к 40-летию Победы
в. АНИКОВИЧ.
Генерал-майор, начальник
отдела культуры и искусства Главного
политического управления
Советской Армии и Военно-Морского Флота
Советская Армия и Воен-
но-Морской Флот — шко-
ла мужания молодого че-
ловека, воспитания в нем
--------' качеств гражданина, пат-
риота своей Родины, интернациона-
листа. В огромной работе, повсе-
дневно проводимой командирами и
политработниками, большую по-
мощь оказывает и искусство кино.
Оно зримо, эмоционально, образно
рассказывает о нашей стране, о
дружбе народов, о незабываемом
подвиге людей старшего поколе-
ния, отстоявших в боях с гитлеров-
скими захватчиками родную землю,
освободивших из-под ига фашизма
многие государства Европы.
В течение срока службы молодой
воин, находящийся практически в
любом гарнизоне Вооруженных
Сил. в самых дальних, даже кругос-
ветных плаваниях, имеет возмож-
ность посмотреть множество кино-
картин. Фильмофонд армии и фло-
та постоянно обновляется и ныне
содержит около 25 тысяч копий
(200 наименований) художествен-
ных фильмов и до 80 тысяч копий
(около 500 наименований) хрони-
кально-документальных лент. Есте-
ственно, все мы заинтересованы в
том чтобы экранные произведения
были глубоко идейны, высокохудо-
жественны. будили в юных свет-
лые, благородные чувства.
Основную нагрузку в процессе
воспитания молодежи на героиче-
ских традициях несут фильмы, раз-
рабатывающие военно-патриотиче-
скую тематику. Образно говоря, эта
тема вошла в нашу жизнь вместе с
залпами легендарной «Авроры». С
тех пор в самые трудные минуты
истории Советского государства ки-
нематографисты вместе с армией
выступали на защиту социалистиче-
ского Отечества внося вклад в
победу не только своим искусством,
но и личным участием в боях.
Об устойчивом интересе деяте-
лей кино к военно-патриотической
теме говорит тот факт, что две
трети фильмов этого направления в
действующем сегодня фильмофон-
де созданы за последние десять
лет. Конечно, не все в этих произве-
дениях равноценно по художе-
ственному и профессиональному
уровню разработки материала, но в
основной своей массе они отлича-
ются четкой партийной позицией
авторов их творческим поиском в
исследовании различных сторон и
проявлении воинского подвига со-
ветского народа.
Необходимость пристального
внимания к созданию военно-
патриотических фильмов обуслов-
ливается также повышением зри-
тельского интереса к произведени-
ям о войне и армии, повествующим
о крупномасштабных, этапных со-
бытиях Великой Отечественной
войны и сегодняшней жизни Воору-
женных Сил.
Для поощрения кинематографи-
стов работающих над военно-
патриотической темой. Госкино
СССР. Союзом кинематографистов
СССР и Главным политическим уп-
равлением СА и ВМФ учреждены
одна золотая и три серебряных
медали имени А. П. Довженко. За 12
лет более 130 видных деятелей
кино удостоены этой награды. Сре-
ди них создатели фильмов «Блока-
да». «Судьба». «Дума о Ковпаке»
«Приказ перейти границу». «Стар-
шина» «Александр маленький»,
«Торпедоносцы», «Семеро солдати-
ков». документальных лент «Поле
под Прохоровкой», «Солдаты наро-
да—солдаты мира» и многих
других.
Наши фильмы о ратных подвигах
советского человека успешно де-
монстрируются на традиционных
международных кинофестивалях
армий стран Варшавского Договора,
а также на киносмотрах в Париже.
Лейпциге, где неоднократно отме-
чались высшими наградами.
Тема Великой Отече-
ственной войны для
киноискусства неисчер-
паема. Она служила и
-------- всегда будет служить
притягательной силой, стимулом
творческого вдохновения и одним
из важных средств, питающих воз-
вышенные патриотические чувства
советских людей. Тем важнее нам
представляется, уделять ей боль-
шее внимание, предъявлять к ней
особые требования. Как отмеча-
лось в постановлении ЦК КПСС и
Совета Министров СССР «О мерах
по дальнейшему повышению идей-
но-художественного уровня кино-
фильмов и укреплению материаль-
но-технической базы кинематогра-
фии» ряду кинолент, в том числе и
военно-патриотических, недостает
динамизма, зрелищной яркости
привлекательности положительно-
го героя. Явно не хватает экранных
образов раскрывающих внутрен-
нюю красоту героев-фронтовиков,
и нового, выросшего им на смену
поколения защитников Родины, об-
разов, которые бы вошли в наше
сознание, полюбились, как Чапаев.
Щорс. Маресьев. Василий Теркин,
молодогвардейцы
Нельзя забывать и тот факт что
идеологи буржуазной антисовет-
ской пропаганды в последнее вре-
мя с нарастающей силой грубейшим
образом извращают историю Вели-
кой Отечественной войны, клеве-
щут на советский народ и его ар-
мию Они стремятся замолчать ве-
ликие победы советских Вооружен-
ных Сил. В то же время на Западе
выпускаются одна за другой кино-
картины. в которых делается по-
пытка реабилитировать фашизм,
его верхушку, включая Гитлера.
Нам предлагают «забыть войну»,
«не ворошить прошлое», что на
практике означает не привлекать
внимания к решающему вкладу Со-
ветского Союза в достижение побе-
ды над фашизмом.
В острой идеологической борьбе,
связанной с оценкой и трактовкой
истории второй мировой войны, ки-
нематограф должен вести актив-
ную, целенаправленную, наступа-
тельную пропаганду против сил ре-
акции и империализма, используя
для этого все жанры киноискус-
ства
Сейчас, когда мы находимся в
преддверии 40-летия Победы в Ве-
ликой Отечественной войне важно
обратиться к воплощению еще мно-
гих событий и героев минувшей
воины — материал для кинопоиска
здесь поистине безграничен Еще
живы, находятся в строю ветераны
войны, и деятели кино имеют воз-
можность поднять из небытия заме-
чательные фронтовые свидетель-
в Госкино СССР
За заслуги в развитии советского киноискусства группа
кинематографистов удостоена почетных званий
«Заслуженный деятель искусств РСФСР»,
«Заслуженный артист РСФСР» и
«Заслуженный работник культуры РСФСР». На церемонии
почетные грамоты
Верховного Совета РСФСР и нагрудные знаки вручил
председатель Госкино СССР Ф.Т. Ермаш.
Среди награжденных—актеры (см. фото),
другие работники системы кинематографии.
На снимке: Н. Андрейченко. Н. Бурляев. В. Меньшов.
Р. Маркова. Ю. Назаров. П. Винник. В. Рыжаков. В. Спиридонов.
ства дать им славную долгую
жизнь на киноэкране.
После выхода в свет постановле-
ния ЦК КПСС «О 40-летии Победы
советского народа в Великой Оте-
чественной войне 1941—1945 гт.»
Министерством обороны СССР и
Главным политическим управлени-
ем СА и ВМФ были разработаны и
согласованы с Госкино СССР и Со-
юзом кинематографистов СССР ос-
новные мероприятия по реализации
требований этого постановления
Главное здесь—обеспечить высо-
кий идейный и художественный
уровень выпускаемых кинофильмов
на военно-патриотическую тему в
1984—1985 годах.
Флагманами в разделе военно-
патриотических картин являются
новые работы «Мосфильма»—че-
тырехсерийная эпопея Ю. Озерова
2
и
№ 4	советский
эг&ан
«Битва за Москву» и двухсерийная
картина Е. Матвеева «Победа».
Бессмертному подвигу советских
солдат и командиров в Великой
Отечественной войне посвящаются
такие интересные, на наш взгляд,
фильмы, как «Контрудар» (киносту-
дия имени А. П. Довженко), «Метро»
(«Ленфильм»), «Подвиг Одессы»
(Одесская киностудия), «Господин
Великий Новгород» («Мосфильм»),
«Атака» (Центральная киностудия
детских и юношеских фильмов име-
ни М. Горького), и многие другие
Большой объем работ осуще-
ствляют студии хроникально-
документальных фильмов страны
К 40-летию Победы выходят на
экран шестнадцатисерийная теле-
эпопея «Священная война» полно-
метражные документальные кино-
ленты «Победа». «Маршал Жуков.
Страницы биографии» «Урок исто-
рии» и многие другие. Только на
ЦСДФ готовится к выпуску около 25
фильмов посвященных Великои
Отечественной войне. Почти два
десятка кинокартин создается на
киностудии Министерства обороты
СССР.
От мастеров кино мы вправе ожи-
дать глубокого, философского ос-
мысления событий военных лет. Ве-
лика общественная потребность в
фильмах, где бы широкие картины
боев и войны в целом раскрывались
в единстве с судьбами, мыслями,
чувствами отдельных людей — ге-
роев истории.
----ольшое политическое,
воспитательное значе-
М ние имеют фильмы, пос-
вященные людям совре-
^Змеиных Вооруженных
Сил, призванные воспеть нелегкую
и почетную миссию тех кто стоит
на страже мира и созидательного
труда советского народа. Значение
таких произведений особенно воз-
растает в нынешней сложной меж-
дународной обстановке, когда аг-
рессивные империалистические
круги во главе с нынешней амери-
канской администрацией открыто
угрожают человечеству ядерной
войной, когда ими развязана бес-
прецедентная по размаху клеветни-
ческая кампания против миролюби-
вой политики Советского Союза и
других социалистических стран.
Нельзя не отметить что фильмов
о современной армии стало выпу-
скаться больше. Хорошо, например,
были встречены зрителями такие
ленты, как «Строгая мужская
жизнь», «В зоне особого внимания»,
«Правда лейтенанта Климова».
«Такой солдат непобедим», «Сол-
даты Отчизны». В этих и некоторых
других картинах достоверно вос-
произведены напряженные будни
солдат, матросов и офицеров, запе-
чатлена самая современная боевая
техника, которой оснащены армия и
флот, и, что особенно ценно, рас-
крыты духовный мир, психология
советского воина, его широкий по-
литический кругозор, высокие мо-
ральные качества.
Понятно, что процесс художе-
ственного освоения современной
жизни и службы воинов больших и
малых воинских коллективов — де-
ло не из легких. Здесь существуют и
свои особенности, и свои трудности,
порожденные происшедшими пере-
менами в структуре Вооруженных
Сил, в техническом оснащении
войск, духовном росте кадров ар-
мии и флота а также усложнением
задач, решаемых в современных
условиях.
Буквально каждый день боевой
жизни современной армии насыщен
героическими событиями. И дело
тут не только в чудесах техники, в
ее огромной мощи, что иной раз
прежде всего приковывает внима-
ние кинематографистов. Всмотри-
тесь в людей которым доверена
эта техника!
Какими качествами надо было
обладать нашим военным летчи-
кам. чтобы первыми в мире поле-
теть в космос а потом и сделать это
привычным для космонавтов и для
всех нас делом!
Чтобы пройти вокруг земного ша-
ра под водой без всплытия и каж-
дую минуту быть готовым к выпол-
нению боевой задачи надо иметь
не только крепкие мускулы и нер-
вы. но и высокое чувство граждани-
на. несгибаемую волю к победе.
Это ли не благодатный материал
для художественного воплощения?
Патриотическое воспитание на-
ших воинов неотделимо от их
интернационального воспитания,
формирования у них высокого чув-
ства ответственности за судьбы не
только своего государства, но и
стран социалистического содруже-
ства. По нашему глубокому убежде-
нию, уже пора шире развернуть в
кино панораму славных дел совер-
шаемых сегодня советскими воина-
ми во имя Родины, во имя защиты
социалистического содружества,
показ героизма и мужества совет-
ских воинов при выполнении ими
интернационального долга
Существует на земле множество
интересных профессий. Но есть у
каждого гражданина нашей стра-
ны— строитель он или шахтер, кол-
хозник или ученый — первейший
конституционный долг и почетная
обязанность — быть	солдатом
своей Родины, охранять ее покой и
независимость от посягательств
недругов, помогать в трудный час
друзьям, нести свет мира и добра
всем народам планеты
Готовить человека к нелегкой
воинской службе надо смолоду. И
оттого, что так велика любовь лю-
дей к самому массовому из ис-
кусств— кинематографу, мы ждем
от мастеров экрана новых ярких,
талантливых произведений, спо-
собных воспитывать новые поколе-
ния защитников Отчизны.
КРИТИКО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИИ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ журнал
ОРГАН ГОСУДАРСТВЕННОГО КОМИТЕТА СССР ПО КИНЕМАТОГРАФИИ
И СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ СССР
ОСНОВАН В 1925 ГОДУ
ВЫХОДИТ ДВА РАЗА В МЕСЯЦ
МОСКВА. ИЗДАТЕЛЬСТВО ЦК КПСС «ПРАВДА»
В НОМЕРЕ:
_ Сергей Бондарчук
2 в гриме Бориса Годунова.
g Режиссер
представляет фильм.
3 Василий Ордынский:
«Через все годы»
(«Мосфильм»).
Анатолий Кабулов:
«Клятва Джантая»
(«Узбекфильм» ).
_ Рецензии.
О «Наследство»,
«Сад с призраком»,
«Академия пана Кляксы»,
«Творцы отечественного
оружия», «Они ковали
оружие Победы»,
«Вождь Белое перо».
_ В ожидании веселой
10 комедии.
Кинообозрение.
, _ Закончены съемки
12 музыкальной ленты
«Герой ее романа».
. _ «Стоит ли
14 бить тревогу?» — «Да!»
Обсуждаем статью
Е. Райской «Жаргон,
поп-музыка и только?!»
Кинематографисты
разгадывают тайну
рисунков Достоевского.
. _ «Бесприданница»?
15 «Жестокий романс»?
Из архива
Эльдара Рязанова.
. В харьковском кинотеатре
18 «Россия».
Дрессировщик
sji Юрий Ананьев и его
четвероногие артисты.
. _ Евгений Крылатое —
19 верность теме.
Песня из фильма
«Приказано взять живым».
_ Марибель Ролоигес
20 меняет профессию.
Национальное кино
❖ Нигерии
против засилья Голливуда.
. Отвечаем читателям.
21 Питер Устинов
в жизни и на экране.
on “Ш°РС>’- Документы,
dd воспоминания.
На обложке—актер Борис НЕВЗОРОВ
(читайте о нвм на стр. 16—17).
Фото Николая Гнисюка
Главный редактор Д. К. ОРЛОВ
Редакционная коллегия:
Ф. И. АНДРЕЕВ (заместитель главного редактора), А. В. БАТАЛОВ,
Е. В. БАУМАН, Е. К. ВОЙТОВИЧ, М. А. ГЛУЗСКИЙ,
Б. В. ГОЛОВНЯ, Е. С. ГРОМОВ, Ю. А. ЗАРУБИН (ответственный
секретарь), Р. А. КАЧАНОВ, Е. С. МАТВЕЕВ, Б, А. МЕТАЛЬНИКОВ,
В. Н. НАУМОВ, Т. О. ОКЕЕВ, Б. В. ПАВЛЕНОК, Е. Н. ПТИЧКИН,
С. И. РОСТОЦКИЙ, Ю. С. СЕМЕНОВ, С. А. СОЛОВЬЕВ,
О. С. ТЕСЛЕР (главный художник), В. П. ТРОШКИН, В. И. ЮСОВ
Художественный редактор Н. С. Кроль
Оформление С. С. Давыдова
ПИШИТЕ ПО АДРЕСУ 125319, Москва. А-319
ул Часовая, 5-6. Телефон редакции: 152-88-21.
Фото, адреса актеров, ноты и тексты песен редакция не высылает.
Рукописи рисунки и фотоснимки не возвращаются и не рецензируются.
№ 4 (676)—1985 г Сдано в набор 2912.84 Подписано к печати 1001 85
А 07023 Формат 70*1087в. Глубокая печать. Усл. печ. л. 4.20. Уч-изд. л. 6,50.
Усл. кр.-отт. 14.70. Тираж 1700000 экз. Изд. № 336. Заказ № 6
Ордена Ленина и ордена Октябрьской Революции типография
имени В И Ленина издательства ЦК КПСС «Правда»
125865 ГСП Москва, А-137, ул. «Правды». 24.
© Издательство «Правда» «Советский экран». 1985 г.
В БЛИЖАЙШИХ НОМЕРАХ:
ф От Москвы до Надыма и Ямбурга...
Союз искусства и труда.
• Атла Пугачева в новом фильме
•	Читателям отвечает Михаил
Боярский.
•	Голуби Лейпцига. Репортаж
с Международного фестиваля
3
лш ш*
На маленькой, пожелтевшей от вре-
мени фотографии мальчишка в солдат-
ской форме самозабвенно играет на
балалайке Это Владимир Мулявин. вос-
питанник полкового оркестра, будущий
основатель и лидер «Песняров». Через
много лет в оркестре штаба Белорусско-
го военного округа он встретит Л. Тыш-
ко, В.Мисевича, А. Демешко—друзей-
единомышленников, которые станут
первым составом знаменитого впослед-
ствии ансамбля
Сегодня «Песнярам» —15 лет. Этот
факт в пору, когда эстрадные «звезды»
ВИА зажигаются порой и так же стреми-
тельно сгорают, не оставив следа, сам
по себе знаменательный. «Песняры» не
просто «выжили», а сохранили верность
себе, своей теме в искусстве верность
белорусской народной музыке. Отсюда
устойчивая популярность коллектива,
удостоенного недавно Золотого диска
фирмы «Мелодия», объездившего с га-
стролями многие страны мира
Казалось бы на гребне такой попу-
лярности можно было бы передохнуть
перевести дыхание. Но «Песняры» и
сегодня в заботах. За полтора десятиле-
тия они создали более десяти кон-
цертных программ.
«Через всю войну»—так называется
последняя по времени композиция i
«Песняров», вобравшая в себя творче-
ские искания всех предшествующих лет.
По своей сути это большой музыкально-
драматический спектакль, пронизанный
одной темой одной эмоциональной до-
минантой. Песни В.Мулявина на стихи,
А.Твардовского С.Гудзенко, М Куль-,
чицкого, А. Прокофьева Я. Купалы вос-
создают образ войны во всей ее траге-
дийной сложности и глубине.
Героическими дорогами ведет зрите- е
лей новая композиция «Песняров». по- •
священная 40-летию Победы советско- •
го народа в Великои Отечественной •
войне
— Последняя программа коллекти- •
ва,—рассказывает лауреат премии Ле- •
нинского комсомола Белоруссии, режис- •
сер-документалист Сергей Лукьянчи- •
ков.—привлекла меня новым уровнем •
постижения военной темы в искусстве
Песни Мулявина сродни мужественной X
прозе В. Быкова, патетической живопи- •
си М. Савицкого. Подумалось о целесо- X
образности создать фильм на основе •
этой программы.	•
Сценаристы в. I арас (ныне известный •
поэт и прозаик, а в годы войны едва ли-
не самый юный белорусский партизан) и •
П. Якубович (журналист следящий за X
творчеством «Песняров» с первых их •
шагов), режиссерская и операторская •
группа, в которую входили известные •
операторы Д Зайцев О Шкляревский
С Коновалов А Калашников, решили •
соединить звуковую, песенную стихию
ансамбля сотканную из современных •
ритмов, со строгой военной кинохрони-
кой. Эффект во многих случаях, на наш •
взгляд, получился не только неожидан- •
ным, свежим по подходу но и эмоци- •
онально волнующим
К словам режиссера остается доба- •
вить, что новую документальную ленту •
«Беларусьфильма» зрители увидят в •
канун 40-летия Победы нашего народа в • 7) Д°стиг я высшей власти
„ 7	. _	н	н м • Шестой уж год я царствую
Великои Отечественной воине. •	спокойно.
П. ЛЕОНИДОВ вН° счастья нет мое* Луше
Грим Бориса Годунова
Кадры из фильма
«Через всю войну»—на стр. 24
РОССИИ
Борис Годунов прервал
( монолог, прошелся по ком-
• нате, остановился возле
большого настенного зер-
( кала, внимательно вгля-
< делся в свое изображение
и удовлетворенно кивнул
X головой
• Я посмотрел на часы С
Совет Министров РСФСР принял постановление о присуждении J момента, когда Сергеи Фе-
Государственных премий РСФСР 1984 года.	« Д°РОвич Бондарчук сел в
В ОБЛАСТИ КИНОИСКУССТВА—ПРЕМИИ ИМЕНИ БРАТЬЕВ ВАСИЛЬ- 1 р^н^двГч^са д^ать
ЕВЫХ ПРИСУЖДЕНЫ: Маркову Г. М, Шмидту (Шиму) Э. Ю., авторам пять минут Все это время
сценария, Иванчуку Ю. Г., режиссеру-постановщику Бирюкову В. Е. Пота- « У художника-гримера не
пову А С актерам—за художественный фильм «Приказ перейти грани- « минуты для пере-
цу» производства Центральной киностудии детских и юношеских фильмов J вича^тоже: ^аодо<^свое
имени М. Горького (оператор-постановщик этого фильма Гинзбург В. А. « действие Тамара Сергеев-
удостоен Государственной премии РСФСР ранее); Миндадзе А. А., автору « на Гайдукова согласовы-
сценария Абдрашитову В Ю., режиссеру-постановщику, Невскому Ю A j вала с ним Так что можно
оператору-постановщику, Толкачеву А Н художнику-постановщику Бори- « ^сс^миров^ниТ-дело
сову А. И., актеру—за художественный фильм «Остановился поезд» «для двоих Подумалось,
производства киностудии «Мосфильм»; Белинскому А. А., автору сценария j вот °ДИН из них убрал ин-
и режиссеру-постановщику, Васильеву В. В., режиссеру-постановщику, • цТруме^Ь1, то естъ закон’
балетмейстеру, артисту, Маранджяну Г. С., оператору-постановщику, « только начинаете °Да°за
Абайдулову Г М. Максимовой Е. С., артистам—за телевизионный художе-J это время актер может
ственный фильм-балет «Анюта» производства киностудии «Ленфильм». • «перегореть»...
(Автор музыки этого фильма, композитор Гаврилин В. А., удостоен Словно отвечая на неза-
Государственной премии РСФСР ранее.)	• дХ^пХХ™
ПРЕМИЯ ИМЕНИ Н. К. КРУПСКОМ: Кушниренко Г. А., автору сценария, • —Помню, в «Тарасе
Чулюкину Ю.С., автору сценария и режиссеру-постановщику, Киселеву X Шевченко» меня гримиро-
П.Д., художнику-постановщику Барлей Н В . Мельниковой Е. К., Стеблову • вали по шесть часов А
Eiz-x	— _i_	ii/-	* ® потом восемь часов в
.Ю„ актерам—за художественный фильм «Не хочу быть взрослым» •кадре
производства киностудии «Мосфильм».	Неожиданно засмеялся
— Попробовали бы
предложить такой режим
западной «звезде» Неко-
торые из них просыпаются
лишь в одиннадцать а до
этого и беспокоить не
смей.
— Вас же устраивает
такой режим...
— Я не «звезда» Мне
трудиться надо — 14 без
перехода—Знаете, сколь-
ко времени тратила на ту-
алет Марина Мнишек?
Чуть ли не весь день...
В царских одеждах по-
ходка Сергея Федоровиче
заметно отяжелела Пояс-
няет:
— Царский костюм ве-
сил несколько пудов. По-
тому бояре и держали са-
модержца под руки. Чтоб
не упал от такой тяжести.
Но это парадная одежда, а
повседневная была
полегче.
— Сергей Федорович,
вы довольны гримом Бори-
са Годунова?
— В основном. Сегодня
впервые снимаюсь в этом
гриме Но будем еще его
доводить вместе с Тама-
рой Сергеевной Я ее дав-
но знаю. Работала на кар-
тинах «Война и мир», «Дя-
дя Ваня». Высокий мастер.
Тамара Сергеевна тоже
пришла в павильон, где
будут проходить съемки
Хочет посмотреть «в де-
ле» свою работу да и каж-
дую минуту может потре-
боваться ее скорая
помощь.
Спрашиваю ее: сколько
времени ушло на создание
грима для Бориса Годуно-
ва9
— Три с половиной мё-
сяца. Грим не портретный,
характерный Иначе и
быть не могло—прижиз-
ненных портретов Бориса
не было. У нас есть лито-
графия но она сделана
художником после смерти
царя, и за точность пере-
дачи черт лица, естествен-
но. ручаться нельзя. Сер-
гей Федорович ставит
фильм по трагедии Пушки-
на И грим мы старались
подбирать такой чтобы
соответствовал литера-
турным образам пушкин-
ских героев. Сергей Федо-
рович сам делал наброски.
Затем уточняли изменяли
На нынешнем варианте
остановились Пока
— Сегодня вы затрати-
ли на грим без малого два
с половиной часа. А во
время съемок?
— Думаю сумеем укла-
дываться в полтора часа.
...И вот чудо сверши-
лось Откуда-то словно
из-под земли, полилась ти-
хая музыка. И прямо на нас
задумчиво идет в царском
облачении, с горящей све-
чой в руке грустный и за-
думчивый Борис Годунов
В. НАЗАРОВ
ЮТЭММВ «ХРОНИКА КИНС
мотора «Серебряная	пряжа Каролины»
В живописной местности под Таллином развалины
старинного монастыря. Впрочем, сейчас это уже не
развалины. Мастерством художника-декоратора они
превращены в сказочный замок, где живет принцесса
Каролина. Ей предстоит трудная, полная испытаний
дорога познания жизни...
Подходят к концу съемки музыкального фильма-сказки
«Серебряная пряжа Каролины». Режиссер-постановщик
Хелле Мурдмаа работает в содружестве с давними своими
единомышленниками—оператором Аго Руусом, композито-
ром Олавом Эхала и балетмейстером Агу Майтом. Начинали
они в свое время с совместной работы над фильмом
«Чертенок».
— Нынешняя наша героиня девушка счастливая,—гово-
рит режиссер.—счастливая потому, что поняла: не власть.
не деньги, не почести, а добро и любовь—истинные
человеческие ценности.
Сценарий Хелле Мурдмаа и Владислава Коржеца бо ат
приключениями, в нем много веселой фантазии, щедро
использованы здесь мотивы эстонского фольклора.
В главных ролях снимаются выпускница пярнуской
средней школы Катрин Багала (принцесса Каролина)—это
ее дебют в кино и заслуженный артист ЭССР Мартин
Вейнманн (король Каспар). В фильме заняты также изве-
стные эстонские актеры: Рейн Арен (король Каарел), Аарне
Юкскюла (гном). Тыну Карк (разбойник).
Лора ТАРМ
Таллин
Принцесса Каролина (Катрин Багала)
Фото В. Мендунена
актеры и роли
ш
ч •
№» 
ДВЕ ЕЛЕНЫ
8*
О а
Еще будучи студенткой Светлана АМАНОВА
снялась в кинофильме режиссера К. Худякова
«С вечера до полудня» по пьесе В. Розова. За-
тем была главная роль в картине Л. Гайдая
«Спортлото-82», работа в фильме А. Мкртчяна «Пу-
тешествие будет приятным».
Сейчас режиссер Н. Мащенко работает на Киев-
ской киностудии имени А. П. Довженко над экраниза-
цией романа И. С. Тургенева «Накануне» (сценарий
А. Червинского и Н. Мащенко). Здесь актриса сыграет
роль Елены Николаевны Стаховой. Съемки ведутся
совместно с болгарскими кинематографистами. В
роли Инсарова—болгарский актер Антоний Генев. В
картине также заняты Е. Соловей, А. Николаев.
И. Линев и другие исполнители. Оператор-постанов-
щик С. Шахбазян.
В ближайших планах актрисы—съемки в фильме
режиссера К. Шахназарова «Зимний вечер в Гаграх»,
главную роль в котором исполняет Е. Евстигнеев.
С. Амановой предстоит создать на экране образ
дочери этого героя—Лены
Ек. БАЙДАК
КИНОХРОНИКА КИНС
ПО МОРЯМ,
ПО ВОЛНАМ
Олег ШТЕФАНКО—актер Академического Ма-
лого театра. После окончания училища имени
М. С. Щепкина работает здесь уже пятый сезон.
С детских лет Олег увлекается спортом и уоеж-
ден, что это помогает ему быть не только в хорошей
физической, но и творческой форме. Спорту обязан
он и приглашением на некоторые из своих ролей. Так.
к примеру, в короткометражной ленте «В поисках
звезды» по рассказу Ю. Трифонова актер сыграл роль
футболиста.
А сейчас на «Ленфильме» О. Штефанко заверша-
ет работу в картине «Соперницы» по сценарию
В. Ежова. На сей раз режиссер В. Садовский («Один-
надцать надежд». «Девушка и Гранд» и др.) посвятил
фильм гребцам и яхтсменам. Специально для съемок
Олег освоил виндсерфинг (плавание на пластиковой
доске с подвижным парусом), которым занимается
его герой Сергей Дроздов. Именно он поможет глав-
ной героине фильма в сложной жизненной ситуации
поверить в себя и победить. Партнерами Олега на
съемочной площадке стали Л. Гузеева, Г. Вицин и
другие актеры.
Скоро увидят зрители О. Штефанко и в роли
бесстрашного капитана Джона Манглса на борту
знаменитой яхты «Дункан» в картине «Дети капитана
Гранта», постановку которой осуществляет на Одес-
ской киностудии режиссер С. Говорухин. В ней Олег
Штефанко и его коллеги—актеры Н. Еременко.
Л. Ульфсак, В. Г остюхин. Т. Акулова. А. Рудаков.
Б. Хмельницкий—предстанут перед зрителями в об-
разах героев одного из популярнейших произведений
Жюля Е1ерна.
Л. МУРАЩЕНКО
50
а
«1
с
3
ts
эл

Имре Кальман (Петер Хусти)
•король оперетты :
: ।
•	На киностудии «Мосфильм» завершается рабо- ।
2 та над картиной «Загадка Кальмана».
•	Эту ленту снимают совместно советские и венгер- •
? ские кинематографисты. Повествует она о жизни (
•	знаменитого венгерского композитора, автора изве-
2 стных всему миру оперетт «Сильва». «Марица»,
• «Принцесса цирка». «Фиалка Монмартра» и других.
2 Но создатели картины не ограничиваются лишь изло-
• жением фактов биографии композитора, они стремят-
2 ся показать на экране муки и радости творчества. ।
• воссоздать атмосферу времени, когда развился та- |
2 лант Имре Кальмана. Особая роль в фильме отводит-
• ся музыке. Отрывки из оперетт войдут в сюжетную
2 линию картины.
•	В съемках принимают участие известные венгер-
•	ские певцы, балет Большого театра Союза ССР и
2 Государственный симфонический оркестр кинематог-
• рафии.
2 Заглавную роль исполняет актер драматического
• театра имени Мадача в Будапеште Петер Хусти. |
2 Автор сценария—Юрий Нагибин. Режиссер-постанов-
• щик—Дьёрдь Палашти (ВНР). Операторы — Миклош
2 Херценик и Григорий Беленький.
•	В фильме также снимаются актеры двух стран
2и.Пирош. Э.Эсени. Т. Плотникова. И. Губанова и
•	Другие.
2 Натурные съемки проходили в Будапеште. Вене и
• Москве.
М. ДЕЕВА
к 40-летию
Победы
Т
Василий ОРДЫНСКИЙ.
Народный артист РСФСР
Юные
Васса (О. Битюкова/
и Саша (А. Алешин) ►
режиссер
представляет фильм
колько лет шел я к этой рабо-
те? Вряд ли смогу точно отве-
тить. Возможно, точкой отсчета
служит сорок первый, когда
мы, вчерашние школьники,
надели гимнастерки. Или сорок
пятый, в котором недосчитались столь-
ких ровесников! Еще веха: в шестидеся-
тых годах я поделился планами будущей
ленты с Константином Михайловичем
Симоновым, который очень поддержал
меня. И вот на экран наш фильм выходит
в канун сорокалетия Победы...
Наша картина о войне. Но в ней нет
батальных сцен. Мы попытались расска
зать о лучших чертах поколения, на
долю которого выпали невиданные до-
селе испытания. В фильме действуют
разные люди, но всех их я знал лично,
все они милы моему сердцу.
И еще, картина наша о большой любви,
которую проносят через годы, через всю
жизнь, не расстаются с ней и после
смерти любимого человека. Это тоже не
вымысел драматургов (сценарий мы пи-
сали вместе с ‘ О. Стукаловым-Погоди-
ным), а проявление глубоких чувств,
высокой нравственности героев.
...Ввсса и Саша—центральные персо-
нажи фильма. Мы отнюдь не старались
их приукрашивать. Да и не было надоб-
ности в этом. Саша по картине—пода-
ющий большие надежды ученый. По-
ставьте на его место слесаря или тракто-
риста. Изменилось бы что-нибудь в глав
6
4 Капитан Орехов (Л. Куравлев)
Отец Саши (А. Мартынов)
На переправе. Перевозчица
(Л. Полякова)
ном—в их поведении, в чистоте чувств,
готовности к подвигу? Нет. И их родите-
ли преподают пример высокой граждан-
ственности, патриотизма.
Люди гибли на войне, не дожив всего
нескольких дней до Победы. Что ж, и тут
мы не погрешили против правды. Пом-
ню, 2 мая 1945 года мы вступили в бой с
многотысячной группой фашистов. Это
была огромная, хорошо вооруженная
шайка бандитов—эсэсовцы, гестапов-
цы... Они дрались с ожесточением смер-
тников, хотя прекрасно понимали, что
ход войны невозможно повернуть
вспять. Мне кажется, что не было страш-
ней потерь, чем те—за несколько дней,
даже часов до конца войны.
В фильме снимались О. Битюкова,
А. Алешин, М. Булгакова, В. Сотникова,
А. Мартынов, Г. Юшко, Л. Куравлев, дру-
гие актеры.
Разумеется, мы ждем зрительской
оценки нашей работы. Хотелось бы, что-
бы картину восприняли «как свою» не
только люди моего поколения, но и
сегодняшние ровесники Вассы и Саши-
Фото Г. Лыжина

7
НАСЛЕДСТВО'
«МОСФИЛЬМ»
Авторы сценария
Анатолий Софронов,
Георгий Натансон
Режиссер-постановщик
Георгий Натансон
Оператор-постановщик
Виктор Якушев
Художник-постановщик
Саид Меняльщиков
Композитор Оскар Фельцман
САД С ПРИЗРАКОМ
РИЖСКАЯ КИНОСТУДИЯ
Авторы сценария Эрик Ланс,
Ольгертс Дункерс
Режиссер-постановщик
Ольгертс Дункерс
Оператор-постановщик
Мартиньш Клейне
Художник-постановщик
Гунар Балодис
Композитор Юрис Карлсоне
АКАДЕМИЯ
ПАНА КЛЯКСЫ
По мотивам сказки Яна Бжехвы
Объединение «ЗОДИАК» (ПНР),
КИНОСТУДИЯ ИМ. М. ГОРЬКОГО
(Ялтинский филиал)
при участии В/О «СОВИНФИЛЬМ»
Первая часть. «Приключения
принца Матеуша»
Вторая часть.
«Тайна брадобрея Филиппа»
Автор сценария
и режиссер-постановщик
Кшиштоф Градовски
Главный оператор Зигмунт Самощук
Художники-постановщики
Ежи Скшепински,
Богдан Мозер, Владимир Душин
Композитор Анджей Кожински
КИНООБОЗРЕНИЕ
ЗУДОВ. ВЫ УВОЛЕНЫ!
«МОСФИЛЬМ»
Автор сценария Леонид Треер
Режиссер-постановщик
Борис Бушмелев
БЛОНДИНКА ЗА УГЛОМ
«ЛЕНФИЛЬМ»
Автор сценария
Александр Червинский
Режиссер-постановщик
Владимир Бортко
В ХОЛОДИЛЬНИКЕ
КТО-ТО СИДЕЛ
«ГРУЗИЯ-ФИЛЬМ»
Авторы сценария Гу гул и Мгеладэе,
Леван Челидзе
Режиссер-постановщик
Гугули Мгеледзе
ТВОРЦЫ
ОТЕЧЕСТВЕННОГО
ОРУЖИЯ
ОНИ КОВАЛИ
ОРУЖИЕ ПОБЕДЫ
«ЦЕНТРНАУЧФИЛЬМ»
Сценарий В. Капитановского
и А. Герасимова
Режиссер А. Герасимов
Операторы В. Ропейко
и Л. Никельберг
ВОЖДЬ БЕЛОЕ ПЕРО
ДЕФА (ГДР)—«МОНГОЛКИНО» (МНР)
Автор сценария Готфрид Ксльдитц
Режиссер Конрад Петцольд
Оператор Отто Ханиш
Художник Хайнц Рёске
Композитор Карл-Эрнст Зассеы
О. АЛЕКСЮК
ОТ СЕРДЦА К СЕРДЦУ
я все не могу забыть, как
обнимались, плакали немолодые,
седые женщины, повторяя и пов-
торяя: «Ой, девочки!» Для них, встре-
тившихся после долгой разлуки бывших
фронтовичек, время как бы потекло
вспять, стерев морщинки прожитых лет,
растопив иней е волосах, вернув такую
давнюю, такую трудную и прекрасную
пору юности. Они углубились в воспоми-
нания, и смеялись сквозь слезы, и не
могли наговориться. А рядом стояли
внуки, такие ладные, красивые, и в
глазах их рождалось восхищение.
Этим ли непогасшим, пронесенным
через десятилетия товариществом или
неувядающей молодостью чувств?
Наверное, и старшие герои фильма
«Наследство», поставленного режиссе-
ром Г. Натансоном по сценарию А. Соф-
ронова—генерал Павел Николаевич
Недосекин и его - боевые друзья-со-
ратники,—не раз вот так встречались с
однополчанами, хотя на экране подоб-
ной сцены нет. Но вся картина прониза-
на мыслью о преемственности поколе-
ний, о высоких чувствах и стремлениях,
которые, передаваясь от сердца к
сердцу, питают юные души в пору ста-
новления личности, помогают молодым
стать гражданином, настоящим челове-
ком.
Нелегок и непрост бывает порой для
детей и внуков этот путь познания,
самоопределения, поиска своего места
в мире и обществе, в общем труде, в
собственной семье в конце концов. Но
пройти его, осознать сложность житей-
ских взаимоотношений, понять, что без
корней, без памяти о прошлом невоз-
можно создавать будущее, необходимо.
И все же частенько пока сетуют ветера-
ны: как трудно порой пробиться к душам
самых дорогих, самых родных людей,
над крохотными кроватками которых не
I
КОГДА ПРИВИДЕНИЕ ПЛАЧЕТ
А. АРОНОВ
Никакой жанр, как известно, пло-
хим не бывает. Фильмы же полу-
чаются то лучше, то хуже. Иногда
это происходит потому, что произведе-
ние как бы не вслушивается в свой
жанр, не доверяет ему, порой даже как
будто его стесняется и для пущей уве-
ренности подкрепляет себя попутными
обращениями к совсем иным сюжетно-
стилистическим мотивам, где-то, навер-
но, уместным, а здесь чужеродным.
Пожалуй, истинная природа фильма
«Сад с призраком», поставленного на
Рижской киностудии, идиллическая.
Только не надо понимать это слово как
синоним бесконфликтности, у ИДИЛЛИИ
есть своя драматургия, и пока создате-
ли картины следуют ее законам, все в
порядке.
Горожане Имант (А. Квепс) и Линда
(А.Ливмане) покупают в деревне дом с
садом. После тесной городской квартир-
ки и привычной суеты им все тут нравит-
ся. все приводит их в восхищение. Но
старый деревенский дом и прекрасный
запущенный сад как будто не торопятся
ответить им взаимностью. Все словно
насторожилось и ждет: какая жизнь
будет дальше?
Старая женщина, продающая дом, по-
казывает им сад, чердак, мебель, и
реакция Линды тут же вызывает и нашу
настороженность: «Ой. изумительно! У
вас нет такого же столика и стула? Был
бы чудесный ретроуголок».
Вещи служили людям по своему пря-
мому назначению, теперь им, кажется,
придется выступать в какой-то неясной
плоскости, для новых владельцев они
Недосекин (Л. Марков) и Саша (В. Широков)
спал ночами, кому отдавал любовь
свою, повседневную заботу, мечтая в
них продолжить себя, свои земные
дела.
А они, внуки, подрастают и. случает-
ся, не понимают, что все житейские
блага, положенные к их ногам любящи-
ми старшими,—ничто по сравнению
с тем богатством жизненного опы-
та, с теми нравственными ценностя-
ми, которые те могут и стремятся
передать им.
странноватые редкости. Вот весь этот
мир и чувствует себя насторожен-
но—сад, дом. а еще коза. А еще маль-
чик...
Маленький Албин, родившийся и вы-
росший здесь, вполне может быть духом
Линда (А. Ливмане), Албин (М. Квепс), Имант (А. Квепс)
Для семнадцатилетнего Саши (В. Ши-
роков) прославленный генерал Недосе-
кин—просто дед, который при случае и
деньжат подкинет, и простит, если ты в
праздничный вечер, когда в доме соби-
раются фронтовые друзья, улизнешь
потихоньку: мол, есть дела поважнее,
встречи поинтереснее—школьные то-
варищи, девушки. Нет, Саша любит де-
да, гордится, что тот в Испании воевал и
всю войну прошел. Берлин брал. Но
когда это было! А теперь вот бабушка на
этого места, однако, оказывается, в
саду появляется «настоящий» призрак
К призраку тут привыкли, его считают
почти своим. Но приезжие явно смуще-
ны. Да и мы, признаться, тоже: нет ли
тут некоторого перебора? Можно, ко-
кухне им командует. В собственной
семье порядка навести не смог...
И впрямь Павел Николаевич Недосе-
кин (Л. Марков) предстает перед нами
человеком мягким, интеллигентным, а
порою даже чуть сентиментальным—в
те самые минуты, когда вспоминает
боевые пути-дороги, когда смотрит с
затаенной нежностью на поседевшую
свою жену, а все видит ее тоненькой,
задорной девушкой, знаменитым на
весь-фронт снайпером Он будто бы еще
только прилаживается к непривычной
«среде обитания», к своему пенсионер-
скому званию. Не все ему понятно, не
все радует в этой «новой жизни», вгля-
деться в которую за большими и важны-
ми делами прежде было недосуг Ока-
зывается, уже не первый год в семье
дочери Вари (И Мирошниченко) разлад,
а он и не знал об этом Зять Костя
(Ю. Васильев), которого он так любил,
на поверку—циник и пошляк и сына
Сашу пытается обратить в «свою веру».
Нет. не легче, не проще Павлу Нико-
лаевичу сегодня, чем бывало. Ударом
сплеча такой узел не разрубить коман-
дирским приказом дело не уладить. А
душа болит, рвется на помощь родным
людям. Как пережить как примириться
что внук переехал к отцу и даже не
сообщил, не пришел попрощаться, когда
его призвали в армию?
Авторы фильма стремятся вместе со
своим героем разобраться в сложной
житейской ситуации, ответить на нелег-
кий вопрос: как и почему могло случить-
ся такое? Ведь сам жил честно, сеоя не
щадил ни в военное лихолетье, ни по-
том, в мирные дни, на компромисс с
совестью никогда не шел И внуку же-
лал лишь хорошего, доброго. А вон как
обернулось! Может, и его, деда, вина в
том, что не научил парнишку жизненной
стойкости, не помог выработать насто-
ящий мужской характер? Слишком лю-
бил, берег от трудного, мол, подра-
стет—сам поймет что к чему.
Для героя фильма взаимоотношения с
внуком — вопрос не только личный. В
нем в его товарищах он видит преемни-
нечно соскользнуть с узнаваемой быто-
вой ситуации даже в сказку—только бы
знать зачем.
Не будем пересказывать событий пер-
вых дней, проведенных новыми вла-
дельцами в доме. Достаточно сказать,
что им. особенно Линде мерещатся
всякие чудеса, нагнетающие атмосферу
тревоги и страха. Между тем достаточке
драматична и сама жизненная ситуация,
без чудес: старая хозяйка внезапно
умерла, а Албин остался здесь, в доме.
Представляете, вы купили дом с маль-
чиком9
Мир в котором очутились наши герои,
удивителен на самом деле. Вот столы
во дворе, накрытые белыми скатертя-
ми, дождь, свеча под дождем. Кончи-
лись поминки, все уже разъезжаются,
за столами пусто, остался только маль-
чик. В этой сцене действительно все и
красиво, и странно, и притягивает, и
пугает.
Но уже в следующем кадре Линда,
играя во владелицу замка, бодро объяв-
ляет мужу: «Выставку накопленных на-
ми вещей считаю открытой!» И дальше
солнечные дни все больше снимают
налет загадочности с происходящего,
заметно высветляя житейский, «днев-
ной» конфликт Выясняется, что библи-
отекарша Линда не любит свою работу и
не вполне спокойна за свою семейную
жизнь Муж моложе ее, они бездетны, а
теперь Имант все больше привязывает-
ся к чужому ребенку, от которого Линда
стремится избавиться. Ясно, что сча-
стливая семейная жизнь на прекрасном
лоне природы находится под угрозой
Опасность исходит от Линды. Она
созывает гостей, и перед нами появля-
ется малосимпатичная компания во гла-
ве с начальником Иманта. пытающимся
втянуть его в какие-то неблаговидные
сделки С этого момента на экране
возобладают сатирически-фельетон-
ков своих дел и идеалов. «Кому оставим
мы наше наследство? Нет, не тряпки, не
деревяшки. Веру правду нашу! Ведь
вам же внукам нашим!»—эти слова
генерала Недосекина как бы становятся
камертоном развернувшейся на экране
истории И немало пришлось пережить,
перечувствовать Саше, чтобы понять их
сердцем.
Нет не блудным сыном возвращается
парень в родной дом. Служба в армии,
на пограничной заставе помогла ему
конкретно зримо ощутить значение и
смысл понятий, которые прежде воспри-
нимались как нечто «привычно-вос-
питательное». Лишь теперь он по-
настоящему понял, что Родина, спра-
ведливость, интернационализм,товари-
щество—это поистине святые слова
Там, в дозоре. Саша по-новому вспоми-
нал рассказы деда об Испании, о сраже-
нии насмерть под Сталинградом, о боях
за Прагу О том, как солдаты плакали от
счастья в День Победы. Там, на границе,
он впервые осознал, какая это ответ-
ственность—защищать Родину, частич-
кой которой стали видеться и мама, и
дед с бабушкой, от которых он принял
как эстафету эту священную и нелегкую
обязанность—солдатский долг.
Разговор, который ввдут с экрана
создатели фильма «Наследство», не-
прост. И они не боятся не скрывают
сложностей, не обходят «острых углов».
Ведь сама проблема, фильмом подня-
тая, выходит за рамки сюжета, задева-
ет за живое многих сидящих в зритель-
ном зале. В преддверии великого праз-
дника -40-летия Победы советского
народа над фашизмом—тема эта зву-
чит особо актуально и остро.
Сохранить традиции ветеранов, зака-
ленных в сражениях бойцов, и передать
их молодому подрастающему поколе-
нию—нет заботы и дела важнее. Ведь
бесценное это наследство—любовь и
преданность социалистической Родине,
стремление и умение защищать ее от
врагов, служить ей верно и самоотвер-
женно всегда и везде—главное, непре-
ходящее наше богатство.
ные мотивы, сами по себе возможно, и
полезные, но здесь грубо разрушающие
природу фильма Затем в сюжете воз-
никнет некая эксцентричная дама-
сценаристка, а с ней действие окрасит-
ся в тона какого-то меланхолического
гротеска И эти эксцентричные краски, и
сама дама тоже явно не отсюда.
А под самый конец нас ждет разгадка
«призрака» — появится беглая мать Ал-
бина. Это она, оказывается как приви-
дение маячила временами в саду, чтобы
издали взглянуть на сына. Ее исповедь
под дождем погружает нас в стихию
старомоднейшей мелодрамы. Тут есть и
роковые страсти, и трагическое безво-
лие, и слабое женское сердце раздира-
емое остатками материнского чувства и
адским подчинением какому-то неведо-
мому соблазнителю... Словом «тут все
есть, коли нет обмана».
Простой и по-своему трогательный
рассказ о бездетных супругах в жизнь
которых так странно вошел чужой ребе-
нок, теряется, тушуется в этих форсиро-
ванных громах и потоках дождей и
страстей. А между тем жизнь берет
свое: вот уже и Линда успела переме-
ниться, она энергично выпроводила из
дому и безвольного, полуспившегося
папашу Албина, и его деда, старого
выжигу с кулацкими замашками. Судьба
мальчика ей уже не безразлична ребе-
нок уже успел завоевать ее сердце.
Последние слова в фильме—Албина к
Линде: «Я хочу, чтобы ты была моя
мама».
История рождения этих светлых чело-
веческих чувств—самое интересное,
что могло бы содержаться в картине И
жаль, что лишь коснувшись этой исто-
рии. действие то и дело сбивалось в
сторону Жаль, что, завоевав наше до-
верие и интерес картина тут же и
утрачивает их.
АДАМ
НЕСКЛАДУШКА
В СТРАНЕ ЧУДЕС
Пан Клякса (П.Фрончевски) и Адам Нескладушка (С.Вронка)
Добрая традиция творческого
содружества с польскими колле-
гами существует уже много лет.
Мы хорошо помним ленты, имевшие
большой и заслуженный успех,— «Пом-
ни имя свое», «От Буга до Вислы»,
«Сохранить город», «Особых примет
нет», «Крах операции «Террор» и дру-
гие. Киносказка «Академия пана Кляк-
сы» созданная совместно польскими и
советскими кинематографистами по мо-
тивам сказки Яна Бжехвы (режиссер
К Градовский), продолжает эти добрые
кинематографические традиции и, ко-
нечно же, будет одинаково интересна и
советским и польским маленьким зрите-
лям.
Сюжет новой картины построен на
реалиях современности, он повествует
не о «тридевятом царстве» а о нынеш-
них ребятах. ХотгТ все же и здесь дело
не обходится без традиционной сказоч-
ной истории о заколдованном принце,
превращенном волшебником в птицу
Дело в том, что школьник Адам Нес-
кладушка (Славек Вронка) так любил
чтение что собственное воображение,
подхлестнутое всем прочитанным, уве-
ло его в мир сказочного вымысла, в мир
Мечты, где происходят совершенно не-
вероятные события
Но надо отдать должное маленькому
герою, а точнее, сказочнику Яну Бжех-
ве: в своих волшебных приключениях он
ловко «наводит мосты» между реально-
стью и сказочным вымыслом. Нрав-
ственные проблемы сегодняшнего дня
связаны в картине с вечными проблема-
ми человеческой морали, атрибуты
сказки современной отлично согласуют-
ся с атрибутами сказки фольклорной и
всеми ее чудесными превращениями. А
главным в фильме, как тому и положено
быть в сказке, остается единоборство
добра и зла. в котором добро всегда
побеждает.
Авторы «Академии пана Кляксы» от-
крывают сердца зрителей ключами
действующими безотказно. Это доброта
и юмор, пронизывающие всю картину.
Сам профессор Клякса,- учредивший
для своих маленьких друзей «акаде-
мию"’ на лоне природы, как раз и есть
Ф. МАРКОВА
персонифицированное Добро. К тому же
он настоящий кудесник: может пригото-
вить любое вкусное блюдо из обыкно-
венных красок, умеет летать, разгова-
ривать с птицами. Но делает он все это
не для пустой забавы, а только с доброй
целью доставлять окружающим ра-
дость, помогать в трудном деле, учить
дружбе, товариществу, уважению к
людям.
Актер Петр Фрончевски, не расстава-
ясь с улыбкой на лице, играет свою роль
вполне серьезно. Его глаза лукаво при-
щурены и смотрят на мир, замечая в нем
не только хорошее, но и плохое. В
них—мудрость и знание жизни, кото-
рые его герой должен, по мере возмож
ности передать своим питомцам. Услов-
ность ситуаций не мешает этому милому
чудаку оставаться реальным и досто-
верным человеком Добрый волшебник
выступает одновременно замечатель-
ным, чутким воспитателем.
Приметы современной сказки прони-
зывают картину: Это, к примеру, кукла-
робот, очень близкая родня нашему
телевизионному Электронику. Это и
всяческие удивительные превращения,
обильно включенные в экранное пове-
ствование, «очевидное невероятное»,
близкое сердцу нынешних юных зрите-
лей. Словом, авторы умело используют
и фантазию, и фантастику, призывая на
помощь чудеса науки и техники Они
создают зрелище увлекательное, но и
поучительное. Но в том и прелесть
фильма, что в нем нет сухого назидания
так сказать, «перста указующего»
В финале всей истории Адам Нескла-
душка вступает в разговор с паном
Кляксой удивляясь что заколдованно-
го принца никто не выручает из беды.
— Как же так? Значит, никто не спас
его? Но в сказке всегда должно побеж-
дать добро!
— А может быть, дорогой Адам, ты
именно потому и поверил в эту сказку?
Она не такая, как другие
Победа добра реализуется здесь
прежде всего в отношении зрителя к
происходящему в его сочувствии и со-
страдании в его нравственных оценках
героев и событий
кинообозрение
А. ДЕМЕНТЬЕВ
НАД ЧЕМ СМЕЕМСЯ?
@Не так давно я посмотрел не-
смешную комедию Она называ-
ется «Зудов, вы уволены1».
Герой этой картины сельский киноме-
ханик Никита Зудов увлекался кинолю-
бительством. Он снимал маленькие са-
тирические сюжеты из жизни колхоза и
демонстрировал их в местном клубе. В
результате он нажил немало врагов,
которые угрожали ему, увольняли его
(впрочем, безуспешно) и даже поколо-
тили разок на темной улице. От него
также чуть было не ушла жена, не
одобрявшая его пристрастия к кинока-
мере. Имелись, правда в судьбе Зудова
и светлые моменты' дружный смех од-
носельчан на просмотрах восхищение
молоденькой симпатичной учительни-
цы. а также премия на областном кон-
курсе кинолюбителей.
Такой вот непритязательный фильм,
которому можно было бы простить
многое—именно в силу его непритяза-
тельности,—кроме одного главного:
все зто было, повторяю, несмешно.
Правда, время от времени авторы филь-
ма пытались нас насмешить Персонажи
будто вспоминали иногда что действу-
ют в комедии, и тут же старались
«соответствовать», совершали нелепые
падения, строили гримасы, болтали что-
нибудь несуразное (жулик, выдающий
себя за кинооператора: «Когда я рабо-
тал с Феллини, то великий маэстро мне
говорил: «Сева...»). Сам Зудов однажды
для отдыха выполнил йоговское упраж-
нение. завязал ноги узлом а развязать
не сумел. Помог знакомый ветеринар.
Действие развивается вяло и репри-
зы и гэги выглядят вставными номера-
ми. лишь подчеркивающими что коми-
ческое внутри самого материала не
найдено. А ведь такие средства име-
лись: крупицы незаемного юмора содер-
жались, например, в тех хроникальных
кадрах, которые снимал Зудов
Работа в комедийном жанре всегда
связана с определенным риском: зри-
тель или засмеется или нет Казалось
бы какой четкий критерий—смех. А
попробуй-ка угоди на всех: что для
одного смешно, то для другого—не
очень
Желая, видимо, уменьшить риск,
авторы иных комедий решают подстра-
ховаться трюками-верняками, прове-
ренными временем. Между тем комиче-
g
a
I
3
скии трюк не вырастающий органично
из общей драматургии произведения, а
«пришитый сбоку», бессилен спасти де-
ло даже если он сам по себе и неплох
Многие неудачи «легкого» жанра прои-
стекают как раз от того что комедиог-
рафы не заботятся о выстраивании спе-
циальной драматургии, не стремятся
прояснить с самого начала важнейший,
принципиальный вопрос: «Над чем сме-
емся?»
Если этим вопросом пренебречь или
допустить ошибку в ответе то в резуль-
тате может получиться такая картина,
как скажем «В холодильнике кто-то
сидел» («Грузия-фильм») Представьте
себе: перед нами нормальная, вполне
казалось бы, благополучная семья—на-
умный .работник Мераб учительница
Лия и их восьмилетний сын Нико Все
трое любят друг друга, живут спокойно
и счастливо. Однако реплика случайно-
го прохожего вдруг пробуждает в душе
Мераба страшное подозрение: в самом
деле, почему их ребенок—брюнет, если
они с Лией оба рыжие9 В кого бы это?
Мераб настолько поражен этой мыслью
за восемь лет впервые пришедшей ему в
голову, что предпринимает тайное рас-
следование
В каждом слове жены ему уже мере-
щится обман. Все брюнеты кажутся ему
ее любовниками Воображение все ча-
ще рисует Мерабу картины развратных
утех, которым Лия предается то с сосе-
дом-грузчиком, то с учителем физкуль-
туры то с неким типом раз-
брасывающим направо и налево меха
драгоценности и японские фотоаппара-
ты. Зрелище, надо сказать, довольно
тягостное ибо в невиновности Лии у нас
зрителей, сомнений не возникает но
нас приглашают, хотя бы на время,
принять точку зрения Мераба и отчасти
разделить его пошлые и грубые фанта-
зии. Вот, например, в очередной раз
Мераб представляет себе, как он воз-
вращается домой в неурочное время
обыскивает всю квартиру и наконец
замечает чей-то ус, торчащий из холо-
дильника. С адским хохотом Мераб под-
жигает ус, затем распахивает дверцу и
видит-внутри все того же грузчика—с
одним уже усом —который спрашивает
« Мераб-джан боржоми хочешь?»
Длинные подробно показанные виде-
ния Мераба наталкивают на мысль: уж
не страдает ли он психическим рас-
стройством? Как-то даже неловко в
этом случае смеяться. Правда, кончится
все хорошо. Мераб успокаивается, уз-
нав, что мать жены—жгучая брюнетка
Стало быть, в холодильнике никто не
сидел В зрительном зале—тоже (а
дело было между прочим, субботним
вечером в популярном московском
кинотеатре).
А вот в другой современной комедии
«Блондинка за углом» («Ленфильм»)
зрителю как раз ясно, над кем нужно
смеяться. Конечно же, над персонажем
А. Миронова—бывшим астрономом, а
«
3
х
о
5
3
а
и
о
5
ныне грузчиком продмага Николаем По-
рываевым. Попав однажды в закрома
большого «Гастронома-, он внезапно
открыл для себя фантастический мир, о
существовании которого раньше и не
подозревал: мир дефицита. Обитатели
этого мира разъезжают на «крайсле-
рах», купаются под музыку в мраморных
саунах, едят невиданные деликатесы,
одеваются в неслыханную «фирму» .. И
главное—здесь «нет проблем», как не
устает повторять очаровательная блон-
динка Надя взявшаяся раскрыть неис-
кушенному Порываеву широкие гори-
зонты «дефицитного царства».
На протяжении первой половины
фильма перед нами развертывается ас-
сортимент прелестей «красивой жиз-
СЛОВО ОБ ОРУЖЕЙНИКАХ
Герман СМИРНОВ
Создатель знаменитого автомата
М. Калашников
Как о многом, оказывается, могут
поведать экспонаты музея! И ка-
кой это порой живой и полно-
кровный рассказ. Об этом думаешь,
когда смотришь кинодилогию «Творцы
отечественного оружия» и «Они ковали
оружие Победы» (сценарии В. Капита-
новского. А. Герасимова режиссер
А. Герасимов, операторы В. Ропейко и
Л.Никельберг. «Центрнаучфильм»), На-
звания лент говорят сами эа себя: обе
они посвящены истории создания отече-
ственного оружия, экспонаты которого
хранит ленинградский Военно-истори-
ческий музей артиллерии, инженерных
войск и войск связи.
Начало этому уникальному собранию
положил Петр I. В 1703 году, осматривая
старые пушки Московского арсенала,
предназначенные для переплавки он
обратил внимание на осадную мортиру
отлитую знаменитым мастером Андреем
Моховым—создателем царь-пушки
Восхищенный пропорциями и тонкостью
отделки орудия Петр приказал сохра-
нить его «для памяти на вечную славу»
В честь этого события на стволе была
выбита надпись: «Великий Государь по
именному своему указу сего мортира
переливать не указал. 1703 году» Вме-
сте с трофейными знаменами, пушками
холодным и огнестрельным оружием эта
мортира положила начало одному из
самых крупных военно-исторических му-
зеев мира
Вместе с авторами мы пройдем по
залам музея, и перед нами как бы
откроются страницы истории Русского
государства, его талантливых сы-
нов— изобретателей и мастеров. Вот, к
примеру, железная пищаль XVII века с
механическим затвором. Это орудие на-
столько поразило Ф. Круппа—немецко-
го пушечного короля, отец которого
претендовал на изобретение такого за-
твора на двести лет позднее.—что во
время посещения музея он простоял
около пищали больше часа и готов был
приобрести ее за любые деньги. А вот
«адский орган» — 44-ствольная батарея
мортирок на вращающемся барабане-
лафете созданная сподвижником Пет-
ра I знаменитым А. Нартовым Ее по
праву можно считать прародительницей
современных установок залпового огня
Интересны орудия изготовленные
уральскими рабочими для войск Емель-
яна Пугачева; изящные полевые орудия,
с которыми русская армия вступила в
Отечественную войну 1812 года; или, к
примеру, прославленная трехлинейная
винтовка С Мосина. .
Однако неверно думать, что филь-
мы—своеобразная экскурсия по залам
музея, снятая на цветную пленку. ’От-
нюдь. Магические средства кинематог-
рафии удивительным образом преобра-
зуют статичный музейный материал и
раскрывают с такой неожиданной сто-
роны, что, казалось бы, чисто техниче-
ские экспонаты обретают способность
производить неизгладимое эстетиче-
ское впечатление .на зрителя. Благода-
ря искусству операторов вся эта тонко
выделанная, ярко блещущая сталь по-
казана на экране в таком освещении и в
ни». После чего резко дается задний
ход: и за оставшееся время нас пытают-
ся убедить, что то, что мы видели,—это
плохо. Однако видели-то мы всего лишь
внешний антураж. Вещи. А воевать с
вещами (тем более с хорошими вещами)
бессмысленно. Следовало бы, навер-
ное, показать те духовные и моральные
потери, к которым приводит сбои* при-
верженцев принцип «ты—мне, я—те-
бе». Однако Надя, королева дефицита,
в фильме натура куда более цельная и
сильная, нежели Порываев. Никаких
комплексов, никаких духовных потерь
Напротив, в исполнении Т. Догилевой
она предельно естественна, раскрепо-
щена и абсолютно уверена в непогреши-
мости своих поступков. К тому же она
никому не желает ела напротив, -ис-
кренне хочет помочь—устроит, доста-
нет, создаст уют и «все условия». По-
человечески она очень привлекательна
в отличие от самого Порываева, кото-
рый весь—одна сплошная неуверен-
ность.
По ходу фильма исполняется несколь-
ко песен, призванных разъяснить автор-
скую точку зрения на происходящее.
Однако то обстоятельство, что поет их
тот же А. Миронов, вьщает намерение
создателей картины укрепить позиции
своего положительного героя. Что ж,
это лишнее доказательство того, что
герой нуждался-таки в «подкреплении».
В фильме много отличных комедий-
ных реприз однако значительная их
часть пропадает втуне Как только ста-
новится ясно, что вот этот растяпа
являет собой единственную альтерна-
тиву «красивой жизни», смех в зале
понемногу начинает иссякать. Скучно,
когда тебе пытаются доказать недока-
зуемое. Тут не поможет даже такое
сильнодействующее средство, как про-
бег героя без штанов по улицам ночного
города...
Три фильма, о которых здесь шла
речь, страдают одной и той же бо-
лезнью хотя, быть может, и в разной
степени Во всех, в сущности, не прояс-
нен вопрос, по какому случаю смеемся
или хотя бы должны смеяться. Уровень
сегодняшнего кинематографа уже не
позволяет считать простую «облегчен-
ность» сюжетных мотивировок и харак-
теристик персонажей фактором, доста-
Л0” создания комедийной ат-
мосферы. Сюжет и трюк не могут суще-
ствовать в комедии автономно. Акси-
ома Общее место? Но ведь бывают
аксиомы, которые не грех иногда и
вспомнить
Т. ИВАНОВА
® Мальчики начала века мечтали
«бежать в Америку». Чтобы неза-
медлительно личным участием
помочь благородным индейским племе-
нам в их героической неравной борьбе с
поработителями. Начитавшись романов
Фенимора Купера мальчики бредили
подвигами благородного самопожертво-
вания. Им снились прерии и вигвамы,
каньоны, пироги и трубки мира. Воин по
имени Кожаный Чулок виделся им об-
разцом мудрости и отваги Об
этом—помните’—рассказ А. П. Чехова
«Мальчики».
Сменились времена и поколения, сме-
нились юношеские кумиры. Перед собы-
тиями бурного XX столетия эпопея про-
тивостояния индейских племен колони-
заторам отступила в почти уже невооб-
разимую временную даль Перестала
будоражить мальчишеские сердца,
превратилась скорее в литературную
легенду. Однако, и став легендой, она
ПО КУПЕРУ И—«СВЕРХ» КУПЕРА
не утратила своей патетичности и ро-
мантической красоты.
Демонстрируемый на наших экранах
ф|^льм «Вождь Белое Перо», поставлен-
ный кинематографистами ДЕФА (ГДР)
совместно со студией «Мрнголкино»,
воскрешает эту легенду. Не являясь
экранизацией какого-либо из куперов-
ских романов, он имеет свой оригиналь-
ный. хотя и достаточно традиционный
сюжет
«Разбойники в голубых мундирах»
солдаты североамериканской регуляр-
ной армии, отняли у индейского племени
лошадиный табун—жизненно необхо-
димое ему достояние. Самим индейцам
в ультимативной форме предложено
переселиться на гиблые, смертоносные
земли—в резервацию Старейшины
племени близки к тому, чтобы склонить-
ся перед неизбежностью, тем более что
закон предков запрещает им поднимать
оружие против кого-либо. И лишь моло-
дой вождь Белое Перо—роль его ис-
полняет югославский актер Гойко Ми-
тич—решается вступить с поработите-
Вождь Белое Перо (Гойко Митич)
лями в отчаянную борьбу не пользуясь
огнестрельным оружием. Полагаясь
только на собственную дерзость, готов-
ность к риску да на индейский нож.
У авторов картины была возможность
создать напряженное действие, пользу-
ясь такими верными средствами как
эпизоды скачек, погонь, состязаний про-
тивников в военной ловкости и хитро-
умии. И авторы подобными возможно-
стями ни в какой мере не пренебрегли,
приключения Белого Пера впрямь смот-
рятся с неослабевающим интересом
И все же-думается, режиссер фильма
К. Петцольд и оператор О Ханиш не
ограничивали свою задачу только этим,
стремясь во всем происходящем на эк-
ране выявить еще и некий дополнитель-
ный «надсюжетный» смысл и нерв Дать
зазвучать ему с неожиданной напряжен-
ностью. Изобразительность фильма
драматичнее, строже, внутренне серь-
езнее, нежели, казалось, следовало бы
ей быть в картине традиционно приклю-
ченческого жанра. Зрелище дотла раз-
рушенного индейского поселения Обуг-
ленные скелеты вигвамов Высокое
бледное небо, безмолвно равнодушное
к людским страданиям и страстям. Ску-
дость одежд, таких далеких от наряд-
ных музейных одеяний... Все это апел-
лирует отнюдь не только к чисто лите-
ратурным реминисценциям Все будит
в потревоженной зрительской памяти
ассоциации куда более современ-
ные.
Сколько же было их в самом деле,
этих обращенных в руины мирных чело-
веческих поселений за годы, прошед-
шие с того дня как взгляду героя
картины открылось пепелище индей-
ской деревни. Дымы скольких пожарищ
вздымались к небесам. Скольким семь-
ям суждено было остаться без крова.
Скольким детям—осиротеть..
Так в лучших эпизодах фильма слов-
но бы перекидывается невидимый мост
от дел и событий вековой давности к
делам и событиям нынешнего дня пла-
неты И в этом главный смысл талантли-
вой ленты кинематографистов ГДР и
Монголии.
таких ракурсах в каких никогда не
сможет увидеть ее обычный посетитель
музея. Средства кино позволяют легко
переносить зрителя из залов музея то
на Куликово поле, то на Бородинское,
то в Московский Кремль. Наконец, авто-
ры не упустили возможности как бы
победить само время, используя фраг-
менты из таких художественных истори-
ческих фильмов, как «Петр I», «Адми-
рал Нахимов», и других. Рассказывая о
времени, наиболее близком нам. режис-
серская палитра становится еще богаче
В лентах используются фотоматериалы
уникальные кадры кинохроники, син-
1 хронные интервью с ныне живущими
конструкторами, изобретателями,
учеными.
Интересно прослеживает экран дра-
матическую историю создания совет-
ского автоматического стрелкового ору-
жия. Мы знакомимся с изобретениями
В. Дегтярева, Ф. Токарева. С. Симонова,
Шпагина и, наконец, М. Калашникова,
классический автомат его конструкции
до сих пор находится на вооружении
Советской Армии. Причем зрителям
предоставляется возможность увидеть
редкие кинокадры, запечатлевшие
прославленных изобретателей, оружие
которых славно послужило в годы Вели-
кой Отечественной войны В их числе
конструкторы артиллерийских ору-
дий— В. Грабин. Ф. Петров. И. Иванов.
Б Шавырин. Выразительна на экране
история создания ракетного оружия в
том числе прославленной «катюши»,
поступившей на вооружение нашей ар-
мии буквально в первый день Великой
Отечественной войны...
На многие размышления наводят но-
вые фильмы московских кинопублици-
стов Мне представляется, найден но-
вый жанр военно-исторической публи-
цистики, благодаря которому, быть мо-
жет. удастся ввести в актив нашего
киноискусства богатейшие фонды со-
ветских научно-технических музеев, к
которым практически еще не прикасал-
ся документальный кинематограф.
И, наконец, важнейшая мысль нового
фильма, получающая убедительное до-
кументальное подтверждение. Отече-
ственная промышленность всегда с ус-
пехом осваивала технологии и произ-
водственные процессы, необходимые
для вооружения армии современным
оружием, и часто первенствовала в
создании эффективных и совершенных
боевых средств. Не в этом ли один иэ
секретов побед нашего оружия* 1 Неда-
ром В. И. Ленин, уделяя огромное внима-
ние защите молодого социалистическо-
го государства, не уставал говорить, что
на войне «.. берет верх тот у кого
величайшая техника, организованность,
дисциплина и лучшие машины» О «ве-
личайшей технике» и «лучших маши-
нах» и поведала талантливо снятая
кинодилогия, отмеченная высокой на-
градой—серебряной медалью имени
А. П. Довженко.
ОТКЛИКИ... отклики...
«ПОСЛЕСЛОВИЕ»
Этим фильмом режиссер М. Хуциев
утверждает ценность простых земных
идеалов, выражает тревогу эа мир на
нашей земле. Именно поэтому в центре
картины — Алексей Борисович Кукуш-
кин, 75-летний человек, страстно влюб-
ленный в жизнь, ветеран войны. Его
блестяще сыграл Ростислав Янович
Плятт. Запомнился мне один эпизод, по
телевизору, стоящему в комнате зятя
Кукушкина, Швырева. звучит «Лунная
сонвта» Бетховена, и в это время по
голубому бездонному небу летят изящ-
ные спортивные самолеты... Наше небо,
как бы говорят авторы, предназначено
для праздника, а не для войн... Видим
мы на этом маленьком экране и взрыв
бомбы. Но он снят в жутких серых тонах.
После этого эпизода Алексей Борисович
говорит приблизительно так: «Неужели
ни травы, ни облаков, ни теплого, летне-
го дождя?» А потом, обращаясь к эятю:
«Одна надежда на вас»’.
Два очень разных человека встрети-
лись в фильме: встретились и никак не
могли понять друг друга, понять образ
жизни каждого. Но постепенно Швырев
(А. Мягков) начинает «оттаивать», ухо-
дит мишура •<престижности» и «делови-
тости» он проникается добрым теплым
отношением к своему тестю. Оставил
след в его душе этот замечательный
человек
В. В елитченко, Белгород
Для меня этот фильм сыграл большую
роль в жизни. Я с симпатией отношусь к
старику (Р. Плятт) мне близки его ду-
шевные порывы, у него прекрасная ду-
ша, он необыкновенно красив и добр. И
тот, кто его понимает, тот безмерно
счастлив. Очень верно подмечено в
картине, у нас еще много людей, душев-
но черствых. Как было стыдно, неловко
Алексею Борисовичу в гостях у своего
зятя! Но все-таки авторы фильма дают
нам право верить младшему герою
фильма. И мы верим. Такие люди, как
старый доктор, для нас как родники. Но.
к сожалению, их понимает не каждый. А
надо бы понимать их и любить всем.
Л. Зайченко, Запорожская обл.
«ЛЕГЕНДА О КНЯГИНЕ ОЛЬГЕ»
Период истории, выбранный для худо-
жественного исследования, очень отда-
ленный, и это давало простор для авто-
рской фантазии. Авторы идут в русле
новейших исследований истории Киева,
которые за последние десятилетия да-
ли много интересных фактов.
Картина раздвигает занавес времени,
стремится осветить исторические лич-
ности, жившие на нашей земле.
Л. Брюховецквя, Киев
Роман Бойцов
(В Шевельков)
<V”
Итальянец
(Р. Быков)
Шел 1927 год. В старинном особняке
провинциального города где располо-
жился Союз работников искусств (СО-
РАБИС). дребезжало разбитое пианино.
Толпились артисты самых разнообраз-
ных, судя по костюмам, жанров. Балет, возглавляемый
долговязым бородачом с орлиным носом (Л. Ярмоль-
ник), в исступлении выделывал невероятное Полным
ходом шла репетиция авангардистского «творения»
столичного композитора Эраста Цыкады под лаконич-
ным названием «Чугун». Сам Цыкада (М. Козаков),
подхватив под руку, как ледокол баржу, дирижера
местного оркестра Семена Семеновича Прудянского
(3. Гердт) уверенно и деловито направлялся к двери с
надписью «Управление музыкальных учреждений» ра-
сталкивая встречных здороваясь на ходу отпуская
комплименты дамам...
..За всем происходящим в этот момент на съемоч-
ной площадке «Мосфильма» внимательно наблюдал
постановщик фильма «Герой ее романа» Юрий Горко-
венко. Рядом с ним у кинокамеры замер оператор
Г Абрамян
Дальше по сюжету происходило нечто неожидан-
ное. Возмущенный наглостью проходимца Цыкады
стремящегося во что бы то ни стало протащить на
открытие театрального сезона свою бездарную подел-
ку, Семен Семенович покидает кабинет с гордо подня-
той головой через .. живописно расколовшийся квадрат
стеклянной стены на глазах у изумленного балета...
— ...Стоп1 Перерыв!—скомандовал в мегафон ре-
жиссер Все присутствующие в павильоне аплодируют
Зиновию Гердту, с блеском проделавшему этот трюк.
Прошу режиссера рассказать о фильме:
— Главные герои нашего цветного, музыкального,
комедийного стереофонического фильма молодые ре-
бята— Ромка Бойцов по прозвищу «Лопух» и Вика
8
со
S
8
J0
н
© а
У
GJ 
CCQ
° i
е
6
12
Берсенева. Они привлекательны юношеской чистотой
душевной трепетностью, наивно-трогательным просто-
душием обаянием искренности
В первую очередь это относится к Ромке—валтор-
нисту оперного оркестра, энтузиасту-осоавиахимовцу
юному музыканту с абсолютным слухом, воспринима-
ющему окружающую жизнь как ликующую симфонию, а
любую самую незначительную ложь в жизни—как
фальшивые, диссонирующие звуки в этой праздничной
музыке эпохи. Правда, иэ-за своего максимализма
Ромка попадает во всевозможные истории
Про Вику Берсеневу, в которую влюбляется Ромка,
можно сказать: девушка в поиске Она нвивно пытается
играть во взрослость, оставаясь при этом юной и
целомудренной. И, принимая ухаживания экзотических
поклонников, как Котоусов («крупный» самоуверенный
человек). Марио (заморская знаменитость из Сорренто
проездом в Рязань) или уже известный нам Цикада
(реформатор искусства из Рязани проездом в Соррен-
то). Вика быстро теряет к ним интерес. Если девушка
стремится к идеалу она его находит Вика нашла его в
Ромке Бойцове.
Нам очень повезло с актерами В главных ролях
снимаются Галина Беляева (Вика) и Владимир Шевель-
ков (Ромка). Кроме того в фильме заняты А. Ширвиндт.
М Боярский. О. Анофриев С Мигицко, В Павлов Р. Бы-
ков. Н. Агапова. А. Ромашин. И. Рыжов. Б. Цуладзе.
С Морозов. Работа с ними доставляет большое удо-
вольствие.
Сценарий фильма по мотивам рассказа А Каплера
“ Лопушок» написали В Вербин и Ю. Горковенко Ху-
дожник-постановщик В Вырвич. композитор В. Лебе-
дев Съемки проходили в Москве и Одессе
Елена КАРАКОЛЕВА
режиссер подставляет фильм
джантая»
Ночью горный кишлак разбудил гонг. Эхо
разнесло по ущельям звук набата на многие
версты вокруг. Вспыхнули на улицах кишла
ка факелы, и, освещенные их пламенем,
побежали люди туда, откуда доносились тревожные
звуки.
...Джантай яростно бил колотушкой по куску рель-
са. подвешенного на сук карагача. Он был страшен в
гневе. Яростно блестели глаза, горела на буденовке
красная звездочка.
— Я подниму всю округу, небо, горы! Мне стыдно
за всех нас!..—кричит односельчанам Джан-
тай.—Мерген, ты простой узбек, ты был нищим
Теперь ты надел новый халат, подпоясался краси-
вым платком. Ты думаешь, что все это тебе подарил
аллах?
Пулат, ты таджик. За всю свою жизнь ты ни разу не
пил чай с лепешкой: есть чай—нет лепешки, есть
лепешка—нет чая. Теперь ты дуешь чай с сахаром и
белой лепешкой. Думаешь, это упало с неба?
Наби, ты батрачил за калым, но так и не смог
жениться. Теперь ты женат, у тебя есть дом, работа и
хлеб. А у твоей жены есть даже настоящая швейная
машинка. Кто дал тебе это?
Джантай обводит взглядом людей:
— Кто дал вам новую, хорошую жизнь? Великий
вождь бедняков—Ленин!
Так начинается наш фильм, рассказывающий о
том, как в далекие двадцатые годы в затерянном в
горах кишлаке люди решили поставить памятник
Владимиру Ильичу Впрочем, о памятнике речи снача
ла не было. Живущие высоко в горах люди не знали о
таком обычае—ставить монументы выдающимся лю-
дям. Поэтому вначале были иные предложения...
Мерген: «Надо послать халат. Красивый, как у
меня».
Вдова Зайнаб: «Лучше теплую шубу. Хорошее и
недорогое сукно можно купить в кишлаке Шурчи».
Вновь взрывается Джантай — какая шуба, какой
Анатолий КАБУЛОВ.
Заслуженный артист УзССР
халат! Джантай был в России и знает: чтобы выразить
любовь и уважение к человеку, ему ставят памятник.
Памятник решили заказать в Москве. Первым к
расстеленному нв земле платку подходит Джантай,
кладет красную звезду с буденовки и два револьвер-
ных пвтрона. Взносы самые разные—тюбетейка и
старинное кольцо, рубаха и ожерелье, сапоги и
корзина с яблоками, самовар и мешок с зерном...
Опасна дорога до Москвы. Еще аьется на горных
перевалах пыль от копыт басмаческих лошадей, еще
гуляет по долинам пулеметное эхо красноармейских
«максимов». Много испытаний придется выдержать
Джантаю и его спутнику Мергену, прежде чем добе-
рутся они до цели.
Только мысль о высоком долге, любовь к Ленину
помогают им выдержать и обратный путь, не менее
тяжелый, но более опасный. Ведь теперь с ними
драгоценный груз...
Съемки были трудными. Каково, например, было
актеру ташкентского театра «Еш гвардия» Кариму
Мйрхадиеву (Джантай) волоком тащить по льду ог-
ромные ящики. А актер ташкентской Студии киноак-
тера Джамал Хашимов (Мерген) самоотверженно сни-
мался на морозе а мокрой «окровавленной» рубахе.
Вместе с ним на пронизывающем горном ветру рабо-
тал Роман Ткачук (милиционер Еремейчик).
Вообще я должен сказать, что все актеры—уча-
стники фильма (от признанного мастера Наби Рахи-
мова до дебютанта, выпускника Ташкентского теат-
рального института Тимура Кабулова)—работали «не
щадя живота своего». Трудно приходилось и опера-
тору Даврону Абдуллаеау: съемки на леднике имеют
ряд специфических особенностей.
Сценарий нашего фильма написал Рудольф Тю-
рин, композитор Румиль Вильданов, художник-
постановщик Евгений Пушин.
Фильм «Клятва Джантая» мы посвящаем 60-летию
образования Узбекской ССР и Компартии Узбекиста-
на.
13
экран, молодой современник
В «СЭ» № 18 (1984 г.) была опубликована статья
кинодраматурга Елены Райской «Жаргон,
поп-музыка и только7!», написанная в ответ
на письмо нашего читателя из города Меленки
Владимирской области Алексея М
Размышления, которыми поделились автор статьи
и Алексей М., не оставили равнодушными многих
читателей. В своих порой запальчивых,
но искренних откликах
они продолжили начатый разговор.
Здравствуйте, уважаемая редакция1
Пишет вам постоянный и активный
читатель журнала. Меня взволновала
статья кинодраматурга Елены Райской
«Жаргон поп-музыка и только?!",
опубликованная в №18 «СЭ» за про-
шлый год. Статья глубокая, читать ее
интересно и, как мне кажется, очень
полезно, особенно моим сверстникам,
двадцатилетним. Полностью согласна
с автором в том. что фильмы адресо-
ванные молодым должны быть глубо-
ки по теме, что путь к сердцам зрите-
лей лежит не через одну только форму
(или. как правильно написала Е. Рай-
ская «сиюминутные прелести»), но
главным образом через серьезный
разговор о «любви, высоких принципах
и борьбе за них».
Наташа Ш.,
22 года
БАССР. г. Салават
Пишет вам Александр К. Не думай-
те что я скрываю свою фамилию по
каким-то там причинам Просто инког-
нито пишется свободней А побудило
меня написать то. что Алексеи М.. с
которым так яростно спорит и которо-
го так жестко отчитывает Е. Райская,
не одинок в своих вкусах и пристрасти-
ях. По крайней мере я и мои друзья с
ним полностью солидарны' его претен-
зии к нашему кинематографу недале-
ки от претензий многих юных кинозри-
телей. Весь вопрос в том как их
рассматривать и как удовлетворять
Вкусы, взгляды, стремления некото-
рой части так называемой молодеж-
ной аудитории иногда заставляют на-
ших искусствоведов «бить тревогу». А
стоит ли? Вот. скажем передо мной
выбор куда и на что пойти в кино. Я
всегда выбираю зрелищность, яр-
кость. занимательность. Так же и с
музыкой, и с музыкальным сопровож-
дением фильма. Рок-музыка эстрада
пользуются большим спросом и лю-
бовью молодых потому что она впря-
мую отвечает вкусам нашего поколе-
ния. Значит, и фильм, «украшенный»’
хорошей, современной музыкой, мно-
гим из нас наверняка понравится. Это
наше, это наше время. Зачем попусту
укорять меня в том что я предпочитаю
Д Леннона Ф Листу, почем»/ мне ближе
Высоцкий, чем Гомер отчего мне бо-
лее понятен Алексеи М, чем Е Рай-
ская?’
Да, конечно, культуру, традиции,
искусство прошедших времен надо
знать уважать и понимать. Но заста-
вить любить то. что неблизко, думаю
невозможно.
Александр К.
Ростов-на-Дону
. .Не погрешу против истины, если
скажу, что некоторые наши молодые
люди предпочитают эдакие бездум-
ные сугубо развлекательные картины
где только и есть что «пиф-паф!», и
ничего больше. А вот серьезные тре-
бующие вдумчивого к себе отношения
картины остаются, к сожалению, без
их внимания. Громкие, разухабистые
боевики, особенно заграничные, ниче-
му толковому не способны научить
юных зрителей Так же как и иные
песни довольно часто «украшающие»
экранное действие «Я пришел а ты
ушла, я ушел, а ты пришла1 Это дли-
лось целый год, а потом наоборот!.» И
зто песни?! Убожество! А потом удив-
ляемся нетребовательном»/ вкусу, а то
и агрессивной пошлости, дающей о
себе знать в молодежной среде
С уважением
Бирюкова Н. И.,
продавец газетного киоска
Находка
 !
Пишу по поводу ответа кинодрама-
турга Е Райской читателю Алексею М
Не скрою, я во многом солидарен с
Алексеем Дело в том что, на мой
взгляд, некоторые наши молодежные
фильмы грешат неестественностью
слащавостью и даже банальностью.
Такой молодежи, которую они показы-
вают уже не существует или почти не
существует картины сняты не «по
жизни», а по представлению о ней а
это ведь разные вещи
Михлин О.,
студент
Красноярск
Меня не покидает беспокойство, вы-
званное публикацией статьи «Жаргон
поп-музыка и только9!». Конечно
Алексей М. не прав уже потому только
что не учитывает всего многообразия
задач киноискусства. Он почему-то
решил, что погод»/ в кинематографе
Должны определять 18-летние—их
вкусы, пристрастия, запросы. Причем
18-летние определенного толка, то
есть приверженцы так называемой
«молодежной субкультуры» с ее куль-
том рок-музыки, эффектной одежды и
причесок, жаргона, своеобразного сти-
ля поведения. Все то. за что ратует
Алексей, романтично, по-своему прив-
лекательно, но оторвано от жизни
«Молодежная субкультура» нивелиру-
ет 'унифицирует и потому ограничива-
ет личность. Она порождает причины
для взаимного непонимания, отвлека-
ет от серьезного, необходимого каждо-
м»/ сознательном»/ человек»/ познания
социальных, экономических, нрав-
ственных отношений и проблем в об-
ществе, делает юношу глухим, нетер-
пимым к привычкам, мнениям и вкусам
других людей. И, таким образом, влия-
ет на его характер и поведение, фор-
мир»/ет отчуждение, а то и агрессив-
ность. К сожалению, в письме Алек-
сея М. как раз и прозвучали нотки этой
самой агрессивности Это, конечно, не
лучший путь к взаимопониманию Со
своей стороны и Е. Райская в целом
ответившая Алексею М. по существ»/
вопроса, не избежала резких опреде-
лений. Думаю, что по ряду пунктов
письма Алексея можно было бы дать
ответы более взвешенные и аргумен-
тированные. Но в целом обмен мнени-
ями считаю чрезвычайно полезным
Желаю успехов.
Копысов М. А.,
37 лет, сотрудник НИИ
Пермь
Некоторые высказывания Алек-
сея М вызвалиу нас представителей
«среднего поколения», мягко говоря,
удивление. Он считает что только
через рок-группы можно донести до
молодых высокие идеи. Моменты глу-
бокого потрясения, необходимость
провести в своей душе нравственную
ревизию мьсли о связи поколении
возникают после просмотра картин
«Восхождение». «Военно-полевой ро-
ман» «Соучастники»’ А еедь герои
их —ровесники Алексея. Неужели это-
му вступающему в жизнь поклоннику
«рока» чужды высокие страсти9 Мод-
ная музыка затрагивает лишь одну-
две струны «арфы человеческого
сердца», а как же остальные струны9
Мы не очень хорошо знаем круг
молодых людей, от имени которых
говорил Алексей М. Но молодежь, с
которой довелось сталкиваться, не
ограничивает свои интересы поп-
музыкой. Ее не оставит равнодушной
ни «Реквием» Моцарта, ни картины
Ван Гога, ни «Пацаны» Динары Асано-
вой.
Т. Богацкая, С. Ходкевич
Москва
Возможно ли проникнуть в творческую
лабораторию классика мировой литературы
Федора Михайловича Достоевского? Совсем
неожиданно к этой цели приблизит нас чудо
кино. А точнее, новый научно-популярный
фильм «Рисунки Достоевского» (сценарий
К. Баршта, режиссер Т. Иовлева, операторы
В. Российкин, И. Тиктинская, «Леннауч-
фильм»).
Тема фильма кажется на первый взгляд
вроде бы узкой. Всего лишь рисунки и каллигра-
фические упражнения, оставшиеся в рукописях.
Однако что за кладезь эти рукописи! Сейчас
они опубликованы и перестали быть достояни-
ем лишь специалистов. Но. оказывается, тек-
стуально воспроизвести их недостаточно. Руко-
писи нужно еще видеть И вот они на киноэк-
ране. Среди текстов — лица в профиль и анфас
готические арки, слова, выведенные в традици-
онном стиле русской каллиграфии. Помните'
излюбленным этим искусством писатель на-
делил своего героя князя Мышкина. Авторы
фильма приоткрыли неразгаданность этих изо-
бражений и предположили их возможную рас-
шифровку Впечатление удивительное!
Вот крупно возникает слово «Петербург» на
одной из черновых страниц романа «Преступле-
ние и наказание» выразив особую связь писа-
теля с этим городом. И перед нами появляется
Петербург Достоевского, прекрасно снятый опе-
раторами
Преступление Раскольникова.. О мотивах
его написано немало И как же теперь интерес-
14
искать и удивляться
но увидеть на полях рукописи каллиграфически
выписанное имя Юлия Цезаря. Не в связи ли с
названием книги Наполеона 1П «История Юлия
Цезаря», выдвинувшей нашумевший идейный
тезис: «Всякий, кто побеждает, прав»,— появи-
лась зта надпись, своеобразный идейный прото-
тип теории Раскольникова о людях «необыкно-
венных» и «тварях дрожащих»!..
А зто лицо — не Петр ли Великий, который
здесь в одном ряду с Наполеоном. Ликурга-
ми —им по мысли главного героя романа, было
«все дозволено». А вот хрупкие очертания
женского лица. Кроткая Соня Мармеладова?
Авторы фильма рассматривают этот рисунок в
одной связи со словами, написанными рукою
Достоевского: «Сикстинская мадонна». Автор
«Преступления и наказания»» много думал в те
годы о гармонии и идеале
Волнуют биографические эпизоды фильма
Изображения «брата Миши», Тургенева—«ве-
ликого писателя» (есть и такие расшифров-
ки)— они вводят в тайные, часто горестные
состояния души писателя — одиночество после
смерти брата, непростые отношения с Тургене-
вым
Конечно, еще предстоит большая исследо-
вательская работа в малоизученной области
каковой является графика гениального писате-
ля. Но уже фильм «Рисунки Достоевского»
доказывает, что творческая лаборатория клас-
сика таит в себе немало открытий в изучении
его наследия
Г. ПОНОМАРЕВА
АВЧЕРА,
ЧЕРА^
занимательное
киноведение
едакция журнала «Советский экран» обратилась
 ко мне с предложением высказаться по поводу
споров, дискуссий, полемики, возникших на стра-
ницах печати в связи с аыходом на экран
«Жестокого романса», фильма, поставленного по моти-
вам пьесы А. Н. Островского «Бесприданница».
Что я могу сказать? Картина еще не отошла от меня и
я пока не в состоянии посмотреть на нее со стороны Я
всегда начинаю осознавать собственные удачи и ошибки
достижения и просчеты тогда, когда появляется дистан-
ция времени. Вот тут я способен трезво оценить свою
работу, способен воспринимать снятый мною фильм как
чужой. А сейчас могу заявить одно: я очень благодарен
критикам киноведам, литературоведам, что они прояви-
ли большой интерес к нашему труду. Не каждый фильм
может похвастаться таким вниманием. И тем не менее я
хочу откликнуться на предложение журнала. Правда,
несколько в необычной форме Работая над картиной, я,
естественно, изучал много разнообразных материалов,
связанных с замечательной пьесой Островского. И я
обнаружил любопытную закономерность, занятное по-
стоянство, странную последовательность, которые про-
являлись критикой по отношению к самой пьесе «Беспри-
данница» и к ее сценическим и экранным воплощениям
10 ноября 1878 года состоялась премьера «Беспри-
данницы» на сцене прославленного Малого театра. Вот
что писали об этом газеты того времени.
«Драматург утомил всю публику, вплоть до самых
наивных зрителей. ..» («Русские ведомости» 12 ноября
1878 г)
«Новое время», 18 ноября. Автор статьи укрылся за
букаой «К»:
«...Неужели стоило г. Островскому тратить свои силы
и свое время на драматическое воспроизведение ба-
нальной старой, неинтересной истории о глупенькой
обольщенной девице? Жестоко ошибается тот, кто ждал
нового слова, новых типов от почтенного драматурга;
взамен их мы получили подновленные, старенькие моти-
вы, получили множество диалогов вместо действия...»
Теперь выдержка из рецензии С. Васильева
(С. В. Флерова) в «Московских ведомостях» за 19 ноября:
«...Во время первого представления автор не был
вызван после представления пьесы... Очевидно, что
драма не увлекла зрителей...»
Ларису играла гордость русской сцены Гликерия
Николаевна Федотова.
Отрывок из отзыва в «Биржевых ведомостях» (номер
325 за 1878 год):
«...Федотова, например, совсем не поняла роли и
играла плохо...» Рецензент А.П
Писатель П. Д. Боборыкин еще более категоричен:
«...Федотова исполняла трагическую героиню с ри-
совкой и фальшью от первого шага и слова до последне-
го...»
Это из газеты «Русские ведомости» от 23 марта 1879
года.
А вот как расправился Боборыкин со знаменитым
А. П. Ленским, игравшим Паратова:
«...упорствует в употреблении белых перчаток во
всех действиях и без всякой надобности надевает их
ежеминутно...»
Уже знакомый нам рецензент К. из «Нового времени»
в одной фразе уничтожил и драматурга и кумира
москвичей Михаила Провыча Садовского, исполнителя
роли Карандышева
«. Плохо задуманный и смутно исполненный Остров-
ским тип чиновника-жениха был смутно понят и плохо
выполнен Садовским...»
22 ноября того же 1878 года состоялся первый показ
«Ьеспраданницы» в Петербурге на сцене Александрий-
ского театра. Здесь Ларису играла Марья Гавриловна
ьавина великая русская актриса.
Газета «Русская правда»:
"С^евцдно, она (Савина) затруднялась рельефно
личнх^ТЬ ВСв нвсоо^Разности выведенной Островским
Вос^0^ пьеса была снята с репертуара обоих театров.
не емнаДЦать лет «Бесприданница» находилась в заго-
пол ' 46 игРали- она была одной из многих
дпии3аС>Ь1ТЬ1х пьес' и 08083 была показана а Алексан-
ском театре 17 сентября 1896 года, через десять лет
после смерти автора. На этот раз в роли Ларисы тмй, пюьиефад
выступила Вера Федоровна Комиссаржевская лТриумф у ные яркие ревтю
публики был невероятный, неслыханный. х ся и етгейзаже, м>
Но вот что написали «Биржевые ведомости»  <? с драматической
поводу игры Комиссаржевской:
«Не понравилась: играла неровно, в последнем акте
ударилась в мелодраматизм и вообще в ее изображении
осталась непонятной эта Лариса»
Лариса в исполнении Комиссаржевской—«выдумка
ее собственного сочинения, а никак не Островского»
Это написано в «Театре и искусстве» за 1901
сод—после того, как актриса вот уже пять лет триум-
фально играла в «Бесприданнице».
И тем не менее Комиссаржевской (а она играла
Ларису много лет) удалось переломить отношение и к
роли, и к пьесе. Постепенно «Бесприданницу» стали
считать классикой, одной из лучших пьес великого
драматурга...
В конце 1936 года на экраны страны вышел фильм
Якова Протазанова «Бесприданница».
Рецензент Э. Бескин в «Вечерней Москве» от 22
декабря 1936 года заявил:
«Фильм дает всего лишь слащаво-сентиментальную
историю несчастной любви Ларисы к Паратову».
Была тогда газета «Кино». Рецензенты Гр. Чахирьян и
И. Маневич писали в номере от 22 января 1937 года:
«Паратов в фильме измельчен. Из роли вытравлены
черты, характеризующие Паратова как человека боль-
шой воли и незаурядного ума...»
«Нельзя же давать Паратова настолько откровенным
и. прямолинейным пошляком, как это сделали Кторов и
Протазанов» —это уже из статьи Г. Зельдовича во вто-
ром номере журнала «Искусство, кино» за 1937 год.
Рецензент Бор. Бродянский, «Красная газета» (Ле-
нинград) от 3 января 1937 года:
«Люди, окружающие Ларису, хозяева общества и их
приспешники, показаны бледно... В особенности неуда-
чен Карандышев...»
«В фильме нет страсти, темперамента гнева Остров-
ского» —так считал Мих. Бойко («Молодой ленинец» от 6
февраля 1937 года).
А вот чем поделился с читателями Ю. Юратов:
«По сценарию получается, что стоило только удаль-
цу-барину бросить в грязь к ногам Ларисы свою «шикар-
ную» шубу—и девушка готова бежать за ним в огонь и в
воду. Но такая установка мельчит образ Ларисы и вносит
неясность в логическое построение сюжета...» («Ленин-
ский путь», Москва).
Теперь почитайте, как откомментировал В. Волькен-
штейн в «Искусстве кино» N8 4 за 1937 год знаменитый
кадр, где Паратов кидает в ноги Ларисы шубу:
«Признаться, мы в этом поступке Паратова ничего
«шикарного», ничего эффектного не видим: шубу можно
почистить...»
Пожалуй, этот критик был особенно непримирим'
«Весьма неудачна мать Ларисы—равная вина сцена-
рия, режиссера и актрисы: грубая и властная, хищная
содержательница притона... Вместо романса Глинки на
слова Баратынского «Не искушай меня без нужды...»
Лариса в финале поет чувствительный цыганский ро-
манс...»*
Я не привожу многочисленных цитат, где нелестно
отзываются о Климове в роли Кнурова, об игре Алисо-
вой, где ругают оператора, клеймят протазановское
обращение с классической пьесой. Поверьте, этого всего
предостаточно. Подытожить мнение критики о картине
Я. А. Протазанова можно такой цитатой из того же
Волькенштейна:
«Волга бывает широкой и узкой, глубокой и мелкой,
местами ее можно перейти вброд. В фильме Волгу можно
перейти вброд. Что же осталась в фильме от Островско-
го? Только внешняя занимательность ситуаций и собы-
* Кстати, первой самоуправно ввела в «Бесприданницу» ро-
манс «Нет, не любил он.. » (а именно о нем идет речь)
композитора А. Гуэрчиа (стихи М. Медведева) великая Комиссар-
жевская. Более того, во втором действии спектакля вместо
романса Гурилева «Матушка-голубушка», как у Островского,
Комиссаржевская пела страстный романс итальянского компози-
тора Тости.
Югательных моментов, только отдель-
и... Незначительный замысел проявил-
аловыразительном и не согласованном
_	_____.... ситуацией».
номеужёли не появлялись рецензии, которые одоб-
ряли бы протазановскую ленту?—может воскликнуть
недоверчивый читателе, заслуженно считающий фильм
классикой нашего кино. Появлялись, но, к сожалению,
только в областных газетах .
В октябре 1984 года на экраны страны был выпущен
наш фильм «Жестокий романс». Пусть читатель не
сочтет меня нескромным. У меня нет намерений поста-
вить вровень наш труд с творениями великих предков, а
наши скромные имена рядом с именами классиков В
данном случае нас объединяет одно—неравнодушное
отношение критики.
Вот несколько сегодняшних оценок сегодняшней эк-
ранизации...
Заголовки рецензий: «К чему? Зачем?», «Всего лишь
романс..», «Победитель проигрывает». «Обман» приоб-
щения» и так далее.
Валерий Туровский 15 ноября 1984 года в «Советской
культуре» сетует:
« предприняв дерзкую попытку посмотреть на изве-
стную пьесу, что называется, свежими очами, Э. Рязанов,
кажется, и не пытался столь же свежий взгляд бросить
на актеров».
А вот редакционная приписка в этом же номере
«Советской культуры»:
«Замысел постановщика пришел в противоречие не
только с буквой, но с самой идеей Островского».
Как всегда не везет Паратову.
«...Чувствительный супермен (вспомните отнюдь не
скупую мужскую слезу, сбегающую по его щеке под
пение Ларису)—вот что такое Паратов в филь-
ме»,—констатирует В. Вишняков в «Труде» от 28 октяб-
ря (год всюду 1984).
«Комсомольская правда», 31 октября, рецензент
А.Дрознин:
«В фильме Рязанова центральной фигурой стал
Паратов. Ему отданы и страстность Ларисы, и ее цель-
ность, и в конце концов ее драма...»
Читая это, мне очень захотелось выяснить, что
рецензент подразумевает под выражением «ее цель-
ность»? Как можно отдать цельность, да еще в придачу и
драму? Что же он все-таки имел в виду?
«Трагедия не слышна ни в пейзажах, снятых В. Алисо-
вым красиво (кто, впрочем, не умеет сейчас снимать
красивые пейзажи!), но равнодушно, как-то по-
туристски.. » («Литературная газета», 14 ноября, критик
Е. Сурков.)
«что же до романса, то его вовсе не оказалось в
фильме. Вместо печальной старинной мелодии и обжига-
ющих душу слов «Не искушай...» Ларису озвучивают
песнями на изысканные тексты современных поэтов...»
("Труд»).
«В фильме же «субъективность» и «индивидуаль-
ность» авторов и исполнителей в конце концов доводят
до того, что исходный классический материал вообще
как целое начинает выглядеть более плоско, упрощенно,
вульгарно и игриво. Это уж дискредитация самого
классика» —этими словами Вл. Гусева из «Литературной
газеты» от 21 ноября надо, пожалуй, и закончить.
Я мог бы привести еще немало высказываний почтен-
ных литературоведов о нашем фильме, но почти асе они
аналогичны. Еще раз хочу выразить мою самую глубокую
признательность всем авторам статей о «Жестоком
романсе».
Эльдар РЯЗАНОВ
Р. S. Это «исследование» я затеял только с одной
целые. Если лет эдак через тридцать кто-нибудь
надумает снова экранизировать «Бесприданницу»,
хотелось бы, чтобы все необходимые материалы
были у него под рукой.
В оформлении использованы кадры из фильмов
«Бесприданница» и «Жестокий романс»
15
крупным планом
Л. ПАВЛЮЧИК
Евхим
("Люди на болоте»)
Если подсчитать роли Бориса Невзо-
рова на экране, получится более
двадцати — за шесть лет работы в
кино. Конечно, некоторые из них бы-
ли совсем невелики, но для актера ни
одна роль не проходит бесследно: копятся крупи-
цы опыта, пробуются разные краски, проклады-
вается путь к мастерству.
...Он вырос на Волге, в Астрахани. Здесь
каждый мальчишка представляет себя в буду-
щем если не в ослепительно белом капитанском
кителе, то хотя бы в матросской робе. Но Борис
мечтал о другом. Ему запал в душу первый поход
в местный ТЮЗ. он с увлечением принимал
участие в школьной самодеятельности. Так по-
явились мысли об актерской профессии. Хотя,
наверное, из него получился бы хороший капи-
тан—строгий, немногословный, с чувством юмо-
ра, в меру властный и всегда справедливый. На
эту мысль наводят мужественные герои Невзоро-
ва— такие, как молодой начальник уголовного
розыска Клыч («Особо опасные"), отважный
кормчий петровского флота Иван Рябов («Россия
молодая»), наш современник Федор, смело всту-
пающий в тайге в схватку с преступниками
(«Найти и обезвредить»), наследник корчагин-
ского поколения Феликс Прудников, инструктор
ЦК ВЛКСМ на БАМе («Лучшая дорога нашей
жизни»), закаленный в боях генерал Артамонов

(«Приказ: перейти границу»), прославленный соз-
датель танков М. И. Кошкин («Главный конструк-
тор»)
При всей своей несхожести эти образы соста-
вили как бы единую линию в творчестве актера,
позволив ему создать характеры людей самоот-
верженных, бескомпромиссных, горячо предан-
ных своему делу, неравнодушных ко всему, что
происходит вокруг них
Помнятся и отрицательные персонажи, сыг-
ранные актером убедительно, доказавшие прису-
щее ему мастерство перевоплощения: сын старо-
сты Стась, укрывший у себя в доме отряд
эсэсовцев («День возвращения»), приспособле-
нец от науки Анатолий Кораблев («Мир в трех
измерениях»), кулак Евхим («Люди на болоте» и
«Дыхание грозы»). Об этой последней роли сле-
дует сказать особо.
Участие Бориса Невзорова в больших эпиче-
ских лентах, снятых на студии «Беларусьфильм»
и составивших дилогию «Полесская хроника»
(«Люди на болоте» и «Дыхание грозы») режиссе-
ра В. Турова, и в фильме «Половодье» В. Четве-
рикова стало важной вехой в его творческой
биографии. Эти картины снимались приблизи-
тельно в одно время и явились для актера как бы
единым, развернутым во времени, рассказом о
судьбе Полесья, о грандиозных преобразованиях,
происходящих в этом суровом и прекрасном крае,
о людях, кровно связанных с землей.
Действие «Полесской хроники» происходит в
белорусской деревне в годы «великого перело-
ма», когда классовая борьба столкнула в яро-
стном противоборстве надежды на будущее и
цепкую власть прошлого, старое и новое. Кулац-
кий сын Евхим Глушак в злой растерянности
мечется по меже, разделившей деревню Курени
на два непримиримых лагеря. Въевшаяся при-
вычка собственника держаться за свой надел
земли за богатые закрома мутит его сознание
глухой ненавистью к бедноте, в то время как
здоровый крестьянский ум подсказывает, что те,
кто сопротивляется поступательному ходу исто-
рии, обречены на поражение.
Один из главных героев «Половодья», Василь
Барздыка, живет в полесском крае уже в 60-е
годы, когда здесь начиналась мелиорация. Эта
огромная народнохозяйственная акция давалась
нелегко—были и сомнения, и ошибки. Но люди
упорно шли к цели, преодолевая заблуждения,
ошибки исправляя. Драма Василя в том, что,
горячо любя родной край, он бессилен понять
перспективы его развития, не может найти сво-
его места среди тех, кто движется вперед, верно
и честно служа народному благу
Точно и чутко ведет актер в этих ролях общую
мелодию, ни на минуту, впрочем, не забывая о
тех конкретно-исторических условиях, которыми
продиктованы индивидуальные различия е пси-
хологии, в судьбе его персонажей. Кажется, что
крепко и основательно стоят его герои на земле,
каждой клеточкой своего существа впитывая ее
живительные соки. Но нет, обманчива эта вне-
шняя прочность: корни уже начали сохнуть-—ду-
ша черствеет.
В этих ролях Б Невзорова, сыгранных с раз-
махом, эмоционально, нашлось место и необуз-
данным вспышкам ярости, и потаенному лиризму
и человеческой боли, и глубоко спрятанному, но
явственно ощутимому состраданию актера к сво-
им запутавшимся в жизни героям. Все зти оттен-
ки чувств и состояний переданы с такой мерой
самоотдачи и одновременно со столь убедитель-
ной психологической прорисовкой смятенной че-
ловеческой души что мы вправе засвидетель-
ствовать: в нашем кино появился серьезный,
значительный актер.
Попыткой создать образ нашего современни-
ка, живущего в иных нравственных координатах,
стал в творчестве Невзорова фильм «Жил-был
Петр». Герой этой ленты не знает конфликта
между чувством и долгом. По роду службы
контролируя деятельность ряда организаций, он
последовательно и убежденно борется с любыми
нарушениями, махинациями, приспособленче-
ством. Своего «неудобного» Петра, которого не
понимают друзья, от которого уходит жена, актер
играл непривычно сухо, сдержанно, не наделяя
персонаж яркими страстями, но акцентируя все
нарастающую убежденность Петра в верности
избранным им принципам.
— Мне часто приходилось играть людей вне-
шне сильных, но внутренне надломленных, раз-
давленных обстоятельствами,— говорит Б. Нев-
зоров.— Так было и в Новом драматическом
театре, где я играл следователя Шаманова
(«Прошлым летом в Чулимске»), Антона Голуби-
на («Пойти и не вернуться»), так было и во многих
киноработах. Конечно, воплотить натуру слож-
ную, в которой уживается высокое и мелочное
смешное и драматическое,— задача интересная.
Но с годами, с приходящим опытом возникает
неодолимое желание встретиться с характером
ясным, цельным, излучающим жизнелюбие, нрав-
ственное здоровье Таким героем стал для меня
16
Иван
Рябов
(«Россия
молодая»)
< Генерал Артамонов
(«Приказ: перейти
границу»)
Грановский («Без особого риска»)
Федор («Найти
и обезвредить»)
Иван Рябов в «России молодой»*. Этот фильм
вызвал буквально лавину писем, он всколыхнул в
зрителе чувство патриотизма, любви к Родине,
разбудил мысль о неоплатном долге каждого из
нас перед Отчизной. Своим глубинным слоем
лента оказалась созвучна нашим современни-
кам, хотя и рассказывает о событиях петровской
эпохи. Иван Рябов, думается.— главная моя роль
на сегодняшний день
Добавим, что актер начинает на киностудии
имени М. Горького сниматься в исторической
картине «Русь изначальная», где утвержден на
роль князя Всеслава. Снова разговор о связи
человека со своей Родиной, снова надежда на
встречу с самобытным характером.
Думается, неизведанные горизонты откры-
лись для Невзорова в телефильме «Лучшая
Стась («День возвращения»)
< Казарин («Вот такая музыка»)
дорога нашей жизни», посвященном первопро-
ходцам БАМа. Своего Прудникова он сыграл
человеком жестким, неуступчивым максимали-
стом по природе, человеком, который требова-
тельность к окружающим сочетает с высочайшей
требовательностью к себе. Кстати, актер сам
исполнил за кадром песню, строка из которой
дала название фильму
Сейчас на пути к зрителю находится картина
«Парашютисты», поставленная режиссером
Ю. Иванчуком по сценарию Э. Шима. Актеров,
занятых в фильме, обучали по ускоренной прог-
рамме в воздушно-десантном училище. Муже-
ство, упорство, смелость, силу воли — все зти
качества, присущие героям ленты, в немалой
доле пришлось проявить и исполнителям.
— Полет с парашютом рождает совершенно
необыкновенное чувство,— рассказывает Б. Нев-
зоров.— Но самое удивительное то чувство сча-
стья, которое испытываешь, когда под ногами
оказывается земная твердь. Собственно, об этом
и фильм — о притяжении земли, о простых зем-
ных чувствах они лишь обостряются при зна-
комстве с небом
17
энтузиасты
ЧТО МОЖЕТ ДИ1ЛЕКТОР ?
Харьковский кинотеатр высшего разряда
«Россия» не может пожаловаться на нев-
нимание прессы. Да это и понятно: передо-
вики социалистического соревнования на-
граждены дипломом ВДНХ СССР. Есть у этого
коллектива и еще одна особенность, обусловив-
шая, на мой взгляд, все его достижения: здесь
практически нет текучести кадров. За девять лет
существования кинотеатра из 52 его работников
уволилось всего несколько человек, да и то по
объективным причинам: ушли на заслуженный
отдых, получили новые квартиры в отдаленных
районах...
Может быть, дело в каких-то особых, облегчен-
ных условиях труда? Не похоже, ведь коллектив
обслуживает в год более двух миллионов чело-
век, так что нагрузка на каждого сотрудника
значительно превышает аналогичный показатель
в других кинотеатрах. Правда, работают без суеты
и авралов, но это уже их заслуга. Так в чем же
секрет успеха?
— Никакого секрета нет. Просто каждый до-
лжен заниматься своим делом. А если работаешь с
интересом, с увлечением —успех обеспечен,— счи-
тает директор «России» В. Аксененко. И еще одну
фразу услышал я от него.—Директор—это не
должность, а профессия. Почему? Потому что
руководителю мало просто добросовестно испол-
нять свои обязанности, он должен быть насто-
ящим профессионалом, высококвалифицирован-
ным специалистом, обладающим особым чутьем,
если можно так выразиться, вкусом к своей
работе. И, разумеется, знаниями.
Что же надо знать директору? Политику партии
и экономику, теорию и историю киноискусства и
социологию, основы кинотехники, трудового за-
конодательства, психологии. Нужно хорошо раз-
бираться в фильмофонде.
— К сожалению, еще слишком часто люди,
приходящие на должность директора кинотеатра
имеют самое общее и не всегда верное представ-
ление о его работе,—считвет В. Аксененко.— А
ведь существуют у нас в стране и настоящие
образцы для подражания. Вот недавно мне в руки
попал сборник, изданный в «Союэинформки-
но».— «Кино: прокат, реклама, методика, практи-
ка». В нем рассказывается об опыте работы
Куйбышевского областного управления кинофи-
кации. У них, представляете, существует двухго-
дичная заочная школа для директоров кинотеат-
ров. Обучение в ней поставлено солидно, мои
коллеги получают хорошую профессиональную
подготовку. Почему бы нам не перенять этот
опыт?
Сам Владимир Николаевич не перестает учить-
ся. Читает специальную литературу, знакомится с
достижениями коллег, внедряя в своем коллекти-
ве все, что считает передовым, перспективным
И по сей день порой высказывается мнение,
что человек приходит в кинотеатр стихийно. Аксе-
ненко с этим не согласен. Он считает, что большин-
ство постоянных зрителей (а по статистике они
приходят сюда в среднем 2 раза в месяц) смотрят
фильмы выборочно. Значит, задача кинотеат-
ра— помочь посетителям ориентироваться в боль-
шом потоке кинолент.
В «России» стараются использовать любые
возможности. Репертуар кинотеатра с краткими
аннотациями фильмов публикуют многотиражные
газеты на предприятиях, о нем сообщает завод-
ское радио. Даже в универмагах, даже в автобусах
можно услышать рекламу демонстрируемых
фильмов.
Приглашения на просмотры порой приходят
жителям района по почте, афиши, посвященные
тематическим показам, расклеиваются по всему
городу. А в самом кинотеатре перед началом
сеанса сообщают о репертуаре следующей недели.
В результате зритель всегда в курсе кинодел, он
чувствует заботу о себе, ему хочется прийти сюда
снова. Не потому ли большинство жалоб сводится
лишь к нехватке билетоа? Вот что значит Профес-
сионализм директора, помноженный на любовь к
своему делу. Но сам он говорит больше о коллек-
тиве:
— Разве я один смог бы потянуть все? Органи-
зацией зрителей у нас заняты все работники.
те, кто за	••••••••••••••••••••• •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••*•••••••••••••••••••'
ИДЕТ
РЕПЕТИ11
а Кадр из фильма
«Белый пудель-
Фото С. Иванова
Как Юрии Ананьев стал дрессировщи-
ком’ Его путь к профессии нельзя на- jS.
звать прямым Был столяром Служил в
армии в музвзводе и играл на трубе.
Закончив службу, пытался определить-
ся экскурсоводом в уголок Дурова (ныне знаменитый	' <<
Театр Зверей имени В. Л. Дурова), но получил долж-
ность служителя на участке копытных а по- Jfi'г ' '.
том — медведей Опытный дрессировщик Александр
Иванович Юрлов (некогда работавший, в частности,
на картине «Белый клык» А. Згуриди) стал привле-
кать Юру к выступлениям. Его первым «артистом» АвяСснРов1,
был непокладистый медвежонок, с которым никто из а,1Ьев Са*
дрессировщиков не хотел работать. Затем Ананьев
окончил Всесоюзный сельскохозяйственный инсти-
тут. получил диплом зоотехника-зверовода. Работа в
Театре Зверей, руководимом народной артисткой
РСФСР Н. В Дуровой стала его профессией и глав-
ным делом в жизни


18
•еооооооеоовеееееоееееоооооееве
Однажды, еще в уголок Дурова, пришли киноасси-
стенты с картины «Вчера, сегодня и всегда» режиссе-
ра В Базеляна. Им нужна была собака с дрессиров-
щиком По сюжету фильма в детский дом приходит
мальчик-беспризорник и говорит. «Возьмите меня, но
только с собакой Огурцом».
«Я подписал договор,—рассказывает Юрий Сер-
геевич,— и принялся искать собаку. Такое безумство
можно совершить лишь в молодости, которой свой-
ственны максимализм и, простите, авантюризм. До
съемок две недели—собаки нет! Я облазил все
дворы, подворотни, ящики мусорные. Птичий рынок.
И наконец, нашел! Он крутился у пивной в подмо-
сковном Барыбине. Дворнягу звали Кадр, не правда
ли интересно? По сценарию требовался белый пес с
пятнами а Кадр был полосатый Помыл его—в
ванной осталась кромешно-черная полоса и неимо-
верное количество блох. Я помог ему сняться в кино,
но возникла проблема: куда теперь деть собаку? Я
сделал из Кадра артиста. С этого фильма он и стал
знаменитым Огурцом—в кино и на сцене. За хвостом
у него столько ролей!.. Но в душе Огурец, бывший
Кадр, остался бродягой. Самое любимое место
его—помойка, кость, найденную там. он всегда
предпочитал ресторанной кухне в киноэкспе-
дициях.
Сейчас Огурец—ветеран, он «на пенсии» в Театре
Зверей получает бесплатное питание и ветеринар-
ную помощь Помню его прощальное выступление в
театре. Я его вывел на сцену. Посадили на пенек.
Старенький артист!.. Сидит, ушки топориком, глухой,
едва видящий—работает! По одному ему понятным
сигналам. Уникальная—по уму, преданности, душев-
ному развитию—собака!..»
...Я записываю этот рассказ дрессировщика в
Ялте, где сейчас работает в киноэкследиции Юрий
Ананьев. А в ногах у нас тихо, кротко, очевидно,
понимая всю скромность своего положения (в сравне-
нии с блистательным Огурцом!), лежит белоснежный
королевский пудель по кличке «Степан». Его биогра-
фия в кино только начинается Правда, с главной
роли—в фильме «Белый пудель», который снимают
режиссеры А. Згуриди и Н Клдиашвили Приход бело-
го пуделя в кино тоже не был безоблачным. Юрий
Ананьев отыскал его в ветлечебнице, куда хозяева
свели собаку, сославшись на аллергию ребенка
(сколько же у Белого Бима на свете друзей по
несчастью!). Поступок по меньшей мере странный.
Разве нельзя было отдать собаку в другие руки? Но о
Степе позже. Вернемся к дрессировщику.
Встреча с кино не стала для него случайным
эпизодом. Ананьев работал с чужим догом в фильме
 Праеэ первой подписи». Дог должен был впустить в
квартиру одного из киногероев («Иногда «дрессиру-
ешь» хозяина, а он—свою собаку»,—улыбнулся
Юрии Сергеевич). Работал с медеедем на картине
«Мимино». По сценарию вертолетчик замечал с воз-
духа косолапого, тащившего украденный улей. К
сожалению, при монтаже этот эпизод не вошел в
картину. Вместе с Огурцом дрессировщик работал в
гайдаевской кинокомедии «Не может быть!» по но-
веллам М. Зощенко. Он поставил целую собачью
«увертюру» в фильме «Это сладкое слово—«свобо-
да» В. Жалакявичуса. Помните, там над подкопом,
Каждому дается работа по силам, но в первую
очередь мы налаживаем культурное содружество
с предприятиями и учреждениями нашего Москов-
ского района.
В его состав входят крупнейшие предприятия
Харькова, один из новых жилых микрорай-
онов— Салтовский , и почти со всеми организа-
циями кинотеатр заключил договоры о содруже-
стве. Благодаря им-то и удается оперативно и
подробно информировать рабочих, служащих,' жи-
телей района о фильмах, которые они смогут
увидеть в ближайшее время.
— Любая из этих форм работы требует серьез-
ной подготовки,—говорит Владимир Никола-
евич.—Если, например, через месяц будем прово-
дить «Праздник советской семьи», то уже сегодня
я согласовываю с областной конторой кинопрока-
та фильмы, которые хочу показать в этот день.
Затем заказываю афиши и уже недели за две до
праздника отдаю их в расклейку. Таких фестива-
лей, ретроспективных и тематических показов у
нас бывает много, и к каждому готовимся заранее.
Мы ждем зрителей как дорогих гостей, а они
чувствуют это и платят верностью нашему киноте-
атру.
Владимир Николаевич говорит увлеченно, а я
смотрю на него и думаю: вот он, директор и по
должности, и по профессии, и по призванию.
Игорь ДУМКИН
Харьков
Директор харьковского кинотеатра «Россия-
В. Аксененко
Фото В. Вирта
•
ведущим к тюрьме «Сан-Стефано», собирается свора •
бродячих собак? Позже Юрий Ананьев встретился с J
режиссером Николаем Губенко, начинавшим работу •
над «Подранками». В фильме всть эпизод, где ребя- •
тишки сидят на свалке, Алеша продает патефон, а •
вокруг снуют собаки. «Вы смотрели «Это сладкое •
слово—«свобода»?»—спросил Губенко. «Да, в об- * *
щем-то я там делал эпизод с собаками». «Мне именно •
такое и нужно! Как? Как ты это сделал?»	*
На съемках «Подранков» во время ночной грозы •
вдруг исчез Огурец. Сбежал. «Он города не знал, $
ничего вокруг, и только дождь, который смывает все •
следы. Три дня я не спал, не ел, бегал по Одессе, $
звал «Огура! Огура!» Дали объявление по телевиде- •
нию, послали ориентировку в ГАИ... Ничего, ни звука! •
У меня руки и ноги тряслись слезы из глаз... Упустил •
я психологию собаки: где он мог быть? А нашли мы •
его неподалеку, рядом с пивной Подъезжаем на *
игровом «виллисе», а там Огурец пасется. Вообще-то •
он не любил машин, а тут сам впрыгнул и сидит, тихий J
такой, задумчивый, само раскаяние!..»	•
А теперь о пуделе Степе. Он живое олицетворение •
строки, с которой начинается прекрасный купринский •
рассказ: «Впереди обыкновенно бежал, свесив набок •
длинный розовый язык, белый пудель Арто, остри- •
женный наподобие льва». Стрижка эта несовремен- •
ная, и Степану пришлось нарядиться в «костюм» •;
начала века. Это добрая, умная общительная собака. •>
Бок о бок с ней мы провели семь дней в кинозкспеди- •’
ции Степа—одаренный актер на съемках собран, •
смекалист точно выполняет команды и всегда оба- •
ятелен! Его доброе настроение не может не переда- •
ваться окружающим. Степан, разумеется, как шелко- •
вый в руках у дрессировщика. Нашел с ним велико- •
лепный контакт и народный артист РСФСР Анатолий •
Ромашин, исполняющий в «Белом пуделе» главную J
роль клоуна Лопатина. Еще до съемок Ромашин •
приходил в Театр Зверей, подолгу общался с белым •
пуделем и проявил, как утверждает Ананьев, основа- а
тельные способности дрессировщика. В фильме вме- •
сте со Степаном они исполняют один из знаменитых ф
номеров Владимира Дурова, который возобновил и •
специально режиссировал для этой кинокартины J
замечательный мастер циркового искусства Юрий •
Никулин. Роль у Степана—Арто в фильме централь- •
ная, работа нелегкая. Она по-особому явственно •
раскрывается, когда смотришь черновой материал. •
где в фонограмме постоянно слышишь голос дресси- *
ровщика, руководящего игрой собаки.	•
Я спросил у Юрия Сергеевича Ананьева, какие J
мечты он связывает с работой в кино.	•
«Быть может, это звучит чуточку странно, но в •
«Белом пуделе», где у собаки заглавная роль, я в
пытался через животное, через кино выразить себя. •
Жду, когда на экране появится эмоциональный образ J
животного, столь же прекрасный и ясный, как. ска- •
жем в рассказах Сетона-Томпсона Такой показ •
животных помогает снять жестокость с иной челове- •
ческой души. Я постоянно вспоминаю глубокую мысль •
Антуана Сент-Экзюпери: мы все всегда в ответе за •
тех, кого приручили. И еще девиз, начертанный на •
занавесе нашего театра: «ЗАБАВЛЯЯ, ПОУЧАТЬ». £
•
Андрей ЗОРКИЙ •
ПЕСНЯ ПОГРАНИЧНИКОВ
из кинофильма «Приказано взять живым»
Отвечая на многие просьбы читателей, мы публикуем ноты и
текст песни из фильма «Приказано взять живым», поставленно-
го на Центральной киностудии детских и юношеских фильмов
имени М. Горького режиссером В. Живолубом по сценарию А. Ah-
токольского.
Имя композитора Евгения КРЫЛАТОВА написавшего музыку
к фильму, стоит в титрах более ста кино- и телевизионных лент.
Ему слово:
— Каждый раз обращаясь к военной теме, я испытываю
понятное волнение, потому что осознаю всю сложность
задачи. Думаю, что защитникам Отечества, решительным и
бесстрашным свято несущим свою трудную службу, нужно
посвящать музыку возвышенную, торжественного. И тут же
ловлю себя на мысли, что для воинов, чьи суровые будни
требуют от них постоянной боевой готовности и волевого
напряжения, хочется сочинять совсем особенные пес-
ни— нежные, лирические, дающие отдохновение. В общем,
надо стремиться совмещать то и другое. Я пытался зто
сделать в «Песне о Севастополе» на стихи И. Резника, в
«Воспоминаниях о войне» на стихи М. Матусовского (фильм
«Я вас дождусь»), в «Балладе о военных летчицах» на стихи
Е. Евтушенко («В небе «ночные ведьмы»).
К «Песне пограничников» поэт Игорь Шаферан предло
жил как мне кажется, замечательные стихи, где пафос
счастливо сочетается с простотой и задушевностью Сочи
няя музыку к песне, я старался выразить в ней всю степень
своей признательности и уважения к тем, кто охраняет
покой нашей страны.
в УЖРЕМЮМ ТЕМПЕ
М. ХРИСТОФОРОВА
Музыка Евгения КРЫЛАТОВА
Стихи Игоря ШАФЕРАНА
Нам редко приходится в праздничный час
Печатать шаги на парадах.
Ну что ж, обойдутся парады без нас,
Зато на границе порядок.
ПРИПЕВ:
И вновь пограничную службу несем,
И вновь на приказ отвечаем мы: «Есть!»
Далёко, далёко отсюда наш дом,
И все-таки он начинается здесь.
Не каждый по внешнему виду герой.
Обычные люди, простые.
Но в мирные дни нам вручает порой
Страна ордена боевые.
ПРИПЕВ
А трудно бывает—так ато не в счет:
Привыкли и к зною, и к стуже.
Непрошеный гость ни за что не пройдет.
Пока на границе мы служим.
ПРИПЕВ
19
мари Бель
знакомьтесь
Милое открытое лицо, добрая, искренняя улыбка...
Актриса молода но давно знакома кубинским зрителям.
Впервые Марибель Родригес появилась на экране
телевизоров, кбгда ей было всего пять лет. Ее пригласи-
ли сниматься в специальной телепередаче для де-
тей—еженедельном выпуске сказок Ее персонаж, кло-
ун по имени Каритас сразу же полюбился маленьким
зрителям
Чуть повзрослев. Марибель начала выступать в
другой телепрограмме воспитательного характера—уже
для взрослых, для родителей. Она участвовала в игро-
вых сценках—эпизодах из жизни шести-семилетних
ребятишек, затем была ведущей музыкальных передач
В 13 лет Марибель получила предложение сняться в
кино Так в 1977 году она дебютировала на большом
экране, сыграв свою ровесницу в фильме Октавио
Кортасара “Учитель». Это был также и дебют известно-
го режиссера-документалиста в художественном кине-
матографе Светлая и поэтичная картина о юных добро-
вольцах что по призыву родины отправились учить
грамоте людей в самые глухие уголки Кубы, была
хорошим началом для актрисы.
Марибель Родригес приняла участие и в следующей
работе О Кортасара, полуигровой-полудокументальнои
ленте «Народ в революции» Она выступила здесь в роли
ведущей-комментатора «Я рассказывала о культур-
ном развитии нашей страны, об успехах кубинского
народа.— говорит актриса.— помогало, наверное, то, что
юные зрители привыкли видеть во мне ведущую, рас-
сказчика ведь в то время я постоянно была занята в
телепрограммах для молодежи».
В титрах художественного фильма О Кортасара
“Пограничники», с большим успехом прошедшего и на
Кубе, и за рубежом, знакомого и нашим зрителям, вновь
значилось имя Марибель Родригес. Она сыграла одну из
вушек живущих на маяке Случилось так. что ей
Фото Г. Байсоголова
Родригес
суждено было опять встретиться со своей героиней, на
этот раз на театральной сцене. О. Кортасар поставил
«Пограничников» в театре, заняв в спектакле почти весь
съемочный коллектив фильма. Главную роль, как и в
картине, играл Тито Хунко, получивший приз на ХП
Московском кинофестивале. Марибель признается: “Хо-
тя и сюжет и партнеры оставались прежними работать
было нелегко я стала старше, накопился жизненный
опыт со времени съемок, а играть надо было прежнюю
героиню...»
Марибель Родригес снимается на телевидении, как и
раньше охотно участвуя в детских передачах выступает
на радио. «Закончила сниматься в телевизионном филь-
ме -Поездка» совместного производства Кубы и
ГДР,—рассказывает актриса —Сейчас у меня интерес-
ная работа в телеэкранизации романа Э. Бронте “Грозо-
перевал», режиссер-постановщик Васкес Гальо.
Меня привлекает классика хочется попробовать сыг-
рать героиню из другой эпохи».
Марибель считает, что ей еще многому надо учиться.
Она окончила музыкальную школу, занималась танцами,
поскольку, по ее мнению, все это необходимо, чтобы
стать настоящей актрисой свободно и легко двигаться
на сцене. «Мне очень нравятся советские актрисы —го-
ворит она—например Вера Алентова в популярной на
Кубе ленте «Москва слезам не верит» и такая разнопла-
новая актриса, как Людмила Гурченко. Восхищают их
мастерство, техника игры».
На вопрос где она учится, Марибель отвечает не-
сколько неожиданно «В университете по специальности
«история». «Почему именно история?» «Да потому, что в
будущем я хочу заниматься историей искусств. Но быть
актрисой мне тоже нравится...»—улыбается Марибель.
Т. ВЕТРОВА
ВОПРЕКИ ЭКСПАНСИИ ГОЛЛИВУДА
Яба—один из самых оживленных
районов Лагоса, столицы Нигерии.
Именно здесь состоялся первый про-
смотр фильма-сказки «Иреке в стране
чудес»
...Деревенский паренек Иреке добр и
скромен. Обманом завлекает его в таин-
ственный лес злая колдунья Чтобы
освободиться надо за один день по-
строить дворец, вырастить пальму с
плодами да еще победить чудовище С
помощью добрых духов Иреке выполня-
ет эти условия. Он свободен, но его
народ находится во властй гигантского
змея В яростной схватке Иреке убивает
его и освобождает прекрасную дочь
вождя..
Зрители бурно переживают события
на экране. Фильм на языке йоруба, но
все понятно и без перевода Созданная
по мотивам народных легенд лента мо-
лодого режиссера Байо Адерохунму ста-
ла событием в культурной жизни этой
крупнейшей африканской страны.
Их еще не очень много, нигерийских
фильмов. Как писала газета «Дейли
тайме» экраны страны «заполонили ка-
ратисты из Гонконга, шпионы и ковбои
из США» В Нигерии около 150 киноте-
атров, имеющих 65 тысяч мест. До сих
пор прокат фильмов находится под
контролем иностранного капитала
•Многие дельцы—пишет газета—счи-
тают что невыгодно вкладывать сред-
ства в производство национальных
фильмов. Дешевле купить в Голливуде».
Такое положение не удовлетворяет
демократическую нигерийскую обще-
ственность. На страницах газет мелька-
ют призывы спасти нигерийское кино,
помочь развитию национальной кинема-
тографии освободиться от засилья ино-
странных фильмов
Выступая на встрече с журналистами,
режиссер фильма «Смерть африканско-
го президента» Эддие Угбома рассказал
о трудностях с которыми ему пришлось
столкнуться в работе
— Не хватало технического персона-
ла, аппаратуры, съемочных помещений,
транспорта. Далеко не все приветство-
вали съемки картины об острых соци-
альных вопросах современности . Не-
удивительно что срок ее выхода на
экраны растянулся еще на полтора года,
а стоимость в пять раз превысила пред-
варительные наметки.
Мы.— сказал Э Угбома—стремим-
ся создавать реалистические филь-
мы. чтобы люди имели правильное
представление о своей стране, о всей
Африке. Нельзя мириться с тем пред-
ставлением об африканцах, которое на-
вязывается зрителю продукцией многих
западных кинокомпаний Мы должны
создавать фильмы для народа расска-
зывать людям о культурном наследии
прошлого, о героической борьбе за осво-
бождение о социальных изменениях
которые  происходят сегодня на всем
континенте. Именно такой и является
наша лента, в основу которой положены
действительные события в стране после
окончания гражданской войны. Сейчас
фильм дублируется на хауса и другие
языки и будет показан не только в
Нигерии, но и в соседних странах Запад-
ной Африки. Выходят на экраны еще
два фильма. Разоблачение интриг
транснациональных монополий, веду-
щих борьбу против укрепления экономи-
ческой независимости Нигерии,—тема
фильма «Финансовые связи». «Бойня в
Бенине» расскажет о трагическом эпи-
зоде нигерийской истории захвате и
уничтожении английскими войсками го-
рода Бенина в конце XIX века.
Тринадцать лет назад автору этих
строк довелось присутствовать на про-
смотре первого нигерийского художе-
ственного фильма «Жатва Конги», соз-
данного по мотивам произведения изве-
стного драматурга Воле Шоинка. Фильм
имел огромный успех. Зрители чутко
реагировали на затронутые в ленте
острые социальные проблемы—станов-
ление государственности в молодых аф-
риканских странах, выбор пути их даль-
нейшего развития, место традиций в
современном обществе.
Пристальное внимание к проблемам,
волнующим массового зрителя харак-
терно для современной нигерийской ки-
нематографии. Экранизация романа
Ч.Ачебе «И пришло разрушение» рас-
сказывает о тяжелых испытаниях, вы-
павших на долю нигерийцев в первые
годы английского колониального гос-
подства Фильмы «Орун Мору» и
«Власть денег» бичуют тех. кто за пачку
кредиток готов продать себя, своих
родных и близких. Многовековая исто-
рия Нигерии, изучению и популяризации
которой уделяется сегодня столь много
СВЕТ И ТЕНИ
НИГЕРИЙСКОГО КИНО
♦
внимания, послужила материалом для
фильмов «Королева Амина» и «Шейх
Умару»
За прошедшие годы снято не более
двадцати фильмов. Это, конечно не-
много. Отдельным энтузиастам, распо-
лагающим ограниченными технически-
ми и финансовыми средствами, не под
силу бороться с экспансией могуще-
ственных иностранных кинокомпаний, в
первую очередь голливудских Для раз-
вития национальной кинематографии
создана государственная Нигерийская
кинокорпорация. В ее функции входят
производство художественных и доку-
ментальных фильмов организация их
проката в стране и за рубежом, прове-
дение кинофестивалей, подготовка кад-
ров. контроль за прокатом иностранных
фильмов и многое другое. Около города
Шере расположенного среди живопис-
ных озер плато Джос начато строитель-
ство кинофабрики. На ее территории,
занимающей свыше трехсот гектаров,
будут построены съемочные павильоны,
студии лаборатории и все необходимое
для производства 12 художественных и
40 документальных учебных и телеви-
зионных фильмов в год Строительство
кинофабрики, одной из крупнейших в
Африке намечено завершить к 1986
году. Но уже сейчас в кинокорпорацию
поступили заявки на съемки более соро-
ка пент.
В. ЛАПТУХИН.
Соб. корр. АПН — специально для
«Советского экрана»
Лагос
О НАС —ЗА РУБЕЖОМ
«КРАСНЫЕ КОЛОКОЛА»
(«Мексика в огне»)
Мастерство Бондарчука непревзойденно С удиви-
тельной точностью он передает на экране сложность
духовного мира своих героев, глубоко раскрывает
этнографические и бытовые особенности их жизни. У
зрителя возникает ощущение будто перед его глазами
проходят монументальные полотна настенной живопи-
си Сикейроса и Риверы а это уже кинематографиче-
ское чудо.
«Дунавска правда», Болгария
«КРАСНЫЕ КОЛОКОЛА»
(«Я видел рождение нового мира»)
Перед зрителем возникает неповторимая по своей
атмосфере картина революционного Петрограда. Сер-
гей Бондарчук мастерски владеет искусством показа
массовых сцен Режиссер создает замечательные обра-
зы и характеры
Г раадиозная эпопея Бондарчука эмоционально
близка классическим образцам советского искусства,
пронизанным революционным духом
«Народна млддеж», Болгария
«ОСТАНОВИЛСЯ ПОЕЗД»
В своем новом произведении В Абдрашитов снова
пытается определить место человека в современном
мире. Фильм дает представление о развитии советско-
го кинематографа на данном этапе. Жанр его трудно
определить, однако четко прослеживается идейная
направленность произведения Детективный сюжет со-
четается с элементами анализа социальных проблем
Своими достоинствами картина во многом обязана
игре Олега Борисова, проявившего удивительное ак-
терское мастерство.
«Полигикв-экспресс», Югославия
20
вопрос—ответ
Питер Устинов
Уважаемая редакция!
Просим рассказать об известном
английском актере
Питере Устинове, который сыграл
в кинофильме “Роковое путешествие»,
шедшем
у нас в прокате. Также хотелось
бы видеть на страницах
журнала его фотопортрет.
Группа учащихся ПТУ Ns 7,
г. Ленинград
^Спартак:
ОТ АИРА АО ПУАРО
Питер Устинов. Знаменитый англий-
ский драматург, прозаик, режиссер и
актер театра и кино, который играет на
сцене короля Лира, и он же имитирует
на детских грампластинках голоса 27
обитателей зоопарка, стааит «Женить-
бу» Мусоргского в «Ла Скала» и пишет
романы...
Творчество Питера Устинова знакомо
советским зрителям и читателям. У нас
опубликованы пьесы «Фото-финиш» и
«Десятая Бетховена», роман «Крамнэ-
гел». который недавно получил сцени-
ческое воплощение в Московском теат-
ре сатиры. В Театре имени Моссовета
идет его пьеса «На полпути к вершине»,
в кинотеатрах—фильм «Роковое путе-
шествие» по книге Агаты Кристи, где
Питер Устинов выступает в роли знаме-
нитого сыщика Эркюля Пуаро.
А каков он в жизни? Выдумщик. Им-
провизатор. Человек с развитым чув-
ством юмора
Таков он ив творчестве: литератур-
ном. режиссерском, актерском. Устинов
насыщает свои произведения элемента-
ми фантастики, переплетает в них тра-
гическое с комическим. Не случайно,
наверное, первая же его пьеса. «Дом
сожалений», принесшая успех, была
именно трагикомедией. По собственно-
му признанию, ему много дала учеба в
лондонской театральной студии Мише-
ля Сен-Дени, приверженца системы
Станиславского. В театре им сыграно
огромное количество ролей в классиче-
ском и современном репертуаре. А в
кинематографе? Начиная с дебюта в
1940 году, на его счету болве пятиде-
сяти ролей.
«На людях, отдавших себя служению
искусству, лежит тяжкое бремя ответ-
ственности»,— говорил Устинов водном
из интервью.
Он вглядывается в окружающий мир.
подмечая в духовной жизни сегодняш-
ней Англии признаки застоя, кризиса,
распада нравственных ценностей. В упо-
мянутой пьесе о Бетховене гениальный
музыкант волею авторской фантазии
попадает в нынешнюю английскую
семью и поражается тому, как абсурден
‘Роковое путешествие»
«Мемед, мой ястреб»
и хаотичен ее жизненный уклад... Поли-
цейский Крамнэгел выброшен капитали-
стическим обществом и сам становится
преступником, ибо нет другого способа
привлечь к себе внимание и рассказать
людям о том. что его любимый Город
превратился в «помойку, вертеп, где
процветают коррупция, насилие, взя-
точничество...»
«Мой маленький вклад». Так назвал
Питер Устинов поставленный в 1979
году документальный фильм, посвящен-
ный детям разных стран. Художник
активный деятель ЮНИСЕФ, детского
фонда ООН. считал своим долгом твор-
чески участвовать в мероприятиях Меж-
дународного года ребенка. Лента снима-
лась в ряде капиталистических и разви-
вающихся стран и запечатлела бед-
ственное положение детей, многие из
которых умирают от голода и болезней
лишены самого необходимого.
Острая социальная направленность
присуща и его лучшим актерским
работам.
- .Далекое будущее. Планета наша
опустошена в результате разрушитель-
ных катаклизмов. Те, кто уцелел, вы-
нуждены скрываться в герметических
помещениях. Так начинается фантасти-
ческий фильм М. Андерсона «Бегство
Логана», показанный на одном из
московских международных кинофести-
валей. В придуманном мрачном мире
людей уничтожают в молодом возрасте
якобы для того, чтобы дать им новую
жизнь но на самом деле это лишь
способ избавиться от перенаселения.
Молодой человек и девушка, бежавшие
из резервации, встречают старика. Это
единственный оставшийся в живых че-
ловек, который помнит былую свободу.
Он-то и открывает беглецам правду,
помогает им начать борьбу за свое
будущее. Роль мудрого старика невели-
ка. но заметна благодаря острохарак-
терной игре Питера Устинова.
Впрочем, актер с удовольствием сни-
мается в фильмах разных жан-
ров—приключенческих, детективах,
комедиях. Советские зрители помнят
Питера Устинова по участию в «Комеди-
антах» режиссера П. Гленвилла по ро-
ману Грэма Грина (приз американских
кинокритиков 1967 года) и в «Спартаке»
С. Кубрика премия Оскар за роль вла-
дельца школы гладиаторов).
Мы уже говорили о широте творческо-
го диапазона Питера Устинова. Как
кинодраматург он дебютировал а 1945
году, написав совместно с известным
английским режиссером К. Ридом сцена-
рий фильма «Путь вперед». Как киноре-
жиссер—в 1948-году, поставив по сво-
ему сценарию ленту «Школа секретов».
Устинов выступал как продюсер, автор
сценария, режиссер, испб нитель глав-
ных ролей в киновариантах своих пьес.
В поставленной им философской драме
«Билли Бадд» по одноименному произ-
ведению Г. Мелвилла сделана попытка
осмыслить моральные проблемы буржу-
азного общества. Последняя его режис-
серская и актерская работа—«Мемед,
мой ястреб», история турецкого народ-
ного героя, защитника угнетенных кре-
стьян.
Родился Питер Александер Устинов в
1921 году в Лондоне. Его отец—не-
мецкий журналист Иона фон Устинов
познакомился в Петрограде с будущей
матерью П. Устинова Надей Бенуа, до-
черью архитектора Луи Бенуа. «Англи-
чанин я по чистой случайности»,—шу-
тит Питер Устинов. Он гордится своими
русскими корнями, тем, что является
внучатым племянником Александра Бе-
нуа. Кстати, именно знаменитый худож-
ник и критик первым пожелал ему удачи
на актерском поприще в письме, кото-
рое П. Устинов хранит как величайшую
ценность..
Питер Устинов неоднократно бывал в
Советском Союзе и как гость междуна-
родных кинофестивалей в Москве, и как
участник съемок телефильмов расска-
зывающих о русском и советском искус-
стве—живописи, балете, цирке.
«Я большой поклонник советского ис-
кусства и мечтаю о новых творческих
встречах с вашими замечательными ак-
терами, режиссерами и кинематографи-
стами»,—говорил он. Свое уважение к
Стране Советов Устинов выразил в
недавно написанной им книге «Моя
Россия>.
Е. ТИРДАТОВА
21
к 100-летию
со дня рождения
т
 ворческая судьба Юрия Викторо-
И вича Тарича, талантливого Кинс-
ей режиссера и сценариста, одного
из основоположников белорусского
кино.— это судьба художника, посвятив-
шего жизнь служению революционным
идеалам В кинематограф он пришел из
театра. До Великого Октября ряд лет
после пребывания в ссылке за участие в
революционном движении был актером
провинциальной сцены в Тобольске, Чи-
те, Благовещенске, Хабаровске, Тамбо-
ве... Играл Хлестакова, Молчалина,
Астрова Лаэрта, Яго, Коршунова. Пос-
ле революции демобилизовавшись из
армии он возвращается в Москву И
снова—театр, где он выступает в каче-
стве режиссера и актера, а затем пробу-
ет свои силы и в драматургии. Его пьеса
о жизни политических ссыльных «Из-
гнанники» после московской премьеры с
большим успехом шла во многих театрах
страны.
В 1920 году Юрий Викторович стал
одним из руководителей Курсантского
театра в Кремле Театр этот был органи-
зован в Первой советской объединен-
ной школе имени ВЦИК. которая входи-
ла в гврнизон Кремля. Тарич писал для
театра пьесы-агитки на злободневные
темы, пьесы-хроники о революционерах
прошлого, ставил спектакли классиче-
ского репертуара Самым большим со-
бытием в жизни театра стал спектакль
«Гибель самодержавия» в котором
впервые была сделана попытка вопло-
тить на сцене образ Владимира Ильича
Ленина. Пьесу написал и поставил Та-
рич буквально через месяц после кончи-
ны великого вождя Он же выступил и в
роли Владимира Ильича Вряд ли есть
необходимость подчеркиввть значи-
мость этого факта для истории нашего
искусства.
В середине 20-х годов один за другим
выходят фильмы, поставленные по сце-
нариям Тарича,— ««Банда батьки Кны-
ша», ««Враги» «Волки», «Морока». В
последнем, разоблачавшем суеверие и
религиозные предрассудки в деревне,
он выступил и в новом для себя каче-
стве — кинорежиссера
В 1926 году на экраны выходит, пожа-
луй, самая известная картина Ю. Тврича
«Крылья холопа». 9та был один из
первых советских исторических филь-
мов. К рассказу о трагической судьбе
жившего в эпоху Ивана Грозного само-
родка из народа режиссер подошел во
всеоружии знании художника-историка,
которому как отмечала критика тех
лет. «удалось увидеть серые будни эпо-
хи», «подойти к историческому матери-
алу со свежей меркой» Популярность
фильма была огромной. Он широко де-
монстрировался не только в нашей
стране, но и за рубежом. Факты истории
свидетельствуют, что это была первая
картина советского кино имевшая
столь большой международный резо-
нанс. Она прошла на экранах многих
стран Еаропы Азии, Америки Высокую
оценку кинопроизведение получило в
выступлениях и статьях А. В. Луначар-
ского. Нарком относил «Крылья холопа»
к числу тех картин, которые во весь
голос заявили о рождении нового совет-
ского кинематографа. Не остались не-
замеченными в истории кино такие
фильмы режиссера, как «Свои и чу-
жие» «Булат-Батыр». «Капитанская
дочка»
С именем Тарича связано рождение и
становление белорусской кинемвтогра-
фии. Ему, ведущему режиссеру Бел-
госкино. принадлежит выдающаяся
роль в формировании идейно-ху-
дожественных принципов развития
киноискусства республики. На основе
повести Михася Чарота он поставил
первый белорусский художественный
фильм «Лесная быль»—романтическое
произведение о героизме народа в годы
гражданской войны, о мужестве подро-
стка, неуловимого партизанского раз-
ведчика. Возвышенно и страстно воспел
здесь режиссер подвиги во имя идеалов
революции величие борьбы за народ-
ное счастье. Тема революции, которой
Тарич посвятил большинство своих про-
изведений. звучала и в фильме <До
завтра  О классовых битвах за рубе-
жом шла речь в публицистическом
фильме «Ненависть». К 20-летию обра-
зования БССР Тарич создал историко-
революционный фильм «Одиннадцатое
июля» где с эпическим размахом были
воспроизведены эпизоды гражданской
воины на белорусской земле
Как свидетельствуют (опубликован-
ные и еще не опубликованные) воспоми-
нания о Тариче тех. кому довелось
работать вместе с ним. он был не только
талантливым кинорежиссером, но и
подлинным наставником молодых кине-
матографистов. Стоит упомянуть здесь,
что под началом Тарича в 20-е годы
учились кинематографу впоследствии
известные кинорежиссеры И. Пырьев и
В. Корш-Саблин
Когда знакомишься с творческой био-
графией Тарича то и дело возникает
это слово—первый. Как видим, он был
действительно первым или одним из
первых во многих начинаниях в театре и
кино. Под его руководством была созда-
на первая в белорусском кино звуковая
кинопрограмма «Переворот», первый
военно-инструктивный фильм «Высота
88 5», в картине «Путь корабля», в
которой он обратился к героической
деятельности знаменитого в 30-е годы
ЭПРОНа (экспедиции подводных работ
особого назначения), впервые в столь
широких масштабах были применены
подводные съемки
Жизнь распорядилась таким образом
что Тарич был зачинателем и кинема
тографии Монгольской Народной Рес-
публики. В годы Великои Отечествен-
ной войны он по приглашению прави-
тельства МНР работал художественным
руководителем киностудии «Монголки-
но» По сценарию, написанному им сов-
местно с известным монгольским писа
телем и историком Ранчином. поставил
двухсерийную картину о легендарном
борце за независимость монгольского
народа Цокту-Т айджи—« Цокту-Т ай-
джи» (в советском прокате «Степные
витязи»), который стал первым произве-
дением монгольского художественного
кино. Работа над большой картиной, как
и над некоторыми документальными
фильмами, созданными под руковод
ством Тарича, стала серьезной творче-
ской школой для молодых, начинающих
монгольских кинематографистов.
В начале 60-х годоа, будучи уже в
преклонном возрасте. Тарич был назна-
чен художественным руководителем
фильма-альманаха «Рассказы о юно-
сти» в котором выступили со своими
первыми работами многие из тех кто
сегодня ходит в маститых определяет
творческий облик белорусского кине
Этот эпизод в его биографии звучит
поистине символично. Основоположник
киноискусства республики, человек
большой эрудиции, глубоких професси-
ональных знаний, настойчиво и страстно
он учил молодых тому чему сам следо
вал всю жизнь в кинематографе —слу-
жить высоким идеалам советского ис-
кусства.
А. КРАСИНСКИЙ.
Доктор искусствоведения
Минск
Советская общественность отметила 90-летие со
дня рождения выдающегося советского киноху-
дожника Александра Петровича Довженко, про-
никновенного мастера экрана и художественного сло-
ва, великого гражданина и патриота Советской
Родины.
Юбилейной дате были посвящены многочисленные
публикации в периодической печати, вышли в свет
ноаые исследования его творчества. Киевское изда-
тельство «Мистецтво» выпустило фундаментальный
сборник «Щорс»*, в который вошли литературный
сценарий знаменитого фильма, принадлежащий перу
А. П. Довженко, его суждения об идейном, художествен-
ном и общественном значении кинопроизведения, вос-
поминания участников съемок, отзывы о фильме круп-
нейших деятелей советской культуры, прессы и кинове-
дения.
Издание книги посвященной одному из наиболее
ярких в художественном отношении кинопроиэведений
А. П. Довженко нельзя не признать своевременным.
Фильм «Щорс» исторически достоверен и, как подчер-
кивается в многотомной «Истории советского кино»,
обращен в будущее. Выражая правду истории, он
извлекает из прошлого тот опыт, который необходим
современникам. И книга «Щорс» напоминает, что До-
вженко считал особо важным для художника теснеи-
"«Щорс» Сборник (на украинском и русском языках). Соста-
вители Ю И Солнцева и T. T. Деревянко Киев Изд. «Мистец-
iTBO» 1984 г
ПОЭМА О «ЩОРСЕ»
шим образом сочетать свои творческие принципы, свои
идейно-художественные побуждения с задачами, кото-
рые выдвигает перед страной международная обста-
новка.
Фильм «Аэроград», созданный в тревожные для
наших дальневосточных границ годы, Довженко назы-
вал оборонным фильмом, хотя в нем действовала не
армия, а простой народ, мужественные и сильные
охотники-дальневосточники. И образ Щбрса по его
замыслу должен был воспитывать у предвоенной моло-
дежи сознание’ собственной силы говорить не только о
героике прошлого, но и напоминать закордонным люби-
телям военных авантюр, что а СССР миллионы таких
как Щорс, верных защитников Советского Отечества.
По духу своему, следовательно, и этот фильм должен
был стать «ярко оборонным, политически злободнев-
ным» кинопроизведением
В фильме, говорил Довженко, на Щорса ложится
огромная нагрузка И не только потому, что он, по
словам Александра Петровича, «совмещал в себе
качества и Чапаева как талантливого и пламенного
командира, и Фурманова как образованного и полити-
чески грамотного человека», но и потому, что это был
«человек большого пути и великих задач», человек,
сознававший необходимость «всегда находиться в гуще
борьбы и всегдв действовать». Все блестящие качества
военачальника—партийца, стратега и политика были
заложены в нем с совершеннейшей полнотой
Фильму «Щорс» говорится во включенной в книгу
«Автобиографии» знаменитого кинорежиссера, он от-
дал весь свой жизненный опыт и все знания, добытые
за двенадцать предшествующих лет работы а кино.
Включенные в книгу документы и высказывания
показывают также, с какой огромной личной ответ-
ственностью подходил Довженко, работая над сценари-
ем, к изучению боевой биографии Щорса как полковод-
ца и организатора воинских сил на Украине восстав-
шей против интервентов и национальных предателей, с
какой тщательностью подбирал он актеров и работал с
ними. В воспоминаниях Евгения Самойлова исполня-
ющего роль Щорса, в заметках оператора Ю. Екельчи-
ка, художника М. Уманского, композитора Д. Кабалев-
ского. поэта А. Малышко и других участников съемок
воспроизводятся поистине захватывающие моменты
творческого процесса В массовых же сценах фильма
участвовало свыше 25 тысяч человек.
Книгу «Щорс» с интересом и пользой прочитают
ценители киноискусства Можно только пожалеть, что
столь нужная и своевременная книга издана незначи-
тельным тиражом—пять тысяч экземпляров
Ал. РОМАНОВ,
22
ИДУЩИМ СЛЕДОМ
МОСФИЛЬМ-
«АРМЕНФЙЛЬМ» ИМЕНИ
АМО БЕК-НАЗАРЯНА
Авторы сценария Юлий Николин,
Родион Нахапетов
Режиссер-постановщик
Родион Нахапетов
Оператор-постановщик Павел Лебешев
Асмик —Гоар Хачикян
Ерванд—Леонард Саркисов
и другие
Художники-постановщики
Александр Бойм Александр Макаров
Композитор Сергей Баневич
Звукооператор
Валентин Бобровский
Киноповесть об учителе, о преемственности традиций в нашей педагогике, о том. как
много дал людям сельский учитель Валентин Петрович Русов,, а потом его приемный
сын Валентин, продолжатель благородного дела воспитания подрастающего поколе-
ния.
В главных ролях:
Валентин—Ивар Калнынь
Учитель—Николай Гринько
Лена — Елена Смирнова
Отец Лены—Петр Глебов
Валентин в детстве—Денис Германов.
Андрей Комаров
Роли исполняют:
Портнов —А. Смирнов
Ванечка—Женя Маслихин
Колюха—С. Хитрое
Учительница—В. Глаголева
Директор школы—Ю. Платонов
Игорь Александрович—В. Стржельчик
Директор детского дома—Р. Маркова
и другие
Автор сценария Жора Арутюнян
Режиссер-постановщик Дмитрий Кесаянц
Оператор-постановщик Альберт Явурян
Художник-постановщик Рафаэль Бабаян
Композитор Роберт Амирханян
Звукооператор Ирен Ордуханян
Роли исполняют:
Рубен —Мгер Мкртчян
Сако—Хорен Абрамян
Арменак —Генрих Алавердян
Дериник—Армен Хостикян
Патвакан —Володя Григорян
Ованес — Рафаэль Сароян
Рануш— Верджалуйс Мириджанян
Арусяк—Люся Оганесян
Вартан — Васил Назлуханян
Н РЕКВИЕМ
Органный мастер Яан Прий пытается отгородиться от войны
стенами собственного дома Уже идут бои на земле Эстонии, когда
на хутор мастера попадают советские офицеры — Витор Вене и
Андрей Добрянский. Один из них тяжело ранен ему необходима
срочная медицинская помощь. Яан приводит врача в фашистской
форме и выдает раненого за своего родственника. Обман раскры-
вается.. Как поведет себя Яан Прий?
Автор сценария Анатолий Гребнев
Режиссер-постановщик
Виктор Трегубович
Оператор-постановщик Валерий Мольгаут
ПОЖАР
«ЛЕНФИЛЬМ.
«ТАЛЛИНФИЛЬМ
Художник-постановщик
Владимир Костин
Композитор Алексей Рыбников
Звукооператор Наталья Ливитина
— Пусть беда обходит ваш дом стороной!—желают жениху и неаесте на
шумной свадьбе в горном армянском селе. Но беда. увы. стучится в ворота
Пожар! В считанные мгновения злая стихия превращает новобрачных в
погорельцев. Критическая ситуация выявляет людские характеры: доброту и
отзывчивость одних, своекорыстие и рвачество тех. кто решил воспользо-
ваться чужим несчастьем.
ПРОХИНДИАДА, ИЛИ БЕГ НА МЕСТЕ
Для Сан Саныча, главного действующего лица этой сатирической комедии, не
существует слова «нет-, когда речь идет о «нужных людях». Ибо сам он из разряда
таких же энергичных деляг и обходительных, по-своему даже обаятельных
ловкачей. «Ты—мне. я—тебе» — кредо этого прохиндея. Поймет ли он когда-
нибудь всю бессмысленность своего «бега на месте», суетливой гонки за ложными
ценностями?
Производство
творческого коллектива
«ИЛЛЮЗИОН». ПОЛЬША
ГЕРОИЧЕСКАЯ ПАСТОРАЛЬ
Автор сценария Ежи Яницкий
Режиссер Хенрик Бельский
Оператор Мацей Киевский
Художник — Роман Волынец
Композитор Ежи Максимюк
Роли исполняют:
Виргилиуш Грынь. Кристина Крулювна.
Зигмунд Малянович, Бернард Ладыш,
Марек Кондрат. Януш Клосиньский,
Анджей Красицкии, Леон Немчик.
Фильм дублирован на киностудии
«Ленфильм».
Режиссер дубляжа В. Чечунов.
Авторы сценария Теэт Каллас,
Олав Неуланд
Режиссер-постановщик Олав Неуланд
Оператор-постановщик Юри Силларт
Художник-постановщик Тоомас Хырек
Композитор Свен Грюнберг
Звукооператор Р. Шёнберг
Роли исполняют-
Органный мастер Яан Прий—
Аарне Юкскюла
Мери Прий—Дорис Неуланд
Себастьян Прий—Андрус Ваарик
Йоханн Прий—Свен Грюнберг
Гауптман Эвелин Эверс—
Регина Разума
Капитан Витор Вене—Иво Линна
Майор Андрей Добрянский—Сулев Луйк
Ханс—Айгар Вахеметса
Роли исполняют:
Любомудров—Александр Калягин
Екатерина Ивановна—
Людмила Гурченко
Марина—Татьяна Догилева
Наташа—Ирина Дымченко
Виктор Викторович—Виктор Зазулин
Михаил Михайлович — Игорь Горбачев
Платон—Николай Исполатов
Славик—Игорь Нефедов
Тимофей Тимофеевич—
Владимир Сошальский
Олег Арбатов — Валентин Смирницкий
и другие
Война на исходе Получив короткий отпуск, спешит в родное село солдат Юзек
Лопух — к земле, на которой пахал и сеял в мирные годы, к дому, где ждет его любимая
Сабина А вот и не ждет: получив ложное известие о гибели мужа, вышла за другого
Беда не приходит одна: в деревню, где полным ходом идет земельная реформа
нагрянули бандиты враги новой, свободной Польши И ановь. как и на фронте, проявит
мужество и героизм простой солдат.
За исполнение этой роли актер Виргилиуш Грынь удостоен приза ХШ Московского
международного кинофестиваля.
В репертуаре также советские художественные фильмы «Я научу вас мечтать» (Центральная киностудия детских и юношеских фильмов
имени М. Горького), «Воспоминания о гранатовом дереве» («Азербайджанфильм >) и зарубежные: «Сбор винограда» (ЧССР), «Три брата» (Индия),
СНОк'Э

Кадры из фильма
"Через всю войну»
(читайте о нем на стр. 4)
и>