Author: Ефремов А.А.
Tags: специальные области применения и специальная техника фотографии аппаратные средства техническое обеспечение фотокинотехника фотография профессиональная обработка фото raw
ISBN: 978-5-91180-430-5
Year: 2008
Text
Александр Ефремов
Секреты
RAW
ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ОБРАБОТКА
Е^ППТЕР
Москва Санкт-Петербург • Нижний Новгород Воронеж
Новосибирск - Ростов-на-Дону • Екатеринбург • Самара
Киев - Харьков - Минск
2008
ББК 37.94
УДК 778:004.3
Е92
Ефремов А. А.
Е92
Секреты RAW Профессиональная обработка — СПб.: Питер, 2008 — 144 с.: ил.
ISBN 978-5-91180-430-5
Книга известного московского фотографа Александра Ефремова, члена Гильдии рекламных фотографов и Союза фото-
художников России, посвящена тому, как «выжать» максимум необходимой информации из нескольких мегабайтов
фотоснимка, а именно съемке на цифровую камеру в формате RAW и интерпретации файлов в этом формате.
В издании рассказывается о некоторых ограничениях современных цифровых камер, о том, как настроить цифровую камеру
для съемки в RAW, как снимать с широким динамическим диапазоном, с минимальным шумом, как эффективно использовать
карты памяти. На примерах работы в модуле Camera Raw рассказывается, как работать в других RAW-конверторах, таких как
Adobe Lightroom, Aperture, Capture One Bibble Pro, RawShooter; об их достоинствах и недостатках.
ББК 37 94
УДК 778:004.3
Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного разрешения
владельцев авторских прав.
Информация, содержащаяся в данной книге, получена из источников, рассматриваемых издательством как надежные. Тем не менее имея в
виду возможные человеческие или технические ошибки издательство не может гарантировать абсолютную точность и полноту приводимых
сведении и не несет ответственности за возможные ошибки, связанные с использованием книги.
Все фотографии в книге Александра Ефремова, кроме специально оговоренных
Дизайн и макет Александра Ефремова.
Художник обложки Людмила Адуевская.
ISBN 978-5-91180-430-5
© ООО «Питер Пресс», 2008
© А. А. Ефремов. 2007
©А А. Ефремов, фотографии, дизайн-макет, 2007
ООО . Интер Пресс». 108200. Санкт-Петербург. Петергофское шоссе, д. 73. лит. А29.
Налоговая льгота — общероссийский классификатор продукции ОК 005-93. том 2: 95 3005— литература учебная.
Подписано в печать 19.03.08. Формат 84 к 108/16. Усл. п. л. 15.12. Доп. тираж 2000 экэ. Заказ № 190.
Отпечатано с готовых диапозитивов в ООО .Типография Правда 1906».
195299. Санкт-Петербург. Киршиская ул.. 2.
Тел.: (812) 531-20-00. 531-25-55
Посвящается отцу,
который так и не увидел, как я стал профессиональным фотографом,
и который не увидел моих книг
Благодарности
Надежде Самсоновой за помощь в подготовке текста,
Алексею Бабаеву, Олегу Ефремову, Валерию Потапову за использование
оригинальных изображений в книге.
Вступление
© Александр Ефремов
Эх, время было... Негатив из катушки вытянешь, аж руки трясутся от нетерпения.
А сейчас — глянул на дисплей, сплюнул и стер!
О чем ни спроси — все обычно советуют сменить «операционку», потом — «железо»,
потом страну пребывания, ориентацию, все, что угодно... вместо того, чтобы просто
подсказать нужную настройку в «софтине».
Из сообщений в интернет-форумах
Эта книга посвящена необычному цифровому формату — RAW. Если быть более точным,
то специальным программам, называемым RAW-конверторами. RAW — по английски
«сырой», «необработанный», и содержимое RAW файла, по существу, является точной
копией информации, содержащейся на матрице цифровой камеры. Если провести
параллель с аналоговой фотографией, то RAW-формат — это оригинальный цифровой
негатив, и обрабатывать его можно многократно, получая различные результаты.
Как будто печатаешь фотографию на разных сортах фотобумаги, подбирая определенный
проявитель. Интерпретацию RAW-фаила в конверторах можно сравнить с искусством
ручной фотопечати, когда фотограф «вытягивал» из негатива детали, расширял фотогра-
фическую широту, разделял планы, «запечатывал» одни участки и высветлял другие.
Практически все эти операции в цифровой фотографии позволяют производить RAW
конверторы, хотя в отдельных случаях требуется последующая обработка снимков
в Photoshop или аналогичных программах.
— Зачем RAW? Есть же JPEG — он меньшего размера, и на карту памяти фотоаппарата
помещается больше кадров, — говорят многие. Конечно, все недорогие цифровые
камеры снимают, точнее, записывают информацию в формате JPEG. Но на самом деле,
любая камера изначально регистрирует фотографическую информацию в формат RAW,
а затем встроенный в фотоаппарат процессор преобразовывает эту информацию в JPEG.
При этом использованные во время съемки настройки баланса белого, экспозиции,
установки резкости, насыщенности, качества изображения намертво «срастаются»
с кадром и очень слабо поддаются последующей корректировке в серьезных програм-
мах для обработки изображений. Запись же снимка в формате RAW, во-первых, позволяет
корректировать баланс белого в довольно широком диапазоне, в некоторой степени
исправлять экспозицию, снижать уровень шумов, а во-вторых, эти операции можно
производить неограниченное количество раз. Кроме-того, использование несложных
приемов съемки позволяет получить фотографию с большой фотографической широтой,
или, как сейчас говорят, — с широким динамическим диапазоном. То есть на конечном
отпечатке будет запечатлен такой диапазон тонов, о котором в эпоху аналоговой
фотографии могли только мечтать. Знаменитый американский фотограф Энсел Адамс
получал негативы с диапазоном тонов до 10 ступеней экспозиции. То есть яркость
объектов на этих снимках отличалась в 10ОО раз. Даже интерпретируя один RAW-файл
несложными методиками можно получить больший динамический диапазон. А если
при съемке сделать несколько RAW-файлов с разной экспозицией, то можно достичь
интервала яркостей в 1 000 000 ступеней!
За все в мире приходится платить. Сомнительное качество снимков в формате JPEG —
плата за малый объем файлов, а отличное, реже — хорошее, качество изображений
Секреты RAW
8
Вступление
в формате RAW — вознаграждение за в 3-10 раз больший «вес» файлов. Конечно, фор-
мат JPEG, кроме меньшего объема, имеет и некоторые другие преимущества перед
RAW, например, возможность открыть файл на любом компьютере или просмотреть
на жестком диске с дисплеем — так называемом фотоальбоме. К тому же файлы в фор-
мате JPEG можно напечатать на любом струйном принтере прямо с карты памяти,
не используя компьютер. Но компрессия, которой подвергаются все изображения
в формате JPEG, необратимо разрушает снимки. При преобразовании RAW в JPEG про-
цессор камеры отсекает значительную часть информации, а должным образом интер-
полировать оригинальные данные съемки он не в состоянии. Специальные конверторы
позволяют настраивать RAW-файлы таким образом, чтобы возможно было сохранить
максимум информации, записанной в файл. Кроме того, RAW-конверторы воспринима-
ют RAW-файлы как доступные «только для чтения», а значит, любые настройки в таких
программах не изменяют оригинальный файл, а только интерпретируют его желаемым
образом. Поэтому даже через большой срок можно вернуться к оригинальному изо-
бражению и открыть его в той же самой программе, но уже с другими значениями пара-
метров.
На сегодняшний день существует довольно много RAW-конверторов. Одни конверто-
ры поставляются вместе с цифровой камерой и работают, как правило, только с фото-
аппаратами данной фирмы или вообще лишь с конкретной моделью. Другие RAW-кон-
верторы позволяют открывать RAW-файлы, сделанные любой камерой, а постоянно
появляющиеся обновления этих программ позволяют работать со снимками, записан-
ными на самых современных моделях цифровых фотоаппаратов. Конверторы различа
ются по сложности по количеству и качеству доступных настроек RAW файлов и, конеч-
но, по удобству работы. Существуют бесплатные конверторы (которые работают не хуже
дорогих профессиональных программ).
В книге рассказывается:
• как настроить цифровую камеру для съемки в RAW;
• о работе с постоянно обновляемым модулем Camera Raw, который интегрируется
в Photoshop;
• о браузере файлов Bridge, автоматически устанавливаемым вместе с Photoshop CS2;
• о различных методиках открытия и интерпретации RAW-файлов,
• о способах расширения динамического диапазона снимка;
• о творческом подходе к изменению баланса белого;
• как получать черно-белые фотографии при открытии RAW файлов;
• как снизить нежелательные шумы;
• как повысить резкость в RAW-конверторах и Photoshop;
• о формате DNG, как универсальном стандарте RAW файлов;
• как автоматизировать работу при открытии RAW-файлов, перевести RAW-файлы
в необходимый формат и необходимый размер;
• как калибровать цифровую камеру;
• о достоинствах и недостатках наиболее популярных RAW-конверторов, таких как
Camera Raw, Lightroom, Aperture, Capture One, Bibble Pro, RawShooter и некоторых других. *
В книге не рассматриваются программы, поставляемые с фотокамерами.
Приведенные в книге примеры работы в модуле Camera Raw вполне применимы и при
настройке RAW-файлов в других конверторах. При описании возможностей различных
конверторов я старался показать оригинальные возможности отдельных программ,
отсутствующие у других. Поэтому раздел книги, посвященный различным RAW-конверто-
рам, нельзя рассматривать как полную инструкцию по работе в каждом из них.
Секреты RAW
Вступление
9
Для получения максимального качества изображения я рекомендую всегда следовать
простым правилам:
• не использовать просмотровый экран для коррекции экспозиции;
• снимать с минимальной возможной светочувствительностью для уменьшения шума;
• в условиях слабой освещенности снимать только со штатива и использовать
дистанционный спуск затвора, это дает гарантию отсутствия «шевеленки», то есть
смазанных кадров;
• не пользоваться дешевыми, так называемыми китовыми, объективами.
Кроме того, чтобы избежать возможной потери данных, не стоит просматривать
изображения непосредственно с карты памяти, а тем более — работать с картой памяти,
как с внешним диском. Вместо одной карты памяти большого размера лучше использо-
вать несколько карт меньшей емкости. Во-первых, риск потерять уникальные снимки
уменьшается — вероятность как механического, так и других воздействий меньше.
Во-вторых, стоимость нескольких небольших карт памяти оказывается существенно
меньше, чем цена одной, объем которой равен сумме всех маленьких.
Слишком много «не», скажете вы? Но раз вы купили эту книгу, значит, эти «не» вас
не испугают и вы быстро привыкните к этим простым правилам.
И еще, не верьте рекламным утверждениям, вроде слогана к 8-мегапиксельной
камере: «Если вы будете снимать в RAW, то сможете делать снимки формата АЗ (30 х 45 см)
и больше!» Снимки, полученные с помощью такой камеры, можно распечатать и на лист
формата А2 (45x60 см) и даже А1 (60x90 см), но какого качества? Резкость будет терять-
ся, если не проводить интерполяцию — на изображении станут заметны квадратики
(пикселы), а если делать интерполяцию — объекты съемки приобретут «пластмассовый»
вид. Фотографическим качеством изображения в мире считается 300 точек на линейный
дюйм, то есть размер одной точки — это квадратик со стороной чуть меньше 0,1 милли-
метра. Поэтому печатать изображение с 8-мегапиксельной камеры надо на бумагу
формата А4 (20x30 см) и не больше. При печати цифровых изображений на фотобумагу
с проявлением допускается применять разрешение 200 точек на линейный дюйм. В таком
случае возможно напечатать снимок формата АЗ. Но в высококачественной полиграфии,
как в этой книге или глянцевых журналах, используется разрешение 300 dpi. В журналы
не берут файлы меньше, чем с 12-мегапиксельных камер, ведь может потребоваться
кадрирование.
К сожалению, режимная и ночная съемка с длительной экспозицией, съемка зимой
на морозе, светокисть, появление муара в определенных ситуациях — это на сегодняш-
ний день ограничения для цифровых камер. Чтобы получить очень высокое качество
снимка (при большом размере конечного отпечатка), я занимаюсь «гибридной» фотогра-
фией, то есть снимаю на пленку среднего или большого формата, а потом сканирую
на барабанном сканере и обрабатываю в Photoshop. Если же конечный размер фотогра-
фий соответствует разрешению моей цифровой камеры, я снимаю на цифру в формате
RAW. Но помните — для получения хорошего результата необходимо уметь правильно
открывать RAW-файлы. О том, как это делать, читайте дальше.
Секреты RAW
© Александр Ефремов
© Александр Ефремов
12
Фотокамера, RAW и Photoshop
Настройки камеры для съемки в RAW
На сегодняшний день получение
максимального качества снимков
обеспечивает использование формата
RAW. Чтобы начать снимать в этом
формате, естественно, нужно настроить
камеру так, чтобы она могла записывать
информацию в RAW. В меню съемки надо
выбрать список, где задается качество
снимка, и указать RAW-формат
(ил. 1.1,1.2). Если вы собираетесь
просматривать файлы на внешнем
жестком диске с экраном, например,
в путешествии, когда под рукой не будет
компьютера, то следует выбрать
RAW + JPEG. Размер файла JPEG в этом
случает разумно установить самый
маленький (пункт RAW + JPEG базовое).
Компрессию RAW-файлов лучше отклю-
чить (ил. 1.3,1.4).
Чувствительность следует выставить
минимальную (ил. 1.5), если это допускают
световые условия и (или) съемка ведется
с короткими выдержками без штатива.
С увеличением светочувствительности
возрастает цветной шум. Он проявляется
хаотично расположенными точками
различных цветов, отличающихся
от серого. Яркостный шум также возраста-
ет с увеличением светочувствительности
и проявляет себя в виде монохромных
пятен и точек, похожих на фотографичес-
кое зерно.
Несмотря на то что формат RAW
позволяет корректировать погрешности
цветовой температуры, баланс белого
необходимо ставить в соответствии
с цветовыми условиями съемки. Извест-
но, что цветовая температура различных
источников света разная. Например, при
съемке в помещении, освещенном
лампами накаливания, установка
баланса белого «Солнечный свет»
придаст снимкам дополнительную
желтизну. Корректировка таких, изна-
чально неверных установок в RAW-
конверторе займет больше времени.
В меню настройки камеры (Nikon D200)
можно выбрать одно из стандартных
значений баланса белого (ил. 1.6,1.7)
Секреты RAW
Фотокамера, RAW и Photoshop
13
МЕНЮ СЪЕМКИ
Q Оптим снимок
Цветовое п ростр-
Кач-во снимка
Размер снимка
Компрессия JPEG
Компрессия RAW
0N
RAW
АЕВ .-2.1Л.Г.
WB Сдвиг/ВКТ 0,0/t0
Ручной №
Цветовая темп. 5500К________
(Цв. пйостранст. Adobe RGB
Параметры Параметр 2
Зашита______________________
? [Баланс белого"
ON
И Баланс белого
Q А Авто
I Лампа накаливания I
В Флуоресцентный I
Прямой солн- свет ►
$ Вспышка
* Облачность
Тень
или указать конкретную цветовую
температуру (ил. 1.8,1.9).
Многие цифровые камеры (например.
Canon 20D) позволяют выбрать для
съемки цветовое пространство Adobe
RGB (ил. 1.10). По умолчанию в настрой-
ках камеры установлено пространство
sRGB. Поскольку цветовой охват про-
странства Adobe RGB (ил. 1.11) больше,
чем у sRGB (ил. 1.12), то снимать следует
именно в нем.
Секреты RAW
14
Фотокамера, RAW и Photoshop
RAW — как открыть?
U С:\Рго^гп Ftes\Corrmon Ffes\Attobe\PljQ-lns\CS2\Ffe Formats G © 0
Файл Граека Вид Избранное Сервис Сграека
Самый частый вопрос, который прихо-
дится слышать: почему Photoshop
не открывает RAW-файлы, а конвертор,
поставляемый с камерой, открывает?
Отвечаю: это значит, что модель камеры,
на которой сделаны RAW-файлы, появи-
лась позже используемой версии про-
граммы Photoshop. Для того чтобы
и Photoshop и Bridge смогли открывать
RAW-файлы через модуль Adobe Camera
Raw, следует загрузить обновленную
версию модуля с сайта компании Adobe.
Модуль абсолютно бесплатен. При
каждом обновлении в модуль добавляют-
ся драйверы появившихся на рынке
моделей цифровых камер. Чтобы модуль
был доступен не только для Photoshop,
но и для Bridge, устанавливать его следует
в определенную папку. На платформе
под управлением Windows ХР модуль
должен находиться в папке: C:\Program
Files\Common Files\Adobe\Plug-lns\CS2\
File Formats (ил. 1.13). На платформе под
управлением Mac OS 10х модуль лежит
в папке: Mac HD:\Library\Application
Support\Adobe\Plug-lns\CS2\File Formats
(ил. 1.14). Вместе с Photoshop CS2 устанав-
ливается Camera Raw версии 3.0,
на момент написания книги последняя
версия модуля была З.б (см. ил. 1.13,1.14).
Загруженный файл модуля Adobe Camera
Raw следует поместить в папку File
Formats. При этом операционная система
выдаст сообщение: такой файл уже
существует, заменить его? Следует
выбрать «да», и тогда при открытии RAW-
файлов в Photoshop будет запускаться
Camera Raw, a Bridge будет отображать
миниатюры файлов в формате RAW.
Если вы не сможете обнаружить папку
с плагинами в указанной директории,
то попробуйте найти ее с помощью коман-
ды поиска.
На сайте компании Adobe есть
большой раздел Exchange (Обмен)
(ил. 1.1S), с которого пользователь,
зарегистрировавшись, может загрузить
бесплатные скрипты, экшены, кисти,
плагины и т. д.
Секреты RAW
Фотокамера, RAW и Photoshop
15
Некоторые фотографы копируют файлы
на компьютер непосредственно с камеры
или через картридер. Но можно использо-
вать готовый сценарий Adobe, чтобы
автоматически импортировать изображе-
ния из цифровой камеры. Этот бесплатный
сценарий называется Import Camera
(Импорт из камеры) и доступен для
загрузки с сайта Adobe. Файлы сценария
Import Camera надо поместить в папку
StartupScripts. (Путь может быть таким:
C:\Program Files\Common Files\Adobe\
StartupScripts.) Сценарий Import Camera
состоит из 5 файлов: Import Camera,
AdobeLibraryl, AdobeLibraty2,
AdobeLibrary3 и AdobeScriptManger. Файл
AdobeScriptManger устанавливается
одновременно с программой Photoshop.
Если этого файла ранее на компьютере не
было, поместите его в папку StartupScripts
(ил. 1.16).
После запуска программы Bridge
в меню Tools появится новый пункт: Import
from Camera (ил 1 17).
Общая схема импорта файлов такая:
1. Запустить Import Camera.
2. Выбрать источник, нажав кнопку Add.
3. Задать новый тип имен для скачивае-
мых файлов (если необходимо).
4. Выбрать конечную папку (Destination).
Резервные копии файлов будут создавать-
ся при импорте, если установлен флажок
Save a Copy of Images to (Сохранять копии
изображений в) и указана папка, в которую
копии должны попасть. При этом можно
выбрать, применять к резервной копии
настройки или просто создавать дубликат
исходного файла (ил. 1.18).
Время загрузки зависит от размера
файлов, скорости работы вашего компью-
тера а также от выбранных настроек
загрузки. Когда импорт файлов завершит-
ся, появится сообщение: Import Complete
(Импорт завершен).
saate-
Irrcat Camera,cdf Adnhrt traryl кх Arirhni trarvg.tsx
« «• «
Dowricad Carrera Images e
Croons
Я Rattan Deectcry Structure Я BuM Folder Caches
Я Rename on import
Befcre: | may ^005.001.012 | After: [miry-000 from may rcsota 2005.CJuj
( Rename Cptior» , ) Staring Sequence rortoer: |o |
Я Wfy Metadata on Import
| Ateirander Efremov Ф РокГЦ Mode: |Append W Skip Як |thm,grp,txt,htri |
Destination
|D.\foto ta-atveal | (Choose )
□ gave ftCQpr tfjfrnages tor)
1.181
Секреты RAW
16
Фотокамера, RAW и Photoshop
Как «видит» камера.
Немного подробностей
(1.20
Наше с вами зрение характеризуется
нелинейной чувствительностью к измене-
нию света. То есть если света стало вдвое
больше, нам не кажется, что освещенность
объектов также увеличилась вдвое. Такими
же особенностями обладают человеческий
слух, осязание, вкус. Если при прослушива-
нии музыки отключится одна колонка
из двух, человеку покажется, что стало лишь
немного тише, но не в два раза. Изображе-
ния, записанные в RAW, характеризуются ли-
нейной гаммой (ил. 1.19). Матрица цифро-
вой камеры регистрирует количество света,
попавшего на нее. И если на матрицу
попадет вдвое больше света, то записано
будет именно такое приращение. Это есть
линейная чувствительность. Любой RAW-
конвертор преобразует линейную гамму
в нелинейную в соответствии с особеннос-
тями человеческого восприятия (ил 1.20).
Матрицы большинства современных камер
регистрируют шесть ступеней экспози
ции — яркость самого светлого участка
сюжета в 64 раза больше яркости самого
темного. Если относительная яркость
объектов различается в большее число раз,
то детали в светах становятся «выбитыми»,
а в тенях — сливаются. Тоновой диапазон,
записанный в RAW-файле в виде линейной
гаммы (ил. 1.21), конвертор преобразует
в гамму нелинейную, максимально прибли-
жая соотношение тонов в сюжете к тому, как
его мог бы воспринимать человек (ил. 1.22).
Результат математического преобразования
гаммы, производимого конвертором, редко
полностью соответствует нашему представ-
лению об изображении, ведь при обработке
визуальной информации, человеческий
мозг проделывает гораздо более сложную
«подстройку» к цветовым и яркостным
значениям сюжета Поэтому, добиваясь
максимального соответствия оригиналу
мы начинаем настраивать тон и контраст
снимка. Или корректируем изображение
так, чтобы получить необходимый художест-
венный эффект
Многие начинающие фотографы мало
обращают внимания на экспозицию,
полагая, что в RAW-конверторе можно
Секреты RAW
Фотокамера, RAW и Photoshop
17
исправить любые ошибки. Это глубочайшее
заблуждение. Правильная экспозиция при
съемке в RAW-формате также важна, как
при работе с пленкой. Несмотря на то что
RAW-конверторы формально позволяют
корректировать экспозицию в широких
пределах (±4 ступени), реально «вытянуть»
информацию без серьезных потерь
качества удается крайне редко. После
преобразования гаммы световая часть
тонового диапазона сужается, а теневая —
растягивается (см. ил. 1.21,1.22). При
коррекции экспозиции осветление будет
происходить в основном в области теней.
В тенях находится максимальное количест-
во шумов. Обратите внимание на ил. 1.23 —
увеличить экспозицию на 2,3 ступени
формально возможно, но огромное
количество шума разрушает все мелкие
детали изображения. Значит, если
и ошибаться в экспозиции, то в сторону
переэкспонирования (но не более 0,5 сту-
пени), поскольку затемнение светлого
изображения приводит к увеличению
информации в тенях, а осветление
темного —лишь растягивает информацию
из теней на более широкий диапазон.
Человек различает большое количество
деталей в тенях и гораздо меньше —
в светах. Поэтому более выгодный вари-
ант — добавление информации в область
теней. Часто осветление приводит
не только к увеличению шумов,
но и к постеризации изображения (эффекту
появления больших однотонных областей).
Многие фотокамеры преобразовывают
RAW в JPEG, применяя алгоритм 5-образ-
ной кривой, наподобие изображенной
на ил. 1.24, что дает хорошее качество
отображения снимка на контрольном
экране камеры. Но впоследствии окажется,
что такое преобразование привело
к необратимым потерям деталей в светах.
Оценивая гистограмму на контрольном
экране, помните, что она отображает
свойства файла в формате JPEG, а не RAW.
>'1ПОПК6 200: norwi»^W67.d4 (150 ИЮ. U1000JI IX 28 lC6ff 20 rrm
1.24
Секреты RAW
ксандр Ефремов
© Александр Ефремов
Bridge,
или Для чего нужен мост
Bridge, или Для чего нужен мост
20
Bridge, запуск и просмотр файлов
Q Export Onboard CJ Beep When Done
fl Show Tod TJps fl Dynamic Cdor Stders
Zoom Resizes Wndcrws Save Paiette locations
f Ai itTMjnriarerxwn Tim nwrts ЙI ha ЧПЙ frt Tnd Switch____
fl Show Menu Colors _) Automatical launch ardgs
fl Rostra Image During Paste/Яасв _ Zoom with Scroi Wheel
□ history Log
Metadata
Tert He Choose..
Both
( Reset Ai warning Dialogs)
Вместе с программой Photoshop CS 2
на компьютер автоматически устанавливается
Adobe Bridge—программа для просмотра
и систематизации графических файлов.
На первый взгляд, Bridge мало чем отличается
от других, часто так похожих друг на друга
браузеров для работы с графическими файлами.
Но на самом деле это не так. Тесная интеграция
с Photoshop CS2 и Adobe Camera Raw делают
программу Bridge довольно удобной для работы
с различными файлами изображений и, в первую
очередь, для работы с файлами в формате RAW,
сделанными цифровыми фотокамерами. Думаю,
что не случайно приложение получило название
Bridge—«мост». Программа действительно
служит своеобразным мостом между работой
с RAW-файлами в Camera Raw и последующим их
открытием в Photoshop.
Так как Bridge является самостоятельной
программой, ее легко загрузить, используя ярлык
на Рабочем столе или в доке (на платформе МАС).
Это достаточно удобно, поскольку для просмотра
и даже для настройки файлов RAW не требуется
запускать Photoshop. Но для того чтобы RAW-фай лы
можно было редактировать и сохранять в другом
формате, загрузить перед началом работы в Bridge
программу Photoshop надо обязательно.
Запустить Bridge из Photoshop можно
следующими способами:
• Нажать сочетание клавиш Shift+Ctrl+O
(Shift+M+O).
• Выполнить команду File ► Browse в строке
меню.
• Щелкнуть на значке Browse панели Options
(ил. 2.1).
• Выбрать пункт Reveal in Bridge (Открыть
в Bridge) во всплывающем меню строки состоя-
ния каждого открытого документа в Photoshop
(ил. 2.2).
Для того чтобы Bridge автоматически
загружался при каждом запуске Photoshop,
следует установить флажок Automatically Launch
Bridge (Автоматически запускать Bridge)
на вкладке General диалогового окна Preferences
в программе Photoshop (ил. 2.3).
Также как и в Photoshop в Adobe Bridge
имеется возможность определить те или иные
удобные для конкретного проекта настройки.
При работе в Windows окно настроек можно
Секреты RAW
Bridge, или Для чего нужен мост
21
вызвать, выполнив команду Edit ► Preferences
(Ctrl+K), а под Macintosh это окно открывается
из меню Bridge ► Preferences (Э€+К).
Наиболее важны следующие пункты
настройки программы Bridge:
• На вкладке General (Основные) стоит
обратить внимание на возможность вывода
дополнительных метаданных. Отображение
определенных данных (не более трех) помогает;
например понять, подходит ли серия файлов для
создания изображения с большим динамическим
диапазоном. (Подробно процесс создания таких
изображений рассматривается в главе «RAW
и широкий динамический диапазон».) Поскольку
при обработке изображений в Photoshop бывает
полезно знать их цветовую модель, размер
и разрешение, можно выбрать отображение
именно этих параметров (ил. 2.4). Также можно
посмотреть данные об авторских правах.
• На вкладке Advanced (Расширенные)
устанавливается максимальный размер файла,
отображаемого в виде миниатюры. Если размер
файла будет превышать указанное число,
то в Bridge отобразится только пиктограмма
файла. Здесь же можно выбрать язык интерфейса
грограммы. Если вы скачали последнее
обновление Bridge, то в списке доступных языков
увидите и русский (ил. 2.5). Хочу заметить, что это
русификатор не доморощенный, а фирмы Adobe
Но лично я уже настолько привык к английскому
интерфейсу, что русский язык в программах
Adobe меня несколько пугает.
• Также на вкладке Advanced можно выбрать
расположение кэша—место, где хранятся
миниатюры файлов. Опция Use a Centralized
Cache File (Централизованный кэш файлов)
определяет единую папку для всех миниатюр.
Use a Distributed Cache File When Possible (Когда
возможно, использовать распределенные кэш-
файлы) позволяет сохранять кэш в папке,
ще находятся оригинальные файлы. Сохранять
кэш-файлы в папке с оригиналами удобно, если
приходится запускать несколько копий Bridge.
В этом случае папки для просмотра будут
открываться быстрее. Кроме того, запись
на внешний носитель оригинальных файлов
вместе с их миниатюрами ускорит просмотр
изображений— Bridge не будет создавать
миниатюры заново (ил. 2.6).
Не в» Toots Label Mew Whtaw Ht*>
Batch Rerun®.. C trt+Shft+R
version cue
Fhotoshop Savtes
Inport from Camera.
Export Cade
Секреты RAW
22
Bridge, или Для чего нужен мост
Команды меню Tools ► Cache позволяют
настраивать и очищать кэш. Миниатюры,
хранящиеся в одной общей папке, не удаляются
одновременно с оригинальными изображения-
ми и продолжают занимать довольно много
места на диске. Поэтому возможность центра-
лизованного удаления кэша бывает очень
кстати (ил. 2.7).
После запуска Bridge начинается генерация
миниатюр. По окончании этого процесса можно
выбрать подходящий вариант просмотра
из предлагаемых программой. Для этого надо
нажать на одну из кнопок в правом нижнем углу
окна Bridge. Также вид отображения можно
выбрать в меню View (Вид):
F»e Edit Tods Label View Window Help
Compact Mode Ctrk-Enter
SkteShow Ctri+L
D
As Hretrp
As Details
As Versons and Alternates
• s Favorites Panel
v Folders Panel
Review Panel
< / Metadata Panel
• s Keywords Panel
Thumbnails (Миниатюры)
Это вцц по умолчанию, стандартный
для большинства программ по просмотру
изображений (ил. 2.8). В нижней части окна
находится ползунок, позволяющий изменять
размер миниатюр в пределах от 18 х 18
до 514 х 514 пикселов (ил. 2.9). Метаданные,
которые были выбраны на вкладке General,
будут отображаться под каждой миниатюрой.
При нажатии клавиш Ctrl+T (Э€+Т) или при
выполнении команды View ► Show Thumbnail
(Вид ► Показывать миниатюры) на экране будут
отображаться только миниатюры — без имен
и метаданных. Функция удобна, когда требуется
рассмотреть максимальное число изображе-
ний. Цвет фона, на котором располагаются
миниатюры, задается все там же, на вкладке
General (см. ил. 2 4). Можно выбирать
в диапазоне от черного до белого.
Filmstrip (Диафильм)
При выборе данного вида отображения
в верхней части окна Bridge показывается
крупное изображение, а в нижней, в одну
Секреты RAW
Bridge, или Для чего нужен мост
23
строку—миниатюры (ил. 2.10). С помощью
кнопки, расположенной в правом нижнем углу
в области крупного изображения, миниатюры
можно выстроить по вертикали в правой части
экрана (ил. 211). Стрелки позволяют переходить
к предьщущим или следующим изображениям.
В режиме Filmstrip полезно пользоваться
сочетанием клавиш Ctrl+T (38+Т), чтобы прятать
и вновь включать показ имен файлов. Так же
как в режимеТЬитЬпаПз, доступен ползунок
изменения размера миниатюр (см. ил. 2.9).
Details (Подробности)
Если необходимо видеть все подробности
о конкретных файлах, следует выбрать вид
Detail (ил. 212). В левой части области просмот-
ра располагаются миниатюры изображений,
а справа—метаданные файла. Для файлов,
полученных с цифровых камер, отображаются
параметры съемки: выдержка, диафрагма,
светочувствительность и т. д. Как для сканиро-
ванных изображений, так и для файлов
с цифровых камер в поле метаданных отразит-
ся информация о цветовой модели, размере,
разрешении файла. Отображается информация
об авторских правах, сайте и электронной почте
автора, ключевые слова, естественно, если эта
информация внедрена в файл. Добавление
к информации о файлах ключевых слов—
довольно нудная работа, но впоследствии
очень помогает срочно найти определенное
изображение. Например, я занимаюсь
заказными съемками, издаю календари, даю
изображения во временное пользование для
публикаций, и эта функция позволяет
не запутаться в терабайтах моего архива.
Versions & Alternates
(Версии и альтернативные варианты)
Этот вид дает возможность просматривать
и сравнивать различные версии файла,
сохраненного в проекте Version Cue (ил. 2.13).
Version Cue—часть пакета Adobe Creative Suite,
но она не прилагается к Photoshop CS2,
ее нужно приобретать отдельно. После
установки Version Cue CS2 в меню станет
доступна команда Save As Version (Сохранить
как версию). Такой способ сохранения удобен
при создании разных вариантов одного и того
Секреты RAW
24
Bridge, или Для чего нужен мост
Unfiltered
2.15
New
Open
Open With
Open in Camera Raw...
Reveal in Explorer
Labels
Version Cue
Apply Camera Raw Settings
Lon tpj.zt -A'lndo-'Always On Top
View
File Info
Versons...
Alternates..
Exit Bridge
216
* nor way - Adobe Bridge
|ft ncrway ____________________2Э
2.17
же изображения. Циклично переключаться
между видами можно, пользуясь сочетанием
клавиш Ctrl+\ (3€+\).
Compact и Ultra-Compact
Эти специальные режимы позволяют достаточ-
но оперативно просмотреть большое количест-
во папок
При включенном режиме Compact в окне
Bridge будут отображаться только миниатю-
ры — главное меню, панели быстрого доступа
(Folders, Preview и т. д.) и данные о файлах
не будут загромождать экранное пространство
(ил. 2.14). Этот режим весьма удобен, когда необ-
ходимо просмотреть максимальное количество
изображении из конкретной папки Перейти
в режим Compact можно тремя способами:
• нажать сочетание клавиш Ctrl+Enter
(Itg+Return);
• выполнить команду View ► Compact Mode
(Вид ► Компактный режим);
• щелкнуть на значке Compact Mode в пра-
вом верхнем углу окна программы Bridge
(ил. 2.15).
Разместив рядом несколько окон, можно
просматривать содержимое нескольких папок
Режим Compact удобен при одновременной
работе в нескольких программах. По умолча-
нию в режиме Compact окно Bridge располага-
ется поверх всех открытых документов,
позволяя просматривать содержимое нужной
папки и «перетаскивать» из нее файлы
изображений, например, в InDesign или
Illustrator. Доступ к командам в этом режиме
осуществляется при помощи находящейся
в правом верхнем углу окна кнопки с треуголь-
ником. Щелчок на этой кнопке открывает меню,
показанное на ил. 2.16 Чтобы отменить
расположение окна Bridge поверх окон других
программ, следует снять флажок Compact
Window Always Тор (Компактное окно всегда
сверху).
При смене режима отображения на Ultra-
Compact окно Bridge сворачивается практичес-
ки полностью (ил. 2.17), остаются видны только
имя папки, кнопки перехода в режимы Compact
и Full Mode (Полноэкранный режим) и кнопка
с треугольником, открывающая рабочее меню.
Секреты RAW
Bridge, или Для чего нужен мост
25
Slide Show (Слайд-шоу)
В режиме Slide Show изображения по-
следовательно выводятся на экран в отдельном
окне на черном фоне (ил. 218). Перейти
в режим Slide Show можно, выбрав в главном
меню команду View ► Slide Show (Вид ► Слайд-
шоу) или, что проще, нажав сочетание клавиш
Ctri+L (3€+L).
Для отображения (скрытия) списка команд
в режиме Slide Show надо нажать клавишу К
Как правило, для выбора следующего или
предьщущего изображения используются
клавиши со стрелками (вправо/влево)
или клавиши Раде Down/Раде Up. Для
приостановки (продолжения) автоматической
смены изображений применяется клавиша
«пробел», для прекращения показа — Esc.
Максимальный размер изображения,
используемого в слайд шоу, —
1024x1024 пиксела. Если файл имеет
больший размер, то в слайд-шоу включает-
ся не он сам, а его изображение для предва-
рительного просмотра, а если меньший,
то его размер изменяться не будет. Нажатие
клавиши Н позволяет переключаться
между различными видами показа:
с изменением масштаба, выравниванием
по ширине или по высоте окна. Некоторые
изображения при масштабировании могут
выглядеть слегка размытыми, поскольку
Bridge изменяет масштаб не оригинала,
а картинки предварительного просмотра,
имеющей довольно низкое разрешение
В некоторых случаях при сравнении двух
похожих изображений стоит отключить все
палитры в меню View и увеличить размер
миниатюр до максимума (ил. 2.19). Для того
чтобы каждый раз не приходилось заново
настраивать удобные или часто используемые
режимы просмотра, в меню Window следует
выбрать команду SaveWorkspace (Сохранить
рабочее пространство) и при последующей
работе просто выбирать нужный пункт в этом
меню.
Познакомившись с различными режимами
просмотра изображений, в том числе и RAW-
файлов, в Adobe Bridge, переедем к рассмотре-
нию некоторых полезных возможностей
программы.
Секреты RAW
26
Bridge, или Для чего нужен мост
Bridge, полезные функции
Batch Rename
Dastkwtton Folder----
©Rename to same folder
О Move to other folder
Ocopr to other folder
Browse. .
( Cancel
f~New Henames " ' 1 ... ................ ............... —
| SepjencgNuTter |1 ] [Three Dijts ТЦ Б 4
[Te.t Щ |j>»is | Q 4
[pateTme [Date Created 15} |mmdoyyyy Q 4
'Options-.......................................................——--------------------
О Reserve curent ftoname to xmp Metadata
CorroatettY: © Wtodows ©Mac OS OUrtx
'Preview— — -------------------—
Fnt selected ftename First new ftename
_JMG_B547.CR2 001_Parts„07012006f„lll_12S S.CT2
61 Нм «I be rarwmed
Exposure Time
Exposure Bas value
ISO Ratrig
Brtfitnets value
lens
Feed Length
Width
-«ight
color Profte
White Balance
Image Unque ID
Creator
HeaAne
Camere Data 1
Camera Data 2
Categories
History
FTC Contact
FTC Content
FTC image
FTCStrtu*
Adobe Stock Photoe
MewMeduPro
Origin
Advanced
xmp
Torway_0046 CR2
Created: 2406 2006 15.18 03
Modified 25072006 21:49.01
AcolCattOn:
Format:
Пакетное переименование
Цифровые камеры дают файлам довольно
неудобные имена типа DSC 0032.NEF
или MG -7428.CR2. А если пользователь
не настроил камеру должным образом,
нумерация кадров на каждой следующей
карте памяти начинается с начала, напри-
мер IMG_001 JPG, IMG_002.JPG и т. д.
Программа Adobe Bridge позволяет
изменять названия группы файлов,
сохраняя определенную структуру
каталога. Вызвать диалоговое окно
для переименования файлов (ил. 2 20)
можно из меню Tool ► Batch Rename
(Инструменты г Пакетное переименование),
но гораздо проще нажать комбинацию
клавиш Ctrl+Shift+R (IS+Shift+R). Перед
началом переименования следует указать,
хотите ли вы просто изменить оригиналь-
ные имена файлов, хранящихся в данной
папке, переместить переименованные
файлы в другую папку или, оставив ориги-
нальные файлы без изменений, скопиро-
вать изображения с новыми названиями
в другую папку. Для этого отметьте нужный
параметр в разделе Destination диалогового
окна Batch Rename. Bridge предлагает
до десяти возможных включений в имя
файла определенных данных. Этого более
чем достаточно — обычно используют
не более трех. Пакетно переименовывая
файлы, можно, например, задать место и год
съемки, тогда названия файлов будут та-
кими: Paris 2006 0001 .nef, Paris 2006 0002.nef
и т. д. В имя файла можно также включить
данные о параметрах съемки (ил. 2.21).
Метаданные и копирайт
В программе Adobe Bridge поддерживается
международный стандарт XMP (extensible
Metadata Platform — расширяемая платфор-
ма метаданных) и протокол IPTC
(International Press Telecommunications
Council), обеспечивающие работоспособ-
ность программы на разных платформах
и совместимость с различными профессио-
нальными программами для каталогизации
изображений. Таким образом, автору файла
предоставляется возможность добавить
Секреты RAW
Bridge, или Для чего нужен мост
27
подпись и описание, которые будут
доступны для ознакомления практически
на любой системе. Для просмотра, измене-
ния и сохранения таких сведений следует
воспользоваться командой File ► File Info
(Файл ► Информация о файле) или нажать
клавиши Ctrl+Shift+Alt+1 +Shift+
Options+1) (ил. 2.22). Далее надо ввести
необходимые сведения и щелкнуть
на кнопке со стрелкой, расположенной
в правом верхнем углу, чтобы сохранить
шаблон метаданных. Например, я задал
для шаблона собственное имя Alexander
Efremov © Foto. Как только шаблон метадан-
ных будет сохранен, сведения об авторских
правах можно добавлять к изображениям
с помощью File Browser, даже не открывая
самих файлов. Выделив необходимые
изображения, следует выбрать команду
Edit ► Replace (Append) Metadata
(Правка ► Заменить (Присоединить)
метаданные), а затем указать необходимый
профиль метаданных (ил. 2.23). Команда
Append Metadata добавляет данные
к файлу, оставляя прежнюю информацию,
а команда Replace Metadata заменяет
существующие данные на новые. Причем
если добавить описание или подпись
к RAW-файлу, то эта информация сохранится
и при последующей обработке файла, и при
сохранении его в других форматах,
например в PSD, JPEG или TIE
В панели Metadata (Метаданные)
отображаются данные, которые относятся
к выделенному изображению. Если это
файл, полученный с цифровой камеры,
то показываются параметры съемки:
выдержка, диафрагма, чувствительность
и т. д. — все, что записано в файл камерой.
Кроме этого в панели Metadata отобража-
ются данные, введенные через диалоговое
окно File ► Info. Метаданные, которые
можно изменять, помечены значком
в виде ручки. Это, например, сведения
об авторе, авторских правах, ключевые
слова. Через панель Metadata также
можно добавить шаблон метаданных,
как и через команды Edit > Replace
(Append) Metadata (ил. 2.24).
2.25
Секреты RAW
28
Bridge, или Для чего нужен мост
Ае EOt Тех* 1« Им Window К»*)
4 Norway 07.2006
•«xrtw
Htxw»yt77_?OM
Ei—*
U-
^Jixxww
^itaXtW
He Edt Toots litw Им wwdtM 1Ц3
4 Ife Ncxw»y07_2006
LJitaH. barxitufietylteeri
EJtntRA Петите
£?<**«
H[J Cta4/«0_W0
(2d*x>2005
f ;dyiM»2OO5
other
I*w0tj006
|__J |Лет 2005 ’
U p*t> ZtXBbatHiut
* NoRjfrg СЫ+0
• Ctrt+1
•' C«»2
••• Ctt*3
••" Ctrt+4
••••• Ctrt+5
DKmsa Rating CM*,
MaeasaRatng CM».
<z НЭЫЫ
fcrretaxti CM*6
panorama CW*7
ben COM
benz Ctrt*9
НЖ
Панель Keywords (Ключевые слова) дает
возможность создавать и внедрять в файл
ключевые слова, которые можно разделять
на отдельные категории (ил. 2.25).
С помощью панели Metadata менять ключе-
вые слова нельзя, их можно изменить или
через панель Keywords, или в окне File Info.
Если приходится часто обращаться
к определенным папкам, например, при
работе над конкретным проектом, то имеет
смысл добавить эти папки или отдельные
изображения на панель Favorites (Избран-
ное). Тогда не придется тратить время
на просмотр всего дерева папок (ил. 2.26).
Добавить папки или файлы можно простым
перетаскиванием, с помощью меню
File ► Add to Favorites (Файл ► Добавить
в избранное) или вызвав контекстное меню
(ил. 2.27).
Рейтинги и метки
Для оценки и сортировки важных или
необходимых файлов в Bridge существует
два варианта отметок. Это пятизведочная
оценка рейтинга и добавление цветных
меток. Существует несколько способов
добавить к изображению звездочки или
цветные пометки. Самый медленный —
выбор необходимого пункта из меню Label
(ил. 2.28). Более эффективным способом
является нажатие клавиши Ctrl ( )
в сочетании с цифрами от 1 до 5 для
назначения необходимого числа звездочек
и от 6 до 9 для назначения цвета. Добавить
необходимое число звездочек для обозна-
чения рейтинга также можно, щелкнув
на миниатюре, а затем — на одной из пяти
точек под миниатюрой. Например, щелчок
на третьей по счету звездочке приведет
к добавлению трех звезд к выбранной
миниатюре. Пользователь может сам
выбрать имена для цветов на вкладке Labels
диалогового окна Preferences (ил. 2.29).
Введенные имена будут отражаться в меню
Label (см. ил. 2.28). К сожалению, цвет метки
изменить нельзя. Отключив флажок Require
the Control (Command на Mac) Key to Apply
Labels and Ratings (Необходимо нажать
Секреты RAW
I
Bridge, или Для чего нужен мост
29
клавишу управления для применения меток
и оценок), можно присваивать оценки
и метки с помощью клавиш цифровой
клавиатуры, не нажимая клавишу Ctrl (S).
После того как установлены метки или
оценки (к одному изображению можно
добавить и звездочки, и метки — ил. 2 30),
появляется возможность сортировать
и фильтровать изображения, например,
по рейтингу. Для этого нужно выбрать
необходимый пункт из меню Unfiltered
в правом верхнем углу окна программы
(ил. 2.31) Другой способ сортировки —
выполнение соответствующей команды
из меню View ► Sort (Вид ► Сортировка)
(ил. 2.32).
Функции рейтингов, метки, сортировка
облегчают поиск нескольких шедевров
среди сотен изображений. Наверное,
не стоит пренебрегать такими возможнос-
тями.
Urftwed^ |Л
*» Show Al Items CtrkAJt+A
Show unrated Items Only
Show 1 or More Stars CtrkAlt+1 [.
Show 2 or More Stars Ctrt+Alt+2 I
Show 3 or More Stars CtrkAft+3 I
Show 4 or More Stars CtrkAlt+4 I
Show 5 Stars CtrkAlt+5
Show Labeled Items Only
Stow Uriabeied Items Only
Show for retouch Label ctri+Alt+6
Show panorama Label Ctri+Aft+7
Show best 1 Label Ctri+Aft+8
Show best 2 Label Ctri+Aft+9
Show HDR Label
View Window Hefc
Compact Mode Ctrt+Enter
Ode Show Ctri+L
v As ThumbnaK
AsHmrtrp
As Petals
As Versions and Alternates
Favorites Panel
u Folders Panel
•/ Preview Panel
•r Metadata Panel
«r Keywords Panel
| _______________________ «> Ascendarg Order
Show Thurrfcnal Orly Ctrt+T
Show Hdden Has
«/Show Felders
ShowAlHes
Show Graphic Ftas Only
Show Camera Raw Fits Orly
Show Vector Fits Only
Refresh F5
* By Manama
By Document Knd
By Date Created
By Date He Modrted
ByHesee
By Dmenflons
By Resolution
By Label
By v«son Cue Status
Ф
Для удобства работы с папками значительного размера и содер-
жащими много файлов следует запустить Bridge и дождаться, пока
программа закончит создание миниатюр. Увы, при работе Bridge
в фоновом режиме скорость выполнения задач в Photoshop и других
программах несколько замедляется.
Следует помнить, что Bridge не является менеджером файлов.
В отличие от таких программ, как ACDSee или iView, Bridge не может
создавать отдельную базу данных, но зато может отвечать за поиск,
организацию и управление файлами по сети.
Секреты RAW
© Александр Ефремов
Инструменты Camera RAW
Инструменты Camera RAW
Camera RAW, элементы управления
Cncr Е05-1Л M<k 11: VQD3C309 CM (ISO 100, 1/13, f/22,24-7Ю24 rm)
( Save... )
( Open )
( Cancel )
Bone23
( Save... )
fc* Open -• —*)
( Cancel )
( Done )
Запуск Camera Raw
Подобно негативам или слайдам, неоткрытые и
необработанные RAW-файлы представляют
собой лишь исходный материал для будущих
фотографий. Неслучайно данные с цифровых
камер назвали RAW-файлы. Raw по-английс-
ки —сырой, необработанный. В своих книгах,
на лекциях я всегда говорю, что фотограф,
который не умеет печатать свои фотографии
сам, это не фотограф. В наше время «уметь
напечатать» означает и уметь грамотно
обработать отсканированные пленки или
правильно открыть RAW-файлы для
последующей подготовки их к печати. Иногда
при открытии RAW-файла в Photoshop
становится понятно, что дополнительной
коррекции вообще не требуется. Но чаще
это не так—обычно файлы RAW нуждаются в
доработке. Для правильной интерпретации
RAW-файлов существуют различные конверто-
ры, одним из которых является Adobe Camera
Raw (ил. 3.1).Тесная интеграция этого модуля
с Photoshop и Bridge делают его довольно
удобным в работе. Можно открыть только
программу Bridge и из нее произвести
необходимые настройки конкретных изобра-
жений с помощью Camera RAW, не открывая
Photoshop. Или наоборот, запустить Camera Raw
в Photoshop для пакетной обработки файлов,
перейти в Bridge и в другой папке продолжить
работу, например, по анализу и отбору необхо-
димых изображений.
Четыре кнопки, которые находятся
в нижнем правом углу окна Camera Raw,
позволяют указать действие, которое модуль
должен выполнить при работе с RAW-
файлами. При этом кнопки показывают, как
запущена программа — из Bridge
или Photoshop. Если открытие Camera Raw
производилось из Bridge, активной будет
кнопка Done (ил. 3.2), а если из Photoshop—
кнопка Open (ил. 3.3). При двойном щелчке
на миниатюре файла в Bridge всегда откроется
окно Camera Raw. Будет ли при этом запускать-
ся Photoshop, если он не запущен,
или настройка изображения будет произво-
диться непосредственно в Bridge, определяет-
ся в окне Preferences программы Bridge.
При установленном флажке напротив опции
Секреты RAW
Инструменты Camera RAW
33
Double click edits Camera Raw settings in Bridge
(При двойном щелчке параметры настроек
Camera Raw редактируются в Bridge) настрой-
ка параметров обработки RAW-файлов будет
осуществляться в Bridge (ил. 3.4), при снятом
флажке после двойного щелчка запустится
Photoshop.
Инструменты в Camera RAW
В левом верхнем углу окна Camera Raw
расположена панель инструментов (ил. 3.5).
• Инструменты Zoom (Лупа) и Hand (Рука)
работают так же, как их аналоги в Photoshop.
• White Balance (Баланс белого), обозначен-
ный пипеткой, служит для установления белой
точки щелчком на изображении. В отличие
от команд Levels (Уровни) и Curve (Кривые),
в программе Photoshop этот инструмент
меняет не яркость изображения, а его
цветовую температуру.
• Инструмент Color Sampler (Выбор цвета)
выполняет абсолютно те же функции, что и его
аналог в Photoshop (ил. З.б). В Camera Raw Color
Sampler также используют для калибровки
камеры (о калибровке камеры далее в этой
главе)
• Инструмент Crop (Кадрирование) также
аналогичен своему «собрату» из Photoshop.
Но в отличие от Photoshop обрезка в Camera
Raw не носит разрушающий характер — при
любых операциях с инструментом данные
в RAW-файле остаются неизменными,
а кадрирование лишь указывает, какая часть
изображения будет использоваться
при открытии в Photoshop (ил. 3.7). Если
необходимо обрезать изображение
до конкретного размера или пропорций,
следует щелкнуть на инструменте Crop
и удержать кнопку мыши — появится
всплывающее меню. Пункт Custom (Заказной)
позволяет ввести необходимые размеры
в пикселах, дюймах или сантиметрах и выбрать
необходимую пропорцию (ил. 3.8). Такая
функция удобна для приведения всех
необходимых изображений к одному размеру,
например, при сохранении в формате JPG для
Web. Ксожалению, введенные размеры нельзя
сохранять. Но прямоугольник обрезки можно
копировать в другие файлы и использовать
Zoom (Лупа) Z Crop (Кадрирование) С
Straighten (Выпрямление) А
White Balance (Баланс белого) I
Color Samler (Выбор цвета) S
Секреты RAW
34
Инструменты Camera RAW
Сяюп ЕОБ-lDs Mark П: ZV9UJTO1.CR2 «SO «Ю, 1/320, f/22,24-7DOX mm)
при пакетной обработке (о пакетной обработ-
ке будет рассказано подробнее в главе «Bridge
в Действии).
• Инструмент Straighten (Выпрямление)
служит для горизонтального или вертикально-
го выравнивания изображения без помощи
Photoshop. Очень часто даже у профессиона-
лов получаются кадры с наклонной линией
горизонта. Выбрав инструмент Straighten, надо
протащить указатель мыши вдоль любой
линии, которая должна быть горизонтальной
или вертикальной. После того как кнопка
мыши будет отпущена, появится прямоуголь-
ник обрезки, который покажет, какая часть
изображения будет открыта в Photoshop
(ил. 3.9). Указатель этого инструмента довольно
неудобен в работе, но если нажать клавишу
Caps Lock, указатель превратится в перекрес-
тие, аналогично многим инструментам
Photoshop. Так проще увидеть, где именно
необходимо нажать кнопку мыши или
провести линию.
• Значки поворота очевидны и служат для
поворота изображения по или против часовой
стрелки.
Вообще, пользоваться панелью инструмен-
тов довольно непрактично, гораздо проще для
выбора определенного инструмента нажимать
соответствующую клавишу (см. ил. 3.5).
Настройки изображения в Camera Raw
В правой части окна Camera Raw находятся
вкладки с различными настройками.
Вкладка Adjust (Коррекция)
Эта вкладка предназначена для изменения
баланса белого, оттенка, экспозиции и
цветовой насыщенности кадра (ил. 3.10).
Три параметра вкладки:Temperature
(Цветовая температура),Tint (Оттенок)
и Exposure (Экспозиция) позволяют получить
результаты, которые практически недостижи-
мы при использовании инструментов
и настроек Photoshop.
• ПолзунокТетрегаГиге корректирует
цветовую температуру (по шкале Кельвина).
Например, съемка велась при дневном свете,
а если выставить вольфрамовый свет (лампы
накаливания), то изображение приобретет
Секреты RAW
Инструменты Camera RAW
35
голубой оттенок. Это не похоже на традицион-
ную фотографию, где при съемке в условиях
более низкой цветовой температуры
изображение приобретает желтый оттенок.
Подобное изменение цвета непривычно
для работы, так как противоречит не только
традиции, но и законам физики. Во всплываю-
щем списке можно выбрать один из пунктов:
Daylight (Дневной свет), Cloudy (Облачный),
Shade (Тень), Tungsten (Вольфрам), Fluorescent
(Флуоресцентный), Flash (Вспышка), Custom
(Заказной). В своей практике я обычно
использую последний пункт — сам подби-
раю необходимое значение цветовой
температуры.
• Параметр Tint изменяет соотношение
пурпурного и зеленого оттенков. Зеленые
паразитные оттенки часто возникают при
съемке под лампами дневного света.
• Параметр Exposure контролирует экспози-
цию кадра. Следует помнить, что при увеличе-
нии Exposure больше чем на 0,75 ступени
диафрагмы происходит увеличение шума
в тенях и порой постеризация в области теней.
А вот при уменьшении экспозиции можно
восстановить часть информации в светах
для немного (0,5-0,7 ступени диафрагмы)
переэкспонированных снимков.
• Shadows (Тени). Позволяет контролировать
отсечение черных областей. При увеличении
значения Shadows все большее число пикселов
в области теней будут становиться черными.
• Brightness (Яркость). В отличие от одно-
именной команды в Photoshop, которая
существенно портит изображение, параметр
Brightness в Camera Raw перераспределяет
значения средних тонов, не отсекая при этом
тени или света.
• Contrast (Контрастность). Этот параметр
также отличается от команды в Photoshop.
Параметр Contrast увеличивает (уменьшает) кон-
траст в средних тонах, не затрагивая области
светов или теней. При этом контраст добавляет-
ся относительно средней точки, определенной
параметром Brightness.
• Параметр Saturation (Насыщенность)
работаеттакже, как аналогичная настройка
в Photoshop но обеспечивает более плавную
коррекцию.
При выделенных полях настроек изображения удобно
изменять значения параметров с клавиатуры. Одно нажа-
тие на клавишу со стрелкой вправо или влево изменяет
значение параметра
• Temperature — на 50 градусов;
• Tint — на 1;
• Exposure — на 0,05 диафрагмы;
• Shadows — на 1 ;
• Brightness — на 1;
• Contrast — на 1;
• Saturation — на 1.
Если при этом удерживать клавишу Shift, то шаг изменения
параметров увеличится в 10 раз.
Помните, что экспозиция при работе в Camera Raw это не то же
самое, что при съемке. При изменении значения параметра Exposure
j в окне Camera Raw новая информация в изображение не добавляется.
Секреты RAW
36
Инструменты Camera RAW
Вкладка Detail (Детализация)
Работая с параметрами этой вкладки, следует
просматривать изображение в масштабе 100 %
и крупнее, так как на мелком изображении
такие детали, как шум, просто не рассмотреть
(ил. 3.11).
• Sharpness (Резкость). Поскольку этот
параметр часто работает неадекватно,
то по умолчанию в программе включена опция
Preview Only (Только для просмотра), а изме-
нять резкость следует в Photoshop. Отключить
запрет на изменение резкости изображения
можно в диалоговом окне Preferences (об этих
настройках далее в этой главе).
• Luminance Smoothing (Сглаживание
светимости). Яркостный шум возрастает
при увеличении светочувствительности
что проявляется в неравномерных тональных
переходах. Однако в некоторых моделях
камер этот недостаток проявляется даже
при выборе минимальной светочувствитель-
ности, особенно это заметно в тенях.
• Color Noise Reduction (Понижение
цветового шума). Визуально цветной шум
похож на цветной снег и, как правило,
проявляется в тенях, особенно в синем канале.
В некоторых моделях камер цветной шум
увеличивается с повышением светочувстви-
тельности.
Вкладка Lens (Объектив)
Настройки этой вкладки (ил. 3.12) позволяют
убрать или минимизировать хроматическую
аберрацию, которая в первую очередь
проявляется на низкокачественных и (или)
широкоугольных объективах.
• Параметры Fix Red/Суап Fringe (Убрать
красную/голубую кайму) и Fix Blue/Yellow Fringe
(Убрать синюю/желтую кайму) позволяют
снизить до минимума хроматическую аберра-
цию за счет изменения насыщенности одного
цветового канала относительно другого.
Вторая часть вкладки —Vignetting
(Виньетирование) дает возможность умень-
шить (редко — увеличить) затемнение углов
кадра, которое в первую очередь проявляется
при съемке широкоугольными объективами,
за счет виньетирования.
Секреты RAW
Инструменты Camera RAW
37
• Amount (Эффект)—степень осветления
или затемнения углов кадра.
• Midpoint (Средняя точка) — определяет
область применения параметра Amount.
Вкладка Curve (Кривая)
На вид эта вкладка очень напоминает окно
команды Curves в программе Photoshop
(ил. 3.13), и большинство профессионалов,
привыкших работать с кривыми в Photoshop,
решат, что настраивать изображение в Camera
Raw нужно на этой вкладке. Это — неверный
подход. Вкладка Curve работает совместно
с вкладкой Adjust. Сначала следует выполнить
все необходимые настройки на вкладке Adjust,
а затем, для более точной коррекции, перейти
на вкладку Curve.
Вкладка Calibrate (Калибровка)
Элементы управления на этой вкладке
предназначены для точной настройки
профиля конкретной модели фотоаппарата
(ил. 3.14). При этом можно откалибровать
цвета для различных условий освещения: для
дневного света, импульсных осветителей
(вспышек), ламп накаливания и т. д. Множе-
ство моделей фотокамер чувствительны
кспектральному составу внешнего освещения.
Подробнее о том, как откалибровать каме-
ру, —далее в этой главе. Также этой вкладкой
можно воспользоваться для творческого
преобразования RAW-файла.
Настройка рабочего пространства
В нижней левой части окна Camera Raw
расположены элементы управления, которые
задают параметры открытия RAW-файла
(ил. 3.15). Скрытие или отображение этих
опций достигается путем снятия или установки
флажка Show Workflow Options (Показать
опции рабочего пространства). Параметры,
заданные этими элементами, применяются
к конкретному изображению или к группе
изображений, которые будут пакетно
обрабатываться.
• Space (Пространство). Это список из
четырех доступных цветовых пространств
(ил. 3.1 б).
] Adjust J Detail 1 Lens 1 Curve 4 Calibrate
Input: |
Output: |
314
На вкладках Detail, Lens
и Calibrate нажатие на клавиши
co стрелками приводит к изме-
нению значений с шагом 1.
Если при этом удерживать кла-
вишу Shift, то шаг изменения
увеличится в 10 раз.
На вкладке Curve нажатие кла-
виш со стрелками приводит
к изменению на 1 уровень.
Для выделения следующей
точки следует нажать Ctrl+Tab
(Зё+Tab), а предыдущая точка
выбирается при помощи комби-
нации клавиш Ctrl+Shift+Tab
(36 + Shift+Tab).
Секреты RAW
38
Инструменты Camera RAW
0 Show Workflow Cations
Space: [ftdobe RGB (1998) * v j See: [4992 by 3328 (16,6 MP)
Depth: [ 16 Bits/Channel ▼ ; Resolution: [z40 | [pixels/inch
3
CdorMatch RGB
ProPhoto RGB
sRGB IEC61966-1
1536 by 1024 (1,6 MP)
2048 by 1365 (2,8 MP)
3072 by 2048 (6,3 MP) -
4096bv2731 (11.2MP
6144 by 4096 (25,2 MP) 4-
1536 by 1024 (1,6 MP)
2048 by 1365 (2,8 MP)
4096 by 2731 (11,2 MP) +
5120 by 3413 (17,5 MP) +
6144 by 4096 (25,2 MP) 4-
|e Bft$,‘Channel
16 Bits/Channel
R, 28 G: 36 B: 43
JB He путайте гистограмму в Camera RAW, которая говорит об отсе-
“ чении определенного диапазона яркостей с гистограммой, которая
отображается на контрольном экране камеры, и призвана служить кон
тролю правильной экспозиции. Даже если камера снимет в RAW, гисто-
грамма отображается для файла JPEG, часто с завышенным контрастом.
По «правильной» гистограмме нельзя судить об экспозиции вообще.
Если взять черную кошку на куче угля или белый рояль на белом снегу,
то в случае «правильной» гистограммы получится серая кошка на куче
серого угля и серый рояль на сером снегу.
• Depth (Глубина). Здесь возможен выбор
из двух вариантов: 8 бит на канал или 16 бит
на канал. Глубина в 16 бит обеспечивает
большее пространство для редактирования,
и потерь при различных видах коррекции
в Photoshop будет меньше (ил. 3.17).
• Size (Размер). Из этого списка выбирается
определенный размер, к которому будет
преобразовано изображение. Символ «+»
означает увеличение, символ «-» — уменьше-
ние. Строка размера без значка обозначает
фактический размер изображения. Доступные
для преобразования размеры определяются
конкретной моделью камеры (ил. 3.18).
• Resolution (Разрешение). Задается
в пикселах на дюйм или в пикселах на санти-
метр. В отличие от параметра Size, данная
настройка не изменяет количества пикселов
в изображении.
Гистограмма
Гистограмма показывает текущее состояние
загруженного в Camera Raw изображения.
По гистограмме можно составить представле-
ние о том, попадает ли интервал яркостей
сюжета в динамический диапазон матрицы
(ил. 3.19). Наличие белых «пиков» у краев
гистограммы говорит о том, что динамический
диапазон фотографии больше, чем могла
зафиксировать матрица камеры. Такое часто
бывает при съемке против света. О расшире-
нии динамического диапазона будет рассказа-
но в главе «RAW и широкий динамический
диапазон». Цветной «пик» на любом краю
говорит об обрезке в одном или нескольких
каналах. Иногда от таких пиков можно
избавиться, изменив в списке Space рабочее
цветовое пространство на другое, с большим
охватом (см. ил. 3.16). Красные, зеленые
или синие «пики» указывают на обрезку
информации в конкретном канале. «Пики»
пурпурного цвета говорят об обрезке в
красном и синем каналах, «пики» голубого
цвета — в зеленом и синем каналах, желтые —
в красном и зеленом каналах. Это нетрудно
понять, если внимательно рассмотреть
цветовой круг (ил. 3.20), в котором дополни-
тельные цвета: желтый, пурпурный и голубой
получаются смесью соседних основных —
Секреты RAW*—
Инструменты Camera RAW
39
красного, зеленого и синего. Чуть выше
гистограммы расположено поле RGB,
в котором показываются значения каналов
на участке изображения, где в данный момент
находится указатель мыши. Эти значения
всегда определяются для области размером
5x5 пикселов. Поэтому оценивать изображе-
ние на экране нужно всегда для масштаба
100 %. Если картинку полностью расположить
в окне Camera RAW, то усреднение будет
выполняться для большего числа пикселов,
что наверняка приведет к ошибке.
Список Settings
Над вкладками настройки изображения
в правой части окна Camera Raw находится
список Settings, помогающий контролировать
изменения файла.
• Image Settings (Настройки изображения).
При выборе этой опции можно увидеть, какие
настройки изображения были изменены.
Если изображение ни разу не редактирова-
лось, данные этого пункта полностью
совпадают с Camera Raw Default.
• Camera Raw Default (Camera Raw
по умолчанию). Это общие настройки
по умолчанию, включающие особенности
каждой модели камеры, которой вы снимаете.
• Previous Conversion (Предыдущее
преобразование). При выборе этого пункта
списка к загруженному в Camera Raw изобра-
жению применяются настройки, установлен-
ные для последнего редактировавшегося
в Camera Raw файла.
• Custom (Заказные). Показывает текущие
настройки редактируемого изображения.
Сравнивая Image Setting и Custom можно
оценить последние внесенные изменения
(ил. 3.21).
Все настройки, применявшиеся к изображе-
нию, сохраняются или отдельно в сопроводи-
тельном файле с расширением хтр, или
в базе данных Camera RAW. Файл хтр, имеет
такое же название; что и RAW-файл, а сами RAW-
файлы не подвергаются никаким изменениям.
Когда файлы хтр хранятся в одной папке
с RAW-файлами, Bridge их отображать не будет,
если в меню View сброшен флажок Show Hidden
Ries (показывать скрытые файлы).
Секреты RAW
40
Инструменты Camera RAW
Bridge и Camera RAW
Camera Raw Preferences
Apply sharpening to: [preview images oriy
Camera Raw Cache
Setect J D:(_CameraRaw Cached
_MG_9011.CR2
1/250 s at f/4, 150 100
3504 x 2336 @ 240 dpi
RGB Color
И'О
Camera Raw Preferences
Открыть диалоговое окно Camera Raw
Preferences можно двумя способами.
Выбрав в главном меню Edit ► Camera Raw
Preferences (ил. 3.22) или из меню окна
Camera Raw, щелкнув на круглой кнопке
с треугольником (ил. 3.23). В появившемся
окне (ил. 3.24) находятся всего три
параметра, но их изменение существен-
ным образом влияет на открытие и отобра-
жение RAW-файлов в Bridge.
• Список Save image settings in (Сохра-
нять установки изображения в) позволяет
выбрать, как сохранять настройки RAW-
файлов — в сопроводительном файле или
в базе данных Camera Raw. Запись на диск
RAW-файлов вместе с сопроводительными
файлами избавляет от необходимости
каждый раз заново настраивать изображе-
ния при открытии их с диска или переносе
на другой компьютер. При переименова-
нии RAW-файлов средствами Bridge
сопроводительные файлы переименуются
автоматически. Также они автоматически
будут перенесены в другую папку вместе
с RAW-файлами, при условии перемеще-
ния с помощью Bridge. Но если переме-
щать или переименовывать RAW-файлы
другими методами, то перемещать
или переименовывать сопроводительные
файлы придется вручную. Сохранение
изменений в базе данных Camera Raw
позволяет не беспокоиться о переимено-
вании сопроводительных файлов вместе
RAW-файлами. Однако если записать
RAW-файлы на диск и перенести на другой
компьютер, то изменения настроек,
записанные в базе Camera Raw, не будут
их «сопровождать».
• Список Apply sharpening to (Примене-
ние повышения резкости к) указывает,
должна ли повышаться резкость только
в области просмотра окна Camera Raw
или же к преобразованному изображению.
Еще раз обратите внимание на ил. 3.11, где
на вкладке Detail отображено Preview
Only — Только для просмотра. Большинс-
тво профессионалов предпочитают
изменять резкость в Photoshop, так как там
Секреты RAW
Инструменты Camera RAW
41
имеется больше возможностей для работы
с резкостью.
• Camera RAW Cache. В кэше Camera RAW
сохраняются настройки открытия послед-
них изображений. Это позволяет ускорить
выполнение следующих операций: откры-
тие окна Camera Raw, переключение между
изображениями в режиме диафильма
Camera Raw, быстрое обновление миниатюр
в режиме диафильма Camera Raw.
(О режиме диафильма Camera Raw далее
в этой главе.)
Отображение RAW-файлов в Bridge
При открытии RAW файла в программы
Bridge в правом углу под миниатюрой
файла отображаются пиктограммы
(ил. 3.25, 3.26), сообщающие некоторые
данные об изменениях, которые претер-
пело данное изображение. Первый
значок на ил. 3.25 говорит о том,
что к RAW-файлу были применены
определенные настройки. Второй — что
RAW-фаил был выровнен или кадрирован
в окне Camera Raw. Третий значок
показывает, что RAW-файл открыт
в данный момент в Photoshop (впрочем,
этот значок отображается в Bridge, если
в Photoshop открыт и любой другой файл).
Миниатюры нескорректированных RAW-
файлов при отображении в Bridge имеют
повышенную контрастность; снимки,
сделанные с разной экспозицией, выглядят
практически одинаково (ил. 3.27). Причи-
на — активированная автоматическая
коррекция на вкладке Adjust (ил 3.28).
С одной стороны, пользоваться такой
функцией удобно — автоматически
откорректированные миниатюры позво-
ляют в целом оценить съемку. Но в то же
время пропадают различия между кадрами
одного сюжета, снятыми с разной выдерж-
кой. Для того чтобы видеть в Bridge ориги-
нальные кадры, а не скорректированные,
следует поступить таким образом:
1. Дважды щелкнуть на любом RAW-
файле, чтобы открыть Camera Raw.
2. В списке Settings выбрать строку
Camera Raw Default.
Секреты RAW
42
Инструменты Camera RAW
3. Нажать комбинацию клавиш Ctrl+U
(3€+U) или в раскрывающемся меню
(круглая кнопка с треугольником) щелкнуть
на строке Use Auto Adjustments (ил. 3.28).
4. Там же, в раскрывающемся меню,
выбрать команду Save New Camera Raw
Default (Сохранить новые параметры
Camera Raw no умолчанию).
Эту операцию необходимо повторять
для каждой модели цифровой камеры.
В результате изображения, снятые
с разной выдержкой, станут и выглядеть
по-разному (ил. 3.29).
Работа с множеством изображений
Модуль Camera Raw позволяет работать
с большим количеством изображений,
настраивая их все по разному или абсолютно
одинаково. Если в Bridge выделить несколько
изображений (ил. 3.30) и дважды щелкнуть
на одном из них (или можно нажать клавиши
Ctrl+R (3€+R), все выделенные изображение
откроются в Camera Raw (ил. 3.31). Если нажать
Ctrl+O (3€+О), то окно Camera Raw откроется
в Photoshop. Несколько изображений или все
выделяются стандартными средствами
операционных систем: использовать клавиши
Ctrl+A (Э€+А) для выделения всех открытых
изображений, клавишу Shift+щелчок для
выделения группы изображений подряд
и клавишу Ctrl+щелчок для выделения
отдельных изображений. Активное изображе-
ние появляется в центральном окне модуля
Camera Raw, а миниатюра активного изобра-
жения обведена синим контуром. Дальше
можно действовать двумя способами.
В первом случае следует настроить одно
изображение, затем выделить все кнопкой
Select (использовать комбинацию клавиш
Ctrl+A (3€+А)) и нажать кнопку Synchronize.
Появится окно Synchronize (ил. 3.32), в нем
следует выставить флажки утех параметров,
которые должны быть настроены так же, как
образец — выбранное изображение. Если
нажать кнопку Synchronize, удерживая
клавишу Alt (Options), то к изображению будет
применен заданный в последний раз набор
параметров, а окно Synchronize не появится.
В раскрывающемся списке окна Synchronize
(ил. 3.33) можно выбирать необходимую
Секреты RAW
Инструменты Camera RAW
43
группу параметров, значения которых будут
применены ко всем выделенным изображе-
ниям. Во втором случае сначала следует
выделить нужные изображения, а затем
начать настраивать файл-образец. В результа-
те значения всех параметров будут изменены
во всех выделенных изображениях так же, как
в образце, даже если был перемещен только
один ползунок. Выбирать нужные изображе-
ния удобно с помощью кнопок со стрелками.
Модуль Camera Raw предоставляет для
работы с несколькими изображениями
следующие достаточно удобные функции:
• Возможность просматривать в разных
изображениях одну и ту же область, щелкая
на любой из расположенных под главным
окном кнопок со стрелками (ил. 3.34).
• Применение ко всем выделенным
изображениям одинаковые параметры
кадрирования. Если поочередно выделять
отдельные изображения, то область
кадрирования можно перемещать,
не изменяя ее размеров.
• Возможность применения ко всем
выделенным изображениям одинаковых
параметров выравнивания, которые можно
предварительно оценить в главном окне
Camera Raw.
• Так же, как и в Bridge, в Camera Raw
можно устанавливать рейтинги и метки
нескольким открытым изображениям.
В главе «Bridge в Действии», посвящен-
ной автоматизации работы, будет рассказа-
ноосохранении нескольких изображений
средствами Photoshop или Bridge.
Synchronize
S/Tthrorce
Synchronize: f Custom Subset
0 Luminance Smoothing
. Color Noise Reduction
0 Chromatic Aberration
0 Vjgnettng
°*—>
( Caned )
. Tone Curve
Й Cattrabon
□ Crop
Se». [з504 by 2336 (8,2 №)
Resolution. 1300 j[^xeis>ich
44
Инструменты Camera RAW
Калибровка камеры
SetUnpt: (curiom >
Все цифровые камеры имеют одно общее
свойство: в тенях и светах нейтральнсхерый
цвет они отображают как нейтральнсхерый.
Но если говорить о среднихтонах, которые нас
интересуют больше всего, так как несут больше
информации (сейчас я не имею в виду художес-
твенную сторону снимка), то нейтрально-серый
тон часто оказывается слегка окрашен. Такая
паразитная окраска может изменять цветовой
оттенок в зависимости от спектрального
состава источников света и при этом напря-
мую не связана с балансом белого камеры.
Я замерял цветовую температуру колормет
ром и заметил, что значения цветовой
температуры, определенные камерой,
несколько отличаются в светах, средних тонах
и тенях от показаний независимого прибора.
Это как раз и говорит о том, что любую
цифровую камеру или цифровой задник
следует калибровать независимо от имеющих-
ся источников света или, наоборот, подстраи-
ваясь к определенным световым условиям
съемки. По существу, надо просто построить
профиль цифровой камеры. Причем можно
построить профили для стандартных,
но разных условий освещения в студии
при импульсном освещении, в студии
Секреты RAW
Инструменты Camera RAW
45
при галогенных лампах, при прямом солнеч-
ном свете. Очевидно, что для пасмурной
погоды камеру калибровать бессмысленно,
так как на баланс белого влияет толщина
облаков.
Методику калибровки цифровой камеры
предложил Брюс Фрейзер (Brusse Fraser).
Все подробности методики стоит посмотреть
на сайте ее автора, я лишь кратко расскажу
об этом нелегком, но необходимом для
профессионала процессе.
Для калибровки следует купить специаль-
ную тестовую шкалу Macbeth ColorChecker
и сфотографировать ее. Шкалу с точными
числовыми значениями цветов для цветового
пространства sRGB и значениями Lab (ил. 3.35)
следует открыть в Photoshop, а рядом
расположить окно Camera Raw (ил. 3.37).
Затем инструментом Color Sampler расставить
контрольные точки на всех черно-белых
участках шкалы и на синем, зеленом
и красном. На первой стадии калибровки
следует настроить параметры на вкладке
Adjust, добиваясь примерного соответствия
цветов, затем на той же вкладке уточнить
баланс белого Для этого инструментом White
Balance при 100 % масштабе отображения надо
щелкнуть на втором светлом поле шкалы.
Затем следует перейти на вкладку Curve
(ил. 3.36) и настроить тона, ориентируясь
по числам на серых шкалах. Вернуться
на вкладку Adjust и снова уточнить баланс
белого. После этого надо перейти на вкладку
Calibrate и произвести необходимую коррек-
цию. Следует помнить, что добиться совпадения
цветовых значений между эталонной картой
и полученным изображением не всегда
возможно. Но паниковать при этом не стоит.
Важно добиться пропорционального
соотношения значений, например, значение
зеленого канала 134, а получить нужно 123.
Разделим 134 на 123 — получаем 1,09. Именно
в 1,09 раза следует уменьшить значения других
каналов для соблюдения правильного
балланса. После установки всех значений
следует сбросить настройки на вкладках Adjust
и Curve и в окне Camera Raw выбрать пункт
Save New Camera Raw Defaults или сохранить
настройки под любым удобным именем.
Необходимые ссылки
Статья Брюса Фрейзера, посвященная калибровке
http://www.creativepro.eom/story/feature/21351-1 .html
Шкала Macbeth ColorChecker с числовыми значениями для
цветового пространства ProPhoto и значениями Lab
http://www.colorremedies.com/realworldcolor/downloads.html
Бесплатный сненарий калибровки ACR Calibrator
http://fors.net/chromoholics
Шкала Macbeth ColorChecker продается в профессиональных
фотомагазинах в России.
Шкала Macbeth ColorChecker и таблица числовых значений полей для
цветового пространства sRGB и значения Lab, прилагаемых к шкале
sRGB CIE L*a*b*
№ Тестовое поле R G В L* a* b*
1 dark skin 115 82 68 37.986 13.555 14.059
2 light skin 194 150 130 65.711 18.13 17.81
3 blue sky 98 122 157 49.927 -4.88 -21.925
4 foliage 87 108 67 43.139 -13.095 21.905
5 blue flower 133 128 177 55.112 8.844 -25.399
6 bluish green 103 189 170 70.719 -33.397 -0.199
7 orange 214 126 44 62.661 36.067 57.096
8 purplish blue 80 91 166 40.02 10.41 -45.964
9 moderate red 193 90 99 51.124 48.239 16.248
10 purple 94 60 1408 30.325 22.976 21.587
11 yellow green 157 188 64 72.532 -23.709 57.255
12 orange yellow 224 163 46 71.941 19.363 67.857
13 blue 56 61 150 28.778 14.179 -50.297
14 green 70 148 73 55.261 38.342 31.37
15 red 175 54 60 42.101 53.378 2819
16 yellow 231 199 31 81.733 4.039 79.819
17 magenta 187 86 149 51.935 49.986 -14.574
18 cyan 8 133 161 51.038 -28.631 -28.638
19 white (.05*) 243 243 242 96.539 -0.425 1.186
20 neutral 8 (.23") 200 200 200 81.257 -0.638 -0.335
21 neutral 6.5 (.44*) 160 160 160 66.766 -0.734 -0.504
22 neutral S (.70*) 122 122 121 50.867 -0.153 -0.27
23 neutral 3.5 (.1.05*) 85 85 85 35.656 -0.421 -1.231
24 black (1.50*) 52 52 52 20.461 -0.079 -0.973
Секреты RAV
© Александр Ефремов
48
Работа в Camera RAW
Предварительная настройка
и анализ изображения
Й Show Workflow Options
Space: [Adobe RGB (1998) ’ Size |4992by3328 (16.6MP)
Depth: [ 16 Blts/Channel Resolution- [ЗОО | [pixels/incb Itj
Перед тем как открывать или сохранять
преобразованные RAW-файлы, следует
установить необходимые настройки
рабочего пространства (ил. 4.1). (Подробно
об этих настройках говорилось в предыду-
щей главе.) Например, в ситуации, когда
съемка закончена и теперь заказчик
должен выбрать необходимые ему
10 изображений из 200, следует отдать
предпочтение настройкам, при которых
в окне одновременно показывалось бы
наибольшее количество изображений.
Для этого стоит выбрать минимальный
размер изображения в пикселах, глубину
цвета 8 бит, подходящее разрешение
и цветовое пространство. Ведь заказчику
нужно сначала посмотреть все изображе-
ния, а потом выбрать необходимое. Или,
отбирая изображения для публикации
в сети, в списке Space следует указать
цветовую модель sRGB, установить глубину
цвета 8 бит, разрешение — 72 dpi.
При конвертации для полиграфии
или высококачественной печати и, возмож-
но, дальнейшей коррекции в Photoshop,
следует выбрать цветовое пространство
ProPhoto RGB или Adobe RGB, глубину цвета
задать! 6 бит, разрешение — 300 dpi,
а размер снимка оставить без изменений.
Естественно, возможны другие варианты.
Например, для каталога товаров я устано
вил основные параметры как для качест-
венной полиграфии, но размер выбрал
минимальный, так как конечный формат
снимков был 5x5 сантиметров.
Несмотря на то что при открытии RAW-
файлов можно в некоторой степени
исправлять экспозицию, делать съемочные
дубли все равно надо. Перед конвертацией
кадры следует оценить на предмет отсечки
в области светов и теней. Здесь весьма
полезной может оказаться гистограмма.
Если на краях гистограммы нет никаких
пиков, то объекты съемки полностью
попадают в динамический диапазон
матрицы цифровой камеры (ил 4.2).
Если на левом краю есть белые или цветные
пики, то после преобразования RAW-файла
произойдет отсечка теней (ил. 4.3).
Секреты RAW
Работа в Camera RAW
49
Если белые или цветные пики есть
на правом краю — произойдет отсечка
светов (ил. 4.4). Под отсечкой или обрезкой
понимают наличие в снимке пикселов,
которые после конвертации станут
черными — для теней (до уровня 0)
или белыми — для светов (до уровня 255).
Чтобы понять, на каких участках изображе-
ния произойдет отсечка теней или светов,
следует нажать клавишу Alt (Options)
и щелкнуть мышкой на ползунках Shadows
или Exposure.
Если передвигать ползунок Exposure при
нажатой клавише Alt, в области просмотра
будет отображаться отсечение светов.
Пикселы без отсечки отображаются черным
цветом. Красные, зеленые и синие пикселы
указывают на обрезку в соответствующих
каналах Желтые пикселы свидетельствуют
об отсечении в красном и зеленом каналах,
пурпурные — в красном и синем, голу-
бые — в зеленом и синем. Белые пикселы
указывают на отсечение светов во всех трех
каналах (ил. 4.6).
Если передвигать ползунок Shadows при
нажатой клавише Alt, в области просмотра
можно увидеть отсечение теней. Пикселы
без отсечки отображаются белым цветом.
Желтые пикселы сообщают об отсечении
в синем канале, пурпурные — в зеленом,
голубые — в красном. Красные пикселы
указывают на обрезку в зеленом и синем
каналах, зеленые — в красном и синем,
синие — в красном и зеленом. Черные
пикселы указывают на отсечение теней
во всех трех каналах (ил. 4.7).
Понять, каким образом смешиваются
и отображаются цвета, какие из них
являются смежными, а какие противопо-
ложными, помогает цветовой круг (ил. 4.5).
Каждый фотограф должен четко представ-
лять себе этот круг, так как понимание
смешения цветов — необходимая основа
любой цветокоррекции при компьютер-
ном редактировании снимков и при
работе с аналоговыми материалами
(как на съемке, так и при печати).
(См. врезку на стр. 78).
Oral EOS 20D. raway_9347.€R2 (ISO 100,1/250, f/B 0,2в-1О5С>20
QO ZT* tk DC
Й Review C-SwOows
S Show Waif tow Options
Space |*dot»R6B(t998) Й| 50 [э5ГМ by 2ХХ, (t,Z №)
Depth: [leBts/Chamai Resolution: |эор ||plx«ts/toch H
Canon EOS 200. raw.. 9Э47.СЯ2 .ISO 100 1/250, f/B.0,29-Ю5<Р20 mm)
Ho /t' u. а э c
(g Preview □ Shadows GW*
в Show Waif tow Options
Space: |<tdcte RGB (1998) Sias |эЯМЬу23Э6 (6,2 №)
Depth- |l6 Bts/Chamel Щ ResoUton; |з00 |[paefafrKh fctj
может произойти при изменении баланса белого.
Секреты RAW
50
Работа в Camera RAW
Открытие и редактирование
изображения
Exposure — самый сложный из всех
параметров на вкладке Adjust, так как
работает с линейной гаммой (в отличие
от команд тоно- и цветокоррекции
в Photoshop). Но в то же время это и самый
важный параметр, поэтому начинать
редактирование изображения в модуле
Camera Raw надо именно с настройки
экспозиции. Ответ на вопрос, чем жертво
вать: потерей светов или теней, — зависит
от конкретного изображения и предполага-
емой последующей творческой обработки.
Вряд ли необходимо сохранять детали
в бликах на воде или стекле. При съемке
силуэтов подробности в теневых областях
также не нужны. Поэтому в подобных
случаях не стоит бояться потери некоторой
информации. Но бывает и наоборот, когда
никакая потеря не допустима, например,
при съемке товаров для каталога.
Не менее важным моментом является
настройка баланса белого. При этом
следует четко понимать, что проводить
подобную коррекцию потом, в программе
Photoshop, будет достаточно сложно, если
вообще возможно*. Исправить баланс
белого в Camera Raw достаточно просто,
если в кадре есть заведомо нейтральные
предметы. Установив масштаб отображения
100 %, следует выбрать инструмент White
Balance (Баланс белого) и щелкнуть
в области нейтрального света (ил. 4.8).
Я советую, если есть возможность, начинать
съемку с фотографирования нейтральной
серой карты, чтобы затем произвести
настройку баланса белого для конкретных
световых условий. Определив инструмен-
том White Balance баланс белого, следует
сохранить настройки, нажав на треугольник
в окне Camera Raw и щелкнув в раскрыв-
шемся меню на пункте Save Settings
(см. ил. 4.8). Теперь в Bridge надо выделить
необходимые файлы, выполнить команду
Edit ► Apply Camera Raw Settings и далее
применить сохраненные настройки (ил. 4.9).
* Для осуществления настройка баланса
белого в Photoshop есть специальные плагины.
Секреты RAW
Работа в Camera RAW
51
Изображение, показанное на ил, 4.10,
не представляет большой сложности для
открытия в Camera Raw или другом RAW-
конвертере. Да, здесь присутствует
большой перепад яркостей: светлое небо
за окном, темный потолок и тени —
фотограф не применял дополнительных
подсветок теней. Тем не менее это изобра-
жение легко корректируется без использо-
вания специальных приемов.
Когда вы открываете RAW-файл,
то первым дело следует посмотреть,
присутствуют ли в кадре объекты серого
цвета Если такие объекты есть, то настро
ить баланс белого достаточно легко, но если
серых предметов нет, изображение
придется настраивать визуально, что
значительно труднее, и по крайней мере,
для этого требуется откалиброванный
монитор. Баланс белого для снимка,
показанного на ил. 4.10, можно определить
по серым (предположительно) опорам
потолка. Настройку этого изображения
я начал с того, что отключил на вкладке
Adjust автоматические настройки (Ctrl+U,
S8+U), которые давали большой контраст
и потерю деталей в светах и тенях (сравн.
ил. 4.10 и 4.11). Оказалось, что баланс
белого меня вполне устраивает, поэтому
я оставил его таким, каким он был выстав-
лен в настройках камеры (As Shot). Затем
я увеличил экспозицию почти на полступе-
ни немного поднял яркость и снизил
контраст (ил. 4.12). После этого проверил
на вкладке Lens наличие хроматических
аберраций, которые могли проявиться
на линиях в углах кадра. Поскольку
аберраций не оказалось, для следующей
настройки я перешел на вкладку Curve.
Было необходимо немного осветлить тени
и затемнить света. Сначала из списка был
выбран пункт Linear, а затем для опреде-
ления необходимых точек на кривой
я щелкнул пипеткой при нажатой клавише
Ctrl (9€) в области теней и светов.
При помощи комбинации клавиш Ctrl+Tab
(^+ТаЬ) выбирается необходимая точка
на кривой, а при нажатии клавиш
Shift+Ctrl+Tab (Shift+Э^+ТаЬ)
Canon EOS-lDs MarkU: VGK0399.CR2 (!9О 100, 1/13, f/22,24-70024 nW)
Canon EOS-IDs Marie П: VG0S0»9.CR2 rO 100 13, f/22, 24-70C24 rrrn)
Секреты RAW
52
Работа в Camera RAW
5»ttr>gs: [custom ►
При работе с вкладкой Curve выделенную точку на кривой
можно удалить, нажав клавишу Delete. Если ни одна точка не
активна, то при нажатии Delete появится предупреждение, что
файл будет перемещен в корзину. Для отмены удаления надо
повторно нажать клавишу Delete.
осуществляется выбор точек в обратном
направлении. Передвигать выбранную
точку удобно, пользуясь клавишами
со стрелками (ил. 4.13) — перемещение
точек при помощи мыши неэффективно
и неточно, это только затрудняет работу
и увеличивает время, потраченное
на настройку изображения. На ил. 4.14
представлен снимок, открытый при
установленных флажках Auto для всех
параметров вкладки Adjust, на ил. 4.15 —
изображение, настроенное вручную.
На первый взгляд может показаться,
что изменение параметров Exposure
и Brightness дает одинаковый результат, так
как в окне Camera Raw варианты изображе-
ния, к которым применялись разные
настройки, выглядят похожими. Однако
параметры Exposure и Brightness по-разному
воздействуют на света, тени, а также
на контрастность изображения. Увеличение
значения параметра Exposure растягивает
данные на более широкий тональный
диапазон, а последующее снижение
значения Brightness позволяет затемнить
средние тона с одновременным растяжени-
ем диапазона светов. Если же значение
выдержки оставить равным нулю и осветле-
ние изображения производить за счет
увеличения значения параметра Brightness,
то результат окажется противоположным —
диапазон светов (с большей информацией)
сожмется, а диапазон теней — растянется.
Кроме того, в изображении увеличится
количество шумов.
Вытянуть детали в светах просто при
помощи изменения параметра Exposure,
с последующей настройкой кривой
на вкладке Curve, и почти невозможно,
изменяя значение Brightness. Снижение
параметра Brightness делает невозможным
восстановление деталей в светах без
ухудшения контраста изображения.
В области теней, откорректированной
параметром Exposure, будет содержаться
намного больше деталей, чем при измене-
нии значения Brightness, к тому же первона-
чальная коррекция параметра Exposure
всегда отличается лучшей контрастностью.
Секреты RAW
Работа в Camera RAW
53
Некоторые фотографы опасаются
снижать контраст. Однако если необходимо
осветлить тени, не изменяя средних тонов,
то снижение значения Contrast дает лучшие
результаты, чем увеличение яркости.
Следует помнить, что насыщенность теней
всегда можно восстановить, увеличив
значения параметра Shadows или изменив
форму кривой на вкладке Curve.
При уменьшении выдержки параметром
Exposure конвертор Camera Raw предлагает
функцию «восстановления светов».
Большинство RAW-конверторов считает все
пикселы белыми, если хотя бы в одном
из каналов произошла отсечка. Camera Raw
позволяет восстановить большинство
данных в светах по двум другим каналам
или даже по одному каналу. При этом
Camera Raw сохраняет белый цвет,
в отличие от многих других конверторов,
которые придают отсеченным пикселам
серый оттенок.
Секреты RAW
54
Работа в Camera RAW
Следующее изображение — более
проблемное (ил. 4.16) и открыть его
с полным диапазоном тонов невозможно
ни в одном RAW-конверторе, так как
экспозиция определялась по теням, яркость
которых в сотни раз ниже яркости неба.
То есть диапазон яркостей не попадает
в динамический диапазон матрицы.
При установленных флажках Auto для всех
параметров на вкладке Adjust изображение
будет очень темным (ил. 4.17).
c<vK4WC (ПОДО. V00.f/»0,J*lCee»frrnj
>tr К' ItnUKMOOm (ХИ a frto. Л1Р5ОЛ rrrn)
g*e»W«MM0fM4r(
Эк WI
в
мм.
_fl Гйз'ПГг»»^
tot>rt*n_MOC*J аю до. im мд 7»до»л nwi
4.19'
Секреты RAW
Работа в Camera RAW
55
Если же все флажки снять (Ctrl+U, 3€+U),
получим немного лучший, но по-прежнему
темный снимок (ил. 4.18). Последователь-
ность настройки в этом случае следующая.
Сначала надо подобрать подходящую
экспозицию (параметр Exposure), затем,
если необходимо, производится изменение
параметра Brightness. Потом надо снизить
контрастность (Contrast) и немного усилить
тени (параметр Shadows) (ил. 4.19). Затем
на вкладке Curve немного осветлить тени
и света (ил. 4.20). Так как было увеличено
значение экспозиции, надо изучить
изображение при отображении в масштабе
200% на наличие шумов и немного
увеличить значение Luminance Smoothing
для уменьшения яркостного шума (ил. 4.21).
В данном изображении отчетливо видна
хроматическая аберрация (ил. 4.22).
Проверять и настраивать хроматические
аберрации, также как и шумы, следует
при 200 % отображении. При работе над
данным снимком движок Red/Cyan был
смещен влево для устранения красной
и голубой каймы (ил. 4.23). Так как желтой
и синей каймы не оказалось, то движок
Blue/Yellow был оставлен в нулевом
положении.
Сюжеты с большим перепадом яркостей
открываются и обрабатываются по другой
технологии, а в некоторых случаях
и снимаются со специальными установками.
Об этом пойдет речь в следующей главе.
Смял КЖ 20). IIkWwtJOOO.CM 0SO100.1/ЭД. titД 2М05»П т)
Секреты RAW
• Олег Ефремов
Александр Ефремов
RAW и широкий
динамический диапазон
58
RAW и широкий динамический диапазон
Интерпретации RAW-файла
Do / ’/ u л -
Й₽гм» QSMdw» Qhs?iW*<
|Mob*WG»(IWW <f| 5И |«HbrZnt (»,?><•) |Й|
t*"*- Ььмуожгч ЙЦ 'ж*вл |юо |fe»»w>Kh Й
C«rar^pS20C l«too*_2C05JJ79CT2 (ISO 20Q, 1/90, tfiA, 18-55GlB.0rrro)
,K«afr 1«Ьв1_2ОТ5_Д?9.а12 (BQ20Q, 1/90, tflA, 18-55в18 0гтт)_
Mo /VU.4 С Й₽»й»~ CSWMW OHeMghti
Й »O" WWW's" Ottnrt
*«• |МСЫ>Я(1М») III s». lasxbrznt ;»,2№) й
CHf«hi [itWOwnil Pl Имоклол: jjoo Ц
Преобразование RAW-файла в RAW-
конверторе, а затем в программе Photoshop
можно сравнить с подбором проявителя
и времени проявки. Один и тот же тип
пленки, снятой в одинаковых условиях
освещения, можно проявить с разной
степенью светочувствительности, разным
контрастом и, самое главное, с разной
фотографической широтой. Если сказать
просто, фотографическая широта —
это диапазон яркостей, зафиксированных
на пленке. Открывать RAW-файлы также
можно с большой фотографической
широтой или, как сейчас говорят, с «высо-
ким» динамическим диапазоном.
Стандартные слои
Преобразование с использованием слоев —
это традиционный вариант обработки
изображений. Для применения этого
способа RAW-файл придется открыть
в Adobe Camera Raw дважды. Первый раз —
для получения теневых участков нормаль-
ной плотности, а второй — для проработки
светлых участков (ил. 5.1,5.2). Настраивать
следует только один параметр — Exposure
(Экспозиция). Остальные настройки
остаются без изменений, хотя можно
немного подкорректировать общую яркость
и контраст. Затем, уже в Photoshop следует
наложить полученные версии изображения
одну на другую. Это проще сделать, выбрав
инструмент Move (Перемещение)
и при нажатой клавише Shift (это гарантиру
ет точное совмещение файлов) перетащить
одно открытое изображение на другое.
При перемещении изображения не
попадают в буфер обмена и пользоваться
этим способом гораздо удобнее, чем
приемом «копировать-вставить». Какое
именно изображение наложить поверх
другого, в принципе, значения не имеет.
Мне кажется, логичнее размещать сверху
то изображение, которое потом придется
меньше раскрашивать по маске слоя.
Далее можно поступить любым
из следующих способов. Или сначала грубо
выделить на верхнем слое ту часть
изображения, которая потом скроется
Секреты RAW
RAW и широкий динамический диапазон
59
маской, а затем добавить маску слоя.
После чего, убедившись, что в качестве
основного и фонового цветов выбраны
черный и белый, начать редактировать
маску. Или же сразу добавить маску слоя
и закрашивать на ней, выбрав инструмент
Brush (Кисть), черным цветом те области,
которые должны быть видны с нижнего слоя.
Но первый способ более быстрый.
В данном случае (ил 5.3) изображение
с более светлым небом было размещено
поверх слоя с нормальным небом,
но слишком темным пейзажем. К верхнему
слою была добавлена маска, на которой
черным залита область неба. Теперь
плотное небо проступает с нижнего слоя.
Суть этого приема заключается в том,
что воздействие нижнего слоя отсутствует
на участках, где маска белая (прозрачная),
а там, где она черная (непрозрачная),
изменения происходят. На серых участках
маски возникает эффект частичной прозрач-
ности. К сожалению, для данного изображе-
ния воспользоваться командой Blending
Options (Параметры наложения) довольно
сложно из-за примерно одинаковой яркости
и цвета воды и неба (ил. 5.4), так как все
равно потом придется добавить маску слоя
и восстанавливать цвет и яркость воды.
На последней стадии обработки были
добавлены два корректирующих слоя.
Один для усиления закатного цвета облаков,
а второй для небольшого осветления
переднего плана (см. ил. 5.3). Окончатель-
ный результат представлен на ил. 5.5.
Слои RAW как смарт-объекты
Значительно большие возможности
предоставляет использование RAW-файлов
в качестве смарт-объектов, помещаемых
на разные слои.
Для получения смарт-объектов на основе
RAW-файлов следует в Photoshop создать
документ необходимого размера, желатель-
но совпадающего с размером RAW-файла
цифровой камеры, и выбрать команду меню
File ► Place (Файл ► Поместить) (ил. 5.6),
эту же команду можно выполнить в Bridge
(ил. 5.7). В открывшемся модуле Camera Raw
5.5
Секреты RAW
60
RAW и широкий динамический диапазон
В* Е® tow l** 5**’ Hi* If**
New - CtrttN
Cp*l CbUO
BrcwK. SNtt+CtrttO
CpenAi *Jt+SHft*Ct>UO
Cp*iRic*rt »
□эм СЫ+W
□эм Al «JtrfBU*
□эм *idGo ToBndQt 6Wt«CM+W
S*ve« EHft*Ctrt+S
-". « . »*xi
5м tor W«b. «♦Stlft+CUkS
Import
Export
Hi Into. М+виЛ+<«*1
PtjiWui fhft+Ctrt+P
Pmt with Pttotrn CtrW
Plrt
Exit Ctrt+Q
9m Al Menu Item*
PrtftrrKM
[<*** ~R
Cob Рй» I Add» Ц
tow tntwodnoi I Bcutx Smooth*
_ n~3-----------------Q 1 1 ChngtowSUkteffKt thonrrt
U&ntOta |Япм1 и tmtyouttatPhototxv.
HrtOrjSt**. [эо~]
CfetDra
S Eport Cfetoed
вэхжтмтр
S Zoom Reetei wtitowi
(_! frAmpdrt» Cp*i Doeurwnti S U» Shft Key tor Tod Smtch
tSStoi' H*w Cota;)--D •utomwcA Lerch fridge
few™ tow cure ₽*«/««)□ Zoorn *1th •cf<^ wh*-
L’tjrtorrLoo
CBj*5 When Don»
Sfrnrra: Cofer Sfetatl
S Sii» Pditti LOUtOHl
®
настроить изображение для светов
и щелкнуть на кнопке Open (ил. 5.9). Если
в настройках Adobe Photoshop активизиро-
вана опция Resize Image During Paste/Place
(Изменять размер изображения
при вклеивании или размещении) (ил. 5.8),
то снимок будет отмасштабирован
в соответствии с размерами созданного
документа. Изображение будет помещено
в новый документ, но пока перечеркнуто
диагональным крестом (ил. 5.10).
Для подтверждения вставки необходимо вы-
брать из контекстного меню команду Place
или нажать Enter. Если функция автомати-
ческого масштабирования отключена, то
кадр придется масштабировать вручную.
Для пропорционального изменения
размера надо нажать и удерживать клавишу
Shift. Я категорически не рекомендую
масштабировать изображение при данном
методе обработки, так как при работе
на нескольких слоях могут возникнуть
серьезные проблемы с их совмещением.
Затем снова выбрать команду File ► Place,
открыть тот же файл, но настроить его для
теней (ил. 5.11). Конечно, можно поступить
и наоборот: сначала открыть для теней,
а потом для светов. Это зависит от конкрет-
ного снимка и способа последующего
редактирования. Таким образом, одно
и то же изображение с разными настройка-
ми размещено на двух слоях, и если
щелкнуть на пиктограмме любого слоя,
то откроется окно Camera Raw и все
параметры конвертации RAW-файла
окажутся доступными для редактирования.
Схема дальнейшей работы остается такой
же, как и в предыдущем случае. Сначала
следует проверить, можно ли воспользо-
ваться параметром Blending Options
в стилях слоев. Изменение параметра
Blending Options, по существу, представляет
собой открытие «дырки» в верхнем слое
так, чтобы через нее был виден нижний
слой. То есть ползунки Blend If (Наложить,
если) позволяют скрыть пикселы активного
слоя (в данном случае верхнего) и показать
пикселы нижнего слоя или слоев
в соответствии с их яркостью (ил. 5.13).
Секреты RAW
RAW и широкий динамический диапазон
61
о. ЛТ НЮ, 1/250. f/8-О, 28-105028 nmi
А -» <* S*M>- ЛИж R в
Смарт-объекты
Смарт-объекты (Smart Objects — «умные объекты»), появившиеся в Photoshop вер-
сии CS2, позволяют производить с файлами, интерпретированными в изображения,
различного рода операции, не разрушая самих файлов. Во многих программах верстки
существует возможность помещения связанных файлов. Картинка на странице — лишь
ссылка на оригинальное изображение. Эту картинку можно вращать, обрезать, изме-
нять размер, но изменить оригинальный файл в программе верстки нельзя. Для редак-
тирования нужно открыть связанное изображение в Photoshop, отредактировать и
обновить ссылку в программе верстки. Можно сказать, что смарт-объекты в Photoshop
представляют собой слои, содержащие ссылки на изображения. Пиктограммы слоев
смарт-обектов помечены небольшим значком.
Смарт-объекты имеют свои преимущества и недостатки. Полное описание возмож-
ностей смарт-объектов выходит за рамки данной книги, здесь рассматриваются лишь
особенности их использования, связанные с RAW-файлами. При внедрении RAW-фай-
лов в многослойное изображение Photoshop сохраняются все возможности настройки
снимков в окне Camera Raw. Но смарт-объекты увеличивают размер файла, так как в
рабочем файле хранятся не только слои, образующие смарт-объект, но и результат
объединения этих слоев, который выводится на экран для отображения результатов
работы.
ее
Секреты RAW
62
RAW и широкий динамический диапазон
(New Style...)
Й Review
Й Preview
Описанная методика работы напоминает
использование масок при печати фотогра-
фий через фильтры, ее применение
избавляет фотографа от необходимости
создавать специальные маски слоев через
выделение. Те, кто печатал черно-белые
и цветные фотографии сам, прекрасно меня
поймут, а новичкам придется немного
подумать, чтобы понять процесс преобразо-
вания. Для создания плавного перехода
одного слоя в другой (говоря языком
аналоговой фотографии — расположения
вырезанной из картонки маски на некото-
ром расстоянии от фотобумаги) нужно
разделить черные или белые маркеры
данного слоя в параметрах настройки Blend If.
Это сделать довольно просто: нужно
удержать клавишу Alt (Options) и растащить
треугольники в разные стороны.
Но в отличие от аналогового способа печати
фотографий, программа Photoshop позволя-
ет создавать разные маски для разных
цветовых каналов. Причем «просвечивание»
слоев можно регулировать и в разных
каналах, и в разных цветовых пространс-
твах. Несмотря на колоссальную мощь этой
команды для корректировки большинства
изображений, все равно придется добавлять
маску слоя и сглаживать тоновые и световые
переходы на маске слоя. В любом случае
использование настроек Blending Options
избавляет фотографа от необходимости
создавать сложную маску путем выделения
и преобразования в контур, а также
от ее последующего редактирования.
В основном, после применения параметров
Blending Options маска нуждается лишь
в минимальной корректировке (ил. 5.14).
При работе над этим снимком после
изменения параметров Blending Options
в каждом канале цветового пространства
RGB мне пришлось добавить маску слоя
(см. ил. 5.12), так как пикселы некоторых
участков изображения, расположенных
на разных слоях, имели близкие значения
яркости, что создавало эффект постериза-
ции. Затемнение отдельных участков маски
слоя позволило сгладить тоновые
и цветотональные переходы. Однослойный
Секреты RAW
RAW и широкий динамический диапазон
63
вариант показан на ил. 5.15, а результат
обработки — на ил. 5.16.
Комбинирование съемочных дублей
Человеческий глаз, непрерывно подстраи-
вающийся к изменяющейся яркости
предметов, способен воспринимать
большое количество тонов. Возможности
фотопленки и цифровой матрицы в этом
смысле несколько ограничены. Разница
между яркостью самых светлых и самых
темных участков кадра называется динами-
ческим диапазоном. Или, как привыкли
говорить фотографы, давно снимающие
на пленку, фотографической широтой.
Секреты RAW
64
RAW и широкий динамический диапазон
5.17)
Современная цифровая фотография
предоставляет возможность объединять
в одном файле, а, значит, потом и в напеча-
танной фотографии изображения, снятые
с разной экспозицией, то есть расширять
динамический диапазон снимков. Описан-
ные выше методы, в принципе, повторяли
методики аналоговой фотографии
с «запечатками» светов, осветлением теней,
химической ретушью. Но объединить
в одном отпечатке два или более снятых
с разной плотностью негатива в аналоговой
фотографии было практически невозможно.
Точное совмещение, экспериментальный
подбор экспозиции при печати и некоторые
другие сложности создавали серьезные
препятствия для выполнения таких работ.
Для расширения диапазона снимка надо
сделать несколько кадров с разной
экспозицией.
HDR
В программе Photoshop есть команда,
служащая для объединения кадров,
снятых с разной экспозицией. Вызвать эту
команду можно в Photoshop: File ►
Automate ► Merge to HDR (Файл ► Авто-
матизация ► Объединить c HDR); в Bridge:
Tools ► Photoshop ► Merge to HDR
(Инструменты ► Photoshop ► Объединить
c HDR), выделив предварительно необхо-
димые изображения (ил. 5.17) (HDR — High
Dynamic Range — широкий динамический
диапазон). Конечно, выполнять эту
команду удобнее из Bridge — после
выбора команды Merge to HDR откроется
диалоговое окно, где в виде миниатюр
отобразятся исходные изображения
и большое итоговое (ил. 5.18). Команда
предназначена для работы с изображения-
ми с глубиной цвета 32 бита на канал
и представляет интерес, прежде всего, при
работе с фильмами и трехмерной графи-
кой*. Для фотографа же она представляет
* Особенности работы с HDR подробно описаны
в книге Бена Уилмора «Новое в Photoshop CS2»,
«Питер», 2006.
Секреты RAW
RAW и широкий динамический диапазон
65
единственный интерес — возможность
объединить в одном файле изображения,
снятые с разной экспозицией. Для того
чтобы команда работала, изображения
должны отличаться по экспозиции
не менее чем на одну ступень. Количество
кадров зависит от сюжета, точнее
от разницы в яркостях между самым
светлым и самым темным участками
будущей фотографии (на этих участках
должны быть видны необходимые детали
сюжета). Этот выбор, конечно, делает сам
фотограф. Количество кадров начинается
с двух, верхний предел не ограничен,
но практика показывает, что трех — шести
кадров вполне достаточно. После объеди-
нения стоит проверить, как полученное
изображение выглядит в Photoshop.
Для этого нужно вызвать раскрывающееся
меню, щелкнув на черном треугольнике
в строке состояния окна Photoshop,
и выбрать пункт 32-bit Exposure (ил. 5.19).
При перемещении движка можно увидеть
наиболее белые детали в светах
или наиболее черные — в тенях.
В одном изображении Photoshop не
в состоянии показать весь диапазон
яркостей объектов. В дальнейшем
открытому 32-битному изображению,
скорее всего, потребуется коррекция
экспозиции (ил. 5.20), а при конвертации
его в 8- или 16-битное изображение
на экране появится окно выбора парамет-
ров преобразования (ил. 5.21).
На мой взгляд, работа с HDR имеет
несколько существенных недостатков.
Во-первых, мы получаем однослойное
изображение, и не каждый снимок
в дальнейшем будет легко редактировать.
Во вторых, при преобразовании пейзажей
изображение неба часто приобретает
зеленоватый оттенок. В-третьих, малейшие
несовпадения сюжета кадров (например,
изменение положения веток деревьев
из-за ветра при съемке) делает их совме-
щение практически невозможным.
Кроме того, 32-битный снимок из 3 файлов
формата А4 будет занимать на диске около
100 Мбайт. Конечно, последний фактор
Изображения, представленные
на ил 5.22 и 5.23, были преобразованы
командой HDR с параметрами
преобразования Equalize Histogram
и Highlight Compression
соответственно. Эти опции следует
выбирать в окне HDR Conversion
(см. ил 5.21). На снимках видно
«двоение» деревьев, тусклые цвета
при использовании параметра
Highlight Compression и общее
несовпадение слоев.
не так существен для мощных компьюте-
ров, но для машин чуть послабее такие
объемы могут оказаться неподъемными.
При преобразовании файла в режим
8 или 16 бит на канал появится окно
параметров конвертации HDR-изображе-
ния (см. ил. 5.21). В некоторой степени,
возможно, изменить картинку, но последу-
ющего корректирования избежать удается
редко.
Секреты RAW
66
RAW и широкий динамический диапазон
возможностей для качественного редакти-
Разная экспозиция — разные слои
Естественно, кадры, снятые с разной
экспозицией, можно поместить на отде-
льные слои — стандартным образом или
в виде смарт-объектов. Использование
слоев предоставляет значительно больше
(5.26
рования изображений, а гибкость настрой-
ки RAW-файлов, используемых каксмарт-
объекты, и добавление масок к таким слоям
дают серьезные преимущества перед
автоматической, но, увы, не очень коррект-
ной командой Merge to HDR.
В примере (ил. 5.24,5.25) использованы
4 изображения, снятые с разной выдержкой.
Кадры были открыты при помощи скрипта
Place-A-Matic и помещены на отдельные слои
как смарт-объекты. Затем добавлены маски,
при помощи которых с разных слоев были
«вытащены» необходимые детали сюжета.
Я обычно поступаю следующим образом:
оставляю видимыми два нижних слоя
и редактирую маску для верхнего, «проявляя»
нужные участки слоя, находящегося под ним.
Затем включаю третий слой и копирую маску
второго слоя на третий. После этого идет
редактирование маски третьего слоя для
«проявления» других деталей снимка и т. д.
В приведенном примере сняты не только
статические, но и движущиеся объекты.
Поэтому вода была взята только с одного
кадра. Затем я внимательно просмотрел
части изображения с деревьями, так чтобы
Секреты RAW
RAW и широкий динамический диапазон.
67
Съемка с разной выдержкой
Для того чтобы избежать проблем с совмещением нескольких кадров с одинаковым сюжетом, но разными настройками, сове-
тую воспользоваться следующими правилами:
• Съемку надо вести только со штатива.
• Следует полностью отключить автофокус, чтобы избежать изменения фокусировки — при включенном автофокусе в процес
се съемки точка фокуса может сместиться, а значит, последующее совмещение или будет невозможным, или в результате полу
чится размытое изображение.
• Для изменения экспозиции надо использовать ручной режим камеры и корректировать при этом следует значение не диа-
фрагмы, а выдержки. Изменение диафрагмы меняет глубину резкости, а значит, ведет к смещению точки фокуса. (Для получе-
ния изображения правильной плотности безразлично, что менять: выдержку или диафрагму.)
• Для совмещения командой Merge to HDR следует менять выдержку каждого следующего снимка ровно на одну ступень. Если
этого не делать, то на итоговом изображении могут проявиться контуры. При сведении нескольких слоев вручную можно
использовать кадры, отличающиеся друг от друга на 1,1,5,2 и более ступени. Все зависит только от сюжета и желаемого
конечного результата. Лучше сделать лишние дубли, чем потом решать бесконечные проблемы при комбинации файлов.
• Чтобы избежать смещения камеры даже на доли градуса, съемку следует производить со спусковым тросиком или дистанци-
онным управлением.
• Используйте автоматическую «вилку», или, как ее сейчас называют, автобрекетинг (Auto Bracketing). Эта функция также позво
ляет избежать смещения камеры.
• Для повышения максимальной резкости используйте предварительный подъем зеркала.
Бесплатный скрипт Place-A-Matic, который размещает файлы RAW на слоях как смарт-объекты, можно найти на сайте
Рассела Брауна, арт-директора Adobe Systems Incorporated: http://www.russellbrown.com/tips_tech.html.
на итоговом снимке не оказалось нелепым
образом замазанных деревьев. С этим
изображением команда HDR не справилась,
как не справилась и со снимком, представ-
ленным в начале главы.
Комбинация баланс белого
Еще одним способом творческого изменения
оригинального RAW-файла является его
открытие дважды с разными установками
баланса белого. Пользуясь этим способом,
можно подчеркнуть, например, теплый свет
закатного солнца и холодныетени. При работе
над примером, показанным на ил. 5.27, я снова
воспользовался скриптом Place-A-Matic,
при помощи которого разные версии RAW-
фаила разместились на отдельных слоях
в виде смарт-объекгов. Баланс белого
на зданиях был смещен в сторону теплых
оттенков, но вода при этом приобрела
неприятный бурый оттенок. Баланс белого
на воде и корабле был смещен в сторону
холодных опенков, что усилило голубые тона.
В этом примерен не стал уменьшать голубизну
борта корабля для большей наглядности.
Секреты RAW
□ни такие разные...
70
Они такие разные...
Быстрый просмотр
4 IVtaw M«di«Fro Ftk Edit Find View Action Make Window О ♦
Практически всегда перед тем, как начать
обработку RAW-файлов, приходится
отсеивать изображения с техническим
и художественным браком, такие как
нерезкие, смазанные кадры, снимки, где
у персонажей оказались закрытыми глаза
и т. д. Тем, кто постоянно работает с RAW-
файлами, прекрасно известно, что произво-
дительность компьютера заметно падает,
а порой вообще бывает невозможно что-
либо делать, когда RAW-конвертор занят
созданием миниатюр предварительного
просмотра. Если изображений в конкрет-
ной папке много и при этом объем файлов
большой, то очевидно, что процесс
создания миниатюр может затянуться.
Для быстрого просмотра и сортировки
RAW-файлов удобно пользоваться другими
программами, которые, строго говоря,
не являются RAW-конверторами и тем
не менее прекрасно «видят» файлы RAW.
Конечно, надо не забывать о том, что RAW-
файлы могут не распознаваться програм-
мой, которая вышла раньше, чем камера,
с помощью которой сделаны эти файлы.
В такой ситуации часто бывает достаточно
обновить версию программы.
iView MediaPro
Программа iView MediaPro известна,
прежде всего, пользователям платформы
Apple Macintosh, а последние версии
программы работают уже и под Windows.
iView MediaPro — это прекрасный катало-
гизатор различных графических и мультиме-
дийных файлов, отображающий RAW-файлы
различных камер. Программа достаточно
быстро создает миниатюры изображений,
позволяет просматривать их в полноэкран-
ном режиме или в реальном масштабе.
Например, на компьютере MacBook Pro
с процессором Intel Core Duo 2 ГГц
и оперативной памятью 1 Гбайт для
создания миниатюр 200 RAW-файлов
программе iView MediaPro понадобилось
20 секунд, в то время как у Bridge аналогич-
ная операция заняла 2,5 минуты. В прило-
жении iView MediaPro есть удобные
функции для сортировки, перемещения
Секреты RAW
Они такие разные...
71
и удаления RAW-файлов, а также имеется
система рейтинга изображений (ил. 6.1).
Непосредственно из программы iView
MediaPro легко запустить нужный RAW-
конвертор.
BreezeBrowser
BreezeBrowser — еще одна программа для
быстрого просмотра RAW-файлов, правда,
работает она только в системе Windows.
На создание миниатюр 200 RAW файлов
программа BreezeBrowser потратила
15 секунд на компьютере с процессором
Intel Pentium 2,8 ГГц и 2-гигабайтной
оперативной памятью (ил. 6.2) В программе
BreezeBrowser предлагает три варианта про
смотра изображений: миниатюры, режим
диафильма (ил. 6.3) и реальный размер
снимка. Очевидно, что при выборе послед-
него варианта на экране может поместиться
только часть картинки, это зависит
от размеров и разрешения монитора
и размера самого изображения. Быстрота
создания миниатюр в BreezeBrowser
объясняется не только мощностью компью-
тера, но и ограниченным выбором разме-
ров миниатюр — маленький, большой
и очень большой (ил. 6.4). В программу
BreezeBrowser встроен простейший RAW-
конвертор (ил. 6.5,6.6). Опции коррекции
экспозиции, определения баланса белого,
подавления шума, повышения резкости
работают по принципу: «очень слабо, слабо,
средне, сильно, очень сильно». Имеется
также возможность преобразования
цветного снимка в черно-белый. Такой
набор функций вполне устроит большинс-
тво любителей, а профессионалам програм-
ма BreezeBrowser, как было сказано выше,
поможет быстро просматривать RAW-
файлы.
2006/07/26 16:26:44,2В М lOSrrm© 93гтт, V500SOC f/S, ЕДО», ЕО 100, fF, WB:, HadrOff
* Toebar
* Status Bar
MatiMow CtrtfM
«r Thcrrbrui Mew
HmStrpVBw Shft+Esc
* Show Meters Ctrt+TAB
Image Oder
Smal Thumbnat Ctrt+T
* Large Thumbnails Ctri+L
Extra Large Tlxrrbrafc Ctrt+K
Sideshow Ctrt+S
Mam view Ctrt+M
HmStrDVtew Shft+Esc
Tag image Ctrt+G
Mew Actual Image Ctrt+S
Erb Image Ctrt+D
Sideshow Ctrt+S
Mew m Back and White Ctrt+W
E«bact embedded JPEG- Shft+Ctrt+X
Proofs.
KIM. Ctrt+H
Rotate Left (CCW) Ctrt+Cirscr Left
Rotate Right (CW) Ctrt+Cur» Rtf.t
Edt Comments... Ctrt+S
Edt PTC Data... Srtft+€trt+i
Rename image... Ctrt+R
Batch Rename-
Mo» to Fetter Grt+V
CqpvwFokter... Ctrt+C
Emaf mageft)...
Image Properties
Delete Da
Mew Actual image Ctrt+B
Refresh Otectory F5
Qc* on enege for exatorn w+rtepemt
Ccnvwaon method Normal w
Smart Нова Beductxn Low »
иМвЬЫагк* As ihoi(D«i(ht) -
Color tempaakn.
Color амса: As shot |AdobaftGB| -
Satuaoon Normal
Ccrtast Normal •
Sharpness Normal »
SLWMode 0И
Ftor Effect
Mote setengs Expoem corp «0.5
* UaeeaawteelMiancafotalrnagea
Crop [press S W ю афл! crap area)
Output Seitoga
ProHa <Dnabted at Preference»
Format TIFF 16-Ы •
Output Dnctory
0 \Etremw_tehjbo<*_4\rOHVEAT
Open tn edtnr a*a conveAng
XT Pot RUS
Convert SaiKtod Convert Ooee
Секреты RA
72
Они такие разные...
Aperture
Ар*пыг* Fite Edit Vte* tawes Sticks Metadata Wndcmr Help
60 Apertun
» ’ L ia U 1. L а. з ж в
a)
Программа Aperture от фирмы Apple
произвела революцию среди RAW-
конверторов. Впервые появилась возмож-
ность выполнять практически все настрой-
ки непосредственно в RAW-конверторе,
не используя Photoshop или другие
подобные программы. И несмотря на то,
что первая версия Aperture работала
довольно медленно, программа быстро
завоевала признание профессионалов.
Стильный интерфейс, характерный для фир-
менных продуктов Apple, новые команды
и инструменты сразу выделили программу
из ряда традиционных RAW-конверторов
(ил. 6.7). Последняя на момент написания
книги версия программы — 1.5 — по-преж
нему адресована только пользователям
Macintosh.
В Aperture предоставляется возможность
просмотра RAW-файлов до импортирова-
ния их в программу. Таким образом, уже
на начальной стадии работы можно
отсортировать явный брак или ненужные
изображения (ил. 6.8). Необычен, но, на мой
взгляд, удобен инструмент предваритель-
ного просмотра в виде лупы (ил 6.9).
Необходимый масштаб отображения
фрагмента (от 100 до 1600%) выбирается
в контекстном меню. Если же увеличенный
снимок желательно видеть в окне просмот-
ра, необходимо нажать клавишу Z
и отменить режим Лупа.
Так же как в Camera RAW и некоторых
других конверторах, в программе Aperture
есть функция кадрирования с предустанов-
ками конечного размера и выравнивания
горизонта. Настройки баланса белого
в Aperture ничем не отличаются от анало-
гичной функции в Adobe Camera RAW
(ил. 6 12,5).
Но это, в общем, стандартные для RAW
конвертора функции. Значительно интерес-
нее другие возможности программы.
Функция коррекции экспозиции,
имеющая три цветовых круга с пипетками
пробника цвета, позволяет настроить
оттенки теней, средних тонов и светов
(ил. 6.10,2). Щелчок пипеткой в определен-
ной области тонов задает нейтральный тон,
а перемещение центрального маркера
Секреты RAW
Они такие разные...
73
цветового круга позволяет окрасить выбран-
ную область тонов в необходимый оттенок.
(Почему настройка оттенков находится
на вкладке коррекции экспозиции,
а не баланса белого, мне не совсем понятно.)
Настройка уровней (Levels), на первый
взгляд, напоминает функцию Levels
в программе Photoshop. Однако
в Photoshop уровни настраиваются по трем
точкам, а в Aperture — по восьми (ил. 6.10,3),
что предоставляет возможность более
тонкой настройки уровней. Профессионалы
знают, что изменение с помощью кривых
или уровней настроек композитного
изображения (то есть во всех цветовых
каналах) приводит к различным искажени-
ям цвета. Поэтому команды Curve или Levels
в Photoshop обычно применяют к каналу
яркости в цветовом пространстве Lab,
так как в Lab яркость (канал L) отделена
от цвета (каналы а и Ь), и цветоискажений
удается избежать. В Aperture настройка
уровней применяется к яркости
по умолчанию, хотя пользователь может вы-
брать из раскрывающего списка RGB
или отдельные цветовые каналы (ил 6.11).
Настройка светов и теней в программе
Aperture производится на вкладке
Highlights & Shadows (Света и тени)
(см. ил. 6.12,4). Набор параметров на этой
вкладке схож с настройками, доступными
в диалоговом окне Shadow/Highlight
в Photoshop (ил. 6.13). В Aperture осветле-
ние теней осуществляется увеличением
значения параметра Shadows, а затемне-
ние светов — параметра Highlights.
В Photoshop аналогичные настройки
производятся увеличением параметра
Amount (Количество) в разделах Shadows
и Highlights, а корректировка параметра
Radius в этих же разделах соответствует
изменению значений Low Tonal Width
и Hight Tonal Width в Aperture. Другими
словами, тем, кто работал с командой
Shadow/Highlight в программе Photoshop,
не составит труда разобраться с парамет-
рами Highlights & Shadows в программе
Aperture.
Корректировка цветов изображения
в Aperture производится на вкладке Color.
6.12
Секреты RAW
74
Они такие разные...
По умолчанию на вкладке Color отобража-
ются базовые цвета (см. ил. 6.12,6). Если
нажать третью слева кнопку, вкладка
развернется (ил. 6.14). Параметр Н
(Hue — Цвет) изменяет положение коррек-
тируемого цвета относительно соседних на
цветовом круге, параметр S (Saturation —
Насыщенность) отвечает за интенсивность
исправляемого цвета, параметр L
(Lightness — Яркость) задает его яркость,
а параметр R (Range —Диапазон) опреде-
ляет, насколько широко будет изменяться
цвет. Например, если коррекция должна
производиться только в узкой области
красного цвета, следует выбирать значения
параметра R не больше 0,2, а если желатель-
но, чтобы диапазон смещения красного
охватывал и область пурпурного
или желтого цвета, то можно устанавливать
максимальные значения.
Еще одной особенностью программы
Aperture является возможность ретуши
RAW-файла перед конвертацией. При этом
удобно воспользоваться режимом полноэк-
ранного просмотра (ил. 6.15). Инструмент
Spot & Path (Пятно и Заплатка) (см. ил. 6.10,1)
позволяет задать радиус пятна, степень
мягкости его краев, непрозрачность
и процент сохранения деталей в том месте,
где ставится заплатка или пятно. А расстав-
ляются «пятна» обычно там, где необходимо
удалить какой-либо дефект. Например,
устранить блики на линзе при съемке
против света (ил. 6.15). При установке
флажка Path появляется второй, связанный
с первым кружок — область источника.
Секреты RAW
Они такие разные...
75
Действие инструмента Spot & Path анало-
гично работе точечной лечащей кисти
(Healing Brush) и штампа (Clone Stamp)
в Photoshop (ил. 6.16).
Поскольку подавление шума сопровож-
дается размытием изображения, в програм-
му заложена функция сохранения мелких
деталей — Edge Detail (см. ил. 6.12,7). Кроме
стандартного повышения резкости есть
также функция краевой резкости — Edge
Sharpen (см. ил. 6.12,8,9). Отличные результаты
можно получить, применяя эту настройку
к изображению объектов на ровном фоне
(например, дерево на фоне неба), когда
нежелательно производить общее усиле-
ние резкости, а следовательно, и шумов.
В программе Aperture есть полезная для
многих фотографов функция создания книги
(ил. 6.17). Это может быть, например,
домашний или свадебный альбом или
фоторепортаж о путешествии. В Aperture
имеется несколько основных шаблонов
макета книги, которые можно редактиро-
вать (ил. 6.18). В Европе или Америке заказ
на печать такой книги можно сделать через
интернет. В нашей стране подобная услуга
появилась в некоторых крупных фотолабо-
раториях, но файлы пока приходится делать
самому. В лаборатории не только напечата-
ют страницы фотоальбома, но и соберут их
в отдельный том. Отдельные страницы такой
книги можно распечатать и самостоятельно,
кроме того, собранную в программе
Aperture книгу или лист контактов легко
перевести в формат PDF (ил. 6.19).
«Перед нами стояла задача переосмыс-
лить все заново. Как должен вести себя
продукт, если он предназначен для
фотографа, а не для гуру Photoshop?» —
говорит Джо Шорр (Joe Schorr), возглавляю-
щий проект Aperture. Но если настроек
программы Aperture все-таки оказалось
недостаточно, есть возможность перейти из
нее в Photoshop с помощью команды Open
with External Editor (Открыть во внешнем ре-
дакторе). Дополнительно откорректирован-
ное и сохраненное изображение автомати-
чески добавится в библиотеку Aperture
в виде новой версии оригинального файла.
После этого можно включить его в сущест-
вующий проект, книгу или альбом.
6.18
Секреты RA
76
Они такие разные...
Capture One Pro
Многим профессионалам, снимающим
на цифровые камеры, хорошо известны
богатые возможности программы конвер-
тирования RAW-файлов Capture One Pro.
Несколько нестандартный, но вполне
логичный интерфейс, к сожалению, сильно
различающийся в версиях для МАС
(ил. 6.20) и Windows (ил. 6.21).
Как правило, открытие RAW-файлов
фотограф начинает с проверки баланса
белого. Практически во всех RAW-конверто-
рах корректировка баланса белого
сводится к настройке цветовой температу-
ры (теплый — холодный) и изменению
цветности (зеленый — пурпурный).
Программа Capture One, как и Aperture,
предоставляет возможность более точно
настраивать цвета при открытии.
Capture One позволяет производить
достаточно тонкую настройку цветовой
температуры и оттенка, используя стандар-
тную и интуитивно понятную модель
цветового круга (ил. 6.22).
Если говорить о параметрах настройки
экспозиции, то в программе Capture One
они реализованы, на первый взгляд,
так же, как и в других RAW-конверторах.
Коррекция экспозиции, коррекция
контраста, насыщенность цвета. Двойной
вариант общей настройки тона: уровни
и кривые. Установка черной и белой
точек (как в программе Photoshop).
Бесспорным достоинством настройки
экспозиции в Capture One является опция
Preserve color balance (Сохранять цвето-
вой баланс). Дело в том, что даже при
небольших изменениях экспозиции,
яркости и контраста цветовой баланс
изображения (баланс белого) нарушается
(ил. 6.23). Во многих других RAW-конвер-
торах приходится снова возвращаться
к настройкам белой точки (баланс
белого). В программе Capture One
фотограф избавлен от этой проблемы,
если он не забудет установить флажок
Preserve color balance (Сохранять цвето-
вой баланс). Настройка кривых
не отличается от настроек в Photoshop
или Camera Raw (см. ил. 6.23).
Секреты RAW
Они такие разные...
77
Настройка резкости изображения
производится с помощью вкладки Focus.
По качеству повышения резкости Capture
One, пожалуй, опережает другие RAW-
конверторы. Например, Camera Raw
изменяет резкость по простым алгоритмам
(хорошо, что при этом в модуле есть
возможность отключения резкости).
Capture One реализует технологию нерез-
кой маски, аналогичную фильтру Unsharp
Mask программы Photoshop, и, кроме того,
может работать по разным алгоритмам —
стандартному и со смягчением переходов
(ил. 6.26). Это удобно, так как нет необходи-
мости повышать резкость в Photoshop, что,
естественно, сокращает время работы.
И особенно большое значение имеет при
пакетной обработке файлов — одинаковые
настройки резкости можно применить
ко всей группе. Для скорости работы
выводится часть изображения в небольшом
окне, размеры которого можно изменять
на МАС (ил. 6.27). На Windows задаются три
варианта размера такого окошка: малень-
кое, среднее и большое.
Другой существенный параметр, также
настраиваемый на вкладке Focus, —
подавление яркостного и цветного шума.
Шум в той или иной мере присутствует
на всех цифровых фото, особенно при съем-
ке с длинными выдержками или при
высокой чувствительности матрицы
камеры. Для различных уровней чувстви-
тельности цветовой шум практически
постоянен, чего не скажешь о яркостном
шуме, который возрастает с увеличением
светочувствительности. Capture One
отлично справляется и тем и с другим. Даже
при минимальном уровне шумоподавления
муар на одежде отсутствует (ил. 6.24), чего
нельзя сказать, например, о Adobe Camera
RAW (ил. 6.25), где при минимальных
настройках подавления шума муар
отчетливо виден. При увеличении значений
параметра Banding Suppression
(Подавление полошения) к изображению
добавляется мелкий шум для устранения
эффекта «полосатости» на участках
с плавными цветотональными переходами
.В, [Й Jr bj bd Ф g',
as иЕав
Balance ( Cmtom
ICC Profile Смит tOS-30D penerk
Color Balance Correction Hue Sat.
6.23)
Секреты RAW
78
Они такие разные...
Цветовой круг: два цвета аддитивной
модели RGB (от англ. Red — красный.
Green — зеленый, Blue — синий) сме-
шиваются для создания цвета другой,
субтрактивной, модели CMY (от англ.
Cyan — голубой, Magenta — пурпурный.
Yellow — желтый). Полученный таким
образом цвет модели CMY называется
дополнительным к третьему (не участ-
вовавшему в смешивании) цвету модели
RGB. И наоборот. Например, для создания
красного цвета (Red) используются пур-
пурный и желтый, поэтому дополнитель-
ным цветом красного является голубой.
На цветовом круге дополнительный цвет
(голубой) расположен прямо напротив
основного (красного).
При печати цветных фотографий ана-
логовым способом для устранения нежела-
тельных оттенков используют фильтры,
окрашенные в цвета CMY. Например,
отпечаток имеет излишний синий отте-
нок. Поскольку дополнительным цветом
к синему является желтый, то при печати
применяют желтый фильтр определен-
ной плотности. В цифровой фотографии
этот принцип цветосмешения работа-
ет так же, как в аналоговой, и является
основой коррекции цветов практически
во всех программах точечной графики.
В некоторых RAW-конверторах этот
принцип реализован визуально, что дела-
ет настройку цветов при конвертации
RAW-файлов очень удобной.
Не путайте модель CMY с полиграфиче-
ским цветовым пространством CMYK.
&
типа градиентных тонов. Все фотографы
и дизайнеры знают об этом явлении
и добавляют небольшой шум, совершенно
незаметный глазу, в программе Photoshop.
На экране «полосатость» может быть
незаметна, но при печати на принтере
или в типографии, если шум не добавить,
она будет видна. Capture One умеет решать
и эту проблему, что позволяет не использо-
вать для этих целей программу Photoshop.
Программа Capture One поставляется
с множеством цветовых профилей, можно
найти подходящий практически для любой
модели камеры. Кроме того, количество
доступных профилей увеличивается
с выходом каждой новой версии програм-
мы. При этом пользователь может
редактировать профиль камеры
в соответствии с определенными условия-
ми съемки (например, для съемки
с импульсными осветителями или при
галогенных лампах) или исходя
из собственных цветовых предпочте-
ний, — то есть производить своего рода
калибровку конкретной камеры под
конкретные задачи. Для этой цели
Секреты RAW
Они такие разные...
79
в программе Capture One предусмотрена
команда Color Editor, расположенная,
правда, в разных меню программы на
платформах Windows и МАС (ил. 6 28).
Это небольшое неудобство, к которому
пользователь, работающий одновременно
на разных платформах, быстро привыкает.
Перед началом работы с профилем вы
увидите предупреждение о том, что
корректировка должна быть аккуратной,
поскольку всегда есть риск создания
профиля, который принесет больше
вреда, чем пользы. Увидеть, как изменяют-
ся цвета после корректировки профиля,
можно в окне Color Edit Inspector. Естест-
венно, оригинальный профиль не меняет-
ся, и всегда есть возможность к нему
вернуться.
Как многие RAW-конверторы, программа
Capture One позволяет сохранить один и тот
же RAW-файл в разных форматах с различ-
ной глубиной цвета (8 или 16 бит на канал)
и разным размером изображения.
Это удобно, если необходимо сохранить
и большое изображение для высококачест-
венной печати, и маленькие — для каталога
и интернета. Я был поражен результатом
увеличения (!) линейного размера файла
(в допустимых пределах, естественно) без
заметных потерь качества в Capture One.
В этом пункте тестовых испытаний Capture
One оставила далеко позади и Photoshop
с разными видами интерполяции, и Adobe
Camera Raw, и различные плагины, служа
щие для увеличения изображения Конечно,
ни в одной программе, существующей
на сегодняшний день, нельзя растягивать
изображение бесконечно и не терять
качество, но программа Capture One смогла
увеличить снимок намного лучше, чем
другие программы и плагины. На ил. 6.29
и 6.30 показан фрагмент увеличения
изображения с камеры Canon 20D на 200 %
в Adobe Camera Raw и Capture One coot
ветственно без какой-либо доработки
в Photoshop.
6.30
Секреты RA
80
Они такие разные...
DxO Optics Pro
ОкО Cpta Ro v4.1 Bte - htfwid 2OO6.d<j
В некоторых RAW-конверторах есть
отдельные функции, предназначенные для
коррекции искажений, вносимых съемоч-
ными объективами. В Adobe Camera RAW,
Lightroom, Bibble Pro есть инструменты для
исправления хроматических аберраций
и виньетирования. В программе Bibble Pro
также есть функция устранения дисторсии.
Но это, пожалуй, и все, что они умеют.
«Разве вас не охватывает разочарование
при мысли, что чем больше вы вкладываете
в современные цифровые камеры
или объективы, тем сильнее чувствуете
их ограничения?» — спрашивает Джером
Миньер, директор компании DxO Labs.
Известно, что чем короче фокусное
расстояние объектива, тем сильнее
проявляется дисторсия — бочкообразное
искажение. Особенна она заметна
на короткофокусных зум-объективах.
При съемке такими объективами также
заметно выражено оказывается виньетиро-
вание. Более светосильные объективы при
максимально открытой диафрагме дают
«замыливание». Конечно, на дорогой,
то есть более качественной оптике,
искажения намного меньше. Что касается
цифровой матрицы, то с увеличением ее
разрешения более заметными становятся
хроматические аберрации.
Программа DxO Optics Pro от компании
DxO Labs интересна, прежде всего, тем,
что предназначена для автоматической
коррекции таких дефектов изображения,
вносимых объективами, как дисторсия,
хроматические аберрации, виньетирова-
ние, размытие и некоторых других
(ил. 6.31), то есть для решения задачи
получения максимального качества
от имеющейся оптики. Программа
позволяет корректировать различные
искажения и хроматические аберрации
даже на достаточно дешевых, так называе-
мых «бюджетных», объективах. Качество
изображения, снятого дешевым зумом,
после обработки в DxO Optics Pro превос-
ходит качество необработанного изобра-
жения, полученного с помощью достаточ-
но дорогого объектива.
Секреты RAW
Они такие разные...
81
Для того чтобы автоматическая коррек-
ция стала возможной, должно быть про-
ведено профилирование всей цепочки
техники, участвующей в создании изобра-
жения: объектив — матрица — электрони-
ка камеры. На первом этапе производится
съемка специальных тестовых изображе-
ний на всех диафрагмах для объектива
жесткого фокуса и для всех комбинаций
фокусного расстояния и диапазона
диафрагм для зум объектива На основании
сотен тестовых изображений и строят
профили для конкретных объективов
и камер. При установке программы следует
выбрать необходимые камеры и оптику,
профили которых будут в дальнейшем
использоваться программой. Выставив
флажки против необходимых опций,
пользователь получает исправленное
изображение для выбранного объектива
(ил. 6.32). Степень коррекции искажений
можно регулировать вручную, это важно
для тех объективов, профиль которых
отсутствует в списке доступных. Поскольку
аберрации, вносимые оптикой, неодинако-
вы для разных расстояний, нужную
дистанцию до объекта можно выбрать
из списка Focusing Distance. Дистанция
до объекта съемки сохраняется в метадан-
ных не для всех моделей объективов.
На ил. 6.33 представлен снимок, открытый
в DxO Optics Pro с выключенной опцией
исправления дисторсии, а на ил. 6.34 —
с включенной. Никаких последующих
коррекций в программе Photoshop
не проводилось На ил. б.ЗЗ отчетливо
видна подушкообразная дисторсия
на обелиске. Для этого снимка перспектив-
ный сход в DxO Optics Pro не исправлялся.
Для коррекции снимков с большим
перепадом яркостей в DxO Optics Pro есть
команда, аналогичная команде Highlights
& Shadows программы Aperture, которая
позволяет избирательно осветлять сильно
затемненные участки изображения.
Еще одной интересной особенностью
DxO Optics Pro является наличие заложен-
ных в программу профилей, имитирующих
съемку на различные фотоматериалы:
Секреты RAM
82
Они такие разные...
черно-белые, цветные негативы, слайды
(ил. 6.35). Причем выбрать можно не только
тип материала, но даже некоторые конкрет-
ные марки пленок. Фотографам со стажем
давно известны нюансы цвето- и тонопере-
дачи различных фотоматериалов. Компания
DxO Labs предложила интересную опцию
добавления зерна. Множество пользовате-
лей, причем среди них есть признанные
эксперты программы Photoshop, считают,
что имитировать зерно можно, просто
добавив шум. Видимо, эти специалисты
никогда не снимали на пленку и не занима-
лись фотографией. Имитация фотографи-
ческого зерна не такое уж простое дело.
Есть два-три плагина к Photoshop, которые
неплохо создают зерно, но собственные
фильтры программы Photoshop для этого
просто не годятся. Посмотрев под
20-кратным увеличением оригинальные
черно-белые негативы из своего архива,
я пришел к выводу, что программа DxO
Optics Pro отлично справляется с задачей
имитации фотографического зерна
(ил. 6.36).
Фиксацией трехмерного мира на пленку
или матрицу управляют основные законы
оптики. Когда пространство преобразовано
в плоское изображение, формы трехмер-
ных объектов кажутся искаженными
и не соответствуют тому, что мы ожидаем
увидеть. Это называется анаморфозом
объема и сильнее всего проявляется при
использовании широкоугольных объекти-
вов, особенно когда объекты переднего
плана расположены близко к камере.
Коррекция таких искажений требует
большого мастерства, поскольку основыва-
ется на субъективных ощущениях. Степень
исправления зависит от формы объектов
и близости их к углу кадра. В основном это
касается цилиндрических объектов,
например колонн или человеческих фигур
в полный рост. В таких случаях необходи-
мость коррекции по горизонтальной оси
может быть больше, чем по вертикальной,
или наоборот. Сферические же объекты,
такие как, например, голова человека,
напротив, требуют одинакового исправле-
Секреты RAW
Они такие разные...
83
f Geometry
Cylindrical
V Volume Anamorphosis Correction
Spherical
Horiz. -? • + 200 I
Vert.- В +
/ Keystoning / Horizon
Up/Down • + -3
LeFt/Right * + 0
Horizon • + 1
Scale • ♦ : too
Horiz /Vert - • * £_
ния по обеим осям сразу. По существу,
это равноценно сферическому исправле-
нию и вычисляется по радиусу от центра
изображения. Оба эти исправления зави-
сят от фокусного расстояния объектива.
В группе инструментов Volume
Anamorphosis Correction (Коррекция
анаморфоза объема) выбирается метод
исправления — сферический или цилинд-
рический с одним ползунком для первого,
и двумя (горизонтального и вертикального
исправления) для последнего (ил. 6.37).
Начинать следует с завышенных значений,
а затем уменьшать степень изменения,
добиваясь наилучшего компромисса между
оригиналом и корректированным изобра-
жением. Сравните два снимка на ил. 6.38
и 6.39 до и после исправления искажений
соответственно.
С помощью инструментов группы
Key-stoning/Horizon (Трапецеидальность/
Горизонт) исправляются перспективные
сходы и трапециевидные искажения,
а также настройка для выравнивания
горизонта (ил. 6.40), поскольку наклонная
линия горизонта —довольно распростра-
ненный дефект снимков. А для компенса-
ции возникающих при исправлении
трапециевидности изображения «сжатости»
или «растянутости» объектов съемки
предусмотрен параметр, позволяющий
растянуть или сжать снимок по вертикали
или горизонтали.
© DxO Labs 2006
Секреты R
84
Они такие разные...
RAW Developer
fCmtom
Dtktt f lo»d. ) ^fav*A> }
UW Cw*M^ Adj SlwrpNfl Out У
cofcxMimx. ftdiT ) Tsntcutv* ft<ii7)~~
fxpoiurr fui* C>rr»*ra *GI *0.00
-------------------4--------------------
Wilt* faUnc*
' At Shat ZZS [Л| I (jtorrj
Corr*lll«d Color famptralur* S»0 К
-—4-------------------------—-----------
ekj« (Coolar) Arrbtr (Warmer)
Cotor Corraction
-------------------4
Crran--------------Mayetta
Q Otabla all procrttirig eacepi Color matriri
on* curve, exootur* end white balance
Input Profl I*
flDvl 11 Canon ест jODKorrnii
Worlcioj Space Profile
'Ict-RCIkc — ----------------------
Самой нестандартной функцией програм-
мы RAW Developer (ил. 6.41) является
возможность просмотра и редактирования
кривой преобразования линейной гаммы
в нелинейную. (Подробно см. главу
«Фотокамера, RAW и Photoshop», с. 16-17.)
Прямая диагональная линия характеризует
снятое изображение, а кривая показывает,
как конвертор подстраивает оригинальный
файл под нелинейность человеческого
восприятия. Настройки вкладки Linearity
(Линейность) следует изменять с большой
осторожностью, так как велика вероят-
ность получить неадекватное преобразова-
ние (ил. 6.42,6.43). Для стандартной
корректировки цветов предусмотрена
отдельная вкладка — Curves (Кривые).
Настройки, представленные на вкладках
Linearity и Curves, принципиально разные,
хотя сами вкладки и одинаковы на вид
(см. ил. 6.41).
В программе RAW Developer предусмотре-
но несколько нестандартных методов
повышения резкости изображения и
подавления шума. Эти настройки расположе-
ны на вкладке SharpNR. Выбрать необходимый
метод можно из всплывающего списка.
Действие настроек становится видно в окне
предварительного просмотра при масштабе
отображения 50 % или больше.
RAW Developer предлагает четыре метода
повышения резкости, которые применяются
только к каналу яркости. Это помогает
избегать цветовых искажений и не приводит
к усилению цветного шума.
• Unsharp Mask (Нерезкая маска).
Этот метод полностью аналогичен работе
фильтра Unsharp Mask в Photoshop и имеет
те же параметры настройки (ил. 6.44).
• Hybrid Sharpen (Гибридная резкость).
Метод основан на комбинации высокого
и низкого цветовых контрастов и напоминает
способ повышения резкости в Photoshop
фильтром High Pass. Параметр Smooth Amount
(Степень сглаживания) регулирует плавность
тональных переходов и уменьшает количество
шумов. Чем больше значение Smooth Amount
тем меньше будет шума, но и резкость при
этом тоже будет меньше. А более высокие
значения параметра Sharpen Strength
(Интенсивность резкости), наоборот, будут
усиливать резкость изображения (ил. 6.45).
Секреты RAW
Они такие разные...
85
• DoG (Difference of Gaussians). Данный
метод повышает резкость краев, не усиливая
шумы на ровных участках, таких как небо.
Эта опция немного похожа на Hybrid Sharpen,
но предоставляет более гибкие настройки
резкости. Результат применения минималь-
ных значений параметра Noise Reduction
Radius (Радиус шумоподавления) практичес-
ки идентичен воздействию настройки
Unsharp Mask. Увеличение значений Noise
Reduction Radius снижает уровень шума
на резком изображении. Значение
Sharpening Radius (Радиус резкости) должно
всегда быть большим, чем Noise Reduction
Radius примерно в 1,7 раза. Параметр
Amount отвечает собственно за степень
повышения резкости.
• R-L Deconvolution (Восстановление
Ричардсона—Люси). Почти все цифровые
камеры используют фильтр сглаживания,
который осуществляет небольшое размытие
изображения. R-L Deconvolution хорошо
подходит для отмены эффектов такого
фильтра. Применение высоких значений
настроек несколько замедляет работу
R-L Deconvolution, но дает более тонкий
эффект, чем при использовании других
методов повышения резкости. При высоких
значениях параметров, как и в других
методах повышения резкости, вокруг краев
возникают нежелательные ореолы.
В нижней части вкладки SharpNR располо-
жены параметры подавления шума на
изображении.
• Pattern Noise Filter (Фильтр шумового
узора). Его необходимо включать для
устранения шума, вызванного неадекватной
работой отдельных датчиков матрицы
камеры. Этот шум, похожий на ткань или
правильный геометрический узор, более
заметен на снимках, сделанных камерами
без фильтра сглаживания или со слабым
фильтром сглаживания, таких как цифровые
задники среднеформатных камер, или камер
Leica М8, Kodak SLR Pro и т. д.
• Enable Soft Look (Разрешить смягчение)
создает более гладкое и менее детализиро-
ванное изображение. Включение параметра
может быть предпочтительно для изображе
ний с высокими значениями светочувстви-
тельности.
I Custom И
Рвете )
, / Unsharp Mask
я Shirpenlna__________________ Hybfld shMpen
Method 1 Unsharp Mask Do‘-‘
R-L Deconvolution
Amount
Radius 0 JO
e-------------------------------------
Й Enable Noise Reduction
2 ₽*o«n Noise niter (J Enable Soft Look
Early Stage Noise Reduction О
Chromalogic Noise Reduction
' —' -A
Color Smoothing
Settm,*
* Custom
' Delete ( Load. .. (Save As . j
4 kt M* Curve* Adj Out
fl Enable Sharpening
Method- ; DoC
Noise Reduction Radius O.JOt
Sharpening Radius 0 69*
Amount ZOO
Й Enable Noise Reduction
t~? Pattern Noise Fitter Q Enable Soft Look
Early Stage Noise Reduction о
Chromalogic Noise Reduction 5
-------------^-A--------------—
Color Smooth ng 7
Luminance Smoothing Z
—«----------------------
Hot Pixel Threshold
-—v---------:—:—:—-
Low Medium High Off
-—:—к ------------------
Dead Pixel Threshold
Hot Pixel Threshold
-—?-----:—:------
Low Medium High off
-—:—i
Dead Pixel Threshold
• Early Stage Noise Reduction (Предвари-
тельная стадия шумоподавления). Фильтр
снижает одновременно и яркостный,
и цветовой шум. При значениях больше
5 происходит потеря детализации, однако
некоторое последующее увеличение
резкости может компенсировать этот дефект.
• ChromaLogic Noise Reduction (Подавле-
ние цветного шума). Даже при высоких
значениях этот фильтр не снижает детализа-
цию. Очень эффективен при работе
с изображениями, имеющими мелкий
цветной шум, и не нарушает насыщенности
картинки.
• Color Smoothing (Сглаживание цвета)
снижает шум в каналах а и b в цветовом
пространстве Lab. Резкость не снижается,
однако высокие значения могут уменьшить
насыщенность.
• Luminance Smoothing (Сглаживание
яркости) снижает яркостный шум в канале
L цветового пространства Lab. Фильтр
позволяет уменьшить большой яркостный
шум, но при этом также снижается резкость
и детализация изображения.
• Hot и Dead Pixel Threshold (Порог
горячих и битых пикселов). Эти параметры
устанавливают пороговые значения для
выявления и коррекции горячих и битых
пикселов. Если различие между данным
и соседними пикселами превысит пороговый
уровень, то пиксел будет заменен усреднен-
ным на основе окружающих.
Секреты RAV
86
Они такие разные...
Lightroom
6.46'
На момент написания книги первая версия
программы Adobe Lightroom находилась
на стадии бета-тестирования. Если
сравнить интерфейсы Lightroom
и Aperture, станет понятно, что эта
программа — Lightroom от Adobe — ответ
компании Apple (ил. 6.46).
У программы Lightroom есть несколько
интересных настроек. Параметр Recovery
(Восстановление) отвечает за восстанов-
ление очень светлых участков (ил. 6.47).
Fill Light (Залить светом) высветляет
изображение, причем более темные
области осветляются сильнее светлых.
Параметр Blacks (Зачернение), аналогич-
ный опции Shadows модуля Camera
Raw, — затемняет изображение, причем
на более темных участках воздействие
оказывается сильнее. Параметры Vibrance
(Вибрация) и Saturation (Насыщен-
ность) — подобные инструменты,
и оба используются для увеличения или
уменьшения интенсивности цветов
изображения. Saturation изменяет все
изображение, a Vibrance воздействует
более избирательно — сильнее в менее
насыщенных областях.
Настройка кривой осуществляется
довольно удобно — путем перемещения
четырех движков для каждой из тоновых
областей: Highlights (Светлые участки,
блики). Lights (Света), Darks (Темные
участки). Shadows (Тени). По умолчанию
тоновой диапазон изображения разделен
на 4 равные части, но перемещая треу-
гольники под кривой, можно поделить
тона в любом соотношении (ил. 6.47).
Настройки отдельных цветов (ил. 6.48)
работают на основе стандартного цветово-
го круга и очень похожи на настройки цвета
в программе Aperture (см. ил. 6.14).
Представленные на вкладке Detail
(Детали) параметры Sharpen (Резкость),
Smooth (Сглаживание) и De-noise (Шумопо-
давление) полностью совпадают с настрой-
ками, расположенными на одноименной
вкладке Detail в модуле Camera Raw.
Разница только в названиях настроек.
Sharpen изменяет резкость. Smooth
Секреты RAW
Они такие разные...
87
снижает яркостный шум, a De-noise —
цветной.
Параметры Lens Correction (Коррекция
объективов) и Camera Calibrate (Калибровка
камеры) также полностью аналогичны
соответствующим настройкам Camera Raw.
В программе Lightroom есть возмож-
ность организации слайд-шоу, что мне
кажется абсолютно ненужной функцией,
ведь необработанные, хотя и настроен-
ные RAW-файлы, нельзя представлять на
суд зрителей. Кроме того, в полноэкран-
ном режиме на 22-дюймовом мониторе
переход к следующему изображению был
не плавным, а немного «рваным».
Впрочем, для работы с JPEG-файлами эта
возможность может оказаться полезной.
Функция генерации веб-страниц
(ил. 6.49) в небольшой степени похожа
на команду Web Photo Gallery (Фотогалерея
для интернета) программы Photoshop.
Этой командой, как мне кажется, вполне
могут пользоваться профессионалы, когда
необходимо показать работу заказчику.
Созданную галерею можно выслать
заказчику по электронной почте или
разместить на сайте.
Из программы Lightroom настроенные
изображения оригинального или умень-
шенного формата можно сразу отправить
на принтер или сделать контактные листы
с подписями к каждому файлу, отметив
необходимые данные в разделе Overlays
(ил. 6.50).
Мне кажется, что при многих удачных
опциях программа Lightroom пока еще
довольно «сырая» и, в первую очередь,
ей не хватает настроек повышения резкос-
ти и шумоподавления.
Секреты RAW
88
Они такие разные...
Bibble Pro
ВЬЫеРго-az fotO </*•»** О? г c5kjfato.963eCR2(74/9e)lsetectBd]
► U-**
► " _<fartwbv2
► £J_DN6c«MtaR4
► O_F0rtefctaCor
► Li.FcrtTT
FleBioM**
(CAPTURE]
в □ л
□ N»mWB [А« Shot
pjonn_nw.
[ХбНмО^З
РЕМЕСЛУ CLEAR IrtM_
► EJ-1’*’'
► £J_n>«traK
Wert Quaun
Batch Оиаим
* [ДДлЛуШ
► Ulllnw
* gjllltgbg
* И1Ссмпи<_\Л8
L7_Bndga Cache Ti
[р5_сайха!а
EJ_Ca0turt OnaPi
E^.Cattu* One Co
□_D*«BawA£OS
osJo_963B.Bf e 30% (Lsb/8)
©
(*)
й
й
z
0
Bibble Pro, выпущенная компанией Bibble
Labs Inc, старается не отставать от конку-
рентов — других RAW-конверторов —
и тоже предлагает нестандартные функции
настройки RAW-фаилов (6.51).
Perfectly Clear — идеальная ясность,
так приблизительно можно перевести
на русский язык название необычной
функции программы. При включении этой
функции изображения становятся яркими
и насыщенными. Perfectly Clear —
это не просто автоматическая коррекция
цветов, это своего рода попытка достичь
в изображении идеального цветового
баланса. Снимок в пасмурную погоду
(ил. 6.53) после включения Perfectly Clear
приобрел насыщенные краски (ил. 6.54).
Принцип работы этой функции основан
на повороте кривых вокруг центральной
точки в каналах а и b цветового пространс-
тва Lab (ил. 6.52), как это можно сделать
в программе Photoshop. Но настроек у этой
функции нет, есть лишь три предустановки:
минимальная, средняя и максимальная
(см. ил. 6.51). Такой вариант, возможно,
устроит любителя, но не профессионала.
Функции Highlight Recovery (Восстанов-
ление светлых участков) и Fill Light (Залить
света) служат для восстановления областей
изображения, скрытых за пределами
динамического диапазона (см. ил. 6.51).
Highlight Recovery в области светов, a Fill
Light — в области теней. Эти настройки
немного снижают контраст изображения,
который можно восстановить точной
настройкой кривой. Bibble Pro, как и Adobe
Camera RAW, может восстановить потерян-
ные данные в светах по одному или двум
каналам, если в остальных каналах нет
данных.
Как и в некоторых других конверторах,
в Bibble Pro есть инструменты ретуши
(ил. 6.55), похожие на аналогичные инстру
менты в Photoshop. По отдельности можно
выбрать тип наложения: Heal (Залечивание),
Patch (Заплатка) и Preserve Original (Сохра-
нять оригинал). Но в отличие от инструмен-
тов Photoshop или Aperture, ретушь
оказывается крайне невысокого качества.
Секреты RAW
Они такие разные...
89
и добиться хороших результатов довольно
сложно.
В последней версии программы
появилась новая палитра Lens Correction
(Коррекция объективов), где из довольно
большого списка можно выбрать нужный
объектив. Но никаких настроек, позволяю-
щих корректировать дисторсию или
анаморфоз, как в программе DxO Optics Pro,
в Bibble Pro нет. Только стандартные
настройки исправления хроматической
аберрации и виньетирования (ил. 6.56).
Дополнительный модуль преобразова-
ния RAW-файла в черно-белый снимок
крайне примитивен и основан на смеше-
нии каналов.
Программа Bibble Pro позволяет
открывать и корректировать не только
RAW-файлы, но и файлы JPEG, что, безуслов-
но, привлечет внимание любителей.
Но совсем «убитые» (чрезмерно сжатые)
файлы в формате JPEG невозможно
исправить ни в одной программе, и Bibble
Pro в этом смысле не исключение.
Секреты RAW
90
Они такие разные...
Кое-что попроще
Deai/Now Cuvo/leveb Cota
SltlutW
Hje
vtance
C*»B4*re
Все описанные выше программы —
серьезные продукты, среди них есть
настоящие гиганты, умеющие очень много
и стоящие немалых денег. Однако не будем
забывать, что существуют еще и абсолютно
бесплатные, но при этом качественные
и серьезные RAW-конверторы, по возмож-
ностям настройки и скорости работы
не уступающие коммерческим, а порой
и превосходящие их.
RawShooter
Продукт датской компании Pixmantec,
точнее нескольких программистов,
ушедших из компании Phase One
(производителя конвертора Capture One).
До середины 2006 года программа сущест-
вовала в двух версиях: RawShooter Premium
(ил. 6.57-6.59) — коммерческой
и RawShooter Essential (ил. 6.60) — бесплат-
ной. Как видно из иллюстрации, функции
даже бесплатной версии достаточно
разнообразны.
Наличие браузера файлов с изменяе-
мым размером миниатюр и возможности
управления файловыми папками. Созда-
ние рейтингов и сортировка файлов.
Полноэкранное слайд-шоу из RAW файлов.
Инструменты коррекции изображения:
баланс белого, компенсация экспозиции,
динамический диапазон (в светлой
области), контраст теней и светлых
областей, оттенок и насыщенность,
резкость, выделение деталей, подавление
шума. Изменения показываются сразу
в окне предварительного просмотра.
Возможность сравнения разных вариантов
одного и того же RAW файла с разными
настройками коррекции. Скорость
конвертации высокая. RawShooter умеет
работать с файлами формата DNG.
(Подробнее о формате DNG см. в главе
«DNG — цифровой негатив».)
Летом 2006 года компания Adobe купила
у Pixmantec один из самых популярных
RAW-конверторов, конкурирующих
с собственной разработкой Adobe Camera
Raw. Алгоритмы и технологии обработки
RAW файлов программы RawShooter теперь
Секреты RAW
Они такие разные...
91
будут интегрированы в Lightroom и другие
продукты компании Adobe. RawShooter
Premium больше выпускаться не будет,
а бесплатный RawShooter Essential можно
загрузить с сайта компании Adobe.
Raw Thera рее
Бесплатный конвертор RawTherapee
предоставляет обширные возможности
настройки RAW-изображений (ил. 6.61-
6.63). Команда автоматической настройки
экспозиции имеет опцию сохранения
светов. То есть света не превращаются
в пустые белые пятна. Для расширения
динамического диапазона достаточно
включить команду Highlights — Shadows
(Света — тени), аналогичную команде
Photoshop Shadow/Highlight. В Raw
Therapee можно настраивать яркостную
кривую, не затрагивая при этом цвета,
как в цветовом пространстве Lab. Настрой-
ка оттенков цветов основана на устройстве
цветового круга. Резкость можно повысить
как с использованием технологии нерезкой
маски, так и воздействуя только на контраст-
ные края. Опция Halo Control (Контроль
гало) позволяет избежать появления пятен
вокруг бликов при повышении резкости.
Недостатки программы RawTherapee —
не очень богатые настройки подавления
шумов и отсутствие функций исправления
хроматической аберрации и виньетирова-
ния. Все настройки интуитивно понятны,
и разобраться с ними даже начинающему
очень легко.
К сожалению, программа довольно
медлительна — после изменения одной
из настроек долго перерисовывается окно
предварительного просмотра. Поэтому
RawTherapee вряд ли можно причислить
к профессиональным продуктам.
ACDSee Pro
Компания ACD Systems тоже решила не
отставать и включила в известную програм-
му просмотра изображений ACDSee Pro
поддержку просмотра, редактирования
и конвертации RAW-файлов.
Прямо из браузера (ил. 6.64), выбрав
Luminance Curve
Srightneae
Preaerva Kl|jhllflhto|eo
Contrast
6.62
Color Shin
□ Enable ealuratlon ilmltei
Radius
Amount
ThrMhold
» Sharpening
И Enable
Shape [Nona
l»« lit
|70O
v Luminance None Reduction
□ Enabled
□ Sharpen only edges
□ Halo control
Edge Tolerance |iOQQ
Cantril Pixel Weiflhj 100,00 jrj
* Color Nolte Reduction
□ Enabled
Radiua
□ Edge enalUvt
Q3avt~lm>ga
^Preference
Секреты RAI
92
Они такие разные...
1/1 Го6Л*п_Я012.СЯ2 7 3«е ЭМ2х2Э4вж«Ьа2 ModfledD*t«- - . - •
необходимое изображение, пользователь
запускает встроенный конвертор
RAW-фаилов (ил. 6.66). Но настроек у этой
программы крайне мало, есть только самые
необходимые. Исправление экспозиции,
причем, щелкнув на кнопке Auto (ил. 6.65),
пользователь может выбрать три варианта
автоматической настройки: Adjust Contrast
(Настройка контраста). Adjust Color and
Contrast (Настройка цвета и контраста).
Adjust Color and Brightness (Настройка цвета
и яркости). На вкладке Color можно
настроить цветовую температуру
и изменить насыщенность (см. ил. 6.65).
Настройки, размещенные на вкладке Detail,
позволяют повысить резкость изображе-
ния, используя метод нерезкой маски,
и снизить яркостный и цветной шумы.
Генерация миниатюр RAW-файлов
происходит довольно медленно
по сравнению с другими RAW-конвертора-
ми (все сравнения программ для Windows
были проведены на одном и том же
компьютере). Скорость преобразования
в какой либо из графических форматов
так же низка. И для конвертации RAW
файлов программа просто не годится.
А если нужно каталогизировать RAW-
файлы или создать перекрестный архив,
то гораздо удобнее использовать програм-
му iView MediaPro.
Необходимые ссылки
ACDSee Pro http://www.acdsee.com/products/acdseepro
Adobe Camera Raw http://www.adobe.com/products/photoshop/cameraraw
Adobe Lightroom: http://labs.adobe.com/technologies/lightroom/
Aperture http.//www.apple.com/aperture
Bibble Pro http://www.bibblelabs.com
BreezeBrowser http://www.breezesys.com
Capture One http://www.phaseone.com
DxO Optics Pro http://www.dxo.com/intl/photo
iView MediaPro http://www.iviewmultimedia.com/mediapro/
RAW Developer http://www.iridientdigital.com/products/rawdeveloper
RawShooter http://www.pixmantec.com
Raw Therapee http://www.rawtherapee.com
SILKYPIX http://www.isl.co.jp/SILKYPIX/english
Если попытаться составить рейтинг
описанных RAW-конверторов, то в тройке
лидеров будут: RAW Developer, DxO Optics
Pro, Capture One.
RAW Developer дает лучшую детализацию
RAW файлов, минимальным шум, отличную
резкость. Некоторые файлы
(в зависимости от характера изображения)
можно увеличить на 200 % без заметных
потерь качества. RAW Developer умеет
открывать и преобразовывать DNG файлы.
DxO Optics Pro — единственная програм
ма, способная исправлять различные
погрешности оптики и анаморфоз. Причем
если для данного объектива нет профиля,
пользователь может визуально исправить
Секреты RAW
Они такие разные...
93
искажения в самой программе. DxO Optics
Pro умеет сохранять файлы в формате DNG.
Capture One хорошо повышает резкость,
неплохо справляется с шумоподавлением,
особенно с муаром в отдельных каналах.
Позволяет увеличивать размер некоторых
файлов в 2 раза без заметных потерь
качества.
Модуль Adobe Camera Raw отлично
работает совместно с Photoshop и Bridge,
а установка дополнительного приложения
(Adobe DNG Converter) позволит преобразо-
вывать RAW-файлы в DNG. Связка Camera
Raw — Photoshop — Bridge очень удобна
в практической работе, несмотря на то,
что резкость приходится повышать
в Photoshop, а не в Camera Raw.
К явным аутсайдерам я бы отнес
программу Bibble Pro, несмотря на заявлен-
ную фирмой высокую скорость конверта-
ции (вдвое больше, чем у Capture One).
Качество преобразованного снимка все-
таки важнее скорости, а, несмотря на
имеющееся в программе большое количес-
тво настроек, качество открытого в Bibble
Pro файла значительно хуже, чем при
обработке в других конверторах.
Сравните результаты конвертации в трех
программах (ил. 6.67-69).
На чем остановиться? Какую программу
выбрать фотографу? Я часто открываю один
и тот же RAW-файл в двух или более
конверторах и проверяю, где лучше
качество. В первую очередь меня интере-
сует детализация. Тона и цвета можно
подстроить потом в Photoshop. Каждая
из описанных программ «умеет» делать что-
то лучше, чем конкуренты, а может коллеги?
Еще в «Екклесиасте» сказано, что нет пол-
ного счастья под луной. И среди RAW-
конверторов, увы, нет идеала.
Adobe Camera RAW
RAW Developer
RawTherapee
Секреты R
© Александр Ефремов
RAW и черно-белая
фотография
96
RAW и черно-белая фотография
Adobe Camera RAW
Преобразовать изображения RGB или CMYK в Grayscale, то есть получить из цветных фото
черно-белые, можно разными способами и в разных программах. Например, в Photoshop можно
просто выбрать в меню соответствующую команду, не имея при этом возможности хоть
как-то влиять на результат, а можно воспользоваться способом создания сложных
многослойных изображений и полностью контролировать процесс перевода*.
Позволяют преобразовывать цветное RAW-изображение в черно-белое и некоторые
RAW-конверторы, предоставляя пользователю полный или частичный доступ
к настройкам конвертации. Кроме того, RAW-конверторы позволяют получать
тонированные монохромные изображения, имитирующие фотографии, напечатанные
на различных сортах фотобумаги с последующим химическим тонированием.
В модуле Adobe Camera Raw нет специаль-
ной настройки, позволяющей преобразо-
вать уже открытое цветное изображение
в черно-белое. Но получить отличные
черно-белые изображения в Camera Raw
все-таки можно. Поступить следует таким
образом. На вкладке Adjust надо передви-
нуть ползунок параметра Saturation
(Насыщенность) в крайнее левое положе-
ние (ил. 7.2). Затем перейти на вкладку
Calibrate и установить значение всех
настроек равным +100 (ил. 7.3). Изменяя
значения параметров насыщенности
и тона, можно добиться имитации черно-
белой съемки с применением различных
фильтров или съемки на определенный тип
черно-белой пленки. Дальше трудно дать
определенные советы, так как работа
с каждым изображением строится индиви-
дуально, но, например, для создания
«драматического» неба следует выбрать
достаточно высокие значения насыщеннос-
ти и тона. На ил. 7.4-7.6 показаны три
варианта преобразования цветного
изображения в черно-белое в программе
Adobe Camera Raw. Примененные к этим
фотографиям значения можно исполь-
зовать в качестве отправной точки
для обработки снимков подобного рода.
* Методы создания черно-белых и тонированных фотографий в программе Photoshop подробно
описаны в моей книге «Фотография и Photoshop», вышедшей в издательстве «Питер» в 2005 году.
Секреты RAW
RAW и черно-белая фотография
97
Черно-белые фотографии обладают
удивительной внутренней энергией,
которой очень часто недостает цвет-
ным снимкам.
Пожалуй, только монохромные
фото могут сравниться с черно-белы-
ми по силе оказываемого на зрителя
впечатления. Скорее всего, притяга-
тельность черно-белых снимков в том,
что они дальше, чем цветные, отхо-
дят от точного копирования реальнос-
ти, и обычные окружающие предметы
выступают на черно-белой фотогра-
фии в некоем символическом виде.
Почему же большинство людей дела-
ют только цветные фото? Причин, как
мне кажется, несколько. Первая. Мы
видим в цвете, а значит, нам проще
рассмотреть цветную картинку, чем
понять, какие цвета передаются теми
или иными оттенками серого.
Вторая — появление большого количес-
тва цветных мини-лабораторий.
Подавляющее число современных
фотолюбителей предпочитают печа-
тать свои снимки в специальных фир-
мах, а не дома, ведь проявка и печать
фотографий — действительно трудо-
емкий процесс, требующий, к тому же,
определенных знаний и навыков.
В фотолаборатории это сделают быс-
тро и, в общем-то, недорого. И еще
одна причина. Черно-белый снимок
сегодня—это, конечно, не отчет
о проведении отпуска или юбилея и,
чаще всего, даже не фото «на память».
В наше время черно-белая фотогра-
фия —это, в первую очередь, творчес-
кий снимок, печать или обработку
которого, конечно, нельзя доверить
«фирме». А как работать с черно-белы-
ми фотографиями самостоятельно,
многие нынешние любители просто
не знают.
Секреты RAW
98
RAW и черно-белая фотография
RAW Deweloper
ЙМопойшге
Red Only
Green Only
Blue Only
Filter Emu atior
Neutral
Yellow
Orange
Red
Green
Blue
Infrared
Rim Emulation
Classic Film 1
Classic Film 2
Classic Film 3
Classic Film 4
Classic Film 5
J Custom
7.9
В программе RAW Developer есть специаль-
ная группа команд, предназначенных для
настройки параметров перевода цветного
изображения в черно-белое. Метод,
который будет использован для преобра
зования, можно выбрать из списка Use на
вкладке B&W с установленным флажком
Convert to "Black & White" (ил. 7.7).
CIELab Lightness
При выборе данного метода изображение
переводится в цветовое пространство
CIELab, после чего необходимую доработку
снимка надо произвести, изменяя настрой-
ки канала яркости. Поскольку CIELab
использует в своей основе свойства
человеческого зрения, результат преобра-
зования будет соответствовать тому,
как данную картинку увидел бы человек.
Алгоритм преобразования CIELab Lightness
полностью совпадает с методикой перево-
да цветного изображения в черно-белое
через пространство Lab и использование
канала яркости в программе Photoshop.
Luma
Преобразование основано на известной
формуле выражения яркости через
значения красного, зеленого и синего
цветов: Яркость = 30 % R + 59 % G + 11 % В.
Точно также в Photoshop работает команда
Image ► Mode ► Grayscale. Аналогичным
образом осуществляется преобразование
фотографии в цифровых камерах при съем-
ке в форматах, отличных от RAW, если вклю-
чить функцию «Черно-белое фото».
Desaturate
Здесь информация о цвете в каждом
канале RGB преобразуется к полутоновому
представлению. Алгоритм данного метода
преобразования соответствует работе
команды Image ► Adjustments ► Desaturate
в программе Photoshop.
Intensity
Данный метод переводит цветное изобра-
жение в черно-белое, основываясь
на среднем значении яркости по трем
каналам. Для этого сначала определяется
Секреты RAW
RAW и черно белая фотография
99
максимальная яркость пиксела в каждом
из каналов, а затем полученные данные
усредняются.
Channel Mixer
Метод аналогичен работе команды
Image ► Adjustments ► Channel Mixer
в программе Photoshop (ил. 7.8).
Это наиболее точный алгоритм преобразо-
вания, который позволяет смешивать
информацию с отдельных каналов изобра-
жения в необходимой пропорции, исходя
из характера фотографии. То есть для
одного снимка вы можете выбрать одно
соотношение каналов RGB, а для другого —
другое. Важно, чтобы сумма трех значений
составляла 100 %. Параметр Constant
позволяет добавлять или вычитать
постоянное количество белого во всех
цветовых каналах. Но, как и в программе
Photoshop, лучше задать параметру
Constant нулевое значение, а контраст
ность и яркость изменять при помощи
настроек на вкладках Adjustments или
Curves.
В списке Presets можно выбрать
некоторые предварительные установки
преобразования, такие как имитация
традиционных фильтров черно-белой
фотографии или моделирование отде-
льных типов черно-белой пленки (ил. 7.9).
Custom Топе
Данный метод используется для получения
тонированных изображений (ил. 7.10).
Параметр Hue (Цвет) позволяет выбрать
конкретный цвет из цветового круга, где
за нулевое значение принята средняя
точка красного цвета. Параметр Chroma
(Цветность) задает интенсивность цвета.
Можно изменить окраску в тенях, средних
тонах и светах, но для этого необходимо
перейти на вкладку Adjustments и изме-
нить значения параметров Tint Shadows,
Tint Midtones и Tint Highlights (Оттенок
теней, средних тонов, светов) таким
образом, чтобы они имели разную окраску
(ил. 7.11).
7.11
Секреты RAW
100
RAW и черно белая фотография
Adobe Lightroom и Aperture
Ф Ughtroom FUe Edit Develop Hiora view Window Help $
9 * © W ♦ <t) W - (I
Adobe Lightroom* предоставляет удобные
и достаточно богатые настройки для
перевода цветных RAW-изображений
в черно-белые. Сначала на вкладке Basic
следует выбрать тип изображения
Grayscale (ил. 7.12). Тогда в столбце
настроек появится группа параметров
Grayscale Mixer (Смеситель серых тонов)
(ил. 7.13). Перемещая движки для каждого
из шести цветов цветового круга, можно
достичь хороших пластичных комбинаций
оттенков серого для конкретного изобра-
жения. Достаточно удобно организована
вкладка History, расположенная в левой
части окна программы. На этой вкладке
показывается последовательность
изменения настроек конкретного изобра
жения (ил. 7.14). В целом, эта вкладка
похожа на палитру History в программе
Photoshop.
Если необходимо добиться раздельного
или равномерного тонирования изобра-
жения, следует воспользоваться вкладкой
Split Toning (Раздельное тонирование)
(ил. 7.15). На иллюстрации 7.17 цвета
несколько утрированы, но примерно так
можно было окрасить этот снимок
в черно-белой лаборатории, применяя
методику раздельного тонирования.
Чтобы не тратить время на самостоятель-
ный подбор цветов для тонирования
снимка, можно воспользоваться некоторы-
ми предустановками, среди которых есть,
например, классическая сепия (ил. 7.16).
В программе Aperture также можно
перевести цветное RAW-изображение
в черно-белое или тонированное.
Но возможности Aperture при этом ограни-
чиваются применением смешения каналов
и несколькими вариантами тонирования
(ил. 7.18, 7.19). В некоторой степени
плотность тонов можно изменять на вклад-
ке Color, но эти регулировки весьма
ограничены.
* На момент написания книги программа Adobe Lightroom еще не вышла — первая вер-
сия приложения находилась на стадии бета-тестирования.
Секреты RAW
RAW и черно-белая фотография
101
SplitToning ▼
Highhgh'-
Hue -в---------и
Saturation —— 79
Shadows
Hub в 37
Saturation 73
▼ Presets History
Antv.uc GrrysK*.e
Cyanotype
Direct Posit ve
Graysca e Con vers on
Sepia Tone
Tone Curve - Lightroom Default
Tone Curve - Linear Contrast
Tone Curve Medum Contrast
Tone Curve Strong Contrast
Zero’d
Для достижения наилучшего результата
при преобразовании цветного снимка
в черно-белый или тонированный следует
использовать возможности не только RAW-
конверторов, но и программы Photoshop.
Секреты RAW
Шумы и резкость
© Александр Ефремов
104
Шумы и резкость
Photoshop. Подавляем шум
Устройство матриц цифровых камер
таково, что использование длительной
экспозиции или повышенных значений
светочувствительности приводит
к появлению чрезмерного количества
шумов. Кроме того, нагрев матрицы при
записи информации, температурные
условия окружающей среды, различные
флюктуации и, наконец, не очень высокое
качество самой матрицы также увеличива-
ют вероятность возникновения слишком
заметного шума.
Практикующих фотографов мало
волнуют причины возникновения шума.
Им важно, чтобы «цветного снега» (цветной
шум) или хаотически расположенных
черных или белых точек (яркостный шум)
на снимке не было совсем. При съемке
минимизировать появление шума можно,
стараясь использовать низкие значения
чувствительности и не очень длинные
выдержки. Длительность экспозиции, при
которой можно получить изображение без
видимых шумов, зависит от модели камеры
и типа матрицы. Некоторые камеры
заметно «шумят» уже на выдержке в 1/4 се-
кунды, а у других — шум отсутствует даже
при экспозиции в 5 или 10 секунд. Увы,
создать идеальные условия съемки
возможно далеко не всегда. Поэтому
с шумом, который уже есть в изображении,
приходится бороться различными про
граммными методами. Все RAW-конверто-
ры предлагают те или иные способы
уменьшения шумов. Некоторые методики
снижения количества шумов в программах
для обработки RAW-файлов были описаны
в предыдущих главах этой книги. В данной
главе речь пойдет о том, как снижать шум
с помощью программы Photoshop и
плагинов к ней, а также средствами
специализированных программ.
Пространство Lab
Один из самых старых способов подавле-
ния шума в Photoshop основан на исполь-
зовании цветового пространства Lab, где
информация о цвете отделена от данных
яркости изображения. Оригинальный
снимок (ил. 8.1) надо перевести в про-
странство Lab, затем выделить канал а
и размыть его фильтром Gaussian Blur
креты RAW
Шумы и резкость
105
с радиусом 2-3 пиксела (ил. 8.2,8.3). Потом
эти же действия следует повторить для
канала Ь. Причем в канале Ь, как правило,
необходимо применять более сильное
размытие, чем в канале а, так как канал b
более зашумлен. Для удобства работы
следует активизировать цветное отображе-
ние на экране, нажав клавишу ~
или щелкнув в палитре каналов на квадра-
тике слева от пиктограммы композитного
изображения. После устранения шума
можно вернуться в режим RGB или CMYK.
Если при размытии с помощью
фильтра Gaussian Blur использовать
большие значения радиуса, резкие
границы между цветами станут сглажен-
ными. Поэтому при обработке изображе-
ний с выраженными цветовыми перепа-
дами более эффективным оказывается
применение фильтра Surface Blur (Размы-
тие по поверхности) (ил. 8 4). Запускать
его, как и Gaussian Blur, следует из меню
Filter ► Blur. Особенность фильтра Surface
Blur состоит в том, что он пытается найти
границы и не размывать их, воздействуя
только на однородные области. Чем выше
значение Threshold (Порог), тем сильнее
будет выражен эффект размытия.
Это довольно непривычно, так как
в фильтре Unsharp Mask увеличение
параметра Threshold, наоборот, снижает
эффект действия фильтра.
Фильтр Reduce Noise
Фильтр Reduce Noise (Понижение шума),
появившийся в Photoshop CS2, запускается
командой Filter ► Noise ► Reduce Noise
(ил. 8.5). Для снижения цветного шума
следует увеличивать параметр Reduce Color
Noise (Понижение цветного шума)
до достижения того минимального
значения, при котором цветной шум
пропадет, а цвета сюжета останутся
оригинальными или близкими к ним.
Для подавления яркостного шума сначала
следует установить значения параметров
Strength (Интенсивность) и Preserve Details
(Сохранение деталей) равными нулю. Затем
надо постепенно увеличивать значение
Strength для снижения яркостного шума.
Вернуть потерянные при этом детали
можно, увеличивая значение Preserve
Details. Выбор соотношения «снижение
Секреты
106
Шумы и резкость
шума — сохранение деталей» зависит
от сюжета. Интенсивность шумов неоди-
накова в разных цветовых каналах —
это видно на ил. 8.7, где представлены
красный, зеленый и синий каналы (слева
направо). Для возможности контроля
изменения изображения в разных
каналах следует перейти в расширенный
режим фильтра — Advanced и выбрать
вкладку Per Channel (По каналам)
(см. ил. 8.6). Ползунок Strength надо
сместить до упора вправо и затем
медленно снижать значение параметра,
удаляя шум, но сохраняя изображение.
Для параметра Preserve Details следует
подобрать значение, при котором
компромисс между снижением шума
и сохранением деталей вас устроит.
Dfine
Плагин Dfine от компании Nik Software
разработан специально для подавления
различных шумов. Этот фильтр можно
запустить в ручном (ил. 8.8) или автомати-
ческом (ил. 8.10) режиме. В первом
случае плагин запускается из меню Filter.
Во втором — из меню File ► Automate ►
Dfine Selective. В ручном режиме доступны
четыре главных меню настройки изображе-
ния: Luminance Noise (Яркостный шум),
Chrominance Noise & Artifact (Цветной шум
и артефакты), Contrast & Light (Контраст-
ность и яркость) и Color Cast & Balance
(Цветные образцы и баланс). В каждом
из этих меню есть дополнительные
настройки (ил. 8.9), варьируя значения
которых можно добиться снижения шума.
В автоматическом режиме заложено
несколько шаблонов для обработки
фотографий.
• Кожа — снижение шума на изображе-
нии лица. Уменьшает цветной шум,
принимая во внимание любые мелкие
структуры.
• Фон — фильтрация, в результате
которой снижается шум на ровных участках
изображения.
о Небо — снижение цветного шума
и сглаживание эффекта зерна на небе,
при этом детали в других частях изображе-
ния сохраняются.
• Горячие пикселы — удаление ярких
пикселов (которые часто появляются
Секреты RAW
Шумы и резкость
107
на темном фоне). Размытие деталей —
минимальное.
• Тени — снижение цветного шума
в темных областях изображения (в тенях
шум часто проявляется сильнее).
• Артефакты JPG — размытие границ
блоков JPG с сохранением деталей.
• Волосы и тонкие линии — снижение
цветного и яркостного шума изображения
при сохранении мелких и тонких объектов.
• Нормализация—усредненный
шаблон, применимый к типичным изобра-
жениям.
При выборе любого из шаблонов Dfine
Selective (ил. 8.10) фильтр создает копию
основного слоя, к которой и применяется
эффект, и маску к этой копии, залитую
черным цветом, —то есть результат
действия плагина не виден. На следующем
этапе можно залить маску белым цветом,
полностью отобразив результат примене-
ния фильтра, и в окне Dfine Selective нажать
кнопку Apply (Применить). Или выбрать
в окне Dfine Selective инструмент кисть
и обработать маску в нужных областях
изображения (ил. 8.11), а после этого
щелкнуть на кнопке Apply. С сайта произво-
дителя плагина (за определенную плату)
можно загрузить профили цифровых
камер — для этого предназначена строка
Get Profile from Web раскрывающегося
меню Load Profile.
Neat Image
Программа Neat Image компании ABSoft —
одно из самых серьезных и мощных
специализированных приложений
по устранению шума. Существует версия
Neat Image в виде отдельной программы
с возможностью пакетной обработки
изображений, а также есть подключаемый
модуль к программе Photoshop. Программа
доступна для пользователей Мас (ил. 8.12)
и Windows (ил. 8.13).
Neat Image обрабатывает изображения
в трех частотных диапазонах. Высокая
частота соответствует мелким деталям
изображения, средняя частота — средним,
низкая частота — элементам большого
(относительно) размера. Правильный
выбор рабочего цветового пространства
(RGB, YCrCb JPEG или YCrCb Симметричный)
Секреты RAV
108
Шумы и резкость
□ Nut tra^» Pro» I PMjr
Н» Profl» Hta АсЪога Теев mo
EB OMmNmPnM» QU N»te»HlatS«H»4*
может увеличить эффективность фильтра.
Например, цветные пространства YCrCb
отделяют яркость от цвета, и программа
работает только с компонентом яркости,
который часто содержит большую часть
видимого шума.
Прежде чем устранять шум, необходимо
построить его профиль. Профиль шума
строится путем анализа определенных
областей изображения. Следует выбрать
однородную область изображения, которая
не содержит никаких важных деталей,
поскольку Neat Image (как, впрочем,
и любая другая программа) не может
отличить шум от важных деталей изображе-
ния (ил. 8.14). Однородной областью может
быть небо (без облаков и птиц), ровная
стена или другие фрагменты, где нет
визуально заметных деталей (кроме
вызванных шумом). На выбранном участке
надо указателем мыши «нарисовать»
квадрат или прямоугольник размером
не менее 60x60 пикселов, а лучше —
100x100 пикселов и больше. После этого
следует нажать кнопку Auto profile.
Профиль шума будет построен автомати
чески. Программа Neat Image также
позволяет произвести коррекцию автома
тического или построить ручной профиль.
Если количество шумов существенно
отличается на участках изображения
с разной яркостью, например, шумов много
в темных областях и мало — в светлых,
следует воспользоваться функцией Fine-
Tuning Analyzer (Точный анализатор).
Анализатор измеряет зависимость
количества шума от яркости изображения
Результаты измерения показываются
эквалайзером профиля. Эквалайзер имеет
9 регуляторов, которые отражают диапазон
яркостей от самой темной до самой
светлой для каждого из цветовых каналов
(ил. 8.16). Положение регулятора соответст-
вует предполагаемому уровню шума
в соответствующем диапазоне яркости
относительно «грубого» профиля. Положи-
тельные значения отражают высокий
уровень шума, то есть программа считает
что большое количество элементов
изображения в соответствующем диапазо-
не яркости является шумом. Отрицатель-
ные значения означают более низкий,
относительно грубого, уровень шума.
Секреты RAW
Шумы и резкость
109
После того как профиль построен, его
полезно сохранить, а потом применять
к изображениям, снятым в аналогичных
условиях с теми же значениями чувстви-
тельности. Для сохранения и загрузки
профилей следует использовать кнопки
загрузки и сохранения в группе Device
Noise Profile (см. ил. 8.14).
Для просмотра действия фильтра надо
перейти на вкладку Noise Filter Settings
и с помощью мыши обозначить область
просмотра (ил. 8.15). Если результат не
устраивает, следует изменить степень
воздействия фильтра. На время настройки
лучше отключить резкость во всех каналах.
Регуляторы Noise Levels (Уровень шума)
показывают, какие элементы изображения
зашумлены и насколько. Так как положение
регуляторов по умолчанию соответствует
шумовому профилю, применение таких
настроек обычно дает удовлетворительный
результат. Регуляторы Noise Reduction
Amounts (Степень понижения шума)
определяют, насколько полно будут
отфильтрованы элементы изображения,
идентифицированные как шум. Степень
понижения шума иногда стоить уменьшить
до 40-70 %, например, когда изображение
имеет регулярную структуру, похожую на
шум (песок, снег и т. д.). Для детальной
настройки подавления шума и просмотра
результатов полезно вывести на экран окно
Component Viewer (Просмотр компонен-
тов). Component Viewer вызывается
щелчком на соответствующей кнопке
на панели инструментов или из меню
View ► Component Viewer (ил. 8.17).
Окно Variant Selector (Выбор вариантов)
удобно использовать для сравнения
различных вариантов фильтрации,
примененных к выбранной области
изображения. Variant Selector вызывается
щелчком на соответствующей кнопке,
расположенной на панели инструментов,
или из меню View ► Variant Selector.
Появится окно, в котором можно добавить,
отсортировать, удалить и выбрать нужные
варианты (ил. 8.18).
Для лучшего качества следует устанав-
ливать флажки High Quality (Высокое
качество) и High Resolution (Высокое
разрешение). Если исходное изображение
содержит много низкочастотного шума.
, F«ne-T intg Andy re* (й) iJ) Fine-Tunng Analyze* — (й) (J) Ftne-Tunng Analyze* - (й) i"J)
F»«edY
FteradCb
Секреты RAW
110
Шумы и резкость
D Ne*t Image Pro» j Hvaten Queue 60в
ffe Job Toot? Ыф
Qe^TdZ) (tf Cm) Л HoW •• SI ®
I lr<M Imaga Fife Piotfe Status bone (%) Mart
1 D \£lre<novji>oboc*_44ie rrm »*чгр'.Г|ГП_ o>1 r< 100*4 done 100*4
3 0\fc*rt>oc<2jx*wtabcrAbod^jx»»mat>c»iO(njPG notiaa^ пЯгмф n/a
4 D Vt4ebot4_2_jMtmatiorAbook2_f>eMlalionOC2JPG oot reedy поГгмф rv’a
S 0 V(Xobook~2^e>o'abOT\b<xJ<^jXMstatnnOG3JPG rot ready nottM& rv’a
6 D VrMxxrii 2 pr*MmicrAbttik2._p<eMtabori006JPG not ready not ready nZa
11 01Mobaoi<_2_f»»Mlaix>n\book2j3i»*Mtion009 PG net ready net ready n/o
12 D\toWb«*_2jxawtaboriSbook2_pa*matior010JPG поИмф поИмф iVa
13 b Vctr*>o>>,2_jNMmKr>\bodi2_(»Mtat>cr№1 JPG not гиф not nai< rVa
14 О Wobook_J2_IMMIal>orAbook2_frawlatioriCH2JPG not ready поиыф n/a
15 0 UcKboc4_2_(xnatatiaAbook2_p«wtabor013JPG not гееф поГгееф n/a
16 0\l<Mb<Mk_2jMMUoorAt»ok2j>eMiaib<x014jPG not reedy retraady rVe
17_ 0 Votoboc*_2j»e»arahonV>«*2_p»»alatiort3lS JPG net ready no! ready tnfe
Urcowtstd
то следует включить Very Low Freq (Фильтр
сверхнизких частот). Для сглаживания углов
и линий на изображении следует включить
Smooth Edges (Сглаживание углов)
(см. ил. 8.15).
Фильтр резкости, также имеющийся
в программе, предназначен для усиления
резкости изображения без добавления
шума. Уровень резкости связан с профилем
шума и настройками фильтра шумов.
Значения степени резкости, установленные
по умолчанию, дают вполне приемлемые
результаты, когда фильтр резкости включен
на всех частотных и цветовых каналах. Если
необходимо, то настройки резкости можно
изменить. Резкость следует менять разде-
льно в различных частотных каналах —
для мелких, средних и крупных деталей
изображения (см. ил. 8.15).
В окне программы Neat Image на две
вкладки больше (см. ил. 8.13), чем в подклю-
чаемом к Photoshop модуле (см. ил. 8.12,
8.14, 8.15). Все настройки при этом одинако-
вые. На первой и последней вкладках
программы отображаются исходное
и обработанное изображения, а при работе
в Photoshop в этом нет необходимости.
В программе Neat Image можно осущест-
влять пакетную обработку изображений.
Настроив одно изображение, можно
вызвать функцию Filtration Queue (Очередь
фильтрации). В открывшемся окне можно
создавать, редактировать, запускать
и останавливать задания на пакетную
обработку файлов (ил. 8.19).
Noise Ninja
Серьезным конкурентом Neat Image
является программа Noise Ninja компании
PictureCode.
Прежде чем начать работу над изображе-
нием в программе Noise Ninja, следует
построить профиль камеры, с помощью
которой оно было сделано. Для этого надо
распечатать файл calibration_chart.jpg,
который находится в папке программы
Noise Ninja. Затем, постепенно изменяя
светочувствительность, следует сделать
серию нерезких снимков распечатанного
тестового изображения. Делать нерезкие
снимки надо для того, чтобы структура
бумаги не воспринималась программой
как шум. Каждый такой снимок следует
Секреты RAW
Шумы и резкость
111
загрузить в Noise Ninja, открыть вкладку
Noise Profiler (Профиль шума) и нажать
кнопку Full Auto Profile. Изображение
преобразуется в решетку из прямоуголь-
ников, причем каждый из них должен
покрыть однородную область. Если
прямоугольник оказался наложен
на границу цветного участка, щелчком
правой кнопки мыши его надо удалить
(ил. 8.20). Полученные профили следует
сохранить. Таким же способом можно
создать профиль, используя в качестве
тестового файла изображение, в котором
требуется снизить шум. Результат оказыва-
ется вполне приемлемым, но не всегда, так
как большинство изображений имеет
слишком много деталей, мешающих
построить хороший профиль. И кроме того,
построение профиля из снимка занимает
больше времени, чем загрузка готового.
Есть два способа определить участки
изображения, пригодные для построения
профиля. Самый легкий — щелкнуть
на кнопке Quick auto profile (Быстрый
автопрофиль), и Noise Ninja автоматически
найдет области снимка без мелких деталей
и замерит шум. Однако результат выполне-
ния данной команды не всегда адекватен.
Например, при использовании быстрого
автопрофиля шум в изображении может
усилиться, а не уменьшиться. Кроме того,
некоторые изображения содержат
слишком много деталей в определенных
областях яркости или цвета, что также не
позволяет получить приемлемый результат
автоматическим способом. Второй спо-
соб — выбрать подходящие участки
вручную. Щелкните на кнопке с изображе-
нием прямоугольника и выделите несколь-
ко областей размером не менее 16х 16 пик-
селов. Но по возможности надо выбирать
участки размером 100x100 пикселов.
При выделении следует избегать чрезвы-
чайно темных или слишком светлых
областей. Ошибочно выделенная область
удаляется щелчком правой кнопки мыши.
Еще можно вручную добавлять фрагменты
к областям, выделенным командой Quick
auto profile (ил. 8.21).
После создания профиля или загрузки
одного из имеющихся следует перейти
на вкладку Noise Filter и откорректировать
необходимые параметры для оптимального
822'
Секреты RAW
112
Шумы и резкость
снижения шума (ил. 8.22). Noise Filter,
в свою очередь, содержит две вкладки
Standard и Color-specific. На вкладке
Standard осуществляется снижение шума
в канале яркости изображения (параметр
Luminance (Яркость)), подавление цветного
шума, который часто является самым
раздражающим (Colors (Цвет)), повышение
резкости с использованием нерезкой
маски (Sharpening (Резкость)). Результат
применения этих параметров отображает-
ся в квадратной области, которую можно
легко передвигать по изображению.
Настройка параметров, находящихся
на вкладке Standard, производится путем
перемещения соответствующих движков.
Strength (Сила) — управляет степенью
воздействия фильтра. Чем правее переме-
щен движок, тем сильнее будет выражен
эффект, но изображение при этом может
выглядеть «пластмассовым». Смещение
данного движка влево делает изображение
более зернистым. Наиболее естественно
выглядят изображения, содержащие
небольшое количество зерна. Smoothness
(Гладкость) — сглаживает тоновые перехо-
ды. Этот параметр следует увеличить, если
в изображении присутствуют отдельные
изолированные пятнышки в гладких
областях. Движки Contrast (Контраст)
и Saturation (Насыщенность) обрабатывают
края подобно нерезкой маске. В большинс-
тве случаев использовать эти параметры
не приходится. Настройки Amount (Эффект)
и Radius (Радиус) параметра Sharpening
применяют обычную нерезкую маску
к фильтрованному изображению. Некото
рые пользователи предпочитают не
использовать эти параметры (установить
их в нулевое положение) и поднимать
резкость при последующей обработке
снимка в программе Photoshop. Я тоже
предпочитаю именно такой путь.
На вкладке Color-specific можно увели-
чить или уменьшить силу фильтра для
определенных цветов (ил. 8.23). Это может
быть полезным для изображений, содержа
щих большие гладкие цветные области,
например безоблачное синее небо.
Для точного определения цветных
областей используется инструмент
пипетка. Каждый раз после щелчка
пипеткой в нужной области изображения
Секреты RAW
Шумы и резкость
113
цвет выборки будет выдвинут на первый
план в цветовой сетке. Переместите
ползунок Strength, чтобы увеличить
или уменьшить фильтрование для выбран-
ного цвета. Следует сделать несколько
выборок, близких друг к другу, чтобы точно
определить цветовой диапазон. Избегайте
сильного разброса в настройке подобных
цветов, так как это может привести
к непредсказуемым результатам.
Инструмент Noise Brush (Кисть шума)
позволяет выборочно уменьшать эффект
удаления шума (ил. 8.24). Это полезно в тех
случаях, когда в процессе шумоподавления
оказывается нарушенной структура
изображения. Кистью следует обработать
те участки изображения, где необходимо
уменьшить степень снижения шума.
Применять кисть можно как ко всем
каналам, так и отдельно к каналу яркости
или к цветовым каналам. Как правило,
кисть используется только в канале
яркости, который содержит большинство
фактических деталей снимка. Изменять
размер и мягкость края кисти можно,
перемещая соответствующие ползунки.
Инструмент Noise Brush аналогичен
инструменту History Brush (Кисть истории)
программы Photoshop. На ил. 8.25 пред-
ставлено оригинальное изображение
(масштаб фрагмента — 1:1, камера Canon
20D, светочувствительность ISO 1600),
а ил. 8.26-8.28 демонстрируют результат
подавления шума в программах Dfine,
Neat Image и Noise Ninja соответственно.
Конечно, существуют и другие программы
и плагины для устранения шума, но,
как мне кажется, они менее эффективны.
Полезные ссылки:
Neat Image www.neatimage.com
Noise Ninja www.picturecode.com
Dfine www.niksoftware.com/index/en/entry.php
Noiseware www.imagenomic.com
Powerretouche www.powerretouche.com
Visual Infinity Grain Surgery www.visinf.com
Alien Skin Image Doctor www.alienskin.com
Digital Secrets DeNoise ISO (Action) www.digitalsecrets.net/secrets/denoiselSO.html
Digital Deluxe Toolbox (Action) www.2morrow.dk/75ppi/coolpix/actions (free)
Fred Miranda Noise Reducer ISOx (Action) www.fredmiranda.com
Секреты RAW
114
Шумы и резкость
Photoshop.
Резкость — много не бывает
Повышение резкости — это скорее
искусство, чем просто применение
фильтра Различные RAW конверторы
выполняют повышение резкости разными
методами, причем далеко не всегда удачно.
Поэтому при настройке изображений
в некоторых RAW-конверторах команды
усиления резкости приходится отключать.
В других случаях имеет смысл немного
повысить резкость в RAW-конверторе,
а затем продолжить работу в Photoshop.
Важно помнить, что напечатанный снимок
всегда отличается от его представления на
экране монитора. Изображение будет
выглядеть по-разному в зависимости
от типа бумаги и способа печати. Для
полиграфии резкость делают немного
завышенной, поскольку надо учитывать
некоторое растекание краски, которое
происходит на бумаге. При печати
на струйном принтере резкость будет выше
на глянцевой бумаге, чем на матовой.
(Не путайте матовую бумагу с тисненой,
типа сатин, которую продавцы почему-то
называют матовой.) Наиболее точно
соответствует изображению на экране
печать цифрового изображения
на фотобумагу с проявлением.
Smart Sharpen
Долгое время для повышения резкости
в программе Photoshop использовался
фильтр Unsharp Mask (Нерезкая маска).
В Photoshop CS2 появился новый фильтр —
Smart Sharpen (Умная резкость). Новые
параметры этого фильтра обеспечивают
большую гибкость в работе (ил. 8.29).
В базовом режиме Smart Sharpen (Basic) два
параметра, а не три, каку фильтра Unsharp
Mask. Параметр Amount (Эффект) отвечает
за степень резкости, а параметр Radius
(Радиус) — за ширину ореолов, которые,
собственно, и создают видимость резкости.
Суть работы состоит в выборе такой
комбинации значений параметров Amount
и Radius, при которой изображение
казалось бы более резким, а темные
и светлые ореолы, создаваемые фильтром,
не были бы заметны. Для грубых изображе-
Секреты RAW
Шумы и резкость
115
ний с видимой зернистостью следует
задавать высокие значения Radius (10-20)
и низкие значения Amount (15-40). Если же
изображение нормальное, без зерна
и выраженного яркостного шума, то надо
задавать низкие значения Radius (0,5-2)
и высокие значения Amount (75-200). При
этом для изображений с меньшим разре-
шением надо задавать меньший радиус.
В раскрывающемся списке Remove
(Удалять) указывается, каким способом
будут размываться ореолы (ил. 8.30).
Gaussian Blur (Размытие по Гауссу) —
результат аналогичен фильтру Unsharp
Mask, и ореолы получаются более четкими,
чем при выборе следующего режима. Lens
Blur — ореолы слегка размыты, потому
можно применять более высокие значения
Amount и Radius. Этот режим дает наилуч-
шее качество. Motion Blur — режим стоит
использовать, если в момент съемки кадра
произошел сдвиг камеры. В фильтре
задается направление сдвига камеры,
но хороший результат можно получить
лишь при небольшой размытости.
Это естественно, так как изначально
нерезкий или смазанный снимок сделать
резким невозможно. При установленном
флажке More Accurate (Точнее) повышение
резкости производится в два прохода,
но работа фильтра при этом замедляется.
В расширенном режиме (Advanced)
фильтра отображаются три вкладки:
Sharpen, Shadow, Highlight. На вкладке
Sharpen, собственно, повышается резкость.
На вкладах Shadow (Тени) и Highlight
(Света) определяется степень повышения
резкости на разных по тону участках
изображения. Настройки на этих вкладках
одинаковые. Fade Amount (Ослабление
эффекта) — при выборе большего значе-
ния резкость будет усиливаться меньше,
эффект можно сравнить со снижением
непрозрачности слоя. Tonal Width (Тональ-
ная ширина) — определяет диапазон тонов,
в которых эффект повышения резкости
будет снижен. Radius (Радиус) — задает
ширину области перехода между резкой
и менее резкой частями изображения.
Секреты RAW
116
Шумы и резкость
Использовать эти параметры следует
в тех случаях, когда повышение резкости
привело к появлению шумов в тенях. Такое
явление возможно, даже если шумы уже
были снижены. Шум нельзя снижать
бесконечно — рано или поздно произой-
дет «замыливание» изображения. Всегда
приходится искать компромисс между
снижением шума и повышением резкости.
Фильтру Smart Sharpen не хватает одного
параметра, который есть у фильтра Unsharp
Mask —Threshold (Порог).
Резкость в пространстве Lab
Применение различных фильтров, в том
числе Unsharp Mask и Smart Sharpen,
к композитному изображению (ко всем
каналам сразу), с одной стороны, ведет
к увеличению количества различных
дефектов, например шумов только одного
канала (как правило, синего в пространстве
RGB, и желтого — в CMYK). С другой
стороны, служит причиной возникновения
нежелательных цветных ореолов. Считает-
ся, что для устранения цветных ореолов
сразу после применения фильтра следует
ослабить его действие командой
Edit ► Fade (Редактировать ► Ослабить)
в режиме Luminosity. В некоторых случаях
так действительно можно поступать,
но правильнее повышать резкость в канале
яркости цветового пространства Lab.
С точки зрения логики программы не имеет
значения, повышать резкость в канале
яркости или повышать резкость ко всем
каналам сразу, а потом применять команду
Fade. Но практика показывает, что приме-
нение команды Fade может вызвать появле-
ние дополнительных белых ореолов,
а насыщенность отдельных цветов стано-
вится ниже, чем необходимо. Метод RGB-
Fade-Luminosity, например, может осла-
бить желтый цвет. В случае же повышения
резкости только в канале яркости ореолы
практически совпадают по цвету с окружа-
ющим фоном, и потому — не видны.
Применять только к каналу яркости следует
и команду Shadows/Highlight (Тени/Света).
Причина появления цветных ореолов
Секреты RAW
Шумы и резкость
117
и (или) усиления цветного шума в том,
что в цветовом пространстве RGB или CMYK
цвет не отделен от яркости изображения.
Изменяя контраст, яркость, мы меняем
и цвет. В пространстве Lab все не так.
Здесь канал яркости L отделен от цветовых
каналов а и Ь. На ил. 8.33 показан результат
применения фильтра Smart Sharpen
к изображению в пространстве RGB,
а на ил. 8.34 фильтр применен только
к каналу яркости пространства Lab. Обрати-
те внимание на возникновение цветных
ореолов. На ил. 8.33 также представлен
фрагмент оригинального изображения,
а для наглядности все параметры сильно
завышены.
Для повышения резкости изображения,
переведенного в пространство Lab, следует
выделить канал L и применить к нему
фильтр Unsharp Mask или Smart Sharpen
с необходимыми параметрами. Чтобы
во время работы с фильтром на экране
отображался цветной снимок, надо нажать
клавишу ~ или щелкнуть на квадратике
слева от пиктограммы композитного
изображения в палитре каналов (ил. 8.3S).
Канал L допускает применение фильтра
Unsharp Mask с малыми значениями
Amount (30 50) и большими значениями
Radius (5-25) — такой метод придает форму
объектам. Обычно же параметр Amount
имеет значения 100-300, a Radius — 1,0-2,0,
в результате применения фильтра с такими
настройками подчеркиваются границы
цветовых областей. Профессионалы,
как правило, применяют фильтр Unsharp
Mask сначала с малыми значениями
параметра Amount и большим радиусом
(для обработки крупных деталей изображе-
ния), а затем наоборот — с большими
значениями Amount и малым радиусом
(для воздействия на мелкие детали снимка).
Вобоих случаях параметр Threshold
остается равным нулю. Таким же образом
можно работать с фильтром Smart Sharpen.
Последнее время я все больше использую
фильтр Smart Sharpen, применяя различ-
ные методы, которые раньше применял
с фильтром Unsharp Mask.
После работы в Lab не забудьте вернуть-
ся в режим RGB или CMYK. Помните о том,
что многие сервисные службы не могут
распечатывать графические файлы Lab,
и результат печати окажется совсем не тем,
которого вы ожидали.
Любые фильтры надо применять к копии
основного слоя. Тогда степень воздействия
фильтров на изображение можно смело
завышать, а для достижения оптимального
результата следует просто снизить
непрозрачность слоя, к которому приме-
нен фильтр, и, возможно, добавить маску
слоя для избирательного воздействия.
Секреты RAW
DNG —
цифровой негатив
120
DNG — цифровой негатив
DNG...
Всем, кто делает снимки в формате RAW,
известно, что разные модели фотокамер
сохраняют данные в различных RAW-
форматах. Например, файлы, сделанные
камерой Nikon, имеют расширение NEF,
Canon — CRW или CR2, Fujifilm — RAF,
Minolta — MRW, Olympus — ORF, Kodak —
DCR. Следует обратить внимание,
что RAW-снимки, сделанные разными
камерами, не совместимы друг с другом.
Это означает, что RAW-конвертор,
поставляемый с одной моделью камеры,
не будет читать файлы другой фирмы.
Особенности RAW-форматов разных
производителей полностью известны
только разработчикам. А разработчики,
как известно, не стремятся делиться
информацией. В результате при покупке
новой камеры фотографы каждый раз
вынуждены приобретать новое программ-
ное обеспечение. Кроме того, конвертор,
поставляемый с фотоаппаратом, часто
не удовлетворяет серьезным требовани-
ям профессионала. Не секрет и то, что
многие современные программы не могут
открывать файлы, сохраненные в более
ранних версиях этих же приложений.
Кроме того, через 10 лет компания-
производитель может просто перестать
существовать. В этой связи вполне
обоснованным представляется беспо-
койство о том, можно ли будет через
несколько лет открыть файлы, сохранен-
ные сейчас.
Компания Adobe разработала програм-
му DNG Converter, позволяющую преобра-
зовывать различные RAW-файлы в новый
формат DNG — Digital NeGative.
По существу, это попытка создания
универсального RAW-формата,
не зависящего ни от типа камеры, ни от
производителя — своего рода негатив
или слайд в аналоговой фотографии.
Программа DNG Converter абсолютно
бесплатна, ее можно скачать с сайта
компании Adobe при условии предвари-
тельной регистрации. Одновременно
скачивается модуль Camera Raw. То есть
Adobe DNG Converter — это, практичес-
ки, дополнение к модулю Adobe Camera
Raw.
Формат DNG имеет несколько досто-
инств, по сравнению с другими RAW-
форматами. Во-первых, сопроводительные
файлы ХМР располагаются внутри DNG,
а значит, файлы, в которых хранятся все
изменения RAW-изображения, произведен-
ные в Adobe Camera Raw, никогда
не потеряются. Во-вторых, файлы DNG имеют
меньший объем по сравнению с оригиналь-
ным RAW-файлом. В-третьих, формат DNG
позволяет внедрять в файл и извлекать
из него оригинальный RAW-снимок.
К недостаткам DNG-формата можно
отнести значительное увеличение
объема файлов при сохранении в них
оригинальных RAW-изображений —
обычно размер файла после операции
внедрения увеличивается почти вдвое.
Кроме того, поскольку полноценно
работать с DNG-форматом можно (пока)
только в Adobe Camera Raw, часто
приходится иметь две версии файла:
оригинальный RAW и DNG. Но все же
некоторые конверторы, например
RawShooter premium 2006 или RAW
Developer, уже понимают этот формат,
a DxO Optics Pro 4-й версии умеет
сохранять RAW-файлы в формате DNG.
«Видят» же DNG-файлы большинство
программ для просмотра изображений.
Со временем количество программ,
способных работать с DNG-форматом,
только увеличивается, а это дополнитель-
ная страховка того, что сохраненный
сегодня файл можно будет открыть
и через 10, и через 15 лет.
Adobe DNG Converter — достаточно
простая программа. Для конвертации RAW
в DNG в окне программы следует выбрать
папку с оригинальными RAW-файлами
и указать папку, в которую будут сохра-
няться DNG-файлы. В принципе, новые
файлы можно сохранить в той же директо-
рии, где находятся и оригиналы — для
этого надо выбрать в раскрывающемся
списке шага 2 пункт Save in Same Location
(ил. 9.1, шаги 1-2).
Секреты RAW
DNG — цифровой негатив
121
Кроме этого, преобразованные файлы
можно переименовать (ил. 9.1, шаг 3).
Делается это так же, как при использова-
нии команды Batch Rename в программах
Bridge или Photoshop.
Для изменения параметров преобразо-
вания следует, щелкнув на кнопке Change
(Изменить), вызвать диалоговое окно
Preferences (Предпочтения) (ил. 9.2)
и произвести необходимые изменения
настроек.
• JPEG Preview — создание миниатюры
RAW файла в формате JPEG, необходимой
для отображения RAW-файлов в програм-
мах просмотра. Можно выбрать один
из трех вариантов- миниатюра не создается,
средний или большой размер миниатюры.
• Compression (lossless) (Сжатие (без
потерь)). Установка флажка разрешает
применять сжатие. Сбрасывать этот
флажок стоит в случае, если у вас действи-
тельно много места на жестких дисках,
а также, если используемая вами камера
самостоятельно сжимает RAW-файлы.
• Preserve Raw Image (Сохранить
изображение RAW). Этот переключатель
позволяет сохранить исходные данные
без изменения. Его следует использовать
при необходимости применения всех
средств Camera Raw. Файл DNG, сохранен-
ный подобным образом, можно преобра-
зовать в линейный DNG, но не наоборот.
• Convert to Linear Image (Преобра-
зовать в линейное изображение). Вклю-
чение этого параметра полезно в том
случае если дальнейшая работа с файлом
будет вестись не в Camera Raw, а в другом
DNG-совместимом RAW-конверторе.
• Embed Original Raw File (Внедрять
исходный RAW-файл). Установка этого
флажка позволяет внедрить оригиналь-
ный RAW-файл в файл DNG (извлечь
исходное изображение можно будет
в любой момент). Этот параметр стоит
применять при сохранении RAW-файлов
«на будущее», но, конвертируя файлы
для работы, я снимаю этот флажок,
так как файл DNG даже с внедренными
сопроводительными файлами настроек
© DNG Converter А? ’ «у
Adobe Digital Negative Converter M
О Select the »naget to convert
( Select DVoto_frgt^away07_2006\Stoc*Jx*n\
(j Include mage* contaned M№r> aubloidar
0 Select location towve converted mage*
[Savem New Location
( Select D Voto_dQiteADNGvRAW\norway2006\
_ Pretarve rJXctoerr
(§) Select name lor converted «naoer
Name ex^npie MjOocunent frig
(Document Name M-i ~~ —a-
i - и-I ... w
I -J
Heefleruaon | frig
О Preferencei
JPEG Preview MedunSize .
CorrprerredPocrier») V Change )
Pi starve Raw Image
Don't embed cngnai
( About PNG ) ( Extract ) fMWWWfr ( Exit )
Comer sen Status
Image* remamg to convert 187 of 193
stockhoim_9925.CR2
toekhc4.8927.CR2
flockhc4_8S20CR2
flockho4_BS29 CR2
floekhc4_B930.CH2
etockhc*n_B931 СЯ2
etodd>olm_8932CR2
flockho4_8333 CR2
tockh<4_8934 CR2
flockhc4.6935.CB2
flockhc*n_B938CB2
flockhc4_8937CB2
flockhc4_893B CR2
АосЮх4_вЗЭ9.СЯ2
flockho4.6940CR2
flockhc4_8341 СЯ2
flockho4.0943.CB2
«ос*Ьс*ч.аШ€Н2
tockho4.8945.CH2
tockho4.e946.CR2
stockho4_8947CB2
flockhc4_e94S.CR2
*ockhc4.8949CH2
flocihc4_8950CRZ
flockhc4.8951 CB2
flockho4_6952CB2
АоскЫ4.6955СВ2
flockhc4_8956CB2
»tockhc4_8925frig
flockhc4_8327 frig
»tockhc4_KI28 frig
tockho4.6B29 frig
flockhc4_893Q.fro
toc*hc*n_0931 frig
tockhoim_8932frig
tockhohi_8933 frig
flockhc4.8934.frig
tockhc4.6935frig
ttockho4_8936dng
ttockbokn_e937 frig
flockho4.B938.frig
•tockhc4_8939frig
tockho4.e940.frrg
flockho46S41 frig
flockhc4_8943frig
flockho4.6944.frig
tockbo4.8945.dng
»tockhc4_8946.frig
flockho4.6947 frig
stockbo4_B940 frig
tockhc4_6949 frig
flockhc4_8950 frig
tockhdm_8951 frig
flockho4.S962.dng
flockho4.6955.frig
flockho4.6956.frig
Statue
WAng
Waimg
Wakr-a
Wartrig
Waitng
Wring
Waking
Wring
Wring
Wring
Wring
Wring
Waitng
Wring
Waiting
Wring
Wring
Wring
Wring
Waftng
Wring
Thank you lor uwigthe Adobe DNG Converter Adobe after a hill Ine of frgial rmagng
products to heb you get the mofl ai of you photom**.
C Stop )
9.3
Preferences
Prewow
JPEG Proview: [MefrunSize
Corrpreoron
S Corrprerted (looters)
Image Convortron Method
© Pi curve Raw Image
О Convert to Linear Image
• j The xnage data и flared r the oognal morec’ format if porrtte wbeh
manrrrzer the amoul oi data pretarved. Моыис гладе data can be
converted to fciear data, but the reverse и not portble
OngnalRawFfa
О Errbed Dngrnal Raw Ffc
ju ErrbwfatheertienorvDNGrawrtenudetheDNGfto Ihu create* a
larger DNG Me.bukdoeialowtheciri^iaiTdwfietobeeiarodadiaterif
needed
( Cancel Э
I
Секреты RAW
122
DNG — цифровой негатив
Extract Ongrui
О S^cttocdxmof DgWNegakveiHihoitioddedoiigFMit
fr-'-Seteet'-^i DV«cL<Vla#£*«1^W^ArX^^2a)6\
О S«toctloc*nto taw lhe enacted оортак
(f^j ( StiBCt DUcto^d^rflTHGJtAvArKrwayjOOex
( Extrai ) ( Cancel )
Camera Raw Preferences (Version 3.6)
Saw* knag* s*nmgs in- ^Sidecar '.xnip' file» ф—<Ж —
Apply sharpening to- Preview images only ( Cancel
- Camera Raw Cache-----------------------------------------------------------
Maximum Size: 1.0 Ct ( Purge Cache )
( Select Location— /UKrs/mac/Ubrarv/Cartrs/Adoto» Camera Raw/
CMC me Handltog--------------------------------------------------------------
0 Ignore tidecar "jimp" Wes
Й Update embedded JPEG previews [Full Size w
все-таки меньше по объему, чем ориги-
нальное RAW-изображение.
После щелчка на кнопке Convert
(Преобразовать) появится диалоговое
окно, в котором будут отображаться
сведения о ходе преобразования (ил. 9.3).
Время, необходимое для конвертирова-
ния, зависит от размера оригинальных
RAW-файлов и количества их в конкрет-
ной папке. Естественно, не стоит забывать
и о мощности компьютера.
Щелчок на кнопке Extract (Извлечь)
вызывает на экран окно Extract Originals
(Извлечение оригиналов), в котором
можно выбрать папку, содержащую файлы
DNG с внедренными оригинальными RAW-
файлами (ил. 9.4).
Для работы с DNG-файлами в програм-
ме Adobe Camera Raw следует настроить
параметры, касающиеся работы с этим
типом файлов, в разделе DNG File Handling
диалогового окна Camera Raw Preferences
(ил. 9.5).
• Ignore sidecar «.xmp» files (Игнориро-
вать сопроводительные XMP-файлы).
Этот параметр важно учитывать в ситуа-
ции, когда в одной папке сохранены две
версии одного изображения — в форма-
тах DNG и RAW, а имена файлов совпадают.
Если флажок снят, изменения, внесенные
в оригинальный RAW-файл, будут автома-
тически применены и к DNG-файлу.
• Update embedded JPEG previews
(Обновлять внедренные JPEG-миниатю-
ры). При выставленном флажке изображе-
ния для предварительного просмотра
обновляются при каждом изменении
файла DNG. Понятно, что для создания
и сохранения миниатюры требуется
определенное время. При отключении
данного параметра работа ускоряется.
Чтобы обновить миниатюры принуди-
тельно, следует выбрать команду Export
Settings в раскрывающемся меню Camera
Raw (ил. 9.6). В появившемся диалоговом
окне (ил. 9.7) можно указать необходимый
размер миниатюры: Medium Size (Средний
размер) или Full Size (Полный размер).
Секреты RAW
DNG — цифровой негатив
123
Если при выборе команды Export Settings
удерживать нажатой клавишу Alt (Option),
Camera Raw обновит изображения
просмотра, используя установки размера,
которые были заданы при последнем
открытии диалогового окна Export
Settings.
Если на компьютере установлена
программа Adobe DNG Converter,
то конвертировать RAW-файлы в формат
DNG можно непосредственно в окне
Camera Raw. Для этого, выбрав необходи-
мые изображения в окне Camera Raw,
следует щелкнуть на кнопке Save пп
Images (Сохранить пп изображений).
В открывшемся окне Save Options надо
в списке File Extension (Расширение файла)
выбрать пункт .dng (ил. 9.8). Если же DNG
Converter не установлен, то Camera Raw
сможет сохранить файлы только в
форматах JPG, PSD или TIF, но не в DNG.
В окне Save Options также можно выбрать
параметры сохранения RAW-файлов,
описанные ранее.
Export Settings
[ONG File Handling--------- * OK
0 Update embedded JPEG previews: ' Medium Siae ( Cance<~)
Секреты RAW
© Олег Ефремов
Bridge в Действии
126
Bridge в Действии
Диск с картинками
New CtjUN
Open... CtrkO
Browse. Shft+Ctrt+O
Open As... M+SHft+Ctrt+O
CpenRecait
Edt ta ImageReady
Batch...
Create Droplet.
102
CtiUQ
Crop and Strac/rtan Photos
Rt Image..
PVtcre Packaga..
WebRwtoGJery .
Show Al Menu Items
Fhotomerge...
Auto Match QaT
Dftye SetectMj...
Photoat Capture Sharpener ЕдкгС.
PhottKrt Captue Sharpener .
Photc*3t Creative Sharpener...
PhofcKit Output Sharpener..
Phofctat Crtar 2...
Co временем у всех фотографов, независимо
оттого, как часто они снимают, накапливает-
ся большое количество файлов изображений
на компьютере. Большой жесткий диск — это
неплохо, но даже если емкость его составляет
1 терабайт, надо помнить, что диск не рези-
новый и более того — не вечный. Бывают
случаи, увы, не такие уж и редкие, когда
данные теряются. В силу разных причин.
Неосторожного стирания информации или,
не дай бог, поломки жесткого диска. Поэтому
для пользователей ПК главным правилом
работы с файлами должно быть резервное
копирование данных. На внешнем диске или
на CD или DVD. В общем-то, скопировать
файлы на внешние носители не составляет
труда — были бы «болванки». Но когда архив
фотографа начинает достигать даже десятков
дисков, не говоря уже о сотнях, то с поиском
нужных кадров возникают проблемы.
Снимков размера А2 (50 х 60 см) на компакт-
диске умещается не больше 5 (в TIF),
а «превьюшек» в формате JPG — несколько
сотен. Бывает, когда на болванке записан
всего один файл — я работаю с изображения-
ми 50 х 60 сантиметров и больше, и многослой-
ный *.psd «весом» в 600 мегабайт для меня
не редкость.
Удобный инструмент для создания
этикеток к дискам с изображениями
предлагает программа Photoshop. Команда
Contact Sheet II (Лист контактов 2) лишена
недостатков, присутствовавших
в первой версии, где создавались крайне
мелкие миниатюры изображений, а имена
файлов были написаны слишком крупным
шрифтом. Кроме того, обложку диска можно
теперь сделать из Bridge (ил. 10.1), выбрав
необходимые изображения, или непосред-
ственно с диска, не выделяя отдельные
файлы. Но если на обложку планируется
поместить все файлы, находящиеся
в конкретной папке, то команду Contact
Sheet II лучше запустить из Photoshop:
File ► Automate ► Contact Sheet II (ил. 10.2).
Появится окно команды, представленное
на ил. 10.3. В этом окне следует выбрать тип
источника для создания миниатюр (откры-
тые документы, папка или выделенные
Секреты RAW
Bridge в Действии
127
в браузере файлы), задать размер будущей
обложки, разрешение, цветовую модель.
Для того чтобы избежать образования
слишком большого количества слоев,
а их окажется вдвое больше, чем миниатюр,
так как для каждой подписи к изображениям
будет создаваться отдельный текстовый
слой, следует выставить флажок Flatten АП
Layers (Свести все слои). В разделе
Thumbnails (Миниатюры) задается поря-
док расположения миниатюр: сначала
по горизонтали или по вертикали, число
колонок и рядов. Для того чтобы вертикаль-
ные картинки полностью занимали отве-
денное под них место, следует выставить
флажок Rotate For Best Fit (Повернуть
для лучшего заполнения). В последнем
поле задается название и размер шрифта.
И в Windows, и на Мас можно выбрать один
из трех предлагаемых шрифтов. После этого
остается нажать ОК и, откинувшись
на спинку кресла, наслаждаться, наблюдая,
как быстро Photoshop делает необходимую
работу (ил. 10.4). Хотя, если объем выбран-
ных файлов будет большой, процесс может
затянуться. Когда изображений на диске
довольно много и миниатюры получаются
совсем мелкими, можно сделать обложку
размером не 12 х 12 см, а 12 х 24 см. Тогда
перед вкладыванием обложки в коробку
ее придется сложить пополам. Если
изображений совсем много, можно увели-
чить полезную площадь этикетки, распеча-
тав информацию на обратной стороне,
или сделать небольшой буклет (вроде тех,
что прилагаются к дискам знаменитых
музыкальных групп). Кроме этого,
при помощи инструмента Text (Текст)
программы Photoshop на обложку можно
добавить дополнительную информацию
о файлах: линейный размер, разрешение,
цветовую модель, наличие слоев. Файл
обложки можно создать как из файлов
в формате RAW, так и из DNG-файлов,
причем окно Camera Raw открываться не
будет, а цвет и тон миниатюр на листе будут
соответствовать произведенным в конвер-
торе настройкам.
Contact Sheet II
* « ♦
( Cancel )
Selected Images from File Browser t
Choose...
___Indude All Subfolders
- Document -------------------------------------------
Units: * cm
Width: |12 ]
Height |12 "~]
Resolution: |зоо ~~] ' plxels/inch frfrj
Mode: RGB Color hj
Й Flatten All Layers
- Thumbnails ---------------------------------------------
Place: [ across first Й use Auto-Spacing
Columns: |з ~"| Vertical. |о7оз 5 cm ]
Rows: |4 | Horizontal 10,035 cm |
Й Rotate For Best Fit
Й Use Filename As Caption
Font [Myriad Pro
norway_9319 dno
norway_9325.dno norway_9327.dnfl
norway_9328.dno norway_9329.dnfl norway_9331.dno
norway_9340.dno norway_9341 .dno
norway_9347 dno
10.4'
Секреты RAW
128
Bridge в Действии
Действия
Dock to Palette Welt
Button Mode
New Action...
New Set...
Duplicate
Delete
Play
Start Recording
Record Again...
Insert Menu Item...
Insert Stop...
Insert Path
Action Options...
Playback Options...
Clear All Actions
Reset Actions
Load Actions...
Replace Actions...
Save Actions...
Commands
Frames
Image Effects
Production
Text Effects
Textures
При обработке однотипных изображе-
ний приходится постоянно повторять
одни и те же операции. Иногда из сотни
изображений, снятых в одинаковых
условиях, лишь пять нуждаются в дополни-
тельной настройке. Большинство программ
для обработки изображений предоставляют
возможность автоматизации типовых задач.
В программе Photoshop есть много различ-
ных автоматических функций, но чтобы
избавить себя от повторения множества
непредусмотренных в программе действий,
можно создать собственный набор команд
Палитра Actions
Действие — это последовательность
команд, которую можно сохранить и затем
применять к любым изображениям. Первый
столбец палитры Actions (ил. 10.5) служит
для включения и отключения наборов
Действий, Действий и их отдельных шагов.
Черный цвет флажка означает, что будут
воспроизведены все шаги данного Действия
Красный флажок указывает на то, что
отдельные шаги набора отключены. Если
напротив Действия флажок отсутствует,
то и выполняться оно не будет. Второй
столбец указывает, что при записи некото-
рой команды были заданы определенные
параметры. Черный значок означает, что все
команды, для которых предусмотрены
диалоговые окна, будут выполняться
с открытием этих окон. То есть параметры
данной команды или фильтра можно будет
изменить во время выполнения Действия.
Это удобно, когда, например, запись
Действия происходила при обработке
изображения одного размера, а повторить
цепочку команд надо будет для изображе-
ния другого размера. Красный значок
указывает на то, что один или несколько
шагов будут воспроизводиться с теми же
параметрами, которые были выбраны при
записи Действия. Пустое поле говорит, что
все шаги будут выполнены с предустанов-
ленными значениями. Если изображение
значка или пустого поля отсутствует, значит,
никаких предустановок команда не имеет.
Поэтому прежде чем запускать выполнение
декреты RAW
Bridge в Действии
129
Действия, стоит проверить состояние
флажков и значков в столбцах.
Для удобства работы однотипные
Действия можно объединять в наборы.
Например, Действия, отвечающие
за повышение резкости, находятся
в одном наборе, а снижающие шум —
в другом. Щелкнув на треугольнике,
расположенном слева от названия набора,
можно развернуть или свернуть его.
Функции кнопок палитры Actions следую-
щие (справа налево): удаление Действия,
набора или элемента; кнопки создания
Действия и набора; выполнение Действия;
запись Действия; остановка записи или
воспроизведения (см. ил. 10.5). Если щелкнуть
на кнопке с черным треугольником
в верхней части палитры Actions, появится
меню палитры (ил. 10.6). Часть пунктов меню
дублирует кнопки из нижней строки, другая
отвечает за загрузку и замену Действий.
Actions — межплатформенная функция —
все Действия, созданные мною в Photoshop 7
на Windows, прекрасно работают
в Photoshop CS2 на Мас.
Создание Действия
Отдельные Действия не могут быть свобод-
но помещены в палитру Actions — они
обязательно должны входить в какой-нибудь
набор. Поэтому прежде чем начать запись
Действия, следует создать набор,
в который оно будет помещено. Щелчок
на кнопке создания набора вызывает
диалоговое окно, в котором задается имя
нового набора (ил. 10.7). Теперь следует
щелкнуть на кнопке создания Действия,
появится соответствующее окно (ил. 10.8),
где указывается название Действия, имя
набора, к которому оно будет отнесено,
«горячие» клавиши (Function Key) и цвет
кнопки (в палитре Actions). По умолчанию
Действие относится к тому набору, который
был выделен перед началом записи. Если
принадлежность Действия необходимо
изменить, надо в списке Set выбрать имя
нужного набора. После того как будет
нажата кнопка Record, практически каждая
произведенная с изображением операция
_____________________ New Set ______________________
№ne:|Setll | $ OK *
( Cancel )
New Action _
Name: sharpen mask ( ftewdfr
Set: commands Cancel
Function Key F7 ~P 0 Shift Command
Color: □None > !j
Action Options
Name: image size Shift+F2 N
commands J (J Cancel J
Function Key: flFZ ~Г| Й Shift Q Command
Color: ' О None *
— I I None
I I Green
□ Blue
□ olet
□ Cray
Секреты RAW
130
Bridge в Действии
Menu Item' None Se ect< d
Insert Menu Item
| T® rwere а мала ham. аакк* а там» (aw aaiag iba mouaa
Cante
Insert Menu Item
Menu Item: Calculations
To rocoro • гмли Itwn, Mtecl • nw4l № мзм’д ih* mows*
c°o
( Cancel )
будет записана. Как только вы решите, что
все необходимые шаги сделаны, следует
нажать кнопку Stop. Назначить (если
это не было сделано перед записью)
или изменить сочетание клавиш, которое
будет запускать Действие, можно в окне
Action Options (ил. 10.9), открывающемся
при двойном щелчке на строке конкретного
Действия (не на названии). Если дважды
щелкнуть на названии, то изменить можно
будет только его. Помните, что в Действие
невозможно записать использование
инструментов, работа которых основана на
движении курсора. Это инструменты
перемещения, рисования, ретуши, стирания.
Также нельзя записать использование
инструментов Hand и Zoom.
Несмотря на то что в Photoshop CS2
предусмотрена возможность создания
пользовательских комбинаций клавиш,
с помощью палитры Actions можно назна-
чить «горячие» клавиши и тем командам,
у которых по умолчанию их нет.
Это действительно удобно. Представьте
себе, что необходимо изменить размеры
изображений не одинаково, а по-разному.
Выбрав команду пакетной обработки
(об этом немного дальше), вам придется
только менять размер, не вызывая других
команд. Сделать это можно следующим
образом: создайте новое Действие, а затем
в меню палитры Actions выберите команду
Insert Menu Item (Вставить пункт меню),
появится соответствующее диалоговое окно
(ил. 10.10). Затем следует выбрать пункт
необходимой команды, например
Image ► Calculation, и нажать ОК. Естествен-
но, надо не забыть назначить «горячие»
клавиши этому Действию.
Для любителей нажимать кнопочки
на экране (несмотря на то, что это заметно
снижает производительность) в Photoshop
предусмотрен Button Mode («Кнопочный»
режим) палитры Actions (ил. 10.11). Цвет
кнопок можно задать при создании Дейст-
вия или в процессе его редактирования
(см. ил. 10.9). Для редактирования клавиа-
турного сокращения, названия Действия,
цвета кнопки следует дважды щелкнуть
Секреты RAW
Bridge в Действии
131
на Действии. Любителям нажимать экранные
кнопки следует помнить, что в режиме
Button Mode всегда выполняется последняя
заданная конфигурация. В этом режиме
никак не отражаются пропуск неотмеченных
шагов, а окна параметров команд будут
отображаться в соответствии с настройками
последнего применения Действием.
Я привык работать с клавиатурой
и мне кнопочный режим кажется крайне
неудобным и замедляющим работу.
Но, в конце концов, это дело вкуса.
Для запуска Действия следует нажать
кнопку воспроизведения или заданную
комбинацию клавиш. Photoshop предусмат-
ривает три режима воспроизведения
Действий. Accelerated (Ускоренное воспро-
изведение) — максимальная скорость
выполнения команд. Приостановка проис-
ходит только в момент появления диалого-
вых окон или предусмотренных пауз (если
их появление предварительно отмечено).
Step by Step (По шагам) — этот вариант
медленнее предыдущего, но имеется
возможность остановить Действие, если,
например, возникла ошибка. После
выполнения каждого шага изображение
на экране обновляется, отображая выполне-
ние конкретной команды. Pause For
(С заданной паузой). Действие воспроизво-
дится пошагово, как и в предыдущем случае,
но между окончанием одного шага
и началом следующего задается пауза
длиной от 1 до 60 секунд. Обычно я предпо-
читаю первый вариант. Но когда я осваиваю
незнакомое Действие, подаренное мне
друзьями, я выбираю один из двух послед
них вариантов*.
Action»
10.11
'Более подробно о создании и редактировании Действий рассказывается в моей книге «Photoshop и не только фотография»,
вышедшей в издательстве «Питер».
Секреты RAW
132
Bridge в Действии
Команда Batch
ж Edit Image Layer Select Filter View window Hell
New...
Open...
Browse...
Open Recent
Edit In ImageReac
Close
Close All
Save
Save As...
Save aversion...
Save for Web...
Reven
Place...
Online Services...
Import
Export
Automate ► Batch
Scripts ►
File Info... XS«I |
Versions..
Page Setup... O9SP
Print with Preview... XS8P
Print... SP
Print One Copy XOSSP
PDF Presentation..
Create Droplet
Condltiona Mode Change...
Contact Sheet II...
Crop and Straighten Photos
Fit Image..
Multl-Page PDF to PSD...
Picture Package...
Web Photo Gallery...
Photomerge...
Выбор команды File ► Automate ► Batch
(ил. 10.12) вызывает диалоговое окно
настройки пакетной обработки файлов,
показанное на ил. 10.13. В области Play
следует выбрать набор и необходимое
Действие. В списке Source (Источник)
выбирается тип объекта, с которым будет
вестись работа. Это может быть папка,
открытые файлы, изображения, выделен-
ные в Bridge или импортированные из
внешних источников. Если в качестве
типа источника указывается папка, то
выбор конкретной папки осуществляется
с помощью кнопки Choose (Выбрать). Сле
дующий важный момент — проверка
состояния флажка Override Action "Open"
Commands (Игнорировать в Действии
команду «Открыть»), Если флажок
поставлен, будут игнорироваться
команды Open, записанные как шаги
Действий. Например, одно Действие
должно открыть изображение, второе
выделяет другое изображение и копиру-
ет его в буфер обмена, затем возврат
к первому и вставка картинки из буфера
Если опция Override Action "Open"
Commands включена, данные Действия
выполнены не будут, так как Photoshop,
увы, не сможет открыть первое изобра-
жение. Флажок, установленный против
опции Include All Subfolder (Включите
всю подпапку), указывает программе
Photoshop производить операции над
файлами, содержащимися во всех
вложенных папках. Если в папке будут
находиться не сами папки с изображени
ями, а только их ярлыки, то программа
обработает и папки, на которые ссылают
ся ярлыки. Если две следующие опции
Suppress File Open Options Dialog (Игно-
рировать предупреждение об открытии
окна с опциями) и Suppress Color Profile
Warnings (Игнорировать предупрежде-
ние о выходе за пределы цветовой
гаммы) неактивны, то на экране появятся
сообщения о необходимости внести
изменения. Пока необходимые измене-
ния внесены не будут, выполнение
Действия будет приостановлено.
Секреты RAW
Bridge в Действии
133
Про это следует помнить, если вы решили
сэкономить время, и пока идет выполне-
ние автоматических операций заняться
другими делами
В списке Destination (Размещение)
можно выбрать одно из трех значений.
Первый, None (Нет), оставляет изменен-
ные, но несохраненные файлы открытыми
в Photoshop. Save and Close (Сохранить
и закрыть) заменяет исходные файлы
измененными. Это самый опасный
параметр пакетной обработки, так как
можно случайно заменить исходники
файлами меньшего размера или другого
расширения. Вряд ли вы обрадуетесь,
обнаружив через пару дней такую
фатальную ошибку. Поэтому лучше всего
заранее создать папку с понятным
названием и отправить в нее измененные
копии файлов. Это сделать легко, если
выбрать последний параметр — Folder
(Папка). Флажок, установленный напротив
опции Override Action "Save As"Commands
(Игнорировать в Действии команду
«Сохранить как»), сообщает программе
Photoshop, что файл должен быть
сохранен в папке, заданной в окне Batch,
а не в папке, определенной Действием.
Поле File Naming (см. ил. 10.13) предостав-
ляет несколько способов переименова-
ния файлов. Это, в принципе, удобно, так
как цифровые камеры создают, на мой
взгляд, абсолютно неудобные для
каталогизации файлов имена.
В Photoshop можно задать последова-
тельную нумерацию файлов или дать
названия, связанные с датой: год, месяц,
день. Записывать имена можно строчны-
ми или прописными буквами. Следует
установить флажки настроек, отвечаю-
щих за возможность открытия файла
на определенной платформе. Опять же,
надо не забывать, что пересохранение
в формате JPG приведет к ухудшению
качества файла.
Представим, что нам необходимо
создать не менее 200 картинок для
Интернета из файлов, имеющих разный
размер и разрешение Каждый файл
Hay--------------
Set: commands
Action: image size Shift* F2
i- Source:' Folded
Batch
/ Foldar
j— Import
---------->. Opened Files
Choose- ) File Browser
Й Override Action “Open" Commands L
Q Include All Subfolders
Й Suppress File Open Options Dialogs
Й Suppress Color Profile Warnings ----------
r- Destination: Г Folder
( Choose... }
None
Save and Close
/ Folder
О Override Action “Save As" Commands
— Ale Naming----------
Example: MyFile.GIF
'Document Name
(3 +|extension
"04----------
Starting serial#- [1 ]
Compatibility* Windows Mac OS QUnix
Errors: 'Stop For Errors
Save As...
(---OK 3
( Cancel )
0+
e*
0
Document Name
document name
DOCUMENT NAME
1 Digit Serial Number
2 Digit Serial Number
3 Diyit Serial Number
4 Digit Serial Number
Serial Letter (a, b, c..J
Serial Letter (А, В. C...)
mmddyy (date)
mmdd (date)
yyyymmdd (date)
yymmdd (date)
yYddmm (date)
ddmmyy (date)
ddmm (date)
extension
EXTENSION
/ None
Секреты RAW
134
Bridge в Действии
Conditional Mode Change
0 Grayscale
0 Duotone
П Indexed Color
( All ) f None )
0 RGB Color
0 CMYK Color
0 Lab Color
C Multichannel
ЕЮ
( Cancel )
-Target Mode -------------
Mode: 'CMYKColor 7]
Ffe Edt Image Layer Select fitter View Window onOne Help
New... Ctrl+N | I fronflm
Open... Ctri+O -
Browse... Shft+Ctri+O
Open As... Aft+Shfft+Ctri+O
Open Recent ► .
Edt in ImageReady
Close Ctrl+W
Owe Al Att+Ctrl+W
Close and Go To Bridge . Shrft+Ctri+W
Save Ctri+S
Save As... Shft+Ctri+S
Save for Web... Att+Shft+Ctri+S
f>**ert
Import
Export
Automate *
Ffe Info... Aft+Shft+Ctrkl
Page Setup... Shrft+CtrUP
Print with Preview... Ctri+P
Print...
Jump To *
Exit Ctri+Q
Show Al Menu Items
ACR-Catorator
Dr. Brown's 1-2-3 JPEG
Dr. Brown°s 1-2-3 Process ' • 1
Dr. Brown's Caption Maker
Dr, Brown's Services
Export Layers To Ffes
Layer Comps To Ffes
Layer Comps to PDF
Layer Comps to WPG
Scrpt Events Manager
нужно открыть, привести к необходимо-
му разрешению и размеру и, конечно,
оставить оригиналы в неприкосновен-
ности.
Используя копию одного из файлов,
записываем Действие:
• Удаление альфа-каналов;
• Image ► Mode ► RGB Color (Если
не RGB);
• Layer ► Flatten Images (Если есть
слои);
• Image ► Image Size;
• Filter ► Unsharp Mask;
• File ► Save As (В формате JPG или
PNG);
• Close.
Запускаем команду Batch с установ-
ленной опцией Override Action "Save As"
Commands. Если в папке много изобра-
жений и они большие по размеру,
процесс может оказаться довольно
длительным, скорость обработки файлов
также зависит от мощности вашего
компьютера.
Conditional Mode Change
Если Действие, работающее с конкрет
ным каналом, применить к папке
с изображениями, представленными
в разных цветовых режимах, то появится
сообщение об ошибке, указывающее,
что нужный цветовой канал не найден.
Предотвратить появление подобных
ошибок в процессе пакетной обработки
файлов призвана команда Conditional
Mode Change. Использовать команду
Conditional Mode Change необходимо
и в том случае, когда Действие должно
изменить цветовую модель изображений.
При использовании этой команды
все обрабатываемые изображения будут
преобразованы в необходимый цветовой
режим. Вызвав диалоговое окно команды
Conditional Mode Change, нужно выбрать
цветовой режим, в который должны быть
переведены изображения, и указать,
какие режимы нужно изменять
(ил. 10.15).
Секреты RAW
Bridge в Действии
135
Среди команд, позволяющих автоматизи-
ровать различные задачи пакетной
обработки, представляет интерес команда
Image Processor (Обработчик изображений),
которая вызывается из меню File ►
Scripts ► Image Processor (ил 10.16). Скорее
это даже не команда, а маленькая програм-
ма, содержащая набор инструкций.
Такую программу часто называют скрипт
или сценарий (от англ. Script — сценарий).
Скрипт Image Processor позволяет быстро
сохранить три версии изображений,
хранящихся в одной папке — в формате
JPEG, TIFF и в собственном формате
Photoshop — PSD. Также скрипт доступен
из Bridge: Tools ► Photoshop ► Image Processor
(ил 10.17). В этом случае его можно
применять к отдельным выделенным
изображениям. Для каждого формата в той
же директории, где находятся оригиналь-
ные файлы, создается отдельная папка
с именами JPEG, TIFF и PSD. Кроме этого,
одновременно с изменением формата
файла можно изменить и его размер, а при
необходимости — загрузить необходимое
Действие и добавить сведения об автор-
ских правах.
В первой группе настроек окна Image
Processor (ил. 10.18) при помощи переключа-
теля определяется группа объектов,
к которой будет применен скрипт —
это либо файлы, выделенные в Bridge,
либо папка. Если установить флажок опции
Open first image to apply settings (Открыть
первое изображение для применения
настроек), то первое необработанное RAW-
изображение откроется в окне Camera Raw.
Эта функция полезна при обработке
ненастроенных RAW-файлов, к которым
необходимо применить одинаковые
параметры корректировки. Настройки RAW-
фаила, осуществляемые в процессе работы
Image Processor, как метаданные не сохраня-
ются.
Группа параметров Select location to save
processed images (Выбрать место для
сохранения обработанных изображений)
позволяет сохранить обработанные
изображения в той же или в отдельно
Скрипты
Tools
Image Processor
О Select the images to process
О Use Open Images
@ C Select Folder... ) ...nts/alex/master2006
£2 Open first Image to apply settings
0 Select location to save processed Images
© Save in Seme Location
О Select Folder ...x/masterciass/wwwww
О Ale Type
Й Save as JPEG Й Resize to Fit
Quality: 10 W: 600 px
£2 Convert Profile to sRGB H: 600 px
Sun
( Cancel^)
( Load
□ Save as PSD f : Resize to Fit
*£ Maximize Compatibility W: px
H: px
£2 Save as TIFF _ Resize to Fit
_ LZW Compression W: px
H: px
О Preferences
й Run Action: Sharpen & Blur i j Lab Sharp 1+2, Bl1 i-j
Copyright Info: Alexander Efremov
Й Include ICC Profile
Секреты RAV
136
Bridge в Действии
О Select me knages to ргосе»
Ptocew fte bom fridge oriy (10)
□ Open frst Image to ад*у settings
( Cancel )
f Load— )
( Save. )
0 Resize to Ht
(g) Select location to save processed knages
О Seven Sane Locabon Save h sub-f cider
® ( Setect ) O:\lllmeer
©f . Types
0 Save as; |p5D *fcr> | ~~|
0 Maxtrce Compatfcfry
Output Proffo- | Adobe R<3) Q99B)
0 Pm Action- | After Image Resize
Select Action: [del notse D20 f tabxfal ndse>RGB
0 Save as-, I TIFF
Qja*y |b j
output Prtfle I Adobe R<a(199B) |4^
0 Rin Action: |Setae Image Resize
SetectAction: [SwrpenbBU |F4UnsharpA30+A80
Copyrttfit Info: | Ate zander Efremov |
Hi 11000 | | pixels
ResoUxrr |1<И | [pcxeisfrKh |4j
Бесплатный скрипт Dr. Brown's 1-2-3 Process можно загрузить
с сайта Рассела Брауна, арт-директора Adobe Systems
lncorporated:www.russellbrown.com/tips_tech.html.
выбранной другой папке. В любом случае,
если задано сохранение файлов в несколь-
ких форматах, для каждого из них будет
создана вложенная папка.
В группе команд File Туре (Тип файла)
определяются параметры сохранения
файлов: формат (JPEG, PSD и TIFF), размер
изображения для каждого формата
(разрешение изменить нельзя), компрес-
сия, возможность использования
на разных платформах.
Последняя группа параметров
Preferences (Установки) позволяет выбрать
Действие, которое будет применяться ко
всем обрабатываемым изображениям,
добавить сведения об авторских правах
и при необходимости профиль ICC.
При обработке файлов с помощью
Image Processor изображения в JPEG
преобразуются к глубине цвета 8 бит
на канал, и выполняется сведение всех
слоев. Изображения в TIFF сохраняются
с той глубиной цвета, которая была
установлена в окне Camera Raw.
Это, пожалуй, самый простой и быстрый
способ сохранить файлы bTIFF высокого
разрешения и в JPEG того же изображения,
но с низким разрешением. Мне подобные
операции приходится делать довольно
часто, например, когда необходимо
получить варианты одних и тех же файлов
для полиграфии и для Интернета.
Еще более удобен и полезен скрипт
Рассела Брауна Dr. Brown's 1-2-3 Process
(ил. 10.19). После инсталляции скрипта
команда его запуска появится в меню Scripts.
Данный сценарий, так же как и описанный
ранее, можно применить ко всем или только
к выбранным файлам из Bridge: Tools ►
Dr. Brown's Service 1.5 ► Dr. Brown's 1 -2-3 Process
(ил. 10.20). Первые две группы команд совпа-
дают с аналогичными командами в Image
Processor. А вот группы File Туре и Preferences
заметно отличаются. Как и в Image Processor,
файлы сохраняются в JPEG, PSD и TIFF, но
Dr. Brown's 1 -2-3 Process позволяет задавать
не только размер, но и разрешение файлов.
Для каждого типа файлов можно назначить
свой цветовой профиль, выполнить разные
Секреты RAW
Bridge в Действии
137
Действия. Причем задается и момент
применения Действия — до изменения
размера или после (After Image Resize, Before
Image Resize). Это достаточно важно, так как
если, например, загружено Действие,
направленное на повышение резкости,
то применять его надо после изменения
размера. Кроме этого, настройки скрипта
Dr. Brown's 1-2-3 Process позволяют задать
сохранение файлов одного формата в трех
разных размерах. Например, в JPEG это
могут быть миниатюра 100 х 100 пикселов,
файл 600 х 600 пикселов для размещения
в Интернете и 1600 х 1600 для экранного
просмотра. Как и в Image Processor,
в Dr. Brown's 1-2-3 Process размер изображе-
ния задается не более установленного
подлинной стороне.То есть пропорции
изображения эти скрипты не меняют. Одна
сторона, как задано, а вторая, как получит-
ся — исходя из пропорций оригинального
снимка.
Другой интересный скрипт от Рассела
Брауна — Dr. Brown's Caption Maker —
позволяет создавать подписи к изображени-
ям (ил. 10.21). Кроме имени файла
в подпись можно включить информацию
из метаданных, записанных в конкретном
файле. Это может быть информация
технического плана: модель камеры,
экспозиция, фокусное расстояние, цветовой
профиль и т. д. Или описательного — автор,
копирайт, ключевые слова. Также можно
добавить в подпись текст, относящийся к
определенному изображению или группе
файлов. При выборе из всплывающего меню
пункта Create Custom Text (Создать заказной
текст) на экране появляется окно, в котором
надо набрать нужный текст (ил. 10.22).
Картинки с подписями можно сохранять
JPEG и TIFF, а если есть необходимость —
изменить размер и разрешение изображе-
ния. Такие снимки с подписями удобны,
например, для презентаций. Рассел Браун
включил в скрипт опцию Make PDF
Presentation (Создать PDF-презентацию).
По окончании работы над подписями запуска-
ется команда Photoshop PDF Presentation.
Dr. Brown’s Caption Maker 1.3
О Select the Images to process
, Process flies from Bridge only (1)
О Select location to save processed Images
® Save in Same Location !~~! Make PDF Presentatic
.----------------.,
О t. Select Folder... No folder has been selected
О Border Style
( Cancel )
Load—
о Captioned Print © Professional Image Delivery
Font: Helvetica Bold Font Size Medium
Border Color White “S
О Select metadata for captions
й Filename Й Copyright Notice "B Й Color Profile —в
Й Exposure Time r~l Model 1 Й Тестоаый «адр
□ Color Profile Q Color Mode _S_ □ Document Kind Z
Q File Type
□ Save as J Pt G Й Save as TIFF
Quality 8 О LZW Compression
Convert Profile to sRCB
Й Resize to Fit О 640 px wide (email) ® 1800 px wide (4x6 @ 300 PPI)
C 1024 px wide (presentation) Q 3000 px wide (8x10 300 ₽PI)
Й Unsharp Mask settings
Amount: 80 Radius: 1
Threshold: 0
Create Custom Text
Enter your custom text in this edit window. Then choose save.
Тестовый кадр для RAW-конверторо4
Note: To add additional metadata Items
Г that are not found In the default list,
enter your text as shown in this
example. Creator
( Cancel )
Filename: norway_8094.CR2 \\ Author Alexander Efremov \\ Copyright Notice- Alexander Efremov e-mail: alex-fotoOmail.ru \\
Exposure Time: 1/500 sec \\ Focal Length: 93.0 mm \\ Model: Canon EOS 20D \\ Color Mode: RGB U
Тестовый кадр для RAW-конверторое \\
10.23
Секреты RA1
138
Bridge в Действии
Camera RAW и пакетов сохранение
Qrwn £06 2С0; гсг*ау_Я331Лч (БО100,1J60, ffll, 2в-1И»Э0 mm)
C Canut )
В главе «Инструменты Camera Raw» рассказа-
но о пакетной обработке файлов
в Camera Raw — средства модуля позволяют
сохранять большое число снимков
в необходимом размере и формате.
Если в Bridge выделить несколько
изображений и нажать на клавиши Ctrl+R
(36+R), выбранные изображения будут
открыты в Camera Raw (ил. 10.24),
а если нажать Ctrl+O (36+0),
то окно Camera Raw откроется в Photoshop.
При установленном флажке Double-click edits
Camera Raw settings in Bridge (ил. 10.25)
двойной щелчок на одном из изображений
откроет окно Camera Raw в Bridge, а при
снятом — в Photoshop. В каком приложении
настраивать изображения, зависит
от конкретных задач: сохранение файлов
из Bridge в фоновом режиме позволит
одновременно работать в Photoshop,
и наоборот.
Кнопка Cancel закрывает файлы, отменяя
все произведенные изменения. Кнопка Done
закрывает изображения и обновляет все
настройки Camera Raw. Кнопка Open
открывает файлы в Photoshop для дальней-
шей коррекции. Кнопка Save позволяет
сохранить изображения в JPEG, PSD, TIFF или
DNG (при условии, что на компьютере
установлен DNG-конвертор).
В окне Save Options (ил. 10.26), которое
открывается после щелчка на кнопке Save,
надо указать, где будут сохраняться обрабо-
танные файлы: Save in Same Location — в той
же папке, где находятся оригинальные RAW-
файлы, или Save in New Location — в новой
папке. При сохранении, так же как и в Bridge,
файлы можно переименовать и выбрать
желаемый формат.
Dwt’fwtlofi 6iv« In H*wLoc*tk>n -
(/illtCt Fold«r , ) IUMn/nxfDOtumtMffim/nonay/lnT№l
Секреты RAW
Bridge в Действии
Большинство RAW-изображений после
первичной настройки в конверторе
нуждаются в дополнительной коррекции.
Степень коррекции может быть разной,
но даже при осуществлении минимальных
изменений следует использовать слои
коррекции. Для того чтобы к каждому
преобразованному из RAW изображению
не добавлять слои коррекции вручную,
можно создать специальное Действие,
а затем из Bridge применять команду
пакетной обработки к выбранным файлам.
Прежде чем приступать к записи
Действия, следует выбрать RAW-файл,
который уже был настроен в Camera Raw.
В палитре Actions программы Photoshop
создайте набор с понятным для себя
названием. Я назвал такой набор Batch
RAW (Пакетный RAW). Затем щелкните
на втором справа значке Create new Action
(Создать новое Действие) и в появившемся
окне задайте имя Действия и, если хотите,
«горячие» клавиши для его запуска
(ил. 10.27). Действия можно называть
по русски, но чтобы избежать возможных
проблем с кириллическими символами,
я предпочитаю записывать имена латини-
цей. В Bridge дважды щелкните на уже
настроенном файле и в окне Camera Raw
выберите следующие настройки:
в раскрывающемся списке Settings
значение Image Settings; в группе Show
Workflow Options: цветовое пространство
Adobe RGB; глубину цвета 1 б бит на канал;
в списке Size — укажите разрешение
фотокамеры, на которой был сделан
снимок; а для самого изображения задайте
разрешение 300 pixels/inch, если файл
готовится для полиграфии, и 240 pixels/
inch, если печать снимка будет произво-
диться на струйном принтере (ил. 10.28).
Затем нажмите кнопку ОК для открытия
изображения в Photoshop.
Создайте два корректирующих слоя
Curves (Кривые) и Hue/Saturation
(Тон/Насыщенность). Затем выберите
команду Save As и задайте любое простое
имя файла или оставьте то, которое было,
так как при сохранении будет изменено
Bridge в Действии
HewActfon 0
Name ] RAW for Edt |
Set-(Batch RAW C Caned )
йлсПрп Key: | F12 Sorted
Cob: |(ZZ] None
расширение, а записать информацию
в оригинальный RAW-файл все равно
невозможно. В качестве папки назначения
укажите любую удобную папку. Выберите
родной формат программы Photoshop —
PSD, в окне сохранения проверьте, чтобы
стоял флажок Embed Color Profile (Внед-
рять цветовой профиль), и щелкните
на кнопке Save (ил. 10.28). Обязательно
закройте изображение, и остановите
-е Секреты RAW
140
Bridge в Действии
Save As; norway_9065-psd 0
Format: ' Photoshop W
( Um Adobe Dlxlofl ) Si** C'AsaCopy _ Annotations
' Alpha Channels _______Spot Colors
Cotar _ Use Proof Setup- Working CMYK
S Embed Color Profile-. Adobe RGB (1998)
L If CHS
Choose..
□ Overrtte Action "Open’ commands
□ frdwfeAJScbfokters
Й Sippress Ffe Cpen Cvoons ГЛ*>т>
Й Stress Color Rofle Wamngs
Destnattjr [fctdg H?
НшчЛ O:\fototrawH
0 Orerritte Acton "Save As" Commands
He №rnhg
Example: Myflb.0f
| Document папе ^-»[е«Т8пЯсп
I *8*1 Ы*
i им......... W
Starting sertai#; 11 |
Compattety: 0Whdows QMjcOS GUWx
запись Действия, нажав Stop в палитре
Action (ил. 10.30).
Выбрав необходимые файлы в Bridge,
запустите команду пакетной обработки
(ил. 10.31), если программа Photoshop не
была запущена раньше, то после выбора
команды она начнет загружаться.
Появится окно команды Batch (ил. 10.32).
Для успешного выполнения пакетной
обработки следует придерживаться
следующих правил. Если при пакетной
обработке используется Действие,
которое содержит шаг Open (Открыть),
следует установить флажок Override
Action "Open"Commands (Игнорировать
в Действии команду «Открыть»). Далее
следует установить флажок Suppress File
Options Dialogs (Подавлять опции
параметров открытия файлов), иначе
окно Camera Raw будет появляться на
экране при открытии каждого изображе-
ния. Чтобы пакетная обработка
не прерывалась из-за несоответствия
цветовых профилей, следует установить
флажок Suppress Color Profile Warnings
(Запретить сообщения системы управле-
ния цветом). Если используется Действие,
содержащее шаг Save As (Сохранить как),
следует установить флажок Override
Action "Save As" Commands (Игнорировать
в Действии команду «Сохранить как»),
иначе файлы просто не будут сохраняться
И наконец, надо выбрать папку назначе-
ния для сохранения преобразованных
файлов. После завершения пакетной
обработки сохраненные файлы готовы для
проведения дополнительной коррекции.
Взяв эту схему за основу, можно
создавать другие Действия, например,
включающие в себя преобразование в Lab
с последующем повышением резкости
и удалением шумов.
Чем тщательней будет организована
автоматизации работы, тем больше
времени у вас останется на творчество.
Удачных фотографий и удачной
конвертации цифровых негативов — RAW-
файлов!
Секреты RAW
© Александр Ефремов
© Александр Ефремов
© Александр Ефремов
©Александр Ефремов
Изучайте фотографию
по книгам известного московского фотографа
Александра Ефремова!
Фотография. От азов к мастерству
Эта книга рассказывает об основах фотографического
мастерства. В ней описаны особенности работы с разнооб-
разной фототехникой: объективами, вспышками, фильтрами.
Даются простые решения типичных проблем, чаще всего
возникающих у тех, кто только начинает снимать
Фотография и Photoshop
Секреты мастерства
Александр Ефремов
ФОТОГРАФИЯ
От АЗОВ > -
К МА
Александр Ефремов
ФОТОГРАФИЯ
и PHOTOSHOP
Л ______
Александр ремов
"ФЪТОГрафия
На красочных и эффектных приме-
рах автор раскрывает секретные
приемы обработки изображений,
позволяющие сделать произведе-
ние искусства из любого снимка,
превратить современную фото-
графию в старинную, в пастель-
ный рисунок или гравюру
Photoshop и не только фотография
Автор рассматривает различные способы
повышения качества снимков, рассказывает
о подготовке фотографий для рекламы.
Не обойдены вниманием текстовые эффекты
и методы автоматизации работы
в программе Photoshop.
Данное издание является продолжением
книги «Фотография и Photoshop»
Эта книга предназначена для творческих фотографов, которые
хотят сделать свои снимки совершенными.
Вы узнаете:
о работе с постоянно обновляемым модулем Camera Raw, который
интегрируется в Photoshop;
о браузере файлов Bridge, автоматически устанавливаемом вместе
с Photoshop;
о различных методиках открытия и интерпретации RAW-файлов;
о способах расширения динамического диапазона снимка;
о творческом подходе к изменению баланса белого;
как получать черно-белые фотографии при открытии RAW-файлов;
как снизить нежелательные шумы;
как повысить резкость в RAW-конверторах и в Photoshop;
о формате DNG как универсальном стандарте RAW-файлов;
как автоматизировать работу при открытии RAW-файлов,
перевести RAW-файлы в необходимый формат и необходимый размер;
как калибровать цифровую камеру.
Тема: Графика/Photoshop
Уровень пользователя: опытный
С^ППТЕР
рекламных
фотографов
Заказ книг:
197198, Санкт-Петербург, а/я 619
тел. (812) 703-73-74, postbook@piter.com
61093, Харьков-93, а/я 9130
тел.: (057) 758-41-45, 751 10-02, piter@kharkov.piter.com
www.piter.com — вся информация о книгах и веб-магазин