РЕПЕРТУАР ИЛЛЮЗИОНИСТА

цросриэдат • 1907

л.- Вадимов

РСПСВ’ТЛ Ш»
иллюзиониста

ПРОФИЗДАТ — 1967

Чистка - .1окег2156
793

В 12

ОБ ЭТОЛ КНИГЕ

Л втор ее — один из старейших
советских иллюзионистов Алли-Вад.
Широко известны его книги «Искус-
ство фокуса», «Фокусы на клубной
сцене», «Фокусы для всех». Настоя-
щий сборник включает разнообраз-
ный репертуар для иллюзионистов
самодеятельной эстрады, составлен-
ный из книг «Фокусы на клубной
сцене» и «Фокусы для всех», а так-
же отдел «Манипуляция — азбука
иллюзионного искусства». В репер-
туар вошли фокусы различной слож-
ности, многие из них могут быть вы-
полнены любителями на клубной
сцене, в красных уголках, в домаш-
них условиях. Каждый номер иллю-
стрирован рисунками и схемами.

Издательство просит читателей При-
сылать отзывы по адресу: Москва,
Центр, ул. Кирова, 13, Профиздат.

129—66
МАНИПУЛЯЦИЯ-
АЗБУКА ИЛЛЮЗИОННОГО
ИСКУССТВА

Фокусы всегда пользуются большим успехом. Зрители ви-
дят в них не только занимательный вид искусства, но и вос-
принимают их как интересные загадки-головоломки, которые
необходимо разгадать. Если глядеть со стороны на выступле-
ние фокусника, то кажется, все просто и легко достижимо.
На самом деле, чтобы быть хорошим иллюзионистом, необхо-
димо путем долгих и тщательных тренировок развить лов-
кость, подвижность и силу рук, кистей и пальцев, выработать
координацию всех своих движений, уметь молниеносно вы-
брать и применить те или иные отвлекающие моменты, быст-
ро ориентироваться в обстановке, не теряясь при неудаче,
наконец, быть находчивым и остроумным. Фокусник должен
выработать в себе артистизм, то есть прежде всего уметь
хорошо держаться на сцене, пластично двигаться, отлично
показывать фокусы — легко, сценично и красиво. Для него
очень важно умение общаться со зрителями и смотреть на
себя как бы со стороны, чтобы видеть свои недостатки, совер-
шенствовать искусство показа. Фокуснику необходимо иметь
определенные знания по физике и химии, а также навыки в
столярном и слесарном деле, чтобы иметь возможность само-
стоятельно изготовить и починить аппаратуру. Ему прихо-
дится быть не только столяром и слесарем-механиком, но и
бутафором и электриком. Только при этих условиях фокусник
может рассчитывать на успех и на личное удовлетворение от
своих выступлений.

Артисты, выступающие в жанре фокусника, делятся на две
категории: иллюзионистов и манипуляторов. Иллюзионисты
выступают преимущественно с крупной аппаратурой, широко
используют при этом оптические, световые, механические при-
способления. Здесь ловкость исполнителя роли не играет, ра-
ботают хитроумно устроенные аппараты, в которых претер-
певают различные «чудесные» превращения ассистенты-по-
мощники.

В отличие от иллюзионистов манипуляторы в своих вы-
ступлениях используют главным образом фокусные приемы,
и здесь решающую роль играет ловкость, точность каждого
движения. Основа основ иллюзионного искусства — манипу-
ляция. Это его азбука, без тщательного освоения которой
нельзя красиво, четко, правильно показать ни одного, даже,
казалось бы, простого фокуса. Мы должны здесь сразу же
предупредить, что слово «манипуляция» относится не только
к движениям рук (отсюда и его происхождение: 1е там
по-французски — рука). Под словом «манипуляция» следует
понимать движение рук, пальцев, туловища, едва заметные
наклоны головы, еле заметную игру глаз (что очень важно).

Все это, вместе взятое, включая артистизм подачи номе-
ра, и является манипуляцией.

Упражняться в манипуляциях нужно ежедневно, тщатель-
но отрабатывая упражнения в строго установленном порядке.
При этом исполнителю следует выбрать для себя наиболее
подходящие «ходы» манипулирования, добавив их «ходами»,
которые он придумывает. Хотя в репертуаре иллюзионистов
имеется множество различных трюков, где можно обойтись и
без манипуляции, однако нужно помнить: упражнения в ма-
нипуляциях для иллюзиониста — это то же, что упражнения в
гаммах для музыканта, ежедневная гимнастика для спортсме-
на или станок для танцора. Она развивает ловкость, «непо-
стижимость» движений, которая так поражает зрителя. Руки
фокусника, в особенности пальцы, должны быть так же на-
тренированы, как пальцы хорошего скрипача или пианиста.

Первое время занятия манипуляцией могут показаться
скучными и неинтересными, но нужно помнить, что без овла-
дения ею нельзя думать о каком бы то ни было исполнении
фокусов. Овладение техникой манипуляции лишь первая сту-
пень, она еще не дает права любителю выступать перед зри-
телями. Необходима кропотливая и тщательная работа над
каждым номером, а это потребует многочисленных, много-
дневных репетиций, тренировок перед зеркалом. Для про-
верки можно выступить перед небольшой аудиторией, при-
гласив знакомых, и лишь после того как будут выявлены,
•устранены и тщательно отшлифованы отдельные приемы, за-
фиксированы удачные моменты, можно выступать перед зри-
телями. Повторяем, манипуляция — первая ступень на пути
к искусству иллюзионизма. Изучать ее нужно планомерно.
переходя к следующему упражнению лишь после того, как
предыдущее было твердо усвоено. Можно допустить одновре-
менное изучение двух-трех манипуляций, например, монет-
ных, шариковых и карточных. Твердо запомните: манипули-
ровать следует учиться обеими руками. Владеть одинаково
как правой, так и левой рукой необходимо. Мы советуем на-
чинать упражнения, тренируясь на монетах. Развив доста-
точно руки и пальцы, переходите к тренажу с шариками,
затем с картами. Всеми этими упражнениями достигается
«мягкость» руки, развивается гибкость и ловкость пальцев,
ладони, всей кисти. В начале тренировок нет необходимости
обзаводиться различной аппаратурой, достаточно иметь 6—
8 монет, металлические рубли, 4 ша-рика и одну «покрышку»,
колоду карт (лучше всего «атласных», в 52 карты).

Учиться манипулированию рекомендуем по частям: разде-
лите тот или иной прием манипулирования на отдельные по-
зиции и хорошо отработайте каждую в отдельности, а потом
соедините все вместе. Движение, которое почему-либо не
удается, отрабатывается отдельно и затем уже включается в
целое. Обычно начинающие стараются прежде всего достичь
быстроты исполнения. Это ошибка, главное—-добиваться
чистоты и четкости, а быстрота со временем придет сама
собой.

Большую роль в манипулировании играют так называе-
мые отвлекающие моменты. Как показывает само
название, они служат для того, чтобы отвлечь внимание зри-
телей от какого-либо действия фокусника, предмета, места,
которые должны остаться незамеченными, иначе секрет ока-
жется раскрытым. Перечислить все отвлекающие моменты
невозможно, кроме того, каждый фокусник придумывает их
сам при подготовке номера. Назовем некоторые, наиболее
распространенные: взмахи руки, поворот корпуса, указание
на какой-либо предмет, поворот головы, пристальный взгляд,
«игра глаз», ложные движения «волшебной» палочкой (так
называют иногда даже самую простую, не приспособленную
для фокуса палочку, которая играет отвлекающую роль).
Также отвлекают внимание зрителей свет, аппаратура особо-
го устройства, музыка и, главное, разговор иллюзиониста с
публикой. Еслр манипуляция является азбукой иллюзионного
искусства, то буквой «А» в этой азбуке является п а л ь м и-
р о в а н и е, то есть умение скрыто и незаметно держать в
ладони какой-либо предмет, например монету, шарик, карту.
Это нехитрый, но очень важный прием. Для монеты или ша-
рнка нужно найти в ладони такое место—углубление, в кото-
ром удобно мог бы поместиться пальмируемый предмет. Ла-
дони рук у людей различны, поэтому невозможно для всех
точно указать наиболее удобное место. Здесь мы приведем
примеры манипулирования с монетами, потом с шариками и
в заключение — с игральными картами.

МАНИПУЛЯЦИИ С МОНЕТАМИ

Найдите такое место в ладони, где монета была бы хоро-
шо зажата, и положите ее на правую ладонь. Если вы на-
шли место правильно, то пальмирование удастся; тогда пра-
вой рукой вы можете двигать сколько угодно, сжимая и
разжимая пальцы, и монета не выпадет. Естественно, что
ладонь должна быть обращена либо вниз, либо к бедру ис-
полнителя, чтобы зритель не мог видеть пальмированную мо-
нету (рис. 1). Развив таким образом правую руку, перехо-
дите к пальмированию левой рукой, добиваясь, чтобы обе
руки были развиты одинаково. Упражняться нужно с различ-
ными предметами. Пальмируемая рука со стороны должна
казаться совершенно пустой. При этом пальцы свободно дви-
гаются, могут брать различные предметы.

Следующий шаг после пальмирования пассировка (от
французского слова развале— переход, переправа). Пасси-
ровки применяют, чтобы создать у зрителя впечатление, что
предмет переходит из одной руки в другую, тогда как на са-
мом деле он остается по-прежнему в той же руке. При пока-
зе фокуса никогда не следует повторять несколько раз один
и тот же прием, так как это вызовет подозрение зрителей.

б

Рис. I

Рис. 2
Необходимо освоить несколько пассировок, которые мы и да-
ем здесь. Кроме того, следует придумать свои, удобные для
исполнения пассировки.

Простейшая пассировка. Возьмите монету в правую руку,
положив ее на кончики среднего и безымянного пальцев, и
слегка придерживайте большим пальцем, как на рис. 2.
Потом уберите в сторону большой палец; придерживая мо-
нету, балансируя, быстро согните средний й безымянный
пальцы, прижмите ими монету к ладони (рис. 3). Немедленно
пальмируйте монету, напрягая мускулы ладони, и снова вы-
прямите пальцы, как показано на рис. 1. Тренируясь, сначала
сохраняйте руку неподвижной; лишь усвоив движение, выпол-
няйте его, поднеся правую руку к открытой ладони левой
руки (рис. 4). В тот момент, когда пальцы правой руки кос-
нутся левой, левая ладонь закрывается, как будто бы закры-
вая монету, а правая с раскрытой ладонью (на самом деле с
пальмированной в ней монетой) свободно опускается к бедру,
где ее легко даж.$ опустить в карман. Пассировка сделана!
Во всех пассировках движения обеих рук должны сливаться
гармонично в одно целое, создавая впечатление, что монета
действительно передана из одной руки в другую.

Пассировка быстрая. Монету держите в правой руке так,
чтобы ее ребра захватывались указательным и безымянным
пальцами, средний же палец поддерживает ее снизу (рис. 5).
Правую руку поднесите к левой, одновременно слегка под-
брасывая монету большим пальцем (рис. 6). Левая рука, как
и в только что описанной пассировке, должна закрыться в тот
момент, когда пальцы правой руки коснутся ладони левой.
вая рука пройдет монету, она

Пассировка «турникет».
Эта пассировка особенно
удобна для мелких монет,
которые обычными способа-
ми трудно пассировать. Пра-
вую руку держите ладонью
вверх, а монету — в левой
руке, как на рис. 7. Поднеся
правую руку к левой, под-
ведите большой палец пра-
вой руки под монету, а ос-
тальные пальцы должны
сверху закрывать ладонь
левой руки. Как только пра-
сжимается в кулак. Зрителю

покажется, что вы берете монету из левой руки, захватывая
ее большим и средним пальцами. На самом же деле ничего

подобного, понятно, не происходит, так как в тот момент,

когда руки соединятся, вы незаметно роняете монету в ла-
донь левой руки (рис. 8). После того как правая рука прой-
дет левую, поднимите ее вверх, провожая глазами, чтобы от-
влечь внимание зрителей от левой руки. Не торопитесь опус-
кать руку, держите ее некоторое время приподнятой, по-
вернув несколько ладонью к себе и слегка сгибая пальцы.
Выдержав соответствующую паузу, пальмируйте монету, за-
жав ее в углублении ладони, затем спокойно опустите руку
к бедру.

Пассировка — вариант «турникета». Монету держите меж-
ду большим, указательным и средним пальцами левой руки,
как на рис. 9. Затем, как будто бы беря монету, сделайте дви-
Рис. 8	Рис. 9

жение, причем правая рука, направляясь снизу вверх, как бы
сметает монету из левой руки. На самом же деле в тот мо-
мент, когда монета загораживается от зрителей, пальцами
правой руки ее заставляют соскользнуть с кончиков пальцев
в ладонь левой руки, а правая рука тотчас же поднимется
вверх, как будто бы держа монету.

Пассировка с несколькими монетами позволяет пассиро-
вать с тремя, четырьмя или более монетами, причем позвяки-
вание их в руке еще более усиливает эффект. Монеты берут
в правую руку, как на рис. 10, держа на ладони как можно
ближе к кисти. Правую руку быстро подносят к левой так,
чтобы пальцы правой руки под прямым углом уперлись в ла-
донь левой; затем монеты, находящиеся в правой руке, как
бы высыпают. Вместо того чтобы упасть в левую ладонь, они
остаются в правой и удерживаются в углублении, образован-
ном чуть согнутыми пальцами (рис. 11).

Правая рука, прикоснувшись к левой, развертывается еще
более, благодаря чему монеты громко звенят. Левая рука
закрывается, будто бы придерживая монеты.

Необходимо придерживать монеты большим пальцем пра-
вой руки, чтобы, опускаясь, она не вызвала повторного звона
монет и не выдала тем самым секрета пассировки.
Рис. 12

Пассировка с крупной
монетой. Монету возьми-
те большим, указатель-
ным, средним пальцами
правой руки и имитируй-
те передачу ее в левую
руку. Одновременно ти-
хонько передвиньте моне-
ту большим пальцем в
положение, указанное на
рис. 12. Она удержится
благодаря давлению ука-
зательного пальца и ми-
зинца на ее ребра.

Пассировка монеты с
«волшебной» палочкой.
Эту пассировку исполня-
ют, держа в руках «вол-
шебную» палочку, кото-
рую предварительно мож-
но положить в грудной
карман или зажать под
мышкой, как бы желая ос-
вободить себе руки. По
окончании пассировки ис-
полнитель берет палочку
и держит ее в руке до тех
пор, пока не освободится
от пальмированной в ру-
ке монеты. Этот отвлека-
ющий момент может при-
меняться и при других
пассировках.

Держите палочку и
монету в правой руке
(рис. 13), резко ударьте
ребром монеты о левую
ладонь и тотчас же за-
кройте ее. При этом мо-
нета сдвинется назад, ее
следует лишь слегка при-
держивать. После этого
она займет положение,
как на рис, 14, то есть продвинется к середине пальцев.
Зрителям монета не будет видна, так как ее прикрывают
три средних пальца. Быстро согните пальцы правой руки,
обхватывая ими монету. Прямые пальцы могут вызвать по-
дозрение у зрителей. Нужно остерегаться того, чтобы, пере-
двигаясь в руке, монета не ударилась о палочку: это может
вызвать звук.

Любителям, начинающим осваивать искус-
ство манипуляции, хотелось бы дать три со-
вета:

1.	Не показывайте ни одной манипуляции в кругу товари-
щей или знакомых, не выучив ее «назубок». Первая же не-
удача или случайный срыв могут вас обескуражить, и вам
покажется, что вы не сможете овладеть этой техникой.

2.	Возьмите себе за правило никогда не делать!дважды
одной и той же манипуляции перед одними и теми же людьми.

3.	Никогда не показывайте, даже ради шутки, механизма
манипуляции, иначе все ваши будущие фокусы не будут
иметь у зрителей никакого успеха.

Запомните раз и навсегда:

Манипуляционные приемы сами по себе не являются фо-
кусом, это лишь одно из средств, применяемых для достиже-
ния эффекта. При неудачах не теряйтесь, тотчас же их ис-
правляйте. Совершенствуйте свое мастерство, оттачивайте
артистизм, овладевайте новыми знаниями, умело используй-
те то, что знаете, смелее и больше экспериментируйте и на
основе старых, известных номеров создавайте свое, новое,
придумывайте оригинальные трюки и смелее используйте их
в своей работе.

Советы к пассировкам с монетами. Здесь опи-
сано несколько различных пассировок, однако исполнитель
может использовать только те, которые больше ему понра-
вятся и легче будут усвоены. Достаточно хорошо владеть
двумя-тремя различными пассировками. Выбор их зависит от
индивидуальности исполнителя, от величины ладони, строе-
ния кистей рук. Всякий способ, при помощи которого можно
держать монету скрытой от глаз зрителя, может быть приме-
нен для пассировки. Например, некоторые манипуляторы
держат монету, зажимая ее между пальцами или между
большим пальцем и углублением в ладони. Каждая пасси-
ровка должна быть тщательно отработана и выполняется как
бы механически, причем обе руки должны быть совершенно
одинаково развиты. Если вы исполняете пассировку, повер-
нувшись к зрителям левым плечом, выполняйте вариант, при
котором монета передается из правой руки в левую. Если же
стоите, повернувшись правым плечом, то здесь примените
пассировку, при которой монета якобы передается из левой в
правую. Это даст вам возможность легче пальмировать мо-
нету во время пассировки, а также позволит незаметно опу-
стить пальмированную монету в потайной карманчик — по-
шет, как его называют манипуляторы. Пошет либо приши-
вается, либо для этой же цели используются карманы обыч-
ного пиджака. Тренироваться в манипуляциях следует стоя
перед зеркалом. Внимательно, не торопясь, ознакомившись с
описанием манипуляции, обдумайте все детали ее техниче-
ского выполнения, мысленно представьте себе каждое движе-
ние. Взяв в руки монету, шарик или карты, повторите все
движения перед зеркалом — сначала каждое в отдельности,
а затем все вместе. Заметив ошибку, тотчас же исправьте ее.
Движение, которое трудно даетея, нужно хорошо выверить в
соответствии с текстом и рисунком, доработать и трениро-
ваться до тех пор, пока оно не будет исполнено легко и чисто.
Сначала разучивайте номер, держа предмет в руках, а затем,
хорошо запомнив, последовательно повторите фокус перед
зеркалом, не глядя себе на руки, уже без предмета. Внима-
тельно следите за тщательностью отработки каждого движе-
ния рук и пальцев, за точностью, чистотой и изяществом ис-
полпенни. Артистизм подачи номера начинайте вырабатывать
с малого.

Зрители всегда внимательно следят за руками исполните-
ля. Поэтому иллюзионист должен всегда сопровождать взгля-
дом руку, в которой, как предполагают зрители, якобы нахо-
дится монета или другой предмет. Этот отвлекающий прием
надо тщательно отрепетировать, чтобы безошибочно приме-
нять его при показе фокусов. Обычно зрители ошибаются,
желая «поймать» манипулятора и следя за направлением его
взгляда. После того как вы освоите манипуляции с одной
монетой, займитесь с несколькими (двумя-тремя) мелкими
монетами одновременно. Помните, что все пассировки и шан-
жировки, которые будут описаны ниже, являют/.я лишь вспо-
могательными приемами, необходимыми элементами для ис-
полнения фокуса, а отнюдь не самостоятельными фокусами
или иллюзиями. Поэтому не следует показывать отдельные
элементы манипуляций лишь для того, чтобы щегольнуть пе-
ред товарищами своей ловкостью. Если бы вы захотели по-
казать манипуляцию с передачей монеты, которая остается
все в той же руке исполнителя, то следует учесть: хотя зри-
тели и отдадут должное ловкости, зато вряд ли заинтересу-
ются фокусом, следующим дальше. Если у вас в руках во
время исполнения номера должна появиться монета, то луч-
ше всего, не раскрывая секрета, выньте эту монету из пид-
жака, платка или головного убора зрителя, что, несомненно,
вызовет интерес у публики. Можно даже заранее сказать
зрителям, где вы предполагаете найти монету, этим вы от-
влечете общее внимание от себя, и публика будет следить за
тем, куда вы пойдете. ,Это будет служить отличным отвле-
кающим моментом. Найти монету в любом месте не составит
тРУДа, так как благодаря пассировке она всегда будет нахо-
диться в распоряжении исполнителя.

Здесь следует сказать, что многими пассировками поль-
зуются не только для \иого, чтобы заставить «исчезнуть» ка-
кой-либо предмет, но и для того, чтобы секретно обменять
его на какой-либо другой предмет. Вот эти-то подмены и яв-
ляются самым распространенным маневром в иллюзионном
искусстве. На таких приемах основано огромное количество
фокусов. Когда такой обмен происходит, «двойник» остается
на виду у зрителей, а подмениваемый предмет тем временем
невидимо переходит в распоряжение исполнителя. Подмена
предмета при помощи пассировок называется ш а н ж и р о в-
кой (от французского слова сйапде—менять, подменять).
Рис. 15

Способов шанжировки существует так много, что описать
все их невозможно. Хорошо освоив несколько способов, на-
учившись чисто выполнять различные пассировки, вы сможе-
те сами придумать для себя несколько шанжировок. Для на-
чала вполне достаточно пяти приемов, которые мы опишем.
Они позволяют свободно выполнять все классические фокусы
с монетами.

1-я шанжировка. Задача: выбранную и отмеченную зри-
телем монету подменить другой. Незаметно отыщите из име-
ющихся у вас монет одинаковую с той, которую отметил
зритель. Назовем эту монету «двойник». Двойник незаметно
пальмируйте в левой ладони. Поверните эту руку тыльной
стороной к зрителям (рис. 15). Теперь обмен произойдет без
всяких затруднений.

2-я шанжировка. Она такая же, что и первая, за исклю-
чением того, что здесь вместо простейшей пассировки приме-
няется для правой руки пассировка быстрая.

3-я шанжировка. Здесь тоже применяется быстрая пасси-
ровка, но двойник пальмируется в правой руке вместо левой
(см. рис. 4). Взяв правой рукой отмеченную зрителем моне-
ту, сделайте с ней быструю пассировку. Одновременно уро-
ните двойник из ладони в левую руку. Это очень хорошая
шанжировка. Многие фокусники настолько искусно выпол-
няют ее, что заменяют при этом быструю пассировку пасси-
ровкой простейшей, причем в этом случае у них в ладони по-
мещается настоящая монета вместо двойника.

4-я шанжировка. Двойник пальмируется в правой руке, а
отмеченная монета берется большим и указательным паль-
нами левой руки. Используя пассировку «турникет», исполни-
тель делает вид, что берет монету в правую руку, а затем в
нужный момент показывает двойник, который еще раньше
спрятал в этой руке.

5-я шанжировка. В правую руку пальмируйте двойник и
держите отмеченную монету на раскрытой ладони левой руки.
Подхватите эту монету правой рукой, одновременно выпуская
из руки двойник, который упадет в левую руку. Пальцы левой
руки следует держать слегка согнутыми, чтобы лучше скрыть
монету. Показывая зрителям отмеченную монету, вы можете
сказать: «Вы видели, как я взял эту монету, я заставлю ее
теперь невидимо вернуться». Эти слова отнюдь не обязатель-
ны для исполнителя. Можно сказать что угодно, все, что под-
ходит к данному случаю. Теперь, открыв левую руку, правой
сделайте простейшую или быструю пассировку, двигая пра-
вую руку к левой, но не сближая рук. Отмеченная монета
будет при этом скрыта после пассировки в ладон^ правой
руки. Немедленно откройте левую руку и покажите двойник;
все примут его за монету, которую только что видели.

МАНИПУЛЯЦИИ С ШАРИКАМИ

О них можно сказать то же, что мы говорили и о монетах.
Однако пальмирование шарика гораздо труднее, так как
края монеты легче зажать в ладони. Пальмировать шарик —
значит скрыть его в ладони от глаз зрителей так, что при
этом кисть руки повертывается к публике тыльной стороной.
Для манипулирования обычно применяются шарики диамет-
ром от 35 до 40 мм. Лучшим размером мы считаем 38 мм:
такой шарик очень удобен для манипуляции и легко поме-
щается в ладони. Обычно применяют деревянные полирован-
ные шарики или изготовленные из алюминия с незначитель-
ным добавлением свинца. Мы не советуем применять шарики
для настольного тенниса «пинг-понг», так как при работе с
ними неправильно разовьется рука.

Положите шарик в ладонь, вытяните все пальцы и попро-
буйте зажать шарик, перемещая основание большого пальца
внутрь ладони. Старайтесь при этом не сгибать пальцы. Ша-
рик в таком положении будет удерживаться напряжением
мускулов ладони (рис. 16 и 17). После ряда упражнений вы
убедитесь, что в таком положении можно удержать шарик,
не двигая пальцами, и даже можно повернуть руку кистью
вниз, не боясь, что он при этом упадет. Чтобы шарик лучше
держался, перед манипулированием следует немного припуд-
рить руки тонким порошком канифоли. Вы должны научиться
свободно управлять и двигать пальцами, брать ими другие
предметы, одновременно пальмируя шарик в ладони. Необхо-
димо научиться держать кисть руки непринужденно, в таком
положении, чтобы зритель не смог ни увидеть шарик, ни дога-
даться, что он находится в руке.

Перечислить все способы пассировки шариков не пред-
ставляется возможным, их слишком много. Каждый артист
вырабатывает для себя свои приемы. Здесь мы ограничимся
показом двух способов.

Пассировать шарик — это значит передать его с кончиков
пальцев в ладонь, где он и пальмируется или же незаметно
шанжируется из одной руки в другую.

Одинарная пассировка применяется для того, чтобы ша-
рик с концов пальцев, где он видим зрителям, передать в по-
ложение пальмирования пальцами (рис. 18), где он невидим
публике, смотрящей с тыльной стороны ладони, а из этого
положения перевести в положение пальмирования в ладони
(см. рис. 16). Делается это так: большим и указательным
пальцами берут шарик и передают, подводят его в углубле-
ние, образующееся между согнутым средним пальцем и боль-
шим. Затем продвигают шарик к основанию безымянного и
одновременно сгибают средний и безымянный пальцы. Рас-
правляют большой и указательный пальцы — и шарик оказы-
вается пальмированным так, как показано на рис. 18. Прижав
шарик к ладони (рис. 19), быстро пальмируют его в ней и
расправляют все пальцы. Не шевелите остальными пальцами,
исполняя эту пассировку, иначе она будет заметна. Движение
средних пальцев, передающих шарик в ладонь, должно сопро-
вождаться напряжением мускулов ладони, принимающей
шарик и сжимающей его, при этом пальцы должны быть
немедленно снова выпрямлены.

Двойная пассировка имеет иное назначение и служит для
невидимой передачи шарика, спрятанного в правой руке, в
левую руку или наоборот. Манипуляция состоит из двух ча-
стей: пальмирование шарика пальцами одной руки и пальми-
рование его ладонью другой. Ладонь руки, которой прини-
мают шарик, накладывают на пальцы другой руки, его пере-
дающей. Обратный прием — когда пальцы принимающей руки
накладываются на предмет, пальмированный в ладони отда-
ющей руки. Чтобы выполнить пассировку, нужно соединить
обе руки вместе, найдя для этого какой-либо убедительный
предлог; можно, например, слегка поправить рукав. Подмена
шариков показана на рис. 20. Правой рукой исполнитель
берет шарик, который зрители видят зажатым между боль-
шим и средним пальцами левой руки. В то же время правая
рука пассирует другой шарик, пальмированный в ладони, и
передает его в левую руку, где он тотчас же принимается и
пальмируется пальцами.

Тренируясь в манипуляциях с шариками, вы сможете
найти, помимо описанных способов пассировки, свои, новые
приемы.

МАНИПУЛЯЦИИ С ИГРАЛЬНЫМИ КАРТАМИ

Фокусы с картами всегда пользуются большим успехом у
зрителей. Эти фокусы удобны тем, что их можно показывать
везде: на семейной вечеринке за столом, в кругу товарищей,
в туристском походе. Реквизит портативен — это одна колода
карт, которая легко помещается в кармане. Существует не-
сколько тысяч различных фокусов с картами, иногда настоль-
ко простых, что они не требуют никакой подготовки, правда,
эти номера не так эффектны, как те, для показа которых
нужны тренаж, опыт и навык в манипуляции.

Любителю, освоившему манипулирование с монетой и ша-
риками, значительно легче освоить манипулирование с кар-
тами, так как руки его приобретут уже необходимую лов-
кость. Для демонстрации фокусов надо приобрести колоду
«атласных» карт в пятьдесят два листа с закругленными
краями (они удобны при исполнении). Карточные манипуля-
ции очень полезны, они помогают совершенствовать технику
рук. Это один из самых трудных, но и самых интересных раз-
делов иллюзионного искусства. Поэтому любителю следует
особо тщательно изучить его, добиваясь высокого мастерства.

Само собой разумеется, что, прежде чем вы не освоите
технику манипулирования с картами, вам бесполезно зани-
маться изучением каких-либо фокусов с ними. Для манипуля-
ции обычно берется колода в тридцать две карты (отобран-
ные из пятидесяти двух). Такая колода легче удерживается
в руке, но для большего эффекта необходимо научиться легко
манипулировать со всеми пятьюдесятью картами. Говоря о
карточных манипуляциях, нужно подчеркнуть, что их, как и
все остальные, следует производить, не глядя на руки. Все
упражнения выполняются непременно перед зеркалом, так
удобнее следить за всеми движениями.

Существует тридцать основных манипуляций, каждая из
которых имеет множество вариантов. Изучать их нет надоб-
ности, поэтому здесь мы приводим несколько, и» которых
каждый исполнитель может выбрать наиболее подходящие.

Вольт служит основой всех карточных фокусов. Его на-
значение— изменить взаимное положение верхней и нижней
частей колоды (на языке профессионалов такой прием назы-
вается «транспозицией» или «вольтом»). Вольты существуют
как для одной руки, так и для двух *.

Классический вольт (исполняется обеими руками).
Возьмите колоду крапом вверх в левую руку, как это делает-
ся обычно при сдаче карт, причем большой палец ляжет на
колоду слева, а остальные — справа. Положите верхний су-
став мизинца на те карты, которые сейчас находятся внизу
колоды и которые должны быть перемещены наверх, а осталь-
ные три пальца — на верхние карты (рис. 21). Подведите
правую руку к левой и прикройте ею колоду. Захватите пра-
вой рукой нижнюю половину колоды вдоль указательным

1 Здесь дано описание вольта, приведенное в книге «Мойегп Марс»,
рго{. НбИгпап. Ьопбоп.
пальцем с верхнего края, большим пальцем — с нижнего.
Прижмите нижнюю половину колоды указательным пальцем
правой руки к основанию большого пальца левой руки так,
чтобы обе половины лежали, как это показано на рис. 22.

Расширив пальцы левой руки, продвигайте верхнюю поло-
вину колоды вправо, приподнимая одновременно правой рукой
наружный край нижней половины и раздвигая обе половины
колоды в противоположных направлениях до тех пор, пока
края обеих половин совершенно разойдутся. Если затем за-
крыть ладонь левой руки, обе половины колоды снова сло-
жатся вместе, но только уже обменявшись местами (рис. 23).
Вольт сделан!

Упражнения в этом вольте следует начинать с медленных
движений, заботясь только о чистоте и безукоризненности
исполнения. Сначала эта манипуляция покажется трудной и
сложной, но постепенно руки приобретут навык, движения
сольются как бы в одно, и вы будете обменивать местами обе
половины колоды с такой быстротой и ловкостью, будто они
проходят одна сквозь другую.

Перемещение карт во время вольта происходит незаметно
для зрителей, так как все движения (мгновенное сжатие и
поднятие рук) производятся как бы машинально и по времени
занимают долю секунды. Нужно привыкнуть делать вольт
механически, совершенно не глядя на руки. В момент испол-
нения можно разговаривать со зрителями, чтобы отвлечь их
внимание от своих рук.
Рис. 25

Иногда бывает необходимо сложить обе половины колоды
(лицо с лицом). Для этого верхняя часть колоды перевора-
чивается так, чтобы масть лежала лицом вниз в тот момент,
когда обе перемещенные половины снова соединяются. Если
исполнитель хорошо усвоил технику вольта, то это небольшое
изменение не покажется ему трудным.

Вольт можно делать тридцатью шестью различными спо-
собами. Только что описанный нами—наиболее удачный из
всех и носит название «классического» вольта.

Вольт одной рукой также один из лучших. Само
название говорит о том, что он производится только одной
рукой. Как и в предыдущем вольте, берут карты в левую
руку и поддерживают средним, безымянным и большим паль-
цами (рис. 24). Мизинец разделяет колоду по нижнему краю
на две половины, а указательный вытянут под колодой.
Держа таким образом карты, дайте нижней половине колоды
свободно упасть на ладонь руки, ослабив для этого давление
большого пальца на карты (рис. 25). Затем указательный
палец поднимает наружную сторону нижней части колод»: до
положения, указанного на рис. 26. После этого средний и
безымянный пальцы, ослабляя давление на карты, позво-
ляют верхней части колоды (обозначенной на рисунке циф-
рой 1) соскользнуть под нижнюю часть (цифра 2). Указа-
тельный палец снова вытягивается, выравнивая положение
обеих сторон колоды. Вольт сделан! При вольте одной рукой
' удобнее всего замаскировать его резким движением руки,
исполняющей манипуляцию, и легким жестом другой руки.
Несмотря на кажущуюся сложность и трудность движений,
этот вольт па практике выполняется очень быстро. С колодой
Рис. 26	Рис. 27

карт небольшого размера каждый манипулятор делает до
50—60 вольтов в минуту. Само собой разумеется, что только
при специальной тренировке можно добиться такой быстроты
исполнения. С обычными картами манипуляция делается
несколько медленнее, примерно 45 вольтов в минуту. Такой
вольт всегда должен сопровождаться легким встряхиванием
руки, держащей колоду. Без этого жеста — отвлекающего мо-
мента,—даже при указанной быстроте исполнения, ваш ма-
невр будет заметен зрителям. Движение, сопровождающее
вольт, выполняется следующим образом: когда верхняя поло-
вина колоды карт падает на ладонь, как показано на рис. 26,
рука делает легкое движение вниз; в следующий момент
(рис. 27) рука идет вверх и затем к исполнителю, оба движе-
ния должны слиться в одно. Из этих двух наиболее удачных
вариантов вы сами сможете выбрать для себя тот, который
понравится. Описание других вариантов может лишь запутать
начинающего иллюзиониста своими техническими труд-
ностями.

ПРИМЕНЕНИЕ МАНИПУЛЯЦИИ

Пассировка одной рукой (вольт) применяется во многих
фокусах. Особенно удачно ее применение, когда зритель по
ходу исполнения номера должен вытянуть из колоды карту и
заметить ее. Иллюзионист обращается к зрителю: «Заметили?
Теперь положите, пожалуйста, эту карту в колоду». Левой
рукой исполнитель протягивает зрителю колоду, держа ее на
ладони и в то же время раскрывая ее большим пальцем пра-
вой руки; он предлагает колоду зрителю так, как это пока-
зано на рис. 28. Это движение настолько естественно и непри-
нужденно, что зритель, вытянувший и заметивший карту,
машинально вкладывает ее в образовавшийся в колоде сво-
бодный промежуток. После этого колода как бы захлопы-
вается, причем отмеченная карта находится в середине.
В действительности же фокусник не захватывает ее, а, поло-
жив мизинец на отмеченную карту, делает вольт другой ру-
кой. Благодаря перемещению нижняя часть колоды займет
положение верхней; таким образом, отмеченная зр/. гелем
карта переносится из середины на самый верх колоды. Такой
прием позволяет исполнителю овладеть этой картой по ходу
фокуса и поступить с ней так, как ему это будет нужно (из
этого примера можно судить, какое значение имеет вольт в
карточных фокусах). Благодаря вольту можно сделать пере-
мещение любых частей колоды, переложив одну или несколь-
ко карт вверх либо вниз, держа их все время под контролем
и притом совершенно незаметно для зрителя.

Чтобы перенести карты из середины колоды в самый низ,
достаточно положить мизинец под отмеченную карту, вместо
того чтобы класть ее на карту, как было указано в предыду-
щем примере, и затем сделать вольт. Отмеченная карта ста-
новится первой снизу колоды, при желании ее всегда можно
легко подсмотреть. Применять вольт и пассировку во время
исполнения фокусов в присутствии зрителей не так просто,
как может показаться после прочтения описания. Это требует
особого искусства. Так, например, допустим, что зритель вы-
тянул карту, заметил ее и вернул обратно в середину колоды.
Исполнителю нужно перенести карту наверх, то есть положить
на нее мизинец и сделать вольт. Когда карта возвращается в
колоду, глаза зрителя, естественно, устремлены на нее; осо-
бенно будет внимателен взгляд того, кто брал карту. И если
в этот момент фокусник сам посмотрит на карту, он может не
сомневаться: вольт будет замечен зрителями. Здесь можно
применить такую тактику. Выдержав паузу и глядя в глаза
зрителю, вынувшему карту, исполнитель говорит примерно
так: «Вы хорошо заметили карту и положили ее обратно в
колоду. Так? Отлично! А хорошо ли вы ее запомнили?» Пока
исполнитель говорит это, зрители, естественно, смотрят на
него; пользуясь этим, исполнитель привычным движением,
как бы механически делает вольт, не привлекая к нему вни-
мания. Чтобы работать «вслепую», необходима хорошая тре-
нировка.

Говоря о манипуляциях с картами, мы не сказали о паль-
мировке. На странице 185 нами описан карточный фокус
«Перелетающая карта», из которого можно заимствовать тех-
нику пальмирования карты. Наш совет начинающему люби-
телю: уделите особое внимание тренажу с картами, это хоро-
шо разовьет ваши руки.
ОБСТАНОВКА

Почти до середины прошлого века иллюзионисты во время
своих выступлений пользовались сложной обстановкой, при-
меняли бчльшие столы (не меньше трех) со свисающими до
пола скатертями. Самый большой, средний стол стоял в цент-
ре сцены, а по бокам от него помещались два боковых сто-
лика меньшего размера. Вся нужная аппаратура, а подчас и
ненужная помещалась на этих трех столах. Кроме того, круп-
ный реквизит стоял на сцене. Такая выставка аппаратуры и
различных приспособлений была рассчитана на то, чтобы про-
извести на зрителей наибольший эффект, произвести впечат-
ление богатства и могущества «мага». Под свисающими до
пола скатертями ставилась Аппаратура и даже прятались
помощники, которые убирали, доставали или обменивали тот
или иной реквизит через специальные отверстия (люки) в
столе. Несмотря на примитивность этих приемов, выступления
«магов» пользовались у публики успехом. Мистическая атмо-
сфера, сопровождавшая демонстрацию номеров в древние и
средние века, способствовала тому, что сеанс производил
большое впечатление. Перед выступлением и после него «маг»
поднимал у столов скатерти, показывая, что там никого и
ничего нет. Помощник влезал под стол и вылезал из-под него
через специально сделанный для этого люк в полу (как это
делается часто на манеже цирка). Если средний стол стоял
не особенно далеко от задника сцены, то помощник, пользуясь
удобным моментом, незаметно появлялся из-за задника и
пролезал под стол.

С течением времени техника, используемая иллюзиониста-
ми, совершенствовалась, и «подпольные» ассистенты стали не
нужны, так же как и свисающие до пола скатерти. Длина
в 23—35 см была вполне достаточной, чтобы удобно прятать
и обменивать нужные вещи. Впервые от применения скатер-
Рис. 29

тей отказался знаменитый французский иллюзионист Робер
Удэн (1805—1871). Его столы выглядели необычно, они были
ничем не покрыты и, по-видимому, исключали всякую возмож-
ность что-либо в них прятать. А между тем, несмотря на ка-
жущуюся простоту устройства, средний стол Удэна был на-
стоящим чудом иллюзионной техники и выдумки. В него было
вмонтировано много различных вертикальных стержней, тра-
пов и других приспособлений, при помощи которых подни-
мали, опускали и обменивали различный реквизит; пружины
и шнурки, пропущенные через блоки и внутри ножек стола,
подводились к помощнику, сидевшему в потайном месте и
управлявшему механизмами. Удэн придумал остроумные спо-
собы «невидимой» передачи за кулисы вещей, взятых у зри-
телей.

Идеи Удэна были быстро подхвачены иллюзионистами.
Фабриканты иллюзионной аппаратуры сотнями выпускали
так называемые «салонные столы» со сложнейшими механи-
ческими приспособлениями. В настоящее время редко кто
пользуется такими столами, и мы не будем описывать их.
Современные иллюзионисты избегают применения столов, не
обставляют сцену аппаратурой. Тот или иной аппарат или
иллюзион выносят лишь тогда, когда он нужен, и по оконча-
нии номера тотчас же уносят за кулисы. Это усиливает впе-
чатление и сосредоточивает внимание зрителей на испол-
нителе.

Мы не советуем любителям изготовлять большие столы,
лучше ограничиться одним-двумя подсобными столиками.
Сложный стол для выступлений можно заменись простым по
конструкции, но эффективным съемным сервантом. Сейчас
чаще всего используется небольшой столик на ножке с рас-
кладывающимися тремя концами-упорами, вроде складного
пюпитра музыкантов; верхняя доска часто делается из проз-
рачного плексигласа, исключающего наличие каких бы то ни
было приспособлений. Если любитель все же решит высту-
пить со столами, то укажем их размеры. При обычной высоте
верхняя доска у среднего стола может быть размером 80X
Х45 см, у бокового квадратного — 35X50 см, у круглого —
35—45 см в диаметре. На рис. 30 показаны все три стола.
Отдельно изображены три приспособления, которые исполь-
зуются вместо верхней доски для боковых столиков: А — для
размещения мягких вещей и различных аппаратов; Б — под-
ставка для шариков, она может быть и механизированной;
В — крючок для подвески часов и прочих предметов. Таким
образом, боковые столики становятся как бы универсаль-
ными. Мы показали здесь два боковых столика различных
систем (а вообще их существует очень много).

Средний стол может быть заменен любым подручным сто-
лом из реквизита клуба или простым домашним. Никакие
механические приспособления здесь не потребуются, но сер-
ванты всегда могут пригодиться.

Сервант — специальное подсобное приспособление для
хранения необходимых вещей реквизита незаметно для зри-
телей. На него еще до начала сеанса кладут предметы, кото-
рые должны затем явиться или быть замененными. С по-
мощью серванта также «исчезают» различные вещи во время
демонстрации фокуса. Существует очень много сервантов раз-
личных систем и назначений. Каждый фокусник изготовляет
себе такой, который ему больше всего подходит.

Обычный стол можно быстро, без особых хлопот превра-
тить в стол с сервантом, который вполне удовлетворит начи-
нающего любителя. На рис. 31 показан такой стол с импро-
визированным сервантом. Вырежьте лист фанеры, чтобы он
мог свободно проходить и двигаться между ножками стола.
Чтобы лист не соскочил и не перекосился, внутри стола на-
бейте рейки. В нужный момент фанеру всегда можно немного
выдвинуть или задвинуть внутрь стола. Для того чтобы пред-
меты, положенные на лист, не скатывались, по бокам его со
всех сторон прибивают небольшие бутики высотой 2—3 см.
Сервант готов. Чтобы не было слышно стука, хорошо посте-
лить на него простеганную вату. Для мелких предметов ста-
вится небольшая коробка. Сервант можно сделать и мень-
шего размера, применив узкую полоску фанеры, набитую на
рейки. Чтобы лист не выскочил при выдвигании, устройте не-
большие стопоры в виде реек или простой ленточки.

Два других типа подвесных сервантов также могут быть
изготовлены без большого труда. Б — подвесной сервант с
доской, огороженной планками. Он легко складывается и со-
стоит из трех частей: полочки с бортиками и двух кронштей-
нов (их вид сбоку показан на рис. 31,В), которые при по-
мощи винта с барашком могут быть привернуты к любому
столу. Сервант Г также привертывается к столу. Он сделан
в виде небольшой корзинки, обтянутой так называемой «дет-
ской» клеенкой. Приспособленка удобно для падающих пред-
метов, которые «исчезают». В него также можно незаметно
вылить воду, если вода должна «пропасть», или зачерпнуть
из него воду, если она должна «появиться». Правда, с такого
серванта не очень удобно брать предметы.

Выступая не на сцене, любители-должны следить за тем,
чтобы зрители были расположены возможно дальше от ис-
полнителя, во всяком случае не ближе чем метра на два.
Кроме того, нужно проследить за тем, чтобы готовый к вы-
ступлению реквизит находился в укрытии под охраной това-
рища во избежание чрезмерного любопытства зрителей.
костюм

Костюм в сеансе фокусника играет важную роль. Это
своеобразный реквизит с большим количеством специальных
сервантов — карманов, из которых можно достать нужные
предметы или спрятать вещи, долженствующие «исчезнуть».
С течением времени традиционный костюм фокусника — широ-
кий халат, под которым можно было спрятать не только нуж-
ные вещи, но и живого человека, — был сменен на фрак, ко-
торый применяется фокусниками вот уже около двухсот лет.

Чем же так привлекает к себе иллюзиониста фрачный
костюм? Прежде всего он красив, элегантен. Кроме того,
фрак кажется совершенно открытым, его полы едва сходятся,
а фалды, казалось бы, исключают всякую возможность ис-
пользовать их в качестве подсобного «помещения». Однако,
как это ни странно на первый взгляд, во фрачном костюме
иллюзионист может использовать больше 25 различных кар-
манов. Для показа фокусов можно с успехом использовать и
обычный пиджачный костюм-тройку, который имеет почти те
же преимущества и возможности. Поэтому мы рекомендуем
его всем иллюзионистам. Надо лишь учесть одну особенность:
жилет должен иметь очень глубокий вырез.

Отличным костюмом для фокусника может быть
смокинг. Пиджак в нем делается с закругленными по-
лами, а лацканы обшиты блестящим атласом. На рис. 32
изображены: А — пиджак, Б — брюки, В — жилет. В пиджаке,
помимо обычных карманов,- сделано еще восемь секретных.
1 — два больших нагрудных кармана: один с вертикальным
вырезом, второй — с горизонтальным (они служат для поме-
щения довольно крупных предметов: ваз, тарелок, плоских
коробочек); 2— два кармана с горизонтальным вырезом, в
которые можно класть отработанные карты, монеты, шарики
и «волшебную» палочку как для «появления», так и для
«исчезновения». Карманчики 3 предназначены специально для
мелких вещей. Под обеими сторонами воротника, вернее лац-
канов, сделаны карманчики 4, куда можно положить и откуда
легко достать монеты, шарик, колоду карт и т. п.

В брюках Б имеется еще шесть потайных карманов (на
рисунке изображена только одна сторона брюк, но и на вто-
рой стороне расположено столько же карманов). Два ма-
леньких карманчика 5, большой длинный карман 6 в виде
большого полотняного чехла пришиты к каждой стороне
брюк. Эти карманы дают возможность прятать и доставать
длинные трости, тонкие зонты и т. п. Карманы 7, расположен-
ные за спиной, пригодны для самых разнообразных пред-
метов.

Жилет — самая важная и удобная часть костюма. Он
должен иметь большой глубокий вырез и четыре секретных
кармана (рис. 32, В). Карманы 8 с горизонтальным вырезом
позволяют прятать в них плоские вазы с водой и рыбками и
другие предметы. Карманы 9 очень удобны для «исчезнове-
, ния» различных больших предметов. Разрезы у карманов 9
вертикальные, у карманов 8 — горизонтальные, ими очень
удобно пользоваться под прикрытием пол пиджака. В жилете
устраивают еще одно приспособление. Упругую резиновую
ленту шириной 1 см пропускают по низу жилета и пристеги-
вают несколькими специально пришитыми петлями к его
изнанке. (На рис. В резина показана пунктиром). Концы ре
зины стягивают сзади под жилетом. Таким образом, нижний
крап жилета будет плотно стягивать фигуру фокусника.
Теперь можно, сделав глубокий выдох, незаметно опустить
под жилет шарик, монету, карту или другой предмет, не
боясь, что он выскочит. При желании можно под нижний
край жилета надеть еще специальный сервант, описанный на
странице 374.

Говоря о женском костюме для фокусов, мы не будем да-
вать тех или иных готовых решений, ограничимся лишь не-
большим советом. Для иллюзионного сеанса можно исполь-
зовать накидку, пелерину, жакет, в которых делают необхо-
димое количество карманов (см. схему А на рис.). В пышной
юбке можно также устроить множество больших карманов.
Для номера с появлением складного перьевого букета цветов
лучше всего использовать картонную плотную или жестяную
кассетку, в которую владывают сложенный букет. Верхний
открытый борт кассеты прикрепляют ремнем на корпусе, а
нижний конец (дно) пристегивают специальным ремешком
или тесьмой к ноге. Это предохранит кассету от смещения и
позволит легче достать букет. Все карманы или чехлы для
«появления» должны быть пристегнуты внизу, иначе они бу-
дут мешать манипуляциям.
ОРГАНИЗАЦИЯ СЕАНСА.
СЕАНС

Организация сеанса — дело непростое. Приступать к пуб-
личному выступлению исполнитель должен только тогда, ког-
да он тщательно отработает все фокусы, которые должны
будут войти в программу сеанса. Ее необходимо тщательно
продумать, подобрав только те номера, которые смогут заин-
тересовать аудиторию. Обязательно следует при этом учесть
состав зрителей. Фокусную аппаратуру надо изготовлять с
большой точностью. В работе аппарата недопустимы никакие
срывы или даже задержки. Каждое приспособление должно
быть десятки раз тщательно проверено, прежде чем его
можно будет показать перед зрителями. Это в равной степени
относится и к сервантам и к подсобной аппаратуре. Мы всег-
да советуем любителю при изготовлении аппаратуры не слепо
следовать описанию, а самому стараться видоизменить или
улучшить ее конструкцию. Шире применяйте новейшие дости-
жения науки и техники.

Составляя программу, следите за тем, чтобы по возмож-
ности один номер следовал за другим в известной логической
связи. Заканчивая какой-либо трюк, допустим, появление
платков, следующий номер также делайте с платком и т. д.
«Волшебная» палочка во многом поможет вам связать от-
дельные фокусы в целую программу. Тщательно отшлифуйте
каждый номер, помня, что ошибка — это провал всего выступ-
ления. Все нужно заранее предусмотреть, придумав выход из
положения в случае того или иного срыва. Любителю прихо-
дится самому изготовлять аппаратуру, составлять программу,
репетировать ее и ставить отдельные номера. Режиссер может
Помочь только в построении правильных мизансцен иллюзио-
на, посоветовать в выборе костюма и оформлении трюка. Но,
принимая те или иные режиссерские указания, фокусник-лю-
битель должен сам решить, в какой мере они подходят к тех-
нике номеров. Для выполнения некоторых фокусов бывает
необходим умелый и находчивый помощник-ассистент, иногда
два или несколько. Выбирать себе надо постоянных помощни-
ков и с ними проводить все репетиции.

Выработайте своп собственный, вам одному присущий стиль
выступлений. СТИЛЬ — это лицо фокусника, и его не следует
ни у кого заимствовать. Манера вести сеанс должна исходить
из индивидуальных качеств. У одного хорошо звучит речь, а
другой говорить совсем не должен; у одного движения краси-
вые, пластичные, у другого резкие и угловатые. Свои недо-
статки фокусник должен знать и стремиться исправлять их.

Текст речи, которым иллюзионист-любитель хочет сопро-
вождать сеанс, должен быть заранее составлен, иначе могут
быть неловкие паузы. Он должен быть тщательно отработан
и проверен. Нужно ознакомить с ним руководителей клуба.
Когда приходится выступать без слов, все внимание исполни-
теля должно быть сосредоточено па жестах, которые объяснят
зрителям происходящее. Сопровождающая сеанс музыка —
очень важный компонент выступления. Музыкальное сопро-
вождение должно быть заранее продумано так, чтобы отте-
нять тот или иной момент показа номера. Никогда пе следует
выступать под случайный аккомпанемент. Это может испор-
тить весь эффект: в том месте, где нужно усилить темп, вам
будут играть медленный вальс, где понадобится пауза, раз-
дастся бравурный марш...

От темпа и выбора музыки зависит очень многое. Если,
допустим, сеанс обычно длится 15 минут, то, понизив темп
аккомпанемента, можно растянуть номер до 18—20 минут или
же, наоборот, можно довести его до 12—13 минут. Вот почему
профессионалы всегда имеют свой нотный репертуар.

Отрепетировав весь номер вместе с музыкой и приготовив
все необходимое для сеанса, нужно заняться приготовлением
помещения. Если это клуб, то договоритесь, чтобы во время
вашего выступления никого не было на сцене: лишние люди
всегда отвлекают внимание фокусника и мешают спокойно
исполнять номер. Точно определите, где за кулисами удобней
поставить подсобный стол с аппаратурой, около которого бу-
дет находиться помощник.

Для фокусника очень важно, как публика сидит в зале.
Чем дальше расстояние от исполнителя до первого ряда зри-
телей, тем лучше. Ведь целый ряд незаметных манипуляций
фокусник производит в тот момент, пока он идет из зритель-
кого зала на сцену или наоборот. Стол помощника лучше
всего поставить в первой боковой (правой от зрителя) кулисе.

Реквизит на столе расставляют в таком порядке, в каком
он понадобится для сеанса. Над столом вешают крупно на-
писанную программу, которая должна быть всегда перед
глазами помощника и в случае надобности на нее мог бы
взглянуть исполнитель. Ассистент за кулисами должен стоять
так, чтобы каждое движение фокусника ему было хорошо
видно и в случае необходимости он мог моментально прийти
на помощь. Если исполнитель выступает со сложными иллю-
зионами, требующими специальных люков, то преж 1е всего
нужно проверить, есть ли они в полу сцепы и как располо-
жены; в случае надобности следует сделать нужный люк,
разумеется, с разрешения дирекции клуба. Очень желательно
провести хотя бы две репетиции с соответствующим освещени-
ем, которое во многом может помочь во время сеанса. Хорошо
пригласить на генеральную репетицию руководителей клуба.
На генеральную репетицию полезно пригласить также руко-
водителей кружков и сверх товарищей: они могут подметить
недостатки, которые еще следует устранить.

Ко всем замечаниям и советам исполнитель должен чутко
прислушиваться. Очень важно знать мнение зрителей после
первого выступления, выяснить, что им понравилось, что нет.
Умение замечать свои ошибки и быстро исправлять их необ-
ходимо каждому артисту. Помните, что излишняя самоуве-
ренность не послужит на пользу делу, хотя уверенность и
смелость во время работы должны быть у фокусника непре-
менно.

Сеанс — выступление иллюзиониста — может быть трех
видов:

I.	Выступление в качестве составного номера какой-либо
эстрадной программы. Оно чаще всего продолжается около
10-—15 минут, но не исключено и выступление в 5 минут. Все
зависит от характера фокусов.

2.	Выступление с программой па целое отделение концер-
та (40—45 минут) при условии, что другое отделение (без-
различно, первое или второе) состоит из разнообразных
эстрадных номеров.

3.	Выступление с программой на целый вечер (два пол-
ных отделения). Первое отделение продолжительностью 45—
50 минут и второе — не больше 40 минут. Между ними полу-
часовой антракт, который нужен зрителям для отдыха, а фо-
куснику-— для отдыха и подготовки ко второму отделению.
СОВЕТЫ НАЧИНАЮЩЕМУ ИЛЛЮЗИОНИСТУ

Есть старые правила в искусстве фокуса; несоблюдение
их во время представления может повести к неудаче и да-
же срыву отдельных номеров или же всего выступления.
Эти «Шесть золотых правил» должны всегда пом-
нить и любитель п профессионал, выступая перед зрите-
лями:

1.	Никогда заранее не предупреждайте публику о том,
что вы хотите показать, иначе большого впечатления ваш фо-
кус не произведет.

2.	Никогда не показывайте фокус тут же второй раз. как
бы об этом ни просили вас зрители. Исключение может быть
сделано лишь в том случае, если вы знаете другой способ
исполнения и нужная аппаратура готова к вторичному по-
казу.

3.	Никогда не объясняйте «секрета» фокуса ради удов-
летворения чьего бы то ни было любопытства или из жела-
ния похвалиться своими познаниями, иначе ваши фокусы не
будут иметь успеха.

4.	Показывайте фокус перед зрителями только тогда, ког-
да его «механика» выучена вами «назубок» и вы научитесь
выполнять его легко и просто.

5.	При неудаче не теряйтесь. Если вы не в состоянии тут
же незаметно исправить неудавшийся фокус, то смейтесь вме-
сте со своими зрителями, а потом, как ни в чем не бывало,
смело переходите к следующему фокусу вашей программы.

6.	Никогда не вступайте в пререкания со зрителями. Пом-
ните, что вы выступаете только для них. Неприятные для вас
замечания старайтесь не слышать, не отвлекайтесь от испол-
нения фокуса и лишь после его окончания, если это необхо-
димо, можете ответить зрителям весело, незлобиво.

Любители часто задают вопрос: где можно достать рекви-
зит, аппаратуру?

Здесь не приходится рассчитывать на специальных масте-
ров или на то, что аппаратуру можно купить в магазине.
Любитель сам может сделать с^бе нужную аппаратуру, если
он имеет некоторые навыки в столярном и слесарном деле.
Привлеките к помощи своих друзей, объясните им технику
фокуса, и они помогут вам изготовить реквизит. Это очень
интересная и увлекательная работа — изготовление реквизита
самому или при помощи друзей. Самая большая сложность
в изготовлении аппаратуры — это добиться точности всех де-
талей. Малейшая неточность какой-либо детали может со-
рвать эффект фокуса.

Если во время сеанса подведет хотя бы один раз какой-
нибудь предмет реквизита, то зрители теряют интерес и вся-
кое доверие к исполнителю.

При такой ситуации надо обладать большой выдержкой,
чтобы суметь продолжить выступление. Поэтому каждый, да-
же несложный реквизит не только должен быть сделан с
предельной точностью и чистотой, но и многократно проверен
во время репетиций. Любитель, если он по-настоящему лю-
бит иллюзионное искусство, должен использовать не только
тот реквизит, который описан в этой книге, но должен сам
придумывать новые фокусы и сам делать реквизит.

Побольше и смелее экспериментируйте в создании новых
фокусов, принимая за основу старые. Экспериментируйте в
создании реквизита. Шире используйте новейшие достижения
науки и техники, применяйте последние достижения точной
механики, химии и физики. Создав такую аппаратуру, вы в
сочетании с хорошей школой манипуляции сможете разно-
образить, обновить репертуар и сделать свое выступление
одним из интереснейших номеров в программе вашего клуба
РЕПЕРТУАР

ИЛЛЮЗИОНИСТА

Б этом отделе мы даем подроб-
ные описания свыше 130 различ-
ных фокусов. Большинство из них
до сих пор бытует в репертуаре
современных иллюзионистов.
Имея такой огромный выбор ре-
пертуара, выступающий сможет
составить не один десяток про-
грамм. Знание этого репертуара
позволит любителям смелее экс-

периментировать, создавая на ос-
нове старого свою новую про-
грамму из новых номеров, что,
несомненно, повысит у зрителей
интерес к иллюзионному искусству
и вызовет их горячее одобрение.

Мы приводим здесь список фо-
кусов, разбив их на 17 отделов,
расположив их по предметам.

/. ФОКУСЫ с «волшебной» палочкой

1.	ИСЧЕЗАЮЩАЯ «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА

Этот эффектный фокус может быть самостоятельным но-
мером в программе.

Внешний эффект. Во время выступления фокусник
не раз применяет в качестве отвлекающего момента свою
«волшебную» палочку. Он подчеркивает зрителям, что она са-
мая обыкновенная, простая, никак не препарированная. На-
пример, стучит ею по стакану, стоящему на столе, и зрители
явственно различают звук удара дерева о стекло. Затем за-
вертывает палочку в лист бумаги (рис. 33, А и Б) и вновь сту-
чит ею по стакану, после чего быстро, резким движением раз-
рывает завернутую палочку пополам (рис. В). Взяв обе
половинки в ладонь, комкает их (рис. Г) и бросает бумагу
за кулисы (рис. Д}. Палочка исчезает.

Реквизит. Имитация «волшебной» палочки из бумаги.
Небольшой лист бумаги.

Секрет заключается в ложной палочке, сделанной из
бумаги. После склеивания ее раскрашивают точно так же,
как и настоящую.

Внутрь ложной палочки с обеих концов вставляют неболь-
шие деревянные пробочки, которыми фокусник и стучит по
стакану. Чтобы звук был резким, как от дерева, в некоторых
местах бумагу обнажают, а дерево пробки тщательно закра-
шивают.
Ложную палочку кладут на стол под прикрытие какого-
либо предмета или во внутренний карман костюма, куда по-
мещают и настоящую. Вместо нее в нужный момент фокус-
ник вынимает ложную палочку, с которой и показывает толь-
ко что описанный фокус.

2.	«ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА ФАКИРА

Этот занимательный фокус может быть исполнен как са-
мостоятельный номер программы. Первую часть его составит
фокус «Исчезающая палочка», а вторую — «Выпрыгивающая
палочка», которую мы и описываем ниже.

Внешний эффект. Фокусник показывает «волшеб-
ную» палочку зрителям и рассказывает «правдивую» исто-
рию о том, как палочка от индийского факира попала к не-
му. Зрители, осматривающие палочку, не видят в ней ничего
необыкновенного. Исполнитель «обижается». Он положил
было палочку во внутренний карман костюма, но, раздумав,
тотчас же вынимает ее обратно. В доказательство ее необык-
новенных свойств иллюзионист проделывает следующее. За-
вертывает палочку в лист бумаги (рис. 34,/) и держит ее на
вытянутой правой руке (рис. 34, Б). Затем он соединяет обе
руки вместе (рис. 34 3). Сверток смят. Палочка исчезла.

Фокусник говорив: «Как видите, палочка исчезла, но она
очень капризна и своенравна». В этот момент палочка «сама»
выпрыгивает из кармана исполнителя (рис. 34,Г). Фокусник
ловит ее и опять отдает зрителям для осмотра.

Реквизит. Две совершенно одинаковые «волшебные*
палочки.

Бумажная тонкая ложная палочка.

Приспособление для подачи палочки из кармана.
Небольшой лист простой бумаги.

Секрет. Первая часть номера была описана выше. Одна-
ко в данном случае не следует в ложную
деревянные пробки: исполнитель может
и не стучать ею. ^ри подготовке к фо-
кусу во внутренний карман костюма
заранее кладут вместе с ложной палоч-
кой настоящую, заряженную в аппара-
тик для «выстреливания». Вторую, на-
стоящую палочку фокусник держит в
руках и в первую очередь дает ее зри-
телям для осмотра.

Сделайте карман длиной около 40—
45 см, чтобы в нем поместилось выстре-
ливающее приспособление — трубка ди-
аметром 25мм (рис. 35). Палочка долж-
на свободно войти в эту трубку. Палоч-
ка показана пунктиром Д, сама трубка
обозначена буквой А. Длина трубки
зависит от силы и длины пружины В,
которую прочно приделывают ко дну Б.
В свободном состоянии пружина долж-
на немного выходить за верхний край
трубки. На верхнем конце приспособле-
ния припаян кружочек Г для упора
палочки. К кружку в центре привязана
прочная капроновая нитка, она ограни-
чивает движение пружины и не позво-
ляет кружку выйти за пределы трубки.
Нитка Н другим концом прикреплена
ко дну трубки Б. К трубке припаяна

палочку вделывать
И

Б

Рис. 35
еще пластинка И с отверстием, нужным для того,
чтобы приспособление можно было пришить внутри
кармана в определенном положении. Сбоку трубки
припаяны ушки Л, в которых свободно качается курок Е.
Чтобы он был постоянно на взводе, к трубке приделывают
один конец пружины 3, устроенной в виде английской бу-
лавки; другой стороной пружина давит на курок и заставляет
загнутый его конец входить в трубку через отверстие Ж.
К трубке припаивают также ушко К, через которое пропу-
скают очень прочную нитку с колечком О. Фокусник дер-
гает за колечко, и палочка вылетает. Вот как это происходит.
Нитка пригибает к трубке наружный конец курка Е, второй
его конец выходит из отверстия Ж и освобождает палочку,
которая от толчка пружины вылетает высоко вверх из трубки.
Нитка Н останавливает пружину, как только кружочек Г до-
стигает верхнего края трубки. Нитку М с колечком О про-
пускают сквозь дно и выводят наружу под бортом костюма.
Здесь она держится в таком положении, чтобы ее не было
видно зрителям. Исполнитель может в нужный момент легко
и незаметно дернуть за нитку, подняв этим курок и освобо-
див палочку (см. рис. 34,Г). Левой рукой, прижатой к боку,
он только что потянул за колечко О, а правой уже ловит вы-
летевшую вверх палочку.

Стреляющее приспособление очень несложно по устрой-
ству и хорошо себя оправдало во время многих выступлений
фокусника.

Приспособление можно поместить вместо внутреннего кар-
мана костюма в брючный. Тогда нитка М будет не нужна.
Исполнитель, подойдя к столику, прижимается к нему той
стороной ноги, к которой прилегает трубка, и нажимает ею
о стол, приводя в действие курок; палочка освобождается и
свободно вылетает вверх под прикрытием левой полы фрака
или пиджака.

3.	«ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА-АКРОБАТ

Фокус исполняется в программе обычно не как самостоя-
тельный номер, а как проходйой, как бы случайный трюк,
иллюстрирующий «волшебные» свойства палочки.

Внешний эффект. Иллюзионист, показывая какой-
либо номер, применяет при этом «волшебную» палочку и го-
ворит о ее «волшебных» свойствах, добавляя, что палочка,
которая у него сейчас в руках, имеет склонность к акробати-
Б

Б

Рис. 36

ке. Исполняется несколько трюков (рис. 36 А, Б, В). Палоч-
ка «висит» на пальце.(рис. Л), затем медленно переворачи-
вается, как показано па рис. Б (орбита ее вращения обозна-
чена пунктиром и стрелками), потом палочка опять как бы
притягивается пальцем (рис. В). Показав, таким образом,
«акробатические наклонности» палочки, фокусник передает ее
зрителям для осмотра.

Реквизит. Самая обыкновенная «волшебная» палочка,
никак не препарированная.

Небольшой кусок очень тонкой прочной черной нитки.

Секрет фокуса состоит в том, что в нужный момент ис-
полнитель надевает на середину палочки петлю из нитки и
затягивает ее. На конце нитки сделана вторая петля, кото-
рую фокусник незаметно надевает на середину среднего
пальца (рис. 36,Г). На нитке палочка может перевертывать-
ся, если петлю на ней поместить не точно посредине, а не-
много сдвинув в сторону. Нитки и петли нужно точно выме-
рить заранее. Нитка не должна быть блестящей, чтобы не
быть заметной на фоне костюма. Само собой разумеется, что,
показывая этот трюк, фокусник не должен держать руку не-
подвижной. Рука находится все время в движении, тогда зри-
тели не заметят «секрета» фокуса — нитки.

4 «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА — ВЕРНЫЙ СТОРОЖ

Этот фокус также служит проходным — вводным трюком
3 в сеансе.

Внешний эффект. Исполнитель, взяв в руки свою
обычную «волшебную» палочку, заявляет, что у нее есть мно-
го особенностей. Например, она отлично сторожит вещи.
С этими словами он кладет палочку на стол около располо-
женных на нем предметов, взятых у зрителей, и, отойдя в
сторону, вызывает кого-нибудь из публики, предлагая само-
му удостовериться в этом. Зритель, выйдя на сцену, пытается
подойти к столику и взять что-либо из лежащих на нем ве-
щей, но как только он протягивает руку, тотчас же раздается
выстрел из палочки (рис. 37).

Фокусник подбегает к столику, берет палочку и, сказав о
ней несколько проникновенных слов, кладет ее во внутренний
карман костюма.

Реквизит. Специально препарированная «волшебная»
палочка с устройством, позволяющим производить выстрел.
Небольшой крепкий крючок с привязанной к нему тонкой
ниткой.

Секрет фокуса заключается в особом устройстве палоч-
ки, показанном на рис. 38. Л — корпус, сделанный из латунной
прочной трубки; упор Б надежно припаян внутри трубки;
В — спиральная пружина для выбрасывания вперед стерж-
ня Г с острым бойком, который ударяет в ружейный кап-
сюль Д; он вставлен в вывинчивающийся наконечник палоч-
ки Е с отверстием для выпуска газов от сгорания заряда
капсюля. В стержне Г просверлено сбоку небольшое отвер-
стие, так же как и в палочке. В него, после того как будет
отведен стержень с ударником, вставляют небольшой штиф-
тик Ж с колечком. В описанном устройстве и заключается
«секрет» палочки.

В столике И делают отверстие, расширенное кверху.
Сквозь него пропускают нитку, на конце которой прикреп-
ляют небольшой крючок 3 в виде рыболовного, только без
жала.	,

Второй конец нитки пропускают сквозь стол и ножки и
протягивают за кулисы, откуда помощник в нужный момент
дергает за нитку.

Нитка вытягивает штифтик Ж, а стержень Г с бойком под
действием спиральной пружины ударяет по капсюлю и раз-
бивает его. Выстрел достаточно громкий, поэтому нет нужды
снабжать палочку специальным патроном с порохом.

В тот момент, когда иллюзионист кладет палочку на стол,
он незаметно вдевает крючок в колечко Ж и кладет палочку
над отверстием стола. При желании можно сделать и так, что .
фокусник сам в нужный момент дергает за нитку, однако
лучше, когда в номере участвует помощник: выстрел будет
более неожиданным для зрителей.

5.	ЖИВАЯ «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА

Этот фокус заслуживает внимания остроумной простотой
своей конструкции.

Внешний эффект. Иллюзионист, показав тот или иной
трюк, применяет при этом как отвлекающий момент «волшеб-
ную» палочку: обращает на нее внимание зрителей и говорит,
что она очень своенравна и не любит, когда ее держат вни-
зу; в подтверждение своих слов опускает палочку вниз
(рис. 39,Л), и она тотчас же сама поднимается вверх
(рис. 39,5)
Рис. 39

Реквизит. Палочка с секретным приспособлением.

Секрет трюка заключается в приспособлении. Все бу-
дет ясно, если взглянуть па рис. 40,Л. Пунктиром показана
крепкая эластичная резина. Устройство палочки во всех де-
талях показано на рис. 40, Б и В. Б — верх палочки, сделан-
ной из металлической тонкой трубки диаметром около 15—
20 лл и длиной около 25—30 см.

Верх палочки имеет внутри резьбу, в которую ввертывает-
ся верхний конец, выточенный из металла, с крепким коль-
цом в центре. К кольцу прочно привязывают конец резины.
Второй конец резины прикрепляют ко второму кольцу, вде-
ланному также в металлический наконечник палочки, но без
резьбы. Этот наконечник имеет конусные бока и плотно вхо-
дит в палочку, притягиваемый резиной, которую нужно отре-
гулировать. Нижний конец палочки В может быть легко вы-
тянут из нее (см. рис. 40, А).

Понятно, что при этом наконечник палочки должен быть
скрыт в ладони. Как только палочка поднимется, наконечник
отпускают, и он тотчас же втягивается внутрь трубки.

6.	СЛОМАННАЯ «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА

Внешний эффект. Во время сеанса исполнитель по-
казывает одному из зрителей палочку, имеющую «волшеб-
ные» свойства. «Теперь вы убедились в волшебных свойствах
палочки?» — спрашивает он. Тот, конечно, отвечает отрица-
тельно. Фокусник вторично дает зрителю палочку, говоря,
что он просто не заметил этих свойств.

«Вот видите, в моих руках палочка ведет себя послушно,
а стоит вам взять ее, как она не будет слушаться». С этими
словами исполнитель передает палочку зрителю, по как толь-
ко она попадает к нему в руки, то немедленно гнется и те-
ряет свою форму (рис. 41).

«Что вы наделали! Убедились, что палочка вас не слу-
шается?» Фокусник берет палочку из рук зрителя, и она
вновь превращается в прямую и целую. Иллюзионист снова
дает ее публике для осмотра.

Реквизит. «Волшебная» палочка с секретным приспо-
соблением.

Точно такая же по виду простая палочка.

Секрет заключается в том, что палочка сделана в оплет-
ке от шнурка, которая наполнена выточенными из дерева
небольшими кружочками. В них проделаны отверстия, сквозь
которые пропускают очень прочную пластмассовую нитку.
Ее прикрепляют к кружкам на конце палочки. Если держать
палочку свободно, то кружки провисают, и палочка теряет
свою форму. Стоит только натянуть одни из кружков на
конце, как палочка становится прямой и твердой.

Сделать палочку не представляет4 большого труда. Берут
кусок шторного шнура или электропроводу и вынимают из
него всю середину. Остается только одна текстильная оплет-
ка (рис. 42,Л).Из дерева вытачивают 14кружков (рис.42,Б)
длиной каждого из них 25 и диаметром 15 мм. В середине
просверливают отверстие диаметром 2 мм. Все 14 кружков
(они должны иметь скошенные, закругленные края) нанизы-
ваются на прочную пластмассовую нитку; сверху на них
аккуратно надевают оплетку. Концы оплетки с обеих сторон
Рис. 42

тщательно пришивают к узким по-
лоскам материи. Концы ниток проч-
но привязывают к металлическим,
специально выточенным наконечни-
кам с крючками внизу. Привязка
регулируется таким образом, чтобы
в ненатянутом состоянии палочка
имела изломы и сгибалась, а как
только будет натянут один из нако-
нечников, становилась прямой и
упругой.

Наконечники хорошо видны на
рис. 42, В. Они немного выдаются
на концах палочки, их можно легко
оттянуть, тем самым выпрямив па-
лочку. На ее концы надеты метал-
лические никелированные трубочки;
середина (оплетка) окрашена в чер-
ный цвет.

Во внутреннем кармане костюма
фокусник держит две палочки. Од-
на из них — с описанным приспособ-

лением, вторая — точная ее копия,
сделанная из дерева. В нужный момент исполнитель дает
зрителю сначала простую палочку, а потом, обменяв ее, вру-
чает уже препарированную. Точно так же исполнитель обме-

нивает препарированную палочку на простую, которую в кон-
це номера снова дает на осмотр. Не следует долго оставлять
первую палочку (с секретом) в руках зрителя, иначе он мо-
жет догадаться, в чем дело.

7.	«ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА — ВИНОДЕЛ

Внешний эффект. В руках у иллюзиониста «волшеб-
ная» палочка, которую он использует, чтобы отвлечь внима-
ние зрителей. По ходу своего выступления исполнитель вызы-
вает на сцену добровольного помощника из зрителей. После
того как тот выполнит несколько просьб фокусника, иллюзио-
нист, желая вознаградить за помощь, спрашивает, согласен
ли зритель выпить рюмочку вина необыкновенной марки. По-
лучив согласие, исполнитель берет со столика рюмку и дает
ее зрителю, которого он усаживает на стул. Затем пристав-
ляет «волшебную» палочку одним концом ко лбу зрителя, а
Б

другой конец держит над рюмкой. Спустя несколько секунд
из палочки начинает течь вино в подставленную рюмку (см.
рис. 43). Как только она наполнится, фокусник просит зри-
теля выпить необыкновенного, «магического» вина, что тот и
делает.

Реквизит. Обыкновенная рюмка.

Препарированная «волшебная» палочка.

Секрет фокуса крайне прост. Палочка — это полая
трубка из тонкой меди, луженной внутри. На одном конце
палочки в металлической пробке В просверлено маленькое
отверстие Б (рис. 43,Д), а на другом — несколько большее
отверстие Г, которое можно заткнуть резиновой плоской про-
бочкой.

Чтобы наполнить палочку вином, отвертывают пробку В
и, плотно закрыв отверстие на другом конце пробкой Г, на-
ливают вино, затем завертывают пробку В. В таком виде па-
лочка готова к номеру. Держать ее следует так, чтобы конец
с отверстием В был наверху. Когда нужно, чтобы вино из
палочки полилось в рюмку, фокусник незаметным движением
вынимает пробку Г, пальмируя ее в ладони.

8.	«ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА — ФОНТАН

Внешний эффект. При умелом исполнении этот фо-
кус производит большой эффект. Исполнитель, показывая но-
мер за номером, применяет одну и ту же, волшебную, палоч-
ку. Наконец, он просит кого-либо из зрителей на минутку по-
держать ее. После этого берет палочку и дотрагивается ею
до головы кого-либо из зрителей — из нее неожиданно начи-
нает бить фонтан (рис. 12). Зрителям же, сидящим сбоку,
кажется, что фонтан бьег из головы.

Реквизит. «Волшебная» палочка, специально препари-
рованная.

Секрет заключается в специальном приспособлении, со-
стоящем из тонкой трубочки, которая вделана в палочку и
оканчивается с одной стороны примусным ниппелем (из него
и бьет фонтан), а с другой- -резиновым баллоном (грушей
от пульверизатора). Баллон-груша может вместить около
150 г воды; этого вполне достаточно, чтобы несколько раз
воспроизвести фонтаны. Фокусник, беря палочку, должен
спрятать в ладони руки грушу. Чтобы зрители не могли за-
метить баллона, палочку надо держать просто и непринуж-
денно.

На рис. 44, А показан конец внутренней трубки-—палочки
с ниппелем на конце, на рис. 44, Б — конец той же трубки с
приделанным к ней баллоном.

Возможно и другое устройство: баллон помещают под
мышкой руки, а от него идет тонкий резиновый шланг, окан-

чивающийся металлическим ।
ником, который в нужную
вставляется в палочку. Этот
более сложен.

наконеч-
минуту
 способ
О. «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА ОКРАШИВАЕТ ПЛАТКИ

Этот простой фокус позволяет производить трехкратную
окраску платка. Иллюзионист не сходит с места и не при-
касается к столикам или другим предметам. Руки его при
желании могут быть обнажены до локтя.

Внешний эффект. Фокусник показывает зрителям
шелковый платочек желтого цвета (рис. 45, Д). Производя
небольшие взмахи левой рукой, подводит к платочку правую
с «волшебной» палочкой и слегка прикасается ее кончиком к
левой руке. Зрители замечают, что платочек становится все
меньше и меньше, наконец, его не видно: он зажат в левой
руке.

Фокусник опять прикасается к левой руке палочкой — и
платочек постепенно начинает появляться в левой руке, но те-
перь он иного цвета, скажем синего. Синий платочек, таким
образом, пропадает, чтобы вместо него появился теперь уже
красный. Исполнитель показывает зрителям красный плато-
чек, затем проделывает то же самое: платочек становится
желтым, то есть таким, с которым артист начинал номер.

Реквизит. «Волшебная» палочка препарированная. Три
небольших шелковых платочка: желтый, синий и красный.

Секрет фокуса в приспособлении, помещенном внутри
«волшебной» палочки. Главную часть его составляет выто-
ченный из меди патрончик (рис. 45,5), который можно сде-
лать из медного охотничьего ружейного патрона (32-го ка-
либра). В него и закладывают платочек. «Волшебную» палоч-
ку делают такого диаметра, чтобы патрон мог входить в нее
без особых усилий и прочно держаться внутри.

Часть палочки показана на рис. 45, В пунктиром; патрон-
чик изображен в разрезе. Таких патрончиков два, по одному
на каждый конеп. Палочку окрашивают в черный цвет, а оба
конца ее никелируют или хромируют. Ободок патрончика и
его дно снаружи также никелируют, они составляют как бы
одно целое с палочкой. При помощи ободка патрончик легко
вынимается из палочки.

Для успешного выполнения трюка необходимо соблюдать
следующие условия: левой рукой во время манипуляции с
платочками необходимо все время производить качающие-
ся движения; правую руку, в которой фокусник держит
палочку, он также слегка покачивает, однако все его внима-
ние должно быть обращено на левую руку. В момент сопри-
косновения обеих рук нужно смотреть на правую: в это вре-
Рис. 45
мя вынимается патрончик из палочки и обмениваются
платки.

Перед выступлением фокусник заряжает оба патрончика
платками — синим и красным. При желании можно иметь за-
пасные патрончики с платками других цветов (еще штуки
три) и показать шестикратное «перекрашивание» платка, но
это может надоесть зрителям и, кроме того, грозит разобла-
чением. Поэтому старайтесь разнообразить приемы манипу-
ляции.

Показ. На виду у всех исполнитель берет платок жел-
того цвета в левую руку и слегка дотрагивается до нее па-
лочкой. Этого вполне достаточно, чтобы успеть вынуть из па-
лочки патрончик с синим платком. Шевеля пальцами левой
руки, фокусник постепенно забирает внутрь ладони желтый
платочек, создавая иллюзию уменьшающегося платка. Когда
платок «исчезает» (на самом деле он лежит на ладони),
иллюзионист, поправляя его правой рукой, быстрым движе-
нием незаметно достает из патрончика (лежащего в левой
ладони вместе с платком) синий платочек. Теперь задача со-
стоит в том, чтобы незаметно втолкнуть желтый платок в
патрончик и постепенно и медленно развернуть синий (под
прикрытием его вы окончательно заталкиваете в патрон жел-
тый платок). Снова дотронувшись до левой руки палочкой,
вкладываете в нее патрончик с желтым платком, вынимаете
же другой патрончик с красным. Остальное ясно из описания.

Повторяем, следует все время жестикулировать руками,
производя покачивающиеся движения, это служит хорошим
отвлекающим моментом. С этой же целью можно использо-
вать легкие повороты корпуса, а также отвлекать внимание
зрителе» направлением своих взглядов.

Номер, несмотря на всю его внешнюю простоту, требует
очень хорошей подготовки, длительных репетиций перед
зеркалом.

10. ИСЧЕЗНОВЕНИЕ «ВОЛШЕБНОЙ» ПАЛОЧКИ

Внешний эффект. Исполнитель, показав палочку, сту-
чит ею по столу. Берет лист бумаги, свертывает его трубоч-
кой, завертывает один конец и опускает туда палочку, потом
завертывает второй конец трубки. Взяв .трубку за оба конца,
быстро сводит руки и сжимает трубочк^ с палочкой (рис. 46),
затем скомканный сверток рвет па части и бросает обрывки.

Реквизит. Палочка, с которой вы уже выступали. Фу г-
ляр — имитация палочки из бумаги.

Лист бумаги размером 6X35 см расстелите на столе. Один
край в длину обмажьте клеем, а палочку положите на второй
ее край и сверните вместе с бумагой по направлению к клею.
Бумагу тщательно разгладьте, чтобы не было морщин. Нака-
тывая бумагу, заклейте концы. Получается трубка. Ваша па-
лочка должна легко входить в нее. Для этого поверх палочки
перед склейкой следует навернуть один —два оборота бу-
маги.

Дав клею хорошо просохнуть, аккуратно обрежьте концы
трубки и раскрасьте ее под цвет вашей палочки. Высохший
футляр осторожно снимите с палочки. Следует тщательно
проверить, достаточно ли легко и свободно входит палочка в
футляр и выпадает из него.

Лучше всего заготовить сразу штук шесть—восемь таких
футляров, две палочки и прорепетировать с ними.

Секрет. Вся работа проходит со второй палочкой, на
которую надет футляр Б. На рис. 47
палочка показана немного выдвину-
той из футляра.

Палочка с футляром кладется на
стол, где она и лежит, скрытая от
зрителей каким-либо предметом.
Свою палочку, которую вы держите
в руке, в конце работы кладете ту-
,да же. Так легче их обменять (если
же вам удобнее будет класть палоч-
ку в левый внутренний карман пид- рис. 46
Гис. 47

жака, то туда же положите и палочку с футляром). Как «ис-
чезает» палочка? Исполнитель, держа в руках палочку в фут-
ляре, стучит ею по столу, чтобы зрители убедились, что у него
в руках настоящая палочка. Затем, как бы желая положить
ее во внутренний левый карман пиджака (вы стоите в пол-
оборота левым плечом к зрителям), слегка опускаете палочку
в карман и, разжав пальцы, даете ей выскользнуть из футля-
ра в карман под прикрытием левой полы пиджака. Зрители
же все время видят почти весь футляр и принимают его за
настоящую палочку.

Вы поворачиваетесь, поднимаете в руках футляр, завер-
тываете его в бумагу и, закрутив концы, быстро комкаете
сверток в руках (см. рис. 46).

Необходимо следить, чтобы зрители не заметили в обрыв-
ках бумаги окрашенных остатков футляра. Следует быстро
бросить их куда-нибудь в дальний от зрителя угол.

11 «ВОЛШЕБНАЯ» ЯИЧНИЦА

Внешний эффект. Исполнитель говорит, что фокус-
ник со своей «волшебной» палочкой может делать такие чу-
деса, которые недоступны людям, не имеющим такой палоч-
ки. Многие утверждают, что это самая обыкновенная палоч-
ка, и сам он, исполнитель, в недоумении: простая это палочка
или же на самом деле волшебная.

Вынув из кармана палочку, иллюзионист дает ее осмот-
реть одному или двум зрителям. По окончании осмотра, бе-
ря палочку, исполнитель спрашивает у зрителей, простая она
или волшебная.

«Впрочем, сейчас мы проверим». — замечает исполнитель
и берет маленькую сковородку с ручкой, небольшую спиртов-
ку или свечку^ и спички. Идет к зрителям, осматривавшим па-
лочку, и просит одного из них зажечь спиртовку и держать ее
в руках, сам же, держа сковородку левой рукой за ручку,
проводит посудой над пламенем спиртовки пли свечки, де-
лая при этом несколько взмахов
палочкой (рис. 48). Сделав пас-
сы над сковородкой, исполнитель,
подозвав помощника, держащего
тарелку с вилкой и хлебом, пред-
лагает зрителю попробовать
«волшебную» яичницу. Зритель
берет вилку и снимает со сково-
родки готовую горячую яичницу.
Исполнитель желает ему приятно-
го аппетита и дает другому зри-
телю на осмотр свою «волшеб-
ную» палочку.

Реквизит. Маленькая ско-
вородка диаметром 10—12 см с
ручкой.

«Волшебная» палочка, специ-
ально приготовленная для этого
трюка.

Спиртовка или свечка и спич-
ки.

Тарелочка, вилки и нож.

Одно сырое яйцо и кусочек масла.

Секрет. Весь секрет заключается в специально сделан-
ной палочке. Палочка изготовляется из жести, ее концы не
запаиваются; таким образом получается трубка, которую
надо раскрасить точно так же, как и ту палочку, которую вы
обычно применяете во время работы. Зрители будут уверены,
что вы манипулируете все время одной палочкой. Трубка де-
лается такого размера, чтобы в нее можно было влить одно
посоленное сырое яйцо.

Один конец трубочки-палочки заранее заткните хорошо
подогнанной и незаметной пробкой, которая достаточно плот-
но закупоривает отверстие и может быть в любой момент
легко вынута. Повторяем, пробка должна быть совершенно
незаметной. В чашку выпускают одно сырое яйцо и, посолив
его, перемешивают и осторожно выливают в трубку-палочку.
Отверстие заделывают твердым холодным сливочным мас-
лом. Заряженная таким образом палочка кладется на стол

в наклонном положении — маслом вверх.

Перед самым номером помощник сильно накаливает ско-
вородку и выносит ее из-за кулис горячей. Исполнитель не
должен подавать вида, что сковородка горячая. Для этого
хорошо обложить конец ручки деревом, сделав ее нетепло-
проводной.

При подготовке к этому номеру исполнитель берет со сто-
ла палочку-трубку (уже заряженную яйцом) и опускает ее в
левый внутренний карман пиджака пробкой вниз. В карман
заранее кладется простая палочка, по образцу которой сде-
лана палочка-трубка. Эта простая палочка и дается зрителям
для осмотра. Все идет по описанию, и, когда исполнитель
увидит, что сковородка уже достаточно накалилась на спир-
товке, он просит зрителя повыше поднять спиртовку и, держа
сковородку над головой зрителя (чтобы тот не видел, как
вытекает яйцо), делает несколько взмахов палочкой и, слегка
ударяя ею по сковородке, нагревает масло, которое выходит
из трубки. Оттуда же выливается яйцо. Когда из палочки все
вытечет, можно опустить сковородку ниже и, воспользовав-
шись каким-либо поворотом, совершенно незаметно обменять
трубочку на настоящую палочку.

Когда яичница готова, помощник подает на тарелке ку-
сочек хлеба, вилку и нож, и исполнитель предлагает зрителю
попробовать «магическую» яичницу.

Настоящая простая палочка может быть опять дана на
осмотр. Само собой понятно, что трубка, сковородка и проб-
ка все время должны содержаться в идеальной чистоте. Этот
трюк требует от исполнителя веселого разговора о «силе ма-
гии» и должен проходить легко, непринужденно и весело.

//. ФОКУСЫ С БУМАГОЙ, ГАЗЕТАМИ, конфетти
И СЕРПАНТИНОМ

1.	ЗАГАДКА ПОРВАННОЙ АФИШИ

Внешний эффект. Фокусник показывает зрителям
афишу со всех сторон, затем разрывает пополам (рис. 49).
Обе половинки складывает вместе и снова рвет их пополам.
Так повторяется несколько раз. Образовавшиеся куски ис-
полнитель комкает в руках; показав зрителям скомканную
разорванную афишу, тут же начинает расправлять комок.
Постепенно в его руках появляется совершенно целая афиша,
которую он расправляет и показывает зрителям.

Реквизит. Две одинаковые афиши.

Секрет трюка в препарировке афиш. Одну из них кла-
дут на стол и крепким клеем проводят на ней линию в виде
дуги (рис. 49,Б). Это будущий карман. Затем на афишу на-
Рис. 49

кладывают вторую и рукой проводят по тому месту, где на-
несена полоска клея К. Складывать афиши следует так, что-
бы лицевая сторона первой была обращена вниз, к столу, а
лицевая сторона второй оказалась обращенной вверх. Иначе
говоря, афиши должны быть склеены между собой оборот-
ными сторонами. Клей должен хорошо просохнуть. После
этого одну из афиш мнут до получения комка, равного при-
близительно размеру кармана, очерченного клеем. Комок
кладут под пресс, чтобы он был как можно плотнее и зани-
мал меньше места. При показе целой афиши зрителям фокус-
ник должен умело спрятать скомканную, чтобы нельзя было
даже подозревать о ее существовании. Афишу надо показы-
вать легко и непринужденно. Разрывая ее, исполнитель тща-
тельно мнет куски и постепенно складывает их около карма-
на с обратной стороны второй, препарированной афиши. За-
тем начинает разглаживать, расправлять целую афишу. При
этом надо вложить в карман К порванные куски и скрыть их
за рукой. Разглаживая целую афишу, исполнитель тщательно
прячет порванную в карман, а при неудаче сжимает обрывки
под большим пальцем правой руки так, чтобы остальные че-
тыре пальца руки лежали на лицевой стороне афиши и были
видны зрителям. В таком положении он держал руки при
разрывании афиши (рис. 49,А).

Этот трюк можно исполнять и без кармана. Тщательно
скомканный «двойник» афиши прячется артистом под жилет,
в то время как сама афиша непринужденно демонстрируется
зрителям. Ее можно даже подбросить вверх. Разрывая афи-
шу, нужно умело и незаметно, под ее прикрытием, достать
из-под борта жилета скомканную запасную афишу и так же
незаметно подвести ее под разрываемую. Затем, скомкав
разорванную афишу, фокусник начинает расправлять выну-
тую из-под жилета и под ее прикрытием прячет под жилет
или в карман только что разорванную.

2.	ПОРВАННАЯ БУМАГА СТАНОВИТСЯ ЦЕЛОН
(первый способ)

Остроумный метод применял для выполнения этого трюка
гастролировавший в Советском Союзе иллюзионист Окито.
Он использовал очень топкую прочную шелковую цветную
бумагу, которая легко и компактно вкладывалась в целлу-
лоидный, полый внутри палец (рис. 50,Л). (Такой палец
склеивают из двух частей целлулоида и окрашивают матовой
краской под цвет руки). Палец с помещенным в него листом
бумаги вставляют в руку между безымянным и средним
пальцами левой руки (рис. 50, Б). Фокусник показывает зри-
телям обе руки — они пусты. При этом он все время смотрит
на правую, левой же делает легкие движения, не давая зри-
телям заметить шестого приставленного целлулоидного паль-
ца. Затем правой рукой он берет со стола лист бумаги и под-
брасывает его вверх, доказывая этим, что бумага никак не
препарирована, ловит лист левой рукой и тотчас же разры-
вает на мелкие части. В то же время, незаметно сняв целлу-
лоидный палец, кладет его в ладонь и извлекает из него бу-

магу, а порванные куски заправляет в палец, понемногу
расправляя в руках вынутый лист. Палец со спрятанной в нем
порванной бумагой фокусник вставлет опять на прежнее ме-
сто (между безымянным и указательным левой руки) и,
взяв еще не совсем расправленный лист, пристально смотрит
на него, отвлекая внимание зрителей. Сделав пол-оборота
правым плечом к зрителям и проводя левой рукой по костю-
му, иллюзионист незаметно опускает целлулоидный палец в

один из своих много-
численных потайных
карманов, устроенных
в костюме. Затем мед-

ленно подносит пустую
левую руку к правой и
окончательно расправ-

Рис 50 ляет, разглаживает
лист бумаги. И, нако-
нец, опять, как в нача-
ле номера, подбрасы-
вает лист вверх и не-
брежно кладет его на
стол.

Окито с особой,
присущей ему грацией
очень эффектно испол-
нял этот маленький фо-
кус, занимавший в его
программе не послед-
нее место.

Рис 51

3	ПОРВАННАЯ БУМАГА СТАНОВИТСЯ ЦЕЛОН

(второй способ)

Этот очень простой, падежный способ оправдал себя в те-
чение многолетних выступлений на манеже цирка.

Из папиросной бумаги вырезают небольшие листочки в
форме кармана размером примерно 5X7 см (рис. 51,Л);
края листочка промазывают клеем и кладут его на левый
верхний угол листа цветной бумаги, разложенного на столе.
Приклеивая кармашек, под него подсовывают два пальца,
чтобы он получился объемным и не прилегал к листу
(рис. 51,/)), так как в него потребуется положить спрессо-
ванный в комочек листок бумаги (рис. 51,В). Тщательно все
заправив, складывают приготовленные два листка так же,
как в первом способе.

При выступлении, когда целый лист разорван, вынимают
смятый комок бумаги из кармашка, расправляют в левой
руке и под его прикрытием правой рукой сильно комкают
порванный лист в тугой комочек, который затем скрывают в
ладони левой руки. Выбрав удобный момент, прячут обрывки
бумаги в карман и показывают появившийся целый лист
зрителям. Обе руки поднимают вверх в доказательство того,
что они совершенно пусты.

4.	ЗАГАДКА КОНФЕТТИ

Внешний эффект. На столике стоят пустая шести-
гранная коробка и три стакана, наполненные разного цвета
конфетти; один — красным, другой — синим, третий — жел-
тым. Фокусник показывает зрителям сначала коробку, а за-
тем все три стакана (по одному). Вслед за этим он ссыпает
конфетти из каждого стакана в коробку (рис. 52,Л) и пере-
мешивает палочкой. Зрители видят, что все три цвета смеша-
лись. Чтобы доказать это, исполнитель берет в руки короб-
ку, горстями вынимает конфетти и сыплет его обратно.

Потом иллюзионист обращается к одному из зрителей и
спрашивает, какого цвета тот хотел бы получить конфетти.

Зритель называет, например, красное. Иллюзионист по-
вертывает коробку кругом, опускает в нее руку и тотчас же
вынимает горсть красного конфетти.

Так же фокусник спрашивает второго зрителя и достает,
скажем, желтое конфетти.

«А па вашу долю, — говорит он третьему зрителю, — оста-
лось только синее». И, опустив руку в коробку, достает горсть
синего конфетти.

Так может повторяться несколько раз, и после каждого
раза при желании исполнитель может повертывать коробку.

Реквизит. Препарированная шестигранная коробка со
стеклянными стенками.

Конфетти трех разных сортов.

Три простых стеклянных стакана.

Секрет этого красивого фокуса заключается в устрой-
стве коробки. Она шестигранная, высотой примерно 8—10 см;
ширина каждой грани 10—12 см (рис. 52,Б). Имеет попе-
речную перегородку, сделанную из зеркал. Зеркальной сто-
роной пластинка обращена к отделению /, благодаря чему
зеркало отражает три стороны, а зрителям кажется, что они
впчят всю коробку пустой. За задней торопой зеркала сде-
ланы две переборки-стенки, образующие отделения 2, 3, 4.
Наружные стороны отделений а, б и в — двойные, сделаны из
стекла; между стеклами помещают смешанное конфетти трех
цветов; из-за этого конфетти зрители не видят, что находится
внутри отделений 2. 3 и 4, а в них раздельно лежит конфет-
ти: красное — во втором, желтое — в третьем и синее — в чет-
вертом.	А

Коробка на столе ставится стороной 1, обращенной к зри-
телям, поэтому они видят коробку «пустой». Сыпать конфет-
ти нужно так, чтобы никто не мог увидеть зеркала. Насыпав
все три цвета, фокусник перемешивает их палочкой, держа
коробку слегка наклонно, иначе палочка отразится в зеркале.
Теперь можно показать коробку зрителям со всех сторон:
они увидят на всех шести сторонах разноцветное конфетти.
Вынимать конфетти из отделений 2, 3 и 4 нужно щепоткой —
всеми пятью пальцами, а вынув, тотчас же сжать в кулак;
зрителям покажется, что исполнитель вынул много конфет-
ти — целую горсть. Взяв конфетти нужного цвета, фокусник
высыпает его из рук в стакан или на пол. Перед этим ои по-
казывает зрителям свои руки, которые, разумеется, пусты.

5.	ЛЕТАЮЩИЕ БАБОЧКИ

Этот номер прочно вошел в репертуар иллюзионистов, вы-
ступающих в «китайском стиле». От исполнителя он требует
большого изящества и умения просто и красиво владеть вее-
ром. Лучше всего трюк подходит для женщины.

Внешний эффект. Фокусник выходит с веером. Из
зрительного зала ему подают букет цветов. Взяв его правой
рукой, исполнитель делает поклон в сторону зрителей. Поню-
хав букет, начинает обмахивать его веером — и из цветов
вылетают две красивые бабочки (рис. 53,/1). Бабочки начи-
нают порхать над букетом, то поднимаясь вверх, то опус-
каясь на цветы. Исполнитель медленно идет по сцене, а ба-
бочки все время порхают над букетом, затем они начинают
медленно опускаться и садятся на цветы. Артист передает
букет и веер подошедшему помощнику, и тот уносит все за
кулисы, причем бабочки продолжают сидеть на цветах.

Реквизит. Большой красивый перьевой букет цветов.

Китайский веер.

Две бумажные бабочки, красиво раскрашенные.

Секрет фокуса несложен, но выполнять его требуется
Рис. 53

очень тщательно. Фокусник должен искусно владеть веером,
создавая воздушный поток определенной силы и направле-
ния. Бабочки пз шелковой папиросной бумаги прикреплены
к тончайшей нейлоновой нитке пли к длинному волосу, как
показано на рис. 53, Б. Нитка должна быть очень тонкой,
темного цвета, матовой поверхности, чтобы не выделяться на
фоне сцены и быть незаметной для зрителя. К концу нитки
или волоса прикреплен небольшой восковой шарик, служа-
щий противовесом.

Показ и приготовления. Еще за кулисами на сере-
дину букета кладут бабочек. При этом надо следить, чтобы
нитка не запуталась. Получив цветы, фокусник начинает ма-
хать веером, приближая его к низу букета и стремясь созда-
вать такой воздушный поток, который шел бы от веера вверх,
к бабочкам. Поднявшись, они будут весело кружиться и ле-
тать, не разлетаясь в стороны, так как соединены ниткой.

При некотором навыке можно научиться так владеть вее-
ром, что меняя силу воздушного потока, увеличивая или
ослабляя его, можно заставить бабочек подняться выше го-
ловы или же опустить их па букет. Зрелище выглядит очень
эффектно.

Есть другой способ выполнения этого фокуса. Исполни-
тель (на сцене) берет со столика лист тонкой папиросной бу-
маги (рис. 53, Б—/, 2, 3), вырезает ножницами двух бабо-
чек и кладет их на веер. Держа веер в руке, начинает слегка
помахивать им, и бабочки постепенно поднимаются вверх,
порхая и красиво кружась над веером, но не отлетая далеко
друг от друга (рис. 53. В). Заканчивается номер тем, что обе
бабочки снова садятся па веер, откуда фокусник снимает их
и передает зрителям для осмотра.

Секрет тот же, что и в первом варианте. Бабочки при-
клеены к нитке, которую готовят заранее и кладут на веер.
На одном конце нитки устроен противовес из воскового ша-
рика, на двух других также прикреплены очень маленькие
шарики из воска. Во время показа фокусник незаметно при-
клеивает бабочек к этим восковым шарикам. После того как
бабочки опять лягут на веер, исполнитель снимает их, одно-
временно освобождая от воска, и передает зрителям для
осмотра.

6.	ЧУДО-ТЕЛЕФОН

Этот трюк в немного измененном виде демонстрировался
в свое время на сеансах гипнотизеров. Исполнитель выдавал
себя за человека, который может отгадать все, что думают и
пишут зрители. Сейчас фокус подается весело, как простая
шутка.

Внешний эффект. На сцене на небольшом столике
стоят телефонный аппарат и небольшая подставка-полурама
для конвертов. Фокусник говорит о том, что современная тех-
ника шагнула далеко вперед, что и сам он не чужд технике
и внес усовершенствование в простой телефон, которое сейчас
и продемонстрирует. С этими словами он дает помощнику
подносик, на котором лежат стопка конвертов, блокнот и
карандаш. Ассистент идет в публику, а иллюзионист просит
зрителей написать на листке из блокнота любой вопрос, на
который они хотят получить ответ. Листок просит сложить,
вложить в конверт и заклеить. Зрители пишут, помощник со-
бирает на поднос запечатанные конверты с вопросами. Со-
брав конверты, он идет к столику и кладет па пего подносик
с конвертами.

Фокусник говорит, что при помощи телефона, который
стоит на столике, можно, не распечатывая конверта, узнать,
что в нем написано, и получить готовый ответ. Он подчерки-
вает, что будет знать содержание вопроса, написанного на
бумаге, запечатанной в конверт. Исполнитель берет с подно-
сика верхний конверт и вставляет его в подставку. Зрители
хорошо видят конверт. Иллюзионисту дают стул, он садится
около столика, берет телефонную трубку, прикладывает ее к
уху и говорит:

«Первый вопрос: какая завтра будет погода? Отвечаю:
если не будет ненастной погоды, то будет ясная, солнечная.
Проверим!» С этими словами, положив на телефонный аппа-
рат трубку, берет с подставки конверт, разрывает его и, вы-
нув записку, читает: «Какая завтра будет погода?»

«Был такой вопрос?» — говорит он, обращаясь в зритель-
ный зал.

«Да, был!» — отвечают из публики. Фокусник, отложив
вскрытый конверт в сторону, берет следующий, вставляет его
в подставку, снимает телефонную трубку п говорит содержа-
ние вопроса, написанного на листке во втором конверте. За-
тем, так же, как и в первом случае, отвечает на вопрос,
вскрывает конверт, прочитывает запись и просит у зрителей
подтверждения правильности написанного. Точно так же по-
ступает со следующим конвертом.

Таким образом, оглашается от 8 до 12 вопросов. Испол-
нитель все время делает вид, что вопросы и ответы он полу-
чает по телефону. Однако, когда он первый раз снимает
трубку с рычага, то шнур трубки на виду у всех выскакивает
из телефонного аппарата, фокусник же, «не замечая» этого,
серьезно продолжает демонстрацию номера. Закончив фокус,
иллюзионист берет телефон, передает его подошедшему по-
мощнику и только тут «замечает», что шнур выскочил из
аппарата.

«Ничего не значит,— говорит артист,— ведь вопросы бы-
ли прочтены правильно, а это самое главное».

Реквизит. Телефонный настольный аппарат.

Подставка-полурама для вставки конвертов.

Подносик; на нем десятка два конвертов, блокнот и ка-
рандаш.

Секрет очень остроумен и вместе с тем прост. Заранее
на листке блокнота пишут один вопрос и заклеивают в кон-
верт. Его кладут на подносик, под пачку пустых конвертов, в
которые зрители потом заклеивают свои листки. В зале дол-
жен сидеть один из помощников фокусника, который и под-
тверждает правильность первого вопроса.

Показ. Ассистент, собирая у зрителей конверты с вопро-
сами, кладет их один на другой на заранее подготовленный
свой конверт, который оказывается внизу, под всей пачкой.
Первым оглашается написанный вопрос, тогда как на самом
деле он лежит внизу. Желая проверить «правильность», фо-
кусник разрывает конверт, взятый с подставки, и читает про
себя написанное, вслух же говорит содержание своего пер-
вого вопроса. После подтверждения из зала он объясняет со-
держание только что прочитанного вопроса. Таким образом,
исполнитель узнает все записи, а зрители убеждены в том,
что он каким-то неведомым им способом овладел тайной,
скрытой в конвертах. Зрителям остается только подтвердить
правильность сказанного.

Исполняя этот номер, никогда не следует гнаться за коли-
чеством. Четко сделанный трюк производит на публику боль-
шое впечатление, а эпизод с оторванным шнуром заставляет
искать разгадку не в телефоне. Фокусник, спокойно открывая
конверты, прочитывает заранее вопрос, а зрителям кажется,
что он разорвал конверт уже после того, как дал правильный
ответ.

7.	СЕРПАНТИН

Этим фокусом можно эффектно закончить программу.

Внешний эффект. Исполнитель, засучив рукава, по-
казывает, что в руках у него ничего нет. Берет со стола га-
зету, внимательно осмотрев ее, свертывает пакет. Затем, за-
пустив в него руку, на мгновение задумывается, тотчас же
быстро развертывает пакетик и дает его осмотреть зрителям.
Потом вновь свертывает пакетик и развертывает его верхний
край.

Повернув пакетик, держит его в левой руке, а правой
тянет из свертка ленту серпантина, которая спиралями па-

Рис. 54

Рис. 55
Рис. 56

дает на пол. После того, как
из пакета высыпалось много
серпантина, исполнитель
вторично запускает правую
руку в пакетик и переверты-
вает его вверх дном. Из
свертка вновь падает сер-
пантин (рис. 54).

Иллюзионист разверты-
вает пакетик, кладет его на
стол. Взяв с пола груду сер-
пантина, переносит ее на
стол. Поправив ленты, на-
чинает выдвигать из середи-
ны кучи длинную конусооб-
разную палку из цветной
лакированной бумаги (рис.
55). Палка, достигнув высо-
ты около 2 м, ломается, а

исполнитель очень быстро и ловко вытаскивает из кучи много
цветных бумажных лент. Поправив упавшие ленты и показав
зрителям целую охапку серпантина и лент, снимает все со
стола, потом снова кладет на стол, но затем, раздумав, пере-
носит на табурет. Из середины кучи вытаскивает вторую
большую палку из цветной бумаги и очень много бумажных
лент.

Получается большая груда серпантина и лети, которую
иллюзионист, сняв с табурета, кладет на пол. Потом, пере-
думав, нерешительно переносит на стол, тщательно поправ-
ляет. Наконец, берет всю охапку и кладет на пол. Опять в не-
решительности оглядывается, нагибается и вновь вынимает из
охапки много лент. Снова нагибается и, расправив кучу, за-
жигает ее, затем быстро вынимает из груды лен г и серпанти-
на левой рукой три больших цветных китайских фонарика и
тотчас достает столько же фонариков правой рукой (рис. 56).

Стоя с зажженными фонариками, благодарит зрителей за
внимание.

Реквизит. Две пачки серпантина разного цвета.

Три большие пачки разноцветных бумажных лент.

Несколько листов белой папиросной бумаги.

Шесть разноцветных шелковых фонариков.

Три кассеты — их кладут на стол для зарядки их лентами
и фонариками.
Газета.

Опишем подробнее весь реквизит. Под пачкой
серпантина мы подразумеваем катушку тонкой узкой бумаж-
ной ленты Длиною 20—25 м. Первая пачка белого цвета, вто-
рая— цветная. Катушка свернута так, чтобы в середину мог
войти указательный палец, или же конец серпантина должен
быть немного вынут из середины пачки, тогда его легче мож-
но вытащить. Пачка перевязывается очень тонкой ниткой с
проволочным крючком на конце (рис. 57, Д).

Ленты бумажные шириной 4—5 см. Разноцветную бумагу
вы склеиваете в длинные полосы метров в двадцать пять —
тридцать. Потом берете карандаш и нетуго наматываете на
него весь рулон ленты. Можно окрасить в яркие цвета про-
стые обои и потом разрезать их на ленты нужной ширины.
Второй конец, наружный, приклеивается, чтобы моток не рас-
сыпался (рис. 57,Б). Каждый рулон — а их всего три — хоро-

шо делать из двух раз-
ных цветов. Получается
красивая гамма шести
различных оттенков.

Разноцветные фона-
рики (рис. 58) очень про-
сто изготовить из милли-
метровой проволоки. Вы
сгибаете шесть кругов
диаметром 25 см и шесть
кругов диаметром 30 см.
К ним пришивается цвет-
ной тонкий шелк или
другая материя шириной
40 см. Получается ци-
линдр. К его нижнему,
большому кругу припаяй-
те изогнутую посередине
проволоку (рис. 58, Д), к
которой перед представ-
лением привяжите другой
тонкой проволочкой кусо-
чек ваты, пропитанной
спиртом. К верхнему кру-
гу приделайте для двух
фонарей полукруглые руч-
ки, как у ведерка, и скре-

Рис. 57

Рис 58	Рис 59
пите их по три штуки, как показано на рисунке 59,А. Фона-
ри эти хорошо и плотно складываются (рис. 59.Б).

Лучше сделать все шесть фонариков разного цвета. Если
материя однотонная, то лучше ее раскрасить.

Для работы понадобятся также три кассеты — приспособ-
ления для зарядки; в две кладут рулоны лент, обернутые
папиросной бумагой и перевязанные ниткой, в третью
помещают все шесть фонарей, а на них кладут свернутую
ленту.

Эти кассеты изображены на рис. 60, А— для первой и
второй лент и на Б — для фонарей и ленты.

Кассеты — это простые коробки, в которых лежит зарядка,
а вместо крышки в одной из боковых сторон сделана дверка,
оклеенная полотном и окрашенная в цвет коробки. Откры-
вается дверка изнутри. Как только зарядка выйдет из кассе-
ты, дверка падает вниз и закрывает отверстие. Для этого к
нижнему ее краю незаметно приделывается внутри железный
грузик в виде палочки.

Если стол будет гладкий, кассеты А и Б можно сделать
без дна. Размеры их берутся такие, чтобы зарядки, заверну-
тые в папиросную бумагу, легко, без трения, входили и выхо-
дили из коробок.

Кассеты могут быть различного вида. Если они делаются
без дна, в виде простых покрышек, то разрядку можно произ-
водить очень просто; приподняв их в нужный момент под при-
крытием груды серпантина, зарядку освобождают и кладут
в центр кучи серпантин.

Кассета В — размером 40X40 см и высотой (внутри)
около 7—9 см. В ней должны свободно поместиться шесть
сложенных вместе фонариков и пачка лент. Дверки размером
40X7 или 40X9 см должнр легко приподниматься и под дей-
ствием грузика падать.

Чтобы такой сравнительно большой предмет, как кассета,
не слишком бросался в /лаза зрителям, на нее ставят каст-
рюлю или крышку, а в нужный момент их отодвигают.

Кассеты А и Б заряжают, как мы уже говорили, заверну-
тыми в папиросную бумагу лентами и перевязывают ниткой,
конец которой выпускают наружу и незаметно прикрепляют
к какому-либо предмету.

На рис. 61 показано, что зарядка в кассете А надета пет-
лей на «волшебную» палочку, в кассете Б — на спичечную
коробку, а в кассете В обвязана ниткой и соединена с ли-
нейкой.

Прикреплять можно к любым предметам, как вам бу-
дет удобнее. Убирая тот или иной предмет, вы незаметно
вынимаете зарядку из кассеты. Тянуть за нитку нужно осто-
рожно, чтобы это движение было совершенно скрыто от
зрителей.

Перед сеансом производится подготовка. Ко всем шести
фонарикам тонкой проволокой привязывается по небольшому
кусочку ваты. Фонарики складываются один на другой как
можно плотнее, материя тщательно расправляется и уклады-
вается. Следите за тем, чтобы вата на всех фонариках была
сложена вместе и находилась точно в середине, а материя не
соприкасалась с ватой, которую поливают спиртом. Опасай-
тесь, чтобы спирт не попал на шелк или ленту (можно вместо
ваты вставить небольшие свечи, но это затруднит зажигание).
Чтобы материал не воспламенялся, его необходимо хорошо
пропитать огнестойким составом, например квасцами.

На фонарики кладут рулон лент; все это привязывают
ниткой, вкладывают в кассету В, а конец нитки прикрепляют,
как мы уже говорили, на столе к линейке. Это кропотливая и
нелегкая зарядка.

Зарядка кассет А и В делается проще: завернутые в бу-
магу ленты перевязывают нитками и концы привязывают к
предметам, находящимся на столе.

Последняя, третья зарядка — самая трудная и ответствен-
ная. Рулон серпантина перевязывают ниткой с проволочным
крючком на конце и кладут на грудь в разрез рубашки,
между пуговицами, но так, чтобы не было складок. Крючок
должен незаметно выдаваться над рубашкой. В удобный мо-
мент, скрыто от зрителей, задев за него рукой или газетой.
можно будет вытащить рулон. В это время нужно сделать
выдох, освободив натяжение рубашки.

Второй рулон серпантина кладется в правый брючный
карман или в другое место, куда вам покажется удобнее.

Теперь почти все приготовления у нас уже сделаны. Оста-
ется только положить на стол один газетный лист.

Секрет фокуса заключается в незаметной зарядке паке-
тика пачкой серпантина, потом в зарядке кучки серпантина
поочередно двумя рулонами лент и, наконец, в зарядке груды
серпантина и лент фонариками и последним рулоном лент.

Работа перед зрителями проходит следующим образом.
Показав обе руки, исполнитель не спеша берет газетный лист
и, сложив его пополам, рассматривает. Затем свертывает его,
делает руками движение как будто что-то хочет туда вло-
жить. Свернув пакетик, опять развертывает и очень тщатель-
но показывает газету со всех сторон зрителям. Потом берет
газету за угол в левую руку. В это время правую руку под
прикрытием газеты подводит к груди, совершенно спокойно,
как бы ничего не делая, задевает указательным пальцем за
крючок серпантина и под двойным прикрытием (газета и ла-
донь) вынимает рулон, который сам ляжет на ладонь. Затем,
свертывая пакетик, правую руку кладет на правый край га-
зеты и закручивает на ней сверток таким образом, что правая
рука оказывается внутри пакетика. Опустив на дно свертка
рулон серпантина, незаметно придерживает его снаружи ле-
вой рукой и как бы нечаянно поворачивает пакетик отвер-
стием вниз. Это убеждает зрителей, что он совершенно пуст.

Дальше, перевернув сверток, вы запускаете правую руку
опять внутрь, а левой завертываете края пакетика, закрепляя
70
другой конец скрепками. Вынув правую руку и зажав левой
серпантин, опять повертываете сверток и, завернув его края,
совсем закрываете. Г1осле небольшой паузы снова разверты-
ваете края, открываете сверток, а внутри осторожно разры-
ваете нитку на серпантине и незаметно убираете под край
газеты внутри пакетика.

Теперь серпантин свободно лежит внутри свертка, и вы
как бы слегка поправляете его края, ставите рулон поперек
пакетика. Большим и указательным пальцами левой руки под-
держиваете кружок серпантина снаружи, а правой рукой из
середины рулона достаете конец серпантина и, тут же убрав
руку, резко взмахиваете свертком вверх и вниз. Серпантин
начинает легко выходить из пакетика; правой рукой вы вы-
нимаете серпантин, наматывая его на руку большими коль-
цами.

Если теперь повернуть сверток вниз, серпантин сам «поте-
чет» из него красивыми спиралями. Перед тем как должен
окончиться один рулон серпантина, вы незаметно правой ру-
кой достаете из кармана второй и совершенно свободно, как
бы поправляя что-то внутри пакетика, вкладываете в него
новый кружок серпантина.

Когда кончится первый рулон, вы, придерживая серпан-
тин, перевертываете сверток, потом, опустив в него правую
руку, разрываете скрепляющую нитку, достаете из пакетика
конец серпантина и «сыплете» его на кучу серпантина, лежа-
щую на полу. Помогая рукой, стремитесь сделать так, чтобы
груда была как можно больше. При этом, ничего не опасаясь,
можно из свертка вынуть спрятанные остатки ниток и крючок
и положить в кучу.

Когда у вас кончится второй рулон, вы все ваше внимание
сосредоточиваете на свертке. ^Медленно развертываете его и
показываете зрителям газету и пустые руки. Вдруг, как бы
что-то вспомнив, небрежно берете со стола серпантин и кла-
дете его на стол, накрывая им кассету А. Передвигая кучу
серпантина, под ее прикрытием берете «волшебную» палочку
н незаметно выдвигаете, потягивая нитку, зарядку — рулон
пент из кассеты. Нужно сделать так, чтобы сверток лент не-
заметно оказался в центре груды серпантина.

Вынув палочку из петли нитки, вы несколько раз взмахи-
ваете ею над кучей и поправляете серпантин.

Потом, положив палочку, придерживая груду левой рукой,
правой разрываете нитку и, развернув бумагу, достаете из
середины кончик ленты и легко тянете его вверх. У вас из
ленты получается конусообразная палка; зрителям кажется,
что она вырастает из пола. Когда палка, переломившись, па-
дает, вы очень быстрыми, резкими движениями, широкими
взмахами начинаете вынимать и складывать ленты в груду
так, чтобы они прикрыли собой кассету Б.

В то же время можно совершенно незаметно передвинуть
всю кучу на кассету Б и, незаметно переложив коробку спи-
чек, вытянуть зарядку из кассеты Б. Продолжая вынимать
ленты, постепенно подвигайте кучу к краю стола, где размо-
таете первый рулон лент.

Снимите кучу серпантина и лент со стола так, чтобы не
было видно зарядки. Потом опять положите всю груду на
стол и повторите весь процесс извлечения новой ленты в
быстром темпе.

Размотав всю ленту, снимите кучу серпантина и положите
ее на пол, затем на стол и передвиньте ее на кассету В. Так
же незаметно выньте зарядку — фонарики и последний рулон
ленты.

Сняв все со стола, положите на пол и начните резко выни-
мать ленты, увеличивая кучу.

Когда последняя лента вынута, освободите место вокруг
фонариков, отодвинув подальше от них ленты и серпантин.
Потом вы встаете, раздумывая, берете со стола спички, накло-
нившись, будто бы зажигаете всю кучу, а на самом деле —
комочки ваты, смоченной спиртом. Потушив спичку, быстро
берете левой рукой первые три фонарика, поднимаете их
вверх — и фонарики расправляются. Зрителям кажется, что
вы достали их откуда-то из-под пола. Потом правой рукой
резко поднимаете последние три фонарика, вслед за этим,
высоко подняв обе руки (см. рис. 56), прощаетесь со зрите-
лями и уносите фонарики в другую комнату, где тотчас же
гасите все огни.

После сеанса ленты можно осторожно разобрать и свер-
нуть в рулон; если они порваны, то подклеить и вновь пустить
в дело.

Серпантин разбирать не имеет смысла.

Эгот фокус очень прост, его секреты ясны, но, чтобы был
успех, нужна тщательная отработка всего номера.

В этом номере исполнитель сможет продемонстрировать
сврю ловкость и артистическое мастерство. Резкие переходы
от нерешительной медлительности к быстрым движениям
должны быть хорошо обыграны.
8	ЗАГАДОЧНОЕ КОНФЕТТИ

Внешний эффект. Помощник выносит небольшой сто-
лик, на котором стоит разрисованный ящик, полный цветного
конфетти.

Исполнитель подходит к ящику и берет из него красиво
расписанную в тон ящика чашку, а из нее вынимает красоч-
ный платок, который передает подошедшей к нему ассистент-
ке. Иллюзионист, держа чашку в левой руке, правой насы-
пает в нее из ящика конфетти (рис. 62).

Насыпав полную чашку, высыпает конфетти обратно в
ящик. Так повторяет несколько раз, все время ускоряя этот
процесс.

Наконец, насыпав еще раз полную чашку конфетти, испол-
нитель ставит ее на столик, а помощник в это время убирает
ящик. Поставив чашку, полную конфетти, на столик, фокус-
ник берет у помощницы платок и, накрыв им чашку, сни-
мает ее со стола.

Помощница, взяв у ассистента другую, пустую чашку,
передает ее исполнителю, который и накрывает ею чашку,
покрытую платком. Затем исполнитель берет обе чашки со
стола, сняв верхнюю, передает ее помощнице, потом сдерги-
вает платок с чашки, наполненной конфетти, и бросает его
на столик. В чашке оказывается вода, которую исполнитель
переливает в другую чашку (рис. 63). Конфетти превратилось
в воду. Помощник убирает столик, на который ставятся обе
чашки.

Реквизит. Разрисованный ящик с разноцветным кон-
фетти.

Рис. 62

Рис. 63
Три чашки, из них две разрисованы совершенно одинако-
вым рисунком.

Секретное приспособление — крышка-конфетти.

Красивый шелковый, на подкладке, платочек размером
35X35 или 40X40 см.

Секрет. Ящик 40X40 см и высотой 30—35 см. В сере-
дине его находится второе дно на расстоянии 12—15 см от
нижнего дна. В верхнюю часть насыпают разноцветное кон-
фетти, а в нижнюю (дно) ставят чашку с водой, накрытую
секретной крышкой, о которой будет сказано ниже. Задняя
стенка ящика разрезана в длину (рис. 64) и приделана на
петлях так, что может подниматься вверх или опускаться
вниз, и тогда ящик кажется целым.

Чашки можно взять простые алюминиевые, хорошо их
загрунтовать и раскрасить в стиль ящика масляными лако-
выми красками. Чем ниже они будут, тем удобнее для показа.
Диаметр чашек 20—25 см. Секретное приспособление подроб-
но изображено на рис. 65, где А-—вид сбоку; Б—каркас, на
котором держится крышка; В — вид сверху, а Г — одна из
четырех ножек этого каркаса. Крышка-приспособление со-
стоит из покрывала, сшитого из цветного атласа. На него
очень тонким шелком пришиваются разноцветные конфетти,
одно на другое, таким образом, чтобы
издалека казалось, что конфетти про-
сто насыпано кучкой. Нашивать сле-
дует так, чтобы покрышка, которая
пришивается к каркасу, легко склады-
валась.

г

Рис. 65

Рис. 64




Каркас состоит из четырех отдельных ножек Г, прикреп-
ленных одним концом к проволочному кольцу. К нему же
приделана крестообразная пластинка, в центре которой при-
паян гвоздик (рис. 65,5). Он нужен для того, чтобы удобно
было снимать крышку-приспособление с чашки.

Каркас выгибается по форме кучки конфетти; концы его
ножек, имеющих внизу выступы, упираются в бока чаш-
ки. Таким образом, накрыв покрывалом на каркасе чашку,
мы создадим полную иллюзию, что она полна конфетти,
тогда как на самом деле она пуста и в нее можно налить
воды.

Когда мы приготовим так чашку, нальем в нее воды, на-
кроем крышкой-каркасом и поставим ее под ящик, приподняв
дверку вверх, то она не будет видна зрителям (см. рис. 64).
Теперь, как нам кажется, весь секрет номера ясен.

Опишем демонстрацию этого трюка с самого начала. За
кулисами готовится вся аппаратура. В ящик насыпается кон-
фетти. В одну из чашек кладется свернутый платочек, и она
помещается в ящик. Вторая чашка приготовляется, как мы
только что описали. Нужно только тщательно расправить
крышку-каркас, а поверх нее насыпать еще немного конфетти,
чтобы совершенно замаскировать ложную крышку. Теперь вся
подготовка окончена, и вы выходите на сцену. Несколько раз
насыпав в пустую чашку конфетти, высыпаете его в ящик и
вновь насыпаете. В последний раз производите обмен: делаете
вид, что чашку, наполненную конфетти, ставите на стол, на
самом же деле, держа ее в левой руке, заносите за ящик, а
правой рукой вынимаете из него другую чашку с водой, по-
крытую крышкой. Затем поднимаете ее вверх над ящиком, а
левой быстро ставите чашку с конфетти под ящик и незаметно
опускаете дверку на задней его стенке, тем самым делаете эту
чашку незаметной для зрителей. Ящик уносят, следя за тем
чтобы зрители не заметили задней дверки.

Вы ставите чашку с покрышкой на стол и накрываете ее
платком. Затем поверх платка покрываете третьей чашкой к,
сделав несколько пассов, снимаете обе чашки со столика. Сни-
маете верхнюю чашку с платка и ставите ее на столик. Сдер-
гиваете платок (взяв вместе с ним за гвоздик покрышку) и,
не глядя, бросаете в сторону за кулисы или на столик. Потом
берете со стола пустую чашку (в это время столик момен-
тально уносится помощником вместе с покрышкой) и несколь-
ко раз переливаете воду из чашки в чашку.

Нужно научиться легко и совершенно непринужденно сни-
мать платок вместе с покрышкой и бросать его бесшумно на
столик, так, чтобы не было видно крышки.

Тщательно отработайте также момент подмены одной
чашки с водой другой. Будет неплохо, если исполнитель, дер-
жа чашку с конфетти обеими руками, опустит ее вниз и, как
только руки будут скрыты за ящиком, тотчас же поднимет
чашку с покрышкой, быстро задвинув чашку с конфетти
внутрь ящика.

Можно чашку с конфетти опустить в ящик и мгновенно
вынуть из-за него другую, с покрышкой, делая вид, что это та
самая чашка, которую вы только что опустили.

111. ФОКУСЫ С ДЕНЬГАМИ, МОНЕТАМИ

1	ДОЖДЬ МОНЕТ ИЗ ВОЗДУХА

Этот красивый трюк стал популярным среди фокусников
со времен Робера Удэна, который безукоризненно демонстри-
ровал его под названием «Сон бедняка». С большим блеском
исполняли номер и наши советские иллюзионисты П. Пассо
и Е. Шукевич.

Здесь мы даем лишь «механическую» систему выполнения
этого трюка, тогда как наши артисты, не прибегая ни к каким
ухищрениям, проявили замечательную, виртуозную технику
рук. Монеты они доставали из костюма совершенно незаметно
и в огромном количестве. Даже знающие секрет люди не
могли уследить за ними и поймать тот момент, когда испол-
нители брали монеты, настолько умело применялись отвле-
кающие моменты.

Внешний эффект. Фокусник выходит с никелирован-
ным ведерком для шампанского. Повертывает его вверх дном
и проводит внутри рукой, доказывая, что в ведерке ничего
нет. Внезапно иллюзионист будто замечает что-то в воздухе
и, держа ведерко в левой руке, правой ловит что-то, видимое
лишь ему (рис. 66). Разжимает руку—и зрители видят в
ладони фокусника серебряный рубль. Исполнитель подносит
правую руку к ведерку, бросает в него монету; зрители слы-
шат, как она стучит, падая на дно. Трюк повторяется не-
сколько раз.

Затем, подойдя к одному из зрителей, исполнитель дотра-
гивается до его головы и вынимает из волос рубль. Подойдя
к другому, достает рубль из его шляпы.
Отовсюду фокусник достает серебряные
рубли, которые к нему попадают в руку *д\
как бы из воздуха. Перед каждым появ-
лением монеты иллюзионист показывает
руку — она пуста. Набрав таким спосо-
бом десятка два—три монет, фокусник	Ж ДяЯг,

высыпает их из ведерка на поданную ему	К пДЩь

металлическую тарелочку и передает для
осмотра зрителям. Так же он поступает
и с пустым ведерком.

Реквизит. Ведерко для шампан-
ского. 30—40 серебряных монет (рубли
или их имитация).

Монета для манипулирования.	Рис. 66

Монетница для монет.

Секрет фокуса заключается в монете и монетнице, ко-
торую, наполнив деньгами, умело прячут в ведерке, прикреп-
ляя ее пружиной к борту. Монетницу исполнитель прикры-
вает левой рукой, когда берет в руку ведерко. Держит он
ведерко таким образом, чтобы утолщенный конец ладони
приходился с внешней стороны, ладонь прикрывала монет-
ницу, а пальцы держали ведерко изнутри. Таким образом,
монетница всегда прикрыта рукой, и зрители ее не видят.
Показывая пустое ведерко первый раз, фокусник держит
монетницу скрытно в левой ладони, а самое ведерко из пра-
вой передает в левую; в этот момент он надевает монетницу
на верхний борт ведерка и держит ее внутри, прикрывая
левой ладонью. Сообразно этому фокусник поступает и при
смене монетниц. Проходя по зрительному залу, исполнитель
имеет полную возможность проделать все нужные приемы.
(Монетница подробно описана нами и показана на рис. 379).
Монета для манипулирования описана там же, где и способ
обращения с нею). Как только правая рука исполнителя с
монетой коснется борта ведерка, тотчас же указательным
пальцем левой руки выталкивается одна монета из монетни-
цы; падая, она должна звенеть. Не нужно забывать, что это
производит впечатление на зрителей. Во время исполнения
трюка надо, незаметно потрясая ведерком, позванивать мо-
нетами. Заканчивая номер, артист скрытно опускает монету
и монетницу в карман.
2.	ФАБРИКА ДЕНЕГ

Этот номер придуман около ста лет назад Робером Удэ-
ном и до сих под держится в репертуаре фокусников.

Внешний эффект. Артист показывает зрителям не-
большую машинку с двумя валиками, поворачивает рукоятку.
Нижний валик вращается в том же направлении, что и руч-
ка, — по часовой стрелке, а верхний — в обратном. Взяв со
стола несколько бумажек разного размера, исполнитель по-
казывает их зрителям. Бумага плотная, чистая. Фокусник
кладет один листочек между валиками с задней (от зрите-
лей) стороны и начинает вертеть рукоятку. Неожиданно бу-
мажка на глазах у всех превращается в кредитный рублевый
билет (рис. 67). Продолжая крутить рукоятку, иллюзионист
вынимает из валиков рубль и, показав его зрителям, кладет
на край стола. Затем берет другой, чистый листок и, пропу-
стив его через валики, снова вынимает рублевую кредитку.
Исполнитель задает вопрос: «Что будет, если крутить ручку,
а бумагу не класть?» — и прокручивает три оборота. Из ма-

шинки ничего не выходит.

«А что будет, если положить в машинку?» Тотчас как бы
по ошибке фокусник кладет в машинку рублевую кредитку и
вертит ручку. Из валиков показывается чистая бумажка.

«Вот к чему ведет рассеянность! Кладу бумагу обрат-
но»,— заявляет артист. Снова крутит ручку. Из машинки
опять появляется рублевый кредитный билет.

Исполнитель берет со стола бумажку и сравнивает ее раз-
мер с рублевкой. Бумажка оказывается немного больше кре-
дитки. Фокусник кладет ее в машинку, вертит ручку. Выхо-
дит кредитка в 3 рубля. Затем, взяв листки разного размера,
иллюзионист получает из машинки кредитки достоинством
в 5, 10, 25 рублей. Собрав все

Рис. 67

деньги, несет их показывать
зрителям.

При помощи такой же ма-
шинки можно на детских пред-
ставлениях «превращать» чи-
стую бумагу в художественные
открытки с изображением пер-
сонажей сказок — Деда Моро-
за, Буратино, Доктора Ай-Бо-
лита и т. д. Открытки затем

раздают юным зрителям.
Реквизит. Машинка, состоящая из станка и двух вали-
ков с приспособлением.

Бумага, нарезанная по размеру кредиток или открыток.

Кредитные новые билеты нужных достоинств или от-
крытки.

Секрет фокуса ясен из рис. 68, А и Б, на котором схе-
матически показано устройство валиков. Диаметр их 1,5 см.
длина 20—25 см. На валики намотана плотная бумажная
материя (лучше черного цвета). Одна сторона ткани должна
быть темнее другой, тогда оба валика будут разного оттенка.
Ширина матерчатой ленты 20—25 см, длина 2—2,5 м. Ленту
приклеивают к одному валику, затем немного заматывают;
второй конец приклеивают к другому валику и также нама-
тывают на него. На рис. Б пунктиром показаны: внизу — за-
кладываемая в валики бумага, вверху — заложенные кредит-
ки. Верхний валик имеет ось диаметром 5 и длиной 12—
20 мм, нижний имеет такую же ось с левой стороны, а с
правой — ось длиной 55 мм. Все оси вставляют в соответ-
ствующие им отверстия в станинах, после чего закрепляют
ручку. Если вращать ручку по часовой стрелке, то нижний
валик будет вращаться туда же, а верхний валик пойдет в
противоположном направлении.

Зарядку машинки нужно очень точно рассчитать и тща-
тельно отработать. Производится зарядка за кулисами. При-
близительно три четверти ленты наматывают на нижний ва-
лик; затем кладут между валиками со стороны, обращенной
к зрителям, кредитку в 25 рублей. Помогая рукой, закаты-
вают ее внутрь верхнего валика, вращая его по часовой
стрелке. Поворачивают верхний валик еще на пол-оборота.
Это дает возможность делать паузы между появлением кре-
диток и в то же время не прекращать вращения ручки. Ис-
полнитель будет знать, что, как только из машинки выйдет
кредитка, через пол-оборота ручки должна появиться сле-
дующая. После пол-оборота ручки вхолостую в верхний ва-
лик закатывают следующую кредитку в 10 рублей. Таким же
образом последовательно закладывают в машинку 3 и
1 рубль. После нового полуоборота закатывают чистую бу-
мажку размером в 1 рубль и делают три полных холостых
оборота, затем закатывают еще 1 рубль, опять пол-оборота
вхолостую — и еще 1 рубль. Теперь уже делают три холостых
оборота — и машинка полностью заряжена.

Показ. Приступая к номеру, вы знаете, что если вертеть
ручку по часовой стрелке, то в течение трех оборотов из ма-
шинки ничего выходить не будет. Делайте эти три оборота
совершенно непринужденно, не обращая внимания на вертя-
щиеся валики, показывая при этом зрителям чистую бумаж-
ку рублевого формата. Как только будет подходить к концу
третий оборот ручки, вставьте бумажку между валиками со
стороны, находящейся дальше от зрителей, и незаметно сле-
дите за моментом появления кончика рубля. Тотчас же впу-
скайте бумажку в валики, продолжая крутить ручку. Зри-
телям со стороны кажется, что бумажка в валиках превра-
щается в кредитку. Необходимо следить за тем, чтобы бу-
мажка точно совпадала с положением кредитки (см. рис. 67).
Как только выпадет рубль, прекратите вращение ручки. По-
казав рубль зрителям, берите вторую бумажку рублевого
формата и, сравнив ее с рублем и сделав пол-оборота ручкой,
положите бумажку между валиками. Продолжая крутить
ручку, к исходу третьего оборота скажите: «А что будет, если
положить в машинку?» — как бы по ошибке, кладете туда
рубль, и из валиков выходит чистая бумажка. Дальше все
идет по описанию.

3.	ЖИВАЯ МЕДАЛЬ

На одном из конкурсов профессиональных иллюзионистов
этот фокус получил премию за оригинальность и остроумие.

Внешний эгрфект. Зрителям показывают большую
бронзовую медаль. Затем кладут ее на ковер. Медаль начи-
нает двигаться по ковру причудливыми зигзагами. Ни о ка-
ких нитках пе может быть и речи! Медаль может двигаться
в любом месте ковра.

Секрет. Показав зрителям бронзовую медаль, фокусник,
направляясь затем в глубину сцены, простым приемом заме-
няет ее на кружок тонкого картона такой же величины. Кру-
жок оклеен выдавленной из фольги по медали копией, кото-
рую зрители издали не смогут отличить от подлинника.
К нижней стороне картона приклеивают спинкой... обыкно-
венного живого таракана. После окончания номера так же
незаметно обменивают копию на настоящую медаль, кото-
рую снова можно показать зрителям.

Реквизит. Большая бронзовая медаль.

Тонкая копия медали, вытисненная на тонкой фольге и
окрашенная в тона медали; снизу копии приклеен кружок
тонкого картона, к нему спинкой приклеен живой таракан.

4.	МОНЕТА И ЯБЛОКО

Этот старинный фокус очень хорош для показа в домаш-
ней обстановке за столом или на привале, в кругу товарищей.

Внешний эффект. Исполнитель просит у кого-либо
из зрителей одолжить на время пятнадцатикопеечную моне-
ту и заметить ее: сделать в любом месте черту. Монету он
кладет на разостланный на столе платок (рис. 69,Л). Затем
приподнимает углы платка и накладывает их по одному на
монету, закрывая ее. Просит одного из зрителей подойти и
потрогать середину платка, чтобы убедиться, что монета на-
ходится на месте. После этого фокусник передает зрителям
для осмотра простой нож, предлагая одному из них выбрать
любое из лежащих в вазе яблок и держать его в руках. Бе-
рется обеими руками за середину платка (рис. 69,5) и быст-
ро его развертывает —монета исчезла. Платок передается
зрителям для осмотра. Фокусник показывает обе руки — они
пусты — и, взяв нож, просит зрителя, державшего яблоко,
передать ему плод. Взяв яблоко, исполнитель разрезает его
До половины и удивленно смотрит в разрез, а затем, разре-
зав до конца, достает оттуда монету. Вытерев ее платком, от-
дает зрителю-владельцу и просит удостовериться, что это
действительно та же самая, ранее отмеченная монета.

Реквизит. Несколько яблок.

Простой нож.

Небольшой кусочек воска.

Носовой платок.
Рис. 69

Секрет фокуса прост, но его нужно очень тщательно'
выполнить. Монету, полученную у зрителя, заменяют другой,
с которой исполняется номер. В нужный момент настоящая
монета, прикрепленная воском к ножу, появляется в яблоке.

Получив от зрителя отмеченную монету, иллюзионист тот-
час же обменивает ее в руке на свою. К одной из ее сторон
прикрепляет небольшой кусочек воска величиной не больше
двух спичечных головок; воск должен быть мягким. Фокус-
ник кладет на платок свою монету так, чтобы не было замет-
но воска. Зритель проверяет монету в платке, не развертывая
его. После осмотра ножа исполнитель берет его в руку, где
зажата монета зрителя. Он незаметно прикрепляет к ней ша-
рик из воска (в то время как зритель осматривает нож), за-
тем скрытно прикрепляет к одной из сторон ножа монету,
прижав воск к лезвию близ рукоятки. После показа платка
пустым он незаметно снимает и прячет двойник монеты, а
платок дает для осмотра. Ножом делает надрез яблока и
слегка приоткрывает его. Разрезая плод полностью, исполни-
тель вводит в разрез монету и оставляет ее там, вынимая
нож. Вынимает монету, обтирает ее, снимая воск, и возвра-
щает владельцу, который удостоверяет ее подлинность.

Нож с монетой при известной ловкости можно показать
зрителям так, что им покажется, будто они видят его со всех
сторон. На самом же деле показывают только одну сторону.
Нож при показе поворачивают не на 180 градусов, а на пол-
ный оборот. Если сделать это умело, зрители не заметят
монеты.

При желании можно достать монету из любого плода или
даже из картошки.
5.	ГОВОРЯЩАЯ МОНЕТА
(шуточный фокус)

Внешний эффект. Фокусник просит у кого-нибудь
монету (лучше всего большого размера, например 5 копеек
или 1 рубль). Зритель отмечает монету и передает ее испол-
нителю. Тот, подойдя к столику, стоящему на сцене, сбоку
кладет на него монету, берет стакан и, показав всем, наде-
вает его на «волшебную» палочку. Поставив стакан на сто-
лик, исполнитель говорит, что от прикосновения «волшебной»
палочки стакан приобрел магические свойства. Берет монету
и, притронувшись к ней палочкой, заявляет, что и монета то-
же обладает теперь необыкновенными свойствами.

«Вы не верите? — обращается он к зрителям. — Монета
теперь может говорить. Опять не верите?» Кладет ее в ста-
кан, стоящий на столике, переносит столик на середину сцены
и продолжает объяснять зрителям, что монета только еще
учится разговаривать и пока умеет говорить всего два слова:
«да» и «нет», отвечает она стуком.

«Если монета в стакане стукнет один раз, то это значит
«да», если два раза —«нет». Правду я говорю?» — спраши-
вает фокусник.

Монета в стакане стучит один раз и слегка подпрыгивает.

«Слышите — «да!» Есть ли у монеты настроение отвечать
на вопросы зрителей?»

Монета стучит один раз.

«А не будет ли монета капризничать?» — спрашивает ис-
полнитель.

Монета стучит в ответ два раза.

«Нет? Хорошо!» Фокусник идет к зрителям и задает шу-
точные вопросы, на которые монета отвечает стуком. Напри-
мер: «Этот молодой человек холост? (монета стучит два ра-
за). Ага, значит, женат? (монета опять стучит два раза). Ну,
хорошо! А дети у него есть? (монета стучит один раз). Так,
А сколько?» (монета начинает часто и много стучать). Артист
в ужасе подбегает к стакану и накрывает его рукой, но моне-
та продолжает стучать. Фокусник берет стакан со стола и
идет с ним к авансцене. Зрители видят, что монета висит на
нитке, конец которой держит помощник, вышедший на сцену.
Ассистент дергает нитку, и монета, подскакивая, стучит в
стакане (рис. 70, А). Наконец, иллюзионист замечает свою
«неловкость» и вытягивает монету за нитку из стакана.

«Ну, что ж! Бывает и так»,— говорит он и, взяв монету,
отдаст ее зрителю, который
подтверждает, что она дейст-
вительно принадлежит ему.

Реквизит. Столик.

Стакан.

Длинная прочная черная
нитка.

«Волшебная» палочка.

Монета, одолженная у зри-
телей.

Секрет фокуса ясен из
описания внешнего эффекта.
Нам остается дать только не-

Рис. 70

которые указания для исполне-

ния. Небольшую скатерть постилают па столик и прикреп-
ляют к нему кнопками. С краю (наиболее удаленного от зри-
телей) в скатерть вкалывают булавку (рис. 70,5), под кото-
рую пропускают нитку с узелком. На конце нитки приделы-
вают небольшой шарик из воска и кладут его на стол, за
стаканом. Перед тем как положить монету в стакан, фокус-
ник, выбрав наиболее подходящий для себя момент, прилеп-
ляет незаметно восковой шарик к монете и опускает ее в ста-
кан. Этот трюк, пересыпанный шутками, всегда вызывает
веселое оживление в зрительном зале. Особенно эффектен
неожиданный финал — разоблачение фокуса.

6.	СОЖЖЕННЫЕ ДЕНЬГИ

Внешний эффект. Артист просит кого-либо одол-
жить ему пяти- или десятирублевую кредитку. Зрителя, дав-
шего деньги, просят записать серию и номер кредитки и сде-
лать на ней пометку. Затем исполнитель складывает кредит-
ку углом, кладет ее в конверт и заклеивает. Зажигает свечу
в подсвечнике. На просвет (от пламени свечи) показывает,
что кредитка, сложенная углом, находится внутри конверта
(рис. 71, Л). Исполнитель просит кого-нибудь подержать кон-
верт над свечкой, но по неосторожности зрителя конверт
сгорает. И в это время помощник выносит на сцену неболь-
шой столик, на котором стоит пустая рамка.

Фокусник ведет с неудачливым зрителем диалог в коми-
ческом тоне. Чтобы выручить попавшего в беду, артист тща-
тельно собирает пепел, затем стряхивает его на рамочку.
Удивленные зрители видят, что кредитка, сложенная углом,
находится в рамочке (рис. 71,5). Иллюзионист идет в зал и,
открыв рамочку, просит владельца денег взять кредитку. Тот
выполняет просьбу. При проверке серии и номера оказывает-
ся, что это та же самая кредитка, которую зритель одолжил
фокуснику.

Реквизит. Рамочка для исчезновения и появления пред-
метов.

Свеча в подсвечнике и спички.

Два совершенно одинаковых конверта.

Простая бумажка, по форме и размеру вырезанная в ви-
де кредитки.

Секрет фокуса состоит из двух частей: секрет конвер-
та с кредиткой и секрет рамочки с появляющейся кредиткой.
В конверт кладется заранее приготовленный листок бумаги,
вырезанный по форме пяти- или десятирублевой кредитки.
Предварительно эту бумажку складывают углом (точно так
же фокусник затем складывает настоящую кредитку). Затем
конверт с обыкновенной бумагой кладут на столик под под-
нос, на котором стоит подсвечник со свечой. Беря с подноса
свечу, фокусник незаметно обменивает конверт с кредиткой
па другой, препарированный, который и держит па виду у
зрителей.

На просьбу фокусника дать спички помощник показывает,
что спичек у него нет, и тотчас же, взяв поднос, уходит за
кулисы. Выносит спички, зажигает свечу и сразу же уходит
за кулисы, где немедленно разрывает конверт, достает на-
стоящую кредитку и быстро вставляет ее в рамочку (см. опи-
сание фокуса «Рамочка для портрета»). Засыпает кредитку
песком, перевернув рамку вверх тем отделением, в котором
находится песок, и сейчас же выносит ее на столике на
сцену.

У иллюзиониста в это время происходит комическая сце-
на с мнимым сжиганием денег. Как только рамочка вынесена
на сцену, исполнитель, собрав пепел от «сгоревшей» кредит-
ки, берет рамочку, кладет в горизонтальное положение и вы-
сыпает пепел на ее стекло. Стряхивая пепел, он незаметно
поворачивает рамочку другой стороной вверх. Песок осы-
пается в отведенное для него отделение — и перед глазами
зрителей появляется настоящая кредитка.

Этот фокус, несмотря на простоту секрета, всегда произ-
водит на зрителей большое впечатление, если им называют
серию и номер кредитки перед исполнением трюка, а затем
после «чудесного» появления денег.

7.	МОНЕТА НА КОНЧИКЕ «ВОЛШЕБНОЙ» ПАЛОЧКИ

Внешний эффект. Фокусник, говоря о свойствах «вол-
шебной» палочки, идет в публику и заявляет, что в трудную
минуту палочка может выручить его — дать денег столько,
сколько потребуется. Подойдя к одному из зрителей, испол-
нитель опускает палочку во внутренний карман пиджака и
тотчас же вынимает ее (рис. 72,Л). Зрители видят, что на
конце палочки появился серебряный рубль (рис. 72,Б).
Иллюзионист берет рубль в левую руку и кладет монету в
стакан. Затем он точно таким же способом «достает у зрите-
лей» еще несколько серебряных рублей, наполняет ими ста-
кан; затем, высыпав монеты на родное, показывает зрителям.

Реквизит. «Волшебная» палочка с секретным приспо-
соблением.

Стеклянный стакан и металлический подносик.

Серебряные рубли.

Секрет фокуса заключается в устройстве палочки, сде-
ланной из тонкостенной латунной трубочки или спаянной из
Рис 72

жести. На рис. 73, Л показан общий вид палочки. 1—про-
резь, в которой ходит стержень с кнопкой 2. Конструкция
палочки (в разрезе) ясна из рис. 73, Б. На рис. 73,5 пункти-
ром изображен разрез трубки, в которой может свободно пе-
редвигаться цилиндрик. В него прочно вделана проволоч-
ка 4, к которой припаяны еще две проволоки из пружинной
стали. На конце трубки петля 5; она дает нужное направле-
ние проволочкам. Их концы плотно вставлены в разрезанные
части монеты и укреплены намертво. Внутри трубки приделан
наглухо цилиндр 9 с конусным отверстием, сквозь которое про-
пускают проволочку 4. Отверстие расточено так, что когда в
него входят три проволочки (кнопка 2 опущена вниз), то они
складываются вместе, складывая и монету; ее части, направ-
ляемые петлей 5, находят одна на другую и захрдят в трубку.

На рис. Т&,Г в плане показана монета со скошенными
разрезами. У монеты три части: 6 и 7—боковые и 8— сере-
дина. Все эти части, как мы уже говорили, закреплены на
концах трех проволочек таким образом, что они образуют це-
лую монету с едва заметными разрезами. Длина проволочек
рассчитана так, что когда стержень 2 упирается в верхний
конец прорези, три части монеты полностью выходят из труб-
ки и соединяются в целый рубль. Когда стержень кнопкой
отводят вниз, монета должна складываться, а все три ее ча-
сти— полностью входить в трубку.

' Перед выступлением кнопку стержня отводят вниз — и три
части монеты втягиваются внутрь трубки. Опустив конец па-
Рис. 73

лочки в карман зрителя, фокусник незаметно большим паль-
цем правой руки поднимает кнопку вверх — и монета появ-
ляется на конце палочки (см. рис. 72,Б). Показав монету,
исполнитель только делает вид, что берет ее в левую руку, на
самом же деле под прикрытием левой руки он прячет части
монеты внутрь палочки, а в это время в его ладони лежит
уже целый рубль, заранее вынутый из левого кармана. Этот
как бы снятый с конца палочки рубль он и бросает в стакан;
затем при повороте корпуса иллюзионист достает из кармана
второй рубль. Дальше все идет по описанию.

Можно приделать внутрь палочки под стержнем 2 спи-
ральную толкающую вверх пружину. Тогда рубль всегда бу-
дет выдвинут наружу. В нужный момент его придется уби-
рать внутрь трубки, большим пальцем передвигая вниз кноп-
ку стержня.

8.	5+5 НЕ ВСЕГДА = 10

Внешний эффект. Исполнитель говорит о точности
математики и добавляет, что эта наука в иллюзии начинает
страдать погрешностями. Спрашивает у зрителей:

«Сколько будет пить плюс пять?» Зрители отвечают: «Де-
сять».— «Хорошо, — одобряет фокусник. — Мы сейчас про-
верим». Берет со стола десять пятикопеечных монет и кисет.
Все это дает на осмотр.
Просит выйти к нему на
помощь двух зрителей и
вручает одному десять
монет, а другому кисет.
Взяв со стола небольшой
поднос, просит положить
на него пять монет, считая
по одной. Зритель кладет
и считает вслух. Иллю-
зионист просит другого по-
мощника открыть кисет.

Спрашивает: «Сколько
монет на подносе?»
«Пять». Высыпает их в
кисет (рис. 74). «Хорошо,
пять». Просит затянуть
кисет и держать его за
шнурки.

«Сколько монет в кисе-
те? Пять? Отлично! — го-

Рис. 74

ворит фокусник. — Положите мне па поднос оставшиеся пять
монет и считайте». Зритель вслух считает монеты и кладет.

«Откройте кисет, — предлагает иллюзионист и высыпает
в кисет с подноса остальные пять монет. — Теперь закройте.
Вы положили пять, потом еще пять монет. Пять плюс пять—-
сколько будет?»

Зрители отвечают: «Десять».

«Десять? Сейчас проверим».

Исполнитель, держа поднос двумя руками, просит зрителя
достать из кисета по одной монете и, считая вслух, класть их
на поднос. Зритель считает, но монет оказывается не десять,
а восемнадцать.

«Вот видите, какова фокусная математика. Оказывается,
пять плюс пять не десять, а восемнадцать».

Реквизит. Медные пятикопеечные монеты, штук два-
дцать.

Кисет на вздержках, с подкладкой (рпс. 75).

Поднос с потайными ходами для монет.

Секрет. Весь секрет этого несложного номера в подносе,
изображенном на рис. 76. Он имеет двойное дно и раскра-
шен масляными красками; рисунок подобран такой, чтобы
хорошо маскировать отверстия для выхода монет.
Рис. 75

Рис. 76

Между настоящим и фальшивым дном припаяны бортики
высотой чуть больше толщины пятикопеечной монеты и не-
много шире ее, чтобы монеты могли легко входить и двигать-
ся по этому ходу. С каждой стороны подноса сделано по от-
верстию, через которые и заряжаются медяки в поднос. Раз-
мер его примерно 13X25 см.

На рисунке пунктиром показаны ходы — места для монет.
Устройство настолько простое, что не требует разъяснении.
Добавим, что при работе поднос следует держать за корот-
кие стороны, чтобы зрители не обнаружили отверстий.

Для зарядки подноса монетами медяки опускают в отвер-
стие. Стоймя заряжается сначала одна сторона, потом, при-
крыв отверстие пальцем, поднос перевертывают и заряжают
другую его сторону. Ссыпать монеты с подноса нужно рез-
ким движением, чтобы монеты из хода высыпались в кисет
одновременно с медяками, находящимися на подносе.

IV. ФОКУСЫ С ПЛАТКАМИ, МАТЕРНЕЙ, ШНУРАМИ,
ВЕРЕВКАМИ

/. УДИВИТЕЛЬНАЯ КАССЕТКА %

Демонстрация этого фокуса всегда производит большой
эффект. Несложная конструкция аппарата, очень простой
секрет трюка позволяют быстро подготовить номер.

Внешний эффект. Исполнитель дает зрителям осмот-
реть со всех сторон небольшую никелированную кассетку
(коробочку). Он даже открывает крышку, откидывает обе
стенки (переднюю и заднюю), просовывает палец сквозь дно
(рис. 77, А ), легко и непринужденно держит коробочку двумя
пальцами за крышку (рис. 77, Б). Затем закрывает крышку,
переднюю стенку и, наконец, заднюю. Повертывает кассетку
кругом и, приоткрыв крышку, вытаскивает тонкий шелковый
синий платочек (рис. 77, В).

Желая еще раз убедить зрителей в том, что в кассетке
больше ничего нет, артист откидывает вниз переднюю стенку,
заднюю, затем поднимает крышку и показывает ее, как и
прежде, пустой (см. рис. 77, Б). Но тут же, закрыв переднюю
и заднюю стенки, вынимает из кассетки красный шелковый
платок. Вслед за этим опять таким же образом показывает
кассетку пустой, закладывает в нее синий платок и тотчас же
вынимает оттуда желтый. Снова показав коробку пустой и
сложив стенки, достает еще платки — красный и желтый.
Кладет желтый платок-в кассетку. Тотчас же показывает ее
пустой, открыв обе стенки, а желтый платок вынимает из
своего кармана. Затем фокусник кладет в кассетку желтый
платок и вынимает из нее синий. Кладет второй желтый пла-
ток и опять вынимает второй синий платок. Затем опять по-
казывает коробку пустой, как раньше, и вытаскивает оттуда
два желтых платка. В заключение, раскрывая кассетку, кла-
дет на ладонь и несет показывать аппарат и шесть платков в
публику.

Мы дали лишь примерное описание порядка показа номе-
ра, который отнюдь не обязателен. Ознакомившись с принци-
Рис. 79

Шесть тонких шелковых

пом работы кассетки, люби-
тель сам сможет составить
любую схему демонстрации
трюка. Если платки доста-
точно тонки, то можно ис-
пользовать их в большем
количестве (шесть—восемь).
Имея запасное секретное
приспособление можно про-
должать показ номера в
зрительном зале и вынуть
еще столько же платков,
как и в первый раз, но
только другого цвета.

Реквизит. Кассетка
медная, никелированная с
двумя откидывающимися
стенками и поднимающейся
крышкой.

Секретное приспособле-
ние, сделанное из жести.
Оно устроено таким обра-
зом, что вместе с платками
легко входит в пазы-края
задней стенки кассетки,
платков — по два желтых, синих

и красных.

Секрет фокуса заключается в тайном приспособлении,
показанном вместе с кассеткой на схеме (рис. 78). А— боко-
вые стенки; Б — передняя стенка; В — задняя стенка; Г —
крышка и Д — секретное приспособление, которое изображе-
но отдельно на рис. 79. Оно имеет вид небольшого ящика,
узкого ко дну и широкого кверху. Ящичек разделен перего-
родкой на две равные части и припаян к пластинке 3, кото-
рая выходит с боков сверху и снизу, образуя бортик шири-
ной 5 мм. Благодаря этому все приспособление можно вдви-
нуть под отогнутые бортики Е задней крышки В. Они служат
как бы направляющими полозьями для приспособления.
Вверху вделана заслонка Ж (см. рис. 79), которая может дви-
гаться в закраинах вправо и влево, открывая или закрывая
ту или иную половину ящика. Можно отлично обойтись и
без задвижки; платки, хорошо заложенные внутрь, не
выпадут.
Все размеры на рисунках даны в миллиметрах. Кассетку
делают из миллиметровой меди. Сначала изготовляют две
боковые стенки А, которые соединяют между собой четырь-
мя медными штырьками толщиной 5 мм. Штыри опиленными
концами вставляются в отверстия в стенках А и Б и с на-
ружных сторон расклепывают. Затем делают переднюю
крышку Б и заднюю В; края их сгибают таким образом, что-
бы туда можно было свободно задвинуть бортики 3. Нижние
концы крышки закругляют на болванке толщиной 2 мм, оги-
бают ими нижние штырьки таким образом, чтобы они могли
вращаться — открывать или закрывать кассетку. Точно так
же делается и крышка Г, которую надевают на верхний
задний штырек.

Ясно, что ящичек Д все время остается невидимым для
зрителей. Сначала исполнитель опускает заднюю стенку —
ящичек обращен к груди фокусника. Затем он опускает пе-
реднюю стенку и поднимает крышку — кассетка кажется пу-
стой. Надо выработать точный порядок спуска и подъема
стенок, чтобы публика ничего не обнаружила. Закрывается
кассетка сначала передней стенкой и затем уже задней. Пос-
ле окончания номера ящичек можно незаметно снять, паль-
пировать в ладони, а потом куда-нибудь спрятать. Можно на-
чинать показ номера с пустой, незаряженной кассеткой, а за-
тем незаметно при поворотах вставить ящичек в полозья
задней стенки. На передней стенке делают такие же согнутые
полозья, как и на задней, чтобы при осмотре у зрителей не
могло возникнуть подозрения.

При зарядке ящичка один из уголков платка свободно
кладется сверху; так его легко будет взять, а затем выта-
щить и весь платок.

2.	«ВОЛШЕБНОЕ» ПУТЕШЕСТВИЕ ПЛАТКА

Внешний эффект. На сцене стоят два маленьких сто-
лика, на которых поставлены небольшие рамочки для порт-
ретов (см. «Рамочка для портрета»). На правом столике
около рамки лежат платок и «волшебная» палочка. Фокус-
ник заявляет, что он сейчас покажет номер, где проявится
«таинственная волшебная сила магии». Правда, в отличие
от остальных иллюзионистов он заранее будет объяснять зри-
телям все манипуляции.

Исполнитель берет с правого столика платок, закла-
дывает его внутрь рамочки и показывает. Затем накры-
вает платком левую рамочку п оставляет ее стоять на сто-
лике.

«Следите за мной, — говорит фокусник, — следите за тем,
что произойдет. Если будете внимательны, то поймете секрет
этого трюка. Платочек положен в рамочку. Следите, следите!
Он исчезает».

Артист ставит рамочку на стол, и все видят, что она пу-
ста. «Видите, — продолжает он, — платочек исчез и невидимо
перешел сюда». — Показывает на левую рамку (рис. 80).
Делает несколько пассов рукой и палочкой по направлению
от правой рамочки к левой.

«Раз! Два! Три! Готово!» — Подходит к левой рамочке и,
не глядя на нее, сдергивает платок.

«Готово! Платок перешел сюда!» Раскланивается, не за-
мечая, что в рамочке платочка нет. Потом удивленно смот-
рит на рамочку.

«А где же платок? Очевидно, кто-то из присутствующих
в зале знает также о силе магии и применил контрмагию.
Но что это такое? — удивленно поднимает руку к воротнику
и вытаскивает из-под воротника платочек. — Ага! Он по до-
роге запутался здесь! Как видите, моя магия все же победи-
ла. Теперь он перейдет туда, — показывает на левую рамоч-
ку и, применив прием «исчезновения» платка из рук при по-
мощи «волшебной» палочки, показывает палочкой на рамку,
берет ее и опять видит, что она пуста. — Ничего не пони-
маю! — Накрывает рамочку платком и ставит па место.—
Данте немного подумать! Нужно закурить». Ищет по карма-
нам папиросы. Не находит. Обращается к публике:

«Не одолжит ли кто-нибудь папиросу?» Закуривает папи-
росу, взятую у зрителей, но не может курить, разрывает па-
пиросу пополам и из мундштука вынимает свернутый плато-
чек. Показывает его публике: «Виднте! Он опять заплутался!
Ну, сейчас он пойдет туда, куда нужно». Берет платок в руки,
и он молниеносно исчезает. Фокусник, подойдя к столику,
сдергивает с рамочки покрывало — зрители видят, что платок
находится внутри рамочки. Исполнитель вынимает его и по-
казывает зрителям.

Реквизит. Две рамочки (см. «Рамочка для портрета»).

Четыре одинаковых маленьких шелковых платочка.

Два платка для накрывания рамочек.

Бумажная гильза для платочка.

Секретов этого фокуса несколько. Секрет рамочки опи-
сан нами ниже. В левую рамочку заранее кладут один из че-
тырех платочков. Второй платочек фокусник заранее тща-
тельно заправляет себе под воротник, его кончик располагает
около правого отворота: так удобнее взять платок. Третий
платочек очень компактно складывает, сильно скатывает в
комок и заправляет в гильзу от папиросы. Гильзу кладет в
один из карманов. Четвертый платочек прячет около правой
рамочки.

Показ. Левую рамочку с заряженным платком засы-
пают песком и ставят на левом столике. Правая рамочка пе-
ред демонстрацией номера пуста (песок в ней находится
внизу, в особом отделении). Во время выступления, положив
платочек в правую рамку, фокусник ставит ее на место и
незаметно перевертывает; песок засыпает платочек. Сдернув
платок, иллюзионист показывает «пустую» рамочку и опять
ставит ее на стол. Сдернув платок с левой рамки (в ней пла-
точек засыпан песком), исполнитель раскланивается, как бы
закончив номер. Когда выясняется, что там ничего нет, ра-
мочку снова накрывают платком и. не перевертывая, ставят
па стол. (Появление платка из-под воротника ясно из преды-
дущего описания). Проверяя вслед за этим рамочку и пока-
зывая ее пустой, с^окусник опять накрывает ее платком и не-
заметно перевертывает (песок ссыпается и открывает плато-
чек но зрители его еще не видят, так как рамочка накрыта
платком). Перед тем как артист берет у зрителей папиросу,
он заранее вынимает левой рукой из кармана гильзу с пла-
точкой, незаметно подкладывает ее к мундштуку и рвет вме-
сте с папиросой. Во время показа платочка уже не составит
никакого труда спрятать в руках обрывки гильзы.

Теперь остается сказать о двух случаях исчезновения
платка из рук. Первый раз платок «исчезает» при помощи
палочки: держа платок в левой руке, вы постепенно забирае-
те его внутрь ладони; палочка находится в правой руке. За-
тем правая рука придвигается к левой, и при взмахе платок
незаметно, быстрым движением передают из левой в правую;
левую в этот момент держат закрытой, будто сжимая пла-
ток. Палочкой показывают на левую руку и постепенно от-
крывают левую ладонь, а платок в это время из правой вме-
сте с палочкой кладут во внутренний карман или на стол
(палочка должна быть видна, а платок скрыт).

Во втором случае платок «исчезает» при помощи резинки,
привязанной под костюмом к поясу. На конце резинки — не-
большая коническая гильза или зажимка, в которую вкла-
дывают платок.

Применяя в качестве отвлекающего момента палочку,
дают возможность платку на резинке «исчезнуть» за спину.

Этот фокус требует хорошей репетиционной отработки,
как трюковой, так и текстовой.

3.	ЗАГАДКА ПЛАТКА

Этот очень легкий по выполнению и простой по секрету
фокус ставит перед зрителями трудную задачу, которую они
безуспешно стараются решить.

Внешний эффект. Иллюзионист показывает платок
зрителям (рис. 81,/), затем начинает вращать его. Концы
платка обматываются вокруг рук. Исполнитель слегка раз-
двигает руки, продолжая все время вращать платком, кото-
рый начинает расти у всех на глазах (рис. 81,2). Показав
платок во всю длину, фокусник опять начинает крутить его
и раздвигать руки, а платок становится все длиннее и длин-
нее (рис. 81,3). Он шире раздвигает руки, и платок делается
еще длиннее. Наконец, исполнитель останавливает вращение
платка, и зрители видят, что в его руках платок сделался
примерно в три раза длиннее, чем был в начале номера
(рис. 81,4).

Реквизит. Большой платок, желательно шелковый.

Секрет очень прост. Фокусник незаметно забирает
внутрь сжатых в кулаки ладоней концы платка, от чего тот
96
Рис. 81

кажется очень маленьким (см, рис. 81,/). Локти нужно при-
жать как можно ближе к корпусу, от чего усиливается впе-
чатление, что в руках находится очень небольшой платочек.
Затем постепенно исполнитель отводит локти в стороны и
начинает понемногу выпускать платок из кулаков. Зрителям
же кажется, что платок каким-то таинственным образом вы-
растает. Таким образом, иллюзионист выпускает из рук весь
платок (рис. 81,4).

После показа трюка платок можно дать зрителям для
осмотра.

4.	ПОЯВЛЕНИЕ ПЛАТКА В ПУСТЫХ РУКАХ
(метод Окито)

Внешний эффект. Фокусник, засучив рукава, сначала
показывает лачонь правой руки и тыльную сторону левой,
затем — тыльные стороны обеих рук и обе ладони. Вновь по-
казав тыльную часть левой руки, он подносит к ней правую
руку, предварительно показав ее пустой с обеих сторон. На
кончиках пальцев левой руки появляется цветной шелковый
платочек. Исполнитель берет платок рукой, чтобы его все
видели. В заключение номера он опять показывает обе руки
пустыми.

Реквизит. Небольшой аппаратик в виде трубочки со
скобками для удерживания его между пальцами.
Большой цветной шелковый платок.

Секрет и показ. Секрет фокуса заключается в аппа-
ратике, в котором прячут платок, и в манипулировании обеи-
ми руками. Аппаратик (рис. 82,/) — это плоская медная или
жестяная трубка, к которой припаяны по две металлические
скобки, одна пара вверху, а другая внизу (одна справа, дру-
гая слева). Внутри трубка разделена пополам лентой. Аппа-
ратик окрашивают в матовую краску под цвет рук фокусни-
ка. Перед выступлением в трубку кладут платок, тщательно
заделывают его внутри и прячут аппаратик в жилетный или
брючный карман или же скрывают в складках костюма.

Во время демонстраций трюка фокусник становится в про-
филь правой стороной к зрителям, и в нужный момент берет
трубку левой рукой, причем верхнюю скобку захватывает
между основаниями среднего и безымянного пальцев
(рис. 82,2). Затем исполнитель встает прямо (в анфас), и
зрители видят тыльную сторону его левой руки. Иллюзионист
проводит правой рукой по тыльной части левой руки, от паль-
цев к кисти (рис. 82,3) ведет правую обратно и выводит ле-
вую руку на правую (рис. 82,4). При этой манипуляции он
захватывает нижнюю скобку между основаниями среднего и
безымянного пальцев правой руки, в то же время отпускает
левой рукой верхнюю скобку и тотчас же быстро поднимает
обе руки вверх (рис. 83,5). Затем поворачивается опять, как
и вначале, левым профилем и как бы складывает ладони
вместе (рис. 83,6). На самом же деле правую ладонь испол-
нитель сгибает под прикрытием левой, чтобы иметь возмож-
ность захватить верхнюю скобку (рис. 83,7), и сейчас же
большим пальцем левой руки выталкивает платок из трубки
(рис. 83,6). Зрители видят, как платок появляется из кон-
чиков пальцев фокусника. Правой рукой он берет платок и,
стоя к зрителям правой стороной, взмахивает им. В то же
время незаметно кладет трубку в брючный карман или за
вырез жилета и мгновенно подносит как ни в чем не бывало
левую руку к платку.

5.	ИСЧЕЗНОВЕНИЕ ПЛАТКА ИЗ РУК

(первый способ)

.Внешний эффект. Фокусник показывает зрителям
большой красивый шелковый платок, затем берет его в ладо-
ни и, взмахивая обеими руками, начинает постепенно заби-
Рис. 84

рать платок внутрь левой ла-
дони, прикрывая ее правой.
Платок постепенно стано-
вится все меньше и мень-
ше, и наконец, зрители ви-
дят только один его уго-
лок. Исполнитель обра-
щает внимание зрителей па
этот уголок (рис. 84,/). Да-
лее он указательным паль-
цем правой руки постепен-
но заправляет уголок
внутрь левой ладони, отни-
мает правую руку, разжи-
мает ее, и все ясно видят,
что там ничего нет. Фикси-

руя вьимание зрителей на левой ладони, сжатой в кулак, ил-
люзионист делает пальцами левой руки трущее движение и
постепенно разжимает пальцы. Платок из левой руки исчез.
Показав обе руки пустыми, фокусник опускает правую руку
в карман и вытаскивает исчезнувший платок.

Реквизит. Большой тонкий красивый шелковый платок.

Целлулоидная имитация кончика пальца с ногтем, окра-
шенная под цвет руки фокусника (рис. 84,2).

Уголок платка точно такой же по рисунку и окраске, ка-
кой показывают зрителям.

Секрет показа. Секрет фокуса распадается на не-
сколько частей: «исчезновение» большого платка, замена

платка уголком и, наконец, «исчезновение» самого уголка.

Перед началом трюка за кулисами исполнитель тщатель-
но заправляет уголок 'платка в целлулоидную имитацию кон-
чика пальца и кладет ее в левый жилетный карман в такое
положение, чтобы наконечник мог свободно надеваться на
указательный палец.

В начале показа номера, надев на правый указательный
палец имитацию, артист следит за тем, чтобы правая рука ни
на один момент не была без* движения, иначе зрители могут
заметить подмену. Большой платок берут правой рукой (при
таком положении кончик пальца легко скрыть от зрителей) и
показывают со всех сторон. Затем фокусник очень медленно
начинает забирать его внутрь левой ладони. При этой мани-
пуляции он все время взмахивает руками вверх и вниз. По-
степенно пальцами левой руки исполнитель скатывает платок
в компактный комочек. Правая рука в отдельные моменты
отводится от левой, и все внимание зрителей сосредоточи-
вается на платке в левой руке. Когда почти весь платок со-
бран в левой руке в комочек и только остался уголок, при-
близительно такого же размера, как уголок в кончике лож-
ного пальца, иллюзионист взмахивает руками, на мгновение
становится к зрителям левым боком и под прикрытием этого
отвлекающего момента быстро подносит правую руку к л<
вон. Просунув указательный палец в ладонь левой руки, он
снимает с пальца имитацию; этим же движением вытаски-
вает из кончика пальца уголок платка, прикрывает им уго-
лок большого платка; все время обе руки медленно движутся
вверх и вниз. Под прикрытием этого движения и поворота
корпуса фокусник быстро забирает в правую руку свернутый
платок и тщательно прячет его в кулаке правой руки. Выста-
вив вперед указательный палец, он показывает им на кончик
платка (см. рис. 84,/).

Затем, выбрав удобный момент, исполнитель быстро пра-
вой рукой опускает платок в правый карман брюк или пид-
жака (можно и в вырез жилета) и опять показывает указа-
тельным пальцем на кончик платка, одновременно левым
большим пальцем начинает заправлять уголок в ложный
палец, помогая указательным пальцем правой руки. Заправив
кончик платка, артист быстро и незаметно надевает ложный
палец с находящимся в нем уголком платка на конец пра-
вого среднего пальца, прижимает его внутрь ладони, а ука-
зательным опять показывает на левую руку, будто бы держа-
щую в кулаке платок. Потом медленно раскрывает левую ру-
ку и показывает ее, а также правую руку со всех сторон;
опускает правую в карман, где лежит платок, и, взяв его за
конец, поддерживая левой рукой, медленно вынимает и пока-
зывает зрителям.

Несмотря на сложность описания, этот фокус очень прост,
но требует, разумеется, большой тренировки перед зеркалом,
выработки точных движений и четкости исполнения.

6.	ИСЧЕЗНОВЕНИЕ ПЛАТКА ИЗ РУК

(второй способ)

Внешний э ф ф е к т. Фокусник берет в руки платок и
показывает его со всех сторон зрителям (рис. 85,/). Соеди-
нив руки вместе, делает ими покачивающие движения. Все
замечают, как платок становится все меньше ц меньше и,
наконец, совсем исчезает, скрывшись в сжатых ладонях ис-
полнителя. Зрители убеждены, что платок находится внутри
ладоней. Внезапно иллюзионист раскрывает их и показывает
руки со всех сторон. Платок бесследно исчез.

Резвизит. Большой тонкий шелковый платок.

Тянущая механика.

Секрет заключается в особом приспособлении. Качание
руками и маскировка платка в ладонях — это лишь отвлека-
ющие моменты, которые скрывают исчезновение платка.

Тянущая механика (рис. 85, Б) подробно описана нами на
стр. 384. Она устроена таким образом, что если вытянуть из
цилиндра нужное количество шнурка, то простым нажимом
стопора, приделанного сбоку, можно остановить пружину.
Тогда она не будет тянуть шнурок обратно в корпус. Отмерив
нужное количество шнурка, цилиндр прикрепляют двумя без-
опасными булавками в удобном месте, например к поясу, а
конец шнурка с зажимкой кладут, скажем, под вырез жилета
сбоку. Теперь, если прочно защемить платок и слегка потя-
нуть За шнурок, стопор в цилиндре сработает и тотчас же
приведет в действие пружину, которая молниеносно притянет
к себе защемленный платок.

Некоторые фокусники пропускают шнурок через рукав,
тогда платок уходит внутрь рукава. Другие прикрепляют ме-
ханику на спине к поясу. Мы не будем перечислять всех спо-
собов применения механики (каждый исполнитель выбирает
для себя наиболее подходящий).

Мы предлагаем простую, но также надежно действующую
механику, которую можно изготовить очень легко и быстро
(рис. 85,В). Слева — зажим для платка. Это может быть
102
простая зажимка для штор или же любая другая, которая
сможет надежно держать платок. К зажиму привязана эла-
стичная очень прочная резина. Резину пропускают черев вра-
щающийся ролик, вставленный в металлическую обойму, ко-
торая в свою очередь приделана к куску кожи с безопасной
булавкой. Оканчивается резина простой петлей, которую на-
девают на пояс или пристегивают в любом месте безопасной
булавкой.

Перед выступлением резину натягивают и скрытно при-
крепляют зажимом в таком месте, откуда ее удобно будет
взять. В нужный момент незаметно берут зажим, туго натя-
гивают резину и, прикрепив к зажиму платком, отпускают
резину, которая тотчас же притянет платок к ролику.

Единственное неудобство такой механики состоит в том,
что резину нужно держать заранее натянутой или же натяги-
вать во время демонстрации номера. Правда, механика ра-
ботает очень надежно. Зажим можно заменить небольшим
цилиндриком, куда закладывают платок, но для этого потре-
буется больше времени, чем при использовании зажима.

7,	ВЕРЕВКА ФАКИРА

Внешний эффект. Фокусник показывает зрителям
веревку длиной около полутора метров, навернув ее на руку,
выходит на середину сцены и приглашает одного из зрителей
к себе. Предлагает ему держать веревку за один конец и по-
ставить ее вертикально на руке. Несмотря на старание, ве-
ревка, конечно, не держится прямо, а свисает вниз. После
нескольких неудачных попыток зритель сдается. Тогда испол-
нитель берет веревку в правую руку и завязывает на одном
из ее концов узел, который свешивается вниз. Затем берется
за второй конец правой рукой и, поддерживая узел левой,
поднимает его вверх. Веревка держится прямо и вертикаль-
но на правой руке (рис. 86,Л). После того как зрители убе-
дятся, что веревка без посторонней помощи держится узлом
вверх, фокусник слегка наклоняет правую руку, в которой
держит веревку, и веревка наклоняется в ту же сторону, дер-
жась все время прямо, в напряженном состоянии. Затем
иллюзионист делает левой рукой едва уловимый пасс—и ве-
ревка вновь, как в начале трюка, беспомощно повисает на
руке обоими концами вниз.

Реквизит. Препарированная веревка.

Секрет фокуса в препарированной веревке. Она только
внешне кажется обыкновенной, на самом же деле сделана из
оплетки шторного шнурка и немного «подгримирована» (под-
крашена под витую веревку). Внутри оплетки находятся не-
большие деревянные точеные муфточки с закругленными края-
ми. Сквозь муфточки продернут очень прочный пластмассо-
вый шнурок (леска для рыбной ловли сечением в 1 мм)-,
одним концом шнур прикреплен при помощи небольшого ме-
таллического кружка к верхнему краю муфточки. На этот
шнурок надето около 50 таких же муфточек, выточенных из
дерева. На рыболовный шнурок нанизывают столько муфто-
чек, сколько нужно по длине веревки. К концу шнурка при-
вязывают небольшой медный кружок с припаянным прочным
ушком.

Все муфточки, нанизанные на шнурок, помещают внутрь
оплетки, из которой предварительно вытянуты все внутренние
долевые нитки (рис. 86). Б — муфточка с просверленным от-
верстием, изображенным пунктиром; В — верхние две муф-
точки, надетые на шнурок, который прочно привязан к метал-
лическому кружку; Г— муфточки с продетым сквозь них
шнурком; справа — две муфточки со слегка вытянутым шнур-
ком, к которому также привязан прочный металлический
кружок.

Все муфточки, пропущенные внутрь оплетки, свободно
сгибаются, создавая полное впечатление обыкновенной верев-
ки. Но стоит только на конце шнура завязать узел и крепко
натянуть леску за нижнюю пуговку, как вся веревка сразу
же становится жесткой и свободно держится в вертикальном
положении. Отпускаете нижний кружок — и вся веревка сра-
зу же делается «мягкой». В этом и заключается секрет фоку-
са. Конец, на котором завязывают узел, весь заполнен нит-
ками, вытянутыми из шторного шнурка. Они прочно приде-
ланы к оплетке, чтобы не возбудить подозрений у зрителя.
Веревку следует слегка подкрасить; издали она будет выгля-
деть очень натурально.

Еще лучше применить не готовую оплетку от шторного
шнурка, а оплести толстыми кордовыми нитками муфточки,
нанизанные на рыболовный шнурок и скрепленные кружка-
ми. При небольшом навыке это сделать совсем не трудно
Муфточки делают длиной от 25 до 35 лш, толщиной 10—
20 мм.

8.	КАНАТ ИЗ ПИДЖАКА ЗРИТЕЛЯ

Иллюзионист предлагает зрителю сесть на стул, а сам,
подойдя ближе, правой рукой из-за спины зрителя (из пид-
жака) начинает вынимать канат (рис. 87,71), который кру-
гами ложится на пол сцены.

Реквизит. 20 метров каната.

Стул, специально приспособленный для этого трюка.

Проволочный толстый прут, который вставляют в конец
каната.

Секрет номера ясен из рис. 87,Б. Помощник подает
из-под пола канат за спиной зрителя в ножку стула, затем
под пиджак, где его вынимает фокусник.

Изготовляют специальный стул с одной препарированной
ножкой. Она состоит из тонкостенной стальной трубки, ничем
не отличающейся от второй задней ножки. Стул ставят зара-
нее точно над отверстием, которое просверливают в полу
сцепы. Необходимо также сделать незаметное приспособле-
ние в полу, чтобы можно было точно поставить стул на нуж-
ное место и воспрепятствовать его перемещению. Для этого
низ трубки имеет небольшой припаянный Ободок, который
не дает ножке проскочить в отверстие и соскользнуть с места;
снизу ободка приделано два острых шипа. Чтобы канат было
удобно продвинуть через ножку стула вверх под пиджаком
зрителя, вставляют в середину каната проволочный стержень
с кольцом на конце. Стержень делают из проволоки толщи-
'ной 5—7 мм. На втором конце стержня — небольшой крючок,
который не позволяет стержню выскользнуть из каната.
При исполнении трюка зритель, естественно, будет стре-
миться вскочить со стула и подсмотреть, как все происходит.
Чтобы помешать этому, нужно поставить около зрителя вто-
рого помощника. Номер должен проходить весело, легко и
непринужденно, только при этом условии он будет хорошо
принят зрителями.

9.	ПОСЛУШНЫЙ ПЛАТОК

Внешний эффект. Исполнитель показывает неболь-
шой шелковый платочек и заявляет, что он необычайно по-
слушен и очень хорошо балансирует на пальце. Чтобы дока-
зать это, кладет платок на раскрытую ладонь правой руки, а
левой берет его за уголок и медленно продвигает вперед по
направлению к концам пальцев правой руки. Как только
другой конец платка достигнет крайней точки, фокусник мед-
ленно приподнимает платок вверх и держит его стоймя над
вытянутой правой рукой. Платок слегка покачивается, ис-
полнитель отнимает левую руку — и платок стоит, «баланси-
руя» на среднем пальце (рис. 88).

Исполнитель делает несколько шагов по сцене, держа
платок на пальце. Затем опять берет левой рукой за верх
платка и кладет его на правую руку. Собрав платок в комо-
чек, идет в публику и показывает его.

Реквизит. Небольшой шелковый платочек.

Проволочный штифт с кольцом на конце (рис. 88, Л).
Секрет фокуса заключается в Штифте. Кольцо согнуто
по размеру среднего пальца и должно туго сидеть на нем.
Второй конец штифта заострен, и на него надет маленький
шарик. Штифт заранее прячут в правый рукав острым кон-
цом к ладони, а кольцом к локтю. Внутри рукава штифт
укрепляется, чтобы он не выпал оттуда раньше времени. Для
этого можно пришить к подкладке узкий длинный мешочек.

Кладя платок на ладонь правой руки, исполнитель один
его конец помещает на манжете рукава, прикрывая этим от
глаз зрителей момент выхода штифта. Затем незаметно берет
штифт за шарик и выдвигает его из рукава под прикрытием,
тянет платочек вперед до тех пор, пока кольцо штифта не до-
стигнет конца среднего пальца правой руки.

Под прикрытием платка надевает кольцо на средний па-
лец и медленно поднимает платочек вверх, поднимая вместе
с ним и штифт, на котором он держится, следя за тем, чтобы
кольцо было скрыто от глаз зрителей уголком платка.

Когда вы балансируете платочком на пальце, следует пла-
точек слегка покачивать, показывая зрителям, что вам это
очень трудно делать.

На рис. 88, Б показан штифт, его кольцо надето на палец.

При исполнении трюка нужно очень хорошо закрывать
штифт со всех сторон платком, а продевая его, следить, чтобы
острый конец прошел сквозь материю, что предохранит пла-
ток от соскальзывания. В этом весь успех нашего несложного
фокуса.
10-	НЕСГОРАЕМЫЙ ПЛАТОК

Внешний эффект. Иллюзионист закуривает сигарету
и, раскурив ее, вызывает из публики одного из зрителей.
Предлагает ему также закурить сигарету. Зритель берется
повторить все, что будет делать фокусник. Исполнитель пока-
зывает ему два небольших совершенно одинаковых тонких
шелковых платочка и просит выбрать один из них. Тот выби-
рает. Фокусник покрывает свою левую руку оставшимся пла-
точком и делает пальцем правой руки углубление в платочке.
Зритель точно повторяет все движения исполнителя. Иллю-
зионист, куря сигарету, стряхивает пепел в платочек (рис.
89, /I). То же самое делает и зритель.

Так повторяется три-четыре раза, затем фокусник от-
рывает от сигареты горящий конец и опускает его внутрь
левой ладони, туда же кладет и остальную сигарету, тща-
тельно заталкивая ее пальцем (рис. 89, Б). Вслед за этим
через несколько секунд исполнитель развертывает платочек,
и все видят, что там ничего нет, а материя цела. В то же
время у зрителя-помощника из прожженного платка вывали-
вается окурок. Фокусник, как будто бы не видя платка зри-
теля, замечает:

«Вот как все просто делается. Когда будете в компании
друзей, покажите им этот эффектный фокус».

Реквизит. Два шелковых платочка размером 20X20 см.

Металлический (алюминиевый) полупалец, надевающийся
па указательный палец правой руки.

Секрет заключается в алюминиевом приспособлении,
выдавленном из тонкого металла по форме пальца, с конту-
ром ногтя; разумеется, оно окрашено соответственно, под цвет
руки. Закурив сигарету и вызвав зрителя, иллюзионист неза-
метно надевает на указательный палец правой руки алюми-
ниевый полупалец. Делая в платке углубление, незаметно
снимает и оставляет в ней полупалец, в который потом стря-
хивает пепел и засовывает окурок сигареты, гася огонь. Изо-
бражая, что заталкивает сигарету в платок, на самом деле
он скрытно надевает это несложное приспособление на ука-
зательный палец и вынимает его.

Показав платок пустым, исполнитель незаметно прячет
полупалец в карман костюма или кладет его на сервант.

Полупалец изображен на рис. 89. Как мы уже говорили,
он выдавливается из тонкого алюминия или же спаивается из
двух выдавленных из меди половинок. Можно сделать при-
способление и из папье-маше, но тогда полупалец получится
толстым, и зрители могут легко заметить его (рис. 89, В).

Шелк для платков следует брать темных красивых тонов
и очень тонкий. Из одного метра шелка при ширине 80 см
выходит 20 платочков.

Маленькое замечание. Иллюзионист должен стараться,
чтобы сигарета сгорела у него как можно больше: ведь оку-
рок нужно втиснуть в полупалец.

11.	разрезанный шнурок

(первый способ)

Внешний эффект. Фокусник показывает зрителям
шторный шнурок длиной около 2,5 м. Зрители тщательно
осматривают его, проверяя целость и пробуя на разрыв.
Исполнитель берет шнурок (в каждую руку по концу), затем
конец из правой руки перехватывает левой и держит оба кон-
ца одной рукой (рис. 90). Правой рукой берется за низ обра-
зовавшейся петли в точке 4 и передает петлю из правой в
левую руку. Затем берет «шнурок правой рукой и отводит ее
в сторону от левой, в которую он уже передал середину шнур-
ка; предлагает одному из зрителей разрезать шнурок пополам
(рис. 91). Тот разрезает его в точке 2.
2
Иллюзионист выпускает один из концов шнурка, и все
видят что в его руке два коротких шнурка, то есть четыре
конца (рис. 92). Один из них свешивается ниже, чем другой.
Иллюзионист делает зрителю шутливое замечание, что тот не
смог разрезать шнурки точно пополам, как его просили.

Вслед за этим фокусник берет один из четырех концов
(рис. 93, 3) и завязывает им петлю в том месте, где он дер-
жит рукой шнурки. Затем показывает шнурки с завязанной
на них петлей (рис. 93).

Потом опять берет шнурки, как показано на рис. 92 и
ножницами начинает по кусочкам отстригать концы 1 и 2.
Когда оба конца будут совсем отстрижены, он перекладывает
узел в ладонь левой руки и зажимает в кулак, а правой бе-
рется за один конец и быстро и сильно дергает. Шнурок
оказывается целым! Его дают осмотреть зрителям.

Реквизит. Белый шторный шнурок толщиной от 3 до
5 мм и длиной около 2,5 м.

Обыкновенные острые ножницы.

Секрет несложен, но исполнение требует тщательной
тренировки. Секрет заключается в том, что зритель режет
шнурок не посредине, а у одного из концов шнурка 2, отрезая
лишь небольшой конец, сантиметров в тридцать. Чтобы было
яснее, подробнее проследите весь ход демонстрации фокуса.

1.	Исполнитель показывает шнурок зрителям.

2.	Держит шнурок, сложив его пополам (рис. 90).

3.	Передает конец (петлю) шнурка, взяв его в точке 4 в
левую руку. Это самый ответственный момент номера. На
самом деле происходит следующее. Иллюзионист, взяв петлю
(в точке 4), кладет ее к шнурку /, зажав петлю 4 большим
пальцем левой руки, другой рукой берет за шнурок 2 ниже
пальца и отводит его в сторону, вправо (см. рис. 94). На
рис. 94 показан тот же момент, что и на рис. 91, только для
ясности мы подняли вверх большой палец левой руки, обна-
жив при этом шнурок. Теперь видно, что зритель, перерезая
шнурок в точке 2, отрезает от него лишь небольшой конец.

4.	Зритель разрезает шнурок в точке 2, а фокусник тотчас
же выпускает из руки конец 3 (см. рис. 92).

5.	Иллюзионист берет шнурок 5 в точке А правой рукой и,
сделав петлю, перегнув шнурок на указательном пальце, за-
кидывает ее через концы /’н 2. Затем стягивает их внизу
так, чтобы зрителям казалось, что конец 1 служит продол-
жением шнурка с концом 3, а конец 2— продолжением шнур-
ка 5. При этом не должно быть заметно, что концы 1 и 2
отдельные. Затянув петлю, фокусник показывает шнурок зри-
телям (см. рис. 93).

6.	Исполнитель берет узел опять так же, как показано на
рис. 92, и, взяв правой рукой ножницы, постепенно отстригает
концы 1 и 2. При этом он незаметно вытягивает ножницами
отрезок шнурков 1—2, который остался завязанным внутри
петли.

7.	Иллюзионист берет оставшийся узел, зажимая его в ле-
вой ладони, а правой перехватывает шнурок 2 в точке А и
сильно дергает. Петля, завязанная на шнурке, развязывается,
и зрителям кажется, что разрезанный пополам шнурок вос-
становился.

Мы уже сказали, что этот фокус требует тренировки, кото-
рую нужно проводить перед зеркалом. Необходимо добиться
большой четкости исполнения. Показывая трюк, исполнитель
не должен смотреть на шнурок. Все манипуляции должны
выполняться очень легко, как бы шутя.

Автору этой книги приходилось исполнять этот фокус в те-
чение десяти лет не только на манеже цирка, но и в менее
приспособленной обстановке. 3> все время не было ни одно-
го случая, чтобы зрители заметили что-либо подозритель-
ное. Если озадаченный зритель просил повторить трюк, его
показ повторялся с тем же шнурком, но по другому мето-
ду, который приводится ниже. Зрители еше больше недоуме-
вали.
Мы описываем также второй и третий способы исполнения;
и последнем случае можно дать измерить шнурок как перед
фокусом, так и после его демонстрации.

12.	РАЗРЕЗАННЫЙ ШНУРОК

(второй способ)

Внешний эффект. Зрителям дают для осмотра шну-
рок. После этого фокусник берет один конец шнурка 2
(рис. 95), зажимает его между большим и указательным
пальцами правой руки, а второй конец 1 находится между
большим, указательным и средним пальцами левой руки. Се-
редина шнурка свешивается вниз петлей. Иллюзионист со-
единяет обе руки вместе. Подводит правую руку к ладони
левой, тем самым ставя конец шнурка 2 под прямым углом
к концу /, который зажат в левой руке. Шнурок он протяги-
вает До тех пор, пока половина его перейдет в левую руку.
В это же время исполнитель пропускает средний палец руки
в петлю (см. рис. 95). Ведет правую руку дальше, опускает
ее вниз и подводит к левой руке. Здесь он захватывает шну-
рок в точке 3, около левой руки, и отводит от нее правую ру-
ку на расстояние около 20 см (рис 96).

Фокусник просит зрителя разрезать шнурок пополам, меж-
ду руками в точке 4, что тот и делает. Тогда иллюзионист вы-
пускает шнурки из правой руки и держит в левой два шнур-
ка, как в предыдущем фокусе (см. рис. 93). Затем, опять так
же, завязывает узел одним из длинных концов шнурка и нож-
ницами обрезает короткие концы. Внезапно быстро и резко
растягивает шнурок —тот оказывается целым.
7	2	л4

В

Рис. 97

Реквизит.
Шнурок шторный
длиной около 2,5 м.

Ножницы.

Секрет ясен из
рис. 97, А.Здесь изо-
бражен тог же мо-
мент, что и на рис.
96, только пальцы
показаны пункти-
ром. Шнурок разре-
зают в точке 4. Пос-
ле этого пальцы пра-
вой руки тотчас же
разжимают, и концы
шнурка 2 и 3, полу-
чившиеся после раз-

резания, свешиваются вниз (рис. 97,Б). На рис. В шнурок
показан в растянутом виде, после того как будет завязан
узел.

Для разнообразия узел можно не отстригать ножницами,
а, взяв весь шнурок в ладонь левой руки, начать медленно
вытаскивать его из зажатой ладони, следя за тем, чтобы
узел (для этого его не следует сильно затягивать) остался
незамеченным. Шнурок вытаскивают из ладони и дают зри-
телям для осмотра, а оставшиеся концы с узлом прячут в ла-
дони и незаметно кладут в карман или другое место.

В случае если зрители заметят, что шнурок после разре-
зания стал короче, можно показать еще один способ испол-
нения этого номера, при котором длина шнурка не изме-
няется.

73. РАЗРЕЗАННЫЙ ШНУРОК
(третий способ)

Внешний эффект. Фокусник показывает зрителям
шнурок и, дав сантиметр, просит измерить его длину. Один
из зрителей проделывает это.

Беря шнурок левой рукой, исполнитель складывает его по-
полам и передает в правую руку (рис. 98,Л). Затем он про-
сит зрителя разрезать шнурок пополам в месте, указанном
цифрой 1, что тот и делает. Фокусник берется за верх двух
шнурков, получившихся от разрезания, и постепенно забирает
их в ладонь левой руки. Потом начинает медленно вытяги-
вать шнурок из
левой зажатой
ладони, взяв его
конец правой ру-
кой. По мере вы-
тягивания шнур-
ка ладонь также
медленно раскры-
вается. В ней ни-
чего нет. Шнурок
цел и передается
публике для ос-
мотра. Измерение
длины показыва-
ет: она такая же,
что и перед раз-

Рис. 98

резанием.

Реквизит. Шторный шнурок длиной около 2,5 м.

Ножницы и сантиметр.

Секрет состоит в том, что иллюзионист заранее неза-
метно держит в правой руке отрезок шнурка длиной 20—30 см,
который сложен петлей. В момент передачи шнурка, сложен-
ного пополам, из одной руки в другую фокусник незаметно
выдвигает вверх петлю короткого шнурка П, которую он пря-
тал в правой руке. Большим пальцем правой руки закрывает
конец петли и верх петли длинного шнурка (рис. 98,Б). Рука
изображена пунктиром. На рис. 98, В показаны обе петли
без пальца. Приводя рисунки всех трех методов, мы не со-
блюдали масштабы шнурка, стремясь показать яснее способ
исполнения этого фокуса.

Зная три различных способа выполнения одного трюка,
любитель сможет сам показать их в интересной композиции.
Номер этот в последнем варианте иногда показывают и с тол-
стой веревкой, причем после разрезания, как и в первом
случае, завязывают на веревке узел, затем обстригают концы,
а остатки прячут.

14.	ЗАГАДОЧНЫЕ КОЛЬЦА И КЛЮЧИ

Исполнитель показывает кольца и ключи двоим помощни-
кам, вызванным из публики, и просит тщательно осмотреть
.эти предметы. Потом показывает два шнурка и берет у по-
мощника кольца; продевает через них шнурки и завязывает
узлом (рис. 99).
Рис. 99

Дает одному из помощни-
ков держать два конца от
шнурков — по одному шнурку
в каждой руке. Взяв ключи,
продевает шнурки в один из
них и опять завязывает узлом

вместе с кольцами, а два ос-	рис

тальных конца дает держать
второму помощнику. Берет
следующий ключ, продевает в него шнурки, взятые у первого
помощника, завязывает концы узлом и отдает их держать то-
му же помощнику. Взяв два конца у второго помощника, про-
девает их в третий ключ, снова завязывает узлом и отдает
концы второму помощнику. (Для ясности на рис. 90 и 100 все
узлы показаны не совсем затянутыми.)

Затем иллюзионист просит одного из ассистентов снять
пиджак и показать его с обеих сторон зрителям, после чего
оба ассистент^! (исполнитель в это время держит пиджак за
ворот, спинка пиджака обращена к зрителям) продевают
шнурки сквозь рукава. Оба помощника держат в каждой ру-
ке по одному шнурку.

Проделав все это, исполнитель берет у помощников по
одному шнурку и завязывает их узлом (рис. 101).

Ассистенты держат четыре конца шнурков, а фокусник
опускает руки внутрь пиджака и вынимает оттуда сначала
кольца, а затем один за другим три ключа. Просит помощ-
ников тянуть за шнурки, что те й делают. Исполнитель дер-
жит за воротник пиджак, который повисает у него в руках, а
шнурки совершенно целые остаются у помощников.

Реквизит. Два шнурка, по 2 м каждый. Хорош ровный
так называемый «шторный» шнур.

Белые нитки в цвет шнурков.
Пять колец диаметром 7 8 см и толщиной 4-5 мм.

Кольца могут быть из любого материала, по предпочти-
тельнее металлические, хромированные или никелированные.

Три больших ключа (лучше от дверных внутренних
замков).

Секрет. Разложив шнурки рядом, перевязывают их ров-
но посредине белой ниткой (рис. 102,/). Затем их сгибают
в месте их связки (рис 102, Б) таким образом, что если за-
крыть нитку, то будет казаться, что шнурки свободно лежат
па руке (рис. 102,В). Ладонь должна быть не видна зрите
лям. Можно место связки зажать меж ту указательным н
большим пальцами левой руки и этим скрыть связку.

Начиная номер, исполни-
тель непринужденно держит *
препарированные шнурки в ле-
вой руке, а в правой - - кольца,
которые дает осмотреть, в то _ _
же время показывает и ключи.
Взяв кольца в левую руку,
продевает в них шнурки в ме-
сте их связки п завязывает
узел (см. рис. 99). Теперь
связка находится внутри ко-
лец, д нечего бояться, что ее
заметят. Однако не следует да-
вать постороннему дотраги-
ваться до колец: он может нечаянно

оборвать нитки.
После того как кольца завязаны, все происходит так, как
мы описывали: ключи по одному нанизываются на шнурки,
и каждый завязывается узлом (рис. 100). Затем помощник
держит концы шнурка, а исполнитель, зайдя за пиджак, про-
сит у каждого из зрителей —- ассистентов дать ему по одному
шнурку. Ассистенты поддерживают пиджак, каждый на од-
ном шнурке, а фокусник стягивает шнурки узлом, тем самым
связывая рукава пиджака (см. рис. 101), и отдает по одному
шнурку помощникам. Нужно следить, чтобы они держали в
каждой руке по шнурку и не сильно их натягивали, иначе
трудно будет развязывать узлы.

Незаметно, поворотом кольца, исполнитель разрывает нит-
ку — связку и, сняв кольца левой рукой, кладет на стол или
на пол, а правой незаметно продолжает развязывать узел и
по одному снимает два ключа. Сняв третий ключ и держа
правой рукой развязанные шнурки, просит помощников потя-
нуть шнурки. «Левой рукой берет за воротник пиджака, опус-
кает правую руку, и пиджак, освобожденный от шнурков, по-
висает в левой руке исполнителя, а у ассистентов в руках
оказываются целые шнурки.

Нитка-связка может упасть на пол, если вы ее при разры-
вании не спрячете в руке. Если это случится, следует неза-
метно наступить на нее ногой и отшвырнуть подальше.

15.	РАЗРЕЗАНИЕ ДВУХ ЛЕНТ

Исполнитель показывает двум помощникам, вызванным из
публики, две широкие длинные шелковые ленты и дает дер-
жать их за концы. Потом, схватив руками близ середины,
просит одного из ассистентов взять ножницы и разрезать обе
ленты (рис. 104).

Ленты разрезаны. Взяв четыре конца в левую руку, фо-
кусник просит зажечь свечу. На пламени свечи он обжигает
концы четырех разрезанных лепт (рис. ,105). Когда концы
лент обгорят, иллюзионист подходит к столу, берет в правую
руку «волшебную» палочку и дотрагивается ею до левой р\ки,
затем кладет палочку на место. (При желании можно при-
менить веер, сначала им раздувают пламя, а потом тушат.)

Подойдя к помощникам, исполнитель дает им в каждую
руку по ленте п просит отойти и потянуть их. Затем разжи-
мает левую руку — ленты оказываются целыми (рис. 106).

Реквизит. Две широкие шелковые ленты одного цвета,
по 2 м каждая.

Запас такой же ленты метра в четыре Этого хватит на
8—10 выступлений. От запаса отрезают кусок длиной около
20—45 см и нитками в цвет ленты сшивают кольцо
(рис. 107, Л).

Острые ножницы.

Свеча в подсвечнике и спички.

Темный носовой платок.

Секрет. Взяв со стола ленты, исполнитель незаметно
берет в левую руку кольцо. Показав ленты в руке, скрытно
продевает их в кольцо (рис. 107, Б) и, растянув кольцо, дер-
жит его в местах П и Л (рис. 107, В) указательным и боль-
шим пальцами правой и левой руки. Кольцо разрезают в
точке К. После этого обе половины лент складывают в левой
руке, а большим пальцем зажимают места П и Л (рис. 108).
Затем концы лент обжигают (от этого они станут меньше, и
их легче будет спрятать). Потом правой рукой раздают лен-
ты, следя за тем, чтобы каждая девушка держала разные
концы (см. рис. 106). Концы обожженного кольца скрыто бе-
рут в правую руку и маскируют платком, взятым в руку, или
«волшебной» палочкой. Надо незаметно спрятать остатки
кольца. В этом следует побольше потренироваться, точно так
же как и в продевании лент в кольцо.

16.	СТРАНСТВУЮЩИЙ ПЛАТОК

Исполнитель просит у зрителей небольшой цветной шел-
ковый платочек. Зрители предлагают, но ни один из платоч-
ков не подходит.

«Ну, не беда — говорит фокусник,— мне самому каким-
нибудь «магическим» способом удастся добыть платочек».

Быстро засучив рукава до локтя, он поясняет:
Рис. 109

«Это я сделал для того, чтобы вы
не подумали, что я достану платочек
из рукава. Как видите, в руках у меня
совершенно ничего нет».

Берет подсвечник со свечой, ставпт
на небольшой столик и сюда же кла-
дет спички. Говорит, что проще всего
достать платочек из пламени свечи.
Зажигает, свечу и, обхватив ее пальца-
ми обеих рук, перемещает их вверх к
пламени (рис. 109).

«Готово!» Но как только он дово-
дит руки до пламени, свеча гаснет.
«Свеча погасла не вовремя! Попробу-
ем еще раз».

Опять берет спички и вновь зажи-
гает свечу, но она снова гаснет. Ис-
полнитель, нервничая, в третий раз за-
жигает свечу, отбрасывая спички, про-
водит руками по свечке — и вдруг из
самого пламени показывается кончик
платка. Иллюзионист берет платок правой рукой и, показав
его зрителям, говорит: «Как видите, платочек сам появился».
Тушит свечу и берет палочку. «Без «волшебной» палочки
мне не обойтись». Берет четвертушку газеты и свертывает
фунтик. Просит к себе двух зрителей. Одному из них дает
пакетик. Свертывает второй фунтик и дает его дер-
жать второму зрителю. Затем говорит о магической силе
«волшебной» палочки. Взяв платочек, кладет его в пакетик,
находящийся у первого зрителя, тщательно поправляет пла-
точек палочкой и заправляет его внутрь. Потом завертывает
края пакетика и делает несколько «магических» пассов по
направлению от первого ко второму зрителю.

«Раз! Два! Три! Готово! Платочек перелетел, — говорит
исполнитель, обращаясь к первому зрителю. — Разверните.
Платочек исчез, а у вас, — обращаясь ко второму зрителю,—
появился. Разверните и вы». Зрители развертывают пакетики
и...о ужас! У первого пакетик оказывается двойной, и из
«кармана» виден кончик платка, который там спрятан. Иллю-
зионист быстро берет сверток у первого зрителя и, повернув
его другой стороной, показывает: «Видите? Исчез!» А сам в
это время рукой заправляет платочек внутрь пакетика-с
задней его стороны.
Рис. ПО

Рис. 111

Переходит ко второму зрителю. Раз-
вертывает пакетик, но платка там нет.
Исполнитель смотрит с укоризной и шеп-
чет: «Степа, где же платочек?»

Помощник высовывает голову из-за
кулисы и тихо отвечает: «Забыл поло-
жить».

Исполнитель явно смущен, а помощ-
ник, выйдя на сцепу, подходит к первому
зрителю, вынимает-платочек из «потай-
ного кармана» фунтика (рис. НО) и от-
дает его смущенному фокуснику.

«Ну что же, не ошибается только тот,
кго ничего не делает. Попробуем все сна-
чала».

Иллюзионист вновь свертывает два
фунтика и дает их держать зрителям.
Палочкой расправляет у первого зрите-
ля пакетик и кладет в него платочек
(рис. 111), причем заметно, что он про-
талкивает платочек в карман пакетика.
Завернув сверток, переходит ко второму,
и, поправив палочкой пакетик, также его
завертывает. Затем снова делает пассы.

«Раз! Два! Три! Готово! Разверните
пакетики».

Зрители развертывают. У первого
платочек исчез, а у второго появился.
Пакетики разрывают на части, но в них
ничего нет.

«Надеюсь, что теперь вам всем ясно,
как это делается?» — говорит исполни-
тель.

Реквизит. Три одинаковых шелко-
вых платочка.

Палочка для исчезновения и появле-
ния платков.

Подсвечник со свечкой.

Коробка спичек.

Несколько газет для фунтиков.

Палочка с небольшими выступами —
бортиками с обоих концов.

Рис. 112 дает ясное представление об
устройстве палочки: А— обший ее вид; Б- штырь, который
входит внутрь; В — пробка с крючком, которая вхо-
дит в другой конец трубки; Г — палочка в разрезе. Штырь
предназначен для того, чтобы «забирать» шелковый платочек
внутрь палочки, а пробка с крючком — чтобы «отдавать» за-
ранее заряженный в трубку платочек (палочка с двумя плат-
ками внутри изображена на рис. 112, Д).

Теперь, когда нам ясно назначение палочки, мы можем
перейти к ее изготовлению.

Если вы найдете тонкостенную латунную трубку диамет-
ром 18 или 20 мм, это значительно облегчит вашу задачу.
Можно самому аккуратно спаять из жести трубку указанного
диаметра. Пайка должна быть очень чистой, чтобы не было
заметно шва. Края трубки внутри тщательно зачистите: пла-

точек не должен задевать за них.

Затем вытачиваете две металлические пробки длиной по
6 или 8 мм и диаметром, равным внутреннему диаметру
трубки. Пробки должны легко входить в трубку и хорошо в
ней держаться. От велосипедной спицы отрежьте кусок дли-
ной 185 мм, один конец заточите и на расстоянии 5 мм от
острия припаяйте просверленный шарик. В пробках просвер-
лите по отверстию диаметром, равным толщине спины и вы-
сотой 5—7 мм. Потом от спицы отрежьте второй кусок дли-
ной 20 мм и один конец заточите и согните крючком

(рис. 112, Е).

Теперь оба отрезка спицы

В

Рис. 112

— штырь и крючок — вставьте в
пробки и заделайте прочно,
«намертво». Хорошо было бы
на штыре и крючке сделать

Рис. 113
резьбу и ввернуть их внутрь пробок. Выбрасывающий меха-
низм состоит из трех частей (см. рис. 113. Д): пружины П из
стальной проволоки диаметром 5 мм, двух кружков К и К1
(их можно подобрать из старых монет). Кружок К\ точно
такого же диаметра, как внутренний диаметр трубки. Он дол-
жен с большим трением войти в нее. Припаивают его «на-
мертво». В центре кружка просверлите отверстие диаметром
1 мм и прочно припаяйте пружину П длиной около 15 18 см,
которая будет выбрасывать платок. К ее второму концу при-
делайте точно так же второй кружок К; в центре его снизу
припаяйте маленькое колечко, к которому привяжите проч-
ную капроновую нитку Н или леску. Второй ее конец пропу-
стите через всю пружину и через центр отверстия кружка Ль
где завяжите узлом, после того как оба кружка будут на рас-
стоянии 10 см друг от друга. Нитка не позволит кружку К
выскочить из трубки, когда аппарат будет готов.

Изготовленный механизм вставьте в трубку и нажимайте
какой-либо палочкой на кружок К, до тех пор, пока кру-
жок К не сравняется с краем трубки. Теперь остается только
прочно приделать кружок К\. Чтобы облегчить эту операцию,
согнутую из жести трубку не запаивают сразу, а сначала
вставляют внутрь выбрасывающий механизм, тщательно его
припаивают, а потом уже пропаивают шов.

Если вы примените готовую трубку, то кружок К\ сделай-
те потолще. Вставив выбрасывающее устройство на место,
Рис. из

Рис. иь

ударьте керном по трубке там, где находится кружок. Сде-
лав три-четыре удара, вы прочно закрепите кружок. Затем
вставьте пробку с крючком в палочку, при этом пружина со-
жмется и даст место крючку. Со второго конца вделайте
пробку со штырем, и наша палочка будет готова.

Перед сеансом сделайте кое-какие приготовления. Разре-
зав газету пополам, один ее лист сложите вдвое (в ширину)
и склейте внутри по краям. Таким образом, получится двой-
ная четвертушка газеты (рис. 114). В правом верхнем углу
верхнего листа сделайте разрез такого размера, чтобы в
него мог войти платочек.

Получившуюся двойную четвертушку возьмите левой ру-
кой за правый нижний край Б, четыре пальца левой руки по-
ложите на газету, а большой палец просуньте под нее. Затем
правой рукой возьмите газету в точке В большим пальцем
сверху, остальными — снизу; поворачивая левую руку внутрь,
сделайте фунтик, закрутите его вниз в точке Б, и пакетик
готов.

Необходимо научиться делать это четко и быстро. Таких
четвертушек нужно иметь несколько штук.

Секрет номера вам, вероятно, ясен из описания палочки
и пакетика. Объясним подробно весь трюк. Перед выступле-
нием палочка заряжается платочком с конца, где находится
пробка с крючком. Второй платочек свертывается как можно
компактней и закладывается в коробочку спичек (рис. 115).
Спички наполовину выдвигаются из коробки, и в противопо-
ложный конец заряжается платочек. Понятно, что спички
кладутся так, чтобы зрители не видели платочка.

Во время выполнения этого трюка исполнитель несколько
раз зажигает свечу, чтобы зрители не обращали внимания
♦на спички.

Когда иллюзионист третий раз зажигает свечу, он закры-
вает коробку (рис. 116) и тем самым выталкивает платочек
из коробки в ладонь левой руки, где и прячет его. Затем,
проводя рукой по свече, фокусник правой рукой вытаскивает
платочек за конец так, чтобы у зрителей создалось впечатле-
ние, что платочек извлекается из пламени свечи.

Свернув первый пакетик, вы надеваете его на палочку и,
перевернув вверх дном, показываете зрителям, что он пуст.
Перевернув опять пакетик, поправляя его, незаметно откры-
ваете клапан разреза и кладете платочек между стенками
пакетика, оставляя кончик платочка немного высунутым из
разреза. Не забывайте при этом все время поправлять пла-
точек палочкой внутри свертка.

Дальше все идет по описанию: свертываете два новых
фунтика, первый опять переворачиваете вверх дном, надевае-
те его на палочку и, перевернув в прежнее положение, левой
рукой берете за острый конец пакетика. Затем, быстро зажав
пробку стержня, оставляете его незаметно в середине фунти-
ка, а палочку вынимаете. Платочек положите серединой на
острие стержня, поправьте палочкой и незаметно вводите его
внутрь трубки. Потом, вынув палочку из пакетика, сделайте
вид, будто вы заталкиваете ею платочек в карман фунтика.
Подходите ко второму зрителю, так же перевертываете паке-
тик, вставив в него палочку, и левой рукой захватываете
пробку через стенку фунтика с «отдающего» конца. Затем,
перевернув пакетик, вынимаете палочку, оставляя незаметно
платочек в свертке. При известном навыке, поправляя палоч-
кой, можно снять с крючка платочек, а пробку поставить на
прежнее место. Если вы не достигнете должной ловкости, не
смущайтесь: вынимая платочек из второго фунтика, можно
так зажать пробку в платочек, что зрители ее не увидят.

Чем больше вы проявите растерянности при своей «неуда-
че» с первым исчезновением платочка, тем большим будет
успех при вторичном его исчезновении.

/7. ОДНИМ ВЗМАХОМ ЗАВЯЗАТЬ НА ВЕРЕВКЕ 10 УЗЛОВ

Исполнитель просит подать ему веревку, которая будет
необходима для следующего фокуса. Помощник подает ве-
ревку толщиной около сантиметра и длиной метров десять —
двенадцать. Помощник показывает веревку зрителям, остав-
ляя один конец в руках исполнителя.

Исполнитель наматывает на левую руку веревку. Спраши-
вает помощника: «Веревка хорошая? Без узлов?» — «Конеч-
но, хорошая и без узлов» — отвечает помощник.
Исполнитель обращается к зрителям и со словами: «Про-
верьте!»— сбрасывает веревку с левой руки в зрительный
зал. На веревке оказывается десять узлов (рис. 117).

«Видите, — говорит исполнитель помощнику, — а вы гово-
рили, без узлов!» — Отдает веревку помощнику и просит раз-
вязать узлы, что тот и делает.

Примечание. Для этого трюка лучше всего подойдет
так называемый «фал», то есть
гладко сплетенная веревка для
подъема парусов на судах.

Этот номер исполняется пе- и	'Ж

ред демонстрацией иллюзиона К
«Ящик-молния». Он является
проходным трюком и особого
внимания на нем -публика не	®	])

фиксирует. Однако при умелом	йу

И ЛОВКОМ ИСПОЛНеНИИ фокус
производит на зрителей хоро-	рис. цу

шее впечатление.

Реквизит. Веревка длиной 10—12 м и толщиной около
1 см. Лучше всего морская веревка «фал».

Секрет. Весь секрет этого трюка в намотке веревки на
левую руку. Делается это следующим образом. Левой рукой
вы держите веревку между большим и указательным паль-
цами (рис. 118) на расстоянии около 40 см от конца. Правой
рукой захватываете веревку на расстоянии 30 см от левой
руки и держите ее между средним и безымянным пальцами,
как показано на (рис. 119). Затем, слегка сжав правую руку,
подносите ее к левой и захватываете веревку, находящуюся
между большим и указательным пальцами правой руки, как
указано на рис. 120. Получается петля, которую вы делаете
немного шире, растягивая ее большим пальцем правой руки.
Наматываете на левую петли по только что описанному спо-
собу. Когда у вас таким образом будет намотано на левой
руке нужное количество петель, которые должны лежать сво-
бодно и ровно, вы захватываете конец веревки, оставшийся
между указательным и средним пальцами левой руки, и,
сильно размахнувшись, бросаете все намотанные петли впе-
ред, удерживая оставшийся конец, как мы уже сказали, меж-
ду указательным и средним пальцами. Выбрасываете веревку
бравой рукой, держа ее за конец, и у вас на выброшенном
отрезке завяжется столько узлов, сколько было сделано пе-
тель.
Рис. 118

Рис. 119

Рис. 120

Бросая веревку с силой вперед, как только она натянется,
резко дерните правой рукой назад. От этого движения петли
стянутся уже. Заключительный момент этого трюка и изобра-
жен на рис. 117.

Следует хорошо отработать этот номер на репетиции и
научиться наматывать петли, не глядя себе на руки, как буд-
то бы вы просто наматываете веревку на левую руку, а по-
том передаете ее в правую для броска вперед.

Весь процесс намотки должен проходить просто, непри-
нужденно, и тогда зрителей поразит финал вашего броска.
Если же вы будете наматывать напряженно, глядя на верев-
ку, зрители, естественно, будут чего-то ждать, и эффект будет
снижен.

V. ФОКУСЫ С ШАРИКАМИ, ЛИЦАМИ, КУБИКАМИ

1. ЧЕТЫРЕ ШАРИКА

Манипуляции с шариками всегда имеют большой успех.
Они позволяют исполнителю отлично показать свою ловкость
и мастерство. Мы приведем один из самых простых способов
демонстрации фокуса. Однако не обязательно строго придер-
живаться описания. Попробуйте найти свои ходы манипуля-
ции с шариками.

Внешний эффект. Фокусник показывает обе руки со
всех сторон, они пусты. Неожиданно оп выкатывает из-под
рук небольшой шарик (рис. 121, /1) и, взяв его двумя пальца-
ми правой руки, показывает зрителям (рис. 121,5). Легкий
взмах руки — и в ней уже два шарика (рис. 121,5). Слегка
поправив верхний шарик и переставив его между средним и
безымянным пальцами, иллюзионист немного повертывается
и опять делает легкий взмах рукой, в ней появляется третий
шарик (рис. 121,Г). Фокусник берет появившийся шарик и
переставляет его между мизинцем и указательным пальцем.
Еще один взмах руки — и в ней четвертый шарик
(рис. 121,Д). Показав шарики зрителям, исполнитель удив-
ленно смотрит на руку: при очень легком взмахе вдруг исче-
зает один шарик и остается только три. Поправив шарик в
руке, фокусник фиксирует на ней внимание зрителей. Опять
еле заметный взмах — и исчезает еще один шарик. Теперь
осталось только два. Поправив их, фокусник снова слегка
взмахивает рукой — в ней опять видно два шарика. Берет
один из них в руку и, поднеся шарик ко рту, глотает его; по-
казывает свою щеку, за которой ясно вырисовывается шарик,
затем «проглатывает» его и... улыбаясь, достает из-под ниж-
него края жилета. Вставляет шарик в правую руку, показы-
вает зрителям, что у него в руке два шарика. Слегка повер-
нувшись, снова показывает, что остался один только шарик,
а второй он при повороте «успел» куда-то отправить. Подве-
дя левую руку под коленку, исполнитель вынимает оттуда
«пропавший» шарик и ставит его опять в правую руку. Взмах
руки — остался только один шарик. Фокусник кладет его из
правой в левую ладонь, сжимает ее в кулак; повернувшись,
бросает этой же рукой шарик вверх — и он исчезает. Пока-
зав обе руки пустыми, иллюзионист переходит к показу сле-
дующего фокуса.

Реквизит. Четыре выточенных из дерева полированных
шарика. Размер шариков — от 35 до 40 мм (зависит от ве-
личины ладони фокусника).
Рис. 122

Покрышка тля шарика деревянная, так же отполирован-
ная, как и шарики, или металлическая, выдавленная и покра-
шенная точно под цвет шариков (рис. 122, Е). На рис. 122, Ж
видно, как покрышка надевается на шарик.

Секрет фокуса заключается в покрышке. Она представ-
ляет собой полушарие с выточенной серединой. Эту тонкую
«скорлупу» зрители принимают за целый шарик, если ее по-
казывать с выпуклой стороны. На рис. 122, И вы видите как
будто бы два шарика, на самом же деле тут только один ша-
рик и покрышка (рис. 122,3). Здесь показана обратная сто-
рона момента, изображенного на рис. 122,//.

Приготовление и показ. Фокусник раскладывает все четы-
ре шарика по удобным и доступным ему местам костюма:
под вырез жилета, в специальные карманы и т. д. Можно
также отлично отработать этот номер, положив все четыре
шарика в левый брючный карман. Покрышку можно спря-
тать под нижний вырез жилета или же просто пальмировать
ее в левой ладони. Показав обе руки пустыми, исполнитель
выкатывает из левой руки покрышку (рис. 121,71), которую
зрители принимают за шарик (рис. 121,Б). Этот же момент
изображен на рис. 123, К с противоположной стороны.

Зрители видят всего один шарик (на самом деле покрыш-
ку), тогда как в левой ладони фокусник держит целый ша-
рик, который он незаметно вставляет в покрышку, используя
Рис. 124
подходящий отвлекающий момент — легкий взмах руки пли
небольшой поворот корпуса.

Теперь можно показать шарик со всех сторон; никто не
заметит, что на него надета тонкая покрышка. Все манипуля-
ции маскируются легким поворотом корпуса. Взмахнув ру-
кой, иллюзионист заводит правый указательный палец под
шарик и легким движением выводит его из скорлупки
(рис. 122,3 и И). Показав зрителям два шарика (на самом
деле покрышку и шарик), фокусник, использовав небольшой
поворот, достает в это время еще один шарик и пальмирует
его в левой ладони. Затем подносит левую руку к правой,
как бы желая поправить верхний шарик, чтобы переставить
его в другое положение (рис. 123, М), а сам успевает вло-
жить пальмированный шарик в опустевшую скорлупу. Этот
момент запечатлен на рис. 123, Л с той стороны, откуда ма-
нипуляцию не могут видеть зрители. Теперь у исполнителя в
руке два шарика (как видят зрители), а на самом деле два
шарика со скорлупкой-покрышкой на одном из них. Фо-
кусник сейчас может и не дотрагиваться до правой руки. Ша-
рик может быть выведен из покрышки следующим образом
(рис. 124,0). Безымянным пальцем верхний шарик отводится
от указательного пальца и ставится между указательным и
безымянным; вслед за этим средним пальцем шарик выка-
тывается из покрышки и ставится между указательным и
средним (момент переката и показан на рис. 124, П). Заме-
тим, что оба рисунка сделаны со стороны, не видимой зрите-
лям, чтобы яснее показать «технику» фокуса. Зрителям ка-
жется, что в руке иллюзиониста три шарика (на самом де-
ле— два и покрышка). Используя поворот, фокусник достает
третий шарик и, поправляя его, вставляет в покрышку
(рис. 124, Р). Теперь фокусник может показать все три ша-
рика с обеих сторон. Затем он берет шарик, находящийся
между указательным и средним пальцами, и левой рукой
вставляет его между мизинцем и безымянным (рис. 124,С);
шарики держатся в руке, как показано на рис. 124,7’. Теперь
все готово для появления четвертого шарика, которому при-
готовлено место между указательным и средним пальцами.
Остается только вывести шарик из-под покрышки, и зрители
увидят четыре шарика (на самом же деле — три шарика и
покрышку). Это положение показано нами на рис. 124,У с
противоположной стороны.

Фокуснику, если он захочет показать все четыре шарика с
обеих сторон, нужно незаметно вынуть четвертый шарик и
132
вставить его в пустую покрышку. Затем все идет в обратном
порядке с одним изменением: когда вы «поправляете» шарик,
то не вставляете его в покрышку, а вынимаете из нее и пря-
чете в карман или другое место.

Мы очень подробно описали этот фокус, чтобы дать воз-
можность любителю самому придумать порядок его показа
и найти отвлекающие моменты, которые здесь играют важ-
ную роль. Номер дает возможность протемонстрировать тс-
нику и артистичность.

2 ШЕДЕВР МАНИПУЛЯЦИИ. ФОКУС С ПОЯВЛЕНИЕМ
В РУКАХ 14 ШАРИКОВ

Мы только что описали фокус с появлением четырех шарп
ков. До недавнего времени это считалось неплохим достиже-
нием. Неоднократно иллюзионисты делали попытку увеличить
количество шариков, с которыми они оперировали. Некото-
рые фокусники показывали появление огромного количества
шариков, но достигалось это не манипуляционным путем, а
чисто механическим — при помощи всевозможных подставок-
стеллажей, специально сконструированных держателей. Стои-
ло фокуснику прикоснуться к такому держателю, как в под-
ставке, представляющей собой половинку шарика, «скорлуп-
ку», появлялся целый шарик; на самом же деле «скорлупка»
из горизонтального положения становилась в вертикальное,
чем и создавалась иллюзия появления шарика. Решение трю-
ка манипуляционным способом дальше появления восьми ша-
риков не шло, это считалось рекордным количеством. «Во-
семь шариков! А для большего количества и пальцев не хва-
тит!»— говорили исполнители этого трюка и считали себя
своеобразными рекордсменами. Так было до 1957 года, когда
мир иллюзионистов был потрясен интересным сообщением:
никому не известный иллюзионист Рон ЛАакмиллан в г. Скар-
боро (Англия) на ежегодной конференции «Международного
братства Магов» занял почетное место и получил первый
приз за показанную им манипуляцию — появление в руках че-
тырнадцати шариков. Среди судей были опытнейшие иллюзио-
нисты, но и они терялись в догадках: откуда появлялись ша-
рики? После специального выступления в лондонском «Вик-
тория-зале» последовали гастроли Рона Макмиллана по
.Европе. В 1961 году на международном конгрессе в Льеже
он занимает второе место, уступив первенство многократному
призеру международных конкурсов Фреду Капсу, и в 1963 го-
ду на скандинавском кон-
грессе завоевывает пер-
вое место. Теперь Рон
Макмиллан стал обще-
признанным мастером
мирового класса. Чем же
достигнута мировая попу-
лярность артиста? Раз-
гадка проста: Рон Мак-
миллан, обладая замеча-
тельной техникой манипу-
ляции, придумал совер-
шенно новый метод пода-
чи шариков в руку, сде-
лав оригинальные держа-
тели. Сеанс с появлением
шариков очень хорошо
описан в книге Л. Гансо-
на «Симфония шариков
Макмиллана», изданной в
Лондоне. Из нее мы и
приводим описание ос-
новных моментов, упро-
стив текст.

Следует иметь в виду,
что Рон Макмиллан -
левша, поэтому изучая
приведенные рисунки, не-
обходимо принимать эго
во внимание.

Держатели «Р. М.»
Достоинство этих держа-
телей в том, что они
скрытно доставляют ша-
рик в ладонь руки, кото-
рую зрители видят все
время. Рука одновремен-
но и пальпирует и разме-
щает шарики. Во время
показа не применяется
никаких прикрытий. Руку

1 «Р. М.» — сокращенно
Рон Макмиллан.
можно показать с обеих сторон, например с двумя шарика-
ми, а через мгновение между пальцев может появиться
третий.

Каждый держатель «Р. Л1.» подает только один шарик, но
это не значит, что для появления четырнадцати нужно иметь
столько же держателей. Достаточно и шести, а остальные во-
семь шариков достаются другими способами. В шариках про-
деланы почти незаметные сквозные отверстия, проходящие
через центр, поэтому их можно надевать на проволочный
стержень-держатель.

Держатель «Р. М.»— состоит из следующих частей (см.
рис. 125 и 126): А — механика, Б-—иголка с кольцом для
пальца. Механика - это трубка с двумя припаянными пла-
стинками, которые прикрепляются булавками или пришива-
ются нитками к костюму. Ко дну трубки наглухо приделан
стержень — толстая проволока с отверстием. На стержень на-
дета пружина; если ее сжать, то в отверстие стержня свобод-
но пройдет игла. Механику помещают под любой полой
пиджака. На рис. 127 видны четыре держателя с шариками,
находящиеся рядом под отворотом. Макмиллан показывает
их расположение, приоткрыв черную тонкую полоску мате-
риала, закрывшую шарики (нам они не видны, даже если
пола и будет немного приоткрыта). Если используется только
один держатель, то он располагается в центре. Для трюка с

четырьмя шариками нужен только один держатель, для вось-
ми н четырнадцати необходимы 6 держателей «Р. М.».

Зарядка держателей. Наденьте шарик на стержень и при-
жмите им пружину; в появившееся отверстие вставьте иголку
(см. рис. 125). Теперь, если потянуть ее за кольцо, пружина
вытолкнет шар, доставив его прямо в руку. Кольцо должно
быть окрашено в черный цвет и незаметно даже вблизи.

Держатель из ткани для других шариков (рис. 128) прост
по устройству. Шарики из него падают сами под давлением
собственной тяжести. Мешочек может вместить один шарик
и больше. Интересен держатель для двух шариков (рис. 129).
К безопасной булавке прикреплен стержень и привязана тон-
кая резиновая петля, конец которой надевается на стержень
поверх надетых на него шариков. Легкое давление вниз, и
шарики падают в руку. Чтобы держатель не был виден, при-
меняют черную покрышку размером 7,5X15 см. Рон Макмил-
лан, как мы отмечали, левша (это заметно и на рисунке).
Описание же фокусов мы даем для исполнителя, у которого
лучше развита правая рука.

Фокус с четырьмя красными шариками.

Приготовления. Простой держатель заряжают одним
шариком (помещен справа вверху полы). Один держатель
«Р. М.» располагают с левой стороны пиджака и еще один
простой держатель для двух шариков — слева, вверху полы.

Приемы манипулирования.

1.	Незаметно достают шарик из простого держателя
(справа, вверху полы) в правую руку. Это легко сделать,
если одновременно из левой руки положить что-нибудь на
столик справа, с полуоборотом корпуса вправо. Шарик неза-
метно прячут (пальмируют), потом показывают.

2.	Шарик может появиться между большим и указатель-
ным или любыми пальцами.

3.	Делая вид, что вы кладете шарик в левую руку, зажми-
те ее, а когда раскроете пальцы, шарик «исчезает» (он
остается пальмированным в левой руке).

4.	Встав лицом к публике, поднесите правую руку к пра-
вому лацкану пиджака, затем отведите немного вниз, чтобы
шарик скатился и попал между большим и указательным
пальцами (рис. 130). Левую руку, находящуюся у бедра, не-
много продвиньте вперед, чтобы коснуться ею резинки на
держателе. Освободив резинку, получите сразу два шарика:
один в пальцы, другой в ладонь. Когда левой достаете шари-
ки, смотрите пристально вниз, на правую руку. Лицо обраще-
но к зрителям. Держите левую руку у бедра и «ловите» два
шарика любым способом.

5.	Поместите видимый шарик между правым безымянным
и мизинцем. Держите обе руки на уровне бедра (рис. 131).
Правой рукой па уровне бедра сделайте бросающее движе-
ние, беря видимый шарик из пальцев в ладонь, и одновре-
менно покажите зажатый пальцами шарик в левой руке меж-
ду мизинцем и безымянным.

6.	Приподнимая правую руку, возьмите видимый ша-
рик между большим и указательным пальцами. Вытяните
левую руку и покажите другой шарик (находившийся в
ладони) между мизинцем и безымянным. Поверните левую
руку ладонью к зрителям и переложите шарик из правой
руки в левую, между большим и указательным пальцами.
Правая рука у вас закрывает левую ладонь, передайте
пальмированный шарик из правой ладони в левую. Затем,
прикрывая правой рукой, поверните левую и сейчас же возь-
мите два шарика из левой в правую между мизинцем и бе-
зымянным, безымянным и средним.

7.	Продолжая прием 6,
двигайте правую руку к цент-
ру правой полы, ладонью к
зрителям. Затем поверните
тыльной стороной к зрителям и
зацепите петлю кончиком сред-

Рис 130

Рис 131
пего пальца около левой поли пиджака. При этом левая рука
пальмирует шарик между мизинцем и безымянным. Петля
еше не вытягивается, но это движение использовано (работа
с шариком в левой руке), чтобы скрыть попадание указатель-
ного пальца в петлю. На риг. 132 хорошо видно положение
рук.

Подавшись корпусом вперед, продвиньте шарик в левую
руку и поймайте его. Одновременно потяните петлю, чтобы
шарик из держателя скатился в правую ладонь. Затем пере-
ведите шарик между большим и указательным пальцами.
Здесь снова применяется отвлекающее обманное движение,
чтобы скрыть вытягивание петли и получение шарика в пра-
вую ладонь. Легкий нажим правой руки назад образует до-
рожку, по которой шарик выкатывается из-под края полы в
правую ладонь (рис. 133). Правая рука отодвинута, чтобы
был виден шарик (он прижат средним пальцем только для
фотографирования).

8.	Сложите руки вместе, возьмите один шарик из правой
руки и поместите между большим и указательным пальцами
левой руки. А другой шарик из правой расположите между
указательным и средним. Глядя на три видимых шарика в
левой руке, поставьте четвертый шарик между двумя паль-
цами правой руки. Четвертый шарик появляется без сопро-
вождения обычным движением рук (к
полам или к низу пиджака). Постучав
тремя шариками в левой руке и одним
в правой, вставьте четвертый шарик в
свободное место между пальцами ле-
вой руки. Если вы этим заканчиваете

номер, показав четыре шарика, то заставьте их исчезнуть по
одному известным вам способом. Или же приступайте к
продолжению трюка с восемью шариками, начиная с при-
ема 9.

Фокус с восемью шариками.

Приготовления. Три добавочных держателя «Р. М.»
размещают так: два с левой стороны пиджака и один с пра-
вой. Поясной держатель (рис. 134) делают из черного мате-
риала в 10 см шириной и 23 см длиной. Верх и низ заши-
вают. Края обметывают и внутрь пропускают эластичную ре-
зинку. Держатель надевают на поясницу у нижнего края жи-
лета. Два шарика заталкивают под резинку на дно, где они
лежат бок о бок в своеобразном кармане.

Расположение девяти шариков мы уже указывали, гово-
ря о держателях. Продолжаем описание фокуса с момента,
когда четыре шарика размещены в левой руке.

9.	После небольшой паузы, чтобы показать шарики в ле-
вой руке, поднесите ее ко рту и губами возьмите шарик, ко-
торый был между большим и указательным пальцами. Под-
несите правую руку ко рту, закрывая шарик ладонью,
Толкните ладонь к шарику (на самом же деле пальмируйте
шарик в руке). Сделайте движение губами, будто бы шарик
берется в рот, правую щеку подоприте языком, создавая впе-
чатлеипс, что за щекой находится шарик. Поднесите правую
руку к правой стороне лица, показывая указательным паль-
цем на выпуклость щеки. Сделайте глотательное движение и
опустите левую руку к середине пояса, одновременно делая
«прогулку» пальцами правой руки вниз, к правой поле пид-
жака. Вставьте большой и указательный пальцы левой руки
под пояс, схватите незаметно шарик на правой стороне, под-
нимите резнику, чтобы другой шарик из-под пояса упал в
левую ладопь, где он может быть спрятан (рис. 135). На
фото показано, что другой рукой отведена пола, чтобы было
яснее видно, как это делается. Держа левую руку с четырь-
мя шариками тыльной стороной к зрителям, пристально смот-
рите на шарик, взятый из-за пояса, и роняйте его между
большим и указательным пальцами (к основанию большого
пальца). Это закроет просвет между пальцами и не позволит
видеть пальмированный шарик.

10.	Слегка поверните корпус влево, одновременно высоко
поверните левую руку тыльной стороной к публике. Косни-
тесь ее спереди правой рукой. Достаньте любыми двумя
пальцами пальмироваиный в левой руке шарик и поместите
его у кончиков пальцев той же руки (рис. 136). Держа руки
вместе, быстро поверните левую под прикрытием правой н
делайте обменную пальмировку, беря шарик, спальмирован-
ный в левой руке, в правую ладонь. Пристально глядите на
шарик, только что помещенный между левым большим и ука-
зательным пальцами, когда производите этот обмен. Шарик
из правой ладони поместите между двумя пальцами правой
руки (рис. 137).

11.	Смотря прямо, сделайте шаг вперед, смешайте шари-
ки. Затем подбросьте вверх и поймайте шарик правой рукой
между большим и указательным пальцами. Обе руки повер-
нуты ладонями к зрителям (рис. 138). Шагните назад и одно-
временно поверните обе руки тыльной стороной к публике.
Скрестите руки, положив левую над правой на уровне груди.
Когда руки достигнут уровня груди, правым средним паль-
цем зацепите петлю держателя «Р. АС» и потяните ее
(рис. 139). Так шарик попадает в правую ладонь. Прижмите
руки сильнее, чтобы с левой стороны пиджака достать спаль-
мированный шарик. Отведите правую руку направо, тем са-
мым вы даете возможность спальмпрованному шарику про-
катиться за пиджаком и появиться между указательным и
средним пальцами (рис. 140).

12.	Глядя вниз, на появившийся шарик, разведите руки, по-
Рис. 137

Рис. 136
Рис. 140

вернув правую так, чтобы пока-
зать зрителям ладонь. Передви-
гайте два шарика между паль-
цами (этим рассеивается по-
дозрение публики относитель-
но уловок и «тайников»). Ког-
да шарики катаются между
пальцами и вы пристально
смотрите на них, захватите
кончиком среднего пальца ле-
вой руки петлю держателя
«Р. М.» с правой стороны пид-
жака, но пока не тяните ее.
Держа левую руку напротив
груди, приблизьте к ней пра-
вую и возьмите шарик, нахо-
дящийся между большим и

указательным пальцами ле-
вой в правую руку между указательным и средним. Покажи-
те зрителям правую ладонь. Затем выньте другой шарик, за-
жатый между большим и указательным пальцами левой руки,
большим и указательным пальцами правой (рис. 141). В то
же время вытащите петлю, правым локтем слегка прижимая
полу пиджака и позволяя шарику из держателя «Р. М.» про-
скользнуть в левую ладонь.
13.	Правую руку опустите вниз, поперек корпуса, под ле-
вую руку. Когда правая поднимется, оказавшись сзади левой,
и руки пересекутся, шарик толкается в левую ладонь и ка-
тится по тыльной стороне правой руки в положение между
левыми большим и указательным пальцами (рис. 142).

14.	Покажите шарики, и, если этим заканчиваете номер,
то выполните любым способом исчезновение всех восьми ша-
риков. Или же продолжайте фокус, переходя к показу появ-
ления четырнадцати шариков.

Фокус с четырнадцатью шариками

В этой третьей, заключительной части вводятся цветные
шарики. Поэтому нужно изучить не только размещение до-
полнительных держателей, но и проследить, как должны быть
правильно размещены шарики на их местах.

Приготовления. Теперь нам потребуется четыре дер-
жателя «Р.М.» (вместо двух) с левой стороны пиджака и
два держателя на другой стороне (вместо одного). Наверху
желтый шарик, два средних красные, а нижний зеле-
ный. На другой стороне один белый и один красны й.
Потребуется еще два простых держателя, каждый на один
шарик, они разме-

щаются под полами
пиджака, по одному
на каждой стороне.
Выходное отверстие
каждого держателя
обращено книзу. Бе-
лые шарики разме-
щаются в каждом из
этих держателей
только для фотогра-
фии. Но их можно
разместить по жела-
нию исполнителя.
Левая ладонь дер-
жится над шариком
у среза лацкана с
левой стороны. Ша-
рик выталкивается
из держателя вниз и
катится по корпусу,
после чего он легко пальпируется. С шариком в правом дер-
жателе поступают так же. Верх карманного держателя у
Рона пришит наверху его левого кармана брюк (для левши).
Этот мешочек пз черной ткани имеет отверстие справа, рядом
с входом в самый карман. В нем находится только один ша-
рик, который удерживается трением полы костюма. Нажав
ладонью сверху на шарик, вы выталкиваете его в центр ла-
дони (на рис. 143 показано размещение в карманном держа-
теле). Черный шарик незаметен. На рисунке мешочек от-
мечен стрелкой.

15.	Продолжаем фокус с показа восьми шариков (правая
рука, обращенная тыльной стороной к публике, находится у
груди, а средний палец вытягивает петлю, чтобы желтый
шарик попал в правую ладонь (при этом левая рука отвле-
кает внимание — в ней двигаются шарики). Поверните затем
левую руку тыльной стороной к публике, посмотрите на по-
следний (восьмой) шарик, затем проведите правой рукой над
левой (которая прижата к груди) и спальмируйте желтый
шарик. Поставьте его вперед и напротив красного шари-
ка между левым большим и указательным пальцами, ведите
его так, чтобы он упал между левой ладонью и грудью. Жел-
т ы й шарик одновременно берется большим и указательным
пальцами левой руки, в самой ложбинке желтый шарик
замешает красный для того, чтобы создать иллюзию сме-
ны цвета, если руку сдвинуть вбок. Посмотрите на рис. 144,
на котором показан обмен двух шариков (вид спереди, ру-
ки отодвинуты от груди, чтобы легче было сфотографи-
ровать) .

16.	Повернитесь направо и поднимите правую руку (тыль-
ной стороной к публике), чтобы показать шарики. Затем под-
нимите левую руку, пронося спальмированный красны и
шарик напротив тыльной стороны правой руки, которая одно-
временно поворачивается за красным шариком, чтобы по-
местить его между правым запястьем и кончиками большого
пальца левой руки (как это показано на рис. 145).

17.	Сделав небольшую паузу, продолжайте катить крас-
н ы й шарик, чтобы он попал между кончиками большого и
указательного пальцев левой руйи, над желтым шариком,
у основания большого пальца. После этого повернитесь ли-
цом вперед и после паузы согните обе руки у груди — левую
выше правой (рис. 146), так, чтобы кончик среднего пальца
попал в петлю нижнего держателя с левой стороны, чтобы
доставить зеленый шарик в правую ладонь. Посмотрите
Рис 144

Рис. 145

Рис. 146

на желтый шарик,
когда поднимаете пра-
вую руку над левой, до
тех пор, пока зеле-
ный шарик не попа-
дет во впадинку у
большого пальца левой
руки под красны й
шарик; желтый ша-
рик выталкивается, па-
дает в левую ладонь и
проносится у груди,
для того чтобы его
спа локировать.

18.	Продолж а й т е
движение правой ру-

ки вверх, затем вниз (круговым движением поперек корпу-
са направо). Начинайте двигать и левую руку также круго-
выми движениями, чтобы она шла над правой рукой и чтобы
желт ы й шарик можно было прижать к красному
шарику между большим и указательным пальцами пра-
вой руки. Красный шарик падает в правую ладонь (при
этом делайте незаметное движение грудью), а затем жел-

тый шарик идет в ямку у большого пальца правой руки
Рис. 147

Рис. 148

(рис. 147). Руки отодвинуты от груди, чтобы видно было
движение.

19.	Обе они показаны тыльной стороной к публике. Затем
левую руку проносите у корпуса, и кончик среднего пальца
вставляется в петлю последнего держателя «Р.М.» с правой
стороны (но пока еще не тянете). Пронесите правую руку
над тыльной стороной левого запястья, а спальмированный
красный шарик катите через тыльную сторону левого
запястья до кончиков большого и указательного пальцев
правой руки над желтым шариком. Когда шарик появит-
ся, натяните петлю держателя, чтобы достать последний б е-
лый шарик в левую ладонь.

20.	Левую руку пронесите над правой и сделайте еще раз
смену цвета; спальмированный белый шарик в левой руке
прижат к желтому, чтобы занять свое место в ямке у
правого большого пальца (когда желтый шарик идет в
правую руку). Отодвиньте руки тыльной стороной к публике,
от корпуса влево, затем поверните левую ладонь и покажите
шарики. Бросьте красный шарик кончиками большого и
указательного пальцев правой руки в воздух и поймайте его
на перевернутую левую ладонь, чтобы он попал к основаниям
последних трех пальцев. Когда средний палец немного со-
гнут, шарик помещается у среднего и мизинца (как указано
Рис. 150

на рис. 148). Медленно повер-
ните левую руку, чтобы пере-
вести ее тыльную сторону на-
верх и таким образом показать
шесть шариков, которые она
держит. Затем пронесите пра-
вую руку, поддерживая над ле-
вой рукой, и поместите спаль-
мированный желты й шарик
на верхние суставы указатель-
ного и среднего пальцев левой
руки, оставляя на своих местах
остальные шарики. Покажите
эти семь шариков (рис. 149),
двигая руку налево и направо,
чтобы зрителям было ясно
видно. При этом спустите пра-
вую руку к правому карману
брюк (рис. 150) и выдавите

черный

шарик в ладонь из верхнего карманного
держателя (на самом деле его выталки-
вает белы й шарик, который вы крепко
держите между большим и указательным
пальцами правой руки).	Рис. 151
Рис. 154

Рис. 155
21.	Держа высоко левую руку, пронесите правую чуть ни-
же левой; наклоняя левую руку, вы позволяете упасть жел-
то м у шарику на место, у кончиков большого и указатель-
ного пальцев правой руки, над белым шариком (рис. 151).

Показав левую руку, поверните ее, прижав к груди,
тыльной стороной к публике. Поднимите правую руку над
левой, прижимая спальмированный в правой руке черный
шарик к зеленому. Сделайте перемену цвета, поместив
черный шарик вместо зеленого (у ямки большого
пальца левой руки), который идет в левую ладонь. В этот
момент красный шарик находится у кончиков большого и
указательного пальцев левой руки, черный шарик находит-
ся ниже, в ямке большого пальца.

22.	Пауза. Правая ладонь обращена к публике. Поднеси-
те к ней левую руку и переместите красный шарик с кон-
чиков правых большого и указательного пальцев (которые
находятся под черным шариком) у основания правого
среднего н мизинца, куда его можно направить слегка сог-
нутым указательным пальцем правой руки (рис. 152). Взгля-
нув вниз, на правый лацкан, поднесите правую руку к пра-
вому бедру (над простым держателем пиджака); достигнув
груди левой рукой (тыльной стороной к публике), катите
спальмированный шарик от лацкана большим пальцем на
свободное место, между кончиками большого и указательного
пальцев левой руки, сверху черного шарика. Когда ша-
рик появляется, вытолкните его основанием правого большо-
го пальца и катите из держателя так, чтобы он мог быть про-
веден против ладони правой руки, затем спальмируйте его.
Рис. 153 показывает положение обеих рук в это время.

23.	Отодвиньте от корпуса обе руки. Сделав паузу для
показа, затем покачайте правой рукой вверх и вниз, держа
ее тыльной стороной к публике, в то же время положите ле-
вую руку на простой держатель с левой стороны пиджака и
основанием большого пальца выдавите из держателя шарик
в левую ладонь.

Держа правую руку тыльной стороной к публике, поставь-
те ее, как показано на рис. 155. Левой рукой спальмируйте
шарик с тыльной стороны правой руки. Опустите немного ле-
вую руку, чтобы спальмированный шарик прокатился между
руками и оказался между основаниями больших пальцев
(рис. 156).

Указанное на рис. 156 положение рук позволяет левому
большому пальцу поворачиваться к правой ладони (рис. 157).

чтобы выкатить шарик в ладонь (оп должен попасть рядом
с первым шариком, как показано на рис. 158).

Повернитесь лицом вперед и покатите 14 шариков, как это
показано на рис. 159. Это финал замечательного манипуля-
ционного фокуса, который принес автору его, Рону Макмил-
лану, международное признание выдающегося манипулятора.

Как и во всех фокусах, главное здесь — умение хорошо,
артистически выполнить номер. Именно в этом и заключает-
ся основной «секрет» иллюзионного искусства.

Фокус описан нами точно так, как его исполнял Рон
Макмиллан, который настолько упростил движения, что те-
перь их может выполнить любой манипулятор со средней
технической подготовкой. Необходимо только тщательно
тренироваться.

Расположение всех держателей можно сделать и по-свое-
му, разместив их так, как это будет удобно исполнителю.

3.	К ЗВЕЗДАМ!

Внешний эффект. Исполнитель выходит из-за кулис,
неся в руках легкий металлический шар. Подойдя к столу,
он кладет его на небольшую подставку. Берет со стола лег-
кий газовый платок и покрывает им шар. Концы платка,
свешиваясь через подставку, лежат на столе. Артист делает
пассы, проводя попеременно правой и левой рукой над ша-
ром. Зрители видят, как шар, покрытый платком, начинает
подниматься с подставки вверх. Еще секунда — и он уже в
воздухе над столом. Артист, приблизив руки к концам плат-
ка, свешивающегося с шара, ведет руки вслед за шаром
(рис. 160, А).

Шар то опускается вниз, то поднимается кверху, переме-
щается то вправо, то влево и неожиданно опять устремляет-
ся вверх так стремительно, что исполнителю приходится да-
же прилагать некоторое усилие, удерживая шар за концы
платка. Затем шар снова начинает снижаться и медленно
опускается на подставку, с которой он начал свой полет.
Фокусник сдергивает платок и показывает зрителям шар и
подставку.

Это очень эффектный номер, демонстрируется он иногда
с очень маленьким шариком — всего около 8 см в диаметре.
Мы рекомендуем применять шар диаметром не менее 15 см.

Реквизит. Шар алюминиевый. Из тонкого алюминия
выдавливаются два полушария, которые приклеиваются друг
Рис. 160

к Другу клеем БФ-2. (Заметим, что алюминий не паяется,
а сварить его чрезвычайно трудно.) К одной из половинок
шара приклеивают небольшую скобку (рис. 160,Б), затем
весь шар покрывают бронзовым порошком, разведенным
эмалитом.

Тонкий шелковый платочек размером 90X90 см.

Алюминиевый штифт длиной около 30 см, согнутый, как
показано на рис. 160,В и Г.

Секрет необычайно прост. К шару, мы уже говорили,
приклеивают или приклепывают выгнутую под прямым углом

скобку из тонкого листового алюминия шириной не менее
1 см. В скобку вставляют конец алюминиевой проволоки
(см. рис. 160,В п Г). Чтобы он не вертелся в скобке, его
делают квадратным или плоским. Угол держит шар на од-
ном месте п не позволяет ему опускаться по штифту вниз.
На другом конце штифта прикреплена небольшая трубочка,
сделанная в виде наперстка, длиной 4 см и диаметром, рав-
ным окружности среднего пальца левой руки.

Подставка для шара может быть любого вида и зависит
от вкуса любителя. Важно только, чтобы шар держался на
ней устойчиво. Его кладут на подставку так, чтобы скобка
Б не была видна зрителям и в нее можно легко вставить
штифт В, который заранее скрытно кладут на стол в
удобном месте. «Наперсток» штифта должен быть обращен
влево: ведь его потребуется надеть на средний палец левой
руки. При помощи этого штифта шар и совершает чудесный
«полет».

Показ. Выйдя с шаром, фокусник кладет его на под-
ставку таким образом, чтобы в скобку удобно было неза-
метно вставить конец штифта. Затем исполнитель медлен-
но покрывает платком шар, расправляя складки, незамет-
но вставляет штифт в скобку и, слегка прижимая его туло-
вищем к столу, начинает делать «магические» пассы обеи-
ми руками. Потом постепенно переходит к пассам одной
правой рукой, а левую в это время подводит под платок и
надевает «наперсток» на средний палец. Продолжая пас-
сы правой, левой начинает медленно приподнимать шар
вверх.

При движении платок красиво раздувается, создавая
полную иллюзию свободного полета шара. Правую руку дер-
жат немного ниже платка; концы пальцев левой руки нахо-
дятся под платком. Понятно, что «наперсток» покрашен
краской под цвет пальца.

Делая стремительное движение вверх и слегка прихваты-
вая правой рукой концы платка, фокусник как бы с трудом
удерживает сильно рвущийся шар. При этом следует посто-
янно менять положение корпуса, не надо стоять к зрителям
только правым боком. Заканчивая номер, фокусник опуска-
ет шар на подставку, быстро и незаметно снимает штифт
и прячет его, положив под прикрытие на стол или на спе-
циальный сервант. Несмотря на кажущуюся простоту, номер
достаточно сложен и требует тщательной репетиционной от-
работки перед зеркалом, чтобы добиться красивых пласти-
ческих движений, гармонирующих с полетом шара.

Некоторые иллюзионисты управляют шаром не одной, а
двумя руками, но это только усложняет трюк. Многие вно-
сят в номер свои улучшения. Например, в финале «полета»
шар красиво катится по руке исполнителя, по шее на дру-
гую руку, потом совершает обратный путь и в конечном
счете исчезает. В руках фокусника остается только один лег-
кий платочек.

Существуют и другие системы поддержки шара. В числе
их можно назвать очень оригинальное устройство штифта,
на одном конце которого устроен уже описанный нами «на-
персток», а на другом конце — поддерживающее устройство,
сделанное в виде небольшого круга с перекладиной, куда и
кладется шар (рис. 160.Д). Применение такого штифта дает
возможность иллюзионисту до начала фокуса и после его
окончания давать зрителям шар для осмотра.

4.	КЛУБОК ШЕРСТИ

Внешний эффект. Фокусник просит у зрителей одол-
жить ему на время кольцо, предпочтительно обручальное,
или же монету, предварительно отметив ее. Кольцо или мо-
нету он кладет в коробочку (см. «Коробка для исчезновения
колец, монет и пр.») и ставит ее на столике, на виду у зри-
телей. Выходит помощник и ставит коробку в вазу, на виду
у всех, затем тотчас же уходит за кулисы.

Иллюзионист вызывает из публики одного человека и,
поставив его около коробки, просит охранять кольцо. Про-
исходит небольшой диалог между зрителем и фокусником,
во время которого вышедший помощник кладет в вазу боль-
шой клубок шерсти. Исполнитель просит зрителя взять в
руки коробку, что тот и делает (рис. 161). Фокусник спра-
шивает, хорошо ли зритель охраняет кольцо, и после поло-
жительного ответа производит «магические» пассы по на-
правлению от коробки к вазе. Затем просит зрителя по-
смотреть на то, что он охраняет. Тот открывает коробку —
в ней ничего нет. Происходит комический диалог, в заклю-
чение которого ис-
полнитель просит
«сторожа» размо-
тать моток шерсти,
лежащий в вазе, не
дотрагиваясь до
клубка. Зритель раз-
матывает. Шерсть
кладут на пол, и,,
когда весь клубок

распущен, в середине его находят привязанным только что
исчезнувшее из коробки кольцо.

Реквизит. Коробка для исчезновения колец и монет
(см. стр. 376).

Клубок шерсти и приспособление для кольца.

Ваза.

Секрет и приготовления. Как ясно из описания,
в этом фокусе два секрета; коробки и кольца, привязанного
к нитке в середине клубка. Осуществляется фокус при по-
мощи небольшого приспособления, изображенного на
рис. 162,Л. Это четырехугольный цилиндр, спаянный из тон-
кой жести, во внутреннее сечение которого может свобод-
но проходить обручальное кольцо диаметром примерно ЮХ
ХЗО мм.

В цилиндр А продевают с узкой стороны конец толстой
шерстяной или гарусной нитки. Затем на этот же конец ци-
линдра наматывают шерсть, делая клубок нужного размера.
Клубок с вставленным в него цилиндром и торчащей оттуда
ниткой кладут за кулисами. Когда фокусник ставит коробку
на стол, он незаметно маскирует кольцо, находящееся у него
в руке, за каким-нибудь предметом, например за «волшеб-
ной» палочкой. Вышедший помощник ставит правой рукой
коробку в вазу, а левой незаметно берет кольцо и уносит его
за кулисы; тотчас же привязывает кольцо к нитке (рис. 162.Б)
и заталкивает его сквозь цилиндр внутрь клубка шерсти, по-
могая небольшой палочкой. Туда же он заправляет остаток
нитки. Осторожно вынимает цилиндр из клубка и быстро
расправляет его, чтобы ничего не было заметно. Кольцо ока-
зывается в центре клубка, который ассистент кладет на сцене
в вазу (см. рис. 161), спуская вниз наружный конец нитки.
Зрителю придется долго разматывать клубок, прежде чем он
доберется до кольца, которое таинственно «пропало» из ко-
робки.
5.	ШНУРОК П КУБИК

Внешний эффект. Фокусник показывает зрителям
деревянный крашеный кубик (величина сторон 10 см). На
кубике нарисованы очки. Публика осматривает его и видит,
что через кубики проходит небольшое (диаметром I см)
сквозное отверстие. Подойдя к столику, исполнитель берет
небольшой четырхугольный ящичек без дна и крышки. Раз-
мер его немного больше кубика, толщина стенок 2 см.
В ящичке имеются два отверстия, по одному на каждой бо-
ковой стенке.

Показав ящичек, исполнитель надевает его на кубик, ко-
торый входит в него совершенно свободно. Затем показыва-
ет зрителям, что отверстие ящичка и кубика совпадают.
Взяв в руки небольшой кусок шторного шнурка длиной
сантиметров восемьдесят, фокусник продергивает его сквозь
ящичек п кубик (рис. 163,Л). Исполнитель продергивает

шнурок взад и вперед несколько раз, затем передает концы
шнурка кому-либо из зрителей, а сам быстро берется за ку-
бик и легко вынимает его из ящичка, который остается про-
шитым насквозь шнурком (рис. 163.Б).

Реквизит. Кубик со сторонами по 10 см и с отверсти-

ем посредине.

Яшик из четырех планок толщиной 2 см и высотой
6 см (ширина делается по размеру кубика).

Кусок шторного шнура длиной 80 см.

Секрет заключается в том, что ящичек внутри имеет
вырезы (пазы) глубиной и шириной 6 мм. В них заранее

вложена тонкая прочная нитка, выведен-
ная концами в боковые отверстия, где
она заканчивается петлей и лежит совер-
шенно незаметно. Нитка нисколько не

мешает движению
кубика в ящичке.

Вставив кубик,
фокусник берет
шнурок и один ко-
нец его захлестыва-
ет петлей. Вставляя
одной рукой шнурок
в отверстие ящика
и кубика, другой ру-
кой он незаметно
протаскивает шпу-


рок по желобку, сначала вдоль ребер кубика, по прорези, а
потом под кубиком, опять вдоль второго его ребра, и выта-
скивает конец шнурка из отверстия наружу (см. рис. 163,Л).
Зрителям кажется, что кубик и ящичек пронизаны насквозь
шнурком, для большего доказательства исполнитель может
еще проткнуть сквозь отверстие тонкую «волшебную» палоч-
ку. затем, вынув ее, он совершенно свободно вынимает кубик

6.	ЯИЧНЫЙ МЕШОК

Этот старый фокус пользуется неизменным успехом Для
его показа нужна умелая подача: исполнитель должен об-
ладать артистизмом. Номер исполняется в веселой манере,
каждый иллюзионист исполняет его по-своему.

Мы даем здесь описание самого простого хода фокуса,
предоставляя любителю возможность самому придумать свои
решения.

Внешний эффект. Фокусник берет небольшой ме-
шочек, сшитый из черного материала, и, вывертывая его на-
изнанку, показывает, что внутри ничего нет. Затем опять
показывает его снаружи (рис. 164). Держа мешок левой
рукой, делает правой взмах, предварительно показав, что
она пуста. Будто что-то поймав в воздухе, зажимает в ку-
лак и издали «бросает» в мешок. Опускает руку в мешок и
достает оттуда яйцо. Показав его, кладет обратно и тотчас
же показывает мешок пустым, снова вывертывая его наиз-
нанку. Вывернув затем его на лицевую сторону, фокусник
держит мешок в левой руке, а правой опять взмахивает в
воздухе, показывая, что он «поймал» яйцо, которое все видят
у него на ладони. Яйцо кладет в мешок, который тотчас же
опять оказывается пустым. Для большей убедительности
иллюзионист бросает мешок на пол и наступает на него. По-
том, подняв и отряхнув мешок, спокойно вынимает оттуда
яйцо.

Подошедший помощник подает исполнителю стакан. Фо-
кусник разбивает ножом яйцо и выпускает в стакан. Опять
взмахивает рукой — и снова у него появляется яйцо, кото-
рое он кладет в мешок.

Такие трюки в разных вариантах продолжаются и даль-
ше. В заключение исполнитель показывает, что он кладет
яцдо снова в мешок, который тотчас же скручивает жгутом
и легко бросает за кулисы.

Реквизит. Специальный мешок.
Одно деревянное яйцо,
имитированное под настоящее.
Свежее куриное яйцо.

Секрет фокуса состоит в
особой конструкции мешка,
позволяющей незаметно пря-
тать внутрь яйцо, и в умении
манипулировать с яйцом. Ме-
шок шьют из черного сатина
или саржи следующим обра-
зом. Вырезают полосу длиной
85 и шириной 25 см, полоса
складывается, как показано на
рис. 165,71.

Откладывают отрезок длиной 30 см (1—1 и 2—2) и от-
гибают его, затем с другой стороны также загибают 30 см
(2—2 и 3—3), а оставшийся кусок длиной 20 см заверты-
вают внутрь в направлении цифр 4—4. Потом по линиям де-
лается шов с двух сторон: 1—2 и 1—2. Получается мешок
с секретным отделением 3—3 и 4—4 (рис. 165, Б); пункти-
ром показана граница внутренней полосы, которая обозна-
чает внутренний мешочек.

Показывая мешок пустым, фокусник незаметно пальми-
рует в левой руке деревянное яйцо, вынутое из левого кар-
мана в тот момент, когда делает поворот. Затем он скрыт-
но опускает яйцо в мешок. Теперь можно еще раз показать
мешок пустым, для этого опускают внутрь руку и опроки-
дывают мешок так, чтобы яйцо закатилось в секретное отде-
ление Д, в угол 3—3 (рис. 165). В — это мешок в нормаль-
ном положении без яйца; Г — момент, когда яйцо выкаты-
вается из секретного отделения в край 2—2, оттуда его лег-
ко достать рукой; Е — положение яйца в мешке перед тем,
как его достанут или только что опустят; Ж и 3 — мо
менты, когда мешок перевернут и яйцо находится внутри
секретного отделения. Мешок показывают пустым, особенно
демонстрируя низ; яйцо, находящееся в левом углу, должно
быть зажато левой рукой, тогда мешок можно даже вывер-
нуть без всякой боязни.

Теперь, когда ясна вся техника демонстрации мешка,
продолжим описание. После того как яйцо будет опущено
в мешок, фокусник правой рукой имитирует ловлю яйца
«из воздуха», на самом же деле рука пуста. Перед этой
манипуляцией исполнитель незаметно правой рукой выни-
*<• - *)?

Рис. 165

Е

мает яйцо из мешка в тот момент, когда показывает зри-
телям, что он пуст.

Яйцо тоже показывают зрителям. А затем фокусник де-
лает вид, что опускает яйцо в мешок, на самом же деле
пальмирует его и прячет в карман, где и обменивает
на настоящее. Это яйцо иллюзионист тоже пальмирует,
чтобы затем в подходящий момент опустить его в мешок,
тут же вынуть снова и разбить. После этого артист скрытно
вынимает из кармана и пальмирует в руке деревянное
яйцо, которое он потом «ловит» из воздуха и кладет в
мешок.

Мы подробно описали некоторые моменты фокуса. Пре-
доставляем любителям самим придумать свой метод показа.

7.	ФУТБОЛЬНЫЙ мяч В МЕШКЕ

Внешний эффект. Обыкновенный футбольный мяч
дают зрителям для осмотра, после чего его кладут в чер-
ный мешочек, сделанный по размеру. Мешочек затягивают,
крепко завязывают лентой и опечатывают сургучной печа-
тью.

Фокусник берет небольшую шкатулку, величиной немного
больше мяча, открывает ее и показывает, что в верхней
крышке сделано отверстие диаметром сантиметра четыре.
Иллюзионист кладет мешочек с запечатанным в нем мячом
в шкатулку, а верхушку гор-
ловины мешка пропускает на-
ружу сквозь отверстие в крыш-
ке. Затем шкатулку запирают
на ключ и ставят на столик.
Исполнитель начинает медлен-
но вытягивать из шкатулки
мешочек (рис. 166). Вытащив
его совсем, фокусник обраща-
ет внимание зрителей на то,
что мешочек совершенно цел,
завязан и опечатан. Вынув
мяч, мешочек дают зрителям
для осмотра, так же как и
шкатулку. Все видят, что она
совершенно пуста.

Реквизит. футбольный
мяч.

Шкатулка с секретным при-
Рис. 166	способлением.

Два совершенно одинако-
вых черных мешочка.

Атласная лента шириной 1,5 см для завязывания мешка.

Сургуч и печать.

Секрет. Для выполнения фокуса применяют два совер-
шенно одинаковых черных сатиновых мешочка. Один тща-
тельно складывают и кладут в другой. Когда мяч опускают,
то внутренний мешочек слегка прижимают пальцами к краю
наружного. Положив мяч в наружный мешочек, горловину

внутреннего сжимают в руке и, выдвинув вверх, слегка мас-
кируют рукой верхний край наружного мешочка; другой
рукой несколько раз туго обвертывают лентой горловину,
следя за тем, чтобы было скрыто соединение верхних краев

двух мешочков.

После того как мешочек обвернут лентой, ее завязывают и
опечатывают концы. Завязывая ленту, тщательно и крепко
обвертывают сперва горловину внутреннего мешочка (пу-
стого), а затем, уже слабее,"стягивают края наружного, в
который положен мяч. Завязывать нужно так, чтобы при
легком усилии можно было вытащить внутренний мешочек иэ
наружного вместе с обвязывающей его лептой. Наружный ме-
шочек обхватите одним-двумя оборотами ленты, следя за тем,
чтобы он не мог развязаться п выскочить раньше времени.
Рис. 168

Кладя мешочки в шкатулку, незаметным движением ру-
ки сдвигают ленту с горловины наружного мешочка и про-
пускают горловину внутреннего сквозь отверстие в крышке
шкатулки. Затем начинают медленно вытаскивать внутрен-
ний, опечатанный мешочек из шкатулки. Наружный мешо-
чек с мячом остается внутри. Пз пего осторожно вынимают
мяч, незаметно оставляя мешочек внутри, где он прячется
под опустившейся откидной стенкой шкатулки, которая за-
щелкивается запором. Если теперь перевернуть шкатулку,
мешочек из нее не выпадет. Это легко можно понять по
рис. 167, где показан разрез шкатулки. Ясно видна упавшая
стенка и лежащий под ней мешочек.

Падающая стенка удерживается и опускается защел-
кой А, устроенной в одном из боков шкатулки. На рис. 168
изображен разрез наружного мешка Б с лежащими внутри
него футбольным мячом и внутренним мешочком А.

По принципу этого занятного фокуса можно придумать
немало других занимательных и интересных трюков.

8.	ШАРИК, МЕНЯЮЩИЙ ЦВЕТ

Внешний эффект. Фокусник показывает два биль-
ярдных шара — красный и белый, которые имеют сквозные
отверстия. Сквозь красный шар продевает шторный шнурок,
а его концы дает держать двум зрителям, поместив их друг
от друга на расстоянии четырех шагов.

Иллюзионист обращает внимание зрителей на то, что они
держат именно красный шар, белый же находится у него в
руках. Он берет платок, покрывает им красный шар, вися-
щий на шнурке, который держат зрители. Затем еще раз по-
казывает находящийся у него в руках белый шар. Берет
его кончиками пальцев и подносит под платок. Через се-
кунду вынимает руку из-под платка—и все видят, что у
него в руке зажат красный шар.

Открыв платок, фокусник показывает аудитории, что бе-
лый шар висит на шнурке, концы которого крепко держат
зрители. Белый шар вместе со шнурком передают в зал для
осмотра, а красный кладут на стол, но если зрители захо-
тят, то и его тоже дают осмотреть.

Реквизит. Две половинки-покрышки на шарике, со-
единенные между собой шарниром и окрашенные в крас-
ный цвет.

Два белых шара и один красный диаметром около 4—5 см

Шторный шнурок длиною 4 м.

Большой цветной носовой платок.

Секрет. Оба шара, с которыми действует фокусник, бе-
лые и лишь третий красный; он незаметно лежит на столе под
прикрытием какого-либо предмета или на серванте. На один
белый шар надевают металлическую оболочку, которая со-
стоит из двух половинок (рис. 169), скрепленных между собой
пружинным шарниром. Эта оболочка
очень точно выдавливается по шару.
Оболочка по краям маскируется чер-
ной полоской, так что, когда она за-
крыта, ее принимают за целый шар
с отверстиями посредине. В краях
оболочки сделаны вырезы для про-
пуска шнура. Обе части оболочки ок-
рашивают в красный цвет, как и тре-
тий шар, на котором тоже проводят
маскирующие полосы черной крас-

КОЙ.

Половинки
белый шар.

заранее надевают на

Фокусник продевает

сквозь них шнур и, как уже говори-
лось, дает держать его концы двум
зрителям, следя, чтобы те не подходи-
ли близко к шару. Затем под прикрытием платка снимает
красную оболочку, тут же моментально надевает на находя-
щийся у него в руках белый шар и показывает его зрите-
лям. Зал убежден, что иллюзионист каким-то неизвестным
способом снял со шнурка красный, а на его место повесил
белый шар.

Фокусник, показав в руках красный шар. берет у зрите-
лей шнурок с шаром и дает для осмотра, а красную оболоч-
ку с белым шаром внутри незаметно обменивает на насто-
ящий красный шар и кладёт его на виду у зрителей.

9 ПРЕВРАЩЕНИЕ ПЛАТКА В ЛИЦО
(первый вариант)

Внешний эффект. Фокусник, показав большой кра-
сивый шелковый платок, берет его в правую руку и машет
им вверх и вниз, помогая левой рукой. Затем берет платок
в обе руки (рис. 170), продолжая взмахивать им. Зрители
видят, как платок становится все меньше и меньше, посте-
пенно исчезая совсем. Вместо него в руках иллюзиониста
появляется куриное яйцо (рис. 171,/1).

Постукав по нему палочкой, исполнитель кладет его на
тарелку и показывает зрителям (при желании яйцо можно
разбить, чтобы убедить их в том, что оно настоящее). Поста-
вив тарелку с яйцом на столик, фокусник вынимает платок
из своего жилетного кармана.

Реквизит. Два шелковых, совершенно одинаковых
платка.

Яичная скорлупа с отверстием сбоку (рис. 171,Б).

Настоящее куриное яйцо.

Простая тарелочка.

Рис 170

Рис. 171
Секрет фокуса заключается в применении яичной скор-
лупы. В сыром яйце сбоку пробивают отверстие, через ко-
торое выпускают содержимое. Высушивают скорлупу, обли-
вают ее внутри для прочности тонким слоем расплавленного
сургуча. Когда он остынет, окрашивают внутренность яйца
белой краской. Можно укрепить скорлупу внутри гипсом
вместо сургуча.

Перед исполнением скорлупу кладут в левый брючный
карман или под левый борт жилета. При демонстрации фо-
кусник, взяв платок в правую руку, взмахивает им несколь-
ко раз; показав левую руку пустой, встает к зрителям пра-
вым боком и незаметным движением берет из кармана
скорлупу. Зажав ее в левой руке, под прикрытием платка
подносит к правой руке и продолжает взмахивать им, держа
его в обеих руках (рис. 170). В это время исполнитель на-
чинает вкладывать платок в отверстие скорлупы (при взма-
хивании платком это совершенно незаметно).

После того как весь платок будет заложен в скорлупу,
фокусник показывает, что у него вместо платка появилось
яйцо. Осторожно постукав по скорлупе палочкой, иллюзио-
нист идет к столу, на котором стоит какая-нибудь коробка,
а за ней тарелка. Здесь он обменивает скорлупу па настоя-
щее яйцо, которое было заранее положено за коробкой.
Быстро положив скорлупу и не прекращая движений рука-
ми, тотчас же берет настоящее яйцо, кладет его на тарелку
и показывает зрителям.

Само собой понятно, что второй платок заранее кладется
в нужное место и вынимается оттуда, так что создается впе-
чатление, будто тот же самый платок «превратился» в яйцо

Несмотря на то что фокус старый, при умелом исполне-
нии и в сопровождении веселых шуток он неизменно поль-
зуется успехом у зрителей.

10.	ПРЕВРАЩЕНИЕ ПЛАТКА В ЯЙЦО И ЕГО ИСЧЕЗНОВЕНИЕ

Внешний эффект. Показав большой шелковый пла-
ток, исполнитель складывает руки ладонями вместе и, взма-
хивая платком, забирает его внутрь ладоней (см. рис. 170)
Слегка повернувшись вправо и влево, он открывает ладони
и показывает зрителям появившееся в них яйцо (см.
рис. 171,71). Затем, закрыв яйцо в ладонях, делает руками
движение, как бы растирая в них что-то. Снова раскрывает
ладони — и зрители видят, что яйцо исчезло.
Реквизит. Большой шелковый
платок.	ни

Скорлупа яйца с резинкой («Тя-	'Т1Г

нущий механизм»).

Секрет фокуса распадается на	/	\

две части: первая — исчезновение плат-	/	|

ка и появление яйца (как было опи-	/

сано выше), вторая — исчезновение	I	I

яйца из рук.	\	К

Здесь мы снова прибегаем к по- /	\ V

мощи тонкой, крепкой эластичной ре- к
зины. Лучше всего подойдет велоси-
педная ниппельная трубка, один ко-
нец которой прочно прикрепите к	рис. 172

скорлупе яйца и пропустите через ма-
ленький ролик, закрепленный в ме-
таллической обойме. Сама обойма приделана к куску кожи
с безопасной булавкой. Таким образом, ролик можно по-
местить, где вам будет удобно, например с внутренней сто-
роны пиджака. На втором конце резины завязана петля, ко-
торую можно надеть на пояс или пристегнуть к пуговице.
Вся несложная механика показана на рис. 172.

В нужный момент, повернувшись под прикрытием корпу-
са и взмахов рук, вы незаметно берете из-под полы скор-
лупу и. сильно натянув резинку, заправляете в нее платок.
Показываете скорлупу как целое яйцо. Используя те же от-
влекающие моменты (повороты и взмахи), незаметно выпу-
скаете из сжатых ладоней скорлупу. Она моментально исче-
зает под полой пиджака. Продолжая делать ладонями тру-
щее движение, вы можете открыть руки и показать их пу-
стыми. Вот и все.

11.	ПРЕВРАЩЕНИЕ ПЛАТКА В ЛИЦО
(второй вариант)

Внешний эффект. Фокусник показывает зрителям
синий шелковый платочек с нарисованными на нем цветами.
Потом начинает правой рукой заправлять его внутрь левой
ладони. Зажав платок в кулак, правую руку опускает в кар-
ман и сейчас же вынимает обратно. Зрители замечают, что
из кармана торчит уголок синего платка. Иллюзионист как
ни в чем не бывало подносит правую руку к левой и, делая
растирающие движения, раскрывает кулак — в руке вместо
платка появилось куриное яйцо.
Исполнитель, как бы проследив за взглядом зрителя, не-
доумевая смотрит на торчащий из кармана уголок синего
платка. После небольшой паузы он смущенно начинает мед-
ленно тянуть правой рукой платок из кармана и вытаскивает
огромный синий лоскут, на котором нарисована комическая

рожица.

Хитро улыбнувшись и погрозив зрителям пальцем, он
кладет этот большой платок на стол. Затем медленно повер-
тывает яйцо в левой руке, и зрители видят торчащий из
яйца синий уголок платка (рис. 173). Взяв рукой за уго-

лок, иллюзионист говорит, что он спрятал платок в скорлу-
пу от яйца, и тотчас же вытаскивает платок.

«Надеюсь, всем понятно, как это делается? — спрашива-
ет исполнитель. — Если хотите, я научу вас. Вы прячете

Рис. 173

скорлупу яйца в левую руку, — фокус-
ник выполняет все, что объясняет, — пла-
ток я беру правой рукой и начинаю не-
заметно заправлять его в скорлупу, ко-
торую держу в левой руке. Как видите,
платок исчез. Правую руку опускаю в
карман, как бы пряча платочек, а сам
вытягиваю оттуда кончик большого плат-
ка, который был мною заранее туда по-
ложен. На самом же деле я вложил пла-
ток в скорлупу яйца».

Исполнитель показывает яйцо и мед-

ленно его поворачивает.

Зрители видят, что из отверстия в скорлупе высовывает-
ся кончик синего платка.

«Вот видите,-—говорит фокусник, — кончик платка ви-
ден в скорлупе». Он снова поворачивает в руке яйцо и про-
должает: «Вы. может быть, думаете, что это скорлупа, а
не настоящее яйцо?»

С этими словами он разбивает яйцо, выпускает его со-
держимое в стакан, стоящий на тарелке, которую подает
помощник.

«Надеюсь, теперь вам ясно, как это делается?» — закан-

чивает иллюзионист, хитро улыбаясь.

Реквизит. Синий шелковый платок с нарисованными
цветами (размер платка 35X25 см).

Шелковый синий платок размером 75X75 см с нарисо-
ванной па нем рожицей.

Скорлупа яйца с отверстием.
Настоящее куриное яйцо с приклеенным уголком синего
платка.

Тарелка и стакан.

Секрет распадается на две части. Исчезновение плат-
ка и появление скорлупы было уже объяснено.

Теперь выясним, как «превращается» скорлупа в насто-
ящее яйцо. Это происходит так. Настоящее яйцо приготов-
ляют к номеру. На его середине рисуют отверстие, чтобы
у зрителей издали создалось впечатление, что это скорлупа,
пустая внутри. К нарисованному отверстию приклеивают ма-
ленький уголок синего шелка (см. рис. 173). Все это прини-
мается зрителями за скорлупу с платком.

Подмена же скорлупы с заправленным в нее платком на
настоящее яйцо с прикрепленным уголком происходит так.
Яйцо заранее кладут в левый карман. Когда фокусник до-
стает из правого кармана большой платок, левую руку со
скорлупой и платком в ней он на одно мгновение опускает
в левый карман, где обменивает скорлупу на настоящее
яйцо. Тотчас же вынимает его, зажав в руке. Повернувшись,
разжимает руку и показывает в ней яйцо. Затем медленно
повертывает его, и зрители видят нарисованное отверстие с
уголком платка. Потом иллюзионист опять медленно повер-
тывает яйцо, в это время незаметно срывает с него уголок
и прячет, а яйцо разбивает и выливает в стакан.

Попятно, что способ исчезновения можно взять из пре-
дыдущего номера. Тогда остается только незаметно вынуть
из кармана яйцо с приклеенным уголком. Зрители с интере-
сом следят за мнимым объяснением и бывают приятно удив-
лены, увидев финал фокуса, когда вы разбиваете настоящее
яйцо.

12.	ШЛР-ГОРОСКОП

На сцену выносят и ставят небольшую подставку на трех
низких ножках со вставленной в нее тонкой палкой метро-
вой длины.

Исполнитель берет в руки красиво разрисованный звез-
дами, кометами, планетами шар величиной с футбольный
мяч. В середине шара отверстие. Шар может быть надет на
палку. Исполнитель показывает шар зрителям и говорит:

«Эта вещь, как и все, что находится у меня в руках,
обладает волшебными свойствами. Вот, например, этот шар
назван «шаром-гороскопом» не зря. Он может отвечать на во-
просы зрителей и даже при желании предсказывать судьбу».
рые шар охотно

Рис. 174

Все это исполнитель говорит в легкой, шутливой форме.

Показав шар зрителям, иллюзионист надевает его на пал-
ку, укрепленную в подставке (рис. 174). Затем, отойдя от
шара, объясняет, что предмет этот не может говорить, но
он может отвечать два слова: «да» и «нет» да еще считает
до сотни. Когда шару нужно сказать «да», он стучит один
раз, «нет» — два раза,
задает шару несколько вопросов, на кото-
11 тотчас же отвечает стуком. Среди вопро-
сов много смешных, над которыми охот-
но смеется публика. Заканчивают показ
шара тоже смешным вопросом.

Приведем пример заключительного
вопроса.

Исполнитель (кладет руку на
плечо мальчику). Я положил руку на
плечо женщины?

Шар бьет два удара.

Исполнитель. Нет. Правильно.
Значит, я положил руку мужчине?

Шар бьет два раза.

Исполнитель. Опять нет? Так ко-
му же я положил руку на плечо?

Шар поднимается наполовину и ос-
тается в таком положении.

Исполнитель. А, понимаю: юно-
ше?

Шар бьет один раз.

Исполнитель. Да, правильно. А
этот юноша учится?

Шар бьет один раз.

Исполнитель. Да. Правильно. А каковы его успехи?

Шар поднимается и покачивается на месте вверх и вниз.

Исполнитель. Понимаю, Понимаю. Шару неудобно
сказать.

Шар бьет один раз.

Исполнитель. Да. Ну, конечно, да. Значит, он учится
неважно?

Шар бьет один раз.

Исполнитель. Да. Неважно. Неважно. Может быть,
у него даже есть двойки?

Шар бьет один раз.

Исполнитель. Да. Есть двойки. И сколько же их?
Шар бьет несколько раз.

Исполнитель (считает)... семь, восемь, девять, десять.
Довольно, довольно (подбегает к шару и, остановив, снима-
ет его. Шар подскакивает в руках). Л1олодой человек, я не
верю шару, вероятно, он ошибся или испортился. Я не верю,
чтобы у вас были двойки.

При умелом подборе вопросов этот номер вызывает мно-
го смеха, проходит очень весело.

Реквизит. Пустой шар диаметром 20 см с отверстием

посредине, в него пропуска-
ют штырь на подставке (см.
рис. 175).

Подставка (рис. 175, П)
со штырем, на который на-
девается шар.

Прочная капроновая или
нейлоновая черная нитка И.
которая пропускается сквозь
полый внутри штырь, сквозь
подставку и по роликам Р
через ножки-подставки идет
за кулисы. К концу ее при-
вязано кольцо, за которое
можно дергать нитку. Вто-
рой конец нитки выпущен
наружу через специально
прорезанную дорожку в
штыре и оканчивается крюч-
ком К, который может при
натяжении витки поднимать

3

шар вверх и опускать его	Р[1С 175

вниз.

Цельный обруч. Пригоден обруч от старого венского
стула.

Секрет ясен из рис. 175 и из только что приведенного
нами описания принадлежностей.

Шар Ш выдавливается из топкой латуни или меди. Мож-
но также изготовить его из папье-маше. В середину шара
вделывается латуппая трубка Т такого диаметра, чтобы опа
могла свободно, без трения скользить по штырю. Эта осе-
вая трубка своими концами припаяна к круглым, по форме
шара, пластинкам О, сделанным для того, чтобы шар при
ударах не мялся о подставку П. Шар красиво раскраши-
вается масляными лаковыми красками, на нем изооражают
звезды, кометы, луну и планету Сатурн.

Подставка П делается из твердого дерева. Чтобы во вре-
мя работы она не сдвигалась с места, в нее вделан кусок
свинца, кроме того, ножки ее устанавливаются в заранее
приготовленные в полу скобки; таким образом, гарантирует-
ся полная неподвижность. Одна из ножек, полая внутри, для
пропуска нитки И. В подставку вставлен штырь, полый внут-
ри, сквозь него пропускается нитка. Чтобы в местах выхода
из штыря нитка не терлась, на изгибах вставлены ро-
лики Р. В верхней части штыря нитка выпускается наружу,
и к ее концу привязывается крючок Л, который поднимает
и опускает шар. Проследите за тем, чтобы нитка на своем
пути не встречала острых углов, а легко и свободно сколь-
зила по роликам в штыре и подставке. После того как
шар наденут на штырь, в конец последнего вставляется
пробка Г.

Номер проходит следующим образом. Заранее к полу
сцены прибивают три скобки, которые не позволят двигать-
ся подставке, когда она будет помещена между ними. Нитка
тоже заранее проводится в штырь и подставку, выводится
через ножку наружу, отсюда незаметно протягивается за
кулисы, откуда ее в нужный момент можно дергать за
кольцо.

Вся установка аппарата на сцене должна происходить
быстро, незаметно. Кроме того, нужно подобрать соответ-
ствующее освещение, чтобы как можно лучше скрыть нитку.
Кольцо с ниткой можно также незаметно опустить в отвер-
стие на полу сцены, и помощник может давать ответы из-
под пола.

Перед тем как начать показ номера, исполнитель после
показа шара зрителям надевает его на штырь, следя, чтобы
крючок К (см. рис. 175) хорошо задевал шар. Закрыв шар
пробкой Г, иллюзионист проводит кольцом вокруг шара, по-
верх штыря и сбоку, доказывая, что шар никак не подвешен
и что сверху нет ничего, что приводило бы его в действие.

Затем идет демонстрация фокуса. По окончании номера
исполнитель тотчас же снимает шар со штыря, а помощник
быстро уносит подставку за кулисы. Чтобы не обнаружить
нитку, помощник может незаметно обрезать ее у ножки и,
унеся подставку, вытянуть остатки за кулисы.

Чтобы шар подпрыгивал в руках, его нужно незаметно,
щелчком пальца, подбросить вверх.
Номер рассчитан на умение исполнителя весело и непри-
нужденно вести разговор со зрителями. Возможен и иной
вариант: предоставить весь разговор ведущему программу,
тщательно прорепетировав с ним все вопросы и ответы.

13.	ЗАГАДОЧНАЯ ПОСЫЛКА

Исполнитель просит у зрителей одолжить на время не-
сколько ценных вещей; кольца, сережки, браслеты, часы. Со-
брав их на тарелочку, возвращается к столу и вызывает од-
ного из зрителей на сцену. Дает ему держать шелковый пла-
точек.

Показывает вещи по одной и спрашивает, чьи они. За-
тем кладет их также по одной в платочек, который держит
зритель. Показав таким образом все вещи и положив их в
платок, берет его и завязывает узлом. Потом дает «помощ-
нику» в руки деревянную коробку и, выдвинув из нее ящи-
чек, просит положить туда узелок с вещами, что тот и де-
лает. Коробку закрывают.

«Подержите, пожалуйста, эту коробку с ценностями,—
говорит иллюзионист. — Хорошо ли вы держите? Вы уверены,
что хорошо? Разрешите проверить».

Исполнитель берет коробку, выдвигает ящичек, но вещей
там нет. Идет к столу и, взяв палочку, стучит внутри ящика
коробки, доказывая, что вещей там нет.

В это время в конце зала раздается голос: «Товарищ,
вам срочная посылка». Фокусник кладет коробку на стол и
разговаривает с человеком, который несет обвязанный бечев-
кой ящичек. Получив в руки «посылку», кладет ее на стол,
раскрывает и вынимает красиво разрисованную шкатулку.
Ассистент приносит столик, на который ставит шкатулку.
Исполнитель отпирает ее, достает вторую шкатулку и ста-
вит рядом с первой.

Иллюзионист отпирает вторую шкатулку и вынимает из
нее третью, которую ставит на стол, а вторую — поверх пер-
вой. Отпирает третью шкатулку, достает из нее четвертую и
опускает ее на стол, а третью шкатулку ставит поверх вто-
рой. Отпирает четвертую шкатулку, вынимает пятую, а чет-
вертую ставит на третью. Отперев пятую (рис. 176), выни-
мает из нее шестую, в которой что-то стучит при встряхива-
нии. Помощник дает исполнителю подносик, на который тот
ставит шестую шкатулку и несет ее в публику, где дает одно-
му из зрителей подержать подносик, затем отпирает шкатул-
Рис. 176

ку и высыпает на поднос вещи,
которые раздает владельцам.
Но одной вещи не хватает.

«Не волнуйтесь, — говорит
исполнитель зрителю, — а что
вы дали? Чтобы вас успокоить,

хочу предложить вам рюмочку волшебного напитка».

Помощник выносит на подносике бутылку вина и бокал.
Иллюзионист наливает бокал и ставит на подносик, а помощ
ник на другом подносике выносит два яблока и ножичек.
Зрителя просят выпить бокал вина, чтобы успокоиться. Он
выпивает. Исполнитель предлагает ему яблоко, спрашивает:
«Какое яблоко оставить?»

Тот указывает, фокусник берет яблоко, ножичек и идет

к зрителю.

«Разрешите, я разрежу вам яблоко». Разрезает, и в се-
редине оказывается пропавшая вещь, завернутая в бумажку.

«Как видите, — говорит исполнитель, — все окончилось
благополучно. Все получили обратно свои вещи. До свида-
ния!»

Реквизит. Коробка-«воровка».

Шесть красиво разрисованных шкатулок, входящих одна
в другую, причем пятая без дпа. Шестая легко входит в пя-
тую сквозь отверстие в дне шкатулки.

Небольшой шелковый платочек.

Упаковочный ящик, в каких отправляют почтовые посыл-
ки такого размера, чтобы- в йего свободно входила самая
большая шкатулка.

Три тарелочки — подносика.

Специальный столик с вделанным в него трапом (люком)

и подъемным механизмом.

Бокал для вина.
Бутылка с виноградным вином.

Два свежих яблока.

Фруктовый ножичек.

Изготовление коробки несложно и под силу каждому лю-
бителю (рис. 177).

Вот какой эффект производит она на зрителей. Вы бере-
те в руки закрытую коробку и открываете ее, выдвигая
ящик А из футляра Ф. В ящик вы кладете различные вещи,
которые должны исчезнуть, вдвигаете его в футляр и слегка
поворачиваете коробку. Вновь выдвигаете ящик — /' Щей в
нем уже нет.

Вы можете перевернуть коробку, все равно вещей нет.
Они исчезли. А секрет простой. Все дело в устройстве ящика.

Размеры коробки зависят от вашего желания. Мы реко-
мендуем размеры, обычные для этого аппарата: длина фут-
ляра— 25 см, ширина—10 см и высота — 8 см.

Четыре длинные стороны футляра — ящика сделаны из
фанеры или тонких дощечек, а пятая сторона — из несколь-
ких фанерок общей толщиной 12 мм (рис. 178). Д— вид
стенки изнутри футляра; В — разрез стенки посредине; кру-
жок И обозначает хорошо закругленный но концам гвоздь-
штифт толщиной 5 мм и длиной 4 см. Штифт свободно дви-
гается по ходу, проделанному точно посредине стенки. Он
показан на рис. 178,Д пунктиром. Отверстие К размером
8Х15 мм и глубиной 9 мм.

Для ясности на рис. 178,/' показана часть стенки. Штифт
И изображен в разрезе. Если наклонить стенку, то штифт,
двигаясь внутри нее, запрет скобку Л, которая вделана в
выдвигающийся ящик.

Штифт И при таком повороте стенки, когда левый угол
будет вверху, должен совсем уйти из отверстия К и перей-
ти по ходу в направлении, указанном стрелкой на рис. 178,Д,
освободив скобку Л. При наклоне стенки в противополож-
ную сторону штифт войдет в другой конец своего хода и
запрет скобку Л.

Рис. 178

г
Вырежьте из трехмиллимет-
ровой фанеры четыре дощеч-
ки-стенки (рис. 179). В одной
из них проделайте посредине
Л	г г штуки. отверстие размером 8X15 мм

и па двух дощечках Ж, кроме
таких же отверстий, прорежь-
Рис- 175	те еще ход для штифта дли-

ной 45 мм вправо и 10 мм вле-
во. Теперь обмажьте клеем дощечку Д и положите на нее до-
щечки ж. В узкое продольное отверстие вложите штифт, ход
для которого тщательно зачистите. Ширина хода такова, что
штифт должен свободно двигаться и легко входить в отвер-
стие. Вложите штифт, осторожно обмажьте дощечку клеем и
сверху положите четвертую дощечку Е. Затем все склеенные
дощечки полежите под пресс. После того как высохнет клей,
зачистите эти дощечки для дна футляра.

Теперь приступим к изготовлению ящика. Он состоит из
двух частей: четырехстенного ящика А и пятистенного ящи-
ка Б, который легко двигается в ящике А (рис. 180). На
ящике Б видна вертикальная скобка Л, которая входит в от-
верстие К (оно изображено на рис. 178).

Ящик со скобой должен свободно ходить в ящике А.
Чтобы он не выпал, сделаны предохранители. Ящик Б нуж-
но незаметно скрыть в ящике А. С этой целью делают за-
крайки, маскирующие ящик Б, когда он вдвинут в А. Если
смотреть на ящик А с вдвинутым в него ящиком Б, то будет
казаться, что у вас всего один ящик.

Когда все это будет выполнено, приделайте к ящику А
ручку (см. рис. 177).

Теперь приступайте к изготовлению футляра Ф, который
должен быть сделан так, чтобы в него свободно и без лиш-
него трения входили оба ящика.

Повернув футляр правым боком немного вниз, вы за-
ставите штифт перейти в правую сторону хода. Вставьте в
футляр ящики, когда они войдут в него полностью, повер-
ните футляр в противоположную сторону — штифт перейдет
влево. Поставьте футляр прямо, попробуйте выдвинуть за
ручку ящик А. При этом ящик Б останется внутри футляра
и будет скрыт от зрителей, а вещи, положенные в коробку,
«исчезнут».

Следует хорошо потренироваться в применении ящика.
Нужно добиться непринужденности движений: наклоны ко-
Рис. 180

робки, необходимые для передвижения штифта, должны ка-
заться естественными. Чтобы вещи в ящике не стучали, за-
вяжите их в мягкий платок, перед тем как положить в ко-
робку.

Зная принцип действия коробки, можно на его основе
самому придумать какой-либо иллюзионный аппарат.

Если показывать коробку достаточно четко и быстро, она
производит большой эффект на зрителей.

Секреты. Один из них ясен из описания коробки-
воровки. Второй секрет заключается в столике, который
выносит помощник, после того как исполнитель вынет из
«посылки»'первую, самую большую шкатулку.

Схема этого столика изображена на рис. 181, где Л —
верхняя доска стола; Б — трап, в котором спрятана самая
последняя, шестая шкатулка с вещами. Схема трава пока-
зана отдельно. Это небольшой ящик без крышки, с гладкими
внутренними стенками. Размеры ящика — его длина и шири-
на— точно такие же, как длина и ширина шестой шкатулки,
которая должна свободно в нем двигаться вверх и вниз.
Буквой В обозначена шестая шкатулка; 3 — это стенка-дно,
которое легко перемещается внутри ящика Б. Пружина Ж—
прикреплена одним концом внутри ящика к дну, а вторым
концом упирается в подвижную стенку-дпо 3 и двигает его
вверх до уровня стола. Чтобы пружина не подняла стенку-
дно выше стола, к ней прикреплен шнурок, пропущенный по-
средине пружины от верха через дно ящика. Шнурок имеет
ограничитель Г; если его подтянуть пружиной к дну, то он
остановит ее подъем. На конце шнурка прикреплена заклеп-
ка Д, которая служит для того, чтобы задержать подъем
пружины, когда шкатулка опущена в ящик. Верх подвиж-
ной стенки-дна оклеивается такой же материей, как и ска-
'терть на столике.

Объясним действие трапа. В столике прорезано отвер-
стие, к которому снизу прочно приделан ящик Б. Для за-
и надавите на нее паль-
Рис. 181	нем, чтобы она опусти-

лась внутрь ящика и ее
не было бы видно со стороны зрителей. Пропустите шнурок
снизу стола сквозь его доску наверх через отверстие Е, име-
ющее форму замочной скважины, и прикрепите к шнурку за-
клепку Д. Она, находясь в узкой части отверстия, должна
держать пружину в таком положении, чтобы шкатулка была
на уровне скатерти стола. Шкатулку нужно покрыть кусочком
материала, вырезанным из скатерти. Так ее не будет замет-
но зрителям.

Отрегулировав натяжение пружины, закрепите шнурок
у заклепки Д, которую введите в узкий конец прорези Е.

Если теперь задеть рукой за заклепку и повести ее вле-
во, по направлению стрелки, то она провалится в отверстие
и, выйдя из доски стола, освободит пружину Ж, которая
тотчас же поднимет шкатулку. Шкатулка выйдет из ящика
Б и будет стоять дном на уровне скатерти стола. Ограничи-
тель Г остановит в этот момент дальнейший подъем трапа.
Так работает столик.

Третий секрет этого фокуса заключается в пятой шкатул-
ке без дна. В нее снизу легко входит шестая шкатулка с ве-
щами. Схема пятой шкатулки А показана на рис. 182. Вид-
но, как в нее наполовину вставлена шестая шкатулка В.
Нижние ребра стенок пятой шкатулки изнутри закруглены
и хорошо ошкурены, это облегчит скольжение для шестой
шкатулки.

Теперь проследим работу пятой и шестой шкатулок. Ше-
стая заряжается в трап стола; заклепка вставлена в отвер-
стие Е; (рис. 181). Вынув из «посылки» пятую шкатулку,
исполнитель осторожно, чтобы зрители нс заметили, что она
без дна, ставит ее левой рукой точно на отверстие трапа, а
правой опускает заклепку Д. Шестая шкатулка тотчас же
поднимается и войдет внутрь пятой. Следует хорошо дер-
жать последнюю левой рукой, иначе она подскочит вверх
вместе с шестой и раскроет весь наш секрет.

Когда исполнитель почувствует, что шестая шкатулка
вошла внутрь пятой, он отпирает пятую и, приоткрывая
крышку, незаметно снимает с шестой шкатулки кусочек ма-
терии. Затем, придерживая левой рукой пятую шкатулку,
правой рукой вынимает из нее шестую, оставляя на трапе
пятую.

Наконец, последний секрет: выбор яблока и появление
в нем пропавшей вещи. В одном из яблок заранее острым
узким ножом вырезается круглое (не насквозь) углубле-
ние— «кододец» такой величины, чтобы в него можно было
просунуть завернутое в пергаментную бумагу кольцо и при-
крыть его верхушкой вырезанного кусочка яблока. Так
фрукт будет казаться целым.

Помощник держит на тарелке два яблока, одно из кото-
рых с кольцом. Исполнитель спрашивает зрителя, стоя к
нему липом, какое он хочет яблоко: правое или левое. Если
тот указал правильно (например, левое и в нем кольцо), то
иллюзионист и берет его, а если зритель скажет «правое»,
то исполнитель берет правое от себя яблоко, а помощник
тотчас же уносит второе яблоко.

Есть много других способов вынужденного выбора яблок.
Например, фокусник спрашивает, какое яблоко оставить, и
если зритель укажет не на то яблоко, в котором кольцо, то
он говорит: «Хорошо. Мы его и оставим, а другое дайте нам
сюда». И, взяв яблоко с кольцом, разрезает его и находит
там кольцо.

Теперь мы проследим за выполнением всего этого номе-
ра от начала до конца. Предварительно готовят «посылку»,
вкладывая одну в другую пять шкатулок.

Положив их в упаковочный ящик, приколачивают крыш-
ку гвоздями и обвязывают его бечевкой. Это делается для
того, чтобы дать время помощнику, который при развязы-
вании и распаковке «посылки» готовит столик с вещами в
шестой шкатулке.

Как только иллюзионист, положив коробку-воровку на
стол, вступит в разговор с человеком, подающим «посылку»,
помощник должен быстро подготовить столик так, как это
было только что описано. Коробку-воровку лучше всего
класть поближе к тому месту, где находится помощник, ко-
торый сразу же берет ее и уносит за кулисы. Там он выни-
мает из нее узелочек с вещами, выбирает одно кольцо (или
другую какую-либо вещь), откладывает его в сторону, а все
остальные вещи быстро и спокойно высыпает в шестую шка-
тулку; при этом надо хорошо запереть ее на замочек, иначе,
когда ее станут вынимать, она откроется и застрянет в пя-
той шкатулке. Затем шкатулку ставят на трап столика и,
зарядив его, покрывают отверстие кусочком скатерти; столик
выносят на сцену в тот момент, когда исполнитель вынима-
ет первую шкатулку из упаковочного ящика.

Помощник ставит столик перед иллюзионистом, а сам
сейчас же уходит за кулисы. Там он берет заранее вырезан-
ное яблоко и, завернув приготовленное кольцо в бумагу, за-
делывает его в яблоко, которое кладет на тарелку вместе со
вторым целым яблоком, потом выносит их п кладет на стол.

Иллюзионист в это время вынимает шкатулки и ставит
их на столик. Как только вынет шестую, помощник быстро
уносит столик и, взяв второй поднос, подает его исполните-
лю. Тот высыпает на него вещи из последней шкатулки. Ве-
щи раздают зрителям. Как только фокусник начинает успо-
каивать зрителя, которому не хватило вещи, ассистент берет
тарелку с яблоками и становится с нею около стола. Выбор
яблок нами описан.

Остается только дать некоторые указания для изготов-
ления аппаратуры. Шкатулки начинают мастерить с самой
маленькой. Делают их из фанеры или из тонких сухих доще-
чек. Сначала склеивают клеем весь ящичек из шести доще-
чек. Потом зачищают и отпиливают крышку. Изготовлять
крышку отдельно от ящика не рекомендуется, так как ее
трудно будет подогнать.

Лучшие размеры для шестой шкатулки: ширина 6 см,
длина 9 и высота 5 см. По шестой делают пятую, чтобы
она свободно входила в предыдущую. Пятая, как вы помни-
те, без дна. Затем изготовляйте все остальные. Приготовив
шкатулки, покрасьте их внутри "крепко разведенной морил-
кой или черной краской, приделайте петли к крышкам и за-
мочки. Можно сделать простые крючки, но внутренние ма-
ленькие замочки или запоры предпочтительнее.

Затем сверху крышек закрепите откидные полукольца-
петли, за которые можно было бы вынимать шкатулки. Пос-
ле этого приступайте к тщательной грунтовке и разрисовке
шкатулок. Мы описали все, остается только добавить, что
можно обойтись без пружинного трапа и не портить столик,
прорезая его.

Подберите по верхней доске столика (если он у вас най-
дется) точно такой же формы и величины фанерку. Вырежь-
те в ней отверстие, в которое бы свободно проходила шестая
шкатулка, и приделайте к вырезу небольшой ящичек, в него
также легко должна входить эта шкатулка. У вас получится
фанерный диск с ящичком. Поставьте его на стол и подло-
жите три-четыре обрезка дерева, чтобы он не качался. Все
это можно хорошо прикрепить к крышке столика. Затем
возьмите какую-нибудь яркую с рисунками материю и сде-
лайте из нее покрывало-скатерть на вашу фанеру. Потом
приклейте материю к фанере п лезвием бритвы аккуратно
вырежьте отверстие ящика (вырезанный кусочек будете
класть на шкатулку для ее маскировки). Вот у вас и готов
простой и надежный трап. Зарядив в него шестую шкатул-
ку, вы ставите на отверстие пятую и, отперев ее и открыв
крышку, свободно вынимаете из вашего ящика шестую, зри-
телям же будет казаться, что вы вынимаете ее из пятой
шкатулки.

Высота приспособления не больше 5 см, его можно по-
ставить на столик, который от этого не покажется очень
высоким.

14.	ЧУДЕСНАЯ КОРОБКА

Этот очень эффектный фокус крайне прост. Аппарат мо-
жет быть легко изготовлен даже малоопытным любителем.
При желании, изменив размеры коробки, можно извлекать
из нее большие предметы и даже помещать людей.

Иллюзионисты часто используют этот трюк, который они
называют «неисчерпаемый сундук». Описывая номер, мы да-
ем возможность вам самим придумать способ его исполне-
ния.

Фокусник выносит коробку, ставит ее на стол. Открывает
крышку и проводит внутри «волшебной» палочкой, доказы-
вая, что коробка пуста. Потом опрокидывает коробку
(рис. 184), и зрители сами убеждаются, что в ней ничего нет.
Закрыв коробку и слегка приоткрыв крышку, исполнитель
2 достает из нее три стакана с лимонадом (рис. 183) и подает
их зрителям.
Рис. 183

Рис. 184

Затем иллюзионист берет коробку, стучит по ней палоч-
кой, доказывая, что она пуста, и ставит ее на стол, потом
опять опрокидывает и, вновь показав пустой, достает из нее
разные вещи. Так может повторяться много раз.

Во время демонстрации номера вы можете вынимать не
по три стакана сразу, а по одному, после каждого стакана
показывая коробку пустой и опрокидывая ее на стол. Если
этот трюк исполнять в быстром темпе, зрители, несомненно,
будут поражены мгновенным появлением предметов из пу-
стой коробки.

Реквизит. Коробка с откидывающимся дном-стенкой.
Предметы, которые хотят достать из «пустой» коробки.
Секрет в необычном устройстве коробки. У нее вме-
сто простого дна имеется качающееся дно-стенка
(рис. 185,Л). Коробка изображена в тот момент, когда
иллюзионист показывает ее зрителям пустой, а те прини-
мают стенку за настоящее дно. Если же коробку поста-
вить прямо, то ложная стенка станет рядом с передним
бортиком, а дно, на котором стоят стаканы, станет дном
коробки.

На рис. 185 мы видим откидывающее устройство. Две
доски, В и Г, соединены вместе под прямым углом угол-
ками Б. Их ширина и длина соразмерны коробке. Стенки
держатся на петлях и привинчены к коробке. Они мо-
гут свободно откидываться в сторону или входить внутрь
аппарата. Для ясности положения стаканов (зарядки) пе-
редний уголок не нарисован, а его очертания показаны пунк-
тиром.

Уголки должны иметь круглое ребро, чтобы коробка при
опрокидывании за них не задевала. Их назначение: сделать
более устойчивым дно-стенку и предохранить зарядку от вы-

падения.

Теперь принцип действия коробки ясен. Дно-стенка В—Г
стоит неподвижно на столе. Доска В дном своим лежит все
время на столе, а доска Г стоит перпендикулярно доске В
и столу.

Если коробку Д закрыть крышкой Е и вращать в точке
М в направлении, указанном стрелкой на рис. 185, то в
этом положении стаканы не будут видны зрителям и их
нельзя будет достать из отверстия коробки. Если же, за-
крыв крышкой коробку, поставить ее на стол прямо, то она
так закроет дно В, что стаканы окажутся внутри нашего
аппарата. Открыв крышку, их можно будет легко вынуть из
коробки.

Следует строго следить за тем, чтобы при всех поворотах
коробки крышка Е была все время закрыта, иначе зрители

увидят секрет номера — качающееся дно-стенку.

Для удобства можно сделать в стенке Д незаметную ще-
колду, которая запрет доску В как дно. Но очень легко
обойтись и без этого.

При зарядке аппарата на доски В — Г нужно помещать

такие вещи, которые по своим размерам не превышали бы

закругленные уголки Б,
иначе работа с коробкой
будет невозможна.

Мы умышленно не да-
ем размеров аппарата,
предоставляя любителю
самому выбрать наиболее
подходящий. Заметим
только, что дно-стенка
должна быть очень плот-
но, без щелей, пригнана к
коробке и легко ходить в
ней, чтобы зрители зара-
нее не распознали секре-
та номера.

Коробку всегда мож-
но зарядить вторично,бе-
ря вещи с полочки, при-

деланной к столу (см.

рис. 185).
15.	ДВА ДЕСЯТКА ЯИЦ ИЗО РТА ПОМОЩНИКА

Ассистент, держа в руках поднос или большое блюдо,
выходит на сцену. Взяв в руки «волшебную» палочку, ис-
полнитель дотрагивается ею до рта помощника. Изо рта
ассистента показывается яйцо. Фокусник, положив палоч-
ку в карман, берет яйцо левой рукой, кладет его на блюдо
и становится по правую сторону помощника, во рту кото-
рого опять показывается яйцо. Исполнитель вынимает яйцо
правой рукой и кладет на блюдо (рис. 186), потом опять
переходит на левую сторону. Во рту помощника появляется
третье яйцо, фокусник берет его левой рукой и кладет на
блюдо. Вновь переходит на правую сторону, и опять повто-
ряется то же самое. Так исполнитель проделывает раз десять-
двенадцать, после чего раскланивается, помощник же, наме-
реваясь уйти, повертывается спиной к зрителям — и все ви-
дят, что у него за спиной висит проволочная корзинка с яйца-
ми (рис. 187).

Реквизит. Половина скорлупки от яйца (острая, об-
литая изнутри для прочности тонким слоем сургуча).

Настоящее яйцо.

Штук двадцать — двадцать пять искусственных яиц. Они
могут быть деревянными, крашеными и посыпанными мелом
на непросохшую краску.

Проволочная корзинка (рис. 187), которую легко можно
укрепить на спине помощника. Сквозь проволоку хорошо
видны зрителям уложенные в корзинку яйца.

Рис 186

Рис. 187
Секрет этого оригинального номера прост и ясен. Сле-
дует лишь сказать, что скорлупу яйца помощник кладет в
рот заранее, перед выходом на сцену.

Когда исполнитель делает вид, что берет яйцо, помощник
закрывает рот (яйца не видно), потом опять открывает и
слегка выталкивает языком скорлупу, проделывая это не-
сколько раз.

Когда иллюзионист первый раз подходит к ассистенту,
то в левой руке он незаметно держит яйцо, а в правой —
палочку.

Вот яйцо показалось во рту помощника. Фокусник кла-
дет палочку в карман и, стоя слева от него, делает вид, что
берет яйцо изо рта. На самом же деле помощник закрывает
рот, а исполнитель в это время разжимает руку и показы-
вает зрителям яйцо, которое зажато между указательным
и большим пальцами левой руки. Кладя яйцо на поднос, он
правой рукой незаметно берет из корзинки новое яйцо. Взяв
его, переходит на правую сторону, и все повторяется снова.
Яйца берутся «изо рта» попеременно, то правой, то левой
рукой.

Для разнообразия можно заранее положить несколько
яиц в правый и левый карманы и незаметно при повороте
вынимать их.

Это очень простой номер, но если его серьезно испол-
нить, то он вызовет в публике веселый смех.

VI. ФОКУСЫ С ИГРАЛЬНЫМИ КАРТАМИ

В этом разделе мы даем несколько карточных фокусов.
Одни номера пригодны для исполнения со сцены, другие
можно показать за столом, в кругу семьи и друзей. Заме-
тим, что фокусники-профессионалы часто применяют карты
«Гигант», которые в четыре раза больше обыкновенных и
хорошо видны со сцены.

1.	ПЕРЕЛЕТАЮЩАЯ КАРТА

Внешний эффект. Фокусник показывает обе руки
пустыми. Легкий, еле заметный взмах рукой — ив ней появ-
ляется карта. В нашем случае это семерка червей
(рис. 188). Легкий взмах обеими руками одновременно —
карта исчезает из левой и появляется в правой. Опять лег-
кие взмахи обеими руками — и карта исчезает из правой и
появляется в левой руке. Так повторяется несколько раз.

В заключение карта исчезает совсем, и фокусник пока-
зывает зрителям обе руки пустыми.

Реквизит. Две простые карты (в нашем случае две
семерки червей).

Секрет очень прост, но, чтобы хорошо показать номер,
необходима тщательная тренировка перед зеркалом. Весь
секрет заключается в ловкости рук. Одну карту прячут за
тыльной стороной ладони, а другую показывают на ладони.
Затем карта с тыльной стороны переводится в ладонь, а с
ладони — на тыльную сторону руки.

Расскажем о манипулировании картой в одной руке, на-
пример в правой. Хорошо усвоив этот прием, легко сделать
то же и с картами в другой руке.

Карту берут указательным и большим пальцами
(рис. 189, Л). Небольшой взмах рукой сантиметров на шесть
вниз и затем на десять вверх. Во время взмаха с картой
проделывают следующее: сгибают средний и безымянный
пальцы и слегка прижимают карту к ним, нажимая боль-
шим пальцем, как показано на (рис. 189,В).

Нажимом большого пальца заставляют карту скользить
вверх до вторых суставов среднего и безымянного пальцев.
Потом тотчас же сгибают указательный и мизинец, захва-
тывая уголки карты между указательным и средним и меж-
ду безымянным и мизинцем (рис. 189,В). Теперь пальцы как
можно плотнее прижимают друг к другу. Исполнитель раз-
Рис. 189

гибает ладонь — карта оказывается на тыльной ее стороне
и не видна зрителям (рис. 189,Г). Проделав все в обратном
порядке, вы заставите карту опять «перейти» на ладонь в
первоначальное положение.

Этот манипуляционный прием нужно делать очень быст-
ро. «Легкие взмахи руки применяют лишь как отвлекающие
моменты, чтобы скрыть от зрителей движение карты и паль-
цев. Необходимо одинаково натренировать в манипулирова-
нии картой как правую, так и левую руку.

Перед демонстрацией фокуса исполнитель размещает обе
карты на тыльной стороне ладони (см. рис. 189,Г) и показы-
вает зрителям пустые руки. Затем переводит обе карты в
ладонь и показывает тыльную сторону ладоней. Сделав лег-
кое движение правой рукой, фокусник как бы ловит из воз-
духа карту и показывает ее зрителям (см. рис. 189./1). Кла-
дет ее на ладонь, а дальше все идет по описанию. Трюк ин-
тересен тем, что при умелом показе его можно повторять
несколько раз. При желании можно раскрыть зрителям и
«секрет» фокуса: продемонстрировать прием, при помощи
которого карта быстро исчезает и появляется, но делать это
нужно очень быстро, чисто, чтобы они могли оценить техни-
ку вашего показа.
2.	КАРТА-ПУТЕШЕСТВЕННИЦА

Внешний эффект. Исполнитель дает зрителям ос-
мотреть колоду карт, затем возвращается на сцену, где
стоит столик. Берет с него небольшую рамочку и, показав,
что она пуста с обеих сторон, ставит на столик. Будто что-
то вспомнив, берет опять рамочку и, покрыв ее платком,
ставит на столик. Подходит к одному из зрителей, держа ко-
лоду карт, и предлагает вынуть одну из них и показать зри-
телям. Потом просит порвать вынутую карту пополам, а сам
рвет обе половинки на мелкие части, при этом небольшой
кусочек карты выпадает у него из рук. Иллюзионист подни-
мает этот обрывок и дает зрителю подержать, остальные
куски карты кладет в поданный ему конверт и заклеивает.
Идет на сцену, где на виду у всех ставит этот конверт.

Взяв в руки «волшебную» палочку, делает несколько «ма-
гических» движений около конверта, затем передает его
зрителю и просит вскрыть. Тот вскрывает и находит в нем
карту, на которой нет никаких очков. Исполнитель обраща-
ет внимание на то, что у карты не хватает одного уголка.
Он взмахивает рукой, в которой держит карту, — она исче-
зает. Подойдя к рамочке, фокусник снимает с нее платок,

и все зрители видят, что там находится та же самая карта,
которую зритель вынул из колоды, но у нее не хватает
уголка (рис. 190).

Артист вынимает карту, подходит с ней к зрителю, у ко-
торого в руках остался
уголок, и прикладывает
его — уголок точно совпа-
дает с картой.
Реквизит. Простая колода игральных карт.

Форсированная колода карт, состоящая из одной карты,
повторенной 32 раза.

Два конверта.

Одна чистая карта без очков.

Рамочка (см. «Рамочка для портрета»).

Секрет фокуса в форсированной колоде, состоящей из
32 одинаковых карт (например, из 32 дам пик). Зрителю да-
ют вынуть одну «любую» карту, но она всегда будет дамой
пик. Помните, что при каждом показе трюка необходимо
менять карты.

Иллюзионист идет в зрительный зал и дает осмотреть
настоящую колоду. Когда, возвратившись на сцену, он пока-
зывает рамочку, то незаметно обменивает настоящую колоду
на форсированную. Подойдя к зрителю, развертывает ее вее-
ром (только тогда, когда тот протянет руку к колоде).
Нельзя давать зрителю вынуть две карты. Разумеется, обе
колоды должны быть одинакового крапа.

Перед выступлением фокусник отрывает от одной дамы
пик уголок и сохраняет его до нужного момента. Карту с
оторванным уголком кладут в рамочку и засыпают песком.
Рамочка кажется зрителям пустой. Ее ставят на стол, на-
крывают и перевертывают. Песок ссыпается в специальное
отделение, карта открывается, но зрители этого не видят:
ведь рамочка сверху накрыта.

Как только зритель вынет карту (даму пик), исполнитель
просит разорвать ее пополам, затем сам рвет половинки на
мелкие части; при этом он как бы нечаянно роняет из рук
тот уголок, который был оторван от дамы пик перед заряд-
кой карты в рамочку, и просит зрителя сохранить его.
Порванные куски карты кладет в конверт, который по пути
на сцену незаметно обменивает на другой, с чистой картой,
без уголка. Конверт ставит у всех па виду на сцене, потом
дает его зрителю и вынимает чистую карту без уголка. Фо-
кусник берет карту, пальмирует ее, прячет и показывает
зрителям обе руки пустыми. Затем, подойдя к рамочке, от-
крывает ее, и публика видит, что там находится дама пик,
но без уголка. Исполнитель вынимает карту из рамочки и,
подойдя к зрителю, просит его приложить уголок к карте.
Они точно совпадают.

• Этот несложный фокус требует очень четкого, спокойного
показа.
3.	КАРТА, ВИСЯЩАЯ в ВОЗДУХЕ

Внешний эффект. Артист дает зрителям колоду карт.
Просит тщательно перетасовать ее. Предлагает вынуть ка-
кую-либо карту. Зритель вынимает карту и показывает всем
присутствующим. Фокуснику подают нитку с иглой. Он пред-
лагает зрителю проткнуть карту с любого края и продеть
нитку, что тот и делает. Карта висит на нитке. Иллюзио-
нисту подают обруч, и он просит зрителя привязать карту
к обручу так, чтобы она была в центре. Исполнитель идет
на сцену, держа обруч высоко над полом. Помощник выно-
сит горящую свечу, подает ее фокуснику и берет у него об-
руч с картой. Исполнитель поджигает нитку и тотчас же от-
дает подсвечник помощнику, а у него берет обруч с горя-
щей ниткой. Нитка сгорает, но карта продолжает висеть в
воздухе. Фокусник осторожно снимает обруч и тихо прово-
дит им сверху (рис. 191,Л) карты, снизу, спереди и сзади,
доказывая, что она висит в воздухе. В заключение исполни-
тель. показывает зрителям карту и обруч.

Реквизит. Обыкновенная колода игральных карт.
Иголка с тонкой белой ниткой.

Деревянный обруч.

Свеча в подсвечнике, коробка спичек.

Катушка черных ниток.

Маленький кусочек мягкого воска.

Секрет заключается в черной нитке, протянутой под
углом в 45 градусов. На ней и держится карта, прикреплен-
ная маленьким кусочком воска. Чтобы зрители не могли
заметить нитку, ее заранее привязывают к какому-нибудь
тяжелому предмету, например к коробке, в которую вложен
груз. Один конец нитки прикрепляют на сцене к боковой ку-
лисе, а второй привязывают к коробке, которую помощник
выносит во время предыдущего номера и кладет на столик,
поставленный заранее в определенном месте. Опуская ко-
робку, помощник старается сильнее натянуть нитку. Ма-
ленький кусочек воска находится у фокусника в жилетном
кармане.

Весь трюк идет по описанию. Когда исполнитель пере-
дает помощнику обруч, тот, желая остановить качающуюся
карту, незаметно прикрепляет к верхнему краю ее крапа ку-
сочек воска, который в свою очередь прикрепляется к про-
тянутой нитке. Все это должно быть проделано быстро, не-
принужденно, чтобы зрители не могли ничего заподозрить.
190
Белую нитку, на которой висит карта, поджигают, а свечу
с подсвечником тотчас же отводят в сторону, чтобы не осве-
тить натянутую черную нитку (рис. 191,5). Фокусник, мани-
пулируя с обручем, должен вести его плавно, иначе карта
может закачаться.

Освещение сцены для этого трюка нужно выбрать зара-
нее, проверив со всех концов зрительного зала, не видно ли
нитки. Наклон нитки в 45 градусов позволит с большой лег-
костью проводить обручем вокруг карты. Когда иллюзио-
нист берет карту, незаметно снимая ее с черной нитки, по-
мощник следит за коробкой, к которой привязана нитка. Во
время следующего номера помощник просто и непринужден-
но уносит коробку за кулисы.

Вместо того чтобы пережигать нитку, ее с таким же ус-
пехом можно перерезать ножницами.

4.	КАРТА-ЭКВИЛИБРИСТ

Внешний эффект. Фокусник, перетасовав колоду
карт, берет одну и пытается поставить ее стоймя на стол.
Карта падает. Но после нескольких «магических» пассов
карта стоит прямо на столе, и зрители хорошо различают
ее масть. Исполнитель, взяв бокал с вином, отпивает не-
много вина и ставит бокал на карту. Сначала она качает-
ся, но потом «под влиянием пассов» иллюзиониста бокал не-
подвижно устанавливается на карте (см. рис. 191,Л).

Реквизит. Бокал, наполненный вином.

Простая колода карт.
Одна карта, специально препарированная для фокуса.

Секрет будет ясен, если взглянуть на рис. 192,Б. Из
него видно, что к карте, которую видят зрители, наполовину
приклеена вторая карта (см. также рис. 192,В).

Для изготовления такой подставки берут две карты; одну
из них сгибают в длину пополам, половину намазывают
клеем н приклеивают в длину к крапу другой карты. Кла-
дут под пресс и хороню просушивают. Затем приклеенную
карту складывают и помещают под прямым углом к перед-
ней карте. Сложив карты вместе, их вкладывают в колоду.
В нужный момент фокусник извлекает эту двойную карту.
Вначале она несколько раз падает. Тогда исполнитель неза-
метно отгибает половину второй карты, которая придает
первой, видимой зрителям, устойчивость. Она прочно стоит
на столе, и на нее сверху можно поставить бокал с вином.

5.	ПРЕВРАЩЕНИЕ ПОРВАННОЙ КАРТЫ В ЦЕЛУЮ

Внешний эффект. Исполнитель, тасуя колоду, под-
ходит к одному из зрителей и просит вынуть одну карту, а
затем выйти на сцену и показать ее зрителям. На сцене
стоит столик, на котором находится открытая коробка.
Взяв ее в руки, фокусник показывает, что она совершенно
пуста. Поставив коробку на столик, предлагает зрителю по-
рвать вынутую им карту на мелкие части и бросить обрыв-
ки в коробку. Тот исполняет (рис. 193,Л).

Взяв один из обрывков карты, иллюзионист передает его
зрителю, закрывает коробку и просит крепко держать ее в
Д	Б	р“с- 193

руках. «Волшебной» палочкой делает околд| коробки пассы,
а затем берет у зрителя коробку и кладет ее на стол. Фо-
кусник спрашивает помощника из публики, что находится в
коробке. Когда тот отвечает, что там лежит порванная кар-
та, просит открыть коробку. Зритель достает целую карту
(рис. 193,Б), но только без уголка. Это видят все. Испол-
нитель берет карту без уголка и просит у зрителя тот кусо-
чек карты, который он дал ему раньше. Приставляют уго-
лок к карте, он точно подходит.

Реквизит. Коробка для фокусов с картами (см. стр. 377).
Колода карт.

Секрет. Фокусник заранее отрывает уголок у шестерки
бубен и кладет карту в коробку под вставку. Коробка на
столе стоит открытой. Исполнитель прячет уголок в карман
или незаметно кладет под коробку. Зрителю он форсирует
бубновую шестерку (запасную). Когда зритель разорвал
карту и бросил обрывки, фокусник под предлогом, что он
хочет разровнять обрывки в коробке, берет незаметно уго-
лок от карты, передает его зрителю, тщательно разравни-
вает обрывки в коробке и закрывает ее. После нескольких
пассов иллюзионист должен точно знать, какой стороной
нужно положить коробку, чтобы карта без уголка лежала
сверху, а обрывки карт были спрятаны под прикрывшей их
вставкой.

6.	ЗАГАДОЧНЫЙ ПЕРЕЛЕТ ДВУХ КАРТ

Внешний эффект. На сцене стоят на расстоянии
2 м друг от друга два небольших столика. На каждом —
по, одной коробке. Фокусник выходит с колодой карт, тасует
ее и кладет на один из столиков. Берет в каждую руку по
коробке и показывает зрителям, что они пусты. Кладет от-
крытыми обе коробки на столики. Взяв колоду, просит ко-
го-либо из зрителей взять из нее карту, затем с такой же
просьбой обращается к другому. Допустим, что один из зри-
телей вытащил туза бубен, другой — пятерку бубен.

«Отлично, — говорит фокусник, — я кладу обе карты в
левую коробку». Выполняет (рис. 194,/1). Закрывая короб-
ку, артист обращает внимание зрителей на то, что в нее по-
ложены карты с одним очком и с пятью. «Всего, значит,
шесть очков!» — говорит иллюзионист и с этими словами за-
крывает левую коробку. Подойдя к правой, он еще раз по-
казывает, что она пуста, и закрывает ее. Затем, сделав не-
сколько пассов по направлению от левой коробки, говорит:
«Готово! Прошу взглянуть. Один и пять—ровно шесть».
Открывает правую коробку, и зрители видят лежащую в ней
шестерку бубен (рис. 194,/э). Фокусник показывает ее зри-
телям. Показав правую коробку пустой, он открывает ле-
вую коробку — в ней также
ничего нет. Обе положен-

\	,,ые тУДа карты исчезли.

И*.	Реквизит. Две короб-

ки для ФОКУСОВ с картами.

Колода карт.

Секрет и приготов-
ления. Исполнитель зара-
Д	_	иее кладет в одну из коро-

ь	бок шестерку бубен и при-
рос. 194	крывает ее вставкой. Сек-

рет трюка ясен из описания
коробки для фокусов с картами. Иллюзионист берет левую
(от зрителей) коробку правой рукой так, чтобы большой па-
лец прижимал вставку ко дну коробки; правую коробку он
держит в левой руке, так же прижимая вставку ко дну. По-
казав, таким образом, что обе коробки пусты, он кладет пу-
стую коробку на левый (от зрителей) столик, а заряженную
шестеркой бубен — на правый. Взяв колоду, иллюзионист
идет в публику, где дает первому зрителю вынуть туза бу-
бен (вынужденный выбор), а второму также форсирует пя-
терку бубен. Если фокусник не может форсировать нужную
карту, то он применяет специально приготовленную колоду,
состоящую наполовину из тузов бубен и наполовину из буб-
новых пятерок. Сначала исполнитель дает зрителю вынуть
карту, развернув веером верхнюю половину колоды (состоя-
щую из тузов), а затем развертывает нижнюю половину и
дает вынуть пятерку. После того как карты вынуты, фокус-
ник кладет их в левую коробку (см. рис. 194,Л). Дальше
все идет по описанию.

Можно оставить карты в руках зрителей и, поднеся им
коробки, попросить положить туда выбранные карты. Сек-
рет и трудность этого трюка состоят в том, чтобы неза-
метно перевернуть коробки.

Если фокусник не умеет форсировать нужные карты или
не имеет достаточного количества для форсировочной коло-
ды, то можно применить другой прием. Для этого нужно
использовать еще одну запасную коробку с картами. Испол-
нитель вызывает на сцену двух зрителей, дает одному вы-
нуть из колоды карту, не глядя на нее, кладет в коробку,
где заранее помещены под вставкой две карты — туз и пя-
терка бубей. Затем просит другого зрителя вынуть еше од-
ну карту и, не глядя на нее, положить в коробку. Закрывает
коробку, незаметно перевернув ее, просит второго зрителя
взять из нее обе карты и показать публике. Коробку уби-
рают, а номер продолжают с другими коробками, лежащи-
ми на столиках, как мы только что описали.

7.	КАРТА-«ХАМЕЛЕОН»

(первый способ)

Внешний эффект. Фокусник берет со стола колоду
карт и тщательно перетасовывает. Передает колоду в левую
руку, а правой вынимает из середины туза червей и показы-
вает его зрителям (рис. 195, Л). Легкий взмах руки — и все
видят, что в ней появилась карта — червонная пятерка
(рис. 195,В). Опять один резкий взмах руки — и появляет-
ся девятка червей (рис. 195,Г).

Артист может демонстрировать этот фокус несколько раз.

В заключение, показав туза червей, он снова делает рез-
кое движение — в его руках оказывается чистая, без очков
карта.

Реквизит. Одна карта, специально препарированная,
Колода карт.

Секрет. Из колоды выбирают две карты — тройку и
девятку червей. Аккуратно лезвием безопасной бритвы вы-
скабливают у тройки одно очко (рис. 195,Д). У девятки чер-
ней выскабливают три средних боковых очка (рис. 195,В).
Соскобленные места тщательно заглаживают. Затем крап
одной из карт тщательно смазывают клеем, приклеивают к
7*	195
Рис. 195

ней другую и кладут под тяжелый пресс, пока они высохнут.
В результате получается одна двухсторонняя карта: на од-
ной стороне ее два очка, на другой — семь. Перетасовав ко-
лоду, фокусник легко может взять нужную карту: она тол-
ще остальных. Карту берут правой рукой (см. рис. 195,Л),
нижнее очко закрывают большим пальцем. Зрители убеж-
дены, что они видят туза червей. Легко взмахнув рукой, ил-
люзионист перевертывает карту другой стороной и зажима-
ет три очка (см. рис. 195,Б). При следующем взмахе фо-
кусник вновь перевертывает карту и тотчас же зажимает
пальцем пустое место. Зрители видят тройку червей (рис.
195, В). Затем исполнитель, снова перевернув незаметно карту,
зажимает пустое место и одно очко — получается девятка
червей (см. рис. 195,Г). Показав последний раз какую-либо
из названных карт, фокусник незаметно вынимает из кармана
чистую карту и пальмирует ее в ладони левой руки; поднеся
левую руку к правой, скрытно кладет пустую карту на дру-
гую сторону той карты, которую он держит правой рукой.
Взмах руки — и зрители видят чистую, без очков карту.

Исполняя этот номер, найдите для себя наиболее удоб-
ный способ спрятать двойную препарированную карту.
8.	карта-«хамелеон»
(второй способ)

Внешний э ф ф е к т. Фокусник тасует карты и, сняв
верхнюю, кладет колоду на стол. Все видят в его правой ру-
ке тройку червей (рис. 196,Л). Исполнитель проводит левой
рукой перед правой —и тройка червей «превращается» в ту-
за червей (рис. 196,5). Опять взмах рукой — и в правой
вместо туза дама пик (рис. 196,В). Тотчас же фокусник
взмахивает правой рукой — дама пик исчезает, появляется
король треф (рис. 196,Г). Еще взмах левой рукой перед
правой (причем фокусник не подводит близко руки одну к
другой) — и вместо короля треф все видят бубнового валета
(рис. 196,Д).

При желании этот фокус может быть повторен в обрат-
ном порядке.

Реквизит. Обыкновенная колода карт.

Карта, специально препарированная для фокуса.

Секрет заключается в специально приготовленной кар-
те (рис. 197,Л и Б). К тонкому куску картона размером в
карту или же к обычной карте приклеивают половину кар-
ты, вторая ее половина скреплена с другой легким прочным
материалом и может складываться, как на петле. На червон-
ную тройку наклеивают даму пик, разрезанную пополам и
скрепленную посредине узкой полоской материала. На вто-
рую сторону дамы пик наклеивают половину чистой карты,
дорисовав на ней знак червей, получилась карта, которая
по желанию может быть дамой пик, тузом или тройкой чер-
вей. К другой стороне карты приклеивают половину короля
треф; ко второй половине короля треф (разрезанного попо-
лам и скрепленного полоской материала) наклеивают поло-
вину бубнового валета, на обратную сторону тройки чер-
вей — вторую половину бубнового валета.

Изготовление карты-«хамелеона» описано подробно.
Прежде чем показывать ее зрителям, необходимо тшатель
но потренироваться перед зеркалом. При известном навы-
ке можно производить смену карты, не перекрывая ее ле-
вой рукой, а лишь слегка взмахивая правой. Это произво-
дит гораздо большее впечатление на зрителей.

Перед началом фокуса препарированную карту кладут в
колоду. Как бы вы потом ни тасовали колоду, сделать так,
чтобы эта карта оказалась сверху, очень просто. Следует
изготовить несколько разных препарированных карт, чтобы
избежать повторения при показе номера одной и той же
аудитории. Подчеркиваем, что склеенные карты надо поло-
жить под очень сильный пресс, где они должны хорошо про-
сохнуть. Лишь после этого можно несколько раз сложить
карты и вернуть их в исходное положение.

9 ИЗ 15 КАРТ УГАДАТЬ ОДНУ, ЗАДУМАННУЮ

Внешний эффект. Из колоды вынимают 15 любых
карт и раскладывают их в три ряда, по пяти карт в каж-
дом. Предлагают кому-либо из присутствующих выбрать лю-
бую карту, показать ее незаметно для исполнителя другим
198
зрителям и положить па то место, где она лежала. Фокусник
задает только один вопрос: «В каком ряду лежит задуман-
ная карта?» После ответа он собирает все 15 карт и снова
раскладывает их в три ряда, по пяти карт в каждом. За-
дает тот же вопрос: «В каком ряду задуманная карта?» —
и получает ответ. Третий раз повторяет то же самое. Потом
показывает всем нижнюю карту, которая оказывается заду-
манной зрителем.

Реквизит. 15 любых карт, выбранных из колоды.

Секрет. После того как зритель ответит на первый воп-
рос: «В каком ряду лежит задуманная карта», — исполни-
тель собирает сначала тот ряд, в котором нет задуманной
карты, затем ряд с этой картой и, наконец, оставшийся ряд.
Раскладывает карты в три ряда в таком порядке: первую
карту — в первый ряд, вторую — во второй, третью — в тре-
тий и т. д. — до тех пор, пока не разложит все пятнадцать.
После второго вопроса исполнителя и ответа зрителя ряд с
задуманной картой, как и в предыдущем случае, кладут в
середину, между двумя другими рядами. Карты снова рас-
кладывают в том же порядке. Спросив в последний раз. в
каком ряду находится задуманная карта, и выслушав ответ
зрителя, можно сразу же угадать ее. Она всегда будет сред-
ней картой в указанном ряду. Затем следует непринужден-
ным движением собрать карты таким образом, чтобы нуж-
ная легла под низ колоды, где ее и показывают зрителям.

Этот поостой фокус должен проходить в быстром темпе.
Вопросы надо задавать как бы мимоходом.

’ 10. НАНТ И В КОЛОДЕ КАРТУ, ВЫБРАННУЮ ЗРИТЕЛЕМ
(первый способ)

Внешний эффект. Фокусник дает зрителям перета-
совать колоду карт. Затем еще раз тщательно тасует сам,
кладет колоду на стол; просит кого-нибудь вынуть одну кар-
ту и показать ее зрителям. На это время фокусник отвора-
чивается в сторону и карту не видит. Просит положить ее
на стол крапом вверх и накрывает всей колодой. Затем тща-
тельно тасует колоду, снимает верхнюю карту и показывает
публике. Карта оказывается той самой, которую выбрал и
заметил зритель.

Реквизит. Простая колода карт.

Секрет. Тасуя карты, фокусник замечает нижнюю, за-
тем кладет колоду на стол. Зритель подкладывает под нее
выбранную карту. Исполнитель снова тщательно тасует ко-
лоду, следя все время за тем, чтобы две нижние карты были
вместе. Тасуя, он переводит обе эти карты на верх колоды, а
затем перекладывает верхнюю (под которую была положена
выбранная) вниз. Наверху же остается карта, замеченная
зрителем.

Можно разнообразить этот трюк, положив замеченную
карту на верх колоды, чтобы один из боковых ее краев вы-
давался в сторону сантиметра на два. Если после этого бро-
сить всю колоду на стол крапом вверх, нужная карта сама
собой перевернется от сопротивления воздуха об ее выдви-
нутый край.

11.	НАНТ И В КОЛОДЕ КАРТУ, ВЫБРАННУЮ ЗРИТЕЛЕМ
(второй способ)

Внешний эффект. Фокусник дает зрителям колоду
карт, просит перетасовать ее и подснять. После этого, взяв
колоду, исполнитель предлагает кому-либо вынуть одну кар-
ту, запомнить ее и положить в середину колоды. Иллюзио-
нист подснимает колоду и бросает ее на пол. Выбранная
зрителем карта, перевернувшись «лицом вверх», оказывает-
ся в стороне от целой колоды, лежащей крапом вверх.

Реквизит. Простая колода карт.

Секрет. Когда зритель вынул карту, фокусник быстро
делит колоду на две части. В правой руке он держит не-
подвижно половину колоды, на которую просит зрителя по-
ложить замеченную им карту. Левой рукой исполнитель сги-
бает вторую половину колоды дугой, как при манипуляции
«мост». Зажав половину колоды между большим и осталь-
ными четырьмя пальцами, он слегка придвигает ее большим
пальцем к остальным, сгибая при этом колоду, и прикры-
вает ее ладонью той же руки. Когда карты выгнутся узкими
краями вверх, фокусник накрывает ими карту, положенную
зрителем на половину колоды в правой руке. Иллюзионист
снимает колоду, на самом же деле переводит согнутую Го-
ловину колоды вниз. Таким образом, замеченная карта ока-
зывается лежащей сверху. Согнутую половину незаметно
выпрямляют, а выбранную карту сдвигают вбок на 2 см и
бросают всю колоду на пол крапом вверх. Выбранная карта
перевернется от сопротивления потока воздуха, бьющего в
ее край при падении колоды, и отлетит в сторону. Все ви-
дят, что замеченная зрителем карта «сама перевернулась» и
сама «выскочила» из колоды.
12.	НАПТИ В КОЛОДЕ КАРТУ, ВЫБРАННУЮ ЗРИТЕЛЕМ
(третий способ)

Внешний эффект. Фокусник, тщательно перетасовав
колоду, кладет ее на стол крапом вверх и предлагает зрите-
лю разложить карты на две кучки. Одну часть исполнитель
берет себе, а вторую просит взять зрителя; при этом он пред-
лагает выбрать любую карту и показать ее незаметно для
фокусника всем присутствующим в сеансе. Затем иллюзио-
нист предлагает выбранную карту положить на стол кра-
пом вверх и накрыть ее остальными картами, находящимися
у зрителя. После этого фокусник кладет поверх положенной
зрителем полуколоды свои карты и просит верхнюю карту
положить в середину колоды. Затем просит зрителя опять
верхнюю карту положить под низ колоды, а следующую за
ней — снова в середину колоды. Когда все это проделано,
исполнитель подснимает карты, веерообразно их развертыва-
ет и тотчас же безошибочно называет карту, выбранную зри-
телем.

Реквизит. Простая колода карт.

Секрет. Когда фокуснику дают половину колоды и он
предлагает зрителю выбрать любую карту, то на несколько
секунд отворачивается в сторону, чтобы никто не подумал,
что он подсматривает. В это время он незаметно запоми-
нает вторую карту сверху. После того как зритель положит
свою половину колоды на стол, иллюзионист кладет сверху
свою половину и просит зрителя верхнюю карту положить в
середину колоды, вторую же (замеченную фокусником) под
низ колоды (под карту, выбранную и замеченную зри-
телем). После этого кладут еще одну карту в середину, за-
тем колоду подснимают и развертывают крапом вниз вееро-
образно, начиная снизу, справа налево — против часовой
стрелки. Исполнитель незаметно отыскивает глазами заме-
ченную им карту; левее ее всегда будет лежать карта, вы-
бранная зрителем.

13.	НЕРАЗЛУЧНЫЕ ДРУЗЬЯ

Внешний эффект. Иллюзионист вынимает из коло-
ды три карты и показывает зрителям. Это три валета. Ис-
полнитель говорит, что они три неразлучных друга и всегда
и всюду вместе. Кладет одного валета под низ колоды, второ-
го — сверху, а третьего просит положить в середину. Затем
предлагает зрителю подснять колоду, после чего начинает
сбрасывать на стол по одной карте, предварительно пока-
зывая их всем.

Когда в руках артиста оказывается один из валетов, он
говорит: «Я не сомневаюсь, что и остальные приятели наше-
го валета здесь».

И в самом деле, все три валета оказываются вместе.

Реквизит. Обыкновенная колода карт.

Секрет. Четыре валета вынимают из колоды. Одного
кладут под низ. остальных трех — сверху (их затем пока-
зывают зрителям). Показывать надо быстро, чтобы из зала
не успели заметить масти карт. Затем все идет по описа-
нию. Одного из валетов кладут вниз, под колоду (где он бу-
дет рядом с другим валетом), второго — наверх, а третье-
го— в середину. Затем артист просит зрителя подснять ко-
лоду. Валет, положенный наверх, соединится, таким обра-
зом, с двумя нижними. Зрители, не успев заметить их
мастей при первом показе, примут трех этих валетов за
прежних.

При исполнении фокуса необходимо заметить, где ле-
жит валет, положенный зрителем в середину, чтобы случай-
но не открыть его перед публикой. Если это произойдет, то
не следует терять самообладания.

«Смотрите, — говорите вы, — четвертый валет, тоже друг
наших трех приятелей, поджидает своих товарищей». И, про-
должая открывать карты, доходите до трех валетов, лежа-
щих вместе.

«А вот и три неразлучных друга», — показываете трех ва-
летов, заканчивая этим фокус.

Понятно, что этот трюк можно проделать и с другими
картами — королями или дамами.

14.	ВСТРЕЧА ЧЕТЫРЕХ НЕРАЗЛУЧНЫХ ДРУЗЕЙ

Внешний эффект. Фокусник тщательно перетасовы-
вает колоду карт и кладет на стол крапом вверх. Просит
кого-нибудь разделить колоду гщ две части, потом каждую
половину еще раз разделить па две части. На столе будут
лежать четыре стопки карт крапом вверх.

Зритель по просьбе исполнителя берет верхнюю карту с
первой кучки и кладет ее, также крапом вверх, на вторую
стопку. Затем по указанию иллюзиониста зритель снова бе-
рет верхнюю карту с первой стопки и кладет ее поверх
третьей. В заключение он точно так же берет очередную
верхнюю карту с первой стопки п опускает ее поверх чет-
вертой. Фокусник просит зрителя немного отойти, а сам бе-
рет сверху каждой стопки по одной карте и показывает их
присутствующим. Это, оказывается, валеты всех четырех ма-
стей.

«Вы видите, что неразлучные друзья, четыре валета, всег-
да вместе!» — говорит исполнитель, заканчивая свой номер.

Реквизит. Простая колода карт.

Секрет. Все четыре валета кладут вместе, сверху ко-
лоды. Тасуя колоду, фокусник следит за этими картами и
делает так, чтобы они всегда лежали вместе поверх колоды.
Когда зритель начинает перекладывать верхние карты с
первой стопки на остальные, исполнитель следит за тем,
чтобы тот постепенно и правильно положил по одному ва-
лету поверх каждой из четырех стопок карт.

15.	КАРТУ, ВЫБРАННУЮ ЗРИТЕЛЕМ. ДОСТАЮТ ИЗ КАРМАНА

Внешний эффект. Фокусник показывает зрителям
колоду и говорит: «Здесь у меня обыкновенная колода в
32 карты, состоящая из четырех мастей — пики, трефы, буб-
ны и черви. Назовите какие-либо две масти».

Зрители называют, допустим, пики и трефы.

«Отлично, — продолжает исполнитель, — значит, остались
бубны и черви. Назовите какую-либо из этих двух мастей».

Допустим, что зрители называют черви.

«Значит, остались бубны, их у меня восемь, начиная с
туза и кончая семеркой. Назовите четыре какие-либо карты
из этих восьми».

Предположим, зрители называют семерку, восьмерку, де-
вятку и десятку.

«Хорошо,— говорит фокусник, — остались неназванными
четыре карты, назовите две из них».

Зрители называют, например, даму и валета.

«Так, — заключает исполнитель. — Теперь назовите одну
из них».

Называют, скажем, даму.

«Отлично, очень хорошо, прошу запомнить: вы остано-
вили свой выбор на даме бубен. Я, как видите, очень тща-
тельно перетасовываю карты и кладу всю колоду к себе в
карман. Скажите, какой картой по счету вы хотите, чтобы
я вынул из кармана бубновую даму?»
Предположим, зрители говорят: четвертой.

Фокусник вынимает по одной карте из кармана и, от-
считывая их, кладет на стол. Четвертой он вынимает бубно-
вую даму.

Реквизит. Простая колода из 32 карт.

Секрет. Исполнитель заранее решает, какая карта
должна появиться у него из кармана. Эту карту (в нашем
случае даму бубен) он кладет в карман, а в руках у него
остается колода из 31 карты, которую можно как угодно та-
совать самому или давать любому зрителю. Дальше приме-
няется так называемый «вынужденный выбор». Если бы,
допустим, зритель назвал сразу две масти и одна из них —
бубны, то фокусник должен сказать: «Назовите мне одну из
этих мастей». Если зритель назовет, скажем, другую масть,
то иллюзионист говорит; «Хорошо, остались бубны, назови-
те из восьми бубен четыре карты». Если зритель называет
четыре карты, то иллюзионист говорит, что остались четыре
карты (в их числе и дама бубен), и просит назвать две.
Если названы две, в которые входит и дама бубен, то фо-
кусник просит назвать одну. Теперь, если зритель называет
даму, то исполнитель, положив колоду в карман (где зара-
нее лежит дама бубен), достает ее по счету, указанному
зрителем. Если же из двух карт назовут другую, то фокус-
ник говорит: «Отлично, а какая карта у нас осталась?»
И зритель называет даму бубен.

При показе фокуса нужно очень быстро задавать воп-
росы и очень внимательно следить за тем, что выбирают зри-
тели.

Внимательно вчитайтесь в описание внешнего эффекта,
и вы поймете, что исполнитель умышленно ведет разговор
так, чтобы сначала зрители выбрали бубны, а затем из этой
масти — даму. Если зрители назовут не ту масть, то фокус-
ник «заставляет» их невольно назвать оставшуюся масть или
ту карту, которая заранее определена и лежит у исполните-
ля в кармане.

Можно не класть заранее карту в карман, а держать ее
во время тасования постоянно сверху или снизу колоды. Пе-
ретасовывая колоду, карту следует придерживать влажным
пальцем, смоченным незаметно на губке с водой, стоящей
на столе под прикрытием.
16	ОТГАДАТЬ ОДНУ ЗА ДРУГОЙ ВСЕ КАРТЫ В КОЛОДЕ

Внешний эффект. Фокусник просит у зрителей
одолжить колоду карт, чтобы исключить всякое подозрение,
что его карты препарированы. Если зрители дают свою коло-
ду, то исполнитель оставляет 32 карты, перетасовывает их
сам и дает, кроме того, перетасовать одному из присутству-
ющих. Если же иллюзионисту приходится показывать фокус
со своими картами, то он сразу же передает их зрителю и
просит перетасовать как можно тщательнее. Потом колоду
кладут на стол крапом вверх.

Фокусник берет ее в правую руку, прячет за спину и
тотчас же называет карту, например восьмерку бубен. Пра-
вую руку он держит перед собой, и зрители отчетливо видят
восьмерку бубен. Исполнитель называет вторую карту, так
же спрятав колоду за спину. Так продолжается до тех пор,
пока не будут отгаданы все карты в колоде.

Реквизит. Обыкновенная колода игральных карт.

Секрет. После того как вся колода перетасована, фо-
кусник, пряча ее за спину, незаметно подмечает нижнюю
карту (в нашем случае восьмерку бубен). За спиной он пе-
рекладывает эту восьмерку на верх колоды, лицевой сторо-
ной наружу, и показывает ее зрителям. При этом исполни-
тель замечает следующую карту, например валета треф.

Поступая таким же образом дальше, он перекладывает
за спиной карты, называет их и показывает зрителям посте-
пенно всю колоду.

VII. ФОКУСЫ С ЦВЕТАМИ, БУКЕТАМИ, ЦВЕТОЧНЫМИ

горшками

1.	ПРЕВРАЩЕНИЕ БУТЫЛКИ В БУКЕТ ЦВЕТОВ

Внешний эффект. Фокусник наливает из бутылки
(рис. 198,Л) вина в рюмку, предлагая выпить одному из
зрителей. Тот пьет. Исполнитель резко взмахивает рукой —
бутылка в ней исчезает, а на ее месте появляется большой
красивый букет цветов (рис. 198,Б). Иллюзионист передает
букет ассистентке, которая уносит его за кулисы.

Реквизит. Бутылка с секретным приспособлением.

Подносик и рюмка для вина.

Складные цветы из шелковой бумаги (штук 100—120).
Секрет в бутыл-
ке, искусно сделанной
из тонкой латуни и по-
крашенной под цвет
настоящей, стеклянной.
Бутылка показана на
рис. 198, В в момент
«превращения» в цве-
ты. Состоит она из ше-
сти деталей: горлыш-
ка, четырех частей ци-
линдра бутылки и дна.
Верхняя часть (/) сде-
лана так, что внутрь
ее можно налить при-
мерно стакан вина. Ко

дну горлышка на отки-

Рис. 198	дывающихся пружина-

ми шарнирах придела-
ны четыре полоски, выгнутые по окружности бутылки. Сложен-
ные вместе, они образуют среднюю часть бутылки. С внутрен-
ней стороны к каждой полоске прикрепляют по 25—30 склад-
ных бумажных цветов. Все цветы в сложенном виде закла-

дываются внутрь; четыре части цилиндра бутылки опускают
вниз, на них надевают дно, которое и не позволяет бутылке

распасться. Стоит незаметно снять дно, как четыре полоски

откинутся вниз и закроют горлышко, а цветы, раскрывшись,
предстанут в виде большого красивого букета.

Дно бутылки можно сделать так, что оно будет убираться
внутрь букета. Для этого его привязывают к упругой рези-
не, другой конец которой прикрепляют ко дну горлышка
снизу. Если снять дно, надетое на бутылку, и тотчас
же его отпустить, то бутылка раскроется, резина притянет
дно к горлышку, а раскинувшиеся цветы замаскируют рас-
крывшиеся четыре полоски и даже немного — руку фокусни-
ка. Зрителям покажется, что бутылка в его руках исчезла,
а вместо нее чудесным образом привился большой красивый
букет цветов.

2.	МГНОВЕННО ВЫРАСТАЮЩИЙ ЦВЕТОК

Внешний эффект. На стеклянной доске изящного
никелированного столика стоит красиво разрисованная ваза
для цветов. Фокусник, взяв вазу, показывает, что она до
краев наполнена землей. Поставив вазу на стол, исполнитель
заявляет, что земля эта имеет особые свойства: очень пло-
дородна и ускоряет рост растений. Если в нее посадить ка-
кие-либо семена, то они мгновенно прорастут. Правда, сна-
чала нужно приготовить почву. Исполнитель разрыхляет не-
большими грабельками землю, берет из коробочки несколько

семян, показывает их зрителям, сажает в вазу и заделыва-

ет грабельками землю. В это время ассистент подает фо-

куснику красиво разрисованный тонкий большой шелковый
платок. Его показывают зрителям со всех сторон и накры-

вают вазу и столик так, чтобы края платка
свешивались вниз. Отойдя в сторону, ил-
люзионист делает по направлению вазы
несколько пассов. Все замечают, как пла-
ток сначала слегка шевелится, затем посте-
пенно приподнимается вверх. Наконец, фо-
кусник резким движением сдергивает по-
крывало, и зрители видят большой краси-
вый куст цветов (рис. 199), который зага-
дочным образом вырос из посаженных в
вазу семян.

Реквизит. Никелированный столик
с секретным приспособлением и круглой
стеклянной крышкой.

Красивая цветочная ваза с секретным
приспособлением.

Большой (150X150 см) тонкий шелко-
вый разрисованный платок.

Небольшие ручные грабельки с пятью
зубцами.

Коробочка с цветочными семенами.

Рис. 199

Секрет. Главная часть секрета фокуса заключается в
конструкции столика. Ножка сделана из широкой медной

тонкостенной трубки, внутри которой заключено приспособ-
ление, подающее в нужный момент куст искусственных цве-
тов (их изготовляют из перьев). Каркас куста изготовлен из
стальной пружинной проволоки. Средний, основной,— из од-

номиллиметровой, остальные — из более тонкой. Куст, ком-
пактно сложенный, должен свободно подниматься вверх
внутри трубки. Лучше всего, если цветок раскидистый, он
произведет на зрителей большее впечатление.

Из трубки цветок выталкивается стальной пружиной. Она
должна быть очень сильной, чтобы поднять куст по трубке
вверх и вытолкнуть его сквозь отверстие в цветочную вазу,
где букет раскрывается.

На рис. 200,Л показан столик в разрезе. Внутри трубки
куст в, сжатый пружиной г; на нижнем конце куста на
стержневой средней проволоке сделано небольшое колечко
д, к нему привязана крепкая капроновая нитка е, при по-
мощи которой можно втянуть куст цветка внутрь трубки,
сжав при этом пружину. На верх пружины надевают круг-
лую пластинку ж с отверстием в центре для нитки. Нитку
пропускают через ножку стола, через скобку, вбитую в пол,
и проводят за кулисы к ассистенту, который в нужный мо-
мент дергает ее на себя. В это время небольшой грузик-
стопор, привязанный к нитке, выскакивает из прореза в дне
трубки сделанного сбоку большого среднего круглого отвер-
стия (рис. 200,В). Теперь нитка может свободно двигаться,
и если ее отпустить, то пружина, расправляясь, поднимает
куст вверх и увлечет за собой нитку, которую ассистент по-
степенно отпускает, создавая иллюзию растущего цветка. Ес-
ли нитка длинная, то стол можно выносить из-за кулис в
любое время. Нужно только внимательно проверить натяже-
ние нитки и следить, чтобы грузик-стопор не выскочил рань-
ше времени из разреза В. На рис. 200,Б изображена ваза в
разрезе. В центре дна сделано круглое отверстие, в которое
вклеивают трубку 3. Через эту трубку внутри вазы прохо-
дит куст цветов из стола. Края трубки несколько ниже верх-
него борта вазы.

При подготовке вазы к демонстрации отверстие трубки
3 покройте тонкой бумагой (очень хорошо для этой цели
использовать отработанную копировальную бумагу) и на-
полните ее землей, которую надо осторожно насыпать поверх
бумаги.

Беря вазу со стола, фокусник должен незаметно прикрыть
коробкой с семенами отверстие в столе, чтобы его не смог-
ли увидеть зрители. Ставя вазу, следите, чтобы ее нижнее
отверстие точно совпало с отверстием в крышке стола, для чего
на крышке делают незаметные для зрителей метки. Разгре-
бая грабельками землю, исполнитель должен незаметно про-
рвать бумагу, закрывающую верхнее отверстие трубки 3.

Этот номер всегда производит на зрителей большое впе-
чатление. Следует хорошо отработать с ассистентом все эта-
пы показа, точно рассчитать, на какую высоту должен вы-
двинуться верх куста. В нужном месте сделайте стопор.
Можно, выверив длину, сделать внутри пружины вторую
нитку, которая и будет в определенный момент останавли-
вать движение пружины, как только куст цветов дойдет до
заданного положения.

3.	цветочный магазин в платке

Внешний эффект. Фокусник берет со столика лег-
кий шелковый платок, взмахивает им и показывает со всех
, сторон. Взмахнув еще раз, вынимает из платка цветок в
горшке и ставит на столик (рис. 201,А). Опять показывает
платок — он пуст, и опять, при вторичном взмахе, вынимает
из него еще один горшок с цветком. Так повторяется четы-
ре-пять раз. На столе выстраивается целый ряд горшков с
кустами расцветших цветов. Иллюзионист, показывая на
цветы, говорит:

«Видите, в платке был целый цветочный магазин!» За-
тем он еще раз показывает платок и кладет его на сто-
лик рядом с цветами.

Реквизит. Четыре или пять искусственных цветочных
горшков специальной конструкции с перьевыми цветами.

Большой шелковый платок (100X100 см).

Секрет фокуса в устройстве горшков. Они сделаны из
материи, покрашенной в цвет глины. На рис. 201,Б показан
ис

Б

Рис. 201

цветок со сложенным горшком. Внутри заключена пружина,
которая все время держит горшок в растянутом состоянии.
По внешнему виду такой горшок ничем не отличается от
обычного. Вверху металлическая крышка, покрытая имита-
цией земли. В центре крышки просверлено отверстие, через
которое проходит центральный толстый прут цветка. К нему
приделаны все остальные цветы и листья. Прут нижним
своим концом наглухо прикреплен ко дну горшка. На вы-
соте примерно 3 см от дна прут имеет шарнир ш, который
позволяет согнуть его под прямым углом. Шарнир же слу-
жит стопором при складывании горшка (см. рис. 201,Б).

Сложив горшок, отгибают шарнир на пруте. Теперь гор-
шок уже не раскроется. В таком виде его можно легко уло-
жить под жилет, откуда иллюзионист достает его в нужный
момент.

Вынимая цветок, отгибают прут, и горшок под действи-
ем пружины сам растянется. Шарнир будет находиться ни-
же верхней металлической крышки, следовательно, прут бу-
дет держаться совершенно прямо. Шарнир не следует делать
очень слабым, он должен вращаться с некоторым сопро-
тивлением, иначе горшок может преждевременно раскрыться
или прут будет покачиваться.

При небольшом навыке вы сумеете легко спрятать под
жилет, по обе его стороны, до восьми таких горшков. Для
разнообразия можно поместить четыре горшка под одну
сторону жилета, а под другую — еще какие-либо предметы.
4.	ПОЯВЛЕНИЕ ЦВЕТОВ НА ПУСТОЙ
ТАРЕЛКЕ

Внешний эффект. Исполните-
лю подают тарелку, на которой ле-
жит шелковый платок. Он встряхива-
ет платок и показывает его со всех
сторон. Взяв платок в левую руку,
правой показывает тарелку, также по-
вертывая ее всеми сторонами. Зрите-
ли убеждаются, что тарелка пуста. За-
тем .фокусник накрывает тарелку плат-
ком и, спустя несколько секунд, сдер-
гивает его. Все видят, что тарелка с
верхом заполнена цветами (рис. 202).

Реквизит. Тарелка с секретом.

Шелковый платок.

Рис. 202

50 бумажных складных цветов.

Секрет фокуса заключается в устройстве реквизита.
Складные бумажные цветы в сложенном виде занимают

очень мало места, а когда их распускают, они развертыва-
ются в огромный букет. Конструкция и способ изготовле-
ния таких цветов нами описаны. Тарелка только кажется
обыкновенной, на самом же деле она имеет сложное устрой-
ство,''внутри нее можно спрятать пачку бумажных складных
цветов (до 50 штук). На рис. 203,/1 показан общий вид та-
релки. Пунктиром обозначены створки дверок отделения для
цветов. На рис. 203,5 конструкция изображена в разрезе.
Сбоку —рычаг запора дверок. При помощи пружины рычаг
держит даерки закрытыми. Если на него нажать, то дверки
под действием пружин, вделанных в шарниры, сейчас же
откроются; цветы при этом освобождаются и, раскрываясь,
заполняют всю тарелку, скрывая под собой дверки.

На рис. 203,5 показано отделение для цветов, вмонтиро-
ванное в дно тарелки: 1 — рычаг запора; 2 — створки две-
рок; 3 — пружины-шарниры. Створки дверок находят одна
на другую (рис. 203,Г). Для захвата верхней дверки крюч-
ком рычага на ней также сделан крючок 4. Рычаг 1 при
помощи пружины всегда находится в нижнем положении и
придерживает верхнюю створку, которая в свою очередь кра-
ем придерживает нижнюю створку. Стоит только нажать
пальцем на слегка выступающий из тарелки конец рычага,
как он отпустит створки, и те открываются, молниеносно
освобождая цветы.
Рис. 203

Понятно, что, показывая тарелку, следует рукой прикрыть
конец рычага. Отделение для цветов выдавлено из меди по
форме нижней части тарелки. В тарелке выпилено отвер-
стие, в которое точно входит вся «механика». Устройство
сделано с таким расчетом, чтобы верхние створки тарелки
были заподлицо с дном, а боковые очертания точно воспро-
изводили нижнюю часть тарелки. Всю «механику» тщатель-
но приклеивают очень крепким клеем. Края секретного при-
способления внутри, сбоку и снизу тщательно шпаклюют, за-
крашивают в тон тарелки и расписывают одним и тем же
рисунком, которым можно отлично замаскировать линию
разреза створок и края вставленной в тарелку «механики».

5.	ЦВЕТОЧНЫЙ ДОЖДЬ

Внешни й эффект. На сцене, на небольшом столике,
тарелка, лист бумаги и «волшебная» палочка. Фокусник по-
казывает тарелку с обеих сторон — она пуста — и стучит по
ней палочкой. Поставив тарелку на стол и положив палочку,
берет лист бумаги и, показав его с обеих сторон, просит
одного из зрителей написать на бумаге свою фамилию. За-
тем свертывает из этой бумаги фунтик, надевает его на па-
лочку и показывает зрителям. Завертывает края пакетика,
дотрагивается до него палочкой и тотчас же открывает бу-
магу сверху, наклоняя сверток над тарелкой, из него сыплет-
ся целый каскад цветов (рис. 204,/).

Исполнитель развертывает целиком фунтик, показывает
бумагу зрителям, вновь свертывает, не закрывая его края,
дотрагивается до пакетика палочкой— и из свертка вновь
начинают сыпаться цветы, которые заполняют всю тарелку,
падают на столик, скатываются на пол. Опять развертывает
фунтик — и опять из него сыплются цветы, заполняя весь
столик и покрывая пол около столика. После этого, надев
сверток на палочку, фокусник идет с ним в публику и дает
зрителю, написавшему фамилию. Тот подтверждает правиль-
ность своей подписи.

Реквизит. Лист толстой бумаги.

Тарелка.

«Волшебная» палочка.

Складные бумажные цветы (штук 100).

Держатели (4 штуки).

С е юр е т трюка заключается в особом устройстве дер-
жателей, в которые вкладывают складные цветы (пачками
по 25 штук); держатели запирают на запоры. Стоит только
слегка нажать на пружину затвора, как он тотчас же от-
крывает цветы, которые, расправившись под действием пру-
жин, выскакивают из держателя. Второй секрет — это уме-
лое подкладывание цветов в свертки.

На рис. 204, Б показана пачка сложенных цветов — в дер-
жателе, а на рис. 204, В изображен сам держатель. Его уст-
ропство не требует особых объяснений. Для этой цели при-
годна стальная струна.

За кулисами заранее заряжают в держатели складные
цветы, по 25 в каждый. Четыре заряженных держателя
кладут на столик за тарелку и накрывают краем бумаги,
чтобы скрыть их от зрителей. Тут же помещают палочку.
Сначала показывают тарелку, по ней постукивают палочкой
и ставят ее на стол около края бумаги, накрывающей цве-
ты. Беря бумагу, иллюзионист незаметно передвигает цве-
ты под прикрытием тарелки. Когда свернут фунтик, фокус-
ник, протягивая руку за палочкой, незаметно берет одну
пачку цветов и скрывает ее в ладони; палочку он держит
в той же руке слегка согнутыми пальцами. Показав фунтик
пустым, надевает сверток на палочку, а затем, вынимая ее,
незаметно опускает в фунтик из руки цветы в держателе.
В нужный момент нажимает на держатель, он открывает-
ся, освобождая цветы, которые наполняют собой сверток.

При высыпании цветов из свертка необходимо незамет-
но спрятать в них держатель. Точно таким же образом за-
ряжают в пакетик и следующие три пачки цветов. Можно
разнообразить манеру заполнения пакетика цветами. На-
пример, прикрепляют на нитку держатель и подвешивают
его к левой внутренней поле костюма, откуда затем достают
правой рукой, когда делают поворот к зрителям левым бо-
ком. Вложенный в держатель сверток легко раскрывается,
если на него слегка нажать через бумагу левой рукой, в
которой он находится. При умелом исполнении, разнообра-
зя способы наполнения фунтика, можно высыпать огромное
количество цветов и засыпать ими даже большой стол.

6.	ВОДА, ОГОНЬ, ЦВЕТЫ

Так мы назвали очень эффектный выход иллюзиониста-
исполнителя. Здесь три отдельных трюка, соединенных в
один.

Зрители видят, как исполнитель в сопровождении двух
идущих по бокам ассистенток выходит на авансцену. Левая
ассистентка передает иллюзионисту небольшой (примерно
100X100 см) красиво вышитый или разрисованный плотный
платок, а правая держит в руках никелированную крышку
от вазы.

Исполнитель, взмахнув платком, показывает зрителям
обе его стороны и накидывает платок себе на левое плечо,
Рис. 205

Рис. 206

Рис. 207

Рис. 208

покрывая им выдвинутый левый локоть (рис. 205). Левая
ассистентка слегка придерживает платок, чтобы он не со-
скользнул, а исполнитель в это время подсовывает правую
руку под платок, достает оттуда вазу с живыми золотыми
рыбками (рис. 206) и передает ее подошедшему помощнику.
Затем снимает платок с плеча и, показав его с обеих сторон,
накидывает себе на правое плечо, на выдвинутый правый
локоть. Левой рукой он достает из-под платка никелирован-
ную вазу, в которой горит огонь (рис. 207). Откинув платок
на левую руку, держит в этой же вытянутой руке вазу. Пра-
вая ассистентка, подойдя к исполнителю, передает ему
крышку. Он накрывает ею вазу (рис. 208) и тотчас же опять
Рис. 209

Рис. 210

снимает. Огня нет, а ваза оказывается полна разноцветных
цветов (рис. 209). После этого вазу и крышку передают ас-
систентке, которая, взяв их, становится на свое место.

Исполнитель снова берет платок и, показав его с обеих
сторон, опять накидывает на левое плечо (рис. 205).

Просунув правую руку под платок, вынимает из-под него
огромнейший букет красивых, сделанных из перьев цветов;
откинув платок на левый локоть, держит букет обеими рука-
ми (рис. 210) и передает его ассистентке, стоящей слева.
Общий поклон зрителям. Все ассистенты уходят за кулисы,
фокусник на сцене.

Эти три эффектных фокуса, соединенных вместе и пока-
занных в быстром темпе один за другим, производят на зри-
телей большое впечатление.

Вода.

Реквизит. Стеклянная ваза диаметром 18—20 см и
высотой 4—5 см (рис. 211,А,Б). Ее легко можно сделать
из вазы для варенья, отпилив ножку, зачистив и отшлифо-
вав место среза. Края вазы и наружные стенки должны быть
ровными.

Резиновая покрышка для вазы. Для этой цели подойдет
резиновый пузырь для льда, продающийся в аптеках
(рис. 211,Г).

Вырезанная из пузыря часть показана на рисунке пункти-
ром. Получилась нужная нам покрышка (рис. 211,В).

Несколько искусственных золотых рыбок, сделанных из
целлулоида. Их можно приобрести в магазинах детских
игрушек. Если к рыбкам прикрепить небольшой грузик,
пустить их в вазу с водой и при этом слегка покачивать
сосуд, то издали они будут производить впечатление на-
стоящих.

Платок — покрывало размером 100X100 см — шелковый,
красиво расписанный на подкладке из фланели. Чтобы он
не соскальзывал с плеча, в один из его углов вшивают свин-
цовую пластинку размером в две медные пятикопеечные мо-
неты. Если угол с защитным в нем грузиком закинуть за
плечо, то это не позволит платку скользить.

Секрет. В вазу, наполненную водой, опускают рыбок,
растягивают резиновую покрышку и надевают ее на вазу.
Необходимо, чтобы вазу в это время кто-нибудь поддержи-
вал. Надев покрышку и расправив края, надавите рукой на
середину покрышки и выпустите из нее воздух (см.
рис. 2Н.Л). На рис. 211,5 показана ваза в разрезе. В таком
виде она может быть как угодно перевернута, вода из нее
не выльется.

Приготовленную таким образом вазу прячут под специ-
ально сделанный для этого жилет, надетый под пиджак;
кладут ее под левый борт, она не выпадает, так как по ниж-
нему краю жилет туго затягивается. Вырез у него должен
быть очень низким, как у фрачного, чтобы под прикрытием
полы пиджака можно было легко и незаметно достать ва-
зу правой рукой.

При показе фокуса, как было сказано, исполнитель наки-
дывает платок на левое плечо. Под прикрытием платка он
правой рукой быстро и осторожно достает из-под жилета
вазу и передает ее в левую руку, а правой моментально
снимает с вазы резиновую покрышку. Сняв ее, сжимает в
комок и прячет под жилет. Все это время ассистентка для
страховки поддерживает платок, чтобы он не соскользнул с
плеча. Фокусник снимает с плеча покрывало — и зрители ви-
дят вазу с плавающими в ней рыбками. Затем вазу переда-
ют помощнику.

Номер этот настолько прост, что не нуждается в более
подробных пояснениях. Необходимо научиться очень быстро
и незаметно, под прикрытием платка, снимать резиновую
покрышку и прятать ее.

Реквизит. Огонь. Никелированная медная или латун-
ная ваза с крышкой, которая имеет секретное приспособ-
ление.

Складные бумажные цветы (25—30 штук).

Зажигалка.

Посмотрите на рис. 212. Здесь А— ваза, выдавленная
на токарном станке, ее диаметр в середине 18—20 см, высо-
та 4—5 см; Б — никелированный круг с бортиком, который
может плотно надеваться на бортик вазы А; посредине кру-
га припаяно проволочное колечко для прикрепления цветов;
В — никелированная фигурная крышка с ручкой наверху и с
секретным приспособлением. Крышка В нижним бортом
плотно находит на круг Б и прочно в нем держится. Всмот-
ритесь в рис. 213,В, и вы заметите, что внутри имеется вы-
давленная точно по форме крышки В вторая такая же крыш-
ка Г, но без нижнего бортика. Она очень точно совпадает
с первой. К крышке Г припаян стержень Д, оканчивающий-
ся вверху резьбой. На него надевают пружину Е, а сверху
навинчивают массивный колпачок Ж, который имеет для
этого внутреннюю резьбу.

Собранная таким образом из пяти частей крышка может,
как мы говорили, надеваться на круг Б. Крышки Г и В
плотно прилегают друг к другу. Если мы возьмем за ручку
и надавим на колпачок Ж, то он прижмет пружину Е и
стержнем отодвинет крышку Г от крышки В.

Теперь, когда для вас ясна техника действия крышек,
проделаем следующее. Держа крышку В за ручку 3, вложим
круг Б внутрь крышки В и накроем ею вазу А. Круг очень
плотно надевается на вазу. Если сейчас же надавить на кол-
пачок Ж, то крышка Г выдавит круг и он останется наде-
тым на вазу А, а крышка Г под влиянием пружины при-
жмется вплотную к крышке В. Отрегулируйте крышку так,
чтобы круг Б плотно входил внутрь ободка вазы А и крепко
держался там, не выпадая. При нажиме на него крышки Г
круг должен легко выпадать на вазу. В этом и состоит на-
ше «секретное» приспособление.

Складные бумажные цветы, если их тщательно сделать,
изящны и портативны. 25—30 таких цветов в сложенном
виде занимают очень мало места, по высоте всего 15 мм.
Когда вы их распустите, они образуют красивый букет диа-
метром 20—25 см, в зависимости от длины шнурка, который
привязан к кольцу круга Б (см. рис. 212).

Цветы делают из очень тонкой разноцветной папиросной
бумаги. Чем она тоньше, тем лучше. Особенно хороша так
называемая «шелковая», но можно обойтись и «цветочной».
Необходимы следующие цвета: для листьев — зеленый, для
цветов — белый, желтый, красный, синий и оранжевый. Для
выкраивания цветов сложите бумагу квадратом, стороны ко-
торого равны 10,5 см, затем очертите и вырежьте по фигу-
ре А (рис. 214). Согните выкроенную фигуру по коротким
сторонам так, чтобы угол 2 лег на угол 1, а угол 3 на угол 4.
Распрямите и вновь согните так, чтобы угол 3 лег на угол 2,
а угол 4 — на угол 1. Еще раз распрямите и согните в про-
тивоположную сторону по пунктиру 2—4, чтобы угол 3 лег
на угол 1. Теперь у вас готова половина цветка. Сделайте
еще такую же половину и склейте обе части вместе (сто-
роны примыкают к углу 1 или к углу 3). Остается приде-
лать к цветку пружинку Д или Е и прикрепить листок В,
вйкроенный по размеру цветка из зеленой бумаги.

Пружину Д можно взять от старых ручных или карман-
ных часов. Чтобы придать ей нужную форму, ее необходимо
Рис. 214
отпустить на огне, выгнуть в нужном вам направлении, а
затем закалить. Изготовление пружинок — дело нелегкое и
требует навыка в отпуске и закалке. Часовую пружину мож-
но заменить самой тонкой стальной струной, которую нужно
свить так, как показано на рис. 214,Е. Правда, она быстро
изнашивает цветы.

Изготовленную пружину накладывают на выкроенный зе-
леный листок петлей вниз и проклеивают вдоль узкой по-
лоской зеленой бумаги. Затем к листку приклеивают цве-
ток и хорошенько все просушивают. После полного высыха-
ния клея к петле пружинки привязывают тонкий шнурок
или толстую нитку длиной 20 см.

Сделав 25—30 таких цветов, их складывают в пачку, ко-
торую туго обертывают узкой бумажной полосой и заклеи-
вают, чтобы цветы не распадались. Соединив шнурки вме-
сте, их связывают петлей и пристегивают безопасной булав-
кой к проволочному кружку, припаянному на круге. Поло-
жив пачку цветов на круг, накрывают их крышкой и осто-
рожно снимают склеенную полоску. Придерживая рукой пач-
ку, прикрывают крышку наглухо. Круг плотно войдет бор-
тами в крышку. Теперь у вас все готово к сеансу.

Если мы крышку с находящимися внутри цветами наде-
нем на вазу, круг плотно сядет на ее края. Стоит нажать
па колпачок Ж (рис. 213), как крышка «отдаст» круг с
цветами, и они под действием пружин пышно раскинутся
над вазой.
Секрет заключается, во-первых, в описанной нами
крышке и, во-вторых, в складных бумажных цветах.

Вот как протекает демонстрация номера. За кулисами в
вазу наливают 2—3 г чистого бензина и около 25 г воды.
Приготовляют также зажигалку. Проверив, тщательно ли и
правильно ли заряжена цветами крышка, исполнитель перед
выходом на «Сцену кладет вазу стоймя под жилет (к пра-
вому боку), следя за тем, чтобы не облить себя бензином.

Вазу вынимают, как описано, накидывая платок тяже-
лым концом на правое плечо. Делают это левой рукой, а
правой при помощи зажигалки поджигают бензин. Как
только он вспыхнет, иллюзионист тотчас же вынимает вазу
из-под платка и, показав ее зрителям (см. рис. 207), берет
у ассистент-ки крышку, прикрывает ею вазу (см. рис. 208) и,
нажав на колпачок, снимает крышку. Вся ваза оказывается
наполненной цветами (см. рис. 209).

Дадим несколько практических советов.
Цветы лучше всего хранить распущенными, закрыв их от
пыли. Прежде чем их складывать, нужно развязать шнурки
и осторожно, по одному, накладывать один цветок на дру-
гой.

Зажигание можно производить и химическим путем. Для
этого внутрь вазы кладут какой-либо из металлоидов — ру-
бидий, калий, натрий. Они воспламеняются от воды при на-
клоне вазы. Но мы не рекомендуем такой способ, так как
это очень опасно. При показе вазы с рубидием со мной было
два несчастных случая из-за преждевременного воспламене-
ния, при этом были сильно обожжены руки. Спокойнее,
надежнее, проще и гораздо лучше применять простую зажи-
галку, которую можно приделать внутри вазы. Тогда ее и
вынимать и зажигать можно будет одной левой рукой, что
очень эффектно.

Еще один совет: для безопасности никогда не храните
больше 25 г бензина. Этого вам вполне хватит.

Ассистентка, подающая крышку, должна держать ее лег-
ко и непринужденно, но в то же время слегка придерживая
пальцем круг снизу. Зрители не должны этого видеть.

Реквизит. ЦВЕТЫ. Большой складывающийся перье-
вой букет.

Как его изготовить? Вам понадобятся белые перья, луч-
ше всего пеликана или лебедя, но можно обойтись и перья-
ми гуся, утки и даже курицы. Отберите белые перья, наи-
более широкие, имеющие тонкий стебель. Понадобятся вам
также и узкие, длинные перья. «Петушиная шейка» пойдет
для изготовления зелени. Перья окрасьте в разные цвета
анилиновыми красителями для материи, оставив часть из них
белыми.

Для стеблей возьмите тонкую стальную проволоку диа-
метром 0,5 мм. Нарежьте 25 кусков длиной по 40—50 см и
согните их, сделав посредине кольцо. На концах проволоку
слегка подогните (на 2—3 мм) и намотайте кусочки ваты,
окрашенной в желтый цвет. Это будет сердцевина цветка.
Затем у перьев сплющите стержни и, опустив их в эмалит,
приложите перо ниже ваты, оберните его вместе с проволоч-
ным стержнем (двумя-тремя оборотами) самым тонким про-
водом, изолированным зеленым шелком или бумагой. При-
кладывая к проволоке второе перо, смоченное эмалитом, по-
ступайте с ним так же, как и с первым. Потом не забудьте
обмотать проводом концы всех стержней и покрыть обмотку
эмалитом. Всего вам потребуется 40—50 таких цветков диа-
метром 10—12 см каждый.

Теперь приступайте к обмотке проволочного стебля зе-
леными перьями. Точно так же, как и цветы, прикладывай-
те перья к стеблю и, обматывая проводом, приклейте эма-
литом, постепенно опуская до проволочного кольца. Самый
низ обмотайте проводом несколько раз, завяжите его, об-
режьте лишнее и обмажьте эмалитом для прочности.

Сделав все цветы, стебли и листья, соедините вместе
шесть цветков, разных по расцветке, и скрутите все три ко-
лечка вместе, чтобы у вас получился букет (рис. 215). Все-
го вам понадобится 7—8 букетиков.
Возьмите шторный шнурок и нанижи-
те на него все букетики, завязывая их
по одному узлами на расстоянии 5 см
друг от друга. Затем свяжите концы
шнурка узлом и обрежьте лишнее.
Ваш складной перьевой букет будет
готов.

Секрет в складном перьевом бу-
кете и в том, как он прячется. Букет
легко складывается в небольшой ком-
пактный пучок. Перед выходом на
сцену произведите зарядку букета.
Для этого обычно применяют жестя-
ную гильзу-кассету, но мы не совету-
ем этого делать, потому что кассета
будет мешать вам в движениях. Зарядку начинают с перье-
вого букета. Собрав букет в пачку, поместите его в брюки
спереди, расправьте его равномерно по всей левой ноге и ле-
вой стороне живота, чтобы цветы не были видны зрителям.
Затем наденьте жилет и проследите, чтобы низ букета со
шнурком лежал между сорочкой и жилетом, а шнурок легко
можно было бы взять правой рукой. Застегнув жилет, поме-
стите под его левый борт вазу с водой, а под правый — нике-
лированную вазу. Не забудьте также о зажигалке. Теперь
вы готовы к выходу.

Уже на сцене, после того как вы достанете вазу с рыб-
ками, а затем вазу с огнем и «превратите» огонь в бумаж-
ные цветы, накиньте платок на левое плечо. Правую руку
пропустите под платок, возьмитесь за шнурок букета и
быстро вытягивайте его кверху, делая при этом глубокий
выдох, чтобы ослабить давление мышц живота на букет.
Как только достанете букет из-под платка, сейчас же под-
хватите его левой рукой и, взяв в обе руки, старайтесь дер-
жать как можно шире, чтобы он казался пышнее. Потом
цветы передайте ассистентке.

Внимательнее отрепетируйте зарядку и извлечение буке-
та, на которые должно уходить не более двух-трех секунд.
Цветы храните в раскрытом виде в картонной коробке, что-
бы они не мялись и не пылились.

Для женщин этот фокус, вернее его зарядка, выполняет-
ся гораздо проще. Делается плоская жестяная гильза-кас-
сета, в которую вкладывают букет. Из такой кассеты цветы
вытягивают очень легко. К верхнему и нижнему ее краям
приделывают петельки, верхний прикрепляется к поясу, а
нижний — к левой ноге. Понятно, что платье должно быть
такого покроя, чтобы оно маскировало кассету и не мешало
вынимать букет.

7.	ПОЯВЛЯЮЩИЕСЯ ЦВЕТОК

Внешний эффект. Исполнитель показывает свои ру-
ки. В них ничего нет. Повертывается к зрителям правым пле-
чом, поднимает руки и, снова повернувшись лицом к зрите-
лям, проводит правой рукой по левому лацкану пиджака. От-
водит руку — и зрители видят в петлице цветок (рис. 216).

.Реквизит. Искусственный цветок, сделанный из мате-
рии. Лучше всего роза или хризантема. К стебельку цветка
пришита одна часть крепкой кнопки.
Кусок тугой, прочной резины с петлей на одном конце,
чтобы можно было продеть в нее поясной ремень. На дру-
гом конце резины приделана вторая часть кнопки, которую
можно соединить с половинкой кнопки на цветке. Очень
хороша для этой цели велосипедная ниппельная резина тру-
бочкой, она эластична и прочна.

Секрет. Резина А (рис. 217) соединяется кнопками Б
и В с цветком. Затем петля резины продергивается в раз-
рез петлицы левого борта пиджака. Для этого осторожно
проделывают небольшое отверстие в петлице. Чтобы оно не
рвалось и не тормозило резину, его аккуратно обметывают
нитками в тон пиджака. Необходимо следить, чтобы резина
легко проходила через отверстие. В петлю лацкана должна
легко проходить кнопка В, прикрепленная к резине.

Пропустив петлю резины сквозь борт пиджака внутрь, на-
девают ее на поясной ремень. Резина при этом должна быть
хорошо натянута, а цветок должен плотно сидеть в петлице.
Помните, что от правильного натяжения резины зависит ус-
пех этого трюка. Когда резина отрегулирована, берут правой
рукой цветок и, отведя его под мышку левой руки, крепко за-
жимают ею цветок.

Резину следует замаскировать, окрасив в цвет костюма,
чтобы она не была заметна (на рис. 218 резина показана
пунктиром). Если почему-либо это вам сделать не удастся,
примените другой способ: сделайте

'"'5  /Г? ШмЛ 411  3  Рис. 216	из простых ниток цвета костюма прочную нитку (пучок из пяти-шести ниток) длиной около 20 см. К одно- му концу прикрепите кнопку В, а другой конец привяжите к резине. В этом случае придется взять более тугую резину, чтобы она смогла  Дк/Д'7			  Рис. 217
продернуть в петлицу нитку и притянуть
также цветок.

Теперь, если резко поднять левую ру-
ку, отведя локоть в сторону, то цветок
моментально втянется в петлицу.

8.	ИСЧЕЗАЮЩИЕ ЦВЕТОК

Внешний эффект. Исполнитель
свертывает из бумаги пакетик-«фунтик».
Вынув из петлипы цветок и показав зри-
телям, опускает его в пакетик, который
кладет на стол. Взяв палочку, берет па-
кетик и дает его одному из зрителей. За-
тем просит развернуть пакетик и посмот-
реть на цветок. Зритель развертывает —
цветок исчез.

Реквизит. Цветок, который уже использован нами в
номере (появление цветка в петлице).

Два совершенно одинаковых листка бумаги, лучше цвет-
ной, размером около 20X30 см каждый. Из одного делают
сверток и кладут его заранее на стол под прикрытием ка-
ких-либо предметов, например стопки книг. Зрители не долж-
ны догадываться о его существовании.

Отстегнув кнопку и вынув цветок из петлицы, незаметно
пропускаете кнопку В с резиной в петлю (см. рис. 217), что-
бы ее не было видно. Цветок кладется на тот предмет, за
которым спрятан приготовленный пакетик.

Берете второй лист бумаги и свертываете точно такой же,
как первый, пакетик. Кладете цветок в пакетик, чтобы зри-
тели хорошо его видели, потом переносите сверток на книги.
На самом же деле в этот момент вы обмениваете свертки
и на книги кладете уже пакетик без цветка. Способов обме-
на очень много. Можно «нечаянно» уронить сверток с цвет-
ком за книгу и вынуть другой. Можно, слегка повернувшись,
незаметно обменять пакетики или сделать это как-то иначе.
Исполнитель сам должен найти для себя наиболее подходя-
щий способ.

Затем, взяв в левую руку пустой сверток с книги, а в
правую — палочку, идете к зрителям, развертываете свер-
ток и показываете, что он пуст.
VIII. ФОКУСЫ С АКВАРИУМАМИ, КЛЕТКАМИ,
РЫБКАМИ И МЕЛКИМИ ЖИВОТНЫМИ

1.	ПОЯВЛЕНИЕ И ИСЧЕЗНОВЕНИЕ АКВАРИУМА С ЖИВЫМИ
РЫБКАМИ

Внешний эффект. Исполнитель показывает зрите-
лям большой платок с обеих сторон и набрасывает один его
конец на левое плечо. Платок закрывает плечо и левую ру-
ку. Правой рукой исполнитель достает из-под платка вазу
с водой (рис. 219, /). Немного воды выплескивается через
край на пол; зрители видят, что в вазе плавают золотые
рыбки. Фокусник передает вазу помощнику и, сняв платок с
левого плеча, опять показывает его пустым с обеих сторон.
Затем, накинув платок на правое плечо, берет левой рукой
у помощника вазу с рыбками, прячет ее под платок и тот-
час же снимает его с плеча, слегка приподнимая руку, в ко-
торой держит край платка. Всем кажется, что ваза находит-
ся под платком. Фокусник отводит руку с платком в сторо-
ну и сразу же делает резкий взмах — ваза исчезла!

Реквизит. Стеклянная ваза с двойными стенками и
приспособлением.

Резиновая покрышка для вазы.

Большой шелковый платок на подкладке.

Целлулоидные «золотые рыбки» (штук 5).

Секрет появления стеклянной вазы разобран нами на
странице 225—227. Только ваза, применяемая в этом фокусе,

Рис. 219

2
отличается от прежней своей конструкцией. На рис. 219,2 мы
видим вазу в разрезе. Диаметр ее 18—20 см, высота 7 см.
Внизу имеется отверстие Б диаметром 5—6 см, в него плот-
но вклеивают медный ободок с внутренней резьбой. Этот
ободок-кольцо тщательно заделывают водонепроницаемым
клеем. В резьбу кольца Б ввертывают плотную пробку В с
наружной резьбой, выточенную из меди. Пробка имеет не-
большой рифленый бортик, за который ее удобно вверты-
вать и вывертывать. На бортике для большей герметичности ле-
жит резиновое тонкое^прокладочное кольцо. Такая конструк-
ция позволяет наполнить вазу водой, опустить в воду имитации
«золотых рыбок» и ввернуть очень плотно пробку. Издали зри-
телям не будет заметно, что ваза имеет двойные стенки.

В пространство. Г наливают воду вровень с краями и
осторожно накрывают вазу резиновой крышкой. Зарядив ее
таким образом, кладут в левый внутренний большой жилет-
ный карман, сделанный полукругом специально для этой
цели. Ваза хорошо скрыта полой костюма и совершенно не-
заметна. Под прикрытием платка ее вынимают правой рукой,
придерживая сосуд и платок левой рукой; иллюзионист пра-
вой быстро снимает резиновую покрышку и тотчас же пря-
чет ее в карман, где находилась ваза. Вазу вынимают очень
осторожно. Фокусник держит ее горизонтально, слегка по-
качивая; вода, налитая поверх в пространство Г, выплески-
вается на пол. Создается впечатление, что жидкость выли-
вается из полной вазы. Не забудьте вылить всю воду, что-
бы она не облила вас при исчезновении вазы.

Для того чтобы продемонстрировать исчезновение вазы,
сосуд берут в левую руку и под прикрытием платка быстро
кладут под правый борт жилета, в специально созданный
для этого карман. Держа платок правой рукой, создают впе-
чатление, что ваза все еще находится под ним. Затем, отве-
дя руки в сторону, резко срывают платок. Ваза пропадает
у всех на глазах! При отсутствии живых (или целлулоид-
ных) рыбок их вполне можно заменить вырезанными из
моркови фигурками, которые при показе воды создают ил-
люзию живых рыбок, плавающих в воде.

2.	«волшебный» аквариум

Внешний эффект. Иллюзионист ставит на стол пу-
стой аквариум, для доказательства проводит внутри рукой.
Помощник подает исполнителю прозрачный кувшин с водой.
Фокусник выливает воду в аквариум и просит принести ему
еще воды. Подается второй, третий, четвертый кувшин... Зри-
тели видят, что аквариум доверху наполнен чистой водой.
Взяв со стола платок, исполнитель покрывает им аквариум
так, чтобы все отчетливо видели ножки, на которых он сто-
ит, а также просвет между столом и дном сосуда. Публике
ясно: дно аквариума никак не сообщается со столом. Но
тут фокусник сдергивает покрывало — и зрители видят, что
в аквариуме среди водяных растений плавают рыбки
(рис. 220).

Реквизит. Аквариум с препарированным дном.
Несколько аквариумных рыбок и растений.
Простое небольшое покрывало.

Секрет фокуса понятен из рис. 221, где изображена
механика для аквариума. Под прикрытием боковых бортов
вделана вращающаяся па осях шторка 1, которая изготов-
лена из непромокаемого материала. Чтобы шторка могла
легко скользить, в боковых длинных стенках вделаны ро-
ликовые катки 2, легко вращающиеся в осях и при этом из-
гибающие шторку; шторка свободно наматывается на ва-
лик 3 с валика 4. Валик 3 имеет внутри спиральную пружи-
ну, которая все время стремится тянуть его влево. Таким
образом, валик на осях вращается против часовой стрелки,
может свободно вра-
щаться на осях. На
валик намотана по
краям узкая сталь-
ная полоска от ма-
ленькой рулетки, ко-
торая проходит внут-
ри вдоль краев ак-
вариума и незамет-
на зрителям. Одним
конном она придела-
на к валику 4 вбли-
зи стенок аквариу-
ма, а вторым — к бо-
ковым краям штор-
ки 1. Сама шторка
на правой стороне
имеет прочную план-
ку, к которой опа
прикреплена наглу-

Правый валик 4 сделан из дерева.
Рис. 221

хо в нескольких местах. Планка стальная, толщиной 2 мм и
шириной 5 мм.

Шторку делают длиннее аквариума сантиметров на 16,
ее левый конец прикрепляют наглухо к валику 3 и наматы-
вают на него. На валик также наматывают и остальные по-
лоски от рулетки. Затем валик прочно вставляют в гнезда,
в которых его ось держится неподвижно.

Внутри правой стойки проходит гибкая стальная проволо-
ка, к нижнему концу которой приделан штифтик (рис. 221).
При помощи пружины она опускается вниз в отверстие,
сделанное в правом валике 2а. Таким образом, тормозится
обратное сматывание шторки на валик 3. Чтобы это прои-
зошло, нужно слегка потянуть за проволочку 7 в середине
правого верхнего борта аквариума; стерженек выйдет из
валика 2а, а также из отверстия, сделанного для него в
шторке 1, шторка тотчас же начнет перематываться на ле-
вый валик 3, сдерживаемая стальными полосками 6. Пере-
мотавшись на левый валик, шторка открывает дно аквариу-
ма, где в воде заранее помещены рыбки и растения. Как
только шторка откроет дно аквариума, рыбки тотчас же под-
нимутся вверх и будут плавать в аквариуме, а растения,
всплывая, расправятся. Для зарядки шторки в середине ее
правого конца сделан язычок 6’. за который можно смотать
Шторку с валика 3 па 4. При этом правой рукой необходи-
мо наматывать остальные ленты на правый валик 4. Когда
шторка полностью закроет дно аквариума, нужно вставить
пружинный штифт в отверстие шторки и ролика 2а. Теперь
вся механика аквариума готова к показу. Если слегка оття-
нуть проволочку штифта 7, то пружина левого валика мол-
ниеносно сработает, намотает на себя шторку, и низ аквари-
ума будет открыт, рыбки выплывут наверх, а зрителям по-
кажется, что аквариум каким-то необъяснимым способом на-
полнился. Они не заметят момента открытия шторки, так
как все происходит под прикрытием платка-покрывала.

Воду для рыбок наливают на дно аквариума вплоть до
шторки. Механика действует надежно, но необходимо тща-
тельно протирать трущиеся части для предохранения от
ржавчины. После выступления вынимают рыбок, сливают во-
ду, хорошо протирают и просушивают аквариум.

3.	ПОЯВЛЕНИЕ ЗОЛОТЫХ РЫБОК В БОКАЛЕ С ЧЕРНИЛАМИ

Этот очень старый фокус, существующий не одну сотню

лет, до сих пор сохраняется в репертуаре иллюзиониста.
Внешний эффект. На столике стоит большой бокал.

наполненный на три четверти чернилами, рядом — колода

Рис. 222

карт. По другую сто-
рону бокала стоит та-
релка с ложечкой. Ис-
полнитель поднимает
бокал и показывает
зрителям, что он на-
полнен чернилами. За-
тем берет из колоды
одну карту (предполо-
жим, шестерку бубен),
опускает ее па одну
треть в чернила и тот-
час же вынимает; всем
заметно, что карта ок-
рашена чернилами. За-
тем фокусник, показав
пустую чайную ложку,
опускает ее в бокал,
зачерпывает чернила,
выливает их на тарел-

ку и показывает зрите-
лям. После этого про-
сит у публики одол-
жить ему кольцо. Взяв колыю, тщательно протирает его боль-
шим платком, держа над бокалом. Одно неверное движе-
ние— и кольцо падает в бокал с чернилами. Фокусник пы-
тается достать его, но. опустив два пальца правой руки и не
коснувшись ими чернил, быстро отдергивает руку, накрывает
бокал платком, берется за один край и резко сдергивает
(рис. 222). Зрители видят, что в бокале вместо чернил чистая
прозрачная вода, в которой плавают золотые рыбки, а на дне
лежит оброненное кольцо. Поставив бокал с рыбками на стол,
фокусник берет небольшой проволочный крючок, вынимает
им кольцо и, протерев его, возвращает владельцу.

Реквизит. Большой стеклянный прозрачный стакан.
Несколько золотых рыбок (мелких).

Простая чайная ложка.

Небольшая тарелочка.

Колода карт с препарированной картой.

Секретное приспособление для бокала, имитирующее чер-
нила.

Большой платок.

Небольшой кусок проволоки, загнутый на конце крючком.

Секрет фокуса распадается па три части: а) превра-
щение чернил в воду, б) появление чернил на карте и в) по-
явление чернил в чайной ложечке.

а)	В бокал вставляют широкое кольцо из черной резины
(рис. 222,5). Если налить туда воду чуть повыше уровня
верхнего края резинового кольца, то издали создается пол-
ная иллюзия, что в бокале чернила. Кольцо делают по фор-
ме бокала, такого размера, чтобы оно легко вынималось.
Для этого к его верхнему краю привязывают прочную чер-
ную нитку с небольшим шариком на конце.

б)	Появление чернил на чистой карте объясняется очень
просто.

Заранее берут две карты одинаковой масти и значения
(в нашем случае две шестерки бубен) и склеивают их. Одну
из сторон на треть величины окрашивают чернилами, по-
том высушивают и перед исполнением кладут внутрь ко-
лоды.

Фокусник, как бы не глядя, берет эту двойную карту и
показывает ее зрителям с чистой стороны. Опуская же карту
в бокал, быстро и незаметно поворачивает ее чернильной
стороной к зрителям. Мокрая карта покажется зрителям
испачканной в чернилах. Чтобы не отравить рыбок, карту
следует опустить в воду на одно мгновение.
в)	Появление чернил в чайной ложке объясняется тем.
что на ложку заранее кладут несколько кристалликов чер
него или фиолетового анилина, которые аккуратно прикреп-
ляют к внутренней ее стороне. Сама же ложка лежит на
тарелке наружной стороной вверх.

Исполнитель быстро проводит ложкой в воздухе, убеж-
дая зрителей, что она пустая. Зачерпнув осторожно воду,
фокусник несколько мгновений ждет, пока анилин окрасит
воду в цвет чернил. Необходимо хорошо натренироваться и
зачерпывать ложкой воду, не роняя анилина в бокал.

Каждый исполнитель, несомненно, может сам легко при-
думать и другие способы выполнения трюка с ложкой.

Кольцо для бокала делают иногда из черной материи пли
из черных шерстяных ниток, однако резина для этих целей
является наиболее подходящей. Сделанное из нее кольцо
легко прятать, и оно не намокает в воде.

4.	НЕОБЫКНОВЕННЫЕ ЗОЛОТЫЕ РЫБКИ

Внешний эффект. Помощник выносит и ставит на
небольшой столик вазу или большой сосуд с водой. Все от-
четливо видят, что в сосуде только вода и больше ничего
нет. Фокусник берет небольшой плотный платок и накрывает
нм вазу с водой (рис. 223,/). Тотчас же снимает платок
(рис. 223,Б), и все замечают, что в сосуде весело плавают
золотые рыбки. Потом вазу с водой показывают зрителям,
которые убеждаются, что она не имеет никаких секретных
приспособлений.
Б

Рис. 224

Реквизит. Большая ваза или другой сосуд для воды.
Секретное приспособление для сосуда.

Небольшой платок из плотной материи (или шелковый
на подкладке).

Секрет фокуса в специальном приспособлении — зер-
кале. Если опустить его в вазу, то оно будет отражать пе-
реднюю стенку и создаст иллюзию пустого сосуда. Можно
заменить зеркало гладкой медной пластинкой, вырезанной
по форме сосуда. Ее точно подгоняют, хорошо никелируют
или хромируют, и она вполне заменяет зеркало. Такую пла-
стинку очень легко укрепить посредине сосуда. Вазу напол-
няют водой и в заднюю половину ее, которую не видят зри-
тели, опускают несколько золотых рыбок (рис. 224,Л). В —
это зеркало или никелированная пластинка. Рис. 224,В по-
казывает момент подъема пластинки. Покрывая вазу плат-
ком, фокусник кладет правую руку на самый центр его (по-
верх сосуда) и нащупывает большим, указательным и сред-
ним пальцами середину пластинки В. Схватив ее за верхний
край, незаметно и не глядя на руку вынимает пластинку,
держа ее вместе с платком. Рыбки тотчас же заполняют со-
суд (рис. 224,Б). Исполнитель небрежным жестом кладет
платок на стол или отдает подошедшему помощнику.

5.	китайские «волшебные» трубы

Этот эффектный трюк, имеющий очень много вариантов,
особенно хорошо исполняется китайскими иллюзионистами.
Они и привезли фокус в Европу, где с неизменным успехом
исполняют его уже свыше ста лет.

Внешний эффект. На столе стоит широкая, красиво
разрисованная труба. Иллюзионист приподнимает трубу, и
все видят, что внутри имеется еще одна, так же красиво раз-
рисованная, но другого цвета. Подняв вверх наружную тру-
бу, фокусник обращает ее концом к зрителям, показывая,
что внутри больше ничего нет. Накрывает внутреннюю тру-
бу наружной, тотчас же вынимает из наружной внутрен-
нюю и тоже показывает ее зрителям. Так повторяется не-
сколько раз. Затем иллюзионист, сняв наружную трубу с
внутренней, ставит ее рядом с первой.

Теперь на столе стоят две трубы. Фокусник начинает вы-
нимать из внутренней трубы красивые большие шелковые
платки, ленты, гирлянды, зажженные фонарики и т. п. Во

время манипуляции с вещами он несколько раз повторяет
показ обеих труб пустыми, надевая одну на другую. Затем
из наружной трубы вынимает и выпускает несколько голу-
бей. После этого надевает наружную трубу на внутреннюю,
взяв в руки большой платок, вкладывает его внутрь. Трубы
опять попеременно показывают пустыми. Артист вынимает
внутреннюю трубу и ставит ее на стол. Поднимает наруж-
ную трубу, чтобы доказать, что под ней ничего нет. Затем
снимает наружную трубу и вынимает из внутренней боль-
шую красивую фарфоровую китайскую вазу, которую ставит
на стол рядом с трубами; тотчас же берет внутреннюю и. по-
казав. что она пуста, ставит ее на вазу, все видят, что труба,
из которой только что была вынута ваза, не надевается на ту
же вазу; последняя оказывается шире трубы. Фокусник попе-
ременно показывает обе трубы, опускает руку в вазу, и она

мгновенно наполняется до краев
водой (рис. 225).

Реквизит. Две трубы, сде-
ланные из прочного картона и
красиво разрисованные. С одной
стороны внутренней трубы при-
креплено внутри небольшое коль-
цо-обруч (поэтому она и не мо-
жет при продевании пройти через
вазу).

Большая фарфоровая ваза с
секретным устройством.

Голуби и другая зарядка для
вазы: шелковые платки, шарфы,
ленты, гирлянды и т. п.

Секрет фокуса заключается
в устройстве вазы, которая по-
казана в разрезе (рис. 226.6); г — отделение под горловиной,
которое заполняют водой. Для этого в вазу, не имеющую дна,
вставляют водонепроницаемую перегородку или же к горло-
вине ее изнутри приклеивают резиновый мешок. Возможны и
другие варианты устройства резервуара. Снизу под сосудом
устроена клетка для голубей д с открывающейся в дне крыш-
кой, через нее сажают и вынимают птиц. Остальное про-
странство заполняют нужными для появления вещами: шел-
ком. фонариками и т. д.

Горло вазы в заряженном виде покрывают прочной рези-
новой покрышкой, которая не позволяет воде выливаться.
Такую покрышку легко, быстро и просто сделать из куплен-
ного в аптеке резинового пузыря для льда. Эта покрышка
показана стрелкой ж. Когда ваза будет залита водой и за-
крыта покрышкой, ее перевертывают горлом вниз, в клетку
заряжают голубей, а все свободное пространство е заполня-
ют разными вещами.

Показ номера проходит в соответствии с описанием внеш-
него эсрфекта. Дадим лишь некоторые дополнительные по-
яснения.

На рис. 226, /, фокусник приподнимает наружную тру-
бу Б, внутренняя труба А прикрывает собой вазу В. На
рнс. 226,2 иллюзионист показывает пустую наружную тру-
бу; ваза в скрыта трубой а. Надевание наружной трубы на
внутреннюю, так же как и извлечение внутренней трубы из
наружной, проходит свободно: обруч-кольцо приделано к
верхнему внутреннему борту цилиндра а. На рис. 226,3 по-
казан момент, когда исполнитель вынимает внутреннюю тру-
бу а, теперь вся ваза скрыта под трубой б. Момент извле
чения шелка показан на рис. 226/4.

После того как будут выпущены голуби и вынута вся
зарядка, иллюзионист, доказывая, что на столе ничего нет,
переворачивает трубу с вазой, которая теперь стоит под
трубой уже вверх горлышком; остается только снять рези-
новую покрышку, что фокусник и делает, прикрывая свои
действия шелковым платком, который он как бы нечаянно
опускает в трубу. Перевернув внутреннюю трубу кольцом
вниз, исполнитель хочет надеть ее на вазу (рис. 226,5), но
она не надевается; ей мешает кольцо.

Этот фокус с трубами каждый иллюзионист показывает
по-своему. Для большего успеха нужно очень легко и сво-
бодно надевать трубы одну на другую; эта игра повторяется
несколько раз. Кроме того, необходимо хорошо натрениро-
Рис. 226

ваться, чтобы незаметно поднимать вазу внутри трубы и пе-
ревертывать ее легко и непринужденно, не возбуждая подо-
зрений у зрителей.

6.	ПОЯВЛЕНИЕ ГОЛУБЯ

Внешний эффект. На столике стоит шкатулка. Фо-
кусник открывает ее и показывает, проводя внутри рукой,
что в ней ничего нет. Не довольствуясь этим, берет шкатул-
ку и раскладывает ее, как изображено на рис. 227,Л. После
этого складывает шкатулку,' приводя ее в первоначальный
вид, а затем снова раскрывает, показывая зрителям (уже с
другой, внутренней стороны). Наконец, исполнитель собира-
ет шкатулку и ставит ее на столик с очень тонкой верхней
доской. Затем открывает шкатулку и вынимает оттуда живо-
го голубя (рис. 227,Б). Посадив голубя на стол, иллюзио-
нист опять показывает шкатулку: она
пуста, точно так же, как в начале но-
мера.

Реквизит. Раскладывающаяся
шкатулка с секретным качающимся сер-
вантом.

Живой голубь.

Секрет фокуса заключается в уст-
ройстве качающегося серванта, вделан-
ного в дно шкатулки. Сервант сконструи-
рован так, что позволяет переводить
голубя (рис. 228) по желанию на ту или
иную сторону дна.

Движение серванта обозначено стрел-
кой. Чтобы он не мог проскочить и от-
крыться на другой стороне, на концах
его стенок сделаны стопоры-ограничите-
ли, показанные стрелками С. Сервант ок-
леен внутри материей, из которой также
сделан клапан. В него вшита резина, она
не дает голубю вылететь или выпасть во

Рис. 228

время колебаний серванта. В то же время, стягивая сервант
сверху, она позволяет легко достать голубя из образовавше-

гося в серванте мешка. Сервант делают таким образом, что-
бы при малейшем нажиме он, покачнувшись, переходил на

Другую сторону дна.

В углах шкатулки устроены небольшие крючки, кото-
рые держат ее в собранном виде. Когда шкатулка стоит на
столе, сервант с голубем находится внутри нее. При показе
номера фокусник, приподняв крышку, опускает правую ру-
ку в шкатулку: под прикрытием стенок он С1 ибает руку, по-
казывая этим, что вся она находится внутри и достает до са-
мого дна. Затем проводит рукой внутри шкатулки. Закрыва-
ет крышку и опрокидывает шкатулку вперед, крышкой к
зрителям, а второй рукой незаметно переводит сервант с го-
лубем на другую сторону дна (удаленную от зрителей). По-
том исполнитель открывает крышку, отпирает внутри крюч-
ки, поднимает крышку вверх и медленно тянет ее, а также
все стенки, следя внимательно за сервантом, который теперь
обращен к иллюзионисту (см. рис. 227,Л).

Затем все идет по описанию внешнего эффекта. Если
фокусник достаточно опытен и хорошо отработает трюк, то
он легко может показать не только внешние стороны шка-
тулки, но и внутренние. Ему стоит слегка повернуться и на-
жимом своего тела на сервант перевести его на другую, на-
ружную сторону, а зрителям в это время показать внутрен-
ние стороны шкатулки. Так можно проделать несколько раз.
Будет очень эффектно, если, показав, таким образом, раза
два раскрытую шкатулку, исполнитель, не ставя на стол,
соберет ее в руках и вынет из нее голубя, а затем снова
покажет шкатулку, раскинув перед собой.

Этот аппарат позволяет фокуснику широко проявить ини-
циативу во время показа номера. Следует только заметить,
что сервант должен быть сделан очень тщательно и не иметь
никаких щелей, просветов. Можно сделать в обводке рамы
небольшие выемки, а на краях серванта — кромки,
которые в этом случае могут служить вместо стопоров; вой-
дя в выемки, они хорошо замаскируют все щели серванта.

7.	ИСЧЕЗНОВЕНИЕ ГОЛУБЯ ИЗ СТЕКЛЯННОЙ ШКАТУЛКИ

Внешний эффект. На сцене стоит небольшой квад-
ратный столик (размер верхней доски 45X45 см). Красивая
скатерть немного свешивается вниз. На столике стоит стек-
лянная прозрачная шкатулка. Фокусник подходит к столику,
держа в руках голубя. Открыв крышку, он сажает птицу в
шкатулку (рис. 229,Д). Закрывает крышку. Зрители ясно
видят голубя, сидящего внутри стеклянной шкатулки. Фо-
кусник слегка приподнимает шкатулку, но затем, раздумав,
ставит ее опять на стол. Берет платок, накрывает им шка-
тулку, поднимает ее и передает в правую руку, а левой ру-
кой быстро сдергивает платок. Все видят, что голубь исчез
Рис. 229

из стеклянной шкатулки (см.
рис. 229, Б и 230). Исполни-
тель идет со шкатулкой в зал,
все убеждаются, что она пуста
и не имеет никаких секретных
приспособлений.

Реквизит. Столик с сек-
ретным приспособлением.

Стеклянное приспособление
для шкатулки.

Секрет заключается в
устройстве стеклянной шка-
тулки, похожей на аквариум.
Она имеет узкие тонкие ме-
таллические угольнички —
бортики, которые обрамляют
ее с четырех сторон (как сни-
зу, так и с боков), и крышку .
Крышка прикреплена шар-
нирами к одному из верхних
ков. Шкатулка не имеет дна, но

Рис. 230

металлических борти-
это незаметно, когда

она стоит на столике: в нее вставлена вторая шкатулка, ко-
торая служит секретным приспособлением для первой. Вто-
рая шкатулка сделана также из стекла и имеет дно; по всем
сторонам она обнесена угольниками-бортиками. Стеклянная
крышка второй шкатулки никак не связана с самой шкатул-
кой. Эта крышка в нужный момент падает на дно первой
шкатулки, где и задерживается угольниками-бортиками, а
вторая шкатулка вместе с голубем опускается внутрь стола,
Рис 231

имеющего специальное приспособление для маскировки вто-
рой шкатулки-клетки с птицей. В этом и заключается весь
секрет фокуса.

На рис. 231,А схематически изображены две шкатулки в
разрезе. Первая показана двумя параллельными линиями,
вторая — заштрихованными. Видно, что крышка второй шка-
тулки (стекло), находящаяся под крышкой первой, лежит
на бортике второй, а вверху она поддерживается небольшой
пружинкой а. Открывать обе шкатулки нужно очень осто-
рожно. Приподнимая крышку первой шкатулки, необходимо
придерживать и крышку второй, иначе она может соскольз-
нуть.

На рис. 231,Б схематически показан момент, когда вто-
рая клетка опускается внутрь стола. Видно, как, выскольз-
нув из первой, она падает в стол, а крышка ее, показан-
ная пунктиром, становится дном первой шкатулки. Стекло
должно быть сделано очень тщательно и по величине точно
соответствовать внутренним размерам первой шкатулки. Ког-
да стекло упадет на дно первой шкатулки, края угольников-
бортиков удерживают его внутри в нужном положении. Бе-
ря шкатулку в руку, фокусник держит ее за бортики и сле-
дит за тем, чтобы пальцы не касались нижнего стекла, ина-
че его можно случайно приподнять, что сразу вызовет у
зрителей подозрение.
На рис. 231,В изображена верхняя доска столика, пред-
назначенного для исчезновения второй шкатулки. Для боль-
шей ясности люк, обозначенный стрелкой в, показан закры-
тым. По своему размеру (ширине и длине) люк должен точ-
но соответствовать ширине второй шкатулки, а глубина его
равна высоте шкатулки (в нашем случае—12 см). На са-
мый край люка должна точно вставать первая шкатулка с
таким расчетом, чтобы отверстие люка приходилось точно
около внутренних сторон уголков-бортиков на дне первой
шкатулки. Так вторая шкатулка легко и свободно сможет
выйти из первой и упасть в люк, а ее крышка (стекло) дол-
жна соскользнуть на дно первой шкатулки и ровно лечь на
уголки-бортики. Люк в крышке стола, как и во всех подоб-
ных случаях, маскируется затейливо разрисованной скатер-
тью, которая свешивается вниз и закрывает со всех сторон
шкатулку с голубем, когда та уйдет в люк.

Конструкция люка может быть различной. Например, он
может быть прикрыт двумя раздвигающимися шторками со
шнурками, при помощи которых его можно открывать и за-
крывать. Он может быть также сделан в виде поднимаю-
щейся вверх дверки (см. рис. 231,В). Здесь петли люка, ко-
торые скрыты под маскирующей скатертью, показаны стрел-
ками г, а выступ на крышке, не позволяющей ей упасть
вниз, — стрелкой д.

В нужный момент за выступ можно легко приподнять
люк. В петли вделаны пружинки, которые приводят люк в
нужное положение. Можно также изготовить люк, открыва-
ющийся при помощи шнурка.

Показав шкатулку с голубем (вернее две шкатулки —
одну в другой), фокусник ставит ее на столик около люка,
накрывает платком, одновременно открывает крышку люка
и располагает шкатулку точно над ним. Вторая шкатулка
с голубем свободно падает в люк, а исполнитель, отодвинув
шкатулку от люка (все это происходит под прикрытием
платка), закрывает крышку и приподнимает шкатулку, на-
крытую платком.

При раздвижной (шторной) системе крышку люка под
прикрытием платка раздвигают под шкатулкой, которая
удерживается небольшими выступающими уголочками. Они
показаны на рис. 231,В стрелками е, а контур люка — пунк-
тиром. Когда раздвигают створки, вторая шкатулка выпа-
дает в люк, оставляя в первой крышку-стекло, которое с это-
го момента становится дном в первой шкатулке. Пружины,
приделанные к створкам, тотчас же, как только отпущены
шнурки, приводят створки в первоначальное, закрытое по-
ложение. Чтобы избежать излишнего шума, люк внутри
должен быть оклеен байкой.

8.	КЛЕТКА В КОРОБКЕ

Этот фокус был впервые подготовлен и продемонстриро-
ван нами в 1928 году. Реквизит к нему сделать довольно про-
сто. Требуются только жесть, проволока, картон и коленкор.
Трюк всегда легко разнообразить. Можно, например, испол-
нять только исчезновение предметов, положенных в коробку,
и появление клетки. Можно и расширить номер, продемон-
стрировав «Перелет клетки с птичкой», где показ производит-
ся на двух столах одновременно и с двумя аппаратами. Это,
без сомнения, производит на зрителей большое впечатление.
Устройство коробки, в которую кладут различные вещи, по-
зволяет иллюзионисту подавать номер по своему желанию.

Внешний эффект. На столе стоит небольшая краси-
вая коробка из отполированного дерева. Фокусник открывает
крышку и показывает, что она пуста (рис. 232,Л). Взяв раз-
личные вещи: ленты, платки и т. п., — он кладет их в короб-
ку. Берет коробку в руки и показывает зрителям, что она до
краев наполнена различными вещами. Затем ставит коробку
на столик, на то же место, где она стояла, и, открыв крышку,
достает из коробки клетку с птичкой, причем клетка такого
размера, что она занимает собой всю коробку (рис. 232,Б).
Клетку с птичкой фокусник показывает зрителям.

Реквизит. Коробка с секретным приспособлением.

Клетка со скользящим дном и птичкой.

Секрет фокуса заключается в устройстве коробки и
скользящего дна клетки. Коробку делают из твердого, проч-
ного картона и оклеивают внутри коленкором. Она снабжена
двумя дверками, а внутри имеет вторую коробку с двойными
стенками.

На рис. 233, Л коробка показана в разрезе в том положе-
нии, в каком в нее кладут разные вещи. Здесь 1 — наружные
четыре стенки коробки; 2 —дверки, верхняя и нижняя; 3 —
клетка со скользящим дном в разрезе; 4 — внутренняя короб-
ка, в которую кладут разные вещи; 5 — складная проволоч-
ная ручка клетки, ее кладут на клетку над птичкой (см.
рис. 233,Б). Как видно из рисунка, наружная коробка стоит
в таком положении, что внутренняя — 4 — открыта, и в нее
можно положить любые вещи. Клетка, заряженная в короб-
ке, находится внизу, между двойными стенками наружной
коробки 1 и внутренней 4. Если теперь закрыть коробку /1
крышкой 2, перевернуть дном вверх и открыть вторую крыш-
ку 2 (рис. 233,Б), то клетку можно легко вынуть за ручку
из коробки. Скользящее дно, на котором сидит птичка, под
влиянием собственной тяжести и веса птички опустится вниз
до загнутых уголков клетки и станет нормальным ее дном.

Клетка сделана из спаянных между собой уголков и при-
паянных к ним проволочных прутиков толщиной 1 мм. К верху
клетки приделывают на колечках проволочную ручку, кото-
рая может складываться. Дно клетки, изготовленное из ли-
стовой жести, должно точно входить внутрь клетки. К дну
припаивают колечки, свободно обернутые вокруг четырех
угловых проволочек, которые ближе всего к угольничкам из
жести. Такие колечки позволяют дну легко скользить по про-
волокам вверх и вниз. Когда клетку совсем вынимают из ко-
робки, скользящее дно опускается вместе с птичкой вниз, и
у зрителей не возникает никакого подозрения. Чтобы дно
было потяжелее и лучше опускалось, можно прикрепить к не-
му небольшой грузик из олова или свинца.

Размеры клетки и коробки мы не приводим: они опреде-
ляются самим исполнителем и находятся в прямой зависи-
мости от размера птицы.

Показ. За кулисами заранее заряжают птичку в
клетку (для этого в потолке клегкп есть небольшая дверка).
Коробку ставят в положение, показанное на рис. 233, Б, и
клетку осторожно опускают вниз, между стенками коробки.
Дно клетки будет лежать неподвижно на дне коробки 4.

Как только клетка вся войдет в коробку, закрывают плот-
но крышку 2 и, перевернув коробку, ставят ее клеткой вниз,
как показано на рис. 233,/!. В таком положении коробку ста-
вят на столик и выносят на сцену. Во время демонстрации
номера открывают крышку 2 (с той стороны, где коробка 4)
и кладут туда вещи. Затем закрывают крышку, предвари-
тельно показав вещи в коробке зрителям. В тот момент, ког-
да коробку ставят на стол, ее незаметно переворачивают,
чтобы крышка, где вложена клетка, была сверху. Открывают
крышку, достают клетку с птичкой и показывают зрителям.

Коробку раскрашивают под слоистое дерево, а крышки
заделываются заподлицо. Не забудьте сделать отметки на
какой-либо крышке, чтобы их не перепутать. Обе крышки
также окрашивают совершенно одинаково. Оклеенную колен-
кором коробку загрунтовывают внутри и снаружи, внутрен-
нюю часть окрашивают черной матовой краской, а снаружи,
как было сказано, делают имитацию слоистого дерева.

При показе трюка «Перелет клетки с птичкой» демонстра-
ция номера происходит на двух столах. На правом ставят ко-
робку с заряженной в ней клеткой, крышкой вниз; верхнюю
крышку коробки 4 ставят вверх и открывают. Показ начи-
нают с правого столика. Рядом с коробкой кладут все вещи,
которые потом будут положены в коробку.

На левом столике ставят коробку с заряженными внутрь
помещения 4 точно такими же вещами, какие лежат на пра-
вом столике.

Коробку ставят вещами вниз, а помещение для клетки
обращено открытой крышкой вверх. Рядом на столике распо-
лагают клетку с птичкой.

Фокусник, показывая разные вещи на правом столике,
кладет их в шкатулку, закрывает коробку и, незаметно пере-
вернув ее, ставит крышкой вверх, а вещами вниз. Подойдя
к левому столику, берет коробку в руку и опускает в нее
клетку с птичкой. Закрыв крышку, незаметно перевертывает
коробку, ставя ее вверх крышкой, а клеткой вниз. Исполни-
тель напоминает зрителям, что справа — вещи, а слева —
клетка. Делает пассы и открывает левую коробку. В ней ока-
зываются вещи, которые на виду у всех были положены в
правую коробку. Затем открывает правую коробку и из нес
извлекает клетку с птичкой, которую и показывает публике.

9.	КЛЕТКА НА ПАЛКЕ

Внешний эффект. На столе стоит клетка с птичкой,
фокусник берет со стола платок и, показав, что он пуст, на-
крывает им клетку. Затем поднимает накрытую платком
клетку за кольцо в крышке, берет палку и ставит клетку на
палку (рис. 234, Д). Подняв вверх палку, исполнитель слегка
толкает ее, с палки падает платок, а клетка исчезает
(рис. 234,Б).

Реквизит. Препарированная клетка с живой птичкой.
Стол со специальным люком для исчезновения клетки.

Складной каркас, имитирующий верх клетки.
Препарированная палка для исчезновения в ней каркаса.
Платок-покрывало.

Секрет фокуса заключается в том, что иллюзионист за-
ранее кладет на верх клетки складной каркас, сделанный в
виде прутьев зонта (рис. 235,5). В центре каркаса располо-
жен кружок, к которому на шарнирах приделывают прутья.
Они могут складываться вверх, если опускать кружок вниз.
К кружку приделано снизу кольцо, а сверху — крючок. Все
устройство изготовлено из трехмиллиметрового железа и
припаяно к кружку. На рис. 235, Л показана настоящая клет-
ка с положенным поверх нее каркасом.

Поставив клетку на стол и накрыв ее платком, исполни-
тель двигает ее таким образом, чтобы опа встала над люком,
куда в нужный момент и проваливается, а у фокусника в ру-
ках остается только каркас, покрытый платком. Зрители же
принимают его за клетку. Можно отделать верх клетки кус-
ком материи такого же цвета, как покрывало стола. Когда
клетка исчезнет в столе, зритель примет покрышку, за целую
скатерть.

Возможны различные варианты исчезновения клеток. На-
пример, удобно применять складывающуюся клетку. Испол-
нитель, взяв каркас, накрытый платком, ставит его на палку
и, не глядя на руки, старается нижним кольцом каркаса за-
деть за крючок механики палки. Легко приподнимая каркас
вверх, фокусник убеждается в том, что он правильно надет
кольцом на крючок. Тогда исполнитель поднимает палку
вверх и незаметно для зрителей тянет за шнурок, который
выдергивает запор пружины. Пружина, заключенная в палке,
мгновенно втягивается внутрь, а каркас складывается напо-
добие зонта и уходит внутрь палки, сделанной из тонкостен-
ной алюминиевой трубки. Платок падает вниз на пол, чему
помогает сам исполнитель, приподнимая в это время палку
вверх.

На рис. 235, В показана палка в разрезе. На нее поло-
жили каркас, накрытый платком. 11а рис. 235, Г изображены
внутренняя механика палки и сложенный каркас. Пружина
или сильная резина оканчивается вверху крючком, на него
фокусник надевает нижнее кольцо каркаса. В механике сде-
лан стопор в виде небольшого поршня, на верхнем конце ко-
торого приделывают крючок для надевания кольца каркаса.
Сбоку, вверху палки, проделывают отверстие, наклонное сни-
зу вверх (оно показано на рис. 235, В и Г). В это отверстие
вставляют стержень с колечком на конце, к которому привя-
зывают прочную незаметную капроновую нитку. Для зарядки
палки поступают следующим образом. Специальным прово-
лочным крючком поднимают вверх пружину и вставляют
стержень в отверстие, идущее наклонно сверху вниз, сквозь
палку и втулки пружины (на нашем рисунке — справа нале-
во). Если выдернуть стержень за нитку, он выскакивает из
трубки и освобождает пружину, которая тотчас же увлечет
за собой сложившийся каркас.

Мы умышленно не указываем ни размеров, ни точного
устройства механики, предоставляя все это выполнить само-
му любителю. Советуем при сооружении аппарата сделать
на каркасе кружок, который легко бы входил внутрь палки,
а прутья легко бы складывались. Для этого нужно взять
алюминиевую трубку достаточного диаметра. Снаружи ее
следует покрасить под цвет дерева, чтобы зрители были
убеждены в том, что палка деревянная. Механика палки мо-
жет быть изготовлена из пружины или из тугой эластичной
резины. Мы считаем, что проще применить для этого нитку,
на конце которой можно приделать небольшой кружок с
крючком. Кружок слегка заклинить кусочком спички. При
рывке нитки вниз кружок также проскочит вниз, увлекая за
собой каркас.

Можно придумать еще много всевозможных вариантов
решения этого фокуса. Необходимо так отработать номер,
чтобы зритель не мог заметить исчезновения клетки в столе,
а также того, как вы надеваете нижнее колыю каркаса на
крючок механики и дергаете нитку.

После исполнения трюка палку нужно небрежным жестом
бросить за кулисы, где ее ловит помощник, а сам исполни-
тель переносит все внимание на платок, упавший на пол, под-
нимает его и показывает публике.
/О ИСЧЕЗАЮЩАЯ КЛЕТКА С ПТИЦЕЙ

Внешний эффект. Ассистент выносит на сцену не-
большую клетку с живой птичкой. Фокусник берет клетку и,
показав зрителям, ставит на голову помощника. Затем взяв
со стола платок, накрывает им клетку (рис. 236). Тщатель-
но расправив складки платка, обходит вокруг помощника,
берет клетку, накрытую платком, и, держа ее, выходит не-
много вперед. Неожиданно резко взмахнув руками, отпускает
одну руку от клетки, продолжая второй держать платок.
В руке остается лишь платок—клетка бесследно исчезла
'рис. 237).

Реквизит. Небольшая клетка для птички размером
приблизительно 20X16X13 см.

Красиво разрисованный платок на подкладке с вложен-
ным внутри проволочным каркасом.

Приспособление для крепления клетки с карабином.

Секрет фокуса весьма прост. В платке проложен про-
волочный каркас в форме четырехугольника, равный по вели-
чине основанию клетки (20X15X20 см). На рис. 238 (слева)
показан платок, согнутый по линии внутреннего каркаса; пра-
вее вы видите разостланный платок, где каркас изображен
пунктиром.

Этим платком фокусник накрывает клетку, стоящую на
голове 'помощника, так, чтобы четырехугольный каркас лег
как раз на крышку клетки. Поправляя платок, иллюзионист
обходит вокруг помощника и под прикрытием платка неза-
метно прикрепляет к клетке карабин, пришитый к лямке. Она

Рис. 236
Рис. 238

Рис. 239

в свою очередь прикрепляется безопасными булавками к спи-
не пиджака ассистента. Взяв платок за края каркаса, фо-
кусник изображает, что берет клетку, на самом же деле о»
под прикрытием платка сталкивает клетку за спину помощ-
ника, где она повисает на лямках (рис. 239).

Ассистент должен держаться 'непринужденно и уйти со
сцены так, чтобы зрители не смогли заметить, что у него за
спиной клетка. Для этого нужно, как только фокусник отой-
дет От него, сделать два-три шага в сторону боковых кулис.
Самый же выход за кулисы маскируется проходом иллюзио-
ниста или второго помощника, выносящего аппаратуру для
следующего номера.

Этот фокус при тщательной подготовке весьма эффектен,
но его интереснее показать как шуточный трюк.

Все исполняется по описанию внешнего эффекта: клетка
исчезла, фокусник раскланивается перед зрителями. Помощ-
ник, сделав два-три шага в сторону, поворачивается, и... все
зрители видят, что у него за спиной висит «исчезнувшая»
клетка. Исполнитель, ничего не подозревая, продолжает рас-
кланиваться, и лишь смех зрителей выводит его из состояния
спокойствия. Оглянувшись, он видит клетку, висящую за спи-
ной ассистента, и в смущении старается заслонить ее собой.

и. мячи и клетки

Исполнитель стоит среди сцены, провожая взглядом ухо-
дящих помощников. Они тотчас же возвращаются, один из
них несет большой, оклеенный бархатом цилиндр с никели-
Рис 240

рованными сверху и снизу
ободками, а второй выносит
на большом подносе 36 разно-
цветных мячей. Исполнитель
берет цилиндр, снимает лежа-
щую на нем крышку и, пока-
зав, что цилиндр пуст внутри,
кладет туда по одному мячи,
которые ему подносит помощ-
ник на подносе (рис. 240).

Положив в цилиндр все мя-
чи, фокусник закрывает ци-
линдр крышкой и передает

его помощнику.

Ассистент, унеся пустой поднос за кулисы, возвращается
и подходит к иллюзионисту, передавая ему вынесенную им
небольшую прозрачную стеклянную шкатулку. Эта шкатулка
по виду напоминает аквариум. Бока ее скреплены никелиро-
ванными углами, а дно и крышка сделаны из никелирован-
ных металлических листов. Шкатулка прозрачна, и поэтому
всем видно, что она абсолютно пуста. Исполнитель показы-
вает ее зрителям и отдает помощнику, тот, идя на место,
спотыкается, и зрители замечают, что закрытая сверху и
снизу шкатулка вся заполнилась мячами (рис. 241). Испол-
нитель берет шкатулку с мячами и показывает ее зрителям,
а помощник в это время выносит из-за кулис поднос, на ко-
торый исполнитель и высыпает из шкатулки все мячи; за-
тем, подойдя к другому помощнику, открывает крышку ци-
линдра и вынимает из него одну за другой две большие круг-
лые клетки с живыми птицами (рис. 242).

Реквизит. Цилиндр с секретным приспособлением,
оклеенный бархатом.

Стеклянная шкатулка с секретным приспособлением.

Две большие круглые клетки, вкладывающиеся одна
в другую.

36 складывающихся мячей.

36 простых мячей.

Обыкновенный простой поднос.

Цилиндр (рис. 243, А) может быть изготовлен из жести,
прочного картона или двухмиллиметровой фанеры. Длина
его около 50 см, диаметр около 25 см. Мы даем приблизи-
тельные размеры, предоставляя вам самим выбрать нужные.
Цилиндр по обоим концам имеет крышки, сделанные так,
Рис. 241

Рис. 242

Рис. 243

Рис. 244

что, когда они надеты, их легко принять то за верх цилиндра,
то за его дно. К крышкам приделаны небольшие, складыва-
ющиеся ручки. Сверху цилиндр оклеен бархатом, поверх
которого положены два широких металлических пояса — по-
лосы. Если смотреть издали при закрытых крышках, то мо-
жет показаться, что на цилиндре четыре поперечные полосы.
К одной его стороне прикрепляется конус с дном
(рис. 243,5). Он делается такого размера, чтобы в цилиндр
свободно могли войти две складные клетки, а с противопо-
ложной стороны поместиться 30—-36 мячей.

Шкатулка размером 20X20X27 см (рис. 244). Выдвиж-
ная крышка и дно медные, никелированные, а стенки из стек-
ла; хорош для этой цели трехмиллиметровый плексиглас
(рис. 245,/). Верхний борт шкатулки шириной около 25 мм
Рис. 245

маскирует секретное выпадающее дно из никелированной ме-
ди толщиной 2 мм (рис. 245,3). Одним своим краем это дно
внутри шкатулки кладут па небольшую закраину А (ее по-
ложение показано слева пунктиром), правым же краем —
на подвижную закраину Б, которая вделана в правую сторо-
ну широкого борта.

Снаружи она имеет небольшую ручку (см. рис. 245,3).
Если закраину Б подвинуть за ручку по направлению стрел-
ки, то выпадающее дно соскочит с левой закраины и упадет
на дно шкатулки благодаря своим вырезам в правом конце.
Закраина Б сделана на пружине, которая тотчас же подви-
нет ее назад. Выпадающее дно видно на рис. 245, 2, где изо-
бражен разрез шкатулки, заряженной мячами; дно лежит на
закраинах.

Две большие, вкладывающиеся плотно одна в другую
клетки (рис. 246) особых пояснений не требуют. В сложен-
ном виде они легко входят в цилиндр со стороны конуса.

Складные мячи очень просты в изготовлении. На рис.
247, Б показан мяч в готовом виде, на рис. 247, А — его
внутреннее устройство: пружина из стальной проволоки.
Покрышка выкраивается из шести частей разноцветной ма-
терии. В сложенном виде мяч занимает очень мало места.
Диаметр мячей 6 см. Все 36 мячей заряжают внутрь шкатул-
ки на выпадающее дно, лежащее на закраинах. Кладут их
по три штуки, начиная с правого конца шкатулки, под ее
крышку, которую вы постепенно затем двигаете. Распола-
гайте мячи аккуратными рядами. Если теперь подвинуть
ручку закраины Б, то под действием пружин мячей выпа-
дающее дно упадет вниз, а мячи, расправившись, займут всю
шкатулку.
Простые мячи внешне такие же, как и складные, могут
быть набиты любым материалом; они размещаются в конусе
цилиндра. Размер подноса нужно рассчитать так, чтобы на
нем уложились все 36 мячей.

Секрет заключается в конструкции цилиндра, клеток,
шкатулки и складных мячей. Перед сеансом обе клетки на-
девают одну на другую, помешают в цилиндр и закрывают
крышкой. Другой его конец открыт (помощник выносит его
в таком виде), на сцене исполнитель кладет туда все мячи,
беря их с подноса.

Затем заряжают «шкатулку. Выпадающее дно кладут на
закраины и, слегка задвинув крышку, начинают укладывать
складывающиеся мячи, как об этом говорилось выше. Распо-
ложив последний ряд мячей, крышку задвигают совсем. Про-
стые мячи кладут на поднос. На этом вся подготовка к вы-
ступлению заканчивается.

Помощник выносит цилиндр в вертикальном положении;
сверху должно находиться отверстие конуса, а внизу —
клетки. Ассистент при этом незаметно придерживает ниж-
нюю крышку*, предохраняя ее от открывания. Когда мячи
будут положены и цилиндр закрыт крышкой, помощник дер-
жит цилиндр горизонтально, левой рукой придерживая
крышку, где лежат мячи, а правой — крышку, где находятся
клетки. При таком положении легко обмануть внимание зри-
телей. Когда нужно будет вынуть клетки, помощник просто
и непринужденно поднимет цилиндр вверх правой рукой, от-
кроет крышку и достанет из цилиндра одну за другой обе
клетки.

Вынося шкатулку, ассистент должен очень крепко дер-

Рис. 246

Рис. 247
жать ее в руках, чтобы не выронить. Указательный палец
лежит на ручке двигающейся закраины. Во время мнимого
падения нужно успеть незаметно отвести ручку б сторону,
чтобы выпадающее дно упало вниз, а мячи, расправившись,
заполнили всю шкатулку.

Есть и другие способы держать цилиндр и освобождать
падающее дно, но мы считаем описанные нами самыми удоб-
ными.

Любителю, конечно, предоставляется полная возможность
самому изменить и придумать другую конструкцию выпадаю-
щего дна, это не так трудно осуществить.

12.	ПОЯВЛЕНИЕ ГОЛУБЯ ИЗ ПУСТОЙ КОРОБКИ

Вы показываете четырехугольную коробку без дна и
крышки, продеваете через нее руку (рис. 248), тем самым до-
казывая, что она совершенно пуста. Поставив ее на стол, бе-
рете лист бумаги, накрываете им коробку и сверху надевае-
те металлический четырехугольный обруч, который туго
натянет бумагу. Потом перевертываете коробку, покрываете
бумагой другую ее сторону и надеваете второй четырехуголь-
ный обруч. Таким образом у вас получилась коробка, затя-
нутая с двух сторон. Вы прорываете бумагу — в из коробки
вылетает голубь (рис. 249). Затем прорываете бумагу с дру-
гой стороны и показываете, что коробка пуста и не имеет
никаких приспособлений (рис. 250). Вместо голубя исполни-
тель по своему желанию может вынуть любые вещи.

Реквизит. Коробка со складным откидным клапаном,
без дна и крышки. Высота 22 см, а ширина каждой стороны
14 см. Два металлических четырехугольных обруча, которые
свободно надеваются на верх и низ коробки. Ширина их
2 см, а верхнего ободка — 1 см. Обручи показаны на
рис. 248.

Два листа плотной бумаги размером 22X22 см.

Зарядка — голубь или различные вещи: шелк, платки,
цветы и прочее.

Секрет. Когда коробку показывают «пустой», зарядка
находится внутри нее и скрыта'за складным клапаном, кото-
рый, откидываясь в ширину, занимает не более 7 см. Про-
девая руку сквозь «пустую» коробку, исполнитель вводит
ладонь правой руки с той стороны, с которой находится дно
клапана, а левой рукой прижимает его вверх к стенке короб-
ки, чтобы не вылетел голубь. Показав коробку пустой, вы-
дергивает правую руку и ставит ко-
робку на стол вверх клапаном, кото-
рый держит левой рукой. Накрывает
коробку бумагой, опуская клапан, и
тотчас же надевает поверх бумаги об-
руч. Поддерживая левой рукой бума-
гу, чтобы голубь не порвал ее, перево-
рачивает коробку и надевает на нее
второй обруч. Теперь остается только,
приподняв коробку, прорвать бумагу
и выпустить голубя.

Получится очень хорошо, если, за-
тянув бумагой оба конца, исполнитель
сможет быстро нарисовать углем на
бумаге летящего голубя, а затем, про-
рвав бумагу, выпустить живую птицу.

Рис. 251

Сделать коробку не представляет большого труда. Ее мож-
но смастерить из толстой жести или тонкой фанеры. Внутрен-
ние стенки закрасьте черной краской, а наружные разрисуйте
масляными лаковыми красками. Клапан делается тоже из
жести или фанеры и окрашивается в черный цвет. Его размер
такой же, как и стенки, к которой он прилегает. На рис. 251
изображена схема коробки с клапаном /С, который должен
легко, без трения ходить от стенки В до Б. Снизу к кла-
пану приделано дно из толстого двойного полотна, окра-
шенного в черный цвет. Одной стороной оно прикрепляется
к нижнему краю клапана, а другой — к нижней стороне ко-
робки. Это дно Д может складываться внутрь по линии Г
(клапан К вплотную подойдет к стенке), и, когда вылетит
голубь, коробку можно будет показать пустой (см. рис. 250).
Показывать ее публике нужно верхним краем клапана; тогда
он не будет заметен за обручем.
Внутри полотняного двойного дна поместите пластинки-
петли. С их помощью вам будет легко складывать дно попо-
лам складкой внутрь. Они же не позволят дну пригибаться
к низу, что очень важно при этом трюке. Чтобы клапан не
мог выпасть, к нижней его кромке припаивают тонкие метал-
лические штыри, которые могут скользить между двумя по-
лосками, припаянными к нижнему краю коробки, направляя
и ограничивая движение клапана.

При демонстрации номера следует не спеша, спокойно
показывать коробку сначала «пустой», хотя она уже будет
заряжена голубем. Затем, затянув ее с обеих сторон бума-
гой, также не спеша отойти от стола, спокойно показать
коробку и, вернувшись, нарисовать голубя. Потом быстро
взять в руки коробку и, прорвав бумагу, выпустить птицу.
По дороге к столу прорвать вторую сторону бумаги, хоро-
шенько расправить клапан и сложить его. После этого, снова
показав коробку зрителям, поставить ее на стол.

13.	ПОЯВЛЕНИЕ ГОЛУБЕЙ

Исполнитель берет кастрюлю, накрывает крышкой и, по-
казав ее зрителям, ставит на стол. Затем, сняв крышку, за-
жигает спичку и бросает в кастрюлю. В ней вспыхивает
сильное пламя (рис. 252). Тогда исполнитель прикрывает
крышкой кастрюлю и тотчас же снова открывает ее. В ка-
стрюле появляются два голубя (рис. 253).

Реквизит. Два голубя.

Чистый бензин.

Рис. 253

Рис. 253
Рис. 254

Кастрюля с крышкой и вставкой. Изготовить ее довольно
трудно, но если любитель достаточно инициативен и настой-
чив, оц сумеет подыскать подходящие материалы.

На рис. 254 изображена такая кастрюля на трех или на
четырех припаянных к ней ножках. Они, кроме своего пря-
мого назначения, могут быть полезны и в том случае, когда
крышку «заест». Тогда, чтобы снять ее, придется взяться за
ножки. Сверху крышка-футляр Ф, которая прикрывает ка-
стрюлю К. Размер ее любой. Для двух голубей вполне до-
статочна глубина 7 см и диаметр 25 см.

Крышка-футляр Ф устроена таким образом, что в ней при
помощи трех защелкивающихся пружин держится вторая
кастрюля-вставка В, изображенная на рис. 255. Справа по-
казаны три части нашего аппарата в разрезе; К — кастрюля
на ножках, которую видит публика; В — вставка, которая
может плотно войти в кастрюлю К, тогда обе части зрители
принимают за один сосуд.

Вставка делается примерно такого же размера, как и ка-
стрюля, она должна легко, без трения входить в нее; высота
вставки несколько меньше — 6 см.

На рис. 256 вставка В изображена пунктиром и закреп-
лена в крыше Ф. На рис. 257 показаны правые стенки сосу-
да в разрезе. Ясно видна пружина П. которая держит встав-
ку внутри крышки.

.Особое внимание обратите на профили верха бортов
У К и В. У кастрюли К верхний борт сверху плоский, а кни-
зу сведен на нет, чтобы пружина П с изогнутым концом, по-
ставив на место вставку, легко соскакивала с борта В, кото-
рый совершенно плоский, ровный, шириной 3,5 мм. Он совпа-
дает с бортом К и издали совсем незаметен.

После того как мы детально описали конструкцию наше-
го аппарата, приступим к его изготовлению.

Кастрюлю лучше всего сделайте из миллиметровой меди
или латуни. Шов следует тщательно запаять. Верхний край
ее отогните под прямым углом таким образом, чтобы полу-
чился борт шириной 4 мм. Под него положите круг из трех-
миллиметровой проволоки и тщательно припаяйте снизу.
Затем надо опаять оловом проволоку, чтобы борт имел про-
филь, изображенный на рис. 257, и тщательно зачистить.

Вставка В тоже изготовляется из меди, латуни или тол-
стой жести. Размер, как уже говорилось, берется такой, что-
бы она плотно, но без труда входила в кастрюлю К и была
ниже ее на 1 см. Борта вставки, отогнутые под прямым
углом, должны быть уже бортов кастрюли на 0,5 мм.

Крышка (футляр) делается из того же материала, что и
кастрюля. Диаметр ее на 8 мм больше диаметра наружного
верхнего края кастрюли, а высота равна глубине. Нижний
край крышки должен быть закатан в круглый бортик. Верх
«выбивается» куполообразный. Чем больше он будет выгнут.

ТОМ лучше: легче произвести зарядку вставки.
Боковая стенка у крышки нс коническая, как у кастрюли.

а прямая. Внутри на равном расстоянии друг от друга
паяны три согнутые пружины /7; верхний конец их не
жен доходить на 4 мм до купо-
ла крышки. Назначение этих
трех пружин — поддерживать
внутри футляра вставку, заря-
женную птицами или иными
предметами.

прн-
Д ОЛ-

Рис. 257

Рис. 256
Накрыв вставку крышкой и услышав, как все три пружи-
ны щелкнут, мы убеждаемся в том, что зарядка произведена
правильно. Теперь, если мы крышкой покроем кастрюлю,
то вставка-легко войдет в сосуд. При обратном движении
вверх крышки-футляра борта кастрюли заставят пружины
отогнуться и «отдать» вставку, которая останется в кастрю-
ле, а крышка, поднятая вверх, окажется пустой.

Три пружины удобнее четырех, которые обычно применя-
ют. Они достаточно прочно держат вставку, а трение при
работе гораздо меньше; для номера это очень важно. Можно
использовать пружины от испорченного будильника.

Если при показе фокуса вы используете легкую заряд-
ку, например складные цветы, то на дно вставки положите
грузик граммов в сто — сто пятьдесят, чтобы она лучше
входила в кастрюлю. Для этой цели удобна свинцовая пла-
стинка.

Мы умышленно очень подробно описали, как изготовляет-
ся аппаратура, чтобы вам легче ее было смастерить. В даль-
нейшем мы не будем так подробно останавливаться на техни-
ке изготовления, надеясь на проявление вашей собственной
инициативы.

Секрет заключается в конструкции кастрюли. Помните
только, что ее зарядка голубями должна производиться очень
осторожно, иначе можно поранить или придавить птиц.

Поставив вставку на что-нибудь (например, на неболь-
шую коробку), сажают в нее осторожно голубей и, слегка
прижав их рукой, надевают крышку. Зарядка произведена
правильно, и вставка стала на место, если все три пружины
щелкнули. Заряженная крышка ставится на стол перед са-
мым выступлением, чтобы долго не держать голубей. В ка-
стрюлю наливаете немного воды и бензина. На дно кладете
какой-либо небольшой предмет, например стеклянную про-
бочку, чтобы предотвратить преждевременную «разрядку»
крышки.

Работа происходит так. Исполнитель снимает с кастрю-
ли крышку и ставит ее на стол; в то же время, незаметно
вынимая пробочку из кастрюли, берет спички и поджигает
бензин. Дав пламени разгореться, быстро закрывает кастрю-
лю крышкой. Пламя гаснет при опускании вставки в каст-
рюлю.

Как только вставка станет на место, крышку приподни-
мают, пружины «отдают» вставку — и голуби внезапно появ-
ляются в кастрюле на виду у зрителей.
14.	ИСЧЕЗНОВЕНИЕ ГОЛУБЕВ

Исполнитель ставит около стола два стула н небрежно
вешает на их спинки две газеты. Потом встает за стол, берет
газету и завертывает в нее голубя (рис. 258). Сверток кладет
на стол на виду и зрителей. Затем проделывает то же самое
с другим голубем. Взяв в руки оба пакета, идет к зрителям
и там их развертывает — пакеты оказываются пустыми.
Голуби исчезли. Иллюзионист кладет пустые пакеты на стол,
снимает газеты со стульев, и показывая их зрителям, уби-
рает.

Реквизит. Два стула, желательно с закрытыми спин-
ками.

Пять или шесть газет.

Четырехугольный сачок из мелкой сетки или материи.

Секрет. Стол для работы располагают близко к боко-
вой кулисе или двери.

Исполнитель ставит первый стул, предварительно повесив
на него две-три газеты и закрыв ими всю спинку до сиденья.
Затем берет второй, ставит на небольшом расстоянии от пер-
вого, ближе к кулисе. На спинке второго стула тоже висят
газеты. Делать все это нужно непринужденно, просто.

Стулья нужно поставить так, чтобы газеты образовали
своего рода ширму от стола до кулисы. Под прикрытием
этих газет натренированный вами помощник в нужный мо-
мент аккуратно и очень осторожно протягивает к столу са-
чок, в который вы н кладете голубя. Помощник тотчас же

Рис. 258

перевертывает сачок —
и птица оказывается
закрытой в мешке.

Момент опускания
голубя в сачок изобра-
жен на рис. 259. По-
мощник быстро осво-
бождает голубя и сей-
час же подает сачок
для приема следующе-
го (сачок отдельно по-
казан на рис. 260).

Иллюзионист берет
со стульев газеты для
завертывания голу-
бей — сначала с одно-
Рис. 259

Рис. 260

го, потом с другого. При этом нужно следить за тем, чтобы
между газетами не было щелей, через которые зрители могут
заметить работу помощника. Стол сзади тоже можно при-
крыть свесившейся газетой, создав этим защиту от глаз зри-
теля.

Чтобы трюк произвел должное впечатление на публику,
его необходимо тщательно отрепетировать с помощником.
Для этого секрет фокуса придется раскрыть еще одному то-
варищу, которого попросите тщательно просмотреть и прове-
рить ваши репетиции с разных концов зала, где могут быть
зрители.

15.	«ЗА МИР! ПРОТИВ ВОИНЫ!»

(Тема и разработка номера А. Вадимова)

На сцену подают небольшой пакет, который иллюзионист
развертывает. Зрители видят написанные слова «За мир!
Против войны!». Исполнитель, показывая пакет, говорит: «По-
всей земле несется клич: «За мир! Против войны!»
(рис. 261).
Рис. 261

Рис. 262

Рис. 263

Рис. 264

При этих словах из-за кулис выходит полисмен (переоде-
тый помощник) в каске и с резиновой палкой. Он с возму-
щением смотрит на плакат, подходит к фокуснику (рис. 262)
и, вырвав у него плакат из рук, рвет на мелкие клочья, ком-
кает и бросает на пол к ногам исполнителя. Сделав свое де-
ло, полисмен уходит. Иллюзионист поднимает клочья плака-
та и начинает их расправлять. Зрители замечают, как в его
руках плакат становится целым. Он
развертывает его, показывает зрите-
лям, которые вновь читают: «За мир!
Против войны!» (см. рис. 261). Как
только исполнитель развернул плакат
и взял его в правую руку, высоко под-
няв, выходит ассистентка с небольшой
коробочкой, которую передает испол-
нителю. Взяв коробочку левой рукой,
исполнитель показывает, что внутри
ничего нет.

Вновь выходит полисмен с заж-
женным факелом (рис. 263) и, подой-

дя к левой руке исполнителя, поджи-	Рис 2е5

гает плакат, остатки горящего плака-
та падают в коробочку (рис. 264).

Пламя выбивается наружу. Довольный полисмен важно ухо-

дит за кулисы.

Неожиданно зрители видят, как из пламени вылетает бе-
лоснежный голубь и садится на правую руку исполнителя.
Тот, показав, что коробка пуста, отдает ее ассистентке, ко-
торая уносит коробку за кулисы.

Зрители замечают, что к ножке голубя привязана трубоч-
ка бумаги. Исполнитель, отвязав ее, развертывает. Все видят
слова, написанные на ней; «За мир! Против войны!
('рис. 265). Исполнитель говорит: «За мир! Против войны!
Этих слов не сжечь в огне! Миру — мир. Не быть войне!»

(Этот номер был подготовлен нами в 1951 году и испол-
нялся со старейшим советским клоуном М. П. Колядиным,
который блестяще исполнял роль полисмена. Иллюзион был
успешно показан в Москве, Ленинграде, Киеве, Тбилиси,
Ереване, Риге, Львове и в других городах.)

Реквизит. Коробка с секретным приспособлением для
голубя.

Плакаты с надписью: «За мир! Против войны!»

Лента с зажимом для плаката.

Реквизит номера очень несложен и может быть изготов-
лен даже начинающим любителем. Однако выполнение фо-
куса требует незаурядного актерского мастерства.

Коробка с секретным приспособлением для голубя может
•быть сделана из толстой жести или даже из простого кро-
вельного железа. В нашем случае коробка была очень не-
больших размеров — 15X15 см и высотой 20 см, что вполне
I

достаточно для маленькой птицы. Мы использовали белого
египетского голубя, отличающегося своими небольшими раз-
мерами. Голуби этой породы редки, поэтому вам придется
увеличить объем коробки.

Устройство коробки чрезвычайно просто (рис. 266). / —
внешний вид; 2 — вид сбоку; в одной из сторон сделан раз-
рез, видны отпадающая стенка и сидящий за ней голубь;
3 — схема коробки в разрезе, где пунктиром обозначены от-
падающая стенка и голубь. Эту стенку помещают посредине
дна коробки, припаивая на тонких шарнирах с пружиной;
последняя откидывает стенку по направлению, указанному
стрелкой, и прижимает отпадающую стенку к противополож-
ной стороне коробки. В этом заключается все секретное при-
способление нашего аппарата.

Плакаты с надписью «За мар! Против войны!» размером
30 X 40 см напечатаны на тонкой плотной бумаге. У любите-
лей, очевидно, будут плакаты, написанные от руки. Поэто-
му нужно будет обратить внимание на то, чтобы размеры
букв и их рисунок были на всех транспарантах совершенно
одинаковыми: ведь в каждом выступлении приходится унич-
тожать три таких плаката. Лучше всего сделать надписи по
трафарету — одинакового размера.

Лента с зажимом -— шириной от 2 до 4 см и длиной око-
ло 1 м.

Для зажима подойдет защепка от занавесок —- медная
с пружиной.

Секрет. Один из секретов уже известен — это необычай-
ная коробка. Второй секрет — показ плаката и его подмена.

Исполнитель показывает развернутый плакат (см.
рис. 261). В то же время в правой руке он держит смятый
в комок второй плакат, прижимая его к ладони большим
пальцем. Держать нужно непринужденно, чтобы зрители не
могли ничего заподозрить. Когда полисмен разрывает пла-
кат на части и бросает куски скомканными к ногам иллюзио-
ниста, тот нагибается, берет разорванную бумагу в правую
руку, здесь же обменивает ее на целый плакат, и, разверты-
вая его, прячет за ним обрывки бумаги, поднятые с пола.

Следует хорошо потренироваться и научиться при легком
повороте корпуса незаметно прятать в карман обрывки, что-
бы освободить руки.

В коробке фокуспику подают голубя, у которого к лапке
привязана ленточка с зажимом на конце. В зажиме закреп-
лен смятый целый плакат. Все остальное ясно из описания
внешнего эффекта. Заметим только, что зарядка за кулиса-
ми должна быть произведена очень тщательно. Нужно сле-
дить, чтобы птица была удобно положена в коробку, чтобы
ее не прищемило крышкой. Голубь кладется в то отделение
коробки, которое открыто. От противоположной стенки отво-
дится отпадающая стенка-перегородка; ею закрывают голу-
бя, придерживая при этом рукой, чтобы она не отошла под
действием пружины. Так, незаметно придерживая перегород-
ку, помощник передает коробку исполнителю, который, пере-
хватив перегородку пальцем, быстро показывает внутрен-
ность аппарата зрителям, проводя его слева направо. Пуб-
лика не заметит, что в коробке есть секретное отделение,
если вы хорошо и достаточно быстро покажете ее.

Как только полисмен зажжет плакат, необходимо подбро-
сить его вверх и, не отпуская пальцами перегородку, пой-
мать горящий плакат в коробку, а затем тотчас же отпустить
палец. Перегородка под действием пружины откроет голубя,
и он вылетит. Все это должно исполняться так быстро, что-
бы зрителям показалось, что голубь вылетел прямо из пла-
мени. Для достижения такого эффекта левая рука с короб-
кой должна быть все время в движении.

IX. ФОКУСЫ С ЖИДКОСТЯМИ. БУТЫЛКАМИ.
РЮМКАМИ И СТАКАНАМИ

1.	КАПРИЗНАЯ ВОДА

Внешний эффект. Исполнитель заявляет, что он
может передать свое искусство любому из зрителей, жела-
ющему вслед за ним или вместе с ним показать фокус.
Ассистент выносит столик, на котором стоит подносик с кув-
шином, полным воды, и двумя небольшими стаканчиками,
перевернутыми вверх дном. Из зрительного зала выходит
желающий проделать номер вместе с иллюзионистом. Фокус-
ник дает ему один стакан, а второй берет себе. Ассистент
наливает оба стаканчика водой полными, «с верхом» и дает
каждому по небольшому листочку бумаги. Исполнитель
предлагает зрителю повторять все движения, которые он бу-
дет делать. Вот фокусник накрывает стаканчик с водой бу-
магой и рекомендует сильнее и плотнее прижимать ее к со-
суду; зритель выполняет все его советы. Фокусник перевер-
тывает стаканчик вверх дном, и вода из него не выливается.
«Попробуйте и вы это сделать!» — говорит он. Зритель пе-
ревертывает стаканчик верх дном. «Сделали? — говорит фо-
кусник. — Но это еще не все. Так каждый сумеет. Продол-
жим дальше! Видите?» С этими словами он медленно снимает
со стакана листок бумаги (рис. 267). Зритель тоже снимает
бумажку, но получается конфуз: вода из стаканчика выли-
вается на пол.

«Ничего, — утешает исполнитель, — неудачи могут быть
во всяком деле, и тем более в иллюзиях. Не отчаивайтесь!
Придите домой, повторите трюк двести—триста раз, и научи-
тесь хорошо его выполнять!» Затем фокусник, перевернув
стакан в нормальное положение, выливает из него воду
в кувшин и дает публике для-1 осмотра.

Реквизит. Поднос с кувшином и два стаканчика.
Секретное приспособление для стаканчика.

Секрет. Чтобы вода не выливалась из перевернутого
стакана, вполне достаточно плотно прижать к его краям
листочек бумаги. При этом внутри стакана с водой не дол-
жно быть пузырьков воздуха. Если ЭТ° случится, то придется
266
Рис. 267

. Полоска, образовавшаяся

наполнить стакан водой сно-
ва «с верхом». Чтобы вода не
выливалась и после того,
как бумажка будет снята
со стакана, необходимо сде-
лать кружок из прозрачного
плексигласа или целлулои-
да толщиной 2 мм и диа-
метром, равным наружным
краям стакана. Края сосуда
тщательно обработайте на
листе тонкой наждачной
шкурки. Края кружка долж-
ны быть сняты на 1 мм в
толщину и на 1—2 мм в Ш1

вокруг кружка, тоже обрабатывается на наждачной шкурке.

На рис. 267 а, Б показан кружок сверху, а на рис. 267 а, В —
сбоку. Теперь, если мы приложим кружочек к стакану, на-
полненному до краев водой, и выдавим излишки воды, кру-
жок настолько прочно войдет в сосуд, что не сможет отпасть,
а получившийся у нас бортик не даст кружку скользить. Не-
чего опасаться, что при перевертывании стакана вода из него
выльется.

Понятно, что кружок на стакан должен быть надет неза-
метно для всех и особенно для зрителя, вышедшего на
сцену.

Надевается кружок под прикрытием ладони, его следует
вести сбоку по краям стакана. Когда сосуд будет совсем
прикрыт, в этот момент слегка надавливают на кружок,
который своей кромкой плотно войдет в стакан, вытеснив из
него излишки воды. Бумажку, прежде чем накладывать на
стакан, надо смочить водой. Зритель будет в точности вос-
производить все ваши движения, поэтому снимайте бумаж-
ку со стакана, отодвинув его от себя на расстояние вытяну-
той руки, иначе ваш добровольный помощник выльет всю
воду на себя. Чтобы этого не случилось, ассистенту необхо-
димо следить за зрителем, и в нужный момент подсказать,
как поступить. В финале иллюзионист, перевертывая свой
стакан, незаметно, также под прикрытием ладони, снимает
с него кружок и, спрятав его, выливает воду из стакана в
кувшин.
2.	МОМЕНТАЛЬНОЕ ЗАМОРАЖИВАНИЕ ВОДЫ

Внешний эффект. На сцепе небольшой столик, на
котором поставлены кувшин с водой, небольшой стаканчик и
рюмка. Фокусник заявляет, что в кувшине у него самая
обыкновенная вода. Налив ее в стаканчик, выпивает воду.
Затем берет со стола рюмку и передает ее для осмотра зри-
телям. Получив рюмку обратно, иллюзионист наполняет ее
водой; сделав шаг по направлению к зрителям, спотыкается
п проливает половину рюмки. Вновь наливает в нее воду
из кувшина п ставит на ладонь (рис. 268, Л). При этом он
заявляет, что для него не составляет большого труда замо-
розить воду в рюмке. «Раз! Два! Три!» — говорит он и тот-
час же перевертывает рюмку. Вода не выливается
(рис. 268, Б). Фокусник берет рюмку в другую руку, слегка
при этом покачивая ее из стороны в сторону. Вода не про-
ливается. После этого исполнитель снова ставит рюмку на
ладонь и, взяв ее другой рукой, выливает воду обратно
в кувшин.

При желании этот трюк может быть тут же повторен со
стаканчиком.

Реквизит. Кувшин с водой.

Небольшой стаканчик.

Рюмка.

Два целлулоидных кружка, вырезанных по размеру вер-
ха стаканчика и рюмки.

Секрет фокуса заключается в том, что иллюзионист
незаметно накрывает рюмку, налитую водой «с краями»,
тонкой пластинкой из целлулоида или плексигласа. При пере-
вертывании рюмки вода
не выливается, так как
воздух давит на пластин-
—ку снизу. Пластинка —
ГШ очень тонкая — плотно
прилегает к краям рюм-
кн, так что создается пол-
ная иллюзия, что вода
моментально замерзла.
Для успешного показа но-
мера необходимо подо-
Б брать рюмку такого раз-
мера, чтобы диаметр ее
верхнего края был равен
Рис. 268	диаметру ее ножки. Это
поможет более удобно и незаметно держать кружок нагото-
ве. Прежде всего верхние края рюмки нужно сделать идеаль-
но ровными, чтобы они имели большее сцепление с кружком.
Для этого, расстелив на ровном столе лист тонкой наждач-
ной бумаги, проводят краями рюмки по наждаку несколь-
ко раз.

Кружок вырезают из тонкого прозрачного целлулоида
или плексигласа. Его края точно так же следует сделать
очень гладкими, а по размеру — равными краям рюмки и
ножки. Чтобы пластинка лучше держалась на рюмке, сле-
дует наждаком сделать на пластинке кромку-полоску, ши-
рина которой должна быть равной толщине стенки рюмки.

Таким же образом вырезают и кружочек к стаканчику и
так же препарируют край стаканчика.

Перед выступлением один кружочек прикрепляют к нож-
ке рюмки снизу, а второй — ко дну стаканчика. Для этого
кружок опускают в воду и туда же погружают дно рюмки
или стаканчика. Кружок присоединяют ко дну сосуда и,
прижимая, вынимают его, удаляя остатки воды, и тща-
тельно обтирают полотенцем. На стол ставят рюмку и ста-
канчик вверх дном: так удобнее взять их в руки вместе с
кружком. Зрители не заметят кружка: он плотно прилипает
ко дну.

Беря рюмку, чтобы налить воду, фокусник ставит ее на
ладонь (см. рис. 268, Д) и, закрыв ладонь, незаметно снимает
кружок со дна. Налив воду в рюмку и передавая ее в другую
руку, исполнитель незаметно накрывает рюмку кружком и
плотно прижимает его к краям. Рюмку следует наливать до-
верху, чтобы жидкость в ней слегка выдавалась наружу.
Кружок на рюмку накладывайте ровно. Слегка придавив его
к краям, следите за тем, чтобы вода не проливалась и зри-
тели не заметили движения кружка при закрывании рюмки.
Пластинка-кружок тотчас же очень плотно пристанет к
краям, и потребуется некоторое усилие для того, чтобы ее
спять. Снимают пластинку, используя момент передачи рюм-
ки из одной руки в другую.

3.	ПРЕВРАЩЕНИЕ ВОДЫ В ЧЕРНИЛА И НАОБОРОТ

Внешний эффект. На одном столике — бутылка с
Чернилами, на другом — бутылка с чистой водой. Фокусник
берет лучинку и опускает ее, приоткрыв пробку, в чернила.
Выцув лучинку, показывает зрителям, что она испачкана чер-
нилами. Поставив бутылку с чернилами у всех на виду, ис-
полнитель подходит ко второму столику и, налив немного
воды в стакан, выпивает ее, доказывая этим, что в бутылке
находится чистая вода. Затем иллюзионист закупоривает бу-
тылку, завертывает ее в газету и кладет на стол так, чтобы бу-
тылка не скатилась. Подходит снова к первой бутылке и проде-
лывает с ней то же самое. После этого исполнитель делает пас-
сы по направлению от первой бутылки ко второй и обратно.
Подойдя к первой бутылке, открывает ее, и зрители видят,
что в ней находится чистая вода вместо чернил. Поставив
бутылку на стол, фокусник идет ко второму столу, разверты-
вает газету вынимает вторую бутылку, и все видят, что в ней
налиты чернила. Вынув пробку, артист опускает в бутылку
лучинку, которая тут же окрашивается в цвет чернил. Подой-
дя к первой бутылке, фокусник наливает из нее немного воды
и выпивает ее (рис. 269).

Реквизит. Две бутылки.

Препарированная пробка. Секретное приспособление.
Стакан.

Секрет фокуса распадается на два: первый — превраще-
ние чернил в воду, второй — воды в чернила. В первой бутыл-
ке налита чистая вода и в нее. опушен пучок черных шерстя-
ных ниток, который привязан к колечку; его диаметр равен
внутренней части бутылки. Колечко делают из очень тонкой
изолированной шелком проволочки, окрашенной в цвет шер-
стяных ниток. К колечку привязана тонкая капроновая нит-
ка, конец которой выведен наружу из бутылки. Если вода в
бутылке будет слегка прикрывать колечко с привязанными к
нему шерстяными нитками, то издали
создается иллюзия чернил. На рис.
270,Д показано это нехитрое устрой-
ство.

Фокусник закрывает пробкой бу-
тылку и ставит ее на стол. Открывая,
пробку, нужно не потревожить нитку,
к которой привязано колечко с шер-
стяной пряжей. Чтобы доказать, что
в бутылке находятся чернила, берут
лучинку, одна сторона которой окра-
шена чернилами, а вторая чистая. Ис-
полнитель показывает зрителям лу-
чинку с чистой стороны и, опустив ее
в бутылку, поворачивает другой сто-
роной. С лучинки упадет капля воды,
но нужно сделать так, чтобы зрители
ее не заметили. Заворачивая бутылку
в газету, нужно незаметно вынуть за
нитку колечко с шерстью и положить его на газету. В бу-
тылке окажется чистая вода, которую необходимо тотчас же
закрыть пробкой.

Для ппобы чернил существует особый прибор — препари-
рованная чайная ложка. В ее ручке с двойными стенками за-
ключены чернила. В нужный момент они вытекают в ложку,
в которую только что налили воду (на самом деле сделали
вид, что налили воду).

Секрет превращения чистой воды во второй бутылке в
чернила гораздо проще: пробку для этой бутылки изго-
товляют пустотелой, внутри просверливают отверстие
(рис. 270, Б)г которое заполняют легко растворимым черниль-
ным порошком. Его заклеивают в пробке слоем тончайшей
папиросной бумаги. Стоит только воде попасть на нее, как
бумага тотчас же размокнет, а порошок растворится и обра-
зует настоящие чернила. Открыв пробку, фокусник опускает
тУДа лучинку и, вынув, показывает с обеих сторон. Перед тем
как завернуть бутылку с порошком в газету, бутылку встря-
хивают, а затем кладут, чтобы порошок соединился с водой.
При развертывании опять незаметно встряхивают.

После того как чернила «превратились» в воду, исполни-
тель делает вид, что пьет ее. На самом деле этого лучше не
Делать: в воде могут быть остатки шерстинок и чернил с лу-
чинки.
4 СТРАННАЯ ВОРОНКА

Внешний эффект. На маленьком столе поставлены
бутылка, стакан и воронка. Фокусник приглашает на сцену
зрителя и предлагает ему выпить лимонада; дает зрителю в
руки стакан, а сам, взяв со стола воронку и бутылку, гово-
рит, что он боится пролить необыкновенный по вкусу лимо-
над, поэтому решил налить его в стакан через вороику. Дер-
жит воронку над стаканом и льет через нее лимонад. Напол-
нив стакан, предлагает зрителю выпить «драгоценный ли-
монад».

Зритель выпивает. «Вкусно?» — спрашивает фокусник.
После утвердительного ответа добавляет: «Очень рад, что ли-
монад вам понравился, но ведь я говорил, что это драгоцен-
ный напиток и вам придется за него уплатить». Называет
большую сумму. Зритель явно смущен. Тогда исполнитель
предлагает вернуть обратно лимонад. Зритель смущается
еще больше. «Ну, ничего, успокойтесь, — говорит фокус-
ник,— ведь недаром у меня есть «волшебная» палочка». Взяв
палочку, он берет стакан и передает его помощнику. Подойдя
к зрителю, дотрагивается одним концом палочки до середины
его груди, а к другому концу палочки приставляет воронку.
Помощник держит стакан под воронкой. Неожиданно все за-
мечают, как из воронки в стакан течет лимонад, наполняя его
до краев (рис. 271).
«Вы вернули весь лимонад, — говорит иллюзионист, — и
больше мне ничего не должны. Мы с вами в расчете».

Реквизит. Воронка с секретом.

«Волшебная» палочка.

Стакан и бутылка с лимонадом.

Секрет фокуса в устройстве двойных стенок воронки.
Конструкция воронки показана на рис. 272, Л и Б. Между
стенками воронки должно поместиться не меньше 200 г жид-
кости.

В воронке сделаны два отверстия О. Нижнее служит для
выпуска жидкости из двойных стенок, верхнее является воз-
душным клапаном, который можно зажать пальцем или спе-
циально сделанной для этой цели резинкой. Тогда напиток
не сможет вытечь из внутренней части воронки. Стоит толь-
ко отнять палец или резинку, как воздух будет проникать
внутрь воронки и жидкость начнет вытекать из нижнего от-
верстия. Публике же со стороны покажется, что напиток вы-
текает через воронку из палочки, приставленной к груди зри-
теля.

Зарядка происходит так. Воронку изнутри плотно закры-
вают пробкой /7; нижний конец опускают в сосуд с жидко-
стью (с лимонадом), а из отверстия О высасывают ртом воз-
дух. Лимонад постепенно заполнит все пространство между
стенками воронки. Затем отверстие закрывают большим и
указательным пальцами и залепляют кусочком мягкого вос-
ка. Вынимают пробку из горлышка воронки и ставят воронку
на стол вверх горлышком. Чтобы жидкость не вытекла, нуж-
но, держа воронку за ручку, незаметно большим пальцем
снять воск с отверстия и зажать его тем же пальцем. Можно
на ручке пристроить клапан с пружиной, который будет да-
вить на отверстие и закрывать его резиновой пластинкой, по
такое устройство вызовет у зрителей подозрение: они легко
смогут заметить клапан на ручке воронки. Предлагаемая нами
система очень проста и вполне надежна.

5.	ЧЛ1ПКА КОФЕ

Внешний эффект. Фокусник берет левой рукой со сто-
лика блюдце с фарфоровой кофейной чашкой, а правой -—
кофейник и наливает из него кофе в чашку (рис. 273,Л). По-
ставив кофейник, выходит с чашкой на авансцену и предла-
гает кому-нибудь выпить кофе. Но тут, сделав еще шаг,
неожиданно спотыкается и выплескивает из чашки разно-
цветное конфетти, которое дождем падает на зрителей
(рис. 273,Б).

Реквизит. Кофейник.

Чашка кофейная и блюдце с секретом.

Разноцветное конфетти.

Секрет фокуса в устройстве чашки и блюдца. При же-
лании чашка может быть настоящая фарфоровая, блюдце же
изготовляют (выдавливают) из тонкой листовой меди и ис-
кусно раскрашивают под цвет и рисунок чашки. Зрители при-
нимают его за настоящее фарфоровое. Из рис. 274 ясно уст-
ройство как чашки, так и блюдца. В фарфоровую чашку вкле-
ивают клеем БФ-2 перегородку А и тщательно окрашивают
ее лаковой масляной краской под цвет белого фарфора. В дне
чашки просверливают отверстие Б диаметром 5 мм, в него
вставляют очень тонкую
трубочку, выступающую
концом наружу; трубоч-
ка может выйти через от-
верстие В в блюдце.
Сверлить фарфор можно
обыкновенным сверлом,
смачивая его обильно
скипидаром.

За перегородку А кла-
дут разноцветное конфет-

как можно больше. Конфетти

ти и сильно спрессовы-
вают его, чтобы поместилось

сверху прикрывают тонкой белой папиросной бумагой.

Блюдце двойное. Такое устройство позволяет влить внутрь
кофе, который поступает из чашки через трубочку и отвер-
стие В. В борту блюдца сделано еще одно небольшое отвер-
стие Г диаметром 3 мм, через которое из блюдца выходит

воздух, уступая место льющемуся туда кофе.

При подготовке номера необходимо заранее точно поста-
вить чашку на блюдце, совместив их отверстия. Выбрасывая
из чашки конфетти в зрительный зал, следует крепко дер-
жать блюдце в левой руке, чтобы из него не выплеснулся
кофе. Держа чашку правой рукой, исполнитель делает боль-
шой замах, а затем резко выбрасывает руку вперед, при этом
все конфетти вылетит из чашки на большое расстояние. Вы-
бросив конфетти, фокусник непринужденным движением
опускает чашку на блюдце, а затем ставит то и другое на

столик.

6.	ГДЕ ВОДА? ОТКУДА КОНФЕТТИ?

Секрет этого фокуса, так же как и последующего — «Где
молоко?», — очень прост. Номер легко выполняется и вместе
с тем производит на зрителей большое впечатление.

Внешний эффект. На столике лежит развернутый
журнал, рядом с которым стоят кувшин, наполненный водой,
и стеклянная чашка с широкими краями для воды. Фокусник,
подойдя к столику, берет журнал, перелистывает его и,
встряхнув и перевернув, показывает, что в него ничего не вло-
'Жено. Сложив журнал, исполнитель просовывает сверху в
его середину указательный палец левой руки, берет кувшин
и льет в него воду тонкой струей (рис. 275). Зрители видят,
Рис. 275

его и, перелистав

что тонкая струя льется внутрь жур-
нала. Улыбаясь, иллюзионист прекра-
щает лить воду, ставит кувшин на сто-
лик и, поднеся правую руку к журна-
лу, бережно разворачивает его и рас-
крывает страницы. Затем, сложив
журнал, перевертывает его верхней
стороной вниз, резко встряхивает — и
из журнала высыпается конфетти. По-
смотрев на журнал, фокусник перевер-
тывает его боком, а затем приводит в
нормальное положение и, подойдя к
столику, наклоняет над чашкой жур-
нал и льет оттуда тонкой струей воду.
Вылив воду, он опять перевертывает
страницы, показывает зрителям, что жур-

нал не содержит каких бы то ни было приспособлений.

Реквизит. Препарированный журнал.

Стеклянный кувшин с водой.

Широкая стеклянная чашка для воды — полоскательница.

Секрет фокуса заключается в препарировке журнала.
На рис. 276 схематически показано устройство полихлорвини-
лового мешочка для воды. Мешочек вставляют в журнал и
приклеивают его к верху клеем БФ-2 или же просто приши-
вают белыми нитками широкими редкими стежками. Мешочек
разделен на две части: А и Б — и обращен кверху широкой
стороной А, куда и льют воду из кувшина. Вода стекает на
дно мешочка и при его повороте по направлению стрелки В
поступает в отделение Б. Теперь можно мешочек с водой пе-
ревернуть «вверх ногами», и вода из него не выльется. В этом
и заключается весь нехитрый секрет.

Конфетти насыпают в мешочек из тонкой папиросной бу-
маги, который приклеивают внутрь журнальных страниц. Что-
бы конфетти не высыпалось раньше времени, верх мешочка
также заклеивают. Достаточно пальцем прорвать папиросную
бумагу и перевернуть мешочек, как конфетти из него высып-
лется.

Мешочек из полихлорвинила' как мы говорили, прикреп-
ляют к одному из листов журнала, затем накрывают вторым
листом, и оба эти листа склеиваются между собой внизу.
Вверху они свободны, и туда можно вполне налить воду. По-
лихлорвиниловые мешочки размером 32X23 мм делают из
обычных, имеющихся в продаже. Чтобы сделать полоску
276
(шов), отделяющий отделе-
ние А от Б, нужно провести
краем горячего утюга по пред-
варительно начерченной на ме-
шочке линии. От этого сторо-
ны прочно соединятся, «сва-
рятся» между собой. Утюг
нужно нагреть не больше чем
на 70 градусов. Если его пере-
греть, то мешочек будет пла-
виться. При глажении обяза-
тельно положить снизу и свер-
ху бумагу.

Мешочек указанного разме-

ра хорошо вмонтировать, на-

пример, в журнал «Огонек», где он прекрасно маскируется.

При показе фокуса не следует делать резких, торопливых
движений. Хорошо, когда номер идет в медленном темпе.
Только после того как из журнала выльется вся вода, можно
быстро показать зрителям, что он пуст и не заключает в себе
никаких приспособлений. Можно свернуть журнал трубоч-
кой, вставить внутрь палец и, открыв верхний край мешочка,
вливать в него воду, делая вид, что воду льют как будто бы
в середину трубки. Зрители подумают, что в середине жур-
нала находится какое-то приспособление, в которое и льется
вода. После этого исполнитель, расправив журнал и начав
его перелистывать, доказывает ошибочность их предположе-
ний.

7.	ГДЕ МОЛОДО?

Этот фокус, появившийся у нас недавно, производит на
зрителей большое впечатление. Между тем секрет его очень
прост, а изготовление необходимого реквизита не составит
Для любителя никакой трудности.

Внешний эффект. На столике стоит стеклянный про-
зрачный кувшин, наполненный молоком, рядом лежит газета.
Исполнитель, подойдя к столику и взяв с него газету, свер-
тывает кулек (фунтик). Держа его в левой руке, правой
берет кувшин и льет из пего молоко в фунтик (рис. 277).
Зрители ясно видят, как молоко убывает в кувшине. Фокус-
ник перестает лить и смотрит внутрь фунтика, как бы раз-
думывая, не хватит ли? Затем опять льет молоко в фунтик.
Молоко в кувшине убывает, его уровень понижается. Иллю-
зионист ставит кувшин на стол. Зрители видят, что молока в
кувшине осталось очень немного. Исполнитель несет фун-
тик в публику, но слегка спотыкается — и молоко немного
проливается на пол. Фокусник с еще большей осторожностью
несет фунтик в публику и, подойдя к авансцене, «выплески-
вает» молоко в зрительный зал. Публика передних рядов в
страхе вскакивает, но тотчас же все видят, что из кулька
вместо молока на зрителей падает разноцветное конфетти.
Артист развертывает фунтик и показывает, что он совер-
шенно пуст. Смяв газету, бросает ее за кулисы.

Реквизит. Стеклянный прозрачный кувшин с секретным
приспособлением.

Газета, препарированная для конфетти.

Резиновый напалечник.

Секрет фокуса распадается на три части: секрет кув-
шина, секрет фунтика и секрет выплеснутого из фунтика мо-

лока.

Секрет кувшина ясен из рис. 278, где схематически пока-
зан кувшин А и прикрепленный к его дну стеклянный ста-
кан Б. Молоко заряжают в пространство между стенками
кувшина и наружными стенками стакана, который остается
пустым внутри. При наклоне кувшина фокусник делает вид,
что льет молоко в фунтик, на самом же деле молоко попа-
дает в стакан через его края. Кувшин должен быть разрисо-

ван под хрусталь: рисунок скрывает стакан от зрителей. При

Рис. 277

показе фокуса необходимо все вре-
мя внимательно следить, чтобы кув-
шин не отходил от фунтика. Для
этого нужно держать фунтик слегка
наклоненным, приподняв его перед-
ний край вверх. Надо заранее опре-
делить, до какого уровня необходи-
мо выливать молоко из кувшина.
Сделайте так, чтобы уровень жид-
кости в стакане и в кувшине совпа-
дал, тргда стакан не будет заметен.
Верхний край стакана будет доста-
точно замаскирован полосками, про-
веденными на горлышке кувшина.
Главное условие успеха номера за-
ключается в том, чтобы между на-
ружными стенками стакана и внут-
реннимн стенками кувшина было как
можно меньше расстояние, что позво-
лит более эффектно показать, как мо-
локо вылито в фунтик из кувшина.

Секрет газеты очень прост и не раз
уже описывался. Между двумя полос-
ками газеты устанавливают карман,
куда и засыпают заранее конфетти.
Свертывая из газеты фунтик, фокус-
ник должен быть очень осторожен: ни
одна бумажка не должна выпасть,
иначе это разоблачит часть номера.
Можно для большей безопасности сде-

лать так: склеить вместе две половины

газеты, оставив в верхнем крае небольшое пространство, в
которое и засыпать конфетти, а верх затем заклеить. Тогда
конфетти не выпадет преждевременно из газеты. Необходимо
заранее рассчитать и отметить то место, где лежит конфетти,
чтобы оно точно пришлось на верхний край фунтика. Свер-
нув фунтик и проделав с ним все необходимое, можно зара-
нее оторвать его верхний край, подготовив тем самым сле-
дующее движение —- выбрасывание конфетти. Чтобы легче
было оторвать край газеты, его накалывают иголкой, делая в
нужном месте перфорацию, какая бывает на почтовых мар-

ках.

Секрет выплескивающегося молока прост. Он основан на
применении резинового напалечника, который можно купить
в аптеке. Молоко наливают в напалечннк. Исполнитель за-
вертывает его', очень туго завязывает ниткой и кладет за при-
крытие на столик или же просто прячет в карман. В нуж-
ный момент фокусник незаметно берет его в ладонь левой
РУКи, где и пальмирует в течение всего времени, пока молоко
льется из кувшина в фунтик. Затем в нужный момент, ког-
да фокусник якобы спотыкается, он незаметно нажимает
на напалечннк, прорывает его, и молоко выплескивается на
пол. Спрятать остатки резины в руке не составляет труд-
ности.

Этот номер, простой по секрету и приспособлениям, тре-
бует, однако, большой и тщательной отработки всех положе-
ний. Хорошо всю подготовку вести перед зеркалом.

В заключение два практических совета. Стакан должен
быть простой, круглый, без рисунка, а край его обязательно
должен совпадать с линиями рисунка на кувшине. Вме-
сто кувшина можно применить стеклянную кружку, вроде
пивной.

Стакан нужно приклеить ко дну кувшина. Для этого мож-
но применить клей БФ-2.

8.	исчезнувший стакан

Внешний эффект. Фокусник просит у зрителей одол-
жить ему монетку, предварительно отметив ее. Кладет монету
на стол и накрывает ее прозрачным стаканом (рис. 279, Л).
«Я не хочу, чтобы вы видели, как монета будет исчезать со
стола». С этими словами исполнитель убирает стакан с моне-
ты, накрывает его газетой, обминая ее вокруг сосуда. Затем
накрывает монету стаканом, обернутым газетой (рис. 279, Б).
«Теперь монета исчезла!» — говорит иллюзионист и припод-
нимает стакан. Зрители видят, что монета по-прежнему ле-
жит на столе. Смущенный исполнитель снова опускает стакан
на монету. «Фокус не удался!»—признается он разочарован-
но и сердито ударяет по стакану ладонью (рис. 279,В). Все
замечают, что стакан неожиданно исчез. Фокусник приподни-
мает газету и выбрасывает ее, а пропавшую монету достает
из кармана у зрителя, одолжившего ее.

Реквизит. Простой стакан.

Газета.

Секрет фокуса ясен из рис. 279, Г. Здесь изображен мо-
мСиТ, когда фокусник (после слов: «Теперь монета исчезла!»)
приподнимает стакан, завернутый в газету. Стакан высколь-
зает из свертка, и исполнитель легко может положить его в
сервант стола или же взять левой рукой и спрятать незамет-
но в костюм. Ставя на стол смятую газету без стакана, испол-
нитель располагает ее так, чтобы монета оказалась около
края газеты, ближе к фокуснику. Ударяя по газете правой
рукой, иллюзионист левой придерживает край газеты и под
ее прикрытием незаметно выталкивает монету, пальмнруя ее
в правой руке. Затем он показывает пустую газету и выбра-
сывает ее. Подойдя к зрителю, незаметно опускает в карман
спрятанную в ладони монету, откуда тотчас же и достает ее,
показав при этом, что руки пусты.

9.	ХИТРОСТЬ ФОКУСНИКА

Внешний эффект. На столике стоят бутылка вина и
две рюмки. Фокусник вызывает кого-нибудь из зала и, взяв
со столика рюмки, одну из них передаст зрителю, говоря, что
предлагает ему попробовать вина, которое только что полу-
чил. Наливает зрителю и себе, предлагает выпить. Оба пьют
до дна. Исполнитель еще раз наливает вино зрителю и себе,
и снова оба выпивают. Рюмки опять пусты. Фокусник хочет
налить еще, 'ио бутылка оказывается пустой.

«Это ничего не значит, — говорит иллюзионист, — на то я
и чародей, чтобы уметь добывать все необычным способом».

Вынув из кармана два маленьких платочка, накрывает
ими рюмку зрителя и свою. Берет «волшебную» палочку, до-
трагивается ею до обеих рюмок. Потом предлагает зрителю
снять платочек и выпить вино. Зритель снимает со своей
рюмки платочек, его 'рюмка пуста. То же самое проделывает
фокусник — его рюмка полна.

«Выпьем, — говорит исполнитель», — и выпивает все вино.
Затем опять накрывает обе рюмки платочком и снова про-
сит выпить. Снимает платочек со своей рюмки и выпивает, а
у зрителя рюмка опять пуста.

«Ну, как, не довольно ли?» — спрашивает иллюзионист и
передает обе рюмки подошедшему помощнику, который, за-
хватив бутылку, уносит все за кулисы.

Реквизит. Две рюмки, одна из которых имеет секретное
приспособление.

Два небольших шелковых платочка.

Бутылка с вином.
Секрет этого трюка за-
ключается в устройстве рюмки
фокусника (рис. 280, Л). Около
дна она имеет отверстие, выхо-
дящее в приделанную к рюмке
трубочку (рис. 280,Б). На нее
надет небольшой резиновый
баллончик, по емкости равный
емкости рюмки. Рюмку лучше
взять граненую и толстую, что-
бы она при большой величине
вмещала в себя немного.

Рис. 280	Рюмку с баллоном берут в

руки так, чтобы при любых
положениях баллончик не был виден зрителям: его скрывают
в ладони. Перед тем как подать рюмку фокусника на сцену,
помощник выдавливает из баллончика воздух, наливает в
рюмку вино, опускает баллончик — вино из рюмки перели-
вается в него. На сцене эта рюмка ставится так, чтобы бал-
лон не был виден, его заслоняют бутылкой. Беря рюмку, фо-
кусник скрывает в ладони баллончик. Первую рюмку он вы-
пивает. Затем, когда нужно под платочком наполнить рюмку
вином, незаметно надавливает на баллон и В'ино льется в

рюмку, наполняя ее до краев.

Во второй раз иллюзионист только делает вид, что пьет,
на самом же деле опускает стенки сжатого баллончика и пе-
рекачивает вино в него. Стоит опять сжать резиновые стенки,
как вино снова наполнит рюмку.

Самое главное при показе этого фокуса — умение просто
и непринужденно держать рюмку, скрывая в руке баллончик.

Возможны и многие другие варианты исполнения. Хорошо
иметь две одинаковые рюмки, чтобы в случае необходимости
обменять рюмку с баллоном на простую, которую можно
дать для осмотра.

Можно сделать рюмку из массивного куска органического
стекла, но это сравнительно трудно, легче склеить ее дихлор-
этаном из листового органического стекла (плексигласа).

V

10.	ИСЧЕЗНОВЕНИЕ СОСУДА С ВОДОЙ

Этот фокус часто исполняется профессионалами. Он мо-
жет служить хорошим продолжением номера «Исчезнувший
стакан», если вы ловко сумеете обменять препарированный
стакан на простой. Можно также воспользоваться стеклянной
консервной банкой.

Исполнитель ставит стул и покрывает его каким-либо
платком-покрывалом, чтобы края материи слегка свешива-
лись.

На столе стоит литровая стеклянная банка. Ее наливают
доверху водой и, показав зрителям, опять ставят на стол.
Взяв платок со стола, вы осторожно накрываете им банку и,
слегка приподняв ее левой рукой (рис. 281), правой берете
со стола «волшебную» палочку. Осторожно идете, боясь «рас-
плескать» воду, и ставите банку на стул. Потом быстро до-
трагиваетесь палочкой до верха сосуда и мгновенно прижи-
маете левую руку с платком к стулу, «сминая» банку
(рис. 282). Сдергиваете платок, который остается в левой
руке, и бросаете его скомканным на стол. Банка с водой ис-
чезла.

Подозрение падает на стул. Исполнитель, как бы смутив-
шись, хочет унести его, но останавливается, резко сдергивает
покрывало и.бросает его тоже на стол. Перевертывает стул
и показывает, что никаких специальных приспособлений он
не имел.

Реквизит. Литровая стеклянная консервная банка или
стакан.

Платок-покрышка для банки размером около 45X45 см.

Платок должен совершенно закры-
вать банку. Он делается двойным, же-

Рис. 281

Рис. 282
Рис. 284

вставляется картонный кружок диаметром чуть больше горла
банки. После ее «исчезновения» платок вместе с кружочком
можно легко смять и бросить на стол, это не вызовет никаких
подозрений у зрителей.

Обыкновенный стул.

Большой платок-покрывало для стула размером примерно
75X75 см. Рекомендуем взять для этой цели платок из плот-
ного, красивого на вид материала.

Выдвижной сервант (рис. 283).

Обыкновенно фокусники-профессионалы делают в столе
трап, то есть незаметный люк с дверкой, которую пружина
держит в закрытом состоянии. Стоит только поставить банку
с водой на дверку люка, как сосуд проваливается вниз, а
дверка сейчас же опять встает на место.

Мы не советуем любителям применять этот метод. Во-пер-
вых, придется прорезать стол или же делать специальный
столик. Во-вторых, как бы ни был опытен иллюзионист, с
трапом возможны пеудачи. Нам довелось однажды видеть ис-
полнение этого номера одним из старейших цирковых арти-
стов. Он не спеша накрыл банку, поставил ее на трап и, отпу-
стив пальцами горло банки, осторожно отошел от стола, делая
вид, что боится расплескать водуг. Но банка, войдя наполови-
ну в трап, предательски покачиваясь, раскрыла секрет. Ар-
тист же, ничего этого не видя, закончил номер при гробовом
молчании и полном недоумении зрителей.

У самодеятельных артистов тем более возможны такие
срывы. Нужно помнить, что нет зрелища печальнее и неприят-
нее, чем фокусник неудачник.
Сервант, предлагаемый нам (рис. 284), прост и безотка-
зен в работе. Он сделан из фанеры (рис. 285,/1), к которой
приделан мешочек из так называемой детской клеенки
(рис. 285,В) и двух полозьев для рамки (рис. 285,Б). Они
крепятся к нижней доске стола. По этим планкам-полозьям,
показанным на рис. 283 пунктиром, рамка двигается внутри
стола. Если ее выдвинуть, то легко можно будет незаметно
опустить в мешочек банку. Потом, нажав боком на выдвину-
тый сервант, задвинуть его внутрь стола.

Мешочек делается такого размера, чтобы банка могла в
нем скрыться стоймя.

Секрет. Он, вероятно, ясен из описания реквизита. Вы
покрываете банку платком, в середину которого вшит кружок
картона. Затем приподнимаете банку и «роняете» ее в вы-
движной сервант. Вот и весь секрет этого простого и интерес-

ного номера.

На рис. 286 изображен тот же момент, что и на рис. 281,
но только с обратной стороны: видно, как банка падает в
выдвижной сервант.

Следует только помнить о том, что стол во время сеанса
должен стоять так, чтобы зрители не могли видеть серванта.
Стол удобнее прикрыть скатертью.

Когда вы будете опускать банку в сервант, зрители могут
услышать всплеск воды, шум от падения банки. В этот мо-

мент нужно отвлечь внимание
зрителей разговором или же все-
го лучше заглушить музыкой.

Рис. 286

Рис. 285
11.	«ВОЛШЕБНЫЙ» СТАКАН

На столике на подносе стоят кувшин с водой и стакан. Тут
же лежат лист бумаги, канцелярские скрепки и полотенце.

Исполнитель берет стакан и, показав его зрителям, нали-
вает в него воду (рис. 287), затем выливает ее обратно в кув-
шин. Поставив стакан на стол, просит у кого-либо из зрите-
лей небольшой шелковый платочек и кладет его в стакан.
Из листа бумаги свертывает цилиндр (диаметром чуть боль-
ше стакана) и скалывает его сверху и снизу скрепками. При-
готовленный таким образом цилиндр дается зрителям на

28ь
осмотр. Потом иллюзионист накрывает им стакан (рис. 288)
и, слегка вытянув верхний копчик платка, кладет его на верх-
ний край цилиндра.

Взяв в руки «волшебную» палочку, он говорит, что с ее
помощью можно творить самые невероятные вещи, стоит
только прикоснуться к предмету. Берет в левую руку стакан,
накрытый цилиндром, а в правую — палочку, затем дотраги-
вается ею до цилиндра и кладет палочку на стол.

Слегка приподняв цилиндр, очень медленно вытаскивает
платочек снизу — «сквозь стенку или дно» стакана (рис. 289).
Отдает платочек владельцу. Медленно снимает цилиндр со
стакана, показывает зрителям, вновь наливает в него воду,
чтобы доказать, что стакан не дырявый.

При желании можно дать стакан зрителям для осмотра,
предварительно обтерев его полотенцем.

Реквизит. Кувшин для воды, поднос, два стакана.

Лист плотной бумаги приблизительно 9X30 см.

Несколько канцелярских скрепок.

Секрет. В стакане, чуть выше дна, проделано овальное
отверстие такого размера, чтобы через него можно было про-
тащить шелковый платочек (отверстие не больше 4X8 мм).

Стакан лучше всего брать из толстого стекла, иначе часть
пальца, прижатого к отверстию, может войти внутрь стакана,
а это будет заметно зрителям. Края отверстия должны быть
тщательно закруглены и зашлифованы, чтобы легко можно
было протащить платочек. Отверстие может сделать любой
зеркальщик или оптик, его можно просверлить самому
дрелью, смачивая сверло скипидаром. Сверлить нужно очень
осторожно.

При первом показе стакана старайтесь незаметно мизин-
цем правой руки прикрыть отверстие. Когда вы наливаете во-
ду в стакан, берите его правой рукой и большим пальцем
прижмите отверстие, чтобы вода не вытекла (см. рис. 287).
Затем вылейте воду в кувшин, а стакан протрите полотенцем
и поставьте на стол. Чтобы отверстие не было заметно зри-
телям. лучше всего перед стаканом положить какой-нибудь
предмет, например «волшебную» палочку.

Когда будете класть в стакан платочек, незаметно про-
суньте немного его уголок в отверстие: так легче взяться за
платочек и вытащить его.

На рис. 288 показан момент закрывания стакана бумаж-
ным цилиндром. Для ясности руки не изображены. На
рис. 289 изображен момент извлечения платка ИЗ стакана.
Попрактиковавшись в исполнении этого трюка, вы, воз-
можно, решите сделать цилиндр несколько шире. Вынимая
платочек из отверстия, можно слегка приподнять цилиндр.
Пропустив правый указательный палец под цилиндр у дна
стакана, вытащите им кончик платка, который заранее был
вами вытянут немного из отверстия. Этот способ исполнения
будет, несомненно, эффектнее.

Протирая стакан полотенцем, после того как вы вторично
нальете в него воду, с помощью полотенца легко можете об-
менять препарированный стакан на обыкновенный, который
и нужно дать на просмотр зрителям.

12.	«волшебный» сверток бумаги

На столе стоит прозрачный хрустальный кувшин. Испол-
нитель берет небольшой лист толстой бумаги (ватман или
тонкий прессшпан) размером приблизительно 30 X 40 см и
две металлические скрепки для бумаги. Затем он просит одно-
го из зрителей осмотреть бумагу и расписаться на уголке.
Когда это сделано, он свертывает из бумаги трубочку диа-
метром около 8 см и закрепляет ее скрепками. Подойдя к
столу, берет кувшин и наливает из него воду в трубочку
(рис. 290).

Поставив кувшин на стол, идет в публику, осторожно неся
трубочку и делая вид, что хочет кого-то облить, опрокиды-
вает «сосуд», но вода из него не льется. Развертывает трубку

Рис. 290

Рис. 291

Рис. 292
и показывает бумагу зрителю, расписавшемуся на ней. Опять
свертывает трубку, закрепляет ее скрепками и, снова подой-
дя к столу, берет кувшин и льет в него из трубки воду
(рис. 291).

Потом еще раз наливает воду в трубку из кувшина, ста-
вит кувшин на стол, идет с трубкой в публику, делая вид,
что боится разлить воду, и, развернув трубку, показывает,
что воды в ней нет. Зритель смотрит на свою подпись. Ис-
полнитель подходит к столу и показывает всем кувшин.

Реквизит. Хрустальный граненый кувшин.

Стакан.

Лист толстой бумаги или прессшпана размером 30 X40 см.
Две проволочные скрепки для бумаги.

Целлулоидный конический стаканчик с крючком для под-
вешивания (рис. 292).

Секрет. Весь секрет этого остроумного и очень эффект-
ного фокуса — в целлулоидном стаканчике, который склеен из
тонкого листового прозрачного целлулоида. Его очень легко
сделать из стаканчика для бритья. Размер произвольный, а
ручка длиной около 8 см, причем 2 см ее загнуты. Дно ско-
шено, чтобы удобнее было поддевать стаканчик бумажной
трубкой. Целлулоид хорошо склеивается ацетоном (жидкость
для снятия лака с ногтей).

Кувшин желателен хрустальный с резкими гранями, игра-
ющими разными цветами спектра. Сквозь такой кувшин, до-
верху налитый водой, зрителям не будет виден целлулоид-
ный стаканчик. Можно применить и непрозрачный кувшин,
но эффект будет хуже.

Из бумаги свертывают трубку. Она должна быть такого
диаметра, чтобы, опустив в нее стаканчик и взявшись за
трубку вверху стаканчика, легким нажимом пальцев можно
было бы удержать его внутри трубки даже при перевертыва-
нии. Свернув трубку, карандашом отмечают край свертыва-
ния. Это уточнит нужный диаметр.

Когда все это проделано, ставят на стол кувшин, напол-
ненный водой. На нем подвешен стаканчик, который не дол-
жен быть виден зрителям. Пустой стакан помещают около
кувшина, рядом кладут лист бумаги с отметкой и скрепки.

Во время сеанса поступают так, как мы описывали.

Когда трубка будет свернута и закреплена скрепками,
исполнитель берет ее в правую руку и подносит к кувшину
с задней (от зрителя) стороны, где висит стаканчик (рис. 293).
Поднимая трубку, иллюзионист одновре-
менно поднимает левой рукой кувшин.
Опуская кувшин, незаметно опускает
стаканчик в трубку. Затем скрыто пово-
рачивает трубку так, чтобы крючок ста-
канчика не был заметен зрителям.

Наливая воду в трубку (на самом де-
ле в стаканчик), кувшин как бы нечаян-
но повертывают другой стороной. Когда
идут ставить кувшин, то, незаметно под-
неся трубку к кувшину (со стороны, не
видимой зрителям), опять вешают ста-

Рис. 293 канчик на кувшин.

Поставив кувшин на стол, идут осто-
рожно к зрителям, «боясь расплескать»
воду из трубки. Потом показывают пустую трубку, развернув ее.
Когда трубка опять свернута и скреплена, исполнитель
идет с ней за кувшином и, взяв его, снова незаметно опус-
кает стаканчик в трубку. Выливает из трубки воду в кувшин
(на самом же деле из стаканчика, находящегося внутри труб-
ки, и тотчас же снова льет из кувшина воду в трубку (в ста-
канчик). Быстро поворачивается и, ставя кувшин на место,

вешает на него незаметно стаканчик.

Нужно очень тщательно отработать зарядку трубки ста-
канчиком и разрядку ее. Чтобы отвлечь внимание зрителей,
следует применить уже известные приемы: повороты корпуса,
подъем и опускание кувшина, переходы с одной стороны сто-
ла на другую.

В начале сеанса кувшин ставят к удаленному от зрителей
краю стола, а потом — ближе к переднему. Закончив номер,
кувшин опять ставят к заднему краю стола и, незаметно
освободив его от стаканчика, показывают как бы нечаянно
и другую его сторону. Стаканчик же можно незаметно поло-
жить в выдвинутый ящик стола. Избегайте шума.

X.	ФОКУСЫ С СИГАРАМИ, ПАПИРОСАМИ

И СПИЧКАМИ

1.	ПРИКУРИВАНИЕ СИГАРЫ ОТ ГОРЯЩЕЙ ЭЛЕКТРОЛАМПОЧКИ

Внешний эффект. На небольшом столике стоит горя-
щая электролампочка под абажуром. Фокусник, вынув из
кармана портсигар, берет сигару. Обрезав ее конец, хочет
Рис. 294

Рис. 295

закурить и ищет спички, но не находит. Тогда, подойдя к сто-
лику, берет со стола лампу за подставку, снимает абажур и
кладет его на стол. Потом подносит электролампочку к си-
гаре, которую постепенно раскуривает (рис. 294). Ставит
лампочку на стол и накрывает ее абажуром.

Реквизит. Небольшой столик и лампа с абажуром.

Портсигар с сигарами и одна сигара с секретом.

Секрет фокуса в устройстве сигары, сделанной таким
образом, что внутри нее помещают зажженную сигарету в
специальном держателе. В нужный момент огонь сигареты
появляется на кончике сигары. На рис. 295, А показан разрез
имитации сигары, сделанной из папье-маше, со вставленной
внутри металлической трубкой. Эта тонкостенная трубка по-
казана на рисунке пунктиром.

На рис. 295, Б дана сигара в разрезе. В — это трубка;
Г—металлическое кольцо, которое может свободно двигать-
ся внутри трубки; Д — горящая сигарета, прочно вставленная
в металлическое кольцо; штифт — Е, вставленный в кольцо,
позволяет передвигать сигарету внутри трубки. Чтобы это
было удобнее делать, сверху штифта приделана небольшая
головка. Для зарядки сигары кольцо выдвигают к открытому
концу, вставляют зажженную сигарету и опускают кольцо
внутрь трубки. Ж— линия, по которой исполнитель проводит
-ножом, делая вид, что обрезает сигару, на самом же деле он
просто отделяет от нее приставной кончик.

Этот фокус исполняется в сочетании с другими номерами
программы. Во время сеанса помощник незаметно подкла-
дывает исполнителю в карман портсигар с только что за-
жженной и раскуренной сигаретой. Кроме нее, там лежит
несколько обычных сигар. Зажженная сигарета из хорошего
табака очень долго тлеет, не затухая, а в нужный момент
сразу же разгорается. Чтобы опа хорошо горела, при куре-
нии прорезь в сигаре следует зажать пальцем.

2.	ПАПИРОСЫ ИЗ ВОЗДУХА

Этот простой трюк всегда привлекает к себе внимание
зрителей, для которых появление зажженных папирос из воз-
духа— полнейшая загадка.

Внешний эффект. Иллюзионист показывает руки:
они пусты. Легкий взмах правой рукой — и в ней появляется
зажженная папироса. Исполнитель делает несколько затяжек
и бросает папиросу в прозрачную пепельницу, стоящую на
столике. Вслед за этим у него в руке появляется вторая па-
пироса, которую он берет в рот, затем третья. Так повторяет-
ся много раз. Пепельница наполняется горящими папиросами
(рис. 296). Заканчивая номер, исполнитель снова показывает,
что руки его пусты.

Реквизит. Кассетка для папирос с приспособлением
для пальмирования.

Секрет трюка заключается в том, что у фокусника
имеется специальная кассета (рис. 297). Она устроена таким
образом, что в нее заряжают шесть раскуренных папирос.
Кассета пальмируется в руке, и по мере надобности исполни-
тель достает из нее папиросы.

Устройство кассеты весьма просто. Из жести делают вол-
нообразную пластинку нужного размера, в каждое углубле-

ние. 296

Рис. 297
пне должна легко входить папироса. Все шесть папирос при-
нимаются к пластинке пружинкой. Любую из них можно
свободно вытолкнуть большим пальцем (см. рис. 297).

На передней и задней части аппаратика находятся скоб-
ки. Перед показом номера заряженный аппаратик кладут в
жилетный карман. Пальмируя одну из папирос (седьмую),
артист показывает, что руки его пусты. Затем вынимает
пальмированную папиросу и, куря ее, незаметно достает из
кармана аппаратик, также пальмирует его и начинает показ
фокуса. По окончании номера аппаратик незаметно прячут,
а руки показывают пустыми.

Для манипуляций с большим количеством папирос можно
применить описанный нами на стр. 381 «Бачок для горящих
сигарет».

3.	ПОСЛУШНАЯ КОРОБКА СПИЧЕК

Внешний эффект. Исполнитель показывает обе ру-
ки— они пусты — и просит у зрителей одолжить ему на ми-
нутку коробку спичек. Чтобы ни у кого не возникло подозре-
ний в подмене коробки, фокусник предлагает сделать на ней
такой отличительный знак, который был бы всем заметен.
После этою открывает коробку и показывает зрителям. За-
тем кладет ее на правую ладонь, а левой делает над короб-
кой пассы. Коробка начинает медленно подниматься и ста-
новится на ладони (рис. 298,/). Фокусник продолжает пас-
сы, коробка так же медленно ложится на ладонь
(рис.298,Б), Проделав так несколько раз в различном тем-
пе, исполнитель берет коробку, открывает ее один или два
раз^ и снова показывает зрителям, доказывая, что она по-
прежнему не препарирована. В финале коробку возвращают
зрителю.
кой к левому

Этот небольшой
трюк служит очень
хорошим проходным
номером в фокусах,
где применяются
спички.

Р е к в и з и т.
Очень тонкая нейло-
новая или капроно-
вая нитка. К ней
привязана неболь-
шая безопасная бу-
лавка и небольшая
дробинка — грузик
(рис. 299, Г).

Секрет фокуса
заключается в при-
менении прочной
нитки с безопасной
булавкой на конце.
На другом конце за-
вязан узелок со
свинцовой дробин-
кой, как на рыболов-
ной удочке. Нитку
прикрепляют булав-

рукаву (рис. 299, А) и пропускают за

спиной через правый рукав, где грузик-дробинка повиса-
ет, скрытый в манжете. Длину нитки регулируют таким
образом, чтобы при опущенной левой руке дробинка бы-
ла спрятана под манжетой правой руки. Как только левая
рука будет поднята вверх, грузик должен немного выйти из-
под манжеты. Когда фокусник берет коробку, он показывает,
что руки у него пусты, и дает осмотреть коробку кому-либо
из зрителей. Получив ее обратно, сгибает левую руку так,
что грузик опускается в правую руку. Нитку пропускает по
тыльной стороне руки и сжимает дробинку между указатель-
ным и средним пальцами. Нитка совершенно невидима, по-
этому ладонь можно безбоязненно показать зрителям. Получив
коробку после осмотра, фокусник открывает и закрывает ее
раза два и показывает пустой. Потом, кладя на ладони чуть
приоткрытую коробку, незаметно опускает грузик и защем-

ляет его в коробке. Теперь остается только натягивать или
отпускать нить, поднимая или опуская левую руку, которой
делаются пассы. Коробка будет подниматься или ложиться
на ладонь.

В финале иллюзионист открывает коробку, незаметно вы-
пускает из нее'грузик и показывает зрителям, что она пуста;
грузик прячется при движении левой руки в правую манже-
ту. После этого фокусник без боязни может показать зри-
телям руки.

4.	ЗАГИПНОТИЗИРОВАННАЯ КОРОБКА СПИЧЕК

Этот фокус интереснее, чем только что описанный. Однако
недостаток данного трюка состоит в том, что коробка фокус-
ника препарирована и не может быть дана зрителям для
осмотра. Если все же кто-либо из публики захочет осмотреть
коробку, то исполнитель должен очень ловко обменять ее на
другую, без секретного приспособления.

Внешний эффект. Исполнитель кладет коробку, на-
полненную спичками, на правую руку (рис. 300,/), и короб-
ка неожиданно сама собой открывается (рис. 300, Б). При
этом фокусник левой рукой делает над ней пассы. Закрывает
коробку и опять производит над ней пассы — она медленно
поднимается в вертикальное положение и так же медленно

Рис 800
опускается (рис. 300,В). Так повторяется несколько раз. За-
тем, поднявшись вертикально, коробка сама собой открывает-
ся (рис. 300, Г), и иллюзионист закрывает ее левой рукой.
Коробка медленно ложится на ладонь правой руки.

РеквиЗ'ит. Препарированная коробка со спичками.

Секрет фокуса заключается в коробке, которая при по-
мощи ниток может подниматься, опускаться и открываться.

На рис. 301 видно устройство коробки, которое позволяет
производить с нею различные манипуляции. На рис. 301, А
дан общий вид. Рис. 301, Б изображает коробку в открытом
виде; слева — внутренняя выдвижная часть, которую напол-
няют спичками, внизу виден положенный на дно свинцовый
грузик, к которому в середине верхней части прикрепляют
нитку; далее она идет к наружной коробке, проходит над ее
задней частью и с внутренней стороны попадает в отверстие
коробки, затем нитка снова проходит через отверстие в ниж-
ней части наружной коробки, оттуда выходит наружу и там
заканчивается небольшой петлей.

Для показа внутреннюю коробку вставляют в наружную,
а нитку осторожно протягивают наружу. Теперь, если потя-
нуть за петлю, внутренняя коробка будет подниматься вверх.
При помощи нитки можно по желанию поднимать или опус-
кать коробку. Опа будет «подчиняться» всем приказаниям
фокусника.

Понятно, что нитка, проходящая по верхней части наруж-
ной коробки, должна быть замаскированной, на нее наклеи-
вают этикетку. По надо следить за тем, чтобы случайно не
приклеить к коробке нитку, которая должна двигаться очень
свободно.
Коробка со спичками (внутренняя) под влиянием поло-
женного в нее свинцового грузика будет легко опускаться
вниз (закрываться).

Все манипуляции с коробкой должны исполняться просто
и непринужденно. На всякий случай желательно иметь ко-
робку-двойиик, которую после показа номера, обменяв на
препарированную, можно будет дать на осмотр зрителям.

5.	ПАПИРОСЫ ИЗ ВОЗДУХА

Внешний эффект. Фокусник показывает руки — в них
ничего нет. Особое внимание он фиксирует на левой руке
(рис. 302, Л). Легкий взмах рукой —и в руке появляется за-
жженная папироса (рис. 302,Б), которую иллюзионист рас-
куривает, показав предварительно руки опять пустыми.

Реквизит. Папироса.

Приспособление для появления папиросы.

Секрет очень прост. Рассмотрев внимательно рис. 303,/,
вы увидите, что папироса держится на тыльной стороне ладо-
ни левой руки, и зрители не видят ее потому, что рука обра-
щена к ним ладонью. Этот же момент в увеличенном виде
изображен на рис. 303,2; рядом на рис. 303,3 показано сек-
ретное приспособление— небольшая медная полоска шири-
ной 7—9 мм, изогнутая полукольцом по форме пальца. К се-
редине полоски припаяна петля из струны, обмотанной про-
волокой, на которую плотно насаживается мундштук папиро-

А	Ь

Рис. 302

Рис. 303
сы. Это приспособление с надетой на него папиросой наде-
вают на средний сустав среднего пальца левой руки с тыль-
ной стороны ладони.

Теперь даже можно раскрыть пальцы, как показано на
рис. 302,/, и папироса не будет видна зрителям. Делая левой
рукой движения вперед, фокусник быстро сжимает руку в
кулак, обращая тыльную сторону к зрителям, и всем видна
неизвестно откуда появившаяся папироса. Приспособление
необходимо окрасить под цвет руки, чтобы своим блеском
оно не могло выдать секрета фокуса.

Этот трюк можно разнообразить. Иллюзионист делает
одну-две затяжки папиросой, снова передает ее в левую ру-
ку, где незаметно надевает на приспособление, и, показав па-
пиросу в руках, разжимает руки — папироса исчезла. Появ-
ление и исчезновение можно повторить несколько раз.

6.	ПАЛЬЦЫ ЗАЖИГАЮТ СВЕЧИ

Внешний эффект. На столике стоят в подсвечниках
три свечи. Фокусник просит помощника зажечь свечу. Взяв
спички со столика, тот зажигает первую свечу. Иллюзионист
говорит, что зажечь спичкой — слишком просто. При этих сло-
вах, показав свою правую руку со всех сторон, он раскрывает
ладонь и подносит руку к свече (рис. 304). Зрители ясно
Рис. 305

видят, что рука раскрыта и в ней ничего нет. Исполнитель
тушит свечу, затем, поднеся руку к третьей свече, зажигает
ее прикосновением пальцев, потом точно так же зажигает
вторую и первую свечи и тотчас же показывает зрителям обе
пустые руки.

Реквизит. Три свечи в подсвечниках.

Коробка спичек.

Секретное приспособление для зажигания.

Секрет в приспособлении для зажигания (рис. 305,Л).
Это узкая медная полоска, согнутая полукольцом. К ней при-
паяна тонкая маленькая трубочка диаметром 4—5 мм и дли-
ной 15—20 мм. В трубку заправлен хлопчатобумажный фи-
тиль, смоченный "в оливковом или другом масле. Необходимо,
чтобы масло горело ровно и спокойно, без копоти. Приготов-
ленное таким образом приспособление (его нужно прежде
покрасить под цвет руки) надевают на правый средний па-
лец (рис. 305,Б и В).

Если теперь раскрыть руку, обратив ладонь к зрителям,
то они не заметят приспособления А; оно будет скрыто ру-
кой. Затем, если быстро повернуть ладони, зрители тоже ни-
чего не успеют подметить.

Фокусник, поднеся руку к первой горящей свече, неза-
метно зажигает от нее фитиль. Затем, немного отведя руку
за свечу, тушит ее, зажав горящий фитиль между большим
и указательным пальцами правой руки. Вслед за этим зажи-
гает все три свечи как будто бы простым прикосновением
пальцев, на самом же деле при помощи горящего в трубке
приспособления — фитиля.

Фокус очень прост, но требует отработки перед зерка-
лом. При горящем фитиле избегайте резких движений пра-
вой рукой, чтобы огонь не погас. Когда все три свечи будут

Ю*	о00
зажжены, иллюзионист резкими движениями руки тушит
фитиль и незаметно роняет приспособление с пальца на стол,
за подсвечник или на сервант.

XI.	ФОКУСЫ СО СТЕКЛАМИ, ЭЛЕКТРОЛАМПАМИ

1	ЦЫПЛЕНОК В ЭЛЕКТРОЛАМПОЧКЕ

Внешний эффект. На столе стоит включенная элект
ролампа под абажуром. Помощник выносит на подносике
большую хрустальную рюмку, куриное яйцо и нож. Фокус-
ник берет яйцо и, разбив его ножом, выливает в рюмку. За-
тем, взяв небольшой шелковый платочек, накрывает им рюм-
ку и ставит ее на абажур (рис. 306). Спустя несколько се-
кунд сдергивает с рюмки платочек и кладет его на стол.
Рюмка оказывается пустой. Лампа на мгновение гаснет.
Исполнитель вывертывает ее под абажуром и показывает
зрителям, которые видят, что внутри лампочки находится
маленький живой цыпленок. Взяв нож, иллюзионист осто-
рожно разбивает лампу, вынимает цыпленка, ставит его на
ладонь и показывает зрителям.

Реквизит. Большая хрустальная рюмка с приспособ-
лением.

Небольшой цветной шелковый платочек на подкладке.

Живой маленький цыпленок.

Рис. 306

Рис 307
Небольшой подносик и нож.

Настольная электролампа с абажуром.

Секрет. В этом трюке два секрета: первый — рюмка,
в которую выливают содержимое яйца, второй — электро-
лампочка с цыпленком.

Большая хрустальная рюмка емкостью 100—150 г. Она
имеет стеклянную вставку, которая сделана по форме и вхо
дит в нее. Стенки вставки плотно прилегают к стенкам рюм-
ки, создавая иллюзию одного сосуда.

Вставка показана пунктиром А и рядом отдельно на
рис. 307. Верхние края ее согнуты под прямым углом на-
ружу и слегка выдаются за края рюмки. За эти бортики
вставку можно легко вынуть из рюмки, после того как в нее
будет вылито яйцо (зрителям при этом кажется, что яйцо
выливают в рюмку, так как нм не видна вставка, сливаю-
щаяся в одно целое с рюмкой).

Снимая платок с рюмки, фокусник одновременно неза-
метно вынимает вставку. Платок он кладет на стол будто
бы небрежно, на самом же деле внимательно следит за тем,
чтобы содержимое яйца не вылилось из вставки.

Платок хорошо сделать на подкладке из тонкой пластмас-
сы или клеенки. Тогда можно небрежно перевернуть его, не
боясь, что жидкость выльется. Вслед за этим платок можно
так же небрежным жестом положить на стол под прикры-
тие какого-либо предмета.

Есть еще один способ: сделать вставку из коллодиума,
который быстро высыхает, образуя очень тонкую прозрач-
ную и достаточно прочную пленку. Коллодиумом обливают
внутреннюю часть рюмки и дают ему слегка затвердеть.
Затем также обливают верхние края рюмки, чтобы образо-
валась вставка такой же формы, как на рис. 307,А. После
того как коллодиум окончательно просохнет, образовавшую-
ся пленку осторожно отделяют от рюмки. Если она порвет-
ся, слегка полейте порванное место коллодиумом и просу-
шите его.

Необходимо при этом научиться брать умело под плат-
ком мешочек из коллодиума за края. Сняв платок с рюмки,
можно смять его в руках, следя за тем. чтобы желток и бе-
лок не вылились из-под платка.

Можно сделать вставку из органического тонкого стекла
(плексигласа), которое легко принимает любую форму в го-
рячей воде, или склеить ее из листа топкой прозрачной
пластмассы. Правда, надо учесть, чтобы склейка шва не бы-
ла заметна зрите-
лям сквозь прозрач-
ную стенку рюмки.
После выполнения
трюка рюмку можно
дать зрителям для
осмотра, предвари-
тельно потерев ее
платком, удалив
случайные капли
жидкости.

Второй сек-
рет фокуса — цып-
ленок, сидящий в

электролампочке, —
требует применения специального стеклянного баллона, од-
нако можно обойтись и обычными (перегоревшими) электро-

лампами крупного размера, осторожно отпилив баллон от цо-
коля. На рис. 308 показана такая лампочка в разрезе. В бал-
лон А сажают живого цыпленка. К цоколю Б прикрепляют
небольшой бортик Г, сделанный из полоски лейкопластыря
или изоляционной ленты. Баллон А с цыпленком надевается

поверх бортика Г и соединяется с ним узкой ленточкой пла-
стыря. Соединение это не должно бросаться в глаза зрите-
лям. Чтобы цыпленок не задохнулся, в баллоне делают не-
большое отверстие. Помещают птениа в лампу за несколько
минут до показа номера. Препарированную таким образом

лампочку ставят в специально сделанное для нее гнездо,
скрытое под абажуром. Фокусник только делает вид, что вы-
вертывает находящуюся рядом горящую лампу, на самом же
деле просто крутит баллон. Чтобы тот легко разбился, в нуж-
ном месте заранее делают надрез алмазом или надфильным
подпилком. Настоящую электролампочку в нужный момент
гасят, а иллюзионист «вывертывает» и вынимает из-под аба-
жура баллон с цыпленком. Разбив баллон, он держит его на
руке, следя за тем, чтобы не повредить птенца.

Существует более совершенная конструкция, состоящая
из небольшой по габаритам, но мощной лампочки, на кото-
рую надет стеклянный баллон В (рис. 307); в пего помеща-
ют цыпленка. Этот баллон плотно надевается на электро-
лампочку Б. Чтобы воздух свободно проходил внутрь бал-
лона, вверху сделано небольшое отверстие. Для укрепления
баллона на лампочке применяют узкую полоску липкого
пластыря, которым плотно обматывают нижнюю часть,
прилегающую к цоколю. Эта полоска показана на
рис. 307, Д.

Применяя такую конструкцию, нет надобности делать под
абажуром специальное гпездо для баллона с цыпленком.
Можно вполне обойтись одной лампочкой, которая горит
очень ярко, освещая абажур изнутри. После выключения све-
та лампочку вывертывают, разбивают надетый на нее бал-
лон, и цыпленок освобождается из «пленения». Не позабудь-
те предохранить «пленника» от ожога. Для этого достаточно
подложить под его лапки листочек асбеста.

Существует еще одна конструкция электролампочки
(разделенной в длину на две части). Но изготовление ее
очень сложно, поэтому описывать ее здесь мы не будем.

2-	ШНУРОК ПРОХОДИТ ЧЕРЕЗ СТЕКЛО

Внешний э ф ф е к т. Фокусник показывает зрителям
стекло, взятое со столика, на котором стоит деревянная под-
ставка. Рядом с нею лежит шторный шнурок длиной около
метра (рис. 309,Л). Показав всем стекло, иллюзионист ста-
вит его в подставку, имеющую вверху две широкие пере-
кладины. В середине перекладин имеются круглые отвер-
стия диаметром 1 см. Взяв шнурок, исполнитель продевает
его в переднее отверстие и тотчас же выдергивает с другой
стороны. Шнурок свободно проходит через стекло (рис.
309,25). Фокусник продергивает его несколько раз взад и
вперед, затем вынимает. Сняв с подставки стекло, он идет
в публику, где показывает всем стекло и шнурок.

Реквизит. Обыкновенное толстое стекло размером
около 25X40 см, толщиной 5—10 мм.

Шторный шнурок длиной около 1 м.
Подставка па ножках с секретным приспособлением.

Секрет этого загадочного фокуса аналогичен секрету
фокуса «Шнурок и кубик» на стр. 158, поэтому подробно опи-
сывать его здесь не будем. В подставке имеется переклади-
на из двух дощечек шириной по 12 см; расстояние между
ними 5—6 мм (в зависимости от толщины шнурка). Толщи-
на дощечек (7—9 мм) позволяет легко сделать в нпх уг-
лубление для прохода шнурка и прокладки нитки перед по-
казом фокуса. Отверстие должно быть закруглено и отшли-
фовано, чтобы легче скользил шнурок. Заметим, что в от-
личие от вышеназванного фокуса сквозь стекло нельзя про-
пустить «волшебную» палочку, зато само стекло по своему
виду исключает какую-либо скрытую в нем механику. Вся
трудность состоит в том, что нужно научиться очень быстро
продевать шнурок, вставив его конец в петлю нитки, а по-
том, незаметно спрятав нитку, надо медленно продергивать
шнурок «сквозь стекло» туда и обратно.

3.	ЗАГАДКА СТЕКЛЯННОГО ЦИЛИНДРА

Внешний эффект. Иллюзионист показывает зрите-
лям стеклянный цилиндр длиной 25—30 см и диаметром 4—
5 см. Встав прямо, фокусник фиксирует внимание зрителей
на пустом цилиндре, делает легкий взмах рукой вверх при
едва заметном повороте-—и в поднятом вверх цилиндре
оказывается яркий цветной шелковый платок (рис. 310,Л).
Пустой цилиндр показывает зрителям.

Реквизит. Стеклянный цилиндр, ничем и никак не пре-
парированный.

Рис. 310
Небольшой платок из цветного шелка.

Тонкая черная нитка с небольшим крючком на конце.

Секрет этого эффектного фокуса ясен из рис. 310,Б.
Платок, привязанный одним концом к тонкой нитке, лежит
в свернутом виде под левым лацканом пиджака. Нитка
проходит через цилиндр и вторым своим концом при помо-
щи крючка прикреплена к правому борту пиджака. Если ис-
полнитель резко поднимет вверх правую руку с цилиндром,
то платочек выскочит из-под борта пиджака и войдет внутрь
цилиндра.

Секрет фокуса прост и ясен, но исполнение его требует
большой точности и тренировки. Прежде всего, платок сле-
дует привязать таким образом к нитке, чтобы в нужный мо-
мент ее можно было незаметно снять или же оторвать.
Платок должен быть аккуратно и компактно сложен. Нитку
заранее надо смерить, определив ее длину. Крючок должен
быть очень острым (для этой цели подойдет самый малень-
кий рыболов'ный крючок с отломанным жалом)

Сделав все необходимое, фокусник перед началом номера
кладет платочек под лацкан пиджака, а нитку вместе с
крючком пропускает вдоль костюма. В нужный момент пос-
ле показа цилиндра зрителям, возвращаясь на место, иллю-
зионист пропускает сквозь цилиндр крючок с ниткой и при-
крепляет крючок к борту (см. рис. 310,Б). Теперь ясна вся
техника выполнения этого трюка.

4.	ПРОКАЛЫВАНИЕ СТЕКЛА

Иллюзионист выносит рамку со вставленным в нее стек-
лом. Проходя среди зрителей, постукивает по стеклу
(рис. 311), доказывая этим, что стекло целое. Возвратив-
шись на сцену, дает держать стекло своему помощнику, а
сам надевает в раму мишень. Ассистент подает большую
стальную иглу, которую исполнитель показывает зрителям.
Вдев в ушко иглы ленту и подойдя к мишени, быстро и точ-
но в центр прокалывает мишень, а затем тотчас же про-
дергивает иглу (рис. 312) и всю ленту сквозь мишень и стек-
ло. После этого, взяв у помощника стекло, прокалывает
его указательным пальцем правой руки и показывает зрите-
лям.

Вынув палец из стекла, срывает мишень, и стекло оказы-
вается целым. Постукивая по стеклу правой рукой, исполни-
тель показывает зрителям, что стекло целое.
Рис. 311

Рис. 312

Реквизит. Стекло в раскрашенной со всех сторон
раме.

Две мишени из картона.

Металлическая игла длиной 35 см и толщиной 1 см.

Шелковая лента длиной около 2 м и шириной 4—5 см.

Секрет. Секрет этого номера в устройстве рамы и
стекла. Хорошо для этой цели применить плексиглас (орга-
ническое стекло) толщиной 2 мм. Пригодно и обыкновенное
стекло, но оно хрупко, и в нем труднее просверлить отвер-
стие.

На рис. 313 буквой А обозначена одна половина рамы с
лежащим на ней стеклом (последнее отмечено пунктиром).
Стекло может свободно скользить внутри рамы. Верхняя
половина рамы для ясности рисунка снята. Рама внутри
оклеивается полосками тонкой бархатной ленты, чтобы стек-
ло могло свободно двигаться между стенками рамки 17 и /71
вверх и вниз, как показано на рисунке.

В стекле, которое изображено отдельно на рис. 313, Б,
делается отверстие О с таким расчетом, чтобы при опускании
его не было видно за выдающимися выступами в раме. Эти
выступы дают возможность делать раму уже и закрепить ми-
шени В, которые фиксируются поворотом защелки. Теперь,
если мы перевернем стекло «вверх ногами», отверстие О зай-
мет место в центре рамы. Зрителям его не видно, так как с
обеих сторон надеваются мишени.

Теперь весь секрет этого трюка ясен.

Размер рамы легко рассчитать по своему желанию. Сове-
туем, прежде чем обрезать стекло, вы-
резать шаблон из картона и, проделав
в нем отверстие, проверить его в раме.
Если отверстие прячется за выступом
и при перевертывании становится точ-
но в центре, это значит, что шаблон
сделан правильно и по нему можно
вырезать стекло. Отверстие О следует
делать по толщине иглы, чтобы сво-
бодно проходила лента.

Приготовив стекло и отрегулировав
его, накладывают вторую (верхнюю)
половину рамы и все это склеивают.
Стекло при перевертывании рамы дол-
жно свободно скользить и останавли-
ваться без-стука: бархатная лента
смягчит ход и удары.

Когда рама со стеклом у вас сов-
сем готова, очень хорошо оклеить ее
холстом, загрунтовать его и закрасить
масляными лаковыми красками. Ри-
сунок следует выбрать такой, чтобы

зрители при перевертывании рамы не могли этого заметить.
В данном случае хорошо подходит мозаика.

Приступив к номеру, стекло показывают зрителям, ког-

да оно опущено вниз и отверстие О (рис. 313,Л) скрыто за
выступом рамы. Затем, надев мишень (рис. 313,В), в удоб-

ный момент перевертывают раму, и стекло переходит вниз,
а отверстие О оказывается в центре рамы. После того как

стекло проткнуто, снимают заднюю мишень, держа ее перед
собой. Зрители не заметят, как стекло, перевернувшись, упа-
дет вниз и отверстие О окажется в центре рамы. После того
как стекло опрокинуто, снимают заднюю мишень и при
этом незаметно переворачивают раму со второй мишенью,
держа ее перед собой. Зрители не заметят, как стекло, пе-
ревернувшись, упадет вниз и отверстие О опять скроется за
выступом рамы. Придерживая стекло пальцами, показыва-
ют его зрителям, при этом можно слегка постучать рукой
по стеклу.

Иногда делают стопор с выведенной в борт рамы кноп-
кой.

Этот стопор позволяет задерживать стекло в любом по-
ложении и в нужное время опускать его. Но чтобы не
усложнять конструкцию, лучше обходиться без стопора. Хо-
рошо напрактиковавшись, можно легко и совершенно неза-
метно поддерживать стекло пальцами.

Хранить раму следует в закрытом футляре. Это необхо-
димо для предохранения от пыли, которая, оседая на стекло,
царапает его; из-за этого становятся заметны полосы от
движения стекла в раме.

Описанный нами трюк демонстрируется в цирках, причем
его показывают и так, как рекомендуется здесь, и в услож-
ненном варианте, как иллюзион: увеличив размеры стекла
и рамы, делают такое отверстие, чтобы в него мог свободно
пролезть лилипут. Вместо мишени ставят с двух сторон
черные бархатные створки, сквозь которые и пролезает ли-
липут. Эти створки скрывают отверстие в стекле. Раму ук-
репляют на прочной подставке, в которой она может свобод-
но переворачиваться.

XII.	ФОКУСЫ С ЧАСАМИ, КОЛЬЦАМИ
И БУДИЛЬНИКАМИ

1.	ИГРА С ЧАСАМИ

Внешний эффект. Исполнитель показывает зрите-
лям обыкновенные карманные часы, держа их между боль-
шим и указательным пальцами (рис. 314,В). Легкий взмах
рукой —и в руке оказывается двое часов. Вторые часы ис-
полнитель держит между указательным и средним пальца-
ми. Затем он перемещает эти часы так, что они оказыва-
ются между средним и безымянным пальцами, а простран-
ство между указательным и средним остается свободным.
Легкий взмах руки — и между этими пальцами также появ-
ляются часы. Теперь в руке фокусника трое часов. Еще один
взмах — их уже четверо. Иллюзионист показывает их зри-
телям. При следующем легком взмахе руки одни часы вне-
запно исчезают. Еще одно едва уловимое движение руки —
исчезают вторые часы. Наконец, последний взмах — и оста-
ются одни часы, которые фокусник снова показывает зрите-
лям.

Реквизит. Обычные карманные часы.

Складные специально препарированные часы (две пары).
Секрет фокуса в специально приготовленных часах.
На рис. 314,Л они показаны с задней стороны. Часы очень
тонкие, толщина их едва достигает половины настоящего
корпуса. Разрезают корпус пополам и с задней
стороны припаивают никелированную пластинку. Наружная
сторона ничем не отличается от настоящих часов. Она име-
ет циферблат, стрелки и стекло. К задней пластинке приде-
лан шарнир, который соединяется со вторыми такими же ча-
сами. Шарнир пружинный и устроен так, что обе половинки
часов могут складываться между собой задними сторонами
(рис. 314,5). Справа, видна скобка, при помощи которой ча-
сы держатся прижатыми между пальцами; слева устроен
закрывающий механизм. Когда часы сложены, он захлопы-
вается и держит часы в нужном положении; механизм при
небольшом нажиме на часы тотчас же раскрывается.

В этом и заключается секрет устройства «удваивающих-
ся» часов. Их нужно иметь две пары — четыре половинки.

Демонстрация номера проходит так. Фокусник заранее
кладет в карман или другое место две пары часов. Взяв

настоящие часы, которые по виду точно соответствуют ими-
тации, исполнитель показывает их зрителям, незаметно об-

менивает на складные и

вставляет между пальцами, как
это показано на рис. 314,5.
Взмахнув рукой, нажимает на
запор — и часы «удваиваются».
Показывая двое часов, артист
поворачивается и при этом
незаметно достает из карма-
на вторую пару, которую паль-
мирует в левой ладони. Под-
ведя левую руку с часами, фо-
кусник делает вид, что выни-
мает одни из появившихся ча-
сов. На самом же деле под
прикрытием ладони он захло-
пывает, складывает первую па-

Е

Б
ру часов и затем выдвигает из ладони пальмированные склад-
ные; показав их зрителям, вставляет между средним и безы-
мянным пальцами правой руки (рис. 314.Г). Теперь при
взмахе рукой фокусник нажимает большим пальцем правой
руки на запор — и часы под влиянием пружины открываются
(рис. 314,Д). При следующем взмахе он нажимает на запор
третьих верхних часов. Они также раскрываются (удваива-
ются), и в руке' исполнителя оказывается четверо часов
(рис. 314,Е).

Затем при исчезновении часов все идет в обратном по-
рядке до того момента, когда часов окажется двое (две па-
ры сложенных). Тогда артист берет верхние часы и как бы
переставляет их между указательным и средним пальцами
(на самом деле под прикрытием левой руки он удваивает
нижние часы, нажав на запор), а одну сложенную пару пря-
чет в карман во время поворота. При этом у фокусника в
правой руке двое часов (одни — между большим и указа-
тельным, а вторые -— между указательным и средним паль-
цами), вернее одни удваивающиеся. Взмахнув рукой, испол-
нитель снова превращает двое часов в одни, а при повороте
незаметно вынимает из кармана настоящие и держит их
пальмированными в левой ладони. После этого, поправляя
часы левой рукой, обменивает удваивающиеся на настоя-
щие, а двойные незаметно (при повороте) опускает в кар-
ман. После этого фокусник дает настоящие часы зрителям
для осмотра.

Этот эффектный фокус требует большой тренировки и
навыка.

2.	УМЕНЬШАЮЩИЕСЯ ЧАСЫ

Внешний эффект. Исполнитель показывает пустые
руки с обеих сторон, затем складывает их вместе и, отняв
левую, обнаруживает в правой руке большие мужские кар-
манные часы (рис. 315,4). Легкий взмах правой рукой — и
в ней оказываются часы вдвое меньшего размера
(рис. 315,В). Показав их, фокусник подносит к ним левую
(пустую) руку, и зрители замечают, что часы в правой ру-
ке стали совсем маленькими (рис. 315,В). Опять левая рука
подводится близко к часам и тотчас же убирается. Все ви-
дят, что часы внезапно исчезли (рис. 315.Г). Показав обе
руки пустыми, иллюзионист достает исчезнувшие часы у се-
бя из кармана и передает их для осмотра.
Рис. 315

Рис. 316

Реквизит. Обычные мужские карманные часы.

Имитация часов трех размеров: большого, среднего и ма-
ленького, соединенных вместе и вращающихся на одной об-
щей оси (рис. 316,71).

Все часы сделаны на половинную толщину. В сложен-
ном виде сбоку они показаны на рис. 316,5. Ось 1 — неболь-
шой стерженек, приделанный к имитации больших часов в
том месте, где помещается заводная головка. На эту ось
надевают небольшую трубочку-муфточку 2 и соединительную
пластинку 3, идущую от средних часов. Кроме того, на ось
нанизывают еще одну небольшую трубочку-муфту 2, а по-
верх нее — соединительную пластинку самых маленьких ча-
сов 4. Па пластинку кладут небольшую шайбу и расклепы-
вают ось с' таким расчетом, чтобы часы могли на ней сво-
бодно вращаться. Сложенные вместе средние и маленькие
часы не видны зрителям из-за часов большого размера.

Секрет фокуса ясен из описания имитации трех часов.

Перед началом номера исполнитель кладет обычные ча-
сы в карман, из которого они должны появиться лишь в фи-
нале, когда он дает их зрителям для осмотра. Имитация
сначала пальмируется в левой руке, а правую фокусник по-
казывает пустой с обеих сторон. Тыльную сторону левой
руки также показывает пустой. Приближая руки одну к дру-
гой, исполнитель передает часы в ладонь правой руки, левая
сжимается в кулак и медленно раскрывается; вслед за ней
сжимается в кулак правая и так же медленно разжимается.
В этот момент зрители видят появившиеся часы (рис. 317,71).
Пунктиром показаны средние и маленькие часы, находящие-
ся позади больших.

Часы показывают зрителям (см. рис. 317,71). Дотронув-
шись левой рукой до правой, иллюзионист под ее прикрыти-
ем быстро и незаметно опускает большие часы в ладонь пра-
вой руки, которую держит к зрителям тыльной стороной.
Все замечают, что часы стали меньше (см. рис. 317,Б). На
рис. 317, Б изображен момент перед сжатием руки в кулак;
пунктиром показано положение больших часов в ладони и
маленьких — позади средних. Затем поднеся левую руку к
правой, фокускник незаметно отодвигает средние часы в ла-
донь, перемещая их по направлению стрелки (рис. 317,В),
выдвигает из-за средних часов маленькие, которые появля-
ются затем в правой руке (рис. 317,В).

После этого, дав зрителям время посмотреть на малень-
кие часы, иллюзионист опять подводит левую руку к правой
И при легком движении руки незаметно закладывает малень-
кие часы за средние, находящиеся в правой ладони, позади
больших. На рис. 317,В показан момент, когда маленькие
часы убираются по направлению стрелки за средние и боль-
шие часы, которые изображены пунктиром. На рис. 317,Д
видна правая рука с пальпированными в ней тремя часами
(показаны пунктиром). Здесь часы незаметно, при легком
движении обеих рук, передают в ладонь левой и незаметно
кладут на сервант или опускают в один из карманов. Пра-
вая рука, на которой теперь фиксируется все внимание зри-
телей, сначала тоже сжимается в кулак, а затем также мед-
ленно раскрывается. Все видят, что часы, которые были в
ней, исчезли (см. рис. 315,Г).

В заключение исполнитель достает из кармана положен-
ные туда заранее настоящие часы и передает их для осмотра.

Описывая показ этого фокуса, мы отнюдь не считаем, что
ему необходимо слепо следовать. Каждый исполнитель, ра-
зумеется, может избрать свой, наиболее подходящий для
него ход показа.

3.	ЧАСЫ, ИСЧЕЗАЮЩИЕ В КОРОБКЕ

Внешний эффект. Иллюзионист просит кого-либо
одолжить на время часы. Зритель передает часы фокусни-
ку, и тот кладет их в коробку, повесив их в ней предвари-
тельно на крючок (рис. 318). Исполнитель закрывает коробку и
тотчас же открывает ее. Часов в коробке пет. Они исчезли.

Реквизит. Коробка для часов с секретом.

Секрет фокуса заключается в устройстве коробки.
Можно тотчас же открыть ее вновь, и часы, если это по-
требуется, опять появятся на своем месте (рис. 318). Если
коробку с часами вынуть из футляра, показанного на ри-
сунке справа, то будет заметно, что она состоит из двух ча-
стей: внутренней и наружной (рис. 319,71). Здесь изображе-
на внутренняя коробка, в которую кладут часы. Ясно видны
два отделения: правое и левое. Коробка эта, состоящая из
пяти стенок и одного дна, вкладывается в другую, наруж-
ную коробку (рис. 319,Б), сделанную с таким расчетом, что-
бы коробка А занимала ровно две трети ее длины, легко в
Рис. 318

нее входила и могла свободно
передвигаться вправо и влево.
Наружная коробка имеет дно,
четыре стенки и две небольшие
крышки, по размеру равные по-
ловине всей коробки А.

Если мы положим в одну ИЗ
половинок коробки А часы,

а затем подвинем ее внутрь наружной коробки Б, то часы
скроются от глаз зрителей под одной из двух верхних кры-
шек. В коробке Б с обеих сторон проделаны отверстия О.
сквозь которые может проходить стержень С, вделанный в
стенку футляра В. Стержень продвигает коробку А в на-
правлении, указанном на рис. 319,Г жирной стрелкой. Фут-
ляр В состоит из дна, трех стенок и крышки. В короткую
стенку прочно вделан металлический стержень С.

На рис. 317 изображены все коробки в разрезе, в том
же положении, в каком они были показаны раньше на
рис. 319. Если мы теперь передвинем футляр В влево, то
стержень С через отверстие О в коробке Б войдет в нее и
передвинет коробку А влево до отказа — часы скроются от
зрителей. Если же вслед за этим вынуть коробку Б из фут-
ляра В, то часов не будет видно. Однако, если же эту ко-
робку Б вставить вновь в футляр В, повернув ее другим
концом, и выдвинуть, то стержень С вновь передвинет ко-
робку А — и часы будут видны, как только мы вынем ко-
робку Б из футляра В. Понятно, что вынимать коробку из

футляра и вставлять в него нужно непринужденно, не гля-
дя себе на руки.
Этот простой аппарат служит подсобным приспособлени-
ем в более сложных трюках, где по ходу фокуса необходи-
мо произвести исчезновение часов. Как только иллюзионист
покажет, что часы в коробке исчезли, он небрежным жестом
передает коробку помощнику, который раскрывает ее за ку-
лисами.

Внутреннюю часть коробки Л оклеивают бархатом или
атласом, как ларец для ювелирных изделий, а коробку Б
и футляр В украшают каким-либо рисунком.

4.	ЧАСОВОЙ МАГАЗИН В ШЛЯПЕ

Внешний эффект. Иллюзионист показывает пустой
головной убор — цилиндр и, подойдя с ним к столику, выни-
мает из него будильник, который вешает на крючок на краю
стола. Будильник начинает звонить. Исполнитель достает из
цилиндра второй будильник (рис. 320) и вешает его рядом
с первым. Второй будильник также звонит. Потом фокусник
вынимает один за другим из цилиндра еще четыре будиль-
ника и тоже вешает их на край столика. Все шесть будиль-
ников весело звонят, а иллюзионист, показав цилиндр пу-
стым, передает его за кулисы. Прикоснувшись рукой к сто-
лику, он заставляет будильники замолчать.

Реквизит. Головной убор — цилиндр.

Обычный будильник с небольшими приспособлениями.

Пять штук наружных корпусов будильников со звонками
и ножками специального устройства.

Секрет фокуса в устройстве будильников, которые со-
стоят только из одних наружных корпусов, циферблатов со
стеклом, звонком и но-
жек. Лишь первый бу-
дильник настоящий, но к
нему пристроены специ-
альные ножки и звонок.
Он должен свободно
входить во все остальные
пять корпусов.

На рис. 321,А показан
вид настоящего будиль-
ника, вынимаемого из ци-
линдра первым- Звонок
укреплен на крепкой пла-
стинке, изогнутой таким
образом, что на этот бу-
дпльпик можно надеть
второй корпус. Ножкн
приделаны на изогнутых
пластинках.

Из рис. 321,Б, где бу-
дильник показан сбоку,
ясно видно устройство и
понятно назначение пла-

стинок, на которых кре-
пятся звонки и ножки.

С	у На рис. 321,В изобра-

"у жено два будильника,

В	Д' ||М Г вложенных один в дру-

гой; внутренний будиль-
ник (настоящий) для яс-

Рис. 321	пости заштрихован, кор-

пус наружного обозначен
жирной линией.

Па рис. 321,/’ показаны все шесть будильников, вложен-
ных один в другой и помещенных в цилиндр.

В самом цилиндре сделано второе дно, которым и закры-
вают положенные туда часы. Дно должно плотно прилегать
к бортам цилиндра и в нужный момент легко подниматься,
чтобы легко было достать будильники. Можно также сделать
внутри цилиндра перегородку из материала, прикрепленного
к нему на резинке.

Понятно, что внутренняя часть цилиндра должна быть
черной, точно так же как и все приспособления в нем, маски-
рующие будильники. На черном фоне не так заметна глуби-
на цилиндра, особенно если его показывать в движении.

Осталось только рассказать об устройстве столика для
будильников. Для него применяют обычно штатив-ножку, а
верхнюю доску приспосабливают специально для данного
номера. По краям доски спущена небольшая бахрома, кото-
рая скрывает механику звонков, а также маскирует от зри-
телей полые корпуса будильников, когда фокусник выступает
при круговом обзоре, как и в цирке.

Механика звонков очень ^проста. Под доской укреплены
шесть электрических звонков, работающих от батареек по-
стоянного тока; там же помещают нужное количество сухих
гальванических элементов или батареек от карманных фона-
риков. От каждой батарейки идет проводка к звонку, кото-
рая выводится к краю стола, здесь она прерывается и при-
крепляется одним проводом к одной пружинке, вторым — к
другой. Пружинки сделаны настолько близко друг к другу,
что зрители принимают их за одну пластинку в форме крюч-
ка. Когда будильник вешают на эти крючки-пластинки, то
металлическое кольцо его звонка замыкает электроцепь, и
звонок звонит до тех пор, пока не будет снят будильник.
Таким образом устроены под доской стола все шесть элект-
розвонков. Для каждого звонка делают отвод от батарейки
одного определенного полюса, скажем положительного, к вы-
ключателю, смонтированному незаметно в верхней части сто-
ла. Выключатель все время включен. Если нужно прекратить
звон, его выключают.

Для упрощения можно сделать крючок, на который под-
вешиваются будильники, одинарным, из пружинной стали, он
должен быть слегка приподнятым над выведенным под него
вторым проводом. Под тяжестью будильника крючок про-
гнется вниз и замкнет цепь тока.

5,	«КОЛЬЦО ФАКИРА»

Внешний эффект. Исполнитель показывает зрителям
никелированное кольцо и тонкую веревку, просит все осмот-
реть как можно внимательнее. Затем берет кольцо обратно,
и оно молниеносно исчезает у него в руках. Веревкой фокус-
ник просит завязать ему обе руки на запястьях (рис. 322, /I).
Зрители выполняют его просьбу и даже запечатывают верев-
ку сургучными печатями. Неуловимое движение иллюзиони-
ста — и кольцо оказывается висящим на середине веревки,
между связанными руками (рис. 322,5). Исполнитель при-
глашает зрителей развязать ему руки и осмотреть кольцо,
веревку н печати.

Реквизит. Медное никелированное кольцо диаметром
около 10 см.

Тонкая веревка толщиной в 4—6 мм и длиной около 1 м
Свеча, сургуч и спички для запечатывания веревки.

Секрет фокуса прост, но при хорошем и тщательном
исполнении трюк производит на публику эффектное впечат-
ление. Исполнитель, используя подходящий отвлекающий
момент, очень быстро и незаметно надевает кольцо на руку
и поднимает руки вверх. Кольцо скользит по руке внутрь
рукава, где его и следует немного придержать, прижав к
боку локтем до того момента, когда оно должно появиться.
Разумеется, зрители не должны заметить стесненных движе-
ний фокусника.

В финале номера под прикрытием отвлекающего движе-
ния кольцо освобождают и дают ему соскользнуть вниз по
руке. Сближают немного руки, и кольцо соскакивает с ла-
дони на веревку, которой связаны руки.

Диаметр кольца подбирают так, чтобы оно не проходило
при распрямленной ладони, но зато совершенно свободно
соскакивало при согнутой. Это делается на тот случай, если
кто-либо заподозрит, что кольцо надевается на руку. Тогда
иллюзионист может попросить зрителя надеть ему на руку
кольцо.

Если при этом напрячь руку и слегка раздвинуть пальцы,
кольцо не наденется на руку.

6.	«ВОЛШЕБНЫЕ» ЧАСЫ

На подставке, стоящей на трех ножках, выносят большой
четырехугольный стеклянный циферблат с никелированной
стрелкой. Размер циферблата примерно 40X40 см, стрелка
длиной 30—35 см. Исполнитель снимает стрелку, которая
висела на тонком штифте оси и, взяв ее в левую руку, пра-
вой снимает со штатива циферблат. Все это показывает зри-
телям. Зрители видят, что в центре циферблата вставлен
штифт и больше никаких приспособлений нет. На цифербла-
те нарисованы цифры от 1 до 12, означающие часы. Возвра-
тившись на сцену, исполнитель вешает циферблат на штатив
п говорит о «волшебных» свойствах этих часов. Затем ве-
Рис. 323

показывает издали

шает стрелку »а ось циферблата и, бы-
стро закрутив ее, отходит за циферблат.
Стоя позади циферблата, он приставля-
ет палец к цифре 7, стрелка замедляя
движение, останавливается на семи ча-
сах (рис. 323)- Исполнитель снимает
стрелку, и, быстро показав ее, вешает
опять на ось; раскрутив ее так, что она
начинает вращаться, он приставляет па-
лец с задней стороны циферблата к циф-
ре 5, стрелка, покружившись, останавли-
вается на пяти часах. Исполнитель гово-
рит: зрители, вероятно, убеждены в том,
что здесь заранее сделаны какие-то при-
способления, которые останавливают
стрелку в нужном положении. Чтобы
убедиться в ошибочности этого предпо-
ложения, он просит зрителей назвать
какой-либо час. Зрители называют (на-
пример, 9). Иллюзионист вешает стрелку
на ось и, отойдя шага на три в сторону,

рукой, где стрелка должна остановиться. Стрелка замирает
в назначенном месте. Так повторяется еще один-два раза.
Тогда исполнитель снимает стрелку и приглашает на сцену
из зала одну из зрительниц. Она. называет определенное вре-
мя, допустим, 4- Исполнитель дает стрелку зрительнице и
просит поставить ее на ось и получше раскрутить. Зрительни-
ца выполняет просьбу, и стрелка, замедляя ход, останавливает-
ся на четырех. В это время помощник подает исполнителю
небольшой закрытый футляр. Крышку открывают, и зрители
видят, что внутри находится небольшой циферблат с укреп-
ленной на нем стрелкой. Закрыв крышку футляра, исполни-
тель передает его зрительнице и просит ее поставить на ци-
ферблате какой-либо час, не показывая этого ему, а затем
закрыть футляр крышкой.

Когда все это проделано, фокусник берет футляр и пе-
редает его одному из зрителей, которого он только что вы-
звал на сцену. Зритель держит на вытянутой руке закры-
тый футляр (рис. 324). Исполнитель передает стрелку зри-
тельнице, просит повесить ее на ось и закрутить. Пока
крутится стрелка, исполнитель спрашивает у зрительницы, на
какой час она поставила стрелку в футляре. Зрительница
говорит (например, 12). Исполнитель просит открыть футляр
и показать зрителям. Все видят на циферблате в футляре
«12». После этого остановившаяся стрелка показывает то-
же 12.

Поблагодарив обоих помощников из публики, исполнитель
просит их занять свои места. Помощник с футляром идет в
публику и просит кого-либо поставить любой час, никому не
показывая. Затем ассистент передает закрытый футляр дру-
гому зрителю: одновременно исполнитель ставит стрелку и
крутит ее. Когда стрелка останавливается на какой-нибудь
цифре (предположим, 6), исполнитель просит зрителя от-
крыть футляр и показать всем. Все видят, что на циферблате
в футляре стрелка тоже стоит на шести часах. В это время
помощник, взяв со стола тарелочку, непрозрачный стаканчик
(как для бритья) и пару игральных кубиков с нарисован-
ными на них точкамп-очками, идет в публику. Исполнитель,
сняв стрелку, держит ее в руках. Помощник дает осмотреть
кубики одному из зрителей с просьбой положить их в ста
канчик, выбросить на тарелку, немедленно закрыв стаканом.
Пока это делается, исполнитель, поставив стрелку на ось,
закручивает ее. Покрутившись, стрелка останавливается
на десяти. Исполнитель просит зрителя приподнять стакан.
Когда стакан снят, все видят, что на кубиках выброшено
десять очков. На этом заканчивается номер. Помощник уно-

сит часы за кулисы, а иллюзионист приступает к следую-

щему фокусу.

Этот номер скомбинирован нами из нескольких фокусов

Для изготовления аппаратуры потре-
буется тщательная, кропотливая и до-
вольно трудная работа.

Реквизит. Большой стеклянный
циферблат.

Стрелка для циферблата с секре-
том.

Футляр с циферблатом и стрелкой
с секретом-

Небольшая пластмассовая таре-
лочка щстаканчик.

Два кубика.

Циферблат лучше всего сделать из
плексигласа. Размер примерно 40X40
или 50x50 см. Заметим, что последний
будет гораздо эффектнее. Советуем не
изготовлять круглый диск, проще сде-
б

Рис. 325

лать четырехугольный. На циферблате, как на часах, напи-
саны цифры от 1 до 12. Минуты отмечать не нужно. В цент-
ре просверливают отверстие диаметром 3 мм.

На рис. 325, / изображен штифт, который вставляется в
это отверстие и служит осью для стрелки. Общая длина
штифта 5 см, толщина оси 1 мм. На конце штифта утол-
щение в 3 мм с нарезной резьбой, на которую навертывают
гайки для крепления штифта в циферблате. По верхнему
краю, в углах, также просверливают в стекле два отвер-
стия. Через них пропускают шнурок или очень тонкую ме-
таллическую цепочку для подвешивания циферблата на
подставку.

Подставка может быть применена любая. Пригоден нике-
лированный пюпитр для нот со вставленными в него паза-
ми для циферблата.

Стрелка из меди толщиной 1 мм никелированная, дли-
ной 35—45 см, в зависимости от размера циферблата. На
рис. 325,2 показан общий вид такой стрелки, а на
рис. 325,3 — ее профиль. Стрелка может быть любого рисун-
ка, но посредине она непременно должна иметь форму кру-
га диаметром 3—4 см. По краям этой окружности равно-
мерно просверливают на равном расстоянии друг от друга
двенадцать отверстий диаметром 1—2 мм. Они располага-
ются соответственно двенадцати цифрам на циферблате
(рис. 325,4).

Поверх них помещаются две крышки А и Г (рис. 325,5).
Крошка А сделана с винтом Б, который пропускают через
отверстие в круге. На винт Б с противоположной стороны
надевают кружок В с приделанным к нему на пружинке не-
большим штифтом, который, поворачиваясь вместе с круж-
ком, будет входить поочередно в двенадцать отверстий кру-
га стрелки.

Штифт выступает из пружины ровно настолько, чтобы он
легко мог входить и выходить из отверстия круга при его
повороте. На круге укрепляют с противоположной от штиф-
та стороны небольшой свинцовый грузик. Он будет перетя-
гивать вниз тот конец круга, к которому обращен штифт
(рис. 325,6); здесь Е — штифт, а Ж— груз.

Круг приделывают к колпачку Г, а вся система (см.
рис. 325,5) надевается по обе стороны стрелки, регулируется
и укрепляется гайкой Д.

С одинаковым успехом кружок В можно неподвижно за-
крепить на оси колпачка А, чтобы штифт был обращен на-
ружу. Наденьте на него сначала стрелку, потом колпачок Г
и закрепите гайкой Д. Чтобы знать, куда обращен штифт на
колпачке Г, с которым он скреплен, делают небольшую, ед-
ва заметную зарубку. Она всегда будет указывать нужный
вам час. Для этого необходимо только знать, на каком часе
стоял штифт. Теперь, если его вращать, он будет передви-
гаться, издавая легкие щелчки при входе в отверстие. Счи-
тая эти щелчки, можно определить, на какой час поставле-
на будет стрелка. Для установки стрелки на нужный час, ее
берут в левую руку, а правой передвигают колпачок со
штифтом, считая удары или незаметно глядя на зарубку.

В моей модели стрелки не было пружины со штифтом.
Устройство ее гораздо проще и практичнее. На медном круж-
ке толщиной 1 мм керном выбивалось углубление, па об-
ратной же стороне получался выступ, который отлично слу-
жил вместо штифта, входя в отверстие на кружке стрелки.

Футляр с циферблатом и стрелкой — с секретом. Общий
вид таких часов показан на рис. 326. Это небольшой фут-
ляр с крышкой, запирающейся на защелку. Его размер
12X16 см при толщине 2—3 см. В футляр вставлен цифер-
блат, посредине которого укреплена на оси прочная неболь-
шая стрелка. Ее можно поворачивать кругом и ставить на
любой час.

Часы в футляре имеют секрет: на какой бы час зрители
ни поставили стрелку, не показав это исполнителю и закрыв
футляр, иллюзионист может мгновенно сказать, в каком по-
ложении находится стрелка. Ее ось припаяна к стрелке на-
глухо. На нее надета небольшая шестеренка от будильни-
ка. Вам необходимо иметь две такие совершенно одинаковые
Рис. 326

шестеренки с одним и тем же количеством зубцов
(рис. 326). Одна из них, шестеренка А. наглухо припаи-
вается к оси стрелки. Рядом с ней ставится другая — боль-
шая шестеренка, которая укрепляется в пластинках. Эта
шестеренка Б должна очень легко вращаться, к ней с дру-
гого конца приставляют другую, маленькую шестеренку В
п ставят их в гнезда. Предварительно к оси шестеренки В
приделывают шляпку от небольшого шурупика, которая
выпускается за заднюю крышку футляра. Головка шурупа
распиливается углом в виде стрелки (рис. 326,3).

Теперь, если вы начнете вращать стрелку, то вместе с
ней будет вращаться и шестеренка А. Она войдет в зацеп-
ление с шестеренкой Б, которая повернется на столько зуб-
цов, на сколько повернется А. Шестеренка Б, вращаясь, по-
вернет также шестеренку В с головкой шурупа на другой
стороне футляра. Чтобы эта головка не выдавалась и не
бросалась в глаза, вы должны по всем остальным углам
поместить точно такие же головки от шурупов. Вращаю-
щийся шуруп установите узким разрезом так, чтобы он ука-
зывал положение часовой стрелки. Когда стрелка стоит па
цифре 12, то головка должна быть обращена острым углом
вверх: когда стрелка на цифре 6, головка обращена вниз.
Но зато все остальное время головка будет показывать про-
тивоположное (например, 3 часа она будет изображать
как 9).

На рис. 326,3 показано расположение цифр относитель-
но прорези шурупа. Необходимо очень хорошо потрениро-
ваться с часами, чтобы мгновенно, незаметно взглянув на
шуруп на обратной стороне футляра, вы смогли назвать без-
ошибочно час, па который поставлена стрелка. Представь-
те себе, что вы видите стрелку сквозь дно шкатулки. В этом
заключена вся нехитрая механика этих часов.

Самое главное — сделать вращающуюся головку, кото-
рая ничем не отличалась бы от головки остальных трех шу-
рупов. Отрегулируйте как можно лучше вращение всех трех
шестеренок. Стрелка должна крутиться очень легко, чтобы
у зрителей не возникло никаких сомнений.

После того как один из зрителей поставит стрелку и за-
кроет футляр, не смотрите сразу на положение головки
шурупа. Делайте это, когда будете брать футляр в руки или
при другом удобном случае. Мгновенно взглянув на головку
шурупа, тотчас же отведите взгляд от пее. Воспроизведите
в памяти ее положение и сразу же определите нужный час.

С футляром придется выступать вашему помощнику, по-
этому вам следует натренировать его как можно лучше.

Небольшая пластмассовая тарелочка и такой же стакан-
чик не нуждаются в подробном описании. Для этой цели
вам подойдут принадлежности от прибора для бритья.

Два кубика нетрудно' изготовить из твердого дерева или
эбонита. На каждой стороне в 12 мм сделайте сверлом не-
большие углубления, которые будут обозначать очки. На
всем кубике сумма противоположных сторон очков всегда
должна быть равна семи. Например, если на одной сторо-
не стоит два очка, то на противоположной должно быть
пять. Углы кубиков немного закруглите.

Секрет. Секретов в этом фокусе много. Часовая стрел-
ка, как вы видите, имеет скрытый от зрителей передвигаю-
щийся грузик. Штифт грузика перемещается по отверстиям.
Переводя половинку крышки, вы легко ощущаете эти щелчки
и всегда можете отсчитать нужный вам час. Правда, гораз-
до проще, переводя грузик, следить за отметкой «Г» на по-
лушарии (см. рис. 325,5). Это отверстие всегда будет пока-
зывать поставленный зрителям час. Не следует забывать,
что, перевернув стрелку другой стороной и поставив ее на
ось, вы заставите стрелку показать другой час.

Поясним это примерами. Как уже говорилось, только
цифры 6 и 12 стрелка будет" все время показывать одина-
ково обеими сторонами. Если ее поставить на 1 час, а за-
тем перевернуть другой стороной, то стрелка покажет 11,
если поставить на 2 часа—10, на 3 часа — 9, на 4 часа—8,
на 5 часов — 7 и наоборот. Поэтому, прежде чем перестав-
лять грузик, проверьте, не подходит ли обратная сторона
стрелки. Допустим, у вас стрелка только что стояла на 8,
а вам говорят следующий час — 4; проще всего незаметно
в руках перевернуть стрелку другой стороной. Об этом не
следует забывать.

Теперь секрет стрелки, наверное, вам ясен. О секрете
футляра с циферблатом мы подробно рассказали, говоря об
его устройстве.

Нам остается только раскрыть тайну, как помощник сооб-
щает нужную цифру исполнителю. Существует несколько
таких способов: при помощи «мнемотехники», то есть за-
шифрованным разговором, можно в вопросе или жестами,
мимикой передать нужное слово. В нашем случае нужно со-
общить всего 12 чисел. Мы советуем избрать комбиниро-
ванную передачу: словами и движениями корпуса, ног, го-
ловы, рук. Не забудьте только тщательно отрепетировать
все это со своим помощником: ведь сообщить иллюзионисту
час, поставленный на циферблате в футляре, и количество
выпавших очков придется ему. Вам же нужно немедленно
показать помощнику условными знаками цифру, которую
вы приняли, а тот должен каким-нибудь условным словом
или сигналом подтвердить правильность принятой вами циф-
ры. Так как 12 и 6 зрители ставят редко, то очень просто
обозначить 12 поднятием головы вверх прямо перед собой, а
6 —опусканием вниз. Остальные цифры передавайте выб-
ранным вами способом. Для вас будет гораздо интереснее
иметь свою собственную передачу, шифр, который будут
знать только двое — вы и помощник.

Перед выступлением заранее установите стрелку на нуж-
ный вам час (в нашем случае —на 7). Дальше весь номер
идет в соответствии с описанием внешнего эффекта фокуса.

XIII. ФОКУСЫ СО СТОЛИКАМИ, ДОСКАМИ,
РАМОЧКАМИ, ФОТОГРАФИЯМИ И ШИРМОЧКАМИ

I	. РАМОЧКА ДЛЯ ПОРТРЕТА

Внешний эффект. На небольшом столике поставлена
рамка для портрета, рядом с ней лежат газета и два шел-
ковых платка: один маленький, другой побольше. Фокусник
берет рамочку, показывает ее со всех сторон зрителям
(рис. 327, Л) ’ и ставит на столик. Взмахивает платочком,
доказывая, что в нем ничего нет, и накрывает им рамку.
Потом, показав газету со всех сторон, свертывает пакетик
Рис. 327

Б	В

Рис. 328

и также показывает, что в нем ничего нет (рис. 327,Б). За-
тем берет со стола самый маленький яркий шелковый пла-
ток, кладет его внутрь пакетика, тщательно заправив, за-
вертывает края пакетика и передает держать помощнику.
Иллюзионист делает палочкой несколько пассов по направ-
лению от пакетика к рамке и считает: «Раз! Два! Три! Гото-
во!» Просит помощника развернуть пакетик, что тот и де-
лает.

Пакет оказывается пустым. Платок из него «исчез». Ас-
систент развертывает газету и, показав ее со всех сторон,
комкает и бросает за кулисы. Фокусник, подойдя к столику,
снимает рамку и сдергивает платок, которым она накрыта.
Все видят, что исчезнувший из пакетика платок лежит внут-
ри рамки.

Реквизит. Рамка с секретным приспособлением.

Газета, препарированная для пакетика.
Два небольших шелковых
ярких одинаковых платоч-
ка. Третий платок поболь-
ше для закрывания рамоч-
ки.

Секрет. В этом фокусе
два секрета. Первый — это
конструкция рамочки, изоб-
раженная на рис. 328. Ли-
цевой вид рамочки — А.
Вид рамочки с задней сто-
роны— Б и вид сбоку — В.
На рис. 329 показана рамка
в разрезе. В нижней части
она имеет пустое простран-
ство 3, в которое засыпают
мелкий, хорошо промытый
речной песок, окрашенный
анилином в темно-зеленый
или темно-синий цвет.
В рамку вставлено не одно
стекло, а два. Между ними
расстояние в 2 мм. Если пе-
ревернуть рамку концом 8

Рис. 329

вверх, то песок из помеще-

ния 3 будет сыпаться между стеклами. Внутреннюю часть
рамки оклеивают бумагой такого же цвета, как песок. Кро-
ме того, рамку внутри смазывают слоем клея и посыпа-
ют тонким слоем окрашенного песка. Зрителям будет ка-
заться, что рамка пуста. На самом же деле в нее заранее
закладывают небольшой шелковый платочек яркого цвета.
Из рисунков ясна несложность механики устройства ра-
мочки.

Рамка изготовляется из картона. Стекла приклеивают
клеем БФ-2. На рис. 329 показаны: 1 — два стекла; 2 —
корпус рамки, сделанный из картона и оклеенный сверху
Дерматином; 3 — помещение для окрашенного песка, пока-
занного на рисунке точками; 4— задняя стенка рамки, от-
кидывающаяся для зарядки платка внутрь рамки на месте 5;
б-—два простых вращающихся затвора для запирания зад-
ней стенки (эти запоры ясно видны на рис. 328,Б); 7 — нож-
ка-подставка, которая, отгибаясь в ту или другую сторону
по направлению стрелок, позволяет ставить рамку в любом
положении. Если она будет направлена концом 8 вниз (по-
ка весь песок пересыпается в отделение <?), то оба стекла
принимаются зрителями за одно. Им отчетливо видна внут-
ренняя часть рамки 5 с платком. Если же повернуть рамку
концом 9 вниз, то песок тотчас же из помещения пересы-
пается в пространство между стеклами и скрывает от глаз
зрителей платок. В этом и заключается весь секрет рамки.

Перед показом номера платок кладут в помещение 5 и,
закрыв крышкой 4 и запорами 6, ставят рамку на столик
так, что конец 8 обращен вверх (песок скроет платочек)
Зрители примут рамку за пустую. Потом фокусник, накры-
вая ее платком, незаметно повертывает концом 8 вниз и
ставит на стол. Песок из стекол пересыпается в помещение
3 и открывает платочек. Сняв с рамочки платок, исполни-
тель показывает, что яркий платочек лежит в рамочке («пе-
решел» из пакетика, а затем открыв крышку 4, вынимает
платочек и показывает зрителям, что рамка пуста. Сквозь
стекла все видят откинутую крышку и руку фокусника, дер
жащую рамочку.

Второй секрет фокуса заключается в устройстве пакети-
ка-«фунтика», который делают следующим образом. Один
лист газеты складывают вдвое (в ширину) и склеивают
внутри по краям. Таким образом получится двойная четвер-
тушка газеты (рис. 330). В правом верхнем углу А сделан
разрез такого размера, чтобы в него мог войти маленький
платочек. Эту двойную четвертушку берут левой рукой за
правый нижний край Б-, четыре пальца кладут на газету, а
большой просовывают под нее. Затем газету берут правой
рукой в точке Б большим пальцем сверху, остальными —
снизу; левая рука при этом заворачивается внутрь. Таким
образом получается пакетпк-«фунтик». Низ крепко закручи-
вается в точке Б — и пакетик совсем готов. Свернув и рас-
правив его, фокусник незаметно раскрывает клапан разре-
за, куда он потом и кладет платочек. Тщательно заправляв г
его внутри палочкой между листами газеты и, закрыв раз-
рез клапана, выравнивает края, чтобы не было видно плат-
ка при раскрывании пакетика.

Раскрывая пакетик, помощник должен умело и непри-
нужденно прикрыть разрез концами пальцев. Хорошо, если
потом он покажет газету с обеих сторон пустой, небрежно
скомкает ее и выбросит за кулисы.

2	ДОСКА — СЧЕТ НАД МАШИНА

Этот простой, но вместе с тем эффектный трюк при уме-
лом исполнении может занять одно из центральных мест в
программе фокусника.

Внешний эффект. На сцене на подставке стоит
небольшая чоска, похожая на школьную, разграфленная на
квадраты. Исполнитель предлагает одному-двум зрителям
осмотреть доску. При желании ее можно передать в публику.
Одного из зрителей, умеющего красиво писать цифры, при-
глашают на сцену и дают ему мел. Затем фокусник просит
зрителей по одному называть любые шестизначные числа.
Их записывают на доске одно под другим, чтобы легко было
подсчитать. Когда таким образом названо и записано пять
или шесть чисел, зрителя просят сесть на место. Иллюзио-
нист берет из-за кулис линейку и, приложив ее к доске, про-
водят мелом жирную итоговую черту. Положив линейку на
столик или передав ее зрителям, фокусник берет со столика
пистолет и стреляет в доску. На ней мгновенно появляется
точный итог всех написанных чисел. Иллюзионист просит ко-
го-либо, не выходя на сцену, проверить результат, появив-
шийся на доске. Итог оказывается точным (рис. 331).

Реквизит. Черпая фанерная доска, разграфленная тон-
кими белыми линиями на квадраты, в светлой раме.

Подставка в виде треножника для доски.

Пистолет.

Линейка и секретное приспособление к ней.
Секрет состоит в том, что
помощник фокусника сидит за
кулисами за столом и на счетах
быстро кладет числа, названные
зрителями. Когда будут названы
пять или шесть чисел, что зара-
нее обусловливается исполните-
лем, помощник быстро пишет ме-
лом на секретном приспособле-
нии итог. Это приспособление по
внешнему виду похоже на линей-
ку, сложенную пополам. Оно
окрашено внутри и снаружи та-
кой же черной краской, как и до-
ска. После того как итог напи-
сан, приспособление складывают
пополам в длину и кладут на по-
лоску, сделанную на линейке
(оно как бы лежит на полочке, образованной этой полоской).

Линейку фокусник берет так, чтобы та сторона, где на-
ложена полоса с итогом, не была видна зрителям. Приложив
линейку к доске, исполнитель проводит по линейке черту
мелом и в то же время укрепляет приспособление на доске.
Затем он снимает линейку, которую передает вышедшему
помощнику или кладет на столик. Взяв пистолет, артист от-
ходит на несколько шагов от доски и стреляет. Ассистент,
пугаясь выстрела, незаметно сдергивает с приспособления
закрепку и убегает за кулисы. Итог написанных чисел виден
всем.

Практические указания. Доска с рамкой разме-
ром 60X60 см, рамка шириной 6 см. Черная доска разделе-
на семью вертикальными и семью горизонтальными линия
ми, проведенными белой краской; толщина их не больше од-
ного миллиметра. Такое разграфление доски помогает пра-
вильно размещать цифры и писать их одну под другой в нуж-
ном порядке (см. рис. 331). Внизу рамы во внутренних боках
сделаны отверстия, в которые могут быть вставлены концы
проволочек, приделанных к верхним краям секретного при-
способления. На рис. 332, А показана часть правой стороны
рамы с отверстием (оно изображено пунктиром) и правая
часть секретного приспособления с припаянной вверху про-
волокой, которая может легко входить в отверстие рамы. Точ-
но так же устроены левые стороны рамы и приспособления.
С правой стороны проволока делается длиной 3 см и с ле-
вой — 1 см. Сложенное приспособление под линейкой вводит-
ся проволокой в правое отверстие до упора, а затем отво-
дится влево, и проволока вводится в левое отверстие. Когда
проволока войдет на 1 см в левое отверстие, можно линейку
снять: секретное устройство будет висеть на доске неподвиж-
но, не выпадая из боковых отверстий. Толщина проволочек
1 мм, отверстия — немного больше. Для маскировки можно
сделать такие же отверстия примерно в четырех местах, на
каждой из вертикальных сторон рамы. Тогда зрители при
осмотре не обратят на них внимания.

Секретное приспособление делают из толстой жести или
из топкой миллиметровой фанеры. Его окрашивают внутри
в такой же черный цвет, как и доску, и так же разграфляют
на квадраты. Длина устройства 47 см, ширина —6 см. Его
разрезают в длину пополам, а на разрез наклеивают с об-
ратной стороны прочную материю, которая служит шарни-
ром и позволяет складывать приспособление — клапан по-
полам (в ширину). На рис. 332,Б изображен такой клапан
с написанным на нем результатом; с правой стороны, вверху,
видна проволочка длиной 3 см, а слева — 1 см для вставки
клапана в раму доски. Вверху заметны тонкие изогнутые ча-
совые пружинки, которые откидывают вниз нижнюю полови-
ну клапана, когда он сложен.

На рис. 332,В изображен клапан сбоку в полусложенном
виде, а на рис. 332,Г — в сложенном. Пружинка-зажим 3
скрепляет обе половинки клапана с левой стороны. К ней
прикреплена нитка длиной около полутора метров, за кото-
рую незаметно берется помощник. В момент выстрела он,
как бы испугавшись, дергает нитку, и зажим соскакивает с

1

Рис. 332

11 Заказ 113

331
клапана. Последний раскрывается, показывая написанную
сумму.

На рисунках цифрой 1 обозначена верхняя половина кла-
пана, а цифрой 2— нижняя. На рис. 332,Д изображен про-
филь линейки. На палочку с задней стороны линейки кла-
дут сложенную и скрепленную зажимом планку. Линейку
фокусник держит с таким расчетом, чтобы зрители не за-
метили планки. Для лучшей маскировки планки верхнюю
наружную половину следует окрасить в цвет линейки. При-
кладывая линейку к доске, исполнитель незаметно вставля-
ет правый конец длинной проволоки в едва заметное отвер-
стие, просверленное в правом боку рамы, и тотчас же встав-
ляет левый конец проволоки в левое отверстие, а затем
вдвигает проволочку до отказа в отверстие. Теперь планка
не может упасть или выскочить. Чтобы лучше замаскиро-
вать верхний ее край, фокусник проводит мелом по линейке
жирную черту (шириной не менее 7 мм). Такая черта отлич-
но скроет планку, наложенную на доску.

Зажим делают из топкой черной проволоки. Нитка очень
тонкая, но прочная, черного цвета. Помощник взмахом руки
стягивает зажим с планки. Планка раскрывается, а помощ-
ник в это время совершенно незаметно убирает нитку с за-
жимом.

Описанные нами приспособления не обязательны для лю-
бителя. Он может придумать другую конструкцию планки и
пружин. Может также не укреплять доску на треножнике,
а подвесить ее на тонких цепочках или шнурках. Тогда при
выстреле доска будет откинута назад и несколько раз кач-
нется, что совершенно замаскирует момент, когда откроется
планка.

3.	ОЖИВШАЯ КАРТИНА

Внешний эффект. На столике в массивной багетной
раме лежит картина, изображающая фарфоровую вазу с бу-
кетом цветов, рядом—большой шелковый платок. Фокусник
берет раму и идет с нею в зрительный зал, где показывает
картину. Возвратившись на сцену, ставит раму на стол
(рис. 333), и все еще раз видят нарисованную вазу с цвета-
ми. Исполнитель, положив раму на стол, покрывает ее плат-
ком и поднимает раму над столиком. Держа раму в правой
руке, левой прорывает картину и вынимает из рамы такую
же фарфоровую вазу и такие же цветы, какие изображены
на картине. Поставив вазу с цветами на стол, артист демон-
стрирует раму зрителям, доказывая, что она не имеет ника-
ких секретных приспособлений.

Реквизит. Столик со специальным сервантом.

Рама из багета со вставленной в нее картиной.

Шелковый платок для покрывания рамы по ее размеру.

Настоящая фарфоровая ваза и букет цветов — живых или
же перьевых.

Секрет этого интересного фокуса ясен из рис. 334.
Столик сделан в виде ящика. Одна из боковых стенок, уда-
ленная от зрителей, может открываться и откидываться на
шарнирах, образуя небольшую полочку. Внутри столика ле-
жит фарфоровая ваза с цветами. В нужный момент фокус-
ник, незаметно нажав на кнопку в верхней крышке стола,
открывает заднюю боковую стенку столика и так же неза-
метно выдвигает находящуюся там вазу с цветами. Выдви-
гать можно за крюк из толстой проволоки (па рисунке он
обозначен стрелкой К)- Положив картину на столик, испол-
нитель двигает ее по направлению к крюку и одновременно
накрывает раму платком. Поддев крюком раму, проводит
ее над столом, осторожно выдвигая вазу с цветами из сер-
ванта. Как только ваза выйдет из столика и окажется на от-
кинутой сгенке, нужно тотчас же начать осторожно, медлен-
но поднимать раму в вертикальное положение над столиком.
Нужно следить за тем, чтобы не было толчков и ваза не
прорвала картины раньше времени. Для большей прочности

Рис. 333

Рис. 334
изображение делают на тонкой бумаге с подкладкой пз туго
натянутой рисовальной бумаги.

Прорывая бумагу, иллюзионист должен проследить, что-
бы крюк вовремя ушел в цветы, куда он приделывается на
пружине. В нужный момент пружина оттягивает его назад.
Крюк прикрепляют к основному стержню, на котором мон-
тируют и укрепляют все цветы. Стержень же в свою очередь
крепко приделывают внутри вазы. По форме она овальная,
сильно сплюснутая; ширина вазы не должна превышать
8 см, а вся толщина столика — не более 10 см. Столик по-
крывают слегка свисающей скатертью с небольшой бахро-
мой. Из папье-маше нетрудно сделать имитацию фарфоро-
вой вазы, хорошо загрунтовать и раскрасить ее. Такая ваза
будет очень легка и удобна для показа, правда, фокусник в
этом случае будет лишен возможности постукать по ней
для доказательства, что опа настоящая, фарфоровая.

Этот, один из самых эффектных номеров с цветами тре-
бует очень тщательной отработки исполнения. Нужно нау-
читься безупречно и легко выдвигать вазу из серванта и
поднимать ее за рамой.

Понятно, что изображение должно быть сделано тща-
тельно, точно воспроизводя цветы, которые должны появить-
ся. Если фокусник будет показывать настоящие цветы, то
будет очень хорошо, если он сорвет несколько цветов и раз-
даст зрительницам, что значительно усилит впечатление от
этого оригинального трюка.

4.	НЕУЯЗВИМЫЙ ПЛАТОК

Внешний эффект. На столике лежат простая дере-
вянная рамка, платок и несколько канцелярских кнопок в
коробочке. Фокусник выходит с газетой в руках. Положив
ее на столик, берет в руки рамку и показывает ее со всех
сторон зрителям. Затем просит кого-либо одолжить ему на
несколько минут носовой платок. Зрители дают платок, ил-
люзионист, рассмотрев его со всех сторон, заявляет, что этот
платок не простой. «Не верйте? — спрашивает он. — Вы
сейчас сами увидите и тогда убедитесь!» Расстилает на сто-
лике газету и, еще раз показав рамку, кладет на нее полу-
ченный от зрителей платок (рис. 335,/). Затем кладет по-
верх газеты рамку и натягивает на нее платок, пришпили-
вая его кнопками (рис. 335,В), снова показывает рамку зри-
телям с пришпиленным к ней платком, а затем завертывает
Рис. 335

все в газету. Зрители видят нижний конец рамки, выходя-
щий немного из-под газеты. Затем, взяв трость, фокусник
быстро и решительно прокалывает ею бумагу. Все замечают,
что палка прошла сквозь платок (рис. 335,В). Вынув пал-
ку, исполнитель показывает завернутую в газету рамку со
всех сторон, затем развертывает газету. Платок по-прежнему
натянут, пришпилен и совершенно цел. Фокусник выдергивает
кнопки из рамки и, показывая платок зрителю, спрашивает,
узнает ли тот свой платок? Хозяин подтверждает это. Тогда
исполнитель кладет платок себе на согнутую руку и, взяв
рамку, показывает ее со всех сторон и кладет на стол. Пла-
ток развертывает, говоря при этом: «Теперь, надеюсь, вы
сами видели и поняли, что платок этот имеет необыкновен-
ное свойство: он неуязвим. Благодарю вас». И передает пла-
ток зрителю.

Реквизит. Деревянная рамка с секретным приспособ-
лением.

Газета.

Несколько канцелярских кнопок.

Обыкновенная трость.

Секрет фокуса заключается в устройстве рамки. Три
стороны ее — нижняя и две боковые — никак не препарирова-
ны. Зато верхняя сторона только кажется одинарной, на са-
мом же деле состоит из двух частей — планки А, которая
прочно приделана к трем другим сторонам, и планки Д, уст-
роенной таким образом, что она может скользить в пазах
Двух боковых сторон: Б и В (рис. 336).

, Планка Д остается на месте, когда рамка перевернута или
когда ее незаметно придерживают пальцем. Некоторые фо-
кусники устраивают для этих целей нехитрое стопорное при-
способление.
Платок прикрепляют двумя
кнопками к планке Д и нижней
планке Г. Когда рамка с платком
завернута в газету, ее во время по-
каза перевертывают, и планка Д
вместе с пришпиленным к ней вер-
хом платка скользит вниз. Пронза-
ющая трость проходит, таким обра-
зом, только сквозь газету, а сло-
женный платок лежит внизу, при-
шпиленный кнопками к Д и Г. За-
тем рамку с газетой снова перевер-
тывают, и планка Д встает на ме-
сто.

Иногда вместо газеты приме-
няют большой конверт из толстой
бумаги, в котором и прокалывают

платок на раме. По нашему мнению, с газетой это делать луч-
ше, так как в этом случае можно показать часть завернутой
рамки (см. рис. 335,В).

5.	МОМЕНТАЛЬНОЕ ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ЗРИТЕЛЕЙ

Номер этот настолько прост по своему секрету, что его
разгадка приходит сразу же во время демонстрации трюка.

Внешний эффект. Иллюзионист выходит на манеж в
сопровождении помощника и коверного, держа в руках боль-
шую коробку с приделанным к ней объективом. На вопрос
коверного, что это такое, исполнитель отвечает, что это но-
вейшая фотокамера.

Наведя объектив на зрителей, он делает вид, что произ-
водит съемку. Вслед за этим нажимает на кнопку сзади ко-
робки, и оттуда выскакивает готовый фотоснимок, изобра-
жающий зрителей, сидящих перед объективом. Исполнитель
отдает снимок ассистенту, предварительно показав его пуб-
лике, и помощник передает его лицам, с которых была сде-
лана фотография (рис. 337).

Реквизит. Бутафорская фотокамера с большим бута-
форским объективом.

Несколько снимков зрителей, приготовленных заранее.

Секрет трюка состоит в том, что еще во время пер-
вого отделения программы помощник-фотограф при помо-
щи фотоаппарата с телеобъективом производит несколько
съемок зрителей, делая это совершенно незаметно. Затем
Ж
Рис. 337

снимки спешно обрабатываются в лаборатории, и с них де-
лают увеличенные карточки размером 18X24 или 24X30 см.
Отпечатки снимков быстро обрабатывают и высушивают.
Их вкладывают в «аппарат», с которым фокусник выходит
на манеж. Здесь он направляет свой «аппарат» на тех лиц,
которые были заранее сфотографированы, и, разыграв с
коверным небольшую сненку, «фотографирует» зрителей: на-
жимает кнопку, и нужный снимок сейчас же показывается
из аппарата. Фотографию вынимают и подают зрителям.

Вся задача артиста состоит только в том, чтобы напра-
вить «аппарат» на снятых заранее лиц, но в этом ему по-
могает помощник, который производил снимки.

6.	ТРЕХСТВОРЧАТАЯ ШИРМОЧКА

Внешний эффект. На столе стоит трехстворчатая
ширмочка. Зрители видят, что опа на ножках, отделена от
стола и никак с ним не сообщается. Иллюзионист показы-
вает ширмочку, поворачивая ее с обеих сторон. Все убежда-
ются, что ширмочка одинарная (рис. 338,Л). Затем испол-
нитель складывает ширмочку в треугольник и вынимает из-
нутри множество различных предметов и даже мелких жи-
вотных и птиц. Затем показывает ширмочку, развернув ее.
Снова свертывает и опять вынимает из нее много разных
предметов.

Реквизит. Трехстворчатая ширмочка на высоких нож-
ках с секретным приспособлением.
Рис. 338

Зарядка ширмочки зависит от желания исполнителя.

Секрет ширмочки заключается в том, что ее средняя
рамка имеет вращающуюся середину (рис. 338,5). Эта сере-
дина-дверка устроена таким образом, что может поворачи-
ваться на оси, которая находится в центре верхней и ниж-
ней ее планок. Чтобы не было видно щели, лучше всего рам-
ки створок оклеить бархатом, а средние филенки красиво
раскрасить. Рисунок боковых стенок с обеих сторон должен
быть одинаков. Средняя стенка при повороте (для показа
зрителям) всегда будет иметь один и тот же рисунок, и пуб-
лике будет казаться, что обе стороны всех трех створок ок-
рашены одинаково.

Необходимо хорошо натренироваться в показе ширмоч-
ки пустой с обеих сторон. Сначала ее складывают треуголь-
ником. Обе крайние стороны левой и правой створок обра-
щают к зрителям и незаметно перевертывают среднюю двер-
ку мешками внутрь. Повертывая ширмочку кругом, начи-
нают вынимать из мешков, которые приделаны к обратной
стороне дверки, различные предметы — зарядку. Затем сно-
ва перевертывают среднюю дверку мешком наружу и, рас-
крыв створки ширмы, опять показывают ширмочку, как на
рисунке. Снова складывают ее треугольником и достают раз-
личные вещи.

Этот очень портативный и удобный для перевозки ап-
парат может быть заранее поставлен на столе как декора-
тивное украшение. А потом, после выполнения нескольких
фокусов, может быть пущена в действие и ширмочка.
7.	ПРОТЫКАНИЕ СТАЛЬНОЙ ИГЛОИ

Вы берете со стола большую иглу, идете к зрителям и
показываете ее. Возвратившись, кладете иглу на стол и бере-
те шелковую ленту, свернутую в рулон, как серпантин. За-
тем бросаете рулон в публику, держа за один конец ленту.
Снова медленно поднимаете со стола иглу и продеваете в

нее ленту.

Из-за кулис выходит помощница. Подойдя к ней, вы бы-
стро насквозь прокалываете иглой тело ассистентки и про-
таскиваете сквозь него ленту (рис. 339). Выходит помощник,
который вместе с вами несколько раз дергает ленту взад и
вперед. Ассистентка уходит за кулисы, насквозь прошитая
лентой.

Реквизит. Стальная игла длиной 70—75 см, толщиной

около 1,5 см (толщина иглы должна соответствовать ширине

стальной ленты, о которой мы скажем ниже).

Имитация иглы (рис. 340,71) сделана из ленты стального
метра-рулетки. Такие рулетки есть в продаже. Лента из них
легко вынимается и держится прямо, не сгибаясь. Отрежьте

кусок нужной длины, один конец сделайте похожим на острие
иглы, а второй закруглите и просверлите в нем отверстие
для атласной ленты. Научитесь держать эту имитацию
иглы так, чтобы она не гнулась. Зрители не должны также
замечать, что «игла» плоская. Некоторые исполнители дер-
жат «иглу» двумя руками за концы. Мы не советуем де-
лать так: это может вызвать у зрителей подозрение. Лучше
всего держать «иглу» в ладони левой руки за ее середину,
следя, чтобы она не гнулась.

Корсет-футляр (рис. 340, Б).

Рис. 339

Он надевается на талию асси-
стентки и привязывается лен-
той, пропущенной сквозь уш-
ки. Футляр делают по форме
фигуры так, чтобы он легко
огибал талию и имел плавные
правильные изгибы.

Лучше всего изготовить кор-
сет из медной трубки, которую
сжимают, делая плоской, а за-
тем выгибают, придавая нуж-
ную форму. Еще проще спаять
футляр из толстой жести. Ши-
рина отверстия в футляре не больше 5 ям. Чтобы корсет
не гнулся, верх и низ его делают из двойного слоя жести

Особо тщательно следует выгнуть все изгибы, чтобы при
протыкании «иглой» (рис. 341,5) казалось, что «игла» идет
прямо сквозь тело. На рис. 341,Г пунктиром показан путь
«иглы» в футляре.

Для номера понадобится также атласная лента любого
цвета шириной 4—5 см и длиной 2 м.

Секрет. Зрителям сначала демонстрируется настоящая
стальная игла. После этого исполнитель кладет ее за при-
крытие на столе (прикрытием могут служить палочки, ко-
робки, глубокая складка скатерти) и оттуда же вынимает
имитацию иглы, широкой стороной показывает ее зрителям.
После этого, взяв имитацию иглы левой рукой, недалеко от ее
тупого конца продевают атласную ленту в «иглу», левую руку
продвигают к середине, а конец с лентой опускают вниз.

Ассистентка заранее надевает «корсет» под платье.
Входное и выходное отверстия «корсета» нужно задрапиро-
вать оборкой или складкой.

Иллюзионист, подойдя к ассистентке, берет левой рукой
«иглу» около острого конца, плавно вводит ее внутрь «кор-
сета» и продвигает ее, передвигая руки. Когда «игла» дости-
гает выходного отверстия, он поправляет сзади складки, да-
вая «игле» возможность легко выйти наружу.

«Игла» проходит как бы сквозь тело. Ассистентка, плав-
но поворачиваясь, показывает, что оба конца «иглы» торчат
из ее туловища. Вытянув «иглу»,
исполнитель выдергивает из нее
конец ленты и быстро отдает по-
мощнику, который незаметно на
столе обменивает ее на настоя-
щую. Это на тот случай, если
зрители вздумают попросить по-
казать им снова иглу.

А

Рис. 341

Рис. 340
Иллюзионист зовет помощника н вместе с ним продерги-
вает взад и вперед несколько раз ленту. Ассистентка ухо-
дит за кулисы с продернутой «сквозь нее» лентой.

8.	СТОЛИК СПИРИТОВ

Помощник выносит на сцену легкий деревянный столик,
накрытый платком. Ставит столик перед исполнителем, ко-
торый говорит о спиритах, о том, как они на своих сеансах
обманывают доверчивых людей, как у них стучат столики, и
тут же заявляет, что он, хотя и не имеет никакого отноше-
ния к спиритам, но благодаря восьмилетней усиленной тре-
нировке может показать с этим столиком действительно за-
нимательные вещи.

Показав, что столик пуст, иллюзионист кладет на столик
правую руку и медленно поднимает ее. Вместе с рукой под-
нимается и столик. Помощник, держа в руках платок, удив-
ленно смотрит и разводит в недоумении руками. «Восемь
лет, — говорит исполнитель и отходит от столика. — Это
очень трудно. Восемь лет тренировки. Если хотите, я могу
повторить».

Во время этих слов помощник, подмигнув зрителям, на-
крывает стол платком и, отойдя, говорит, усмехаясь, зри-
телям: «Восемь!» Исполнитель, подойдя к столу, явно сму-
щен тем, что столик накрыт платком. Кладет руку на пла-
ток и, повторив: «Восемь лет», — опять поднимает столик вслед
за рукой (рис. 342). Покачав столиком
в воздухе, ставит его на пол, убирает
руку и отдергивает платок, говоря:
«Восемь лет». Раскланивается. В это
время помощник, положив руку на
столик, также поднимает его и, унося
на руке за кулисы, говорит подсмеи-
ваясь: «Восемь лет!». Иллюзионист
не замечает этого и, раскланиваясь,
повторяет: «Восемь лет».

Примечание. Этот номер дол-
жен исполняться как можно серьез-
нее. Чем серьезней будет иллюзио-
нист, тем веселей пройдет номер. По-
мощник должен относиться ирониче-
ски к этому трюку, однако не показы-
вая этого исполнителю.

Реквизит. Легкий круглый ма-
ленький деревянный столик с точеной ножкой, в которую вде-
лано специальное устройство для кольца.

Кольцо на средний палец руки для исполнителя и кольцо
для помощника.

Тонки шелковый платок такого размера, чтобы он по
крывал всю верхнюю доску столика и свешивался по бокам
Секрет номера в выдвигающейся в центре столика
скобке С (рис. 343). Она проходит в кольцо, надетое на
средний палец правой руки исполнителя, и столик за эту
скобку поднимается вверх.

Вся механика столика с выдвигающейся вверх скобкой
С изображена на рис. 343,Л. Здесь показано в разрезе при-
способление, которое врезано в столик. Б — верхняя пла
стинка с тремя отверстиями для крепления шурупами к сто-
лику; В-—вид сбоку. Весь механизм легко выполним для
любителя; он состоит из шести частей:

1)	латунной трубки 10—13 мм диаметром и длиною 7—
8 см-,

2)	верхней пластинки Б диаметром примерно 4—5 см
и толщиной 1—2 мм; три отверстия в ней раззенкованы под
шурупы, в середине — четырехугольное отверстие, в которое
заподлицо входит скобка С;

3)	пружины, надетой на стержень скобки С; одним своим
концом пружина упирается в пластинку Б, другим — в кру-
жок-дно Д, которое припаяно к стержню и свободно ходит
внутри трубки;

4)	скобки С со стержнем,
имеющим отверстие сбоку для
ввинчивания кнопки К со штиф-
том;

5)	кнопки К со штифтом, ко-
торая ввертывается в стержень
скобки С. Назначение этой кноп-
ки — приподнимать вверх скобку-
штифт С. Для хода вверх этой
кнопки в трубе прорезается про-
дольный вырез, по которому и
двигается штифт с кнопкой К.
Вырез делается такой длины, что-
бы скобка С могла подняться на
6—9 мм выше планки Б;

6)	кружка-дна Д, припаянно-
го к стержню скобы С и не по-

Рис. 343
зволяющего ему отклоняться в сторону. Сам кружок должен
легко, без трения ходить внутри трубки.

Все приспособление незаметно вделывают в верхнюю
сторону доски столика, привертывают тремя шурупами
и тщательно закрашивают под цвет столика, чтобы зрители
ничего не могли заметить. В ножке столика прорезается от-
верстие такой же длины, как сбоку, в трубке. Через это от-
верстие и ввинчивается в стержень штифт кнопки К.

Вся несложная механика готова.

Перед началом тщательно проверяется работа пружины
и стержня. Исполнитель надевает на средний палец правой
руки кольцо (можно медную имитацию обручального)
и кладет руку на столик с таким расчетом, чтобы кольцо
пришлось у открытого конца скобки. Левой рукой, поддер-
живая столик, незаметно поднимает кнопку К вверх и вво-
дит выдвинувшуюся скобку в кольцо. Когда это сделано, ле-
вая рука убирается, и исполнитель, делая ею пассы в воз-
духе, как бы помогает поднять столик вверх. В это время
концы пальцев правой руки слегка сгибаются, упираясь
в доску, твердо держат скобку внутри кольца и уравновеши-
вают столик в руке. Поднимая правую руку, вы поднимаете
и столик.

Чтобы незаметно вынуть скобку из кольца, вы опять бере-
тесь левой рукой за стол, а правую в это время снимаете со
скобки и незаметно опускаете ее, продолжая держать левую
руку на столике. Затем, после того как уберете левую руку,
правую медленно снимаете.

Никогда во время работы не следует смотреть на стол
или себе на руки.

Покрыв столик платком, поступаете точно так же, как
было сейчас описано, требуется лишь несколько большая
тренировка, чтобы вместе с платком удалось просунуть
скобку в кольцо.

Закончив показ трюка с платком, незаметно тщательно
разгладьте правой рукой платок, а затем, сняв ее, левой
медленно стяните платочек со столика.

Трюк этот принимается зрителями сначала серьезно,
а потом после разоблачения его зал весело смеется над ис-
полнителем, который, «не зная» причины смеха, продолжает
быть очень сосредоточенным и деловитым.
9.	ГРИФЕЛЬНАЯ ДОСКА —АРИФМОМЕТР

Иллюзионист показывает зрителям грифельную доску
с обеих сторон. Доска чистая, и на ней ничего не написано
(можно протереть доску с обеих сторон влажной губкой).
Поставив доску на стол так, чтобы она была видна зрите-
лям, берет газету и, показав ее, завертывает в нее доску.
Стучит палочкой по свертку, чтобы доказать, что доска на-
ходится внутри.

Ставит завернутую доску на видное место или дает ее
подержать одному из зрителей. В этом случае лучше обвя-
зать сверток крестообразно тонким шпагатом. Затем испол-
нитель берет со стола блокнот, карандаш и идет к зрителям.
Просит по очереди четырех из них написать в блокнот по
одному четырехзначному числу. Числа должны быть напи-
саны одно под другим — так удобнее делать подсчет.

Вырвав листок с написанными числами, иллюзионист

подходит к пятому зрителю и просит его подсчитать сумму.
Тот складывает числа. Исполнитель отрывает часть листка
с написанной суммой, отдает зрителю и просит его громко
прочесть сумму. Зритель говорит. Допустим, получи-
лось 28 784. Тогда фокусник берет газету, развертывает дос-
ку — зрители видят на ней четко написанные циф-
ры: 28784 (рис. 344).

Реквизит. Грифельная доска. Размер ее произволь-
ный, примерно 24X37 см. Сделать доску самому очень про-
сто: кусок фанеры хорошо отшкуривают, если нужно,
шпаклюют и грунтуют, потом окрашивают матовой черной
краской. Вырезают рамку, в которую вставляют приготовлен-
ную и окрашенную в черный цвет фанеру (рис. 344,71).

Вставка. Дощечка из тонкой фанеры или картона, ко-

торая легко входит в рамку доски и закрывает одну ее сторо-
ну. У вставки одна сторона окрашена так же как и доска, в
черную краску (рис. 344.Б). Если вставку положить на доску,

то издали ее очень трудно
разглядеть. Вторая сторона
вставки окрашена под цвет
стола или оклеена газетой,
если доска будет показы-
ваться на газете.

Две газеты.

Блокнот препарирован-
ный. Из двух блокнотов де-
лают один, чтобы с обеих сторон была надпись: «Блокнот».
Простой карандаш.

Секрет. Сначала в блокноте различными почерками
пишут четыре четырехзначных числа. Например, в нашем
случае:

4 489

8 652

5 789

9 854,

затем, закрыв блокнот, перевертывают его другой стороной,
чтобы не перепутать, отмечают сторону, на которой заранее
написаны числа, после чего мелом четко пишут на доске
сумму этих чисел (в нашем случае 28 784), закрывают на-
писанную вставкой — черной стороной наружу — и кладут
доску вставкой кверху на стол. Если теперь показать доску
издали, то она покажется самой обыкновенной чистой до-
ской.

Приготовив таким образом заранее блокнот и доску, ис-
полнитель кладет их на стол вместе с карандашом.

Во время сеанса вы сначала показываете зрителям доску
со стороны вставки, которую крепко прижимаете большим
пальцем левой руки к доске. Затем, повернув доску, показы-
ваете ее другую сторону более продолжительное время. При
завертывании доски в газету незаметно роняете вставку на
газету, разостланную на столе. Чтобы зрители не видели мо-
мента, когда падает вставка, нужно слегка наклонить доску
к столу, когда завертываете ее в бумагу.

Итак, доска завернута, ее ставят на стол или дают дер-
жать зрителю.

После этого исполнитель, взяв блокнот и карандаш, идет
к зрителям и, открыв чистую страницу, просит четырех че-
ловек написать по очереди четыре четырехзначных числа.
(При записи чисел фокусник держит блокнот у себя в ру-
ках). Затем подводит черту под числами, незаметно пере-
вертывает блокнот и просит пятого зрителя подсчитать чис-
ла, которые были заранее написаны.

Когда все подсчитано, он отрывает половину листка, на
котором написана сумма (в нашем случае 28784), и дает ее
зрителю.
10.	СТО.ПИК-НАКРОИСЯ

Исполнитель рассказывает, что он в детстве читал сказ-
ку о скатерти-самобранке и столике-накройся. При совре-
менном состоянии науки и техники это сделать нетрудно,
в чем он сейчас и постарается убедить зрителей.

На сцену выносят столик; на нем шесть металлических
больших цилиндров. Все они под номерами. За столом ста-
вят два стула спинками друг к другу, на них кладут длин-
ную доску, на которую иллюзионист ставит цилиндры, рас-
полагая их по номерам (рис. 345).

Затем берет цилиндр / и показывает, что тот внутри
пуст (рис. 346). Просовывает сквозь него руку, тотчас же
вынимает оттуда скатерть и расстилает ее на столике. После
этого опять показывает, что цилиндр пуст, и тотчас же вы-
нимает из него несколько маленьких салфеточек, которые
кладет на стол, на скатерть. Еще раз показав цилиндр /
пустым, продевает его сквозь взятый с доски цилиндр 2.
Снова показав пустым цилиндр 2, опять пропускает сквозь
него цилиндр 1 (рис. 347) и сейчас же начинает из цилин-
дра 2 доставать вилки, ложки и ножи. Убедив зрителей, что
цилиндр 2 пуст, берет цилиндр 3 и продевает сквозь него
цилиндр 2. Снова показав, что цилиндр 3 пуст, опять пропу-
Рис. 346	Рис. 347

екает сквозь него второй и немедленно вынимает из цилин-
дра 3 стаканы или фужеры.

Точно так же поступает фокусник и с последующими ци-
линдрами. Вся разница в вынутых из них вещах. Из чет-
вертого он достает различные предметы сервировки стола,
две бутылки лимонада. Из пятого извлекает тарелки и раз-
ные закуски. Все вынутое раскладывает на скатерти, серви-
руя стол. Из цилиндра 6, проделав с ним описанные мани-
пуляции, вытаскивает еще другие закуски, заполняя ими
стол.

Наконец, продемонстрировав, что в шестом больше ниче-
го нет и вставив в него поочередно пятый, четвертый, тре-
тий, второй и первый, складывает все цилиндры вместе
и передает их помощнику, который уносит аппаратуру за
кулисы. Стол полностью сервирован для двоих. Иллюзио-
нист, пригласив кого-либо из зрителей, предлагает ему вы-
пить бокал лимонада и съесть что-либо из фруктов
(рис. 348).

Исполняя этот номер на детском утреннике или на елке,
можно раздать детям подарки, вынутые из цилиндров.

Реквизит фокуса очень простой. Для его изготовления
потребуется тонкое кровельное железо, немного масляной
краски, масляного лака и небольшое умение работать с па-
яльником. Однако, чтобы показать этот номер, необходима
тренировка, большой опыт в обращении с аппаратурой. На-
до научиться легко и без всяких усилий пропускать один ци-
ли'йдр через другой, незаметно перекладывая зарядку, не
возбудив при этом подозрения зрителей. Попрактиковав-
шись, вы быстро освоите технику продевания цилиндров.
Рис. 348

Реквизит. Шесть цилиндров-труб, входящих один
в другой. Один из них с секретным приспособлением.

Крючки для подвешивания вещей в цилиндрах (20—
25 штук).

Скатерти большая и маленькие; сервировка стола и закус-
ки; бутылки с лимонадом.

Шесть цилиндров сделаны из простого кровельного желе-
за. При умении делают тонкий кровельный шов или же про-
сто сгибают кусок железа нужного размера и диаметра и
хорошо пропаивают его края. Начинайте изготовление с ци-
линдра 1 (рис. 349), имеющего очень простое секретное при-
способление. Затем смастерите цилиндр 2 диаметром на не-
сколько миллиметров больше первого. Так же сделайте тре-
тий цилиндр и т. д.

Не забудьте покрасить их все внутри черной краской.

Когда цилиндры высохнут внутри, прогрунтуйте их сна-
ружи и после сушки покрасьте в выбранный вами цвет. По-
сле окончательного просыхания вырежьте трафарет из кар-
тона в виде эллипса, наложите его поочередно на цилиндры,
очертите карандашом эллипс и закрасьте это место краской
другого цвета, допустим желтого, на котором хорошо будут
выделяться написанные черным цифры от 1 до 6. Дайте кра-
ске как можно лучше просохнуть и покройте цилиндры сна-
ружи бесцветным масляным лаком; это дольше сохранит
окраску и придаст ей красивый блеск.

Посмотрите на рис. 349, и вам станет ясно устройство
цилиндра 1 (вид сверху). Слева сбоку у него находится от-
верстие трубы меньшего диаметра, чем низ цилиндра. Пунк-
тирная линия показывает направление стенок этого внут-
реннего цилиндра, который сделан конусом в виде рупо-
ра (рис. 349,2). Своим широким краем он равен диаметру
первого цилиндра. Конус тщательно припаивают к основа-
нию цилиндра 1 и зачищают так, чтобы зрителям он был
незаметен. Если теперь обратить нижний конец в сторону
зрителей и быстро им показать, то они, увидев внутренность
конуса, примут ее за внутренность цилиндра. Доказывая,
что цилиндр пуст, вы продеваете сквозь узкое отверстие ко-
нуса руку.

Размеры цилиндров произвольные. Мы считаем, что хо-
рошими размерами для первого цилиндра будут высо-
та 35 см и диаметр 13 см. Диаметр узкого конца кону-
са 8 см. Тогда у вас шестой цилиндр получится диамет-
ром 17 см.

Крючки для подвешивания вещей внутри цилиндров
в количестве 20 — 25 штук делаются из стальной полоски
толщиной 1 мм и шириной 8 мм. Длина короткого кон-
ца 15 мм, а длинного — 40 — 50 мм. Короткие концы крюч-
ков должны быть выкрашены так же, как и фон цилиндров,
и покрыты лаком. Крючок, положенный на край цилиндра,
не должен быть заметен из публики (см. рис. 349,4 и 2).

Скатерть на стол и две ручные салфетки, а так же сер-
вировка зависят всецело от вкуса и возможностей исполни-
теля.

Секрет заключается в
В пространство между ко-
нусом и стенками цилиндра
кладут скатерть, салфетки и
все, что возможно туда по-
ложить. Следите, чтобы за-
рядка не выдавалась за края
цилиндра и не выпадала из
него.

Если посмотреть на за-
ряженный первый цилиндр
со стороны узкого конца ко-
нуса, то мы увидим его
так, как изображено на
рис. 349,3. А так как наш
цилиндр 1 будет стоять
именно этой стороной к сто-

устройстве первого цилиндра.
лу, то зрителям, разумеется, ничего не будет видно. Больше
никакой зарядки в первый цилиндр не кладут.

Второй цилиндр заряжают так. Сделав небольшие паке-
тики с вещами и обвязав их очень тонкими нитками, при-
вязывают их к длинным сторонам крючков и вешают внутрь
цилиндра так, чтобы короткая сторона каждого крючка бы-
ла снаружи, а длинная вместе с привязанным к ней паке-
тиком— внутри. Зарядка второго цилиндра должна быть та-
ких размеров, чтобы она свободно проходила, не задевая,
внутрь первого. Поэтому в узкий конец конуса удобно поме-
стить вилки и ножи.

Цилиндр 3 должен заряжаться уже вещами большего
размера: ведь они должны входить во второй цилиндр. Так
же приготовляются к сеансу и все остальные цилиндры.

Правда, тарелки туда зарядить не удастся. Поэтому вам
придется придумать, как незаметно достать их под прикры-
тием салфеток из-под доски, на которой стоят цилиндры. Па
вид это самая обыкновенная доска шириной 20 — 25 см
и толщиной 4 см. При таких размерах спрятать в нее та-
релки не так-то уж трудно, а достать их под прикрытием
скатерти или салфеток еще легче.

Бот некоторые указания, как лучше продевать цилиндры
один сквозь другой. После того как вы показали, что пер-
вый цилиндр пуст и потом вынули из него всю зарядку, по-
ставьте его на стол. Цилиндр 2 быстро и осторожно на-
деньте на первый и так же быстро выньте из него 1. При
этом вся зарядка с крючками перейдет из второго цилин-
дра в первый. Показав, что цилиндр 2 после этого пуст, по-
ставьте его на стул и пропустите через него цилиндр /, ко-
торый «отдаст» ему всю зарядку. Показав затем пустой пер-
вый цилиндр, вынимаете зарядку из второго, а дальше по-
ступаете по описанию.

Продевать цилиндры нужно внешне небрежно, очень спо-
койно и в то же время внимательно. Крючки повесьте на
стороне, удаленной от зрителей, тогда их не заметят. Это
одно из главных условий, которое необходимо строго со-
блюдать. Советуем вам найти свой метод исполнения этого
иллюзиона. Можно сначала доказывать один за другим все
шесть цилиндров пустыми, а потом вынимать из них разные
вещи.
11.	СТРАННАЯ ШИРМОЧКА

Исполнитель берет со стола небольшую четырехстворча-
тую ширмочку; показав ее с одной стороны, поворачивается
и показывает другую сторону (рис. 350). Снова поверты-
вает и складывает ее в виде четырехугольной коробочки без
дна и крышки; затем достает из нее разные предметы: сер-
пантин, складные фигурки, ленты и т. п. (рис. 351). Опять
показывает развернутую ширмочку с обеих сторон, и, вновь
сложив ее коробочкой, достает оттуда несколько зажженных
фонариков. Еще раз показывает ее пустой и снова достает из
коробочки живого голубя или морскую свинку. Наконец, опять
показывает пустой с обеих сторон и, сложив ее стороны гар-
мошкой, кладет на стол.

Р ек в и з и т. Ширмочка из четырех створок.

Высота ширмочки 40 см, ширина — 70 см. Каждая
створка шириной 17,5 см (см. рис. 350). Ширмочка устрое-
на так, что может складываться на любую сторону. Сдела-
на она из фанеры, а стороны ее оклеены с обеих сторон
крепкой материей, которая и служит вместо петель. Ширмоч-
ка красиво раскрашивается, причем подбирается такой рису-
нок, который хорошо бы замаскировал качающийся сервант,
вделанный в одну из средних створок.

Чтобы створки случайно не открылись, они должны
иметь легкие запоры-скрепки.

Качающийся сервант (рис. 352)
состоит из двух тонких фанерных
створок размером 12x30 см (рис.

Рис. 351

Рис. 350
352,Л). Они соединены между собой материей, приклеен-
ной изнутри таким образом, что внизу створки сходятся вме-
сте, а вверху расходятся на 12—15 см, образуя угол. Бока
материи складываются складкой внутрь. На вид получается
толстая доска (две фанеры и материя клапана, которая не
доходит сверху на 1 см до края).

Сделав сервант, приступайте к изготовлению рамки для
него, и у вас будет выполнена одна из створок ширмы —
самая трудная часть работы.

Вделайте сервант в рамку из фанеры такой толщины,
чтобы сложенный сервант легко, но без щелей входил
в нее. Толщина стенок рамки должна быть точно равна
толщине сложенного серванта.

На рис. 352 мы видим А — сервант в открытом положе-
нии, Б — в сложенном (сбоку в разрезе); Д — стенка сер-
ванта; Е — материя, соединяющая эти стенки и образую-
щая вместе с ними качающийся сервант. Рис. 352,В пока-
зывает спереди створку ширмочки со сложенным и вло-
женным в нее сервантом, запертым на незаметную задви-
жечку 3 (на рисунке она умышленно показана отчетливо,
на самом же деле, если ее закрасить в цвет ширмочки, то
она будет совершенно незаметна для зрителей). Рис. 352,Г
показывает ширмочку в плане, сверху, когда ширмочка
сложена коробочкой и сервант находится внутри.

Сделав первую створку с качающимся сервантом, легко
смастерить и остальные три точно такой же толщины.
Очень хорошо оклеить створки материей и, загрунтовав,
раскрасить масляными красками. Щель серва«та надо
осторожно прорезать лезвием бритвы.

Мы так подробно описали сервант, что сделать его
и всю ширмочку не составит для любителя особого труда
Секрет этого номера в качающемся серванте, вделан-
ном в одну из средних створок ширмы. При этом нужно
умело обращаться с ширмочкой. Показывая ее зрителям
стороной, на которой сервант не виден, исполнитель дол-
жен держать сервант как можно ближе к себе. Затем при
повороте ширмочки для показа зрителям другой ее сторо-
ны необходимо, осторожно повертывая ширмочку, в нуж-
ный момент надавить грудью на сервант, от чего он вый-
дет на другую сторону ширмочки. Потом, снова поворачи-
вая ширмочку, опять следует держать сервант как можно
ближе к груди.

Тщательно потренируйтесь в повороте ширмочки перед
зеркалом, отработайте повороты так, чтобы зрители сов-
сем не могли заметить серванта.

Перечисляя принадлежности, мы не упомянули о тех
предметах, которые исполнитель достает из ширмочки. Это
дело вкуса иллюзиониста. Хорошо, например, достать раз-
ноцветный серпантин, складные фонарики, которые можно
зажечь внутри зажигалкой, положенной в сервант. Мож-
но приобрести или сделать самим и другие различные
складные фигурки и, быстро раскрывая их внутри шир-
мочки, поразить зрителей размерами и количеством выни-
маемых вещей.

Хорошо вынуть огромную складную гирлянду из разно-
цветной бумаги, платки, шелковые шарфы и, наконец, жи-
вого голубя.

От вкуса и желания любителя зависит зарядка серван-
та. Повторяем, номер должен быть очень хорошо отрепети-
рован, только тогда вам обеспечен большой успех у зрите-
лей.

XIV.	ФОКУСЫ СО ШПАГАМИ, НОЖАМИ, ТРОСТЯМИ

I.	РАЗРУБАНИЕ ПОПОЛАМ ЯБЛОКА В РУКАХ ЗРИТЕЛЯ

Внешний эффект. На столике стоит ваза с ябло-
ками. Исполнитель приглашает одного из зрителей и пред-
лагает ему яблоко. Взяв клинок (саблю или шпагу), про-
сит своего добровольного помощника держать яблоко на
вытянутой ладони. Поправляет фрукт, укладывает его
удобнее, затем, отойдя на шаг, взмахивает клинком и раз-
рубает яблоко одним ударом, точно пополам.

Если зритель побоится держать яблоко, тогда исполни-
тель вызывает еще одного человека из публики и дает обо-
им держать платок за концы на
вытянутых руках, а на натянутый
платок кладет яблоко и разру-
бает его пополам одним взмахом
клинка, не повредив платка. Каж-
дому зрителю лает затем по по-
ловинке яблока.

Реквизит. Яблоко, заранее
препарированное. Клинок.

Секрет фокуса заключается
в заранее препарированном ябло-
ке, которое распадается от любо-

Рис. 353	го удара. Подготовка производит-

ся следующим образом. В тонкую
стальную длинную иглу вде-
вают тонкую, очень прочную нитку. Иглу осторожно вводят
под кожу яблока, которое внутри осторожно надрезается,
причем кожица остается целой, так как иголку проводят под
ней всего на 3—5 см, а затем вытягивают. Вместе с иглой вы-
тягивают наружу нитку сантиметров на 30—40. Другой конец
нитки держат левой рукой в том месте, где игла вошла в яб-
локо. Затем иголку вновь втыкают в яблоко, точно в то же
самое место, откуда она только что вышла, и проводят под
кожицей дальше, затем снова сантиметра через 3—5 выводят
наружу. Так повторяют до тех пор, пока нитка под кожей
яблока не опояшет его кругом. После этого иглу вынимают
через первое входное отверстие, с которого была начата об-
водка.

Теперь, когда яблоко «прошито» кругом, иглу снимают
с нитки, а оба конца ее держат указательным и большим
пальцами левой руки у входного отверстия иголки (рис. 353).
Затем правой рукой берут за оба конца нитки и тянут их.
Нитка разрезает яблоко пополам, оставляя невредимой кожу.
Препарированный таким образом плод ничем не отличается
от целого, и у зрителей не возникает никакого подозрения.

Лучше разрубить яблоко не в длину, а поперек: так оно
легче распадается, и зрителям будут хорошо видны семечки.
Кладут яблоко вдоль ладони.

Теперь остается только объяснить, как его рубить. Кли-
нок ведут прямо по направлению разреза; не доводя сан-
тиметров на 20-—30 до яблока, фокусник делает неулови-
мое для глаз движение клинком (обушком). При ударе по
«прошитому» месту яблоко лопается пополам. Зрителям
кажется, что оно разрублено острием клинка.

Перед показом фокуса необходимо тщательно потрени-
роваться и хорошо отрепетировать незаметный поворот
клинка.

Этот же номер можно для разнообразия подать в ко-
мическом виде: «разрубить», например, яблоко не острым
клинком, а «волшебной» палочкой или ребром ладони.

2.	ПЛАТОК НА ШПАГЕ

Этот фокус может служить хорошим финалом или нача-
лом номера с платками, например для фокуса с появле-
нием исчезнувшего платка.

Внешний эффект. Артист выходит на сцену со
шпагой в руке. Зрители ясно видят, что другая рука у не-
го открыта и пуста. Взмах шпагой — и на ее конце появ-
ляется платок (рис. 354).

Реквизит. Шелковый платок размером приблизительно
50 X 55 см.

Шпага специального устройства.

Секрет трюка в устройстве шпаги. На рис. 355 показана
шпага и ее деталь — эфес. Сама шпага внутри пустотелая,
сделана из листовой латуни или меди толщиной 1 мм. Длина
клинка около 70 см, ширина внизу 25 мм, а вверху 5 мм.
Шпага четырехугольная, в разрезе имеет вид ромба. К ней
приделан конец длиной 15 мм, точно подходящий к верху
шпаги (рис. 355,71), внутри него сделан крючок, к которому
привязывают сильную эластичную резину. Второй конец ре-
зины пропускают через верх-
нее отверстие шпаги, силь-
но натягивают и прочно за-
вязывают в нижнем конце,
вставленном в рукоятку, где
его крепко зажимают. На-
тяжение резины должно
быть таким, чтобы она очень
крепко держала кончик шпа-
ги наверху.

Внутренние верхние края
Щпаги должны быть тща-
тельно зачищены, чтобы не
порезать резину. К верхнему
Рис. 355

острому концу шпаги припаи-
вают небольшое металлическое
кольцо диаметром 5 мм.

В полую рукоятку помеща-
ют платок, тщательно его скла-
дывая.

Резину при этом держат
все время сильно натянутой.
Затем кольцо В, пришитое к
платку, надевают на штифт,
пропущенный внутри рукоят-
ки и оканчивающийся кноп-
кой Г. Штифт имеет толщину
2 мм, конец его, на который

вешают кольцо, закруглен. Выдается штифт при нажиме
кнопки Г на 15 мм. Пружина Д, надетая на штифт, выталки-
вает его по направлению стрелки Е. Чтобы удержать кольцо
на штифте, необходимо правым указательным пальцем при-
жимать кнопку Г к рукоятке.

Стоит только отпустить палец, как штифт тотчас же
войдет внутрь рукоятки и кольцо, освободившись от
штифта, молниеносно будет притянуто резиной вместе
с кончиком шпаги и платком к верху шпаги (см. рис. 354).

Выходя с заряженной платком шпагой, исполнитель дол-
жен все время двигать клинком, чтобы зрители не смогли за-
метить натянутой резины. В эфесе шпаги сделаны отверстия,
и в одно из них пропускают платок при зарядке. Отверстие и
его внутренние края должны быть очень тщательно зачище-
ны. Платок в свернутом виде, уложенный внутри рукоятки
шпаги, показан на рис. 355,Б.

Платок привязывают к кольцу легким скользящим
узлом или пришивают одной ниткой. Можно и не делать
кольца, а лишь выпустить из острого конца шпаги неболь-
шую петельку из рыболовной лески и надеть ее на штифт.

3.	КАРТЫ НА РАПИРЕ

Это очень старый фокус, появился он около ста лет назад.

Внешний эффект. Исполнитель с колодой карт
в руках подходит к зрителям и предлагает: пусть несколь-
ко человек возьмут по одной карте, хорошенько запомнят их
и покажут соседям. Когда это выполнено, фокусник говорит
зрителям, чтобы они снова вложили карты в середину коло-
ды. Затем он идет на сцену и, держа карты в руке, пригла-
шает к себе одного из зрителей. Отдает ему колоду, а сам
берет со столика рапиру. Став на расстояние 2—3 м от зри-
теля, предлагает тому бросить карты вверх. Тот бросает,
карты разлетаются. Иллюзионист же в это время, сделав
выпад рапирой, ловит на нее четыре карты (рис. 356). За-
тем идет в публику и показывает карты, нанизанные на
рапиру. Зрители, участвовавшие в номере, подтверждают,
что это те самые карты, которые они заметили и положили в
колоду.

Помощник быстро собирает с пола остальные карты и
передает их зрителям для осмотра. Не хватает именно тех
четырех, которые были нанизаны на рапиру.

Реквизит. Рапира с секретным приспособлением.
Форсированная колода карт.

Обыкновенная колода карт.

Секрет. Во-первых, при помощи форсированной колоды
карт нужно дать зрителям вынуть именно те четыре карты,
которые вам требуются. Можно обойтись и простой колодой,
но это довольно сложно и требует значительной ловкости,
чтобы суметь вовремя подложить нужную карту. Современ-
ные фокусники предпочитают другой, очень легкий способ, а
именно: форсированную колоду. В ней тридцать две карты, но
все они представляют только комбинацию четырех разных
карт, которые повторяются по восемь раз.

Предположим, что в нашем случае один вынимает шестер-
ку червей, второй—девятку бубен, третий — валета треф и
четвертый — даму бубен. В колоде должно быть сверху по-
ложено восемь шестерок червей, под ними — восемь девяток
бубен, еще ниже—восемь валетов треф и, наконец, в самом
низу колоды — восемь дам бубен. Подойдя к первому зрите-
лю, фокусник непринужденным движением раскрывает вееро-
образно верхние восемь карт и, не глядя на колоду, пред-
лагает вынуть одну из них. Зритель неизбежно вынет одну
из восьми червонных шестерок. Подходя ко второму, иллю-
зионист свертывает верхние карты и раскрывает веером
восемь бубновых девяток, одну из которых зритель и вытяги-
вает. Точно так же поступает и с третьей картой, позволяя
вынуть ее из третьей партии — восьми валетов треф. Потом
дается четвертая карта, для чего раскрывают веером нижние
восемь карг. Затем фокусник, сложив колоду, идет на сцену,
незаметно заменяет ее обыкновенной, из которой заранее
вынуты четыре карты, которые должны «появиться». Эта
колода без четырех карт и дается потом зрителю, который
бросает ее вверх.

Секрет рапиры очень прост. На рис. 357,А она показана
с заряженными в рукоятке картами, а на рис. 357,Б видно
расположение этих карт.

Рапира сделана из меди или латуни толщиной 5 или
10 мм, внутри она полая. Длина ее около 70 см, а ширина
внизу около 2 см. Рапира четырехугольная, в разрезе имеет
вид ромба (рис. 357,В), к концу суживается (верхние ее края
равны 4 мм). К рапире приделывается верхний острый конец.
Нижний же должен быть точно равен верхнему и иметь сто-
роны по 4 мм каждая (см. рис. 357,71 и Б).

Эфес делают из дерева и меди. В дереве просверливают
сквозное отверстие, в нижний конец рукоятки ввертывают ме-
таллический полушарик, который виден на рисунках. К этому
кружочку привязывают эластичную, очень упругую резину
(можно использовать велосипедную ниппельную трубку). Для
нее в середине полушария имеется припаянный крепкий крю-
чок. Второй конец резины привяжите к низу острого верхнего
кончика рапиры, для этого там делается крепление. Сбоку
деревянной рукоятки припаяйте медную пластинку с отогну-
тыми краями, куда, как в футляр, вставляют четыре карты,
надетые на резину (см. рис. 357..4).

Чтобы карты не выскочили раньше времени, на эфесе
устроено небольшое стопорное приспособление, удержпваю-
шее их. Беря в руки рапиру, фокусник освобождает из-под
стопора карты и придерживает их до нужного момента ла-
донью правой руки, прижимая к пластинке с загнутыми бор-
тиками. Как только зритель бросит колоду вверх, иллюзио-
нист, сделав выпад и изображая, что он ловит карты в воз-
духе, на самом деле отпускает карты в рапире. Резина тот-
час же подтянет их к верхнему ее краю. Верхний конец ста-
нет на свое место — и зрители увидят, что рапира проткну-
ла четыре нужные вам карты.

Карты, в которых сделаны необходимые вырезы, распо-
ложатся по всей длине клинка. Для этого в шестерке червей
делают только прокол, в который должна пройти резина.
В следующей карте—ромбовидный вырез такого размера,
чтобы она остановилась сантиметрах в пятнадцати от пер-
вой. В следующих картах вырезы должны быть один больше
другого, чтобы они расположились на рапире, как показано
на рис. 356.

Длина резины должна быть такой, чтобы она притягива-
ла наконечник вплотную к концу рапиры. Рапира должна
быть хорошо отникелирована. Понятно, что, беря рапиру со
стола, фокусник должен тщательно закрыть ладонью от зри-
телей четыре карты с кончиком рапиры. Натяжение резины
можно регулировать, вынимая нижнее полушарие рукоят-
ки. Внутренние края верха рапиры должны быть тщатель-
но закруглены и зачишены, чтобы избежать пореза резины.

4.	ИСЧЕЗАЮЩАЯ ТРОСТОЧКА

Внешний эффект. Исполнитель выходит с тросточ-
кой. Подойдя к столику, стучит по нему тросточкой, дока-
зывая, что она самая обычная. Затем, взяв тросточку в обе
руки (рис. 358), делает ею резкое движение. Зрители видят,
что тросточка исчезла, а вместо нее в руках фокусника по-
явились платок и букет цветов (рис. 359).

Реквизит. Тросточка из стальной спиральной ленты.

Большой красивый шелковый платок

Букет складной из перьевых пли бумажных цветов.

Секрет трюка в устройстве тросточки (рис. 360,Д).
5то спиральная ленточная пружина длиной 2 650, шириной
Рис. 358

Рис. 359

45 и толщиной 0,4 или 0,5 мм. Тросточка может молниенос-
но складываться в левой руке в небольшой компактный
сверток, причем в этой же руке появляется шелковый пла-
ток, а в правой остается ручка, замаскированная букетом
цветов. В этом весь секрет фокуса.

Опишем конструкцию тросточки. Лента туго скатывает-
ся в спираль (рис. 360,Г). Черное пятно в центре — это
трубка-наконечник тросточки — Б. На трубку наматывается
лента, один конец которой (внутренний) отпускают санти-
метров на восемь на огне, срезают на конус и помещают в
латунную трубку (в ее разрез). Трубка показана на
рис. 360,5, где приведены ее размеры: длина 60 мм, наруж-
ный диаметр 12 мм, внутренний диаметр 10 мм. Вставлен-
ную внутренним концом в прорезь ленту закрепляют в сере-
дине выточенной из меди палочкой диаметром 10 и длиной
60 мм. Для этого керном ударяют несколько раз по трубке
около разреза, длина которого около 45, а ширина 1 мм.
Трубку следует окрасить темно-синей краской под цвет
пружинной стальной ленты. Сделанная трубка будет служить
нижним концом тросточки. Кл внутреннему медному стерж-
ню приделывают шелковый платок, для чего в стержне при-
паивают небольшое колечко. Верхний конец тросточки — руч-
ку вытачивают из меди с отверстием внутри.

Ручка показана отдельно на рис. 360,5, где пунктиром
изображены отверстие и вставленный в него стержень перье-
вого складного букета.
Заряжается тросточка так: берут трубку левой рукой, а
правой в это время закручивают пружинную ленту в направле-
нии часовой стрелки. Платок будет уходить внутрь образую-
щейся конической трубки Е. Когда трубка очень туго нака-
тана и растянута на длину 80 см, на ее широкий конец на-
девают ручку, предварительно заправив внутрь верхушку
платка и букет, который был к ней прикреплен. Надев
ручку на конусную пружинную трубку, мы заканчиваем за-
рядку тросточки. Она теперь будет держаться внутри ручки.
Таким образом, у вас получилась имитация трости.

При демонстрации номера иллюзионист держит трость
за нижний конец (трубку) левой рукой, а правой — за руч-
ку (см. рис. -358). Взмахнув резко обеими руками, фокусник
в то же время левой туго свертывает пружину, вращая
трубку против часовой стрелки (на себя), а правой рукой
поворачивает ручку по часовой стрелке (от себя), тем самым
снимая ручку с пружинной конической трубки. Пружинная
стальная лента молниеносно сожмется по направлению труб-
ки и свернется, приняв вид, показанный на рис. 360,Г. Ис-
полнитель маскирует платком и букетом в левой руке лен-
ту с трубкой, а в правой — ручку. Зрители видят, что трос-
точка пропала и появились платок и букет, которые фокус-
ник передает помощнику или кладет на столик, пряча ленту
и ручку под платком и букетом.

Заметим, что при свертывании лента издает очень гром-
кий и резкий звук, который нужно заглушить музыкой. Этот
фокус может служить как хорошим началом, так и фина-
лом иллюзионной программы.

 А	б

Рис. 360
5.	МАГИЧЕСКАЯ ТРОСТОЧКА

Внешний эффект. Фокусник показывает тросточку I
передает ее помощнику, чтобы тот дал ее для осмотра зри
телям. Пока помощник ходит с тросточкой, иллюзионист рас
стилает на столике газету и, когда ему возвращают тросточ
ку, начинает заворачивать ее в газету (рис. 361), затек
поднимает сверток и завертывает бумагу около ручке
(рис. 362). Постучав свертком по столу, доказывая, что па
лочка находится внутри, он повертывает сверток и заверты
вает его с нижнего конца палки. Несколько секунд держт
сверток в руках, выйдя с ним на середину сцены, затек
быстро начинает разрывать его. Тросточка пропала. Фокус
ник, разведя руками, делает резкий поворот — и тросточке
опять появляется у него в руках.

Реквизит. Две совершенно одинаковые деревянные
тросточки.

Г азета.

Секрет состоит в том, что у исполнителя имеются две
совершенно одинаковые палочки. Одну из них он заранее
кладет в длинный брючный карман, выходящий под жиле-
том около пояса. Оттуда тросточка появляется в его руках
а первую палочку, завертывая в газету, он успевает пере-
дать за кулисы.

Если вы вглядитесь в рис. 362. то увидите, что столик
стоит недалеко от боковой кулисы. Это играет большук

Фокусник завертывает тросточку так,

роль в нашем номере.

Рис. 361
чтобы она могла свободно передвигаться внутри газеты.
Гораздо лучше использовать твердую бумагу. Завернув тро-
сточку, иллюзионист скручивает бумагу около ручки и, пе-
ревертывая сверток, на одно мгновение проносит его конец
рядом с боковой кулисой. Этого вполне достаточно, чтобы
палочка выскользнула из свертка (рис. 363). За кулисами
ее должен поймать помощник, но лучше всего подвесить около
боковой кулисы мешок с обручем, вставленным в его верх.
Попасть тросточкой из свертка в такой мешок не так уж
трудно. Л'1ожно также постелить на пол около кулисы ковер
или мат, которые заглушат стук падающей тросточки.

Самый трудный момент для

Рис. 363

исполнения номера — это вылет
тросточки из свертка. Повертывать
сверток фокусник должен совер-
шенно непринужденно, не глядя
па конец, откуда вылетает палоч-
ка. Можно при этом взглянуть на
другой конец свертка и, как толь-
ко тросточка выпадет, тотчас же
немедленно отодвинуться от боко-
вой кулисы на середину сцены,
где и начать разрывать обертку.

Научитесь выбрасывать палоч-
ку так быстро и ловко, чтобы этот
момент трудно было уловить зри-
телям.

Вторую тросточку, которую вы
заранее положили в брючный кар-

ман, следует вытаскивать резким
рывком, повернувшись боком к зрителям.

Можно применить и другой способ появления тросточки,
при котором бумага не рвется, а только сильно мнется в ру-
ках. Затем она расправляется и развертывается. Держа
бумагу перед собой, вы показываете ее зрителям, поворачи-
вая обеими сторонами. Не составит большого труда под при-
крытием газеты вынуть из кармана тросточку и, завернув ее
в бумагу, передать затем зрителям. Они развертывают ее и
находят внутри палочку. Можно развернуть обертку и само-
му, но делать это нужно посредине сцены, ближе к зрителям.

Мы привели два способа исчезновения тросточки. Первый
очень сложен по реквизиту, второй же прост по изготовле-
нию, но требует очень хорошего, четкого выполнения.
XV.	ФОКУСЫ С ГОЛОВНЫМИ УБОРАМИ

1	. ШЛЯПА УЛИЧНОГО ФОКУСНИКА

Этот трюк, который раньше показывали уличные фокус-
ники на площадях, улицах и во дворах, вызывал у зрителей
большое удивление. Между тем он очень прост, и его можно
показывать в любой обстановке, после двух-трех репетиций.

Внешний эффект. Фокусник расстилает на земле
небольшой коврик и кладет на него спичку, чайную ложеч-
ку, блюдечко и чашку. Показывает предметы зрителям, на-
зывает по нескольку раз: «Спичка, спичка! Ложечка, ложеч-
ка! Блюдце, блюдце! Чашка, чашка!» Затем просит одол-
жить ему на время мягкую шляпу (или другой головной
убор) и пиджак. Принимая пиджак, иллюзионист предлагает
вынуть из карманов решительно все и еще раз проверить,
не осталось ли что-нибудь там. После этого, показав, что у
него в руках ничего нет, берет пиджак и кладет его развер-
нутым на коврик, покрывая им все лежащие там предметы,
повторяя опять их названия.

Затем берет шляпу правой рукой; показав, что она пуста,
кладет поверх пиджака и, повторяя: «Спичка, спичка»,—
поднимает ее. Зрители видят спичку. Опять кладет на пид-
жак шляпу. В это время левой
рукой исполнитель что-то делает
под пиджаком, опять поднимает
шляпу, и зрители видят, что те-
перь рядом со спичкой на пиджа-
ке лежит ложка. Фокусник опять
повторяет несколько раз: «Лож-
ка, ложка», — вновь кладет шля-
пу на пиджак и, показав, что ру-
ки пусты, снова левую руку под-
совывает под пиджак, а правой
приподнимает шляпу. Все заме-
чают, что на пиджаке появилось
блюдечко. Передав шляпу в ле-
вую руку, правой что-то делает
под пиджаком. Показывает обе
руки пустыми и приподнимает
шляпу. На пиджаке оказывается
чашка.

«Чашка, чашка, спичка, лох
ка. блюдечко», — говорит фокусник и показывает зрителям
все перечисленные вещи, лежащие поверх пиджака (рис. 364).
Отдавая пиджак зрителю, просит еще раз тщательно осмот-
реть одежду, нет ли на ней каких-либо прорезов, через кото-
рые могли «проникнуть» вещи с коврика.

Реквизит. Спички, чайная ложечка, блюдце и чашка.
Пиджак и мягкая шляпа.

Секрет фокуса в предварительной зарядке шляпы спич-
кой, которую можно очень легко и незаметно положить под
бортовую внутреннюю ленту.

Демонстрация трюка протекает так: положив на коврик
все предметы, которые должны появиться, фокусник неза-
метно кладет внутрь шляпы спичку. Показав зрителям, что
головной убор пуст, накрывает все предметы пиджаком.
Положив шляпу на пиджак, быстро вынимает из-под ленты
спичку и держит ее пальцем правой руки, прижимая к бор-
ту шляпы, а левую руку подводит под пиджак и берет в руку
с коврика спичку и ложку. В это время правой рукой при-
поднимает шляпу, показывая появившуюся спичку, и фикси-
рует на ней внимание зрителей, подводит шляпу к низу пид-
жака, накрывает ею левую руку, незаметно берет из нее
ложку и держит внутри шляпы, прижимая незаметно к бор-
ту, а спичку незаметно прячет. Приподняв шляпу вверх и
держа внутри ложку, исполнитель кладет головной убор на
пиджак и убирает руку. Таким образом, под шляпой лежит
уже ложка. Показав ее, фокусник опять отодвигает шляпу,
а левой рукой достает из-под пиджака и кладет внутрь шля-
пы блюдце. Фиксируя внимание публики на ложечке, кла-
дет рядом с нею шляпу с блюдцем. Затем вновь приподни-
мает шляпу и показывает блюдце, а в это время правой ру-
кой ведет шляпу к краю пиджака, одновременно беря с ков-
рика чашку и также вводя ее внутрь шляпы. Потом кладет
шляпу на пиджак рядом с блюдцем и, продолжая левой
рукой что-то делать под пиджаком, приподнимает головной
убор. Все видят, что появилась чашка.

Показ этого фокуса пересыпается шутками. Необходима
живость исполнения и разнообразие приемов при незаметной
зарядке шляпы разными предметами.

2	УДИВИТЕЛЬНЫМ ЦИЛИНДР

Внешний эффект. Иллюзионист выходит на сцену в
плаще, цилиндре и перчатках. Сняв цилиндр и поклонив-
12 Заказ из	огс
Рис. 365

шнсь зрителям, снова
надевает его на голо-
ву; снимает перчатки,
складывает их в комо-
чек и берет в левую ру-
ку. Правой вновь сни-
мает цилиндр и, пока-
зав его пустым, бро-
сает в него левой ру-
кой перчатки, откуда
тотчас же вылетает го-
лубь (рис. 365,Л), ко-
торый садится на пле-
чо фокуснику. Испол-
нитель вторично пока-

зывает, что цилиндр совсем пуст, а перчатки исчезли, и пе-
редает пустой цилиндр помощнику.

Реквизит. Головной цилиндр (предпочтительнее склад-
ной шапокляк).

Секретная откидывающаяся вставка для цилиндра.

Белые перчатки.

Живой белый голубь.

Секрет этого очень короткого, но весьма эффектного
фокуса заключается в применении откидывающегося клапа-
на-вставки (рис. 365,Б), которую закладывают на дно ци-
линдра. В одну из ее сторон сажают живого голубя. Закрыв
птицу откидывающейся стенкой, можно осторожно надеть
цилиндр на голову.

На рис. 365,В показан цилиндр в разрезе с заряженным
в него голубем. Если взять головной убор рукой с той сто-
роны, куда обращен клапан, и поддержать его большим
пальцем, то голубь не сможет преждевременно вылететь.
Перчатки бросают в пустое отделение цилиндра. Передавая
цилиндр из руки в руку, легко перевести клапан на другую
сторону — освободить голубя и спрятать перчатки. При этом
нужно придерживать клапан большим пальцем, чтобы не
выпали перчатки. Голубя же надо слегка подбросить цилинд-
ром вверх, чтобы он вылетёл. Заранее приучите птицу са-
диться вам на плечо, для этого попробуйте давать ей корм
на плече.

Вставку-клапан делают из двух кусков тонкого картона.
Один вырезают точно по форме дна цилиндра, другой вык-
раивают таким образом, чтобы он точно прилегал к бортам
цилиндра краями, если на него нажать. Клапан ставят не
точно посредине дна, а немного в стороне, чтобы дать голу-
бю больше пространства. Вставку оклеивают черной мате-
рией под цвет подкладки цилиндра, издали она совершенно
незаметна. Сам цилиндр все время находится в движении.
Клапан должен совершенно свободно откидываться в обе
стороны. Держа цилиндр в руках, не следует делать им мел-
ких мелькающих движений. Все жесты должны быть широ-
кими, плавными.

3.	ШЛЯПА-ИНКУБАТОР

Внешний эффект. Фокусник показывает пустой пла-
ток, поворачивает его в разные стороны. Потом с платком
в одной руке подходит к столику, на котором стоит головной
цилиндр, и, взяв его другой рукой, показывает зрителям, что
он тоже пуст. Поставив цилиндр на столик, взмахивает плат-
ком и держит его в руках, сложив пополам, наклоняя один
конец к цилиндру. Неожиданно зрители замечают, что в
платке что-то перекатывается, а потом из него выпадает ку-
риное яйцо (рис. 366,Д). Отложив платок в сторону, иллю-
зионист берет яйцо и, показав его со всех сторон, кладет в
цилиндр, который держит в руке. Проделав над ним какие-
то пассы, фокусник наклоняет его над столиком, и оттуда
выбегает цыпленок (рис. 366, Б).

Реквизит. Маленький стеклянный или деревянный
столик.

Головной цилиндр.

Секретная откидывающаяся вставка для цилиндра.

Куриное яйцо — на-
стоящее или имитация.

Живой маленький
цыпленок.

Секрет фокуса точ-
но такой же, как и преды-
дущего («Удивительный
цилиндр»). Вставка, опи-
санная в этом номере,
применяется также и в
трюке с цыпленком. В од-

но,из отделений откиды-	А	Б

вающегося клапана кла-
дут птичку, следя за тем,	Рис. 366
чтобы она не могла открыть клапан и появиться раньше вре-
мени. На всякий случай прикрепляют клапан булавкой к бор-
ту. Яйцо заранее кладут под жилет, в вырез или во внутрен-
ний карман. Под прикрытием манипуляций с платком фокус-
ник незаметно вынимает яйцо из-под жилета и опускает его
внутрь сложенного платка. Остальное все ясно.

Этот трюк отлично можно выполнить и с мягкой фетро-
вой шляпой, придется лишь делать небольшую коробочку,
окрашенную под цвет подкладки шляпы. В нее помещают
цыпленка. Исполнитель, показывая шляпу пустой, может да-
же свернуть ее в трубку и слегка мять в руках, разумеется,
постоянно следя за тем, чтобы не повредить коробку.

Вставка, описанная нами, дает возможность придумать
много экспериментов с головным цилиндром. Если цилиндр
складной, то после номера его можно сложить вместе с
вставкой и каким-либо небольшим эластичным предметом,
например с имитацией яйца из резины.

4.	ПРОТКНУТАЯ ШЛЯПА
(фокус-шутка )

Этот смешной фокус исполняется как проходной трюк
при каком-нибудь другом фокусе со шляпой, одолженной у
зрителей.

Внешний эффект. Иллюзионист просит у зрителей
шляпу и, взяв ее, очень тщательно осматривает. Задает воп-
рос: «Ваша шляпа не имеет никаких изъянов? Она целая?»

С этими словами фокусник берет ее в правую руку, а ле-
вую опускает внутрь (рис. 367,Л) и вешает на нее шляпу,
правой же гладит ее верх. Затем, как бы споткнувшись, де-
лает движение левой рукой внутри шляпы и отнимает пра-
вую. Зрители видят, что палец исполнителя проткнул шля-
пу (рис. 367,В). Смущенный фокусник говорит: «Очевидно,
шляпа очень старая. Возьмите ее обратно!»

С этими словами он идет к зрителю, тщательно закры-
вая правой рукой верх шляпы, и отдает ее. Все видят, что
она совершенно целая.

Реквизит. Шляпа, одолженная у зрителей.

Искусственный указательный палец с иголкой.

Секрет заключается в искусственном пальце, сделан-
ном из дерева или папье-маше и окрашенном под цвет руки
и ногтя. В палец вделана длинная стальная игла
(рис. 367,В). Надев шляпу на руку, фокусник держит внут-
ри вытянутый указательный палец. Затем, незаметно взяв
в правую руку искусственный палец и делая вид, что гладит
по верху шляпы, под прикрытием ладони втыкает иглу свер-
ху. В это время палец в шляпе сгибается, и рука еще
дальше входит внутрь, создавая впечатление, что палец про-
ткнул верх шляпы. Взяв внутри за иголку, исполнитель вра-
щает палец, показывая, что вращает руку.

Искусственный палец долго держать на виду не следует.
Идя к зрителям со шляпой, фокусник, незаметно прикрывая
ее правой рукой, выдергивает искусственный палец и прячет
в карман. Отдавая шляпу зрителю, следует тщательно за-
гладить след от иголки.

Исполнение этого трюка всегда вызывает много смеха.

5.	ШЛЯПА-КОНДИТЕР

Хотя это очень старый фокус, его часто показывают, и
при умелом исполнении он всегда вызывает средн зрителей
веселый смех. Технически номер несложен, но позволяет хо-
рошо выявить артистическое мастерство иллюзиониста.

Исполнитель, говоря о силе магии, заявляет, что он видит
среди зрителей одного человека, у которого шляпа обладает
замечательными волшебными свойствами.

Но, очевидно, владелец шляпы ничего не знает об этом,
иначе он не находился бы здесь. Фокусник идет к зрителю и
просит у него всего лишь на несколько минут шляпу, чтобы
продемонстрировать ее «магические» свойства.

Ставит шляпу на стол, предварительно показав, что она
пуста. Затем берет со стола большой металлический стакан
и говорит, что он знает очень
хороший рецепт печенья, кото-
рое можно приготовить в одну
минуту. Показав стакан пу-
стым, разбивает яйцо, вылива-
ет его в стакан, сыплет ачень
много соли.

«И перец не помешает: пе-
ченье будет острее, — говорит
он и сыплет в стакан много
перца, —Ах, сахар! Сахар по-
забыл!— сыплет сахар, поме-
шивая ложечкой.—Мне кажет-
ся, что нужна мука, но вот бе-
да, ее нет. Ну, ничего, мы на-
сыплем пудры. Пожалуй, слишком густо. Добавим воды и
масла».— Льет воду, масло и тщательно размешивает.

Подходит к шляпе и медленно выливает в нее содержи-
мое стакана (рис. 368). Пустой стакан ставит на стол. Зри-
тель, понятно, нервничает.

«Ничего, ничего, не беспокойтесь, — уговаривает его ис-
полнитель. — Еще не все». Зажигает свечу и, взяв шляпу за
края, держит ее, покачивая над пламенем.

Потушив свечу, иллюзионист заявляет, что теперь все го-
тово. Берет со стола тарелку и идет со шляпой и тарелкой
в публику. Подойдя к зрителю, одолжившему шляпу, про-
сит его подержать тарелку и высыпает на нее из шляпы пе-
ченье, которым угощает зрителей. Шляпу отдает владельцу.

«Благодарю, у вас действительно магическая шляпа. Ког-
да придете домой, можете смело приготовить в ней печенье,
пирожное и даже конфеты».

Реквизит. Металлический стакан с секретной вставкой.
Свечка в подсвечнике и спички.

Стакан и графин с водой.

Сахар в сахарнице.

Перец и соль в перечнице и солонке.

Бутылочка с растительным маслом.

Чайная ложечка.

Несколько штук мелкого печенья.

Свежее куриное яйцо.

Секрет номера в гом, что стакан Б имеет внутри
вставку А (рис. 369), которая должна легко, без трения вхо-
дить ₽ него и быть в нем совершенно незаметной.
Лучше всею, если стакан Б имеет по
верхнему своему краю круглый бортик,
а вставка — полукруглый, который мог
бы находить на борт стакана, как на
рис. 369, В. Тогда вставка не будет за-
метна (ее борт закроет борт стакана).
Это же приспособление позволит, когда
нужно, выдвинуть вставку и вынуть ее.

Вставка устанавливается в стакане
так, чтобы при перевертывании сосуда
она легко выскакивала, а при надевании
на нее стакана и легком нажиме крепко
держалась внутри.

Размер стакана произвольный, а
форма его должна быть конической ко
дну-

Вставка представляет собой металли-
ческий цилиндр с перегородкой-дном по-

Рис. 369

средине (на рис. 369,Л дно показано пунктиром). Нижняя
часть вставки должна свободно вмещать яйцо, а также лож-

ки две пудры, соли и перца. Когда вы высыпете в стакан эти
специи, сделайте вид, что всего сыплете много. Кроме того,
во вставку должны войти вода и масло (одна треть стакана).

Перед выступлением тщательно протрите стакан и вставку,
которую опустите в стакан свободно, не надавливая на стенки.
В верхнюю ее часть положите несколько штук мелкого сдоб-
ного печенья. Заряженный стакан с печеньем поставьте на
стол. Разумеется, печенье не должно быть видно публике.

Взяв шляпу у зрителя и положив ее на стол, исполни-
тель берет стакан, и, подняв другой рукой шляпу, говорит
о своем рецепте приготовления вкусного печенья. Накры-
вает стакан наполовину шляпой, встряхивает ее и вновь
немного накрывает стакан. Затем, кладя шляпу на стол,
незаметно выпускает в нее вставку из стакана. Вставка
остается в шляпе, при этом печенье — внизу, пустое отвер-
стие— вверху. Стакан демонстрируется пустым. Лучше
всего «нечаянно» уронить его на стол и, подняв, протереть
внутри салфеточкой и постучать пальцем или палочкой по
стенкам.

Если вставка упадет в шляпу неудачно, не той стороной,
не следует смущаться, вы легко найдете возможность неза-
метно поставить ее как следует.
После того как вставка опушена в шляпу, смело присту-
пайте к вашей «кулинарии». Здесь мнимая серьезность, с ка-
кой вы сыплете продукты в стакан, поможет вам. Зрители
весело примут вашу деловитость. Перед тем как выливать
«раствор» в шляпу из стакана (на самом деле во вставку),
тщательно все перемешайте, чтобы не было больших 'ком-
ков, так как, падая, они могут попасть в шляпу и загряз-
нить ее. Лейте тонкой струей, опуская стакан все ниже
и ниже к шляпе.

«Может быть, вы хотите попробовать? — обращаетесь
вы к одному из зрителей. — Как жаль, у меня уже ничего
не осталось, последние капли!» Говоря это, вы опускаете
стакан в шляпу, быстро надеваете его на вставку и тотчас
же вынимаете вместе с ней из шляпы. Дальше все идет по
описанию.

XVI. ПОДСОБНАЯ АППАРАТУРА-

РЕКВИЗИТ

Как видно из самого названия, она играет подсобную
роль в работе фокусника. Иногда такая аппаратура может
служить самостоятельным реквизитом в том или ином но-
мере. Прежде всего мы опишем серванты специального на-
значения, а затем приведем несколько образцов подсобной
аппаратуры, которую используют только как реквизит.

На рис. 370 показаны два разных серванта для хране-
ния и появления монет при манипуляции с ним. А — метал-
лический сервант-монетница. Как видим, он сделан в виде
трубы с вырезным боком. В верхней и нижней крышках на
оси прикреплена изогнутая по форме трубки пластинка,
назначение которой удерживать вложенные внутрь трубки
монеты. Пластинка лег-
ко вращается на оси. Ре-
чи ее отвести в сторону,
то все монеты тотчас же
выпадут из серванта-мо-
нетницы. Его можно при-
крепить, например, к кос-
тюму, под полу пиджака.
Для этого к трубке при-
паяна английская булав-
ка. Применяется монет-
ный сервант в том случае,
когда фокуснику нужно
получить в свое распоря-
жение сразу много монет.

На рис. 370, Б показа-
на другая система монет-
ного серванта, сделать
который можно очень
быстро. К трубке, кото-
рая изготовляется даже

Рис. 371

из картона, приделана

крышка с английской булавкой. Чтобы монеты не высыпа-
лись из трубки, на нее надевается резиновое кольцо, пропу-
щенное под булавкой. Такой сервант очень удобен для под-
вески и для выступлений. Стоит лишь слегка нажать паль-
цем на резиновое кольцо, как оно отходит в сторону, осво-
бождая сразу все монеты, которые падают из трубки в руку
фокусника.

На рис. 371 три серванта: два из них — для шариков,
один — для большого шара или мяча. На рис. 371,71 вы ви-
дите сервант для шарика, сделанный из пружин от будиль-
ника. Обе пружины соединены осью, на которой они закле-
паны; второй конец оси согнут в виде колечка, к нему привя-
зывают тугую резинку (она нужна для «исчезновения» шари-
ка); для «появления» шарика используется простая креп-
кая нитка, на которой незаметно крепится сервант.

Второй сервант для шарика (рис. 371,2?) предельно
прост. Два кольца из стальной проволоки нужного диамет-
ра припаивают к полоске жести, которую огибают вокруг
английской булавки и также припаивают наглухо. Раздви-
нув в сторону кольца, между ними вкладывают шарик. На-
значение серванта такое же, как и у предыдущего. Вся раз-
Рис. 372

ница заключается только в том, что будет привязано к бу-
лавке: резина или простая нитка.

Сервант для хранения большого шара изображен на
рис. 371,В. Устройство его ясно и не требует особых пояс-
нений. Разомкнутый круг согнут по размеру шара. Круг
имеет зажим, при помощи которого он может быть при-
креплен к задней кромке стола.

Сервант пригоден как для хранения и «появления» ша-
ра, так и для его «исчезновения», когда шар незаметно
опускается на круг серванта.

На рис. 372,Л показан карточный комбинированный сер-
вант, приделанный к задней планке стола. Он одновременно
может служить для «исчезновения» карт (их незаметно
бросают в мешок - сервант) и для «появления» (карты неза-
метно для зрителей достают из двух сервантов, расположен-
ных по бокам выше верха мешка). Колоды или нужное ко-
личество карт держатся там при помощи зажимов-серван-
тов; их устройство ясно из рис. 372, Б. Сделан такой сервант
из широкой прочной пружины и прикреплен в нужном месте
при помощи трех больших кнопок.

Очень удобно иногда бывает расположить сервант за
спинкой стула (рис. 372, В). Приспособление привертывается
шурупами при помощи металлических полос.

Другой сервант (рис. 372, Г) сделан для помещения его под
жилет фрака (жилет с глубоким вырезом). В него можно
незаметно опускать исчезающие вещи: монеты, шарики,
карты. К брючному ремню прикрепляют широкую
(2—3 см) стальную полосу-пружину; к нижнему ее краю
в проделанные отверстия пришивают мешок серванта. Вто-
рой конец пружины регулируется по корпусу фокусника
и закрепляется пряжкой на середине брючного ремня. На-
значение пружины — держать отверстие мешка (верх его)
открытым. Это очень удобный вид серванта.

Теперь расскажем о другого рода подсобной аппарату-
ре-реквизите. Начнем с описания «шанжировочного сачка».
Он служит для обмена вещей, взятых у зрителей. Сачок
очень портативен и легко может быть положен или вынут
из кармана.

/ ШАНЖИРОВОЧНЫИ САЧОК

Внешний эффект. Фокусник показывает неболь-
шой бархатный или шелковый мешочек —сачок с верхним
никелированным ободом (рис. 373,Л). Затем, желая дока-
зать, что сачок ничего в себе не содержит, выворачивает
его наизнанку. Просит зрителей одолжить необходимые
ему мелкие вещи: платки, монеты, кольца. Получив вещи,
кладет их в сачок и тотчас же вывертывает его наизнанку.
Предметы «пропали» совсем или же оказались заменены дру-
гими (по желанию иллюзиониста).

Секрет очень прост,
в разрезе. Видно, что
внутри обода есть прово-
лочный полукруг, вделан-
ный концами в обруч.
Полукруг на рисунке
опущен вниз. Сам сачок
шьется из двух частей —
мешочков. Наружный
имеет одинарный чехол
из бархата или шелка.
Внутренний мешок сшит
из атласа и разделен по-
полам вшитой в него по-
лоской материи. Она при-
шивается к полукругу.
При повороте полукруга
открывается или закры-
нается одна половина

На рис. 373, Б показан сачок

Рис 373
мешка, при обратном повороте открывается другая половина.
Так как полукруг входит внутрь никелированного обода, то
зрителям кажется, что они видят все время один и тот же ме-
шок. Незаметным движением указательного или среднего
пальца полукруг можно перевести то в одну сторону, открывая
первую половину внутреннего мешка с перегородкой, то в Дру-
гую сторону, закрывая только что открытую половину и от-
крывая вторую его часть.

Если мы положим, например, платок в сачок и переве-
дем полукруг на другую сторону, то перегородка скроет
платок, и его не будет видно, если мы даже вывернем сачок
наизнанку.

Если в заряженный платком сачок мы положим какой-
либо другой предмет, например перчатки, и незаметно пере-
ведем полукруг на другую сторону, то в сачке покажется
платок, а перчатки «исчезнут»: они будут в другой половине
мешка, и их не будет видно, даже если сачок будет вывер-
нут наизнанку.

Никелированный обод имеет форму буквы «п» с круглым
верхом. Обод в разрезе показан на рис. 373, В. Большой точ-
кой обозначен разрез полукруга, входящего в обод. Шанжи-
ровочный сачок этой модели очень прост. Он будет полезен
любителю для многих фокусов.

2.	КОРОБКА ДЛЯ ИСЧЕЗНОВЕНИЯ ВЕ1ДЕИ

Внешний эффект. Фокусник, взяв у зрителя часы,
кладет их в красивую деревянную коробочку-шкатул-
ку (рис. 374), запирает ее и передает подержать зрителю.
Затем спрашивает у хозяина вещи, находятся ли часы в ко-
робке? Тот отвечает утвердительно, так как при наклоне
коробки слышно, как часы перекатываются в ней. Тогда ис-
полнитель берет коробку у зрителя, отпирает ее и, перевер-
нув вверх дном, показывает, что часы исчезли. Потом их на-
ходят в каком-либо другом месте.

Секрет коробки (рис. 374, Б) заключается в откидной
боковой стенке, которая при нажиме на дно отпирается
и, повертываясь на оси, дает возможность часам незаметно
выскользнуть в правую ладонь фокусника, где они паль-
мируются.

Очень хорошо сделать так, чтобы коробку запирал на
ключ зритель и ключ хранился у него.

На рис. 374, В показан разрез коробки с откинутой боко-
Рис. 374

вой стенкой. В пространство между верхним и нижним дном
кладут грузик из свинца, который, ударяясь о стенки, со-
здает впечатление, что предмет все еще находится в короб-
ке. Сверх второго верхнего дна подстилают небольшую
ватную подушечку, покрытую атласом. Такая коробка
очень удобна для небольших вещей, которые должны быть не-
заметно переданы в распоряжение фокусника.

3.	КОРОБКА ДЛЯ ФОКУСОВ С КАРТАМИ

Коробка (рис. 375) служит для очень многих карточных
фокусов. Она может очень помочь фокуснику, если тот еще не-
достаточно владеет искусством манипуляции. Это маленькая
коробочка из дерева, хорошо отполированного снаружи со
всех сторон. Размеры ее двух составных частей следующие:
внутри 105X65 мм при глубине 10 мм. Обе части делают со-
вершенно одинаковыми. Следовательно, общая глубина короб-
ки (обеих ее половин) составит 20 мм. Как крышка, так и дно
должны также полностью совпадать по внешнему виду. Ко-
робка посредине соединена петлями. Когда она лежит откры-
той на столе, ее можно закрыть любой стороной так, что лю-
бая ее половина по желанию может быть и дном и крышкой.
В этом и состоит секрет коробки.

Если специально приготовленную карту, склеенную из двух,
крапом вместе, например даму пик и короля червей, поло-
жить в коробку, показав зрителям даму пик. то, как толь-
Рис. 375

К коробке делают еще

ко коробка будет закрыта и
незаметно перевернута дру-
гой стороной, зрители, от-
крыв крышку, увидят, что в
коробке лежит король чер-
вей. Таким образом, кТожно
незаметно производить мо-
ментальные замены карт.
Коробка может быть сдела-
на из толстого картона и ок-
леена дерматином или дру-
гим переплетным материа-
лом. Помните: основное вни-
мание должно быть обраще-
но на то, чтобы обе полови-
ны коробки были совершен-
но одинаковы.

приспособление (рис. 375,Б),

которое позволяет производить дополнительно много ин-
тересных фокусов. Для этой цели используется простая
тонкая фанерная дощечка или тонкий картон, вырезанные
по внутреннему размеру коробки. Как дощечка, так и кар-
тонка должны быть оклеены или окрашены точно так же,
как внутренние стенки. Эта вставка Б должна свободно
перемещаться внутри коробки и может служить фальши-
вым дном или крышкой, скрывая под собой карту. В зави-
симости от трюка коробка может применяться как со
вставкой Б, так и без нее.

Приведем пример. Допустим, валета червей вы заранее
положили в коробку — лицевой стороной ко дну — и закры-
ли вставкой. Ясно, что карту не будет видно. Теперь при
зрителях открыто положим в коробку (на вставку) другую
карту, например короля червей, а затем закроем коробку
и незаметно перевернем ее вверх дном. Открыв крышку,
зрители увидят валета червей и должны будут признать,
что король каким-то непонятным образом превратился
в валета.

Если фокусник имеет две таких коробки для карт, то он
может показать с ними немало интересных фокусов.
4	КАРТОЧНАЯ РАМКА НА ВОЛШЕБНОЙ ПАЛОЧКЕ

Внешний эффект. Фокусник дает зрителям вы-
нуть из колоды несколько карт и, не глядя на них, вклады-
вает карты в колоду и перетасовывает. Положив колоду
на столик на виду у зрителей, берет небольшую металли-
ческую рамочку размером по колоде карт и показывает,
что она пуста и никак не препарирована (рис. 376,А). Взяв
затем колоду карт со столика, иллюзионист кладет карты
в рамку и надевает ее надколец «волшебной» палочки.
Зрители видят, как карта сама собой постепенно подни-
мается вверх из рамочки (рис. 376,5). Фокусник спрашивает,
правильно ли из рамочки показалась карта, которую зри-
тель выбрал. После утвердительного ответа опять спраши-

вает у другого зрителя:
«А вы какую карту выну-
ли?» Еще не получив от-
вета, исполнитель смот-
рит на рамочку, из кото-
рой вылезает карта.
«Верно?» — спрашивает
он. Из рамочки вылезает
следующая карта, за
ней — еще одна, и так
появляются по одной все
выбранные карты. Закон-
чив фокус, зрителям
опять показывают рамку,
из которой вынимались
карты.

Реквизит. Колода
игральных карт, если фо-
кусник умеет «форсиро-

вать» карту, или же спе-	рис з^

циально форсировочная

колода, состоящая из таких только карт, какие нужно дать
вынуть зрителям.

Специальная медная никелированная рамочка с труб-
кой, надевающейся на «волшебную» палочку.

Специальная палочка, при помощи которой карты вы-
двигаются из рамочки и поднимаются вверх.

Секрет. В этом фокусе два секрета. Первый — появ-
ление карт, «выбранных» зрителем. Второй заключается
в палочке, при помощи которой подается вверх нужная
карта, и в рамочке. Иллюзионист имеет две колоды: в од-
ну заранее положены карты, которые должны «появиться»,
другую исполнитель предлагает зрителям. Фокусник зара-
нее определяет, какие карты зрители должны вынуть. Эти
карты (допустим, их пять) иллюзионист кладет поверх кра-
па колоды в таком порядке: сначала карту, которая должна
появиться последней (в нашем случае пятой), затем предпо-
следнюю— четвертую, затем третью, вторую и, наконец,
первую. Поверх этой первой карты кладут еще одну, о на-
значении которой будет сказано ниже.

Конструкция палочки, подающей карту вверх, ясна из
рис. 377. В металлическую трубку вставляют прочную часо-
вую изогнутую пружину Б. К ней приделывают металличе-
ский штифт с резьбой на верхнем конце; на резьбу надева-
ют головку-кнопку, при помощи которой можно двигать пру-
жину вниз и вверх. В трубке делают прорезь (рис. 377,й).
В ней и перемещается при помощи штифта-кнопки пружина.
Для точности ее хода внутри трубки устраивают направляю-
щие пазы из жести. Нижний конец палочки заделывается на-
глухо, а в верхнем конце, в пробке, просверливают неболь-
шое отверстие для пружины. Пружина при нижнем поло-
жении кнопки (в опущенном состоянии) должна быть
на 1 мм выдвинута из верхнего конца палочки, чтобы точ-
но войти в отверстие рамочки. Этот конец пружины немно-
го заострите, чтобы карта не скользила.

Рамочка (рис. 376) сделана из никелированной листовой
тонкой меди. Ко дну рамочки приделана небольшая труб-
ка, которая может быть надета на палочку. Рамка делает-
ся такого размера, чтобы колода карт могла легко в нее
входить. Бортики сбоку, внизу и вверху делают по 5 мм
шириной.

На рис. 377 показан план нижней пластинки — дна ра-
мочки. Г — отсек, куда вставляют заднюю карту крапом
наружу. Она прикрывает от зрителей пружину. Если даже
рамка будет повернута к ним другой стороной, они все
равно пружину не заметят. Для задней карты внутри сде-
ланы полоски, припаянные к бокам и низу рамочки. Всю ко-
лоду вставляют в рамочку незаметно для зрителей. Между
полосами помещают последнюю карту. Если после такой
зарядки выдвигать потихоньку штифт-кнопку вверх, то под
действием пружины, прикрытой задней картой, появится
следующая карта, которая должна показаться первой.
В нашем случае это будет восьмерка бубен (см. рис. 376, Б).
п

Рис 377

Появившуюся карту фокусник вынимает из рамочки, а пру-
жина под действием небольшой спиральной пружинки П
тотчас же опускается вниз, чтобы поднять, когда потре-
буется, очередную карту.

Для того чтобы пружина не могла лечь на какую-ни-
будь другую карту, сделано небольшое предохранительное
приспособление Пр (рис. 377,В). Здесь изображен план
нижней пластинки — дна рамочки. Г — перегородка-планка,
отделяющая маскирующую карту от всей колоды; Д — от-
верстие для прохода пружины; Пр — небольшая планочка
для направления пружины на нужную карту. При осмотре
зрители могут обратить внимание на отверстие Д, но оно
настолько мало, что они не придадут ему большого значе-
ния.

5.	БАЧОК И КАССЕТКА ДЛЯ ГОРЯЩИХ ПАПИРОС

Фокуснику, исполняющему номера с сигаретами, бывает
необходимо «добыть из воздуха» десяток, а то и больше за-
жженных папирос. В номере «Папиросы в воздухе» мы опи-
сали ручной аппаратик для появления шести горящих папи-
рос. Когда этого количества бывает недостаточно, можно
применить бачок для папирос (рис. 378,71) или же кассетку
(Рис. 378,В).

В бачок и кассетку укладывают раскуренные папиросы,
еще лучше — сигареты: в них табак дольше тлеет. Оба
•ппарата изготовляют из тонких листов жести нужного
Рис. 378
делают на такой высоте от

размера, которые спаи-
вают оловом. Чтобы сига-
реты не потухли, в стенке
бачка или кассеты проби-
вают отверстия для до-
ступа воздуха. Для за^
крепления приспособле-
ний под верхней одеждой
к ним припаивают безо-
пасные булавки. Дно при-
паивают очень тщатель-
но, а отверстия в стенках
дна, чтобы случайно упавшая

искра не могла проникнуть под костюм.

Советуем изготовить кассетки на 4 — 8 папирос каж-
дая: так можно быстрее и легче вынимать зажженные па-
пиросы, каждая из которых лежит отдельно. Но они не
должны проскакивать до дна, поэтому кассетки делаются
соответствующего диаметра.

6.	МОНЕТА И МОНЕТНИЦА ДЛЯ МАНИПУЛИРОВАНИЯ

Для тех, кто не умеет манипулировать с монетами, при-
ведем описание подсобной аппаратуры-реквизита, при по-
мощи которой можно быстро освоить отличный номер
«Дождь монет из воздуха» (см. стр. 80) и научиться его по-
казывать.

На рис. 379,Л видно устройство монеты. С ней легко
можно показать пассировку, которая подробно показана по
элементам на рис. В, Г, Д, Е и Ж.

На монету А надет металлический ободок. К нему на
осях приделаны вращающиеся скобки, которые служат для
обхвата пальцев во время манипулирования и препятству-
ют выпадению монеты из рук. Скобки, сделанные из жести
или меди толщиной 1 мм, шириной 3 мм, окрашены в те-
лесный цвет, чтобы они не были заметны на руке.

Пассировка проходит так. Монету зажимают между
указательным пальцем и мизинцем правой руки (рис. 379,В).
Зрителям она будет видна со стороны ладони. Затем моне-
ту переводят на тыльную часть ладони (рис. 379,Г), монета
«исчезает» для зрителей. Рис. 379,Д показывает момент пере-
вода монеты на тыльную сторону ладони. На рис. 379, Е запе-
чатлен тот же момент сбоку: еще миг —и монета перейдет
Рис. 379

в положение (рис. 379,Ж), когда руку можно будет пока-
зать с тыльной стороны ладони. Такое «механическое» ма-
нипулирование даже не требует особой ловкости и очень
просто в выполнении.

На рис. 379,Б изображена монетница-сервант, в кото-
рой очень удобно хранить 10—12 больших монет и, когда
нужно, вынимать их по одной. Монетница, предназначен-
ная для показа фокуса «Дождь монет из воздуха», пред-
ставляет собой трубку с припаянным дном. Ко дну в свою
очередь припаивают изогнутую пружинящую пластинку,
которая прижимает монетницу к стенке ведерка и не дает
ей выпасть. Внутри монетницы находятся пружина, свитая,
как диванная. Одним концом она приделывается ко дну
монетницы, а другим — к металлическому диску величиной
с монету. Пружина выталкивает диск из трубы, но отогну-
тый внутрь верхний край трубки в виде полукруга препят-
ствует этому; пластинка, дойдя до отогнутого края, оста-
навливается.

Монеты заряжаются в монетницу, как показано на ри-
сунке, то есть вводятся одна за другой сбоку. Постепенно
заполняя трубку, они опускают пластинку все ниже ко дну,
сжимая пружину. Когда монетница будет заряжена, пру-
жина, стремясь распрямиться, будет поднимать монеты
кверху. Во время показа номера можно применять несколь-
ко таких монетниц, умело и незаметно обменивая их одну
на другую.
7.	МЕХАНИКА. ИСПОЛЬЗУЕМАЯ ДЛЯ ИСЧЕЗНОВЕНИЯ
ПРЕДМЕТОВ (ЦУГМЕХАНИКА)

Она бывает незаменима, когда требуется быстро убрать
из рук какой-либо небольшой предмет. Вещь прикрепляют
к захватывающему механизму, и при натяжении лески она
молниеносно подается туда, где помещен корпус механики,
который тотчас же «отдает» исчезнувший предмет.

На рис. 380 изображен весь механизм и его составные
части. Механика А обращена к нам своей нижней стороной;
с помощью двух скобок С она надевается на ремень, кото-
рый застегивают на талин. Скобка Р с отверстием для про-
пуска лески, намотанной на барабан, привертывается двумя
винтами. Одним концом леска прочно прикрепляется к вра-
щающемуся корпусу (его профиль показан на рис. 380, Д).
На другом конце лески привязан захватывающий механизм И,
на котором в скобке из проволоки Т двигается рычаг У, при-
жимающийся вниз пружиной Ф. На крышке А имеется под-
нимающийся вверх рычаг-стопор 3, согнутый на конце угол-
ком. При нажиме на него пальцем рычаг входит вниз, в один
из пазов Ж вращающейся детали В, и останавливает движе-
ние пружины, прикрепленной к части В при помощи крюч-
ка О. Часть Б неподвижна. Это обратная сторона А, на ко-
торой расположены скобки С. В центре детали Б расположе-
на круглая ось И; один ее конец приклепан наглухо к части/,
а другой, верхний (К), опилен в виде квадрата и входит в от-
верстие М детали Г. Таким образом, обе части соединяются
неподвижно вместе, образуя целый футляр, состоящий из двух
половин Б и Г. Внутри футляра вращается деталь В. К оси,
имеющей специальный крючок, прикреплена крепкая пружи-
на Е от будильника; на другом ее конце сделано отверстие для
крючка О подвижной детали В, похожей на катуш-
ку (рис. 380, Д). На нее намотана леска X, привязанная к за-
хватывающему механизму И. На верхних бортах «катуш-
ки» сделано шесть вырезов Ж, в которые может входить
стопор 3 и задерживать ее вращение. Если теперь потянуть
немного леску с «катушки», то стопор 3 соскочит под дей-
ствием раскручивающейся пружины. Г — крышка с борти-
ком, имеющим вырез для пропуска лески наружу. В цент-
ре крышки сделано четырехугольное отверстие М. В него
входит конец оси И, соединяющий обе детали, Б и Г, меж-
ду собой. В центре оси есть болтик с круглой головкой. Он
Рис. 380

закрепляет детали неподвижно, но в то же время позволяет
свободно вращаться «катушке» В.

Такая конструкция трудна в изготовлении, поэтому мы
вслед за этим опишем болеее простое устройство.

В сеансе механика используется таким образом: при-
способления для исчезновения предметов надевают на рем-
не на талию с левого бока. Разматывают леску с «катуш-
ки» настолько, чтобы ее хватило до ладони правой руки.
Стопор опускают вниз. Конец М пропускают под пиджаком
по спине и выводят через правый рукав к правой ладони,
где его вкладывают в специальный карманчик в подкладке
рукава. В нужный момент захватывающий механизм Н не-
заметно, под прикрытием рукава, вынимают и к нему при-
крепляют предмет, который должен «исчезнуть». Теперь,
если взмахнуть руками, дернув за леску, она тотчас же
освободит стопор 3, а механика моментально подтянет
к тому месту, где она надета на ремень. Предмет освобо-
дится, так как пружина У будет поднята.

в. простейший вид тянущей механики

Ее легко изготовить из прочной резины. Лучше всего
подойдет для этого велосипедная ниппельная трубка: о«д
тонка, эластична и достаточно прочна (рис. 381,Л). Пз
прочного материала шыот небольшой мешочек нужной ве-
личины. Внутри верхнего широкого края вшивают мягкий
провод, который не даст монете выпасть, когда вы сожмете
края мешочка. На рис. 381,Б показан мешочек для платков.

Применение механики ясно из рис. 381,В. К мешочку
прочно пришивают один конец резины, а второй завязы-
вается петлей, которую надевают под костюмом на поясной
ремень или на специально пришитую для этого пуговицу.
Резину нужно делать точно такой длины, чтобы она могла
дотянуть вещь до нужного места. Накинув петлю, резину
растягивают, а мешочек помещают в рукаве так, чтобы он

не мешал движени-
ям. В удобный мо-
мент мешочек неза-
метно вынимают,
вкладывают в него
предмет и отпуска-
ют. Предмет момен-
тально «исчезает»
из рук и поступает
в распоряжение фо-
кусника. Описанная
модель имеет два

недостатка: резина
все время натянута,
это затрудняет ма-
нипуляцию, предмет
не «отдается» сам,
его нужно вынимать
из мешочка.

Но все же и та-
кая примитивная
«механика» может
сослужить неплохую
службу.
XVII. ФОКУСЫ С КРУП НОИ АППАРАТУРОЙ
И ПОДСОБНЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ

ДЛЯ иллюзионов

1.	МЕШОК ДЛЯ ИСЧЕЗНОВЕНИЯ

Внешний эффект. Иллюзионист дает зрителям
для осмотра мешок с продернутыми в него шнура-
ми (рис! 382). Затем, раскрыв мешок, сажает в пего асси-
стента и предлагает желающим из публики «запечатать»
помощника. Шнуры мешка стягивают и завязывают узлом.
Приносят зажженную свечку, палочку сургуча и неболь-
шую фанерную дощечку. Концы шнуров припечатывают
сургучом к фанерной дощечке и ставят печать монетой или
каким-либо кольцом. Зрители отходят в сторону, а мешок
закрывают трехстворчатой ширмой. Фокусник встает рядом
и считает: «Раз! Два!» Из-за ширмы доносится: «Три!» —
и мешок чьей-то рукой перекидывается через ширму. Ис-
полнитель поднимает его (рис. 383,Л). Мешок пустой. По-
мощник выходит из-за ширмы, берет мешок у фокусника
и несет его в публику показать, что он по-прежнему завя-
зан и опечатан.

Возможен и второй вариант исполнения этого номера.

Рис. 382

Рис. 383
Сажают в мешок ассистентку и «запечатывают». Помощ-
ник выносит ширму, закрывает ею мешок и сам также
стоит за нею. По счету «Три!» ассистентка отодвигает
ширму, и все видят, что в мешке кто-то сидит. Зрителей,
запечатавших мешок, приглашают на сцену убедиться
в том, что узел в печать не тронуты. Распечатывают" ме-
шок—там оказывается помощник.

Реквизит. Мешок длиною около двух метров.

Трех створчатая ширма.

Свеча, сургуч и фанерная дошечка размером 6x9 см.

Секрет трюка очень прост и вместе с тем остроумен.
На рис. 383, Б изображена схема мешка. Верхние его края
прострочены полосой в 2 см шириной, куда продернут шнур
(лучше всего шторный). Шнур 7/7, идет по верхнему краю
мешка и оканчивается в точке К, где его пришивают
к внутренней части. Если взяться за шнур у того места,
где он висит у верхнего шва, и потянуть, то верхний край
мешка соберется в складки, а шнурок немного вытянется
наружу.

Второй шнур Ш2 (показан пунктиром), также пропу-
щенный внутри шва (верхнего края мешка), идет вдоль егб
края, загибается в точке П и спускается вниз, внутри про-
строченной полосы, где его прочно пришивают к низу меш-
ка в точке У. Если потянуть за этот шнурок, то он соберет
в складки не только верхний край мешка, но и его левую
сторону. На этом и основан секрет. В месте П внутренняя
стенка мешка немного не прострочена, а снаружи там сде-
лан ложный шов. Это позволяет в образовавшееся отвер-
стие просунуть два пальца и втянуть шнурок внутрь мешка
в точке 77.

Перед тем как дать мешок для осмотра, шнур Ш2 при-
шивают в месте П одним-двумя стежками к мешку. Мож-
но также подколоть его небольшой безопасной булавкой
и край тщательно закрыть, чтобы не было заметно шнура.
Когда помощника посадят в мешок, он точас же осторожно
расшивает шнур или расшппливает его и держит крепко,
прижимая к мешку, чтобы зрители могли стянуть горло-
винку мешка, завязать концы шнуров и запечатать их. Как
только будет поставлена ширма, помощник затягивает
шнур из длинного бокового шва ПУ внутрь' сантиметров
на 50. После этого он может свободно раскрыть горловину
мешка и выйти из него. Ассистент наступает на угол меш-
ка У и быстро затягивает его горловину.
При осмотре зрителями печати избегайте показывать
им мешок, иначе они могут обнаружить секретное место П.
Правда, при умелых помощниках можно показать и мешок:
ассистенты успеют незаметно в нужном месте пришпилить
шнур булавкой.

Второй вариант ясен и не нуждается в пояснениях.

2	ПОЯВЛЕНИЕ ОГРОМНОГО ФЛАГА

Внешний эффект. Фокусник, показав руки пусты-
ми, делает легкий поворот корпусом и резко взмахивает
рукой. Тотчас же в его руках появляется большой шелко-
вый флаг (рис. 384,Л).

Реквизит. Большой шелковый флаг на складном ни-
келированном флагштоке (палке для флага).

Секрет фокуса заключается в устройстве флагштока.
Он сделан наподобие ножки от фотоштатива. В одну ши-
рокую трубку входят еще четыре, меньшего диаметра; в по-
следнюю внутреннюю трубку входит толстый пятимилли-
метровый медный никелированный стержень с тяжелым
медным украшением на конце в виде пики.

Флагшток в сложенном виде показан на рис. 384,Б.
Слева внизу видна изогнутая пластинка В, которая служит
стопором для внутреннего стержня с пикой; он своим ниж-
ним концом с привернутым к нему небольшим шариком
проходит через дно, вделанное в наружной трубке, и здесь
защемляется пружиной В: если на нее нажать рукой, когда
быстро вынимают флаг, то пружина отодвигается вперед
вправо и освобождает средний стержень. При резком взма-
хе рукой пику со стержнем выбрасывает вверх центробеж-
ной силой, а за ними и остальные трубки взлетают вверх;
флаг, укрепленный на палке и кольцах, растягивается,
и получается огромное развевающееся полотнище.

Пружина В г показана на рис. 384 сбоку отдельно.
Снизу приделана пластинка г, она имеет вырезы, которые
держат стержень запертым; при нажиме рукой на пружи-
ну освобождается шарик, который легко проходит через от-
верстие внутрь самой тонкой трубки, увлекая ее за собой.
В медных тонкостенных трубках сделаны стопоры, которые
не позволяют им выскочить.

К флагштоку прикрепляют флаг, который компактно
складывают и скрепляют тонким резиновым кольцом
с флагштоком. Всю эту аппаратуру прячут под борт костю-
ма (слева). При повороте корпуса резко и незаметно вы-
хватывают правой рукой флаг, выбрасывают приспособле-
ние пикой вперед; под ее тяжестью выйдут все трубки, ко-
торые остановят стопоры.

3.	художник-моменталист

Внешний эффект. На манеже поставлен мольберт
и рядом с ним — столик, на котором помещены принад-
лежности для живописи. Около столика несколько подрам-
ников с натянутыми на них загрунтованными холстами.
Тут же стоит пустая багетная рама. Фокусник поднимает
один из подрамников, укрепляет его на мольберте, затем бе-
рет палитру и выдавливает на нее из тюбиков краски. Под-
ходит к мольберту с кистями и резкими мазками наносит
краски на полотно. Зрители видят, как на холсте быстро воз-
никает изображение, которое с каждым мазком становится
все яснее и отчетливее. Проходит две-три минуты, и картина
закончена (рис. 385).

Исполнитель снимает ее с мольберта и, вставив в пустую
багетную раму, показывает зрителям.

Реквизит. Мольберт для живописи.

Препарированные полотна, натянутые на подрам-
ник (5 — 6 штук).
Багетная рама для
картины.

Столик с принадлеж-
ностями для живописи.

Секрет фокуса со-
стоит в препарировании
полотна, натянутого на
подрамнике. Художник
заранее пишет на нем
этюд масляными краска-
ми. После того как кра-
ска подсохнет, поверх на-
писанного этюда кладут
лист белой шелковой цве-
точной бумаги; края ли-
ста загибают по подрам-

Рис. 385

нику и приклеивают лег-

ким клейстером из картофельной муки. Издали изображение
можно принять за загрунтованное полотно. Если провести по
бумаге кистью, смоченной в масле для живописи, то сквозь

нее начнут ясно проступать краски.

Умело и быстро орудуя разными красками, фокусник
постепенно замазывает всю бумагу маслом. Промаслив-
шись, она становится прозрачной и совершенно незамет-
ной. Перед зрителями же появится художественно испол-
ненный этюд, который они принимают за только что напи-
санный: ведь все ясно видели, что при каждом мазке ки-
стью на подрамнике появлялось пятно того или иного цвета.

Бумагу перед наклеиванием на подрамник необходимо
очень тщательно прогладить, чтобы не было никаких скла-
док. Можно слегка спрыснуть ее водой из пульверизатора:
просыхая, она туго натянется. Приготовив таким образом
полотно, внимательно проверяют, не видно ли этюда. При
показе номера, нанося мазки кистью, смоченной маслом,
следите за тем, чтобы не осталось где-нибудь непропитан-
ного участка. Когда вся бумага достаточно промокнет, ил-
люзионист сухой кистью постепенно может снять с этюда
промасленную бумагу. Делать это нужно совершенно неза-
метно, как будто бы нанося кистью мазки. Кисти должны
быть заранее окрашены в разные цвета и тщательно высу-
шены. На палитре заранее выпустите из тюбиков краски
и высушите их. Фокусник делает только вид, что перед ра-
ботой выдавливает на палитру краски.
Можно вместо масла использовать вазелин. Зрители
будут видеть, что из тюбиков выдавливают «краски», то-
гда как на самом деле исполнитель выпускает вазелин
в заранее сделанные углубления в высушенной краске.
Фокусник берет кистью с палитры вазелин или масло и
наносит их окрашенной кистью на нужное место. Перед
тем как вставить только что «написанную» картину в багет-
ную раму, необходимо тщательно убрать с этюда остатки
бумаги.

Возможен и другой способ исполнения: промасленную
бумагу не снимают, так как, прилипнув к полотну, она
становится незаметна. Этюд же будет хорошо в">ден зрите-
лям, правда, краски в этом случае получатся немного
«приглушенными». Показывая публике этюд, можно разре-
шить кому-нибудь прикоснуться к картине — убедиться, что
краски еще свежи.

4.	ЧУДО-ХУДОЖНИК

Внешний эффект. На сцене установлены моль-
берт, столик с этюдником-ящиком, в котором находятся
краски, кисти и несколько чистых палитр.

Фокусник берет в руки несколько палитр и, показав их
зрителям, предлагает выбрать любую. Выбранную палитру
он держит в правой руке, а все остальное передает помощ-
нику, который кладет их на столик. Палитру иллюзионист
укрепляет на мольберте и берет со стола другую, с выжа-
тыми на нее красками; выпускает из тюбиков еще немного
красок. Затем, взяв в руки 5 — 6 кистей, подходит к моль-
берту и наносит мазок па палитру, укрепленную на моль-
берте. Зрители видят, как там появилось цветное пятно — ма-
зок. Фокусник другой кистью берет краску, но зрители заме-
чают, что в этот момент палитра на мольберте начинает вра-
щаться, образуя сплошной мелькающий круг (рис. 386).
Исполнитель, не растерявшись, продолжает писать карти-
ну, нанося краски на вертящуюся палитру. Так, меняя ки-
сти, он наносит на палитру разноцветные мазки в продол-
жение одной-двух минут. Затем палитра останавливается,
и зрители видят, что на ней написан красивый этюд. Фо-
кусник, вынув палитру из зажимов мольберта, показывает
ее зрителям.

Реквизит. Мольберт с механизмом для вращения
палитры.

Столик с набором масляных красок и кистей для рисо-
вания,,палитра с выжатыми на ней красками.

5 — 6 палитр большого размера, препарированных для
фокуса.

Секрет заключается в препарированной палитре.
Художник заранее пишет на палитрах масляными красками
несколько этюдов. Только краски должны быть яркими,
а мазки крупными. Когда этюды хорошо просохнут, их по-
крывают легким слоем шпаклевки, сделанной на клейстер-
ной воде. Необходимо сделать шпаклевку под цвет па-
литр, слегка подрисовав сверху фактуру дерева. Хорошо
иметь палитры разных цветов. Шпаклевка должна покры-
вать этюды и хорошо держаться, но в то же время при ма-
лейшем нажиме кистью отскакивать от палитры. В этом
и заключается весь секрет фокуса.

Кисти заранее окрашивают в разные цвета. Из тюбиков
же выдавливают не краски, а ланолин с клеящим вещест-
вом. Фокусник опускает окрашенные и высушенные кисти
в ланолин с клеем и наносит мазки на вращающуюся па-
литру. В том месте, где кисть прикасается к палитре, грун-
товка отскакивает, оседая на кисти, и там образуется пят-
но — появляющийся из-под грунтовки этюд. Иллюзионист
все быстрее и быстрее наносит резкие мазки разными кистя-
ми и постепенно снимает всю грунтовку.

Кисти окрашивают анилином в разные цвета, но после
высыхания они должны быть эластичны и при этом не пач-
кать этюд. Необходимо следить за тем, чтобы шпаклевка
не отлетала в сторону, а удерживалась бы на кисти. Делая
вид, что он берет краску, фокусник на самом деле снима-
ет приставшую к кисти шпаклевку.

Приспособление для вращения палитр очень простое
(рис. 387,А, вид со стороны зрителей). На рис. 387,Б изо-
бражен вид сбоку. 1 — механизм с заводной пружиной. Внут-
ри четырехугольника находится круглый диск, сделанный
по размеру палитр. На нем видны скобки-зажимы 2, при
помощи которых закрепляется и держится палитра. Сбоку
слева на мольберте находится кнопка 3; нажав на нее, фо-
кусник приводит в действие автоспуск (как для фотогра-
фий), который, начав работать, дает выдержку от 5 до
45 секунд в зависимости от регулировки. После этого при-
водится в действие механизм, и диск начинает вращать-
ся. Следует отрегулировать скорость вращения диска,
устанавливая регулятор скорости. Для остановки вращаю-
щегося мольберта справа укреплена кнопка 4, которая
приводит в действие стопорный механизм.

Как видно из описания, секрет фокуса чрезвычайно
прост, но выполнение его на сцене требует большого ма-
стерства.

Рекомендуем каждый раз брать другой этюд, иначе
у зрителей может возникнуть подозрение, и трюк будет
разоблачен.

При показе номера иллюзионист должен хорошо знать
этюд и наносить мазки кистью нужного цвета приблизи-
тельно в нужное место.
5.	ПОЯВЛЕНИЕ БОЧКИ С ВОДОЙ

Этот очень эффектный фокус производит на публику
большое впечатление. Обычно исполняется иллюзиониста-
ми, работающими в китайском стиле, так как демонстриро-
вать его можно только в халатах.

Внешний эффект. Исполнитель выходит на сцену
в китайском халате и показывает какой-либо небольшой
фокус, не требующий резких движений. Вслед за этим бе-
рет большой китайский платбк и, выйдя на середину сце-
ны, показывает его с обеих сторон. Держа платок перед
собой, исполнитель слегка приседает, выдвигает вперед
раскрытые руки. Затем, отступив два шага назад, оставляет
впереди себя какой-то предмет, покрытый тем же платком.
Медленно подходит сбоку и снимает платок. Зрители ви-
дят, что среди сцены стоит большая бочка, полная воды.
Фокусник опускает в воду руку, доказывая, что бочка на-
полнена до краев (рис. 388). Выходят два помощника
и с трудом относят бочку за кулисы, причем через край
плещется вода.

Реквизит. Бочка с секретом.

Большой вышитый платок.

Секрет. Для номера используют половину бочки без
дна. Она может плотно облегать фигуру исполнителя и лег-
ко скрывается под его широким халатом (рис. 389,/1).
Вверху полубочки изнутри сделан складывающийся попо-
лам обруч (рис. 389,Б), к краям которого прочно придела-
на детская клеенка или же тонкая листовая резина. Когда
обруч раскрыт, клеенка образует таз, куда и наливают
нужное количество воды. Если теперь сложить обруч попо-
лам, повернуть одну его половину по направлению к боч-
ке (на рисунке оно указано стрелкой), то эта часть плртно
подойдет к вогнутой половине бочки, а налитая вода будет
находиться как бы в клеенчатом мешке. В таком положе-
нии бочку надевают на фокусника при помощи специаль-
ных держателей, крепят близко к корпусу, закрывая ею
грудь и живот, затем надевают сверху широкий халат, так
что бочка невидима зрителям.

Выходя на сцену, артист старается держаться непри-
нужденно и показывает небольшой фокус, не производя
при этом резких движений. После демонстрации платка он
останавливается и слегка приседает, чтобы иметь воз-
можность поставить бочку на пол, незаметно раскрыть под
прикрытием большого платка халат, отстегнуть держатели
и открыть сложенный пополам обруч, который вращается на
шарнире. Сдернув с бочки платок, исполнитель опускает
в воду руку (см. рис. 388), показывая зрителям, что бочка
полна до краев.

6.	ЛОВЛЯ ГОЛУБЯ САЧКОМ ИЗ ВОЗДУХА

Внешний эффект. Фокуснику подают большой са-
чок на длинной палке. Помощник выносит клетку. Зрители
ясно видят, что она пуста. Иллюзионист взмахивает сачком.
и тотчас же в сачке появляется голубь.
Помощник приоткрывает верх клетки. Ис-
полнитель пересаживает туда птицу, накло-
няя сачок. Фокусник опять взмахивает сач-
ком, и опять в нем появляется голубь
(рис. 390). Второго голубя точно так же,
как и первого, он пересаживает в клетку.

При ловле голубей иллюзионист не до-
трагивается до сетки сачка, а при переса-
живании в клетку не подходит" близко к
ней, прикасаясь до переплетов ее лишь сач-
ком. Таким образом фокусник ловит четы-
рех голубей. Клетку с птицами несут в зал
и показывают зрителям.

Реквизит. Сачок на толстой бамбу-
ковой палке с секретным приспособлением.

Проволочная прозрачная клетка на че-
тырех голубей с секретным приспособле-
нием.

Секрет фокуса распадается на две ча-
сти: секрет сачка и клетки. Сачок устроен
таким образом, что если им взмахивать,
поднимая вверх, то из основания (палки
стержня) показывается каркасная склад-
ная имитация фигуры голубя. Исполнитель,

Рис. 391

слегка покачивая сачком, создаст иллюзию трепещущей
крыльями птицы. Поднеся сачок близко к клетке, он рукой
отодвигает вниз внутренний стержень с фигурой голубя, и

каркасная имитация входит в основание сачка (рис. 391).

Рукоятку сачка-палки делают из толстого бамбука диа-
метром примерно 4 — 5 см и длиной около 120 см. Перего-
родки между коленами бамбука просверлены внутри для
прохода стержня А, показанного на рисунке пунктиром.
Стержень сделан из прута диаметром 4 — 5 мм. Один его
конец (нижний) наглухо прикреплен к кольцу Б, которое
свободно движется по палке; вырез В ограничивает движе-
ние кольца и стержня как вверх, так и вниз. Одна рука
иллюзиониста находится на конце палки, а другая — на
кольце, зажимая его в ладони; при движении руки вверх
вместе с кольцом двигается и стержень, который в свою
очередь выдвигает каркас голубя Г вверх из металличе-
ского небольшого раструба Д, к которому припаян обруч
сачка.
Каркас голубя изготовляют из тонкой пружинной про-
волоки, которую обтягивают легким белым полотном и не-
ярко, слегка, раскрашивают под цвет живой птицы, изобра-
жая легкие контуры перьев. Имитация легко складывается
и свободно входит внутрь раструба Д на верху палки.

Поднося «трепещущего» в сачке «голубя» к клетку, фо-
кусник делает как бы легкий бросок сачком. Но как толь-
ко в клетке появляется настоящий голубь, он одновремен-
но убирает имитацию в раструб.

Второй секрет фокуса — конструкция клетки, в которой
появляются четыре голубя. Длина ее 40, ширина 25 и высо-
та 25 см. Клетка простой четырехугольной формы, из ни-
келированной проволоки сечением в 1 мм. Верх ее, когда
из сачка как бы высаживают голубя, приподнимается,
а в момент появления голубя опускается. Птиц заранее
заряжают в четыре отделения клетки, которая имеет не-
прозрачную стенку высотой 6—7 см. Каждый голубь на-
ходится в своем помещении, откуда он освобождается при
помощи автоматически открывающихся дверок. Все это,
разумеется, происходит незаметно для зрителей.

В тот момент, когда фокусник подносит к клетке сачок
с «трепещущим голубем», помощник слегка подвигает ее
к сачку, открывает верх и одновременно нажимает на кла-
пан нужной дверки, освобождая птицу. При этом он слегка
встряхивает клетку, чтобы помочь голубю выбраться из
помещения. Опуская крышку, помощник одновременно
опускает клапан, и дверка помещения автоматически закры-
вается. Так поступают со всеми четырьмя голубями.

При умелом владении сачком имитацию голубя невоз-
можно отличить от настоящего. Движения фокусника и по-
мощника должны быть строго согласованы, хорошо отре-
петированы. Тогда даже самый внимательный зритель не
сможет отличить имитацию от живой птицы.

7 КОВРИК ИЛЛЮЗИОНИСТА

Иллюзионист подходит к авансцене, поднимает с по-
ла коврик и показывает его с обеих сторон зрите-
лям (рис. 392); после этого свертывает коврик в трубку
и, опустив руку внутрь трубки, вынимает оттуда ленты,
которые концами пришиты к верхнему краю коврика. Об-
вязывает трубку посредине и подвешивает над по-
лом (рис. 393) не очень высоко.
Рис. 392

Рис. 393
Подойдя к висящему в виде трубки коврику, исполни-
тель вынимает из нижнего отверстия несколько красивых
платков, потом много длинных бумажных гирлянд, ко-
торые передает ассистентке (рис. 394). Гирлянды разве-
шивают на сцене. Вслед за этим фокусник достает оттуда
же большое ведро и выпускает из него утку. Затем опять
вынимает из коврика гирлянды и зажженные фонарики
и еще одно ведро. Выливает из него воду в первое ведро
и вынимает из него вторую утку. Затем исполнитель мед-
ленно снимает коврик и, развязав его, показывает, что
он пуст с обеих сторон.

Впервые в Советском Союзе этот фокус был показан
в Москве в 1926 году голландским иллюзионистом Теодо-
ром Брамбергом, известным во всем мире под псевдонимом
Окито. Он был исполнителем и автором номера.

Описывая этот иллюзион, мы, кроме желания дать лю-
бителю интересный фокус, преследовали еще одну цель:
заинтересовать его несложной задачей — самостоятельно
сконструировать и изготовить аппаратуру.

Реквизит. Коврик.

Два металлических ведра с потайными отделениями.

Различные складные гирлянды из тонкой бумаги, склад-
ные фигурки, продающиеся в магазинах, складные бумаж-
ные или перьевые цветы, складные бумажные или матер-
чатые фонарики со вставленными в них небольшими свеч-
ками, которые зажигают в момент вынимания под прикры-
тием коврика.

Ковриком может служить обыкновенная дорожка шири-
ной 70 — 80 см и длиной 150 — 200 см. Окито применял
плетеную камышовую циновку. К одной из длинных сторон
коврика пришиты четыре широкие ленты или шторный
шнурок длиной по 2 м. На концах они соединены все вме-
сте и пришиты к кольцу, чтобы коврик можно было подве-
шивать на крюк, спускаемый сверху. При желании коврик
можно изготовить самому, сложив два-три раза толстый
брезент, прошив его и раскрасив. Коврик должен быть
твердым, тогда с ним удобнее будет выступать: он будет
хорошо держаться, не гнуться, и ведра в нем будут хоро-
шо скрыты.

Ведра делаются из жести. Предоставляем вам самим
сконструировать и изготовить аппарат. Ограничимся лишь
приведением схемы секрета ведра Окито. На рис. 395,/ —
внешний вид обоих вложенных друг в друга ведер; на рис.
400
395,2 — схема ведра Окито в разрезе; 3 — наша упрощенная
схема. Укажем приблизительные размеры ведер: диаметр 25 см
и высота 40 см. Поясним систему Окито. Одно из ведер изо-
бражено толстой линией, его вынимают вторым, другое —
тонкой линией, его вынимают первым; ведро, обведенное
тонкой линией, вставлено в верхнее ведро и закреплено
штифтами А, которые, будучи вынутыми, дают возможность
вынуть первое, внутреннее ведро. В него заряжается утка Г,
а между стенками — в пространство В — можно положить

платки и гирлянды.

Второе ведро имеет двойное дно, причем на нижнем
дне Д есть открывающаяся дверка, через нее кладут гир-
лянды и сложенные фонарики с небольшими свечками.
В пространство Е наливают воду и заряжают утку. Это
педро имеет припаянные ушки Б, за которые на шнурах

вместе с ковриком и подвешивают ведра.

Опишем наш варйант. Здесь также одно ведро входит
в другое. Нижнее, обозначенное тонкой линией, имеет вто-

рое дно, открывающееся вниз; в помещение Ж заряжают

платки и гирлянды, а в помещение 3 — утку. Вынув штиф-
ты А, можно вынуть ведро и выпустить утку.

Верхнее ведро очерчено на рисунке толстой линией; оно

вынимается вторым (в двойном дне И помещены гирлянды
и фонарики, в ведре К находится утка и налита вода).
К этому ведру припаивают ушки Б, сюда же вставляют
Штифты А, удерживающие оба ведра вместе.
Предоставляем вам возможность самим придумать
удобную и надежную систему.

Гирлянды, фонарики, фигуры из тонкой бумаги при же-
лании можно сделать самому или приобрести в магазинах.
Изготовление бумажных и перьевых цветов мы описали
в иллюзионе «Вода, огонь, цветы».

Секрет. С одним из секретов вы только что познако-
мились. Это складные ведра с особыми приспособлениями
для зарядки реквизита. Теперь осталось только объяснить,
каким образом ведра попадают в коврик. Окито выступал
в китайском стиле и применял широкие и иногда длинные
халаты, в которых было очень легко спрятать довольно
большие предметы. Он прикреплял ведра под халатом
между коленями. Быстрым мелким шагом иллюзионист выхо-
дил из-за кулис. Ему подавали циновку; показав зрителям, он
держал ее перед собой и, моментально освобождая ведра,
обертывал их циновкой, перевязывал, вынимал ленты и под-
вешивал на крюк, который ему спускали сверху.

В нашем случае, когда исполнитель выступает в пид-
жачном костюме, так поступить нельзя. Придется приду-
мать другой способ. Можно применять для этого люк в по-
лу сцены. Его можно сделать очень небольшим—30 X 30 см.

В то время когда исполнитель, показывая коврик, дер-
жит его перед люком, люк быстро открывают и под при-
крытием коврика подают ведра, которые иллюзионист не-
заметно ногой передвигает немного в сторону. Затем люк
закрывают, а фокусник, обвернув коврик вокруг ведер, за-
вязывает их лентой посредине и надевает кольцо на крюк,
спущенный сверху. Коврик, а вместе с ним и оба ведра
поднимают вверх. Дальше все идет по описанию.

Перед выходом на сцену за кулисами производят тща-
тельную зарядку обоих ведер. Надевают одно поверх другого,
следя за тем, чтобы птицы были хорошо помещены, а утка
из верхнего ведра не могла бы вылететь раньше времени.
Придумайте для этого удобное и безвредное крепление.

В этом фокусе самое главное хорошо отрепетировать мо-
мент, когда поднимают ведра из люка и когда незаметно их
завертывают в коврик.

Вынимать платки, гирлянды, фонарики надо не спеша,
плавно, чтобы помощники успели все поданное им красиво
развесить на сцене.

Выливать воду из ведра следует, стоя боком к зрителям: так
они вернее не заметят секретное приспособление ведер.
XVIII- ИЛЛЮЗИОНЫ

1 РАСПИЛИВАНИЕ

Этот иллюзион интересен тем, что его можно показать
с «разоблачением» и, таким образом, сделать номер забав-
ным и веселым.

На сцену выкатывают небольшую плоскую кушетку-
подставку, на которой поставлен небольшой продолговатый
ящик. Выходит ассистентка. Ее кладут в ящик и закры-
вают крышкой, но ящик короток, и ассистентка высовывает
голову и кисти рук наружу из ящика через вырезы, сделан-
ные в нем. С другой стороны она просовывает ноги. Зара-
нее сделанные для этого прорезы могут зажиматься дви-
гающимися в них небольшими щитками.

Теперь зрители видят голову, руки и ноги ассистентки,
зажатые щитками в концах ящика. Исполнитель просит
ассистентку пошевелить сначала одной рукой, потом дру-
гой, головой и ногами, что та и делает (рис. 396). Затем
помощники подходят с двуручной поперечной пилой и на-
чинают распиливать ящик поперек, пополам (рис. 397).
Распилив ящик, вставляют в поперечный разрез два щитка
и раздвигают обе половинки ящика на некоторое расстоя-
ние друг от друга. Зрители видят на кушетке две разъеди-
ненные половины ящика, в одной из них — весело улыбаю-
щаяся голова с двигающимися руками, а в другой — шеве-
лящиеся ноги (рис. 398).

Затем обе половины сдвигают вместе и вынимают сред-
ние разъединяющие щитки; после этого вынимают щитки,
зажимающие голову и руки ассистентки, и она' тотчас же
убирает их внутрь ящика. Крышку приоткрывают, девушка
выскакивает из ящика и раскланивается перед зрителями.

В то же время зрители видят, как в конце ящика про-
должают нервно двигаться ноги. Исполнитель и помощник
сначала ничего не видят, но потом замечают и очень сму-
щаются, а из кушетки слышится голос: «Ноги, ноги поза-
были освободить». Смущенные помощники под уничтожаю-
щим взглядом исполнителя освобождают ноги, снимают
ящик, и зрители видят, что ноги торчат из кушетки, а за-
тем оттуда показывается и выходит вторая ассистентка.
Заметив, что перед ней зрители, она быстро убегает за ку-
лисы. Исполнитель озадачен. «Что ж, иногда и так слу-
чается»,-— говорит он в замешательстве.

Кушетку и ящик убирают за кулисы.

Реквизит. Ящик, состоящий из двух частей.

Кушетка с секретным приспособлением.

Поперечная двухручная обыкновенная пила.

Ящик показан на рис. 398 и 399. Форма его может быть
произвольной. Размеры мы приводим приблизительные,
они отнюдь не обязательны и всецело зависят от роста
и комплекции исполнителей иллюзиона.

Ящик состоит из двух отдельных секций (см. рис. 398).
Каждая из них длиной приблизительно 65 — 80 см, шири-
ной и высотой по 50 см. В бока ящика, обращенные к се-
редине, где идет разрез, вставляют щиток-стенку, которая
закроет стороны разреза и каждый ящик с внутренней сто-
роны. Щиток совершенно изолирует друг от друга оба от-
деления. Это делается для того, чтобы не портить ящик:
распиливается только фанера, которая прибита к обеим его
сторонам и крышке. Чтобы не повредить ящик, на место
разреза набиваются также железные полоски (под фане-
ру)-

Для головы, рук и ног ассистентки в стенках делают
вырезы и вставляют в них щитки, которыми эти части тела
зажимают, выпуская наружу. В левом ящике прорезают
большое отверстие в дне, сквозь которое должны пройти
ноги второй ассистентки.

Этим исчерпываются все конструкторские указания для
изготовления аппаратуры для иллюзиона.

Разумеется, ящик должен быть внутри покрашен тем-
ной краской (хороша для этой цели черная «морилка» —
протрава). Сверху ее грунтуют масляной краской и делают
какой-либо рисунок.

Размеры кушетки с секретным приспособлением для
второй ассистентки зависят от ящика, а форма кушетки
показана на рисунках. Она очень удобна: выступающие
углы по бокам как бы уменьшают ее действительную вы-
соту. Высота в 25 см внутри кушетки для ассистентки впол-
не достаточна. Ширина же и длина внутри немного больше
ширины и длины самого ящика.

Кушетку мастерят из реек и обшивают фанерой (при
желании обивают дерматином). Углы по бокам, скрываю-
щие высоту, должны не особенно выступать. На одной сто-
роне (на наших рисунках слева) в верхней доске есть раз-
рез с дверкой, куда может свободно пролезть вторая асси-
стентка. Для ее ног делают вырезы. К кушетке прпделыва-
ют четыре ножки на роликах. Это позволяет легко выкаты-
вать ее на сцену вместе с находящейся внутри второй асси-
стенткой и быстро убирать обратно за кулисы.

Секрет иллюзиона заключается в том, что внутри ку-
шетки находится вторая ассистентка, (первая же занимает
определенное положение внутри аппарата во время его-по-
каза).

Перед демонстрацией номера за кулисами тщательно
проверяют приготовленный ящик, следя за тем, чтобы фа-
нера для распила была достаточно широка, а ящики были
на расстоянии не менее 6 см друг от друга, тогда пила не
заденет их стенок. Вторую ассистентку, обутую в точно та-
кие же чулки и туфли, как у первой, кладут внутрь кушет-
ки и тщательно закрывают крышкой. Ставят на верх ку-
шетки ящик-—и наш аппарат готов для показа зрителям.

На сцене, как только положат в ящик первую ассистент-
ку, вторая тотчас же высовывает свои ноги, и их пропуска-
ют в отверстие ящика. Зрители, вполне понятно, принима-
ют их за ноги первой ассистентки. Первая же тотчас высо-
вывает через вырезы голову и руки. Голову, руки и ноги
помощники зажимают щитками, которые входят в пазы вы-
резов. Первая ассистентка в это время быстро принимает
положение, показанное на рис. 399, следя за тем, что-
бы платье не попало в разрез. Для большей страховки
она упирает ноги в специально сделанную для этого план-
ку внутри ящика. Это вполне надежно предохраняет ее от
пилы (проследить на репетициях, чтобы ноги девушки бы-
ли расположены не ближе чем на 10 см от пилы). Асси-
стентка упирается ногами в планку, а когда после распи-
ла раздвинутые ящики соединят опять вместе и вынут щит-
ки, она сейчас же распрямляется и вытягивается во весь
рост в ящике; затем, как только освободят ее голову и ру-
ки, быстро выходит из ящика. Ноги второй ассистентки по-
мощники «забывают» освободить. Их видит публика, кото-
рая догадывается после этого о секрете иллюзиона.

Если же вы не хотите раскрывать секрета приспособле-
ния, то прежде всего надо освободить из вырезов ноги
второй ассистентки, которые она быстро прячет внутрь
кушетки.

Советуем этот иллюзион показывать весело, стараясь
как можно непринужденнее, шутливыми репликами сопро-
вождать все действия помощников.

2.	КТО КОМУ МЕШАЕТ?

По бокам, на среднем плане, установлены два неболь-
ших постамента со ступеньками. Выходит ведущий про-
грамму и начинает очень пространно говорить о фокусах
и фокусниках. Фокусник-исполнитель нетерпеливо выгля-
дывает из-за кулис и говорит вполголоса: «Нельзя ли по-
короче?» Ведущий, не обращая внимания, продолжает го-
ворить, и исполнитель снова выглядывает.

«Вы мне мешаете»,—заявляет ведущий.

«Прошу вас покороче, — отвечает исполнитель. — У ме-
ня все готово».

Ведущий продолжает говорить, и исполнитель, не вы-
держав, выходит на сцену с перекинутым через руку боль-
шим покрывалом.

«Я же вам сказал, что вы мне мешаете», — возмущает-
ся ведущий.

РиЕ. 400

Рис. 401
Рис. 402

Рис. 403

«Нет, теперь уж вы мпе мешаете!»

Завязывается жаркий спор, и ведущий, взойдя по
ступенькам на пьедестал, продолжает говорить отту-
да (рис. 400). Исполнитель, подойдя к пьедесталу, стано-
вится на ступеньку и, накинув покрывало на спорщи-
ка (рис. 401), говорит: «А вот сейчас посмотрим, кто кому
мешает!» Расправив покрывало на ведущем, берется за
верх покрывала и, потряся его немного, быстро сдерги-
вает. Ведущий исчез. «Вот так-то лучше», — говорит испол-
нитель и направляется ко второму постаменту. Став на
ступеньки, он набрасывает на пьедестал покрывало, и оно
принимает очертания фигуры человека (рис. 402). Сдерги-
вает покрывало — на пьедестале стоит помощник (рис. 403).

«Вы мне очень нужны. Помогите».

«В чем вам помочь?» — спрашивает ассистент, сходя
с пьедестала.

«Уберите этого болтуна», — отвечает исполнитель, пока-
зывая на пьедестал, с которого исчез ведущий.

Помощник легко поднимает постамент, и зрители видят,
что внутри ничего нет. Потом помощник убирает также
и свой пьедестал.

Здесь мы привели выдержки из текста разговора веду-
щего и исполнителя. Этот текст отнюдь не обязателен и
дается лишь как пример возможного диалога.

Знакомя зрителей с этим номером, мы вводим их в курс
профессиональных устройств, помогающих фокусникам по-
казывать иллюзионы. Наш трюк удастся особенно хорошо вы-
полнить на сцене, где есть люк, но можно обойтись и без люка,
хотя это будет менее эффектно. Трюки с исчезновением
через люки часто исполняются даже на арене цирка и про-
изводят всегда хорошее впечатление на зрителей, однако
на манеже это сопряжено с большими и трудными приго-
товлениями. Необходимо рыть специальные подземные хо-
ды, укреплять их крепкими стенками и снабжать надежно
действующими люками, сделанными на уровне арены. От
зрителя приходится маскировать люки полом, который за-
тейливо разрисовывают. Рисунок должен хорошо маскиро-
вать вырезы люков.

Впервые система «подземного хозяйства» была разра-
ботана нами в 1934 году в Ленинградском цирке для по-
становки феерии по повести Гоголя «Ночь накануне Ивана
Купала». Теперь такая система как с двумя, так и с тремя
люками, соединенными ходами за занавес, широко приме-
няется иллюзионистами.

На сцене с люком дело значительно упрощается. Если
же готового люка нет, то с разрешения администрации
придется самому сделать его.

Реквизит. Люк.

Два коврика 70 X 100 см.

Большое покрывало на подкладке, красиво разрисован-
ное. Размер его 250 X 250 см.

Люк устраивается очень просто. На нужном вам месте
выпилите в полу две доски, как показано пунктиром
на рис. 404. Разрезы выполните на расстоянии 60 см друг
от друга. Считая ширину досок пола сцены не менее 20 см,
мы получим вырез 40 X 60 см. Этого вполне достаточно,
чтобы через наш люк пролез человек. Разрезы делайте
очень точно и тщательно. Дверку люка (щиток) придется

Риг. 404

Риг. 405
сбить из других досок, строго следя за тем, чтобы они точно
подошли к доскам пола как по размеру, так и по виду.
Люк подгоните так, чтобы крышка хорошо входила в отвер-
стие, закрывала его легко, плотно и не была заметна зрите-
лям.

На рис. 405 хорошо видны все металлические части лк>-
ка, который показан снизу из-под пола сцены. Сначала
к одной его стороне шурупами очень крепко привинтите
массивные хорошо двигающиеся петли П. Очень удобны
для этой цели большие петли от калиток. Затем отрегу-
лируйте открывание люка и приверните два запора-задвиж-
ки 3, которые лучше всего сделать специально. Они долж-
ны быть прочными, легко скользить и плотно прикрывать
люк снизу. По обеим сторонам люка укрепите две желез-
ные скобы С. В них вдвигается крепкий железный стер-
жень-шкворень, который запирают на замок, когда лю-
ком не пользуются.

Чтобы приготовить люк к иллюзионному сеансу, снизу
отоприте замок, выдвиньте совсем шкворень и отодвинь-
те один из запоров. Второй запор отодвигают снизу в мо-
мент действия и только по сигналу исполнителя. В нашем
номере люк можно приготовить, то есть открыть, заранее,
как только над ним будет поставлен постамент. Чтобы
лучше замаскировать люк, хорошо постелить на него ма-
ленькую ковровую дорожку или небольшой коврик, конец
которого в нужный момент скатайте и обнажите отверстие.
Как только люк будет использован и закрыт снизу, сейчас
же уберите постамент, незаметно расправьте коврик, рас-
катайте его и закройте отверстие от глаз зрителей.

Хорошенько отрепетируйте опускание в люк. Первый
раз спускайтесь с постамента медленно, поднимая руки
вверх. Снизу под отверстием не забудьте поставить удоб-
ную лестницу. Затем постепенно время прохождения уско-
ряют, следя при этом за чистотой исполнения.

При демонстрации номера, как только ассистент спу-
стится, тотчас же быстро и бесшумно закрывают люк, за-
двигают обе задвижки и, задвинув шкворень, запирают его
на замок. На манеже цирка на «исчезновение» человека
тратится не более одной-двух секунд.

При исполнении описываемого номера можно опустить-
ся значительно медленнее, но не более чем на 6 — 7 секунд.

Постаменты настолько просты в изготовлении, что мы
ограничимся лишь краткими указаниями. Левый (от зрите-

41<1
3

Рис. 406

Рис. 407

лей) постамент для исчезновения (рис. 406) состоит из
верхней площадки с люком и остова, который сделан из
тесовых реек, обит трехмиллиметровой фанерой, загрунто-
ван и раскрашен рисунком, скрывающим вырез люка.
Дверка люка Л вращается на петлях. Для этой цели удобны
петли от платяных шкафов. Дверка люка делается с таким
расчетом, чтобы она легко открывалась вверх и запиралась
на защелку 3, которую можно сверху незаметно отодвинуть
ногой. К узкой стороне дверки 1 приделан груз в виде тя-
желой металлической полосы или гири (рис. 407). Стоит
только ботинком отодвинуть защелку, как дверка под влия-
нием груза сейчас же поднимется и примет вертикальное
положение. В этот момент человек опустится с постамента
вниз — на край нижнего люка в полу сцены— и тотчас же
быстро закроет, запрет снизу второй защелкой люк поста-
мента. Размер люка в постаменте 40X60 см. Ось петли
для вращения щитка люка следует поставить в 10 см от
края его длинной стороны. Работу этого люка так же, как
и люка сцены, следует тщательно отрегулировать. Отрепе-
тируйте отдельные моменты: быстрое открытие люка, про-
хождение через него и моментальное его закрытие.

Правый постамент для появления делается таким же,
как и для исчезновения, но с той лишь разницей, что груз
снизу дверки прикрепляется к-другой стороне — 2. Защелки
на щитке не нужны: люк открывается снизу вверх. После
того как человек, находившийся в постаменте, вылезает на-
верх, дверка под влиянием груза, прикрепленного к краю 2,
сама опустится вниз п захлопнется. Щиток люка должен
быть прочным, чтобы выдерживать тяжесть человека. Для
этого снизу прибивают планку на сторону 2, на которую
и ляжет дверка.

Высота постамента зависит от роста помощников, участ-
вующих в этом номере. Приблизительно она равняет-
ся 75 см. Ступенька делается высотой 30 см. Верхняя пло-
щадка 75 Х75 см.

Секрет ясен из описания реквизита: ведущий исче-
зает через люк и в постаменте и в полу сцены, а помощ-
ник так же быстро появляется из люка постамента на пра-
вом пьедестале.

Демонстрация номера протекает следующим образом.
Заранее по бокам сцены ставят два постамента: направо—
для помощника, налево — для ведущего. Люк в полу сцены
открывают, как только на него поставят постамент. Для
опускания под сцену ставят снизу удобную лестницу.
Внутрь правого постамента сажают помощника, который
должен появиться в нужный момент.

Исполнитель с покрывалом поднимается на ступеньку
левого постамента, а ведущий в этот момент незаметно на-
щупывает ногой задвижку. Когда иллюзионист накинет на
него покрывало, он тут же отодвигает задвижку и быстро
приседает, следя за тем, чтобы люк не открылся раньше
времени и его не было видно из-под покрывала. Исполни-
тель, накрыв ведущего покрывалом, придерживает накидку
сверху посередине двумя руками, создавая иллюзию очер-
тания контура человека (нижние концы покрывала должны
быть на уровне верхней площадки постамента). В это время
ведущий быстро опускается через открывшийся верхний люк,
тотчас же закрывает его на нижнюю задвижку (защелку)
и опускается вниз, под сцену. Здесь специально натрениро-
ванный для этого ассистент закрывает люк, запирает его на
защелки и, продев шкворень, запирает на замок. Как толь-
ко исполнитель убедится, что верхний люк закрыт (ведущий
должен известить об этом условным сигналом), он тотчас
же убирает левую руку с покрывала, а правой резким рыв-
ком подбрасывает его вверх и кладет на левую руку.

Помощник тем временем сидит в правом постаменте,
приготовившись к быстрому подъему на верхнюю площадку.
По сигналу иллюзиониста он вылезет, согнувшись, наверх
и, закрыв люк, под прикрытием покрывала постепенно вы-
прямляется во весь рост. Исполнитель сдергивает покрыва-
ло— и зрители видят неожиданное появление. Помощник
сходит со своего постамента и, подойдя к левому постамен-
ту, следит за тем, чтобы коврик закрыл люк. Затем легко
поднимает постамент и несет его за кулисы. Возвратившись
на сцену, уносит также и свой постамент.

Под правый постамент можно заранее постелить коврик,
а под левый он кладется скатанным и только немного вы-
дается вперед. Когда ассистент убирает постамент, то неза-
метно становится одной ногой на край коврика и, двигая по-
стамент к задней стене сцены, раскатывает коврик, закрывая
им люк.

Для упрощения можно левый постамент не обшивать
с задней стороны фанерой, а правый сделать без люка.
В этом случае, когда исполнитель накроет площадку покры-
валом, помощник может сзади незаметно проскользнуть под
покрывало и стать на площадку.

На основе использования люков можно самому при-
думать много разных трюков, поэтому мы советуем как
можно тщательнее отработать технику исполнения номера.
Отработайте не только быстрое исчезновение вниз, но и по-
явление из-под сцены наверх. Помощник должен моменталь-
но закрыть люк, как только ассистент пролезет через него.

3.	НЕИСЧЕРПАЕМЫЙ сундук

«Мне нужны помощники», — говорит иллюзионист и вме-
сте с ассистентом подходит к столу (рис. 408).

Оба встают по бокам сундука: исполнитель — слева,
а помощник — справа (стороны указываем от зрителя).
Исполнитель левой рукой берется за скобку, приделанную
к наружной стенке сундука, а правую кладет на крышку.
Помощник проделывает то же самое со своей стороны. За-
тем исполнитель и помощник опрокидывают сундук на сто-

Рис. 408

Рис. 409
Рис. 410

ле и поднимают крышку
вверх, как это показано
на рис. 409. Исполнитель,
нагибаясь, проводит ру-
кой внутри сундука, до-
казывая, что внутри суй-
дук пуст (это отчетливо
видят и зрители). Затем
крышку сундука закры-
вают и ставят в исходное
положение (см. рис. 408).
Исполнитель и помощник
открывают крышку сун-
дука, и оттуда появляется
помощница - ассистентка
(рис. 410). Ей помогают
выйти из сундука, и она,

поклонившись зрителям, становится рядом с исполнителем.
Крышку закрывают и опять опрокидывают сундук в положе-
ние, показанное на рис. 409. Опять показывают зрителям, что
сундук пуст, опять закрывают его крышку и снова ставят в
положение, указанное на рис. 408. Затем крышку открывают,
и в сундуке появляется вторая ассистентка. Ей также помо-
гают выйти, и после этого с сундуком проделывают то же са-
мое, то есть закрывают крышку, опрокидывают (как на рис.
409), снова закрывают и ставят в положение, показанное на
рис. 408, а затем, открыв крышку, видят, что в сундуке по-
явился помощник, который выскакивает из сундука. Оба
ассистента легко уносят за кулисы стол со стоящим на нем
сундуком.

Для этого иллюзиона надо заранее подготовить все на
сцене, так как выносить сундук вместе со столом и заряд-
кой очень трудно и могут это сделать только опытные, квали-
фицированные помощники. Правильность зарядки сундука
тщательно проверяется, о чем мы расскажем дальше.

Мы описывали фокус «Чудесная коробка». Секрет этого
фокуса такой же, как и фокуса «Неисчерпаемый сундук»,
поэтому мы ограничимся лишь краткими замечаниями
и тремя рисунками, поясняющими принцип действия иллю-
зиона.

На рис. 411 сундук показан с открытой крышкой. На
столе сзади и сбоку видны полукруглый откос и часть до-
ски, на которой лежат люди. Зрители этого не видят: ведь
сундук обращен к ним «лицом», а не боком, как показано
на рисунке. Напомним, что стенка-дно с приделанными
к ней для предохранения полукруглыми откосами должна
быть определенной высоты, а ширина дна равняться шири-
не сундука. Размер сундука произвольный. Мы исполняли
этот иллюзион с сундуком длиной 120 см, шириной и высо
той 60 см. В нем свободно помещались две взрослые асси-
стентки ростом 152 см и лилипутка ростом 90 см.

На рис. 412 даны две схемы сундука. Схема / показы-
вает его сбоку с поднятой крышкой. Здесь ясно видна ка-
чающаяся на петлях стеика-дно. На схеме 2 сундук изо-
бражен стоящим прямо, со слегка приподнятой крышкой;
пунктиром обозначена стенка-дно.

Для большей ясности приводим рис. 413, где сундук по-
казан в разрезе. / — сундук в момент опрокидывания в сто-
рону зрителей с закрытой крышкой, здесь ясно видно поло-
жение стенки-дна. На схеме 2 дан разрез сундука, стояще-
го на столе в момент открывания крышки. На рисунках
люди, «заряженные» в сундуке, изображены условно.

Несколько указаний из практики. При
зарядке сундука тщательно проверьте, чтобы ничего не вы-
давалось за пределы его откосов. Все это может быть при-
щемлено крышкой и не позволит закрыть ее. Начинать ре-
петировать следует в очень медленном темпе, следя за тем,
чтобы зарядка нигде ни за что не задевала, а сам сундук
мог свободно опрокидываться.

Сразу же нужно найти удобные положения для асси-
стентов и зафиксировать их. Дать какие-либо советы для
этого случая мы не можем, так как практика показала,
что каждый ассистент по-своему располагается в сундуке,
выискивает наиболее удобное для него положение.

Приготовив сундук для репетиции на сцене, исполнитель
идет в зрительный зал, обходит все боковые и верхние
места и осматривает, не видно ли зарядки и откосов во
время опрокидывания сундука.

Сундук советуем тщательно прошпаклевать, хорошо за-
грунтовать и разрисовать масляными красками, затем пос-
ле полного просыхания покрыть масляным лаком.

Этот иллюзион хорошо показывать на праздничных ел-
ках, очень эффективным будет появление из сундука ска-
зочных персонажей. Однако увлекаться большим количе-
ством участников не советуем. Вполне достаточно для
этого четырех-пяти человек.

4	ПОЛЕТ В КОСМОС

Фокусник говорит о достижениях нашей науки и техни-
ки, о советских спутниках Земли, о лунной ракете, о поле-
тах людей в космос.

«В иллюзионном искусстве, — продолжает он, — полет
в космос может совершиться хоть сейчас, на ваших гла-
зах».

Исполнитель просит помощника показать аппарат
и пульт управления.

Ассистенты выносят небольшую платформу, на которой
устанавливаются две кабинки. Соединяют верха кабинок
прозрачной легкой аркой. В передних стенах кабины устро-
ены двери, до половины затянутые мелкой медной сеткой.
От пульта управления к платформе протягивается тонкий
кабель.

«Мне нужен путешественник для молниеносного поле-
та на Марс»,— заявляет иллюзионист.

Выходит ассистентка в мужском летном костюме, в ко-
жаном шлеме, с перчатками в руках. Исполнитель просит
кого-нибудь из зрителей написать на ее руке одну-две фа-
милии, чтобы убедиться потом, что это тот же самый чело-
век, который вновь прибыл на Землю, возвратившись из
космического рейса. Помощница дает зрителю чернильный
карандаш и смачивает кисть левой руки мокрой губкой,
которую держит в правой руке. После того как зрители
напишут одну-две фамилии, девушка возвращается на сце-
ну, надевает перчатки с большими крагами и застегивает
под подбородком шлем. Помощники подходят к кабинкам
и, открыв двери, показывают, что внутри пусто. Исполни-
тель идет к пульту управления и говорит:

«Предположим, что наша левая кабинка будет Земля...
(Тут же в кабинке вспыхивает надпись: «Земля».) А пра-
вая— Марс». (Загорается надпись: «Марс».)

«Вы готовы?» — спрашивает он ассистентку. Следует
утвердительный ответ. Помощница идет в левую кабин-
ку (рис. 414), закрывает за собой дверь и стоит во весь
рост. На короткую долю секунды гаснет свет, и тотчас же
внутренность кабинки ярко освещается. Свет на сцене силь-
но притемняется.

«Прошу сесть», — говорит помощник. Ассистентка садит-
ся на скамеечку. В правой кабинке темно.

Иллюзионист что-то делает на пульте, и надписи «Зем-
ля» и «Марс» начинают мигатЁ\От «Земли» к «Марсу» про-
носятся световые «молнии». Свет в левой кабинке постепен-
но уменьшается, и зрители с трудом уже различают сидя-
щую девушку. В правой кабинке «Марс» постепенно появ-
ляется свет, зрители замечают, что в левой кабинке асси-
стентка едва различима, но в то же время они видят ее
очертания в правой кабинке. В левой свет гаснет совсем,
а в правой загорается в полную силу. Девушка встает, от-
крывает дверь, выходит и идет в публику.

«Прошу убедиться, что наш космический путешествен-
ник прибыл на Марс», — говорит исполнитель.

Зрители убеждаются в подлинности их подписей на ру-
ке ассистентки. Помощники опять показывают, что обе ка-
бины пусты.

«Пора, пора на Землю», — призывает фокусник. Девуш-
ка, опять надев перчатки, входит в кабину «Марс» и за-
крывает за собой дверь, стоя во весь рост.

«Садитесь», — говорит иллюзионист, манипулируя кноп-
ками на пульте.

Тотчас же опять начинают мигать надписи «Марс» —
«Земля», и снова проносятся световые «молнии», но уже в об-
ратном направлении — от «Марса» к «Земле». Теперь левая
кабинка в темноте, а правая ярко освещена. Медленно
гаснет свет, но уже в правой кабинке и постепенно появля-
ется в левой. Правая становится темнее, а левая ярко
освещается. Зрители видят, как ассистентка, пропадая в од-
ной кабине, появляется в другой (теперь в левой). Помощ-
ница встает со скамейки и. открыв дверку, выходит на сце-
ну, которая тотчас же освещается полным светом. Асси-
стенты, показав кабинки пустыми, уносят их за кулисы. Ту-
да же убирают подставку и пульт управления.

Девушка идет в публику, показывает подписи на руке
и, возвратившись на сцену, сняв шлем, кланяется зрителям.

«Теперь вы все убедились, что путешествие на Марс не так
сложно, как это может показаться на первый взгляд»,—
заканчивает исполнитель.

Этот номер требует отличной слаженности при испол-
нении. Реквизит же его прост, секрет раскрывается без
сложных чертежей и подробных объяснений. В то же вре-
мя фокус дает возможность любителю на основе данной
техники и секрета придумать и сконструировать оригиналь-
ный иллюзион собственной системы.

Реквизит. Платформа на ножках с двумя кабинка-
ми, имеющими секретное приспособление.

Пульт управления с кабелем для соединения с платфор-
мой.

Надписи и различные украшения с электролампами.

Начинайте с платформы. Она изготовляется из крепких
деревянных реек и покрывается фанерой. Ножки высо-
той 40 см.

Все размеры мы даем приблизительные: они зависят от
роста ассистентки. На рис. 415,/ вы видите платформу в
плане сверху, где Д — сама платформа, В — будки, а Г —
люки. Размеры указаны в сантиметрах. На рис. 415,2 изоб-
ражена платформа в разрезе по линии АБ. Ясно заметен
ход для ассистентки и видна маскировка лаза, ведущего из
одной кабинки в другую. Ход этот устраивают из деревян-
ных планок и обшивают внутри фанерой, которую тщательно
зачищают: ведь ассистентке придется быстро двигаться в
полной темноте. Ширина хода 50 см, глубина — 25 см. Лаз
делают ближе к дальней от зрителей стороне. Покрывают
его тонкой фанерой, которую прибивают к платформе снизу
на стороне, обращенной к зрителям. Таким образом, ваш ход
очень хорошо замаскирован. Зрители не видят всей глубины
лаза, а издали им кажется, что толщина платформы совсем
небольшая — всего 10 см (равная ширине планки Е, см.
рис. 415,2).

Для желающих укажем, что можно сделать лаз, который
в нужный момент будет опускаться вниз, а затем сам на
резине подниматься вверх. Он совершенно не будет замечен
зрителями и может складываться до толщины менее 10 см.
Такой ход представляет собой доску шириной 50 см, подве-
шенную под платформой на ремнях, которые не дают дос-
ке упасть и опуститься ниже чем на 25—30 см. Доска лежит
на прикрепленных к платформе тонких резиновых аморти-
заторах или на прочной резине, бока ее обшиты тонким бре-
зентом. Получается закрытый лаз, который удерживается
при нагрузке в нужном вам положении, а затем тотчас же
под действием резины снова поднимается к платформе. При
таком ходе возможен другой метод исполнения, о котором
мы скажем ниже.

Пульт управления устраивают по своему желанию. Он
может быть в виде небольшого столика или приборной дос-
ки, на которых расположены кнопки, выключатели, пере-
ключатели, сигнальные лампы, то вспыхивающие, то зату-
хающие. Пульт управления играет декоративную роль в на-
шем номере. Вы демонстрируете зрителям будто бы самые
новейшие достижения науки и техники, на самом же деле
пульт управления служит только для того, чтобы вовремя
включить реостатом то одну, то другую кабинку. Смонти-
ровать такой декоративный пульт с несколькими бутафор-
скими приборами, настоящим реостатом и кнопками управ-
ления, со светом в кабинках поможет вам электротехник клу-
ба, если вы сами не сможете этого сделать. От пульта к ка-
бинкам на виду у зрителей идет кабель, к которому присоеди-
няют все освещение иллюзиона. Заметим, что при показе
фокуса лучше всего свет на сцене убавить, а потом и сов-
сем выключить, оставив освещенным только пульт управле-
ния и надписи: «Марс» — «Земля», а также различные укра-
шения и «молнии».

Надписи и украшения изготовляют по своему вкусу, же-
ланию и возможностям. Очень хороши для этой цели элект-
ролампы дневного света. «Молнии» нужно сделать так, что-
бы они «мигали» и быстро «проносились» от одной кабинки
к другой. Украшения в виде молний монтируют на щитке
шириной 30 см и длиной 300 см и помещают по наружному
десятисантиметровому бортику платформы, маскируя от зри-
телей ход под ней. Можно сделать эти украшения сквозны-

ми и прозрачными, но тогда нужно вмонтировать в них
три-чртыре небольшие лампочки с маленькими рефлекто-
рами, направленными в публику. Из-за света, бьющего в
гла^а, зрители не смогут разглядеть действительную толщи-

ну аппарата.

Секрет иллюзиона состоит в том, что для номера ис-
пользуется вторая ассистентка. В цирке это делается про-
ще: приглашают артистов-близнецов, которые почти не отли-
чаются друг от друга. Иногда даже сам исполнитель на не-
которое время заменяет себя двойником. Для выступления
на клубной сцене такой метод неприменим. Вам лучше ис-
пользовать приблизительное сходство двух девушек, которые
должны быть одинакового роста и сложения. Цвет волос ро-
ли не играет: можно применить парик. К тому же мы наде-

ваем на голову помощниц авиационные шлемы, которые
скрывают черты лица. Мужской летный костюм придает
больше сходства фигурам девушек. Понятно, что шлемы,
обувь, костюмы, перчатки до мельчайших подробностей
должны быть совершенно одинаковы.

Вот как проходит выступление. За кулисами вторую ас-
систентку, одетую и подгримированную точно так же, как и

первую, кладут внутрь
хода (рис. 416). Здесь
аппарат показан в разре-
зе; видно положение вто-
рой ассистентки. Заме-
тим, что она может ле-
жать в лазе, как ей удоб-
нее для передвижения, но
непременно головой к ле-
вой кабинке («Земля»).
В таком виде аппарат
вместе с зарядкой выно-
сят и устанавливают на
сцене. Дальше все идет

Рис. 416

по описанию внешнего
эффекта. Когда первая ассистентка войдет в кабинку «Зем-
ля» и за ней закроется дверь, вторая тотчас же вылезает
из люка, держась в нижней половине кабинки как можно
ближе к двери. Согнувшись, она не будет видна зрителям,
которые замечают только первую девушку. Как только на
секунду тухнет свет, вторая ассистентка встает во весь рос’г,
а первая молниеносно садится на пол и, открыв люк, быст-
ро пробирается по ходу в кабинку «Марс», где и садится в
темноте на скамейку. Ее двойник тоже садится на скамейку
в кабинке «Земля». Исполнитель реостатом постепенно убав-
ляет свет в левой кабинке и, когда едва будут видны очер-
тания девушки, начинает постепенно включать свет в пра-
вой. Некоторое время зрители видят и в правой кабинке и
в левой очертания ассистенток. Теперь в левой гаснет свет,
а в правой он постепенно прибавляется до того момента,
когда первая девушка выходит из кабинки «Марс». Далее
опять все идет по описанию. Но пока ассистентка ходит в
публику, ее двойник успевает влезть в ход головой к кабинке
«Марс». Когда первая девушка войдет в кабинку и закроет
дверь, вторая проникнет внутрь кабинки, и все произойдет
точно так же, как мы описали выше. При потушенном свете
двойник занимает место на скамейке, а первая ассистентка
пробирается в кабинку «Земля», где садится на скамейку.

Для успешного показа иллюзиона необходима слаженная
работа как помощниц, так и электрика, который должен
хорошо и вовремя включить свет. Лучше, если все управ-
ление светом перенесено на пульт управления и исполни-
тель сам может регулировать силу освещения той или иной
кабинки, включать украшения, надписи и «молнии».

Мы упомянули о том, что можно применить опускаю-
щийся на ремнях и поднимающийся на амортизаторах ход-
лаз. В этом случае перед выступлением двойник садится
внутрь кабинки «Марс» и, сидя на полу, стремится как мож-
но меньше занять места.

Как только вынесут аппарат, исполнитель показывает
зрителям, что платформа очень тонкая, и, проводя под ней
палкой, доказывает, что там ничего нет. Затем помощники
выносят доску с украшениями и вешают ее на бортик аппа-
рата, подключают шнур для освещения доски, а двойник в
это время лезет в опускающийся ход и лежит там головой к
кабинке «Земля». Дальше все происходит, как и в первом
случае. Возможны, конечно, и другие варианты исполнения
этого увлекательного иллюзиона.
СОДЕРЖАНИЕ

МАНИПУЛЯЦИЯ — АЗБУКА ИЛЛЮЗИОННОГО ИСКУССТВА 3

Манипуляции с монетами..................

Манипуляции с шариками ...

Манипуляции с игральными картами
Применение манипуляций ...

обстановка .......	...

костюм ............

ОРГАНИЗАЦИЯ СЕАНСА. СЕАНС....................

Советы начинающему иллюзионисту .

РЕПЕРТУАР ИЛЛЮЗИОНИСТА ......................

I.	Фокусы с «волшебной» палочкой

1.	Исчезающая «волшебная» палочка

2.	«Волшебная» палочка факира

3.	«Волшебная» палочка-акробат

4.	«Волшебная» палочка — верный сторож

5.	Живая «волшебная» палочка

6.	Сломанная «волшебная» палочка

7.	«Волшебная» палочка — винодел

8.	«Волшебная» палочка — фонтан ....

9.	«Волшебная» палочка окрашивает платки

10.	Исчезновение «волшебной» палочки

11.	«Волшебная» яичница................

II.	Фокусы с бумагой, газетами, конфетти и серпан-
тином	.....

1	Загадка порванной афиши..............

2.	Порванная бумага становится целой (первый
способ) ................................

3.	Порванная бумага становится целой (второй
способ)............................. ...

4.	Загадка конфетти

5.	Летающие бабочки	.	....

6.	Чудо-телефон .	.	.

7.	Серпантин	.	.	.	.

8.	Загадочное конфетти..................

III.	Фокусы с деньгами, монетами.............

1.	Дождь монет из воздуха ...	.	.

2.	Фабрика денег........................

^1 м о о> ст> сл сл сл сл сл	«о м ко ко —	_

00 О СО	ОО >“ с© СО 00 СЛ СЛ	ОО — СООО0ОСЛИКООООООООСЛ » О СЛ КО 00 СЛ СЛ
3.	Живая медаль.................................80

4.	Монета и яблоко..............................81

5.	Говорящая монета	(шуточный	фокус)	83

6.	Сожженные деньги............................ 84

7.	Монета на кончике	«волшебной»	палочки ,	86

8.	5+5 не всегда = 10	.	.	88

IV.	Фокусы с платками, материей, шнурами, веревками 90

1.	Удивительная кассетка.......................90

2.	«Волшебное» путешествие платка ...	93

3.	Загадка платка..............................96

4.	Появление платка в пустых руках (метод
Окито)	  97

5.	Исчезновение платка из рук (первый способ)	99

6.	Исчезновение платка из рук (второй способ)	101

7.	Веревка факира ......	103

8.	Канат из пиджака зрителя	.	.	105

9.	Послушный платок ..........................106

10.	Несгораемый платок.......................  108

11.	Разрезанный шнурок (первый способ) .	109

12.	Разрезанный шнурок (второй способ) .	113

13.	Разрезанный шнурок (третий способ)	114

14.	Загадочные -кольца и ключи ...	.115

15.	Разрезание двух лент	...	.118

16.	Странствующий платок.......................120

17.	Одним взмахом завязать на веревке 10 узлов	126

V.	Фокусы с шариками, яйцами, кубиками ...	128

1.	Четыре шарика .	....................128

2.	Шедевр манипуляции. Фокус с появлением
в руках 14 шариков ...	133

3.	К звездам!.................................153

4.	Клубок шерсти .............................156

5.	Шнурок и кубик................ .	158

6.	Яичный мешок...............................159

7.	Футбольный мяч в мешке.....................161

8.	Шарик, меняющий цвет ......	163

9.	Превращение платка в яйцо (первый вариант)	165

10.	Превращение платка в яйцо и его исчезно-
вение .......................................166

11.	Превращение платка в яйцо (второй ва-
риант) .	  167

12.	Шар-гороскоп................ 169

13.	Загадочная посылка	.....	173

14.	Чудесная коробка .....	.181

15.	Два десятка яиц изо рта помощника	184

VI	Фокусы с игральными картами	.	185

1.	Перелетающая карта.........................185

2.	Карта-путешественница .	.	.	.	.	188

3.	Карта, висящая в воздухе	190

4.	Карта-эквилибрист............... 191

5.	Превращение порванной карты	в	целую	192

6.	Загадочный перелет двух карт	....	193
7.	Карта-«хамелеон» (первый способ) .	.	.195

8.	Карта-«хамелеон» (второй способ)	197

9.	Из 15 карт угадать одну, задуманную .	198

10.	Найти в колоде карту, выбранную зрителем
(первый способ).............................199

11.	Найти в колоде карту, выбранную зрителем
(второй способ).............................200

12.	Найти в колоде карту, выбранную зрителем
(третий	способ)	.	 201

13.	Неразлучные друзья.........................201

14.	Встреча	четырех	неразлучных друзей	202

15.	Карту, выбранную "Зрителем, достают из кар-
мана	...................................203

16.	Отгадать одну за другой все карты в ко-
лоде ....	...............205

VII.	Фокусы с цветами, букетами, цветочными горш-
ками .	.	.	..................205

1.	Превращение бутылки в букет цветов .	205

2.	Мгновенно вырастающий цветок	206

3.	Цветочный магазин в платке ....	209

4.	Появление цветов на пустой тарелке	211

5.	Цветочный дождь............................ 212

6.	Вода, огонь, цветы .	  214

7.	Появляющийся цветок ........................223

8.	Исчезающий цветок...........................225

VIII.	Фокусы с аквариумами, клетками, рыбками и
мелкими животными...................................226

1.	Появление и исчезновение аквариума с жи-
выми рыбками................................226

2.	«Волшебный» аквариум.......................227

3.	Появление золотых рыбок в бокале с черни-
лами .......................................230

4.	Необыкновенные золотые рыбки	.	232

5.	Китайские	«волшебные»	трубы	....	233

6.	Появление	голубя......................236

7.	Исчезновение голубя	из	стеклянной	шкатулки	238

8.	Клетка в коробке	.	242

9.	Клетка на палке ....	245

10.	Исчезающая клетка с птицей	248

11.	Мячи и клетки............................. 249

12.	Появление голубя из пустой коробки	254

13.	Появление голубей ...	.	256

14.	Исчезновение голубей.......................260

15.	«За мир! Против войны!» ....	261

IX.	Фокусы с жидкостями, бутылками, рюмками и ста-
канами ..........	265

1.	Капризная вода ............................265

2.	Моментальное замораживание воды .	.	268

3.	Превращение воды в чернила и наоборот .	269

4.	Странная воронка.......................... 272

5.	Чашка кофе.................................274
6.	Где вода? Откуда конфетти’	....	275

7.	Где молоко?...................... 277

8.	Исчезнувший стакан............... 280

9.	Хитрость фокусника ...	281

10.	Исчезновение сосуда с водой	282

II.	«Волшебный» стакан .	.	286

12.	«Волшебный» сверток бумаги	.	288

Л'. Фокусы с сигарами, папиросами и спичками .	.	290

I.	Прикуривание сигары от горящей электролам-
почки- ..................................... 290

2.	Папиросы из воздуха ...	292

3.	Послушная коробка спичек	293

4.	Загипнотизированная коробка спичек	295

5.	Папироса из воздуха...................... 297

6.	Пальцы зажигают свечи.....................298

XI.	Фокусы со стеклами, электролампами	300

1.	Цыпленок в электролампочке .	300

2.	Шнурок проходит через стекло	303

3.	Загадка стеклянного цилиндра	304

4.	Прокалывание стекла ...	305

XII.	Фокусы с часами, кольцами и будильниками 308
1. Игра с часами.................................. 308

2.	Уменьшающиеся часы .	.	310

3.	Часы, исчезающие в коробке ....	313

4.	Часовой магазин в шляпе	.	315

5.	«Кольцо факира» ...	317

6.	«Волшебные» часы ...	318

XIII.	Фокусы со столиками, досками, рамочками, фо-
тографиями и ширмочками	. ...	325

1.	Рамочка для портрета.....................325

2.	Доска — счетная машина	329

3.	Ожившая картина	...	332

4.	Неуязвимый платок .	. .	334

5.	Моментальное фотографирование	зрителей	336

6.	Трехстворчатая ширмочка	...	337

7.	Протыкание стальной иглой	339

8.	Столик спиритов .........................341

9.	Грифельная доска — арифмометр	344

10.	Столик-иакройся	346

11.	Странная ширмочка	351

XIV.	Фокусы со шпагами, ножами,	тростями . .	353

1.	Разрубание пополам яблока в руках зрителя 353
2. Платок на шпаге........................... 355

3.	Карты на рапире........................ .	356

4.	Исчезающая тросточка	.	359

5.	Магическая тросточка	. . 362

XV.	Фокусы с головными уборами....................364

1.	Шляпа уличного фокусника	.....	364

2.	Удивительный цилиндр......................365
3.	Шляпа инкубатор .....	367

4.	Проткнутая шляпа (фокус-шутка)	368

5.	Шляпа-кондитер	.	369

XVI.	Подсобная аппаратура-реквизит	372

1.	Шанжировочный сачок ...	375

2.	Коробка для исчезновения вещей .	376

3.	Коробка для фокусов с картами .	377

4.	Карточная рамка на волшебной палочке	379

5.	Бачок и кассетка для горящих папирос	.	381

6.	Монета и монетница для манипулирования	382

7.	Механика, исполь»уемая для исчезновения
предметов (цугмеханика).......................384

8.	Простейший вид тянущей механики .	.	386

XVII.	Фокусы с крупной аппаратурой и подсобные
принадлежности для иллюзионов ....	387

1.	Мешок для исчезновения.....................387

2.	Появление огромного флага	.	.	389

3.	Художник-моменталист	.	.	390

4.	Чудо-художник ....	392

5.	Появление бочки с водой	395

6.	Ловля голубя сачком из	воздуха	396

7.	Коврик иллюзиониста	...	398

XVIII.	Иллюзионы .........	403

1.	Распиливание .	.	.....	403

2.	Кто кому мешает? .	.	....	407

3.	Неисчерпаемый сундук ...	.	.	413

4.	Полет в космос.............................417
Издательство ВЦСПС Профиздат —
ул. Кирова. 13

Вадимов Александр Алексеевич.

РЕПЕРТУАР ИЛЛЮЗИОНИСТА. М..
Профиздат, 1967.

428 стр»

тез

Редактор В. М. Панкова
Художник Г. Г. Бедарев

Худ. редактор Е. В. III в о р а к

Техн, редактор Л. А. Зайцева

Подп. к печати 23Д-1967 г. А 03017
Бумага типографская № 2 60Х84,/1б‘в
“26.75 п. л. (усл. 24.88 л.). Уч.-изд. 22,52 л.
Тираж 55 000. Цена 1 р. 38 к. Заказ 113.
Объявлено в Тематическом плане Проф-
издата иа 1966 г.. № 129

Отпечатано с набора 1-ой типографии
Профиздата в Тульской типографии

Главполиграфпрома Комитета по печати
при Совете Министров СССР

г. Тула, проспект им. В. И. Ленина, 109