белый город	Римская мозаика. Африка

Автор текста
Татьяна Павловна Каптерева
Издательство «Белый город»
Генеральный директор К. Чеченев
Директор издательства А. Астахов
Коммерческий директор Ю. Сергей
Главный редактор Н. Астахова
Редактор Е. Галкина
Верстка: Н. Путилова
Цветоделение: А. Курбацкая
Корректор С. Щербич
На обложке:
Голова Океана. II век
Национальный музей Бардо, Тунис
На титульном листе:
Голова Нептуна. II век. Фрагмент
Национальный музей Бардо, Тунис
На авантитуле:
Львы, терзающие дикого кабана. II век
Музей, Эль Джем
ISBN 978-5-7793-1403-9
УДК 738.5(6-011)"1 /5"(084.1)
ББК 85.143(3)я6
Р51
Отпечатано в Италии
Тираж 3 000
Лицензия ИД № 04067 от 23 февраля 2001 года
Издательство «Белый город»
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел.: (495) 916-5595, 780-3911, 780-3912,
688-7536, (812) 766-3393
Факс: (495) 916-5595, (812) 766-5806
Сайт издательства: www.belygorod.ru
E-mail: belygorod@mail.ru
По вопросам приобретения книг
по издательским ценам обращайтесь по адресам:
105264, Москва, ул. Верхняя Первомайская,
д. 49а, корп. 10, стр. 2
Тел.: (495) 780-3911, 780-3912
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел. (495) 916-5595
© «Белый город», 2008
В$ТГ*
щРі
ДуЯ?>і>у

йцяущіі" яш. мішфиш

Получившая мировую извест¬
ность напольная мозаика Се¬
верной Африки - одно из яр¬
чайших художественных явлений
античной эпохи. Эта ведущая школа
мозаичного искусства Западного Сре¬
диземноморья отличается многообра¬
зием регионов и традиций, колоссаль¬
ным количеством находок и огромным
изобразительным репертуаром.
Страны Северной Африки - Ал¬
жир, Тунис, Ливия (древняя Трипо-
литания) и Марокко, называемое по-
арабски Магрибом, то есть Западом,
объединяла общность исторических
Морской триумф. II век. Фрагмент мозаики
Национальный музей Бардо, Тунис
судеб. В художественном наследии
этих стран тесно переплетены черты
цивилизаций Запада и Востока, тра¬
диции средиземноморской культуры
и местной африканской среды. Если
Алжир, Тунис и Ливия открыты своим
«фасадом» к Средиземному морю,
то в Марокко дыхание Африки выра¬
жено сильнее. Хотя эта страна и бли¬
же всех на севере подходит к европей¬
скому континенту, но расположена
она словно на краю света - у грозного,
темно-нефритового, космически-гран-
диозного Атлантического океана. При¬
рода Магриба захватывает ощущени¬
ем древней земли, красотой горных
массивов, простором цветущих долин,
бескрайностью пустыни, суровостью
плоскогорий, голубизной бухт и ди¬
костью скал, цветом красной земли
и изумрудно-зеленых оазисов - сочета¬
нием, отраженным в основной красоч¬
ной гамме мавританского зодчества.
Северная Африка, которая знала
эпохи бурного процветания и периоды
жестоких разрушений, исключитель¬
но богата памятниками давно минув¬
ших веков. Это и всемирно известные
наскальные изображения Централь¬
ной Сахары, и произведения карфа¬
генской культуры, руины прекрасных
римских городов, остатки христиан¬
ских храмов и византийских крепос¬
тей, наконец, знаменитые памятники
мавританского зодчества и предметы
прикладного искусства, а также пол¬
ные глубокой самобытности изделия
местного населения берберов.
Начало собственно исторической
эпохи в развитии культуры Северной
Африки связано с господством Карфа¬
гена, могучего города-государства, ос¬
нованного на африканской земле вы¬
ходцами из Финикии. После разгрома
карфагенской державы история наро¬
дов Северной Африки на долгие годы
тесно переплеталась с историей Рим¬
ской империи. В эпоху римского вла¬
дычества яркого расцвета достигло
провинциальное искусство, отмечен¬
ное местными особенностями.
Ничто не дает такого яркого пред¬
ставления об этом поистине гранди-
Театр в Великом Лептисе
Начало I века
4

Римская мозаика. Африка
озном периоде в истории Магриба, как
образ различных городов, воздвиг¬
нутых на африканской земле. Некото¬
рые из них бесследно исчезли, погло¬
щенные строительством поздних эпох,
другие, разрушенные еще в давние вре¬
мена, стали добычей наступающих пе¬
сков, жестоких ветров и иссушающего
солнца. И все же археологи обнаружи¬
ли немало величественных руин. Эти
затерянные города принято называть
«мертвыми».
Когда-то в Исповеди Жан Жак Рус¬
со заметил, что впечатление, которое
производит построенный римлянами
во Франции Гардский мост, возраста¬
ет оттого, что сооружение находится
в пустынной местности, «где тишина
и одиночество делают памятник еще
более потрясающим и восхищение им
более сильным». В древних городах
Базилика	Триумфальная арка в Тимгаде
в Мактарисе. Ill век	Восточный фасад. Конец II века
5

Римская мозаика. Африка
захватывает именно разлитая кругом
атмосфера «тишины и одиночества»,
которая ассоциируется не с гибелью,
а с покоем и вечностью. Ощущение
сопричастности чему-то возвышенно¬
му в значительной мере порождается
духом самой архитектуры, в которой
живет античная традиция. Соразмер¬
ность и наглядность пропорций, теле¬
сность пластических масс, античный
ордер как основа архитектурного язы¬
ка и связь с природным окружением -
6

Римская мозаика. Африка
выразительностью выявляла пласти¬
ческую мощь камня. В каком-то удиви¬
тельном единстве сливается его блед¬
но-золотистый тон, иногда с густо-ме¬
довым оттенком, иногда словно трону¬
тый сединой, с цветом неба и выжжен¬
ной почвы. В полдень легкая дымка
окутывает город, издали кажущийся
призрачно-белым. В часы стремитель¬
ного заката волна красок омывает ар¬
хитектуру, очертания которой приоб¬
ретают графическую четкость на фоне
быстро гаснущей зари.
Археологические раскопки обнару¬
жили около шестисот пятидесяти по¬
селений в Северной Африке. Одни
были связаны с очагами земледелия,
другие служили в качестве морских
портов, третьи имели военное значе¬
ние. В римский период вновь подня¬
лись и расцвели старые города, возник¬
шие еще в эпоху владычества карфа¬
генян. Значение сохранили и местные
племенные центры. Наконец, особую
группу составили города, основанные
римлянами. Большую роль здесь игра¬
ло создание многочисленных колоний
ветеранов, наделяемых землей. За ис¬
ключением нескольких крупных горо¬
дов, для Римской Африки характерны
маленькие городки, которые насчиты¬
вали от десяти до пяти тысяч жите¬
лей, а иногда и того меньше. Между
Мозаика Дома Венеры
в Волюбилисе. Ill век
Мозаика Дома Орфея
в Волюбилисе. Ill век
все создает близкую человеку устой¬
чивую среду, наполняя его чувством
полноты бытия.
Встающий среди безлюдной мест¬
ности город манит к себе не только
разнообразием непрерывно открыва¬
ющихся видов - то в перспективе мо¬
щеных улиц, то в пролетах арок или
уцелевшей колоннады, - но и желани¬
ем просто побродить среди согретых
солнцем камней. В Северной Африке
строили из крупных, сложенных насу¬
хо блоков, и техника кладки с особой
Капитолий
в Дуге. II век
7

Римская мозаика. Африка
тем даже самый небольшой город стре¬
мился отразить в своем облике черты,
составляющие непременную особен¬
ность муниципальной жизни в духе об¬
щеримского канона.
Но, развиваясь в русле римской
традиции, искусство Африки было
тесно связано с местными корнями.
Древние города - очаги художествен¬
ной культуры - аккумулировали твор¬
ческие силы, которые зрели в афри¬
Мозаика Антиквариума
в Карфагене
канском обществе. Города Римской
Африки были не только плотно за¬
строены, но и отличались яркой кра¬
сочностью, множеством мозаик, цвет¬
ной штукатурки, бронзовых, мрамор¬
ных статуй. Африканцы развивали то,
что в римском искусстве было зре¬
лищным и патетическим, оставаясь
безучастными к его холодной и напы¬
щенной риторике.
В городах африканской провинции
были обнаружены редкие фрагменты
стенных росписей. Однако почти по¬
всюду сохранились мозаики, которыми
покрывали пол общественных и жилых
зданий, украшали водоемы и фонтаны
и - в порядке исключения - стены.
Масштабы находок мозаик поис¬
тине неисчерпаемы, кажется, что вся
земля древних городов была вымоще¬
на многоцветными каменными узора¬
ми. В некоторых городах, например
алжирском Гиппоне Регии или марок¬
канском Волюбилисе, мозаики оста¬
влены на месте и подобно драгоцен¬
ным вставкам обозначают простран¬
ства зданий и дворов. Под ливневыми
дождями они загораются радостными
красками, как будто неподвластные
времени и разрушительным силам
природы. Но большинство мозаик хра¬
нится в музеях городов Туниса, Суса,
Сфакса, Триполи, Алжира, Тимгада,
Джемилы, Ламбезиса, Сетифа, Кон¬
стантины, Типазы, Орана, Шершеля
и других. Мозаик так много, что ими
здесь покрывают пол и внутренние дво¬
рики и лишь лучшие экспонируются
на стенах. На редкость разнообразные
и богатые коллекции свидетельствуют
о развитых в Северной Африке ло¬
кальных школах.
Одно из главных достоинств моза¬
ики усматривают обычно в ее прочно¬
сти. Но прочность античной мозаики,
которая в самом деле поразительна,
лишь один из залогов ее вечности.
Это искусство, широко распространен¬
ное с древних времен, в значительной
мере избежало налета архаизации.
Оно заключает в себе, подобно внут¬
реннему току, утверждающее воспри¬
ятие жизни.
Так, в алжирской Типазе под тол¬
стым слоем почвы были открыты бога¬
тые жилища. Здесь со временем раз¬
рослась густая роща низких деревьев,
сквозь переплетенные ветви которых
сверкает только густо-синее море -
своего рода забытый уголок земли, где
все одичало или превратилось в прах.
Но вот из-под предохранительного слоя
песка реставратор бережно извлека¬
ет на свет фрагменты ярких мозаик -
изображение пухлого розового купи¬
дона и нарядных птиц в медальонах.
Небольшие и завершенные компози¬
ции кажутся трогательно живыми
в сумраке рощи, они словно обраще¬
ны к грядущим поколениям, несут
8

Римская мозаика. Африка
сквозь века свою скромную, но немерк¬
нущую красоту.
Искусство мозаики полнее всего
аккумулирует бессмертное начало
античной культуры. Оно особенно
сильно выражено в Северной Афри¬
ке, земля которой еще далеко не вся
исследована, и каждое открытие при¬
обретает здесь оттенок новизны, све¬
жести и безусловной подлинности.
Мозаика представляет собой само¬
стоятельное явление изобразительно¬
го искусства и относится к области
монументальной декоративной живо¬
писи. Картина или узор составляется
из маленьких и однородных кубиков
цветных камней или смальты с хорошо
отшлифованными боковыми гранями,
плотно пригнанными друг к другу. Эта
техника требует от художника кропот¬
ливости и особой точности расчета,
ибо слияние цветовых пятен происхо¬
дит на расстоянии, в глазу зрителя.
Существуют основные виды мозаики:
штучная, называемая александрий¬
ской или флорентийской, - opus sec-
tile, в которой изображение склады¬
вается из более или менее крупных
кусков мрамора, вырезанных соот¬
ветственно частям рисунка, и набор¬
ная - opus tesselatum, где рисунок со¬
ставляется из мелких однородных
каменных или стеклянных кубиков-
тессер. Виды наборной мозаики на¬
шли широкое применение в Северной
Африке. Мастера широко использо¬
вали богатый природный материал -
местные породы песчаника и нумидий-
ского мрамора различного цвета, в том
числе голубого, зеленого и желтого,
Мозаика Дома Орфея
в Эль Джеме. Фрагмент
что ограничивало, но не исключало
применение ими стекла и стеклянной
пасты. Работа исполнялась участок за
участком, была сложной, трудоемкой,
требовала опыта, мастерства и высоко
ценилась. Украшение полов мозаикой
в древних городах Африки свидетель¬
ствовало об их богатстве.
В южных и восточных странах ка¬
менный пол издревле был принадлеж¬
ностью общественных и жилых зда¬
ний. Летом его обильно поливали, и он
давал необходимую прохладу, в зим¬
нюю стужу закрывали коврами и ци¬
новками. Голый каменный пол казался
слишком простым и бедным, и мозаи¬
ка, заимствованная римлянами у гре¬
ков, а теми, в свою очередь, с Перед¬
него Востока, служила украшением
его пустой каменной плоскости. Тех¬
ника мозаики оказалась весьма прак¬
тичной, она создавала гладкую, ров¬
ную и прочную поверхность, кото¬
рая не изменялась от времени, света
и воды. Мозаичный пол часто мыли,
и именно это придавало ему новую
красоту, потускневшие камешки как
бы возрождали свои краски (такого
рода эффектная особенность умело
использовалась в вымостке терм, водо¬
емов и фонтанов).
Мозаика составляла один из эле¬
ментов жизненной среды человека, по
ней ходили люди, как в дворцовых по¬
коях ходят по прекрасному наборно¬
му паркету. Описывая в новелле об
Мозаика Дома Орфея
в Эль Джеме. Конец II века
Музей, Эль Джем
Амуре и Психее фантастический дво¬
рец Амура, римский писатель Апулей
не преминул заметить, что «даже пол,
составленный из мелких кусков доро¬
гих камней, образует своего рода кар¬
тины. Поистине блаженны, дважды
и многократно блаженны те, кто сту¬
пают по самоцветам и драгоценно¬
стям». В описании Апулея все «повы¬
шенно»: колонны и рельефы дворца -
из золота и серебра, пол - из драго¬
ценных камней. Но образ «ступа¬
ющих по самоцветам» вполне реален.
Следует учесть, что в античных по¬
стройках, лишенных окон, свет про¬
никал через открытую дверь, и пол
Мозаика Дома Орфея
в Эль Джеме. Фрагмент
9

Римская мозаика. Африка
Улица в Типазе
Вид в северном направлении
Охота пигмеев на Ниле. Ill век
Музей, Сус
в помещениях или в окруженном пор¬
тиками мощеном дворике был самой
освещенной частью комплекса, в то
время как его внутренние стены оста¬
вались в полутени. Так поверхность
мозаичного пола становилась и наибо¬
лее светлой, нарядной, легко обозри¬
мой частью постройки. Размеры вымо-
стки, ее форма, наконец, тип изображе¬
ний зависели от характера помещений,
были подчинены архитектуре здания,
его пространственной композиции.
Вместе с тем сама мозаика, наделен¬
ная четким ритмом и ясной декоратив¬
ной структурой, служила организации
замкнутого и целостного архитектур¬
ного пространства, в значительной ме¬
ре определяла общий красочный тон
интерьера. Можно вообразить себе,
что, например, вымостка зданий и дво¬
риков Туниса с ее светлой и мягкой
гаммой как бы расширяла архитекту¬
ру, создавала чувство простора. Го¬
раздо более насыщенное цветом, чем
мозаики самого Рима, искусство севе¬
роафриканской мозаики было одним из
источников того повышенного ощу¬
щения красочной среды, которое впо¬
следствии стало характерным для ар¬
хитектурных ансамблей средневеко¬
вого Магриба.
Заимствовав технику орнамен¬
тальной мозаики из стран Переднего
10

Римская мозаика. Африка
Востока, греческие мастера щедро на¬
сытили ее изобразительными мотива¬
ми. Подражание античной живописи
одна из главных особенностей элли¬
нистической мозаики. Памятники мо¬
заичного искусства позволяют соста¬
вить представление об утраченных ан¬
тичных картинах.
Природе этого искусства присуще
вместе с тем несомненное статиче¬
ское качество. При всей живости моза¬
ичное изображение сохраняет ощу¬
щение каменного изделия, не теряет
свойственные материалу твердость,
четкость формы, впечатление мону¬
ментальности. В технике мозаики ли¬
ния, созвучие цветов строятся нето¬
ропливо, метод работы исключает
импульсивность творческого акта жи¬
вописца и в известной мере выявляет
эстетическую выразительность само¬
го человеческого труда. Мозаика тя¬
готеет к плоскостности, двумерности,
красочной декоративности. То, что
мозаичное искусство «рукотворно»,
требует участия художника и масте¬
ров-исполнителей, сближает его с при¬
кладными видами творчества и худо¬
жественным ремеслом.
Сочетание живописно-изобрази¬
тельного и декоративно-прикладного
начал породило в напольной мозаике
некое внутреннее противоречие, ко¬
торое обычно остается за пределами
внимания исследователей.
Ценность лучших произведений,
обнаруженных при раскопках городов
Северной Африки, определялась не¬
редко их близостью к живописи, в них
искали прежде всего изображения
объемно-пластической формы, тон¬
кость цветовых сочетаний и тщатель¬
но проработанные детали. На стенах
музеев мозаичные панно воспринима¬
ются как самостоятельные сюжетные
и орнаментальные композиции. Меж¬
ду тем не следует забывать о том, что
мозаичная картина смотрелась в про¬
странстве здания сверху вниз, была
связана с каменной плоскостью пола
и предполагала различные точки зре¬
ния: статичную и суммарную, при ко¬
торой изображение охватывалось
взглядом в целом, затем более деталь¬
ную и динамичную при проходе внут¬
ри здания и, наконец, совсем прибли¬
женную и фрагментарную, когда лю¬
ди сидели или возлежали.
Невольно возникает мысль о том,
что художественное видение масте¬
ров мозаики приобретало произволь¬
ный ирреальный характер, создавая
образ «перевернутого мира». Однако
подобное представление ошибочно,
ибо оно модернизирует и искажает
само существо концепции античного
искусства, проникнутого ощущением
жизненной мощи, устойчивости и ма¬
териальной вещественности реально¬
го бытия.
Другое дело, что решение наполь¬
ных мозаик в чисто живописной тра¬
диции противоречило их назначению
и художественной специфике. Надо
сказать, что мастера это противоре¬
чие по-своему сознавали. При всем
Голова Сатира. Ill век. Фрагмент мозаики
Национальный музей Бардо, Тунис
стремлении исходить из живописного
прототипа они не прибегали к нарочи¬
той иллюзорности. Даже изображе¬
ние традиционного эллинистического
мотива разбросанных по полу остат¬
ков трапезы (Неподметенная ком¬
ната) привлекало не столько правдо¬
подобием «мусора», сколько красотой
цвета, безупречностью рисунка, юве¬
лирным набором крошечных кубиков.
Большую роль в мозаиках играл фон,
часто заполненный ровными кусочка¬
ми белого мрамора и отличающийся
той же тщательностью исполнения,
что и главные сюжетные мотивы.
Применение светлых мраморных фо¬
нов усиливало в мозаиках ощущение
11

Римская мозаика. Африка
воздушного пространства. Однако по¬
добный эффект выражен все же край¬
не сдержанно. В основном изображе¬
ние связывается с каменной плоско¬
стью, на светлом фоне более четко
рисуются силуэты фигур и мягкие
приглушенные тона цветовых пятен.
Заимствуя из античной живописи
принципы ритмического равновесия,
завершенности и колористического
единства, мастера мозаик стремились
подчинить их задачам декоративной
выразительности. При этом многие
приемы упрощались. Поиски более
условной манеры подчас приобретали
на африканской почве черты наивно¬
го провинциализма. Утрачивалось то
ощущение живописной красоты и изы¬
сканного мастерства, которое отлича¬
ло более ранние произведения с их
богатой красочной нюансировкой и со¬
вершенством рисунка. Тем не менее
основная линия развития мозаичного
Морской пейзаж. Мозаика Виллы Нила
в Великом Лептисе. Конец II - начало III века
Музей, Триполи
искусства состояла в отходе от прин¬
ципа прямого перенесения эллинисти¬
ческих картин в систему напольного
архитектурного ансамбля. Практика
привозимых в провинцию «эмблем» -
небольших мозаичных композиций на
терракотовой или мраморной основе,
которые вставлялись на месте в орна¬
ментальную вымостку пола, постепен¬
но теряла свое значение. Намечались
искания обобщенных, стилизован¬
ных, силуэтно и колористически бро¬
ских форм, крупных масс и узоров,
а главное - иного «коврового» типа
композиции, предназначенной для
рассмотрения на всей поверхности по¬
ла; изображение плоскости почвы
строилось уже не по горизонтали, а по
вертикали. Художественные представ¬
ления новой эпохи формировались од¬
новременно с процессом огрубления
самого мозаичного искусства, и черты
этой схематизации становились все
более заметными, но нельзя утверж¬
дать, что все, что было связано с упро¬
щением стиля и говорило более ус¬
ловным языком, относилось целиком
к проявлениям упадка. Здесь сказыва¬
лись и глубинные художественные за¬
кономерности.
Мозаика развивалась по пути уси¬
ления декоративно-прикладного на¬
чала, что отвечало и ее особенностям
как вида живописи, и утилитаризму
ее функции. Мифологический сюжет
превращался в простой декоратив¬
ный мотив. Вместе с тем все сильнее
проявлялось влияние форм народно¬
го творчества.
Исследование развития североаф¬
риканской школы мозаичного искус¬
ства как хронологически целостного
исторического процесса с выявлени¬
ем художественного своеобразия та¬
ких крупный центров, как Тунис, Три-
политания, Алжир и Марокко, - в зна¬
чительной мере дело будущего.
Степень самобытности каждого из
крупнейших художественных цент¬
ров еще недостаточно изучена. Но
зрительное впечатление от музеев Ту¬
ниса и Алжира с их богатейшими со¬
браниями мозаичного искусства -
разное. В отличие от светлых, насе¬
ленных морскими существами «пас¬
тельных» произведений тунисской
школы колорит алжирских мозаик бо¬
лее темный, сдержанный, земляной,
золотисто-оливковый, красновато-ко¬
ричневый, и лишь памятники Гиппона
Регия выделяются яркой цветностью
розовато-красных, зеленых и желтых
тонов. Неяркая гамма присуща и моза¬
икам Марокко. Они словно вбирают
в себя цвет земли, широко используя
местные породы песчаника и сланца,
а для передачи красного тона - куби¬
ки терракоты. Типичное для искусст¬
ва Марокко и Алжира ощущение не
столько сотворенности, сколько при¬
родности художественных форм выра¬
жено здесь сильнее, чем в живописи
Туниса и особенно Триполитании, где
больше артистизма и традиционности.
Однако по сравнению с работами
алжирской школы мозаики Марокко
выглядят как произведения иного ху¬
дожественного уровня. Их изобрази¬
тельный репертуар более скуп, рису¬
нок схематичен, пропорции фигур
Нептун на колеснице. Ill век. Фрагмент
Музей, Сус
12

Римская мозаика. Африка

Римская мозаика. Африка
приземисты, в исполнении иногда уга¬
дывается небрежность, преобладают
крупные кубики, резко очерченные
формы, детали не проработаны. Рас¬
тительный орнамент развит слабее гео¬
метрического, мотивы которого имели
Голова Океана. II век. Фрагмент мозаики
Музей, Сус
охранительный характер. Мозаики
Марокко, открытые при раскопках
Салы, Банассы, Ликса, Волюбилиса,
представляют собой особую ветвь аф¬
риканского искусства. Чтобы оценить
их простую, ничем не обремененную
выразительность, надо увидеть фи¬
гурное и узорчатое замощение руин
Волюбилиса, заброшенного римского
форпоста в далеких марокканских
землях. Здесь можно проследить, как
по мере распространения на конти¬
ненте эллинистически-римская об¬
разная система постепенно теряла
свой нормативный характер. Впро¬
чем, было бы наивным считать, что
в живописи африканской провинции,
не обладавшей к тому же развитым
14

Римская мозаика. Африка
и мощным изобразительным наследи¬
ем, могло возникнуть в римское вре¬
мя оригинальное и самостоятельное
направление.
Искусство африканской мозаики
развивалось на основе длительной ан¬
тичной традиции, плотно скреплен¬
ной классическими нормами, иконо-
графическими и художественными
канонами. Мастера провинций щедро
использовали в своем творчестве те
альбомы общепринятых мотивов и изо¬
бразительных образцов для стенных
росписей и мозаик, которые широко
расходились еще в эпоху эллинизма
по всем странам Средиземноморья.
Они обращались с ними достаточно
вольно, но нельзя не учитывать сам
факт существования подобных исход¬
ных изобразительных прототипов. Воз¬
ник определенный художественный
штамп, влияние которого не могло не
ощущаться в местных провинциаль¬
ных школах. Тем не менее следует
только удивляться, сколько новизны
и свежести сумели внести в традици¬
онное искусство мозаики африкан¬
ские мастера.
Искусство североафриканской мо¬
заики в целом было живым, развива¬
ющимся художественным явлением
на африканской земле. Сплав традици¬
онного и нового, официально-репре¬
зентативного и реального, мифологи¬
ческого и бытового вызывает немало
трудностей в изучении этого огромно¬
го и богатейшего материала. Путь, ко¬
торый представляется возможным для
его систематизации, - это выделение
в огромном составе произведений не¬
ких общих сюжетных групп. Именно
через сюжет раскрывается специфика
африканской мозаичной живописи, ее
зависимость от канона и черты ее ху¬
дожественного своеобразия.
* * *
Мозаика Северной Африки следова¬
ла традиции александрийской шко¬
лы, что проявлялось очевиднее, чем
в Италии или Галлии. Тому причиной
были прямые торговые контакты
с Египтом, территориальная близость
и, возможно, что-то общее в восприя¬
тии изображений культового харак¬
тера. Так или иначе, школы Триполи-
тании и Туниса стали передатчиками
александрийского эллинизма в Севе¬
ро-Западную Африку.
Самым распространенным сюже¬
том в живописи Александрии было
изображение «нильского пейзажа»,
идиллического существования на бе¬
регах Нила, который дарил изобилие
природе и населяющим ее существам.
Ритуальное поклонение богу реки
в «нильском пейзаже» тесно сплета¬
лось с изображением рыбной ловли
и охоты в болотистых зарослях Нила,
а также целого «атласа» флоры и фау¬
ны египетской природы. В образ вели¬
кой реки включались впечатления
о городах и селах на ее берегах, по¬
стройках и гаванях, о богатой, «киша¬
щей» рыбами дельте и о далеких таин¬
ственных африканских истоках, насе¬
ленных племенами пигмеев. Их по¬
движные темные фигурки заполняли
«нильские пейзажи», контрастируя
с розовыми и кудрявыми рыболова-
ми-эротами. Трактованные грубовато
и гротескно, эти изображения вносили
нотку забавности и экзотики в идилли¬
ческие сцены: пигмеи натягивали се¬
ти, отважно нападали на гиппопота¬
мов, седлали зубастых крокодилов,
преследуемые змеей, проворно забира¬
лись на макушку пальмы, и их глотали,
как головастиков, огромные журавли.
Нильский сюжет можно обнару¬
жить во многих памятниках Триполи-
тании и Туниса. Некоторые его мотивы
были незнакомы жителям Магриба.
Но обожествление природного изо¬
билия отвечало их миропониманию.
Поэтическое олицетворение стихии
воды и ее даров мастерами александ¬
рийской школы, вероятно, увлекало
художников. В созидательном обра¬
зе самого Нила находили они охра¬
нительный смысл. «Нильский пейзаж»
продолжал долгую жизнь в Тунисе
и Ливии не столько в виде закончен¬
ных композиций, сколько в качестве
отдельных мотивов и прямых цитат.
Возможно предположить, что его воз¬
действие оказалось и шире, определив
некоторые черты развитых в Север¬
ной Африке морских сцен. Мозаики
такого типа украшали чаще всего тер¬
мы и фонтаны, но использовались
и в замощении жилых домов. Мы вы¬
деляем их под общим условным назва¬
нием - морской сюжет.
На с. 16:
Дельфин. II век. Фрагмент мозаики
Национальный музей Бардо, Тунис
На с. 17:
Морской кентавр. II век. Фрагмент мозаики
Национальный музей Бардо, Тунис
15

Римская мозаика. Африка
16

Римская мозаика. Африка
17

Римская мозаика. Африка
Особое место здесь занимает изо¬
бражение бога Океана. Образ Океа¬
на господствует в прекрасной мозаи¬
ке водоема римской виллы города
Суса, открытой в 1938 году археоло¬
гом А. Труйо; она имеет форму сегмен¬
та с основанием в 2,05 м и радиусом
1,2 м. По исполнению мозаика под¬
черкнуто живописна, несомненно, со¬
здавший ее мастер подражал како¬
му-то живописному прототипу. Осно¬
вание головы Океана, достигающей
80 см высоты, образуют широкая тем¬
ная борода и обрамляющие ее водо¬
росли, она предстает на «водяном»
светлом фоне. Обычное в мозаиках
изображение морской поверхности
параллельными полосками или зигза¬
гами здесь отсутствует, ощущение
моря достигнуто живописными при¬
емами - разнообразием более свет¬
лых, как бы уходящих в глубину от¬
тенков в окраске рыб и всякой
Туалет Венеры. IV век
Музей, Сус
морской живности, а также изыскан¬
ной красочной трактовкой самого
Океана. Господствует зеленоватая
окраска морских водорослей, которая
создает основной тон его шевелюры
и бороды, словно омываемых морски¬
ми волнами и как бы слегка стира¬
ющих их очертания. Струйки воды,
которые стекают из углов рта, а также
клешни крабов, украшающие голову
бога, принадлежат к числу распростра¬
ненных мотивов его иконографии. Вы¬
ражение лица Океана с темными срос¬
шимися бровями, крупными, хорошо
вылепленными чертами и устремлен¬
ным ввысь внимательным взором спо¬
койно и доброжелательно. Окружа¬
ющие Океан существа представлены
с исключительной точностью, здесь
можно обнаружить кальмара, муре¬
ну, моллюсков, крабов, морских ежей,
осьминога, каракатицу, электричес¬
кого ската и различных рыб Среди¬
земноморья.
Иногда Океан окружали наяды, ко¬
рабли или изображения времен года
Венера. IV век. Фрагмент мозаики
Национальный музей Бардо, Тунис
(Дом дионисийской процессии в Эль
Джеме), иногда его голова заключа¬
лась в медальон и узорное обрамление
(термы Сабраты), иногда изображе¬
ние Океана множилось, занимая все
четыре угла мозаики (термы Темет-
ры). Образ этого популярного в Афри¬
ке бога можно встретить и в керами¬
ческих изделиях (фрагмент лампы из
Эль Джема), в пластике (прекрасный
бронзовый рельеф из Ликса в Архео¬
логическом музее Тетуана). Возмож¬
но, Океан смешивался с некоторыми
передневосточными богами моря, ко¬
торые были также и богами расти¬
тельности. Он воплощал несколько
божественных начал, ему приписыва¬
лись могучие животворные функции,
благоприятствующие изобилию мор¬
ского и растительного мира. Вместе
с тем образ Океана имел и охрани¬
тельный характер.
Одним из традиционных в Африке
олицетворений морской стихии стал
бог Нептун, и мозаики часто изобра¬
жали его с трезубцем в руках на ко¬
леснице, запряженной квадригой мор¬
ских коней, или вместе с прекрасной
Муза Эвтерпа. Ill век. Фрагмент мозаики
Музей, Сус
18

Римская мозаика. Африка
19

Римская мозаика. Африка
Голова Медузы Горгоны
III век. Фрагмент мозаики
Музей, Сфакс
супругой Амфитритой в сопровожде¬
нии наяд и дельфинов. Нептун был
гением древнего Хадрумета и не слу¬
чайно, что одно из эффектных изобра¬
жений его триумфа оказалось обнару¬
женным в современном тунисском
Сусе. Раскопки 1886-1888 годов на
северо-западе старой Медины откры¬
ли мозаики дома, принадлежавшего
африканскому коннозаводчику Соро-
ту. Мозаики заслужили известность
изображением беговых коней и богато¬
го поместья. Нельзя не отметить тот
размах, с которым этот зажиточный
гражданин Хадрумета сумел украсить
свое жилище. Мозаики его дома, дати¬
руемые концом II века, - свидетельст¬
во изысканного стиля эпохи. Замоще¬
ние парадного покоя - экуса мрамор¬
ными кубиками и смальтой представ¬
ляло собой огромную композицию
(13,4 х 10,25 м), посвященную богу
Нептуну и ныне занимающую целый
зал в тунисском музее Бардо.
Образ Венеры, которая почиталась
как морская богиня, изображение ее
туалета, наделенное ритуальным смыс¬
лом, ибо мотив распущенных волос бо¬
гини, которые она поддерживала обеи¬
ми руками, символически утверждал
плодородие на земле, пользовался ши¬
рокой популярностью в африканской
мозаике. В образе этой богини, культ
которой распространился в Африке со
времен Карфагена, жили отголоски
культа финикийской Ашерат, покро¬
вительницы тирских и карфагенских
мореходов. Алжирские музеи Сетифа,
Джемилы, Шершеля, Тимгада, Кон¬
стантины хранят великолепные ком¬
позиции, посвященные этому сюже¬
ту. Особенно оригинальна мозаика
IV	века в музее Константины.
Мозаика была открыта в 1961 году
в современном алжирском городе
Хеншела при строительстве дома од¬
ним из горожан. Вымостка трикли¬
ния с изображением триумфа Венеры
(3,9 х 290 м) играла в интерьере роль
пространственной и цветовой доми¬
нанты. Мозаика была самой наряд¬
ной и яркой частью покрытия пола,
предназначалась для любования ею
как произведением искусства. Вмес¬
те с тем ее общая несколько вытяну¬
тая форма и цветовая гамма находи¬
лись в созвучии с формой самого зала,
с цветом исчезнувших ныне стен и тка¬
ней, которыми драпировались распо¬
ложенные по сторонам скамьи для воз¬
лежания. Прямо с порога триклиния
мозаика демонстрировала посетителю
дома фантастическое морское зрели¬
ще, которое расстилалось у его ног по
плоскости пола и как бы читалось сни¬
зу вверх, от земных до божественных
сфер. При симметричности основных
крупных масс мозаике нельзя отка¬
зать в ощущении словно исходящей
от нее подвижной силы. Даже поверх¬
ность моря, переданная традицион¬
ными параллельными полосками, ка¬
жется наполненной бурлением воды
от тесно заполняющих ее крупных тел
множества рыб и готовых к прыжку
дельфинов. Подобное ощущение -
и в колорите, немного сумрачном, но
интенсивном и глубоком, где цветовые
аккорды зеленого, красного, коричне¬
вого и синего энергично рисуются на
светлом фоне. Но самое главное, что
выходит за рамки классической тра¬
диции, - это образ самой Венеры.
V	нее непропорциональное массив¬
ное тело - большая голова, толстые
плечи, маленькая грудь, длинная та¬
лия, развитые тяжелые низкие бед¬
ра, короткие ноги. Удивительно лицо:
Одиссей, слушающий пение сирен
Фрагмент мозаики из Дома Одиссея
и Диониса в Дугге. Ill век
Национальный музей Бардо, Тунис
полное, чувственное, с круглыми ще¬
ками и большими, словно подведен¬
ными глазами под густыми дугами
бровей. Богиня поддерживает пухлы¬
ми перехваченными браслетами рука¬
ми гриву черных волос. Французский
исследователь Ж. Лассю, назвав ее
«варварским божеством», пришел
к выводу, что мастер исходил здесь из
20

Римская мозаика. Африка
почти портретного наблюдения кон¬
кретной натуры1.
Проблема нового понимания жен¬
ской красоты еще не разработана ис¬
следователями искусства Северной
Африки. Между тем во многих изо¬
бражениях трудно не видеть черты
иного и, быть может, местного идеа¬
ла. Так, мозаика начала IV века в ту¬
нисском музее Бардо содержит ред¬
кий мотив - двух кентавресс, венча¬
ющих короной обнаженную богиню,
возможно Венеру. Образ этой «вос¬
точной красавицы», приземистой, пыш¬
нобедрой, горбоносой, с яркими белка¬
ми миндалевидных подведенных глаз
и крошечным ртом, сразу приковыва¬
ет внимание. Заслуживают внимания
и женские типы в вымостке терм вто¬
рой половины IV века в Джебель
Уст, на полдороге между Утикой и Ту-
бурбо Майусом в Тунисе. Изобра¬
жения времен года напоминают мощ¬
ных черноволосых «светских дам»,
1 Lassus С. Venus marine. - La mosaique
greco-romaine. Paris, 1965. P. 175-189.
21

Римская мозаика. Африка
представительниц местной элиты.
Вряд ли стоит искать здесь черты пор-
третности. Во всяком случае, очевид¬
но, что новое понимание красоты от¬
ходит от классических норм, изобра¬
зительный канон приобретает немало
живых черт на африканской земле.
Силен, Пан и сатир. Ill век
Музей, Сфакс
Среди мозаик морского сюжета
встречаются изображения, связанные
с популярными мифологическими и ли¬
тературными образами. В тунисском
музее Бардо находятся мозаики, от¬
крытые при раскопках 1931 года Дома
Диониса и Одиссея в Дугге, где среди
сцен рыбной ловли особенно извест¬
ны две сюжетные композиции: Одис¬
сей слушает пение сирен и Дионис
Шествие Диониса. Мозаика из Сус. Ill век
Музей, Сус
превращает тирренских пиратов
в дельфинов. Мозаика из Дугги, где
Одиссей в светлой одежде, привязан¬
ный к мачте корабля, слушает пение
расположенных справа и слева сирен,
часто воспроизводится и довольно из¬
вестна. По своему художественному
качеству она уступает, однако, более
уверенной и динамичной композиции
с изображением Диониса.
Образ Диониса, одного из глубоко
почитаемых богов в африканской про¬
винции, занял ведущее место в искус¬
стве. С культом Диониса тесно спле¬
лись традиции древних и местных
верований, ему поклонялись здесь не
только как богу растительности и ви¬
ноделия, но и как божеству вселен¬
ской мощи, господствовавшему над си¬
лами земли и космоса, чередованием
времен года. «Дионисийский сюжет»
составил четко выделенную группу
в произведениях мозаики. Иногда это
Шествие Диониса
Фрагмент мозаики
22

Римская мозаика. Африка
23

Римская мозаика. Африка
Шествие Диониса. Мозаика из Дома
Дионисийской процессии в Эль Джеме. II век
Музей, Эль Джем
были крупные композиции, связанные
с мифом о Дионисе и ритуалами его
культа. Такова, например, изящная мо¬
заика II века в алжирском музее Дже-
милы, которая напоминает роспись
плафона с центральным медальоном
и четырьмя «кариатидами» - фигура¬
ми Викторий - по углам. Иногда изоб¬
ражения триумфа Диониса и Ариадны
включались в плетение орнаменталь¬
ных форм в виде круглой эмблемы
(Дом Либера Патера в Сабрате). Но
Нереида и кентавр. Ill век. Фрагмент мозаики
Национальный музей Бардо, Тунис
самым торжественным характером от¬
личались сцены шествий и процессий
Диониса на колеснице в окружении
шумной свиты - старого Силена, сати¬
ров, вакханок, крылатых гениев-ви-
ноградарей, похожих на купидонов.
Пышность, чувственное великолепие,
широкие перевитые виноградными ло¬
зами бордюры присущи дионисийско¬
му сюжету. С иконографией Диониса
связаны определенные предметы, зве¬
ри и птицы: пантеры, львы, павлины,
утки, перепелки. Нередко в свиту Ди¬
ониса включались тигры, слоны, верб¬
люды. Тигр стал сопровождать Диони¬
са после его легендарного посещения
Индии, и африканские мастера не без
труда передавали облик невиданного
зверя. Зато куда привычнее для них
было изображение слона, а также вер¬
блюда, хотя, возможно, этот завезен¬
ный в Северную Африку уроженец
Азии в иконографии дионисийского
культа и имел более древнее азиат¬
ское происхождение. Но в мозаиках
древнего Магриба верблюд, как и по¬
ложено, стал африканским дромаде¬
ром. Было достаточно одного мотива
виноградной лозы или плюща, данно¬
го как бы намеком, чтобы подчерк¬
нуть дионисийский характер образа.
Атмосферой почитания щедрого бо¬
га проникнуты мозаики II века, обнару¬
женные при раскопках 1959-1960 го¬
дов Дома дионисийской процессии
в Эль Джеме. Помимо мозаик, отме¬
ченных применением редкого для Аф¬
рики opus sectile, здесь сохранилось не¬
сколько скупых фрагментов стенной
росписи. Как всегда, в прекрасном со¬
стоянии оказались мозаичные памят¬
ники, где неоднократно запечатлен
образ Диониса-младенца. Мальчик Ди¬
онис изображен то верхом на тигри¬
це (мозаика зала С), то на льве в цент¬
ре процессии, которую завершают
обнаженный Силен на высоконогом
дромадере, пантера и вакханка, несу¬
щая на голове мистическую колыбель
бога - род корзины, покрытой красной
тканью (мозаика триклиния). Сцены
битвы зверей, времена года и бог Оке¬
ан послужили сюжетами для осталь¬
ных мозаик, все они образовывали еди¬
ное целое, связанное с прославлением
животворной силы Диониса, идеи об¬
новления и могущества природы.
Шествие Диониса
Фрагмент
24

Римская мозаика. Африка
І'ШМЛS
. * М-ѣ
Й>' Л,-•£> ' іЧКНВЭ*JІИІ??*• !*5J
sftftv*
25

SK-S
Римская мозаика. Африка
26

Римская мозаика. Африка
Североафриканская мозаичная жи¬
вопись знала немало и других мифо¬
логических сюжетов. Охотно изобра¬
жали Орфея, усмиряющего музыкой
диких зверей, похищение Европы, Га-
нимеда и Зевсова орла, Аполлона
и муз, подвиги Геракла, Диану и Акте-
она и тому подобное. Повсюду в афри¬
канской провинции можно было обна¬
ружить медальонные аллегорические
композиции четырех времен года, оли¬
цетворенных в образах прекрасных
мощных женщин. Особенно удавался
строгий, полный достоинства образ
Зимы, закутанной в зеленоватое по¬
крывало.
Среди памятников африканского
искусства известностью пользуется
уникальная мозаика, которая изобра¬
жает римского поэта Вергилия и двух
муз - Клио и Мельпомену (Нацио¬
нальный музей Бардо, Тунис). Этому
произведению посвящена довольно
обширная литература, в его датировке
Зима. IV век. Фрагмент мозаики
Музей, Сус
нет единства мнений. Исследователей
увлекает проблема портретного сход¬
ства, для которой нет оснований, ибо
образ Вергилия - это идеальный об¬
раз великого поэта, представленного
за созданием Энеиды в окружении муз
истории и театра. Больше непосредст¬
венности угадывается в образе моло¬
дой Клио. Грузная Мельпомена дер¬
жит в руке трагическую маску. Компо¬
зиция подчеркнуто проста, величава,
ее строгое обрамление в виде витого
жгута выдержано в общем лаконич¬
ном стиле. Сравнительно небольшая
по размерам мозаика (1,23 х 1,22 м)
была обнаружена в 1895 году архео¬
логом Дюпоном при раскопках дома
в Сусе, где она служила украшением
таблинума.
Рассмотренный круг памятников
связан в основном с миром мифологи¬
ческих и литературных образов. Меж¬
ду тем в Африке существовал и другой
крупный пласт мозаичных произведе-
Голова бога Ветра. IV век. Фрагмент мозаики
Национальный музей Бардо, Тунис
Лето. IV век. Фрагмент мозаики
Музей, Сус
ний, которые изображали сцены ре¬
альной жизни - охоту и рыбную лов¬
лю, сбор урожая, жизнь сельских по¬
местий, праздники и театральные
сцены, конные ристалища, гладиа¬
торские бои и травлю диких зверей
27

Римская мозаика. Африка
Муза Полимния. Ill век. Фрагмент мозаики
Музей, Эль Джем
в амфитеатрах. Нет необходимости
доказывать, насколько большой инте¬
рес представляют собой эти мозаики.
Было бы, однако, ошибочным предпо¬
лагать, что данный тип изображений
стал главным завоеванием местной ре¬
алистической традиции, тогда как ми¬
фологические композиции отражали
лишь навязанные извне вкусы. Про¬
блема на самом деле гораздо сложнее.
Сцена из комедии. Ill век
Музей, Сус
К концу II века африканская шко¬
ла приобрела более самостоятельный
характер. К этому времени уже доста¬
точно окрепло творчество местных
мастеров, в среде которых нарастал
интерес к новой изобразительной те¬
матике и шли поиски новых средств
выразительности. Все это нередко по¬
рождало неумелость манеры, ибо для
художника, усвоившего опыт работы
с готовых образцов, труднее было пе¬
редать непосредственные впечатле¬
ния от натуры. Не случайно «реаль¬
ный» пласт африканских мозаик не
всегда выдерживает сравнение с моза¬
иками мифологического круга. Однако
и те и другие были связаны прочной
традицией. Большинство сюжетов -
сцены труда, охоты, развлечений,
сельские и морские пейзажи - полу¬
чили широкое распространение в гре¬
ко-римской живописи. Некоторые из
изображений прямо восходили к эпо¬
хе эллинизма. Перед исследователем
возникает нелегкая задача обнару¬
жить то истинно живое и новое, что
внесла в традиционную систему мест¬
ная художественная среда.
Своеобразным переходом от мифо¬
логических композиций к реальному
сюжету послужили столь многочис¬
ленные в африканской мозаике сцены
рыбной ловли. Лодки с рыбаками, как,
впрочем, и разнообразные суда, мож¬
но встретить в морских триумфах.
Рыбная ловля - один из главных моти¬
Трагический поэт и актер с маской
III век. Фрагмент мозаики
Музей, Сус
вов «нильского пейзажа» - постепен¬
но приобрела бытовые черты, исчезли
эроты и большеголовые пигмеи, но
сам мотив не утратил глубокой тради¬
ционности. Особое внимание уделя¬
лось изображению рыб, они превосхо¬
дили размерами человеческие фигуры
и, расположенные рядами на фоне зе¬
леноватых полосок и зигзагов, которы¬
ми обычно обозначали море, передава¬
лись с исключительной точностью.
Изображение рыбы с ее простой обоб¬
щенной формой тела, графически чет¬
ким силуэтом и красочной «мозаич¬
ной» чешуей стало настоящей наход¬
кой для мастеров мозаики. Напомним,
что еще в древнем Карфагене рыба бы¬
ла одним из священных символов бо¬
жества, ритуальным знаком, который
сохранил свое магическое охранитель¬
ное значение в странах Магриба до
наших дней. Воплощение морской сти¬
хии - изображение рыбы - в римское
время предохраняло от дурного глаза
и часто помещалось на мозаике у по¬
рога дома. Позже в ином мистиче¬
ском аспекте этот образ вошел в хри¬
стианское искусство.
Широкое распространение получи¬
ли и традиционные сцены охоты. Ино¬
гда охотники на конях мчатся среди
холмов и рощ или по сторонам неболь¬
шой сельской фермы со стадом коз, ко¬
лодцем и пахарем у плуга (мозаика
Рыбная ловля
Начало III века. Фрагмент мозаики
Музей, Сус
28

Римская мозаика. Африка
W«*v
wWV^MrtW* ^«ѴѴЛ^Л	V4^W*W ’ll
Чк. .»%%**** ѵе*ѵ*Ми** /^И»ОЛ	*yyv¥VH»vw»
I	i^WlW*’5AV ЛЛЛ^ЛйЛѴ' Wtofrl
'■'"Щ ♦*><**¥ 4JAU. ѵ*>.ѵ,^»л w«y>*yy»v •;y»%*'JHh
bWHWWMN^
*V
ww
tjftrjTfi ■		1
29

Римская мозаика. Африка
Охота. Ill век	Возвращение с охоты. Ill век
Национальный музей Бардо, Тунис	Национальный музей Бардо, Тунис
виллы Лабериев, II век, Националь¬
ный музей Бардо, Тунис). Жизнь бога¬
тых поместий, пахота, сбор урожая,
молотьба, рабы, которые сбивают олив¬
ки с деревьев или прислуживают сво¬
им господам, пасущиеся среди при¬
роды стада - все это, переданное
занимательно и подробно, составляет
содержание многих мозаичных произ¬
ведений, открытых в Ливии, Тунисе,
Алжире. Некоторые из них, более ран¬
ние, обнаруживают прямую связь
с наследием александрийской живопи¬
си, с ее свободной, «беглой» манерой
письма. Заимствованные из реальной
натуры отдельные мотивы обычно объ¬
единяются в образ вымышленного пей¬
зажа. Нередко впечатление от увиден¬
ного в жизни обретает формы устой¬
чивого канона. Созданные в разное
время, в разных центрах, в разных ус¬
ловиях, они неравноценны по худо¬
жественному уровню. Буколическое
изображение сельских сцен посте¬
пенно вбирало в себя мотивы реаль¬
ной жизни провинции.
Обнаруженные в уже упомянутом
выше доме Сорота в конце 1880-х годов
30

Римская мозаика. Африка
Охотник. Ill век. Фрагмент мозаики
Музей, Сус
мозаики, оставленные на месте и силь¬
но поврежденные во время Второй
мировой войны, интересны тем, что
среди идиллического традиционного
пейзажа представлены беговые кони
в медальонах и своего рода конная
ферма, владение богатого хадрумет-
ского жителя. Сюжетами мозаик ста¬
новились конные состязания, кото¬
рые организовывали ожесточенно
соперничавшие между собой скако¬
вые общества, бег колесниц в цирке,
изображения прекрасных коней, гор¬
дости владельцев и кумиров толпы.
Исключительный интерес представ¬
ляют мозаики конца III - начала
IV века, открытые на «Вилле коней»
в Карфагене в конце 1960-х годов, -
огромный мозаичный комплекс слож¬
ного изобразительного содержания.
В мозаиках отразилось и одно из са¬
мых популярных развлечений - гла¬
диаторские бои и травля диких зве¬
рей в амфитеатрах.
В 1913 году близ маленького пор¬
та Злитена в Триполитании на вилле
Дар-Бук-Аммера итальянские офице¬
ры обнаружили великолепные мозаи¬
ки. Начиная с 1914 года под руковод¬
ством С. Ауриджеммы здесь начались
систематические раскопки, которые
были продолжены в 1923 и 1929 го¬
дах. Памятники Злитена оказались на
редкость разнообразны, они включа¬
ли мифологические образы, сцены
сельской жизни, пейзажи, чудесные
орнаменты геометрического и особен¬
но растительного характера. Пред¬
ставлены были почти все виды набо¬
ра, вплоть до самого редкого opus
mussivum, где использовались только
кубики смальты. Главной находкой
стала центральная вымостка одной из
комнат, небольшая красивая компо¬
зиция с изображением гладиаторских
боев и травли диких зверей. Эта часть
мозаики в виде длинной полосы об¬
рамляла с четырех сторон квадрат
центрального поля.
Гладиаторские бои часто изобра¬
жались в искусстве Рима и его про¬
винций. Но мозаика Злитена - произ¬
ведение далеко не рядовое. Все пере¬
дано здесь так точно и детально, что
уже по одному этому трудно переоце¬
нить его значение. На каждой сторо¬
не представлена как бы программа
зрелища одного дня - две стороны по¬
священы боям гладиаторов, которые
выступают в количестве пяти пар. На
двух других сторонах изображены охо¬
та бестиариев на диких зверей, схват¬
ки хищников между собой и травля
ими пленников. Зритель не только сле¬
дит за различными этапами жестоких
игр, но и во многом ощущает жизнен¬
ность запечатленных эпизодов. Свое¬
образным зачином служит идолопо-
добная каменная герма Геракла, рядом
расположились четыре старательно
играющих музыканта. Хотя фона ос¬
тавлено много, фигуры гладиаторов
изображены через небольшие интер¬
валы. Обобщенные, четко очерченные
силуэты, свободно и броско «написан¬
ные» красно-коричневые сильные тела,
светлые туники музыкантов и судьи-
ланисты, зеленовато-серые доспехи
образуют на кремовом фоне яркие
живописные пятна. Гладиаторы пред¬
ставлены парами в динамичных и точ¬
но найденных позах. В каждой паре -
новый поворот, различное расположе¬
ние фигур. Иногда они стоят друг про¬
тив друга, иногда боком, а часто один
повернут лицом к зрителю, а другой -
спиной. Медленно сходятся, выста¬
вив вперед большие щиты, два зако¬
ванных в доспехи мурмильона. Два
других уже сбились в схватке, тот, кто
нападает, изображен в профиль и по¬
этому кажется особенно активным.
Один из гладиаторов повержен на
землю, он беспомощно распластан на
плоскости фона, ланиста поднимает
Сельские работы
Середина III века. Фрагмент мозаики
Музей, Шершель
31

Римская мозаика. Африка
МОШОЫЕМ. J
рІСТѴЬЛ'ІЮМІ Г"
ctmG£wil|£g32
РЮЦОіШс|‘*"'~
МГШѴШАІІ^.
BEANTVE51R1 I \J
fAVORlSDOdA*» ^
TlflSDrPARlC» j
O/INGIN]^
VWCERl'
«Hoasifosst-
*кьщ- noxist
iA/w;j>B.nvo
VICTOR
SPIT TARA
хотя далеко не все. Мнение оппонен¬
тов осторожно выразил П. Романел-
ли, заметив, что не следует слишком
настаивать на историческом обосно¬
вании изображения, ибо репрессии
против мятежных гарамантов пред¬
принимались слишком часто3. Вокруг
датировки этой мозаики возникло не¬
мало споров. Если принять датиров¬
ку С. Ауриджеммы - вторая полови¬
на I века, - то памятник Злитена дол¬
жен быть причислен к самым ранним
развитым образцам мозаичного ис¬
кусства в Африке.
Не меньший интерес представляет
уникальная мозаика в музее алжир¬
ской Типазы. Она украшала пол трибу¬
нала в базилике этого города и сохра¬
нила, согласно форме пола абсиды,
полукруглое завершение. Основную
часть вымостки занимает черно-бе¬
лый орнаментальный фон с двенадца¬
тью изображениями портретных го¬
лов, вписанных в ромбы. В центре
композиции расположена прямоуголь¬
ная эмблема, которая дала мозаике со¬
временное название Пленники. Пред¬
ставлена семья: обнаженный смуглый
мужчина с руками, связанными за
спиной, посажен у большого камня,
сзади стоит мальчик, а рядом, скрес¬
тив ноги, сидит женщина в широкой
2	Aurigemma S. J mosaici di Zliten.
Milano, 1 926.
3	La mosaique greco-romaine. P. 153.
Амфитеатр
в Эль Джеме. Ill век
руку победителя и смотрит в сторону,
как бы ожидая, будет ли дарована
жизнь побежденному. Художник стре¬
мится подчеркнуть, что зрелище со
смертельным исходом исключает все
лишнее, обусловливает особый ха¬
рактер изображения, точность позы,
верный скупой жест, простые краски.
Особенно удались ему фигуры тяже¬
ло вооруженных гладиаторов с меча¬
ми и в массивных шлемах, вместо лиц
у них металлические забрала с мерт¬
выми круглыми дырками для глаз.
В других сценах подвижные бести-
арии в коротких белых туниках гонят,
убивают, сражаются со зверями.
Грузный коричневый медведь дерется
с разъяренным быком, рядом, потехи
ради, карлик, преследуемый кабаном.
Здесь же травят хищниками людей.
Их стройные высокие золотисто-жел¬
тые обнаженные фигуры выделяются
среди остальных персонажей. Это
представители иного этнического ти¬
па, как считают, древнего племени га¬
рамантов, предков современных туа¬
регов. Двое привязаны к столбу на
низкой тележке, одного уже терзает
сжавшаяся в упругий комок малень¬
кая пантера, на другого пантера пры¬
гает. Бестиарии руководят травлей.
Сцена в амфитеатре
III век. Фрагмент мозаики
Музей, Сус
Понукаемый ударами бича, гарамант,
сжав голову в плечи и невольно защи¬
щаясь выставленными вперед руками,
идет навстречу льву. Бич бестиария
заставляет другого юношу бежать
с крюком в руке, для того чтобы «раз¬
нять» дерущихся быка и медведя.
С. Ауриджемма, который опубли¬
ковал мозаики Злитена, выдвинул ги¬
потезу о том, что эти изображения яв¬
ляются свидетельством исторического
события2. По мнению исследователя,
жертвами травли в амфитеатре были
главари гарамантского восстания,
вспыхнувшего в 70 году против горо¬
да Великого Лептиса и подавленного
когортой легата Валерия Феста. Мно¬
гие ученые разделили эту гипотезу,
MVSSICDISCAH?
ЯПѴГМАѴОІХМТ
ШПШІі-v^Dl
| txiMjaoavAiuo
ттѵтѵ
UVSfDfS*
ЫКЫІ$
32

Римская мозаика. Африка
Гладиаторы
Фрагмент мозаики Сцена в амфитеатре
серо-коричневой мешковатой одеж¬
де. Пластически моделированные фи¬
гуры положены на плоский светлый
фон, линия горизонта отсутствует,
и почва обозначена лишь тенями, па¬
дающими от ног. Впечатление еди¬
ной компактной группы, позы, накло¬
ны голов, выражение лиц, особенно
у женщины, которая отрешенно смот¬
рит прямо перед собой, - все передает
состояние приниженности, угнетен¬
ности, даже печали. Привлекает вни¬
мание сам тип людей, особенно маль¬
чика и женщины, их широкие лица,
жесткие черные вьющиеся волосы,
покрой женской одежды. В том, как
пленники расположены «кучей» и вме¬
сте с тем без устойчивой точки опо¬
ры, в скованности их массивных тел,
в трех сближенных курчавых головах
угадывается что-то непривычное, ди¬
коватое, перед нами несомненно взя¬
тая в плен семья берберов. В орна¬
ментальном узоре помещены двенад¬
цать условных портретов. В облике
этих гордых неизвестных людей под¬
черкнуты неримские черты. Преобла¬
дает изображение зрелых бородатых
мужей, но особенно выразительны
Сцена в амфитеатре. Первая половина I века
Фрагмент мозаики
Музей, Триполи
смуглые юношеские лица под шапка¬
ми темных кудрей. Среди них - де¬
вушка с гладкими, лежащими по пле¬
чам волосами, без всяких украшений.
Расположение кубиков набора следу¬
ет овалу ее несколько тяжелого, вос¬
точного лица. Два белых камушка
в глазах обозначают яркие белки
и придают взгляду силу. В отличие от
центральной композиции эти персо¬
нажи бесстрастны, суровы. Приемы
очень просты, изображения, заклю¬
ченные в черные очертания ромбов,
четко рисуются на светлом фоне,
и вся система узора выдержана в од¬
ном строго изысканном стиле.
Изображение пленников было хо¬
рошо знакомо римскому искусству. Но
в типазской мозаике оно приобрело
Травля пленников
Фрагмент мозаики Сцена в амфитеатре
своеобразную содержательность. Вы-
мостка предназначалась не для како¬
го-либо нейтрального сооружения,
а именно для базилики, трибунала, где
заседали судьи. История Типазы, осо¬
бенно во второй половине II века, изо¬
биловала карательными походами про¬
тив мятежных берберов. Следует пред¬
ставить себе, насколько мозаика тако¬
го плана, то есть наделенная своеоб¬
разной этической окраской, была ред¬
ким явлением в общей декоративной
традиции этого вида искусства. В бук¬
вальном смысле попираемое ногами
изображение побежденных туземцев
неожиданно приобрело присущее ему
33

Римская мозаика. Африка
Пленница
III век. Фрагмент мозаики
Музей, Типаза
могли любоваться видом разнообраз¬
ной дичи, рыб, лангустов, артишоков,
фруктов, оплетенных бутылей с ви¬
ном, а также мастерски исполненны¬
ми фигурами диких зверей - льва,
пантеры, медведя, косули - или нео¬
жиданно забавной сценкой игры в ко¬
сти. В натюрмортных композициях
предметы, данные в крупных пропор¬
циях, расположены на переднем пла¬
не и связаны ощущением замыкаю¬
щей их невидимой стены, на которую
некоторые из них подвешены. Прин¬
цип элементарной рядоположности не
препятствует порой более сложным
соотношениям предметов и достигну¬
тому между ними равновесию. Пред¬
ставление о мертвой натуре - что так
типично для ранней стадии натюр-
мортной живописи - развито еще сла¬
бо, как правило, здесь представлены
живые существа. Но при всей реально¬
сти древние натюрморты создают от¬
влеченный и возвышенный образ. Ка¬
залось бы, многие изображения жи¬
вотных и птиц в африканской мозаике
не отличаются подвижностью, особой
красотой очертаний, чувственным мно¬
гообразием фактуры. Они довольно
просты, статичны, обобщены. Одна¬
ко изображение в них еще не превра¬
тилось в символический знак. Глав¬
ным, как во всем искусстве античной
величие, когда в 1952 году при орга¬
низации нового музея в Типазе мозаи¬
ка украсила огромную, расположен¬
ную прямо против входа ярко осве¬
щенную стену.
Подобные образы, как в Злитене
и особенно в Типазе, лишь слегка при¬
открывают завесу, которая отделяла
реальную жизнь провинции от услов¬
ного красочного мира североафри¬
канской живописи. Он был букваль¬
но захлестнут потоком декоративных
мотивов, где огромную роль играло ли¬
шенное сюжетных связей изображе¬
ние щедрых даров природы.
То это пышные мозаики, узорча¬
тое плетение которых включает меда¬
льоны с фигурами зверей и птиц, рыб
и моллюсков, плоды и фрукты, то не¬
большие композиции-ксенионы с изоб¬
ражением разнообразной снеди, свое¬
го рода знаки гостеприимства, «гостин¬
цы». Подобная вымостка, распростра¬
ненная в эллинистически-римском
мире, применялась в триклинии или
экусе, олицетворяя в ряде изолирован¬
ных друг от друга натюрмортов образ
роскошной трапезы. Несколько пер¬
воклассных памятников обнаружено
близ Триполи, в Эль Джеме и других
местах. На одной из триполитанских
мозаик изображены подвешенные на
веревочках гроздья красноватого и жел¬
того винограда, корзинка с винными
ягодами и связка убитых куропаток,
а внизу среди цветов и фруктов при¬
таилась большеглазая золотистая ко¬
суля. Открытая в 1950 году мозаика
в Эль Джеме состоит из двадцать че¬
тырех квадратных композиций, отде¬
ленных друг от друга бордюром. Гости
Птица. Ill век. Фрагмент мозаики
Национальный музей Бардо, Тунис
34

Римская мозаика. Африка
Декоративная композиция
II век. Фрагмент мозаики
Музей, Триполи
мозаики, остается живое чувство при¬
роды, ее целесообразных и вместе
с тем привлекательных для созерца¬
ния форм.
Подлинную безграничную стихию
в репертуаре африканской мозаич¬
ной живописи составляют орнамен¬
тальные композиции геометрического
и растительного узора. Эта область так
велика и разнообразна, что требует
специального детального описания.
В отличие от Рима здесь реже приме¬
няли черно-белый орнамент, отдавая
предпочтение цветному. Первоначаль¬
но простые геометрические мотивы
сменились во II веке так называемым
«цветущим орнаментом», формы кото¬
рого приобретали все большую пыш¬
ность и сочность, а затем узор, кото¬
рый заполнил уже весь фон, стал
жестким и застылым. Но структура де¬
коративного образа отличалась исклю¬
чительной четкостью, орнаментальные
формы образовывали строго ограни¬
ченные фигуры, чаще всего на светлом
фоне. Надо сказать, что при всей живо¬
писности мозаичного узора всегда
ощущается, что он создан из камня.
Стремление составить представле¬
ние об общей картине североафрикан¬
ской мозаики нарушает хронологиче¬
скую последовательность в порядке
рассматриваемых памятников. Одна¬
ко огромный разнородный материал
скрепляется сжатой характеристикой
его эволюции. Эта эволюция просле¬
живается в смене влияний, в измене¬
нии стилевых и технических приемов,
но также и в более сложном аспекте,
связанном с развитием особенностей
мозаики как вида монументальной
декоративной живописи. Оба процес¬
са тесно переплетались между собой.
Сложение североафриканской мо¬
заики, у истоков которой лежала кар¬
фагенская традиция замощения пола
в технике литострота, происходило
под эллинистическим влиянием, бо¬
лее заметным и сильным, чем собст¬
венно римское влияние. Тенденции
к живописности, красочности, свобод¬
ной «импрессионистической» манере
восходили к наследию александрий¬
ской школы, и города Триполитании
(вспомним датируемые I веком памят¬
ники Злитена) становятся своего рода
передовыми форпостами художест¬
венных связей. Расцвет африканской
мозаики начался во II веке. Воздейст¬
вие образцов эллинистической и рим¬
ской живописи в данный период ощу¬
щается наиболее полно. Многие моза¬
ики подражали утраченным картинам,
а также стенным росписям. Художни¬
ки, как бы следуя движению кисти,
располагали тессеры столь искусно по
очертанию формы, что создавали впе¬
чатление чувственной объемности
предмета. Большую роль наряду с жи¬
вописной трактовкой играл и рисунок,
линия, чему способствовала тонкая
и тщательная техника замощения плот¬
но уложенными маленькими кубика¬
ми. Стремление к четкой и изящной
графичности в некоторых произведе¬
ниях подчас граничило с суховатой
прорисованностью. Изображение или
узор не перегружали светлый фон,
большая часть которого оставлялась
свободной. Иногда применялся прин¬
цип «отраженного свода», когда моза¬
ика напоминала плафонную компози¬
цию с кариатидами по углам. В конце
II века влияние архитектурных роспи¬
сей и элементов (в частности, кессонов
потолка) стало особенно заметным.
Изобразительные мотивы вписыва¬
лись в круглые или многоугольные ме¬
дальоны, которые объединялись друг
с другом гирляндами орнамента. Быто¬
вал эллинистический принцип вклю¬
чения отдельных завершенных ком¬
позиций (эмблем) в орнаментальное
обрамление.
К концу II века в африканской шко¬
ле мозаики наметились новые тен¬
денции. Процесс их развития охватил
все III столетие. Постепенно формы
становились более тяжелыми, засты¬
лыми, темный контур подчеркивал
Утка. Ill век. Фрагмент мозаики
Национальный музей Бардо, Тунис
35

Римская мозаика. Африка
Пантера. II век. Фрагмент мозаики
Национальный музей Бардо, Тунис
изолированность фигур, техника с при¬
менением крупных кубиков приоб¬
рела более небрежный характер. Гос¬
подствовал тип единой вертикальной
композиции с большими цветовыми
пятнами. Линия горизонта, заметная
в произведениях раннего периода, уже
не обозначалась, мастера стремились
перейти от картинного построения
к своеобразной «ковровой» компози¬
ции, что не всегда удавалось, ибо раз¬
личные мотивы располагались иногда
ярусами или, вернее, полосами, один
над другим.
Североафриканский материал пред¬
ставляет богатую область для иссле¬
дования проблем позднеантичной мо¬
заики. Находки последних десятиле¬
тий все рельефнее выявляют своеоб¬
разные черты африканской школы,
которые определились именно в позд¬
нее время. Не случайно такой знаме¬
нитый комплекс мозаик, как откры¬
тая в 1950-х годах вымостка римской
виллы в Касале близ селения Пьяц¬
ца Армерина в Центральной Сицилии,
в большинстве своем приписывается
североафриканским мастерам. Северо¬
африканская школа оказала сильное
влияние на мозаику римских городов
Испании и Португалии. Наступивший
в результате вторжения варварских
племен упадок художественной жизни
пагубно сказался на судьбах мозаич¬
ной живописи на Иберийском полу¬
острове, которая могла развиваться
только благодаря притоку в III—IV ве¬
ках новых творческих сил из Северо-
Африканского региона. На полуостров
из римской Африки приезжали масте¬
ра, привозились мозаичные картины,
проникая через порт Картахену и по
Гвадалквивиру до Севильи.
Произведения этого этапа состав¬
ляют искусство переломной художе¬
ственной эпохи в истории всего ан¬
тичного мира. В них можно заметить
отход от объемно-пространственной
классической концепции живописи
и зарождение новых форм выразитель¬
ности, типичных для эпохи поздней
античности и раннего Средневековья.
Среди художественных школ Рим¬
ской империи школа Северной Африки
отличалась более смелыми исканиями
единой, распространенной по всей пло¬
скости композиции, и тем значением,
которое приобрело здесь крупное цве¬
товое пятно, силуэт, очерченный тем¬
ным контуром, сама красочная линия.
Рождение нового, однако, сопро¬
вождалось невосполнимыми утратами.
И искусство это, противоречивое в це¬
лом, неравноценное по художествен¬
ному качеству, требует к себе объек¬
тивного подхода. Особая сложность
в его истолковании, возможно, состо¬
ит в том, что новым художественным
представлениям эпохи сопутствовали
и явления упадка в самом мозаичном
искусстве.
Но даже тогда, когда традиционные
образы все больше отходили в про¬
шлое, африканская мозаика сохраняла
наивную привлекательность. Таковы
некоторые произведения конца IV -
начала V века с изображением богатых
вилл в Карфагене и Табраке (Табарке).
Мозаики (Национальный музей Бар¬
до, Тунис) интересны своими бытовы¬
ми деталями, сценами сбора оливок
и видами виноградных плантаций, но¬
вым типом архитектуры, особенно
карфагенской виллы, так называемой
Усадьбы Юлия, похожей на каменный
замок с двумя башнями по углам. Но
больше всего они привлекают неизрас¬
ходованной свежестью восприятия,
стойкостью фольклорной традиции.
Поместье в Табраке, представлен¬
ное в трех композициях жилым домом
и подсобными постройками, напоми¬
нает неяркую цветную аппликацию
на плоскости, где многие живые моти¬
вы включились в общий орнаменталь¬
ный ритм. Кажется, пройдут столетия,
Петух. II век. Фрагмент мозаики
Национальный музей Бардо, Тунис
36

Римская мозаика. Африка
37

Римская мозаика. Африка
38

Римская мозаика. Африка
и бесплотное ощущение архитектуры
как нарядной кулисы, узорчатые, со¬
вершенно одинаковые деревья, фигура
прядущей шерсть пастушки в желтом
одеянии, словно очерченной с головы
до ног одной линией, - все это заново
возродится в искусстве стран средне¬
векового Востока.
Новые веяния переломного време¬
ни значительно меньше коснулись мо¬
заики, которой в силу ее декоратив¬
ной природы продолжали украшать
как языческие, так и христианские по¬
стройки. Вспомним, что к IV веку от¬
носятся многие первоклассные произ¬
ведения мифологического круга, а так¬
же сцены охоты и жизни богатых вилл.
И позже создавались уже в совсем
плоскостной, условной манере ком¬
позиции светского характера, как, на¬
пример, на редкость выразительные
мозаики из Капсы (Гафсы) с изобра¬
жением состязаний колесниц в цир¬
ке и поглощенной зрелищем толпы
зрителей.
Земное чувственное языческое на¬
чало дольше всего жило в искусстве
Усадьба. Мозаика из Табарки. IV век
Национальный музей Бардо, Тунис
Усадьба Юлия
Мозаика из Карфагена. IV век
Национальный музей Бардо, Тунис
Пастушка, прядущая шерсть
IV век. Фрагмент мозаики
Национальный музей Бардо, Тунис
39

Римская мозаика. Африка
40

Римская мозаика. Африка
Состязание колесниц в цирке. IV век
Фрагмент мозаики
Национальный музей Бардо, Тунис
жизни совсем исчезает в изображе¬
ниях, в них преобладает стилизация,
символический знак.
Одновременно мозаичные компо¬
зиции стали как бы подниматься над
полом. Утратив декоративно-приклад¬
ной характер, мозаика постепенно
превратилась в один из видов религи¬
озной живописи, наделенной своими
образными особенностями. Наука не
знает конкретных свидетельств моза¬
ичного убранства на стенах и сводах
Состязание колесниц в цирке
Фрагмент мозаики
мозаики. Став частью убранства церк¬
вей, оно на первых порах не испытало
каких-либо изменений в изобразитель¬
ной системе, в стиле. Только многие мо¬
тивы приобрели здесь аллегорический,
иносказательный смысл. Так, напри¬
мер, виноградная лоза, столь распро¬
страненный атрибут дионисийского
культа, в языческой среде восприни¬
малась именно в данном аспекте, тогда
как в христианском храме виноград¬
ная лоза - тот же изобразительный
мотив - трактовалась как аллегория
Воскресения. Если искусство мозаики
теряло свои живые черты, грубело
и схематизировалось, то это происхо¬
дило первоначально независимо от
влияния художественной идеологии
христианства, отражало общее изме¬
нение стиля и его упадок.
Однако постепенно из напольных
мозаик стали исчезать изображения
живых существ - новое мировоззре¬
ние исключало столь непосредствен¬
ное соприкосновение с реальным
миром. Типично соседство аллегори¬
ческих и чисто декоративных моти¬
вов. В мозаиках IV века живые суще¬
ства, некоторые из которых имеют
иносказательный смысл, а другие от
него свободны, трактованы с одинако¬
вой и относительной мерой реально¬
сти, в то время как позже ощущение
Состязание колесниц в цирке
Фрагмент мозаики
41

Римская мозаика. Африка
Мозаики надгробий. IV век
Национальный музей Бардо, Тунис
христианских храмов Африки. Но мо¬
заика получила здесь широкое приме¬
нение. Ею покрывались в церквях ка¬
менные столы-плиты с полукруглым
завершением - mensae, на них справ¬
лялись распространенные в первые
века христианства агапы - братские
пиршества, «священные трапезы» в па¬
мять мучеников или при погребении
родственников. Часто мозаика заменя¬
ла скульптурный рельеф на надгроб¬
ных плитах. Ранние образцы относят¬
ся к IV веку, они просты, сдержанны,
выполнены из естественных материа¬
лов, основное место занимает эпита¬
фия, монограмма Христа. В более позд¬
них появляется фронтальное изобра¬
жение усопшего или усопшей в рост
с воздетыми к небу руками типа Оран-
ты. В некоторых лицах заметен намек
на индивидуальные черты, но чаще
всего они бесплотны, безлики, возне¬
сены над земной жизнью. Изображе¬
ние сопровождается эпитафией, хриз-
мой, фигурами павлинов, рыб, агнцев,
по сторонам фигуры - зажженные
светильники, свечи, чаши. В матери¬
ал вводятся различные породы изве¬
стняка и терракота. Мозаики, обнару¬
женные в Сфаксе, Карфагене, Табарке,
Келибии и других местах, еще красивы
по цвету, четкая контурная линия от¬
граничивает фигуры от светлого фона,
42

Римская мозаика. Африка
распластывая их на плоскости. Искус¬
ство в значительной мере проникнуто
народным, наивным мироощущением,
которое придает простодушную непо¬
средственность многим, даже офици¬
альным мотивам. Так, на нескольких
надгробных плитах, вышедших, по-ви-
димому, из одной мастерской, найден¬
ных на христианском кладбище к за¬
паду от древней Табраки, изображена
большая базилика. Образ Ecclesia Ma¬
ter, Матери-Церкви, привлекает той
любовной и деловитой тщательностью,
с которой мастер стремился воспроиз¬
вести все детали и особенности этой
грузной церковной постройки.
Мозаикой украшались купели кре-
щален, нередко живого рисунка, как,
например, в восьмиугольной купели
церкви античной Клупеи (Келибии)
IV века (Национальный музей Бардо,
Тунис) с изображением деревьев, птиц,
рыб, символических знаков. Мозаич¬
ные композиции христианских бапти¬
стериев выглядели не менее эффект¬
но, чем в языческих термах и фонта¬
нах. Но произведения данного пери¬
ода изучены в целом сравнительно
мало, вопросы их датировок сложны.
Как одну из тенденций переходного
времени следует отметить черты за¬
метной ориентализации в композиции,
в декоративных мотивах, в самом об¬
разном строе. Примером может слу¬
жить мозаика из Сфакса Даниил во
рву львином конца V - начала VI ве¬
ка (Музей, Сфакс).
При всей фрагментарности и скудо¬
сти материала нельзя не прийти к вы¬
воду, что североафриканское искус¬
ство IV-V столетий представляло со¬
бой цельное художественное явление.
В нем соседствовали различные тен¬
денции, которые в той или иной мере
отразили устремления и идеалы пере¬
ломной кризисной эпохи. С одной сто¬
роны, в памятниках Африки воплоти¬
лось торжественное, светски парадное
Фрагмент мозаики из Суса. VI век
Музей, Сус
Хризма. Ѵ-ѴІ века
Национальный музей Бардо, Тунис
43

Римская мозаика. Африка
начало христианского культа. Мы не
можем судить об этом направлении во
всей его полноте и объеме. Но факты
широкого строительства, масштабы
зданий, ансамблевые решения, бога¬
тое и насыщенное убранство свиде¬
тельствуют о том, что официальная,
репрезентативная линия искусства иг¬
рала в сложных условиях социальной
и религиозной жизни африканской
провинции значительную и ведущую
роль. Вместе с тем произведения дан¬
ного периода заключали в себе немало
местных особенностей, которые были
связаны с традициями и представле¬
ниями широких народных масс. Впро¬
чем, подобная закономерность про¬
явилась и в других областях империи.
Однако в каждой по-разному.
По своей художественной идеоло¬
гии африканская церковь была, види¬
мо, ближе к восточной церкви, нежели
к западной, к которой она принадлежа¬
ла. И своеобразие народного начала
в африканском искусстве в значитель¬
ной степени основывалось на его вос¬
точных истоках. Не случайно возник¬
ли некие внутренние звенья развития:
христианское искусство Африки тя¬
готело к сирийско-египетскому куль¬
Купель для крещения. VI век
Национальный музей Бардо, Тунис
турному комплексу, и в то же время
оно в чем-то уже протягивало нити
в будущее - в магрибинское средне¬
вековье. Вопрос этот исключительно
сложен и не нуждается в поверхност¬
ных выводах. Но несомненно, что
в процессе длительного и многослой¬
ного развития африканской художест¬
венной культуры складывался мощ¬
ный пласт фольклорного творчества,
само понятие которого приобретало
все более многозначный широкий ас¬
пект, ибо мир фольклорных образов
вбирал в себя напластования различ¬
ных исторических этапов, религиозно¬
мифологических представлений и ху¬
дожественных идеалов.
Конец власти Рима положило втор¬
жение в Африку вандалов, которые,
в 429 году переправившись с Пири-
нейского полуострова через Гибрал¬
тарский пролив и двигаясь на восток
по побережью, немало городов разгра¬
били и сожгли на своем пути. Разруши¬
тельное господство вандалов, быстро
потерявших в утонченной атмосфере
античной цивилизации боевой запал,
длилось более ста лет. В 534 году се¬
вероафриканские земли отвоевали
войска византийского императора
Юстиниана, миродержавная полити¬
ка которого определилась идеей вос¬
становления могущества Римской
Лев под пинией. Фрагмент мозаики
из Карфагена. Ѵ-ѴІ века
Национальный музей Бардо, Тунис
империи. Подъему городской жизни
способствовало активное строитель¬
ство множества новых зданий, но
почти все они исчезли. Время словно
умышленно уничтожило внешний на¬
ряд, сохранив то, что было самым
прочным и существенным в строи¬
тельном пространстве византийцев:
остались многие оборонительные со¬
оружения - крепости, свидетельства
сурового оккупационного режима.
Произведения искусства византий¬
ского времени, найденные в Африке,
на редкость фрагментарны, случайны
и малочисленны.
* * *
Естественно, что развитое искусство
североафриканской мозаики органи¬
чески вошло в русло византийской
традиции. Трехнефная базилика в Са-
брате, называемая обычно базиликой
Юстиниана, была открыта в 1925 году
Р. Барточини. Фрагменты архитекту¬
ры перенесли в музей Сабраты. Глав¬
ной находкой здесь оказалась велико¬
лепная напольная мозаика VI века,
которая покрывала нефы и алтарную
часть. Особенно красива вымостка
центрального нефа, по главной оси ко¬
торого словно стелется огромная ви¬
ноградная лоза. Ее переплетающийся
ствол образует несколько «мандорл».
Многочисленные круглящиеся ветки
с листьями, крупными гроздьями и вью¬
щимися побегами заполняют плос¬
кость пола: композиция густо населе¬
на изображением птиц разнообразных
пород, которые клюют виноград, пор¬
хают среди зарослей, степенно ступа¬
ют по земле. Подчиненная строгой де¬
коративной системе, мозаика создает
ощущение живых природных форм.
Тонконогие цапли и дородные утки,
аисты, лебеди и зимородки, розовые
фламинго и пестрые фазаны, орлы
и горлицы, курица с выводком цыплят,
заносчивый петух, царственные павли¬
ны - изображение одного из них с рас¬
пущенным хвостом вписывается в це¬
лую «мандорлу» - все это трактовано
свободно, наблюдательно, со знанием
44

Римская мозаика. Африка
45

Римская мозаика. Африка
46

Римская мозаика. Африка
Даниил во рву львином
Конец V - начало VI века
Музей, Сфакс
повадок птиц, особенностей их пород.
Мир природы привлекает художника
своими подвижными, гибкими, плас¬
тичными, целесообразными формами;
очертания птичьих фигур, их изгиба¬
ющиеся шеи, распростертые крылья,
раскрытые клювы, цепкие лапы впле¬
таются в общий ритм растительного
орнамента, а коричневато-золотистое
оперение перекликается с пятнами
зеленых листьев и коричневых гроз¬
дей винограда. Фон мозаики светлый,
песочного оттенка, мягкого тона са¬
мой африканской земли. Здесь каж¬
дое изображение иносказательно,
сам образ цветущего сада, населенно¬
го птицами, - это образ рая. Но ощу¬
щение чувственной красоты земного
бытия, подобно внутреннему току,
пронизывает всю композицию. Вспо¬
енное местными соками, это произве¬
дение принадлежит к лучшим образ¬
цам искусства византийского времени.
Рассмотрение длительного, сложного,
насыщенного драматическими собы¬
тиями исторического периода в разви¬
тии художественной культуры Север¬
ной Африки представляется удачнее
всего завершить образом этой прекрас¬
ной мозаики, той области творчества,
Рыба. Ill век
Музей, Сфакс
традиции которой вошли в новую худо¬
жественную систему Средневековья.
Следует добавить, что для Визан¬
тии Северная Африка так и осталась
далекой и чуждой периферией, а ви¬
зантийское господство, которое мест¬
ное население воспринимало как враж¬
дебную силу, не смогло возродить уже
угасшую жизнь городов. Оно стреми¬
тельно подходило к своему финалу.
Никто не мог предвидеть тогда, что
в судьбах Африки столь значительную
роль сыграет происходившее как бы на
другом конце света объединение в да¬
лекой Аравии арабских племен под
знаменем ислама. Не прошло, однако,
и нескольких десятков лет после смер¬
ти пророка Мохаммеда, как многие
страны Востока стали добычей мощно¬
го арабского халифата. Поистине нео¬
быкновенна быстрота, с которой воины
ислама вторглись, подобно опустоши¬
тельному вихрю, в древние земли Ира¬
на, Сирии, Палестины, Средней Азии,
Закавказья и Египта4.
Мозаичное искусство, которое вос¬
ходило к карфагенской древности,
в будущем определило развитие жи¬
вописи эпохи христианства, а затем
отчасти повлияло на богатейшую из¬
разцовую орнаментику мусульман¬
ского Магриба, составило огромный
художественный пласт в культурном
наследии Северной Африки. Своеобра¬
зие африканской мозаики римской
эпохи заключается не только в новых
мотивах, в развитии самостоятельной,
Фрагмент мозаики
из базилики Юстиниана в Собрате. VI век
Музей, Собрата
подчас упрощенной манеры местных
мастеров. При всех чертах традици¬
онности это искусство хранит миро¬
ощущение древней земледельческой
страны с устойчивыми культами сил
природы, ее животворной, созида¬
тельной мощи.
4 После захвата Египта путь их лежал
в Триполитанию, а затем в Тунис.
В 698 году мусульманами был взят
Карфаген, один из крупнейших центров
христианского мира. Отныне земли,
лежащие к западу от Египта, становятся
известными под названием Магриба.

Указатель произведений
Амфитеатр в Эль Джеме. Ill век - 32
Базилика в Мактарисе. Ill век - 5
Венера. IV век - 18
Возвращение с охоты. Ill век - 30
Голова бога Ветра. IV век - 27
Голова Медузы Горгоны. Ill век - 20
Голова Океана. II век - 14-15
Голова Сатира. Ill век - 11
Даниил во рву львином. Конец V -
начало VI века - 46
Декоративная композиция. II век - 35
Дельфин. II век - 16
Зима. IV век - 26
Капитолий в Дуге. II век - 6
Купель для крещения. VI век - 44
Лев под пинией. Ѵ-ѴІ века - 45
Лето. IV век - 27
Мозаика Антиквариума в Карфагене - 8
Мозаика Дома Венеры в Волюбилисе. Ill век - 7
Мозаика Дома Орфея в Волюбилисе. Ill век - 7
Мозаика Дома Орфея в Эль Джеме. Конец II века - 9
Мозаики надгробий. IV век - 42
Морской кентавр. II век - 17
Морской пейзаж. Мозаика Виллы Нила
в Великом Лептисе. Конец II - начало III века - 12
Морской триумф. II век - 4
Муза Полимния. Ill век - 28
Муза Эвтерпа. Ill век - 19
Нептун на колеснице. Ill век - 13
Нереида и кентавр. Ill век - 24
Одиссей, слушающий пение сирен.
Фрагмент мозаики из Дома Одиссея и Диониса
в Дугге. Ill век - 20-21
Охота пигмеев на Ниле. Ill век - 10
Охота. Ill век - 30
Охотник. Ill век - 31
Пантера. II век - 36
Пастушка, прядущая шерсть. IV век - 38
Петух. II век - 37
Пленница. Ill век - 34
Птица. Ill век - 34
Рыба. Ill век - 47
Рыбная ловля. Начало III века - 29
Сельские работы. Середина III века - 31
Силен, Пан и сатир. Ill век - 22
Состязание колесниц в цирке. IV век - 41
Сцена в амфитеатре. Ill век - 32
Сцена в амфитеатре. Первая половина I века - 33
Сцена из комедии. Ill век - 28
Театр в Великом Лептисе. Начало I века - 4
Трагический поэт и актер с маской. Ill век - 28
Триумфальная арка в Тимгаде. Восточный фасад.
Конец II века - 5
Туалет Венеры. IV век - 1 8
Улица в Типазе. Вид в северном направлении - 10
Усадьба Юлия. Мозаика из Карфагена. IV век - 39
Усадьба. Мозаика из Табарки. IV век - 39
Утка. Ill век - 35
Фрагмент мозаики из базилики Юстиниана
в Собрате. VI век - 47
Фрагмент мозаики из Суса. VI век - 43
Хризма. Ѵ-ѴІ века - 43
Шествие Диониса. Мозаика
из Дома Дионисийской процессии
в Эль Джеме. II век - 24
Шествие Диониса. Мозаика из Сус. Ill век - 22

Эпохи. Стили. Направления
Т.П. Каптерева
Римская мозаика
Африка
МОСКВА, 2008

Электронный вариант книги
Скан, обработка, формат: manjakl961

Эпохи. Стили. Направлеиия
Первобытное искусство
Древний Египет
Древняя Греция
Древний Рим
Римская мозаика. Африка
Этруски
Раннехристианское искусство
Раннее Средневековье
Романское искусство
Готика
Ренессанс
Маньеризм
Барокко
Екатерининский классицизм
Классицизм
Рококо
Неоклассицизм
Ампир
Романтизм
Назарейцы
Бидермайер
Флорентийская школа
маккьяйоли
Прерафаэлиты
Импрессионизм
Постимпрессионизм
Символизм
Ар нуво
Ар деко
Экспрессионизм
Метафизика
Сюрреализм
белый город	Римская мозаика. Африка