ИГРЫ НА ШЕСТИСТРУННОЙ
АКУСТИЧЕСКОЙ И ЭЛЕКТРОМ
ЖИТЕЛЬ
ТАБЛИЦА АККОРДОВ
z УПРАЖНЕНИЯ
С ТАБУЛАТУРОЙ
САМОУЧИТЕЛЬ ИГРЫ
НА ШЕСТИСТРУННОЙ
АКУСТИЧЕСКОЙ
И ЭЛЕКТРОГИТАРЕ
АСС-ЦЕНТР
МОСКВА
2002
ISBN 5-89801-001-6
ЯР №065356 от 14.08.97
Формат 60x841 \g. Печать офсетная. Бумага газетная. Объем 10 п. л. Тираж 30 000 экз.
Заказ
О00"АСС-центр”. 111402. г.Москва, аллея Жемчуговой. д.З.корп. 1, комн, правления.
On 1ечяганос готовых диапозитивов на литографии. «Фш ггрекс»
г. Москва, ул. Кантемировская, д.60
© Бахмин А.А. 1999
© Мольнар А.А. 1999
© АСС-центр. 1999
От автора
Зга книга предназначена для тех, кто хочет научиться играть на гитаре. Она будет
полезна как тем, кто еле ничего не знает об игре на муыкалььых ю-югоументах и основах
нотной записи, так и для тех, кто уже постиг азы музыкальней грамоты и даже уже играет
на каком либо прутом инструменте. Просто начинать этим людям надо с разных мест этой
книги.
Дело в том, что первая часть посвящена теории музыки и музыкальней записи. Не
впадайте в заблуждение - это в действительности только самая верхушка огромной
музыкальной науки, то, без чего совершенно невозможно обойтись. В этом разделе
рассказано, какие бывают музыкальные звуки, как они различаются по тону, длительности
и некотерьм другим признакам и как все это обозначается в нотной записи. Креме того,
здесь же вы узнаете как расположены ноты на грифе гитары. Понятно, что без знания
расположения нот из инструмента невозможно извлечь даже "Чижик-Пыжик", а без
понимания нотной записи нельзя прорабатывать упражнения и разучивать новье для себя
произведения.
Вторая часть книги посвящена практике игры собственно на гитаре. Креме простого
"дерганья" струн, для гитары разработано большое число специальных приемов
извлечения звука, которые способны придать звуку гитары особую красоту и
гривлекательность. Эти прие-ы, и техника их выполнения представлены во втерей части
книги. Усвоению каждого приема будут содействовать специально подобранные
упражнения и фрагменты из произведений выдаюпихся гитаристов, использовавших эти
приемы для украшения своей игры. В начале главы приводится материал попроще, а в
конце - посложнее. Все приемы игры подобраны так, что их можно исполнять как на
аккустической, так и на электрогитаре. Большинство упражнений написаны двумя
способами нотной записи - обычной и в виде табулатуры. Эго сильно облегчит изучение
материала, особенно для совсем неопытных исполнителей.
4
I. ТЕОРИЯ
НОТНОЕ ПИСЬМО
Длмгоднозначной и подробной записи музыки выработана особая система нотного
письма. В этой системе есть две основные группы знаков: НОТЫ и ПАУЗЫ. Нота - это
знак, обозначающий одновременно высоту и длительность звука. Пауза - знак,
обозначающий отсутствие звучания, молчание. Ноты располагаются на НОТНОМ СТАНЕ
или НОТОНОСЦЕ. Он состоит из 5-ти линеек, счет которым ведется снизу. Ноты пи-
шутся на линейках (а), между линейками, под первой и над пятой линейками (б/ Для
записи нот применяются также добавочные линейки, верхние и нижние, причем на верхних
ноты пишутся на и над линейками, а на нижних также - на линейках и под ними.
Существует правило третьей линейки: если нота находится ниже третьей линии, то штиль
ее направлен вверх, выше-вниз. Штильноты, находящейся на третьей линии, может
быть направлен как вверх, так и вниз. Это правило можно нарушать, если того требует
удобство записи.
Паузы записываются специальными знаками, соответствующими их длительностям.
Подробнее с нотами и паузами вы познакомитесь при рассмотрении Таблицы
длительностей нот и пауз.
ЗВУКОРЯД
Семь звуков, хорошо всем известных, звучащих на разной высоте, образуют
ЗВУКОРЯД. Порядок расположения звуков или ступеней таков: до-ре-ми-фа-соль-ля-си.
Далее названия циклически повторяются. Расстояние между одноименными ступенями
называется ОКТАВОЙ (лат. - восьмая по счету). Октавой также называется и участок
звукоряда, охватывающий семь основных ступеней (от «до» до «си»).
В начале нотоносца всегда выставляется КЛЮЧ, определяющий в звукоряде высоту
одного из звуков, от которого ведется отсчет высоты остальных звуков.
Рассмотрим два основных ключа: СКРИПИЧНЫЙ и БАСОВЫЙ. Скрипичный ключ
(или ключ «соль» Ф ) определяет на нотоносце положение звука «соль» первой октавы,
который пишется на второй линейке.
Басовый ключ (или ключ «фа» ^):) определяет положение на нотоносце звука «фа»
малой октавы, который записывается на четвертой линейке.
5
Звукоряд в скрипичном ключе
3-я октава
Малая октава 1-я октава 2-я октава	о «»£
_________________________________О	----------
- ту ° °	~	до ре ми фа соль ля си до ре ми фа
XT « си до ре ми фасольляси
ми фа соль ля
Звукоряд в басовом ключе
ДЛИТЕЛЬНОСТЬ НОТ И ПАУЗ
В предыдущей главе мы рассказали, как с помощью нотоносца и ключей
определяется высота любого звука. Но кроме этого нужно научиться определять и
ДЛИТЕЛЬНОСТЬ звуков. Для этого разработана особая система их записи.
В основу обозначения длительности положена ЦЕЛАЯ нота (о), дробление которой
на более короткие длительности происходит по принципу деления на два. Таким образом,
целая нота делится на ^ве ПОЛОВИННЫЕ ноты ( о = J + J ); четыре ЧЕТВЕРТНЫЕ
ноты (o=J+J+J+J); восемь ВОСЬМЫХ ( ), шестнадцать ШЕСТНАДЦАТЫХ
(«П )ит.д.
Поговорим подробнее о паузах. Каждая пауза называется так же. как и
соответствующая ей нота и столько же длится. Любая длительность может быть записана
должным сочетанием пауз. Соответствие нот и пауз вы найдете в Таблице длительностей
нот и пауз.
Кроме того, для увеличения длительностей используются следующие знаки:
I. ТОЧКА у ноты (или паузы). Ставится она у ноты справа и увеличивает се
длительность наполовину.
J..J.J J..JJI
2. ДВЕ ТОЧ КИ у ноты (или у паузы) увеличивают длительность наполовину и еще
на четвер ть.
J..= J+J^+«h или J..= J + 7+^
6
3. Л ИГА - дуга, выгнутая вверх или вниз. Связывает стоящие рядом ноты одинаковой
высоты, суммируя их длительности.
4. Фермата (<^) - знак, увеличивающий на неопределенное время длительность
ноты или паузы.
Задержка (остановка) движет шя музыки обозначается знаком фермата (от итальянского
fermata - остановка), который ставился над или под нотой, аккордом пли паузой.
И еще о лиге. Лига, соединяющая две или несколько нот, находящихся на разной
высоте, означает связное исполнение этих звуков или легато.
Точки, стоящие над или под нотами, указывают на отрывистый характер исполнения
или стаккато, при котором каждый звук теряет часть своей длительности, становится
резче, короче, суше.
что звучит, как
Изображается стаккато так:

Чтобы применять полученные вами знания на практике, необходимо ознакомиться
со следующими понятиями; РАЗМЕР, ТАКТ, ТАКТОВАЯ ЧЕРТА.
Размер - это дробь, выставляемая справа от ключа, в которой знаменатель показывает,
какая длительность (восьмая, четвертная и т.д.) взята за основу отсчета, а числитель-
сколько таких длительностей (долей отсчета) содержится в одном такте.
Такт - это отрезок нотной записи, ограниченный двумя тактовыми чертами.
такт
Размер
тактовая
черта
1
Цифровые обозначения размеров g и могут быть заменены знаками:
>-е - f-c
Для различения длительностей нот и пауз используется счет. Давайте сейчас
рассмотрим Таблицу длительностей но г и пауз.
Таблица длительностей нот и пауз
Целая
Половинные
Четвертные
Восьмые
Шестнадцатые
Целая нота звучит, пока мы считаем: раз-и-два-и-три-и-четыре-и,т.е. на 8 счетных
единиц. Столько же длится и целая пауза. Далее. половинная нота (пауза) длится, пока
мы считаем: раз-и-два-и. или три-и-четыре-и, т.е. на четыре счетных единицы. Четвертная
нога (пауза) длится 2 счетных единицы. Восьмая - одну. Две шестнадцатые длительности
приходятся на одну счетную единицу.
Теперь попробуем применить все это на практике. Простучите правой рукой по
краю стола предлагаемые ритмические упражнения. Имейте в виду, что каждой ноте
соответствует удар, и, пока нота длится (соответственно счету), рука от стола не отрывается.
Во время паузы рука остается в воздухе в ожидании последующей ноты. Считайте при
этом вслух.
Прежде, чем приступить к ритмическим упражнениям, давайте рассмотрим
подробно четыре такта в размере Счет в каждом такте-раз-и-два-и.
8
В первом такте четвертная и две восьмые ноты. На счет «раз» ударяем четвертную
ноту, которая соединена лигой с восьмой, поэтому эта нота будет длиться еще на счет «и-
два»; все это время рука от стола не отрывается. На счет «и» ударяем восьмую ноту.
Во втором такте - две восьмые ноты и четвертная пауза. На счет «раз» играем
(ударяем) первую ноту, на счет «и» - вторую. На счет «два-и» - нс ударяем (пауза).
В третьем такте - восьмая пауза, четвертная нота и восьмая пауза. На счет «раз» не
ударяем (пауза), на счет «и» - удар (начало четвертной ноты), на счет «два» руку от стола
не отрываем, так как четвертная нота длится на две счетные единицы (и-два). На счет
«и» играем восьмую ноту.
Д/л? лучшего усвоения шестнадцатых длительностей к каждой счетной единице
добавим счет «та». Теперь мы имеем в такте 8 счетных единиц, каждая из которых
соответствуст шестнадцатой длительности.
В четвертом такте первые4 шестнадцатые ноты играются соответственно счету (раз-
га-и-та). На счет «два» - шестнадцатая пауза, остальные три ноты играются по счет)' «та-
и-та».
Разобрав этоттактс помощью добавления «та», играйте без «та», на счет «раз-и-
два-и». В дальнейшем при разборе трудных мест с шестнадцатыми длительностями
поступайте так же.
Следует заметить, что когда текст выучен, отсчета можно отказаться, но в начальной
стадии обучения он необходим.
А теперь разберите предложенные ритмические упражнения. Обратите особое
внимание на последние такты цифр (6), (6) и (7), а также на цифру ©, где появляются
ТРИОЛ И. Триоль - это группа нот, образованная отделения основной длительности не на
две. как обычно, а на три части. Например:
Во втором такте цифры ©на счет «раз» или «два» мы выстукиваем нс два, а три
звука. Следите, чтобы эти звуки были ровными, одинаковыми.
АЛЬТЕРАЦИЯ
Равномерное распределение звуков звукоряда по полутонам называется
ТЕМПЕРИРОВАННЫМ СТРОЕМ. Промежуток между двумя соседними звуками в гаком
строе называется ПОЛУТОНОМ. Полутоны заключены между нотами ми-фа и си-до.
9
Ритмические упражнения
Л Л |J ninj	|JJ Ji
1 и 2 ii 1 и 2 и 1 и 2 и	1 и 2 и
1 и 2 и 1 и 2 и 1 и 2 и 1 и 2 и 1 и 2 и 1 и 2 и
1 и 2 и 1 и 2 и 1 и 2 и 1 и 2 и 1 и 2 и 1 и 2 и
Iran та 2 га ига I та и та 2та и та 11 а и ia 2та и та 1 та ига 2 та и та
(?)
1 и 2 и 1и 2и 1 и 2 и 1 и 2 и 1и 2 и

10
Между звуками до-pc. pc-ми. фа-соль, соль-ля. ля-си промежуток равен двум полутонам
или ЦЕЛОМУ ТОНУ.
Гитара являсгся инструментом темперированным. Полутон заключен между
соседними ладами грифа (на одной струне ).
В гемперированном строе октава разделена на 12 звуков. 7 уже известных вам: до-
ре-ми-фа-соль-ля-си (белые клавиши на клавиатуре) и 5 не имеющих самостоятельных
названий (черные клавиши). Последние приобретают названия от находящихся рядом
звуков (см. Схему клавиатуры). Например, звук, находящийся между звуками до-pc, может
быть назван как «до повышенное» или «ре пониженное». Подобным образом получают
11
названия и промежуточные звуки между ре-ми, фа-соль, соль-ля и ля-си.
Изменение (повышение или понижение) высоты звука на один или два полутона
называется АЛЬТЕРАЦИЕЙ. Знаки альтерации таковы: диез (#) - повышает звук на
полутон: бемоль ( Ь) - понижает звук на полутон: дубль-диез (х)повышаст звук на тон;
дубль-бемоль (R?) - понижает звук на тон. Для прекращения действия знаков альтерации
применяется бекар (), возвращающий звуку его натуральную высоту.
Схема клавиатуры
си $
ДО
ре л
дох
ре
МИ №
ре х
МИ
фа к
ми # фа х
фа соль
соль Л ЛЯ Л
сольХ
ЛЯ
си л
лях
СИ
дол
до
Знаки альтерации применяются, в основном, в двух случаях: как КЛЮЧЕВЫЕ и
какСЛУЧАЙНЫЕ.
Ключевые знаки располагаются справа от ключа в определенном порядке: фа-до-
соль-ре-ля-ми-си для диезов, для бемолей -си-ми-ля-ре-соль-до-фа.
Действие ключевых знаков заключается в том. что они изменяют высоту
одноименных нот во всех октавах. Например:

Рассмотрим приведенный пример. У ключа два диеза - фа и до. Первая нота
повышается на полутон (фа#). вторая, ля - остается без изменений, т.к. у ключа лишь два
диеза: фа и до. Третья нота, фа (первой октавы) - тоже повышается, четвертая нота, до
первой октавы, играется, как до-диез, пятая же нота, до третьей октавы - тоже повышается
на полутон и играется, как до-диез.
Знаки альтерации используются также, как СЛУЧАЙНЫЕ. При этом располагаются
они перед но гами и действую ! в пределах одного такта, влияя на одноименны ноты в той
же октаве. Например:
12
Обратите внимание, что 6-я нота будет ми-бекар, а 7-я -ре-бемоль.
ИНТЕРВАЛЫ
Соотношение двух звуков по высоте, а также расстояние между ними называется
интервалом (лат. промежуток, расстояние).
Звуки, следующие один за другим, образуют мелодический интервал.
Звуки, звучащие одновременно, образуют гармонический интервал.
Основных названий интервалов 8, по числу ступеней звукоряда. Названия интервалов
являются латинскими числительными: прима - 1, секунда - 2, терция - 3, кварта - 4,
квинта - 5, секста -6, септима - 7, октава - 8. Они указывают на количество ступеней,
заключенных в интервале.
От любого звука можно построить любой интервал. Например, построим интервал
«септиму» от звука «ми» (вверх). Принимая звук «ми» за первую ступень, находим ступень
седьмую:
12 3 4 5 6 7
ми фа соль ля си до ре
Сочетание 1 и 7 ступеней дает нам интервал септиму:
Интервал определяется нс только количеством ступеней, но и количеством тонов и
полутонов, заключенных в нем. Рассмотрите Таблицу и примеры интервалов,
построенных от ноты «до».
Интервалы, превышающие октаву, называются составными или сложными. Секунда
через октаву называется нона (9 ступень ), терция через октаву - децима (10 ступень),
кварта
13
Таблица интервалов					Примеры интервалов					
НАЗВАНИЕ ИН ГЕРВАЛОВ		ОЬОЗНА- ЗЕНИЕ	кол-во ГОНОВ		ъ) -о-е-	о	4ху		о	О
Прима	чистая(унисон)	ч 1	0		ч 1	м	2		б 2	
Секунда	малая	М 2	0,5		—		—			
	большая	62	1		44—^					
Терция	малая большая	м3 63	1.5 2		0 О?° м 3	ХУ б 3		-о- ч	4	-О- ув 4
Кварта	чистая	ч 4	2.5							
	увеличенная(трнтон) чистая	ув 4 ч5	3		-а4—ё-						е-
Квинта			3.5			ХУ		-о-		ХУ
	уменьшен ная(тритон)	ум 5	3		ч 5	ум	5	м	6	б 6
Секста	малая большая	м 6 66	4 4.5		=й=		—			
Септима	малая большая	м7 68	5 5.5		•• *7	о А	-у		о	
Октава	чистая	ч8	6		м /	О	/		ч о	
-ундецима (11), квинта -дуодецима( 12), секста
-терцдецима (13), септима -квартдецима (14) и двойная октава -квинтдецима(15
ступень).
АККОРДЫ
Одновременное звучание трех и более звуков называется аккордом (франц,
accord - согласие). Звуки в аккорде располагаются, главным образом, по терциям.
Аккорд из трех звуков, расположенных по терциям называется трезвучием.
Аккорд, составленный из большой и малой терций, называется мажорным (по-
~0W м,~	63 " м3 "
Мажорное
Минорное Уменьшенное Увеличенное
14
латыни - больший). Аккорд, составленный из малой и большой терций называется
минорным (меньший). Составленный из двух малых терций, аккорд называется умень-
шенным. а из двух больших -увеличенным. Все аккорды строятся и читаются от нижнего
звука к верхнему.
Если к трезвучию прибавить еще одну терцию, получится новый вид аккорда
септаккорд, занимающий диапазон септимы.

Аккорд из пяти звуков, построенных по терциям, называется нонаккордом.
'занимающим диапазон интервала нона.
Каждый звук, входящий в состав аккорда, имеет свое наименование. Звук, на котором
строится аккорд, его основание, называется примой аккорда. Затем следует терция
аккорда, за ней квинта, септима и нона аккорда. Соответственно с этим звуки
обозначаются цифрами; 1.3.5,7 и 9.
Названия звуков аккорда
нона (9)
X— септима (7)
квинта (5)
.—терция (4)
чприма (1)
Ниже приводятся некоторые употребительные в рок-музыке аккорды.
> С6 Сшб С dim 07 Cm7 Cmaj7 Cm+7 C7(-5) C7(+5) Cmaj7(-5)
Cmaj7(+5) C add 9 Cmfadd9 Cdim9 C+/add9/ С-9 C9 Cmaj9 Cm9 C+9
Аккорде цифрой 6 называется секстаккордом; add9- /гаккорду добавляется нона;
+5 означает, что квинта аккорда повышена на полтона; -5 - понижена на полутон.
15
В некоторых изданиях встречается обозначение: С (по 3rd) или С5. В таком аккорде
пропускается терция, и он, теряя ладовую окраску (мажор-минор) приобретает жесткую
квинто-квартовую структуру. Такие аккорды используются для аккомпанемента в музыке
стилей «хард-рок» и «хэви-метал».
При игре на гитаре в аккордах образуются октавные удвоения звуков, входящих в
аккорд. Вот как это происходит в аккордах «с пятеркой»:
НОТАЦИЯ ГИТАРЫ
Правильно настроенные и не прижатые к грифу струны гитары называются
ОТКРЫТЫМИ. Каждая из шести открытых струн обозначается определенной нотой.
Последовательность нот (от первой тонкой струны к шестой толстой) такова: ми-си-
соль-ре-ля-ми. На нотоносце открытые струны записывают следующим образом:
I (ифры в кружочках над нотами указывают на струну. Например: 1 - тонкая «ми». 6
- толстая «ми». Название струн определяется также и латинскими буквами (Е, Н. G, D.
А, Е).которые соответствую ! названиям ступеней звукоряда (С-до, D- pc. Е- ми. F- фа.
G- соль. А-ля и Н-си. Для ноты си-бемоль имеется своя буква - В ). С помощью этих
латинских букв обозначаются не только ноты и струны. но также и аккорды, тональности
и многое другое.
НАСТРОЙКА ГИТАРЫ
Есть несколько способов настраивать гитару. Мыс вами рассмотрим два из них.
16
1.11астройка с помощью другого инструмента (фортепиано, аккордеон, баян и т.д.).
Настраивая гитару, следует учитывать, что гитара - инструмент транспонирующий (
транспозиция - перенесение звука вверх или вниз на иную высоту), т.е. звучит гитара
иначе, чем записана. А записывается она октавой выше, чем звучит. Поэтому во время
настройки извлекайте из другого инструмента звуки, соответствующие реальному
звучанию той или иной открытой струны гитары. На рисунке приводи тся схема настройки
гитары с помощью фортепиано.
Пишется
Играется
2.11астройка с помощью духового камертона. Духовые камертоны бывают двух типов:
камертон хроматический, т.е. заключающий в себе все 12 полутоновых звуков октавы и
камертон «ля», из которого можно извлечь только ноту «ля» первой октавы.
Давайте поучимся настраивать гитару с помощью камертона «ля». Сначала
1 достроим I шрвую струну «ми» (Е). Прижмем ее на V ладу (заметим, что лады обозначаются
римскими цифрами). Вращая колок, подтягиваем струну, пока звук, взятый на V ладу не
совпадет по высоте со звуком камертона («ля»), образуя унисон. Итак, первая струна
настроена.
Вторая струна. Прижимаем ее тоже на V ладу и подтягиваем ее до унисона с первой
открытой струной («ми»).
Третью струну зажимаем на IV ладу и подтягиваем ее до унисона со второй
открытой струной.
Четвертую, пятую и шестую струны зажимаем на V ладу. Каждая из этих струн
подтягивается до унисона (соответственно) третьей, четвертой и пятой открытыми
струнами.
Схема нот на грифе гитары
18
Схема настройки гитары с помощью камертона «ля»
Теперь, когда гитара настроена, рассмотрим схему нот на ее грифе
НОТЫ НА ГРИФЕ ГИТАРЫ
Перед вами шесть нотоносцев (см. Схему нот на грифе гитары), соответственно
шести струнам гитары. В первой колонке (где стоит знак О) - ноты, обозначающие
открытые струны. В следующей колонке и далее-ноты, образующиеся от прижатия струн
на ладах от 1 и до XII.
Расстояние между ладами - полутон. Ноты на грифе образуются по принципу
темперации - деления октавы на 12 полутонов. Напоминаем, что промежутки между
основными ступенями звукоряда таковы:
CDEFGAHC
Обратите внимание на то. что звуки, образующие полутон (ми-фа, си-до)
располагаются на грифе рядышком, на соседних ладах; остальные - (до-ре, ре-ми. фа-
соль. соль-ля и ля-си) располагаются через промежуточный лад. на котором и происходит
альтерация. Так лад между <<до» и «ре» называется до-диез или ре-бсмоль. Эти различные
по названию, но совпадаюцие по высоте звуки, являются энгармонически равными.
(Энгармонизм -равенство звуков при различном обозначении).
Для успешного продвижения в занятиях необходимо хорошо ориентироваться
на грифе. Советуем вам начать изучение нот на грифе безотлагательно. Для начала
вам придется возвратиться к главе «Звукоряд» и повторить (а для некоторых и
поучить) ноты звукоряда в скрипичном ключе. Затем зазубрите поты с 1 до V лада
иакаждой из струн. Обратите внимание также на прекрасный ориентир: на XII ладу
ноты всех струн образую! тот же ряд звуков, что и открытые струны; ми-си-соль-
рс-ля-мн, только окгавой выше.
19
АККОРДЫ НА ГИТАРЕ
Аккорды для гитары изображаются в виде сеток или т а б л и ц, по которым вы
легко и быстро можете найти любой аккорд на i-рифс гитары. Останется лишь запомнить
его. Итак, рассмотрим для примера две сетки аккордов.
Dm
F
Начнем с названий. Одна буква над аккордом означает, что аккорд этот мажорный,
т.е. состоит из звуков мажорного трезвучия (F - фа-мажорный аккорд). Маленькая «т»
рядом с большой буквой показывает, что аккорд этот минорный (Dm-ре-минорный
аккорд). Жирная черта - верхний порожек грифа, возле колков. Горизонтальные линии
обозначают порожки, разделяющие лады (помеченные римскими цифрами);
вертикальные линии -струны (справа первая Е, тонкая, слева - шестая, толстая). Точки
места прижатия пальцами струн. Сверху, над жирной чертой стоят цифры, обозначающие
пальцы левой руки (о - открытая струна, х -струна не играется или приглушена).
Во втором аккорде (F) I лад перекрывается приемом «баррэ», на что указывает
горизонтальная черта, пересекающая лад. Суть этого приема в том. что один из пальцев
левой руки, кроме большого (в данном случае указательный) прижимает струны поперек
грифа. Различают полное и частичное (большое и малое) баррэ. Малое баррэ обозначается
следующим образом:
_ е	Цифра у скобки обозначает палец левой руки.
3 I V	исполняющий прием.
В аккордах баррэ исполняется чаще всего указательным пальцем. При этом палец
выпрямлен и перекрывает гриф рядом с пластинкой лада. Большой палец за грифом
гоже выпрямлен и помогает крепче обхватить гриф.
Итак, аккорд «F». Баррэ берется указательным (1) пальцем, остальные пальцы
располагается соответственно схема: 2 палец прижимает 3 струну на II ладу. 4-й
прижимает 4 струну на III ладу и 3-й - 5 струну на III ладу. Если вы хорошенько прижмете
все это к 1-рифу и ударите правой рукой по струнам, то услышите фа-мажорный аккорд
или F.
В нашей школе приведены Таблицы аккордов, где собраны аккорды, в большинстве
своем исполняемые в 1 позиции. Позиция - это положение левой руки на грифе во
2 О
Таблицы аккордов

Fm
F
F4DH17)
F-HA+O1)'
F:
В
Вт
В’(D*Ff)
В6
Вт6
В7
Ivin
Е>*(Ст’)
Е»т€(А»9)
Б
Б7
D-(G-H’)
II
111
IV
V
VI
At
3 2 1114
а> с о :» с ак
Atm
I
II
III
IV
V
VI
A>*(C*E*)
x x 21 14
с а> с Л
II
III
IV
V
VI
At6(Fm7)
12 3 14 1
fc fSof
I
II
III
IV
V
VI
A>m6(D>9)
12 3 14 1
I
II
III
IV
V
VI
At7
4 3 1112
а» с с» а- с gk
D>m
x x 2 13 4
I
II
III
IV
V
VI
f>a>dta!>
II
III
IV
V
VI
D>’(F*A*)
x x4 2 3 1
I
II
III
IV
V
VI
x 3 1 2 1 4
dt й b d> at
I
II
III
IV
V
VI
Dt7
x 1 2 3 1 4
f с» а?

2 1
Fm7(A>6)
F°(G^HT)°) Fmaj’
F’A
2 2
с
I)
Cm
C7‘(maj)
D7
E	Em
	0 2		С	0		023000				
I		<	•		I					
11	ф (				11		<	>		
ш					ш					
IV					IV					
V					V					
VI					VI					
C6	Cmaj7
C*7'	Cm’	Dm4	Dm’	E •	Emaj7
время исполнения аккордов, соло или аккомпанемента - любого вида фактуры. Помер
позиции определяется ладом, на котором находится 1-й (указательный) палец левой руки.
Обозначается номер позиции римской цифрой. Так вот, если вы взяли аккорд в первой
позиции с полным баррэ, то передвигая его по грифу, лад за ладом, вы образуете новые
аккорды, названия которых изменяются так же, как и названия отдельных нот на >рифс.
Так аккорд F, перемещенный во II позицию, станет аккордом F# (фа-диез мажором),
перемененный в III - G. в V - А и т.д. Поступая таким образом, вы можете обнаружить в
Таблице множество «скрытых» аккордов, многократно прсвышющес представленные
восемьдесят.
23
Существует такое понятие, несколько устаревшее, как «гитара-ритм». Здесь имеется
в виду функциональный характер исполнения на гитаре, играющей аккордами. Так играли
в поп-музыке The Beatles и Rolling Stones. The Doors и Slade. Ритм-гитара звучала и в
джаз-роке, и в рэгги, в группах стиля «new wave», в группах «Кино» и «Аквариум»...
Сегодня гитара, играющая только аккордами - редкий гость в рок-музыке. Но поскольку
ностальгия по прошлому людям свойственна, да и «металл» нравится далеко не всем, мы
и написали эту главу для тех, кто любит музыку «полегче».
Записывается партия ритм-гитары на 3-й линейке нотоносца, штилями вниз. Наверху
- буквенное обозначение аккорда, нал нотами штрихи - значки, показывающие направление
движения правой руки с медиатором (п - удар медиатором вниз, v - вверх).
Последний аккорд играется приемом арпеджиато. Не путайте знак арпеджиато
( | ) с четвертной паузой ( £ ).
Крестики вместо нот обозначают, что аккорд приглушается. Вы достигаете желаемого
эффекта, слегка отжав аккорд от грифа. Характер движения правой руки при этом не
меняется.
На страницах школы, а также в западных изданиях, вы можете встретить, например,
такое обозначение: E7/G# . Е7-Ми-септаккорд. G$-соответствует басу соль-диез, который
должно играть во время звучания аккорда Е7.
Теоретический раздел нашей школы подходит к концу и, прежде чем перейти к
практической части, мы вынуждены еще ненадолго задержать ваше внимание и указать
на некоторые особенности нотации для гитары. Цифра под нотой, обведенная кружком,
показывает на какой струне играется эта нота.
Цифра над нотой показывает, каким пальцем левой руки надо прижимать эту ноту.
Каждый палец левой и правой руки обозначается особым знаком.
Посмотрите на рисунки и запомните их на всю жизнь.
ЛЕВАЯ РУКА
ПРАВАЯ РУКА
Пальцы левой руки обозначаются цифрами: 1 - указательный. 2 -средний. 3 -
24
безымянный, 4 - мизинец и большой - Т.
Пальцы правой руки обозначаются буквами: р - большой, i - указательный, м -
средний, а - безымянный и с -мизинец.
ТАБУЛАТУРА
Во г уже несколько лет, как западные издательства стали печатать ноты для гитары
с параллельной вспомогательной таблицей, называемой табулатурой (от лат. tabula -
доска, таблица). Изобретение это нс новое. Так записывали в Европе инструментальную
музыку для струнных инструментов еще в XIV столетии. И вот, снова шесть
горизонтальных линий, по количеству струн (первая вверху, шестая внизу). Арабские
цифры записанные на той или иной линии (струне), показывают лад, на котором играется
нота, аккорд или интервал. Очень удобно. Длительность в нотах, а на табулатуре и струна,
и лад. Разжевали и в рот положили. Но в удобстве этом таится и опасность. Приучив себя
к игре по шпаргалке. Вы окажетесь в затруднении перед нотами без всяких подсказок и
комментариев. Так что ноты на грифе нужно учить и как можно больше читать с листа.
И гак. табула гура..
Например: 5 струна, 3 лад
открытый аккорд Е
1 струна 15 лад
2 струна 15 лад
ЗНАКИ СОКРАЩЕНИЯ И УПРОЩЕНИЯ
НОТНОГО ПИСЬМА
Дня удобства чтения, экономии времени и нотной бумаги применяется сокращение
нотного письма.
Если часть музыкального произведения должна быть повторена, то вместо двойного
ее написания упо требляется реприза (фр. повторение). То. что заключено в знаки репризы,
повторяется.
Повторить
от рептизы
до рептизы
Повторить
от начала
25
Если повторяемая часть должна быть исполнена с другим окончанием, то для
разделения вариантов окончания используется вольта (итал. раз, свод). Первая вольта-
квадратная скобка с цифрой I. под «свод» которой мы входим лишь один «раз», при
первом проигрывании репризы. При повторении репризы мы, «не заходя» в первую вольту,
Схема применения вольты
продолжаем движение со второй вольты дальше. Для примера рассмотрим схему
применения вольты.
Рассматривая схему, имейте в виду, что движение обозначено сплошной линией, а
возвращение и перенос - пунктирной.
Для повторения более крупных разделов музыкального произведения используются
неразлучные пары знаков - сеньо и фонарь.
Сеньо (итал. сигнал, знак) похож на перечеркнутую латинскую букву S - % ; фонарь
- на китайский фонарик, освещающий улицу ( Ф).
Применяются два сеньо: , и % 2, а также два фонаря. Добравшись по нотной
записи до сеньо второго (.%•,). под которым всегда ставится двойная тактовая черта, мы
сразу же возвращаемся к сеньо первому ($,) и повторяем тот же путь, внимательно
глядя на дорогу. Заметив Фонарь ( О ), мы доходим до него, затем, совершив
головокружительный прыжок ко второму фонарю (исключив из пути расстояние между
двух фонарей), продолжаем свои путь до его благополучного завершения.
26
Схема применения знаков $ и Ф .
•%'2*
1—N—1
А теперь рассмотрим условную схему, в которой используются различные знаки
сокращения. Цифры в кружочках над нотоносцем так и называются - цифры. Они
облегчают поиск нужного такта в партии (запись отдельного инструмента) или парти-
туре (одновременная запись нескольких инструментов). Иногда используются «цифры»
с буквами, обведенными кружочками или квадратиками ((А) или 0).
Небольшое пояснение к схеме. Дойдя до ф цифры, обнаруживаем репризу и
проходим ее два раза (второй раз исключая 1 вольту). Далее проходим до (двойная
тактовая черта), затем возвращаемся к ££ :. При повторении цифру® снова проходим два
раза, потом доигрываем до Ф, и, совершив перенос на Ф,, проходим цифру (4) до конца.
Для обозначения повторения одного, двух или более тактов используются
следующие знаки сокращения:
Повторить
четыре
предидущих
такта
SmwIo 4 токто	—		
Повторить
четыре
предидущих
такта
Повторить
прелплущий
такт
Повторить
два
предидущих
такта
Для сокращения обозначении характера исполнения музыки ставится слово simile
или сокращенно sim. (по-латыни - подобие, схожесть). В более широком смысле simile
означает - продолжить игру по установленному образцу до нового указания.
Повторение одного и того же звука, интервала или аккорда может быть обозначено
следующим образом:
i = Л -3 = ЛГЛ /=ЛЛ /=Лт5 ЛЛ
Среди знаков упрощения нотного письма мы встречаем арпеджиато - арфообразное
исполнение нот аккорда вразбивку, от нижнего тона к верхнему;
27
Часто используется знак переноса нотной записи на октаву вверх или вниз:
Пишется
Звучит
В нынешних западных изданиях рок музыки встречается такая запись:
I 8гЛ‘
8W
т.е. знак действует на всем протяжении отрезка нотной записи, а ставится лишь в
начале его и в конце.
Форшлаг
Форшлаг (нем. предудар) - короткая нота, исполняемая перед основной
длительностью. Записывается в виде перечеркнутой ноты ( X) или нотами мелкого
начертания. Исполняется за счет предыдущей ноты, реже за счет последующей.
Пример исполнения форшлага за счет предыдущей ноты:
Пример исполнения форшлага за счет последующей ноты:
Пишется
Исполняется
Рок-1 итаристы часто используют форшлаги, сочетая их ритмические формулы
с приемами Bend, Hammer-On и др.
28
СИЛА ЗВУКА
Мыс вами уже ознакомились с такими свойствами звука, как высота и длительность.
Теперь настало время поговорить о третьем свойстве звука - силе. Изменение силы
звучания (громкости) называется динамическими оттенками.
Так постепенное усиление звучания обозначается знаком . или словом
crescendo (итал. усиливая). Постепенное ослабление звучания выражается знаком
или словом diminuendo (итал. ослабляя). Существуют также обозначения фиксированной
1-ромкости звука ( весьма условные и относительные). Ниже приводится крагкая таблица
динамических обозначений.
Таблица динамических обозначений
рр - (пианиссимо), очень тихо
р - (пиано), тихо
Г- (форте), громко
ff - (фортиссимо), очень громко
мр - (меццо пиано), не слишком тихо crescendo (cresc.) - усиливая
мГ- (меццо форте), умеренно громко diminuendo (dim.) - затихая
Справедливости ради надо сказать, что в рок-музыке динамические обозначения
применяются крайне редко. Громкость исполнения здесь зависит от многих, в основном
технических факторов: мощность усиления, квалификация звукооператора, размеры зала
для выступления (клуб или стадион) и т.п.
Но мы намеренно знакомим вас с основными обозначениями нюансов на тог случай,
если вы захотите поиграть на натуральных инструментах без усиления или заинтересуетесь
классической музыкой для гитары или для других инструментов.
Внезапное усиление отдельного звука, интервала или аккорда обозначается знаком
«акцент» (от латинского accentus, - ударениие. Ставится акцент над или под нотой.
ТЕМП
Темпом (от латинского tempus - время) называется скорость движения музыки.
Различаю! темпы медленные, умеренные и быстрые. В классической музыке использую гея
обозначения темпов на итальянском языке. В рок-музыке - на английском, хотя в закладных
изданиях последних лет темпы вообще не обозначены. Подразумевается, что темп той
или иной композиции можно выяснить, прослушав -запись. В приведенной ниже таблице
вы найдете лишь самые распространенные термины.
29
Larqo	широко	Slow, Slowly Lento	медленно, протяжно	Medium Adaqio	медленно	Vivace Grave	тяжело (оченьмедленно)	Presto Andante умеренно	Accelerando (accet.) Moderato. Moderately умеренно	Ritenuto (rit.) Aleqretlo оживленно	Rubato Alleqro, Fast быстро	медленно в среднем темпе оживленно очень быстро ускоряя замедляя не строго в такт
Все эти обозначения относительны, неопределенны, неточны.
Точное обозначение темпа стало возможным благодаря изобретению метронома
немецким механиком Мельцелем в 1816 году. Цифры на шкале метронома показывают,
сколько ударов в минуту делает маятник. Каждый удар может быть принят за половинную,
четвертную или восьмую долю. Например: J = 60. Это значит, что скорость движения - 60
ударов в минуту, а каждый удар маятника принимается за четвертную долю.
Заключение
В первом разделе школы, посвященном теории музыки, мы изложили лишь
самый необходимый материал, чтобы вы смогли приступить к практическим
занятиям па гитаре. Это принципиальная установка - не перегружать вас теорией.
В конце концов, при желании вы сможете с помощью различных учебников по теории
музыки, углубить ваши знания и восполнить пробелы, образовавшиеся у вас по
нашей вине. Кроме того, в следующем разделе вы найдете некоторые полезные
сведения относящиеся к практике игры на электрогитаре и связанные с этим
вопросом теоретические дополнения.
30
II. Практика
О практических занятиях на гитаре.
Самая неприятная из всех вещей, ко торые могут огорчить гитариста, - это чувство
того, что вы не может улучшать уровень профессионализма так бысгро, как хотелось бы.
Если вы - один из тех гитаристов, которые играют часами и все же не видят желаемого
результата, тогда этот раздел для вас. Он полностью посвящен самому упускаемому аспекту
игры на гитаре - практике.
Прежде чем вы начнете практиковаться, вы должны ясно понимать, что изучение
музыки - занятие, затягивающееся на всю жизнь. И ключ к постижению этого искусства -
это регулярность, терпение и внимание. Гораздо продуктивнее играть на гитаре полчаса
каждый день, чем забросить гитару на неделю, а затем терзать ее несколько часов подряд.
Эффективность вашего расписания занятий зависит не только от количества, но и от
качества времени, которое вы проводите за игрой. Если ваши занятия целенаправлены,
вы полностью концентрируетесь и эффективно используете время, вы будете развива ться
намного быстрее, чем если бы вы играли, засыпая па ходу, без определенной цели. Без
тени сомнения можно отметить, что распределение времени - один из главных ключей в
постижении успешной практики. Вы должны выполнять упражнения, о тчетливо осознавая,
какой именно элемент техники вы отрабатываете или закрепляете. Иначе, если вы играете
на гитаре совершенно бездумно, вы будете, вероятно, повторять и без того уже знакомые
вам элементы игры, бысгро устанете и будете огорчены отсутствием прогресса.
Научитесь больше выносить из своей практики. Четко планируйте, сколько времени
вы уделите занятиям. Затем делите уроки на некоторые специфические интервалы времени
для каждого типа упражнений, которые вы хотели бы выучить. Например, если вы
выделили всего два часа для практики, то разделите время на восемь 15-минутных периодов
и играйте гаммы 15 минут, затем 15 минут работайте над арпеджио, и т.д.
Психологически это тоже значительно легче - Занятие продолжается не два часа, а
восемь коротеньких пятнадцатиминутных интервалов. 15 минут пролетают совершенно
незаметно. Если же для вас и это много, вы можете разделить эти 15 минут на три
пятиминутных интервала. А уж 5 минут это ничто - примерно столько же времени займет
прочтение этой статьи.
Как спланироват ь режим занятий? Поставьте конкретную цель и выполняйте се.
Сформулируйте точно какие именно гаммы и арпеджио вы хотите изучить. У вас есть
проблемы со звукоизвлечснисм? Отметьте это и отрабатывайте. Самый полезный совет,
который можно вам дать, это - изучайте то, что вы не знаете, а не то что знаете.
При отработке упражнений часто возникают чисто технические затруднения. Их
31
нужно выдели гь в особый ряд и с них начинать свои утренние, по возможности, занятия.
Начинайте с медленного темпа. Ускоряйте его очень скупо и постепенно. Играйте
быстрым темпом как можно реже. Помните: тот, кто чисто играет медленно, играет чисто
и без помарок и в быстром темпе. Все упражнения должны играться в строжайшем
ритме, плотным хорошим звуком. Хорошим подспорьем может оказаться магнитофон.
Запись вашей игры будет самым объективным критиком. Можно применить магнитофон
и в качестве аккомпаниатора. Так вы сможете аккомпанировать сами себе.
Несколько слов о переутомлении рук. Почувствовав боль или неприятные ощущения
в правой или левой руке, немедленно прекратите занятия. Встряхните болящей рукой,
как при полоскании белья несколько раз, азатем полностью расслабьте ее, не беспокойте
10-15.минут.
Не следует играть часами, без перерыва, одни и те же места и пассажи. Это может
привести лишь к обратному результату - закреплению неверной техники.
Старайтесь расширять свой репертуар путем переложения нравящихся вам
музыкальных произведений. Усваивайте заинтересовавшие вас места - соло, риффы,
ходы, многократно прослушивая записи. Это позволит вам приблизиться к стилю и тех-
нике полюбившегося вам исполнителя. Начинайте с легких мест, подходя к трудным и
технически насыщенным лишь постепенно.
Несколько слов о самой гитаре. Лучше, если на ней будут тонкие струны для
выполнения подтяжек и достаточно хороший звукосниматель, способный отработать
эффекты. Для получения “рокового” звучания гитары вам необходим эффект “дистошн”.
Не занимайтесь на максимальной громкости. И последнее. Путь к успеху пролегает
через месяцы и годы кропотливой работы. Не жалейте усилий. Затраты окупятся!!!
32
ИЗВЛЕЧЕНИЕ ЗВУКОВ МЕДИАТОРОМ
Медиатор (реже применяется название - плектр) предназначен для возбуждения
струн на гитаре и некоторых других струнных музыкальных инструментов. Обычно
медиатор является пластинкой различных размеров и формы. Современные медиаторы
могут изготавливаться из всевозможных материалов- металла, кости, дерева, пластмассы;
последний материал является наиболее распространенным и дешевым. Наилучшим счи-
тается медиатор, изготовленный из черепаховой кости.
В эстрадных ансамблях или оркестрах гитара нередко применяется для исполнения
на ней аккордов, звуки которых извлекаются медиатором. Специфический характер
звучания аккордов, выполняемых при помощи медиатора, подчеркивает четкий
ритмический рисунок музыкального произведения и вносит особую окраску в общее
звучание оркестра. Поэтому гитара стала обязательным инструментом в эстрадных
оркестрах, квартетах и других ансамблях.
Толщина медиатора может сильно меняться, но наиболее ходовые значения лежат в
пределах 0.38 - 3 мм. Какой же выбрать медиатор по толщине?
Известно, что от толщины медиатора кардинально меняется
тембр извлекаемого звука. В общем можно считать, что чем
тоньше медиатор, тем больше высокочастотных составляющих
появляется в спектре сигнала. Однако при игре толстым
медиатором звучание становится отчетливо напряженным и
плотным. Часто толстые медиаторы используют при игре сольных
партий, риффов и т.п., поскольку выразительность гитары в
данной ситуации ставится во главу угла. Когда гитарист исполняет
какую-либо аккомпанирующую, “звенящую” партию, лучше
рекомендовать использовать медиатор малой толщины (0.46 мм
или чуть толще)- динамика аккордов станет гораздо более
Форма и размер
медиатора
равномерной по звучанию.
При игре аккомпанемента на акустической гитаре также рекомендуется применение
тонкого медиатора. Это объясняется тем, что акустическая гитара ощущается в группе
других инструментов как некий высокочастотный “звон”, а, как было сказано выше, тонкий
медиатор способствует такому звучанию. Разумеется, при игре на акустической гитаре
сольных партий следует применять толстые медиаторы.
От размеров тела медиатора звучание струны практически не зависит, но считается,
что с маленьким медиатором можно достигнуть гораздо большей скорост и игры, нежели
с большим.
Размеры и форму медиатора следует подбирать в индивидуальном порядке, в
зависимости от размеров руки исполнителя и силы ударов медиатором по струнам.
На плоскости медиатора с обеих сторон целесообразно нанести точечные насечки
(см. рис. ). Это делают, чтобы медиатор нс выскальзывал из пальцев.
33
Техника игры медиатором
Во время игры медиатор зажимают между указательным и большим пальцами правой
руки, помещая его на сгибе первого сустава указательного пальца. Остальные три пальца
этой руки должны быть согнуты настолько, чтобы их первые суставы не могли ударяться
о струны.
Медиатор не надо сильно сжимать, чтобы нс было излишнего напряжения кисти
руки и пальцев.
При игре медиатором место соприкосновения правой руки с корпусом гитары должно
быть немного правее. а положение кисти руки в основном остается таким, как обычно.
Тем. кто освоил правильную постановку правой руки для извлечения звуков
пальцами, обычно легко научиться извлекать звуки медиатором.
Удары медиатора по струнам должны производиться стремительным движением
кисти руки. Однако степень скорости удара может изменяться в зависимости от характера
исполняемого произведения, а также следует учитывать обозначенную длительность
аккордов. Чем короче длительность аккордов, тем стремительнее должно быть движение
кисти руки.
Медиатор применяется также и для извлечении звука на отдельных струнах. При
движении медиатора вниз (п) большой палец делает толчок по направлению к струне,
которая должна прозвучать. При движении вверх (v) указательный палец толкает нижнюю
сторону медиатора вверх. Допускается положение плоскости поверхности медиатора
под небольшим углом относительно струны.
Вспомните, как записываются на нотоносце открытые струны гитары, и начинайте
Упражнения на открытых струнах
Проработайте упражнения, выполняя следующие условия:
-	шрайтс медленно
-	следите за точностью чередования штрихов (n.v)
-	играйте расслабленной рукой, сохраняя небольшое напряжение только в кончиках
пальцев, удерживающих медиатор.
-	старайтесь не смотреть на правую руку
-	точно выдерживайте длительности нот
34
1.	П Н П П ® Sim,_®®	®_____
fijjjjlj J j-J U J J J lJ J J J Ir Г Г Г
ж ж ж ж „	„
ЛФ_____®___________G)	®_____Ф_____
<1Г Г Г Г If f р f lj J
л ®	2. nv n v n vn V_sinr_______
•nTrt44ajPJJjj:mtoLnj'^B
*	h vnvn З.НУПУПУ ПУ sim^ H V n V H v n
П V П V п V п V Sim.	_	г у— 
^jj^UJP^InT,Tnlm^.nT
4.П V П V П у П V sim.	П V П V П » Л

35
nnnnnvnn n v п п п V П п
V П V п 8.П п п п П П П п ППНп П п п п
а
П П П п sim.
1лн Ijl I I Ijl I I III | | Ij| | |
Ж	«
'bFFN Ш Ц Ш 1
Следующее упражнение нужно играть первый раз очень тихо (рр), второй - предельно
громко (fT), третий - средним звуком (mf). Это упражнение необходимо проигрывать не
менее 10 раз подряд
ПУПУ sim.
Sff

36
Скорость
Следующее упражнение хорошо подходит для освоения двух технических пре.мов
звукоизвлечения. Разучите эту композицию исползуя медиатор. Темп исполнения
повышайте постепенно, по мере накопления навыка. Позже вернитесь к этому упражнению
при изучении раздела MUTING и сыграйте его, исполняя все его ноты как приглушенные
в стиле palm muting.
37
АБОРДАЖ
38
	rJ Г		—
|Иг-Г 4	5—^-	-4—6—14—			Г4^”	
1	 t' 1 г	1 —Г F п—^~т	3EAST 		l?F 	р. -f	F			—F kr f	p—i
л 1 6 :/ 4		7 г:: ':;• Г	— - JP 1	 1	1 	c -S-b—1	6-^	6-^! 7 , 6	?	к	g-7—- -9	
0			и	 ^fn* Ff		7	0	8	 ♦ * “	F	F
	L -I	1	 . V о	’-- О1 :: Г	_ J	c> 0) 1 c 1 J < 		C1
О	8	В	  # Гт, гГгл.			W4V	w	 9 Fill	П
ТЖ —-6-	I 5	о < 3 < 	 г 	-!_•_ [j-£r i j j • u^ji c 0 0 0 c	ёо°ое-
-fe—0			<	0	 к- г '-==	-0 7	7 1 6 7 r~ -—r-f	r~ -—b~r~—
к=*=	 .1 ;.. J ". т  1	С >	3—!		 3 6	^-3 1	 8 1 	9-^		9-5	
39
НОЧЬ
Правильная позиция левой руки исключает необходимость поддержки
инструмента. Единственная задача большого пальца левой руки - создавать контрсилу
давлению на гриф остальных пальцев. Его наиболее правильное положение - напротив
среднего пальца, почти перпендикулярно грифу гитары. Предплечье и кисть составляют
одну ровную линию, пальцы над грифом принимают аркообразное положение,
позволяющее их кончикам надавливать на струну перпендикулярно грифу, подобно
молоточкам. Ногти левой руки необходимо подпиливать, чтобы они не мешали давлению
на струны. Распространенная ошибка начинающих - надавливание на струны мясистой
частью подушечки пальца вместо его более твердого кончика. Пальцы не должны высоко
подниматься над грифом. Не позволяйте им также распрямляться или, наоборот,
закручиваться кольцом. Для достижения хорошего звука необходимо прижимать струну к
1 рифу достаточно сильно. Момент нажатия должен быть синхронен с ударом медиатора.
Цель следующего упражнения - развитие силы и независимости каждого пальца левой
руки.
Начальное положение: пальцы левой руки располагаются вдоль шестой струны
40
поочередно, каждый над своим ладом. Этот принцип сохраняется и при переходе на другие
струны. Играйте это упражнение как можно .медленнее. Каждый такт исполняется на
указанной в его начале струпе.
Упражнения для левой руки
В упражнении 1 обратите внимание на пример D. отличающийся от остальных.
Упражнение! и 3 поиграйте на всех струнах, как в упражнении 1.
Играйте каждый пример (двутакт), передвигая левую руку вверх по грифу по
полутонам, пока удобно играть, до X - XII позиций.
Вначале играйте медленно, широко и ровно, следите за чистотой звука.
Точность и плавность исполнения важнее, чем скорость. Не забывайте о движении
правой руки с медиатором согласно штрихам (n,v).
Упражнение 1
А Струны 6/5	В Струны 5/4
Е Струны 2/1
П V П V П V П V sim
Струны 6/5	Упражнение 2
ПУНУ П V П V П V П V ПУПУ Sim
Г 3 3 3 4 3 332333 tf4 333 4 3 3 3 4 3 3 3 2 3 3 3 13 3 3
41
Л Струны 6/4	Упражнение 3
П V П V п V П V П V п V п V п v
4 3
3
3
4
3
sim.
V П V
П
n V П V
4 3 2
13’1323
В Струны 6/4
П V П V П V П V
1 3 33 ” 13332333 4 3 3 3 4 3 3 3 4 3 3 3 2 3 3 3	13 3 3
БАРРЭ И ПОЗИЦИИ
Барс — это специальный прием прижатия струн. Он заключается в том, что
указательный палец левой руки одновременно прижимает на одном ладу несколько струн
или все струны.
Если исполни гель прижимает четыре струны или менее, то это называется малым
баррэ. Прижатие пяти-шести струн называется большим баррэ. Когда исполняется прием
баррэ, и указательный палец прижимает струны, другие пальцы остаются приподнятыми
над грифом или прижимают струны обычным способом, как ранее было описано.
Указательный палец при приеме баррэ нельзя прогибать в суставах. Он должен быть
совершенно прямым и располагаться параллельно металлическому порожку лада. Для
исполнения приема, руку надо выдвинуть вперед (в направлении от корпуса исполнителя),
чтобы кисть в запястном суставе оказалась значительно изогнутой. Такое положение спо-
собствует распрямлению указательного пальца.
При исполнении некоторых сложных аккордов может потребоваться незначительный
прогиб указательного пальца и расположение его под небольшим углом углом по
отношению к ладу; но в начале обучения следует добиться, чтобы указательный палец
был выпрямленным, так как обычно это оказывается наиболее трудным на начальных
этапах обучения.
В начале освоения баррэ следует добиваться, чтобы большой палец был расположен
под грифом, приблизительно напротив второго пальца. Это способствует правильному
расположению указательного пальца на струнах. При недостаточно четком и плотном
прижатии струн, их звучание будет сопровождаться дребезжанием.
Когда прием будет хорошо освоен, положение большого пальца можно будет
варьировать, применительно к сложности исполняемого аккорда.
Когда указательный палец левой руки выполняет барре, остальные три пальца
должны совершенно свободно перемешаться по струнам для прижатия нужных нот в
аккордах или выполнения каких либо других приемов звукоизвлечения.
Дело в том, что во время прижатия струн другими пальцами, указательный палец
рефлекторно расслабляется и приподнимается, что ухудшает звук и перегружает остальные
42
пальцы. Не жалейте времени, чтобы подавить это вредное для исполнителя явление.
1,2 - Положение указательного пальца (малое баррэ),
3 - Положение указательного пальца (большое баррэ)
4 - Положение большого пальца (при баррэ)
Указательный палец не следует сильно выдвигать за шестую струну, она должна
прижиматься кончиком этого пальца.
Этот прием игры на шестиструнной гитаре применяется очень часто. Необходимо в
совершенстве овладеть им. Его исполнение требует значительной растяжки и подвижности
пальцев левой руки, поэтому баррэ рекомендуется осваивать постепенно и с
осторожностью, чтобы не переутомлять руку.
Систематическими тренировками следует добиться, чтобы при прижатии всех струн
(большое баррэ) указательный палец не испытывал затруднений, а остальные пальцы
43
двигались свободно и могли легко поочередно или одновременно прижать любую струну
на трех соседних ладах. При передвижении указательного пальца с одного лада на другой
рука должна двигаться легко и быстро.
Баррэ может обозначаться в нотах несколькими способами. Иногда ноты
заключаются в вертикальную квадратную скобку, иногда указываются пальцы левой
руки, но чаще всего баррэ обозначается римской цифрой, соответствующей ладу, на
котором берется баррэ, в сочетании горизонтальной пунктирной линией, охватывающей
аккорд.
Позицией называется расположение пальцев левой руки на грифе гитары, дающее
возможность извлечь несколько звуков разной высоты разными пальцами без
перемещения левой руки.
СМЕНА ПОЗИЦИИ
При смене позиции левой руки на грифе необходимо перемещать всю кисть
руки сразу, включая большой палец. Меняя позицию, следите за тем, чтобы пальцы
левой руки не слипались, а оставались разомкнутыми - каждый над своим ладом.
Старайтесь держать пальцы как можно ближе к струнам. Упражнение может быть
сыграно во II, III. IV и других позициях.
44
ТЕХНИЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ РОК-ГИТАРЫ
Следует заметить, что ноты извлекаются не только с помощью медиатора. В этой
главе вы изучите и другие приемы, позволяющие добиться легкого и выразительного
звучания гитары.
СТАККАТО
Отрывистый переход отзвука к звуку называется стаккато. Такой прием исполнения
осуществляется путем глушения звуков, в результате которого они теряют часть
обозначенной длительности. Способы глушения зависит от того, извлекаются ли звуки
пальцами правой руки или медиатором.
При игре на гитаре пальцами надо для глушения звуков пальцы правой руки,
которыми извлекались данные звуки, приложить к соответствующим струнам, как бы
приго товиться к повторному извлечению этих звуков. При ш*ре медиатором нужно для
глушения оз дел ьных звуков приложить медиатор к струне, на которой был извлечен дан-
ный звук. Глушение звуков аккорда осуществляется:
I)	значи тельным ослаблением давления пальцев левой руки, прижимающих струны
к ладам, без снятия этих пальцев со струн;
2)	прикосновением к струнам (если аккорды имеют большую длительность звучания)
45
правой руки, го есть края ладони у запястного сустава;
3)	иногда, в зависимости от характера музыкального произведения и длительности
звуков (нот), возможно объединение первого и второго вариантов глушения звуков.
Второй и третий варианты в некоторых случаях могут быть использованы при
извлечении звуков пальцами.
Стаккато обозначается точкой, помещаемой над или под нотой (аккордом), иногда
словом staccato.
ЛЕГАТО
Связный (плавный) переход отзвука к звуку наливается легато. Такое исполнение
обозначается лигой (дугообразной линией), охватывающей группу нот. или словом legato.
В нотах для гитары лига, охватывающая группу разноименных нот. обозначает
определенный прием звукоизвлечения. Этот прием заключается в том, что правой рукой
извлекается только звук первой ноты из группы залигованных, а остальные звуки
извлекаются пальцами левой руки.
HAMMER-ON
Hammer-On - молоточкообразный удар по струне пальцем левой руки. Используется
для легатного соединения звуков. В нотной записи прием обозначается следующим
образом:
Чтобы понять, как практически осуществляется прием легато, проиграем
вышеприведенный пример. Все четыре ноты могут быть исполнены па 1-й струне.
Правой рукой извлекаем звук ми. По истечении длительности ноты .w/надо резко
опустить палец левой руки (в нотах указан 2-й палец) на тот лад, на котором находится
нужная нам вторая пота - в данном случае фа-диез {ут о второй лад). От резкого опус-
кания пальца (удара по струне подушечки этого пальца) должен возникнуть звук фа-диез.
Это и есть нога, сыгранная приемом hammer-on. В разбираемом нами примере одной
лигой охвачена группа из двух нот. а не все четыре ноты. Поэтому по окончании
длительности ноты фа-диезнаю снова правой рукой извлечь звук второй ноты — фа-
д//су(нри этом струна остается прижатой во втором ладу), а нота соль прозвучит в результате
резкого опускания пальца левой руки на струну на третьем ладу(в нотах указан 3-й палец).
46
В следующем примере лигой охвачены уже все четыре поты, поэтому правой рукой
надо извлечь звук только первой ноты, а остальные три должны прозвучать от резких
опусканий подушечек пальцев левой руки на струну:
Тщательно проработайте приведенные ниже упражнения.
В проигранных нами примерах ноты следовали от нижней к верхней. “Такое после-
дование нот называется восходящим. Последование нот от верхней к нижней называется
нисходящим. Понятно, что для извлечения таких последовательностей нот прием hammer-
on нс годится. Для этого применяют другой прием.
PULL-OFF
В приеме Pull-Off левая рука исполняет нисходящие ноты на одной струне. При
этом правой рукой играется только первая нота, а следующая за ней извлекается сдерги-
ванием вниз со струны пальца левой руки, который прижимал первую ноту.
Разберем технику исполнения легато при нисходящем последовании звуков приемом
pull-ofT
Поставив палец левой руки на нужный (третий) лад (указан 2-й палец), извлекаем
правой рукой звук сольп до окончания длительности этой ноты ставим палец левой руки
(1 -й) на лад (второй), где будет находиться следующая нота (фа-диез). Чтобы прозвучала
нота фа-диез, быстро снимем палец с лада, на котором находилась предыдущая но га (соль).
47
Снимать пален надо так, чтобы его подушечка немного зацепилась за струну. Для этого
палец при снятии должен немного сгибаться. Порядок извлечения звуков следующих двух
нот, видимо, не требует пояснения. В помещенном ниже примере лигой охвачено более
двух нот:
В этом случае, как мы уже знаем, правой рукой извлекается звук только первой ноты,
а остальные должны прозвучать от снятия с ладов пальцев левой руки.
Надо добиться, чтобы при исполнении приемом легато соблюдалась указанная
длительность нот и все звуки были одинаковой громкости.
Приемом легато могут быть исполнены как отдельные звуки, так и последования
созвучий (обозначается одной лигой). Например:

Для усвоения приемов Hammer-on и Pull-off многократно повторите приведенные
ниже упражнения
48
рй 1-2		н р Р н н ^-G-g-3-5^-6 4 6-	СП	Ч . о	7 О	L-1 ‘'	* 1 I \ О	I.IJ С )	1. _ . в • 	 • •
- -		—
49
ГЛИССАНДО, SLIDE
Скользящий переход отзвука к звуку называется глиссандо. В нотах для гитары этот
прием обозначается черточкой, проведенной от одной ноты доследующей. Для рок-гитары
он называется slide.
Суть приема Slide в скольжении по струне пальца левой руки. Встречается несколько
разновидностей приема. Все приведенные примеры играются на 3-й струне. Иногда для
скольжения применяется различные приспособления наподобие специального наперстка
без донышка. Звук при этом получается сильнее и чище.
Для получения скользящего перехода от ноты соль к ноте лянадо извлечь правой
рукой звук первой ноты (соль). Перед самым окончанием звучания первой ноты палец
левой руки должен, нс отрываясь аг струн, быстро соскользнуть (передвинуться) на нужный
лад. и в это! момент правой рукой извлекается второй звук (ля).
Если между нотами ст оит знак глиссандо (черточка) и эти ноты еще охвачены лигой,
то правой рукой извлекается звук первой ноты, а следующая нота (ля) прозвучит от
вибрации струны, вызванной скольжением пальца левой руки.
Мы разобрали употребление глиссандо при восходящем последовании звуков. Все
указанное для этого случая сохраняется и при нисходящем последовании звуков.
Приемом глиссандо могут быть также исполнены последования созвучий.
Ниже приведены примеры изображения приема slide на табулатуре
Скольженне
вверх от VII лада
(D) к IX ладу (Е).
Вторая нота
играется без удара
медиатором.
50
Скольжение
вверх от VII лада к
IX. Вторая нота
извлекается
ударом правой
руки.
Для упражнений приводим фрагмент, часто встречающийся в рок-музыке.
Тремоло называют быстрое многократное повторение одного и того же звука,
интервала или аккорда. Обозначается тремоло нотами больших длительностей, при
этом поперечные ребра-штрихи задают длительность каждого из звуков:
При исполнении этого приема игры обычно используются поочередно два
пальца (i. m или m, i) или три пальца (a, m, i, т или i, т, а, т). В случае использования
медиатора применяют попеременно нисходящий и восходящий удары.
В некоторых случаях может быть иной порядок чередования указанных пальцев.
51
BEND
Bend является одним из самых ярких и эффектных приемов. Техника его
исполнения состоит в подтягивании струны вверх или вниз по грифу, плавно
повышающем звук на пол-тона, на тон и более. Часто при выполнении приема струна
подтягивается двумя, а иногда и тремя пальцами.
Обычно две первые струны оттягиваются вверх, а третья струна может тянуться как
вверх, так и вниз.
Струна подтягивается плотно прижатыми к ней кончиками пальцев, причем давление
на струну сохраняется на протяжении всего времени звучания подтянутой ноты.
Избегайте выполнения приема только лишь первыми суставами пальцев. Движение
левой руки для подтягивания начинается от вращательного движения предплечья,
передающегося в кисть и пальцы.
Теперь рассмотрим различные виды «бэндов» и способы их обозначения:
Подтяжка на пол-тона (By ). Нота Н
подтягивается вверх до высоты ноты С,
сохраняя при этом заданную ритмическую
8-в.
ВЙ
Подтяжка на полтора тона. Здесь
нота Н подтягивается к ноте D.
Т-
-В-
Нота И подтягивается до высоты ноты
С, исполняется как форшлаг ( * J ).
В этом
высоты
—Н-
Л. "
ItZ=
Подтяжка на целый тон (В Full),
случае нота Н подтягивается до
ноты С$.
Bend & Release - подтяжка и
3 Этот пример играется так:
подтягиваем ноту С к ноте
возвращаем струну в первоначальное
возвращение,
сначала
D, затем
-F
з
-в
Подтяжка на два тона. Нота Н
подтягивается к ноте О$.
R

52
Prebend - предварительная подтяжка. 2-
я струна, прижатая на XV ладу, подтягивается
к ноте Е без правой руки (без звучания), затем
нота Е озвучивается ударом медиатора.
Несколько примеров соло с применением приема Bend
Давайте проработаем отдельно наиболее характерные фрагменты блюза с
применением приемов Bend и Release, Прежде всего, постоянно контролируйте
правильную интонацию, т.е. подтягивайте струну точно до высоты нужного звука.
Следите также за правильной техникой выполнения подтяжки. Подтягивайте струну
двумя пальцами одновременно: если третий палец расположен на IV ладу подтягиваемой
струны, то 2-й размещайте на Ш-ем.
1.	Подтяжка 3-й струны 3-м пальцем (2-й палец на III ладу), зажатой на IV ладу, от
звука Н к С$.
2.	Подтяжка 3-й сгруну, зажатой на IV ладу 3-м пальцем, отзвука Н к С. Почувствуй тс
разницу в звучании 1 и 2 примеров.
3.	Подтяжка 3-й струны, зажатой на IV ладу 3-м пальцем, от звука Н к С$, после
которой 4-м пальцем на 2-й струне берется нота Е. Следите за тем, чтобы звучание 3-й
струны прекращалось в момент атаки 2-й струны.
4.	Эта фраза подобна предыдущей. После подтяжки 3-й струны на VII ладу 3-м
пальцем, берется нота Е на 2-й струне, на V ладу, 1-м пальцем.
5.	Здесь прием Prebend. Предварительно подтяните 3-м пальцем 3-ю сгруну на IV
ладу до С$, затем ударьте медиатором по этой струне, опустите прижатую на IV ладу
струну в исходное положение (звук Н) и с медиатором играйте ноту А, взятую 1 -м паль-
цем на II ладу 3-й струны. Обратите внимание на ритмически точную игру триоли.
6.	Эта фраза подобна предыдущей. Здесь 3-я струна предварительно подтягивается
до звука С.
7.	Это очень интересный прием. Сначала подтягивайте 3-м пальцем 3-ю струну на
53
1V ладу от звука 11 к Сг. затем, выдерживая эту подтяжку и сохраняя звучание 3-й струны,
4-м пальцем берете ноту Е на V ладу 2-й струны. При этом проследите, чтобы 3-я
струна нс опускалась вниз и не .менялась высота тона.
Далее играем медиатором по подтянутой ранее 3-й струне, извлекая звук C# (прием
Hold Bend), опускаем струну в исходное положение (Н), и с медиатором играем ноту А.
Напоминаем вам еще раз - обратите внимание на ритмически и интонационно гочнос
воспроизведение приведенных здесь примеров.
VIBRATO
Vibrato - это колебание высоты звука для придания звучанию большей теплоты и
выразительности. Существует несколько способов исполнения вибрато.
Первый способ: вибрато выполняется посредством колебания влево и вправо
кисти и пальца, прижимающего струну. Чтобы добиться хорошего вибрато, необходимо
начать колебание кисти точно в момент удара по струне. Такой способ вибрато часто
используется на акустических струнных инструментах.
Второй способ исполнения вибрато состоит в раскачивании левой руки вверх и вниз.
Это движение производится с помощью кисти. Обязательно дайте ноте позвучать,
прежде чем начнете раскачивание. Во время исполнения вибрато струну прижимайте
крепко. Амплитуда колебания струны в этом случае шире, чем в первом варианте.
Третий способ заключается в следующем: подтяните струну вверх на целый тон.
затем опустите вниз на пол-тона, затем опять вверх, получая тем самым полутоновое
вибрато. Исполнять это вибрато можно с любой скорост ью.
Помимо перечисленных способов применяется вибрато, получаемое при помощи
встроенного в гитару вибратора.
В нотной записи вибрато обозначается так:
Vibrato	Wide vibrato	w/bar vibrato with bar
(широкое вибрато) (Вибрато с применением
вибратора)
Далее, поработайте над следующими упражнениями для получения хорошего
ровного вибрато.
54
I.	Поставьте метроном на отметку 60 (J = 60). Играйте ноту А на X ладу 2-й струны,
подтяните ее на пол-тона или чуть меньше и отпустите струну в первоначальное положение
(Bend & Release). Повторяйте эти движения, совмещая их с ударами метронома.
Упражняйтесь в этом темпе до тех пор. пока не почувствуете достаточной легкости в
выполнении приема. Постепенно ускоряйте темп упражнения.
2.	Возьмите ноту G (2-я струна, VIII лад), подтяните ее до высоты А, опустите на
пол-тона или чуть меньше, затем подтяните обратно до ноты А. Повторяйте эти
упражнения, совмещая их с ударами метронома.
MUTING
Прием Muting заключается в приглушении звуков ребром ладони правой руки, легко
касающимся струн(ы) у подставки гитары.
Широкое применение в практике рок-гитаристов имеет прием Heavy muting.
Возможно и другое обозначение этого приема: Palm muting (Р.М.).
heavy muting
Проанализируйте приведенный ниже пример и несколько раз повторите его, пока
прием не будет выполняться совершенно уверенно. Следите, чтобы приглушались только
те струны, которые указаны в нотной записи, а остальные звучали
55
|Л4						
			№	"^•11
Р.М. £ 4	г	AAAACLRK.R	A К Q A	
4-4	2 22 2 222 2- и	=		2 2 2 2 2 2 -2 2	•г	—О “ Q —	—9£	-5--4 5 ‘
Следующий пример - упражнение для отработки приема MUTING.
TAP-ON
Прием Tap-On заключается в исполнении пальцами правой руки приемов Hammer-
On и Pull-Off на грифе гитары. В основном, для этого используются пальцы указательный
и средний, но иногда применяются и другие пальцы.
В этом примере левая нота Е извлекается сильным
и точным ударом Hammer-On пальца правой руки по IX
ладу 3-й струны. При этом давление этого пальца на струну
q	сохраняется на все время звучания ноты, для озвучивания
- Я. -= второй ноты D надо предварительно прижать ее пальцем
«У 1	1	левой руки на VII ладу 3-й струны, затем сдернуть (Pull-
р	Off) палец правой руки с IX лада 3-й струны. Сдергивание
т	т-—-ч	пальца правой руки может быть выполнено как вверх, так
н В 9	-7	и вниз.
Для освоения приема Тар приводим несколько
упражнений.
Рассмотрим следующее упражнение на 1-й струне. Зажмите заранее ноту Н на VII
ладу 1-й струны и не отпускайте ее во время исполнения упражнения. Играйте
упражнение, выполняя пальцем правой руки приемы Hammcr-On и Pull-Off. Играйте
упражнение на всех струнах. Постепенно ускоряйте до быстрого темпа.
56
Одним из приемов техники Tapping является исполняемое обеими руками арпеджио
из 3-х нот. Помните о необходимости держать первый палец левой руки крепко прижатым
к струне, в то время, как палец правой руки и 4-й палец левой исполняют приемы
Hammer-On и Pull-OfT.
В следующем упражнении обыгрываются различные аккорды с помощью арпеджио,
исполняемого обеими руками (прием уже известный вам).
4		—	
•Л	1 1 С 1 А	14 С 1 Л	и с 1П
It	Iй» J IV	IV
В		
т		
1		
А 1 ? i 1 л	1 л	И С О	ПЧО
	1Д и и	U J О
в		
57
D	D7
В своих соло Ван Хален использует сочетание приема Таре Pull-Off /^открытой
струне. Такой прием приведен ниже. В этом примере первая нота G извлекается
посредством Hammer-On пальцем правой руки по XII ладу 3-й струны, затем выполняем
Pull-Off этим же пальцем, после чего Pull-Off 3-м пальцем левой руки и Pull-Off 1-м
пальцем к открытой струне G, затем два Hammer-On 1-м и 3-ми пальцами вверх по
А вот интересный пример использования этой техники по всем шести струнам:
			
1	J ! I- ! J V - 7	И 7 S Л S'7 P 7 S П	
“X		1 Г З V	1 ~ Г J U с *?	1? 7 ч ()	
	•	3 /	3 ” s 7	р	:
			
Еще одна грань техники Tapping - скольжение (Slide) пальца правой руки по грифу
гитары. После того, как нота взята ударом (Hammer-On) одного из пальцев правой руки,
вы можете выполни ть Slide вниз или вверх к другой ноте, сохраняя небольшое давление
этого пальца на струну. Slide правой руки обозначается R.S.
В нижеприводимом примере все ноты играются только на 3-й струне, причем
только первая нота D берется медиатором, затем Bend к Е, потом опускается назад к
D и Pull-Off к С. потом Hammer-On к D, и вновь Bend к Е. Теперь, пока держится подт яжка,
делаем удар (Hammer-On) пальцем правой руки по XII ладу, иго дает нам ноту А. Продолжая
подтягивать ноту левой рукой, выполните пальцем правой руки Slide вниз на тон (к X
ладу); получаем ноту Q, затем выполняем Pull-Off к подтянутой ноте В (VII лад). Теперь
отпускаем подтяжку к ноте D и выполняем Pull-Off к ноте С.
58
В этом примере также используется прием Slide. Последняя нота первого такта (С)
берется при помощи Hammer-On пальцем правой руки и держится. Теперь левой рукой
делаем подтяжку вверх на тон (от С к D) и, в то время, как подтяжка держится, пальцем
правой руки выполняем Slide вниз на тон, затем Pull-Off к подтянутой ноте А.
HARMONICS (ФЛАЖОЛЕТЫ)
Флажолеты (от франц, flageolet или sons harmoniques - гармоники) - частичные тоны,
извлекаемые на гитаре при легком касании пальца к точкам деления струны на 2,3,4,5 и
более частей. Различаются флажолеты натуральные - от открытой струны, и искусственные
-от прижатой, т.е. укороченной. Обозначаются флажолеты ромбовидными нотами. Ниже
приводятся примеры нотации основных типов флажолетов.
Натуральный флажолет
Палец левой руки касается струны над порожком обозначенного
лада: правая рука играет, как обычно. При этом получается
«колокольный» эффект. Сокращение Harm, (от Harmonic) обозначает
флажолет.
Искусственный флажолет
Левая рука действует как обычно - прижимает струну к ладу. Правая рука извлекает
59
флажолет с помощью пальца, легко касающегося струны над по-
рожком лада, указанного в скобках (этот лад находится на той же
струне, двенадцатью ладами - на октаву-выше лада, прижатого
левой рукой), дергая при этом струну другим пальцем, либо ударяя
медиатором. Аббревиатура А.Н. означает «искусственный флажо-
лет» (Artificial Harmonic).
Искусст венный флажолет .Pinch
Левая рука прижимает ноту как обычно, а флажолет
извлекается прикосновением к струне кончика большого или
указательного пальца правой руки одновременно с ударом
медиатора. Этот прием часто применяется в сочетании с эффектом
distortion («дистошн»).
А.Н.
Рассмотрите приемы Использования флажолетов в композиций группы BON
JOVI In And Out Of Love (1), I’d Die For You (2), а также (3) фрагмент соло Пола Гилберта.
60
Следующее упражнение является примером использования флажолетов.
DREAM
61
ПЕНТАТОНИКА
В рок-музыке широко используется пентатоника,лад, состоящий из пяти звуков.
В мажорной пентатонике: 1. II, III, V и VI ступени. Например: С, D, Е, G, А; в ми-
норной: I. III. IV, V. VII ступени. Например: С, Е. F,G,B.
Часто встречается минорная пентатоника с пониженной V ступенью (5), которую
также называют блюзовой пентатоникой. Она состоит из I,III, IV, V. VII ступеней.
Например: С. Е. F, G. G, В.
Изучите несколько вариантов гамм мажорной и минорной пентатоник
Пример 1 и 3 -пентатоника ля-мажор, а пример 2 и 4 - пентатоника ля-минор
62
АККОМПАНЕМЕНТ
Помимо сольной функции, электрогитара в рок-музыке выполняет и функцию
аккомпанирующую. При этом используются «риффы» -повторяющиеся ритмико-
мелодические структуры, игра аккордами, интервалами на опорных звуках аккордов
(кварты и квинты), а также аккомпанемент с элементами соло и пальцевого стиля. Партии
аккомпанемента подчас нс менее разнообразны, сложны и интересны, чем партии соло.
Рассмотрим аккомпанирующие партии гитары с применением эффекта «дистошн».
При исполнении этого эффекта аккорды часто обыгрываются лишь двумя нотами,
являющимися 1-И и V-й ступенями данного аккорда и образующими интервал «квинта».
Как правило, такие квинты играются в нижнем и среднем регистре гитары.- Например:
если в гармонии проходит аккорд G или Gm. то играются ноты (одновременно) G и D.
образующие квинту, либо те же ноты, только наоборот: D и G. образующие кварту. Эти
интервалы, сравнительно с другими, звучат на «ревущей» гитаре наиболее чисто.
Играются они на соседних струнах. В медленных композициях эти интервалы доста-
точно продолжительны. В быстрых - могут играться четвертями и более мелкими
длительностями.
Попробуйте исполнить аккомпанемент по нотам, используя приведенный фрагмент.
Еще одним характерным для аккомпанемента интервалом является секста. В
мажорных аккордах применяется большая секста, в минорных - малая. Пример применения
малой сексты приводится в следующем фйрагмситс.
63
Еще одно упражнение.
ТРИУМФ
ПАЛЬЦЕВЫЙ СТИЛЬ
Пальцевый стиль (Finger Style)nnn так называемый «перебор» - прием, взятый из
технического арсенала классической гитары. Он широко используется в композициях рок-
музыки. преимущественно в медленных и средних темпах.
Несколько слов о нотной записи. Цифры - пальцы левой руки, буквы - пальцы правой
руки. Большой палец правой руки обозначается - р. указательный - i, средний - т,
безымянный - а. Мизинец используется реже. Обозначается - с.
Проработайте несколько вариантов наиболее характерных переборов, встречающихся
в аккомпанементах песен. Играйте медленно, ровно, не глядя на правую руку.
64
65
p i m i a i m i
3 1
	р	* -9 i m	i a m 	п	i m	sim	9	* * * 1	п		2^	
т		n	u 0	_ n			п	и Л	Л	
		к и	е и	е Ч				л	Ч	л	° л _Ч	
А"	7					Е	-»			
р									
О									
Упражнение - фрагмент композиции «СТАЛКЕР»
Л	Л	П ? 1 П	п	п
•г	1	1 U 0	0 U	о V	1 и	о V	о U
4 » л '	и л и	о а	л	Л	Л
А	и	и	П	и 	о и
р 4 Q	о		1
		
66
Далее представлен учебный этюд.Он разработан для исполнения этого произведения
медиатором, но можно исполнить его и в пальцевом стиле.
МАЯК
67
68
Следующее упражнение - фрагмент композиции
Сталкер
69
р
-г-	ПОП		л	п	1 л	
1	ио и	Оu	V	1	о	—
А	л	d °	о	*•	4_	о
П П	Ц	Г)	4	Л	*-	*-
и и	и	
0 о			П	4	О °	Г		
о	о		о и 1	°		
д 3	6	о 6	
ч	1	п»	п *			
-В	 I	и		V	
70
Пальцевый способ игры часто применяется, как аккомпанемент, в медленных композициях.
Иногда переборы играются медиатором.
АРПЕДЖИО
Здесь мы приведем пример исполнения арпеджио. Первый способ исполнения арпеджио
-чередование штрихов медиатора (nv) как показано в приведенном ниже этюде.
—	о о				Е	
Т	7 О’	® q	7 °	0	4	_
А	7 ’	Q	7 f	4 fi	
р	g о '	1П7 1П7	eq'	
о  О о		tv Г \\J т	О о	
Второй способ исполнения арпеджио - игра со скольжением медиатора по струнам: п-п-п
при восходящем движении и v-v-v при нисходящем. Выполняя скольжение, следите за
тем, чтобы не была напряжена кисть правой руки.
Подобное арпеджио Ингви Мальмстин играет 32-ми нотами за один такт. Попробуйте,
может и у вас это получится.
71
Далее мы приводим примеры и упражнения, в которых применяются рассмотренные
ранее приемы звукоизвлечения.
ТРИУМФ
72
Медленный этюд
ОТШЕЛЬНИК
л	7	7	R	с	0
Д	n ' п	' п	° П	° П	d П
6	П °	и п	и л	л	° л	и л
V	V	и	V	V	и
г	7	7	Б		к
Н П	1		О	О	1
0 и		

73

			( С	< 3 с э	э < < э	О л
с г	с, 3 3	С С О	э < с	< < 3	г < О 3	3 3 >
с	3		с с (	3 с 3 с 3	3 с 3	3 л

75
И в заключение приводим более сложную композицию - соло и аккомпанемент для
двух гитар. Нотные строи сгруппированы по три - гитара-соло, ниже гитара-ритм и
третья - гитара-бас.
КНЯЗЬ ТЬМЫ
4-5
7 7-7-
7—3
3 5 7
7—5
5-7-8
2£
в-
SI
SI
Т--Д ? 0 4-3 575’ 3
А —
В—4- О-
3-5^5’ a
0-4—3—0-1-5
i m а р I m a sim.
	п	п	1	1		л	л
	‘	1 и	1 и	о 1	о 1	о 6	л а	0 °	0 и
		о 6	0 и	о и	1 и	1 и
	5* о	л *	и л и	
		U	Л			о	
		V			о	 	
и				
у пу пу п у п у н у н упуу
-	5‘
5’
С--б 6
5---—-—5-4

5—1


-ТАК-ТА-
76
ПП	ГТ-—Эви*		I r f1 г г Г~ '|	i.»f Г rfi
ь 9 -Т	 А_ -В	0	о 0 1 3 —	- - 8 5^=^= 		3—	Ш ЕЛ-1 0-4-3—0-4-5—	। :: U) С ) а о
4-ТАКТА				
Siffltte-4-ТАКТА-
			
Г* ^1ГГЧ11л И ТА1/ТА			
	-  '   -		
Дополнение
В этом дополнении мы расскажем некоторые сведения о настройке гитары.
Совершенно очевидно, что для нормального исполнения на любом инструменте он должен
соответствовать определенному строю. Понятие строя включает в себя расположение
музыкальных звуков на струнах и ладах инструмента. В некоторых руководствах понятие
строя ограничивают звучанием открытых струн, но мы полагаем, что это излишнее сужение
области применения термина. Как будет показано далее, часто бывает, что на о ткрытых
струнах все в порядке, а на ладах - полное безобразие.
Стандартным гитарным строем считается следующее сочетание (здесь и далее
имеется в виду шестиструнная гитара):
77
1	струна-ми (Е)
2	струна - си (В)
3	струна-соль(G)
4	струна-ре (D)
5	струна-ля (А)
6	струна-ми (Е)
В рок-музыке понятие стандартного строя трактуется значительно шире. И тут в
основу положено все то же классическое сочетание музыкальных интервалов между
звуками струн, однако в целом строй может быть сдвинут на тон-полтона выше или ниже
стандартного (чаше всего на полтона ниже. т.е. миЬ, сиЬ, сольЬ, peb, ляЬ, миЬ). Это
обусловлено несколькими причинами:
1.	Настройка струн ниже традиционной настройки ослабляет их натяжение и делает
звучание инструмента более мягким. И наоборот - настройка «выше» увеличивает
жесткость струн. В свою очередь жесткость струн влияет на простоту и легкость
исполненияч "бендов”.
2.	Рок-гитаристы часто позволяют себе значительные вольности по отношению к
многим каноническим правилам, в том числе и в настройке.
3.	В некоторых композициях с преобладанием тональностей и гармоний
построенных от ми-бемоль, ре, фа, фа-диез иногда удобнее изменить строй для более
легкого исполнения гитарных партий. Дело в том, что аппликатуры при этом изменяются,
и требуется меньшая растяжка пальцев.
К этому приему прибегали такие исполнители и коллективы как J.Hendrix, Guns’n
Roses. Creedcnce. S.R. Vaughan, R.Blackmore, Y.Malmsten, Metallica.
Собственно процесс настройки происходит следующим образом: Струна
натягивается или ослабляется до соответствия ее звучания звучанию эталонной ноты.
Обладатели абсолютного слуха сравнивают звучание струны с образцами, хранящимися
в их памяти. Для остальных людей необходимы некоторые дополнительные ухищрения.
1.	Типичным методом является описанная в соответствующем разделе этого
руководства настройка по камертону.
2.	Возможна настройка по музыкальному инструменту с более или менее постоянным
строем (пианино, синтезатор и т.п.) Сгрой синтезатора оперт на кварцованные частоты, и
поэтому является в высшей степени стабильным.
3.	Настройка по записи какого-либо музыкального произведения, в котором
достаточное время звучит чистая нота. Впрочем, если пользоваться магнитофоном,
возможны значительные ошибки вслсдствии нестабильной скорости протяжки ленты.
4.	Настройка по компьютеру. Многие программы способны издавать любые
требуемые звуки. Стабильность и точность при этом обычно превосходные.
78
5.	Если уж у вас ист совсем никакого оборудования то можно настроить гитару по
телефону. Сплошной длинный сигнал, который слышен из трубки при ее поднятии,
примерно соответствует ноте ля (то есть 2 лад 3 струны). Телефонных автоматов в нашей
стране пока еще много и денег за простое поднятие трубки не берут. По крайней мере в
городах сигналы новых АТС кварцованные, и на их точность и стабильность можно
положиться.
6.	Наиболее совершенным устройством в области настройки, является тюнер. Тюнер
- это электронное устройство, снимающее гитарный сигнал, анализирующее его и
выдающее информацию относительно текущей ноты, на которую настроена струна.
Тюнеры бывают как сами по себе, так и встроенные в гитарные процессоры (что намного
удобнее), а также в виде программ к компьютерам. С изобретением тюнера настроить
инструмент может даже человек, полностью лишенный не только музыкального, но и
обычного слуха.
Обычно сначала настраивается одна из струн, а потом относительно нее - остальные
струны. Происходит эго за счет того, что на гитаре одну и ту же ноту можно взять на
разных струнах. Например, для стандартного строя:
1	струна открытая =2с.5л.=3с.9л.=4с.14л.=5с.19л.=6с.24л. ic
2	ст руна открытая =3с.4лад.=4с.9л.=5с. 14л.=6с. 19л.
3	струна открытая =4с.5лад.=5с. 10л.=6с. 15л.
4	струна открытая =5с.5лад.=6с. Юл.
5	струна откры гая =6с.5лад.
Можно на разных струнах сыграть одну и ту же ноту но в интервале октава:
6	струна открытая =5с.7лад=4с.2л.
5	струна откры гая =4с.7лад.=3с.2л.
4	струна открытая =3с.7лад.=2с.3л.
3	струна открытая =2с.8лад.= 1с.3л.=6с.3л.
2	струна открытая = 1с.7лад.=5с.2л.=6с.7л.
1 струна открытая =4с.2лад.=5с.7л.=6с.12л.
Также можно настраивать гитару только флажолетами:
6 струна 5лад =5с.7л.
5 струна 5лад =4с.7л.
4 струна 5лад =3с.7л.
3 струна 4лад =2с.5л.
2 струна 5лад = 1с.7л.
79
Л еще .можно сочетать флажолеты с обычным звукоизвлечением:
6 струна 5лад фл аж.=1 с .Ол.
6 струна 12ладфлаж.=5с.7л.
5 струна 5лад флаж.=1с.5л.
5 струна 12ладфлаж.=4с.7л.
4 струна 5лад флаж.= 1 с. 1 Ол.
4 струна 12ладфлаж.=3с.7л.
3 струна 5лад флаж.= 1 с. 15л.
3 струна 12лад флаж.=2с.8л.
3 струна 12ладфлаж.= 1с.7л.
Как мы упомянули в начале раздела, бывает такая ситуация, что несмотря на все
опробованные способы гитара все равно «нестроит». То есть, к примеру, вторая струна на
пятом ладу звучит в унисон с первой открытой, но при этом вторая открытая не звучит в
октаву с первой струной, прижатой на 7 ладу. Или, например, аккорды в открытой позиции
звучат вполне гармонично, а в седьмой позиции те же аккорды просто режут слух
диссонансами. То есть с открытыми струнами все в порядке, а на ладах ноты расположены
неправильно.
С некоторыми причинами этого явления можно справиться самостоятельно, с
другими же обычному музыканту самому не совладать.
Рассмотрим эти причины.
Струны. При этом частом использовании струны деформируются от
соприкосновения с ладами. Деформации эти глазом почти нс улавливаются, однако
изменяют жескость струны на ее протяжении. В местах где жесткость выше, тон струны
также повышается и наоборот. Установка новых струн обычно полностью излечивает
гитару от «нестроя».
Мензура. Мензурой называется расстояние между крайними опорными точками
открытой струны, то ест ь расстояние от верхнего порожка («нулевого лада») на голове
грифа до точки опоры crpyi гы о подставку (bridge) на корпусе гитары. Так вот, дело в том,
что лады в гриф вставляются по расчету, строго математическим образом в результате
производных вычислений именно от длины мензуры. Если мензура изменилась, то все
лады оказываются не на месте.
Поэтому необходимо, чтобы длина мензуры строго соответствовала расположению
ладов. Этого добиваются путем регулировки подструнных опор на подставке в направлении
вдоль струн (речь идет об электрогитаре). Процесс регулировки контролируется на предмет
того, что струна на 2 ладу должна быть ровно на тон выше открытой, на 5 ладу на 2,5 тона
80
выше открытой, на 12 ладу на октаву и т.д. Без тюнера или абсолютного слуха эта процедура
весьма затруднительна и даже, наверное, невозможна. Хотя приблизительно настроить
мензуру можно, сравнивая звучание струны, прижатой на 12 ладу, со звучанием флажолета
на том же 12 ладу.
Если указанными выше приемами добиться нормального звучания не удалось, то
приходится признать, что инструмент бракованный. Либо лады расположены неправильно,
либо подставка стоит не на своем месте. Если инструмент новый, то необходимо нести
его обратно в магазин и требовать все, что полагается по закону в случае признания товара
бракованным. Если это по какой-либо причине сделать невозможно, то надо обратиться в
ремонтную .мастерскую (есть такие музыкальных инструментов). Гитарный мастер сможет
правильно определить неисправность и потом снять накладку грифа, поставить новую с
новыми ладами, либо переставить подставку и пр.
А бывают случаи, что инструменту ничем уже помочь нельзя. Случается, что под
воздействием влажности, температуры, ударов и т.п. инструмент деформируется. В этом
случае его можно использовать только как муляж в концертах “под фонограмму”.