/
Tags: журнал дуплет журнал дуплет
Year: 2001
Text
iKIWibEJ ШИ
п мамочка
ПОДПИСНОЙ ИНДЕКС
_ 23663 “
ЗАОЧНАЯ ШКОЛА рукоделия
ДУПЛЕТ
Учредитель Компанией О.М.
Свидетельство № КЗ 4973
от 22 03.2001 г
издатель
ООО •издательский дом ••Преесподиум"
04080 Киев - 080,
ул. А Теренина, 8. осрис 26
e-mail: dup1etk@|.com.иа
Главный редактор
Лашковскао Людмила
Специальный редактор
Лебедева Светлана
Фотограф
йоманский Александр
Модели предоставлены
огенством «Никита"
Редакииа
8 044 501 5402
Отдел оптовой торговли
8 044 50 1 5402
верстка
Третьи Юлио. Лаш Лиона, Ппешок Сергей,
Конан Александр, Зогорный Кирилл.
Шервии влодислав, Скоба Андрей
Компьютерный дизайн
ООО ’Фрегат' 8 044 531 1217
Ломоть
ТМ «Мандарин»
ООО «издатольскап группа
«Экспресс»
Ловов обп., Яворовскии р-н.,
с. Рьснс-Руська. ул. Свободы 5
Тел.: 8 0322 974768.97 4746
Фокс: 8 0322 97 4769.97 4795
Заноз №2890
Цена договорное
Тира* 21000
Если 8и мелеете приобрести enodyewjj
Выпуск и (или) коои-пибо из опубл1го8о*к>и
ропсо. перечислите «з росчет-ыи с«ет U380-
тела 30 «амбыи эяземлпер сумму.
В пробе-листе нс лерЗои еггооклн?
После Выполнение оплот» кснВерт с 30И030М
(перечислением интересуемым Выпусков)
и дозокиеи Фамилии, имени, отчество
огтроВитопо и точного адреса получатели
следует калссВито В адрес редопши
040В0, Киев-080.
ул А.Терохмна, 8. оф.26
ООО Издательский дом
• Преесподиум»
Инд номер 33746432
Р с.2600600670159
в Дорогожицком отделении
Правокс-банка г. Киева.
МФО 321983
издательство приглашает
к сотрудничеству
рекламным агентов, рекламные
и модельные огенство, рекламо-
дателей. спонсоров и инвесторов.
Владельцев частным коллекций,
руководителей школ детского
тВорчестВо. мастеров
прикладного и народного
тВорчестВо.
Роботы
Черкизовой Ларисы (г Имел .
Роботы
Полых Елены (г. Кмелы«иипии)
5.^
lii»’i\*»’•'।Vii»»**’. /,'*
Робот»
Кривицкой Елен» (г. Киев).
Белинской Валентины (г. Краматорск)
-
Ж;
О
bnwu.(f. ?Но6иВо).
ос Елены (г КивЗ).
>и Анжелы (г, Черн
Роботы
Есакобой Нотолчи (г. Киев).
Писъалонло Анослюсии (г. Киев)
j.
I
Роботы *
ЯгеввсЮ Елем» (г. Кривой Рог)
Робсхпы
Агеевой Елены (г. Кривой Рог)
Работы
RreeBot»-Елены (г. Кривой
многоцветные узоры
многоцветные узоры
многоцветные узоры
'2 ,
/г/
vW'V:.
^4,^4,^
!!!!!Ш!!‘!Н!!!!!!Н!!!!!!!!ШН1’'
Лжурные ууары
многоцветные узоры
Э/ia/ютнвъо гардероба
от <6€e/iu &<мобвй
многоцветные узоры
многоцветные узоры
многоцветные узоры
’оболы
’оголо Светланы (г. Киев)
Издания 2001—2006 г. (имеются в продаже)
Допечатка выпусков, не указанных в списке, не предусматривается
N 5 "Парад узоров и моделей" (.ямние крюком»
М 8 “Жилет и жилетка' i»>mu<ue «рюмкам,
N 9 "Кружевные фантазии’ (.ямние хрю-жом,
N 10 'Наборные кружева' lamamx крючком)
N 12 "Фейерверк красоты' (вязание «рожам,
N 15 "Летние кружевные причуды' (аямиие «рюжам,
N 17 "Лето в ажуре" (•»»•« крючком,
N 25 "ДаМСКие рукоделия" (вязание хрючхсм)
N 26 "Смело и СО вкусом" (вязание крючком)
N 27 "Кураж кружевнии" «вязкие крюжом,
N 28 "Зарисовки на тему лета’ (вязание крючком»
N 29 "Летние забавы" (вязание крючком)
N 30 "Бархатный сезон" (вязкие крючим)
N 32 Осенняя сюита' (»яхи.ье крючком)
N 33 "Кружевная метелииа" (вязание крючком)
N 34 "Умелым мороз — не воевода’ (вязание крючком)
N 36 "Все ли дело в шляпе... Часть 2” (ммние кромкам»
N 37 "Весенние капризы шахматной королевы’
N 38 'Мисс “очарование' выпускного бала. Часть Г
N 39 "Мисс "очарование" выпускного бала. Часть 2"
N 40 “Мисс “очарование" выпускного бала. Часть 3"
N 41 “Моднииа-егоза” (аямние крючком и спицами)
N 42 “Летний бриз" крючком и спииами)
N 43 “С понтом под зонтом' (ахание «ромком)
N 44 ’Палитра осени' <и«мние крючком)
N 45 "Кружевной листопад. Часть Г i.woe крюком и спииами)
N 46 "Кружевной листопад. Часть 2' (»«»« «рюжсм и спииами)
N 47 "Кружевной листопад. Часть 3' ib«»hu< «₽ючком и спииами,
N 48 "Кружевной листопад. Часть 4" (сммние крюжам и спииами)
N 49 'Мальчишкам и девчонкам, а также их родителям. Г 8.70 грн.
N 50 "Дамы приглашают кавалеров. Г <в«мкие кромкам» 8.70 грн.
N 51 "Мальчишкам и девчонкам, а также их родителям. 2’ 8.70 грн.
N 52 "Топ — идея, топ — узор, топ — модель"
N 53 “Дамы приглашают кавалеров. Часть 2’
N 54 “Дамы приглашают кавалеров. Часть 3“
N 55 "Мисс "очарование" выпускного бала. Часть 4"
N 56 'Мисс 'очарование" выпускного бала. Часть 5"
7.00 грн. — 96.00 руб.
7.00 грн.
7.00 грн.
7.00 грн.
7.00 грн.
750 грн.
750 грн.
8.00 грн.
8.00 грн.
8.00 грн.
8.00 грн.
830 грн.
830 грн.
830 грн.
830 грн.
830 грн.
8.70 грн.
8.70 грн.
8.70 грн.
8.70 грн.
8.70 грн.
8.70 грн.
8.70 грн.
8.70 грн.
8.70 грн.
8.70 грн.
8.70 грн.
8.70 грн.
8.70 грн.
8.70 грн.
N 58 ’Дамы приглашают кавалеров. Часть 4’
N 59 "Межсезонье — вотчина кардигана 2" <»ямние кромкам!
N 60 'Вальс иветов. Часть 2* <пыи*»ка лентами)
N 61 "Капризы шахматной королевы. Часть 2"
N 62 "Капризы шахматной королевы. Часть 3'
N 63 'Лето в городе. Часть Г |В«з»<ие кронам)
N 64 "Мисс 'очарование' выпускного бала. Часть б"
N 65 "Лето в городе. Часть 2" (аяммх «рючком,
N 66 'Бархатный сезон. Часть 2" оямние крючком)
96.00 руб.
96.00 руб.
96.00 руб
96.00 руб.
98.00 руб.
98.00 руб.
98.00 руб.
98.00 руб.
98.00 руб.
98.00 руб.
103.00 руб.
103.00 руб.
103.00 руб.
103.00 руб.
103.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
105.00 руб.
- 130.00 руб.
- 130.00 руб.
- 130.00 руб.
- 130.00 руб.
- 130.00 руб.
- 130.00 руб.
- 130.00 руб.
8.70 грн.
8.70 грн.
8.70 грн.
8.70 грн.
8.70 грн.
8.70 грн.
8.70 грн.
1020 грн.
1020 грн.
1020 грн.
1020 грн.
1020 грн.
1020 грн.
1020 грн. ________ ,, _
1020 грн. - 130.00 руб.
N 67 "Бархатный сезон. Часть 3’ |в«мние крючком)
N 68 "Палитра осени. Часть 2" (««ммие крючком)
N 69 "Вальс иветов. Часть 3* ««теми,
N 70 "Кружевной листопад. Часть 5" тюание крючком и спинами,
N 71 'Дамы приглашают кавалеров. Часть 5*
10.20 грн. — 130.00 руб.
10.20 грн. ”’ллл —-
10.20 грн.
1020 грн. _________ г__
1020 грн. — 130.00 руб.
130.00 руб.
130.00 руб.
130.00 руб.
Спецвыпуск. "Купальники — 1. Просто и гламурненько."
Спецвыпуск. "Купальники — 2 Просто и гламурненько."
Спецвыпуск. "Купальники — 3. Просто и гламурненько.'
Спецвыпуск. "Купальники — 4. Просто и гламурненько."
Спецвыпуск. “Шали, палантины. Часть 1."
Спецвыпуск. "Шали, палантины. Часть 2."
Спецвыпуск. “Шали, палантины. Часть 3.’
Спецвыпуск. 'Пальто плюс..." (вязание «₽южам и спииами,
Спецвыпуск. "Плюс к пальто (вязвмх крючком и спииами.
Книга ЛЗ. "Пивторак. Шнурковое кружево. Фриволите."
1955 грн. — 200.00 руб.
1955 грн. — 200.00 руб.
1955 грн. - 200.00 руб.
1955 грн. — 200.00 руб.
1655 грн. - 185.00 руб.
1655 грн. — 185.00 руб.
1655 грн. — 185.00 руб.
21.00 грн. - 210.00 руб.
21.00 грн. — 210.00 руб.
2555 грн. - 234.00 руб.
С той же любовью, тщательностью и знанием пред-
мета Издательский дом 'Прсссподиум' уже пол- Л}
года издает полноцветный журнал объемом ra'll
40 страниц для поклонниц цветов. -v*
В нем вы найдете не только краси- 1
оые иллюстрации, но и множество
полезной информации по разве-
дению цветов в даче и в
саду, уходу, лечению. ।
борьбе с вредите-
ЛЯМЫ U пр. лЙ (у
Aw....--
Цветок
Цветом s.v
ЦвЁКЖ
Цветок в
Подписной
В магазине представлены: схемы и наборы для вышивания лучших про-
изводителей; мулине DMC. Ariadna, С.-Петербург и др.; канва, пяль-
цы: бисер, иголки.фурнитура для рукоделия: журналы и книги по
шитью, вязанию и вышиванию. Все это Вы сможете увидеть и заказать
по калатогу «Товары для рукоделия-. Скидки и подарки постоянным
заказчикам.
Стоимость каталога -ТОВАРЫ ДЛЯ РУКОДЕЛИЯ- — 15 грн.
Стоимость журнала -ВОЛШЕБНИиЛ- — 7 грн. 50 коп.
Для заказа каталога и журнала:
1. Перечислите деньги на р/р 26007139800085
ВАТ -Крелитпромбанк- МФО 300863 м. Киев!
ЗКПО 2424402256 Олержувач: СПА-ФО НегПпелов В.О.
2. Вышлите свой заказ и квитанцию об оплате (или ее ксерокопию), ука-
зав точный индекс, почтовый адрес и телефон, по адресу:
02125, Киев-125, а/я 121 -Веселка рукол/лля-
Тел.: 8 (044) 539-01-03, 496-49-36. т./факс: 8 044 496-49-35
E-mail: radygarykodelia/i mall.ru
яьаЖГ’
ТОВАРЫ Д
I .'Оптовая продажа
Пена 1 эхз.
со стоимостью
почтовой пересылки 7.50 грн.
Условия подписки аналогичны
указанным для 'Дуплета'
т 3<1АЭЫВ*ЙП В РЕДАЦИИ1УРНДЛД ДУПЛН
,Шлшаб1ища",^
' |;d I'Ll (044,501-54-02
1№1М11111!С1СЕ1тР121НЕ.-1111МЕ11111Ш11П31М1ЫЕ|[|111|
Вниманию подписчиков!
В 2005-2006 году вышли в свет 9 спецвыпусков, которые можно
приобрести только в розничной продаже или заказать в редакции.
Перечислите на расчетный счет издателя указанную сумму с точным указани-
ем фамилии, имени, отчества отправителя и точного адреса получателя
(РАЗБОРЧИВО!). После выполнения оплаты конверт с заказом и копию
квитанции об оплате следует направить в адрес редакции:
04080, Киев-80, ул. Терехина, 8, офис 26
тел. (044) 501- 54 - 02
ООО -ИД ПРЕССПОДИУМ’ ООО -ИД ПРЕССПОДИУМ’
Ид. код 33746432 Ид. код 33746432
Р.с. 2600600670159 Р.с. 2600600670159 RU
в АКБ "ПРАВЕКС-БАНК" г. Киева, в АКБ ПРАВЕКС-БАНК’ г. Киева,
МФО 321983 МФО 321983
Саэй заказ &ы получите заказным письмам после получения денег на расчетный счет.
Как заказать журнал наложенным
платежом в РОССИИ
Заказ направлять фирме ФОЛИКОМ
по адресу: 199053, Санкт-Петербург, В.О.,
4-я линия, л. 13
Прелприятие “ФОЛИКОМ" Книга-Почтой
Тел. для справок: (812) 323-70-04
МШ® “РОСПЕЧАТЬ” 211-07-77, 211-12-85
книжный РЫНОК “ОЛИМПИЙСКИЙ” 1 этаж-81 место
Магазин “ЕТаыспе рукоделия" № Рождесгвенка, 15/7 323-81-60
1
пип
мал Михайлова IA ji ФшшолЕил. 15Б.
ien (86321 34-26-90
БАРХАТНЫЙ TjwJ
к внутренней
ШфМЦнА
"Дети'' оставляют старые джинсы "отцам" и
увлекаются уличной модой, у которой два источ-
ника вдохновения — спорт и музыка. Спортивная
обувь — самая удобная. В 1990 году Рифат Озбек
представил в своей коллекции Нового времени
(New Age Collection) огромные ботинки для баскет-
бола. Карл Лагерфельд украсил их инициалами
Шанель, а Жан Поль Готъе поднял их на высокий
каблук. Поколение спортивной обуви превозносит
удобство и комфорт — то. что раньше презирали
как .чсщанство.
лу. Благодаря новым---
нологиям появляются Стрезслсние к уюту и защищенности
"интеллигентные" .чатери- породило в середине 90-х годов 'белье-
алы: в повседневной жизни вой стиль" (Dessous-Look). Нежные
носят стоейч и иютные воздушные платья-комбинации сочс-
таются с толстым свитером или
-иягкие /<а ощупь вещи из курткой _ мд maKOil. будто человек
зшкрофибры. Новые ткани только 1(/no встал с постели,
гарантируют комфорт и
свободу: их не надо гла-
дить. они гигиеничны, "дышащие" или теплоак-
тивные, из антистрессового волокна, они препя-
тствуют проникновению ультрафиолетовых
лучей, ароматизированы или даже пропитаны
увлажняющим кремом.
Днем .чини.чализ.ч 90-х диктует строгий стиль.
Экспрессия появляется вечером. Для работы
требуется, чтобы одежда сидела идеально: кос-
тюм в тонкую полоску в течение года остает-
ся общей униформой. по вечером и в частной
жизни наоборот — все позволено. Тогда-то мини-
малистка снова превращается в роковую или
розшнтичную красавицу — всегда женственную,
иногда спортивную. Она сильно обнажена, наде-
вает что-нибудь соблазнительно обтягивающее
или прозрачное, использует блестки, перья, мех.
Не успели в конце 90-х войти в моду роскошь и
чрезмерность. а в третьей серии 'Звездных
войн" героини уже с упоением наряжаются в ши-
карные платья. Костюмы в omoxt фильзк —
смесь из различных эпох и стилей, и будущее в
нем представлено отнюдь не в духе холодного
фцтуриззш, а пышным и полным фантазии.
Неожиданно новое поколение молодых дизайне-
ров завоевывает внимание в конце 90-х годов.
Они отказываются от "звездности" и недоверчи-
во относятся к средствам массовой информа-
ции. Бельгиец Мартин Маржиела не дает ин-
тервью, этикетка на его зюделях просто белая.
Ему вторит Оливье Тейскенс. блестящий
3temeop в моде. Это.чу 22-летнему бельгийцу
легко отказаться от возни с "паблик релей-
шенс": после того как Мадонна на последнем
вручении Оскара появилась в его платье-паль-
то из черного сатина, его имя у всех на устах.
Антверпен — это кузница талантов, та.ч же
получили образование двое других модных
созданный в 1996 г. по своей Оееформаоюс-
ти несколько напоминает экипировку кло-
шара на вершину парижской роскоши —
и с тех пор марка немецкого кутюрье
дизайнеров — Рзф
Сизюне и Вероник
Бранкино. и они
тоже не позволя-
ют себя фотог-
рафировать. При
этом они точно
знают.
тят и как
достичь.
Немец Бернард
Вилъгелыч в 1999 го-
ду в Париже произ-
водит сенсацию
своей коллекцией. в
которой он нсобыч-
ты национального
костюзш девушек I
из Шварцвальда. Я
хотел сделать 1
что-то незюцкое. \
но посвежее". — 1----------------------------
простодушно Объ- Футуристичское отрицание в
являет молодой канУн Миллениума: графически
хидожник четкая осенне-зимняя коллекция
тупления Милле-
ниума, когда уже
были куплены ново-
годние путевки и в
погреб загружено
праздничное шам-
ния. Большинство
женщин по-прежне-
мализм самым под-
ходящим стилем
для предстоящей
смены тысячеле-
шокирующе розо-
вый. Это знак того,
что происходит
еагантности. В то
же врезш мужчины Прорыв в десятилетии преу-
становятся более мсньшения: Ральф Лорен преос-
смелыми в том, таоляст летнюю моду, 1997
что касается зю- ма Ш°У Prct-a-portcr в Нью Йорке.
от зауженного костюзьа. Мужская .чода — те.ча
для .чногочисленных дискуссий, цвет начинает иг-
рать все большую роль. а летом 1999 года юбка —
настоящий бестселлер на рынке мужской одежды
Тоска по защищенности и индивидуальной
свободе — вот противовес спортиыкхму стилю
высокотехнологичных .чатериалоз. Ведущая идея
в зимней коллекции 1999-2000 Жана-Шарля де Кас-
тельбахака — идея защиты. Название соответ-
ствующее — "Чрезвычайное положение Куртки-
пуховики наподобие полярных спальных мешков и
шапки в виде шлемов войск безопасности ООН.
"Они выглядят оптимистишю, — объясняет Кас-
тельбахак. — и похожи на шлемы игрушечных
фигурок в автомобиле из компьютерной игры".
л Беа Готтшлих
Заочная школа рукоделия№66
Нш
»МИМ
Как и 80-е годы. 90-е так-
же начинались с очарова-
ния и великолепия. Но на
сей раз об этом позаботи-
лось не новое поколение
деловых женщин, озабочен-
ных карьерой, а супермоде-
ли. Оки достигли звездного
статуса, превзойдя даже
звезд Голливуда, которые
вдруг сочли, что весьма
элегантно расхаживать в
спортивных туфлях и
быть неприметными, как
самые обычные девушки.
Супермодели, напротив,
наслаждались своими но-
выми возможностями, на-
ряжались и танцевали на
каждой вечеринке, и их
превозносили как богинь.
Этому почти недостижимому образцу блестящего
совершенства старались следовать некоторые тинейд-
жеры. в надежде, что их тоже заметят. Армия деловых
женщин была порождена требованиями и запросами 80-х.
о которых сообщали прежде всего журналы, такие как
"Cosmopolitan, где настойчиво утверждалось, что женщи-
ны могут иметь все: карьеру, хороший секс, преуспеваю-
щего мужа и сладкого baby как желанный "аксессуар".
Американка Наоми Вольф разоблачала этот идеал в
своей книге "Миф красоты", расцененной в 1991 году как
глубоко антифеминистская. Ее коллега Сьюзэн Фалюди
в том же году опубликовала "Ответный удар", где она
оплакивала крах женского движения. Но лучше всего дух
времени отразило кино: если в 80-х Ричарду Гиру, мужчи-
не "для особых ситуаций", покровительница покупала кос-
тюмы от Армани, то через десять лет роли изменились —
теперь Ричард Гup сам становится покровителем и поку-
пает “красотке” Джулии Робертс одежду от ведущих
дизайнеров.
Дочери деловых женщин раньше остальных потеряли
влечение к новой свободе получать двойную, тройную наг-
рузку. Они отвергли идеалы своих замученных матерей,
так же. как их деловые костюмы и искусство макияжа.
Маленькой карьере они предпочитали большое наслаждение.
Все равно достичь серьезных результатов на переполненном
рынке труда было уже нельзя. И даже преуспевающие супер-
женщины должны были понять, что в момент кризиса они
более уязвимы, чем любой средний мужчина.
Для супермоделей вскоре также не осталось места. Слиш-
ком дорого для слабой текстильной промышленности, слиш-
ком возвышенно для обычных потребителей. Сложилось
встречное движение: появился гранж.
Этот новый вариант известного феномена anti-fashion был
освоен индустрией моды еще быстрее, чем его предшественни-
ки. Модели, выглядящие так. будто их подобрали на первом
попавшемся углу, с размазанным гримом и в платьях как бы
сшитых из обносков были представлены на подиуме сначала
молодыми бельгийскими дизайнерами, такими как Мартин Мар-
жиела, а затем быстро проникли на страницы глянцевых журна-
лов. пребывавших в поиске нового стиля.
А стиль в течение всего десятилетия так и не был найден, вмес-
то этого все обратились к предыдущим периодам. В 1993 году
гранж уже достиг своей наивысшей и конечной точки развития —
хотя деконструктивизм и оставался одной из тем моды. Тоска
по прекрасному нашла свое выражение в "новая очаровании", поло-
жившем глянец на глаза и губы, и не остановившемся даже перед
сверкающими тиарами в волосах. Изгнанные супермодели были приг-
лашены обратно, но до этого времени дожили лишь некоторые
модели времен гранж. Вскоре снова смыв грим и придав себе слегка
запущенный вид. они смогли представить 'героиновый шик", который
показывал самых
юных стройных деву-
шек в малопривлека-
тельных позах. Это-
го было достаточно
для благотворного
шока. Потребители
стали протестовать
против этого облика,
который эксплуати-
ровал самое сильное
из тайных женских
желаний — стремле-
ние похудеть.
Затем в моду вновь
вошла натуральная
свежесть, дамы
должны были выгля-
деть так. будто они
только что из душа,
лицо кажется влаж-
Росси дс Пальма —
прекрасное безобразие
или безобразная красо-
та Она известна пре ж
де всего по фильмам
Педро Альмодовара, та-
ким как "Женщины на
грани нервного срыва" и
"ивапок моей тайны".
носатым, волосы сияют чистотой. Появляется самая разная космети-
ческая продукция — только специалист может сказать в какой последо-
вательности следует наносить защиту от солнца, увлажняющий крем,
тональный крем и надо ли эту "натуральную" внешность "лакировать
рассыпчатой пудрой или специальным спреем, или тем и другим вместе.
И ресницы на "свежевымытом" лице также покрыты бесцветной тушью,
как будто на них еще осталась влага, а губы блестят, и. несмотря на
отсутствие цветной помады, имеют четкие контуры.
"Современная косметика действительно должна помочь женщине выгля-
деть лучше, не скрывая ее собственную индивидуальность" — говорит
визажист Франсуа Нар. Он знает, о чем говорит, в свое время он помогал
Мадонне менять образ так. чтобы она при этом не потеряла своего лица.
Супермодель Линда Евангелиста также
пережила много метаморфоз. Каждую се-
рию съемок она начинала с новой прически и
с новым цветом волос. Линда начала со
светлой гривы, затем вдруг шокировала
всех платиновыми волнами, потом огненно-
красными кудрями, и. наконец, андрогинной
стрижкой "под пажа" — в результате "синь-
орина" до сих пор при деле. Ничего удиви-
тельного. что парикмахеры в 90-х стали
такими же звездными, как и визажисты.
Они выставляют на рынок продукцию свое-
го направления, как Ггрхард Мейр и Марлиз
Меллер в Германии. Чтобы волосы лежали
естественно без видимого геля и спреев
нужно большое искусство прически и
чувство цвета. Прическа декады — распро-
страненная лесенка Дженифер Лнистон из
телесериала ’Друзья", напоминающая знаме-
нитую. уложенную феном прическу эпохи
70-х. Только сейчас она стала короче и не
такой пышной, но зато отчетливо видны
широкие "световые блики". Другие, неумира-
ющие прически, которые вновь и вновь возв-
ращаются в разных вариациях — конский
хвост и волосы, уложенные узлом. Наряду с высокотехнологичной
Чаще всего, это лишь ничтожный поворот, продукцией из лабораторий и
когда пытаются извлечь что-то новое из косметикой из магазинов эколо-
п ре ж не го облика. Тому, кто хочет быть сов- гической продукции в 90-х заново
ременным, нужен прюфессиональный совет, открывают и старые рецепту-
Журналы и т^епе^ЖГи поиэывшот.как
это Йсллипся. На популярные шоу. предо- популярной.
тавляющие. как было до", и как теперь.
"после", выстраиваются длинные очереди
претенденток. Все в поиске: охотятся за новейшим или необычным
типом красоты, и здесь молодая наука гормонотерапия в таком же
почете, как и старые рецептуры. Мало кто знает, что артисты и моде-
ли используют только продукцию старой парижской фирмы “Леклер”.
Гоняются за старомодными баночками с пудрой бананового или абрикосо-
вого цвета. Точно также продукция фирмы " основанной в 1851 году
немецкими переселенцами в Нью-Йор-
ке стала популярной за одну ночь.
Эта продукция привлекает тех зако-
нодательниц мод. которые использу-
ют как испытанные аптечные смеси,
так и новейшие "дизайнер-гормоны",
обещающие густые волосы, стройное
тело и сексуальную энергию до самой
старости.
Искусство красоты стало наукой,
зависящей больше от интеллекта и
информации, чем от генов и денег.
Тот, кто имеет деньги, не всегда яв-
ляется хорошим примером: супруга
миллионера. Джослин Вильденштайн
при угрозе развода в прямом смысле
слова превращается в пантеру и
теряет все человеческое на операци-
онном столе. А Майкл Джексон,
убравший из внешности все признаки
своей расы, размышляет о том. сто-
ит ли делать все. что позволяет
медицина. Множество женщин, подоб-
но Памеле Андерсон, убрали грудные
имплантанты, поскольку большая
грудь вышла из моды. Но что делать
тем, кто опрометчиво сделали себе
татуировку, как модель Дженни
Шимуцу? Мода на утолщенные губы Прическа уходящего тысячелетия —
прошла еще быстрее, чем рассосались упри*™ гаичел' 30-;\етнсй Дженни-
сямт себе коллагеновые отложения. "°
Чех, быстрее приходят и уходят тек- “ "₽оа-’“
денции. тем чаще предлагаются реше-
ния принесенных ими проблем: еондербра вместо силикона и клеящиеся
татуировки или восточный мендис для рисования, стали хитом 90-х.
Перспектива того, что скоро безупречную красоту будит клонировать,
как овечку Долли, пугает многих настолько, что они больше ничего не
хотят знать о будущем. Большинство попыток создания образа будуще-
го не выходят за пределы серебряных полос на лице и являются ничем
иным, как жалким подражанием 60-м. Настойчивые искатели идеала кра-
соты нового тысячелетия не замечают того, что уже давно существу-
ет нечто принципиально новое: индивидуальность.
Неразбериха постмодерна, принесшая нам моду и моделей со всего мира,
расширила наш эстетический горизонт. После того, как мы видели в
модных журналах слишком худых, слишком маленьких, слишком экзоти-
ческих или откровенно некрасивых девушек, старые нормы исчезли. Мы
можем даже снова воспринимать изящество супермоделей. К тому же
такие дизайнеры как Жан Поль Готье разрушили последнее табу, выпус-
тив на подиум моделей всех возрастных групп. Джинсовый классик Ливайс
(boyIs) представляет снимки своих 80-летних моделей, и неожиданно
мы понимаем, что седые волосы и лицо со следами прожитых лет тоже
могут быть прекрасными. Эта мысль, в сущности, не нова, она просто
возвратилась к нам снова. Ес вернули прежде всего те. кто в 60-х поло-^
жил начало культу молодости и сейчас вошел в возраст. Они хотят,
высоко подняв седую голову, войти в новое тысячелетие. оставшись^^Ш
законодателями моды.
Заочная школа рукоделия .. №66
Деталь 2.
"Шнурковое кружево. Фриволите'. Там вы
найдете описание большого разнообразия
видов декоративных шнуров и способов
ч выполнения кружевных решеток для
заполнения пустот между завитка-
-ми. Книга богато иллюстрирована
к \\ образцами, примерами изделий —
\\ салфетки, воротники, жилеты.
Шнурковое (
кружево
Использование принципа построения рисунка на основе возврат-
ности шнура или тесычы, как это делается в технике коклюшеч-
ных кружев, позволит даже начинающим достигнуть великолепных
результатов. Вязание кружевных деталей и целых изделий из шнуров
состоит из 4-х этапов:
1-й: вязание самого шнура;
2-й: выкладка шнура или тесьмы по рисунку-сколку:
3-й: соединение завитков из шнурков при помощи бареток (брид).
Успех во многом зависит от того, насколько аккуратно, без лишних на-
тяжек вы приметаете шнуры к выкройке, сделанной в натуральную ве-
личину на плотной ткани или клеенке.
4-й: зашивка просветов между завитками шнура декоративными сет-
ками (решетками).
Не имеет принципиального значения, что делать раньше — выполнять
ажурное заполнение цветочных мотивов тем или иным видом стежков
или шить соединительные бриды. Но если в начале выполнять бриды. то
риск стянуть работу при выполнении внутренних кружевных швов го-
раздо меньше. Окончив работу, переверните ее на изнаночную сторону
и разрежьте каждый 2—3-й стежок наметки. Затем отсоединяйте по
частям плотную ткань, которую подкладывали под работу, — при этом
наметка высвобождается. Пинцетом или пальцами выдерните оставши-
еся кусочки нитей. После того, как кружево будет свободно, отделите
его от ткани, смочите водой и разгладьте с изнаночной стороны, подло-
жив мягкую ткань.
Обратите внимание.' Гораздо интереснее сморятся рисунки, выло-
женные шнурами разной толщины. Так. наиболее широко распростра-
ненный среди мастериц шнур "гусеничка' можно вязать на I, 2 и более
столбика без накида (см. фото 1 — 4). При выкладке шнуров по конту-
рам рисунка можно использовать один или несколько шнуров сразу, на-
кладывая их друг на друга, загибать и пр., как показано на выкадровках
и фото 5 — о.
ем штопальным швом. Через
3-4 ряда оставляем по паре
нитей с каждой стороны.
9-ти парах нитей штопальным
швом через 2 пары. Через 8 — 10 .
рядов с каждой стороны Л
оставляем по 2 нити. Закон- г'
чив середину листочка, на-
чинаем перештопывать каж- ИС,
дые 2 пары нитей.
Левую и правую стороны W
перештопываем отдельно.
начиная каждую сторону с осно-
Плоский шнур на двух прямых и
двух боковых столбиках (вари-
ант I). Вяжем цепочку из 3-х вл.
L. На ней вяжем 2 ст.бн. Работу
А поворачиваем. 1-ю п. пропускаем.
А она служит для подъема. Затем
[А вяме.ч 2 стбн. 3-й ст. вяжем на
2-х полученных по краю шнура
ЦА петлях. Работу поворачиваем.
Широкий шнур (фото 1). Вяжем 3 вл., на них про-
вязываем 2 п. вместе с левой стороны. Полученную
петлю провязываем вместе с той, члю на крючке.
Затем крючком подхватываем 2 п. вместе посере-
к дине, сверху вниз, провязываем их вместе. Полу-
Д ченную петлю провязываем вместе с той, что на
к крючке. Поворачиваем работу, снова провязыва-
Ж ем 2 п. вместе с левой стороны шнура и тд.
Плоский шнур (вариант 2).
Ж Вяжем 3 вл.. на них провя-
| зывасм 2 ст. вместе с левой
Гг j Я стороны Полученную петлю
’ провязываем вместе с той.
\ КДО. у члю на крючке. Зате.ч крючком
* подхватываем 2 параллельные
шг петли вместе, что лежат сверху
шнура, если шнур держать в руке
вертикально, ребром к себе. Полу-
" ' ченную петлю провязываем вместе с ‘
той. что на крючке. Поворачиваем
работу, снова провязываем 2 п. вместе с
левой стороны шнура и тд.
г нити. К вершине листочка
проводим еще 2 пары нитей и
закрепляем все 4 нити рядом
друг с другом. Каждую сторону
..источка вышиваем отдельно швом
кордоне. Начиная с ‘мостика’, обвиваем 2 пары нитей. Первую пару
оставляем, захватываем следующую пару и вновь обвиваем 2 пары
нитей вместе. Верхние 2 пары параллельных нитей обвиваем вместе.
ЦВЕТОЧНАЯ СКАТЕРТЬ
'^€апшш , „ ,а.
cA&wfi&wil [Со
Заочная школа рукоделия „ ТУ у н а у ш №66
Базовые схемы к узорам I — 3. В узоре 3 только од-
на горизонталь из водушных петель. В узорах 4 и 5
горизонтальная цепочка обвязана стон.
на анжа
WMMw
Мают
eivi
•••
‘--------12 ---------1
Заочная школа рукоделия „ №66
БАРХАТНЫЙ ta и
IIIHIIII
ооооооооооо
трйшшм
иишиш
IH1KAИYCIPftHEHH[
>|||Н11111 IIIIIIIHIIIIIIHIIIIin и iiiiiiiH
>1111111111 IIIIIIIHIII IIIIIIIHIII II IIIHIIII-
hihiiiii hiiiiiihh iihhiiiiii н iiiiiiih:
!IIHIIIIIi!lllllli!l!ll!l!!l!!li' ll!|ll|llll:
J
" KiiiraBo}|Ad eiro^ni веньовд
ШШНННШШшшННшнн
ihihiihhi
б fidcxfi х etoxj
01 hdoch х PH3XJ
I >11111 111111 Illi 111111111111111111111
\ .11111 llllil Illi IHlIHIHIIHIIHIir
I .11111 llllil Illi lllllllllllllllllllir
9 I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I 1°
Q fidtxfi x ркэхэ
llllllllllll Illlllll II Hill III1
llllllllllll Illlllll II Hill III'
'L fidocfi x ewvxj
01
.1111111|111Н11111111111ПШ111Ш111П11111 II'
I 11111111111111111111111111111111111111111111 11°
oololololololololololo!o!oiolololo!o!olo!o!olo ol
g Mocfi x PW9X3
цепочек воздушных
квадрапииях
Графическая схема
(фото слева вверху).
ИВЙ
Графическая
ших просветов между
мотивами, квадраты
ь можно выполнять кру-
Г гоеьсми рядами с перс-
Д тяжками между ле-
Данный квадрат выполняется до 7 го ряда
круговым вязанием. а далее каждый лепсс-
Ч ток вяжется отдельно возвратными
рядами с набором петель подъема при
wfe4 повороте полотна.
Компьютерный монтаж показыва-
‘JiJZ . ст возможный вариант сборки
отдельно связанных квадратов
П1РОПДВЛИНД
БАРХАТНЫЙ Im 2
it Х°\° V 7 7 ° \°\° V7 7 ° V7 711's
Jj0|0j0|0|0|0|0'|0|0|0|0|»|0|<,'|0|0|0|0|A)Z
itTtTtTtTtTtTtTtTtTtt’6
tt°totot°t°t°tot°t°t°t°t°t°t°t°t°t°t°ts ’5
it7 7Ж\‘ \°t 7 7 Ж\°\°17 7 Ж°\° \°t t"
№ 771 KT V 7 71 h°\° V 7 71 K°\° 7°13
i 17 7111К V17 7111 h° \°177111 h° \° 11 ’2
^;/tttttw7tttttkv7tttttk^’’
»T4tttttttK;7tttttttOtttttltK7t’»
htttttttttAtttttttttHtttttttttrV
i°tttttttttttotttttttttttottttttttttt°b
Htttttttrvtttttttrvtttttttrp
J+»o4ttttt7V^ttttt7Vo\ttttt7°«+:e
|Л°ХШГ/О\ОЧШГ/О\°ЧШГ/Ъ
Jz\° 417 7\°°\° \ t V 7°°+°°\° V t V 77T <
11 \° X° V 7 7 °\°\°V77°\°\°V771i з
8totot°t°t°t°t°tot°t°tot°t°t°t°t°t°t°tt 2
ИИ И» 8 ишви ИИ
Ю LI L J J J 1/0 4 11 LI I J 1 J 1/0 L.L J 11 11 1 1 1/00
13
8t7oW7T\oW7T\°W7ott,
t ° V \° V 7 7 ° \° \° Y 7 7° V \° Y 7 7 8
ttototoiototototototot°totototototototi
itototort°totototortototototort°t°tt
117 7 Ж VVt 7 7 Ж\°\7 7 7Ж\°\7 §.
оoj L ЛО y> ooj L КО у» о04 L ло О
11°/ Zziiirk \°t°/ 6 it \°t°/Гь \°ti 5
йш1ш!имшшй
nttttttittrttttttttttrttttttttttn’
Заочная школа рукоделия „ №66
18
ПШШШГШШНШ’ШИШШЧ
15
13
it0 \° 4i Г/T 77°t° \”1 i mt
t ° \° 'S У 7 7 ° V у 7 7 ° V \° У 7 7 ° s
rtttHtttttt’ilttttttttrttttttttttt
rttttttttttntttttttttrttttttttttt
пшшшпшшшншшшп
пшшшпшшшпшшшп
Р’ЧПШГГ^ШНГТ'ШШГ
ito\°WVT\°W7T\oW7ott
t0 \° У 7 7 ° \° У 7 7 ° \°\° у 7 7 ° °
siTiTHTrnTi’iTiTiTit
Особые приемы провязывания столбиков позволяют
создать большое многообразие плотных и ажурных
узоров. Условно зти приемы можно назвать “перед
работой’ и ‘за работой’, в зависимости от того, где
прикрепляется вновь провязываемый столбик — с
лииевой или изнаночной стороны полотна. Соответ-
ственно и столбики называют лицевыми и изнаноч-
ными (вогнутыми или выпуклыми) и пр.
Узор 1 — плотные ромбы: стАн. провязаны приемом ’за две
полупетли' ст. предыдущего ряда;
Узор 2, 9 — плотные ромбы: стАн. провязаны приемом ‘за две
полупетли’ ст. пред, ряда, а крайние ст. выполнены рельефны-
ми — лиц. ряды —’ перед работой'. изн ряды —’за работой:
Узор 3. 6 — плотные ромбы: все ст. рельефные, приемы ‘пе-
ред работой' и 'за работой' чередуются в периоде / петли,
т.е. каждый след. ст. провязывается другим приемом.
В технике вязания спиц такие узоры называют ‘жемчужны-
ми’. Крайние ст. выполнены рельефными — лиц. ряды —перед
работой', изн. ряды —' за работой';
Узор 4, 5, 8 — плотные ромбы: стАн. провязаны рельефны-
ми — лиц. ряды —'перед работой", изн. ряды —' за работой;
Узор 1, 3, 8 — ажурные ромбы: стАн. провязаны приемом
'за две полупетли' ст. предыдущего ряда:
Узор 2, 4, 5, 6, 9 — ажурные ромбы: ст.1н. провязаны
рельефными — лиц. ряды —'перед работой, изн. ряды —
за работой';
Узор 7 — сочетание ажурных ромбов связанных разными
приемами: тип I — стан. провязаны приемля ‘за две полу-
петли’ ст. предыдущего ряда; тип 2 — стАн. провязаны
рельефными — лиц. ряды —’перед работой’, изн. ряды —
за работой';
БДРМТНЫЙ «у» W
W
i’ttttttttttt’ttttttttttrttttitttttt
ИШИШИШИ
ншшшпшшшлшшшп
ПШШШПШШШГШШШНЪ
° ЧШ1ШГ 'ПШШГ °|«
if °\°"t t FF Г ТЧ t FFTTS i FF °t 1
joovoo-^oo^zooyo^ о '^o^oo'^'oo^-ocy О ^o^oyf^oo^^ о о
ОOOOfOOfO OfOOfO OfOOOOOfOOfOOfOOfOOf>OOOOfO OfO OfOOfOOfO О Of
f OO О fО O|O Of О O|0 0^00000^0 0^0 0^0 Of О Of 0000 Of о Of О Of oof OOf OO О О
ООО О f О О f0 Of ° Of О Of>OOOOf OOfO OfO OfO OfOOOOOf О О GfO OfO OfD О Of
foooyoo^ тлаал
ГЖЖЖМ:
a
sSJiJAAAAAAAASAiJAA 1*5
Г\1ТПГ'Ш°П7°\!ТПГ|„
§1° ТГГГ Г ГГГ.ГГ'ГП °F tL
I
Знак за работой . Крю-
чок вводите с изнанки на
лиц. сторону в промежу-
ток перед ст, к которому
необходимо прикрепить
вновь вывязываемый ст, и
этим же движением верни-
те его на изнанку.
С прикреплением при-
емом “за работой" можно
провязать указанное в
узоре количество ст, име-
ющих общее основание, от-
меченное этим знаком.
10
«77
ft7?
РЕЛЬЕФНЫЕ СТОЛБИКИ
“ЗА РАБОТОЙ
Провязывание высоких ст. ‘за работой'
Заочная школа рукоделия "V tyuuntfi" №66
РЕЛЬЕФНЫЕ СТОЛБИКИ
qv;
СТОЛБИКИ С 1 НАКИДОМ,
ПРОВЯЗАННЫЕ ПРИЕМОМ
“ПЕРЕД РАБОТОЙ"
В результате применения этого приема провязывания
»и рисунке образуются вертикальные полосы.
I Так выглядит ряд столбиков, провязаных приемом
J 'перед работой .________________________________
»
Введите крючок с лицевой стороны на изнанку в про-
межуток перед ст.. к которому необходимо прикре-
пить вновь вывязываемый ст. тик. чтобы крючок
лежал на крючке перед работой. а связанос полотно
находилось за крючком.
ГЧШЩ1ГвЧ111Ш1УвЧЩШИ'Ч14
r'wmrrwtirr'mmrtl
t°\° ЧШГЖ ЧШ7 7°\°7°i
it W7 °t0 V W7 T \° W7 °t t
t ° \° \° У 7 7 ° \° \° У 7 7 ° \° \° У 7 7 ° i ’
it°t0tonoftototoi’totot°ft0rt°t°tt8
знтптгптптптп’п
117 7 Ж\° \°t 7 7 Ж\°\°1 7 7 ±\o\°t»
t
Знак "перел работой"
определяет только
способ прикрепления.
Этим же способом
можно прикреплять по-
очередно 2. 3 и больше
спнхчбиков. имеющих в
записи общее основание,
отмеченное указанным
знаком.
I
Й rtttHHtttrttttttttttrttttttttttt
1 Л A i /73
aratttttftkt^tttttttKt^tttttttKtbe
t°iitittttttntttttfttintttltttttt°i>z
nttitttittntifttttttioiHtttttttiot >6
ГЧННШГУШШГУШШГ?’»
•t° 'wmrryttttr T'wtttrtU
Ьошгжу ПГЖЧШОгз
it \\° W?m\° i 77/1 \V 417 7/11
t° У 7//0 \\\° у 7// ° \\\° У 77 °"
Г0’Ш0ГНГмШвГШ°ооШ°ГШ0ОЬ»
tnttonir"iinoiir°iiiTittooi ’
ГОШ°ГПГ"ШТШ”°ШТШОО18
Г7//Ж \\\во7// Ж W°i7
Провязывание высоких ст. ‘перел работой ~
М1НЫЙ»
Заочная inkn.iii рукоделия „ *&уилеи1" V'lifi
Заочная школа ovkoiiejiua „ №66
Б1РХДТНЫЙ чз^т
Клубок и челнок:
Намотайте 1 м нити на
челнок, не отрезая ее от
клубка.
Кольцо N1: ЮДвП.
ДП. ЮДвП, закройте
кольцо.
-JMk *ПР. Цепочка I
из очень КП. 5 ДвП.
ЗП. разделенных
5 ДвП, 5ДвП.
ПР. Кольцо Н2:
ЮДвП прикрепи-
14 те к большому П
на кольце N I.
ЮДвП, закройте
кольцо*.
Повторите от *
до * 3 раза.
ПР. Сплетите
цепочку как в пре-
дыдущем случае и
прикрепите ее к са-
мому КП в начале цс-
W почки I. Отрежьте и
г закрепите концы нитей.
Второй рял:
Намотайте I м нити на
челнок, не отрезая ее от
клубка.
Кольцо Н 1: 7ДвП,
плетите от точки
пересечения цепо-
чек и кольца цент-
рального цветка.
7ДвП. Закройте
кольцо.
ПР. Цепочку 1А
из 7ДвП, ЗП. разде-
ленных ЗДвП. 7 ДвП
присоедините к
центральному П
цепочки цветка.
Продолжите плести
как цепочку 1. ПР*.
Повторите плете-
ние до последнего ле-
пестка. Последнюю це-
почку присоедините к
началу первой цепочки. От-
режьте и --------- —
нитей.
закрепите
5
10
10*
Этот простой узор будет выглядеть очень наряд-
но. если вплести в него бусин. Перед наматыванием нити
на челнок нанижите на нее 40 бусин и замените ими
пико на внешних лепестках цветка.
75
ДвП - двойная петля;
КП — короткое пико;
ПР — перевернуть ра-
боту; П — пико; ДП —
длинное пико.
т
Схема к узору
Схема к узору 2.
(Ыв Чв/1Н0К0/П
<Й<? W w
|"Ч/ПпЛ
к»*?®
Q&ajaHwe крючкв/п
® <
Первый иветок
Нанижите пять бусин на нить. Намотайте
на челнок 05 м нити, не отрезая ее от клубка.
Оставьте бусины на челночной нити. Для плете-
ния внутреннего кольца сверните нить вокруг
руки с. бусинами внутри кольца: *1ДвП. подтяни-
те одну бусину, ДвП. 1ДвП. КП*. Повторите пле-
тение от * до * три раза. 1ДвП, бусина. 1ДвП.
закройте кольцо. ПР, сделайте одно очень когют-
кое пико, ** затем плетите цепочки из 7ДвП, П,
7ДвП, присоедините ее к первому КП внутренне-
го кольца между бусинами.** Повторите от**
до** четыре раза. Присоедините цепочку к само-
му КП в начале первой цепочки. Закрепите и
отрежьте нити, хорошо закрепив все концы.
к Второй иветок
Плетите так же. как и первый цветок, но
ВВк вместо П последнюю цепочку присоедините к
/7 первого цветка.
Третий иветок
Плетите так же, как описано выше, но присо- /
едините к первому цветку П. справа от того /
места, где вы прикрепляли второй цветок. 1
Четвертый иветок
Плетите так же. как описано выше, но на 0
этот раз цепочку Н 1 присоедините ко сто- г
рому цветку (с.ч. схему вверху справа), а , Jj
цепочку N2 — к третьему цветку.
Цветки с пятого по девятый ~
Плетите так же, как четвертый цветок. 1 'вГ*1
работая вокруг двух центральных цветков. \
Десятый иветок
Плетите так же. как описано выше, но на
этот раз цепочку присоедините к третье-
ми. первому и девятому цветку.
Проверьте, хорошо ли закреплены все концы
нитей, и отрежьте их.
Пришейте сплетенный мотив к овальному
кольцу за все внешние пико.
Заочная школа рукоделия .. Фгршчш №66
Трил ист ник:
Намотайте на челнок
4 м нити, не отрезая
ее от клубка.
Первый трилист-
Кольцо Н1: 7ДвП,
ЗП разделенных
к 7ДвП. 7ДеП. за-
L кройте кольцо.
Ж Кольцо Н2:
К Присоедините
И 7ДвП к послед-
И нему П кольца
Н1. 7ДвП. П.
Г П. 7ДвП. П.
’ 7ДвП. закройте
кольцо.
Кольцо N3: 7ДвП.
присоедините к по-
следнему П кольца
Н2. 7ДвП. 2П разде-
ленных 7ДвП. 7ДвП.
закройте кольцо.
ПР. Цепочку 1 из 5ДвП, 7П. разделенных
ЗДвП. ЗДвП присоедините к последнему П
кольца НЗ. Повторите цепочку 1. ПР.
Второй трилистник
Кольцо: 7ДвП. П. 7ДвП. присоедините к
последнему П предыдущего кольца
(Кольцо НЗ. на 1-м трилистнике).
Кольцо ромашки
из 5-ти больших пико и
4-х дополнительных пико.
7ДвП. П, 7ДвП. закройте кольцо.
Кольцо N2: 7ДвП. присоедините к
последнему П кольца NI. 7ДвП, П.
ЗДвП. присоедините к большому П
на кольце Н2 1-го трилистника.
ЗДвП. П. 7ДвП. П. 7ДвП, закройте
кольцо.
Кольцо: 7ДвП. присоедините к
последнему П кольца Н2. 7ДвП. П,
7ДвП. П. 7ДвП. закройте кольцо.
ПР. Повторите цепочки. ПР.
Третий трилистник плетите
как второй
ПР. Повторите цепочки. ПР.
Четвертый трилистник
Повторите плетение до третьего
кольца. 7ДвП. присоедините к послед-
нему П кольца Н2. 7ДвП. присоедините
к центральному!! кольца Н 1 на 1-м три-
листнике. 7ДвП. П. 7ДвП. закройте кольцо.
ПР. Повторите цепочки. Прикрепите послед-
нюю цепочку к началу первой цепочки. Отрежьте
и закрепите концы нитей.
В верхней части открытки вы можете написать поздравление.
Узор с пятью
лепестками:
Намотайте на чел-
нок 33 м нити, не от-
резая ее от клубка.
Этот узор с пятью
лепестками начните
плести с кольца ро-
машки из 5ДП и 4КП.
затем плетите по пре-
дыдущей у описанию вто-
рого ряда вокруг всех ле-
пестков.
Заочная школа рукоделия „ Т)ун.ич»}." №66
Серлечки и иветы.
Вариант 1:
Клубок и челнок. Намотайте
на челнок 4 ,ч нити, не отре-
зая ее от клубка.
Кольцо HI: Центральное
кольцо ромашки. Кольцо
1ДвП, 6ДП и 5КП, выпол-
ненных поочередно, разде-
ленных 1ДвП. 1ДвП. за-
кройте кольцо.
ПР. Пепочка 1 из I очень
КП. 9ДвП.
ПР. Кольцо N2: 7ДвП.
ЗП. разделенных 7ДвП.
7ДвП. закройте кольцо.
ПР. Пепочка 2 из 9ДвП,
2П. разделенных 9ДвП.
9ДвП.
*ПР. Кольцо N3: 4ДвП. П.
4ДвП. присоедините к П
кольца Н2. 4ДвП. П. 4ДвП.
закройте кольцо.
ПР. Цепочку 3 из 9ДвП, 2П. раз-
деленных 9ДвП. 9ДвП присоедините к
центральному П кольца Н2. Продолжите
цепочку 9ДвП. присоедините к следующему КП
кольца ромашки. ПР и продолжите цепочку 9ДвП. Присоедините к послед-
нему П кольца N2. там же. где присоединяется цепочка 3.
ПР. Сплетите кольцо как кольцо Н2.
ПР. Пепочка из 9ДвП. присоедините к П цепочки 3 последнего лепестка.
9ДвП. П. 9ДвП*
Повторите от • до “ 4 раза.
ПР. Сплетите кольцо как кольцо НЗ.
ПР. Цепочку из 9ДвП, П. 9ДвП присоедините к первому П цепочки 2, 9ДвП.
Присоедините к последнему П последнего кольца п2 и к основанию первого
кольца N2.
Продолжите цепочку 9ДвП. присоедините к очень маленькому П в начале
цепочки I.
Отрежьте и закрепите все концы нитей.
Серлечки и иветы.
Вариант 2:
Клубок и челнок. Намотай-
те на челнок 5 м нити, не
отрезая ее от клубка.
Кольцо Н 1: маленькое
кольцо, ромашки 1 ДвЛ.
5КП, разделенных 1ДвП.
1ДвП. закройте кольцо.
ПР. Цепочка 1 из 1
очень КП. 9ДвП.
ПР. Кольцо Н2: 2ДвП,
ПП. разделенных 2ДвП.
2ДвП, закройте кольцо.
ПР. Цепочка 2 из
9ДвП. 2П. разделенных
9ДвП. 9ДвП.
*ПР. Кольцо 3: ]ДвП.
7П. разделенных 1ДвП.
присоедините к третье-
му П на стороне Кольца
Н2. 1ДвП. 7П, разделенные
1ДвП. 1ДвП. закройте кольце
ПР. Цепочка 3 из 9ДвП.
разделенных 9ДвП, 9ДаП присоеди-
ните к центральному П (П о) кольца Н2.
Продолжите цепочку 9ДвП. присоедините к
следующему КП кольца Н 1 (кольцо ромашки). Поверните и продолжайте
цепочку 9ДвП. Присоедините к последнему П кольца Н2. там же. где при-
соединяется цепочка 3.
ПР. Сплетите кольцо как кольцо N2.
ПР. Цепочку из 9ДвП присоедините к П цепочки 3 на последнем лепест-
ке. 9ДвЛ. П. 9ДвП. *
Повторите от * до * 4 раза. ПР. Сплетите кольцо как кольцо 3.
ПР. Цепочку из 9ДвП. П. 9ДвП присоедините к первому П на цепочке 2
первого фрагмента, 9ДвП присоедините к последнему П последнего кольца
Н2 и также к основанию первого кольца Н2. Цепочку из 9ДвП присоедини-
те к самому КП в начале цепочки 1.
Отрежьте и закрепите все концы нитей.
БДРХД1НЫЙ ШО
Узор, украшенной
маленькими
цветами
Для каждого цветка намотайте на челнок
05 м нити. нс отрезая нить от клубка.
Цветы 1. 2. 3 и 4. Начните работу с того же
самого кольца ромашки для центра: 1ДвП. 5ДП
и 4КП. выполняйте поочередно, разделяя 1ДвП.
1ДвП. закройте кольцо.
Цветок 1. После кольца ромашки ПР * цегюч-
ку из ЮДвП. П. ЮДвП. присоедините к первому
свободному маленькому П кольца * повторите
от * до • 4 раза. Присоедините последнюю
цепочку к началу первой цепочки. Закрепите и
отрежьте нить.
Цветок 2. После кольца ромашки ПР • цепоч-
ку из 8 ДвП. П. 5 ДвП. П. 5ДвП. П. 8ДвП. присое-
дините к первому свободному маленькому П
кольца ромашки *. Повторите от ‘до Ч (газа.
Присоедините последнюю цепочку к началу
первой цепочки. Закрепите и отрежьте нить.
Цветок 3. После кольца ромашки ПР * цепоч-
ку из 17ДвП присоедините к первому свободно-
му маленькому П кольца * ромашки повторите
от * до * 4 раза. Присоедините последнюю це-
почку к началу первой цепочки. Закрепите и от-
режьте нить.
Цветок 4. После кольца ромашки ПР. 'цепоч-
ку из 8ДвП. 5П. разделенных 2ДвП. 8ДвП присо-
едините к первому свободному маленькому П
кольца ромашки •. Повторите от * до * 4 раза
Присоедините последнюю цепочку к началу пер-
вой цепочки. Закрепите и отрежьте нити
Цветок 5 - цветок с шестью кольцами
Выполняйте работу одним челноком. Намотай-
те на челнок 1 м нити.
Кольио: 8ДвП. ЗП. разделенных 5ДвП, 8ДвП.
закройте кольцо. * Начните следующее кольцо
так близко. как ото возможно к основе преды-
дущего кольца. Кольцо: 8ДвП присоедините к
последнему П предыдущего кольца. 5ДвП. 2ГД.
разделенные 5ДеП. 8ДвП. закройте • Повторите
от * до * 3 раза. Кольцо Нб: 8ДвП. присоедините
к последнему кольцу как прежде. 5ДвП. П. 5ДвП.
присоедините к первачу П кольца Н I, 8ДвП. за-
кройте кольцо. Закрепите и отрежьте нить.
Оставьте концы нити, если требуется сфор-
мировать стебли.
Кольцо: 1ДвП, 5. 7 или 9ДП разделите 1ДвП,
1ДвП. закройте кольцо.
Кольцо: 1ДвП. 5ДП и 5КП выполняйте пооче-
редно. разделите !ДвП. 1ДвП. закройте кольцо.
Кольца ромашки — хороший способ использо-
вать остатки ниток разного цвета. Ниже пока-
заны три варианта цветов.
Намотайте на челнок 05 .м нити, не отрезая
ее от клубка.
Для центрального цветка: кольцо из 1ДвП. 4ДП
и ЗКП выполняйте отдельно. отделяя 1ДвП.
1ДвП. закройте кольцо.
ПР. Цепочку 1 из очень КП. ЮДвП. П. ЮДвП при-
соедините к первому КП центрального цветка.
Таким же образом продолжайте плетение цепо-
чек для всех лепестков. Присоедините конец
последней цепочки к са.мы.ч КП в начале первой
цепочки.
Для внешнего ряда проплетите цепочки следу-
ющим образом: 1 очень КП. цепочку из 15ДвП. П.
5ДеП присоедините к П на вершине первого лепе-
стка в предыдущем ряду. 5 ДвП. П. 15ДвП присо-
едините к самому КП между первым и вторым
лепестками.
Продолжите цепочку ЮДвП. П и т. д. (Во внеш-
не.м ряду нужно сделать очень КП на первой
цепочке.) Продолжайте плести цепочки вокруг
всех четырех лепестков.
Присоедините последнюю цепочку к са.маму КП
в начале первой внешней цепочки Закрепите и
отрежьте нить.
Эти маленькие мотивы можно соединять амес-
те. чтобы сделать гирлянду или обрамление для
скатерти, салфетки или воротника. Из них так-
же можно сделать салфетки самой разной фор-
мы. собрав их вместе.
Закончив выполнение .мотива, необходимо его
разгладить или придать ему форму пальцами.
Порядок соединения деталей показан на схеме -А-
и на схеме -В-.
Заочная школа рукоделия \'-66
S'S'?
9!)5\ " Biiiralioiid i!iro'|iii ifi!Hhoi>(;
БАРХАТНЫЙ
Заочная inko.ia р\ко(|н.1ня .. V.'lili
, Для плоского донышка шляпы серединка салфетки может
быть использована без внесения каких-либо изменений. По до-
лпижении нужного диаметра круга для донышка следует
! перейти к выполнению участка без расширения полотна —
| цилиндра тульи.
Здесь универсального рецепта нет, так как в каждом
| конкретном случае следует исходить из рисунка кругло-
[ .о полотна. Именно поэтому начинающим следует
подбирать простые узоры с мелкими вертикальными
раппортами.
Если рисунок строится повторяющимися в нескольких
рядах раппортами (горизонтальные узоры), достаточно
I повторять ряды вертикального раппорта без добавления
| петель на расширение. При более мелком раппорте следу-
। ст повторять несколько раз узор одного ряда.
Поскольку чаще всего рисунок строится на базе растяну-
тых по рядам цветочных фрагментах, как мы видим на при-
мере представленной здесь салфетки, поступать можно
следующим образом. В каждом секторе имеются плотные
участки, соединенные между собой посредством цепочек
воздушных петель.
Уменьшение числ» лс/псль в цепочках рисунок не 'поло-
В результате донышко и боко-
винки тульи на вашей шляпе
будут иметь один рисунок
Поля, так же. как и донышко, вы-
полняются плоским круглым по-
лотном, что предполагает точное
соответствие схеме салфетки.
Не забывайте о
там. что фиксирую-
щим средством
для белых шляп
может быть
густой раствор
крахмала и насыще-
нье) сарахный сироп.
А вот для шляп,
выполненных из
цветных нитей,
следует использо-
вать раствор
желатина.
Мокрую шляпу,
вытянув из
фиксирующей
жидкости,
следует одеть
на болванку и
растянуть поля,
закрепляя пет а
ли последнего
ряда порт-
невскими
иголками.
БДРИАТНЫЙ
Левушка в
купальном
костюме.
1923 г.
История происхождения купальника теряется в столетиях. Разуме-
ется. первым купальным костюмом было тело человеческое.
Но с момента низвержения Адами и Евы из садов Эдема на Землю
люди стремятся тело свое прикрыть. Фрески, датированные IV сто-
летием до нашей эры. свидетельствуют о том. что уже древние
гречанки предавались водным процедурам в одеяниях, силуэтом
очень похожих на современный купальник.
К сожалению, с падением Римской империи водные виды спорта и пла-
вание как таковое надолго вышли из .моды. Например, в XVIII столетии
мужчины и женщины во Франции и Англии купались на разных пляжах,
ди и само купание представляло собой быстрое погружение в воду и
скорейшее возвращение на берег. Скромные женщины пытались макси-
мально прикрыться от посторонних глаз, поэтому к нарядам, в
которых они купались, слово -купальник- в современном его понима-
нии подходило меньше всего.
Самое интересное в жизни женского купального костюма нача-
лось в XX веке.
В 1907 году австралийку Анкет Келлерман арестовали в США
за чрезмерно смелый купальник. -Смелый* купальник представлял
собой комбинезон из обтягивающих июрт и майки под горло — из плот-
ного хлопка черного цвета!
Тем не менее уже три года спустя такой вариант купальника для жен-
щин был официально принят общественностью и начал свою эволюцию.
Десятилетие за десятилетием материал купальника становился тонь-
ше. расцветки — ярче, а силуэт — сексуальнее. Правда, несмотря на все
старания женщин. купальник упорно оставался цельным.
Так продолжалось до 5 июля 1946 года, когда дизайнер Дуй Реар, на
показе в Париже, продемонстрировал свое революционное творение —
раздельный купальник, который получил название -бикини-.
Существуют два варианта толкования происхождения слова
-бикини-. Первый — этимологический (от латинских слов bi — -два-,
и kini — -несколько квадратных сантиметров материи-). Вто-
рой — исторический. Согласно легенде, за пару дней до показа
Луи Реара американцы испытывали ядерное оружие на коралловом
острове Бикини в Тихом океане, что повлекло за собой практически
полное -избавление- острова от всего живого. А Реар практически
-избавил- тело от одежды — ведь плакого крошечного наряда в женском
гардеробе еще не было! Как любил шутить сам Реар. -в бикини един-
ственное. что девушка может сохранить в секрете. — это девичья
фамилия матери!-
В середине 5О-х бикини достигли пика своей популярности — не без
помощи красавицы Брижит Бардо, которая разгуливала по пляжам
Сан-Тропе в бикини в розово-белую клетку. В те времена эталоном
женской красоты считались фигура -а-ля песочные часы-. поэтому
лифы купальников были как правило из очень плотного материала, а
для придания дополнительного объема женщины подкладывали хлопко-
вые подушечки с ватой, создавая, таким образом. прототип современ-
ного Wonder dr а.
60-е в истории купальника запомнились тем. что в это время
впервые появились комплекты из материала с нейлоном и лайкрой.
Современным dceytuKa.4 не стоит объяснять преимущество этого
изобретения — возможностей выполнить купальник в любом фасо-
не появилось больше, а самое главное — купальник нс терял форму
при намокании и дольше сохранял цвет.
В 7О-е годы вернулась мода на естественные формы тела, а имеете
с ней — и на купальники без чашечек и дополнительных подкладок
Два крошечных кусочка
материи являются
предметом вожделения для
женщин, вызовом для мужчин,
неиссякаемым источником
вдохновения для дизайнеров,
а между тем. имеют
собственную
историю создания.
к
Появление бикини можно расценить
как зарождение эмансипации.
Впервые девушка появилась на пляже,
нс скрывая своего тела.
Простой кусочек ткани,
ставший шедевром.
Вечно молодое изобретение,
которому в этом.
2006-м, году
исполняется 60 лет!
в лифе. Пляжи всего мира заполнили
длинноногие девушки в миниатюрных
треугольниках, на бедрах схваченных
веревочками, а самые смелые решились
надеть стринги-. В наши дни. в начале
3-го тысячелетия, смелыми формами
бикини никого не удивишь, поэтому
дизайнеры экспериментируют с мате-
риалами. Например, появились купальни-
ки из материала. пропускающего сол-
нечный свет. — то есть после загара
на теле нс остается белых следов.
Что же делает'бикини такими особен-
ными? Ответ очевиден. Впервые в жиз-
ни девушка могла появиться на пляже,
почти не скрывая своего тела. Презрев
условности, свободно, раскованно- Воз-
можно. появление бикини можно расце-
нивать как зарождение эмансипации.
И, конечно, рассказывая историю бики-
ни. мы не можем обойти вниманием
•фабрику грез- — кинематограф. Взять
хотя бы Урсулу Андресс. Кто не
помнит знаменитый эпизод из первой
части •бондианы-. когда спокойная и гор-
дая девушка Бонда грациозно выходила
из воды в облегающем бикини! Много лет
спустя эпют фокус- не менее эффект-
но повторила Халли Берри. В советском
кинематографе эстафету приняли, и в
фильме -3+2- по крымскому пляжу в
купальнике гуляла первая красавица
страны Наталья Фатеева. А легендар-
ный эпизод из -Бриллиантовой руки-, в
котором бикини Светланы Светличной
трещит по швам на глазах у Никулина?
Сегодня бикини, максимально от-
крытые или чуть более целомудрен-
ные. но неизменно состоящие из двух
частей, продолжают оставаться
культовым предметом одежды и для
женщин, их надевающих, и для муж-
чин на них смотрящих.
I Бикини, долгое время оставаясь предметом
эпатажа, вдохновили легендарную актрису Элиза-
' бет Тейлор на создание довольно смелой для тех
зет коллекции купальников В январе 1968 года в
' Париже, в ресторане Maxim, совместно со своими
партнерами Мией Фонссагрив и Вики Тей. она пред-
:тавила свое творение на суд публики. Скандал
продолжался несколько месяцев — модели были
практически пачностью обнажены!
Итак, что же нас
ждет этим летом?
Начнем с того, что цве-
товая палитра — са-
мая разнообразная, но
многие дизайнеры отда-
ли предпочтение пас-
тельным и матовым
тонам или словно выго-
ревшим на солнце рисун-
кам. Узоры - тропичес-
кие или экзотические.
Особое место занимают
цветы — букеты гибис-
куса и орхидей, пальмо-
вые листья, лианы...
•Животные- и -африкан-
ские- принты, равно как
и цветная и черно-
белая графика по-преж-
нему актуальны. Чрез-
вычайно популярными
стали заниженный вы-
рез. разрезы и апплика-
ции. Что касается
бикини, то здесь пред-
почтительны юбочки
на завязках или коро-
тенькие шортики. Тру-
сики-танга и стринги
канули в Лету, и их
место ныне занимают
ретро-версии раздель-
ных и цельных купаль-
ников в стиле -девушек
pin-up- 5О-х Среди про-
чих были представлены
следующие бренды.
Купальники этой новозеландской
марки, основанной в 1980 году Тони
Хартам, очень популярный благодаря
своему крою, который чрезвычайно
удачно подчеркивает фигуру и скрыва-
ет недостатки.
Молодежная и яркая
каглекция от британ-
ской марки Frcya.
Бикини с лифом на
косточках, -треуголь-
ная- версия, глубокое
декольте, низ — на за-
вязочках. с высокой
линией бедра или в виде
шортиков.
Материалы из каталогов ’Colleaoni".
НА ГРЕБНЕ
ВЫСОКОЙ
ШИН
Британская марка, осно-
ванная в 2004 г., в этом
сезоне дебютировала с кач-
лекцией пляжной одежды.
Образ голливудских див 50-х
и 60-х — наш выбор. — гово-
рит креативный директор
Дебра Уинстэнли. — Созда-
вая качлекццю. мы думали о
Брижит Бардо и Мэрилин
Монро, и модели пачучились
Для украшения мы добави-
ли оборки и рюши.
В выборе цвета мы остана
вились на белам и черная-.
шншиР
Ежегодно о июле о Лондоне проходит международ-
ная ярмарка Body&Beach. Событие важное и
масштабное. Кажется, сюда съезжаются все без
исключения, кто имеет отношение к пляжной
одежде и нижнему белью, — дизайнеры. байеры, кор-
респонденты и. конечно же. те, кто хочет
появиться на пляже в разгар сезона в самом мод-
ном купальнике. И каждый год — это новые идеи,
формы, цвета, детали... На выставке, посвященной
летнему сезону-2006, было продемонстрировано
более 350 пляжных коллекций. Ута цифра стала
своеобразным рекордом для организаторов меро-
приятия. Заранее зная число участников и аккре-
дитованных членов, они даже должны были сменить
здание ярмарки - на более просторное. Теперь
ярмарка будет проходить в здании Earl's Court.
И
Бикини, танкини, где верх
выполнен в форме ленты
или представлен глубоким
V-об разным декольте. Вы-
тачки. складки и вырезы
также актуальны.
Ноет — черный, кремо-
вый. арбузный, коралловый
и сапфировый.
39
Oh
;»e
ЛЧ0
л
wte
U/0L
'•V
и £) (pkh.qou nviuau pi
< l э ni^navx>iu^irou
fidiu Boxnsndm
xiau nL-piu^Q naupjdju
nxj ипирсив tsvg р,год-э
niJft'S
uiin-
1111118
iniiiK
mH
Ш1Ш
w;
lee Wi
t - f} I (J f и 1П П1!} 1! n 1111111
1111! 11! I! I i i i i 111111111 i ''
I X X X X I
jKXXXi
ШПИЦЕ- _*
lllllllllH^
1 iiiinnft-1
П1Ш11Х-*-*
ЙН1ШЛ<
нишншнк^-\
1ШЩшниш*Д
в§в
sa
к чЧ>. «ч * ” K^J</Jwa*ouN0
% • > ‘ znnxinm:>t>d
'4 пм- модо
nottdfiwQ zmoc g
noniUOL-U nL'PHni^X^ Пппнпг
почео OU иошмипшмтбх
miuoL-ou onwdmmed
Мшюи ou похиэжогеиэ^
nxxouah noudooou ию
еючрои nwiiuw э
wvgud nmuuadooou
l!Juij4uuouiuo оиюоеи
^ШХК> нпиосио Hue
яви
Заочная школа рукоделия .. №66
Схема дл» вязания
^средней детали
трусиков столбиками
с / накидом
13 петли подъема).
вязания
бюстье.
Работа
выполняется
поворотными
рядами
с петлями
подъема от
наборной цепочки,
расположенной по
центру детали.
Расширение полотна
осуществляется по
одной линии — вертикали
плотной части бюста.
j j J‘’ • • • ‘ . • >..,.i;11;:ii i;ii i i:i; h i * i i. н... и и и i i< t i ii I i i i i«i«i о. и н i н i i i i i i i । ii i i; ь i i i i; i; i i it i:i i i i ii i i i i иii i nIi н н i i i< i i iIi i j|
* <^niiiiiiijiiii;iiiiiijiHiiiiHiiiiiiiiiiiiiiiiiiHiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiHHi^A’
’ v^iHiiiiiiiiiiiiiiiiiHiiiiiiiiHiHHHHiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiij^l>’
: ‘i Hii Hi iii ii iii ill <iii i? I :iii if Uh Ui iiif iiiiiH Hi iiiiii ;ннн iin
4/,\i j!?!’!!’’! ’!’И!
'/At 11 и i i; i < i i i i i i in i i i i i i i i i i i i i i it hi i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i н i i i ii i i i i i
'' ЛННННН HHHiiiHHHii iiiiHHi ii HH Hi HHHHHiiiHi iiHU
Л/^Н ii HHHi HHHi i Hit i ii iiiiii i iiihiiHii i i iiiiHHiiii i i
H i i H i <i H ii HHi Hi i i i i i i Hi i i i H Hi i i i iihiii i м 11 н i '
•'-vy tn; 11 и liiiiii iiiiiiiiiiiiiiiiii hi iiiniiiiiiiiiiii^Z
iMiiii iiiiiiiiii iiiiiiiiiiiiiiiiHiiiniiiiiiiiiiiii/i
(iiii'iii iiiiiiiiiiiiiiiiiii ii iniiii iiiiiiiiiiiZ^
’.\4iiiiiiiii iiiiiii HHHHHH HiHiHHHHHij*^
V^n’Hiiiin iiiiiiiiiiiin
*!!?••!!!?•
-VwHHHHHi HHH i«i ii i« H i iiHiii iiiiv^
^iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiiiiii^/y
^iifiHiiiHiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiz/-*
piiiiii'iiijiniiiiiitiiHiiij-
Avi 11 i i i 11 i! 111! i i! 11 i i i i i i i i i i fe*
Вязание передней
и задней деталей
трусиков
купальника
выполняется
столбиками с одним
накидом.
При желании ускорить *
работу число накидов
.можно увеличить,
набирая при этом
дополнительное
количество петель
подъема при повороте
работы.
Работа осуществляется
снизу вверх.
Расширение полотна
обеспечивается прибавлением
столбиков внутри ряда и по
краям деталей.
ЖИМ ИИ
J Н!’! И!!!! I • ’ ‘ •! ’ ’ ППН!НН!!!НН!Н!Н! ППИНинНнПП!!
!!!!!!!!!!!!’! !!!!Н!Н|!Н!НН!!!!ШНННННИИННИН!!!!!!Н!НИИ!!И!Н!ИИ!!'^
•! ’Hiiiiiiii пншнннншншГ/;;
^и!!!Н!!!!!!!И!!!и!ин!!{П!иНИ!ИНННИИНИИНИН!Н!Н!ННН!НН!!!!!!!!!'!!*’Х
^!!!!!!!!!!!Н!НН!НННИ|НИ!!ННННН!Н!ННИННН!НШНШННИН!’!’’’-^
^НШШШНИПНШШППШШППШНШПШ
^<П!НН!ШНШ!|!!!!Ш!!Н!Н!!!!Н!!Н!!Н!!!!НННИНН!Н!ШШ!И!! !!'''*
^^П|пНИПНН«’|ПНн111нНН11НП||Ннн1П||||1н1
-^1пННпнппнннпнннн»нншншнпшш
’ i i i i i i i i ’’
* ^Ч^!!П! НУ!!!!!!! I!!! I! НТH •’!!!!,’!! ’ ’ ’Wfff! •’’’’!! ’У’У’ ’!!!! ’
и i i i i i i i i
!!!!!!!!!!!!!!!!!’!!!!!!
T< \i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i/ ’-y
ши висит
Чтобы лиф купаль-
ника сохранял фор-
му и выгодно подчер-
кивал достоинства
фигуры, с изнаночной
стороны отделайте
его корсажем. Аля
дополнительной под-
держки груди можно
пришить чашечки
бюстгальтера.
Используйте для
корсажа такой же
трикотаж, что и
для подкладки ку-
пальника. Выкраи-
вать корсаж следу-
ет по направлению
большего растяже-
ния в ширину. Для
обхвата груди от 71
до 102 см сделайте
корсаж длиной 21В см
и шириной 51 см. а
от 104 до 117 см —
длиной 28 см и шири-
ной 56 см.
Чтобы корсаж был
удобным. отделайте
его нижний край ре-
зинкой шириной 2 см
и длиной на 5 см коро-
че ширины корсажа.
П риколите чашечки бюстгальтера с
изнаночной стороны корсажа. Низ чаше-
чек должен быть на 25 см выше нижнего
края корсажа. Притачайте -зигзагом’
чашечки к корсажу.
Переверните корсаж на другую сторону.
Срежьте полотно корсажа внутри чаше-
чек вдоль строчки -зигзагом*. Обработай-
те корсаж.
Приколите булавкой резинку к горлови-
не и проймам купальника и притачайте.
Отметьте центр корсажа, резинки и пе-
редней детали купальника.
Приколите резинку к нижнему краю кор-
сажа. приложив ее жесткой стороной
к лицевой его стороне, чтобы совпали
отмеченные центры резинки и корсажа.
Притачайте -зигзагом-. растягивая резин-
ку ровно по ширине корсажа. Срежьте
припуски, как показание на фото.
Притачайте корсаж к передней части
купальника по линии горловины и проймам
ши режим длинным ’Зигзагом-, боковые сто-
роны корсажа - по припускам на швы
коротким узким -зигзагом-.Срежьте при-
пуски на швы. Отделайте резинкой.
Примерьте купальник, приколите кор-
саж лицевой стороной к купальнику. Со-
вместите центры корсажа и купальника,
выкройте корсаж по горловине и проймам.
Отметьте булавками.
Заочная школа
.? I
№66
ШНЯИШ
РЕЗИНКОИ
Горловина или вырез
Соедините концы резинки внахлест. Разделите ее на
4 равные части и отметьте булавками. Начните от
места соединения резинки. Также разделите линию
Приколите резинку с изнаночной стороны купальника
к линии выреза, совместив края и булавки. Соедините
резинки — в центре спинки горловины или выреза.
Притачайте внешний край резинки к купальнику овер-
локом или узким -зигзагом-, натягивая резинку, чтобы
она совпали с отметками на купальнике. На оверлочной
машине направляйте полотно осторожно, чтобы не
повредить резинку.
Прострочите все слои материалов в 6 зим от сгиба|
длинными прямыми стежками или узким -зигзагом-. не-|
много растягивая. Можно сделать строчку двойной иглой. |
Чтобы края купальника плот-
Отверните резинку внутрь, заворачивая се в края но прилегали к фигуре, их отде-
купальника. лывают резинкой по горловине,
проймам. талии и по линии шага.
При этам купальник легко наде-
вается и снимается.
При выполнении этой операции
нужно знать некоторые прави-
ла. Если вы нс подгоняли горло-
вину. проймы и линию шага, от-
режьте резинку той длины,
которая сана в выкройке соот-
ветствующей детали. Если же
вы их скорректировали, резинка
должна соответствовать раз-
мерам. приведенным а таблице
внизу. В большинстве моделей
дается длина резинки. Если в
модели два варианта, резинка
должна быть такой длины, ко-
торая указана в выбранном
вами варианте. Например, при
более высоком вырезе для ноги
требуется резинка длиннее, чем
для стандартного выреза.
Можно использовать резинку
различных видов. Главное, чтобы
она хорошо растягивалась и бы-
|ла устойчива к хлору и соли.|
|б<жоаой шов. Вторую 'исть^зп/ыи ’^cnpaSe-Tume
кзави по крою выреза Зля ноги. Выполните этапы 3-5.1^ юр0^х и б ,ч/для детей. I
Вырез лля ноги
Соедините концы резинки и сложите пополам. Приколи-
if не резинку булавками по линии выреза для ноги спереди.
[причем .место соединения резинки должно попасть на|
[сзади по краю выреза для ноги. Выполните этапы 3—5,|
[растягивая резинку во время притачивания.
БАРХАТНЫЙ 'ВЮ
Разложите. выкройку. Стачайте швы и наме-
тайте подкладку с изнаночной стороны лифа,
отступив от края на ширину резинки. Срежыпе
припуски подкладки. Внутри нижнего края лифа
можно положить пластинку для формы. Края ее
закруглите, чтобы они не врезались. Прострочи-
те с внутренней стороны пластинки.
hflH ШИТЬ КУПНПЬНИК,
ФИ
/. Если купальник
слишком длинный, уко-
ротите его по плечевым
швам. Если при этом
поднялась линия горло-
вины. отметьте мелом
и выравняйте новую ее
линию.
2. Если у купальника
узкая пройма, отметь-
те мелом новую линию
и выравняйте ее.
3. Если купальник ши-
рок в шагу, уменьшите
ширину за счет боко-
вых швов прежде, че.ч
проложите резинку.
По краям лифа проложите резинку и сделайте
бретельки. Притачайте их к лифу •зигзагом-. Пра-
вый край лифа протяните через застежку и
отверните 13 см на изнаночную сторону. Обрабо-
тайте этот край •зигзагом^. Отверните на
изнанку 13 см от левого края лифа и обтачайте
•зигзагом-. Остальные детали купальника, такие,
как центрольная планка. выполняются по выкройке.
Стачайте центральный шов на спинке нижней
детали купальника — трусов. При желании мож-
но добавить подкладку. По краям трусов проло-
жите резинку.
Шьем, бяжс.ч, Комбинируем
дом -Ниола-Прсес., )998
К апрелю 2007 года редакция уже
КОНЖСРШИ ЧШНШ11.ШШ"ДУПЛНД’
Конкурсные работы должн
высланы в адрес редакции
же I .чарта 2007 г. После
пиома для прогулки по набережной.
лучших моделей
М 1(| будут опубликованы
Аппликации могут быть основным украшением предмета одежды: их так-
же .можно использовать для других проектов, таких, как рамочные иллю-
страции. настенные драпировки или гобелены и скатерти.
Аппликации .можно выполнять из одной или нескольких тканей различных
по цвету и структуре. Ткани могут быть яркими и толстыми или неж-
ными и тонкими. Атласные аппликации .могут добавить своеобразную изю-
минку вечернему платью, велюровые — украсить полотенце. Можно при-
шить вырезную аппликацию на пеньюар, изнаночную — на детский костюм.
Аля создания особого эффекта можно варьировать направление долевых и
поперечных нитей кусочков пришиваемой ткани.
Выберите достаточно прочную основную или фоновую ткань, способную
выдержать вес аппликации и не перекоситься.
Затем проверьте, чтобы фоновая ткань не просвечивалась через светлые
кусочки тканей аппликации
При необходимости можно использовать легкоплавкую укрепляющую
прокладку для добавления прочности аппликации и во избежание просвечи-
flJlUKSliUH
вания фоновой ткани. Аппликация нс становится жестче от легкоплавко-
го прокладочного материала.
Аппликации пришивают к одежде глидьевым валиком. Ширина строчек за-
висит от размера аппликации, крупные аппликации пришивайте более ши-
рокой строчкой. Для выполнения валика рекомендуют нитку для машин
кого вышивания, но можно использовать универсальную нитку, которая
имеет различные цветовые оттенки. После заправки нитки в машину, от-
регулируйте ее натяжение, чтобы нижняя нитка нс была видна на лице-
вой стороне ткани. При желании цвет нитки можно менять для сочета-
ния или контраста с различными деталями аппликации.
Существует несколько способов пришивания аппликаций в зависимости
от используемых тканей и желаемого эффекта. На изнаночную сторону
основной ткани закрепляют отрывной стабилизатор во избежание стяги-
вания строчек. Одежду с аппликацией можно стирать и сушить в маши-
не, если ткани прочные. Перед стиркой выверните одежду наизнанку для
сохранения аппликации.
Г Redley
Roberto
Musso
Roberto
i Musso
I w
Ш Roberto
WOMusso
I V
Maria Bonita
Revanche
Angelo Marani
Многие рисунки могут подходить для аппликаций
Если рисунок меньше или больше желаемого разме-
ра аппликации, то его можно уменьшить или увели-
чить с помощью фотокопировальной машины.
Сложные или детальные рисунки можно упростить
для облегчения выполнения аппликации.
Иллюстрации, узоры по трафарету, поздрави-
тельные открытки 12 рисунки для детей могут
служить хорошим источником вдохновения для вы-
полнения аппликаций. Вы можете нарисовать свой
собственный рисунок аппликации. Геомстрическис
рисунки легко рисовать и делать интересные дета-
ли аппликации, которые также легко пришивать.
Создавая аппликацию, определите ее размер и ме-
сто расположения на изделии. Помните, что аппли-
кации лучше смотрятся на прямых открытых ча-
стях одежды.
Выберите предмет одежды, на котором хорошо
будет смотреться выбранный рисунок апплика-
ции Лучше выбрать простую по крою одежду,
чтобы аппликация была ее основным украшаю-
щим элементом.
Гладьевой валик «кордоне» применяют для пришива-
ния аппликаций. обстрачивания краев мережки, вы-
полнения декоративных линий рисунка и обработки
краев изделия. Для выполнения гладьевого валика на-
стройте машина на плотный «зигзаг* и короткую
длину стежка. Ширина гладьевого валика •кордоне*
может быть любой. Обычно чем меньше рисунок,
тем меньше ширина валика.
От регулируйте натяжение нитки, чтобы нижняя
нитка нс была видна на лицевой стороне ткани. Для
выполнения гладьевого валика используйте прижим-
ную лапку с открытой пяткой или специальную. Же-
лобок у основания лапки предусматривает прост-
ранство для строчек, и ткань во время шитья про-
ходит ровно.
Для вышивания гладьевого валика рекомендуют
нитку для машинного вышивания. Хлопчатобумаж-
ная нитка для вышивания имеет еле заметный гля-
нец. шелковая нить — более заметный
Гладьевой валик можно выполнять со шнуром, для
этой цели используют жемчужную хлопчатобумаж-
ную нитку или для краевой строчки в 1—3 нити Лап-
ка для пришивания шнура во .многим облегчает вы-
полнение валика, поскольку она автоматически укла-
дывает его под стежки. Если у вас нет лапки для
пришивания шнура, его можно укладывать рукой.
WfflR» tab!
Компози-
ция в виде
блестяще-
го пятна,
изобра-
жающего
грани дра-
гоценного
камня
жаты-
ми лу-
чами. Узор
может украсить
нарядное пальто,
жакет, платье.
Важно правильно
подобрать цвет и
материалы, глав-
ным из которых
является нити
ребристая или
золотистая
конечно, ткань изде-
лия. как основа для
вышивки. Она может
быть любого темно-
го цвета, но наибо-
лее интересно бу-
дет смотреться
ткань черная с
серебристым лю-
рекса» вышивки.
Геометрическис фигуры
вышивают гладью сплошным
настила» элементов. Лучи —
это машинные строчки
нитью люрекса. Блестящая
вышивка допачнена несколь-
кими гранеными бусами или
стразами (гранеными камня-
ми, предназначенными специально для вышивки. с плоски.*! оформле-
нием пришиваемого среза).
Узор распачагают на изделии у плечевой линии впереди или на спин-
ке. Вечернее черное платье может быть украшено в нсскачьких мес-
тах: у плечевого шва. на рукаве, у бедра и по низу. Интересно, когда
блестящие пятна узора отличаются размером. например, в верхней
.......еньше. по низу больше.
БАРХАТНЫЙ Im g
сердцевины
начиная с
тали при-
поднимется.
Пришива-
ют лепе-
стки на
Материал для апгишкации выбира-
ют в соответствии с изделием.
которое предстоит офор-
мить.
Аппликацию из ткани
обшивают гладьевым
валиком по контуру
рисунка и вырезают,
атем настрачивают
линии жилок шелковыми
нитками на машине.
Кожу или замшу настрачивают
на деталь изделия по рисунку и
затем вырезают. Такая отделка укра-
сит любое пальто, полупальто. жакет.
Трикотажный джемпер, жакет украсит аппликация из барха-
та. атласа. Декоративные строчки по линии жилок сделают
листики рельефными.
Аппликацию можно использовать и для отделки шитых сумок
из любого плотного материала — мешковины. обивочной ткани,
искусственной замши.
Если нужно сделать акцент
на жакете вечернего туа-
лета. то для аппликации
следует найти лоскут-
ки парни. В этом случае
жилки можно оформить
рядом нашитых граненых
бус. стразов.
Вышивка в технике апплика-
ции может быпчь очень своеоб-
разной по исполнению. Приме-
ром является данный узор,
изображающий стилизован-
ную розу с усиками. Исполь-
зуют узор для оформления
жакетов, пальто. изделий
из трикотажного полотна.
Для розы нарезают не-
большие детали — лепест-
ки из кожи, замши. Они
представляют собой по-
лоски с закругленными
концами, более длинные
для краевых
лепестков
и короче —
для оформ-
'К ° //!
слегка
тягивая при-
ш иваемый
край, в ре-
зультате
чего верх-
вышитая роза
должна быть
сбье.чной. с заво-
рачивающимися
внутрь лепестками.
По центру цветка
прикрепляют небольшую
пуговичку в тон замше или
бусинку. Таким же образам приши-
вают узкие полоски выбранного материа-
ла. Растяжка пришиваемого среза в некоторых
.'tecmax даст очень интересный эффект.
Узор получится интересным, если кожа, замша
будут тонкими и эластичными. Их цвет .может
быть подобран в тон основного материала или
по принципу контраста.
Интересно будет смотреться на черном сукне
жакета, пальто узор из золотистой замши:
на белой ткани или ткани цвета яичной скор-
лупы — черная аппликация настрочных деталей.
Узор можно выполнить и ручными стежками
шво/1 за иголку. Для работы подбирают шелко-
вые нитки в тон аппликационного материала,
а также гарус, если вышивают вручную.
При изготовлении такого узора нужно про-
явить максимум аккуратности, чтобы
эффект от отделки был полным.
Аппликация стилизованных листьев для оформле-
ния верхней одежды и одежды из трикотажных
.материалов. Узор располагают в верхней части
лифа у правого или левого плеча.
Для аппликации могут быть использованы различные
материалы — ткань с атласной или бархатис-
той поверхностью, трикотажный материал с нитями
люрекса, кожа или замша натуральная или искусст-
венная. трикотажный материал под замшу и др.
'/ i Ы \
Фантазийный узор на основе аппликации. Предложить его
можно для оформления платьев и блузок, а также для
отделки трикотажный изделий. Располагают его на лифе
и на рукавах изделий, используя различные композицион-
ные варианты.
Выбор ткани для аппликации зависит от изделия —
его назначения, ассортимента, основного материала
из которого это изделие изготовляют.
Для блузки аппликацию можно выполнить из тюля.
Настрачивают тюль на деталь по узору, обшивают
гладьевым валиком и вырезают лишнюю ткань по кон-
туру. Затем с изнаночной стороны детали вырезают
ткань. Стилизованная роза станет ажурной.
Настрочные линии, обрамляющие аппликацию,
выполняют шелком или люрексом. В последнем слу-
чае люрексом обстрачивают и контуры
цветка. В нижней части узора вышива-
ют дырочки по дыроколу.
Если узор используют для украшения
вечерних платьев, то для аппликации
подойдут лоскутки парчи, трикотажно-
го материала с люрексом. Дюрексом
выполняют и обрамляющие узор строч-
ки. Полного эффекта можно добиться
только тогда, когда вышивка будет до-
полнена золотистыми или серебристыми
блестками (в тон люрекса аппликации).
В нарядных туалетах узор можно раз-
местить на изделии в нескольких местах
например, в трех местах на лифе или по
линии середины лифа и на рукавах. Ориги-
нальным будет размещение аппликации на
юбке, на месте. определяющем начало шлицы
Для вышивки трикотажного джемпера под-
бирают лоскутки трикотажного материала
с люрексом, все остальное вышивают, как вечер
ние платья.
Повседневный джемпер оформляют материалами
с матовой поверхностью - кожей. замшей, барха-
том. Легкие узоры вокруг цветка вышивают нитями
пряжи в тон аппликации
Джемпер более нарядного
плана украшают как вечер
нее платье блестящими ма-
териалами. Для аппликации
часто используют материа-
лы с атласной поверхностью
Цветовое решение узора мо-
жет быть тональным или
контрастным. Примером
контраста является вышив-
ка черного вечернего платья
золотистыми или серебрис-
тыми материалами. Белый
или кремовый джемпер .мо-
жет быть оформлен черной
бархатной аппликацией и
дополнен вышивкой нитями
черной пряжи.
Повседневные джемперы час-
то оформляют аппликацией
в тон ткани. Выделяться на
поверхности изделия она
будет только качество.м
.материала — блестящего
или бархатистого.
Узор аппликации со стили-
зованной розой .можно исполь-
зовать и для вышивки пальто. Хорошо будет смотреться
черная аппликация из кожи на черном пальто или коричневая
из кусочков замши на пальто цвета яичной скорлупы, цвета
беж. Отделку дополнит мех. увязанный по цвету с вышивкой.
стачива-
ют с изна-
цвете) или с контрас-
том поверхности. На-
пример. если в первом
случае джампер будет
Жкюым. то лепестки
ракхп в гамме сире-
невых цветов — от бледно-
го и средней насыщенности
до фиолетового, выявленного
в двух — трех лепестках.
Во втором случае на сире-
невом фоне джемпера выкладывают лепестки того же тона, но
выкроенные из бархата, атласа, трикотажного материала с
нитью люрекса. Контраст поверхности лепестков
придаст вышивке вырэ'чзтслыюсть и живость
Aenocnvcu пришивают гладьевым валикам шелковыми
нитками в тон аппликационного материала. Дополня-
ют вышивку бисером или мелкими бусами. Можно
пришить и блестки. Если они слишком крупные по раз-
меру, их можно обрезать по контуру. Перед пришивом
бисера, бус. блесток на узор, деталь с вышивкой тща-
тельно утюжат с изнаночной стороны через ув-
1 без увлаж-
тсрияЛ Аач по
Повседневные изделия должны быть
клее строгими, поэтаму для вышивки
•зыбирают кожу, замшу. Дополняют
узор нитями шерстяной или синтети-
еской пряжи, подобранной к основному
материалу изделия и к аппликации.
Вышивают стежками •вперед иголку-
'как наметка) внутри контуров, если
гышивают вручную. или заполняют пас-
мами нитей, выложенными вдоль листьев
и закрепленными поперечными машинными
строчками. если выполняют узор на
машине. В этом случае стебли так-
,«е вышивают пасмой пряжи, за-
крепляя ее через 0.4 — 03 см
•иу|ерс><ны.ми стежками. Узор
Лхюлняют бусами.
При отделке более наряд-
ных изделий для апплика-
ции подбирают атлас, три-
котажный материал с
люрексом. Листья в этом
случае заполняют машин-
ными стежками люрекса из
челнока с более плотной
обшивкой контуров. Стеб-
ли заполняют бисерным
швом. Отделочные бусы е
этом случае должны
быть бачее блестящими.
Вестовое решение вышив-
ки может быть тональным
или контрастным. Например,
белый, кремовый, красный
джемпер оформляют материалами черного цвета. Нарядные черные джемперы могут
быть украшены золотистыми и серебристыми ма-
териалами.
Соблюдая правила подхода к оформлению
изделий с точки зрения эстетики, люжно с
уверенностью в достигнутом высокая качест-
ве носить изготовленное изделие и наслаждать-
ся плодами своего труда.
Можно предложить для оформления трикотажного
изделия - джемпера или жакета. Узор используют как
химметричную композицию на лифе или.
добавив тот же рисунок в зеркальном
отражении. украшают лиф джемпе-
:а строго симметрично.
Аля апп-чикации подбирают тон-
кую замшу, бархатистый .мате-
риал или материал с блестя-
очей поверхностью (атласной
или с люрексом). Все зависит
cm ассортимента и назначения
Наиболее интересные результаты дает ком-
плексное применение различных техник руко-
делия при выполнении декоративных фрагмен-
тов — аппликации, вышивки шнуром, бисером,
паетками и нитками.
^Неограниченные Зог/псоюности
Конструкция этой сумки опьчича-|
ется объемной формой и состоит!
из трех деталей: двух стенок и|
прямой паюсы, ширина капо/юй|
равна 12 см. длина — длине срезов!
стенки, исключая верхний, плюс!
ширина двух подгибов. Пошив сумки!
начинают с обработки верхних!
срезов. На передней стенке, отсту-1
пив б см от се срезов. настрачива-1
ют бейки. Ручки выполняют, как!
пояса, накладывают концами на|
бейки и прикрепляют металличсс-I
кими заклепками.
Увеличенный до нужного
размера рисунок апплика-
ции переводят на лицевую
стенку сумки и настрачи-
вают, частично перекрывая
ремни. На оставшихся сво-
бодных участках пробива-
ют заклепки (холнетены),
Летали сметывают по из-
(аночной стороне, прост-
рачивают. выворачивают
на лицевую сторону и про-
страчивают еще раз на
Рекомендуемые материалы:
бортовка, плотные ткани из
искусственных и натураль-
ных волокон, джинсовая
ткань, искусственная кожа.
1Эта сумка предложена для любого возраста и
различного назначения: повседневная, для пляжа,
для загородных поездок. Ее размеры 50 х 45 см.
Конструкцию составляют две прямоугольные детали
из бортовки, мешковины, джинсовой или другой плот-
ной ткани, вельвета, искусственной кожи. Ручки, на-
строчные бейки и аппликацию желательно выпол-
нить из ткани или искусственной кожи с рисунком
под кожу рептилий.
Можно сочетать два отделочных материала, различных
по рисунку, но увязанных по цвету.
Бейки настрачивают на подогнутые верхние срезы
сумки, подкладывая под них концы ручек. Закрепляют
ручки руч-
ки блочками
или холне-
застрачи-
вая нижние
Сумку вы-
иоричиснют
на лицевую
сторону и
выправля-
ют швы
Аппликация для блузки. пла-
тья. трикотажного джемпера
и жакета. Место ее распаю
жения на лифе у линии
плечевого шва с привой или
левой стороны изделия.
Аппликация представ-
ляет собой декоратив-
ный стилизованный цве-
ток. Аля лепестков
подбирают лоскутки
материалов, различ-
ных по тону (если вы-
шивку решают в ка-
зшаа/я и
лолночия
Аппликации мож-
но использовать для украшения
почти любой части одежды. На-
пример. они могут располагаться
по вырезу платья или краю одеж-
ды. подчеркнуть одно или оба пле-
ча или украсить грудь и спину.
Аля определения места распо-
ложения аппликации сметайте
швы одежды, чтобы ее можно
было примерить. Если аппликация будет распола-
гаться по линии шва. основательно прошейте и про-
гладьте этот шов. Примерьте одежду и расположи-
те аппликацию, определяя подходящее для нее место.
Аппликации можно располагать на округлых частях
одежды, но самое удобное место для нее грудь или
спина, где она наиболее заметна.
Аля вертикального расположения узора проведите
вертикальную линию по центру аппликации и распо-л
ложите ее по направлению нитей ткани. Для рис-^Л
положения симметричных узоров по центру, со-
едините центральные линии аппликации u^kfl
БАРХАТНЫЙ !1®i;
КАК ПЕРЕВЕСТИ УЗОР НА ТКАНЬ
Если вам хочется вышить букетик цветов, а нарисовать его вам слож-но.
можно прекрасно выйти из положения, сословие узор из цветов. вырезанных
из обоев, открыток, журналов или ткани; также можно вырезать схема-
тичный контур из картона.
Подготовьте несколько различных шаблонов и разложите их на площади,
которую займет узор. Закрепите вырезки липкой лентой или клеем. Накрой-
те узор калькой и аккуратно обведите, подправляя форму, затем снимите
кальку и дорисуйте стебли.
Способ А. Перенос узора с помощью
портновской копировальной бумаги
Рис. I. Вышивание -лепестка марга-
ритки-.
Такая бумага выпускается белого, желтого. оранжевого и пурпур-
ного цветов. Разложите ткань на твердой гладкой поверхности.
Зафиксируйте положение узора на ткани булавками или грузика-
ми. Подложите под узор копировальную бумагу красящим слоем
вниз. Прикалывать узор вместе с копировальной бумагой не следу-
ет. чтобы нс отпечатались следы проколов.
Аккуратно обведите, стараясь не порвать, бумажный узор. Так как.
возможно, придется сильно нажимать, не берите остро отточенный
карандаш или ручку с острым стержнем. Для рисунков от руки попро-
буйте использовать карандаш для ногтей или .меловой. Чтобы получить
маленькую окружность, потрите ободок наперстка о порпиюоский мел и
прижмите к ткани. Этот прием удобен для цветных тканей.
Способ В. -Припорох- — перенос рисунка на
ткань с помощью копировального порошка
Три этапа формирования
узора из шаблонов.
Для этих целей обычно используется специальный порошок. который
продастся в магазинах товаров для рукоделия. Порошок для копиро-
вания можно получить, если поскрести портновский .мел. В качестве
копировального используется порошок. приготовлений из кости кара-
катицы. и порошкообразная пемза. Для получения серого оттен-
ка добавьте измельченный в порошок древесный уголь, но обращайтесь
со смесью осторожно. чтобы нс испачкать ткань.
Начертите узор на кальке. Если узор симметричный, сложите
бумагу пополам. Подложите под узор гладкий пласт полистирола
(пенополистирола) или много слоев лло/пной бумаги, чтобы игла не
испортила поверхность стола. Осторожно вонзите ушко иглы в
пробку, чтобы сделать ручку-держатель, и этим приспособлением
наколите весь узор с интервалом 2 мм либо прошейте линии узора
на швейной машине. не вдевая в иглу нить.
Если рисунок асимметричный, перед накалыванием начертите узор
в обратном изображении. Делается это для того, чтобы нс забились
отверстия, когда сквозь них будет втираться порошок. Когда после
накалывания разворачивается симметричный узор, одна половина его
будет шершавой, так как бумага вокруг проколов оказывается при-
поднятой. При втирании порошка отверстия на гладкой стороне
могут засоряться и качественного отпечатка нс получится.
Дчя переноса рисунка на ткань этим способом потребуется подушеч-
ка. чтобы набирать порошок. Для ее изготовления подойдет полоса
фетра шириной 6 см. свернутая в трубочку (цилиндр) диаметром
около 3 см. Можно использовать скрученную полосу простынного
полотна. перетянутого ниткой. Подровняйте края фетровой подушеч-
ки. Порошок насыпьте в коробку или на какую-нибудь немного шерохова-
тую поверхность, чтобы порошок лучше приставал к подушечке. Paxio-
жите ткань на твердой ровной поверхности. Булавками или грузиками
закрепите узор шершавой стороной вверх. Проведите подушечкой по по-
рошку. а затем по узору. Снимите бумагу с узором и. если необходимо,
обведите скопированный узор на темной ткани портновским мелом.
Чтобы получить обратное изображение, положите на твердую поверх-
ность лист копировальной бумаги крася-
щим слоем вверх. Накройте его листом
бумаги, сверху расположите узор и
обведите. Узор отпечатается на бу-
маге с обратной стороны.
СОВЕТ. Если вышивка предназна-
чается для платья сложного фасо-
на (конфигурации), например для
облегающего лифа, то узор удоб-
нее перенести на ткань, пока не
застрочены вытачки и швы. если,
конечно, платье вы шьете
Если вы-
делать на сшитой одежде, то иногда^рихо- Т' V
дится разбивать рисунок на части и пере- I UH J в * I ЦлЦ11Ц11д>
носить на ткань поэтапно.
Способ С. Использование
переводного карандаша
Перерисуйте узор в обратном изображе-
нии или обведите готовый переводной узор.
Следуйте инструкции по использованию
утюга для переноса узора на ткань
Способ D. Использование
карандаша с исчезающим следом
Узор наносится непосредственно на
ткань. Следы карандаша должны сойти, но
перед использованием познакомьтесь с ин-
струкцией.
К СВЕДЕНИЮ. Не рекомендуется нано-
сить узор для вышивки бисером каранда-
шом. смываемым водой, поскольку вода
может испортить вышивку.
СОВЕТ. При вышивании -розеток- .можно
разметить направляющие точки на
маленьких кусочках бумаги и приколоть их
к там. где должны быть мотивы. Вышивай-
^к те по бумаге, которая потом легко
удаляется с помощью пинцета или
U<UH4t/KOfJ.
СОВЕТ. Чтобы лепесток получился более
узким. наберите дополнительную бусинку и
у конца лепестка нашейте не одну бусинки,
а две (рис. 2).
Для выполнения -лепестка маргаритки-
потребуется бисер рахчера 10. Из 7 — 8
равноудаленных друг от друга точек обра-
зуйте круг в I см. Игла ИЗ в любой
точке. Нанижите 12 бусинок, но сначала убе-
дитесь. что сквозь первую и седьмую бусинки
игла сможет пройти дважды. Опустите на
ткань первую бусинку и пройдите сквозь нее
еще раз. Уложите нанизанные бусинки пет-
лей. вытянутой по направлению от центра,
а затем пришейте центральную бусинку
лепестка (седьмую). Повторите прием на
остальных точках.
Центр заполните по своему выбору. Суще-
ствует много вариантов лепестков. как и
вохчожностей их использования.
Чтобы лепесток приобрел заостренную
форму (рис. 3). нашейте сначала пять оваль-
ных жемчужин. Игла ИЗ у кончика лепе-
стка. затем нанижите достаточно буси-
нок. чтобы почти достать до центра, игла В.
Через первую бусинку игла должна будет
пройти дважды. Выведите иглу на АС у кон-
чика лепестка и пройдите через первую
бусинку, нанижите достаточно бусинок,
чтобы почти достать до центра, игла В.
узоры! Пер
с мел. В.Ф.
Дкбиной. —
М: ООО ‘ТА
"Издатель-
став Мир
книги’. 2и05.
Заочная школа
Рис. I. Прозрачный бисер, проши-
тый красной нитью.
Рис. 4. Нити блесток имеют
изнаночную сторону, менее
блестящую: I — обратная
(изнаночная) сторона: 2 —
лицевая сторона.
Рис. 5. Плоские блестки создают
более ровный блеск по сравнению
ками.
прозрачный бисер
Здесь представлены различные виды швов, показана разнообразная техни-
ка их выполнения и широкие возможности использования бисера и блесток
в модельной и декоративной вышивке.
Помимо украшения вышивка бисером и блестками порой выполняет и дру-
гую роль: она может удачно скрыть пятно на одежде: освежить строгую
классику -маленького черного платья-: придать особый шик безукоризненно
сшитому элегантному жакету. Эффект, создаваемый бисером' и блестка-
ми. зависит от угла наклона, под которым они пришиты, от точки, с
которой смотрят на вышивку, от освещения и движения ткани.
Наши указания даются для правшей, и в скобках указываются соответ-
ствующие пометки для левшей. При необходимости левши могут смотреть
на отражение схемы в зеркале или аккуратно и внимательно -пройтись- по
схеме и выполнить се в зеркальном отображении.
Бусины — понятие широкое, предполагающее различные формы и размеры.
Далее в книге речь идет о мелких бусинках, используемых для вышивания. —
бисере. Обычно бисер бывает круглой или слегка приплюснутой формы, а
также овальный, который называют -зернышки- или -рисинки-. Особый вид
бисера — стеклярус — представляет собой трубочки разной длины.
Как стеклярус. так и круглый бисер бывает гладким или граненым и
может ра.хчича/пься характером блеска.
В прозрачном стеклянном бисере и стеклярусе отверстия бывают
круглыми или квадратными. Если стенки бисера или стекляруса
изнутри посеребрены или позолочены (что
стят уже по-другому. При квадратных отверсти-
ях блеск искрящийся, при круглых — более ровный.
Бусинки изнутри могут иметь .матовое покрытие,
но стеклярус такого вида не встречается.
Если серебристое покрытие внутри потемнело,
бисер можно сделать прозрачным с помощью
отбеливающего средства. На рис. I прошитый
красной нитью бесцветный-------------с------
кажется красным в середине.
Нс встречается бисер розо-
вого и розовато-лилового
цветов с посеребренной сере-
диной. Бывает бисер с по-
верхностной окраской. Если
вы покатаете по ладони не-
сколько таких бусинок, кра-
ска отойдет. Внутренность
отверстий также будет
окрашена.
Бисер продается расфасованным по весу или количеству
либо нанизанным на нитку. Бисер бывает самых разно-
образных размеров. Чисто в пределах одной размерной
группы встречаются некоторые различия в величине
Г1 как самих бусин, так и отверстий в них. Материалы
Я для изготовления бусин применяюпюя любые: стекло.
пластмасса. дерево и так далее. Бисер выпускается
блестящий и .матовый, а также с отливом: перламут-
ровым, радужным и металлическим.
Размеры блесток, бисера, стразов и жемчужин
указываются обычно в метрических единицах.
В зависимости от производителя разме-
ры бисера могут различаться. Но следу-
ет иметь в виду: чем меньше цифра, обо-
значающая размер, тем крупнее бисер.
Ряд из десяти бусинок этой группы,
плотно уложенных отверстиями кверху.
соответствует примерно 1.7 см. Бисер
размера 7 крупнее, и длина ряда из него
составляет 35 см.
Что касается стекляруса, то здесь зави-
симость обратная: чем меньше обозначе-
ние размера. тем мельче стеклярус. Длина
ряда из 10 сложенных концами трубочек
стекляруса размера I равна приблизи-
тельно 25 см. размера 2 — 4.7 см. разме-
ра 3 — 7 см. размера 4 достигнет 925 см
Выпускается и более крупный бисер и
стеклярус.
Блестки бывают разных форм, размеров,
цветов и с различными отливами (рис. 2).
Они могут быть бесцветны.ми. прозрачны-
ми, цветными, а также матовыми с
,металлически.м блеском и с радужным
Г1-1 отливом. Наибольшее применение нахо-
дят блестки круглой формы с отвер-
стием в центре, но существует и много
других вариантов. Блестки бывают пло-
скими с едва различимым ободком с
обратной стороны или вогнутыми (в виде
чашечки) с гранями. Сторона с углублением
считается лицевой, однако в .зависимости
от желаемого эффекта блестки-чашечки
нашиваются и выпуклой стороной вверх.
Блестки могут быть расфасованы в
пакетики либо продаваться на метры (так
называемые -ленты-). В этом случае они при-
креплены к шнуру. вместе с которым пришива-
ются к ткани. Иногда блестки поступают в про-
дажу по (ООО штук на каждой (рис. 3).
L Работайте с такими блестками внимательно,
। так как их обратная сторона иногда менее бле-
в стяшая (рис. 4). Плоские блестки дают более
' ровный блеск по сравнению с блестками-чашеч-
ками (рис. 5). Блестками обоих видов можно
вышивать длинные линии узора, заполнять про-
_ странства внутри фигур, нашивать их россыпью
(рассеивать) и составлять из них розетки. Все
эти приемы вместе с упражнениями к ним предла-
гаются в последующих главах.
Для проверки размеров круглых жемчужин нанижите на
нитку десять штук одной величины, приложите эту
цепочку к линейке и полученное число разделите на
десять, определив таким образом размер жемчужины в
миллиметрах. Если длина цепочки из десяти жемчужин
равна 35 см. то размер каждой — 35 мм. В продаже
имеются жемчужины грушевидной формы (отверстия
расположены горизонтально или вертикально).
искристыми блестками-чашеч-
и клей для укрепления
Мотив с розой хорошо вышить ни блузке
платье, по центру линии выреза или на од»«
сторон. Узор можно также использова)
декоративной вышивке.
Составленный из аппликаций растительный мотив
хорошо подходит для украшения плеча платья. Несколь-
ко мотивов .можно расположить на вечерней сумочке
или отделать вырез платья либо бретели. Мелкие моти-
вы. украсившие застежки туфель, подойдут к вечернему
наряду. Скопируйте предлагаемые мотивы или приду май-
узор. Для этой вышивки очень при-
годятся остатки разного бисера,
жемчужины старого или порвавше-
гося ожерелья. Узор подойдет для
Линии из серебристого стекляруса
выполнены основным швом ‘вперед
иголку». Внешние контуры из двух
рядов бисера размера 10 вышиты
швом -за иголку-. Границы между сег-
ментами - из стекляруса. Заполне-
ние сегментов произвольное. Вы
и узоры /
М.too
х^к^счпая
птица
/печка
Переднее крыло выполнено в технике апплика-
клеим (Г- npuCOU НОГ)