Идею снять фильм, героем
которого был бы слоненок,
выросший среди людей, сам
слоненок и подал. Случилось
это 15 лет назад в небольшой
индийской деревушке, где
проходили съемки картины
.Восход на Ганге". Слоненок
этот, как и местная детвора,
крутился на съемочной пло-
щадке. Особенно его почему-
то привлекал белый сафари,
который носил продюсер, и
малыш постоянно с ним заиг-
рывал. С тех пор режиссер
Латиф Файзиев снял „Приклю-
чения Али-Бабы и сорока раз-
бойников”, „Легенду о любви”,
„Хождение за три моря’ - кра-
сочные, яркие, наполненные
музыкой. Но эпизод со слонен-
ком не забывался. А так как
отец Латифа долгое время
экране, а в жизни увидеть
своего кумира. Рассказывают,
что одна девочка упала в об-
морок, когда Митхун поцело-
вал ее в щеку. Пришлось вы-
зывать .скорую помощь".
Когда девочка пришла в себя,
выяснилось, что она приехала
в Ташкент из Гродно, продав
свое платье.
по
простотой, чувством юмора и
редким для .звезды’ даром -
каким-то детским интересом к
жизни. Митхун эмоционален и
ностью. В студенческие годы
он был лучшим танцором в
колледже, и в фильме „Танцор
диско’ покорил сердца даже
чопорных англичан. А еще
Митхун большой любитель
собак. Их у него девятнадцать.
Для ровного счета советская
ДЖУН-
работал директором цирка,
пришло решение соединить ве-
селый, зажигательный мир
цирка и сказочный мир приро-
ды и культуры Индии.
Какой же индийский фильм
без участия Митхуна Чакра-
борти? Сколько было трога-
тельных и забавных эпизодов
во время съемок в Ташкенте.
Ведь „По законам джунглей -
первый советско-индийский
фильм с участием Митхуна.
Представляете, что творилось
с его поклонницами, получив-
шими гвозможность не .на
К чести Митхуна надо
сказать, что он не страдает
„звездной болезнью". Его
работоспособность на сьемоч-
ной площадке поражает.
Режиссер рассказывает, что
Митхун - необыкновенно обая-
тельный человек, непосредст-
венный, открытый и приветли-
вый, располагает к себе своей
романтичен. Именно эти черты
его характера делают и
героев, которых он играет,
столь привлекательными для
зрителя.
Природа наделила Чакра-
борти красивой внешностью,
приятным голосом, ппастич-
^С)„Союзинформкино” Госкино СССР
ПРИГЛАШАЕМ НА ФИЛЬМ
киногруппа подарила ему в
день рождения двадцатую -
дога.
С советской стороны в
главной женской роли снялась
настоящая „принцесса цирка".
Свой титул Ирина Кушнарева
получила на конкурсе, посвя-
щенном 70-летию Московского
цирка. А вручил ей приз - граф
Сомов.
Все-таки это прекрасно, что
мир искусства, истинного
творчества делает реально-
стью самые, казалось бы, не-
обычные ситуации. В жизни
Ирины, наверное, таких собы-
тий наберется немало. Чего
стоит тот факт, что от своего
будущего мужа она получила
весьма экзотический подаро-
чек - удава и гориллу. Хотя
чего же еще можно было ожи-
дать от директора Сингапур-
Много повидавший за годы
работы в кино оператор
Леонид Травицкий не скрыва-
ет ошеломляющего впечатле-
ния, которое на него произ-
вели культура, природа и люди
Индии. В этой удивительной
стране и отношение к окружа-
ющему миру удивительное.
Для каждого индийца природа,
животные - священны. Свя-
щенно и отношение к творче-
ству. Знаете ли вы, что, при-
собирается в молитвенном
помещении, украшенном
множеством светильников.
Приглашается священнослу-
житель. Люди объединяются
общим подъемом, сознавая,
что приступают к созданию
чего-то прекрасного, одухо-
творенного, и эта энергия
остается в картине, передает-
ся зрителям. А если это
происходит, значит, цель и
смысл искусства можно
ского циока.
ступая к работе над новым
считать достигнутым.
Кузнецова
Шарк-Фильм" СССР, „Иглфилмз
Авторы сценария -
Николай Рожков, Ульмас Умарбеков,
Латиф Файзиев, Винай Шукла
Режиссеры-постановщики -
Латиф Файзиев, Умеш Мехра
В ролях: Митхун Чакраборти,
Цвдоа Кушнарева, Махмуд Исмаилов,
т^рруддин Шах, Варша Усгаонкар
фильмом, съемочная группа
проводит праздник первого
кадра. В этот день вся группа
КЛУБ „РЕТРО1
ЦРЛЙИ тшсш
Рассказ об этом человеке можно
было бы начать так: „Жил-был на
белом свете один художник. Однаж-
ды..." А что однажды? После „однаж-
ды" хочется написать волшебную
сказку или удивительную историю о
тихом, незаметном человеке, который
вдруг оказывается доблестным
героем, о волшебниках, чародеях,
магах, о добре, всегда побеждающем
зло, о любви... Но эта история не
похожа на сказку, потому что у нее
грустный конец.
Маленький Миша Цехановский не
хотел быть ни морским капитаном, ни
генералом, ни путешественником
Любимыми его игрушками были глина!
и краски с кисточками. Впрочем
игрушками их не назовешь - уж очень
серьезно относился мальчик к своим
занятиям. После окончания гимназии
он учился живописи и скульптуре в
Петербурге, Париже, потом в Москве.
Его работы привлекли внимание
публики, о них благосклонно отзыва-
лись некоторые известные художни-
ки. Константин Коровин, увидев один
ученический этюд Цехановского,
воскликнул: „Настоящий живопи-
сец’”.
Но ни живописцем, ни скульптором
Михаил Цехановский так и не стал.
Началась революция, и жизнь его по-
неслась в круговерти событий. Он
мотался по разным городам и брался
за тысячу разных дел: организовывал
красноармейский университет, пре-
подавал, писал декорации для театра,
ставил в качестве режиссера „Весе-
лую вдову” Легара, хотя терпеть
не мог оперетту, заведовал литогра-
фической мастерской. Такой разброс
очень его тяготил: „Да, кончая Мос-
ковское училище живописи, увле-
каясь Серовым, Врубелем, Янстеном,
я стоял почти на правильном пути. А
дальше сошел с ума и полетел в про-
пасть. Теперь лежу на дне этой про-
пасти”, - писал он в дневнике.
В конце концов, обосновавшись в
Ленинграде, он занялся книжной гра-
фикой, работал с такими писателями,
как К. Чуковский, С. Маршак, Б.
Житков. Очень быстро, буквально за
год, Михаил Цехановский стал одним
из лучших художников-оформителей
детской книги. Но и это дело он
вскоре оставил: его заинтересовала
динамическая графика - так в 20-х
годах именовали мультипликацию. В
1929 году на экраны вышел первый
фильм М. Цехановского „Почта” по
стихотворению Маршака. Это был
блестящий дебют. Он сразу сделал
Михаила Михайловича знаменитым.
Впервые о мультипликации загово-
рили всерьез, впервые мультипли-
кационному фильму стали посвящать
большие аналитические статьи.
„Почта, - писал один из критиков, -
это наиболее успешный шаг на пути
становления мультипликации, как
большого эмоционального искусст-
ва".
на следующий год Михаил Цеха-
новский опять вернулся к „Почте”,
i
ГРШКЛ
сделав звуковой вариант картины.
Его очень интересовала возможность
осуществления на экране гармонич-
ного синтеза музыки, изображения,
текста, шумов. Этот интерес привел
его к следующей экспериментальной
работе - „Пасифик-231” на музыку
французского композитора Артура
Онегерра. Фильм полностью построен
на движении, пластике, ритме. Цеха-
новский попытался раскрыть внут-
реннюю взаимосвязь музыки и кине-
матографа.
В 1932 году Михаил Цехановский
начал работу над пушкинской „Сказ-
кой о попе и работнике его Балде”.
Ему представляется смелый экспе-
римент с цветом, звуком, изображе-
нием. Цехановский подготовил бли-
стательные эскизы, некоторые из
которых вы видите на наших страни-
цах. Музыку к фильму написал Дмит-
рий Шостакович.
С этой картины начинаются драма-
тичные события в жизни Михаила
Цехановского. Работа несколько раз
останавливалась по разным причи-
нам, а в 1936 году, после статьи в
газете „Правда” „Сумбур вместо
музыки”, направленной против
Шостаковича, фильм был закрыт окон-
чательно. Михаил Михайлович очень
тяжело переживал эту катастрофу,
так и не оправившись от нее до конца
жизни. Да, он продолжал снимать,
был очень известным режиссером, но
никогда больше не возвращался к
замечательным экспериментам с
динамической графикой и динамиче-
ской живописью. Цехановский стал
делать традиционную мультиплика-
цию в диснеевском стиле, отказался
от всякой условности. Большой,
сильный художник, он подавил в
себе свое „Я”. И в этом была его тра-
гедия. Ведь Цехановский был необык-
новенно гордым, свободолюбивым
человеком.
Анна Ахматова написала однажды:
„...Шекспировские драмы - все эти
эффектные злодейства, страсти,
дуэли - мелочь, это детские игры по
сравнению с жизнью каждого из нас.
О том, что пережили казненные или
лагерники, я говорить не смею. Это не
называемо словом. Но и каждая наша
благополучная жизнь - шекспиров-
ская драма в тысячекратном раз-
мере...”.
Мы рассказали только об одной
такой „благополучной” жизни. А
сколько их было?
С-нъ
2 Экран — датам № 9
ПРОФЕ
Кино — игрушка очень и очень не дешевая.
Зрителю порой даже трудно себе представить,
во что обходится кинозрелище... - кому?
Раньше за все платило у нас государство.
Деньги, которые тратились на съемку фильмов,
были государственные, то есть — ничьи. И
никто их не жалел.
Теперь в кино, как и повсюду в нашем
хозяйстве, все меняется. Государство финан-
сирует лишь некоторые картины. Остальные
фильмы студии должны снимать, как говорит-
ся, „на свои”, на заработанные или на взятые
взаймы, в кредит.
Тут-то и выяснилось, что в нашем кино
среди множества разных специальностей и
профессий нет очень важной, нет продюсеров.
То есть тех специалистов, которые умеют ра-
зумно, с толком и выгодой, тратить деньги на
производство фильмов. Дело продюсера — с
наименьшими затратами создать наилучшие
условия для работы творческого коллектива.
Но дело продюсера также - найти или приду-
мать такой проект будущего фильма, который
будет интересно снимать художникам и инте-
ресно смотреть зрителям. Его дело — собрать
коллектив людей, которые с охотой будут ра-
ботать вместе. Но его же дело - найти богатые
организации, которые поверят в будущую
картину и обеспечат его деньгами на реализа-
цию проекта.
Продюсер собирает творческую команду,
находит сценарий для режиссера или режиссера
для сценария, или — то и другое для его,
продюсера, темы. Он - вдохновитель и орга-
низатор будущих художественных и коммер-
ческих побед, он - мотор сложнейшего ки-
нематогоабического механизма...
Ричард Гудвин отдал профессии продюсера
больше тридцати лет. И как увлекательно рас-
сказывает он о своей профессии. Вот, для при-
мера, два случая из его богатейшей биографии.
Случай первый. „Мне тогда и 25-ти лет не
было. Я приехал в Индию с первым самостоя-
тельным поручением: организовать съемки
фильма о тигре-людоеде. Само собой разумеет-
ся, мне ггужен Оыл тигр. А достать его не так-то
просто, даже в Индии. Но мне повезло: как-то я
набрел на разорившийся цирк, владелец ко-
торого распродавал свое имущество, в том*
числе и дрессированного тигра. Тигра я немед-’
ленно купил (заплатив, наверное, раза в три
дороже, чем он стоил), а заодно нанял и его
дрессировщика. Это был красивый мужчина,
который никогда и ни с кем не разговаривал,
потому что, как я потом узнал, он был родом
из такой глуши, что язык его племени был не-
понятен даже нашим индийским коллегам.
Поэтому мы не представляли себе характер и
привычки нашего тигра. Понимали лишь, что
он очень ручной и очень безобидный...
Пришел первый съемочный день. Я, конеч-
но, волновался, но и втайне гордился тем, что
так все хорошо подготовил. По сюжету в этот
день мы должны были снять тигра, который
ранен и пьет воду из маленького пруда, на
другой берег которого вышел напиться слон.
Вожатый слона, которого мы убедили в мир-
ном характере тигра, подвел его к берегу и ото-
ПРОДЮСЕР
СИЯ
шел. Вдруг тигр гигантским прыжком переле-
тает пруд, взвивается слону на спину и победно
оглядывает всех нас. Слон в ужасе шарахается
и, круша все на своем пути, устремляется в
джунгли. Тигр немедленно спрыгивает и воз-
вращается к людям, с недоумением глядя
вслед слону.
С трудом мы поняли, что тигр в цирке за-
вершал свой номер, уезжал за кулисы на спине
лона и там получал что-нибудь вкусненькое.
н очень удивился странному поведению слона
дал от нас похвалы. Слона искали в джунг-
х три недели...”
Случай второй. „У меня уже был опыт, за
ами немало картин и еще больше лет
. Мы снимаем фильм по роману Агаты
исти „Убийство в Восточном экспрессе”. В
главных и неглавных ролях — крупнейшие
звезды кино, а постановщик — один из вели-
ких мастеров пятидесятых - Сидней Люмет.
Снимаем мы в горах Италии. По сюжету
поезд застревает на маленькой станции из-за
катастрофического снегопада. Приближается
лень съемки, приехали наши „звезды”, приг-
нан поезд, а на небе — ни облачка и на земле —
ни снежинки.
Я начинаю искать выход — что если привез-
ти снег с гор (как иногда делают на олимпиа-
дах)? Или срочно переехать в другую часть
света? Или... Но Сидней Люмет спокоен и го-
ворит: „Не суетись. Все будет в порядке, я
человек везучий". Ну, кто бы принял всерьез
эти уверения? Особенно тогда, когда каждый
день простоя стоит многие тысячи долларов.
Но я — поверил! И ждал.
В ночь на тот день, когда была назначена
первая съемка, повалил снег. Да какой! Зава-
лило и станцию, и наш гримированный под
старину экспресс. И все мы, счастливо поруги-
вая погоду и увязая по пояс в снегу, занялись
каждый своим делом. Снег лежал до конца
работы и растаял на следующий день. Чудо? —
конечно! Но разве может существовать кино
без чудес?"
Две истории из многих сотен. Проверить
сотрудника, поверить художнику, довериться
чуду. Уговорить, убедить, упросить, приказать,
наконец. Все это продюсер.
„Продюсер — это же нянька для всей
группы, — говорит Гудвин. — Кого-то нужно
приласкать, успокоить, кого-то пожурить, а
кого-то и наказать. Но главное — любить всех,
болеть за всех и быть влюбленным в кино. Без
любви к кино продюсеров не бывает”.
В. Ян
2*
„МОСКВА-КАССИОПЕЯ"
.ОТРОКИ ВО ВСЕЛЕННОЙ* (выпуск восьмой)
2. Да, положение критическое...
Но ребята не растерялись.
Чтобы найти Агапита, они решили
замаскироваться под роботов.
4. Если через 30
минут нас не будет,
возвращайтесь в кап-
суле на корабль.
3. Вылитые
роботы’
5. Мы вас
дождемся.
6. Это мой
приказ.
0 >

ЗАВТРАШНИЙ СЕАНС
Рассказывает дрессировщик Ольга Матлахова
В фильме у нашего Щена, как и у
всякой порядочной собаки, есть
друзья. О них я и хочу рассказать.
Английский бульдог Брюс (в- картине
его зовут Биндюжник) очень красив. И
именно за свою красоту, вопреки
бытующему мнению об уродливости
собак этой породы, Брюс на всех
выставках получает золотые медали.
На съемках -он вел себя чересчур
самостоятельно и независимо. Чтобы
добиться от него выполнения какой-
нибудь команды, приходилось по-
стоянно приговаривать: „Угощу
сыром, Брюс, сделай то, что просят”.
Результаты были великолепны.
Огромный, статный, элегантный
дог Густав (в фильме „Цезарь”),
приезжая на съемочную площадку,
облаивал всех, на его взгляд, посто-
ронних людей. Сниматься ему нра-
вилось. Каждое утро дома он тща-
тельно готовился к работе - сидя у
окошка ожидал приезда машины,
1
которую с киностудии специально за
ним посылали. В павильоне он вел
себя исключительно по-царски - на
полу не лежал и не сидел - слишком
уж жестко. Огромный диван был его
собственностью. Так, во всяком
случае, он сам считал и, несмотря на
недоумение группы, заваливался на
этот диван в ожидании, когда его
позовут в кадр. И уж если Густав во
время съемок вилял хвостом (а делал
он это от всей души) то на пол летело
все, а бедные актеры тихонько вск-
рикивали, когда от переизбытка
чувств Густава его похожий на
плетку хвост приходился кому-
нибудь по ногам. Эрдельтерьер Рэм в
фильме играет роль Опроса, очень
воспитанного и послушного пса.
Кстати, сам Рэм действительно такой.
Когда он впервые приехал к нам на
съемочную площадку и я попыталась
поощрить его за выполнение какой-то
команды - дать кусочек сырого мяса,
Рэм гордо отвернулся, и довольная
хозяйка Аня не менее гордо сказала:
„С чужих рук не берет". Однако уже
дня через три Рэмин нос, среди
прочих носов, частенько маячил у
пакетика с собачьим лакомством. Все
собаки знали: то, что лежит в этом
пакетике, предназначено им за
работу. За хорошую работу.
Особенно мне хочется рассказать
о собачке Жучке. Эта маленькая,
очаровательная собачка принадлежит
к племени чистокровнейших дворня-
жек, которые иногда покоряют нас
своим умом и удивительной пре-
данностью. Жучку хозяйка подобрала
в троллейбусе зимой, в лютые моро-
зы. Совершенно лысую и больную, она
принесла ее домой и, как умела,
выходила. За полгода „гадкий уте-
нок” превратился в прекрасного
лебедя, и, увидев ее однажды на
улице, я решила предложить Жучку
режиссеру на роль Дэзи. Кстати,
Дэзи, по сценарию, героиня фильма
Лида тоже подбирает на улице.
Промокшую насквозь от дождя, она
приносит ее в дом и, не обращая
внимания на возгласы родителей,
говорит: „Ее зовут Дэзи”.
Надо сказать, Жучка не была обу-
чена никаким командам, но на съем-
ках работала так, что даже профес-
сиональные актеры диву давались.
На Патриарших прудах мы снимали
сцену, когда Жучка с Г рисом (то есть
Дэзи с Щеном) загоняют на дерево
кота и облаивают его. Жучка котов
ненавидит, Грис не обращает внима-
ния, тем более что сниматься-то при-
везли кота Боню, с которым он живет
в одной квартире. Посадили мы кота
на дерево и давай стращать собак:
„Где кот? А ну - возьмите его’”.
Самое интересное, что Грис действи-
тельно стал облаивать Боньку, а вот
Жучка несколько застеснялась и
стала прижиматься ко мне. Пришлось
залезть на дерево. Я стала ласкать
кота, вызывая тем самым у собак
жуткую ревность. Они прямо с ума
посходили. А Жучка, так та вообще
чуть на дерево не залезла. Получи-
лось очень смешно.
Съемки уже завершились. А ведь
совсем недавно мы искали по Москве
исполнителя главной роли фильма -
Щена. Грустно, конечно, расставать-
ся с чудными четвероногими арти-
стами. Всегда грустно. Но скоро мы
увидим их на экране. Обязательно
посмотрите этот фильм, ребята, не
пожалеете. Наши герои порадуют вас
- вы от души посмеетесь и погрусти-
те вместе с ними.
„Щен из созвездия Гончих псов”
ждет вас!
документальный экран
вся
власть
любви

„Вся власть любви”. Нет, это не про интер-
девочек. И не про секс. Фильм „Вся власть
любви” — про любовь. Мужчины и женщины.
До любви ли нам сейчас? До художествен-
ных ли исследований на эту тему? С такого
вопроса-недоумения я начал разговор с режис-
сером-документалистом Евгенией Головней.
— Да, мы живем в жуткое время. Хаос, не-
хватка буквально всего. Для многих главной
задачей стало просто выжить. Не озлобиться, не
утерять самое главное — человеческое в нас. А
это очень трудно без любви.
С героями фильма „Вся власть любви” мы
пробыли вместе целых два года, они стали
друзьями. Их много — хиппи, музыканты,
художники, рокеры, несколько пожилых пар,
дружно проживших годы. Есть двенадцати лет-
няя девочка в предчувствии любви...
— Остров любви в нашем жестоком мире?..
— Нет, жизнь все время безжалостна вры-
валась в картину, и многое получилось не так,
как задумывалось. Например, несколько пар
распалось, пока снимался фильм. Так что ос-
трова, к сожалению, не получилось... А вот
улица Любви в нашем фильме есть. За соз-
дание такой улицы несколько лет борется
главный герой и его друзья. Его зовут Сольми.
Он придумал себе такое имя. Две ноты —
„соль" и „ми”. Нота солнца и нота луны. Это
тонко чувствующий, смелый и честный чело-
век. Настоящий художник - и по мировоз-
зрению и по занятиям. Ему будет очень трудно
жить, но думаю, что он выстоит.
— Он тоже влюблен?
— Ну конечно. В свою очаровательную жену
Машу. В фильме с ним много эпизодов. На-
пример, триста друзей со всего Союза празд-
нуют день рождения Сольми. Это замечатель-
ное местечко в Крыму - поселок Рыбачье, где
поселилась колония хиппи. Или такой эпизод -
митинг хиппи перед Моссоветом, где они про-
тестуют против нелепых названий улиц. Вы
знаете, что в Москве есть улица Шарикопод-
шипниковская (брр!), Газопроводный проезд и
даже Коммунистический тупик?
.Мы сидим на шестом этаже Центра кино и
телевидения для детей и юношества, который
многие называют просто „центр Ролана Быко-
ва” (Евгения Головня здесь худрук студии
неигрового кино „Эго”). Рассматриваем фото-
графии в альбомах. На одной из них Сольми,
поднимающий над городом флаг Любви (на
белом полотнище - алое сердце). Открывается
с легким шумом дверь и... „Женя, привет.
Маша еще не пришла?” Да, это он, развернув-
ший над городом флаг любви. Господи, ну
почему я уже не могу с таким жаром говорить
о битлах и христианстве, о средневековых
символах и модернизме, об „их” и „нашем”
.ооке, о караимском кладбище в Чуфут-Кале? И
увижу ли я еще такие сияющие глаза Жени:
„А, Сольми, ты уже здесь!".
Валерий Канаев
СВЕТ МОЙ, ЗЕРКАЛЬЦЕ, СКАЖИ
Ролбсски
королебы
На первый взгляд кажется все
ясно: королева подарила свои под-
вески герцогу Бэкингему, а Констан-
ция Бонасье попросила д’Артаньяна
привезти их обратно, иначе честь ко-
ролевы была бы загублена. Но вот что
такое подвески... Дюма нам эту ма-
ленькую деталь не объясняет. В
разных экранизациях романа эти под-
вески показывают по-разному. То в
виде кулона, то в виде брошки, тс
похожими на аксельбанты. На самом
же деле подвески - это... пуговицы.
Да, да, обыкновенные пуговицы. Нет,
конечно, пуговицы королевы были не
так уж обыкновенны. Наверняка они
были сделаны из золота и драгоцен-
ных камней. Но рисковать ради пуго-
виц жизнью! Ох уж эти женские кап-
ризы! Ох уж эта тяга к роскоши! Дело
дошло до того, что кардинал Ришелье
вынужден был издать эдикт „О роско-
ши”, где ограничивал непомерную
тягу француженок к нарядам и укра-
шениям. Но француженки на то и
француженки, что никакими указами
и приказами их не остановишь. А в
ХУ11 веке они были такими же, как
сейчас. Разве что платья носили
другие.
А носили, они, если уж быть точ-
ными, сразу два платья. Нижнее -
светлое и верхнее - темное. Верхнее
платье от талии до пола было распах-
нуто так, чтобы видно было нижнюю
юбку - парчовую или атласную.
Пуговицы же, или, вернее, подвески,
использовались как раз для того,
чтобы застегивать лиф верхнего
платья. На шею надевали большой
белоснежный воротник, отделанный
пышными кружевами. Белые ворот-
ники и кружева были настолько
модной частью туалета, что их носили
и мужчины, причем в роскоши не
уступали женщинам. Кружевами
украшали и манжеты. Сверху лифа
надевали кофточку с пришитой
баской. А какие ожерелья, диадемы,
кольца браслеты, всего не пере-
честь. Из драгоценных камней в моде
были жемчуг и алмазы.
Мужской костюм отличался такой
же роскошью. Длинные, распущенные
по плечам волосы, широкополая
шляпа с множеством разноцветных
страусовых перьев (такие же шляпы
носили и женщины), белая рубашка,
отделанная великолепным кружевом,
с широким воротником. Свободные
панталоны до колен, подвязанные
бантами и розетками из лент. На кам-
золе тоже множество бантов. Широ-
кие рукава с разрезами, сквозь ко-
торые видна цветная подкладка.
Наверх надевали обычно кафтан с
отложным воротником и короткими
рукавами. Его набрасывали на одно
плечо, как плащ. Сам же плащ наки-
дывали лишь в торжественных слу-
чаях. Обувью служили сапоги из тон-
кой кожи с раструбами и отворотами,
на каблуках, с твердой кожаной
пряжкой. И наконец, шпага на пере-
вязи и розетка из лент, свитая в честь
дамы сердца. Цвета лент в этих ро-
зетках повторяли любимые цвета
дамы, в которую был влюблён кава-
лер. В те годы мужчины в одном и том
же костюме шли на бал, на войну и на
прогулку. Исключение делалось лишь
для мушкетеров. Они носили особый
вид плаща - голубой, с белыми кре-
стами. Его перекидывали через голо-
ву так, что он закрывал и грудь, и
спину. Поэтому гвардейца короля
узнавали сразу. Из-за этого они под-
вергались еще большей опасности, но
и боялись их больше. Одним словом,
мушкетерский костюм был единст-
венный в ту пору военный костюм.
Может, потому мушкетеры и были
такими забияками? И такими смель-
чаками? Во всяком случае, им ничего
не стоило отправиться на край света
за женской пуговицей.
Ольга Шумяцкая
Оформление О. Капрановой
Рубрику ведет В. Ян
„Экран — детям”
Москва, 1991 г.
В оформлении
книжки использованы
кадры из фильмов
„Превращения” и
„Приключения Чи1юллино”
ДЖ.РОДАРИ
сочиняет детские сказки. Писательская
слава пришла к нему в родной стране
позже, чем в нашей.
Но мы-то знали, как любят Джанни
наши ребята. Вот почему, когда в 1967
году в рамках Московского междуна-
родного кинофестиваля возник первый
конкурс детских фильмов, все согла-
сились, что Джанни обязательно должен
быть членом жюри.
Как все обрадовались, когда писа-
тель согласился!
Представьте себе: большой зал мос-
ковского Дворца пионеров набит до
отказа. Председатель жюри Сергей
Владимирович Михалков представляет
членов жюри. Здесь и знаменитая
индийская актриса Наргис (был такой
фильм „Бродяга”, где она играла вместе
10
14
3
4
Боюсь ошибиться, только мне кажет-
ся, дети кое-что знают гораздо лучше,
чем взрослые. И умеют лучше. Ну,
например, они еще не забыли языка
зверей, вещей и природы и могут побол-
тать со старым скрипучим буфетом или с
новым надутым огромным креслом на
крохотных колесиках. Дети знают, что
они — немножко живые, и если очень
захотеть, можно подслушать их раз-
говоры...
И все же и среди взрослых - их, к
сожалению, мало, - бывают те, кто
понимает весь этот огромный мир еще
лучше, чем сами дети. Эти взрослые
выспрашивают всех про все, наблюдают
скрытую жизнь вещей и природы, а
потом рассказывают про это в книжках.
Мы называем их рассказы сказками,
потому что не позволяем себе поверить,
будто все рассказанное - правда. И
все-таки верим!
с Раджем Капуром, и была тогда одной
из самых популярных актрис в стране),
здесь и известные международные дея-
тели из Японии, Германии, Бельгии,
Монголии, США. Каждого юные зри-
тели встречают дружными аплодисмен-
тами. Но вот, наконец, Михалков произ-
носит: „Писатель Джанни Родари,
Италия!". Что тут началось! Зал бук-
вально взорвался громом оваций,
криками, топотом. Стало ясно, что это
самое популярное и любимое имя
фестиваля.
Как были поражены, как счастливы
Джанни и его жена Мари-Луиз! Как их
потом забавляли знакомые фигурки на
полках игрушечных магазинов, на
конфетных обертках!
Но больше всего Джанни любил
встречаться с юными своими читателя-
ми и зрителями.
Наши читатели, думаю, сами назовут
имена — Ганс Христиан Андерсен,
Астрид Линдгрен, Борис Заходер,
Корней Иванович Чуковский, ну и,
конечно, Джанни Родари!..
Сказочника Джанни у нас полюбили
сразу, с первой переведенной его
книжки. Четверть века назад по всей
стране в витринах всех детских мага-
зинов стояли огромные или маленькие
принцы Лимоны, синьоры Помидоры,
графини Вишенки, а больше всех —
озорные Чиполлмно-Лукопки.'Книжки
Джанни Родари выходили огромными
тиражами, рассказы его печатали в дет-
ских журналах, на студиях снимали по
этим книжкам и сказкам фильмы -
словом, в нашей стране писателя знали
все!
А вот в Италии, на его родине, мало
кто догадывался, что известный коррес-
пондент солидной газеты „Паэзэ сера”
6
Ежемесячное рекламное
обозрение
Выходит с 1981 года
Государственный комитет СССР
по кинематографии
Всесоюзное объединение
„Союзинформкимо”
Оформление О. Капрановой
Редакторы: Т. Кузнецова
(ответственная за выпуск),
Д. Бакши, Я Лаврентьева
Художественно-технический редактор
ЕЛ. Рудакова
Корректор
ТА Цветаева
Фото и адреса актеров
редакция не высылает
Давненько не выходила наша рубри-
ка. За это время пришла целая гора
писем от читателей. И во всех одно и
то же: смотрим видик, любим видик!
Например, Толик из Свердловска на-
писал: „В нашем классе ребята любят
смотреть разные фильмы: „Рабыню
Изауру”, „Хон Гиль Дон”, но большин-
ство обожают видик. Хоть и дорого,
зато интересно: боевики, каратэ,
ужасы!”.
В девчачьих же письмах хотя и по-
падаются жалобы на обилие экранной
стрельбы и драк, но они тонут в друж-
ном хоре голосов: „Даешь Арноль-
да!"
Действительно, Арнольд Шварце-
негера так любят за смелость и спра-
ведливость, за умение „хорошо вла-
деть руками и ногами” (Артем Котов,
Зеленоград). Ребята пишут, что фильм
„Коммандо” понравился как раз за то,
что доблестный воин наказывает зло,
спасает дочь, и все это заставляет
смотреть на экран с напряжением.
Еще один кумир - артист Брюс Ли.
Третьеклассник из города Тольят-
ти Володя Крохин, посмотрев фильм
„Яростный кулак”, написал так: „Там
есть добро и зло, и Брюс Ли стоит за
добро!”.
Интересно, что ребята сравнивают
себя с героями таких фильмов, как бы
примеривают на себя их подвиги:
получится или нет? Вот, например,
Сережа Замлынный из Симферополя,
посмотрев „Доспехи Бога”, говорит,
что там отлично играет знаменитый
Джеки Чан. Он борется со всеми
препятствиями, прыгает с ужасной
высоты на воздушный шар. „Я бы, -
пишет Сергей, - ни за какие деньги не
согласился на это”.
Многие ребята по нескольку раз
смотрели знаменитого „Рембо”.
Рембо - герой справедливый, и это
главное!
Пишут о фильмах ужасов. „Их
страшно и невыносимо смотреть, -
утверждают ребята из Нижнего Нов-
города, - но все-таки интересно!”
Очень мы обрадовались, когда
нашли среди наших читателей, при-
славших ответы на анкету, поклон-
ников „Отпетых мошенников”. „Мы с
сестрой смотрели этот фильм три
раза. Как там было смешно закруче-
но, как неожиданно завершилось”, -
написано в одном из писем.
Из ваших ответов на анкету ясно,
что вкусы ребят разные. Одни любят
драки, другие - индийские мелодра-
мы, третьи - французские комедии.
Но всех объединяет протест против
зла и жестокости, все с нетерпением
желают победы добра и справедли-
вости. Правда же?
Пишите нам о своих летних кино-
увлечениях-киноприключениях. Всем
заранее спасибо и привет!
Анкеты присылайте по адресу: 109017,
Москва, ул. Б. Ордынка, 43. „Экран - детям".
Маше и Асе.
На 1-й с. обложки -
кадр из фильма
„По закону джунглей’
На 4-й с. обложки -
комикс художника
Михаила Заславского
Сдано в набор 04.07.91.
Подписано в печать 01.08-91.
Формат издания 60 х 90 1/8
Усл. печ. л. - 2,0.
Уч.-иэд. л. 3,3.
Усл. кр.-отт. - 8,0.
Тираж 101900.
Изд. № 2Л8
Заказ £57
Цена 40 коп.
Бумага офсетная
ВО „Союзинформкино” Госкино СССР
109017, Москва, ул. Б. Ордынка, 43
Тел. 231 11 33
Адрес редакции: 109017, Москва.
ул. Б. Ордынка, 43
Тел. 233 36 53
Ордена Трудового Красного Знамени
Чеховский полиграфический комбинат
Государственного комитета СССР по печати
142300, г. Чехов Московской области
Цена 40 коп.