ихтовлльнык системы воете
Пучков С.Г.
НУНЧАКУ
ПАРНЫЕ ЦЕЛЫ

РЕДАКЦИЯ
ЕДИНОБОРСТВА МИРА
В СЕРИИ
ФЕХТОВАЛЬНЫЕ СИСТЕМЫ ВОСТОКА
знакомит читателей с редкими, оригинальными системами
боевого и ритуального фехтования различными видами
холодного оружия, получившего распространение в странах
Дальнего Востока и Юго-восточной Азии
РЕДАКЦИЯ
ЕДИНОБОРСТВА МИРА
Редактор Голубев Т.Л.
Технический редактор Водин Г.М.
Компьютер Седых Д.С.
Макет Быстрое А.Н.
Графика Заточный М.С.
Оформление Андреев Г.В.
@
Ю-
ФЕХТОВАЛЬНЫЕ СИСТЕМЫ
ВОСТОКА
Нунчаку. 1-Зч.Парныецепы.ч.З С.Г.Пучков
МГ КЛАН, 1997.152 стр. с ил.
13ВЫ 5-85768-037-8
Лицензия ЛР № 132527
Подписано в печать12.02.1997
Бумага офсетная № 1. Формат издания
60x90 1/16.
Гарнитура Тайме. Печать офсетная.
Объём издания 10 усл.п.л. Заказ № 157
Тираж 2000 экз.
Отпечатано в типографии ГКМПИ,
Москва.
ИЗДАТЕЛЬСТВО
КЛАН
МОСКВА
1

НУНЧАКУ
КНИГА ТРЕТЬЯ
ПАРНЫЕ ЦЕПЫ
^Фехтовальные
УХ истемы
^ОСТОКА

■ИГ ПРЕДИСЛОВИЕ |И
ЩрГ РЕДАКТОРА цд
Книга Парные цепы завершает раздел из трёх книг по технике
фехтования нунчаку в серии Фехтовальные Системы Востока.
В этой книге мы попробовали осуществить практически
невероятное: в динамичной графике показать читателям
богатейшую технику владения нунчаку - самым импульсным из
всех видов холодного оружия. Сложность выполнения многих
приемов в парном фехтовании потребовала специальной формы
представления движений средствами рисунка. Надеемся, что все
они будут понятны при минимуме пояснений.
! Понимая невозможность передачи на бумаге приёмов высшей
категории, мы сознательно пошли на такой подбор основного
материала, который бы открывал неограниченные возможности
сочетания базовых связок и приёмов, позволяя занимающимся
самостоятельно составлять любые композиции. Базовые связки,
| ядро каждого раздела техники даны пофазно и достаточно
подробно.
Самые сложные приёмы в книгу не вошли. И причиной этому
служили не только трудности понятного и доходчивого их
демонстрации в графике. Боевая техника проста, очевидна и
доступна. Сложная же техника всегда останется сложной, а в
таком скоростном, динамичном и практически невидимом стиле
единоборств, как фехтование нунчаку, будет непонятна даже в
самом подробном видео-разборе. Даже при подробной
расшифровке её применение без соответствующих наставлений
мастера так и останется китайской грамотой.
Для облегчения понимания приёмов парного фехтования
следует вместе с последовательным изучением базовой техники
усвоить язык, стиль описания движений. Это упростит разбор
сложных фехтовальных фраз.
Необычная техника захватов, заломов, болевых приёмов и
| удержаний с помощью нунчаку для парного фехтования не
| актуальна. В этой книге её нет по тем же причинам, по которым
| нет её и в учебниках по фехтованию шпагой, рапирой или любым
| другим видом длинного холодного оружия.
6 ■ =====

Га
ПРЕДИСЛОВИЕ Ш
АВТОРА ц!]
Восток не любит бессвязного, случайного, индивидуального.
Поэтому (кроме всго прочего) любая традиционная школа
единоборств стремится к системному оформлению в виде
стандартного набора упражнений, выполняемых в заданной,
неизменной последовательности движений.
В этой книге мы намеренно отступили от традиции и не стали
публиковать формальный комплекс с двумя короткими цепами.
На то было две причины. Во-первых, сложные приёмы боя двумя
цепами в комплексах малопонятны. Даже простые движения в
слитном исполнении требуют подробной расшифровки. Во-
вторых, формальная техника "разобрана" на составляющие и
представлена в том порядке, который позволяет получить
представление о её смысле. В таком виде парное фехтование
нунчаку не имеет видимых противопоказаний для методичного
её изучения.
Для простоты понимания сути упражнений и траектории
движения оружия в руках фехтовальщика пришлось прибегнуть
к более амплитудному показу коротких и незаметных движений.
Не следует, правда, принимать это за искажение техники.
"Размашистость" не нарушает одного из главных принципов
тренировки в восточных единоборствах: приём должен звучать
на любой ампдитуде, будь то короткий кистевой удар, или
широкий мах "с плеча". Такой подход обеспечивает усвоение
любой формы в её внеформенном воплощении. С одной стороны
это позволяет адепту вживлять технику в сознание на уровне
более сложном, чем рефлекторная зависимость приёма и техники
выполнения. С другой стороны широта понимания каждого
движения в гун-фу снимает принципиальные различия между
ними.
Так любая сложная техника сводится к одному-единственному
приёму. Исполняется же он в том единственном виде, который
обеспечивает победу. В восточном миропонимании такие
понятия, как амплитуда и диапазон определяют уровень
мастерства адепта.

мин юнь*
Не благодарна работа дорог. Месят их с дождями босые
ноги бездомных бродяг, вытаптывают их копыта тягловых
мулов, разбивают их колёса арб и колесниц. Всякий знает
куда ему путь. Да выводит только дорога. Стало быть надо
её пройти.
Много всякого люда тянулось ко двору чуского князя
Чжуан-гуна: лекари и вояки, гадатели и начётчики,
мечтатели всех мастей и калибров, да и просто бездомные.
В любую непогоду топтали они свои судьбы по дорогам
Поднебесной в поисках службы при дворе какого-нибудь
князя. Тысячи планов роились в их головах. Дорог же всегда
меньше чем планов, а значит- не избежать им пересечения.
Сходились дороги в столичном городе Ин. Бойкий город.
Чжуан-гун, один из пяти Владетельных Князей, принимал
всех. Выслушивал странствующих и давал им кров. Удельные
князья давно уже жили в том согласии, когда кровный союз
одних питался вечной памятью другим. А кто как не бродяга
за чашку риса и кров расскажет всё, что видел в соседнем
княжестве.
Одни, так и не добыв в странствиях ни денег, ни чинов,
охотно делились всем, что знали. Голод, мор, войны,
неурожай или дворцовые интриги - пища полезная. Грех
отказываться от такой пищи. Другим, менее
сообразительным и наблюдательным Чжуан-гун всегда находил
применение, а если и не находил, то не спешил прогонять,
оставляя их при дворе на всякий непредвиденный случай.
Словоохотливые нахлебники, чуя сладкий запах службы
в должности советника при дворе Чжуан-гуна, не скупились
на слова и планы. В свободное же от болтовни время
слонялись по дворцу или играли в облавные шашки вэщи
с разношерстной придворной братией. Плох тот стратег,
который не любит замирать в раздумьи над доской пяти
стихий.
Вот и решил раз князь устроить себе развлечение и повелел
придворным бездельникам устроить состязание по облавным
шашкам. Занявший первое место мог расчитывать на
расположение Чжуан-гуна и на приличную должность
хранителя, конюха или даже советника. Последнее же место
награждалось по-княжески. Смертью. Играть - так играть,
а платить - так с размахом.
* С китайского: судьба (дословный перевод).
не судьба (смысловой перевод)

Лучше всех в городе Ин играл Лян Цзи. Не было ему равных
в искусстве вэйцси. Легкость, с которой выигрывал он даже у
бывалых игроков не оставляла никаких сомнений, что
природный дар хоть и не ровня княжескому, но скроен в самый
раз, не жмёт и на ветру с плеч не сползает.
Ши Ганю же не везло. Всегда не везло. Не было ещё случая,
чтобы он хоть у кого-нибудь выиграл. Хотя бы партию.
Появился он при дворе прошлой осенью. Как и все -
"проходом" из княжества У, лежавшего к востоку от чуских
земель. Многие приходили с востока - найти место, при дворе
уского князя Хо-люя было ещё сложнее, чем в Ин. Он не входил
в пятёрку Властительных, армию имел небольшую, походов
больших не чинил, планов дальних не строил. Да и советчики
там не требовались: строгость тамошнего генерала Сунь-цзы
не располагала к длительному постою странствующих
умников.
Ши Гань был не глуп. Говорил мало. На первой же
княжеской аудиенции поразил его тем, что ни словом не
обмолвился о выгоде союза с кем-нибудь из соседей против
всех остальных. Но в облавные играл скверно, проигрывал
всем с удивительным постоянством и даже с некоторым, как
многим казалось, усердием.

Придворные, не скрывая иронии спрашивали у него при
встрече - Ну как, Учитель Ши, обыграли кого-нибудь?
Князь интересуется. Не сегодня-завтра идти воевать соседей,
а кого послать во главе войска - одному только Жёлтому
Предку известно! - и многозначительно воздев к небу руки с
хохотом уходили. Но Ши Гань не терял достоинства и с
невозмутимым видом пропускал насмешки даже уличной
голытьбы, первых знатоков всего на свете.
Между тем приближался день турнира. Все только и
говорили, что о предстоящем состязании. Желающих строить
прогнозы всегда предостаточно, но на этот раз сойтись во
мнении даже убеждённым скептикам было легче, чем после
смерти: Лян Цзи был безусловным фаворитом. Однако
испытывать судьбу и записываться участником никто долго
не решался: лишняя голова не нужна, а своя хороша на своём
месте. Но стоило только Ши Ганю заявить себя в списках
состязаний и все вздохнули полной грудью. О проигрыше не
помышлял уже никто, ведь хуже Ши Ганя играл только он
сам. А посему и записались даже те, кто хоть раз расставлял
шашки по доске.
Единомыслие подданных озадачило князя. И
действительно, как определить лучшего в многотысячной
толпе? Сыграть каждому с каждым - тысячи лет не хватит.
Князь поразмыслил и объявил свою волю: пары игроков
подбирать жребием, а победителем объявить того, кто за
восемь дней сумеет набрать больше очков.
Состязание началось. Лян Цзи держал марку и не
проигрывал никому. Остальные старались как могли;
выигрывая у слабых, проигрывая сильным, но переживали
мало. Ведь играл Ши Гань. Он же был верен себе, не
опускаясь до выигрыша даже у признанных бездарей. После
каждой проиграной партии Ши церемонно складывал руки
и под хохот толпы бил поклоны со словами: "Вы поистине
сильнейший игрок в Поднебесной. Не иначе как сам Фу-си
был Вашим наставником и учителем". Все потешались над
ним как умели.
- Ну как фаворит, выиграл хоть одну партию? - любил
спросить князь у приближённых в конце дня и ему усердно
докладывали как мужественно потел Ши-гань, проигрывая
очередной бой. Князь оставался доволен - советников во
дворце - хоть отбавляй, а шутов всё-таки не хватало.
Но если что и любит случаться - так только
непредвиденное. Закончилась последня партия, взялись за
подсчёты и выяснилось, что больше всех очков естественно
10

набрал Лян, но вторым почему-то оказался Ши, в жизни не
выигравший ни одной партии. Все остальные игроки были
далеко позади. Чиновники, считавшие очки, уже
приготовились разделить участь последнего в состязании,
однако при проверке записей всё оказалось верно. С
нескрываемым изумлением князь удалился во внутренние
покои, приказав никого к себе не пускать. Наутро Ши Гань
был вызван пред Высочайшие Очи.
- Как ты, лукавый бродяга, осмелился водить всех за нос,
скрывая свои способности! - спросил Чжуан-гун.
- Вы , князь, непревзойдённый стрелок из лука, - отвечал
Ши. - Так доводилось ли Вам на охоте хоть раз обгонять на
скакуне зверя прежде, чем выпустить в него стрелу?
- Вздор! Зачем же мне догонять зверя, когда в моих руках
тугой лук и стрелы!
- Правильно! Другого и быть не может. Вот и в облавных
шашках я не стремлюсь выиграть, а только следую за игрой
противника. Только следую и в результате проигрываю, но
проигрыш никогда не бывает больше одного, двух очков. Все
же остальные стремятся только к победе и не следуют за игрой
противника. А поэтому и проигрывают в одной партии
больше, чем выиграли в десяти. Я же в игре не строю планов,
в том числе и ошибочных. А это значит, что не могу и
просчитаться. В итоге и побеждаю у всех, проиграв каждому
в отдельности.
- А как же Лян цзи? На него у тебя мудрости не хватило? - не
унимался князь.
- Даже великий Стрелок И,- продолжал Ши Гань, - спасая
людей от жара Десяти Солнц, поразил своими стрелами
только девять, одно же оставил светить на небе. Никто не
возьмётся сказать, когда это было, но порядок, установленный
рукой И действует и по сей день.
Хитро! Но выиграть у всех, проиграв всем - это уж
слишком, - подумал князь и велел отрубить умнику голову.
- Как думаешь, генерал, - спросил как-то уский князь Хо-
люй своего полководца Сунь-цзы, наголову разбившего
армию Чжуан-гуна, - с кем нынче выгоднее заключать союз?
- У Чжуан-гуна был только один человек, кто мог бы спасти
его армию, - отвечал генерал, - да и тот погиб из-за глупости
своего господина. Я не знаю лучшего союзника, чем глупость.
Хо-люй задумался. Завидная судьба у дорог. Узкие
становятся широкими, широкие - длинными. Нужные
прокладывают. Полезные мостят. Мощёному же нипочём не
вспомнить кто ведёт кого и зачем.

Эпизод из эпопеи "Сюэ Дин-шань идёт походом на запад".
Начальник Заставы Белого Тигра ЯнФань отказался
прорустить войска Сюэ Дин-шаня. Тогда военачальник
Фань Ли-хуа, вооруженный алебардой, вышел на бой с Ян
Фанем и убил его.

|" \ авно уже в русском языке появилось и зажило своей бойкой
жизнью новое "слово", а правильнее сказать - устойчивое
словосочетание: боевые искусства. Без особых хлопот закрепилось
оно в качестве языковой нормы, не режущей ни обыденного, ни
утончённого слуха, наравне с такими знакомыми и понятными всем
выражениями, как народное, прикладное и другие многочисленные
виды искусств. Этим "словом" принято называть восточные
единоборства стран Дальнего Востока и Юго-восточной Азии.
Родиной большинства восточных единоборств справедливо
считается Китай. Поэтому не удивительно, что и боевые искусства
автоматически считаются детищем Востока. Не стоит, правда,
забывать про то, какой странно противоречивой и непонятной
любит показать себя жизнь: ведь для того, чтобы повнимательней
рассмотреть себя со стороны, чаще всего смотрят в
противоположном от себя направлении. И трудно сказать
насколько выигрывают те, перед кем в этот момент оказывается
зеркало.
Примечательно, что традиционные единоборства западного
происхождения наравне с их восточными собратьями веками точили
тела и души своих адептов, но так и не удостоились чести занять
подобающее место в алтаре наших ценностей с таким заманчивым
названием искусство. Естественно задать вопрос: чем не хорош
английский бокс или, скажем, его многочисленные современные
версии, собирающие на каждый матч огромные стадионы? Всего
лишь спорт, развлечение или в лучшем случае-бизнес. Может быть
бокс возрастом не вышел? Ведь не секрет, что современник - это
самая неблагодарная и прижимистая публика, благодаря чему
непреходящие ценности обычно находят признание в музеях мира
13
и
Ш€Ж§€€1ЩФ

лишь спустя столетия после смерти своих создателей. Но похоже,
что причина кроется в ином, а древность - не всегда и не всему
лучший указ даже на востоке; многие дальневосточные, так
называемые внутренние школы Великого Предела тай-цзи
появились лишь в 18 - 19 вв. н.э. и нисколько не старше
английского бокса. Тем не менее "внутренние" практики гун-фу -
самые почитаемые из боевых дисциплин в странах Востока.
Может быть уважительное отношение к силе проявления
мастерства, мистического и непонятного, заставляло европейцев
оценивать восточные единоборства по высшей шкале ценностей.
Так ведь нет. Ремесленник в европейском сознании всегда остаётся
ремесленником. Зрелищность - тоже, видимо, непричём. В любом
случае, она не давала повода гладиаторским боям называться
искусством. Жёсткость и бескомпромиссность античной борьбы
панкратион с применением металлических накладок практически
во всём могли бы дать сто очков вперёд известному монастырю
Шаолинь - храму китайских боевых искусств. Тем не менее, блеск
триумфальных регалий в состязаниях кулачных бойцов древней
Греции впечатлял лишь богиню победы Нике, и не мог тронуть
нежного сердца хотя бы одной из девяти муз.
Но ведь откуда-то появилось сочетание боевые искусства.
Может быть холдное оружие могло бы в западной цивилизации
претендовать на нечто большее, чем просто орудие убийства? Ведь
именно ему отводится неблагодарная роль первого защитника
чести, достоинства и прав человека. Уж хотя бы в грации
дуэльному поединку не отказать. Опять нет. Ни рапирное, ни
шпажное, ни сабельное фехтование в Европе никогда не
претендовали на роль учебника основам мироздания. Между тем,
пропорции лезвия, гарды и ручки китайского традиционного меча
цзянь соизмерялись не меньше, чем со вселенной. Норманский меч
наводил на врагов своего хозяина не меньший ужас, чем
самурайский, но хранился в лучшем случае на стене, а не в Алтаре
Предков, как у японцев. Английский лук своей феноменальной
дальнобойностью давал превосходство над десятикратно
преобладающим числом войск противника, и тем не менее не стал
орудием созерцания, медитации и концентрации духовных сил, как
его японский, но явно менее продуктивный аналог.
Странная историческая несправедливость. Видимо
действительно запад есть запад, а восток есть восток и друг друга
им не понять. Что поделать, если военное ремесло на востоке в

таком почёте. Но не будем спешить с выводами, ведь при
ближайшем внимательном рассмотрении может оказаться, что
боевых искусств на востоке, как это ни странно, просто нет. Тем
более, что старое слово у-шу, привычно переводимое как боевые
искусства, не имеет к последнему никакого отношения.
Правильный перевод этого слова "военное мастерство", где
иероглиф &* шу имеет значения: мастерство, способ, умение.
Ни в одном из сочетаний, в которые входит слово шу нет и намёка
на высшую меру творчества, которая в русском языке называется
искусством.
Не велика, скажут, проблема. Но ведь только узкая тропа
заводит в непролазные дебри.
Обойдём стороной искусствоведческий анализ и попробуем
обратиться к истории. В ней загадок не меньше, чем в головах её
творцов, но от последних она отличается тем, что чаще помогает
проливать свет, чем путать карты.
Иероглиф -^ шу сравнительно позднего происхождения и по
традиционной классификации Сюй Шэня относится к знакам
фонетической категории. В неё входят иероглифы, структурно
разложимые на две части. Первая часть, условно называемая
ключом, определяет его смысловую или категориальную
принадлежность. Вторая, называемая фонетиком, указывает на
примерное, а часто - и на полное чтение всего знака. По этой схеме
иероглиф -^ шу "мастерство"состоит из двух частей. Первая из
них - гУ син, в современном языке имеет значение (среди прочих)
"идти". Вторая часть^, стоящая в середине и "разрезающая"
ключ г!" син пополам, также имеет чтение шу, и, будучи
фонетиком, указывает на общее чтение знака. В современном
языке этот фонетик не имеет самостоятельного употребления и
используется только в качестве сокращенного написания сложного
знака -^^ шу.
В древности оба знака, вошедшие в состав иероглифа ^^ шу,
были пиктограммами, то есть абстрактными рисунками
обозначаемых ими объектов. Знак \^ "идти" имел вид ^ и
обозначал "перекрёсток". Об этом не сложно догадаться по форме
рисунка. Знак ^)С шу изображал злаковый колос, имел начертание
^. и обозначал "гаолян". Откуда же взялось значение
' мастерство". Всё объясняется достаточно просто.
Появление туши и шёлка и замена стилета для резьбы по
дереву, кости и камню на расщеплёную бамбуковую палочку

| произвели революцию в системе письма. Иероглифика
I преображается. Письмо становится быстрым и удобным, даже при
| том, что эти понятия редкий отважится применять к "китайской
грамоте". Меняется общая стилистика знаков, они принимают
плавные формы и вид, удобный для скорописи.
Ещё сильнее знаки изменялись с изобретением кисти и бумаги.
Написание абстрактных пиктограмм стало подчиняться новым
! законам письменного, каллиграфического жанра, изменявшего их
до неузнаваемости. Пиктограмма ;!Ь "перекрёсток" трансфор-
| мировалась в "Н", а Й^. "гаолян" в ^ .
Изменению формы иероглифов способствовала ещё одна веская
причина: многиезнаки, примерно схожие, но ранее писавшиеся по-
| разному, стали изображаться одинаково, в угоду новому стилю
: письма и для упрощения его системы.
| С увеличением числа иероглифов и расширением набора
обозначемых ими понятий создавались новые знаки. Самым
продуктивным способом оказался путь соединения сравнительно
небольшого набора простых знаков в более сложные композиции
по нескольким правилам.
I Знак ^ шу создавался по фонетической модели и сначала
обозначал не "мастерство"^ а "улицу". Его составляющие
выполняли следующие роли: ^ "перекрёсток" служил ключом,
указывающим на смысловое поле знака, а ^ "гаолян" -
фонетикой, указывающим на чтение слова.* При этом смысл
I фонетика уже не имел никакого значения. По этой же модели
строились и другие знаки:
;ЩТ цюи перекрёсток (^ -ключ;^ цзюй/цюй-фонетик)
I 1ЙТ ТУН переулок (^Т - ключ; Щ тун- фонетик)
Т&? ЛУН проулок (тт -ключ;^ гун - фонетик).
Со временем значение "улица" начинает передаваться новым
словом, а значит - и записываться другим знаком. Вместе с тем
выходящие из употребления, знаки стали использовать для записи
вновь появляющихся слов, и чаще всего - по фонетическому
тождеству.
I Не сложно увидеть, что использование иероглифа Щ^ шу для
записи слова "мастерство" правильнее считать случайным, а любые
* Со временем чтение иероглифов менялось по определённым правилам.
Поэтому даже очень сильные изменения в языке не нарушили фонетической
и ключевой системы иероглифики, непосредственно связанной с
произношением.

этимологии его значения из составляющих иероглиф знаков -
неверными. Откуда же взялся перевод слова у-шу "боевые
искусства"? Ответ так же прост, как и странен - с Запада. И снова
обратимся к истории.
В 16 в. европейцы взяли в свои руки торговлю в Индийском
океане и проникли в Китай. Вслед за португальцами последовали
испанцы, голландцы и англичане. Купцы и миссионеры, не всегда
дававшие повод видеть между ними разницу, устремились на
восток.
С другой стороны, фарфор, шелка, бронза и другой диковинный
товар загадочного и чарующего востока мощной приливной
волной затопили европейский рынок. Всё морское побережье
Китая было поделено между колониальными державами на сферы
влияния. Мода на экзотические китайские товары подталкивала
купцов всеми правдами и неправдами реагировать на причуды
заказчиков. Бронзовые статуэтки, вывозимые с востока, нередко
оказывались поделками европейского производства,
предприимчиво изготовленные для сбыта в Азии ничего не
подозревающим иностранцам. Китай, в свою очередь, подобно
губке впитывая непривычные формы, покрои, сюжеты и проблемы
далёкого и привлекательного Запада, не уступал ему в
предприимчивости. Масса поддельных художественных и
культовых раритетов распродавалась в богатые частные
коллекции и лучшие музеи мира.
Так с модой на восток в Европе постепенно сформировался
своеобразный псевдокитайский стиль. Сперва он состоял в
подражании образцам вышивки, росписи, китайской утвари или
урашений в интерьере. Со временем влияние восточной моды
распространилось и на архитектуру. Однако такое декоративное
соединение культур запада и востока и по сей день сохраняет
сомнительный привкус, даже при истечении срока давности.
С 18 в. в России "китайщина" находила себе немало именитых
поклонников. Из наиболее известных российских подражаний
можно назвать увеселительный китайский дворец в верхнем парке
Ораниенбаума, построенный по проекту Ринальди при Екатерине
Второй. Другой яркий пример - Китайская деревня
Александровского парка в Царском Селе. Беседка в китайском стиле,
построенная по проекту Фельтена, Китайский театр Неёлова И.В.
и несколько зданий китайской деревни Ч. Камерона составили
целый псевдокитайский комплекс, строившийся в 70-80 гг. 18 в.

Наиболее яркой стилизацией под восток несомненно является
знаменитая чугунная решётка Летнего сада, предположительно
отлитая по проекту Фельтена. Своими пропорциями, узором литья
и общей идеей она практически без купюр цитирует декор фасадов
традиционных китайских дворцов и галерей. Ритм их перекрытий
чрезвычайно близок европейской эстетике, однако родственников
в старом свете не имеет. Именно легкой раскосости глаз, не говоря
уже о таланте её создателя, обязана знаменитая прародительница
петербургского стиля решёток своей уникальностью и
неповторимостью.
При общей про-западной культурной, политической и
экономической ориентации Россия по странной закономерности
редко воспринимала Восток непосредственно, несмотря на
длительные контакты. Роль посредника, гаранта и заказчика в
большинстве случаев брал на себя Запад. Услуги за посредничество
оплачивались дорого и на выходе. Платой же в таких случаях
обычно служит утрата исходного смысла. Этот феномен России,
отмечаемый многими исследователями Востока, подобно моде на
"китайщину" действует и по сей день, рождая заметное число
несуразностей. К их числу вероятно относятся и "боевые искусства".
Будучи "калькой" с английского тапШаПз, но не переводом с
китайского у-шу, сочетание боевые искусства не режет слух, так
как формально соответствует употреблению слова искусство в двух
значениях: умение и творчество. Но в русском языке употребление
этих слов строго разграничено. Можно быть почитателем военного
искусства, но при этом заниматься можно только военным делом,
или конкретной военной дисциплиной. Можно быть искусным в
пении, но заниматься вокальным искусством невозможно. Тем не
менее боевыми искусствами принято заниматься, или в
общеевропейском стандарте - их практикуют.
Не сложно услышать, что заниматься искусством в
русскоязычном мире просто неприлично. Само же слово искусство
относится к сфере потребления, которая даже в духовной сфере не
в силах изменить своей природе, служа мерой стяжательства,
обмана и в конечном счёте - выхолащивания и истребления.
Именно в таком виде оно и попадает в историю, музеи или в
ежедневный рацион столичного гурмана.
Для иллюстрации восточного понимания творчества в
"бермудском треугольнике"отношений между творцом,
произведением и зрителем можно вспомнить легенду о художнике
эпохи Восточная Хань E - 220 г.) Чжан Хэне, который прославился

не только выдающимся талантом, но и своим нестандартным
пониманием этоих непростых отношений.
Когда Чжан Хэн жил в Цзянь-чжоу, в провинции
Фуцзянь, в окрестных горах появился непонятный
зверь странной наружности: с человеческим телом, но
с рылом свиньи. Часто его видели окрестные жители
отдыхающим на большом камне наречной косе.
И вот, однажды, Чжан Хэн, взяв кисти и бумагу,
вышел на речную косу. Но только он собрался писать
диковинного зверя снатуры, как тот спрыгнул с камня
и исчез в волнах реки. Местные жители рассказали
художнику, что этого странного зверя уже прозвали
"пугливым"за то, что он относился подозрительно к
любым попыткам запечатлеть его облик. Узнав об
этом Чжан Хэн в следующий раз уже не стал брать с
собой бумагу и кисти, а спрятав руки в широкие рукава
халата вышел на берег с беспечностью праздно
шатающегосясь. Как только "чуткий"появился, Чжан
Хэн быстро сделал набросок... большим пальцем ноги
...наводной глади.
Судя по всему в древнем Китае "вилами по воде писали" иначе,
чем в России, а если даже и с той же пользой, то с принципиально
иным пониманием и несоизмеримо большим значением, когда
жизненность приобретает значения близкие к нулю и
бесконечности одновременно.
Восточная традиция творчества, насчитывающая несколько
тысячелетий, требует отточенности формы, пусть даже
максимально абстрактной, пусть даже полностью скрытой от
зрителя.
Это в полной мере относится к единоборствам. В некотором
смысле Восток - это культ формы. Всё, что сверх этого - от
лукавого. Живопись и каллиграфия имеют шанс быть понятыми
и приобрести собственное неповторимое звучание только при
условии, что художник владеет формой. Полотна знаменитого
живописца, поэта и философа Су Дун-по прекрасно иллюстрируют
возможности формального совершенства подчинять себе пустоту
и пространство: два три "случайных" намёка тушью на шёлке
заставляют его белизну породить из небытия берег реки, водопад
или бескрайний горный пейзаж.

Против мистификации европейцами понятий у-шу и гун-фу
выступают и китайские мастера. Один из наставников Брюса Ли
отвечавшего на стандартные вопрос журналиста о сути гун-фу,
подметил, что вопреки распространённому мнению - это не
искусство ап, а умение хкШ. Да и само слово гун, издревле не
менявшее свих значений "успех" и " мастер", записывается
иероглифом, который в качестве графического "ключа"
использует знак "работа". А что обозначает работа на Востоке -
никому объяснять не надо.
Мы не случайно подробно разобрали этимологию понятия
у-шу, ибо его паломничество в русский язык, как в зеркале
отразило нелепости механического перевода одной культуры на
другую при сомнительном посредничестве иноземного толмача.
Тем более, что в этой роли не редко выступают банальные
фантазии.
Но как же тогда быть с высшим мастерством, приобретаемым
путём изнурительных практик, позволяющих плоти
проникнуться духом и наоборот - духу не тяготиться плотью и
овладеть формой. Ведь именно такое понимание мастерства дало
европейцам пищу для гиперболизированного представления о
тайнах боевых искусств востока.Здесь можно без долгих
объяснений вспомнить притчу о художнике У-Дао-цзы, жившем
в эпоху Тан F18 - 907 гг.) - в период наиболее мощной экспансии
древней китайской культуры в соседние с Китаем государства.
В юности УДао-цзы был беден и сметлив. К двадцати
годам он уже прослыл талантливым живописцем.
Как только слух о его даре достиг императора, он
был приглашен во Внутренние Покои. В составе
императорской свиты У Дао-цзы направился в
столичный Лоян, где судьба свела его с генералом Пэй-
мином, известным своим мастерством в технике
владения мечом цзянь, и с Чжан-сюем, знаменитым
мастером скорописи цао-шу.
Генерал давно уже искал художника сделать
памятную надгробную надпись на могиле своей
матери в столичном храме Тянь-гун-сы. Поэтому
после первой же встречи со знаменитым
художником он послал ему в дар золотой слиток и
шёлк с просьбой сделать надпись.
УДао-цзы не принял подношения, но попросил лишь
ободном: "Если Вы, известный своей техникой

выполнения упражнений с мечом, могли бы
продемонстрировать сейчас своё мастерство, это
было бы лучшим даром художнику. Величественные
движения фехтовальщика - богатая пища душе и
лучшее средство управлять движением кисти
художника."
Генерал согласился с УДао-цзы и выполнил упражнение
с мечом. Как только боевой танец закончился, УДао-
цзы сконцентрировался и выполнил надпись. После него
Чжан-сю выполнил в верхнем углу стеллы надпись в
скорописном стиле.
Жители столицы, видевшие это, долго ещё
вспоминали о том как им повезло стать свидетелями
воплощения искусства трёх великих мастеров.
Сложная работа с образом, принятая в гун-фу, создаёт общий
язык понимания мира для врача, фехтовальщика, музыканта,
философа и художника. Знаки-образы оживают в сознании и
получая свободу, уже не требуют форм выражения. А искусство,
пусть даже и боевое, как этого и следовало ожидать, подобно
истине, всегда таится между строк, находится где-то посередине.
Неуловимое, оно может с лёгкостью погибнуть не начинаясь.
Говоря о мастерстве и искусстве Востока нельзя не вспомнить
о китайском театре. В нём с максимальной силой
сконцентрированы образность живописи, символизм ритуала и
отточенность движений бойца гун-фу .
Китайский театр исключает возможность случайных жестов,
поз и актёров. В традиционном театре пекинской оперы карьера
актёра обычно начиналась не позже шестилетнего возраста.
Начиная с амплуа молоденьких служанок, актёр проходил длиный
путь ежедневных изнурительных тренировок и к восемнадцати
годам осваивал весь традиционный репертуар, включая, технику
гун-фу, сценическое фехтование всеми видами холодного оружия
и акробатику. Даже обычный, неискушенный зритель как
правило был знаком с театральным репертуаром и наизусть знал
содержание популярных исторических сюжетов из устной
фольклорной традиции. Поэтому в пьесе основное значение имело
не столько содержание, сколько мастерство исполнения.
В основе множества пьес лежат сюжеты, насыщенные
батальными сценами из древней и средневековой истории,
поэтому мастерство актёра немыслимо без владения всеми

сторонами боевого фехтования. Сюда входят: сложнейшая
акробатика, владение не только собственным телом, но и всеми
видами холодного оружия, составляющими арсенал у-шу: булавы,
мечи, цепы, секиры, алебарды, пики и шесты всех видов. При этом
для всех видов оружия требовалось владение техникой парной
работы. Большая часть батальныех сцен исполняется группой
актёров в реальном ритме и в боевой технике. При этом надо
учесть, что ни традиционная обувь на высокой платформе, ни
богато расшитые одежды актёра, ни плотный слой грима на лице
не могли облегчить его игру. Спектакли же могли длиться целый
день без перерыва.
Сценическое или "пустое" фехтование, не связанное с боевой
Цинь Цюн-один из героев эпопеи
"Сказание о династии Тан" (с
театрального лубка), фехтующий
двумя мечами.
По сюжету пьесы Цинь Цюн вступил в единоборство с
полководцем Юйчи-гуном, посланным для усмирения мятежного
наместника города Тайюань. Долго никто из противников не
мог одержать верх в конной схватке. Спешившись, они
продолжили поединок. Цинь Цюн фехтовал двумя мечами.
Юйчи-гун быч вооружен боевым хлыстом бянь. Бой шел долго и
тем не менее вошел в историю под более чем лаконичным
названием "в ответ на три удара получи! два ". Приёмы-удары
в гун-фу могли состоять из нескольких, и часто - достаточно
сложных, связок или комбинаций.

техникой непосредственно, не уступало последнему в мастерстве
исполнения и лишь обогащало динамический образ актёра
дополнительной эмоциональной информацией. Даже клоун был
обязан владеть гун-фу. Ведь в символическом языке жестов юмор
также имеет динамическую природу, а для изображения
неумения требуется трёхкратное мастерство.
Кроме этого в пекинской опере все женские партии
исполнялись актёрами-мужчинами. Поэтому от них требовалось
владение мягкостью и пластикой. Какой был идеал женской
хрупкости и изящества можно судить по тому, что сначала в
зажиточных, а затем и в бедных семьях существовал обычай, а
правильнее сказать - мода "бинтовать" девочкам ноги. От этой
процедуры к юности стопы девушек превращались в уродливые
Чжан Хэ, фехтующий большим
цепом дашаоцзы. Чжан Хэ - один
из военачальников ЦаоЦао,
мечтавшего захватить власть в
Поднебесной в период "Троецарствия".
отростки вдвое меньше естественного размера. Это повышало
их шансы в юности выйти замуж, но не обеспечивало
достаточной устойчивости при ходьбе. Поэтому передвигаться
можно было только опираясь на плечо служанки, покачиваясь
на ветру.
Так" в плотно смотанным клубке жизни и развивалось
мастерство гун-фу: это миф и религия, это бой и ритуал. Это - и
тончайший шёлк на лёгком дуновении ветра.

ФДШЩ
Щ ШФЛ& ЩФШЩ
Князья поспорили: чьи скакуны лучше. Один из них вызвал
своего военного министра и спросил как одержать верх в
скачках. Министр ответил:"Князю следует позаботиться
лишь о том, чтобы в каждом заезде его сильные скакуны
стояли против средних скакунов противника, средние
скакуны - против слабых, а слабые - против сильных.
Тогда княжеским скакунам не будет равных.
■41 ипнотическое воздействие древности на человека известно
^Э и в общем понятно. Древность греет втройне, когда ощущается
личная к ней причастность. Поэтому мало кого удивляет, если
говорят о древности фамилии, рода, народа, нации и т.д. в
сравнительной степени. Летописей, документов, памятников,
семейных и народных преданий или просто личных воспоминаний
на этот счёт обычно находится предостаточно.
Вместе с тем существует и простая, но более "холодная"
очевидность, уравнивающая всех, пекущихся о глубине своих корней,
на едином Древе Жизни, последовательное развитие которого ставит
всех сущих и почивших на один уровень древности, "ведя весь Род
от Адама".
Естественно, что в первом, "теплом", случае речь идёт лишь о
глубине памяти, которая на практике оказывается не глубже
замёрзшего озера. И это главная причина устойчивости и
актуальности одного из главных противоречий познания: то, что
знали уже древние, мы ещё не поняли.

Во втором, "холодном" виде, очарование древности
практически не по зубам даже феноменальной памяти, зато
доступно для обычного понимания. Именно такое учение о
единстве, системное видение генетического родства всех процессов
мироздания, мы постоянно встречаем не только в различных
отраслях знания, но и в изотерических практиках древнего востока.
Тотальная преемственность связывает единой нитью отцов и
детей, друзей и врагов, победителей и побеждённых правящих и
подчинённых, ищущих и нашедших, любящих и ненавидящих.
Поэтому древность на востоке является полным синонимом
свободы. Свободы, с которой западная цивилизация боролась
веками, всеми мыслимыми и немыслимыми способами. Свободы,
уйти от которой не удавалось ещё никому, будь то на западе, будь
то на востоке.
Не удивительно, что именно в таком комплексном понимании
складывалась и история парного фехтования холодным оружием
в Китае.
Использование разных типов холодного оружия в парной
работе восходит к древнему и очевидному распределению функций
нападения и защиты в единственно возможной, биологически
определённой человеку форме. И здесь уже не имеет значения какая
пара оружия появилась в руках человека: камень и рогатина, копьё
и щит, шпага и дага или бронежилет с автоматом. В любом случае
речь идёт о принятой в данное время мере сочетания защитных и
атакующих возможностей. Поправка делается лишь на уровень
развития техники. В этом смысле история древнего востока ничем
не отличается от народов других стран. Принципиальное же
отличие заключено в двух вещах - в понимании и применении. Об
этом дальше и пойдёт речь.
Дело в том, что собственно фехтование как средство
соединения индивидуального мастерства и его применения
появилось в Китае ещё в классический переиод. С оформлением
первых школ древней китайской философии с середины первого
тысячелетия до н.э. произошёл значительный сдвиг в понимании
мира. Архаический Канон Перемен И-цзин, служивший в течение
нескольких веков основой для практической ориентации китайцев
во времени и пространстве, вышел за рамки утилитарного
гадательного применения. Его бытовое, практическое
использование в качестве обычной гадательной книги наравне с

костями и черепашьими панцирями приобрело новый смысл и новое
прочтение, но уже в более общих категориях относительности,
известных как полярные начала инь и ян.
С этого времени такие понятия, как бой и победа получили в
сознании древних существенный шанс в споре с предопределением
и неотвратимостью судьбы. Исход боя зависел уже не от фортуны,
гадателя или величины жертвенного барана, а от стратегического
таланта военачальника и личного мастерства его подчинённых. В
самом общем смысле и мастерство и реализованный талант служили
формальным показателем степени прогресса адепта на пути к
совершенству. Прерогатива древних героев на святость с
утверждением идеологии Канона Перемен становится осязаемой
и доступной простым смертным.
Принципы И-цзина ложатся в основу методологии познания. Это
даёт толчок к переоценке ценностей и наполнению единоборств
новым, духовным смыслом. Пересматриваются принципы ведения
боя, значимость нападения и защиты, а также способы их
реализации. Признание всеобщей относительности естественно
влекло за собой понимание того, что защита может быть
нападением и наоборот. Таким образом было положено начало
новому мировоззрению, при котором само оружие не
гарантировало победы ни числом ни качеством. Оно стало
рассматриваться как вторичное по отношению к человеку и не
могло играть решающего значения. Центром и мерилом всему
служил сам человек и его мастерство в самом широком значении
этого слова.
Техника боя уже представлялась единым боевым организмом,
позволяющим атаковать и защищаться любым видом оружия. В
"семикнижии"* единство нападения и обороны понимается как
закон, основа военного искусства не только на уровне II
индивидуального мастерства, но и на уровне стратегии.
Старая китайская притча о победе скакунов на скачках, II
послужившая эпиграфом к этой главе, основывается на пропорциях II
и постулатах Канона Перемен. Триграммы гуа, состоящие из трёх
черт, символизируют триединые связи: небо-земля-человек, верх-низ-
середина. Объединение противоположныех начал в одно целое,
соединение принципиально различного, стало основным
* "Семикнижие" - собрание семи классических китайских сочинений по военному II
искусству. Его составили следующие книги: Сунь-цзы F в.до н.э.), У-цзы ( 4 в.до
н.э.), Сыма-фа D в. до н.э.), Вэй Ляо-цзы D в. до н.э.), Лю Дао D в. до н.э.), Сань
Люэ F в.н.э.), Ли Вэй-гунь вэньдуй G в.н.э.).

методическим ориентиром в теории и практике боевых дисциплин.
Так было сформулировано не мало технических и этических правил
единоборств. К ним в числе многих относятся следующие:
* Поддаться, чтобы победить;
$ Перед тем как напасть влево, посмотри вправо;
* Сильное движение встречай мягко, а слабое - сильно;
* Движение вперёд компенсируется усилием назад;
* Защищаясь слева, нападай справа;
$ Напрягая справа, расслабляй слева;
* Верх и низ следуют друг за другом.
Общая динамика и базовая техника
фехтования любым видом оружия
изучаются с помощью длинного шеста
2-3 метра или палкой длиной 1.5 - 1.8
метра. Именно этот тип оружия с
большой амплитудой вращения и
ощутимым весом лучше всего ставит
перемещение кун-фу, крепость и
пружинистость стоек, импульсивную
мощь атак.
Эти и многие другие правила также определяли общую методику
тренировки с любым видом холодного оружия. В соответствии с
ней сначала осваивается общая динамика, затем техника
безоружного боя и только потом - изучается собственно боевое
оружие.
Признанным лучшим учителем общей динамики считается
длинный шест. Кроме массы полезных навыков боя, которым он
обучает старательных учеников, пожалуй главным является
понимание симметрии боевой техники. Оно подразумевает
усвоение на практике правил, подобных тем, которые мы только
Длинный меч да-дао совмещает
технику вращательных и секущих
ударов с колющими приёмами
пики. Тренировка с да-дао в системе
парного фехтования приучает руки
к разнородной работе и к
сложному, асимметричному чувству
оружия.

Типы длинного и среднего оружия,
используемые для приобретения
навыков совместной работы рук при
обучении парному фехтованию.
1 Юэ-я-чань - серповидная лопата
2 Чань - лопата
3 Гунь - палка
4 Цян - пика
5 Мао - длинное копьё
что перечислили и навыки работы двумя руками: если одна рука
находится сверху, вторая должна быть внизу; если одна рука
вышла вперёд, вторая должна отводиться назад; руки двигаются
одна за другой по непересекающимся траекториям. После
усвоения техники работы с шестом не может быть проблем с
парным фехтованием любым видом оружия.
Общая методика работы с одинарным и парным оружием
предполагает "имплантацию" их динамических качеств в
психику адепта. Это объясняет широкую популярность
фехтовальных техник. Не удивительно, что практически все
школы гун-фу, пусть даже и в собственной стилистике, но
принимают в свой практический арсенал традиционный набор
(для каждой школы - свой) холодного оружия. Каждый его вид
по своему "ставит" технику боя:
Шест - слаженную, симметричную работу рук, ног и корпуса
в передвижении. Его суставный символ - плечо.
Среднее оружие типа меча более подвижно и пластично. Его
суставный символ - локоть.
Секционное оружие типа нунчаку ставит скорость. Его

Типы традиционного среднего оружия для парного фехтования.
1 Крюки гоу
2 Широкий меч дао
3 Узкий меч цзянь
суставный символ - запястье.
Короткое оружие типа кинжалов "ставит голову". Их суставный
символ - пальцы рук.
Такое последовательное и многоступенчатое впитывание качеств
по большому счёту и составляет ядро парного фехтования гун-фу.
К парной технике относится также не симметричное оружие, такое,
как пики, алебарды, секиры трезубцы и т.д. Слаженность работы
рук при выполнении приёмов этими видами оружия полностью
соответствует всем нормативам парного фехтования.
В фехтовании двумя мечами наиболее ярко проявляется одно из главных
правил парного владения нунчаку: не мешать оружию вращаться. Отсюда
такая подвижность адепта в технике.

Большой обмолотный цеп дашаоцзы
- прародитель секционного оружия.
Также является постановочным в
парном фехтовании.
Бой двумя руками - не восточное изобретение. В Европе так
же, как и в Азии боевая техника пешего воина так или иначе
ориентировалась на использование обеих рук. Однако развитие
оружия и фехтовальных техник в Европе подчинялось иным
законам.
Греки, римляне, германцы и норманы ставили бой в расчёте
на парное применение оружия с разделением функций: щит и меч,
меч и копьё, копьё и щит. Этот набор устойчиво держался на
вооружении всех народов вплоть до позднего средневековья, пока
холодное оружие и средства защиты шли по пути увеличения
массы и утолщения защитных доспехов.
С появлением стрелкового оружия масса меча, мощь лат и
панцыря перестают играть определяющее значение. Массивность,
не поддержанная динамикой становится смертельно опасным
качеством. Поэтому европейское вооружение, достигнув своего
апогея в рыцарскую эпоху, стало развиваться в обратном
направлении, по пути облегчения.
Шпага и меч теряют в весе. Появляются новые техники ведения
боя лёгким оружием. Соответственно этому множатся стили и
школы фехтования.В 15 в. для зашиты в пешем бою ещё
используется облегчённый круглый щит. К началу 16 в. щит
окончательно выходит из употребления. Его место занимает дага,
более удобная для парирования атак оружием средней тяжести и
неповоротливости.
С появлением даги техника фехтования, боевая стойка и
манера ведения поединка сразу меняются с линейной на
круговую, так как противники в поединке расположены
фронтально друг к другу. Разрабатывается сложная система
перехватов, удержаний, узлов и обезоруживаний, которая в

дальнейшем так и не смогла развиться в устойчивою систему
ведения боя. А правильнее сказать - не успела. Слишком уж быстро
развивалось оружейное дело, расчитанное только на одно -
уничтожать. И здесь культура выживания Запада отличается от
культуры жизни Востока принципиально.
В Европе даже сильные фехтовальные школы плодились и тут
же исчезали, так как подчинялись лишь законам развития и не
имели под собой мировоззренческой основы. В отличие от них
фехтование даже допотопным оружием сохраняется в Китае и по
сей день, несмотря на то, что развитие вооружения ушло
Приём спаренного владения
шпагой с дагой в европейском
фехтовании.
неисправимо вперед.
Парное фехтование двумя руками сохранялось в Европе
сравнительно недолго. Во-первых быстрое развитие вооружения
не терпело отставания. Дальнейшее облегчение шпаги не
оставляло шансов короткому оружию успевать за её
молниеносными переводами. Во вторых, сложная техника
парного фехтования не имела в сознании европейца ни
культурной, ни внутренней, ни боевой ценности, кроме той, что
выписывается кровью, а значит - не имела и шансов на
выживание, вне зависимости от общего развития вооружения.
Поэтому дагу в руках фехтовальщика сменил кинжал, который
использовался хватом клинком вниз в боковой стойке. Но вскоре
и кинжал стал обузой в схватке с неуловимо-подвижным остриём
Плащ, широкополая шляпа или
ножны шпаги служили отличным
вспомогательным оружием в
средневековом поединке.

лёгкой шпаги - идеальным оружием позднего средневековья.
Обычный плащ мог с лёгкостью заменить и дагу и кинжал для
отражения атак противника. Лёгкость управления остриём шпаги
значительно изменила и технику фехтования, заставляя соединять
защиту и нападение в одной руке в наименее поражаемой боковой
стойке.
Таким образом в европейском фехтовании можно обнаружить
немало технического сходства с традицией Востока. Однако
непреодолимые принципиальные различия в миропонимании
направляли движение обеих традиций в противоположные
стороны.
Сложность техники парного фехтования, не прижившегося в
Европе, прекрасно "ставит" динамику кругового боя. Однако
будет ошибкой думать, что его история на Востоке шла гладко и
непротиворечиво. Проблемы были всегда. И не только в
техническом плане. Были они и в практическом бою и в сфере
духа.
Китайская традиция тяготела к замкнутому, самодостаточному
развитию. А в любом изолированном, безотносительном процессе
наверняка достигается фаза, направляющая его в обратном
направлении, по пути регресса и загнивания. Были такие периоды
и в истории фехтовальных систем Востока, тем более - в такой
сложной технике, как парное применение оружия. Первая реальная
встреча восточного понимания единоборств с европейской
боевоой машиной в опиумных войнах, после длительной изоляции
Китая, сильно скорректировало развитие боевых искусств в
область "внутренней", медитативной практики. Разнообразие
направлений гун-фу, и в особенности такая сложная дисциплина,
как парное фехтование, предоставляли практически безграничные
возможности технического совершенства, тем не менее, это не
означает автоматического прогресса боевой техники.
Однако, карабину принадлежит далеко-не главный голос в
определении меры сложности, способной обеспечить оптимальный
технический уровень.
Ответом на такие вопросы в Китае традиционно служила
концепция инь-ян Канона Перемен. В древнем Китае, не знакомым
ни с капиталом, ни с теорией революций, в философии
придерживались мнения, что определяющий в западной культуре
закон перехода количества в качество в лучшем случае не
существует в природе. А сентенции, подобные "чем больше - тем

лучше", такие близкие европейцу - как минимум непонятны. Любые
количественные изменения будут только количественными до тех
пор, пока не появятся отношения.
Даже в китайском буддизме подозрение, что святость не
достигается выслугой лет или числом поклонов, привело к появлению
школ внезапного просветления сатори, независимо от наших
представлений о святости.
Канон Перемен решает эту проблему следующим образом. Любые
отличия рассматриваются как потенциально принципиальные, а
значит - вписывающиеся в отношения ин-ян, графически
изображаемые сочетанием непрерывной и прерывистой линий
!^^^Г , подверженных действию связей:
взаимопредположение/взаимоисключение
взаимопорождение/взаимоистребление
взаимотяга/ взаимоотторжение
взаимопроникновение/взаимовыталкивание.
В чистом виде эти начала несоединимы, но выделенные из
Великого Предела каждое из них содержит в себе потенцию своей
противоположности. Дальнейшая модель расщепления
Круговая схема порождения
системы 64 гексаграмм.
Единство Великого Предела за первые три шага раскладывается на два
начала, четыре образа и восемь триграмм. За вторые три шага
раскладывается на 64 гексаграммы, символизирующие многообразие мира.

поступенчатым выделением из Единого Великого Предела: "одно
рождает два начала, два начала рождают четыре образа, четыре
образа рождают восемь триграмм гуа (триграмм, состоящих из трёх
черт каждая), а восемь триграмм рождают всё многообразие мира."
На каждой ступени порождения появляется новая всё более сложная
система отношений внутри триграмм. Гексаграммы (наборы из
шести черт) представляют из себя достаточно сложные комбинации
с синтаксисом, позволяющим составлять сложнейшие образы. В
том числе - и словесные. В древности это и составляло основу
гадания по гексаграммам И-цзина, когда в распоряжении гадателя
был огромный потенциал интерпретаций гексаграмм гуа. При этом
сами гексаграмма имели очень короткий сопровождающий текст.
Так же, как и в Круге Гексаграмм, техника гун-фу и таких
сложных видов единоборств, как парное фехтование имеет
неограниченные возможности развития. Однако актуальными
считаются лишь те приёмы и техники, которые соответствуют
цельному образу. Это отразилось и на названиях приёмов,
стремящихся к богатой образности независимо от того, сложная
комбинация получае название или одно движение.
Так Канон Перемен и решает извечные проблемы между
количеством и качеством, сложностью и простотой, техникой и
искусством, духом и материей.
Парное фехтование - сложнейший тип динамики и координации,
требующий максимум собранности для выполнения упражнений,
не говоря уже о бое с противником. В особенности это касается
двух разнотипных видов оружия. Формальные упражнения - это
своеобразная джазовая композиция со сложной и часто - не явной
ритмической структурой. Но в том то и состоит логика гун-фу, что
при всём разнообразии техники противоречия и принципиальные
отличия снималются не за счёт отличий, а за счёт изменения
принципов. Только это может принести фактическое единство.
Единое же на Востоке всегда было центральной категорией
понимания мира, синонимом Дао, не имеющего ни имени, ни
формы.
Именно поэтому в восточном поле воин может быть только
один. В противном случае это уже рота, полк или армия: всё что
угодно - но не воин.

Мэй Лань-фан - знаменитый актёр пекинской
драмы первой половины 20 в. в роли девушки
исполняет танец с двумя мечами.
Чел

ЗВД1ДОЛ*
Системе контроля оружия отводится особая роль не только в
фехтовании нунчаку. Это одна из методологических основ
восточных единоборств. Качество боевой техники находится в
непосредственной зависимости от практики покоя. Так, скорость
и сила ударной техники в боевых школах гун-фу зависит от
качества возврата руки или ноги после удара. Фехтование
обоюдоострым китайским мечом цзянъ или широким мечом дао
по сути дела представляет из себя сложную систему контроля. При
фехтовании массивным или длинным оружием соединение техники
боя и контроля является единственным средством борьбы с
инерцией оружия. Фехтовальщик кендо перед тем, как разучивать
приёмы защит и атак проходит специальный курс подготовки
оружия к бою и вкладывания его обратно в ножны.
Исторически система контроля восходит к традиционному на
востоке ритуалу, поэтому не удивительно, что некоторые техники
боевого фехтования включают только приёмы контроля.
КОНТРОЛЬ ТЕЛОМ
Внешне напоминающие "набивку", упражнения на контроль
телом отрабатываются для адаптации к контакту с оружием. В
большинстве стилей работы с боевым оружием контроль телом не
только принципиально понижает порог чувствительности, но и
обеспечивает адекватность реакции при случайном или не
случайном контакте с нунчаку.

Контроль плечом проводится
ударами по задней и передней
частям плеча, наносимыми
последовательно правой и
левой рукой. Траектория
движения одинакова для обеих
секций нунчаку и обозначена
пунктиром.
Фронтальный двойной контроль
плечом проводится двумя руками
одновременно, перед собой, по
единой траектории. Плечо
принимает удары секций коротким
пружинящим блоком.
Перекрёстный сменный контроль
проводится по косой траектории
от задней стороны плеча к
боковой или задней стороне бедра.
Пружинящий контроль должен
придавать силу каждому
следующему удару.

Скрестный контроль поясницей и
спиной проводится одновременным
движением правой и левой руки,
ударами от поясницы к задней части
плеча и обратно. Руки работают в
противофазе. Опережение одной из
рук не должно сказываться на
качестве контроля.
Одновременный контроль обоих
цепов на пояснице проводится
паралельным движением рук.
Локти обеих рук направлены
вверх. Секции ложатся вместе
или с небольшим разбросом.
Синхронный контроль на бёдрах
проводится ударами с паралельным
движением рук от левого бедра к
правому и обратно. Ширина и
высота стойки может свободно
меняться по усмотрению при
переходе от набивки области бедра
к икроножной мышце.

Фронтальный контроль
предплечьем в обратном хвате проводится
так же, как и плечом в прямом
хвате. Позволяет закалять зоны
Все методы жесткого контроля нужно уметь свободно
комбинировать в произвольной последовательности.
Каждый вариант жесткого контроля также можно
выполнять с промежуточным контрольным крутом.
Свободу владения техникой контроля определяет свобода
передвижения в стойках.
Совмещение контроля бедрами с контролем плечом. Ширина и глубина
стойки регулируются так, чтобы площадь набивки была как можно больше.
Корпус гибкостью и вязкостью сглаживает жесткость контакта.

Боковой контроль предплечьем
в обратном хвате. Рабочие
секции "обвивают" кисти рук
одновременно с их синхронным
двжением в одну сторону.
Каждый тип контроля необходимо отрабатывать в
широком диапазоне траекторий.
В отработке приёмов парного фехтования техника
жесткого и других методов контроля должна
вписываться в любую часть приёма.
Совмещение контроля плечом с контролем поясницей. При увеличении
скорости выполнения упражнения, усиление жесткости ударов необходимо
компенсировать мягкостью кистевого вращения.

КОНТРОЛЬ ВРАЩЕНИЕМ
Вращательная техника составляет основу системы контроля.
Нунчаку-секционное оружие. Секция, получив начальный толчок,
движется по инерции. Поэтому остановить начатую атаку так же,
как палку, невозможно. В фехтовании нунчаку нет шпажных
приёмов. По сравнению с ней нунчаку обладает противоположными
техническими данными. Боевая часть шпаги или рапиры легка и
идеально управляема. В нунчаку же главная боевая часть тяжела и
неуправляема. Изменить направление атаки невозможно.
Единственный способ справиться с инерцией - использование
техники вращательного контроля. Она позволяет избегать травм
рук при попадании в цель, менять плоскость и направление атаки.
В парном фехтовании нунчаку контроль вращением особенно важен,
так как перехваты редки, а захваты ударных секций требует
специальной тренировки.
Контроль вращением - самый скоростной для нунчаку способ
комбинированного ведения боя.
Контроль вращением обычно используется в двух режимах:
усиление и сглаживание вращения ударной секции. Оба способа
основаны на смещении центра вращения. Для ослабления силы
инерции кисть коротким движением следует за вращающейся
секцией, а для ускорения - в обратном направлении. Первым
способом пользуются для завершения, а вторым - для продолжения
атаки.
Вращение "восьмеркой"-
основа вращательной
техники нунчаку. В
парном фехтовании
многочисленные
сочетания этих вращений в
разных плоскостях и
направлениях дают
возможность свободно
комбинировать блоки и
атаки.

Контроль двойной "восьмёркой" в разные стороны.
Контроль двойной"восьмёркой" паралельным вращением.

Контроль асимметричным вращением "восьмеркой" с двумя
контрольными крутами: сбоку и за спиной.
Из начального положения 1 оба цепа начинают обычное вращение вбок.
Правый цеп, двигаясь по кругу вверх 2, описывает дугу спереди 3 и
опускается сбоку 4 вниз 5, где, меняя направление, по кругу уводится вверх
6 на второй круг. Продолжая движение по кругу 7, цеп уходит вниз 8 за
спину 9. Из-за спины, локтевым сгибом руки, цеп "обвивает" ногу, выходя
в исходное положение 1 для продолжения упражнения 1-9.
Ф Освоив партию правой руки, можно переходить к "монтажу" второго
цепа. Для этого используют один из двух способов. Первый: непрерывно
выполняя партию правой руки, "вставляйте" по удобству второй цеп,
пока руки не освоят синхронное выполнение. Второй: с самого начала,
как показано в фазе 1, руки пофазно приучаются к синхронной работе.

Симметричный контроль "восьмёркой" в разные стороны.
Руки повторяют партии предыдущего контроля, но работают в
противофазе (или с запозданием на два такта из условных четырёх).
Из начального положения 1 руки сводятся внутрь 2 и по кругу 3
разбрасываются вбок 4. Цепы уходят на первый круг контроля пальцами
вверх 5, совершают круг сбоку 6 и уходят на второй круг контроля за спину
7 пальцами вниз. "Обвивая" ноги 8, цепы выходят в начальное положение
для продолжения упражнения с начала 1-8.
© Освоив выполнение симметричного и асимметричного контролей,
можно переходить к их боевому выполнению, когда два такта из
четырёх выполняются в полную силу на максимальной амплитуде.
С1 Корпус на упражнении мягко "подрабатывает" в такт вращениям.
45 -1

Контроль повторяет вращение и стиль движения цепов двух
предыдущих вариантов контрольного вращения, однако
принципиально отличается от них дополнительным контрольным
крутом и совмещением работы рук. Наглядно это отличие видно на
первом (условно) движении связки.
Из начального положения 1 левая рука, "обвивая" корпус 2, выводится
вперёд 3 и по кругу 4 делает контрольный крут 5 перед собой. Не прекращая
вращения 6, цеп движется на второй контрольный крут сбоку 7. После него
цеп так же по кругу 8 уводится на третий контрольный крут за спину 9 для
| безостановочного повторения упражнения 1-9 с начала.

Разносторонний контроль двойным перехватом.
В боевом фехтовании не применяется, однако в такой сложной
технике, как парная работа цепами, контроль перехватами
отрабатывается для практики свободной ритмики и главное - для
уверенного владения оружием.
Из начального положения 1 оба цепа круговым движением внутрь 2
приводятся в положение 3, где вращающиеся секции перехватываются
коротким кистевым движением обеими руками 4. Перехваченными
секциями поддерживаегся круговое движение цепов 5. Оба цепа в обратном
хвате "выбрасываются" в стороны 6 и по кругу приводятся в положение 7.
Подобно движению 4, но в обратном направлении, делается перехват 8,
поддерживающий круговое вращение цепа 9. За вторым перехватом оба
цепа уводятся за спину 10, после чего "обвивом" ноги выходят в исходное
положение для безостановочного продолжения связки 1-10 с начала.

Из начального положения 1 левая рука низом уводится вперёд 2
для вращения сбоку 3. Правая рука в стадии 2 следует за левой рукой
по её траектории. Левая рука, вышедшая по кругу вниз 4, поднимается
наискось вверх 5 для вращения у плеча с другой (правой) стороны 6.
Правая рука, следуя за левой по её траектории, готовится перевести
вращение на правую сторону. В положении 6 руки скрещены.
Продолжая вращение, левая рука уводит цеп вниз 7, а правая, следуя
за ней, уходит вверх 8. После этого левая рука, не теряя преследования
правой, повторяет всю связку с начала.
Значительную проблему в фехтовании двумя руками
представляет спутывание секций нунчаку при скрещивании рук.
Избежать этого помогают разные варианты "развязок" с помощью
скрестного контроля.
Скрестное вращение на первый взгляд сложно, но состоит из
простейших вращений "восьмёркой", наложенных друг на друга.
Скрестный контроль позволяет сильно разнообразить технику
боя за счёт включения очень эффективных секущих ударов сбоку,
выполняемых друг за другом. Обычно такие связки ведут к
спутыванию секций. Кроме того скрестный контроль сам посебе
является хорошей атакующей комбинацией.

Из начального положения 1 левая рука уходит назад. Правая рука
следует за ней 2. Левая уходит вверх 3 и накрывает правую руку 4 .
Цепы продолжают вращение в скрещеном положении рук 5, пока не
появится возможность "раскрутить" их 6 в обратном направлении 7.
Цепы наносят последовательные удары 8 и 1, после чего вся
комбинация 2-8 повторяется.
Перекрёстный контроль снизу отличается от контроля сверху
только начальной фазой скрещивания. Основной же узор и способ
движения подобен предыдущему: одна рука следует за второй во
вращении "восьмёркой".
С) Приёмы контроля скрестным вращением продуктивно изучать только
в той последовательности, в которой они разобраны на приведённых
рисунках.
© Мы разобрали только часть возможных вариантов контроля вращением.
Для желающих самостоятельно комбинировать не сложно будет
заметить принципы их выполнения:
- один такт правой руки соответствует одному такту левой;
- полное движение одной руки соответствует пустому движению другой;
- полные и пустые движения уравновешены.

Контрольный крут рабочей
секции - главный элемент
системы контроля. Время,
потраченное на его отработку,
только улучшает боевую
технику. Любой удар необходимо
уметь завершать этим крутом.
Он выполняется резким
кистевым движением с
одновременным лёгким сгибом руки в локте,
обеспечивающим эффективную
смену плоскости атаки и
безопасность руки при отскоке
секции.
Контрольный крут при
ударах снизу или сверху.
Кистевой сбив при выполнении контрольных крутое можно
делать в любом направлении с плоскости атаки. При этом он может
ускорить движение вращающейся секции, либо загасить его.
Применение сбива усложняет технику фехтования, но не настолько,
чтобы ею можно было пренебречь.
Одинарный внешний контроль удара из верхнего сектора.
В точке концентрации удара кисть резко уходит в сторону, предупреждая
возможный отскок атакующей секции. Через полтора круга вращения она
фиксируется любым из хватов.
0

Комбинация внутреннего и внешнего контроля ударов сверху.
В системе контроля не только удар сопровождается кистевым
крутом, но и сам крут должен завершаться страхующим ударом в
другой плоскости. Поэтому полный контроль нунчаку обеспечивает
лишь комбинация удар- контроль -удар. Её вариант показан ниже.
Двойной контрольный крут.
Рука атакует из нижнего сектора с отводом рабочей секции сперва внутрь
к груди, а затем - наружу за спину. Из-за спины цеп атакует секущим ударом
перед собой с конечной фиксацией обоих цепов в одной руке.

Круговые удары с разворотом и верхним контролем за спиной.
В начальном положении оба цепа находятся под руками 1. Через низ
атакующая секция выводится по кругу на удар. С удара цеп по инерции
уходит за спину 2. Разворот корпуса пропускает вращающуюся секцию с |
одновременной сменой плоскости вращения 3.
С разворота цеп выходит по кругу на секущий боковой удар сверху 4.
По инерции цеп уходит вниз и по кругу - к плечу, откуда делает третий |
секцщий удар сверху 5. С удара цеп контрольным крутом уводится в
положение под руку 6.
Сразу после завершения партии одной рукой, то же самое выполняется |
другой. При быстром выполнении упражнения окончание партии правой
руки "вплавляется" в начало партии левой. В слитном исполнении !
начальная фаза 1 одной руки "вписывается" в конечную фазу 5 другой.

Разворот с нижним контролем за спиной.
В начальном положении оба цепа находятся под руками 1. Первый
удар "большая волна" проводится из верхнего сектора наискось вниз 2. С
удара цеп совершает круг контроля сбокуЗ и, продолжая вращение,
Разворот корпуса освобождает место для продолжения вращения
секции и смены плоскости атаки. На инерции энергия разворота в удар
снизу 5. После удара из нижнего сектора движение ударной секции гасится
висом в положении за спиной.
При слитном последовательном выполнении этой комбинации разными
руками начальная фаза партии одной руки 2 "вживляется" в конечную
фазу 5 другой.

В начальном положении 1 цепы могут находиться в любом положении
(в данном случае - это положение под рукой для одного и свободный вис
- для другого цепа).
Дальняя рука проводит боковой удар вверх 2. Цеп уводится вверх, на
контрольный крут над головой 3. Вместе с крутом делается полный шаг
вперёд. Выйдя из контрольного крута нунчаку делает второй боковой
удар 4. Конечная фаза удара синхронизируется с шагом, а сам удар
"гасится" контрольным висом 5.
Удары правой и левой рукой делаются без паузы. Последняя фаза
одного накладывается на начало другого. Поэтому передвижение быстрое
и короткое. Длинный выпад применим только при работе одной рукой.

В начальном положении цепы находятся в положении под руками 1.
С коротким шагом проводится секущий боковой удар 2. С удара
атакующая секция уходит на контрольный крут над головой 3.
Пауза крута используется для полного шага вперёд 4. С конотрольного
крута цеп выходит на второй боковой удар 5. После удара движение
цепа "гасится" висом сбоку.
Пооследовательно выполнять эту связку правой и левой руками можно
только в разные стороны, поэтому первый удар одной рукой не
монтируется со вторым ударом другой.

В начальном положении 1 цепы находятся под руками. Первый
удар проводится вбок. Для этого цеп сначала выводится вверх для
секущего удара вниз 2. После него атакующая секция, ушедшая вниз
совершает два круга контроля за спиной: первый круг - пальцами
вверх, второй - пальцами вниз.
С нижнего контроля за спиной атакующая секция разворотом
корпуса выводится на удар в другую сторону 3. Одновременно с
выходом из контроляза спиной делается полный шаг вперёд 4. На
шаге проводится боковой удар снизу вверх "вывернутой" рукой 5.
Над головой цеп делает "внутренний" контрольный крут с
одновременным шагом заступанием на продолжение движения 6. С
контрольного крута проводится боковой удар вниз 7. Ушедший
внутрь и вниз цеп переводится на боковой удар наружу 8 с боковым
наружным крутом контроля.
После контрольного крута нунчаку уводится в положение под
рукой 9.
Описанные в этой главе способы контроля вращением при парной
работе могут свободно сочетаться в комбинациях. Боковой
раскручивающий удар с отводом на контрольный крут над
головой сопровождается скручивающим ударом другой рукой с
нижним контрольным крутом. Контрольный крут должен
завершать любые удары в связке.
Передвижение.
Начальные движения 1-3 "заряжают" дальнейшее
передвижение. Оба шага вбок делаются на одном импульсе.

Двойной контроль за спиной и над головой с двойным разворотом.

ФОРМАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС
ВРАЩАТЕЛЬНОГО КОНТРОЛЯ.
Выполнение тренировочного короткого комплекса -
лучший способ системной отработки комбинаций
контрольных крутов. Предлагаемый комплекс, несмотря на
краткость, достаточно сложен. Сначала он выполняется
правой, а затем левой рукой.
В начальном положении цепы фиксированы прямым хватом под
рукой 1. С выпадом вбок нунчаку выводится на круговой удар
снизу 2. После удара атакующая секция внутренним контролем на
себя у груди снова выхоит на круговой удар снизу 3.
После второго удара цеп уходит на верхний контрольный крут
за спиной 4 с разворотом корпусом в обратную сторону. С контроля
из-за спины проводится косящий боковой сверху 5. С него цеп
делает внутренний контроль от себя. Дальняя нога подводится к
опорной 6, чтобы моментально вернуться назад 7. Вместе с
выпадом проводится боковой раскручивающий удар 8, с которого
цеп уходит на внешний контроль над головой 9 с разворотом на
360° 10.
С разворота идёт секущий боковой вниз 11 с внешним контролем
сбоку 12. Сразу после него цеп уходит на нижний контроль за спину
13. С выходом из него корпус разворачивается в обратную сторону,
а дальняя нога подводится к опорной, чтобы через мгновение
вернуться на место для разворота в обратную сторону.

Нога возвращается на место 15 для бокового скручивающего удара.
С него цеп уходит на внутренний контрольный крут над головой 16 с
разворотом на 360 ° 17. С окончанием разворота 18 рука уводит цеп
вниз для контрольного прямого перехвата.
Рабочая секция захлёстывается через запястье 19, где
перехватывается. Со сменой секции и хвата на обратный 20 цеп
вращением 21 переводится на другую сторону 22, где захлёстывается
через запястье 23 для контрольного обратного перехвата.
Цеп перехватывается в исходное положение прямого хвата 24 и без
остановки, продолжая вращение, идёт на удар сверху вниз 25. Серия
из стандартных крутое, внутренним перед собой и внешним сбоку,
нунчаку уводится в исходное положение 27.
Завершив комплекс одной рукой можно начинать
выполнение второй. При достаточно уверенном уровне
выполнения можно добавлять партию второй руки, которая
заключается в прямых ударах-щелчках, вставляемых после
движений 3 и 22.
В комплекс включены все базовые типы контролирующих
крутое. Кроме него практикуется парное выполнение приёмов
контроля вращением, когда они последовательно выполняются
правой и левой рукой в произвольных комбинациях.

Добившись слаженности в выполнении
комплекса, попробуйте ускорять те
движения, которые лучше получаются.
Результат не замедлит сказаться.

ПОЛОЖЕНИЯ и ХВАТЫ
В парном фехтовании перехваты крайне редки так как их
применение опасно потерей времени и контроля над оружием.
Перехваты вращением используются в основном для навыков
свободного владения нунчаку и как средство контроля оружия. В
поединке перехват можно делать только вне боевой зоны.
В отличие от перехватов, требующих разжатия пальцев рук,
простая смена хвата или положения оружия в руке используется
достаточно часто. Особенно это актуально при выбора положения
для атаки. При выборе защитной позиции разнообразия нет и
рекомендуется всего несколько стандартных положений.
Ь62
Свободный вис обоих цепов за спиной
- простейшее из боевых положений.
Легко применяется в боковых и
фронтальных стойках, универсально по
своим атакующим и защитным
возможностям. Положение сильно
готовым замахом оасобенно при работе
против массивного оружия.
Положение обоих цепов под руками
универсально по атакующим
возможнностям, однако не всегда
удобно в передвижении. Идеально для
любителей ударной щелчковой
техники.

Смена прямого хвата под руками перед собой применяется не
только по конкретной необходимости, но и как профилактическое
средство при выборе правильного боевого положения.
Из начального полжения 1 цепы "выпадают" из ослабленного хвата
под руками и по круговой траектории уводятся за спину 4, где либо
уводятся так же под руки, но сзади, либо контролируются свободным
висом, либо останавливаются на плечах. В стадии 3 смена положения
должна свободно "включать" любой тип контрольного крута.
Локти при выполнении смены не следует разводить в стороны.
Движение должно быть максимально кистевым.
Смена положения под руками на
положение за спиной в прямом хвате.

С3 Положение смешанного
хвата под руками
Односторонний передний с>
хват под рукой
Переводы нунчаку перед собой из любых положений и в любых
направлениях желательно делать последовательно, с кратким
запозданием одного из цепов. Это позволяет удлиннить активную
фазу: в защите это означает увеличение блокирующего момента,
а в нападении - атакующего.
Встречная одновременная смена перед собой

Переднее положение под
руками обратным хватом
Двойной односторонний замок
обоих секций под рукой.
При разнонаправленном движении цепов по встречным
траекториям желателен запас расстояния между атакующими
секциями. Это снижает защитные возможности в центральной
плоскости. Поэтому переводы такого типа желательно делать на
коротком развороте.
Смена хвата под одной рукой на смешанное положение.

Варианты положений нунчаку с обратным хватом одного цепа.
Правильный выбор положения зависит целиком от положения
противника. Допустимы любые варианты, не нарушающие всего
одного закона: оружие (или рука) должно находиться под углом к
траектории предполагаемой атаки противника. При нарушении
этого правила блокировка удара может оказаться невозможной.
■-66
Смена положения цепов с промежуточным контролем плечом.

Возврат нунчаку после
ударов из верхнего сектора
контролируется одним из
двух крутов: внешним и
внутренним. С контрольного
крута цеп можно
перехватывать в кисть
рабочей руки. Три варианта
пальцевого перехвата с
любого крута приведены
При контроле пальцами необходимо сохранять плотность
хвата, достаточную для свободного перенаправления
движения нунчаку.
Методы пальцевого контроля с удара из верхнего сектора.
■67 ^

После раскрывающих ударов из
нижнего сектора пальцевый
контроль применим лишь после
дополнительного крута внутрь, так
как принять секцию сверху можно
только у груди.
Использование приёмов
пальцевого контроля требует
соответствующей подготовки
пальцев, но не набивками и
закаливаниями, а обычной
адаптацией к применяемой
технике.
Приём активной секции с контрольного крута проводится на
пальцы. Поэтому желательно гасить силу инерции цепа в
момент захвата за счёт разворота кисти принимающей руки по
ходу вращения.
Способы приёма секций в прямом хвате после
попадания их в ладонь с контрольного крута.

Пальцевый контроль ударов
обратным хватом проводится в
той же технике, что и после ударов
прямым, но возможность
смягчения меньше.
При любых направлениях
движения цепа, атакующая секция
контролируется только с
внутренней стороны,
попадаанием в ладонь сверху.
Контроль пальцами продуктивно использовать не столько для
хвата, сколько для атаки неожиданным изменением плоскости
движения цепа. Такой контроль практически эффективен
только в динамичном и лёгком передвижении.
Способы приёма секций в обратном хвате после
попадания их в ладонь с контрольного крута.

Смешанное положение верхнего
и нижнего висов.
Одна из самых продуктивных
позиций, особенно в работе с
легко управляемым оружием,
когда актуальной становится
быстрая смена плоскости блока
или затаки.
Положение контроля запястьем.
Свободное, легкое атакующее
положение. Универсально в
нападении, но не эффективно в
защите.
Положение верхнего виса с
контролем.
Активная, атакующая позиция с
узким диапазоном возможностей.
Открытая передняя рука и лёгкость
контроля дальнего цепа не
позволяют находиться долго в
этом положении.
Определяющее значение в выборе положения отводится передней
руке. Она реагирует на изменение положения рук или оружия
противника. Обычно достаточно изменить позицию кисти
передней руки, чтобы принципиально изменить свои атакующие
и защитные возможности без смены хвата, положения или стойки.

Открытое положение верхнего и
нижнего висов.
Несмотря на открытость часто
используется при хорошем владении
дистанцией и перемещением. В
динамичном бою такое положение
оказывается безопасным и активным.
Положение с контролем в ладони.
Хорошо контролирует противника на
минимальной дистанции. Позволяет
контратаковать без подготовки,"с кисти".
Положение готовности.
Хорошее проверочное
положение, когда передний цеп
короткими, резкими выбросами
с быстрым возвратом играет
роль "щупа". Вторая рука в
позиции ожидания.
Вторая рука, отведённая назад, в основном выполняет две задачи:
контратака после блока передней рукой, либо завершающее
движение атаки. Блокировка оружия противника дальней рукой
и в нападении и в отступлении выполняется только после
предварительного движения передним цепом.

Нижнее положение цепов в прямом хвате.
Эффективно для выполнения круговых
ударов в колющей технике, когда рука
атакует по прямой, а ударная секция цепа
наносит удар сбоку.
Верхнее положение цепов в прямом хвате.
Мощная атакующая позиция. Защита из него
"запирает" вторую руку, сужая возможности
продолжения действий.
Пальцевый контроль оружия
Позволяет чётко и быстро менять
положение оружия без "грязи"
инерции. Атака из такого хвата
молниеносна и трудно блокируется.
Выбор симметричного положения несколько сужает возможности,
но облегчает последовательную технику защит и ударов.

Глубоко скрешеные руки.
Пассивное, открытое положение, но
гарантирует мощную атаку раскруткой.
<Р Двойной обратный хват.
Применяется против массивного оружия,
в ближнем бою или с расчётом на технику
ног.
Свободный вис в обратном хвате. [
Используется для блоков с обвивами.
Вторая рука - обычно добавляющая,
отведена назад с нунчаку в прямом хвате.
Скрещеное положение рук и обратный хват - пассивные положения.
Применяются главным образом на контратаках.

СМЕНА ХВАТОВ
В боевом применении перехваты выполняются на безопасном
от противника расстоянии, так как воспользоваться даже
кратковременным ослаблением контроля и выбить оружие из рук
не составляет большого труда. Поэтому практически все смены
хватом проводятся с одновременным отводом перехватывающей
руки в сторону.
Для эффективного перехвата требуется плотная, лаконичная и
резкая работа кистью, обычно со сменой стороны стойки. Поэтому
при необходимости смены хватов обеих секций лучше делать это
последовательно.
Техника перехватов может значительно меняться в зависимости
от конструкции цепа. На длинном соединении допускаются
достаточно простые типы контроля нунчаку на запястьи, когда цеп
некоторое время опутывает руку, не мешая проведению руками
захватов, ударов и удержаний. Укороченное соединение усложняет
перебросы через предплечье, но упрощает технику вращательного
перехвата.
Смена прямого хвата нунчаку на обратный.
Цеп, взятый прямым хватом с фиксацией атакующей секции под рукой,
освобождается разжатием ладони 1 так, чтобы не терять опоры на большом
пальце 2. С уводом пальца цеп подхватывается обратным хватом 3.

Перехват нунчаку вращением.
Цеп высвобождается из-под руки I, снизу по кругу перебрасывается за
предплечье 2 и с опорой на запястье 3 перехватывается обратным хватом 4.
Смена прямого положения на обратное перехватом цепа на предплечьи.
Секция цепа, взятая прямым хватом, перебрасывается через предплечье 1.
Рука опускается вниз 2 для перехвата 3. По кругу цеп выводится на контроль
за спиной обратным хватом 4.

Перехват для спаренной
атаки одной рукой.
Из начального положения 1 правая рука держит цеп обратным хватом.
Коротким движением цепы соединяются 2 и берутся правой рукой. Из
этого положения нижняя секция делает боковой вращательный удар 3.
Дальше атака продолжается на прямой руке только за счёт кистевого
вращения. Первый цеп уходит по кругу, а второй цеп наносит удар по
той же траектории 4. Первый цеп совершив кистевым вращением круг,
делает третий удар 5. После тройного удара оба цепа перекидываются
через предплечье, либо контролируются свободным висом 6.

Смена нунчаку в прямом хвате.
Позволяет изменить возможности нунчаку. Отличается неожиданностью.
Перехват для спаренной работы нунчаку.
Из начального положения 1 правая рука проводит прямой удар в сторону
2. перехватывая ушедшую вниз активную секцию нунчаку другой рукой 3.
Захватом обоих цепов 4 проводится круговой удар в другую сторону 5. С
удара цепы контролируются внизу 6.
77

Положение скрещеных рук, а также
случайно запутавшиеся цепы можно
использовать для продолжения атаки.
Связывание цепов вместе из вращения спаренной "воьмёркой".

Резко запутав цепы друг за
друга можно провести
несколько ударов связкой.
Чёткость перехвата цепов в
исходное положение
полностью зависит от чувства
оружия.
Качество соединения зависит от слаженности контр-вращения,
при случайном запутывании не рекомендуется проводить больше
одного удара, чтобы избежать потери оружия.

Освобождение хвата одного цепа
для работы с другим.
Положение фиксации нунчаку под рукой можно
использовать для работы с одним цепом в технике
защиты и контратаки.
Блок скручиванием и контратака одним цепом
с резервно зажатым другим

Цеп, зажатый под рукой, при правильной
психологической подготовке может находиться в
резерве, не мешая фехтовать второй парой
нунчаку в односторонней стойке. Сложность
использования этой техники кроется не в
тренированности, а в видении боя.
Открывающий боковой блок одним цепом
со вторым, резервно фиксированным под рукой.

Отработка связки в
статике должна сопровождаться
свободным её исполнением в
произвольном передвижении на
средних и длинных выпадах.

Перехват за спиной с освобождением одного цепа.
Из начального положения 1 проводится удар волной вбок с
контрольным внешним крутом и возвратом в исходное
положение 2. Второй удар из верхнего сектора 3 уводится вниз.
Правая рука оставляет хват цепа, фиксировав его под рукой и
обратным хватом перехватывает второй с удара 4. Не меняя
положения рук ставится блок вправо 5, с которого левой рукой
проводится удар волной 6 , контрольный крут 7 и увод цепа за
спину 8. Свободная рука перехватывает цеп сзади 9 и выводом
из-за спины 10 засылает его в контроль висом И. Фиксация
резервного цепа под рукой ослабевает. Левая рука
перехватывает его и тут-же выводит на удар вперёд 12. Правый
цеп из контрольного виса за спиной проводит удар сверху 13 с
уводом цепа на контроль под рукой 14.
Работа одним цепом с резервированием другого под рукой
- сложная задача из области высшего мастерства, тем не менее,
простейшие её варианты включаются в базу для отработки
эффективности удержания нунчаку в замке под рукой. При
фехтовании нунчаку на длинных соединениях можно также
резервировать один из цепов на запястьи или на локтевом сгибе.

Двойной перехват с контролем в ладони после удара
из нижнего сектора.
Из начального положения 1 цеп ударом снизу выводится наверх, где
перебрасывается через запястье 2. Активная секция перехватывается
кистевым движением 3. Вторым кругом вращения обе секции цепа
фиксируется в ладони 4.
Монтаж хвата одной рукой в приём требует отточеной
уверенности исполнения. Вместе с тем, эффективность этого
положения в защите и нападении значительно больше потери в
длине оружия.
Двойной перехват с удара из верхнего сектора из верхнего сектора. О
В начальном положении 1 проводится круговой удар из верхнего
сектора. С него активная секция совершает 2 круг и
перебрасывется через запясть 3. В этом положении кисть отпускает
нунчаку и коротким разворотом перехватывает активную секцию
4. С отводом руки к себе цеп продолжает вращение в ладонь 5, где
фиксируется плотным хватом. С размаха правая рука делает блок-
удар вбок 6. Второй цеп атакует прямым щелчком 7, с которого
круговым внешним контролем 8 возвращается в исходное
положение фиксации под рукой 9.

Проводить перехваты после
мощного удара можно только
через контрольный крут,
гасящий скорость вращения.
В книге же мы приводим
только принципиальные
схемы приёмов. Контроль
вращением вставляется по
необходимости в любом месте
связки.

Сцена из романа "Речные заводи". Военачальник Гуань
Шэн (в центре, на коне с бердышом) отправляется в
карательный поход против повстанцев, осаждавших город
Даминфу. В верхней части - Хуянь Чжо, заманивший
Гуань Шэна в лагерь мятежников, на полном скаку фехтует
двумя железными бичами бянь. Слева - Линь Чун с копьём
нападает на Гуань Шэна.

дшщшшт
^ГХ арное фехтование нунчаку сильно отличается от боя одним
цепом. Отсутствие защит с хватом двумя руками,
ограничение на применение перехватов сдвигают акцент техники на
передвижение, комбинаторику и ориентацию. Парная работа
цепами предполагает сложную работу рук в комбинациях.
В фехтовании нунчаку соединились три пласта техники.
Первый включает законы линейного фехтования,
доминирующего в европейских техниках. В них учитывается
работа с плоскостью атаки, с боевой плоскостью, соединяющей
противников , с центральной линией поражения, с зонами
уязвимости и дистанцией.
Второй определяется восточной традицией вращательной
техники и кругового боя любым видом оружия. В соответствии с
ней фехтовальная техника сложно координирована и
взаимосвязана. Каждый приём вытекает из предыдущего и
переходит в следующий. Поэтому острые углы исключены, нет
разницы между защитами и ударами, а скоростное движение, даже
по большой амплитуде - кратчайший путь перехода от одного
приёма к другому.
Третий относится к законам фехтования секционным оружием
со всеми его достоинствами и недостатками.
Кроме этого оценка практической ценности приёма определяется
с учётом того, что нунчаку исторически не является оружием, но
лишь имитирует его.

Серийная атака прямыми ударами.
Из положения прямого хвата с фиксацией под руками последовательно
проводятся прямые удары щелчком правой и левой рукой. Цепы
работают на максимальной скорости с молниеносным возвратом без
контрольных крутое и без фиксации под руками.
Выпад со строенной атакой прямыми и круговыми (ф
ударами.
В начальном положении цепы взяты прямым хватом под
руками 1. На выпаде проводится прямой удар вбок 2. С
постановкой ноги рука после удара уводит цеп вниз на
внутренний контрольный крутЗ. Из крута цеп выходит
на боковой косящий удар "волной" 4, преобразующийся
во внешний контрольный крут 5. Вместе с крутом вторая
рука проводит прямой удар 6 с возвратом внешним
крутом 7 в исходное положение 8.
Три удара проводятся одним импульсом: первый удар строится
на толчке, второй и третий - на вращательном моменте.
Последний удар фиксирует стойку длинного выпада.

Техника любого фехтования
требует, чтобы работающая
рука минимально открывалась.
Нунчаку не имеет гарды.
Цепом в отличие от цельного
оружия нельзя защищаться его
окончанием. Поэтому техника
прямого удара предполагает
нанесение удара не позже, чем
разогнётся рука.
Разгиб руки раньше, чем нунчаку достигнет цели, не поощряется и в
западном фехтовании, так как повышает её уязвимость. В секционном
фехтовании выполнение такой техники сложно, но продуктивно.

Если учесть, что бой делает дистанция, то при быстром исполнении
главная сложность состоит в том, чтобы совместить скорость выполнения
ударов и передвижения с глубиной выпада и дальностью атак.

<?=> Двухшаговая комбинация с двухтактной атакой и двойным
контролем.
Из начального положения 1 проводится прямой удар-щелчок
вбок 2 с внутренним контролем 3. С контррольного крута цеп
уходит на удар "волной" 4, который переходит в контрольный
внешний крут 5 с одновременным прямым щелчком. Со
второго удара цеп уходит на внутренний контроль с фиксацией
под рукой одновременно с шагом вперёд 6.
Дальнейшее развитие 7-10 комбинации повторяет движения
4 - 6, но в другую сторону: на выпаде левая рука делает удар
"волной" с внешним контрольным крутом и прямым ударом -
щелчком.
Так комбинацию можно повторять без остановки.
В парном фехтовании используется фронтальное и боковое
передвижение. Фронтальное, практически лицом к противнику,
реализует в основном линейную атакующую технику. Выбор
бокового положения желателен в том случае, когда
предпочтение отдаётся круговой и вращательной технике.
Фронтальное передвижение лаконично и агрессивно в то время,
как боковое размашисто и вариативно.
Фронтальное передвижение использует традиционную для
гун-фу схему: короткий шаг - на критической дистанции,
средний и длинный шаг - на короткой дистанции. Боковое
передвижение в основном использует шаг средней длины. В
обоих случаях выбирается индивидуальная оптимальная мера,
позволяющая удерживать равновесие в амплитудных круговых
ударах.
Перемещение
Линейный вариант передвижения можно сменять на радиальный
вплоть до выполнения обеих частей связки в разные стороны.

Линейное передвижение со скрестной атакой
В начальном положении 1 цепы находятся в положении под рукой.
Круговой удар сверху 2 с правым шагом вбок переходит во
внутренний контроль с одновременным прямым ударом второй рукой
3. Продолжая движение на втором шаге (левой), руки скрещиваются
в наложенных один на другой контрольных крутах 4. Раскручивая
узел рук на следующем (правом) шаге 5 проводятся последовательно
два удара: боковой секущий 6 с внешним контрольным крутом и
накрывающий сверху 7 с уводом нунчаку в исходное положение 8.
^92

Из-подрук 1 цепы одновременно выходят на
удар кругом снизу 2 перед собой с левым
шагом назад. Левый цеп контролируется
висом за спиной, а правый с контрольного
крута делает косящий удар перед собой 3.
Левый удар сверху 4 с внутренним крутом
скрещивает руки 5 на правом шаге назад.
На выпаде влево руки "развязывают" узел
скрещивания 7 и с ударом влево 8 приходят
в исходное положение под руки 9.

Четырёхшаговая комбинация ударов с разворотом через спину.
Из начального положения 1 цеп выводится вверх 2 для удара из верхнего
сектора 3. С удара нунчаку уходит вниз 4 на внешний контрольный
крут 5 с фиксацией под рукой 6. После удара 3 делается первый шаг
вперёд 4 с выводом второго цепа на удар 5. С удара 6 цеп уходит на
внутренний круг контоля 7 с началом разворота через спину и выводом
фиксированного под рукой цепа на удар 8. На развороте делается второй
шаг заступанием 9. С разворотом проводится удар сверху 10,
завершаемый кругом внешнего контроля 11-12 с фиксацией под рукой13.
Дальний цеп без фиксации под рукой "с плеча" наносит удар сверху 11.
Третий шаг делается вместе с уходом цепа на контрольный крут 12-13.
С контрольного крута цеп идёт на удар 14, контрольный крут и
фиксацию 15-17. Последний, четвёртый шаг проводится вместе с прямым
ударом 16-18.
Перемещение.
При быстром передвижении с разворотом через спину необходимо,
чтобы корпус, выполняющий роль оси вращения, не отклонялся
сильно в сторону, удерживая равновесие.

Трёхшаговая комбинация с разворотом и контролем за спиной.
Из начального положения 1 с выпадом вбок цеп уходит вверх для
удара волной из верхнего сектора 2. С удара рука отводится на внешний
круг контроля с фиксацией под рукой 3. Одновременно начинается
второй шаг с выводом второго цепа из-под руки 4 на удар снизу. С
постановкой ноги цеп уходит вверх на контрольный крут за спину 5.
Продолжая движение на развороте корпуса, цеп из-за спины без
фиксации проводит секущий удар перед собой 6. С удара цеп уходит
вниз на контрольный крут перед собой 7-9, ударом вбок 9-10 и
возвратом в исходное поожение 11-12. При выходе правого цепа на
контроль 7 левый проводит удар снизу 8 с последующим контролем 9
и фиксацией под рукой 10.
Перемещение
Сильные удары руками помогают улучшению устойчивости, "прижимая"
к земле на движениях вниз, разворачивая боковыми ударами.

В связке три импульса:
выпад вправо, выпад
влево и на двойном
ударе в стойке. При
третьем импульсе можно
добавлять один шаг.

Двойной удар в комбинации с волновым ударом
и контролем за спиной.
Из положения свободного виса 1 правый цеп на выпаде уходит вверх
для удара волной сверху 2 и контрольного внешнего крута справа 3. На
развороте корпуса влево левая нога подводится к опорной правой 4, а
правая рука уводит цеп на нижний контроль за спиной. Из-за спины
правый цеп выводится вверх для контроля над головой с
одновременным ударом левой рукой вбок в технике волны с
контрольным крутом 5 и фиксацией цепа под рукой 6. С контроля
правый цеп выходит на удар вниз-внутрь 7, правая нога делает шаг
вперёд, а левая рука - прямой удар-щелчок перед собой 8. С удара левый
цеп уходит на внутренний контроль вниз 9. Руки последовательно
скрещиваются и одновременно выбрасываются через бок 10 на удар
вперёд 11 с синхронным внешнимм контролем 12 и фиксацией под
руками.
Передвижение
Перемещение должно быть
длинным и низким, прыжки
напоминают кошачьи: лёгкие
и пружинистые.

Разворот через спину заступанием в технике скрещивания рук.
Из симметричного положения цепов висом за спиной проводится
удар левым цепом сверху 1 с уводом его через контрольный крут в
положение под рукой. Вслед за ним на правом шаге делается удар
правым цепом с уводом его внутрь на крут 2. Не останавливая
движение, левая нога заступает за спину разворотом через спину 3 с
выходом левого цепа из-под руки 4 на удар вбок 5. С разворотом
корпуса влево правый цеп следует за левым накрывающим ударом
внутрь 6. Следуя один за другим по траектории контрольного крута 7,
цепы скрещивают руки 8 и естественным круговым движением
раскручиваются на последовательные удары сверху 9 и 10. После них,
продолжая движение по кругу 11, правый цеп уходит на контроль за
спину 12, а левый проводит секущий удар вперёд-вниз 13 с контрольным
крутом 14 и фиксацией под рукой 15. Правый цеп, следуя за левым,
повторяет его партию удара 14 и фиксации 15.
Перемещение
Сложная техника рук в комбинациях должна синхронизироваться с
перемещением без потери свободы. Поэтому при появлении лишних
тактов добавляется лишний крут или лишний короткий шаг.

Передвижение
Имнульс ударов в разные стороны гасится контрольными крутами.
Шаг вперёд делается на ударе с контрольного крута. Можно
использовать прямой шаг, как это показано на рисунке, либо
продвигаться вперёд переступанием.
Синхронная работа цепами "расправить крылья" в разные
стороны с линейным передвижением.
В исходном положении 1 нунчаку фиксируются в положении под
руками. Оба цепа выбрасываются в разные стороны 2 ударами
волной сверху. Обе руки одновременно проводят контрольные круты
слева и справа 3, после чего левый цеп уходит обратно под руку 4, а
правый "с плеча" атакует влево 5 с шагом правой ногой.
С удара нунчаку уходит вниз на контрольный круг 6, где
комбинация повторяется: оба цепа 7 атакуют в разные стороны 8 с
крутами контроля сбоку 9, ударом "с плеча" на шаге вперёд 10.
Третий цикл ударов 11-13 повторяет предыдущие два, но с
возвратом в исходное положение после контроля нунчаку сбоку 14.

Передвижение
Вращение корпуса в передвижении требует, чтобы
внимание сосредотачивалось на пояснице.
Синхронная работа нунчаку в передвижении с разворотом.
В начальном положении обе пары нунчаку взяты прямым хватом под
руками 1. Одновременно с отходом левой ногой назад 2 оба цепа атакуют
перед собой 3. Левый цеп уходит сзади под руку 4, а правый без
фиксации, контрольным крутом за спиной переводится разворотом
корпуса влево на удар 5 с контролем вниз. С ударом делается шаг правой
ногой вперёд 6, а оба цепа на развороте 7 выбрасываются 8 волновыми
ударами в стороны. С ударов левый цеп снова идёт на контрольный
крут и под руку, а правый - на контроль внизу за спиной без фиксации
10 с одновременным зашагиванием левой ногой за спину. С завершением
разворота 11 правый цеп из-за спины выходит на боковой удар 12 с
контрольным крутом над головой. С крута 13 цеп уходит на боковой
удар внутрь 14, где оба цепа разбрасываются в стороны 15 с фиксацией
под руки 16.
105

Комбинация с трёхсторонней ориентацией
В начальном положении нунчаку взяты прямым хватом под
руками 1. Скручивающим ударом снизу 2 левый цеп атакует вправо
с контрольным крутом у правого плеча, с выходом из контроля на
развороте корпуса влево 3 атака переводится на другую сторону 4.
Одновременно с этим правая нога делает шаг влево, а правый цеп
выходит из-под руки вращением снизу контрольным кругом за спину
5. Левый цеп с удара выходит на контрольный крут и фиксируется
под рукой 6-7. Правый цеп с контроля за спиной выходит на удар
сверху. Внутренний контроль переводится в атаку сверху в другую
сторону 7-8. Внешний контроль завершается фиксацией под рукой
9-10. Левый цеп атакует прямым ударом 9-10 с уводом вниз на
контроль 11 и на удар в другую сторону. С проведением внешнего
контроля левая нога выводится вперёд 12 для заключительной
фиксации левого цепа под рукой 13.
Перемещение
Комбинация расчитана на трёхстороннюю
ориентацию. При увеличении или
уменьшении углов разворота она может
расширяться до круговой или сужаться до
линейной.

ТЕХНИКА НОГ
В фехтовальных системах востока ударная техника ног - не
приложение или дополнение, а неотъемлемая часть мастерства.
Свободное владение оружием немыслимо без соответствующего
умения атаковать ногами. Безусловно, это определяет общий
уровень динамики, её боевой потенциал. Но главное всё-таки не в
этом.
Любой, взявший в руки оружие, психологичеки подчинён ему.
При этом может действовать правило компенсации, по которому
адепт теряет в уверенности и адекватности реакций
пропорционально тому, насколько он полагается на оружие.
Поэтому фехтовальная техника нунчаку или другими видами
оружия, которые не обеспечивают поражения одним ударом,
предполагает возможность атаки ногами.
Монтаж прямого удара в скрестную атаку двумя цепами.
В начале атаки оба цепа находятся в положении свободного виса: один
сверху, другой - внизу. Первым атакует нижний цеп снизу вверх.
Второй, верхний цеп движется наискось вниз. В конечном положении
атаки оба цепа приводятся в положение свободного виса: один - за
спиной, второй - у бедра. Прямой удар выполняется из-под руки,
отведённой к бедру.

Монтаж бокового удара в
связку ударов волной.
На блокирующий удар волной
с внешним контрольным
крутом и фиксацией под рукой
накладывается секущий удар
вниз, который "выливается" в
боковой удар ногой. С
постановкой ноги на землю
атака волной повторяется на
другую сторону. Завершает
комбинацию прямой щелчок в
открытой стойке.

ф Монтаж боковых уларов в передвижение с разворотом.
На атакующем выпаде 1-3 проводится связка удара волной с контролем
и фиксацией под рукой и секущим ударом 3-4. Секущий удар
контролируется свободным висом в готовности к продолжению атаки.
Боковой удар ногой следует без остановки движения 4. С удара 5 нога
ставится на землю с одновременным разворотом корпуса 6. Левый цеп
выходом из-под руки переводится вверх для удара вниз 7. За ним следует
второй боковой удар ногой 8. С постановкой ноги проводится удар
правым цепом, находившемся в положении свободного виса 9.
Завершает комбинацию последовательный увод цепов под руки 10.
Прямой удар в связке с нисходящей атакой двумя цепами.
Из симметричного положения висом за спиной оба цепа параллельно
друг другу атакуют по нисходящей траектории с уводом в разные
стороны. Вместе с уводом проводится прямой удар ногой. С
постановкой ноги на землю в боковую стойку атака продолжается
одноимённой рукой восходящим ударом сбоку.

В сокращённом варианте комбинации
прямой удар не проводится, а за
боковым ударом ногой следует атака
цепом в другую сторону

ф] Монтаж комбинации ног и нунчаку в передвижении "зигзагом".
В тактике ведения разносторонного боя удобно пользоваться
передвижением "зигзагом". Оно лаконично, конкретно и
идеально сочетается с парным фехтованием нунчаку.
В исходном положении передний цеп контролируется
свободным висом за спиной, а второй - под рукой 1. Сверху цеп
атакует ударом с контролем внизу 2. Подступанием проводится
атака правой ногой вбок 3. С постановкой ноги на землю левый
цеп атакует прямым щелчком 4 с отводом вниз на контроль у
бедра 5. Дальняя нога подводится к опорной, чтобы через
мгновение вернуться на место с атакующим выпадом в боковой
атаке из верхнего сектора 6. Комбинация 1-5 повторяется в
другую сторону. Удар сверху контролируется висом 7 с
подступанием. Удар ногой вбок 8 завершается прямым ударом-
щелчком 9 с уводом цепов под руку 10.
Монтаж прямого удара в скрестный удар.
При перекрещивании рук не избежать одного такта паузы для
продолжения атаки. "Оживить" паузу можно только прямым ударом
ногой. С разносторонней атаки цепы уходят на внутренний
вращательный контроль в скрещенном положении рук. После удара
нога ставится на землю с импульсным продолжением атаки двойным
ударом "ножницы" перед собой. Энергия "сборки" после скрещивания
рук служит источником силы для продолжения атаки.

Прыжковый удар с
разворотом.
Из начального положения
свободного виса 1 цеп
наносит удар из верхнего
сектора с контрольным
положением внизу. С
разворотом корпуса вторая
рука проводит удар через
верх 2. Левая нога
поднимается толчковым
разворотом 3 и на полном
развороте 4 проводится
боковой сметающий удар
стопой в прыжке 5. На
приземлении оба цепа
последовательно
"затягиваются" на удары 6
правой и 7 левой руками.

Боковой удар с разворотом
через спину
С ударом из верхнего
сектора 1 корпус идёт на
разворот 2 для бокового
удара 3. После удара нога
ставится вперёд с
последовательными
круговыми ударами сверху 4-5. С
них правый цеп уходит в
положение контроля под
руку, а левый проводит
удар волной перед собой
влево 6-7.

В парном фехтовании ударная техника ног - не дополнение а
неотъемлемая часть системы. Причиной тому служит занятость
обеих рук. При блокировке оружия противника удар ногой
оказывается единственным средством добиться превосходства.
Приёмы обезоруживания ногами стандартны в работе с любым
оружием и проводятся в два такта: первый - блокировка, замок
оружия или уход с линии атаки; второй - подбив ногой в руки, в
место хвата или в оружие.
^ Замок цепом с ударом ноги.
Удар противника в любом секторе блокируется
цепом 1 с опутыванием и удержанием 2. Нога
подбивает оружие снизу (в данном случае - между
хватами). Второй цеп продолжает атаку по верхнему
уровню 3 с разворотом через спину и боковым
ударом пяткой 4.
Прямой удар ногой с синхронными ударами перед собой.
Из начального положения свободного виса внизу нунчаку выводятся
вверх на синхронный удар обоими цепами. С удара оружие отводится
за спину на контроль висом. Вслед за этим проводится прямой удар
ногой вперёд. С него нога ставится вперёд с одновременным
синхронным ударом обеими цепами вперёд перед собой.
117"

Чжун Кун, изгоняющий бесов.

II истема защиты в парном фехтовании не отличается
^■^ разнообразием. Работа с одним цепом нунчаку позволяет
пользоваться многочисленными перехватами и переводами для
блокировки атак противника. Секционная конструкция
нунчаку идеально подходит для усиления блоков рукой,
позволяя защищаться от массивного или режущего оружия. Но
для этого нужно работать одним цепом.
В парном варианте нунчаку превращаются в оружие
нападения. Усиление руки допускается только при работе в
обратном хвате. Применение таких блоков допустимо только
против достаточно массивного оружия с большой инерцией
движения, не позволяющей быстро изменять направление уже
начатой атаки или остановить её. Противостоять лёгкому
оружию с хорошо управляемой рабочей частью можно только
правильной динамичной работой обоими цепами в прямом
хвате.
Основное правило, обеспечивающее эффективность
системы защиты двумя цепами достаточно просто: положение
для защиты должно позволять работать во всех плоскостях, а
реакция на атаки противника должна обеспечивать
возможность максимально быстро менять плоскость движения
цепа. Смена плоскости атаки - единственное средство борьбы
с быстрыми переводами хорошо управляемого оружия.

В боевом исполнении нунчаку соединение секций может быть снабжено
подвижным металлическим усилением. Оно превращает соединение в
функциональную рабочую часть, способную превратить блок выхлестом
в серьёзную атаку.
Усиление при вращательных ударах находится у основанияатакующей
секции, а на блоках разрывом сдвигается к центру соединения.
Максимально усиленное
соединение позволяет
уверенно защищать
блокирующую руку по
всей её длине. Однако,
такое усиление
продуктивно используется
только в фехтовании
одним цепом.В парной
работе они не удобны.

Защита от ударов из верхнего сектора.
Удар из верхнего сектора 1 парируется соединением секций практически
из любого положения. Контратаковать 2 желательно без паузы. В защите
предпочтительно не отступание, а уход в сторону от удара или с плоскости
удара.
ф Технически предусмотреть направление атаки из верхнего сектора
сложно: она возможна из любого положения палки. Поэтому в
защите пользуются двумя способами. Первый предполагает, что
нужно защищать себя, а не защищаться от ударов. Поэтому блок
ставится не на конкретное движение, а безотносительно к удару,в
отработанное положение, защищающее в широком секторе. Второй
предполагает провокацию, умышленное открытие зоны для атаки.
Простейший способ расширения возможностей нунчаку - сделать узел
на соединении. Усиленный таким образом цеп позволяет плотнее
соединять два цеп в связке, плотнее блокировать оружие особенно
двумя парами нунчаку.

Зашита от атаки в нижнем секторе.
Атака из нижнего сектора 1 хорошо предсказуема, так как делается
только с ограниченным числом хватов. Передний цеп должен
находиться в верхнем положении. Блок ставится мощным ударом вниз
с плотным хватом. Контратаку желательно проводить без паузы 2 на
длинном выпаде.
Если противник работает шестом в центральном хвате,
позволяющем делать не сильные, но хорошо контролируемые
удары, необходима адекватность реакции на пугающие и
реальные удары. Неправильная реакция нунчаку ведёт к потере
времени и положения готовности.
Тройной узел на соединения не снижает его эластичность и
подвижность, но позволяет более цепко опутывать и удерживать
оружие противника на блоках.

Двойной блок оружия противника.
Атаку противника из любого сектора 1 можно блокировать
одновременным ударом обоими цепами 2, опутывая палку с обеих
сторон. Цепы могут двигаться:
внутрь скручиванием,
наружу изнутри раскручиванием,
паралельно друг другу.
При паралельной работе удержание оружия противника менее плотное.
Удержание завершается контр-атакой ногой.
© Если противник работает узким односторонным хватом шеста
или увесистой палки, вероятность его пугающего удара
уменьшается. В этих случаях легче предугадать атаку и
адекватно среагировать.
. Вплетённая в узел на соединении металлическая "звезда" позволяет
плотно удерживать оружие противника. Кроме этого, при хвате обоих
секций нунчаку в ладони, можно использовать такую "звезду" для
болевого воздействия. На соединении таких узлов с вплетениями может
быть несколько.

Блок обратным хватом.
Удар палкой можно блокировать обратным хватом. При атаке палкой
из любого сектора 1 цеп, взятый обратным хватом, ставится "в удар",
защищая предплечье по всей его длине. Контратаку вторым цепом
желательно проводить одновременно с защитой 2. Плотность и
жёсткость должны быть соответствующими.
Удлинение соединения дополнительным жгутом (или цепью - при
соответствующем соединении) сильно расширяет возможности нунчаку.
Длина такого жгута расчитывается так, чтобы не задевать кисти
фехтуюшей руки на перехватах. Такое незначительное дополнение не
мешает в фехтовании и прекрасно работает на захватах оружия
противника, позволяя крепко удерживать его на опутывании.

Блокировка длинного шеста.
Опутывание используется для блокировки длинного шеста
противника. При ударе из любого сектора 1 цеп набрасывается на
шест с одновременным отступанием 2. При попытке противника
атаковать с другой стороны второй цеп повторяет партию первого
3, блокируя тем самым возможность противника нападать.
Опутывание "работает" не дольше секунды, но этого времени
достаточно для эффективной контратаки ноги. Защита цепом
нунчаку требует максимальной силы и скорости. В противном
случае шест сможет "пробить" её.

Зашита спутыванием с обезоруживанием противника.
Самый эффективный способ борьбы с противником, вооружённым
нунчаку - спутывание на соединении. В начальном положении 1 цепы лучше
держать в асимметричном положении. При любом ударе противника
передняя рука, на отступании перекрывая плоскость атаки, бъёт цепом в
зону соединения оружия противника 2. Спутанный цеп противника рывком
на себя или с дополнительным ударом 3 выбивается у него из руки.

Блок удара в голову, часто
используемого при
стандартной работе палкой 1, можно
проводить с уклоном с
плоскости атаки. Уходом вниз не
сложно пропустить над
головой боковой или секущий
удар. Одновременно с уходом
встречным круговым
движением один цеп опутывает
палку 2. С выходом в высокую
стойку второй цеп опутывает
палку с другой стороны 3,
блокируя возможность
противника продолжать атаку.
После этого на сокращении
дистанции можно провести
любую контратаку ногой 4.
Замок оружия противника с уходом вниз.

ж>тштщш
омбинаторика - один из главных разделов в фехтовальных
системах востока. В этот раздел включены базовые элементы
в принципиальных комбинациях, не вошедших в предыдущие
главы.
Техническая сложность приёмов имеет свои разумные
пределы, но в комбинаторике основную трудность представляет
не насыщенность связки разноплановыми защитами, ударами
и перехватами. Главной сложностью является ритмика и образ
фехтовального приёма. Связки разбираемые в этой главе имеют
разную степень технической сложности, но по ритмике должны
быть доступны даже при средней подготовке.
Ж
За основу ориентации в любой
комбинации принимается
четырёх (восьми) частная схема по
сторонам света. В связках со
сложным передвижением
потеря чуства четырёхсторонней
ориентации недопустима, даже
в исполнении с закрытыми
глазами. Сужение или
расширение углов разворота можно
делать только после освоения
стандартного исполнения.
Иногда смена ориентации в
приёме ведёт к
принципиальному изменению техники
выполнения.

V-1 Разворот с контролем над головой и ударами волной.
Из смешанного положения цепов 1 левая рука проводит удар из
нижнего сектора с контрольным крутом сверху 2. Второй цеп бъёт
наискось вниз в том же направлении 3.
Выходом из контрольного крута левый цеп переводится верхом
в удар на другую сторону, пока правый цеп движется внутрь на
замах 4. Левый цеп уводится с крутом под руку, а правый с замаха
идёт на удар волной в сторону 5, откуда делает контроьный крут
с уходом под руку 6.
Без паузы левый цеп делает прямой удар щелчком перед собой
7 с уводом внутрь для удара волной влево 8. Естественным
круговым продолжением 9 левый цеп ложится под руку в
положеение контроля 10.
Элементная база
Разворот в стойке с ударами из нижнего сектора.
В начальном положении оба цепа взяты прямым хватом под рукой 1.
На отшагивании назад и развороте корпуса ведущий цеп выводится
из-под руки 2 круговым ударом снизу 3. В середине разворота по той же
траектории выходит второй цеп 3 на удар 4. С ударов оба цепа "гасятся"
контрольным висом за спиной, либо захватом под руки сзади.

Полный разворот с нижним
веерным переводом.
Из свободной стойки с
верхним положением цепов 1
на отступании 2
последовательно проводятся два
круговых удара сверху:
сначала левой, а затем -
правой рукой 3.
Движением по кругу с
разворотом корпуса через
спину 4 нунчаку
перебрасываются 5 для продолжения
ударов в том же направлении
в той же последовательности:
левой 6 и правой 7.
Комбинация завершается
крутом контроля под руки.

Полный разворот с контролем
за спину и веерным переводом.
Из положения оружия в
нижнем секторе 1 оба цепа
последовательными ударами 2
выводятся за спину 3, откуда
на развороте корпуса 4
начинают веерный перевод с
ударами.
Два удара направлены в
сторону рисунка 4, а два -
после перевода снизу 5, в
противоположном
направлении 6. Завершает
комбинацию положение контроля
висом за спину 7.

Комбинация с веерным переводом.
Из положения цепов под руками 1 проводится левый круговой
удар снизу 2. С удара без контрольного крута левая рука переводится
через верх на удар в противоположном направлении, а правый цеп,
следует по траектории левого 3. Пока левый цеп делает контрольный
крут 4-5 правый наносит удар сверху 6 с уходом вниз, к бедру для
продолжения комбинации. С контроля правый цеп переводом вверх
опять меняет направление атаки и бъёт вправо "с плеча" 7-8. Теперь
правый цеп уходит на контрольный крут, а левый проводит прямой
удар перед собой 9 с завершающим контрольным внешним крутом 10.
Элементная база.
Разворот в стойке с двойной атакой в верхнем секторе.
В начальном положении 1 цепы взяты прямым хватом под руку. С
отходом назад и разворотом корпуса 2 последовательно проводятся
два удара по кругу сверху вниз: правым 3 и левым 4 цепами. Правый
цеп, вышедший первым, во время второго удара делает контрольный
крут с фиксацией под рукой. Левый цеп завершает приём контрольным
висом у бедра 5.

Промежуточная пауза на
фиксации -такт "сборки"
для импульса следующей
атаки.

^ Трёхсторонняя комбинация с промежуточной фиксацией.
Из начального положения 1 левый цеп выходит на прямой удар вбок
с выпадом 2. С удара цеп уходит вниз, к бедру, для контрольного крута
3 и перевода через верх на атаку в другую сторону из верхнего сектора
4. После удара нунчаку по кругу уходит вниз для контрольного крута
сбоку и ухода в положение фиксации под рукой 5. При этом дальняя
нога подставляется к опорной для выпада с атакой в другую сторонй.
Продолжение комбинации 6-9 аналогично 1-5, но в зеркальном
исполнении, пока цеп не вернётся в исходное положение 9.
Комбинация выполняется на три стороны, хотя выполнить её в
двустороннем, четырёхстороннем или даже в линейном варианте не
составит большого труда.
Элементная база
Двойная атака в параллельном вращении нунчаку.
В начальном положении цепы взяты прямым хватом с
фиксацией под руками 1. Одновременно, на боковом выводе 2,
цепы проводят синхронный удар сбоку 3. С удара оружие, не
нарушая параллельности движения, уходят на контрольный крут
над головой 4 для повторного кругового 5 удара сбоку 6.
АУТ

Комбинация одновременных ударов с фиксацией обоих цепов под рукой. "-^
Из положения свободного виса 1 правый цеп проводит удар снизу 2. С
отводом его за спину второй цеп так же бъёт снизу 3. Левый цеп уходит за
спину, а правый из-за спины делает секущий удар вниз 4. Оба цепа
фиксируются в положении под рукой 5. Из него оба цепа скрестным
движением делают удары: правый вверх, а левый - вниз 6-7. С ударов оба
цепа фиксируются без дополнительных контрольных крутое под правой
рукой 8, аналогично положению 5. Из под руки левый цеп ставит блок
влево, а правый бъёт прямым ударом перед собой 9. Контрольными
крутами слева и справа оружие возвращается в положение под руками 10.
Элементная база.
Комбинация симметричных ударов по встречным траекториям.
Из начального положения свободного виса 1 цепы через разные
стороны 2 проводят боковые удары перед собой навстречу друг другу 3.
С пересечения на скрещеных руках цепы уводятся вверх в контрольный
крут над головой 4 для продолжения атаки. По кругу 5 оба цепа делают
боковые удары сверху вниз 6, откуда на скрещеных руках уходят к бёдрам
7. Выбросом в разные стороны цепы снова делают удары перед собой в
волновой технике 8 с контрольным крутом и уводом нунчаку на
фиксацию под руки 9.

Комбинация скрестных ударов
без контрольных крутов -
стандартный метод эффективной
зашиты в непредсказуемой
ситуации.

141
Трёхсторонная связка в верхнем секторе
с фиксацией двух цепов под одной рукой.
Связка начинается правым прямым ударом из-под руки 1 перед
собой или вбок 2. С удара цеп уходит на внешний контрольный крут
3, давая возможность второму цепу провести аналогичный прямой
вперёд 4. Правый цеп после контроля уходит под руку, а левый - на
внутренний контроль вращением у бедра 5, откуда "с плеча" 6
выводится на верхний боковой удар в противоположном
направлении 7.
Одновременно правый цеп выходом из-под руки 6 следует по
траектории левого 7-8 для аналогичного удара сверху 9. Левый цеп
через контрольный крут попадает под левую руку, в то время как
правый уходит на контроль вращением у бедра 10. Из этого
положения правый цеп через верх переводится на другую сторону
11 для кругового удара вправо 12. В свою очередлевый цеп выходом
из-под руки следует по траектории правого для удара в ту же сторону
12-13. Контрольный крут правого и удар левого цепов соединяются
13 в положении фиксации под правой рукой 14.
На одном импульсе правый цеп выполняет волнообразный удар
перед собой с внешним контролем, а левый - прямой щелчок перед
собой 15, так же с внешним вращательным контролем 16.
Одновременно оба цепа засылаются в положение фиксации под
левой рукой.

Трёхсторонняя комбинация в верхнем секторе.
Комбинация начинается из хвата под руками
I. Прямой удар щелчком перед собой 2
переходит в контрольный крут 3. С кругового
контроля цеп идёт на секущий удар вбок 4. С
него правый цеп делает внешний круг контроля
с фиксацией под рукой, а левый - прямой удар
в том же направлении 5.
Прямой удар левым цепом переводится во
внутренний контроль у бедра 6 с выводом через
верх 7 на боковой удар в другую сторону 8.
Второй цеп выводится из-под руки вслед за
левым цепом 8-9 для удара сверху 10.
Левый цеп уводится с контролем под руку 10-
II, а правый повторяет партию левого 6-8 с
ударом вбок сверху 13-14. Одновременно с ним
левая рука делает щелчок вбок 13.
Одновременно оба цепа контрольным внешним
вращением 15 уводятся под руки 16.

Комбинация односторонных ударов с фиксацией под одной рукой.
В исходном положении цепы взяты прямым хватом в односторонней
позиции 1. Нижний цеп раскручивающим движением наносит боковой
удар изнутри 2 с уводом оружия в контрольный круг над головой 3 с
фиксацией под рукой 4-5. Одновременно по скрещивающейся траектории
второй цеп проводит секущий удар сверху с отводом под руку 3-5. Оба
цепа фиксируются под рукой одновременно 5. Одним движением оба
цепа выводятся на удар: прямой левой и волнообразный удар правой с
контрольными крутами и фиксацией под рукой.

Элементная база.
Двойная односторонная атака с шагом.
Из любой односторонней позиции
нунчаку 1 передний цеп атакует изнутри 2
с выпадом. Не останавливая движения
проводится удар другой рукой 3 со вторым
выпадом 4.