Ландшафтная архитектура
Л ервое издание учебника «История ландшафтной архитектуры», напи-
I Я Я санного в России, вышло в свет в 1993 г. Все издававшиеся до сих
9 пор работы — от знаменитой книги В.Я. Курбатова «Сады и парки»,
-1— появившейся в 1916 г., и до прекрасной монографии А.П. Вергунова
и В.А. Горохова «Вертоград», опубликованной в 1996 г., посвящены только отдель-
ным разделам садово-паркового искусства. Несомненно, это значительный и вполне
самостоятельный раздел ландшафтной архитектуры, но хорошо известно, что суще-
ствуют и другие области развития этой важнейшей ветви архитектурного творчест-
ва. Другой особенностью работ, касающихся истории ландшафтной архитектуры, яв-
ляется то, что ни одна из них не дает сколь-нибудь полного обзора практики послед-
него столетия, завершаясь, преимущественно, концом XIX в.
Знакомство с обширнейшим опытом ландшафтной архитектуры необходимо
прежде всего будущим архитекторам-ландшафтникам. Но, пожалуй, не менее важно
оно и архитекторам широкого профиля, которые за время своего обучения почти ни-
чего не узнают даже о важнейших памятниках ландшафтной архитектуры. Предла-
гаемый учебник должен, по мысли автора, восполнить имеющийся пробел, дать пер-
воначальное представление о процессе развития ландшафтной архитектуры с древ-
нейших времен до наших дней и познакомить с ее лучшими образцами.
Термин ^ландшафтная архитектура» впервые появился немногим более ста лет
тому назад в США, в связи с организацией там первых национальных парков. В Ев-
ропу он пришел гораздо позднее. Тем не менее это не означает, что ландшафтная ар-
хитектура имеет очень короткую историю. Напротив, человеческая деятельность,
объединяемая этим понятием, уходит далеко в глубь веков. Для того чтобы доста-
точно ясно представить себе пути развития ландшафтной архитектуры, полезно оп-
4
Введение
ределить суть самого термина, понять, чем занимаются ландшафтные архитекторы и
какое место их профессия занимает в обширном мире архитектуры.
В современном понимании, архитектура является деятельностью по организа-
ции пространственной среды для жизни человеческого общества в целом и каждого
из его членов, в частности. Почти две тысячи лет тому назад римский теоретик архи-
тектуры Марк Витрувий Поллион определил, что неотъемлемые качества зодчества
есть польза, прочность и красота. Это определение остается правильным и в наше
время. Говоря современным языком, архитектурная деятельность, или формирова-
ние пространственной среды, ведется функционально, технически и эстетически, а
архитектура объединяет в себе компоненты трех важнейших видов человеческой дея-
тельности — науки, техники и искусства.
Особое место в триаде занимает искусство. Именно эстетические качества объек-
та определяют его место в системе общечеловеческих ценностей, характеризуют гу-
манистические идеалы создавших его людей и выделяют его из числа утилитарно-
функциональных или технических сооружений. С другой стороны, следует помнить,
что исключительно эстетическая организация среды, без привлечения технических
средств и без функции, хотя бы элементарной, попросту невозможна.
Искусственная среда, формируемая архитекторами, может быть качественно раз-
личной. Прежде всего это среда искусственно созданных пространств, в большей или
меньшей степени изолированных от окружающего мира. Такая среда представлена
различными зданиями и сооружениями. В основном, они стоят на поверхности зем-
ли, однако в их числе могут быть также подземные, подводные и другие самые разно-
образные объекты. Все эти здания и сооружения, имеющие замкнутые внутри стен и
ограждений пространства, а также группы, составленные из них, принадлежат архи-
тектуре. Другой разновидностью искусственной среды является среда открытых про-
странств, не замкнутых внутри ограждающих конструкций. К ним относятся улицы,
площади и внутриквартальные пространства, сады, скверы, бульвары и набережные,
специализированные парки, национальные парки и исторические ландшафты. Диа-
пазон открытых пространств очень велик, список их разновидностей можно было бы
продолжать бесконечно. Формированием среды открытых пространств и занимает-
ся ландшафтная архитектура.
Архитектура и ландшафтная архитектура неразрывно связаны друг с другом, бу-
дучи, по сути дела, только различными формами организации пространственной сре-
ды. Развитие их шло в едином потоке на протяжении всей истории развития челове-
ческого общества. Как и архитектура, ландшафтная архитектура служила нуждам
всех общественно-экономических формаций и всегда использовала достижения на-
уки и техники своего времени.
Яркой спецификой ландшафтной архитектуры в целом и ее важнейшей ветви —
садово-паркового искусства, в частности, было и остается преимущественное исполь-
зование особых, природных «строительных материалов» — растительности, воды,
камней, земли, включая даже особенности топографии места. Именно эти материа-
лы являются основными при работе по созданию среды открытых пространств.
5
Ландшафтная архитектура
Обычные строительные материалы играют важную, но все же вспомогательную роль.
Ландшафтный архитектор работает с живой природой, с естественной природной
средой. В одних случаях он решает проблему использования этой среды для нужд
человека с минимальным вмешательством в нее. На другом полюсе находится созда-
ние «искусственной природы», то есть формирование полностью новой среды от-
крытых пространств, возникающей как итог архитектурного творчества. Обе тенден-
ции в различном их сочетании прослеживаются на протяжении всей истории разви-
тия ландшафтной архитектуры.
Особенностью ландшафтной архитектуры, в сравнении с общепринятой архи-
тектурной практикой, является главенствующая роль эстетического, и, если можно
так сказать, гуманистического начала. Функциональные и технические стороны фор-
мирования среды, при всей их важности, занимают в ландшафтной архитектуре под-
чиненное место. Это качество обусловило распространенное понимание ландшафт-
ной архитектуры как разновидности искусства, а именно, садово-паркового искусст-
ва. Академик Д.С. Лихачев подходит «к садовым стилям, как к проявлениям художе-
ственного сознания той или иной эпохи, той или иной страны» (Д.С. Лихачев. Поэ-
зия садов. Ленинград, 1982). Такая точка зрения вполне правомерна, хотя и носит
несколько субъективный характер. Действительно, творчество зодчих, создававших
сады, всегда имело особый, поэтический характер и было самым тесным образом свя-
зано с представлениями и художественными стилями эпохи.
Вместе с тем было бы неправильно ограничивать сферу ландшафтной архитек-
туры только садово-парковым искусством, как это нередко делается даже специали-
стами, особенно в отношении прошлых эпох. Важнейшая область деятельности ланд-
шафтного архитектора — организация городских открытых пространств. До самого
последнего времени эта работа считалась как бы дополнительной проблемой архи-
тектурного творчества, вытекавшей из необходимости создания микросреды для зда-
ний и сооружений. Ее называли (и называют) благоустройством, проектированием
малых форм, ею нередко занимаются люди, не имеющие необходимой профессио-
нальной архитектурной подготовки. В то же время нельзя не сказать о том, что в
прошлом, в самые различные времена, созданием городских открытых пространств
занимались крупнейшие архитекторы и градостроители. Произведениями
ландшафтной архитектуры были агоры, форумы и пешеходные улицы античности,
площади с монументами и фонтанами эпохи Возрождения, барокко и классицизма.
На стыке архитектуры и ландшафтной архитектуры лежат многие сооружения, по-
добные греческим театрам, римским акведукам, оборонительным стенам средневе-
ковья, современным дорожным сооружениям. К числу выдающихся произведений
ландшафтной архитектуры прошлого относятся, например, площадь Капитолия в
Риме с ее лестницами, мощением, скульптурой, созданной гениальным Микеланд-
жело, или набережные и мосты Петербурга — творения выдающегося зодчего Фель-
тена и ряда других русских архитекторов.
На протяжении веков ландшафтная архитектура формировалась в сочетании са-
дово-паркового искусства с искусством создания градостроительных композиций
6
Введение
улиц, дорог, площадей и их градостроительных элементов. И всегда в компоновке
пространств параллельно существовали два направления — регулярно-геометриче-
ское и живописно-пейзажное. Они никогда не исключали полностью друг друга. Ведь
даже самые жесткие геометрические планировочные композиции неизменно вписы-
ваются в живое природное окружение. И, напротив, ни один, даже самый свободный
живописный план не обходится без геометрически правильных элементов, хотя бы и
небольших.
За последнее столетие сфера деятельности ландшафтной архитектуры расшири-
лась самым решительным образом. В нее входят сейчас все более обширные про-
странства, и ландшафтная архитектура начала смыкаться с третьей важнейшей об-
ластью архитектурного творчества — планированием, или районной планировкой.
Отличительной чертой планирования является организация пространственной сре-
ды обширных территорий, в которых вертикальное измерение оказывается крайне
малым по отношению к масштабам планов. Во многих развитых странах планирова-
ние выделилось в самостоятельную отрасль архитектуры. Сформировались три са-
мостоятельных архитектурных профессии — архитектор, ландшафтный архитектор
и планировщик. Эти профессии зафиксированы Международной организацией тру-
да ООН. Трудно провести жесткие границы между ними. Тем не менее, своеобразие
всех трех профессий очевидно. Оно лежит в различии характера той пространствен-
ной среды, с которой каждая из них имеет дело.
Специализация представляет только одну из сторон современных тенденций раз-
вития архитектуры. На другом полюсе все отчетливей проявляется необходимость
расширения кругозора архитектора, включения подчас в круг его знаний многооб-
разных проблем, на первый взгляд далеких от него. Деятельность современного ланд-
шафтного архитектора становится неэффективной без знания основ экономической
географии, районной планировки, экологии, растениеводства и ряда других фунда-
ментальных разделов знаний. Естественно, что при этом требования к высокому про-
фессионализму остаются в центре внимания. И этот профессионализм включает в
себя хорошее знание исторического опыта.
История ландшафтной архитектуры исследована пока еще совершенно недоста-
точно. Рассматривают, преимущественно, историю садово-паркового искусства, ос-
тавляя в стороне другие области ландшафтной архитектуры. При этом обычно садо-
во-парковое искусство оценивается на основе его региональной принадлежности.
Конкретные условия развития социально-экономических отношений и художест-
венного развития общества уходят как бы на второй план. Историческая последова-
тельность, преемственность и взаимосвязь фактов и событий не получают необходи-
мого освещения, и садово-парковое искусство предстает как набор изолированных
друг от друга и от окружающего мира явлений.
В действительности ландшафтная архитектура развивалась в одном потоке со
всеми видами материальной и художественной культуры. И каждой исторической
эпохе была присуща своя идеология, свое понимание и назначение архитектуры и
искусства. Ландшафтная архитектура обладала своей спецификой в условиях каж-
7
Ландшафтная архитектура
дой из формаций: в древний и рабовладельческий периоды, во времена феодализма,
длившиеся на Востоке вплоть до XX в., в эпоху становления и развития капитали-
стических отношений и, наконец, в наше время, в эпоху научно-технической рево-
люции.
Наследие ландшафтной архитектуры поистине неисчерпаемо. Каждая эпоха,
каждая страна оставила и продолжает умножать число произведений ландшафтного
зодчества, олицетворяющего непрерывную и живую связь человека с окружающей
его природной средой. Даже, вернее сказать, открытой средой, поскольку в условиях
больших городов ландшафтная архитектура, чаще всего, имеет дело с искусственно
созданными пространствами улиц, площадей, садов, водоемов. И эта связь носит осо-
бый, своеобразный характер. Он заключается в непрерывной изменчивости произ-
ведений ландшафтной архитектуры. Каждую минуту меняется облик открытой сре-
ды. Появляются, уходят, двигаются люди, животные, экипажи. В течение дня меня-
ется освещение, меняется погода. Сезонные перемены изменяют облик растительно-
сти и водоемов. С каждым годом меняется пространственное восприятие растущих
деревьев, кустов, цветов. Изменчивость вносит известную театральность в освоен-
ный человеком ландшафт. И эта нестабильность во времени и пространстве прино-
сит дух особого очарования природным и рукотворным ландшафтам, особенно если
эффект восприятия во времени заранее предусматривается автором композиции.
Поэтому многочисленные иллюстрации в учебниках нужно расценивать, прежде все-
го, как основу для создания у читателей многообразных и изменчивых образов по-
этической формы творчества — ландшафтной архитектуры.
Ландшафтная архитектура — огромная, необъятная область художественного и
общекультурного наследия человечества. Естественно, что небольшой учебник не
может претендовать на полное изложение ее истории. Он, скорее, должен быть пер-
воначальным путеводителем в сложном мире архитектуры открытых пространств.
Существует много различной литературы по этой проблематике, каждый год выхо-
дят все новые книги по ландшафтной архитектуре.
Краткая библиография дана в конце учебника. Более полный список литерату-
ры, которая поможет вам войти в обширный мир работ по ландшафтной архитекту-
ре, дают многие авторы отечественных изданий.
Источниками для иллюстраций послужили натурные фотографии автора и ил-
люстрации из многочисленных книг и увражей. На планах выделена высокая зелень
и, по мере возможности, соблюдена масштабная размерность крон деревьев. Все ил-
люстрации к учебнику выполнены автором С. Ожеговым (планы) и архитектором
И. Павловой (все остальные рисунки). Раздел о Португалии написан архитектором
Е. Прокофьевой.

Ландшафтная архитектура
ландшафтной архитектуре древности можно судить только по скупым
Я Я описаниям, по редким, очень условным изображениям и по случайным
 I В находкам археологов. Все имеющиеся сейчас данные свидетельствуют о
том, что декоративное садоводство появилось на самых ранних ступе-
нях развития человеческой цивилизации. Нет сомнения в том, что садово-парковое
искусство имело в своей основе утилитарные сады. Но уже самые ранние из известных
нам садов принадлежали привилегированной верхушке общества. Только состоятель-
ные люди и церковь имели возможность разводить и содержать сады, служившие для
удовольствия. Вплоть до XVIII—XIX вв. общественные сады были явлением исклю-
чительно редким, они содержались, как правило, очень богатыми меценатами.
Древнейшие из известных садов находились в Египте. Сохранились упоминания
о декоративных садах IV—III тыс. до н.э. Регулярные сады с бассейнами и хорошо
различаемыми по породам деревьями в большом числе изображали на росписях вре-
мен Нового царства, начиная с середины II тыс. до н.э. (рис. 7). Сады размещались во
внутренних дворах дворцов и богатых домов, на священных участках храмов. В них
разводили цветы, устраивали клумбы, сажали аллеи. Гипостильные залы храмов сим-
волизировали рощи деревьев, тесно поставленные колонны очень условно изобра-
жали пальмы.
Крупнейший из таких залов был создан в храме Амона в Карнаке. В этом храме
сохранились и «Аллеи сфинксов» — дороги, идущие между двух рядов сфинксов,
которые с полным основанием могут считаться памятниками ландшафтной архитек-
туры XV в. до н.э. К этому же времени относится пример решения ландшафтной сре-
ды городской улицы. Главная улица города Ахетатона на протяжении нескольких
километров была с двух сторон обсажена пальмами. Это — древнейшая известная
аллея — композиционный прием, получивший в дальнейшем широчайшее развитие.
10
Древний мир
1. Дом и сады богатого египетского вельможи в Фивах. Фрагмент настенной росписи. XV—
XIVвв. до н.э.
Это древнейшее из сохранившихся детальных изображений египетских садов относится ко време-
ни фараона Аменхотепа III. Обращает на себя внимание регулярный план сада. Сад окружен ряда-
ми деревьев. В центре — виноградник. Четыре пруда носят как декоративный, так и утилитарный
характер. Об этом говорят изображенные на них утки. На других рисунках в прудах показаны и
рыбы. На берету двух прудов слева стоят беседки. В саду два больших здания. Слева — дом, справа,
возможно, усадебный храм. Любопытно, что изображение сада близко соответствует описанию
другого сада, устроенного чиновником-жрецом Метеном близ Фив в 2720 г. до н.э.
Сады существовали во всех странах Древнего Востока и Месопотамии, в Иране,
Индии, Китае. Но известно о них крайне мало. Чаще других упоминаются, так назы-
ваемые, Висячие сады Семирамиды в Южном дворце Вавилона, считавшиеся одним
из семи чудес света (рис. 2). Они были построены около VII в. до н.э. Раскопки от-
крыли значительное число кирпичных столбов, поддерживающих массивное пере-
крытие, на котором, как предполагают, и находились знаменитые сады. Легенды рас-
сказывают об их небывалой экзотической красоте, о фонтанах и каскадах воды, сте-
кавших с искусственных уступов. Как и во многих других случаях здесь, по-видимо-
му, есть большая доля фантазии и преувеличения. Раскопки показали, что вся пло-
щадь, занятая «чудом света», едва ли достигала одного гектара. Сведения о садах
Ирана, долины Инда, Великой Китайской равнины еще более скупы.
Относительно лучше известна ландшафтная архитектура античности (VI в. до н.э. —
IV в. н.э.). Удивительно полная слитность древних греческих городов с природой, с ланд-
шафтом достойна восхищения. Акрополи и театры греческих и эллинистических горо-
дов Пелопоннеса и Малой Азии, составлявшие центры городских композиций, как бы
вырастают из ландшафта. Таков ансамбль Афинского акрополя, выглядящий как
11
Ландшафтная архитектура
2, Висячие сады Семирамиды в Вавилоне. Реконструкция. VII—VIee. до н.э.
Семирамида — легендарная царица Ассирии. Ее исторический прототип — царица Шаммурамат,
правившая в 809—806 гг. до н.э. Существуют десятки вариантов реконструкции «ее» садов. Пред-
лагаемый вариант, судя по раскопанным фундаментам, представляется одним из самых убедитель-
ных. Название «висячие» говорит о том, что сады «висят» на субструкциях, а не лежат на земле. О
датировке садов единого мнения нет, однако данные раскопок показывают, что они были частью
Южного дворца Вавилона, построенного царем Навуходоносором II (605—563 гг. до н.э.)
скульптурное завершение той скалы, на которой он стоит, таковы театры Эпидавра,
Эфеса, Приены, изваянные как бы легкими прикосновениями человека к склонам гор.
Особенно убедительно использованы особенности ландшафта в Приене, где склон горы
естественно образует террасы агор и площадок для общественных зданий.
Греческие сады были многочисленными, но небольшими. Во внутренних двори-
ках жилых домов делали небольшие водоемы с мозаичным рисунком на дне. Цветы и
кустарники в ящиках и кадках образовывали маленькие островки живой природы в
домах. Известно, что сады устраивали при гимнасиях для прогулок и размышлений.
Небольшие сады, нередко, были и у некоторых храмов. Существуют многочислен-
ные упоминания о садах в Афинах, Александрии, Олимпии и других городах. Облик
их неизвестен, важно лишь отметить, что уже в классической Греции существовали
публичные общедоступные сады. Греческий город, вписанный в природу, окружали
рощи оливковых деревьев, сельскохозяйственные угодья, но внедрение живой при-
роды непосредственно в ткань города оставалось минимальным.
Греческие и эллинистические города дают интересные примеры пространствен-
ной организации крупных улиц и общественных площадей — агор. Классическим
примером системы пешеходных улиц могут служить улицы Эфеса — Торговая, Мра-
Z2
Древний мир
3. Сад в доме Мелеагра в Помпеях. I в.
Средиземноморская традиция устройства камерных са-
дов во внутренних двориках жилых домов получила осо-
бенно яркое выражение в античной Греции и Риме. Вне-
запно погибшие Помпеи и Геркуланум сохранили значи-
тельное число таких садов, сейчас расчищенных и частич-
но восстановленных. Настенные росписи в помпейских
домах, нередко, изображают сады во всей их красоте
мерная и Куретес. Торговая улица Аркади-
ана, шедшая из гавани к грандиозному те-
атру, господствовавшему над всем горо-
дом, формировалась двумя колоннадами
по обеим сторонам. На всем протяжении
улицы были вымощены каменными плитами. От театра к библиотеке под прямым
углом к Аркадиане шла Мраморная улица. Одной стороной она примыкала к обшир-
ному, окруженному колоннадой торговому форуму. Особенно живописной была ули-
ца Куретес, легко поднимавшаяся по долине между двумя холмами от торгового фо-
рума и библиотеки к городским храмам и общественному форуму с Одеоном (музы-
кальным театром).
Греки умело использовали вертикальную планировку своих площадей — агор,
расчленяя их пространство с помощью низких, протяженных лестниц и невысоких
подпорных стенок. Прекрасный образец такого решения дает Приена. Город стоит на
склоне горы. Ее подножие занято агорами. С увеличением крутизны склона изменя-
ется характер застройки. Над агорами разместились храмовый ансамбль, театр, зда-
ние городского совета. В формировании открытых пространств греческого города
активно участвовала скульптура. Так, например, вдоль улицы Куретес в Эфесе ста-
вили статуи выдающихся людей города. К числу произведений ландшафтной архи-
тектуры относятся и статуя Афины Промахос на Афинском Акрополе, и легендар-
ное «чудо света» — Колосс Родосский.
В характере ландшафтных архитектур Греции и Рима прослеживается преобла-
дание двух разных тенденций соотношения деятельности человека с природой. Эти
тенденции связаны с общими различиями в художественной культуре двух крупней-
ших народов и государств, существовавших одновременно в Средиземноморье на
рубеже нашей эры. Произведениям греческой архитектуры и искусства свойственна
живописность, стремление к гармонии с природой. Римляне, в отличие от греков,
противопоставляли эстетику геометрических и прямолинейных форм живописно-
сти природного окружения.
Садово-парковое искусство Рима существовало в форме садов при домах, дворцах
и усадьбах. Сады во двориках городских жилых домов развивали греческую тради-
цию. Они хорошо известны по материалам раскопок в Помпее (рис. 3). Иными пред-
стают сады в загородных усадьбах римской знати. Несметные богатства, стекавшиеся
75
Ландшафтная архитектура
4, Ландшафтная структура открытых про-
странств г. Эфеса (рубеж н.э.)
1 — порт; 2 — торговая улица Аркадиана; 3 — те-
атр; 4 — Мраморная улица; 5 — торговый форум;
6 — библиотека; 7 — улица Куретес; 8 — Одеон;
9 — государственный форум; 10 — римские пост-
ройки.
Эфес был основан еще в XII в. до н.э. и принадле-
жит к числу старейших городов Средиземно-
морья. Показанная на плане композиция центра
принадлежит первым векам н.э., эпохе римского
владычества, однако основа ее заложена значи-
тельно раньше. Композиция отражает греческую
философию отношений архитектуры и природы,
где архитектура подчиняется природному окру-
жению, развивая и дополняя его
в Рим из завоеванных стран вместе с раба-
ми, позволяли строить роскошные виллы и
дворцы, окруженные декоративными и ути-
литарными садами. Римские аристократы
часто имели по нескольку вилл. Описание
таких загородных имений составил извест-
ный римский историк I в. н.э. Плиний
Младший. Его вилла в Лаурентинуме, в
30 км от Рима, стояла на живописном месте
на берегу моря, окруженная садами и сель-
скохозяйственными угодьями.
Сады при виллах строились в соответствии с традиционным укладом жизни рим-
ской знати. Один из внутренних двориков занимал сад вечнозеленых растений, назы-
вавшийся виридариум и служивший для вечерних пиршеств. В непосредственной бли-
зости к вилле размещали регулярно распланированные декоративные прогулочные
сады. Дорожки, обсаженные стрижеными деревьями и кустарниками, проходили меж-
ду газонами и цветниками. В искусстве стрижки зеленых насаждений и цветоводстве
римляне достигли высокого уровня. Эстетика пластических и цветочных композиций
сочеталась с благоуханием цветов, шумом воды фонтанов и каскадов. Садово-парко-
вое искусство Древнего Рима использовало практически весь известный сейчас арсе-
нал приемов декоративного садоводства. В композицию садов включали перголы, кры-
тые аллеи, непременными элементами садов были декоративная скульптура, скамьи,
фонтаны (рис. 4, 5). Исключительно широким был ассортимент высаживаемых дере-
вьев, кустарников, цветов. Плиний Старший, живший в I в. до н.э., описывает тысячу
различных растений, известных и культивировавшихся в то время.
14
Древний мир
5.	Эфес. Вид на театр с улицы Аркадиана
Греческие зодчие стремились вписать свои здания в природу, показать их с наиболее выгодных
точек зрения. Театр, врезанный в склон горы, был почти непременным элементом каждого грече-
ского города и способен вместить практически все его население. В римское время театр утратил
свой «ландшафтный» характер, превратившись в целиком искусственное сооружение
6.	Вилла Плиния Младшего в Лаурентинуме. I в. н.э.
Приведенная реконструкция не может претендовать на полную точность, тем не менее она переда-
ет масштаб и характер богатой римской виллы. Сады на рисунке не показаны, но существуют не-
сколько вариантов их реконструкции
15
Ландшафтная архитектура
7.	Принципиальная структура садов:
1 —«итальянского» (на рельефе), 2 — «французско-
го» (регулярного) и 3 — «английского» (живопис-
ного)
Важным качеством прогулочного сада
была связь с окружающим пейзажем: с его
террас открывались панорамы окрестностей.
Средняя и южная части Аппенинского полу-
острова имеют ярко выраженный горный
рельеф и исключительно красивое побе-
режье, особенно западное, где преимуще-
ственно и размещались виллы (рис. 6). В са-
дах Рима, а потом и Италии мастерски ис-
пользовался рельеф. На склонах гор форми-
ровались системы террас, соединенных лест-
ницами и пандусами. На террасах разбивали
регулярные сады. Вода, текущая с гор, ис-
пользовалась для устройства бассейнов,
фонтанов, искусственных водоемов и каска-
дов. Такие сады на рельефе получили впос-
ледствии название «итальянских». Этот тер-
мин, равно как и термин «французский» и
«английский» сады (о них будет речь ниже),
нельзя считать строго научным, однако он
достаточно точно и образно говорит о харак-
тере композиции сада (рис. 7).
По свидетельству Плиния Младшего, де-
коративные сады при виллах, кроме прогу-
лочной части, имели еще «проезжую» часть
для катания на лошадях или на носилках и
территорию для содержания диких и домаш-
них животных. Такие территории в более
поздних садах получили название «зверин-
цев». Парки при виллах занимали значительную площадь, достигая 100—150 га. За
их пределами находились огороды и плодовые сады.
Особым размахом отличались сады при императорских виллах-дворцах. Наибо-
лее известна вилла Адриана в 6 км от городка Тиволи и в 30 км к востоку от Рима (рис,
8,9). Вилла расположена в одном из самых красивых мест Италии. Отроги гор, покры-
тые оливковыми рощами и пиниями, спускаются к небольшой реке Темпе, бегущей к
Тибру. Белоснежная пена выбивающихся из зелени водопадов служит природным ук-
рашением окрестностей Тиволи. Не случайно он был излюбленным местом строитель-
76
Древний мир
8.	Вилла Адриана в Тиволи. II в. н.э.
1 — дворец и Пьяцца д’Оро («Золотая площадь»);
2 — «Академия»; 3 — «Пойкиле» (картинная гале-
рея) с бассейном; 4 — сады в долине реки Темпе;
5 — бассейн и экседра «Канопус»
Живописность плана и всей композиции виллы не-
сколько необычна для строгой геометричности ар-
хитектуры Рима. И не случайно ее руины любили
изображать Гюбер Робер и другие художники-ро-
мантики XVIII в., предшественники пейзажных
«английских» садов
ства загородных вилл богатейшей римской
знати на протяжении многих веков. Вилла
императора Адриана принадлежит к числу
первых. Построенная первоначально в 117—
138 гг., она неоднократно расширялась и до-
страивалась, не имея единого плана. Вилла
представляла собой пестрый конгломерат
зданий, террас с разбитыми на них садами, во-
доемов и статуй. Все это располагалось на
крутых склонах речной долины. Южнее вил-
лы размещался пейзажный парк, носивший
название «Долина Времени», в честь леген-
дарного леса, росшего у подножия горы
Олимп. Авторы романтических садов Европы
XVIII в., без сомнения, вдохновлялись идеей
Долины Времени у виллы Адриана.
Значителен вклад Древнего Рима в архитектуру городских улиц и площадей
(рис. 10). Торжественные колоннады фланкировали мощенные каменными плитами
главные улицы Остии и Ламбезиса, Тимгада и Пальмиры и многих других городов.
В отличие от эллинистических, римские города строились, преимущественно, на ров-
ных площадках, в них господствовал строгий геометризм. Характерными были пря-
моугольные площади форумов. В центре главной площади форума Траяна впервые
была поставлена конная статуя императора — предтеча будущих памятников Воз-
рождения, барокко, классицизма. Нельзя, однако, сказать, что Рим неизменно следо-
вал геометрии в своих городских композициях. Удивительно выразительной и про-
думанной явилась структура знаменитой Виа Сакра — «Священной дороги», — шед-
шей от Колизея через форум Романум к Капитолийскому холму. Величие этого пути,
которым проходили триумфаторы, возвращавшиеся после победоносных походов,
прекрасно ощущается даже сейчас, когда часть мощения гигантскими камнями ис-
чезла, а здания форума в большинстве своем лежат в руинах. Начинаясь у арки Кон-
2 Я-779
17
Ландшафтная архитектура
9.	Вилла Адриана в Тиволи. Бассейн и экседра «Канопу с»
Римские императоры, начиная с Юлия Цезаря, проявили живой интерес к памятникам зодчества
и садам Египта. Это отразилось даже в названиях. «Канопус» — название городка близ Александ-
рии. На вилле Адриана в центре Канопуса находится бассейн, названный «Нил»
стантина, дорога ведет сквозь арку Тита и, проходя красивым извилистым путем
мимо важнейших построек, завершается аркой Септимия Севера.
История сохранила свидетельства широкого развития ландшафтной архитектуры
Древнего Рима в самом современном ее понимании. На рубеже нашей эры родствен-
ник императора Августа Агриппа возвел в Риме большие термы с садами, построил
700 бассейнов, 500 фонтанов, акведуки. Искусство строительства акведуков, мостов,
дорог было поразительным. И сейчас служат людям мосты Адриана, Фабриция и Цес-
тия в Риме, пригодны для движения большие участки знаменитой Аппиевой дороги.
По всей Европе и ближнему Востоку разбросаны остатки акведуков и мосты. К сожа-
11.	Римский мост Алькантара через реку Тахо в Испании. II в. н.э.
«Аль-Кантара» по-арабски значит «мост». Второй римский мост под тем же названием сохранился
в г. Толедо. Число римских мостов и акведуков в разной степени сохранности очень велико. Среди
них мост Фабриция в Риме (I в. до н.э.), отличающийся особым благородством пропорций, и акве-
дук «Гардский мост» в г. Ниме во Франции (II в. н.э.), одно из самых грандиозных и, в то же время,
изящных римских сооружений
18
Древний мир
10.	Римские форумы и Виа Сакра
1 — форум Романум; 2 — форум Цезаря; 3 — форум Нервы; 4 — форум Веспасиана; 5 — форум Ав-
густа; 6 — форум Траяна; 7 — арка Константина; 8 арка Августа; 9 — арка Тита; 10 — арка Септи-
мия Севера; 11 — атрий Весты с садом; 12 — Колизей; А—А — Виа Сакра
Живописность общей композиции Форумов сочетается со строгим осевым построением каждого
из них. Самый крупный, форум Траяна, имеет развитое и изысканное построение пространства. За
большим двором следует положенная поперек базилика Ульпия, далее, в крохотном дворике, сто-
яла огромная триумфальная колонна. Композиция заканчивалась храмом, расположенным в за-
тесненном пространстве. С юга к форумам примыкали сады Палатинского дворца. С этими садами
перекликается сад атрия Весты с бассейном в центре
19
Ландшафтная архитектура
12.	Триумфальная арка Траяна в Анконе на бе-
регу Адриатического моря. II в. н.э.
лению, за редким исключением, на все эти
сооружения, отличающиеся высокими эс-
тетическими достоинствами, обращается
еще очень мало внимания. Вместе с тем, не-
которые из инженерных сооружений при-
надлежат к шедеврам искусства. Одним из
них явился Гардский мост, построенный в
городке Ниме во Франции в 14 г. Таков и
мост Алькантара в Испании, возведенный
Траяном во II веке нашей эры в Испании, и
отличающийся удивительной смелостью
решения и красотой (рис. 11). В центре мо-
ста — триумфальная арка. Другой триум-
фальной аркой Траян украсил мол в гавани
города Анконы на Адриатическом побе-
режье Италии. Она до сих пор блистает
своей горделивой красотой на фоне пакга-
узов современного порта (рис. 12).
Ландшафтная архитектура эллинисти-
ческих городов и Древнего Рима представ-
ляет собой явление особое. Она прошла че-
рез века, и строка Маяковского: «Как в
наши дни вошел водопровод, сработанный
еще рабами Рима» звучит по отношению к ней не поэтической метафорой, а реально-
стью. Античный Рим оставил нам не только термы, храмы и амфитеатры, но и обшир-
нейший опыт организации среды открытых пространств, начиная от миниатюрных са-
диков в атриумах жилых домов и кончая продуманной, архитектурно отработанной
системой дорог и акведуков, протянувшихся на сотни километров. Большинство при-
меняющихся сейчас почти повсеместно приемов устройства регулярных садов, соче-
тание искусственных сооружений с природой, использование земли, воды и растений
для создания искусственной среды получили начало еще в античный период. Антич-
ная школа ландшафтной архитектуры оказала прямое и сильное воздействие не толь-
ко на Европу. Следы ее влияния распространились во многие другие регионы мира.
Злаеа II
Ф^тмш
Ландшафтная архитектура
/Т андшафтная архитектура феодальной эпохи носит уже совершенно
ш Я	иной характер. Прежде всего существенно расширяются границы на-
X Ш	шего познания о ней и о ее важнейшей отрасли — садово-парковом
J— искусстве. В сферу изучения входят новые регионы — Средняя, Юж-
ная и Восточная Азия. Первые достоверные сведения о их ландшафтной архитекту-
ре относятся к середине I тыс.н.э., т.е. ко времени начала европейского средневековья.
Каждый регион представляет собой свой, особый мир, обусловленный особенно-
стями социальной жизни, экономики и идеологии. И тем не менее существуют не-
которые общие черты в характере феодальной культуры всех стран, вне зависимо-
сти от их географического положения, национальных и религиозных особенностей.
В ландшафтной архитектуре эта общность проявляется в той же мере, как и в дру-
гих областях художественного творчества. В период раннего феодализма на пер-
вом плане находится церковь, а развитие культуры, искусства и науки происходит
в рамках религиозной идеологии. Искусство создания садов, как и все другие виды
искусства, служит, прежде всего, церкви. Только позднее, с укреплением абсолю-
тизма и с возникновением обширных феодальных империй, искусство разведения
садов приобретает, как и в античности, светский характер. Этот процесс особенно
усиливается с началом развития капиталистических отношений, совпавшим в Ев-
ропе с эпохой Возрождения. В это же время после долгого перерыва вновь появля-
ется искусство сознательного формирования городских открытых пространств —
площадей, улиц, зеленых насаждений. Процесс этот общий для всех проявлений
художественной культуры, поэтому целесообразно рассматривать ландшафтную
архитектуру периода феодализма в рамках принятой исторической периодизации
и стилевых характеристик.
22
Феодализм

Средневековые сады Западной Европы решительно уменьшились в размерах по
сравнению с античностью. И назначение их изменилось. Декоративные, прогулоч-
ные сады стали большой редкостью и съежились до крохотных участков, зажатых
среди мощных стен феодальных замков {рис. 13). Но и эти сады использовались, в
основном, для разведения плодовых и лекарственных растений. Средневековые ми-
ниатюры изображают такие сады в замках, с небольшими фонтанами, у которых раз-
говаривают, танцуют, слушают менестрелей дамы и кавалеры {рис. 14). К сожале-
нию, подлинные сады средневековья не сохранились. Но некоторые из них воссозда-
ны по старинным рисункам и описаниям. Прекрасно воссозданы в 1970-х гг. сады
Крепостного дворца в Будапеште. Они лежат цепочкой в узком пространстве между
крепостными стенами и стенами средневековых построек.
Монастырские сады сохранились немного лучше. Консервативность монастыр-
ского уклада способствовала поддержанию садов и их функций в первозданном виде.
Они размещались в монастырских дворах и делились по назначениям — плодовые
сады, огороды, виноградники, сады цветов для церковных служб, аптекарские сады
(рис. 15). При регулярной структуре размещались они в квадратных или прямоуголь-
ных двориках, как правило, оружейных аркадами. Многие средневековые монасты-
ри Франции, Англии, Италии, Испании сохранили сады и традиции их формирова-
ния. Более других был распространен прием размещения сада (или «клойстера») в
центре квадратного двора. На пересечении двух перпендикулярных дорожек стоял
колодец или большое плодовое, а на юге апельсиновое, дерево (рис. 16).
Два уникальных апельсиновых сада находятся в Испании. Сад в Кордовской ме-
чети существует с VIII в. Севильский соборный сад — по-видимому, с XVI в. Сады
эти по крайней мере в 3—4 раза больше обычных клойстеров и засажены рядами
апельсиновых деревьев. Апельсиновые сады очень эффектны, особенно в ноябре-
декабре, в пору созревания апельсинов, когда деревья почти сплошь покрыты ярки-
ми плодами.
13.	Сады замка Амбуаз во Франции. XVI в.
1 — собор; 2 — сады
Сады при замках разбивали, обычно, на искус-
ственных основаниях, на насыпном грунте.
Миниатюрные замковые сады имели регуляр-
ные планы, в них выделялись утилитарные
зоны и «сады удовольствий», или «райские
сады». Описания европейских средневековых
садов есть в «Декамероне» Бокаччо и в «Рома-
не о Розе» Д. Чосера
23
Ландшафтная архитектура
14.	Трубадур с певцами в саду средневе-
кового замка. Иллюстрация к немецко-
му переводу «Романа о Розе» Д. Чосе-
ра. XIV в.
Фонтаны украшали большинство средне-
вековых светских садов Европы. Нередко
они были большого размера, и в них ку-
пались дамы и кавалеры. Купанье и дру-
гие развлечения можно видеть на мини-
атюрах, сохранившихся в нескольких ев-
ропейских библиотеках
Средние века были временем
развития виртуозного искусства
ремесленников. Среди них форми-
ровались и традиционные искусст-
ва садоводов, достигших большого
совершенства в выращивании декоративных растений, в филигранной технике ук-
рашения декоративных элементов садов — фонтанов, скамей, мозаичных мощений.
По всему миру рассыпаны замечательные произведения мастеров прикладного ис-
кусства. Западноевропейская средневековая художественная культура формиро-
валась в тесных пространствах, ограниченных крепостными стенами и изолирован-
ных от окружающего мира. Замкнутость города противопоставлялась ландшафту,
его пространственная структура раскрывалась только внутри. Снаружи города За-
падной Европы выглядели как монохромные монолитные массы, показывающие
только суровые плоскости стен и башен, окруженных глубокими рвами. Мини-
атюрность садов средневековья перекликалась с жесткой ограниченностью других
15.	Схематический план бенедиктин-
ского монастыря Св. Галлена в Швейца-
рии. IX в.
1 — сад лекарственных растений; 2 —
фруктовый сад и кладбище; 3 — огород;
4 — монастырский дворик-сад
Это один из самых ранних планов, где
есть изображение квадратного мона-
стырского сада. Типично его примыка-
ние к боковой стороне собора и его замк-
нутость. В центре такого сада часто на-
ходился колодец. В Италии центральное
место нередко занимало апельсиновое
дерево. Сад окружали открытые аркады
24
Феодализм
16.	Флоренция. Монастырь Сан-Лоренцо.
Средневековый дворик с апельсиновым де-
ревом в центре
открытых пространств города. Обыч-
ными были узкие улицы, ширина ко-
торых порой не превышала полутора-
двух метров. Соборные площади напо-
минали расширенные паперти перед
входом в огромные соборы (рис. 17).
Такими предстают перед нами средне-
вековые Париж, Лондон, Таллин, Эр-
фурт и многие десятки других горо-
дов. На рыночных площадях часто
можно видеть красивые колодцы.
Один из лучших (если не лучший) об-
разец такого рода — «Прекрасный бас-
сейн» на Рыночной площади Нюрн-
берга в Германии. Этот готический ко-
лодец был построен Г. Бехаймом в кон-
це XIV в.
Иные концепции существовали в
средневековой художественной куль-
туре и, в частности, в ландшафтной архитектуре Древней Руси, находившейся на
территории Восточной Европы. Другим здесь был общественный уклад, обусло-
вивший отличную от Запада структуру расселения. На Западе, наряду со скучен-
ными укрепленными городами, существовали крепости феодалов и деревни. На
Руси укрепленными были только города (рис. 18). Вместо замков стояли усадь-
бы, окруженные сельскохозяйственными угодьями. Центрами расселения были
и укрепленные монастыри. Характерно, что укрепленные монастыри и города за-
нимали значительно большую территорию, чем на Западе. В отличие от моно-
хромности и концентрированной массы городов на Западе, русский город стро-
ился на противопоставлении яркой полихромности построек природному окру-
жению любого времени года. Взаимоотношение город—природный ландшафт
было активным, но, в то же время, природа сама входила активной составной ча-
стью и в город, и в монастырь.
С предельной лаконичностью дал образ древнерусского города А.С. Пушкин:
«... с златоглавыми церквами, с теремами и садами» (рис. 19). Сад являлся такой же
непременной частью русского города, как белокаменная златоглавая церковь, пес-
трота каменных палат и узорная резьба деревянных теремов (рис. 20). Ожерелья
стен щедро охватывали не только городские дома и усадьбы с их непременными
25
Ландшафтная архитектура
17.	Чичестер (Англия). Павильон Крес-
та на рыночной площади. 1500 г.
Украшение площадей «малыми архитек-
турными формами» было очень характер-
ным для средневековой Европы. Павильон
Креста, т.е. навес над придорожным кре-
стом, — одна из таких «форм»
огородами, но и россыпи садов на
крутых откосах кремлевских хол-
мов, маленькие церковки с кладби-
щами под густой сенью деревьев.
Средневековая русская архи-
тектура отличалась от западноевро-
пейской весьма существенно. И,
быть может, одним из самых инте-
ресных ее свойств была динамич-
ность и подвижность. Европа унас-
ледовала от Рима строительство не-
зыблемых каменных твердынь. На
Руси, вплоть до XVI—XVII вв., а
может быть и до XVIII в., строи-
тельство каменных зданий было ог-
раничено, преимущественно, круп-
ными церквами и отдельными ред-
кими дворцовыми постройками.
Русь была деревянной. Любые зда-
ния можно было разобрать, перене-
сти, вновь собрать, но легко и поте-
рять во время очередного пожара.
Наиболее устойчивыми были тра-
диции, их переносили из сооруже-
ния в сооружение. Поэтому и об об-
18.	Русский средневековый городок (по
мотивам И. Билибина)
Образ древнерусского города хорошо вос-
производят многие монастыри: Кирилло-
Белозерский, Соловецкий, Троице-Сергиев
и другие
26
Феодализм
19.	Московские сады в XVI в.
Фрагмент «Петрова черте-
жа»' конца XVI в.
На «чертеже» отчетливо виден
Государев сад на Москве-реке
напротив Кремля и Аптекар-
ский сад на Негли нке, тоже на-
против кремлевской стены.
«Чертеж» говорит о существова-
нии садов, но не дает возможно-
сти судить об их композиции
лике садов X—XIV вв.
можно судить только по
более поздним аналогам да
по редким летописным
описаниям (рис. 21).
В монастырских садах
издавна сочетались хозяй-
ственные и декоративные
функции. Сады занимали
до 25—30% территории
внутри стен. Их обязатель-
ными элементами были
плодовые деревья, огоро-
ды, ягодники, пруд для раз-
ведения рыбы. Есть свиде-
тельства о существовании в
XI в. яблоневого сада Кие-
во-Печерского монастыря.
Традиционными были сады
княжеских и боярских уса-
деб. Известно, что уже в
20.	Кремлевский сад в Москве.
XVI в.
1 — церковь Спаса на Бору; 2
Грановитая палата; 3 — сады. Ре-
конструированный план пока-
зывает только примерные разме-
ры и местоположение садов. Де-
тали их композиции неизвестны
27
Ландшафтная архитектура
21,	Изображение сада на иконе «Богоматерь Вертоград заключенный». Худ, Никита Павло-
вец, 1670 г.
Лучшее из известных иконописных изображений русского средневекового сада. На более ранних
иконах редкие изображения садов предельно условны
XII в. такие сады существовали в усадьбе Юрия Долгорукого в Киеве за Днепром,
в усадьбе Андрея Боголюбского под Владимиром. Сейчас практически невозмож-
но достоверно реконструировать их облик. Бесспорно только, что основа русской
ландшафтной архитектуры была достаточно своеобразной и сильной.
Феодализм
ълмэюнмй яостк м мтт
Ландшафтная архитектура феодального средневековья Востока, как и Европы,
представлена, преимущественно, садами. Вместе с тем она имела свои особенности.
Прежде всего это консервативность, связанная с застойными формами восточного
феодализма. Элементы феодального строя во многих странах дошли до наших дней.
Консервативность формации получила отражение в консервативности форм худо-
жественного мышления, что позволяет видеть и сейчас произведения садово-парко-
вого искусства в их традиционном облике.
При всем разнообразии садов Востока их можно разделить на две большие группы.
Одна из них соответствует ареалу распространения мусульманства, к другой относят-
ся сады Дальнего Востока. Сады, быть может, лучше других видов искусства отражали
основы миропонимания человека, образ его мышления, в первую очередь, конечно, в
соотношении себя с природой, или, как мы сейчас говорим, с окружающей средой. Су-
ровая и прямолинейно-простая идеология ислама нашла отражение в композиции са-
дов, ассоциировавшихся в исламе с раем. Наиболее роскошными были сады правяще-
го класса. Расположенные преимущественно в субтропической зоне, райские сады вла-
дык причудливо входили в открытые вовне залы дворцов.
Существуют достаточно ясно выраженные приемы, позволяющие безошибочно
узнавать традиционные мусульманские сады. Прежде всего это отчетливая геомет-
ричность их планов. Основу их составляют, так называемые, «чор-бак» — четыре
сада. План здесь формируется из одного или нескольких квадратов. Большой квад-
рат делится на четыре более мелких, которые, в свою очередь, могут быть разделены
на еще более мелкие. Эти членения делают не только с помощью дорожек и расте-
ний, но и с помощью мелких и нешироких канальцев с водой. В центрах квадратов
часто стоят небольшие фонтаны или размещаются бассейны с крохотными фонтан-
чиками, питающими систему влагой. Лиричные, тихо журчащие фонтаны, легкие
струи воды, текущие по мраморному ложу, создавали особую интимную атмосферу.
Ее усиливали экзотические деревья и благоухающие цветы, бродящие в садах павли-
ны и поющие в золоченых клетках птицы.
Особое внимание обращает на себя отношение к воде. Сады ислама формирова-
лись в странах, где к воде всегда относились очень бережно, где от воды, распреде-
лявшейся на поля с помощью сложных оросительных систем, зависели урожай и
жизнь. В жарких странах арабского Востока, Иране, Индии вода несла комфорт и
прохладу. Поэтому относились к воде, как к драгоценности, оправляя ее в мраморное
ложе бассейнов и каналов, в многоцветие садов. Отношение к садам не менялось ве-
ками. За ними ухаживали, их берегли, и можно с очень большой степенью достовер-
ности воссоздать облик и функции садов мусульманского мира, раскинувшихся от
Испании до Индокитая.
В облике садов ислама, в их масштабности существует значительное разнооб-
разие. Знаменитые сады Альгамбры и Генералифа в Гранаде, в Испании, построен-
29
Ландшафтная архитектура
22,	Гранада с крепостью Альгамбра
и дворцом Генералиф, XIV в,
1 — крепость и дворец Альгамбры; 2 —
Генералиф.
Дворец-замок Альгамбра (от арабско-
го «аль-хамра» — красная) был пост-
роен для правителей Гранадского эми-
рата. Это образец, так называемой,
«мавританской» архитектуры, при-
внесенной в Испанию завоевателями-
мусульманами из Северной Афри-
ки — «маврами». Архитектуру и ис-
кусство Южной Испании VIII—
•/
XV вв. считают поэтому принадлежа-
щими мусульманскому Востоку
ные между 1350 и 1500 гг., были
очень небольшими по размерам
(рис. 22). Подобно другим сред-
невековым садам Европы, они
находились во внутренних дво-
рах замка. За много километров
можно было видеть могучий за-
мок, как бы выраставший из вы-
сокой скалы красноватого цвета.
Именно этот цвет дал имя зам-
ку: «Альгамбра» означает «крас-
ная». Поднявшись по обрывис-
тым склонам горы и пройдя не-
сколько мрачных ворот, можно
попасть в удивительный мини-
атюрный мир покоя и красоты
(рис. 23). Ядро композиции —
23.	Сады во дворце Альгамбры
1 — Посольский зал; 2 — Миртовый
двор с бассейном; 3 — термы; 4 —
Львиный двор; 5 — Судебный зал; 6 —
сад Линдарахи
30
Феодализм
24.	Львиный двор в Альгамбре
Принадлежность к мусульманской
культуре особенно ярко проявилась в
его архитектурных формах
два дворика, украшенные арка-
дами с типичной, так называе-
мой, «мавританской» орнамен-
тикой. Львиный двор назван так
потому, что в центре его стоит
фонтан с фигурами львов. Вода
из фонтана попадает в кольце-
вой бассейн и растекается по че-
тырем канальцам, образуя в пла-
не разновидность каменного
чор-бака (рис. 24).
Миртовый двор совершенно
иной. По его продольной оси лежит бассейн, фланкированный двумя рядами фон-
танчиков. Все это окружено плотным невысоким кольцом стриженных миртовых
кустов. В старом дворце Альгамбры есть и еще несколько небольших садов, круп-
нейший из них носит имя Линдарахи, одной из сказочных принцесс в богатой леген-
дами истории дворца.
Если выйти из замка Альгамбры и подняться еще выше по крутой тропе, можно
попасть в Генералиф — женскую, или летнюю, резиденцию. На террасах Генералифа,
лежащих на крутом склоне, разбиты сады с бассейнами, фонтанами, изобилием зеле-
ни и цветов. Из садов открываются удивительной красоты виды на утес Альгамбры
и на Гранаду, лежащую далеко внизу, в туманной дымке реки Хениль. «Тихо над Аль-
гамброй, дремлет вся натура...».
По-иному выглядят сады Средней Азии, Ирана, Индии, знакомые по множеству
миниатюр и по существующим садам, неуклонно сохраняющим традиционный облик.
Совершенно другим, прежде всего, был масштаб садов. Они широко раскидывались
между дворцовыми постройками, чаще всего одноэтажными, открытыми в сад (рис.
25). Композиции, варьировавшие прием чор-бака, вписывались в квадраты и прямоу-
гольники дворов, образовывали самостоятельные ансамбли. Традиции исламских са-
дов получили яркое развитие в империи Великих моголов в Индии в XVI—XVII вв.
Сады дворцов Агры, Фатехпур Сикри (XVI в.), Шахджаханабада (Старый Дели
XVII в.) принадлежат к числу жемчужин исламского садово-паркового искусства.
Огромный город Фатехпур Сикри (Город Победы), превосходивший размерами
современный ему Лондон (рис. 28), просуществовал всего 31 год. Построенный в
2000 км к югу от Дели, он был покинут в 1601 г. из-за недостатка воды. Композиции
57
Ландшафтная архитектура
| Золотой Рог
25.	Стамбул. Сады дворца
Топкапи. Основаны в конце I
тысячелетия н.э.
1 — главный вход («Ворота при-
ветствия»); 2 — гарем и жилые
помещения; 3 — мечеть; 4 — До-
рога Султана; 5 — склады и кух-
ня; 6 — залы заседаний визирей;
7 — конюшни; 8 — Ворота Сча-
стья; 9 — Двор Эндерун (двор-
цовая школа придворных); 10 —
Зал приемов; 11 — Сад Лилий;
12 — садовые павильоны; 13 —
ворота Топкапи
дворцовых пространств этого города отличались особой изысканностью (рис. 29), и
именно вода должна была играть здесь особенно важную роль (рис. 30). Вода служи-
ла основой композиционных построений и в знаменитых садах Шалимар и Нишат
(Шалимар-бак и Нишат-бак), разбитых в XVII в. у подножия Гималаев. Квадраты
чор-бака спускались в них пологими ступенями. Их объединяла непрерывная вод-
ная ось неглубокого канала с плавными каскадами на уступах сада. Органической
частью композиции Нишата в Кашмире были горы, на которые ориентировался ка-
нал с каскадами.
Наиболее законченно и полно идея «райского сада» чор-бака воплотилась в репре-
зентативных гробницах. Именно такими были сады Мавзолея Хумаюна (XVI в.) и зна-
менитой гробницы Тадж-Махала в Индии (XVII в.) (рис. 26). Принцип их планировки
предельно прост: квадрат плана делится проходящими по его осям каналам на четыре
меньших квадрата, такое деление продолжается и дальше. В Тадж-Махале, при общем
32
Феодализм
26. Агра. Сады счор-бак»- мавзолея Тадж-
Махал. 1630—1653 гг.
Император Шах Джехан построил мавзолей
своей самой любимой жене Мумтаз-и-Махал на
берегу Джамны в стороне от города. Традицион-
ный «райский сад» при мавзолее представляет
наиболее совершенную композицию чор-бака
размере сада 300x300 м, наименьший квад-
рат составляет около 35 м. Главные оси об-
саживают кустарниками и деревьями.
Мало известный сад и мавзолей Биби-Ка-
макбара в г. Аурангабаде (XVII в.) очень
близко повторяет композицию Тадж-Ма-
хала (рис. 27).
Культура садов мусульманского Вос-
тока была развита очень широко (рис. 28,
29,30). Даже в простейших жилых домах
почти повсеместно можно встретить дво-
рик, часто пересеченный небольшим жур-
чащим арыком, с деревом или виноград-
ной лозой, с певчей птицей в клетке, вися-
щей на ветке дерева.
Своеобразной отраслью ландшафт-
ной архитектуры средневековья Индии и
Непала было возведение колодцев (рис. 31,
32). Колодцев не в нашем понимании, а со-
вершенно своеобразных сооружений. Это
были как бы огромные воронки в земле. Их
дно находилось на уровне водоносного
слоя. По склону воронок, имевших самую
разнообразную форму, но обязательно
прямоугольную, шли ступени для спуска к
29. Система открытых пространств дворца
в Фатехпур Сикри
1 — покои императора Акбара; 2 — дворы и залы
приемов; 3 — бассейн; 4 — гарем; 5 — Сад Мири-
ам; 6 - дом первого министра; 7 — стойла ло-
шадей и верблюдов
3 Я-779
33
Ландшафтная архитектура
27. Аурангабад. Сад чор-бак мавзолея Биби-Камакбара над гробницей Дин Рас Бану Бигум,
жены правителя Могольской империи Аурангзеба, 1660.
Памятник, очень мало известный за пределами Индии, является любопытной интерпретацией
Тадж-Махала, построенного отцом Аурангзеба Шахом Джеханом
28. Фатехпур Сикри в Индии. XVI в.
На плане показана цитадель с двором
(А), мечетью (Б), караван-сараем (В),
монетным двором (Г)
Дворец построен на холме, господству-
ющем над окружающей местностью. Как
и в других дворцах мусульманской Ин-
дии, здесь остро ощущается визуальная
связь дворов и галерей с окружающими
дворец природными просторами
34
Феодализм
30.	Дворец в Фатехпур Сикри. Вид на приемные дворы из покоев императрицы
На первом плане бассейн, построенный по принципу сада чор-бак
31.	Дер. Адаладж близ г. Ахмадабада. Деревенский колодец. XIV в.
Десятки подобных колодцев были сооружены в Восточной Индии между XI и XIV вв. на равнинах
с тропическим муссонным климатом. Сотни лет они остаются надежным источником водоснабже-
ния, их «интерьеры» дают прохладу и до сих пор являются излюбленным местом отдыха. Формы
колодцев различны, их каменная облицовка всегда украшена орнаментальной резьбой. Как прави-
ло, колодцы служат местом поклонения местным божествам и святым
35
Ландшафтная архитектура
О	5М
*	»___I__	‘——I
32.	Патан. Колодец на главной площади
Колодец представляет собой ступенчатую яму, на
дно которой по желобам, выполненным в виде
священных крокодилов Макара, подается вода.
Женщины выносят ее на поверхность в латунных
кувшинах, напоминающих греческие амфоры.
Под струей воды нередко умываются
33.	Бухара. Мечеть Калян и медресе Мири-
Араб. План ансамбля
Разновременные здания (минарет— 1127г.,
мечеть — 1514 г., медресе — 1536 г.) образуют
гармоничную композицию, объединенную не-
большой площадью и включающую открытые
пространства дворов
36
Феодализм
34. Пюпитр для Корана во дворе мечети Биби Ханым в Самарканде. XV в.
Установлен в центре двора в 1875 г.
воде. К числу старейших и интереснейших сооружений относятся колодцы близ Ах-
мадабада в деревне Кападванж, построенные в начале XII в., и в деревне Адаладж, от-
носящийся к XIV в. Примерно в это же время строились колодцы долины Катманду в
Непале. Водостоки на дне их квадратных воронок украшены филигранной резьбой по
камню.
Особой формой открытых пространств мусульманского Востока были дворы ме-
четей, достигавшие значительных размеров. Двор Биби Ханым в Самарканде (XIV—
XV вв.) имеет размер 62x83 м. Еще больше был двор Соборной мечети в Дели
(XVII в.). Дворы мостили каменными плитами, в их центре находились павильоны
(мечеть Ибн Тулуна в Каире, IX в., мечеть Калян в Бухаре, XVI в.), бассейны для омо-
вения (Соборная мечеть в Дели) или даже гигантский каменный пюпитр для Корана
(Биби Ханым в Самарканде) (рис. 33, 34). Была развита и культура формирования
городских площадей, чаще всего перед мечетью и медресе. Классический пример та-
кой площади — Регистан в Самарканде (XV—XVII вв.). Немногим уступает ей пло-
щадь Ляби-Хауз в Бухаре того же времени, с большим бассейном в центре.
Ландшафтная архитектура
ВсАЛЪНММ Я О С МОК
Средневековое садово-парковое искусство этого региона существенно отличает-
ся от искусства садов Ислама. В отличие от неизменных регулярных планов, здесь
развилось ландшафтное, или пейзажное, паркостроение. Средневековая религиоз-
ная философия формировалась совместно с более ранними анимистическими веро-
ваниями, обожествляющими силы природы. Особенно интересны сады крупнейших
стран дальнего Востока — Китая и Японии.
Сложные и многоплановые религиозно-философские системы, существовавшие
в этих странах, оказали прямое влияние на понимание связей между природой и че-
ловеком. Абсолютизация красоты природы требовала подчинения деятельности че-
ловека ее законам. И в своем практическом творчестве мастера ландшафтной архи-
тектуры Дальнего Востока с глубокой древности следовали этому принципу, созда-
вая свои сады подобными произведениям живой природы. О сознательности такой
творческой направленности говорят, например, стихи поэта III в. Цзо Су: «Музици-
руйте! Мелодии гор и ручьев в живой природе прекраснее игры любых музыкаль-
ных инструментов».
Китайские исследователи считают, что история садов их страны насчитывает бо-
лее трех тысячелетий. Относительно мало известное за рубежом, садово-парковое
искусство Китая неплохо исследовано в самом Китае. Традиции его неизменно под-
держиваются. В стране насчитывают шесть типов садов: при императорских двор-
цах, при императорских гробницах, при храмах, сады естественных пейзажей, домаш-
ние сады, сады ученых или сады литературы. Деление по типам выглядит весьма ус-
ловным. Оно носит скорее литературный, нежели композиционный характер. Ис-
кусственно созданные сады отличаются, конечно, своими размерами, системами сво-
их планов, отношением к окружающей природной и городской среде, но при этом
всем им свойственны устойчивые общие черты. В большинстве типов садов
присутствуют несколько характерных элементов: водоемы с берегами из ноздрева-
того серого камня, композиции «скал» из того же камня, мостики, вздымающиеся
крутой дугой или лежащие плоско над самой водой, беседки с характерными изгиба-
ющимися крышами на кирпично-красных столбах, протяженные галереи, фигурные
проемы в стенах, в которых, как в раме, открываются живописные пейзажи, изыс-
канное мощение дорожек, деревья причудливой формы. Эти и другие элементы со-
здают устойчивый иконографический ряд, позволяющий безошибочно узнавать ки-
тайский сад. Есть, на первый взгляд, известное противоречие в том, что, говоря о
древности садово-паркового искусства Китая, приводят сравнительно поздние при-
меры садов, насчитывающих «только» 250—300 лет существования. Однако датиров-
ка эта весьма относительна. Даже сады, основанные «всего» три века назад, построе-
ны по канонам, уходящим далеко в глубину веков.
Наиболее известны императорские сады. Их свободная планировка сочетается
со строго симметричными композициями дворцовых зданий, представляющих со-
5<9
------------------------------------ Феодализм -------------------------------------
35.	Пекин. Парк Бейхай (-«Северное
море»-), основан в Х—ХШ вв.
1 — Пагода Байта; 2 — павильоны Улунтин;
3 - Холмы Прекрасного вида; 4 — дворец
Гугун
36.	Пекин. Парк Бэйхай. Общий вид из па-
вильонов Улунтин на северном берегу
Слева — Холмы Прекрасного Вида, увен-
чанные беседками. Справа, на искусствен-
ном острове Цюнхуадао, — Белая пагода
(Байта), построенная в 1651 г. Искусствен-
ное озеро окружено многочисленными
дворцовыми, парковыми и храмовыми со-
оружениями
Ф
39
Ландшафтная архитектура
37.	Пекин. Парк Ихэюань.
XVII в.
Большое искусственное озеро
пересекают узкие полоски зем-
ли с тропинками для прогулок,
с беседками и изящными мо-
стиками
бой цепочки прямоугольных дворов. Такие цепочки мастерски вписаны в искусно
обработанный природный ландшафт, включающий обязательные озера и возвышен-
ности. Самые выразительные элементы ландшафта отмечены характерными моста-
ми, беседками, обычно покрашенными в яркие — красный, изумрудно-зеленый, жел-
тый и другие — цвета. Крупнейшим центром императорского паркового строитель-
ства был Пекин. В XII в. здесь, вдоль западных стен запретного императорского го-
рода, вытянулась цепочка парков Трех озер — Бейхай, Чжунхай и Нанхай. Эти парки
явились важным элементом большой ландшафтной композиции города, включав-
шей и сам дворец Гугун, и искусственные холмы Прекрасного вида Цзиньшань к се-
веру от него, и другие сооружения вдоль девятикилометровой оси Пекина. Геомет-
ризм архитектуры выступает здесь в гармонии с мастерски сделанными искусствен-
ными пейзажными композициями.
Большое число императорских садов XVII—XVIII вв. находилось в ближних
пригородах Пекина, преимущественно к северу и западу от него (рис. 35,36). Многие
из этих садов, в частности, крупнейший из них Юаньминюань, не сохранились или
сохранились только частично. В хорошем состоянии находится пригородный двор-
цово-парковый ансамбль Ихэюань — летний дворец (рис. 37,38,39). Он раскинулся
40
Феодализм
38.	Пекин. Парк Ихэюань. Фрагмент генплана с дворцом
А — большая обзорная башня
39.	Пекин. Парк Ихэюань
Вид с озера на центральную часть дворца с обзорной башней
41
Ландшафтная архитектура
40.	Сучжоу. Cad Ваншиюань («Сад мастера
сетей»), основан в XII в.
Этот сад, как и другие сады Сучжоу, следовало
бы называть городской усадьбой, где жилые
покои перемежаются с внутренними дворика-
ми разного размера и формы. Центр компози-
ции — самый крупный двор с большим водо-
емом. Каждый из двориков представляет собой
самостоятельную ландшафтную композицию
на горе Ваныпоушань, у южного подно-
жия которой еще в XII—XIII вв. было
вырыто обширное искусственное озеро.
Выкопанная земля пошла на насыпку
горы. Парк, который строили и расширя-
ли вплоть до XIX в., принадлежит к чис-
лу лучших воплощений китайского мо-
нументального паркостроения. Он
включает и гору, и журчащие ручьи, и
геометрические цепочки дворцовых по-
строек, и удивительно лиричные бесед-
ки, мосты, ворота.
По свидетельству самих китайцев,
философия китайского сада лучше всего
воплощена в, так называемых, садах уче-
ных, или садах литературы. Ими славит-
ся район города Сучжоу близ Шанхая. В
его садах (их сейчас насчитывается око-
ло 60) нет официальной парадности им-
ператорских парков. Сады здесь создавали для отдыха, размышления, интеллекту-
альной работы: Их элементами были небольшие озера с изящными мостиками, па-
вильоны с черепичными крышами, пагоды, композиции из естественного камня. Сад,
являвшийся продолжением жилых покоев и отделенный от всего окружающего мира
оградой, воплощал особый мир тишины, покоя и красоты природы. Старейшие сады
Сучжоу — Лююань («Сад медленно текущего времени»), Ваншиюань («Сад мастера
сетей»), Чжоужэньюань («Сад скромного администратора») и другие — существуют
с XVI—XVII вв. или с еще более раннего времени (рис. 40, 41, 42). Бытует мнение,
что пейзажные сады Китая дали в XVII в. толчок развитию английских пейзажных
садов, поскольку в это время начались активные контакты Китая с Европой. Вряд ли
с этим мнением можно полностью согласиться, поскольку пейзажные сады не были
чужды Европе еще на рубеже нашей эры. Однако нельзя и недооценивать значитель-
42
Феодализм
41. Сучжоу. Cad Ваншиюань. Беседка над во-
дой в центральном дворе
Беседка имеет характерную для Китая форму,
существующую уже много столетий. Стабиль-
ны форма, цвет, детали и само назначение бесе-
док: находиться в местах, откуда открываются
самые красивые виды и быть местом созерца-
ния и размышлений
ное влияние, которое экзотическое для
Европы китайское садоводство оказало
на европейское садово-парковое искус-
ство XVIII-XIX вв.
Любопытной чертой средневековой
ландшафтной архитектуры Китая была
своеобразная канонизация особенно вы-
разительных ландшафтов. К их числу от-
носится, например, удивительный по
своей экзотической красоте горный пей-
заж на реке Лиянг близ города Гуйлина,
носящий название «самое красивое место в мире» (рис. 43). Традиционное отноше-
ние к таким природным феноменам напоминает идею национальных парков, возник-
шую не только в Китае, но и в других странах Юго-Восточной Азии еще во времена
средневековья.
Нельзя не сказать и о высоком мастерстве китайцев в создании архитектуры пар-
ковых сооружений в открытых пространствах — мостов, беседок, скульптурных эле-
ментов, часто в виде камней причудливой формы. Дорога к погребениям династии
Мин близ Пекина фланкирована рядами выразительных скульптур людей и живот-
ных и завершается многопролетными воротами. Удивительно выразительны скуль-
птуры «детей дракона», похожих на черепах с каменными стелами на спинах, стили-
зованные фигуры львов, декоративные колонны, ограды, входящие в системы пар-
ковых и дворцовых ансамблей. Особенно изысканны и своеобразны беседки и мос-
тики, закрепляющие важнейшие видовые и композиционные точки в парках. Краси-
вы и гармоничны мосты Сучжоу (рис. 44). Город стоит на Великом канале, древнем
транспортном пути из Пекина на юг в Ханчжоу. За обилие каналов Сучжоу называ-
ют порой китайской Венецией.
Предтечей современного подхода к проектированию искусственных сооружений
в природном ландшафте можно считать и Великую Китайскую стену (рис. 45). Она
вписывается в пейзаж подобно тому, как вписываются в него сейчас современные
автомагистрали. Построенная в VIII в. до н.э.—XVII в., стена протянулась почти на
6000 км по горным хребтам вдоль северной границы Китая.
43
Ландшафтная архитектура
42. Сучжоу. Cad Чжоужэнъ-
юань («Сад скромного админи-
стратора»), основан в середи-
не XVI в. Круглый проход в
стене
Проемы во внутренних стенах
китайских садов служат своеоб-
разными рамами для открываю-
щихся за ними «картин» фраг-
ментов сада. Формы проемов
очень разнообразны: круглые,
кувшинообразные, в форме четы-
рехлепесткового цветка; отвер-
стия различных очертаний на
уровне глаз
43. Пейзаж реки Лиянг в Китае близ Гуйлина («Самое красивое место в мире»)
Древний китайский прототип национального парка
44
Феодализм
44. Сучжоу. Мосты. На заднем плане мост Вумен через Великий канал, построен в эпоху
династии Сун (XI—ХШ вв.), реставрирован в 1872 г.
Каменный мост имеет характерные для Китая очертания. На первом плане — небольшой старин-
ный мост через местный канал
Исключительно высокой культурой создания живописных пейзажных садов об-
ладает Япония. Сейчас японские сады стали популярными во всем мире. Суще-
ствует немало трудов, стремящихся описать и объяснить философские основы
японского сада, принципы его композиции. Наиболее точно сущность японского
сада, существующего, как считается, уже тринадцать веков, выражают сами япон-
цы. Вот что сказал в 1986 г. крупный ландшафтный архитектор Макото Накамура:
«Красота японского сада связана с двумя основными идеями: миниатюризацией и
символизмом. С помощью миниатюризации можно визуально создать огромный
ландшафт в рамках небольшого сада. В то же время зритель должен возможно пол-
нее и непосредственнее воспринимать природную красоту такого сада с помощью
своих пяти чувств. С этой целью сад должен объединять два качества: художествен-
ность и природную достоверность. Миниатюризация в японском саду основывает-
ся на врожденном символизме, эти качества развивались в Японии на протяжении
многих веков».
45
Ландшафтная архитектура
45. Великая Китайская стена. Начата в
770—221 гг. до н.э. Закончена в эпоху Мин-
ской династии в 1368—1644 гг.
Общая протяженность стены около 6000 км
46. Киото. Карликовая вишня сакура —
взрослое многолетнее дерево
«Бонсай» — искусство выращивать карлико-
вые деревья зародилось в Китае еще в древно-
сти. Особенно ярко искусство «бонсай» рас-
цвело в Японии
Если в Китае сады делали путем совершенствования, эстетической доработки кра-
сивых уголков живой природы, то японское садово-парковое искусство основано на
воспроизведении живой природы в заданных, заранее обусловленных масштабах.
Именно в Японии достигло удивительных успехов искусство выращивания мини-
атюрных, но вполне взрослых деревьев, с незапамятных времен известное в Китае. Это
искусство, называемое «бонсай», позволяет вырастить миниатюрные деревья многих
пород, включая традиционную сакуру — вишню (рис. 46). Здесь существует уникаль-
ное искусство изготовления «старых» камней и садовых элементов — ламп, скамей и
т.п. из «старого» камня. Делают «древние» скульптуры, плиты с надписями, разводят
декоративных рыб для водоемов и, конечно, бесконечное число кустарников, цветов и
других растений, как материал для создания искусственной природы.
Как и в других феодальных странах, сады в Японии устраивали, прежде всего,
при дворцах знати, при храмах и монастырях. И, конечно, даже самые старые япон-
46
Феодализм
47.	Киото. Монастырь и сад Ръеан-дзи, ос-
нован в XIV—XV вв. Генеральный план
1 — Каменный сад
ские сады являются сейчас воспроизве-
дением существовавших ранее оригина-
лов, выполненным, тем не менее, в пол-
ном соответствии с многовековыми тра-
дициями. Особенно крупным центром
садово-паркового искусства уже много
веков считается древняя столица стра-
ны Киото. Здесь расположены дворцо-
вые пейзажные сады, ведущие свое на-
чало с XIV—XV вв., а возможно, и с бо-
лее ранних времен, и до сих пор сохра-
няющие основные принципы своей
композиции. Среди них широко извест-
ны сады Дзито-дзи («Сад Серебряного
павильона»), Кинкаку-дзи («Сад Золо-
того павильона»), Сайхо-дзи («Сад
мхов»), знаменитый сад камней в парке
Рьеан-дзи, представляющий собой чис-
то японскую композицию (рис. 47, 48).
Перед монастырскими кельями, сто-
ящими в пейзажном саду, лежит пло-
щадка размером 12x25 м, покрытая мел-
кой выравненной галькой. На ней раз-
мещены несколько групп крупных
естественных камней, образующих, в
целом, живописную сбалансированную
композицию. Считают, что этот сад сим-
волизирует философию буддизма Дзен.
Японские ученые относят создание сада
к XIV—XVII вв., затрудняясь дать точ-
ную дату его основания. Каменный сад
Рьеан-дзи был одним из первых в цепи
аналогичных «каменных» композиций.
Планировка монастырского сада
Рьеан-дзи дает возможность увидеть
конкретную специфику японского сада,
20 М
48.	Киото. Каменный сад Рьеан-дзи
Основан в XIV—XV вв. и постоянно, каждые не-
сколько дней, чистится и возобновляется в неиз-
менном виде
47
Ландшафтная архитектура
49.	Киото. Мостик из круглых камней в саду
Хейян-дзингу. Конец XIX в.
Образец следования древним каноническим
традициям устройства садов
О	20 М
1 » ।	। । । ।
50.	Киото. План традиционного жилого квар-
тала Сасайя с миниатюрными садиками
1 — сад «ке» — для домашних нужд; 2 — сад
«харе» — церемониальный; 3 — сад «суки» — эс-
тетический; А — жилые помещения; Б — кир-
пичные кладовые
0	ЗМ
j-------1______।_______।
51.	Киото. Квартал Сасайя. Сад «суки»
Размеры помещений в жилых домах японцы
измеряют «циновками». Одна циновка имеет
примерный размер 0,75 х2,00 м, т.е. 1,5 м2. Сад
в плане имеет размер около 6 циновок, т.е. 9 м2.
На этой площади разместились газон, дорожки,
большой декоративный «старый» камень, дере-
вья и даже маленький водоем
48
Феодализм
52. Мандалай. Сад в королевском дворце. С акварели середины XIX в.
Дворец был построен в XVIII в. по канонам, восходящим к X—XII вв. Сады занимали до 40—45%
территории дворцов. Их размещали рядом с жилыми покоями в задней, интимной части дворца.
Как видно на рисунке, в садах были разные виды декоративных и плодовых растений, павильоны,
бассейны. Сады обносили кирпичной оградой
его отличие от китайского, основанного, казалось бы, на аналогичной философии от-
ношения к природе. В Японии сад формируется вокруг компактной, как правило, сим-
метричной группы зданий. Китайский сад включает симметричные группы зданий с
осевым построением и, обычно, с внутренними дворами. В Китае основные, наиболее
выразительные точки зрения на пейзаж подчеркнуты беседками, воротами, специаль-
ными круглыми проемами («в форме луны»). Японский сад проектируют так, чтобы
смена красивых пейзажей шла непрерывно вдоль обусловленного пути следования.
Эта непрерывность особенно ярко выражена в саду монастыря Хейян-дзингу (Хей-
ян — старое название Киото) (рис. 49).
Наряду с типичными для феодального средневековья императорскими и мона-
стырскими садами в Японии исключительно широко развито искусство миниатюр-
ных садиков при жилых домах (рис. 50). Порой такие садики сделаны на площади в
несколько квадратных метров. При этом они обладают многими необходимыми эле-
ментами сада — миниатюрным бассейном, «дикими» камнями, деревьями, дорожка-
ми, цветами. Традиции Киото различают три типа таких садиков: «ке» предназначен
для внутренних домашних нужд; сад «харе» служит для формальных традиционных
церемоний; сады «суки» несут только эстетическую функцию. Нередко в одном са-
дике сливаются функции ке и харе или харе и суки (рис. 51). Возможно, что именно
из этого сочетания возникли в XVI в. и специальные садики для чайных церемоний.
4 Я-779
49
Ландшафтная архитектура
53. Мандалай. План королевского дворца
Сады занимают значительную территорию и играют важную роль в архитектурно-пространствен-
ной композиции ансамбля
Ландшафтная архитектура эпохи феодализма, в основном представленная садо-
во-парковым искусством, имела в Азии значительное число местных школ, крайне
мало изученных. Среди них самобытные школы Индокитая, Непала и Тибета, Шри-
Ланки и многих других стран. Литературные источники говорят о «священных са-
дах Лумбини», где, по преданию, родился будда Готама, о дворцовых садах Шри-Лан-
ки. Еще и сейчас можно найти едва видимые остатки дворцовых садов XVIII—
XIX вв. в городах Мьянмы (Бирмы), Амарапуре и Мандалае (рис. 52, 53). Эти сады
изображены на акварельных планах середины XIX в. Планы очень условны, но дают,
по крайней мере, представление о породах деревьев, выращивавшихся в садах, гово-
рят о наличии водоемов и садовых построек. Несмотря на малую изученность ланд-
шафтной архитектуры ряда крупных стран Дальнего Востока, можно с увереннос-
тью сказать, что она вошла весомой составной частью в мировую сокровищницу ху-
дожественной культуры.

Ландшафтная архитектура
у поха Возрождения знаменовала начало нового расцвета художествен-
ной культуры в Европе. В XV в. на первый план решительно выдвига-
ется Италия, имевшая обширные торговые связи со всем из-
вестным тогда миром. В Италии быстро начинает завоевывать пози-
ции нарождающийся класс буржуазии. С другой стороны, здесь упрочиваются пози-
ции католической церкви, сосредоточившей в своих руках огромные материальные
и интеллектуальные богатства. Развитие ландшафтной архитектуры получает новый
мощный толчок. Уделяется все большее внимание не только садово-парковому ис-
кусству, но и формированию открытых пространств города. Меценаты, представлен-
ные, с одной стороны, торгово-ремесленной аристократией, подобной знаменитому
семейству Медичи, и, с другой стороны, католической церковью в лице папы Рим-
ского и его ближайшего окружения, вкладывают крупные средства в строительство
вилл, окруженных садами, в благоустройство и украшение городов.
Сады при дворцах и виллах логично возрождали и развивали традиции «италь-
янского» террасного сада, сформировавшегося еще в эпоху Древнего Рима. Наибо-
лее известные сады сосредоточены, преимущественно, в районах Флоренции и
Рима— в провинциях Тоскана и Лация. Исключительно живописные пейзажи
окрестностей двух великих городов Италии создавали благоприятное настроение
для работы над произведениями садово-паркового искусства и развитию уже суще-
ствовавших здесь традиций. Творческое начало в садах Возрождения, а затем и ба-
рокко, нашло богатое выражение в многообразии композиционных решений и в ди-
намическом развитии принципов планировки ансамблей. Ранние сады Возрождения
имели регулярные, но достаточно свободно решенные планы без осевых доминант.
Их кульминационные центры — дворцы и виллы — не занимали непременного гос-
52
Возрождение и барокко в Италии
54. Фъезоле близ Флоренции. Вилла и сад
Медичи. План и разрез. Арх. Микелоццо Ми-
келоцци. 1450 г.
подствующего места, как это потом стало
обычным в барочных композициях
XVII—XVIII вв. Внутренняя логика пла-
новой структуры уступила в это время
место обязательным симметричным осе-
вым композициям, свойственным перио-
ду барокко.
Сады Тосканы и Лации имели террас-
ное построение. На террасах разбивали
небольшие регулярные партеры, или бос-
кеты. Обязательные элементы — водные
устройства: фонтаны, водопады, каскады,
небольшие бассейны. Сады были насыще-
ны скульптурой, малыми архитектурны-
ми формами. Простота и скромность ар-
хитектурных элементов сада раннего Воз-
рождения постепенно вытеснялись соч-
ной богатой пластикой позднего Возрож-
дения, а затем и барокко.
Логика раннего Возрождения хорошо
выражена в саду виллы Медичи во Фье-
золе — живописном древнем городке в
10 км к северу от Флоренции. Со склонов
холма здесь открывается одна из лучших
панорам города с куполом Санта Мария
Дель Фьоре в центре. Фьезоле издавна
привлекал к себе поэтов, художников, зод-
чих. Именно его избрал Боккаччо как ме-
сто действия своего «Декамерона». И
именно здесь было построено несколько
вилл, лучшей из которых по праву счита-
ется вилла, построенная в 1450 г. архитектором Микелоццо Микелоцци для знатно-
го мецената Козимо Медичи (рис. 54, 55). Композиция сада построена на свободном
сочетании нескольких террас, каждая из которых имеет самостоятельное закончен-
ное решение. Сад рассчитан на постепенное восприятие, и только верхняя терраса
непостредственно композиционно связана со зданием виллы, стоящей в ее торце.
Вилла Медичи почти современница Генералифа, и принцип планирования обоих са-
дов почти идентичен. Но сходство это носит формальный характер. Генералиф замк-
53
Ландшафтная архитектура
55. Фьезоле. Вилла Медичи, Общий вид
нут в своей ограде, давая возможность взглянуть на окружающую красоту из-за нее,
не показывая при этом свой потаенный мир. Вилла Медичи не замыкается в себе,
широко открываясь во внешний мир.
XVI в. представлен во Флоренции садами Боболи при палаццо Питти, построен-
ном знаменитым Филиппо Брунеллески для Луки Питти {рис. 56). Они были нача-
ты архитектором Никколо Триболо в 1550 г., продолжены Бернардо Буонталенти в
1580-х гг. и закончены Альфонсо Париджи в XVIII в. Композицию комплекса Пит-
ти, получившей впоследствии самое широкое развитие, можно назвать классичес-
кой для городской усадьбы. К знаменитому зданию Брунеллески со стороны города
примыкает парадная площадь-двор, мощенная каменными квадрами. Здание как бы
отделяет каменный город от живой природы. Парковый фасад выходит в сад типич-
ным ренессансным двориком. Он полуоткрыт в парк. Над одноэтажной галереей ви-
ден стоящий над ней фонтан, а за ним, на заднем плане, поднимаются вершины
деревьев. Только с уровня второго или третьего этажа палаццо почти целиком от-
56. Сады Боболи во Флоренции. План центральной части, арх. Триболо и Буонталенти.
1550-1588 гг.
1 — палаццо Питти; 2 — амфитеатр; 3 — фонтан Нептуна; 4 — статуя Изобилия; 5 — Бельведер
К востоку от центральной части лежит ее продолжение — обширная композиция из нескольких
разнородных партеров и боскетов. Центральная ось, объединяющая их, завершается большим
овальным бассейном с островом «Изола Белла» в центре. Построенные по проекту Дж. Вазари £
1570 г., они богато украшены декоративной скульптурой, характерной уже для эпохи барокко
54
Возрождение и барокко в Италии
55
Ландшафтная архитектура
57. Сады Боболи. Вид из палаццо Питти
На первом плане фонтан на крыше грота, далее амфитеатр
крывается центральная часть сада. Она поднимается вверх от палаццо и поэтому раз-
ворачивается наиболее выразительно. Глаз охватывает всю ее главную ось — от лу-
жайки, окруженной свободно нарисованным каменным амфитеатром, к фонтану
Нептуна, стоящему в фокусе земляного амфитеатра, и дальше к статуе Изобилия,
замыкающей перспективу. Сады Боболи (рис. 57) обладают всеми классическими
элементами итальянского сада — террасным построением, системой регулярных бос-
кетов, водоемами, фонтанами, обилием скульптуры и малых форм. После торжест-
венного величия парадного двора и залов палаццо Питти атмосфера садов Боболи
впечатляет гармонией, красотой и покоем. В конце XVI в. сады начали расширять к
востоку. Бернардо Буонталенти, а за ним Альфонсо Париджи, создали новую компо-
зицию, как бы нанизанную на протяженную ось — кипарисовую аллею. Кульмина-
цией ее стал овальный пруд с барочным островом «Изола Белла».
Возрождение оставило значительное число садов в разных областях Италии. Тос-
кана известна, главным образом, своими светскими садами. Лация с ее столицей Ри-
мом славится садами, принадлежавшими, за редким исключением, высшему католи-
ческому духовенству. Они отличались от тосканских подчеркнутой торжественно-
стью и богатством, особенно ярко проявившимся к концу XVI в. Признанным масте-
ром садового искусства XVI в. был знаменитый Джакомо Виньола. Виллы с садами
56
Возрождение и барокко в Италии
58. Вилла Ланте и деревня Баньяйя. Схема
генерального плана
занимают значительное место в его твор-
честве, при этом общепризнанно, что не-
которые из этих вилл, в первую очередь
Ланте {рис. 58,59, 60) и Капрарола {рис.
61,62,63), принадлежат к числу лучших в
наследии ландшафтной архитектуры
Возрождения. Обе виллы находятся к
северу от Рима — Ланте в 84 км, вблизи
городка Баньяйя, Капрарола в 70 км,
около городка Витербо. Ланте построе-
на для герцога Монтальто, Капраро-
ла — для кардинала Фарнезе. Эта вилла
представляла собой так называемый
«секретный сад» для уединенного отды-
ха, она стоит в 300 м от широко извест-
ного пятиугольного в плане монумен-
тального палаццо Фарнезе, одного из
самых роскошных дворцов Возрожде-
ния. Несмотря на то, что сад Ланте при-
надлежал светскому лицу, а Капраро-
59. Сад виллы Ланте. План и разрез. Арх. Д. Виньола. XVI в.
57
Ландшафтная архитектура
60. Cad виллы Ланте
Водный каскад в задней части сада, несущий
воду в полукруглый бассейн. На заднем плане
входные ворота в сад. Его главная ось открыта
на всем своем протяжении. Два здания виллы
фланкируют ее, замыкая парадный партер и от-
мечая начало задней, интимной части сада
ла — духовному, оба сада достаточно
близки друг другу. Ансамбли имеют стро-
го симметричные планы, вытянутые
вдоль одной оси. Оба невелики по разме-
рам, имеют длину около 200 м и спуска-
ются террасами по пологим склонам. На-
конец, в обеих виллах здания находятся в
средней части композиций.
Интересно, однако, не сходство, а раз-
личия в трактовке, казалось бы, принци-
пиально похожих композиций. Сад вил-
лы Ланте удивительно целостен. Он на-
чинается с большого квадратного парте-
ра с фонтаном и бассейном в центре. Два
симметричных здания виллы образуют
61. Вилла Фарнезе в Капрароле. Схема генерального плана
1 — дворец Фарнезе; 2 — Малый дворец с садом (Вилла Капрарола)
58
Возрождение и барокко в Италии
62. Cad виллы Капраролы. План и разрез. Арх. Д. Виньола. XVI в.
как бы пропилеи, ведущие к террасной ча-
сти сада, где вдоль оси, фланкированной
стриженым кустарником и высокой зеле-
нью, развивается система небольших бас-
сейнов, каскадов и фонтанов, выполнен-
ная с богатой выдумкой и удивительно
тонким художественным чутьем. Компо-
зиция имеет отчетливое завершение в
виде п-образного бассейна, фланкирован-
ного садовыми постройками на верхней,
пятой террасе.
Иначе построен сад Капрарола. Он
начинается с фонтана и каскада. Стеснен-
ный двумя подпорными стенками, поло-
гий каскад приводит к другому фонтану с
очень богатым пластическим решением.
63. Вилла Капрарола. Фрагмент Сада Кариа-
тид перед зданием виллы
59
Ландшафтная архитектура
64. Вилла д’Эсте в Тиволи. С гравюры XVI века, выполненной худ. Дюпераком
На гравюре хорошо виден рельеф, сильно повышающийся к зданию виллы и влево, к северу. Ком-
позиция зелени идеализирована и формально симметрична. В натуре важную роль играет кольцо
старых высоких кипарисов в центре нижней террасы и мощная вертикальная струя фонтана Дра-
конов, не предусмотренные в проекте Лигорио
Полуциркульные лестницы, огибающие его, приводят к Саду Кариатид — партеру
перед торжественным портиком виллы. Название Сад Кариатид происходит от
28 статуй с корзинами на головах, стоящих на подпорной стенке, окружающей
партер. Вилла — кульминация композиции. За ней, на верхних террасах, находит-
ся закрытая, интимная часть парка с изящным мозаичным фонтаном. Капрарола
выглядит торжественнее Ланте, и, видимо, это не случайная прихоть Виньолы, а
закономерность построения зданий и ансамблей для высшего католического духо-
венства, отличающихся от тосканских композиций подчеркнутой представитель-
ностью и богатством.
В этом плане особенно интересна композиция сада виллы д’Эсте в городке
Тиволи (рис. 64, 65, 66). Сад проектировал архитектор Пирро Лигорио в XVI в.
для кардинала д’Эсте, перестроившего в свою виллу средневековый монастырь.
60
Возрождение и барокко в Италии--------------------------
65. Вилла д’Эсте в Тиволи. План и разрез. Арх. П. Лигорио. 1550 г.
1 — здание виллы; 2 — аллея Ста фонтанов; 3 — фонтан Овато (овальный фонтан); 4 — компози-
ция «Торжествующий Рим» (статуя Минервы, окруженная миниатюрными изображениями рим-
ских построек); 5 — фонтан Драконов; 6 — фонтан «Водяной орган» и бассейны водного партера,
ведущие к нему; 7 — кольцо старых кипарисов
61
Ландшафтная архитектура
66. Вилла д’Эсте. Водный партер. В перспективе Водяной орган
Террасный сад площадью около 4 га, поднимающийся к зданию виллы на высоту
около 50 м, по характеру своего плана принадлежит к позднему Возрождению. В
нем еще сохраняется простота и ясность плана, в нем еще нет безусловно домини-
рующей главной оси, свойственной барочным композициям. Центральная ось
подчеркнута, главным образом, замыкающим ее зданием виллы, в то же время
две поперечные оси, идущие вдоль склона, обладают выразительностью, не усту-
пающей центральной.
Верхняя поперечная ось образована аллеей Ста фонтанов и завершена, с од-
ной стороны, Овальным фонтаном с каскадом, падающим полукруглой стеной в
овальный бассейн. На другом конце оси находится площадка со стоящими на ней
миниатюрными копиями античных построек. Нижняя поперечная ось подчерк-
нута цепью бассейнов, ведущей к фонтану Водяной орган, в котором сложное уст-
ройство гидравлического органа создает уникальный звуковой эффект. Между
этими двумя осями на главной оси размещен фонтан Драконов с мощными вер-
тикально бьющими струями воды. Вся гидросистема работает под естественным
напором воды. На территории сада сосредоточено большое число прекрасных
скульптур и парковых сооружений, возводившихся на протяжении двух столе-
тий. Интересно, что объемно-пространственное решение и этих сооружений, и
растительности сада приобрело формы барокко, наложенные на план эпохи Воз-
рождения. Фонтанные садовые композиции виллы д’Эсте оставались уникаль-
ными и непревзойденными долгое время, вплоть до постройки фонтанов Петро-
дворца.
62
Возрождение и барокко в Италии
67. Ватикан. Схема генерального плана
1 — Собор Св. Петра; 2 — площадь собора Св. Петра; 3 — Апостольский дворец со двором св. Дама-
со; 4 — Сикстинская капелла; 5—7 — Бельведерский дворец с дворами Бельведерским (5), Библио-
течным (6) и Садом шишки Пинии (7); 8 — Апостольский сад и современные здания музеев; 9 —
вилла Пиа с садом
Ансамбль Ватикана формировался на протяжении нескольких столетий. Решающими были XVI и
XVII века. В XVI в. построили собор Св. Петра и завершили комплекс ватиканских дворцов, доба-
вив к Апостольскому и другим небольшим средневековым дворцам огромный Бельведерский дво-
рец с его дворами, двор св. Дамасо и виллу Пиа с ее садом. В XVII в. была построена грандиозная
площадь перед собором. XX в. добавил комплекс музейных зданий и несколько второстепенных
сооружений в парковой зоне. Ансамбль Ватикана строили лучшие зодчие XVI—XVII вв.: Мике-
ланджело, Рафаэль, Браманте, Лигорио, Бернини, Доменико Фонтана
Лигорио принадлежит проект еще одной небольшой изящной виллы Пиа, пост-
роенной в 1561 г. для папы Пия IV в центре садов Ватикана (рис. 67, 68, 69, 70). Эти
сады формировались на протяжении многих лет, вернее, даже веков, однако именно
в XVI в. созданы некоторые наиболее интересные их элементы. Кроме виллы Пиа
63
Ландшафтная архитектура
68. Ватикан. Дворы Бельведерского дворца. План и разрез. Арх. Д. Браманте. 1503—1513 гг.
Задуманный Браманте единый двор, лежащий на трех террасах, не был осуществлен. Дворец воз-
водили долго, и в XVII в. его двор разделили на три части: Бельведерский двор, Библиотечный
двор и Сад Пинии с огромной нишей, построенной П. Лигорио. В нише стоит гигантская скульпту-
ра шишки пинии — сосновой шишки
необходимо упомянуть двор и сад Бельведерского дворца в Ватикане, возведенные
по проекту Донато Браманте в начале XVI в. Позднее эта террасная пространствен-
ная композиция была разделена на три сада, верхний из них получил название Сада
шишки Пинии (или «Сада сосновой шишки»). Он завершается огромной, в три эта-
жа, полусферической нишей, в которой поставлено знаменитое изображение сосно-
вой шишки на пьедестале, у подножия которого раскинулся партер сада.
Совершенно своеобразным было отношение архитектуры и ландшафта в компо-
зициях школы Андреа Палладио в области Венето. Палладио вписывал свои виллы
непосредственно в пейзаж, не делая акцента на разбивке декоративных садов. Клас-
сическим примером такой виллы, свободно стоящей в природном окружении, явля-
ется широко известная вилла Ротонда (или Капра) в Виченце, построенная в 1552 г.
{рис. 71). В своих «4 книгах о зодчестве» Палладио не касается вопросов разбивки
садов. В отличие от него, Леон Баттиста Альберти столетием раньше, в середине
XV в., уделил в своих «10 книгах о зодчестве» серьезное внимание вопросам разбив-
ки садов. Виллу Медичи во Фьезоле считают наиболее ранним воплощением идей
Альберти. Он был также первым теоретиком Возрождения, разрабатывавшим воп-
росы композиции городских открытых пространств. Его рекомендации соотноше-
ния ширины улиц и площадей к высоте окружающих их зданий, его мысли о градо-
64
Возрождение и барокко в Италии
69.	Вилла Пиа (вилла папы Пия IVили Козина Пиа) в садах Ватикана. План. 1558—1563. Арх.
П. Лигорио
строительстве оказали прямое влияние на формирование ландшафтной архитекту-
ры Возрождения и барокко в самом широком смысле.
Поворот к барокко произошел в Италии во второй половине XVI в. Провести
четкую границу между стилевыми направлениями практически невозможно, не слу-
чайно поэтому западные исследователи называют «ренессансом» всю архитектуру,
начиная от раннего Возрождения XIII в. и кончая серединой XIX в. Тем не менее,
процесс развития за эти шесть веков, естественно, не был однородным. За Возрожде-
нием последовало барокко, его во второй половине XVII—начале XVIII в. сменил
5 Я-779
65
Ландшафтная архитектура
70.	Вилла Пиа. Фасад из внутреннего дво-
рика. Скульптурная декорация Рокко да
Монтафиаскони
классицизм. Архитектура барокко ха-
рактеризуется богатством и сочностью
пространственного решения зданий, их
декора и скульптурного убранства. В
ландшафтной архитектуре барокко
проявило себя подчеркнуто симмет-
ричными, богатыми в планировочном
решении и пластике композициями,
как бы противопоставленными мягко-
сти и свободе живой природы.
Историческая смена художест-
венных направлений сопровождалась
в Европе смещением географии их
наиболее полного воплощения с юга
на север. Особенно ярко это сказа-
лось в ландшафтной архитектуре.
Террасные регулярные сады были, в
основном, свойственны итальянско-
му Возрождению и получили назва-
ние «итальянских». Барокко нашло самое яркое выражение во французском пар-
костроении, поэтому регулярные, композиционно насыщенные сады называют
«французскими». Пейзажные композиции, достигшие своих вершин в эпоху
классицизма в Англии, назвали «английскими».
Зародившись в Италии, барокко не получило здесь достаточно яркого выраже-
ния в садово-парковых композициях, хотя число садов, особенно при виллах, про-
должало расти и в XVII в., многие из этих садов явились прекрасными памятниками
своего времени. К ним относятся виллы Альдобрандини, Памфили, сады Квиринала
в Риме и многие другие памятники. Барочные композиции с гораздо большей полно-
той проявились в архитектуре открытых пространств города, которая формирова-
лась постепенно и преемственно от Возрождения к барокко.
XV в. был временем разработки отдельных, локальных площадей. Площади со-
храняли свой неправильный средневековый план, но приобретали организующее их
фигурное мощение, образующее крупные квадраты, как площади Сеньории во Фло-
ренции, Сан-Марко в Венеции и многие другие. Уникальное радиальное мощение
было сделано на площади Кампо в Сиене, украшенной также небольшим бассейном
и мраморной трибуной для наблюдения за конными состязаниями. В конце XV в.
получают права гражданства памятники на площадях. Скульптура отходит от стен
зданий, где она размещалась в средневековье, но в XV в. еще не выходит в центр пло-
66
Возрождение и барокко в Италии
71.	Виченца. Вилла Ротонда, арх. А. Палладио. 1552 г.
72.	Венеция. Площадь Сан-Марко и Пъяцетта
Площади формировались в течение нескольких веков, образовав композицию, сочетающую уют-
ное замкнутое городское пространство с широко распахнутым проемом, ведущим в бескрайний
мир Адриатики
67
Ландшафтная архитектура
73.	Венеция. Площадь Сан-Джованни-э-
Паоло. Монумент Э. Коллеоне, ск. А. Ве-
роккио. 1488 г.
щадей. Прекрасные образцы первых
после Древнего Рима конных мону-
ментов создали Донателло и Вероккио
в своих памятниках Гаттамелате в Па-
дуе и Коллеоне в Венеции (рис. 73).
XVI в. ознаменован проектирова-
нием и строительством площадей и
улиц, образовывавших целые системы
открытых пространств города (рис. 74,
75). Флоренция и Рим обладают наи-
более выразительными из таких ком-
позиций. Во Флоренции сложилась не-
прерывная и последовательная связь
между крупнейшими пространст-
венными узлами города: Соборная
площадь — улица Кальцайоли — пло-
щадь Сеньории — улица Уффиций —
галерея над набережной и мостом Век-
74.	Сиена. Центр города
1 — площадь Кампо и па-
лаццо Публико; 2 — бас-
сейн и трибуна, арх. Джа-
копо делла Кверчиа,
1419 г.; 3— соборная пло-
щадь
Площади Раннего Воз-
рождения мастерски впи-
саны в средневековую
структуру улиц. Узкие
улицы, перекрытые арка-
ми, прерываемые лестни-
цами, создают эффект ост-
рого контраста с организо-
ванным пространством
площадей
68
Возрождение и барокко в Италии
75.	Флоренция. Схематический план ланд-
шафтной структуры площадей эпохи Воз-
рождения
1 — Соборная; 2 — Сеньории; 3 — Палаццо
Питти с садами Боболи; 4 — Санта Мария Но-
велла; 5 — Сан-Лоренцо; 6 — Аннунциаты; 7 —
Санта Кроче; 8 — Сан-Спирито; 9 — Санта
Мария делла Кармине
76.	Флоренция. Площадь Аннунциаты.
XV-XVIIee.
1 — Воспитательный дом, арх. Брунеллеско,
1445 г.; 2 — галерея монастыря Серви ди Ма-
риа, арх. А. Сангалло и Б. д’Аньоло, 1518 г.; 3 —
галерея церкви Сантиссимо Аннунциаты, арх.
Д. Качини, 1604 г.; 4 — Памятник Фердинан-
ду I, ск. Д. да Болонья, 1608 г.; 5 — Фонтаны,
ск. П. Такка, 1629 г.
Во всех источниках площадь показана строго
прямоугольной в плане. В действительности,
как показывает аэрофотосъемка, она имеет не-
правильную форму, размещение и размеры па-
мятника и фонтанов не соответствуют идеаль-
ным схемам. Может быть именно эти отступ-
ления от идеальной геометрии и обеспечива-
ют особое очарование ансамбля при восприя-
тии его в натуре
кио, ведущая к палаццо Питти. Эта многоплановая и исключительно выразительная
система объединила в единую цепочку площади разных эпох, реку, мост и, наконец,
комплекс самого большого дворца с садом. Эта основная пространственная система
имела прямые связи с крупнейшими площадями Флоренции — Санта Кроче, Аннун-
циаты (рис. 76), Сан-Лоренцо, Санта Мария Новелла, Сан-Спирито. В эту же систе-
му включались сады Боболи и внутренние садики монастырских комплексов, свя-
занные еще с традициями средневековья.
69
Ландшафтная архитектура
77.	Рим. Схематический план системы улиц
и площадей эпохи Барокко. Выделены ули-
цы, проложенные в XVI—XVII вв.
1 — площадь Св. Петра с фонтанами и обели-
ском; 2 — площадь Навона с фонтанами и обе-
лиском; 3 — площадь Фарнезе с фонтанами;
4 — площадь Пантеона с фонтаном и обелис-
ком; 5 — площадь Капитолия; 6 — колонна
Траяна; 7 — фонтан Треви; 8 — площадь Ко-
лонны; 9 — площадь Дель-Пололо с обели-
ском; 10 — Испанская площадь с лестницей,
фонтаном и обелиском; 11 — площадь Квири-
нала с обелиском; 12 — Колизей; 13 — Лате-
ранская площадь с обелиском; 14 — площадь
Санта Мария Маджоре с обелиском и колон-
ной; 15 — ворота Пиа; 16 — перекресток Четы-
рех фонтанов; сады: А — Ватикана, Б — виллы
Медичи, В — виллы Боргезе, Г — Квириналь-
ского дворца, Д — Палантинского дворца
78.	Рим. Площадь Капитолия. Арх. Мике-
ланджело. Середина XVI в.
Первая площадь, одна сторона которой неза-
строена. Она широко открыта в город.
Торжественный подход к ней в виде лестницы-
пандуса Кордонаты осуществлен только на ру-
беже XVIII в. Ряд античных статуй, обознача-
ющих границу открытой стороны площади,
поставлен арх. Джакомо делла Порта в конце
XVI в. Особенно выразительны скульптуры
Диоскуров, фланкирующие Кордонату. Диос-
куры Кастор и Поллукс, сыновья Юпитера,
были популярными фигурами римской (а ра-
нее греческой) мифологии, прославленными
воинами. Фигурное мощение по рисунку Ми-
келанджело осуществлено в середине XX в.
79.	Рим. Площадь Навона
Площадь образовалась в средние века на ме-
сте древнеримского стадиона. В XVI в. Д. Бер-
нини украсил ее тремя фонтанами с обелиском
в центральном из них. В середине XVn в. ком-
позиция площади была завершена церковью
св. Агнессы арх. Б. Борромини
70
Возрождение и барокко в Италии
71
Ландшафтная архитектура
80.	Рим. Испанская площадь и лестница.
План. Арх. П. Бернини и де Санктис. XVI—
XVIII вв.
1 — обелиск; 2 — фонтан «Ладья»; 3 — цер-
ковь Санта Тринита деи Монти
Обелиск поставлен по плану Д. Фонтана на
пересечении улиц Кондотти и Систина (про-
должение улицы четырех Фонтанов)
Вторым дерзновенным и гранди-
озным мероприятием, начатым в
XVI в., было создание системы улиц
и площадей Рима, объединенных ви-
зуальными ориентирами. Автор про-
екта — Доменико Фонтана — поста-
вил на нескольких ключевых площа-
дях города обелиски и соединил эти
О
I--)______I___L
площади прямыми улицами, причем
так, что улицы оказались ориентиро-
ванными на обелиск. Прием такой
«лобовой» ориентации улиц, подчер-
кивающий их направленность, стили-
стически принадлежал уже барокко
(рис. 77). Не нужно, однако, представ-
лять себе, что реконструкция Рима
была грандиозной в физическом смысле. Если расценивать ее с точки зрения при-
вычных масштабов, то окажется, что вновь пробитые прямые улицы немногим
шире традиционных средневековых, и что они крайне немногочисленны. Система
была заложена, но получила осуществление только во фрагментах. Лишь позднее,
в XVII—XVIII вв., она обрела прекрасные площади и здания, составляющие славу
барочного Рима.
В 1538 г. начиная реконструкцию Капитолия в Риме (рис. 78), Микеланджело
Буонаротти впервые после античного Рима поставил в центре площади конную
статую императора Марка Аврелия. Она подчинила себе и организовала все про-
странство площади. Элементы площади — фигурное мощение, скульптурные
группы, пологая лестница — способствуют выявлению центра. С другой стороны
площадь полуоткрыта в город: одна стена заменена балюстрадой с рядом статуй.
В центре находятся изваяния Диоскуров, сыновей Зевса — Кастора и Полидевка
(или Поллукса). Капитолий положил начало сооружению торжественных деко-
ративных площадей, открытых в город, сначала в Риме, а затем и в других горо-
дах Европы. Скульптура, фонтаны, балюстрады стали необходимыми элемента-
72
Возрождение и барокко в Италии
81. Рим. Фонтан Треви. Арх. Н. Салъви. Начало XVIII в.
Огромная пышная декорация заднего фасада палаццо Поли. Снабжается водой из древнеримского
водопровода Аква Вирго, построенного в 19 г. до н.э.
ми барочной площади. Особенно интересны работы архитектора и скульптора
Джованни Бернини (1598—1680). Ему принадлежит решение крупнейшей из
римских площадей площади Св. Петра. Подобно комплексу Питти во Флорен-
ции, ансамбль Ватикана состоит из парадной площади, обращенной к городу, со-
бора с папским дворцом и прекрасного обширного сада на заднем плане, компо-
зиционным центром которого стала небольшая вилла Пиа, построенная Пирро
Лигорио в 1558—1563 гг.
Кроме этой композиции Бернини осуществил в Риме многие другие проекты. В
их числе десятки знаменитых фонтанов на римских площадях, среди которых ком-
позиции площадей Навона (рис. 79), Дель Пополо, площади перед Пантеоном и дру-
гих. Он продолжил традицию своего отца, Пьетро Бернини, автора фонтана «Ладья»
на площади Испании. Площадь эта, начатая Доменико Фонтана в 1595 г., была за-
кончена в 1726 г. постройкой Испанской лестницы. Франческо де Санктис завершил
ею один из самых выразительных ландшафтных ансамблей барокко (рис. 80).
73
Ландшафтная архитектура
Высокая декоративность площадей итальянского барокко получила особенно
полное выражение в композиции огромного фонтана Треви (рис. 81), построенного
Николой Сальви в начале XVIII в. на крошечной площади в центральной части Рима.
Итальянское Возрождение и барокко неисчерпаемы. Их значимость для всех сто-
рон жизни человеческого общества до сих пор продолжает раскрываться в разных
формах для новых и новых поколений людей. Особенно зримо выступает синтетич-
ность художественного творчества тех веков. Архитектура, градостроительство,
скульптура, живопись образуют неразрывное единство, и ландшафтная архитектура
занимает в нем большое и достойное место.
Многообразные и исполненные высоких художественных достоинств памятни-
ки ландшафтной архитектуры итальянского Возрождения и барокко оказали самое
прямое и сильное влияние на развитие всей ландшафтной архитектуры не только
Европы, но и других континентов в XVII и последующих веках.
tf-лава JTV
XVII Я&К.
МАРОККО
e fflPOfft
Ландшафтная архитектура
XVII в. центры интенсивного развития ландшафтной архитектуры пе-
ремещаются из Италии на север, прежде всего во Францию. Именно
здесь был создан и достиг высочайшей степени совершенства так на-
зываемый «французский» сад. С одной стороны, он унаследовал тра-
диции средневековых приемов монастырского и замкового садоводства с его внима-
нием к мельчайшим деталям. С другой стороны, властителей Франции, ставшей к
XVII в. могущественной державой, привлекал размах и величина дворцов и парков
папского Рима. Используя известное им наследие, французы создали свою школу
садово-паркового искусства. Она развивалась в условиях, совершенно отличных от
Италии. Равнины, поросшие лесом, плавно текущие реки были непохожи на горные
пейзажи Аппенинского полуострова.
Регулярные сады, примыкавшие снаружи к замкам эпохи средневековья и Воз-
рождения, появились во Франции еще на рубеже XV и XVI вв. Для этих садов были
характерны плоскости воды во рвах вокруг замков и в специальных зеркальных бас-
сейнах, заменивших живую играющую воду итальянских вилл. Развивались тради-
ции цветоводства, топиарного искусства — специальной декоративной обработки ку-
старников и вьющихся растений — трельяжи, стриженые боскеты и др. Садовым ком-
позициям этого времени была свойственна своеобразная «лоскутность», где не было
общей композиционной идеи, пронизывающий все элементы сада. Сады росли за
счет присоединения новых и новых фрагментов, образуя как бы лоскутное одеяло,
разнообразное в своих деталях, каждая из которых обладала своей выразительно-
стью и красотой. Желающему увидеть подобный сад стоит побывать в Фонтенбло
близ Парижа.
Сады XVI в. при замках, включавшие в свою композицию и рвы, и речную гладь,
и яркие цветники регулярных партеров, представлены многими образцами. Один из
76
XVII век. Барокко в Европе
82. Замок и сады Шенонсо над рекой Шер в окрестностях г. Тура. XVI в.
лучших — Шенонсо на реке Шер с замком, построенным в виде моста через реку
(рис. 82, 83). Перед входом на территорию замка лежит зеленая трапециевидная лу-
жайка, далее — окруженная рвами площадь, вымощенная камнем по рисунку Андре-
евского креста. Она фланкирована регулярными партерами садов Екатерины Меди-
чи и Дианы де Пуатье.
83. Замок и сады Шенонсо. XVI в.
1 — Сад Дианы де Пуатье; 2 — Сад Екатерины
Медичи
Оба сада были устроены во второй половине
XVI в. и восстановлены в XX веке. Сады фран-
цузских замков XVI в. наследовали традиции
средневековых регулярных садов и являлись
предтечей барочных садов XVII в.
77
Ландшафтная архитектура
84. Фонтенбло. Дворец и сады в эпоху Людовика XIV. План центральной части
1 — двор Белой Лошади; 2 — двор Фонтанов; 3 — оранжерея; 4 — сад Пиний; 5 — конюшни; 6 —
огороды; 7 — большой партер; 8 — фонтан «Тибр»; 9 — каскад
В отличие от Италии, где садами занимались, преимущественно, архитекторы и
мастера по устройству фонтанов, во Франции выросли целые династии профессио-
нальных садоводов, которых мы без малейшей натяжки можем называть ландшафт-
ными архитекторами. Среди них особо выделяется семья Ленотров. Младший пред-
ставитель трех поколений, Андре Ленотр, вошел в историю как один из лучших ма-
стеров садово-паркового искусства. Ленотр создал Версаль, величайшее творение ар-
хитекторов и садоводов Европы. Ему принадлежат такие блестящие образцы садов,
как Во-ле-Виконт близ г. Фонтенбло в 60 км к юго-востоку от Парижа, Тюильри в
Париже, Марли близ Лондона и многие другие. Ленотр, пожалуй, впервые создал
большие по своему пространству сады, планы каждого из которых объединял еди-
ный замысел (рис. 84).
Устройство садов заказывали богатейшие люди своего времени — «король-солн-
це» Людовик XIV и его вельможи, начиная с министра финансов Фуке. Именно для
78
XVIIвек. Барокко в Европе
85. Во-ле-Виконт. Генеральный план. А. Ле-
нотр. Арх. Л. Лево, Ш. Лебрен. 1656г.
Фуке в 1656 г. Ленотр, в содружестве с
архитектором Луи Лево и художником
Шарлем Лебреном, построил один из
своих первых шедевров — Во-ле-Виконт
(рис. 85,86,87). В этом комплексе, растя-
нувшемся на два с половиной километра
и занимающем территорию более ста гек-
тар, уже существуют все непременные
элементы французского барочного парка.
В первую очередь, это сильная компози-
ционная ось, стержень всего регулярно
распланированного, широко раскинув-
шегося пространства ансамбля. Среднюю
треть оси занимает смысловой центр
композиции — замок и регулярные сады.
Периферия ансамбля представляет со-
бой лесопарк. Центральную группу за-
вершают две полукруглые площади, к ко-
торым лучами сходятся аллеи лесопарка.
Рельеф выражен в парке мало, вся
композиция носит плоскостной харак-
тер. Этому способствуют обширные
площади, занятые водными зеркалами.
Среди них — канал вокруг замка (вос-
поминание о средневековых рвах), де-
коративные бассейны, большой канал,
пересекающий под прямым углом
главную ось. Особенно характерны ре-
гулярные партеры, располагающиеся
по обе стороны главной оси в ее цент-
ральной части. Они образуют большое открытое пространство, окаймленное вы-
сокой зеленью боскетов и периферийного лесопарка.
Отдельные элементы парка разнообразны, композиционно выразительны сами
по себе. В целом они составляют обширную стройную систему с ярко выраженными
пространственными доминантами. Формирование среды во французском загород-
ном саду идет по линии подчинения природы геометрическим формам, противопо-
ставляемым свободным мягким линиям полей, лесов и рек.
79
Ландшафтная архитектура
86. Во-ле-Виконт. Общий вид парка и замка
Успех Во-ле-Виконта был триумфальным. Уже в 1661 г. Ленотр и Лево получили
заказ Людовика XIV на проектирование грандиозного дворца и парка в Версале, ма-
леньком городке в окрестностях Парижа. Через семь лет, к концу 1660-х гг., здесь, на
месте сада Людовика XIII площадью около 100 га, возник гигантский дворцово-пар-
ковый комплекс. Планировочные мероприятия охватили территорию около
10 000 га (10 км2). Дворец, который вслед за Лево достраивался архитектором Жю-
лем Ардуэном Мансаром, вытянулся на 500 м. Подобно Во-ле-Виконту, вся компо-
зиция построена вдоль главной оси восток-запад, протянувшейся (только в преде-
лах ансамбля) на 4 км.
Версаль имеет немало общего с Bo-ле-Виконтом в принципе построения плана, в
концепции пространственного решения. Вместе с тем, Версаль представляет собой
качественный шаг вперед. Ленотр мастерски сочетает крупный градостроительный
масштаб планового решения с тщательной проработкой локальных ансамблей и де-
талей. Почти всюду в парке ощущаются гигантские масштабы ансамбля (рис. 88).
Открываются новые и новые точки зрения на его ключевые элементы — дворец и
80
XVII век. Барокко в Европе
Большой канал. В глубине перспекти-
вы теряются просеки и аллеи. Одно-
временно один за другим раскрывают
свою красоту цветочные партеры, зер-
кала бассейнов и каналов, широкие по-
логие лестницы. Интересен эффект
Большого Трианона, повторяющего в
миниатюре планировочную структуру
Версаля в целом.
Версаль был возведен на низком
болотистом месте. Сам процесс его со-
здания отражает философию француз-
ского сада, как творения человеческих
рук, противопоставленного природе.
Все было сделано здесь заново, вклю-
чая перепады рельефа, водоемы, зда-
ния и зеленые насаждения. Сюда вез-
ли не только строительные материалы,
но и грунт, деревья, кусты. Большой
выдумки и огромных трудов стоило
устройство 14 тысяч (!) фонтанов.
Строительство Версаля шло и в XVII,
и в течение всего XVIII в. Однако ос-
новные сооружения комплекса были
осуществлены ко времени смерти Ле-
нотра в 1700 г. Авторитет Ленотра в
Версале был исключительно высок. Го-
ворят, что он был единственным при-
дворным, имевшим право говорить с
королем, не выходя из портшеза (каре-
ты-носилок).
Ленотр создавал свое творение, со-
знательно пользуясь доступным ему
опытом прошлого. Неслучайно в Верса-
ле возникают ассоциации с Флоренци-
ей. Композиция дворцово-паркового
ансамбля прямо перекликается с ком-
позицией палаццо Питти и садов Бобо-
ли. В обоих случаях эмоциональное
восприятие главных элементов ансамб-
ля связано с острым контрастом про-
странств, разделенных зданием дворца.
87. Во-ле-Виконт. Центральная часть
81
6 Я-779
Ландшафтная архитектура
88. Версаль. Схема генерального плана.
А. Ленотр, арх. Л. Лево, Ш. Лебрен,
А. Мансар. 1660—1700 гг.
1 — площадь Армии и Почетные дворы; 2 —
центральные партеры и боскеты; 3 — оранже-
рея и озеро Швейцарцев; 4 — бассейн Аполло-
на и Большой канал; 5 — Большой Трианон;
6 — Малый Трианон
Мощеные, без малейшего кусочка зелени
площади со стороны города противопос-
тавлены сочным парковым панорамам по
другую сторону дворца. Но эффект^Вер-
саля при этом особенно выразителен в
силу огромных абсолютных размеров ан-
самбля.
Ансамбль развивается по ходу солн-
ца, с востока на запад. Началом служит
площадь Армии, одна из крупнейших в
Европе, к которой ведут из города три
лучевые аллеи. На другой стороне пло-
щади стоит дворец, к нему постепенно
подводят уменьшающиеся пространства
О	2 КМ	Переднего двора, отгороженного от пло-
щади решеткой с маленькими позоло-
ченными воротами в центре, и Почетно-
го двора (курдонера), визуально отделенного от Переднего двора конной статуей
Людовика XIV. Уровень дворов, мощенных брусчаткой, заметно повышается к двор-
цу, подводя ко входу в центральную часть здания, резко выдвинутую в парк. Отсюда
из анфилады второго этажа открывается захватывающая панорама гигантского сада,
являющая полную противоположность закованным в камень парадным площадям.
Особенно величественно выглядит перспектива главной оси с двумя зеркалами вод-
ных партеров на первом плане и с уходящим к горизонту Большим каналом, над ко-
торым вечером повисает красный шар заходящего солнца.
Версаль бесконечно разнообразен. Строгая на первый взгляд симметрия его пла-
на раскрывается своеобразными композициями каждого из фрагментов. Ленотр жил
Версалем, создавая его около сорока лет, дополняя и развивая огромные сады. В них
использован обширнейший опыт формирования архитектоники открытых про-
странств. В его основе лежит убедительное соотношение открытых партеров и сфор-
мированных разными типами высокой зелени боскетов. Сознательное формирова-
ние такого соотношения, впервые сделанное в обширных масштабах в Версале, было
82
XVII век. Барокко в Европе
рубежом перехода от садоводства к новому уровню — ландшафтной архитектуре. В
дальнейшем именно в области объемно-пространственного формирования зеленых
насаждений она достигла исключительно высокого уровня в романтических садах
XVII-XIX вв.
Система партерной архитектуры особенно интересна. Кульминационный центр
ее приближен к дворцу. Здесь сосредоточены лучшие фонтаны, цветники, скульпту-
ра (рис. 89,90). Точка отсчета, начало начал всех композиций — два больших водных
зеркала непосредственно перед центральным ризалитом дворца на самой верхней
отметке парка. Чуть-чуть ниже, вдоль крыльев паркового фасада, на первой попе-
речной оси разбиты южный и северный цветочные партеры. Следующая терраса па-
дает к югу на 13 м. В ней скрыта оранжерея, перед которой лежит оранжерейный сад,
куда летом выносят экзотические растения в квадратных деревянных ящиках разно-
го размера. Южная перспектива заканчивается тающим в дымке озером Швейцар-
цев. Падает вниз и северная часть оси, завершенная фонтаном Дракона и бассейном
Нептуна с фонтанами.
Особенно выразительны партеры, ниспадающие к западу от дворца вдоль глав-
ной оси. Широчайшие лестницы и пандусы спускаются к фонтанам и цветникам
нижней террасы. В центре ее стоит большой фонтан Латоны (или Лето) — матери
Аполлона и Артемиды в античной мифологии. К числу наиболее выразительных на-
ходок Версаля, наряду с водными партерами-зеркалами и Большим каналом, отно-
сится Зеленый ковер. Это трехсотметровый стриженый газон, идущий вдоль глав-
ной оси от фонтана Латоны к фонтану Аполлона и началу Большого канала. Флан-
кированный стенами высокой зелени центральных боскетов, Зеленый ковер выгля-
дит, как сказочная парадная дорога триумфаторов.
Отдельную группу построек со своими садами составляют два Трианона: Большой,
построенный Людовиком XIV, и Малый, возведенный по заказу Людовика XV в
XVIII в. (рис. 91). Большой Трианон, на первый взляд, занимает обособленное ме-
сто. Он стоит в стороне, его ось симметрии отклонена от главной оси ансамбля. И, в
то же время, он вызывает очень отчетливые ассоциации с Большим дворцом и его
садом. Это не копия, не модель, но миниатюрная композиция на ту же тему, подчер-
кивающая величие главного дворца. Здесь есть и вариант трех лучей, пересекающих-
ся на парадной площади, и водное зеркало на юге (вспомним озеро Швейцарцев), и
бассейн, замыкающий главную ось. Сад Малого Трианона, территориально принад-
лежащий Версальскому парку, отражает уже иную, романтическую тенденцию
паркостроения, о которой речь пойдет ниже. Однако и здесь в парадной части его
создатель Антуан Ришар развил традиции Ленотра. Саду Малого Трианона пред-
шествует парадный двор (вернее, даже дворик), мощеный гранитными квадрами.
Расцвет французских садов совпадает с периодом барокко, широко распростра-
нившимся в Европе в XVII в. и нашедшим в садово-парковом искусстве очень яркое
и своеобразное воплощение. Пышность и причудливость стиля отразились в созда-
нии необычной «искусственной природы» — стриженых деревьев, больших гладких
зеркал бассейнов в изящных резных каменных рамах, затейливых рисунков цветни-
53
Ландшафтная архитектура
89.	Версаль. План центральной части ансамбля
1 — почетные дворы; 2 — водные зеркала; 3 — северный партер; 4 — южный партер; 5 — оранжерей-
ный партер; 6 — лестницы «ста ступеней»; 7 — озеро Швейцарцев; 8 — аллея Детей и бассейн Неп-
туна; 9 — фонтан Латоны; 10 — Зеленый ковер; 11 — бассейн Аполлона; 12 — начало Большого
канала; 13 — Королевский пруд
84
XVII век. Барокко в Европе
90.	Версаль. Центральные партеры и
боскеты. Пространственное решение
На рисунке видно, как открытые простран-
ства партеров ограничены зелеными стена-
ми высокой зелени боскетов
ков. Особенно характерной была соч-
ная и экспрессивная скульптура, щед-
ро украшавшая парки и сложные живо-
писные формы парковых сооружений.
Стремление к иллюзорности простран-
ства, свойственное искусству барокко,
прекрасно отражалось в ландшафтной
архитектуре XVII—первой половины
XVIII вв.
91.	Версаль. План Большого (арх. Ж.А.
Мансар, 1688 г.) и Малого (арх. Ж.А. Габ-
риэль, 1768 г.) Трианонов
1 — Большой Трианон с почетным двором,
партером и боскетами; 2 — Малый Трианон с
почетным двором; 3 — Французский павиль-
он (арх. Ж. Габриэль, 1768); 4 — Бельведер
(или музыкальная комната) и Грот (арх.
Мик); 5 — храм Любви (или храм Амура)
(арх. Мик); 6 — начало поперечной ветви
Большого канала
Малый Трианон с садом явление необычное.
Его архитектура тесно связана с окружаю-
щим пространством. Юго-восточный фасад,
выходящий в парадный, закованный в камень
двор, прост и открыт во двор пятью дверьми.
Юго-западный фасад, замыкающий бароч-
ный партер, имеет наиболее сочное пластич-
ное решение. Большая парадная терраса ве-
дет из парадных залов в сад. Два остальных
фасада, выходящие в ландшафтную часть
сада, самые скромные. Наиболее интимен Се-
веро-западный фасад, выходящий к романти-
ческому ручью и павильону Венеры. Далее к
Северо-востоку находятся идиллические
«шале» и «ферма» Марии Антуанетты (на
плане не показаны)
85
Ландшафтная архитектура
92, Замок и парк Шантпийи, Схема генерального плана. Арх, А, Ленотр, замок — XVI в.,
сады — конец XVII в.
Ленотр построил здесь, также как в парках Bo-ле-Виконт и Версаль, симметричную композицию
на главной оси восток—запад, с большим поперечным каналом. В композицию мастерски включен
замок XVI в.
Версаль олицетворяет вершину развития барочного паркостроения и вершину
творчества Ленотра, быть может, самого необыкновенного мастера ландшафтной
архитектуры прошлого. Другие работы его также интересны, сделаны с большим
мастерством и фантазией, как, например, сады замка Шантийи в 40 км к северу от
Парижа (рис. 92, 93) или замка Со на окраине Парижа, но не достигают уровня Вер-
саля. Интерес к Версалю был в Европе исключительно высок, и неслучайно, что ра-
боты Ленотра оказали непосредственное влияние на садово-парковое искусство мно-
гих других европейских стран.
Еще до завершения Версаля, начиная с 70—80-х гг. XVII в., здесь начали возникать
небольшие регулярные сады при замках королей и знати. Они были меньше своего
прототипа по размерам, но с достаточной уверенностью воспроизводили основные
принципы формирования композиции. Регулярные, плоскостные планы, геометриче-
ская стрижка деревьев и кустарников, затейливые цветники на партерах, зеркальные
бассейны, фонтаны, барочная скульптура и пластика малых форм — все это входило в
86
XVII век. Барокко в Европе
93. Шангпийи. Центральные партеры, водоемы, замок. Пространственное решение
арсенал художественных средств авторов барочных «французских» садов Европы. В
рамках этого направления возникли и региональные школы садово-паркового искус-
ства. Эти школы оставили немало прекрасных образцов регулярных садов. Но ни один
из них не превзошел Версаль ни размахом, ни тем особым благородством, которое от-
личает великие произведения искусства. Пожалуй, лишь русские дворцово-парковые
ансамбли XVIII в. под С.-Петербургом обладали композиционными достоинствами,
сравнимыми с теми, что можно видеть в работах великого Ленотра.
Первые регулярные парки Англии были современниками Версаля. В 1680 г. по-
явился Чатсворт, в 1685 г. началось сооружение Лонглита, в котором версальский
прототип обнаруживает себя наиболее четко. 1699 годом датируется один из лучших
английских барочных парков Хемптон Корт на Темзе, на окраине Лондона (рис. 94,
95). Его план был разработан последователями А. Ленотра и Г. Молле и осуществлен
Генри Вайзом. Он построен на двух пересекающихся композиционных осях. Замок
реконструировал знаменитый строитель собора Св. Павла в Лондоне Кристофер Рен.
Хемптон Корт пронизан своеобразным, чисто английским отношением к природной
среде. Барочная композиция сделана здесь не вопреки природе, как в Версале, а в
подчинении сложной конфигурации участка. Важной частью парка стал ряд умень-
шающихся цветочных партеров в треугольнике, образованном дворцом и рекой Тем-
зой (рис. 96).
87
Ландшафтная архитектура
94. Хемптон Корт на Темзе. Арх. Г. Вайз. XVI—XVII ее.
А — кустарниковый парк; Б — парк Хемптон Корт; В — город Теддиигтон; Г — окраины Лондона;
Д — дворец и цветники
Обращает на себя внимание деление парка на две обособленные части: Хемптон Корт и «кустарни-
ки». Каждая из частей жестко композиционно связана с дворцом и, в то же время, совершенно
независима от соседней
Барочные парки не получили в Англии большого развития. Топография страны,
покрытой холмами, с вьющимися между ними речками, мало подходила для компо-
зиций, подобных Версалю. Не было в Англии и мощной концентрации власти и бо-
гатства, подобных тем, что существовали во Франции в XVII в. в эпоху Лю-
довика XIV.
Иной была ситуация в центральной Европе. Здесь, на территории Германии и
Австрии, в течение XVII и значительной части XVIII вв. господствовал, так называ-
емый, феодальный абсолютизм. Безграничная власть курфюрстов в своих владени-
ям
XVII век. Барокко в Европе
95. Хемптон Корт. Вид с птичьего полета
ях способствовала широкому развитию строительства дворцов с садами. Сами двор-
цы были, чаще всего, небольшими, представительность и показной размах достига-
лись сооружением достаточно крупных садов. Композиции немецких барочных пар-
ков были выразительны, но просты. Парки локализировались в пределах единой од-
ноосевой системы, при этом их границы нередко очерчивались в форме правильного
прямоугольника. Значительную роль в системе парковых сооружений играли водое-
мы — зеркальные плоские бассейны и протяженные каналы.
Прямоугольным был известный парк Херренхаузен в Ганновере {рис. 97). Его
история началась еще в 1666 г., когда герцог Иоганн Фридрих приказал разбить не-
большой «итальянский» сад при своей летней резиденции Херренхауз. В 1673 г. сад
расширял французский садовник Анри Перроне, а в самом конце XVII века кур-
фюрст Эрнст Август затеял строительство огромного сада, соответствовавшего вку-
сам немецкого абсолютизма эпохи барокко. Проект был сделан талантливым «садов-
ником» Мартином Шарбонье (вспомним, ведь Ленотр тоже был «садовником», что в
то время соответствовало современной профессии ландшафтного архитектора).
Шарбонье руководил и всем строительством парка, который лежит к югу от дворца
и отчетливо делится на две почти равные части: Старый сад — с большим зеленым
театром, цветочными партерами, зеркалами четырех бассейнов и лабиринтами, и Но-
вый сад — уникальный по своим размерам «конверт» из боскетов с гигантским фон-
таном в центре. С трех сторон парк окружен каналом.
89
Ландшафтная архитектура
96. Хемптон Корт. Рисунок цветочного
партера на берегу Темзы
Прямоуголен и Большой сад в Дрез-
дене, разбитый в конце XVII в. и строив-
шийся затем в течение всего XVIII в.
(рис. 98). Он несколько необычен. Не-
большой дворец стоит в геометрическом
центре сада, на пересечении осевых ал-
лей, образующих как бы крест из парте-
ров. Границы партеров зафиксированы
восемью маленькими кордегардиями.
Здесь нет привычного для Италии и
Франции приема деления пространства
на закованный в камень почетный двор и
парк, лежащий по другую сторону двора.
Тем не менее, четкая дифференциация
окружающих дворец партеров существу-
ет. Парадная аллея ведет к западному чи-
стому зеленому партеру. В противопо-
ложность ему восточный партер образо-
ван большим зеркальным бессейном. Се-
верный и южный цветочные партеры
дают зону обзора для стоящего в центре
замка. Композиция прекрасно читается в
натуре, поскольку партеры окружены вы-
сокой зеленью боскетов, их углы отмече-
ны кордегардиями. Считают, что к проек-
тированию Большого сада был причастен
Ленотр.
Каждый из барочных парков Цент-
ральной Европы своеобразно трактует
идею упорядоченности и определенности
соотношения открытых партеров с высо-
кой растительностью. К числу, особенно
выразительных памятников XVII—XIX вв. принадлежит Нимфенбург в Мюнхене. Ос-
нову его заложили архитектор из Праги Иозеф Эффнер и «инспектор садов» Доменик
Жирар. Они построили уникальную систему каналов и водоемов с фонтанами и кас-
кадами вдоль оси ансамбля. Регулярное ядро в начале XIX в. было дополнено пейзаж-
ными садами по сторонам главной оси, спроектированными Людвигом Скеллом. Жи-
рар, ученик Ленотра, известен как автор интересного дворцово-паркового ансамбля
90
XVИ век. Барокко в Европе
97. Парк Херренхаузен близ Ганновера. Конец XVII—начало XVIII вв. Арх. М. Шарбонье
Строительство сада началось еще в 1666 г., но по-настоящему работы развернулись лишь в конце
века, когда был построен зеленый театр, сразу же ставший знаменитым. В начале XVIII в. Шар-
бонье завершил парк строительством огромного «конверта», сформированного монументальны-
ми аллеями и боскетами «Нового сада». В парке устроены многочисленные фонтаны
91
Ландшафтная архитектура
98. Дрезден. Большой сад. 1583 г.
99. Замок и парк Гросседлиц близ Дрездена.
Схема генерального плана, начало XVIII в.
Арх. М. Поппельман
1 — дворец; 2 — оранжереи
Здесь хорошо видны прямые аналогии с эле-
ментами Версаля. Вдоль восточной оси с севе-
ра на юг следуют: партер, оранжерея, скрытая в
перепаде уровня земли и фланкированная дву-
мя лестницами, ведущими в нижний оранже-
рейный двор. Центральную ось фланкируют
бассейны, подобные «водным зеркалам» Верса-
ля. Но масштабы Гросседлица несоизмеримы с
Версалем
Бельведер в Вене. Как и парк Шенбрунн (архитектор Бернхард Фишер), он принадле-
жит к числу прекрасных образцов садово-паркового искусства Европы.
Выделяется целое ожерелье блестящих барочных садов Саксонии, сосредоточен-
ных, в основном, в окрестностях Дрездена. Они были созданы, преимущественно, во
времена правления курфюрста Августа Сильного на рубеже XVII и XVIII вв. Наи-
более яркие их образцы связаны с именем архитектора Маттеуса Даниэля Поппель-
мана. Каждый из ансамблей этого замечательного мастера отмечен ярким своеобра-
зием. Романтичен замок Морицбург в центре большого озера. Барочный дворец в
92
XVIIвек. Барокко в Европе
100.	Варшава. Дворец и парк Вилянув.
1632 г.
«китайском стиле» в Пильнице удиви-
тельно удачно вписан в живописную
долину Эльбы и дополнен регулярным
садом, а позднее, в конце XVIII в., и
пейзажными садами.
Особенно интересен Гросседлиц
(рис. 99). Он построен на несколько
неожиданной трактовке элементов
Версаля, Во-ле-Виконта и, отчасти,
итальянских садов. Фрагменты пар-
ка — зеркальные бассейны, лестницы,
оранжереи, малые формы — в боль-
шинстве своем имеют прямые прототи-
пы, однако масштаб их уменьшен и об-
щее построение композиции на трех па-
раллельных осях не имеет аналогов. На
каждой из этих осей разбит, как это
представляется по плану, самостоя-
тельный, вполне законченный бароч-
ный сад. В натуре же весь Гросседлиц
воспринимается как единый, целостный сад. Большое значение в нем приобретает
еще одна ось, перпендикулярная трем основным и направленная на главное здание
замка, очень скромное по своим размерам и декору. В отличие от большинства ба-
рочных парков, Гросседлиц лежит на сильно выявленном рельефе, это придает ему
особое своеобразие, заставляя вспомнить о мастерски построенных композициях
итальянских вилл.
Вершиной творчества Поппельмана стал дрезденский Цвингер. Его сады очень не-
велики, но занимают немаловажное место в садово-парковом наследии Саксонии. Вос-
становленный по первоначальному замыслу Поппельмана, необычен партер во внутрен-
нем дворе замка. Это почти абсолютно плоская композиция, образующая на поверхно-
сти земли изысканный орнамент кружевного партера. Использован только контраст ще-
беночных дорожек и бархатной зелени стриженых газонов. Лишь слегка приподняты
над уровнем земли ограждения четырех бассейнов с фонтанами в центре двора.
Большой выразительности достигли в немецком барокко парковая скульптура и
архитектура малых форм, отличавшиеся сочной, «рубенсовской» пластикой. Масте-
ром такой скульптуры был Балтазар Пермозер, которому принадлежит пластическое
убранство Цвингера. Скульптурами той же школы щедро украшены террасы Мо-
рицбурга, партеры Гросседлица и других саксонских парков.
93
Ландшафтная архитектура
101.	Варшава. Парк Вилянув. Скульптура
школы Б. Пермозера. XVIII в.
Абсолютные размеры барочных са-
дов уменьшались по мере удаления от
Версаля. «Французский» сад Вилянув в
Варшаве к началу XVIII в. ограничи-
вался небольшими партерами, примы-
кавшими к зданию дворца (рис. 100,
101). Тем не менее, и саксонские, и
польские сады не производили впечат-
ления миниатюрных. Небольшие регу-
лярные партеры не были изолированы
от прекрасных природных пейзажей,
окружавших их. Плавно текущие реки,
озера, поля и перелески являлись
естественным продолжением парков.
Масштаб партеров с прямыми дорожка-
ми и стриженой зеленью (рис. 102) ста-
новился иллюзорным и сопоставимым
с гигантскими французскими прототи-
пами, несмотря на огромную разницу в
абсолютных размерах.
Значение Версаля не ограничива-
лось сферой садово-паркового искусст-
ва. Он оказал существенное влияние на
весь ход развития градостроительных
идей XVII—XVIII вв. Эстетика регуляр-
но распланированных обширных про-
странств легла в основу многих компози-
ций этого времени. В золотой фонд па-
мятников градостроительного искусства
вошли Елисейские поля с Тюильрий-
102.	Великобритания. Вестмореланд. Ле-
вело Холл
«Топиари» — фигурная стрижка кустарников
и деревьев в барочном саду. Подобный прием
ведет свое происхождение от древнеримских
садов
94
XVII век. Барокко в Европе
103.	Париж. Королевская площадь
(площадь Вогезов). Начало XVIIв.
Деталь плана Тюрго. 1739 г.
В XVII в. поверхность площади была
свободной и в праздники вмещала до
80 тыс. чел. Позднее на площади был
разбит сад с оградой
ским садом в Париже, спроекти-
рованные Ленотром. Вместе с
итальянскими барочными пло-
щадями произведения француз-
ской школы Ленотра служили
образцами для градостроитель-
ства других европейских стран.
Выразительными примера-
ми таких композиций стали площади Вогезов (рис. 103) и Вандомская (архитектор
Жюль Ардуэн Мансар) в Париже, сооруженные в самом конце XVII в. В центре пло-
щади Вогезов стояла конная статуя Людовика XIII. В центре Вандомской площади
поставили конный монумент Людовика XIV. Вандомская площадь претерпела на сво-
ем веку немало перемен. В 1810 г. Наполеон I установил на площади триумфальную
колонну со своей статуей. Впоследствии статуя неоднократно менялась, а в 1871 г. ко-
лонна была свергнута, но вскоре восстановлена. Геометрически правильные площади
с конными монументами в центре и с фигурным мощением, появившиеся в XVI и
XVII вв., служили примером для создания аналогичных композиций во многих горо-
дах мира на протяжении всего XVIII в. и даже в XIX в. Изменилась стилевая направ-
ленность, на смену барокко пришел классицизм, потом эклектизм, однако общая ком-
позиционная структура городских площадей и улиц оставалась близкой той, которая
была создана Микеланджело и Бернини. Сохранялись и основные структурные эле-
менты площадей — памятники, фонтаны, обелиски, орнаментальное мощение и деко-
ративные ограждения.
Особым явлением в барочной ландшафтной архитектуре Европы были «Израз-
цовые сады» Португалии. В XVII—XVIII веках она завоевала независимость от Ис-
пании, и в страну вновь потекли золото и и алмазы из Бразилии и других заокеан-
ских колоний. Это дало возможность приглашать мастеров из Германии, Италии и
Франции для строительства роскошных церквей и дворцов с садами. В ландшафт-
ной архитектуре Португалия особенно прославилась широким применением вели-
колепных изразцов-«азулежуш». Изразцовые панели использовались в ряде стран
Европы до того, как они появились в Португалии, но именно здесь они стали харак-
терной чертой утонченной связи Востока и Запада, где европейские начала сочета-
лись с очарованием Азии, укоренившимся в результате многовекового присутствия
95
Ландшафтная архитектура
104,	Португалия, Лиссабон, Дворец Фронтейра, 1760 г,
1 — Дворец с парадным двором; 2 — терраса, ведущая к капелле. Представляет собой «галерею
искусств», в убранстве которой использованы керамические панели с античным орнаментом и ал-
легорическими фигурами, скульптуры и бюсты, установленные в нишах и медальонах, украшен-
ных керамическими рельефами школы Делла Роббиа; 3 — капелла с керамическим портиком; 4 —
Изразцовый Павильон — грот, украшенный изразцами, ракушками и мозаикой из кусочков стекла
и фарфора; 5 — «Прохладный бассейн», стены которого повторяют орнамент барочных партеров,
украшен изразцами с изображениями рыб и фигурками детей, скачущих на морских коньках; 6 —
верхний бассейн; 7 — сад Венеры; 8 — Большой сад, границы его оформлены балюстрадами, на
изразцовых стенах которых изображены времена года, знаки Зодиака и жанровые стены; 9 — Боль-
шое озеро, в водном зеркале которого отражаются великолепные «азулежуш» королевской гале-
реи; 10 — Королевская галерея, фланкированная двумя башнями; А — изразцовое убранство сада
«азулежуш»
96
XVII век. Барокко в Европе
105.	Лиссабон. Дворец Фронтейра.
Самшитовые боскеты большого сада и Коро-
левская галерея, отраженная в водах Боль-
шого озера. Вид из дворцовой библиотеки
в Южной Европе мавров. Они и принес-
ли с собой в XV веке глазурованный ка-
фель в Испанию и Португалию. Поверх-
ность этого кафеля рельефна. Перегород-
ки и канавки препятствовали смешению
красок. Орнамент, по мусульманской тра-
диции, был геометрическим.
Керамические сады Португалии про-
шли в своем развитии путь от внутренних
монастырских двориков с садиком и ис-
точником в центре до королевских двор-
цово-парковых ансамблей. Один из ран-
них примеров «керамического сада» —
церковь Сан-Винсенти-ди-Фора (1582—1627) архитектора Ф.Терци. Стены двух
внутренних двориков украшены изразцовыми панелями с изображениями куртуаз-
ных сюжетов из басен Лафонтена. Из бело-синей керамики сделаны фонтан и цве-
точные кашпо в садиках.
Основу особенно богатого прекрасными изразцами сада заложил в 1760 г. маркиз
де Фронтейра (рис. 104, 105, 106). На его архитектуру оказали бесспорное влияние
сады итальянского Возрождения. В 1765 г. дворец расширили. Сейчас его ансамбль
включает уникальные сады с самшитовым партером, фонтанами и скульптурой, с из-
разцовыми павильонами и бассейном. От-
личительной чертой этого ансамбля счи-
тается водное зеркало, в котором отража-
ется своеобразный Пантеон Славы в па-
мять освобождения Португалии от испан-
ского владычества. На больших изразцо-
вых панелях изображены в натуральную
величину 14 всадников. Композиция вы-
держана в сине-белых тонах с фиалковым
оттенком. Фигуры титанов и всадников
106.	Лиссабон. Дворец Фронтейра.
Кошки и обезьянки, изображенные с долей
юмора, украшают изразцовые панели садо-
вых скамеек и цветочниц
7 Я-779
97
Ландшафтная архитектура
107.	С.-Петербург. Схема плана. 1737г.
Точками выделены сады XVIII в.
символически поддерживают «Галерею Ко-
ролей». Длинная терраса «Галерея ис-
кусств», великолепное место для прогулок,
соединяет интерьеры дворца, также укра-
шенные изразцами, с капеллой.
Особенностью Лиссабона, построен-
ного на высоком морском берегу, являют-
ся террасы с церквами, площадями, сада-
ми и обзорными площадками. Небольшую
церковь Сан-Браш украшает сине-белое
изразцовое панно с изображеним Дворцо-
вой площади, какой она была до землетря-
сения 1755 г. У церкви — цветущий сад, уголок мира и покоя в центре города. Рядом
стоит увитая зеленью старинная беседка с фонтаном, украшенные керамикой.
Самой интересной и значительной из композиций, связанных с эстетическими
принципами барочных садов Франции XVII в., стал С.-Петербург. Он был заложен
всего три года спустя после смерти Ленотра. Основатель его, Петр I, сам видел тво-
рения великого мастера — парк в Гринвиче близ Лондона и Большой сад в Дрездене,
когда в 1696—1697 гг. путешествовал по Европе. В 1717 г. он дважды ездил из Пари-
жа в Версаль и даже ночевал там. Конечно, он не мог не знать о Ленотре. И вполне
возможно, что трехлучевая композиция плана Версаля послужила толчком к созда-
нию трех проспектов С.-Петербурга. Но не это формальное сходство было главным.
Основное, что воспринял Петр, что поразило его воображение, была эстетика откры-
тых пространств барочных парков с их аллеями, водными зеркалами и стрижеными
стенами боскетов. И Петр внедрил эту эстетику в свои градостроительные начина-
ния, сочетав ее с отечественным опытом скоростного строительства и традицией воз-
ведения вертикальных городских доминант (рис. 107}. Успех был полным. Он зримо
воплотился в создании первого в истории мирового градостроительства города прин-
ципиально нового типа — С.-Петербурга. Таких городов, правильно распланирован-
ных, без обычного кольца фортификаций по периметру, не было еще нигде в мире.
Только почти столетие спустя в далекой Америке появился план новой столицы Ва-
шингтона, отдаленно связанный с традициями Версаля и Петербурга, уже стоявшего
в полном блеске своего величия и необычайной северной красоты.

XVlI—XIX я&ко®
Ландшафтная архитектура
ще в конце XVII в. в художественных взглядах европейского общества
наметились серьезные перемены. В основе своей они были вызваны ук-
реплением буржуазии, заметным ростом ее влияния и распространени-
> ем нового образа мышления. Недаром буржуазная историография назы-
вает XVIII в. эпохой Просвещения. В противовес барочной пышности абсолютизма
и католической церкви выдвигались идеи классической простоты, обращения к при-
роде, романтизации мифических времен «золотого века» античности. Процесс пере-
мен в искусстве и архитектуре проходил постепенно. Черты уходящего барокко и
нарождавшегося классицизма сосуществовали в творчестве многих ведущих масте-
ров XVII—начала XVIII вв. Не была исключением и ландшафтная архитектура. Чер-
ты «пейзажного» мышления начинают просматриваться уже в Хемптон Корте, в не-
которых саксонских садах на рубеже веков. И к середине XVIII в. новые эстетиче-
ские идеи уже полностью господствовали в садово-парковом искусстве. Разница
между садами барокко и садами классицизма была очевидной. И если регулярные
барочные сады связаны, в первую очередь, с Францией и называются «французски-
ми», то пейзажные сады классицизма явились бесспорной принадлежностью Анг-
лии, получив название «английских».
У истоков нового стиля лежали несколько факторов. Прежде всего — идеализа-
ция античности и развитие зарождавшихся еще в древности натурфилософских
идей. На эту почву удачно упали привезенные в XVII в. из Китая принципы форми-
рования пейзажных садов. Да и в самой Европе еще с первых веков нашей эры были
известны сады со свободной планировкой, например, «Долина Времени» на вилле
Адриана близ Тиволи. Немаловажным был и фактор роста промышленных городов,
становившихся символом грозных сил, противопоставленных природе. Антитезой
дымящих труб мануфактур и фабрик становилась романтика природы.
100
Романтизм и классицизм XVII—XIX веков
108.	Парк Cmoye в окрестностях Лондона
Динамика развития:
1739 г. (арх. Ч. Бриджман и Г. Вайз). В компо-
зиции парка преобладают барочные черты;
1769 г. Парк после переустройства его В. Кен-
том. Начинают преобладать пейзажные тен-
денции;
1780 г. Л. Браун завершил преобразование
Стоува в типичный «английский» пейзажный
парк.
Во всех трех вариантах размеры и положение
открытых пространств остаются неизменны-
ми. Меняется только их форма в плане и харак-
тер высокой зелени
Классицизм, пришедший на смену
барокко, не был явлением однозначным.
В архитектуре и скульптуре он проявил-
ся в стремлении к простоте канонизиро-
ванных античных форм, противопостав-
лявших себя сочной, чувственной пла-
стике барокко. В живописи, поэзии и
ландшафтной архитектуре классицизм
тесно смыкается с романтизмом, с идеа-
лизацией живой природы и ее естествен-
ных эстетических качеств. Еще в XVII в.
начался расцвет романтического пейза-
жа в живописи, немало способствовав-
ший триумфальному развитию роман-
тических пейзажных садов. Творчество
Якоба Рейсдаля, Никола Пуссена, Кло-
да Лоррена, а позднее Гюбера Робера,
имело самое непосредственное отноше-
ние к формированию идеалов нового на-
правления в садово-парковом искусстве.
Наиболее интенсивно новые идеи
начали развиваться в Англии, где и при-
рода, и история способствовали возник-
новению романтизма, где к началу XVIII в. создались благоприятные условия для
его развития. В первые десятилетия XVIII в. в Англии появилась группа писателей
во главе с известным представителем просветительского классицизма Александром
Попом. К ней присоединились богатые меценаты — лорд Барлингтон, Котхам и дру-
101
Ландшафтная архитектура
109.	Принцип формирования изгородей
«ха-ха»
гие. Романтические идеи классицизма
начали воплощаться в ландшафтной ар-
хитектуре. Подобно тому, как в середине
XVII в. выдвинулся Ленотр, олицетво-
рявший искусство французских садов, в
30-х гг. XVIII в. в Англии начал работать
Вильям Кент, художник, ставший выда-
ющимся мастером нового стиля в ланд-
шафтной архитектуре.
К этому стилю Кент пришел не сра-
зу. Его первой работой был сад Чизвик в
графстве Мидльсекс, где живописные романтические мотивы лишь сопровождают
французский принцип планировки. Известность Кенту принесла его работа в парке
Стоув в графстве Бэкингем в сотне километров от Лондона (рис, 108). Поместье Сто-
ув существовало с конца XVI в. В 1714 г. Чарльз Бриджман построил здесь парк по
канонам барокко, внеся, однако, в план элементы живописности. В 1738 г. Кент пол-
ностью его перепланировал. Новый план представлял собой полную противополож-
ность регулярным «французским» садам. Он с предельной убедительностью отра-
жал эстетику садово-паркового искусства. На смену четко, регулярно распланиро-
ванным партерам, боскетам, бассейнам пришла планировка без прямых линий, сад, в
котором все его элементы, детали были как бы созданы самой природой. Но это было
не простое «облагораживание» природных пейзажей. Парк создавался руками чело-
века, в нем не было случайных элементов. Существовала продуманная система пу-
тей, следуя которым можно было увидеть последовательную смену живописных пей-
зажей, аллей, перспектив, в которых немаловажную роль играли сооружения дворца
и парковые павильоны. Создавалось продуманное соотношение открытых про-
странств с изумрудной зеленью типично английских газонов и высокой раститель-
ности, искусно сформированной из разных пород деревьев. Стремление к «естествен-
ности» вызвало к жизни новые приемы строительства. Так, еще в конце XVII в. по-
явились парковые ограждения в виде скрытых от глаз широких траншей с изгоро-
дью на дне. Изгородь появлялась неожиданно, и этот элемент неожиданности, сюрп-
риза, породил широко распространенное название «хо-хо» или «ха-ха» (в разговор-
ном английском языке слово «хо» означает «стоп!», «стой!» или «ого!») (рис. 109).
Любопытно, что органическим элементом парка нередко были овцы. Они не только
«стригли» газоны, но и образовывали живописные подвижные пятна, красиво кон-
трастирующие с окружающей зеленью.
Кент не построил в Стоуве ни одной «китайской» постройки, которые появля-
лись в то время повсюду. Вместе с тем новая живописная структура парка была столь
102
--------------------------- Романтизм и классицизм XVII—XIX веков----------------------------
110.	Парк Cmoye. Храм Добродетели
необычна, что француз Леруж поместил
в своем альбоме 1776 г. гравированный
план Стоува в числе «англо-китайских»
садов. Впрочем, к той же категории он
отнес и Сан суси и Эрменонвиль.
История парка Стоув на этом не за-
кончилась. В 1770-х гг. его еще раз пере-
планировал Ланселот Браун, зареко-
мендовавший себя как наиболее строгий
последователь живописных пейзажных
начал в паркостроении (рис. 110, 111). С
именем Брауна связан еще один замеча-
тельный парк Англии — Бленхэйм в
графстве Оксфордшир (рис. 112, 113). В
1705 г. Генри Вайз устроил здесь парк,
сочетавший барочные традиции с эле-
ментами свободной планировки. В 1758
г. Браун кардинально изменил облик
парка, оставив в неприкосновенности
только три основных его элемента: дворец, монументальный мост и протяженную
аллею, идущую от деревни к дворцу. Он убрал барочные партеры перед дворцом, уст-
роив на их месте изгородь «ха-ха», он изменил трассу дороги, шедшей вдоль боль-
шой аллеи, уведя ее в сторону и пустив вдоль живописной ложбины, он запрудил
реку и засадил берега образовавшихся прудов свободными группами деревьев и кус-
тов. Композиции Кента и, особенно, Брауна, прозванного «Одаренным Брауном»,
наиболее полно и ясно отражают творческое кредо английских последователей пей-
зажного направления в ландшафтной архитектуре.
В XVIII—XIX вв. пейзажные парки получили самое широкое распространение.
Во Франции, Англии, России появились теоретические труды и практические руко-
водства по садово-парковому искусству. Практиком и теоретиком пейзажного пар-
костроения во Франции выступал архитектор Рене-Луи Жирарден, автор одного из
наиболее известных ландшафтных парков Эрменонвиль в окрестностях Парижа,
осуществленного в 1760-х гг. (рис. 114). Этот романтический парк тесно связан с
именем знаменитого просветителя Жана Жака Руссо, прочно утвердившего в лите-
ратуре идеи романтизма и сентиментализма. Руссо давал советы по устройству пар-
ка, здесь был его домик, здесь же на романтическом острове находится его могила
(рис. 115). Блестящим примером французского пейзажного парка стал и сад Малого
Трианона в Версале, осуществленный в 1770-х гг. по проекту королевского садовни-
103
Ландшафтная архитектура
г- ' zrr
0>о
Qo
е
в
е
в
е
<?в
©ll
»О«9
в
,бв. •
о$>«
27^
е»
D®
500 М
© “
®е
&
®®V
®®О
Ч
®е
в *с60' 1 •;•» «
S °&»
2 &*>
о (5 •
® ©••
ее»’
® Qbfs 	• - * •
_ о ® JP © е _
.”*.8 »А
Ф ®G
О


®су
л® <3®
а° в
Q&
в©
ел
©в
®©
а>®
ев
О©
ев
ехэ
вэ
ев
ее
ее
е®
»<»
об
»е
в
©

:.•’•?•'• <ай?
 . • * ОС"
•• • - -’ОС
'ООО V»9aS
вса л ле
D3 Ч?,
ОООо6®00^
Эл QC
с
в®
е
в°№
о*л ъ

• «
«ее
 8
О’
. ®
®\;
в’
@
в
©
Лйй>.

111.	Парк Стоу в в окрестностях Лондона, переустроен в середине XVIII в. Арх. В. Кент
1 — конная статуя; 2 — «Кухонные» сады; 3 — церковь; 4 — грот; 5 — ротонда; 6 — пирамида; 7 —
колонна королевы Каролины; 8 — храм Венеры; 9 — храм Дружбы; 10 — Палладианский мост; 11 —
храм Дам; 12 — дом лорда Нельсона; 13 — стена «ха-ха»; 14 — храм Добродетели
ка А. Ришара и художника Гюбера Робера. Романтические уголки сада с ручьем, те-
кущем под склоненными деревьями, остров Любви, павильон Венеры, таинственные
гроты, лирично-сентиментальные «сельские» постройки «фермы» Марии Антуанет-
ты, — все это характерные детали новых романтических парков.
Широко известный трактат «Очерки и советы по ландшафтному садоводству» в
1794 г. написал английский архитектор Хэмфри Рептон, имевший и большой опыт
практической работы. В своих парках он сочетал пейзажную композицию с регуляр-
ными элементами. Одной из наиболее известных его работ, выполненных в начале
104
Романтизм и классицизм XVII—XIX веков
112. Парк Бленхэйм в окрестностях Оксфорда. 1705—1764 гг.
А — планировка Генри Вайза, 1705; Б — планировка Ланселота Брауна, 1764; 1 — дворец; 2 — мост;
3 — большая аллея; 4 — измененная Брауном трасса дороги; 5 — изгородь «ха-ха»
Центром композиции парка явились дворец и монументальный «палладианский» мост, построен-
ные в начале XVIII в. арх. Дж. Ванбругом. Браун разбил перед дворцом ландшафтный парк и под-
нял уровень реки Глайм, сформировав два живописных озера по сторонам моста
XIX в. совместно с архитектором Джоном Нэшем, был Риджент-парк в Лондоне (рис.
116). Острое сочетание прямолинейных осей и окружности со свободной пейзажной
планировкой воды и зелени сделали этот парк особенно выразительным. Риджент-
парк развил идеи пейзажного городского парка, появившиеся еще в середине XVIII в.
в композиции озелененных площадей английского города Бат, реализованных архи-
тектором Джоном Вудом. Две центральные площади Бата — Круг и Королевский
полумесяц — стали классическим образцом решения городских озелененных про-
странств (рис. 117). XIX веку принадлежит окончательное формирование крупней-
шего зеленого массива Лондона — Гайд-парка и Кенсингтонских садов. Зеленые лу-
жайки парка с живописными группами деревьев прорезаны прямолинейными до-
рожками, напоминающими просеки в лесу. Дорожки органично вписываются в жи-
вописную композицию зеленых насаждений парка.
Особенно широкое развитие сооружение пейзажных парков получило в XIX в. На
первый план уже в начале века выдвинулась немецкая школа. Ее представители Петер
105
Ландшафтная архитектура
113. Парк Бленхэйм
На первом плане мост, далее за ним — дворец
114. Парк Эрменонвиль в окрестностях Парижа по плану 1775 г.
1 — замок и город Эрменонвиль; 2 — Малый пруд и могила Ж.Ж. Руссо; 3 — Большой пруд
106
Романтизм и классицизм XVII—XIX веков
Леннэ и Герман Пюклер создали прекрас-
ные композиции, хорошо сохранившиеся
до наших дней. Центральное место в
творчестве Леннэ занимает знаменитый
парк Сансуси в Потсдаме. Леннэ допол-
нил и объединил в единое целое две груп-
пы дворцовых построек с регулярными
садами, принадлежавшими барочному
направлению. В 1747 г. архитектор
Г. Кнобельсдорф построил на окраине
Потсдама замок Сансуси с уникальным
террасным садом-виноградником (рис.
118). Замок фланкировали оранжерея и
картинная галерея со своими садами на
параллельных с замком осях. Двадцать
лет спустя в полутора километрах от него
вырос торжественный Новый дворец со
своим садом. В этой композиции господ-
ствовали еще барочные традиции. Оба
ансамбля соединялись аллеей, идущей по
оси Нового дворца. В начале XIX в. Лен-
нэ завершил ансамбль, создав по сторо-
нам этой центральной аллеи систему по-
лян и рощ, пронизанных плавно изгиба-
ющимися тропами и дорожками. В эту
систему были вписаны классицистиче-
ский дворец Шарлоттенхоф, «Римские
термы», китайский павильон и парковая
скульптура, стоявшие в мастерски сде-
ланном локальном окружении.
115. Могила Ж.Ж. Руссо в Эрменонвиле.
Маркиз Жирарден. 1760-е гг.
116.	Лондон. Риджент-парк. Арх. X. Рептон
и Д. Нэш. 1810 гг.
1 — зоосад; 2 — ботанический сад; 3 — колледж
Бэдфорд
Риджент-парк занимает особое место в плани-
ровочной структуре центра Лондона. Он за-
вершает и вбирает в себя улицу Риджент-
стрит, важнейшую планировочную ось, иду-
щую с юга, из района Парламента на север, к
Риджент-парку
О
1 КМ
107
Ландшафтная архитектура
117.	Earn. Озелененные площади Круг
(«Серку с») и Королевский полумесяц
(«Ройял Креснт»). 1810 г. Арх. Д. Вуд
младший
Название города, лежащего к востоку от Бри-
столя, означает «купальня» или «термы» и
ведет свое происхождение от имени древне-
римского поселка при геотермальных источ-
никах. В XVIII—XIX вв. центр этого курорт-
ного городка украсился группой прекрасных
озелененных площадей
Кроме ансамбля Сансуси, Леннэ
создал в Потсдаме еще одно незауряд-
ное произведение ландшафтной архи-
тектуры — Новый сад с дворцом Цеци-
лиенхоф, прославленный тем, что в
1945 г. в нем состоялась Потсдамская
конференция. Леннэ хорошо известен
и как теоретик. Его «Указания к ланд-
шафтному садоводству», изданные в
1834 г., способствовали развитию пей-
зажных парков не только в Германии,
но и за ее пределами.
Последователем Леннэ стал бога-
тый князь Герман Людвиг Генрих Пюк-
лер-Мускау, отдавший свою жизнь (и
состояние) строительству ландшафт-
ных парков, вкус к которым получил в
годы молодости, проведенные в Анг-
лии. Огромный романтический парк
Пюклер создал в долине Нейсе вокруг
городка Мускау и замка в «готическом» стиле (рис. 119). Около ЗОлет понадобилось
для создания живописных композиций полян, перелесков, деревьев, посаженных груп-
пами («букеты») и отдельно («солитеры»), для выбора трасс прогулочных дорожек по
склонам холмов, по берегам и в долине реки. Сентиментальный романтизм Пюклера
проявился особенно ярко в сравнительно небольшом живописном таинственном пар-
ке близ города Бранитц (рис. 120). Здесь он возвел две земляные пирамиды, одну на
озере, другую на берегу. Пирамида на воде стала надгробием для самого Пюклера и его
возлюбленной, певицы Генриетты Зонтаг (рис. 121).
Стремлением к романтике, необычности вызвано появление в пейзажных парках
XVIII—XIX вв. различных стилизаций. Многочисленные «античные» храмы, «сред-
108
--------------------------- Романтизм и классицизм XVII—XIX веков----------------------------
118.	Потсдам. Парк Сансуси. Схема генерального плана. 1745—1864 гг.
1 — замок Сансуси с террасным садом, арх. Г. Кнобельсдорф, 1745—1747 гг.; 2 — картинная гале-
рея, арх. И. Бюринг, 1755 г.; 3 — Новая камера, арх. Г. Кнобельсдорф, 1747 г.; 4 — Сицилийские
сады, арх. П. Леннэ, 1857 г.; 5 — оранжерея; 6 — Новый дворец, 1763—1769 гт., арх. И. Бюринг и др.;
7 — Шарлоттенхоф, арх. П. Леннэ и К. Шинкель, 1826—1829 гт.; 8 — римские термы, арх. П. Леннэ,
К. Шинкель, Л. Персиус, 1829—1835 гг.; 9 — Китайский чайный дом, арх. И. Бюринг, 1757 г.
Потсдам граничит с западной окраиной Берлина. Основанный в X в., он в XVII в. стал резиденцией
бранденбургских курфюрстов, а в XVIII в. — прусских королей. Именно в это время здесь и были
созданы крупнейшие в Германии парковые композиции, прекрасно сохранившиеся до наших дней.
Они образуют вокруг города цепь парков, включающих и знаменитый Новый сад с дворцом Цецили-
енхоф, где в 1945 г. состоялась Потсдамская конференция стран антигитлеровской коалиции
невековые» руины, наконец, «китайские» пагоды и павильоны были непременной
принадлежностью садов. Не следует воспринимать слово «стилизация» как отрица-
тельную характеристику Напротив, в процессе проектирования романтических пар-
ковых построек вырабатывались своеобразные оттенки классицизма — стиля, полу-
чившего широчайшее распространение.
Интересно отметить, что в области садово-паркового искусства стилистически чи-
стые «французские» и «английские» сады остались достоянием Центральной Европы,
хотя и здесь они достаточно редки. О регулярных барочных садах и их связи с природ-
ным окружением уже говорилось. Что же касается пейзажных садов, то в их композиции
109
Ландшафтная архитектура
119.	Мускау-бад. Парк. План левобережной
части с замком. Арх. Пюклер. 1815—1840 гг.
1 — Нижний сад и дворец; 2 — город; 3 — Верх-
ний сад
Мускау-бад —курортный городок с геотермаль-
ными водами. Парк имел специфический харак-
тер: им пользовались отдыхающие «на водах».
Сейчас он разделен польско-немецкой границей
на две части. В хорошем состоянии находится
только немецкая часть парка
почти всегда можно найти хотя бы неболь-
шие регулярные элементы. В одних случаях
небольшие партеры, примыкающие к важ-
нейшим зданиям, в других, как, например, в
Гайд-парке в Лондоне — прямолинейные до-
рожки большой протяженности, ведущие
свое происхождение от просек в охотничьих
угодьях (рис. 122, 123).
В XVIII—XIX вв. постоянные контак-
ты между странами и континентами стали
уже частью повседневной жизни. Идеи
классицизма получили достаточно широ-
кое распространение не только в Европе,
121. Бранитц. Парк. Пирамида на воде
110
--------------------------- Романтизм и классицизм XVII—XIX веков----------------------------
120. Бранитц. Парк. План 1845 г. Арх. Г. Пюклер
1 — дворец; 2 — пирамида; 3 — пирамида на воде (гробница Г. Пюклера)
Относительно небольшой по размеру, этот парк отличается особой изысканностью и продуманно-
стью планировки, объемно-пространственного решения и расстановки ключевых сооружений
но и за ее пределами, включая такие далекие континенты, как Африка, Австралия,
Южная Америка. Одним из первых последователей классицизма в садово-парковом
искусстве США был третий президент страны Томас Джефферсон. В 1780-х гг. он
построил для себя на полпути от Вашингтона к Ричмонду виллу Монтичелло с пей-
зажным садом. В 1820-х гг. Джефферсон завершил строительство «Академической
деревни» — великолепного ансамбля зданий Вирджинского университета в г. Шар-
лоттесвилле, невдалеке от любимого им Монтичелло (рис. 125). Начиная с этого вре-
мени традиции пейзажных композиций в США неуклонно развивались и укрепля-
лись. Наиболее известным мастером-садоводом здесь стал последователь Рептона
Андру Даунинг, опубликовавший в 1841 г. «Трактат о теории и практике ландшафт-
ного садоводства», снабженный примерными чертежами (рис. 126).
111
Ландшаф тная архи тек тура
О
I---------1---------1__________1_________1__________L
1 КМ
122.	Лондон. Гайд-парк и Кенсингтонские сады. План. Основаны в XVII в. Планировка XIX в.
А — Кенсингтонские сады; 1 — Кенсингтонский дворец; 2 — Круглый пруд; 3 — Длинный пруд;
Б — Гайд-парк; 4 — пруд Серпентайн; 5 — участок Хрустального дворца на Всемирной выставке
1851 г.; 6 — администрация парка; 7 — Мраморная арка и «Уголок ораторов»
123.	Лондон. Гайд-парк. Пейзаж в восточной части парка
Хорошо видны элементы парка (стриженые газоны, прямолинейные дорожки и группы деревьев)
и принцип их компоновки
112
--------------------------- Романтизм и классицизм XVII—XIX веков----------------------------
124.	Шарлоттесвилл. Усадьба Монтичелло.
90-е гг. XVIII в. Арх. Т. Джефферсон
XVIII в. ознаменовался значитель-
ным развитием публичных (или общест-
венных) ландшафтных композиций в го-
родах. Города эпохи новой общественной
формации — капитализма, — утрачивали
функции крепостей, быстро росли терри-
ториально, подвергаясь перестройкам и
реконструкциям. Городские площади в
Европе продолжали и развивали тради-
ции, заложенные в эпоху барокко, здесь
широко использовались малые формы и
скульптура (рис. 127, 128). К числу луч-
ших образцов европейских площадей
XVIII в. принадлежит площадь
Людовика XV (ныне площадь Согласия)
в Париже, созданная в середине XVIII в.
Ж.А. Габриэлем. Вставленная между дву-
мя произведениями Ленотра — Елисей-
скими полями и Тюильрийским садом,
она уникальна тем, что имеет застройку
только с одной стороны. Необычно огра-
ничение площади рвами с дном, засеян-
ным травой, подобно тому, как это было
сделано перед замком Со и Большим Три-
аноном в Версале.
Упоминавшиеся выше площади города Бат в Англии стали исходным пунктом
нового типа городского пространства — сквера, или, иначе, озелененной городской
площади. В некоторых крупных городах начали сносить городские стены. На обра-
зовавшихся широких пространствах разбивали бульвары, подобные тем, которые
разбил Ленотр на Елисейских полях в Париже. Первые парижские бульвары заме-
нили снесенные стены еще в самом начале XVIII в. Следующей была Москва, где
стены Белого города снесли в 1770-х гг. и на их месте устроили Бульварное кольцо. В
начале XIX в. Карло Росси разбил бульвары в С.-Петербурге на месте бастионов Ад-
миралтейства. Все эти мероприятия послужили началом самого широкого строитель-
ства бульваров в XIX в. Одним из самых знаменитых стал Ринг в Вене — огромный
ансамбль, распланированный Людвигом Ферстером в XIX веке.
Городские площади, скверы, бульвары получали регулярные, геометризирован-
ные планы. Пейзажные композиции оставались характерными преимущественно для
8 Я-779
113
Ландшафтная архитектура
150М
L—.>---1—1____I---L
/25. Шарлоттесвилл. Вирджинский университет. 1820-е гг. Арх. Т. Джефферсон
Газон центрального двора замыкает Ротонда, в ней библиотека и аудитории. По бокам двор огра-
ничивают 10 профессорских домов, каждый со своим пейзажным садиком, и галереи студенческих
общежитий. По идее Джефферсона, ансамбль представляет собой «академическую деревню», где
каждый профессор живет в окружении своих учеников
садово-паркового искусства эпохи классицизма. Наиболее ранние из общественных
городских парков имели свободные планы. Вслед за Риджент-парком и Гайд-парком
Лондона пейзажная планировка начала применяться и в городских парках других
стран. Одним из них стал Булонский лес в Париже, известный с XVI века.
Середина XIX в. была ознаменована окончательным распадом феодальных отно-
шений в большинстве стран Европы и утверждением в них буржуазного строя. Со-
циально-экономические сдвиги имели своим следствием серьезные изменения во
всех областях жизни общества. Не оставалась в стороне и ландшафтная архитектура,
сфера деятельности которой значительно расширялась и усложнялась.
В первой половине XIX в. все отчетливее стала осознаваться одна из самых серьез-
ных проблем будущего века научно-технической революции — проблема взаимоотно-
114
--------------------------- Романтизм и классицизм XVИ—XIX веков-----------------------------
126.	Пригородный дом с садом для людей
среднего достатка. План из трактата
А. Даунинга (США). 1841 г.
1 — огород при кухне; 2 — «живописный сад»;
3 — цветник
Проект Даунинга очень близок планам усадеб
(или «плантаций», как их называют в южных
штатах), сложившимся еще в XVIII в. Ядром
такой усадьбы был дом с овальной лужайкой
перед ним. Лучшие образцы подобных компо-
зиций — Гора Вернон 1737 г. (усадьба Дж. Ва-
шингтона на р. Потомак к югу от г. Вашингто-
на) и Монтичелло 1796 г. (усадьба Т. Джеф-
ферсона близ городка Шарлоттесвилл к юго-
западу от г. Вашингтона)
127.	Париж. Площадь Людовика XV (пло-
щадь Согласия). Проект 1753г. Арх. Ж,-А.
Габриэль
В центре — конная статуя Людовика XV работы
Бушардона (снесена в 1792 г.). По периметру рвы
с засеянным травой дном. В перспективе улицы
Ройяль церковь Мадлен. В XIX в. площадь пре-
терпела ряд изменений: в центре встал обелиск,
привезенный Наполеоном из Луксора, были засы-
паны рвы и снесены баллюстрады, поставлены но-
вые символические скульптуры и два фонтана
775
Ландшафтная архитектура
128.	Париж. Площадь Людовика XIV Вели-
кого (Вандомская) и бульвар Мадлен. Де-
таль плана Тюрго. 1739 г.
Площадь осуществлена по проекту арх. Ж.-А.
Мансара в конце XVII в. В 1699 г. в центре ее
был поставлен конный монумент Людовика
XIV работы Жирардона. В 1810 г. памятник
заменила колонна в честь побед Наполеона
(арх. Денон, Лепер и Гондуэн). Колонну снес-
ли в 1871 г. и восстановили в 1874 г. Бульвары
на месте крепостных валов были предложены
арх. Булле и Блонделем в 1676 г. и осуществ-
лены в начале XVII в.
шений человека и природы. Романтиче-
ское восприятие природы, свойственное
культуре и искусству XVIII в., нашло
свое отражение у широко известных при-
верженцев, так называемого, утопическо-
го социализма Анри Сен-Симона, Шарля
Фурье, Роберта Оуэна. Война за незави-
симость США и Французская революция
стали точкой отсчета развития соци-
альных теорий глобального переустрой-
ства общества, в котором гармоничные отношения человеческой деятельности с при-
родной средой должны были занимать одно из важнейших мест. Фурье и Оуэну при-
надлежали, в частности, идеи организации поселений в природе, названные Фурье
фаланстерами. Любопытно, что и Фурье, и Оуэн еще до публикации своих основных
работ побывали за океаном, в США, в первые годы их независимости. Возможно, имен-
но тогда, в начале XIX в., впервые встретились новые веяния, новые социально-эконо-
мические и эстетические взгляды Европы и Америки, приведшие в середине XIX в. к
возникновению в США новой профессии ландшафтного архитектора.
Она не случайно возникла именно там. В молодом американском государстве на
рубеже XVIII и XIX вв. ландшафтная архитектура делала свои первые шаги, которые
были связаны с упомянутым выше Томасом Джефферсоном, человеком всесторонне
одаренным, уделявшим много внимания архитектуре. Как считают в США, своими
композициями усадьбы Монтичелло и комплекса зданий университета штата он по-
ложил начало развитию в стране профессиональной ландшафтной архитектуры.

Ландшафтная архитектура
осени не случайно посвящены отдельные главы. Отечественный опыт
f III представляет для нас, вполне естественно, особый интерес. Уместно
Ш отметить и то, что русская ландшафтная архитектура по шла в XVII—
XIX вв. своеобразным путем, существенно отличавшимся от западно-
европейского, но в то же время тесно связанным с ним традиционными взаимоотно-
шениями в области политики, культуры, торговли.
XVII век — эпоха Леблона, Бернини, Иниго Джонса, — отмечен в России расцве-
том удивительного нарышкинского барокко, сочетавшего богатые традиции узоро-
чья и радостного многоцветия с фантастическими пластическими формами, не чуж-
дыми идеям современного им барокко запада. Новодевичий монастырь и Сухарева
башня ясно отражают творческое кредо русских зодчих XVII в. К сожалению, от са-
дово-паркового искусства и ландшафтной архитектуры того времени сохранилось
немного. Только скупые описания, редкие рисунки и чертежи дают возможность су-
дить о садах Москвы. На ее самых ранних планах — «Петровом чертеже», «Кремле-
на-граде», показывающих город XVI в., обозначены сады в Кремле, «Государев сад»
напротив Кремля на другом берегу Москвы-реки и некоторые другие. Все они были
хозяйственными, плодовыми.
Декоративные или увеселительные «красные» сады появились в XVII в. при цар-
ских дворцах в Измайлове, Коломенском, Кремле. Кремлевские сады были неболь-
шими. Верхний и Нижний Набережные сады раскинулись на искусственных терра-
сах перед южным фасадом дворца. В них размещались плодовые и декоративные де-
ревья и кустарники, водоемы, фонтаны, беседки. Любопытны «верховые» или «ви-
сячие» сады, которые находились на террасах верхних этажей дворцовых зданий над
каменными сводами нижних помещений. Поверх сводов для гидроизоляции укла-
дывался листовой свинец, на него слоем до одного метра насыпалась земля.
118
Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России
129. Москва. Сады Коломенского дворца. XVII в.
1 — храм Вознесения; 2 — Казанская церковь; 3 — дворец; 4 — дубы XIV—XV вв.; фруктовые сады:
5 — Вознесенский, 6 — Казанский, 7 — Дьяковский; 8 — храм Иоанна Предтечи и кладбище
Особого внимания заслуживают сады пригородных дворцов Коломенского и
Измайлова (рис. 129). Ландшафтная композиция Коломенского формировалась вок-
руг храма Вознесения, который считают храмом-памятником объединения Руси.
Мощный столп храма, вознесшийся над высоким берегом Москвы-реки в 1532 г.,
принадлежит к числу выдающихся произведений мирового зодчества. Важную роль
в восприятии его архитектуры играет удивительно удачное, гармоничное располо-
жение на ландшафте, храм до сих пор, безусловно, господствует над широко раски-
нувшейся поймой реки и неизменно впечатляет зрителя. Храм построили перед двор-
цом, в 200—250 м от него. Каким был дворец в XVI в., неизвестно, как и неизвестно,
когда он возник впервые. Аллея 500—600-летних дубов свидетельствует о древности
царской усадьбы и садов при ней.
Сады Коломенского известны по чертежам XVIII в., не отличающимся большой
точностью. Согласно им, центральное место в усадьбе занимал огромный фантасти-
ческий деревянный дворец, построенный в 60-х годах XVII в. и разобранный по при-
119
Ландшафтная архитектура
130. Москва. Измайлово. Схематический
план садов XVII в. Реконструкция С. Па-
лентреер
1 — дворец; 2 — Виноградный сад; 3 — Апте-
карский сад; 4 — Круглое озеро с постройка-
ми; 5 — Просянский сад; 6 — сад при потеш-
ных палатах
Москвы-реки к западу,
обширные плодовые
казу Екатерины II сто лет спустя. Ан-
самбль дворцовых построек с каменны-
ми воротами и церквами, вытянувший-
ся с востока от
фланкировали
сады — Вознесенский и Казанский, но-
сившие регулярный характер. О суще-
ствовании декоративных, прогулочных
фрагментов этих садов свидетельству-
ют и древние дубы, и уникальные солнечные часы, стоявшие вблизи дворца. Контра-
стом к плодовым и декоративным садам с их высокой зеленью был зеленый луг на
склонах берега реки, где стоял храм Вознесения.
Сады Измайлова возникли в конце XVII в. Впервые в планах того времени до-
стоверно зафиксированы регулярные сады, в которых «универсальные», декоратив-
ные функции сочетались с утилитарным их использованием (рис. 130, 131). О их
разнообразии свидетельствуют названия: Виноградный, Аптекарский, Просянский,
лабиринт Вавилон и другие. Круглый Аптекарский сад имел диаметр 280 м. Его план,
сформированный циркульными и радиальными дорожками, удивительно предвос-
хищает возникший двумя с лишним столетиями позже план города-сада английско-
го ландшафтного архитектора Ховарда. Особенно интересен Просянский сад. Осно-
ву его составляла система квадратов, засаженных просом, льном, горохом и другими
сельскохозяйственными культурами. Они сочетались с полосами фруктовых деревь-
ев. Центр сада занимали затейливые цветники и фонтаны.
Композиция Измайлова сложна и многообразна. Регулярные сады были как бы
«островами» в природной среде лужаек и рощ, окружавших смысловой центр — кра-
сочный узорчатый дворец на большом искусственном острове, образованном запру-
дами на речке Серебрянке. Важной частью садов являлся зверинец, расположенный
к западу от дворца. В нем держали отечественных и привозных зверей и птиц для
забавы и для охоты. Сады Измайлова славились не только на Руси, но и за рубежом.
Коломенское и Измайлово представляли собой самобытное русское явление — уса-
дебную культуру. Русская усадьба состояла из комплекса построек различного назна-
чения, окруженного хозяйственными и декоративными садами. В число построек вхо-
дили господский дом, церковь, многочисленные хозяйственные постройки самого раз-
120
Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России
131.	Москва. Измайлово. Схематический
план сада с цветниками при потешных па-
латах по чертежу XVII в.
личного назначения. Усадьба была раз-
витой хозяйственной единицей и, чаще
всего, законченным архитектурным ан-
самблем. В сельской местности усадьба
была центром сельскохозяйственного
района с деревнями, пашнями, выпаса-
ми, лугами, лесами, реками и озерами.
Феномен русской усадьбы заключался
в том, что она стала уникальным цент-
ром развития национальной культуры
России. К сожалению, это ее качество
долгое время находилось в незаслужен-
ном забвении. А ведь именно в усадьбах,
городских и сельских, выросло боль-
шинство русских писателей, ученых,
политиков, композиторов, путешест-
венников. В усадьбах собирались бес-
ценные коллекции произведений ис-
кусства, библиотеки, научные коллек-
ции. Многие из них сохранились, но велики и утраты. Тысячи усадеб погибли в первые
* в
годы после революции, остатки их медленно разрушаются до сих пор.
Значителен вклад русской усадьбы в архитектуру и садово-парковое искусство.
В XVII в. происходило становление и формирование развитого типа городской и
сельской усадьбы. Шло постепенное накопление опыта возведения каменных жи-
лых зданий, вытеснявших в городах традиционные деревянные. Появлялись новые
элементы садов в виде регулярных, четкой геометрической формы цветников, водое-
мов, фонтанов. Усадьбы с существовавшими в прошлом садами достаточно много-
численны. К лучшим из них относятся палаты Волкова и Аверкия Кириллова в
Москве, палаты Трубинских и Поганкиных в Пскове и многие другие. Традиции уса-
дебного строительства получили новый импульс развития в XVIII в., а затем и в
XIX в., достигнув высокого эстетического уровня и бесконечного композиционного
разнообразия.
Интересное наследие садово-паркового искусства оставил XVII в. в монастырях.
В них, как и в западноевропейских монастырях, находились плодовые сады, «апте-
карские» и декоративные сады. Старейшим из сохранившихся еще в начале нашего
столетия был сад с кедровой рощей XVI в. в Ярославском Толгском монастыре
(рис. 132). В центре ее находилась площадка «12 апостолов», окруженная подково-
121
Ландшафтная архитектура
132.	Ярославль. Толгский монастырь. Сады
XVI в. Реконструкция
1 — беседка; 2 — Аптекарский сад; 3 — священ-
ный кедр в Кедровой роще; 4 — площадка «12
апостолов»
133.	Сергиев Посад. Сады Троице-Сергиевой
лавры. XVIII—XIX вв.
1	—сад XVII в.; 2 — Пафнутьевский сад начала
XIX в.; 3 — Успенский собор; 4 — колокольня;
5 — «Царские чертоги».
Сады Троице-Сергиевой лавры имеют относи-
тельно позднее происхождение. Тем не менее,
они дают хорошее представление о структуре
русских монастырских садов
ф
122
------------------ Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России -------
образным водоемом. Был в монастыре и Аптекарский сад. В XVII в. сады часто раз-
бивали и внутри, и за пределами монастырских стен. Как правило, в них выкапывали
пруды, в которых разводили рыбу. Монастырские сады можно видеть и в Троице-
Сергиевой лавре (рис. 133), в Новодевичьем и Донском монастырях в Москве, в
Иосифо-Волоколамском монастыре, в Горицком монастыре в Переяславле-Залес-
ском, в Спасо-Прилуцком в Вологде и во многих других местах. К сожалению, по-
давляющее большинство садов находится в крайне запущенном состоянии.
Садово-парковое искусство России XVII в. в значительной степени подготовило
небывалый расцвет русской ландшафтной архитектуры в XVIII и XIX вв. Накоп-
ленный опыт устройства садов, соответствующих традиционному многовековому
укладу жизни России, был спроецирован на новые планировочные идеи, пришед-
шие из Западной и Северной Европы. В первой половине XVIII в. Россия смогла не
просто выйти на уровень садово-паркового и градостроительного искусства своего
времени, но и создать самобытную сильную школу ландшафтной архитектуры.
РУССКАЯ ЛсМШкЛФтЛЯ сЯРХММ&ЮПМРсЛ
щшу! яолотш %Уш £$кл
Петровские реформы и строительство Петербурга — время, когда Россия особен-
но активно включилась в общеевропейский процесс развития культуры. Начало
XVIII в. ознаменовало широкое проникновение в Россию художественных идей За-
пада. Но это не было простым заимствованием. Заложенный в 1703 г., Петербург
унаследовал многие идеи европейского барокко, но не следует забывать, что эти идеи
были использованы для строительства первого в мире города нового типа — с регу-
лярным планом, без обязательных для того времени оборонительных сооружений, с
принципиально новой эстетикой обширных городских открытых пространств. Ланд-
шафтная архитектура, в практику которой с самого начала века вошли новые идеи
«французского» сада, была отмечена яркой самобытностью.
Непосредственными проводниками идей «регулярности» в архитектуре и ланд-
шафтной архитектуре были сам Петр I и приглашенные им из Европы архитекторы
и садовники. Наиболее интенсивное развитие новые идеи получили в Петербурге.
Они органично переплетались с уже существовавшими традициями, в первую оче-
редь с традициями городского и сельского усадебного строительства. Феномен рус-
ской усадьбы получил дополнительный мощный импульс развития. Самое начало
века ознаменовалось строительством многочисленных городских усадеб в Петербур-
ге, ставшем в 1712 г. столицей. «Образцовые» проекты таких усадеб сделали А. Леб-
лон и Д. Трезини (рис. 134). Перед домом, стоявшим фасадом на улицу, находился
парадный двор — курдонер. За домом разбивался регулярный сад, выходивший,
обычно, к набережной реки. Такая планировочная структура, ведущая свое начало от
123
Ландшафтная архитектура
134. Петербург. Проект «образцовой»
усадьбы по чертежу 1714 г. Арх. Д. Трезини
ландшафтных ансамблей Возрождения
и барокко, прочно вошла в русский оби-
ход, приобретя особый колорит (рис.
135). Усадебный дом, службы, сад и ок-
ружающий пейзаж постепенно стали
составлять в России органичный цело-
стный ансамбль, проникнутый лирич-
ностью и гуманизмом. Но это случи-
лось позднее. Городские усадьбы Петер-
бурга начала и середины века, хорошо
видимые на исторических планах горо-
дов, варьировали идеи Леблона и Тре-
зини, интерпретировавших барочные
сады Европы.
Обращает на себя внимание при-
оритет России в создании публичных
садов. Уже в 1717 г. в проекте плана Ва-
сильевского острова (рис. 136) были
показаны три обширных сада с «фран-
цузской» планировкой, с каналами, бас-
сейнами и фонтанами. По крайней мере
один из них — у 12 коллегий — был осу-
ществлен к 1725 г. Общественный ха-
рактер носил и знаменитый Летний сад
в Петербурге, существовавший в это же
время. Гравюра А. Зубова изображает
его в 1717 г., в начале развития
(рис. 137). Позднее он неоднократно
усовершенствовался, но сохранил в своей основе барочный план и некоторое число
мраморных статуй. Среди них были, преимущественно, работы итальянских масте-
ров, включая даже отдельные античные образцы. Сад славился и своими затейливы-
ми павильонами, водоемами и фонтанами. Место для Летнего сада Петр I выбрал
исключительно удачно, на берегу Невы у истока Фонтанки. Сад, впоследствии, стал
ядром большого зеленого массива, сформировавшегося в центре Петербурга.
С особенной широтой и разнообразием русская ландшафтная архитектура XVIII
и начала XIX вв. проявила себя в пригородных резиденциях царей и высшей знати.
Еще при жизни Петра I вдоль южного побережья Финского залива вытянулась цепь
загородных дворцов с садами. Царские резиденции в Стрельне и Петергофе отлича-
лись особым размахом (рис. 138). Им не уступал ансамбль дворца Меншикова в Ора-
124
Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России
135. Петербург. Усадьба князя Юсупова на Фонтанке. По аксонометрическому плану 1760-х гг.
П. Сент-Илера, И. Соколова u С. Горихвостова
Имеются в наличии все основные элементы усадьбы — дворец, парадный двор, регулярный сад,
река, однако их взаиморасположение не канонично (если считать каноном размещение парадного
двора и сада по разные стороны дворца). С другой стороны, присутствует почти обязательный в
России элемент — аллея, ведущая к парадному двору и главному входу
ниенбауме. Общими особенностями этих ансамблей было террасное построение и
наличие у каждого из них «верхнего» и «нижнего» садов, разделенных зданиями
дворцов. Нижние сады выходили на берег залива.
Строительство ансамблей начинали при Петре I приглашенные из-за рубежа ар-
хитекторы Ж.Б.А. Леблон, Н. Микетти, Г. Шедель и другие. Они строили свои ком-
позиции по образцу работ Ленотра, Лево, мастеров итальянского Возрождения. И
тем не менее, даже наиболее ранние из дворцовых ансамблей нового типа существен-
но отличались от французских, итальянских, немецких прототипов. Прежде всего
это — влияния своеобразия природного окружения, близости моря, особенностей
строительных материалов и неизменное присутствие русских традиций декора в де-
талях композиций. И, конечно, творческая индивидуальность мастеров, работавших
в непривычных для Запада условиях России.
Уже в первой половине XVIII в. строительство дворцовых ансамблей продолжи-
ли и развили русские мастера и дети иностранцев, родившиеся в России, — М.Г. Зем-
цов, В.В. Растрелли, В.И. Неелов. В создание и развитие пригородных парков и двор-
цов вносили свой вклад и новые зодчие, нашедшие в России вторую родину — А. Ри-
нальди, Ч. Камерон, П. Гонзаго. Параллельно с приморскими ансамблями развива-
125
Ландшафтная архитектура
136. Петербург. Схема проектного плана
Васильевского острова 1717 г. Арх. Д. Тре-
зини
137. Петербург. Летний сад в 1717 г. По гра-
вюре А. Зубова
Гравюра дает лишь самое общее представление
о барочном характере сада. Более точные пла-
ны свидетельствуют о том, что основные пла-
нировочные оси сада сохранились до наших
дней
лись садово-парковые композиции Цар-
ского села, а позднее — Павловска и Гатчи-
ны. Все они представляют собой удиви-
тельно органичное единство прекрасной
архитектуры и высокого искусства парко-
строения.
На примере пригородных парковых
ансамблей Петербурга хорошо прослежи-
вается периодизация и пути развития сти-
листических направлений русского парко-
строения XVIII—XIX вв. Стрельна имеет
однозначно барочную, регулярную компо-
зицию. В Ораниенбауме (г. Ломоносове)
развитие парка, начавшись в 1710 г., про-
должалось еще и в XIX в., при этом в осно-
ве своей сохранялась регулярная структу-
ра. Петергоф тоже возник в самом начале
XVIII в. Его основное первоначальное
ядро — барочные Верхний и Нижний сады
со знаменитыми фонтанами впоследствии,
в конце XVIII и XIX вв. было окружено
еще пятью ландшафтными парками. В
Царском Селе ансамбль жил и непрерыв-
но развивался более двухсот лет, начиная
с 1708 г. Этот парк уникален, в нем нераз-
рывно и органично переплелись все идеи
паркостроеиия, существовавшие в России
в XVIII, XIX и начале XX в. Наконец, Пав-
ловск и Гатчина целиком принадлежат ро-
мантическому направлению русского
классицизма, расцвет которого относится
ко второй половине XVIII—первой поло-
вине XIX вв.
К пригородным парковым ансамблям
Петербурга трудно применять обычную
классификацию, деля их на регулярные
«французские» и пейзажные «англий-
ские». Даже самый регулярный из них — в
Стрельне — имеет элементы свободной
планировки, а в самой блестящей пейзаж-
ной композиции Павловска присутствуют
фрагменты регулярных партерных плани-
126
Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России
ровок. И тем не менее, можно заметить,
что значимость Стрельни, Ораниенбау-
ма и Петергофа определяется, прежде
всего, их «французскими» барочными са-
дами. Это дает право считать их памятни-
ками русского барокко первой половины
XVIII в. (Гатчину и Павловск мы подроб-
но рассмотрим в главе, посвященной
классицизму конца XVIII—начала
XIX вв.). Особняком стоит Царское
Село, которое просто невозможно отне-
сти, даже условно, к какому-либо стилю
или направлению. И только потому, что
ансамбль в его современном виде, в ос-
новном, сложился в начале XIX в., его це-
лесообразно рассматривать в ряду памят-
ников русского классицизма.
Стрельна, Ораниенбаум и Петергоф
были заложены, практически, одновре-
менно, в 1710 г. Общей чертой всех трех
парков было наличие морских каналов,
тянувшихся вдоль главных композици-
онных осей ансамблей от моря к двор-
цам. В Стрельне построили даже три па-
раллельных и два поперечных к ним ка-
нала. В их рисунок вписывались регу-
лярные партеры сада. Необычна компо-
зиция Стрельнинского дворца. Он про-
резан тремя сквозными арками вдоль
своей главной оси. За арками находится
высокая терраса, откуда открывается
прекрасный вид на сад с его каналами и
на Финский залив. Построенные архи-
текторами Ж.Б. Леблоном и Н. Микетти
в 1716—1725 гг., парк и величественный
дворец стали примером наиболее после-
138. Окрестности Санкт-Петербурга
1—1 Петергофский водопровод
139. Стрельна. Дворец и парк. Схематический
план XVIII в. Арх. Ж.Б. Леблон, Н. Микетти и
др.
1 — Большой дворец; 2 — путевой дворец Петра I
127
Ландшафтная архитектура
140. Ораниенбаум (Ломоносов). План комплекса. XVIIIв.
А — Сойкинская аллея; Б — Английская аллея; 1 — Большой дворец с террасным садом и каналом;
2 — дворец Петра III; 3 — Китайский дворец и кухня; 4 — Кавалерский корпус; 5 — Каменный зал;
6 — Катальная горка; 7 — Фигурный пруд
довательно разработанного регулярного дворцово-паркового ансамбля в окрестно-
стях Петербурга.
Грандиозный ансамбль загородной резиденции А.Д. Меншикова в Ораниенбау-
ме был построен архитекторами Д. Фонтана и Г. Шеделем в 1710—1727 гг. (рис. 140).
У подножия стоящего полукругом дворца лежал барочный сад со стриженым ку-
старником, обрамлявшим партеры, и с фонтанами (рис. 141). У самых ворот сада рас-
полагалась каменная пристань, к которой могли подходить морские корабли. Бароч-
ные сады Стрельны и Ораниенбаума сохранились плохо. Об их былой красоте напо-
128
Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России
141. Ораниенбаум. Большой дворец с партерным садом. По аксонометрическому плану
1760-х гг. П. Сент-Илера, И. Соколова и С. Горихвостова
минают здания дворцов и полуразрушенные каналы. Славу Ораниенбаума сейчас
составляют сады, построенные на рубеже барокко и классицизма, сочетающие регу-
лярную основу с пейзажными фрагментами. Их автором был известный архитектор
А. Ринальди. В 1750-х гг. он построил небольшой ансамбль декоративной крепости
Петерштадт с маленьким парком на прилегающей территории. В 1760-х гг. он же со-
здал интересный ансамбль «Собственной дачи» Екатерины II. Основу ее составил
прямоугольный регулярный сад, протянувшийся на 600 м от Каменного зала и Ка-
тальной горки к Китайскому дворцу. От сохранившегося павильона Катальной гор-
ки вдоль 500-метровой поляны некогда спускалась волнообразная деревянная гор-
ка, по которой катались от павильона вниз на специальных тележках. Горка была
характерным «увеселительным» сооружением позднебарочного сада Ринальди, на-
ряду с большим лабиринтом из стриженой зелени и еще одним водным лабиринтом
в виде прямоугольного пруда с множеством островов.
Ораниенбаум был первым из ансамблей пригородных парков, где появились зна-
чительные фрагменты, выполненные в романтическом духе. Дань увлечению во-
сточной экзотикой — Китайский дворец — не был здесь традиционным для барокко
центром композиции. Отсутствовали фонтаны, регулярные цветочные партеры за-
9 Я-779
129
Ландшафтная архитектура
142. Петергоф (Петродворец). Схемати-
ческий план садов. XVIII—XIX вв.
А — Нижний сад; Б — Верхний сад; В — Анг-
лийский парк; Г — Александрия; Д — Алексан-
дрийский парк; Е — Колонистский парк с
Ольгиным прудом; Ж — Луговой парк; в са-
дах: 1 — Самсоновский канал; 2 —Английский
дворец; 3 — Бельведер; 4 — железнодорожная
станция
нимали очень небольшую площадь. Зато
Ринальди ввел в композицию романти-
ческие дороги — Английскую (!) и Ди-
кую. Полон живописной романтики и
более поздний пруд перед Китайским
дворцом.
Первые годы существования Петер-
гофа не предвещали его будущей миро-
вой славы. С 1705 по 1714 гг. здесь нахо-
дилось только небольшое здание, где Петр I обычно останавливался на пути из Крон-
штадта в Петербург. Но в 1714 г. Петр решил создать в Петергофе парадную резиден-
цию. Работы в Нижнем, а затем и в Верхнем саду вели архитекторы И.Ф. Браунш-
тейн, Ж.Б. Леблон и Н. Микетти, скульптор А. Шлютер, инженер В. Туволков и дру-
гие мастера. Работы велись с размахом и достаточно интенсивно как при жизни Пет-
ра, так и после его смерти. Наряду с архитекторами и инженерами, к строительству
привлекались садовники Л. Гарнихфельт и А. Борисов. Позднее в расширении и ук-
рашении Петергофа участвовали отец и сын Растрелли, многие другие скульпторы и
архитекторы. Регулярная барочная часть Петергофа была в основе своей закончена в
70-х гг. XVIII в.
Развитие системы Петергофских парков на этом не остановилось. В 1779—1783 гг.
садовод Д. Медере разбил к юго-западу от Петровского ансамбля пейзажный Англий-
ский парк с дворцом, построенным Д. Кваренги. В XIX в. границы петергофских пар-
ков значительно расширились за счет новых пейзажных парков. К востоку от Нижнего
сада и города на месте бывшего «Зверинца» — охотничьих угодий — в 1820—1830-х гг.
возникли парки Александрия и Александрийский. Их проектировали садовод П. Эр-
лер и архитекторы А.А. Менелае и А.И. Штакеншнейдер. К югу от Верхнего сада в
1840—1850-х гг. Эрлер, Архипов и Штакеншнейдер построили Колонистский парк,
большую часть которого занимало водохранилище — Ольгин пруд. Еще южнее они
же разбили Луговой парк, вытянувшийся вдоль десяти прудов, входящих в систему
водоснабжения петергофских фонтанов (рис. 142).
Уникальная, не имеющая равных в мире система фонтанов составляет заслужен-
ную славу Петергофа. Фонтаны работают от естественного напора воды, подаваемой
по каналам с расстояний до 22 км, с Ропшинских высот. Система приближается к
130
Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России
143. Петергоф. План Верхнего и Нижнего садов
1 — фонтаны Верхнего сада (с юга на север): Межеумный, Нептун, Дубовый, Квадратные; Боль-
шой дворец с Большим каскадом и фонтаном Самсон; 2 — Большой (Самсоновский) канал; 3 —
Марли с Золотым каскадом и с Менажерными фонтанами; 4 — Эрмитаж; 5 — Львиный каскад; 6 —
гавань; 7 — Монплезир с фонтанами Корона и Клоши; 8 — Руинный каскад (Шахматная гора) с
Римскими фонтанами; 9 — оранжерея с фонтаном Тритон; фонтаны Нижнего сада: 10 — Итальян-
ские, 11 — Фаворитный, 12 — Ева, 13 — Адам, 14 — Грибок и Дубок, 15 — Солнце, 16 — Пирамида
завершению третьего столетия своей работы. Обновлению подвергались только ее
детали (рис. 143).
Фонтаны бесконечно разнообразны и многочисленны. Они составляют не толь-
ко славу Петергофа, но и его душу. Конечно, важен не столько сам факт существова-
ния фонтанов, сколько художественная ценность того ансамбля, сердцем которого
131
- Ландшафтная архитектура
они являются. Основу композиции составляют Верхний сад, перед большим двор-
цом, представляющий собой крупный в 15 га барочный партер с бассейнами и не1
большими фонтанами, и Нижний сад, лежащий по другую сторону дворца, на ниж-
ней террасе, выходящей к морю. Сложная планировочная композиция, занимающая
более 100 га, основана на пересечении двух трехлучевых систем, насыщенных фон-
танами, парковыми павильонами и другими сооружениями. По своей стилистичес-
кой характеристике и Большой дворец В.В.Растрелли, и парковые композиции при-
надлежат к лучшим образцам русского барокко.
Весь Нижний сад представлял собой композицию самостоятельных, но тесно свя-
занных воедино, ансамблей. Центральное место занимал величественный Большой
каскад с фонтаном «Самсон», сооруженным скульптором М.Козловским. Самсон,
раздирающий пасть льва и символизирующий победу России над Швецией (герб
Швеции — лев), поставлен в центре водного ковша, соединенного каналом с морем
(рис. 144). Лучевые аллеи соединяли его с ансамблями Монплезира и Эрмитажа.
Центром второй трехлучевой системы стал маленький дворец Марли и окружаю-
щий его ансамбль с Марлинским (или Золотым) каскадом (рис. 145), с прудами и
прогулочной аллеей вдоль моря. Центральная Марлинская аллея акцентировалась
фонтанами Адам и Ева, стоявшими на диагональных лучах, идущих от Самсона. Ма-
132
-------------------- Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России ---------------
144. Петергоф. Большой каскад. Схема размещения скульптур
Круглые скульптуры средней части каскада и ковша
Вазы на верхней балюстраде — бронза по рис. А. Воронихина; А — тритоны, трубящие в раковины.
Позолоч. бронза. И. Прокофьев. Отлиты В. Якимовым в 1801 г. Высота 1,42 м. Восстановлены
Н. Давыдовым в 1948 г.; маскароны грота. Позолоч. свинцовые барельефы по рис. К. Растрелли;
Б — Венера Каллипига; В — Пан и Олимпий; Г — спящий Фавн. Позолоч. медь, копии с античных
оригиналов; Д — Амур и Психея. Позолоч. медь. Копия с оригинала Кановы; Е — Фавн. Позолоч.
медь. Копия с античного оригинала; Ж — симметричные фигуры бойцов. Позолоч. бронза. Изме-
ненные копии античного оригинала; И — симметричные скульптуры лягушек. Позолоч. свинец.
Восстановлены А. Гуниус в 1948 г. Маскароны на стенах ковша. Восстановлены М. Габе в 1948 г.;
К — Нева на дельфине. Позолоч. бронза Ф. Щедрина. Отлита В. Ефимовым в 1804 г. Высота 1,72 м.
Восстановлена В. Эллонен в 1949 г.; Л — Волхов на дельфине. Позолоч. бронза И. Прокофьева.
Отлита В. Ефимовым в 1804 г. Высота 1,45 м, длина 2,43 м. Восстановлена И. Крестовским в 1949 г.;
М — Самсон и лев. Позолоч. бронзовая скульптура М. Козловского. Высота 3,30 м. Похищена не-
мецкими войсками в 1942 г. Исполнена заново в прежнем виде в 1947 г. скульпт. В. Симоновым
при участии скульпт. Н. Михайлова. Отлита на заводе Монументскульптура; Н — Львиные голо-
вы в скале подножия Самсона по рисунку М. Козловского, исполнены М. Думниным; О — симмет-
ричные скульптурные группы сирен с дельфинами. Сирены: позол. бронза Ф. Щедрина. Отлиты
В. Екимовым в 1804—1805 гг. Дельфины: позолоч. бронза по модели А. Анисимова и И. Тимофее-
ва. Отлиты в 1817 г.; П — симметричные скульптуры. Наяды. Позолоч. бронза Я. Рашета. Отлиты
В. Екимовым в 1804 г. Позолоч. свипцовые барельефы на ступенях среднего каскада исполнены
К. Растрелли, Вассу и Оснером; Р — жертвоприношение. Восстановлена Н. Риттером в 1948 г.; С —
Нимфа (или Латона) и Юпитер. Восстановлены Б. Богатыревым в 1948 г.; Т — Венера. Восстанов-
лена А. Игнатьевым в 1948 г.
Барельефы верхней террасы
Ап. — Маскарон в нише. Вакх. По рисунку М. Земцова вылеплен К. Растрелли. Восстановлен В. Со-
коловым
Круглая скульптура и фонтаны боковых каскадов
Высота статуй около 1,65 м. Бронзовые чаши и вазы на уступах И. Козловского по рисунку А. Во-
ронихина
Барельефы боковых каскадов
Работы Растрелли, Вассу, Оснера. Позолоченные, свинцовые. Все восстановлены в 1948 г.
Левый каскад
1 л. — Весна. Мрамор. Скульптура П. Баратта. 2-я половина XVIII в.; 2 л. —Лето. Мрамор. Скульп-
тура П. Баратта. 2-я половина XVIII в.; 3 л. — Персей с головой Горгоны. Позолоч. бронза Ф. Щед-
рина. Отлита В. Екимовым в 1801 г.; 4 л. — Пандора. Позолоч. бронза Ф. Шубина. Отлита В. Еки-
мовым в 1801 г.; 5 л. — Церера. Позолоч. бронза. Копия с античного оригинала. Отлита В. Екимо-
вым в 1800 г.; 6 л. — Капитолийский фавн. Позолоч. бронза. Копия с античного оригинала. Отлита
В. Екимовым в 1800 г.; 7 л. — Флорентийский фавн. Позолоч. бронза. Копия с античного оригина-
ла. Отлита В. Екимовым в 1800 г.; 8 л. — Венера Каллипига. Позолоч. бронза. Копия с античного
133
Ландшафтная архитектура
оригинала. Отлита Э. Гастклу в 1800 г.; 9 л. — Юпитер. Позолоч. бронза Я. Рашета и И. Туболкина.
Отлита В. Екимовым в 1801 г.; 10 л. — Флора Капитолийская. Позолоч. бронза. Копия с античного
оригинала.Отлита В.Екимовым в 1800 г.; 11 л. — Амазонка. Позолоч. бронза. Копия с античного
оригинала. Приписывается Фидию. Отлита В. Екимовым в 1800 г.; 12 л. — Бахус с Сатиром. Позо-
лоч. бронза. Копия с оригинала Микел Анджело. Отлита Э. Гастклу в 1800 г.; 13 л. — Мелеагр
Бельведерский. Позолоч. бронза. Копия с античного оригинала. Отлита В. Екимовым в 1800 г.;
14 — Террасные фонтаны на зеленых откосах по 5 с каждой стороны. Облицованы мрамором в
1854 г. Маскароны в них акад. Ажи (1810 г.). Восстановлены в 1948 г. Л. Месс.; 15 — Итальянские
фонтаны Баратини (слева) и Суалема (справа) 1721 г. Мраморные чаши поставлены в 1854 г. Ис-
полнены на Петергофской гранильной фабрике
На уступах каскада
Бл. — Плутон, похищающий Прозерпину. Восстановлен М. Габе; Вл. — Нарцисс и его отражение в
воде. Восстановлен скульптором Л. Месс. Мелеагр, бросающий яблоки Атланте. Восстановлен
Е. Поповой. Тритон. Восстановлен Т. Линде; Гл. — Кентавр Несс, похищающий Деяниру. Восста-
новлен В. Богатыревым; Дл. — Тритон, похищающий младенца. Восстановлен В. Рубаником. Неп-
тун на морском берегу. Восстановлен скульптором Т. Линде. Нарцисс и его отражение в воде. Вос-
становлен скульптором Л. Месс; Ел. — триумф Амфитриды. Восстановлен В. Рубаником; Жл. —
Вакхическая сцена: Пан, сатиры и амуры. Восстановлена В. Китайгородской. Нептун на морской
колеснице. Восстановлен Н. Могилевским. Персей, освобождающий Андромеду. Восстановлен
В. Гущиной
Правый каскад
1 п. — Осень. Мрамор. Скульптура П. Баратта. (2-я пол. XVIII в); 2 п. —Зима. Мрамор. Скульптура
П. Баратта. (2-я пол. XVIII в.); 3 п. — Ассиз или Акид. Позолоч. бронза И. Прокофьева. Отлита
В. Екимовым в1801 г.; 4 п. — Юнона. Позолоч. бронза Я. Рашета. Отлита В. Екимовым в 1801 г.;
5 п. — Фавн Флорентийский. Позолоч. бронза. Копия с античного оригинала. Отлита В. Екимо-
вым в 1800 г.; 6 п. — Галатея. Позолоч. бронза Я. Рашета. Отлита В. Екимовым в 1801 г.; 7 п. —
Венера Медицейская. Позолоч. бронза. Копия с античного оригинала. Отлита Э. Гастклу в 1800 г.;
8 п. — Меркурий Капитолийский. Позолоч. бронза. Копия с античного оригинала. Отлита В. Еки-
мовым в 1800 г.; 9 п. — Ганимед. Позолоч. бронза. Копия с античного оригинала. Отлита В. Екимо-
вым в 1800 г.; 10 п. — Актеон. Позолоч. бронза И. Мартоса. Отлита В. Екимовым в 1801 г.; 11 п. —
Дискобол. Позолоч. бронза. Копия с античного оригинала. Приписывается Алкамену. Отлита
В. Екимовым в 1800 г.; 12 п. — Германию Позолоч. бронза. Копия с античного оригинала Клеомена.
Отлита Э. Гастклу в 1800 г.; 13 п. — Антиной Капитолийский. Позолоч. бронза. Копия с античного
оригинала. Отлита В. Екимовым в 1800 г.
На уступах каскада
Бп. — похищение Европы Юпитером. Восстановлен Б. Каплянским; Вп. — Тритон, похищающий
женщину. Восстановлен В. Рубаником. Нептун на морском берегу. Восстановлен Т. Линде. Нар-
цисс и его отражение в воде. Восстановлен Л. Месс; Гп. — Актеон и купающаяся Диана. Восстанов-
лен Г. Столбовым; Дп. — морская сцена. К. Расстрелли. Восстановлен С. Велиховой. Музыкальное
состязание Аполлона и Марсия. Восстановлен К. Захаровым; Еп. — Кентавр Несс, похищающий
Деяниру. Восстановлен Л. Месс; Жп. — Нарцисс и его отражение в воде. Восстановлен Л. Месс.
Нептун на морском берегу. Восстановлен Т. Линде. Тритон. Восстановлен Л. Месс; Кронштейны
на каскадах работы К. Растрелли
134
Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России
145 а. Марлинский, или золотой, каскад
Ал. — Тритон. Мрамор. Середина XVIII в. Автор неизвестен; Ап. — Вакх. Мрамор. Середина XIX в.
Автор неизвестен; Б. — Нептун. Мрамор. Середина XIX в. Автор неизвестен; М. — Маскароны.
Свинец. Барельефы по рисунку М. Земцова. 1724 г.; В. — Мальчик со свирелью. Мрамор. Середина
XIX в. Автор неизвестен
Мраморные скульптуры
1л. — Флора; 2 л. — Гермес; 3 л. — Венера — Середина XIX в.; 4 л. — Аполлон. Копия с античного
оригинала. Бронза. XIX в.; 5 л. — Андромеда. 2-я половина XVIII в. Скульпт. П. Баратт; 6 л.—
Нифма. XVIII; 1 п. — Минерва; 2 п. — Вулкан — Середина XIX в.; 3 п. — Психея. Копия с оригина-
ла Кановы. XIX в.; 4 п. — Фавн. Копия с античного оригинала. XIX в.; 5 п. — Флора. XVIII в.; 6 п. —
Нептун. 2-я половина XVIII в. Скульптор Тарсия
145 б. Руинный каскад, или шахматная гора
Три дракона, первоначально деревянные, по рисунку К. Оснера. Позднее — раскрашенный свинец
по рисунку Н. Бенуа. 2-я половина XIX в. Восстановлены в 1950-х годах
А. — Скульптурная группа «Нимфа и Сатир». Медь. Копия со скульптуры П. Ставассера. 1850 г.
Мраморные скульптуры неизвестных итальянских скульпторов начала XVIII в.: 1 л. — Нептун;
2 л. — Флора; 3 л. — Юпитер; 4 л. — Олимпия; 5 л. — Жрица; 1 п. — Помона; 2 п. — Адонис; 3 п. —
вулкан; 4 п. — Флора; 5 п. — Плутон
ливанская аллея приводила к Монплезиру, активно включенному таким образом в
обе трехлучевые системы. Третья, Березовая, вела к ансамблю Руинного каскада (или
Шахматной горы) (рис. 146). Многочисленные фонтаны Нижнего и Верхнего садов
очень продуманно и точно заняли свои места в общей композиции.
Барочный ансамбль Петергофа пострадал во время Великой Отечественной вой-
ны значительно сильнее других дворцово-парковых ансамблей Петербурга. Болёе
135
Ландшафтная архитектура
147. Кусково. План центральной части
усадьбы. Арх. А. Миронов. Середина XVIII в.
1 — дворец; 2 — церковь и кухня; 3 — грот; 4 —
менажерная (птичник) и Итальянский дом; 5 —
Голландский дом; 6 — Эрмитаж; 7 — оранжереи;
8 — Зеленый театр
148. Архангельское. План центрального
партера. Середина XVIII в.
года через него проходила линия фронта, и большинство зданий и сооружений было
уничтожено. Восстановление и реставрация дворцов, фонтанов и парка продолжает-
ся еще и сейчас, спустя шестьдесят лет после войны.
Барочные «французские» сады не были исключительным достоянием Петербур-
га. Середина XVIII в. ознаменована строительством нескольких прекрасных усадеб
136
------------------ Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России -----------
в Москве. Здесь сохранились фрагменты Анненгофского ансамбля на Яузе, включа-
ющие отдельные сооружения садов Петровского, Головинского и Лефортовского
дворцов. Огромный же сад Анненгофа, с подчеркнуто геометрическим планом пло-
щадью около 250 га, остался, к сожалению, только в проекте на плане Мичурина
1739 г. В 20-х гг. XVIII в. возник регулярный сад усадьбы Кусково, авторами которо-
го были архитекторы Ф. Аргунов и А. Миронов (рис. 147). В 60-х гг. началось строи-
тельство первого барочного сада в Архангельском, великолепный партер которого
перекликался со знаменитым Зеленым ковром Версаля (рис. 148).
Барочные композиции не были чужды усадебным садам вплоть до первой поло-
вины XIX в. Так, регулярный симметричный план получил сад Останкинского двор-
ца, сделанный А. Мироновым в 90-х гг. XVIII в. Небольшие регулярные сады с цве-
точными партерами возникали в большинстве русских усадеб. От XVII в. русская
барочная усадьба унаследовала традицию включения в структуру ансамбля церкви,
а также утвердился обычай иметь вид из окон дворца или господского дома на широ-
кую гладь озера (как в Кускове и Останкине) или на далекие перспективы речных
долин (как в Архангельском).
дяншкяФтля jiPXMM&mnWcA россми
09JI С&Р№М<НЫ	DO C&P&DMWl XIX
Короткому, но яркому периоду расцвета барокко в русской ландшафтной архи-
тектуре пришла на смену эпоха классицизма. Смена эстетических идей в России про-
ходила значительно более сложно по сравнению с Западом. Строительство Петер-
бурга, воплотившего идеи барочных садово-парковых ансамблей, послужило толч-
ком к невиданному объему работ по перепланировке четырехсот русских городов.
Новые планы, в которых легко просматривались схемы барочного типа, проектиро-
вались всю вторую половину XVIII в. и осуществлялись в конце этого и в начале
следующего, XIX в., в период расцвета классицизма. На еще незаконченные дворцо-
во-парковые ансамбли петровского и елизаветинского времен накладывались новые
фрагменты екатерининского классицизма. Возникали и новые композиции в духе
романтического классицизма, господствовавшего в Европе в XVIII в. В условиях
сложного переплетения эстетических воззрений шло формирование своеобразного
феномена русских пейзажных садов в сотнях городских и загородных усадеб, созда-
ние принципиально новых типов открытых пространств в городах. Художественные
принципы барокко и классицизма не только сосуществовали, но и взаимно обогаща-
ли и дополняли друг друга.
Быть может, лучшим воплощением долгого и сложного времени замечательного
расцвета русской культуры явилось Царское Село. Его заслуженно называют «эн-
циклопедией русского сада».
137
Ландшафтная архитектура
149- Царское Село. Схематиче-
ский план парков XVIII—XIX вв.
А — Екатерининский парк; Б —
Александровский парк, конец
XVIII в.; В — Баболовский парк,
арх. И. Неелов, 1783—1785 гг., ;
Г — г. Царское Село; Д — София;
Е — Отдельный парк; 1 — Екате-
рининский дворец и (под ним)
Старый (или Французский) сад;
2 — пейзажная часть Екатеринин-
ского парка; 3 — четыре куртины
Александровского парка; 4 —
Монбижу, позднее, Арсенал; 5 —
вокзал
Два основных парка — Екатерининский и Александровский — представляют со-
бой единое композиционное целое (рис. 149, 150, 151). Обычно их рассматривают
как некое самостоятельное садово-парковое образование. Но это не так. Парки Цар-
ского Села неотделимы от планировочной ткани города, они проектировались и рос-
ли вместе с этим небольшим аристократическим городком, ставшим крупнейшим
центром русской поэзии и культуры. С ним связаны имена и судьбы целой плеяды
знаменитых сынов и дочерей России от Пушкина до Гумилева и Ахматовой.
Царское Село обязано своим названием шведской усадьбе Саари мойс («Возвы-
шенное место»). По-русски ее начали называть Сарская мыза, а с начала строитель-
ства первого дворца и сада в 1717 г. — Царское Село. Регулярный сад разбили к юго-
востоку от дворца, а на той же оси северо-западнее дворца устроили зверинец. Сады
1717—1723 гг. заложили основу композиции будущего Екатерининского дворца и
парка. Название «Екатерининский» идет именно от этого времени, поскольку мыза
была подарена Петром I своей жене Екатерине. Расцвет этого барочного ансамбля
приходится на 1740—50-е гг. На главной оси архитекторы А. Квасов и В. Растрелли
построили огромный дворец. Его 306-метровый фасад смотрел в регулярный сад со
стриженой зеленью боскетов. Парк завершал величественный Эрмитаж. По другую
сторону дворца раскинулся парадный двор — «циркумференция», за ним, все на той
138
Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России
150. Царское Село
А — План парков сер. XVIII в. времени Квасова и Растрелли; Б — план садов нач. XIX в. времени
Камерона и Нееловых; 1 — Екатерининский дворец; 2 — Грот; 3 — Эрмитаж; 4 — Монбижу, позд-
нее Арсенал; 5 — Александровский дворец; 6 — Китайская деревня; 7 — Камеронова галерея с хо-
лодными банями и пандусом
же главной оси, квадрат будущей основы Александровского парка. Последним со-
оружением на оси стал охотничий павильон Монбижу в центре Зверинца.
Эпоха классицизма, связанная в Царском Селе в первую очередь с деятельно-
стью Екатерины II, открыла новую страницу в истории парка. Время Екатерины оз-
наменовано блестящим созвездием зодчих, создававших новые и реконструировав-
ших существующие парки. В 1760-х гг. В. Неелов и Д. Буш создали один из первых
(если не первый) в России пейзажный Екатерининский парк на обширной террито-
рии вокруг Большого пруда близ дворца. Этот парк как бы уравновесил композицию
городского плана по другую сторону главной оси ансамбля. В парках интенсивно
строились павильоны, памятники, мостики, беседки. Их возводят Ю. Фельтен, А. Ри-
139
Ландшафтная архитектура
/5/. Царское Село (г. Пушкин). Александровский и Екатерининский парки
1 — Екатерининский дворец с Циркумференцией (парадным двором); 2 — Лицей и лицейская цер-
ковь; 3 — памятник А.С. Пушкину; 4 — собственный садик с Катульским обелиском; 5 — Камеро-
нова галерея и Холодные бани (термы Камерона и Агатовые комнаты) с Висячим садом и панду-
сом; 6 — Верхняя и Нижняя ванны; 7 — грот; 8 — Эрмитажная кухня; 9 — Эрмитаж; 10 — Адмирал-
тейство; 11 — концертный зал («Зал на острову»); 12 — Чесменская колонна; 13 — турецкая баня;
14 — гранитная пристань и фонтан «Молочница» («Девушка с урной»); 15 — купальня; 16 — Мра-
морный мост (мост Палладио) и пирамида; 17 — руина; 18 — Турецкий киоск; 19 — концертный
140
----------------- Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России -------
нальди, Ч. Камерон. Именно они вместе с В. Нееловым отдали дань уважения мод-
ным в то время китайским стилизациям. В Царском появились «китайские» мости-
ки, беседки, театр и даже деревня. Заслуженная известность пришла и к англичани-
ну Камерону, построившему знаменитый комплекс Холодных бань с Агатовыми ком-
натами, висячим садом, пандусом и Камероновой галереей — классическим образ-
цом парковой постройки.
В 1780—1790-х гг. на первый план выступает Д. Кваренги, построивший Александ-
ровский дворец и завершивший формирование Александровского парка. Одновремен-
но с ним работал И. Неелов. Ему принадлежат проекты Баболовского парка с дворцом
и Лицея. Строительство отдельных парковых строений в Царском Селе продолжалось
до начала XX в. Последним значительным сооружением в парке стал прекрасный па-
мятник А.С. Пушкину, исполненный Р. Бахом и открытый 19 октября 1900 г.
Царское Село принадлежит к числу уникальных памятников ландшафтной ар-
хитектуры. В итоге долгой двухсотлетней истории его развития в садах были
построены десятки сооружений различного стиля, размера, композиции. Однако та-
лант царскосельских мастеров оказался настолько безупречен, что причудливое пе-
реплетение барокко, классицизма и романтических стилизаций воплотилось здесь
гармоничное и неразрывное целое. «...Сады прекрасные! Под сумрак ваш священ-
ный вхожу с поникшею главой...». Эти слова А.С. Пушкин написал о Царском Селе.
Оно мало изменилось с той поры.
Череда классических пейзажных парков была продолжена в Петербурге Гатчи-
ной (рис. 152) и Павловском (рис. 153). На первый взгляд между ними есть много
общего. Оба они построены в течение сравнительно короткого времени, в конце
XVIII в. Оба парка расположены на берегах небольших рек и озер, образованных
запрудами. В обоих центром композиции являются дворцы, стоящие на высоком бе-
регу над искусственными озерами. Наконец, оба парка построены по канонам клас-
сических пейзажных парков с живописными очертаниями озерных и речных бере-
гов, с извилистыми дорожками, ведущими от одного живописного места к другому,
создавая при этом непрерывную смену пейзажей, оживленных небольшими роман-
тическими сооружениями. Похожую композицию имеют дворцы с большими парад-
ными дворами. Рядом с каждым из них есть маленький регулярный «собственный
сад» и регулярно распланированные фрагменты парка.
И вместе с тем оба парка имеют диаметрально противоположную эмоциональ-
ную эстетическую характеристику. Гатчина с ее мрачноватым дворцом, с плотной
высокой зеленью парка, раскрывающейся порой, чтобы показать основательные,
павильон; 20 — терраса; 21 — Вечерний зал; 22 — Китайский скрипучий павильон; 23 — Малый
каприз; 24 — Китайская деревня; 25 — Большой каприз; 26 — Шапель; 27 — оранжереи; 28 — ки-
тайский Крестовый мост с беседкой; 29 — китайские мостики через Крестовый канал; 30 — курти-
на «Островки»; 31 — куртина «Гриб»; 32 — куртина с Китайским театром; 33 — куртина с горой
«Парнас»; 34 — Детский остров; 35 — Александровский дворец; 36 — Белая башня и руина; остро-
ва: А — «У большой плотины» (или Ивовый); В — Большой; С — Пустой; D — Каменный
141
Ландшафтная архитектура
152. Гатчина. Схематический план парков. 1760—1790-е гг. Д. Буш, В. Неелов. Арх. А. Риналь-
ди, В. Бренна, А. Захаров, Н. Львов
А — Дворцовый парк; Б — Сильвия; В — зверинец; Д — Приоратский парк; 1 — Большой дворец;
2 — Приоратский дворец
монументальные парковые постройки, оставляет ощущение некоторой таинствен-
ности и мистики (рис. 154). Композиция парка статична, она формируется вокруг
больших озер. Павловск, напротив, наполнен светом, разнообразием парковых про-
странств; он и радостен, и философски романтичен. Несомненно, эстетическому фор-
мированию парков способствовал творческий характер их авторов. Гатчину проек-
тировал А. Ринальди, создатель таинственных пейзажей Собственной дачи в Орани-
енбауме. Автором Павловска был Ч. Камерон, строивший полную жизни и света га-
лерею в Царском Селе, а затем, с 1801 г., великий выдумщик, художник-декоратор
П. Гонзага, сумевший довести пейзажные композиции своего предшественника до
подлинного совершенства.
Динамичная композиция Павловска развивается вдоль долины небольшой реки
Славянки. Здесь с помощью групп растительности, дорожек, видовых площадок, не-
больших архитектурных сооружений была мастерски сформирована цепь пейзажей,
носящих лирико-романтический характер (рис. 155). К основной прогулочной зоне
вдоль реки примыкают парковые композиции Большой звезды, Красной долины,
Старой и Новой Сильвии, Белой Березы и Парадного поля, незаметно перетекаю-
щие в естественное природное окружение парка. Особенность Павловска не только в
его светлом и оптимистическом характере, но и в исключительном мастерстве его
создателей, сделавших каждый фрагмент парка законченным произведением ланд-
шафтной архитектуры, оставляя при этом незыблемым композиционное единство
всего ансамбля, занимающего территорию около тысячи гектаров.
142
Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России
153. Павловск. Парк и город. Схематический план. Арх. Ч. Камерон, П. Гонзага и др. 1770—
1820-е гг.
А — Большая звезда; Б — Долина прудов; В — Красная долина; Г — Старая Сильвия; Д — Новая
Сильвия; Е — Белая Береза; Ж — Парадное поле; И — город; 1 — Висконтиев мост; 2 — Пиль-баш-
ня; 3 — Мавзолей Супругу-благодетелю; 4 — памятник родителям; 5 — Розовый павильон; 6 — За-
мок Бип; 7 место бывшего Воксала
В долине Славянки и, особенно, на ее высоком берегу сосредоточены основные
звенья сложной многоплановой композиции. К парадному двору дворца ведет тор-
жественная Тройная липовая аллея. Этот образ впоследствии лег в основу многих и
многих аллей, ведущих к воротам усадеб во всех краях России. Около дворца нахо-
дятся два регулярных фрагмента парка — Большие круги и Собственный садик с па-
вильоном Трех граций. К этому уравновешенному центру тяготеют близлежащие
узлы. Важнейшие из них — колоннада Аполлона, Холодная ванна с мостом Кентав-
ров и храм Дружбы с Чугунным мостом. Ниже по Славянке крупными композици-
онными акцентами стали Висконтиев мост с Амфитеатром, Пиль-башня и Новосиль-
вийский мост с Краснодолинным павильоном. К долине Славянки примыкают са-
мостоятельные композиции Старой и Новой Сильвий. Само название Сильвия не-
сет в себе романтическое начало и напоминает о связи классицизма с античной куль-
143
Ландшафтная архитектура
154. Гатчина. Дворцовый парк
1 — Большой дворец с парадным двором и памятником Павлу I; 2 — терраса-пристань; 3 — восьми-
угольный колодец; 4 — собственный садик; 5 — Верхний и Нижний Голландские сады; 6 — Липо-
вый сад; 7 — площадь Конетабль с обелиском; 8 — Адмиралтейские ворота; 9 — Адмиралтейство и
Ботанический сад; 10 — Водный лабиринт; 11 — портал «Маска», Березовый домик и Березовые
ворота; 12 — павильон Венеры на острове Любви; 13 — Горбатый мост; 14 — павильон Орла; 15 —
ворота в Сильвию; 16 — колонна Орла; 17 — амфитеатр; 18 — Лесная оранжерея; 19 — Чесменский
обелиск; 20 — «Турецкая беседка»; 21 — вокзал; 22 — Карпин пруд; 23 — Серебряное озеро; 24 —
Белое озеро
155. Павловск. Центральная часть парка	"7
1 — дворец с парадным двором и памятником Павлу I; 2 — собственный садик и павильон трех
граций; 3 — трельяж; 4 — обелиск в честь основания Павловска; 5 — колоннада Аполлона; 6 — Хо-
лодная ванна и мост Кентавров; 7 — Большая Каменная лестница; 8 — храм Дружбы и Чугунный
мостик; 9 — Большие круги; 10 — Музыкальный павильон; 11 — вольер
144
Ландшафтная архитектура XVII— XIX веков в России
10 Я-779
145
Ландшафтная архитектура
156. Москва. Нескучное — Воробьевы горы. Сады XVIII—XIX вв.
1 — Александринский дворец (1832 г., арх. Е. Тюрин) с оранжереями, спускающимися к реке (ос-
нованы в 1760 г.) и служебными постройками, выходящими к Бол. Калужской улице (ныне Ле-
нинский проспект); 2 — Летний и Ванный домики; 3 — Следы ретулярных садов Нескучного вто-
рой половины XVIII в.; 4 — Калужская застава; 5 — трасса современного Третьего транспортного
кольца; 6 — Андреевский монастырь XVII—XIX вв.; 7 — Усадьба Мамоново, XVIII—XIX вв.
турой, поскольку «сильва» по-латыни означает лес. Насыщенная выразительными
композициями главная ось парка — долина Славянки — фланкирована двумя огром-
ными лучевыми системами Большой звезды и Белой березы.
30 октября 1837 г. открылась первая в России железная дорога Петербург — Пав-
ловск. Она пересекла район Большой звезды и завершилась близ долины Славянки.
Рядом со станцией возвели «воксал» (название происходит от имени прогулочного
парка в Лондоне) с рестораном и концертным залом, недалеко от которого автор вок-
зала А.И. Штакеншнейдер разбил сад с фонтанами. С этого времени начала возра-
стать популярность Павловска как места развлечений и прогулок. Павловский парк
становился открытым общественным садом. Вокзал (позднее Курзал — зал отдыха),
чье название стало общим для всех железнодорожных станций России, просущество-
вал до 1941 г.
Реализованные в Петербурге и его окрестностях новые для России идеи садово-
паркового искусства распространялись в XVIII и первой половине XIX вв. по всей
территории России. Художественные принципы барокко, с его регулярными садами,
и классицизма, с его пейзажными композициями, не только сосуществовали, но и
взаимно обогащали друг друга. Ведущим типом сада во второй половине XVIII —
первой половине XIX в. стали усадебные сады (рис. 156). В городских усадьбах дом
146
Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России
157.	Москва. Дом купца М. Губина на Петров-
ке. Генеральный план по чертежу М.Ф. Каза-
кова. 1790-е гг.
Вариант плана городской усадьбы, в которой
дом выходит фасадом на улицу, а парадный двор
находится между домом и садом
отделялся от улицы парадным двором —
курдонером. За домом находился сад
(рис. 157). Нередко сад выходил на реку
или завершался прудами; загородные
усадьбы имели аналогичную структуру,
только к парадному двору вела не улица,
а дорога, часто в виде достаточно длинной
аллеи.
К числу лучших московских усадеб
принадлежал Пашков дом, приписывае-
мый архитектору В. Баженову (рис. 158),
и Голицынская больница архитектора
М. Казакова (рис. 159). Сад Пашкова
дома выходил к Кремлю, к реке Неглин-
50 М
158.	Москва. Пашков дом. План усадьбы.
1784—1786гг. Арх. В.И. Баженов(?)
Усадьба имеет типичный для Москвы план: во-
рота в Ваганьковском переулке вели через парад-
ный двор ко входу в дом, по другую сторону ко-
торого на склоне к реке Неглинной находился
сад. И. Рихтер в своей книге «Москва», изданной
в 1801 г., писал о саде: «По неправильно искрив-
ленным и змеящимся дорожкам вы сходите вниз,
среди кустарников, по склону горы, на которой
стоит дом. Внизу — два каменных бассейна, по-
среди которых находится фонтан, а от улицы все
отделяется железной решеткой отличной работы.
Сад и пруд кишат иноземными редкими птица-
ми. Китайские гуси, разных пород попугаи, белые
и пестрые павлины живут здесь либо на свободе,
либо висят в дорогих клетках. Ради этих дикови-
нок и прекрасного вида по воскресеньям и празд-
никам собирается здесь множество народа»
147
Ландшафтная архитектура
159.	Москва. Голицынская больница с садами.
Генеральный план середины XIX в. Арх.
М. Казаков
1 — главное здание больницы; 2 — картинная га-
лерея; 3 — набережная с беседками-ротондами
ке. Особенно красивым был сад Голицын-
ской больницы. Он террасами спускался
к прудам и дальше выходил к Москве-
реке, завершаясь двумя стоящими и сей-
час беседками. Этот сад, ничем не отли-
чавшийся от усадебных, был тем не менее
садом общественным, больничным. По-
добные сады стали обычными и строи-
лись при больницах до начала XX в.
К концу XVIII в. окончательно сфор-
мировался тип русской усадьбы. Ее цент-
ром стал дом, фланкированный хозяй-
ственными постройками, огородами и хо-
зяйственными садами. Усадебный сад на-
чинался регулярным «французским»
партером, примыкающим к дому и пере-
ходившим в «английский» пейзажный
парк. Размеры и композиции усадеб варь-
ировались бесконечно. В простейших из
них «французская» часть могла обозна-
чаться клумбой, и «английский» парк ог-
раничивался расчисткой поляны перед
домом, открывавшей на него вид. Боль-
шие усадьбы, принадлежавшие богатой
знати, по размаху и роскоши приближа-
лись к дворцам окрестностей Петербурга.
К их числу относились, например, мо-
сковские усадьбы графов Шереметевых
Кусково и Останкино и Архангельское
князей Юсуповых.
С подлинно столичным размахом.построены такие усадьбы, как Софиевка конца
XVIII — начала XIX вв. в Умани, в имении украинского магната графа Ф. Потоцкого
(рис. 160). Парк знаменит своими рукотворными романтическими пейзажами. Таин-
ственные ущелья и гроты, водопады и даже подземная река Стикс, — все это вызыва-
ло удивление и восторг, способствовало славе парка. Его автор, инженер Л. Метцель,
148
Ландшафтная архитектура XVII— XIX веков в России
160.	Софиевка в г. Умани. Арх. Л. Метцелъ и Ж.Л. Заремба. Конец XVIII—начало XIX вв.
1 — оранжереи; 2 — главный вход в парк; 3 — верхний пруд с островом Любви и розовым павильо-
ном; 4 — грот Венеры; 5 — подземная река Стикс (пунктир); 6 — Мертвое озеро и главный каскад;
7 — долина Гигантов; 8 — нижний пруд с фонтаном «Змея»; 9 — павильон Флоры; 10 — Китайская
беседка; 11 — площадь Собраний и бассейн «Рыбки»
Украинский парк Софиевка принадлежит к лучшим образцам европейских пейзажных парков.
Мастерство создания «искусственной природы» стоит здесь на исключительно высоком уровне.
Интересной особенностью композиции является то, что центром ее стал комплекс парковых со-
оружений, а не дворец (или усадебный дом), как это можно видеть в подавляющем большинстве
усадеб Украины и России
149
Ландшафтная архитектура
0	500 М
1—I__I_____I____I____I____L____I
161.	Царицыно. Подмосковье. Арх.
В. Баженов и М. Казаков. Конец
XVIII в.
1 — дворец; 2 — церковь; 3 — Хлебный
дом; 4 — Оперный дом; 5 — Кавалерс-
кие корпуса; 6 — каменные мосты; 7 —
Фигурные (Виноградные) ворота; 8 —
Миловида; 9 — руина; 10 — Нерастан-
ка; 11 — Золотой сноп; 12- сады и
оранжереи
По истории Царицына существует об-
ширная литература, но, в то же время,
очень мало написано о его уникальной
парковой композиции. Искусственные
пруды с круглыми островами, мастер-
ское использование рельефа с частич-
ной его доработкой, интересные кон-
трасты открытых лужаек с высокой зе-
ленью, — эти и многие другие особен-
ности царицынского парка заслужива-
ют самого серьезного внимания.
проявил и незаурядный талант ландшафтного архитектора, воплотив невероятные
идеи заказчика в целостную, полную романтики, прекрасную композицию пейзаж-
ного парка.
Дух романтизма, так свойственный концу XVIII в., с особой полнотой проявился
и в подмосковном Царицыне (рис. 161, 162). «Готические» руины дворца, некогда
заказанного Екатериной II архитектору Б. Баженову, и окружающих его фантасти-
ческих построек составляли начало композиции обширного пейзажного парка с клас-
сическими беседками — «миловидами». Позднее в строительстве дворца и парка при-
нимал участие М. Казаков, но ансамбль так и остался незавершенным, что придало
ему дополнительную романтику.
Русские усадебные сады отличает их особенная лиричность. Они всегда про-
странственно связаны с окружающим их пейзажем, формы усадебных садов прибли-
жаются к природным. Неизменна масштабная соразмерность этих садов человеку.
Она подчеркивается и садовыми постройками — скамьями, беседками, гротами и
умелой компоновкой больших и малых открытых пространств. В русской усадьбе
150
Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России
162.	Царицыно. Верхний пруд. На
первом плане Круглый остров
органично связаны друг с дру-
гом хозяйственные и эстетичес-
кие функции. В композицию
часто включали, например,
плодовые сады и рыбные пру-
ды, строили погреба, увенчан-
ные беседками. Разнообразие
усадебных садов поистине бес-
конечно (рис. 163, 164).
Можно безошибочно на-
звать непременные элементы
русской усадьбы — барский
дом и церковь, стоявшие, как
правило, на возвышенном ме-
сте, аллею, пруды или речку с
непременной беседкой над нею,
но композиция каждый раз будет новой и неожиданной. О каждом элементе можно
написать целые труды, но даже в кратком очерке нельзя не упомянуть об удивитель-
ном искусстве создавать самыми простыми средствами целые системы искусствен-
ных водоемов, часто удивляющих своей необычностью и красотой. Одна из наибо-
лее любопытных систем находится в подмосковной усадьбе Демидовых Алмазове
(рис. 165). В конце XVIII — начале XIX вв. группа архитекторов и садовников во
главе с В. Ткачевым создали здесь уникальную композицию прудов и каналов. Из
земли, полученной от рытья водоемов, насыпана гора Сион. Такие горы, именовав-
шиеся еще и Парнасами, были нередкой данью моды на романтизм своего времени.
В 1770—1780-х гг. в России начали появляться первые садовые руководства. Об-
ширные труды В. Левшина, Н. Осипова, И. Лема и других носили, преимуществен-
но, практический характер. Подлинным же основоположником русской агрономи-
ческой науки и садоводства явился ученый и писатель Андрей Болотов. Он родился
в 1738 г. и прожил 95 лет, оставив огромное литературное и научное наследие. Из-
данные в 1780—1789 гг. 40 выпусков журнала «Экономический магазин» содержат
многие его статьи, посвященные садовому искусству. В них Болотов настоятельно
призывал к созданию «Российских садов», основанных на лучших традициях садо-
водства всех стран. Он давал много полезных рекомендаций по устройству садов и
уходу за ними. В 1783—1785 гг. в г. Богородицке Тульской губернии ученый постро-
ил один из интереснейших пейзажных садов России.
Начало строительству усадьбы положил знаменитый И.Е. Старов. Дворец графа
А. Бобринского он поставил на вершине холма над речкой Упертой таким образом,
151
Ландшафтная архитектура
163. Кузьминки. Пристань, пруды и пропилеи. 1820-е гг. Арх. Д. Жилярди и А. Григорьев.
С гравюры XIX в.
164. Усадьба Райково. С картины неизвестного художника XIX в.
152
Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России
165. Алмазово. Подмосковье. Арх. В. Ткачев. Конец XVIII—начало XIX вв. Реконструкция
С. Ожегова и др.
1 — усадебные дома; 2 — гора Сион; 3 — церковь и дома причта; 4 — дом на острове; 5 — Лебединый
пруд; 6 — Большой пруд; 7 — Треугольный пруд; 8 — Зверинец
чтобы радиальные улицы города Богородицка на другом берегу реки были ориенти-
рованы на дворец. За дворцом и рядом с ним, на берегу пруда, образованного запру-
женной Упертой, Болотов разместил свои сады. Около дома он сохранил старовскую
регулярную планировку сада. За оврагом, на склонах речной долины, Болотов раз-
бил Церерину рощу, пронизанную несколькими просеками-аллеями (рис. 166, 167).
Уникальная композиция города, усадь-
бы и садов дошла до наших дней, хотя со-
стояние ее и оставляет желать лучшего.
Сохранился и интересный большой аль-
бом акварелей Болотова, изображающих
сады в период их расцвета (рис. 168,169).
С садами русского классицизма тес-
но связано и имя Н.А. Львова — архи-
тектора, садовода, поэта, человека очень
широкого кругозора. В конце XVIII в. он
построил несколько усадеб под Торж-
166. Богородицк Тульской области. Схема-
тический план города (комиссия И. Бецко-
го) и парка (арх. А. Болотов). 1780-е гг.
1 — дворец; 2 — город Богородицк; 3 — при-
дворцовая часть парка; 4 — Церерина роща
153
Ландшафтная архитектура
167. Богородицк. Придворцовая часть парка. План 1783—1785 гг. Арх. А. Болотов. Реконст-
рукция И. Ярового
1 — дворец; 2 — церковь; 3 — богадельня и волостное училище; 4 — дом управляющего
ком, которые относятся к периоду высокого расцвета русского усадебного зодчества.
Среди новоторжских усадеб выделяются Васильево и, особенно, Знаменское-Раек, в
котором высокое мастерство Львова как ландшафтного архитектора проявилось осо-
бенно ярко. Усадебный дом, церковь, каскадные пруды, беседки, поляны и раститель-
ность образуют панораму удивительно лиричных и красивых пейзажей, раскрывая,
если можно так сказать, самую душу русской усадьбы (рис. 170, 171}.
154
Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России
168. Bud Богородицкого парка с дворцом и церковью. С рисунка А. Болотова
155
Ландшафтная архитектура
170, Знаменское-Раек Тверской губернии. Генеральный план. Арх. Н. Львов. 1790-е гг.
1 — усадебный дом с парадным двором; 2 — церковь; 3 — беседка н павильоны; 4 — фруктовый сад
171. Знаменское-Раек. Усадебный дом с парадным двором. Арх. Н. Львов
156
Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России
172. Ляличи Брянской области. Арх. Н. Львов. Конец XVIII в. Реконструкция И. Ярового
1 — дворец с парадным двором; 2 — храм Екатерины; 3 — летний дворец; 4 — ротонда «храм Благо-
дарности»; 5 — плотины
Предполагают, что Львов в соавторстве с Д. Кваренги был автором еще одной
усадьбы, внесшей важный вклад в сокровищницу пейзажных усадебных парков. Это
усадьба графа П.В. Завадского Ляличи в Брянской области (рис. 172). В конце
XVIII в. Кваренги построил здесь великолепный дворец, при котором Львов разбил
157
Ландшафтная архитектура
500 М
173. Петербург. Фрагмент системы от-
крытых пространств вдоль реки Фон-
танки, сформировавшейся к середине
XIX в.
1 — Марсово поле; 2 — Летний сад; 3 — Ми-
хайловский сад; 4 — Инженерный замок и
Кленовая аллея; 5 — Михайловский сквер
(площадь Искусств); 6 — Театральная пло-
щадь (площадь Островского); 7 — Теат-
ральная улица (улица Росси) и Чернышева
площадь (площадь Ломоносова)
В цепи садов и площадей, тянущейся парал-
лельно р. Фонтанке от ее истока, каждое
звено представляет собой законченное про-
изведение ландшафтной архитектуры. При
этом ландшафтные решения неразрывно
связаны с архитектурой зданий и сооруже-
ний. Особенное внимание авторы ансамб-
лей уделяли, так называемой, «малой» ар-
хитектуре: памятникам, набережным и их
парапетным решеткам, монументальным
оградам, мостам, парковым павильонам.
Сады вдоль Фонтанки были важнейшим,
но не единственным элементом ландшафт-
ной структуры Петербурга. Они входили в
огромную гармоничную систему открытых
пространств Северной столицы России.
крупнейший из известных провинци-
альных парков площадью около
150 га. Его особенность — вырази-
тельная планировка пейзажа, раски-
нувшегося веером перед дворцом.
Здесь красиво сформированы пруды
и поляны, композиция которых мак-
симально непринужденна и имитиру-
ет нетронутую природу. В своем под-
ходе к планировке парков Львов не-
много напоминает своего современ-
ника Ланселота Брауна.
Искусство формирования городс-
ких открытых пространств было раз-
вито в России в XVIII—XIX вв. очень
158
Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России
174. Решетка Летнего сада и мост через Лебяжью канавку. Арх. Ю. Фельтен
высоко. Планировка улиц и площадей Петербурга вошла во все учебники по архи-
тектуре. Не меньшего внимания заслуживают и уникальные композиции, сложив-
шиеся по берегам петербургских рек, такие, как череда ландшафтных пространств
вдоль Фонтанки, XVIII—XX вв. (рис. 173). Начало ей было положено Летним садом,
к нему примкнуло Марсово поле. Это ядро продолжили Михайловский (Инженер-
ный) замок с Кленовой аллеей и Михайловский сад с дворцом (ныне Русский му-
зей) и площадью Искусств. Завершалась череда ансамблей Театральной площадью с
улицей Росси.
Особое место в композиции ансамблей Петербурга занимают его набережные,
мосты и ограды. Особенно монументально выглядят набережные Невы и мосты
вдоль нее (архитектор Ю. Фельтен). Стрелку Васильевского острова, построенную в
1810—1816 гг. архитектором Тома де Томоном невозможно представить себе без гра-
нитных спусков к реке и уникальных Ростральных колонн. Они действительно нео-
бычны. Ростры (носы кораблей), от которых колонны, по примеру древнего Рима,
получили свое название, только второстепенная часть декора. В действительности
колонны — маяки, фланкирующие биржу со светильниками, эффектно горящими на
вершинах маяков в торжественные дни. Кроме того колонны как бы олицетворяют
водные пути России: у их подножия Томон поставил четыре аллегорические фигу-
ры, изображающие, предположительно, Днепр, Волгу, Неву и Волхов. Прекрасные
завершающие штрихи петербургским ансамблям дали решетка Летнего сада архи-
тектора Ю. Фельтена (рис. 174) и решетка у Казанского собора архитектора А. Воро-
759
Ландшафтная архитектура
175. Калуга. Сады в центре города. Первая
треть XIX в.
1 — Городской сад; 2 — Соборный сквер; 3 —
Губернаторский сад; 4 — сад на плацпараде
(конец XIX в.); 5 — торговые ряды
нихина. Высокими художественными
достоинствами обладают многочис-
ленные памятники города, начиная с
бессмертного Медного всадника — па-
мятника Петру I — работы скульптора
Э. Фальконе. Своеобразную чугун-
ную ограду имеет и каждая из рек
центральной части города.
Опыт Петербурга распространил-
ся потом по всей территории огромной
России. Широкие улицы и набереж-
ные, обсаженные деревьями, к рубежу
XX в. появились повсюду. В это время
получили -распространение типовые
проекты элементов благоустройст-
ва — тротуаров, мостовых, шлагбау-
мов, будок, набережных, заборов. Во
многом именно благодаря этим проек-
там русские города в первой половине XIX в. приобрели специфический «ампир-
ный» облик и имели благоустроенные центры.
XIX в. был временем интенсивного развития городских садов, бульваров и набе-
режных, предназначенных специально для «гуляния» горожан. Первые бульвары
возникли в Москве. По плану 1775 г. их разбили на месте крепостных стен Белого
города. В 1813 г. началось строительство благоустроенных набережных Ярославля.
Эти первые примеры послужили толчком для многих других городов. Вслед за пер-
выми бульварами и набережными начали появляться городские сады в крупных го-
родах. Они были относительно небольшими по размерам, но играли важную роль в
формировании городских центров. Иногда эти сады занимали целые городские пло-
щади, как Городской и Соборный сады в Калуге (рис. 175) или Липки во Владимире.
Порой их устраивали в системе старинных укреплений, как Лопатинский сад в Смо-
ленске (рис. 176) или бульвар в Ярославле.
Интересными представляются и опыты по архитектурному оформлению дорог.
На важнейших магистралях Петербург—Москва, Петербург—Киев и других строи-
ли специально спроектированные почтовые станции (рис. 177, 178).
160
Ландшафтная архитектура XVII—XIX веков в России
176.	Смоленск. Лопатинский сад на месте городских укреплений. Начало XIXв.
177.	Москва. Застава Камер-Колежского вала. -«Образцовый» проект 1783 г.
В XVIII—XIX вв. заставы у въезда в город были непременной частью городского ландшафта. Два
обелиска, увенчанные двуглавыми орлами, по сторонам дороги и здания для охраны «кордегар-
дии» — такими были элементы застав и в обеих столицах России, и в крохотных уездных городках.
Пушкин писал о въезде в Москву: «...уж вот столпы застав белеют...». И до сих пор можно еще
встретить «столпы заставы» — обелиски при старых въездах в Новгород и в другие города
11 Я-779
161
Ландшафтная архитектура
178.	Почтовая станция на дороге Петербург—Москва. Начало XIX в.
В первой половине XIX в. предпринимались любопытные попытки придать своеобразие некото-
рым дорогам с помощью проектирования специальных почтовых станций для них. Архитектура
тракта Петербург—Москва была единой, но иной, чем на дорогах Петербург—Ревель или Петер-
бург—Киев. Идентичные станции выделялись на фоне окружавших их разнообразных пейзажей,
создавая ощущение единообразия всей дороги
Все направления ландшафтной архитектуры продолжали развиваться в России
на протяжении XIX и начала XX вв. Дополнялись и реконструировались существо-
вавшие усадьбы, возникали новые. В городах уделяли возрастающее внимание воп-
росам организации открытых пространств, их благоустройству. Крупные города Рос-
сии выделялись благоустроенностью и красотой своих центральных районов.

Ландшафтная архитектура
Середина XIX века заслуживает пристального внимания по ряду при-
чин. В Европе завершилась эпоха буржуазных революций и наступило
время особенно интенсивного развития промышленности и торговли.
Подъем европейского капитализма сопровождался энергичным ос-
воением колоний в Азии и Африке. Крупнейшая страна западного мира — США —
отстояла свою независимость и, расширив территорию государства до нынешних
пределов, начала быстро наращивать экономическую мощь. В это время здесь осо-
бенно ярко проявился тот ущерб, который развивающаяся промышленность начала
причинять окружающей среде. Вырубленные леса, земля, израненная хищнической
добычей полезных ископаемых, исчезнувшие навсегда стада бизонов, отравленные
промышленными отходами реки, — все это становилось страшной действительнос-
тью и требовало осмысления и разумного вмешательства. Впервые встал вопрос о
регулировании взаимоотношений человека с окружающей его природной средой.
Перелом в развитии ландшафтной архитектуры связан, прежде всего, с именем
Фредерика Лоу Олмстеда, выдающейся фигурой США второй половины XIX в.
Писатель, общественный деятель, предприниматель, Олмстед прославился, прежде
всего, как основоположник ландшафтной архитектуры в современном понимании
этого слова. Он принимал участие в проектировании примерно 500 (!) парков, в боль-
шинстве своем в соавторстве с архитектором Кальмером Во. Олмстед был пионером
в нескольких магистральных направлениях ландшафтной архитектуры. Он создал
принципиально новый тип городского парка; реализовал первую крупную систему
городских зеленых насаждений «Изумрудное ожерелье» в Бостоне (1878—1890 гг.);
создал в 1868—1870 гг., за три десятка лет до Ховарда и английского города-сада Леч-
ворса, город-сад Риверсайд близ Чикаго; проектировал университетские городки,
всемирную «Колумбовскую» выставку 1891—1893 гг. в Чикаго, ландшафтное окру-
164
Пути формирования ландшафтной архитектуры...
179.	Нью-Йорк. Центральный парк. Схема генплана 1858 г.
Арх. Ф. Олмстед и К. Во
1 — водохранилища компании «Кротон резервуар»; 2 — уча-
сток музея Метрополитен (1880 г.); 3 — сквер Манхэттен с му-
зейными зданиями; 4 — зоопарк; 5 — прогулочная аллея
(«Молл») и Терраса
На схеме указаны важнейшие элементы парка: водоемы, си-
стема зеленых насаждений и дорожная сеть — ей Олмстед
придавал особое значение. В парке три основных сети дорог:
общегородские транспортные магистрали пересекают его в че-
тырех местах, они полностью изолированы от парка; внутри-
парковые транспортные дороги образуют самостоятельную
сеть (по мысли Олмстеда — для верховой езды), в нескольких
местах связанную с городом; сеть пешеходных дорожек в ме-
стах наиболее интенсивного движения пересекается с транс-
портом на разных уровнях. Схема Олмстеда почти не претер-
пела изменений. Городу удалось сохранить парк в почти пер-
возданном виде. В нем были построены только музей Метро-
политен, небольшой зоосад и отдельные вспомогательные по-
стройки и убраны прямоугольные водохранилища
жение Капитолия в столице США Вашингтоне, —
трудно перечислить даже важнейшие работы Олм-
стеда. Пожалуй, самое важное, что он сделал, — вы-
двинул идею организации национальных парков и
создал первые из них: долину Йосемити с рощей сек-
вой «Марипоза» и водопад Ниагара.
Карьера Олмстеда началась с того, что он, не имея
ни опыта, ни специального образования, в 1858 г. вме-
сте с Во выиграл конкурс на проект Центрального пар-
ка в Нью-Йорке. Работа над этим парком побудила его
назвать себя «ландшафтным архитектором». Проект
Центрального парка реализовал идею сохранения кус-
ка нетронутой природы в центре урбанизированного
района (рис. 179, 180). Его пейзажная планировка но-
сила характер принципиально отличный от «англий-
ского» сада. Принципом «английского» сада было ис-
кусственное формирование романтического пейзажа.
Идеей Олмстеда было сохранение естественного пей-
зажа и организация его демонстрации с наиболее вы-
годных точек зрения. Но эта идея не мешала Олмсте-
ду разумно зонировать территорию, прокладывать не-
обходимые дороги, проектировать специальные со-
0	1 КМ
1--*--1----1--1-1--I--1--L—U
165
Ландшафтная архитектура
166
---------------------- Пути формирования ландшафтной архитектуры... -------------------
180.	Нью-Йорк. Центральный парк. Юго-восточный угол
А—А — транспортная магистраль; Б—Б — дорожки для верховой езды; В—В — пешеходные пути;
Г—Г — «Молл»; 1 — памятник Колумбу; 2 — Терраса; 3 — беседки; 4 — кафе; 5 — музыкальный па-
вильон; 6 — старое здание арсенала (ныне на территории зоопарка)
На плане 1870-х годов видна детальная планировка дорожек, размещение лужаек и высокой зеле-
ни, выходы на поверхность скальных пород. Искусственные сооружения немногочисленны. Ос-
новное из них — величественная торжественная эспланада — «Молл», фланкированный двойны-
ми рядами деревьев, между которыми стоят памятники великим людям, ведет к Террасе, месту
проведения концертов и празднеств
<-
оружения для отдыха. Главным из них стал торжественный «Молл» — монументаль-
ная трехрядная аллея, завершенная «Террасой» для проведения празднеств (рис. 181).
Озера парка служили резервуарами питьевой воды для городского водопровода.
Идея целенаправленной демонстрации наиболее живописных мест «дикой» при-
роды, организация путей этого показа и регулирования движения туристов легли в
основу создания первых в США природных заповедников — национальных парков в
долине Йосемити и в «Роще больших деревьев «Марипоза» (не путать с нацио-
нальным парком «Секвойя»!) в Калифорнии (рис. 182, 183, 184). Закон о создании
там национальных парков президент Линкольн подписал летом 1864 г. Уже тогда на
их территории был проведен ряд мероприятий, обеспечивавших демонстрацию наи-
более живописных мест и организацию отдыха посетителей. Однако прошли еще 50
181. Нью-Йорк. Центральный парк. Терраса
167
Ландшафтная архитектура
182. Национальный парк Йосемити. Калифорния, США
С 1864 г. устройством парка руководил Ф.Л. Олмстед. На схеме показаны: 1 — районы «центров
посещения»; 2 — автомобильные дороги; 3 — основные пешеходные тропы; 4 — роща гигантских
секвой «Марипоза». Парк расположен в горах Сьерра Невада, в 200 км к востоку от Сан-Франци-
ско, на высоте 600—4000 м над уровнем моря. Он изобилует небольшими горными речками и озе-
рами, красивыми каньонами и речными долинами. Самая живописная из них — долина Йосемити
с протекающей по ней рекой Мерсед, которая является основным объектом демонстрации. Еже-
годно долину посещают несколько миллионов человек. Территория за пределами центров посеще-
ния и специально трассированных дорог и троп — заповедная и доступ туристов туда закрыт
лет, пока в 1916 г. не была организована специальная Служба национальных парков
США, проектирование по ее заказам стало новой сферой деятельности ландшафт-
ных архитекторов.
Современная система национальных парков США принадлежит к числу наибо-
лее развитых в мире. В нее входят объекты трех основных категорий — природные,
168
Пути формирования ландшафтной архитектуры...
183. Национальный парк Йосемити. «Центр посещениям в долине Йосемити
1 — деревня Йосемити — административный и хозяйственный центр, поселок обслуживающего
персонала, 2 — гостиница «Авани»; 3 — домики для туристов; 4 — кемпинги; 5 — автомобильные
дороги; 6 — велосипедные дороги; 7 пешеходные тропы
Долина Йосемити («Несравненная») принадлежит к числу красивейших в мире ледниковых до-
лин. Здесь, в мягком и ровном климате, на земле, богатой зверем, рыбой и птицей, жили индейские
племена Мивок и Пайют. Об их жизни и культуре рассказывает небольшой музей
исторические и рекреационные. Эти три категории юбъединяют 23 разновидности
парков, например, великие реки, места сражений, национальные памятники. Есть
разновидности, включающие единственный объект, например, Белый дом. Размеры
национальных парков колеблются от четырех десятых гектара до сотен и даже тысяч
квадратных километров. 337 национальных парков общей площадью 321 495 км2 (по
состоянию на конец 1980-х гг.) объединены Службой национальных парков. Поми-
мо этого существуют многие сотни парков, находящихся в введении отдельных шта-
тов, графств и даже частных лиц. Среди таких находится, в частности, знаменитый
водопад Ниагара. Для сравнения можно отметить, что в России система нацио-
нальных парков находится лишь у истоков своего развития. В конце 1980-х гг. в быв-
шем СССР насчитывалось всего 15 природных национальных парков. В США в это
время было около 100 сопоставимых природных парков.
Национальные парки США отличаются образцовой организацией. Передвиже-
ние по ним, не только автомобильное, но и пешеходное, жестко регламентировано.
Для отдыха и осмотра достопримечательностей оборудованы специальные площад-
ки, построены кемпинги и гостиницы. На примере маленького национального парка
169
Ландшафтная архитектура
184. Долина Йосемити
«Чертова башня» (или «Башня дьявола») вся
система обслуживания видна, как на ладони
(рис. 185, 186). При въезде на территорию
парка посетитель получает о нем исчерпыва-
ющую информацию, оставляет машину на
стоянке и пешком по благоустроенной тропе
идет осматривать «башню». В парке есть спе-
циальные места для пикников, подведена
питьевая вода, есть комфортабельные сануз-
лы, лавка сувениров.
Деятельность Олмстеда прекрасно соот-
ветствовала духу времени. Вторая половина
XIX в. продемонстрировала не только нача-
ло понимания ценности природных ланд-
шафтов, но и существенное увеличение ко-
личества строящихся садов и парков, пре-
имущественно в городах. Новые парки были
разнообразны по своему облику, по своей
стилистической характеристике и по своему
назначению. Исчезает четкое деление садов
на «итальянские», «французские» и «анг-
лийские». Создатели новых садов все шире
и шире используют весь арсенал средств, на-
копленный за долгие века развития садово-
паркового искусства.
Середина века знаменовалась появлением
новых типов специализированных озеленен-
ных пространств. Еще на рубеже XIX в. в Па-
риже и в Лондоне (на территории Риджент-
парка) строились первые зоопарки, организованные на научной основе. Во второй
половине века зоопарки появились во многих крупных городах Европы, Азии и Аме-
рики. Передовыми для своего времени были зоопарки Москвы (1864 г.) и Петербур-
га (1865 г.) (рис. 187).
В 1865 г. открылась первая всемирая выставка в Лондоне, в Гайд-парке. Она
прославилась Хрустальным дворцом, положившим начало новому направлению
в архитектуре. Дворец стоял в уже сложившемся парке, тем не менее выставка
стала импульсом появления еще одной области деятельности ладшафтных архи-
текторов — проектированию выставочных территорий. Ландшафтная архитекту-
ра к концу XIX в. все увереннее начала заявлять о себе, как о принципиально
новой сфере архитектурного творчества.
Уже в самом начале нашего века возникла осознанная необходимость в целенап-
равленной подготовке специалистов, и в 1901 г. в Гарвардском университете в США
170
Пути формирования ландшафтной архитектуры...
185.	Национальный памятник -«Черто-
ва башня». Штат Вайоминг, США
1 — «Центр посещения»; 2 — администра-
тивный центр; 3 — кемпинг; 4 — автомо-
бильные дороги; 5 — пешеходная тропа и
площадка для фотографирования
На территории национального памятника-
парка выделены и второстепенные досто-
примечательности: а —Красное поле; б —
Скала ящериц; в — Колония луговых соба-
чек (разновидность сусликов). На специ-
альных площадках для пикников преду-
смотрено разведение огня
открылась первая школа ландшафтных архитекторов. Ее выпускники уверенно вы-
ходили на ведущее место в освоении новой профессии. Ландшафтная архитектура
продолжала расширять сферу своей деятельности, занимаясь все более обширными
пространствами, решая самые различные задачи организации среды. В 1907 г. от нее
отделилась еще одна архитектурная профессия — планирование или планировка.
В начале XX в. в ряде промышленно развитых стран все отчетливее начало ут-
верждаться общественное понимание необходимости развития ландшафтной архи-
тектуры. Вслед за США в Англии, Франции, Японии, Австралии возникло движе-
ние за сохранение ценных природных ландшафтов, за планомерное развитие при-
родной среды, за установление кон-
троля над безудержным ростом го-
родов.
Еще в 1898 г. в Англии Э. Ховард
издал свою знаменитую книгу «Го-
род-сад будущего», в которой вы-
двинул идею самого широкого про-
никновения природы в городскую
186.	Национальный памятник «Черто-
ва башня». Общий вид скалы
Статус «национального памятника США»
(т.е. небольшого национального парка)
имеют одиночные феномены природы, ис-
торические памятники и другие достопри-
мечательности, занимающие небольшую
площадь
171
Ландшафтная архитектура
187.	Москва. Зоопарк. Схематический
план. 1864 г.
1 — «Старая» территория с Пресненски-
ми прудами; 2 — «Новая» территория
(1930-е гг.)
Классический «зоологический сад» XIX в.
на ограниченной территории, с показом
животных в вольерах и клетках. «Новая»
территория отражает тенденции показа жи-
вотных в условиях, приближенных к среде
их обитания
среду. По мысли Ховарда, крупные го-
рода должны были быть окружены зе-
леным поясом сельскохозяйственных
угодий. Далее к зеленому поясу долж-
но примыкать кольцо городов-садов,
связанных между собой и с централь-
ным городом системой железных до-
рог (рис. 188). Теория Ховарда завое-
вала много сторонников, и уже в
1903 г. в Англии возникла «Первая
компания городов-садов», начавшая
строительство города-сада Лечворса в окрестностях Лондона. Поначалу дело шло
успешно, к 1914 г. число жителей города достигло 9 тыс. человек, тем не менее широ-
кого развития города-сады так и не получили. Их строительство оказалось сложным
и мало реальным.
Наиболее полно идея города-сада воплотилась в планировке столицы Австралии
Канберры {рис. 189), строительство которой по проекту архитектора В. Гриффина
началось в 1920 г. Канберра была задумана, как административный центр страны,
без промышленности, олицетворяющий идею «экологически чистого (по современ-
ной терминологии) города. Прямым предшественником Канберры был город Даль-
ний — конечный пункт КВЖД (Китайско-восточной железной дороги), закончен-
ный накануне русско-японской войны 1905 г. Его вполне можно отнести к числу
«идеальных» городов-садов. Идея таких городов воплотилась в проектировании и
возведении лишь единичных объектов. Но параллельно с попытками ее реализации
созревали идеи более радикальных действий по организации среды обширных про-
странств.
Планирование их развития стало входить в реальную практику в 1920-х гг. Зна-
чительную роль в становлении новой профессии, тесно связанной с ландшафтной
архитектурой и называемой «planning» (у нас — районная планировка), сыграл анг-
172
Пути формирования ландшафтной архитектуры...
188. Центрическая система города-сада по предложению Э. Ховарда
А — круглый город. В центре — сад. Далее — в первом кольце:
1 — муниципалитет; 2 — музей; 3 — больница; 4 — библиотека; 5 — театр; 6 — зал для лекций и
концертов; 7 — центральный парк, окруженный Хрустальным дворцом. Сквозь жилые кварталы
проходят пять кольцевых аллей. На средней Большой аллее размещаются школы (8). Между внеш-
ней аллеей и кольцевой железной дорогой находятся фабрики, склады и железнодорожные стан-
ции (9) с подъездными путями. Снаружи к городу примыкают сельскохозяйственные угодья.
Шесть радиальных бульваров и радиальные улицы носят имена великих людей — Ньютона, Шек-
спира, Колумба и др.
Б — система городов. В одном сегменте: площадь города 400 га, площадь сельскохозяйственных
угодий 2000 га, население 32000 чел.
лийский архитектор П. Аберкромби. Сделанный им в 1922 г. проект планировки Дон-
кастерского угольного бассейна был одним из первых крупных начинаний в новой
области архитектуры. В своей работе Аберкромби уделял значительное внимание
исследованию ландшафтов. Он был в числе пионеров движения за сохранение при-
родных ландшафтов, за разумов ограничение деятельности человека в окружающей
его среде. В 1933 г. он издал курс лекций «Планировка городов и сельских местнос-
тей», где изложил свои основные идеи.
Первая половина XX в. характеризуется особенно интенсивными поисками но-
вых подходов к архитектуре, градостроительству и ландшафтной архитектуре.
Впрочем, в это время, вплоть до Второй мировой войны, ландшафтная архитекту-
ра была еще областью деятельности энтузиастов, не заслужившей пока полного об-
щественного признания. Тем не менее, объективно она входила неотъемлемой ча-
173
Ландшафтная архитектура
189. Канберра. Схема генерального плана. Арх. В.Б. Гриффин. 1912 г.
Проектирование Канберры совпало по времени с широким распространением идей города-сада
Э. Ховарда. Поэтому неслучайно на международном конкурсе победил проект Гриффина, макси-
мально близкий идеям города-сада
стью в теорию и практику градостроительства. Показательно, что в 20-е и 30-е гг. в
принципиально новых проектах городов проблемы ландшафтной архитектуры за-
нимали весьма существенное место. Во множестве проектных предложений того
времени достаточно ясно прослеживаются три принципиальных подхода к форми-
рованию городского плана, и в каждом из них ландшафтные структуры составляют
неотъемлемую часть.
Центрическая схема хорошо представлена в плане «Большая Москва», сделан-
ном С. Шестаковым в 1921 — 1925 гг. Кольцо зелени вокруг города и зеленые клинья,
предусмотренные планом, дали схематическую идею будущих лесопарковых поясов,
водно-зеленых диаметров и радиальных связей центра с периферией (рис. 190). Дру-
гой пример локализированной схемы зеленых структур дали линейные города,
известные по многочисленным предложениям 20-х — начала 30-х гг. Одной из наи-
174
Пути формирования ландшафтной архитектуры...
190. «Большая Москва» 1921—1925 гг. Арх.
С. Шестаков
1 — центральный район; 2 — промышленность;
3 — жилые районы, между ними — зеленые
клинья
Город окружен кольцом зелени и железнодо-
рожной линией
191. -«Линейный город». Идея конца 20-х —
начала 30-х гг.
Жилую (А) и промышленную (Б) зоны разде-
ляет зеленая полоса. Железная дорога идет
вдоль промышленной зоны
более ярких схем явилось предложение Н. Милютина, согласно которому город дол-
жен представлять собой три тянущиеся параллельно зоны: жилой застройки, про-
мышленности и разделяющей их зелени. Наиболее вариантной была третья, диспер-
сная система, в которой жилая застройка размещалась в зеленых массивах. Ле Кор-
бюзье прекрасно разработал эту урбанистическую схему в своем предложении «Зе-
леного города» 1930 г., воплотившемся впоследствии в ряде конкретных градострои-
тельных предложений.
Первую половину XX в. можно, пожалуй, назвать временем количественного раз-
вития ландшафтной архитектуры. Именно в это время в сферу ее деятельности вклю-
чаются все новые и новые типы открытых пространств. Вслед за городскими садами
и выставочными территориями ландшафтные архитекторы начинают проектировать
спортивные парки, дороги и транспортные сооружения, осваивают крыши зданий и
интерьеры, начинают рекультивацию искалеченных людьми территорий.
Новый важный период в развитии ландшафтной архитектуры начался после Вто-
рой мировой войны. Он был связан, прежде всего, с резко возросшим уровнем опас-
ности воздействия человека на природную среду. Левым сигналом стали взрывы аме-
175
Ландшафтная архитектура
риканских атомных бомб в японских городах Хиросиме и Нагасаки. Интенсивная и
бездумная техническая деятельность человека начала наносить природе ущерб, по-
следствия которого мы до сих пор не можем представить себе в полной мере. Быст-
рыми темпами идет исчезновение крупнейших на Земле тропических лесов и наступ-
ление песчаных пустынь. Засоряется мировой океан, меняется состав и структура
земной атмосферы. Деградация природной среды начала с новой интенсивностью
развиваться и в странах бывшего СССР. Волга првращена в цепь застойных озер,
исчезает Аральское море, растут пустыни Средней Азии, началось загрязнение Бай-
кала. Особенно остро деградация среды проявляется в городах-гигантах, где быстро
растет отравление воздуха, воды и почвы отработанными газами автомобилей и от-
ходами промышленности. В этих условиях возрастает роль ландшафтной архитек-
туры. Она решительно выходит за рамки паркостроения и решения других локаль-
ных задач и начинает принимать все более широкое участие в активном воздействии
на формирование самых различных видов природной среды.
Злам УШ
сояр&м&жой штФтШ

12 Я-779
Ландшафтная архитектура
Современная ландшафтная архитектура исключительно многообразна.
Для того, чтобы яснее увидеть и осознать всю структуру этого многооб-
разия, стоит рассмотреть характерные разновидности открытой среды,
организацией которой занимается ландшафтная архитектура. Исходя
из этого и будем представлять некоторые наиболее характерные решения различных
объектов. Предлагаемая классификация не претендует на бесспорность, цель ее —
выделить одну из путеводных нитей в сложном мире ландшафтного зодчества.
Первой разновидностью открытой среды, бесспорно, является природный ланд-
шафт. Деятельность человека всегда приводила к его изменению. Вплоть до послед-
него столетия сооружения, созданные человеком, обычно дополняли ландшафт, не
приводя к его уничтожению. Но уже с середины прошлого века началось масштаб-
ное разрушение ландшафтов, постепенно приобретавшее все более широкий размах
во всем мире. Чаще всего опустошенные «лунные» пейзажи возникали в итоге вар-
варской добычи строительных материалов, угля и других полезных ископаемых.
Кардинальные изменения происходили и при обычном хозяйственном освоении зе-
мель, особенно если процесс освоения велся стихийно.
Рекультивация (восстановление) нарушенных ландшафтов имеет уже солидную
историю. Еще в 1860-х гг. во Франции на месте старой каменоломни был создан парк
Бютт-Шомон с искусственным озером, тогда и возник новый вид деятельности —
геопластика, или искусственное формирование рельефа. Геопластика сочеталась с
созданием искусственных водоемов. В итоге формировался совершенно новый пей-
заж, мало похожий на существовавший ранее. Обычно нарушенные пейзажи восста-
навливают, придавая им несвойственную ранее функцию, организуя специализиро-
ванные или ландшафтные парки или же передавая их для освоения индивидуаль-
178
Практический опыт современной ландшафтной архитектуры...
192. Владикавказ. Александровс-
кий парк на месте бывших мар-
ганцевых карьеров. Арх. В. Маев-
ская и М. Бялин. 1963 г.
ним землепользователям.
Один из крупнейших парков
такого рода в России был пост-
роен архитекторами В. Маевс-
кой и М. Бялиным в 1960-х гг.
рядом с г. Владикавказом на
месте бывших марганцевых
карьеров (рис. 192).
Перспективный метод со-
хранения природных ланд-
шафтов — разработка плано-
вых мероприятий, обеспечи-
вающих минимальные изме-
нения ландшафтной среды в
процессе освоения новых тер-
риторий. В истории России
были живые примеры такого тактичного освоения природных богатств. В конце
XIX — начале XX вв. в Жигулях в районе Ширяева велась интенсивная добыча кам-
ня. Снаружи были видны лишь небольшие отверстия штолен в склонах гор и дороги
к ним. Однако в самые последние десятилетия началась хищническая открытая до-
быча камня. На несколько километров от Ширяева тянутся уродливые каменолом-
ни, обнажившие склон Жигулевских гор, видимый за десятки километров. До осно-
вания срыт и знаменитый Царев курган на другом, левом берегу Волги, с незапамят-
ных времен стоявший великолепной природной доминантой на всем обширном про-
странстве Жигулей.
Целенаправленное сохранение природных ландшафтов — задача исключитель-
но сложная и многофакторная. По существу, только в самое последнее время появи-
лись разработки реалистических проектов, базирующихся на самом широком при-
менении компьютерной техники. В США специально созданный Центр сельскохо-
зяйственных районов штата Массачусетс разработал, например, интересную про-
грамму «Управление развитием долины реки Коннектикут». Пропагандируя свою
программу, Центр в доходчивых рисунках показывает, как выглядят конкретные пей-
зажи в их нетронутом виде, как они будут выглядеть через несколько лет в результа-
те традиционного стихийного развития, и как они могли бы выглядеть в итоге на-
правленного достижения тех же целей, что и при стихийном освоении (рис. 193).
Заметно возрос в последние годы интерес и к более широкому территориально-
му ландшафтному планированию. В середине 1980-х гг. был разработан реализуе-
179
Ландшафтная архитектура
1	2
193. Сельский ландшафт в штате Массачусетс. США
1 — существующий ландшафт; 2 — вероятная трансформация его в ходе стихийного развития; 3 —
возможная трансформация в итоге планируемого развития
3
мый в наши дни проект развития ландшафтной структуры района озера Балатон в
Венгрии с преимущественным использованием его как зоны отдыха (или рекреаци-
онной территории). Разрабатываются системы рекреационных зон для ряда тради-
ционных районов отдыха, в частности, в Прибалтике, в Крыму, в Закарпатье и в дру-
гих местах.
Второй разновидностью деятельности по формированию среды открытых про-
странств можно назвать создание коммуникаций в природе и в городской среде. Наи-
более распространенный вид таких коммуникаций — дороги. С ними связаны искус-
ственные сооружения — мосты, виадуки, станции обслуживания транспорта (рис.
194). Коммуникациями являются каналы, продуктопроводы, линии электропередач.
Основная пространственная особенность коммуникаций — их протяженность.
Строительство дорог, каналов и акведуков далеко не новая область архитектурного
творчества. Но в наше время, когда она получила исключительно широкое распрост-
ранение, требования к архитектуре сооружений резко возросли.
Необходимость привлечения ландшафтных архитекторов к проектированию и
строительству автомобильных дорог впервые осознали в США. Во время «великой
депрессии», начавшейся в 1929 г., здесь развернулись массированные работы по про-
кладке новых современных магистралей. Немного позднее такие же работы начались
в Германии, Италии и других странах Европы. Автомагистрали с их многоуровневы-
ми развязками внесли совершенно новый архитектурный масштаб и в природу, и в
города. Ленты дорог свободно ложились на любой рельеф, оставляя его, насколько
это возможно, в неприкосновенности. Открытая в 1979 г. дорога А 24, пересекающая
Аппенины (в Италии), сопоставима по своему масштабу с этими величавыми гора-
180
Практический опыт современной ландшафтной архитектуры...
194. Мост Веразано в Нью-Йорке. Инж. О. Амман. 1964 г.
ми. Около четверти всей ее длины занимают тоннели и эстакады. Глубоко в долинах
под эстакадами лежат деревни и городки, тянутся тонкие ниточки старых дорог.
Важным градообразующим фактором в городах стали сложные развязки скорост-
ных магистралей. Их крупный масштаб и специфические плавные очертания неред-
ко контрастируют с традиционными прямоугольными городскими кварталами. На-
чиная с 1930-х гг. новые принципы формирования транспортных систем в значитель-
ной мере начали влиять на практику планировки городов в целом. Особенно ярко
контрастный масштаб транспортных сооружений проявился в огромных мостах, до-
стигающих сейчас поистине фантастических размеров, как, например, висячий мост
через пролив Веразано в Нью-Йорке с пролетом 1300 м, вознесенный над уровнем
воды на 70 м. Он был построен О. Амманом в 1964 г. Несмотря на то, что в 1980-е гг.
рекорд Веразано был превзойден в Японии и Англии, этот мост остается одним из
наиболее впечатляющих сооружений современного мира.
Прокладка коммуникаций по природным ландшафтам в течение последних де-
сятилетий неизменно возрастала. Объектами значительной важности становились
дороги для обзора окружающей природы. Специальные «парквеи» появились в
США в 1930-х гг. Особое внимание уделялось обзорным дорогам в национальных
181
Ландшафтная архитектура
195. Аппалачская тропа, завершена в 1980-х гг.
Общая протяженность — около 2000 км. Тропа идет по гребню Аппалачского хребта, оборудована
переходами через автомагистрали, переправами через реки, местами стоянок и кемпингами. С нее
открываются красивые пейзажи окрестностей Аппалачей. На рисунке — фрагмент тропы в Куря-
щихся горах (Смоуки маунтенз) на границе штатов Теннеси и Северная Каролина
парках. Это были разные виды дорог: автомобильные со стоянками в наиболее инте-
ресных точках обзора, пешеходные дороги, тропы со специально оборудованными
местами для привалов, водные пути. К числу наиболее известных пешеходных дорог
США принадлежит Аппалачская тропа, проходящая по Аппалачскому хребту на
всем протяжении от штата Мен до штата Джорджия, от горы Вашингтона до водопа-
дов Амикалола (рис. 195).
Третьей разновидностью среды, как объекта деятельности ландшафтной архи-
тектуры, является специальная природная среда для отдыха и прогулок. Она в зна-
чительной степени формируется искусственно. По сути дела, эту деятельность мож-
но отождествить с садово-парковым искусством, берущим начало в глубокой древ-
ности. Она продолжает существовать и сейчас, хотя и перестала почти безраздельно
господствовать в ландшафтной архитектуре.
Часто задают вопрос, в чем разница между садом и парком. Нередко эти названия
превращаются в синонимы. Говорят, например: «Сады Версаля» и «Парк Версаля»,
182
Практический опыт современной ландшафтной архитектуры...
196, Ливерпуль. Сефтпон-парк. Арх. Э. Анд-
ре. Вторая половина XIX в.
1 — ботанический сад
имея в виду один и тот же комплекс.
Действительно, в наше время различие
этих понятий определяется с трудом.
Тем не менее оно существует и просмат-
ривается в истории, некоторое представ-
ление о нем дает этимология обоих слов.
В русском языке слово «сад» имеет об-
щий корень со словом «сажать». Дей-
ствительно, садами в России издавна на-
зывались места, где сажали и выращива-
ли растения. Аналоги названию «сад»
есть в большинстве языков мира. Иначе
обстоит дело со словом «парк», заим-
ствованным из английского языка.
«Парк» имеет у англичан ряд значений,
основное из которых — огороженный
участок, предназначенный для тех или
иных нужд — для охоты, для прогулок и
отдыха, для стоянки автомобилей, для
хранения сельскохозяйственного ин-
вентаря и т.д. В современном русском
языке понятия сад и парк близки друг
другу но слово «парк» имеет более широкое значение. Парки обычно крупнее садов и
могут выполнять значительно более широкие функции, чем сады, оставшиеся и сей-
час, преимущественно, местом, где сажают и выращивают растения.
Самый сложный вопрос в характеристике садово-паркового искусства текущего
столетия — его стилистическая направленность. По сути дела каждый сад в любом из
городов и в любой стране, прежде всего, творческое кредо его автора. Можно, конечно,
найти какие-то общие для определенного времени и места тенденции в подходе к ре-
шению планов садов, в аранжировке зелени, в использовании характерных приемов
садово-паркового искусства различных эпох. Тем не менее, в целом с середины XIX до
конца XX вв. садово-парковое искусство не выдвинуло принципиально новых эстети-
ческих концепций, подобных Возрождению, барокко и классицизму. К концу XIX в.
наметилось лишь одно, относительно ясно выраженное новое стилистическое направ-
ление, родственное архитектуре «модерна». Оно может быть проиллюстрировано при-
мером Сефтон-парка в Ливерпуле в Англии, созданном архитектором Э. Андре
(рис. 196). В плане парка преобладали геометризированные кривые линии, образовы-
183
Ландшафтная архитектура
197. Многофункциональная система зе-
леных пространств на юго-западе цент-
рального района Москвы, сложившаяся к
1960-м гг.
Перед главным зданием Университета —
декоративные партеры. На склонах
Воробьевых (Ленинских) гор — прогулоч-
ные зоны со спортивными сооружениями.
Спортивная зона — в Лужниках. Между
Москвой-рекой и Ленинским проспек-
том — Нескучный сад с детским парком и
Центральный парк культуры и отдыха
1 — Московский Государственный универ-
ситет; 2 — Центральный стадион; 3 — но-
вые здания Российской академии наук и
Андреевский монастырь; 4 — Новодеви-
чий монастырь; 5 — Нескучный сад; 6 —
Первая Градская больница (бывш. Голи-
цынская) с садами; 7 — Центральный парк
культуры и отдыха им. М. Горького
вающие изысканно-претенциозную
сеть дорожек. Композиция дополня-
лась искусственными водоемами.
Это направление чаще всего сочета-
лось с традиционными приемами
планировки «французских» и «анг-
лийских» садов. Неожиданно широ-
кое распространение оно получило в
середине XX столетия. «Амебообраз-
ные» водоемы, газоны, площадки
вместе с вычурной кривизной линий
дорожек получили распространение
во всем мире.
Господствовавшие эстетические направления архитектуры находили отраже-
ние в садово-парковом искусстве на протяжении всего последнего столетия. Это
сказывалось, преимущественно, на характере парковых построек и малых форм,
который менялся в соответствии с постоянно меняющимися художественными на-
правлениями. Неслучайно XX в. оставил в садово-парковом искусстве, главным
образом, количественный след. Многочисленные городские, пригородные, загород-
ные декоративно-прогулочные сады в самых различных уголках земли чаще всего
удобны, благоустроены, красивы, но крайне редко имеют самостоятельную архи-
184
Практический опыт современной ландшасртной архитектуры...
тектурную ценность, создавая скорее благоустроенную открытую среду для зда-
ний и ансамблей.
Совсем по-другому воспринимаются крупные зеленые массивы в городах. Их
значимость многопланова. Это — и оздоровление городской среды, и формирование
мест отдыха людей, и сохранение городского животного мира, и, конечно, эстетиче-
ское обогащение городов. К концу нашего века такие многофункциональные масси-
вы образовались в ряде городов планеты. К числу наиболее известных принадлежат
зеленые пространства в центрах столиц двух крупнейших стран мира — Москвы и
Вашингтона. Оба формировались на протяжении последних полутора—двух столе-
тий. Ядром юго-западного зеленого клина Москвы явилась цепочка садов, шедших
от центра вдоль Москвы-реки, через Нескучный сад к Воробьевым горам (рис. 197).
В последние десятилетия в этот зеленый клин вошел комплекс садов Университета,
Лужники, Новодевичий монастырь, сады правительственных зданий вдоль бровки
Воробьевых гор. Совершенно не так — и исторически и композиционно — складыва-
лось пространство центра Вашингтона (рис. 198). Его ядром явился «Молл» — зеле-
ная экспланада, соединяющая Капитолий с Белым домом, задуманная П. Ланфаном
в его плане конца XVIII в. В 1870-х гг. Олмстед разбил здесь первый парк вокруг
Капитолия. Позднее, в XIX и, главным образом, во второй половине XX вв., компо-
зиция завершилась строительством мемориальных парков с памятниками-мавзоле-
ями, присоединением к ней Арлингтонского национального кладбища и прогулоч-
ных парков на берегах Потомака.
Работа по совершенствованию существующих и созданию новых крупных много-
функциональных садово-парковых массивов ведется и в наши дни. Одна из наиболее
интересных систем осуществлена в Минске. Его водно-зеленый диаметр, пересекаю-
щий город вдоль долины небольшой реки Свислочи, включает прогулочные и декора-
тивные сады, спортивные зоны, системы бассейнов с водопадами и фонтанами.
Строительство отдельных садов и парков шло и идет повсеместно. Наиболее раз-
витые страны, в частности, Англия, Франция, ФРГ, США, Япония широко исполь-
зуют свои исторические традиции, при этом для них характерно исключительно вы-
сокое техническое качество проведения дендрологических, строительных и иных
работ. Что касается России, то при общем высоком проектном и теоретическом уров-
не работ по садово-парковому искусству, практика в значительной степени утратила
некогда высокое качество реализации садов в натуре и их эксплуатации.
К четвертой, важнейшей разновидности открытой среды относятся озеленен-
ные территории специального назначения. Их типология исключительно обширна и
многообразна. К числу наиболее ранних специализированных комплексов принад-
лежали различного рода выставки. После Лондонской Всемирной выставки 1851 г.
проектирование выставочных территорий к 20-м годам нашего века постепенно об-
разовало самостоятельную отрасль ландшафтной архитектуры. Россия была одной
из первых стран, осуществивших крупные проекты сельскохозяйственных выставок
в 1923 и 1939 гг. (рис. 199). Широкую известность приобрели комплексы всемирных
выставок в Париже, Нью-Йорке, Брюсселе, Монреале. Характерными чертами по-
185
Ландшафтная архитектура
198. Многофункциональная система зеленых пространств в центре г. Вашингтон
Перед зданиями Капитолия и Белого дома — декоративные партеры, переходящие в группу прогу-
лочных и мемориальных зон. За рекой Потомак — военное Арлингтонское кладбище
1 — Капитолий, 2 — Белый дом, 3 — партер «Молл» со зданиями музеев, монументы, 4 — Вашинг-
тону, 5 — Джефферсону, 6 — Линкольну, 7 — центр Дж. Кеннеди, 8 — Теодору Рузвельту, 9 — мор-
ским пехотинцам, 10 — Арлингтонский мост, 11 — Арлингтонское кладбище и дом-музей Шермана
Ли, 12 — могила Неизвестного солдата, 13 — Пентагон
давляющего большинства выставок — от Колумбовской в Чикаго до самых послед-
них, — является исключительная интенсивность использования отведенных площа-
док и высокая плотность застройки. Это вызвано, в первую очередь, необходимо-
стью сокращения пути для обзора экспозиции, чтобы не перегружать посетителей
выставки длительными переходами между центрами внимания — павильонами.
Выставки, особенно международные, вызывали стремление дать яркие образные
характеристики своим основным сооружениям. Символом Парижа стала Эйфелева
башня, построенная инженером А. Эйфелем для Всемирной выставки 1889 г. Уни-
кальными сооружениями своего времени были признаны «Трилон и Перисфера»,
построенные фирмой Харрисон и Филло, стоявшие в центре прекрасной компози-
ции ландшафтного архитектора Ж. Кларка. «Трилон и Перисфера» были символом
«мира будущего» — главной темы Всемирной выставки 1939 г. в Нью-Йорке
{рис. 200, 201). Наступление атомного века символизировал «Атомиум» на Всемир-
ной выставке 1958 г. в Брюсселе.
186
Практический опыт современной ландшафтной архитектуры...
199. Москва. Всесоюзная сельскохозяйственная и кустарно-промышленная выставка. 1923 г.
Схема генерального плана. Арх. И. Жолтовский и др.
1 — главный павильон; 2 — павильон «Шестигранник»; 3 — территория бывшего сада Голицын-
ской больницы
200. Нью-Йорк. Всемирная выставка. 1939 г. Схема генерального плана
1 — главный павильон «Трилон и Перисфера»; 2 — Лагуна Наций и площадь Мира; 3 — вокзал; 4 —
автобусная стоянка
187
Ландшафтная архитектура
201. Нью-Йорк. Трилон и Перисфера на Всемирной выставке. 1939 г.
На первом плане Лагуна Наций со статуями «Четыре свободы». Далее статуя Дж. Вашингтона. На
заднем плане центральная композиция выставки «Трилон и Перисфера», архитектурная фирма
Харрисон и Филло. Внутри Перисферы, имевшей диаметр около 50 м, находилась композиция
«Мир будущего»
Впервые на рубеже XX в. появились спортивные зоны, как составная часть вы-
ставочных территорий. В 20—30 гг., тогда СССР здесь был впереди, велось обшир-
ное строительство стадионов и спортивных площадок, располагавшихся в озеленен-
ных пространствах. Широко известны ансамбли стадиона «Динамо» в Москве
(1928 г., архитекторы А. Лангман и Л. Чериковер), стадионы в Ташкенте, Киеве, Пе-
тербурге, Тбилиси. Крупнейшим спортивным комплексом страны должен был стать
Центральный стадион СССР в Москве в Измайлове (рис. 202). Неосуществленный
проект 1934 г., созданный архитекторами Н. Колли, С. Андреевским и др., охваты-
вал территорию около 300 га. Композиционными центрами спортивных комплексов
были и остались крупные поля стадионов с трибунами для зрителей.
Начиная с 1952 г. — года возведения в Хельсинки нового стадиона для
XV Олимпийских игр, — на первый план среди спортивных сооружений выдвигают-
ся олимпийские комплексы. Такие комплексы стали символами престижа и гордости
почти каждого города, хозяина Олимпиады. Крупным событием архитектурной
практики стали олимпийские парки и сооружения в Токио, построенные в 1964 г.
архитектором К.Танге. Мехико (1968 г.), Мюнхен (1972 г.) и Монреаль (1976 г.) по-
188
Практический опыт современной ландшафтной архитектуры...
202.	Москва. Центральный стадион СССР в Измайлове. Проект 1934 г. Арх. Н. Колли, С. Ан-
дреевский и др.
Этот грандиозный комплекс, включавший в себя Измайловский остров — часть дворцово-парко-
вого ансамбля XVII в., не был закончен. До 1941 г. был возведен только каркас трибун большой
арены на 200 тыс. мест, использованный впоследствии только частично. Современный план терри-
тории иной, чем на приведенной схеме
189
Ландшафтная архитектура
203.	Олимпий-
ский спортивный
комплекс-парк и
деревня в Сеуле.
Арх. Чу Сун By,
Д. Мале стина,
С. Ларкин, Ду
Нам Чой (фирма
«Ву и Вильямс»).
1988 г.
1 — стадионы; 2 —
крытые залы; 3 —
общественный
центр Олимпий-
ской деревни с па-
радной площадью
190
Практический опыт современной ландшафтной архитектуры...
204.	Берлин. Зоопарк. Схема гене-
рального плана. 1955 г.
1 — замок и барочный сад Фридрихс-
фельде; 2 — «дом Альфреда Брема» —
помещения для хищников
дожили прочное начало объеди-
нению в целостные ансамбли
спортивных сооружений и
олимпийских деревень. Особен-
но выразительный ансамбль
был создан в 1988 г. в Сеуле. Бо-
стонская (США) фирма «Ву и
Вильямс», победившая в кон-
курсе среди 39 участников, со-
здала острую ландшафтно-гра-
достроительную композицию,
широко использовав особенно-
сти рельефа и воды в сочетании
с выразительными объемами
спортивных залов и зданий
олимпийской деревни.
К выставочным территори-
ям примыкает и большая груп-
па парков, носящих экспозици-
онный характер. Зарождение таких парков уходит глубоко в прошлое. Парки для
разведения и показа экзотических растений и животных существовали уже в Древ-
нем Египте и Двуречьи. В XIX в. возникла новая волна интенсивного развития
зоологических и ботанических садов и перехода к систематическим, научным мето-
дам их создания и содержания. В зоологических садах и парках содержание живот-
ных в клетках постепенно начали заменять показом их в условиях, приближенных к
естественным. Особенно отчетливо эта тенденция проявилась в наше время. Ограж-
дения вольеров, в которых содержатся животные, делают минимально заметными.
Хорошим примером такого подхода к показу животных служит зоопарк в Берлине,
построенный в 1955 г. в районе исторического парка Фридрихсфельде (рис. 204). В
современном проектировании существует тенденция, диаметрально противополож-
ная прежней методике. Если раньше в клетках и вольерах находились животные, то
теперь в своеобразных «клетках» — путях осмотра закрытых от внешней среды экс-
понатов — находятся посетители. Такая система впервые предусмотрена в проекте
нового зоопарка Сан-Франциско (рис. 205). Его авторы — группа ландшафтных ар-
хитекторов «Портико» — Эшерик, Хомси, Додж и Дэвис.
191
Ландшафтная архитектура
205. Сан-Франциско, Зоопарк
Система показа животных в секторе Южной Азии, архитектурная группа «Портико». Проект.
1988 г.
Новым словом в строительстве зоопарков явился огромный павильон тропиче-
ских животных и растений, открытый в зоопарке Генри Дурли в г. Омаха в штате
Небраска в США в 1992 г. (рис. 206). Под крышей павильона создан настоящий тро-
пический лес. Мощные колонны, поддерживающие перекрытие, замаскированы под
стволы гигантских деревьев. «Джунгли Лида» (так названо здание по имени его спон-
сора) производят впечатление действительно настоящих джунглей. Посетители дви-
жутся по специальному пути, искусно трассированному таким образом, что он почти
скрыт при взляде со стороны. В то же время условия для наблюдения за животными
хорошо продуманы и удобны.
В XIX в. произошел и переход от «аптекарских» утилитарных садов к системати-
ческому коллекционированию и показу растений в ботанических садах. Они распро-
странились повсеместно, во многих странах. К числу лучших принадлежал Никит-
ский ботанический сад в Крыму, основанный в 1812 г. Крупнейший в России Глав-
ный ботанический сад Академии наук в Москве заложен в 1945 г. по проекту архи-
тектора Л.С. Залесской. Более 20 тыс. видов растений насчитывают собрания Эдин-
бурга, Лондона, Монреаля, Берлина. Ведущее место в проектировании ботанических
(как и зоологических) садов занимают сейчас США. В строящихся и реконструиру-
емых садах используются традиционные методы показа растений в условиях, при-
ближенных к естественнььм. В саду Люиса Гинтера близ г. Ричмонда (рис. 207), в саду
192
-------------------- Практический опыт современной ландшафтной архитектуры... -----------------------------
206. Омаха, штат Небраска, США. Зоопарк Генри Дурли. Здание для тропических живот-
ных и растений. 1992. Процесс строительства
На первом плане основные несущие столбы, маскируемые под стволы деревьев. На заднем плане
кольцо опор, тоже маскируемое под деревья. Здание представляет собой фрагмент влажных джунг-
лей площадью 0,6 га и высотой 25 м. В здании содержатся 130 видов животных и более 2000 экзо-
тических деревьев и растений
г. Далласа заметна тенденция философского осмысления взаимоотношений челове-
ка с природой, выражающаяся в символическом построении отдельных объектов, по-
добно «Саду Небес» в Далласе (рис. 208).
Озелененные территории для самых разнообразных постоянных экспозиций
можно было бы назвать садами-музеями. Идея музеев под открытым небом зароди-
лась в глубокой древности. Собрания скульптур, разного рода редкостей существо-
вали в садах Древнего Востока, античности, Возрождения, не говоря уже о барокко и
классицизме. Основы же современных садов-музеев были заложены в конце XIX в.
Первым научным этнографическим музеем под открытым небом считают парк Скан-
сен в Стокгольме (рис. 209). Этнограф А. Хаселиус собрал здесь ряд старинных дере-
вянных построек, сформировав из них музейную деревню, и в 1891 г. открыл эту де-
ревню для музейного показа. За прошедшие сто лет подобные этнографические му-
зеи возникли повсеместно. Они вышли за рамки простого собирательства и система-
тизации памятников.
13 Я-779
193
Ландшафтная архитектура
207, Ричмонд, США, Ботанический сад. Генеральный план, 1989 г, Фирма «E,P,D,»
1 — комплекс оранжерей, научных и музейных помещений; 2 — автостоянки на 590 машин; 3 —
хозяйственная зона
Характерное современное решение, где рационализм и эстетика составляют неразрывное целое.
Сад сочетает функции научно-исследовательские и просветительно-экспозиционные; структура
его глубоко продумана и построена на строго научной основе
209. Парк Скансен (музей под открытым небом) в Стокгольме, 1891. А. Хаселиус
1 — архитектурные памятники; 2 — здания зоопарка
На территории парка размещается экспозиция памятников национального зодчества, привезен-
ных из разных районов страны, зоопарк и ряд обслуживающих сооружений
194
Практический опыт современной ландшафтной архитектуры...
208. Даллас. «Сад Небес» в ботаническом саду и питомник. Разрез, архитектурная фирма
«Джонс и Джонс». 1988 г.
1 — «Сфера Солнца»; 2 — «Сфера Земли»; 3 — «Сфера Техаса»
Грунтовый амфитеатр, проводящий идею показа местной растительности в глобальном контексте
Земли и Солнца
195
Ландшафтная архитектура
210. Музей деревянного зодчества на острове Кижи. Схема генерального плана. 1951 г.
1 — Спасский погост с церквями: Преображенской, 1714 г., Покровской, 1764 г., колокольней, 1874 г.
Сейчас все отчетливее выявляется
стремление к сохранению объектов в
пейзаже, к воссозданию исторического
окружения ценных памятников зодчест-
ва. Такой комплексный подход просмат-
ривается по отношению к ансамблю му-
зея Кижей, формирующемся вокруг зна-
менитых Преображенского и Покров-
ского соборов (рис. 210, 211).
В кругу озелененных территорий
специального назначения заметное ме-
сто занимают мемориальные парки.
Многие из них могли бы расцениваться
и как парки-музеи, предназначенные
для сохранения мест, связанных с вели-
кими людьми и событиями. К ним при-
надлежат, например, Пушкинский за-
поведник с селом Михайловским в
центре и Ясная Поляна Льва Толстого.
Совсем по-другому воспринимаются
локальные памятники, часто стоящие в
211.	Остров Кижи. Спасский погост
196
Практический опыт современной ландшафтной архитектуры...
212.	Ташкент. Сквер на Привокзальной пло-
щади с памятником Четырнадцати турке-
станским комиссарам. Арх. С. Ожегов и
Н. Миловидов. 1962 г. Памятник снесен по
политическим мотивам в 1997 г.
Ландшафтная композиция, завершающая
бульвар, ведущий к вокзалу, сформирована
вокруг памятника-мемориала деятелям Ок-
тябрьской революции. Парадная зона с фигур-
ным мощением и низкой зеленью создает бла-
гоприятные условия для обзора памятника.
На заднем плане «зона отдыха» с густой высо-
кой зеленью и небольшими фонтанами
небольших скверах. Одним из таких со-
оружений стал памятник четырнадцати
туркестанским комиссарам в г. Ташкен-
те {рис. 212). Его отличительная осо-
бенностью — фигурное мощение в виде
сложного национального геометриче-
ского орнамента. К мемориальным не-
редко относят и парки, заложенные в
честь каких-либо событий или приуро-
ченные к ним, как, например, парки По-
беды и Дружбы народов. Число их до-
статочно велико. Нельзя, однако, не за-
метить, что принципы их композиции
почти неотличимы от прогулочных де-
коративных парков и мемориальная
принадлежность носит, скорее, литера-
турный, нежели структурный характер.
Наиболее яркими мемориальными пар-
ками остаются те, которые формируют-
ся вокруг крупной и сильной централь-
ной композиции.
Установка памятников и памятных
композиций на местах исторических
битв и массовых захоронений началась
в XIX в. Толчком к сооружению особен-
но крупных и монументальных комп-
лексов послужил 100-летний юбилей
победы над Наполеоном. В 1913 г. в
197
Ландшафтная архитектура
213.	Берлин. Мемориальный комплекс в
Трептов-парке. 1946—1949 гг. Арх. Я. Бело-
польский
Братские могилы воинов Красной Армии, по-
гибших в боях за Берлин, стали основой выда-
ющегося мемориального комплекса
Лейпциге был открыт мемориальный
парк с грандиозным, высотой 90 м, па-
мятником Битвы народов архитектора
Б. Шмица и скульптора Ф. Менцера и с
церковью-памятником русским воинам,
погибшим в этом сражении, архитекто-
ра В. Покровского. Комплекс Трептов-
парк с памятником воинам Красной Ар-
мии, возведенный в Берлине в 1946—
1949 гг. по проекту архитектора Я. Бело-
польского со скульптурами Е. Вучетича,
положил начало новой полосе расцвета
строительства мемориальных парков
(рис. 213,214}. В бывшем Советском Со-
юзе построено значительное число ме-
мориалов в память о героических и тра-
гических событиях Великой Отече-
ственной войны. Стремление увекове-
чить героические деяния величайшей из
войн, пережитых человечеством, заслуживает бесспорного уважения. В то же время
нельзя не сказать, что художественные достоинства крупнейших мемориалов очень
неравноценны.
Не собраны в единую убедительную композицию сооружения Памятника Побе-
ды в Москве. Прекрасная панорама древнего Киева нарушена огромным, претенци-
озным памятником над Днепром. В Волгограде сомнительной представляется фигу-
ра женщины с поднятым мечом, устремленная за Волгу. Список творческих неудач
можно было бы продолжить, хотя не вызывает сомнения высокое качество большин-
ства военных мемориалов, воздвигнутых в Петербурге, в Бресте, под Москвой и
Минском и во многих других опаленных Великой Отечественной войной местах.
Среди мемориальных парков, построенных за рубежом, выделяются работы зна-
менитого японского архитектора К. Танге. В 1955 г. был открыт парк Мира в Хиро-
симе, созданный в память о жертвах ядерной бомбардировки (рис. 215}. В конце
1970-х гг. было начато строительство грандиозного парка Лумбини в Непале на ме-
сте рождения будды Готамы (рис. 216}. На участке размером 2 х 5,5 км должны сто-
198
Практический опыт современной ландшафтной архитектуры...
214. Берлин. Мемориальный комплекс в Трептов-парке. Курган с главным монументом. Арх.
Я. Белопольский. Скульпт. Е. Вучетич
Фигура воина Красной Армии, разрубившего мечом свастику и держащего на руках спасенного им
ребенка, предельно символична. Символика всегда занимает важнейшее место в решении скульп-
турных композиций монументальных комплексов. Размеры, ориентация, поза фигур, аксессуа-
ры, — все имеет значение для выражения идеи монумента
ять монастыри разных стран, размещаться культурный центр и гостиницы. Главным
элементом композиции будет круглый в плане сад с археологическим заповедником
в центре, перекликающийся по форме с мандалой — одним из символов буддийской
мифологии.
Распространенной разновидностью специализированных зеленых территорий в
последнее время стали парки развлечений. Они характеризуются плотной концент-
рацией различных аттракционов. Часто рядом с ними расположены прогулочные
зоны. Парки развлечений, как и другие специализированные парки, ведут свое нача-
ло из глубины веков с ярмарочных балаганов, от мест для праздничных гуляний. Как
законченный объект ландшафтной архитектуры, парки развлечений оформились
между Первой и Второй мировыми войнами. Один из самых известных развлека-
тельных комплексов Кони Айленд с огромным «колесом обозрения», парашютной
вышкой и зоной аттракционов — «Луна-парком» — возник в 1920-х гг. на океанском
побережье Нью-Йорка. Позднее, в середине XX в., парки развлечений стали стро-
иться, преимущественно, для детей. Этому немало способствовала популярность
парка Диснейленд («Страна Диснея»), открытого знаменитым автором мультипли-
199
Ландшафтная архитектура
0	200 М
I----i----1----------1----------1
215.	Хиросима. Памятник жертвам первой
атомной бомбардировки. Генеральный
план. Арх. К. Танге. 1945—1969 гг.
1 — руины здания, уцелевшего после бомбар-
дировки; 2 — памятник; 3 — музей Хиросимы
кационных фильмов Уолтом Диснеем в
1956 г. в пригороде Лос-Анджелеса Ан-
хайме.
Успех Диснейленда вдохновил его
автора на создание поистине грандиоз-
ного Диснейворлда («Мир Диснея»)
(рис. 217, 218). Для его строительства
было приобретено свыше 11000 га зем-
ли во Флориде, близ г. Орландо. На
этой территории, по мысли автора,
должны были расположиться Волшеб-
ное царство — усовершенствованная
копия Диснейленда — площадью около
40 га, идеальный «город будущего», на-
селенный специально отобранными
людьми, и комплекс гостиниц. К сожа-
лению, планам Диснея не было сужде-
но осуществиться полностью. Он умер в 1966 г., даже не успев приступить к строи-
тельству своего детища. Мир Диснея осуществлялся уже без него и с серьзными из-
менениями. Структура Диснейворлда предстает сейчас достаточно многообразной и
сложной. Главными центрами притяжения стали Волшебное Царство и Центр
ЭПКОТ («Экспериментальный прототип общества завтрашнего дня»). Кроме них в
Диснейворлде разместились киностудии Диснея, многочисленные гостиницы, зоо-
парк и различные учреждения обслуживания. Все комплексы построек объединены
развитой сетью автомобильных дорог и монорельсов. Прекрасно организованная, но
незаметная для посетителей, зона обслуживания Волшебного царства расположена,
преимущественно, под землей. Там находятся мастерские самого различного профи-
ля и помещения для персонала.
Второй крупный центр Диснейворлда — ЭПКОТ (рис. 219, 220). Правда, назва-
ние его не вполне соответствует содержанию. Меньше всего он напоминает прото-
тип будущего. Скорее, это некая комбинация бывшего ВДНХ и рекламных павильо-
нов некоторых стран. Открытые пространства ЭПКОТа покрыты пышными южны-
ми садами. Интересно, что для обозрения садов и центрального шарообразного па-
вильона монорельс делает специальный круг. Загадочный серебристый шар пред-
ставляет собой комбинацию музея развития связи и планетария.
200
Практический опыт современной ландшафтной архитектуры...
216.	Лумбини. Мемориальный археологиче-
ский парк на легендарном месте рождения
будды Готамы. Генеральный план. 1980-е гг.
Арх. К. Танге
1 — Священный сад; 2 — монастыри; 3 — куль-
турный центр; 4 — гостиницы; 5 — школа
Грандиозный мемориальный комплекс, разви-
вающийся и в пространстве, и во времени — от
музеефицированных сооружений эпохи зарож-
дения буддизма до современного научного ис-
торического центра. Как подлинная мемори-
альная композиция, парк Лумбини пронизан
символикой. Священный сад имеет форму, пе-
рекликающуюся с формой буддийской «манда-
лы»; главная ось направлена из Священного
сада к вершинам Гималаев, священных гор буд-
дизма; вдоль главной оси идет основная ком-
муникация ансамбля, олицетворяющая связь
прошлого с настоящим. Символика присутст-
вует и в отдельных элементах композиции
Парк оживших сказок, чудес приро-
ды, театрализованных событий и исто-
рий вызвал и продолжает вызывать це-
лую цепь аналогий в разных районах
мира. Вслед за Диснейлендом и Дисней-
ворлдом появились и их реплики в Япо-
нии и Франции.
Особо надо отметить многофункци-
ональные (или полифункциональные)
парки, известные больше как парки
культуры и отдыха. Они сочетают в себе
функции прогулочные, экспозицион-
ные, спортивные, развлекательные и
иные, представляя собой как бы огром-
ные клубы под открытым небом. Идея
создания таких парков появилась в	0	1 КМ
СССР в первые годы после Октябрь- i——>——•—1-------------------------1
ской революции. Молодые архитекто-
ры Л. Залесская, М. Коржев, И. Кычаков, А. Коробова, М. Прохоров при участии
группы специалистов разного профиля создали в 1928 г. первый парк культуры и
отдыха в Москве, на месте сельскохозяйственной выставки 1923 г. В состав парка
14 Я-779
201
Ландшафтная архитектура
217.	Диснейворлд («Мир Диснея») близ г. Орландо, штат Флорида
1 — «Волшебное царство», 1971 г.; 2 — Центр ЭПКОТ, 1982 г.; 3 — киностудии компании Диснея;
4 — зоопарк и другие развлекательно-познавательные центры; 5 — главные въезды; 6 — монорель-
совые дороги; Р — автостоянки для посетителей
Общая территория И тыс. га; в том числе заповедник — 3000 га, зоны отдыха — 1200 га, «Волшеб-
ное царство» — 40 га, Центр ЭПКОТ («Экспериментальный прототип общества завтрашнего
дня») — 240 га. Узловые станции монорельса размещены вблизи главных въездов. Электрокары
доставляют к ним посетителей с автостоянок. Основные гостиничные комплексы находятся в не-
посредственной близости к монорельсовой дороге
202
Практический опыт современной ландшафтной архитектуры...
218.	Диснейворлд. -«Волшебное царство»
Границей «царства» служит «старинная» железная дорога (1) с тремя станциями. Тематически
«царство» разделено на семь секторов: А — «Главная улица США», начинающаяся вокзалом и ра-
тушей (2), а завершающаяся «Замком Золушки» (3); Б — «Страна Приключений», с аттракциона-
ми «Путешествие по джунглям» и «Пираты Карибского моря»; В — «Пограничная Земля» (так в
США называли границу продвижения поселенцев); здесь находятся аттракционы «Железная до-
рога Большой Гремящей горы», «Остров Тома Сойера» и «Форт Сэма Клеманса» (Клемане — псев-
доним Марка Твена); Г — «Площадь Свободы» с «Залом Президентов», служащая целям патрио-
тического воспитания; Д — «Страна Фантазии», где стоят «Дом с приведениями», лирический ат-
тракцион «Как мал наш мир!» и аттракцион «20000 лье вод водой»; Е — «Звездный мир Микки
Мауса» с его музеем, театром и фермой; Ж — «Страна будущего» с павильонами «Космическая
гора» и «Американские путешествия». По всей территории «Волшебного царства» распределены
магазины сувениров, рестораны, закусочные, места отдыха. Для передвижения по территории су-
ществует конка (4), подвесная канатная дорога (5) и электрокары
203
Ландшафтная архитектура
219.	Диснейворлд. ЭПКОТ («Экспериментальный прототип общества завтрашнего дня»).
Схематический план Центральной группы сооружений
ЭПКОТ разделен на две зоны: «Мир будущего» и «Витрина Мира». «Мир будущего» включает
несколько павильонов, посвященных исследованиям Земли и Океана, достижениям науки, техни-
ки и медицины. Главный павильон (1) построен в форме граненого шара диаметром около 50 м.
Вокруг озера разместилась «Витрина Мира» — павильоны нескольких стран: 2 — Мексики; 3 —
Норвегии; 4 — Китая; 5 — Германии; 6 — Италии; 7 — США; 8 — Японии; 9 — Марокко; 10 — Фран-
ции; 11 — Великобритании; 12 — Канады. Архитектура каждого павильона выдержана в нацио-
нальных традициях. Основу содержания составляют большие магазины сувениров и рестораны с
национальными кухнями
204
Практический опыт современной ландшафтной архитектуры...
220. Диснейворлд. ЭПКОТ. Вид с птичьего полета в процессе строительства
вошли Нескучный сад и другие сады на берегу Москвы-реки вдоль Большой Ка-
лужской улицы (ныне Ленинского проспекта). Опыт строительства первых пар-
ков культуры и отдыха оказался удачным, и число их начало быстро расти. На про-
тяжении десятков лет они были доминирующим типом парка в Советском Союзе и
распространились во все страны Восточной Европы. Заметное влияние советские
парки культуры и отдыха оказали и на формирование многофункциональных пар-
ков в странах Европы.
Самым интересным из таких парков явился Ла Вилетт. В 1960-х гг. был объявлен
международный конкурс на проект этого парка в северо-восточном предместьи Пари-
жа Ла Вилетт, на участке бывших скотобоен. Строительство началось в 1969 г. по про-
екту победителя конкурса архитектора Бернара Чуми. Парк многофункционален и
многообразен по своему облику. Он начинается внушительным музейным комплек-
сом «Города науки и техники» и завершается «Городом музыки» — зданиями Париж-
ской национальной консерватории музыки и танца. Между этими комплексами, на
площади около 50 га, раскинулся удивительный парк (рис. 221, 222). Он разбит на
квадраты размером 120x120 м, в углах этих квадратов стоят 22 ярко-красных павильо-
на, названных фоли — «увеселительные беседки». Они привносят организующее нача-
ло в сложную систему дорожек, садов и лужаек. Смелые современные формы постро-
ек в сочетании с водной системой парка вызывают любопытные ассоциации. Масштаб
205
Ландшафтная архитектура
9ЧП
!№
ЕШЗШГ
ЗДАНИЯ
ЛУЖАЙКИ
100
100 м
iiiHiitiitiiiiiibimiiHiKuiiMtit |i
lymMiiiinmmiHHHHfiiiiiiiiHwimif чип:
•!  - Kfcj . ‘ _П-Г-П-1~ИМ ММа

КРАСНЫЕ
ПАВИЛЬОНЫ
КРЫТЫЕ
ГАЛЕРЕЙ
906
Практический опыт современной ландшафтной архитектуры...
222. Париж, Ла Вилетт. Сад Детских страхов. Из земли торчат огромные велосипедные
детали
221. Париж. Парк Ла Вилетт. 1980—90-е гг. Арх. Б. Чуми
Кубообразные яркокрасные «сумасшедшие беседки» — фоли — имеют идентичные размеры
10,8x10,8x10,8x10,8 м. В их координатную сетку вписаны основные объемные сооружения парка,
включая две галереи, пересекающие парк, музей, универсальные залы и консерваторию. Планиро-
вочная система тематических садов контрастирует со структурой фоли. Прямолинейная и цир-
кульная дорожки представляют собой аллеи платанов
1 — «Дом Ла Вилетт» — быв. здание ветеринарных служб при скотобойнях; 2 — «Город науки и
техники», арх. А. Файнзильбер, 1986. Крупнейший в мире научно-политехнический музей. Совре-
менное здание, окруженное рвом с водой; 3 — «Жеод», арх. А. Файнзильбер, 1986. Стальной поли-
рованный шар. Внутри — кинозал с купольным экраном диаметом 26 м; 4 — «Аргонавт» — подвод-
ная лодка «Наутилус» с экспозицией, рассказывающей об освоении океана; 5 — клуб верховой
езды; 6 — «Зенит» — зал для спектаклей варьете и концертов рок-музыки; 7 — здания «Города
музыки» — парижской консерватории, арх. де Портдампар, 1995; 8 — Театр Пари-Вилетт; 9 —
«Большой зал» для выставок, концертов, конференций. Бывший главный цех скотобоен построен
арх. Ж. де Мериндолом, 1867, перестроен в 1983 арх. Б. Рейченом и П. Робером; 10 — площадь
Фонтана Львов; сады: А — Зеркал; В — Ветров; С — Туманов; D — Виноградных лоз; Е — Бамбука;
F — Качелей; G — Детских страхов или Сломанного велосипеда; Н — Акробатики; I — Островов;
J — Воды; К — Дракона; М — станции метро
207
Ландшафтная архитектура
парка и его характер перекликаются, как это ни кажется невероятным, с ленотровским
Во-ле-Виконтом. Возможно, достаточно затертые слова «использование классическо-
го наследия» действительно нашли здесь свое блестящее воплощение.
Развитие градостроительных идей нового времени вызвало к жизни необходи-
мость ландшафтного проектирования еще одной разновидности специализирован-
ных, открытых пространств в городской среде. Это площади, улицы, мосты, набе-
режные, бульвары, скверы, внутриквартальные пространства, санитарные зоны про-
мышленности. Работу по их проектированию часто называют «благоустройством и
озеленением». Но это лишь часть задачи по созданию полноценной пространствен-
ной среды таких территорий, упрощенное понимание которой привело к значитель-
ному отставанию России в области решения открытых пространств города, в отли-
чие от ряда западных стран, где их архитектурное решение осуществляется на ис-
ключительно высоком уровне. В числе примеров можно привести небольшие пло-
щадки и пешеходные зоны Нью-Йорка и Бостона, ландшафтное окружение небоск-
ребов Шинджуку в Токио, пешеходные зоны Эрфурта и Гамбурга в Германии и мно-
гие другие. В самое последнее время строительство пешеходных зон, полностью изо-
лированных от городского транспорта, начало принимать значительные масштабы,
особенно в США. Наиболее удачными считаются пока пешеходные зоны Сиэттла и
Лос-Анджелеса. Значительная часть «даун-тауна» — центра Лос-Анджелеса — про-
низана пешеходными путями. «Тропа» ведет от одного общественного центра к дру-
гому по уличному тротуару; она поднимает людей эскалатором вверх на уровни
крыш второго, третьего, четвертого этажей; потом она пересекает улицы по «небес-
ным путям» — скайвэям (так в США называют пешеходные мостики). Любой сво-
бодный участок рядом с тропой либо озеленен, либо покрыт узорным мощением. Об-
щественные центры с кафе, ресторанами и магазинами обычно размещаются в уров-
не вторых — третьих этажей. Нередко они уходят вниз, под землю. Небольшие сады
общественных центров очень разнообразны, почти все украшены фонтанами и
скульптурой (от реалистической до модернистской любых направлений). Каждое
сколь-нибудь значительное сооружение города проектируют две фирмы или два че-
ловека — архитектор и ландшафтный архитектор.
Крупнейшим градостроительным и ландшафтным комплексом конца XX в. явил-
ся новый жилой, административный, культурный и торговый центр на западной ок-
раине Парижа, носящий имя Дефанс (Защита) в память об обороне города в 1870 г.
во время франко-прусской войны (рис. 223). Строительством руководила ЭПАД —
«Общественная организация для реконструкции предместья Дефанс», созданная в
1958 г. Дефанс композиционно завершает главную градостроительную ось Парижа
восток—запад группой зданий повышенной этажности и гигантской триумфальной
аркой, прозванной в Париже «Голова Дефанса» (рис. 224). Арка замыкает цепь из
трех аналогичных сооружений: арка Карусель перед Лувром (1808 г., арх. Ш. Персье
и П. Фонтэн), арка на площади Звезды (1806—1836 гг., арх. Ж.Ф. Шальгрен) и, нако-
нец, арка Дефанса, построенная в 1970—80-х гг. архитектором Отто фон Спрекельсе-
ном. Цепь арок хорошо видна из окон Лувра и с вершин самих арок.
208
Практический опыт современной ландшафтной архитектуры...
223. Париж. Район Дефанс. Деловой, общественный и торговый центр. 1958—1980 гг.
1 — Большая арка или «Голова Дефанса», арх. О. фои Спрекельсен: 2 — памятник «Защита Пари-
жа», 1883, скульпт. Л.Э. Бариа
Рядом точками показаны композиции Миро и Кальдера
Гигантская «Голова Дефанса» имеет в устоях свыше 35 этажей конторских поме-
щений, а в перекрытии десятки тысяч квадратных метров выставочных и других за-
лов. В пролет арки может быть вписан Собор Парижской Богоматери, а ее общий
размер приблизительно равен знаменитому квадратному двору Лувра. Не эта ли «мо-
дульность» вызывает ощущение соответствия ее масштабов городскому ландшафту
Парижа? В пролете арки возведена конструкция, сочетающая подобие тента и ажур-
ных колонн. Эта, казалось бы, абстрактная композиция несет важную функцию. Тент
препятствует возникновению сильных ветров в пролете, а в «колоннах» находятся
лифтовые шахты.
Арка завершает торжественную пешеходную эспланаду, идущую к ней от реки
Сены. Эспланада, или «Подиум», включает бульвар, в конце которого стоит памят-
209
Ландшасртная архитектура
224. Париж, Дефанс. Подиум и арка «Голова Дефанса»
ник «Защита Парижа» — единственное напоминание о прежнем предместьи Дефанс.
Памятник (автор Л.Э. Бариа) поставили в 1883 г., а в 1983 г. открыли вновь на преж-
нем месте. За памятником начинается Парвис (обычный перевод — «паперть»;
здесь — «торжественный двор»). Рисунок мощения делит его на несколько зон, где
размещаются экспонаты огромного музея скульптуры и дизайна на открытом возду-
хе. 65 произведений известных современных художников, таких как Миро, Кальдер,
Сезар и многие другие, заняли свои места на «Подиуме» и на выигрышных местах в
гуще застройки. Деревья, кустарники, цветы и малые формы активно способствуют
созданию удобной и красивой среды комплекса.
210
--------------- Практический опыт современной ландшафтной архитектуры... ----
С удивительным мастерством решены проблемы водоотвода с территории около
90 га. Целый город составляют сложнейшие транспортные развязки и самые разно-
образные техническиее сооружения в подземной части Дефанса.
С пешеходными зонами тесно связана совершенно особая пятая разновид-
ность ландшафтной среды. К ней относятся полностью искусственные пространст-
ва, размещаемые на крышах различных сооружений или в интерьерах. И тут, как и
во всех остальных случаях, прослеживается прямая преемственность от дальних
исторических прототипов. «Висячие» сады были и у вавилонской царицы Семира-
миды, и в Кремле XVII в. Разведение растений в комнатах и оранжереях тоже ухо-
дит вглубь веков. Но вторая половина XX в. дала новый, мощный всплеск созда-
нию искусственных ландшафтов. Как и во многих других областях ландшафтной
архитектуры, эта пальма первенства принадлежит США. Здесь широко использу-
ют и крыши многоэтажных зданий, и крыши подземных сооружений. Примером
одного из лучших садов первой разновидности является сад на крыше шестиэтаж-
ного гаража Центра Кайзера в Окленде, построенного известным ландшафтным
архитектором Т. Осмундсоном (рис. 226). С 1950—60-х гг. во многих городах США
началось интенсивное освоение подземных пространств, на крышах которых воз-
никали площади, скверы, сады. Широко известен сад ООН в Нью-Йорке, разби-
тый на крыше четырехэтажного гаража. Прекрасные образцы ландшафтов на кры-
шах можно видеть в центре Вашингтона. В 1978 г. была закончена композиция из
камня, стеклянных пирамид и фонтанов на крыше подсобных помещений Нацио-
нальной галереи. В 1988 г. ее автор, Яо Мин Пей, использовал свою же идею, поста-
вив большую стеклянную пирамиду над новым подземным вестибюлем и подсоб-
ными помещениями во дворе Лувра в Париже (рис. 227, 228). Композиция над но-
выми подземными музейными залами Смитсоновского института в Вашингтоне
сделана в 1987 г. фирмой Ричардсон и Абботт в формах регулярного сада с павиль-
онами (рис. 229, 230).
Крупных масштабов достигли сады в интерьерах. В 1967 г. архитекторы К. Роч и
Д. Динкелу создали композицию крупного конторского здания фонда Форда вокруг
огромного зимнего сада с экзотическими растениями (рис. 231). В центре Нью-Йор-
ка образовалось небольшое удобное место тихого отдыха. Новый оттенок садам в
интерьерах придала работа Дж. Портмана. В 1973 г. в отеле Хьятт в Сан-Франциско
он ввел в огромное пространство вестибюля деревья, газон, воду, вьющуюся зелень в
качестве элементов декора, приблизив композицию интерьера к городской среде.
Такой подход оказался довольно жизнеспособным. Большие пространства вестибю-
лей с фрагментами естественной (и даже искусственной) зелени стали распростра-
ненным явлением в архитектуре 1970—1980-х гг. (рис. 232). Первый образец такого
вестибюля появился в 1980 г. и в Москве в Центре международной торговли.
Сейчас в США редкое общественное здание обходится без сада в вестибюле, хотя
бы и небольшого. В новом конторском здании, построенном Яо Мин Пейем в Чика-
го, «сад» представлен двумя элегантными миниатюрными деревьями «бансай», сто-
ящими на гранитных постаментах в обширном, полном света вестибюле. Много но-
Р77
Ландшафтная архитектура
225. Детройт. США. Технический центр «Дженерал Моторе». 1948—1956 гг. Арх. Ээро Саа-
ринен
1 — лабораторные корпуса и мастерские; 2 — аудитория; 3 — водоем; 4 — водонапорная башня
вых садов появилось в Нью-Йорке, в вестибюлях «мид-тауна» (группа небоскребов
в центре Манхеттена). Сады бамбука, сады пальм, сады цветов, сады камней, сады
вьющейся зелени... Они следуют один за другим, в них можно посидеть, перекусить,
выпить бумажный стаканчик горячего безвкусного кофе без кофеина с искусствен-
ными сливками и «сахаром без сахара», насладиться прохладным кондиционирован-
ным воздухом после влажной и жаркой духоты летних нью-йоркских улиц. Самый
грандиозный сад построен архитектором Цезарем Пелли в стеклянном вестибюле
Международного финансового центра (рис. 233). Целая роща королевских пальм
растет здесь в квадратах фигурного гранитного пола.
Сады под крышей приобретают значительную популярность. Так, например, в
1999 г. появилась публикация проекта комплекса «Эдем» (Райский сад) в Южной
Англии. На площади 30 га архитектор Н. Гримшоу располагает огромный ботаниче-
ский сад, состоящий из нескольких специальных стекло-металлических конструк-
212
Практический опыт современной ландшафтной архитектуры...
226. Окленд, Калифорния, США. Центр Кайзера. Сад на крыше многоэтажного гаража.
1960—1970-е гг. Арх. Т. Осмундсон
Один из наиболее ярких примеров садов на крыше, ставших особенно популярными в США после
Второй мировой войны. Новые строительные материалы и технологии позволили обеспечить эф-
фективную гидроизоляцию, создать условия для жизни растений. Сад успешно функционирует в
наше время
213
2'27- Париж.
Я° Мин Пей
214
Практический опыт современной ландшафтной архитектуры...
228. Париж. Двор Лувра со световой пирамидой над новым подземным вестибюлем
ций, перекрывающих «биомы» — пространства для экспонирования тропических и
субтропических растений (рис. 234, 235). Крупнейший из «биомов» занимает пло-
щадь 4 га. В пространстве под открытым небом должен остаться самый крупный
«биом» умеренной зоны. «Эдем» предполагают построить на разрушенной террито-
рии. Считается, что помимо экспозиционной деятельности, в «Эдеме» будет вестись
большой объем научно-исследовательских работ.
* * * *
Небольшой объем учебника не в состоянии охватить все направления развития
ландшафтной архитектуры. Для этого нужна еще не одна книга. Трудно, да пожалуй,
и невозможно сегодня объективно оценить все направления. Только спустя десяти-
летия можно будет рассуждать о нашем времени с достаточной независимостью. Мы
оцениваем достижения культуры прошлого, осознаем их важность для нашего и бу-
дущих поколений. Этот подход делает необходимой еще одну новую область дея-
Р75
Ландшафтная архитектура
О
LlUtluul_______L
J____________I_____________L
100 м
-1----1-----1----1——--1______1
229.	Вашингтон. Сад на крыше нового музея Восточного искусства во дворе здания Смитсо-
ниан. 1987 г. Фирма Ричардсон и Аббот. Разрез по музею и план сада
Характер сада не дает возможности даже подозревать, что под ним находятся три этажа музея.
Входные павильоны решены скромно и нейтрально, без акцентирования их назначения — входов
в большой восточный музей. Только отдельные элементы сада носят «восточный» характер, напо-
миная, например, формы чорбака или детали китайских садов
216
Практический опыт современной ландшафтной архитектуры...
230.	Вашингтон. Сад на крыше музея во дворе здания Смитсониан. 1987 г. Фрагмент, сделан-
ный по мотивам чорбака и китайских круглых проемов
231.	Нью-Йорк. Зимний сад в здании фонда Форда. Разрез. Арх. К. РочиД. Динкелу. 1967г.
15 Я-779
217
Ландшафтная архитектура
йГеи?
Mil MIO I
Ч gra gang елщ разд р s ssra
ИНиИНИи
И11|ИЙЕИ!1а
aES ^3 &Ss &3 ЕЙ ига ВЙ13 ЕЕ Е tn

232.	Япония. Цуку-
ба. Гражданский
центр города. План
входной площадки
торгового центра.
Арх. А. Исозаки.
1983
ГТ F7T7| pars] РЕЗ
иНшеВИН
Ыка. 311
Эллипс на плане,
выполненный по мо-
тивам римского Ка-
питолия, опущен на
этаж от поверхности
земли и служит от-
крытым вестибюлем
торгового центра
218
Практический опыт современной ландшафтной архитектуры...
233.	Нью-Йорк. Международный финансовый центр. 1990 г. Арх. Ц. Нелли. Главный вести-
бюль с «пальмовой рощей»
235.	Сент-Остелл (графство Корнуэлл, Великобритания). Арх. Н. Гримшоу. «Эдем». «Биом
Сухих тропиков»
219
Ландшафтная архитектура
234. Сешп-Остелл (графство Корнуэлл, Великобритания). «Эдем» (Райский сад). Арх.
Н. Гримшоу
Биомы: 1 — Влажных тропиков, 2 — Сухих тропиков, 3 — Средиземноморский; 4 — администрация
и центр посетителей; 5 — автостоянки
220
-------------- Практический опыт современной ландшафтной архитектуры... -
тельности ландшафтной архитектуры: реконструкцию и реставрацию садово-парко-
вых ансамблей. За ландшафтными памятниками необходим постоянный уход, без
него сады зарастают, исчезают. Но даже при надлежащем уходе растительность ме-
няется, стареет и умирает. Возникает необходимость восстановления садов, их ре-
ставрации. Наиболее значительные памятники, такие, как сады Боболи и Версаль,
Тадж-Махал и парк Стоув постоянно поддерживаются и восстанавливаются. В быв-
шем СССР долгие годы пренебрежения усадебными и дворцовыми садами привели
к упадку и исчезновению многих из них. Большой урон был нанесен лучшим рус-
ским садам во время Великой Отечественной войны. Только сейчас приходит пони-
мание необходимости их восстановления и начались первые реставрационные рабо-
ты. Благодаря энергии и мастерству петербургских ландшафтных архитекторов и
садоводов возрождаются к новой жизни сады Петергофа, Царского Села, Павловска,
Гатчины, Ораниенбаума.
Ландшафтная архитектура во всем мире выходит сейчас на новый этап своего разви-
тия. Она завоевала признание как важная самостоятельная архитектурная профессия и
ей предстоит огромная работа по созданию и совершенствованию пространственной сре-
ды для жизни человека в самом широком понимании этой проблемы.
В последние годы распространяются новые тенденции в развитии ландшафтной
архитектуры. Среди них в России нужно, в первую очередь, отметить интенсивное
строительство так называемых малых садов. Они появляются при новых частных
домах, при офисах и при других учреждениях. Их композиция и стилевая направ-
ленность отличаются большим разнообразием, но, к сожалению, качество выполне-
ния часто оставляет желать лучшего.
Что касается международной практики, то она отличается поиском новых реше-
ний, основанных на последних достижениях строительной техники и на композици-
онной выдумке. На первый план нередко выходят проекты острые и необычные, тре-
бующие особого мастерства в выполнении. Интересны работы американского архи-
тектора Эмилио Амбажа. Его ботанический сад, построенный в Техасе, сравнивают
со «святилищем неведомого бога». Это сложное полуподземное сооружение пере-
крыто стеклянными крышами со стеклянными же пирамидами, придающими соору-
жению необычный экзотический облик.
Многообразие проектных предложений не позволяет даже коротко охарактери-
зовать самые интересные из них, оценить возможные пути развития ландшафтной
архитектуры в ближайшем будущем. Можно лишь отметить, что появление нового
нередко перекликается с уже существовавшей практикой.
Ландшафтная архитектура
ЪМЪЛМОМЫФМЯ
Список рекомендуемых книг сознательно сделан очень коротким. В него вошли
капитальные работы широко известных авторов, охватывающие значительные фраг-
менты истории ландшафтной архитектуры и изданные относительно недавно. Боль-
шинство русских книг доступно в крупных библиотеках страны. Книги Т.Б. Дубяго,
А.П. Вергунова, В.А. Горохова, Л.С. Залесской имеют обширную библиографию, ка-
сающуюся самых различных проблем ладшафтной архитектуры. Подробный анализ
ряда крупнейших памятников Возрождения, барокко и классицизма можно найти в
работах С.Н. Палентреер и Б.И. Кохно. Не могу не отметить особо книгу Д.С. Лиха-
чева. Он рассматривает историю садов с неканонической философской позиции, рас-
крывая эмоциональную сторону садового искусства.
Вергунов А.П., Горохов В А. Русские сады и парки. — М.: 1988.
Вергунов А.П., Горохов В А, Вертоград. — М.: 1996.
Горохов В А., Лунц А.Б. Парки мира. — М.: 1985.
Дубяго Т.Б. Русские регулярные сады и парки. — Л.: 1963.
Залесская Л.С., Микулина Е.М. Ландшафтная архитектура, изд. 2-е. — М.: 1979.
Кохно Б.И. Садово-парковое искусство. — Л.: 1980.
Курбатов В.Я. Сады и парки. — Петроград: 1916.
Лихачев Д.С. Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей. — Л.: 1982.
Палентреер С.Н. Садово-парковое искусство. Вып. 1, 2. — М.: 1978.
Памятники архитектуры пригородов Ленинграда. — Л.: 1983.
BerralJ.S. The Garden: An Illustrated History. — N.Y.: 1966.
Clifford DA. History of Garden Design. — London: 1962.
Mann WA. Landscape Architecture. An Illustrated History in Timelines, Site Plans, and
Biography. — N. Y.: 1993.
MosserM., Teyssot G. The Architecture of Western Gardens. — Cambridge, USA: 1991.
Oldham J. and R. Garden in Time. — 1980.
Tobey G.b. A History of Landscape Architecture. — Sidney: 1980.
Wengel T. Gartenkunst im Spiegel der Zeit. — Leipzig, 1985.
222
---------------------------------------------Указатель----------------------------------------------

Аберкромби П. 173
Август Эрнст 89
Автомагистрали 180, 181
Агнессы церковь 70
Агра 31
Адаладж, дер. Колодец 35
Адам и Ева фонтаны 132
Адмиралтейство и ботанический сад 145
Адриана вилла 14,17,18, 100
Адриана мост 18
азулежуш 95, 96
Академическая деревня 111, 114
Акрополь Афинский 11, 13
Александрийский парк 130
Александринский дворец 146
Александрия 12
Александрия парк 12, 130
Александровский парк 138, 139, 140
Аллея дубов 119
Аллея сфинксов 8
Алмазово 151, 153
Альберти Леон Баттиста 64
Альгамбра 29, 30
Альдобрандини вилла 66
Алькантара мост 19, 20
Амбуазского замка сады 23
Амман О. 181
Амфитеатр 143, 145
Английская аллея 128, 130
Английский парк 130
английский сад 14, 66, 109, 126, 148, 165
англо-китайские сады 103
Андре Э. 183
Андреевский монастырь 146
Анненгоф 136
Аннунциаты пл. 69
Аннунциаты церковь 69
апельсиновый сад 23
Аполлона бассейн 82
Аполлона колоннада 144
апостолов, площадка 121, 122
Апостольский дворец 63
Апостольский сад 63
Аппалачская тропа 182
Аптекарский сад 120
Аргунов Ф. 137
Арка «Голова Дефанса» 210
Аркадиана ул. 13
Армии площадь 82
Архангельское 136, 148
атриум 20
Аурангабад 33
Афина Промахос 13
Афины 12
Ахматова АА 138
Ъ
Баболовский парк 138, 141
Баженов В.И. 147, 150
Байта, пагода 39
Баньяйя дер. 57
бассейны для омовения 37
Бат 113
Бат г. 105, 108
Бах Р. 141
Бейхай парк 39
Белая береза 142, 143
Белопольский Я.Б. 198
Бельведер 54, 92
Бельведерский дворец н сады 63, 64
Бернини Джованни 70, 73
Бернини Пьетро 72
беседки 43
Биби Ханым 37
Биби-Камакбара мавзолей и сады 33
Библиотечный двор 64
биом 215, 219,220
Благодарности храм 157
благоустройство и озеленение 20
Бленхэйм 103, 105, 106
Боболи сады 54, 56, 69
Бобринский А. 151
Богоматерь Вертоград заключенный сад 28
Богородицк, город и парк 151, 153, 154,155
Бокаччо 23, 53
Болотов А. 151, 153, 154, 155
Большая звезда 142,143
Большая лестница 144
«Большая Москва» 174, 175
Большие круги 144
Большой канал 82
Большой каскад,
223
Ландшафтная архитектура
размещение скульптур 132, 133, 134
Большой сад 90, 92
Большой Трианон 81, 82, 83, 85, ИЗ
бонсай 46
Борисов А. 130
Борромини Б 70
боскетп 76
Бостон 164
ботанические сады 192, 194, 195
Браманте Донато 64
Бранитц парк 108, 110, 111
Браун Ланселот 101, 105, 158
Браунштейн И.Ф. 130
Бренна В. 142
Бриджман Чарльз 101, 102
Брунеллески Филиппо 54, 69
Будды парк в Лумбини 198, 201
Бульварное кольцо ИЗ
бульвары 113, 116, 160
Бульвары С.-Петербурга ИЗ
Буонталенти Бернардо 54, 56
Бухара 36, 37
Буш Д. 139, 142
Бэкингем, графство 102
Бюринг И. 109
Вавилон И, 12
Вавилон сад 120
Вазари Дж. 54
Вайз Генри 87, 88, 101, 103, 105
Ванбруг Дж. 105
Вандомская площадь 95
Варшава 92, 94
Васильево 154
Васильевский остров 124, 126
Васильевского острова стрелка 159
Ватикан 63, 64, 65
Великая Китайская стена 43, 46
Великий канал 43
Венеры грот 149
Венеры павильон 104, 145
Венеры храм 104
Веразано мост 181
Вероккио 68
Версаль 78, 80, 81, 82, 94, 98, 103
Верхний и Нижний сады 126, 130, 131, 132
Виа Сакра 17, 19
Вилянув 92, 94
Виноградный сад 120
Виньола Джакомо 56, 59, 60
Вирджинский университет 111, 114
виридариум 14
Висконтиев мост 143
Висячий сад 141
Витрувий М. 5
Виченца 64, 67
Владикавказский Александровский парк 179
Во К. 165
Вогезов (Королевская) площадь 95
Водный лабиринт 145
Водяной орган и водный партер 61, 62
Вознесенский сад 119, 120
Возрождение 52, 57
«Воксал» 146
Bo-ле Виконт 78, 79, 80, 81
Воробьевы горы 146
Воронихин А. 159
Всемирная выставка в Нью-Йорке 187, 188
всемирные выставки 170, 186, 187, 188
By и Вильям, фирма 190, 191
Вуд Джон 105
Вумен, мост 45
Габриэль Ж.А. ИЗ
Гайд-парк 105, 110, 112, 114
Галена Св. монастырь 24
Гардский мост 19
Гарнихфельд Л. 130
Гаттамелате памятник 68
Гатчина 126, 127, 141, 142, 144
Гатчинский парк 145
Генералиф 29, 30, 53
геопластика 178
Гигантов долина 149
Голицынская больница с садами 148
Голландские сады 145
Гонзаго П 125, 142
Город-сад 173
Городской сад Калуги 160
Государев сад 27, 118
Гражданский центр в г. Цукуба 218
Гранада 29, 30
Гримшоу Н. 215, 219, 220
Гриффин В. 172
Гросседлиц 92, 93
Губернаторский сад Калуги 160
224
--------------------------------------------- Указатель --------------------------------------------
Губина усадьба 147
Гугун, дворец 39, 40
Гумилев Н.С. 138
SD
Д’Эсте вилла 60, 61, 62
Дальний, г. 172
Дам храм 104
Дамасо Св. сад 63
Даунинг Андру 111
Декамерон 23, 53
Дели 31, 37
Дель Пополо пл. 73
Демидовы 151
Дефанс. Общественный центр 208, 209
Джефферсон Томас 111, ИЗ. 114. 116
Джунгли Лида в зоопарке Генрн Дурли 192,
193
дзен, буддизм 47
Дзито-дзи 47
Дианы Пуатье сад 77
Дикая аллея 130
Диоскуры Кастор и Поллукс 70, 72
Дисней У. 200
Диснейворлд 200, 202, 203, 204
Диснейленд 200,
Длинный пруд 112
Добродетели храм 103,104
Долина Времени 17, 100
Донателло 68
Драконов фонтан 60, 61, 62, 83
древнерусский город 26
Дружбы хр. 104,143,144
&
Екатерина II 139
Екатерининский парк 138, 139, 140
Екатерины Медичи сад 77
Елисейские поля 94, 113
Jit/
Жирар Доменик 90
Жирарден Р.Л. 103
3
Завадский П.В. 157
Залесская Д.С.
Заремба Ж.Л. 149
Застава в Москве 161
заставы городские 161
Захаров А. 142
Зверинец 14, 120, 130, 142, 153
Зеленые пространства на Ю.-З. Москвы 184,
185
Зеленый ковер 83, 84
Земцов М.Г. 125, 130
зеркальный бассейн 76
«Змея» фонтан 149
Знаменское-Раек 154, 156
Золотой сноп 150
Зонтаг Генриетта 108
Зоопарк в Берлине 191
Зоопарк в Сан Франциско 191,192
Зоопарк московский 172
зоопарки 165, 170
Зубов А. 124, 126
94
Измайловские сады 120
Изобилия статуя 54, 56
Изола Белла 54, 56
изразцовые сады 95
«Изумрудное ожерелье» 164
искусственные ландшафты 211
Исозаки А. 218
Испанская площадь и лестница 72, 73
итальянский сад 14,52, 66, 89
Ихэюань 40, 41
Йосемити 167, 168, 169, 170
К
Казаков М.И. 150
Казаков М.Ф. 147, 148
Казанский сад 119, 120
Казанского собора решетка 159
Кайзера центр в Окленде 211, 213
Калян и Мири-Араб, ансамбль 36
Камерон Ч. 125, 141, 142
Камеронова галерея 141
Кампо пл. 66, 68
Канберра 172, 174
Канопус 17, 18
Капитолия пл. 70, 72
Капрарола вилла 57, 58, 59, 60
Кариатид сад 59, 60
Катальная горка 128, 129
Катманду 37
Качини Д. 69
Кваренги Д. 130, 157
225
Ландшафтная архитектура
Квартал Сасайя 48
Квасов А. 138
Кверчиа Джакопо делла 68
Квиринала сады 66
ке 49
Кенсингтонские сады 105
Кент Вильям 101, 102, 104
Кижи, остров 196
Кинкаку-дзи 47
Киото 47, 48, 49
Китайский дворец 129
Китайский павильон 107, 109
Кленовая аллея 158, 159
Кнобельсдорф Г. 107, 109
Козловский М. 132
Коллеоне, памятник 68
Колли Н.
колодцы 33,35,36
Коломенского дворца сады 119
Коломенское 118, 119
Колонистский парк 130
Колосс Родосский 13
Колумбовская выставка 164
конверт 89
Константна арка 18, 19
Корбюзье Ле 175
Кордовской мечети сад 23
Кордоната, лестница 70
Корнетабль 145
Королевский полумесяц 105, 108
Красная долина 142, 143
Красные сады 118
Кремлевский сад в Москве 27
Кремлена-град 118
Кремль 118, 147
Крепостного дворца сады 23
Креста павильон 26
Круг, площадь 105, 108
Круглый остров 151
Круглый пруд 112
Кузьминки 152
курдонер 82
Ку ретус ул. 12
Кусково 136, 148
Ла Вилетт, парк 205, 206, 207
«Ладья» фонтан 72
Ланте вилла 57, 58, 60
Латоны бассейн 83, 84
Лаурентинум 14, 15
Лация 52, 56
Леблон Ж.Б.А. 123, 124, 125, 127, 130
Лебрен Шарль 79, 80
Левелс Холл 94
Лево Луи 79, 80
Лем И. 151
Леннэ Петер 105, 107, 109
Ленотр Андре 78, 79, 80, 81, 82, 86, 87, 90, 95,
102, ИЗ
Леруж 103
Летний и Ванный домики 146
Летний сад 124, 126, 158, 159
Лечворс город-сад 164
Лигорио Пирро, 60, 61, 63, 64, 65, 73
Линдарахи сад 31
«Линейный город» 175
Липки 160
Липовый сад 145
Лиссабон 96
Лихачев Д.С. 6
Лиянг, река с горным пейзажем 43, 44
Лонглит 87
Лондон 78, 87, 110, 170
Лопатинский сад 160, 161
Лоррен Клод 101
Лувра пирамида 211, 214, 215
Луговой парк 130
Лумбини сады 50
Львиный двор 30, 31
Львов Н.А. 142, 153, 156, 157, 158
Любви остров 104, 145, 149
Людовик XIV 78
Людовика XIV (Вандомская) пл. 116
Людовика XV (Согласия) пл. ИЗ
Людовику XIII памятник 95
Людовику XIV памятник 82, 95
Люиса Гитнера сад близ Ричмонда 192, 194
Ляби-хауз 37
Ляличи усадьба 157
М
мавры 30
Маевская В. 179
Макото Накамура 45
Малый Трианон 82, 83, 85, 103
Мамоново усадьба 146
Мандалай 50
Мандалайского дворца сады 50
---------------------------------------------Указатель----------------------------------------------
Мансар Жюль Ардуэн 80, 85, 95,116
Марии Антуанетты ферма 85
«Марипоза» роща 165, 167, 168
Марку Аврелию памятник 72
Марли 78
Марлинский каскад 135
Марсово поле 158,159
«Маска» 145
Массачусетс, развитие
сельского ландшафта 180
Медере Д. 130
Медичи 52
Медичи вилла 53, 54, 64
Медный всадник 160
Международного финансового центра сад
212, 219
Мелеагр 13
мемориальные парки 196
Менелае А.А. 130
Мерсед р. 168,169
Мертвое озеро и главный каскад 149
Метрополитен, музей 165
Метцель Л. 148, 149
Мнкелоцци Микелоццо 53
Микеланджело Буонаротти 6, 72
Микетти Н. 125,127, 130
Миловида 150
Миловидов Н.Н. 197
Милютин Н. 175
Мин династии погребения 43
Мира в Хиросиме памятник 198, 200
Мириам сад 33
Миронов А. 137
Миртовый двор 30, 31
Михайловский сад 158, 159
многофункциональные парки 201
«Молл» 165,166, 167, 185, 187
Монплезир 132, 135
Монтичелло вилла 111, ИЗ, 115
Морицбург 92, 93
морской канал 127
Москва 146, 147
Москва-река 119, 120, 148
московские сады XVI века 27
мосты 43, 45
Мускау-бад парк 108, 110
мусульманские сады 29
Мьянма 50
91
Набережные сады 118
Навона площадь 70, 73
Наполеон I 95
национальные парки 167, 168, 169, 170
Неглинка р. 147
Неелов В.И. 125, 139, 141, 142
Неелов И. 141
Нейсе р. 108
Непал 37
Нептуна бассейн 83, 84
Нептуна фонтан 54, 56
Нерастанка 150
Нескучное 146
Ниагара 165
Нимфенбург 90
Нишат сады 32
Нэш Джон 105, 107
О
обелиск 70, 72
Образцовая усадьба 124
Овато, фонтан, 61, 62
Ожегов С.С. 153,197
Оксфордшир графство 103
олимпийские комплексы 188
Олимпийский комплекс в Сеуле 190, 191
Олмстед Ф.Л. 164, 165,168
Ольгин пруд 130
Оранжерея 109
Ораниенбаум 125, 126, 127,128,129
Орла павильон и колонна 145
Осипов Н. 151
Осмундсон Т. 211
Отдельный парк 138
Оуэн Роберт 116
91
Павловск 126,127,141,142, 144,145
Палладианский мост 104
Палладио Андреа 64, 67
Памфили вилла 66
Памятник родителям 143
Пандус 141
Пантеона пл. 73
Парадное поле 142, 143
Париджи Альфонсо 54, 56
Париж 76, 78, 80
227
Ландшафтная архитектура
Парнас, гора 151
Партерный сад и Большой дворец 129
Патан гор. Колодец 36
Пашков дом 147
Пей Я.М. 211, 214
Пекин 39, 40, 41
Пелли Ц. 212, 219
пергола 14
Пермозер Балтазар 93, 94
Перроне Андре 89
Петергоф 124, 127, 131
Петр I 98, 124, 130, 160
Петра Св. площадь 73
Петров чертеж 118
Петродворец, 62
пешеходные зоны 208
Пиа вилла с садом 63, 65, 66, 73
Пий IV 63
Пилниц 92
Пиль-башня 143
Пинии шишки сад 63, 64
пирамиды земляные 108, 110
Питти палаццо 54, 56, 73
Плиний Младший 14, 15
Плиний Старший 14
Победы памятники 198
Пойкиле 17
Помпеи 13
Поп Александр 101
Поппельман Маттеус 92, 93
Порта Джакомо делла 70
Португалия 95, 96
Потоцкий Ф 148
Потсдам 107,108
Почтовая станция 162
почтовые станции 160
Пригородный дом 115
Приена 12, 13
Приоратский дворец 142
Просянский сад 120
Пуссен Никола 101
Пушкин А.С. 138, 141
Пьяцетта пл. 67
Пюклер Герман 107,108, ПО, 111
Пюпитр для Корана 37
Р
развлечений парки 199, 200
Райково усадьба 152
райские сады 23
Растрелли В.В. 125, 130, 131, 138
Рейсдаль Якоб 101
реконструкция и реставрация садов и парков
221
рекультивация 178
Рен Кристофер 87
Рептон Хемфри 104, 107
Риверсайд город-сад 164
Риджент-парк 105, 107, 114
Рим 52, 56, 68, 70, 71, 72
Рим. Система улиц и площадей 70
Римские термы 107, 109
Ринальди А. 125, 129, 130, 141, 142
Ринг в Вене ИЗ
«Ричардсон и Аббот» фирма 211, 216
Ришар А. 104
Ришар Антуан 83
Робер Гюбер 17, 101, 104
Розовый павильон 143
Роман о Розе 23, 24
Ропшинские высоты 130
Росси Карло ИЗ
Ростральные колонны 159
Ротонда вилла 64, 67
Роч К. и Динкелу Д. 211
Руина 150
Руинный каскад 135
Русские монастыри 123
Руссо Ж.Ж. могила 106, 107
Рьёан-дзи 47
С
С.-Петербург 98, 127, 158
Сааринен Ээро 212
Сад мастера сетей 42, 43
Сад медленно текущего времени 42
«Сад Небес» в Далласе 195
Сад при Потешных палатах 120, 121
Сад скромного администратора 42, 44
сады в интерьерах 211,219
сады и парки 183
Сады Саксонии 92
сады-музеи 193, 194, 195, 196
Сайхо-дзи 47
сакура 46
Сальви Николо 73, 74
Самсон, фонтан 132
самшитовый партер
Сан Суси 103
Сан-Джовапни-э-Паоло пл. 68
228
---------------------------------------------Указатель-----------------------------------------------
Санктис Франческо де 72, 73
Сан-Лоренцо монастырь 25
Сан-Марко пл. 66, 67
Сансуси 107, 108, 109
Санта Мария дель Фьоре 53
Севильский соборный сад 23
Сельскохозяйственная выставка
в Москве 187
Семирамиды сады 11,12
Сен-Симон Анри 116
Сент-Илер, Соколов, Горихвостов 125
Сеньории пл. 66, 68
Септимия Севера арка 18, 19
Сергиев Посад 122
Серебрянка р. 120
Серпент айн 112
Сефтон-парк в Ливерпуле 183
Сиена 68
Сикстинская капелла 63
силъвия 142
Сион, гора 151,153
Сицилийские сады 109
Скансен парк в Стокгольме 193, 194,195
Скелл Людвиг 90
Славянка р. 143, 144
Смитсониевского института сад 211, 216
Смоленск 161
Со, замок и парк 86,113
Соборная пл. в Сиене 68
соборные площади 25
Соборный сквер Калуги 160
Собраний площадь и бассейн «Рыбки» 149
Собственная дача 129
Собственный садик 144, 145
Сойкинская аллея 128
Софиевка 148, 149
София 138
спортивные сооружения и стадионы 188
Спрекельсен О. 208
Ста фонтанов аллея 61
Стадион а Измайлове 189
Стамбул 32
Старая и Новая Сильвни 142, 143
Старов И.Е. 151
Стикс р. 148,149
Стоув 101, 102, 103, 104
Стрельна 126, 127, 128
Суки, сад 48
Супругу-благодетелю мавзолей 143
Сучжоу 42, 43, 44
97/
Тадж-Махал мавзолей и сады 32, 33
Такка П. 69
Танге К. 200. 201
Тахо, р. 19
Театральная пл. 158, 159
Темза, р. 87
термы 18
Терраса 166, 167
Терци Ф. 97
Технический центр «Дженерал моторе» 212
Тиволи 14, 17, 18, 60, 61
Тита арка 18,19
Ткачев В. 151, 153
Толгский монастырь 121, 122
Тома де Томон 159
топиари 94
топиарное искусство 76
Топкапи, дворцовые сады 32
Торговая ул. в Эфесе 12
Торжествующий Рим, композиция 61
Траяна арка в Анконе 20
Траяна форум 17, 9
Треви фонтан 73, 74
Трезини Д. 123, 124, 126
Трельяж 76, 144
Трептов парк, памятник 198, 199
Триболо Никколо 54
триумфальная колонна 95
Троице-Сергиевой лавры сады 122
Тюильри 78
Тюильрийский сад 94
Тюрго план 95, 116
У
Уголок ораторов 112
удовольствий сады 23
Умань г. 148
Уперта, р. 151, 153, 154
усадебные сады 146
усадьба 121
Уффиций ул. 68
Ф
Фальконе Э. 160
Фарнезе, кардинал 57
Фарнезе, палаццо 57, 58
Фатехпур Сикри 31, 33, 34, 35
Фельтен Ю. 6,139
Фердинанду. I памятник 69
229
Ландшаф тная архи тек тура
Ферма Марии Антуанетты 104
Ферстер Карло 113
Фигурные (Виноградные) ворота 150
Фигурный пруд 128
Флоренция 52, 68, 69
Флоренция. Система площадей 69
Фонда Форда сад 211, 217
Фонтана Доменико 72, 128
Фонтанка р. 158, 159
Фонтаны Петергофа 130, 131
фонтаны 69, 70, 72
Фонтенбло. Дворец и парк 78
французский сад 14, 66, 76, 87, 94, 109, 148
французская планировка 124
Фронтейра дворец и сады 96, 97
Фуке 78
Фурье Шарль 116
Фьезоле 53
X
харе 49
Ха-ха или хо-хо 102, 103
Ха-ха стена 104, 105
Хейян-дзингу 48
Хемптон Корт 87, 88, 89, 90
Хенилъ, р. 31
Херренхаузен 89, 91
Ховард Э. 120, 164, 171
Холмы Прекрасного вида 39
Холодная ванна 144
Холодные бани 141
Хрустальный дворец 170
Хумаюн, мавзолей и сады 32
?/
Царев курган 179
Царицыно 150, 151
Царское село 126, 127, 137, 138, 139, 140, 141
Цвингер 93
Центр посещения Йосемити 169
Центральный парк 165, 166, 167
Церерина Роща 153
Цецилиенхоф с Новым садом 108, 109
Цзо Cv 38
ч
Чатсворд 87
Чертова башня 170, 171
Чесменский обелиск 145
Четырнадцати комиссарам памятник 197
Чизвик 102
Чичестер 26
чор бак 29
Чосер Д. 23, 24
Чуми Б. 205
Шалимар сады 32
Шантийи, замок и парк 86
Шанхай 42
Шарбонье Мартин 89, 91
Шарлоттенхоф 107, 109
Шарлоттесвилл, г. 111, ИЗ, 114
Шахджаханабад 31
Швейцарцев оз. 82
Шедель Г. 125, 128
Шенбрунн 92
Шенонсо, замок и сады 77
Шер, река 77
Шереметевы 149
Шестаков С. 174
Ш никель К. 109
Ширяево в Жшулях 179
Штакенш нейдер А.И. 139, 146
<9
Эдем (Райский сад) 219, 220
Эрлер П. 130
Эрменонвиль 103, 106, 107
Эрмитаж 132
Эфес 12, 14, 15
Эффнер Йозеф 90
Ю
Юаньминюань 40
Юпитер 70
Юсупова усадьба на Фонтанке 125
Юсуповы 148
Яровой И.Ю. 154, 157
Ярославль 160
СО&&РЖММ&
ВВЕДЕНИЕ..........................................3
Глава I.	ДРЕВНИЙ МИР............................9
Глава II.	ФЕОДАЛИЗМ.............................20
ЕВРОПЕЙСКОЕ СРЕДНЕВЕКОВЬЕ.................23
БЛИЖНИЙ ВОСТОК И ИНДИЯ....................29
ДАЛЬНИЙ ВОСТОК............................38
Глава III.	ВОЗРОЖДЕНИЕ И БАРОККО В ИТАЛИИ........50
Глава IV.	XVII ВЕК. БАРОККО В ЕВРОПЕ............74
Глава V.	РОМАНТИЗМ И КЛАССИЦИЗМ XVII-XIX ВЕКОВ.98
Глава VI. ЛАНДШАФТНАЯ АРХИТЕКТУРА XVII-XIX ВЕКОВ
В РОССИИ.....................................116
РУССКАЯ ЛАНДШАФТНАЯ АРХИТЕКТУРА
ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКА...............123
ЛАНДШАФТНАЯ АРХИТЕКТУРА РОССИИ
ОТ СЕРЕДИНЫ XVIII ДО СЕРЕДИНЫ XIX ВЕКА...137
Глава VII. ПУТИ ФОРМИРОВАНИЯ ЛАНДШАФТНОЙ АРХИТЕКТУРЫ
В КОНЦЕ XIX - ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XX ВЕКА........162
Глава VIII. ПРАКТИЧЕСКИЙ ОПЫТ СОВРЕМЕННОЙ ЛАНДШАФТНОЙ
АРХИТЕКТУРЫ И ТЕНДЕНЦИИ ЕЕ РАЗВИТИЯ..........176
БИБЛИОГРАФИЯ....................................222
УКАЗАТЕЛЬ.......................................223
Учебное издание
Ожегов Сергей Сергеевич
История
ландшафтной архитектуры
Редакторы ТА. Самсонова, И.В. Попова
Внешнее оформление М.Г. Севастьяновой
Компьютерная верстка М.Г. Севастьяновой
Оператор М.В. Максимова
Подписано в печать 28.10.03. Формат 70x100/16
Бумага офсетная
Гарнитура «Петербург». Усл. печ. л. 18,85
Уч. изд. л. 18,49. Изд № А-20. Заказ Я-779
Отпечатано в типографии ГУП ПИК «Идел-Пресс» в полном
соответствии с качеством предоставленных диапозитивов.
420066, г. Казань, ул. Декабристов, 2.