А. В. МАЕВСКИЙ
«ВОЗЗВАНИЕ МИНИНА»
КАРТИНА ХУДОЖНИКА К. Е. МАКОВСКОГО
А. В. ИЛЕВСКИЙ
«ВОЗЗВАНИЕ
МИНИНА»
КАРТИНА ХУДОЖНИКА
К. Е. МАКОВСКОГО
ВОЛГО-ВЯТСКОЕ КНИЖНОЕ
ИЗДАТЕЛЬСТВО
ГОРЬКИЙ 1970
Художник К. Е. Маковский
Ежегодно Большой зал Горьковского Дворца тру-
да на площади Минина посещают многочислен-
ные экскурсанты. В этом зале более половины ве-
ка находится картина «Воззвание Минина» кисти из-
вестного русского художника, академика, профессо-
ра живописи Константина Егоровича Маковского.
Это одна из славных достопримечательностей Ниж-
него Новгорода — Горького.
С первого же взгляда картина «Воззвание Мини-
на» производит огромное впечатление на зрителей.
Они как бы становятся соучастниками великого ис-
торического события в жизни города и Русского го-
сударства XVII века. Картина остается у каждого
в памяти на многие годы как замечательное про-
изведение искусства.
Картину «Воззвание Минина» Константин Его-
рович Маковский создал, будучи уже зрелым ху-
дожником, прошедшим большой жизненный и твор-
ческий путь. Он родился в 1839 году в Москве, в
семье большого любителя изобразительного искус-
ства Егора Ивановича Маковского. Мальчик рано
почувствовал любовь к живописи. Этому в значи-
тельной мере способствовала вся семейная обста-
новка, а также общение с выдающимися русскими
3
художниками К. П. Брюлловым, В. А. Тропининым,
С. К. 3арянко, которые были частыми гостями
в семье Маковских.
Двенадцати лет Константин Маковский посту-
пил в Московское училище живописи, ваяния и зод-
чества, в создании которого принимал участие его
отец. Здесь развитию интереса к искусству в боль-
шой мере содействовала творческая среда препо-
давателей и учащихся. Во время пребывания К. Ма-
ковского в училище в нем обучались известные
впоследствии художники-передвижники: В. Г. Пе-
ров, И. М. Прянишников, Н. В. Неврев, В. В. Пуки-
рев, И. И. Шишкин, А. К. Саврасов*.
После успешного обучения в Московском учи-
лище К. Е. Маковский поступает в Академию ху-
дожеств и крепко связывает свою судьбу с передо-
выми борцами за реалистическое искусство.
В 1863 году он принимает участие в так назы-
ваемом «бунте 14-ти» (14 молодых художников от-
казались писать картину для конкурса на академи-
ческий сюжет — им была чужда отвлеченная тради-
ционная тематика. В результате они вынуждены бы-
ли оставить Академию художеств).
По выходе из академии К. Е. Маковский всту-
пает в первую Петербургскую артель художников,
организованную И. Н. Крамским. В 1870 году вме-
сте со своим братом Владимиром Константин Его-
рович принимает активное участие в организации
* Ряд произведений некоторых из этих художников, а также
работы Константина Егоровича и его братьев-художников Вла-
димира и Николая Маковских находятся в Горьковском худо-
жественном музее и историко-архитектурном музее-заповеднике.
4
Товарищества передвижных выставок, под знаменем
которого объединились лучшие художники второй
половины XIX века, поставившие своей задачей
пропаганду русского реалистического искусства
среди самых широких слоев населения.
Работать над картинами К. Е. Маковский начал
еще во время обучения в Академии художеств.
С 1860 года его живописные работы начинают появ-
ляться на академических выставках.
В 1861 году он показывает свою первую карти-
ну, написанную на заданную тему: «Харон перево-
зит души усопших через реку Стикс». В этой рабо-
те искусствоведы того времени отмечали присутст-
вие творческой фантазии, чувства и знания законов
живописи. В том же году на соискание Малой зо-
лотой медали К. Е. Маковский представляет карти-
ну «Агенты Дмитрия Самозванца убивают сына
Бориса Годунова», которая обратила на себя
всеобщее внимание на академической выставке
1862 года.
На академической выставке 1867 года наряду с
портретами, над которыми он работал особенно
много, К. Е. Маковский показывает картины «Бед-
ные дети» и «Селедочница». За них ему присужда-
ется звание академика.
Но наибольшую известность приобретает его
картина «Масленица в Петербурге». Здесь худож-
ник изображает традиционное народное гулянье,
масленичное веселье, показывает пестрые, наспех
сколоченные балаганы, характерных представите-
лей народа. Эта картина пользовалась большим ус-
пехом в России и на Всемирной выставке в Лондо-
не (1872 год). Известный русский художественный
5
и музыкальный критик В. В. Стасов считал ее одним
из лучших произведений К. Е. Маковского.
Стремление к изображению жизни народа при-
водит художника к созданию целого ряда неболь-
щих картин на самые разнообразные темы: «Кре-
стьянский обед во время жатвы», «Похороны ре-
бенка в деревне», «Катание на салазках», «Дети,
бегущие от грозы», «Маленькие шарманщики у за-
бора», «Помещица», «Странник с кухаркой», «На-
ставление матери», «Алексеич» и другие. Эти кар-
тины проникнуты любовью к простым, незаметным
людям, стремлением правдиво показать их тяже-
лую жизнь, полную лишений и невзгод.
Одной из наиболее совершенных работ этого
периода является картина «Алексеич». Здесь с
большим мастерством передан типичный образ
простого, скромного человека, вероятно слуги, ко-
торый в короткие минуты отдыха позволяет себе по-
сидеть у кипящего самовара. Эта картина находит-
ся в Государственной Третьяковской галерее.
В эти годы К. Е. Маковский пишет много муж-
ских, женских и детских портретов. В них всегда
присутствует блестящий колорит и чувствуется
виртуозность кисти. К числу наиболее выдающихся
портретов относится портрет О. А. Петрова, знаме-
нитого оперного артиста, первого исполнителя ро-
ли Ивана Сусанина. Критик В. В. Стасов писал о
нем: «Этот портрет — один из самых лучших порт-
ретов русской школы как по необыкновенному
сходству, так и по блестящему колориту своему».
Поездки в Египет, к верховьям Нила, в Каир,
Сирию, Болгарию, Сербию дают художнику бога-
тый материал для этюдов и рисунков.
6
На основе собранных материалов К. Е. Маков-
ский пишет две большие картины: «Перенесение
священного ковра из Мекки в Каир» и «Болгарские
мученицы».
Обе картины — бесспорные удачи художника.
На первой изображено народное празднество в
Каире: пестро одетая толпа движется по улицам
города вслед за богато украшенным верблюдом,
несущим священную реликвию. Художник показал
большое знание народной жизни Каира и восточ-
ной архитектуры.
«Болгарские мученицы» являются откликом ху-
дожника на события русско-турецкой войны. Здесь
художник изобразил надругательства турок над
болгарскими женщинами, сцену унижения свобо-
долюбивого народа, отстаивающего свою незави-
симость.
Обе картины демонстрировались в Париже в
1878 году.
В 80 —90-е годы в творчестве К. Е. Маковского
особенно ярко определяется переход к историче-
ской тематике. Для исторических произведений он
избирает главным образом события на Руси XVII века.
В 1883 году художник выставляет в Петербурге
картину «Боярский свадебный пир». Эта картина
пользовалась колоссальным успехом в Париже, а
на Всемирной выставке 1885 года в Антверпене бы-
ла удостоена почетной награды.
Большим успехом пользовались картины Маков-
ского: «Выбор невесты царем Алексеем Михайло-
вичем», «Под венец», «Русская свадьба», «Игра в
жмурки», «Поцелуйный обряд» и другие. Наиболее
значимой картиной, написанной в этот период, яв-
7
ляется «Смерть Ивана Грозного» (1886 год). В ней
чувствуется более глубокий подход к историческо-
му событию, верно даны характеристики историче-
ских лиц, показаны их переживания.
Многие картины и портреты художника не раз
демонстрировались в Париже, в Северной Америке
и сделали его имя известным далеко за пределами
родины.
Особое внимание К. Е. Маковского привлекала
тема Кузьмы Минина и его героического подвига.
Написать картину на этот волнующий сюжет
художник задумал еще в 70-х годах. Из Парижа
в 1890 году он написал конференц-секретарю Ака-
демии художеств И. И. Толстому письмо с прось-
бой предоставить ему мастерскую в здании Акаде-
мии для написания картины «Минин на площади
Нижегородской». Эта просьба не была удовлетво-
рена, но художник не оставлял мысли о том, чтобы
создать огромное историческое полотно, рассказать
о народном движении, возникшем в Нижнем Нов-
городе в начале XVII века, о его зачинателе — зем-
ском старосте Кузьме Захаровиче Минине*.
* «Кузьма Минин происходил из многочисленной семьи по-
томственных балахнинских солепромышленников, которая вела
свое начало от деда по имени Анкудин. Отцом Кузьмы Минина
был Миня Анкудинов. Кузьма, один из младших сыновей, пере-
брался в Нижний Новгород и стал нижегородским посадским.
Минин — на первых порах было отчеством Кузьмы и лишь впо-
следствии стало его фамилией, его родственников и потомков.
В сентябре месяце 1611 года К. Минин выступил в Нижнем Нов-
городе с призывом к народу организовать ополчение для борь-
бы с вторгшимися в страну врагами и собрать средства для этого
ополчения» (И. Кирьянов. Новое о Кузьме Минине.— «Горьков-
ский рабочий» от 12 марта 1962 г., № 60).
8
В начале июня 1891 года К. Е. Маковского мож-
но было видеть в Нижнем Новгороде, на бывшем
Нижнем базаре, с интересом рассматривающего
Ивановский съезд, кремлевскую стену, круто под-
нимающуюся к Часовой башне, церковь и часовен-
ку, прилепившуюся к склону высокой горы; видели
его и в кремле, около Архангельского собора и
около места бывшего Княжьего терема.
Эти места художник тщательно изучал, так как
точно не было известно место, откуда произносил
свое воззвание Минин. В архивных документах
есть указание на три площади: 1) на Нижнем поса-
де, у «Николы на торгу»; 2) «у Митревских ворот
против Благовещенского собора» и 3) «промеж
Архангельской церкви и Княжеского терема, где
была большая площадь».
В делах архивной комиссии* сохранился инте-
ресный рисунок, на котором изображен Архангель-
ский собор, рядом с ним Княжеский терем, Дмитри-
евская башня первоначального вида, избы вдоль
кремлевской стены, а посредине площади, напол-
ненной народом, на возвышении — Минин. Однако,
по мнению историков-нижегородцев, более вероят-
ным местом, откуда произносилось воззвание, была
площадь близ церкви «Николы на торгу» на Ниж-
нем посаде, где больше всего толпился народ и где
находилось так называемое Лобное место, с кото-
рого объявлялись народу правительственные распо-
ряжения.
Однако новые поиски горьковского историка
И. А. Кирьянова вносят в дореволюционные изы-
* Государственный архив Горьковской области.
2 А. В. Илевский
9
скания серьезные коррективы. И. А. Кирьянов на
основании документов доказывает, что выступле-
ние Минина перед народом происходило около
земской избы.
Эта земская изба находилась в двенадцати са-
женях от Никольской церкви, где сейчас разбит
сквер, находящийся напротив Скобы. Земская изба
занимала место в левой части нынешнего сквера,
у начала подъема по Зеленскому съезду. Каменная
Никольская церковь не стояла на том месте, где
была деревянная церковь в 1612 году*.
Но ко времени приезда Маковского в Нижний
Новгород имелись только старинные предположе-
ния о месте выступления Минина, и художнику
пришлось довольствоваться этими данными. Опи-
раясь на эти старинные предположения, художник
выбрал живописное и интересное в композицион-
ном отношении место у Ивановской башни.
Во время пребывания в Нижнем Новгороде, с 1
по 17 июня 1891 года, К. Е. Маковский поддерживал
тесную связь с Нижегородской губернской ученой
архивной комиссией, которая помогала художнику
в собирании исторических материалов и в озна-
комлении с архивными документами. В местных
архивах художник имел возможность ознакомить-
ся с рукописью Балашова о Минине, с данными о
его потомстве, о роде Минина и другими материа-
лами.
В память об этой совместной работе К. Е. Ма-
ковский в альбоме автографов архивной комиссии
* И. А. Кирьянов, Там, где выступал Минин. — «Горьковский
рабочий» от 26 сентября 1961 г., № 228.
10
сделал интересный рисунок. Сейчас альбом нахо-
дится в Горьковском историко-архитектурном му-
зее-заповеднике. На рисунке изображен старый
дьяк в длинном кафтане XVII века, подпоясанный
ремнем, на котором спереди укреплена чернильни-
ца, а рядом мешочек с гусиными перьями. На голо-
ве дьяка — высокая шапка с меховой опушкой. Ли-
цо характерное, с окладистой седой бородой. Ана-
логичную фигуру дьяка мы находим на большом
эскизе картины «Воззвание Минина» и на самой
картине. Фигура дьяка помещена с левой стороны,
недалеко от фигуры Минина. Под ней расположе-
на фигура нищего с костылем под мышкой, срываю-
щего со своей шеи медный крест.
Возможно, к тому же периоду относится рису-
нок головы ратника в шлеме*. Это воин в годах, у
него густая борода, глаза подняты кверху. Смотрит
он настороженно. В руках секира, на которую рат-
ник опирается обеими руками. Слева — другой воин,
тоже с секирой, а справа — толпа.
Во время пребывания в Нижнем Новгороде
К. Е. Маковский поддерживал дружеские отноше-
ния и с местным художником-коллекционером А. О.
Карелиным — большим ценителем народного ис-
кусства. Всю свою долгую жизнь А. О. Карелин
изучал русскую старину, собирал художественные
изделия народных мастеров: предметы резьбы по
дереву, национальные костюмы, кружева, ткани,
ковры, старинные иконы, сундуки, укладки. Его
собрание было лучшим в стране и поражало как
обилием экспонатов, так и высоким их качеством.
* Находится в Государственном Русском музее.
2*
11
Этюд «На площади у Ивановского съезда»
Многие из этих экспонатов находятся в настоящее
время в Горьковском историко-архитектурном му-
зее-заповеднике. Как коллекционер А. О. Карелин
был хорошо известен в Москве и Петербурге и по-
могал столичным музеям в комплектовании отде-
лов старинных вещей и археологических находок.
Нет сомнения, что коллекции А. О. Карелина ока-
зали большую помощь К. Е. Маковскому, картина
которого так тесно связана с народным бытом.
Есть все основания предполагать, что в бытность
свою в Нижнем Новгороде К. Е. Маковский напи-
сал большой этюд «На площади у Ивановского
съезда» и сделал ряд карандашных и акварельных
эскизов, часть которых в настоящее время хранит-
ся в фондах Государственного Русского музея. На
одной акварели в центре изображен К. Минин в
поддевке, в красной рубахе, с кинжалом за поясом.
Слева от него стоит коленопреклоненная женщина,
мужчина с костылем, справа — группа еле намечен-
ных фигур людей. Событие развертывается на фо-
не трех кремлевских церквей. Как видно из этого
эскиза, художник вначале останавливается на пер-
вом возможном варианте — выступлении Минина
в кремле, против Княжьего терема.
На другом эскизе Минин изображен в тулупе,
левая рука лежит у него на груди, борода черная,
рубашка красная. Среди людей, окружающих Ми-
нина, выделяются фигуры: женщины, вынимающей
серьгу из уха, человека в папахе, снимающего с се-
бя крест, фигура молодого человека с кисой в руке,
вершника с пикой, но без коня.
На первом плане эскиза — драгоценности. Ко-
лорит эскиза теплый, более отвечающий состоя-
13
Эскиз к картине К. Е. Маковского «Воззвание Минина»
(Государственный Русский музей)
нию природы и сюжету, чем несколько холоднова-
тый колорит картины. Несмотря на незавершен-
ность, в эскизе проглядывают детали, которые
впоследствии найдут разрешение в окончательном
эскизе.
Более близким к оригиналу является другой ка-
рандашный набросок, где Минин изображен на боч-
ке, у паперти, на фоне Ивановской башни. С па-
перти церкви обращается к народу протопоп Савва.
Этот акварельный рисунок перекликается с эски-
зом, написанным маслом (размер 37X52,5 см)*.
Особенно интересен этюд с натуры, выполнен-
ный на холсте масляными красками. Этот этюд
только недавно обнаружен в Москве и приобретен
частным коллекционером. Размер этюда 63X55 см.
Подписи Маковского нет, но есть две надписи, сде-
ланные его дочерью и удостоверяющие, что эта ра-
бота принадлежит ему. На лицевой стороне, в пра-
вом нижнем углу, надпись: «Эскиз к картине
«Минин» удостоверяет дочь О. Маковская». На об-
ратной стороне холста соответственно правому
верхнему углу надпись: «Удостоверяю, что это эс-
киз работы отца моего К. Е. Маковского. О. Ма-
ковская».
Этот эскиз правильнее назвать этюдом. На нем
изображен Ивановский съезд таким, каким он был
в конце прошлого века. Очевидно, этюд сделан в
один из летних месяцев, о чем говорит яркая зе-
лень деревьев.
На Ивановском съезде толпится народ, идет не-
большая торговля с лотков. На балконе церкви
* Находится в Государственной Третьяковской галерее.
15
тоже народ, очевидно, это было во время какого-то
церковного праздника.
В апреле 1892 года К. Е. Маковский вновь приез-
жает в Нижний Новгород «для снятия этюдов и ви-
дов местности». В это время, вероятно, определил-
ся размер будущей картины. Хотя художник не был
уверен в том, что картина попадет именно в Ниж-
ний Новгород, но в какой-то мере надеялся на это,
зная, что в городе намечается реконструкция Дмит-
риевской башни, в которой предполагалось распо-
ложить художественно-исторический музей.
Бывая у А. О. Карелина, К. Е. Маковский часто
встречался с его гостем — художником-баталистом
Ф. А. Рубо. Рубо был прекрасным живописцем. Его
небольшие пейзажи на дощечках привлекали вни-
мание художников. По воспоминаниям местного
фотографа И. И. Иванова, Рубо участвовал в напи-
сании этюдов для картины К. Е. Маковского и со-
ветовал ему в дальнейшем для выполнения воздуш-
ной и очень сложной перспективы Ивановского
съезда изобразить над толпой легкую пыльцу. Эта
пыльца, клубящаяся над толпой в ряде мест карти-
ны, во многом способствует ее перспективному по-
строению.
В Нижнем Новгороде К. Е. Маковский сделал и
ряд портретных зарисовок с грузчиков и бурлаков.
Окончательный эскиз находится в настоящее
время в Государственном Русском музее. Его раз-
мер 2,73X2,33 м. Эскиз до революции находился в
частном собрании Винтерфельда.
Картина «Воззвание Минина» писалась худож-
ником Маковским в Maison Laffite и Сен-Жермен-
ском лесу, близ Парижа. Здесь была мастерская,
16
К. Е. Маковский за работой над картиной
«Воззвание Минина»
принадлежавшая в свое время художнику В. В. Ве-
рещагину. Она состояла из двух помещений: одно
из них было громадных размеров (100 футов дли-
ны, 50 — ширины и 33 — вышины; дверь в ней имела
3 сажени высоты, окно—6 сажен высоты и 3 — шири-
ны). В этой студии, самой большой на земном ша-
ре, как писалось тогда в газетах, художник казался
еле заметным. Самые большие картины Верещагина
представлялись «крошечными жанрами».
Кроме этой мастерской, где еще оставалось
много вещей, книг и картонов Верещагина, была
еще «мастерская на воздухе». В саду были проло-
жены рельсы, и по ним двигался вагон с тремя стен-
ками.
Из этого вагона Маковский писал натурщиков,
стоявших в центре сада. Эта система работы на пле-
йере была изобретена В. В. Верещагиным; она
была хороша тем, что можно было писать, невзирая
на изменения в освещении, так как вагон двигался
по ходу солнца*.
Заканчивал свою картину Маковский, по свиде-
тельству очевидцев, в Петербурге.
Проследить творческий процесс работы худож-
ника над картиной «Воззвание Минина» можно по
фототипии «К. Е. Маковский за работой», находя-
щейся в Государственном архиве Горьковской об-
ласти.
К. Е. Маковский писал свою картину на специ-
ально изготовленном холсте. Холст при завертыва-
нии в рулон обычно пересыпался особым порош-
* Ф. Богородский. Воспоминания художника. М., «Советский
художник», 1959, стр. 47.
18
ком, перед работой его необходимо было промыть
с лицевой стороны. Однако служитель, которому
это было поручено сделать, лишь слегка протер
холст сырой тряпицей. Вследствие этого красочный
слой не очень плотно лег на холст, что привело
к осыпям; эти участки картины были восстановле-
ны в 1943 году реставратором Государственной
Третьяковской галереи С. С. Чураковым.
Судя по времени создания окончательного эс-
киза, картина писалась не менее четырех-пяти лет.
Организация художественного отдела на Все-
российской промышленно-художественной выстав-
ке, начавшаяся в половине апреля 1896 года, при-
влекла внимание многих известных русских худож-
ников.
В самом начале подготовки от Товарищества пе-
редвижных выставок в художественный отдел по-
ступило 225 картин; кроме того, 100 картин присла-
ли художники Финляндии, несколько картин было
получено от нижегородских художников и русских
художников, живущих в Риме. Всего в художествен-
ном отделе, по данным иллюстрированного катало-
га Н. П. Собко, экспонировалось 977 произведений
более чем 270 художников.
Художественный отдел выставки был построен
в стиле эпохи Возрождения, по проекту профессо-
ра архитектуры А. Н. Померанцева. Он занимал
площадь в 6831 кв. м и по наружному фасаду был
украшен скульптурными группами В. М. Пащенко,
Р. Р. Баха и А. И. Адамсона. В оформлении его
принимал активное участие местный живописец
А. А. Карелин.
К. Е. Маковский также изъявил желание пока-
19
Картина К. Е. Маковского «Воззвание Минина»
зать на XVI Всероссийской выставке ряд картин,
в том числе свою новую — «Воззвание Минина».
21 апреля 1896 года К. Е. Маковский прибыл в
Нижний Новгород для того, чтобы лично руково-
дить установкой огромной картины, для которой
на выставке был построен специальный павильон.
Художник пробыл в Нижнем Новгороде продолжи-
тельное время, так как 11 мая павильон, располо-
женный против художественного отдела, был пере-
мещен и расположился между отделами художест-
венным и Крайнего Севера.
Картина «Воззвание Минина» К. Е. Маковского
вызвала большой интерес. Каждому хотелось по-
смотреть огромное историческое полотно. А. М.
Горький, по рассказам современников, не раз про-
водил около картины собеседования со зрителями.
Е. П. Пешкова вспоминает: «Картина К. Е. Ма-
ковского ему (Алексею Максимовичу. — А. И.)
очень нравилась. Одобрительно отзывался он о ней
и в советское время, после многих картин, переви-
денных им за границей» (из письма Е. П. Пешко-
вой к автору от 4/1II 1960 года).
В очерках «С Всероссийской выставки» А. М.
Горький прекрасно выразил свои впечатления от
этой картины:
«„Минин” — Маковского... В центре картины на
бочке, покрытой какой-то доской, возбужденный
и растрепанный Минин, высокий, здоровый муж-
чина в полушубке, с подоткнутыми за пояс
полами. Он горячо говорит — это видно — и ука-
зывает толпе на церковь, выше его, по горе. Из
деревянной маленькой церкви идут священни-
ки с хоругвями. Над церковью — стая голу-
21
Центральная часть картины (фрагмент)
бей, пугнутая с колокольни посадскими деви-
цами. Всюду, по горе, около Минина и его ка-
федры — толпа, волнующаяся, крикливая, охвачен-
ная огнем сознания своей задачи. Убогий нищий,
с костылем под мышкой, срывает с своей шеи крест,
и лицо его взволнованно, бледно. Здоровенный мяс-
ник, засучив рукава рубахи, готов хоть сейчас бить
поляков, мускулы голых рук напряжены, лицо —
зверски свирепо, изо рта, должно быть, летят «кры-
латые слова». Парень с глупой, круглой рожей сует
Козьме кожаную кису. Вершник пробивается
сквозь толпу, окутанную облаком пыли и льющую-
ся широким потоком из ворот башни старого, ви-
давшего мордву и татар, кремля, крепко осевшего
там, на горе, высоко над толпой. Толпа льет с го-
ры лавиной — она чувствуется и за серой, угрюмой
стеной кремля. Седобородый мужик истово крес-
тится — он только что положил к ногам Козьмы
икону в ризе, татарин в малахае смотрит из-за
чьего-то плеча испуганными, но любопытными гла-
зами на оратора-мясника; белоголовая девчоночка,
держась сзади за шубейку матери, несущей к боч-
ке свои платья, улыбается блеску кубков и братин,
лежащих на земле. Отовсюду тащат яркие платья,
ларцы, посуду из серебра; штоф, парча, шелк валя-
ются кучами под ногами людей. Красавица-бояры-
ня с жгучими глазами и матово-бледным лицом вы-
нимает серьги из ушей, неподалеку от нее какой-то
странник — плут и пьяница, судя по его лисьей ро-
же,— подняв к небу руку, важно проповедует что-
то. Позади Минина молодой стрелец, взмахнув в
воздухе тяжелой секирой, орет во все горло, и гла-
за его налиты кровью... Всюду возбуждение страш-
23
Правая часть картины (фрагмент)
ное, и выражено оно — на мой взгляд — ярко... Тол-
па глубоко народна. Видишь, что это именно ниже-
городский народ; весь Нижний встал на ноги и
рычит и мечется с силой ужасной, готовый все ло-
мить сплеча»*.
В начале той же заметки А. М. Горький писал:
«Об этой картине ходят самые разнообразные слу-
хи. Одни — слишком ругают, другие — чересчур
хвалят. Это всегда значит, что предмет суждения
высоко интересен»**. И в заключение писатель
подчеркивал: «Хорошая картина! Быть может, она
несколько тускла — в ней мало солнца, мало бле-
ска... Не горит все это золото, серебро, ткани, гла-
вы церкви. Небо покрыто белыми легкими клочья-
ми облаков, между ними всюду синева. Но солнца
мало... Зато жизни много»***.
Местный искусствовед А. П. Мельников, сын
известного писателя П. И. Мельникова-Печерско-
го, дал картине резкую оценку в статье «„Воззва-
ние Минина”. Картина К. Е. Маковского»: «С лег-
ким сердцем художник изобразил на ней весе-
ленький солнечный летний день, красивые, здо-
ровые и если не очень ликующие, то вполне са-
модовольные и даже веселые, счастливые лица,
совершенно не отвечающие настроению минуты,
когда всякий только и ждал одних бедствий, горе-
стных вестей о «конечной гибели» государства.
Бледный ужас леденил все сердца; людям,
более чутким к народному горю, более впечатли-
* М. Горький. Собр. соч. В 30-ти т. Т. 23. М., 1953, стр. 234,
235-236.
** Там же, стр. 234.
*** Там же, стр. 236.
25
Левая нижняя часть картины (фрагмент)
тельным, являлись страшные видения, святые
угодники, слышались голоса, предвещавшие ве-
ликие горести. Еще за несколько часов до изобра-
женного на картине момента под звон зловещего
набата с Преображенской колокольни перепуган-
ные граждане бежали в смертельном трепете на
площадь перед собором, где, прерываемый рыда-
ниями, звучал с амвона голос протопопа Саввы:
«Горе нам, господне, горе! Се бо приидоша дни ко-
нечныя гибели, гибнет Московское государство»...
И вдруг после того — такой нарядный праздник:
улыбающиеся румяные лица женщин в красивых
головных уборах, сияющие ризы духовенства, свер-
кающие золотом хоругви... Картина далеко не пе-
редает того настроения, которым было охвачено все
в этот день народного горя».
Однако в заключение А. П. Мельников писал:
«Как бы то ни было, картина «Воззвание Минина»
должна быть отнесена к числу самых лучших про-
изведений К. Е. Маковского, а по размерам — едва
ли это не самая большая картина его кисти»*.
Были и другие суждения по поводу картины
«Воззвание Минина». Однако всеми отмечались не-
сомненные достоинства картины. На огромном
холсте К. Е. Маковский с большим мастерством,
присущим его таланту, создал подлинно народную
картину, «живую вещь, крупный исторический
жанр, верный, интересный и очень красивый»**.
К числу существенных недостатков картины
К. Е. Маковского следует отнести, безусловно, не-
* А. П. Мельников. Воззвание Минина. — «Нижегородский
листок от 29 августа 1908 г., № 210.
** М. Горький. Собр. соч. Т. 23, стр. 235.
27
Нижняя правая часть картины (фрагмент)
сколько поверхностный подход художника к изо-
бражению большого исторического события. Деко-
ративность, преобладающая в картине, мешает вос-
приятию героического сюжета.
Далеко не отвечает своему назначению типаж
некоторых персонажей. Чувствуется подчас случай-
ность подбора, а иногда и повторяемость. Слишком
позируют в картине «русские красавицы-боярыш-
ни»,—для них призыв Минина, действительно, не
более чем праздник.
В 1897 году картина «Воззвание Минина» была
перевезена в С.-Петербург, где показывалась на
Второй народной выставке в Конногвардейском ма-
неже, а также в залах Общества поощрения худо-
жеств. На выставке в Обществе одновременно
с картиной демонстрировались 38 этюдов к ней
(в настоящее время неизвестно где находящихся).
В это время К. Е. Маковский ставит вопрос о
продаже своей картины. По этому поводу ведется
переписка между канцелярией Академии худо-
жеств и министерством императорского двора. Вви-
ду молчания правительства Академия художеств
начинает переписку с музеем Александра III (те-
перь Русский музей) о приобретении картины. Этот
вопрос обсуждался на заседании Совета Академии
художеств. 19 февраля 1901 года в музее состоялся
просмотр картины, но вопрос о ее приобретении
так и не был решен.
В 1907 году К. Е. Маковский увозит картину
в Париж, где к ней начинают присматриваться ино-
странные коллекционеры. Но художнику хочется,
чтобы его историческая картина осталась в России.
Поэтому в том же 1907 году из Парижа он посыла-
29
ет письмо и телеграмму канцелярии министерства
императорского двора с предложением купить у не-
го картину. В телеграмме К. Е. Маковский указы-
вает, что картина может быть преподнесена в дар
Нижнему Новгороду.
Но министерство молчит.
По этому поводу в «Петербургской газете» от 2
декабря 1907 года был опубликован следующий раз-
говор корреспондента с художником:
«Спросил К. Е. Маковского о судьбе его карти-
ны «Минин», которую талантливый художник вы-
ставлял недавно в Париже:
— Что Вы намерены с нею делать?
— Сверну в трубку и поставлю на хранение
в склады.
— Почему музей Александра III не купил у Вас
эту вещь?
— Картина была в музее, но комиссия от Акаде-
мии художеств высказалась против ее покупки...
комиссия нашла, что и без того достаточно выра-
жен в музее...»
Так как музеи не имели средств на покупку кар-
тины, к тому же огромный размер ее (48 кв. м) тре-
бовал значительных затрат на переоборудование
соответствующего зала, ее все же приобрело прави-
тельство. К. Е. Маковский об этом был извещен те-
леграммой.
2 февраля 1908 года картина «Воззвание Мини-
на» была подарена Нижнему Новгороду.
12 мая того же года по железной дороге картина
была доставлена в Нижний. Сопровождал ее владе-
лец мастерской упаковки И. Н. Яковлев. 13 мая на
вокзал для принятия картины прибыли от город-
30
ской управы член управы М. М. Урлашов и чинов-
ник особых поручений А. П. Мельников. Картина
была доставлена свернутой и намотанной на вал
в ящике длиной 10,7 м. В другом таком же ящике
была доставлена в разобранном виде рама стои-
мостью в одну тысячу рублей, весом свыше полу-
тора тонн. Ящики следовали из Петербурга до
Нижнего Новгорода на отдельной платформе.
На вокзале ящик с картиной вскрыли, упаковка
оказалась в порядке, ящик снова заколотили, «и в
сопровождении чинов полиции» 16 рабочих на ру-
ках перенесли его на перевозную пристань, где по-
грузили на паровую баржу «Окарь».
По прибытии баржи на городскую сторону кар-
тину бережно подняли и опять на руках «в сопро-
вождении чинов полиции» доставили в здание го-
родской управы, где и оставили нераспакованной
до приезда К. Е. Маковского.
По приезде в Нижний Новгород К. Е. Маков-
ского она была помещена в Большом зале уп-
равы (теперь Дворец труда), где и находится до
настоящего времени.
В 1970 году картину намечено перенести в поме-
щение Горьковского художественного музея.
Картина К. Е. Маковского «Воззвание Минина»,
наряду с произведениями других известных худож-
ников, находящимися в художественном музее и ис-
торико-архитектурном музее-заповеднике, является
одним из любимых художественных произведений
горьковчан. Вместе с ними эту картину полюбили
и многочисленные гости нашего города.
75С1
И43
Илевский Анатолий Васильевич
«ВОЗЗВАНИЕ МИНИНА»
КАРТИНА ХУДОЖНИКА К. Е. МАКОВСКОГО
Четвертое издание
Редактор А. ИОРДАНСКИЙ. Художник В. СУСЛОВА. Худож. редактор
В. КРЕМЕНЕЦКАЯ. Техн, редактор М. ЮНИСОВА. Корректор Н. ЗЫ-
КИНА. Изд. № 5546. Подписано к печати 4/V	1970 г. МЦ 04389.
Бумага 70Х108‘/з2 — 1(1,4) печатных™ 1,15	уч.-изд. листа. Тираж
50 000 экз. Заказ № 5856. Цена 18 коп. Волго-Вятское книжное изда-
тельство, г. Горький, Кремль, 2-й корпус. Типография изд-ва «Горьковская
правда», ул. Фигнер, 32.
18 коп.
ВОЛГО-ВЯТСКОЕ
КНИЖНОЕ
ИЗДАТЕЛЬСТВО
ГОРЬКИЙ • 1970