Баторевич Н.И., Кожицева Т.Д. Малая архитектурная энциклопедия - 2005
Сокращения
СЛОВАРЬ
Б
В
Г
Д
Е
Ж
З
И
И
К
Л
М
Н
О
П
Р
С
Т
У
Ф
Х
Ц
Ч
Фотовклейки
Ш
Ш
Э
Ю
Я
ПРИЛОЖЕНИЕ
Краткие биографические данные архитекторов
Список цветных иллюстраций
СОДЕРЖАНИЕ
Обложка
Text
                    Н. И. Баторевич, Т. Д. Кожицева
МАЛАЯ АРХИТЕКТУРНАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
С.-ПЕТЕРБУРГ
2005



Баторевич Н. И., Кожицева Т. Д. Малая архитектурная энциклопедия. — СПб.: «Дмитрий Буланин», 2005. — 704 с.: ил., пер. Малая архитектурная энциклопедия — первое, не имеющее аналогов справочное издание, в котором сведены основные, наиболее употребительные архитектурные понятия. Более Г700 статей подробно знакомят читателя с миром архитектуры. В книге широко представлены общая терминология архитектуры, специфические термины зодчества античности, европейских стран, стран Востока, Средней Азии и др.; уделено внимание вопросам градостроительства и садово-паркового искусства; разъясняются некоторые термины изобразительного и декоративного искусства; даны сведения об основных строительных материалах. Кроме того, в книге содержатся краткие биографические данные архитекторов, упоминаемых в ней. Книга богато иллюстрирована. Федеральная целевая программа «Культура России» (подпрограмма «Поддержка полиграфии и книгоиздания России» ) ©Н. И. Баторевич, Т. Д. Кожицева, 2005 ©Т. Д. Кожицева, цветные фотографии, 2005 ©«Дмитрий Буланин», 2005 ISBN 5-86007-425-5
СОКРАЩЕНИЯ В словаре приняты следующие сокращения, указывающие на происхождение терминов: азерб. англ. арабск. армянск. бирж. болг. бретонск. въетн. голл. грен. древнеиранск. др.-русск. евр. инд. индонез. иранск. исп. итал. азербайджанский ■ английский • арабский ■ армянский ■ бирманский • болгарский бретонский • вьетнамский ■ голландский • греческий • древнеиранский ■ древнерусский еврейский ■ индийский • индонезийский ■ иранский - испанский • итальянский казахск. — казахский кит. — китайский корейск. — корейский лат. — латинский монг. — монгольский нем. — немецкий перс. — персидский польск. — польский санскр. — санскритский cm. польск. — старопольский старослав. — старославянский тадж. — таджикский турецк. — турецкий тюркск. — тюркский франкск. — франкский франц. — французский церковнослав. — церковнославянский японск. — японский
Все — форма, все — функция, непрестанно разворачивающиеся и сворачивающиеся, и с ним разворачивается и сворачивается сердце Человека. Человек — единственный зритель, перед глазами которого проходит эта драма все потрясающей вдохновительной гармонии движения и великолепия... Все функция, все форма, но аромат их в ритме, их язык ритм... Луис Генри Салливен Каким был характер мышления, точно таким же был и характер строения. Форма, назначение и выразительность столба, перекладины и арки менялись в точном соответствии с переменами в воззрениях Человека... Луис Генри Салливен Архитектура — это высшее выражение человеческого умения, достигающего божественного. Доказательством этого может служить необъяснимое, неодолимое воздействие на людей произведений архитектуры, буквально притягивающих к себе взгляды. Поэтому архитектуру надо считать самым могучим проявлением искусства. Отто Вагнер Роль архитектуры — вызывать эстетическое волнение. Это волнение возникает тогда, когда восприятие произведения архитектуры звучит в нас в диапазоне того высокого мира, чьим законам мы подчиняемся, признавая их и восхищаясь ими. Ле Корбюзье Архитектура включает в себя всю культуру эпохи; в архитектуре проявляется дух времени. Ле Корбюзье
ЛЮБИТЕ АРХИТЕКТУРУ Любить архитектуру — это любить свою страну Любите архитектуру древнюю, современную. Любите архитектуру за ее фантастические неожиданности и величественные открытия. За ее абстрактные иллюзии и изобразительные формы, которые очаровывают наш дух, захватывают наши мысли, сопровождают нашу жизнь. Любите ее за иллюзии изящества, легкости, силы, спокойствия, движения, которые достигнуты тяжелыми каменными и жесткими конструкциями. Любите ее за ее молчание, в котором содержится ее голос, секрет ее мощной песни. Любите ее за огромный славный тысячелетний человеческий труд, о котором она свидетельствует своими соборами, дворцами и городами, своими домами и своими руинами. Джо Понти ...Архитектура — искусство столь благородное, что его сила проявляется в тончайших ритмах, поистине таких же тонких, как ритмы музыкального искусства, наиболее ей родственного. Луис Генри Салливен
Рис. 1 Рис. 2 А АБАК, АБАКА (греч.) — верхняя, обычно квадратная, плита капители, колонны, пилястры. Простейшая форма абаки характерна для архитектуры Древнего Египта и для дорического ордера. Абака ионической капители украшена резьбой или кониками по краю; абака капители коринфского и композитного ордеров имеет вогнутую в плане форму и срезанные углы. Абака капители среднеазиатской колонны, чаще всего декорированная резьбой, представляла собой октогон. Для средневекового искусства характерно большое разнообразие и сложность профилей абаки. АБАЦИССА — небольшая тонкая плита, находящаяся между капителью и абакой. АББАТСТВО {лат.) — католический монастырь, во главе которого стоит аббат (в мужском монастыре) или аббатисса (в женском монастыре). Первые аббатства возникли в VI—VII вв. Их покровителями и даже основателями были короли, императоры, представители знати и т. п. Аббатство подчинялось епископу, а иногда и непосредственно римскому папе. В средние века они были хранителями культуры, во многих из них существовали крупнейшие в Европе библиотеки. Аббатства внесли большой вклад в развитие архитектуры, создавая новые архитектурные стили и формы. Первое место среди них принадлежит аббатству Клюни, которое являлось основополож-
АБАК-АББА 7 Рис. 1. Абака капители: а — дорической; б — ионической; в — коринфской.
8 АБРИ-АГВЕ ником новой архитектурной школы и стиля Клюни. Здесь впервые появились остроконечные стрельчатые арки в сочетании с нервюрным сводом, что положило начало готическому стилю. Клюнийские зодчие сформировали характерные элементы монастырской архитектуры, к которым относится внутренний дворик, окруженный портиками. При планировке аббатств и монастырей архитекторы основывались на принципе рационального решения плана застройки. АБРИС (нем.) — простое, лаконичное изображение предмета, здания, его общий вид в виде эскиза, наброска. Слово «абрис» по своему смыслу близко к слову «контур». АБСИДА (греч.) — см. Апсида. АВАНЗАЛ (франц.) — обычно небольшое помещение, расположенное перед парадным или танцевальным залом во дворцах, приемная для гостей, зал для аудиенций. Декоративное убранство аванзала чаще всего отвечало архитектурно-художественному оформлению других помещений. АВАНЛОЖА (франц.) — небольшое, довольно уютное помещение перед входом в ложу. АВАНСЦЕНА — часть сцены, несколько выдвинутая в зрительный зал и отделяющаяся от основной сцены порталом или занавесом. Портал украшали кариатиды, путти. Над авансценой выполнялся лепной или живописный плафон. АВЕНЮ (франц.) — 1. Широкая улица, обсаженная деревьями по обеим сторонам. 2. Проспект. Авеню характерны для Франции, Англии и других стран. АГАДИР (арабск.) — высокая кирпичная башня в центре поселения, служившая укрытием и хранилищем во время осады. Подобные сооружения возводились в Алжире, Марокко и ряде других арабских стран. АГВЕДАЛБ (арабск.) — огороженный высокой стеной обширный султанский сад, служивший местом отдыха и развлечений, а также имевший хозяйственное значение.
АБРИ-АГВЕ 9 Рис. 2. Клюни: а — общий вид ансамбля церквей Клюни-2 и Клюни-3 (реконструкция Д. Конента); б — план монастырского двора (Аббатство). 1 — церковь Клюни-2; 2 — библиотека; 3 — «Галилея»; 4 — атрий; 5 — сакристия; 6 — башня; 7 — странноприимный дом: а — мужчины, б — женщины; 8 — трапезная для гостей; 9 — уборные; 10 — конюшни (на втором этаже жилище рабочих); 11 — западный двор; 12 — погреб; 13 — пекарня; 14 — трапезная; 15 — клуатр; 16 — клуатр новициата; 17 — зал капитула; 18 — дор- миторий; 19 — нови- циат; 20 — уборные; 21 — южные ворота; 22 — главные ворота; 23 — больница.
10 АГОР-АДЕЛ Для его планировки характерна четкая прямоугольная сеть аллей. Посреди сада находился большой водоем, дно и берега которого вместе с окружающими дорожками выкладывались изразцами и керамическими плитками. Обычно агведаль славился большим разнообразием фруктовых деревьев и роскошными оливковыми рощами. Такие сады устраивались во многих арабских странах и в мавританской Испании. Рис. АГОРА (греч.) — народное собрание и торговый центр 3 общественного древнегреческого поселения, так называемого нижнего города, характерное для периода архаики. Первоначально агора была местом общего собрания всех граждан полиса. В дальнейшем она стала служить кроме того и рыночной площадью, к которой как к центру вели главные улицы нижнего города. По сторонам агоры располагались портики, храмы, булевтерий, различные государственные учреждения. Рис. «АДЕЛЬФИ» {англ.) — направление в архитектуре анг- 4 лийского классицизма, получившее свое название по наименованию фирмы «Adelphi» («Братья»), Ее основали в 1767 г. в Лондоне архитекторы братья Роберт и Джеймс Адамы — одни из первых представителей неоклассицизма в Великобритании. В Лондоне ими был спроектирован и выстроен целый жилой квартал «Адельфи», спланированный как единое целое. К тому времени на смену паллади- анскому дому уже пришел жилой дом неоклассицизма с более вычурным планом. При устранении боковых блоков, которые входили в компоновку палладианского дома, центральный блок получал более сложную, нередко несимметричную конфигурацию. Фасадам свойственно изысканное изящество. Интерьеры зданий Адельфи отличались некоторыми характерными чертами: каждое помещение трактовалось «контрастно», с особой утонченностью в его отделке; при решении интерьеров широко использовались элементы античного зодчества, творчески переработанные архитекторами.
АГОР-АДЕЛ 11 Рис. 4. Бедфордшир. Поместье Лётон-Хоо, 1766—1770 гг. Арх. Р. Адам. («Адельфи»).
12 АДЗЭ-АЙВА АДЗЭКУРА (,японск.) — тип синтоистского храма, представлявший собой приподнятое над уровнем грунта деревянное строение с обходной галереей. Подобные храмы появились в Японии в IV—III вв. до н. э. Нередко они использовались в качестве императорских сокровищниц и святилищ. АДИТОН (греч.) — помещение позади, реже в глубине, целлы, иногда многонефное, которое обычно сообщалось с наосом и опистодомом. Примером может служить адитон храма Аполлона в Дельфах, созданного в период господства архаической архитектуры. В нем находилась дельфийская прорицательница Пифия, предсказания которой записывали жрецы. Рис. АЗАНЧИ, АЗАНЧИ-ХАНА (арабск.) — фонарь на баш- 5 не минарета. АЗАРШЕН (армянск.) — в армянском деревянном зодчестве куполовидное покрытие, состоящее из нескольких ярусов прямоугольников или восьмигранников, суживающихся кверху. АЙАДАНА {перс.) — тип святилища, где находился священный очаг. Характерное для архитектуры ахеменид- ского Ирана здание располагалось на отдельной платформе и представляло собой строение с четырьмя колоннами внутри. К нему со всех сторон вели лестницы и пандусы. Вестибюль отделял основное помещение от двора, окруженного двойной оградой, поставленной на высокую (до двух метров) платформу, и лабиринтом узких проходов. Айадана располагалась в глубине двора напротив входа. Рис. АЙВАН {турецк.) — 1. Характерная для среднеазиат- 6 ских жилищ, мечетей, медресе терраса, плоское покрытие которой поддерживается колоннами или столбами. 2. Обширное сводчатое помещение галерейного типа, которое сначала служило приемным залом во дворце, а в средние века использовалось в дворцовой и культовой архитектуре стран Среднего и Ближнего Востока.
АДЗЭ-АЙВА 13 Рис. 5. Агра. Гробница Итимад-уд-Даула, 1626 г. (Азанчи-хана). Рис. 6. Сусе. Мечеть. (Айван).
14 АКАД-АКРО 3. В архитектуре Персии ранний местный тип мечети в восточной части страны. Цв. вкл. № 66. АКАДЕМИЗМ (франц.) — направление в архитектуре, в основе которого лежит непременное следование канонам, формам и художественным принципам классического зодчества, архитектуры античности и итальянского Ренессанса. Рис. АКАНТ, АКАНФ (лат.) — южное декоративное расте- 7 ние. Стилизованное изображение его листьев используется для орнамента капителей коринфского и композитного ордеров, а также в качестве декора фризов и карнизов. Орнамент из листьев аканта в архитектурных сооружениях впервые появился в искусстве Эллады, особенно широко применялся в качестве декора в искусстве Римской империи, позднее — в архитектуре Ренессанса и классицизма. Рис. АКВЕДУК (лат.) — мост для переброски водопровод - 8 ной трубы или желоба через дороги, овраги, ущелья и т. п. При значительной высоте акведука между каменными опорами устраиваются арки, иногда в несколько ярусов. АКРОЛИФ (греч.) — статуя, обнаженные части которой (голова, руки, ноги) выполняли из мрамора, а прикрытые одеждой — из окрашенного или позолоченного дерева. Нередко акролифы служили в качестве украшений храмов и общественных зданий, особенно в эпоху античности. Рис. АКРОПОЛЬ (греч.) — укрепленная часть древнегрече- 9 ского города, место первоначального заселения, так называемый верхний город, расположенный обычно на возвышенном месте. Во время нападений он служил убежищем для горожан. В акрополе, сложившемся уже в эгейский период, размещались храмы божеств, под покровительством которых находился город. Рис. АКРОТЕРИЙ (греч.) — элемент скульптурного декора. 10 В виде статуи или пальметты он размещался над углами фронтона здания или сооружения, построенного с применением классического ордера.
АКАД-АКРО 15 Рис. 7. Акант. Рис. 8. Сеговия. Акведук. Середина II в. н. э.
16 АКАД-АКРО Рис. 9а. Афины. Акрополь. Генеральный план и разрезы: 1 — ворота, II в. до н. э.; 2 — Пиргос и храм Ники Аптерос; 3 — Пропилеи; 4 — Пинакотека (северное крыло Пропилей); 5 — статуя Афины Промахос; 6 — святилище Артемиды Бравронии; 7 — Халкотека; 8 — пеласговская стена; 9 — Парфенон; 10 — допериклов Парфенон; 11 — храм Ромы и Августа; 12 — современное здание музея; 13 — современный бельведер; 14 — святилище Зевса; 15 — алтарь Афины; 16 — храм Афины Полиады (Гекатомпедон); 17 — Эрехтейон; 18 — двор Пандросейона; 19 — театр
АКАД-АКРО 17 Диониса; 20 — старый храм Диониса; 21 — новый храм Диониса; 22 — одейон Перикла; 23 — памятник Фрасила; 24 — две мемориальные колонны; 25 — святилище Асклепия; 26 — стоя Евмена; 27 — одейон Ирода Аттика. Рис. 10. Акротерий: 1 — Магнесия на Меандре. Святилище и храм Артемиды Левкофриены. Фрагмент фасада; 2 — Бхархут. Ступа, II в. до н. э. Украшение на воротах-торана. 2 Заказ Ш 862
18 АКС-АЛМА АКС — цилиндрическая поверхность балюстры или волюты. АЛА (лат.) — помещения, внутренние флигели, располагавшиеся по сторонам атрия в античном римском жилом доме. АЛАГРЕК (франц.) — 1. См. Неоклассицизм. 2. См. Меандр. АЛЕРО (исп.) — характерное для испанской архитектуры профилированное завершение стены, украшенное резьбой. Рис. АЛИНЬМАН, АЛИНЬЕМАН (франц.) — аллея мен- 11 гиров, представляющая собой ряд вертикально поставленных камней больших размеров — мегалитических сооружений. АЛЛЕЯ (франц.) — пешеходная дорога в парке или саду, по обеим сторонам обсаженная свободно растущими или сформированными деревьями и кустарниками. Типы и построение аллей определяются архитектурной композицией. В соответствии с ней они могут быть прямыми в регулярных или извилистыми в пейзажных парках и садах, могут представлять собой огибные дороги. Кроме того, аллеи выполняются одноярусными и многоярусными, двухрядными и многорядными, арочными и т. п. Аллеи дворцово-парковых ансамблей украшены скульптурами на мифологические сюжеты, легкими изящными фонтанами и другими видами малых архитектурных форм. АЛЛЕЯ КАМНЕЙ — см. Алиньман. АЛМАЗНАЯ ГРАНЬ — орнамент, имеющий форму небольших четырехгранных призм или пирамидок, выполняющийся при художественной обработке камня, дерева, металла; характерен для архитектуры Ренессанса и барокко. Рис. АЛ-МАСДЖИД АЛ-ДЖАМИ (арабск.) — большая со- 12 борная мечеть города, возводившаяся обычно в центре его и предназначенная для общегородской пятничной молитвы. Как и большинство мечетей, она была перекрыта купо-
АКС-АЛМА 19 Рис. 11. Карнак (Бретань). Долина менгиров. (Алиньман). Рис. 12. Каир. Мечеть ал-Азхар, XII—XIII вв. Разрез. (ал-Масджид ал-джами).
20 АЛМЕ-АЛУН лом, отделанным мозаикой, и имела богатый резной декор. При мечети строились библиотеки, где читались лекции. Некоторые из таких мечетей стали известными университетами мусульманского мира (ал-Азхар в Каире). АЛМЕМОР — см. Бима. Рис. АЛТАРЬ {лат.) — 1. Жертвенник, земляной или ка- 13 менный, первоначально устраивавшийся на открытом воздухе. Алтарь-камень характерен плоской горизонтальной, слегка наклонной поверхностью. Нередко в середине выбивалась выемка для жертвоприношений. В Древней Греции и Древнем Риме жертвенники-алтари представляли собой грандиозные сооружения, отделанные мрамором с богатым резным убранством. Алтарь обычно находился внутри храма, но иногда возводился и за его пределами. Небольшие алтари для жертвоприношения размещались в жилых домах и общественных зданиях. 2. В христианском храме до конца II в. — стол, на котором совершалось «таинство превращения хлеба и вина в тело и кровь Христа». Отдельно построенные и обращенные к востоку алтари-стенки появились в III—IV вв. Их архитектурное и художественное убранство соответствовало общему стилю храма. Крылообразные готические алтари, а также роскошные алтари барокко и рококо имели богатый пластический, скульптурный и живописный декор и украшались драгоценными камнями и позолотой. 3. В православной церкви (где стол для таинства именовался Престолом) алтарь — это восточная часть ее внутреннего пространства, отделенная алтарной преградой (с XV в. — иконостасом) и предназначенная для священнослужителей. 4. Многослойные индуистские и буддийские алтари, в качестве которых нередко почитались гробницы мусульманских святых (Индия эпохи Моголов). 5. Алтари ацтеков и майя, имевшие богатый трехъярусный резной декор. АЛУН-АЛУН — центральная площадь индонезийского города или деревни.
АЛМЕ-АЛУН 21 а Рис. 13. Алтари: а — алтари стран Востока; б — Пергам. Алтарь Зевса, 180 г. до н. э. Реконструкция.
22 АЛФИ-АЛЬТ АЛФИС, АЛФИШ (исп.) — характерное для архитектуры Португалии и Испании VIII—XV вв. профилированное оформление михраба, портала, дверного и оконного проемов, декорированное резным орнаментом. АЛЬКАСАР (исп.) — укрепленный замок, крепость или дворец арабского властителя, позже испанского короля. Для этих сооружений характерно сочетание западноевропейского и мавританского стилей. АЛЬКЕЖ — см. АЛЬКЕР. АЛЬКЕР (cm. полъск.) — типичный для небольших усадебных строений Польши, Белоруссии, Западной Украины тип углового эркера, имеющего обычно самостоятельную кровлю. АЛЬБОВ (франц.) — в интерьере помещения углубление, ниша, в которой обычно уст&навливалась кровать. АЛЬМОНАРИЙ — находившееся в пределах внешней ограды христианского монастыря помещение, в котором раздавалась милостыня. АЛЬПАПРАСАДА (санскр.) — ранний индийский храм, маленькое святилище, по форме подобное целле. Альпа- прасада представляет собой квадратное в плане строение с глубокой нишей, выступающим вперед портиком и рельефным декором на задней стене. См. Ратха, 1. АЛЬПИЙСКАЯ ГОРКА — живописный элемент садово- паркового искусства в виде небольшого искусственно созданного возвышения из грунта и камня с высаженными на нем высокогорными растениями. АЛЬПИЙСКИЙ САДИК — см. Альпинарий. АЛЬПИНАРИЙ, АЛЬПИНЕТУМ — часть сада или парка, предназначенная для выращивания высокогорных растений на альпийских горках. В эпоху романтизма альпинарии стали излюбленным элементом садово-паркового искусства. АЛЬТАНА, АЛТАЙ, АЛТАНА (итал.) — находящаяся в пределах основного объема здания, огражденная парапетом или балюстрадой площадка на крыше. Альтаны, поя-
АЛЬФ-АМБР 23 вившиеся в венецианской архитектуре XV—XVI вв., в дальнейшем получили распространение в городах многих стран с жарким климатом. АЛЬФАРХЕ — плоский наборный деревянный потолок, характерный для зодчества стран Латинской Америки. Такое построение потолка было воспринято из испанского стиля «мудехар». АЛЬФРЕСКО, АЛЬ ФРЕСКО (устар. итал.) — см. Фреска. АМАДО (японск.) — скользящие деревянные двери японского дома. Раздвигая амадо и сёдзи, можно полностью открыть комнаты и объединить их пространство с садом. АМАЛАКА (санскр.) — приплюснутое сегментное кольцо или подушка, по форме напоминающее плод миробала- на. Нередко кольцо выполнялось канне лированным. Оно венчало шикхару параболических очертаний, характерную для архитектуры севера Индии (стиль нагара). АМБАР — одноэтажное, иногда многоэтажное холодное строение для хранения зерна, муки, а также других хозяйственных товаров. Амбар — один из древнейших видов русских построек, часто упоминаемых в летописях. Архитектура его крайне проста, но тем не менее соответствует общему архитектурному стилю эпохи. Деревянный амбар рубился в виде прямоугольной клети. Деревянный пол с двойным настилом устраивался на столбиках из кирпича или бревен для доступа воздуха снизу, двускатная крыша выполнялась вдоль строения. Узкие окна, имевшие форму вытянутых прямоугольников, прорезали стены строения, однако чаще амбары делали без окон. В последующие времена амбары стали возводить на высоком цоколе из кирпича, бутового камня и других местных строительных материалов. АМБРАЗУРА (франц.) — 1. Отверстие в оборонительном сооружении различной формы и размеров, служащее для ведения огня из орудий. 2. Оконный проем в стене, Рис. 14
24 АМБУ-АМПИ имеющий значительное расширение внутрь здания или сооружения. АМБУЛАТОРИЙ (лат.) — см. Деамбулаторий. АМВОН (греч.) — 1. Особое огражденное пространство, занимающее середину христианского храма. Специальные лестницы ведут к возвышениям, с которых читаются проповеди. Амвоны, играющие немалую роль в интерьере церкви, декорированы резьбой и мозаикой. 2. В православной церкви — возвышенное место для чтения Священного Писания. Обычно это выступающая часть солеи, расположенная перед иконостасом напротив Царских врат и служащая местом для чтения Евангелия, произнесения проповедей, ектений — протяжно совершаемых молений, содержащих в себе различные прошения. АМЛА — см. Амалака. Рис. АМПИР (франц.) — стиль, зародившийся во Франции 15 в начале XIX в. в период империи Наполеона I и господствовавший в архитектуре до 1840-х гг.; в России широко распространился после победы в Отечественной войне 1812 г. Ампир как стиль высокого классицизма стал его завершением, а следовательно, основывался на тех же прекрасных образцах античного зодчества, в основном императорского Рима, а также включал элементы древнеегипетской архитектуры и орнамента. Для сооружений этого торжественного стиля характерно использование дорического и тосканского ордеров, выражающих мощь и величие, применение в качестве декора изображения воинских атрибутов. Среди монументальных сооружений этого периода значительное место занимают триумфальные арки и колонны. В России, и особенно в Петербурге, в стиле ампир были воздвигнуты здания, сооружения и целые архитектурные ансамбли. Это здания Адмиралтейства (арх. А. Д. Захаров), Горного института (арх. А. Н. Воронихин), Главного штаба с триумфальной аркой (арх. К. И. Росси) и др.
АМБУ-АМПИ 25 Рис. 14. Амалака шикхары. Рис. 15. Санкт-Петербург. Михайловский дворец (Русский музей), 1819—1825 гг. Арх. К. И. Росси. (Ампир).
26 АМФИ-АНАС Рис. АМФИПРОСТИЛЬ (греч.) — один из видов древнегре- 16 ческого храма. Для него характерны прямоугольный план, наличие глухих гладких продольных стен, лишенных декора, и колонные портики, установленные по торцам храма. Рис. АМФИТЕАТР (греч.) — 1. Грандиозное монументаль- 17 ное сооружение Древнего Рима, где проводились бои гладиаторов, театральные представления. Тип римского амфитеатра в основном сложился в I в. Большое количество их было сооружено в течение первых двух веков н. э. как в самой Италии, так и в различных провинциях Римской империи. План амфитеатра представлял собой эллипс, в середине его находилась огромная арена, вокруг которой возвышавшимися уступами размещались места для зрителей. Конструкция амфитеатра была такова, что в большинстве случаев места для зрителей опирались на субструк- ции — мощные пилоны, соединенные радиально направленными стенами и перекрытые сводами. Под ареной устраивались ипогеи. 2. В настоящее время амфитеатром называются места в театре, расположенные повышающимися рядами за партером. АНАЗА (арабск.) — михраб с довольно сдержанным декором, устроенный на дворовом фасаде мечети в связи с тем, что часто молитвы совершаются во дворе. АНАКТОРОН (греч.) — дворец древнегреческой богини Деметры, представлявший собой крытый зал собраний, предназначавшийся для знаменитых в древности мистерий, связанных с ее культом. Анакторон мог примыкать к одному из углов здания, чаще — к западному. АНАЛЕММЫ (греч.) — подпорные стенки, которыми завершались торцы театрона. АНАЛОГИЙ, АНАЛОЙ (греч.) — в православном храме высокий столик с покатой доской, на который кладутся церковные книги и иконы во время службы. АНАСТИЛОС, АНАСТИЛОЗ (греч.) — установка подлинных фрагментов памятников архитектуры на прежнее место при их реконструкции и реставрации.
АМФИ-АНАС 27 б Рис. 16. а — Амфипростиль; б — храм Ники Аптерос.
28 АНАФ-АНКА АНАФОРА (греч.) — в античном зодчестве человеческая статуя, служащая опорой перекрытия. См. Атлант, Кариатида. АНГАР (франц.) — сооружение для стоянки, технического обслуживания и ремонта самолетов и вертолетов. Первоначально ангары возводились деревянными, в дальнейшем появились металлические и железобетонные. Для современного ангаростроения характерно значительное разнообразие объемно-планировочных и конструктивных схем, выбор которых зависит от типов самолетов, их количества и вида технологического оборудования. Для строительства ангаров, чаще всего прямоугольных в плане, обычно применяют арочные и рамные конструкции. Использование пространственных конструкций с пролетом, нередко превышающим 100 м, позволяет достичь большой архитектурно-художественной выразительности сооружения. АНГАШИКХАРА — небольшая шикхара, построенная недалеко от главной (центральной) шикхары. АНГЛИЙСКИЙ ПАРТЕР — элемент пейзажного парка, при создании рисунка которого применяется сочетание песка, низких декоративных растений и цветов. АНДА (санскр.) — 1. Один из типов индийской ступы полусферической яйцевидной формы. 2. Купольная часть ступы. АНДАРУН — внутренний двор богатого афганского дома. АНД РОИ (греч.) — комната для мужчин, наиболее парадное помещение с мозаичным полом во многих древнегреческих домах. Андрон выходил в открытый двор. АНКАНА (санскр.) — в древнеиндийской архитектуре внутренний дворик или огороженное пространство, примыкающее к жилью. Существовало два основных вида анканы: бахия-анкана и анкана в виде перистильного двора, ограниченного с четырех сторон жилыми и хозяйст-
АНАФ-АНКА 29 б Рис. 17. а — Помпеи. Амфитеатр, 70 г. до н. э. План; б — Санкт-Петербург. Таврический дворец. Театр. Разрез. Вид на амфитеатр. Арх. Л. Ру ска.
30 АННЕ-АНТА венными постройками. В ряде случаев анкана устраивалась в виде атриума. АННЕ ЛЕТЫ (греч.) — 1. Декорированный профиль, идущий вокруг ствола дорической колонны сразу под капителью. 2. Ремешки. АННУЛИ (греч.) — врезанные профилированные пояски на нижней части эхина дорической капители. Обычно их бывает три или пять. Рис. АНСАМБЛЬ (франц.) — несколько зданий и сооруже- 18 ний, образующих вместе единую архитектурную композицию. Элементы ансамбля связаны рядом общих требований, а также идейно-художественным замыслом с учетом архитектурного и природного окружения. Формирование ансамблей идет разными путями: одни складываются сразу, другие создаются в течение десятилетий при максимальном сохранении первоначального замысла. Характерной особенностью любого ансамбля является наличие в нем главного композиционного центра, которому подчинены все остальные его части. Усилению художественной выразительности ансамбля способствует включение в его композицию скульптуры, зеленых насаждений, а также регулярных или пейзажных садов и парков. Особой пышностью и торжественностью отличались величественные дворцовые ансамбли восточных правителей. Значительное место в архитектуре многих стран занимали храмовые ансамбли, давшие немало шедевров мировой культуры. Примером могут служить Ангкор Ват в провинции Ангкор (Камбоджа) — крупнейшее культовое сооружение мирового зодчества, буддийский комплекс Боробудур на о. Ява (Индонезия), дворцово-парковые ансамбли Китая, Японии, Индии, а также всемирно известные Версаль, Петергоф, Кусково и др. Рис. АНТАБЛЕМЕНТ (франц.) — верхняя горизонтальная 19 часть сооружения, опирающаяся на колонны, сложный декоративный составной элемент классического архитектурного ордера. Антаблемент состоит из архитрава, фриза
АННЕ-АНТА 31 Рис. 18. Санкт-Петербург. Ансамбль Дворцовой площади. Здание Зимнего дворца, 1754—1762 гг. Арх. Ф.-Б. Растрелли. Александровская колонна, 1830—1834 гг. Арх. О. Монферран. Рис. 19. Антаблемент.
32 АНТА-АНТИ и карниза и составляет 1/4 часть высоты колонны. При неполном антаблементе отсутствует фриз. АНТАРАЛА (санскр.) — в индуистском храме помещение (зал) между святилищем и мантапам. АНТЕМИЙ, АНТЕМИС (греч.) — см. Анфемий. АНТЕПЕНДИУМ — завеса из вышитой ткани, плита из дерева или металла, находящаяся на передней стороне алтаря. Нередко плита декорирована живописью или пластическим рельефом. Рис. АНТЕФИКС {лат.) — каменное или керамическое 20 украшение, размещавшееся по краям крыши античного храма, обычно вдоль его продольной стороны. Антефиксы выполнялись в форме пальметты, в виде щита с изображением человеческой головы, фантастического животного или рельефного орнамента. АНТИКАМЕРА {лат.) — обычно небольшое помещение, расположенное перед парадным залом. АНТИПОРТИК {греч.) — 1. Пространство внутри портика перед входом в здание. 2. Паперть, пространство которой отделено от ступеней колоннадой. АНТИТЕМА {греч.) — см. Антифема. АНТИТЕТИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ — парное изображение какого-либо украшения (левое — правое) на фасаде здания. АНТИФЕМА {греч.) — задняя сторона фриза греческого храма, противоположная лицевой. Рис. АНТИЧНАЯ АРХИТЕКТУРА, АНТИЧНОСТЬ {лат.) — 21 архитектура Древней Греции и Древнего Рима, которую впоследствии было принято считать эталоном прекрасной и совершенной архитектуры. Эпоха Возрождения первой воссоздала в своих творениях формы античного зодчества. Много позже к тем же формам обратился и классицизм. Для эпохи античности характерно создание невиданных грандиозных ансамблей, храмов, триумфальных арок и колонн, арочных конструкций, применение крестовых сводов, позволивших иметь большое свободное пространство
АНТА-АНТИ 33 Рис. 20. Дорический ордер. Антефикс. Рис. 21а. Афины. Парфенон. Храм богини Афины Парфенос — величественный памятник древнегреческого искусства на Акрополе, 447— 438 гг. до н. э. Арх. Иктин и Калликрат. (Античная архитектура.) 3 Заказ № 862
34 АНТО-АНФИ внутри здания. Впоследствии непревзойденные творения античного мира служили образцом для архитекторов различных исторических эпох. Художественным языком античности стали разработанные в Древней Греции архитектурные ордеры: дорический, ионический и коринфский. Зодчие Древнего Рима внесли свои изменения и добавили к ним тосканский и композитный. Ордерная система успешно применялась и через два тысячелетия для решения любых архитектурных задач. АНТОВЫЙ ХРАМ — прямоугольное культовое сооружение с двумя колоннами в торце со стороны входа, образующими паперть. АНТРВОЛЬТ (итал.) — часть плоскости между архивольтом арки и прямоугольным обрамлением стены или между двумя соседними арками. Обычно антрвольт декорирован мозаикой, фреской или рельефом. АНТРЕСОЛЬ (франц.) — верхний полуэтаж, встроенный в объем основного этажа и увеличивающий полезную площадь помещения. Устройство антресолей было характерно для усадебной архитектуры XVIII—начала XIX вв. Рис. АНТЫ (греч.) — выступы боковых продольных стен 22 здания, выполняющие роль опор нависающего над входом карниза. «Храм в антах» — название одного из типов древнегреческого храма, вход в который обрамлен антами. Рис. АНФЕМИЙ (греч.) — характерный для античного зод- 23 чества орнамент, составленный из лилий и пальметт, который украшал наличники, сандрики, капители колонн и другие архитектурные элементы. Нередко анфемий использовался в декоре фриза ионического ордера. Рис. АНФИЛАДА (франц.) — ряд помещений, дворов, по- 24 следовательно соединенных проемами, размещенными на одной оси.' Благодаря этому создается выразительная, красивая перспектива всех интерьеров. Анфиладное построение впервые появилось в архитектуре древнеегипет-
АНТО-АНФИ 35 Рис. 216. Рим. Колизей (Колоссей, или амфитеатр Флавиев), 75—80 гг. В плане здание имеет вид эллипса длиной около 190 м и шириной 156 м. Места для зрителей (ок. 50 тыс.) поднимаются уступами в 4 яруса. Рис. 22. Анты.
36 АПАД-АПОД ских храмов, терм Древнего Рима. Анфилады комнат, имеющих роскошный декор и обстановку, характерны для дворцов и музеев, для парадных, торжественных помещений. Рис. АПАДАНА (древнеиранск.) — гипостильный, многоко- 25 лонный парадный зал, имевший плоское деревянное перекрытие — уникальное создание персидской архитектуры. Ападана являлась основной частью грандиозных царских дворцовых комплексов. Широкая расстановка стройных, высоких колонн, доходившая иногда до 8,5 м, создавала большое свободное и хорошо освещенное внутреннее пространство зала. Новшеством было решение освещения ападаны: свет проникал через верхние проемы и создавал сложную игру, усиленную яркой росписью стен и многоцветной каменной отделкой колонн. Ападаны служили местом совершения торжественных церемоний и праздничных процессий. Самыми величественными были ападаны Персеполиса. К ним вели лестницы, украшенные рельефами, изображающими армию «царя царей» и шествие народов, населяющих империю. Наиболее знамениты ападана Дария — Ксеркса, имевшая 36 колонн по 6 в ряд, а также ападана Артаксеркса II — стоколонный зал. В центральном проходе ападаны размещался трон всемогущего правителя Ахеменидского государства. Портики ападаны чаще всего выходили в роскошный сад; в ряде случаев они выполняли роль вестибюля, оформлявшего выход из парадного зала в сад (см. Ахеменидский стиль). Довольно часто ападаны встречались и в архитектуре Индии. Цв. вкл. № 35. АПАРТАМЕНТЫ (франц.) — большое роскошное помещение. АПОДИТЕРИЙ (лат.) — помещение для раздевания в древнеримских термах. Чаще всего аподитерий вместе с другими помещениями (вестибюлем, залами для омовения, массажа и др.) группировались компактно.
АПАД-АПОД 37 а Рис. 23. а — Афины. Эрехтейон. Восточный портик; б — Бассы. Храм Аполлона. Деталь фронтона (Анфемий). Рис. 24. Москва. Кусково. Дворец, 1769—1775 гг. Арх. Ф. Аргунов и А. Миронов под рук. арх. К. И. Бланка. Парадная анфилада.
38 АППА-АРАС Рис. АППАРЕЛЬ {франц.) — пологий подъем или спуск для 26 подхода к повышенным частям здания или подъем на верхнюю площадку бастиона. То же, что пандус. АППЛИКАЦИЯ {лат.) — накладной орнамент, часто геометрического рисунка, применявшийся для большей художественной выразительности постройки. Рис. АПСИДА {греч.) — выступ в восточной части храма, 27 чаще всего полукруглый или многогранный в плане, перекрытый полукуполом или сомкнутым сводом. Внутреннее пространство апсиды составляет часть алтаря. Иногда апсида не выходила за пределы наружных стен, но включалась в прямоугольник наружного контура. По обеим сторонам от нее находились два помещения — пастофории. Нередко наружный абрис в таком случае не совпадал с внутренним очертанием, полуциркульным или подковообразным. АПСИДИОЛА {лат.) — малая апсида без престола. В романских и готических храмах апсидиолы пристраивались снаружи к главной апсиде, образовывая ряд капелл. См. Венец капелл. АПТЕРАЛЬНЫЙ ХРАМ {греч.) — в архитектуре Древней Греции тип храма, у которого отсутствуют колонны на боковых фасадах. См. Простиль, Амфипростиль. Рис. АРАБЕСКИ {франц.) — орнамент из сложно перепле- 28 тающихся геометрических и стилизованных растительных мотивов, изредка включающий надписи, исполненные арабской вязью. Арабески отличаются изящностью линий и причудливостью рисунка. Возникнув на Востоке, они получили распространение в искусстве итальянского Возрождения, а затем и в искусстве других европейских стран. АРАСТА {турецк.) — характерные для Азербайджана и Турции торговые ряды, представляющие собой своеобразные, перекрытые сводами, улочки, застроенные по обеим сторонам лавками. Здесь сооружались бедестаны.
АППА-АРАС 39 Рис. 25. Персеполь, 520—460 гг. до н. э. Платформа с дворцами. Фрагмент плана. Ападана Дария. Рис. 26. Санкт-Петербург. Аппарель во дворе бастиона Зотова в Петропавловской крепости. Рис. 27. Апсида.
40 АППА-АРАС Рис. 28а. Царское Село. Большой дворец, перестроен арх. Ф.-Б. Растрелли, 1752—1757 гг. Арабесковый зал.
АППА-АРАС 41 2 3 1 4 6 5 6 7 io и 7 8 6 12 13 12 15 16 Рис. 286. Арабески: 1 — ассирийские; 2 — мавританские; 3 — помпейские; 4 — греческие; 5 — византийские; 6 — персидские; 7 — арабские; 8 — турецкие; 9 — романские; 10 — японские и китайские; 11 — готические; 12 — немецкого Ренессанса; 13 — эпохи Возрождения; 14 — стиля барокко; 15 — итальянского Ренессанса; 16 — стиля рококо.
42 АРДХ—АРКА Рис. АРДХАМАНТАПАМ (санскр.) — входной портик, 29 нередко гипдстильный, перед мантапам. Иногда он имеет вид крыльца и состоит из одной или двух террас. АРЕНА {лат.) — круглая или овальная площадка, посыпанная песком, расположенная в центре древнеримского амфитеатра и отделенная от зрителей специальной оградой или рвом с водой. На арене проводились бои гладиаторов и диких зверей. В здании современного цирка арена {манеж) — площадка для цирковых представлений, отделенная от зрителей невысоким барьером. АРЕОЛА {лат.) — декорированный цветниками малый световой дворик, в который выходили окна многих помещений римского загородного дома. АРЕОСТИЛЬ {лат.) — тип античного храма, где колонны установлены с большим интерколумнием (не менее четырех диаметров колонны); характерен для деревянной архитектуры Древнего Рима. Рис. АРК {перс.) — крепость, цитадель в средневековом 30 городе Средней Азии. Цв. вкл. № 41. Рис. АРКА {лат.) — криволинейное, стрельчатое или по- 31 лукруглое перекрытие проемов в стене или пролетов между двумя опорами: колоннами, столбами, пилонами и т. п. Изменение системы конструкции сводчатого перекрытия и требования стиля вызвали появление большого разнообразия форм арок: диагональная — гурт, нервюра, ожива, арка в крестовом своде, несущая распалубки и направленная по диагонали прямоугольника или квадрата; килевидная — имеющая в поперечном разрезе вид перевернутого килевидного днища судна; коробовая — имеет вид дуги, описанной из нескольких центров (3, 5, 7); лучковая — дуга которой меньше полуокружности; ложная — выложенная путем горизонтального напуска кирпича и не дающая бокового распора;
АР ДХ—АРКА 43 '1 О 12Q м 1 I Рис. 29. Кхаджурахо. Храм Кандарья Махадео, ок. 1000 г. План: 1 — святилище; 2 — мантапам; 3 — ардхамантапам. Рис. 30. Шираз. Арк Карим Хана.
44 АРДХ—АРКА многолопастная — состоящая из нескольких небольших арочек; подковообразная — очертание которой напоминает подкову; подпружная — укрепляющая или поддерживающая свод в различных сводчатых конструкциях; разновидностью ее является щёковая арка; ползучая — имеющая пяты на разных уровнях. Может быть стрельчатой, полуциркульной и т. п.; полуциркульная — описанная по окружности и имеющая несколько разновидностей: — полукруглая приподнятая, с центром окружности, расположенным выше пят; — полукруглая, с центром окружности, расположенным на уровне пят; стрельчатая — возвышенная (ланцетовидная), образованная двумя дугами, пересекающимися под углом. Имеет различные формы: — плоская, образованная двумя пересекающимися под углом дугами, центры которой находятся ниже пят арки; — равносторонняя, центры дуг которой находятся в пятах; — сжатая, центры дуг которой находятся на горизонтальной линии, проходящей через пяты; «тюдор» — арка с прямолинейными участками, небольшой остроконечностью и закруглениями у опор. Различные типы арок, обладающие наибольшей художественной выразительностью, характерны для того или иного стиля архитектуры. Наиболее распространенные формы арок — полуциркульные, или полукруглые; стрельчатые и трехлопастные характерны для готической архитектуры; подковообразные арки — для арабской, мавританской архитектуры; килевидные — те же полуциркульные арки, но с заостренным верхом, — нашли широкое применение в древнерусском зодчестве; подпруж-
АРДХ—АРКА 45 Рис. 31. Арка: а — полуциркульная; б — стрельчатая; в — трехлопастная; г — подковообразная; д — килевидная; е — позднеготические.
46 АРКА-АРМА ные арки несут своды, барабан и паруса подкупольного пространства. АРКАДА (франц.) — композиция, представляющая собой непрерывный ряд арок, опирающихся на колонны или столбы. Разнообразные аркады, как массивные, так и изящные7, применялись при строительстве открытых галерей, акведуков и других сооружений. Рис. АРКАТУРА (нем.) — украшающий стену ряд неболь- 32 ших глухих арочек, опирающихся на колонки, консоли, часто декоративно обработанных. Аркатуры характерны для романского и готического стилей, а также для древнерусского церковного зодчества. АРКАТУРА СЛЕПАЯ — вид аркатуры, пластически наложенной на стену. Рис. АРКАТУРНЫЙ ПОЯС, АРКАТУРНЫЙ ФРИЗ — арка- SS тура, опоясывающая храм, реже гражданское здание, на определенной высоте. Этот стройный изящный декор характерен для древнерусской архитектуры, особенно для владимиро-суздальских и московских церковных зданий. Цв. вкл. № 27. Рис. АРКБУТАН (франц.) — наружная полуарка, соеди- 34 няющая контрфорс, расположенный за пределами основного объема готического храма, с его стеной. Первоначально аркбутаны представляли собой сплошную каменную кладку, позже стали прорезаться отверстиями в виде арка- тур, розет и узорчатых полос; при очень высоких стенах такие аркбутаны делались в два и более рядов по высоте. АРКОСОЛИЙ (лат.) — ниша для установки саркофага в камерных гробницах и храмах эпохи раннего христианства и позднего средневековья. Рис. АРМАТУРА (лат.) — 1. Скульптурное изображение во- 35 енного снаряжения, которое использовалось в архитектурных сооружениях в качестве декора. Композиции из воинских доспехов, шлемов, кирас, щитов, различного рода оружия, знамен и т. п. украшали триумфальные памятники и здания военного ведомства. 2. Составная часть же-
АРКА-АРМА 47 Глухая арочка Колонка а в Рис. 32. Виды аркатуры: а — детали аркатуры; б — аркатура церкви Покрова на Нерли близ Боголюбова, 1165 г.; в — Владимир. Дмитриевский собор, 1194—1197 гг. Декоративная аркатура стены.
48 АРКА-АРМА Рис. 33. Ростов Великий. Успенский собор, ок. 1589 г. Аркатурный пояс.
АРКА-АРМА 49 Рис. 34. Аркбутан готического собора. Рис. 35. Санкт-Петербург. Декоративные арматуры Московских триумфальных ворот, 1834—1838 гг. Арх. В. П. Стасов, ск. Б. И. Орловский. 4 Заказ № 862
50 АРНУ-АРХА лезобетона, воспринимающая растягивающие усилия. Обычно применяется стальная арматура. Она подразделяется в железобетоне на рабочую, распределительную и монтажную. Армирование железобетонных конструкций выполняется отдельными стержнями, сварными сетками, каркасами и отдельными металлическими листами. Для защиты арматуры от коррозии служит слой бетона. АР НУВО (франц.) — см. Модерн. Рис. АРСЕНАЛ (франц.) — учреждение, служащее для изго- 36 товления или хранения предметов вооружения и снаряжения войск. Арсеналы подразделяются на сухопутные и морские. Сухопутные устраиваются преимущественно в крепостях, морские — при военных портах и гаванях. В России существовали арсеналы-заводы и арсеналы-склады. Их архитектура отличалась строгостью, лаконичностью и почти полным отсутствием декора. Рис. АРТЕСОНАДО (исп.) — кессонированный деревянный 37 потолок, декорированный резьбой или росписью. Такие потолки составляли часть украшения средневекового здания мавританского стиля. В XV в. они получили распространение в архитектуре Испании, а затем других стран Европы и Латинской Америки. Рис. АРХАИКА (греч.) — 1. Ранний этап в развитии архи- 38 тектуры Древнего Египта и Древней Греции, охватывающий период с VII до начала V вв. до н. э. Для ранней архаики характерны: применение дерево-сырцовой конструкции стен и начальная стадия оформления стоечнобалочной конструкции в архитектурные ордеры. Локальные различия архитектуры эпохи архаики в разных областях Греции постепенно сглаживались и вырабатывались архитектурные формы важнейших видов сооружений и ордеров. Конец VII—начало VI в. до н. э. отмечены появлением сформировавшегося типа здания, храма, а также значительных ансамблей, объединявших самые разнообразные по формам и пропорциям постройки. На основе пластических и выразительных свойств ордера древнегрече-
АРНУ-АРХА 51 Рис. 36. Санкт-Петербург. Здание Нового Арсенала, 1808 г. Арх. Ф. И. Де- мерцов. (Литография, 1821 г.). Рис. 37. Краков. Вавельский королевский замок, XIII—XVII вв. Сенатская палата (Артесонадо).
52 АРХИ-АРХИ ские зодчие, применяя тончайшие изменения пропорций и очертаний форм, придавали законченность сооружению. В отдельных зданиях и архитектурных ансамблях периода поздней архаики в качестве декора повсеместно использовались как монументальная скульптура, так и высокий рельеф. Большое значение в восприятии суровой красоты и пластики архитектуры имело органическое сочетание ее с окружающим ландшафтом. Своими творениями зодчие архаической эпохи подготовили дальнейшее развитие разработанных ими художественных средств. Архаическое искусство оказало существенное влияние на художественное творчество и прежде всего архитектуру периода греческой классики. 2. В более широком значении — искусство других исторических эпох, для которых характерна примитивность художественных форм, либо произведения архитектуры с присущими им формами древности. Рис. АРХИВОЛЬТ (шпал.) — деталь, повторяющая очерта- 39 ние арки и составляющая оформление арочного проема, благодаря чему дуга арки рельефно выделяется из плоскости стены. Арочная кладка, профилировка архивольта делают его важным элементом декора фасада здания. АРХИТЕКТОНИКА (грен.) — художественное выражение закономерностей, присущих конструктивной системе здания, искусство расположения частей здания в соответствии с правилами архитектуры, композиционное построение здания, обуславливающее гармоничное соотношение его главных и второстепенных частей. Архитектоника выявляется взаимной связью и взаимным расположением несущих и несомых элементов сооружения. АРХИТЕКТОР (грен.) — руководитель строительства. Архитектор составляет проект будущего здания или сооружения, изготавливает чертежи и рисунки, определяет его стоимость, • осуществляет надзор за производством работ. Профессия архитектора в странах Древнего Востока была одной из самых почетных. Архитекторы Древней Греции и
АРХИ-АРХИ 53 Рис. 38. Дельфы. Святилище Аполлона. Сокровищница афинян, 510— 507 гг. до н. э. (Архаика). Рис. 39. Юрьев-Польской. Георгиевский собор, 1230—1234 гг. Южный портал (Архивольт).
54 АРХИ-АРХИ Древнего Рима создали ордерную систему — основу любого архитектурного сооружения того или иного стиля. В России слово «архитектор» стало употребительным с начала XVIII в. До этого времени строители назывались: зодчий, палатный мастер, мастер каменных дел. Первыми архитекторами при Петре I были в основном иностранцы. Способных молодых русских людей царь посылал за границу для обучения «архитекторскому делу». Получение специального архитектурного образования в России стало возможным с учреждением в Санкт-Петербурге Императорской Академии художеств, выпускавшей архитекторов- художников. Позднее архитекторов-инженеров стали готовить строительные институты, основанные в разных городах страны. АРХИТЕКТУРА {лат,) — зодчество, искусство создавать здания и сооружения по законам красоты, формировать пространственную среду для жизни и деятельности людей. Произведениями архитектуры являются здания, ансамбли, а также сооружения, оформляющие открытые пространства. Эстетические свойства произведений архитектуры во многом зависят от их конструктивного решения. В ряде случаев при изменении конструктивных приемов традиционные архитектурные формы, такие, например, как ордер, предстают уже в качестве декора, часто не связанного с конструкцией художественными средствами. Развитие конструкций вызывает рождение новых архитектурных стилей, приходящих на смену друг другу. Художественные образы архитектуры формируют эстетические взгляды общества. Основными средствами создания художественного образа в архитектуре являются: создание объемно-пространственной композиции, а также ясное выражение закономерностей сооружения, соотношение его главных и второстепенных элементов. Общность характерных особенностей художественной формы и идейно-содержательной программы архитектуры образует ее стиль
АРХИ-АРХИ 55 (барокко, классицизм, готика и др.). Важнейшие черты стиля проявляются в системе функциональной и пространственной организации сооружений, в их архитектонике, пропорциях, пластике, декоре. АРХИТЕКТУРА МАЛЫХ ФОРМ — см. Малые архитектурные формы. АРХИТЕКТУРНАЯ АКУСТИКА — раздел акустики, в котором рассматриваются звуковые процессы в помещении. При этом исследуются вопросы зависимости акустических данных от формы и размеров помещения; характеристики звукового поля, которое образуется в изолированном объеме; акустические свойства строительных материалов и конструкций. Практические задачи архитектурной акустики заключаются в обеспечении хорошей слышимости в аудиториях, театральных и концертных залах и других подобных помещениях, максимальном снижении уровня шума, а также в определении и исправлении акустических дефектов. Кроме того архитектурная акустика включает вопросы разработки звукопоглощающих и звукоизолирующих строительных материалов. АРХИТЕКТУРНАЯ КОМПОЗИЦИЯ — см. Композиция. АРХИТЕКТУРНЫЕ ОБЛОМЫ — см. Обломы архитектурные. АРХИТЕКТУРНЫЕ ФОРМЫ — элементы зданий и сооружений, внешний вид которых обусловлен не только особенностями функции и конструкции, но и требованиями художественной выразительности. АРХИТЕКТУРНЫЙ АНСАМБЛЬ — см. Ансамбль. АРХИТЕКТУРНЫЙ ДЕКОР — элемент композиции, система украшения фасада и интерьера здания или сооружения. Архитектурный декор находится в единстве с объемно-пространственной композицией, усиливая ее выразительность. Он может включать различные части архитектурных ордеров (капитель, фриз, карниз и т. п.), Рис. 40
56 АРХИ-АСИМ профили, детали окон, дверей, элементы, характерные для разных архитектурных стилей. Рис. АРХИТЕКТУРНЫЙ МАСШТАБ — композиционная 41 категория, которая представляет собой соотношение между частями здания или сооружения. От правильного выбора этого соотношения зависит художественная выразительность архитектурного произведения. АРХИТЕКТУРНЫЙ ОРДЕР — см. Ордер архитектурный. АРХИТЕКТУРНЫЙ ОРНАМЕНТ — декоративный узор, выполненный на архитектурном сооружении, на его частях или деталях. Возникновение орнамента восходит к древнейшим историческим цивилизациям. Каждая эпоха, каждая страна, каждый стиль создавали свои типы орнамента: это древнегреческий меандр, растительный (акант, пальметта) и эпиграфический орнаменты, зооморфный декор (изображение животных) и др. Орнаменты отличаются большим разнообразием рисунка. Характер орнамента определяется ролью, которая ему отведена в архитектурной композиции, а также типом конструкции или отдельных ее элементов, на которых он размещен, и способом его выполнения. АРХИТЕКТУРНЫЙ СТИЛЬ — см. Стиль. Рис. АРХИТРАВ (греч.) — 1. Всякая прямолинейная пере- 42 кладина для перекрытия пространства между опорами. 2. Нижняя часть антаблемента (несущая балка), расположенная непосредственно на капителях колонн. Архитрав в виде широкой гладкой балки характерен для дорического и тосканского ордеров. Три полосы — фасции — составляют архитрав ионического и коринфского ордеров. АРЬЕРСЦЕНА (франц.) — часть сцены, находящаяся позади основной сценической площадки. Рис. АСИММЕТРИЯ (греч.) — такое сочетание и распределе- 43 ние объемно-пространственных элементов, при котором наблюдается полное отсутствие симметрии или частичное
АРХИ-АСИМ 57 Рис. 40. Царское Село. Эрмитаж, 1743— 1748 гг. Арх. М. Г. Земцов, С. И. Чева- кинский, Ф.-Б. Растрелли. Фрагмент фасада. (Архитектурный декор). а б Рис. 41.1. Влияние архитектурных членений на создание масштаба и величины здания: а — колокольня Новодевичьего монастыря в Москве; б — колокольня Ивана Великого в Московском Кремле. (Архитектурный масштаб).
58 АРХИ-АСИМ Рис. 41.2. Масштабное построение архитектурного ансамбля. Коломенское. Дворцовый комплекс, XVII в. (Архитектурный масштаб). Фриз Рис. 42. Архитрав: а — дорического и тосканского ордеров; б — ионического и коринфского ордеров.
АРХИ-АСИМ 59 а в б Рис. 43. Санкт-Петербург. Петропавловский собор, 1712—1733 гг. Арх. Д. Трезини: а — продольный разрез; б — план; в — северный фасад. (Асимметрия).
60 АСОТ-АТРИ нарушение ее. Асимметрия может применяться как средство архитектурной композиции, чтобы подчеркнуть значимость отдельной части здания или здания в целом. Асимметричному построению свойственны разнообразие и динамичнрсть. Нарочито выделенный элемент архитектурной композиции вносит в нее контрастную ноту. Асимметрия характерна для архитектуры барокко, рококо, романтизма. Асимметричные композиции с явно выраженной доминантой нередко встречаются в зодчестве Японии, Китая и других стран Востока. Современной архитектуре в немалой степени свойственны асимметричные компоновки как жилых зданий, так и производственных комплексов. АСОТЕА — плоская крыша с парапетом или металлической решеткой над жилым аргентинским домом. АСТВЕРК (нем.) — готический орнамент в виде сучьев и переплетения веток, характерный для архитектуры Германии. АСТРАГАЛ (греч.) — см. Обломы архитектурные. АСЬЕНДА (исп.) — большой мексиканский помещичий дом. Вокруг одного или нескольких его патио группируются довольно просторные помещения. Снаружи дом имел парадные лестницы, галереи, террасы. Навесы чаще всего выходили во двор. Декор здания обычно отвечал традициям господствовавшего в стране архитектурного стиля. Рис. АТЛАНТ (греч.) — мужская статуя, поддерживающая 44 перекрытие здания, портика или балкон. Выполняя роль опор, атланты украсили большое количество зданий и сооружений античной и европейской архитектуры XVII— начала XX вв. Рис. АТРИЙ, АТРИУМ (лат.) — центральная часть древ- 45 неримского дома, ставшая со временем одним из его парадных помещений. Атрий представлял собой закрытый внутренний двор, в центре которого располагался очаг,
АСОТ-АТРИ 61 Рис. 44. Царское Село. Большой дворец, 1752—1757 гг. Арх. Ф.-Б. Растрелли. (Атлант). Комплювий Имплювий Рис. 45. Помпеи. Атрий богатого дома.
62 АТРИ-АФИН замененный позже неглубоким бассейном. Над очагом, а затем над бассейном в крыше устраивалось отверстие. Рис. АТРИО (исп.) — характерный для испанских мона- 46 стырей, обычно прямоугольный в плане двор, окруженный стенами. В углах монастырского атрио размещались капеллы — посас. АТРИУМНЫЙ ДОМ — см. Атрий. Рис. АТТИК (греч.) — 1. Декоративная стенка, которая раз- 47 мещается над антаблементом, а именно над венчающим карнизом. Обычно аттиком завершают триумфальную арку. На нем могут быть выполнены надписи, барельефы или роспись. 2. См. Афинский этаж. АТТИКОВЫЙ ПОЯС — аттик по периметру купола или какого-либо другого объема над венчающим карнизом. АТТИЧЕСКАЯ БАЗА — характерная для ионической колонны база, отличающаяся четкостью формы. Она состоит из двух полувалов (торусов), разделенных одной скоци- ей, которая расширялась книзу, тем самым подчеркивая расширение книзу всей базы. АТТИЧЕСКОЕ УКРАШЕНИЕ — декоративное убранство верхней части камина скульптурой или ордерными элементами из дерева, гипса или мрамора. АУЛА (греч.) — 1. Центральная часть древнегреческого дома, соответствовавшая римскому атрию. 2. В императорскую эпоху — местожительство владетельных особ («двор»). 3. В раннехристианской базилике — помещение для мирян. 4. Актовый зал в университетах и школах многих стран. Рис. АУЛЕ (итал.) — поэтажное устройство вестибюля на 48 две-три комнаты или квартиры — элемент планировки богатых венецианских домов или дворцов XV—XVI вв. В дальнейшем ауле превратилось в жилых домах с компактным планом в помещение общего пользования. На фасадах зданий ауле, как и главные жилые комнаты, выделялись сдвоенными и строенными арочными проемами. АФИНСКАЯ КОЛОННА — см. Пилястра.
АТРИ-АФИН 63 Посас Рис. 46. Исмал. Францисканский монастырь, 1553— 1561 гг. Атрио, в углах которого расположены посас. Рис. 47. Санкт-Петербург. Дворец К. Г. Разумовского, 1762—1766 гг. Арх. А. Ф. Кокоринов и Ж.-Б. Валлен-Деламот. (Аттик). а б Рис. 48. Венеция. Жилой дом на кампо Санта Марина XVI в.: а — дворовый фасад; б — планы этажей. (Ауле).
64 АФИН-АХЕМ АФИНСКАЯ ХАРТИЯ — манифест, опубликованный в 1933 г. в Париже. Его принципы были сформулированы Международным конгрессом современной архитектуры (МКСА). Главным положением градостроительства был провозглашен принцип функционального зонирования, иначе говоря, пространственного разделения процессов городской жизни. АФИНСКИЙ ЭТАЖ — пониженный и ограниченный снизу карнизом верхний этаж здания в ордерных формах. АХ-АХ — неожиданный просвет в сплошном зеленом массиве парка или сада на его границе, откуда открывается красивый перспективный вид на окружающие окрестности. Рис. АХЕМЕНИДСКИЙ СТИЛЬ — стиль архитектуры, сло- 49 жившийся в Персии в период правления царей эпохи Ахе- менидов в VII—VI вв. до н. э., которому в особой степени была свойственна эклектика. Персия была огромной державой, включавшей 29 сатрапий на большой территории Ближнего Востока, и многие художественные элементы из различных подчиненных земель слились в поразительно совершенный ахеменидский стиль в архитектуре и искусстве. От Ассирии был воспринят характер фризовых рельефов, из Мидии пришел обычай украшать залы колоннами. Архитектура Персии носила парадный, торжественный характер. Расцвет архитектуры Ахеменидов — это дворцы Пасаргады, Суз, Персеполя — «дворец всех народов». В комплексы построек входили цитадели, дворцы, мемориальные сооружения. Архитектурные приемы канонически закрепляются в искусстве. Особая роль отводилась величественным каменным лестницам с двойными поворотами для торжественных процессий, открытым многоколонным залам — ападанам, ставшим главенствующими в архитектурной планировке дворцов. Например, самым поражающим воображение был зал 100 колонн Артаксеркса II в Персеполе. Наиболее ярким воплощением обобщения архитектурных традиций разных стран стала
АФИН-АХЕМ 65 а б Рис. 49.1. Персеполь. Ападана Дария-Ксеркса: а — общий вид. Реконструкция; б — лестница ападаны. Рельеф: данники. Современная фотография. (Ахеменидский стиль). 5 Заказ № 862
66 АХЕМ-АЭРО колонна. Форма ее отличается от традиционной для Ближнего Востока. Высокие (18—20 м), стройные рифленые или каннелированные колонны имели колоколообразное основание. Торусы и гофрировка колонн имеют параллели в Ионии. Особенно выразительны капители. Более ранние капители выполнены в форме протом — соединенных спинами быков, львов или лошадей. Позднее капители приобрели еще более парадный облик, став сложным по архитектурному декору и происхождению сооружением. Из конца поникших чашелистиков и венчика, аналогичных египетским капителям в форме пальмовых ветвей, поднимался гофрированный столб с боковыми волютами, происходившими из Урарту, увенчанный изображением в виде пары протом быков, реже орлов или львов. Между спинами животных на капители находились специальные прямоугольные желобы, в которые укладывались балки покрытия, а в портиках — и антаблемент. Они, как и кровля, чаще были деревянные, из ливанского кедра. Крыши — плоские, с красивыми резными карнизами. Основные несущие конструкции, колонны, порталы, обрамления дверей и окон сооружались из массивных каменных блоков, а сами стены выкладывались из кирпича-сырца. В эпоху Ахеменидов архитектура Ирана была доминирующим видом искусств. Замыслу архитектурного произведения фактически подчинялись скульптура, выбор и расположение орнаментов, рельефов и других элементов декора. Чаще всего на рельефах (например, во дворце в Персеполе) изображались данники сатрапий с дарами, воины, мифические животные и др. Благодаря использованию в планировке ападаны, наличию столь сложных и своеобразных конструкций (колонны, грандиозные пропилеи, трипило- ны, многопролетные лестницы и т. п.), пластического декора, ахеменидская архитектура достигла своего наивысшего величия. Цв. вкл. № 36, 40. Рис. АЭРОВОКЗАЛ — здание или комплекс зданий для об- 50 служивания пассажиров в аэропортах. В состав комплекса
АФИН-АЭРО 67 Рис. 49.2. Персеполь. Ападана Дария-Ксеркса. Персидская колонна. Современная фотография.
68 АЮНТ—БАЗА входят: основное здание, привокзальная площадь, перрон со стоянками самолетов, гостиница и другие сооружения, которые обычно соединяются с основным, где находится операционный зал. Архитектурно-планировочное решение аэровокзала определяется технологической схемой обслуживания7 пассажиров и багажа. Часто планировка включает устройство переходных галерей, специальных павильонов и т. п. Применяя при сооружении аэропортов эффектные стеновые материалы, витражи, большепролетные железобетонные и металлические пространственные конструкции, архитекторы создают сложные архитектурные композиции. АЮНТАМЕНТО (исп.) — ратуша в городах Испании и стран Латинской Америки. Характерной особенностью архитектуры этих и подобного типа муниципальных зданий было наличие двухъярусной галереи на фасаде. Б БАГ {перс.) — в архитектуре Ближнего и Среднего Востока регулярный сад с фонтанами и водоемами, обнесенный стеной. БАГАТЕЛЬ (франц.) — увеселительный павильон, элемент парковой архитектуры Франции XVIII в. БАГЕТ (франц.) — резная деревянная планка, окрашенная или позолоченная, применяемая в интерьере для украшения стен и потолков. Рис. БАЗА (франц.) — подножие, основание колонны или 51 пилястры. Колонны дорического ордера выполнялись обычно без баз. Базы колонн других ордеров состоят из чередующихся вогнутых и выпуклых элементов и различаются по величине и профилю. Совсем иначе выглядит база среднеазиатской колонны. Она имеет шаровидную форму или форму кувшина — кузаги-кувшин.
АЮНТ—БАЗА 69 Рис. 50. Нью-Йорк. Э. Сааринен. Аэровокзал компании TWA в аэропорту Кеннеди, 1962 г. Рис. 51. Базы колонн.
70 БАЗА-БАЛД БАЗАМЕНТ, БАЗАМЕНТО (итал.) — 1. Несколько уширенная часть пьедестала, примерно на 1/4 его высоты. 2. База. Рис. БАЗИЛИКА (грен.) — протяженное здание, разделен- 52 ное рядами столбов или колонн на продольные нефы. Обычно средний неф выше и шире боковых. Первоначально в Византии базилика возводилась как дворец высшего духовного лица в городе, в Древнем Риме это были общественные здания. Базилика как один из основных типов раннехристианского храма была в дальнейшем разработана в романской и готической архитектуре, а также в архитектуре барокко. Рис. БАЗИЛИКАЛЬНЫЙ ТИП ОСВЕЩЕНИЯ — освещение 53 помещений через окна, которые размещаются в верхней части стены и располагаются над крышами помещений, примыкающих к этой стене. БАЙ (въетн.) — во вьетнамской архитектуре массивные столбы, поддерживающие крышу деревянных зданий. БАЙШИН — небольшое жилище (келья) ламского монаха. Такие кельи строились из дерева и глины, а позднее — из необожженного кирпича. БАКУЛЬ — см. Кордегардия. БАЛАГАН (перс.) — в русской архитектуре временное легкое деревянное строение, предназначенное для зрелищ, ярмарочной торговли и т. п. Рис. БАЛДАХИН (итал.) — 1. В архитектуре готики и 54 барокко деревянный или каменный декоративный элемент, устроенный на стене в виде небольшого навеса, чаще всего над скульптурой. Нередко богато оформленный, нарядный церемониальный балдахин устраивался на изящных витых или декорированных резьбой колоннах, играя важную роль в интерьере средневекового замка, дворца и особенно храма (над троном, алтарем, кафедрой, захоронением, храмовой реликвией, царским местом и т. п.). Балдахины получили распространение в архитектуре стран За-
БАЗА-БАЛД 71 Рис. 52. Базилика. Рис. 53. Равенна. Базилика Сант Апполи- наре ин Классе, VI в. Общий вид. (Базили- кальный тип освещения). Рис. 54а. Прага. Собор св. Вита, 1344 г. Арх. Матео из Арраса, П. Пар- лерж. Балдахин кафедры.
72 БАЛЕ-БАНД Рис. 55 Рис. 56 Рис. 57 Рис. 58 Рис. 59 падной Европы в период позднего средневековья под влиянием архитектуры стран Востока. В русском зодчестве они известны с XI в. как сень или киворий. 2. Богато украшенный навес из ткани, чаще всего на декорированных столбах, реже — на консолях. БАЛЕ — основной тип жилого дома в индонезийском селении. Он состоит из земляной или каменной террасы, на которую ведут ступени. На столбы высотой около 2 м опирается крыша из листьев кокосовых пальм. БАЛКОН (итал.) — 1. Огражденная балюстрадой, парапетом или решеткой выступающая из стены площадка на консольных балках. Балконы могут быть как на фасаде, так и в интерьере здания. 2. Места в зрительном зале. «БАЛУН-ФРЕЙМ» (англ.) (воздушный каркас) — конструкция с минимальным расходом древесины, получившая широкое распространение в строительстве малоэтажных домов в США во второй половине XIX в. «БАЛХИ» — тип свода, характерный для архитектуры Средней Азии, стран Ближнего и Среднего Востока. БАЛЮСТРА (греч.) — боковая часть ионической капители, украшенная стилизованными листьями аканта. БАЛЮСТРАДА (франц.) — невысокое ограждение лестниц, балконов, террас, галерей и т. п., исполненное из ряда фигурных столбиков — балясин или стоек различного профиля, соединенных вверху перилами или балкой, внизу — опирающихся на цоколь в виде непрерывного бруса, отделанного архитектурными обломами. Материалом для балюстрады могут служить дерево, камень, бронза, чугун и др. Цв. вкл. № 92. БАЛЯСИНЫ — гладкие или декорированные резьбой фигурные столбики из дерева, камня и других материалов, предназначенные для поддержания перил, ограждений лестниц, балконов и т. п. БАНДЕЛЬВЕРК (нем.) — орнамент из переплетенных лент и связок, появившийся во Франции в конце XVII в.
БАЛЕ-БАНД 73 Рис. 546. Рим. Собор св. Петра, 1506—1614 гг. Арх. Д. Браманте, Микеланджело, К. Мадерна. Аксонометрический разрез. Балдахин имеет высоту 26 м. Его витые «Соломоновы» колонны выполнены из бронзы Пантеона.
74 БАЛЕ-БАНД Рис. 55. Деревянный каркас «балун-фрейм». Рис. 56. Свод «балхи» в караван-сарае Даяхатын (Туркмения).
БАЛЕ-БАНД 75 Рис. 57. Балюстра. Рис. 58. Петергоф. Мраморная балюстрада террасы над гротом. Рис. 59. Балясины.
76 БАНЯ-БАОЛ Вплоть до середины XVIII в. он был одним из основных видов декора в архитектуре европейских стран. Рис. БАНЯ — помещение или строение, предназначенное 60 для мытья тела с одновременным действием воды и горячего воздуха или пара и имеющее определенный состав помещений. Во всех странах бани существовали с древнейших времен. Первоначально общественные бани римлян были скромными, плохо освещенными сводчатыми помещениями. К середине II в. до н. э. усложнились планировка и архитектурное оформление, стали возводить бани- термы. Турецкие бани, представляющие собой обычно купольные сооружения, прошли путь от простых строений до роскошных построек со сложной композицией, богатством архитектурных форм и пышностью декора. Русская баня, упоминание о которой встречается у летописца Нестора, — деревянное строение, обычно бревенчатый сруб-пятистенок. Важнейшая часть бани — каменная печь с булыжниками (каменка) или с чугунным боем (чугунка). В бане устраивается деревянный полок с приступками и подголовьем, на котором парятся. По периметру стен устанавливаются лавки для мытья. Перед помещением бани находится предбанник для раздевания и отдыха. Место, где стояла баня, — банище — на Руси считалось обиталищем нечистой силы, и строить на нем жилые постройки было невозможно. В дальнейшем архитектура бань, отличавшаяся простотой и лаконичностью, в общих чертах соответствовала архитектуре остальных общественных зданий. Цв. вкл. № 2. Рис. БАОЛИ — подземный общественный колодец, пред- 61 ставлявший собой многоэтажную галерею, возвышавшуюся над тоннелем, стены которого отделаны мрамором. Перед входом в тоннель устраивался павильон или портик. К воде вела каменная лестница. Нередко над лестничными площадками возвышались купольные перекрытия, которые поддерживались многоярусной колоннадой.
БАНЯ-БАОЛ 77 Рис. 60. Кижи. Баня. Рис. 61. Ахмадабад. Общественный колодец «баоли» Бан-Харира, 1493 г.
78 БАПТ-БАРБ Баоли одновременно служили местом укрытия от жары. Такие подземные конструкции характерны для архитектуры Гуджарата и других районов Индии. Рис. БАПТИСТЕРИЙ (грен.) — 1. Теплое отделение в 62 греческих/банях. 2. Бассейн с прохладной водой в римских термах. 3. У древних христиан — крещальня. С IV в. баптистерием называли церковь в честь Иоанна Крестителя. Это было небольшое многогранное или круглое в плане здание, в центре которого размещался бассейн. Предназначенное для совершения обряда крещения, оно располагалось обычно рядом с церковью и соединялось с ней галереей. Баптистерии возводились в странах Западной Европы. Рис. БАРАБАН — венчающая часть здания храма ци- 63 линдрической или многогранной формы, опирающаяся на своды и перекрытия куполов. В большинстве случаев декор барабана соответствует убранству самого храма. Для увеличения освещенности помещения в барабане выполнялись оконные проемы. Простенки между окнами украшались колонками или пилястрами, а также резными или лепными рельефами. Довольно узкий барабан без окон называется шея. БАРАНДА — балкон большой протяженности в горном афганском жилище. Рис. БАРБАКАН (франц.) — выносная небольшая крепость 64 или укрепление в составе крепости, возводившееся в странах Западной Европы с XV в. и предназначавшееся для защиты входов в город. С городскими воротами барбакан соединялся длинным укрепленным переходом или мостом. Один или два нижних яруса бойниц были пушечные, верхний ряд — для ружейного боя. Барбакан завершался декоративной стенкой, башенками со шпилями или другими архитектурными элементами. БАРБИКОН — навесная башня, защищавшая главные ворота города северных районов Индии.
БАПТ-БАРБ 79 Рис. 62. Равенна. Баптистерий православных, ок. 450 г. Интерьер.
80 БАПТ-БАРБ г Рис. 63. Барабан: а, б — световой; в — глухой; г — Юрьев Польской. Георгиевский собор, 1230—1234 гг., перестроен во второй половине XV в. Фрагмент фасада. Декор барабана.
БАПТ-БАРБ 81 Рис. 64. Краков. Барбакан перед Флорианскими воротами, 1498 г. 6 Заказ № 862
82 БАРЕ-БАРО Рис. БАРЕЛЬЕФ (франц.) — один из видов скульптурного 65 изображения на плоскости, выступающего над поверхностью менее чем на половину своего объема. Барельефы служат для украшения зданий и монументов, способствуя выразительности их архитектурного образа. Рис. БАРОККО (итал.) — один из основных стилей искусстве ва XVI—XVIII вв. Архитектура барокко пришла на смену архитектуре Ренессанса с ее логичными композициями. Для сооружений стиля барокко характерны пластичность объемов, фасадов, сложные системы пространств, причудливая игра света и тени, пышность пластического декора парадных интерьеров, богатство лепки, скульптуры, резьбы. В России барокко, имевшее некоторые характерные особенности, утвердилось в первой половине XVIII в. Стиль русской, в основном московской, архитектуры конца XVII в., соединивший богатое разнообразие белокаменного резного убранства и традиции древнерусского зодчества с новыми чертами европейской архитектуры, принято называть «нарышкинское барокко». Такое название установилось в связи с тем, что наиболее выдающиеся и яркие памятники архитектуры этого стиля были сооружены в подмосковных усадьбах бояр Нарышкиных. Название «петровское барокко» получил стиль архитектуры первой трети XVIII в. В нем уже соединились черты нескольких европейских стилей и направлений в архитектуре. Для петровского барокко характерны принципы строгой регулярности и симметрии. Своего величия архитектура барокко достигла в ансамблях Петербурга и императорских резиденций Царского Села и Петергофа. Наиболее яркими представителями архитектуры этого стиля были М. Г. Земцов, Ф.-Б. Растрелли, С. И. Чевакинский. К числу архитектурных ансамблей и отдельных зданий и сооружений, отличающихся парадностью и великолепием, относятся Зимний дворец и Никольский Морской собор в Петербурге, Екатерининский дворец в Царском Селе. В первой половине XVIII в. барокко переходит в легкий, грациозный стиль
БАРЕ-БАРО 83 Рис. 65. Санкт-Петербург. Александровская колонна, 1830—1834 гг. Арх. О. Монферран. Барельеф пьедестала. Победа и история. Фрагмент. История.
84 БАРЕ-БАРО Рис. 66.1. Барокко. Санкт-Петербург. Зимний дворец, 1754—1762 гг. Арх. Ф.-Б. Растрелли. Иорданская лестница.
БАРЕ-БАРО 85 а б Рис. 66.2. Нарышкинское барокко: а — Москва. Церковь Покрова в Филях; б — с. Троицкое-Лыково. Церковь Троицы, 1698—1703 гг.
86 БАРР-БАСТ рококо, который к концу столетия сменяется строгим классицизмом. Рис. БАРРАКОС — тип жилого дома, сложившийся на по- 67 бережье Средиземного моря. Стены строения выполнены из кирпича-сырца, а кровля — из тростника. Первый этаж постройки делится внутренней продольной стеной на две части: в одной находятся жилые комнаты и спальни, в другой — общая кухня-столовая. БАРЫ — мощная крепостная стена для защиты крупного азербайджанского средневекового города. БАССЕЙН (франц.) — 1. Искусственный водоем, устраиваемый в садах и парках, придающий парковому пейзажу нарядность и торжественность, а также создающий эффект отражения в воде архитектурных памятников, крон декоративных деревьев и кустарников. Первые бассейны, предназначенные для омовений, сооружались в странах Древнего Востока, затем в Древней Греции и Древнем Риме. Во второй половине XVI в. в Италии появляются декоративные бассейны, которые в XVIII в., в эпоху расцвета барокко, становятся непременным элементом архитектуры, в основном регулярных садов и парков. Отделанные дорогими материалами, прямоугольные или сложного криволинейного очертания, бассейны в виде водного зеркала или с фонтанами и скульптурными группами, чаще всего на мифологические темы, служили композиционными акцентами в дворцово-парковых ансамблях и площадях западноевропейских городов. 2. Открытые или закрытые сооружения с водоемами для плавания. БАСТЕЯ — полукруглое каменное строение в стене, характерное для оборонного зодчества XVI в. и представлявшее собой видоизмененную крепостную башню. Бастеи выходили за пределы ограды. В XVI—XVII вв. бастеи (рондели) были заменены бастионами или раскатами. БАСТИДА (франц.) — 1. Средневековое поселение городского типа на юго-западе Франции, которое возводилось по регулярному плану. Разделенный на равные кварталы,
БАРР-БАСТ 87 Рис. 66.3. Петровское барокко. Санкт-Петербург. Петропавловская крепость. Собор св. Петра и Павла, 1712—1733 гг. Арх. Д. Трезини. Рис. 67. Левант. «Барракос
88 БАСТ-БАШН такой небольшой город был окружен кольцом укреплений. Центром города служил собор, выделявшийся величественной архитектурой. Перед соборной папертью находилась площадь. Другую закрытую площадь — рыночную — окружали портики или аркады. 2. Сторожевая башня городских стен. БАСТИЛИЯ — 1. В средневековой Франции укрепленный городской замок, цитадель. Наиболее известна подобная крепость в Париже, построенная в 1370—1382 гг. 2. Каменные или деревянные строения в системе городских укреплений, соединенные между собой рвами или земляными валами. БАСТИОН (франц.) — пятиугольное укрепленное сооружение, расположенное в углах крепостной стены для обстреливания местности. Бастионы впервые появились в крепостных сооружениях эпохи Возрождения. Рис. «БАУХАУЗ» (нем.) — основанная в 1919 г. в Веймаре 68 архитектором В. Гропиусом «Высшая школа строительства и художественного конструирования». Она была первым учебным заведением и архитектурно-художественным объединением в Германии, опиравшимся в своем учении на эстетику функционализма. Деятельность «Баухауза» оказала значительное влияние на формирование и утверждение принципов рационализма в архитектуре XX в. БАХИЯ-АНКАНА (санскр.) — тип анканы, примыкавшей к наружным стенам жилья. Такая планировка приближается к компоновке, характерной для древнегреческого дома. Рис. БАШНЯ — 1. Высокое отдельно стоящее или связанное 69 с крепостной стеной или зданием, круглое, иногда многогранное в плане архитектурное сооружение. Назначение башен с самого начала их строительства было различным. Первоначально это были сторожевые деревянные или каменные вышки и крепостные строения, возводившиеся в целях обороны. Позже появились маяки, колокольни, ми-
БАСТ-БАШН 89 Рис. 68. Алфельд. Фабрика «Фагус», 1911—1912 гг. Арх. В. Гропиус. («Баухауз»). Рис. 69. Псков. Гремячая башня.
90 БЕГУ-БЕМА нареты, башни ратуш, замков. В дальнейшем в виде башен создавались инженерные сооружения: водонапорные, телевизионные и др. Они возводятся из различных материалов, от сплошных массивных из камня или железобетона до легких ажурных конструкций из металла. Архитектура башен обычно была выдержана в стиле, который господствовал в ту или иную эпоху: от мощных мрачных каменных башен романских и позднеготических рыцарских замков до легких и ажурных металлических конструкций. Возвышаясь над окружающими зданиями, башни являются доминантами городских ансамблей. 2. См. Сим- борио, Торхаус. Рис. БЕГУНЕЦ — орнаментальная кирпичная кладка, обра- 70 зующая на стене ряд углубленных треугольников, вершины которых обращены поочередно вверх и вниз. Этот орнамент характерен для русского зодчества. БЕГУЩАЯ ВОЛНА — вид криволинейного меандра, представляющий орнамент из ряда волнообразных спиралей, направленных в одну сторону. Рис. БЕДЕСТАН (турецк.) — характерный для архитектуры 71 Турции благоустроенный крытый рынок. Бедестаны строились в районе араста. Обычно они представляли собой многокупольные строения с верхним или боковым освещением. Рис. БЕЛЬВЕДЕР (итал.) — 1. Башенка, надстройка над до- 72 мом, круглая или многогранная в плане, для осмотра окружающей местности. 2. Беседка, садовый павильон на возвышенном месте, откуда открываются красивые виды на дальние пейзажи. БЕЛЬЭТАЖ (франц.) — 1. Обычно главный, второй по счету, наиболее высокий этаж дворца, особняка. Парадные залы и помещения, располагавшиеся в бельэтаже, отличались богатством отделки. 2. В театре первый ярус балконов, расположенный на возвышении над партером. БЕМА — см. Вима.
БЕГУ-БЕМА 91 Рис. 70. Бегунец, ШШША Рис. 71. Бурса. Бедестан, 1405 г. а — разрез; б — план. Рис. 72. Петергоф. Бельведер, 1852— 1856 гг. Арх. А. И. Штакеншнейдер.
92 БЕНЕ-БЕФФ БЕНЕДИКТИНСКИЙ ХОР — кольцевой обход, деамбулаторий, вокруг хора с венцом капелл. Такая планировка впервые появилась в Клюни. БЕРГФРИД (франкск.) — главная сторожевая башня средневекового замка, которая чаще всего бывает четырехугольного, круглого, изредка многоугольного очертания в плане. БЕРДШЕН (армянок.) — циклопическая крепость, служившая наиболее распространенным типом поселений в древней Армении. Обычно бердшен с потайным ходом возводили из крупных каменных блоков на возвышенностях или вершинах гор. Чаще всего главное строение окружали небольшие крепости. БЕРСО (франц.) — 1. Возведенный над дорогой коридор с решетчатыми стенками и покрытием в виде свода. Он служит основой для вьющихся растений, которые создают своего рода зеленый тоннель. 2. Небольшой павильон, беседка, характерная для французского регулярного парка XVII в. БЕРШЛА — в архитектуре Марокко артесонадо трапециевидного плана (сечения). Рис. БЕСЕДКА — небольшая легкая крытая постройка для 73 отдыха. Деревянные или каменные беседки самых различных форм и архитектурных стилей украшали сады и парки. Изящные трельяжные строения, беседки в виде античных храмов, китайских пагод, круглые, квадратные, многогранные в плане, островерхие, с небольшими куполами — все они гармонично вписывались в окружающий ландшафт. БЕТИЛИ — см. «Высоты». БЕФФРУА (франц.) — 1. Дозорная башня. 2. Башня при французской ратуше. Она была повторением аналогичного сооружения средневекового феодального замка. В ней находились набатный колокол, городская тюрьма, хранились казна, печать и хартии.
БЕНЕ-БЕФФ 93 Рис. 73. Кострома. Беседка А. Н. Островского на набережной Волги.
94 БИДЕ-БЛОК БИДЕРМЕЙЕР (нем.) — стилевое направление в европейском искусстве первой половины XIX в. Отражая вкусы бюргерской среды, архитектура бидермейера перерабатывала формы ампира в духе интимности и домашнего уюта. БИМА — возвышение посередине синагоги, с которого читается Тора. БИРУН (арабск.) — ремесленный пригород шахриста- на. См. Рабад. Рис. БИТ-ХИЛАНИ — сооружение с двумя длинными узки- 74 ми помещениями, идущими параллельно главному фасаду. Они составляли основной элемент здания и являлись характерной особенностью дворцовой архитектуры Хетт- ского царства. Фланкированный двумя башнями портик с одной-тремя колоннами, к которому вела широкая лестница, служил первым помещением. Иногда опорами были мужские фигуры на львах или быках. Позади портика размещалось второе помещение, которое являлось тронным залом. С трех сторон от него находились ванная, спальня и лестница на второй этаж. Рис. БИФОРИЙ (лат.) — характерное для средневековой 75 романской и готической архитектуры окно, разделенное колонкой на две равные узкие части, перекрытые небольшими арочками. Двойное окно объединено общей аркой. Как все элементы готической архитектуры, оно имеет богатый декор. БИЯРО — храмовый комплекс периода XII—XIV вв. на Центральной Суматре. Двор бияро, где размещались небольшие ступы, стамбхи, статуи демонов-хранителей был окружен высокой каменной стеной. В восточной ее части находились ворота, напротив которых у западной стены часто на двух террасах располагался главный храм типа чанди, к которому вела длинная пологая лестница. БЛОК-ХАУЗ (англ.) — североамериканское оборонительное сооружение, предназначенное для защиты от нападения индейцев. Оно представляло собой квадратное в пла-
БИДЕ-БЛОК 95 Рис. 74. Богазкёй. Бит-хилани, нач. I тыс. до н. э. Реконструкция: а — фасад; б — план. а Рис. 75. Бифорий.
96 БЛУЖ-БОТ не строение, сложенное из брусьев с нависающим со всех сторон верхним этажом. БЛУЖДАЮЩИЙ САД — см. Лабиринт, 3. БОЙ — на Руси специальное помещение с бойницей в каменной крепостной стене. Существовали нижние (подошвенное) и средние бои (печуры). Верхние бои были предназначены для стрелков. Рис. БОЙНИЦА — вертикальный узкий проем в стене кре- 76 постного оборонительного сооружения, предназначенный для стрельбы из ружей. Рис. БОЛЬШОЙ ОРДЕР — тип архитектурной композиции, 77 основанный на использовании форм ордерной архитектуры. Большой ордер охватывает несколько этажей здания или сооружения. Эта эффектная композиция получила распространение в архитектуре Возрождения, классицизма и более поздних стилей и направлений. БОРДЮР (франц.) — 1. Узкая полоса, украшенная живописным или рельефным орнаментом, идущая по периметру стен под потолком помещения. 2. Узкая полоса из травянистых растений или низкого кустарника, окаймляющая клумбы, газоны, парковые или садовые дорожки, аллеи, подчиненная общей композиции. Рис. БОСКЕТ (франц.) — декоративно подстриженные груп- 78 пы густо посаженных деревьев или кустов, образующие зеленые ровные сплошные стенки. Боскеты различных типов были одним из основных композиционных мотивов регулярных садов и парков до середины XVIII в. БОСКЕТНАЯ — небольшая комната в усадебном доме, стены которой украшены росписью под парковые пейзажи. Рис. БОТ — культовая постройка, являющаяся основным 79 сооружением базиликального типа в системе вата. Обычно бот возводится на обособленной платформе, ограниченной восемью стелами, которые имитируют листья священной смоковницы и охраняют храм от злых духов. В больших ботах чаще всего два ряда внутренних столбов делят ин-
БЛУЖ-БОТ 97 Рис. 76. Смоленск. Бойница крепостной стены. Рис. 77. Санкт-Петербург. Дом А. Г. Лаваль. Перестроен арх. Ж. Тома де Томоном, 1806—1810 гг. (Большой ордер). Рис. 78. Боскет. 7 Заказ № 862
98 БОЧК-БРОД терьер на два-три нефа. Внутри бота размещается основная святыня вата — статуя Будды. Рис. БОЧКА, КРЕЩАТАЯ БОЧКА — повышенная и за- 80 остренная вверху крыша, имеющая форму полуцилиндра, благодаря чему на торцевом фасаде образуется килевидный фронтон. Такие покрытия распространены в деревянном зодчестве русского Севера. Две пересекающиеся под прямым углом бочки образуют покрытие, называемое крещатая бочка. Цв. вкл. № 9. БРАМА — 1. Торжественные ворота, отличающиеся богатым декором, пластичностью и выразительностью, часто выполнявшиеся в виде триумфальной арки. Характерны для украинской архитектуры XVII—XVIII вв. 2. Надвратная башня со сквозным проездом. БРАМАНТСКОЕ ОКНО — арочное окно с прямоугольным обрамлением, которое завершается сандриком. БРАНДМАУЭР (нем.) — глухая противопожарная стена из несгораемого материала, разъединяющая смежные здания и дворы и имеющая высоту больше высоты соседних строений. БРИЗ-СОЛЕЙ (франц.) — горизонтальные солнцезащитные ребра с изменяющимся углом наклона, которые нередко служат важным элементом при решении фасада здания. БРИЛЬЯНТОВЫЙ РУСТ — вид кладки стен, ведущейся из крупных одинаковых камней, лицевые стороны которых отесаны на четыре грани. Такая кладка может быть имитирована нанесением штукатурного слоя. Рис. БРОВКА — декоративное убранство стены над окна- 81 ми в виде выступающего, иногда профилированного валика. Элемент декора, характерный для средневекового зодчества Руси, особенно архитектуры Пскова и Новгорода. БРОДЕРЙ (франц.) — в садово-парковом искусстве плоский газон, украшением которого служит орнамент из цветов, «мертвых материалов», чаще всего на фоне песка.
БОЧК-БРОД 99 Рис. 79. Бангкок. Бот вата По, XIX в. Рис. 80. Кижский погост. Покровская церковь, 1764 г. (Бочка).
100 БРОЧ-БУКЭ БРОЧ, БРОХ (англ.) — тип круглой башни, архитектура которой сохраняла традиции оборонных сооружений Западной Европы эпохи раннего христианства. Во многих районах Шотландии брочи служили укрепленным жилищем. Пустотелые стены их имели помещение и лестницу, ведущую на второй этаж. БРУТАЛИЗМ (англ.) — направление в архитектуре 50—70-х гг. XX в., зародившееся в Англии и распространившееся в США, Японии и ряде стран Западной Европы. Брутализм характеризуется подчеркнутой грубостью и массивностью архитектурных форм при использовании естественной структуры материалов и открытых металлических, бетонных и железобетонных конструкций. Рис. БУДУАР (франц.) — небольшая гостиная или смежная 82 со спальней комната, предназначенная для приема самых близких друзей. Обставленные обычно с большим изяществом, будуары были характерны для интерьеров стиля барокко и особенно рококо. БУКЕТ (франц.) — в устройстве парков небольшая искусственная роща из близко посаженных деревьев. БУКЕТНАЯ ПОСАДКА — в садово-парковых работах способ посадки деревьев в одно гнездо, что создает эффектные компактные группы деревьев в пейзажном парке. Рис. БУКРАНИЙ (лат.) — орнамент, составленный из 83 бычьих или козлиных черепов. Объединенный с живописными гирляндами в особый фриз, с III в. до н. э. он служил декором архитектурных деталей античных зданий и сооружений. В дальнейшем букраний в качестве украшения стал использоваться в архитектуре Ренессанса и классицизма. БУКЭ (японск.) — вид относительно скромного жилища, отвечавшего вкусам военной знати Японии XII— XIV вв. Постройки такого типа пришли на смену стилю синдэн. Для'архитектуры этого периода характерны лаконичность, простота и строгость форм, скромность оформления интерьеров.
БРОЧ-БУКЭ 101 Рис. 81. Пос. Свирская Слобода. Троицкий собор Александро- Свирского монастыря, 1695 г. Декор барабана. (Бровка). Рис. 82. Павловск. Большой дворец, 1782—1786 гг. Арх. Ч. Камерон. Будуар Марии Федоровны. Арх. В. Бренна и А. Н. Воронихин. Рис. 83. Букраний.
102 БУЛЕ-БУСЫ Рис. БУЛЕВТЕРИЙ (греч.) — дом для собрания рабовла- 84 дельческой общины, для заседания совета полиса (буле) или объединенного совета святилища в Древней Греции. Чаще всего здание было прямоугольным в плане, несколько рядов колоцн поддерживало перекрытие над центральным залом. Нередко в середине устраивался двор, обрамленный колоннами, вокруг располагались помещения в виде широких двухнефных портиков и пристроек. Торжественным входом служил портик. БУЛЕНГРИН — характерный для регулярного парка газон с небольшими прудами или цветниками, расположенный ниже прилегающих дорожек. БУЛЬВАР (франц.) — озелененная полоса вдоль улицы, а также аллея из деревьев или кустарников, предназначенная для прогулок пешеходов и кратковременного отдыха. Довольно часто бульвары размещались в середине улиц или тянулись вдоль набережных. Иногда бульвар, составляющий часть архитектурного ансамбля, фланкируют архитектурные сооружения или скульптурные изображения, создавая парадный вход. БУЛЬДЕНЕЖ (франц.) — В садово-парковом искусстве декоративная форма в виде шара, придаваемая кустам обычной калины. Все цветки бульденежа образуют яркобелое соцветие, имеющее вид снежного кома. БУМБА (монг.) — выпуклая средняя часть субургана, которая завершается многоярусным конусом. В ней хранятся мощи, буддийские рукописи и драгоценности. БУНГАЛО (англ.) — 1. Тип шатрового индийского жилища, встречающийся в Азии и Океании. 2. В современной архитектуре легкая загородная постройка или сельский дом с открытой верандой. БУРГ (нем.) — см. Замок. БУСЫ — орнамент в виде тонкой цепочки из чередующихся круглых и дискообразных элементов, распространенный главным образом в искусстве античного мира,
БУЛЕ-БУСЫ 103 а о_ 5м О 10 Рис. 84. Милет. Булевтерий, 175—164 гг. до н. э.: а — реконструкция общего вида; б — разрез; в — план.
104 БУЦУ-ВАЗА эпохи Возрождения и классицизма. Служит украшением архитектурных профилей. БУЦУДЭН — возведенный на главной оси дзэн-буддий- ского ансамбля храм, где размещается статуя Будды. БУЯН — пристань с амбарами для хранения льна, пеньки, сала и масла, доставлявшихся водным путем. Постройки отлйчаются крайне простой архитектурой. БХОГМАНДИР (санскр.) — зал приношения, характерный для архитектуры храмов индийской провинции Орисса. БХУМИДЖА — тип индийской шикхары. БЫК — промежуточная опора моста, плотины, водозабора и др. Обычно бык, в верхней части которого имеется ледорез, выполняют закругленной формы. «БЫЧИЙ ГЛАЗ» — см. Окулус. БЮНЕТ (франц.) — изящный, обычно застекленный парковый павильон типа ротонды, завершенный небольшим куполом. В «ВАБИ-САБИ» (японск.) — «простота красоты» — эстетический принцип японского искусства, который получил наивысшее развитие в архитектуре жилища. ВАВИЛОН — см. Лабиринт 3, 4. ВАВИЛОНСКАЯ БАШНЯ — см. Зиккурат. Рис. ВАЗА (лат.) — 1. Символ, имевший в христианском ис- 85 кусстве множество значений. Так, пустая ваза означала разлучение тела с душой; ваза с сидящими на ней птицами, утоляющими жажду, символизировала вечное блаженство и т. п. Древнегреческие вазы, названия которым давались в зависимости от их формы и назначения, украшались рельефами и росписью. Античная вазопись существовала еще в крито-микенском искусстве. Особой изыскан-
БУЦУ-ВАЗА 105 а в Рис. 85. Типы античных ваз: а — гидрия; б — амфора; в — кратер; г — лекиф.
106 ВАЗО-ВАТ ностью отличалась роспись древнегреческих ваз, которые в дальнейшем стали образцами для европейского искусства последующих эпох. Вазы больших и малых размеров служили в качестве декора интерьеров дворцовых помещений, богатых палаццо и особняков. Они украшали ограды и входы в здание, парковые павильоны и аллеи. 2. Форма вазы имеет повторение в ряде архитектурных элементов. См. Калаша. ВАЗОН — элемент архитектурного декора в виде вазы на ножке или ее рельефного изображения. Вазоны выполнялись из гипса, мрамора, агата, яшмы и имели резной или лепной декор. ВАЛ — 1. См. Обломы архитектурные. 2. В крепостном зодчестве насыпь, служащая укреплением. ВАЛИК — см. Обломы архитектурные. Рис. ВАЛЬМА — треугольный скат от конька крыши до 86 карниза по торцевым сторонам здания. ВАЛЬМОВАЯ КРЫША — четырехскатная крыша, имеющая вальмы. Такие крыши довольно часто встречались в зданиях средневековой архитектуры стран Западной Европы, распространены в строениях южных городов. Рис. ВАРНИЦЫ — бойницы, устроенные в верхней нави- 87 сающей части крепостной стены. Варницы служили удобными проемами, через которые лили горячий вар или кипяток на осаждавшего крепость или город врага. Рис. ВАТ — 1. Характерный для архитектуры стран Индо- 88 китая тип храмового ансамбля или буддийского монастыря со святилищами пранг и чеди. Формирование ватов началось в XI в. В XII в. они включали уже значительное количество культовых строений. Обычно планы ватов или их основных сооружений были симметричными, с одной или двумя осями симметрии. Нередко ват или основная группа его построек представляла собой центрическую композицию, главное сооружение которой находилось на пересечении осей симметрии. В состав вата входили хра-
ВАЗО-ВАТ 107 Рис. 86. Вальма. Рис. 87. Варница.
108 ВЕДИ-ВЕНЕ мы базиликального типа, бот, где размещалась основная святыня, и вехан, Бот вата всегда стоял на специальной платформе, границы которой нередко отмечались восемью стелами,.Бот и вехан отличались большим разнообразием размеров, деталей и декора: от простейших, небольших и прямоугольных в плане, до храмов сложной конфигурации, имеющих портики на торцах, галереи или со всех сторон обнесенных колоннами. 2. Центральное сооружение храмового комплекса в архитектуре ряда стран Индокитая. Обычно оно представляет собой прямоугольное в плане здание с многоярусной крышей, имеющей вогнутые скаты. Внутреннее пространство вата делилось двумя рядами колонн на три нефа, В среднем из них устанавливалась статуя Будды. В XIV—XV вв. возводились ваты сложных форм, богато украшенные росписью на темы жизни Будды, резьбой, скульптурой, многоцветной керамикой. ВЕДИКА — 1. Реликварий в виде куба, окруженный столбиками и венчающий шикхару, 2. Ограждение святилищ. Ведика характерна для архитектуры Индии, Цейлона и ряда других стран Ближнего Востока. Рис. ВЕДУТА (итал.) — жанр изобразительного искусства 89 или произведение, представляющее точное изображение местности города, архитектурного сооружения, ансамбля или архитектурной композиции и т. п. Ведуты были характерны для искусства XVIII—начала XIX вв. Рис. ВЕЖА — крепостное сооружение, отдельно располо- 90 женная наблюдательная сторожевая башня, характерная для древнерусской архитектуры. ВЕНЕЦ — один ряд бревен или брусьев по периметру сруба, уложенных горизонтально и соединенных в углах с помощью врубок. Рис. ВЕНЕЦ (ВЕНОК) КАПЕЛЛ — тип архитектурной ком- 91 позиции, построенной на усложнении и обогащении восточной части романской базилики. При такой планировке
ВЕДИ-ВЕНЕ 109 Рис. 88. Ангкор-Тхом (Камбоджа). Центральный ват Ангкор-Вата, XII в. Ангкор- Ват, символизирующий гору Меру, является одним из крупнейших в мире сооружений храмовой архитектуры. Рис. 89. Ведута, приписываемая Лучхано да Лаурано, XV в. Находится в Урбино.
110 ВЕНЕ-ВЕРТ хор, завершаемый выступом апсиды, окружается радиально расходящимися капеллами. ВЕНЕЦИАНСКАЯ ХАРТИЯ — международная хартия по консервации и реставрации исторических памятников и достопримечательных мест. Декларация, формулирующая основные принципы работы с памятниками архитектуры, была принята II Международным конгрессом архитекторов и технических специалистов в Венеции в 1964 г. Основные положения документа призывают к сохранению подлинников в неприкосновенности. В связи с этим во главе работы по охране памятников поставлена консервация. Реставрация допускается лишь в случае необходимости подчеркнуть эстетическую или историческую ценность памятника. Из восстановительных работ документом допускается только анастилоз. ВЕНЕЦИАНСКОЕ ОКНО — форма стрельчатого проема, в середине которого размещается гладкая или витая колонка. Такие окна появились в архитектуре венецианских домов XV—XVI вв. ВЕРАНДА (англ.) — крытое застекленное летнее неотапливаемое помещение, расположенное вдоль одной из стен загородного дома. ВЕРЕЯ — столб, часто украшенный резьбой, на который навешивалось полотнище ворот; характерен для русского деревянного зодчества. ВЕРМИКУЛЕ (франц.) — вид орнамента, состоящий из червеобразных завитков, который был характерен для готики и Ренессанса. ВЕРТЕП (старослав.) — 1. Старинный народный кукольный театр, в XVII в. возникший на Украине и распространившийся в России в XVIII—XIX вв. Он представлял собой большой двухъярусный ящик или макет двухэтажного дома. В верхнем ярусе (этаже) показывались сцены: рождение Христа, поклонение волхвов и другие библейские сюжеты. В нижнем ярусе разыгрывались небольшие интермедии. 2. Пещера, трущоба.
ВЕНЕ-ВЕРТ 111 Рис. 90. Башня Якутского острога. (Вежа). Рис. 91. Прага. Собор св. Вита, 1344—1420 гг. Арх. Матье из Арраса, П., В. и Я. Парлержи. (Венец капелл).
112 ВЕРТ-ВЕТР ВЕРТИКАЛЬНАЯ ПЛАНИРОВКА — приспособление естественного рельефа местности к строительству, для чего производятся различные земляные работы: выравнивание площадок, уменьшение или увеличение уклона и т. п. ВЕРТИКАЛЬНОЕ ОЗЕЛЕНЕНИЕ — В садово-парковом искусстве украшение стен зданий вьющимися растениями, а также создание «живых» стенок, разделяющих участки парка или отделяющих его от внешнего окружения. ВЕРТОГРАД (староелав.) — цветник, сад, огороженный парк. ВЕСТВЕРК (нем.) — сложная композиция построения портальной части раннехристианской церкви, характерная для средневековой Германии. ВЕСТИБУЛ (лат.) — 1. Открытое место перед античным домом. 2. Характерное для древнеримского дома преддверие, в виде площадки перед входом, ограниченной с двух сторон стенами флигелей, а сзади — передним фасадом. 3. Аналогичная часть императорского дворца, которая представляла собой украшенный портиком обширный з ал. Рис. ВЕСТИБЮЛЬ (франц.) — 1. Большое помещение перед 92 входом в основную часть здания (дворца, виллы, особняка, театра и т. п.). Обширные вестибюли в домах знатных горожан существовали еще со времен древнеримской архитектуры. 2. Сооружение (подземное и наземное) для обслуживания пассажиров метрополитена. Наземные вестибюли — чаще всего отдельно стоящие строения, в ряде случаев могут быть встроенными в здание. Они возводятся обычно в виде павильонов с большими остекленными панелями. Для отделки обоих типов вестибюлей применяются: мрамор (в том числе искусственный), керамические плитки, органическое стекло, плитки из твердого природного камня, обладающего высокими художественно-декоративными качествами. ВЕТРЕНИЦА — см. Полотенце.
ВЕРТ-ВЕТР 113 Рис. 92. Санкт-Петербург. Здание Академии художеств, 1764—1788 гг. Арх. А. Ф. Кокоринов, Ж.-Б. Валлен-Деламот. Верхний вестибюль. 8 Заказ № 862
114 ВЕХА-ВИЗА Рис. ВЕХАН — в тайской архитектуре базиликальное зда- 93 ние, предназначенное для религиозных собраний монахов и мирян. В крупных веханах два ряда внутренних столбов делят интерьер на три части. Вехан в вате, в отличие от бота, стоит без охраняющих стел. ВЕШАРА (инд.) — см. Шикхара. ВЗВОЗ — в русском деревянном зодчестве наклонный, обычно бревенчатый, помост, ведущий на второй этаж хозяйственной части жилого дома. Такие помосты являются характерной особенностью северных изб. ВИАДУК {лат.) — мост значительных размеров на высоких опорах над ущельем, оврагом, дорогой, иногда в несколько этажей. В Древнем Риме виадуки возводились из крупных каменных блоков по арочной системе. С конца XIX в. они стали сооружаться из металла и железобетона. Рис. ВИЗАНТИЙСКАЯ АРХИТЕКТУРА — архитектура 94 Византии VI—XIII вв. (периода расцвета государства). В архитектуре Византийской империи долгое время сохранялись античные традиции, и только к VI в. проявились особенности византийского зодчества, расцвет которого приходится на VI—VII вв. На границах государства сооружаются мощные укрепления, в городах возводятся роскошные дворцы, купольные храмы, многоэтажные дома с присущими им аркадами на фасадах. Главный тип храма — трехнефная, крестообразная в плане купольная базилика, которую в середине IX—XII вв. сменяет крестово-купольный храм. Общая выразительность интерьера, его богатство и великолепие, аркады, многообразие криволинейных очертаний, доминирующая роль купола — характерные черты византийской архитектуры. С распадом Византийской империи уменьшается объем строительства, возводятся небольшие и упрощенные в композиционном отношении .здания. Велика была роль византийской архитектуры, складывавшейся под воздействием традиций античного зодчества, в формировании итальянской архитектурной школы в эпоху Возрождения. Византийская архи-
ВЕХА-ВИЗА 115 О 5 10 20м Рис. 93. Бангкок. Ват Сакет, XIX в. План: а — вехан; б — бот.
116 вилл-висл тектура оказала большое влияние на развитие зодчества в таких странах, как Русь, Болгария, Сербия, Армения и Грузия. Цв. вкл. № 83. ВИЛЛА (лат.) — усадьба, поместье, загородный дом с садом или /парком. Первоначально виллы, впервые появившиеся в Древнем Риме в III в. до н. э., представляли собой род деревенской усадьбы, небольшой архитектурный комплекс, включавший жилой дом и хозяйственные постройки. Со временем виллы превратились в роскошные архитектурные ансамбли, построенные в стиле пышного барокко, где были разбиты террасные парки с павильонами, фонтанами, каскадами и скульптурой. В XIX—XX вв. вилла приобретает более скромные размеры и представляет собой комфортабельный, для одной семьи, изолированно стоящий загородный дом с садом. ВИМА — 1. Центральная часть алтаря в христианском храме (в античной архитектуре — бема), в которой находится престол. 2. Ступени алтаря или возвышение пола в средокрестии храма. ВИМАНА — святилище, завершенное башенной надстройкой — центр композиции средневекового южноиндийского храмового комплекса. Это наиболее значительное массивное каменное сооружение на столбах с богатым резным декором. Покрытие чаще всего плоское балочное, иногда устраивалось ребристое четырех- или восьмигранное. К вимана примыкают небольшие святилища, подобные целлам, — ратха и алъпапрасада. Жрецы уподобляют вимана священной горе — обиталищу всех богов. Рис. ВИМПЕРГ (нем.) — элемент готической архитектуры, 95 представляющий собой высокий остроконечный фронтон треугольной формы над окном или порталом. Богатый декор вимперга составляют ажурная или рельефная резьба, а также скульптурные детали, краббы и венчающий его крестоцвет. «ВИСЛОЕ КАМЕНЬЕ» — белокаменный или кирпичный декор, выступающий за пределы стены; служил для
вилл-висл 117 Рис. 94. Несебр. Церковь Пантократора. (Византийская архитектура). а б Рис. 95. Виды вимпергов: а — Руанского собора; б — портала Кельнского собора.
118 ВИСЯ-ВИША украшения арочных входов, крылец и ворот в древнерусском зодчестве. Рис. ВИСЯЧЕЕ КРЫЛЬЦО — в русском деревянном зодчест- 96 ве крыльцо, опирающееся на выпуски. ВИСЯЧИЕ САДЫ — см. Садово-парковое искусство. Рис. ВИТРАЖ {лат.) — остекленные части фасада или внут- 97 ренних перегородок, окон и дверей с сюжетными или орнаментальными композициями из цветных стекол. Первые витражи появились в Древнем Египте еще во II в. до н. э., а затем в Древнем Риме. В XII в. цветные сюжетные витражи с изображением фигур святых заполнили оконные проемы романских и особенно готических храмов, став их непременной принадлежностью. В эпоху барокко и классицизма витражи почти полностью исчезли из интерьеров, хотя в последующие века были попытки возродить искусство витражей. В XX в. они снова вошли в интерьер как часть его общего декора. Цв. вкл. № 67, 69. Рис. ВИХАРА — 1. Квадратное в плане здание с пирами- 98 дально-ярусным верхом, входившее в комплекс буддийского монастыря. 2. Тип буддийского храма. Простейший вид вихары — зал с плоским перекрытием. С трех сторон его окружали кельи или целлы с вытянутым по фасаду портиком (или террасой). В дальнейшем появляются многоэтажные сооружения виахры с дополнительными рядами столбов в первом этаже. Пирамидальные вихары, как одноэтажные, так и многоэтажные, вырубались в скалах, начиная с VI в. вплоть до X в. Такие скальные вихары повторяли в основном планировку наземных строений подобного типа. 3. Монастырский индийский комплекс. См. Сангхарама. Рис. ВИШАП (армянск.) — тип менгира, мегалитический па- 99 мятник древнеармянской культуры, сооружавшийся у водохранилищ и у древних оросительных каналов. Вишапы представляли собой скульптурные изваяния богов — тотемов и выполнялись в виде больших рыб, установленных вертикально, или в виде стел с изображением рельефных
ВИСЯ-ВИША 119 Рис. 96. Кондопога. Успенская церковь, 1774 г. (Висячее крыльцо). Рис. 97.1. Упсала. Готический собор, ок. 1260—1435 гг. Витраж.
120 ВИСЯ-ВИША Рис. 97.2. Кутна Гора (Чехия). Храм св. Барбары. Витражи окон. Фрагменты.
ВИСЯ-ВИША 121 Рис. 98. Аджанта. Вихара № 16, VII в. Интерьер. Рис. 99. Имирзек. Вишап в форме рыбы.
122 ВКЛА-ВОЗР бычьих голов и шкур. Встречаются на Кавказе и в Монголии. ВКЛАДЫШИ — см. Каннелюры. ВОДОВЗВОДНАЯ БАШНЯ — характерная для архитектуры средневековых крепостей башня, в которой находилось устройство для подъема воды, поступавшей по скрытым каналам из реки. ВОДОМЁТ — деталь для отвода дождевой воды с карниза здания. Характерен для древнерусского зодчества. ВОДОНАПОРНАЯ БАШНЯ — сооружение, служащее для создания запаса воды, регулирования расхода и напора ее в водопроводной сети. Основными частями водонапорной башни являются бак, ствол (опоры) и трубы. Над баком чаще всего устраивается шатер, предохраняющий находящуюся в баке воду от охлаждения и замерзания. Высота водонапорной башни (расстояние от поверхности земли до низа бака) определяется расчетом их и обычно составляет 15—40 м. Водонапорные башни, архитектура которых довольно проста, могут иметь разнообразную конфигурацию и выполняться из различных материалов. Известны их деревянные, кирпичные, металлические и железобетонные конструкции. Рис. ВОДОТЕЧНИК — длинное бревно большого диаметра, 100 выдолбленное в виде желоба с большим выпуском за пределы свеса фронтона и служащее для отвода воды с кровли. Одновременно является опорой нижних концов кровельных тесин. Рис. ВОЗРОЖДЕНИЕ — Ренессанс в истории культуры 101 стран Западной и Центральной Европы XIV—XVI вв., особенно проявившийся в архитектуре и искусстве, достигших своего наивысшего подъема и классической завершенности в Италии. Для архитектуры эпохи Возрождения характерно обращение к ордерной системе, которая сделала возможным создание ясных и четких объемов зданий, просторных интерьеров. В это время ведущее место заняли общественные здания, городские дома, дворцы.
ВКЛА-ВОЗР 123 Рис. 100. Кижи. Преображенская церковь, 1714 г. Фрагмент. (Водотечник). Рис. 101. Рим. Палаццо сенаторов на площади Капитолия, 1546—1552, 1570—1590-е гг. Арх. Микеланджело. (Возрождение).
124 ВОКЗ-ВОЛЮ Эпоха Ренессанса дала миру прекраснейшие архитектурные ансамбли, поражающие своим совершенством, гармонией и удивительным богатством композиционных приемов. ВОКЗАЛ — здание или комплекс зданий и сооружений для обслуживания пассажиров, а также для управления движением транспортных средств. Существуют вокзалы железнодорожные, морские и речные, автовокзалы, аэровокзалы. В состав вокзального комплекса обычно входят: основное здание с залом для пассажиров, привокзальная площадь со стоянками городского транспорта, гостиницы и др. Слово вокзал происходит от названия обширного парка и увеселительного заведения в пригороде Лондона Vauxhall, которое в XVII в. принадлежало Джейн Воке. В XIX в. в России вокзалами назывались места общественных увеселений. Наиболее известен вокзал в Павловске под Санкт- Петербургом, где выступал великий И. Штраус. ВОЛНА — см. Меандр. ВОЛОК — в русском деревянном зодчестве пандус из досок или бревен для перемещения тяжестей. Рис. ВОЛОКОВОЕ ОКНО — небольшое окно, вырубленное в 102 двух смежных бревнах сруба на полбревна вверх и вниз. Изнутри волоковое окно закрывалось (заволакивалось) тесовой задвижкой. ВОЛЧИЙ ЗУБ — в древнерусском зодчестве орнамент в виде трехгранно-выемчатой резьбы, выполнявшийся на каменных зданиях в качестве декора. Рис. ВОЛЬЕР (франц.) — в парковой архитектуре павильон- 103 птичник. ВОЛЬКЕНБАНД {нем.) — мотив орнамента, происходящий от китайского декора «Чи», стилизованного в связки. Рис. ВОЛЮТА {лат.) — архитектурно-декоративная деталь 104 в виде крутого завитка с кружком в центре. Волюта является составной частью капители ионического, коринфского и композитного ордеров. В архитектуре Ренессанса, барокко и классицизма волюты довольно больших размеров при-
вокз-волю 125 Рис. 102. Волоковое окно. Рис. 103. Петергоф. Вольер, 1721—1722 гг. Арх. Н. Микетти.
126 ВОМИ-ВРАТ менялись в качестве орнамента оконных и дверных проемов, декора кронштейнов. ВОМИТОРИЙ (лат.) — пандус древнеримского амфитеатра, ведущий от театрона к скене. ВОРОНИНА — в деревянной русской архитектуре верхняя подвижная часть ветряной мельницы. Рис. ВОРОНЦЫ — длинные деревянные полки вдоль стен из- 105 бы, у печи, отделяющие в курной избе верхнюю закопченную часть помещения от нижней — чистой. На воронцы ставили различную домашнюю утварь. Рис. ВОРОТА — 1. Основной композиционный элемент огра- 106 ды. Они предназначены для проезда и прохода на территорию сада, парка, усадьбы, дворцового ансамбля, могут быть деревянными и металлическими, сплошными и ажурными. Чаще всего вид ворот соответствует архитектурному облику ограды в целом. Массивные тяжелые ворота выполнялись в стенах крепостей, башен, монастырей, старинных замков. Легкие, ажурные металлические ворота, часто богато декорированные (декором могли служить родовые и государственные гербы, вензель ит. п.),с установленными по сторонам скульптурными изображениями, являлись не только украшением ограды, но часто и всего архитектурного ансамбля. 2. Конструкция, закрывающая различной формы проем для въезда во двор дома, на территорию промышленного предприятия. Цв. вкл. № 62. ВОРОТА ТРИУМФАЛЬНЫЕ — см. Триумфальная арка. Рис. ВОСЬМЕРИК — восьмиугольное в плане сооружение, 107 увенчанное шатром или куполом, характерное для деревянного церковного зодчества Руси и Украины. В XV— XVI вв. довольно часто встречалась такая архитектурная композиция, как «восьмерик на четверике», когда восьмерик устанавливался на четырехугольном основании. ВРАТНАЯ ИКОНА — икона, размещенная над входом в монастырь, храм, дом. Кроме того, вратная икона неред-
ВОМИ-ВРАТ 127 Рис. 104. Волюта ионической колонны. Рис. 105. Воронцы в русской избе.
128 ВОМИ-ВРАТ Рис. 106. Санкт-Петербург. Шереметьевский дворец. Ограда с воротами, 1837—1840 гг. Арх. И. Д. Корсини.
ВОМИ-ВРАТ 129 Рис. 107. С. Пучуга Архангельской обл. Петропавловская шатровая церковь типа «восьмерик на четверике», 1698 г. 9 Заказ № 862
130 ВРЕЗ-ВЫСО ко находилась над воротами крепости. Обычно над иконой устраивался голубец. ВРЕЗЫ — см. Каннелюры. Рис. ВРУБКА — способ соединения бревен или брусьев в раз- 108 личных крнструкциях. Существуют различные виды врубок: «в лапу», «в обло», «в реж», «в чашу» и др. ВСЕВИДЯЩЕЕ ОКО — символ христианского божества, имеющий вид треугольника с изображением глаза внутри и отходящими от него лучами. Всевидящее око помещалось над царскими вратами или над иконостасом, иногда на фронтоне здания. ВСТРЕЧНЫЕ КАННЕЛЮРЫ — каннелюры, разделенные в нижней части перегородками на более узкие. Нередко нижняя часть каннелюр заполняется на ту же высоту валиками с закругленным верхом. ВСТРОЕННОЕ ОБОРУДОВАНИЕ — 1. Части внутреннего оборудования общественных и жилых зданий — шкафы, гардеробы, полки, выполняющиеся одновременно с возведением стен, перегородок и других конструкций. 2. Особая группа внутреннего оборудования, к которой относятся шкафы-перегородки, устраиваемые после возведения строительных конструкций. ВУТ — см. Падуга. ВЫВОД — в русском оборонном зодчестве крепостное сооружение, выступающее перед основным. ВЫКЛАДКА — в деревянном зодчестве архитектурный декор щипца, выложенный отдельными дощечками. ВЫКРУЖКА — см. Обломы архитектурные. ВЫНОС КАРНИЗА — расстояние от наружной поверхности фасадной стены до максимально удаленной от нее точки карниза. Рис. ВЫПУСКИ — концы бревен, консольно выпущенные из 109 сруба и поддерживающие крыльца, кровли, галереи. «ВЫСОТЫ» — алтари и мегалитические камни на огороженных открытых площадках на вершинах холмов в Палестине и Финикии.
ВРЕЗ-ВЫСО 131 а б Рис. 108. Виды врубок: а — «в обло» с остатком; б — «в реж Рис. 109. Кижи. Преображенская церковь, 1714 г. Крыльцо. (Выпуски).
132 ВЫШГ-ГАВА ВЫШГОРОД — крепость, располагавшаяся внутри города на возвышенном месте. ВЫШКА — 1. В русском крепостном зодчестве строение, предназначенное для несения сторожевой службы. 2. Одна ИЗ/ комнат в верхней части жилого дома — светелка, характерная для древнерусской архитектуры. 3. Чердак. 4. Летняя изба на подклете, примыкающая к сеням. Рис. «ВЬЕТНАМСКИЙ ОРДЕР» — традиционная конструк- 110 тивная система, характерная для архитектурных сооружений Вьетнама XIV—XVI вв. Она представляет собой каркасную систему, где колонны среднего нефа, нередко более высокие, соединены вверху ригелем, который поддерживается крупными, обычно резными консолями. Такие же ригели связывают эти колонны с более низкими колоннами соседнего нефа. Колонны же крайних нефов соединяет наклонный фигурный брус, концы которого выходят за пределы наружной стены. Подобно консолям, они поддерживают большой вынос крыши, которая нередко составляла 2/3 высоты всего сооружения. Такая конструкция повторяется по всей длине здания. Конструктивные элементы в местах соединений декорированы изящной резьбой. Г ГАВАКША — характерный для индийской архитектуры огромный проем, прорезающий фронтальную сторону чайтъя и придающий особо парадный специфический облик фасаду храма-чайтья. Свет довольно далеко проникает через «солнечное» окно. Чаще всего внизу под окном устраиваются входы. Нередко верхнюю часть «солнечного» окна украшает кирттимукха.
ВЫШГ-ГАВА 133 а б Рис. 110. Вьетнамский архитектурный ордер: а — схема ордера; б — Динь-банг. Динь. Кронштейн.
134 ГАВИ-ГАЛЕ Рис. ГАВИТ (армянск.) — церковный притвор храма средне- 111 вековой Армении, Персии, который пристраивался обычно к западной стене и чаще всего служил усыпальницей. Кроме того, он мог использоваться в качестве зала для собраний ц занятий, а также места для прихожан. Со временем архитектура гавита усложнялась — от невысоких, с деревянным покрытием на столбах, до каменных зальных с прямоугольным планом, со сводами на подпруж- ных и центрических арках. ГАЗОН (франц.) — элемент садово-паркового искусства, представляющий собой участок земли, на котором специально создается ровно подстриженный травянистый покров. Существует несколько типов газонов: партерные, парковые, мавританские и спортивные. Партерный газон является основной частью цветника и партера. На фоне его яркой зелени отчетливо выделяются насаждения цветов, декоративных деревьев и кустов, скульптуры, фонтаны. В садах, парках, скверах устраиваются парковые, мавританские (пестроцветные) газоны. Они были обязательным элементом при устройстве регулярных парков. ГАЛЕРЕЙНЫЙ ДОМ — тип многоэтажного жилого дома с поэтажно расположенными открытыми галереями, которые служат входами в квартиры. Галереи, имеющие художественно исполненные решетки, цветные панели, создают значительную декоративность во внешнем облике здания. Рис. ГАЛЕРЕЯ (франц.) — 1. Крытое длинное светлое поме- 112 щение, где вместо одной из продольных стен устанавливаются столбы или колонны. Галереи соединяют иногда отдельные части здания. 2. Любое длинное, узкое, крытое помещение, внешнее или внутреннее. ГАЛЕРЕЯ ВИСЯЧАЯ — галерея, устраиваемая на консолях (выпусках), выступающих из стен здания или сооружения. Висячие галереи характерны для русской деревянной архитектуры.
ГАВИ-ГАЛЕ 135 Рис. 111. Типы гавитов. Планы и разрезы: а — гавит церкви Григория в Агарцине, XII—XIII вв.; б — гавит Шхмурада, XIII в.; в — гавит Мшкаванка, середина XIII в. Рис. 112. Санкт-Петербург. Гостиный двор, 1761—1785 гг. Арх. Ж.-Б. Валлен-Деламот. Галерея.
136 ГАЛЕ-ГАРР Рис. ГАЛЕРЕЯ КОРОЛЕЙ — в некоторых средневековых со- 113 борах Франции и ряда стран Западной Европы горизонтальный ярус на главном фасаде, где в нишах расположены статуи библейских царей, которых во Франции в годы революции 1789—1784 гг. стали отождествлять с французскими кбролями. ГАЛТЕЛЬ {нем.) — профилированный брусок или планка, закрывающая щель в местах соединения стены с потолком, полом и обеспечивающая плавный переход от одной плоскости к другой. ГАНДЖИР — шпиль, обычно многоярусный, завершающий гребень кровли буддийского храма. По сторонам ганджира расположены чжалцаны. ГАРАЖ (франц.) — здание или комплекс зданий для стоянки, хранения, технического обслуживания и текущего ремонта автомашин. Различают гаражи для грузовых, легковых автомобилей, автобусов и т. п. Здания гаражей бывают наземные, подвальные, подземные, одноэтажные, многоэтажные и др. Принципиальная схема планировки гаража должна отвечать определенному технологическому процессу обслуживания автомашин. ГАРБХАГРИХА (санскр.) — внутреннее помещение в святилище средневекового индуистского храма, окончательно сформировавшегося к VI в. В этом помещении, над которым возвышается пирамидальная надстройка шикха- ра, устанавливается статуя божества или его символ. ГАРГУЙЛЬ (франц.) — желоб для отвода дождевой воды с карниза здания. Гаргуйль, характерный для готической архитектуры, оформлялся в виде фантастических существ, чудовищ, из пасти которых лилась вода. Цв. вкл. № 68, 77, ГАРЕМ (арабск.) — 1. Женская половина мусульманского дворца, дома. Планировка гарема была такова, что окна его комнат всегда выходили во двор, огороженный высокими глухими стенами. 2. См. Сераль. ГАРРИСОН (англ.) — укрепленный североамериканский дом.
ГАЛЕ-ГАРР 137 Рис. 113. Реймс. Собор Нотр-Дам, 1211—1311 гг. Арх. Жан д’Орбе, Ж. де Лу, Бернар Суассонский и др. (Галерея королей).
138 ГАРУ-ГЕКА ГАРУДА — в древнеиндийской мифологии царь птиц — ездовое животное бога Вишну. Изображалось в образе существа с человеческим туловищем и орлиной головой, клювом, крыльями и когтями. Резные рельефы и скульптуры огромных птиц гаруд — вечных истребителей нагое служили в качестве декора большинства храмов и дворцов Индии. Рис. ГАТОРИЧЕСКАЯ КОЛОННА — разновидность древне- 114 египетской колонны — столб, увенчанный двуликой головой богини Гатор (Хатор) с коровьими ушами, а иногда и с коровьими рогами, — фетиш Гатор — богини неба. В более ранний период капитель выполнялась в виде коровьей головы. Гатор считалась также богиней любви, веселья, музыки. Ее атрибутом был музыкальный инструмент — систр, часто венчавший голову богини, высеченную на капители колонны с двух противоположных сторон или со всех четырех. ГВИРГВИНИ (груз.) — шатровое покрытие центральной части дарбази. ГЕЗЕЛЬ — должность в русской архитектурной практике в соответствии с российским положением «Должности архитектурной экспедиции», по которому обучающиеся теории и практике архитектуры проходили стадии совершенства от «младших архитектурных учеников» к гезелю, далее к «должности заархитектора», а затем — архитектора. ГЕЙСОН (грен.) — в античных строениях верхняя часть карниза. При двускатной крыше горизонтальный гейсон вместе с наклонными образует обрамление треугольного фронтона. См. Карниз. ГЕКАТОМПЕДОН (греч.) — тип древнегреческого храма, периптера, длина бокового фасада которого равна ста греческим футам (фут — 0,308 м). При строительстве древних сооружений эта мера служила исходной. Так, ста футам равна длина наоса и ширина главного фасада Парфенона.
ГАРУ-ГЕКА 139 а Рис. 114. а — Гаторическая колонна; б — Дендера. Храм Гатор, I в. до н. э.—I в. н. э. Фасад входного зала. б
140 ГЕКС-ГЕРО Рис. ГЕКСАСТИЛЬ (греч.) — тип античного греческого хра- 115 ма, который имеет на торцевом фасаде шесть колонн. ГЕКСАСТИЛЬНЫЙ ПЕРИПТЕР — периптер, имеющий на главном и заднем фасадах по шесть колонн. ГЕОПЛАСТИКА — в ландшафтной архитектуре искусственное создание рельефа парка, сада или какого-либо участка земли. ГЕРИХ (перс.) — см. Гирих. Рис. ГЕРМА (греч.) — первоначально символ бога Гермеса в 116 виде столба или столбовидного стержня с бородатой мужской головой наверху; груда камней или каменный столб, отмечавшие места погребений, служившие «охранителями» дорог, границ, ворот и т. п. Позднее герма — четырехгранный столб или пилястра, увенчанные вместо капители изваяниями головы божества, а в дальнейшем портретными изображениями философов, государственных деятелей, ученых. С XVI в. гермы стали распространенным видом декора дворцов, площадей, парков, садов, фонтанов. Цв. вкл. № 68. ГЕРМОГЕНОВСКАЯ КАПИТЕЛЬ — форма капители, которая характеризуется подтянутостью волют к фусту колонны. Названа по имени архитектора древнего Рима Гермогена. ГЕРООН (греч.) —1. Святилище, посвященное обожествленным героям. В отличие от храма, вход в героон должен был быть обращен на запад, в сторону «царства теней». Четырехугольное пространство различной формы, внутри которого помещался саркофаг, было обрамлено стенами, выложенными из больших камней. Отдельные рельефы, рельефные фризы и скульптуры, украшавшие стены и обрамлявшие дверной проем, обычно изображали различные сцены героического эпоса. 2. Имевшая мемориальное значение небольшая роща или регулярный сад с памятными деревьями, скульптурами, колоннадами, «храмами». Такие сады-герооны создавались в Древней Греции
ГЕКС-ГЕРО 141 Рис. 115. Гексастиль. Рис. 116. а — Петергоф. Большой каскад. Каскадная лестница; б — Гер-
142 ГЕРС-ГИПЕ уже с V в. до н. э. и были предназначены для спортивных состязаний в память погибших героев. ГЕРСЫ — металлические подъемные решетки, которых обычно было две, предназначенные для защиты входа в башню. Они управлялись независимо друг от друга из разных помещений, располагавшихся в толще стены. ГЗЫМЗ, ГЕЗИМЗ — устаревш. Карниз. ГИББЕЛИНОВЫ ЗУБЦЫ — прямоугольные зубцы с раздвоенным верхом наподобие «ласточкиного хвоста». Они были отличительным элементом стены оборонительного сооружения. См, Машикули, Мерлон, Зубец. Рис. ГИМНАСИЙ (грен.) — тип сооружения, появившийся в 117 эпоху архаики, В Древней Греции в основу планировки гимнасия как государственного учебно-воспитательного учреждения легла схема построения палестры. Чаще всего гимнасий, квадратный в плане, имел в центре обширный двор, окруженный портиками или стоями и помещениями для атлетов. В их число входили три и более больших двухнефных зала, а также помещения для занятий музыкой и литературой. Главный вход был акцентирован портиком, Термином «гимнасий» были названы гимназии — средние общеобразовательные учебные заведения, появившиеся в странах Западной Европы в середине XVI в., в России — в 1726 г. (в Петербурге). ГИНЕКЕЙ — 1. Покои для женщин, занимавшие заднюю часть дома. Они состояли из спальни, помещений для дочерей и рабынь. 2. Государственная или частная, главным образом ткацкая, мастерская в поздней Римской империи и Византии. ГИПЕРТИРОН — в античной архитектуре широкая декоративная доска, укрепленная в большинстве случаев над входом в храм или дворец. ГИПЕТРАЛЫЮЕ ОТВЕРСТИЕ — сквозное отверстие в крыше античного греческого храма для освещения помещения.
ГЕРС-ГИПЕ 143 Ч1И1И111И)Р1Д.р *—«—в—щ ш t*j -щ—•—• а б Рис. 117. Милет. Гимнасий, II—I вв. до н. э.: а — план; б — внутренний двор. Реконструкция.
144 ГИПЕ-ГИПП ГИПЕТРАЛЬНЫЙ ХРАМ — тип античного храма, который из-за своих огромных размеров не имел перекрытия. Целла такого храма представляла собой открытый внутренний двор. ГИПОГЕЙ, ГИПОГЕЯ — подземное святилище, склеп в архитектуре античного мира. ГИПОСТИЛЬ (грен.) — в архитектуре стран Древнего Востока и Индии значительных размеров зал дворца, храма или другое обширное крытое помещение с большим количеством часто поставленных колонн. ГИПОТРАХЕЛИЙ, ГИПОТРАХЕЛИОН (грен.) — 1. Шейка дорической капители. 2. Горизонтальные кольцеобразные врезы, обычно от одного до четырех, отделяющие капитель дорического, иногда тосканского ордера от ствола колонны. ГИППОДАМОВ ГОРОД — регулярный город, который сложился в период расцвета греческой архитектуры. Его планировка предусматривала не только геометрическую схему разбивки городской территории на одинаковые кварталы. Она отражала общественную структуру греческой общины в наиболее передовых полисах. В это время разрабатывается система застройки города, складывается тип пастадного дома и намечается образование дома пери- стильного типа. Из общественных сооружений главным строением в городе остается храм. Получают воплощение и другие виды общественных зданий и сооружений, формируются художественные средства и приемы архитектуры. Изобретение регулярного города приписывается архитектору из Милета Гипподаму, разработавшему систему планировки античного города. См. Гипподамова система. Рис. ГИППОДАМОВА СИСТЕМА — система разбивки тер- 118 ритории античного города (V в. до н. э.) сетью одинаковых по ширине улиц на равные кварталы прямоугольной формы. Они в свою очередь делились на равные участки застройщиков. Обычно улицы были ориентированы с севера на юг и с запада на восток. Такое членение тер-
ГИПЕ-ГИПП 145 Рис. 118. Милет с 479 г. до н. э. План города: а — «Львиная бухта»; б — Театральная бухта; в — Южный рынок; г — стадион; д — театр; е — булевтерий; ж — Северный рынок; з — храм Афины. (Гипподамова система). 10 Заказ № 862
146 ГИПП-ГИРЬ Рис. 119 Рис. 120 Рис. 121 ритории осуществлялось независимо от ее конфигурации и рельефа местности. Кроме того гипподамовой системой планировки предусматривалось расположение агоры, святилищ и общественных зданий на прямоугольных участках в соответствии с размерами стандартного квартала — равных или кратных ему. Такие жесткие условия планировки ставили архитекторов в определенные рамки, особенно при создании ансамблей. Расположение и сочетание основных и второстепенных частей ансамбля регулировалось системой прямоугольных координат. Но несмотря на такие условия, в эпоху эллинизма сохранялась традиционная компоновка ансамбля, т. е. комплексная застройка жилых кварталов равновеликими домами. Гипподам применил эту систему при перестройке гавани Афин — Пирея после 446—445 гг. до н. э. и Афинской колонии — Фурии — в 444—443 гг. до н. э. В дальнейшем по гипподамовой системе были распланированы в разное время многие античные города: Пирей, Родос, Александрия Египетская. ГИППОДРОМ (греч.) — в Древней Греции и Древнем Риме место, где еще в IV в. до н. э. проходили конные скачки и состязания в езде на колесницах. См. Ипподром. ГИРИХ (перс.) — сложный геометрический узор, позволяющий создавать огромное разнообразие орнаментальных композиций. Гирих служил основным мотивом декоративного убранства фасадов, реже интерьеров, монументальных зданий стран Среднего и Ближнего Востока, а также Средней Азии. ГИРЛЯНДА (франц.) — характерная для интерьера архитектурная декоративная деталь с изображением плодов, цветов, листьев, нередко перевитых лентой. ГИРЬКА — каменное резное декоративное украшение арочного цроема. Обычно гирька подвешивается на заделанном в кладке металлическом стержне. Гирька служила украшением парадных крылец в хоромах и каменных палатах. Цв. вкл. № 15.
ГИПП-ГИРЬ 147 Рис. 119. Мечеть Ма- гоки-Аттари, XII в. Южный портал. Фрагмент фасада. (Гирих). Рис. 120. Гирлянда. Рис. 121. Гирька.
148 ГЛАВ-ГОЛБ Рис. ГЛАВА, ГЛАВКА — наружная часть купольного пере- 122 крытия барабана, декоративное завершение церковных построек. Благодаря наличию глав самых разнообразных форм, их окраске, узору, материалу покрытия, архитектурное сроружение приобретает характерный силуэт и большую живописность. В русском зодчестве распространены шлемовидные, луковичные, грушевидные, маковичные, шаровидные и грибовидные главы. Главы зонтичная, конусная, шлемовидная и других форм встречаются в архитектуре Кавказа, Средней Азии, Индии и других стран. ГЛАГОЛЬ — см. Изба. ГЛАЗОК — центр волюты в виде небольшого выпуклого кружка. ГЛАСИС (франц.) — открытое пространство вокруг крепости, обеспечивающее видимость для обстрела. В XIX в. гласисы, утратив оборонительные функции, преобразовывались в городские парки. Рис. ГЛИФЫ (франц.) — боковые поверхности оконного 123 проема, которые в связи со значительной толщиной стен делались раскошенными и покрывались росписью. Глифы характерны для сооружений средневекового зодчества. ГЛОРИЕТТА — небольшой колонный открытый павильон, расположенный чаще всего у входа в парк, на холме или в конце глубокой перспективы. Рис. ГЛХАТУН (армянск.) — 1. «Дом с главой», представ - 124 ляющий собой тип жилища с перекрытием в виде усеченного шатра. 2. Квадратная жилая комната, освещаемая через отверстие в потолке. Покрытие выполнено в виде прямоугольной или восьмигранной пирамиды. Перед входом в глхатун сооружались сени. Другой тип покрытия — азартен, который своими размерами, формой и расположением придает глхатуну архитектурную выразительность и импозантность. ГОЛБЕЦ, ГОЛБЧИК — 1. В русском зодчестве загородка или чулан между печью и полатями. 2. Припечье со ступеньками для всхода на печь и на полати.
ГЛАВ-ГОЛБ 149 а в Рис. 122. Виды глав: а — шлемовидная; б — луковичная; в — зонтичная. Рис. 123. Пос. Свирская Слобода. Троицкий собор Александро-Свирского монастыря, 1695 г. Фрески северной стены. Рис. 124. Типы глхатуна: а — четырехстолпный; б — с пристенными столбами. Планы и разрезы.
150 ГОЛО-ГОПУ Рис. ГОЛОСНИКИ — резонаторы в храмах, представляющие 125 собой небольшие камеры или глиняные горшки, вделанные в верхние участки стен и сводов и развернутые внутрь помещения церкви для улучшения акустики. Рис. ГОЛУБЕЦ — двускатная или иного очертания крыша, 126 которая защищала от непогоды иконы, размещавшиеся на фасадах церковных строений Руси, а также форма могильного креста (с крышей). Цв. вкл. № 24. ГОМИ — буддийская часовня довольно простой архитектуры. На массивном стилобате находится барабан, окруженный невысокими тонкими деревянными стойками, на которые опирается крыша. Установленный на ней барабан меньшего размера имеет завершение в виде конусообразной башенки. Такие гомпы, находящиеся чаще всего на территории монастырей, характерны для архитектуры Непала. ГОНГЭН (японск.) — японский архитектурный стиль позднефеодального периода. В нем сочетаются традиции, сложившиеся при возведении ранних синтоистских храмов и жилого дома типа сёин. Рис. гонтовый стиль — оригинальный американский 127 стиль индивидуальных загородных жилых домов, получивший распространение в конце XIX в. Дома этого типа имели характерный план, довольно сложное объемное построение. В центре внутреннего пространства находился большой холл, в который выходили гостиная и столовая. Наружные стены нижнего этажа были каменные, верхнего — обычно брусчатые оштукатуренные. Крыша и деревянные стены были покрыты гонтом, который одновременно создавал орнаментальный узор. Несколько иной тип гонтовых домов существовал в Англии. ГОНХОН (древн. инд.) — верхний ярус индийской шик- хары. ГОПУ РА — 1. В архитектуре кхмерских, а также южноиндийских храмов массивный проездной павильон в
ГОЛО-ГОПУ 151 Рис. 125. Голосник. Рис. 126. Кирилло-Белозерский монастырь. Церковь Преображения, XVI в. (Голубец). Облицовка гонтом Рис. 127. Фрагмент фасада здания, облицованного гонтом. (Гонтовый стиль).
152 ГОПУ-ГОРО Рис. 128 Рис. 129 Рис. 130 ограде в виде галереи на главной оси восток—запад. В дальнейшем они устраивались в середине каждой стороны и в углах галерей. Обычно гопуры имеют одинаковый крестообразный план, плоское балочное покрытие, но различны по размерам и формам. Позднее все они из однопролетных превратились в трехпролетные проездные павильоны с богатым резным декором. 2. См. Гопурам. ГОПУРАМ — высокая надвратная башня в ограде крупного храмового ансамбля, характерная для позднего средневекового зодчества Южной Индии. Гопурам отличается богатством скульптурного и резного декора. ГОРЕЛЬЕФ (франц.) — вид скульптурного изображения на плоскости, выступающего над ее поверхностью более чем на половину своего объема. ГОРЕНКА — небольшое помещение в верхней части строения, характерное для русской архитектуры. ГОРНЕЕ МЕСТО — в православном храме возвышенное место, или сидение, находящееся в алтаре у центральной части восточной стены и предназначенное для архиерея. Это место знаменует небесный престол Иисуса Христа так же, как и священнодействующий архиерей, сидящий на горнем месте, «представляет собой лице Спасителя». По обе стороны от горнего места расположены сопрестолия — скамьи, примыкающие к внутренней восточной стене алтаря. Сидящие там священники «символизируют собою Апостолов». ГОРНИЙ ПРЕСТОЛ — см. Горнее место. ГОРНИЦА — чистая половина избы, расположенная обычно на подклете. ГОРОД — крупный населенный пункт, жители которого заняты главным образом в промышленности, торговле, сферах обслуживания, управления, науки, культуры. Большой город является сложным социальным, архитектурным, инженерно-строительным, культурным центром. На протяжении истории менялись характер города, его
ГОПУ-ГОРО 153 Рис. 128. Мадурай. Гопу- Рис. 129. Стрельна. Здание Конного рам храма Шивы, XVI в. двора. Деталь фасада. Ск. П. К. Клод. (Горельеф). Рис. 130. Геркуланум. План города.
154 ГОПУ-ГОРО планировка, архитектурный облик, социальное положение населения и т. п. Уже в VII—IV тыс. до н. э. образовались довольно крупные поселения с компактно расположенными постройками из глины и сырцового кирпича. В дальнейщем некоторые из этих поселений приобрели статус городов. Возникновение первых городов относится к IV—III тыс. до н. э. В начальный период истории древнего мира (IV—II тыс. до н. э.) важнейшие городские центры образовались в наиболее развитых в то время цивилизациях междуречья Тигра и Евфрата и долины Нила, а также несколько позже — долины Инда. Таковыми были города Месопотамии — Ур, Лагаш, затем Аккад, Вавилон; Египта — Мемфис, Фивы и бассейна Инда — Мохенджо и Хараппа. Во II—I тыс. до н. э. появляются крупные города в Китае, развиваются и образуются новые в Передней Азии, Финикии, Ассирии, Персеполь в государстве Ахеменидов, Иерусалим, Карфаген и др. В середине I тыс. до н. э. складываются античные города, которые становятся центрами всей общественной жизни полисов. Города создаются по законам единых требований к планировке, принципы которой разработал и развил архитектор Гипподам из Милета. Система планировки получила название гипподамовой системы. Центром городской жизни становится агора (греч.) или форум (римск.), возводятся многочисленные жилые и общественные здания, архитектурные сооружения: храмы, стадионы, театры, гимна- сии, бани. Ранее всего античные города сложились в Греции (Афины, Коринф); на побережье Малой Азии (Милет, Эфес и др.), а в дальнейшем города античного типа появились в Италии и в других странах, входивших в состав Римской империи, крупнейшим городом которой был Рим. Римские города строились по тому же принципу, что и греческие!, В некоторых городах насчитывалось несколько кардо и декуманусов. Примером мог служить Геркуланум. Из центра будущего города намечалась линия за-
ГОПУ-ГОРО 155 ттад—восток, затем перпендикулярно к ней строилась линия север—юг. В месте их пересечения устраивался жертвенник и оставлялось свободное место для форума, храма, терм, театра. Параллельно основным магистралям проводились все другие улицы, образуя кварталы. В период упадка Римского государства (III—V вв.) происходило сокращение численности городов. Античные города стали центрами культуры, строительного дела, архитектуры. Греческие зодчие античных городов создали три основных архитектурных ордера. Римские зодчие, несколько видоизменив один из них, дали еще два. В городах возводились монументальные здания с богатейшим архитектурным, резным и лепным декором. Средневековый город. После нескольких веков (VI— X вв.), которые характеризовались упадком строительства городов, качественный скачок в развитии западноевропейского города произошел в IX—XII вв. Ряд городов, возникавших во времена раннего средневековья, сохраняли еще древнюю гипподамову систему планировки. Более поздние чаще имели уже радиальную планировку с улицами, сходящимися в центре города, где строился замок-дворец феодала. В ряде стран Восточной Европы укрепленный городской центр получил вид кремля, где находилось не только жилище феодала, но и дома многих знатных горожан. Городские дворцы знати приобрели более недоступный вид. Нередко они имели характер домов-крепостей, домов- башен. Рядом находилась торговая площадь. Дома в городах становились многоэтажными. В эпоху непрекращаю- щихся войн большое внимание уделялось строительству защитных сооружений, в связи с чем средневековая архитектура в этом отношении дала много нового по сравнению с античностью. В период средневековья были созданы городские крепостные стены с бойницами, закрытыми оборонительными балконами, зубчатыми парапетами, варницами и т. п. Храмы, игравшие в средние века совершенно иную роль, чем в эпоху античности, получили
156 ГОРО-ГОРО иной облик и значение. Архитектура соборов, приходских и сельских церквей говорила об их значении в населенном пункте, где они становились доминантой. В архитектуре городов появились новые стили — романский, готический, — определившие их облик. Город XIX—XX вв. В этот период город стал занимать новое положение в жизни общества. Сосредоточение важнейших средств производства и основных классов общества, развитие науки и техники в крупных городах вызвали их быстрый рост. Это в свою очередь приводило к стихийной застройке территории. Города развивались главным образом в соответствии с требованиями времени. В этот период в ряде крупных городов создаются парадные ансамбли и магистрали, появляются большие торговые здания, промышленные и жилые комплексы, особняки, правительственные учреждения и т. п. Архитектура большинства возводившихся зданий была лишена какой-либо стилевой направленности. В строительстве в то время господствовали эклектика, стилизация, позднее — «модерн». Одним из основных вопросов строительства в городах был жилищный. Для его решения строится большое количество доходных домов, появляются первые сборные дома, которые в дальнейшем получают широкое распространение в большинстве стран мира, возникают коттеджи, «дома прерий». В городах, которые являются большими промышленными центрами, немалое значение приобретает строительство дорог, мостов большой протяженности. Используются новые строительные материалы, позволяющие создавать легкие тонкостенные и большепролетные конструкции. Применение сложных архитектурных и конструктивных форм открыло новые возможности создания архитектурного пространства в современной архитектуре. ГОРОД-САД — небольшой город с разреженной застройкой, обилием больших зеленых массивов и ограниченным населением. Город-сад возник в конце XIX в. Теоре¬
ГОРО-ГОСТ 157 тические разработки планов города-сада были распространены в начале XX в. в Германии, Франции и других странах. Некоторые из них были воплощены в жизнь. В России первый такой город-сад предполагался в 1912— 1913 гг. для рабочих Московско-Рязанской железной дороги. ГОРОДИЩЕ — древнейшее поселение, укрепленное валами и рвом. Они существовали в большинстве стран мира. Чаще всего городища возникали вблизи святилищ. С возникновением ремесел древние городища заселялись, вслед за священнослужителями, ткачами, гончарами, кузнецами и др. Таким образом вокруг городища возникали селища. Постепенно городище превращалось в город. Упоминание о городищах на Руси встречается в русских летописях с начала XII в. ГОРОДНЯ — В Древней Руси оборонительная стена из ряда деревянных бревенчатых срубов, заполненных глиной или камнем, на которых располагались боевые площадки с заборолами. Сверху стены перекрывались крышей. Деревянные части городни и забороло обмазывались глиной. ГОРОД-СПУТНИК — небольшое городское поселение, расположенное в зоне крупного промышленного, административного, культурного центра. Города-спутники создаются на базе промышленных предприятий, научно-исследовательских учреждений и т. п. Первые города-спутники появились в странах Западной Европы: Англии, Швеции, Финляндии. ГОРОДЧАТЫЙ ПОЯС, ФРИЗ — вид орнаментальной кладки на фасаде здания, представляющей собой полосы с висячими ступенчатыми зубцами, образующими форму равнобедренного треугольника. Такой орнамент был характерен для древнерусского зодчества, а также широко использовался в «кирпичном стиле». ГОСТИНИЦА — здание, предназначенное для кратковременного проживания приехавших в данный населен- Рис. 131
158 ГОСТ-ГОСТ ыый пункт. Первые гостиницы появились в древнем мире. Они возводились в больших городах, которые являлись центрами общественной жизни, культовых празднеств, мистерий, а также у больших магистральных дорог (караван-сарай). Так как в то время в гостиницах размещались посольства, высокопоставленные гости, то чаще всего здания, фасады которых нередко украшали ордерные портики, строились с отдельными комнатами, большими приемными залами. Во внутреннем дворе устраивались сад, бассейны, фонтаны. В дальнейшем гостиницы, выделявшиеся своей архитектурой из общей застройки, возводились во многих городах мира. Обычно архитектура гостиниц соответствовала господствовавшему в стране стилю. Современный тип гостиницы окончательно сложился в XX в. Планировкой предусматриваются комнаты-номера разных типов, идущие вдоль коридора по обеим его сторонам, просторные холлы, рестораны, кафе, бассейны, залы для концертов, собраний и т. п. Во многих крупных гостиницах устраиваются гаражи для автомашин постояльцев. Комфортные гостиницы имеют великолепную отделку, мебель и оборудование. Рис. ГОСТИНЫЙ ДВОР — место в городе, где купцы — «гос- 132 ти» (отсюда и название) — вели торговлю и хранили товары. Первоначально это была прямоугольная площадь, обнесенная деревянными или каменными стенами с угловыми башнями и широкими проездными воротами. Торговые и складские помещения, объединенные открытыми галереями, располагались по периметру стен в два яруса. В XVIII в. архитектура гостиного двора претерпела значительные изменения при сохранении, однако, общего принципа планировки. Здание возводилось на центральной площади города и представляло собой монументальное каменное двухэтажное строение с открытыми на улицу стройными колоннадами или аркадами, решенное в стиле классицизма. Входы оформлялись обычно ордерными портиками. Благодаря своему назначению, а также характерному архитек-
гост-гост 159 Рис. 131. Кострома. Колокольня Богоявленского монастыря, XVII—XIX вв. Декор фасада. Фрагмент. (Городчатый пояс). Рис. 132. Кострома. Гостиный двор.
160 готи-готи турному образу гостиный двор становился одним из центральных ансамблей русского города. Цв. вкл. № 12. ГОТИКА — см. Готический стиль. Рис. ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ — художественный стиль евро- 133 пейских стран середины XII в. и XV—XVI вв., характеризующийся главенствующим положением архитектуры. Светские постройки, возводившиеся в эпоху господства готики, были многообразны по типу, композиции и архитектурному декору. Это — городские ворота, виллы, ратуши, цехи и другие сооружения. Но наиболее яркое и полное выражение черты готического стиля получили в архитектуре замков и соборов с их огромным пространством, устремленностью ввысь и изяществом легких сводов и башен. Соборы, получившие свою классическую форму во Франции, представляли собой одно- или многонефные базилики с трансептом и деамбулаторием, к которому примыкал «венец капелл». Конструктивной основой готического храма служил каркас из столбов и опирающихся на них остроконечных стрельчатых арок. Структура здания складывалась из травей, которые вместе с нервюрами образовывали остов крестового свода. Некоторые конструктивные элементы сооружения (аркбутаны, контрфорсы и др.) выносились наружу. Украшением фасадов служили стрельчатые арки — один из самых характерных мотивов готики, ажурные вимперги, небольшие изящные пинакли, фиалы, многочисленные краббы, колонки, ряды статуй, замысловатые рельефы, цветные витражи. Интерьеры готических храмов не уступали по своей величественности и красоте их внешнему виду. Весь архитектурный декор — стройные пилястры, узорчатые трифории, громадные окна с фигурными переплетами — удивительно легок и воздушен. С середины XIII в. соборы французского типа появились во многих европейских странах, где вскоре стали складываться собственные национальные разновидности готического стиля. Поздняя готика XIV—XV вв., отличающаяся некоторой упрощен-
готи-готи 161 з T) а 13 ■14 4 — Апсиды; 5 — Трансепт; 6 — Сред окрестив; 7 — Хор; 8 — Пресбитерий; 9 — Деамбулаторий; 10 — Апсидальная капелла; 11 — Капелла Богоматери; 12 — Клеристорий; 13 — Трифорий; 14 — Аркада I яруса. Рис. 133.1. Схемы планов и разреза готических соборов: а — план храма базиликального типа; б — план крестовокупольного храма; в — продольный разрез. 11 Заказ №862
162 ГОТИ-ГОТИ Рис. 133.2. Готический стиль. Глостер. Собор. Хор, 1337—1350 гг.
готи-готи 163 Рис. 133.3. Готический стиль. Бовэ. Собор св. Петра, 1247—1272 гг.
164 ГОУ-ГРАФ ностью объемов и одновременно с этим сложностью форм декора на фасадах и сводах, известна в европейской архитектуре как «украшенная», «пламенеющая» и «перпендикулярная» . В XIX в. готическое наследие стало объектом подражания и стилизации, чему способствовало распространение романтизма. Такое направление в архитектуре получило название неоготики (ложной готики или псевдоготики). Цв. вкл. № 81. ГОУ (кит.) — традиционный элемент в архитектуре Китая в виде кронштейна, служащего для поддержания свеса кровли. См. Доугун, Китайский ордер. Рис. ГОФРЫ — в персидской и среднеазиатской архитектуре 134 периода средневековья ряд полуцилиндрических «контрфорсов» на поверхностях башен, минаретов, куполов мечетей, образующих волнистую поверхность. Рис. ГРАДИРНЯ (нем.) — устройство для охлаждения воды, 135 которое применяется в оборотных системах технического водоснабжения. Наибольшее распространение приобрели башенные градирни на тепловых электростанциях и в химической промышленности. Башенные градирни состоят из водосборного резервуара, оросителя и вытяжной башни, форма которой может быть цилиндрической, многоугольной или гиперболической. При устройстве деревянных вытяжных башен выполняется металлический каркас. Но в основном возводятся башни из монолитного железобетона. ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО — теория и практика планировки и застройки городов. Рис. ГРАНОВИТАЯ ПАЛАТА — здание, обычно располо- 136 женное на территории кремля, использовавшееся чаще всего как зал для торжественных церемоний. Фасады этого парадного сооружения отделаны камнем, имеющим большое количество граней. Отсюда и произошло название «грановитая палата». Цв. вкл. № 30. ГРАФФИТИ (итал.) — посвятительные, бытовые или магические надписи на стенах зданий. Граффити были особенно характерны для зданий и сооружений Древней Руси.
ГОУ-ГРАФ 165 Рис. 134. Самарканд. Мавзолей Гур-Эмир, 1404—1403 гг. Общий вид. (Гофры). Рис. 135. Берлин. Градирня.
166 ГРАФ-ГРИФ Довольно большое количество их было на стенах храмов Киева, Новгорода, Владимира, Суздаля и других городов. ГРАФФИТО — см. Сграффито. ГРАФЬЯ — характерный для древнерусского искусства заглубленный контурный рисунок, процарапанный по левкасу или штукатурке для предстоящей иконописи или фрески. Рис. ГРЕБЕНЬ — в древнерусском деревянном зодчестве 137 украшение крыши в виде ажурной решетки. ГРЕЧЕСКИЙ ВАЛ — см. Эхин. ГРИБЧИКИ — обобщенное название объемных резных украшений на различных деталях здания — потолках, столбах, помочах и т. п.; характерно для русского деревянного зодчества. ГРИДКА — см. Гридница. ГРИДНИЦА — в древнерусском зодчестве отдельно стоящее строение или чаще большое просторное помещение в княжеском дворце, предназначавшееся для младшей дружины (гридей). Гридница служила также местом праздничных пиров и приема гостей. ГРИЗАЙЛЬ (франц.) — вид декоративной живописи, исполненной в одном цвете, но в различных оттенках. Работы в стиле гризайль, имитировавшие скульптурный рельеф, появились в XVII в. и в эпоху классицизма стали украшением интерьеров большого количества дворцов. ГРИФ — 1. Грифон. 2. Вид декора в виде остроконечных листьев, которые изящной полосой соединяют полувал базы колонны с находящейся под ней плинтой. ГРИФ УГЛОВОЙ — декоративно оформленная деталь, спускающаяся от ствола колонны к четырем углам плинта. Встречающийся в античной римской архитектуре, наиболее характерен для архитектуры средневековья вплоть до ХУШ в. ГРИФОН (франц.) — в греческой мифологии чудовищная птица с телом льва, крыльями и лапами орла и головой орла или льва. Изображения грифона использовались
ГРАФ-ГРИФ 167 Рис. 136. Москва. Кремль. Грановитая палата, 1487—1491 гг. Арх. М. Фрязин, А. Солари. Рис. 137. Гребень.
168 ГРОБ-ГУМН в качестве декора многочисленных архитектурных сооружений античности и классицизма. Цв. вкл. № 86. Рис. ГРОБНИЦА — монументальное архитектурное соору- 138 жение, установленное на месте погребения. Различные типы гробниц — надгробие, саркофаг, мастаба, пирамида, кенотаф; мавзолей — прошли путь от скальных купольных гробниц, грандиозных сооружений Древнего мира и огромных погребальных ансамблей восточных правителей до изящных, сложных и богато декорированных форм построек раннего средневековья. На смену им пришли в XVIII—XIX вв. строгие формы и скупой декор более скромных сооружений. Цв. вкл. № 33. Рис. ГРОТ (франц.) — 1. Широко распространенное в садово- 139 парковой архитектуре европейских стран сооружение в виде павильона, кладка и отделка которого, выполненная из туфа, ракушек и морских камней, воссоздают как бы естественную пещеру. Начиная с XVIII в. гроты украсили сады и парки России. 2. Пещерные буддийские монастыри, разбитые на небольшие группы помещений, каждая из которых образует отдельный комплекс. Конфигурация гротов, завершающихся куполом, разнообразна — от квадрата до многоугольника и даже овала, высота доходит до 7,5 м. Внутри гроты имеют ниши, колонки, аркатуры и т. п. Такие гроты характерны для Афганистана, Индии и ряда других стран Востока. Рис. ГУЛЬБИЩЕ — в древнерусском деревянном и камен- 140 ном зодчестве устроенная на столбах или аркадах крытая галерея или терраса, окружающая здание обычно на уровне второго этажа. ГУЛЬДАСТРА — характерная для архитектуры Средней Азии декоративная трехчетвертная колонна на углах порталов, украшенная резьбой, эпиграфическим орнаментом и др. ГУМНО — приземистое хозяйственное строение крайне простой архитектуры. Постройка имеет два широких сквозных входа, пол из тесаных плах и боковые отсеки для
ГРОБ-ГУМН 169 Рис. 138. Накш-е Рустам (Иран). Гробницы Ахеменидов, V—IV вв. до н. э. Рис. 139. Парк Софиевка (Украина). Грот Венеры. Фасад. Рис. 140. Гульбище.
170 ГУН-ГЭНК хранения соломы. Нередко строение украшено полотенцем, причелинами с довольно незамысловатой резьбой. Гумно предназначено для хранения сжатого хлеба и молотьбы его. ГУН (китайск.) — элемент доугуна, представляющий собой тип кронштейна, выполненного из продолговатого бруса в виде скобы с вырезами. Кронштейн гун вставляется в пазы доу. См. Доугун, Китайский ордер. ГУРТ (нем.) — 1. Ребро свода, слегка выступающее на его поверхности, характерное для готической архитектуры Германии (во Франции — нервюра). Применение гуртов способствовало укреплению крестовых сводов, а также позволило разделить постройку на несущий каркас и легкое заполнение. 2. В романской и готической архитектуре арка из тесаных клинчатых камней, украшающая ребра крестового свода. ГУРХАНА — в архитектуре Средней Азии усыпальница, надгробие, обычно перекрытое куполом. Часто верх стен, ниш, купола гурханы покрыт мелкими изящными сталактитами, которые придают интерьеру необыкновенную легкость и красоту. Стены гурханы отделаны панелями и покрыты ажурным узором или росписью. ГУСЁК — см. Обломы архитектурные. ГУТТЫ (лат.) — характерные для дорического антаблемента небольшие выступы, имеющие форму усеченного конуса. Они расположены на нижней поверхности муту- лов и регул. См. Архитрав. ГУЭ — в архитектуре Вьетнама многоцветная эмаль, которая вместе с изящной резьбой и буддийскими надписями составляли богатый декор входных ворот, дверей храмов, дворцов и других зданий и ряда архитектурных элементов. ГЭНКАН (японск.) — боковое крыльцо, устраиваемое вместо лестницы в японских зданиях, незначительно поднятых над землей. В гэнканах первоначально хранили оружие и воинские доспехи, а позднее — обувь, которую японцы снимают при входе в дом.
ГЮЛИ-ДАРБ 171 ГЮЛИСТАН (тюрк.) — огороженный стенами регулярный сад, характерный для садово-паркового искусства Средней Азии. ГЯЗ — модульная, пропорциональная величина, равная 83—86 см, применявшаяся в зодчестве среднеазиатских стран. д ДАГОВА — культовое сооружение, широко распространенное в цейлонской архитектуре. Оно представляет собой монолитное сооружение в форме полусферы, увенчанное ведикой и установленное на квадратной или круглой в плане платформе, окруженной балюстрадой. По платформе, на которую ведут четыре лестницы, совершается церемония обхода дагобы. У основания лестницы выложена площадка «Лунный камень». По сторонам ступеней дагобы сооружался парапет с изображением чудовища с открытой пастью и совсем небольших фигурок стражей — дварапал. Напротив входов ставились алтари в виде каменных плит с рельефными изображениями, иногда возводились монументальные торана. Нередко вокруг дагобы устраивалась в два-три ряда не имевшая антаблемента колоннада или, что довольно редко, сооружалась кирпичная стена. ДАОГУН — даосский монастырь. ДАРБАЗИ (груз.) — тип древнего крестьянского жилища, в центре которого располагается один или несколько столбов. Получил развитие в средневековой грузинской жилой и культовой архитектуре. Дарбази целиком или частично вырывались в склонах гор или холмов. Наземные дарбази были довольно редки. Стены строения устраивались каменными, бутовой кладки, реже — грунтовыми и деревянными. В стенах было большое количество ниш хо- Рис. 141 Рис. 142
172 ДАРБ-ДВЕР зяйственного назначения. Особенностью дарбази были система квадратного, чаще восьми- или двенадцатигранного покрытия над помещением. Оно возводилось из бревен или брусьев на опорных столбах, поднимаясь суживающимися ярусами вверх, образуя вид ступенчатого свода. Столбы и деревянные части дарбази обычно покрывались орнаментом, чаще всего резным. ДАРБАР — парадная, роскошно убранная комната во дворце индийского правителя, где он устраивал приемы. ДАРВАЗ-ХАНА — характерный для архитектуры Средней Азии вход в стене фамильного кладбища; вход, решенный по типу мавзолея. ДАХМА — сооружение зороастрийского культа, называемое «Башня молчания». Такие строения довольно широко распространены в архитектуре Древней Персии, Азербайджана и ряда стран Средней Азии. Рис. ДВАДЖХА-СТАМБХА — столб-светильник, обычно 143 устанавливавшийся перед храмом, характерен для индийского зодчества. Рис. ДВАРАПАЛА — скульптуры вооруженных стражни- 144 ков, стоящие в нишах по сторонам от входа в буддийский храм. Их устрашающие образы считаются защитниками храма, хранителями дверей. Рис. «ДВЕРИ БОГОВ» — культовое сооружение, представ- 145 ляющее собой уходящие в толщу скалы ступенчатые наличники, которые обрамляют надпись, высеченную на камне. Перед некоторыми «дверьми богов» устанавливались жертвенники. Такие скальные сооружения характерны для архитектуры Востока. ДВЕРЬ — элемент здания, состоящий из открывающейся части — полотна — и коробки, в которой оно навешивается. В зависимости от расположения дверей их подразделяют на наружные и внутренние, а по числу полотен — однопольные (одностворчатые) и двупольные (двустворчатые). Внутренние двери бывают глухие и остекленные, сплошные и филенчатые, распашные, раз-
ДАРБ-ДВЕР 173 Рис. 141. Анурадхапура. Дагоба, IV—VII вв. План. Рис. 142.1. Эртацминд. Дарбази: а — план; б — разрез.
174 ДАРБ-ДВЕР Рис. 142.2. Мцхета. Перекрытие дарбази. Рис. 143. Эллора. Храм Кайласанатха, 750 г. Дваджха-стамбха.
ДАРБ-ДВЕР 175 Рис. 144. Танджур. Большой храм, 1010 г. Фрагмент наружной стены с изображениями дварапал. Рис. 145. Топрах-кале. Дверь Мгера.
176 ДВЕР-ДВОР движные и т. п. Дверь в интерьере создает определенное настроение, придает парадность, торжественность всему помещению. Особой красотой и импозантностью отличались двери дворцовых помещений. Их поверхность была украшена резьбой, лепниной, инкрустацией, многие из них были выполнены в технике интарсии. Устраивавшиеся над дверьми десюдепорты зрительно удлиняли их. Отделка дверных полотен отвечала архитектурному стилю интерьера. Нередко и наружные двери имели богатую отделку. Особо искусным декором отличались наружные двери храмов. Настоящие произведения искусства представляют собой двери Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге, церквей Владимира, Суздаля, храмов Западной Европы, Индии, Непала, Бирмы и др. ДВЕРЬ ЛОЖНАЯ — неглубокая ниша в стене, оформленная как дверной проем с наличником. Часто встречается в мастаба, где на ложной двери изображалась фигура умершего. ДВОЙНЯ — см. Изба. Рис. ДВОРЕЦ — парадное здание, отличающееся большими 146 размерами и монументальными формами. Первые дворцы появились еще в XX—XV вв. до н. э. и уже тогда были сложны по своей композиции. Дворцовое строительство достигло широкого размаха в средние века, а позже, в XVI—XVIII вв., в Европе сформировался новый тип дворца — королевский, царский, императорский. Обычно дворцы, расположенные в парках, садах, на городских площадях, являлись основным композиционным центром окружающего пространства. Фасады дворцовых зданий с сильно выступающими ризалитами отличаются величественной строгостью: на фоне гладких стен отчетливо прорисовываются стройные и изящные ордерные колоннады, пилястры, большие профилированные карнизы и другие элементы архитектурного декора. Богатое скульптурное убранство фасада и интерьеров подчеркивает великолепие зданий. Дворцы имели большое количество роскош-
ДВЕР-ДВОР 177 Рис. 146. Вилянов. Дворец Потоцких, 1677—1696 гг. 12 Заказ №862
178 ДВУХ—ДЕИС ных парадных залов и помещений различного назначения. Характерные для архитектурной композиции дворцов анфилады демонстрировали все величие, богатство и разнообразие их интерьеров. Особым богатством внутреннего убранства отличались дворцы восточных правителей. Поражают красота и изящество резьбы, яркие росписи стен и потолков, скульптура, блеск мрамора, золота и драгоценных камней. Создание дворцов и дворцовых ансамблей в России связано с именами наиболее выдающихся зодчих разных эпох и стилей: Ф.-Б. Растрелли (Зимний дворец в Петербурге, Екатерининский дворец в Царском Селе, Большой дворец в Петергофе), Д. Кваренги (Александровский дворец в Царском Селе), А. Ринальди (Мраморный дворец в Петербурге) и др. Цв. вкл. № 80. Рис. ДВУХВСХОДНОЕ КРЫЛЬЦО — высокое крыльцо, на 147 которое ведут лестницы с противоположных боковых сторон. ДЕАМБУЛАТОРИЙ (лат.) — характерное для архитектуры романского и готического храмов завершение хоров боковых нефов, смыкающихся вокруг апсидной (алтарной) части собора и образующих сквозной проход к пристроенным снаружи капеллам-апсидам. Обход вокруг хора в апсидной части готического храма. ДЕВЯТИПОЛЬНАЯ СИНАГОГА — тип синагоги, перекрытой девятью сводами, которые опираются на наружные стены и четыре внутренних столба. Такие строения характерны для зодчества Белоруссии XVII—XVIII вв. Рис. ДЕИСУС (греч.), ДЕИСУСНЫЙ ЧИН — в православной 148 иконописи главная композиция иконостаса. Она представляет собой канонический ряд (чин) икон с изображением Иисуса Христа, Богоматери и Иоанна Крестителя, а также архангелов Михаила и Гавриила, апостолов Петра и Павла и других святых. Все они располагаются по обе стороны от центральной фигуры Спасителя. Каждая икона деисусного чина изображает «моление», «прошение» за людские грехи перед Христом. Впервые этот мотив был
ДВУХ—ДЕИС 179 Рис. 147. Двухвсходное крыльцо. а б Рис. 148. Деисус. Кижи. Покровская церковь. Иконостас: а вид; б — фрагмент. — общий
180 ДЕКА-ДЕНТ разработан византийскими иконописцами и заимствован средневековым искусством севера Европы. Непревзойденные иконы деисусного ряда были исполнены выдающимися русскими иконописцами: Дионисием, Андреем Рублевым, Симоном Ушаковым. Рис. ДЕКАСТИЛЬ (грен.) — тип античного греческого 149 храма, имеющего десять колонн на главном, торцовом, фасаде. ДЕКОР (франц.) — совокупность элементов украшения фасада здания или его интерьера. Наравне с архитектурным, декор может быть живописный, резной, скульптурный, пластический. Декор обычно соответствует стилю и характеру сооружения, подчинен его архитектуре. ДЕКУМАНУС (лат.) — одна из двух главных пересекающихся дорог, шедшая с востока на запад (кардо — с севера на юг), которые определяли географическое положение лагеря римских легионеров. На их пересечении находилась площадь для общего собрания воинов. Здесь же размещался походный алтарь, сооружалось помещение для казны и др. В дальнейшем в планировке античного города эти дороги приобрели значение основных городских магистралей. В некоторых городах насчитывалось несколько кардо и декуманусов. Часто декуманус служил границей районов. Вдоль декумануса нередко располагались общественные здания (храмы, театры и др.)- В ряде городов кардо и декуманусы, создававшие прямоугольную сеть кварталов, были обрамлены портиками. Позднее направление этих дорог изменилось. ДЕЛЬТОДОН — орнамент на плоскости стены в виде соединенных вершинами трех остроконечных «О» (овалов), символизирующих триединство божества еще с дохристианских времен. Как один из популярных орнаментов на Руси, нередко изображался на фасадах древнерусских церквей. Рис. ДЕНТИКУЛЫ (лат.) — ряд небольших прямоугольных 150 выступов на карнизе, выполняющих роль декора.
ДЕКА-ДЕНТ 181 Рис. 150. Дентикулы: а — на фасаде здания; б — в интерьере.
182 ДЕРЕ-ДЕРЕ Рис. ДЕРЕВЯННОЕ ЗОДЧЕСТВО — значительная область 151 архитектуры, искусство строительства из дерева, отличающееся особенностью самого материала, конструктивных решений, планировки и отделки. В деревянных постройках Q наибольшей силой проявились национальные черты и традиции художественной культуры и архитектуры. Свое начало деревянное зодчество берет с дохристианских времен, когда строились деревянные островерхие языческие храмы, сторожевые башни и укрепления городищ, жилища и бытовые постройки. Дерево было наиболее распространенным строительным материалом до XVIII—XIX вв. Из него возводились постройки любого назначения: соборы и дворцы, крепости и монастыри, избы, бани и амбары, мельницы и мосты. На протяжении многих столетий существовали две основные системы деревянных построек — срубная и каркасная. Всем типам деревянных строений в различных странах мира были присущи общие приемы возведения их при большом разнообразии композиционных решений, богатстве декоративной обработки деревянных элементов. Основу русского деревянного строения составлял сруб из горизонтально уложенных венцов, связанных в углах врубками. Для придания сооружению художественной выразительности его возводили из нескольких срубов различной высоты с разнообразными покрытиями: двускатными с взаимно перпендикулярными коньками, бочечными или шатровыми. Большую роль играла резьба на крылечных столбах, оконных наличниках, причелинах и полотенцах. Первые православные храмы на Руси тоже сооружались из дерева, например тринадцатиглавый Софийский собор в Новгороде (X в.). Они выполнялись рублеными, четырехугольными или многогранными в плане. Особую изящность им придавали главы на круглых шеях или криволинейные бочки, покрытые лемехом или «красным» тесом. Церковь как наиболее высокое и богато декорированное сооружение служило центром всего архитектурного комплекса.
ДЕРЕ-ДЕРЕ 183 Рис. 151. Суздаль. Николаевская церковь, 1766 г. (Деревянное зодчество).
184 ДЕСЮ-ДЖАЛ В течение долгого времени дерево являлось основным материалом при строительстве скитов, монастырей, острогов, крепостей и башен. Художественно выразительными и архитектурно завершенными были деревянные дворцы- хоромы, существовавшие до XVIII в. В XVIII в., в эпоху Петра I и Екатерины II, формы и приемы европейской архитектуры вытеснили деревянное зодчество, традиции которого сохранялись в основном на Севере России. Русское деревянное зодчество легло в основу каменного зодчества и развивалось параллельно с ним. Одновременно некоторые приемы каменной архитектуры успешно использовались в деревянных постройках. Цв. вкл. № 1. Рис. ДЕСЮДЕПОРТ (франц.) — живописное или скульп- 152 турное панно, размещенное над дверным проемом и имеющее с ним общее обрамление. Десюдепорты широко применялись в декоративном убранстве парадных интерьеров зданий, сооружавшихся в XVII—XVIII вв. Цв. вкл. № 51. Рис. ДЕТИНЕЦ — древнее (до XIV в.) название укрепленно- 153 го центра города или крепости, позднее замененное названием «кремль» или «град», «город». ДЕУЛ — в архитектуре некоторых районов Индии здание святилища, которое одновременно является храмом. Рис. ДЖАГАМОХАНА (индийск.) — 1. Гипостильный зал 154 для молящихся в индуистском храмовом комплексе. Чаще всего это небольшое сооружение в форме куба с ярусной крышей криволинейного очертания. Здание имело высокий постамент (до 4-х метров), на котором изображались резные, богато декорированные колеса с восемью спицами, скачущие кони, колонки и другие мастерски исполненные детали. Многочисленные резные каменные статуи коней, слонов, танцовщиц, музыкантов украшали постамент и уступы крыши сооружения. 2. Мандапа в храмах некоторых провинций Индии. Рис. ДЖАЛИ — узорчатая, ажурная решетка, ограждающая 155 террасы верхних этажей, заполняющая оконные проемы, лоджии и галереи дворцов и жилых зданий. Расположен-
ДЕСЮ-ДЖАЛ 185 Рис. 152. Тегеран. Дворец Ках Галестан. Интерьер. (Десюдепорт). Рис. 153. Великий Новгород. «Детинец», 1044 г., расшир. 1116 г., каменные стены, 1302—1420 гг.
186 ДЕСЮ-ДЖАЛ а Святилище Джагамохана / б Рис. 154. Конарак. Джагамохана, XIII в.: а — план; б — общий вид.
ДЕСЮ-ДЖАЛ 187 а б Рис. 155. Джали: а — Ахмадабад. Мечеть Мухафиз Хана. Решетка оконного проема в мечети Руфавали; б — Насик. Жилой дом.
188 ДЖХА-ДИПТ ные в женской половине дворца, они выполнялись с маленьким, обычно квадратным, окошком посередине. Джа- ли стали характерным элементом индийской архитектуры начиная с XVIII в. Рис. ДЖХАРОКА — в индийской архитектуре XIX в. тип 156 эркера, имеющего ажурную переднюю стенку и маленькое окошко посередине. ДЗОДАН (японск.) — низкая платформа в главной, западной части зала японского замка, на которой восседал сёгун. Позади платформы, которая занимала почти всю ширину помещения, располагалась токонома. ДИАЗОМА, ДИАДЗОМА (греч.) — в древнегреческом театре широкий проход, идущий по кривой, параллельной орхестре, и разделяющий театрон. ДИВАН (арабск.) — богато декорированный гипостиль- ный зал или павильон в исламских дворцах Индии, Турции. Рис. ДИВАН-И-АМ — парадный павильон, служащий для 157 общественных приемов. ДИГЛИФ (греч.) — элемент фриза дорического ордера, подобный триглифу у имеющий два вертикальных выступа и желобок между ними. ДИЗ — крепость, цитадель, составлявшая ядро, которое в дальнейшем положило начало возникновению среднеазиатского города. Рис. ДИНЬ (въетн.) — вьетнамское общинное здание со мно- 158 жеством построек и подсобных помещений. Своеобразна не менявшаяся в течение столетий архитектура диня. Высокая крыша, часто в два яруса, имеет большой вынос. Основой здания служит деревянный каркас. Высокие столбы, колонны, нередко позолоченные, украшены искусно выполненной резьбой. С четырех сторон здания устроены богато декорированные двери. Перед динь сооружался деревянный помост с лестницей. Рис. ДИПТЕР (греч.) — тип античного храма, имеющего 159 прямоугольный план и окруженного двумя рядами ко-
ДЖХА-ДИПТ 189 Рис. 156. Джхарока — один из самых интересных элементов зданий Раджастхана. Фрагменты фасадов.
190 ДЖХА-ДИПТ Рис. 157. Агра. Дворец Шах-Джахана, XVII в. Терраса Дивани-Кхас. Фрагмент (Диван-и-ам).
ДЖХА-ДИПТ 191 а б Рис. 158. Динь-банг. Динь, 1736 г.: а — боковой фасад; б — план. Рис. 159. Диптер — тип греческого храма.
192 ДНЕШ-ДОМА лонн. Довольно часто по типу такого храма возводились здания и сооружения иного назначения, например общественные. ДНЕШНИЙ ГРАД — см. Детинец, Вышгород. ДОЛЬМЕН (франц.) — один из видов мегалитов, древнее погребальное сооружение, прообраз первых архитектурных строений. В основе конструкции дольмена лежит трилит. ДОМ — 1. Здание самого разнообразного назначения, архитектурно-планировочного решения, любой этажности из различных строительных материалов. 2. Храм. Рис. «ДОМ АЛЛАХА» — священный мусульманский ан- 160 самбль в Мекке — Харам, или Бейт Уллах. Огромный двор, окруженный галереями, образованный тремя-четырьмя рядами гранитных и мраморных колонн (всего их около 550-ти) со сталактитовыми капителями и ограниченный прямоугольником стен размером примерно 160 X 110 м. Вокруг стен и по углам высятся семь минаретов. В центре двора находится Кааба — храм, к которому обращены все мечети мира. Здание кубической формы было построено в 608 г. из дерева и камня, шесть столбов служили опорой для крыши. Внутри стены, столбы и потолок были расписаны изображениями святых и ангелов. После пожара 684 г. храм был отстроен заново. Он представляет собой здание, построенное из серо-голубого камня, добываемого в горах, окружающих Мекку, и имеет форму куба с размерами в плане 12 х 10 м и высотой 15 м. Крыша опирается на три деревянных столба, пол и стены выложены мрамором. Верхняя часть стен и потолок затянуты красным шелком. В стенную нишу, расположенную у восточного угла храма на высоте 1,5 м, вставлен в серебряную оправу священный черный метеорит, который является древним фетишем. Дверь в северо- восточной стене, выполненная на высоте 2 м от уровня двора, резная с серебряной аппликацией. Снаружи стены задрапированы кисвой с широкой полосой по периметру,
ДНЕШ-ДОМА 193 Рис. 160. Мекка. Святилище, XVIII в. План: 1 — Кааба; 2 — «гробница Исмаила»; 3 — колодец Земзем; 4 — мраморный мимбар; 5 — Баб Бани- Шайба — арка на месте ворот древней Каабы; 6 — минареты. («Дом Аллаха»). 13 Заказ № 862
194 ДОМП-ДОМУ Рис. 161 Рис. 162 Рис. 163 на которой серебром и золотом вышиты изречения из Корана. Вокруг Каабы выложено мрамором овальное пространство ал-Матаф, где находятся павильон со священным колодцем Земзем, платформы для чтения молитв. Здесь же расположены декорированные резьбой и серебром лестницы на колесиках для восхождения в Каабу. От ал-Матаф в разные стороны расходятся мощеные дорожки, ведущие к окружающим двор галереям. В доисламский период Кааба, вокруг которой стояло более 300 идолов, была святилищем многочисленных племен Аравии. В 630 г. идолы были уничтожены пророком Мухаммадом. Кааба стала главным храмом мусульман, местом паломничества последователей ислама. «ДОМ ПРЕРИЙ» — американский односемейный загородный жилой дом. Строительство таких домов велось в основном в США в первом десятилетии XX в. В отличие от домов гонтового стиля центром планировки был уже не холл, а очаг. Почти обязательным для «домов прерий» стало крестообразное объемно-планировочное построение, впервые примененное выдающимся американским архитектором Ф. Л. Райтом. Одним из принципов таких строений является принцип подобия в решении наружных и внутренних стен и других элементов здания. «ДОМ РОЖДЕНИЯ БОГА» — миниатюрные храмики при больших храмах Египта эпохи Птолемеев. Они чаще всего представляли собой небольшие изящные помещения типа периптера и были посвящены божеству, почитаемому в главном храме. ДОМИНАНТА {лат,) — господствующий элемент в композиции ансамбля, возвышающийся над окружающей застройкой. Обычно доминантой служат высокое здание, памятник, колокольня и т. п. ДОМУС {лат.) — тип патрицианского жилища, сложившийся в Италии к IV—III вв. до н. э. и представлявший собой дальнейшее развитие атриумного дома. См. Атрий.
ДОМП-ДОМУ 195 Рис. 161. Хайланд Парк. Дом Уиллита, 1902 г. Арх. Ф. Л. Райт: а — фасад; б — план. («Дом прерий».)
196 ДОМП-ДОМУ 2 Рис. 162. Доминанта: 1 — Санкт-Петербург. Памятник героическим защитникам Ленинграда в годы Великой Отечественной войны; 2 — Ж. Ардуэн-Мансар. Вандомская площадь в Париже, 1685—1701 гг.
ДОМП-ДОМУ 197 Рис. 163. Итальянский домус: а — общий вид; б — схема плана. Реконструкция.
198 ДОНА-ДОУГ Рис. 164 Рис. 165 Рис. 166 ДОНАТОР (лат.) — строитель, заказчик или даритель, изображавшийся с моделью храма в руках или среди святых в заказанной им религиозной композиции. ДОНЖОН (франц.) — главная башня феодального замка. Чаще всего это массивное сооружение возводилось в недоступном для врага месте. Оно имело круглый или четырехугольный план, в его толстых мощных стенах были устроены бойницы и амбразуры. ДОРЗАЛЕ — богато декорированная резьбой, интарсиями и гобеленом клиросная скамья в монастырях и кафедральных церквах, предназначенная для общего моления монахов. ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР — см. Ордер архитектурный. ДОРМИТОРИЙ — см. Клуатр. ДОУ (кит.) — элемент доугуна в виде квадратной детали, имеющей пазы в верхней части. В них вставляется кронштейн гун. См. Доугун, Китайский ордер. ДОУГУН, ДОУ-ГУН (кит.) — своеобразная система многоярусных деревянных или каменных кронштейнов, венчающая опорный столб в месте его соединения с горизонтальной балкой и служащая для поддержания большого выноса крыши, резных балконов и др. Доугун состоит из ряда изогнутых брусьев, наложенных друг на друга, упирающихся в перекрытие и далеко выступающих за пределы здания. Они используются в качестве отдельных богато декорированных архитектурных узлов, расположенных в центре и по углам здания, и, кроме того, создают ажурный фриз, проходящий под крышей вдоль всей стены. Нередко доугуны выходили и во внутреннее пространство строения, поддерживая поперечные балки. Монументальные доугуны характеризуют основной эстетический облик всего архитектурного сооружения. Искусно выточенные и нередко покрытые цветной росписью, они придают фантастический, живописный вид китайским строениям. См. Китайский ордер.
ДОНА-ДОУГ 199 Рис. 164. Волотово. Церковь Успения на Волотовом поле. Фреска. Богоматерь на троне с младенцем Христом и архиепископы Моисей и Алексей. Копия. Рис. 165. Донжон.
200 ДОУК-ДРАК ДОУКОУ (кит.) — характерный для китайской архитектуры модуль. См. Китайский ордер. доходный дом — многоэтажный дом с квартирами, сдаваемыми внаем. В конце XIX в. в Петербурге и Москве сформировался особый тип многоэтажного, чаще всего шестиэтажного, включая мансарды, доходного дома с затененными дворами-колодцами, рассчитанный на сплошную застройку по периметру квартала. В большинстве своем доходные дома имели секционную планировку. Секция представляет собой комплекс квартир, расположенных одна над другой и выходящих на одну лестничную клетку. Планы квартир, размещавшихся поэтажно в пределах секции, повторялись. Таким образом, унификация планировочных решений определила архитектуру жилых домов, сооружавшихся во второй половине XIX в. ДРАВИДА — архитектурный стиль юга Индии. См. Шикхара. ДРАВИДА-ШИКХАРА — тип храма, увенчанный пирамидальной ступенчатой башней, символизирующей небесную гору. Такие храмы, насыщенные декором (резьбой, скульптурой), характерны для зодчества южноиндийской, или так называемой «дравидийской» школы. Все здание шикхары перекрывается обычно грибовидным куполом (ступкой), килевидным или коробовым сводом со шпилем — калаша. Рис. ДРАКОН (греч.) — мифическое свирепое огнедышащее 167 крылатое чудовище со змеиным туловищем и хвостом. В христианской иконографии дракон — символ темных, злых сил. Пасть дракона символизировала ад, поглощавший души грешников, подобно тому, как дракон пожирал доблестных рыцарей и прекрасных принцесс. Изображение дракона широко распространено в искусстве и архитектуре Ассирии, Китая, Японии и ряда других стран Востока. «ДРАКОННЫЙ СТИЛЬ» — эклектический стиль архитектуры, сложившийся в Норвегии к началу XX в. Нор-
ДОУК-ДРАК 201 Рис. 166. Доугун. Рис. 167. Дракон.
202 ДРАК-ДРЕВ вежские архитекторы в поисках национального колорита украшали здания деталями, напоминавшими об эпохе викингов, — рострами, головами драконов и т. п. Мотивы декора шли от народного искусства или из народного эпоса. Рис. ДРЕВНЁРУССКАЯ АРХИТЕКТУРА — средневековая 168 архитектура, развивавшаяся на территории Древнерусского государства IX—XIII вв. и Великорусского государства XIV—XVII вв. Уже в XII в. во всех русских землях сформировались собственные художественные школы, основанные на традициях и достижениях предшествующей архитектуры. Появляются собственные приемы кладки стен, возведения сводов и куполов, в конструкциях зданий используются колонны и каменные столбы. В это же время складывается основной тип древнерусского храма — четырехстолпный, трехнефный с апсидами крестово-купольный храм. В архитектуре храмов воплотились идеи могущества и славы Древнерусского государства. Для них характерны жизнерадостность, выразительный силуэт, гармоничность пропорций, красота, подчеркнутая окружающим ландшафтом. Для украшения церковных зданий применяется мозаика, фресковая живопись, резьба по камню. Однако в основном городские постройки на Руси продолжают оставаться деревянными. XIV—XVI вв. характеризуются возведением каменных строений всех типов, отличающихся большой легкостью и живописностью. Замена белого камня кирпичом привела к появлению новых декоративных мотивов, парапетов, карнизов, профилированных деталей. В последующие столетия начинается более интенсивное строительство как церковных, так и светских зданий. К концу XVII в. в русском зодчестве широко применяется ордер, сначала в качестве декора, в дальнейшем — как важнейший компонент архитектуры. Четкость архитектурных форм здания, строгую тектоничность русских сооружений XVI—XVII вв. можно противопоставить живописному началу западноевропей-
ДРАК-ДРЕВ 203 Рис. 168. Великий Новгород. Церковь Параскевы Пятницы на Торгу, 1207 г. (Древнерусская архитектура).
204 ДРОМ-ДЫМН ского барокко. Архитектура Русского государства IX— XVII вв. носила яркий национальный и самостоятельный характер. Ее развитие шло почти независимо от смены стилей, происходившей в западноевропейских странах. XVII в. явилось для нее переходным этапом от древнерусского зодчества к новой русской архитектуре, которая получила от него богатейшее наследие. Зодчество Древней Руси отличалось целесообразностью строений, ясностью композиции, простотой и выразительностью архитектурных форм, характером и необходимостью декора фасадов и интерьеров, живописной планировкой, тесно связанной с окружающей природой и рельефом местности. Все эти характерные черты древнерусского зодчества, сложившиеся за 700 лет его развития, явились ценным вкладом в дальнейшее развитие русской архитектуры в целом. Древнерусское зодчество дало миру немало прекрасных произведений, многие из которых составляют гордость всемирной архитектуры. Цв. вкл. № 31. ДРОМОС (греч.) — вход в склеп в виде длинного коридора, перекрытого сводом. Стенки ступенчатых или пологих дромосов облицовывались камнем или оставались земляными. ДУПЛЕКС — см. Мезонетт. ДУРКА — небольшой крытый дворик с фонарем, который служил источником света и свежего воздуха для соседних помещений. Характерен для архитектуры Египта, Турции. ДИАКОННИК (греч.) — в христианских храмах помещение в южной части алтаря, в которое ведут южные двери иконостаса. Оно предназначено для хранения риз, священных сосудов, дарохранительниц и пр. ДИАКОНСКИЕ ВРАТА — южный вход в алтарь через иконостас. * Рис. ДЫМНИК — 1. Вид печной трубы, верхняя наружная 169 часть дымохода, обычно деревянная, нередко украшенная
ДЫНЬ—ЕВСТ 205 резьбой. Дымник крупнее и выше обычной печной трубы и устраивается в курной избе. 2. Козырек под кровлей для отвода дыма от очага, расположенного в середине холла средневековой английской постройки. ДЫНЬКА — декоративная деталь, напоминающая по форме дыню, применялась для украшения резных столбов, колонок, дверных порталов и оконных наличников. Характерна для древнерусского зодчества. ДЮРБАР — прямоугольная в плане парадная дворцовая площадь в непальском городе, предназначенная для проведения церемоний и парадов. Первоначально она застраивалась по периметру дворцовыми и административными зданиями. Позднее на площади, от которой веером расходились улицы, воздвигались храмы. ДЯНЬ (кит.) — наиболее распространенный тип китайского дома. Дянь представляет собой одноэтажный прямоугольный в плане павильон, расположенный на возвышенном каменном основании и разделенный рядами колонн на три нефа. Опорные столбы павильона увенчаны сложными капителями с двойным рядом доугунов. Первый из них образует портик со стороны фасада. Нередко колоннада окружает строение со всех сторон. Существовали двух- и трехэтажные парадные дянь. В верхнем этаже размещались приемные залы, в нижнем — подсобные помещения. Внутри стены были украшены живописью, черепаховыми и резными изделиями из нефрита. Нередко и снаружи стены имели живописный декор. Е ЕВСТИЛЬ (греч.) — тип античного греческого храма, у которого промежуток между колоннами принимается равным 2,25 нижнего диаметра колонны. Рис. 170 Рис. 171
206 ДЫНЬ—ЕВСТ Рис. 169. Дымник. Рис. 170. Кострома. Троицкий собор Ипатьевского монастыря, XVII в. Фрагмент. (Дынька).
ДЫНЬ—ЕВСТ 207 1 Рис. 171.1. Дянь — тип постройки, характерный для храмовой и дворцовой архитектуры Китая. 2. Схема построения кривизны кровли для различных типов зданий: а — павильон типа «дянь» в девять прогонов линь (Н=60 доукоу); б — павильон в семь прогонов линь; в — павильон в пять прогонов линь.
208 ЕВТИ-ЕПАН Рис. 172 Рис. 173 ЕВТИНТЕРИЯ (грен.) — частично поднятый над землей верхний выровненный слой кладки фундамента. ЕГИПЕТСКАЯ АРХИТЕКТУРА — зодчество Древнего Египта, основные этапы развития которого складывались тысячелетиями (III тыс.—30-е гг. до н. э.). Египетскими архитекторами были созданы многие классические формы и типы каменных сооружений: пирамиды, колонны, обелиски. Зодчие разработали общее построение монументального сооружения и большого ансамбля как единого целого, а также мощные перспективные композиции. Египтяне явились родоначальниками художественного оформления стоечно-балочной конструкции и, используя большое разнообразие колонн, приблизились к созданию ордерной системы. При строительстве некоторых видов жилья и храмов был применен базиликальный разрез, ставший впоследствии основным приемом культовой архитектуры в средневековой Европе. К одному из прогрессивных элементов египетского зодчества относится синтез искусств. Создателями выдающихся зданий и сооружений было достигнуто полное подчинение архитектуре всех видов декора. ЕГИПЕТСКИЙ ОРДЕР — см. Ордер архитектурный. ЕГИПЕТСКИЙ ТРЕУГОЛЬНИК (СВЯЩЕННЫЙ) — прямоугольный треугольник с соотношением сторон 3:4:5. Зная эту закономерность, зодчие Древнего Египта применяли ее при строительстве пирамид и храмов. ЁЛКА — 1. Способ кладки сводов из кирпичей или камней под углом друг к другу. 2. Вид укладки паркета. ЕНДОВА — разжелобок, входящий угол между двумя скатами кровли. ЕПАНЧА — 1. Протяженность ската крыши, близкая к его высоте или больше его. 2. Четырехскатная крутая крыша, на верху которой имеется горизонтальное ребро. Характерна для русского деревянного зодчества.
ЕВТИ-ЕПАН 209 Рис. 172. Луксор. Храм Амона, 1455—1419 гг. до н. э. Зодчий Аменхотеп III. Луксор был включен в композицию Карнака благодаря аллее сфинксов, которая соединяла ворота Луксорского и Карнакского храмов. Рис. 173. Египетский треугольник. При назначении пропорций здания или сооружения египтяне часто пользовались треугольниками с соотношением сторон 3:4:5 или треугольниками, которые составлены различными сочетаниями сторон, выраженных числами 3, 4, 5. Основополагающим служил «священный» треугольник с соотношением сторон 3:4:5, другие считались производными от него, (по Шуази.) 14 Заказ № 862
210 ЖЕМЧ-ЗАКО «Ш» v/IY ЖЕМЧУЖНИК — вид орнамента, представляющий собой ряд чередующихся круглых и дискообразных элементов. Жемчужник характерен для архитектурных сооружений античности, эпохи Возрождения и классицизма. См. Бусы. ЖЕРТВЕННИК — 1. Возвышение, на котором в языческие времена приносились жертвы. См. Алтарь, 1. 2. Принадлежность христианской церкви, имеющая вид стола. Выполненный из дерева или камня, украшенный резьбой, он часто представлял собой произведение искусства. В православной церкви жертвенник располагается в северной части алтаря. По церковным канонам жертвенник знаменует и вертеп, в котором родился Спаситель, и Голгофу, где Он был распят. 3 ЗАБОРОЛ(О) — бревенчатый парапет, нависающий над крепостной стеной или башней, ограждающий верхние боевые площадки и образующий своим напуском бойницы навесного боя. ЗАВИТОК — см. Волюта. ЗАВИЯ (арабск.) — характерное для арабского Запада убежище мистиков-суфиев. В состав завия входят общежития, залы для радения, трапезные, мечеть, бани, кубба. Рис. ЗАКОМАРА (греч.) — полукруглое или килевидное за- 174 вершение верхней части стены храма. Обычно закомара повторяет очертание свода, перекрывающего внутреннее пространство. В древнерусских постройках закомары, помимо декоративной, выполняли утилитарную роль — защищали завершаемые ими прясла стен от дождевой воды,
ЖЕМЧ-ЗАКО 211 Рис. 174. Москва. Архангельский собор Московского Кремля, 1505— 1509 гг. Арх. А. Фрязин. (Закомара).
212 ЗАКР-ЗАМО Рис. 175 Рис. 176 Рис. 177 Рис. 178 направляя ее к водостокам, так как кровли настилались по закомарам. Цв. вкл. № 29. ЗАКРЕСТОВЬЕ — имеющий меньшую высоту угловой участок крестовокупольного храма с прямоугольным планом. ЗАЛ — 1. Большое внутреннее парадное помещение во дворцах, особняках, виллах и т. п. Залы предназначены для торжественных приемов, концертов, балов. Очень часто залы решались в два света, торжественность помещению придавали ряды колонн, а также богатое декоративное убранство. При отделке зала применялись ценные породы древесины и дорогие виды горных пород. Архитектурное и художественное убранство зала обычно было выдержано в стиле всего здания: готическом, барокко, рококо, классицизма, ампир и др. 2. Значительных размеров помещение в зданиях различного назначения. ЗАЛЬНЫЙ ХРАМ — храм базиликального типа с нефами одинаковой высоты; освещается через боковые окна. ЗАМКОВОЕ КОЛЬЦО — деталь висячего потолка «неба», имеет круглое или многогранное очертание, выполняется чаще всего из бруса, нередко декорированного резьбой. Замковое кольцо характерно для храмового зодчества Византии и Руси. ЗАМКОВЫЙ КАМЕНЬ — верхний клиновидный камень в вершине арки или свода. Довольно часто на нем выполняли надписи либо декор в виде барельефов, изображающих головы зверей, маски или лист аканта. Нередко над окнами и дверьми устраивают декоративный замковый камень (замок). ЗАМОК — см. Замковый камень. ЗАМОК — укрепленное жилище феодала. Принцип построения замка заимствован у античных зодчих. Первоначально замок представлял собой небольшую усадьбу с башней в центре. В период средневековья главную башню {донжон, кёшк) возводили на труднодоступных местах. Это было сооружение с массивными стенами, в которых
ЗАКР-ЗАМО 213 Рис. 175. Москва. Большой Кремлевский дворец, 1839—1849 гг. Арх. К. А. Тон. Александровский зал. Фото XIX в. Рис. 176. Зальный храм.
214 ЗАНА-ЗВЕР устраивали амбразуры, впоследствии башни украсились машикулями. Недалеко от башни размещали различные службы. Всю территорию обносили высокой мощной каменной стеной, обычно повторяющей рельеф местности. Через ров, окружавший замок, устраивали укрепленный подъемный мост. Таким образом создавались надежно укрепленные замковые ансамбли. Со временем мрачные, суровые замки романской и готической архитектуры утрачивают оборонное значение и превращаются в дворцовые ансамбли, сохраняя, однако, признаки замкового зодчества. Цв. вкл. № 85. ЗАНАНА (инд.) — женская половина индийского дворца. ЗАНДЖИРА — характерный для архитектуры Средней Азии рельефный геометрический бордюр, обычно подчеркивающий линии конструкций. ЗАПЛЕЧНИК — в русском зодчестве карниз в пяте арки. См. Импост, 1. ЗАПЛОТ — глухой забор, выполненный из горизонтально расположенных пластин, установленных в пазы столбов. ЗАПРЕСТОЛЬНАЯ ПЕРЕГОРОДКА — запрестольный образ, который помещался на стене позади алтаря или крепился к задней стороне его. ЗАСЕКА — в русском крепостном зодчестве оборонительное сооружение из поваленных деревьев. ЗАХАБ — наружная пристройка к крепостной стене, защищающая ворота крепости. ЗВЕНО — в русском оборонном зодчестве часть стены между двумя башнями, а также часть засеки. ЗВЕРИНЕЦ — часть пейзажного парка, предназначенная для охоты. При устройстве зверинцев прорубались специальные просеки, отводились поля для зайцев, оленей, места для разведения птиц и т. п. Кроме того, на территории зверинцев возводились постройки различного назначения.
ЗАНА-ЗВЕР 215 Рис. 177. Санкт-Петербург. Адмиралтейство, 1806—1823 гг. Арх. А. Д. Захаров. Маска Нептуна на замковом камне. Скульптор Ф. Ф. Щедрин. Рис. 178. Чехия. Замок Чешский Штернберг, XIII в.
216 ЗВОН-ЗИКК «ЗВОН» — в древнерусском зодчестве открытый ярус колокольни (звонницы), который предназначен для подвешивания колоколов. Пространство звона всегда имеет большие проемы. Рис. ЗВОННИЦА — отдельно стоящее или надстроенное на 179 стене храма вытянутое в плане сооружение с несколькими проемами в виде сквозных арок, расположенных в один, а иногда в два яруса, имеющих односкатную или двускатную крышу, в середине которой возвышается небольшая главка на глухом барабане. В проемах (пролетах арок) на балках подвешивали колокола. Звонницы явились ранней формой колоколен. Цв. вкл. № 19. ЗЕРКАЛО — 1. Деталь декоративной отделки интерьера (стены, камины), главным образом эпохи барокко и классицизма. 2. Гладкая поверхность плит в каменной кладке. 3. Водная поверхность фонтана, бассейна или любого водоема в парковой архитектуре. 4. Портальное отверстие театральной сцены, от которой зависят ее размеры. ЗЕРКАЛЬНЫЙ СВОД — см. Свод. ЗИАДА (арабск.) — Встречающийся в архитектуре ряда арабских стран внешний двор, который помимо внутреннего, обнесенного галереями, окружал мечеть с трех сторон. Подобное сооружение заимствовано в дворцовой архитектуре. Рис. ЗИАРАТХАН, ЗИАРАТХАНА (арабск.) — 1. Неболь- 180 шое купольное здание мечети-молельни. 2. Главное помещение для молящихся в мечети. Рис. ЗИККУРАТ — возводившееся в Двуречье еще в VII в. 181 до н. э. культовое сооружение в виде установленных друг на друга усеченных пирамид, не имевших интерьера, на вершине которых находилось святилище или небольшой храмик. Террасы зиккурата имели разные расцветки: черную (битумная обмазка), красную (обожженный кирпич), белую (побелка); позже стали применяться и другие цвета.
звон-зикк 217 Рис. 179. Кострома. Звонница Троицкого собора Ипатьевского монастыря, XVII—XIX вв.
218 ЗВОН-ЗИКК Рис. 180. Самарканд. Мавзолей Казы-заде-Руми, 30-е гг. XV в.: а — план; б — разрез. (Зиаратхан).
ЗВОН-ЗИКК 219 а б Рис. 181. а — Зиккурат; б — Вавилон. Храмовая башня Эсагилы — зик- курат Этеменанки (с шумерского «Дом основания небес и земли») — Вавилонская башня, VII в. до н. э. Арх. Арадаххешу.
220 ЗОДЧ-ЗОЛО Для соединения окрашенных в разные цвета террас зик- курата служили пандусы или лестницы. Самым большим зиккуратом была Вавилонская башня, сооруженная в «нововавилонский период» в середине VII в. до н. э. ассирийским архитектором Арадаххешу. Этот огромный семиступенчатый храм в честь бога Мардука — покровителя Вавилона, зиккурат Этеменанки, был возведен неподалеку от древнего города. Окончательный вид он приобрел в VI в. до н. э. Это было гигантское по тому времени кирпичное сооружение, квадратное в плане, с приблизительными размерами 95 х 95 м. Семь ступеней зиккурата поднимались на высоту около 90—100 м. На верхнем ярусе, куда вела лестница, находилось небольшое святилище, где, по преданию, жил бог Мардук. Со временем башня начала разрушаться и вскоре была снесена Александром Македонским, который намеревался на ее месте построить главное святилище своей империи. Изображение Вавилонской башни было популярным в изобразительном искусстве. ЗОДЧЕСТВО — см. Архитектура. ЗОДЧИЙ — см. Архитектор. Рис. ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ — наиболее гармоничные пропор- 182 ции, благодаря которым устанавливается идеальное соотношение отдельных частей формы между собой и целым. Золотое сечение было известно еще со времен античности. Термин «золотое сечение» был введен в обиход Леонардо да Винчи. Принципы «золотого сечения» легли в основу архитектурных сооружений античности и Возрождения. В эпоху Ренессанса это правило носило название «божественной пропорции». В архитектурном проектировании широко используется геометрический способ построения золотого сечения. Отрезок прямой делится на две части таким образом, что большая его часть относится к меньшей так, как весь отрезок относится к большей части. Такое деление в крайнем и среднем отношении послу-
зодч-золо 221 BE = 1/2 AB ED = ЕВ AD = АС AB : АС = АС : СВ Рис. 182.1. Пропорции золотого сечения: а — графическое выражение ряда золотого сечения; б — схема деления отрезков в золотом сечении; в — античное греческое сооружение в пропорциях золотого сечения.
222 ЗОЛО-ЗЭЯТ жило одним из основных положений в теории пропорцио- нирования архитектуры. Золотое сечение можно обнаружить в пропорциях архитектурных сооружений разных эпох и стилей. ЗОЛОТЫЕ ВОРОТА — главные ворота древнерусского города, ведущие свое начало от византийских золотых ворот, построенных в Константинополе. Они возводились каменными, нередко из белого камня и имели сводчатый проезд. Массивные дубовые створы ворот, окованные золоченой медью, что и определило название сооружения, запирались засовами. ЗОФОРНЫЙ ФРИЗ — в античной архитектуре, чаще всего на здании ионического ордера, фриз, расположенный снаружи по периметру здания и украшенный рельефами. Рис. ЗУБЕЦ — архитектурно-декоративная деталь крепост- 183 ного сооружения. Зубцы завершали стены древних и средневековых крепостей, рыцарских замков, башен, прикрывая с наружной стороны верхнюю галерею, где находились защитники крепости или замка. ЗУБЧИКИ — см. Дентикулы. ЗУЛЛА (арабск.) — затененное внутреннее пространство мечети, перед которым находится открытый двор. ЗЭДИ (бирм.) — ступа в архитектуре Бирмы, представляющая собой колоколообразное сооружение без внутреннего пространства. В основе композиции бирманской ступы лежат три элемента, из которых она состоит: круглого в плане ступенчатого основания, колокола и венчающего зонтика — ти. ЗЭЯТ — распространенный в странах Востока тип здания для отдыха. Эти сооружения можно встретить повсюду. Их конструкция крайне проста: приподнятый над землей деревянный пол, деревянные столбы, поддерживающие одно- или двухъярусную крышу. Нередко между столбами, украшенными резьбой, устраивались филенчатые стенки.
ЗОЛО-ЗЭЯТ 223 Рис. 182.2. Пропорции золотого сечения: деление фасада церкви Вознесения в Коломенском в золотых отношениях. Рис. 183. Зубец крепостной стены.
224 ИВАН-ИЗБА И ИВАН — см. Ливан. Рис. ИЗБА — русский сельский бревенчатый жилой дом. До 184 XVII—XVIII вв. избы строили также и в городах. Наиболее простым типом крестьянского дома была изба-четырехсте- нок. Со временем в избе, состоявшей из одного просторного помещения, появилась пятая стена, разделившая дом на два жилых помещения, и сруб стал называться пятистенком. Положение печи определяло всю планировку избы. Изба, имевшая печь без трубы, называлась черной, или курной, изба с трубой — белой. В черной избе устраивались маленькие волоковые окна, в белой — косящатые, или красные, с рамами, затянутыми пузырем, слюдой, а с XVIII—XIX вв. — остекленные и закрывавшиеся ставнями. В ряде районов России избы отличались богатством резьбы: крышу украшал резной конёк, фронтоны — резные причелины и полотенца, плоскости стен — наличники дверей и окон. Внутри расписывали стены, печи, потолок и др. Перед входом в избу устраивался деревянный помост, в богатых избах — крыльцо с резными узорами. Существенное влияние на композицию крестьянского двора оказывали климатические условия и уклад жизни. Для разных районов России были характерны определенные компоновки изб, наиболее распространенными среди которых были следующие типы. Цв. вкл. № 4. Изба «брусом» или со связью, в которой жилая и хозяйственная части — изба, сени и клеть — располагались по продольной оси друг за другом. Изба глаголем (глаголь) — тип избы, в котором хозяйственная постройка расположена под прямым углом к жилой части; план всего строения напоминает букву «Г». Изба кошелем (кошель), компоновка которой такова, что хозяйственный двор примыкает к избе сбоку, в результате образуется общий закрытый объем под одной крышей.
ИВАН-ИЗБА 225 Рис. 184.1. Изба: а — на хозяйственном подклете; б — на жилом подклетей — шестистенная. 15 Заказ № 862
226 ИВАН-ИЗБА Рис. 184.2. Изба глаголем. Рис. 185. Бассы. Храм Аполлона, V в. до н. э. Фрагмент фриза. (Изоке- фалия).
ИВАН-ИЗБА 227 а б Рис. 186.1. Санкт-Петербург. Иконостасы церквей: а — благоверного; б — преподобной Ксении и благоверного кн. Александра Невского.
228 ИЗОК-ИКОН Квадратный в плане кошель имеет асимметричный боковой фасад, так как конек проходит по оси жилой части здания. Изба с клетью, состоящая из верхней части — избы и равной ей по высоте нижней — подызбицы. Двойня — тип избы из двух клетей с самостоятельными покрытиями. Шестистенная изба, конструктивную основу которой составляет связь шести капитальных стен: две идут параллельно улице и четыре — перпендикулярно ей, т. е. под одной крышей объединены два сруба, связанные сенями и переходом. Избы кошелем, со связью, шестистенная были характерны для Русского Севера. Рис. ИЗОКЕФАЛИЯ, ИСОКЕФАЛИЯ (греч.) — характер- 185 ный для античного искусства принцип композиции в живописи и рельефах, предусматривающий расположение голов изображаемых фигур, разных по величине и позам, в том числе и животных, в одну линию и на одном уровне. Такое построение способствовало более цельному восприятию пластического декора на архитектурном сооружении или отдельных его элементах: метопах, фризах и т. п. Такая же композиция использовалась в зодчестве Древнего Востока и эпохи Возрождения. ИКАКЭДЗИ (японск.) — характерная для японского искусства лаковая роспись золотом, применявшаяся при оформлении интерьера дворца и придававшая помещению особую торжественность. Рис. ИКОНОСТАС (греч.) — в православном храме обычно 186 деревянная стена от северной его стороны до южной, состоящая из нескольких ярусов икон, установленных на тябла в определенном порядке, и отделяющая внутреннее помещение храма от алтаря. Ансамбли иконостаса часто представляли собой шедевры архитектурно-художественного искусства. В первые века существования христианской православной церкви иконостас заменяла невысокая
изок-икон 229 Рис. 186.2. Кострома. Иконостас Троицкого собора Ипатьевского монастыря.
230 изок-икон преграда без икон. Формы ее были различны. Она устраивалась в виде решетки или стенки, украшенной резьбой. В дальнейшем иконостас видоизменялся, становился выше и богаче, приобретая вид архитектурного сооружения. С начала XV в. получили распространение высокие иконостасы. Общая композиция их, отражающая идею «небесного града», определялась размерами икон, их взаимным расположением, цветовой гаммой, а также общим архитектурным решением как самого иконостаса, так и здания церкви в целом. В иконостасе устраивается три входа: в середине, в южной и северной его частях. В центре находятся Царские врата, главный сюжет которых — четыре евангелиста и сцена Благовещения. Каждый ряд икон называется чином. В иконостасе они располагаются в определенном порядке. Нижний ряд — «местный» чин, где помещены изображения Господа и Богоматери, а также наиболее почитаемые в данной местности иконы (местные) и иконы святых или святого, которому посвящен храм. Выше, над Царскими вратами, располагается деисусный чин, являющийся главной составной частью иконостаса. Центральная икона изображает Спасителя, слева и справа — Богоматерь и Иоанн Креститель с апостолами. Выше расположен праздничный чин — двунадесятые праздники (двенадцать главных праздников) православной церкви: Крещение, Сретение, Благовещение, Вход Господа в Иерусалим, Вознесение Господне, Преображение Господне, Успение, Рождество Пресвятой Богородицы, Воздвижение Животворящего Креста Господня, Покров Пресвятой Богородицы, Введение во Храм Пресвятой Богородицы, Рождество Христово. Следующий ярус представляет лики пророков, окружающих икону Богоматери с Младенцем. Верхний чин состоит из икон отцов и патриархов церкви. Завершает иконостас изображение креста. В ряде церквей иконостасы сооружались в виде триумфальных арок. Примером может служить иконостас Спасо-Преображенского
ИМАМ-ИНКР 231 собора в Петербурге, выполненный по проекту архитектора В. П. Стасова. ИМАМЗОДА {перс.) — гробница духовного лица в средневековой Персии. Она представляла собой разновидность культовых зданий и мест почитания. Имамзода имела вид компактной, обычно кубической, постройки с купольным покрытием. ИМПЛЮВИЙ {лат.) — бассейн для стока дождевой и талой воды, находившийся в центре древнеримского атриума под сквозным отверстием в крыше {комплю- вием). См. Атрий. ИМПОСТ {франц.) — 1. В классической архитектуре горизонтальная профилированная деталь, расположенная над столбом, лопаткой, капителью колонны или завершающая стену и служащая опорой для арки. 2. Вертикальный элемент, членящий дверной или оконный проем. ИНБИ — стенка-экран, предназначенная для защиты храма от злых духов, характерна для ламаистских храмов и монастырей. ИНКРУСТАЦИЯ {лат.) — вид декоративного убранства фасадов здания и его интерьеров. Инкрустация представляет собой изображение или узор, выполненный из кусочков дерева, керамики, камня, металла, врезанных в поверхность (основу). Обычно она отличается от основы цветом и материалом, хотя встречается инкрустация материалом по однородной основе (камнем по камню, деревом по дереву и т. п.). ИНКРУСТАЦИОННЫЙ стиль — направление в романской архитектуре, характерное для Италии XI— XIII вв. Строение инкрустационного стиля отличаются гармоничностью пропорций и богатством и разнообразием наружной и внутренней отделки. Колонны, арки, стены украшены узорами, в основном геометрического орнамента из цветных мраморов. Чаще всего здания инкрустационного стиля встречаются в тосканской архитектуре романского периода. Рис. 187
232 ИНСУ-ИОНИ Рис. ИНСУЛА {лат,) — тип жилища, ставшего основным в 188 ряде городов Италии к началу VI в. Это многоэтажные дома с различной конфигурацией плана, где жилые помещения размещались в верхних этажах. В первом этаже, обычно более высоком за счет антресолей, располагались таберны, Стены строгих и простых инсул имели крайне скудный декор: узорчатая кладка, пилястры, выделявшие вход, и т. п. В дальнейшем на фасадах появились лоджии и балконы, нередко входы были акцентированы портиками, В богатых инсулах устраивались уютные внутренние дворики. ИНТАРСИЯ (итал.) — вид инкрустации, основанный на врезании разных по текстуре и цвету пластинок древесины (реже слоновой кости, перламутра, металла и других материалов) в деревянную основу. Интарсии применялись в качестве декора интерьеров в эпоху Ренессанса и барокко. Рис. ИНТЕРКОЛУМНИЙ {лат,) — расстояние между осями 189 двух рядом расположенных колонн в колоннаде, основная величина, влияющая на пропорции архитектурного сооружения. Рис. ИНТЕРЬЕР {франц,) — внутреннее пространство зда- 190 ния или помещения, функциональное назначение которого определяет архитектурное решение интерьера: форму, пропорции, размеры, ритм расположения и масштабные соотношения несущих конструкций, окон, дверей, ниш и т. п. Оно же влияет и на характер убранства интерьера. Интерьер создается в полной взаимосвязи с планировочным и архитектурно-конструктивным решением здания или сооружения. Художественное убранство интерьера, его декор зависят от архитектурной композиции и обычно соответствуют всему архитектурному стилю здания. ИОНИЙСКИЙ СТИЛЬ — стиль искусства Древней Греции, созданный ионийцами, первоначально жившими на ее территории и в дальнейшем переселившимися в Малую
ИНСУ-ИОНИ 233 \ Рис. 189. Интерколумний: Иу — угловой; Ин — нормальный.
234 ИНСУ-ИОНИ Рис. 190а. Музей Штиглица. Русский зал. Теремок. (Интерьер).
ИНСУ-ИОНИ 235 Рис. 1906. Москва. Большой Кремлевской дворец, 1839—1849 гг. Арх. К. А. Тон. Георгиевский зал. (Интерьер).
236 ИОНИ-ИППО Азию. Ионийский стиль достиг расцвета в VII—VI вв. до н. э. Для него характерны мягкость, живописность, утонченность и изящество пропорций. Ионийцы создали своеобразный архитектурный стиль. См. Ионический ордер. Рис. ИОНИК (греч.) — декоративный элемент яйцевидной 191 формы, выполняемый на капителях колонн, карнизах ионического и коринфского ордеров. Обычно ионики, каждый из которых обрамлен валиком, чередуются со стрельчатыми стилизованными листьями, обращенными острием вниз. ИОНИЧЕСКИЙ «ЛЕСБИЙСКИЙ» КИМАТИЙ — см. Обломы архитектурные. ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР — см. Ордер архитектурный. Рис. ИПОГЕИ (лат.) — подземные помещения под ареной 192 античного амфитеатра. Они делились на три типа. В ипо- геях размещались камеры гладиаторов, клетки для животных, помещения для инвентаря и мертвых тел. Из ипогеев на арену можно было попасть по легким деревянным лестницам. Цв. вкл. № 64. ИПОТРАХЕЛИЙ (греч.) — элемент архитектурной пластики античного ордера в виде пояска, шейки колонны. См. Гипотрахелий. ИППОДРОМ (греч.) — место проведения испытаний рысистых и скаковых лошадей и конноспортивных соревнований. На ипподроме имеются: здание с трибунами для зрителей, беговые и скаковые замкнутые дорожки (круги), площадки для соревнований и т. п. Ипподром во времена античности представлял собой длинную прямоугольную площадку с одной закругленной стороной и стеной посредине. Вокруг площадки были устроены трибуны. В дальнейшем ипподромы стали сооружаться в ряде стран Востока, Западной Европы и Америки. Архитектурное решение здания с трибунами соответствовало стилю архитектуры, господствовавшему в то время в стране, но имело довольно упрощенный формы. В настоящее время наиболее интересными в отношении конструкций и архитектуры являются ипподромы в США, Англии, Франции и Испании.
иони-иппо 237 Рис. 191. Ионик. Рис. 192. Ипогеи: а — Путеолы (Поццуоли). Амфитеатр. Разрез; б — Эль- Джем (Тунис). Подземные коридоры амфитеатра.
238 ИРИМ-ИЧЕР Рис. ИРИМОЯ (японск.) — в японской архитектуре VI— 193 VII вв. тип крыши, представляющий собой сочетание двускатной и вальмовой крыш, что придает всему зданию большую высотность. Крыши иримоя устраивались над буддийскими, а позднее и над синтоистскими храмами. В XVI—XVII вв. подобные крыши встречаются над сторожевыми башнями. Рис. 193. Крыша японского дома типа иримоя. ИСАБЕЛИНО — раннее «платереско», названное так по имени царствовавшей в то время Изабеллы, королевы Кастилии. ИСЛИМИ — орнамент в виде волнообразной линии с круто закрученными завитками; характерен для стран Востока. ИСТБИ (болг.) — деревянный дом древней Болгарии крайне простой архитектуры. ИСТОЧНИК — оформленный еще с античных времен в виде различного рода сооружений выход воды на поверхность. Такой постройкой могли быть бюветы, беседки, павильоны, колоннады в стиле барокко, классицизма, готическом и др. Чаще всего они возводились из дерева, реже — из камня и металла. Нередко строения были украшены резьбой, лепкой, скульптурой. Таковы павильоны над источниками в Чехии в Карловых Варах. См, Родник. ИТАЛЬЯНСКОЕ ОКНО — трехчастное окно с уширенной средней частью, которая обычно имеет арочное очертание и делается выше боковых, прямоугольных. ИЧЕРИ (азерб.) — внутренняя крепость азербайджанского феодального города.
ЙОТ-КАДМ 239 И ЙОТ — высокий шпиль, венчающий чеди или мондоп. К К’АБА — «куб» — 1. Тип гробницы ахеменидского Ирана. По сохранившимся зданиям, в том числе Каабе Зороастра в Накш-и-Рустеме, можно составить представление о постройке в целом. Это было внушительное сооружение. Чаще всего стены здания с усиленными углами возводились из массивных блоков тесаного известняка. По трем сторонам фасады каабы имели ложные окна, выполненные из черного камня, на четвертой стороне находилась лестница, ведущая к двери. Внутри строение имело лишь одно помещение — камеру. Низ стен обычно покрывали надписи на древнеперсидском и греческом языках. Это сооружение Ирана является самым спорным для археологов и архитекторов. По одной версии это — святилище (древний храм огня), по другой — гробница (мавзолей, в котором находились набальзамированные останки царя). 2. См. «Дом Аллаха». Цв. вкл. № 34. КАБИЛЬДО (исп.) — ратуша в странах Латинской Америки. Она представляет собой двухэтажное здание, прямоугольное в плане, с несколькими патио. По всей длине фасада устраиваются портики на пилонах. Здание имеет башню с часами и эспаданъю. КАБЛУЧОК — см. Обломы архитектурные. КАВЛИКОЛА — волюта коринфской колонны, поддерживающая угол ее абаки. КАДМЕЯ — фиванский акрополь, названный по имени Кадма — согласно греческой мифологии, основателя Рис. 194
240 КАДУ-КАЛА Фив. Кадмею построили на месте великолепного дворца, стоявшего здесь в микенскую эпоху. КАДУЦЕЙ {лат.) — в римской мифологии геральдический жезл бога Меркурия, обвитый двумя змеями и законченный двумя крыльями. Изображения кадуцея можно встретить на многих архитектурных сооружениях. Каду- цею соответствует греческий керикейон Гермеса. КАЗЕМАТ (франц.) — помещение, расположенное в стене фортификационного сооружения. КАЗИНО — изящный садовый павильон. КАЙРО (,японск.) — галерея по периметру японского храмового ансамбля. КАЙСАРИЯ (арабск.) — характерный для стран арабского Востока особый крытый пассаж для торговли тканями. См. Тим. Рис. КАЛА (арабск.) — 1. Крепость в городах Востока в эпо- 195 ху средневековья. 2. Многосемейная жилая усадьба-крепость — тип жилища, широко распространенный в горных районах Афганистана. Рис. КАЛА-МАКАРА — тип индонезийского резного орна- 196 мента, изображающего стилизованного льва — «кала» и мифические существа — «макара». Орнамент служил декором архитектурных сооружений Индии, Индонезии и других стран Южной Азии. КАЛАН — храм в архитектуре Вьетнама. Рис. КАЛАНЧА (тюркск.) — башня, возвышающаяся над 197 зданием пожарной части и предназначенная для наблюдения за возникновением пожара. На каланче устраивалась площадка для дежурного, мачта для сигнализации флажками или фонарями и колокол. Такие сооружения возводились почти во всех городах во второй половине XVII—начале XX вв. КАЛАФ — основание коринфской капители в виде корзины, сплетенной из листьев аканта.
Рис. 194. Накш-е-Рус- там. К’аба Зороастра. КАДУ-КАЛА 241 Рис. 195. Хорезм. Крепость Аяз-Кала, VII—VIII вв. 16 Заказ № 862
242 КАДУ-КАЛА Рис. 196. Центральная Ява. Чанди Каласан, 778 г.—IX в. Орнамент «Ка- ла-макара» на фасаде.
КАДУ-КАЛА 243 Рис. 197. Здание Василеостровской пожарной части, 1884 г. Арх. В. Г. Шаламов. Каланча. Фото из архива Пожарно-технической выставки.
244 КАЛА-КАМИ КАЛАША — шпиль из твердых пород дерева, украшающий конёк крыши индуистского храма. По форме он похож на вазу или сосуд для воды. КАЛЬ ДАРИЙ (лат,) — один из основных залов римских терм с купольным покрытием и базиликалъным типом освещения. Верх наружных стен прорезан рядом (нередко двумя рядами) больших оконных проемов. В зале имелись горячие бассейны, часто располагавшиеся вдоль стен. Стены и пол кальдария отапливались горячим воздухом, поступавшим по скрытым в них каналам. КАЛЬЯНА (санскр.) — в южноиндийских городах небольшие нарядные мантапам, где совершают свадебные обряды. Рис. КАМЕРНАЯ ГРОБНИЦА — широко распространенный 198 в Древнем Риме тип погребального сооружения, прямоугольного в плане, высотой до трех этажей. Перед входом были устроены каменные скамьи для поминальных трапез. Фасад, увенчанный фронтоном, обычно прорезали один дверной и несколько оконных проемов. На гладкой поверхности стен подчеркнуто вырисовывались профилированные обрамления окон и дверей, скульптурные вставки, рельефные эпитафии и др. Внутри большинства камерных гробниц были мозаичные полы, фрески, стуковые рельефы покрывали своды, в яркие цвета были окрашены локу- лы, на фоне которых выделялись белые алебастровые или мраморные урны и бюсты. Сплошной декор стен составляла роспись с изображением птиц, цветов, ваз и, чаще всего, геометрического орнамента. С введением христианства к началу III в. появилась новая разновидность камерных гробниц — небольшие храмы. КАМИ (японск.) — жилище духов, синтоистское святилище, где хранятся священные реликвии синто. Древние ками, как и такаюка, имели каркасную конструкцию. КАМИН (нем,) — комнатная печь с открытой широкой топкой, отгороженной от помещения решеткой. Начиная с
КАЛА-КАМИ 245 б Рис. 198. Остия. Камерные гробницы, II в.: а — реконструкция фасадов двух гробниц; б — интерьер камерной гробницы.
246 КАМП-КАПЕ эпохи средневековья и Ренессанса, камин играет важную роль в художественном убранстве интерьера. Рис. КАМПАНИЛА (итал.) — колокольня в виде мно- 199 гоярусной четырехгранной башни, стоящей отдельно от храма. Характерна для итальянской архитектуры средних веков и эпохи Возрождения. КАНАЛ — искусственное русло, обычно устраиваемое в грунте. Каналы появились задолго до нашей эры в Египте, Китае и других странах. Существуют каналы самого различного назначения: судоходные, энергетические, оросительные, обводнительные и др. Каналы, находящиеся в черте застройки, играют большую роль в формировании архитектурного облика города. Вместе со зданиями самых разных архитектурных стилей, изящно изогнутыми мостами, гранитными набережными они создают неповторимый облик города, единое грандиозное произведение искусства. Велика роль каналов и в вопросах градостроительства. КАНИ — каменные ворота, часто сооружавшиеся на дороге при входе в населенный пункт в странах Южной Азии. КАННЕЛИРОВАНИЕ — обработка архитектурных форм, деталей путем проведения параллельных углублений — каннелюр. Рис. КАННЕЛЮРА {лат.) — вертикальный желобок на 200 стволе колонны или пилястры. У колонн ионического ордера каннелюры чередуются с дорожками, дорического — образуют острые углы. Канеллюры могут быть выполнены как по всей высоте колонны, так и занимать лишь часть фуста. Нередко каннелюры имеют горизонтальное направление как, например, на базах колонн. КАНТОРИЯ {лат.) — в интерьере католического храма балкон или возвышение для певчих, обычно украшенное росписью или рельефами. КАПЕЛЛА {итал.) — характерное для католической и англиканской архитектуры небольшое сооружение, стоя-
КАМП-КАПЕ 247 Рис. 199. Флоренция. Кампанила собора Санта-Мария дель Фьоре. Рис. 200. Санкт-Петербург. Зимний дворец, 1754—1762 гг. Арх. Ф.-Б. Растрелли. Гербовый зал.
248 КАПЕ-КАПИ щее отдельно от храма, а также помещение в апсиде или в боковом нефе храма, в замке, дворце, представляющее собой часовню, домовую церковь. Цв. вкл. № 73. Рис. КАПИТЕЛЬ {лат.) — верхняя наиболее пластически 201 обработанная часть колонны или пилястры, выражающая архитектурный стиль сооружения в целом. Капитель состоит из абаки и эхина. Каждому архитектурному ордеру соответствует определенный тип капители: египетская, дорическая, ионическая, коринфская и композитная. Простейшей капителью является египетская периода Древнего царства, выполнявшаяся в виде абаки. В дальнейшем появились «изобразительные» капители, эхин которых был довольно больших размеров и имел форму листьев, бутонов или раскрывшихся цветков папируса, лотоса, пальмы. Особое место занимали капители в виде перевернутого колокола, а также гаторические {см. Га- торическая колонна). Абака древнеегипетской капители, в основном в период Нового и Позднего царств, нередко равнялась по толщине архитраву. К VII—VI вв. до н. э. на территории античной Эолии появилась эолийская капитель своеобразной формы с двумя волютами как простого, так и усложненного рисунка. Ее украшали довольно реалистично трактованные цветочные лепестки различной формы и размеров. Она стала прототипом ионической капители. Самой простой и однотипной капителью греческого ордера является дорическая, которая в большинстве случаев не имеет декора, только эхин украшен ремешками. Ионическая капитель встречается в большом количестве вариантов. Помимо эхина и абаки, она имеет подушку с волютами. Характерную особенность ионической капители составляют спирально закрученные волюты и образуемые ими по бокам капители балюстры. Абака декорирована богатой резьбой, а эхин украшен пояском иоников. Коринфская капитель имеет колоколообразную форму и покрыта стилизованными листьями аканта. Волюты ее как бы выходят из общего объема капители.
КАПЕ-КАПИ 249 б а г Рис. 201.1. 1 — Схема капители; 2 — Типы капителей: а, б, в, г — египетские.
250 КАПЕ-КАПИ г Д е Рис. 201.2. Типы капителей: а — эолийская; б — архаическая; в — дорическая; г — ионическая; д — тосканская; е — коринфская.
КАПЕ-КАПИ 251 в Д Рис. 201.3. Типы капителей: а — композитная; б — византийская; в — романская; г — готическая; д — среднеазиатская; е — персидские.
252 КАПИ-КАПЛ Композитная капитель сочетает лиственные ярусы коринфского ордера с ионическими волютами. В различных странах были созданы своеобразные типы капителей с использованием классических форм. Византийская капитель чаще всего имеет форму корзинки, прорезанной изощренным, тонким, ажурным узором, отличающимся своей декоративностью, но разрушающим тектоническую природу ордера. Готическая капитель в значительной мере отличается от ордерных. Абаку заменяет многогранный, сложного профиля карниз. Эхин, имеющий значительную высоту и сложный орнамент, представляет собой стилизованные виноградные лозы, листья дуба, ореха, плюща, клена, роз, чертополоха и т. п. Совсем иные типы капителей характерны для архитектуры стран Востока, Средней Азии и др. Довольно высокий эхин и чаще всего октогональная абака среднеазиатской капители обычно имели богатый резной декор, скомпонованный из зооморфных и растительных сюжетов. Большой выразительностью и своеобразием отличаются персидская капитель, верхнюю часть которой составляют сдвоенные протомы (см. Ахеменидский стиль), капители, характерные для индийской (см. Паллавский ордер), китайской (см. Китайский ордер), вьетнамской (см. Вьетнамский ордер) архитектуры. Цв. вкл. № 37. КАПИЩЕ — древнее славянское языческое культовое сооружение, в центре которого устанавливалась деревянная статуя бога грома и молний Перуна и устраивался жертвенник. После принятия христианства в конце X в. капища были уничтожены. КАПЛИ — см. Гутты. КАПЛИЦА (полъск.) — 1. Небольшая культовая постройка, которая, в отличие от часовни, может иметь алтарь. 2. Небольшое помещение для различных религиозных обрядов и молитв, выделенное в объеме католического храма или гражданского здания в городах юго-запада России и Украины. Нередко такая молельня устраива¬
КАПЛ-КАРА 253 лась в южной части хор. Архитектура каплицы обычно соответствовала стилю храма, но имела более скромное оформление. КАПЛЫДЖА — см. Хаммам. КАРАВАН-САРАЙ — большое строение на дорогах и в городах Востока и Средней Азии, известное с древности. Караван-сараи, появившиеся уже во II—I тыс. до н. э., сооружались двух типов: зальные, выполнявшиеся много- нефными с прямоугольным планом; многоярусные, имевшие внутренний замкнутый двор, в который выходили помещения, размещенные в каждом ярусе здания. Караван- сараи, расположенные на дорогах, имели оборонительные стены. Совершенством и продуманностью композиции отличаются караван-сараи, сооруженные в Персии, архитектурный тип которых сформировался в эпоху Сефевидов. Они представляли собой монументальные сооружения, чаще всего прямоугольные в плане, реже — октогональ- ные. Квадратный в плане двор с четырьмя айванами окружен комнатами. Широкая галерея, с глубокими нишами вдоль нее, перекрыта сводами. Она окружает внутренний двор. Нередко в конце галереи устраивалась мечеть. Вход в здание акцентирован порталом. По углам глухой внешней стены установлены оборонительные башни. Все строения отличаются богатством убранства. Здесь и многоцветная мозаика, и сверкающие глазурью поверхности и грани сталактитов, и причудливый узор орнаментальных решеток. Цв. вкл. № 56. К АР А ДАМ — азербайджанское народное жилище, по конструкции и архитектуре родственное с глхатуном. КАРА-САНЬ-СУЙ (японск.) — тип японского сада, сложившийся в XV в. Такие сады были созданы из песка и камней и имели лишь один вид растительности — мох различных расцветок, который покрывал камни. Подобный сад служил для созерцания их и глубоких философских размышлений. Рис. 202
254 КАРА-КАРТ КАРА-ХАФУ (,японск.) — характерный для японской архитектуры фронтон с плавной закругленной линией изгиба, часто сильно выступающий над портиком. Применение в постройках такого фронтона свидетельствует о подражании иноземным архитектурным приемам, что привело к отходу от традиционных форм японского зодчества. КАР ДО (лат.) — 1. Одна из двух главных пересекающихся дорог, шедшая с севера на юг, определявших географическое положение римского военного лагеря. 2. Одна из основных магистралей античного города. См. Декума- нус. КАРЕ (франц.) — план здания в виде замкнутого четырехугольника. Рис. КАРИАТИДА (грен.) — женская статуя, служащая опо- 203 рой для перекрытия или балки в архитравном сооружении. Кариатиды были распространены в архитектуре античного мира и европейских стран XVII—начала XX вв. См. Кора. КАРКАС (франц.) — несущий остов здания или сооружения, состоящий из соединенных между собой горизонтальных и вертикальных элементов. Каркас, являющийся основной частью большинства современных зданий, может быть выполнен из дерева, металла, железобетона и других материалов. Рис. КАРНИЗ (нем.) — верхняя выступающая часть антаб- 204 лемента или стены, завершающая здание. Такой карниз называется венчающим. Другой вид карниза — промежуточный — выполняется на фасаде для завершения этажа. Профили карнизов образованы различного рода архитектурными обломами (гусёк, каблучок и др.). КАРТЕЛЬ (франц.) — элемент орнамента стиля рококо, берущий начало от барочного картуша и напоминающий свиток бумаги. Рис. КАРТУШ (франц.) — декоративная лепная деталь в 205 виде щита, полуразвернутого свитка или орнаментального венка, где помещались герб, эмблема, надписи и т. п. В архитектуре картуши получили особенно широкое рас-
КАРА-КАРТ 255 Рис. 202. Караван-сарай Шебли близ Тебриза, XVII в.: а — фасад; б — план; в — разрез.
256 КАРА-КАРТ Рис. 203. Кариатида. Рис. 204. Карниз.
КАРА-КАРТ 257 Рис. 205. Жилой дом в Упсале. (Картуш). 17 Заказ № 862
258 КАСА-КАСТ пространение в XVI—XVII вв., когда господствовал стиль барокко. Они служили украшением фасадов зданий, оформляя главный вход во дворцы, особняки, или создавали композиционные акценты. КАСА ГРАНДИ — укрепленная усадьба с обширным помещичьим домом и примыкающей к ней капеллой. Дом был окружен многочисленными строениями: хозяйственными постройками, жилищами рабов и крепкими стенами. С течением времени каса гранди превращается в нарядную усадьбу, теряя оборонительные функции. КАСБА (арабск.) — цитадель арабского города. КАСЕРИОС (исп.) — большой средневековый испанский или баскский отдельно стоящий крестьянский дом, над вторым этажом которого устроен обширный чердак, несколько выступающий из плоскости основного фасада. Тип здания дошел до наших дней. Главный фасад расположен с торца дома, прорезан высоким арочным проемом, иногда с двойным входом. На главный фасад выходит балкон, нередко крытый, с резной деревянной балюстрадой. В нижнем этаже размещаются жилые и хозяйственные помещения, в верхнем — жилые. Рис. КАСКАД (франц.) — низвергающийся уступами естест- 206 венный или искусственный водопад. Это эффектное сооружение парковой архитектуры создается путем размещения водоемов на разных уровнях. Многочисленные уступы и ступени, по которым стекает вода, созданы по принципу архитектурно-художественной композиции и являются неотъемлемой частью каскада. Бьющие фонтаны, отделка диким камнем и ракушками, гроты, подпорные стенки, балюстрады, скульптура, барельефы, маскароны и другие декоративные детали подчеркивают великолепие каскадов, которые служат украшением роскошных вилл и дворцовопарковых ансамблей. Цв. вкл. № 91. КАССЕТЫ (франц.) — см. Кессоны. КАСТЕЛ (лат.) — 1. Небольшое древнеримское укрепление. Существовало два вида таких укреплений: спешно
КАСА-КАСТ 259 Рис. 206. Петергоф. Каскадная лестница Большого каскада.
260 КАСТ-КАФЕ возведенные и постоянные, окруженные стеной, фортификационные сооружения в пограничных пунктах. 2. Расположенное на возвышенности поселение или крепость. КАСТЕЛЛО (шпал.) — 1. Недоступный снаружи внутренний двор общественного итальянского палаццо. 2. Замок феодала в средневековом городе, близкий по планировочному и архитектурному решению к укрепленным городским дворцам. КАСТЕЛЛУМ {лат.) — 1. Первая или вторая линия укреплений в системе обороны границ Сирии и стран Северной Африки в первые века н. э. 2. Укрепленный лагерь в странах Европы. В Риме в IV в. кастеллум напоминал уже мощный средневековый замок с донжоном и с большим прямоугольным зданием, имевшим внутренний двор. См. Кастелло, 2. КАСТИЛЬО (исп.) — см. Замок, Крепость. КАСТРУМ (лат.) — укрепленный римский военный лагерь, имеющий регулярную планировку с четким делением на прямоугольные участки. КАТАГОГИЙ (греч.) — подворье, гостиница, обычно состоящая из нескольких перистильных дворов, окруженных отдельными небольшими комнатами. Рис. КАТАКОМБЫ (итал.) — 1. Подземные гробницы. 207 2. Подземные помещения естественного или искусственно¬ го происхождения, представляющие собой систему галерей, коридоров, небольших помещений или залов. В Древнем Риме катакомбы служили иудеям и первым христианам убежищем от гонений, местом совершения религиозных обрядов и погребений. Многие помещения катакомб имели в основном живописный декор, представленный росписями позднеантичного и раннесредневекового периодов. Многочисленные фрески, резьба изображали сцены из священной истории, насыщенные иудейской и христианской символикой. КАФЕДРА (греч.) — 1. Место, с которого ораторы Древней Греции и Древнего Рима произносили речи. 2. Кресло
КАСТ-КАФЕ 261 Рис. 207. Катакомбы.
262 КВАД-КВАТ («кресло правителя»), предназначенное для епископа, — символ епископского достоинства, устанавливавшийся в соборе. В раннехристианскую эпоху его принято было помещать в апсиде за главным алтарем. В дальнейшем — небольшое возвышение, украшенное росписью, резьбой, рельефами, откуда священник христианского храма читает проповеди. 3. Наиболее характерное для католического храма небольшое навесное деревянное сооружение под балдахином, примыкающее к стене. Обычно такая кафедра, на которую ведет специальная лесенка, украшена резьбой, росписью, скульптурой. Особым богатством декора отличаются готические и барочные кафедры. Цв. вкл. № 70. Рис. КВАДРАТУРА {лат.) — способ гармонизации пропор- 208 ций в архитектурной композиции, который был создан во времена древнего мира и получил теоретическое обоснование в эпоху Возрождения. Он заключается в построении одного или нескольких подобных квадратов, вписывающихся в план и фасады здания. Рис. КВАДРИГА {лат.) — античная колесница на двух ко- 209 лесах, запряженная четверкой лошадей, расположенных в один ряд. Скульптурные изображения торжественной квадриги с аллегорической фигурой Славы, античных божеств, полководцев, императоров в качестве возничих украшали архитектурные сооружения Древней Греции и Древнего Рима. В XVIII—XIX вв. архитекторы Западной Европы и России использовали квадриги в декоре фронтонов монументальных зданий и для завершения триумфальных арок. КВАДРИФОЛИЙ {лат.) — один из распространенных в искусстве готики и раннего итальянского Возрождения тип орнамента. КВАРТАЛ {лат.) — часть города, ограниченная несколькими пересекающимися улицами. Рис. КВАТРОЧЕНТО {итал.) — принятое название периода 210 раннего Возрождения в Италии. Для него характерно появление новых средств изображения реального мира, мно-
КВАД-КВАТ 263 Рис. 208. Применение геометрических фигур при пропорционировании в архитектуре: а — система «последовательного увеличения квадратов»; б — «кубическая» система Генчельмана. (Квадратура). Рис. 209. Санкт-Петербург. Александрийский театр, 1816—1834 гг. Арх. К. И. Росси. Квадрига Аполлона. Рис. 210. Флоренция. Капелла Пацци при церкви Санта Кроче. Арх. Ф. Брунеллески. (Кватроченто).
264 КВЕК-КЕРИ гообразие художественных школ. В архитектуре этого времени ведущую роль в создании новых ренессансных форм сыграло творчество Ф. Брунеллески и Л. Б. Альберти. КВЕКУС {лат.) — главное приемное помещение в античном римском жилом доме. КЕЛЬЯ (греч.) — комнатка, отдельное небольшое жилое помещение в монастыре или медресе {см. Худжра), занимаемое одним человеком. Келья отличалась простотой убранства, отсутствием какого бы то ни было декора. Свет в нее попадал через небольшое, обычно узкое, окно. Однако в более богатых монастырях было достаточное количество просторных, довольно комфортабельных келий. КЕМПИНГ {англ.) — благоустроенное место, предназначенное для отдыха автотуристов. Кемпинг представляет собой комплекс, в который входят различные здания и сооружения: спальные павильоны с комнатами на 2— 4 чел., столовая, магазин и т. п. В зависимости от местных условий архитектурно-конструктивные решения зданий кемпинга могут быть разнообразными. Обычно применяются щитовые конструкции с использованием асбесто-цементных элементов (листов), древесно-волокнистых плит, пластиковых материалов и т. п. Рис. КЕН-КОНС (франц.) — боскет, в котором деревья со 211 сформированной кроной (в количестве от одного до девяти) посажены в шахматном порядке. КЕНОТАФ {греч.) — погребальный памятник, возводившийся с древнейших времен многими народами мира, так называемая «пустая могила». В Древнем Египте такие «ложные» гробницы нередко возводились наряду с фактическими гробницами фараонов. В этом случае кенотаф имел ритуальное значение. КЕРИКЕЙОН {греч.) — в греческой мифологии золотой жезл Гермеса — вестника богов, покровителя путников, проводника душ умерших. Жезл был подарен ему богом Аполлоном. Керикейон аналогичен кадуцею. Нередко его
КВЕК-КЕРИ 265 Рис. 211. Павловск. Собственный садик. Кен-конс.
266 КЕСС-КИМА изображение встречается в декоре интерьеров дворцов, особняков и т. п. Рис. КЕССОНЫ (франц.) — небольшие углубления, чаще 212 всего в форме квадрата, на поверхности потолка. Кессоны берут начало от конструкции перекрытия балочного типа, распространенного в античной архитектуре. В эпоху Возрождения им придавали форму восьми- или шестиугольника и декорировали узорчатым бордюром. Они имеют профилированные стенки и иногда в центре — розе- ты (розетки) или иные рельефные украшения. Кессоны облегчают перекрытие и создают декоративный и зрительный эффект. КЁШК — укрепленная башня замка в Средней Азии эпохи раннего средневековья, где размещались жилые помещения. КИБЛА — направление к Каабе, которое указывает михраб. Иногда вдоль киблы устанавливались купола; внутри мечети осевой и поперечный нефы имели более богатую отделку. Один, определяющий ось здания, ведет к михрабу, другой, идущий вдоль стены с михрабом, указывает направление киблы. Неф вдоль киблы часто выделяется нарядными арками. Более насыщенным был декор конструктивных элементов. КИВЕР (польск.) — сложной формы шатровая надстройка имеющая металлическое покрытие. Кивер устраивается над каменной башней церкви и заканчивается шпилем, нередко увенчанным флюгером. Характерен для архитектуры прибалтийских стран. Рис. КИВОРИЙ (греч.) — 1. Дарохранительница, помещав- 213 шаяся под алтарной сенью христианского храма. 2. Богато украшенная, поддерживаемая колонками алтарная сень с пирамидальным верхом. 3. Отдельно стоящая постройка в виде шатра. См. Сень. КИЛЕВИДНАЯ АРКА — см. Арка. КИМА — см. Киматий, Обломы архитектурные.
КЕСС-КИМА 267 Рис. 212. Санкт-Петербург. Здание Нового Эрмитажа, 1839—1852 гг. Арх. Л. фон Кленце. Парадная лестница. (Кессоны).
268 КИМА-КИТА КИМАТИЙ (греч.) — 1. Венчающий профиль карниза, характерный для древнегреческой архитектуры. 2. Криволинейный архитектурный облом: выкружка, гусёк, /саб- лучок и т. д. Рис. КИОТ {греч.) — створчатая рама или небольшой шкаф- 214 чик для икон, декорированный рельефом, резьбой или росписью. КИРИДЗУМА (японск.) — двускатная крыша японского дома. Рис. КИРКА, КИРХА (нем.) — лютеранская церковь, основ- 215 ным архитектурным стилем которой был готический. Рис. «КИРПИЧНЫЙ» СТИЛЬ — течение в русской архитек- 216 туре XIX—XX вв. Оно характеризуется использованием художественно-выразительных возможностей кирпича. Еще в средние века зодчие применяли кирпич не только как конструкционный материал, но и как декоративный: для создания узорной и рельефной орнаментальной кладки (см. Бегунец, Поребрик). «Кирпичный» стиль характерен для периода эклектики и модерна. При создании декора фасадов архитекторы использовали мотивы романской, византийской, готической и древнерусской архитектуры. КИРТТИМУКХА (санскр.) — маска с лицом чудовища с устрашающе разинутой пастью и торчащими клыками. Она служила в качестве декора, подобно антефиксу, на вершине арочного фронтона, проемов, в том числе и гавак- ша, баз колонн и пьедесталов южноиндийского храма. КИСВА (арабск.) — сшитое из ткани черного цвета покрывало мечети Каабы, закрывающее снаружи все ее четыре стороны. После окончания хаджа ее разрезают на мелкие кусочки, которые продают паломникам в качестве священной реликвии. КИСТЬ — 1. См. Полотенце. 2. Резной свисающий конец причелины или полотенца, характерный элемент русского деревянного зодчества. Рис. КИТАЙСКИЙ ОРДЕР — система конструктивных эле- 217 ментов, характерная для китайской деревянной архитек-
КИМА-КИТА 269 Рис. 213. Котор. Собор. Киворий, 1360 г. Рис. 214. Киот.
270 КИМА-КИТА Рис. 215. Санкт-Петербург. Кирка св. Петра. Арх. А. П. Брюллов. Рис. 216. Санкт-Петербург. Водонапорная башня Главной городской водопроводной сети, 1850—1863 гг. Арх. А. И. Мерц. «Кирпичный» стиль.
КИМА-КИТА 271 Рис. 217. Конструктивная схема китайского ордера: 1 — консольный брус фэйгуаны; 2 — карнизная стропильная нога яньгуань; 3 — карнизный прогон ляояньфан; 4 — поперечная связь лоханьфан; 5 — доу; 6 — гун; 7 — шуадоу; 8 — янь; 9 — лудоу (5—9 детали консольной капители доугун); 10 — поперечная балка; 11 — архитравная балка; 12 — колонна; 13 — база колонны.
272 КИТА-КИТА туры, которая занимала ведущее место в зодчестве страны вплоть до XVIII в. В начале XVIII в. во времена правления императора Канси вышел свод законов, касающихся архитектуры. В соответствии с ним разрешалось строительство зданий только по образцам. Определенными должны были быть высота, ширина строения, его конструкции, количество и вид зданий в комплексе, тип каждого сооружения. Основой большинства построек является одна и та же конструктивная схема — стоечно-балочный каркас. Колонны, нередко с резным орнаментом, имеют внизу несколько обломов и резную уширенную базу. Доугун — своего рода консольная капитель — представляет собой сложную конструкцию, состоящую из ряда деталей, соединенных врубками. Основными элементами являются доу и гун. Кронштейн гун вставляется в пазы доу. В конструкции консольной капители вышележащие гуны обычно длиннее расположенных ниже, а все доу имеют одинаковые размеры. При таком размещении элементов создается конструкция, расширяющаяся кверху от опоры и способная выдержать значительные нагрузки. Данная система дала возможность увеличить вынос крыши (до 1/3 высоты колонны). За модуль всей конструктивной системы принимается ширина паза доу (доукоу). В соответствии с ним определяются расстояние между осями доугунов (оно было всегда постоянным — 11 доукунов), диаметр колонн, размеры балок и т. п. КИТАЙЩИНА — художественный прием, возникший в европейской архитектуре конца XVII в. Особое распространение эта стилистическая мода получила в XVIII— XIX вв., главным образом во Франции, где была известна под названием шинуазри, которое в дальнейшем было принято большинством европейских стран. В архитектуре увлечение китайщиной наиболее ярко выразилось в убранстве дворцовых интерьеров, а также при строительстве парковых павильонов. Будучи стилевой модой, китайщина
КЛАС-КЛЕЙ 273 существовала как бы «внутри» стилей: барокко, рококо и ряда неостилей. КЛАССИЦИЗМ (лат,) — художественный стиль в архитектуре начала XVII—XIX вв. Одним из главных требований к сооружениям этого стиля является подчинение архитектурной композиции ордерной системе, которая по форме и пропорциям в большей мере, чем в предшествующие эпохи, приближается к идеальным формам и образам античного мира. Для зданий и сооружений, исполненных в стиле классицизма, характерны четкие объемы, гладкие массивы стен, ясное пространственное членение, мягкая цветовая гамма отделки, умеренность в использовании пластического декора, подчеркивающего общую структуру сооружения или строгость и красоту интерьера. Этому же служат монументальная скульптура и живопись, составляющие единое целое со всем архитектурным сооружением. Однако доминирующей остается архитектура. Основоположниками русского классицизма явились известные зодчие А. Ф. Кокоринов, В. И. Баженов, М. Ф. Казаков, И. Е. Старов. Особенно богат памятниками классической архитектуры Петербург. В первой трети XIX в. здесь появляются парадные, величественные ансамбли, отразившие патриотические идеи и мощь России: Адмиралтейство, ансамбли стрелки Васильевского острова, Дворцовой площади, Марсова поля и др. Ведущими архитекторами высокого классицизма были Д. Кваренги, A. Н. Воронихин, А. Д. Захаров, Ж. Тома де Томон, B. П. Стасов, К. И. Росси, О. Монферран. КЛЕЙМЫ — расположенные на стене живописные, рельефные или мозаичные изображения различной формы. Клеймы могут размещаться в сплошной живописной, рельефной или мозаичной стенописи как отдельные акценты. Они широко применяются в монументальном искусстве, особенно мозаичные на фасадах стен. Рис. 218 18 Заказ №862
274 КЛАС-КЛЕЙ Рис. 218а. Москва. Голицынская больница, 1796—1801 гг. Арх. М. Ф. Казаков. (Классицизм).
КЛАС-КЛЕЙ 275 Рис. 2186. Троицкий собор, 1828—1835 гг. Арх. В. П. Стасов. Интерьер. (Классицизм).
276 КЛЕР-КЛУА КЛЕРИСТОРИЙ — расположенная над трифорием верхняя часть центрального нефа и хора с большими окнами. Рис. КЛЕТЬ — характерная для деревянного зодчества 219 простейшая конструкция, прямоугольный сруб из уложенных друг на друга венцов, применяемый при строительстве изб, хозяйственных построек, церквей клетского типа. КЛИМАТ И АРХИТЕКТУРА — рациональное использование природно-климатических условий, свойственных той местности, где предполагается строительство зданий и сооружений. Взаимодействие климата и архитектуры прослеживается на формировании строений. Размеры и форма, тип ограждающих поверхностей, наличие лоджий, галерей, балконов, размеры и количество оконных проемов и т. п. На севере, где велики теплопотери здания, необходима наиболее компактная форма. В народных жилищах с этой целью выполнялась планировка жилых и хозяйственных построек в одном блоке. В жарких странах применяются такие архитектурные элементы, которые защищают внутренние помещения от перегрева — галереи, лоджии, айваны. В южных районах целесообразно устраивать плоские крыши, в северных — скатные во избежание скапливания снега. При строительстве городов и других населенных пунктов климатические условия и физико-географическая среда учитываются при размещении различных городских зон (селитебных, промышленных и др.), ориентации зданий, решении вопросов озеленения и других проблем градостроительства. КЛИРОС (греч.) — место для певчих, чтецов, а также в ряде случаев для лиц священного сана, расположенное в помещении церкви справа и слева от амвона. Рис. КЛУАТР (франц.) — 1. В западноевропейской средневе- 220 ковой архитектуре внутренний двор монастыря (аббатства), примыкающий к южной стороне храма и окруженный крытой одно- или двухъярусной галереей или крепостной стеной. Вокруг двора располагались дом настоятеля мона-
КЛЕР-КЛУА 277 Рис. 219. Кижи. Часовня Михаила Архангела из дер. Лели- козеро, XVIII в. (Клеть). Рис. 220. Алькобас. Клуатр монастыря Санта Мария.
278 КОВР-КОВЧ стыря (аббата), спальня для монахов (дормиторий), трапезная, кухня, училище, больница, хозяйственные постройки и др. 2. Иногда крытая галерея-обход, обрамляющая прямоугольный двор монастыря (аббатства) или крупной церкви. Рис. КОВРОВЫЙ ОРНАМЕНТ — тип резного орнамента, 221 сплошь покрывающего видимые конструкции: стены, пилястры, полуколонны, колонны. Нередко узор становится фоном для отдельных резных камней и больших композиций, исполненных в высоком рельефе. Ковровый узор резался по готовой конструкции и архитектурным деталям или покрывающему их штукатурному слою. При таком орнаменте архитектурные формы как бы просвечивают или угадываются сквозь резной ковер. Такой вид орнамента был характерен для некоторых школ средневековой Руси, а также для архитектуры Индии, стран Азии и Ближнего Востока, Армении и др. Рис. КОВЧЕГ ЗАВЕТА — священный золотой ковчег, крыш- 222 ка которого была увенчана двумя золотыми херувимами. В нем хранились скрижали Завета — две каменные доски, на которых, согласно Библии, были начертаны 10 заповедей, переданные Моисею Богом на горе Синай. Ковчег Завета хранился в закрытом шатре скинии, но позднее был помещен в святая святых храма Ягве (Соломонов храм) в Иерусалиме. Небольшой, имевший в плане размеры 31,5 X 10,5 м, довольно монументальный храм Соломона, окруженный стеной, имел два помещения: обширное переднее и совершенно темное заднее, так называемое «святая святых». Богатством отличалось внутреннее убранство храма. Стены были обшиты деревянными резными панелями с изображениями херувимов и растительного мотива. Святилище, где стояли покрытые золотом херувимы, было тоже отделано золотом. В 586 г. до н. э. храм Соломона был разрушен вавилонским царем Навуходоносором И.
КОВР-КОВЧ 279 Рис. 221. Юрьев-Польской. Георгиевский собор, 1230—1234 гг. Резной орнамент южного портала. Фрагмент.
280 КОКО-КОЛО КОКОРЫ — 1. Загнутые кверху концы куриц, на которые в деревянной кровле укладывается поток (водо- течник); Характерны для русского деревянного зодчества. 2. Ствол дерева, срубленного с одним из ответвлений корня, образующим крюк. КОК0ШНИК — декоративная (ложная) закомара, иногда заостренная вверху, напоминающая женский головной убор. Цепи кокошников располагаются на стенах, сводах, уменьшающимися кверху ярусами вокруг барабана или купола. Кокошники наиболее характерны для русской архитектуры XV—XVIII вв. Цв. вкл. № 16. КОКУБУНДЗИ (японск.) — храмы провинций. Это были возводившиеся в каждой провинции Японии большие храмы, повторявшие, как и многие монументальные здания, форму и структуру китайских храмов. КОЛОКОЛ КАПИТЕЛИ — тело коринфской капители. Декорированное листьями аканта, оно находится между астрагалом и абакой. Рис. КОЛОКОЛЬНЯ — сооружение при храме, предназна- 223 ченное для подвешивания колоколов. Обычно архитектура колокольни отвечала архитектурному стилю церкви. Первые колокольни (кампанилы) появились в Риме. Это были круглые или многогранные в плане башни, одноэтажные и многоярусные. Ярусы имели окна или арочные проемы. Формы крыши выполнялись по-разному, чаще всего в виде довольно высокой четырехгранной или восьмигранной пирамиды. На Руси колокольни почти всегда возводились как отдельно стоящие сооружения, восьмиугольные, круглые или четырехугольные, с пирамидальным или шатровым верхом, увенчанным луковичной главкой. Для русских каменных колоколен также была характерна ярусная композиция, однако несколько иного типа. Уменьшающиеся в размерах ярусы придавали всему сооружению легкость и стройность. Наряду с колокольнями на Руси строились звонницы.
Рис. 222. Иерусалим. Храм Соломона, X в. до н. э. (реконструкция). коко-коло 281 Рис. 223. Колокольня Ивана Великого в Московском Кремле, 1505—1600 гг. Арх. Бон Фрязин.
282 КОЛО-КОЛО Рис. КОЛОННА (франц.) — архитектурно обработанная опо- 224 ра, круглая или прямоугольная в плане, несущая часть стоечно-балочной конструкции. Колонна, основными элементами которой являются база, ствол (фуст) и капитель, представляет часть классической системы архитектурной композиции — ордера. Самые разнообразные по форме и пропорциям египетские колонны — от геометрически правильных с квадратным сечением в виде граненых или каннелированных цилиндров до «изобразительных», основанных на подражании формам растительного мира. Низ фуста колонны нередко имел прямоугольный или криволинейный орнамент, имитирующий листья. Колонна паллавского ордера индийской архитектуры имела утончающийся кверху ствол, основание которого выполнялось в виде фигуры сидящего льва. Фуст колонны был целиком или частично покрыт резным пластичным орнаментом. Высокие ахеменидские колонны, канне лированные или рифленые, имели обычно колоколообразное основание (см. Ахеменидский стиль). Массивный ствол дорической колонны без базы, гладкий или канне лированный, имеет некоторое утолщение внизу — энтазис. Ионические колонны более изящные и стройные, ствол их украшают каннелюры. Ствол тосканской колонны — гладкий. Наибольшей стройностью отличаются каннелированные колонны коринфского и композитного ордеров. Колонны устанавливаются на профилированные базы. О базах и капителях колонн соответствующих ордеров см.: База, Капитель, Ордер архитектурный. КОЛОННА ВОТИВНАЯ — колонна, посвященная божеству и установленная на священном участке около античного храма. На колонне часто были изображения вотив- ных предметов, посвященных божествам во исполнение обета, с целью исцеления и т. п. КОЛОННА МУФТИРОВАННАЯ — тип колонны, ствол которой на всю высоту или в части ее разбит призматическими вставками.
коло-коло 283 б а Рис. 224. Колонна: а — основные части колонны; б — Санкт-Петербург. Манеж Кавалергардского полка, 1800-е гг. Арх. Л. Руска. Муфтирован- ная колонна.
284 КОЛО-КОМП Рис. КОЛОННАДА (франц.) — ряд или несколько рядов ко- 225 лонн, расположенных симметрично, перекрытых антаблементом или арками и образующих своего рода галерею. Очень часто зодчие использовали колоннаду в качестве архитектурного декора здания. КОЛОНЧАТЫЙ ПОЯС — см. Аркатурный пояс. КОЛПАК — покрытие в виде рубленой «в реж» пирамиды для четвериковых и восьмериковых зданий небольшой высоты. Рис. КОЛУМБАРИЙ (лат.) — вид погребальных сооруже- 226 ний для хранения урн с прахом после кремации тела умершего. Колумбарии имели своим прототипом камерные гробницы. Первоначально колумбарии служили для захоронения вольноотпущенников знатных семейств. Позже они превратились в общественные подземные или наземные кладбища. Колумбарии, обычно прямоугольные в плане, имели высоту до трех этажей и представляли собой целую систему помещений, в центре которых нередко был массивный опорный пилон. Тесные ряды ниш с урнами и бюстами занимали все стены и пилон сверху донизу. Декоративное убранство помещений чаще всего составляли фресковые росписи с изображениями цветов и птиц. Иногда отделку составляли рельефы, мраморное обрамление ниш и мозаичные полы. С принятием христианства колумбарии сменились катакомбами. В настоящее время колумбарии устраиваются на кладбищах и при крематориях. КОМ-ИСЛИМИ — орнамент, представляющий собой переплетение двух волнообразных линий с завитками. Характерен для восточного искусства. КОМПЛЕКС (лат.) — несколько зданий или сооружений, находящихся на одной территории и связанных единством архитектуры, замысла (композиции) и назначения. КОМПЛЕКСНАЯ ЗАСТРОЙКА — застройка различных территорий, где предполагается плановое возведение зданий, сооружений, прокладка коммуникаций, выполне-
коло-комп 285 Рис. 225. Санкт-Петербург. Казанский собор, 1801—1812 гг. Арх. А. Н. Воронихин. а Рис. 226. Рим. Колумбарий вольноотпущенников Августа, начало I в.: а — интерьер; б — разрез.
286 КОМП-КОНД ние благоустройства, связанных единством технологических процессов, планировочных решений. КОМПЛЮВИЙ (лат.) — четырехугольное отверстие в крыше внутреннего двора древнеримского жилого дома. Через комцлювий поступал дневной свет, а дождевая вода стекала в расположенный под ним бассейн (имплювий). См. Атрий. КОМПОЗИЦИЯ (лат.) — гармоничное сочетание, соединение различных частей в единое функциональное и художественное целое в соответствии с замыслом автора. Композиция дает возможность определить облик, объемнопространственное и планировочное решение того или иного здания, сооружения, архитектурного ансамбля. Различные типы композиции, устоявшиеся композиционные каноны характерны для определенных эпох и архитектурных стилей. Композиционные принципы, органически связанные с принципами работы конструкции, образуют вместе архитектонику здания или сооружения. Замена какого-либо элемента композиции или изменение его приносит значительный ущерб композиционной целостности архитектурного ансамбля. КОНВЕНТИЛЬО (исп.) — аргентинский специфический вид жилища для бедноты. Строение представляет собой одноэтажный длинный дом, имеющий 50—60 отдельных комнаток, выходящих в узкий открытый коридор, идущий посередине, в котором находятся общие умывальные и уборные. Рис. КОНДО — здание главного буддийского храма в храмо- 227 вых или монастырских ансамблях, возводившихся в Японии в VII—VIII вв. Обычно оно сооружалось на двухступенчатом каменном основании с лестницами. Крышу кондо часто делали двухъярусной. Над алтарной частью выполнялся повышенный решетчатый потолок. Однако иногда устраивалась специальная конструкция верхней части для установки на алтарном возвышении статуи Будды. Нередко по углам алтаря устанавливались меньшие по размерам
комп-конд 287 Рис. 227. Нара. Монастырь Хорюдзи Кондо: а — фасад (реконструкция); б — план; в — разрез.
288 КОНЁ-КОНС статуи стражей четырех стран света. Для поддержания большого выноса карниза применялась система кронштейнов или кумимоно, которую позже сменила двухъярусная система. КОНЁК — В настоящее время конёк определяют как гребень или верхнее ребро двускатной крыши, т. е. стык двух скатов крыши (кровли). См. Охлупень. КОНЕЦ — верхнее горизонтальное ребро (перелом) крыши, образуемое пересечением двух ее скатов. КОНИК — 1. Широкая лавка у входной двери в избе. 2. Боковая стенка с резьбой в виде конской головы у встроенной лавки в избе. КОНИСТРА — в ряде античных сооружений место, посыпанное мелким песком. В гимнасии — это палестра, где занимались борьбой, в театре — орхестра, которую нередко перед представлением посыпали песком. КОНСЕРВАЦИЯ ПАМЯТНИКОВ АРХИТЕКТУРЫ — совокупность средств и приемов, обеспечивающих сохранность памятника архитектуры без восстановления его прежнего облика, искаженного временем и последующими переделками. К работам по консервации памятников относятся инженерные мероприятия по укреплению оснований, обветшавших частей зданий, устройство укрытий для предохранения руин зданий от атмосферных осадков и т. п. При осуществлении работ по консервации древних частей сооружений их нельзя разбирать, повреждать, искажать. Они должны оставаться в том состоянии, какое имеют к моменту производства работ. Рис. КОНСОЛЬ (франц.) — выступающая из стены горизон- 228 тальная конструкция, служащая для поддержания различных частей здания: карнизов, балконов и т. п. Довольно часто концы консолей снизу декорируют волютами. Рис. КОНСТРУКТИВИЗМ (лат.) — направление в архитек- 229 туре ряда европейских стран начала XX в., в котором основой художественного образа является строительная конструкция, обеспечивающая прочность и правильное
КОНЁ-КОНС 289 Рис. 228. Санкт-Петербург. Особняк М. В. Кочубея, 1853—1855 гг. Арх. Г. А. Боссе. Парадная лестница. (Консоль). Рис. 229. Проект клуба им. Зуева в Москве, 1927 г. Арх. И. А. Голосов. (Конструктивизм). 19 Заказ № 862
290 КОНС-КОРД Рис. 230 Рис. 231 Рис. 232 использование здания или сооружения. Их архитектурное решение определялось непосредственно типом инженерной конструкции или особенностями функционирования здания. КОНСТРУКЦИЯ (лат.) — строение, сооружение, построение, устройство. Строительная конструкция предусматривает взаимное расположение элементов, способ их соединения для обеспечения прочности, устойчивости здания или сооружения. Размеры сечения несущих строительных конструкций определяются расчетом. Архитектурные конструкции представляют собой части зданий (стены, перегородки, крыши и др.), размеры которых назначаются из архитектурных или других специальных требований. КОНТРФОРС (франц.) — поперечная стенка, массивное каменное ребро или вертикальный выступ, выполняемый для усиления основной несущей конструкции, чаще всего стены. Воспринимая распор от сводов и другие горизонтальные усилия, контрфорсы обычно имеют плавное или ступенчатое увеличение поперечного сечения. Наличие контрфорсов характерно для большого количества романских и готических храмов, а также для крепостного зодчества. КОНХА (греч.) — полукупол, перекрывающий апсиды и ниши. КОРА (греч.) — имевшее культовое значение скульптурное изображение девушки, характерное для искусства Древней Греции периода архаики. Скульптуры приносили в святилище как обетный дар. Кроме того, задрапированные фигуры кор стали использовать в архитектуре в качестве опор ряда конструкций или архитектурных деталей. См. Кариатида. КОРАБЛЬ — см. Неф. КОРДЕГАРДИЯ (франц.) — небольшое здание для караула, охраны, гвардии, входившее в крепостной или дворцовый ансамбль. Кордегардии были снабжены подъемными воротами бакуль. Нередко кордегардии сооружались
КОНС-КОРД 291 Рис. 230. Юрьев-Поль- ской. Ограда Михайло- Архангельского монастыря, XVII в. Контрфорс. Рис. 231. Конха. Рис. 232. Афины. Эрехтейон. Портик кариатид. Фрагмент. (Кора).
292 КОРИ-КОСТ при триумфальных арках, возводившихся в XIX в. в ряде городов России. КОРИНФСКИЙ ОРДЕР — см. Ордер архитектурный. КОСОУР — наклонная балка, на которую опираются ступени лестничного марша. Рис. КОСТЁЛ (польск.) — польское название католического 233 храма. В средневековых европейских городах церкви укреплялись как замки, осуществляя оборонные функции, — отсюда название костёл. За многовековую историю сооружения костёлов их архитектура претерпела значительные изменения, однако основным стилем оставался готический. Первоначально, в VIII—IX вв., это были круглые здания типа башен с полуциркульной апсидой. Позже костёл представлял собой здание, чаще всего трехнефное, базиликального типа с одной и более апсидами. К нему примыкали высокие башни. В конструкциях костёлов применялись характерные для готики контрфорсы, бесчисленные варианты сводов, узкие стрельчатые окна, перспективные порталы, декоративно обработанные щипцы и аттики. Гладкие стены, исполненные из кирпича, прекрасно сочетались с белокаменными резными деталями. Интерьеры украшали цветные витражи, барельефы и своеобразная скульптура. Рис. КОСТНИЦА — тип усыпальницы, встречающейся в не- 234 которых европейских странах. Это были возводившиеся чаще всего на территории монастырей одноэтажные небольшие постройки, состоявшие из прямоугольного или квадратного в плане притвора и однонефного сводчатого зала, иногда с апсидой. В каменный пол зала обычно заделывали склепы. Архитектурный декор здания был крайне скуп. Иногда плоскости наружных стен оживлялись глухими аркадами, носившими лишь декоративный характер. Известны случаи, когда костехранилищем становился кладбищенский костел. Такого рода оссуарий известен в Чехии в районе Седлец города Кутна Гора. Здание костела, сооруженного в XIV в., было перестроено в начале XVIII в.
КОРИ-КОСТ 293 Рис. 233. Краков. Готический костел Девы Марии (Мариацкий), XIV— XVI вв.
294 КОСЯ-КРАТ архитектором Й. Сантини в стиле барокко. Интерьер храма представляет исключительную редкость — весь декор выполнен из человеческих костей. Цв. вкл. *N*2 75. КОСЯК — 1. Деревянное обрамление дверного или оконного проема, обычно бревенчатое или брусчатое. 2. Стойки, поддерживающие перекрытия, установленные по бокам дверного проема. КОСЯЩАТОЕ (КРАСНОЕ) ОКНО — окно в деревянном рубленом доме. С трех сторон его обрамляли несущие брусчатые косяки. КОТТЕДЖ (англ,) — традиционный тип английского жилища, появившийся в Англии в конце XVI—начале XVII в., затем в скандинавских странах и США; в России их начали строить в конце 1920-х гг. Коттедж представляет собой городской или сельский одноквартирный индивидуальный дом, при котором имеется участок земли. Небольшое уютное строение — чаще всего двухэтажное, с внутренней лестницей, ведущей на второй этаж, где располагаются спальни. В первом этаже размещаются гостиная, столовая, кухня, хозяйственные помещения. Архитектура коттеджей удивительно гармонично сливается с ландшафтом, со всей окружающей природой. Вместе с тем она обычно выдержана в том стиле, который господствует в архитектуре в целом. КОШЕЛЬ — см. Изба. Рис. КРАЕВ (нем.) — характерный элемент готического 235 архитектурного декора: щипцов, вимпергов, фиалов и др. Крабб выполняется в виде стилизованных изогнутых листьев, как бы плавно выходящих из основной детали. КРАСНАЯ ЛИНИЯ ЗАСТРОЙКИ — условная граница, отделяющая улицы, проезды, площади от застраиваемых территорий. Чаще всего здания размещаются вдоль красной линии, но нередко возводятся и с отступом от нее. KP АТОН — 1. Султанский кремль, представлявший собой целый город, обнесенный стенами и башнями, в центре которого находился дворец в окружении жилых домов, са-
КОСЯ-КРАТ 295 Рис. 234. Кутна Гора (Чехия). Седлец. Кладбищенский костел Всех Святых — Костехранилище (фрагмент). (Костница). б а Рис. 235. Краббы: а — раннеготические; б — позднеготические.
296 КРЕЙ-КРЕП дов и водоемов. Стены, делившие территорию кратона на участки, были покрыты орнаментом. Каждое здание представляло собой легкую постройку, возводившуюся на каменной или земляной террасе. По периметру к дому примыкали веранды. Перед главным входом в кратон устраивалась обширная площадь — алун-алун. 2. Дворец индонезийского феодала, характерный для архитектуры XVII— XVIII вв. Такие дворцы возводились в стиле классицизма, господствовавшего в Европе, а затем — в эклектическом «колониальном стиле», представляющим собой смешение западной и восточной архитектуры. 3. Тип греческой вазы. КРЕЙСГАНГ, КРЁЙЦГАНГ {нем.) — см. Клуатр. КРЕМАЛЬЕРЫ — см. Машикули, Мерлон. Рис. КРЕМЛЬ — цитадель, центральная укрепленная часть 236 города в Древней Руси, располагавшаяся на высоком месте, имевшая оборонительный характер. Сначала стены и все строения кремля сооружались из дерева. В дальнейшем стали возводить каменные стены значительной высоты с зубчатым завершением. Особенностью ансамбля древнерусского кремля, ярким примером которого может служить Московский Кремль, была центральная соборная площадь, где располагались храм, дворец князя, боярские палаты и другие строения. До XIV в. кремль назывался «детинец». Цв. вкл. № 25. КРЕПИ ДА (греч.) — 1. Подножие греческого храма {см. Стереобат). 2. Мощная каменная кладка для укрепления нижней части надгробного кургана. КРЕПИ ДОМ А {греч.) — см. Стереобат, Подиум. КРЕПОВКА — см. Раскреповка. Рис. КРЕПОСТЬ — фортификационное сооружение, с лужа- 237 щее для обороны во время военных действий. За мощными крепостными стенами располагалась цитадель {донжон, кёшк, арк) — наиболее укрепленная часть, что является характерны^ для крепостей большинства средневековых городов. Крепости на Руси первоначально были деревянными, а с XII—XIII вв. стали возводиться из камня. У си-
КРЕЙ-КРЕП 297 Рис. 236. Ростов Великий. Кремль. Рис. 237. Копорье. Кре¬ пость.
298 КУСТ-КРЕС ленное строительство каменных крепостей велось в конце XV—XVI вв. при создании оборонительного пояса Руси от Старой Ладоги до Смоленска. Архитектура крепостных сооружений отличалась суровой простотой всех строений и лаконичностью общей объемной композиции архитектурного ансамбля. Их массивные глухие стены с расположенными по углам башнями и укрепленными мощными воротами опоясывали весь город. Скупые архитектурные детали крепостных стен и башен — навесные бойницы, маши- кули, широкие зубцы, узкие варницы — подчеркивали назначение сооружения и способствовали восприятию его художественного образа. До наших дней сохранились крепостные сооружения древнего Смоленска, возведенные Ф. Конем. Цв. вкл. № 55. КУСТОДИИ — популярные в XVI в. серебряные релик- варии, формы которых в миниатюре воспроизводили церковные здания. Рис. КРЕСТ — один из главнейших христианских символов, 238 знак страдания, спасения и вечной жизни. С V в. н. э. крест стал неотъемлемой частью христианского храма. На католическом храме устанавливается обычно строгий и простой крест. Кресты, венчающие главы православных церквей и соборов, первоначально простые и лаконичные, в дальнейшем превратились в истинные произведения искусства. Многие из них выполнялись по чертежам и рисункам известных архитекторов и художников. Сплошные и стройные, ажурные, изящного рисунка, устремленные ввысь позолоченные кресты придавали легкость всему зданию. Многие зодчие использовали крест в сооружениях, воздвигнутых в память павших в сражениях при защите Отечества. Одни памятники были исполнены в виде массивного гранитного или мраморного креста, установленного на декоративно обработанном пьедестале — в этом случае он выражал основную идею мемориального памятника (памятники на Бородинском поле, на братской могиле русских воинов, погибших в битве под Полтавой).
КРЕС-КРЕЩ 299 В других монументах крест служил уже второстепенным элементом, усиливая их идейное содержание (Александровская колонна, памятник «Броненосцу „Александр III“» в Петербурге). КРЕСТЕРИЯ — характерное для готической архитектуры завершение карниза в виде ограждения из резного камня, с растительными орнаментами и мотивами геральдики. КРЕСТОВАЯ ПЕРЕГОРОДКА — декоративная перегородка, отделявшая неф от клироса в средневековых английских церквах и соборах. К ней обычно прикреплялся крест. КРЕСТОВО-КУПОЛЬНЫЙ ХРАМ — тип храма, ело- жившийся в византийской архитектуре VI в. и являвшийся основным в древнерусской архитектуре. План такого храма построен в форме греческого креста по типу центральной симметрии. На четыре столба, расположенных в середине здания, опираются арки, на них возвышается барабан, перекрытый куполом, главенствующий во всей композиции храма. Плавный переход от арок к барабану осуществляется с помощью парусов. К центральному квадрату плана примыкают концы креста, перекрытые цилиндрическими сводами; образующиеся угловые помещения также перекрыты куполами или сводами. Позже появились различные варианты крестово-купольных храмов. Их архитектура отличается массивностью стен и опор, большими поверхностями сводов, а также усиливающей торжественность интерьера храмовой росписью или скульптурой. КРЕСТОЦВЕТ — декоративный элемент в виде стилизованного цветка с крестообразно расположенными лепестками, характерен для готической архитектуры. Кресто- цвет завершает башни, щипцы, фиалы, вимперги. КРЕЩАЛЬНЯ — см. Баптистерий. КРЕЩАТАЯ БОЧКА — см. Бочка. Рис. 239
300 КРИП-КРОВ Рис. КРИПТА (греч.) — 1. В древнеримской архитектуре — 240 любое сводчатое подземное или полуподвальное помещение. 2. В средневековой архитектуре Западной Европы — подземная часть храма или часовни, где хранились особо ценные реликвии или производились особо почетные захоронения. Крипты обычно устраивали под алтарной частью храма. 3. См. Криптопортик. КРИПТОПОРТИК (лат.) — чаще всего подземный коридор, освещенный сверху большими проемами. Рис. КРИТО-МИКЕНСКАЯ АРХИТЕКТУРА — обобщенное 241 название памятников архитектуры, открытых археологами в конце XIX—начале XX в. в бассейне Эгейского моря на материковой Греции с крупнейшими центрами культуры в Микенах, Тиринфе и Афинах, на побережье Малой Азии в Трое, на островах Лесбос, Кипр и Крит. Крито-ми- кенская архитектура, носящая также название эгейской, подготовила расцвет греческого зодчества, разработала ряд приемов композиции и типов сооружений, которые послужили прототипами сооружений античности. К ним относятся: замкнутый мегарон, принцип построения которого лег в основу греческого жилища и храма; пропилон, ставший греческими пропилеями; ордер, не получивший, однако, в крито-микенской архитектуре законченного развития, но его элементы послужили основой греческого ордера — непосредственно от эгейского ордера произошел дорический. Заимствованная в эгейской архитектуре полихромия получила широкое развитие при раскраске частей ордера. КРОВАТЬ — в русском крепостном зодчестве деревянный настил-галерея тыновой стены крепости. КРОВЛЯ — верхняя ограждающая часть крыши или покрытия здания или сооружения, которая непосредственно подвергается воздействию атмосферных осадков. Кровли различаются по виду кровельного материала: гонтовые, дранковые, тесовые, рубероидные, черепичные, из
КРИП-КРОВ 301 Рис. 239. Крестоцвет. Рис. 238. Крест. Рис. 240. Крипта. Собор в Лиссабоне.
302 КРОК-КРЫЛ кровельной стали, волнистых асбестоцементных листов и др. КРОКИ — архитектурный набросок, быстро сделанный рисунок. КРОМ -т- см. Кремль. Рис. КРОМЛЕХ (бретонск.) — один из видов мегалитиче- 242 ских построек, представляющий собой группу каменных столбов, расположенных по кругу или замкнутой кривой и перекрытых плитами — прототип стоечно-балочной конструкции. В кромлехе проявились некоторые черты архитектуры: ритм, симметрия и др. Крупнейшим сооружением данного вида является Стоунхендж, имеющий диаметр 30 м, относящийся к началу II тыс. до н. э. и находящийся в Южной Англии. КРОНВЕРК (нем.) — расположенное перед главным валом или крепостной стеной дополнительное укрепление, включавшее один или два полубастиона на флангах. Кронверки возводили с XVI в. КРОНШПИЦ (нем.) — небольшая сторожевая флажная башня. В Санкт-Петербурге первый зодчий столицы Д. Трезини возвел такие деревянные башни у входа в Галерную гавань, впоследствии они были перестроены в камне. Рис. КРОНШТЕЙН (нем.) — консольная опора, выступ в сте- 243 не для поддержания балконов или карнизов, имеющих значительный вынос. Довольно часто кронштейны выполняли профилированными, с декоративными завитками в виде волют или другими украшениями. КРОС (франц.) — родственный по форме крестоцвету декоративный элемент готики в виде шпиля с несколькими концами вверху. КРОСС (нем.) — см. Крабб. Рис. КРЫЛЬЦО — приподнятая над землей площадка перед 244 входом в здание, открытая или с навесом, деревянная или каменная, имеющая ограждение. Типы крылец отличались большим разнообразием: от очень скромных до роскош-
КРОК-КРЫЛ 303 Рис. 241. Дворец в Кносе (реставрация Эванса). Рис. 242. Кромлех в Стоунхендже (реставрация).
304 КРЫЛ-КРЫШ ных, парадных, представлявших собой настоящее архитектурное сооружение, характерное для зодчества средневековой Руси. Особенным богатством выделялись каменные крыльца хором, палат и соборов. На крыльцо вела лестница с резным или сплошным ограждением. Над крыльцом устраивалась обычно шатровая крыша, нередко украшенная кокошниками. Ее поддерживали мощные, богато декорированные столбы. Обязательным элементом декора крылец были резные изящные гирьки, соединенные небольшими арочками. Цв. вкл. № 14. КРЫША — верхняя часть здания, защищающая его от дождя и снега. Крыша состоит из несущей части — стропил и ограждающей — кровли. Крыши могут быть утепленные и холодные, чердачные (при наличии чердака в здании) и бесчердачные, которые называются покрытием. Наклонные поверхности крыши называются скатами, а линии их пересечения — ребрами и ендовами. Уклоны скатов крыши зависят от материала покрытия кровли, от количества выпадающих осадков, особенно снега, от архитектурных и других требований. По форме различают крыши односкатные, двускатные, валъмовые, мансардные, купольные, шатровые, щипцовые, плоские и др. Форма крыши играет большую роль в создании архитектурного облика здания. Часто она является характерной особенностью того или иного архитектурного стиля. Так, щипцовые крыши присущи готическому стилю, шатровые — древнерусской архитектуре, а тип плоской крыши — признак современной архитектуры. Большой архитектурно-художественной выразительностью обладают крыши китайских пагод с их приподнятыми углами, большим свесом и фантастическим декором. Такие крыши нередко превышают половину высоты здания. Не меньшее впечатление производят крыши зданий, характерные для архитектуры Вьетнама, Камбоджи и других стран Индокитая.
КРЫЛ-КРЫШ 305 Рис. 244. Толгский монастырь. (Крыльцо). 20 Заказ № 862
306 КУБ-КУНД Рис. КУБ (лат.) — одна из форм деревянного криволинейно- 245 го покрытия (кубовая кровля) четвериковых и восьмериковых срубов, характерная для русской архитектуры. Рис. КУББА — 1. Купол. 2. Усыпальница почитаемых мис- 246 тиков и аскетов — гробница в виде купольного павильона, открытого на четыре стороны арками. Куббы характерны для архитектуры арабских стран. КУБИКУЛА (греч.) — выходившая во двор небольшая жилая комната древнегреческого дома. КУДУ (санскр.) — 1. Форма декора, характерная для индийской архитектуры, в виде миниатюрного арочного чайтъя с выступающими из него головками людей. Такой рельеф изображался на карнизах и иных элементах храмов. 2. Небольшая подковообразная арка в архитектуре Индии. Рис. КУЗАГИ-КУВШИН — тип покрытой резным орнамен- 247 том базы деревянной колонны, характерной для архитектуры стран Средней Азии. КУЛЛА — оборонительные башни-дома в архитектуре Албании. КУЛУАРЫ (франц.) — помещения (в парламенте, на съезде и т. п.), расположенные вне зала заседания, служащие для отдыха, а также для неофициальных встреч. Рис. КУЛУП-ТАС (казахск.) — тип казахского надгробного 248 сооружения в виде каменного резного столба-памятника. Кулуп-тасы ведут свое происхождение от древних изваяний. Рис. КУМИМОНО (японск.) — особые консоли, имеющие 249 форму облаков и служащие чаще всего для завершения колонны. Такая конструктивная и одновременно декоративная система консолей применяется при сооружении японских построек различного типа. КУНДАЛЬ — вид живописи, который применялся для оформления интерьеров зданий в Средней Азии в XV— XVI вв.
КУБ-КУНД 307 Рис. 245. Куб. Рис. 246. Марракем. Кубба Баа- дийин, нач. XII в.: а — план; б — разрез.
308 КУБ-КУНД а Рис. 247. а — Кузагй-кувшин; б — Хива. Дворец Таш-Хаули. Колонна айвана.
КУБ-КУНД 309 Рис. 248. Кулуп-тас некрополя Караган на полуострове Мангышлак. Конец XIX в.
310 КУНТ-КУРВ КУНГРА — характерный для районов Средней Азии зубчатый парапет, чаще всего над аркадой тимпана портальной арки. КУНТАУН — вытянутая, квадратная в плане, усеченная пирамида с закругленными гранями, венчающая большинство бирманских храмов. Кунтаун ведет свое начало от индийской шикхары. Рис. КУПОЛ (итал.) — пространственное покрытие зданий 250 или сооружений, круглых или многоугольных в плане. Форма купола образуется от вращения различных кривых или многочастных сомкнутых сводов. Основным типом купола в древности был ложный, который образуется в результате напуска каменной кладки. Другими видами куполов являются: сферический — чаще всего в форме полу- шара; на парусах — купол, опирающийся на паруса; стрельчатый, имеющий стрельчатое очертание в вертикальном разрезе, и др. С развитием клинчатых арок, сводов и особенно с появлением железобетона купол стал играть значительную роль в архитектурных конструкциях, перекрывая без опор большие помещения, придавая им простор, торжественность, выражая основную идею сооружения. Разнообразные по конструкции купола применялись в крестово-купольных храмах Европы и Кавказа. В дальнейшем над куполами стали возводить внешние оболочки, которые отличались по очертаниям от самого купола. Такие купола получили распространение в русской средневековой церковной архитектуре. С конца XVIII в. купол стали использовать и в светских постройках. Со второй половины XIX в. тяжелые каменные и кирпичные купола сменились более легкими: из дерева и железобетона с металлическим каркасом и остеклением. Цв. вкл. № 52. Рис. КУРВ АТУ РА (греч., лат,) — система «утонченностей» 251 или незначительных отклонений от геометрической правильности линий, тончайшие изменения соотношения частей, форм архитектурных сооружений. К такого рода отклонениям относились: наклон внутрь наружных ко-
КУНТ-КУРВ 311 Рис. 250.1. Типы куполов: а — лотный; б — клинчатый; в — зонтичный; г — на парусах; д — сфероконический.
312 КУРТ-КУРИ лонн; наклон осей колонн и антаблемента к стенам; утолщение угловых колонн; изменение интерколумниев и формы угловых колонн; наклон наружу вертикальных поверхностей венчающих частей храма — антефиксов, акроте- риев и т. ц. Многим античным сооружениям свойственна курватура не только вертикальных, но и горизонтальных элементов: незначительный подъем к середине от ступеней стереобата до частей антаблемента. Неправильности такого рода, придававшие зданию особую вертикальность и горизонтальность, составляли характерную особенность сооружений дорического ордера. Непревзойденного совершенства в использовании отклонений от геометрической строгости линий достигли античные архитекторы при строительстве Парфенона. Благодаря использованию кур- ватуры древнегреческие зодчие смогли устранить оптические искажения и добиться наибольшей пластической выразительности архитектурного сооружения. КУРГОН — сельская усадьба в архитектуре Средней Азии, расположенная недалеко от города. КУРД ОНЕР (франц.) — парадный, почетный двор перед главным фасадом дворца, замка, окруженный с трех сторон зданиями. От улицы он отделяется обычно сквозной оградой с воротами. Курдонеры были широко распространены в архитектуре Западной Европы в XVIII—первой половине XIX вв., в России они появились в начале XVIII в. Рис. КУРИЦЫ — брусья, вытесанные из ствола ели с корне- 252 вищем, и уложенные на слегах для поддержания водо- течника. КУРИЯ {лат.) — 1. В архитектуре Древнего Рима зал или дом для заседания городского управления. В двухэтажных прямоугольных зданиях устраивались мраморные полы, а вдоль стен — ступени для кресел сенаторов и возвышение для президиума. Обычно курии объединялись с комициями — местами народных собраний или вместе с другими сооружениями входили в состав форума. 2. Не-
КУРТ-КУРИ 313 Рис. 250.2. Флоренция. Собор Санта-Мария дель Фьоре, 1296—1470 гг. Купол. Арх. Ф. Брунеллески. Рис. 251. Афины. Акрополь: а — верхняя точка стилобата; б — верхняя точка высеченных в скале ступеней; в — положение зрителя у входа в святилище. Курватура.
314 КУРН-ЛАБИ большой, часто одноэтажный дом дворянской усадьбы в Трансильвании. КУРНАЯ ИЗБА — см. Изба. КУРОС (греч.) — 1. Характерная для архаического искусства Древней Греции (VIII—VII вв. до н. э.) скульптура обнаженного юноши, имевшая культовое значение и изображавшая предположительно Аполлона. В архитектуре Курос функционально соответствует Коре. 2. Статуя мужской фигуры вообще. КУРТИНА (франц.) — 1. Часть крепостной стены, расположенная между двумя бастионами. 2. В искусстве планировки садов и парков — отдельно стоящая купа деревьев, кустов, а также обрамленный стрижеными кустами или деревьями участок газона. Л ЛАБАЗ — 1. Хозяйственное строение — навес, сарай, амбар, балаган. 2. Лесной амбарчик на столбах, нередко только на одном. Он строился на охотничьем стане и предназначался для хранения продуктов, пушнины и дичи. Все эти постройки характерны для русского деревянного зодчества. Рис. ЛАБИРИНТ (греч.) — 1. Название античного сооруже- 253 ния с запутанным и сложным планом. Наиболее древним из сооружений такого типа является лабиринт Аменемхета III, построенный в Древнем Египте в XIX в. до н. э. и насчитывавший около трех тысяч сложно соединенных помещений и дворов. 2. Фигурная кладка пола из разноцветных камней, создававшая узор дорожки, сложными зигзагами ведущей к центру композиции. Построение рисунка лабиринта, характерного для соборов поздней французской готики, было разнообразным. По средневековой христианской традиции изображение лабиринта выполнялось из мо-
КУРН-ЛАБИ 315 Рис. 253. Амьен. Собор Нотр-Дам, 1220—1288 гг., по плану Робера из Люзарша при участии Тема и Рено из Кормона. Интерьер. (Лабиринт, 2).
316 ЛАВР-ЛАМБ заики на полу нефа и служило местом для исполнения ритуального танца, восходившего к традициям мистерий. Следовало дойти до центра лабиринта и вернуться обратно, т. е. пройти путь, символизировавший «духовное странствие с Христом». Паломники, достигавшие центра лабиринта, не покидая собора, совершали духовное поломничество в Святой Град, т. к. мозаичный лабиринт считался, согласно легенде, символом Иерусалима. В ряде лабиринтов увековечивались имена и даже портреты создателей собора. 3. В XVII—XVIII вв. в регулярных садах и парках Западной Европы создавались участки с затейливым планом, где специально запутанные узкие дорожки извивались между высокими стенками стриженых кустов, боскетов, трельяжей. 4. В широком смысле слова — сооружение, здание с запутанным планом. ЛАВРА (греч.) — крупный и наиболее значимый мужской православный монастырь. ЛАКОНИК {лат.) — см. Термы. ЛАКУНА {лат.) — пропуск, пробел в орнаменте, незаполненное место в архитектурном объекте, конструкции. ЛАКУНАРИЙ {лат.) — углубленное поле или квадрат в наборном потолке. См. Кессон. ЛАМАССУ (франц.) — см. Шеду. ЛАМБРЕКЕН {франц.) — 1. Покров с фестонами, ставший в эпоху барокко и рококо декоративным мотивом в пластике живописи и архитектуры. 2. Деревянная резьба на выступах крыши, над оконными и дверными проемами. 3. Украшение из материи на дверях и окнах, а также на портале сцены и царских лож в театре. ЛАМБРИ — 1. Роспись во фризовой части стены, занимающая важное место в декоре интерьеров. Декор характерен для французской архитектуры расцвета рококо. 2. Декорированная облицовка внутренних стен, исполненная из дерева, иногда со включением зеркал, живописи и художественной лепки.
ЛАН-ЛЕПК 317 ЛАН {кит.) — в китайской архитектуре открытая галерея, соединяющая большие павильоны. ЛАНГГЕВЕЛХУВЕ — тип фландрской фермы, представлявшей собой расположенные друг за другом под одной крышей жилой дом, хлев, сарай, гумно. В прошлом такие фермы возводились каркасными, а с начала XX в. — кирпичными оштукатуренными. ЛАНДШАФТНАЯ АРХИТЕКТУРА — искусство создания садов и парков при гармоническом сочетании естественного ландшафта с населенными пунктами, архитектурными ансамблями, искусственными насаждениями и сооружениями в пейзажной среде. ЛАНДШАФТНЫЙ ПАРК — см. Пейзажный парк. ЛАНТЕРНА, ЛАНТЕРНИН (франц.) — фонарик, в церковной архитектуре небольшой барабан с оконными проемами. ЛАНЦЕТОВИДНОЕ ОКНО — характерное для готической архитектуры окно, завершающееся узкой высокой килевидной аркой. ЛАРАРИУМ, ЛАРАРИЙ {лат.) — помещение в древнеримском жилом доме или особый шкаф в нише атриума или кухни, где хранились статуэтки лар пенатов, домашних божеств-покровителей. «ЛЕЖАЧИЕ ОКНА» — окна, состоящие из трех створок: широкой средней, закрепленной наглухо, и более узких боковых, открывающихся в вертикальном направлении. В сочетании с эркерами лежачие окна, являвшиеся выразительным средством и придававшие особый колорит и выразительность зданию, широко использовались многими американскими архитекторами. ЛЕПКА — создание скульптуры или объема из пластичного, мягкого материала: глины, воска и др. Лепка подразумевает также выявление объема, пластической массы не только в скульптуре и живописи, но и в архитектуре. Рис. 254 Рис. 255
318 ЛАН-ЛЕПК Рис. 254. Санкт-Петербург. Благовещенская церковь Александро-Невской лавры, 1717— 1722 гг. Арх. Д. Трезини. (Лантернин). Рис. 255. Чикаго. Здание универмага, 1899—1904 гг. Арх. А. Салливен. (Лежачие окна).
ЛЕПН-ЛИБЕ 319 ЛЕПНИНА — орнаментальные, фигурные и другие рельефные украшения в интерьерах и на фасадах зданий и сооружений. Обычно лепной декор из гипса, бетона, штукатурки и подобных материалов выполняют путем отливки или прессования. ЛЕСТВИЦА (церковноелав.) — см. Лестница. ЛЕСТНИЦА — деревянный, металлический или железобетонный конструктивный элемент здания или сооружения, влияющий на архитектуру интерьера. Лестницы имеют различное назначение: для сообщения между этажами в многоэтажных зданиях; служебные лестницы в промышленных зданиях; открытые небольшие деревянные лестницы в коттеджах, дачах; парадные, торжественные каменные лестницы во дворцах, особняках, общественных зданиях, отделанные мрамором, богато декорированные лепкой, скульптурой, украшенные балясинами; широкие каменные лестницы, ведущие на подиум, стереобат, к входам в общественные здания; пожарные, аварийные и иного назначения; лестницы, устраиваемые в качестве декоративного элемента (малые архитектурные формы) — лестницы каскадов и садово-парковых композиций. ЛЕСТНИЧНАЯ КЛЕТКА — помещение, ограниченное капитальными стенами и занятое расположенной в нем лестницей. ЛЕСТНИЧНЫЙ МАРШ — наклонный элемент лестницы, соединяющий две очередные площадки и состоящий из косоуров и ступеней. В капитальных зданиях применяются в основном лестницы, монтируемые из целых железобетонных маршей и площадок. ЛЕТНЕР — см. Запрестольная перегородка. ЛИБЕРТИ (англ.) — направление в архитектуре Италии конца XIX—начала XX в., представляющее собой разновидность модерна. Название происходит от фамилии английских предпринимателей Либерти, впервые применивших декор из растительных элементов и цветов на мебели и других предметах интерьера. В итальянской архитек- Рис. 256 Рис. 257 Рис. 258
320 ЛЕПН-ЛИБЕ Рис. 256. Санкт-Петербург. Кунсткамера, 1718—1734 гг. Арх. Г. И. Мат- тарнови, Н. Ф. Гербель, Г. Киавери, М. Г. Земцов. Интерьер. Фрагмент лепнины. Рис. 257. Санкт-Петербург. Дворец вел. кн. Владимира Александровича, 1867—1872 гг. Арх. А. И. Резанов. Парадная Мраморная лестница, 1880-е гг. Арх. М. Е. Месмахер.
ЛЕПН-ЛИБЕ 321 Рис. 258. Турин. Здание выставки, 1902 г. Арх. Р. Д’Аронко. (Либерти). 21 Заказ № 862
322 ЛИВА-ЛОЖА туре стиль носил временный характер, был данью моде. Здания возводились из металла с заполнением стен кирпичом, были лишены ордерных элементов. Они решались как в простых строгих формах, так и отличались замысловатостью. Фасады одних зданий имели лишь скромный декор в виде орнаментальных вставок, стены других сооружений были покрыты сложным изящным растительным орнаментом. ЛИВАН (турецк.) — см. Айван. ЛИЗЕНА (нем.) — плоский, без базы и капители, вертикальный выступ на стене здания, который является либо конструктивным усилением ее, либо служит в качестве архитектурного декора (см. Лопатка). ЛИКТОРСКАЯ СВЯЗКА — орнамент, представляющий собой перевязанный ремнем пучок прутьев с топором в середине, символизирующий силу римского права. Изображение ликторской связки часто использовалось в качестве декора на архитектурных деталях фасадов и в интерьерах зданий. ЛОГАЙОН, ЛОГЕЙОН (греч.) — перекрытие проскения, находившееся обычно на одном уровне с основным этажом сцены, часть собственно сцены античного театра. Рис. ЛОДЖИЯ (итал.) — включенное в общий объем здания 259 помещения, которое вместо наружной стены имеет аркаду или парапет. ЛОЖА (франц.) — места в зрительном зале, выделенные перегородками или барьерами. Ложи прочно вошли в композицию зрительного зала с XVI—XVII вв., когда в европейских городах стали появляться большие общественные театры. Расположенные по сторонам и позади партера, а также на ярусах ложи окружают зрительный зал, увеличивая его объем. Их барьеры украшались лепниной, резьбой, позолотой, отделывались бархатом; декор выдерживался в стиле зала. Особым богатством архитектурного декора отличались царские ложи. Перед входами в ложи устраивались аванложи.
ЛИВА-ЛОЖА 323 Рис. 259. Санкт-Петербург. Дом бухарского эмира, 1913 г. Арх. С. С. Кричинский. Лоджия.
324 ЛОЖК-ЛОРЕ ЛОЖКИ — см. Каннелюры. ЛОЖНАЯ ГОТИКА — см. Готический стиль, Неоготика. ЛОКУЛ, ЛОКУЛА {лат.) — ниша для урны с прахом. Такие ниши устраивались в камерных гробницах Древнего Рима вплоть до II в. до н. э., занимая полностью все стены. В дальнейшем, с введением христианства и постепенным изменением ритуального обряда, локулы в гробницах стали располагать чаще всего в верхней части стены, в то время как в нижней ее части устраивались арко- солии. Рис. ЛОПАТКА — характерный для романской архитек- 260 туры и древнерусского зодчества плоский вертикальный выступ стены без базы и капители, разделяющий стены фасада на прясла. Расположение лопаток на фасаде обычно отвечало внутренней планировке: они размещались по углам и в тех местах, где внутренние стены примыкали к наружным. ЛОРЕТА — Священная хижина — копия родного дома матери Иисуса Христа Девы Марии, который находился первоначально в Назарете. В этом доме Мария узнала о том, что станет матерью Спасителя, в нем Святое семейство жило после возвращения из Египта, сюда возвращался к матери Иисус Христос. Согласно легенде, в XIII в. во время захвата Назарета арабами, ангелы перенесли дом на холм Лорето в Италии, где он стал местом паломничества. Святые (Священные) хижины построены во многих католических странах. В основном архитектура их крайне проста и лаконична. Святая хижина — маленькое одноэтажное здание с примитивным интерьером, воспроизводящим жилище простой семьи из Назарета. Обязательным для всех лоретанских святых хижин является ренессансное архитектурное решение мраморной облицовки, которое в виде сундучка-реликвария предохраняет Святую хижину извне. Часто вместо мрамора встречается только настенная роспись или лепные имитации мраморных
ЛОЖК-ЛОРЕ 325 Рис. 260. Новгород. Церковь Спаса Преображения на Ильине ул., 1374 г. Лопатка.
326 ЛОТО-ЛЮСТ Рис. 261 Рис. 262 Рис. 263 рельефов. С пышностью фасадов контрастирует простой интерьер из бутовой кладки без штукатурки с фрагментами средневековых фресок. Создание архитектурно завершенного решения достигается возведением большого храма или непосредственно над хижиной (она находится под куполом базилики), или вокруг нее. В этом случае, как, например, в Пражской Лорете, внутри закрытого двора с арками хижина приобретает соответствующую выразительность. Амбит (нижняя галерея с арками) с пристроенными часовнями создает для зрителя лучшее расстояние до мелкой постройки, значительность которой подчеркивается внешним триумфальным архитектурным решением. Цв. вкл. № 76. ЛОТОК — см. Водотечник. ЛОУ (кит.) — тип дворцового сооружения в Китае, представляющий собой многоэтажный павильон с открытыми террасами вдоль всего фасада. По типу данного китайского строения возводились здания в Японии XIV— XV вв. ЛУКОВИЦА — см. Глава. «ЛУННЫЙ КАМЕНЬ» — богато украшенная изысканными рельефными изображениями полукруглая площадка, выстланная у подножия лестницы, ведущей к дагобе, а также дворцу или другому значительному зданию цейлонской архитектуры. По полукругу концентрическими рядами изображались слоны, львы, буйволы, лошади, а также цветы и растения. ЛУЧКОВЫЙ ФРОНТОН — см. Фронтон. ЛЮКАРНА (лат.) — небольшое, чаще всего круглое окно для освещения чердачного помещения. ЛЮНЕТ, ЛЮНЕТТА (франц.) — участок поверхности стены (иногда проем) под сводом перекрытия, над окном или дверью,* ограниченный горизонтальной тягой снизу и криволинейной или дугообразной линией сверху. ЛЮСТГАУЗ (нем.) — см. Павильон.
лото-люст 327 Рис. 261. Вьен-Тьян. Храм Тхат-Луанг. Лестница. (Лунный камень). Рис. 263. Царское Село. Большой (Екатерининский) дворец, 1743—1748 гг. Арх. Ан. В. Квасов, С. И. Чевакин- ский. Перестроен в 1752— 1757 гг. арх. Ф.-Б. Растрелли. Интерьер Концертного зала. (Люнет). Рис. 262. Санкт-Петербург. Палаты А. В. Кикина, 1714—1720-е гг. Арх. А. Шлютер. Фрагмент фасада. (Лю- карна).
328 МАВЗ-МАВР М Рис. МАВЗОЛЕЙ (лат.) — распространенный в Древнем 264 Риме и на Востоке вид монументальных усыпальниц, отличавшихся особой величественностью и богатством декора. Первое такое сооружение было воздвигнуто в городе Галикарнасе в IV в. до н. э. и получило название по имени карийского правителя Мавсола, начавшего его строительство. Эта усыпальница считалась одним из семи чудес света. Христианские усыпальницы-мавзолеи появились в первые века н. э. Для них было характерно большое разнообразие архитектурных решений. Возводились цилиндрические, многогранные, пирамидальные, довольно массивные сооружения. В дальнейшем мавзолеи развивались по вертикали: увеличивалось число ярусов, удлинялись их пропорции. Появились ордерные композиции, порталы, галереи, колоннады, купольные покрытия и т. п. Велика роль римских мавзолеев в формировании центрического купольного здания. Кроме того, конструктивные решения мавзолеев дали начало развитию каркасной и купольной систем, которые в дальнейшем нашли применение в архитектуре всех стран. Цв. вкл. № 43, 46. Рис. МАВРИТАНСКИЙ СТИЛЬ — архитектурный стиль, 265 зародившийся в Испании в VIII в. при завоевании ее арабами, жившими в Африке, — маврами. Здания и сооружения этого стиля отличаются изяществом и благородством линий и пропорций. Для мавританской архитектуры характерно использование большого количества арок, причудливого сплетения арочных конструкций, опирающихся на стройные, изящные колонны из мрамора, гранита и других материалов, сталактитовых куполов, карнизов, фризов, артесопадо. Усилению оригинальной архитектурной композиции зданий способствует лепной декор, узорчатые панно, настенная резьба, витражи и т. п. Со временем мавританская архитектура утратила
МАВЗ-МАВР 329 Рис. 264. Агра. Мавзолей Тадж-Махал, 1630—1652 гг.: а — общий вид; б — разрез.
330 МАГБ-МАЛЫ присущую ей легкость и здания приобрели более массивный вид. МАГБАРАХ (арабск.) — исламский мавзолей в Индии — один из трех главных типов сооружений мусульманской архитектуры, появившихся с установлением ислама в стране в конце XII—XIII вв. МАЗАНКА — 1. Постройка каркасного типа, где между столбами, связанными горизонтальными элементами — перекладинами, закладывают кирпичи и обмазывают их глиной. 2. Всякое небольшое жилье (хижина), обмазанное глиной. Мазанковые строения первого типа были широко распространены в Петербурге при Петре I. МАЙДАН — площадь на пересечении двух главных улиц посреди персидского средневекового города. Майдан окружали соборная мечеть, дворец и базар. МАКАА — связанная с гостиной открытая на север галерея для защиты от солнца. Макаа устраивались почти в каждом египетском доме и обязательно во дворцах, где они достигали больших размеров. МАКОВКА — см. Глава. МАКСУРА (арабск.) — 1. Узорная решетчатая ограда около михраба, выделяющая место в мечети для правителя. Часто ее устраивали на специальном фундаменте. 2. Павильон для знати в мечети. Встречается в мавританской архитектуре Испании. Рис. МАЛЫЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ ФОРМЫ — общее назва- 266 ние различных сооружений небольших размеров, которые дополняют или детализируют архитектурные, градостроительные или садово-парковые композиции. К одной группе малых архитектурных форм относятся такие, которые предназначены для благоустройства города, улиц и площадей. Другая группа включает элементы декоративного убранства, играющие значительную роль в архитектурных и садово-парковых ансамблях. Это декоративные фонтаны, каскады, бассейны, парковые павильоны, небольшие храмы, возведенные по типу античных, ограды, балюстрады,
МАГБ-МАЛЫ 331 Рис. 265. Гранада. Дворец Альгамбра, сер. XIII—кон. XIV вв. Львиный двор. (Мавританский стиль).
332 МАММ-МАНС трельяжи, перголы и т. д. В парках и садах устраиваются небольшие мосты и мостики, совмещающие декоративное и функциональное начала. Малые архитектурные формы, к которым могут быть отнесены мемориальные памятники, небольшие обелиски и другие уникальные сооружения, часто выполняют роль композиционных доминант городских ансамблей. Цв. вкл. № 84. МАММИЗИ — см. «Дом рождения Бога». МАНДАПА — 1. Характерный для индийской и цейлонской архитектуры открытый павильон или галерея с плоской крышей. 2. Гипостильный зал в буддийском храме. См. Джагамохана. 3. Строение, служившее местом отдыха паломников, возводившееся рядом с храмами, святилищами и другими культовыми сооружениями. Иногда оно имело несколько этажей. МАНЕЖ (франц.) — 1. Здание, предназначенное для обучения верховой езде, тренировки лошадей и конноспортивных соревнований. Архитектуру здания манежа, имеющего прямоугольный или круглый план, определяет господствующий стиль. Одним из наиболее известных является здание Конногвардейского манежа в Петербурге, построенное Д. Кваренги в стиле классицизма. 2. Цирковой манеж — см. Арена. 3. Спортивный манеж — здание, где проводят спортивные соревнования, тренировки и т. п. МАНДОРЛА (итал.) — священное сияние, изображавшееся в виде овала, впоследствии с заострением узких концов. Оно являлось обрамлением священной фигуры в росписи в интерьере или рельефным изображением на фасаде. МАНСАРДА (франц.) — чердачное помещение под высокой ломаной крышей, которое используется в качестве жилого. Мансарды дают дополнительную площадь, а мансардные крыши оживляют силуэт здания, его внешний облик. Помещения получили свое название по имени французского архитектора Франсуа Мансара, разработавшего данный тип конструкции крыши.
МАММ-МАНС 333 Рис. 266. Царское Село. Палладиев, или Мраморный мост в Екатерин- ском парке, 1770—1776 гг. Арх. В. И. Неелов. (Малые архитектурные формы).
334 МАНТ-МАНЬ Рис. МАНТАПАМ — в южноиндийском брахманском храме 267 многостолпный зал для молящихся. Чаще всего это квадратное или прямоугольное в плане помещение с внутренними колоннами и плоским балочным покрытием, примыкающее к святилищу. Оно является наиболее просторным в индийском храме из всех его помещений. Большое значение приобрел мантапам в виде одноэтажной галереи или павильона. Это были огромные многоколонные (до 1000 колонн) залы. Простые мантапам служили в качестве стойла для священных слонов или хранилища колесниц, предназначенных для статуй богов, которых вывозили на улицы в праздники. Сохранившиеся скальные мантапам представляют собой углубленные в скале террасы или лоджии с целлой и маленькими святилищами, которые были высечены в задней и боковых стенах мантапам. Фасадом служил высеченный в скале низкий портик, колонны которого поддерживают архитрав. Внутри стены храмов- мантапам имели рельефные изображения сражений богов со злыми духами или обычных житейских занятий умиротворенных богов. «МАНУЭЛЛИНО» — самобытный декоративный стиль архитектуры Португалии, достигший своего расцвета при короле Мануэле I (1495—1521). В этом стиле, основой для которого стала поздняя готика, готические мотивы переплелись с мавританскими, индийскими и фантастическими. На фоне по-романски массивных стен выделялось довольно грубоватое обрамление окон и порталов, что в значительной мере отличало стиль мануэллино от изящной ювелирности стиля платереско. Внутри зданий высокие тонкие столбы, а нередко и стены, порой сплошь были покрыты резьбой. Для стиля мануэллино характерны зрительно неустойчивые витые опоры и звездчатые нервюр- ные своды. Рис. МАНЬЕРИЗМ (итал.) — течение в архитектуре, воз- 268 никшее в конце XV—XVI вв., архитекторы которого стремились к индивидуальной неповторимости, субъективиз-
МАНТ-МАНЬ 335 i i Рис. 267. Кхаджурахо. Храм Кандарья Махадео, ок. 1000 г.: а — святилище; б — мантапам; в — ардхамантапам. Рис. 268. Тиволи. Фонтан «Орган» на вилле д’Эсте, между 1550и1572 гг. Арх. П. Лигорио.
336 МАРИ-МАРС му, оригинальности своих сооружений. Тем самым они отдавали предпочтение собственной «внутренней» идее, манере, перед приемами композиции классического зодчества, предшествовавшего их творчеству. Для маньеризма характерны произвольное смешение элементов разных стилей, излишняя декоративность, стилизаторство, почти полное искажение форм, нарушение классического соотношения частей конструкции и контрастное противопоставление всех элементов архитектуры. Таким образом, маньеризм отражал падение художественных идеалов Ренессанса. МАРИСТАН — характерная для стран Ближнего Востока больница, представлявшая собой обширный комплекс с помещениями для размещения стационарных и приходящих больных, имелись помещения и для душевнобольных, кухни, бани и др. МАРКЕТРИ (франц.) — орнаментальные композиции из тонких пластинок фанеры, перламутра, слоновой кости и пр., наклеенные на поверхность мебели или декоративных панно. Этот вид мозаики широко использовался в отделке интерьеров. Рис. МАРСОВО ПОЛЕ — названная в честь бога войны Мар- 269 са площадь в Древнем Риме за чертой города на левом берегу Тибра, где проходили военные смотры и состязания. В центре площади стоял алтарь Марса. В конце VI в. до н. э. Марсово поле стало местом народных собраний. В дальнейшем большая часть его была застроена, и Марсовым полем стала называться лишь площадь вокруг алтаря. По аналогии с древнеримским Марсовым полем большие площади в других городах, которые были местом проведения военных учений и смотров, также стали называться Марсовым полем. Вокруг этих масштабных площадей возводились здания и сооружения, благодаря чему создавались торжественные парадные ансамбли, которые играли важную роль в планировке городов. Таков ансамбль Марсова поля в Санкт-Петербурге.
МАРИ-МАРС 337 Рис. 269. Санкт-Петербург. Марсово поле. Современный вид. Рис. 270. Петергоф. Маскарон Римского фонтана. 22 Заказ № 862
338 МАРТ-МАХА МАРТИРИЙ, МАРТИРИОН, МАРТИРИУМ (греч.) — небольших размеров церковь для совершения ритуальных действий. Мартирии возводились на местах погребений верующих, погибших во время гонений. МАРУ (корейск.) — в архитектуре корейского жилого дома открытая терраса, расположенная между комнатами. Рис. MACK АРОН (итал.) — применяемая в архитектуре в 270 качестве декора рельефная скульптурная деталь в виде головы или маски, характерная для классицизма. Обычно маскароны размещали на замковом камне свода, арки, проема, на фризе, а также на каскадах и в настенных фонтанах. МАССВЕРК (нем.) — готический архитектурный орнамент самых разнообразных форм. МАССЫ АРХИТЕКТУРНЫЕ — элементы здания, ограждающие, ограничивающие и оформляющие используемое пространство. МАСТАБА (арабск.) — тип древнеегипетской монументальной гробницы. Наземная часть мастабы представляет собой прямоугольное в плане сооружение в виде относительно низкой усеченной пирамиды с гладкими стенами. Изнутри стены помещений были декорированы росписью и рельефами. Планировка мастабы довольно сложна: залы, кладовые и другие помещения соединялись многочисленными длинными узкими коридорами. Вертикальная шахта вела в подземную часть мастабы — погребальную камеру с несколькими помещениями. МАХАЛ (санскр.) — дворец правителя или знати в Индии. МАХАЛЛЕ — кварталы основной части азербайджанского города XVI—XVIII вв. Кроме жилья в махалле сооружались мечети, бани, водоснабжающие устройства и т. п., что способствовало формированию махалле как градостроительной единицы. МАХАМАНТАПАМ — дополнительный обширный зал для молящихся на территории двора южноиндийского храма.
МАХЗ-МАЯК 339 МАХЗАН — правительственная резиденция, окруженная стеной и расположенная на периферии столицы в средневековых городах Магриба. Здесь размещались правительственная канцелярия, аудиенц-зал, гарем и великолепный сад. МАЦЕЛЛУМ {лат.) — продовольственный рынок в античном Риме. Он представлял собой прямоугольный в плане перистильный двор, обычно окруженный табернами. Нередко на территории рынка возводился небольшой храм или эдикула со статуей божества. В центре двора находился обрамленный колоннадой бассейн-садок для разведения рыбы. Иногда во дворе устраивалось два бассейна, окруженных восьмиугольными портиками из ионических колонн с пилонами по углам. Чаще всего вход в мацеллум оформлялся аркой. МАШИКУЛИ (франц.) — навесные бойницы, располагавшиеся в верхних частях башен и крепостных стен. Довольно часто они имели зубчатое завершение. Помимо своего основного назначения — оборонительного — машикули использовались в качестве архитектурного декора. МАШРАБИЙА, МАШРАБИЙЯ — характерные для стран Востока зарешеченные небольшие балконы, оживлявшие фасады верхних этажей зданий. МАШХАД (перс.) — гробница, чаще всего квадратная в плане, перекрытая куполом, оформленным сталактитами. Главный вход акцентирован портиком. Стены машхад декорированы поясами резного куфического письма, резными вставками с изображением растительного орнамента и т. п. Часто внутри помещался резной деревянный кенотаф. Двери обрамляли резные наличники. Такие строения характерны для стран Ближнего Востока, особенно Ирана. МАЯК — сооружение башенного типа с мощным источником света на вершине, служащее для ориентирования и безопасности плавания судов. Маяки обычно сооружают на выступающих в море частях берега, при входе в порты, за- Рис. 271 Рис. 272
340 МАХЗ-МАЯК Рис. 271. Лептис Магна. Мацеллум 9—8 гг. до н. э. Реконструкция. Рис. 272. Машикули.
МБАР-МЕГА 341 ливы, устья рек, на скалах, рифах. Архитектура маяка довольно проста, но специфична. Его железобетонная или кирпичная башня, круглая или ступенчатая, имеет чаще всего купольное покрытие. На башне выполняется огражденная смотровая площадка и остекленное фонарное устройство. Маяк, имеющий значительную высоту и определенную окраску, располагают так, чтобы он был отчетливо виден на фоне окружающей местности. Одним из семи чудес света был Фаросский маяк в Александрии, построенный в III в. до н. э. В России первый светящий маяк был сооружен в устье Дона, а в 1704 г. — в Петербурге в Петропавловской крепости. МБАРИ — в странах Африки святилище в виде навеса с двускатной крышей на глиняных столбах, изображавших символические фигуры. МЕАНДР (греч.) — вид геометрического орнамента, представляющий собой ломаную под углом, волнообразную или кривую линию с завитками. Меандр широко применяли в качестве декора архитектурных сооружений в Древней Греции, в эпоху Ренессанса и классицизма. Орнамент получил свое название от названия извилистой реки Меандр (ныне Большой Мендерес в Турции). МЕГАЗИЛ — тип финикийского погребального сооружения довольно простой архитектуры, состоявший по высоте из последовательно уменьшающихся в размерах частей. Стены мегазила чаще всего были глухие, без окон. Нередко в нижней части его устанавливали скульптурные изображения животных. МЕГАЛИТ (греч.) — древнейшее, в основном культовое сооружение III—II тыс. до н. э. из огромных необработанных глыб. Различного вида мегалитические постройки — менгир, дольмен, кромлех — были обнаружены археологами на территории Западной Европы. МЕГАЛИТИЧЕСКИЕ СООРУЖЕНИЯ — см. Мегалит. МЕГ АРОН (греч.) — главное, прямоугольное в плане, парадное помещение дворца, усадьбы или богатого древ- Рис. 273 Рис. 274
342 МБАР-МЕГА Рис. 273. Меандр. ~———“—“ ГД i га i [a i [a i EJHTETEJEJ Рис. 274. Амрит. Мегазил близ Амрита.
МЕДА-МЕДР 343 негреческого жилого дома, которое иногда устраивалось с апсидой. Оно открывалось во двор через сени (продомос) и портик. Потолок поддерживался двумя или четырьмя колоннами, между которыми находился очаг. Над ним в потолке устраивалось защищенное от дождя отверстие для выхода дыма. Мегарон послужил прототипом простейшего античного греческого храма — «храма в антах», а затем и более усложненных: простиля, амфипростиля и других. Наос соответствовал главному месту мегарона, где находился очаг. Такой тип прямоугольного здания с входом в торце сложился в эпоху эгейской архитектуры. МЕДАЛЬОН (франц.) — архитектурное украшение, представляющее собой орнаментальную или изобразительную композицию в круглом или овальном обрамлении. Медальоны широко применяли при декорировании стен зданий стиля барокко. Обычно медальон занимает середину фигурного картуша. МЕД3АНИН (нем.) — пониженный полуэтаж, промежуточный этаж, обычно с помещениями второстепенного значения. МЕДИНА (арабск.) — 1. Арабский город. 2. Заселенная знатью старая часть арабского города. См. Шахристан. МЕДРЕСЕ (арабск.) — средняя и высшая мусульманская школа в странах Ближнего и Среднего Востока. Медресе были широко распространены уже в IX—XII вв. Они представляли собой одно- или двухэтажные здания, построенные из кирпича или камня. Для архитектуры медресе характерно наличие открытого, реже перекрытого куполом, двора. По периметру его размещались худжры (кельи), мечеть, аудитории. На оси главного входа располагался портал, украшавший главный фасад здания. Архитектура первых медресе отличалась лаконичностью планировки, скромностью и простотой декора фасадов и интерьеров. Постепенно архитектурно-декоративное убранство медресе обогащается благодаря использованию раз- Рис. 275 Рис. 276
344 МЕДА-МЕДР Рис. 275. Петергоф. Большой дворец. Тронный зал, 1753 г. Арх. Ф.-Б. Растрелли; в 1777—1779 гг. перестроен арх. Ю. М. Фель- теном. Барельеф «Правосудие». Медальон. Рис. 276. Самарканд. Медресе Тилля-кари, 1646—1660 гг.
МЕЗО-МЕЛЬ 345 личных строительных материалов, выполнению изящной узорной кирпичной кладки, тонкого резного орнамента, а также применению разнообразной по рисунку и гамме цветов глазури фасадов. В ряде стран под воздействием местных строительных традиций и требований архитектуры вырабатывались свои типы медресе. МЕЗОНЕТТ — квартира в двух уровнях, где помещения, находящиеся на втором этаже, соединены с первым внутриквартирной лестницей. МЕЗОНИН (шпал.) — неполная по высоте жилая надстройка верхнего этажа жилого дома, обычно над его средней частью. МЕЛЛАХ — еврейский квартал средневекового мусульманского города. Чаще всего он размещался по соседству с касба. МЕЛЬНИЦА — одно из наиболее древних сооружений, предназначенное для размалывания зерна. Строились мельницы водяные и ветряные. Наиболее интересны с точки зрения архитектуры ветряные. Они располагались на высоких открытых местах, доступных ветрам. Вокруг крупных сел их нередко насчитывалось до 30-ти. Среди большого разнообразия конструкций ветряных мельниц существует два основных типа: «столбовки», получившие распространение в северных районах России, и «шатров- ки», характерные для средней полосы и Поволжья. Весь объем мельницы-столбовки вращался на врытом в землю осевом столбе. При устройстве мельниц такого типа опорой могли служить дополнительные столбы, бревенчатая пирамидальная клеть или рама. Столбовки имели обходные галереи или балконы. В мельнице-шатровке нижняя часть, обычно в форме усеченной восьмигранной пирамиды, оставалась неподвижной, а вращалась небольшая верхняя часть с валом и крыльями — воробина. Эти сооружения с огромными крыльями-лопастями имели совершенные пропорции. Их рубили прочно, с неповтори- Рис. 277
346 МЕЗО-МЕЛЬ а б Рис. 277. Мельница: а — мель- ница-столбовка в деревне Щелково Вологодской об л.; б — мельница-шатровка в Юрьевском районе Ивановской обл.
МЕМО-МЕРУ 347 мым мастерством, свойственным русскому деревянному зодчеству. Декор мельниц был крайне скуп, в основном — резьба на столбах и балконах. Цв. вкл. № 6. МЕМОР — архитектор в странах Средней Азии. МЕМОРИАЛЬНОЕ СООРУЖЕНИЕ — различные архитектурные сооружения, возводимые в память отдельных лиц и исторических событий. К ним относятся: надгробия, гробницы, мавзолеи, пирамиды, храмы, памятники, триумфальные арки, колонны, обелиски и др. Первоначально мемориальные сооружения посвящались главным образом прославлению личности победоносного монарха или полководца. Позднее, в XVIII—первой половине XIX вв., при создании мемориальных сооружений на первый план выдвигается идея увековечения памяти героических воинов, павших на полях сражений, и побед, одержанных во славу Отечества. Архитектура мемориальных памятников от пирамид до грандиозных ансамблей XIX—XX вв. испытала на себе влияние всех стилей — от античности до модерна. МЕНГИР (бретонск.) — один из видов мегалитических памятников II тыс. до н. э. в виде отдельных, поставленных вертикально продолговатых камней, иногда украшенных резьбой, образующих параллельные ряды большой протяженности (до нескольких километров). МЕРЛОН (франц.) — часть парапета между окнами- бойницами, зубец крепостной стены или башни. См. Зубец. МЕРУ (индонез.) — 1. Характерное для Индонезии высокое многоярусное сооружение, построенное на территории храмового двора по типу китайской пагоды. На квадратной каменной террасе на деревянных столбах поднимается высокая многоярусная крыша. Ярусы, которых всегда нечетное количество (от 3 до 11), постепенно уменьшаются по высоте и напоминают систему пирамид. Декор каменного основания меру составляли орнамент и скульптура. 2. Многоярусная крыша из бамбука и разных трав. Рис. 278 Рис. 279
348 МЕМО-МЕРУ Рис. 278. Статуя-менгир. Рис. 280. Афины. Парфенон. Фрагмент фасада. Реконструкция. (Метопа). Рис. 279. Балийский храм. Меру.
МЕСД-МЕЧЕ 349 МЕСДЖИД (арабск.) — малая мечеть, характерная для средневековой архитектуры Турции. МЕТА — см. Спина. МЕТОПА (греч.) — небольшая плита, чаще всего квадратная, расположенная между двумя триглифами во фризе дорического ордера. Изредка метопы декорировали скульптурным рельефом или росписью. МЕТР — наиболее простая закономерность повторяемости равных форм на равных интервалах. МЕТРИЧЕСКИЙ РЯД — ряд, образованный множеством метрически расположенных форм. Повторяющаяся группа элементов называется периодом метрического ряда. Существуют два типа метрических рядов: простой, в котором повторяется один и тот же элемент или форма, и сложный, образующийся наложением двух и более простых метрических рядов. Сложные метрические ряды делятся на три группы. В первом случае формы образуют сложный метрический ряд, а интервалы строятся по типу простого ряда. Во второй группе равные по свойствам формы чередуются с неравными интервалами. К третьей группе относятся такие сложные ряды, в которых неравные формы чередуются с неравными интервалами. МЕЦИАНИН — см. Медзанин. МЕЧЕТЬ (арабск.) — мусульманский храм, основной тип которого сформировался в VII—VIII вв. С течением времени в разных странах под воздействием требований и традиций архитектуры его облик видоизменялся. Существует несколько типов мечетей: приходская (гузарная или квартальная), имеющая небольшие размеры, купольное или балочное перекрытие и айван. Таких мечетей с относительно простой архитектурой в городе было довольно много; пятничная или соборная, перекрытая куполом, нередко двойным, имеет внутренний двор, айваны и великолепное убранство; намазга, имеющая большие размеры и нередко огороженный стеной обширный двор. Каждый тип мечети имел уже в XVI в. свою композицию, конструк- Рис. 280 Рис. 281
350 МИГД-МИНА ции и вид декора, при неизменном соблюдении пропорций. Чаще всего мечеть представляет собой прямоугольное в плане здание с двором, окруженным галереями и включенным непосредственно в компоновку мечети. Просторный многонефцый прямоугольный или круглый в плане зал перекрыт большим куполом. Часто нефы свободно открываются во двор. Одна из стен зала, в которой размещается михраб, ориентирована на Мекку. Богатый архитектурный декор, включающий большое количество полуколонн и аркатурных поясков, узорная кирпичная кладка, сталактиты, резной орнамент, мягкая цветовая гамма поливной керамики, мозаика, инкрустация, роспись составляют пышное убранство мечетей. МИГ ДОЛ, МИГДАЛ (евр.) — укрепленная башня в цитаделях городов израильской и ханаанейской культуры. Чаще всего она имела квадратный план, массивную широкую стену, основание которой защищала более тонкая стена. Башня довольно часто изображалась на египетских памятниках. МИДА — зал для ритуальных омовений, образованный двумя небольшими двориками мечети мусульманского Магриба. МИЛ — минарет у входа во двор чортак-киоска. Независимо от общей планировки он обычно размещался у северного угла. МИМБАР, МИНБАР (арабск.) — кафедра в мечети, чаще всего деревянная ступенчатая, богато декорированная изысканной резьбой. Рис. МИНАРЕТ (арабск.) — круглая или многогранная, час- 282 то с игловидным завершением высокая башня, стоящая рядом с мечетью или включенная в общий объем здания, служащая для призыва мусульман на молитву. В архитектуре Индии нередко завершением минаретов служили чан- ди. Минареты имеют такой же богатый декор, как и мечети. Цв. вкл. № 49, 54.
МИГД-МИНА 351 Рис. 281. Багдад. Мечеть халифов.
352 МИГД-МИНА Рис. 282. Минарет.
МИТИ—МОДЕ 353 МИТИНГХАУЗ (англ.) — тип пуританского культового здания в Новой Англии (США), появившийся в XVII в. Первоначально это было примитивное здание со щипцовой крышей, напоминавшее сарай. Внутри помещение условно разделялось на две части: мужскую и женскую. В дальнейшем между ними устроили проход, в интерьере строения появилась галерея, покрытия стали вальмовыми или трапецеидальными с небольшими башенками. Митингхаузы сохранялись еще в XVIII в. МИТРЕУМ, МИТРЕЙОН — вид культового сооружения в Древнем Риме, представлявший собой вытянутое в длину подземное святилище. В глубине его была устроена ниша, имитирующая грот, в котором находилось изображение Митры, убивающего быка. Митра — древнеперсидский мифологический персонаж, принадлежит к индоиранскому пантеону. В Римской империи культ Митры, посвященные ему ритуалы (митраические мистерии), сооружения, скульптуры были широко распространены. В митреуме перед изображением Митры находился алтарь и возвышение вдоль стен, на котором размещались ложи для молящихся. МИХРАБ (арабск.) — святилище, молитвенная ниша, устраиваемая в той стене мечети, которая обращена в сторону Мекки, где находится главная святыня мусульман — Кааба. Обычно михраб имеет полукруглый или многогранный план и завершается куполом или полукуполом. Архитектурный декор михрабов чаще всего состоит из полуко- лонок и архитектурных поясков. Кроме того, они украшены резным орнаментом, росписью, мозаикой. МОДЕЛИРОВКА — объемно-рельефная деталировка архитектурных форм. МОДЕРН (франц.) — одно из названий стилевого направления в европейском и американском искусстве конца XIX—начала XX в. Для архитектуры модерна характерны отказ от ордерной системы и иных заимствований из прошлых стилей, единство конструктивного и художест- Рис. 283 Рис. 284 Рис. 285 Рис. 286 23 Заказ № 862
354 МИТИ-МОДЕ Гг Irfrlrd Rn TR И В -j=bk-f 0 ? i—в г- Е 1 1 1 1 il J 1—к. п= Ü г: "T =3 £ Е 01 IIL y Е9 ТЗШЧ1 хЖЕЭ Рис. 283. 1 — Хингем (Массачусетс). Митингхауз Олд Шип, 1681 г. План; 2 — Эмсбери (Массачусетс). Митингхауз Роки-Хилл, 1785.
МИТИ-МОДЕ 355 Рис. 285. Самарканд. Ансамбль некрополя Шахи-Зинда. Михраб в интерьере мечети XV в. Рис. 286. Санкт-Петербург. Особняк М. Ф. Кшесинской, 1904—1906 гг. Арх. А. И. фон Гоген. (Модерн).
356 МОДЕ-МОДУ Рис. 287 Рис. 288 Рис. 289 венного начал, многообразие форм, применение каркасных конструкций, новых строительных материалов. Архитекторы-модернисты свободно размещали в пространстве здания с различно оформленными фасадами, имевшими необычайно подчеркнутую декоративность. В интерьерах широко применялся изящный разнообразный орнаментальный декор. « МО Д ЕРНИЗМО » — название общеевропейского стиля модерн в Испании, появившегося в испанской архитектуре в конце XIX в. Для него характерно смешение самых различных стилей, обилие декоративных элементов. Такому украшательству было подчинено все. Нередко даже чисто функциональные элементы рассматривались прежде всего как средства декора (лоджии-«трибуны»). Крупнейшим представителем испанского модерна был архитектор А. Гау- ди-и-Корнет. МОДУЛОР — система пропорционирования, шкала модулей, в которой за исходную величину приняты пропорции человека. Модулор, разработанный архитектором Ле Корбюзье, был предложен им как средство пропорциональной организации пространства. МОДУЛЬ (лат,) — мера, условная единица, которую в архитектуре принимают для согласования между собой размеров отдельных частей здания или комплекса зданий и сооружений. Использование модуля дает возможность добиться стройности, соразмерности, гармоничности пропорций архитектурного сооружения. В различных странах в зависимости от композиции зданий и развития строительной техники за модуль принимались различные величины: диаметр колонны, ширина триглифа, диаметр купола, расстояние между осями колонн. МОДУЛЬОН, МОДИЛЬОН (франц,) — архитектурная деталь, поддерживающая выносную плиту карниза коринфского или композитного ордеров; иногда модульон является просто декоративным элементом.
МОДЕ-МОДУ 357 Рис. 287. Барселона. Дом Батло, 1905—1907 гг. Арх. Гауди: а — фасад; б — план. («Модер- низмо»).
358 МОДЕ-МОДУ у- - •' ' ■Cb |<0 ? £ $ >: $ с: â 1 У 'С-о $ & г 1 -н 5 i i i f\D fSo r\J о. о» 'S i i ■ч 'S ГЧ <5 < ( Cb f § 5 "ii *> и il Ço VJ es 65_Т_ Антаблемент 6П ■ 59 Т (на урод не стилобата 59’/6Т) По основанию нолонн Рис. 288.1. Модульная соразмерность храма Зевса в Олимпии: а — фасад; б — план (схема Д. Хазанова).
МОДЕ-МОДУ 359 Рис. 288.2. Размеры храма Посейдона в Пес- туме. Схема М. Орэ. Рис. 288.3. Модульная соразмерность дорического храма-систиля по Витрувию. Рис. 289. Модульон.
360 МОЗА-МОНА Рис. МОЗАИКА (франц.) — изображение, составленное из 290 отдельных кусочков одного или нескольких материалов (дерева, зеркал, цветного стекла, камней), закрепленных в слое цемента, извести, мастики или воска. Мозаика является одним из видов монументально-декоративного искусства. Мозаичныё работы существовали уже в зданиях и сооружениях античного мира, где мозаика применялась в основном для украшения полов. В дальнейшем этот вид декора широко используется в интерьерах, а также при отделке фасадов зданий различного назначения, особенно храмов. Так, хорошо известная мозаичная облицовка порталов, куполов мавзолеев и мечетей строго подчинена их архитектуре. Мозаичные композиции в сочетании с позолотой, лепкой, резьбой органически дополняли архитектурный декор христианских храмов, обогащая их интерьеры. В настоящее время мозаичные панно украшают помещения многих общественных зданий. Цв. вкл. № 44, 45, 50. Рис. МОКОСИ (японск.) — закрытая галерея, которая распо- 291 лагается между ярусами японской пагоды и в нижней ее части. Подобные галереи с обходными балконами скрывают сложные деревянные конструкции сооружения, служащие для поддержки тяжелых больших крыш основных ярусов строения. Их чередования с легкими небольшими покрытиями мокоси, имеющих меньшие размеры, создают своеобразный декоративный эффект. Рис. МОНАСТЫРЬ (греч.) — комплекс церковных, жилых и 292 хозяйственных построек, окруженных крепостной стеной. Древнейшие монастыри возникли в Индии в середине I тыс. до н. э. Первоначально это были вырезанные в скале молитвенные залы. Со временем монастыри превратились в небольшие ансамбли, включавшие храмы, пагоды, деревянные храмы-павильоны и другие монастырские здания. Христианские монастыри появились в IV—V вв. Православные монастыри, формировавшиеся в течение нескольких веков, имели довольно свободную и разнообразную планировку. Монастырский комплекс включал обычно
МОЗА-МОНА 361 Рис. 290. Тегеран. Дворец Ках Галестан. Мозаика фасада.
362 МОЗА-МОНА Рис. 291. Нара. Монастырь Якусидзи. Пагода, VII в.: а — общий вид; б — разрез.
МОЗА-МОНА 363 Рис. 292. Москва. Новодевичий монастырь, XVI—XVII вв.
364 МОНБ-МОНО Рис. 293 Рис. 294 одноэтажное здание с размещенными в нем кельями, различные хозяйственные постройки, собор, колокольню, трапезную. Мощные стены с башнями, окружавшие монастырь, служили ему надежной защитой. Особенно выделялись своей крепостной архитектурой Псково-Печерский, Соловецкий, Кирилло-Белозерский монастыри. В XVI в. монастыри составили часть оборонительной системы Руси, представлявшей непрерывную укрепленную линию от Старой Ладоги до Смоленска. Со временем они расширялись и превращались в живописные архитектурные ансамбли, неразрывно связанные с окружающим природным ландшафтом. Создававшиеся на протяжении нескольких столетий монастырские ансамбли объединяли здания и сооружения различных эпох и стилей: древнерусского, барокко, строгого классицизма, сохраняя при этом целостность художественного образа и планировки. Композиция, общий силуэт монастыря придавали городу и всей местности неповторимый облик. В XVI—XIX вв. были построены монастыри в честь побед русского оружия как памятники воинской славы России. Таковы Александро-Невский Свято-Троицкий монастырь в Петербурге, Донской монастырь в Москве и др. Цв. вкл. № 28. МОНБИЖУ (франц.) — парковый увеселительный павильон, обычно легких изящных форм. мондоп — традиционная тайская культовая постройка, стены и столбы которой возводились из камня или кирпича, кровля была деревянная, покрытая черепицей. В более поздние времена это уже были солидные сооружения, окруженные колоннами и богато декорированные. Их высокие многоярусные крыши, представляющие разновидность чеди с венчающим йотом, изящны и украшены резьбой. В мондопах хранились некоторые святыни, а также священные тексты. МОНОПТЕР, МОНОПТЕРОС (греч.) — тип круглого, редко прямоугольного в плане древнегреческого храма, представляющего собой сквозную колоннаду без внутрен-
МОНБ-МОНО 365 Рис. 293. Бангкок. Ват Пра Кео. Центральная группа зданий. За ступой расположен Махамондоп, окруженный колоннами. (Мондоп). Рис. 294. Моноптер — тип греческого храма.
366 монп-мост него объема — целлы. Моноптеры широко использовали архитекторы барокко, рококо и классицизма при устройстве нарядных торжественных парковых павильонов-храмов. МОНПЛЕЗИР (франц.) — название увеселительных парковых павильонов, характерных для архитектуры Франции XVIII в. МОНСТРАНЦ (франц.) — см. Реликварий. МОНУМЕНТ (лат.) — архитектурный или скульптурный памятник, сооруженный в честь значительного исторического события или выдающегося общественного деятеля и т. п. Одни монументы представляют собой целый скульптурно-архитектурный комплекс, другие служат доминантой в архитектурном городском ансамбле, третьи являются неотъемлемым украшением садов и парков. МОНУМЕНТАЛЬНОСТЬ (лат.) — художественное качество, выражающее значительность и величественный строй архитектурных форм, идейное содержание, связанное с важными историческими событиями. Монументальность ярко выражена в сооружениях античного мира, средневековья, в многочисленных храмах, ряде общественных зданий различных стран и архитектурных стилей, триумфальных сооружениях. Монументальность присуща не только грандиозным, мощным, массивным зданиям и сооружениям, но и произведениям архитектуры лаконичных, спокойных и пропорциональных форм. МОРЕСК, МОРЕСКА (исп., франц.) — тип геометрического орнамента восточного происхождения, в противоположность аналогичному растительному. См. Арабески. Рис.