/
Author: Сазонов А.И.
Tags: история россии история города краеведение зодчество история вологды
ISBN: 5-93061-021-5
Year: 2006
Text
(Sfyny/IKU П0
старб/пу городу
85.113
CI4
Сазонов А. И. Моя Вологда: Прогулки ио старому городу. — Вологда: Древно-
сти Севера, 2006. — 272 с.
Богато иллюстрированное издание в популярной форме рассказывает о
деревянном и каменном зодчестве города. Новый в вологодском краеведении
жанр фотоэкскурсии позволяет читателю не сходя с места увидеть историче-
скую Вологду. Планы-схемы и фотографии старого города дают возможность
проехать или пройти по выбранному маршруту, осмотреть памятники зодче-
ства. Книга расчитана на широкий круг вологжан и гостей города.
&tp0by/lKU
ISBN 5-93061-021-5
© А. И. Сазонов, 2006
© Авторы фотографий, 2006
© ООО «Древности Севера», 2006
А. И. Сазонов
моя
ВОЛОГДА
по старо ту сор оду
ОТ АВТОРА
В 1993 году была издана книга «Такой город в Рос-
сии один» о самом интересном, что есть в архитектуре
Вологды, — ее деревянном зодчестве. От необычно боль-
шого для нашего времени почти 50-тысячного тиража за
несколько лет ничего не осталось. Как, в значительной
степени, и от самого зодчества. Но, по мнению автора,
любой местный житель или приезжий всегда должен
иметь возможность купить литературу о достопримеча-
тельностях города, доступную по цене, познавательную
по содержанию и увлекательную по форме.
Книга, которую вы держите в руках, — попытка реа-
лизации этой идеи. Не являясь дипломированным спе-
циалистом ни в истории, ни в архитектуре, автор не ста-
вил перед собой цели сказать что-то новое в вологодском
краеведении, дополнить ранее изданные альманахи, эн-
циклопедии и роскошные альбомы-монографии. Перед
вами не исследовательская работа, а субъективный рас-
сказ вологжанина о любимом городе, с которым не все и
не во всём могут согласиться. Автор будет рад, если кни-
га увеличит число его единомышленников и побудит
читателя обратиться к первоисточникам и серьезным
краеведческим изданиям.
Основные разделы издания, повествующие о дере-
вянной архитектуре Вологды и памятниках каменного
зодчества, изложены в форме фотоэкскурсии, что позво-
ляет максимально совместить текст со зрительным ря-
дом. Ввиду территориальной разбросанности деревян-
ных домов рассказ о них ведется в хронологической
последовательности, но без привязки к определенному
маршруту. Путешествие же по достопримечательностям
каменной Вологды можно, при желании, повторить,
пройдя с книгой по реальному городу. Во всех случаях
читателю и туристу помогут размещенные на форзацах
план-схемы областной столицы.
Автор приносит благодарность Николаю Николае-
вичу Пеганову за идею издания книги. А реализация идеи
была бы невозможна без деятельного и профессиональ-
ного участия в подготовке книги директора издательства
«Древности Севера» Александра Валерьевича Суворова,
на свой страх и риск взявшегося за эту работу. Ему — осо-
бая благодарность автора.
Александр Иринеевич Сазонов — активный популяри-
затор вологодского краеведения, в прошлом — внештатный
экскурсовод Вологодского бюро путешествий и экскурсий,
автор книги о Вологде «Такой город в России один», схем-
карт, буклета, ряда газетных и журнальных публикаций о
судьбе исторической Вологды и проблемах города, пригла-
шает читателя отправиться на воображаемую или реаль-
ную экскурсию по некоторым архитектурным достопри-
мечательностям исторической Вологды.
БЫЛ ТАКОЙ ГОРОД
В ЭТИХ ПОСТРОЙКАХ -
РУССКАЯ ДУША
Что ни город - то норов, — говорим мы подчас, не задумываясь, в чем же
этот норов выражается. В самом деле, в чем главное отличие Одессы от Росто-
ва, Вильнюса от Ярославля? Вы скажете — на облик города влияет географи-
ческое положение, рельеф. Несомненно! Известные архитектурные ансамб-
ли, отдельные шедевры зодчества — тоже правильно. Но главное отличие все
же не в этом.
Представьте на минуту, что вы оказались в историческом центре Москвы
или Санкт-Петербурга, причем в незнакомой части, откуда не видны ни звез-
ды Кремля, ни шпиль Адмиралтейства, ни другие общеизвестные ориентиры.
Как скоро вы догадаетесь, и догадаетесь ли вообще, в Москве вы или в Санкт-
Петербурге? Думается, что вопрос чисто риторический. Через несколько ми-
нут по характерным особенностям домов, по самой планировке улиц вы пой-
мете, в какую из столиц попали.
Этот пример говорит о том, что лицо города определяет прежде всего ря-
довая застройка. Для Вологды такой исторически сложившейся городской
средой являлись кварталы деревянных домов. Именно они составляли живую
ткань городского организма, сейчас разорванную в клочья. Лишь отдельные
островки деревянных аборигенов напоминают нам о старой Вологде.
Дерево, деревня... Древность самих слов говорит о традиционности дере-
ва как строительного материала — материала дешевого, имевшегося в изоби-
лии в нашем северном крае, податливого в обработке, способного в умелых
руках превратиться во что угодно — от простых амбаров до диковинных тере-
мов и шатровых храмов. Кажется, что сама душа русская воплотилась в этих
постройках!
Мастерами-древоделами Вологда никогда не была бедна. Это еще раз
показали археологические раскопки, проведенные в 40-х — 50-х годах в райо-
не Ленивой площадки - там сейчас обелиск 800-летия Вологды. В культур-
ном слое средневековой Вологды были обнаружены не только остатки срубов
деревянных изб площадью 14—16 квадратных метров, но и изделия домашне-
го обихода из дерева.
Слава вологодских мастеров росла. Когда устюжане задумали построить
соборную церковь, то пригласили к себе именно вологодского мастера — Алек-
сея Гулынского. Брат его Михаил построил в Вологде храм Вознесения также
в конце XV века (примерно на этом месте стоит спортзал общества «Труд»).
Легенда гласит, будто церковь так понравилась московскому великому князю
Ивану III, что он повелел воздвигнуть под Москвой каменный ее вариант.
Сейчас церковь Вознесения в Коломенском — признанный шедевр русского
и мирового зодчества.
Последний пример, правда, летописью не подтвержден, но вот и досто-
верный факт. Все знают знаменитый ансамбль в Кижах. Но мало кому известно,
8
Часть I. Был такой город
Илл. 1. Дом, срубленный «в обло»
Илл. 2. Дом, срубленный «влапу»
что автором (или авторами) многоглавого Преображенского храма был выхо-
дец из вологодских земель, построивший сначала Анхимовскую церковь под
Вытегрой. Стилистическое сходство этих памятников убедительно доказано
учеными, в частности, крупнейшим исследователем северного деревянного
зодчества А. В. Ополовниковым. Анхимовскую церковь уберечь не удалось,
она сгорела в 60-х годах, а храм в Кижах — лебединая песня мастера — и по сей
день радует взор.
В основе любого деревянного сооружения — от амбара до шатрового хра-
ма - лежит сруб. Сруб по способу соединения бревен может быть двух основ-
ных типов. Первый тип «в обло» от слова «облый» — круглый, когда торцы
бревен выступают за плоскости стен (илл. 1). Второй тип — «в лапу», при кото-
ром торцы бревен расположены заподлицо с плоскостью (илл. 2).
В городе в раскрытом виде сруб оставляли редко, хотя эти снимки сдела-
ны в Вологде. Сруб обычно обшивали тесом дюймовой толщины, а впослед-
ствии вагонкой, и олифили в два слоя, подчас окрашивали. Со временем краска
исчезала, тогда дерево приобретало характерный для старых вологодских до-
мов сероватый оттенок. Такой Вологда осталась в памяти моего поколения.
9
В этих постройках — русская душа
Или 3. Винтеровский мост после реконструкции. Фото 1920-х годов
Илл. 4. Красный мост через р. Вологду в половодье. Фото первой половины XX века
10
l.t.Ui.i. I.l.l.t
ДЕРЕВЕНСКИЕ ИСТОКИ
Деревянная Вологда
Век XVII
До середины XVII века Вологда вся была деревянной. Лишь громада Со-
фийского собора, еще более величественного, чем сейчас, парила над горо-
дом. Мои современники, дети 50-х и 60-х, вы помните время, когда стучали
ваши каблуки по деревянным мосткам-тротуарам, а из всех мостов вологодс-
ких каменными были только Каменный да Октябрьский? Пусть снимки Вин-
теровского (илл. 3) и Красного (илл. 4) мостов напомнят вам, казалось бы,
совсем недавнее прошлое.
К чему это лирическое отступление? К тому, что дерево, несмотря на все
свои преимущества, о которых сказано выше и о которых еше пойдет речь,
имеет один, но существенный недостаток. Оно бессильно перед злым умыш-
ленном человека, перед огнем и перед жерновами времени. Суровое правило
ограничивает естественный срок жизни деревянного дома 150—200 годами,
церкви — 300-350 годами.
Именно поэтому на всей Руси великой вы не найдете сейчас деревянного
городского дома, скажем, XVII века, не говоря уже о более раннем времени. И
как выглядели подобные постройки, представить себе трудно. В какой-то сте-
пени пробел восполняют иконы. Но, согласитесь, изображения на иконах до-
вольно условны, ведь задачей иконописца не являлось зеркальное отражение
действительности, поэтому информационная ценность икон не так велика,
как хотелось бы.
Правда, есть еще один источник. При постройке нового дома заказчик,
обговаривая с плотницкой артелью условия постройки, составлял так назы-
ваемую порядную запись, в которой были определены сроки работы, исполь-
зуемый материал, размеры и число помещений в доме, их расположение, вы-
сота и так далее, порой - до мельчайших подробностей.
Ученые перевели одну такую порядную запись из словесного в зрительный
ряд. Перед вами хоромы богатого вологжанина образца 1684 года (илл. 5).
Или. 5. Вологодские хоромы XVII века
Илл. 6. Одна из комнат — горница
И
Деревенские истоки. Деревянная Вологда. Век XVII
На наш современный взгляд, эта городская постройка напоминает про-
сторную северорусскую избу. И это действительно так, ведь корни городского
деревянного зодчества идут из деревни. Свой стиль, свои, присущие только
ей особенности, городской архитектуре еще предстояло найти.
На илл. 6 — одно из внутренних помещений хором — горница. Значение
ее подчеркивалось наличием большого по тем временам косящатого окна в
центре. Окошечки справа и слева, не превышающие по высоте одного бревна,
называются волоковыми, так как на ночьони закрывались («заволакивались»)
задвижкой.
Какими инструментами пользовались плотники? Инструмент нехитрый.
Дровосечный топор и потес, струг для ошкуривания бревен, черта для размет-
ки, тесло для выборки пазов, долото и просека для пробивки отверстий. И
самый главный инструмент - плотничий топор (рис. 7).
В снаряжении плотника мы не видим пилы. Ее старались не применять
даже в таком, казалось бы, очевидном случае, как обработка бревен в размер.
Торцы бревен обтесывались только топором, что видно на примере старых
вологодских домов. Секрет прост: при «топорной» обработке дерева закупо-
риваются капиллярные отверстия, и бревно служит дольше, чем обработан-
ное пилой. И таких маленьких хитростей было немало.
Представление о зодчестве XVII века нам дают деревенские избы XIX
столетия, их можно увидеть в музеях-заповедниках. Но уже в XVIII веке го-
родское деревянное зодчество пошло по пути подражания каменной архитек-
туре и именно в Вологде раскрылось наиболее полно и разнообразно.
Илл. 7. Плотницкие инструменты: 1 дровосечный топор, 2 — топор-потес,
3 — струг (долгий скобель), 4 — черта, 5 — тесло, 6 — долото,
7 — просека, 8— плотничий топор
12
i гчЧ j
КРУЖАТСЯ В ВАЛЬСЕ
НАРЯДНЫЕ ПАРЫ...
’Ж-Ж-ЖГЖ’ Классицизм конца XVIII — начала XIX века
Официальным стилем в русской архитектуре конца XVIII века был клас-
сицизм. Еще при Петре I появились на свет так называемые «образцовые про-
екты» жилых домов, делившиеся по сословному признаку на три типа: «для
именитых, для зажиточных и для подлых». Эти проекты рассылались в виде
гравированных альбомов в губернские города; по ним надлежало строить дома
и планировать улицы, также делившиеся на три типа.
Вологодские зодчие, конечно, посматривали в эти альбомы, но строили с
учетом своего опыта, то есть в основном из дерева. И вот на стыке того, что
предлагалось свыше, и местных традиций вырастали один за другим тс дво-
рянские особняки, которые составляют сейчас гордость Вологды. Ведь из 115
исторических городов России (перечень их был утвержден Министерством
культуры РСФСР еще в 1970 году) лишь 16 имеют памятники деревянного зодче-
ства. Причем некоторые специалисты (Г. И. Вздорнов, например) особо вы-
деляют Вологду, Арзамас и Калугу по богатству и разнообразию форм дере-
вянной архитектуры, имея ввиду прежде всего образцы деревянного классицизма.
В Арзамасе автору бывать не приходилось, в Калуге же экскурсовод удивилась
мнению Вздорнова и показала только два дворянских особняка.
Один из характерных примеров дворянской архитектуры Вологды — дом
Засецких (илл. 8), стоящий на углу проспекта Победы и улицы Ленинград-
ской с концаXVI11 века.
Илл. 8. Дом Засецких. Фото второй половины XX века
13
Кружатся в вальсе нарядные пары... Классицизм конца XVIИ — начала XIXвека
Илл. 9. Дом Засецких в своем изначальном виде. На переднем плане снимка —дере-
вянный мост через Пятницкий пруд. Фото последней четверти XIX века
Двести лет назад напротив дома еще тянулись рвы, окружавшие земля-
ную насыпь с остатками кремлевских стен. Вологодский кремль, напомню,
начал строиться при Иване Грозном по линии современных улиц Ленин-
градской, Октябрьской и Мира. Сейчас от него сохранился только неболь-
шой холм да пруды в парке ВРЗ.
А. А. Засецкий, богатый дворянин, владел не одной усадьбой под Волог-
дой. Самым крупным его владением было село Фоминское (сейчас пос. Мо-
лочное). Ни одно из трех поместий не сохранилось.
Усадьба в Вологде размером вышла поменьше: городские условия накла-
дывали свои ограничения; но все же к дому примыкала небольшая террито-
рия с надворными постройками.
Парадным фасадом здание смотрит на ул. Ленинградскую. Центр его вы-
делен четырехколонным портиком и мезонином. Колонны, как и положено в
классицизме, играют не только декоративную роль, но и поддерживают бал-
кон-террасу. Завершается фасад традиционным для Вологды треугольным
фронтоном. На рубеже XIX и XX веков здание было украшено резьбой. Час-
тично претерпела изменения и композиция здания, что видно из старого сним-
ка (илл. 9). Обратите внимание и на мост через протоку, соединявшую Пят-
ницкий и Архиерейский пруды.
В интерьере представляют интерес изначальные двери красного дерева с
резьбой очень простого рисунка, но тем не менее не встречающегося больше
14
Часть I. Был такой город
Илл. II). 11. Одна из печей и двери в доме Засецких
нигде в деревянных домах (илл. I I). Обращают на себя внимание и изразцо-
вые печи - обязательная принадлежность богатых домов Вологды (илл. 10).
При взгляде надом Засецких вспоминается мысль писателя и искусство-
веда И. В. Евдокимова, который в 1921 году заметил, что ценность подобных
построек «увеличивается еще оттого, что перед глазами воочию встают мел-
копоместные усадьбы всех этих Лариных, Онегиных, Петушковых, живая от-
даленная Россия пушкинского времени. В ее провинциальной скромности, в
одностильности построек чувствуется как бы «массовый тип» старой русской
усадьбы, старого усадебного уклада. Трудно вообразить более наглядный ху-
дожественный материал для иллюстрации ушедшего навсегда быта».
И, представьте, как бы было здорово, если бы мы могли осмотреть и ин-
терьер дома, оформленный во вкусе дворянина конца XVI11 века! То же самое
с домом купца, ремесленника, чиновника... Предложение это витает, как го-
ворится, в воздухе. Пока можно посмотреть, как жила в ссылке М. И. Ульяно-
ва с матерью (Советский проспект, 16а), да ознакомиться с бытом состоятель-
ных вологжан XIX века по экспозиции филиала краеведческого музея «Мир
забытых вещей» (ул. Ленинградская, 6).
15
Кружатся в вальсе нарядные пары... Классицизм конца XVIII - начала XIXвека
Илл. 12. Дом Волкова в первоначальном виде — с классическим декором наличников
и зимним садом (правая часть здания). Фото 1870-х годов
А теперь мысленно перенесемся в пространстве метров на 300—400 по
улице Ленинградской, а во времени — лет на 30—40 с момента строительства
дома Засецких. Вид тогдашней Петербургской улицы заметно изменился.
Насыпи, рвы, последние две каменные башни — одним словом, все остатки
вологодского кремля исчезли еще в начале 1820-х годов, в период подготовки
к приезду в город императора Александра I. К 1824 году на месте крепостных
стен уже тянулись к небу первые деревца будущего бульвара. Именно тогда
появился здесь дом Батраковых, больше известный по имени последнего вла-
дельца — городского головы Н. А. Волкова (илл. 12).
Нужно сказать, что дворяне тогда предпочитали селиться в районе улиц
Петербургской, Большой Дворянской и Екатерининско-Дворянской, то бишь
Ленинградской, Октябрьской и Герцена. Об этом свидетельствует граф П.Ше-
реметьев, посетивший Вологду в 1902 году. Обратите внимание, что дорево-
люционная Вологда показалась столичному гостю не такой мерзопакостной,
какой ее изображали задним числом в некоторых публикациях советского вре-
мени: «Обилие деревьев, аллеи, сады поражали. Множество особняков, ти-
пичных и уютных, с какой-то особой им присущей печатью благородства, иные
с колоннами и мезонином, высокими окнами. Исключительно дворянскими
особняками были застроены такие улицы, как Петербургская и Дворянская».
Композиция дома Волкова иная, нежели дома Засецких. Серия диван-
ных и гостиных, расположенных сквозным порядком — анфиладой — сделала
16
Часть 1. Был такой город
сканировал: стп
Илл. 13. Дом Волкова с декором конца XIX века. Фото конца XX века
фасад зрительно более вытянутым. Центр его украшен уже не четырехколон-
ным, а шестиколонным портиком тосканского ордера, опирающимся на сво-
его рода подиум.
Такие дома в свое время строились не только в Вологде, но и в других
русских городах: в соседнем Ярославле, в Москве... Но вологодские дома име-
ют принципиальное отличие. По сохранившимся московским особнякам,
например, на Остоженке, мы видим, что в их отделке широко применялись
штукатурка, лепка (львы над окнами и на дверях), так что сразу и не поймешь,
деревянный дом или каменный.
В Вологде дерево никогда не маскировалось. И украшения делались из
него же. Вот и в доме Волкова над некоторыми из окон мы видим бровки-
наличники, относящиеся, правда, к концу XIX века (илл. 13). В наружном
оформлении строители использовали и металл: решетки декоративного бал-
кона орнаментированы пятью кольцами, слегка напоминающими олимпий-
ские,— классицистический мотив, закрепившийся и в вологодской деревян-
ной резьбе. Подобные пятиколечья в деревянном варианте можно видеть в
декоре дома № 17 по Октябрьской улице.
Здание «П»-образное в плане, с двумя флигелями, на боковой и задний
фасады выходят окна антресольного этажа. Слева от дома проездные ворота,
через которые хозяева проезжали к парадному крыльцу с козырьком над вхо-
дом, поддерживаемым ажурными металлическими кронштейнами. При доме,
17
Кружатся в вальсе нарядные пары... Классицизм конца XVIII — начала XIXвека
Илл. 14. Ворота дома Волкова. Фото начала XXвека
как и полагается, надворные постройки, на заднем плане виднеется колоколь-
ня комплекса Владимирских церквей — чем нс вологодский вариант поленов-
ского «Московского дворика»? (илл. 14)
Цельность облика усадьбы Волкова дополнял зимний сад (илл. 12), но-
вее это было, было... В гостиных и по сей день сохранились четыре замеча-
тельные печи с барельефами: танцовщица в античных одеждах, муза с лирой,
воины в доспехах (илл. 15—18). «Любопытно, — отмечает исследовательница
вологодской архитектуры М. В. Фехнер, — что одни и те же изразцовые дета-
ли повторяются в облицовке печей вологодского дома Волковых и печи в доме
Мятлевых (конец XVI11 века) на Исаакиевской площади» в Санкт-Петербурге.
Может быть, не лишено основания предположение, что автор «образцового
проекта», по которому был построен этот дом, — знаменитый Карл Росси?
Несколько слов благодарности хочется сказать о дочери последнего вла-
дельца дома— Е. Н. Волковой. Елена Николаевна, выпускница Петербургского
университета, увлекалась живописью. При ее деятельном участии создавался
Северный кружок любителей изящных искусств, от которого берет начало кол-
лекция Вологодской картинной галереи; был в короткий срок подготовлен и
18
Часть 1. Был такой город
Илл. 15—18. Барельефы изразцовых
печей дома Волкова.
Современное фото
19
Кружатся в вальсе нарядные пары... Классицизм конца XVIII — начала XIXвека
Илл. 19. Дом Пузан-Пузыревского. Фото начала XXвека
издан путеводитель по городу Г. К. Лукомского «Вологда в ея старине», луч-
ший но содержанию и по сию пору, очень современный во взгляде на город
как на цельный организм, а не как на набор памятников архитектуры. Неда-
ром эта книга — настольное пособие для современных авторов, пишущих о
Вологде. После революции Елена Николаевна преподавала живопись в худо-
жественном техникуме, открывшемся в доме. Сейчас здесь одна из музыкаль-
ных школ города.
На углу улиц Герцена и Галкинской стоит особняк, принадлежавший дворя-
нину с фамилией, как бы сошедшей со страниц Гоголя, — Пузан-Пузыревский.
Великий писатель приходит на ум еще и потому, что женат этот дворянин был
на дочери грязовецкого помещика Платона Волкова, послужившего классику
прототипом Хлестакова в комедии «Ревизор». Поэтому с полным на то исто-
рическим основанием можно сказать, что в этом доме проживал зять Хлеста-
кова (илл. 19).
Облик здания иллюстрирует известную архитектурную истину о том, что
на зрителя воздействует прежде всего форма здания, а не его декоративное
оформление. Декора здесь нет совсем. Но ясные, четкие пропорции дома с
лихвой искупают этот «недостаток».
Здание двухэтажное со всех фасадов, кроме главного, где двумя этажами
выделена лишь центральная часть с сильно выступающим четырехколонным
портиком. Деревянные колонны, самые крупные в Вологде, поддерживают
20
Часть I. Был такой город
Илл. 20. Сотрудники американского посольства в Вологде у дома
Пузан-Пузыревского. В центре (сидит) — посол Д. Френсис. Фото 1918года
мощный и в тоже время легкий фронтон. Эпитеты, казалось бы, взаимоиск-
лючающие, но за счет точно найденных соотношений частей и целого мощ-
ный фронтон не давит вниз своей тяжестью, а как бы возносится над фасадом.
Время шло, домовладельцы менялись. То владел зданием известный
вологодский фотограф К. Баранеев, то собирались в свой клуб приказчики.
Ав 1918 году, когда в городе находились дипломатические представительства
иностранных государств, в доме размещалось посольство США. Сохранилась
фотография членов американской миссии у входа в дом, осененных звездно-
полосатым флагом (илл. 20). Сейчас в части здания размещен Музей дипло-
матического корпуса.
Соседний дом № 37 по ул. Герцена (илл. 21,22) по праву считается одним
из лучших деревянных памятников России. О владельце дома — Левашове —
мы можем прочитать на первых страницах книги Гиляровского «Мои скита-
ния», где наш земляк описывает современную ему Вологду.
21
Кружатся в вальсе нарядные пары... Классицизм конца ХУ III - начала XIXвека
Илл. 21. Дом Левашова. Фото начала XX века
Дом выдержан в формах позднего классицизма. Неизвестный мастер мно-
гое взял из арсенала каменной архитектуры и удачно реализовал в дереве. По
всему фасаду поставлены ионические колонны с прекрасными резными ка-
пителями, что придает небольшому, в обшсм-то, зданию солидность и пред-
ставительность. Колоннада может создать и обратную иллюзию, скрадывая
размеры действительно значительных построек. Попробуйте, стоя перед глав-
ным фасадом Большого театра, мысленно убрать восьмиколонный портик —
и огромное здание еще более вырастет в ваших глазах.
Колонны не заканчиваются над аркадой окон первого этажа, а продол-
жаются под дюймовой обшивкой и опираются на фундаменты на уровне тро-
туара. Над некоторыми из окон второго этажа мастер разместил резные на-
кладки ампирного характера (илл. 23), а во фронтоне — выполненный в том
же стиле герб Левашовых (существовал до 1925 года).
Цельность облика дома дополнялась, как водится, воротами и появив-
шимся позже резным палисадом. На старом снимке мы видим здание с гер-
бом во фронтоне (илл. 21).
22
Часть 1. Был такой город
Илл. 22. Дом Левашова. Фото конца XX века
Илл. 23. Резной деревянный декор дома Левашова. Современное фото
Дом Левашова будет, конечно, сбережен для потомков. Но в этом кварта-
ле улицы Герцена главенствует уже неон, а серый куб здания телефонной стан-
ции, громоздящийся по соседству. И все же взгляните еще раз на снимок
(илл. 22)... Совсем немного фантазии — и вот уже за ярко освещенными окна-
ми кружатся в вальсе нарядные пары, а на улице их ожидают экипажи...
Давно отшумела та жизнь, забыты многие ее приметы, а вологодские па-
мятники деревянного дворянского классицизма вновь и вновь переносят нас
в Россию пушкинской поры, заставляя задуматься «о времени и о себе», раду-
ют взгляд совершенством форм и вносят свою неповторимую — теплую и ли-
ричную — ноту в городской пейзаж.
23
fU.ti
ДОЛГИЙ ПУТЬ К ВЕРШИНЕ
Деревянное зодчество
середины XIX века
К середине XIX века дворянство постепенно сдает позиции во всех сфе-
рах, в том числе и в архитектуре. Взгляните налом Дружинина (илл. 24), сто-
ящий на углу улиц Благовещенской и Мальцева. Хотя хозяин и имел гене-
ральский чин, особняк роскошным не назовешь.
Нс по средствам оказались колоннады в два этажа: вместо привычного
портика в этом доме мы видим пилоны и выступающую в центре фасада ве-
ранду с металлической решеткой. Две пары окон по краям здания объедине-
ны общей рамкой с простейшими ромбическими украшениями. Дом легко
представить стоящим не на улице губернского города, а где-нибудь на берегу
пруда, в тени старых лип помещичьего парка, а самого хозяина — вкушающим
на веранде вечерний чай в кругу семьи.
Композиция дома Соковикова постройки 1830-х годов (илл. 25) ясная и
четкая, типичная для классицизма. Ризалит главного фасада украшен во вто-
ром этаже четырехколонным портиком, а карниз по всему периметру здания -
выступами-дентикулами. Все говорит за то, что дом дворянский. Однако иссле-
Илл. 24. Дом Дружинина на углу улиц Благовещенской и Мальцева.
Фото конца XX века
24
Часть I. Был такой город
Илл. 25. Дом Соковикова на Советском проспекте, 20. Фото конца XX века
довательница Р. М. Лазарчук ус-
тановила, что лом был построен
священником II. В. Вас ил вен-
ским, а купцу И. М. Соковикову
был продан в IS67 году.
Присмотревшись к нему бо-
лее внимательно, увидим, что ко-
лонны расставлены неравномер-
но: средний широкий
промежуток выявляет большое
венецианское окно, над ним по-
лукружие с витиеватым резным
орнаментом (илл. 26). Над окна-
ми второго этажа на фасаде со
стороны улицы Предтеченской
видим этот же рисунок циклично
повторенным, причем между по-
лукружиями помешены неболь-
шие розетки (илл. 27). Кроме
прекрасных пропорций, что, ду-
маю, для всех очевидно, дом этот
нравится мне продуманностью и
тщательностью в использовании
Илл. 26. Дом Соковикова.
Венецианское окно
25
Долгий путь к вершине. Деревянное зодчество середины XIX века
Илл. 21. Дом Соковикова. Окна второго этажа фасада по улице Предтеченской
Илл. 28. Дом Соковикова. Дверные ручки
26
Часть 1. Был такой город
Илл. 29. Дом Соковикова. Решетки окон антресольного этажа
и отделке деталей. Видно, что мас-
тера работали нс спеша, с любовью
к делу. При подробном осмотре
дома привлекают внимание и дым-
ники над печными трубами, и во-
ронка водостока, и декоративные
решетки антресольных окон со сто-
роны двора (илл. 29), и вытянутые
профилированные дверные ручки
(илл. 28), и растительный орнамен г
воконных переплетах первого этажа.
После купца Соковикова дом
переходил из рук в руки. Особенно
много владельцев у него было пос-
ле Октября. Перечень их длинный
и разнородный — вплоть до тубер-
кулезного диспансера. После рес-
таврации в этом здании размешал-
ся Музей истории молодежного
движения, что неслучайно, гак как
именно здесь проходил первый
съезд вологодского комсомола.
Сейчас дом занимает также моло-
дежная организация.
Ил. I. 30. Дом Юишна.
Фото конца XX века
27
Долгий путь к вершине. Деревянное зодчество середины XIX века
Илл. 31. Дом середины XIX века на улице Гоголя, 31.
Дом Юшина, стоящий неподалеку, считался более явным примером
сочетания в деревянной архитектуре классической композиции с народным
декором (илл. 30). Возьмем хотя бы окна нижнего этажа. Точно такие же окна,
небольшие по размеру (берегли тепло в ущерб свету), завершенные полукру-
жиями с веерообразными розетками в них, можнобыло встретить в массе про-
стых одноэтажных домиков, например, на улице Чернышевского, 61 (илл. 63,
151). Таким же широко распространенным элементом декора можно считать
и удлиненные ромбики с розеточками в центре их в наличниках окон второго
этажа. Недавно обнаружилась фотография дома Юшина 1870-х годов
(илл. 318), по которой видно, что первоначальные наличники середины
XIX века были более приближены к классическим образцам. Видимо, это фото
реставраторам нс попалось. Жизнь ломает теоретические построения...
Эта главка одна из коротких не случайно. Домов «переходного периода»
в городе немного. Очень скоро вологодские мастера нашли свой, не заимство-
ванный из каменной архитектуры классицизма стиль, разработали новый тип
жилого дома, тиражировали его вбессчетном множестве вариантов, надолгие
годы определив облик Вологды. Здесь мы подошли к самому интересному, на
мой взгляд, периоду истории вологодского деревянного зодчества - второй
половине XIX века.
28
ЗОЛОТОЙ ВЕК ДЕРЕВЯННОГО
ЗОДЧЕСТВА
Вторая половина XIX века
Из старой аксиомы «Ничто нс вечно под луной» вытекает следствие: у
каждого явления есть свое начало, ник разви тия и неизбежный конец. Куль-
минацией вологодского деревянного зодчества следуе т считать вторую поло-
вину XIX столетия. Именно тогда местные мастера отошли от подражания
формам каменной архитектуры и разработали оригинальную композицию де-
ревянного дома: двухэтажный особняк, по форме близкий к кубу, несколько
вытянутый вглубь двора. Обязательным конструктивным элементом являет-
ся балкон (строго говоря - лоджия) в углу главного фасада. Под балконом
крыльцо с двумя парами дверей на первый и второй этажи.
В Вологде почти нет первоклассных, общерусского значения образцов
каменного зодчества. Но тем не менее наш город внес свой вклад и в мировую
архитектуру. И состоит этот вклад не в каменных особняках и храмах, не в
Софийском соборе даже, ибо собор возведен по столичному аналогу, а в раз-
работке именно такого, единственного, не встречающегося больше нигде в
мире, типа деревянного дома.
Вот такие рядовые (рядовые, разумеется, для Вологды) постройки, как
дома № 24 (сгорел и снесен), 22 и 20 , стоящие рядом на улице Благовещен-
ской, и создавали уникальную городскую среду (илл. 33). А ведь исторически
сложившаяся среда и определяет, о чем уже говорилось, облик любого города.
Илл. 32. Дом № 20 на улице Благовещенской. Фото конца XX века
29
Золотой век деревянного зодчества. Вторая половина XIX века
Илл. 33. Дома № 24, 22 и 20 конца XIX — начала XX века
на улице Благовещенской. Фото конца XX века
30
Часть !. Был такой город
Илл. 34. Балкон дома № 20 на улице Благовещенской. Современное фото
Дом по улице Благовещенской, 20
воплотил в себе все типичные черты во-
логодского зодчества конца XIX века
(илл. 32, 33). Одна из них — карниз, по-
лукружием нависающий над фасадами.
Помнишь, читатель: по старой вологод-
ской улице, ритм которой задавали та-
кие вот дома, полускрытые зеленью де-
ревьев, во время не особо большого
дождика можно было пройти без зонта,
нс промокнув.
Пролетевшие десятилетия остави-
ли на доме характерный для деревянных
старожилов Вологды сероватый отте-
нок. И пусть пригнулся он иод тяжестью
лет и утратил кое-что из своего убран-
ства: резные детали балкона (илл. 34),
элементы модернового декора дверей и
фасонные дверные ручки, но даже и в те-
перешнем состоянии нельзя не заметить
гармоничных пропорций дома, удачно
н а й де н и ы х стро и тел я м и.
В едином комплексе с этим домом
раньше находился и каретник.
Илл. 35. Резное «полотенце»
в тимпане фронтона дома
№ 20 на улице Благовещен-
ской. Современное фото
31
Золотой век деревянного зодчества. Вторая половина XIX века
Илл. 36. Деталь наличника окна дома № 20
на улице Благовещенской. Современное фото
Этот дом — образец гибкости деревянного зодчества в отборе декора-
тивных элементов. Если взглянуть на него со стороны улицы Батюшкова, то в
центре фронтона мы увидим резную деталь — «полотенце», словно снятое с
избы богатого северного крестьянина (илл. 35). А в наличниках окон (илл. 36),
в остатках рисунка дверей, в резьбе балкона заметно явное влияние модерна.
Вот так вологодские мастера строили в своем оригинальном стиле, но черпа-
ли в то же время из сокровищницы народного зодчества, не чуждались и мод-
ных течений в каменной архитектуре.
Ближе к концу века с ростом населения, связанным со строительством
железной дороги, притоком крестьян и ссыльных, возникла острая нужда в
жилье. Вологодские деревянных дел мастера успешно выполнили социальный
заказ. Что представляли из себя доходные дома в Петербурге, мы знаем из про-
изведений Ф. М. Достоевского. В Вологде типичный доходный дом — это двух-
этажный, вытянутый вдоль главного фасада параллелепипед с балконами по
краям и в центре, или только по краям (илл. 38). В одном изтакихдомов. при-
надлежавшем купцу Самарину (илл. 37), снимала квартиру М. И. Ульянова.
Итак, сто лет назад вологодские зодчие дали «городу и миру» несколько
типов деревянных домов. И хотя таких домов в Вологде насчитывались сотни
и сотни, двух одинаковых нс было. Этим рядовая застройка прошлого отлича-
лась от современной. И еще чем-то, что трудно передать словами: особым
ритмом своим, даже, если хотите, запахом, присушим только деревянному
жилью.
Не замечали за собой: проходя по остаткам старых кварталов, невольно
замедляешь шаг; в микрорайонах же шпалерами выстроившиеся вдоль улиц
пяти- и т. д. -этажки гонят вас вперед, взгляд на них как-то не задерживается.
Современная жилая коробка — поточный продукт стройиндустрии, «машина
для жилья». Деревянный же дом — изделие индивидуальное, в нем чувствуешь
32
Часть I. Был такой город
Илл. 37. Дом Самарина на Советском проспекте, 16-а. Фото конца XX века
Илл. 38. Деревянный доходный дом на проспекте Победы, 32. Современное фото
тепло человеческих рук, что всегда привлекает. Может, поэтому вологжане в
массе своей более медлительны, чем жители других близких ио размерам го-
родов? Ведь архитектурная среда, как и всякая другая, всегда воздействует на
нас, даже если мы к ней абсолютно равнодушны.
Разнообразие внешнего обликадомов достигалось зодчими во многом за
счет умелой декоративной обработки фасадов. Об этом и пойдет речь дальше.
33
КУДА ПРОПАЛА
КОЛОННА?
Декоративное убранство разночинских домов второй половины XIX века
сильно отличается от декора домов дворянских. Но наивно было бы полагать,
что оно появилось в один прекрасный момент, как Афина из головы Зевса.
Изменения накапливались исподволь, и то, что получалось в конце пеночки
превращений, иногда абсолютно не похоже на исходный элемент. Проследим
за одной из архитектурных метаморфоз.
В число почти что обязательных атрибутов классицизма входили четы-
рех-, шести- и восьмиколонные портики на главном фасаде. Купечество на
первых порах активно использовало колоннады, что мы видели на примере
домов Соковикова и Юшина (илл. 25, 30).
Во второй половине XIX века вологодские мастера разработали свой тип
дома; в декор некоторых из них включали колонны. Так, вдоме № 36 по улице
Герцена (илл. 39) спаренными колонками украшены углы фасада на уровне
второго этажа. Если в балконе этого дома (илл. 40) колонны выполняют кон-
структивную функцию, на фасаде им отводится чисто декоративная роль.
Илл. 39. Детали деко-
ра дома на улице
Герцена, 36.
Фото конца XX века
34
Часть I. Был такой город
Илл. 40. Деревянные дома
на улице Большой Дворянской
(ныне Герцена, 36, 38).
Фото начала XX века
Стечением времени посте-
пенно исчезают и декоративные
колонны. Их место занимают
резные пилоны (илл. 41).
Проходит еще десяток-
другой лет. Вот уже прямоуголь-
ный в сечении пилон стал со-
всем плоским, превратился в
пилястру(илл.42).
Кому было недосуг выре-
зать желобки-каннелюры, ли-
стья аканта и прочие затейли-
вые элементы из арсенала
классицизма, но кто все-таки не
расставался с претензиями на
«стильность», тот иногда при-
колачивал к фасаду гладкую
доску, а по бокам ее пристраи-
вал простейшие завитушки —
чем вам не пилястра! (илл. 43)
Илл. 41. Резной пилон
35
Куда пропала колонна?
II.X
Илл. 42. Деревянная пилястра
Илл. 43. Простая пилястра
Илл. 44. Лопатка с пропильной резьбой
К концу века и о пилястрах забывают. Утлы фасадов порой декорируются
плоскими лопатками с резными узорами, как правило, заключенными в рам-
ку (илл. 44), даже отдаленно не напоминающими свою прародительницу.
Эволюция колонны завершилась.
36
КАК МЕРА И КРАСОТА СКАЖУТ
О характере вологодского
деревянного декора
сканировал: стп
Сравнение рисунка вологодской деревянной резьбы в немногочисленных
статьях на эту тему с вологодскими кружевами давно стало таким же навязчи-
вым штампом, как заголовок «Итоги и задачи» у статей с анализом производ-
ственно-хозяйственной деятельности. Бойкое журналистское сравнение не-
верно по сути. Не было и нет в Вологде домов, украшенных резьбой от
фундамента до карниза. Многоярусный карниз дома № 33 по Комсомольской
улице (илл. 45) по вологодским меркам уже излишество.
Если уж говорить о богатстве деревянного декора, столицей резьбы с пол-
ным на то основанием можно, пожалуй, назвать Томск. В изобилии украша-
лись резьбой и костромские дома. В 1970-х годах их еще можно было увидеть.
Костромичи успели и альбом о своих резных достопримечательностях издать.
Назвали его — как вы думаете? Ну, разумеется,— «Деревянное кружево Кост-
ромы»! Тогда, в мой первый приезд в Кострому главным чувством поначалу
стала зависть. Столько красивых особняков, все в резьбе «с головы до пят»,
успевай только головой крутить! Но уже на другой день от такого изобилия
зарябило в глазах, а на третий дошел смысл народной мудрости: не то краса,
что бьет в глаза. Стало понятно: Кострома — город купеческий, соревнование
и азарт — понятия, купцам не чуждые, поэтому всяк старался, чтобы его особ-
няк был не ниже и не беднее соседского. Только вкус иногда подводил.
У вологодских купцов перед глазами стояли образцы деревянного клас-
сицизма, в которых стиль выдерживался неукоснительно, поэтому даже в ку-
печеских домах двухъярусные наличники — редкость, а трехъярусных, как в
Костроме, и совсем нет.
Илл. 45. Многоярусный карниз дома № 33 по Комсомольской улице
37
Как мера и красота скажут. О характере вологодского деревянного декора
Илл. 46. Декор из просечного железа несохранившегося дома
на улице Зосимовской. Фото конца XX века
Илл. 47. Декор крыльца несохранившегося дома на улице Батюшкова —
сочетание пропильной резьбы и просечного железа. Фото конца XX века
38
Часть I. Был такой город
Илл. 48. Дымник из
просечного железа.
Фото конца XX века
Илл. 49. Кирпичная дымовая труба
дома на улице Чехова.
Фото конца XX века
По традиции вологодские мастера строили «как мера и красота скажут».
Искали эту красоту нс в украшательстве фасадов, а в самом главном и самом
трудном — в гармонии пропорций и стройности силуэта. Чем объяснить эту
традицию? Может быть, суровостью северной природы, сдержанностью и не-
суетностью наших земляков, их характером прямым и речами, чуждыми вся-
кой витиеватости? Принципиальный отказ от архитектурных излишеств -
сущностная черта северной, а значит, и вологодской архитектуры. Эта черта
прослеживается в Вологде еше от Софийского собора.
Так что, если и говорить о кружеве в связи с деревянным зодчеством, то
скорее в отношении металлических украшений деревянных домов. Вот этот
фронтон, увенчанный накладкой из просечного железа (илл. 46), действитель-
но без натяжки можно уподобить кружевному. А в крылечке (илл. 47) ажур-
ные железные накладки дополняются резным деревянным подзором.
Над печными трубами возвышались дымники (илл. 48), служившие не
только для красоты, но и для защиты кровли от искр, а дымохода — от дождя.
Порой симпатичными были и сами трубы, как, например, у этого обычного
домика, стоявшего на улице Чехова (илл. 49).
39
Как мера и красота скажут. О характере вологодского деревянного декора
Илл. 50. Декор дома № 18 на Пречистенской набережной. Фото конца XX века
Резные украшения в купеческие и мещанские дома пришли из народной
архитектуры Севера, а для нее характерна пропильная резьба, в отличие от
районов Поволжья, где резьба была глухой, объемной. Немногочисленные
сравнительно исключения, подтверждающие это правило, навеяны каменны-
ми аналогами, как, например, барочные завитки в балконе одного изломов
на Пречистенской набережной (илл. 50).
40
Часть I. Был такой город
Илл. 51
Илл. 52
Илл. 53
Объемная же резьба широко использовалась в Вологде для дверных укра-
шений. Здесь мы видим самые разнообразные мотивы, говорящие о богатой
фантазии строителей: и растительные орнаменты (илл. 51), и львов — от легко
узнаваемых (илл. 52) до причудливо стилизованных, напоминающих сказоч-
ного дядьку Черномора (илл. 53).
41
.UUVUUUUUi.
БАЛКОНЫ,
НАЛИЧНИКИ,
КАРНИЗЫ
Разговор о декоре в отрыве от конструкции достаточно условен. Почти
каждый элемент в деревянном зодчестве конструктивен. Наличник создает
дополнительную защиту оконного проема от дождя и ветра, а балкон — и ук-
рашение дома, и часть его композиции одновременно.
Редко, но встречаются в Вологде застекленные балконы (илл. 54). Обыч-
но же они открытые, причем чаше трехарочные. Схема одна, но за счет ис-
пользования зодчими разнообразнейших рисунков резьбы и приемов обра-
ботки, различного объемного построения двух полностью одинаковых
балконов нс встретишь (илл. 55 57).
//. 1.1. 54. Один из немногих примеров застекленного балкона. Фото конца XX века
42
Часть I. Был такой город
Илл. 55. Трехарочный балкон, украшенный пропильной резьбой. Фото конца XX века
Илл. 56. Трехарочный балкон, украшенный объемной резьбой. Фото конца XX века
43
Балконы,наличники, карнизы
Илл. 57. Балкон, украшенный балясинами. Фото конца XXвека
Илл. 58. Балкон дома на улице Гоголя, 53а. Фото конца XX века
В качес тве редких для Вологды архитектурных решений можно привести
балкон консольной конструкции в доме № 2 по ул. Засодимского и веранду
дома № 53а на улице Гоголя (илл. 58).
44
Часть I. Был такой город
Илл. 59
Илл. 60
Сказанное о типичном и
особенном относится и к на-
личникам. Правило здесь со-
стоит в том, что наличники
окон первого этажа заверша-
лись полукружием, а во втором
имели прямоугольную форму
(илл. 61). В одноэтаж пых домах
применялись оба вида (илл. 62,
63). В нише, образованной по-
лукружием, обычно помеща-
лись веерообразная (илл. 63)
или полная розетка, стилизо-
ванная корона или, реже, рас-
тительный орнамент (илл. 60).
Илл. 61
45
Балконы, наличники, карнизы
Илл. 62
Илл. 63
Илл. 64
Иногда единственным украшением для всего дома служила только лишь
одна резная деталь, помещенная над некоторыми окнами (илл. 64). Но, бла-
годаря тому, что она одна, взгляд не блуждал по фасаду, а останавливался сра-
зу там, куда хотел обратить наше внимание мастер.
Экскурсанты иногда спрашивают, почему окна в вологодских домах час-
то заглублены по отношению к плоскости фасада. Чтобы найти ответ, опять
обратимся к конструкции. Обычно дом рубили «вобло», и концы бревен вы-
ступали за пределы стен. При обшивке такого дома между досками и бревен-
чатой стеной образуется зазор, поэтому рама окна, врезанная в сруб, получа-
ется утопленной в стену. Отсюда следует, что при взгляде на окна можно понять
конструкцию дома: ведь у постройки, срубленной «в лапу», окна располага-
ются заподлицо с обшивкой.
Если вы взглянете на карнизы вологодских домов, то в большинстве слу-
чаев увидите рисунок, напоминающий «недописанную» восьмерку или знак
бесконечности (илл. 65). И дело здесь отнюдь нс в бедности фантазии резчи-
ков. Как полагают некоторые ученые (Л. А. Лелеков, например), большинство
узорных элементов пришло на Русь с Востока, а точнее из Древнего Ирана.
Каждый из них что-то означал. Даже орнамент персидского ковра, оказыва-
ется, представлял собой не абстрактный узор, а являл символически простран-
ственно-временную картину мироздания.
В Древней Руси нс было бессмысленных орнаментов. В последующее вре-
мя тематика узоров по традиции сохранялась, так как вновь сочиненную ком-
позицию никто попросту не понял бы, однако содержательная, смысловая
основа орнамента постепенно забывалась. Сейчас лишь о кругах и розетках,
встречающихся в решетках балконов и декоре наличников, можно с уверен-
ностью сказать, что это символическое изображение Солнца, олицетворяю-
щего животворящее начало, вечность жизни.
46
Часть I. Был такой город
► О i О I i W *
Илл. 65. Образец карниза с «8»-образной пропильной резьбой.
Фото конца XX века
По центру фасада многих деревянных ломов старой постройки прибиты
проржавевшие таблички (илл. 66) или видны светлые пятна на тех местах, где
они висели. Они означали, что дом когда-то был застрахован водной из стра-
ховых компаний. Наиболее часто на табличках можно прочесть надписи
«Страховое общество “Россия”» или «Застраховано во взаимном обществе».
В 1876 году открылось Вологодское отделение «Общества взаимного от
огня страхования» и довольно быстро потеснило старые фирмы. Деятельность
общества благотворно повлияла на развитие города: в 1885 году по его иници-
ативе учреждена добровольная пожарная охрана, а с июня 1898 года начал дей-
ствовать противопожарный водопровод.
Вологодское отделение занимало одно из первых мест в стране по стра-
ховому обеспечению принятого под охрану имущества, значительно опережая
в этом отношении Москву, Петербург, Харьков, Ярославль и другие города.
Существуй общество сейчас, после пожаров последних лет оно наверня-
ка прогорело бы, хотя деревянных домов в современной Вологде не в пример
меньше. О процветании компании напоминает здание на улице М. Ульяновой, 7
па углу с Козлеиской, выстроенное в начале XX века для конторы общества.
Илл. 66
47
ВО ДВОРЕ, ЗА ВОРОТАМИ
О малых архитектурных формах
Дом без своего традиционного окружения — малых архитектурных форм
- все равно, что человек без одежды. Но, если сами дома частично сохрани-
лись, го «одежды» их напрочь сорваны временем. И сейчас пойдет речь о том,
чего нет.
Еще в начале XX столетия многие традиционные элементы городской
среды — надворные постройки, ворота с резными калитками, фонари и поли-
цейские будки — исчезли повсеместно с лица русских городов. Вологда пред-
ставляла собой исключение. Уже упоминавшийся ценитель вологодской куль-
туры Г. К. Лукомский писал в 1914 году: «Кроме особняков и флигелей, в
Вологде есть много образцов милой старины, интересной не столько образ-
цовостью форм своего зодчества, сколько «провинциальным» выражением или
просто курьезным фактом самого сохранения строений, отживших теперь
почти повсюду свой век».
Полицейские будки и фонари большинство вологжан видело лишь на
съемках фильма «Дядюшкин сон» в 1967 году, но о «деревянном домотканом
городке, где гармоникой по улицам мостки» (так писал о Вологде К. Симо-
нов) помнят не только старики, но и среднее поколение жителей города.
Кроме деревянных тротуаров, привычен нашему взгляду и пресловутый
«резной палисад», ставший неожиданно с легкой руки ансамбля «Песняры»
одним из символов города. Надо сказать, что этот штакетник, обрамляющий
палисадник — небольшой садик перед домом, — не всегда был характерен для
облика вологодских улиц. В течение времени он то появлялся, то исчезал. В па-
лисадниках высаживались обычно липа, черемуха, береза и рябина.
Последнее «возрождение» палисадов было вызвано приездом в Вологду
члена ПК КПСС Г. А. Алиева, вручившего городу орден Октябрьской рево-
люции, когда глухими заборами быстро загородили городские помойки и за-
росли бурьяна на месте снесенных «деревяшек», расположенные по пути сле-
дования высокого гостя. С тех пор практика «озаборивания» продолжается с
той разницей, что строители нс успевают за разрушителями и поджигателя-
ми. Поэтому сегодня видобластного центра местами вполне подойдет для съе-
мок уже другого фильма — с сюжетом из времен разрухи и Гражданской вой-
ны. Чтобы память о том городе из песни не исчезла, по инициативе
журналистов и коммунальщиков в 2004 году по вновь придуманному рисунку
сооружен «памятник резному палисаду» и сам палисад — удома № 34 по улице
Благовещенской (илл. 67).
11еренесемся в старую Вологду. Обязательной принадлежностью каждо-
го вологодского двора были ворота. Центральная их часть состояла из двух
створок, придерживаемых с внутренней стороны брусом-щеколдой, и пред-
назначалась для проезда. Слева и справа симметрично располагались калит-
ки для прохода; пользовались обычно одной. Разнообразие форм и украшений
калиток (илл. 68) не уступало богатству декора наличников и балконов.
48
Часть I. Был такой город
Илл. 67 Илл. 68
Ворота отделяли улицу от двора. И здесь уместно сказать, что человек в
старом городе чувствовал себя, на мой взгляд, психологически очень комфорт-
но, так как у него было несколько своих «миров», или сфер обитания. И з дома,
из семейного круга, человек попадал во двор — структуру, также замкнутую,
но включающую уже несколько большую группу людей. Отворив калит ку во-
рот, он оказывался на улице, связывающей человека со своим районом горо-
да. Зрительно объединяла этот район вертикаль приходского храма, как пра-
вило, видневшегося в перспективе улицы. Наконец, центральная площадь с
собором и другими общественными зданиями объединяла всех жителей города.
В современном городе со свободной планировкой микрорайонов, когда
часто нет ни улиц, ни дворов, а есть структурно неорганизованная среда оби-
тания, человек из маленького мира квартиры попадает сразу в большой, при-
чем не чувствует его родным, так как «свой» район незаметно переходит в по-
хожий соседний.
Даже в историческом центре Вологды сейчас от русского человека тре-
буется развитое воображение, национальная «памятьсердца», чтобы пред-
ставить себе изначальный облик и историческое окружение деревянных
старожилов, зажатых кирпичными и панельными акселератами. Взгляду
приезжего уже не отыскать тех милых курьезов, которые приметил дорево-
люционный исследователь.
И все же при старании можно кое-что увидеть... Вот островок старой
Вологды в кварталах, окружающих улицу Засодимского. За домом № 6 на
углу улиц Засодимского и Ленинградской спрятался, казалось бы, ничем
49
Во дворе, за воротами. О малых архитектурных формах
Илл. 69. Каретник за домом № 6 на улице Ленинградской
Илл. 70. Каретник за домом № 27по улице Кирова. Фото конца XX века
не примечательный сарай. Постойте, но ведь это же каретник — одно из тех
сооружений, которые и в начале XX века были редкостью (илл. 69)!
Архитектура его предельно проста и в то же время выразительна. Конст-
рукция постройки отшлифовывалась, может быть, веками и как нельзя более
соответствует ее назначению. Удлиненный объем здания в центральной части
50
Часть I. Был такой город
оживлен высоким разорванным фронтоном с полукруглой нишей. В глубине
ниши - дверь на чердак, через которую удобно загружать сено прямо с воза.
Попадали на чердак по приставной лестнице. Тонкие колонки поддерживают
и фронтон, и сильно выступающий по всему фасаду навес, благодаря которо-
му упряжь и другие предметы хозяйственного обихода, висящие на стене сна-
ружи, надежно защищены от дождя. Еще более скромный, но милый и уют-
ный каретник доживает свой век за домом № 27 по улице Кирова (илл. 70).
Появление возрожденного памятника деревянного зодчества сейчас ред-
кое событие в жизни города. Но зачастую и эта радость омрачается тем, что
реставраторы восстанавливают только сами дома без их традиционного окру-
жения. Так, например, два дома напротив Театра для детей и молодежи физи-
чески сохранены, но в художественном отношении много потеряли из-за сто-
ящей впритык кирпичной пятиэтажки (илл. 71). Нс восстановлены ворота,
обрамлявшие дома № 36 и 38 по улице Герцена (илл. 40).
Разумеется, меньше всего в этом виноваты реставраторы. Человек рус-
ский может, конечно, и по одной-двум постройкам представить себе дух ми-
нувшей эпохи. Но Вологду посещает и турист иностранный. А ему нужно по-
казать не только дом, а кусочек исторической городской среды. Такая
возможность еще не совсем утрачена.
Хотелось бы видеть последний уголок старой Вологды на улице Засодим-
ского цельным: с надворными постройками, деревянными тротуарами, фо-
нарями и булыжной мостовой — всеми малыми архитектурными формами и
бытовыми приметами, создающими колорит прошлого. Тогда и мы свою ис-
торию не забудем, и ожидания туристов нс будут обмануты.
51
ПОЧЕМУ ЗАМОЛЧАЛИ ДОМА
Лирическое отступление, впрочем,
в рамках темы
О всяком доме можно сказать словами поэта:
Все то, чего коснется человек,
Приобретает нечто человечье.
И этот дом, нам отслуживший век,
Почти умеет пользоваться речью.
С. Маршак
Это, конечно, метафора... А все-таки — попробуйте иногда отвлечься от
суеты и постоять перед каким-нибудь деревянным старожилом. Если повезет,
вы услышите его историю, вроде той, какую поведал мне дом на Калашной
улице (илл. 72), как испокон веку называлась теперешняя улица Гоголя.
Илл. 72. Один из немногих трехэтажных деревянных домов Вологды
на улице Гоголя, 65 (не сохранился). Фото конца XX века
52
Часть I. Был такой город
Это трехэтажное здание нео-
бычно даже для Вологды, хотя ни
ч 11 стото й ли ни й, н и строгостью сти -
ля не пленит взыскательный взор
профессионала-архитектора. Видно,
решил какой-то купец построить
хоромину наособицу, и не просто
выше, чем у соседей, а с колоннами,
с претензией на стиль. Да колонны
чтобы завершались завитушками-
волютами, каку дворян Левашовых.
Только у плотника на объемные во-
люты толи уменья не хватило, толи
сроки сильно поджимали. Но на-
стырный заказчик стоял на своем:
вырезай, мол, как велено. Ну что ты
Илл. 73
с ним сделаешь! Голь на выдумку хитра: взял мастер дощечки по числу колонн.
обработал их торцы водной плоскости под ионические волюты и приладил сверху
к колоннам (илл. 73). Простенько, но со вкусом, говорят в таких случаях.
И пусть верхняя часть терема вызывает ассоциации скорее с дачной иош -
ройкой, чем с классической, купчик остался доволен — не хуже, чем у благо-
родных господ, и, главное, выше!
Если этот дом кто-то посчитает курьезом, вот вам солидный купеческий
особняк(илл. 74). Каменный низ, деревянный верх. В простенках междуокон
Илл. 74. Дом на улице Козленской, 8 (не сохранился). Фото конца XX века
53
Почему замолчали дома. Лирическое отступление, впрочем, в рамках темы
второго этажа обратите внимание на резные пилястры (илл. 42), выполнен-
ные тщательно и по всем правилам классицизма, с желобками-каннелюрами
и листьями аканта. Все, что мы привыкли видеть в граните и мраморе, здесь
талантливо воплощено в дереве.
Об этом доме можно было бы говорить нс только в части архитектурных
достоинств, но построить па его примере и «социальный» рассказ. Если бы
мы поглядели на дом сбоку, то увидели бы, что при той же обшей высоте зда-
ние имеет и третий антресольный этаж - для прислуги. Там и потолки пони-
же, и жить теснее. 11о по сослагательному наклонению («можно бы») вы пра-
вильно догадались, что дому не повезло, причем по двум причинам. Угораздило
его родиться в центре Вологды да еще с каменным первым этажом: кирпичи
ведь не бревна, не перенесешь, как деревянный сруб, на новое место. А пото-
му на освободившейся площадке дома № 8 по улице Козленской возвели дру-
гое здание - очередной офис, прочный, массивный, и увы — безликий.
11и высотой, ни оригинальностью композиции не выделяется дом № 2
конца XIX века по улице Чернышевского (илл. 56). Обычная для Вологды схе-
ма двухэтажного особняка с боковым расположением балкона над парадным
входом. Балкон как балкон. Колонны, разделяющие три его арки, украшены
модульонами объемной резьбы — элементами, рожденными еще в эпоху
Илл. 75. Декор дома № 18 на Пречистенской набережной. Современное фото
54
Часть I. Был такой город
барокко. По краям резной решетки балкона разместились точеные завитки, а
в центре - традиционный стилизованный солнечный диск. Хотя постойте-
ка,—да ведь это вовсе нс солнце, а самый настоящий штурвал корабля. Вокруг
же него нс абстрактные завитки, а... резвящиеся дельфины. Может быть, хо-
зяином этого дома был моряк? Вдоволь постранствовав по белу свету, вернул-
ся он в родной город, построил себе особняк на самом берегу реки и в памя гь
о своих походах украсил его морской эмблематикой. Очень похожие детали
резного декора можно видеть и в богатом оформлении балкона дома № 18 на
Пречистенской набережной (илл. 50, 75).
Впрочем, морская романтика нс чужда и купцам. Заметьте, что с лого
момента «отсебятина» (в смысле рассказ «отсебя») заканчивается; дома будут
говорить о себе сами. Нс верите? Вог вам еще две истории.
При реставрации дома № 3/32 на углу улиц Благовещенской и Мальцева
(илл. 76) в фундаменте обнаружили замурованную бутылку, в бутылке, как во-
дится в морских романах, записку, в записке следующее:
« Бл а । осл о в и, Гос п од и!
1900 года апреля 27 дня начата постройка сего дома, принад-
лежащего вологодской мешанке Александре Дормидон говне Макауш-
киной. Строительбыл муж ее, Александр Федорович Макаушкин, под-
рядчик каменных работ Бородкин и плотничных Михаил Кузенков.
Торгующий по свидетельству 2-го разряда в Вологде в Светлом ряду
Александр Федорович Макаушкин.
г. Вологда. 1900 г., апрель»
Илл. 76. Дом на углу улиц Благовещенской и Мальцева. Фото конца XX века
55
Почему замолчали дома. Лирическое отступление, впрочем, в рамках темы
Если бы все владельцы проявили такую предусмотрительность, эта книга
была бы полнее и ярче. Только вот не все рассказы мы хотим слушать.
Реставрировали плотники одноэтажный дом на углу Октябрьской улицы
и Мальцева (илл. 71). И только принялись за подоконники, как из-под них
неожиданно высыпался ворох листовок времен первой русской революции.
Ничего удивительного: ведь подобные листовки разбрасывались в зал с бал-
кона соседнего Пушкинского народного дома, теперешнего Театра для детей
и молодежи, в котором в то время проходили бурные митинги, как в Доме
политпросвещения в годы перестройки. Находку поспешил увидеть работник
краеведческого музея, но... успел лишь к догорающим в печи буржуйки лист-
кам. Как не вспомнить пушкинское —«мы ленивы и нелюбопытны». Даже то,
что само иадасг в руки, мы умудряемся упустить.
Может, потому и умолкли старые вологодские дома, предпочитая держать
при себе свои тайны?
Илл. 77. Окно дома на Пречистенской набережной, 32 (не сохранился).
Фото конца XX века
56
ВОЛОГОДСКИЙ МОДЕРН
Зодчество конца XIX — начала XX века
Знаком ли вам этот цветок?
(илл. 78). Нет, это не фрагмент
гравюры Чюрлениса, хотя мане-
ра исполнения — модерн — может
напомнить творчество л итонеко-
го мастера и других художников
начала века.
Стиль, а точнее — стилевое
направление, модерн завоевал
весь мир на рубеже двух веков -
девятнадцатого и двадцатого. Он
проник не только во все виды ис-
кусства, но и в быт. В мебели, ков-
рах, тканях, посуде, осветитель-
ных приборах, в оформлении
книг-словом, везде проявились
черты этого стиля.
В архитектуре модерн воз-
ник в противовес эклектическим
течениям XIX века, когда фасады
домов декорировались то под го-
тику, то под ренессанс, то «а-ля
рококо». Передовые архитекторы
задались целью создать собствен-
ный язык архитектурной вырази-
тельности, присущий новой эпо-
хе. Лучшим из них это удалось.
Каждая постройка таких ма-
стеров, как Л. Кекушев, Ф. Шсх-
тель, ярко индивидуальна, подра-
жать им невозможно. Ведь,
Илл. 78
например, в особняке Рябушинского в Москве, где сейчас Дом-музей
А. М. Горького, Шехтелем продумано буквально все — от композиции и инте-
рьеров до дверных ручек. Хорошо знакомый вологжанам Ярославский вокзал
того же зодчего — один из лучших в столице. Современный для начала XX ве-
ка вид сочетается в нем с чертами древнерусских построек. Образно выраже-
но и назначение здания. С противоположной стороны Комсомольской пло-
щади убеждаешься, что центральный портал представляет собой огромные
ворота, ворота на Русский Север: Ярославль, Вологду...
В Вологде, как и в большинстве провинциальных городов, модерн особого
распространения не получил: не было здесь ни зодчих, способных создать
57
Вологодский модерн. Зодчество конца XIX — начала XX века
целостные по архитектурно-художественному решению дорогостоящие про-
екты, ни заказчиков-миллионеров, которые могли бы эти проекты субсиди-
ровать (исключение мог, может быть, составить знаменитый купец
X. С. Леденцов, но он весь свой немалый капитал вкладывал в развитие рус-
ской науки и другие общественно-значимые дела). Лишь решетчатые пере-
плеты окон бывшего здания Страхового общества на улице Козленской, I да
прекрасный фасаддома № 25 по проспекту Победы, украшенный глазурован-
ной зеленой плиткой и рельефными узорами, с криволинейными очертания-
ми оконных проемов имеют явно модерновое происхождение.
Но сказанное справедливо лишь по отношению к каменной архитектуре.
Мы же ведем разговор о деревянном зодчестве. И вот в декоре деревянных
домов модный стиль проявился широко и разнообразно. Буквально в каждом
сохранившемся доме, выстроенном или переделанном в начале века, заметны
отголоски модерна.
Здесь мы еще раз убеждаемся в удивительной восприимчивости дере-
вянного зодчества к новому и изобретательности мастеров, умевших воедино
сплавлять традиции и модные новейшие веяния.
Примеры? Пожалуйста. Пройдемте хотя бы но одному кварталу Благо-
вещенской улицы. Дом № 20 на углу с Батюшкова, несмотря на то, что его
еще не коснулась рука реставратора,— подлинное украшение городского цен-
тра. Об элементах модерна вето декоре уже говорилось. На иллюстрации 36 -
один из них — трилистник, расположенный в верхней части наличника. Двери
Илл. 79. Двери дома на улице Благовещенской, 22. Фото конца XX века
58
Часть I. Был такой город
Илл. 80. Балкон дома на улице Благовещенской, 23. Современное фото
Илл. 81. Мезонин дома на улице Чернышевского, 15. Фото конца XX века
соседнего дома выделяются стеклянными филенками криволинейных очер-
таний и стилизованными виноградными гроздьями (илл. 79). В доме № 24
массивный фронтон контрастировал с тонким рисунком модерновой резьбы.
Во всех этих домах излюбленные мотивы модерна лишь вкраплены в
традиционный декор. У лома же№ 23 по улице Благовещенской решетка бал-
кона и широкие наличники украшены плавными, изогнутого профиля про-
резями, типичными для модерна (илл. 80). Подобный рисунок можно видеть
на фризе дома № 27 по улице Кирова, у наличников дома № 21 по улице Зоси-
мовской. Дом № 15 (илл. 81) на Чернышевского обращает на себя внимание
мезонином и парапетом со сложным рисунком резьбы, напоминающим лиры.
59
Вологодский модерн. Зодчество конца XIX — начала XX века
Илл. 82. Балкон дома на улице Засодимского, 14.
Фото конца XX века
Еще более явно этот мотив выражен в резьбе решетки балкона дома № 14
по ул. Засодимского (илл. 82) и в карнизе балкона дома № 3 по улице Марии
Ул ьяновой.
Переплеты оконных, а иногда и балконных рам в домах начала века пе-
ред ко делались решетчатыми, состоящими из множества филенок прямоуголь-
ной, как в упомянутом доме на ул. Засодимского, или криволинейной, как в
доме № 16а по Советскому проспекту, формы.
Балконы, благодаря обрамляющей их по краям резьбе в виде занавесей,
иногда имели вид театральной сцены. Один из таких домов стоял на Комсо-
мольской улице (илл. 83), в другом, на улице Кирова, 27. в момент написания
этих строк еще теплилась жизнь.
Всем вологжанам известен Дворец культуры железнодорожников, вы-
строенный в 1927 году стиле модерн. Здесь мы видим уже знакомые нам ре-
шетчатые переплеты, широкое, криволинейной формы центральное окно и
оригинальный шлемообразный купол, увенчанный шпилем,— ни датьни взять
шлем богатыря (илл. 84).
Как видим, модерн, метеором сверкнувший на архитектурном небоскло-
не начала века, оставил яркий и разнообразный след в деревянном зодчестве
Вологды. А цветок? Эти стилизованные лилии украшали двери дома на углу
улиц Чернышевского и Гоголя (илл. 85). Новые хозяева уникальным дверям
предпочли стандарт.
60
Часть I. Был такой город
Илл. 83. Балкон дома на улице Комсомольской, 3 /. Фото конца XX века
Илл. 84
Илл. 85
61
ЗРИМАЯ ПАМЯТЬ
О мемориальных деревянных домах
Нельзя говорить одомах, позабыв о людях, которые в них рождались, жили
и умирали. О некоторых владельцах и жителях домов уже упоминалось. Сей-
час рассказ пойдет о зданиях, с которыми связаны имена людей, оставивших
след не только в вологодской истории.
Вологда — город с давними литературными традициями, об этом напо-
минаю! и восемь улиц, носящих имена писателей-земляков. В доме на углу
улиц Ленинградской и Засодимского (илл. 86) жил один из них — Павел Вла-
димирович Засодимский, писатель-народник второй половины XIX века, в
чьем творчестве, как считал Л. Н. Толстой, выражена сама правда жизни. После
реставрации здание передано Вологодскому музею-заповеднику. Если бы
здесь, как когда-то планировалось, разместился литературный музей, одна из
его экспозиций обязательно была бы посвящена знаменитому бытописателю
Илл. 86. Дом на углу улиц Ленинградской и Засодимского. Фото конца XX века
62
Часть 1. Был такой город
столицы, «королю московских репортеров» (А. П. Чехов) Владимиру Гиляров-
скому, также нашему земляку, недолго жившему в снесенном одноэтажном
домике на улице Чернышевского, 26. По исследованиям Р. М. Лазарчук, в доме
№ 20 но Советскому проспекту (илл. 25—29) в 1830-е- 1840-е годы жил поэт
К. II. Батюшков. До сих пор не утратило актуальности педагогическое насле-
дие К. Д. Ушинского. Его рассказы и сейчас читают наши дети. Свои детские
годы будущий основоположник русской педагогики провел воз в этом доме,
пососедствус Власьевской церковью, на углу теперешних улиц Кирова и Челюс-
кинцев (илл. 87), вернее, в доме, стоявшем ранее па этом месте. Небольшой и
63
Зримая память. О мемориальных деревянных домах
Илл. 88. А. Е. Фаворский (крайний слева) во дворе дома среди друзей.
Фото /887года
ладный, оригинальный по композиции и изящный в отделке, — наконец, про-
сто красивый - дом этот тонкостью и виртуозностью исполнения резьбы на-
поминал мне фасад старинного органа.
Говорю в прошедшем времени, так как при персе тройке дома первона-
чальный фасад, один из лучших в Вологде, полностью уничтожен, частично
изменена композиция. А ведь этот дом вместе с соседями по улице Кирова, 15
и 17 и при условии воссоздания Власьевской церкви образовал бы живопис-
ный и уютный уголок старого города. Жаль, что эта возможность частично
уже упущена, хотя дом и не разделил горькую судьбу исчезнувших собратьев
по улице Авксентьсвского, 17. где жил выдающийся русский поэт Леонид
Мартынов, по улице Герцена, 21, в котором бывал академик А. Е. Фаворский
(илл. 88), и по улице Чернышевского, 10 (илл. 89, 90), где жил Н. В. Зубов,
автор музыки более чем полутора сотен романсов, в том числе и популярней-
шего «Не уходи, побудь со мною».
За давностью лет не сохранился дом, в котором провел детские годы бу-
дущий классик английской литературы Джозеф Конрад. К общему нашему
стыду, стерт с лица земли ряд рубцовских адресов. Уже не упоминаю о домах,
связанных с литераторами более скромного дарования, как. например, о доме,
стоявшем на углу Гоголя и Добролюбова, в котором родился и жил один из
вологодских поэтов советского времени А. Н. Пестюхин (Ольхон), получивший
64
Часть I. Бы. i такой город
Илл. 89. Дом Зубовых на Чернышевского, К) (не сохранился). Фото /930-х годов
Илл. 90. Интерьер столовой дома Зубовых. Фото начала АЛ века
Зримая память. О мемориальных деревянных домах
впоследствии широкую известность в Сибири. Одна из последних мемори-
альных потерь (2006 года) — дом по улице Ленинградской, 36. Этот дом в 1865-
1882 годах принадлежал живописцу Платону Тюрину, одному из авторов рос-
писей храма Христа Спасителя в Москве. Что-то не припомню других
академиков живописи среди вологжан.
Есть в Вологде дом (улица Гоголя, 62), имеющий отношение к одной из
героинь русской классики. В нем жила Волконская — прообраз «маленькой
княг пни» из «Войны и мира». Правда, дом тогда стоял в загородной усадьбе и
выглядел несколько иначе.
Нс всеми традициями стоит гордиться. Но, как слова из песни, так и стро-
ки из истории не выкинешь. Факт, что Вологда в прошлом использовалась
как «подстоличная Сибирь». В разное время не по своей воле здесь перебыва-
ли представители двух периодов русского освободительного движения. Це-
лый ряд деятелей партии и советского государства провели какую-то, явно не
лучшую, часть своей жизни в нашем городе.
Уже упоминавшийся водной из первых глав памятник архитектуры - дом
Юшина (илл. 30) имеет и мемориальную ценность. Дочери купца вели один
из крупнейших в России народнических кружков, который посещал и «рус-
ский друг Маркса», первый переводчик «Капитала» на русский язык Герман
Александрович Лопатин,— гот самый Лопатин, который готовил побег Чер-
нышевского из сибирской ссылки. Николая Гавриловича тогда вызволить не уда-
лось, но вот Петр Лаврович Лавров попал из вологодских пределов в Париж имен-
но с помощью Лопатина. Вскоре «перевел себя в Париж» и он сам.
Илл. 91. Дом № 13 на улице Чернышев-
ского. Фото конца XX века
Но вот парадокс: дом, в котором
Лопатин бывал, украшен мемориаль-
ной доской, а тот, где он жил, снесен.
Коль скоро речь зашла о побегах,
нельзя не упомянуть о том, что сюда, в
дом Юшина, несколькими десятиле-
тиями спустя привезли Д. 3. Мануиль-
ского, впоследствии заместителя пред-
седателя Совмина Украины, Привезли
сразу, после того как он оригинальным
способом покинул вологодскую пере-
сыльную тюрьму... в багажной корзине.
Наиболее богата в мемориальном
отношении улица Чернышевского, на
объектах которой вполне можно раз-
работать экскурсию на тему «Тюрьма
и ссылка». Вот в этом доме (илл. 91)
жил известный публицист В. А. Шел-
гунов, приковавший внимание совре-
менников к нелегкой доле вологодских
кружевниц. В доме напротив, несколько
лет назад снесенном, жил В. В. Берви-
Флеровский, автор труда «Положение
66
Часть /. Был такой город
сканировал: стп
Н.п. 42
рабочего класса в России». Снесено и здание № 32, несколько комнат во вто-
ром этаже которого занимал идеолог русского народничества П. Л. Лавров и
работал над своим основным трудом — «Историческими письмами».
Пожалуй, почти что прав Варлам Шаламов, считавший, что нет сколь-
нибудь прогрессивного деятеля в русской истории, который не ступал на во-
логодскую землю или хотя бы не отмечался в местном полицейском участке.
Может быть, вот в этом третьем участке, делившем крышу с пожарными. По-
жарная каланча и сейчас является вертикальной доминантой улицы Черны-
шевского. Здесь, кстати, в одной из камер осенью 1914 года месяц содержа-
лась в заключении М. И. Ульянова. Стараниями сотрудников музея-заповедника
разыскано еше несколько ульяновских адресов. Это дома № 58 на улице Герце-
на (снесен), № 35 на улице Чехова и 15 на Октябрьской.
На улице М. И. Ульяновой стоит миниатюрный двухэтажный домик № 35.
хорошо известный старшему и среднему поколению вологжан. Стоит с недав-
них пор очень символично. Ведь здесь снимал квартиру Иосиф Джугашвили,
ставший известным всему миру как Сталин, создатель советской админист-
ративной системы, зримое воплощение которой в виде здания бывшего об-
лисполкома буквально нависло над домом 12-этажной глыбой (илл. 92).
67
Зримая память. О мемориальных деревянных домах
Илл. 93
Илл. 94
Эта ассоциация явная, но сколько связей скрыто от поверхностного взгля-
да. Перефразируя слова поэта, можно сказать, что «жи знь порой сплетает тонко
нити самых разных судеб». Вот скромный дом с мезонином первой трети
прошлого века на улице Засодимского (илл. 93) может рассказать о том, что ча-
стым гостем обедневшей дворянки Кульчицкой был в начале XX века Н. Болон-
кой, первый переводчик на русский язык древнеиндийского поэта Калидасы.
А через два дома, в этом же, дышащем историей переулке, жил Б. С. Не-
пеин, один из первых вологодских поэтов 1920-х годов, представитель слав-
ного рода, вероятный потомок первого русского посла в Англии Иосифа Не-
пеи. Однажды Борис Сергеевич случайно попал в кадр автору и «прописался»
в этом итальянско-вологодском пейзаже напротив своего дома (илл. 94).
Своим знанием об этих мемориальных домах мы обязаны энтузиастам-
исследователям, прежде всего ученым пединститута - литературоведу В. К. Пу-
дожгорскому, историкам Б. Г. Михайлову и Л. С. Панову. Но поиск становит-
ся все труднее. Печально, что на месте вологодских мемориальных домов мы
все чаще видим пустыри.
Но то, что такие же зияющие провалы образуются и в нашей памяти по
пословице «С глаз долой — из сердца вон» — это страшнее.
68
Деревянная Вологда -
что впереди?
Нс плоть, а дух растлился в наши дни...
Ф. Тютчев
В основу текста первой части легла изданная в 1993 году книга «Такой
город в России один». Прежде чем приступить к написанию заключительной
части нашей виртуальной экскурсии по деревянной Вологде, автор перечитал
последние ее главы. Было большое искушение оставить все как есть, потому
что еще острее передать свою горечь и боль по поводу утраты национальной
архитектуры и русского духа, в ней выраженного (без них мы — уже другие
русские), еще более искренне выразить недоумение —почему эго не понима-
ют все - невозможно: на это нужен больший талант, а за минувшее десятиле-
тие его у автора не прибавилось. С помощью хлесткой публицистики и злой
иронии, цитат из вологодских поэтов и высказываний других умных людей
автор наивно пытался достучаться до сознания простых и обремененных
должностями вологжан и достичь цели, которую ставил перед собой Рэй
Бредбери. Мудрый писатель — его принято считать фантастом — говари-
вал, что использует этот жанр как дубину для вколачивания в головы лю-
дей простых истин, которых они не понимают.
Но публицистичность уместна, когда есть надежда что-то изменить. Мож-
но собирать консилиум у постели больной матери, когда есть врачи, лекар-
ства и способы лечения. Но когда нет ни того, ни другого, ни третьего и ясно,
что болезнь неизлечима, громкие разговоры неуместны.
Наша историческая, читай — деревянная мать-Вологда, когда-то «един-
ственный памятник деревянного зодчества в Европе» (Юлиан Семенов) — при
смерти. Остается только надежда, умирающая вместе с сознанием. Именно
нам «повезло» жить в то время, о котором в начале XX века нс хотел думать, но
с тревогой писал Г К. Лукомский: «...и жутко подумать, что будет с этим до-
мом лет через 50—100, когда маловыносливый материал даст себя знать...»
Несколько лет назад норвежский архитектор С. Амундсен подарила ав-
тору альбом о деревянном зодчестве своей страны. Красочные снимки оста-
вили приятное впечатление, но воображение особо не поразили: русское де-
ревянное зодчество дает большее разнообразие интересных примеров.
Изумили даты под снимками деревянных построек — XIII век, XIV век... Зна-
чит невозможное — возможно?! Но почему только в Норвегии?
На вынесенный в подзаголовок вопрос о будущем деревянной Вологды
каждый ответит по-разному, в зависимости от особенностей своего мироощу-
щения. Одна из многих шутливых классификаций, наглядно показывающих
разницу в восприятии жизни разными людьми, говорит, что пессимист не ви-
дит света в конце тоннеля, а оптимист видит. Автор относит себя к числу хо-
рошо информированных оптимистов, то есть реалистов, и знает, что свет в
конце тоннеля — это луч прожектора приближающегося локомотива.
69
Деревянная Вологда — что впереди ?
Сухие цифры подчас настолько красноречивы сами по себе, что истребу-
ют дополнительного словесного обрамления. Автор прошел по улицам род-
ной Вологды с книгой «Такой город в России один» в руках и зафиксировал
изменения, происшедшие с января 1993 года по январь 2003-го. Прежде чем
подвести итоги инвентаризации, вспомним, что к 1993 году уже исчезла треть
деревянных домов, стоявших на улицах Вологды в середине 1960-х годов.
Итак, из 148 чем-либо примечательных домов, отмеченных на схемах
книги, почти половина изменилась в худшую сторону: 36 домов или 1/4 часть
уничтожено полностью, 5 — частично, 12 — перестроено с полной или частич-
ной потерей архитектурно-художественной ценности. К тому времени, когда
вы прочтете эти строки, ситуация будет еще хуже. В атласе «Ваш дом в Волог-
де», изданном в 1997 году, в списке сокращений появился новый термин -
«разв.» Это значит — развалины. Как говорится, — приехали!
Особенно пострадали заповедные районы Заречья, еще недавно давав-
шие представление о провинциальном русском городе: почти с восемьюдеся-
тью процентами домов произошли негативные изменения, из них половина (!)
уже уничтожена или дышит на ладан. Прогулка по Чернышевского — цент-
ральной улице района — навевает мысль о целенаправленном истреблении-
геноциде всего деревянного: снесен даже отреставрированный дом № 24!
Постройки не спасает и постановка на местную или федеральную охрану.
Отремонтированные здания можно сосчитать по пальцам одной руки.
Почему деревянное зодчество интересует в основном приезжих? Об ут-
ратах говорят все, начиная с американского профессора У. Брумфилда, опуб-
ликовавшего серию снимков Вологды, — только не сами вологжане. Почему
мы нелюбим свой город?
Попробуем сначала ответить на два не таких глобальных вопроса.
Если исходить из того, что традиции живут только в движении, как и вес
сущее, то как их развивать? Ведь жизнь идет по своим законам, и пытаться в
начале третьего тысячелетия бездумно дублировать образцы деревянного зод-
чества XIX столетия, пусть и прекрасные, нелепо.
Примем также за аксиому, что без эстетических и духовных потребностей
человек существовать не может («сведи к необходимости всю жизнь — и чело-
век сравняется с животным») и архитектурные традиции нам нужны. Тогда
возникает второй вопрос: как совместить эти потребности с привычными для
жителей современного города благами цивилизации?
На оба вопроса архитекторам ответ давно известен. Одно дело строить
практически с нуля города типа Тольятти или Набережных Челнов, совсем
другое — вторгаться в центр Костромы или Ярославля. Во втором случае к ар-
хитектору предъявляется совсем другая мера ответственности и предполага-
ется наличие у него другого мышления, руководствуясь которыми он начина-
ете изучения сложившихся особенностей и традиций местного зодчества.
При выполнении этого условия и результат получается соответствующий.
Невский проспект не состоит сплошь из шедевров зодчества, являясь в то же
время образцом градостроительного искусства за счет понимания, учета и ис-
пользования каждым проектировщиком закономерностей и духа работ пред-
шественников, радуя и жителей города, и туристов.
70
Часть I. Был такой город
Может быть, вологодские традиции пока ждут своего исследователя? Нет,
еще в 1975 году группа столичных архитекторов из ЦНИИП градостроитель-
ства под руководством С. К. Рсгамэ исследовала каждый мало-мальски инте-
ресный дом, дала их научное описание и рекомендации по их дальнейшему
использованию: что оставить на своем месте, а что перенести в один из сло-
жившихся ансамблей. Так что, когда люди, которых коробит от самого слово-
сочетания «деревянная Вологда», спрашивают: «А докажите, что эти разва-
люхи ценны?», их смело можно отсылать к труду московских архитекторов, в
котором они получат конкретный ответ по каждому дому. Выдержки из этого
исследования приведены в приложении к главе «Был такой город». Хотя вряд ли
человек, которому требуется «поверять алгеброй гармонию», что-то поймет в
последней. Он, как по похожему поводу заметил вологжанин Константин Ба-
тюшков, «жалостно ограблен природою при самом его рождении». Такой и в кар-
тине В. Поленова «Московский дворик» увидит только помойку да хибары.
Итак, традиции осознаны и изучены. Как в реальной жизни совместить
старое и новое? Ответ и здесь имеется: разработан и утвержден генплан разви-
тия Вологды, составной частью которого являются охранные зоны. Вот во-
площать в жизнь его, пожалуй, некому. Государственная специализированная
организация по реставрации памятников в 1999 году приказала долго жить, а
замены ей нет до сих пор.
В человеке интересна личность, в городе — индивидуальность облика.
Формировавшие портрет Вологды заповедные деревянные уголки, штучные
постройки (какую всероссийскую редкость — для городов — представлял, на-
пример, деревянный Красный мост!) превратились в пресловутые «разв.» или
в пепел. Уникальное когда-то лицо Вологды почти заменено более привыч-
ной для большинства кирпичной мордой.
Понятно, что для состоятельных горожан, способных вести индивиду-
альное строительство, на первом месте стоят вопросы не сохранения тради-
ций, а экономики и безопасности жилища. Максимальная уступка традиции
и требованиям Дирекции по реставрации — деревянная обшивка. Кстати, един-
ственный пример, когда каменное здание одето в прежний деревянный наряд
с пониманием и любовью, — это дом № 35 по Зосимовской улице (илл. 95).
Но градостроительство же, как мы выяснили, должно вестись по плану.
Как развивался бы любой европейский город, обладай он уникальностью Во-
логды? Наверное, все научные рекомендации давно были бы воплощены в
жизнь и давали реальные экономические результаты, ощутимые каждому жи-
телю. У нас не так. У нас — это нс только в Вологде, а, по большому счету, во
всей России.
Два пути: или идем от самобытности к стандарту или строим хорошее
новое на месте «разрушенного до основанья» старого. Последний вариант ха-
рактерен не только для нашего времени. На месте древнего монастыря стро-
ится гигантский храм, на его месте — бассейн, в наши дни замененный якобы
тем же храмом-новоделом. Знакомая цепочка? И каждое поколение считает,
что окружение, в котором оно живет, существует от века. А в центре современ-
ных Афин разбросаны местами просто груды древних камней, для которых и
термин «развалины» — большое завышение их статуса. Но какое же душевное
71
Деревянная Вологда — что впереди?
Илл. 95. Отреставрированный дом на улице Зосимовская, 35. Современное фото
волнение испытываешь рядом с этими развалинами, какие мысли о жизни, о
мире здесь посещают!
И вот здесь мы пришли к классическому вопросу о причинах разрухи в
головах, на который у автора ответа нет.
Почему мы так пренебрежительно относимся к своим национальным
ценностям, в том числе и к воплощенным в архитектуре? Татаро-монголы ви-
новаты? Привнесли кочевое миропонимание, приучили к мысли, что ничто
не вечно и рано или поздно будет сожжено, поэтому русские стали не много-
дельные терема возводить, а избы попроще да побыстрее «сбивать»?
Или эго от пресловутой широты национального характера, идущей от
бескрайности российских просторов, что отмечал еще В. О. Ключевский, и
многочисленности народа? Ветер гуляет на бескрайних просторах Родины и в
головах соотечественников... Всего у нас много, всем обильна русская земля,
если что-то где-то и убудет — Россия в целом не оскудеет: ни богатств, ни та-
ланта не занимать стать, сгорит — новое построим. А то — и сами снесем, как
деревянный дворец в Коломенском; что с того, что он — восьмое чудо света?
Почему же многочисленные японцы на крышах небоскребов сохраняют
древние храмы? Наверное, потому, что имеют проблемы только с землей, но
нс с исторической памятью. У нас же о деревянных постройках говорят как о
«гнилушках», «культурной рухляди», «лачугах» и «пещерах», забывая о при-
чинах их аварийности и не ведая, как выглядели «так называемые памятники»
в свои лучшие времена. Почему? Умом точно не понять!
72
Часть I. Был такой город
Русская пословица «Что имеем, не храним, потерявши - плачем» нс ра-
ботает. Плакать можно о родном и любимом. Мы, вологжане, свою историю и
культуру, видимо, не любим, если равнодушно смотрим на их уничтожение.
Ни внутреннего цензора, ни тем более розовых очков у автора давно нет.
Поэтому даже осторожно оптимистического финала не будет. Но как бы хоте-
лось ошибиться...
А поразмыслить о причинах исторического беспамятства и его послед-
ствиях читателю поможет композиция вологодского фотохудожиика Вадима
Шекуна, которая завершает эту часть книги (илл. 96).
Илл. 96. «Дом сновидений». Фоторабота Вадима Шекуна. 2002 год
73
Характеристика градостроительной и художественной ценности...
Приложение
ХАРАКТЕРИСТИКА ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОЙ И
ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЦЕННОСТИ СЛОЖИВШЕЙСЯ
ЗАСТРОЙКИ ЦЕНТРА ГОРОДА
Выдержки из «Рекомендаций по застройке охранных зон и зон регулирования
застройки города Вологды», разработанных ЦНИИП градостроительства Госграждан-
строя при Госстрое СССР в 1975 году. Руководитель темы — С. К. Регамэ.
Улица Благовещенская, 20
Уникальный в сохранившемся наследии
Вологды вариант исполнения традиционно-
го типа жилого дома «в два этажа с балконом».
Уличный фасад дома выделяется своеобраз-
ной композицией (арочный проем входа), ху-
дожественно совершенным декоративным
убранством (резьба балкона, входа, обрамле-
ний окон); укрупненный венчающий карниз
хорошо дополняет общий архитектурный об-
лик дома, обладающего всеми качествами
ценнейшего памятника деревянного зодче-
ства Вологды. Особенно интересен ряд дета-
йи
97
лей, не встречающийся в других домах: при размещении фронтона мезонина боково-
го фасада в разрыве карниза фриз пропущен насквозь и на него опирается окно
мезонина, фронтон украшен подвеской с узорной резьбой. Удивительно разнообраз-
но решено обрамление трехарочного балкона и арки надутопленной входной частью.
Сохранились изначальные двери в стиле модерн.
//.и
9«
Улица Благовещенская, 22
Двухэтажный обшитый в елочку дом
конца XIX - начала XX века. На улицу выхо-
дит пятиоконным фасадом, украшенным уг-
ловыми пилястрами, пышными наличника-
ми окон, в которых сочетается пропильная и
объемная резьба, и балконом на трех витых
колонках, поддерживаемом двумя также ви-
тыми колонками. Боковой фасад, обращен-
ный к дому № 20, имеет с угла большое поле
стены, окна сгруппированы в центре. Дом
венчает карнизе большим повалом, украшен-
ный, как и фриз, пропильной резьбой. Сохра-
нились изначальные двери с филенками в стиле модерн и объемной резьбой, изобра-
жающей мо । ивы виноградных гроздьев, выступающих акантовых листьев.
Дом ценен сочетанием традиционной резьбы с некоторыми приемами
строительства начала века, особое же значение он имеет как элемент ансамбля
улицы Благовещенской, по масштабу и членениям прекрасно сочетающийся с
соседними домами и составляющий неотъемлемую часть общего облика улицы.
74
Часть I. Был такой город
Илл.
99
Улица Благовещенская, 23
Двухэтажный дом, первый этаж камен-
ный, второй обшит тесом в горизонтальный
руст. Окна второго этажа и бокового фасада
украшены наличниками в стиле модерн
(близкие по рисунку украшениям дома № 27
по ул. Кирова). Нижний этаж украшен налич-
никами, подоконной тягой и горизонтальным
рустом углов. Дом увенчивает карниз с боль-
шим повалом и традиционной пропильной
резьбой фриза.
Интересен удачным сочетанием традиционной схемы и элементов декора с эле-
ментами стиля модерн. И грает существенную роль в формировании ансамбля улицы.
Улица Благовещенская, 24
Двухэтажный рубленый «в лапу» дом
начала XX века с трехоконным мезонином на
боковом фасаде в разорванном карнизе.
Центр улич ного фасада подчеркнут балконом
с тройным проемом и балконной дверью под
балдахином. Балдахин имеет оригинальные
консоли из перекрещивающихся пластин, ук-
рашен карнизом большого выноса, резьбой с
хорошим рисунком в стиле модерн. Такой же
резьбой украшен и угловой балкон. Сохрани-
лись изначальные двери с рисунком в стиле
модерн. Дом интересен сочетанием типично-
го для вологодской деревянной архитектуры
Илл.
100
объема рубленого здания с тонким рисунком
резьбы, изящным балдахином,украшениями
балкона. Полностью сохранил свое градостроительное значение: вместе с домами № 20
и № 22, близкими по времени строительства, но разнообразными по характеру архитек-
турного решения, он образует единый ансамбль.
Улица Благовещенская, 25
Характерный для Вологды дом второй
половины XIX века. Убранство фасадов, со-
храняя некоторые традиции классицизма
(арочные окна первого этажа), выполнено
уже в стиле, свойственном постройкам этого
периода. Выделен парадный первый этаж
полуциркульными обрамлениями окон с рез-
ными накладками в тимпане. Представляет
градостроительную ценность как элемент ря-
довой застройки города, отличается художест-
венной законченностью общей композиции,
традиционным трехчастным построением
плана (местный вариант общерусской компо-
зиционной схемы XIX века).
Илл.
101
75
Характеристика градостроительной и художественной ценности...
Улица Благовещенская, 27
Один из ценнейших памятников дере-
вянного зодчества Вологды, выполненный в
стиле классицизма; хорошо передает харак-
тер рядовой застройки города середины про-
шлого столетия. На боковом фасаде — мезо-
нин над крыльцом. Сохранившиеся детали
уличного фасада имеют выраженные черты
стиля, отличаются художественным совер-
шенством. Дом сохранил традиционную для
жилых домов того периода трехчастную ком-
позицию плана и в целом представляет несом-
ненный интерес как памятник русского дере-
вянного классицизма.
Улица Благовещенская, 46
Типично вологодский вариант жилого
дома конца XIX века. Углы украшены пиляс-
трами на три части с тройным окном в сред-
ней части. Обшит тесом «в елочку». Традици-
онный балкон сохранил декоративное
убранство, придающее совместно с деталями
декора уличного фасада неповторимый облик
дому, традиционному для Вологды по своему
объемному построению. Имеет историко-ар-
хитектурную ценность памятника рядовой
застройки, создававшей индивидуальность
градостроительной среды Вологды.
Улица Благовещенская, 70
Одноэтажный деревянный дом, обши-
тый тесом, с двухоконным мезонином,
завершенным фронтоном. Карниз с большим
выносом и выкружкой, над входом — козы-
рек с резным аттиком, поддерживаемый од-
ной консолью оригинальной формы. Особое
очарование придают дому украшающие его
углы резные пилястры и фриз карниза, бога-
то орнаментированный пропильной резьбой.
Наличники окон хороших пропорций со
сдержанно подчеркнутым центром и изна-
чальные двери с выпуклым геометрическим рисунком дополняют убранство дома,
представляющего большой художественный интерес, как свидетельство таланта на-
родных мастеров.
Улица Ветошкина, 3
Дом с типичной в жилых домах Вологды угловой лоджией. Расположен близко к
перекрестку улиц, но не на самом углу, что, возможно, предопределило явно несим-
метричную композицию фасада. Асимметрия подчеркнута выступающим навесом
76
Часть 1. Был такой город
крыльца под лоджией. Богато орнаментиро-
ванная кружевная вставка крыльца с лоджи-
ей подчеркнута простым решением фасадной
стены стремя окнами. Обе части фасада объе-
динены очень большим карнизом с выкруж-
кой-повалом и богатой резьбой, которая, од-
нако, не спорит с объемной резьбой лоджии
и крыльца. Здесь сочетаются все виды резьбы
от прижатой к стене до свободно поставлен-
ных столбиков и балясин. Дом интересен не
как произведение профессионального архи-
тектора, а как произведение самодеятельно-
го мастера-горожанина.
Улица Воровского, 6
Перенесен с улицы Кирова, 54/12. Од-
ноэтажный особняк с характерным решени-
ем центральной части фасада. Применен из-
любленный мотив ампира: спаренные,
широко расставленные колонны с высоким
антаблементом и треугольным фронто! юм об-
рамляют два центральных окна и полуцир-
кульное окно антресолей, возвышающихся
над объемом одноэтажного здания. Дом -
один из лучших образцов деревянных зданий,
выполненных в стиле ампир.
Улица Воровского, 34
Редко встречающийся в Вологде архи-
тектурный тип четырехквартирного дома с
трехчастной композицией фасада и своеоб-
разной резьбой в стиле, характерном для по-
строек второй половины прошлого столетия.
Над входными частями — фронтоны с резны-
ми «полусолнцами».
Улица Герцена, 36
Ти п вологодского жилого дома в два эта-
жа с балконом, расположенным с отступом от
уличного фасада. В планировке выделены па-
радные комнаты главного фасада; наиболь-
шую примечательность зданию придает уни-
кальное декоративное убранство фасадов, где
особенным богатством выделяются налични-
ки окон. Сочетание различных стилевых мо-
тивов не помешало мастеру достичь компо-
зиционного единства облика дома. Центр
фасада выделен окнами с полукруглыми об-
рамленьями в обоих этажах и слуховым ок-
ном с богатой орнаментацией.
77
Характеристика градостроительной и художественной ценности...
Улица Герцена, 38
Ценнейший памятник деревянного жи-
лого зодчества рубежа XIX- XX веков, выпол-
ненный безусловно одаренным мастером.
Дом сохранил первоначальную планировку с
элементами изначального состояния инте-
рьера. Необычности объемной композиции
дома (с балконом и входом, расположенным
со значительным углублением от красной ли-
нии улицы) соответствует уникальное деко-
ративное убранство фасадов; богатство плас-
тики, рисунок резьбы, ее высокий
профессиональный уровеньделаютдом архи-
тектурной достопримечательностью Волог-
ды, имеющей высокую художественную цен-
ность.
Улица Гоголя, 36
Двухэтажный деревянный рубленый
дом, тесом обшиты л ишь хозяйственные при-
рубы — два прируба под общим карнизом, что
создает своеобразное пластическое решение
дома и игру светотени. Подобное объемное
решение, характерное для вологодского дере-
вянного зодчества, после реконструкции го-
рода становится редкостью.
Дом имеет карнизе большим повалом и
богато орнаментированным пропильной
резьбой фризом. Интерес представляет так-
же удачное сочетание бревенчатого сруба
дома с карнизом с тонкой резьбой.
Улица Гоголя, 46
Одноэтажный деревянный дом с мезо-
нином. Угловой, с главным фасадом, выходя-
щим на улицу Энгельса, подчеркнутым мезо-
нином; в первом этаже центр выделен тремя
окнами с полукруглыми завершениями с «по-
лусолнцем» втимпанах. Мезонинограничен
разорванным карнизом. Фасад по улице Го-
голя простой, с пятью прямоугольными ок-
нами. Дом ценен четкостью классической
схемы, ясностью градостроительного замыс-
ла, гармоничностью всего объема и более мел-
ких членений, соотношения окон и простен-
ков, первого этажа и мезонина и т. д.
Характерный пример интерпретации провин-
циального классицизма в дереве.
78
Часть I. Был такой город
Илл.
112
Улица Гоголя, 52
Дом перенесен с улицы Комсомольской,
18. Интересный вариант традиционного типа
вологодского дома второй половины XIX века
(срублен «в обло»), сохранивший свою пер-
воначальную планировочную структуру, угло-
вые диагональные печи. Своеобразие архи-
тектурного облика создается сильно
вынесенным, украшенным хорошей резьбой
карнизом с выкружкой и лаконично скомпо-
нованным традиционным балконом улично-
го фасада, имеющим необычно массивные четырехгранные столбы, украшенные на-
кладными розетками. Навес над боковым входом поддерживается консолями,
аналогичными консолям балдахина дома по ул. Благовещенской, 24.
Улица Гоголя, 53
Двухэтажный деревянный дом конца
XIX — началаХХ века, в отличие от всех воло-
годских домов обшитый тесом в вертикаль-
ный руст. Имеет пять окон, выходящих на
главный фасад, и интересно скомпонованные
окна бокового фасада: сдвоенные у хо-
зяйственной пристройки и одно — придвину-
тое к углу. Традиционный угловой балкончик
имеет треугольное в средней части заверше-
ние. Хозяйственный прируб также завершен
фронтоном. Уличный фасад украшен стили-
зованными пилястрами, увязанными с под-
оконной и надоконной тягами. В пышных на-
Илл.
ИЗ
личинках окон — сочетание пропильной и объемной (колонки) резьбы. Карниз с
большим выносом завершает это оригинальное здание.
Улица Гоголя, 53а
Деревянный одноэтажный дом, рубле-
ный «в лапу». Здание имеет простой объем,
обогащенный верандой под пышным балда-
хином с тремя арками, поддерживаемыми
столбиками по фасаду, и с двумя арками с
гирьками между ними (повторение в дереве
приема каменной архитектуры XVII века) —
по бокам балдахина. Основной композици-
онный акцент — веранда с богато украшен-
ным балдахином, представляющая особый
Илл.
114
интерес как редко встречающаяся в вологод-
ской архитектуре и подчеркивающая, что дом — типично дворовый (вывод такой ве-
ранды на улицу был бы невозможен). Богатая, хорошего рисунка изящная пропиль-
ная резьба фриза, карниза и ограждения веранды, вместе с тройным окном во фронтоне
балдахина, отделенном карнизом, завершают убранство дома и придают ему особое
очарование. Сохранился остаток дымника.
19
Характеристика градостроительной и художественной ценности...
Илл.
115
Улица Гоголя, 82
Традиционный тип вологодского дома,
определявший в прошлом архитектурное
лицо города; скромное декоративное убран-
ство фасадов дос тигает кульминации в резном
декоре балкона; резьба парапета балкона пе-
рекликается с мотивом вологодских кружев и
этим созвучием является ценным примером,
подтверждающим общую художественную
культуру Вологды второй половины XIX века.
Интересен прием вертикальной обшивки цо-
коля и междуэтажного иояса, что создает до-
полнительный декоративный эффект.
Улица Гоголя, 86/13
Своеобразный вариант архитектурного
типа двухэтажного жилого дома, внешний
облик которого создастся контрастным про-
тивопоставлением глади дощатой обшивки
стен с утонченной, художественной работы
резьбой балкона, удачно вписанного в общий,
гармоничный по пропорциям объем здания.
Резьба парапета бал koi ia имеет самостоятель-
ную художественную ценность, она созвучна
вологодскому кружеву, но выполнена руками
плотника, прекрасно выя вившего декора див-
ные возможности дерева. Карниз большого
выноса завершает общую уравновешенную
композицию этого дома — одного из
Илл.
116
замечательных примеров характерного вологодского дома второй половины XIX века.
Улица Гоголя, 96
Двухэтажный деревянный дом первой по-
ловины XIX века, покрытый четырехскатной
кровлей,—четкий куб с двумя прирубами в дво-
ровой части. Объединяют здание междуэтажная
тяга, тяга под окнами первого этажа. Центр зда-
ния выделен тремя проемами, объединенными
друг с другом, в среднем балконная дверь; об-
рамления центральной группы окоп полукруг-
лые, в тимпанах накладная резьба в виде цвет-
ков лотоса. Балкон украшает решетка кованого
Илл.
117
железа с ампирным рисунком на простых метал-
лических кронштейнах. Второй этаж — парадный — подчеркнут более высокими ок-
нами. На боковом фасаде интересно крыльцо с завершением в барочных формах с
резной «веревочкой». Если некоторые другие дома интерпретируют формы класси-
цизма в дереве, то этот дом выглядит как каменный.
Улица Добролюбова, 4
Двухэтажный деревянный дом конца XIX века с фигурной «в елочку» обшивкой
тесом. Имеет распространенный в жилой застройке Вологды угловой бал кон-вера илу
80
Часть /. Был такой город
на втором этаже. Интересен своей компози-
цией сложившегося лома городского типа,
чрезвычайно лаконичным декоративным
оформлением наличников окон, филенок
дверей. По контрасту с простыми стенами уг-
ловой балкон стремя арками по фасаду бога-
то украшен пропильной и объемной резьбой
и вместе с расположенным под ним навесом
на крон штейнах своеобразного рисунка явля-
ется очень сильным акцентом в композиции
дома. Сохранились изначальные двери с объемной резьбой геометрического рисунка.
Илл.
/18
Улица Засодимского, 5
Один из древнейших деревянных домов
города периода классицизма, сохранивший
изначальную лестницу с ограждением из сто-
ек-балясин, характерных для конца XVIII —
начала XIX века, и уникальные кованые двер-
ные приборы. Дом скупо оформлен лопатка-
ми на углах, простыми наличниками окон и
карнизом с большим выносом, украшенным
плашками. Выделяется необычностью объем-
ного построения с верхним «полуэтажом».
Улица Засодимского, 9
Одноэтажный по главным фасадам (дом
стоял на перекрестке улиц Комсомольской и
Горького, и оба фасада были равноценны) и
двухэтажный в том же объеме дом, построен-
ный в первой трети XIX века. Оба уличные
фасада одинаковые пятиоконныс, украшен-
ные пилястрами по углам, междуоконными
пилястрами с арочными завершениями и
полукруглыми завершениями прямоугольных
окон. Карниз украшен накладными плашка-
ми. Покрыт четырехскатной кровлей. Инте-
Или.
120
ресен как пример характерной для вологодской деревянной архитектуры начала XIX
века схемы функциональной организации здания в типичном купеческом ломе.
Улица Засодимского, 10
Редкий среди сохранившихся пример
скромного особняка, исполненного в тради-
циях более ранней архитектуры.
Интересен по своей планировке с вве-
дением мезон и на со сдвоенным окном, фрон-
тоном с разорванным карнизом, в карнизе —
полукруглое окно. Пластичен объем дома с
двумя крыльями, уходящими уступами от
центральной части дома вглубь и содержащи-
ми хозяйственные помещения.
Илл
121
81
Характеристика градостроительной и художественной ценности...
Илл.
122
Улица Засодимского, 14
Двухэтажный рубленый деревянный
дом. Интересный пример разработки типа
вологодского деревянного особняка в стиле
начала XX века. Центральная часть главного
фасада выделена двухэтажным балконом на
спаренных многогранных колонках без баз и
капителей. По бокам балкона по спаренному
окну с каждой стороны. Резной узорный
фриз, карниз, решетка бал кона, напоминаю-
щие вологодское кружево, являются подлин-
ной редкостью. Они удачно сочетаются с
объемным решением, создавая художествен-
но законченный облик дома.
Улица Засодимского, 16
Одноэтажный рубленый дом, выходя-
щий трехоконным фасадом на улицу, с ши-
роким фризом и карнизом с большим выно-
сом. На боковой фасад выходит мезонин,
расположенный в хозяйственном прирубе с
разорванным карнизом и обшитым тесом
фронтоном. Характерный пример простого
дома, вся прелесть которого в пропорциях, ра-
боте материала стен, игре объемов.
Илл.
123
Улица Зосимовская, 7а
Дом крестчатый в плане, одноэтажный, с мезонином и балконом в нем на четырех
колонках с фронтоном, разрезанным аркой и опирающимся на карниз большого выноса.
Улица Зосимовская, 21
Двухэтажный деревянный дом конца XIX — начала XX века, обшитый тесом. От-
личается четкими красивыми пропорциональными соотношениями прямоугольных
оконных проемов и стены. Здание украшено тонкими резными наличниками на ок-
нах обоих этажей и с элементами архитектуры начала XX века (модерн) многопро-
фильным карнизом. Как и большинство деревянных домов Вологды, здание имеет
угловой бал кон-веранду и является важным для истории типичным примером воло-
годского жилого дома этого времени (илл. 155). Особенно хорошо сочетается с окру-
жающей застройкой, образуя единый ансамбль с домами № 19 (сейчас — каменный
новодел — А.С.) и № 21а (не сохранился — А.С.).
Улица Кирова, 12/15
Уникальный памятник деревянной жилой архитектуры Вологды. Виртуозность
и обилие резьбы, характерные для обработки фасадов вологодских домов на рубеже
XIX и XX веков, достигли здесь особенного богатства и хорошо сочетаются с объем-
ной композицией дома. Особенно интересны балкон и веранда, выходящие на улицу
Челюскинцев, богато украшенные изящной резьбой и даже в этом пышном доме яв-
ляющиеся архитектурным акцентом (описание относится к внешнему виду дома до
его перестройки — А.С.) (илл. 87).
82
Чисть I. Был такой город
Илл.
124
Улица Кирова, 15
Общее архитектурное решение этого од-
ноэтажного дома и стилевой характер декора
близки к стоящему рядом дому № 17. Это об-
стоятельство увеличивает градостроительную
ценность каждого здания. Дом сохранил в до-
статочной мере общую первоначальную ком-
позицию и ампирный декор с присущими
только вологодским зданиям особенностями.
Окна имеют декоративные полуциркульные
завершения, сообщая фасаду дома парадный
вид. Карниз дома украшен резьбой. Ценным
в художественном отношении является так-
же кованый узорный козырек над крыльцом.
Утица Кирова,17
Архитектурно-планировочное решение
дома прекрасно увязано с сохранившейся
планировочной системой городских кварта-
лов конца XVIII века. Выполненный в стиле
ампир, он отличается гармоничными пропор-
циями, гонкой проработ кой деталей фасадов:
полуциркульных завершений окон, пилястр
и карниза, украшенных резьбой. Особенно
интересны пилястры, редко расположенные
на фасаде (между пилястрами по два окна в
полуциркульных обрамлениях) и украшен-
ные резными накладками.
Улица Кирова, 27 (с каретником)
Небольшой двухэтажный дом с эффект-
но обработанными фасадами в характерном
для начала века стиле модерн. Главный фасад
украшают резные пилястры, «кружева» про-
рези, фигурные колонки наличников с тре-
угольными кокошниками, широкий распис-
ной пояс и обшивка «в елочку». Дом хорошо
иллюстрирует преемственность в развитии
форм русского деревянного зодчества и уме-
Илл.
126
ние мастеров гармонично сочетать элементы
разных стилей и декоре. Каретник дома № 27 по ул. Кирова сохранил архитектурные
формы, характерные для второй половины XIX века, интерпретирующие элементы
ампира. Интересен завершающий центральную часть треугольный фронтон с полу-
циркульным окном, прорезающим его тимпан и антаблемент (илл. 70).
Улица Кирова, 32/40
Дом расположен на углу квартала, в части города, сохранившей планировочную
систему конца XVIII века, и играет значительную роль в архитектурно-пространствен-
ной композиции перекрестка улиц. По своему расположению, лаконичным объемам,
однотипному решению обоих этажей и по внутренней планировке он является харак-
83
Характеристика градостроительной и художественной ценности...
терпым образцом доходного городского дома
конца XIX века, сохранившимся достаточно
хорошо. Индивидуальную выразительность
этому дому придают парадные двухъярусные
крыльца, одно из которых обращено на ули-
цу Кирова, другое на улицу Мальцева, богато
украшенные резьбой (прорезью). Основной
архитектурно-декоративный мотив этих кры-
лец — двойная арка с гирькой — навеян древ-
нерусским каменным зодчеством. Ориги-
нальный градостроительный прием —
крыльца отнесены с угла улицы, что подчер-
кивает направления обеих улиц.
Улица Кирова, 33
Двухэтажный типичный по планировке
деревянный жилой дом, хороших пропорций
и цельного объема, с бревенчатыми без об-
шивки степами и кирпичным цоколем. Дом
увенчан нарядным карнизом с большим вы-
носом, фигурными кронштейнами и резны-
ми заполнениями метон.
Дом хорошо вписывается в ансамбль го-
родской улицы, сохранившей планировку
конца XVIII века и отдельные элементы за-
стройки конца XVIII и XIX века.
Улица Козленская, 70
Интересный пример соединения фасад-
ной разбивки по схеме первой половины XIX
века с декорировкой типичными для второй
половины XIX века формами, в которых за
мотивами народного узорочья угадываются
прообразы классицизма (метопы и балясины
в стойках наличников). Балкон с декоратив-
ной обработкой довершает убранство дома.
(См. также илл. 157).
Улица Комсомольская, 21
Своеобразный архитектурный тип до-
ходного дома на восемь квартир, выполнен-
ного в приемах, характерных для зодчества
Вологды второй половины XIX века.
Центром симметричной композиции
главного фасада является балкон с богатой
резьбой; совместно с крупным венчающим
карнизом он создаст художественную общ-
ность с застройкой города того периода, яв-
ляясь сейчас ценным памятником градостро-
Ила.
127
Ила
128
Им
129
Ил,
130
ительной культуры прошлого. Сохранились изначальные двери в стиле модерн.
84
Часть I. Был такой горой
Улица Ленинградская,4
Характерный для городов Русского Се-
вера и Вологды тип двухэтажного дома с трех-
оконным мезонином над сплошным карни-
зом. Выполнен в традициях классицизма. Ось
фасада подчеркивается полукруглым окон-
цем во фронтоне мезонина. Карниз имеет
большой вынос. На углах мезонина и самою
дома — лопатки, прорезанные междуэтажным
поясом с перемежающимися накладными
ромбами и солярными кругами. В доме сохра-
Ill I.
/.?/
нились изначальные печи, в том числе круг-
лая печь в мезонине. Окна подклетного этажа меньше основных с деревянными подо-
биями замковых камней над наличниками. Для дома характерны развитый объем и
чистота пропорций. Он играет важную роль в формировании облика Ленинградской
улицы, поддерживая и развивая гему, заданную соседним домом № 6.
Улица Ленинградская, 30
Дом с усадебными постройками нахо-
дится водном квартале с Владимирской цер-
ковью. Дом посвоим боковым фасадам и пла-
нировке представляется более ранним, чем
декор его главного фасада. Видимо, этот фа-
сад был модернизирован в первом де-
сятилетии XX века и получил косую обшивку
и наличники «в русском стиле». Особенного
внимания заслуживают хозяйственные пост-
ройки: сарай, коровник, ледник, построен-
ные в традиционных формах и не подвергши-
еся переделкам XX века. Дом интересен как
элемент окружения культового памятника и
как переходная форма от классических тра-
диций к «русскому стилю» XX века.
Улица Ленинградская, 34/41
Дом стоит на перекрестке улиц и постав-
лен так, что три его ([засада хорошо обозрева-
ются с обеих улпн. В архитектуре дома удач-
ное сочетание получили традиции
классицизма с приемами народной архитек-
туры. Главный фасад пятиоконный, обращен
на Октябрьскую улицу, решен симметрично,
но не имеет традиционного резного фронто-
на или мезонина. Центральная часть подчер-
кнута «венецианским окном» с полукруглым
l/.i.i.
133
завершением в первом и прямоугольном во
втором этажах. На перекресток улиц обращена парадная анфилада комна т с угловыми
печами. II ижние окна в арочных «ампирных» нишах с веерообразными у крашен ия-
85
Характеристика градостроительной и художественной ценности...
ми. Пятиоконный фасад с Ленинградской улицы откровенно расчленен во втором
этаже лопатками в соответствии с пересечением бревен сруба. В нижнем этаже лопат-
ки декоративные и поставлены не только по углам, но и между всеми окнами.
Улица Лермонтова, 29
Двухэтажный деревянный обшитый те-
сом дом конца XIX — начала XX века, выхо-
дящий горновым фасадом на улицу. Простен-
ки между окнами обшиты «в елочку», а
междуэтажный пояс — вертикально. На боко-
вом фасаде два крыльца — с балконом на че-
тырех колонках с арочкам и с трех сторон, вто-
рое простое, в хозяйственной пристройке.
Двери сохранили резьбу и рельефы начала XX
века, балкон — на консолях кованого железа.
По углам дом украшен резными пилястрами
сложного рисунка, содержащего элементы р
диционная пропильная резьба.
Улица Мальцева, 18
Один из хорошо сохранившихся приме-
ров раннего типа вологодского дома, сохра-
нивший без существенных переделок свой
изначальный декоративный убор фасадов.
Над угловым крыльцом — тройное окно с ори-
гинальным завершением. В нервом этаже
оригинальный рисунок оконных переплетов.
Дом — ценный памятник деревянной архи-
тектуры Вологды середины XIX века.
Улица Мальцева, 31
зных стилей; во фризе применена тра-
I ti.i
134
1I.U
135
Двухэтажный дом с мезонином. Стены
бревенчатые, обшитые тесом. Сохранились
остатки тесовых кровель. Памятник является
главным домом усадьбы позднего классициз-
ма. Плоские окна центральной час ти главно-
го фасада очерчены циркульными накладка-
ми в виде арочек. Импосты арочек покоятся
на модульонах, ими тирующих лепнину. Глу-
хая резьба выполнена мастерски. Углы сруба
и выходы связей означены на фасаде пиляст-
рами с накладными полуколонками. Окна
первого этажа расширены против прежнего.
Планировка интерьеров анфиладная. Гости-
ная второго этажа некогда была украшена из-
разцовыми печами классической архитектуры — на усеченной каннелированной ко-
лонне стояла небольшая скульптура (утрачена). В настоящее время печи переделаны
и закрашены масляной краской. Здание является редким памятником позднего клас-
сицизма. (Описание Дирекции по охране и использованию памятников истории и
II. и
136
культуры Вологодской области.)
86
Часть I. Был такой город
Илл.
137
Улица Маяковского, 4
Двухэтажный деревянный дом конца
XIX века (перенесен с улицы Герцена, 7), об-
шитый тесом, с небольшим мезонином-ман-
сардой, завершенной фронтоном.
В разрыве карниза дома расположено
парадное тройное окно второго этажа с пыш-
ным обрамлением,дополненное «бровками»
декоративных сандриков на глади стены. Три
окна первого этажа также имеют резные об-
рамления, среднее из которых своими более
развитыми формами подчеркивает ось сим-
метрии фасада. Балкон и входная часть не-
сколько отодвинуты от главного фасада в от-
ступающий хозяйственный прируб.
Весь дом богато украшен пропильной
резьбой, начиная от пилястр на углах здания
и под карнизом мезонина, наличников окон и кончая балконом; резьба выполнена со
вкусом и богатой фантазией, обрамления хороших пропорций.
Улица Маяковского, 5
Одноэтажный деревянный на каменном
цоколе дом, выходящий трехоконным фаса-
дом на улицу. При мер скромного дома второй
половины XIX века с традиционным
трехчастным построением плана. Углы укра-
шены пилястрами с филенками и стилизован-
ным подобием капителей. Во фронтоне —
прямоугольное окно с круглым обрамлением.
Прием отделки пилястр и подоконных частей
стены перекликается с домом № 15 по Ок-
тябрьской улице. Блестяще выполненная
резьба в сандриках наличников — пример ма-
стерства вологодских умельцев, умевших
скромному, простому по архитектуре дому
придать привлекательный, нарядный вид.
Улица Маяковского, 7
Одн о этаж ныйдерсвя нныйобши г ый те-
сом дом, выходящий на улицу пятиоконным
торцом, покрытый четырехскатной кровлей.
Окна с простыми наличниками с треугольны-
ми завершениями, украшенные накладными
ромбами и пропильными тягами, объедине-
ны подоконной тягой.
Простой, но изящный по пропорциям
дом органично входит в ансамбль этой части
улицы Маяковского и всего окружения церк-
вей Варлаама Хутынского и Ильинской.
Илл.
138
Илл.
139
87
Характеристика градостроительной и художественной ценности...
Улица Маяковского, 9
Дом перенесен с улицы Добролюбова,
18. Одноэтажный деревянный обшитый те-
сом дом началаXX века, интересный удачным
сочетанием различных стилевых характерис-
тик. Так, объем дома с приподнятыми и вы-
деленными угловыми ризалитами, завершен-
ными балюстрадами на крыше, характерен
для зданий стиля модерн. В то же время дом
украшен традиционной резьбой наличников
окон, фриза и карниза, следующих за пере-
падами высот здания. По стилю обрамления наличники близки дому на улице Благо-
вещенской, 22, однако применены в совершен по другом контексте, что не мешает со-
зданию цельного впечатления от дома. Сохранился дымник.
Улица Октябрьская, 15
Деревянный особняк одно-двухэтаж-
ный, обшиттесом с повышенной средней ча-
стью в три окна, выполненный в стиле клас-
сицизм. Фасады ритмично расчленены
пилястрами со стилизованными дорически-
ми капителями. Пилястры нижнего этажа
имеют две филенки с кругами между ними и
постаменты, продолженные филенками под
окнами. Окна нижнего этажа прямоугольные,
имеют обрамления, завершенные сандрика-
ми, кроме трех окон в центральной часта, полукруглых, завершенных архивольтами,
наложенными на стену. Четкая система классического особняка в дереве, ясност ь и
строгость пропорций, общая композиция архитектурного решения делают этот дом
уникальным памятником вологодской деревянной архитектуры.
Улица Октябрьская, 17
Одноэтажный деревянный дом со вторым полуэтажом. Дом угловой, по компо-
зиции фасадов подчеркивает преимущественное направление — Октябрьскую улицу.
Центр этого фасада выделен окнами с полуциркульными обрамлениями с архиволь-
тами над ними и с цветками в тимпанах.
Пропорции и членения здания классические, четкие, обрамления как полукруг-
лые, так и прямоугольные с сандрикам и — изящного рисунка. Дом представляет инте-
рес как образец классицизма в дереве (илл. 71).
Проспект Победы, 32
Двухэтажный обши тый тесом дом нача-
ла XX века; боковые части здания подчерк-
нуты двумя симметрично расположенными
балконами над входами, украшенными про-
пильной резьбой, розетками, ромбами, выде-
ленными затейливыми завершениями на
кровле. Аналогичным завершением подчер-
кнут и центр дома, построенного строго по
законам симметрии, которые вошли в архи-
88
Часть I. Был такой город
Илл.
143
тсктуру вологодских деревянных домов лишь в начале XX века. Сохранились изна-
чальные двери в стиле модерн. (См. также илл. 38).
Улица Предтеченская, 40
Деревянный одноэтажный дом 40-х го-
дов XIX века с протяженным мезонином, рас-
положенным перпендикулярно уличному
трехоконному фасаду и открывающемся сво-
ими фронтонами на боковые фасады.. Обшит
тесом в горизонтальный руст. Ясная конст-
руктивная схема, характерная для домов пер-
вой половины XIX века, отражающая вдерс-
ве черты классицизма. Декор скромный,
состоящий из трех дощечек, имитирующих
фрагмент арки с замковым камнем над окнами. Дом представляет ценность конструк-
тивностью своего объемного построения, чистотой пропорций, ясностью архитектур-
ной идеи.
Пречистенская набережная, 18
Дом, уникальный в архитектуре Волог-
ды, с оригинальной двухэтажной лоджией в
три оси по фасаду. В каждом этаже централь-
ная ось подчеркнута повышением арочного
проема и полукруглым фронтоном, что при-
дает фасаду большую торжественность. Эле-
менты этой схемы напоминают архитектуру
западноевропейского Ренессанса, ноукраше-
ны резьбой местного характера, в которой со-
четаются элементы пропильной, объемной и
накладной резьбы необычного рисунка и тра-
диционно вологодского.
Пречистенская набережная, 32
Двухэтажный деревянный дом, обши-
тый тесом, с хозяйственными прирубами,
завершенными фронтонами с полуциркуль-
ными слуховыми окнами. Необычно решение
прирубов: вместо обычных глухих стен по вто-
рому этажу в них расположены окна с богато
орнаментированными наличниками и под-
оконной тягой. Главный и боковые фасады
богато украшены изящной резьбой хорошего
рисунка, умело расположенной.
Илл.
145
Улица Пролетарская, 17
Одноэтажный рубленый «в обло» дом с хозяйственным прирубом, увенчанным
фронтоном. На улицу выходит торцевым трехоконным фасадом. Боковой фасад рас-
членен натри части, в центральной — тройное окно. Основное достоинство дома — его
богатый резной фриз пропильной резьбы, карниз большого выноса с выкружкой и
главное — оригинальное решение фронтона бокового фасада с окном, врезанным в
89
Характеристика градостроительной и художественной ценности...
разрыв тяг карниза и с богатым резным уб-
ранством. Двухэтажный деревянный дом,
крестовый в плане, занимает угловой участок,
имеет два различно трактованных фасада.
Общим для них является ритмическое члене-
ние оконных проемов первого и второго эта-
жей. Главный фасад имеет двухэтажный ри-
залит, завершающийся фронтоном,
внутренние плоскости которого украшены
плашками.
Советский проспект, 48/61
Двухэтажный деревянный дом, кресто-
вый в плане, занимает угловой участок, име-
ет два различно трактованных фасада. Общим
для них является ритмическое членение окон-
ных проемов первого и второго этажей. Глав-
ный фасад имеет двухэтажный ризалит, завер-
шающийся фронтоном, внутренние
плоскости которого украшены плашками.
Оконные проемы первого этажа имеют полу-
циркульные завершения и утоплены втолщу стены, как это делалось в каменном зод-
честве. Над полукруглыми нишами — треугольные обрамления. Боковой фасад отли-
чается формами оконных обрамлений и более простым убранством. Дом представляет
ценность высокохудожественного образца вологодского жилого дома, выполненного
в традициях русского классицизма.
Торговая площадь, 9
Двухэтажный деревянный жилой дом,
обшитый тесом, традиционный по объему, с
балконом и входом под ним. Лопатки на уг-
лах и на пересечениях сруба украшены резь-
бой. близкой по рисунку к дому № 5. Боко-
вой фасад более простой, шестиоконный,
одно из окон в первом этаже тройное. Пере-
ход к главному фасаду подчеркивается орна-
ментированной лопаткой на углу. Важно ipa-
достроительное значение дома: он входит в
ансамбльнесколькихдеревяиныхдомов и церк-
ви и закрепляет угол небольшой площади.
Торговая площадь, 15
Типичный образец жилого дерсвя иного здания второй половины XIX века. В доме
соединяется фасадная схема классицизма с народными мотивами в резьбе, которая
покрывает лопатки на углах здания и участки между оконными проемами и венчаю-
щим карнизом наличника.
Характерный элемент вологодской жилой архитектуры XIX века — блок-при-
стройка, включающая в себя в первом этаже вход в здание, а во втором — лоджию с
гремя арками по фасаду.
90
Часть I. Был такой город
Торговая площадь, 17
В здании тактично объединяются части с различной стилистической характери-
стикой — каменный низе ампирными гребнями замковых камней, положенными на
подкарнизную тягу; деревянный второй этаже наличниками по схеме классицизма;
лестничная пристройка с обильной вологодской резьбой в подзорах и стойках лод-
жии. Последние три здания формируют ансамбль небольшой площади, примыкаю-
щей к церкви, и входят в систему застройки участка Кремлевская площадь - улица
Маяковского — Торговая площадь — проспект Победы, создающей необходимое для
восприятия Кремля окружение. В ту же систему входит и дом по пр. Победы, 20, за-
крепляющий угол проспекта Победы и Кремлевской площади.
Улица Чернышевского, 2
Деревянный двухэтажный обшитый тесом дом с типичным для Вологды угло-
вым балкончиком, украшенным богатой резьбой, сочетающей объемные и пропиль-
ные элементы. Сочетание гладких плоскостей стен, прорезанных простыми окнами,
с пышностью и богатством балкона придают дому своеобразие (илл. 56).
Улица Чернышевского, 13
Одноэтажный на каменном фундаменте, обшитый тесом дом. На уличный фасад
выходят три прямоугольных окна, обрамленных нишами с полукруглыми завершени-
ями с тимпанами, украшенными «солнцем». На углах здание украшено лопатками,
расчлененными филенками. Задняя часть дома с хозяйственными помещениями -
двухэтажная, характерная для такого типа зданий (см. дом па улице Энгельса. 29).
Типичный дом бывшего ремесленника или разночинца. Классическая схема, хоро-
шие пропорции, изящество деталей придаютсму большую художественную и истори-
ко-архитектурную ценность (илл. 91).
Улица Чернышевского, 37
Илл.
144
Одноэтажный деревянный дом с тремя
мезонинами, угловой, хорошо сохраняет
классические пропорции в соотношении
оконных проемов и стен. На улицу выходит
трехоконный фасад и мезонин с балконом,
имеющим решетку и консоли из кованого
железа. На Кривой переулок выходит при-
стройка крыльцае мезонином над ней, сохра-
нившая изначальные двери с геометрической
резьбой. Дом интересен по своему объемно-
му решению как один из очень редких,почти
не сохранившихся в Вологде, примеров зданий с тремя мезонинами, подчерки-
вающими его значение в пространственной организации улицы.
Улица Чернышевского, 55
Угловой одноэтажный дом, обшитый тесом, угол оформлен в виде ризалита,
имеющего по два окна с каждой стороны, с приподнятым карнизом на больших кон-
солях, рисунка, характерного для стиля модерн, с пропильной резьбой того же стиля в
метопах. Окна ризалита украшены сандриками. Интересен и выдержанный в стиле
модерн рисунок оконниц. Над ризалитом — балюстрада с пышными опорами, пере-
крытыми кровлями с подобием акантовых листьев наверху. Вход — со стороны улицы
91
Характеристика градостроительной и художественной ценности...
Чернышевского, в ризали те небольшого вы-
ступа, сильно приподнятого над всем карни-
зом дома; кровля над входом на резных кон-
солях. Дом сохранился без переделок и
изменений,без элементовдругих стилей, яв-
ляется ярким образцом архитектуры стиля
модерн в дереве, одним из очень немногих,
сохранившихся в Вологде.
Улица Чернышевского, 57
Одноэтажный деревянный, на каменном фундаменте дом, обшитый в горизон-
тальный руст. На уличный фасад выходят три окна с полукруглыми обрамлениями с
розетками «солнце» в тимпанах. Интересно объемное решение с двумя фронтонами
на боковых фасадах, отделенных карнизом по уровню первого этажа. Боковой и зад-
ний фасады двухэтажные (на момент выхода книга дом уничтожен пожаром).
Улица Чернышевского, 61
Одноэтажный деревянный, обшитый те-
сом в горизонтальный руст дом, выходящий
на улицу трехоконным фасадом. На боковом
фасаде пять окон с такими же полуциркуль-
ными обрамлениями. В тимпанах — «полусол-
нца». Интересно одинаковое решение глав-
ного и бокового фасадов, что придает
большую цельность и объемность дому при
восприятии с угла и увеличивает его значение
в формировании улицы.
Набережная VI армии, 51
Двухэтажный с цокольным этажом и
трехоконной мансардой, выходящей на глав-
ный (обращенный к реке) и дворовый фаса-
ды, угловой деревянный дом первой полови-
ны XIX века, обшитый тесом. Четко выделен
парадный этаж, члененный пилястрами,
центр которого подчеркнут гремя окнами.
Пилястры украшены ромбами и розетками.
Во фронтоне главного фасада — ссгментооб-
разноеокно и разорванный карниз. Окна об-
рамлены сандриками изящного профиля с
ромбами и розетками.
Дом замечателен чистым пластичным объемом, искусной постановкой на улице,
подчеркивающей, с одной стороны, «Т»-образнос пересечение улиц и обеспечиваю-
щей раскры тие главных помещений этого дворянского особняка на реку и заречные
просторы. Отличный образец провинциального русского классицизма в дереве.
92
Часть I. Был такой город
Набережная VI армии, 81
Двухэтажный дом, представляющий ис-
кусное сочетание уличной каменной части и
дворовой с каменным первым этажом и де-
ревянным вторым. Интересна постановка
дома по радиусу излучины реки так, что oi 1 об-
ратен боковым фасадом с фронтоном в цен-
тре — к ансамблю Кремля и Софийского со-
бора. Такое глубинное размещение и
сочетание белого цвета каменных частей зда-
ния с деревом позволяет дому определять об-
лик протяженного отрезка набережной от
Сретенской церкви до излучины реки. В этом
— градостроительное значение дома.
Улица Энгельса, 15
Двухэтаж 11 ы й дере вя н н ы й, обш иты й те-
сом дом, имеет карниз с большим выносом,
междуэтажную тягу. Окна первого этажа —
прямоугольные в полуциркульных обрамле-
нияхе полусолнцами в тимпанах, второго эта-
жа — прямоугольные без обрамлений. Мож-
но предполагать, что декор дома частично
утерян. Интересно расположение окон: по
три на каждом этаже по главному фасаду и по
четыре по боковому, причем три из них по-
вторяют членения главного фасада, а четвер-
тое отнесено к углу дома, что создает своеоб-
разное подчеркивание направления к улице.
Илл.
Илл. 155. Дом на улице Зосимовской, 21. Современное фото
93
Характеристика градостроительной и художественной ценности...
94
Часть 1. Был такой город
Илл. 156
95
Илл. 157. Дом на улице Козленской, 70. Фото последней четверти XX века
96
СВЕДЕНИЯ О ДОМАХ, ОБОЗНАЧЕННЫХ НА СХЕМЕ,
ПОМЕЩЕННОЙ НА ПЕРВОМ ФОРЗАЦЕ
Номер дома Время постройки Состояние на 12.06.2006 Страницы книги с упоминашнм или фото дома Элементы, представляющие интерес Фамилия первоначального владельца, иные сведения
Ул. Благовещенская
№20 1912* аварийное 5. 29, 30, 31. 32. 58, 74 композиция, декор Кирхогланин
№ 22 1902* хорошее 5. 29, 30, 58. 59, 74, 88 композиция, декор Бутырина
№23 конец XIX века хорошее 5.59,75 декор в стиле модерн Скворцов
№25 1900* частично сгорел 75 декор Колобанов
№27 1872* хорошее 76 композиция
№ 34.14 вторая половина XIX века хорошее 48, 49 композиция, декор Иванов
№46 1902* хорошее 76 композиция, декор Крылов. Дом отремонтирован с нарушениями
№ 70 1912* аварийное 76 декор Рогулин
Ул. Варенцовой
№1 1893* хорошее композиция
Ул. Ветошкина
№ 3 начало XX века аварийное 76 крыльцо, балкон
№ 12 1927 хорошее 60, 61 композиция Дворец культуры железнодорожников
Ул. Воровского
№ б первая треть XIX века хорошее 77 композиция Дмитревский. Дом перенесен с ул. Кирова. 54'12, с отступлением от проекта
№ 16 XIX век хорошее композиция перенесен с ул. Октябрьской. 56. с нарушением форм
№34 1892 частично сгорел 77 композиция, декор Шахов
Ул. Герцена
№ 35 1831 1833 хорошее 20. 21 композиция 11уз ан-Пузыревский
№36 1 868* реставрирован 34. 35. 51. 77 композиция, декор Ситников. Писательская организация, филиал музея заповедника
Номер дома Время постройки Состояние на 12.06.2006 Страницы книги с упоминанием или фото дома Элементы, представляющие интерес Фамилия первоначального владельца, иные сведения
№37 1829 реставрирован 21 - 23.53 композиция Левашов
№38 конец XIX века (1825*) реставрируется 35. 51. 78 композиция, декор
№ 54 XIX век хорошее перенесен с ул. Кирова, 67 с нарушениями
Ул. Гоголя
№ И 1847* полуразрушен композиция Панфилова
№36 1914* полуразрушен 78 композиция
№51 1869* хорошее 28 декор, металлическая решетка балкона Дыдин. Ныне музыкальная школа
№52 вторая половина XIX века хорошее 79 композиция, декор балкона перенесен с ул. Комсомольской, 18
№ 53 1895* отремонтирован 79 композиция, декор научное учреждение
№ 53а 1902* аварийное, расселен 44. 79 композиция, декор Вахрамеев. Дом «снимался» в к ф «Мелкий бес»
№61 вторая половина XIX века удовлетворительное фриз
№82 1903* аварийное 80 декор балкона
№86/13 1910* (?) аварийное, расселен 45. 80 декор балкона
№96 XIX век аварийное 80 композиция центра фасада, решетка балкона
Ул. Добролюбова
№4 конец XIX века удовлетвори'! ельное 80. 81 балкон, двери
Ул. Зосимовская
№ 7а XIX век хорошее 82
№ 20 конец XIX - начало XX века хорошее отремонтирован с нарушениями
№21 конец XIX начало XX века удовлетворительное 59. 82. 93 наличники в стиле модерн декор частично утрачен
№ 35 вторая половина XIX века перестроен из кирпича 71.72 декор деревянный декор полностью сохранен
Ул. Октябрьская
№ 11 XIX век хорошее наличники, балюстрада, ворота
№ 15 третья четверть XIX века хорошее 67, 87, 88 композиция, декор ныне музыкальная школа
№ 17 вторая половина XIX века хорошее 17, 51, 56, 88 композиция, декор ныне спортшкола
№43а 1882* аварийное, расселен наличники, декор крыльца, фриз Попов
№ 50 XIX век аварийное «шатер» над входом
Ул. Первомайская
№ 12 вторая половина XIX века хорошее композиция, балкон отремонтирован с нарушениями
Пр. Победы
№32 конец XIX - начало XX века удовлетвор ительное 32, 33, 88, 89 композиция, декор
№ 36а вторая половина XIX века удо вл етвор ительное решетка балкона, наличники
№ 55 вторая половина XIX века удовлетворительное фриз
№65 вторая половина XIX века удовлетворительное композиция перенесен с ул. Галкинской, 91
Ул. Предтеченская
№40 40-е годы XIX века хорошее 89 композиция отремонтирован с нарушениями
№42 XIX век удовлетвор ительно е декор
Пречистенская наб.
№ 18 вторая половина XIX века аварийное, расселен 40, 54, 55, 73, 89 один из лучших балконов
Ул. Пролетарская
№ 17 XIX век удо влетвор иге ль но е 89. 90
Номер дома Время постройки Состояние на 12.06.2006 ( траннцы книги с упоминанием или фот о дома Элементы, представляющие ннтерес Фамилия первоначально!о владельца, иные сведения
Ул. Ленинградская
№4 вторая половина XIX века хорошее 84. 85 композиция Орлов. Ныне Дом актера
№ 6 (с каретником) 1852 хорошее 15, 49, 50, 62, 85 композиция Пантелеев. Ныне музей «Мир забытых вещей»
№ 12/22 удовлетворительное 13 - 16 композиция, декор, печи, двери Засецкий
№28 первая треть XIX века хорошее 16 18 композиция, декор, интерьер Волков
№30 XIX век отремонтирован 17. 85 флигель дома Волкова
№ 34/41 вторая половина XIX века отремонтирован 85 композиция
Ул. Лермонтова
№29 конец XIX - начало XX века хорошее 86 карниз, угловые пилястры балкон утрачен
Ул. Мальцева
№ 3/32 1900 хорошее 55 композиция, наличники бокового фасада Макаушкин
№ 16 29 середина XIX века хорошее 24 композиция Дружинин. Сейчас юрфак ВГПУ
№ 18 XIX век хорошее 86
№31 первая треть XIX века хорошее 86 композиция, декор Рындин. Ныне школа традиционной народной культуры
№ 59 вторая половина XIX века аварийное балкон
Ул. Маяковского
№4 конец XIX века хорошее 87 декор перенесен с ул. Герцена, 7
№5 1842* отремонтирован 87 Шушпанов
№7 1890* хорошее 87 Ильинский
№9 начало .XX века хорошее 88 композиция, декор перенесен с ул. Добролюбова. 18
№ 12 XIX век хорошее декор
Ул. Октябрьская
№ 11 XIX век хорошее наличники, балюстрада, ворота
№ 15 третья четверть XIX века хорошее 67. 87. 88 композиция, декор ныне музыкальная школа
№ 17 вторая половина XIX века хорошее 17, 51, 56. 88 композиция, декор ныне спортшкола
№ 43а 1882* аварийное, расселен наличники, декор крыльца, фриз Попов
№50 XIX век аварийное «шатер» над входом
Ул. Первомайская
№ 12 вторая половина XIX века хорошее композиция, балкон отремонтирован с нарушениями
Пр. Победы
№32 конец XIX - начало XX века удовлетворительное 32. 33. 88. 89 композиция, декор
№ 36а вторая половина XIX века удовлетворительное решетка балкона, наличники
№ 55 вторая половина XIX века удовлетворительное фриз
№ 65 вторая половина XIX века удовлетворительное композиция перенесен с ул. Галкинской, 91
Ул. Предтеченская
№40 40-е годы XIX века хорошее 89 композиция отремонтирован с нарушениями
№42 XIX век удовлетвор итель но е декор
Пречистенская наб.
№ 18 вторая половина XIX века аварийное, расселен 40, 54, 55, 73, 89 один из лучших балконов
Ул. Пролетарская
№ 17 XIX век удо влетвор итель но е 89. 90
Номер дома Время постройки Состоя! пте на 12.06.2006 Ст раш п пл книги с упоминанием или фото дома Элементы, представляющие интерес Фамилия первоначального владельца, иные сведения
Ул. Пушкинская
№ 1 б XIX век хорошее
№ 2 вторая половина XIX века хорошее
№ 5 вторая половина XIX века аварийное, расселен
№ 50 вторая половина XIX века хорошее балкон
Советский up.
№ 14 середина XIX века хорошее 27. 28. 34. 66 композиция, декор Юшип. Ныне областная детская библиотека
№ 16 конец XIX века хорошее композиция Самарип. Ныне музей-заповедник
№ 16а начало XX века хорошее 15. 32. 33. 60 композиция Самарип. Ныне музей-заповедник
№ 166 конец XIX века хорошее композиция, декор Самарин. Ныне музей-заповедник
№ 18 вторая половина XIX века хорошее Левин-Ватагин
№20 вторая четверть XIX века хорошее 24-27, 34, 63 композиция, декор Васильевский (Соковиков*). Ныне центр «Со- дружество»
№48 61 первая половина XIX века хорошее 90 композиция Красненькова. Ныне Областной научно-методи- ческий центр департамента культуры
№ 55 XX век хорошее декор в стиле модерн
№90 XIX (?) век хорошее резной и металлический декор
Ул. Рубцова
№ 7 XX век хорошее композиция
Торговая пл.
№9 вторая половина XIX века удовлетворительное 90 декор
№ 17 вторая половина XIX века отремонтирован 91 композиция, декор
Ул. М. Ульяновой
№3 XIX (?) век хорошее 60 декор
№35 XIX век хорошее 67
Ул. Чернышевского
№2 конец XIX - начало XX века аварийное 43, 54, 55, 91 балкон
№ 13 середина XIX века полуразрушен 66,91 композиция декор наличников утрачен
№ 15 конец XIX - начало XX века хорошее 59 декор в стиле модерн ныне детская библиотека
№ 17 конец XIX - начало XX века удо вл етвор ител ьное 60,61 композиция, декор первоначальные двери утрачены
№35 вторая половина XIX века аварийное ризалит, двери
№37 вторая половина XIX века аварийное 91,92 композиция Скворцов. Решетка балкона утрачена
№ 50 начало XX века аварийное 92 композиция, фрагменты декора в стиле модерн декор частично утрачен
№ 55 начало XX века аварийное 92 композиция, фрагменты деко- ра в стиле модерн декор частично утрачен
№ 61 середина XIX века аварийное 28, 46, 92 наличники
Ул. Чехова
№40 конец XIX века хорошее композиция старый железнодорожный вокзал
Наб. VI армии
№51/1 первая половина XIX века отремонтирован с нарушениями 92, 93 композиция
№ 81 XIX век полуразрушен 93 композиция, 1 радо строитель- ное значение
Ул. Энгельса
№ 15/2 1905* удовлетворительное 93 наличники
№ 39 1908* полуразрушен композиция
* По данным Дирекции по реставрации и использования памятников истории и культуры в Вологодской области.
ч/б
л
t ' ' ' •'
ТЖи
•m
.-л
№&
kW/Yx>.
Г?-’?? n^™Jg^P?t
£$Ж’Я
№№%
Кй
•гТ-Г’ -
***ГММ**Л^ HW**
--' >АД£
^‘Л '
ЙЙ&ймЙ
•<Ж? ?»>;.
^<4*.
*/M64'Uu
•'
rfWafe
•toVZ'
%*®’
, l'.'.’ •;.%•/. ;. •. ;'ip’ I *• - ,<‘li ‘ -’A--. ,'.’ '•'. ’*• •' ’’ •:-- • : •
«адм.
«• «Г/• •***!
:. • • / Wvawi
«WWt»5?hW,
1 > F
iUr^M^4c<ri
*»«>ММй*Аг*
*»••• *^ • Т/ • иЦА V •?/'
:<i;^ai6X ^ i
JW?
’.•л •.<??:•.. • .'.-;»'.li--. v;/p•<•^cr--’-v,it'-^io.-y.y.j.-.•• л:‘
Й«Л •::
. . . :-<v... у^лга--.;л?.е- ..а?>•:•*;*:»'-4.'•Лйй ••'•:• ’’' г,
' '"- ' ... '.^•-.i - -< .г-..-...' МЛЙКЙ-^ .., жИ
^В‘::.':
Й»
____________
•rv*- •'
....
«11йЖ«
Илл. 158
Часть 2
КАМЕННАЯ ЛЕТОПИСЬ
। I Здесь русский дух
V в веках произошел
Новгород, Псков, Ярославль, Владимир, Смоленск... Для каждого цени-
теля русской культуры это не только названия городов. Это символы. Симво-
лы национальной истории, символы самой России: «Здесь русский дух в ве-
ках произошел». Особенно это касается городов Русского Севера, в большей
неприкосновенности, чем другие регионы России, сохранившего этот дух -
как в обычаях и укладе жизни, так, частично, и в архитектуре. Хотя современ-
ный Русский Север, в том числе и Вологда, навряд ли вызовет у соотечествен-
ников, желающих прикоснуться к родной истории, ассоциации с «Римом Рос-
сии, русской Италией», как в свое время у Н.Рериха.
Тем не менее, в Вологде можно видеть, пусть в разрозненном виде, без
прежней полноты, единства и взаимосвязи и в разной степени сохранности,
образцы каменных построек почти всех стилей — от древнерусского зодчества
до модерна. Они — зримое воплощение истории города. Давайте перелистаем
некоторые страницы этой каменной летописи.
Возможно, девятое столетие стоит на земле Вологда, а самая ранняя до-
шедшая до нас постройка датируется лишь XVI веком. Но чтобы понять исто-
рические корни архитектурного облика города, нужно мысленно перенестись
в средневековье и окинуть беглым взглядом вологодскую историю.
Возникнув предположительно в XII веке как новгородский опорный
пункт, Вологда вскоре вырастает в значительный административно-торговый
центр края со свободной планировкой и архитектурой, характерной для рус-
ских городов того времени: деревянными избами и мостовыми, деревянной
Воскресенской церковью на Ленивой площадке, гам, где стоит сейчас обе-
лиск в честь 800-летия города. Приехавший в Вологду в 1371 году монах Ди-
митрий, соратник Сергия Радонежского и будущий основатель Прилункою
монастыря, уже «виде град, украшенный многими святыми церквами».
Причина такого расцвета — в географическом положении города, являв-
шегося воротами на Север — край, обильный природными дарами. Не слу-
чайно Вологда становится яблоком раздора между новгородскими и ростов-
скими князьями, к которым вскоре подключаются тверские и московские. То
есть положение геополитическое — в зоне неуверенного влияния могучих со-
седей — приводило к периодическим перерывам поступи тельного в целом раз-
вития города. И начальный период — самый мрачный в истории города, когда
он неоднократно переходит из рук в руки, разоряется, выгорает почти дотла.
Но, каклегендарная птица Феникс, Вологда каждый раз возрождается из пепла
и становится все краше. Процветанию города способствует передача его по
завещанию вологодского удельного князя Андрея Меньшого своему старше-
му брату — великому московскому князю Ивану II I. С конца XV века во всех
делах Вологда идет рука об руку с Москвой, становится цент ром Вологодско-
Псрмской епархии, а к середине XVI столетия превращается в один из круп-
нейших городов Руси и центр международной торговли.
106
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 159. План Вологодского кремля времени Ивана Грозного (реконструкция
Н. В. Фалина). Красным цветом обозначены каменные сооружения, коричневым
— деревянные, синим — р. Вологда и окружающие крепость рвы с водой,
черным — кварталы существующей застройки. В центре исчезнувшего кремля —
возведенный в 1670-е годы Архиерейский двор, называемый сегодня кремлем
Нс случайно, когда Иван Грозный делил русские земли на опричнину и
земщину, Вологду он не только причислил к двум десяткам опричных горо-
дов, но и особо ее выделял. Часто приезжал сюда, вел переговоры с жившими
здесь иностранцами, а 28 апреля 1566 года, вдень памяти Святых Апостолов
Иасона и Сосипатра, приказал «рвы копати и подошвы бити» для строитель-
ства в Вологде кремля. За четыре-пять лет примерно десять тысяч вологжан,
плен них татар и турок под руководством английского инженера Хэмфри Локка
выстроили 23-х башенную (каменных башен I I), обводненную рекой Волог-
дой и тремя искусственными рвами крепость (илл. 159). Площадь сс — 56 гек-
таров — в два раза превышала площадь Московского кремля, а число башен
было больше в полтора раза. Вооружение крепости, охраняемой 500 стрель-
цами. состояло из 300 пушек.
107
Здесь русский дух в веках произошел
Стихотворение большого русского поэта Леонида Мартынова «Вологда»
позволит нам хотя бы мысленно представить далекий XVI век:
На заре розовела от холода
Крутобокая белая Вологда.
Гулом колокола веселого
Уверяла белая Вологда:
Сладок запах ржаных краюх!
Сладок запах ржаных краюх,
Точно ягодным соком полных.
И у Севера есть свой юг —
Стережет границу подсолнух.
Я согласен, белая Вологда.
Здесь ни холода и ни голода.
И не зря в твой северный терем
Приезжал тосковать лютым зверем
Грозный царь. И на белые стены
Восходил он оплакать измены.
Но отсюдова в град свой стольный
Возвращался он смирный, довольный,
Вспоминая твой звон колокольный...
Сладок запах ржаных краюх!
И не зря по твоим берегам.
Там, где кремль громоздится в тумане,
Брел татарский царек Алагам,
Отказавшийся от Казани...
Вот и я повторяю вслух:
«Сладок запах ржаных краюх!»
Кто здесь только не побывал!
По крутым пригоркам тропа вела.
Если кто не убит наповал, —
Всех ты, мягкая, на ноги ставила.
То-то, Вологда!
Смейся, как смолода!
Тело колокола нс расколото.
Синеглазый лен,
Зерен золото.
И пахала ты,
И боронила ты,
И хвалила ты,
И бранила ты...
Сколько жизней захоронила ты,
Сколько жизней и сохранила ты —
Много зерен здесь перемолото.
Так-то, Вологда,
Белая Вологда.
108
Часть 2. Каменная летопись
От двадцати четырех храмов, существовавших в кремле, посадах и слобо-
дах, от царского дворца, циклопических сооружений крепости, проходивших
по линии современных улиц Ленинградской, Октябрьской, Мира и берегу
Вологды, до нашего времени дошли только река Золотуха (илл. 160), пруды и
холм в парке ВРЗ в начале Ленинградской улицы - предположительные ос-
татки крепостного рва и насыпи, по гребню которой шли стены. Жалко, что
от труда тысяч людей сохранилось так немного.
Илл. 160. Река Золотуха — ров Вологодского кремля времени Ивана Грозного
под Каменным мостом. Фоню конца XX века
109
Кремлевская площадь -
сердце Вологды
Единственная зримая память эпохи Грозного в первозданном виде запе-
чатлена в Софийском соборе, украшающем Кремлевскую площадь. Отсюда
мы и начнем нашу экскурсию.
Со строительством крепости центр Вологды начал свое первое, но не по-
следнее, путешествие вниз по течению реки. С XVI века на двести с лишним
лет роль главенствующего места города перешла к Софийскому собору и его
окружению. В последующие века здесь сложился главный вологодский ан-
самбль— ансамбль Кремлевской площади. Три храма, стены Архиерейского
дома, колокольня, гражданские здания — постройки четырех веков, гармо-
нично дополняя друг друга, окружают пришедшего сюда со всех сторон.
Каждый старый город хранит много архитектурных памят ников. Но сре-
ди этого множества обычно выделяется один, который является как бы сим-
волом города. Для Риги — этоДомский собор, для Москвы и Ростова Велико-
го — кремли, для Костромы — ансамбль центра. Большинство людей,
оказавшихся на Кремлевской площади, без труда заметят главный памятник
— символ Вологды. Вы убедитесь в этом наглядно, если осенним или зимним
вечером подойдете к площади по улице Орлова, постепенно замедляя шаг
после перекрестка с Торговой площадью (илл. 161).
//л,?. 161. Вид Кремлевской площади с улицы Сергея Орлова. Фото 2005 года
I 10
L < I
V о
Символ Вологды
Белая громада одного из самых величественных храмов средневековой
Руси (скорее нс по размерам, а по производимому впечатлению) с мощным
аккордом пятиглавия в лучах прожекторов, как гигантская театральная деко-
рация, внезапно и эффектно выплывает слева направо из-за угла двухэтажно-
го здания бывшего госбанка. В душе рождается целая гамма трудно вырази-
мых чувств: от нереальности, какой-то даже нездешности происходящего до
волнения и гордости за свою причастность к древней русской земле под на-
званием Вологда.
Илл. /62. Вологодский Софийский собор. Фото 2005 года
Символ Вологды
В опричной столице и цен-
тре епархии перший русский
парь приказал построить «цер-
ковь лепую соборную», нс усту-
пающую по красоте и величию
главному храму государства —
Успенскому собору Московско-
го кремля, ком и оз ипион нос
единство с которым нс вызывает
сомнений. Живя в деревянном
дворне неподалеку (ориентиро-
вочно на месте храма Покрова на
Торгу), царь имел возможность
ежедневно наблюлагь за ходом
строительства. Под таким при-
смотром плохая работа исключа-
лась. Кладка, сделанная задень,
на ночь укрывалась дубьем и ро-
гожами, «дабы храм был крепок
на расселины». В течение 1568—
1570 годов храм был построен.
По известной! вологодской
легенде, в ответственный момент
«гоенриемки», когда Иван IV
В храме повоем похаживал,
Как из своду туповатого
Упадала плинфа красная,
11опадала ему в голову,
Во головушку во буйную,
В мудру голову во царскую...
Правда, у вологодского по-
эта К). Леднева есть отличная от
народной песни версия причин
падения пресловутого кирпича,
но если мы начнем вспоминать
все поэтические строки, посвя-
щенные собору (а редкий из ме-
стных ппнтово нем не писал), то
уйдем далеко в с торону от гемы.
Упавшая ли плинфа, крымский
ли хан, напавший на Москву, или
мор в Вологде повлияли на реше-
ние I розно! о — сказа ть трудно.
Илл. 163. Кремлевская площадь.
Фото 2006 года
/Л#
' 3 i 'WC-Ъ С'‘
А ми Фйкд г {><
•ЗЯЛШ!
s :
<яанМ(
HP
ЙИЙ®Р.Н
I 12
Г<-г
MS
filin'
л - a
4S5<5e^
:Г;:..
Часть 2. Каменная летопись
Символ Вологды
Илл. 164
Часть 2. Каменная летопись
Как бы то ни было, но с 1571 года Вологда стала не нужна парю ни как
северная резиденция, ни как стартовая площадка для отъезда в Лондон (вер-
сия историка Р. Г. Скрынникова). Строительство собора надолго остановилось,
и он освящен был уже после смерти Ивана IV, в 1588 году, и не как Успенский,
а как Софийский: генетическая свя зь с Господином Великим Новгородом дала
себя знать.
Собор делил с городом горе и радость. В 1612 году, когда Вологда подвер-
глась нападению польско-литовских интервентов, в пламени общего пожара
обгорел и собор. Зато в конце XVII века вологжане дивились новому украше-
нию храма. В 1686 году ярославец Дмитрий Плеханов с «30-ю товарищи» за 56
дней покрыл интерьер храма живописным ковром обшей площадью 5000 квад-
ратных метров (илл. 164), с самой большой на Руси фреской «Страшный суд»
(илл. 165) на западной стене. Может быть, поэтому одна из двух тем театрали-
зованных действ XVII века, проводившихся, кроме вологодской Софии, толь-
ко в соборах Москвы и Новгорода, иллюстрировала именно этот библейский
сюжет. В жизни собора были и пожары 1698 и 1724 годов, переделки куполов,
кровли, пристройки крылец, ограды, растески оконных проемов, варварское
«поновление» фресок ярославцем же Колчиным...
Илл. /65. Часть фрески Софийского собора «Страшный суд».
Изображены иноземцы, идущие в ад. Современное фото
115
Символ Вологды
Илл. 166. Софийский собор в 1650-е годы
Вот так собор выглядел в середине XX века (илл. 166). В 1960-х годах ему
был возвратен первоначальный внешний и внутренний облик.
Чем талантливее мастер, тем выразительнее и полнее говорит его детище
о времени, когда творил создатель. Строителю Софийского собора (предпо-
ложительно им был Розмысл Петров) удалось выполнить задачу-максимум:
116
Часть 2. Каменная летопись
сканировал: стп
средствами зодчества выразить существенную черту эпохи — идею укрепле-
ния централизованной власти. Здесь уместно вспомнить Гегеля, определяв-
шего красоту как «просвечивание идеи сквозь материю». При первом взгляде
собор кажется вытесанным из единой громадной каменной глыбы. Но он нс
подавляет зрителя, как циклопические монолиты Древнего Египта, создате-
ли которых хотели, чтобы человек не забывал о том, что он всего лишь букаш-
ка. Цельность, мощь и легкость удивительным образом сочетаются в облике
вологодской Софии и вызывают гордость за державу и человека-созидателя.
Подчиненный ясному единому замыслу, собор больше говорит о времени
Ивана Грозного, чем иной роман. А если шагнуть за его каменный порог и
мысленно представить суровый мужской одноголосый распев стихир, сочи-
ненных царем, то и вовсе можно почувствовать себя в XVI веке.
Образцовое русское храмовое зодчество не синоним современного типо-
вого. Вологодский собор так же отличается от московского собрата, как гот от
владимирского прототипа. Отличие это можно выразить в двух словах. С од-
ной стороны — величественная монументальность, с другой — скромность,
северная строгость, можно сказать, намеренный аскетизм в оформлении.
Новгородцы, традиции которых вологжанам изначально должны были быть
близки, также не любили украшательства. Древние хорошо сказали о неза-
дачливом зодчем: «Он построил богато, потому что нс умел построить краси-
во». Строитель собора был Мастером и искал красоту в самом трудном, но
самом главном — в гармонии пропорций и строгой простоте силуэта. Чтобы в
этом убедиться, взгляните на стоящий слева Воскресенский собор (илл. 161,
163). Он значительно меньше по объему и высоте, вокруг него отложился не
столь мощный культурный слой, ноего словно бы притягивает земля-матушка,
а Софийский собор устремлен к небу. Крест центральной главы планируется
позолотить. Прибавит ли блеск золота красоты благородным «серебряным се-
динам» храма? Не войдет ли символ богатства в противоречие с простотой,
возведенной в принцип? Трудно дать однозначный ответ...
Собор имеет классический для русского зодчества крестово-купольный
план (илл. 167), он шестистолпный, прямоугольный (25,56 на 27,7 метра), имеет
близкую к кубу форму, с выступающими полукружиями трех алтарных апсид,
Илл. 167. План
Софийского собора
1 17
Симво.1 Вологды
IL i.i. IM
разделенных полуколониями (илл. 162). Алтарь храма смотрит не на восток,
как следовало бы по церковной традиции, а скорее на север, в сторону реки.
Одно и 5 возможных объяснений — алтарем к реке красивее, и что будто бы так
приказал сам государь Иван Васильевич. Возможно, пословица «До Бога вы-
соко, до царя далеко» в данном случае дала осечку, и строители не посмели
ослушаться царя, которого прозвали Грозным совсем нс случайно.
Стены здания покоятся на саженной толще из блоков белого камня, ко-
торый. в свою очередь, лежит на более чем метровой глубины булыжном ос-
новании. В гладких стенах нет «никакой суетливости и мелочности, пег нигде
мелких форм и ненужной назойливости орнаментации» (И. Грабарь). Плоские
лопатки деля г стены на широкие прясла, завершаемые полуциркульными
118
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 169. Софийский собор на кружевном панно. Изготовлено мастерицами
ЗАО «Вологодская кружевная фирма «Снежинка», работающими в лучших
традициях вологодского промысла
I 19
Символ Вологды
Илл. ПО. Закомары
Илл. 171. Крест
центральной главы
закомарами простого профиля (илл. 170). Гладь стены, обращенной на пло-
щадь, прорезают два яруса узких окон. Торжественную монументальность со-
бора еще более усиливают пять огромных величавых глав на высоких бараба-
нах. Высота куба храма примерно равна высоте барабанов и глав с крестами.
Именно за счет точно найденных пропорций пятиглавие словно тянет в небо
весь массивный собор. Чем дальше отходишь от Софии вверх по течению реки,
тем это заметнее. Первоначальные шлемовидные главы (как на Успенском со-
боре) были в XVII веке заменены на луковичные (илл. 168). Завершаются гла-
вы крестами, выполненными в 1687 году по образцу крестов не существую-
щей сейчас московской церкви Никола Большой Крест. Верхушка среднего
креста(илл. 168, 171) вХ1Х веке возвышалась над уровнем не сохранившегося
сейчас пола из чугунных плит на 59,64 метра — такая вот точность измерения.
Мудро смотрят на нас купола Софии. Хотя я вижу их почти каждый день
вот уже полвека, не могу привыкнуть. Как древняя икона, множество пластов
смысла и истин таят они в себе. В яркий солнечный день олицетворяют ра-
дость жизни, душа рвется ввысь вместе с этими крестами и колокольней, ког-
да смотришь на них от обелиска 800-лстия Вологды. Мистические настрое-
ния возникают, когда сквозь густой туман с близкого, казалось бы, другого
берега реки, как нереальный мираж, таинственно просвечивает мирно спя-
щая центральная глава. В мороз после снегопада, накрытая снеговой шапкой,
она же, как символ самой вечности, спокойно и сурово поддерживает тебя и
укрепляет. Хорошо, когда в жизни есть что-то незыблемое, абсолютное и вы-
сокое, почему, как по верному камертону, влюбой момент можно сверить свои
мысли и чувства.
120
Высотная доминанта
ансамбля
Без колокольни храм — не храм. Первая звонница собора сгорела в Смут-
ное время, вторая — в 1635 году, пожара третьей решили не ждать. В 1654 1659
годах выстроили шатровую восьмигранную каменную колокольню с исполь-
зованием кирпича, сохранившегося от недостроенного кремля Ивана Гроз-
ного. Какой была та колокольня, мы еще увидим, а пока взгляните на фото-
графию Соборной горки 1860-х годов(илл.172).
В 1870 году при архиепископе Палладии, впоследствии возглавившем
Санкт-Петербургскую епархию, а затем ставшего экзархом грузинской пра-
вославной церкви, под руководством губернского архитектора В. Н. Шильд-
кнехта колокольня подверглась реконструкции. Шатровый верх был снят, и
восьмерик основания надстроен выше прежнего уровня на 15 саженей. Коло-
кольня стала самой высокой в епархии - 78,5 м, но на 5 метров ниже Ивана
Великого в Москве. Следуя моде, Владимир Николаевич придал своему тво-
рению черты готического стиля, элементы которого проглядывают почти вез-
де (илл. 173). Условно разделим здание на пять ярусов.
В восьмигранном, усиленном контрфорсами основании колокольни мы
видим ложный стрельчатый портал, на соседней грани — углубление в форме
четырехконечного «латинского» креста (современное православие признает
и четырех-, и шести- и восьмиконечные кресты) (илл. 173, 174).
Во втором ярусе контрфорсы переходят в пилястры, увенчанные неболь-
шими кровлями стремя щипцами (илл. 175). Третий ярус — «оконный». Окна
то узкие, стрельчатые, то круглые. Вспомним, что во многих готических собо-
рах Европы над входом имеется большое круглое окно-«роза». Ряд граней ко-
локольни в этом ярусе завершается аркатурами (илл. 179).
121
Высотная доминанта ансамбля
Илл. 175
Илл. 174
122
Часть 2. Каменная летопись
Илл. / 76. Ярус звона колокольни Софийского собора. Современное фото
Ярус звона оформлен стрельчатыми арками, не характерными для рус-
ского зодчества. Читающий эти строки на Кремлевской площади может бро-
сить взгляд на другой берег реки, на колокольню церкви Иоанна Златоуста,
где арки звона плавно перетекают одна в другую. Также необычно и применение
увенчанных крестами башенок-пинаклей, окружающих ярус звона (илл. 176).
Древняя Русь проглядывает лишь в последнем, пятом ярусе: ложные ко-
кошники опоясывают постепенно суживающееся тело колокольни на уровне
циферблатов часов. Высокий цилиндр барабана с узкими окнами поддержи-
вает большую луковичную главу, в последний раз позолоченную в 1985 году.
Годдо этого реставраторы сооружали деревянный фонарь (илл. 177) и год на-
кладывали листы золотой фольги. На 250 квадратных метров нозолачиваемых
123
Высотная доминанта ансамбля
Илл. 177. Золочение главы
колокольни Софийского собора.
Фото 1980-х годов
Илл. 178. Глава колокольни
после золочения.
Фото 1980-х годов
поверхностей ушло всего 1400
грам мов драгметалла. Когда летом,
поднявшись по трем сотням ступе-
нек на обзорную площадку, ото-
рвешь взгляд от панорамы города
и задерешь голову вверх, убежда-
ешься, что купол нс такой уж и ма-
ленький (илл. 177). Вологодские
музейщики, тонко уловив возрос-
шую тягу людей к высокому, берут
за вход двойную, по сравнению с
экспозицией музея, плату.
Некоторые вологжане нахо-
дят, что основание креста главы
очень напоминает шапку грозного
царя, того самого, прозвание кото-
рого пишется с большой буквы. Не
будем с ними спорить.
124
Часть 2. Каменная летопись
Ж
Э $ :!л * ! г? да м да »Л i
* ‘«да
~Ж'Ы
«5
S»wk
$»»
<? ,’Жч
I
<3.8
Яф; <*»
хххх
: ‘ХХЖ;
?
;J?S» ’«mii3?iSt;
?iSk *к* : <xx> • KJW
ж
И
кх>
*кх
;КХК
ХХК
«Ю
1ХК
WOW <кхк
:SXKX ххх
<ХХ> :;«(*
ХХКХ XXX
*х *:*?*
жш
мл»;
г
н
*
‘№’>4
л"л
N”
•,'й > 1 ’,:
.>>-<;;
Илл. 180. Соборная колокольня. Кружевное панно.
Изготовлено ЗАО «Вологодская кружевная фирма «Снежинка»
125
Высотная доминанта ансамбля
Илл. 181, 182. Колокола Софийского собора. Современное фото
Сквозь времена петровской перестройки и лихолетье сталинских 30-х до-
шел до нас уникальный набор из 24-х колоколов XVII—XIX веков работы за-
падноевропейских и русских мастеров (илл. 181 — 183). Полностью сохранить
исторически сложившийся комплект колоколов удалось только в кремлях Ро-
стова Великого и Москвы. Самый тяжелый колокол — Праздничный — весит
462 пуда, то есть более 7,5 тонн. Интересно, что когда в 1701 году Петр I,
неоднократно бывавший в нашем городе, издал указ о сборе 1 /4 части колоколь-
ной меди на военные нужды, хозяйственные вологжане колокола снимать не ста-
ли, а отправили битые, добавив от себя сверх плана 200 пудов меди. Усердие во-
логжан было отмечено царской грамотой, а год спустя — двумя колоколами
точно такого же веса, один из которых — Большая Лебедь — был отлит десяти-
летием раньше Иваном Моториным, автором знаменитого Царя-колокола.
Вот уже несколько лет летит по-над Вологдой колокольный звон собор-
ной колокольни. Но не забыть то первое впечатление, которое автор испытал
в 1989 году, когда в первый раз после полувекового молчания попробовали
свой голос колокола Софии. Тысячи вологжан собрались на Кремлевской пло-
щади в ожидании чуда. И оно явилось! Физически каждый ощутил плотность
воздуха, разрываемого мощными ударами. Добавила ощущений генетическая
память. Послезвучис самого басовитого колокола дрожало в воздухе еще
секунд сорок. Как же звучали 400 колоколов всех храмов старой Вологды по
великим праздникам?!
126
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 183. Ансамбль колокольной музыки на колокольне Софийского собора.
Фото 1990-х годов
Во время перестройки 1871 года на колокольне за счет частных пожерт-
вований были установлены новые куранты (илл. 184) работы фирмы братьев
Бутеноп (отметим, что первые в Вологде куран ты стояли еще на С пасекой баш-
не построенного Грозным кремля). Их нежный чистый перезвон особенно глу-
боко проникает в душу в
тихие летние вечера, когда
стихает шум города.
Хотя стилевой разно-
бой как в самой колоколь-
не, так и се архитектуры по
отношению к собору оче-
виден, роль высотной до-
минанты ансамбля она вы-
полняет. Ее устремленный
ввысь, похожий на ракету,
силуэт подчеркивает ос-
новную идею вологодской
Софии, и сама колокольня
в сознании вологжан проч-
но слита с собором.
Илл.
184
127
Такая тихая земля
за древнею стеной...
Справа от колокольни и слева от Воскресенского собора, о котором мы
еще поговорим, тянутся стены, которые мощными контрфорсами (илл. 185),
пристроенными в XIX веке, угловыми башнями и бойницами вызывают ассо-
циации с оборонительными сооружениями. Но это нс крепость: внутренняя
сторона Пятницкой башни (илл. 194) ясно говорит о ее декоративном назна-
чении. Стены были сооружены спустя сто лет после пребывания в Вологде
Ивана Грозного и являются всего лишь оградой комплекса сооружений двора
вологодских архиереев. Поэтому странно, что за ними, в последнее время по-
чти безоговорочно, утвердилось название Вологодский кремль. Вологжане XVI
века, как минимум, удивились бы несоответствию громкого названия столь
скромным размерам сооружения. В 1671 — 1675 годах, в голодное время, Цер-
ковь дала работу массе вологжан, построивших на месте деревянной ограды
эту каменную, скорее декоративную, чем боевую, крепость, долженствующую
свидетельствовать об авторитете духовенства. Кремль ростовского митропо-
лита Ионы Сысосвича — самый яркий представитель таких «крепостей духа».
Илл. 185. Стены Архиерейского двора. Современное фото
128
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 186. Водяные ворота
Илл. 187. Святые ворота
Ворота, через которые мы пройдем во двор, назывались Водяными и слу-
жили для выезда с Архиерейского двора по воду. Современный парадный об-
лик они получили по случаю приезда в Вологду императора Александра I в
1824 году (илл. 186). Главными же были Святые ворота, расположенные правее
колокольни напротив главного, западного входа в Софийский собор (илл. 187).
В нижнем ярусе сегодня можно видеть две заложенные арки с килевидными об-
рамлениями — для прохода и для проезда. Над одной из них — углубление-киот
для иконы. Верхний ярус составляли когда-то три декоративных шатра. В 1682—
1692 годах их сменила существующая надвратная Воздвиженская церковь.
Пройдя через Водяные ворота, мы попадаем в допетровскую Русь. Здесь
единственный уголок современной Вологды, где не нужно мысленно отсекать
лишнее, чтобы в это поверить. Кажется, что вот-вот встретишь приказного
дьяка или священника (илл. 189). На небольшой площади, составляющей всего
двенадцатую часть кремля XVI века, постепенно формировался сложный узел
храмов, палат, переходов, жилых хором и многочисленных хозяйственных
служб. На первый взгляд, расположение построек бессистемно и нелогично
(илл. 188). Но в постройках Акрополя мы тоже симметрии не обнаружим. Рус-
ская архитектура, как и се дальняя прародительница древнегреческая, служа
практическим надобностям, не забывала и об эстетическом воздействии на
«пользователей», умело играя на соотношениях объемов и высот, частей и це-
лого, взаиморасположении построек.
129
Такая тихая земля за древнею стеной...
Илл. 188. План Архиерейского двора
Илл. 189. Архиерейский двор в начале XX века
Илл. 190. Покрытие
кровли «бочкой»
130
; I
л*
Экономский корпус —
здесь Русью пахнет
Из соображений хронологии Архиерейский двор лучше осматривать про-
тив часовой стрелки, а начать с самого древнего гражданского каменного зда-
ния города — Экономского корпуса (1659 год), расположенного по правую
сторону от входа (илл. 191). В нижнем его этаже размещались погреба и лед-
ник со съестными и питьевыми припасами архиерея, во втором этаже — ка-
зенные кельи, а ценности и важные документы хранились в мезонине с двумя
узкими окнами. Именно через окно в 1806 году архиерейские певчие как-то
исхитрились выкрасть драгоценную митру и епитрахиль.
Композиция здания во многом идет от деревянной архитектуры. Первый
этаж, благодаря завершающему его карнизу, трактован как подклетный (все
деревянные постройки Севера стояли на подклете), второй внутри разделен
сенями на две палаты. Прообразом формы мезонина, не встречающейся бо-
лее в каменных палатах Руси, явились вышки-повалуши вроде той, что завер-
шает одну из стен двора (илл. 190). Очутись мы здесь двести лет назад, сход-
ство с деревянной избой было бы еще более явным: от земли на второй этаж
вело крыльцо на два схода, покрытое такой же «бочкой с чешуей».
Архитектура здания проста и строга. Широкие гладкие лопатки по углам,
простые карнизы и килевидные обрамления дверных проемов да еще дымни-
ки составляют все декоративное убранство. Растеска окон второго этажа, вы-
являющая толщину стен, превышающую местами полтора метра, лишь уси-
ливает впечатление суровой северной старины.
Но проходит всего какой-то десяток лет, и архитектурная мода резко ме-
няет свое направление.
Илл. 191. Экономский корпус Архиерейского двора. Современное фото
131
j < । Симоновский корпус —
V «московское узорочье» в Вологде
Автор уже предупреждал читателя о некотором субъективизме изложе-
ния и выборочное™ отбора объектов. Давайте обратим свой взгляд на пер-
пендикулярно, по отношению к Казенному приказу, стоящее здание — Симо-
новский корпус (1667-1670 годы) (илл. 192-194), названный, как и некоторые
другие постройки двора, по имени владыки, при котором он появился.
В огромных для Вологды XVII века палатах располагались помещения
культового и светского назначения. Восточную часть второго этажа занимала
домовая церковь Рождества Христова (илл. 189, 193, 194), до I860 гола красо-
вавшаяся пятью куполами. Левее, в просторной и нарядной Крестовой пала-
те. увешанной образами с богатыми окладами, со свисающим с потолка тяже-
лым паникадилом вологодское духовенство, в подражание обиходу патриарха,
о тмечало важные события в истории государс тва, например. Кучук-Каинард-
жийский мир с Турцией, принимало важных гостей. Самым имени тым из них
был, конечно, Петр Великий, неоднократно обедавший здесь со свитой. В этом
же этаже проживал в своих покоях архиерей и приближенные к нему священ-
нослужители. В иодклете, в кухне и пекарне, готовилась пища, здесь же обе-
дали низшие служители. 13 третьем этаже размещались кельи челяди и раз-
личные кладовые.
Ярко-красные фасады здания украшены парными полуколониями, ши-
ринками с крестами, пышными наличниками разновысотно расположенных
окон (илл. 192—194). Нет и следа отсуровости Экономского корпуса. В Вологду
приходит стиль «московского узорочья», предвестника барокко, отличающий-
ся повышенным вниманием к декоративному убранс тву. Стои т пройти в Кон-
систорский дворик через арочные проемы справа, посмотреть на пала , ы с дру-
гой стороны и представить, как нарядно выглядели они в XVII веке, открытые
со всех сторон и частично опоясанные галереей-гульбищем.
H.i.i. 192. Симо-
новский корпус
Архиерейского
двора. Декор
окон южной
стены Кресто-
вой на. инны.
С 'переменное
фото
132
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 193. Симоновский корпус Архиерейского двора. Кирпичный и белокаменный
декор южной стены домовой церкви Рождества Христова. Современное фото
133
Симоновский корпус — «московское узорочье» в Вологде
Илл. 194. Вид Архиерейского двора с колокольни. Современное фото.
134
Часть 2. Каменная летопись
На заднем плане снимка видна Пятницкая башня
135
Гаврииловский корпус
К концу XVII века стиль «московского узорочья» поддержал трехэтаж-
ный Гаврииловский корпус (илл. 195—200), примыкающий под прямым уг-
лом к Симоновскому с востока. В начале XVI11 столетия здесь находились ке-
льи архиепископа. Нарядно и красочно выглядит пристроенный в XIX веке
вход, обрамленный парными колоннами и эффектно завершенный шпилем с
пранорцем (илл. 195, 196, 200). Этот лев стал символом Вологодского музея-
заповедника — нынешнего хозяина Архиерейского двора. Но особенно при-
влекают внимание лучезарные, «пламенеющие» фронтончики над окнами вто-
рого этажа - остатки древних наличников (илл. 199, 200).
Илл. 195, 196. Прапорец-лев со шпиля Архиерейского дома: старинный
(выставлен в музейной экспозиции) и его современная копия
Илл. 199. Окно второго
этажа. Современное фото
Илл. 197, 198. Окно первого этажа в ходе
реставрации (196! год) и сегодня
136
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 200. Гаврииловский корпус Архиерейского двора. Современное фото
137
if
Иосифовский корпус -
первенец барокко
Приехавший из столицы епископ Иосиф, за любовь к роскоши прозван-
ный «Золотым», задумал возвести палаты, превосходящие своим великолепи-
ем построенные предшественниками. И это ему удалось. Здание, продолжа-
ющее Гаврииловский корпус, без всякой натяжки можно назвать дворцом, но
нехарактерным для времен Екатерины II парадно-официозным, одиноко сто-
ящим сооружением, адворцом «домашним», камерным, умело встроенным в
окружение и соразмерным ему (илл. 201). Дата постройки здания (1764—1769
годы) до последней реставрации читалась в латинской надписи на фризе цен-
трального фасада.
Фасады палат богато декорированы различных форм вычурными налич-
никами, раскреповкой углов, пилястрами. Особенно это касается выступаю-
щей части — ризалита главного фасада, украшенного легким балконом с ажур-
ной решеткой из просечного железа и завершенного волнообразным разорванным
фронтоном (илл. 202). Нарядность здания усиливает полихромная окраска (ис-
пользовалось 6 цветов): стены раскрашены под красную кирпичную кладку с бе-
лыми швами, а ризалиты — треугольниками под «бриллиантовый руст». В конце
XX века ярко выкрасили и соседние Гаврииловский и Симоновский корпуса. Это
— курьез новейшей истории: в Вологду приезжал один из руководителей КПСС,
отец «сухого закона», Егор Лигачев, захотелось принять его красиво, а тут как
раз от реставрации Иосифовского дворца краска оставалась...
Илл. 201. Иосифовский корпус Архиерейского двора. Современное фото
138
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 202. Фронтон Иосифовского корпуса. Современное фото
Пышность, нарядность, смелые цветовые решения, вычурность декора —
все свидетельствовало о проникновении в Вологду различных направлений
стиля барокко. В интерьере здания новые веяния еще более заметны. Неболь-
шие и сходные по рисунку окна цокольного и антресольного этажей акценти-
руют значение помещений второго этажа с высокими лепными потолками,
замечательными «многосюжетными» изразцовыми печами, украшающими
большинство альбомов по этому виду искусства. Парадный двусветный зал
украшали портреты вологодских архиереев в праздничных одеяниях, среди
которых выделялось изображение Иосифа. Живя в этих палатах, глава епар-
хии проходил на службы в Софийский собор, не касаясь земли — по галерее и
специально построенному крытому переходу от Симоновского корпуса к над-
вратной церкви.
Сейчас в комплексе Архиерейского двора располагается Вологодский
историко-архитектурный и художественный музей-заповедник, собравший в
своих фондах полмиллиона единиц хранения, из которых экспонируется чуть
более десятой части. Каждый нечетный год Кремлевская площадь и Архиерей-
ский двор принимают на себя основную нагрузку международного театраль-
ного фестиваля спектаклей под открытым небом «Голоса истории», а в четные
годы — фестиваля «Лето в кремле».
Архиерейский двор даст возможность для развития не только режиссер-
ского воображения. Ведь в несколько минут мы с Вами зримо проследили путь
развития русского зодчества: от традиционных, восходящих к образцам наци-
ональной деревянной архитектуры форм, через «московское узорочье» к ев-
ропейскому стилю барокко. В барочных формах и гоже при Иосифе Золотом
выстроен Воскресенский собор, частично выходящий во двор. Мы же осмот-
рим его с площади.
139
। I Воскресенский собор —
“Л4 мажорный аккорд ансамбля
Строительство собора было начато в 1772 году на месте разобранной по
этому случаю башни Архиерейского дворас использованием камней сохранив-
шихся еще развалин грозненской крепости и закончено в 1776 (илл. 203-208).
У гостей города иногда возникает вопрос: зачем на одной площади два собора?
Ответ прост. На Севере храмы обычно делятся на теплые (отапливаемые) и хо-
лодные; они либо разделены поэтажно, либо стоят порознь. Софийский собор —
летний, холодный, а в Воскресенском, теплом, службы вели зимой.
В первой половине XVIII века через «окно», прорубленное Петром, Рос-
сия познакомилась со стилем барокко на излете его развития в Европе. В за-
паздывавшей, по сравнению со столицами, провинции, к коей в это время
уже с полным на то основанием относилась Вологда, пик барокко пришелся
как раз на конец XVI11 столетия.
Русские мастера к заимствованиям всегда относились творчески. Чита-
телю предлагается самому решить, приложимы ли к Воскресенскому собору
такие основные особенности русского барокко, как представительность, жи-
вописность, динамичность форм, контраст светотени, преобладание декора-
тивного начала, голубая или желтая с белым окраска... Думаю, ответ будет ут-
вердительным.
Действительно, вытянутый овальный план (илл. 203), напоминающий ав-
тору русскую матрешку, определяет сложную форму фасада, почти сплошь со-
стоящего из выпуклых и вогнутых поверхностей. Четыре увенчанных главами
башенки окружают громадный центральный купол, украшенный ложными
окнами и завершенный глухим фонарем с главой.
Илл. 203. Воскресенский собор. План
140
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 204. Воскресенский собор. Вис) со стороны Кремлевской площади.
Современное фото
141
Воскресенский собор — мажорный аккорд ансамбля
Сочная пластика объемов усилена колоннами тосканского ордера, кото-
рые здесь ничего нс поддерживают, а служат только для усиления игры све-
тотени в солнечный день, сложным карнизом, фигурными наличниками и
решетками в некоторых окнах (илл. 205, 207).
Почему же столь изощренный по композиции и украшениям храм зри-
тельно проигрывает незатейливой по форме Софии? На взгляд автора, основная
причина в несоразмерной величине купола, своей массой буквально прижима-
ющего к земле все здание. Еще раз задумаешься о таланте строителя Софии,
который пришел к той гениальной простоте, где не убавить, нс прибавить!
Интерьеры собора не сохранились, но внешне он дошел до нашего вре-
мени без изменений, если не считать пристройку ампирного портика (илл. 206)
в IS24 году по случаю упоминавшегося уже приезда императора Александра I.
Сейчас собор занимает картинная галерея, экспонирующая здесь искусство
XX века. Храм играет свою незаменимую роль: поддерживает в стилевом от-
ношении Иосифовский дворец и вносит яркую мажорную ноту в проводящиеся
на площади городские праздники, служа своеобразной декорацией к ним.
Илл. 205. Вогнутый участок стены
Воскресенского собора.
Современное фото
Илл. 206. Портик Воскресенского
собора.
Современное фоню
142
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 201. Стены алтаря Воскресенского собора
143
Воскресенский собор — мажорный аккорд ансамбля
Илл. 208.
Воскресенский собор.
Вид с северо-
востока.
Современное
фото
А-
Н“ «*» •Шк»-4ЛИ,Ц
ммвйлмж^
144
Часть 2. Каменная летопись
*
•ИЛ
|**w-*h
NiliMte
iK<*
***.
tolWEWNMWpimli
л^-жда;
HUUi
Slt*\
- mhwiMwWAwW
лw^S**i*4«*^
** * «у»и>ртгу«*г • л. у. <
к^'Ллъ
ito*:
>4-
.«;•««/ O <« I ••«•«« » II tMllllb АЯ1Ж11ВВ '..HHIMU!
ase&^r. • ;5йй1и
145
Воскресенский собор — мажорный аккорд ансамбля
Из других архитектурных объектов площади можно отметить двухэтаж-
ное каменное здание классического стиля напротив Воскресенского собора
(илл. 209), выстроенное в 1886 году; долгое время здесь размешался госбанк.
Третий храм на площади, сменивший в начале XVIИ века деревянную церковь
1553 года, назывался Николы, что на Извести. Впоследствии, став гарнизон-
ным, был переименован в храм Александра Невского (илл. 210—212). Иссле-
дователи отмечают общую гармоничноегь форм храма и портала входа.
Илл. 209. Здание, в котором размещался губернский государственный банк
Илл. 2/0. Церковь Александра Невского. Современное фото
146
Часть 2. Каменная летопись
сканировал: стп
Илл. 211. Церковь Александра Невского. Современное фото
147
Воскресенский собор — мажорный аккорд ансамбля
Илл. 212. Крест церкви
Александра Невского
Илл. 213. Кресты Воскресенского
собора
Хотя мы и так подзадержались на Кремлевской площади, именно здесь
нельзя оставить без внимания дежурный вопрос экскурсантов о формах и сим-
волике увенчивающих храмы крестов. Каждая часть четырех-, шести- и вось-
миконечного креста имеет свой смысл. Если мы встанем напротив главного
входа в любой храм (он всегда с запада), то обратим внимание, что левая от
зрителя часть нижней перекладины, имеющей прямую или слегка изогнутую
форму, всегда выше, что видно на примере креста главы церкви Александра
Невского (илл. 212). Этот наклон символизирует призыв к человечеству обра-
титься к Богу, и тогда каждый попадет в Царство Небесное, как это удалось
уверовавшему во Христа разбойнику Дизме, распятому на Голгофе одесную
(то есть справа) от Спасителя.
Нижнюю перекладину в форме якобы мусульманского полумесяца - по-
смотрите на кресты Софийского собора (илл. 171) — иногда связывают с побе-
дой Грозного над казанскими татарами в 1552 году. Можно предположить, что
эта форма более древняя и символизирует она якорь спасения или чашу гре-
хов людских, искупленных Христом. Есть утверждение и о том, что полуме-
сяц - это колыбель Христа.
Начиная с XVII века, архитектура культовых построек постепенно сбли-
жается со светской. Теряется прежняя многословность смысла храма и его
частей, символически выражавших модель мироздания и мир человека, связь
земного и небесного, путь человека к Богу. Из зримого философского образа
крест превращается в декоративный элемент, как на Воскресенском соборе
(илл. 208, 213) и, тем более, на соборной колокольне (илл. 173, 178).
148
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 214
149
Воскресенский собор — мажорный аккорд ансамбля
Илл. 215
Илл. 216
Илл. 215—217. Скульптурный комплекс,
посвященный К. И. Батюшкову
150
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 217
Завершает ансамбль площади памятник одному из литературных учите-
лей Пушкина Константину Батюшкову. Сюжет скульптурной композиции и
вспомогательные фигуры иллюстрируют две ипостаси знаменитого уроженца
Вологды — поэта и воина (илл. 215—217). Скульптор В. Клыков сумел убедить
власти и общественность в том, что памятник должен стоять именно здесь.
Автор предоставляет читателю самому составить свое мнение по этому воп-
росу и вспоминает определение понятия «человек», вычитанное в «Записках
151
Воскресенский собор — мажорный аккорд ансамбля
Илл. 218. Дом соборного притча, в котором родился писатель В. 7'. Шаламов.
Современная фотография
из мертвого дома» Достоевского. Федор Михайлович считал, что «человек -
это существо. которое ко всему привыкает». Лет через пятьдесят коллеги-гиды
будут научно обосновывать постановку монумента именно в этом месте. Если
к тому времени вологжане окончательно не растащат памятник по частям, что
они уже сделали с доской «отблагодарных вологжан»*, стременами, поводья-
ми, копьем Афины Паллады... А пока в качестве методической помощи буду-
щим экскурсоводам отмечу, что из четырех вологодских памятников поэтам
лишь один Батюшков стоит на «поэтическом перекрестке», где сходятся ули-
цы, названные именами вологодских поэтов Сергея Орлова, Батюшкова, Руб-
цова (на другой стороне реки) и примкнувшего к ним (правда, не бывавшегов
городе) Маяковского (улица начинается за Соборной горкой). За Софийским
собором на улице Сергея Орлова с тоитдом№ 15, где жил писавший и стихи Вар-
лам Шаламов (илл. 218). Дом используется картинной галереей.
Из нашего времени вернемся снова в XVI век, когда нынешняя Кремлев-
ская площадь была центром Вологды. Примерно в этот период за пределами
кремлевских стен возникают сразу три монашеских обители: Галак тионова пу-
стынь, Успенский и Ильинский монастыри. Наиболее удобно, с точки зрения
близости расположения и сохранности памятников, посмотреть то, что со-
хранилось от последнего.
* Доска с надписью на памятнике была восс тановлена в 2006 году. Пока ее не было,
одна туристка, запомнившая кудри Константина Николаевича, оставила курьезный
отзыв в Интернете. Как. мол, хорошо, что в Вологде гак нестандартно изобразили Алек-
сандра Сергее в и ча.
152
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 219. Часовня, возведенная в память 2000-летия Рождества Христова
153
Воскресенский собор — мажорный аккорд ансамбля
Илл. 220. Молебен у закладного камня
часовни на Соборной горке
7 января 200! года
Илл. 221. Создание смальтовой иконы
Богородицы для часовни на Соборной
горке. Фото 2001 года
Автотуристам, совершающим реальное путешествие с этой книгой в ру-
ках, нужно проехать по проспекту Победы и Ленинградской удине к улице
Засодимского. А «безлошадные» получат большее удовольствие, если выйдут
к этому перекрестку по овеянной легендами о подземных тайнах Соборной
горке мимо часовни, заложенной в честь 2000-летия Рождества Христова и
освященной в 2002 году (илл. 219-221), и прудов бывшего Архиерейского сада.
С Соборной же горки открывается панорамный вид на набережную За-
речья (илл. 222). Если вы не намерены позже прогуляться и по противопо-
ложному берегу реки Вологды, можно прочесть здесь главу о Заречье — «Вдоль
главной улицы».
Илл. 222. Вид с Соборной горки на Заречье. Современное фото
154
Последний островок
уходящей Вологды
Вологду, в отличие, скажем, от Москвы, разрушить и перестроить можно
на памяти одного поколения. С грустью приходится признать, что квартал
вокруг улицы Засодимского — последний, используя образ Д. Гранина, «уго-
лок поэзии», помогающий воображению воссоздать образ исторической Во-
логды. О деревянном зодчестве этого района мы говорили в первой части кни-
ги. Особое очарование улице придают две, очень непохожие друг на друга,
каменные церкви.
Уже ко времени Ивана Грозного здесь, неподалеку от Ильинских ворот
кремля, стоял одноименный — «что в Каменье», монастырь. С происхожде-
нием названия местности не все так просто, как с именем обители. Традици-
онная версия такова: здесь складировался камень для строительства вологод-
ской крепости, потому-де и «в Каменье». Другие исследователи утверждают,
что Каменье, Рощенье — это места, где существовали еще языческие капища.
Монастырь всегда жил небогато. В 1610 году его отстроил было купец
Кондратий Акишев, но в сентябре 1612 года, когда «пропили город Вологду
воеводы», монастырь был разграблен литовцами. Первое его каменное зда-
ние — Ильинская церковь — появилось лишь в 1698 году (илл. 223). Окружаю-
щий пейзаж за 300 лет здесь мало изменился — деревянные одноэтажные до-
мики, зелень развесистых деревьев, поэтому нам ясен замысел зодчих —
поставить храм так, чтобы он и главенствовал над окружением, и гармониро-
вал с ним. Архитектура одноглавого храма проста. С востока к кубу примыка-
ет пятигранный алтарь, а с запада — короткая трапезная. Лопатки по углам и
простой карниз в верхней части куба, по периметру которого бежит ряд ко-
кошников, составляют все убранство храма. Ограниченному в средствах мо-
настырю было не до модных узорных изысков, которые мог себе позволить
архиерей. Петровское время и середина XVIII века принесли Вологде пони-
жение административного статуса, снизился объем торгового оборота. Это
Последний островок уходящей Вологды
Илл. 223. Церковь Ильи Пророка в Каменье. Современное фото
сказалось на всех сферах городской жизни. В 1738 году в Ильинском мона-
стыре остался один игумен, церковь превратили в приходскую. Указ 1714 года
о запрете каменного строительства в провинции, хотя и недолго действовал,
но внес момент инерции в архитектурную мысль: в Вологде продолжали вос-
производить традиционные формы.
Лишь образование в 1780 году Вологодского наместничества, когда Во-
логда стала на короткое, правда, время столицей огромного края, границы
которого простирались до Уральских гор и северных морей, привело к ожив-
лению культового и гражданского строительства. Но взоры вологодских зод-
чих были, в отличие от XVII столетия, обращены уже нс на Москву, а на Пе-
тербург, в чем мы убедимся, если переведем свой взгляд на соседнюю теплую
церковь (илл. 224). Появилась она в 1780 году и освящена в честь Варлаама
Хутынского, знатного новгородца, снискавшего уважение современников
строгостью монашеской жизни и основавшего в XI1 веке монастырь вблизи
своего города.
Купец Афанасий Узденников, на чьи средства построен храм, часто бы-
вал в столице, знал толк в архитектуре и, возможно, в Петербурге же и заказал
проект. Хотя значительная удаленность Вологды от основных культурных цент-
ров препятствоваладоминированиютолькоодного из них. Мягкость, лиричность,
провинциальная «уютность» облика церкви — черты московского зодчества.
156
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 224. Церковь Варлаама Хутынского. Вис) с северо-востока.
Современное фото
157
Последний островок уходящей Вологды
Самое замечатель-
ное в церкви — колоколь-
ня (илл. 226). Четыре
ионических колонны об-
разуют входную полуро-
той ду. Лежащий на ней
полукупол просто и есте-
ственно связывает ниж-
ний ярус с кубическим
объемом, рустовка кото-
рого имитирует кладку
из больших каменных
блоков. Грани яруса зво-
на оформлены парными
коринфскими колонна-
ми и пилястрами — слева
и справа от каждой пары
колонн. Лепные украше-
ния в верхней части яру-
сазвона (илл. 225)усили-
вают общее приятное
впечатление от интерес-
ной композиции.
Завершается все со-
оружение сложной фор-
мы пирамидальным ку-
полом, вызывающим у
некоторых туристов вос-
точные ассоциации (и в
самом деле на пагоду
смахивает) и тонким,
грушевидным у основа-
ния шпилем, стоящим на
настолько тонкой пере-
мычке, что при взгляде
издалека непонятно, на
чем и какой вообще дер-
жится.
Илл. 225.
Декор колокольни
церкви Варлаама
Хутынского.
Современное фото
158
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 226.
Колокольня церкви
Варлаама
Хутынского.
Современное фото
159
Последний островок уходящей Вологды
Илл. 227.
Главы церкви Варлаама
Хутынского.
Современное фото
В самой церкви обращает на себя внимание центральная глава, эллипсо-
видная в плане, с различной формы окнами и простенками, лепнина которых
сейчас мало заметна от многочисленных побелок. Но самое удивительное то,
что в роли боковых главок храма выступают урны или вазы (илл. 227). Впро-
чем, на дворе стоял просвещенный XVIII век. Зодчие екатерининский эпохи
смело обращались к античной классике и могли позволить себе и колонны по
церковному фасаду поставить и вазу крестом увенчать, не опасаясь дальней-
ших «оргвыводов». Подобные вазы автор встретил в замоскворецкой церкви
Иоанна Предтечи, что на Бору, датированной тоже 1780 годом.
Хотя ярусность и вычурность форм — наследие отживающего барокко, в
целом храм — редкий для Северо-Запада, а для Вологды сейчас единственный
образец классицизма в культовом зодчестве. Двум церквям бывшего Ильин-
ского монастыря повезло, что они, говоря по-вологодски, стоят «и в людях и
наустороне». А вот не менее интересный классический храм Николы стоял в
центре одной из главных площадей.
Внимательный читатель заметил, что мы уже вышли за пределы грознен-
ского кремля, т.е. огражденной части города. В узком смысле и само слово
«город» — синоним кремля. Некоторые старожилы и сейчас, идя в центр, го-
ворят, что «пошли в город». Кроме города, в Вологде были три посада со сло-
бодами. Храмовое строительство велось не только за городскими, архиерей-
скими и монастырскими стенами, но и на посадах. Часть города между правым
берегом Вологды и левым Золотухи, за исключением территории кремля, на-
зывалась Верхним посадом, где и располагался Ильинский монастырь. Оста-
вим этот чудом сохранившийся патриархальный уголок центра и отправимся
к лучшей церкви и лучшей колокольне Верхнего посада.
160
। t Лучший храм Верхнего посада
-//>
«Что сердце не увидит, то глаз не заметит», — сказал мудрый Гете. Внут-
реннее зрение, «память сердца» (К. Батюшков) не раз понадобятся нам в пу-
тешествии по Вологде, чтобы отсечь взглядом и постараться не воспринимать
мерзость запустения или представить на месте современных построек прежний
архитектурный пейзаж. Представьте, что на перекрестке улицы Воровского и
проспекта Победы, через который мы направляемся к храму Константина и
Елены, стояла церковь Спаса на Болоте (снесена в 1937 году), протягивавшая
ему руку-колокольню как эстафету от Софийской и Хутынской сестер. Сей-
час эту цепочку одним взглядом не охватишь: ее разорвали две пятиэтажки.
На месте будущего храма 3 июня 1503 года вологжане встречали прислан-
ную великим московским князем Иваном III икону Димитрия Прилуцкого,
приписываемую кисти Дионисия (хранится в Вологодском музее-заповедни-
ке). По преданию, эту икону великий князь брал из Прилуцкого монастыря в
поход на Казань. В честь сретения (встречи) образа жители выстроили здесь
деревянную Дмитриевскую церковь и совершали в память о событии ежегод-
ный крестный ход к монастырю. Каменная церковь 1690-х годов постройки
(илл. 228) была освящена в честь равноапостольных Константина, римского
императора, при котором христианство стало, по сути, официальной религией,
и Елены, его матери, по преданию нашедшей голгофский крест.
Илл. 228.
Церковь Константина
и Елены. На заднем
плане видны
Спасо-Болотская и
Ильинская церкви.
Фото 1907 года
161
Лучший храм Верхнего посада
Илл. 229. Церковь Константина и Елены. Современное фото
Вархитектурс церкви (илл. 229) местные традиции и заимствованные фор-
мы тесно переплелись. Появившаяся практически водно время с Ильинской.
Цареконстантиновская церковь, главенствующая в этом районе города, от-
личается богатым декором в стиле «московского узорочья» и принципиально
иной композицией. Проявившаяся в русском зодчестве этого периода тенден-
ция к геометрической правильности построения выражается в симметричном
расположении крыльца и трапезной с западной стороны и алтарей подклета и
верхней церкви с восточной и нарастании высоты от краев к центру*. В то же
время церковь, по северной традиции, стоит на подклете, завершенном кар-
низом. Алтарь подклетной части имеет две полукруглые апсиды, что является
особенностью церквей Вологды. Обычно число апсид нечетное: одна, три,
пять. Алтарная часть верхней церкви в плане прямоугольная. Стены украшены
строенными полуколонками, а окна — фигурными наличниками со стрельчатым
верхом (илл. 231). По периметру верх куба храма опоясан двумя рядами кокош-
ников. Такими же кокошниками украшены иоснования барабанов глав (илл. 230).
*Храм прекрасно виден с перекрестка проспекта Победы и улицы Пролетарской.
Пока. В результате чиновничьего невежества и равнодушия к городу здесь должен встать
очередной торговый центр.
162
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 230, 231. Купола и алтарь церкви Константина и Елены
Главы предельно просты по форме, но за счет точно найденного соотно-
шения частей и целого они производят неотразимое впечатление на ценителя
(илл. 231): «Самую горячую, кажется, любовь мастер-строитель отдал купо-
лам. Они очаровательны, прекрасны и пленительны из сотен куполов всего
города. Редкая купольная композиция бросается в глаза и ласкает их уже издали.
163
Лучший храм Верхнего посада
Илл. 232. Крыльцо церкви Константина и Елены.
Современное фото
164
Часть 2. Каменная летопись
приковывая к себе» (И.Ев-
докимов). Французский те-
оретик архитектуры
Франсуа Блондель выска-
зался по тому же поводу
сухо, но точно. Он считал,
что чувство удовольствия
обусловливается только
пропорциями. Если они на-
рушены, то никакими вне-
шними украшениями
нельзя добиться красоты и
привлекательности, кото-
рых строениям не хватает по
существу.
Церковь имеет рос-
кошное крыльцо (илл. 232),
несколько испорченное по-
зднейшим куполом, и перс-
пективный портал при вхо-
де в верхнюю церковь, не
уступающий московским
храмам.
Живописность храму
придает стройная нарядная
кол о кол ы 1 я, вое ь м и гра н н ы й
столп которой идет от земли
по типу «ярославской свечи»
— колокольни известного ан-
самбля в Коровниках. Невы-
сокий шатер опоясан рядом
открытых окон-слухов и за-
вершен маленькой главкой
(илл. 233). Но обещанная
читателю лучшая колоколь-
ня города еще впереди.
Илл. 233. Колокольня церкви
Константина и Елены.
Фото конца XX века
165
< ; t
Такой была
колокольня Софии
Во второй половине XVII века известный церковный реформатор патри-
арх Никон запретил строительство шатровых храмов. Шатровая форма при-
знавалась неправославной. Дело, по-видимому, было в экономике: на шатер
требовалось больше строительного материала, чем на барабаны пятиглавия.
Этот запрет ограничил возможности вологодских зодчих: рельеф Вологды
плоский, и панораму города очень оживляли вертикали шатровых храмов
(смотри гравюруXVII векас видом Вологды нас.6—7). Нодля колоколен шат-
ровый верх разрешался. Поэтому всю фантазию вологжане направили на раз-
работку архитектуры колоколен. Меняя соотношения основания, столпа и
шатра, число ярусов, различным образом располагая окна-слухи, зодчие со-
здали ряд удачных и не повторяющих друг друга построек. Лучшей считается
колокольня Владимирской церкви (илл. 235).
До конца XVII века здесь располагался ансамбль из трех деревянных цер-
ковных зданий. В 1689 году по завещанию вологодского торгового гостя
I. М. Фетисва было завершено строительство теплой каменной церкви и ко-
локольни. Фстиев был самой заметной фигурой вологодского купечества сво-
его времени (илл. 234). Он всл торговлю с Китаем, Индией и Персией, не го-
воря о Западной Европе, был знаком с московской боярской верхушкой -
Голицыными. Милославскими. По вологодским владениям Гаврилы Марты-
новича ходили олени и павлины.
//.ы. 234.
Вологодский купец
Гаврила Мартыновы'! Фетиев.
Парсуна конца XV П веки
166
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 235
167
Такой была колокольня Софии
Илл. 236. Холодная Владимирская церковь
Илл. 237. Основание колокольни
168
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 238. Теплая Владимирская церковь и колокольня. Современное фото
В своем завещании он отказал приходу 2000 рублей и оговорил архитек-
турные требования: «Да у Владимирской же Богородицы построить церковь
каменная теплая о дву шатрах, а в ней учинить два престола... у той же церкви
сделать колокольня особая против образца соборной колокольни».
Патриарха, в отличие от Ивана Грозного во время возведения Софии, в
Вологде в то время не было, поэтому запрет на шатровое завершение был на-
рушен. По прямоугольному, а не квадратному в плане объему этой теплой
Владимирской (Гавриилоархангельской) церкви мы можем предположить, что
первоначально завершалась она действительно двумя шатрами (илл. 238).
С появлением в 1764 году холодной церкви образовался Владимирский ан-
самбль в симпатичном березовом окружении, отражавшийся в глади пруда. На
архитектуре холодной церкви, появившейся в 1764 году (илл. 236), мы останав-
ливаться не будем, а обратим внимание на последние слова завещания купца.
Благодаря Фетиеву мы можем видеть, какой была когда-то главная колокольня
города — Софийская, взятая за образец для Владимирской (илл. 235, 237, 238).
169
Такой была колокольня Софии
Илл. 239. Колокола часов колокольни Софийского собора. Современное фото
170
Часть 2. Каменная летопись
Четырехгранное основание колокольни декорировано лопатками и ширин-
ками, прорезано двумя арками, проходной и проездной, давно заложенными
(илл. 237). Восьмигранный ярус с лопатками по углам завершается арками
звона и высоким шатром. В размерах основных частей колокольни заложены
пропорции «золотого сечения». Шатер прорезан окнами-слухами, располо-
женными в шахматном порядке в четыре ряда. Расстояния между рядами с
высотой уменьшаются, что зрительно увеличивает высоту и стройность шат-
ра. Это хорошо заметно, если выбрать такую точку зрения, когда виден только
шатер: вся колокольня представляется более высокой.
Слухи служили не только для красоты: как дека у рояля, они играли роль
резонаторов, улучшающих звучание колоколов. Их здесь было четырнадцать.
Автор до сих пор старательно удерживал себя от обширного цитирова-
ния, но таланту поэта Юрия Леднева трудно противиться. Вот одно из его сти-
хотворений «Петр I и звонарь» («Камаринская») с версией причины сохране-
ния колоколов на Софийской колокольне, вид которой при Петре напомнит
нам Владимирская звонница.
Петр Великий по Вологде ходит,
двухметровый загадочный царь.
С высоты колокольни выводит
хитроумные трели звонарь.
Петр послушал и молвил:
— А ну-ка,
приведите ко мне звонаря...
Удивился народ:
«Вотте штука!
Что за прихоть опять у царя?..»
Кверху кинулись шустрые служки,
их послал к звонарю пономарь.
— Эй ты, как тебя там?..
Эй ты, слышь-ко!
Книзу кличет тебя государь!
А звонарь еще крепче веревку
на кулак намотал, как узду:
— Перед Богом теперь неловко.
Отзвоню — дак тогда и приду...
Да как вдарит, как вдарит, как вдарит!!!
Петр усы только крутит:
— Хвалю! Коль звонарь не идет к государю,
государь сам пойдет к звонарю...
И полез.
Скрип ступеней прогнутых,
государя державших едва...
И звонарь оробел в ту минуту.
У ноги его, в лапоть обутой,
показалась Петра голова.
171
Такой была колокольня Софии
Говорит государь:
— Кто я, знаешь?
И звонарь отвечает:
- У-гу...
Бает царь:
— Презабавно играешь!
Отвечает звонарь:
— Как могу.
— А камаринскую сумеешь?
— Каб не грех, отчего не суметь...
— Грех беру на себя. Разумеешь?..
И пошла выкамаривать медь:
«Ах он, сукин сын, камаринский мужик!
Потеряв портки, по улице бежит.
Он бежит, ногой подрыгивает
да все котомочку подкидывает.
А у него котомка кожаная,
в кабаке была заложенная...»
Собрался люд честной к колокольне:
«Попадет мужику... Что дурит?..»
— Ну, уважил!.. Надолго запомню! —
государь звонарю говорит.
— Звать-то как?
— Одноногой Ивашка!
— А подъем-то, однако, крут...
Как же ты на своей деревяшке?
— А, быват, и ночую тут.
Государь на рассвете уехал.
Скоро в город бумага пришла.
Петр велел:
«Ради ратных успехов
снять на пушки колокола,
сохранив токмо те, конечно
(вот и царь был, а слово держал!),
на которых Ивашка-увечный
мне камаринскую играл...»
Спасибо, конечно, государю императору за сохраненные реликвии, но,
если говорить серьезно, то петровские реформы вышли Вологде боком. Если
«союз с Москвой» способствовал расцвету города, который при Грозном вхо-
дил в пятерку крупнейших на Руси, то с появлением на карте новой столицы
звезда Вологды надолго закатилась.
172
I
if
Вологда губернская
До основания Санкт-Петербурга почти вся русская торговля с заморски-
ми странами шла по Сухоне и Северной Двине. Вологда была перевалочной
базой с судов на возы и наоборот. Иной отправлявшийся в Москву обоз дос-
тигал 600—800 возов. Многие представители иностранных государств предпо-
читали жить в Вологде. Палаты голландца Иоанна Гутмана на Нижнем поса-
де, сейчас известные как Петровский домик, тому подтверждение (илл. 240).
Илл. 240. Палаты голландца Иоанна Гутмана (Петровский домик).
Советский проспект, 41.
Современное фото
173
Вологда губернская
Илл. 241. Первый генплан Вологды, утвержденный Екатериной //,
помещенный в Книгу чертежей Полного собрания законов Российской империи.
Пунктирными линиями обозначены существующие улицы и деревянная застрой-
ка, сплошными контурами показаны немногочисленные существующие камен-
ные здания (церкви выделены крестом). Цифрами обозначены: / — собор;
2 — Архиерейский дом с садом; 3 — генерал-губернаторский дом.
Город покрыт сеткой проектируемых кварталов, причем центральные предна-
значались под каменное строительство, а окраинные — под деревянную заст-
ройку. Некоторые из кварталов (помеченные литерой «А») предназначались
«для государственных мест и прочих казенных и публичных строений», другие
(помеченные литерой «В») — «для домов с лавками». Литерой «С» обозначены
«вновь назначенные мосты», литерой «О» — «вал или ров к ограничению города»
174
Часть 2. Каменная летопись
После «прорубки окна в Европу» выгодный для Вологды торговый тран-
зит постепенно хирел, а после закрытия по монаршей воле и «форточки» —
Архангельского порта — совсем иссяк. По Петровскому же указанию вологод-
ские канатчики отправились оснащать российский флот. Их примеру потом и
по своей воле следовал мастеровой люд и других специальностей, вспомним
хотя бы каменотеса Самсона Суханова, руководившего сооружением самых
знаменитых питерских колоннад. Купцы Заволоцких земель особенно актив-
но занялись освоением Сибири и Дальнего Востока, расширяя российскую
территорию и оставляя на се карте свои имена. В результате население Волог-
ды с 1713 по 1782 год уменьшилось почти на треть. «В уездном городе N» по-
чти ничего примечательного не строилось, а старое разрушалось.
Отмена в 1762 году ограничений на торговлю через Архангельский порт,
а затем и упомянутое уже учреждение наместничества дают городу мощный
стимул для развития. Появляются каменные особняки в Заречье, еще несколь-
ко деревянных церквей сменяются каменными. Но в целом облик Вологды,
благодаря предшествующим десятилетиям застоя, совершенно нс соответство-
вал се новому статусу центра края размерами 600 на 1500 км. Развалины напо-
ловину построенных из дерева кремлевских стен, скученная жилая застройка
создавали идеальные условия для пожаров. Запомнился вологжанам пожар
1773 года, в котором только жилых домов сгорело более трехсот (как и в еще
одном историческом пожаре в 1920 году), а шесть лет спустя добавило разру-
шений небывалое наводнение. Встал вопрос о перестройке города. Может
быть, вологодские землемеры и придумали бы что-то оригинальное, но раз-
вернувшаяся кампания разработки «регулярных» генпланов для четырех со-
тен российских городов своеволие исключала.
На живой город была наложена сетка квадратов, учитывающая лишь су-
ществующую каменную застройку (илл. 241). Учитывалось в плане и направ-
ление кремлевских стен, линия которых и сейчас легко читается благодаря
разбитым на их месте бульварам. Градостроительное и административное зна-
чение Архиерейского дома предлагалось усилить размещением вблизи него
торгового центра. Губернское руководство планировалось разместить на но-
вой Парадной площади на Нижнем посаде.
В 1781 году генплан был утвержден Екатериной II. Одной из новых узло-
вых точек этого плана была ромбовидная площадь на пересечении улиц Бла-
говещенской и Мальцева. Последняя была нацелена на Софийский собор и
являлась центральной из трех радиальных улиц (боковыми были современ-
ные улицы Ленинградская и Батюшкова, переходящая в Мира) — посмотрите
на карту-схему «Церкви и улицы старой Вологды» на форзаце этой книги.
К моменту утверждения первого плана города расторопные вологодские
купцы уже ощутили на своем кармане весомые результаты роста товарообо-
рота через Белое море и пустили средства на строительство каменных особня-
ков. Товары приходили по воде, естественно, что и особняки росли по бере-
гам реки — главной улицы города. Левобережье реки Вологды — Заречье, самый
молодой посад Вологды — начал застраиваться в начале XVII столетия, хотя
древнейшая часть нынешнего Заречного района находится в окрестности цер-
кви Андрея Первозванного во Фрязинове — селе, известном с XIV века.
175
Вдоль главной улицы
Илл. 242. Скулябинская богадельня. Рисунок Э. Б. Бернштейна, 1472 год
Илл. 243. Скулябинская богадельня (набережная VI армии, 61). Современное фото
176
V "О4
Вдоль главной улицы
Автор сознательно ограничил экскурсию по Заречью коротким отрезком
набережной VI армии, оторвав от сердца даже такой шедевр вологодского
зодчества, как Скулябинскую богадельню, быть может, лучшую гражданскую
постройку города (илл. 242, 243). Ее состояние и современный облик всей ис-
торической части Заречья больше подходит для экскурсий «Последствия “во-
логоцкого разоренья” Смутного времени». Но у нас тема другая, поэтому за-
жмурим глаза и откроем их только у Сретенской церкви (илл. 244), от которой и
начнем небольшое путешествие (смотри схему маршрута в конце этой части).
177
Вдоль главной улицы
сканировал: стп
Илл. 245.
Пятиглавые
Сретенской
церкви.
Современное
фото
Сретенская церковь (1731 — 1735 годы) в советское время была включена в
число памятников всесоюзного значения (илл. 244—249). В отличие от бароч-
ного Воскресенского собора на Кремлевской плошали, храм выстроен четырь-
мя десятилетиями раньше, поэтому композиция его традиционна еще для XVII
века: устремленный ввысь куб с пятиглавием и вертикаль колокольни, соеди-
ненные двухэтажной трапезной.
Готическое стрельчатое завершение проемов яруса звона колокольни и
шпиль (илл. 244, 246) появились в конце первой трети XIX века. Принято счи-
тать, что позднейшие переделки ухудшают облик зданий. Здесь — счастливое
исключение: если нс по стилю, то «по виду» стройный, графический силуэт
колокольни прекрасно гармонирует с тонкими удлиненными барабанами, ус-
тремляющими к небу пять миниатюрных главе изящными крестами (илл. 245).
Если Вы, читатель, в белую июньскую ночь вздумаете прогуляться по Собор-
ной горке (при условии ясной и «бескомарной» погоды), то, скорее всего, при-
дете в лирическое расположение духа, и основным его источником, несом-
ненно, будет светлый контур Сретенской церкви.
178
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 246
179
Вдоль главной улицы
Илл. 247. Декор окна
Сретенской церкви
Илл. 248. Изразцовый декор
Сретенской церкви
Детали же декора, в изобилии украшающие лучший храм московского
барокко в Вологде, лучше осмотреть днем. Не утомляя читателя анализом и
архитектурной терминологией, обращу внимание лишь на использование в
наружном оформлении изразцов, что можно увидеть в Вологде только в этой
церкви. Две желтовато-зеленые ленты изразцов и кронштейнов-городков опо-
ясывают верх куба; вкраплены изразцы и в пилястры по углам (илл. 248), и в
наличники окон трапезной.
Кстати, присмотримся к окнам второго этажа трапезной (илл. 247). В верх-
ней части наличника видим обрамленный древнерусскими еще балясинами
фронтон, разрезанный на три части. В каждой дольке видим декоративный
завиток. Такие же завитки и в боковых обрамлениях наличника. Пройдет чуть
более сорока лет — и эти завитки превратятся в объемные волюты ионических
колонн храма Варлаама Хутынского (илл. 225, 226).
180
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 244
181
Вдоль главной улицы
Илл. 250. Ночлежный дом (набережная V! армии. 87).
Современное фото
Нарядный декор церкви говорите постепенном сближении культовой и
светской архитектуры. Мысленно уберем главки с трапезной — и она превра-
тится в обычные гражданские палаты, даже более изукрашенные, чем стоящее
рядом здание, известное как Ночлежный дом (илл. 250).
В нижней части пилястр, на уровне подоконников второго этажа этого
дома, мы видим далеко отстоящие одна от другой рельефные цифры: единицу
и семерки. Это не какие-то каббалистические три семерки, а 1777 год — год
постройки здания. Первоначальный владелец его неизвестен, а в конце XIX
века здание использовалось как ночлежка. По странному совпадению, кото-
рые в жизни случаются совсем нередко, через 100 лет по инициативе замеча-
тельного писателя Анатолия Ехалова в доме открылась гостиница ночного пре-
бывания лиц без определенного места жительства. Об обстоятельствах,
предшествовавших открытию, он, с присущим только ему юмором, рассказал
в миниатюре «Качала пуйный колофа». Завидую тем, кому еще предстоит се
прочитать.
Архитектура здания проникнута «последними вздохами барокко» (И. Ев-
докимов). Выделенный ризалитом центр, рустовка нижнего этажа, рисунок
наличников окон роднят особняк с палатами Иосифа Золотого. Но дворцом
его, пожалуй, не назовешь. В отличие от архиерейской резиденции и Воскре-
сенского собора, здесь нет пышности декора, нагромождения колонн и вы-
гибов «большого» барокко. Здесь все проще — плоские стены, украшенные лишь
сочно прорисованными наличниками, подчеркивающими значительность окон
182
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 251. Окна второго этажа Ночлежного дома.
Современное фото
парадного второго этажа (илл. 251). Здесь соразмерный человеку масштаб
придает постройке своеобразный интимный характер, провинциальный
уют. Лестница, ведущая со двора на второй этаж, толстые стены со сводами
роднят здание с постройками XVII века, но три комнаты парадных покоев
выстроены уже в симметричную анфиладу.
Редкая из вологодских построек выдержана полностью в каком-то одном
стиле. Вот и дом адмирала Барша (илл. 252) в центре следующего квартала,
хотя моложе Ночлежного дома всего на четыре года, имеет черты двух стилей.
Симметричное членение фасада коринфскими пилястрами, поддерживающи-
ми антаблемент, состоящий только из фриза и карниза с сухариками, — все
говорит о проникновении в Вологду классицизма. Но детали оформления сше
барочные (илл. 253, 254). Это и гирлянды во фризе и в верхней части пилястр,—
то с розочками, то без них, — и междуоконные украшения, и ажурная балюст-
рада из просечного железа, идущая по краю кровли.
Дореволюционный исследователь Г. К. Лукомский считает, что дом — ис-
ключительное явление для русской провинции, а на основании того, что по-
добные дома он встречал только в Варшаве, полагает, что к проекту приложил
руку польский архитектор. Что ж, возможно. Поляки в Вологде нс по своей
воле живали нс раз — отмечу лишь Коженевского, ставшего известным миру
как английский писатель Джозеф Конрад.
183
Вдоль главной улицы
184
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 252. Дом адмирала Барша (набережная V! армии, 101). Современное фото
185
Вдоль главной улицы
Илл. 253. Капитель пилястры дома Барта. Современное фото
Илл. 254. Декор дома Барта. Современное фото
186
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 255. Ворота дома Барша на рисунке Н. В. Железняк.
Вторая половина XX века
В начале XIX века сын И. Барша продал всю усадьбу казне. Жил здесь
вице-губернатор. А в конце 1960-х годов, когда в Вологде снимался фильм «Дя-
дюшкин сон», в доме жила «главная дама Мордасова» Марья Александровна
Москалева. В начале фильма возок с князем, постояв у городской заставы,
летит по заснеженному и заповедно-деревянному Заречью и останавливается
у каменных ворот этого дома. Их прекрасные кованые створки сохранились,
увы, только на фотографиях да на рисунке Н. В. Железняк (илл. 255). Чей-то
дом они сейчас украшают?
Вытянутые вдоль реки особняки чередуются на набережной с вертикаля-
ми церквей. Как Ночлежный дом соседствует со Сретенским храмом, так и
рядом с домом Барша стоит церковь Иоанна Златоуста, построенная во вто-
рой половинеXVII века (илл. 256—258). Покомпозиции храм напоминает Кон-
стантино-Еленинский (илл. 228, 229): тот же куб с пятиглавием, похожие при-
стройки алтаря и паперти, колокольня, стоящая в стороне от продольной оси.
Почему же впечатление совсем не то? Ведь и слухи на колокольне — в два ряда,
и узорчатые кресты (илл. 257) — не деревяшки с перекладиной. Декор стен и
наличников, правда, суховат, но в этом ли дело? Что-то неуловимое нарушено
в главном, в пропорциях, о чем мы уже говорили. А что нужно изменить, что-
бы исправить впечатление?... Да, непрост путь к простоте.
187
Вдоль главной улицы
Илл. 256. Колокольня с придельным храмом
Жен Мироносиц. Современное фото
Илл. 257. Кованый
железный крест
одной из глав церкви
Иоанна Златоуста.
Современное фото
Если мы посмотрим на колокольню с восточной стороны, то увидим в
нижнем ее ярусе апсиду алтаря (илл. 256). То есть под колокольней («под зво-
ном»), что достаточно редко, своя отдельная церковь, освященная во имя Жен-
Мироносиц. Хотя автор и нс очень лестно высказался о церкви Иоанна Зла-
тоуста, но, представьте, как опустела бы без нее набережная. Наверное, так же
сокрушались (про себя) в 1936 году вологжане после разрушения стоявшей на
берегу реки замечательной церкви Георгия на Наволоке.
188
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 258
LS9
Вдоль главной улицы
Илл. 259. Дом свечного завода
(набережная VI армии, 111).
Современное фото
Илл. 260. Декор второго этажа Дома свечного завода.
Современное фото
190
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 261. Ниша с пирамидой в интерьере Дома свечного завода. Рисунок
В следующем квартале стоит еще один купеческий особняк, построен-
ный в 1770-х годах и обозначенный уже на плане 1781 года, известный в лите-
ратуре как Дом епархиальной свечной лавки, или свечного завода (илл. 259).
Здание сочетает в себе классическую композицию с элементами барокко в
оформлении. Классические каннелированные (с продольными желобками)
пилястры вместо капителей завершаются завитками, во фризе классические
триглифы чередуются с раковинами-розетками — элементами барокко
(илл. 260). Был у здания и еще один барочный элемент — железная баллюст-
рада на кровле, утраченная уже в XIX веке. Характерные для раннего класси-
цизма полотенца над окнами первого этажа после прочтения мемориальной
доски, говорящей о формировании здесь в годы Отечественной войны стрел-
ковой дивизии, ассоциируются с приспущенными знаменами. 1кружный де-
кор проработан не так тонко, как у дома Барша, но зато в Доме свечной лавки
в интерьере парадного зала сохранилась печьс лепными украшениями и ниши
с пирамидами, увенчанными вазами (илл. 261).
В XIX веке здание использовалось под склад епархиального имущества,
свечную мастерскую и лавку. В XVI11 веке, к слову сказать, вологодские свечи
считались лучшими в России; в первой трети XIX века производство сальных
свечей было самой доходной статьей городского бюджета Вологды.
191
Вдоль главной улицы
Илл. 262. Здание Вологодского духовного училища
(улица Сергея Орлова, 1). Современное фото
Последнее перед Октябрьским мостом просторное трехэтажное здание
также принадлежало духовному ведомству: здесь размешалось женское епар-
хиальное училище (илл. 263). А на другом берегу реки стояло духовное учили-
ще — первая ступень в карьере священнослужителя (илл. 262). Такое располо-
жение однопрофильных учебных заведений при наличии моста (до 1931 года
деревянного), по-видимому, сводило к минимуму трудности будущих пасты-
рей по созданию семьи как необходимого условия получения прихода.
Покидая заречную часть города, отмстим, что провинциальный пейзаж
левобережья гармоничен и ни в коей мере не снижает, а. наоборот, подчеркивает
величие ансамбля Кремлевской площади на высоком правом берегу (илл. 264).
Каменное строительство до утверждения генплана велось и на правобе-
режье, но не в городе, а на Нижнем посаде, за речкой Золотухой, впадающей в
Вологду буквально в ста метрах от Октябрьского моста. Еще ближе стояла цер-
ковь Вознесения (снесена в 1927 году). Начиная от устья Золотухи, вдоль бе-
рега тянулись дворы торговых людей Строгановых, московских гостей Юди-
ных и Булгаковых, с десяток подворий крупнейших монастырей Севера и
Троице-Сергиевой обители. Еще в XVII веке часть их была возведена из кам-
ня. По крайней мере, нам точно известно, что дома для губернского руковод-
ства, о которых пойдет речь дальше, перестраивались из каменных монастыр-
ских построек, отобранных государством на основании указа 1764 года о
секуляризации монастырских владений.
192
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 263. Здание бывшего женского епархиального училища
(улица Чернышевского, I). Фото конца XXвека
Илл. 264. Вид на реку Вологду и ее берега.
Слева — церковь Сретения, справа — Соборная горка. Современное фото
193
Каменный мост
между духовным и земным
Стихийное частное и плановое казенное строительство шло полным хо-
дом, когда в 1785 году в Вологду на должность губернского архитектора, уч-
режденную еще пять лет назад, назначается москвич П. Т. Бортников. Так со-
впало, что в Москве, каки в Вологде, в 1773 году тоже случился сильный пожар,
и Бортников участвовал в составлении проектов планировки и застройки рай-
онов Таганки, Тверской и Кожевников.
Очевидно, Петр Трофимович был талантливым зодчим и мудрым чинов-
ником. Изучив обстановку, он понял, что вологодский центр в очередной раз
начал движение вниз по Вологде-реке и есть смысл, следуя жизни, сохранить
за Соборной (Кремлевской) площадью роль духовного центра города, а «зем-
ное» — административные и торговые функции — распределить между двумя
площадями на Нижнем посаде. Поэтому первый губернский архитектор не
стал строить в прилегающих к Соборной площади кварталах казенные и тор-
говые здания, как то предписывалось генпланом, и понял, что, разделив фун-
кции, нужно зрительно соединить три центральные площади. Выразительной
архитектурной связкой стал спроектированный Бортниковым ансамбль пер-
вого в городе каменного моста (1789—1891 годы) через Золотуху, названного,
конечно, Каменным (илл. 265).
Если Вы, стоя на площади Свободы спиной к памятнику Ленину, посмот-
рите вперед, то увидите самую короткую вологодскую улицу — Каменный мост.
Зайдя за любой из окружающих ее домов, можно увидеть, что улица идет по
мощной, высотой в три этажа арке моста (илл. 160, 266).
Илл. 265. Каменный мост. Вид со стороны улицы Мира. Современное фото
194
Чисть 2. Каменная летопись
Илл. 266. Каменный мост. Вид со стороны реки Золотухи. Современное фоню
На каждом берегу речки Бортников поставил подва каменных дома-баш-
ни торгового назначения (в перестроенном виде сохранилисьлишьдве из них)
(илл. 265). В нижнем ярусе башен располагались лавки, огромные подвалы
которых засыпали на рубеже 1970-1980-х годов. Ближе кустыо Золотухи Бор-
тников выстроил каменные Рыбные ряды палевом берегу и винные магазины
— на противоположном.
В начале XIX века к башням были пристроены торговые ряды: меховые,
железные, кожевенные, мясные, хлебные... Неподалеку располагалось не-
сколько гостиниц. Образовавшаяся Гостинодворская (по названию издревле
находившегося здесь Гостиного двора) площадь, простиравшаяся от реки Во-
логды вдоль когда-то проходившей здесь кремлевской стены на добрых семь-
сот метров, Каменный мост и отходившая от пего Гостинодворская же удина
шириной 80 метров стали деловым центром города и играли в Вологде такую
же роль, как Кузнецкий мост в Москве.
Бортниковым, очевидно, было запроектировано еще одно торговое зда-
ние (одно из первых подобного назначения в России) на Гостинодворской
площади, впоследствии ставшее известным как Ярмарочный дом (илл. 267),
195
Каменный мост между духовным и земным
так как в 1820 году было выкуплено городом у купца и приспособлено под
ярмарочную торговлю. Ежегодно во второй половине января и так достаточ-
но оживленная площадь наполнялась приезжим торговым людом: работа-
ли лавки, появлялись дополнительные лотки, открывались балаганы и даже
1%
Часть 2. Каменная летопись
наезжав :\/\
Илл. 267. Ярмарочный дом (улица Мира, 4). Современное фото
197
Каменный мост между духовным и земным
Илл. 268. Деталь декора окна
второго этажа Ярмарочного дома.
Современное фото
Илл. 269. Снимок семьи прадеда
автора А. В. Попова в павильоне на
зимней ярмарке в Вологде у Ярма-
рочного дома. Фото 1910-х годов
временные фотографии (илл. 269). Проходила традиционная Вологодская
зимняя ярмарка. Оборот ее составлял от 150 до 280 тысяч рублей. Только в
одном Ярмарочном доме работали 94 лавки. Вологжане гордились, что на их
ярмарке «лавки устроены нс на открытом воздухе, а в комнатах общего дома».
За исключением первого этажа, в котором раньше были арки с металли-
ческими ставнями, здание дошло до нас в неизменном с XVIII века виде. Цен-
тральная часть выделена пилястрами, капители которых соединены гирлян-
дами, масками амуров в наличниках окон второго этажа (илл. 268), аттиком с
полукружием и шпилем в центре. Углы здания, каку многих вологодских по-
строек этого времени, закруглены. По стилю здание можно отнести к петер-
бургскому классицизму. Во второй половине XVIII века петербургские архи-
текторы начинают уделять внимание именно постройкам утилитарного
назначения. Зодчие классицизма переняли от барокко достаточную свободу в
толковании ордерной системы, часто обращались к античности, но исполь-
зовали опыт предшественников по обстоятельствам, применительно к сто-
ящим перед ними задачам. Как заметил Валлен-Деламот, достраивавший Гос-
тиный двор в Петербурге: «Не все античное — закон, надо делать как лучше».
Бортников включился было и в застройку еще одного классического ан-
самбля — Парадной площади, запроектированной в генплане для размеще-
ния руководства наместничества и других казенных учреждений. Интересно,
что даже вологжане, знающие первоначальное название площади, слыхом не
слышали о современном, а все потому, что ни на одном доме таблички с на-
званием «Советская площадь» нет. Поэтому и следующую главку мы назовем...
198
t Центр губернской Вологды
V ft и его окружение
Направимся мы к нему «по сосновому, еловому по шаткому» — еше на
памяти автора - Рыбнорядскому мосту и окажемся на улице Лермонтова. А с
нее свернем налево, на бывшую Кирилловскую (сейчас Ленина) улицу, соеди-
нявшую торговую Сенную (ныне Революции) площадь и административный
центр Вологды XVIII—XIX веков. Пешим туристам лучше свернуть влево еще
раньше и пройти вдоль берега реки Вологды до Красного моста.
В плане Парадная площадь напоминает стадион: длинные се стороны
параллельны реке, а короткие торцы закруглены. Одно из полукружий, обра-
зованное тремя деревянными домами на стыке веером сбегающих к площади
улиц Ленина, Пушкинской и Галкинской, хорошо «читается» и сейчас.
Итак, в конце XVIII века для высших чиновников наместничества (гене-
рал-губернатора, а затем губернатора) и присутственных мест были построе-
ны здания на основаниях полуразобранных каменных подворий, соответ-
ственно, Соловецкого, Спасо-Прилуцкого и Кирилло-Белозерского
монастырей. Задача проектировщиков осложнялась еще и тем, что здания
должны были иметь два равноценных фасада, выходящих на площадь и на реку.
С застройки прилегающих к площади набережных мы и начнем осмотр.
При желании можно перейти и на левый берег по пешеходному мостику
(илл. 270). К нему так и не привилось название Красный, унаследованное от
прежнего деревянного моста (илл. 4), то ли по нелюбви вологжан к мелким
топонимам, то ли потому, что по виду он на «красный» (то есть «красивый»)
не тянет. Деревянный мост прослужил вологжанам век с четвертью, успел
сняться в фильме «Достояние республики» и в 1970 году по частям был вытянут
Илл. 270. Красный мост. Вид с левого берега реки Вологды. Современное фото
199
Центр губернской Вологды и его окружение
Илл. 271. Вид Дмитриевской набережной Заречья на фотографии 1900-х годов. На
ней возле перил Красного моста тот самый столб с электрическим фонарем,
который послужил источником вдохновения для создателей памятного знака
Илл. 272. Деталь памятного знака в память
/00-летия уличного электрического освещения в
Вологде у Красного моста
бульдозером на улицу Добро-
любова. Фото набережной у
деревянного моста (илл. 271)
помешено на щите, являю-
щемся частью памятника 100-
летию электрического осве-
щения в Вологде, в народе
известном как «Писающая со-
бачка» (илл. 272). Удоволь-
ствие немногочисленных ту-
ристов от первого в городе
«прикольного» памятника
омрачает свалка пивной тары
по береговому откосу — следы
отдыха части местной моло-
дежи, истолковывающей со-
бачьи действия как призыв к
загаживанию города.
На левом берегу, между
Октябрьским и Красным мо-
стами, целый ряд архитектур-
ных достопримечательностей.
О деревянном доме по улице
200
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 273. Пятиглавые церкви Димитрия Прилуцкого на Наволоке
Чернышевского, 2 было сказано в первой части книги (илл. 56). Между ним и
церковным ансамблем — заурядный, хотя и древний, одноэтажный корпус быв-
шей бани, редкий, если не единственный в Вологде случай, когда каменное
здание понизили на этаж (обычно всегда надстраивают).
Известный под именем Наволока участок, где стоят два каменных храма, —
исторический (илл. 273, 274). Именно здесь останавливался в 1371 году сорат-
ник Сергия Радонежского Димитрий Прилуцкий, основатель вологодского
Спасо-Прилуцкого монастыря и небесный покровитель Вологды. Место в свое
201
Центр губернской Вологды и его окружение
202
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 274. ! Церкви Димитрия Прилуцкого на Наволоке. Современное фото
203
Центр губернской Вологды и его окружение
Илл. 275. Царские врата иконостаса церкви Димитрия Прилуцкого
время было отмечено часовней, которую сменил деревянный храм. Собствен-
но имя вологодского святого носит холодная церковь (1710—1711), на снимке
— справа (илл. 274). Формы еедовольно архаичны для времени постройки (не-
которые исследователи считали храм более древним). В наружном оформле-
нии можно отметить красивые кресты (илл. 273, 274), внутри был замечатель-
ный, один из лучших в городе, иконостас (илл. 275). Но если на иконостасах
при описании церквей автор не останавливался, дабы лишний раз не травить
душу себе и читателю (богатые иконостасы имелись почти повсеместно и по-
чти все утрачены), то фрески — отличительная особенность очень немногих во-
логодских церквей, в том числе и Димитрия Прилуцкого. Соседняя, теплая
церковь с довольно симпатичной колокольней и рядом интересных для лю-
бителей архитектуры деталей была освящена в 1759 году во имя Успения Бо-
гоматери. Серия напастей, обрушившихся на храм во второй половине XIX
века, — от пожара и наводнения до урагана, сорвавшего крест, и удара шаро-
вой молнии — заставляет усомниться в природной благоприятности этого уча-
стка. В целом церковный ансамбль, имеющий милый провинциальный вид,
во многом определяет облик этой части набережной.
204
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 276. Дома № 125 и 127 (дом Масленникова) на набережной V! армии.
Современное фото
Каждая вторая из следующих за храмами гражданских построек по-свое-
му интересна. Вот малозаметный дом № 125 (илл. 276) после передачи его гор-
военкомату заиграл всеми своими красками — и в переносном, и в букваль-
ном смысле. Незатейливые геометрические мотивы наличников и шесть
рустованных пилястр на всю высоту и по всей ширине главного фасада пре-
красно выделяются на более темном фоне и создают игру светотени. Каждый
фасад оформлен по-разному. Простыми средствами явно местный зодчий до-
бился выразительности даже в этой рядовой, сравнительно небогатой пост-
ройке. Рождение дома датируется первой половиной 90-х годов XVI11 века.
Соседнее здание, по имени своих последних владельцев известное как дом
Масленниковых (илл. 276, 277), постарше примерно на десятилетие и постро-
ено Голландской конторой. В его классической архитектуре сплелись воеди-
но московские и местные вологодские традиции. Хорошие пропорции, ком-
позиция со слегка выступающей центральной частью, выделенной мезонином,
роднят дом с более ранними московскими постройками. Со вкусом и чувством
меры использованы элементы декора: гирлянды во фризе и под окнами ант-
ресольного этажа, там же — вазы в нишах, решетка балкона. Кстати, пилястры
с филенками, круги в средней части здания стали характерными деталями во-
логодского деревянного зодчества. В кругах растительный орнамент заменен
205
Центр губернской Вологды и его окружение
Илл. 277. Дом Масленникова. Современное фото
Илл. 278. Декор мезонина дома Масленникова. Современное фото
206
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 279. Вид Дмитриевской набережной 1870-х годов. Видны церкви
Димитрия Прилуцкого, дома Масленникова и Витушечникова
(последний еще не имеет надстроенного третьего этажа)
на якоря: в доме расположился Детский морской клуб «Меридиан» (к слову,
сухопутная Вологодчина дала много морских начальников — вплоть до коман-
дующих флотами и легендарного сталинского иаркомфлота Н. Г. Кузнецова).
Тему водной стихии поддерживали до недавних пор два речных трамвайчика:
один — на суше, второй — у причала. На месте «сухопутного», возможно, будет
сооружен памятный знак вологжанам-морякам.
Самый крупный особняк на этом отрезке набережной — дом купца и са-
харозаводчика Витушечникова, построенный в 1822—1823 годах (илл. 279,280).
В 1824 году в новом с иголочки особняке две октябрьские ночи провел импе-
ратор Александр 1. В то время особняк был трехэтажным только в централь-
ной части (илл. 279), современный же облик приобрел спустя полвека. Сред-
няя часть, занимающая по ширине больше половины фасада, оформлена
восемью пилястрами с коринфскими капителями и украшена ромбическими
вставками с орнаментами между окнами второго и третьего этажей. В инте-
рьере интересны белые изразцовые печи с сюжетными рельефами. В произ-
водственном помещении во дворе угадываются остатки семейной церкви, на
что автору указала ревнительница вологодских древностей Т. И. Калинина.
Ныне непримечательный флигель слева от дома в конце 1960-х годов в
фильме «Дядюшкин сон», благодаря колоннам по фасаду и лепнине над ок-
нами (сегодня утраченными), сошел за городской театр.
207
Центр губернской Вологды и его окружение
208
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 280. Дом Витушечникова (набережная VI армии, 131)
209
Центр губернской Вологды и его окружение
Илл. 281. Дом Варакина (набережная V! армии, 137). Современное фото
Дом Витушечникова сейчас используется медучреждением, каки сосед-
ствующий с ним купеческий дом Варакина (илл. 281). Это здание более древ-
нее (показано уже на плане 1781 года), но в результате позднейших переделок
приобрело вид особняка начала XIX века. В центре — сильно выступающий
ризалит в три окна, выделенный балконом и пилястрами в межоконных про-
межутках. В крыльях дома пилястры расставлены с промежутком в два окна,
во всем цокольном этаже они рустованы. Боковые части здания украшены
крупными орнаментами над окнами второго этажа. В интерьере — традици-
онные изразцовые печи. Один из семейства Варакиных — И. И. Варакин в со-
авторстве с Н. П. Дмитревским в нелегком 1922 году выпустил интересней-
ший альбом гравюр «Старая Вологда»; через полвека эта идея была подхвачена
известными графиками Г. и Н. Бурмагиными.
Перекличку церквей набережной продолжают кубические объемы
крупнокупольных храмов Николы во Владычной слободе (1669 год) (илл. 282) и
Андрея Первозванного во Фрязинове (1670-е годы); последний храм в наш марш-
рут не входит. Торгово-ремесленная Владычная слобода принадлежала вологод-
ским архиереям и была одной из самых богатых в городе. По числу прихожан
в начале XX века — около тысячи — Никольский приход опережал другие.
Никольская церковь после сноса храма Иоанна Предтечи в Дюдиковой
пустыни стала самым старым приходским храмом, вторым после Софийского
собора. Хотя их разделяет без года 100 лет, но мощным кубом, богатырским, ра-
дующим взор пятиглавием с тесно поставленными куполами храмы переклика-
ются друг с другом. Восстановление пятиглавия церкви Николы в 1990-е годы,
пожалуй, самое ценное из сделанного в Вологде в деле реставрации культовых
зданий. О восстановлении же иконостаса в духе барокко с резьбой и деревян-
ной скульптурой, который видевшие его считали одним из лучших в городе и
похожим на иконостас Андреевской церкви в Киеве, остается только мечтать.
210
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 282. Церковь Николы во Владычной слободе.
Фото начала XXвека
Колокольня храма, звучавшая когда-то восемнадцатью колоколами, более
поздней постройки, несколько не соответствует масштабу здания, а по объем-
ному построению напоминает колокольню церкви Димитрия Прилуцкого.
211
Центр губернской Вологды и его окружение
Илл. 283. Дом генерал-губернатора (Пречистенская набережная, 10)
Вернемся на правый берег к Парадной площади. Прямо к мосту выходит
грехэтажное здание с закругленным углом (илл. 270, 283). Оно появилось од-
ним из первых после утверждения генплана, в 1780—1783 годах, так как пред-
назначалось высшему должностному лицу наместничества — генерал-губер-
натору. Первоначально дом генерал-губернатора, возведенный на месте палат
подворья Соловецкого монастыря, был двухэтажным, вытянутым только вдоль
набережной, но значительно более длинным — почти в три десятка окон по
фасаду. За окнами тянулась череда гостиных и приемных, кабинетов и комнат
с альковами, по краям анфилады располагались круглые залы.
В конце века к зданию пристроили крыло по Зосимовской улице. В
1831 году здание выгорело и дождалось в неприглядном виде приезда очеред-
ного императора — Александра II — в 1858 году. Как во все времена в преддве-
рии юбилеев и приездов высоких гостей, власти распорядились убрать разва-
лины. Однако развалины не поддались «ни лому, ни кирке» и выстояли еще 18
лет (для сравнения: не сгоревшее, а просто недостроенное в конце 1980-х мно-
гоэтажное здание гостиницы на берегу реки у культурного центра «Чайка» ста-
ло разрушаться само по себе уже на третьем десятке лет).
К открытию в 1876 году реального училища здание стало трехэтажным.
Сегодня о первоначальном облике генерал-губернаторского дома напомина-
ют закругленная угловая часть, архитектурная обработка первого этажа с от-
голосками стиля барокко, филенки между рядами окон да еще толстые стены
и сводчатое помещение в первом этаже. Из стен реального училища вышли
эотаник и этнограф, «вологодский Даль» Н. А. Иваницкий, автор многим зна-
комого трехтомника по физике академик Г. С. Ландсберг, здесь экстерном сда-
вал экзамен будущий наркоминдел СССР В. М. Молотов... Выпускники те-
перешней первой школы продолжат этот список.
212
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 284. Дом губернатора (Пречистенская набережная, 8)
Проект соседнего дома губернатора
(1786-1792 годы) (илл. 284) принадлежит
уже упоминавшемуся Бортникову. По-
добные дома по его чертежам строились
в Москве на Таганке. В легких формах рус-
ского классицизма выдержаны фасады,
выходящие на площадь и набережную.
О перестроенных палатах Спасо-П рил уц-
кого монастыря напоминает только тол-
щина стен первой, этажа.
«Речной» фасад расчленен ризалита-
ми, украшен пилястрами и лепниной,
уже свободной от барочных мотивов, чуть
различающейся в центральной и боковых
частях. Лишенные наличников окна пер-
вого и второго этажей объединены общи-
ми узкими рамками. Одноэтажная при-
стройка, как и балкон (илл. 285, 286),
213
Центр губернской Вологды и его окружение
214
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 286. Дом губернатора. Вид с Красного моста. Современное фото
215
Центр губернской Вологды и его окружение
Илл. 287. Декор фасада дома губернатора. Современное фото
добавлены губернским архитектором В. Н. Шильдкнехтом, если помните, над-
страивавшим колокольню Софийского собора. От былой отделки и скульп-
турного убранства интерьеров остались лишь частично уцелевшие лепные де-
тали и закругленные углы помещений.
При реставрации здания под резиденцию современного губернатора тон-
кость и изящество обработки фасада куда-то исчезли: вместо желобков-кан-
нелюр на пилястрах в центре фасада сквозь штукатурку местами просвечива-
ет кирпичная кладка (илл. 287).
Здание губернских присутственных мест (1780-е годы) (илл. 288, 289), где
с 1809 года размещалась духовная семинария, надстраивалось и достраива-
лось в течение всей своей биографии, пока к 1960-м годам нс превратилось в
трехэтажный П-образный объем с колоннадами, обращенными к реке и на
площадь. Память о Соляном дворе Кирилло-Белозерского монастыря, послу-
жившего основанием для здания, местами сохранилась в сводах первого эта-
жа. Рядом располагалась Кирилло-Белозерская семинарская церковь 1655 года
постройки, снесенная в начале 1960-х годов.
Назову лишь некоторых выпускников семинарии. Это «отец русской те-
рапии», первый в России доктор медицины М. Я. Мудров (в его время семи-
нария располагалась в Консисторском корпусе Архиерейского двора), член-
кор Российской академии наук физиолог Н. Е. Введенский, выдающийся
богослов Н. Н. Глубоковский, академик-геолог Д. С. Белянкин, лингвист, со-
здатель коми письменности П. И. Савваитов, основоположник коми литера-
туры И. А. Куратов, не перешагнувший роковой для поэтов 37-летний рубеж,
поэты В. И. Красов и В. И. Сиротин, автор стихов, ставших песней «Улица,
улица, ты, брат, пьяна».
216
Часть 2. Каменная летопись
сканировал: стп
Илл. 288. Здание Вологодской духовной семинарии.
Вид со стороны реки Вологды
Илл. 289. Центральная часть здания Вологодской духовной семинарии.
Вид со стороны улицы Ленина
217
Центр губернской Вологды и его окружение
Илл. 290. Здание Вологодской мужской гимназии. Современное фото
Напротив, через площадь, в мужской гимназии (илл. 290) учился еще один
поэт — Ф. П. Савинов, оставивший нам знаменитое «Слышу песни жаворон-
ка...». Это здание, как и бывшая семинария, принадлежащее сейчас техниче-
скому университету, прошло сложный путь, прежде чем превратилось в са-
мую значительную по размерам и запоминающуюся по композиции и
исполнению классическую постройку Вологды.
В 1781 году на месте правого крыла, выходящего па Галкинскую улицу,
велось строительство госпиталя. Формируя ансамбль Парадной площади,
Бортников запроектировал двухэтажное здание с шестиколонным портиком
и отходящими от него симметричными крыльями по 8 окон в каждом. В мно-
гофункциональном, как бы мы сейчас сказали, здании был предусмотрен и
театр. Именно здесь па новом витке продолжились (после Софийского собо-
ра) театральные традиции Вологды, хотя датой основания Вологодской дра-
мы и считается 1849 год.
В 1796 году два здания были объединены и стали называться Странно-
приимным домом. В течение XIX века здание дважды достраивалось и во вто-
рой половине столетия обрело современный вид. Строгие ревнители чистоты
стиля никак не возьмут в толк: зачем при последней переделке архитекторам
понадобилось разбивать классическую симметрию и приделывать к централь-
ному портику нечетную, седьмую колонну? Говорят, такого ляпа нигде боль-
ше нет. Действительно, немало поездивший по стране автор здание с нечет-
ным числом колонн увидел еще только один раз, оглянувшись как-то на
выходящий на ту же площадь портик бывшего здания семинарии (илл. 289).
218
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 292. Замковый камень с львиной маской окна первого этажа
здания Вологодской мужской гимназии. Современное фото
Самые интересные элементы декора здания гимназии, если не считать
белокаменных канителей колонн (илл. 29)) (в верхнем ряду центрального пор-
тика отличных от других), скрыты от поверхностного взгляда, что давало по-
вод автору включать их в газетные фотовикторины. Это львиные маски над
окнами первого этажа в центральном портике (илл. 292).
219
Центр губернской Вологды и его окружение
Илл. 293. Парад красноармейцев на Парадной (Советской) площади
7 ноября 1918 года принимает губернский военный комиссар
К. А. Авксентьевский. На заднем плане — деревянное здание театра
На зданиях бывших семинарии и гимназии висит только по одной мемо-
риальной доске, что не совсем справедливо к учившимся здесь знаменито-
стям. Но, пожалуй, из соображений экономии и сохранения фасадов логич-
нее было бы переделать их на групповые и отметить, что здесь учились:
«учитель учителей» педагог Н. Ф. Бунаков, химики — академики А. Е. Фавор-
ский и И. И. Черняев, заслуженные профессора Казанского университета
медик Н. А. Засецкий и ученик П. Л. Чебышева математик А. Н. Коркин, вос-
питавший знаменитого кораблестроителя А. Н. Крылова. Это только некото-
рые из ученых. Деятельность многих российских ученых, включая И. П. Пав-
лова, финансировалась из средств некогда учившегося в вологодской гимназии
будущего «русского Нобеля» X. С. Леденцова. Нельзя не вспомнить также «ко-
роля московских репортеров» В. А. Гиляровского, так высоко оцененного
Л. Н. Толстым беллетриста П. В. Засодимского, известного сейчас писателя
В. Т. Шаламова, одного из лучших иллюстраторов Блока Н.П. Дмитревско-
го, певца культуры Русского Севера, писателя и искусствоведа И. В. Евдоки-
мова... Одной доски, видимо, маловато будет.
В царские времена Парадная площадь выглядела соответственно назва-
нию — незамощеный пустырь посередине использовался для официальных
торжеств. Видела она и первые футбольные матчи в начале XX века, парады и
митинги советской эпохи (илл. 293). В середине 1930-х годов на площади был
разбит Кировский сквер (илл. 294), а в конце 1960-х в нем сооружен памятник
вологжанам-Героям Советского Союза (илл. 295). Сейчас выявлено пример-
но 170 Героев из числа вологжан и людей, связанных с областью. Трое из
220
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 294. Разбивка сквера на Советской площади. На заднем плане —
клуб в бывшей церкви Зосимы и Савватия. Фото /934 года
Илл. 295. Памятник вологжанам-Героям Советского Союза
и полным кавалерам ордена Славы. Современное фото
них были дважды удостоены звания: летчик А. Ф. Клубов, маршал И. С. Конев и
командующий ВВС Красной Армии Я. В. Смушкевич. Последний обе Золотые
Звезды получил еще в довоенное время. Среди вологжан — 27 полных кавалеров
ордена Славы. Один из них — сержант Н. И. Кузнецов — одновременно и Герой
Советского Союза. Таких случаев в истории страны было всего четыре.
221
Центр губернской Вологды и его окружение
Илл. 296. Церковь Зосимы и Савватия. Фото начала XX века
222
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 297. Здание театра кукол « Теремок» (улица Ленина, 21). Современное фото
Парадная (Советская) площадь могла бы носить и название театральной:
спектакли давались с перерывами во времени в трех зданиях. О первых пред-
ставлениях в Странноприимном доме мы уже говорили. С 1875 по 1932 год на
месте нынешнего четырехэтажного жилого дома стоял деревянный театр
(илл. 293), построенный итальянцем Паскуалем Рамесом. Интересно, что в
течение 12 лет с момента его открытия в городе с населением нс более 25 ты-
сяч человек работала еще одна театральная труппа, игравшая на французском
языке. Прошло время, и от сгоревшего здания театральную эстафету подхва-
тил и ныне существующий театр кукол «Теремок», расположившийся в до-
вольно удачно приспособленном для детского зрителя здании бывшей церк-
ви Зосимы и Савватия, в котором до этого долгое время размещалась
филармония (илл. 294, 296, 297).
Расцвет светской культуры в России, в Вологде совпавший с усилением
административной роли города, способствовал окончательной победе клас-
сицизма, в чем мы убедились на примере архитектуры двух центральных пло-
щадей города и некоторых особняков Заречья. Вологодским застройщикам
того времени не обязательно было брать пример со столичных зодчих: на Сен-
ной площади в 1780 году уже стоял особняк — образец безукоризненного клас-
сического вкуса (илл. 298). Направимся мы к нему по Пушкинской улице.
223
Центр губернской Вологды и его окружение
224
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 298. Здание, в котором располагалось Дворянское собрание
(ныне Вологодская областная государственная филармония
имени В. А. Гаврилина). Современное фото
225
Площадь гостиниц
и храмов
Перед нами здание бывшего Вологодского дворянского собрания
(илл. 298). Удивительно, но этот стильный, полный сдержанной силы и до-
стоинства особняк строился как главный дом усадьбы частного лица и только
в 1822 году был уступлен городскому дворянскому обществу за тридцать ты-
сяч рублей. Ясная композиция и лаконичность в использовании изобрази-
тельных средств свидетельствуют о зрелом классицизме, необычном для Во-
логды тех лет.
Сходящиеся фасады Г-образного в плане дома незаметно растворяются в
широкой, плавно скругленной угловой части, выделенной восемью иониче-
скими пилястрами и аттиком на крыше. Близкие к квадрату окна цокольного
и третьего этажей (илл. 299) подчеркивают значение парадных покоев второ-
го, имеющего удлиненные оконные проемы, в угловом закруглении оформ-
ленные закругленными же вверху наличниками. Но не за этими окнами рас-
полагается главный зал.
Парадный вход в здание ориентирован на площадь. Перед вошедшим от-
крывается строгая широкая лестница на второй этаж с чугунными перилами,
окаймленная с боков арками-пропилеями (илл. 300). За ними узкие лесенки с
перилами из деревянных балясинок ведут на хоры и в другие помещения.
Илл. 299. Ионические капители пилястр здания Дворянского собрания.
Современное фото
226
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 300. Парадная лестница здания Дворянского собрания. Современное фото
227
Площадь гостиниц и храмов
Илл. 301
228
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 302. Двусветный концертный зал филармонии. Современное фото
Высокие двери из приемных покоев приглашают войти в ярко освещен-
ный (илл. 301) двусветный зал, расположенный поперек здания (илл. 302). По
периметру торжественного и в то же время уютного помещения, напоминаю-
щего античный дворик, поставлены коринфские пилястры и протянут богато
орнаментированный карниз.
Планировка здания не претерпела значительных изменений с момента
постройки, хотя испытывалась и огнем. Можно с большой степенью уверен-
ности говорить, что перед нами единственный сохранившийся в Вологде ин-
терьер дома XVI11 века.
Неоднократно уже упоминаемый император Александр I Благословен-
ный, оттанцевав здесь на дворянском балу, произнес: «Все виденное мною в
Вологде далеко превзошло мои ожидания во всех отношениях», отметив, в
частности, губернское начальство за хорошее устройство дорог и согласие в
обществе. Александр II Освободитель, будучи здесь же в 1858 году и прочитав
высеченные золотом по мрамору слова Александра I, высказался короче: «Мне
ничего не остается более, как повторить слова моего дяди».
В советское время здание занимала областная библиотека, а после рес-
таврации в 1965 году оно передано филармонии, носящей сейчас имя нашего
земляка композитора Валерия Гаврилина. Трудно было бы придумать более
подходящее для камерных концертов помещение. На рубеже тысячелетий зда-
ние пережило еще одну реконструкцию. В ее ходе впервые в Вологде вдоль
парадных фасадов был снят двухвековой культурный слой.
229
Площадь гостиниц и храмов
Илл. 303. Сенная площадь. Фото начала XX века
Площадь, на которой стоит здание бывшего Дворянского собрания, в XVI ]
веке называлась Торговой. Основными продававшимися здесьтоварами были
дрова и сено. Очевидно, именно ее имел в виду Александр Яшин в стихотво-
рении «Вологда»:
...Как подъедешь ты ко городу ко Вологде,
Где хотел царь Грозной править-володеть.
По постоям нс ходи, а правь по площади
По базарной, где в продаже скот и лошади,
Где воза с ржаной соломой и сенцом стоят,
Где водой проточной бабы скот поят.
Проезжай, где горы лому, горы хворосту,
По-над речкой Золотухой прямо по мосту...
К концу следующего столетия все четыре стоявших здесь храма уже были
выстроены в камне. Площадь разделилась на три части: средняя стала назы-
ваться Сенной (илл. 303), а крайние — по названиям храмов — Афанасьевской
и Спасской. Имя последней быстрее всего исчезло из памяти. Наверное, это-
му способствовала разбивка на ней садика в 1900-х годах. Площадь Возрожде-
ния, сменившая Афанасьевскую, также мало известна вологжанам ввиду от-
сутствия не только табличек с названием, но и снесенных зрительных
ограничителей. Теперь все пространство от Каменного мостадо бывшего Дет-
ского парка (как много аттракционов было здесь в 1950-х годах!) называется
ги । о шал ь ю Ре вол ю ни и.
230
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 304, 305. Дом Свешникова (улица Ленина, 2) и лепнина его фасада
Со временем торговля постепенно перемещалась в башни Каменного
моста и строящиеся купеческие дома. Один из них — дом Свешникова
(илл. 304) — власти, выходящей на улицу Ленина, был построен в самом нача-
ле XIX века и окончательно сформировался к его середине. Здание завершает
квартал, начатый Дворянским собранием, и зрительно перекликается с ним
закругленной частью с десятью колоннами, поставленными на рустованный
выступ цокольного этажа. Боковые фасады оформлены пилястрами. Расти-
тельный лепной орнамент между рядами окон второго и третьего этажей со
стороны улицы Ленина (илл. 305) напоминает украшения дома Варакина. Об-
ратите внимание, что ваза с ручками в центре одной из орнаментальных по-
лос тиражирована в металле и в объемном изображении на центральном и бо-
ковом аттиках. Торговля в здании велась еще в середине XX столетия.
Последний магазин «Фототовары» в правом крыле после строительства ново-
го универмага в конце 1960-х годов был закрыт, а вход заделан. Мемориальная
доска на доме информирует, что здесь родился и провел детские годы Г. Н. Ва-
сильев, будущий кинорежиссер, один из «братьев» Васильевых, создателей ле-
генды советского экрана — фильма «Чапаев».
231
Площадь гостиниц и храмов
Илл. 306. Башни Каменного моста. Вид с Сенной площади. Фото конца XIXвека
Илл. 307. Здание гостиницы «Пассаж» (ныне городской поликлиники № 1).
Современное фото
На правом берегу Золотухи здания-башни (илл. 306), запроектированные
Бортниковым, не сохранились. В конце XIX века одна из них (та, что справа
от моста) перестроена в двухэтажное здание с закругленным фасадом с мага-
зинами внизу и гостиницей «Пассаж» и рестораном во втором этаже (илл. 307).
В ряду других знаменитостей обедал здесь и Сергей Есенин в компании с во-
логодским поэтом Алексеем Ганиным и своей невестой Зинаидой Райх. Мо-
жет быть, сразу после обеда в «Пассаже» они и поехали венчаться в пригород-
ную церковь Кирика и Иулиты? Позднее здание «Пассажа» многие годы
занимала поликлиника.
232
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 308. Здание гостиницы «Эрмитаж»
(ныне здание администрации г. Вологды)
Илл. 309. Здание Городской думы (ныне музыкальная школа № !)
Левую башню в начале XX века заменила гостиница «Эрмитаж» с двад-
цатью тремя частично утопленными в стену колоннами по всему криволи-
нейному фасаду (илл. 158, 308). Как и вдоме Свешникова, здесь размешается
администрация областного центра. По странной традиции капители колонн
обоих зданий красят черной краской.
Продолжая осматривать площадь против часовой стрелки, мы обратим
внимание на двухэтажное здание музыкальной школы с выступом и балко-
ном над ним в центральной части (илл. 309). Хотя в центре и по краям дом в
1870-х годах был украшен модными и поныне башенками, в основе своей он
относится к концу XVI11 века.
233
Площадь гостиниц и храмов
Илл. 310. Здание Городской думы. Фото конца XIX века
Илл. 311. Вологда. Городская дума. Открытка 1910-х годов
В 1801 году этот купеческий дом с традиционными открытыми арками
лавок в нижнем этаже был куплен городским магистратом, который его пере-
строил под присутственные места и другие городские учреждения (илл. 310,
311). Фрагмент здания можно видеть на одном из бронзовых барельефов обе-
лиска 800-летия Вологды. Именно в зале Городской думы была провозглаше-
на в декабре 1917 года советская власть в губернии.
234
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 312. Фонтан на площади Революции.
Открытка 1972 года
Стоящее напротив здания самое не-
удачное, на взгляд автора, скульптурное со-
оружение города было возведено в 1977 году
и посвящено как раз вологжанам-участни-
кам Октябрьской революции и Гражданской
войны (илл. 313). Его форма должна симво-
лизировать два полуразвернутых стяга. На-
род же усмотрел сходство не со знаменами,
а с зубом конкретного партийного руково-
дителя. Даже помпезный фонтан 1950-х го-
дов с дояркой, сталеваром и буренкой, ей-
богу, смотрелся на этом месте более
п р и сто й н о (и л л. 312).
В 2006 году городские власти решили
было перенести памятник в парк Ветеранов,
а на его месте соорудить фонтан, но, похо-
же, передумали.
Илл. 313. Памятник
участникам Гражданской
войны и становления
советской власти
235
Площадь гостиниц и храмов
Илл. 314. Присяга перед Вечным огнем. Современное фото
На противоположной сто-
роне площади в бывшем Алек-
сандровском саду (в советское
время — Комсомольский сквер),
заложенном еще в 1839 году, к
30-летию Победы был зажжен
Вечный огонь (илл. 314, 315). В
Вологде несколько мемориаль-
ных сооружений в честь Вели-
кой Отечественной войны. О па-
мятнике героям мы уже знаем.
По данным профессора
В. Б. Конасова, из 340 тысяч
жителей области, ушедших на
фронт, 178 тысяч в родные дома
не вернулись. Мирного населе-
ния стало меньше на 220 тысяч.
Еще одна цифра. Доноры Волог-
ды (в основном, конечно, волог-
жанки), число которых увеличи-
лось по сравнению с довоенным
в 40 раз, сдали в военные годы 40
тонн крови.
Илл. 315. Вечный огонь
на площади Революции.
Современное фото
236
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 316. Гостиница «Золотой якорь» на площади Революции.
Современное фото
Па нынешней площади Революции находилосьтри из семи гостиницдо-
революционной Вологды. Самой респектабельной был «Золотой якорь», по-
строенный в 1868—1875 годах купцами Брызгаловыми (илл. 316—318). Навер-
ное, это и самое старое гостиничное место площади: до строительства
каменного здесь стоял двухэтажный деревянный дом для приезжих. Если знать,
что даже к 1917 году трехэтажные дома составлял и 1 % от общего числа город-
ских построек, становится понятным восхищение современников и даже лю-
бовь к этому четырехэтажному зданию нескольких поколений вологжан. Бу-
дущий писатель Константин Коничев, впервые оказавшись в Вологде, долго
стоял перед «Брызгаловским домом», считая окна. Насчитал три сотни.
Благодаря маленьким простенкам «Золотой якорь» и вправду кажется
состоящим из сплошных окон. Редкий, особенно для зданий эпохи эклекти-
ки случай, когда нельзя сказать, ч то декор выполняет только оформительскую
роль: бесконечные ряды наличников и арочек с полуциркульными заверше-
ниями создают образ гигантского, украшенного рукой искусного кондитера,
фигурного торта. Циклически повторяющиеся элементы не сразу позволяют
заметить отдельные интересные детали. Обратите внимание на единственные
в Вологде кариатиды, львиные маски, «сервизы» из ваз на аттиках над кры-
шей (илл. 317), аналогичные «посуде» на доме Свешникова.
237
Площадь гостиниц и храмов
Илл. 317. Декор здания гостиницы «Золотой якорь». Современное фото
- - W1L] г-
X J к
238
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 318. Гостиница «Золотой якорь» в начале Московской улицы.
Видны также часовня Арсения Комельского,
деревянный дом Юшина. Фото конца XIXвека
Излишне обременять читателя перечислением лиц, останавливавшихся
в лучшей городской гостинице (илл. 318). Упомяну лишь о выдающемся рус-
ском философе Николае Бердяеве, проведшем в «Золотом якоре» почти все
время ссылки (1900—1901 годы). Это, кстати, свидетельствует о вполне до-
ступ иых цепах па пансион (на рубль можно было заказать обед из пяти блюд).
После революции дела у хозяина Ф. И. Брызгалова, видимо, пошли хуже;
он, нс выдержав перипетий первой русской перестройки, выбросился из окна
своего заведения. В Гражданскую войну здесь находился штаб VI армии, за-
щищавшей Север от интервенции Антанты. Но, сколько бы тут организаций
ни размешалось, гостиница была всегда. Сдаются номера и сейчас, но с их
качеством может смириться только завзятый любитель исторической ауры.
239
Площадь гостиниц и храмов
Напротив «Золотого якоря» в ограде стоит поклонный крест (илл. 320).
В Вологде немало памятных уголков, а в истории города — печальных стра-
ниц. С этим местом связана одна из самых и страшных, и святых. В 1654 году
пришла в город беда: «моровое поветрие» косило вологжан сотнями, уполо-
винив население города. Вологжане решили построить «обыденный» (одно-
дневный) храм — была такая традиция на Руси. Обет был выполнен: меньше
чем за сутки миром построили небольшой деревянный храм’. Через неделю в
храм была водружена икона Всемилостивого Спаса, также написанная в один
день. Как утверждает предание, мор прекратился. В 1688—1698 годах здесь по-
явился каменный собор. Деревянный обыденный храм, стоявший внутри стро-
ящегося здания, разобрали только после освящения нового храма, сохраняя
его кусочки как реликвии. Храм стал самым почитаемым вологжанами и по-
сещался любым гостем Вологды — от крестьянина до императора. В XIX веке он
неоднократно достраивался, утрачивая первоначальный облик, а в 1897 году
был назван собором. Почитаемая чудотворной икона Всемилостивого Спаса
украсилась ризой, на которую пошло 2 фунта золота и 4 фунта серебра, 400
бриллиантов и 270 других драгоценных камней. Она первой и исчезла в совет-
ское время**. Сам Спасо-Всеградский собор в 1925 году перестроили и пре-
вратили в Дом искусств, затем в кинотеатр имени Горького. В 1972 (!) году
* Трагическая история часто повторяется в виде фарса: на рубеже тысячелетий в Музее
деревянного зодчества под Вологдой тоже срубили часовню — якобы за световой день —
из подготовленных материалов. Трудились, правда, несколько плотников, а не весь го-
род: к приезду основной массы зевак оставалось сделать топором последние взмахи.
* * * Пропала риза. Образ же, очевидно, тот самый, появился вдруг в 2005 году на выс-
тавке из фондов Вологодского краеведческого музея.
240
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 321, 322. Памятники Ленину в
Детском парке и на площади Свободы
городскую святыню решили снести, якобы в связи с ветхостью. «Ветхая» трех-
сотлетняя постройка, как в свое время и генерал-губернаторский дом, не под-
давалась. Но в XX веке в распоряжении властей, решивших проявить твер-
дость, были не только лом и кирка. Соборе помощью танка растащили тросами
за оконные проемы (илл. 319), а долго лежавшие развалины подорвали куму-
лятивными взрывами. Прозрение о гнусности содеянного пришло позже. Но
не ко всем: у кого-то поднялась рука и на возведенный в 1997 году на месте
собора памятный крест, после чего он был заключен в ограду.
Видимо, веротерпимость и уважение к чужим убеждениям перестают быть
особенностями русского характера. Памятник Ленину (илл. 321), стоящий в
ста метрах, среди деревьев бывшего Детского парка, также пострадал от ван-
далов: монумент в 1990-е годы неоднократно обливали красной краской. Надо
сказать, что Вологда по плотности «Ильичей» на единицу площади была абсо-
лютным областным лидером. Типовые бетонные скульптуры, кроме той, что
у бывшей духовной семинарии, убрали. Оставлены монументна площади Сво-
боды (илл. 322) работы народного художника СССР, бывшего президента Ака-
демии художеств Н. В. Томского, охраняемый как памятник искусства, да Ле-
нин в Детском парке и у ВРЗ. В последнем, с точки зрения мастерства
исполнения, ценен и постамент. Сам памятник интересен датой установки —
7 ноября 1925 года. Бюст же В. И. Ленина был установлен здесь еще годом рань-
ше. Это часть нашей истории, и то, что памятник инициатору борьбы с рели-
гией стоит рядом с храмом, — лишний повод задуматься над ее парадоксами.
241
Площадь гостиниц и храмов
Илл. 323.
Церковь
Иоанна Предтечи
в Рощенье.
Современное
фото
Илл. 324.
Фрагмент
фресок церкви
Иоанна Предтечи
в Рощенье
Церковь Иоанна Предтечи, что в Рощенье (илл. 323) построена в 1710—
1717 годах на месте деревянного храма XVII века. Как и ныне действующая
церковь Покрова на Козлене (на ул. Первомайской), она имеет восходящую к
московским образцам композицию — «восьмерик на четверике». Первоначаль-
ную шатровую колокольню в середине XIX века сменила существующая пост-
ройка классических форм.
242
Часть 2. Каменная летопись
Илл. 325. Часовня
Арсения Комельского.
Открытка начала XX века
Илл. 326. Кафе в здании
часовни Арсения Комельского.
Современное фото
Самое ценное в храме —фрески (илл. 324). Исследователи отмечают их свое-
образие — графичность, динамичность, мастерство в размещении сюжетов в слож-
ном интерьере, жизнерадостность и светскость в изображении религиозных сю-
жетов. И. В. Евдокимов пишет: «...вологодские мастера нашли последнюю
заключительную ноту многошумной и единственной симфонии, которая ког-
да-либо звучала в мире, и имя которой было — древнерусская живопись».
Но скорее всего церковь не снесли, как три другие, не только из-за цен-
ности ее фресок, а и благодаря стороннему, относительно центра площади,
расположению. Потому же напротив церкви сохранилось и пятое культовое
здание площади — часовня начала XX века (илл. 318, 325, 326). Несмотря на
готический облик, часовня православная, возведена в честь вологодского свя-
того Арсения Комельского.
Название этой главы, как видите, оправдано. Сенная площадь была очень
удобна и для вологжан, и для гостей города. Приезжий торговый люд мог ос-
тановиться в одной из трех гостиниц, утрясти дела в Городской думе, тут же
или на прилегающих улицах и на Гостинодворской площади развернуть тор-
говлю и помолиться за успех дела в любом из четырех храмов или в часовне.
243
Площадь гостиниц и храмов
Илл. 327. Драматический театр
Илл. 328. Скульптуры в фойе театра
Здесь, на пороге XX века, пора завершить-
ся и нашей подзатянувшейся экскурсии. Тем
более, что взвешенную оценку архитектурным
творениям современников дадут только потом-
ки. Но великсоблазн высказать и свое мнение.
XX век на Сенной площади проявил себя не
только в сносе церквей, но и в перепланиров-
ке площади в последней трети столетия. Имен-
но тогда, за счет сноса остатков Спасо-Все-
градского собора и ликвидации Детского парка, площадь Революции была
трактована как единая полукилометровая эспланада (очередной главный ар-
хитектор приехал из Новосибирска с «сибирским аршином»). С одной сторо-
ны ее ограничивал ансамбль Каменного моста, с другой в 1975 году заверши-
ло здание драматического театра на 800 мест, построенное по проекту группы
москвичей во главе с Евгенией Марковной Ландау.
На сплошную плиту-стилобат поставлены два параллелепипеда. Широ-
кие застекленные и расчлененные перемычками поверхности фасадов, выхо-
дящих на площадь и Советский проспект, смягчают несколько суровый, кре-
постной облик сооружения (илл. 327). Подобные театры строились в это время
во Владимире и Туле (кажется, более удачный проект). В вологодском театре
примечательно скульптурное решение фойе второго этажа работы художника
Ю. В. Александрова с декоративными фонарями в окружении скамей и сери-
ей сюжетов из листовой меди на тему «История театра» (илл. 328), размешен-
ных в шести нишах. Эта работа была отмечена медалью Академии художеств
СССР. К сожалению, замена «родных» скамеек и фонарей мебелью в стиле
привокзального кафе снизила ценность композиции.
244
л
S' ft '
Размышления
на Белой площади
Мы уже говорили о том, что содержание понятия «центр» в разные эпохи
существования Вологды менялось не раз. Не прошло и двух веков со времен
Екатерины Великой, как здание обкома КПСС потянуло за собой все властные
структуры, как в свое время Софийский собор притянул двор архиереев. Сфор-
мировался современный административный центр на Нижнем посаде. На рас-
чищенной от исторической застройки территории возникла площадь (илл. 329).
Читатели городской газеты «Вологодские новости» в 2000 году предлага-
ли дать ей имена: Василия Белова, Объединения, Третьего тысячелетия, Юзе-
новой. Автору понравилось название Свя го-Духовская — в память об утра-
ченном монастыре и связанных с ним драматических событиях в истории
города. Но подумалось, что когда-нибудь улица Ветошкина вернет себе бы-
лое наименование Большая Духовская. Л площади лучше бы подошло емкое,
точное и простое название — Белая.
Во-первых, образующие ее здания белого цвета; во-вторых, белый цвет —
ведущий для каменных зданий города (вспомним Софийский собор и древ-
нейшие церкви); в-третьих, белый цвет — символ чистоты, а один из перево-
дов самого топонима «Вологда» — «светлая»; в-четвертых, на площади стоит
здание правительства области, сразу же окрещенное народом «белым домом»;
в-пятых, нс «красным» же называть «английский» газон с редко расставлен-
ными елочками, в самом деле.
Спустя четыре года площади присвоили имя бывшего первого секретаря
обкома КПСС А. С. Дрыгина. Вологодская же история показывает, что топоним,
не обозначенный в надписи на доме, в памяти горожан не остается. Примеры —
Илл. 329. Здания правительства Вологодской области и областной налоговой
инспекции на площади А. С. Дрыгина
245
Размышления на Белой площади
площади Советская, Возрождения и Ф. Я. Федулова. Не принижая роли в ис-
тории Анатолия Семеновича, автор думает об отсутствии на карте Вологды
целого ряда имен купцов-благотворителей, подобных череповецкому Милю-
тину, которому в городе металлургов поставили памятник. Хорошо, что уже
появилась улица X. С. Леденцова — фигуры российского масштаба.
Но вернемся к архитектуре. Вологодский «белый дом» — здание очень даже
симпатичное, не унылое, с идеей, создающее запоминающийся образ, в отли-
чие от неопределенных форм офиса налоговой инспекции. Оно украсило бы
парадный въезд в любой город или главную площадь в любом новом городе. Но
центр-то Вологды чем провинился? Странное ощущение возникает, когда при
взгляде на город со стены Прилуцкого монастыря видишь два высотных ориен-
тира — колокольню Софии и это слоноподобие. Почему-то автор этого проекта
прекрасно понимал неуместность высотного строительства в Туле, когда выпол-
нял аналогичный заказ для местной власти. С постройкой налоговой инспек-
ции здание правительства потеряло и роль высотной доминанты плошади.
Открываю дореволюционное издание Г. К. Лукомского. Автор сетует на
диссонанс, внесенный в силуэт города постройкой водопроводной башни. По-
казать бы ему современную Вологду... Читаю дальше и понимаю, что мудрый
искусствовед уже что-то подобное предвидел, иначе откуда бы родился вот
такой его совет архитекторам: «Можно скорее пожелать о том, чтобы при воз-
ведении новых зданий руководствовались имеющимися под руками чудесны-
ми образцами гражданской и церковной архитектуры — и, вместо насаждения
чуждых городу новых стилей, просто заимствовали бы, черпая у рядом нахо-
дящихся первоисточников прекрасные древние формы, которые с успехом
ответят и новым потребностям».
Не внимают зодчие совету. Не только не используют вологодские тради-
ции, но доламывают последние следы исторической застройки в этом кварта-
ле. При строительстве здания налоговой инспекции разрушили деревянный
дом с оформленной колонками единственной застекленной верандой в два
этажа, «урезали» здание бывшей пересыльной тюрьмы. Строят как на пусты-
ре, с чистого листа. Да и само стандартное композиционное решение площа-
ди в официально признанном уникальным городе вызывает нехорошие мыс-
ли и о будущем Вологды, и о людях, ставящих и реализующих цели стирания
«отжившего старого» и воплощенных в нем черт русской, вологодской архи-
тектуры. Как в воду глядел Лукомский: «Но нам далеко еще до охраны “ви-
дов”, особенно в Вологде...»
Две тысячи лет тому назад Витрувий вывел знаменитое триединство ар-
хитектуры: «Польза, прочность, красота». С пользой, функциональностью у
нас все в порядке. С прочностью уже возникают проблемы: вспомним не от-
служивший и полувека мост имени 800-летия Вологды и рухнувший мосто-
вой переход у речного вокзала. А красота? Когда презираются и уничтожают-
ся привычные многим поколениям образцы зодчества (для Вологды, конечно
же, деревянного зодчества), у людей теряется эстетический ориентир и они
готовы, при соответствующей пропаганде, восхищаться уродливым, как в сказ-
ке Гофмана люди восторгались крошкой Цахесом. Но если «красота спасет
мир», что произойдет с миром и его жителями при ее отсутствии?
246
Часть 2. Каменная летопись
Впрочем, это уже философия. Мы же вели речь, в основном, об архитек-
туре. Ею и закончим. Жизнь в старом городе, сохраняющем историческую за-
стройку, дает удивительную возможность одновременно жить в различных эпо-
хах. Хорошо это или плохо — вопрос другой. Ното, что тип личности аборигена
старого города и жителя молодого или утратившего индивидуальность исто-
рического города, разные — сомнению не подлежит.
Несмотря на грубые градостроительные ошибки и равнодушие к нацио-
нальному архитектурному наследию, ярко проявившееся в последние три де-
сятилетия, Вологда местами сохраняет штрихи своего исторического портре-
та (илл. 330), дает зрительное ощущение связи времен. Наша общая задача -
эту связь сохранить и в меру сил продолжить, чтобы и про паше время потом-
ки могли сказать словами вологжанина Сергея Орлова:
Умели деды строить грады
И веси на Руси святой.
Они стоят, очей отрада,
Красой равняясь с простотой.
247
От издателя
Дорогие читатели!
Мы расстаемся с вами ненадолго. Издательство «Древности Севера» го-
товит к выходу в свет новую книгу А. Сазонова, которая станет логическим
продолжением начатого путешествия. На этот раз вам предстоит пройти по
местам исчезнувших и полуразрушенных вологодских храмов, а также мыс-
ленно перенестись в Вологду 1950—1970-х годов.
Мы понимаем, что те предприятия, которые представлены в рекламном
приложении, — это далеко не всё лицо вологодского бизнеса. Приглашаем
заинтересованные организации заявить о себе на страницах следующего ти-
ража книги и в наших других издательских проектах!
Автор и издательство будут благодарны всем приславшим свои отзывы
и предложения по содержанию и оформлению книги по адресу:
160004, г. Вологда, ул. Октябрьская, 58, оф. 48.
Издательство «Древности Севера».
Тел./факс (8172) 76-00-40, 21-02-45.
Электронная почта: drevnostisevera@mail.ru
Издательство «Древности Севера» предлагает организациям оптовые по-
ставки книги А. И. Сазонова. Также мы можем предложить наше последнее
издание:
Вологда в минувшем тысячелетии. Очерки истории города. — 2-е изд. —
Вологда: Древности Севера, 2006. — 240 с., илл.
СОДЕРЖАНИЕ
От автора................................................. 4
Часть I. БЫЛ ТАКОЙ ГОРОД.................................. 6
В этих постройках — русская душа.......................... 8
Деревенские истоки. Деревянная Вологда. Век XVII............ I I
Кружатся в вальсе нарядные пары... Классицизм
конца XVI11 — начала XIX века............................ 13
Долгий путь к вершине. Деревянное зодчество середины XIX века.. 24
Золотой век деревянного зодчества. Вторая половина XIX века. 29
Куда пропала колонна?.................................... 34
Как мера и красота скажут. О характере
вологодского деревянного декора.......................... 37
Балконы, наличники, карнизы.............................. 42
Во дворе, за воротами. О малых архитектурных формах...... 48
Почему замолчали дома? Лирическое отступление,
впрочем, в рамках темы................................... 52
Вологодский модерн. Зодчество конца XIX — начала XX века.... 57
Зримая память. О мемориальных деревянных домах........... 62
Деревянная Вологда — что впереди?........................ 69
Приложения к части 1..................................... 74
Характеристика градостроительной и художественной
ценности сложившейся застройки центра города............. 74
Сведения о деревянных домах, обозначенных на схеме,
помещенной на первом форзаце ............................ 97
Часть 2. КАМЕННАЯ ЛЕТОПИСЬ.............................. 104
Здесь русский дух в веках произошел .................... 106
Кремлевская площадь — сердце Вологды........................ 1 10
Символ Вологды.............................................. 111
Высотная доминанта ансамбля............................. 121
Такая тихая земля за древнею стеной......................... 128
Экономский корпус - здесь Русью пахнет.................. 131
Симоновский корпус — «московское узорочье» в Вологде.... 132
Гаврииловский корпус.................................... 136
Иосифовский корпус — первенец барокко................... 138
Воскресенский собор — мажорный аккорд ансамбля.......... 140
Последний островок уходящей Вологды..................... 155
Лучший храм Верхнего посада............................. 161
Такой была колокольня Софии ............................ 166
Вологда губернская...................................... 173
Вдоль главной улицы..................................... 176
Каменный мост между духовным и земным................... 194
Центр губернской Вологды и его окружение................ 199
Площадь гостиниц и храмов............................... 226
Размышления на Белой площади.............................245
Приложение. БИЗНЕС СОВРЕМЕННОЙ ВОЛОГДЫ ..................248
Сазонов Александр Иринеевич
МОЯ ВОЛОГДА
Прогулки по старому городу
Подбор и аннотация иллюстраций —
А. И. Сазонов, А. В, Суворов, М. В. Васильева.
Авторы фотографий:
А. А. Бобков- илл. 38, 67, 77, 108, 109, 117, 119-123, 131, 133-136, 138-142, 146-149,
151, 152, 155, 156; А. Н. Кириловский -илл. 80, 95, 150, 158, 160-166, 168-187, 189-
202, 204-227, 229, 231, 232, 235-237, 244-249, 251-254, 256, 259, 260, 262, 263, 265-
268, 277, 278, 280, 281, 285-287, 289, 295, 297-302, 304, 305, 307-309, 313-317, 320-
324, 327—329; П. С. Мякишева — илл. 272,274; А. А. Овчинников — илл. 273;
И. В. Папин - илл. 31, 34-36, 58, 59, 75, 97-107, 110, 112, 114-116, 118, 124-130, 132,
137, 143-145, 154, фото на обложке; А. И. Сазонов — илл. 49, 70, 93, 94, 230, 233, 243;
Е. А. Стариков — илл. 153, 284; А. В. Суворов — илл. 10, 11, 15—18, 23, 28, 60, фото на
странице 5; В. В. Шекун — илл. 96.
В оформлении книги на правах рекламы использованы фотографии
изделий ЗАО «Вологодская кружевная фирма “Снежинка”».
Верстка, дизайн, редподготовка — А. В. Суворов, М. В. Васильева.
Подготовка карт-схем, таблиц, рекламного блока — А. А. Аникина, А. А. Бобкова,
М. В. Васильева, А. Ю. Кашинцев, А. Н. Кирилловский, М. Л. Мокрушин,
А. А. Овчинников, И. В. Папин, А. В. Суворов.
Корректор - Е. В. Дуганова.
Подписано в печать 27.11.2006. Гарнитура «Ньютон».
Формат 70x100 1/16. Усл.печ. л. 22,1. Уч-изд. л. 21,7. Печать офсетная.
Тираж 5 000 экз. Заказ № 3373
Издательство «Древности Севера»
160004, г. Вологда, ул. Октябрьская, 58, оф. 48
Тел./факс (8172) 76-00-40, 21-02-45
E-mail: drevnostisevera@mail.ru
Отпечатано по технологии CtP
в ОАО «Печатный двор» им. А. М. Горького
197110, Санкт-Петербург, Чкаловский пр., 15
Мы должны помнить, что Вологда, как и каждый
исторический город, - достояние России. Но сегодня, стирая
зримые вехи истории, мы утрачиваем историческую память.
Стирая память, губим себя как нацию. Процесс идет давно.
Имеющий глаза, да видит.
А ведь основное условие человеческого счастья, душевной
гармонии, семейного лада и мира на земле давно определено и
спрессовано в десяток емких слов библейской заповеди.
Это условие - сохранение связи времен, связи с
историческими корнями родного народа, в том числе и со своими
семейными корнями: «Чти отца своего и матерь свою, и благо
тебе будет, и долговечен будешь на земле».