2...£:c4 3.adc5#, 2...Йе4 3.Af3#, l...fcg62.Se3+! Ф:еЗЗ.£с2#, 2...fi:d5 З.йеб#, l...fi:d5 2,Йсб+ fie5 З.ДЬ8#.
396
1.&Ь5! — 2.ЙЬ4 (A) 2...f6 3.&cd6# (В), и вариант, парный к угрозе — 1...Йе4 2.£ЬЗ (С) 2...I6 с переменой мата 3.&:е3# (D).
Во второй системе игры 1...&f4 2.&cd6+ (В) 2...Йе5 З.ЙЬ4# (А), 1...еб 2.&:еЗ+ (D) 2...Йе5 З.ФЬЗ# (С) — ходы белых меняют свою последовательность. I...f6 2.&:Ь6+ Йе5 3.Вс5#.
№397. В. ЧЕПИЖНЫЙ I приз, ЮК «Москва-850» 1997
№398. А. КУЗОВКОВ I приз ЮК «ОШ-ЗООО» 2000
#3 11+6
#3 11+11
№399. Я. ВЛАДИМИРОВ I приз МК Н. Овечкина 2002
№400. В. ШАВЫРИН
I приз Голландский МК 2003
# 3 10+8
# 3 13+11
216
397
Lg5? gl Й( S) 2.g6 — 3.Bg5#, L..glA 2.e3 - zz, 2...fi:f3 3.e4#, l...gl& 2.e4! &g- 3.&ce2#, l...Agl!
1.йа8! - 2.1Sd8 - З.ЙН4#, l...glA 2.e4! З.ЙаЗ#!, l...gl£ 2,e3! &g- 3.&ce2#.
Редчайшее для трехходовой задачи чередование ответов белых на слабое превращение черной пешки.
398
1.1ЙГс6? - 2.Й(В)е4+, l...»:f3 2.fce6+ fc:e6 3.W, 2...Л:е6 З.Й:(3#, 1...Д:(3 2.fcd3+ fc:d3 3.fce6#, 2...«:d3 3.©:f3#, l...B:g2!
1.ЙЬ5? - 2.ЙС4+, l...S:f3 2.fcd3+ fc:d3 3.Sfg5#, l...A:f3 2.&e6+ £:e6 3.Se5#, 1...ЙП!
1.ЙЬЗ! - 2.Sc4+, l...a:f3 2.&e2+ Й:е2 3.Ag3#, 2.&h5+ ДФ5 3.Ag3#. 1...ЙП 2.fg.
Трехфазная перемена ответов (в духе темы Загоруйко) на две защиты черных. Новинка — добавление третьей фазы.
399
Тематические попытки: 1.ЙЬЗ+? Вс4! или l.fird2+? Ad4!
1.&с5! — 2.Й:е4+ Ф:с5 З.Ь4#. Первым ходом белые перекрыли линейные фигур черных, но это ослабление можно использовать лишь после взятия по Новотному: 1...й:с5 2.1&d2+ (А) Фс4 З.ЬЗ# (В), 1...Д:с5 2.Sb3+ (С) Sd4 З.еЗ# (D).
I...&g6(f7) 2-ЬЗ! (В) - З.Йс4#, 2...В:с5 3.Sd2# (А)
1...ЛО 2.еЗ! (D) - 3.1Sd4#, 2„.Д:с5 З.ЙЬЗ# (С).
1...2:е5 2.ДеЗ 2:с5 3.&d4#, 2...Д:с5 З.ЙЬЗ# — вариант с латышским Новотным.
400
1.Вс6!-2.£gf6+ Й:е5 3.В:еЗ#, 1...Л:е5 2.f6+ fi:d53.£:e3#, 1...Й:сЗ 2.&hf6+ fif4 3.fe3# — маты с использованием связки пешки d4, l...fc:c6 2.B:e3+de3.&gf6#, 2...fi:d5 З.Д<7#, l...fcd6 2.S:d6 - 3.f6#, l...fi:d5 2.B:d4+ S:d4 3.W6#.
Соревнование, в котором победила №400, посвящалось 100-летию со дня рождения знаменитых нидерландских проблемистов М. Нимейера, Г. Дрезе, Я. Гартонга и П. Тен- Катэ. В разделе трехходовок оно проводилось на тему Гартонга — маты с одного и того же поля разными фигурами.
МНОГОХОДОВКА - ЗАДАЧА БУДУЩЕГО
Практически все задачи, содержавшиеся в древних манускриптах, относились к жанру многоходовых задач, поскольку, по мнению их составителей, они доставляли решателю максимальные трудности. Да и тематика их содержала привычные практические идеи: цугцванги, комбинационные жертвы фигур, нехитрые графические перестроения, погоня за черным королем. Перелом произошел в середине XIX века. Вслед за знаменитой «индийской» задачей, последовали оригинальные маневры вскрываемой фигуры, прячущейся накануне мата за белым королем, комбинации с критическими ходами белых и черных фигур, их взаимным перекрытием, замурованием фигур, блокировкой и т.д. Образование же основных задачных школ еще более разнообразило палитру замыслов.
До окончания XIX века ведущее положение в жанре занимала континентальная (или старонемецкая) школа, 218 сторонники которой делали
упор на трудность нахождения решения, идея которого воплощалась в одном варианте и завершалась правильным матом. Если еще в четырехходовой форме задача как-то поддавалась решателю, то с увеличением числа ходов ему приходилось прилагать неимоверные усилия для разгадки замысла. Ситуация осложнялась тем, что решение, как правило, содержало только тихие ходы, что приводило к огромному числу разветвлений, досконально рассмотреть которые было практически невозможно. Любопытно, что полное решение некоторых старинных пяти-шестиходо-вок занимает при просмотре на мониторе компьютера до несколько сотен «экранов».
В противовес этому направлению развивались другие, в центре внимания которых, например, становились связки красивых, неожиданных матовых финалов, полученных на почти пустой доске при предельной экономии действующих сил сторон. Другие проблемисты, не отрицая
важности замаскированное™ решения, считали, что оно должно быть обязательно четким и без каких-либо разветвлений приводить к разгадке авторского замысла. Третьи пытались соединить яркую, острую игру с красивыми финалами, не обращая особого внимания на построение начальной позиции.
Естественно, что такое разнообразие стилей и направле-ний для композиции шло только на пользу, и она активно развивалась во всех странах, где шахматы были популярными.
Вначале XX века интенсивно стало развиваться направление, основанное на придании решению четкого логического характера. В начальной позиции ясно просматривался путь к мату (главный план), но его осуществлению мешало какое-то препятствие. Поэтому предварительно нужно было устранить его, а потом уже реализовывать главный план. Логическая школа имела немало сторонников и длительное время фактически господствовала в многоходовой задаче. Лишь в конце 50-х годов XX века под влиянием работ, главным образом, советских авторов стало стремительно набирать силу направление, ставившее в основу за
мысла оригинальные тактические комбинации и уже завоевавшее главенствующие позиции в трехходовке. В течение пары десятилетий оно сравнилось по популярности с логическим стилем, а потом его опередило.
В тактическом арсенале современной задачи можно найти почти все открытые до этого комбинации, особенно с вскрытием линий, использованием мотивов перекрытия, блокирования удаленных от черного короля полей, игры самых разнообразных батарейных механизмов, маневров с перестроением и т.д. Давно уже заметно слияние логикотактических сюжетов, реализуемых в нескольких тематических вариантах, синтезирование комплексов тактических идей, придание игре заметного графического подтекста.
В этом разделе отдельно выделены четырехходовые задачи, по тематике и арсеналу являющиеся как бы промежуточным звеном между трехходовкой и многоходовкой. Знакомство с ним позволяет естественно перейти от одного жанра к другому. тому же прогресс в развитии четырех-ходовки (обусловленный, в том числе, и широким использованием проверочных программ) особенно заметен.
219
№401. В. ГРИМШОУ I приз Английский конкурс 1852
№>402. С. ЛОЙД «New York Clipper» 1856
# 4 8+9
#4 6+9
№403. Й. ПЛАХУТГА «Leipziger Jllustrierte Zeitung» 1858
№404. А. НОВОТНЫЙ
III приз за посылку Лондонский конкурс 1862
#4 7+7
#4 6+11
220
В середине XIX века ведущее положение в развитии шахмат занимала Англия. Ее сильнейший игрок Говард Стаунтон был инициатором проведения первого международного турнира 1851 г., активно пропагандировал он и композицию на страницах редактируемого им журнала «Chess Player’s Chronicle». Там же печатались итоги первого конкурса составления. В посылку его победителя входила следующая яркая задача.
401
l.fid7! - 2.е4+ S:e4 З.&с-#, l...Ef-+ 2.&е6+ Йе4 З.йе5#, l...fih5+! 2.Г5! Л:Г5+ З.£еб+ Йе4 4.йе5#, 2...4S:f5+ З.£е6+ Йе4 4.&:d2#.
Здесь повторена идея, названная потом темой Гримшоу (см. №502). Ладья делает критический ход по пятой линии, а потом перекрывается слоном, что белые используют на матующем ходу.
402
l.tSTgl! f6 2.Д12! fe З.Д:Ь6 - 4.Йс5#.
Первое выражение так называемого сдвоения Лойда-Тертона (сдвоение линейных фигур с ферзем, как более сильной фигуры, позади)- Автору №402 тогда было всего 15 лет...
403
- 2.d4#, 1...£:с5 2.Bg7! Bg:g7 З.Дс7+ Bg:c7 (3... Bh:c7?) 4.Sg3#, 2,..Bh:g7 3.»g3+ E7:g3 (3... a 8:g3?) 4.Дс7#.
Еще одна популярнейшая многоходовая комбинация Пла-хутты — перекрытие равноходящих линейных фигур черных за счет попадания на поле пересечения линий их действия белой фигуры.
404
1.ЕЬ5! - 2.Д:13+ gf 3.B:g5, 1...с5 2.Да8! - З.ЙП, 2...Д:а8 (2...с4 3.B:g5) З.ВЫ! аЫЙ 4.Й:а8#.
Остроумная комбинация с завлечением слона на поле а8, путь к которому затем освобождается для ферзя в результате жертвы новой фигуры белых.
221
№405. С. ЛОЙД «American Union» 1958
№406. С. ЛОЙД «Charleston Courier» 1859
#4 11+10
#4 7+8
№407. С. ЛОЙД
II приз за посылку Парижский конкурс 1867
№408. С. ЛОЙД
II приз за посылку Парижский конкурс 1867
#4 11+8
# 4 8+10
222
Без сомнения, в истории заданной композиции нет другой такой личности, оказавшей на развитие любимого искусства большего влияния, чем Самуэль Лойд. Он обладал непревзойденной фантазией и первым изобрел жанр задачи-загадки (как, например, №407). Помимо множества ярких тематических открытий он ввел в обиход форму близнецов, ретрозадания, девизы, стал пионером шахматного юмора.
Посмотрите несколько четырехходовок С. Лойда.
405
1.йа8! - zz, 1„.Йа1 2.fc:b3! ab З.В:а1 - 4.&:d4#, 1...Йеб 2.B:f4 S:d2+ 3.fc:d2 Ь2 4.Ве8#!, l...S:d2+ 2.fc:d2 Ь2 3.fcf3 -4.&:d4#, 1...аЗ 2.&:b3.
Комбинация, очень похожая на замысел №404 (но появившаяся на свет на 4 года раньше).
406
1.ДЬ5!! ab 2.ЙП S:d4 3.2ff6+ Йс5 4.1йГ:сЗ# — правильный мат, 3...fie4 4.Sf4#, 1...ЙГ5 2.ЙГЗ+ Йеб З.Де8 Йе7 4.Й17#, 2...fig5 З.ЙГ4+ fi:h5 4.Де8#, 1...Д113 2.Де8 ДГ5 3.Ag6! A:g6 4.4Sg4#, 2...fif5 З.ЙВ+ Йеб 4.©f7#, 3...fig5 4.ЙГ4#.
Здесь нет яркой тактической идеи, но жертва слона с целью освобождения поля П и далекого блокирования клетки Ь5 очень привлекательна.
407
1.Д:а6!! - 2.Д:Ь7 - З.Йс8+ Й:с8 4.Д:с8#, 2...Й:Ь7+ З.Ф:Ь7, l...ba+ 2.Ь7! - З.ЙС8+ Й:с8 4.ЬсЙ#, 1...ЙС5 2.Йе8 (но и 2.ДЬ5) йсб З.Й:сб Ьс 4.Да8#, 1...йс2 2.Де2! Й:е2 З.Йс8+.
Задача была послана на конкурс с девизом «Красота предпочтительнее трудности». Тем самым автор ставил своеобразную ловушку доверчивым решателям, потому что именно парадоксальность замысла и неожиданность вступления являлись главным стержнем композиции.
408
1...Й:с22.Йа2#> 1...Й:е2 2.Sg2#. I.fira8!! g22.»g8!d63.£d5! Й:с2 4.»a2#, З...Й:е2 4.10fg2#, l...d6 2.йа1! (угроза) 2...Ф:е2 З.ЙП+ fid2 4.»dl#, 2...Й:с2 З.Йа2#.
223
№409. Г. КИДСОН «Westminster Club Paper» 1868
№410. Й. ЗЕЕБЕРГЕР «Jllustr. Familien Journal» 1860
# 4 10+6
#4 8+6
№411. А. БАУЭРСДОРФЕР Немецкий Шахматный Союз 1887
№412. Ф. КЛЕТТ «Munschener Neueste Nachrichten» 1897
#4 5+2
#4 9+7
224
409
l.Ah2? - 2.&e5#, l...Be6 2.Bg3+ Йе4! 1.Дс7! - 2.fce5#, l...Se6 2.Ba8! - zz, 2...Be3 3. S f8! — zz, 3...e5 4.fe# (e.p.).
На редкость остроумный замысел с далеко неочевидным маршем белой ладьи в засаду.
410
1.Ва8! - 2.Bf8+ Af7 3.B:f7#, 1...Д:а8 2.ДаЗ - З.Д:с5, 2...&Ь7 З.Де7! - zz, 3...&b- 4.Д46#, 3...h4 4.Ag5#.
Оригинальная комбинация (тема Зеебергера), связанная с замурованием черной фигуры в результате ее критического хода и получением после этого позиции цугцванга у черных.
411
1.ДГ5! f6 2.Де4 f5 (2...&g5 З.£е6+ Sh6 4.Bh7#) 3.fcf3! fe 4.ВГ7#, l...fig5 2.B:f7 fif4 3.&f3! Ф:13 4.Д43# — два идеальных мата, причем последний - зеркальный.
Адольф Бауэрсдорфер в конце XIX века был директором античной пинакотеки в Монако, и, как «эстет», пропагандировал композиции с эхо-хамелеонными финалами (при материале у белых ферзь с двумя конями или ладья с двумя слонами).
412
1.ДЬ5! - zz, 1...Ь6 2.fih6! - zz, 2...&:d2 З.Йе2! - zz, З...е4 4.©h5#! — эффектный фронтальный правильный мат, 2...Йе4 3.B:d6 &:d6 4.©g2# — а теперь - диагональный. 1...&Ь2 2,йЬ6(а7)! £е4 3.Й:Ь7+! &:Ь74.Дс6#, 1 ...£а5 2.ЙА! £с5 З.ДеЗ+ Sd5 4.Й63#, l...£:d2 2.1Sf:d2+ Фс5 3.B:d6 £:Ь5 4.1Sd5#.
Филипп Клетг был одним из лидеров так называемой старо-немецкой (или континентальной) школы. В сборнике своих задач (1878) он первым сформулировал ее идеалы: трудность, трудность и еще раз трудность решения, что должно достигаться без специальных уловок и ухищрений.
В дальнейшем Йоганн Бергер изложил основные постулаты школы, которые на протяжении многих лет были незыблемыми для проблемистов Германии и Австрии. Вот они:
- правильные маты и тихие ходы в главных вариантах;
- число ходов комбинации должно в точности соответствовать числу ходов задания;
— не должно быть коротких угроз и с шахами, дуэлей;
225
№413. Ф. КЛЕТГ Западногерманский Шахматный Союз 1876
№414. Ф. КЛЕТГ «Schachprobleme» 1878
#4 6+8
# 4 10+14
№415. Й. БЕРГЕР I приз Германский конкурс 1876
№416. Й. БЕРГЕР I приз за посылку Конкурс в Кельне 1877
#4 7+11
#4 11+10
226
— фигуры должны полностью использовать свою силу (особенно это касается ферзя — он не должен выполнять функции ладьи или слона);
- следует развивать ложную игру;
— начальное положение должно быть естественным, а решение — достаточно трудным.
413
l.ttC! - 2.1S:f3 gh 3.»f4+ g5 4.ЙА5#, 1...е5! 2.ЙП! - zz, 2„.c5 3. В :h5+!! gh 4.Йа6#!, З...Д:Ь5 4.1Sf8#, 3...fi:h5 4.Sh3#, 2,..gh 3.Sd2+ g5 4.Sd6#.
414
У черных есть сильная защита 1 ...fi:d4 с последующим бегством 2...ЙсЗ и З...ЙЬ2. Поэтому l.&gl!, заготавливая на 1...Й:Л4 ответ 2.ЙеЗ+! &:еЗ (2...ФсЗ З.£е2+ ЙЬ2 4.ЙС1#) 3.&е2+ Йс5 4.41d7# — правильный мат. Грозит же 2.&d7+ fi:d4 З.Йе5+ de 4.&e2# или сразу 2.Йе5+ de и потом 3.&d7+.
Центральный вариант — 1... В :gl, и белые добиваются цели «сумасшедшим» маневром 2.ВГе8! — 3.&d7+, 2...fi:d4 3.Brh8!! с разветвлениями З...Фс5 4.^d7# — еще один правильный мат, З...ЙСЗ 4.£е4#, 3...Sc5 4.&d5#, 3...fie5 4.fc:h5#.
415
l.Sf4! - 2.Й:Ь6+ £:d5 З.Лс6+ fid4 4.1Sf4#, З...Й:е5 4.Sf4#, 2...ft 3.&f4+ Йе7 4.Sg7#, l...fi:d5 2.fc:f7 - З.Йе5#, 2...Ad4 3.Bfe4+! Ф:е44.Дс6#, 3...fe4.£f4#, 2...£e6 З.Йе5+ й:Г7 4.йе8#, 1...ДеЗ 2.Й:еЗ f4 3.fcc4+ fe 4.Ве5#, l...fcd6 2.B:d6+ &:d6 3.&g6+ Й-4.Йе5#, 2...fie7 3.&c6+ Se8 4.Bd8#, I...fca5(fcd8) 2.Ad7+ fi:d5 3.fcfl5+ fid6 4.fcc6(g6)#, 2...Фе7 3.Sh4+ £f8 4.Sd8#, l...c4 2.Bd7 &d6 3.fcg6
416
l.Bg8! - 2.еЗ+ Йе4 3.&c5 (fcfl5+) fc:c5 (eQ 4.Й:с6#, З...ЙГЗ 4.ЙЬ5#, l...fc:d7 2.©g6! - 3.Sgl+ Йе44.ЙеЗ#, 2...Йс5(2...Фе4 3.1Bfg3) З.й:с6+!! Ф:с6 4.Вс8#.
Вступительный маневр ладьей с целью дать мат по линии с предвидеть чрезвычайно нелегко.
227
№417. Й. ЮХЛИ «Сборник задач» 1885
№418. Д. ВАЛЛЕ I приз Итальянский конкурс 1893
#4 8+11
#4 9+11
№419. Ф. КЁНЛЯЙН «Munschener Neueste Nachrichten» 1903
№420. В. ПАУЛИ «Tidskrift for Schack» 1905
#4 11+4
#4 9+6
228
417
1.Да8! — zz, 1...&с2 2.^с6+ Фе4 З.£а5+ Фе5 4.&:с4#, 1...сЗ 2.£с6+ Фе4 3.£Ь4+ Йе5 4.£:d3#, 1...Г6 2.£с6+ Фе4 З.£е7+ &e54.£g6#, 1...ДЙ7 2.£с6+ &e43.£d8+ Фе5 4.&:П#, 1...£е2 2.£с6+ Фе4 3.£d4+ Йе5 4.£ 13#, l...h2 2.A:g2 £1(3 З.£с6+ £e4 4.Bd4#.
А если 1...Ь5!? Ведь теперь снимается контроль за клеткой черного цвета, и «залп» батареи не поможет. Ответ неожидан - 2.Ad5!! Sd4 3.&еб+ Фс5 4.ДеЗ# (4...ФЬ5?), 2...ed З.Ве7+ &d6 4.ДЬ4# — правильный мат.
Долгие годы проблемисты Европы (за исключением Англии и Чехии), увлекавшиеся четырех- и многоходовыми задачами, стояли на позициях континентальной школы и комбинировали достижение трудного решения и красивых финалов.
418
l.tthl! - 2.Й:е4+! Ф:е4 3.Bf4+ Фе5 4.Е:еЗ#
l...dlfc 2.ВГ5+! Ф:(5 3.Sh5+ &:f64.£id5#, 2...£d43.1S:dl+ Й:сЗ 4.&d5#
1...Я:» 2.fid3! - 3.Ed5# или З.ЙН5+, 2...cd З.ВГ5+! Ф:(5 4.Й115#, З...й:(5 4.Йа1# — правильный мат!
Конечно, были и исключения, особенно это касалось идей, в которых на первое место выдвигалась пешечная игра.
419
1.(8Й! ФЬ4 2.Й8Д! Ф:с5 (2...Фа4 З.ДеЗ - 4.Йа8#) З.Ь8В! Ф46 4.е8&#! — впервые проведен последовательный квартет превращений. I...&d4 2.Й(2+ ФсЗ З.Йе1+ fid4 4.Agl#.
420
l.Sh7! - zz, l...cb 2.&g8! Ь5 3.2(7! Ф:а2 4.2a7#, l...cd 2.Sa7d5З.Даб! Ф:а24.Дс4#, 1...с6 2.Ва7с53.Ad3-4.E:bl#, 1...C5 2.d5 cb 3.Sa7 b3 4.ab#. l.Ba5? cb! c5!
Четырехходовая интерпретация темы пикенинни с замечательным взаимодействием слона и ладьи белых. В первом варианте проходит знаменитая индийская тема: линейная фигура (слон) переходит через критическое поле ((7), затем перекрывается другой белой фигурой (ладьей) и после распатования следует мат навскрышку (4. S а7#).
Несмотря на возросшие технические трудности, сторонники чешского стиля также систематически осваивали (и весьма успешно) «территорию» четырехходовки.
229
№421. Я. ДОБРУССКИЙ «Ceske ulohy Sahove» 1887
№422. Я. ДОБРУССКИЙ II приз Конкурс Германского Шахм. Союза, 1889
#4 5+6
#4 6+4
№423. Ю. ХОХОЛУШ Почетный отзыв «Ceskoslovensky Sach Ргасе», 1891
#4 6+6
№424. К. ТРАКСЛЕР
I приз
«ВСМ»
1900
#4 7+8
230
421
1.10g2! - 2.fcac4+ 6d4 3.©d2+ 6c5 4.0ft2#, 1...6:d6 2.10g7 -3.£Ь7#,2...6с5 3.Йа7+ 6b5 4.Ac6#,3...6d64.fcc4#, 1...&C1 2.fcac4+ 6d4 З.ЙЬ2+ 6c5 4.Й12#, 1...6d4 2.Й(2+, 1...6f4 2.10(3+.
Здесь всего один идейный вариант, но вступительный ход также «сумасшедший».
422
1.ДЬ6! &с2 2.ЙЬ5+ 6d6 З.Дс5+ 6е5 4.Де7# (З...6с7 4.Де7#), 1...£а6 2.0fd3+ 6е5 З.Д44+ 6d6 4.ДГ6# (3...6Г4 4.Д(6#) — два эхо-варианта с фронтальными правильными матами.
1...е5 2.0с8+ 6d6 З.Дс5+ 6d7 4.1йгЬЗ#! — эффектный диагональный мат, 2...6е4 3.0(8 — 4. Йс4 (10f3)#, 1...&с6 2.0d4+ 6е5 З.ЙВ fc:d44.Ac7#, 1...6d62.Й:Ь4+ 6е5 3.0f(8 6d54.Sc5#, 1...6e5 2.Sg3+ 6d5 3.0d4+ бсб 4.Йс7#, 2...6fl$ 3.Ad8+ SB 4.0fg5# — фигуры играют по всей доске.
423
l.&f5! - 2.Йе2+ 6d5 3.fce7#, 2...6:f5 З.Йе5#, l...Bel 2.0rd4+ £(33.£gh4+ £e24.£g3#, 1...£:Ь42.ЙеЗ+ £d53.£ge7+ Йс4 4.&d6#, l...gh 2.&d6+ Й(3 3.&e5+ Sg3 4.^f5# — три эхо мата (одна пара с эхо-хамелеонными правильными финалами), осложненные далеким блокированием клеток el, Ь4 или h3. l...fccl 2.6(7 - З.ЙеЗ+ 6d5 4.Йе6#.
424
1.^(5! - 2.0еЗ+! fe 3.&d6+ A:d6 4.Д13#, l...cb 2.l&d4+ fi:(5 3.0 e3! - 4.Йе5#, 3„.fe 4.Ag4#, 1...Д:(5 2.0:d3! - З.Д13+ 6:d3 4.0fc3#, 2...6:d3 З.ЙсЗ+ Йе4 4.Д(3# — третий эхо-мат, 2...B З.Д:(3+ 6(4 4.10d6# — пятый финал с правильным матом. I...d2 2.0сЗ dlfif 3.fcd6+ 6d5 4.0:с5#, 1...6d5 2.0:d3+ 6c4 3.&d6+ 6:b4 4.0fc3#.
№425. М. ХАВЕЛЬ «Zlata Praha» 1903
№426. К. ТРАКСЛЕР «Zlata Praha» 1918
#4 5+6 #4 4+3
?427. М. ФЕЙГЛЬ
I приз «Taglische Rundschau» 1909
№428. В. МАРИН III приз Конкурс Германского Шахм. Союза, 1910
# 4 9+13
# 4 8+12
232
Конечно, и области четырехходовки М. Хавель воплощал в жизнь свои идеалы — полноценное использование белых пешек во всех идейных финалах.
425
1.Де5! С 2.fcg6+ (угроза) 2...Ф47 3.»d5+ Фс8 4.fce7#, З...Фе8 4.f7#, 1...&сЗ 2.ДЬ8! - 3.fcg6+ Ф47 4.fce5#, 2...fcc6 3.fce6+ Sd7 4.fcc5#, I...fcf5 2.f7+ £e7 3.fcg6+ Se64.f8fc#!-чисто чешский поворот игры — совершенно неожиданный по форме правильный мат после превращения пешки.
426
1.&f7! Ф43 2.йс5 Фе4! 3.fcf6+ ФГ44.ЙС#, 1...ФГ4 2.Sg5+ &e43.&d6+ Ф44 4. lSfd2# — фронтальные эхо-маты, I...h42.&g5 ФИ З.йе5+ &g4 4.&Г6# — третий правильный мат с использованием далекого блокирования поля h4.
Заметьте, что все это выполнено в форме миниатюры!
Сторонники венской школы также внесли весомый вклад в золотой фонд четырехходовой композиции.
427
Сначала два варианта с жертвой ферзя: 1.Да6! S :П 2.Дс8! - З.Й45+! ed 4.£с6#, l...&g6 2.1Sd5+! ed 3.£c6+ Ф!5 4.Дс8#, 1...Д18 2.Йа4! - З.Йе4#, 2...f5 З.ДЬ7 Д:е7 4.d4#! - редкий по красоте правильный мат.
Пешки а2 и f2 ни как не участвовали в образовании матов, и чешский проблемист без труда бы заменил их черным «материалом», но для «венцев» цвет технической пешки не играл никакой роли.
428
l.£fd5! - zz, 1...&Г7 2.&hl!! - 3.2g3+ hg4.h4#! - красивый правильный мат с использованием засадной позиции ферзя.
Очень хороша и дополнительная игра: 1...Ь5 2. ВсЗ! — 3.S:f5+! Ф:154.В:с5#или 2...c4 3.fce4+ £g44.h3#, 1...с42.ВЬЗ!, I...d3 2.S:d3, 1...£g6 2.fce6+ ФИ5 3.fc:g7+ A:g7 4.S:f5#.
№428 — одно из самых популярных заданий в заочных и очных конкурсах решения. Автор сборника сам «решал» ее раз пять.
233
№429. В. ГОЛЬЦГАУЗЕН «Armeezeitung» 1904
№430. Й. КОТЦ К. КОККЕЛЬКОРН «Festschrift AS Munchen» 1911
#4 11+4
#4 7+8
№431. Д. ПШЕПЮРКА «Deutsches Wochenschach» 1913
?432. А. ВЕНИНК
II приз МК. Денсмора 1918
# 4 7+10
# 4 12+11
234
В 1903 г. в Германии выходит книга Й. Котца и К. Кок-келькорна «Индийская задача» (“Das Indische Problem”). В ней авторы обратили внимание коллег на новые заданные идеи, в частности связанные с критическими ходами черных фигур, их перестроением и маневрами, отвлечением и привлечением. Подчеркивалось стремление к четкому решению и легкому оформлению замысла. Книга сыграла значительную роль в создании еще одного заданного направления - так называемой новонемецкой или логической школы.
В основу ее легли следующие принципы:
— структура решения, включающая главный (вначале нереализуемый) план и один или несколько предварительных;
- наличие пробной игры, подтверждающей главный план;
— чистота цели предварительного маневра, который должен иметь только одно назначение;
— стремление избежать побочных вариантов и разветвлений.
429
1.ВЬ7! Ь6 2.Йа2 - З.йГС - 4.1Sfgl#, 2...hg! З.Йа8! £:g2 4.Bh7#. Маневр Эрлена — сначала перекрывается линия, а потом на нее попадает белая засадная фигура.
430
Главный план 1.ЙН7? отражается 1 ...Ве4! Предварительными планами 1.Й17!-2.£дЗ+ fidl З.ЙЬЗ#, 1...Д<15! (1...Ве4?
2.1Sfg6 — 3.1Sfg3#) и 2.&а7! — З.йа1#, 2...Ва4 белые вызывают критические ходы линейных фигур черных, после чего проходит идейное З.ЙЬ7! - 4.ЙМ#, 3... Ве4 4.ЙЫ#, 3... Де4 4.Й114#. Первый тип логических маневров (см. №522).
Задача имела девиз «ласточка» (“Die Schwalbe”), который потом стал названием немецкого журнала по композиции.
431
1.ЙЙ! - 2.&с7+ Ф:16 3.1»g7#, l...fc:f8 2.&d8+! fc:d8 3.fe!, и вилка: 3...&d- 4.ef£#, 3...4И- 4.ed£#.
432
l.ttdl! - 2.ЙП! - 3.Bf5+ ef 4.Й:15#, 1...Да6 2.fihl! Ag7
3. A:d5 ed 4.©:d5# — с четким взаимодействием белого трио.
Автор №432 — Анри Венинк — известный нидерландский проблемист. В 1926 г. в Уайтовской рождественской серии 235
№433. Г. ХИТКОТ
I приз «Westminster Gazette» 1915
№434. Г. ХИТКОТ
I приз «Westminster Gazette» 1922
# 4 7+10
# 4 11+9
№435. П. БЛЭК I приз «Westminster Gazette» 1916
№436. П. БЛЭК I приз «Westminster Gazette» 1924
# 4 8+13
# 4 6+14
236
вышел его капитальный труд «The Chess Problem», посвященный истории и теории шахматной задачи.
Вернемся снова в Англию и посмотрим на противоборство двух ведущих британских проблемистов в традиционных конкурсах лондонской газеты, проводившихся 15 лет подряд.
433
1.Ф17! - 2.£саЗ! - З.Й:13#, 2...Фсб З.Йс8+ Ф45 4.ЙЬ7(а8)#, 1...12 2.&cd4! - З.Йеб#, 2...Д:44 З.Й13+ Фс4 4.fca3# (2...Фс4 З.Йе2+ Фё54.Йеб#), 1...&<132.Йе4+! Ф:е43.^:с3+ Ф154.£еЗ#, 1...Фсб 2.Йс8+ Ф:Ь5 3.£а3+ ФЬ6 4.Дс5#, 2...Ф:Ь6 З.Дс5+ ФЬ5 4.&аЗ#, l...h3 2.fc:c3+ Ф:46 3.©g3+ Фс5 4.Йс7# - самый красивый, фронтальный правильный мат. А всего их — семь (вместе с трехходовым в угрозе).
434
1.е7! &:е72.314 (угроза) 2...£:b8 3.Bd4+ Фе54.Г4#, 1...Д:Ь8 2.3d3+ Фе5 З.Д:Ь8+ Фе4 4.13#, 1...Фе4 2.Sd6! A:d6 З.ВеЗ+ Ф14 4.fg#, 1...15 2.Й:е5+! Ф:е5 3.3f5+ Фе4 4.13#, З...Ф66 4.Дс5# — четыре правильных пешечных мата!
435
l.ttal! £13 2.Й:а2 (угроза) 2...Ь5 З.ЙЫ! - 4.Вс5#, З...Ьс 4.2fb7#, 1...Ф:с4 2.ЙсЗ+ (вторая угроза) 2...Ф45 З.Д:Ь7+ Феб 4.Йс8# (2...ФЬ5 З.ЙЬЗ+ Феб 4.Й:Ь7#), l...fe 2.Sb2! - З.ЙЬ5#, 2...Ф:с4 3.Деб+ Фб34.£с5#, l...B:e3 2.»d4+!ed3.Bc5+ Ф:е4 4.Д15#, 1...еб 2.Д:Ь7+ Ф:с4 З.ЙсЗ+ ФЬ5 4.ЙЬЗ# - пять полноценных вариантов, завершающихся разнообразными, правда, довольно простыми правильными матами.
436
1.Йа2! - 2.В:с5+ ФГ4 3.Sd2+ Фе4 4.Д15#, l...d5 2.©d2! (вторая угроза) 2...Ф113 З.Й:е2! fe 4.312#, 1...Де5 2.316+ Фg5 3.1Sd2+ Ф:1Б 4.Sh6#, l...d3 2.3е5+ ФГ4 3.Sd2+ Ф:е5 4.ЙеЗ# -правильные эхо-маты. l...Ag7 2.3.*18+ Фg5 З.Й42+ Фgб4.Д15#.
Удивительно, что все эти сложные многовариантные задачи оказались правильными (за исключением наличия двойных угроз).
237
№437. М. ХАВЕЛЬ
I приз «Westminster Gazette» 1920
№438. Л. ЗАЛКИНД Почетный отзыв «Westminster Gazette» 1923
#4 5+6
№439. Я. ЭББЕН I приз «Westminster Gazette» 1927
#4 9+9
№440. Л. КУББЕЛЬ
I приз BCSP 1925
# 4 10+13
238
Конкуренцию англичанам порой оказывали и иностранцы, в том числе и российские композиторы.
437
I.&d6!c52.&h5+ (угроза) 2... Йе5 3.2 g4 Йе64.2е4#, 1...Йе5 2.£с4+ Ф(4 3.2:d7 Ф(3 4.2(7#, 1...£ЬЗ 2.£е2+ Йе5 3.2:h3 Sd5 4.2 h5# — правильные фронтальные эхо-маты.
Поражает искусство, с которым М. Хавель выполнил этот очень сложный замысел!
438
1.ДаЗ! -2.£:(3+! A:f33.2d3+! cd4.Sa4#, 1...ЙМ 2.fcc6+! &:сб 3.Be4+! de 4.1Sd7#. (Редакция Я. Владимирова).
Два ярких варианта с двукратной жертвой белых фигур и фронтальными правильными матами красавцами. Конечно, третьего варианта не достает, но возможно современным про-блемистам удастся добиться этого.
439
1.&с4! Ь2 2.Ag5! (угроза) 2...£П>3 3.&d4+ &:d4 4.&d2#, 2....Йе4 3.2g3+ £:(54.£d4#,2...hg3.2h2+ fig44.fce3#, l...£c2 2.Д:Ь6! Йе4 3.2(2+ &d3 4.£e5#, 1...&Г6 2.&e5+ fie4 3.2g5+ Й:е5 4.Д14# — правильные маты с далеким блокированием полей.
1...Йе4 2.2g3+ Й:(5 3.2g6 4.&d4#.
Наш ведущий проблемист того времени Леонид Куббель в первой четверти XX века не раз участвовал в британских конкурсах с четырехходовками, построенными в духе английской школы. Вот одна из них.
440
l.lSrcl! Ый 2.Д:(4 (угроза) 2...й:с13.е3+ Й:еЗ 4.fe#, и центральный вариант с редким движением одной и той же пешки по диагонали (!) — 1...£а5 2.еЗ+ Йе5 3.ef+ fif6 4.fg#!
1...Йе5 2.йеЗ+ (вторая угроза) 2...£ft> З.Д:(4 Д:с5 4.A:g5#, !...Ad62.Se3+fe3.fib3+ Йе44.(3#. 1...Д:с5 2.Д:С4 Йе4 3.f3+.
Ни мало, ни много, но четыре правильных мата, чего и ныне добиться далеко непросто, тем более с интересной игрой.
239
№441. Э. ЦЕПЛЕР приз МК Ф. Закмана 1928
№442. 3. БРЕМЕР «Essener National-Zeitung» 1937
# 4 6+13
#4 7+9
№443. Л. КУББЕЛЬ
III приз МК Й. Бергера 1935
№444. Й. БРЕЙЕР «Die Schwalbe» 1941
#4 11+11
240
Эрих Цеплер был виднейшим представителем логической школы, и его задачи мы еще увидим в разделе многоходовок. В середине 30-х гг. XX века он эмигрировал из Германии в Англию и долгие годы редактировал отдел многоходовых задач в журнале «The Problemist».
441
l.fid4? - 2.fcd8#, l...c6 2.fid6#, L..f5 2.Be5#, но l...Ad5! 2.Bc:d5 c6!, 2.Sd:d5 f5! — первая комбинация белого перекрытия Плахутгы.
l.ttel! - 2.Й:е4#, l...tt:el 2.Sd4 Ad5! 3.Sc:d5! сб 4.fcd8#
1... Д:е1 2.Sd4 Ad5! 3.Sd:d5 f5 4.&d8#.
442
Lfcd5? - 2.fc:c3+ B:c3 3.fc:c3#, но 1...ЙС7!
l.ttel! - 2.&dl! Йс7 3.£е:с3+ B:c34.fcb2#, l...Bc8!, заготавливая на 2.41dl? перестроение 2...ЙС7! 3.&:c3+ ЙГ:сЗ! Однако тогда белые проводят главный план — 2. & d5! йс7 3. & е:сЗ+ Й:сЗ 4.&:Ьб#, используя потерю контроля над полем Ь6.
443
1.113! - 2.ДА5+ Й15 З.Д68+ Фе5 4.Дс7#, 1... &d4 2.f4+ £:f4 3.de! — вилка! 3...^d- 4.ef#, З...ЗИ- 4.ed#.
Аналогично I...&f4 2.d4+ &:d43.fe! &d- 4.ef#, 3...&f-4.ed#.
l...Bc8 2.Д66+ fid5 З.Д(8+ Йе5 4.Ag7#.
Интересная работа Л. Куббеля в области задач без правильных матов.
444
1.Йс5! glfi 2.Йс6! ®g23.B:G Й:с64.В:Ь2#, l...glS 2.Sf4! Sg2 3.3h3 Sg- 4.S:h2#, l...gl& 2.Sh3 £g2 3.&e3+ ФЫ 4.&g3#, l...gl& 2. B:f2 &:e2+ З.Йе5 &:g3 4. S:h2# — неожиданный правильный мат.
Одна из первых редакций квартета черного превращения, дифференциация ответов на которое возможна только в четырехходовой форме.
241
№445. А. РАУТАНЕН I приз MK Вейнхаймера 1947
№446. X. РОЗЕТТИ «Paralle’le 50» 1949
#4 6+9
# 4 9+10
№448. Т. ЗИРС I приз Конкурс в Дортмунде 1951-52
№447. 3. БРЕМЕР «Schach» 1951
#4 7+9
# 4 11+4
242
Если в двух- и трехходовке в послевоенные годы во всю шли поиски новых идей, то развитие четырех- и многоходовой задачи затормозилось на некоторое время. Несколько про-блемистов погибло в горниле войны, лидеры чешской школы постарели, жизнь в Германии налаживалась с трудом, в СССР тогда многоходовка практически не развивалась. Только к середине 50-х годов проблемисты определились «что к чему».
445
1.йа6! B:d2 2.fid6 - З.Йа1#, 2...ЙсЗ 3.A:d2+ £c44.Efd5#
l.. .fi:cl 2.Ва1+ ЙЬ2 3.Bcl! fi:cl 4.Йа1#.
1.В а5? B:d2 2.Sd5 ЙсЗ 3.A:d2+ Йс4!
Двукратная освобождающая жертва ладей.
446
1.ЙЬ2! - 2 S:f6, 1...0-0 2.0-0! - З.Й:Г6
1...0-0-0 2.0-0-0! - З.Й:а2.
Очень редкий в композиции замысел — синтез рокировок сторон. Повторение сторонами одного и того же технического приема или маневра получил название обезьяньи темы.
Большое влияние на послевоенное развитие четырехходовки оказала следующая яркая задача немецкого пробемиста.
447
1.Й47! - 2.Bg8+ ф(7 3.Bg7#, l...Bd2+ 2.&d3! B:d3+ З.Йс8 В13 4.Й115#, 1...Да4+ 2.£c6! A:c6+ 3.fic7 Д13 4.B:f6#.
В №447 в двух вариантах представлен популярный и только что открытый механизм «провоцированного шаха». Черная фигура, давая шах, отвлекается от контроля за матовым полем, и после отступления белого короля вынуждена вернуться назад. Но ходом короля белые выиграли важный темп, позволяющий использовать его новую позицию или провести главный план.
448
l.Bf3? fgA! 2.Bf5 Да7! З.В:а5 - пат, 1. Bd3? fl A! 2.Bd5 Ааб! З.В:а5 — пат. l.Se3! flA 2. Йе2!, и слон пойман: 2...Ag2 3.S:g2 fca- 4.ЙЬ7#, 2...Д:е2, Ah3 3.£:Д, l...fg& 2.Ь4! Д:еЗ З.Ьа - 4.ЙЬ7#.
243
№449. В. ПАХМАН
I приз МК Добрусского 1954
№450. Я. ВЕНДА I приз «Gias praci» 1955
# 4 6+13
№451. М. ХАВЕЛЬ I приз МК 3. Маха 1956
№452. Г. ЛОБОДИНСКИЙ I приз «Шахматы в СССР» 1954
# 4 5+10
#4 5+6
244
Конечно, определенное время свои позиции не сдавали и сторонники правильных матов, особенно в Чехословакии.
449
1.£f3! - 2.&d2+! A:d2 3.0+ ФеЗ 4.1S:d2#
1... £с4 2.Ве2+ £:e2 3.fitd3+! S:d3 4.ЛГ5#
1... &Ы 2.ВЬ4+! Л:Ь4 З.Й:Ь4+ £d34.fcel# (3...fid5 4.1Sd4#).
Трио разнообразных финалов, возникающих после жертв одной из фигур (каждый раз другой).
450
1.Sf 2! - 2.Sc6 - З.ВП, 2...&g6 3.1S:g2+! B:g2 4.Bfl#
l... £g6 2.A:g2+! B:g2 З.ВП+ Bgl 4.3c6#
l... f5 2. B:g2 B:g2+ (2...f4 3.B:gl+ fi:gl 4.Sei#) 3.©g7 £g6 4.fifal# — правильные маты co связкой ладьи.
Есть ложный след с похожей игрой: 1.ВеЗ? — 2.fifd2 &g6 3.1Bf:g2+ B:g24.Bel#, l...fcg62.A:g2+ B:g23.Bel+ Bgl 4.Bfc6#, 2...fi:g2 З.ЙС6+ fifl 4.ЙВ#, но 1...I5! 2.1Bfd2 f4 3.Bel 13!
451
1.ЙЬ6! - 2.ЙО+ Й:сЗЗ.Вс1 + fid3 4.1Bd2#, 2...fid3 3.&e5+ :c3 4.1Bfb2#
l... b2 2.ВЛ2+ Ф:сЗ З.Й:Ь4+ £d4 4.Bd2#
l...e3 2.£a3+! ba 3.@:b3+ fid3 4.Sdl# — эхо-хамелеонные фронтальные правильные маты.
Есть и традиционный вариант с третьим правильным матом - 1,..Ьс 2.Bel Sd3 З.£е5+ Йс2 4.Й12#.
452
1.318! de 2.ВГ4+ (угроза) 2...£d3! 3.Bfc4 ФеЗ 4.3a3# l...&d3 2.Bf3+ fid4 3.Bb2dc4.Bb4#, 2...Й:с2 3.&I12+ ЙЫ 4. В fl#
1...£еЗ 2.Йе5+ Де4 3.Bg8 de 4.Bg3#, l...dc 2.ЙЬ4+ Дс4 З.Ве2 — 4.Bd8# — эхо-хамелеонные фронтальные правильные маты со связкой слона.
Одна из лучших отечественных многоходовок первой половины XX века.
245
№453. Л. ЛОШИНСКИЙ В. ШИФ
II приз
Латвийский конкурс, 1958
№454. Л. ЛОШИНСКИЙ В. ШИФ, I—II приз «Шахматы в СССР» 1958
#4 10+10
# 4 10+10
№455. Я. ВЛАДИМИРОВ
II приз «Probleemblad» 1964
№456. Я. ВЛАДИМИРОВ
I приз «Probleemblad» 1966
# 4 12+9
# 4 10+12
246
В начале 50-х гг. постепенно стали осваивать жанр многоходовки Лев Лошинский и его постоянный соавтор тех лет Владимир Шиф. Они нашли немало интересных возможностей в развитии тактических идей и привлекли к ним внимание своих коллег и учеников.
453
l.Sgl! - 2.Дс4+ Феб 3,d5+ £d7 4.ДЬ5#, 1...В:ЬЗ 2.Sg2+! BB3.&C3+ Д:с34.Й:а2#, 1...а:К2.ЙЫ+! ВВЗ.&И+!gf4.10f:li5#.
454
l.ad4!, и тихая угроза 2.af3 — З.ДАб#, 2...d5 3.41е8. Черные пытаются запереть ладью — 1...SI5! 2.Д17! — 3.&g6#, 2...af2 (2...ДН7+?) 3.Ef5+! B:f5 4.fcg6#, З...Д:15 4.Af6# или 1...ДГ5! 2. a 17! - З.Ш, 2...ДЫ (2... a :f7?) З.Д15! a:f54.£g6#, З...Д:(5 4.ДГ6# (2...d5 3.£:f5 ef 4.£g6#).
Остроумный синтез комбинаций Гримшоу (на первом ходу черных) и Новотного (после второго хода черных) на одном и том же поле f5. Задача поражает удивительной цельностью игры и четким геометрическим рисунком ходов.
455
1...ЙС6+ 2.&d5+! Ф:е5 З.ДГ4+ £d4 4.e3#
1...Дсб+ 2.&g2+! Ф:е5 З.ДГ4+ £d4 4.«fc4#.
1.Йа7! - 2.&c(g)4+ £g3 З.Де1+ £f4 4.ЙеЗ#
1... ЙС6+ 2.fcg2+! Ф:е53.ДГ4+ £d54.fce3#(3...£fl$4.g8&#)
1...Дсб+ 2.fcd5+! Ф:е5 З.ДсЗ+ £:d5 4.ftd4#
1...Дс5 2.Й:с5 fce4 3.fcfl+.
Здесь впервые в четырехходовой задаче представлена перемена игры в форме чередования вторых ходов белых.
456
1.ФЫ!-2.аЬ4+ Фс5 3.аЬ5+ Фс44.ас5#, I...fcd7 3.ac3+! (A) de 3.6е3+! (В) fe 4.d3# (С), 1...ае5 2.&еЗ+ (В) fe! 3.d3+ (С) ed 4.Bc3# (A), l...fce6 2.d3+ (С) ed 3.Bc3+ (A) de 4.fce3# (В) — циклическое чередование вторых-четвертых ходов белых в синтезе с механизмом черной третьсвязки. 1... a d5 2. Даб+ аЬ5 3.а:Ь5 -4.Вс5#.
247
№457. А. ЙОХАНДЛ I приз Конкурс ФИДЕ 1959
'№458. А. ЙОХАНДЛЬ I приз Конкурс «Пэжо» 1962
#4 5+11 #4 6+13
№459. Д. АНДЕРСОН Р. МЭТТЬЮЗ, I приз «Probleemblad» 1963
№460. Я. КНОППЕЛЬ I место Матч Дружбы 1965
#4 6+9
# 4 10+10
248
А теперь «слово» видному австрийскому мастеру многоходовки
457
1.Л(3? 0-0! 2.Йа8 &а7!
Правильно 1.ДЫ! &а7 2.Йс6! de 3.0-0-0! 0-0! 4.Bgl# 1...0-0 2.Йа8! - 3.Sg2#, 2...сб З.Й:Й+ Ф:18 4.2а8#.
Отличное взаимодействие белого трио с нешаблонной мотивировкой белой рокировки (не 3. S d 1 ?).
458
l.fcd4?-2.&:(6, fcf4#, 1...Д:65 или l...Ef3!
1.ВЬЗ! - 2.©h7+ fig4 3.©g6#
l...B:b3 2.c3! - 3.£:f6#, 2...Д:сЗ 3.&d4! S:d4 4.£:f6#, З...Д:44 4. £14#
1...Д:ЬЗ 2.c4! - 3.£f4#, 2...S:c4 3.£d4!
Оригинальная, продолженная комбинация Новотного.
459
1.ДЬ6! - 2.Д45! (А)- З.Д:с4#, 2...С1Й З.ДТЗ (В) - 4.Де2# (З...С1 £?), 1...ЬЗ2.Д13! (В) - Де2#, 2...cl£ З.Д45 (А) -4.Д:с4#. Тема зигзага — линейная фигур белых играет на поля А и В, а потом, наоборот, на клетки В и А.
Дополнительная игра: 1...с1£ 2.£Ь2+ ЙсЗ 3.£:dl+ fid3 4.В:еЗ#, 1...е2 2.£с6а5 З.В:еЗ+ £:е3 4.£е5#.
460
1.£а7!-2.&Г4! Bf:f43.S:d4+ S:d44.A:f6#, 2...Bg:f43.A:f6+ S:I6 4.©:d4# — комбинация перекрытия Плахутты, 1...S15! — антикритический ход, 2.@е7! — З.Й:16+, 2...Bgf4! З.£е1 — 4.£:d3# (ладья (5 замурована), 1... Йе4 — антикритический ход, 2.ДЬ6! - З.Д:64+, 2...Sff4! 3.&el — 4.£:d3# - теперь замурована на е4 другая ладья.
В 1961 г. во время Московского международного конгресса композиции родилась идея проведения представительного командного турнира с соревнованием во всех традиционных разделах композиции. Тот «Матч дружбы» стал предвестником последующих WCCT — командных чемпионатов мира по составлению (см. №386).
249
№461. X. МАРУТА
II приз «Probleemblad» 1966
№462. Я. ВЛАДИМИРОВ И. ЛЯПУНОВ
«64»
1968
# 4 12+10
# 4 12+11
№463. В. ВЛАСЕНКО I приз «Шахматная Москва» 1968
№464. А. КОПНИН I приз МК К. Бетиньша 1969
# 4 7+14
# 4 13+7
250
461
1.Йа4! - 2. ad5+! ed 3.»f4+ Йеб 4.Ah3#
l... tt:d4 2. Bfd7! Bc:d7 3.S:d4+ S:d4 4. £17#, 2...Bd:d7 3.&Г7+ a:f7 4.S:d4#
2.Sdd7! Bc:d7 3.1Bfd4+ B:d4 4.Й:Г7#, 2...Bd:d7 3.£:f7+ 8:17 4.@d4#.
Синтез перекрытия Плахутгы и темы Умнова. Белые получают возможность сыграть на d7 лишь после того, как ферзь займет узловые клетки d4 или f7.
462
1-аЗ! - 2.8x2+ Д:с2 3.©:d4#
1... 8еЗ 2.аЬ4! - 3.S:d4#, 2...ДГ6 З.Йа2 - 4.S:d5# (3...£еЗ, £16?)
1... ДеЗ 2.Йа2 - 3.S:d5#, 2...£f6 З.Д:Г7 - 4.£e6# (3...ае3, 816?)
1... £еЗ 2.Д:17 - З.£е6#, 2...Bf6 З.ВЬ4 - 4.£:d4# (З...ДеЗ, Д16?).
Первое представление циклической формы темы обструкции в игре трех черных фигур на двух полях еЗ и 16.
463
1.Йа2! - 2.£с5+! (А) 2...Д:с5 З.£:с7+ (В) 3...fid6 4.£c8# 1...£17 2.£:с7+! (В) 2...Д:с7 З.£с5+ (A) 3...fid6 4.£b7# l...£g6 2.£d4+! (C) 2...ed 3.£f4+ (D) 3...fie5 4.£:g6# 1...Й115 2. £14+! (D) 2...ef 3.£d4+ (C) 3...fie5 4.£f3#.
Механизм игры белой полубатареи с попарным чередованием вторых-третьих ходов. После публикации №463 наш известный проблемист Александр Гуляев (Грин) пытался доказать, что игру в ней можно завершать правильными матами, правда ценой отказа от цикла ходов.
464
1.ДЪ6! - 2.Sg7+ йе8 3.Sd7 (f8)#
l...Bg4 2. a el! Bg3 З.аеб - 4.@:f6#, 3...Bbf3 4.Be3#
l...ag3 2.ae2! ag4 З.аеб acf4 4.ae4#.
Непростая и остроумная тактическая комбинация с развязыванием одной из черных ладей, а потом ее выключением батарейным ударом.
251
№465. X. ЛАУЭ
I приз Конкурс Шахм. Клуба в Стегбурге, 1970
№466. М. ВУКЧЕВИЧ II приз «The Promlemist» 1971
#4 11+15
# 4 7+14
№468. Е. БОГДАНОВ I приз «Ленинська молодь» 1984-85
#4 11+8
№467. Я. ВЛАДИМИРОВ Л. ЛОШИНСКИЙ, I приз «The Problemist» 1976
# 4 9+14
252
Вечно молодые перекрытия Новотного и Плакуны по-прежнему оставались в центре внимания проблемистов.
465
l.Sg5! - 2.Bg4+ fg З.Й:е4#
l...B:d5 2.£5е6+! Й:е6 3.£:d5+ S:d5 4.2...Д:е6 3. B:f5+ A:f5 4.£:d5#
l...A:d5 2.fcd3+! Sa:d3 3.£:d5+ S:d5 4.fe#, 2...3d:d3 3.fe+ S:e3 4.&:d5#
l...Sgl 2.Йе6! S:e63.fcd5+ S:d5 4.S:f5#, 2...A:e6 3.S:f5+ A:f5 4.£d5#
l...A:g6 2.Sd3! Sa:d3 3.£d5+ S:d5 4.fe#, 2...Sd:d3 3.fe+ S:e34.£d5#.
Здесь использована схема известной трехходовой задачи Л. Лошинского (1952 г.) с заменой перекрытия Новотного на комбинацию Плахутты (но уже в четырехходовой форме).
466
l.&g6! - 2.Й(8 - 3.fce7+ £d7 4.с8Й#
l...Sg3 2.©d5! - 3.£:d6, Д:е6#, 2...Se3! 3.£e5! S:d5 (Д:е5)
4.Д:е6#, 3...A:d5 (S:e5) 4.£:d6#
L..Ad3 2.£e5! Дс4! 3.Efd5!
467
l.Bd4? - 2.ЙеЗ, Й:е4#, l...Sel! 2.Bd7!? - 3.fce6#, fcd5#, 2...й:е2! l.Bd7? Йа2! 2.Sd4!? Й:е2!
l.Sd5! - 2.Д:е5#, l...fcf3 2.Bd4! ©el 3.Ed7! E:d7 4.&e6#, 3...A:d7 4.£d5#
l...c2 2.Sd7! Йа2 3.Sd4! S:d4 4.ЙеЗ#, 3...^:d4 4.Й:е4#.
Авторы, отталкиваясь от №466, осуществили перекрытия (в форме темы зигзага) одной и той же ладьей.
468
l.gfS! £d3 2.Sh7 (угроза) 2...&е5 3.&f4+! S:f4 4.'»g5#, З...Д:Г4 4.Й114#, 1...Деб 2.Sh7 A:d5 3.f4!
l...Sf4 2.@g5+! £:g5 З.ЗеЗ+J &h5 4.£:f4#
1...ДГ4 2.Й114+! fi:h4 3.Se4+! ФЬ5 4.£:f4#
l...Bg4 2.fg+ fi:g4 3.Be4+ Af44.Sh4#, l...E:f3 2.A:f3+ Bg4 З.ВеЗ.
253
№469. В. РУДЕНКО I приз «Бюллетень ЦШК СССР» 1973
-№470. В. РУДЕНКО
I приз
«Gazeta Czestochowska»
1979
#4 6+10
№471. Я. ВЛАДИМИРОВ I—II приз МК Дубинина 1986
№472. Я. ВЛАДИМИРОВ I приз Московский конкурс 1999
# 4 5+12
#4 7+8
254
Если в области трехходовки работа с правильными матами в духе новочешской школы практически бесперспективна, то четырехходовка пока еще — прекрасный полигон для испытания технического арсенала и художественного вкуса автора.
469
1.&е2! - 2.2е4! Й:е4 3.Sd6+ ЙБ 4.fch6#
l...£f6 2.Sd4+! ed 3.Sc7+ Йеб 4.&:d4#
1... Sg4 2. S4c5+! be 3.Sb6+ Йс4 4.&:e5# — три правильных эхо-мата.
470
l.Ag6! - 2.ЙГ4+ &d3 3.£d4+ Йс4 4.Sc2#
1...3a4 2.£h6+ ЙеЗ З.Й:Ь6+ Sd4 4.£g4#
l...&d3 2.Se2+ Й13 3.Ah5+ Sg4 4.&d4# — эхо-хамелеон-ные правильные маты со связкой ладьи. Красив правильный мат и в угрозе. (Версия Владимирова).
Автор этих задач — выдающийся днепропетровский гроссмейстер композиции Валентин Руденко, в технике составления с которым, пожалуй, сейчас сравниться никто не может. В последнем, VII WCCT он представлял команду Украины во всех разделах, и внес в копилку команды почти половину набранных ею зачетных очков.
471
1.Йс2! - 2.Йа4 - З.Йе8#, 2...Ва2 3.Bg7+ ЙГ8 4.&h7# 1...2:с2 2.&I6+ fif8 3.Sa7! - 4.fch7#, 3...fcf7 4.E:f7# 1...Й18 2.&:e6+! B:e6 3.B:h8+ Йе7 4.Sh7#
l...d3 2.S:h8+! ЙФ8 З.Й:сЗ+ Be5 4.Йс8# - пять разнообразных правильных матов.
472
1.Йе2! - 2.Ad3+ Sd5 З.с4+ Йе5 4.Йа1#!
I... £d6 2.Й44+! cd 3.Sb4+ Йс5 4.cd#
1...fcf5 2.Й:с5+! Й:с5 З.йс6+ ЙЬ5 4.c4#.
Угроза и варианты завершаются неожиданными и редкими правильными матами, причем центральные разветвления украшены к тому же жертвами ферзя и игрой косвенной батареи белых.
255
№473. Ф. ХЛУБНА I приз «Themes-64» 1971
№474. Г.-П. РЭМ I приз «Die Schwalbe» 1971
#4 8+8
# 4 7+12
№475. X. МАРУТА Т. ХИАН БВИ, I приз «Probleemblad» 1975
№476. М. ВУКЧЕВИЧ
III приз Олимпийский конкурс 1984
# 4 9+13
# 4 10+7
256
473
l.fcf4? - 2.fcd3#, l...dc! l.Be3? — 2.3:e2#, l...efl
l.Bg3! -2. Bgl#, 1...Й:с5+ 2.Bc3+! Eff23.fcf4 S:h44.fcd3# (3...dc5?)
l...S:15+ 2.Bd3+! ЙС З.ВеЗ S:h4 4.3:e2# (3...ef5?).
Механизм провоцированного шаха с «аннигиляцией» белых пешек.
474
l.Sg6! - 2.Йе8! Да4 3. В d5+! cd 4.Йс6#
1...ДЬЗ2.Й:е6! B:e6 3.£bd4! Ве-4.&:ЬЗ#,З...ДЬ-4.£:е6#, З...Д:с4! 4.£а4#
1...Да4 2.Й:е4! В:е4 З.&сЗ! Да- 4.£:е4#, З...Ве- 4.£:а4#, З...В:с4! 4.&:d3#.
Чисто шахматный прием — коневая вилка — здесь представлен в двух вариантах с корректирующей защитой черных на поле с4.
475
l.&f5!! — 2.1B:d7+ fif7 3.&h6+, и тематические варианты: 1... B:f5 2.8еЗ+! (А) 2...Д:еЗ З.Ве4+! (В) З...В:е4 4.&f4# (С)
2.Ве4+ (В) 2...В:е4 3.&f4+! (С) 3...B:f4 4.8e3# (А) l...gf 2.fcf4+! (С) 2...B:f4 З.ВеЗ+ (А) З...Д:еЗ 4.Ве4# (В).
Известный механизм циклического чередования вторых-четвертых ходов при третьбатареи белых автор искусно объединил с защитами на одном и том же поле f5. В результате дифференциация ходов белых построена на любопытном нюансе - последней должна ходить фигура, которая дает мат (двойным шахом) с поля, атакованного черным блокером на f5. '
476
l.fial? - 2.3е4#, 1...Й1б+ 2.8d4+ Д:а6! l.fibl? ЙЬ7+! 2.ВЬ4+ В:а6!
I.fcg4! - 2.fcc3#, l...A:g4 2.fial! ©f6+ 3.fld4+ Й:а6 (3...B:a6?) 4.Be4#
l...B:g4 2.ФЫ! ЙЬ7+ З.ВЬ4+! Й:аб (З...Д:а6?) 4.3e4#.
Перекрытие Гольцгаузена — одна линейная фигура черных перекрыла свою же, равноходящую фигуру.
257
№477. Л. ЗАГОРУЙКО
II приз МК А. Петрова 1975
№478. А. КУЗОВКОВ I приз «Шахматы в СССР» 1977
# 4 10+11
# 4 9+13
№479. А. КУЗОВКОВ
II приз «Schach» 1982
№480. Я. СУВОРОВ
II приз «Рязанский комсомолец» 1977
# 4 10+9
# 4 8+10
258
4П
1.&с2! - zz, l...e2 2.Sd4+! S:d4! 3.£d2+! S:d2 4.Bc3#, l...b42.£a5+! Й:а5 3.Sc3+!bc4.£ia3#, l...£d3 2.B:a4+! й:а4 3.&a3+! Й:аЗ 4.Sc2#, l...d4 2.&:e3+! fc:e3 3.Ec2+! fc:c2 4.&d2#.
После вступительного хода белые ладьи и кони занимают клетки, при освобождении которых, соответственно, могла бы матовать одна из фигур квартета. Дважды, жертвуя по циклу ладью или коня, белые освобождают поле или линию мата (в случае 4.ВсЗ#).
478
1. а сб! — 2.&d6+ Йе5 3.Sg7+ BflS 4.fcfg7#
1...S 1:S 2.1Sf4+! £:f4 3.&d2+ Se5 4.fcf3#
l...B8:f5 2.ЙЙ>! ef 3.£d6+ Se5 4.£f7#
1...Л:15 2.Йеб+! &:еб 3.&Ь6+ Йе5 4.£d7#.
Парируя угрозу, черные самосвязываются, но играть сразу батареей пока рано. Надо предварительно перекрыть линию связанной фигуры. Великолепно оформленный замысел!
479
1.&сЗ? &f4!, вызывая взаимное перекрытие белых ладей, 2.Sf:f4 B:h7, и HeT3.age4.
I.fcg5? fcf4! 2.Bg:f4 Ec4!, и нетЗ.ВИ5.
1.Дс7!, вызывая взаимное перекрытие черных ладей:
1... Вс:с7 2.&сЗ! £f4 3.Bf:f4 B:h7 (З...Ва:с7?) 4.&c6#
1...Ва:с7 2.£g5! £f4 3.Bg:f4 Bc4 (З...Е8с4?) 4.&I7#.
Синтез тем белого и черного перекрытий Плахутты.
В исследовании возможностей развития темы Плахутты подмосковный гроссмейстер композиции Александр Кузовков пока что вне конкуренции.
480
1.йЬс7! - 2.йс5+ de 3.Bd7+ &d6 4.B:d6#
1...Й:Ь4 2.£c2! £c6 3.&b4+! &:Ь4 4.Й:с4#
l...fc:e7 2.^f5! fcc6 3.&e7+! &:e7 4.Й:с4#.
Двукратное представление темы Умнова в каждом из вариантов. Мотивация преследования построена на занятии черными полей Ь4 или е7.
259
№481. Л. ЯРОШ I приз «Шахматы в СССР» 1983
№482. Я. ВЛАДИМИРОВ
I приз «Магаданский комсомолец» 1986
# 4 16+8
# 4 14+9
№483. А. КУЗОВКОВ 1-II приз «Шахматы в СССР» 1988
№484. Я. ВЛАДИМИРОВ I приз «Вечерний Ленинград» 1988
#4 11+10
# 4 10+10
260
481
1.а7! аЬЙ 2.ab®! Й:Ь2 З.Й:ЬЗ Й:а1 4.3:14#
l...abB 2.abB! В:Ь2 3.В:ЬЗ Й:с4 4.Йа4#
1...аЬЛ 2.аЬЛ! Де4 3.A:f4 Л- 4.ЛеЗ(е5)#
l...ab£ 2.ab£! fc:d2 З.йе1 &е4 4.&с6#.
Замысел, волновавший сердца проблемистов почти 100 лет, — взаимные превращения пешек сторон в одни и те же фигуры. Он назван таском Бабсона, в честь американского составителя, первым организовавшим конкурс составления на эту идею в 1925 г. Долгие годы она реализовывалась лишь в задачах на обратный мат, и вот в №481 казанского композитора замысел наконец-то был выполнен в более чем приемлемой форме.
482
1.ЙС5! - 2.ЙсЗ de 3.13#
1... Вс4 2.1Bf:d5+! B:d5 3.£g5+! £:g5 4.Д13#
1... Лс4 2.Й:d4+! A:d4 3.&16+! A:f6 4.13# — острая комбинация привлечения и отвлечения фигуры с целью вскрытия линии.
1... ВЬ32.&е5! ВЬ4!3.с4! В :с4 (Л:е5) 4.£:d5#, З...Л:с4 (В :е5) 4.1B:d4#, 3...dc (е.р.) 4.13#! — центральный вариант, содержание которого знакомо нам по №466.
483
1.fcb4! - 2.fcbc2+! Й:с2 3.fc:c2+ be 4.ЙеЗ#
1... Й:с5+ 2.fcd5+! £d43.fcf4! B:f4 3.ftd6#,3...A:f44.Be4#, l...£:c4+ 2.&bd3+! £d5 3.14! B:f4 4.Be5#, 3...A:f4 4.Ле4#, 2...ФЬ5 З.ВЬ4+ В:Ь4 4.Й:Ь4.
И здесь эффектная комбинация Новотного, открываемая тематическим вступлением.
484
1.Д17! - zz, l...cb 2.3:е4+! Й:е4 З.Д:И+! Й:М 4.©d5#
1... Ле- 2.A:f4+! ©:f4 З.В:е4+! Й:е4 4.Й16#
1... &П 2.Й:е4+! (2.Й:14+?) 2...Й:е4 3.^13+ Й15 4.fch6#
l... fig4! 2.fir:f4+! (2.Й:е4+?) 2...Й:14 3.&13+ £15 4.&:е7#.
1 ...Ad8(d6) 2.A:h2 - 3.fc:15, l...d5 2.fc:e7, l...h6 2.&g6+.
Современный комплекс двух пар вариантов со вскрытием линий путем привлечения (и отвлечения) черного ферзя.
261
№485. Я. ВЛАДИМИРОВ I приз «Probleemblad» 1986
№486. В. АНУФРИЕВ А. СТЕПОЧКИН III приз «Probleemblad», 1989
#4 10+10 # 4 11+14
№488. М. ТРИБОВСКИ Т. ЦИРКВИТЦ I приз, «Schach» 1993
№487. У. АВНЕР
М. КАЙО, II приз ТК, Andemach 1992
# 4 12+7
#4 12+11
262
485
1.Д66? - 2.Й:е5#, l...A:h2! 1.B18? - 2.S:f5#, 1...ВГЗ!
l.B d3! - 2. Be8 Д:Ь2 3.S:d5+! S:d5 4.B:d4#, и парный вариант 1...Д.112 2.3d8 B:e3 (de) 3.B:d4+! £:d4 4.©:d5#.
Центральные варианты с перекрытием Гримшоу:
1.. . 3 :h4 2. Д46 Д:Ь2 3. В (8! - 4.Й :f5#, 3... В f4 4.Й:е5# (2. Bf8? Bh6!) и 1...Д:еЗ 2.ВЯ ВО З.Д46! - 4.Й:е5#, З...ДГ4 4.Й:15# (2.Д66? ДГ4 3.Bf8 В:d3!). !...B:e3 2.3f8 Вf3 3.&:f3.
Своеобразное представление римской темы, осложненной перекрытием черных фигур.
486
1.йе8! - 2.Де6+ Д:еб 3.&е7+ fc:e7 4.й:Ь5#
1...3:h4 2.fch6+! B:h63.£h4+! B:h44.Ag6#
l...Bh7 2.£h6+ B:h6 3.3g5+ fg 4.g4#, 2...£:h6 З.Йе5+ de 4.£e7#, 3...fe 4.3g5#
l...de 2.3:0+ Й:В 3.&e3+ Й:е3 4.g4#
1...Й:еЗ 2.fc:e3+ de 3.3:0+ ef 4.g4#.
Масштабное представление комбинации, нацеленной на освобождение поля или линии мата.
487
1.Ва2!! - 2.ФЬ2 - З.В:а6#, 2...&- 3.fcc7#.
l...hgA! 2.еЗ! (2.ЙЬ2? ДЬ6! З.В:а6 - пат) - zz, 2...Д:еЗ 3.Ве2! - zz, 3...&- 4.fcc7#, 2...Д(2 (ДЬ2) З.В:Д
1...МД! 2.е4! (2.ЙЬ2? Дсб! З.В:а6 - пат) - zz, 2...Д:е4 З.Ве2, 2...&g2 3.B:g2, 2...ДО 3.&:f3. Отличное вступление предваряет защиты со слабым превращением в слонов.
488
1.Bd6+? B:d6! 2.Де5 - 3.&f4#, 2...Д:Ь5!
l.Ad6? - 2.fcf4#, 1...Д:б6 2.3е6 - 3.^(6#, 2...ДН2+!
l.Bdl! - 2.Д:е4+ Й:е4 3.£g3+ £d5 4.е4#, З...ЙО 4.ВА#!
l...Ag6 2.3d6+! B:d6 З.Де5! - 4.£f4#, З...£еб 4.£f6# l...g3 2.Д46! Д:46 З.Веб! - 4.£f6#, З...Де7 4.&f4# (З...Де5
4,de#), 2...^e6 3.B:e6.
В финалах главных вариантов представлена двухходовая идея чередования угрозы и мата (как и в №485).
263
№490. Я. ВЛАДИМИРОВ М. МАРАНДЮК, МП приз ЮК «Москва-850» 1997
№489. Я. ВЛАДИМИРОВ I приз ЮК «Победа-50» 1995
# 4 12+8
# 4 8+12
№491. А. КУЗОВКОВ
III приз, «Pfalzischer Schachbund-75» 1998
# 4 9+14
№492. Г. ГАМЗА
Р. ЛАРИН, I приз «Шахматная композиция» 1999
# 4 11+10
264
489
1.1В сЗ! - 2. Sd3 Sh8 3.©:d2+ fce3 4.S:e3#
l...Sg6 (Sh7) 2.B:f3+! (A) 2...fc:13 З.Де5+! (В) 3...&f:e5 4 йяЗ# 3 41e-e5 4 йеЗ#
2.Де5+! (В) 2...&:e5 3.B:f3+! (A) 3...fce:f3 4.Sf6#, 3...fcg:f3 4.ЙеЗ#.
В этой паре вариантов (с игрой черного треугольника ®+24) после жертв слона и ладьи освобождается линия для решающего удара ферзем.
l...bc 2.ДГ6! - 3.A:g5+ S:g5 4.8:13# (А), 2...Й:Ь4 З.Й:с5, 1...12 2.Bg3 fl& 3.B:g4+ B:g4 4.Де5# (В). Во второй паре функции слона и ладьи меняются — они уничтожают одного из коней черных, после чего оставшаяся «в живых» линейная фигура с поддержкой ферзя сама дает мат.
490
1.816! - 2. Веб! (А) ДеЗ 3.8d6! (В) - 4.Д:45#
l...Bg2! 2.Bd6! (В) £еЗ 3.B:g6! (С)- 4.£е5#
1...Де1! 2. B:g6! (С) ВеЗ З.Всб! (А) - 4.В:с5#
l...Bd3 2.fc:c5! Д.Т4 3.cd+ Ф:с5 4.816#.
Цикл «зигзагообразных» ходов белой ладьей по шестой линии в синтезе с темой обструкции.
491
1.ФЬ2? £15! 1.ВЫ? Bf5!
1.Фа2! - 2.В:Ь6+ Фс4 3.£d6+ ФсЗ 4.Веб#.
1... В15 2.ФЬ2 - З.В:Ь6+ Фс4 4.£d6#, 2...Де5 (2...&15?) З.Вс7+ Ф:еб 4.&18#
1... £15 2.ВЫ - 3.8d6+ Фе4 4.Ad5#> 2...£е7 (2...В15?) З.Вс5+ Ф:еб 4.^18#.
Дрезденская тема — после защиты пропадает возможность парирования идейной попытки той же фигурой (как в римской теме), но появляется новая защита другой фигурой.
492
l.firh5? A:d5 2.»h4 Д:ЬЗ+, l.lBh4? &:d5 2.firh5 fcc3+!
I.©h7! - 2.fcg4+ Фе4 3.&hf2+ fi:d5 4.ДВ#, 1...В:ЬЗ 2.Й115 A:d5 З.Й114 - 4.1B:f4#, 1...ВсЗ 2.Й114 fc:d5 З.Й115 - 4.Й13#.
Тема зигзага в игре черного ферзя.
265
№493. В. ШАВЫРИН I приз «Уральские сказы» 2000
#4 10+11
№494. А. КУЗОВКОВ «Задачи и этюды» 2000
#4 11+13
№496. М. МАРАНДЮК В. РУДЕНКО, I место VII WCCT 2001-2004
№495. Я. ВЛАДИМИРОВ I—II место Матч Запад — Восток 2000
#4 11+11
# 4 7+12
266
493
1.Дс5! - 2.fc:d5+ Йе4 3.fcc3+ й.сЗ 4.Д:Ь7#
1...Й:42 2.£е7+ Йе5 3.Bg5+ £:g5 4.£g6#
1...ЙЫ 2.£:h5+ &e4 3.S:f4+ £:f4 4.£f6#, 3...3:f44.£:g3#.
I...fc:e2 2.fch7+ fie4 3.fcg5+ &:g5 4.Д15#.
Оригинальная комбинация с отвлечением черного коня еб для включения в игру слона с8. Интересны угроза с освобождением другой линии для того же слона и маты с возвратом коней.
494
l.d7! - 2.fcd6+ A:d6 3.(6+ Йе5 4.©f5#
1...ЙС6 2.fcc3+! fc:c3 3.cd+ %:43 4.f6#
l...Sd7 2.cd+! fc:d3 3.&c3+ fc:c3 4.£f6#.
Чередование вторых и третьих ходов, мотивированное отступлением черного ферзя, с финальными матами по Сомову (выключение из игры слона g7, так как на поле е5 включается ладья а5). Также весьма любопытная идея.
495
1.&а5! - 2.Де4 - З.еЗ#.
1...ДсЗ 2.еЗ+ (A) 2...fi:d5 З.е4+ fid4 4.ДеЗ# (В)
1...&4с3 2.ДеЗ+ (В) 2...fi:d5 З.Д:с5 - 4.fce3# (С)
1...&2сЗ 2.£еЗ (С) - 3.fcb3#, 2...A:d5 3.fcf5+ gf 4.e3# (A).
I...fi:d5 2.fce3+ fid4 3.Bd6+ ed 4.fcc6#, l...fcb2 2.fc(6!
Тема Матча предусматривала повторную игру белых на одно и то же поле. Как видим, замысел выполнен в циклической форме и усложнен защитами также на одном и том же поле (сЗ).
496
l.fig4! - 2.йе5+! Д:е5 3.&g5+ fid5 4.2c5#
1...&C6 2.1Bfd5+! £:d5 З.Дс4+ fie4 4.&c5#
l...fcd5 2.1S:d4+! fi:d4 З.Вс4+ ЙеЗ 4.Дс5#
1...ЙС6 2.Й:с6+! &:c6 3.&c5+ fid5 4.Дс4#.
Три разные фигуры матуют с поля с5 после его освобождения и трех жертв белого ферзя. Отлично оформленный замысел!
267
№497. Д. ЛОЛЛИ «Osservazioni» Bologna 1763
№498. Э. дель РИО «Л giuoco incomparable degli scacchi» Modena, 1769
#7 6+6
#7 6+6
№499. А. ПЕТРОВ «Шахматная игра...» 1824
№500. А. ПЕТРОВ «Иллюстрация» 1845
# 14 черн. королю на h8
#5 4+6
268
Начиная с IX века, когда появились первые искусственно придуманные позиции — мансубы, составителей прежде всего привлекали многоходовые задачи, так как их авторам требовалось немало «времени», чтобы они могли явственно продемонстрировать интересующие их замыслы.
В Средние века интерес к композиции упал из-за того, что тогдашний ее уровень не отвечал потребностям практической игры, но поиски ярких комбинаций не остановились.
В период трансформации правил игры и начального развития ее теории заметную роль сыграло знаменитое итальянское трио из Модены — Эрколе дель Рио, Джамбатиста Лолли и Доменико Понциани. Каждый из них выпустил шахматный трактат, содержащий позиции, которые можно назвать задачами.
497
1.йе7+ ЙЬ6! (I...fig8 2.Йе6+ Sh8 З.Йе5+ Sg8 4.Й:Ь8+ Sg7 5.ttf8#) 2.Й114+ Sg7 З.Й44+! fih6! 4.ЙГ4+ Sg7 5.fife5+! Sh6, и финал 6.Bh5+! gh 7.ЙГ6#.
498
1.BI8+! B:f82.£f7+! Sg8!3.1Sfg3+ £:f74.1Sfg7+ Йе5 5.йе7+ Sd5 6.Й47+ Фс4 7.1Sfd3# — мат с возвратом ферзя.
499
Это первая русская шахматная задача, получившая название «Бегство Наполеона из Москвы в Париж».
Поле al изображает Москву, h8 — Париж, черный король — Наполеон, белые кони — русская кавалерия, диагональ Ы-а8 — река Березина, при переправе через которую русские могли пленить французского императора.
I.&d2+ Йа2 2.£сЗ+ йаЗ 3.&Ы+ £Ь4 4.£а2+ £Ь5 5.&сЗ+ Йаб. Здесь белые могли бы дать мат 6.йа8#, но командующий русской армией упустил Наполеона. 6.&М+ Фа7 7.&Ь5+ Sb8 8.&аб+ Sc8 9.&а7+ Sd7 10.&Ь8+ Йе7 11.&с8+ ЙГ8 12.&d7+ Sg8 13.fce7+ Sh8 14.fig2#.
500
l.fcg5+ fih6 2.Bh8+! S:h8 3.&g8 - 4.fcf7#, 3...fcd6 4.£:h8 - zz, 4...&- 5.&Г7#.
269
№501. Я. КЛИНГ «Chess Euclid» 1849
№502. В. ГРИМШОУ «Illustrated London News» 1850
#5 5+4 #5 7+8
№503. К. БАЙЕР I приз за посылку «Ега» 1856
№504. С. ЛОЙД «Ега » 1861
# 9 8+10
# 5 8+10
270
501
1.0-0! h5 2.Agl h4 3. Bf2 h3 4.£h2 fid4 5. В14#. Первая задача с рокировкой и, кстати, с четким выражением индийской темы (см. 420) на третьем-пятом ходах.
Большую роль в истории композиции сыграла следующая задача.
502
1.Дс8! - 2.Йс5#, 1...Д:с8 2.ЙГ6 - З.с4#, 2...Ве6 3.»d4+! S:d4 4.fcf5+ Sd5 5.c4#, 2...Де6 З.Йе5#.
Здесь заметны две идеи. Первая связана с критическим (через поле еб) ходом черного слона, последующим перекрытием его ладьей и использованием этого ослабления (4.&f5+). Этот замысел получил название темы Гримшоу. Второй момент — взаимное перекрытие слона и ладьи на поле еб — перекрытие Гримшоу. Правда, вариант 2...Де6 З.йе5# усечен, но именно этот, внешне очень заметный мотив, вот уже на протяжении более 150 лет привлекает внимание проблемистов.
503
1.ВЬ7! Й:Ь72.Д«6+! S:g63.1Sg8+ S:154.fifg4+ йе5 5.ЙЬ5+ fi 15 6.Г4Ч-! Д:14 7.Й:е2+! Д:е2 8.Ве4+! de 9.d4#!
Знаменитая, так называемая “бессмертная” задача. Действительно, в ходе преследования черного короля белые жертвуют шесть (!) фигур, объявляя мат единственной оставшейся «в живых» боевой силой белых.
Конрад Байер был героем конкурсов составления во второй половине XIX века и незримое его соперничество с С. Лойдом было безусловно в пользу австрийца. В 13 (из 14) первых международных соревнованиях он был в числе призеров, причем побеждал 6 раз. Лойд же был призером лишь трижды, но если у Байера сохранилась до наших дней, пожалуй, лишь №503, то у американца их сотни, как, например, незабываемая №504.
504
1.Ь4! - 2.Bd5 (Bf5) - 3.Bdl#, 1...Вс5+ 2.bc - З.ВЫ#, 2...a2 З.еб - 4.Bd(f)5, 3...Ac7 4.cb - 5.balBf#!
Так называемый «эксцельсиор» - последовательный марш пешкой с начального поля до момента превращения.
271
№505. А. АНДЕРСЕН «Illustrated London News» 1846
№506. К. БАЙЕР I приз «Regence» 1860
#5 6+9
# 5 8+12
№507. Й. КЭМПБЕЛЛ «Illustrated London News» 1854
№508. Й. КЭМПБЕЛЛ HI приз за посылку «Era» 1856
# 5 10+11
# 5 8+12
272
Несмотря на серьезные занятия теорией и практикой игры, А. Андерсен на забывал про композицию, и №505, наверное, самая его яркая пятиходовка.
505
l.Brel!! — жертвой ферзя тормозится продвижение наиболее опасной пешки черных. Грозит 2.1&:d2#.
l...de& 2.В04П& (2...е1Й+?), и комбинация, которая потом повторялась много раз, З.йа4+! Д:а4 4.М+ й:Ь4 5.аЬ#.
506
1.Й:Ь7! - 2.fcc6#, l...Sa6 2.fitg2! - 3.A:g3+ £:g3 4.S:g3#, 2...B:el, и «полный назад» — 3.2fa8! — 4.4117+ A:f7 5.Й118#!, 3„.B:e2 4.fcc6+! B:c6 5.Й:а1#!
После анализа решения этой задачи можно сказать только одно: «Ферзь есть ферзь!»
Одним из ведущих проблемистов тех лет был англичанин Джозеф Кэмпбелл, задачи которого выделялись грандиозностью замыслов и трудностью решения. Во время международного конкурса, посвященного II международной выставки, его постигла неудача. Задача Кэмпбелла (из посылки, отмеченной вторым призом) была признана лучшей в конкурсе, но в ней нашелся дефект. Автор его исправил, но нашелся другой. Тогда лучшей признали вторую задачу из посылки англичанина, но и в ней нашлось побочное решение. Вся посылка была затем дисквалифицирована, а раздосадованный автор надолго забросил композицию.
507
l.Bh2! - 2.fch4#, l...fcg6! 2.Bcl! - З.В:с5+, 2...В:с1 3.&I14+! (или 3.&е3+) 3...&:h4, и перекрытие по Новотному: 4.Вс2! В:с2 5.Ле4#, 4...Д:с2 5.Дс8#.
508
1.ФЬЗ? - 2,&а4#, 1...ВеЗ+! l.ttel! - 2.ЙеЗ+ В:еЗ З.£а4# или 2.Bd4, 1...Де5+! 2.Bd4! (2.ЙЬЗ? f2+) 2...A:d4+ З.ЙГсЗ! -новая жертва, З...Д:сЗ+, и, наконец-то, 4.£ЬЗ — 5.£а4#.
Яркий комбинационный замысел получил и логическое оформление.
273
№509. А. ЦИВИНСКИЙ «Jllustrierte Famlien Journal» 1861
# 5 9+5
.№510. А. ЦИВИНСКИЙ «Deutsche Schachzeitung» 1865
# 5 6+13
№511. Й. КОТЦ К. КОККЕЛЬКОРН Британский конкурс 1873
# 5 9+14
№512. Й. КОТЦ К. КОККЕЛЬКОРН «Deutsches Wochenschach» 1907
#7 9+4
274
Данная возможность тогда заинтересовала европейских проблемистов, и интересные находки сделал, прежде всего, австрийский офицер Август Цивинский (он, как упоминает итальянская энциклопедия, принимал участие в кровопролитном сражении при Magenta).
509
1.ДЬЗ? Ва7+! 2.Д:а7 В:а7+. 1.Да4! - 2.Д67+ B:d7 3.Bfl5#, I... В18 2.ДЬЗ - З.Деб#, 2...Ве7 З.Ваб - zz, 3...Bff7 4.Adi! -5.Ag4#, 4...Bfg7 (4...Beg7?) 5.Bf6#.
Здесь показана четвертая из открытых в то время комбинаций (ранее появились перекрытия Новотного, Гримшоу, Плахутты) с помехами друг другу линейных равноходящих фигур. Позднее она была названа перекрытием Гольцгаузена.
510
Главный план 1.Bh8? - 2.Йс8#, но 1...Де4! 2.Вс8+ fid5 З.Вс5+ и 3...fid4! Тогда белые пытаются заблокировать клетку d4 — l.fid4!? B:d4 2.Bh8, но у черных появляется новая защита Д(3 (или Ag2)!
Решает 1.&е4! - 2.ЙЫ, 1...Й13. Сейчас поле f3 занято, и можно 2.Sd4! B:d4, а потом 3.SI18 Де4 4. Вс8+ Ф45 5. Зс5#.
Два предварительных плана. Эта занятная комбинация относится ко второму типу логических маневров (см. №522).
511
1 .fird6? - 2.Й(б+ 3.&d6#, 2...Й:е4 3.(3#, 1...Йа1!
1.Йс7! - 2.&d6+ ЙАб 3.Sd8+ fig7 4.Йе7+ fi:g8 5.Й(7#, 1... Да1! — лойдовское освобождение линии в расчете на 2.йd6? ЙЬ2! З.ДП Sg7! Но ...2.сЗ! Д:сЗ 3.©d6!, и главный план 4.ЙГ6+! A:f6 5.£d6#.
512
Вначале все готово: 1...Йа4 2.&:е2#, 1...ЙеЗ 2.£Ь5#, но выжидательного хода нет. Тонким маневром слоном 1.Де6! Й115! 2.Д113 Йе5! 3.Af5 Йе8 4.Ag4! Йе5 5.ДВ Йе8 6.Ad5! белые передали очередь хода черным. Подобная темподуэль ферзя и слона встречалась потом неоднократно.
275
№513. Й. ПЛАХУТГА
II приз за посылку Лондонский конкурс 1862
№514. Й. БЕРГЕР
I приз, Конкурс западно-германского Шахм. Союза, 1863
# 5 6+14
#5
7+14
№515. Ф. ШРЮФЕР
I приз Конкурс в Нюрнберге 1883
№516. В. МАРИН I приз «Deutsche Schachzeitung» 1905
# 5 12+9
# 5 9+10
276
В предыдущем разделе рассказывалось о становлении старонемецкой школы. Посмотрите ее работы в области пятиходовой задачи.
513
l.£d7! Sc:d7 2.Adl 3:dl З.Де7 £:e7 4.3g4+ hg 5.©h6#. l...Sd:d7 2.Де7 3:e7 3.Adl 3h7 4.Й:Ь5+ 3:h5 5.3g4#.
Четкое представление перекрытия Плахутгы с развитой и интересной игрой после первого хода черных.
514
1.3 g7! - 2.ЙЬ5+ Sd4 З.В:е4+ de 4.fie2#.
l...hg 2.3:е4! de 3.fce2 Sd5 4.йе5+! S:e55.3:g5# - красивейший правильный мат в центре доски.
С №515 у автора сборника связана забавная история. Во время матча в Багио команда А. Карпова получила очередной номер журнала «64 — Шахматное обозрение», в котором среди заданий Всесоюзного турнира решателей была и данная пяти-ходовка. Она привлекла внимание чемпиона мира, и он вместе с помощниками длительное время пытался ее решить. Взволнованный «напрасной» потерей времени, Игорь Зайцев (тогдашний тренер чемпиона) позвонил мне в Москву с просьбой подсказать решение. Однако я его не помнил, и предложил позвонить попозже. Через 20 минут последовал повторный звонок из Багио, и я выручил своего давнего друга.
515
1.Да2! —2.ДЫ + Ф:с4 3.Йе4+, 1...Д117! 2.8g6! A:g6(2...B:g6 З.ДЫ+ Ф:с4 4.Йе4+ ФЬ5 5.Ad3#) 3.&d6! - 4.ДЫ#, 3...A:d6 4.fifb7! B:f8 5.ЙН# - правильный мат.
Выясняется смысл вступления — освободить вертикаль b от своего же слона.
516
1.ДЬ4!-2.е4+ Феб! 3.3f4+ £e7 4.A:g5+ Фе8 5.Bf8#, l...gh 2.&b3! - 3.8d4#, 2...cb 3x4+ be (e.p.) 4.8a4!! - 5.e4#!
Еще одна задача В. Марина, постоянно фигурирующая в конкурсах решения. Нужны ли лучшие рекомендации!
277
№517. У. ШИНКМАН
«Deutsche Schachzeitung» 1906
№518. О. ВЮРЦБУРГ У. ШИНКМАН «American Chess Weekly», 1909
#5 8+6
# 13 4+12
№519. Г. РЮБЕЗАМЕН «Munchenei- Neueste Nachrichten» 1907
№520. Э. ПАЛЬКОСКА «Casopis Ceskych Sachistu» 1908
#7 6+5
# 6 7+6
278
Рассказ о композиции XIX века был бы неполным, если не упомянуть о творчестве замечательного кудесника шахмат Уильяма Шинкмана. Он, правда, не открыл ничего принципиально нового, но, как никто, умел в рафинированной форме интерпретировать любые находки коллег. Как пропагандист и популяризатор композиции Шинкман не имел себе равных.
517
l.Sel! — zz, l...&:g4 2.Д113! — в засаду! 2...&еЗ З.й:е7+ Йс8 4.©d8+! fi:d8 5.е7#. I...fcf3+ 2.A:f3 B:b4 3.fc:b4.
Классическая задача Шинкмана, решение которой доставит немало приятных минут.
518
1.Йе7! - 2.3f8#, l...Ag5+ 2.fid6 Af4+ 3.fic5 ЛеЗ+ 4.ЙЬ4 Ad2+ 5.Й:аЗ Дс1+ 6.£Ь4 Ad2+ 7.£с5 ДеЗ+ 8.fid6 ДМ+ 9.Йе7 Ag5+ 10.Й18 ДЬб!
Фигуры вернулись на свои места, но теперь нет пешки аЗ, и возможно ll.Bfa8! A:g7 12.Йе7+ Д18+ 13.1Bf:f8#.
Любопытно, что Г. Каспарян привел эту композицию в своем сборнике «Замечательные этюды». Действительно, путь ведущий к мату, является единственной дорогой к выигрышу, и №518 можно отнести и к жанру этюдо-задачи.
519
l.£al! — zz, 1...Веб 2.Ве5!, но не 2.Bd5? из-за 2...Bd6! 2...Bd6! (2...Bf6? З.ВеЗ - 4.3h3#) 3.Bd5 Веб! 4.Bc5 ВЬб 5. ВЬ5 Веб. Теперь черная ладья оказалась левее, и белые могут сыграть б.ВЫ!, прикрывая своего короля от шаха. 6...Вс1 7.fcg6#, 6...Bd6 7.ВЫ#. 1... В (б? 2.3е5 Веб З.ВеЗ.
Оригинальная темподуэль.
520
1.Ь5+? не возможно из-за связки пешки. I.£h3! — 2.Ь5#, 1...В:аЗ+ 2.ЙЬ2! В:а2+ З.ЙЬЗ Bh3+ 4.Ф114 Ва4.
Все вернулось на круги своя, но нет белых пешек на линии а, и возможно 5. В al! В :а1 б.Ь5#.
279
№521 В. ВУД «Morning Post» 1916
№522 В. ГОЛЬЦГАУЗЕН
I приз
«Deutsches Wochenschach» 1912
# 5 10+8
#7 6+11
№523. А. МОНГРЕДИЕН «Chemnitzer Tageblatt» 1925
№524 Э. ЦЕПЛЕР I приз «Dresdner Anzeiger» 1927
#5 8+11 # 5 7+11
280
521
l.Ag3! fe 2.e8B! e5 З.Д:45 e4 4.S:e4 &2- 5.3:^#.
I...f6 2,e8£! f5 3.£d6 f4 4,£f5 fg 5.fc:g3#.
1...Г5 2.е8Д! f4 З.Да4 fg 4.Aadl £1- 5.Д:£#.
l...fg 2.е8й g5 З.ЙеЬ8 g4 4. Д:Ь2 g3 5.©:gl#.
522
1.Д:В?-2.Д:Ь5#, 1...ВП! I.fif4! - 2.£:d6#, 1...йа4 2.й:В Йа8 3.&b7! Й:Ь7 4.fif4 ЙМ 5.fif5 ЙЫ. Теперь ферзь перекрыл ладью al, и возможно отвлечение сильнейшей фигуры черных ~ 6.Д:В - 7.Д:И5#, 6...ЙП 7.&:d6#.
Также весьма популярный замысел дуэли ферзя и короля с желанием последнего уйти от связки.
Барон Вальтер фон Гольцгаузен (кстати, попал в русский плен в Первую мировую войну) в 1928 г. предложил такую классификацию логических маневров:
— первого типа: на пути главного плана есть несколько препятствий, и каждым предварительным планом они последовательно уничтожаются (см. №430);
— второго типа: после проведения предварительного плана появляется новая возможность отражения главного плана. Поэтому белые устраняют новое препятствие (то есть по мере их появления), а потом реализуют главный план (см. №510);
— третьего типа: после проведения первого предварительного плана появляется другая возможность отражения главного плана; поэтому белые устраняют новое препятствие (т.е. поочередно) и проводят первый предварительный план (см. №550).
523
Главный план 1 .ЙЬ2? — 2.йс2# не проходит ввиду 1...йа4! I.@g2! Да4, и теперь 2.ЙЬ2, но у черных есть новая защита 2...йе8, и ферзь возвращается. 3.йh 1! — 3.й:d5#, 3... Дсб 4.©g2! Да4 (4...йа4? — перекрытие Гольцгаузена) 5.й:45#.
524
1.&е6? - 2.&с7, &с5#, 1...й:с2! 1.с4? - 2.ДЬ5#, 1...Й:с4! 1.&с6! ~ 2 &Ь8#, 1...ЙН2 2.с4! Д:с4 3.fcd4! - 4.ДЬ5+, З...Йе2 4.&е6 ДЕ (4...Йс2?) 5.&с7#, 4...Ag3 5.&с5#.
Сдвоение Лойда—Тертона (в игре черных).
281
№525. Т. ЗИРС
«Deutsche Schachzeitung» 1933
№526. Э. ЦЕПЛЕР Квартальный приз «Die Schawalbe» 1935-П
#5 7+11
#6 6+7
№527. Л. КУББЕЛЬ I приз «II РгоЫегпа» 1933
№528. Л. КУББЕЛЬ II приз «Шахматы в СССР» 1939
#5 8+11
# 7 5+13
282
525
l.fic4! - 2.&d3#, I...£:e3+ 2.&d3! - З.Й16#, 2...&I5! З.Йе2! fc:d4+ 4.fid3! fcf5 5.Йс5#.
Яркая идея — «аннигиляция» белых фигур силами черных.
526
l.Af3? - 2.Ag4#, 1 ...efl l.&dl! - 2.&f2+, l...fig4 2.&f2+ S:f5, пешка уничтожена, и можно возвращаться обратно. 3.&dl! - 4.&еЗ#, 3...fig4 4.&еЗ+ ЙЬЗ 5. ДО - 6.Ag4#, 5...Де2 6.Ag2#.
Та же идея, что и в №525, выполнена очень изящно. В свое время один из критиков сказал в адрес №526: «Кто не видел этой задачи, тому ничем нельзя помочь!»
Долгие годы в России и Советском Союзе многоходовая задача была малопопулярной. Забавные читательские строки можно найти в «Шахматном вестнике» за 1886 г.: «Я со своей стороны радуюсь, что из числа русских не оказывается людей, корпящих над составлением задач, подобно немцам... Если г-н Чигорин желает, чтобы и в России развелись подобные композиторы, то нужно приготовить особые суммы для содержания подобных тунеядцев...»
Лишь «всеядный» Л. Куббель периодически радовал поклонников своего таланта остроумными работами.
527
1.Sd7! ~ 2.В:Ь7#, 1...Йа8! 2.3d:e7 Sb8! (2...Дс8 З.В:Ь7+ ©:Ь7 4.Й:Ь7+ Д:Ь7 5.&d7#) 3.B:h7! - zz, З...Дс8 4.Sed7!, и все черные фигуры замурованы! 4...A:d7 5.&:d7#.
Заметим, что маневры с замурованием или запатованием черных фигур были также в арсенале логической многоходовки.
528
l.Bgl! - 2.fifg2#, l...Bg3 2.hg+ &g4 3.gh+ fih5 4.hg+ £g6 5.gh+ Й117 6.hg+ fig8 7.gh&# - «эксцельсиор», 5...ЙГ7 6.fifh5+ fig8 7.117#. 3...fif4 4.Ad6+ Se3 5.Bg3+ £d4 6.1Sfdl+ Sc4 7.©d3# — третий правильный мат.
Обратите внимание на зигзагообразный марш белой пешки (движения которой завершаются правильными матами). В последний год своей жизни (1840) его впервые показал известный французский шахматист Луи Лабурдонне.
283
№529. Г. ФЕТТЕР I приз МК Ф. Палицша 1932
№530. Г. ЛЯПУШУТЦ «Deutsche Schachzeitung» 1940
#5 4+7
# 5 7+8
№532. Г. ЛЯПУШУТЦ Й. ГАЛУМБИРЕК
«Deutsche Schachzeitung” 1942
№531. Г. ЛЯПУШУТЦ I приз МК Й. Котца 1943
# 5 4+9
#5 6+7
284
В. Гольцгаузен провозгласил и другой важный принцип логической школы — чистота цели подготовительного плана, который должен быть направлен только на устранение препятствия.
529
l.Sd:d7? — 2. Ве7#, 1... ДЬ4! Не помогает попытка перевода слона на другую диагональ - l.Sd5? - 2.Ве5#, 1...ДсЗ! 2.Sd:d7 A:g7.
Надо сместить слона в другую сторону, и только эту цель преследует вступление 1. Sd3! — 2.ВеЗ#, 1...Д12 (l...Ad2? 2. В :f3) 2.3d5! Ag3. Теперь возможно 3.3d:d7! Ad6 4.3:d6 - 5.Зеб#. Знакомая римская тема, мотивированная взятием тематической фигуры черных.
530
l.Sal! - 2.S:hl или 2.&d5+&f5 3.Sg5+ £e4 4.Sel + S:el 5.Ah7#, 1...3:al+ 2.fib7 - 3.&d5+ Sf5 4.Sg5+ Йе4 5.ДИ7#, 2...3hl 3.8Г7+ S:e6 4.fcd5! - 5.&c7#, 4...fi:d5 5.Sf4#.
Здесь мы видим идею, предложенную Гансом Ляпушутцом (Австрия) и названную механизмом провоцированного шаха.
531
1.&а6?-2.йс7#, l...Sd7! 1.В:Ь4!? В:Ь4 2.£а6 ВЬ7!, снова связывая ферзя.
I.fig7! - 2.ЙЬ7+ &d8 З.ЙЬ8+ £е7 4.й(8#, 1...3g4+ 2.Ф116! 3d4! З.В:Ь4 S:b4 4,&а6 Sb7 5.1Sd8#.
532
1.SS! “ 2.1Sd8+, l...ed3+ 2.fig4! - 3.1»d7#, 2...ЙЬ5 3.Se5+ fi:d4 4.ЙсЗ+! Ф:сЗ 5.Se3#! - теперь понятно, зачем были сделаны первые два хода — белый король с темпом ушел с пятой линии, и стал возможен мат ладьей.
В послевоенные годы Ляпушутц был лидером группы австрийских проблемистов, живших в Граце (Австрия) или его окрестностях. Они разрабатывали несложные, но острые логические и тактические комбинации, которые обязательно завершали правильными матами. Особое внимание они уделяли построению задачи, которое, по их мнению, должно быть обязательно легким.
285
№533. Т. ЗИРС
I приз Круговой конкурс «Die Schwalbe», 1948
№534. Т. ЗИРС
I приз BCF 1948
# 6 10+9
# 5 8+10
№535. А. КРЕМЕР «Die Schwalbe» 1948
№536. Ш. ШНАЙДЕР «Wiener Schachzeitung» 1949
#6 7+6
#6 7+7
286
В послевоенные годы в жанре многоходовки длительное время господствовали логические идеи. Особенно оригинальны были работы немецкого проблемиста Теодора Зирса.
533
1. Bg7? - 2. Ва7#, 1... & f7! 2. :17 gl Й! З.еЗ Й:еЗ 4.Ag8! ®h:g3! 5.Ва7+ Й:а7 6.ДЬЗ+ й:ЬЗ! l.Ag8? fcf7! 2.Д:17 ®:g3 З.еЗ! ®:g3 4.Sg7 gl® 5.ДЬЗ+ Й:ЬЗ 6.Ba7+ Й:а7! — первое представление комбинации белого перекрытия Новотного.
В решении же белые первыми играют на поле, на котором пересекаются линии потенциальных защитников черных.
1.еЗ!! ®:g3 2.Bg7! Й:еЗ 3.Ag8 £17 4.B:f7! gl® 5.Ba7+ Й:а7 б.ДЬЗ#
l...gl& 2.Ag8! Й:еЗ 3.Sg7 &П 4.A:17! @h:g3 5.ДЬЗ+ й:ЬЗ 6.2a7#.
534
1.ЙС7? - 2,Й:сЗ#, но 1...Ы&!
1.Йе7! - 2.ЙЬ4#, 1...ЫЙ 2.®g7! - 3.Sg4#, 2...61Й. В активе черных появилось еще два ферзя, но ферзь — не пешка, и проходит З.Йс7! ЙЬ4 4.Й:сЗ+ Й:сЗ 5.Ве4#.
535
1...&С6 2.&d5#, l...fcc8 2.&g8#.
l.Se3! Sg2!2.Ag4Sa8! (2...Ef:g4 3.fcd5+ Й154.Ве5#)З.Ве5! Й68! 4.Ad7! Йа8! 5.Se4! -zz, 5...ЙЬ7 6.&g8#> 5...Й118 6.£d5#.
Тонкая темпоборьба ферзя с ладьей и слоном белых, заставляющая вспомнить №512. Правда, сторонники логической школы имели свои понятия оригинальности замысла и могли не раз возвращаться к одной и той же позиции с целью получить ее окончательную, «отшлифованную» редакцию.
536
1.16? - 2.&е5+, но 1...е1Й! l.Ag3! - 2.fca7, &d4#, 2.Ad6 - 3.£b8#, 2...®h8I З.Д14 Йа1! 4.ДеЗ &h8, и повторилась позиция на диаграмме, только с белым слоном на еЗ. 5.16! - 6.£е5#, 5...Й:1б б.£Ь8#.
287
№537. Ш. ШНАЙДЕР II приз «Schach» 1954
#7 6+7
№538. Г. ГРАЗЕМАН Ш. ШНАЙДЕР I приз «Schach», 1955
#8 8+5
№539. Г. ФЕТТЕР
I приз I конкурс ФИДЕ 1957
# 5 4+11
№540. Б. ЛИНДГРЕН I приз «Skakbladet» 1955
# 7 7+10
288
В послевоенные годы заметен интерес специалистов многоходовки к теме возврата*, после определенного перестроения возникает исходная позиция, но с минимальным изменением, которое позволяет реализовать главный план.
537
l.&g7? Sd4 2.&е6+ ФёЗ!
1.&е5! - 2.&d7#, 1...ФЬ6 2.fia4 Йс5 3.d3! ed 4.ФЬЗ ФЬ6 5.&с4+ Йс5. Сейчас поле d3 занято, и проходит главный план 6.&g7 fid4 7.&e6# с правильным матом.
538
l.Ad2? еШ+! l.Ad4! Йс1 2.ЛЫ+ Йс2! (2...Ф:Ы 3.A:d3+ Йа2 4.Д64 ЙаЗ! 5.Дс5+ Й:а46.В:е2 Д:е2 7.Д:е2 Йа5 8.Ва7#) 3.Ag7! Йс1 4.Д116+ Йс2 5.£g5! Йс1 6.ЙЙ+ Йс2 7.Д42! е1Й 8.&аЗ# — правильный мат со связкой ладьи.
Так называемая перикритическая форма индийской темы (белая линейная фигура попадает на тематическую линию cl-116 «сбоку» после маневра d4-g7-h6, а не двигаясь по ней через критическое поле g5).
539
l.fid6? - 2.Йе7#, 1...С4+!
l.Sd7! - 2.Йе8+ fig7 3.&:h5#, l...Adl 2.fce2! Д:е2 З.ЙЛ7 - 4.«fg8+ Йе7 5.&d5#, З...Дс4 4.£d6 - 5.Йе7#, 4...ДП 5.S:h6#.
Здесь в прекрасной форме показана дрезденская тема. После З...Дс4 черные не могут защищаться пешкой, но у них появилась новая защита тем же слоном 4...Д17. Такой вид дрезденской темы назван формой Бруннера.
540
1.Й46 g5! 2.а4 g4 З.а5 g3 (3...gh 4.а6 Йе4 5.Д:(2 gl Й 6. &d2#) 4.а6 gh 5.а7, и теперь возможен полный комплект превращений пешек сторон: 5...МД! 6.a8S! Йе4 5. Ве8#, 5...I11&! 6.а8Й fcg3 7.Й:В#.
Шведский гроссмейстер композиции Бу Линдгрен особенно любит игру с превращением пешек, которые в его задачах порой целой шеренгой повышаются в чине.
№541. И. РОЗЕНФЕЛЬД IV место IV чемпионат СССР 1955
# 5 10+8
№542. 3. БИРНОВ I приз Эстонский конкурс 1955
#6 6+11
№543. Л. ЛОШИНСКИЙ В. ШИФ, I приз «Звайзгне» 1957
№544. А. ПОПАНДОПУЛО Р. КОФМАН, I приз «Шахматы в СССР» 1958
# 5 9+14
# 7 8+12
290
Первые послевоенные первенства СССР по композиции показали наше серьезное отставание в области многоходовой задачи. Но вскоре к жанру подключился сам Лошинский ...
541
1.Д118! - zz, l...d6 2.18&! h5 З.£е6 g3 4.£d4! В: д 5.£:3# l...g3 2.18В! d6 3.B13 h5 4.ВсЗ! В:Д 5.3:3#
1...115 2.18Д! g3 З.Д116 d6 4.Дс1! Д:с2 5.Дс:Ь2#.
Вся эта игра была уже известна по задаче В. Паули 1909 года. Автору №541 удалось придать задаче новые краски за счет тематических ложных следов: не проходит 1.Д64? d6! 2.1841, инет4.&с!4? 1.Д16? g3 2.18В, и нет 3.8f3? l.Ag7? Ь5! 2.18Д, и невозможно З.Д1Ъ6?
542
1.£ЬЗ! - 2.Д:Ь5, 1...£сб 2.Д13 - З.Де4#, 2...Веб З.Д:Ь5 £е5 4.Д13! &d6 5.Д45! — 6.Д:еб#, используя замурованное положение черной ладьи еб. Отметим, что вся тематическая игра «заводится» ходами только белого слона. 1...е5 2.Д13 ef З.Де4+ £е5 4.ef+ £:f4 5.41g6+ £g5 6. Bgl#.
543
1.^18! - 2.fce6+! de 3.&:d5+ £15 4.Й14+! Д:14 5.&e7# (5...A:g8?), I...g5 2.&c2+ £15 3.1Bd3+! fc:d34.&e3+ £f45.£g6# (5...B:g6?), !...Bfb42.&g2+ £15 3.Efg5+!hg4.&e3+ £f45.&:g6# (5...S:g6?).
Оба варианта удивительно созвучны с угрозой, причем мотивы перекрытия в них используются дважды — вначале для подготовки жертвы ферзя, потом — на матующем ходу.
544
1. В h5! - 2.Ag5+ £15 З.Д:еЗ+ £16 4.Д:64+, 1...Да1! 2.Д:еЗ -3.Ag5+ £15 4.Д62+ £fb5.Bh6+ £15 6.Дс2+, 2...Ва2! Сейчас после критических ходов слона и ладьи черных становится возможной классическая комбинация Новотного — 3.Ag5+ £15 4.Дс1+ £16 5.ДЬ2+! с неутешительным выбором: 5...В:Ь2 6.Ве5 ВЬ4 7.&d7# или 5...Д:Ь2 6.Дс2 &d6 7.Bh6#.
Одни из первых примеров исследования батарейного механизма в многоходовке.
291
№545. Г. ЛАТЦЕЛЬ II приз «Die Schwalbe» 1953
№546. Г. ЛАТЦЕЛЬ VIII почетный отзыв Конкурс Шахм. клуба Сан-Пауло, 1956
# 8 10+8
# 5 10+8
№547. Г.-П. РЭМ
I приз Конкурс в Ганновере 1958
№548. Н. ПЕТРОВИЧ I приз «Problem» 1959
# 5 12+6
#8 7+12
292
Любого любителя шахмат могли бы привлечь яркие идеи, представленные в следующих задачах.
545
1.4 ,:g5? - 2.4,d8#, L..Bh4! I.h4! - 2.h5 3.h6 и т.д. l...gh 2.Ag5! Sg4 3.4,d8+ ФЬ4 4.&d3+ fic4 5.£b6+ £d4 6.4,16+ fie4 7. £c5+ fif4 8.&:d5#, используя далекое блокирование поля g4.
546
l.S h5! — в засаду за целую шеренгу черно-белых фигур. Грозит 2.Sh:g5. I...g4 2.£:g4 е4 З.Д:е4 с4 4.&:с4 Ьс, и линия расчистилась — 5.Ва5#!
547
1.В еЗ! - 2.B:el#, 1...Ва1 2.а4! ВЫ (2...Йа5 3.fc:h2+ gh 4. Bf3#) З.ВаЗ! Bel 4. В al! - 5.&e3#
1...ВЫ 2.b4! Bel З.ВЬЗ - 4.ВЫ!
1...BC1 2.c4! Bal З.ВсЗ! Bel 4.Bcl!
Своеобразное лойдовское освобождение линии.
548
Не проходит 1.ЙсЗ? из-за 1...0-0-0 или 1...0-0! Предварительными маневрами белые лишают черных права рокировки: 1.ЙЬ7! Bd8 2.ЙЬЗ Ва8 3.4,d3! - 4.Й17+ Sd8 5.Й16+ Йс8 6.4:а6+ ФЬ8 7.©:h8#, З...ВЫ+ 4.4.Ы Bh8 5.ЙсЗ Bh7 6.Й16.
Таким образом, одна и та же позиция повторяется трижды, но каждый раз ее внутреннее содержание меняется: в диаграммной - черные могут рокировать в обе стороны, во второй — только в короткую сторону, в третьей — черные теряют право на рокировку.
С №548 автор (знаменитый югославский гроссмейстер композиции Ненад Петрович, многолетний Президент РССС и главный редактор популярного тогда журнала по композиции «Problem») вступил как бы в полемику со старой редакцией шахматного Кодекса и его формальным требованием ничьей и случае трехкратного повторения позиции. Не случайно затем в «Правила» игры была внесена соответствующая коррекция.
293
№549. Г. ГРАЗЕМАНН I приз «Schach» 1952-11
#6 6+11
№550. Г. ГРАЗЕМАНН I приз «Schach» 1956
№551. Г. ГРАЗЕМАНН «Schach» 1960
# 8 7+10
№552. Г. ГРАЗЕМАНН 1 приз «Deutsche Schachzeitung» 1962
# 16 7+11
294
Ведущим немецким проблемистом тех лет был Герберт Граземанн. Он вел отдел в журнале “Schach” (тогда в ГДР).
549
1.Фа5! - 2.fc:d7+ Ф45 3.fcf6+! Фе5! 4.fce4+ Ф45 5.fcc3+ Фсб 6.Йс8#, 1...ДЬ6+ 2.ФЬ5 ЕЬ2+ З.Фа4! - 4.Йе4#, З...Ве2 4.&:d7+ Ф<15 5.ЙС4+! Ф:с4 6.&:b6# (6...Д:Ь6?) — правильный мат.
550
1. Bbe4? al й! 1.Дс4! - 2.Д:бЗ#, 1... Sdl 2.Деб+ Фе5 З.Д:ЬЗ+ Д15 4.Деб+ Фе5 5.Д:а2+ 615 б.Деб+ Фе5 7.ДГ7+ Ф15 8.ЕЬе4! — 9.Е8е5# (8...а1Й?), 8...&:е4 9.Деб# — правильный мат.
Логический маневр 111 типа (см. №522). Если провести сразу взятия пешек, то у черных включается в игру ладья Ы, поэтому первый предварительный план предназначен для ее отвлечения.
551
Стой слон ЬЗ на а2, то решало 1.ЕаЗ+ Ф64 2.ДеЗ#. Нельзя перевести слона сразу — 1.Дс4+? Ф64 2.Да2+ из-за 2...Фс5!
I.gg4! - 2.Дс4#, 1...Ес8 2. Sb4! - 3. Sf4#, 2...S18 З.Дс4+ Ф44 4.Да2+ ФбЗ! (4...Йс5 5.£е4#) 5.Eg4! Sc8 6.Sa4 S18, и главный план 7. S аЗ+ Ф44 8.ДеЗ# с правильным матом.
552
Если бы у черных были нейтральные ходы, то решал бы маневр 1,Фе6 2.Ф:65 и З.Дс4#. Но черные — в положении пата. Вот если бы ладья белых стояла на h3, то выручал марш пешкой с распатованием черных — 1 .g3 Дс- 2.g4+ ДсЗ 3.g5 и далее 4. Феб и т.д. Итак, план ясен — надо перевести ладью на h3. Однако по третьей линии этого сделать нельзя, так как черный король выпускается на d4. Через первую линию, убрав с нее слона fl, перевести ладью рано, так как она может оказаться под ударом слона сЗ. Поэтому первым подготовительным маневром l.Sd3! Фс4 2.Sd2+ ФЬЗ 3.Bf2! Дс- 4.S13+ ДсЗ убирается ладья. Затем освобождается первая линия — 5.Д63! Дс- 6.Де2+! ДсЗ, потом ладью переводят на желанное поле h3 - 7.Sd3 Фс4 8.Bdl+ ФЬЗ 9. ЕМ Дс- 10.ЕЬЗ+! ДсЗ, наконец, маневр с распатованием — ll.g3 12.g4+ 13.g5! hg, и проходит главный план 14.Феб 15.Ф:45 16,Дс4#. Удивительно интересная задача!
295
№553. Г. ОТТ I приз «Schweizerische Schachzeitung», 1959
№554. Г. СЛАДЕК I приз «Wiener Schachzeitung» 1960
# 7 6+8
#5 5+8
№555. Т. ЗИРС II приз «Problem» 1960
№556. Г. ЛЯПУШУТЦ
V-VI приз «Deutsche Schachblatter» 1962-63
# 5 4+11
# И 5+11
296
553
1. afl! — zz, 1...M 2.Йа4 Ь5 З.Йа7 ЬЗ 4.1Sgl! Теперь ферзь оказался позади ладьи, и становится возможной комбинация 4...Ь4 5.Э:Ы+ Д:М 6.d3 Йа2 7.йа7# с возвратом ферзя.
Не проходило 1.Bel? из-за 1...Ad5+! 2.fi:d5 Йа2 З.Й:Ы+ ЙЬЗ, и нет шаха по третьей линии 4.ВеЗ.
554
1.Йе7? - 2.ЙИ4#, 1 ...ttg3! 1.ЙЬ7! f4! (2.Йе7? ЙЫ+!) 2.£а8! d4! (З.Йе7? Йе4+!), но вскрылась пятая горизонталь, и возможно З.ЙЬ5+ Йg5 4.йе5! Й:е5 5.Де8# - правильный мат.
555
1.&:аЗ+ Sal 2.ЙЫ + abfc +! 1.ЙП! - Йе1#, 1...а1Й 2.Й15! - 3.&Ь4+, 2...йа2. Возникла позиция, изображенная на диаграмме с минимальной разницей — вместо пешки черных на а2 стоит еще один их ферзь. Однако эта замена, которую приветствовал бы любой шахматист, оказывается роковой — 3.&:а3+ ЙЫ 4.ЙЫ+ Й:Ы (увы!) 5.&с2#!
Яркий, парадоксальнейший замысел!
556
Задача белых с темпом перевести коня f6 на с5, чтобы потом дать мат с Ь7. I.&d5! — 2.&b6#, I...£d7 2.£b6+ Йе6 3.Д<15+ Й(5 4.£с4 Sg4 5.£еЗ+ Sh3 6.&dl!, не опасаясь взятия 6...fi:dl из-за 7.Де6+ fig4 8.&:g5#. Приходится возвращаться королем восвояси — 6...fig4 7.&f2+ fif5 8.Де4+ Йеб 9.&d3 fid7 10.&с5+! Йс8 П.ДЬ7# — правильный мат.
60-е годы знаменуются полномасштабным исследованием возможностей батарейных механизмов в многоходовке. Пионером в этом плане была великолепная №543, в которой современников поразила полноценная, пятиходовая угроза.
При увеличении числа ходов появляется возможность многократной игры, вскрывающей батарею фигуры путем ее возвращение на исходное поле и нового «залпа». Интересную находку продемонстрировал немецкий гроссмейстер композиции Ганс-Петер Рэм. После шаха первым «залпом» белые посторонней фигурой вызывают ослабление в позиции черных, что реализуется после возврата и новой игры батареи.
№557. Г.- П. РЭМ I приз «Die Schwalbe» 1961
№558. Л. ЛОШИНСКИЙ
I место
IV командный чемпионат СССР, 1964
# 6 8+10
# 6 10+12
№559. А. ПОПАНДОПУЛО
I приз «Schach» 1965
№560. Я. ВЛАДИМИРОВ I приз «Revista de Sah» 1966
#6 11+10
# 5 8+14
298
557
l.fcb4+? fif4 2.c6!? Д:Ь4! I.fce5+? fif4 2.с6!? B:e5!
1.&е7! B:e7 2.fcb4+! fif4 З.еб! - 4.£:d5#, З...Д:сб 4.£d3+ Йе4 5.£е5+ ФГ4 6.&g6#
1...Д:е7 2.&е5+! fif4 З.еб! - 4.fcf6#, З...В:сб 4.£d3+ Йе4 5.£b4+ fif4 6.£:d5#.
Эта последовательность батарейной игры была названа механизмом Рэма.
558
1.Ag7! — 2. Н е5+ Ф(7 3. а е7+ fig8 4. Деб+ Й?Ь7 5. Де5 ((Б)#. В идейных вариантах тонко используется блокирование поля с5:
l...fc:c5 2.af2+! &d5 3.fce3+! de (З...Л:еЗ?) 4.Bf5+ Йеб 5.Bf4+ fid5 6.Bd4# (6...A:d4?)
l...dc 2.af3+! fid5 3.e4+! de (З...Л:е4?) 4.8f5+ Йеб 5.ВП+ £d5 6.8dl# (6,..Ad4?).
1...&C8 2.Bf3+ fid5 3.e4+ de(fi:c5) 4.8f5+ Йеб 5.fce2.
Игра тонко мотивирована блокированием поля с5 (с разным третьим ходом белых) и последующим перекрытием черных слонов.
559
1.ДЬЗ! - 2.ba6 - 3.аЬ5+ Йе4 4.fcac3#. I...£:b4 2.fca4+ Фе4 3.&с5+ Д:с5. Ослабление черных состоялось, и оно используется игрой новой, но точно такой же батареи: 4.&сЗ+ &d4 5.&а4+ Йе4 6.&:с5#. Аналогично 1...8f7 2.&Ы+ Йе4 3.£d2+ de 4.£сЗ+ £d4 5.&Ы+ Йе4 6.£:d2#, 1...с5 2.£dl+ fie4 3.^f2+ ef 4.&c3+ £d4 5.£dl+ Йе4 6.£:f2#, l...B:h3 2.£d5+ Se4 3.£f6+ gf 4.&c3+ £d4 5.£d5+ Йе4 6.£:f6#.
Эта последовательная батарейная игра называется механизмом Попондопуло.
560
1.ааЗ! die 2.fc:g6+! (угроза) 2...Йс4 3.&е5+ fid5 4.&g7+ Sd4 5.^15#, l...af8 2.^:c7+! £d4 З.£еб+ £d5 4.£d7+ Йс4 5.^:b6#, I...£g32.£:f4+ fid43.£e6+ £d54.£ig4+ Йс45.£e3#, I...^d3 2.^:d3+ £c43.£e5+ fid5 4.£:f4+ £d45.£e2#, l...ac5 2.&d3+ fic4 3.fcb2+, 1...C5 2.fcd8+ £d4 3.fcc6+.
Чередование функций батарей.
Яков Владимиров первым предложил механизмы игры двух батарей. В №560 одна батарея помогает последующей игре вто-
№ 561.Я. ВЛАДИМИРОВ I приз «Шахматы в СССР»
№562. В. РУДЕНКО I место I WCCT 1972-75
8+11
№563. Я. ВЛАДИМИРОВ I приз Татарского областного СВДФ, 1989
№564. А. ЛОБУСОВ
II приз МК В. Ленина 1990
# 5 8+13 # 5 12+8
300
рой. В №561 — также две батареи, но черный король попадает под удар второй после первого своего хода. Тот же автор показал игру двух батарей с одной и той же вскрываемой фигурой, но разными вскрывающими.
561
l.g5! - zz, 1...ДГ7 2.&d3+ Ф45 3.B:f4+ Феб 4.Be4+! Ф45 (4...Ф17?) 5.fcb4+ Фс5 6.fcc2+ Ф65 7.fce3#.
1...ДЬЗ 2.fcc2+ Ф45 З.В:е8+ Фс4 4.Be4+! Ф45 (4...ФЬЗ?) 5.&Ь4+ Фс5 6.£a6+ Ф45 7.fc:c7#.
1...ДН7 2.fca6+ Ф65 З.Де7 (18) £d6 4.fc:c7+ Фс5 5.Bb4, 1...Да2 2.fc:a2+ Ф65 З.Де7 (18) fcd6 4.&b4+ Фс5 5.Де2.
562
l.g3! - 2.а8Й B:a8 З.ВЬ8+ ФаЗ 4.Д18#, 2...Д:а8 З.ВЬ7+ ФаЗ 4.В:13#, l...B:g3 2.ВЬ7+ ФаЗ 3.а8Й Е:а8 4.ВЬЗ+ Фа4 5.2Ь8+ ФаЗ6.Д18#, l...A:g32.3Ь8+ ФаЗЗ.авЙ Д:а84.ВЬЗ+ Фа4 5.ВЬ7+ ФаЗ 6.Е:13#. 1...Д65 2.а8й Д:ЬЗ З.Йс6+ ФЬ4 4.Йс5+ Фа4 5.Йс4+. Здесь (в отличие от механизма Рэма) уже матует не вскрывающая батарею фигура, а посторонняя линейная фигура.
Популярной также стала батарейная игра с использованием критических ходов разного типа.
563
1.Йс2! ДЬ7 2.£12+ (угроза) 2...Фе5 3.ed+ Ф:44 4.ЙЬ2+ Фс5 5.ЙСЗ#, 1...ДаЗ! 2.£Ь4+! Фе5 3.Sc5+! be (3...d5 4.£с6+), черный слон выключен из игры и возможно 4.£d3+ Фе4 5.Й46# (5...Д:66?), 1...Й13! 2.&f4+ Фе5 З.ЙГ15+! gf. В «ауте» — черная ладья. 4.W+ Фе4 5.&f6# (5...S:16?).
1...Д45 2.Д:45+ Ф:45 З.Йа2+ Фе4 4.&d6+! Д:46 5.Йа8#!
564
1.Д42! - 2.fid3+ Фс5 3.fce4+! В:е4 4.ВсЗ+ Ф44 5.Вс4# 1...Д15 2.^13+ Фе4 З.Д43+! B:d3 4.£g5+ Ф44 5.48Й# l...£g2 2.&с:е6+ Ф45 З.Вс5+! Д:с5 4.&с7+ Ф44 5.еЗ#, 2...й:е6 3.d818f+. А здесь любопытное отвлечение черных фигур, перекрываемых затем своим же королем.
№565. Л. ЛОШИНСКИЙ I приз «Шахматная Москва» 1964
№566. Л. ЛОШИНСКИЙ I приз ЮК «Шахматы в СССР» 1966
#6 11+13
№567. А. ГРИН
II приз «Шахматы в СССР» 1963
№568. В. РУДЕНКО А. МОЛДАВАНСКИЙ I приз, «Радяньский спорт», 1963
#5 5+9
# 5 10+12
302
565
l.fcd7! - 2.&c5#, (I...b4 2,Bf6+ ef 3.&f4#, 1...ЙЬ4
2,£c5+ Й:с5 3. afl5+) 2.Дс7 - 3. Be5#, 2...а1Й З.Д13 - 4.A:d5#, 3...41Й, и как гром среди ясного неба, следует неожиданная тихая жертва 4. Bd4! с перекрытием сразу четырех ферзей: 4...Й4:44 5.A:d5+ S:d5 6.£f4#, 4...«rd:d4 5.&Г4+ S:f4 6.A:d5#, 4...£fal:d4 5.&c5+ Й:с5 6.3e5#, 4...Sg:d4 5.Be5+ Й:е5 6.£c5#.
Уникальное перекрытие Плахутты с 2 парами ферзей: одна — фронтальная (Йа4 — ©dl), другая — диагональная (Йа1 - ®rgl).
566
1.Г4! — перекрытие Плахутты №1,1...S:f4 2.&Ы! Agl З.еЗ! — перекрытие Плахутты №2, З...Й:еЗ 4,©:d4+ S:d4 5.&:d2#, З...Д:еЗ 4.&:d2+ A:d2 5.1Bf:d4#, 1...Д:Г4 2.&b5! Sg7 З.е5! -перекрытие Плахутты №3, З...Й:е5 4.&d6+ ©:d6 5.Й:44#, З...Д:е5 4.S:d4+ A:d4 5.£d6#.
Тематические ложные следы l.&bl? Де5! и 1,£1Ь5? ЙеЗ!
567
I.^d5!-2.^:f6+gf3.ag4+ Ag64.B:g6+fg5.fih7#, 1.„аЬ8 2.Й:Й+! В:й 3.&е7+ fih8 4.B:h7+ £:h7 5.Bh4#, l...f5 2.B:h7 fi:h7 3.ah4+ Sg8 4.Й:Й+! B:ffl 5.fce7# (4...£:f8 5.ah8#).
Митгельшпильная позиция из практической партии демонстрирует три симпатичных комбинационных (правда, “мор-добойных”) варианта, завершающихся правильными матами.
568
1.Де7! - 2.ДЙ fiflS З.е5+ £f7 4.ЙЬ7+ Й:Й 5.ab8#, l,..ad3 2.&:c4+£:e43.fcd2+ fie54.fc:f3+ Йе45.аЬ4#,4...а:С5.Й(5#, l...Ad3 2.&:f3+ Ф:е4 3. £ld2+ Фе54.£1:с4+ Фе4 5.13#, 4...Д:с4 5.Й15#, 1...аеЗ 2.ab8 ЭЬЗ 3.^:0+ a:f3 4.are.
Сразу же после первого хода черных белые используют перекрытие Гримшоу, а на четвертом ходу (после уничтожения пешки е4) жертвуют коня с целью отвлечения (или привлечения короля на е4 для объявления мата с новым использованием перекрытия).
№569. Г.- П. РЭМ
III приз «Deutsche Schachblatter» 1965
№570. Б. КОЦДОН II приз «Die Schwalbe» 1966
# 19 10+9
#15 6+9
№571. Г.-П. РЭМ I приз «The Problemist» 1979
№572. Д. КУТЦБОРСКИ V приз «Deutsche Schachblatter» 1980
# 13 8+14
#7 5+6
304
569
Главный план 1.£е7? - 2.£с6+ имеет простое опровержение l...bc!, а попытка отвлечь черную пешку 1.а6!? отражается 1...ДеЗ! и 2,..£d2+. 1.£с5! - 2.£d7#, 1...Й16 2.£d7+ Sg5 3.£18 fif6 4.Йе4 fig5 5.Ae2! fif6 6.fid5 fig5 7.£e6+ fif6 8.£c5 fig5. Сейчас возможно “программное” 9.a6!, так как 9...ДеЗ парируется 1О.£е4+ ФС4 11.£h4! Остается только 9...Ьа, но тогда следует команда «полный назад!» — 1О.£е6+ Ф16 11. £18 12.£е4 13.Дс4 14.Й13 15.£d7+ 16.£с5 17.£е4+ Йе5, и возникла позиция на диаграмме (но с пешкой Ь7 на аб), допускающая главный план 18.£е7 — 19.£с6# — правильный мат.
570
1.£е7? — 2.£g6#, 1...Д:е7! Надо отвлечь черного слона от поля е7.
1.£g5! fid6 2.£17+ Йс5 3.£d8 fid6 4.fie4! Йс5 5.ДП fid6 6.&15! Фс5 7.Йе5! &g7+! Задача выполнена, и надо все вернуть на свои места: 8.£е4 fid6 9.Д113 Фс5 10.£d3 £d6 11.£17+ Фс5 12.£g5 £d6 13.£е4+ Фе5. Надос,ке — диаграммная позиция со смещенным на g7 черным слоном, что позволяет «планово» завершить борьбу — 14.£е7! Ф14 15.£g6# с правильным матом.
571
1.£с7+ Йа5 2.£cd5+ ЙЬ5 3.d4! - 4.ЙЬ4+ £:Ь4 5.£сЗ#, З...М£! 4.£с7+ Йа5 5.£е6+ ЙЬ5 6.de! - 7.£d4#, 6...£f3 7.£с7+ Йа5 8.£аб+ ФЬ5 9.ed! - 1О.Йс5+ Йа4 П.аа5#, 9...Ь2 10.de! Sg:g6 П.£с7+ Йа5 12.£е6+ ЙЬ5 13.е8®#!
Современная трактовка маневра эксцельсиор (см.- №504). Забавно, как после каждого шаха £с7 белые получают возможность на шаг продвинуть свою пешку к полю превращения.
572
1.Дс6? £d5! 2.A:d5 g5!
I.£f4+ fig5 2.£h3+ fih5 З.Дсб! 3...£d5? 4.A:d5 g5 5.Д17#. 3...£e4! 4.£f4+! fig5 5.£e6+ &h5 6.Д:е4 g5 7.£g7#!
Удивительно изящная и непринужденная игра сторон с двойной «транспортировкой» черного короля туда и обратно. А как картинно расположены белые фигуры на линии е!
305
№573. И. КРИХЕЛИ I приз «Probleemblad» 1970
№574. И. КРИХЕЛИ
I приз «Probleemblad»
# 8 7+10
№575. В. САВЧЕНКО I приз МКГ. Матисона 1970
№576. В. САВЧЕНКО I приз «Шахматная Москва» 1970
# 10 7+12
# 8 13+12
306
Весомый вклад в золотой фонд композиции внес замечательный грузинский гроссмейстер композиции Иосиф Кри-хели, плодотворно работавший буквально во всех жанрах композиции. Его многоходовые задачи выделялись неспешным, шаг за шагом, тонким перестроением белых фигур, затягивающих матовый узел на «шее» черного короля.
573
1.Де5? - 2,Af4#, l...de 2.Ag6, l...fl®! l.Ad4? - 2.ДеЗ#, 1...ВаЗ!
l.Ag6! - 2.g5#, l...ab5 2.Д43 - 3.&17#, 2...Bb7 3.Ad4! fl a 4.&g6 Sb5 5.Де4! Sb7 6.Де5! de 7.Ag6 - 8.g5#.
574
1.ДЙ2+ fihl 2. Д46! - 3. Bdl#, 2...figl 3.Sg2+ fihl 4.Be2! figl 5.ДЬ2+ ЙЫ 6.ДГ4! figl 7.Sg2+ fihl 8.B12! figl 9.2fl#.
Каждый предварительный маневр подготавливает последующее перестроение, причем слон помогает ладье, а та, в свою очередь, прячется за слоном.
Долгие годы живший в Грузии Владимир Савченко был очень самобытным проблемистом, и у него было немало остроумных находок в духе Лойда.
575
1.£:ЬЗ? al &+! 1.&с2! - 2.&еЗ+ Й62 3.&d5+ fidl 4.&сЗ#, 1...а1Й+ 2.Й:ЬЗ Йа4+ З.ЙЬ2! Йа2+ 4.ЙсЗ Й:с4+ 5.ЙЬ2 Йа2+.
Сейчас пешка с4 уничтожена, и можно забрать ферзя. 6.£:а2! Bgl 7.ФЬ2 B:g5 8.&еЗ+ fid2 9.£1с4+! — вот где белые используют «аннигиляцию» пешки. 9...ЗД1 1О.Дс2#.
576
1.Bdl? 4>d2! 2,B:d2 hltt+! 1.0-0-0! ab+I, и слабо 2.Й:Ь2? ЙЬ8+! или 2.ЙЫ? &d2+!
Правильно 2.Фс2! Ь1Й+ З.ФсЗ! ЙЬ2+ 4.fid3+! Йе2+! (4...Sa3+ 5,ДЬЗ) 5.Й:е2 13+ (5...&g3+ 6.fid3 ДП + 7.B:fl) 6.&е1! Король после турне вернулся на свое место, но теперь в позиции черных появилась слабость — на 6...£d2 есть 7.£d7+ Йе4 8.Дс2#! (8...fif3?).
№577. Й. БРЕЙЕР I приз «Deutsche Schachzeitung» 1968
№578. К. ГАМНИТЦЕР I приз «Themes-64» 1973
# 6 7+13
# 5 12+4
№579. В. ЙОРГЕНСЕН Приз «Thema Danicum» 1981-82
№580. М. ВУКЧЕВИЧ I приз «Chess Life» 1986
# 226 7+13
#8 7+11
308
577
1.®с8? (&fl$?), но 1...Йа8 (ВЬ8)! l.®cl! - 2.Sh5+ S:g8 3.Sg5+, 2...£g7 З.Й116+, 1...Г4! 2.Йс5! - З.Йе5+, 2...d6 З.ЙсЗ+ е5 4.Йс8! Д:с8 (если 4...аЬ8, то есть 5.Й:ИЗ#, неожиданно используя освобождение от трех черных пешек диагонали с8-113) 5.&f6! - 6.Bg8#. I...&d2 2.&f6 &ЬЗ+ З.ЙЫ &d2+ 4.®:d2 Йа8 5.Sh5+ Sg7 6.®h6#.
578
l.a4! - 2.&d6+ fig5 З.Дс7! - 4.&d8+ ЙЬ6 5.&Г7#, 2...Й:е5 3.&e4+ Й05 (З...ЙГ5 4.&h4#) 4.&fl$+ Йс5 5.fcd7#, 1...ДН6!, в надежде на пат после З.Дс7! — замурование по Клингу! 2.&h4+ ЙГ4 З.Д01! - zz, 3...Ag5 (З...ЙеЗ 4.&g2#) 4.&g2+ ЙС5 5.&g3#. 1...ДаЗ 2.£lg3+ fig5 З.Й:аЗ — 4.Да7.
Следующая задача, возможно, несколько выпадает из общего рисунка демонстрируемых задач своим подчеркнуто рекордным характером — максимальное (на сегодняшний день) число ходов решения в корректной (пока!?) форме.
579
1.Д112+ ЙВ 2.ЙеЗ+ fig2 3.©gl+ ЙВ 4.1&fl+ Sg4 5.Йе2+ ВВ 6.йеб+ а В 7.£d7 ЙВ 8.ЙеЗ+ &g2 9.1Sfgl+ ЙВ 10.ЙП+ 6g4 11.Йе2+ ЭВ 12.Йе6+ af5 13.ЙЬ2 ЙВ, и далее белые повторяют свой маневр 14.ЙП+ ...19.ЙС1... 25.Й41 аЗ ... 44.Й:аЗ ЙВ ... 62.Й01 а4... 69.Й01 а5... 76.fidl аб ... 83.£dl аЗ ... 1О2.Й:аЗ ЙВ ... 108.ЙЬ2 ЙВ ... 114.ЙС1 ЙВ ... 12O.fidl а4 .... 127.fidl а5 ... 134.ЗД1 аЗ ... 153.Й:аЗ ЙВ... 171.fidl а4 ... 176.fidl с4 ... 185.fidl аЗ ...192.ЙМ ЙВ ...195.ЙП+ Йе4 ...2ОО.Йа2 ЙВ... 2О6.Й:аЗ ЙВ ... 224.fidl fch- 225.&Г6+ ЙВ 226.Йе2#.
580
1.Д12! - 2.Д(7#, 1...С4! 2.ab6! - 3.a:h6#, 2...Д02 З.Да4! -4.Де8#> З...ае1 4.ДеЗ! — второе перекрытие по Новотному той же пары черных фигур. 4...@с6! 5.8g5+! (5.Д:с6? а:еЗ!, 5.Э:с6? be!) 5...hg 6.Д:с6 а:еЗ 7.Де8+ В:е8 8.ah6#.
1...ЙВ! 2.abe4! ЙВ+ З.Й:В a:f2+ 4.fig7 8f5 5.ае5, 2...®:g4+ 3.hg+ fig5 4.ДеЗ+ Bf4 5.h3.
309
№581. Г.-П. РЭМ
I приз МК Л. Лошинского 1982
№582. Г.-П. РЭМ I место III WCCT 1984-88
#6 10+13
#6 8+11
№583. Г.-П. РЭМ «Die Schwalbe» 1991
№584. Г.-П. РЭМ
I приз «Die Schwalbe» 1993
# 9 10+12
# 7 6+12
310
В конце 70-х гг. «пальма первенства» в области логической многоходовки безусловно переходит к другому немецкому проблемисту, уже нам знакомому Г.-П. Рэму. Его технический арсенал не знает предела, и он в числе первых смело осваивал двух — и многовариантные замыслы.
581
1.ЙЬ8! - 2.1&d4#, l...Se5 2.ЙЬ6! - 3.©:f4#, 2... Seb5 З.Де5! (З.йе5? Дх5 4.»g5 &g7 или 4,..&d6!) З...Д:е5 4,®g5! Д46 5.&е5! S:e5 6.®:Г4#, 5...Д:е5 6.Й:15#.
1...Де5 2.ЙЙ5! - 3. 2...Д46 З.£е5! (З.Де5? Дх7 4.ЙЬ6
Д:с4!) 3...§:е5 4.1Sg5 Seb5 5.Де5! S:e5 6.©:f4#, 5...Д:е5 6.Й:(5#. 1...£с6 2.йх8, l...fid5 2.&:d5.
Сложнейший замысел с двойным перекрытием Новотного на поле е5. Последовательность его мотивирована довольно непросто, как непрост выбор ходов ферзем.
582
1.£е7? £еЗ! 2.ДИ6 Д:И4 З.ДхЗ Д:е7! 1.Д66? Д64! 2.£е7 &еЗ З.ДГ4 Д№! 1.Д116! - 2.£е7 £еЗ З.ДхЗ, 1...Д:Ь4 2.Д18! Д12 З.Д46! Д44 4.£е7 £еЗ 5.h4!! - zz, 5...Д- 6.Д:с5#, 5...&-6.&:d5#, 3...&d2 4.&е7 £ЬЗ 5.сЬ.
Черные повторяют те же маневры, что перед этим продемонстрировали белые. Все удивительно легко мотивировано «аннигиляцией» пешки h4 и выигрышем темпа.
583
1.&с4! - 2.&е5#, l...fi:g4 2.&еЗ+ ЙО 3.&g4! £:g4 4.&d5 - 4...Й:Ь5 (4...£:f5 5.&e3+ &f4 6.Sf5#) 5.£f4+ &g4
6.&h5! Й:Ь5 7.Af7+£g4 8.gh - 9.ДН5#, 3...e3 4.&e5+ Йе4 5.Дс2+ 4>d3 6.Д:бЗ+ £d4 7.&f3+ Д:О 8.й:а4#.
584
l.fcc6? - 2.fce5#, l...^g6! 1.ЙЬЗ! - 2.©dl+ Йе2 3.®x2#, l...ttel 2.ЙГ7 - 3.»h5#, 2..,Ag6 (2...&g6 3.1&d5+ Йе4 4.fif:d2, 2...1S:gl 3.®h5+ Йе3 4.Йе2+ £d4 5.fcab5#)3.ad5+ Йе44.®ЬЗ! - 5.1Bfdl+, 4,.,Йе1 5.ЙЬ7+ Йе4 б.&сб! - 7.&e5#, 6...ЙХ6 7.йх6#.
Занятные маневры ферзем в форме «маятника».
311
№585. X. ШВИНД I приз «Schach» 1981
# 10 8+12
.№586. А. ИОХАНДЛЬ I приз «Schach-Aktiv» 1989
№587. Й. КУЛЬМАН Т. ЦИРКВИТЦ I приз «Schach-Aktiv», 1993
№588. Г. ТАННЕР «Suomen Shakki» 1994
#7 6+7
# 7 7+7
312
Австро-немецкая и быстро сформировавшаяся отечественная школы композиции в основном не только противостояли друг другу творческими принципами, но и взаимно обогащались.
Кстати, приверженцы логической школы, особенно ее австрийского «крыла» часто стремятся завершить комбинацию чистым и экономичным финалом.
585
l.fig5? Sgl+ 2.ФИ6 Bg8!
I.&g7+ &f6 2.£e8+ Йе63.Йд5! Sgl+4.&h6 Bgcl, теперь обратно 5.&g7+ ФГ6 6.&h5+ Феб, и финальная комбинация
7.Да8! - 8.®с8+! 8x8 9.Д:Й5+! Ф:<15 10.&Г4# - правильный мат.
586
1.4>а6?-2.£с7#, 1...ЙН2! 1.£с7+ £d6 2.fce8+ ФЛ5 З.ДЬ5 - 4.Дс4#, З...Фе6 4.Фе4! f5+ 5.fid3 f4, диагональ h2-b8 перекрыта, и белые спешат провести главный план — 6.Д47+ Ф45 7.&с7+ Ф46 8.£Ь5+ Ф45 9.&аб - 10.&с7#.
587
I. Вс8? — 2.8е8 — З.В:е7#, 1...ПЙ! Не помогает попытка изменить тип превращения — 1.асЗ? — 2.аеЗ#, l...fl£l! 2.йс8, но 2...&еЗ!
1.8с4! - 2, Ве4#, l...Ag6 2,ВсЗ - З.ВеЗ+ Де4 4.а:е4#, 2...П& 3.8с8 &еЗ (&g3) 4.Ве8 &f5, но теперь можно 5.&В (5...Д:В?)-6.а:е7+ &:e7 7.£d4#, l...a:g5 2.ДИ8 Ва5+ З.ФЬ4 ВЬ5+ 4.Ф:Ь5 П® 5.Фс6 ®:с4+ 6.Д:с4+ d5 7.A:d5#.
588
l.ttel? Йе5, ®f8! l.®hl! - 2.®c6#, 1„.Йа8! 2.Й115! - З.ЙЬ5#, 2...Йс6 З.Йе5! - zz, З...Й47 4.fc:c4 - 5.®:a5, &b6#, 4,..®d8 5.®h5! - zz, 5...®d5 (®g5, ttc7) 6.®e8+ ®b5 7.fcb6#. He дос-щгало цели 4,ЙЬ8? Йсб! или 4.йс5? ®d5!?, а на следующем ходу: 5.4>аЗ? ЙЬ8! или 5.Йс5? Йс7! Ошибочным было и З.Й(7? tte6! 4.ЙЬ7 ®d5 5.Йс8 Йеб 6.Йс5 ®d5!
Тонкая дуэль ферзей. Автор №588 — финский проблемист, начинавший свою карьеру в композиции как решатель.
313
№589. А. ЛОБУСОВ M. МАРАНДЮК
I приз, «Probleemblad» 1993
#б 11+11
№590. М. ХЕРЦБЕРГ I приз «Schach» 1994
# 6 13+11
№592. Ю. АРЕФЬЕВ М. ТРИБОВСКИ, II приз «Probleemblad» 1996
№591. 3. БРЕМЕР В. БРУХ, I приз «Die Schwalbe» 1994
# 7 12+13
#7 11+11
314
589
1.0! - 2.hg - 3.fcg7,2...Й:Ь5 З.ЙЬ5+ Йеб 4.Д:66 S:g5 5.Д18+ d6 6.B:d6#, l...gh 2.Sb5+ Йеб 3.S:d6+! S:d6 4.Йе2+ fid5 5.£f4+ S:f4 <gf?) 6.йа2#!, I...£e7 (&f6) 2.йа2+ fie5 3.A:d6+! B:d6 4.Йе2+ fid5 5.&Г6+! B:f6 (&:f6?) 6.ЙЬ5#.
Эффектные треугольные маневры ферзем украшены разными жертвами белых на d6 и завершающими коневыми ударами.
590
1.ЙЬЗ!-2.Й67+ Sd5З.£е6#, I...a:h32.ae6+ fid53.S:b5+ Д:Ь5 4. ас7+ fid4 5. £е2+ Д:е2 (а :е2?) 6. S е4#, 1... a :h3 2. S е4+ Sd3 З.ДЛ5+ В:Ь5 4.аеЗ+ Sd4 5.аВ+ а :Г5 (ah:f5?) б.аеб#.
Весьма оригинальная батарейная комбинация с привлечением-отвлечением черных фигур с целью вскрытия линии.
591
l.Ag4! — 2.A:f3+ ае43.Д:е4#, 1...ае42.ас7+ Й:463.аа6+! 6d5 4.ab4+ fi:d4 5.ас2+ fid5 6. ad4+ Д:й4 7.ab4#. Не проходило З.ае8+? fid5 4.TSrd6+ a:d6 5.ас7+ Фе4!
1...е52.ab4+ &:d4 3.aa6+! £d54.£c7+ £:d65.£e8+ fid5 6.ad6+ a:d6 7.ac7#. 3.ac2+? fid5 4.ad4+ ed 5.ab4+ fie5!
Выбор «шахового» маршрута белого коня умело дифференцирован блокированием клеток е4 или е5.
592
l.h7! - 2.hg®, 1...Й:Ь7 2.ad3+ (А) 2...£с4 3.Be3+! Sd4 4.ДЬ5! - 5.ad3#, 4...ЙНЗ (Й:(3?) 5.Де5+ (В) 5...Фс5 6.Ag3+! £d4 7.ad3# (6...Д65 7.a:d5#), l...a:h7 2.Де5+ (В) 2...fic5 З.ДГ4+! fid4 4.ab5! - 5.Де5#, 4...ЙЬ2 (4...ad7?) 5.ad3+ (A) 5...ЙС4 6.ag3+ fid4 7.Де5#.
Последовательные «залпы» двух батарей (каждая из которых помогает другой) в современном исполнении. Ранее обе батареи были уже в начальной позиции, и игра завершалась в 5 ходов. Здесь она удлинена за счет дополнительных ходов (Sd3, Де5) с образованием батареи.
№593. Я. ВЛАДИМИРОВ I место Матч Восток - Запад 1997
№594. М. ТРИБОВСКИ
II приз «Die Schwalbe»
1998
#5 9+7
#6 11+13
№595. А. ЛОБУСОВ
I приз «64 - ШО» 1998
№596. М. МАР АНДЮК I приз «Шахматная композиция» 2000
# 5 13+9
# 5 10+13
316
593
1 .Af4? ®a5! (1...ЙС5? 2.&b4!) l.Ag5? »a6! (1...ЙЬ6? &b4!)
1.ДИ6! - 2.^g7#, l...d5 2. Af4! ©e7 (2...©a5??) 3. Де5+! Й:е5 4.&ab4! (4.&cl? de!) - 5.&c2# (4...®a5??), I...d6 2.&g5! (2„.йа6??) З.ДГ6+! 4.&cl! (4.&b4? ©f2!) - 5.&b3#
(4...1&a6??). Так называемая гамбургская тема (попытки отражаются ферзем, первый ход черных делается другой фигурой — пешкой, а новые защиты снова делаются ферзем).
Здесь просто реализован трудный замысел (предложенный Я. Владимировым в 1982 г.), суть которого в том, что белые последовательно используют перекрытие черными сразу двух линий (или одной в двух направлениях). После 1 ...d5 пешка мешает ферзю попасть на е5, а потом она же перекрывает от него клетку а5 с другой стороны линии.
594
l...A:g5 2.&:f2+ йеЗ 3,»:g5#, 1... B:d7 2.&сЗ+ fid4 3.»:d7#.
1.©й! - 2.fcf6+ йеЗ 3.&:d5+ ed 4.£d2+ Йе4 5.«r :f5#» З...йе4 4.&A5+ йеЗ5.&d2#, l...A:g52.fcc3+ fid43.Hd2+ A:d24.fcb5+ Йе4 5.&Г6+ йеЗ 6.&h6#, l...B:d7 2.&f6+ йеЗ 3.Ad2+ B:d2 4.&g4+ Йе4 5.&C3+ fid4 6.fifd8#. l.fifflS? H:d7!
Остроумные «зигзаги» линейных фигур по отношению к критическим полям еЗ и d4. Задача выделяется глубиной и оригинальностью концепции замысла.
595
1.3(8! - 2.&Ь7+ Й:е4 3.&с5+ fi:d5 4.&d7+ Йе4 5.£f6# 1...Де1 2.£е8+ Ф:е4 3.&f6+ fi:f5 4.&е8+ Фе4 5.&d6# 1...&сЗ 2.£с4+ Ф:е4 3.&d2+ fi:d4 4.&ЬЗ+ Фе4 5.&с5#.
Снова оригинальное развитие батарейной игры. Одна вскрывающая фигура (конь) в процессе решения образует новые батареи со всеми линейными фигурами белых по очереди.
596
l.g3! - 2.йс4+ Йе5 3.3е6+! Л:е6 4.&f4+ fid5 5.&e7# 1...3:а4 2.&e7+! 3:e7 3.3:f5+ йеб 4.&e5+! &:e5 5.3f6# l...Ag4 2.&b6+! Л:Ь6 3.3:d3+ Йс5 4.&d4+! &:d4 5.3c3#.
1 ...Дс5 2.3:f5+ йеб 3.3f6+ fid5 4.3:d3+.
Иное развитие финала по сравнению с №564.
317
№597. А. ФЕОКТИСТОВ II приз ЮК «Победа-50» 1995
№598. С. ЗАХАРОВ I приз «Schach - Aktiv» 1996
# 5 6+13
#8 4+11
№599. Б. ЛИНДГРЕН II приз «Probleemblad» 2000
№600. А. ФЕОКТИСТОВ I приз ЮК А. Лобусова 2002
# 12 10+13
# 9 6+11
318
До сих пор мы видели только многоходовку №567, в которой игра завершалась правильными матами, и их построение было целью составителя. Следующая задача вновь демонстрирует незатихающий интерес к таким финалам.
597
1.Де7! - 2.BI14+ Фе5 3.8е6+! fe 4.&сб+ Ф(5 5.Де4# 1...21g4 2.21(5! Ф:с6 3.Bd4+ Фс7 4.Д48+ Фс8 5.fce7# 1...Йа8 2.ДЬ4! - 3.8el+ fi:d4 4.Д:сЗ+ fid3 5.Де4# (2...Й:с6 3.21:c6 Де5 4.В:е5 Фс4 5.Д(1#, 2...Йа5 3.2>e2).
598
1 ,fig6? - 2.fi:g7, 1 ...21e5+! I.fcd6+ &d8 2.&b7+ fie83.fig6! Be44.£d6+ £d8 5.21(7+ fie86.fi:g7 8e67.Be7+! 8:e7 8.2l:f6#, 3...Bel4.fi:g7 Веб (4...Bf4 5.8(7)5.af7 Bc4 6.fig8!-7.Be7+ a :e7 8.&:f6#, 6... Bcc6 7.8(8+ fid7 8. Bd8# — красочный мат с блокированием ладьями белых клеток (8...Феб?), 3... Да2 4. Ве7+ Ф(8 5.af7+ &g8 6.21е7+ ФИ8 7.3(8+ Ag8 8.a:g8#.
И здесь главный вариант завершается правильным матом 8.21(6.
599
1.Дс2! Фс4 2.Д(5+ £d4 З.Фс2 Фс4 4.£dl+! &d4 5.Дс2 Фс46.ДЫ+ Ф447.Вс2 Ф438.8с5+ Ф449.Фс2 Фе4 1О.ФсЗ+! Й:(4 11.8:d5 и 12.3(5#.
Отличная игра в духе многоходовой темы VII WCCT (игра на одно и то же поле разных фигур белых).
600
Главный план 1.(3? — 2.21(4+ ФИ4 3. Bg4#, отражается I ...Де5! Если попытаться перекрыть слона путем 1.8а4! d4, то рано 2.(3? из-за новой защиты 2...Дс1! Сразу отвлечь слона путем 2.8с1? нельзя из-за 2...с5!. Надо перекрыть большую диагональ — 2.£(4+ ФЬ4 3.21g2+ ФЬ5 4.Bal! Д:а1. Однако и теперь 5.(3? — не проходит из-за появившегося опровержения 5...g5! Вернем коня обратно 5.21(4+ ФЬ5 6.21g6+ ФЬ5, и только теперь реализуем программное 7.(3. Сейчас есть и другая защита 7...J5, но после 8.(4 белые дают эхо-мат 9.8g5#.
319
СВЯЗУЮЩЕЕ ЗВЕНО
Шахматный этюд, как никакой другой жанр композиции, связан с практической партией и демонстрирует эстетические и технические возможности борьбы сторон при ограниченном материале, т.е. в эндшпильной части партии. Длительное время среди шахматистов господствовало мнение, что этюд является придатком практической партии и должен исследовать и развивать теорию окончаний. Однако на стыке XIX и XX веков, в первую очередь благодаря творчеству Алексея Троицкого и Анри Ринка, рождается художественно-комбинационное направление этюда, суть которого образно охарактеризовал Абрам Гурвич — «Красота в силе, сила — в красоте».
Классики этюда (упомянем еще Василия и Михаила Платовых, Леонида 320 Куббеля) показали яркие
образцы матовых и патовых комбинаций, остроумно пуантированные замыслы с ловлей фигур, проведением пешки. Затем они пошли по неизведанному для практической партии пути, открывая идеи, связанные с позиционной ничьей, построением крепости, вечным преследованием, систематическим движением, синтезом идей, этюдной интерпретацией задачных тем. Внимание практиков было обращено на удивительные комбинационные и графические эффекты борьбы даже при ограниченном материале, расширив представление о шахматной эстетике.
Заслуженная слава к нашим этюдистам-классикам пришла еще до революции, а в годы становления советских шахмат она переросла в подлинный триумф этюдного искусства. Творчество титанов было под-
держано созвездиями первоклассных отечественных этюдистов разных поколений, преемственность которых продолжается и поныне.
Уже к первой четверти XX века была заметна детальная проработка традиционных замыслов: выигрыша фигуры (особенно ферзя), доминации, тем мата и пата. Исследованы основные комбинации, основанные на линейных ударах, вилке, вскрытом нападении, связке, батарейной игре. В знаменитой статье Фроима Симховича «Позиционная ничья» («Задачи и этюды», 1928) были предложены ничейные идеи, связанные с построением «крепости» и различными видами ограничения подвижности черной фигуры (запирание, вечная связка, вечное привязывание и т.д.). В 1929 г. Тигран Горгиев в статье «Борьба фигур» («64», 1929) призвал переходить от старых идей, связанных с ловлей фигур, к новым, построенным на их борьбе. Был усилен, предложенный А. Троицким акцент на включение в этюд активной контригры черных, Л. Куббель по
казал возможности мит-тельшпильного материала.
Тогда же зародилось так называемое «романтическое» направление, в центре внимания которого были идеи, редко встречающиеся в практической партии.
В послевоенные годы по-прежнему сохранилась и укрепилась авангардная позиция отечественного этюда.
Плеяда звезд этюда вскоре пополнилась новыми, яркими именами. Большую роль это поколение сыграло в драматизации игры за счет усложнения борьбы и увеличения числа фигур, принимающих непосредственное участие в тематических действиях, расширения тематики позиционной ничьи, взаимного нападения и преследования, разнообразного синтеза идей, борьбы планов.
Современный этап развития этюда во многом определяется творчеством новых поколений составителей, в том числе и зарубежных. Они смело исследуют борьбу заметного числа фигур сторон с привлечением логической формы и идейного ложного следа, систематического движения 321
большого числа фигур, синтеза идей, углубленного исследования возможностей взаимного цугцванга.
В этюдах на выигрыш выделяются, конечно, композиции, завершающиеся матовыми финалами. Еще более чем в задачах, этю-дисты уделяют внимание форме этих финалов. На стр. 115 была приведена классификация матов. Добавим к ней еще идеальный — правильный финал, в образовании которого принимают все без исключения фигуры сторон.
Эстетика этюдов, замысел которых построен на ярком матовом финале, требует, чтобы все фигуры, его образующие, пришли на свои места в процессе игры. Особенно это касается черных фигур, активно блокирующих поля возле своего же короля.
Заметное количество этюдов завершается ловлей черной фигуры, после чего исход борьбы становится предрешенным. Наиболее эффектны финальные позиции, когда фигура теряется в результате домина-ции — контроля над пространством доски, в резуль-322 тате которого определен-
. ные поля становятся недоступными для фигуры (фигур) противника.
Темповая борьба — одна из замечательных особенностей шахмат - является основой большой группы этюдов. Различают выигрыш темпа — скрытый маневр, в результате которого активная сторона получает недостающий темп (ход) для выполнения своей цели; и проигрыш темпа, когда активная сторона совершает маневр с целью передать очередь хода противнику.
Одним из современных приемов расширения или углубления содержания является синтез этюдных идей. Он может быть: параллельным, когда игра разветвляется на равноценные варианты с одной и той же или.разными идеями; последовательным — с поочередным осуществлением двух или более идей и орга-ничной связью между ними; черно-белым, когда одинаковые идеи проходят в игре обеих сторон; и посредством ложного следа, когда схожие идеи проходят в тематическом ложном следе и решении.
Разновидностью последовательного синтеза ана-
логичных ситуаций является систематическое движение — периодически повторяющееся (на разных полях) взаимное расположение двух или более фигур с однородными мотивировками их взаимодействия.
Популярна тематика, ис-пользующаятак называемый выгодный размен, в результате которого исход борьбы становится очевидным.
Свою специфику имеет и этюды, построенные на ничью.
В первую очередь коснемся патовой тематики. Пат, как и мат, имеет аналогичную классификацию. Правильным называется пат, в образовании которого принимают участие все черные фигуры (за исключением пешек и короля), и каждое поле недоступно белому королю по одной причине: либо оно атаковано один раз черными, либо занято белой фигурой. Идеальным считается правильный пат, в образовании которого принимают участие все фигуры сторон без исключения. Очень ценятся патовые финалы со связкой белой фигуры и
зеркальные паты, когда все клетки возле белого короля свободны от фигур сторон.
Наиболее распространенной современной тематикой является позиционная ничья, когда слабейшая сторона добивается равенства повторением ходов из-за позиционных слабостей в расположении противника или строит позицию, в которой он не может реализовать свое преимущество.
Тематика позиционной ничьи разнообразна: вечный шах, вечное нападение (или преследование) на фигуру противника, вечная угроза (мата, пата, шаха, размена), «крепость» и блокада (ограничение подвижности фигур противника), вечное связывание и привязывание и т.д.
Игру в этюдах обычно начинают белые, и лишь в очень редких случаях вступление передается черным, о чем говорит специальная подпись под диаграммой (Ход черных).
Задание на выигрыш выделяется символом +, на ничью — =.
323
№601. Й. КЛИНГ Б. ГОРВИЦ
«Chess studies and endqames», 1851
№602. Б. ГОРВИЦ Приз Лондонский конкурс 1862
№603. К. ЯНИШ «Wiener Schachzeitung» 1855
№604. А. СОЛОВЦОВ «Шахматный вестник» 1879
+ 5+5
+ 5+7
324
В 1851 г. в Лондоне выходит сборник Йозефа Клинга и Б. Горвица «Chess Studies and Endgames», в котором впервые было четко сформулировано различие между задачей и этюдом, и с него по существу началась современная история этюдного искусства.
Композиции из этого сборника были не просто эндшпиль-ными по материалу, но представляли собой легкие игровые позиции. В некоторых на первый план выходили комбинация, эстетика борьбы, нешаблонные матовые финалы, геометрические перестроения и замысловатые маневры, борьба легких фигур против ферзя и т.д.
601
1.&е4+ »Ь7 2.&а4+ ЙЬ8 З.ЙГ4+ Йа8! 4.^(8+ »Ь8 5.ЙВ+ ЙЬ7 6.&аЗ+ ЙЬ8 7.fifg3+ Йа8 8.&:g8+ »Ь8 9.&g2+ ЙЬ7 10.1&:а2+ ФЬ8. Белые уничтожили пешку а2 и получили доступ в угол доски: 11.Й112+ Йа8 lWh8+ ЙЬ813.&а1+ ЙЬ714.йа6#.
602
l.cd+ fid52.с4+ йеб3.B:f6+! ©:f6 (4...Й:А5 5.&g8+)4.d5+! fid6 5.ФП!! — zz, 5...1Sff4 6.&Г7+ Фе7 7.&g6+ с выигрышем.
Композиция победила в первом международном конкурсе составления этюдов.
Карла Яниша можно по праву назвать первым этюдистом России. Он особенно любил замыслы со слабым превращением.
603
l.fch(7+ fig7! 2. Bg8+ ЙГ6! З.е8&+! Йе7 3.H:g2 fg 5.fi(2 d3 (5...c3 6.&e5 c2 7.&d3) 6.&c7! d2 7.&d5+ Йеб 8.&сЗ, и, забрав пешки, белые легко дают мат тремя конями.
604
1.Ь5? Де4+ 2.ЙИ2! ab З.аб Д:с6 4.3с2 Де4 5.3с5 Йе7 6.а7 fid6 7.Н:Ь5 с5 8.3Ь8 с4 9.а8» Д:а8 - =. 1.3(2! Йе5 2.Н:(5+! ef З.Ь5! Й46 4.Ьа Й:с6 5. fig2!, и создалась известная теоретическая позиция, в которой король сдерживает пешечное трио — 5...14 6.£gl! В 7.Ф(2 с выигрышем.
325
№605. А. ТРОИЦКИЙ «Новое время» 1897
№606. А. ТРОИЦКИЙ «Deutsche Schachzeitung» 1906
+ 3+4 + 3+4
№607. А. РИНК V приз «Wiener Schachzeitung» 1912
№608. А. СЕЛЕЗНЕВ «Сборник этюдов» 1919
+ 4+4
+ 4+5
326
На грани XIX и XX веков происходит знаменательное событие для истории шахмат — рождение художественного, комбинационного этюда. В очень коротком для истории интервале времени (1895 — 1905) начинается творчество волшебников шахматного искусства Алексея Троицкого, Анри Ринка, Леонида Куббеля, братьев Василия и Михаила Платовых.
Они показали ярчайшие образцы матовых и патовых комбинаций, остроумно пуантированные замыслы с ловлей фигур, проведением пешки, этюдной интерпретацией заданных тем. Классики впервые обратили внимание практиков на удивительные комбинационные и геометрические эффекты борьбы сторон даже при ограниченном материале, тем самым расширив представление об эстетике шахмат.
А. Троицкий был пионером в исследовании множества оригинальных идей, выраженных им в остроумной форме и привлекших затем всеобщее внимание. В 1910 г. он впервые разработал основы теории этюдного творчества, художественные требования как к цельности структуры этюда, так и к естественности начальной позиции, тактической насыщенности борьбы, оригинальности замыслов.
Посмотрим вначале этюды с матовыми финалами.
605
l.£d4+ ЙЫ 2.£Ь5 а2 3.£а3+ ЙЬ2 4.ДГ6+ Й:аЗ 5.Да1! Ь5+ б.ЙсЗ Ь4+ 7.Йс4 ЬЗ 8.ЙсЗ Ь2 9.А:Ь2# — идеальный мат.
606
1.Й13? h4 2.g4 h5 3.g5 =. I.£e3! g5 (1...ЙН2 2.£g2 ЙЫ [2...g5 3.£e3 h4 4.g4 h3 5.£f5, 2...ЙНЗ 3.£f4 £g4 4.£g6] 3.£f4 g5 4.£:h5, l...h4 2.g4 ЙИ2 3.£f5 h3 4.£:h6) 2.ЙГЗ g4+ (2...Й112 3..£f5 g4 4.Й12 ЙИЗ 5.£h4 Й112 6.£g2 ЙЬЗ 7.£f4 ЙИ2 8.£h5) З.Й12 h4 4.£g2! hg+ 5.&gl h5 6.ЙЫ h4 7. £14#.
607
l.Ad4! Йа5 2.ДЬЗ 13 З.Й47 12 4.£e6+ &g8 5.£g5+ Й18 6.£h7# — эффектный зеркальный мат.
608
1.с5! £e6 (l...d:c5 2.Sd7 £еб 3.Se7) 2.cd! £:d8 3.dc £b7!
4.c8S! £:a5 5.Sc5 £b7 6.Sc6#.
327
№609. А. РИНК «Deutsche Schachzeitung» 1902
*№610. В. и M. ПЛАТОВЫ «Tidskrift for Schack» 1910
+ 8+6
№611. А. ТРОИЦКИЙ «Deutsche Schachzeitung» 1911
№612. В. и M. ПЛАТОВЫ «Нива» 1911
+ 7+4
+ 7+6
328
Как и в предыдущем этюде, попытка спасти преследуемую белыми фигуру завершается матом. Здесь он — идеальный и осложнен активным блокированием.
Борьба легких фигур против ферзя долгие годы занимала этюдистов, и упомянутое соотношение материала даже получило название «классического».
609
l.g6! hg (1 ...ЙЬ8 2.gh ®:Ь2+ З.ЙЬЗ) 2.h7! Й:Ь7 3.A:g6! ©g8 4.&d6+ fid45.£f5+ Sc4(5...£d5 6.fce7+) 6.ДГ7+! Й:Г7 7.&d6+ c решающим вилочным ударом.
610
1.13+ Й44 2.&h:g6 ©f6 3.&c6+ fic4 4.&ge5+ ЙЬ5 5.c4+ de 6.&a7+ fib6 7.£d7+, 2...®a8 3.&Г5+ fic4 4.£d6+ fid4 5.c3+ &d3 6.3И4# — правильный мат, 2...6:13 3.&15+ Йе4 4.d3+.
Здесь коням активно помогают пешки.
611
1.&е6+ ФЬ6 2.а5+ Й:а6 3.&d6! Ь5 (З...Йс6 4.ДБ4 и 5.&с5+) 4.Ad2! h4 (4...®:d2 5.&с7+ Йа5 6.&с4+) 5.Де1 h3 6.Ad2 - zz, 6...®с6 7.£е4!! Йс4(с8) 8.&6с5+ £Ь59.&d6+, 7...ЙС28.£4с5+ ЙЬ5 9,£d4+.
Интересная игра приводит к неожиданному цугцвангу и пуанте этюда — ходу 7.&е4 с эхо-разветвлением.
Платовы особенно пристально исследовали возможности материала, поэтому включили в борьбу с ферзем ладью с легкой фигурой.
612
1.&с4+ ФЬ7 2.Ь5 Йа8 3.Sc8 Йа4 4.£d2 Йа7. Не годится теперь 5.Эс7+? Фс7 6.Ь6+ Й:Ь6 7.£1:Ь6 Ф:Ь6 8.Й?сЗ Фс5 9.а4 h5 Ю.ЙЬЗ d5 П.е5 d4 =. 5.&:d6! ЙЬ6 6.Sc6+! de 7.&с8+, 2...йа4 З.йс8 h5 4.fid2 Йа7 5.Эа8+! Й:а8 6.&Ь6+.
Комбинации с жертвой ладьи завершаются вилочными ударами.
№613. А. РИНК
I приз за посылку «L’Eco degli Scacchi» 1917
№614. Л. КУББЕЛЬ
I приз «Шахматы» 1925
+ 7+5
8+6
№615. О. ДУРАС Специальный приз «Bohemia» 1906
№616. А. ТРОИЦКИЙ «Deutsche Schachzeitung» 1909
+ 5+4
+ 3+3
330
613
1.617+ Йе4! 2.Д65+ fif5 3.6h6+ £e54.6g4+ £15 5.6e3+ £e56.6c4+ £15 7.Де6+! £e48.Дс8! Йс6(а8) (8...Й:с8 9.6d6+ ed 10.6d6+, 8...Й:а4 9.6сЗ+) 9.ДЬ7 Й:Ь7 10.6d6+ ed 11.6d6+.
А здесь остроту борьбе придают последовательные и яркие жертвы слона.
Немало поработал на «классическую» тему и Л. Куббель.
614
1.аеЗ ТЙГ:Ь7 (l...Sh6 2,Sh3 S:d2+ 3.£b3 Sdl+ 4.6с2 ЙЫ+ 5.£сЗ d4+ 6.£d2) 2.6е6+ £с8! З.ЙсЗ+ £Ь8 4.618! Й15 5.е4! de 6.йс5! «3fg4 7.h3 Йе2 8.6d7+ £а7 9.аа5+.
В №614 особенно заметны согласованные действия ладьи и коня, искусно загоняющих черного короля в матовую сеть.
Большой вклад в этюдное искусство внес чешский гроссмейстер (один из ведущих шахматистов в начале XX века) Ольдржих Дурас, выросший по его словам «на чигоринских традициях, господствовавших в чешском шахматном искусстве».
615
1.ДаЗ £с4 2.Де7 13 З.Д48 Д:Ь2 4.ДЬ6 £Ь5 5.а6! g4 6.Д12 Дс7 7.Ь8Й+ Д:Ь8+ 8.£Ь7! — отказ от взятия! 8...£а5 9.Д114 £Ь510.Дel! g311.Д^З Д^ 12.а7 G 13.а8й Пй, но... 14.йа6+.
616
Казалось бы, при данном соотношении сил о выигрыше помышлять нет никаких оснований, но неудачная позиция черного короля позволяет загнать его на край доски.
1.6Ь6! Йе8 2.6d7! £с4 З.Й:с7+ £Ь4 4.Йс5+ £ЬЗ 5.ЙсЗ+ Йа4 (5...£а2 6.£с1 Йе2 7.Йа5+ ЙЬЗ 8.6с5+ £с4 9.Йа6+) 6.®d4+ £аЗ, и отличный ход 7.6с5 с угрозой 8.ЙсЗ+ Йа2 9.Йс2+. 7...ЙЬ8 (7...ЙЬ5 8.Йа1+ ЙЬ4 9.ЙсЗ#) 8.Йа1+.
№617. А. РИНК
«Deutsche Schachzeitung» 1909
№618. А. РИНК I—II приз «La Strategic» 1916
№619. В. и M. ПЛАТОВЫ «Deutsche Schachzeitung» 1908
№620. В. и M. ПЛАТОВЫ «Deutsche Schachzeitung» 1908
4+3
4+2
332
Анри Ринк, бывший чемпионом Лиона (Франция) и переехавший потом в Барселону (Испания), вначале исследовал комбинационные ситуации в борьбе фигур, и в частности, их ловли. Его этюды выделяются четкостью и гармонией игры, блестящей техникой составления и отсутствием вступительной фазы. С 20-х годов XX века Ринка увлекают идеи позиционной борьбы чисто фигурного, «аристократического» материала.
617
1.Й17+ 6е5 2.ЙГ6+ 6е4! З.Й13+ 6е5 4.е4 de 5.ЙГ6+ 6d5 6.Йе6+ 6d4 7.Sg4+ 6сЗ! 8.Й:а4 6Ь2 9.®Ь5+ и 1О.Й:с5.
618
1.af7? TSrd6!, I.ad7(e7)? T&g8!, l.Sa7? Йе8+ =.
l.Bh7+ 6g8 2.ahe7 6h8 3.abc7! 6g8 (3...®g8 4.6П! Й18+ 5. a f7 18fg8 6. a a7 Йе8 7. a h7+ fig8 8. a ag7+ 6 f8 9. a h8+) 4. a a7 6h8 5.ЭИ Йе8+ (5...®g8 6.6fl) 6.612 6g8 7.3g7+ 618 8.ah7 6g8 9.aag7+ 618 10.ah8+,
Братья Платовы выдвинулись в число ведущих этюдистов мира в начале XX века. Они исследовали комбинационные возможности отдельных фигур, приемы защиты и нападения в борьбе различного материала и связывали прогресс этюдной композиции с приоритетным развитием комбинационно-позиционного направления. Василий Платов был заслуженным врачом СССР, а его брата Михаила репрессировали в 1937 г., сослали в лагерь под Каргополем, где он и погиб.
619
l.h7? Bel+, l.Ag2+? 6:a7 2.h7 Ва6+ 3.6f7 Bh6 =. 1.а8й+ 6:a8 2.h7 8el+3.6d7 adl+4.6c7 Йcl+, далее привлечение черной ладьи на четвертую линию-5. Дс4! S:c4+6.6d7 Sd4+ 7.6е7 Ве4+ 8.617 814+ 9.6g7, и полезных шахов у черных нет.
620
1.6b4! 815! (1...8Ы+ 2.6с4! acl+ 3.6d5 8dl+ 4.6е6) 2.с6 8:h5 З.с7 Bh4+ 4.6b5 8h5+ 5.6b6 8h6+ 6.Д66! B:d6+ 7.6Ь5 8d5+ 8.6b4 8d4+ 9.6b3 Bd3+ 10.6c2 8d4 ll.c8S! Sa4 12.6b3.
Снова жертва слона с целью привлечения ладьи на вертикаль d. В финале мы видим контуры знаменитого этюда Сааведры- Барьбье.
333
№621. А. РИНК I приз Конкурс Будапештского Шахм. клуба, 1911
№622. А. ТРОИЦКИЙ «Wiener Schachzeitung» 1912
+ 5+3
№623. И. ВАНЧУРА
«Casopis Ceskych Sachistu» 1916
№624. А. РИНК
«L’Italia Scacchistica»
1923
+ 4+3
+ 3+5
334
621
l.Be7? fid2! 2.c4 Sal З.Веб h3 4.B:h6 fid3 5.c5 h2, 1.3(7? Йе2! =. l.Sg7! Йс2 (1...3el 2.Bgl! 3:gl 3.a7) 2.3g2+ ЙЬЗ 3.3 a2! fi:a2 4.a7.
Первая реализация идеи привлечения черного короля на линию (с целью ее перекрытия) путем жертвы ладьи.
622
1.а7 Sh8 2.£с6+ Йс4 3.£b8 Sh6+ 4.fia5 ВИЗ 5.(3!, но не 5.сЗ? &ЬЗ+ 6.6а4 ВЫ. 5...В:13 б.ЙЬб Bf6+ (6...ааЗ 7.&аб) 7.Йс7 Bf7+ 8.&d7, 2...fic3 3.fcb8 Bh6+ 4.£а5 Bh5+ 5.£а4 ah4+ 6.14! В:14+ 7.fib5! (7.fia5? &ЬЗ+ 8.сЬ £:ЬЗ =), 7...В15+ (7....аЬ4+ 8.Фа5 £ЬЗ+ 9.сЬ Й:ЬЗ 10.&аб) 8.fib6 816+ 9.Йс7 317+ 10.&d7.
Снова (но теперь уже в форме эхо) игра с привлечением ладьи на невыгодную для черных линию.
623
1.е8®! 3:е8 2.Д(8 Зе2+ З.ЙЬЗ! (3.fig3? Be6 4.g81& Bg6+ 5.©:g6 hg)3... 8e3+ 4.fih4 8e4+ 5.fih5 Be5+ 6.fih6 Bel 7.Ac5!, но не 7.g8®? Bhl+ 8.fig7 Bgl+. 7...ae8 8.fi:h7 Bd8 9.Ae7! (9.Д(8 3d7) 9...Sc8, и вновь 1О.Д(8 3c7 ll.Ad6.
624
l.Agl+ fid3! 2.Дс5 a5 (2...fic4 З.Й:Ь7) З.Й:Ь7 a4, и не 4.Фс8? аЗ 5.Ь7 а2 6.Ь8Й а1Й 7.1Sg3+ Йс4 =, аточное4.Йс7!аЗ 5.Ь7 а2, в расчете на 6.Ь81ЙГ? al Й 7.ЙЬЗ+ ЙсЗ =, но 6.Д44! &:d4 с привлечением черного короля на роковую диагональ. 7.Ь8Й а1Й 8.ЙЬ8+.
После комбинаций, проводимых с целью привлечения черной фигуры на «слабую» линию, посмотрим другие оригинальные идеи, открытые этюдистами в начале XX века.
№625. В. и М. ПЛАТОВЫ «Sydsvenska Dagbladet Snallposten» 1911
№626. А. ТРОИЦКИЙ «Tijdskrift for Schack» 1916
+ 5+5 + 6+6
№627. Л. КУББЕЛЬ II почетный отзыв «Sydsvenska Dagbladet Snallposten», 1911-12
№628. Л. КУББЕЛЬ «Шахматный листок» 1925
4+4
+ 6+6
336
625
1.П Йе5! 2.Sa8+ ФЬЗ 3.aa3+! Ф:аЗ 4.ЙЙ+ ФЬЗ 5.ЙЬ4+!! Й:Ь4 6.d4+ ФЬ5 7.de Фс5 8.&d2 d4 9.Ф:е2 Ф45 10.Ag3 c5 П.ФГЗс4 12.ФГ4 сЗ 13.Де1.
Первая демонстрация приема, получившего название вскрытого нападения — черная фигура завлекается на поле, на котором она потом уничтожается после (обычно) батарейного удара.
626
l.£d3? ДсЗ 2.&f4 Дс2! 3.£i:g6 £аЗ 4.h7 Ad3 5.а7 Де4 6.h81& Д:И8 7.£:h8 £Ь5 =. l.&dl! Дg3 2.&e3! Да4 3.&с4! ДЬ44.£е5 ДЬЗ! 5.&d7 ДС (5...Де1 6.ДсЗ 7.а7) 6.&f6 Ad4 7.а7 Ad5 8.£:d5 Д:а7 9.&Ь4! ФЬ2 1О.£сб.
Уникальная по активности коня борьба за продвижение белых пешек и завлечение черного слона под удар.
Леонид Куббель был на редкость универсальным композитором и с одинаковым блеском творил во всех жанрах. В его этюдном творчестве проявлялись черты проблемиста: стремление к яркому финалу, пуантировка комбинации, четко выраженный замысел. Было и много открытий: уникальные патовые комбинации, смелое включение в игру черного ферзя, фигурная борьба с целью выгодного размена, эхо-мотивы.
627
1.ДеЗ+ fig7 2.ДО 8а4+ (2...h2 З.Эс8 Sg3 4.Д64+ Фйб 5.Де4 Bg46.Sc6+ fig5 7,ДеЗ+ ФЬ4 8.ah6+ fig3 9.Д65) З.ФЬб Ф:Ь8 4.ФЬ5, и доминация — контроль над определенными полями доски, в результате чего они становятся недоступными противнику. 4...ааЗ (4... 8а2 5.Д64+ fig8 6.Д<35+; 4... ah4 5.Ag5 Bd4 6.ДА5+) 5.Ad4+ Sg8 6.Ad5+ Ф18 7.Дс5+.
628
l.ae8 &d7 2.Да4! с эхо-вариантами: 2...at>7 (2...Й :h2 З.Д :Ь5 ab 4. ag8 fig2 5. а :g5+ Ф:f2 6. ad5 &(6 7. a :d4) 3.Дсб ас7 (3...
4. а ГС ab6 5.a:f6 £:h2 6.ag6d3 7.Фс1 d2 8.Фс2 а:Ь2+ 9.Ф:Ь2! die 10.ah6+ и 11.ВЫ+) 4.ас8! а:с8 5.Ad7+ или 2...ad5 З.Дсб! ad6 4.ae6! й:е65.Д:47.
337
№629. Р. РЕТИ
«Wiener Schachzeitung»
1923
№630. Р. РЕТИ «Шахматы» 1929
3+5
+ 4+3
№631. В. ЧЕХОВЕР
«64»
1937
№632. Л. КУББЕЛЬ
I приз «Бакинский рабочий» 1927-1928
+ 6+3
+ 3+5
338
Необычайная популярность композиции в Чехословакии подарила миру еще одного замечательного этюдиста-гроссмей-стера Рихарда Рети. Для его творчества характерна любовь к позициям со взаимным цугцвангом и парадоксальным вступлениям, подкрепленным тематическим ложным следом. Большое место в его наследии занимают этюды с увлекательной борьбой фигур против нескольких проходных пешек.
629
1.Й:ЬЗ? h2 2.8е8 hl® 3.&е4+ Йс1 4.Вс8+ ЙЫ 5.&d2+ Йа1, и атака завершена, так как белый король неосторожно занял клетку ЬЗ. Правильно 1.ЙаЗ! h2 2.Ве8 hl® З.£е4+ Йс2(с1) 4.Вс8+ ЙМ 5.fcd2+ Йа1 6.&:ЬЗ+ ЙЫ 7.^d2+ Йа1 8.ас2.
630
l.fcg6? Й:Ь2 2.ЙГ6с5 З.Йе7 Ва8 (c8)4.fcf8 аа7(с7)+ 5.&d7 а а8(с8) =. Надо сначала привлечь черного короля на клетку а4.
1.&а4+! ЙЬ4(ЬЗ) (1...ЙС42.fcg6 &d5 3.&е7 fic44.£g8 Bd5+ 5.fig6 ad6+ Bd8 7.fcd7! ah8 8.&ac5 c6 9.fig7 8:h7+ 1О.Й:Ь7) 2.£g6 Й:а4 З.ЙГ6 c5 4.Йе7 Sa8(c8) 5. £18 3a7(c7) 6.&d7 Ba8(c8) 7.&b6+, и ясен теперь смысл вступления.
Включение в игру сильного ложного следа далее станет привычным приемом этюдистов.
631
1.ЙЫ 348 2.ЙЬ2 ВевЗ.еЗ В48 4.ЙЬЗ Ве8 5.е4 В48 6.ЙЬ4 Ве8 7.е5 Bd8 8.ЙЬ5 Ве8 9.е6 Bd8 Ю.ЙЬб Ве8 П.е7 Вс8 12.Й117 Bg8 13.е8®+ В:е8 14.17.
Есть сильный ложный след! 1.ЙП!? ad8! 2.ЙГ2 8е8 З.еЗ ad8 4.Й13 Ве8 5.е4 Bd8 6,Й14 Ве8 7.е5 Bd8 8.Й15 Ве8 9.е6 ad8 10.fig6 3g8 =.
632
l.af7+ ЙЬ8 2.ЙЬ6 Йс8 З.а:12 ^f4! (З...е1® 4.318+ Й67 5. Дс6+ Йе7 6. а е8+ и 7. В :е!) 4. В :f4 d5!, ставя ловушку 5. A:d5? el® 6.а 18 fid7 7.Дс6+ Йе7 8.Ве8+ fid6! 9.В:е1 - пат. К цели ведет эффектная реплика 5.ДП!! el® 6.318+ Й47 7.ДЬ5+ Й46 8.Bd8+ Йе7 9.8е8+ и 10.3:е1.
339
№633. С. КАМИНЕР III приз «Шахматы» 1925 - I
№634. С. КАМИНЕР
II приз «Шахматы» 1926
+ 5+4
+ 4+5
№635. Т. ГОРГИЕВ
I приз «Шахматы» 1928
№636. Л. КАЙЕВ
III приз «64» 1932 - II
+ 5+3
+ 6+4
340
С середины 20-х годов XX века становится очевидным невиданный прогресс советских этюдистов, когорта которых пополнилась талантливой молодежью (В. Брон, А. Гербстман, А. Гурвич, Т. Горгиев, Г. Заходякин, С. Каминер, Г. Каспарян, В. Корольков, М. Либуркин и др.). В своих произведениях, по словам А. Гурвича, они «соединяли силу и изящество, естественность и оригинальность, простоту и трудность, строжайший режим экономии в средствах и богатство содержания».
633
1.&с5+ Феб! 2.d7! A:d7 3.&d3 Ag5 (отступление слоном на другие поля приводит также к вилочным ударам) 4.&е5+ Ф46 5.&Г7+ Феб 6.£l:g5+, один слон «отыгран», но белым нужно больше - 6...ФГ6 7.&h7+! fi:g6 8.&18+.
634
1.2е5 &d2! 2.й:е2 hlfiH— жертва ради контригры. Не спасало 2...&f3 З.Д66 Дсб 4.2(2 Феб 5.A:h2. З.Ф:Ы &е4! 4.Д12 Adi 5.2el £:(2+ 6.fig2 £d3 7.2:dl £:b2 8.2d4, и белые ловят коня (8...Феб 9.Ф13 Фе5 Ю.ФеЗ Феб Н.Ф62 Фе5 12.ФсЗ).
635
1.&43+ Фс4!, и комбинация с выгодным разменом слонов - 2.Д45+! Ф:45 3.&М+ Фс4! 4.&:а2 ФЬЗ 5.&с1+ ФЬ2 6.&d2! Ad8+! (6...Ad4+? 7.Фсб Ф:с1 8.&f3+) 7.Фс6! Ф:с1! 8.Ф47, и черный слон пойман.
636
1.2е8 ®d7 2.2а8+ ФЬ5 З.с4+ Феб 4.2с8+ Ф46 5x5+ Феб 6.2ё8+ ФГ5 7.2е5+ Фg6 8.2е6+ ФЬ5 9.Фе5, и черные получают мат или теряют ферзя.
Примечательно, что игра завершается для черного короля на противоположном фланге после марша с аб на h5!
И вновь обратимся к творчеству классиков, которые и не собирались «без боя» сдавать свои позиции молодым.
№637. А. ТРОИЦКИЙ VI приз «Шахматы» 1927-П
№638. М. ПЛАТОВ «Ceskoslovensky Sach» 1927
№639. М. ПЛАТОВ «Вечерняя Москва» 1927
№640. А. РИНК «Neue Leipziger Zeitung» 1929
+ 6+5
+ 3+4
342
637
1. £ f5+ 6h7 (1... 6h5 2. & h3 a 1Й 3. S g5#) 2. a g7+ 6h8 3. a a7 &c2 4.3a8+! — хитрый шах, значение которого выяснится в самом конце. 4...6h7. Сейчас белые вместо борьбы с проходной пешкой меняют свой план. 5.6е6 а!Й 6.3:al &:а1 7.6(7 &с2 8.&(3 &d4 9.£g5+!, и конь попал на g5 с шахом! 9...£h8 10.£e7(h4) ll.&g6#.
638
1.&Г6! ef (1...6g5 2.&e4+ fe 3.A:e4) 2.g3+ 6g5 3.(4+ 6:h5 4.Де8+ 6g4 5.ДЬ5 Ый (5...ЙВ 6.Д63) 6.Де2#, 1...ЫЙ 2.g3+ 6g5 3.£h7+ 6:h5 4.Ле8#.
Синтез двух правильных матов — редкая для того времени идея.
639
1.&Ь6+ Йа7 2.&с8+! Й:с8 3.Agl+ 6а8, и далее белый король маневром «лесенка» (или «эскалатор») «спускается» в низ доски — 4.Й44+ 6а7 5.6е4+ Йа8 6.6еЗ+ Йа7 7.6(3+ 6а8 8.6(2+ 6а7 9.6е1+ ®с5 1О.Д:с5#.
640
1.3(3 Дс8+ 2.6Ь6 ДЬ4! 3.3f4 Д46 (З...ДаЗ 4.8а4 Д(8 5. За8) 4.3d4 Де7! 5.8е4 Д48+! 6.6а7 Ad7 7.3d4.
Четко выполненная доминация в отношении двух черных слонов, причем конь, как цепной пес, стоит на страже и ограничивает простор для маневра черных фигур.
Безоговорочным «коралем» пешечного эндшпиля долгие годы считался Николай Григорьев — мастер по практической игре, редактировавший ведущий шахматный отдел страны в газете «Известия ВЦИК». Примечательно, что в тематическом конкурсе составления пешечных этюдов журнала «Strategic» (Франция) его композиции были отмечены 4 (из пяти) призами и 5 почет- 343
№641. Н. ГРИГОРЬЕВ
III приз «Шахматы»
1928
№642. Н. ГРИГОРЬЕВ
II приз «64» 1930
+ 3+4
№643. А. ТРОИЦКИЙ
I спец, почетный отзыв «Шахматный листок» 1929
№644. Г. ЗАХОДЯКИН I приз «64» 1931 - I
+ 3+4
+ 3+2
344
ними отзывами. Григорьев первым обратил внимание на комбинационные возможности, заложенные в пешечном этюде.
641
l.d4 fig5 2.Й(7 ЙВ 3.d5 Йе5 4.е4 а5 (4...Ь5 5.Йе7 Ь4 6.d6 ЬЗ 7.d7 Ь2 8.d8TST ЫЙ 9.©d6+ Й:е4 10.»g6+; 4...h5 5.Йе7 h4 6.d6 Ii3 7.d7 h2 8.d81& hl© 9.4Sd6+ Й:е4 10.ЙС6+) 5.Йе7 a4 6.d6 a3 7.d7 a2 8.48Й alS 9.1&h8+.
Примечательно, что все три пешки черных достигают поля превращения, но каждый раз новоявленный ферзь попадает под двойной удар.
642
1.Г4 ЙЬ4, и теперь не годится дальнейшее продвижение той же пешки — 2.(5? Йс5 3.h4 fid6 4.h5 Йе5 5.h6 Й(Б =. Оказывается, пешки нужно двигать вперед по очереди! 2.h4! d5 3.(5 Йс5 4.h5 d4 5.f6 Й46 6.h6 d3 7.Г7 Йе7 8.h7 d2 9.18Й+ Й:(8 10.h81&+.
Интересны находки были сделаны и в области позиционной борьбы.
643
1.Д116 fig8 (1...с5 2.£b5 fig8 3.&d6 Ad5 4.Йс2 c4 5.ЙсЗ Леб 6.*d4Af7 7.Йе5 сЗ 8.ЙА5 Ab3 9.fcf5c2 10.&e7+ ЙИ8 ll.Ag7#) 2.fie4 ЙГ7 3.&c5 fig6 4.Л(8. Черные пытаются создать кон-григру: 4...h5 5.Йс2 Й(5 6.Л46 fig4 7.Й42 Й(3 8.Йе1 &g2 9.Ле7 &g3 10.ЙП ЙВ (10...h4 1 l.figl ИЗ 12.ЙЫ) 11.Л46 ЙеЗ 12.Ле5 £d213.&g2 Йс2 14.ЙЬЗ ЙЫ 15.Й114 Йа2 16,Й:Ь5 ЙаЗ 17.ЛсЗ, и белые выигрывают, что в начале казалось фантастикой.
В успехе белых решающее значение сыграли два фактора: плохое расположение слона а8 и такая же угловая позиция черного короля, который при случае мог получить мат.
644
Белые неожиданно гонят коня в другой угол, да еще под шщиту своего короля. 1.Йс5! &с7 2.Й46 &е8+. Теперь плохо kfid7? &g7 4.Ag6 £g8 5.Йе7 ЙЬ8 6.Й(7 &f5 7.A:f5 - пат. Сильнее З.Йе7 &g7 (3...&с7 4.Й(7 &d5 5.g6) 4.Ag6 &g8 5.ЛГ7+ йИ7 6.Й16 Й(18 7.Йе5 (7.&g6? &е6) 7...ЙИ7, и теперь передача очереди хода черным путем треугольного маневра королем
8.Йе4 Й(18 9.ЙС4 ЙЬ7 1О.Йё4 ЙИ8 1 l.g6.
345
№645. Г. КАСПАРЯН
I приз «64» 1933
№646. Л. КУББЕЛЬ II почетный отзыв «Шахматы в СССР» 1939
4+3
№647. А. ТРОИЦКИЙ
«64»
1937
№648. В. КОРОЛЬКОВ
I—II приз «64» 1937
5+9
6+7
346
Конечно, матовые комбинации всегда оставались (и будут оставаться) в арсенале этюдистов, и они находят в этой тематике как новые повороты, так и изысканные по красоте финалы. Любопытно, что Генрих Каспарян, названный впоследствии некоронованным «этюдным» чемпионом мира, начинал свою карьеру с идеи мата.
645
I.£f5g6 2.£e3 Bd4 (2...fif2 З.Дс4 Ba3 4.£dl + fif3 5.&сЗ) 3.Ag2+ fif2 4.&fl Bh4+ 5.&h2 Bd4 6.Де1+! fie2 7.figl Bdl 8.ДП+ fi:el 9.&f3# — эффектный правильный мат с использованием активного блокирования поля dl.
646
l.&d5! fg (1...а6 2.&:fl5+ fif8 3. Be5, l...B:g5 2.&:f6+ и 3.B:g5) 2,&e7+ fih8! (2...fif8 3.&Г5!) 3.Bb8+ fih7 4.ВЫ! fih8 5.&f5!, вынуждая отступление ладьей — 5...Bh7 6.Bb8# или 5...£g8 6. В hl# — правильные эхо-маты с активным блокированием.
647
l.d7 g2 (l...fcdl + 2.fid2 еЗ+ 3.fic2) 2.de&+! fih6 (2...fih8 J.£f7#) 3.&П+ fih5 4.&Г6+ fih4 5.&f5+ fih3 6.&g5+ fih2 7.&g4+ figl (7...fihl 8.&g3+ figl 9.&h3#) 8.fi:e4 с угрозой 9.a:f3+ ЙП 10.&g3#. 8...fifl 9.&g3+ fiel 10.&:f3+ fidl ll.fce3+ ficl 12.&e2+ fibl 13.&d2+ fia2 14.&C3+ fia3 15.&c2#.
Фантастический замысел (этюд — гротеск) с матами тремя (!) конями при нахождении черного короля в трех углах доски 118, Ы и al. Погоня конями за черным королем встречалась еще в древних мансубах и называлась «водяным колесом».
648
1.&Г4+ fih62.g8& + fih7 3.&gf6+ fih64.fc:g4+ fih7 5.&ef6+ fig7 6.&e6+ fif7 7.d8&+ fie7 8.c8£# — удивительный по красоте правильный мат пятью (!!) конями, три из которых — превращенные.
Этюд посвящался Маршалу Советского Союза С.М. Буденному — командарму знаменитой Первой конной армии.
№649. А. РИНК «Le Temps» 1933
№650. Л. КУББЕЛЬ III приз «Tyovaen Shakki» 1935
+ 6+4
+ 6+6
№651. А. ГЕРБСТМАН I приз «Шахматы в СССР» 1936
№652. Г. ЗАХОДЯКИН I—II приз «64» 1937
+ 6+5
+ 5+4
348
№648 — один из примеров включения в этюдный замысел типично заданной тематики. В 20-30 гг. XX века некоторые этюдные теоретики считали, что традиционная тематика исчерпана, и надо активно использовать заданные идеи. К счастью, вскоре все убедились в ошибочности этой точки зрения, но немало «заданных» этюдов появилось на свет.
649
l.&d4! 3:d4 (1...ДГ4+ 2.Фс2 Sd2+ З.ФЬЗ a:f2 4.fcf5+ fig5 5.f7, и слон на f4 мешает своей ладьей атаковать пешку (7) 2.Г7 ас4+! (2...ДГ4+ З.Фс2 3d2+ 4.ФЬЗ 3d3+ 5.Фа4 3f3 7.Г8Й) З.Ф41 а44+!4.Фе2 Ве4+!5.ФП a f4 6.b8fif, используя теперь перекрытие слона ладьей. Итак, одна из самых популярных заданных тем — перекрытие Гримшоу на поле f4.
650
1.Де8+ fig4! 2.ае4+ ФВ З.Дсб! Йс8 (3...g4 4.ad4+ ФеЗ 5.8d3+) 4.а:е7+ ФГ4! 5.ае4+! ФГ5 6.Ве8 Йаб 7.8а8, и ферзь пойман.
Здесь представлен довольно популярный заданный прием — образование батареи (З.Дсб!).
Этот же прием фрагментарно проходит в следующем этюде.
651
1.ае8 ае5 2.Зав! За5 3.a:a5gl@ 4.3а8 ©g2, и начинается систематическое движение ладьи и ферзя — 5. а Ь8 ©g3 6. а с8 ttg4 7.ad8 fi:g5 8.3е8 Sf6 9.d4 — zz. Черные получают мат или теряют ферзя.
652
l.g7 h2 2.g:h8£f ЫЙ+, и далее тонкий выбор маршрута белого короля — 3^g3!! Йе1+ 4.ФГ4 ЙЕ+ 5^g4! Sg2+ 6.ФГ5!! ЙгВ+ 7. Феб! Й45+ 8.ФГ6 Й44+ 9.Ф17! Й:Ь8, белый ферзь наконец-то взят, но этого белые и дожидались — 10.Д48 Ф47 11.с8й+ Ф:с8 12.ДГ6 h6 13.g6 — черным приходится выбрасывать вражеский флаг.
№653. М. ЛИБУРКИН
III приз «64» 1934
№654. В. КОРОЛЬКОВ I приз «Шахматы в СССР» 1934
№655. А. ДОЛУХАНОВ В. КОРОЛЬКОВ А. ТРОИЦКИЙ
«Шахматы в СССР», 1937
№656. Н. ГРИГОРЬЕВ I приз «Шахматы в СССР» 1938 - I
3+2
+ 4+7
350
653
1,Дс7 ЙП 2.ДЬ6! Д12 З.ЙЬ2! Йе2 4.&g2 ДеЗ 5.fig3! Й(13 6.Й13 Д<И7.ЙГ4! Йс48.Йе4 Дс59.Йе5! ЙЬ410.ЙЛ5 Agl И.Йсб.
Систематическое движение — периодически повторяющееся взаимное расположение двух или более фигур с однородными мотивировками их взаимодействия — идея, вскоре овладевшая умами этюдистов
В начале 30-х гг. набирает силу творчество Владимира Королькова, ставшего впоследствии заслуженным мастером спорта СССР и гроссмейстером композиции. Он обрушил на коллег «фонтан» остроумных, невиданных для того времени идей с необычными маневрами фигур, неоднократными превращениями, замурованием и т.д.
654
1.Йб7? ДЬ2+ 2.Й62 ЫЙ З.Й:с8 tt:fl 4.а7 Й12+. 1.ЙЬ7 е4! (1...Sd8 2.Д63 е4 З.Й:е4 Ве8 4.а7; 1...а(8 2.»g2 8d8 З.ДёЗ B:d3 4.c:d3 ЬЗ 5.ЙЬ7 Д64 6.а7) 2.Й:е4 8е8! (2,..Sd8 3.Ad3 Ве8 4.а7 hltt+ 5.Й:Ы) З.а7! bitt! 4.а8й+! В:а8 5.Й:М Ве8! 6.Де2!, и белый слон начинает движение по «змейке». 6...Bd8 (6,..а:е2 7.Йа8#;6...Ь3 7.с:ЬЗ а:е2 8.ЙО ДЬ2+9.Й61 Веб 10.h:g6 B:g6 Н.Йа8+ ЙЫ 12.Йе4+) 7.Д43 Ве8 8.Де4 Bd8 9.Д45 Ве8 Ю.Деб! Bd8 11.Д47!
655
1.117 £g7 2.8d7+ ЙЬ8 З.ДЬ2+ 4>g7 4.B:g7 аЗ! 5^d4! Дс5 6.Де5! Даб 7.ДГ6! а2+ (7...Де7 8.В:е7#) 8.Йа1 Ь2+ 9.Д:Ь2 ДаЗ, начиная новое параллельное преследование. (9...аЬ8 10.аЬ7 Де5 П.Д:е5#) Ю.ДсЗ! ДЬ4 11.Д44! Дс5 12.Де5 Д46 13.ДГ6 Де5, но теперь можно забрать слона 14.Д:е5, так как на 14...Ва5 есть 15.Ве7+.
656
1.Ва7+ ЙЬ4 2.Ь7 ВЬ6 З.Й44! Bd6+ 4.Йе5 ВЬб 5.Sal ЙсЗ 6.ас1+ ЙЬ2 7.Вс7 ЙЬЗ 8.Й45 ЙЬ4 9.ad ЙаЗ 10.аа1+ ЙЬ2 П.аа7 ЙЬЗ 12.ЙС5.
Прекрасный маневр ладьей с возвратом ее на поле а7 после выигрыша темпа.
№657. М. ЛИБУРКИН
«64»
1939
№658. Б. СЕВИТОВ «Шахматы в СССР» 1941
+ 4+3
№659. А. РИНК I приз «Schackvarlden» 1939
№660. Л. КУББЕЛЬ I приз Ростовский конкурс 1941
+ 2+3
+ 5+7
352
657
l.fcf5 g2 2.£ih4 (2...gl&? 3x4, 2...fidl 3.&:g2 a4+ 4.ЙсЗ a3 5.&e3+ Йс1 б.ЙЬЗ ±) 2...gl© 3.&13+ fidl, и надеждой черных становится пешка а5.4. & :gl а4+ 5. ЙсЗ аЗ 6. &d5 а2 7. & еЗ+ Йс18.&е2+ ЙЫ, но неожиданно 9. Й42! а1Й (9...ЙЬ2 10.&с4+) 10.&сЗ+ ЙЬ2 11.&с4# — идеальный мат с активным блокированием поля al.
658
Белые сразу же завязывают борьбу, и чудеса активности проявляет белая ладья.
l.Sh2 ЗП+ 2.Йе2 Sf4 3.Sh4, вынуждая 3...3f6 4.3115+ ЙЬ4 5.3h6 Bf5. Следует решающий перевод ладьи на линию b — 6.3Ь6+ ЙсЗ 7. ЗЬ8 ДаЗ 8. ЗЬЗ+!, выигрывая слона после его завлечения на аЗ.
659
1.с8Й ДЬ5 (1...ДГ7 2.©g4+ ЙеЗ [2...Йе5 3.fig7+] 3.fig5+, 1...Да4 2.Йеб+ Й13 З.Йс4) 2.Йс6+ ЙГ4 (2...Й15 З.Йб7+ Йе4 4.ЙИ7+) З.ЙИ6+ &g4 4.Йd6! с разветвлениями: 4...Д12 5.Йе6+ ЙЬ4 6.ЙГ6+ fig3 7.Йе5+ £g4 8.Йе2+ или 4...ДеЗ 5.Йе6+ ЙМ 6.ЙЬ6+.
Центральным следует признать вариант 4... ДЬ8 5.Йе6+ ЙЬ4, и удивительный по красоте ход б.ЙЬ8!! — zz, б...ДЬ2 (6...Й-7.»g8) 7.йе1+.
Редкая (даже для творчества Ринка) борьба ферзя против двух слонов.
660
1x6? f2 2x7 ^с7 З.£:с7 Пй 4.е8Й Йс1+ 5.Й:Ь7 Й:с7, Led? &:d6 2.&с5+ ЙеЗ З.Де5 &f5+ и 4...&:е7 =.
1.^с7! &:с7 (l...f2 2.&:е8 Пй 3.fc:d6+ и 4.е8й, l...£:g7 2.fi:g7 f2 З.е8й fltt 4.cd) 2.cd E! 3.dc! Пй 4.с8й! ЙГ4+ 5.Й:Ь7! ЙЬ4+ 6.fig6! Й:е7 7.ДЮ! Йа7 (7...Й114 8.Йс4+) 8.Дс5!, и ферзь пойман.
№661. В. КИВИ I приз «Tidskrift for Schack» 1945
№662. В. ВУКОВИЧ 1 приз «Sahovski Vjesnik» 1946
+ 4+2
5+6
№663. Й. ФРИТЗ «Ргасе» 1947
№664. Й. ФРИТЗ
МК Л.Центурини 1950
+ 4+4
+ 4+4
354
661
l.g7 3c8 2.g4! (2.Деб? Sa8+ 3.fib2 fif6 4.g81Sf S:g8 5.4:g8 fif5) 2... Bb8 (2...fi:g4 З.Де6+) З.Деб fif4, затевая вынужденный перевод короля (3...fift> 4.g8© 3:g8 5.A:g8 fig5 б.Деб) 4.fia2 fig5 5.fia3 fif4 6.fia4 fig5 7.fia5 fif4 8.fia6 fig5 9.fia7 Be8! 10.Д17! Bd8! (1О...ае7+ ll.fib6 fih6 12.g8£+!) Il.fib6l, ноне U.fib7? fih6 12.g8B Sd7+ 13.fic6 B:f7. Il...fih6 с «тайной» надеждой на 12.g8S? Bd6+ 13.fic5 8d5+ 14.fib4 Sb5+ I5.fic3 Bb3+ 16.fid4 Sd3+ 17.fie5 ae3+! 18.fid6 аеб+, но... 12.g8a!
662
1.&сб+? fid6 2.&b4 e2 3.&d3 fic7 4.fic3 g5 5.fid2 Д:15 6.&c5 fib6! или 1.fic2? fid6 2.&b5+ fic6 3.£c3 g5! 4.£d5 A:f5+ 5.fidl Д113 =.
l.ficl! fid6 2.&b5+ Феб З.^сЗ gf (сейчас на 3...g5 проходит 4.&d5) 4.£d5 f4 5.Ф41 A bl 6.Фе2 Ah7 7.Фе1 ДМ 8.&dl <S.h7 9.Фс1, и очередь хода передана черным. 9...е2 10.&d2 ДМ П.Ф:е2 Ah7 12.Фе1 ДМ 13.^dl ДЬ7 14.Фс1.
В послевоенные годы полностью раскрылся талант чехословацкого этюдиста (гроссмейстера композиции) Йндржиха Фритза, уделявшего много внимания эхо-игре, классической доминации и, конечно, красивым правильным финалам в духе чешской школы. Стихия Фритза — живая фигурная борьба.
663
l.ah8 £d7! (2...Фе7? 2.ah7+ fcf7 3.&с6+) 2.ah7+ Фс8! 3.a:a7 ^c7! 4.£dc4 ФЬ8! 5.3Ь7+! £:Ь7 6.£c6+ Фс8(а8) 7.£b6# — картинный, знаменитый четырехконевой мат с двумя активными блокированиями.
664
1.ЭЬ51! fce3! (I...ag6 2.аы+ &el 3^d5+ figl 4.a:el#) 2.ДГ4! ag6! З.ам+ fig2! (3...£fl 4.Д65+ figl 5,ДеЗ+ fih2 6. a :fl) 4.Д:еЗ fif3! 5.Д17! Bg7! б.ЭЬЗ!! а:Г7+ 7.fie6 - доми-нация: 7...Bc7 8.ДЬ6+, 7...ag7(f8)+ 8.ДН6.
№665. М. ЛИБУРКИН «Красная звезда» 1946
№666. В. КОРОЛЬКОВ I приз Свердловский конкурс 1946
+ 3+4
+ 5+6
№667. В. КОРОЛЬКОВ М. ЛИБУРКИН I приз «Шахматы в СССР», 1948
№668. Г. КАСПАРЯН II—III приз МКВ. Платова 1954
+ 6+7
+ 4+4
356
665
1.Ь8® Д114+ 2.Ф42 Ag5+ З.ФсЗ Af6+ 4.ФЬ4 Де7+ 5.Фа5 Ad8+ 6.ФЬ5 Ad7+ в расчете на 7.Фаб? Bh6+ 8.Фа7 ДЬ6+ 9.ФЬ7 Дсб+ 1О.Ф:Ь6 Д:а8+ Н.Фс5 Дсб 12.Йс7+ Ф18 13.Й68+ Де8. Сейчас восьмая линия перекрыта, и король начинает спускаться по белым полям 7.Фс4 Де6+ 8.Ф43 ДГ5+ 9.Фе2 Ag4+ 10.ФП ДЬЗ+ ll.ggl ДЬ6+ 12.Й:Ь6 В:а8 13.ЙЬ7+.
Двукратное систематическое движение!
666
1.Ва8+? ФЬ5 2.ДИ2 BE 3.&g5 Bfl + 4.Фа2 Shi; 1.3g6+? Ь6 2.ДИ2 BE 3,£g5 glTSf-ь 4.Д^1 Bfl+. 1.ДИ2 BE 2.&g5 gia+(2...b3 3.Bc8 Bfl+4.Bcl Bhl 5.&f3)3.A:gl ВП+4.Фс2, но не 4.Фа2? B:gl 5.Ba8+ ФЬб 6.&:h3 b3+. 4...B:gl 5.8a8+ ФЬ6 6.£:h3b3+ 7.&d2 Bg2+ 8.Фс1 Bc2+ 9.ФЫ, и начинается систематическое движение 9... Bh2 10.&gl Bg2 11.£0 BE 12.&el Be2 13.£d3 Bd2 14.£cl Bdl 15.Ba3 Фс5 16.B:b3.
667
l.Bh6£g7(l...B:d5 2.&:fl$ Be53.&g4)2.&g5! B:d53.Bh7+ &g6 4.£e4 f5 5.3h5, продолжая связывание пешки и систематическое движение. 5...Bd4 6.&g3 f4 7.Bh4 fig5 8.0, вынуждая размен ладей. 8...£:h4 9.&f5+ ФЬЗ 10.£:d4 &g2 П.Ф:ЬЗ ФЕ 12.Ф:Ь4 Фе1 13.ФсЗ.
668
l.Bel? ВИЗ! 2.3Ь7+ Фс4! 3.8с7+ ФёЗ 4.Bd7+ Фс2 =.
1.8е5+! Феб (1...Фс4 2.8с7+ ФdЗ 3.8d7+ Фс4 4.8dl) 2.8е6+! (2.8е1? ВЫ) 2...Ф45 (2...ФЬ5 З.ВЬ7+ Фс4 4.8с7+ ФdЗ 5.Bd7+ Фс4 также с переходом к главному варианту) 3,Bel! ВЫ (3...Bh3 4.Bd7+ Феб 5.8d3) 4.8d7+ Фс4 5.8ddl Bh3 6.8e4+! Слабее 6. Bcl+? Фб3 7.8е3+ Фб2 8^1 Bh4+. 6...Фс5(6...ФсЗ7.8еЗ+ Фс28.8gl;б...ФЬ57.8еЗ ВЫ 8,ВЬЗ+ Фс4 9.ВЬЬ1 ВИЗ 1О.ВЬс1+) 7.8еЗ Bhl 8.8сЗ+ ФЬ4 9.8сс1 8h3 10.8d4+! ФЬ5 11.8d3 ВЫ 12.ВЬЗ+ Фа4 13. В bbl Bh3 14.Bc4+ Фа5 15.ВсЗ Фа4 16.Bgl!
Оригинальные систематические движения ладей.
357
№669. Г. КАСПАРЯН II приз «Шахматы в СССР» 1948
№670. Ф. БОНДАРЕНКО М. ЛИБУРКИН, II приз Всесоюзный конкурс 1950
+ 5+6
№671. В. КОРОЛЬКОВ В. ЧЕХОВЕР «Шахматы в СССР» 1947
№672. Л. КУББЕЛЬ «Шахматы за 1955 год» 1956
5+5
358
669
1.с6 £e5!, пытаясь уничтожить главный форпост белых — пешку сб (1...&1Б 2.Д113+ ЙЬ8 З.£с5 Ag3 4.&:а6+ fia8 5.Дс8 - 6.ДЬ7#, 1...£Ь6 2.ДИЗ+ ЙЬ8 З.£с5 Ag3 4.£:а6+ Йа8 5.а4 Д14 6.а5) 2.ДЬЗ+ ЙЬ8 З.£с5! £:с6 4.£d7+ fib7 5.Ag2 Ag3 6.Йс4. Задача белых ясна: с темпом освободить клетку <17 и занять ее потом своим королем, но остроумный план защиты демонстрируют и черные — 6...а5! 7.£с5+ ЙЬ6 8.£а4+ ЙЬ7 9.fid3! Д12. Если бы белые теперь поспешили и сыграли 1О.Д65?, пропуская затем короля на е4, то черные провели бы свой план — 10...аб! 11,йе4 Да7! 12.Й15 ДЬ8 13.Фе6 Йа7! 14.Д:с6, и черным — пат!
10.fie2!! Agl 11. Д45! аб, и начинается тонкий маневр королем с целью выиграть темп и попасть на поле е4 при черном слоне на а7.12.Й13 Д44! 13.ЁГ4!! Тематический ложный след: 13.Йе4? Да7! 14.ЙГ5 ДЬ8! 15.Фе6 Йа7! 16.Д:с6 — пат или 15.£с5+ Йа7 16.Д:с6 ЙЬ6 =. 13...Да7 (иначе 14.Й15) 14.Йе4! - позиция взаимного цугцванга с ходом черных! 14...ДЬ8 15.&С5+! &Ь6 16.£d7+ или 15...Йа7 16.Д:с6 ЙЬ6 17.fid5 .
Одна из вершин этюдного творчества «всех времен и народов».
670
1.£е1? ДсЗ! 2.£f3 fig2 3.£:h2 fi:h2 4.е5 fig3! 5.fie6 fif4 6.fid6 ЙС5 7.fic7 Й:е5. Правильно l.£h4! figl 2.£13+ fig2 3.£:h2 fi:h2 4.e5! Д:е5 (4...ДсЗ 5.e6 ДЬ4 6.fie5 fig3 7.fid5 fif4 8.fic6 fie5 9.fib7 fid6 1О.е7) 5.fie6! но не 5.fi:e5? fig3 6.fid6 fif4. 5...fig3 6.fid7. Ошибочно 6.fid5? fif4 7.fic6 ДЬ8. 6...fif4 7.fic8 — точность до конца (7.fic6? ДЬ8 8.fib7 fie5).
671
l.S:b2? h2 2.Sbl hltt 3.a:hl b5+ 4.fi:b5. l.Sh2! Sd2! (I...b5+? 2.fid3 Bbl 3.Sf7 Bdl+ 4.Bd2) 2.fib5! Be2(2...ad5+ 3.fia6!) З.Йаб! b5 4.fia5! ad2 5.Be2 Bc2 6.ad2 Bb2 7.Bc2 B:c2 8.B:c2 h2 9.Bel. Фронтальное преследование ладьи.
672
1.ЙИ7+ Йе8 (1...Ё18 2.ДЬ5) 2.Йс7 с угрозой З.Д115 £18 4.Й17#. 2...g4! З.Д:с4! Йа8 4.ДЬ5+ fi(8 5.Дс6 £аб 6.ЯЬ8+ fie7 |6...fif7(g7) 7.ДЬ5] 7.ДЬ5 T&d6 8.Йе8#.
359
№673. Й. ФРИТЗ I почетный отзыв UJCS 1951
№674. Й. ФРИТЗ I приз Чехословацкий конкурс 1954
3+3
4+5
№675. В. ГАЛЬБЕРШТАДТ I приз Конкурс Аргентинского Шахм. клуба, 1955
№676. А. ГУРВИЧ I приз «Шахматы в СССР» 1955 - I
4+2
+ 5+4
360
673
1.ДП! Ae4! 2.Ag2+, и далее игра разветвляется на два эхо-варианта:
2...&Г4 3. Эа4 £е6+ 4.Й46 £g5 5.Д:е4! £:е4+ 6.£d5!
2...£еЗ 3. Sa3+ Ad3! 4.ДП! £е6+ 5.fib4! fcf4 6.A:d3 £:d3+ 7.fic4.
Четкое выражение в этюдной форме принципов чешской школы.
674
l.Ag2+ ЙП! 2.йе4! Де2! З.Дс5+ fiel 4.Agl fid2! 5.A:h2, и начинается редкое по красоте систематическое движение трех фигур: 5...Ad3! 6. Sd4 ФсЗ! 7. Sd5 Дс4! 8. Йс5 ФЬ4 9.Зеб ДЬ5 Ю.аьб Йа5 П.аЬ7 Даб 12.Sa7.
675
l.£ef6+ £h6 2.fcg3 fifdl (2...Йе1 3.ah4+ fig54,Sg4+ fih6 5.Bg6#; 2...Й113 3,ab5) 3.&I5+, конечно не 3.§h4+? из-за 3...fig5. 3...£g5 4.fcg7 fih6 5.fce6 Shi (5...Йе1 6.ab8) 6.&g4+ (6. ЙЬ8? приводит к пату после 6...ЙЬ7+ 7.a:b7) 6...&h5 7.&g7+ &g5 8.&Г6 ЙЬб (8...ЙНЗ 9.&е6+ ФЬб 1О.аЬ8) и наконец-то решающий удар наносит ладья — 9.ab8 fig5 10.&еб+.
Виталий Гальберштадт был выходцем из России, после гражданской войны с родителями переехал во Францию, став одним из ведущих зарубежных этюдистов.
676
l.ad2+ Йс8! (1...Йе7 2,ае2+) 2.£а7+ ЙЬ8 3.&с6+ Йс7 4.^с2! Конь стремится к полю d4, но было бы ошибочно 4.£ЬЗ? ввиду 4...аа4.4...&:c65.£d4+ ФЬ6б.аЬ2+ Йа7 (6...Фа5 7.аЬ4!) 7.£е6+ Фа8 8.аЬ6! 8а4 (8...^с5 9.ВЬ8#) 9.Йс2 а:аЗ 10.ЙЫ! (после 1О.ФЬ2? 8а4 белые попадали бы в цугуванг) 1О...аа4 11.ЗД2, и белые выиграли темп, передав очередь хода противнику. П...аа5 12.£:а5 £:а5 13. а:аб+.
№677. А. КАЗАНЦЕВ I приз «Шахматы в СССР» 1953
№678. А. ВОТАВА «Osterreichische Schachzeitung» 1953
+ 7+4
6+6
№679. Й. ФРИТЗ I почетный отзыв TSO ROH 1956
№680. В. ТЯВЛОВСКИЙ 1 приз «Problemista» 1962
4+4 +
5+5
362
677
1.ВЬ7! Йе5. Какдальше продолжать игру? 2.h7? Дх!5 3.Ad 1+ Йа5 4.Ь4+ Йаб 5.Де2+ ®:е2 б.Ь8Й Д:Ь7+ 7.ЙЬ8 ЙЬ5; 2.Ag6? Фа5! 2.Д41+! Йа5 З.Ь4+ Йаб 4.Де2+!! Й:е2 5.ЙЬ8 Йе5+ 6.Йс8! Йе8+ 7.fic7 A:d5 (7...йе5+ 8.d6 ©:d6+ 9.fi:d6 Й:Ь7 1О.а8Й+ Й:а8 11. Йс7; 7...d6 8.а8Й+ Й:а8 9. ВЬ6+ Йа7 10.b5Йб8+ 1 l.fi:d8 Й:Ь6 12.fid7 Й:Ь5 13.fi:d6 Йс4 14.Йе5 Йс5 15.d6 Йсб 16.£fb! ДЬ7 17.fie7) 8.а8й+! Й:а8 9.ВЬ6+ Фа7 1О.Ь5 ДЬ7 (10...1Bd8+ H.fi:d8 Й:Ь6 12.h7; 10...®b7+ 11.8:b7+ Д:Ь7 12.h7), и бравурный финал П.Ваб+! Д:а6 12.b6#, идеальность которого портят две оставшиеся пешки.
Автор №677 — Александр Казанцев — писатель-фантаст, взбудораживший в 1948 г. весь мир своей гипотезой о том, что тунгусский метеорит — космический корабль с Марса. Был инициатором проведения в Москве в 1961 г. международного Конгресса шахматных композиторов, вице-президентом РССС.
678
l.Bhl? Фс5 2.Bf6 h2 З.ВЫ Bh3 4.B:f7 Д:П 5.В:f3 B:f3 с ничьей. 1.Ва4! fic5(l...Bh5? 2.8x6+ Й:с63.Ва6+ Йс5 4.Ва5+) 2,В:сб+! Ф:с6, и пуанта этюда З.еЗ!! h2 4.Ва6+ Йс5 5.Йс7, оставляя черным неутешительный выбор: 5...hlBr 6.Веб#, 5...В:с4 6.Ва5#, 5...£:с4 6.Ва4+ и 7.8:h4.
679
l.Bd5 ДЬ6! (1...^аЬ2 2.&:Ь2 £:Ь2 З.В:а5, 1...£Ь6 2.В:а5 Й:бЗ З.ВЬ5 fca4 4.8d5+) 2.Д:а4 Йс4! (2...Ad4? З.Д:61 Йс4 4. В :d4+) 3. ВЬ5!! Ad4+ 4.ЙЫ! £сЗ 5.Йс2 &:Ь5 6. ДЬЗ# - идеальный мат с двумя активными блокированиями.
680
1.Ве7 е2 2.Д:е2. Плохо сразу 2...^:е2?, так как черные остаются без фигуры. Начинается контригра 2...£d6 З.ВеЗ d4! 4.cd ^:е2 5. В:е2 &d5, пытаясь забрать пешку — основную надежду белых на выигрыш. 6.£сЗ ВаЗ+ 7.ФЬ4 Bd3 9.&Г6+ fi:d4. Черные добились своей цели, но 9.Ве4# — эффектный мат.
363
№681. Г. КАСПАРЯН I-II приз «Szachy» 1958
№682. Г. КАСПАРЯН I приз «Tidskrift for Schack» 1961
+ 5+3
5+5
№683. Г. КАСПАРЯН I-II приз «Revista de Sah» 1962
№684. Г. КАСПАРЯН I место «Матч дружбы» 1963
+ 4+3
+ 5+4
364
В 50-е годы XX века общепризнанным мировым лидером этюдистов становится Генрих Каспарян, бывший сильным шахматистом. 10 раз побеждал в чемпионатах Армении по шахматам, 4 раза участвовал в финалах чемпионатов СССР. Пять раз становился чемпионом СССР по составлению этюдов, заслуженный мастер спорта СССР, международный гроссмейстер.
Обладая великолепной техникой и безупречным вкусом, Г. Каспарян воплощал в совершенной форме самые трудные замыслы. Посмотрим вначале его матовые комбинации.
681
l.Se8+ ЙЬ7 2.Ве7+ Йа8! З.Йсб! ЙЬ8! (З...Й12 4.ДЬ6! Йс2+ 5.Дс5 Йа4+ 6.Ь5) 4. Ве8! (4.Д:В? ЙЬ7+ 5. S :Ь7 - пат) 4...Й:е8+ 5.Д:е8 12 6.6с7 ПЙ 7.Дс6+ Йа7 8.ДЬ6+ баб 9.Ь5+ Й:Ь5 1О.ДЬ7# — идеальный мат с активным блокированием.
682
1.Д17 ab8+ 2.6а7 Д44+ З.Ьб Д:Ь6+ 4.6а6 Д48 5.й:сб+ d:c6 6.Де6+ 6с7 7.е821# — идеальный мат с тремя активными блокированиями.
683
1.Дс7? 15 2.g7 Bg6 =. 1.Да5+ ЙеЗ! 2.Д45. Слабее 2.ДП? Эе8+ З.ЙЬ7 ag8 4.ДЬ6+ 6f4. 2...ае8+ (2...аа6+ З.ЙЬ7 В:а5 4.g7 ab5+ 5.6a7! 8:d5 6.g8® Ве5 7.1Bfg7 Bf5 8.6b6) З.ЙЬ7 ae7+ 4. Феб ag7 5.Д17 Йе4, и сейчас ошибочно б.ДЬЗ? 6f5 7.Дс2+ 6g5 8.Д62+ 6h5 =. Выигрывает лишь 6.Д62! 615 7.6d5! a:g6 8.Де6# — снова идеальный мат.
684
1.2116+ 617 2.21:g4 21еб+ в расчете на 3.6h5? Де1 4.с4 21с5! 5.21е5+ Феб 6.&f3 ДсЗ! 7.Д62 Д:ё2 8.&:d2 6е5! 9.Ь4 21d3 10.b5 6d4 11 ,Ь6 &Ь4! 12.Ь7 2>а6! Точнее 3.615! Де14.&е5+ 6е7 5.21сб+ 6d6! (5...6d7 6.с4 &с5 7.fce5+ Йс8 8.&13 Да5! 9.&d4 ДсЗ 1О.^е2 ДЬ4 1 l.&cl ДаЗ 12.ДеЗ) 6.с4(Слабее6.&d4? &:d4+ 7.cd 6d5 или 6.&a7? Д:сЗ 7.&b5+ Йс5 8.&:c3 &d4+) 6...ДсЗ! (6...Д127.b4 Де1 8.b5) 7.&a7! 2>d4+ 8.6e4 2>:b39.£>b5+ 6c5 10.Д18+ 6:c4 И.&аЗ#, и на этот раз идеальный мат с двумя активными блокированиями.
365
№685. Э. ПОГОСЯНЦ I место Чемпионат Москвы 1962
№686. А. ГУРВИЧ Э. ПОГОСЯНЦ IV приз «Шахматы в СССР», 1962
+ 4+5
5+6
№687. Е. БАН I приз «Tipografia» 1961
№688. Й. ФРИТЗ
II приз «Szachy» 1962
4+2
5+4
366
А вот еще два этюда на мат.
685
l.Sh4! ФсЗ 2.&е6 d5!, затевая контригру вокруг поля d4. Попытка постепенно выиграть путем 3. a h3+? Йс4 4. а <33 &е4+ 5.Фе1 &с5 6.B:d4+ ФсЗ 7.3h4 приводит лишь к ничьей — 7...£:е6 8.Sh6 &c49.S:e6d4 10.ah6 &Ь2 П.асб+ &с4 12.3h6 &b2 13.ah3+ Йс2 14. Sh8 fic3 15.ac8+ &c4 16.fidl d3 17.e3 d2 18.Фе2 dl®+ 19.&:dl fid3. Белые идут навстречу помыслам соперника — 3.a:d4! &е4+ 4.ЙеЗ &с4+ (4...&с5 5.£1:с5 &с4+ 6. а :с4+) 5.ФГ4 &с5! Ладья теряется, но вот долгожданный сюрприз — 6.&с7! Ф:44 7.&Ь5#! — идеальный мат с активным блокированием трех полей.
686
Вначале надо выиграть слона — l.&g3+ fig5 2.h4+! Ф:Ь4 3.&:f5+ fig5. Если теперь с темпом напасть на ладью 4.&е7?, то черные спасаются после 4...ag7 5.ad7 cb 6.8d5+ ходом 6...Г5! Точнее 4.&d4! cb5.&e6+ £f56.&Г4 fie5 7.3d5#, 5...fih6 6.3d8 (6.adl? ag8!),угрожая правильным матом 7.ah8.6...3gl (6...fih7 7.&Г8+, 6...fih5 7.£f4+) 7.ah8+ fig6 8.ag8+.
687
Ложный след l.fih2? fig7 2.d6 ФА5 З.ФИЗ Феб 4.ФИ4 fi:d6 5.fig5 Фе7! 6,h6 Ф18 7.h7 fig7 с ничьей.
I.d6 £lf6, и лишь к ничьей приводит естественное 2.ФН4? fig7 или 2.fig2? &:h5 3.d7 &f4+ и 4...&е6. К цели ведет парадоксальный марш королем на левый край доски! 2.fih2!l fig7 3.figl! fih6 4.ЙП Sg7 5.fiel!, но не 5.fif2? 4>e4+, 5.fie2? ^:h5. 5...fih6 6.£dl! fig7 7.fic2 fih6 8.fib2! (8.fib3? £e4!) 8...fig7 9.fia3! с выигрышем.
688
l.£d4+ fif6 (l...fif4? 2.^e2+ fif5 З.ДНЗ+ £fl5 4.£d7+ Ф-5 5.a:a3) 2.&d7+ Йе7! 3.3:a3! &c7+! (3...fi:d7? 4.aa7+ 4>c7 5.fic5 3b2 6.ДИЗ fid8 7.fcc6+) 4.fic5 8:d4 5.ВеЗ+ &e6+! 6. a :е6+! Ф :d7!, и решает образование батареи 7.ДИЗ!, от «залпов» которой ладье не укрыться.
367
№689. Н. КРАЛИН I приз «Шахматная Москва» 1963
№690. Э. ПОГОСЯНЦ Специальный приз «Бюллетень ЦШК СССР» 1964
9^9 9 91
+ 5+3
+ Ход черных 6+5
№691. Ан. КУЗНЕЦОВ III приз «Шахматы в СССР» 1964
№692. В. БРОН
II приз Конкурс ФИДЕ 1964
+ 3+4
+ 5+3
368
В конце 50-х — начале 60-х годов во весь голос зазвучало творчество трех московских этюдистов: Ан. Кузнецова, Э. Погосянца и Н. Кралина. Анатолий Кузнецов (старший из них) был к тому же талантливым журналистом, всю свою жизнь пропагандировавшим этюдное искусство, и отличным наставником. Не случайно три гроссмейстера композиции (Пого-сянц, Кралин и Перваков) стали его учениками.
689
1x7? Д66+! I.&g5+! ЙЬ5 2.с7! Д06+ (2...ДеЗ+ З.Йе5 &:с7 4.Д:еЗ) З.ЙГ5 Ag3! 4х8&!, но не 4.с8й? fcd6+ =. 4...&:сЗ 5.£d6 &е2!, парируя 6.&е8 и 7.&F6#. 6.&b5! &gl 7.&d4(£c3).
После острого вступления неожиданно следует дуэль коней.
690
1... Ь5+ 2.ЙаЗ сЗ 3.dc е5 4x4! (4.g5? е4 5.g6 еЗ 6.fg f3! 7.g7 а2 8.g8fir fl Й) 4..x4, и слабо теперь 5.cb? еЗ 6.fe 13 7.b6 f2 8.Ь7 П Й 9.Ь8й Йаб#. Выручает 5x5! еЗ 6.fe, но не б.сб? ef 7x7 П Й 8.с8й ЙЫ 9.Й15+ Йс1 =. 6...fe 7x6 е2 8x7 8..Х1&!, напрашиваясь на 9.с8й? &с2+ 1О.Й:с2 с патом, но ... 9x8й!
691
1.Д03! Ag8 2.Де4 ДЬ7 3.&е7+! Йа7! Теперь выпускает из клетки короля 4.Й12? Йаб! 5.ДйЗ+ Йа5 б.ЙеЗ Йа4 7.Дс2+ ЙаЗ 8.Й64 h4! 9.ЙеЗ ЬЗ 10.Й13 ЙЬ2 П.ДеЗ h2 12.fig2 ЙсЗ! 13.&65 Й<14 14. £И6 Йе5! Правильно пока еще подержать его взаперти - 4.Д<13! ЙЬ7 5.ЙЕ ЙЬ8! б.ЙеЗ ЙЬ7 7.Й44 Ь4! (7...ЙЬ8 8.Дс2 ЙЬ7 9.Де4+ ЙЬ8 1О.Йе5 h4 11.Й16 Йс7 12.fig7 Йёб 13.£сб g5 14.Й:Ь7 g4 15.ДМ h3 16.&d4 ±) 8.ЙеЗ! ЙЬ8 9.Й13 ЙЬ7 10.&g4 ЙЬ8 H.£g5! ЬЗ 12.Й116 h2 13.Де4 и 14,Й:Ь7 с выигрышем.
692
1.&а5+! Йаб (1...Йс8 2.fcb6+ fid8 З.&сб#, 1...Йа8 2.Д13+ Йа7 З.ДеЗ+ Й- 4.йс2) 2.&с7+ Й:а5 З.Д42+ Йа4 4.Де8+ ЙЬЗ 5.ДП+ Йа4 6.Йс2 ЫЙ+ (6..^1Й 7.ДЬЗ+ ЙаЗ 7.&Ь5#) 7.Й:М glfi+ 8.Йа2 fig8! 9.Д45! (9.Д^8? — пат). Возникла позиция взаимного цугцванга. 9...ЙГ7 1О.£е6 ЙЬ5 ll.&d4+ Йа4 12.ДЬЗ+ й:ЬЗ+ 13.&:ЬЗ.
369
№693. В. БРОН I приз МК А. Галицкого 1964
№694. В. КОРОЛЬКОВ IV приз «Шахматы в СССР» 1964
5+5 +
5+3
№695. Т. ГОРГИЕВ I приз «Tidskrift for Schack» 1968
№696. В. ЯКИМЧИК I приз «64» 1972
+ 4+3
+ 4+5
370
Гроссмейстер композиции Владимир Брон был видным ученым в области огнеупорных материалов, доктором технических наук. В композиции ему были подвластны все жанры и стили, но в области этюда его творческие достижения были особенно заметными. Замыслы его, как правило, были весьма глубокими, а борьба сторон — «до последнего патрона».
693
l.Ad4! Sa2! 2.а7 Ф:е2! 3. Sh8, и начинается систематическое движение четырех (!) фигур: З...Де5! 4.Se8! Ф43 5.Дс5! Д46! 6. ad8! Фс4 7.ЛЬ6! Дс7! 8.2с8 ЙЬ5 9.Ad4!, но не 9.ДеЗ 1'4! 1О.Дё4 Фс4 — позиционная ничья. 9...Фс4! Ю.ДеЗ! ЙёЗ Н.Дс5 Sal+ 12.&g2 Sa2+ 13.ФВ 212+ 14.Д:12 g:f2 15.£g2! Фе2 16.2е8+. Черный король поднялся и спустился по диагонали П-аб.
Идеи борьбы сторон с использованием систематического движения тогда были в центре внимания этюдистов.
694
1.е5 Д:е5+ 2.Фа2 Д44!, готовя данайский дар 3.2 :d4? hlfi 4.Де4+ ФеЗ 5.Д:Ы Ф:б4 6.h4 Фе5. З.ДЬЗ! Фе4 4.2а5 Дс5! 5.Ла4 &d5 б.йаб ДЬ6! 7.2:Ь6, завершая третий такт перестроения выигрышем слона и последующим маршем пешки. 7...ЫЙ 8.Дс6+ Фс5 9.Д:Ы Ф:Ь6 Ю.Ь4 Фс7 ll.h5 Ф46 12.116 Фе7 13.h7.
695
1.ДсЗ 2а2 2.ДЬЗ 2аЗ З.Дс4+ ФеЗ (З...Ф61 4.ДЬ4) 4.ДЬ4 (4.ДЬ2 Sa4) 4...2а4 5.Дс5+ Фе4 (5...Фё2 б.ДЬЗ) 6.ДЬ5 2а5 7.Дс6+ Фе5 8.ДЬ6 2а6 9.Дс7+ Феб 1О.ДЬ7 2а7 П.Дс8+ Фе7. Систематическое движение 4 фигур закончилось, так как слоны уходят от преследования назойливой ладьи. 12.ДЬ6 2а8 13.ДЛЗ.
696
1.а7 d5 2.Ф12 ДЬ6+ З.еЗ Д:еЗ+ 4.Ф:еЗ &gl 5.Ag2 Ф^2 6.а8Й МЙ (6...d4+ 7.ФГ4 ЫЙ 8.Йа2+ ФЬЗ 9.ЙЬЗ+ 10.ЙС2+ ФП 11.Йё1+ Фg2 12.Йе2+ ФЬЗ 13.®g4+ ФЬ2 14.®g3#), и белый ферзь «змейкой» приближается к черному оппоненту: 7.®g8+ ФП 8.Й17+ Фg2 9.1Bfg6+ ФП 10.Й15+ Фg2 ll.l&g44-ФП 12.Йе2+ Фgl 13.Й12#.
371
№697. Л. КАЦНЕЛЬСОН III приз «New Statesman» 1972
№698. Г. НДДАРЕИШВИЛИ I-I1I приз «Союз-50» 1973
+ 4+4 + 5+5
№699. Д. ГУРГЕНИДЗЕ I приз «Шахматы в СССР» 1978
№700. И. ХОХ III приз МК X. Мандиля 1980
+ 5+5
+ 5+5
372
697
1.&17+ fic7 (l...fie8 2.&f:h6 &c4 З.Да4+ fif8 4.fcf5 S:g8 5. ДЬЗ), и выбор — каким конем забрать ладью: 2,£lf:h6? &с4 З.ДёЗ &е5! Правильно 2.&g:h6 &с4, и начинается оригинальное систематическое движение трех фигур: З.ДОЗ £d2+ 4.Йс2 £13 5.Де4 £d4+ 6.fid3 &е6 7.Д15 £f4+ 8.fie4 £h5 9.Ag6 £f6+ 10.Й15 &d5(10...&d7 ll.&g4 &f8 12.&g5 fc:g6 13.fi:g6c выигрышем по Троицкому) 11.&g8 с победой.
698
l.Bh8 Bel+, предоставляя трудный выбор 2.ФГ8? hl® 3.8:hl B:hl 4.g7 Bel или 2.Й17? hl® 3.B:hl B:hl 4.g7 Bh7 5,g6 B:g7+ 6.&:g7 fial 7.В:Ь2 Й:Ь2 =. Правильно2.fid8! Bdl+ 3.fic8! Scl+ 4.fib8! hl® 5.S:hl B:hl 6.g7! fial! 7.8:b2, и теперь слабо 7...Ф:Ь2 8.g8® Йа1 9.Й:ЬЗ Bh8+ 1О.Фс7! Вс8+ 1 l.fid6 Вс6+ 12.Фе5 Вс5+ 13.®d5! Поэтому черные прибегают к ловушке — 7...Bh8+! в расчете на 8.gh® - пат, но 8.ghS!
699
Какую пешку двигать вперед? 1.17? Ва8+ 2. Ва7 с2 З.ФЬ2 Bb8+ 4.ВЬ7 Вс8 5. Вс7 Bb8+ 6. Bb7 Вс8 — позиционная ничья. Сильнее l.g7! Ва8+ 2.8а7! с2 З.ЙЬ2 ВЬ8+ 4.8Ь7! Вс8 (4...С1Й+ 5.Ф:с1 Вс8+6.Вс7 B:c7+7.fid2 Bc8 8.f7±)5.g8®+! B:g8 6.Bg7+ B:g7 7.hg fih6 в надежде на 8.g8®? cl®+ 9.fi:cl - пат, или 8.g8&+? fig5 и 9...fif4c ничьей. Выигрывает8.g8S!
Все элементы борьбы органично спаяны воедино.
700
I.a5+!I Й:а6 2.B:f6+ Йа7 3.®g7+ Йс7 4.ВГ7 Bcl+ 5.fi:g2 Вс2+ 6.ЙГЗ! ВсЗ+ 7.fie4 Вс4+ 8.fid5! Вс5+ 9.£е6 Вс6+ 10.®f5 В«5+ ll.£g6 Всб+ 12.£h7, и шахи кончились, но черные надеются на пат. 12...£а8! 13.®g8+! (13. В:с7? В:с7 14.Й:с7 - пат) 13...Йс8! 14.ВЙ Вс7+ 15.fih8 Йа7 16.®gl+ (не попадаясь в новую ловушку 16. В :с8? В :с8 17.Й:с8 — снова пат).
Соль вступительного хода белых в ложном следе 1. В :f6+? fia7 2.®g7+ Йс7 3.3f7 Bcl+ 4.fi:g2 Вс2+ 5.fif3Bc3+ 6.fie4 Вс4+ 7.fid5 Вс5+ 8.fie6 Вс6+ 9.fif5 Ве5+ 10.fig6 Вс6+ 1 l.fih7, и у черных находится спасительный ход Н...Ф:а6!, потому что у ферзя нет выигрывающего шаха 12.®g0!
373
№701. Э. ПОГОСЯНЦ II приз «Шахматная Москва» 1967
№702. Э. ПОГОСЯНЦ I приз «Шахматная Москва» 1969
+ 5+4 + 4+4
№703. Э. ПОГОСЯНЦ I приз «Правда Севера» 1969
№704. Р. ТАВАРИАНИ I специальный приз МКВ. Ленина 1970
+ 5+4
7+8
374
Гроссмейстер композиции Эрнест Погосянц, как никто другой, уделял много внимания популярному жанру, стараясь представить яркую комбинацию с достаточно коротким решением. По грубым подсчетам он напечатал более 5000 (!) этюдов.
701
1.с7 £Ь7 2.с8®+! £:с8 3.Ag4 £d7 4.&h3!, угрожая помимо всего и 5.Д:е6+ £:е6 6.&14+. 4...ДЬ5! Теперь ошибочно 5.£14? £d6! 6.Д:е6 (6.£1:е6 Д67!) 6...£е5 7.Дс4 Д:с4 с ничьей, правильно же 5.&g5! £е7! б.Д:еб! £16 7.Дс4! Д:с4 (7...£:g5 8.Д:Ь5 ab 9.£аЗ £f5 1О.£Ь4 с выигрышем) 8.&h7+ £g7 9.bc.
702
Поспешно l.h7? £g2 2.h8® hl® З.Й62+ £g3 4.®e5+ £f2 5.ДИ5 ®g2 =. 1.ДН5! £g2! 2,£f4 hl® З.Д13+ £h2 4.Д:Ы a3! 5.h7 a2 в расчете на 6.h8®? al® 7.®:al — пат. Ho ... 6.118Д! £:hl 7.'£g3 h2. Сейчас неосторожно 8.Д64? al® 9.Д:а1 £gl 10.Д04+ ЙЫ с ничьей. К цели ведет 8.Да1!, выигрывая важный темп. 8...£gl 9.Д44+! £hl 10.£h3!, и взаимный цугцванг — в пользу белых. 10...31Й П.Д:а1 £gl 12.Д44+ £hl 13.Де5 и 14.Д:Ь2, используя освобождение диагонали e5-h2.
703
1.&е5+ £12, и 2.&:d3? £g2 З.ДЬ7+ приводит лишь к пату после З...с6! 4.Д:с6 £fl 5.Д:Ы. 2.&g4+! £П 3.&е3+ £12 4.&dl+ £g2! 5.ДЬ7+ сб! б.Д:сб+ £fl! Снова скоро пат? Нет! 7.£1еЗ+ £12 8.£g4+ £П 9.Д45!, выкуривая ферзя из угла. 9...®е4! с последней надеждой на 1О.Д:е4? -пат, но 1О.£1еЗ+ £12 1 l.Agl+! £:gl 12.Д:е4.
704
1.£с8 el® 2.d7 ЙЬ4! 3.d8fc+! (3.d8®?? ®Ь7#) 3...£b6 4.Дс7+ £аб 5.£с6!, начиная преследование ферзя. 5...®Ь7+ 6.£d7 Йа8 7.£1Ь8+ £Ь7 8.а5! аб 9.14!, и черные — в цугцванге. 9...£а7 10.£с6+ £Ь7 П.ДЬ8! с выигрышем.
Этюд получил специальное отличие за лучшую разработку идеи В. и М. Платовых, встретившуюся в их знаменитом этюде.
375
№705. Г. КАСПАРЯН I—II приз «Szachy» 1971
№706. Й. ФРИТЗ III приз «New Statesman» 1973
+ 5+4
№707. Э. ПОГОСЯНЦ II приз «Schakend Nederland» 1976
№708. П. РУЩИНСКИЙ Я. РУСИНЕК, I приз «Schakend Nederland» 1979
4+6
+ 4+4
376
705
1.A:d5? A:d5 2.fi:d5 fi:h5.1.АЙ+ Ф:Ь5 2.АГ7! fig5 3.&B+ ФГ6 (З...ФГ5 4.g7 A:g7 5.A:g7 4>c7 6,fcd4+) 4.&h4 Ac2 (4...&f4 5.Ae7+ fig7 6.£lf5#) 5.fi:d5 (5.A:d5? A:g6) 5...Ab3+ 6.fid6 A:f7 7.g7I! A:g7 8.Ae7#.
706
LAB Bb:a7! (I...&h6+ 2.fif4 Bb:a7 З.В:Ь6 Ф- 4.A:a8 B:a4 5.Ae4, l...Bg7+ 2.ФГ4 Bg:a7 3.B:b6+ Ф-4.Д:а8 H:a4+ 5.Ae4, 2... Ba:a7 3. В :b6+ Ф17 4. Ad5+ Фе8 5. Hb8+ Фе7 6. Bg7+) 2. В :b6+ S17 3.Ad5+ &f84.A:a8 B:a4+ 5.Ae4! В:е4+6.ФВ! Be87.Bbg6 £e7 8.Bf6#. - правильный мат с двумя активными блокированиями.
707
l.»d5+! с4 (1...Фа1 2.ЙЫ + Фа2 З.ЙЫ + ФаЗ 4.ЙЬЗ#) 2.Й:с4+ Фа1 3.fif:d4 el&+! 4.ФЬЗ.
Кажется, что мата избежать невозможно, но черные затевают яркую контригру — 4...ЙаЗ+! 5.Ф:аЗ &с2+ б.ФЬЗ &:d4+ 7.cd В! Тут ошибочно 8.ФаЗ? из-за 8...ФЫ! 9.&с5(сЗ) Фс2! 10.&е4 &d3 с ничьей.
Правильно 8.&с5! (2 9.£аЗ, освобождая поле ЬЗ и заготавливая на9...ЛЙ шах 10.&ЬЗ+! ФЫ Il.&d2+.
9...ФМ! 1О.£е4П£! 1 l.d5 £еЗ 12.&d2+! Фс1 13.d6! £с2+ 14.Фа4! £d4 15.&ЬЗ+!, и пешка продвигается далее без помех.
Любопытное превращение в коней сразу двух черных пешек!
708
1.ФЬ2! С1Й+! (1,..Ве7?2.В:е8! В:е8 З.Дс6+) 2.Ф:с1 Вс7+ З.Дс2+ (вот почему белый король не взял пешку вначале) З...ФЬ4 4.Bh4+ ФеЗ 5.£d6 Ad7 6.ВГ4! — zz, с редкой для этюдов комбинацией перекрытия Гримшоу: 6...Веб 7.£Ь5# (7...Д:Ь5?), 6...Дс6 7.3с4# (7...В:с4?).
Имеется и еще один подвариант, игра в котором может стать идеей для самостоятельного этюда: 4...ФаЗ 5.£d6 Ad7 6.ФЫ! Ba7 7.Bd4 Ac6 8.£c4+ ФЬ4 9.&е5+ Фс5 1О.Вс4+ &d5 11.^:с6 Bb7+ 12.ВЬ4 Ф:с6 13.Де4+.
377
№709. В. КОЗЫРЕВ I приз «Шахматы в СССР» 1977
№710. А. КОРАЛИ
Й. СЕНТДЬЕРДЬ, 1 приз МК Л. Лошинского 1982
№711. О. ПЕРВАКОВ I-П приз «Бюллетень ЦШК СССР» 1982-84
№712. О. ПЕРВАКОВ V приз «Шахматы в СССР» 1985
+ 3+4
+ 6+6
378
709
1.&сЗ+! £:c3 2.d6 g5+ 3.fih3! £d5 4.d7 £f4+ 5.£g4 £e6 б.ДЬб Ь4 7.ЙГ5 b3 8.£:e6 b2 9.d8S+ Йе2. Получившаяся по-hi ция хорошо знакома знатокам этюдного творчества, так как ей завершались известные произведения А. Троицкого и М. Либуркина (с переменой цвета). Небольшая трансформация положения фигур позволила продолжить борьбу во второй фазе Ю.ДеЗ bitt ll.ttd2+ SB 12.Й12+ fig4 (12...Йе4 13.ttf5+) 13.ttg2+ Sh4 14.Й16 ttal+ 15.ЙГ7 ttc3 16.tt:g5+ fih3 17.Й6+ fcg2 (17...fig3 18.ttf2+) 18.ttf2+ fih3 19.ЙВ+ fih2 20.ДГ4+, 19...£h4 20.Д12+.
710
l.g7 tta8+ 2.&b8! tt:b8 З.Й17 £f4! 4.e8fc! tt:e8+ 5.fi:e8 41:d5 6.Ё18! &e7 7.ФГ7 — взаимный цугцванг при ходе черных. 7...&g8! 8.fi:g8 fig6 (возникла позиция этюда А. Селезнева, 1923). Лишь к ничьей ведет сейчас 9.ЙГ8? ФИб 10.g8&+ fig6 11.&е7+ ФА5 12.Фе8 Феб 13.&d8 Фбб, выигрывает же точное 9.ФЙ8! Фйб 10.g8&+! fig6 11.&е7+ ФГ6 12.&d5+ Фе5 13.&е3 ФГ4 14.£g2+ &g3 15.&:h7 с выигрышем.
Синтез двух фаз — прием, взятый тогда на «вооружение».
711
l.fid6 Sd8+ 2.&с7 Sd7+ З.Фсб Ва7 (3...ad3 4.8е2+ fid8 5.Ag5+ Фс8 6.Be8+ Bd8 7.a:d8#) 4.ag8+ Фе7 5.ДЙ+ ФГ6 (5...Феб 6.Дс5 ааб+ 7.fib5) 6.Дс5 Ba6+ 7.ДЬ6 (7.ЙЬ5? Веб) 7...аЗ 8.£Ь5 а2 9^d4+.
712
l.c8tt ttfl+! (1 ...g2+ 2.fih2 ttd6+ 3.figl) 2.8:П g2+ З.ЙИ2 gdltt 4.ttf5+ fie2 5.ttg4+ fi:12 6.&c2! £d6 (6...dl& 7.ttf4+ Йе2 8.&d4+ fiel 9.tte4+ fid2 10. fcb3#) 7.b3!! h5 (7...dl £ 8.ttf4+ Йе2 9.fcd4+ fiel 10.&В+ Йе2 1 l.&gl+ fiel 12.ttb4+ &c3 I3.tt:c3+ fidl 14.ttal+) «.ttf4+ Йе2 9.tte5+ fid3 (9...ЙВ IO.fcd4+ fig4 ll.ttg3#) 10.^b4#,
В 80-е годы XX века на этюдном горизонте взошла новая яркая звезда — Олег Перваков, вскоре ставший двукратным чемпионом СССР, а потом и России. Он смело ввел в игру большое число фигур, демонстрируя невиданное для того времени взаимодействие сторон, в том числе и области система-। ического движения.
379
№713. О. ПЕРВАКОВ I приз МКС. Белоконя 1984-85
№714. О. ПЕРВАКОВ V приз «Шахматы в СССР» 1987
+ 5+6
4+7
№715. О. ПЕРВАКОВ IV—V приз «Шахматы в СССР» 1990
№716. О. ПЕРВАКОВ
II приз МК Хармана 1990
9+5
+ 6+7
380
713
l.Bc8 a2 2.Scl alfif 3.S:al &c2+. Куда отступить королем? 4.6П? &:al 5.ДЬ5 &ЬЗ б.аб £с4 7.Д:с4 &d2+ 8.6е2 41:с4 9.а7 &Ь6 10.6d3 6g2 Н.бсЗ 6g3 12.6b4 еб 13.6b5 Йа8 14.6сб d5 15.e:d5 e:d5 16.6:d5 6f4 =. Правильно 4.612+ £:al 5.ДЬ5 £dl+ 6.6g3 £сЗ 7.Дс6 £e2+. 8.6g4? £d4 9.Ad7 fiac2 Ю.аб £e3+ 11.6g5 £c4. 8.6h4 £d4 9.Ad7 £13+ 10.6h5 fie5 П.ДЬ5 £b3 12.a6 &d4 13.a7 £:Ь5 14.а8й.
714
l.A:d6? g2 2.Де5+ &c3 3.£:c3 Ag3 4.Ad4 Д14+ 5.6c2 ДеЗ 6.Д16 Ag5 7.Ag7 Ah6 8.ДН8 Ag7 9.A:g7 glTSr 10. &g3 lHf:g3 I l.Ad4 Йс7. l.Ad8! g2 (1...ДсЗ 2.&:c3 £c5 З.Д16 fcd3+ 4.6c2 6el+ 5.6dl g2 6.&b5+ 6bl 7.&a3#) 2.Д16+ £c3 3.fc:c3 Д114! 4.Ag7? gH&+; 4.ДИ8? Ag5+ 5.fic2 g:hlЙ. 4.Д<14! Ag5+ 5.Йс2 ДеЗ! 6.Д:еЗ? g:h 1Й 7.Ad4 йсб! 6.Af6! Ag5! 7.Ag7! Ah6! 8.ДЬ8! Ag7! 9.A:g7 gl& 10.&g3! &:g3 ll.Ad4.
715
l.d5 Sb5+ 2.fid4 ДЬ6+ 3.c5 S:c5.4.d6? acl + 5.fid5 Д:а2+ 6.Йе4 ДЫ+ 7.fif3 Sc3+ 8.fie2 Sc2+ 9.fidl Sg2. 4.e6 Bc6+ 5.fie5 Дс7+ 6.d6 B:d6. 7.e7? Sd2+ 8.fie6 Д:а2+ 9.fif5 ДЫ+ 10.^g4 Sd4+ 11.613 Sf4+ 12.6e2 Se4+ 13.6dl аЗ 14.Дс6а2 15.h7 Bd4+. 7.f7 Bd7+ 8.6f6 Ad8+ 9.e7 B:e7 10.g8® a:f7+ 11.6e5, но не 11.Феб? Д:а2+ или П.Ф:17? Д:а2+. 11...Дс7+ 12.6d4 ДЬ6+ 13.ФсЗ Да5+ 14.6Ь2 ВЬ7+ 15.ДЬ5 (15.6аЗ? ДЬ4+ 1б.Ф:а4 Дс2+) 15...а:Ь5+ 16.6аЗ ДЬ4+ 17.6:а4.
716
1.Ь7 Фс2 2.d3+ 6:d3 З.ВП Фе2 4.6g2 6d3 5.adl+ ФеЗ 6.ael+ 6d3, и не 7.613? g4+ 8.6g3 6d2 9.612 g3+, a 7.6g3 6d2 8.612 6c3 9.acl4- 6d3 10.adl+ 6сЗ. И слабо П.беЗ? B:dl 12.Ь8Й ad34- 13.6e4 afl 14,Йе5+ 6c2 15.ЙН2+ 6c3 1б.Йе2 В14+ 17.6e5 ad!3 18.©el+ 6d3 19.®dl+ 6c320.Scl+ 6d3, а правильно 11.613 6c2(ll...a:dl 12.Ь8Й ad3+ 13.6g4) 12.6e2 6c3 13.acl+ 11.613 6d4 14.S:a4+ S:a4 15.a:bl.
№717. О. ПЕРВАКОВ
II приз «Шахматы в СССР» 1986
№718. В. НЕСТОРЕСКУ 1 почетный отзыв МК Черняка-1986
+ 3+4 + Ь) 4а2->ЬЗ 3+4
№719. Я. РУСИНЕК I приз “Revista de Sah” 1987
№720. А. ТРОИЦКИЙ “Бюллетень ЦШК СССР” 1989
4+5
4+2
382
717
l.&g2 Be2 2.3d5+ Sd2, и нелегкий выбор хода: 3.Sd6? Йе24.ЙЫ+ ©el 5.ЙО+ Йе26.ЙЬЗ+ fiel 7. Веб Bdl+; 3.8d4? h4 4.ЙО+ ©e2 5.©c6 fiel 6.ЙЫ+ ©fl 7.©:fl+ fi:fl 8.B:d2 igl. Решает далекое 3.8d8!! h4 4.©g4+ ©e2 5.©a4+ Фе1 6.©:h4+ fidl 7.ЙЫ+ Йе1 8.©O+ Йе2 9.Йс6 ©еЗ 1О.Йа4+ Йе2 11.Ве8! Bdl+ 12.©:dl+ fi:dl 13.B:e3.
718
а) 1.Ь5 ФЬЗ 2. Ве2 &Ь4, и теперь не 3.8:е4? &с2+ 4.&d5! ЙЬ4+ 5.fid6 Йа4 6.8е5 Йа5 7.fic7 fcc2! 8.fic6 &d4+ =, а З.ВеЗ+! Йа44.Йс4 &с25.В:е4 £аЗ+ 6.ЙсЗ+ Йа5 7.ЙЬЗ £:Ь5 8.Ва4#;
Ь) Не годится 1 .ФсЗ? ввиду 1...Ь5, и белые попадают в цугцванг. 1.&с4! Ь5+ 2.ФсЗ! В цугцванге — черные. 2...еЗ З.Ве2 del 4.8:еЗ &а2+ 5,Йс2+ Йа4 6.&Ь2 &:Ь4 7.8аЗ# — абсолютно идентичный эхо-хамелеонный мат!
719
1.ДаЗ Ь4! (1...8с7 2.Ad6 ВсЗ З.ЙЬ4 Вс4+ 4.£:Ь5 Sh4 5.Дс5+ ЙЬ7 6.Д(3+ е4 7.ДО ±) 2.Д:Ь4 Йс7 (2...Веб З.Дс5+ ЙЬ7 4.Д(7 Ваб 5.ФЬ5 ±) З.Д46 Веб!, провоцируя 4.ДЬ8+? ЙЬ7 5.ДО е4! 6.Д:е4 — пат или 4. В :а8+? Ф:а8 5.ДО е4! 6. Д:е4 Фа7 7.Д:сб — снова пат. 4.3f7+! ДЬ7 5.Д13! Ва6+! б.ФЬ5 ВЬ6+ 7.Йс5 ВЫ 8.Де4 ВЬ2 9.Д:е5 ВЬЗ 1О.£с4 ВЬб 11.Д44 h или 8... ВЬб 9.ДЬ8+! Йаб 10.Д43+ Йа5 П.Дс7 ±.
Интересная фигурная эхо-игра.
И этюд из архива великого маэстро.
720
1.^0? £И4 2.d4 ^еб+! 1.&Г7! £f4 2.d4 ^е2 3.d5 £сЗ 4.£g4 ЙЬ8! 5.£е5! ^:d5(5...fih7 6.^0 £:d5 7.£d7) 6.£е4 £h77.£g4 £h8 8.£g5 ^e7 9.£e5 £f5 10.£g6#.
В конце 80-х годов возникает идея проведения необычного Матча между этюдистами СССР и остального мира. Были выбраны две темы, судейство по которым осуществляли два
383
№721. Н. КРАЛИН №722. А. ФРОЛОВСКИЙ
I место II место
Матч СССР—Остальной мир Матч СССР-Остальной мир 1988-1993
1988-1993
+ 6+4
+ 4+4
№723. О. ПЕРВАКОВ I место Чемпионат Москвы 1991
№724. Н. КРАЛИН О. ПЕРВАКОВ 1 приз «64 - ШО», 1995
4+3
+ 3+3
384
наших и два иностранных арбитра. С огромным перевесом (2224:497) победила советская команда.
Приводим два этюда на вторую тему (взаимного цугцванга).
721
1.&8еб? ЬЗ 2.Agl Д:еб 3.&:еб ДИ2! 4.£g5! (4.Д:Ь5? - пат) 4...A:gl 5.&:h3 Да7! — выигрыш темпа (5...Д66? б.&(4! fic7 7.£ld5+ fi:c6 8.&с:Ь6 fi:b6 9.fib4! с выигрышем) 6.fic4 Йс7 7.fid5 ДеЗ!, и взаимный цугцванг в пользу черных.
I.£8g6! h3 2^gl A:g6 3.£:g6 Йс7 4.£h4 h2 5.Д:112 Д:Ь2 6.£if3 Ag3 (6...ДГ4 7.£d4 ДеЗ 8.fic4 fid6 9.^(5+) 7.fcd4 Д12 8.fic3! — выигрыш темпа. 8...fid6 9.fic4! — цугцванг в пользу белых. 9..^gl 10.&е2 ДеЗ П.ЙЬ5, выигрыш.
Примечательно, что в решении автор поменял позицию взаимного цугцванга, что встречается чрезвычайно редко.
722
l.Agl+ ЙЬ5 2.8:h3 Дб5+ 3.fib2 £f4 4.8g3 4>е2 5.8g5 &:gl, и не 6. B:d5+? Йс4 7.3(5 fid4 8.8(8 ЙеЗ 9.(4 Йе4 10.(5 &h3 11.f6 fif5 12.(7 &g5, а с начала 6.f4 &e2 и затем 7.8:d5+ Йсб 8.815 fid6 9.ЙЫ fid7. Теперь ошибочно 10.fia2? &cl + Il.fib2 &d3+ 12.ЙсЗ Йеб 13.8(8 Йе7 14.fi:d3 fi:f8 15.Йе4 Йе8 — белые в цугцванге. Выигрывает парадоксальное lO.fial Йсб П.Йа2 fid6 12.ЙЬ2 - zz, 12...fid7 13.fia3 fid6 14.ЙЬ4 &d4 15.8с5 &еб 1б.8с4 Йе7 17.fic3 fif6 18.£d3 £f5 19.£e3.
И два отличных этюда с выбором вступительного хода.
723
l.fig3? Д65 2.Д:аб ДЬ7 З.Дс4 ДЫ! 4.fih2 Д(3 5.fig3 ДМ б.Деб ФЬ7 7.&с8 Фаб 8.Ф(4 ДЬ7 9.Дс4+ Фа5 с ничьей.
1.figl!! Ad5 2.Д:аб ДЬ7 З.Дс4! Д13 4.Ф12 ДМ 5.Деб fib7 6.£с8 fia6 7.fie3 ДЬ7 8.Дс4+ fia5 9.fid4! Д:с8 10.fic5 ДЬ7 Н.ДЬ5! Дс8 12.fic6 Ad7+ 13.fic7.
724
1.ДЬЗ? еЗ 2.A:d5+ fia7 З.Дс4 fib6; l.fie7? d4! 2.ДЬЗ Йа7! 3.fid6 d3! 4.Дс4 fib6 5.fid5 d2 6.Де2 fia5 7.fi:e4 fia4.
I.fid7! d4! 2.ДЬЗ! еЗ! З.Дс4 fib7! 4.fid6 fib6 5.fid5 fia5 6.fie4! fia4! 7.fid3! fia3 8.fic2 e2 9.fid2 d3 lO.fiel! fib2 ll.a4 fic2 12.A:d3+!
385
№725. И. БОНДАРЬ I место IV WCCT 1988-1992
№726. В. КОЗЫРЕВ I место V WCCT 1993-1996
4+7
№727. Ан. КУЗНЕЦОВ О. ПЕРВАКОВ, П-111 место XIV командный чемпионат СССР, 1992
№728. О. ПЕРВАКОВ
II приз МКГ. Гжебана 1993
+ 9+4
7+5
386
Нельзя не показать этюды, победившие в командных чемпионатах мира (WCCT) того периода.
725
l.d8S ah2+2.»h4 8hg2 З.Й:Г4! Sh8+4.&h6 Shg8!5.&f6 Sh2+ 6.1&h4 Shg2 7.©b4+ Фа1! 8. ©14! Sh8+ 9.©h6 Shg8 10.©f6! Bh2+ 11.©h4 Shg2 12.ЙЫ+ и 13.Й:g2 с выигрышем.
Многократное связывание и развязывание (тема) ферзя с его последовательной игрой на поля Ь4 и h6.
726
1.Й:Ь6+? Ф15 2.©:h5+ Фе4 3.©g4+ £d3! 4.©g6+ ФсЗ 5.©:g2 Bd2+6.ficl ас2+7.ФЫ аЬ2+8.Фа1 Ad4!9.©e4 ЭЬб! 1О.Д:е7 Фс4+ П.Фа2 8b2+ 12.ФаЗ ab3+ 13.Фа4 ab4+! 14.Д:Ь4 -пат, или 9. ©d5!? Э12! Ю.ДИб fid3+ 11.ФЫ 8b2+ 12.Фс1 8c2+ 13.fidl Bd2+! 14.A:d2 — эхо-пат.
I.®f7+! Фе5 2.©:h5+ Фе4 3.©g4+ Ф63! 4.©g6+! ФсЗ 5.©:g2 ad2+ б.Фс! ac2+ 7.ФЫ ab2+ 8.Фа1 Ad4! 9.©e4! ab6! 1О.Л:е7! Фс4+ П.Фа2 ВЬ2+ 12.ФаЗ ЭЬЗ+ 13.Фа4 аЬ4+!? 14.Л:Ь4, и пата нет, так как на доске осталась пешка h6.
727
1.е7! ©еб 2.с4 Фс7 3.£d6! Ф:46 4.ФЬ6 ©:с4 5.е8&+! £d5 6.£с7+ Ф46 7.£Ь5+ Йеб 8.ЛГ5+! fid5 9.Де4+! Й:е4 10.£d6+ с выигрышем. Или 9...'&:е4 10.&сЗ+, 9...Феб 1О.£с7+ &d6 П.£е8+ Феб 12,£g7+ Фd6 13.&Г5+ Феб 14.Ad5+! Ф^5 15.£еЗ+ и 1б.^:с4; 14...®:d5 15.£ig7+ Фd6 16.£1е8+ Феб 17.&с7+ и 18.&:d5 с выигрышем.
728
1.с:Ь6? &А5+ 2.Ad7 4>:d7 3.fc:d7 &:Ь6 или LAd7? Ы2+ 2^g3 &е4+ З.ФГ4 &:с5 4.Дсб+ Фgl 5.Д:а8 &:а4 с ничьей.
1;Дсб+ Фgl 2.с:Ь6 £е5+ 3.Ad7! £:d7 4.£:d7 &:Ь6 5.Да7 Ф(2! (5...A:d7+ 6^g3). Сейчас плохо 6.Д:Ь6+? Ф(3 7,ФЬ4 A:d7 8.а5 Дс8 9^g5 Фе4 1О.Ф(б Фd5 11.Фе7 Феб 12.&d8 ФЬ7 13.а6+ Фа8 14.Ф:с8. 6^g4 ФеЗ! 7.Ф<5! Ф64 8.Феб A:d7+ 9^d6 Фс4 1О.Д:Ь6 ДЬЗ. 11.Феб? ФЬ4 12.а5 Дс8 13^d6 ФЬ5 14.Фе7 Феб 15.^?d8 ФЬ7 1б.аб+ Фа8 17.Ф:с8. 11,Дс5! Дс8 12.Фсб ФЬЗ 13.а5.
387
№729. О. ПЕРВАКОВ I приз «Schakend Nederland» 1993
№730. В. КАЛЯГИН III приз МК 3. Бирнова 1996
+ 6+8
+ 7+8
№731. С. Н. ТКАЧЕНКО I приз «64 - ШО» 1996
№732. О. ПЕРВАКОВ II приз «Schakend Nederland» 1996
4+4 + 7+7
388
729
1.Дс8! 8:е5+ 2.fif4 Ag8! (2...af5+ 3.fig3! h4+ 4.fih2! Ag8 5.ah8 812+ 6.figl ac2 7.Д:Ь6) 3.ah8 Д16 4.8:g8 g5+!, и тематический ложный след 5.fig3? Ве7 6.Да6+ fia4 7. ДЬ5+ fib3 8.Да4+ fic4! 9.ДЬЗ+ fic3 1О.Д<12+ ЙЬ2 11.ДГ7! Де5+! 12.ФЬЗ Йс2 13^g6+ S:d2! 14.Bd8+ Дd6 15.g8fi Be3+ 16.fig2 8e2+ 17.figl Bel+. Правильно 5.fif3! Be7 6.Да6+! fia4 (6...fia5 7.Д62+ fia4 8.8a8 A:g7 9.Дс4#) 7.ДЬ5+ ЙЬЗ 8.Да4+ Йс4! (8...Йа29.Ва8 8:g7 1О.Дс2#)9.ДЬЗ+ ЙсЗ 10.Д42+ ЙЬ211.ДГ7! Йс2 12.Де6+ fidl 13.ДсЗ! Д:сЗ 14.ad8+ Ad2! 15.g8»? 8еЗ+ 16.Й12 Ве2+ 17.ЙП ael+. 15.Дс2+! fiel 16.g8® ВеЗ+ 17.fig2 8е2+ 18.ЙЫ.
730
Кажется, что атака белых зашла в тупик. 1.&15+? 814+ 2.fig2 Йе2+ 3.figl Й12+ 4.fihl Й13+ 5.figl — позиционная ничья.
Правильно 1.ЙГ5!! gf2.&g6+! hgЗ.Д:Г6+! »:f64.bciaf+ fig7 5.®:d7+ fih6 6.Й117+ fig5 7.Й:Ь4+! fi:h4 8.ah7+ fig5 9.h4#-идеальный мат с тремя активными блокированиями.
Решающий удар нанесла скромная пешка h2.
731
l.a:f5? ad3 2.fcb5+ fig6 3.&14+ fi:f5 4.fc:d3 fie4 5.&c5+ fid4 6.&a6(£d7) fid3 с ничьей. I.ae8! Bd3 (1 ...fif7 2.Be3 f4 3.af3) 2.^:f5+ fig6 (2...fifl$ 3.af8+ fig5 4.fcb5 Bf3 5.fcbd4) 3.&e7+ ЙП, однако следует непредвиденное 4.&b5!! fi:e8 5.£g6 Bc3+ 6.^:c3 d4, и не 7.&b5? fi(7 8.&e5+ fie6 9.&d3 fid5 10. ^a3 fie4 =, a 7.£e4! fif7 8.£e5+ fie6 9.£d3 fid5 10.£ef2, &c5 с выигрышем по-Троицкому.
732
1.ДГ5? 0-0+ 2.fib7 h5 З.аб h4 4.a7 g3; 1.Д:65? 0-0+ 2.fib7 A:d3. 1.Д117! g3 (1... a :h7 2.a6 h5 3.a7 Bh6 4.а8Й 8:16 5.fic7+ 6e7 6.Sd8+; l...A:d3 2.Д:бЗ 0-0+ З.ЙЬ7). 2.a6? Д:бЗ! З.Д:бЗ 0-0+ 4.fib7 g:h2.2,hg3 ДЬ5! 3.a6! (3.Ag8? fifB!) 3...Ag6 4.Ag8!, но не 4.a7? Д:Ь7 5.а8й 0-0+. 4...fif8 5.ДИ7! Д:Ь7 6.a7 Д15+. 7.fib7? fig8 8.a8fif+ fih7 9.Йа5 Деб! 7.fic7! fig8 8.a8tS+ Sh7 9.tt:d5.
Отлично задуманный сюжет с лишением черных рокировки.
389
№733. Г. КОСТЕФ II приз МК Г. Каспаряна 1996-97
№734. О. ПЕРВАКОВ I приз «Шахматная композиция» 1997
+ 4+7
8+7
№735. Н. РЕЗВОВ С.Н. ТКАЧЕНКО I приз, ЮК А. Селиванова, 1997
№736. Н. КРАЛИН О. ПЕРВАКОВ, II приз ЮК А. Селиванова 1997
+ 4+3
+ 3+4
390
733
1.ВЫ а5, и тематический ложный след 2.Sal? аб 3.Sdl d5 4,е6 d4 5.е7 d3 6.е8Й d2 7.S:d2 £13 8.8f2 gl® 9.Йе2 l»g3 10.®dl+ £gl H.®d5+ £13 12.3:13 й:13+ 13.Й:13+ figl =. Правильно же 2.adl!! аб З.ЗаП — zz, 3...d5 4.e6 d4 5.e7 d3 6.е8Д! d2 7.ДЬ5 dl« 8.&:dl £h3 9.Дс2+ £gl 10.ДЫ! £13 П.Де4+ £gl 12. Ba2 с выигрышем.
734
Lfi:h3? d2 2.fih4 fig7!, 1.ДЬ4? a:h5! 1.Д18+! fi:h5 2.ДМ 3h4. 3.a5? S:f4 4.a6 315 5.a7 Sg5+ 6.fih3 Sg8. З.Д42 fig6! 4.f5+! fih5! (4...fi:15 5.a5) 5.a5 h6! б.аб Sh3! 7.a7? Sg3+! 8.f:g3; 7.f4? ah4 8.(3 аИЗ!9.Де1 d2! 10.A:d2d3 Н.Де1 8g3+!; 7.Д14? d2! 8.Д^2 d3 9.ДС4 ah4 10.a7 d2; 7.Ag5? f:g5!
7.Д:Ь6! 6:h6 (7...d2 8.A:d2 d3 9.Г4! Bh4 10.13) 8.a7 d2 9.а8Й die 10.Й118+ 6g5 H.lBfg7+ fi:f5 12.®g4+ fie5 13.14+.
735
1.£е6+? ЙеЗ 2.d7 3a4+ 3.fib7 3b4+ 4.fic7 3c4+ 5.fid6 Bel 6.£c5 8dl+ 7.£d3 6:e2 =. I.d7 3a4+ 2.fib7 8M+ З.Йсб ab8 4.fic7 Ba8! 5.fib7 ah8! (5...ad8, 318 6.£e6+, 5...Bg8 6.£e8 — 7-.d81&) 6.e4! Сейчас игра разветвляется:
6...fie3 7.fic7 Ва8 8.&Г5+ Й:е4 9.£d6+, и отсечка с левого фланга 9...Й- 10.£с8 с выигрышем.
6...Й13 в надежде на 7.fic7? Ва8! 8.£f5 аа7+! 9.fic6 8:d7 и 1О...Й:е4 с ничьей. 7.Йсб! с угрозой отсечки справа — 8.£е8. 7... ad8!? 8.£еб! B:d7 9.£g5+ fig4 10.fi:d7 £:g5 11.Йеб! fif4 12.fid5 — zz. Обреченная пешка e4 решит исход сражения.
736
l.h6 Ag8 2.fig6 e5 3.fig7 ДЪ7! 4.fi:h7 Ь4. 5.ДИ2? e4 6.fig8 Ь3 7.Де5е3 8.Н7е2 9.ДсЗе1Й? 1О.Д:е1 Ь2 П.Ь8ЙГ ЫЙ 12.®d4+! Йе2 13.Й12+ fid3 14.Й15+ или 9...b2! 10.h8® blS H.©d4+ fic2! 5.Дс5! ЬЗ б.ДаЗ e4 7.fig8!! еЗ 8.h7 e2 9.ДЬ4 с вариантами: 9...b2 10.118Й ЫЙ H.Sd4+! Йс2 12.ЙСЗ+ fidl 13.ed2# или 9...е1й 1О.Д:е1 Ь2 11.118Й Ый 12.«rd4+! fie2 (I2...fi:el 13.»gl+) 13.Й12+ 6d3 14.Й15+.
391
№737. Н. КРАЛИН I место Чемпионат Москвы 1997
№738. Н. КРАЛИН I приз «Шахматная композиция» 1998
+ 5+6 + 4+4
№739. Н. КРАЛИН I приз, ТК «Уральский проблемист» 1999
№740. Н. КРАЛИН I приз МК «Пушкин-200» 2002
8+4
+ 3+4
392
Гроссмейстер композиции Николай Кралин — чемпион СССР и России — имеет весьма самобытный взгляд на этюдную борьбу. Он находит уникальные позиции при напряженном взаимодействии сторон с разным соотношением сил.
737
1.Г6+ fig6! 2.&е5+ fi:g5 3.&13+, и игра разветвляется:
З...ЙГ4, и не 4.&gl? g2 5.Й:17 Йе4! 6.fig8 fid3 7.&13 ЙсЗ 8.17 е2 9.Г8Й gltt+ 10.&:gl el® =, a 4.fcel! e2 5.fi:f7 ЙеЗ, в расчете на 6.Йе8? g2! 7.£l:g2 Й12 8.£114 е1Й+!, но есть правильное продолжение 6.fig8! Й12 7.17 Й:е1 8.f8ar g2 9.fifg7!
3...fig4! Сейчас не проходит 4.^el? е2 5.Й:17 ЙЬЗ!, а верно 4.£lgl! g2 5.Й:17 fig3, надеясь на 6.fig8? е2!, но ... б.Йе8! Й12 (6...е2 7.£>:е2+ fif28.£>f4gl® 9.£>ЬЗ+)7.Г7е28.18й+ fi:gl 9.Йе7!
738
l.Ag7+ ВЬ2+ (1...ЙЫ 2.£ld2+ Йс1 3.£>:13 3a3 4.^d4 fidl 5.317! ЭсЗ 6.Ah6 fiel 7.Эе7+ fidl 8.Sg7 fiel 9.Ae3 S:e3 10.&:c2+) 2.A:b2+ fibl. Сейчас слабо 3.fia5? с1Й 4.&аЗ+ Йа2! 5.А:с1 8с3 6.АЬ2 ас5+7.Йа6 ас6+!8.Йа7 аа6+9.ЙЬ8 8а8+ 10.fic7 ас8+ 11.Й:с8 — пат. К цели ведет 3.fia7! cl® 4.&аЗ+ Йа2 5.А:с1 асЗ б.АЬ2 Зс5! 7.&Ы! Sa5+ 8.fib8 Й:Ы 9.ЛсЗ+.
739
l.&d4+! »:d4 (1...Й:Ь7 2.fi:d7) 2.Ь8£+! fi:d6 3.fc:d7 Sd5 в ожидании 4.е8&+? Йсб 5.&ef6 S:d2. Но есть 4.£1с4+! Й:с4 5.е8&+! Йеб (5...fic6 6.fce5+, 5...fid5 6.&b6+) 6.£g7+ fid6 (6...fif7 7.fce5+) 7.&:f5+ Йеб 8.&g7+ fid6 9.&e8+ Йеб 10.f5+!
Дважды белые жертвуют коня, и дважды, как феникс, он возрождается после превращения.
740
l.ad8! Ahl! (1...Л13? 2. Bd3! Да8 З.Де6+ ЙЬ2 4.аЬЗ+ Йа2 5.ДЬ4+ fial 6.аа4+) 2.adl! Да8! З.Деб+ ЙЬ2 4.ad2+ ЙсЗ! (4...ЙЫ 5.Ва2 13 6.а:аЗ 12 7.Ah3+) 5.Эа2 ЙЬ4 6.3c2! Йа4! (6...13 7.ас4+ ЙЬЗ 8.ас8+ ЙЬ2 9.а:а8 12 1О.Дс4+) 7,ас4+ ДЬ4 8.3:14 Ag2! 9.Д17! Да8! 10.3g4! Ahl! (10...А13 Н.Ае8+ ЙЬЗ 12.ag3!) П.Аеб! Аа812.Sg7! Аа5+ 13.Йсб! АЬ4+ 14.йс4!
393
№741. О. ПЕРВАКОВ С. ТКАЧЕНКО, I приз «64 - ШО» 1997
№742. А. МАКСАЕВ
I приз «Springaren» 2001
+ 6+6
4+6
№743. К. СУМБАТЯН I приз ЮК «Б. Сидоров-65» 2002
№744. А. СОЧНЕВ
I приз МКЛ. Митрофанова 2002
+ 5+7
+ 4+2
394
741
1.17 Д:еЗ+ 2.6:еЗ с2. З.ДаЗ? с1й+! 4.Д:с1 6:е7 5.ДаЗ+ 6:17 6.6d2. 3.18&+! 6е8! 4.ДаЗ с1Й+ 5.Д:с1 £:с1. б.£еб? с5!! 7.^x5 6:е7 8.6d2 &а2 9.6с2 £1Ь4+ Ю.бЬЗ &с6! 6.fceg6!! 617 7.&е5+! 6:18 8.£d7+ 6е7 9.&с5! 616 10.6d2 &а2 11.6с2 615 12.6Ь2 &Ь4 13.6ЬЗ.
742
1.8h8+ 6Ь7! (1...6а7 2.Bh7+ 6a6 3.fc:b2 Bf2+4.6gl В:Ь2 5. £ с5+ 6а5 6. В а7+) 2. В Ь7+ бсб 3.6g2! В dl! (3... В b 1 4. В с7+ 6d5 5.&:f4+ 6d4 6.&d2 Bdl 7.&13+ 6e3 8.6g3! ±).
4.Bc7+ 6d5 5.21:14+ 6e4 6.21e2! &a4! 7. Ba7! Ложный след: 7.612!? Bal! 8.&e3! 6e5! 9.Ba7! Ba2!=. 7...6d3! 8.B:a4 6:e2 9.Ba2+ 6el 10.613! Bd4! (10...f4 ll.ae2+ fill 12.fcd2+ 6gl 13.6:f4 Bal 14.6g3 Ba3+ 15.&13+).
ll.Bc2! 14 12.£lb2! 15 13.Bh2! Цугцванг! 13...Be4 (13... Bd5 14. ahl+ 6d2 15.Bdl+) 14.&d3+ 6dl 15.^12+, с выигрышем.
743
1.ВП++? 6b2 2.ВЫ e2 3.a:h2 Bd2 4,Bhl Bdl =. 1.812+ 6cl 2.B:h2 Bd2!, провоцируя 3.8:d2?, и не 3...ed? 4.ДИ5, a 3...6:d2!! 4.ДИ5 e2! 5.Д:е2 6:e2 6.6x7 f5 7.d6 f4 8.d7 13 9.d8® 12! 10.Й18 flЙ ll.®:fl 6:fl 12.616 6g2!3.Bhl+! Bdl4.a:dl+ 6:dl 5.Д115+! e2! Проходная должна задержаться на белом поле, ибо после 6...6d2 есть 7.6:е7! 15 8.d6 g4 9.d7 е2 10.d8®+! А теперь на 7.6:е7? перекрытие проходит — 7...15 8.Д13 (потеря темпа) 8...6d2! 6.615!! Пуанта! 6...6d2 7.Д:е2 6:е2 9.6еб! - взаимный цугцванг! Любое из восьми полей вокруг короля хуже, чем то, на котором он стоит. 9...6е1 10.6:е715 1 l.d614 12. d7 13 13.d81Bf 12, и выстрел 13.Йа5+!
744
1.^е7? 616 2.^с6 Деб 3.6h2 Ad7 =. I.fch6! Деб 2.6h2 614 3.Дdl!, но не 3.h4? 6е5 4.6g3 616 с поимкой коня. 3...6g5 4.&g4 6h4, ставя ловушки 5.&12? Д:ИЗ 6.^:h3 — пат, или 5.^е5? Д:ЬЗ 6.&13 6g4 — zz, 7.Де2 ДА! с ничьей. 5.Де2! Дс8 6.£е5 Д:113 7.&13 6g4 8.Д<11! — в цугцванге черные. 8...ДП 9.&d2+.
Взаимодействие белых фигур удивительно!
395
№745. Н. РЯБИНИН I приз «Задачи и этюды» 1998
№746. Н. РЯБИНИН I приз «Шахматная композиция» 1999
+ 8+4
5+5
№747. Н. РЯБИНИН
I приз ЮК А. Курятникова 2003
№748. Н.РЯБИНИН I—II приз ЮК Нововоронежской АЭС, 2004
5+4
+ 7+7
396
Николай Рябинин — еще один российский этюдист суперкласса — усиленно пропагандирует яркую идею — эффект предвидения, когда белые должны сделать важный выбор хода, результат которого станет очевидным далеко не скоро.
745
1.ДЬЗ? с1Й 2,H:cl Hg:b3 З.Вс7 ВЬ8+ 4.£а7 В8Ь4 5.Всб аЬ7+ 6.баб 87Ь47.ас5 ВЬ6+ 8.Йа5 аЬ7 9.ас4+ ФИ5 1О.Фа4 аы п.ас5+ £h4 12.аь5 а 1:Ь5 i3.f8e аы 14,йЬ8+ fig3 15.g8®+ ЙИ2= 1.еЗ В:е32.ДЬЗс1Й 3.a:cl ае:Ь34.Вс7 8Ь8+ 5.Йа7 Э8Ь4 6. Веб ЭЬ7+ 7.Йаб В7Ь4 8.8с5 ab6+ 9.Йа5 аЬ7 1О.ас4+ ЙИ5 П.Йа4 Bbl 12. Вс5+ЙЬ4 13.ВЬ5 В1:Ь5 14.18Й abl 15.Й118+ fig316.g8Q+ ЙЬ2, и без пешки а2 возможно 17.Йа2+.
746
1.ааЗ+ Веб 2.ah3 &g6 З.НеЗ с!й 4.ае8+ £g7 5. Bg8+ ЙЬ7 6.ah2+ ЙЬб 7.a:g6 Ваб+. 8.B:a6? S:h2 9.18 &+ ЙИ8, 8.ЙЬ2? a:g6 9.a:h6+ a:h6 10.18Й ab6+ Н.Йс2е1Й 12.Ad3+ Bg6 =. 8.Д:аб й:h2 9.Д63 el£+ 10.Hg2+ £:d3 U.f8&+.
747
Поспешно 1.Ф114? Ad7 2.&h3+ A:h3 3.£lg6+ fg4.fi:h3 8a3+ 5.fig2 Ва2+6.ФП fif3 7.fiel Йе3 8.Йб1 fid39.ficl ЙеЗ 10.ЙЫ ab2+ ll.fial Йс2 12.g81Bf abl+ 13.Йа2 Bb4 14.S:g6+e4=.
К победе ведет неприметное вступление 1.с6!! Л:с6, и далее знакомое 2.£h4 Ad7 3.£h3+ Д:ЬЗ 4.£g6+ fg 5.Ф:ЬЗ ЗаЗ+ 6.£g2 За2+ 7.ЙП fif3 8.fiel ЙеЗ 9.£dl &d3 10.ЙС1 ЙеЗ 11.ЙЫ ab2+ 12.Йа1 Йс2 13.g8& abl+ 14.Йа2 ab4 15.&:g6+ е4. Теперь вдруг находится выигрывающий шах 16.Йс6+.
748
1.ае8+? £f5!2.a8® 37x4+! З.ЙЬ5 Эс5+4.ЙЬ6 ас6+5.Йа7 ЭаЗ+ 6.ЙЬ8 асаб! (6...Ваа6? 7.Bel! h4 8.Ва1!) 7.Йс7 В:а8 8.8:а8 ВЬЗ 9.Ha5+*fig4 10.8а4+ fig5=. Правильно 1.Йа5!! В3:с4(1...а7:с42.ае8+ ЙГ5 З.Ь8Й)2.Ве8+ Й(5 3.а8Й В4с5+ 4.ЙЬ6 В7с6+ 5.Йа7 Ва5+ 6.ЙЬ8 а саб 7.Йс7 В:а8 8.8:а8 аЬ5 9.Ва5! или З...В7с5+ 4.ЙЬ6 Нс6+ 5.Йа7 На4+ 6.ЙЬ8 Всаб 7.Йс7 В:а8 8.8:а8 8Ь4 9.Ва5+ £g4 (9...^g6 1О.Ваб+ &g5 Н.ВЬб) 1О.На4! Прекрасный логический этюд!
397
№749. А.ВЫСОКОСОВ I приз ЮК Н. Кралина 2000
№750. А. ВИСОКОСОВ I приз «Шахматная композиция» 2000
№751. А. ВИСОКОСОВ I-П приз «Шахматная поэзия» 2001
№752. А. ВИСОКОСОВ I приз «Шахматная композиция» 2001
398
В самом конце XX века расцвел талант еще одного выдающегося этюдиста — Андрея Высокосова, стремительно потеснившего с верхних строчек конкурсных итогов своих коллег. Его стихия — остроумные и новые позиции взаимного цугцванга.
749
1.8cl+ Bdl! 2.8:е2! Й:е2! Тематический ложный след: 3.B:dl? fi:dl 4.£d4 15+! 5.fif4! fiel!! 6.Д16 fibl! 7.&g7 fiel! 8.Ad4 fibl! 9.Д16 fiel! 1О.Да1 fibl! 11.ДсЗ fic2!! — взаимный цугцванг. 12.Да1 fibl!=.3.8c2+! Bd2!4.B:d2+Й:б2 5.Да5+!! fic2 б.ДсЗ!! f5+! 7.Й14! - zz, 7...&g6+ 8.fi:f5 fi:c3 9.fi:g6 fic2 10Л18Й fibl 11.6b8+! ±.
Оригинальный цугцванг украшен парадоксальным решением.
750
1.186+ &:18 2.8g8 cd+!, и выбор 3.fid2? &eg6! 4.&:е6 Да2! 5.&ас5 Дс4!! 6.fidl Да2 7.fiel! Дd5! 8.fid2! Дс4! — взаимный цугцванг. 9.fic3 Да2! - zz, 10.fid2 Дс4! 1 l.fie3 Да2! - zz, =, или 3.fiel? &eg6 4,&:е6 Да2! 5.&ас5 Дd5!! 6.fidl! Да2! 7.6с1! Ad5! 8.fid2 Дс4! - zz, 9.fic3 Да2! З.ЙеЗ!! &eg6! 4.&:е6 Да2! 5.£ас5! Дс4! 6.fid2! - zz, 6...Да2! 7.ЙсЗ! Д45 8.fi:d3! &f4+ 9.fid4! &4g6! 10.ЙсЗ! Да2 П.£ЬЗ! ±.
751
1.Дf2! Д:12 (1...fid4 2.Д:еЗ+ Й:еЗ 3. а :с2 е5 4. а :а2 f2 5.ДЬ5 е4 6.8:а4 ±) 2.8x2+ fid6 3.8d2+! Йс7! 4.Де6!! Д:е6 5.8:12 fid7 6.8:13 Йе8 7.814! аЗ! 8.813! Дg8 (8...а4 9.814 Ag8 10.g7 ДР 11.8:а4 Дg8 12.814 ДР 13.8f5! ±) 9.g7! ДР! 10.8:аЗ! Ag8! 11.813! ДГ7 12.815! а4! 13.fib2! - zz. 13...е6!, и теперь ложно 14.8g5? Дё8 15.Й:а2е5+ 16.ЙаЗ ЙР 17.Й:а4е4 18.ЙЬ4 еЗ 19.ЙсЗ ДИ7! 20.Bgl fig8! =. 14.8а5!! Дg8 15.8:а4! Й17! (15...е5 16.Ва7! е4 17.fic3 еЗ 18.fid3) 16.Bg4! е5! 17.Й:а2! ±.
752
1.&сЗ+ Йа5! Ва1+! Да2! 3.fie4! &g8!, и не 4.&:g4? &:f6+ 5.^:16 Дg7! 6.^fd5! g4!! - zz, 7.fc:b4 fi:b4 8.&:a2+ fia3! =, a 4.&d7!! &:f6+ 5.&:16 Дg7! 6.&fd5! — взаимный цугцванг. 6...ДЬ8 7.£:b4 Д:сЗ 8.£c6+! ЙЬб 9.8:а2 Й:с6 10.Вс2! или 7...Й:Ь4 8.£:а2+ ЙаЗ 9.Bhl! ДЬ2 10.&С1!
399
№753. А. ВИСОКОСОВ I приз Московский конкурс 2001
№754. А. ВИСОКОСОВ В. ШЕРАШОВ, I приз Конкурс в честь 46-го Конгресса, 2003
+ 4+4
№755. Н. КРАЛИН
II приз «Шахматная композиция» 2002
№756. Н. КРАЛИН
Специальный приз Конкурс, посвященный Московскому конгрессу, 2003
+ 5+4
+ 4+3
400
753
1.ДЬ7? Йе5! 2.fcf2 ЫЙ+ 3.£:hl ДП =. I.fig3! Йе5! (1...ДП 2,ДЬ7 Ag2 З.Дс8+ fid6 4.fi:h2 +-) 2.£f2 Дс4! 3.£g4+ fid6! (3...fid4 4.&C2+ Йс5 5.&ft> ДЬ5 6.ДМ Деб 7.&e4+) 4.&e3! ДЬ5 5.&15+ Йс7! 6.&d4! Даб! Систематическое движение трех фигур: белого коня, короля и слона черных. 7.ДМ!! ДП! 8.£еб+ fid6 9.£f4! ДЬ5 1О.Й:ЬЗ! Деб ll.fcg2! +-.
Очень красив эхо-перелет слонов сторон из угла в угол.
754
Слабо 1.£1с4?! h4! 2.f4 h3 3.£1Ь2+ ЙЬ5!! 4.£dl h2 5.&f2 d5 6.f5 d4 7.f6d3 8.f7d2 9.f8® hl®! 10.®f5+ ЙЬ6! П.йе6+ Йс6=.
1.&Ы!! Ь4! (1...ЙЬЗ 2.£d2+ Йс2 3.&П fid3 4.fig6 Йе4 5,£d2+ fif4 6.fi:h5 +-) 2.f4! (2.&сЗ+? ЙЬЗ 3.&e2 h3 4.f4 h2 5.&g3 d5 =; 2.£d2? h3 3.£fl d5 =) 2...d5! 3.fcc3+! ЙЬЗ (увы, клетки Ь5 у черного короля теперь нет!) 4.&dl! ЬЗ 5.&П Ь2 6.f5 d4 7.f6 d3 8.17 d2 9.18® hl®!? 10.®f7+! (10.®b8+? Йс4! 11.®с7+ ЙЬ5! =) 1О...ЙЬ4! 11.®е7+! Йс4 12.®е2+! ±.
Логика с «эффектом предвидения» на добрый десяток ходов.
755
1.4>Ь8+? Йа7! 2.Д12 ed+ З.Йе5 е 1 ®+! Д:е 1 &:а4 =. 1.&Ь4+! Йа5! 2.Д42 &с4 З.Де1 ed+ 4.fi:d5 &Ь6+. Слабо сейчас 5.Йс6? £:а4 - zz, 6^d2 &Ь2! 7.4ЫЗ+ Йа4 8.4>:Ь2 ЙЬЗ 9.&d3 Йс2 =. 5.ЙС5! £:а4+ б.Йсб! - zz, б...£Ь2 7.£d3+ Йа4 8.&:Ь2+ ЙЬЗ 9.&d3 или 4,..£еЗ+ 5.fid4! &g26.Д47! &:е17.Йс5! -zz, 7...&С 8.&сб+ Йаб 9.Дс8#.
756
1.ДЬ4? с5! 2.Йа2 ЙбЗ З.ЙЬЗ cb 4.cb fid4, и белые - в цугцванге. 1.ДЬ2! Й43! 2.с5 Ьс, и ложно З.ЙЫ!? Й62 4.Да1, но 4...с4! 5.ДЬ2 сб! - zz, б.Да! fid 1 7.ЙЬ2 fid2 8.ЙаЗ Йс2 9.ЙЬ4 ЙЫ 1О.Й:с4 Йа1 11.ЙЬЗ! ЙЫ 12x4 ficl 13.йс3 с5! - zz.
Правильно З.Йа2! с4 4.ЙЫ! fid2 5.Да1 fidl (5...с6!? 6.ДЬ2 - zz, 6...fidl 7.Дс1, и на 6...с5 следует знакомое 7.Да1 fidl 8.ЙЬ2 fid2 9.ЙаЗ и т.д.) б.ЙЬ2! fid2 7.ЙаЗ Йс2 8.ЙЬ4 ЙЫ 9.fi:c4 Й:а1 10.ЙЬЗ! ЙЫ 11.с4 ficl 12x5! fid2 13.Йс4 ЙеЗ 14.fid5 fid3 15x6 ЙсЗ 1б.Йеб Йс4 17.fid7 и 18.Й:с7 ±.
401
№757. Н. КРАЛИН I—II приз «Шахматная неделя» 2002
№758. А. ВИСОКОСОВ
I приз ЮК Г. Йостена
2002
+ 4+3
7+7
№759. С. ОСИНЦЕВ I приз «Шахматная неделя» 2003
№760. С. ТКАЧЕНКО I—II приз ЮК Нововоронежской АЭС, 2004
+
7+7
4+5
402
757
l.c7? h3! 2.Де5 fid7 3.£ig6 Sa2 4.ЙЬ7 Bc2 5.fcf8+ Йе7 6.&h7 fid7 7.&(б+ Йеб 8.£g4 fid7 9.fce3 h2 =. 1.ЙЬ7! h3! 2.Де5! Bal!3.c7 Sbl+4.£c6 Вс1+5.Й46 Sc26.Af4! h27.A:h2 Bd2+! 8.Йеб! Be2+ 9.Де5! B:e5+ 10.fid6!! (1О.Й:е5? £d7 =) 10...Bd5+ 11.Йеб! Bd8 12. £17! Ba8 13.ЙЬ7! Й47 14.£e5+ Й46 15.£c4+ Й47 16.£b6+ Й86 и 17.£:a8+.
758
Тематический ложный след: l.g7? Д:П+ 2.Й:с5 ДеЗ+ З.ЙЬ4!? Ad2+ 4.ЙаЗ Дс1 + 5.Йа4 ДЬ5+! 6.Йа5 Дd2+ 7.ЙЬ6 ДеЗ+ 8.ЙЬ7 Даб+! 9.Йсб ДЬ5+ 10.fid5 Дс4+! 11.Йе5 Д64+! 12.£:d4 Д:еб 13^g2 fi:d7 14.Йе5 Дg8 15.Й:f5 ДИ7+ 16.fig5 Йеб 17.ЙН6 Ag8 18.fig6 Д(7+ 19.ЙИ7 Й15 2O.h6 fig5! =.
l.Ag2!! A:g2 2.g7 Д:П+ З.Й:с5 ДеЗ+ 4.ЙЬ4 Д42+ 5.ЙаЗ! Дс1+ 6.Йа4 ДЬ5+! 7.Йа5 Д42+ (7...Д^7 8.g8fif+ Де8 9.«g3 ±; 7...ЙС7 8.d8®+ fi:d8 9.g81St+ Йс7 10.®g3+) 8.ЙЬ6 ДеЗ+ 9.ЙЬ7 Да6+! 1О.ЙЬ8! ДГ4+ 11.Йа8! Йс7! 12.d81St+! Й:48 13.g8©+ Йс7 14.ЙЬ8+ Йеб 15.®:f4 (вот почему 1О.ЙЬ8!) 15...ПЙ 1б.Й:П Д:П 17.h6! f4 18.h7. Эффект предвидения на 11 ходов.
759
1.е7! Bh8! 2,gf Bg7! 3.е8В! (З.е8й? fig4+ 4.1Bf:h8 ah7+! 5.Д116!? a:h6+! 6.»:h6 fl&+! 7.ЙЫ &g3+ 8.ЙИ2 &fl+! 9.a:fl - пат. 3,..fig4+ 4.a:h8 ЭЬ7+! 5.Д116! a:h8 6.ЯД! fgl&+ 7.£:gl.
7...fig3! 8.ЙП! Возникло удивительное положение с двумя одноцветными слонами. 8...3h7 9^fg7! ЙЬ410.Й12 &g4 ll.g3! fih5 12.Й13 a:h6 13.A:h6 ЙФ6 14.ЙГ4! &g6 15^g4!
8...ag8 9^hg7! &g4 10.Й12 Й14 ll.g3+ £g4 12.£g2 Й15 13.Й13 fig5 14.g4 fig6 15.ЙГ4 ЙГ7 16.Й15! 8:g7 17.A:g7 fi:g7 18.&g5!-±, с эхо-хамелеонным финалом.
760
Тематически ложно 1. Й е2?! ДсЗ! 2. а :f7 а2 3. а а7 а IЙГ 4. а :а 1 Д:а1 5.fid3 fid5 б.ДеЗ f5 7^d2 Йеб 8.ДсЗ Д:сЗ 9.Й:сЗ ЙГ 10.h7 fig7=. 1.ЙВ!! ДсЗ, и не годится 2. а :Г7?! а2 З.аа7 а1Й 4.а:а1 Д:а1 5.Ad4!? Д^4 6.Йе4 Йеб!! 7.fi:d4 Й17! =. 2.ah8!! з2 З.аа8 а1ЙГ 4.а:а1 Д:а1 5.Д44! Д:44 б.Йе4 Йе7 7.h7 Да1 8.Й15! Снова отличная логика с отказом от взятия.
403
№761. А. ВИСОКОСОВ I приз «Уральский проблемист» 2003
№762. А. ВИСОКОСОВ.
I приз, ЮК
«Уральского проблемиста» 2003
5+3
7+4
№763. О. ПЕРВАКОВ II место VII WCCT 2001-2004
№764. А КАРПОВ, Н. КРАЛИН А. СЕЛИВАНОВ «Уральский проблемист» 2004
+ 10+8
404
; 761
l.b7 fig5+, и не 2.Ф12? Sg8 З.Д04 Sb8! 4.d7 ФЬ5 5.Де5 af8+! б.ФеЗ Феб 7.Ь8й S:b8 8.Д:Ь8 Ф:б7 9.Ф64 Феб =), a 2.ФН2!! ag8 З.Д44! Ф:а5! (3...ab8 4.d7 ФЬ5 5.Де5! +-) 4.Да7! (4.d7? ФЬ5 5.Де5 Феб =) 4...ФЬ5 5.Ь8Й+ S:b8 6.ДЛ8 Феб 7.fig3 a5 8.ФГ4 a4 9.Фе5 аЗ 1О.Да7! a2 ll.Ad4! ±.
Неочевидный логический выбор второго хода белых.
762
1. ДЬЗ! Й45!! 2.Ф82!! dlS 3.A:dl ©:dl 4,Sa2! ®d4 5.Sa7+! Феб! Плохо 6. ag7? ЙеЗ 7.118Й Й:е2+ 8.fig3 Й(3+ 9.ФИ4 S:f4+ 10.ag4»f2+! Il.fig5 Й15+ 12.ФИ4 Й12+ 13.Sg3 ЙГ4+ ^точнее 6.I5+! Ф:15 7.af7+! Феб! 8.a 18! еЗ! (8...ЙеЗ 9.Н8Й Й:е2+ 10.fig3 ЙеЗ+ 11.ФН4 Йе1 + 12.Ф115 »dl+ 13.fig6 iSfgl + 14.ФИ7 Йа7+ 15.fig7 +). 9.ФЪЗ!! Sd5 10.Н8Й ЙЬ5+ ll.fig3! ©g5+ 12.Ф13! Увлекательная борьба ладьи с ферзем.
763
1.£с7! 8:d2+, и не 2.ФЬЗ? 8Ь2+ З.Фс4 8:b64.f7 Дб6 5.&е8 Де7! 6.ДГ6 аЬ4+! 7.ФсЗ Д18 8.Ag7 Де7 9.Де5 8:Ь7 Ю.Дбб ИЗ П.Д:е7 h2 12.f81Bf Ый 13.S:f5+ d5, а 2.ЙаЗ!! B:d3+ З.Йа2 ad2+. Возникла знакомая позиция, но без пешки d3. 4.£ЬЗ! аЬ2+ 5.Фс4 а:Ь6 6.Г7 Д66. Не годится сейчас 7.Де5!? ДаЗ!, и нет 8.Дс7?, так как клетка с7 занята конем. 7.&е8! ДаЗ 8.&d6! Д:66. На доске то же положение, что и после 6-го хода черных, но без коня с7. 9.Де5! ДаЗ 1О.Дс7.
764
1«ДаЗ+! Й<14! 2.d6 £1сЗ+, и теперь слабо 3. Фс 1 ? ФеЗ! 4,Дс5+ Фе2 5.Дс4 Дсб 6.а5 &е4 7.ДЬ4 &:d6! 8.Д:бб Д65! 9.ДЬ5 Дсб! 10.Даб ДЬ7! П.Дс4 Д65 с вечным преследованием. З.Фе1! d2! 4.Ф:42 £е4+ 5.Фе2! (5.Фс2? £:d6! 6,Д:бб Д65! 7.ДИ7 Де4+ 8.Д:е4 Ф:е4 9.а5 Ф65 10.аб Феб П.Дс5 Фс7 12.Да7 Феб с ничьей) 5...&:d6 6.Д:46 Д45 7.Д117! Де4 8.Дс5+! Ф45 9.Д:е4+ Ф:е4 1О.а5 Ф45 П.аб Феб И.ФбЗ! Фс7 13.Да7 Феб 14.Фс4 с выигрышем.
Этюд составлен по мотивам окончания партии В. Ананд “ А. Карпов.
405
№765. В. ПЕВИТ Приз Лондонский конкурс 1862
№766. В. и М. ПЛАТОВЫ «Rigaer Tageblatt» 1905
№767. Л. КУББЕЛЬ
II приз «L’Eco Degli Scacchi» 1917
№768. А. РИНК «La Strategic» 1917
4+4
3+6
406
В 1864 г. в Лондоне была опубликована книга известного шахматиста того времени Иоганна Левенталя «Шахматный конгресс 1862 года», в которой приводились полные итоги первого этюдного конкурса в истории композиции. Одним из лауреатов его стал №765.
765
1.а7 Sc82.Sc2 Sa83.Bc7a24.Sb7 £c85.Sc7+&d86.Bb7-позиционная ничья ввиду вечной угрозы мата.
Как и в разделе этюдов на выигрыш, в центре внимания шахматистов были композиции классиков этюда.
Первое же соревнование этюдистов в России состоялось в 1895 г., и его провела рижская газета "Rigaer Tageblat”. А через 10 лет она повторила свое начинание.
766
1.Г4 Д.ИЗ 2.Де1+ &g4 З.Д:ЬЗ+ Й:Г4 4.Д42+ Йе5 5.ДсЗ+ Йбб б.ДЬ4+ Йс7 7. Да5+ ЙЬ8, но, избежав вечного шаха, черный король блокирует поле для ферзя, который и выигрывается после 8.Дё2!
767
l.Sd8+ йс5! 2.с7! &:с7 3.fcd3+ ЙЬб! (3...fic44.Sd4+! fi:d4 5.£b4 а!Й 6.£с2+) 4.Sb8+ Йа7! 5.&b4! а1Й 6.£с6+ йаб 7.&Ь4+ Йа5 8.&сб+ йа4 9.Sb4+ йаЗ 10.&d4! Занятная позиция. Несмотря на огромный перевес, черным приходится соглашаться на ничью. 10...ЁГП 11.&С2+ Йа2 12.Sa4+ й-13. Sb4+ — снова вечный шах.
768
1.Г4+! Й:Г4 (l...S:f4 2.ЙеЗ+ Sg4 З.Й13+ ЙЬ4 4.®hl+ £g3 5.©gl+ ЙЬ4 6.ЙЫ+ =) 2.1&h8+ Sd5 З.йа8+ Й64 4.Sfal+ Йе4 5.ЙЫ+ Йе5 6.®h8+ Йе4 7.®hl+ Й44 8.Йа1+ Й45 9.Sa8+ Йе5 10.Sfh8+ с вечным шахом.
Ферзь нападает на черного короля, переходя из угла в угол с маневром, получившим название «карусель».
407
№769. А. ТРОИЦКИЙ «Новое время» 1895
№770. А. ТРОИЦКИЙ «Deutsche Schachzeitung» 1906
5+4
5+4
№771. А. ТРОИЦКИЙ «Tijdskrift for Schack» 1917
№772. А. ТРОИЦКИЙ «Magyar Sakkvilag» 1926
4+5
5+5
408
В начале XX века наибольшее влияние на развитие тематики позиционной ничьи оказало творчество «генератора» этюдных идей Алексея Троицкого, смело экспериментировавшего с материалом, и не боявшегося поставить на доску изрядное число «боевых единиц».
769
l.Ae8?g6! 2. Феб ЙЬ2+ З.ЙЫ Дбб!, 1.&еб? Дбб 2.18Й Д:й З.Де2+ fig6 4.Ad3+ fif7 5.fcg5+ fie7. I.£d7! Д46 2.18Й Д:й 3.&e5! T&g8 , и слабо 4.Д:е2? fig5 5.Дс4 ®h7 6.Ad3 ЙИ5, 4.Де8+? fig5 5.ДП Sh7 6^g6 Й:g6. Точнее 4, Дс4! ЙЬ7 5.Д(13. Попытка же избежать вечного нападения после 5...Й116! приводит к блокированию поля и вечному шаху — 6.Де2+ ЙЬ4 7.&В+ fih5 8.£е5+ fih4 9.&ГЗ+.
770
1.Ь7 ап 2.&el! а:е1, в надежде на З.Ь8Й? ВаИ- 4.ЙЬ5 ВЫ+ 5.Йс5 а:Ь8 6.d8® a:d8. Правильно 3.d8S!fc:d8 4.Ь8Й Ва1+ 5.ФЬ5 abl+ 6.Фс5! S:b8 — идеальный пат, 6...&Ь7+ 7.Йс6 &а5+ 8.ЙС5 Э:Ь8 - пат, 8...&ЬЗ+ 9.Йс6 &d4+ 1О.£с5 -позиционная ничья вечным шахом.
771
1.&сЗ! ДаЗ! (1...Д:сЗ 2.а7 Д04+ З.ЙЫ Д:а7 - пат) 2.а7 Дс5+ З.ЙЫ Д:а7 4.£b5! £с8 5.£d6! £е7 6.£с8 £с6 7.£е7 £d4 8.&сб — позиционная ничья вечным преследованием или пат после 8...&:сб.
772
l.g7 ЙЬ7 2.ef ДТ6 (2...»d3+ З.ЙЬ7 Йе4+ 4.£аб ®d5 5.f7 й:!7 6.ДИ5, 5...fif7 б.ДЬЗ =) З.Дс2 T&g8 4.ДЬЗ ЙЬ7 5.Дс2. И снова попытка уйти от преследования путем 5...©:g7 приводит к ничье вечным шахом - 6. Да4+ Й17 7.ДЬЗ+ Sg6 8.Дс2+ Й115 9.Adl+.
Заслуживают внимание патовые комбинации А. Троицкого. Возможно, они менее изысканы, чем у Л. Куббеля, но главное, что выделяет патовые этюды «отца» художественного этюда, — напряженная борьба сторон, без «кооперативного» подтекста, присущего многим композициям на пат или мат.
409
№773. А. ТРОИЦКИЙ «Bohemia» 1908
№774. А. ТРОИЦКИЙ «Deutsche Schachzeitung» 1911
5+4
3+4
№775. А. ТРОИЦКИЙ «Шахматы» 1923
№776. А. ТРОИЦКИЙ Специальный приз «Шахматы» 1928-II
4+4
5+5
410
773
1.с8т&! Д:с8 2.hg fig4! Теперь поспешно включать в игру коня — З.&сб? ФИЗ! 4.figl fi:g3 5.&d4 f2+ 6.ФП ДИЗ+ с выигрышем. 3.&h2! ДЬ7 4.e4! Д:е4 (4...Да8 5.&d7 fig5 6.&e5 (2 7,£g2 =) 5.£d7 12 6.&f6+ £15 (6...Й13 7.£:e4 Ф:е4 8.fig2 fie3 9.ЙП =) 7.&g4 fi:g4 — пат.
774
1 .&16+? £h4 2.Bal £12+ 3.figl £ldl, и пешку не остано-пить. I.&g7+ £h4 (l...fig5 2.&е6+ £h4 З.йа1 £112+ 4.ФИ2 tldl, но теперь есть 5.&d4 =) 2.Sal &12+ 3.£h2 &dl 4. £115+ fig4 (4...fig5 5.£ld4,4...fih5 5.fcg3+, =) 5.8:dl edfir(a) 6.£e3+ й:еЗ — идеальный зеркальный пат.
775
l.g7 A:gl+ (I...Ba8 2.ДЬЗа2 3.£>13+ £164.Д:а2 fi:g7 5.&:h2 -) 2.Й13! Sa8 З.ДЬЗ a2 4.Д:а2 Sa3+ 5.fig2! (но не 5.fig4? B:a2 6.g81Bf Sg2+) 5...a:a2+6.fihl! Sa8 (6...ДеЗ? 7.g8© Bal+ H.£h2 ДГ4+ 9.fig2 Ba2+ 10.ЙП) 7.g8® B:g8 — правильный пат.
776
l.ah3+ fig6(l...fig5 2.ahl а1Й 3.a:al 4>b3+4.fic2 £al+ 5.ЙЫ &ЬЗ 6.Д:Ь4 &:Ь4 7.е6 &с6 [7...£fl$ 8.е7 Й:е7 - пат] 8.е7 й:е7 9.Йс2 &с5 10.Ь4 =). Сейчас проигрывает попытка сразу одержать пешку —2. a hl? al Й З.а:а1 &Ь34.Фс2 £1:а1+5.ФЬ1 ЙЬЗ 6.Д:Ь4 &:Ь47.е6 &с5 8.е7 fif7. Точнее 2.ag3+! fif7 З.е6+ fte84.ag8+! Йе7 5.Bgl а1Й 6.В:а1 £ЬЗ+7.£с2 &:al+ 8.ЙЫ ЙЬЗ 9.Д:Ь4+ £:Ь4 — правильный пат.
А. Троицкий писал: «Этюд тем ценнее, как художественное произведение, чем сложнее, богаче его идея. В шахматной игре самое привлекательное — это борьба. Ее-то главным образом и нужно изображать, оставляя побеждаемой стороне больше средства к защите в течение решения».
Алексей Троицкий оказал неоценимое воздействие на развитие этюдной композиции в нашей стране, и не случайно в 1928 г. он был удостоен звания «Заслуженного деятеля искусств РСФСР».
411
№777. Г. МАТТИСОН «Latv. Sport» 1922
№778. Г. МАТТИСОН II приз «Schweizerische Schachzeitung», 1923
4+3
6+8
№779. А. ТРОИЦКИЙ III приз «Шахматы» 1929-II
№780. Й. ФРИТЗ
III приз BCF 1932
412
5+5
5+5
Навсегда осталось в истории шахмат творчество латышского мастера Германа Матгисона, многие из произведений которого стали классикой популярного этюда.
777
l.f7 3f5 2.d6 Д:Г7 З.Д:сб+ fig3! (после З...ФЬ2 4.d7 afl+ 5,fid2! ДИ5 черные не могут помешать белому коралю попасть на f4 - б.ФеЗ! Sdl 7.Да4! Sd6 8.ФГ4! ФИЗ 9.Фе5! Sd2 10.Феб Ag4+ П.Фе7 =) 4.d7 ЭП+ 5.Ф42! ДЬ5, и финальная комбинация, повторявшаяся потом много раз — ,6.Д(3! Д:ГЗ 7.d8® 3dl+ 8.ФеЗ B:d8 — идеальный пат.
778
l.Sh8+ Ф17 2.аЬ8 £Ь5! 3.3f8+! £g6 4.£f4+! ФЬ7 5.3118+ Ф:Ь8 6.С8Й+ ФЬ7 7.Йс2 Ый (7...ЫД 8.&d3! Д:с2 - пат, или 8...£d6+9.e:d6 Д:с2 10.d7 Д:бЗ+ Il^:d3g3 12.d81Bfg2 13.TBrd4) 8.ФеЗ+ Й:с2 — редчайший для того времени правильный пат со связкой коня.
779
1. Bd7 Дс8 2.&g4 g2 З.ФИЗ! gl© (3...g 1S 4.ФИ2 Д:б7 5.Ф^1 Ag7 6^g2 Деб 7.&d6 Af8 8.fcc4 =) 4.£f6+ Ф18 5.&h7+ Фе8 6.&Г6+ Ф18 7.&h7+ Фg8 8.&Г6+ — позиционная ничья вечным шахом, или правильный пат со связкой ладьи после 8...Д:й.
780
1.^15+ Ф:с5 (1...Фс4^5 2.&еЗ+, 1...Фе5 2.A:g3+) 2.fc:g3 &Г7+ (2...glЙ З.Д12+ S:f2 3.&е4+) в расчете на З.Ф114? gllgf 4.ДГ2+ Й:(2, 3^g4(g6)? &е5+ 4.Ф- &d3! 5.&е2 &:el. Однако есть З.ФЬ5! Д41+ 4.Ф114! glia 5.Д12+ Й:12 — правильный пат со связкой коня.
№781. Л. КУББЕЛЬ «Листок шахматного кружка Петрогубком.» 1921
№782. Л. КУББЕЛЬ IV приз Всесоюзный конкурс 1925-26
3+3
№783. Л. КУББЕЛЬ III—IV приз «64» 1928
№784. Л. КУББЕЛЬ I почетный отзыв «Neue Leipziger Zeitung» 1935
5+6
4+4
414
Леонид Куббель не имел себе равных в области патовых комбинаций. Как выдающийся проблемист, он прекрасно чувствовал эстетику финала игры и разыгрывал его, как "по ногам".
781
1.Де5 ЙЬ4+! (l...Agl 2.d7 ЗЬ4+ 3.fid5 ДЬб 4.Д16 ЙЬЗ 5.Фс4 =) 2.&d5! ВЬ5+, и далее правильно З.Фсб! , так как З.Фс4? 3:e54.d7 Ве4+ 5.fid3 В el! сразу проигрывает. 3... В :е5 4.d7 Веб+ 5.fib7 Bd6! б.Йс8!, но не 6.fic7? Bd2 7.Йс8 Bc2+. б...Всб+ 7.ФЬ7! ас7+ 8.Ёа8! 8:d7 - правильный пат.
782
1.1М1+ Йа2 2.ЙсЗ! Й:аЗ (2,..йсб+ З.Дс5) З.йа1+ Йа2 4.ЙС1+ Йа4 5.Й41+ Йа5 б.ЙЬ5+ Д45 7.Й:Ь2! Й:Ь2 - идеальный пат, или 7...ЙЬЗ+ 8.fid2 ЙЬ2+ 9.ЁеЗ! Й:Ь2 — эхо-пат.
783
l.ag8! Ф:172.Фе5+! Йе73.8g7+ fid8!4.fid6! Дс4! (4...fic8 5.Дд5) 5.Д:с4 8dl+ 6.Д45 3:d5+ 7.ed е1Й 8.3g8+ йе8, и не взятие ферзя, приводящее к поражению, а 9. Bh8! Й:Ь8 — идеальный пат с активным блокированием (то есть белыми!) поля d5.
784
l.ag4? аа5 2.a:f4?? е5+, 1.еЗ? Bg5! 1.ЗЬ8+! ЙаЗ! 2.3a8+ ЙЬ4, и теперь З.еЗ! Ag3 4.3g8 ДЬ2 5.ah8 Эа5! 6.3:112, но тогда 6...e5+ 7.fid3 ВаЗ+ 8.Йе2 3a2+ 9.£d3! 3:h2, черные выиграли ладью, но в пылу борьбы забыли про пат.
К юбилею 25-летней творческой деятельности Л. Куббеля его соратник А. Троицкий писал: «...Он не дал этюду застыть в выработавшейся до его выступления форме, а, наоборот, дал толчок дальнейшему развитию формы, сблизив содержание этюда с серединой практической партии» и далее «Значение Леонида Ивановича перед шахматной партией может быть выражено парой слов: Л.И. Куббель - это этюдный Алехин!»
415
№785. Ф. ПРОКОП II приз Всесоюзный конкурс 1925-26
№786. А. ТРОИЦКИЙ
I приз
«Шахматы» 1928
4+5
6+8
№787. В. БРОН
II почетный отзыв «Шахматный листок» 1927
№788. В. БРОН
11 приз «Шахматный листок»
1928 - I
3+5
5+4
416
785
l.£f8+ fih82.£g6+ S:g63.f81Bf+ fih74.Abl ДсЗ+ (4...Й:Ы 5.®f5+ Й:(5 - пат) 5.ФеЗ! Д44+ (5...Й:Ы 6.Й15+ 43r:f5 - пат) 6.£d2! ДеЗ+ (6...Й:Ы 7.ЙН8+ £g6 8.ЙН7+ Ф:Ь7 - пат) 7.ЙсЗ! Д42+ (7...Й:Ы 8.Й:g7+ fi:g7 - пат) 8.&d4 Й:Ы 9.ЙГ5+ Й:15 — все-таки пат.
Вечное преследование короля черным слоном по круговому маршруту — сложный технический замысел.
786
1.&еб+! fe 2.d7 а2 3.48Й а1Й 4.Й:е7+ ЙЬ8 5.Й18+ ЙЬ7 6.ЙГ7+ Bg7 7.ЙП!! ЙП - пат, 7...Йа2(Ь2) 8.ЙЫ+! Й:М -пат, 7...®a3(c3,d4) 8.»d3+! ®:d3 - пат, 7...Й:е5 8.Й<5+! ®:f5 - пат.
В 20-е годы у этюдистов была мода на реализацию чисто задачных тем и комбинаций. Здесь представлена игра знаменитой трехходовки С. Лойда, получившая образное название "погоня любви" (преследование ферзем черного слона). В №786 обе тематические фигуры одинаковы.
787
1.Ь6 Й18 (l...g2 2.h7 gl® 3.h8fif+ Фе7 4.Sh6 =) 2.h7 £g7 3.S:f7+ fih8 4. S f8+! — тонкий ход, позволяющий потом перебросить ладью на линию Ь. 4...Ф:Ь7 5. Sb8! — только на линии b ладья сможет удачно маневрировать. 5...g2 6. SM Де2+ 7.Йа5 ДП 8.ВЬ4 gliBr 9.Bh4+ fig6 10.Sg4+ S:g4 - зеркальный правильный пат.
788
1.е8Й S :g5+ 2.Фd2!I, атакуя поле d3, но пока оставляя свободным клетку с2. 2...&П+ З.Фс2 &еЗ+ 4.&d2 Д:е8 5.b7 £fl+ 6.Фс2 Sg8, и теперь патовая комбинация 7.Д45+! Ф:45 8.Ь8Й Ag6+ (8...Да4+ 9.Йс1 В:Ь8 - зеркальный пат) 9.£сЗ S:b8 — идеальный зеркальный пат.
№789. Р. РЕТИ «Шахматный листок» 1929 (Исправление)
№790. Р. РЕТИ
«Endspielstudien»
1929
3+2
2+4
№791. Ж. ВИЛЬНЕВ-ЭСКЛАПОН, 1 приз «Schweizerische Sch'achzeitung», 1923
№792. А. ГУРВИЧ
I приз Всесоюзный конкурс 1931
3+4
5+4
418
Рихард Рета был одним их ведущих гроссмейстеров 20-х годов XX века, и его не могли не привлечь позиционные возможности при игре простейшего материла, в частности при борьбе пешек с ладьей.
789
Не годится сразу напрашивающееся продолжение 1.е4!? Ве2 2.Фс4 В:е4+ З.Ф65 Ве8! 4.с4 Bd8+ 5.Фе6 Ве8+ 6.Ф65 ФЬ2! 7.с5 ФсЗ 8.с6 ФЬ4, и черные выигрывают. К цели ведет неспешное 1.еЗ! 8е2 2.с4 В:еЗ+ З.ФЬ4 ФЬ2 4.с5 Sd3 5.ФЬ5 с ничьей.
790
1.8(8? (3 2.af4b4 3.a:g4b3 4.Bgl (2 5.afl Ь2 6.&g7 Фб4 7.Ф(б ФбЗ 8.abl Фс2. Ложный след демонстрирует известное из теории заключение, что ладье очень трудно бороться против пешек на линиях b и f.
1. a g8! g3 2. a g4 Ь4 з. а М ЬЗ 4.8 П g2 5.8 gl Ь2 6. Ф g7 Ф44 7.ФГ6 ФеЗ 8.ВЫ! ФёЗ 9.agl!, и с пешками b и g ладья справляется успешно.
Этюд имеет важное теоретическое значение.
791
1.Ф115! &(5! 2.Д:Ь2 a:h6+ (2...&:h6 3^g6 ВЬ7 4.Д64+ =) 3^g5 ah2! (З...ВЬб4.Де5!)4.Де5 8(2 5.Д(4 £44 6.ДеЗ 8(5+ 7^g4 Bd5, перестроив позицию, черные защитили коня, но выигрыша все равно нет — 8.ФГ4 ФЬ6 9.Фе4 Фс5 10.&d3 8d6 ll.Agl.
Финальная позиция удивительна — черные имеют лишнюю ладью, но «мертвая» связка коня не дает его защитникам свободы действий.
792
1.Ь7+ ФЬ8 2.&d4 Д:46 З.Д12 Де5+ 4.Ф15 A:d4 5.A:gl. Вступительная игра закончена, и начинается вечное преследование ладьи — 5...Ве5+ б.ФСб Bd5+ (или эхо-игра ладьи по четвертой линии 6...Ве4+ 7.ФГ5 8h4 8^g5 Ве4 9.ФГ5) 7.Феб ad8 8.Фе7 Bd5 9.Феб — позиционная ничья с вечным эхо-преследованием.
419
№793. Л. КУББЕЛЬ 1 приз «Magyar Sakkvilag» 1929
№794. Л. КУББЕЛЬ II почетный отзыв Всесоюзный конкурс 1931
№795. Л. КУББЕЛЬ Почетный отзыв «Revista Romana de Sah» 1937
№796. А. ТРОИЦКИЙ 1 похвальный отзыв «64» 1936
3+5
4+3
420
Помимо патовых комбинаций Леонид Куббель нашел интересную идею выгодного размена, после которого черные остаются только с двумя конями, что, естественно, не дает им победы.
793
l.fcd7+! fid6! 2.ДИ+ fi:d7 3.Ag4+! fie8! 4.Д115+! »:h5 5.£f6+ ЙП 6.£:h5 fig6 7.Ag3! £:g3 8.£f4+ Й- 9.£d3 &c4+ 10.ЙЬЗ! &a5+ П.Йс2 — доминация.
Отметим, что №793 (как и №794) имеет «аристократическую» форму (то есть без пешек сторон).
М. Либуркин заметил, что если заменить в финале черных коней белым слоном на с7, то идею этюда можно использовать в игре с переменой задания. Такое произведение он опубликовал в 1933 г. в журнале «Шахматы в СССР».
794
1.ДЬ5 fihfi, и ложный след 2. Д:е8? &f6+3.£gl £:е84. Bd2+ Фсб! 2.8d2+! Феб З.Д:е8 £f6+ 4.&gl! &:е8. Теперь по сравнению с ложным следом черный король стоит на еб, что позволяет напасть на ладью и предложить выгодный для белых размен — 5. В Ь2! В g6+ б. В g2 В f6 7. В12 В h6 8. В h2 — позиционная ничья вечным нападением.
795
1.Да7 Феб! 2.£:Ь6! — а здесь надо сохранить коня! 2...Ф67 З.£с4! Ф:а7 4^g5 Д17(е8) 5.£d6! или 4...Д43! 5.£е5! Де2 6.£с6+ ФЬб 7.&d4! — эхо-варианты.
796
l.Ag8 Ф16 2.h7 Фg7, и сейчас слабо З.ФЬб? Ва8 4.ФЬ5 ФЬ8 5.h5 Фg7 6.h6+ ФИ8 — белые оказались в цугцванге. Сильнее З.ФЬ5!! Ва8 4.h5 ФЬ8 5.h6. Теперь очередь хода за черными. 5...£Ь7 б.Фсб fcd8+ 7.Ф67! (но не 7.Фс7? £17!) 7...ВЬ8 8.Фс7 Ва8 9.Ф67 £Ь7 10.Феб £а5+ П.ФЬ5 — позиционная ничья попеременным нападением на коня или ладью.
421
№797. Н. ГРИГОРЬЕВ IV приз «64» 1937
№798. Ал. КУЗНЕЦОВ II приз «Шахматы в СССР» 1938 - II
2+3
№799. Е. СОМОВ-НАСИМОВИЧ «64» 1939
№800. Е. СОМОВ-НАСИМОВИЧ «Бюллетень шахматного первенства Москвы», 1942
7т4
6+5
422
797
Как активизировать ладью? Но прямое нападение на пешку l.af4? g3 2.fig4 ВсЗ З.Ф17 Фс2 4.£g6 Sd2 5.Ф115 Фе2 6.ФИ4 Ф(2 7.Ф113 ЭВ!, попытка задержать ее "снизу" I.Bfl? Bel 2,af2+ ac2 З.ап g3 или с тыла 1.ag7? Вс4 2.fid7 ае4 3.Sd6 ФсЗ 4.&d5 &d3 равно неудачны.
Решает неприметное l.BB!! g3 (1...ФсЗ 2.Bg5 Вс4 З.Ф17 £d3 4.£g6 ФеЗ 5.ФИ5 Ф(3 6.ФИ4 af4 7.aa5g3+ 8^h3)2.Bg5 асЗ З.Ф(7 Фс2 4.fig6 Ф42 5.Ф115 Фе2 6.Ф114 ФП 7. ФИЗ ВВ 8.ag4! (но не 8.Bg8? Bf7) 8...Bf8 (8...ВаЗ 9.Bg8 Bf3 10.ag4!) — позиция взаимного цугцванга. 9.af4+ B:f4 — идеальный пат.
798
Сразу проигрывает 1.Вс4? ВЫ+ 2.Фс2 &еЗ+. l.Bf4 Вс5+ (l...abl + 2.Фс2 &еЗ+ 3^d2 =) 2.Эс4 £d3+ (2...В:е5 З.Вс2+ ФЬЗ 4.аЬ2+ ФсЗ 5.Эс2+ =) З.Фс2 fcel+ 4.ФсЗ В:е5 5.Ве4 ah5 6.ah4 Bg5 7. Bg4 — позиционная ничья вечным нападением или идеальный зеркальный пат после 7... a :g4.
799
1.сЗ? ЙЬ6 2.ДЫ Д:е5 З.Ве7 Ag7. Точнее сразу 1.Ве7 Й:е5! (l...Ad5 2.Ве8 Д:Г7 З.Д:П »:f7 4.a:h8=) 2.f84S+ Фgl! З.сЗ fifel+! 4.ДЬШ:сЗ!, угрожая 5...Й:Ь2# или 5...Йа5+. Следуют фантастические жертвы 5.Bg7! A:g7 6.ЙП+!! Ф:П 7.Д<В+! Фе1! (7,..fif:d3 — пат со связкой пешки Ь2) 8.Ьс Фй2! с угрозой 9...Фс1 и 1О...Д:сЗ# 9.Дс2! Фс1! (9...Ф:с2- пат со связкой пешки сЗ, 9...Д:сЗ+ 10. ФЫ =) 1О.ДЬЗ! Д:ЬЗ (1О...Д:сЗ+ 11.Фа2) -идеальный пат со связкой пешки сЗ.
Один из самых ярких этюдов в истории композиции!
800
1.&еЗ+ Фе2 (1...Ф:62? 2.fcc4+) 2.fcc4 Bf5! 3.Bd6 Эа7! 4.B:d7! a:d7, и начинается охота на ладей: 5. Деб! add5 6. &еЗ! afe5! 7.^:d5! (но не 7.Дх15? Д^2!) 7...Be6 8.&Г4+, 5...adf7 6.^d6! B7f6! 7,^:f5! a:e68.£d4+,5...afd56.£b6! B7d6! 7.£l:d5! B:e6 8.fcf4+, 5...aff7 6.fce5! Bde7 (6...afe7 7.Ag4+) 7.Дс4+ Ф~ 8.fc:f7(fc:d7) =.
Грандиозная четырехвариантная эхо-игра.
423
№801. М. ЛИБУРКИН «Шахматы в СССР» 1939
№802. М. ЛИБУРКИН I приз Узбекский конкурс 1947
4+3
№803. В. КОРОЛЬКОВ М. ЛИБУРКИН
V место
11 чемпионат СССР, 1948
№804. М. ЛИБУРКИН I приз Дагестанский конкурс 1950
5+5
6+6
424
Одним из самых оригинальных было этюдное творчества Марка Либуркина, который умел сочетать остроумный и содержательный замысел с отменной формой. К великому сожалению, он умер очень рано, в расцвете своего творчества.
801
1.&А5+? Йс6 2.Йа7 &Ьб! 1.&с7+! Йс6 2.&Ь5 Ва8+ З.£а7+ Йс7 4.£е4 &е5 5.&сЗ &сб 6.&Ь5+ ЙЬ8. Положение белых -критическое, но выручает 7.а5, и возникает позиция взаимного цугцванга. Любое отступление конем парируется 8.ЙЬ6, а на 7...&:а7 следует 8.&с7! Й:с7 - неожиданный идеальный патовый финал, да еще с активным блокированием белыми поля а5.
802
1.Деб? ДЬ5! 1.ЙС1! Ag4 (1...Д13 2.Ag6 fig7 3.d4 Д:аЗ+ 4.Йс2 d5 5.&17 fi:g6 6.&e5+; 1...Де2 2.Ag6 fig7 3.d4 Д:аЗ+ 4.Йс2 d5 5.ДП Дс4 6.£g6 Й:П 7.&e5+ Йеб 8.&:c4 d:c4 9.d3) 2.Ag6! £g7 3.d4! Д:аЗ+ (3...A:d4 4.fcf7 d5 5.Де4! d:e4 6.fcd6 ДО 7.fcf5+) 4.Йс2 Деб (4...d5 5.Д17 Д13 6.fcg6 £:f7 7.£e5+; 4...ДЬ4 5.ЙЬЗ A:d2 6.&f7 Деб+ 7.Йс2 ДГ4 8.fc:d6) 5.ДГ7!! ДГ5+ 6.ЙЬЗ Дс1 7.Ag6! Деб+ 8.Йс2 ДаЗ 9.ДГ7.
803
l.figg7? fcc5+ 2.B:c5 B:g7. l.Bh6+! £:g5 2.Bhh7 £a5+ З.Йа4 Й:с7 4.B:c7 fcc6 (4...fig6 5.Й:а5 Ad8 б.ЙЬб Ag2! 7.a4 Й(6 8.a5 Йеб 9.a6 fid6 1О.Йа7! Д,Й:с7 — пат; 4...Де1 5.Ве7 ДсЗ 6.Нс7 Ad2 7.Вс5+ ЙГ4 8,Sd5 &с4 9.Bd4+ ЙеЗ 10.В:с4 Ad7+ 11.ЙЬЗ Деб 12.Йа4! Д:с4 - пат) 5.2:с6 Д07 6.ЙЬ5 Д12 7.а4 Й15 8.а5 Йе5 9.Йа6! Д:с6 — третий эхо-хамелеонный пат.
804
1.е7 Ь4+ 2.ЙЬЗ а4+ З.Йа2 Ь3+ 4.ЙаЗ &Ь5+ (4...»:d6 5.g8»+ Й^8 6.е8Й+) 5.^:Ь5 »:Ь5 б.&сб!! Йе2 (б...Й:сб 7.g8»+ Й«8 8.е8й+ Й:е8 - пат) 7.&е5! ЙЬ5 (7...Й:е5 8.g8»+ fi:g8 9.e8S+ Й:е8 - пат) 8.fcg6! (8.&17? »g4! 9.g8»+ l&:g8 10.&d6 ЙЬ8) 8...Йе2 9.£le5 fifb5 10.&c6 — остроумная позиционная ничья вечным отключением ферзя от поля с8.
425
№805. А. ГУРВИЧ
№806. А. ГЕРБСТМАН
IV приз «Ceskoslovensky Sach» 1947
В. КОРОЛЬКОВ
1I-III приз, Свердловский конкурс, 1946
4+3
5+3
№807. В. КОРОЛЬКОВ 1 приз Конкурс Ереванского Шахм. клуба, 1947
№808. В. КОРОЛЬКОВ 1 приз «Шахматы в СССР» 1947
5+6
3+4
426
805
l.fcd2! Bd3! 2.&fl!! B:f3+ (2...4i:fl 3.£el =) 3.fig2 B:fl 4.£e3 Bel (4...B13 5.fcg4) 5. £12 Bel (5...ВЫ 6.fig2) 6.£g2 Bel (6...Bc3 7.&dl+) 7. £12 Bal 8.£g2 — позиционная ничья из-за вечного нападения или вилка 8...ВаЗ 9.&с4+.
Всеобщее признание нашло творчество Владимира Королькова, заслуженного мастера спорта СССР, международного гроссмейстера. Он блестяще работал как в классическом репертуаре, так и в области так называемого этюдного «романтизма», когда соотношение сил сторон резко отличалось от «слепка практической партии», но удавалось представить необычные замыслы.
806
1.с7 Bal+ (1...ВС5 2.ah5 Ва1+ 3.£d2 Ва2+ 4.£d3 Вас2 5.с8»; l...ad5+ 2.£с2 Вс5+ З.ВсЗ Ba2+4.£d3)2.£с2(ноне 2.£d2? Ва2+ 3.£d3 B:b3+ 4.£d4 Bd2+ 5.£е5 ВЬ5+ б.£еб Вс2 7.£d7 ВЬ7) 2...BC5+ 3.£b2 Bad 4.Ь4+! £:Ь4 5.ВЬЗ+ £а5 6.8аЗ+ £Ь6 7.с8£+!! (но не 7.с8Й? В 1с2+ 8.ЙЫ В:с8 9.863+ £а5 1О.ВаЗ+ £Ь4) 7...В:с8 8.ВЬЗ+ £а5 9.ВаЗ+ £Ь4 10.8ЬЗ+ £с4 11.В43!! £Ь4 12. ВЬЗ+ — позиционная ничья ввиду преследования черного короля вечным шахом.
807
1.с7+ £а7 (1...£а5 2.Ваб+! £Ь5 З.Де2+; 1...£Ь7 2.с8й+! £:с8 3.A:g4+) 2.Ва6+ £Ь7 З.ДГЗ+! gf 4.с8й+! £:с8 5.8g6! Й115 (5...£d8 6. В g8+ £d7 7. Bg7+ £еб 8. В :h7 f2 9. В e7+; 5...S:g6 - пат; 5...12 б.Всб+ £d7 7.Bd6+) 6.Bg5! Sh6 7,Bg6! Sh5 8. Bg5 Sfe8 9.Bg8 — позиционная ничья вечным нападением.
808
1.ФЬ2 Да4! 2.£сЗ £ld6 3.d4 £Ь5+ 4.fic4 c:d4 5.£Ь4 ЙеЗ 6.Фс4 (если 6.Дс4?, то 6...&15) 6...&Ь5 7.ФЬ4 £сЗ 8.&с4 — первая позиционная ничья попеременным нападением. 8...£е2 9.£d3 Д41 10.Ф42 £сЗ 1 l.£d3 £Ь5 12.Дс4 — вторая позиционная ничья, являющаяся эхом по отношению к первой.
427
№809. 3. БИРНОВ II приз «Шахматы в СССР» 1952
№810. Г. КАСПАРЯН I приз «Шахматы в СССР» 1949
4+5
4+5
№811. Ф. БОНДАРЕНКО А. КАКОВИН II приз, «Шахматы в СССР», 1955 -1
№812. А. ГЕРБСТМАН II приз «Шахматы в СССР» 1956-11
6+4
4+6
428
809
1.&Г7 Ag2 (1...Ag4 2.&ГС Bg6 3.£:g4 B:g4 4.3:f3, l...&gl 2.B:c6 =) 2.B:c6 £g5! (2...fce5 3.fc:e5 Д:с6 4.fc:c6 =) 3.3f6 Bf84.Bg6! ДП+5.fia5! fc:f7 6.Bgl Ba8+7.fib4 Hb8+8.fic3! ВЫ 9.Bg7! Bb7 (иначе 9...&f- 1О.Ва7+ Даб 11.3:a6# - правильный мат с использованием активного блокирования клетки bl) lO.Bgl ВЫ — позиционная ничья попеременным нападением.
810
1.Д<17 Ь4 (1... fca4 2.fid6) 2.fic5 ЬЗ 3.fib4 £1а4! 4.£:ЬЗ Д:ЬЗ,и теперь слабо 5.fi:b3? &с5+ или 5.Д:а4? Д:а4 6.fi:a4 fie7 с выигрышем черных. Выручает 5.Дсб!! Adi 6.Г6! &Ьб 7.fic5 £а4+ 8.fib4 &b29.fic3 Да4! 10.Д13! &dl+ ll.fid2 £lf2 12.fie3 £dl+ (12...£h3 13.JLg4 £lgl 14.fif2 =) 13.fid2 fcb2 14.fic3 Adi 15.Деб! — позиционная ничья путем вечного эхо-нападе-ния.
811
l.&d4 Да5+! 2.fifl! Ad3+ 3.fig2 S:d7 4.£le6+ fig8 5.£с5 Bd4 б.&ЬЗ Ва4 7. £с5 Bd4 8.&ЬЗ — позиционная ничья вечным нападения на ладью и слона. Есть и эхо-игра: 5...Bd6 6.£Ь7 Ваб 7.£с5 Bd6 8.£Ь7 или 5...Bd8 6.&Ь7 Ва8 7.&с5 Bd8 8.£Ь7.
812
l.^g5 &d6 (l...f62.£ge6+) 2.^:f7+! &:f73.fce6+ Фе8(З...Фс17 4.&g5+ Фе8 5.Ag6 =) 4.Ag6! Дс1. Сейчас преждевременно 5.fid 1 ? из-за 5...ДИ6! 6.Д63 fid7! К цели же ведет 5.Ad3! &Ь8 (5...fid7 6.&f8+ fie8 7.&еб) 6.ДЬ5+ &d7 7.fidl, освобождая поле е2 для слона. 7...Д116 8.Де2 — позиционная ничья вечным попеременным нападением.
Александр Гербстман — еще один выдающийся этюдист, заслуженный мастер спорта СССР. В 30-е годы XX века выпустил в свет несколько сборников по теории этюдного искусства, на долгие годы ставшими настольными книгами для нескольких поколений композиторов.
429
№813. А. КАЗАНЦЕВ IV место чемпионат СССР 1948
№814. Г. КАСПАРЯН
I приз
ТК «Шахматы в СССР» 1952
4+5
3+5
№815. Г. КАСПАРЯН
II приз МК М. Чигорина 1949
№816. В. ЧЕХОВЕР II приз «Шахматы в СССР» 1956 - 1
5+5
4+4
430
813
l.d6! &Ь5! (I...fcc4 2.d:e7 Йе5 3.e8fc ДИ8 4.h7! a3 5.6g8 6:e6 6.fi:h8 fif7 7.fcd6+! 6f8 8.fc:c4 a2 9.fce5! al a IO.fcd7+ 617 1 l.fce5+ 12.&d7+) 2.de fie5, в надежде на 3.e81Bf? £d6+. З.е8£! ДЬ8 4.fig8 fi:e6 5.fi:h8 617 6.h7! a3 7.£ld6+ Й18! 8.£:b5 a2. Сейчас плохо 9.&c3? al a! 10.&b5 fif7 ll.£c7 aa7 12.£e8 Bd7 13.&d6+ fig6 с выигрышем черных. Точнее 9.&d4! al а! (9...а1Й приводит к пату) 10.&еб+ 617 11.&d8+! 6g6 12.6g8 Sa8 13.h8£l+! 616 14.&Ы7.
Заключительная позиция уникальна — на доске только фигуры (кроме королей, конечно), которых вначале вообще не было!
814
1.6Ь4 Деб 2. £12 &а2+ 3.6а4! Дс4 4.£:d3! Д:бЗ 5.ЙЬЗ Дс1. Черные фигуры взаимосвязаны, и надо точно маневрировать слоном, чтобы не пропустить к ним на помощь черного короля. б.ДеП ДМ. Слабо 7.Да5? Йеб, 7.ДГ2? Д62! 8.ЙЬ2 £сЗ 9.Ad4 &е2 или 7.ДИ4? Д62! 8.6Ь2 &сЗ 9.ДГ6 £е4. Выручает 7. Ag3!! Йеб 8.Де5! (проигрывало 8.ДЬ8? fid5 9.Дс7 Ad2 10.fib2 &сЗ 11.Да5 fca4+) 8...ЙС5! 9^g7!! (9.Д16? ЙЬ5 1О.Де7 Д62! П.ЙЬ2 ЙсЗ 12.ДА5 Йе4) 9...ЙЬ5 10.Д18 Йеб ll.Ji.g7! ficS 12.Д18+ fid5 13.Ag7! — позиционная ничья.
815
1.Д115+ fiel 2.Д114+ fid2 3^g5 Д:с5 4.612 6d3 5^g6+ Se4+ 6.613 Деб, и теперь не годится 7.Дс1? 6с2 8^g5 Д:аЗ! 9.Д:е4+ Д:е4+ 1О.Й:е4а5 1 l.fid4 ЙЬЗ 12.6d3 а4 13.ДГ4 Д(8 14.Дс1 Дg7. Правильно 7.а4! 6d4 8.Д16+ Ве5+ 9.614 Дбб 1О.а5! 6d5 11.Д17+ аеб+ 12.615 Д67 13.аб! — систематическое движение восьми (!) фигур с четырехкратным повторением цикла.
816
1 ,еЗ? ДdЗ 2.ДЫ Д:Ы З.£е2 Де4+. 1.е4! Д:е4+ 2.6а7! ДбЗ З.ДЫ! Д:Ы 4.£е2 с2 5.£1с1 Йе7 (5...fid7 6.ЙЬ7!) б.Йаб! Йеб 7.6а5! Йе5 8.6а4! Йе4 9.ЙаЗ! ЙеЗ — систематическое движение королей по "струне" (прямой линии). 1О.ЙЬ2 6d2 1 l.fi:al Й:с1 или П...6сЗ 12.&ЬЗ Й:ЬЗ — пат.
431
№817. А. ГУРВИЧ I приз Дагестанский конкурс 1952
№818. А. ГУРВИЧ
III приз Олимпийский конкурс 1960
3+4
№819. Т. ГОРГИЕВ
I приз Украинский конкурс 1960
№820. В. БРОН 1 приз Олимпийский конкурс 1960
3+4
6+5
432
817
l.Sh4!? £:g8 2.Sg4 fig7 З.ЙЬ7! ЙИ6!! 4.Bg3 Дс5! 5.Йс6 Ad4! 6.Sg4 &f3 7.Bf4 fce5+ 8.fid5 Agl 9.Й:е5?, но... 9...ДН2! I.ah8! fig7 2.ДЬ7! gS! З.Д15!! Й:И8 4.Ag4!! Конь и пешка черных находятся в блокаде, слон стоит не у дел, остается прорываться королем на помощь своим фигурам. 4...fig7 5.Йс7 Й16 6.Й46, отрезая дорогу королю. б...Дс1 7.Й45 ДаЗ 8.Йе4 Йе7 9.Й45 Й48 Ю.Йсб Дс1 П.ЙЬ7 Йе7 12.Йсб Й16 13.Й45
Интересный ложный след бесспорно украшает этот занятный этюд.
818
1.Й13 ЙГ5 (1...&е5+ 2.ЙеЗ) 2.Йе2 ДИ4! З.Д45 £е5 4.ЙеЗ! Ad8! 5.Й44 (но не 5.d4? fcg4+!) 5...ДЬ6+ б.ЙсЗ Да5+ 7.Й44, попытка спасти пешку с4 — 7...сЗ! 8.Де4+ (конечно не 8.dc?? ДЬб#) 8...Йеб 9.Д45+ ЙГ5 1О.Де4Н— позиционная ничья вечным шахом.
819
1.Йс5 Да8 2.ДЬ5 &еЗ З.Дсб &еб+ 4.Й46! (на 4.ФЬ6? есть 4...fcd5+) 4...&C4+ (4...&f5+ 5.Й67! fcc5+ 6.Фс7 &аб+ 7.ЙЬ6) 5.Й45 (5.Й67? &е5+) 5...&C7+ (5...&f4+ 6.Йс5 fcd3+ 7.ЙЬ5 &d6+ 8.ЙЬ6 &с8+ 9.Йс7) 6.Йс5 &аб+ 7.ЙЬ5 fcd6+ 8.ЙЬ6 &с8+ 9.Й:а6 Д:сб — правильный пат.
820
1.ДЬ5+ Й18!!2.&:Ь2 ВЬбЗ.ДОЗ! fcd2+ (З...£с5+4.Й65 S:b2 5.Й:с5 № 6.Де4 =) 4.Й44! В:Ь2 5.ЙсЗ Sa2 6.ef Йе7. Выясняется смысл первого хода черных. После 1...Йе7 теперь белые могли сыграть 7.П5+ и форсировали бы ничью. Теперь же на 7.П5+ есть 7...Й(8, и белые в цугцванге! 7.181Й+ Ф:18 8.16 Йе8! 9.Ag6+! Й47 10.Д15+! Й48 11.ДОЗ Й07 12.Д15+ Йе8 13.Ag6+ Й18 14.Д43 — позиционная ничья вечным шахом.
В истории этюда нельзя найти соавторов, совместное творчество которых не принесло бы таких прекрасных результатов, как содружество ленинградцев Владимира Королькова и Леопольда Митрофанова, Посмотрите серию их этюдов, принесшую авторам три золотые медали на конкурсах ФИДЕ. 433
№821. В. КОРОЛЬКОВ Л. МИТРОФАНОВ •I приз Конкурс ФИДЕ, 1957
7+7
№822. В. КОРОЛЬКОВ Л. МИТРОФАНОВ 1 приз Тувинский конкурс, 1958
4+6
№823. В. КОРОЛЬКОВ Л. МИТРОФАНОВ I приз Конкурс ФИДЕ, 1960
№824. В. КОРОЛЬКОВ Л. МИТРОФАНОВ I приз Конкурс ФИДЕ, 1962
5+5
5+6
434
821
l.Be6+? &d5 2.В(б В:(6 3.B:(6 £d4 с лишним конем у черных. I.filj5+! &с5! 2.В:с5+ Ф44 З.Ваа5! (хуже З.Вс4+? Фх13 4.Ва:а4 Ь5!) 3...Bg7+! (З...Ь6 4. В :(5! Bg7+ 5.8g5 B:g5+ 6.fi:g5 Фх13 7.Bb5 Bb8 8.Bb2 b5 9.f4 b4 10.(5 Фе4 11.(6 Фе5 12.Ф(3 Ф:(6 13.Фе4 Феб 14^d4 Фd6 15.Фс4) 4.Ф(4!Ьб!- первая вилка. 5. В с4+ Ф :d3 б. В а:а4 Ь5 -вторая. 7. В сЗ+ Ф :d2 8. В ааЗ Ь4! — третья! Выручает 9.Вс5! ba 10.Bd5+ B:d5 — пат, для образования которого три черные фигуры пришли на свои места в процессе игры.
822
1.&еб+! Ф67! 2.&f8+ Фс8, и поспешно 3.Bh6? (2 4.ВЫ &(3 5.&е6 fcgl 6.8h8+ ®d7 7.Bd8+ Ф:е6 8.Bdl &(3 9.Фс2 &el+ 10^d2 fl fif 1 l.B:el+Й:е1+ 12.Ф:е1 Ф(5. Выручает промежуточный шах З.Вс6+! ФЬ7 4.Bh6 (2 5.ВЫ &(3! б.&еб! &gll, и теперь ладья с темпом переводится на cl. 7.8117+ Фс8 8. Вс7+ (но не 8. В h8+? Фd7 9. В d8+ Ф:е6 10. В d 1 &(3) 8...ФЬ8 9.Вс1 £1(3 10.ВЫ! £lgl 11.8118+ ФЬ7 12.8117+ Фс8 13.Вс7+ ФЬ8 14.Bel. Динамическая позиционная ничья с круговым маневром белой ладьи.
823
1.а7 Да4+! 2.Ф:а4 Bh4+ 3.g4! (но не 3.f4? Ве4+ 4.ФЬ5 Л:а7) 3...B:g4+ 4.f4 Ве4+ 5.ФЬ5 Д:а7 6.Bd8+ Феб 7.Ве8+ ФГ5 8. В (8+ Фgб. Теперь понятен смысл жертвы пешки на третьем ходу — поле g4 занято черной ладьей. 9.Bg8+ ФЬ5 10.Bh8+ &g6 ll.Bg8+ Ф(5 12.8(8+ Феб 13.8е8+ Ф85 14.Bd8+ — позиционная ничья вечным шахом.
824
l.Bal! Bfg6! (l...cb 2.Bdl! blfc 3.Bh2+ Ф:Ь2 4.^(3+ =) 2.3h2+! Ф:Ь2 3.&f3+! ФИЗ! 4.ВЫ+ Фg2 5.8112+!, отказываясь от выигрыша ферзя и создавая матовые угрозы. 5....ФП б.ФеЗ Йс2 7. В hl+! fig2 8. Bgl+! ФЬЗ 9.Ф(4!, и создалось симметричное положение тому, которое было после шестого хода. 9...8rg6 10.ВЫ+ Фб2 11.В112+ ФП 12.ФеЗ.
Динамическая позиционная ничья с вечной угрозой мата, жертвой ферзя и отказом от его взятия.
435
№825. И. КРИХЕЛИ II-III приз «Авангард» 1957
№826. В. НЕИДЗЕ III приз «Ахалгазрда комунисти» 1956
5+7
5+6
№827. А. САРЫЧЕВ I приз «New Statesman» 1961
№828. Г. КАСПАРЯН
II приз «Lidova Democrate» 1963
4+4
3+4
436
825
1,Дс8+ fig6 2.Д:ЬЗ g2 3.A:g2 Де5+ 4.fig8 аЗ 5.Де4+! fih5 6.ДМ! сЗ 7.£с5 с2 8.Д:с2 а2 9.£ЬЗ а4, и патовая комбинация 10.&а1! Д:а1 ll.^g6+! fi:g6 12.Ji.g7! A:g7 (увы, выбора у черного слона нет) — правильный пат с активной блокадой пешки g5.
826
1.с7 В18! (1...Ве8 2.с8й+ В:с8 З.ДЬ4+ ЙЬ6+ 4.&:с8+ Йс7 5,&е7 =) 2.с8й+ В:с8, и теперь нельзя 3.&:с8? ФЬ5 4.Д68 Вс1 + и 5...В:с8. З.ДЬ4+ ЙЬ6+ 4.&:с8+ Йс7. Сейчас плохо 5.&а7? ВЫ 6.£f5 Де1+ 7.ЙЬЗ Д:Ь4 8.Й:Ь4 ВЫ+ с выигрышем. Сильнее 5.£d3! Ве4! 6.£е7! В:е77.&f5 ВГ7 8.£:g3 Bf3+ 9.Й44! B:g3 1О.Д:46+! Й:46 — идеальный пат.
827
1.Д48 Йс4 2.Й:Ь2 ДаЗ+ З.ЙМ Ве1+ (З...Ве2 4.ДГ6 Bf2 5.Ag7 Bg2 6.Де5 Sd3 7.ДГ5+! fid2 8.fial! Bgl+ 9.ДЫ) 4.ЙС2 Be2+ 5.fidl (но не 5.ЙЫ? Bb2+ б.Йа! Bd2 7.Де6+ ЙЬ5) 5...ВеЗ 6.ДГ5 Be5, и теперь белые теряют слона, но спасает непредвиденное черными 7.ДЫ!! Bd5+ 8.Йс2 B:d8 — редчайший пат с замурованным белым слоном.
828
1.ФЬ7 Bb8 2.g7 £с6 З.Д18 ВЬ7, и сейчас плохо 4.fig6? &е5+ 5.fif5 fif7+ 6.Йеб Ah4 7,g8» fif6+ 8.Йе7 fia6+ 9.Йе8 Йа8#. Правильно неочевидное 4.£h6!! Af4+ 5.&g6! &е5+ 6.Й6 ЙГ7+ 7.Йеб Ag5. Маневр королем переместил черного слона на g5, что допускает комбинацию 8.g8& fif6+ 9.Йе7 fig6+ 1О.Йе8 fi:g8 — идеальный пат со связкой слона.
В 1961 г. вышел в свет сборник блестящего этюдиста (а заодно литературного и театрального критика) Абрама Гурви-ча «Этюды», в котором он поместил дополненную редакцию своей большой статьи «Шахматная поэзия. Критический очерк» (первоначально напечатанной в антологии «Советский шахматный этюд», 1955 г.). В ней как бы подводился итог оживленной дискуссии о путях развития любимого жанра, развернувшейся на страницах журнала «Шахматы в СССР» в конце
437
№829. Г. КАСПАРЯН I-II приз «Problem» 1962
№830. Я. МАРВИТЦ «American Chess Quartern» 1962
5+4
№831. Г. ЛОММЕР I приз «Tidskrift for Schack» 1963
№832. Г. КАСПАРЯН I приз «Вечерний Киев» 1965
3+4
4+4
438
40-х — начале 50-х годов. Естественно, что невозможно пересказать замечательный труд, и советуем всем, кто интересуется этюдным искусством, обязательно познакомиться с той работой А. Гурвича.
829
l.fccdl? £:d3; 1.&:а4? &:d3. 1.&с4! а2 2.£1Ь4 а1Й 3.£ld2+ Йе5 4.Фе7! £:еЗ (4...ЙсЗ 5.fcf3+ Фе4 6.fcg5+ Фе5 7.fcf3+) 5.&d3+ Sd5 6.&Ь4+.
830
1.&13! &сЗ! 2.fcc4! be 3.Sd4+! Йе7 4.S:c4 £5а4! 5.&е5! аЬ6(5...а:е5 6.ас7+)6.ВЬ4! Bd6 (6...a:b4 7.fcc6+) 7.Bd4! Bf6 (7...a:d4 8.fcc6+) 8.af4! ah6 (8...a:f4 9.fcg6+) 9.ah4! ab6 (9...B:h4 10.&g6+) 10.ab4!
З...Йе8! 4. B:c4 £5a4! 5.£e5! ab6 6.Sc8 Йе7 7.Sb8! ad6 (7... B:b8 8.fcc6+) 8. ad8!! Bf6 (8... a :d8 9.&c6+, 8...£d8 9.&f7+) 9.af8!! Sh6 (9...a:(8 10.fcg6+, 9...fif8 10.fcd7+) 10.ah8! Bb8 (10...a:h8 1 l.fcg6+) П.аьб!
Вечное эхо-нападение по двум горизонталям.
831
l.ad7 Деб 2.ае7 Дс4 З.Ве4 Да2 (3...acl 4.17) 4.Эе2 ДЬЗ 5.Ве4 (5.ЭеЗ? Ф12) 5...Да2 б.Ве2 Дg8 (6...аа1 7,Ве4 ЬЗ 8.f7 Ь2 9.f81& ЫЙ+ 1О.»Ь4) 7.Ве8 ДГ7 8.Ве7 ДЪ5 9.Ве5 ДГ7 10.Be7 Ad5 ll.ad7 Дс4 12.Bd4 ДГ7 13.Sd7 ДИ5 14.ad5 Де2 (14...ДО 15.ad3 an 16.ab3) 15.ad2Ac416.ad4 ДГ717.ad7 ДЬ318.а<14.
Вечное эхо-нападение по двум вертикалям.
832
1.еб аМ+ 2.Фе2! Де8 с ловушками 3. Bg8? ab6 или 3.d7? ДЬ5+ 4.fid2 adl+ 5.fic2 Bd5! 6.ag8+ Йе7. З.ВаЗ! ДЬ5+ 4.fid2 Ac6 5.Bg3 Bb2+ в надежде на 6.£cl? Sg2 7.ЙЬЗ Bgl+ 8.fid2 adl+ 9.&:dl Да4 1О.Фс2 Де5. Однако есть б.Фе!!! ag2 7.ab3! agl+ (7...Йс8 8.d7+ Фс7 9.ВЬ8!) 8.Йе2! Bg2+ 9.Sel! ab2 10.Bg3 — позиционная ничья с попеременным нападением.
439
№833. Э. ПОГОСЯНЦ 1-П приз «Problemista» 1963
- №834. Э. ПОГОСЯНЦ I приз «Червоний прник» 1965
5+8
№835. Э. ПОГОСЯНЦ II приз «Шахматы в СССР» 1968
№836. Э. ПОГОСЯНЦ В. ЯКИМЧИК, II приз «Шахматная Москва», 1966
6+6
4+4
440
833
Какая из проходных опаснее? 1 .Д:113? с2 2.fid3 fid5 З.Д67 fic3 4.ficl, но4...е4 5.Ф:Ь5 fi :е2! 6.fi:e2 f3 7.fiel еЗ с выигрышем. I.fie4+ £g6 2.fi:c3 fid5! (2...f3 З.Д:ЬЗ fid5 4.ef fi:c3 5.Д67 =) 3.fi:d5 f3! в расчете на 4.ef? h2! или 4.Д:ЬЗ? fe! Но есть удар 4.fif4+! ef 5.ef h2 б.ДЪЗ!, приглашая к 6...ЫЙ(§) с патом. Теперь на 6...МД выручает 7. Д g2! A:g2 - новый пат, а 6...Мfi 7.Д47 fig3 8.Де8+ ййб 9.Д47 fie2 1О.Де8 fig3 11.Д47 приводит к позиционной ничьей.
834
l.g5 fig4! 2.g6 fif3+ 3.fig2 fih4+ 4.ЙП fi:g6 5.Йе1. Сейчас конь dl гибнет, но у черных появляется возможность заблокировать белые фигуры на первой линии. 5...fie5 6.£:dl fic4! 7.Фе1 fig3. Спасает маленький нюанс в шахматных правилах — 8.ЙП Й13 9.Йе1 fig2 10.ДЬ2! fi:b2 — идеальный пат.
835
Слабо 1.е7? fif3+ 2.ЙН5 Вс5+ З.ЙЬб Se54.ag7 ДеЗ+ 5.fig6 fif4+ 6.£f7 Дс4+. I.fih6+ fig82.Г7+ £g73.Bh7+! Ф:й74.18Й. Очередь наступать переходит к черным. 4...fif3+! 5.Й:f3 Д48+, и непонятная пока жертва 6.е7! Д:е7+ 7.Ф115 fig3+! (7...fif4+ 8.&g4! Де2 9.Д15+) 8.hg (конечно, не 8.fig4? ас4+ 9.fi:g3 с красивым матом 9...ДИ4) 8...Sh2+ в расчете на 9.&g4? Де2! Однако 9.ДЬЗ!! Сейчас на запланированное 9...Де2 следует 10.g4! Д:13 — идеальный пат со связками двух белых фигур. Редчайший финал!
836
Оба слона белых — под ударом. Какого спасти? 1 .Деб? fifl5+ 2.Йеб B:h2 3.fi:f6 Bh6+. Плохо 1.Фсб? B:h2 2.fi:d7 ah7+ З.Йсб ДеЗ, и слон а8 гибнет. Сильнее 1.Д46! а:а8 2.Йеб.
Игра разветвляется. 2... Sd8 3.fi:Ь6 fi:b6 4.Дс5 Sb8 5.ЙЬ5, и возникла позиция Вильнева-Эсклапона (№791).
2...fib8+ З.ЙЬ5 Д484.fiс5! ДЬб (4...Д114 5.Дс7 fia66.ДЬ6+ ЙЬ8 7.fi:a6+) 5.fia4 Д48 6.fic5 — позиционная ничья или 5...Д12 6.Дс5+ Д:с5 7.fi:c5, отыгрывая коня.
441
№837. В. ЯКИМЧИК
II приз «Шахматы в СССР» 1966
№838. В. ЯКИМЧИК I приз «Шахматная Москва» 1966
6+5
4+7
№839. Ан. КУЗНЕЦОВ Э. ПОГОСЯНЦ
I приз, «Бюллетень ЦШК СССР», 1966
№840. Г. КАСПАРЯН I приз Конкурс ФИДЕ, 1965 (переработка)
4+5
2+4
442
837
l.Sc3! Qbl! 2.Sb3! Scl З.ВсЗ Qal 4.Ba3 Sbl 5.Sb3 THf:b3 6.d7 18rg8. Сейчас проигрывает 7.&:fl? 18fd8 8.£l:g3 l&:d7 9.ДсЗ+ Ф117 10.fi:h2 Йе7! 11.Ф113 Йеб+ 12.ФИ2 ЙЬ6+. Надо не брать, а жертвовать самим — 7.£1 d5! fif:d5 (7...1Bfd8 8. Да5! fif:a5 9.£1 c7! 4Sfd2 10.£ld5! »g5 ll.fce7! Sd2 12.fcd5! ЙГа5 13.fcc7) 8.Ad6! Йа8 9.ДЬ8! Qd5 1О.Д46! Qg8 11.Д18! Sg5 12.Де7 - позиционная ничья с вечным выключением ферзя (см. №804).
838
l.ttal ДЬ8 2.ЙаЗ+! &g7 3.1Bfg3+ ФЬ7 4.Sd3+ В15, и жертва 5.Й:15+! е:Г5 6.ФЬ5 с угрозой запатования. 6...fig7 7.h4 Ф18 8.ФЬ6 Ag7+ 9.ФЬ5 Д68 1О.ФЬ6 — редкая позиционная ничья угрозой запатования. 1О...Фе7 (10... ДИ7 11.Ф:Ь7 Ag7 12.h5 ДЬ6 13.Ф:Ь6 fig8 - пат) 11Л15 fid6 — все-таки пат.
839
1.е7 ДсЗ+ 2.Фаб £d7 3.f6 Д:16 4.Ф:Ь5 &g8! (4...&f7 5.е8Й+ Ф:е8 6.ДН5 =) 5.Дс2 ( но не 5.Ag4+? Ф:е7 6.Д15 h5!) 5...h6 6.Д15+ Фе8! 7.Ag6+, вынуждая 7...Ф:е7 8.Д117, и замурованный черный конь гибнет. Правда, борьба еще не кончилась. 8...Ф18 9.A:g8 &:g8 1О.Фс4 h5 П.Ф43 h4 12.Фе2(еЗ) h3 13.Ф12 - белые успели вовремя.
840
l.£d7 е4 2^g5 ^17 З.ДГ4 Фе2 4.Феб £d8+ 5.&d7, начиная преследование коня. 5...&Ь7 6.Феб £1а5+ 7.ФЬ5 £1Ь38.Фс4 Ф13 9^g5!, «игнорируя» клетки Ьб, а затем cl. 9...&g4 Ю.ДеЗ Йа5+ П.ФЬ5 £Ь7 12.Феб &d8+ 13.Ф47 £117, и далее черные могли бы "закусить" слоном Ьб. 14.Феб Ф13 15.Д42! с ничьей.
На стыке 60-х и 70-х годов блестящую серию этюдов опубликовал великий Генрих Каспарян, на деле доказавший, что в то время он не имел себе равных. Удивительные по масштабности замыслы (в том числе в нескольких вариантах), естественная начальная позиция, игра (порой графически четкая) на всем пространстве доски и виртуозная техника отличают эти его прекрасные работы.
443
№841. Г. КАСПАРЯН 1—II приз Конкурс шахм. федерации США, 1969
№842. Г. КАСПАРЯН I—II приз Конкурс Шахм. федерации США, 1969
4+5
4+4
№843. Г. КАСПАРЯН I место чемпионат СССР 1970
№844. Г. КАСПАРЯН II приз Конкурс шахм. федерации США, 1971
5+4
5+6
444
841
l.Bd8+! Фс5 2.b6 Феб (2...Ф:Ь6 3.fc:e3 B:e3 4.Bd6+ Фс5 5.a:g6) 3.£d4+ ФЬ7 4.Bd7+! Ф:Ь6 5.Bd6+ Фс5! 6.£:f5 fce7! (6...fch4 7,Bd4; 6...fcf8 7.3d8 fce6 8.Bc8+) 7.Bd4! Be6 8.Bd6! Be4 9. Bd4! — позиционная ничья.
7...Be5 8.Ba4! ФЬ5 9.3e4! или 7... Веб 8.Bd6! Be5 9.Ba6! ФЬ5 10.Веб!, образуя эхо с предыдущим вариантом.
842
1.117 В g5+ 2.Ф18 fig6! (2... В h5 3. В об! Ag2 4. В аб ДП 5. Веб) З.Ь8Й! (но не З.е7+?) 3...Д:Ь8 4.е7+ Фh7 5.е8й (слабо 5. В Ь6+? fc:h6 б.е8» из-за 6...Ag7+) 5...Bg8+ 6.Ф17 В:е8 (6...Дс4+ 7.Йеб) 7.Ва4! ФЬб, не опасаясь 8. В h4+? &g59.Bhl Ag2 10.8112 Деб H.Bh5+ ФГ4 с выигрышем. Сильнее 8.Bf4! . Если бы в этой позиции слон находился на Ь2 (при З.е7+?), то решало бы 8...Bel! 8...ДЬ5 (8...Ве1 9.Bh4+) 9.BI14+ £g5 10.BI15+ Ф:Ь5 - пат.
843
1.Д116+ Ф17 2.Фе5 £d7+ З.Ф65 &Ь6+ 4.Фе5 &f2, и перегруппировка сил 5. &f6! Bc6!6^g8+ ^67.ДеЗ! В:Г68.ДЬ7+! Теперь возможны два варианта:
8...fig7 9.Ad4! Bh6! (9...Bf3 1О.Де4; 9...Bf8 10.Д15; 9...Всб 10.Д15 fcdl П.Де4 Bf6 12.Дс2 &f2 13.Д15) 10.Д15! fchl! 11.Деб! Йа8! 12.Д45! £с7 13.Д:Ы B:hl 14.Ф66+.
8...Ф17 9.Ag8+! &g7 10.Д44!, и возникла аналогичная позиция с симметричной игрой: 10...В18! 11.Деб! &а8! 12.Д15! £Ы 13.Де4! £ig3 14.Д:а8 В:а8 15.ФГ4+.
844
1.18Й В13+ (1...Ы1В 2.1Ht:d8+ Ф:Ь7 З.»е7+ Ф:Ь6 4.Й:аЗ) 2.Ф:е4 В :18 3.g:18& hl&+ 4.&13 Brh4+ 5.Qf4 tth7+ 6.Й15, и снова два варианта: б...Йе7+ 7.1Ве5 1ВЬ4+ 8.Brd4 ЙЫ+ 9.1Sfd3 firel+ 10.Bfe3 fifhl+ ll.Bf!3 с движениями ферзей по кругу или б...Й:Ь7+ 7.Йd5 fcdc6 8.»g8+ fcb8+ 9.»d5 &асб 10.»a2+ £a6 H.£fg8+ £ab812.fia2+ £a5+ 13.Brd5 £bc614.ttg8+ £d8+ 15.Brd5 £асб 16.Йа2+ ФЬ8 17.ЙЙ2+ Фа8 18.Qa2+.
445
№845. Г. КАСПАРЯН
I приз «Schach-Echo» 1970
№846. Г. КАСПАРЯН
1 приз МКА. Петрова 1975
5+4
№847. Н. КРАЛИН I приз «Шахматы» 1968-70
№848. Н. КРАЛИН I приз «Шахматы в СССР» 1972
4+6
6+7
446
845
Плохо 1.ЙсЗ? из-за 1...&еб 2.Йс4 &f7 3.fid5 &eg5. Правильно l.fic4! Й42 2.Й44 еЗ З.Да5+ Йе2 4.Йе4 £d7 5.Д48 &f7 (5...&с5+ 6.fid5 &f7 7.ДЬ6) 6.Де7 - взаимный цугцванг при симметричном построении. 6...ЙЙ2 7.ДЬ4+ Йе2 8.Де7 ЙО 9.Д64+ Йе2 1О.Де7.
Позиционная ничья вечным эхо-нападением.
846
1.ЙЬ5+! ЙЬ7! 2.ДЫ+ ЙЬ8 3.Дс5 Bf7 4.Ag6(4.Aa2? ВЬ7+ 5.Йаб ВЬ2 6.f7 £с7+ 7.Йа5 В:а2+ 8.ЙЬ6 £еб) 4...&d6+! 5.Йа4! ad76.f7! fc:f77.Д44+! (ноне7.Д15? Ве7 8.Ad4+ fcge5) 7...£fe5! 8.Д15 Bg7 9.ЙаЗ!! £e3 (9...&g8 1О.Д^4) 1О.Йа4! &3с4, и окончание борьбы П.Деб &Ь2+ 12.ЙаЗ! (12.ЙЬ5? Bg5 13.с4 ЙЬ7 14,с5 £ed3) 12...&МЗ 13.ДГ5 6с4+ 14.Йа4! fcde5 15.Деб £Ь2+ 16.ЙаЗ.
Позиционная ничья попеременным нападением.
847
1.Bg6? а2 2.Bgl+ Й:е2 3.&b4 ЬЗ 4,Bal Bh8 5.а:а2+ Й13 6.ааЗ+ Йе4! 7.fcd3 h2 8.fcf2+ £d5 9.Bal Йс4 Ю.ЙЬб ЙЬЗ ll.abl+ Йс2 с выигрышем. 1.&Ь4! Ва8+2.ЙЬ5 аЬ8+З.Й:а4 а:Ь4+! 4.Й:Ь4 а2, и не 5.a:d6+? Йс2 б.Ваб ЙЬ2 7.е4 ЬЗ, а 5. ag6! Йс2 6. Bgl ЙЬ2 7. ag2! с разветвлениями: 7...а1Й 8.еЗ+! Йс1 (8...ЙЫ 9.ЙЬЗ! и нет 9...Йа7) 9.Bgl+ ЙЬ2 10.ag2+ или 7...h3 8.ah2! а1Й 9.е4+! Йс1 (9...ЙЫ? Ю.ЙЬЗ! и нет 1О...Йа8) ю.аы+ йь2 п.аь2+ снова с вечным шахом.
848
1.114! f4 2.аП! g2 3.a:f4 gl& 4.af6+ fifg6, и теперь проигрывает поспешное 5.a:g6+ Й^б 7.fig8 Й(5 7.Й17 Йg4 8.Йе7 Й:Ь4 9.ЙХ17 fig4! 1О.Йс7 Ь4 Н.Й:Ь7 ЬЗ 12.Йс7 Ь2 13.Ь7 ЫЙ 14.Ь8Й ЙЬ2+. 5.Веб! d5 (d6), но не 5...Й:еб - пат. 6.B:g6+ fi:g6 7.fig8 Й15 8.ЙП &g4 9.Йеб Й:Ь4 10.Й47! &g4 П.йс7 Ь4 12.Й:Ь7 ЬЗ. Теперь в зависимости от хода пешкой d7 следует 13.Йсб или 13.Йс7, и после 13...Ь2 14.Ь7 ЫЙ 15.Ь8Й ферзи остаются на доске.
447
№849. Н. КРАЛИН I-II приз «Шахматы в СССР» 1974
№850. Э. ПОГОСЯНЦ
II приз «64» 1972
5+5
№851. Я. РУСИНЕК I приз «New Statesman» 1971
№852. В. ВЛАСЕНКО 1 приз «Шахматы в СССР» 1973
5+4
5+4
448
849
1. £14 figl 2.fce2+ fig2 3.fcg3 f4, и слабо 4.ДЬ7? figl 5.fih3 fg 6.f4 h4! 7.f5 ЫЙ+ 8.Д:Ы fi:hl 9.fg g2 10.g7 glfir 1 l.g81& Ag3#. Сильнее 4.Д63+! fi!2 5.&Ы+ figl 6.&12! fi:12. Игра продолжается в интересном слоновом эндшпиле — 7.Ag2! figl 8.ДЬЗ ЫД! 9.JLg2! fih2 10.ДП Д:13 с выбором П.Де2? ДЫ! 12.Д13 figl 13.Ag2 13, или Н.ДбЗ? Дс11! 12.A:g6 f3 13.Де4 12 14.Д63 Дс2! 15.Де2 Дg6. Правильно 1 1. Д£2! Д4112.Д13! Дс2 13.Де4! Д41 14.Д13! Да4 15.Дс6! figl 1б.Д:а4 13 17.fig3 12 18.ДЬ5 ПЙ 19.Д:П Й:П, и начинается третья фаза этюда. 20.Й13 fiel 21.ЙеЗ fidl 22.fid3 ficl 23.ЙеЗ fibl! 24.fid3! fial 25. ЙеЗ! fia2 26.fie2 fia3 27.ЙеЗ fia4 28.fie4 fia5 29.fie5 fia6 3O.fie4! fib6 31.fid4 fic6 32.fie4 fib7 33.fid5 fia8 34.fie4! fib8 35.fid4 fia8 36.fie4 fia7 37.fie5! =.
850
l.fcb4!! £b7 (l...»:b4 2.d81Bf Йс5+ 3.fid7 Sd5+ 4.fie8 Sg8+! 5.fid7 Efd5+ с вечным шахом) 2.£d3+ fig3! 3.£c5! Йс4! 4.fi:b7 ЙЬ5+ 5.fia8! Йс6+ 6.fib8 l&d6+ 7.fib7! fig4! 8.16 fi!5 9.17 fie5! (9...Й1Б 10.fce4+, 9...fig6 10.18Й »:18 11.£еб Йе7 12.fib8 ТЙГ:d7 13.^18+). Однако и сейчас выручает вилка 10л18й! THf:d8 11.18Й! »:18 12.^d7+ и 13.&:18.
851
1.а7! Даб+! (1...£е4 2.ЙЬ7 fcd6+ З.Йсб ДЬ5+ 4.fid5 &:Ьб+ 5.fic5 £d7+6.fib4)2.b7 £e43.g8£+! Йе84.&16+! &е:165.а8Д! (5.а8Й? fcd5 и 6...&e7#) 5...&е5! (5... d5? - пат) 6.fib8 &сб+ 7.fic8 ДП, и превращение в третью фигуру 8.b8S! (но не 8.Ь8Й? Да6+ 9.»Ь7 &е4! 10.1ЙГ:аб fcd6#) 8...Да6+ 9.ВЬ7! &е4 — пат с замурованным превращенным слоном и связанной превращенной ладьей.
Уникальный замысел, воплощенный в совершенной форме!
852
1.ДЬ6 £g7+ 2.fid8 £е6+ З.Йе8 Дсб (3...&с3 4.d8&!) 4.Д84 ДЬ5 5.g4 Дсб 6.g5 ДЬ5 7.g6 Да4, вынуждая белых играть на пат. 8.ДЬ8! &еЗ 9.g7 Д8110.d8 В! Конечно, хуже 10.d81B? Да4+ 11.18rd7 fcd5 12.43f:a4 &1б#. 1О...Да4+ 11.Bd7 fcd5 - пат.
449
№853. П. ПЕРКОНОЯ I приз «Tidskrift for Schack» 1971
№854. А. МАКСИМОВСКИХ I приз «Молодой ленинец» 1976
5+4
3+4
№855. Й. ФРИТЗ
V—VI приз МКА. Петрова 1975
№856. А. КОПНИН I приз МКВ. Ленина 1970
4+3
6+8
450
853
1.17 Bh6+ 2.fcf6 Ad7+ З.Фе7 Be5+ 4.Ф46 Be6+ (4...B:f6+ 5.Ф:е5 B:f7 6.Д65+ =) 5.Ф:47 Be:16 6.g5!! B:17+ 7.Фе8 Hh7 8.g6 — “Белая пешка g назойлива, как шмель из пушкинской “Сказки о царе Салтане” (Ю. Разуваев). 8...Ве7+ 9.ФЙ Bh7 10.Ad5+! Фс5 (1О...Ф:<15 — пат) 11.Д17 — ничья.
854
Тематический ложный след 1. Sh2+? fig8 2. Bg2+ Ф18 З.Н12+ Фе8 4.8e2+ Фб8 5.Вс8+! fid7 6.Вс7+ Фбб 7.Вс6+ Ф65 8.8с5+ Фб4 9.8с4+ ФбЗ!, и черные побеждают. Надо начинать преследование по другой линии — 1. Вс8+! ФЬ7 2.Bc7+ ФЬ6 3.8c6+ ФЬ5 4.ас54- ФЬ4 5. Вс4+ ЙЬЗ б.НсЗ+! Hd3! Эстафета переходит ко второй ладьей белых. 7.ВЬ2+! fig3 8. В g2+ ФО 9. a G+ ФеЗ 10. а е2+ Ф44 (10... Ф :е2 11. а :с2+ Hd2 12. Bel adl 13.ас2+ =). А теперь вновь в игру вступает первая ладья - П.Вс4+ Ф45 12. Вс5+ Ф46 13.Веб + Ф47 14.Вс7+ Ф48 15.8с8+ — позиционная ничья вечным шахом.
855
l.fcc3? Bg8 2.fcb5 ДО! I.fca3! Bg8 (1...Д18 2.fic4 Bg8 3.fce5 B:h8 4.fcg6 Bg8 5.ФГ7 Bg7+ б.ФА5 Bg8 7.Ф17) 2.fcc4 S:h8 (2...Л1В 3.fce5) 3.fcd6+ Фс7 4.fif7 Bh7 (4...BIB 5.Фе7 Ag7 6.fcg5 Ф:сб 7.fce6 Bg8 8.ФГ7) 5^g6 Bg7+ б.ФГб Bh7 7^g6 -позиционная ничья вечным нападением.
856
l.g6+ ФЬб 2.3h3 Д:ЬЗ З.Д:Ь4! Bh5! 4.Ве:еЗ Bc:h4, в надежде на 5.B:h4? Ad5+ 6. Bhe4 Bh4! Сильнее 5.8:b3 B:h3 6.8g3! B5h4 7.Bg4! ФЬ5 8.В83 fih6 9.Bg4 Bh5 10.8g3 B3h4 11.8g4 ah3 12. Bg3 — позиционная ничья.
Одна белая ладья парализовала все фигуры черных!
№857. Г. НДДАРЕИШВИЛИ 1—II приз «Мерами» 1970
№858. Г. НДДАРЕИШВИЛИ II приз «Бюллетень ЦШК СССР» 1977
4+5
4+5
№859. Д. ГУРГЕНИДЗЕ I приз «Problem» 1972
№860. Д. ГУРГЕНИДЗЕ II приз «Tidskrift for Schack» 1979
4+5
5+3
452
В 60-е годы происходит формирование грузинской школы композиции, у истоков которой стоял международный гроссмейстер Гиа Надареишвили. Вокруг него сплотилась группа талантливых этюдистов: Д. Гургенидзе (кстати, также международный гроссмейстер, двукратный чемпион мира), В. Ка-ландадзе, И. Крихели, В. Неидзе, Р. Тавариани и другие. Для этой школы характерны лаконизм игры, орнаментальная графика в движениях фигур, создание оригинальной ничейной «атмосферы», четкость финальной картины.
857
l.fid2 fif3 2.A:c4ellB+! (2...Ве5 З.йе4!е1й+4.fi:el В:е4+ 5.fid2 =) 3.fi:el h2 (З...Ве5+ 4.fid2 h2 5.Й17! ЫЙ 6.Й:е5+ fie4 7.Веб =) 4.Де2+ fig2 5.ДП+ figl 6.Ag2!! B:g2 7.Й15! ЫЙ (7... Bg5 8. В h6 В :f5 9. Bg6+ =) 8. Bh6 В h2 (8... Be2+ 9.fi:e2 Йе4+ 10. ЙеЗ!, вот почему белый конь перед этим пошел на f5, а не на f7) 9. В g6+ В g2 10. В h6 — позиционная ничья путем чередования вечного шаха и нападения на ферзя.
858
1.йе6+? fif7! 2.£g5+ fie7 или 2.8f8+ fie7 с выигрышем. 1.Й116+! Bt:h6 2.Йе6+ fif7 З.ВЬ7+ fie8 4.ВЬ6! fie7 (4...Bfg6 5.ЙС7+, 4...fid.7 5.ЙС5+, 4...fif7 5.£d8+) 5.Bb7+ fif6 6.Bb6! fie5 7.8b5+ fie4 8.Bb6! fie5 (8...»g6 9.ЙС5+ fif4 10.fcd3+ fig3 H.B:g6+ hg 12.fi:e3 h4 13.Й12 h3 14.Йе4+ fig2 15.fif4 g5+ 16.fig4 h2 17.£g3 =) 9.Bb5+ fid6 10.Bb6+ fie7 ll.Bb7+ fie8 12. Bb6! — позиционная ничья путем вечной угрозы вскрытого нападения на ферзя.
859
1.Й17+ fib2 2.Bg2+! Bf:g2 З.Й12+! fib3! (3...»:f2 - пат) 4.Й:Ь6+ (конечно, не 4.»:g2?? B:bl+) 4...fia2! 5.»е6+ fi:bl 6.»ЬЗ+ »Ь2 7.йс4! Ва2 8.ЙЬ4! fial (8...Й:Ь4 - пат) 9.ЙсЗ! fibl (9...Й:сЗ — пат) 10.fifb4! Bal П.Йс4 — нешаблонная позиционная ничья вечным связыванием.
860
1. Bh2 Sdl+ 2. Bd2 Bd3+! Теперь проигрывает 3.fic7? Йс1+ или 3.fie7? fifel+. Правильно же 3.fic8! Начинается систематическое движение. З...ЙС1+ 4.8с2 ВсЗ+! (в расчете на 5.fid7? lBrdl+ 6.Bhd2 Й:с2) 5.fib7! ЙЫ+ 6.ВЬ2 Bb3+! 7.fia8 Йа1+ 8.8а2 ВаЗ+1, и караван из четырех фигур двинулся в обратную сторону — 9.fib7 ЙЫ+ 10.Bab2 Bb3+ ll.fia8 — позиционная ничья.
453
№861. Д. ГУРГЕНИДЗЕ Э. ПОГОСЯНЦ, II приз «Ceskoslovensky Sach» 1979
3+5
№863. Ю. БАЗЛОВ I приз «Sachove umeni» 1977
№862. С. БЕЛОКОНЬ I приз МК 3. Бирнова 1977
4+4
№864. Л. КАЦНЕЛЬСОН А. СОЧНЕВ «Schakend Nederland» 1977
3+4 = 6+4
454
861
1.й:с2+? &:с2 2.ФЬ6, но2...аЬЗ+ З.Фс5 Эа3 4.ФЬ5 &d4+ и белые должны проиграть. 1.8а4+ ЙЬЗ 2. В:а5 ВЬ7+ З.Йаб! &d5! (З...ЙС7 4.Ва1 ЙЬ2 5.8el fcdl 6.Ве2+ =) 4.B:d5 Вс7. Возникает переломный момент борьбы, инициативу захватывают белые — 5.ВЬ8+ Йс4 6.8bd8 с1Й, и не 7,ad4+? ЙЬЗ 8.Hd3+ ВсЗ!, а чудесный выпад 7.ЙЬ6!! ЙЬ4 8.ВЬ5+ Йс4 9.Sbd5 — позиционная ничья.
Не меняет исход сражения 5...ЙсЗ б.ЙЬб! Вс4 7. Sh8! с1Й 8.ah3+ ЙЬ2 9. Bh2+ йаЗ 10.Bh3+ ВсЗ П.Ва5+ - вечный шах.
862
l.ah7+ Sd82.ag7 fcdf3+3.fidl! (3.£e2?gllBr 4.a:gl+ fc:gl+ 5.ЙеЗ &gf3, и пешка застопорена). 3...glЙ+ 4. B:gl &:gl 5.f3! Проигрывает поспешное 5.f4? &:d7 6.Й62 &f3+ 7.ЙеЗ &h2! 8.f5 £f6 с выигрышем у черных по Троицкому. 5...&:d7 6.Йе1 &f6 7.ЙП! £lh3 8.f4 =, или 3...&h4 4.3:g2 &:g2 5.f4! Теперь проигрывает 5.f3? £lf4 и 6...£eg6. 5...&:d7 6.Йе2 £f6 7.Й12 £h4 8.f5 и 9.fig3 co вторичной поимкой коня.
Два эхо-варианта с мотивами Троицкого.
863
1.Йе6 d4 2.Af6 ab6+ З.ЙГ5 &13 4.Ag7 ab7 5.Af6 аЬ6 6.Ag7 Фа2! 7.Фе4 &g5+ 8.Ф63 ЭЬЗ+ 9.Фс4, и два эхо-развет-вления: 9...ВсЗ+ 10.fi:d4 Вс8 ll.Jlg6! &е6+ 12.Фе5 ^:g7 13.ЗД6 £е8+ 14.Фе7 &g7 15.Sf6 - позиционная ничья с преследованием коня; или 9...аЬ8 1О.ДЬ5 8с8+ П.ФбЗ ВсЗ+ 12.&:d4 ah3 13.Ag6 £1е6+ 14.Фе5 &:g7 15.ЗД6 £lh5+ 16.£g5 ^g7 17.£f6 с ничьей.
Удивительно искусное развитие игры!
864
1.е6! h3 2.аЗ de 3.de h2, и нельзя 4.е7? Ы1Э+ 5.Йа2 Йе4. 4.Фа2! hllSr 5.с4!, играя на мат! 5...ЙЬ7 6.е7 @ЬЗ+ 7.Фа1! (конечно, не 7.ЙЫ? ЙбЗ+ 8.Фа1 ЙЬЗ с матом) 7...йеЗ 8.Йа2 8гЬЗ+ 9.Йа1 ЙЬ8 1О.Фа2 — позиционная ничья с редким соотношением материала.
455
№865. Э. ДОБРЕСКУ III приз «Nordisk postsjakk blad» 1979
№866. Э. ДОБРЕСКУ
I приз
«Revista Romana de Sah» 1980
4+3
5+5
№867. Э. ДОБРЕСКУ I-II приз «Шахматы в СССР» 1982
№868. Э. ДОБРЕСКУ I приз ЮК В. Нестореску 1996
Ход черных 7+6
Ход черных 6+4
456
Среди зарубежных этюдистов нельзя не отметить творчество международного гроссмейстера Эмилиана Добреску (Румыния), прославившегося удивительными позициями динамических позиционных ничьих и систематического движения.
865
1.с7 ап+! 2.ДГ4 Дс2+ З.Йеб! Bel+! (3...B:f4 4.с8й Д15 5.Йе5!) 4.Де5! (но не 4.ЙГ7? ДЬЗ+ 5.Й18 Bgl! 6.с8» Bg8+) 4...ДЬЗ+ 5.6d7! Bdl+! (5...В:е5 6.с8Й Де6+ 7.£d6, 5...Д(11 ДсЗ+) 6.Д46 Дс2! 7. Йеб В fl 8.ДГ4! Bel+ (8...B:f4 9.с8й ДС5+ 1О.Йе5) 9.Де5 Дdl! 10.Й15 (но не 10.с8»? Ag4+ 11.Й66 Bdl+! 12.Йс7 Bcl+) 10...figl ll.Ag3! Bfl+ 12.ДГ4.
Оригинальный синтез позиционной ничьи и механизма систематического движения.
866
l.»d4! «И6! (1...1М5!? 2.Де4 ®1б 3.d81Ht+! A:d8 4.Йс5+ Йе7 5.Й:е7+ и 6-Д:Ь7) 2.d81Bf+! A:d8, и не З.ДаЗ+!? Де7 4.1Bfd8+ &g7 5.Д:е7! Bff2+ 6.ЙсЗ Й:Ь2+ 7.Йс4! »с2+ 8.fid4 »:g2, а З.»с5+! Йе7 4.ДаЗ! fig7! (4...Йе8 5.Дс6+ ЙГ7 6.»с4+ Йеб 7.Ad5, 4...Й:с5 5.Д:с5+) 5.1Bfd4+! 4И6 б.ДЬ2! ЙЬб! (6,..fig6 7.fird3+ fSf5 8,Де4,6...»:d4 7.A:d4+) 7.ЙеЗ+! Sg5 8.Дс1! fig7! (8...ЙЬ5+ 9.йе2+ Bfg4 10.Д(3) 9.»d4+ Sf61О.ДЬ2! Й18 П.Йс5+ Йе7 12.ДаЗ! — динамическая позиционная ничья.
867
1...&С5+ 2.fid2 ВЬ2+ З.ЙсИ Вс2+ 4.ЙЫ &е4! 5.ah7+ fig6 6.Bg7+! ЙЬб! 7.Bd7 Д64! — первое перекрытие Новотного. 8.ДГ4+ (8.B:d4? fcc3+, 8.A:d4? fcd2+) 8...Й115! (8...fig6 9.Bd6+ ЙП 10.ad7+ Йеб 1 l.ad6+ fc:d6 12.Дх1б) 9.Bh7+ fig6 10. Bh6+! fig7 ll.ah3 ДеЗ! — второе перекрытие. 12.Де5+ (12.В:еЗ? fcd2+, 12.Д:еЗ? &сЗ+) 12...ЙГ7! ah7+! fig6 14.ag7+! ЙЬб 15. Bd7 — позиционная ничья вечным перекрытием по Новотному.
868
l...af6+! (1...Й(7+ 2.fig4 ag6+ З.ЙЬЗ ah6+ 4.fig2 ЙЬ7+ 5.Ad5 Й:d5+ 6.Йе4 =) 2.fig4 Bf4+ З.ЙЬЗ Bh4+ 4.fig2 ЙЬ7+ 5.Д45! tt:d5+ 6.£е4 В:е4 7.а8£+ ЙЬ7 8.ВГаб+! ЙЬ8 9.Ag3+ ДГ4(9...аГ4+ 1О.ЙЬ2 ЙЬ5+ ll.fig2 »13+ 12.ЙНЗ! »Ы+ 13.ДИ2 4Ш+ 14^g3 18fg4+ 15.fig2 =) 10.1ЙС8+! Йа7 11.Д12+ ДеЗ 12.Вга6+ — позиционная ничья.
457
№869. Б. ОЛИМПИЕВ V приз ЮК «Союз-50» 1973
№870. А. САРЫЧЕВ I приз «New Statesman» 1974
4+4
, 7+5
№871. А. МАКСИМОВСКИХ I приз «Молодой ленинец» 1973-74
№872. Н. КРАЛИН 1 приз ЮК Ф. Бондаренко 1975
3+4
8+10
458
869
l.e7 Вс2+ 2.613 Дс5! 3.g7! d5! 4.6f4! Д44 5.6f5 B:c66.e8£! Д^7 7.&:g7 Bc7! (7...d4 8.6e4 6g5 9.6:d4 6g6 10.6d5 =, 7...Bd6 8.6e5 Bd7 9.fce6 6g4 10.fcc5 Bd8 ll.fce6 Bd7 12.fcc5 с позиционной ничьей) 8.&e6! Be7! 9. £14! — позиционная ничья.
Тематический ложный след З.с7!? d5! 4.6f4 Ad4 5.6f5 Веб! 6.e8£!, но 6...6g3!! — вот в чем дело! Король уходит с “минированного поля” h4, и белые — в цугцванге. 7.g7 A:g7 8. £:g7 В:с7 9.£еб Ве7 10.£d4 Ве4.
870
1.ВЬ6+? 6:а5 2.Bd6 Bfl 3.Bd7 ВЬ2! Точнее 1.3d6! Bfl (1...318+ 2.6e7 Bfl 3.Ag8) 2.Д:Ь1 В:Ы З.ВЬ6+ 6:а5 4.ВЬ8 Bab2(4...B:d2+ 5.6с7с4 6.6сб)5.6с7 В:Ь3 6.Ва8+ 6b57.d3 с4 8.d4 ВЗЬ2 9. Ва7 ВЬЗ 1О.Ва8 — позиционная ничья вечным привязыванием.
871
1.Вс6+! 6d2 (1...£:сб 2.£с4 £f4+ 3.6g5 £h3+ 4.6h4) 2.Bd6+ 6el(2...6cl 3.£а4Ь1Й4.Bdl+ 6:dl 5.£c3+)3.Bdl+! 6:dl 4.£a4 Ы£!, полагая, что три коня обычно выигрывают против одного. 5.£Ь2+ Фе2 6.&с4 &f4+ 7.fig5 &ed3 8.&е5 £е6+ 9.ФГ6! &dc5 10.&d7,9...£df4 10.&g6 или 8...&h3+ 9.fih4 &df2 10.&g4, 9...&df4 10.&g6 с выгодным разменом коней и ничьей.
872
1. В е2+ 616! 2. В18+ 6g7, и сейчас плохо 3. В Г4!? ЙЬ1 4. В е7+ ЙЬб 5.аеб+ 18fg6 6.a:g6+ 6:g6 7.Bf3 6h6 8.Bf6+ 6g7! 9.B13 6g6-zz, 10.Bg3+ 615 ll.a:h3 Д:12 12.B13+ 6e4 13.B:f2c3! 14.be 6d3 с выигрышем. Выручает 3.313!! fifbl 4.Be7+ 6g8 5.Be8+ 6h7 6.Be7+ 6h67.Be6+! »g6 8.Bc6! 6h7 (8...Й:сб-пат) 9.BC7+ »g7 10.Sb7! 6h8 11.3b8+ ttg8 12.3a8! 6h7 13.3a7+ Brg7 14.3b7 6h6 15.3b6+ &g6 16.3c6! с оригинальной позиционной ничьей с вечным связыванием и запатова-нием.
459
№873. Ю. БАЗЛОВ 1-III приз «Червоный прник» 1981
№874. Ю. БАЗЛОВ I-II приз Конкурс «ФиС» 1984
4+3
№875. В. КОЗЫРЕВ Специальный приз «Шахматы в СССР» 1982
№876. В. КОЗЫРЕВ Специальный приз «64 - ШО» 1996
3+2
4+5
460
А теперь представим еще двух прекрасных мастеров российского этюда — Юрия Баалова (бывшего чемпионом СССР) и Василия Козырева. Оба блестяще владеют материалом, имеют прекрасный вкус и любят эхо-игру.
873
1.Ь4! Д44! 2.£d5+ fid3 3.&Г4+ Зс4 4.Bc6+ £Ь5! (4...£:b4 5.fcd3+ и 6.Bel) 5.8d6! dl© 6.£е4 £c4 7.Bc6+ £Ь4 8.Нс1!! (но не 8.8d6? £с5!) 8...»g4! (8...Й:с1 9.fcd3+, 8...ЙЬЗ 9.fcd3+ и 10.£:d4) 9.Вс4+! £:с4 — картинный идеальный пат.
874
1.3g8 Ad3+ 2.£b4! Д46+ З.ЙсЗ ДМ! 4.Да1! Ва2! (4...Де5 5.£Ь4 Д:а1 6.Bgl ВЬ2 7.ВЫ), сейчас не 5.Bg5? ДС4! 6. Bd5 Де4 7.3d7+ ДЬ7 8.ДЬ2 Де5+, а 5.3е8! В:а1 6.Ве1! Да2! 7.Ве4! Д18 8.3g4! ДМ (8...В~ 9.Ва4+) 9.figl (9.£Ь2? Д15!) 9..^d6 1О.Ве1Д18 ll.Bgl Да2 12.Bg4! —динамическая позиционная ничья.
875
l.g4! £g3 2.g5 В18+! З.£еб! (но не З.£е7? Bg8! 4.с4 £f4 5.с5 Bg6 6.£d7 £е5 7.с6 Bd6+ или З.£е5? £g4 4.g6 £g5 5.g7 Be8+ 6.£d6 £16! 7x4 Bd8+ 8.£c7 £e7) 3...£g44.g6 £g5 5.g7 Bc8! 6.317! Bc7+ 7.318 £f6 8.g8&+! =, 3...Bg8! 4x4! B:g5 5.£d6 Bg6+ 6.3d5! £14 7.c5 Bg5+ 8.3d6 3e4 9x6 Bg6+ 10.£d7 3d5 11x7 Bg7+ 12.3d8 3d6 13.c8£+!
Два эхо-финала с превращением пешек в коней. Блестяще выполненный замысел!
876
1. & d3 Йе4! 2. В :е6! Теперь на 2...Й15+ 2.ЙЬ4 3.Й:d3 4. В :g3+ £17 есть 5.В16+! £:f6 6. В:13+! й:13, и получается первый тематический пат. Черные не спешат — 2...&:d3 3.B:g3+ £17 4.Beg6!, и игра разветвляется: 4...&:g6+ 5.B:g612 6.Bg4! ПЙ 7.В14+ Й:14! — второй эхо-хамелеонный пат. 4...Й154- 5.£h6! 12 (5...Й14+ 6.B3g5 ЙИ4+ 7.8h5 Й:И5+ 8.£:h5 f2 9.Bg4! ЛЙ 10. Bf4+!, и на взятие получается тот же пат, но после жертвы другой ладьи) 6. В g7+ £е6 7. В 3g6+! £е5 8. В g5 Й :g5+ 9. В :g5+ £еб 10.Bg6+ £е7 11.3g74- £18 12.3g5! а1Й 13.В15+! Й:15-третий идеальный и зеркальный эхо-пат.
461
№877. Н. КРАЛИН II приз «Шахматы в СССР» 1980
№878. М. ЗИНАР 1-11 приз ЮК «Киев-1500» 1982
8+*’
3+3
№879. М. ЗИНАР I приз «64 - ШО» 1982
№880. В. КОНДРАТЬЕВ А. КОПНИН, II приз «Шахматы в СССР» 1988
4+3 = 3+3
462
А теперь несколько этюдов с пешечным материалом.
877
l.g4? ЫЙ 2.а7 ЙЫ! 3.h4 Й:Ь4+! 4.3:h4 3:а7. 1.а7! 3:а7 2.g4! Ы£! (2...ЫЙ 3.h4) З.ЬЗ! £сЗ! 4.Ь4! — позиция взаимного цугцванга. 4...3b7 5.dc d2 6.с4 41Й 7.с5 Й44! 8.ed еЗ 9.d5 е2, и не 10.dc+? Зс8 Н.с7 е1Й 12.с6 Й:Ь4+! 13.3:h4 3:с7 14.3g3 3:с6 15.3(3 3d5. Сильнее N.d6! el &! 1 l.d7 £d3 12.d8&+! 3-13.&еб £f4+ 14.&:f4 ef — пат.
Редчайшее трехкратное превращение пешек в коней.
878
1.а4 3d4, и если 2.3g6? Зс5! 3.3:f6 d4 4.3g6 d3 5.(5 d2 6.f6 dlfif, то белых губит пешка a4. 2.3h5! (5! в расчете на 3.3g5? 3c5! 4.3:(5 d4 5.3e4 3c4 6.a5 d3 7.3e3 3c3 8.a6 d2 9.a7 die, но 1О.а8Й Йе1+! 11.3(3 ЙЫ+. 3.3h4! 3c54.3g3 3b45.3(3((2) 3:a4 б.ЗеЗ 3b5 7.3d4 Зеб 8.3e5 3c5 9.3:(5 d4. Теперь не годится 10.3e4? Зс4 11.(5 d3 12.3e3 3c3 13.(6 d2 14.(7 dllBf 15.(8Й Йе1+ 16.3(3 ЙП+, и ферзь проигрывается по вертикали. 10.3g6! d3 11.(5 d2 12.(6 did 13.(7 =.
879
1.3(6? 3:c6 2.3g5 3b6 3.3h6 3a5 4.3:h7 3b4 5.3g6 3:c4 6.3(5 ЗсЗ 7.3e5 c4 8.a4 3b4. Решает парадоксальное продолжение 1.3g7I! h5 2.3f6! h4 3.3e5! - по Рети! З...3:сб (3...h3 4.3d6) 4.3(4 3b6 5.3g4 3a5 6.3:h4 3b4 7.3g3! 3:c4, и сейчас не 8.3(3? 3d3! 9.a4 c4 1О.а5 сЗ П.аб c2 12.a7 с!Й 13.а8й ЙЫ+, a 8.3(2! ЗсЗ 9.3e2! c4 1О.а4 с ничьей.
880
l.Agl Sc2! в расчете на 2.&d4? g2+ 3.3gl Bc4 и 4...Bg4 или 2.ДЬ6? g2+ 3.3gl Веб и 4...Sg6. 2.Да7! g2+ 3.3gl! Sc7. А теперь плохо 4.ДЬ8? Sg7 5.a5 Sg8!, и четыре позиции взаимного цугцванга в пользу черных: 6.Ah2(c7,d6,e5,3e2) 7.а6 3(3 8.а7 S h8(c8,d8,e8+)! Спасает лишь 4.Д(2! Sg7 5.а5 Зе2 б.аб 3(3 7.а7 gg8 8.Ag3!! Bh8 (8...3g3 9.а8Й+ H:a8 - пат) 9.Ah2! Ве8 1О.Де5! Sd8 11. Ad6! Sc8 12.Дс7! Эа8 13.ДЬ8! с тем же взаимным цугцвангом, но уже на руку белым.
463
№881. О. ПЕРВАКОВ
III приз Одесский фестиваль 1990
№882. О. ПЕРВАКОВ I приз «Ceskoslovensky Sach» 1993
5+5
5+5
№883. Е. КОЛЕСНИКОВ I приз «Шахматный вестник» 1993
№884. Н. РЯБИНИН I приз «64 - ШО» 1989
4+3
4+4
464
881
1.Дс4+ Фа5! 2.Ве4! В:d2+ З.ФеЗ ВЫ12! (3...Bd7 4.ДЬ4+! Ф:Ь4 5.Деб+; 3...&13 4.ДЬ4+! Ф:Ь4 5.Д17+; 3...adh2 4.Д68+ ФЬ4 5.Де2+) 4.ДЬ4+!, завлекая короля под удар батареи. 4...ФМ 5.Де2+ ФеЗ 6.Вс4+ ФЬ2 (б...ФЬЗ 7.Ф:62 £13+ 8.6:dl аЫ+9.ДП В:П+ 1О.Фе2 Bel+ П.ФбЗ Bdl+ 12.Фе2 Bd2+ 13.ФП! Ф:с4) 7.fi:d2 Д:е2 8.Эс2+! ФЬЗ 9.Bc3+ ФМ 1О.Ф:е1 Ф:сЗ — идеальный пат.
882
1.&Ьб+! а7:Ь6! (1...В2:Ь6 2.Й:15 Ваб+ З.Да5) 2.Й13+ ФЬ8! (2...Фа7 3.fifa3+; 2...ВЬ7 З.ЙаЗ+) 3.fcd5 ВЫ+ 4.Фа2 а 1Ь5! 5.fitg3+ 14! (5...Фа8 6.fita3+ ФЬ7 7.fite7+)6.fit:f4+ Фа8! 7.ДМ! (7.fita4+? ФЬ7) 7...ВМ (7...Д:65+ 8.ФаЗ Ваб+ 9.ФЬ2 Ва4 Ю.ФсЗ) 8.fifc4!! аЬ7! (8...а:с4 9.£:Ь6+; 8...Фа7 9.fitc7+ Фаб 10.fitc8+ Фа5 H.fifc5+ Фа4 12.fifc2+ ФЬ5 13.fifd3+ Фс5 14.ФаЗ Д:б5 15.fifd4+! a :d4 - пат) 9.fifc8+ Фа7 10.fifc5+ Э4Ь6 П.Фа1! Д:б5 12.fifa5+ Ваб 13. fit :аб+ Ф:аб - на этот раз зеркальный и правильный пат.
883
1.ФГ7 ah8! (1...Фе5 2.е7 &d5 З.аб! и 4.а7) 2.е7 Bh7+ З.Ф18 ФГ6! 4.e8fc+! (4.e8fif?? Bh8#) 4...Фе5 (4...£еб 5.fcg7+ &d7 6,£g8 B:g7+! 7.£:g7 h5 8.аб! Йсб 9.£f7 h4 1О.Фе7 h3 1 l.a7, 4...fig6 5.c6 Ba7 6.c7 Ba8+ 7.fie7 h5 8.fcf6 h4 9.fcg4 =) 5.c6! ah8+! 6.fie7 a:e8+ 7.£d7!! Sd5 8.c7 a- 9.c8fif B:c8 1О.Й:с8 Феб! П.ФЬ8! ФЬ5, и маневр Рети 12.ФЬ7! Ф:а5 13.Феб! Ь5 14.£d5 =.
884
Какой пешкой поддержать ладью? Ld3? Ва8 2.ФЬ7 Ва5 З.ФЬб £ЬЗ 4.аЬ4 Ва8 5.ФЬ7 Ве8!! 6.d4 Ве4! 7.В:а4 fcc5+ 8.dc В:а4 с выигрышем. Если можно было бы предвидеть на 12 ходов, то правильный ответ — 1.13!! Ва8 2.ФЬ7 Ва5 З.ФЬб &ЬЗ 4.аМ Ва8 5.ФЬ7, но теперь черные играют хитрее -S...ah8!! 6.d4 ВМ!, но есть 7.14! 3:14 8.В:а4 £1с5+ 9.dc В:а4 Ю.сб ВМ+ П.Фс8 Феб 12.с7 Фе7(12...Фбб 13.Ф68 Bh4 14.с8&! =) - пат, так как черные сами забрали пешку 12.
Отлично разыгранный эффект предвидения.
465
№885. А. СЕЛИВАНОВ Похвальный отзыв «Tidskrift for Schack» 1994
№886. А. СОЧНЕВ Il приз ЮК Б. Гусева 1994-96
3+3
6+4
№887. П. БЕНКО I приз «Sakkelet» 1997
№888. Д. ГУРГЕНИДЗЕ В. КАЛАНДАДЗЕ I приз ЮК Ю. Акобия, 1997
2+4
7+6
466
885
l.ah6+? Йс5 2.Bh5+ Йс4 3.Bh4+ ЙЬЗ! 1.ас7+! ЙЬб (l...ftd6? 2.fcb5+) 2.ab7+ Йс5 З.Вс7+ ЙЬ4 4.&d5+ ЙЬ5 5.&сЗ+! ЙЬ66.аЬ7+ Йаб! 7.Ва7+! Й:а7 8.£Ь5+ Йа8! 9.&с7+! Йа7 10.&Ь5+ Йаб! 11.&:аЗ, начинается вторая фаза этюда. 11.J14 12.&с2!ЬЗ 13.&Ь4+ ЙЬб 14.&d3h2 15. £12 Йеб! 1б.ЙЬ8! (16.ЙС18? Йёб!) 1б...Й4617.ЙЬ7 Йеб(17...Йе5? 18.fcg4+) 18.Йсб Й15 19.Й45 Й14 20.Й44! ЙВ 21. &g2 22.ЙеЗ Й:М 23.Й12
- пат.
886
1.Д17! Д:еб 2.Дс7! Вс5! З.Д48+ fig7 4.ДЬ6 Ве5+ 5.fid2 £16 6.Д44 Ве4 7.Й43 Д15! 8.Ag6!! Ве5+ 9.Йс4! Ва5 1О.ЙЬ4 ad5! П.Йс4Деб! 12.Д17! Ве5+(12...ad6+ 13.Йс5 Ваб 14.ЙЬ5 Дс8 15.ДЬ5! Й:Ь8 16.Ag4 ДЬ7 17.ДВ! Дс8 19.Ag4! =) 13.Й43 Sei 14.Й42 Ве4! 15.Й83 Д15! 16.Ag6! Ве5+ (16...af4 17.ЙеЗ аП 18.Йе2 ДЬЗ 19.Де8! Й:Ь8 2О.Д67! Дg2 21 .Деб! ДЬЗ 22.Д67 — позиционная ничья) 17.Йс4!
887
l.ag4? ag2 2.Вс4+ ЙЬ7 З.Вс! ah2 4.agl Ag2 5,Йеб g6 6.Йе5 ah5+7.fif4 Bf5+ 8.ЙеЗ Ве5+ 9.ЙГ4 Ве2 с выигрышем черных. Точнее 1.3d8+! Йс7 2. Bg8! Bg2 З.ЙГ7 g5, надеясь на 4.Й1Б? g4 5. Bg7+ Йбб 6. Bg6 g3 7.ЙГ5+ Йе7 8. Bg7+ Йе8 9. Bg5 Bf2+ 10.fig4 g2 11.ЙЬЗ af5, но белые играют точнее 4.Йе6! g4 5.ag7+ йеб 6.ag6 g3 7.ЙГ5+ Й87 8.8g5 В12+ 9.&g4 g2 Ю.ЙЬЗ a(5 ll.ag7+ Йеб 12.ЙЬ2 Й46 13.Bg3! Bg5 14.Bd3+ Йе5 15^gl! с ничьей.
Автор этюда — венгеро-американский гроссмейстер, в свое время боровшийся за мировую шахматную корону.
888
1.^сЗ! аЬ5+ 2.15!! а:15+3.&Ь5+ В:Ь5+4.Й:Ь5 В:а15.8е7+ ЙЬ8 б.а7+ Йа87.Йаб В:аЗ+ 8.ЙЬб ВЬЗ+ 9.Йаб ab8 10.abtt+ Й:Ь8 11.ЙЬб Йс8 12.Йеб Й88 13.Й46 g2 14.Ва7 Йс8 15.Йеб ЙЬ8 1б.Ва1!Ь2 17.ВЫ+ Йс8 18. В al Й48 19.Й46 йе8 20.Й:еб Й1821.Й16 fig822.Ba8+ йЬ723.Ва7+ ЙЬб24.Ва8 ЙЬ525.Й15 ЙЬ4, и после «сброса» на втором ходу пешки f4 у белых есть ход 26.£f4, вынуждающий ничью.
467
№889. А. ВЫСОКОСОВ I приз «64 - ШО»
1999
№890. А. ВЫСОКОСОВ
II приз, «ChessClinic» (интернетный конкурс) 2001
5 + 6
№891. А. ВЫСОКОСОВ I приз «64 - ШО» 2002
№892. А. ВЫСОКОСОВ I приз «Червоний прник» 2002
7 + 7
4 + 6
468
889
1.Фс8! Ag4! 2.fi:d7! fcc5+ З.Фсб! fc:a64.Ad5+ Фй! 5.Дс4!! (5.Ad6+? Фе8! 6.Де4! &сЗ! 7.Ad3 Af3+! 8.ФЬ6 £d7! 9.Де5 &а4+!) 5...Дс8! 6.Ad6+! Фе8! 7.Ad3! &:аЗ (7...fcc3 8.Ag6+ Фё8 9.Де5! Ad7+ Ю.ФЬб! =), и тематический ложный след: 8.ФЬб? ДеЗ+ 9.Фсб Ad7+ 10.fid5 £Ь5! Правильно же 8.Ag6+! £d8 9.Ad3! - zz, 9...ДЬ2 Ю.ФЬб! Ad4+ П.Фсб! Ad7+ 12.&d5! =. В финале короли и слоны картинно выстраиваются в одну линию по вертикали d.
890
l.Sd3+ Sg5! 2.S:d2 Be7+! 3.fcd7! B:d7+ 4.Фсб Bfl7! 5.Bd5+! &15! 6.8:15+! Ф:15 7.Дс8 Феб, и тематически ложно 8.Ad4? ДаЗ!! — взаимный цугцванг. 9.ДИ8 Sh7! 10.Ad4 Фе7! 1 l.A:d7 Sh6+ 12.Фс7 8d6. 8.Д68!! ДаЗ! 9.Ad4! — взаимный цугцванг: 9...8Ь7! Ю.ДеЗ! 8hg7! 11.ДГ4! — взаимный цугцванг. Il...agf7, и еще тематический ложный след: 12.Ag3? 8h7! 13.Af4 8hg7! — взаимный цугцванг. 12.Ag5! ДЬ4 13.ДеЗ(с1) =.
Парадоксальный перелет слона из угла в угол.
891
Тематический ложный след: 1.е8йГ+? В:е8 2.8:е8+ Й:е8 З.ЙЬ8 8g8! 4.а8Й »:h5+ 5.Фе1 lHth4+ 6.ФП »f4+ 7.Фе1 Йе5+ 8.ФП й:Ь8-+. 1.^Г6!! B:f6 2.е8Щг+ Й:е83.а:е8+ Й:е84.ВЬ8 ай! 5.а8» ЙЬ5+ 6.Фе1! ЙЬ4+ 7.ФП! Й113+ 8.£gl! Sg3+ (8...fie3+9.fig2 Йе2+ lO.figl »dl+ 1 l.&g2 Йс2+ 12.£g3 ЙсЗ+ 13.£g2 ЙЬ2+ 14.a:b2 B:a8 15.ФП =) 9.ФЫ! B:b8 10.»al+ fig8 1 l.»h8+! Ф:Ь8 - пат!
892
Тематический ложный след: l.af2? Ь2! 2.Ag7+ ФЬЗ З.Д:Ь2 Ф:Ь2 4.fi:d6 с4 5.Фс5 сЗ б.ФЬ4! Дg4! 7.d6 ФЫ! 8.ВП+ Adi 9.d7 С1Й 10.d843r ЙЬ2+ П.Фс5 ЙаЗ+! 12.Фс4 ЙЬЗ+! 13.Фс5 с2! I.ah2!! Ь2 2.Ag7+ ФЬЗ З.Д:Ь2 Ф:Ь2 4.Ф:46 с4 5.Фс5 сЗ б.ФЬ4! Ag4! 7.d6 ФЫ! 8.ahl+ Adi 9.d7 с1Й 10.d8tt ЙГЬ2+ И.Фс5! ЙаЗ+! 12.Фсб! »а4+ 13.Фс5! ЙаЗ+ 14.Фсб! Йаб+ 15.Фс5!=. “Эффект предвидения” на двенадцать ходов!
469
№893. Н. КРАЛИН I приз, ТК «Уральский проблемист» 1998
№894. Н. КРАЛИН
II приз ЮК «Израиль-50» 1999
5+5
4+4
№895. Н. КРАЛИН IV приз «Шахматная неделя» 2003
№896. Н. КРАЛИН «The Problemist» 2004
5+6
3+4
470
893
1.ДМ! е4! 2.Д:е4! Й:е4 З.Йс7! ДЫ (3...£d2 4.йеб+ fi:d7 5.Йс5+ Феб б.Й:ЬЗ Д:ЬЗ - пат) 4.ЙЬ5! fcd2! 5.fcd4! ДЬ7! в расчете на 6.Й13? ЙП! 7.Й62 ЙеЗ! 8.Й:ЬЗ Йс2+ 9.ФЫ Й64+ 1О.Фа2 Ag8. Правильно же б.йеб+! Ф:47 7.Й18+ Фе7! 8.Й:Ь7 Й13! 9.ФЫ ФП 1О.Фс1 fig7 Il.£g5! fi:g5 12.Ф<12 Йе4+ 13.Ф43! =. Нешаблонный логический этюд.
894
1.ВП! hg 2.Sgl Sg3 с неутешительным выбором З.ФП? ЙЬ6+ 4.Феб ФЬ2 5.Фе5 Bg4 или З.ФЬ8? Йе5 4.ФЬ7 ФЬЗ 5.ФЬ6 Фс4 6.ФИ5 Bh3+ 7^g5 Й13+. Выручает З.П Йе5+! (З...Й16+ 4.ФЬ8! Й67 5.18Й Й:18 6.S:g2+ S:g2 - пат, З...Й116+ 4.Ф117! Й:П 5.B:g2+ S:g2 — пат). 4.Ф117 £g6!, и слабо 5.ФЬ6? ФЬЗ б.ФЬ5 ФеЗ 7.18» Й:18 8.ФЬ4 Hg7 9.ФЬЗ Йеб! 10.B:g2 Й14+! Парадоксально, но белых спасает более далекий поход короля - 5^g7! ФЬЗ 6.Ф16 ФеЗ 7.Ф15 Ф43 8.18» Й:18 9.Ф14 Bg8 10.Ф13 £g6 1l.fe:g2 Й14+ 12.ФП!
895
1.ФЬ4! Дс2! 2.еЗ! еб 3.13! &g7 4.Д:е4 Д:е4 5.fe fig6 б.Ф:а4 Фg5, и ложный след 7.Фа5? Фg4! 8.ФЬ6 &g3! 9.Феб а5 Ю.Фбб а4 П.Ф:еб аЗ 12.Ф17 а2 13.еб а1» 14.е7 »П+ 15^g7 »Ь5 16.Ф18 Йс5 17.ФГ7 ЙЬ5+ 18.Ф18 »f3+ 19^g7 Й:е4. 7.ФЬ4!! ФЬ4! Снова ложный след 8.Фа5? &g3! 9.ФЬ6 ФГ2! 1О.Фс5 а5 П.Фёб а4 12.Ф:еб аЗ 13.ФП а2 14.еб а1й 15.е7 Йа7 16.Ф18 Йс5 17.ФП ЙЬ5+ 18.Ф18 Й13+ 19^g7 Й:е4. Спасает лишь 8.Фс5! а5 9.ФЬ5! ФgЗ 1О.Ф:а5 Ф13 П.ФЬ4 Ф:еЗ 12.ФсЗ Ф:е4 13.Ф42 Ф:е5 14. ФеЗ =.
896
1.Йе7 сЗ! 2.Фе2 Й64+ З.ФйЗ с2 4.17 Й12+ (4...С1Й 5.f8» »dl+ 6.Фе4 ЙЬб 7.Йе8) 5.Ф62 Йе4+ 6.Фс1 6g3!, провоцируя 7.18»? fcge2+ 8.Фе2 cl» + 9^d3 fcf4+ 1О.Фе4 Йе1+! Правильно же 7.18й+! ФЬ6 8.£g8+ ФЬ5 9.Й1Б+ ФЬ4 10.£g6+ Фg5 П.Йе4+! Й:е4 12.Йе5 Й12 13.Й13+! Й:13 14.Ф:с2 =.
Жертвы белых коней пронизывают практически всю доску.
471
№897. Н. РЕЗВОВ С. Н. ТКАЧЕНКО III место, VI WCCT 1996-2000
5+6
№898. Н. РЯБИНИН I приз «Задачи и этюды» 2002
5+5
№899. А. ВИСОКОСОВ I приз МК 3. Бирнова 2004
= Ход черных 8+4
№900. В. СМЫСЛОВ «Суперфинал чемпионата России» 2004
7+7
472
897
1.6ef5+! Фе4 2.£d6+ £d4 3.&df5+! Фс5 4.&:g4 ДВ+! 5.£:e3 £l:g4+. 6.Ф:!3? h3 — zz. 6.ФГ4!! h3 7.Ф:В — zz, 7...Ф:с4, и снова выбор: 8.&h6? fc:h69.g4 fcf7! 10.fig3 fcg5,8.&d6+? &d4! 9.fce4 Йе5+ 10.ФГ4 h2 11.&I2 &d3+! Правильно лишь 8.^ g7! £e3! 9.&f5! fcg4! Далее 10.fcg7! fce3 H.fcf5 fc:f5 12.g4 fce3! 13.fig3
898
l.Bal! g3! (I...h3 2.Ф15 h2 3,Sa7+ Ф18 4.Ф16 Фе8 5.Фе6 £d8 6.fid6 Фс8 7.Фс6 ФЬ8 8.ab7+ fia8 9.fic7gll& 10.Bb8+c вечным шахом. И 2.13!! h3 З.Ф15 h2 4. Йа7+ Ф18 5.ФГ6 Фе8 б.Феб Sd8 7.fid6 Фс8 8. Феб ФЬ8 9.Sb7+ Фа8 1О.Фс7 gltt ll.Sb8+ Фа7 12.Sb5! ЙЬ6+! 13.S:b6 hlS 14.Bb7+ с ранее увиденным вечным шахом. Ошибочное 2.Г4? открывало бы диагональ Ы-а8 и разрушало ничейный ресурс. Снова фирменный «эффект предвидения».
899
1...ДЬ5!, и тематический ложный след: 2.Д:Ь5? В:е7. Обоюдный цугцванг! З.а4 В:еЗ 4.g7 dlЙ 5.g8fif 18fd2+! 6.ФИЗ !Htd6!! 7.йс8+ ФЬ2! 8.ЙИ8+ ФЬЗ 9.ЙИ4 »d5! 10.g5 ЙЫ+ 1 l^g4 Й13+ 12. ФЬЗ ФаЗ! 13.а5 Ве4. 2.ё8й!! Д:е8 З.Д:е8 Ве7! 4.ДЬ5! В цугцванге уже черные! 4...S:e3 5.g7 41Й 6.g8& ВсЗ! (6...fifd2+ 7.ФЬЗ Sd6?! 8.ЙС4+ ФЬ29.ЙЬ4+!) 7.»g5+ ФЫ! 8.Дс6!1 Вс2+ (8...Йе1 9.1Bfg6+ ФЬ2 10.®d6 Вс2+ H.Ag2 Йе2 12.1Bfd4+ =) 9.Ag2! ЙВ! 1О.ЙЬ5+ Фс1 ll.Sg5+ Ф4112.®d8+! Фс113.®g5+ ФМ 14.ЙЬ5+ Фа2 (14...Фа1 15.Йе5+ Фа2 16.Йе6+=) 15.ЙС4+!, и баталия завершается миром.
900
1.с4+ ФЬ4! (1...Фс6 2.ай+, 1...Фс5 2.ВА5 Ый З.еЗ! ФЬ4 4. а Ь6+), ставя ловушку 2. a f6? h 1Й 3. а Ь6+ Фа5. Спасает 2. а П! Д:П З.ДГ4 МЙ 4.Д46+ Фа5 5.Дс7+ Ь6 6.Деб! ЙЬЗ 7.ДГ4 еЗ 8.Де5, и у черных нет спасения от вечного шаха.
Василий Васильевич Смыслов посвятил этюд участникам суперфинала 57-го чемпионата России по шахматам.
473
В МИРЕ ШАХМАТНЫХ ЧУДЕС
В завершающем разделе сборника покажем композиции двух популярных жанров, ранее относившихся к неортодоксальным, а сейчас ставших общепризнанными.
Задачи на кооперативный мат ныне наиболее распространены в шахматном мире (возможно, лишь за исключением стран бывшего СССР). В этом жанре черные помогают сопернику дать мат черному королю в заданное число ходов. С целью увеличения содержания игру начинают черные, допускается несколько решений или используется форма так называемых близнецов — позиций, имеющих минимальные отличия друг от друга.
Идея трансформации задания возникла 150 лет назад у немецкого теоретика шахмат Макса Ланге, через несколько лет ее возродил великий фантазер Самуэль Лойд, но только в 20-е годы прошлого века задачи на кооперативный мат постепенно стали привлекать всеоб-474 щее внимание.
Изменение характера взаимодействия белых и черных позволило перенести эстетический центр на остроумную игру сторон, оригинальные графические перестроения или маневры фигур, неожиданные и яркие финалы, тонкую мотивировку последовательности ходов. На фоне современных двух- и трехходовых задач на прямой мат, порой непонятных даже специалистам, «кооперативки» являются основным легко усвояемым творческим «продуктом» для решателей, прекрасным отдыхом и увлекательным поиском самых невероятных идей.
Значительно старше задачи на обратный мату наивные образцы которого можно встретить в рукописных трудах XIII века. В этом жанре белые заставляют партнера объявить мат белому королю в заданное число ходов. Начинают игру всегда белые.
В России такие задачи были популярны благодаря работам нашего первого мае-
тера Александра Петрова, который даже посылал вызов французским решателям, предлагая для разгадки свои многоходовки на обратный мат. Тогда эти композиции назывались киперганями (от французского qui perd gagne — кто проигрывает, тот выигрывает).
Первым, кто обратил внимание коллег на остроумные возможности жанра, был американец Уильям Шинкман. Если он и его английские коллеги исследовали основные тактические комбинации, то чешские составители увидели возможность формирования милых их сердцу правильных матов с ограниченными силами черных. Лишь в середине 50-х годов XX века к серьезной работе в области обратного мата подключились составители других стран, в том числе и СССР.
Обратный мат — технически самый сложный жанр, так как в нем надо контролировать действия как белого, так и черного королей. Ведь (за исключением позиций цугцванга) только в результате атаки короля черных белые вынуждают их делать нужные ходы, в том числе и матующие.
В тематическом отношении жанр обратного мата мало отличается от содержа
ния задач на прямой мат, однако в хорошей композиции всегда должна присутствовать специфика жанра, т. е. содержаться идеи, невозможные для реализации с обычным, «прямым» заданием. В первую очередь это касается комбинаций на превращение пешек, когда появляются новые мотивировки слабых превращений; связывания-развязывания белых фигур, темпоигры, образования и «залпов» черных батарей.
Задачи обоих жанров данного раздела расположены в той же последовательности, как и композиции на прямой мат, т.е. по мере увеличения числа ходов.
Задание на коопмат начинается с буквы Н, далее приводятся символ мата и число ходов задания, например Н#2 — кооперативный мат в 2 хода. Символ * означает, что композиция имеет иллюзорную игру, начинающуюся с хода белых. Если задача имеет форму близнецов, то порядок их образования указывается под диаграммой или приводится в тексте решения.
Задание на обратный мат начинается с буквы S, далее приводятся символ мата и число ходов задания, например S#3 — обратный мат в 3 хода.
475
№901. Д. НЕЙКОМ I приз -«Chess Amateur» 1922-23
№902. П. СОЛА
I приз «Marchenschachzeit» 1932
Н#2 7+14
Н#2* 7+9
№903. Л. ЛИНДНЕР I приз «Magyar Sakkvilag» 1944
№904. Д. ПАРОШ I приз МК Ковача 1948
Н#2 3+3
Н#2 Ь) +&а5 8+14
476
901
l.fe&! ©h2 2.&e4 Sd3# — черный конь перекрыл свои фигуры сразу по 4 линиям! Попытка показать в жанре коопмата популярную для проблемистов «Good Companion» идею -осложнить мат большим числом тактических моментов.
902
l... Sh8! 2.£:d3 ©h7#. Однако у черных нет выжидательного хода, сохраняющего показанный мат. В решении игра меняется — 1.©а1! ©е4 2.ДЬ2 d4#
Итак, в иллюзорной игре проходит прокладка пути со стороны белых, в решении — уже черный ферзь прокладывает дорогу своему слону.
№902 демонстрирует популярный прием расширения содержания путем синтеза иллюзорной игры и решения - своеобразная форма задачи-блока, перенесенная в новый жанр.
903
a) l.Ad3 ©g5+ 2.fie4 fcd2#
b) ©d5—>el l.Ad5 ©g3+ 2.йе4 fcd6#
c=b) &c4-»a3 — близнец с образуется из предыдущего (b) путем перестановки коня. I.fif3 ©П+ 2. ЙеЗ &с4#
d=c) ©el-»e8 1.ФГ5 ©f7+ 2.йе5 fcc4#
e=d) fca3-»b4 l.Ad5 ©g6 2.йе5 fcd3#
f=e) ©e8-»h3 l.Ad3 ©g2 2.йеЗ fcd5#.
Шесть эхо-хамелеонных матов.
904
a) 1.3a3 ©:d3 2.ЙЬЗ ©bl#.
b) Попытки найти второе, похожее решение близнеца, безуспешны. Оказывается теперь белым мешает ... собственный ферзь, которого нужно запрятать в угол - 1.йс5 ©а8!! 2.Й66 &Ь7#. Парадоксальнейший замысел!
Гроссмейстер композиции Дьердь Парош (Венгрия) был, пожалуй, первым пропагандистом кооперативного жанра. Его задачи насыщены тактическими нюансами, остроумными, чисто кооперативными эффектами. К тому же он всегда старался завершить игру правильными матами.
477
№905. И. КРИХЕЛИ
I приз «Шахматы» 1962
Н#2 4 решения 7+13
№906. И. КРИХЕЛИ II приз «Probleemblad» 1968
Н#2 2 решения 6+11
№907. Г.-П. РЭМ
I приз МК Сегаля 1962
Н#24 решения 3+10
№908. И. КРИХНЕР
IV приз «Magyar Sakkelet» 1980
Н#2 3 решения 8+4
478
905
l.Sd2 Де4 2.йе6 Деб#, l.Ad2 Se4 2.йс6 Sd4#
l.Sg6 Se7+ 2.fid6 &П#, l.Ag6 Де7 Йе8 Деб#.
Две пары перекрытий Гримшоу как в игре черных, так и в действиях белых. Рекордное выражение комбинации.
906
1.&е2 ЙЬЗ! 2.ab3 fif3#
1,&еб ДЬ2! 2,аЬ2 Йе5#.
Тонкий вступительный ход конем для перекрытия одной из черных линий открывает острую комбинацию с далекой жертвой линейной фигуры после ее критического хода и предваряет батарейный мат.
И. Крихели (из грузинского города Гори) был первым советским проблемистом — составителем задач на коопмат, получившим всеобщее признание в композиторском мире. Особенно хороши были его трех- и многоходовые задачи, выделявшиеся изящной формой и тонким решением.
Конечно, в неортодоксальной композиции широко разрабатывались идеи, бывшие в арсенале задач на прямой мат.
907
l.£d6 е8& 2.dc &е7#, l.d6 e8S+ 2,fid7 fcb8#
l.Sd6 е8Д 2.&Г5 ДП#, l.fcd6 e8& 2.Sh6 £:g7#.
Квартет превращений белой пешки в синтезе с 4 разными развязываниями и использованием блокирования.
Циклическое чередование белых ходов стало очень популярным в трехходовке в 60-е годы. В жанре коопмата в цикл можно включать и ходы черных. В следующей задаче синтезированы обе идеи.
908
1.й:с4 (а) 1...Де2+ (A) 2.fid4 (b) 2...3Ь4# (В)
l.fid4 (b) 1...ВМ (В) 2.fcg2 (с) 2...Bd5# (С)
l.&g2 (с) l..‘.Sd5+ (С) 2.Ф:с4 (а) 1...Де2# (А).
«Трехтактный» цикл черных и белых ходов. Своеобразная задача-фокус.
№909. Д. БАКЧИ
II почетный отзыв «Feenschach» 1971
Н#2 См. текст 5+8
№910. Д. БАКЧИ
I приз «Europe-Echecs» 1971
Н#2Ь) 1с4->с5 b=c) id4->d5
№911. M. ПЕРССОН №912. М. МИЛЛИНИЕМИ
IV приз «Schach-Echo» 1971
H# 25 решений 7+9
“Schach - Echo”
1977
H#2 16 задач
480
909
Позиция на диаграмме решается после l.£d7 Ве7 2. £16 Bg7#. Заменим теперь белые ладьи слонами того же цвета. Теперь правильно l.©al Ag4 2.©16 ДеЗ#. Сделаем новую замену, поставив на е2 и <2 белых коней — l.d4 £:d4 2.£b7 £е4#. И наконец, при пешечной паре на второй линии к цели ведет l.©al е4 2.©f6 14#.
910
а) 1.ВсеЗ ©d3 2.сЗ ©:d4#; b) 1.8с13 ©еЗ 2.d3 ©:е4#;
c=b) 1.3cg3 ©13 2.еЗ ©:f4#.
Три фазы с тактически абсолютно идентичной игрой сторон: прокладка пути, перекрытие линейной фигуры черных по диагонали, развязывание ферзя одной из трех черных пешек.
Гроссмейстер композиции Дьердь Бакчи также прославился в первую очередь своими задачами на коопмат. Он, кстати, учился в Литературном институте в Ленинграде, перевел немало шахматных книг с русского языка на венгерский и наоборот. Автор ряда книг по композиции, в том числе нескольких популярных с рассказами на шахматные темы.
911
1.ДМ be 2.Д15 cd#, 1.314 с4 2.315 cd#, 1.£е7 d4 2.£15 d5#, 1.5:13 е4 2.315 ed#, 1.£е4 fe 2.&15 ed#.
Пять пешечных матов с поля d5 пятью (!) разными пешками. Приятно, что цельна и игра черных, которые каждый раз также новыми фигурами блокируют клетку 15.
912
Решения задач на вертикалях:
а) 1.5:а4 £сЗ 2.3а2 В:а2#; b) 1.£а5 £d5+ 2.£а4 £ЬсЗ#; с) 1.ЙЬ4сЗ+ 2.Йа5 Ва7#; d) 1.3h4 ©:d3+ 2.fiel Д:Ь4#; e) l.fid7 ©a5 2.fic8 ©c7#; 1) 1.йе8 ©c7 2.318 Дсб#; g) l.fih5 £f4 2.£h4 Bh2#; h) l.£g7 Дd6 2.ЙЙ6 Д18#.
Решения задач на горизонталях:
1) 1.Да2 £е2 2.ЙЫ ©:с1#; 2) l.fiel Ag3+ 2.ЗД1 £есЗ#; 3) l.£d2 5:d3+ 2.fiel Bdl#; 4) 1.3c4 ©:c4+ 2.fia5 ©b5#; 5) l.fih4 Й14 2.fih3 ©hl#; 6) l.fih7 Де4+ 2.6h8 5a8#; 7) l.fid8 £:b7 2.5e7 Bc8#; 8) 1.6e8 £17 2.518 £d6#.
Среди идей, особенно популярных в данном жанре, назовем тему Зилахи. В одном решении белые жертвуют фигуру А и дают мат фигурой В, в другой фазе, наоборот, жертвуется фигура В, а матует - А.
481
№913. Ф. АБДУРАХМАНОВИЧ II приз «Mat» 1980
Н#2 2 решения 8+7
№914. М. СОСВДКИН III приз «Diagrammes» 1982-83
Н#2 2 решения 7+6
№915. В. РУДЕНКО В. ЧЕПИЖНЫЙ, II приз Олимпийский конкурс 1984
Н#2 b-с) *е4, f6 6+13
№916. П. МОУТЕЦИДИС I приз ЮК клуба «Quanabara» 1985
Н#2 4 решения 12+7
482
913
1.й:с8+! Sd8+ 2.fi:c4 ©d4#, l.©:h8+! Ag8+ 2.fi:d4 3c4#.
Яркое исполнение темы Зилахи со взятием тематических фигур и одновременным шахом белому королю. Отлично дополняет замысел взятие другой пары фигур, играющих на первом ходу белых.
914
1.&Г4 &с2+! 2.dc d3#, l.fcg3 &е2! 2.de d4#!
Острая комбинация с жертвами фигур белых с целью освобождения линии для их же пешки. Решения отлично объединены вступительным ходом конем и пешечными правильными матами.
915
a) l.Sb5 йс5 2.Sd5 S:c6#
b) l.Sc5 Sd5 2.Se5 Sd4#
c) l.Sd5 Se5 2.Sf5 Зеб#.
Тема Лошинского (магнита) в черно-бело-черном исполнении, причем везде на матующем ходу используется диагональное перекрытие линейных фигур черных.
916
1.«П5 ДеЗ! 2.fid3 &е5#, l.&f4 ЗеЗ! 2.fi:d4 B:c3# l.&f3 Ве4! 2.fid3 &:e2#, 1.&12 Де4! 2.£:d4 Af5#.
Интерпретация лойдовского «органа» в жанре кооперативного мата. Здесь черный ферзь перекрывает одну из белых фигур, контролирующих клетки d3 или d4, а белые выключают другую. Приятно, что во всех матах используется связка черного ферзя.
№917. М. КАРТЛЕЙ I приз «USPB» 1988
№918. Ф. АБДУРАХМАНОВИЧ М. КОВАЧЕВИЧ, 1 приз «The Problemist» 1988
Н#2 2 решения 5+10
Н#2 4 решения b) al=h8 6+9
№919. М. ПАРРИНЕЛЛО
I приз МК Кристофанини 1988
№920. А. ЗИДЕК I приз «Schach — Aktiv» 1989
Н#2 3 решения 9+8
Н#2 См. текст 2+14
484
917
l.Sbd8 , и варианты: l...ed&! 2.&еб Ь8&#, l...edS+! 2.Фс7 Ь8©#. Аналогично во втором решении после 1. Sec8 снова игра разветвляется: 1...ЬсД+! 2.Фе8 ef©#, 1...Ьсй! 2.&h3! ef£#. Два квартета белых превращений.
Подобная форма решения задачи на кооперативный мат (с разветвлениями) была предложена румынским проблемистом В. Онитиу и теперь называется его именем.
918
а) 1.йс4 е8© 2.ДсЗ ©Ь5#, 1.йеб е8а+ 2.fif7 ©h5#
1.Феб е8Д 2.Де5 ©d7#, l.Se5 e8fc 2.£е4 fc:f6#.
Четыре решения объединены квартетом превращения белой пешки е7. Ь) В близнеце она снова играет четыре раза, но уже со своего начального поля (тема альбино): 1.&еЗ de 2.Й15 ©g6#, 1.&I3 d3 2.Ag3 ©e4#, l.fif5 d4 2.ДГ4 ©g6#, l.fid4 dc+ 2.Фс5 ©Ь5#. Уникальный сюжет!
919
l.S: g7 fc:f6 2.S:f7 ©:g4#, 1,Д:Г7 Ah6 2.Д:е8 ©:b3#, l.fc:e8 Ad5 2.&:g7 ©b8#.
Четкий и нешаблонный замысел: каждая из трех черных фигур последовательно по циклу забирает две из трех легких фигур белых. Матующий удар же везде наносит ферзь.
920
a) l.fid6 ©аЗ+ 2.£е5 ©:е7#; b) - ld5 1.£с5 Sd3 2.£Ь4 ©сЗ#; с=Ь) - Аа4 1.йс7 ©а7+ 2.£d8 ©Ь8#; d=c) - id7 l.fid7 ©аб 2.fie8 ©с8#; e=d) - xf7 l.fid5 ©a2+ 2.йе4 ©еб#; f=e)-if3 l.fib7 ©hl+2.й?аб ©:a8#; g=f) — xb6 l.£b6©gl+ 2.fia5 ©a7#; h=g) - ib5 l.fib5 ©П+ 2.fia4 ©аб#.
Так называемые «стриптиз» — близнецы. Каждая последующая позиция образуется из предыдущей путем снятия одной из черных фигур. Здесь, в принципе весьма простой принцип получения близнецов, проходит на фоне ходов черного короля (на первом ходу) на все возможные для него 8 полей (маневр «розетка»). Кроме того, черный король и далее играет, не повторяя полей для отступления, да и ферзь матует с восьми разных полей.
485
№921. Я. ХЕЙМАН I приз «Israel Ring Tourney»
№922. В. ЖЕЛТОНОЖКО ' В. КИРИЛЛОВ
Специальный приз
«Шахм. композиция», 1993
Н#2 4 решения 7+10
№923. В. КИРИЛЛОВ В. НЕФЕДОВ, В. УДАРЦЕВ 1 приз «Probleemblad», 1995
№924. Ф. АБДУРАХМАНОВИЧ 1 приз «Phenix» 1990
Н#2 4 решения 6+11
Н#2 4 решения 5+9
486
921
l.fi:e4 fcc2 (l...fcf5?) 2.Sc3! 3e8#
1.й:еЗ fcc3 (1...fcg3?) 2.ДЫ! Agl#.
Интересный тактический замысел с прокладкой пути, перекрытием ферзя по двум линиям и антидуальным выбором первого хода белых, построенном на развязывании черных фигур.
922
1.йаЗ ba 2,Ad4 cb#, 1.&сЗ be 2,fcd3 cd#
1.йаЗ Ь3+ 2.6Ь4 сЗ#, 1.1йг:а4 Ь4 2.£Ь5 с4#.
Двукратное выполнение темы альбино. Замечательно, что пешки играют синхронно: либо бьют в одну и ту же сторону, либо ходят вперед на одно или два поля.
923
l.fg 3:g4+ 2.fif5 fcce3#, Lfid5 3d3 2.fi:c4 fcge3#
l.A:g3 fcf6+ 2,fif4 ДеЗ#, l.£if4 &b6 2.S:d4 Se3#.
Циклическая форма темы Зилахи: взятие (и мат), соответственно, коня g4, коня с4, ладьи g3 и слона d4. Игра дополнена матами разными фигурами с одного и того же поля еЗ. Заметим, что в №923 представлена так называемая пассивная форма темы Зилахи, то есть черные забирают белые фигуры, которые еще не сделали своего хода.
В 60-е годы развернулся талант самого выдающегося современного проблемиста в жанре коопмата гроссмейстера Фадила Абдурахмановича. Во время кровопролитного боснийско-сербского конфликта (середины 90-х годов) лишь случай и громкое шахматное звание спасли ему жизнь.
Абдурахмановичу подвластны все стили коопмата, в том числе рекордные замыслы, тонкие комбинации и остроумные многоходовые перестроения фигур.
924
1.3е5 d8A 2.&с5 с8&#, l.&d8 deS! 2,fid7 cd©#
l.&d8 с8Д 2.йс7 defc#, l.fcg5 cbS 2.fic7 d8©#.
Два квартета превращений, причем каждая из белых пешек трансформируется во все возможные фигуры.
487
№925. Ф. АБДУРАХМАНОВИЧ I приз «The Problemist» 1996
Н#2 4 решения 8+7
№926. Ф. АБДУРАХМАНОВИЧ I приз «The Problemist» 1997
Н#2 3 решения 8+12
№927. М. МАНХАРТ Ф. ПАХЛЬ, I приз «Feenschach» 1996
Н#2 3 решения 4+11
№928. В. НЕФЕДОВ Суперприз МК З.Пигитса 1998
Н#2*** 3 решения 10+11
488
925
1.ФЬ6 Дс5+ (слон аЗ перекрыл ладью f5) 2.Ф:а5 Д<2# l.£d7 Sfd5+ (ладья f5 перекрыла слона с4) 2.Феб Bd6# 1. S :f5 ДЬ5+ (слон с4 перекрыл ладью а5) 2.&d5 Ad7# l.THfd7 Вас5+ (ладья а5 перекрыла слона аЗ — цикл замкнулся!) 2.&d6 Йс8#.
На заре своей композиторской карьеры автор данного сборника выполнил этот же замысел в форме ортодоксальной шестиходовой задачи (взаимно перекрывали другу друга по циклу, естественно, черные линейные фигуры).
926
1.йе5 fird5+! 2.fi:d5 &f4#
l.firfS fire5+! 2.Ф:е5 £c3#
l.firg5 firf5+! 2.Ф:Г5 fig3#.
Три яркие жертвы белого ферзя после прокладки ему пути черной «королевой» — тема Лошинского (или магнита). Заметим, что маты усложнены связкой черного ферзя.
927
l.£fe5 cd+ (A) 2.£:d5 S:d6# (В)
l.£de5 B:d6+ (В) 2.B:d6 £c5# (C)
1.Де5 &c5+ (C) 2.dc cd#(A).
Весьма развернутое тактическое содержание: циклическая активная форма темы Зилахи и блокирование клетки е5 разными фигурами объединены циклическим чередованием первых и вторых ходов белых.
928
Иллюзорная игра: 1...&с4 2.£Ь2 &Ь6#, I...&e4 2.&f2 &ftj#c популярным эффектом «ушел — пришел», 1...Де2 2. Йс4 Д:с4#.
1.£:Ь2 &е4 (Де2?) 2.£с4 &f6#
1.&:Г2 Де2 (£с4?) 2.£е4 Дс4#
l.S:g4 £с4 (£е4?) 2.й:е6 £Ь6#.
Снова циклическая (пассивная) форма темы Зилахи, сочетание которой с иллюзорной игрой создает законченное произведение.
489
№929. В. ГУРОВ Приз МК М. Неймана 2000
Н#2 См. текст 7+10
№930. В. ГУРОВ III место VI WCCT 1998-2000
Н#2 См. текст 8+11
№931. В. ГУРОВ I приз «StrateGems» 2002
Н#2 3 решения 9+7
№932. К. ФЭЗЕР I приз «Diagrammes» 2001
Н#2 b-d) Д a2->b6,g5,g4
490
В середине 90-х годов XX века в жанре кооперативного мата появилась новая звезда — московский программист Валерий Гуров. В течение двух-трех лет он преодолел путь от новичка до ведущего российского проблемиста, чемпиона страны, бронзового призера чемпионата мира. Он прекрасно чувствует специфику жанра и постоянно ищет новые пути его развития.
929
1.3 :е4 3:g4 2.3:g4 Д:Г5#, но не 1...Д:с4? 2.3:с4 3:с4?
1.Д:е4 Д:с2 2.Д:с2 3:с4#, но не 1... 3 :f5? 2.A:f5 A:f5?
I.fc:f4 Д:с4 2.fcg6! Деб#, 1.3 :d3 B:f5 2.3e3! 3c5#.
Модная сейчас идея синтеза (в двух парах вариантов) разных тактических идей, объединенных общим стержнем.
930
а) 1.3 :а5 (ЗЬ5, Зс5, 3d5?) 1...ДеЗ+ 2.£е5 йЬ2#;
Ь) де4-»е5 1.Д:а8 (ДЬ7, Дсб, Д65?) 1...3f6+ 2.£е4 йЫ#.
Прекрасные далекие марши линейных фигур черных, выбор ходов которых определяется возможным перекрытием линейных фигур белых.
931
l.&:dl Деб 2.&:е2 &:е2#, 1.3 :с4 612 2.3:е4 Д:е4#, 1.6:d5 ©с8 2.6:еЗ 6:еЗ#.
Умелая трактовка циклической (пассивной) формы темы Зилахи: одна тематическая фигура белых сразу забирается, вторая делает первый ход, третья матует. У черных же каждый раз оба хода делает одна и та же фигура, путем взятий помогая мату.
932
а) 1.йс4 с86 2.6сб 6d6#;
b) 1.£сб с8Д 2.6еб Ad7#;
с) 1.£ебс83 2.6Ь5 Зе8#;
d) 1.йе4 с8& 2.613 &:f5#.
К популярной комбинации «звездочки» и квартета превращений добавлено (чистое по цели!) перекрытие черным конем своих линейных фигур. Отметим и удачное оформление близнецов.
491
№933. А. БАРБЭ
«Leipziger Jllustrierte Familien-Joumal» 1861
№934. Д. ПАРОШ
1 место Матч Будапешт-Париж 1938
H#3 3+10
Н#3* 7+8
№935. А. ван дер ВЕН
I приз BCF 1937-38
№936. Ф. АБДУРАХМАНОВИЧ 1 приз «Yugoslav. Sachov. Glasnik», 1964-66
Н#3 b-c) *d5—>f5,f7 4+9
H#3*
9+6
492
933
l.&hl! ©al! 2.ЙЬ7 ©:hl+ З.йаб ©а8#!
Одна из первых (точнее, третья!) задач на кооперативный мат, демонстрирующая эффектную графику в движениях ферзей.
Долгие годы, вплоть до 90-х годов XX века, композиторы, специализирующиеся в жанре кооперативного мата, сталкивались с одной и той же проблемой — как обеспечить корректность задачи. Ведь обе стороны преследуют единую цель, и, как правило; избавиться от побочных решений далеко не просто. Лишь с развитием вычислительной техники и появлением первых персональных компьютеров появилась возможность использования специальных программ для проверки шахматных композиций всех жанров (хотя и сейчас при наличии немалого числа линейных фигур сторон и свободном пространстве доски нужно много времени, чтобы дать «добро» кооперативной многоходовке).
934
Вначале уже готово 1...&е6#, но у черных нет выжидательного хода, чтобы сохранить этот мат.
В решении 1.йс5 &М! 2.ghA! е5 З.Дсб Да7# мы видим эффектную жертву и слабое превращение. Задача — загадка!
935
a) l.glД! &сЗ! 2.dc Ag4 3.Ad4 Де2#;
b) l.©d3 A:d7 2.3ссЗ ДЬ5+! З.аЬ &Ь6#;
с) 1.а5 ДЬ4! 2.d5 Д:с8 З.аЬ Даб#.
В каждой фазе белые жертвуют одну из трех активных фигур, объявляя правильные маты с помощью двух оставшихся.
936
1...ЙН4 2.е1 &! ФИ5 3.&:f3 g3#, но у черных нет выжидательного хода, чтобы сохранить готовую иллюзорную игру. 1 .е 1 й? ?? 2.й:е4 ФИ4 3.iBrf5 g3#, но нет выжидательного хода у белых, l.el 3? ФИ4 2.3:е4 Д:е4, мат-то готов, но черным пока пат!
1.е1Д! ДЬЗ 2.ДЬ4 Adi 3.Ag5 g3#.
Квартет превращений.
493
№937. И. КРИХЕЛИ HI приз «Die Schwalbe» 1975
Н#3 6+10
№938. Т. ГАРАИ I приз «Die Schwalbe» 1983
Н#3 2 решения 7+8
№939. Б. ШАУЭР I приз «Die Schwalbe» 1984
Н#3 2 решения 6+13
№940. У. ХЕЙНОНЕН I приз «Die Schwalbe» 1989
Н#3 4 решения 2+16
494
937
l.S:b7 £e5 2.ВЬ5 Дсб 3.Sd5 Ad7#
l.h5 &bd8+ 2.S:d8 Ae4 3.Bd7 £g5#
l.Bc8 £c5+ 2.B:c5 Дсб 3.Bf5 &d8#.
Жертвоприношение белого коня Ь7, мешающего черным помочь построить матовую клетку. Игра завершается правильными матами.
938
1.1йге4+ £ge5! 2.£bd5 &d8 З.Ф:е5 £c6#
l.£ed5+ £fe5! 2.Se4 £h2 З.Ф:е5 £f3#.
Тема Зилахи дополнена шахами белому королю, игрой белых и черных коней, соответственно, на одни и те же клетки.
Отметим еще одну идею, ставшую популярной именно в кооперативном жанре. Речь идет о так называемом темпоходе — достижении фигурой нужной позиции не сразу, а через ее промежуточный ход с целью «проигрыша» времени. Эта идея получила также название венгерской темы в честь проблемис-тов Венгрии, первыми детально ее разрабатывавшими.
939
l.lBrdl Bd4! (темпоход!) 2.©d3 B:d5+ 3.йЬ5 Ad8#
1.Й64 Де7! (темпоход!) 2.ЙГ6 Ad8+ З.йЬб S:d5#.
Яркая, геометрически абсолютно идентичная фронтальнодиагональная игра сторон подчеркивается темпоходами белых на первом ходу. Отметим также смену функций, выполняемых белыми фигурами, и правильные маты.
940
1.Йе4 е8&! 2.Ad5 Фс8! (темпоход) 3.Sd4 &:d6#
1.ДГ7 е8Д! 2. Феб Д:с6! (темпоход) 3...£fd5 Ad7#
1.с5 e8S! 2.Феб Be7! (темпоход) 3.d5 S:e6#
1.Фс4 е8й 2.Brd5 10fd7! (темпоход) З.с5 Й:а4# — все маты — правильные.
Сложный, но четкий замысел украшен к тому же «звездочкой» черного короля. В трех случаях белые делают темпоход превращенной фигурой, в первом же решении очередь хода передается королем, так как конем это сделать нельзя.
495
№941. А. СТЕПОЧКИН I приз ЮКА. Феоктистова 2000
Н#3 См. текст 3+14
№942. В. ГУРОВ 1 приз «StrateGems» 2002
Н#3 2 решения 6+13
№944. В. ГУРОВ, Г. ЕВСЕЕВ В. ЧЕПИЖНЫЙ
VI место, VII WCCT 2001-2004
Н#3 См. текст 5+11
№943. В. ЧЕПИЖНЫЙ
I приз Конкурс в честь 46-го Конгресса в Москве, 2003
Н#3 См. Текст 7+10
496
941
a) l.fic4 Д:сЗ 2.ЙЬЗ Bb6+ З.Йа2 Bb2#;
b) Ag6 l.fic6 Ле5 2.fib7 Л:с7 3.fia8 Де4#;
c) &g6 l.fie4 Д:еЗ 2.Й13 Л12 3.fig2 £Ь4#;
d) Ag6 l.fie6 g7 2.6(7 A:c5 3.fig8 gf©#.
Большая «звездочка» черного короля остроумно дифференцирована типом белой фигуры, стоящей на поле g6.
942
1.6(6 B:d5 2.6:g8 Ad7 3.6:d5 Леб#
1.6b7 Bf7 2.6:d8 A:d5+ 3.fi:d5 Bd7#.
Остроумнейшая тактическая комбинация с уничтожением засадных фигур, дальнейшим образованием и игрой батарей. Заметно и четкое выражение темы Зилахи (в первом решении жертвуется ладья d7, а матует слон еб, во втором решении — наоборот, жертвуется слон, а мат дается ладьей.
943
а) 1.Йс6 fid4 2.Ь5 Ве7 З.ЙЬб fid 5#;
b) Aa5-»d7 l.fieb Йе4 2.f6 Дс5 3.8(7 6d4#;
с) 1(8->(5 l.fic5 Agl 2.Bd5 6(2 3.6 d4 fiel#;
d) xf7—>d7 l.fie5 Bel 2.d5 Йе2 3.6e4 fidl#.
Две пары гармоничных решений заканчиваются матами королевской батареи. Белый и черный король проявляют поразительную активность, делая в решении по два (!) хода.
944
Тема командного чемпионата мира была такова: «В одной фазе ход фигуры X создает определенный эффект по отношению к фигуре У противоположного цвета. Во второй фазе ход фигуры У создает тот же эффект по отношению к фигуре X».
a) 1.8(4 Ag8 2.©(7 ВеЗ 3.©g6 Леб# — эффект прокладки пути Л#;
b) lfl->dl 1.6(4 B:g3 2.©еЗ Ad5 З.йе5 8(3# - эффект В«;
с=Ь) д Ь3-»а41.©а2 ДЬЗ 2.fig6 Лс2 3.©(7 В :g3#—эффект #Л; d=c) xd4->a21.ВгаЗ ВЬЗ 2.fig4 ВЬ4 З.ВГ13 Леб# — эффект В.
497
№946. Д. ПАРОШ Ф. ФЛЕК, I приз МК О. Блаты 1940
№945. Ч. ФОКС 1 приз «Deutsche Schachblatter» 1928
Н#4 5+15
Н#4 4+16
№947. Н. ПЕТРОВИЧ Б. САНТЬЯГО I приз «Problem», 1951
№948. Ф. АБДУРАХМАНОВИЧ В. АТАНАКОВИЧ, I приз «Probleemblad» 1963
Н#4 3+11 Н#4 b-с) A,3f6 4+12
498
945
Казалось бы, у белых достаточно фигур и времени для того, чтобы с помощью противника соорудить мат, хотя бы в центре доски. Однако любые перестроения не помогают, а к цели ведет неожиданное подключение пешки - l.Sd6 f6 2.£fc4! f7 3.£d4й&! 4.йс5 &e6#. Мат дает превращенный конь, а сильные линейные фигуры белых служат лишь для связки блокирующих поля с4 и d6 черных фигур. Остроумный замысел.
946
l.Sg5 Ah4 2.&g4 Д:ЬЗ 3.©g2! A:d7 4.Sg3! Ad8#.
Два маневра черных фигур с их возвратом для пропуска в матовую зону белых слонов. Любопытно, что после первых ходов ладьей и ферзем у этих фигур есть немало полей для отступления, но везде «первопроходцы» мешают партнеру.
947
l.Sc2! &d6 2.Де8 &Ь7 З.ЙП ЙЫ! (темпоход!) 4.©g6 fcd8#.
Очень хорош первый ход с подлинно кооперативным выражением «эффекта предвидения» - предоставления белым возможности сделать темпоход. Примечательно, что матовую картину можно создать за три хода сторон, но им приходится сделать по «лишнему» ходу!
948
а) 1.ЙГ4 £:d5+ 2.йе4 £:е7 3.Ad6 fcg8 4,£d5 fcf6#;
b) l.e4 A:d4 2.ЙГ4 Дс5 З.йе5 Д:е7 4,£d4 Af6#;
c) l.£g4 B:e6 2.ЙГ5 B:e7 3.£g6 Bf7 4.Й116 Bf6#.
Идея (три круговых маневра разных белых фигур: ладьи, слона и коня) задачи лежит на поверхности, но реализация ее требует немалого технического мастерства и изворотливости проблемиста. В №948 отменное выполнение идеи подчеркивается правильными матами, которыми завершаются все три решения.
№949. Б. ЭЛЛИНГХОВЕН 3. МАСЛАР, II приз «Thema Danicum» 1995
№950. Б. ШОРОХОВ I приз ЮК Г. Бюзинга 1999
Н#4 Ь) £е6->ГС 2+11
Н#4 3 решения 3+5
№952. В. ГУРОВ
№951. Б. ШОРОХОВ
I приз «Die Schwalbe» 2001
Н#4 2 решения 4+10
Похвальный отзыв ЮК Ф.Абдурахмановича 2000
Н#5 3+13
500
949
l.Sf8 Ad7 2. йеб Да4 3.3 e7 £Ь5 4.Йе8 £d6#
1.3g7 Af5 2.©h8 Ad3 3.fig8 £e4 4.ЙИ7 &f6#
l.©h4 Ag4 2.3g5 Adi 3.fig6 £e2 4.Й65 £f4#.
Три эхо-игры с «индийскими» мотивами (критический ход линейной фигуры, ее перекрытие и мат навскрышку) и правильными матами.
950
а) 1.йа4 £с7 2.Й18 £:Ь5 3.317 £с7 4.йе8 &еб#;
b) &e6->f8 1.йаб £d7 2.Йеб &:Ь6 З.ДГ7 &d7 4.©d6 £f8#.
Два возвратных маневра конями синтезированы с засадными ходами черного ферзя и блокированием поля возле черного короля в результате освобождения линий.
Отлично построенный комплекс!
951
1.йЬ5 £сб (Деб?) 2.Д64 (£d4?) 2...£Ь4 З.Дс5 Деб 4.£d4 Д45#
1.йс5 Деб (£сб?) 2.£d4 (Ad4?) 2...Де4 3.£Ь5 &сб 4.Д64 £а5#.
Тонкий выбор маневров белых и черных фигур.
952
l.&d5? а5 2.£Ь6 ab З.ЙЫ Ьа 4.Йа1 а8©, и любой ход черных разрушает матовый финал на первой линии.
Аналогично I.10fc6? а5 2.®Ь6+ ab З.ЙЫ Ьа 4.йа1 а8® 5.? или 1.Д64? а5 2.ДЬ6 ab З.ЙЫ Ьа 4.йа1 а8й 5.3-?, Д(5?
А в решении происходит непредвиденный поворот событий — l.Ad5! а5 2.Да8 аб 3.йЬ7+! ab 4.ЙЫ Ьай 5.Йа1 firhl#.
№953. Д. МАЙНКИНГ I приз «StrateGems» 2001
Н#5 2 решения 8+8
№954. М. КЛАСИНЦ Специальный приз «Schach-Echo» 1972
Н#6* 12+11
№955. М. ОТТ Г.- П. РЭМ, I приз «Idee & form» 1996-97
Н#6
502
2+9
№956. Г. П.-РЭМ I приз «Die Schwalbe» 1996
Н#7 2+12
953
1.&:с2 Shi 2.&h7 Ag6 3.&:h3 Де8 4.&d7 Sh8 5.&a7 Деб# l.&:g3 Да2 2.&g8 Sg6 3.&:b3 Sc6 4.©g8 Ad5 5.&b8 Sa6#. Четкое взаимодействие линейных фигур сторон. Прекрасная пропаганда специфики кооперативного жанра!
954
На доске — все белые фигуры, а до мата еще шесть ходов. Не ошибка ли в задании под диаграммой!? Причем мат виден сразу — 1 ...1йгеЗ#, но ходить-то черным!
Они начинают «помогать» белым — l.dc! &Ь4 — готовя 2...&d3#, но 2.сЬ! &сЗ З.Ьс Д:(3 4.gf Bg6 5.hg g4, и только после 6.gf помощь действительно актуальна — 6... ДГ4#.
Очень оригинальная трактовка подлинно кооперативного «взаимодействия».
955
1.ВеЗ+ Йс2! (1...ЙЬ2, ДсЗ?) 2.Дс5 ЙЬ2!3.d3 ЙЬЗ+ (3...йс3?) 4.Sd4 ЙсЗ! (4...ЙЬ2?) 5.Sd5 ЙЬ2 6.Й44 ЙЬЗ#.
Два треугольных темпоманевра белым королем. Забавно, что все шесть ходов белые сделали только королем!
На пустой доске и при наличии линейных фигур белых главной становится проблема четкой дифференциации последовательности ходов сторон, ведь дуали (неоднозначности в игре белых и черных фигур) абсолютно не допустимы в жанре кооперативного мата. В №955 эти трудности преодолены замечательно.
Так же красивы маневры и в следующей задаче.
956
l.Sh2! Ag4! 2.Ag2+ Йе2 З.Да8+! Й:е3 4.ЙЬ7 Йе4 5.©Ь8 ЙГ5 6.йс8 йеб 7.ДЬ7 Йе7#.
Критические ходы (lh2, Ag4, Аа8) черных и белых фигур с довольно большой амплитудой их перемещения по доске.
№957. Л. ЛИНДНЕР «Weihnachkarte» 1940
№958. М. КАЙО J приз «Feenschach» 1987
Н#8 3+12
Н#9 9+8
№959. Г. ГЖЕХ I приз «The Problemist» 1997
№960. И. ТЕЛЬКЕШ
I приз «Magyar Sakkvilag» 1942
Н#11 8+11
Н#24 9+11
504
957
l.fid2 fibl 2.fic3 fiel! 3.fid4+ fidl! 4.fie4 fiel 5.3d4 fin 6.fcc4 figl 7.fcd2 fihl! 8.&13 gf#.
Удивительная, полная юмора трактовка сюжета. Черные без помощи партнера строят матовую сеть, а белым (по правилам игры) нужно делать любые ходы. Но ситуация складывается так, что без помех «строителям» король должен идти все время направо, пока не дойдет до угла hl. Всю «черную» работу проделал партнер, и (так уж и быть!) белые дают мат 8...gf.
958
1.а5 Ad2 2.а4 Дс1 З.аЗ ДЬ2 4.а2 ДаЗ! 5.а1й+! Дс1 6.йа2 figl! 7.3:12 Ad2 8.fig3 Де1! 9.h3 Д:12#.
Белые могут в любой момент сыграть королем на gl, но делают это лишь после того, как выигрывают темп маневром слона.
959
Снова парадоксальный замысел — белые могли бы просто организовать матовую картину (тем более с помощью партнера), но им все время приходится бороться с угрозой самим (!) получить мат.
1.116 d8&! 2.h5 &d5! 3.&:h4+! ©g2+ 4.fc:g2 е8Д! 5.h4 Дсб 6.fcf4+! Ag2 7.fcd5 b6 8.fcc7 Ь7 9.fc:a8 ba©! 10.A:g2+ ©:g2#.
960
l.fia5 fiel 2.fia6 fidl 3.fia7 fiel 4.fib8 fidl 5.fic8 fiel 6.fid8 fidl 7.fie8 fiel 8.fif8 fidl 9.fig7 fiel 10.fif6 fidl ll.fie5 fiel 12.fid4 fidl 13.fi:c5! fiel 14.fi:c6c5 15.fi:c5 fidl 16.fid4 fiel 17.c5 fidl 18.c4 fiel 19.c3 fidl 2O.c2+ fiel 21.clfc! fc:a3 22.fc:e2+ fi:e2 23.3dl fi:dl 24.fic3 &b5#.
Два любопытных момента в игре черных: взятие «средней» пешки для выигрыша темпа после хода 14...с5 и превращение в коня для построения решающей финальной позиции.
Кстати, рекордная продолжительность задач на коопмат — всего 28 ходов - достигнута в задаче Б. Хегермана 1934 г. и до сих, несмотря на многочисленные попытки, не превышена.
№961. У. ШИНКМАН I приз «Lebanon Herald» 1877
№962. Г. ЮМ 1 приз «Brighton Society» 1897
S#2 9+11 S#2 8+9
№963. Л. КУББЕЛЬ I приз «Magyar Sakkvilag» 1925
№964. В. ЙОРГЕНСЕН I приз «Arbejder Skak» 1952
S#2 12+7
S#2* 9+7
506
Как и в ортодоксальной задаче, интерес к двухходовкам на обратный мат возник в последней четверти XIX века благодаря проблемистам английской школы и тем, кому импонировали их позиции. В первую очередь, надо назвать Уильяма Шинкмана — выдающегося американского композитора. Он работал в том же духе, что и С. Лойд, уступая ему в оригинальности идей, но превосходя своего старшего коллегу в технике составления.
961
1.ЙЬ6! Qg 1 2.Йd4+ (угроза) 2... В :d4 (Й:d4)#, l...ab 2.fib4+ Bd4 (B:b2)#, 1...ДП 2.£:d2+ Д44#, l...fc:f6 2.ЙС7+ Bd6#.
В центральных вариантах представлена игра белого короля на свободные поля, завершающаяся батарейными матами.
962
l.Ag4! - zz, 2.fcg5+ B:g5#, l...ba 2.ЙЫ+! B:bl#, l...e2 2.A:f5+ 8:15#, l...b6 2.B:e6+ Be5# (3.B:a6?), l...B:e8 2.8:e8+ Be5#, 1...ЙЬ6 2,B:e6+ Й:е6#, 1...Йа4 2.йс2+ Й:с2#, 1...Й:аЗ (Йб8) 2.Й63+ fi:d3#.
В первых двух вариантах используется вскрытие линий д ля черной ладьи Ь5, хороша и вторая пара: сначала используется включение белого ферзя на поле 13, а потом — перекрытие шестой линии. Великолепен вступительный ход.
963
1.&с6! - 2.Й:Ь7 fcg-#, l...ab 2.&а5, 1...Ь6 2.Д:Ь6, 1...Ь5 2.&Ь4,1...Ьс2.Дс5,1...fe2.£e5, l...f6 2.Ad4, l.„f5 2.ДГ4, l...fg 2.£g5 &g-#.
Механизм черной полусвязки соединен с двукратным выражением темы пикенинни. Так как мат уже готов, белым остается только лишить подвижности играющую черную пешку.
964
l...£d82.gfA! Bhl#, l...£:g7 2.18 В! Bhl#. I.c7! -zz, l...£:d7 2.gf© Bhl#, l...A:g7 2.f8&! Bhl#.
Удивительная задач-блок с квартетом превращения в игре двух пешек. Заметим, что в двухходовке на прямой мат невозможна дифференциация превращений пешки в ладью или слона.
507
№965. Н. ПЕТРОВИЧ I приз «Skakbladet» 1955
№966. В. ТУРА I приз «Schach - Echo» 1964
S#2 10+6
S#2 11+8
№967. Т. ТИККАНЕН «Stella Polaris» 1967
№968. Я. ВЛАДИМИРОВ
I место, XI командный Чемпионат СССР 1978
S#2 14+7
S#2 12+7
508
В послевоенные годы в двухходовках на обратный мат также широко использовались идеи, связанные с переменой игры. Важно при этом, чтобы использовалась специфика жанра. Хотя до сих пор встречаются обычные комбинации из задач на прямой мат, «перелицованные» за счет батарейного мата вскрывающей фигурой, забирающей (или перекрывающей) шахующую белую фигуру.
965
Вначале все готово: 1...с6 2.dc й:Ь8#, 1...с5 2.dc (е.р.) Й:И8#, 1....Й:И8#. После 1.£еб! — zz, все меняется: 1...с6 2.£:с6 Й:Ь8#, 1...с5 2.£:с5 Й:Ь8# с правильным матом со связкой коня.
Дополнительный вариант 1...Й:Ь8+ 2.&g8+ fif:g8#.
966
1...Й:Ь5+ 2.Йс4+ Й:с4#, 1...сЬ2.Йб4+ Й:б4#, l...f5 2.Йе4+ fe#. 1.Й112! - zz, 1...ЙФ5 2x4+ Й:с4#, l..xb 2.fce3+ Й:еЗ#,
2.e4+ ef#.
Задача-блок с переменой игры в трех вариантах. Поменялось и тактическое содержание.
967
1.е8Й? сб 2.Й:с6 Й:Ь5#, 1...с5 2.ЙЬ5, l...cd 2.Д65 l...cb! I.e8fi? cb 2.fcb5, l...c6 2x5, l...c5 2.d5, l...cd! 1.е8Д? cd 2.Д65!, l...cb 2.ДЬ5!, 1...с6 2.Д:с6, l...c5! I.e8&! - zz, l..x5 2.d5, l...c6 2x5, l..xb 2.£b5, l...cd 2.£:d6 fi:h5#.
Еще одна вариация квартета превращений в синтезе с темой пикенинни и переменой игры в первой и третьей фазах.
968
I.fia6? — 2.^fd3+(A)2...^:d3#, 1...&Ь4! (а) 1.ВЬ7?-2.^е4+ (В) 2...Д:е4#, 1 ...Sd6! (b) 1,ЙИ8? - zz, l...fib4 (а) 2.fcfd3+ (А) 2...Д:бЗ#, l...fid6 (b) 2.fce4+ (В) 2...Д:е4#, L..h5 2.ЙЬ8! ДЬ-#, l...fib6! 1.ДЬ5! - zz, 1„.ЙЬ4 (a) 2.fce4! (B) - zz, 2...ДЬ-#, l...£d6 (b) 2.ЙИЗ! (A) - zz, 2...ДЬ-#, 1...ЙЬ6 2.Й:е7 - zz, 2...ДЬ-#.
Первое выражение синтеза тем Домбровскиса и Ханнели-уса (в канонической форме) удалось, как ни странно, в жанре обратного мата. Лишь позднее сложный замысел воплотили в двухходовке на прямой мат.
509
№969. У. ШИНКМАН II приз «Sunny South» 1890-91
S#3 7+8
№970. Г. БЕТГМАН I приз ТК Бэбсона 1925-26
S#3 15+5
№971. Я. КНОППЕЛЬ I приз «Springaren» 1950
S#3 13+10
№972. Г. ХИТКОТ
I приз BCPS 1924
S#3 10+10
510
«Королевой» и жанра обратного мата долгое время была трехходовка. Конечно, внимание проблемистов привлекала тематика превращений пешки, тем более что здесь возможны и другие мотивы превращений в ладью или слона, кроме патовых (как в задачах на прямой мат).
969
l.fih8! - 2.edA+! Й:с8 3.»Ь7(с6)+ Д:»#, l...fcc6 2.e8fc+! Й:с8 З.Й:с6+ Д:сб#, 1...Й:с8 2.edfi+! Йс7 3.»Ь7+ Д:Ь7#, и неожиданный поворот событий — l...ed 2.edfif+ Йеб З.£:а7+! ®:а7#.
№ 969 — одна из первых удачных задач с квартетом превращений белой пешки. В 1912-13 гг. американец Бэбсон напечатал трехходовку на обратный мат с взаимными превращениями пешек сторон, причем за белых играли две пешки. В 1925 г. он организовал тематический конкурс с превращениями одной черной и одной белой пешки в однотипные фигуры (тогда с призом в 20 долларов США!).
970
1.а8Д! - zz, l...fg» 2.f8&! »:с5+ З.Ь5+ ©:Ь5# (З...Й66?), l...fgfi 2.(8 й! a-.fl 3. Й:П й:аб# (2.(8»? Й:П 3.»:fl Й:а6+ 4.»:а6), l...fgA 2.(8Д! Д:с5З.Д:с5 й:аб#(2.(8»? Д:с5 З.»:с5#), l...fgfc 2.(8 £! &:h3 3.fi:h3 йаб# (З...Й67?).
Лишь в 1983 г. этот рекордный замысел удалось выполнить в ортодоксальной, четырехходовой форме (см. №481).
971
l.££d3! - zz, 1...с1» 2.g4! »:f4 (»:g 1) 3.g5+ »:g5# (на другие ходы ферзем белые его забирают, вынуждая З...ЙН8#), 1...С1Й 2.gh fi:gl З.Д^1 fih8#, 1...С1Д 2.g3! Д:(4 3.gf ЙЬ8#, 1...С1Й 2.gf &а2 З.Д:а2 fih8#. 1 ...cb 2.»:bl, l...fg (hg) 2.»:с2.
Очень сложный и редкий замысел — синтез квартета превращения черной пешки и темы альбино.
972
l.»d6! - 2.»f4+ gf3.A:g4+ A:g4#, l...d4 2.»d7+ &f6З.йе4+ £:(2#, l...£:d6 2.fig3+ Йе4 3.fif4+ gf#, l...gh 2.£e3+ fig5 3.»e5+ £:e5#.
В №972 — четыре разнообразных варианта, среди которых особенно интересны разветвления с игрой белого короля на свободные поля, ведь в этих случаях очень сложно найти интересные матовые позиции.
511
№974. Я. ВЛАДИМИРОВ В.' КОПАЕВ, А. ЛОБУСОВ Л. ЛОШИНСКИЙ, I—II приз «Die Schwalbe», 1975
№973. Л. КУББЕЛЬ I-П приз «Jas» 1935
S#3 11+6
S#3 10+9
№976. M. ВУКЧЕВИЧ I приз «USPB» 1988
№975. В. РУДЕНКО I приз
«Gazeta Czestochowska» 1980
S#3 10+8
S#3 10+10
512
Помимо английской школы заметный интерес к обратным матам был у сторонников чешского стиля, которые видели здесь возможность показа любопытных финальных картин с малыми силами черных. Естественно, что маты у них так же были правильными, и на их образование распространялись те же принципы, что и в задачах на прямой мат.
973
1...Д67 2.&:е6+ Д:е6 З.ВЬ5+ cb#. l.Bd8! - zz, 1...Д47 2.&d4+! £:d4 З.ЙЬ4! с5#, 1...ДГ7 2.£:е6+ Д:е6 3.Sb5+ cb#, l...^Lg6 2.fifcl+ Дс2 3.£b5 cb# — с правильными матами.
974
1.аЬЗ!!-2.Йс2! В:ЬЗЗ.В+ Sd2#, l...B:b3 2.f4+! &g33.fg+ a:c7#(3...ab:c7?), I...ab:c7 2.В+ fig3 3.f4+ Bd3# (3...a:b3?), 1...аа7 2.ДВ+ £ЬЗЗ.ДЫ+! ad3#(3...a:b3?), I...ab8 2.ag3+ £h2 3.agl+ a:c7# (3...Bb:c7?).
В процессе игры возникает пять (!) разных белых батарей. Здесь особенно хороши вступление и тихая угроза.
975
1.Йе8! - 2.af4+! Д:Г4 З.Йе5+ Д:е5#, l...Bd- 2.1Brd8+! B:d8 З.ВГ4+ Д:Г4#, 1...а:е8 2.Д48+! B:d8 3.Bf4+ Д:Г4#, 1...ДГ-2.ЙГ7+! Д:Г7З.ВГ4+ Д:Г4#, 1...Д:е82.аГ7+! Д:Г73.ай+ Д:Г4#. 1...ДЬ2 2.Д:сЗ+ Д:сЗ З.»е5+ Д:е5#.
В двух парах центральных вариантов в синтезе с механизмами черной коррекции представлена тема Умнова, которая в №975 мотивирована матом черному королю!
976
1.&а6! g4 2.ЙП+ (угроза) 2...Й:с6 З.Вс7+ В:с7#, 2...Йа4 З.ДЬЗ+ Д:ЬЗ#, 1...Й:а6 2.Ва7+ ЙЬ5 З.ЙЬ7+ В:Ь7#, 1...£а4 2.ДЬЗ+ ЙЬ5 З.Йс4+ Д:с4#, 1...Й:с6 2.Дс4 g4 3.Qd5+ A:d5#.
Графически четкие маневры фигур белого треугольника е7-е6-(7, играющих по разным линиям.
№978. В. ЖЕЛТОНОЖКО А. СЕЛИВАНОВ, II приз «Die Schwalbe» 1999
№977. А. ЛОБУСОВ I приз «The Problemist» 1992
S#3 12+10
S#3 11+12
№979. В. ЧЕПИЖНЫЙ А. СЛЕСАРЕНКО, II приз МК «Пушкин-200» 2000
№980. К. ЛЕМКЕ «Ny Jll. Tidning» 1872
S#3 10+6
S#4 9+6
514
977
1.йеЗ! - 2.1Bfd4+ &:d43.fid3+ &ef3#, 2.йе4+ »:e4
3.Sd3+ £:d3#, 1...£e5! 2.Sf5+ Йе4 З.Й43+ fc:d3#, l...£d4! 2.»d3! S:d3 3.S:d3+ &:d3#, 1...&Ь4! 2.Йс5+ fie4 3.S:c3+ £lf3#, l...&:d82.Йе5+ Sc63.Sd3+ fcf3#, 1...ЙН7 2.Йе5+ fc:e5 3.fif5+ fcf3#, l...»e4 2.3(5+ fce5 3.»d3+ &:d3#.
Дифференциация ответов на пять вариантов с черной коррекцией (на безразличный ход и точные защиты черным конем) — рекордный замысел для задачи на обратный мат.
978
l.Sd2! - 2. ВсЗ+ £Ь4 3.»d6+ Д:86#, 1...Ди13 2.£:g2+ Sd5 3.£f4+ Д:Г4#, I...fe2.£c4+ fic6 3.fce5+ Д:е5#, l...»:b3 2.51(5+ fic4 3.fcd6+ Д:86#, l...ba 2.fcd5+ ЙЬ5 З.£с7+ Д:с7#.
Четко выстроенный замысел: в ответ на защиты четыре раза играет белая коневая батарея, у черных же по "крестику" отступает король, попадающий под коневые шахи. Наконец, мат следует также с четырех разных полей диагонали Ь2-Ь8.
Один из соавторов задачи - гроссмейстер Андрей Селиванов (Почетный Президент Российской шахматной федерации, в течение 10 лет был депутатом Государственной думы РФ) — сейчас является одним из ведущих специалистов жанра обратного мата, вице-чемпионом мира, чемпионом России.
979
l.e8fc? gh 2.h4 hg 3.fcc7+ £:c7#, l...g6 2.3:h5 g5 3.fcc7+, L..h4! l.Ab2?gh2.B:h5 ЙЬ43.ЙЬ6+ &:b6#, I...g62.h4 ЙЬ43.»Ь6+, l...h4! 1.3:h5?gh 2.ДЬ2 ЙЬ4 З.ЙЬ6+, l...g6 2.e8fc g5 3.fcc7+, 1 ...g5!
I.h4! gh 2.e8£ hg 3.&c7+, l...g6 2.ДЬ2 ЙЬ4 З.ЙЬ6+.
Оригинальный замысел с переменой функций ходов белых — четыре их хода е8&, ДЬ2, 3 :h5 и h4 проходят в 4 фазах как вступления и ответы на одну из защит (l...gh или l...g6). Видимо, это возможно лишь в жанре обратного мата.
980
1.Д117! B:d6 2.ЙС5+ (угроза) 2...В:с5 З.ВЬ2+ Йс4 4.£а5+ B:a5# (4...fid3?), l...THfg7 2.ВЬ6+ B:b6 3.»d5+ В:45 4.Д43+! B:d3#, 1...Д:Ь7 2.»Ь6+ Фс4 3.d3+ ЙсЗ 4.»а5+ В:а5#.
515
№981. К. НАДЕБАУМ «Deutsche Schachzeitung» 1874
№982. X. POP
I приз «Strategic» 1900-1902
S#4 7+9
S#4 8+8
№983. Г. ХИТКОТ I приз «Norwich Mercury» 1908-10
№984. Б. ШТИПА I приз «Nas rozhlas» 1940
S#4 10+7
S#4 11+5
516
981
l.ficl!! - zz, 1...ДГ- 2.» (Й):Д 3.fifl f2 и 4...d4#, 1...Де4! (Де2) 2.d4+ cd (e.p.) З.й:с6+! Й:с6, и пуанта задачи 4.£d4+! bc&# - вот для чего ладья пошла именно на cl.
Композиция из разряда «неберушихся» с налета.
И еще одна «звезда» конкурсов решений — №982.
982
1.&с4! - zz, 1...аЗ 2.fce5 fe 3.fie4 f6 4.»d3+ fie2#, 1...Ь4 2.fie4 - 3.fial+ fie2 4.»g4+ fi:g4#, l...bc 2.ДП a3 3.fid2 fi:f2 4.fiff3+! fi:f3#. Все вторые и третьи (за исключением 3.fial+) ходы — тихие, что в жанре обратного мата встретишь лишь изредка. Украшают же задачу, конечно, ходы белого короля, приводящие, кстати, к разным финалам.
983
l.fib3! - 2.Д45 - З.йе2+! Д:е2 4.©d8+ fi:d8#, 1...ДЬ5 2.d8£+! Ad7 З.£сб+ be 4.»:d8+ fi:d8#, 1...Д:с4 2.fie2+ Д:е2 3.48Д+! fie6+ 4.»d6+ A:d6#, 2...Деб 3.fib5! -4.©d8+ fi:d8#.
Еще одна классическая четырехходовка на обратный мат одного из титанов английской школы. Великолепное вступление, острая игра, слабые превращения пешки, и, наконец, правильные маты навсегда включили ее в золотой фонд композиции.
Интересно сравнить №984 со следующей задачей, представляющей, на этот раз, новочешскую школу.
984
1.На8! - zz, 1...ЙС4 2.»с6+ £Ь4 3.а3+ ЙЬЗ 4.»с2+ Д:с2#, 1...Д:а22.£И+ Йс43.©с3+ £Ь54.»ЬЗ+ Д:ЬЗ#, 1...&е2 2.£е5+ fid4 3.»b6+ fi:d5 4.fcc3+ fc:c3#, l...fc:f32.»c3+ fi:e4 3.fia4+ &d4 4.»c2+ Д:с2#, l...fch3 2.fcd6! - zz, 2...fcgl (fcf4, fc:g5) 3.S (»):£ Да2 4.fi:a2e2#!
Редчайший пример чешской четырехходовки с пятью вариантами, завершающимися правильными матами, причем во всех (!) используются черные пешки. Игра послабее, но последний вариант является также из разряда «неберущихся»! Обращает на себя внимание и дифференциация игры с ходом черного коня.
517
№985. П. ПЕТКОВ I приз «Schach-Echo» 1977
№986. К. ГАМНИТЦЕР I похвальный отзыв «Die Schwalbe» 1982
S#4 12+5
S#4 11+10
№987. Я. ВЛАДИМИРОВ I место Чемпионат Москвы 1992
№988. П. ПЕТКОВ
Приз «The Problemist» 1996
S#4 10+9
S#4 14+9
518
И далее — переход к современным задачам с развернутой, чаще всего форсированной, но удачно замаскированной игрой.
985
1. В d8! - 2.ДГ6+ Sf4 3.fcd5+ »:d5 4.Ag5+ S:g5#, l...£:d6 2.Д112+! Де5 3.Bg3+ Sf4 4.ЙГ6+ A:f6#, l...l&d5 2.Bb3+! Sd3 З.ДсЗ+ fif44.g3+ Bf:g3#(l...g3 2.Д64+ fif43.Bf3+ »:f3 4.»g4+ 18r:g4#). l.Bf-? Д:бб! Игра двух батарей с критическими ходами очень гармонична, угроза — полноценна, дополнительный вариант — тоже. Во вступлении нужно выбрать между 1. В f-? и l.Bd8! с засадой.
986
l.Bgl? - 2.Д:е2+ Д:е2#, но 1... В d3! 1.Г7! - 2.18Д! - З.ДИб — 4.fifg2+ hg#, 1...Ва5! 2.Bgl! — З.Д:е2+ Д:е2#, и, казалось бы, выручает уже знакомый мотив защиты 2...ВЬ5! Однако план черных разрушается непредвиденным З.ЙЬ5+ fif4 4.ё?:е2!, и они — в цугцванге. Остается сыграть ладьей, но любой ход ею приводит к обратному мату 4...ВЬ-#.
Яркая композиция, неизменно доставляющая решателям головную боль.
987
l.Bfal! — 2.Йе5+! fe З.Дс4+ fid6 4.Д:е5+ 1В:е5#. Черные защищаются специфично для жанра обратного мата — выключая (!) из игры своего ферзя. Однако каждый раз они неожиданно открывают для него новые пути: l...Ag7! 2.1ЙГа8+! Й:а83.£Ь4+ Sd4 4.B:e4+ Й:е4#, l...Bg7! 2.Bd3+!edЗ.ЙЫ+! Й:Ы 4.е4+ »:е4#, l...l&g8 2.Дс6+ Йс4 З.Д67+ Фб5 4.Деб+ Й:е6#.
Яркая графика в игре сторон!
988
l.fcc7! - 2.&C6+ Й:с7 З.ЙЬ6+ Sd6 4.Дс5+ Д:с5#, 1...&C5 2.&de6+ Sd63.Sc5+ Йе5 4.Д84+ Д:84#, l...fia7 2.&:f5+ ЙЬ8 З.Йа7+ Ф:с7 4,ДЬ6+ Д:Ь6#, 1...£:с7 2.£Ь5+ ЙЬ8 З.ЙГ4+ gf 4.Да7+ Д:а7#.
Красивая геометрия игры с прокладкой ферзем дороги для слона. Все варианты объединены начальной игрой батареи, а четвертый ход белый слон делает на разные поля диагонали a7-gl.
519
№989. А. АЖУ СИН
I приз ЮК М. Вукчевича 2000
№990. А. ФЕОКТИСТОВ I место VI WCCT 1998-2000
S#4 8+11
№991. Д. ПОНЦИАНИ «Л giuoco incomparabile degli scacchi» 1769
№992. Ш. ШНАЙДЕР I приз «Schach» 1961
S#5 7+4
S#5 10+9
520
Болгарский гроссмейстер Петко Петков — один из самых продуктивных и первоклассных составителей мира. Недаром в «Альбомы ФИДЕ» отобрано более 300 (!) его задач, и по этому показателю он опережает ближайшего преследователя более чем на 100 композиций. Обратные маты — один из его «коньков», и в этом жанре Петков первым стал систематически исследовать батарейные механизмы.
989
l.fia3! - 2,£е5+ ЙЬ5 3.»d5+ Дс5 4.»с4+ Д:с4#, 1...ЙЬ5 2.&С7+ Йс4 З.»е4+ Ad4 4.»d3+ A:d3#, 2.fia4+ fid3
3.©:f3+ ДеЗ 4.йе2+ Д:е2#, 1...Ь5 2.d3+ Д:бЗ З.ДЬЗ+ ЙсЗ 4.»g7+ Д64#, 1... &сб 2.»:с6+ Дс5 3. fic3+ ЙЬ4 4.»:Ь6+ ДЬ5#, 1...Д64 2. Йа4+ ЙЬ5 З.ВЬ4+ Йа5 4.©:а7+ Даб#.
Белые выманивают с последней линии сначала чернопольного слона, а потом и белопольного.
990
1.с7! — 2.с8& - 3.&е8 и 4.fifg6+ hg#. Черные защищаются остроумно — они превращаются в слабые фигуры, чтобы запа-товаться, пока белые будут подтягивать нового ферзя. Однако тогда белые меняют свой план, так как новоявленные фигуры недаром называют слабыми. 2.сЗ+ (2.с8й -? &:с2!)
2...&С2 3.fig8 be 4. Sg6 hg#, 1...а1Д 2.&:g4+ (2.с8» ? Д:1б!) 2...ДГ6 3.&e5 g4 4.&g6 hg#. Если же l...al&, то 2.fie5+ fif:e5 3.£d5+ »f6 4.Bf7! »:f7#.
991
l.Sg8+ &h4 2.Ag5+ £g43.£gl+! £:414.ДеЗ+ ЙЬ45.Д(2+ &:f2# — спертый мат! Задача, конечно, наивна (обратите на дату ее публикации!), но не без нюанса — игры белой батареи.
992
Мат белому королю уже готов (Дс2), но белым мешает конь с8, которого нужно уничтожить. Сразу это сделать нельзя, и надо сначала короля перевести на сП. Итак, l.£gl! &а6! 2.ЙП £Ь4 З.Йе1. Теперь слабо 3...&аб 4.£dl &Ь8 5.Й:Ь8, 4...£Ь4 5.»:Ь4, 4...£:сб 5.fi:c6. З...£с2+!? 4.fidl &аЗ (£Ь4) 5.©:£, 4...£:d4 5.Д:44, 4...£еЗ 5.fe, 4...£е1 5.Й:е1 Дс2#.
Задача предлагалась для решения на одном из чемпионатов России, и никому не удалось найти по форме простой, но по замыслу очень хитрый маневр белым королем.
521
№993. П. МОУТЕЦИДИС I приз «Feenschach+ 1963
№994. А. ПЕТКОВ 1 приз «The Problemist+ 1995
S#5* 9+5
S#5 12+11
№995. А. СЕЛИВАНОВ I приз ЮК К. Почтарева 2000
№996. Г. МЕЙЕР
II приз Германский конкурс 1864
S#5 12+3
S#6 9+5
522
993
Вначале все готово: 1...Фа5 2.а8й+ ФЬб З.Ь8В+! Ф:с7 4.ЙЬ7+ fid6 5.Йе5+ fe#. Однако выжидательного хода у белых нет, и им приходится менять порядок превращений: 1.с8Д! Фа5 2.а8В+! ФЬб З.Ь8й+ Феб 4.ЙЬ7+ Фбб 5.Йе5+ fe#.
994
l.ah7! - 2.£d4+ Фе7 3.68Д+ Ф18 4.ДЬ6+ Фе7 5.Дс5+ 2:с5#, 1...Ф:Г5 2.d8fc+ £g5 З.£еб+ ФГ5 4.fcd4+ £g5 5.fcf3+ B:f3#, l...gf 2.d8B+ Фе7 3.Bd7+ Феб 4.Bd3+ Фе7 5.S:e3+ В:еЗ#. В угрозе и в вариантах белая батерея Д+й трансформируется (после трех превращений в слабые фигуры!) в три новые белые батареи Д+Й, &+Й, fi+Й. В качестве дополнительного варианта — 1... &d3 2J8&+ Ф:15 3.48Й+ Фg5 4.£еб+ ФГ5 5.fi:d3+ B:d3#.
В конце концов видно, что здесь квартет превращений белой пешки d7. Отлично!
995
1.Ь8а! — zz, 1...Й:Ь7 2.Йеб+ Ф:еб, и еще два превращения в ладьи: 3.е8В+! Фбб 4.d8B+! Феб 5.Вс7+ Й:с7#, l...fi:g6 2.Йсб+ Ф:сб, а теперь два превращения в коней: 3.d8&+! Ф46 4.е8£+! Й:е8 с эхо-игрой 5.ad7+ fi:d7#. Еще два превращения встречаются в разветвлениях варианта l...fi:g7 2.Й65+ Ф:е7 З.ЙГ7+ Й:Г7 4Л8Й+ Феб 5.Й67+ fi:d7#, З...Ф66 4.d8B + Фсб 5.ЙС7+ Й:с7#, 1...Й:Ь5 2.ДГ4+ gf 3.fid5+ fi:d5 4Л8Й+ Феб 5.fid7+ fid7#.
996
1.Д:е5+ Фа7 2.ДЬ8!! - 3.fig7+ fi:g7 4.Bd7+ fi:d7 5.Д64+! Й:44 б.Ьб+ й:Ьб#.
Еще одна старинная задача с удивительным вторым ходом, прокладывающим дорогу ферзю.
№997. М. ВУКЧЕВИЧ I приз «Mat Plus» 1996
№998. А. СЕЛИВАНОВ I приз «Шахматная композиция»
S#6 11+9
№999. А. СЕЛИВАНОВ 1 приз «Шахматная композиция» 2002
№1000. Г. БРЕКЕР «London Chess Fortnightly» 1892
S#6 14+7
S#9 6+4
524
997
1.Де4! - zz, l...fi:b4 (fiel) 2.Й113+! fi:h3 3.B:13+ fig2 4.Bd3+! В 5.Д:13+ fig3 б.Д05+ fi:d3#, l...fic3 2.»g2+! fi:g2 З.Д:В+ fig3 4.Де4+! В 5.8:13+ fig2 6.Bd3+ fi:e4#.
Очень гармоничная игра с прелюдией в виде жертв ферзя и главной темой с образованием и «выстрелами» фронтальнодиагональных батарей, последовательность образования которых тонко чередуется.
998
1.»Ь2! - 2.ВеЗ+ fic4 3.fib6+ fi:c5 4.аЗ:е5+ Й:е5 5.d4+ Й:б4+ 6.»Ь4+ »:Ь4#, l...S:d7 2.ВаЗ+ fic4 3.fib6+ Ф:с5 4.fi:d7+ fic4 5.fi:e5+ »:е5 б.ЙЬ5+ Й:Ь5#, 1...е4 2.8d3+ fic4 3.fib6+ fi:c5 4.fic8+ fic4 5.fid6+ S ;d6 6.ЙЬ4+ Й:Ь4#, 1...Й12 (»gl) 2.Вс4+ fi:c4 3.fib6+ fi:c5 4.fid5+ fic4 5.fie3+ Й:еЗ 6.ЙЬЗ+ Й:ЬЗ#, l...»g2(lHthl) 2.Bd3+ fic4 3^d5+ S:d5 4.fib6+ fi:c5 5.»c3+ »c4 6.»b4+.
Мощная задача с игрой одной готовой (а+Й) и одной вновь образованной (fi+Д) батареей. Приятно, что тематическая игра завершается разными матами.
999
l.fihl! - zz, l...ghl& 2.Деб+ Sd5 З.ФП+! fic4 4.В:Ьб - zz, 4...Й:еб 5.Йа2+ fid3 6.Йе2+ Й:е2#, l...ghS 2.fif3+! B:gl З.Й12+ fid3 4.В :сЗ+! fi:c3 5.Всб+ fid3 6.Де4+ 1е4#, l...ghA 2.»d2+! cd З.ЙП+! fid3 4.Де4+ fi:e4 5.ad4+ ФВ 6.adl! -zz, 6..^g2#, l...ghfi+ 2.Фе2+! fif2 3. fih5! - zz, 3...gb54.afl! -zz, 4...h4 5.fiel! - zz, 5...fie3 6.1&d2+ cd2#.
Первым ходом жертвуется конь, после чего следует квартет черных превращений. Во всех вариантах играет и королевская батарея Д+fi, в вариантах — батарея а+Д. Статистик насчитает 9 жертв белых фигур, а художник заметит, что все маты — правильные.
1000
1. а 18! Дсб 2.ае8! Д45 3.Bd8 Де4 4.Вс8 Д13 5.ah8!! Де4 6.Д13 Д45 7.Де4 Дсб 8.Д65 ДЬ7 9.Дсб Д:сб#.
1.Вс8? Де4! 1. Bd8? Д65! 1,Ве8? Дсб!
Одна из самых известных задач на обратный мат с оригинальной темподуэлью ладьи и слона.
525
ТЕМАТИЧЕСКИМ УКАЗАТЕЛЬ
Антидуальное разделение 15, 55, 57, 59, 64, 73, 88, 183, 292, 365 921
Антикритический ход «Аристократ» 64, 313, 316, 350, 370, 460 616, 618, 635, 640, 663, 673, 675, 679, 688, 793, 794, 798, 836, 903
Батарея «двухступенчатая» игра 308, 324, 338, 346 7, 19, 20, 27, 28, 46, 47, 62, 66, 84-86, 101, 128, 200, 202, 288, 250, 337, 354, 367, 374, 375-378, 395, 493, 543, 544, 549, 562-564, 943, 961, 972, 974, 978, 985, 998, 999
образование 132, 242, 326, 339, 366, 387, 392, 414, 417, 464, 592, 595, 599, 650, 664, 688, 738, 755, 858, 886, 986, 994, 997, 998
Блок Блокирование активное (в этюде) 11, 12, 37, 39-41, 98, 331, 332, 964-966 606, 608, 645, 657, 663, 672, 677-686, 705, 706, 730, 783, 801, 825
далекое сложное Блокировка 406, 423, 426, 439, 455, 510, 545 23, 44, 47, 154 209, 272, 304, 343, 492, 505, 584, 629, 766, 839
Борьба с пешками 623, 736, 789, 790, 833
Взаимный цугцванг 669, 692, 702, 710, 721, 722, 743, 744, 749-752, 797, 877, 880, 890, 899
Вскрытие линии 526 76, 231, 286, 302, 365, 404, 405, 413, 418, 428, 453, 484, 494, 506, 515, 516,
520, 525, 546, 547, 554, 577, 617, 914, 929, 953, 962
Вскрытое нападение Выбор хода 625, 709, 738 52, 72, 78, 105, 117-121, 134, 155, 161-164, 182, 190, 211, 344, 385, 714, 717, 723, 724, 734, 737, 875, 930, 951, 952
Выгодный размен Выигрыш (проигрыш) темпа 604, 635, 701, 707, 750, 793, 794 582, 644, 656, 662, 669, 676, 702, 751, 764, 796, 958
Гротеск 499, 503, 647, 648, 912, 954
Двойной удар (в том числе — вилка) 210, 290, 431, 443, 474, 609, 610, 612, 615, 641, 800, 821, 850, 853, 878
Доминация 627, 635, 640, 652, 659, 664, 735, 741, 742, 757, 793, 795, 889, 890
Засада Защита Барулина Левмана Шифмана на поле угрозы «Звездочка» 1, 25, 204, 333, 416, 517, 950, 980 24, 56, 81, 121 71, 133 65, 276 293 297 353 361’ 364* 379, 932, 940, 941
Колесо коневое Комбинации белые Лендера привлечения-отвлечения Контригра (в этюдах) 14, 16, 69, 78, 250 53, 177 148 286, 365, 482, 484, 590 632, 634, 669, 680, 685, 692, 700, 703, 707, 719, 726, 731, 732, 734, 738, 743, 893
Коррекция белая 89-91, 97, 109, 113-115, 134, 167, 174, 175
черная 17, 19, 26, 45, 49, 63, 91, 102, 108, 125, 390, 977
«Крестик» Критический ход 7, 340, 361-363, 978 61, 83, 313, 316, 563, 906, 956 527
Ловля фигур
Лойдовское освобождение линии
602, 609-614, 616, 634, 650, 660, 661,
704, 711
511
Маневр
«зигзаг» 601
«змейка» 528, 654, 696, 729, 958
«карусель» 768
«круговой» 785, 822, 948
«маятник» 584
Рети 879, 883
«треугольник» 408, 522, 523, 644, 722, 955
«струна» 518, 665, 747, 816, 894, 957, 992
«эксцельсиор» 504, 528, 571
Эрлена 429
«эскалатор» 639
Матовый финал (этюда)
правильный 610, 637, 645, 646, 648, 663, 677, 678, 686, 706, 712, 720
идеальный 605, 608, 657, 679, 681-685, 705, 730
зеркальный Механизм 607
векторов Владимирова 99, 109-112, 156, 312, 324, 345, 359, 385
(батарейный) 560, 561
Мэнсфилда (батарейный) 48, 126, 128, 174
«органа» Лойда 5, 6, 100, 117, 118, 315, 325, 362, 916
Попандопуло (батарейный) Рэма 559
(батарейный) 557, 558
«треугольника» 355, 432, 489, 976
«шах не шах» 40, 380
«Октет» 280, 295
Оппозиция Освобождающая 722, 759, 849, 885, 888
жертва 226, 352, 368, 393, 445, 477, 486, 496, 583
Отвлечение 377, 550, 569, 570, 701
528 Отказ от взятия 615,629, 670, 728, 746, 757, 760, 824,
848, 883, 897
Патовый
финал (этюда) правильный идеальный 776, 781, 819, 825 770, 774, 777, 782-784, 788, 797, 798, 801, 826, 834, 842, 873, 876, 881
зеркальный со связкой с замурованием 774, 787, 788, 882 778-780, 799, 828, 835 669, 827
Перекрытие Владимирова Вюрцбурга-Плахутты Гольцгаузена 593 251, 274, 310 33, 122, 123, 303, 321, 328, 352, 393, 464, 476, 509, 523
Гримшоу 39, 49, 53, 56, 81, 84, 129, 274, 284, 309, 322, 350, 352, 353, 370, 389, 454, 485, 568, 649, 708, 905
Новотного 2, 100, 117-120, 129, 130, 232, 271, 274, 284, 313-316, 322, 353, 356, 373, 382, 399, 454, 458, 466-468, 483, 507, 533, 544, 580, 581
пикабиша Плахутты 70, 177 403, 441, 460, 461, 465, 479, 513, 565, 566
простое скрытое 9, 272, 327, 901, 925, 932 292, 330, 341, 394, 508, 848
Перемена матов (игры) в форме Загоруйко 31, 70, 97, 98, 114, 115, 134, 137, 148, 168, 171, 173, 174, 195, 196, 398
в форме Рухлиса в форме Стокки произвольная простая 32, 81, 87, 93, 106, 305 96, 165 92, 94, 163, 191 35, 38, 107, 108, 133, 135, 158, 160, 177, 187, 306-308, 330, 371, 376
Перемена функций ходов 124, 369,383, 385, 399, 488, 979
Позиционная ничья блокада вечная угроза вечное нападение (преследование) 817 765, 824, 838, 858, 864 771, 785, 792, 798, 802, 805, 807, 810, 811, 822, 830, 831, 833, 840, 841, 843, 529
845, 855, 856, 869, 886
вечное отключение 804, 837
вечное перекрытие Новотного вечное привязывание вечное связывание вечный шах 867 870 859, 872 767-770, 772, 806, 818, 820, 823, 829, 844, 847, 854, 868, 900
попеременное нападение Полусвязка Полубатарея Правильных матов комплекс 796, 808, 809, 812, 832, 846, 857, 874 18, 32, 46, 61, 67, 87, 351, 464 140, 187, 188, 198, 325, 463, 989 213, 214, 217, 219, 221-228, 232-240, 242-244, 246, 248, 256-268, 277-279, 281, 282, 294, 296, 334, 335, 415, 425, 427, 428, 433-436, 438-440, 449, 450, 471, 472, 567, 597, 935, 937, 973, 984
Превращение квартет белых 275, 317, 419, 521, 907, 917, 918, 924, 932, 940, 964, 967, 969, 994
квартет черных многократное слабое белых 444, 936, 971, 999 318, 419, 534, 565, 648, 851, 993 3, 207, 319, 541, 603, 608, 698, 702, 704, 710, 727, 733, 739, 850, 852, 869, 875, 896, 945, 983, 995
слабое черных 397, 448, 487, 707, 833, 871, 901, 934, 990
смешанное (в том числе таек Бэбсона) Продолженный цугцванг Псевдодвухходовка 481< 540, 690, 746, 813, 877, 970 227, 408, 409, 412, 517 512, 535
«Розетка» Рокировка 920 446, 457, 501, 548, 576, 732
Синтез идей матов 530 патов 929 638 785, 833, 876
парад ельный поел едовател ьн ы й Систематическое «движение 755, 844, 861, 886 709, 710, 848, 849, 885 518-520, 631, 642, 651, 653, 655, 665-668, 674, 693-695, 697, 698, 713-716, 728, 745, 753, 766, 815, 816, 821, 853, 860, 865, 866
Таек 21, 30, 36, 44, 60, 74, 98, 127, 314, 318, 579, 912
Тема альбино «аннигиляции» 8, 260, 283, 918, 922, 971 10, 286, 349, 365, 453, 473, 518, 525, 526, 575, 583, 937
Арнема Банного Барнеса Бауэрсдорфера 184 144, 149, 150, 166, 180 166, 171, 195, 198 220
Богданова-Рычкова 194
бристольская Владимирова возврата 176, 206, 255 143 493, 498, 509, 512, 520, 526, 535-538, 548, 550-552, 555, 556, 569, 570, 572-574, 585, 586, 656, 725, 727, 763, 929, 942, 946, 950
гамбургская Гартон га Гримшоу Гэмеджа Дальтона Джекобса Домбровскиса 593 391, 400, 495, 496, 911, 923 268, 350, 370, 401, 430, 502, 596 22 43 357 104, 141, 153, 157, 166, 168, 189, 196, 968
дрезденская дуэли Ерохина завлечения замурования Зеебергера зигзага Зилахи индийская Исаева 342, 491, 539 212, 386, 522, 689, 762, 786 147 404, 500, 549, 626, 633, 658 460, 527, 542i 578, 669, 839 410 459, 467, 490, 492, 589 913, 923, 927, 928, 931, 938, 942 420, 501, 949 55, 185 531
Кишша 186
клапана 42, 289
крымская 82
Лачного 95, 347, 348, 380
ле Грандов 146, 166, 171, 189, 195, 197
Лойда-Тертона 402, 524, 553
Лошинского 298, 299, 368, 671, 915, 926
московская 58, 303
мюнхенская 328
невская 151
обезьянья 249, 446, 582
обструкции 208, 273, 274, 285, 342, 462, 490, 491
492
пикенинни
67, 158, 212, 252, 275, 317, 391, 420,
521, 963
привлечения 619-622, 624, 628, 637, 751
прикрытия 692, 753
прицельного
пункта 270, 311, 359, 465, 468
провоцированного
шаха 447, 473, 530-532, 575, 576
прокладка пути
75, 355, 902, 910, 921, 944, 988, 996
развязывания 29, 131, 349, 366, 464, 725, 907, 910
римская 329, 360, 382, 485, 529
Руденко 103, 171, 195
Салазара 145, 147
самосвязывания 57, 59, 60. 75, 107, 478, 916
связывания 300, 349, 725
сдвоения 432, 442
Сомова 54, 57, 74, 383
Сушкова 152, 191
Третьсвязка 269, 456
Третьбатарея 475
Умнова 287, 297, 310, 461, 480, 975
украинская 170, 178, 193
«феникс» 710, 727, 739
Флека 80
Флориана 79
фокальная 9, 37
Ханнелиуса 52, 142, 968
532 Чепижного 139
Чини-Лойда Тематический ложный след 205 629-631, 671, 687, 699, 700, 723, 724, 726, 729, 733, 738, 741, 745-752, 754, 756, 758, 760, 761, 764, 789, 790, 797, 817, 848, 869, 890-892, 894, 895, 899
Темподуэль Темпоход 512, 519, 535, 588, 756, 814, 880, 1000 904, 939, 940, 947, 955
Фигурная борьба 616, 618, 626, 633, 634, 675, 688, 717, 719, 729, 740, 744, 757, 871, 897
Хамелеонные маты (игра) 216, 220, 241, 295, 423, 451, 452, 470, 718, 759, 903
Хамелеонные паты 803, 876
Цикл Шедея Циклическое чередование ходов 179 79, 116, 124, 269, 279, 320, 358, 360, 381, 456, 475, 490, 495, 908
Циклическая форма 123, 154, 169, 172, 323, 372, 462, 919, 923, 925, 927, 928, 931
Чередование матов (ходов) 50, 51, 136. 319, 329-331, 346, 396, 397 455, 463, 494, 591, 589
Эффект предвидения 700, 726, 745, 747, 754, 758, 848, 884, 888, 891, 892, 898, 947
«ушел—пришел» Эхо-маты (эхо-игра) 77, 301, 375, 914, 951 215, 217, 218, 230, 245, 247, 254, 280, 336, 422, 424, 426, 437, 469, 611, 622, 628, 646, 673, 709, 719, 726, 737, 748, 755, 759, 792, 795, 800, 808, 811, 830, 831, 843, 845, 847, 862, 863, 875
авторский указатель
Абдурахманович Ф.
913, 918, 924-926, 936, 948
Авнер У. 487
Агапов И. 382, 393-
396
Адабашев М. 57, 64
Ажусин А. 989
Алешин И. 82
Андерсен А. 201, 505
Андерсон Д. 459
Антонов Ю. 170
Ануфриев В. 486
Арефьев Ю. 592
Атанакович В. 948
Ауэс Г. 90, 121
Базлов Ю. 874 863, 873,
Байер К. 208, 503,
506 Бакчи Д. 909, 910
Бан Е. 687
Банный Д. 147
Барбэ А. 933
Барнес Б. 109, 115
Бартолович X. 122, 161
Барулин М. 53 Бауэрсдорфер А.
411
Бахарев А. 394, 396 374, 393,
Белоконь С. 862
Бенко П. 887
Бергер Й. 415, 416,
514
Бергер Р. 381
Бернар Г. 32
Бернер И. 146
Беттман Г. 11, 970
Беттман Д. 11
Беттман Э. 11
Бирбрагер И. 85, 133
Бирнов 3. 542, 809
Блэк П. 15, 24,
236, 237, 435, 436
Богданов Е. 468
Бондаренко Ф. 811, 670
Бондарь И. 725
Ботакки А. 44
Браун Д: 2, 203
Брейер Й. 306, 327,
444, 577
Брекер Г. 1000
Бремер 3. 91, 285,
534
303, 442, 447, 591
Брон В. 267, 692.
693, 787, 788, 820
Брух В. 389, 591
Буайе Ж,- П. 177
Булль Ц. 255
Бурмистров Ю. 170
Бухвальд Ю. 302
Бэрд Э. 14
Вайят В. 341
Валле Д. 418
Ванчура И. 623
Великославский В.
102
Велимирович М.
347, 380
Вен ван дер А. 935
Венда Я. 450
Венинк А. 432
Вильнев-Эсклапон Ж.
791
Виссерман Э. 79, 132, 312, 325
Владимиров Я. 140, 150, 322, 331, 332, 349, 355, 360, 365, 383, 399, 455, 456, 462, 467, 471, 472, 482, 484, 485, 489, 490, 495, 560, 561, 563, 593, 968, 974, 987
Власенко В. 463, 852
Воронов С. 338
Вотава А. 678
Вуд В. 521
Вуд Д. 249
Вукович В. 662
Вукчевич М. 136, 176, 366, 378, 392, 466, 476, 580, 976, 997
Високосов А. 749-754, 758, 761, 762, 889-892, 899
Вюрцбург О. 29, 254, 518
Гаврилов К. 27, 28
Галицкий А. 25, 226,
* 227
Галумбирек Й. 532 Гальберштадт В.
675
Гамза Г. 492
Гамнитцер К. 578, 986
Гараи Т. 938
Гарднер К. 49, 270
Гартонг Я. 41, 42,
252, 273, 328
Гвиделли Д. 33, 45
Гвоздяк П. 179, 186,
187
Гебельт В. 87
Гербстман А. 651, 806,
812
Гжех Г. 959
Голубев Г. 59
Гольдшмединг К.
124, 135, 137
Гольдштейн А. 341
Гольцгаузен В. 429, 522
Горбатенко Ю. 382
Горвиц Б. 601, 602
Горгиев Т. 635, 695,
535
819
Гордиан Ю. 390
Граземанн Г. 97, 538,
549-552
Гранд ле X. 379
Грант Г. 127
Гржанковский В.
293
Григорьев Н. 641, 642,
656, 797
Грикен ван Л. 70
Гримшоу В. 202, 401,
502 ।
Гугель Л. 63
Гудерсон А. 138
Гуляев (Грин) А.
58, 353, 567
Гурвич А. 676, 686,
792, 805, 817, 818
Гургенидзе Д. 699, 859,
860, 861, 888
Гуров В. 929-931,
942, 944, 952
Гэмедж Ф. 22
Давиденко Ф. 336, 362
Дегенер У. 185
Джекобс В. 292
Дийк ван Н. 118, 307,
318, 386
Добреску Э. 865-868
615
Духан Ж. 163
Дюбен Г. 12
Дячук В. 187
Евсеев Г. 944
Енш Г. 122
Добрусский Я. 213, 215, 421, 422
Долуханов А. 655 Домбровскис А.
104, 130, 153, 326
536 Дурас О. 258, 259,
Желтоножко В. 923, 978
Загоруйко Л. 94, 308,
310, 323, 324, 342,
354, 477
Зайдер Ш. 345
Зайич X. 180
Залкинд Л. 250, 438
Заппас Б. 159
Захаров С. 598
Заходякин Г. 644, 652
Зеебергер Й. 410
Зидек А. 920
Зинар М. 878, 879
Зирс Т. 448, 525,
533, 534, 555
Зоммер Б. 50, 52
Исаев Л. 55, 56
Итон В. 311
Йоргенсен В. 89, 317,
579, 964
Йохандл А. 457, 458,
586
Каза А. 99
Казанцев А. 677,. 813
Кайев Л. 636
Кайнер Ч. 257, 281 Копнин А. 319, 326,
Кайо М. 487, 958 464, 856, 880
Каковин А. 811 Корани А. 710
Каландадзе В. 888 Корольков В. 648, 654,
Калягин В. 730 655, 666, 667, 671,
Каминер С. 633, 634 694, 803, 806-808,
Капуста В. 367, 387 821-824
Капуста Л. 367 Костеф Г. 733
Карпов А. 764 Котц Й. 430, 511,
Картлей М. 917 512
Каспарян Г. 645, 668, Кофман Р. 60, 544
669, 681-684, 705, Кондон Б. 570
810, 814, 815, 828, Кралин Н. 689, 721,
829, 832, 840-846 724, 736-740, 755-
Кацнельсон Л. 697, 864 757, 764, 847- 849,
Келлер М. 164, 358, 872, 877, 893-896
371, 377, 384, 385 Кремер А. 535
Кельсон И. 111 Крихели И. 573, 574,
Кёнляйн Ф. 419 825, 905, 906, 937
Керес П. 69 Крихнер И. 908
Киви В. 661 Крючков С. 265
Кидсон Г. 409 Куббель А. 261
Кириллов В. 383, 922, Куббель Е. 37
923 Куббель Л. 61, 62, 75,
Класинц М. 954 266, 274, 282, 290,
Клетт Ф. 9, 412-414 291, 440, 443, 527,
Клинг Й. 501, 601 528, 614, 627, 628,
Кноппель Я. 460, 971 632, 646, 650, 660,
Ковачевич М. 143, 181- 672, 767, 781-784,
183, 918 793-795, 963, 973
Козырев В. 709, 726, Кузнецов Ал. 798
875, 876 Кузнецов Ан. 319, 691,
Коккелькорн К. 727, 839
430, 511, 512 Кузовков А. 172, 363,
Колесников Е. 883 373, 391, 398, 478,
Кондратьев В. 880 479, 483, 491, 494
Копаев В. 974 Кульман Й. 587
Кунтце Ф. 211
Кутцборски Д. 344, 572
Кэмпбелл Й. 507, 508
Ларин Р. 492
Ларсен К. 272
Латцель Г. 545, 546
Лауэ X. 465
Лачный Л. 95, 105
Левман С. 73, 268
Лемке К. 980
Либуркин М. 653, 657,
665, 667, 670, 801-
804
Лившиц Э. 114
Лидер В. 169
Линдгрен Б. 540, 599
Линднер Л. 903, 957
Лободинский Г.
452
Лобусов А. 156, 175, 189, 359, 376, 383, 564, 589, 595, 974, 977
Лойд С. 1, 5, 10, 207, 402, 405-408, 504
Лолли Д. 497
Ломмер Г. 831
Лоус Б. 4, 233
Лошинский Л. 74, 84, 93, 101, 108, 110, 113, 123, 130, 276, 289, 297-299, 315, 320-324, 329, 330, 348, 349, 352, 356, 453, 454, 467, 543, 558,
565, 566, 974
Лукьянов В. 153, 154
Ляпунов И. 462
Ляпушутц Г. 530-532, 556
Майкинг Д. 953
Максаев А. 742
Максимовских А.
854, 871
Малахов Н. 262-264
Манхарт М. 924
Маракулин П. 26
Марандюк М. 168, 369,
388, 490, 596 496, 589,
Марбл М. 21, 239
Марвитц Я. 830
Мари А. 51, 67, 68
Марин В. 231, 232,
269, 428, 516
Марута X. 461, 475
Маслар 3. 949
Матоушек Ф. 247
Мэттисон Г. 777, 778
Мах 3. 240
Мейер Г. 996
Мельниченко В.
149, 166 Миллиниеми М.
160, 912 Митрофанов Л.821-824 Молдаванский А.
350, 568 Монгредиен А. 523 Моравец Й. 248, 280, 296
Морис Ж. 107, 163
Моутецидис П .916, 993
Мусил К. 219
Мэкензи А. 13, 17-20.
238
Мэнсфилд К. 46-48, 86.
100, 128
Мэттьюз Р. 305, 314,
346, 381, 459
Надареишвили Г.
698, 857, 858
Надебаум К. 981
Неидзе В. 826
Нейком Д. 901
Немо О. 221
Нестореску В. 718
Нефедов В. 923, 928
Нимейер М. 275
Новотный А. 404
Олимпиев Б. 869
Орешин А. 300, 301
Осинцев С. 759
Отт Г. 553
Отт М. 955
Палькоска Э. 278, 279, 520
Паркер Г. 31
Парош Д. 904, 934,
946
Парринелло М.919
Партасарати М.
125, 134
Паслак Р. 184
Паули В. 420
Пахль Ф. 927
Пахман В. 449
Певит В. 765
Пенроуз Л. 39
Перваков О. 711-717,
723, 724, 727-729,
732, 734, 736, 741,
763, 881, 882
Перконоя П. 853
Перссон М. 911
Петков П. 985, 988,
994
Петри М. 333
Петров А. 499, 500
Петрович Н. 548, 947,
965
Пильченко В. 190-192
Платов В. 610, 612,
619, 620, 625, 766
Платов М. 610, 612,
619, 620, 639, 766 625, 638,
Плахутта Й. 403, 513
Погосянц Э. 685, 686,
690, 701- 703, 707,
833-836, 861 839, 850,
Пономарев Р. 288, 300
Понциани Д. 991
Попандопуло А.
544, 559
Поспишил Й. 214, 216-
218, 220
Прециози Б. 98
Прокоп Ф. 785
Промысло Ч. 40
Пугачев С. 76, 309,
539
339
Пшепюрка Д. 431
Райс В. 23
Раутанен А. 445
Рдух Ф. 256
Резвое Н. 735, 897
Резинкин В. 340
Рети Р. 629, 630,
789, 790
Ретгер Й. 111
Ривес А. 119
Риккетс Т. 334
Ринк А. 607, 609,
613, 617, 618, 621,
624, 640, 768 649, 659,
Рио дель Э. 498
Розенфельд И. 541
Розетти X. 446
Pop X. 982
Россомахо Я. 151
Руденко В. 103, 114,
165, 166, 316, 350, 352, 361, 368, 390, 469, 470, 496, 562,
568, 915, 975 Русинек Я. 708, 719, 851
Рухлис Е. 81, 117
Рущинский П. 174, 708
Рэм Г.-П. 372, 375,
474, 547, 557, 569, 571, 581-584, 907, 955, 956
Рюбезамен Г. 519 540 Рябинин Н. 745-748,
884, 898
Савурнэ Ж. 141
Савченко В. 575, 576
Салазар Ф. 145
Саммелиус К. 337, 343
370
Сантьяго Б. 947
Сарычев А. 827, 870
Саттер А. 313
Святов Г. 188
Севитов Б. 658
Селезнев А. 608
Селиванов А. 764, 885
978, 995, 998, 999
Сентдьердь Й. 710
Симхович Ф. 283
Сладе к Г. 554
Слесаренко А. 148, 171
193-196, 979
Смыслов В. 900
Сола П. 902
Соловцов А. 604
Сомов-Насимович Е.
54, 799, 800
Сорока И. 167
Соседкин М. 914
Сочнев А. 744, 864.
886
Степочкин А. 486, 941
Стимсон В. 36
Стокки О. 88, 96
Суворов Я. 480
Сумбатян К. 743
Сушков Ю. 120, 152.
155
Тавариани Р. 704
Тавернер Т. 6
Таннер Г. 588
Тейлор Д. 2
Телькеш И. 286, 960
Тикканен Т. 967
Тимонин В. 364
Ткаченко С.Н. 731, 735.
741, 760, 897
Томсон П. 77 Тракслер К. 424, 426 Трибовски М. 488, 592,
594
Триллинг А. 78 Троицкий А. 605, 606,
611, 616, 622, 626, 637, 643, 647, 655, 720, 769-776, 779, 786, 796
Флек Ф. 71, 946 116,
Фокин Ю. 155 Фокс Ч. 945 Форманек Б. 335 Фридлициус Ж. 229, 230 Фритз Й. 663, 664,
673, 674, 679, 688,
706, 780, 855 Фроловский А. 722 Фэзер К. 932
Хавель М. 241-244, 277, 295, 425, 437, 451
Тура В. 129, 157,
966
Тявловский В. 680
Уайнрайт Д. 8
Уайт А. 35
Ударцев В. 383, 923
Умнов Е. 83, 276,
287
Уормальд Р. 209
Федорович Р. 167
Фейгль М. 224, 225,
427
Феоктистов А. 597, 600,
990
Феттер Г. 529, 539
Финк А. 36
Ханнелиус Я. 304
Ханнеманн К. 251
Харлей Б. 30
Хейдон Я. 38
Хейман Я. 921
Хейнонен У. 940
Хермансон Г. 112
Херцберг М. 590
Хиан Бви Т. 126, 357,
475
Хили Ф. 204, 206
Хиткот Г. 16, 234,
235, 260, 433, 434,
972, 983
Хлубна Ф. 131, 351,
473
Хоффман П. 158, 178
Хох И. 700
Хохолуш Ю. 423
Хэг Н. 212
Хюльсманн Г. 72
541
Цеплер Э. 253, 441, 524, 526
Цивинский А. 509, 510
Цимбурек Л. 245
Цирквитц Т. 488, 587
Чепижный В. ПО, 139, 144, 165, 197-200, 368, 397, 915, 943, 944, 979
Чеховер В. 631, 671,
816
Чизар В. 246
Чини Г. 205
Шавырин В. 400, 493 149, 192,
Шаныиин В. 148, 173
195
Шауэр Б. 939
Шведовский Л .106, 142
162
Швинд X. 585
Шедей С. 153
Шель Й. 294
Шерашов В. 754
Шинкман У. 7, 210,
517, 518, 961, 969
Шиф В. 284, 297,
321, 453, 454, 543
Шифман И. 65, 66
Шнайдер Ш. 536-538,
992
Шорохов Б. 950, 951
Шошин А. 228
Шпекман В. 99
Шрюфер Ф. 515
Штипа Б. 984
Эббен Я. 439
Экстрём С. 80
Эллерман А. 34, 43, 92
Элли нгховен Б.
949
Эндрэд Б. 271
Эрлин К. 222, 223
Юм Г. 962
Юхли Й. 417
Якимчик В. 696, 836-
838
Яниш К. 603
Ярош Л. 481
ОГЛАВЛЕНИЕ
Вступление....................................3
Двухходовка — «лаборатория» задачи...........10
Двухходовые задачи...........................14
Трехходовка — королева композиции...........114
Трехходовые задачи..........................118
Многоходовка - задача будущего..............218
Четырехходовые задачи.......................220
Многоходовые задачи.........................268
Связующее звено.............................320
Этюды на выигрыш............................324
Этюды на ничью..............................406
В мире шахматных чудес......................474
Задачи на кооперативный мат.................476
Задачи на обратный мат......................506
Тематический указатель......................526
Авторский указатель.........................534
Научно-популярное издание
Яков Георгиевич Владимиров
1000 шедевров шахматной композиции
Зав. редакцией В.И. Линдер Технический редактор О.Л. Серкина Корректор И.Н. Мокина Компьютерная верстка Л. Я. Елькова
Подписано в печать 10.06.2005 г.
Формат 84x108‘/зг Бумага офсетная. Печать офсетная. Усл. печ. л. 28,56.
Тираж 4000 экз. Заказ № 1362.
Общероссийский классификатор продукции ОК-005-93, том 2; 953004 — литература научная и производственная
Санитарно-эпидемиологическое заключение № 77.99.02.953.Д.001056.03.05 от 10.03.2005 г.
ООО «Издательство Астрель» 129085, г. Москва, пр-д Ольминского, д. За
ООО «Издательство АСТ»
667000, Республика Тыва, г. Кызыл, ул. Кочетова, 93
Наши электронные адреса: www.ast.ru E-mail: astpub@aha.ru
Отпечатано с готовых диапозитивов в типографии ФГУП “Издательство “Самарский Дом печати” 443080, г. Самара, пр. К. Маркса, 201.
Качество печати соответствует качеству предоставленных диапозитивов.
Междуна гроссмейстер по шахматной композиции Яков Георгиевич Владимиров — автор популярной трилогии, вышедшей в издательстве «Астрель» («1000 шахматных задач», «1000 шахматных этюдов» и «1000 шахматных загадок»; ст свою новую работу;
Это настоящая малая энциклопедия, которая содержит задачи и этюды всех жанров, историю развития композиции, терминологию, персоналии, памятные события. Она предназначена для самого широкого круга читателей, тренеров, редакторов шахматных рубрик Сборник не повторяет ни одной позиции из упомянутых книг.