/
Tags: дуплет журнал дуплет
Year: 2001
Text
ММ
“ 23683 и
Авторы номере:
БелоВо Нела (г. Япто).
Корж Елена (г. Оонеик),
мастеримы твор-*еоои
группы "Ворожеа" (г. КиеВ).
Омельченко Црино (г. Киев).
Рубанова Лорисо (г Львов).
Нолошо Людмила (г. броворы).
ЛевонЭовскаа Наталье (г. Киев),
Кузнецова Антонима (г. Нерсон),
ГорамеВа Татьано (г. Симферополь)
^НИМАННЕ! ДУПЛЕТ НАЧИНАЕТ ОБУЧЕНИЕ <ИЗ УСТ 8 У'СТА>. КУРСЫ ВЯЗАНИЯ КОРОТКИМ КРЮЧКОМ
торхсесбибенных
468 02 S.2
SO J S4 02
aKCK/WJUPHMX
baSminx
ВНИМАНИЕ! ДУПЛЕТ НАЧИНАЛ ОБУЧЕНИЕ -ИЗ УСТ 8 УСТА». КУРСЫ ВЯЗАНИЯ КОРОТКИМ КРЮЧК
M
Ю*
ЗЙИЙКЙ
РЕДАКЦИОННАЯ ПОДПИСКА
в продаже)
6.70 грнУ94.00 руб.*
6.70 грнУ94.00 руб.
6.70 грн/94.00 руб.
6.70 грнУ94.00 руб.
6.70 грнУ94.00 руб.
6.70 грнУ94.00 руб.
6.70 грн794.00 руб.
6.70 грнУ94.00 руб.
720 грнУ96.00 руб.
720 грнУ96.00 руб.
720 грнУ96.00 руб.
720 грнУ96.00 руб.
720 грнУ96.00 руб.
720 грнУ96.00 руб.
720 грнУ96.00 руб.
720 грнУ96.00 руб.
8.20 грнУ102.00 руб.
720 грнУ96.00 руб.
720 грнУ96.00 руб.
720 грнУ96.00 руб.
7.70 грнУ99.00 руб.
7.70 грн/99.00 руб.
7.70 грнУ99.00 руб.
7.70 грнУ99.00 руб.
8.00 грнУ 101.00 руб.
8.00 грнУ 101.00 руб.
8.00 грнУ 101.00 руб.
8.00 грнУ 101.00 руб.
8.00 грнУ 101.00 руб.
8.00 грнУ 101.00 руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
Издания 2001—2005 г. (имеются
К 5 "Парад узоров и моделей'
Pi б 'Летне-осеннее царство мини*
N 7 "Межсезонье — вотчина кардигана'
N 8 'Жилет и жилетка'
bi 9 'Кружевные фантазии"
bi 10 "Наборные кружева'
N 11 'Шали, палантины, пончо'
N 12 "Фейерверк красоты’
bi 13 Творчество на стыке техник"
N 14 'Сто моделей для лета"
N 15 'Летние кружевные причуды'
М 16 'Сто и одна модель для межсезонья (вямнис спицами)'
bi 17 'Лето в ажуре'
N 18 'Кружевная паутинка'
bi 19 'Жакеты, жилеты, пуловеры (оюамие спииа-и)*
bi 20 "Секреты мастерства"
N 21 'Интрига кружевной изморози'
bi 22 'Душегреи и иже с ними. Часть 1. (вязание спицами)"
bi 23 'Душегреи и иже с ними. Часть 2. тюание спицами)'
bi 24 'Душегреи и иже с ними. Часть 3. (вямние спицами)*
N 25 'Дамские рукоделия"
N 26 'Смело и со вкусом'
bi 27 'Кураж кружевнии'
bi 28 'Зарисовки на тему лета'
bi 29 'Летние забавы’
Н 30 "Бархатный сезон'
bi 31 "Бабье лето'
N 32 'Осенняя сюита'
bi 33 ‘Кружевная метелииа'
bi 34 "Умелым Мороз — нс воевода'
bi 35 "Все ли дело в шляпе _ Часть Г
N 36 ‘Все ли дело в шляпе... Часть 2‘
bi 37 "Весенние капризы шахматной королевы «атака: спил-и)
bi 38 'Мисс "очарование* выпускного бала. Часть Г
И 39 "Мисс 'очарование* выпускного бала. Часть 2'
ГН 40 'Мисс 'очарование' выпускного бала. Часть 3’
ГН 41 'Моднииа-егоза (вямние крючкам и спицами)’
ГН 42 'Летний бриз (оямнис крючкам и спииами)’
N 43 'С понтом ПОД зонтом (вязание кромка-)'
ГН 44 'Палитра осени (вяммие крючком)"
ГН 45 'Кружевной листопад. Част». 1 (ммние крю^лм и enuua-uf
ГН 46 'Кружевной листопад. Часть 2 <пямк>е крючком и спииа-иг - ,...Г, -
ГН 47 'Кружевной листопад. Часть 3 (вязание крючком и спииами)' 8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
ГН 48 ‘Кружевной листопад. Часть 4 (вязание крюком и сптлчиГ 8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
ГН 49 "Мальчишкам и девчонкам. а также их родителям. Г тн/ШЧОП nvft
ГН 50 'Дамы приглашают кавалеров. Г
ГН 51 "Мальчишкам и девчонкам, а также их родителям. 2’
ГН 52 Топ — идея, топ — узор, топ — модель"
bi 53 "Дамы приглашают кавалеров. 2'
ГН 54 'Дамы приглашают кавалеров. 3'
ГН 55 'Мисс очарование выпускного бала. Часть 4"
ГН 56 'Мисс очарование выпускного бала. Часть 5'
ГН 57 “Вальс иветов. Часть Г -----г,_
Спецвыпуск. "Купальники. 1. "Просто и гламурненько'. 1855 грнУ195.00 руб.
Спецвыпуск. "Купальники. 2. "Просто и гламурненько’. 1855 грнУ195.00 руб.
Спецвыпуск. "Шали, палантины. 1’. 1555 грнУ180.00 руб.
Спецвыпуск. "Шали, палантины. 2*. 1555 грнУ180.00 руб.
Книга Л. 3. Пивторак. Шнурковое кружево. Фриволите 2555 грнУ234.00 руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУ 103.00 руб.
8.40 грнУ103.00 руб.
8.40 грнУ103.00 руб.
8.40 грнУ 103.00 руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
Летом 2005 года вышли в свет 2 спецвыпуска. которые можно
приобрести только в розничной продаже или заказать в редакции.
— ‘Купальники — Г — ‘Купальники — 2"
Перечислите на расчетный счет издателя указанную сумму с точным указани-
ем фамилии. имени, отчества отправителя и точного адреса получателя
(РАЗБОРЧИВО!). После выполнения оплаты конверт с заказан следует напра-
вить в адрес редакции:
04080, Киев-80, ул. Терехина, 8, офис 26 тел. (044) 468-02-52
imosasi
ЧП “Ковальчук М.Г."
Инд. номер 2888110251
Р.с. 2600000670052
в АКБ -ПРАВЕКС-БАНК" г. Киева.
МФО 321983
тел.: + 38 044 240 3002, + 38 050 462 3002,
+ 38 050 132 8706
Владимир Некипелов
м. "Петровка", "Книжный рынок",
ряд 40, место 7; ряд 36, место 9
ЧП “Ковальчук М.Г."
Инд. номер 2888110251
Р.с 2600000670052 RC1
в АКБ 'ПРАВЕКС-БАНК* г. Киева.
МФО 321983
Biffl ша па ШУМ И11Ж111111ЙjulUiJ
Как заказать журнал наложенным платежом В РОССИИ
Заказ направлять фирме ФОЛИКОМ по адресу:
199053, Санкт-Петербург, B.O., 4-я линия, д. 13
Предприятие ФОЛИКОМ" (Книга-Почтой)
Тел. для справок: (812) 323-70-04______
ГМВГШ ‘ЖП1Ь” книжный рынок олимпийский^
l ШUUЛПЯ 2П-Щ-Л, 2№85 13J3K - 81Ш1В J
11ППТПП пп Ml HU Мшшва 1.I
^РОСТОВ-и-ДВИ! ни» J
ИИ1Н, MIMWIW.fcBj
МАНТИЯ
В кухне и гостиной
поместились изделия
хозяйка: гробы всех цветов и
всякого размера. также
шкапы с траурными шляпами,
мантиями и факелами.
А. С. Пушкин. Гробовщик. 1830.
Мантия — ниспадающая до
земли, широкая безрукавная
накидка. Название, восходящее
к латинскому mantum —
плащ, заимствовано через гре-
ческий язык в средние века.
Мантия служила церемониаль-
ной одеждой. В XVIII—XIX ее.
была символом царской влас-
ти; на портретах, изобража-
ющих русских монархов с та-
кими атрибутами, кик держа-
ва и скипетр, всегда можно
увидеть мантию. подбитую
мехом горностая. Мантии та-
кого рода, как правило, были
бархатными. различных от-
тенков красного цвета (обы-
чай. восходящий к Древнему
Риму, когда на тоге сенато-
ров — praelexta — была вы-
тканная спереди алая или пур-
пурная полоса: см. Кнабс Г. С,
Древний Рим — история и по-
вссдневность. М.. 1986. с. 87).
Мантией называют также
просторную длинную одежду
с широкими рукавами. кото-
рую в Западной Европе носят
судебные чиновники и ученые,
удостоенные звания профессо-
ра. В России такой обычай не
получил распространения,
лишь в 199д-е гг. с созданием
Конституционного суда по-
явились судейские мантии.
Для погребального обряда
мантии всегда были черного
или белого цвета, иногда с по-
зументом. они носились фа-
кельщиками. сопровождавши-
ми катафалк. Орденские
мантии. предписываемые кава-
лерам орденов, во время цере-
монии были орденских цветов,
например, голубая у кавалеров
ордена Андрея Первозванного.
МАНТО
"ЛйГ — вскрикнула опять
девица и заметалась во все
стороны..., видит, идет мимо
ее молоденькая девушка в
манто из draproyal. с блестя-
щими цветами. в дымковой
роскошной шляпке, обшитой
рюшем из шелкового тюля.
Часть II, II. 1838.
Манто — женская верхняя
одежда просторного покроя,
из ткани или меха. без сквоз-
ной застежки. Название от
французского mantcau. восхо-
дящего к латинскому mantel-
turn — покрывало, у.ченыии-
тслъное от mantum — плащ,
накидка. Это название получи-
ло распространение в Х1л в.,
что. вероятно, связано с раз-
нообразием верхней женской
одежды европейского образца
еще в XVIII в. и одежды, близ-
кой по покрою к клоку, салопу
и др. Употреблению термина
"манто" способствовала пе-
риодики, содержащая сведения
о модных новинках. Уже из
первых упоминаний о манто в
1830-е гг. видно, как разнооб-
разны его фасоны. "Манто
Бюридан с широким воротни-
ком, такими же рукавами и
поясом — прекрасны для ут-
ренних прогулок. Самые луч-
шие манто сего рода бывают
темно-красных цветов. Сия
материя, по своей гладкости
и богатым атласистым узо-
рам. весьма красива' ("Молва".
1832. Н95. с. 379). В том же
номере "Молвы" описывалась
другая ткань для манто: ""Ку-
карача” — ткань для манто с
живописными узорами". В даль-
нейшем увлечение манто не
исчезло, но название его было
вытеснено другими термина-
ми, например плащ". Такой вы-
вод позволяют сделать публи-
кации 1-й половины XIX в., в
которых одновременно печа-
тались русские и французские
названия модных новинок: "Дам-
ский плащ (манто) из шерстя-
ной материи с лица похожей
на репс, а с изнанки на сукно
(такая материя делается в
Савоннери. и бывает цвета
красного, голубого и зеленого)
называют плащ-герцогиня
(manteaux-duchesse). Воротник,
обрезанный полуквадратно, с
правой стороны, спускается
ниже локтя ("Московский те-
леграф". 1828. N24. с. 519). В
середине XIX в. рекомендовали
такие манто: ""'Южная звезда"
из драпа или байки с отделкой
из бахромы, аграмантовых ки-
стей и пуговиц" ("Мода". 1856.
HI. с. 13): ""Страделла" — из
бархата с гладкой грудью и
плечами. Отделано шелковой
сеткой с кистями" (там же).
Во всех приведенных фасонах
полы манто скрепляются
бантами. декоративными
петлями по образцу старин-
ных русских кафтанов, но ни-
когда не имеют сквозной! за-
стежки на пуговицах. Во всем
остальном (общая длина, фор-
ма рукава, воротника, тип
материала и др.) бывали чрез-
вычайно разнообразны. Так. в
1880-е гг. манто Скобелев" (по
имени русского генерала М. Д.
Скобелева — героя русско-
турецкой войны 1877—1878 гг.)
шили приталенных!, с узкими
рукавами и отделывали ме-
хом. а модные в 1890-е гг.
манто "Сара" (по имени
французской актрисы Сары
Бернар) — из шелковой ткани
с вышивкой стеклярусом и
отделкой шнуром.
Манто не вышло из моды и в
XX в., но под ним стали подра-
зумевать меховую одежду сво-
бодного покроя. Понятие "ме-
ховая" для XVIII—XIX ев.
отличается от пред-
ставлений XX в, когда и
мужская и женская
одежда шилась мехом
внутрь и крылась какой-
либо тканью. В XX в. по-
являются изделия ме-
хом наружу. Впервые
такой обычай возникает
в 1890-е гг. как мужской
костюм, вошедший о
обиход в Европе под вли-
янием североамерикан-
ской моды, рожденной
"золотой лихорадкой". В
1900-е гг. тщательно по-
добранный мех уже по-
лучил широкое распро-
странение как единст-
венный материал для
дамских манто, кото-
рые по-прежнему отли-
чались от других мехо-
вых изделий (шуб) от-
Мяшпо. Рисцгюк о журмме -pm
k courier des dumes^ 1830 г. стсжы‘-
ПЛЕД
Шубы у него не бь
и носил он всегда м
Плед - очень
большого раз-
мера. довольно
плотный шер-
стяной пла-
ток с бахро-
мой. чаще все-
го с клетча-
тым орнамен-
том; тканое,
часто орна-
ментирован-
ное одеяло.
Название от
английского
plaid - в том
же значении
или же ткань
шотландка.
Обращение к
тканям, орна-
ментирован-
ным клеткой,
характерно
для России
1-й половины
XIX в., но ув-
лечение соб-
ственно пле-
дом приходит-
ся на 2-ю по-
ловину XIX в.
"Масса сту-
денчества. в
особенности
приезжего в
столицу из
провинции.
ютились по
комнатам, на-
нимаемым у
промышляю-
щих сдачею
Плед. Н. А. Ярошенк
“Курсистка". 1883.
Калужский художеот
ный музей.
таких комнат квартирных хозяек в ле
мости Патриаршего пруда. Болыио-
Малой Бронной. Болыиого и Малого Кс
хинских переулков между Спиридонова
и Тверской. Местность эта носила п»
название Латинского квартала в пос,
жанис парижскому кварталу. где сосрв
точены высшие учебные заведения. За
часто .можно было встретить студ
тов. в 70-х годах — в широкополых ш
пах. с длшгны.М!/ волосами, с неизбежн
пледом на плечах, восполнявшим недосг
ток тепла от носимого зимою осек»
палыпо. и непременно с толстенною
биною в руках, с половины 80-х и в 90-.\
дах — в форменных сюртуках или г
журках, в фуражках с синими околыи
ми (Богословский М. М„ Москва а 18"
1890-х годах; цит. по сб.: Московская а
puna. М. 1989. с. 389). Об/юэ молодого
лоеека. описанный академиком Богос:
ским, легко себе представить по карт
Н. А. Я[юшенко "Студент" (1881. Трея
ковская галерея. Москва). В 1800 г. 6
введена обязательная студенческая ;
ма для учащи.кся Московского унивс;
тети. С)на несколько раз менялась. »
1861 по 1885 г. была вообще отменена. I
и ходили по люсковскому Аатинск
кварталу молодые люди в пледах и "f
люционных" шляпах. То.тстые сукова
палки в руках молодых людей не ново
на столичных улицах — еще в кс
XVIII в. щеголи не выходили без тг
палки, называя ее “droit de f/iomme" С'
ва человека"; Пыляев М. И.. Старый
тербург. М., 1990, с. 454). Пледы носи.'
эмансипированные молодые женщины,
имевшие средств ни подбитый .чехол
лоп или ротонду. Со вре.чене.ч плед}
пространился очень широко и не тол
как легкая и удобная накидка, но и
одеяло. Пожилые женщины первыми с
ли складывать пледы наискось — уча
яся .молодежь носила его сложенным •
мо. В 1970-е гг. плед-платок вновь воих
•моду, но не как подражание руссе
студенчеству XIX в. а как модная
таль женского туалета в "дикко*
ском" стиле, так сказать, виктор
ская Англия, с характерным клетчаг
орнамаипом. Плед-одеяло нередко ли
ется бахромы и украшается сл«а
разнообразными узорами — от аванп
ной геометрии до традиционного иве:
ного ор^самента.
ТАЛЬМА
"Анюте и Вере необходи-
мы платья и башмаки.
И у меня тальма совсем
старая, ей уже
шесть лет".
К. М. Станюкович.
Грозный адмирал 4. 1891
Тальма - мужская или
женская плащ-накидка без
рукавов. Название по имени
французского актера Фран-
суа Тальма. После его смер-
ти в 1826 г. в периодике по-
явились сообщения о раз-
личных деталях модного
туалета й la Talma. Рус-
ские газеты и журналы от-
кликнулись пространными
статьями на кончину из-
вестного артиста и. есте-
ственно. перепечатывали
материалы из парижских
изданий о модных новинках
в честь актера. В год смер-
Талъма. Модная
гравюра. 1899 г.
ется тальма в произведени-
ях А. П. Чехова, например, в
пьесе "Чайка" (1896 г.): Ни-
на! Нина! Это вы- вы- Я
точно предчувствовал, весь
день душа моя томилась
ужасно (Снимает с нее шля-
пу и тальму Г. Одной из пер-
вых исполнительниц роли
Нины Заречной была актри-
са В. Ф Комиссаржевская.
об игре которой сохрани-
лось доволыю много воспо-
минаний. и одно из них име-
ет прямое отношение к
тальме из чеховской ремар-
ки: "Совсем иначе играла эту
последнюю сцену В. Ф. Ко-
миссаржевская. Она прихо-
дила, закутавшись в тем-
ный платок (кстати, нару-
шая этим — и правильно
нарушая, ремарку самого
Чехова о том. что Нина в
тальме и шляпке: разве
можно бродить с самого
утра до глубокой ночи по
пустым осенним полям и
лугам, плакать на берегу
"колдовского озера" — в
шляпке?" (А. Бруштейн.
Страницы прошлого. М..
1956, с. 100). Из пьесы мы
знаем, что Нина предпочи-
тала остаться неузнанной
и выбрала для этого не
шляпу с густой вуалью и
тальму. которые могли бы
полностью скрыть ее лицо
и фигуру, а платок. остав-
ляющий лицо открытым.
Можно предположить, что
СОРТИ-ДЕ-БАЛЬ
"Это вот для прогулки, для ,ча-
нежа- для концертов, вот —
бальное... oom - просто для
вечеров- А сорти-де-баль?'
первая. глава XIX. Метание. 1936
ти Тальма писали: "Аамы но-
сят манжеты и la Talma —
сии манжеты из двух рядов
складочек — одного белого,
другого черного и не спуска-
ются на пальцы, но подня-
ты в другую сторону"
("Московский телеграф".
1826. Н20. с. 198). Мужчины
начали носить галстук а la
Talma, или трагический:
'^он черный шелковый, но-
сится только в трауре"
(Описание сорока фасонов
повязывать галстух. М„
1829, с. 86). Мужскую таль-
му шили из сукон, ее длина
достигала колен. Женская
тальма появилась значи-
тельно позже, видимо. в
конце 1850-х гг.. и материа-
лы для нее использовались
более разнообразные. В за-
висимости от сезона таль-
му делали из кружев, шел-
ка. бархата, сукна и др. По-
ставщица .чехов ко двору
великой княгини Александ-
Йы Иосифовны — Ольга
вановна Белкина помести-
ла объявление о том. что
"из лучшего натурального
сибирского соболя полная и
большая тальма стоит от
700 до 1700 рублей сереб-
ром" ("Модный магазин".
1863. N2I. с. 257). Во 2-й по-
ловине XIX в. тальма была
так популярна, что чаще
других женских нарядов
упоминается в художест-
венной литературе. Снача-
ла дамские тальмы были
столь же длинны, как и
мужские, но к 1870-м гг. за-
метно укоротились и опус-
кались немного ниже талии.
Особенно часто упомина-
ки был не только созна-
тельным. но и по<воему
мотивированным тем. что
платок и тальма со шляп-
кой — два различных со-
циальных знака. На откры-
тое лицо женщины а плат-
ке те. от кого скрывается
Нина — Комиссаржевская,
смотреть не станут, а де-
ма в тальме привлечет их
внимание. Но и Чехов вы-
брал тальму в последнем
действии для своей героини
не случайно — для писате-
ля это символ иного свой-
ства. Аля Чехова тальма
была определенным психо-
логическим знаком. отра-
жающим внутреннее со-
стояние героини, ее изме-
нившийся после пережито-
го характер. Чехову при-
надлежит высказывание:
'Аля того чтобы подчерк-
нуть бедность проситель-
ницы. не нужно тратить
много слов, нс нужно гово-
рить о ее жалком несчаст-
ном виде, а следует только
вскользь сказать, что она
была в рыжей тальме" (Ла-
зарев-Грузинский А. С„ вос-
поминания. А- П. Чехов в
воспоминаниях современни-
ков. М.. 1955. с. 122). В ие-
рархии моды чеховского
времени тальма считалась
более престижной, значи-
тельной. нежели близкие ей
по крою другие дамские на-
ряды. Ставшая рыжей, тс.
изменившая свой цвет от
времени, тальма выраста-
ет в деталь, обозначающую
сложный спектр пережива-
ний — бедность, но и
стремление сохранить до-
стоинство. внутренние
связи с той средой. к ко-
торой принадлежала рань-
ше. Писатель или драма-
тург может передать свое
ощущение и характеризо-
вать сценический образ не
только словами персонажа
или его поступками, но и
упоминанием различных де-
талей его пластического
облика, которые способст-
вуют пониманию авторско-
го замысла. Аля Чехова эти
детали всегда были важны.
Сорти-де-баль — накидка без ру-
кавов. иногда с очень широкими ру-
кавами. предназначенная для особо-
го нарядного вычурного фасона пла-
тья (преимущественно бального),
на которое нельзя надеть манто
или накидку обычного покроя, что-
бы его не измять. Название от
французского sortie-de-bal. букваль-
но — для выхода на бал. Слово 'сор-
ти-де-баль" оказалось столь прочно
забыто ныне в России, что при пуб-
ликации произведений русских пи-
сателей. работавших за границей,
комментаторы текстов, объясняя
точное значение этого дамского
туалета, руководствуются до-
словным переводом с французского,
опуская функциональное предназна-
чение сорти-де-баль. а значит, его
конструктивные отличия от дру-
гих накидок. При первом издании в
России романа И. С Шмелева "Пу-
ти небесные" (М.. 1991. с. 378) в ци-
тируемом выше фрагменте сорти-
де-баль объясняется как "выходное
платье для бала (французское)'
При издании романа Третий Рим’
Георгия Иванова сорти-де-баль
толковалось как манто: "В груде
шуб. развешанных и разложенных
по всем углам сияющей люстрами
и олеандрами швейцарской. — зна-
комого sortie de bat на белой, расши-
той золотом подкладке не было
видно" (Иванов Г.. Стихотворения
Третий Рим (и до]. М.. 1989. с 183).
Значение слова сорти-де-баль" не
приобрело никаких русских черт,
так как подобная одежда была при-
надлежностью доволыю узкого кру-
га лиц. в котором владение фран-
цузским языком оставалось при-
знаком хорошего воспитания. От-
делка сорти-де-баль подчинялась
моде, но, как правило, предназнача-
лась для нескольких особо наряд-
Сорти-дс-баль. Рисунок в журнал
"Les modes parisiennes" за 1655 г.
пых платьев. Это заставляло жен-
щин тщательно выбирать ткань,
рисунок вышивки или накладных
украшений к сорти-де-баль. чтобы
иметь возможность сочетать его
с большим числом нарядов. Сорти-
де-баль шили из шелка, бархата
или атласа, отделывали .чехам,
кружевом, драгоценностями или
тончайшим шитьем. Как особый
вид одежды сорти-де-баль распро-
странился в России с начале
Х1л века.
В 1860-е гг. сорти-де-баль имело
еще одно значение — кастет. В оче-
редной публикации “Отечествен-
ных записок" (Крестовский В. В.
Петербургские трущобы. 1864—
1867) читаем: "Чудной гость бил
рукою, вооруженною стальным ин-
струментом. известным под по-
этическим названием sortie de bal,
который постоянно хранился в его
кармане, и в этом же кармане по-
стоянно обреталась правая рука^
чудного гостя, при входе и
ходе из трущоб Сенной пло-^^Н
щади".
ШАЛИ,ПАЛАНТИНЫ.
Корсаж платья «моло-
дой да«чы имеет глубокий
прямоугольный вырез и
низкий зубец спереди. Во-
круг высокого ворота наде-
вался небольшой фрез. Под
короткими рукаичиками-<1>о-
нариками» — длинные узкие
нижние рукава. Отделка по
вырезу и переду открытого
корсажа напоминает фестоны.
Головной убор дамы — очень по-
пулярный в то время -тафто-
вый горшочек-. Тулья собрана в
сборку под ленту. поля узкие и
плоские. Шляпка украшена стра-
усовыми перьями.
Молодой джентльмен
лет с высоким стоячим
ком. Колет
от верха вс
много маленьких. часто посажен-
ных пуговок. Талию охватывает
узкий пояс, с которого слева све-
шивается меч. Плащ со стоячим
рочен
•располосованных* штанов —
ные узкие полосы материи
лись параллельно снизу и у
Чулки шились точно по ноге. Башмаки с
ТРИЛИСТНИКИ ПО ЦЕПОЧКАМ ВОЗДУШНЫХ ППЕЛ
закругленными носами закрывают стопу до
щиколотки. Берст обшит по краю фесто-
нами и сбоку украшен пером. В руках
у юноши короткие надушен-
ные перчатки.
Прямоугольный
Длинные, до середины бедра. полы
В руке у девушки декоративный
оборкой. Свисающие во все сто-
роны перья и ленты украшают
широкую шляпу да.мы. На руках
у дамы короткие перчатки.
Юная француженка одета в по-
хожее платье и французскую
иаль из цветастого шелка с J
личное) бахромой. Очень боль- |
кругленными углами. Иногда та-
кие платья перехватывались
талии обручем. Прилегающие
ласа, бархата. Парадный берет
из бархата или сукна украшался .
лентой с драгоценными камнями А
небольшим плюмажем. Корот-
ТРИЛИСТНИКИ М Wl
вом воротом. Юбка плисси- к—
Шали — это именно то изделие, полотно которого
.можно богато декорировать отдельными пико и пико,
собранными в трилистники.
Если для работы вы подберете тонкую шерсть, ваши
усилия будут сторицей вознаграждены. так как каждый
элемент трилистников будет иметь четкие очертания
даже после стирки.
В наиболее простом варианте пико провязываются
вдоль цепочек воздушных петель, соединяющих столби-
ки (варианты 1-4).
О 0 ° ^ ° ° ' ° ° i ° О ; О 0^0 °
о ° 0 £ ° ° i ° ° ° ° ^ ° ° j- ° °
° ° _> 0 ° ° ° i- ° ° £ ° ° > ° ° °
i-g-U-firitirSl
Для того. чтобы рисунок полотна был красивым. следу-
ет точно согласовать размер ячеек филейной сетки и
плотность расположения пико. так как густое полотно
для шалей малопригодно. Здесь можно поэксперименти-
ровать с высотой столбиков и длиной цепочек воздушных
петель, а также порядкам расположения трилистников.
| ц.° । °«^| °«g«° । ф । в
Sato t «tot «tot «toI «tot «tot «tot u»i «tot °
to 0^00 t t t t t S s
2
tzvvvvxA
^ООО^
роватъ горизонтально ориентированные цепочки
воздушных петель (см. вариант 6).
° О 0^*4 О^Ч-О^Чо^Ч о'?’Чо'?’Чо'ИЧ о'УЧо
t о, л»Ч. 5л’Чол'Чз^Ч.одн4,о о ?
° о о’^Чо^Ч-'^о'^Чо'^-^Чо'ИЧо'ИЧоо о
LA ^<4.О J1C . Л^4оД|Чо о О
° О о'^Чо'^Чо'^Чо^’Ч □^О^Ч='?,Чо'?’Чо О !
t о o^to о i
lAoAoA.A.AoAoA.A.,!
Помните, что на полотне, чрезмерно перегру-
ТРИЛИСТНИКИ по
УГЛАМ ЯЧЕЕК ФИЛЕ
Второй вариант расположения пико — декорирова-
ние ими углов ячеек филе в там или инам порядке.
При этом можно сочетать в различных комбина-
циях верхнее и нижнее пико.
Здесь также ограмные возможности для экпери-
ментов. Среди прочего, увеличивая ячейки филе, вы
можете сослать их контуры двойными — пускать
2 стм. параллельно и отделы!Ы.м рядом продубли-
ШИПИ, ПШНШЫ.';;
gageantes-). Присборен-
шарф.
Рукава.
Сужающиеся
в блузу и юбку. Поверх
что. будучи выпол-
застегнутый сзади
лиф образует спе-
реди мыс. Корсаж
ность имитировать мех и создать
объемное полотно для теплого па-
лантина. При этом изделие да-
Синенной с лифом
охней юбки имеет
юрму -водопада-, об- 1
наруживая нижнюю
юбку. Большие зло-
•fanchon- украшен
шелковым шарфи-
тыми кружевом эполе-
тами. Свободная, очень
широкая внизу юбка
Оформление всех четырех углов ячеек филе трилистниками дает чрезвычайное
оригинальное полотно. Декорировать можно все ячейки (варианты 1. 3) или толь-
ко избранные для создания определенного узора (вариат 2).
Эти узоры мало подходят для выполнения шалей классического стиля, Более уме-
стны они будут в полотнах для вычурной формы современных палантинов и накидок.
Лчя получения цветовых эффектов, вам следует сдвоить контуры ячеек филе. Это
нет. Жилет одноборт-
ный, с широким отлож-
ным воротником. Брюки уз-
поддерживаются под подошвой
припкой; на шее шарф. Liu-
линдр слегка расширен
________________________
Ворот высокий, воротник r''_-
соб/мн на полосу ткани и ’
ШГ •' ' - Wt'’.''
вокруг шеи лентой так.
что образует рюш и ма-
ленькию пелеринки. На
без мимиил* обручей, с чиарфико.1
оборклми. Да.ча «а рисунке
ей цгатдандемм: аорсдо. Неподчинение зтачу запрету кара-
°°°^,
o°J^® oj^oo oj^oo tJ^^O О^Т^ОО oj^
.0 о о о о о о о о о о Л
I О О/\° ООО 0/\0 ООО °Zs° ООО О/\О ООО О/уО
Л\О ООО ОлО ООО ОлО ООО О/\° о О О 0/\0 О о о
I \^**\^**\^*^/^**^
I О 0 /\° ООО ОлО ООО ОлО ООО 0/\О ООО ОлО
п\0 ООО °У\° ООО 000 ООО ОлО ООО
8
IО О лО ООО ОлОООО ОлОООО ОлОООО ОлО
I О ОлО ООО ОлО 000 ОлО 000 ОлО ООО О/\О
ооклооклооелооклоо^лооя
;Лл /л\ д»л Д»Х дД Д
о^эо*а^ <^о\е^о е^Хо^э сго^с^о c^oY^o
0О00ОС
, 00000
0 С 0 О О (
0 0 0 0 0
О0 0 0 б Г
7<фТ Ъ*? ТИТ*
/*к /Ч /Ч /*fc /Ч
Www W W
О О С О О С
и нижняя юбки очеди шлейф. Шар-
, фы и шали были очень популярны
' популярны в Шотландии в
XVIII веке Волосы да.чы убра-
ны (брюки). На шее два галстука
один черный, другой, нижний — бе-
лый. На кавалере высокая фетро-
вая шляпа
Его спутница обета в неоклас-
сзади. Вырез быд глубоким и
округлым, плечи обнажались.
По краю выреза выступали
кружева нижнего платья-ру-
башки. Рукава, широкие до
локтя, открывали оборки ру-
кавов рубашки. Широкая юбка
। собиралась у талии в сборку и
сто набрасывались на глубокое де-
:олыпе. Прическа дамы называется 'coif-
fure de ninon'. По бокам головы волосы довольно коротко под-
k стрижены или зачесаны с лица: локоны, свисая с обеих
сторон, спирально опускаются на плечи. Прическа
ШАНИ, ПДЛДН1ИНЫ. М1
ШАЛИ, ПДЛАНТИНЫ.Миь g
Мужчина и женшина
из высшего сословия,
1075 г.
Женщины в то вре-
мя одевались просто.
Они носили длинное, до по-
ла. нижнее платье-рубаш-
ку с длинными, обхватываю-
щими запястья рукавами. Н
платье надевалась верхняя'^»
туника, спускавшаяся чуть
ниже крлен, с широкими рукава-
ми до локтя, перехваченная на
талии поясом. Верхняя туника
расшивалась по центральной ли-
нии от шеи до подола цветными
нитками. Расшивались и края ши- \
рок их. длиной три четверти рука-
вов. Голову всегда покрывали: на да-
ме, изображенной на рисунке, надета
вуаль (или покрывало), полностью
скрывающая волосы. Концы короткой
белой вуали перекрещиваются на ле-
вом плече, передний край спускается
на лоб мелкими складками.
Мужчины из высшего сословия поси-
пи длинные широкие белые туники, опу-
скавшиеся до самого пола тяжелыми
складками. Горловину туники украшал
жесткий вышитый воротник. Рукава —
длинные, до самых запястий, плотно облегаю-
щие, неотрезные. Очень большой прямоугольный или полукруглый
плащ, напоминающий римскую тогу, оборачивался вокруг
тела и перекидывался через левое плечо. Плащ также
расшивался по краю. Башмаки, как и туфли
женщин, были низкими и делались из
мягкой кожи.
Распространенной мужской одеждой
в ту эпоху была свободная, откры-
тая у шеи туника. Сама туника кро-
илась свободной, рукава делались об-
легающими и доходили до запястий.
Такого покроя туника могла быть и
короткой, и длинной; изображенная
здесь туника доходит до конца икр.
а в талии перехвачена тонким ко-
жаным поясом. Узкие чулки-шта-
ны шились по форме ноги. Туфли из
мягкой кожи имели острые носы,
иногда дюйма на два длиннее ступни.
Широко распространены были длин-
ные волосы и борода.
Женщины носили довольно широ-
кое. до пола, нижнее платье с узкими
рукавами, обычно из дорогого матери-
ала: на него надевалось другое, с круг-
лым вырезом у шеи. Это платье еще
прямого покроя, но уже начинавшее по-
вторять очертания фигуры, струилось
до самого пола; из-под плотно прилегаю-
щего рукава длиной три четверти видны
м были рукава нижней одежды. Верхнее пла-
Мужчина и। женшина, тье этого фасона имело сзади небольшой
г- шлейф и иногда подбиралось спереди как для
удобства ходьбы, так и для того, чтобы можно было
видеть богатую ткань, из которой сшито нижнее платье. Головной
убор состоял из -барбетта- — широкой полотняной ленты с гофри-
рованным ободком — усложненный вариант бывшей ранее в ходу
простой полотняной головной повязки. Барбетт протягивался
под подбородком, а концы укладывались на голове. Голова
как бы обрамлялась гофрированным ободком — женский
вариант шапки. Широкого покроя длинный свобод-
ный плащ из богатой ткани с завязками из
лент на плечах набрасывался поверх на-
ряда. Туфли делались из мягкой
кожи.
Крестьянки пытались одеваться соответствен-
но направлению тогдашней моды. Корсаж с баской
плотно прилегал к фигуре, линия талии была
завышена. Полы открытого спереди корсажа
4 стягивались завязками. Спереди к корсажу при-
калывали •нагрудник*. На плечах носили ничем не
украшенный шейный платок — большой: квад-
ратный кусок материи, сложенный по диагона-
ли и заколотый спереди у шеи. Широкая юбка,
собранная у талии, опускалась свободными
складками до пола. Чепец или дневной: чепчик по-
крывал затылок. Поверх мягких туфель на но-
ги надевались деревянные башмаки, под подош-
вой которых крепилось металлическое кольцо.
Башмаки удерживались на ноге ремешками.
На мушкетере доходящая до бедер безрукав-
ка из буйволовой кожи. Под -крыльями- на пле-
чах подшиты узкие рукава, манжеты скрыты
раструбами перчаток. Широкие штаны, обра-
зуя многочисленные складки, доходят до верха
икры. Наружные швы штанов украшены пуго-
вицами и воздушными петлями. На ногах высо-
кие башмаки. Перевязь, на которой закреплены
фляжка, сумка с -боеприпасом- для мушкета,
накинута на левое плечо и свисает у правого
бедра. Мушкетер держит деревянную подстав-
ку для тяжелого мушкета. Кроме того, при
нем фитиль из медленно горящего материала.
Шляпа с высокой тульей и широкими полями
Цветочки из пико .можно вязать на разном полотне, варьируя
количество лепестков в цветке.
f ° ° | |0О^°°|.ОО^ | ° ° ।
Пико, вывязанные вокруг ‘узловых'
точек — место соединения столбиков
и цепочек вл., создают выступающие
на фоне сетки объемные цветочки.
Расположение их по полотну может
быть различным.
Длина лепестков
в цветочках зависит от
числа воздушных петель
в пико.
j. ° ° | ° ° | ‘ts^p j00j00-|.00j j
2
. Мушкетер и девуш-
ка-крсстьянка
в деревянных
башмаках, !L....................
КмВк 1633 г. украшена пером.
Любой
из при-
емов вяза-
ния. который
вы освоили —
это ват инстру-
мент. при помощи
которого можно со-
здавать стандартные,
часто используемые и
поэтому набившие оскоми-
ну. узоры или же путем ж-
периментов с перегруппировка-
ми найти более оригинальные и
потому более интересные вариан-
ты. К тому же экспериментальный
путь более увелекателен. нежели
простое копирование.
НАВИСНИ ЦЕПОЧКИ С ПИКО
0*н
Просветы всякой
сетки (ячейки,
клетки) могут
быть использова-
ны для выполне-
ния продержек
(протяжек), для
которых можно
использовать уз-
кую тесьму, ат-
ласную ленту или
нити в несколько
сложений. Лучше,
чтобы сетка и
тесемки для про-
держек были раз-
ного цвета или
тона и разной
фактуры, причем
толще должны
быть продержки.
Нависающие элементы создаются в про-
цессе выполнения рабопчы. без обрыва ни-
тей. так как начало и коней выполнения
элемента сходятся в одну точку,
Такие нависные элементы являют-
ся декоративными и поэтому .'to-
гут быть использованы в качестве
отделки краевых участков полот-
на — подола юбки, низа полок, ман-
жет. воротника.
ШАЛИ, ПАЛАНТИНЫ.«
Эти узоры похожи ‘на каракуль'. Нависающие эле-
менты узоров образуются за счет увеличения количе-
ства воздушных петель и пико на воздушных петлях,
провязанных между плотными вертикальными полоса-
ми из столбиков с накидом. Размер просветов, образо-
ванных нависающими элементами, зависит от длины
цепочек с пико.
Для придания еще большей объемности полотну стол-
бики с накидом, сгруппированные в вертикальные поло-
сы. провязаны с применением приемов ‘перед работой' и
‘за работой'.
По аналогии с филейной сеткой, на основе которой вы-
полнены узоры данной подборки, разнообразие вариантов
узоров здесь создается за счет изменения топографии
элементов — заполненных и пустых клеток сетки, ти-
повых цепочек воздушных петель и замещающих их це-
почек из пико. Так. из заполненных и пустых клеток
можно построить вертикали, горизонтали, диагонали,
скомпоновать их в сюжетные рисунки и пр.
Узоры 3 и 4 связаны по одной схеме, нижний узор —
двухцветный.
»11
ЖГ’ ШГ’ШГ’ШГ’ШЬ
:ШОООШГОШГОШГ’Ш!»
:НГ’ШГ’ШГ’ШГ’ШЬ
ШГ "ШГШГШГ!Ш3
ЖГЧНГ’ШГЧНГ’ШР
tttt tttf tttt ’tftt ttti>
1П"’’ШГ’ЩГ’ИП"”1ПГ’И:9
ГщНпНННтЧпН;
шЧтНШЧнНННн-
Hi ИН ИН ИН ИН И:9
1 ШГШ1’ ШГШГШП2
ОЮЮЮВДНУ
ГШШ! Ш! Ш! ШГГ
ш
ШГШГШГШ2
’ШГШГШГШ’
I В Щ П | I |R| В В В* В 8Г ffB Bl Иг I В VI 1I Bl V| Всякий отход ОП1 стандартов - основа
IHfll|IB ПИ HUI Uftfl B® Bl ЙД II |B i.l.if.‘(Mi> IJ Л,";.I ..'••- :
Щд ни ЬЫУ НдЯ го ВЛ Б^ш Bg || Ml ЯЛ В 11 ufS БЯ qf.j 'io.-."^.*.
И U Гы ви м 1ч иГН нВ ЕГ □ В WB вя Вп Нн win рн а В;i
И I ВЯ И Н НИ В И И И П rill И И И W И Г-7Ы Н N !0И Bl ВВ 1 Ч''";Л1Л -ч " ;..’.ч .-.
Ш Й I В В ВГВ L && I В II ВЙянВи1УЗ < ггио.юини -
ШАЛИ, ПАЛАНТИНЫ.
ЗАКРЕПЛЕННОЕ ПИКО
НЕЗАКРЕПЛЕННОЕ ПИКО
Для закрепления цепочки в.п.. крючок вводится под
столбик без накида, от которого выполнялась цепочка
Рисунок из пико,
провязанных по диагонали
Закрепленное пико — это арочки воз-
душных петель (2-4 вл.), которые наби-\
раются между двумя смежными стол-|
биками. Их можно выполнять между
Незакрепленное пико — это арочки воздушных петель
(2-4 вл.), которые набираются между двумя смежны-
ми столбиками. Их можно выполнять между столби-
них. На фото показана техника выполнения незакреп-
ленного пико между столбиками без накида.
Для выполнения элемента следует набрать нужное
число воздушных петель. В данном случае их 3.
Вколоть крючок в вершину следующего столбика пре-
дыдущего ряда, захватить рабочую нить и вытянуть
петлю — на крючке 2 петли.
На графической схеме приведен пример такого пико
между арочками косой сетки: пико располагается меж-
ду двумя столбиками без накида, провязанными при-
емом "из-под арочки". По этой причине они расходятся,
растягивая пико.
Для придания более четкой формы пико столбики без
накида следует провязывать таким способом, как ска-
зано в подрисуночном пояснении 2.
На графической схеме приведен пример такого пико
между арочками косой сетки: пико располагается
между двумя столбиками без накида, провязанны-
^^.ми приемом ‘из-под арочки".
Г7о этой причине они расходятся, растяги-
бым числом накидов или без них. На фо-
то показана техника выполнения незакрепленного пико
между столбиками без накида.
Для выполнения элемента следует набрать нуж-
ное число воздушных петель. В данном случае их 3.
Для завершения закрепляющего столбика без накида
еще раз набросьте нить на крючок и провяжите за
один прием имеющиеся на крючке 2 петли.
HI Для того, чтобы место крепления было более ак-
куратным. вместо столбика без накида можно провя-
зать соединительный столбик. Для этого петля, ко-
торая вытягивается из-под ст.бн.. протягивается
сквозь последнюю петлю цепочки — на крючке I петля
ЗАКРЕПЛЕННОЕ ПИКО
ПИКО НА ВОЗДУШНОЙ ПЕТЛЕ
Для выполнения пико следует набрать цепочку из нуж-
ного числа воздушных петель. Это может быть 3 и бо-
лее петель. При наборе следите за тем. чтобы петли
не растягивались.
'Галочки' из 2-х ст.2н..
чередующиеся с пико.
Пико — 3 в.п.,
10
'Галочки’ из 2-х ст.2н.,
чередующиеся с пико.
После соединения цепочки с началом i-й петли набрать
цепочку из нужного числа воздушных петель, повто-
рить соединение (Рис. 2).
‘Перекладины
с 'ласетками'.
украшенные пико
/7i
Следите за согласованностью раз-
меров ячеек сетки и пико.
При необходимости размер ячеек
можно увеличить, удлиняя столби-
ки и цепочки воздушных петель.
Конец цепочки соединяется с ее началам, 1-й петлей.
Для этого следует протянуть рабочую нить сквозь 1-ю
петлю цепочки — на крючке 2 петли.
Варьируя топографией ласеток с
пико и чередуя их с пустыми ячей-
ками. можно создавать рисунки по
аналогии с филейной сеткой.
Повторяем от начала (рис. I) до конца (рис. 3) нужное
количество раз.
tr;vvv;°v;t
;\r;vvvv\rs
\to;vvv°;v;t
t/vv°;vvv;t
>”> О О О О »Т1 О О »’/ О I
I V 'V’V
/Л /i, /i ; о o o’ о o' о o' о о’ о o' о o' о o’ j
O-f-O-f-O-f.O-f-O-f-O-f-O.,
Косая сетка
на 5 воздушных петель.
/ Пико — это тот декоративный эле-
V с ’п • мент, который будет выполнять свою
! отделочную функцию только в там случае,
если после каждой стирки вы будете его распрямлять
и фиксировать утюгам. А это занятие трудоемкое. По
этой причине либо не злоупотребляйте нагромождени-
ем пико в узорах, либо вяжите из шелковистых нитей.
ииии и
10
ч
ШАЛИ, ПАЛАНТИНЫ. ШИ
Размеры ячеек косой uoOQo
сетки зависят от числа ° +
воздушных петель о ароч- ?о°о°с
ках, закрепленных с двух оо о
сторон столбиками без о °+°
накида. %оО°с
Форма ячеек косой £о о
сетки во многом регули- о °+°
руется высотой кромоч- °о°°ос
ных столбиков — увели- +
чивая их высоту и растя- о°о+о°
гивая край, вы придаете 0 о°о
ячейкам вытянутую вер- +° с
0.0 0,0 “0,0 “0,0 “0,0 0^0 “0,0 0,0
по*оп А oV поООп „0©0„ лО©Ол Ас
рот. занижая кромку, вы
растягиваете ячейки в
ширину.
Второй фактор, влияю-
щий на форму ячеек, число
петель, на которое разне-
сены точки крепления
арочек о первом ряду —
чем больше петель под
арочкой, тем более растя-
нуты они горизонтально.
Третий фактор — число
столбиков, при помощи
которых прикрепляются
арочки. В варианте I — /
спибн.. в варианте 2—2
стбн.
Диагонали
Шахматное расположение
ячеек косой сетки позво-
ляет путем заполнения
ячеек теми или иными
элементами создавать ди-
агональные узоры, кото-
рые идеально подходят
для создания прямых поло-
тен палантинов (слева) и
треугольных полотен для
шалей (справа).
ВЕРИМ НИЖНЕЕ ПИКО. ТПППГРДФИН РИСУНКА
Начать с цепочки
воздушных петель.
1-й ряд: пропустить
1-ю п, / стон.. во 2-ю п.
цепочки. • И вл., воз-
вращаясь. пропус-
тить 6 вл.. I стбн.. в
7-ю п.. 7 ел.. / стб/i, в
1-ю вл., 7 вл., 1 ст.бн..
в l-ю вл., и 1 стбщ в
вл., которая идет пе-
ред 1-.м зубчиком. б
вл.. 1 ст.бн.. а 10-ю п.
цепочки; повторить
от * — повернуть
изделие.
2-й ряд: 7 вл., ** 6
в.п.. 3 соединенных
зубчика. 6 вл, 1 ст£н^
между 1-м и 2-м. из
трех нижних зубчи-
ков. 1 стон., между 2-
м и 3-м зубчиком,
эти ст.бн.. располага-
ются перед зубчика-
ми; повторить от **
— повернуть изде-
лие.
3-й ряд: 7 вл.. ••"б
вл., 3 соединенных зуб-
чика. б вп„ I стён.,
между 1-м и 2-м из
трех нижних зубчи-
ков, I стбн„ между 2-
м и 3-м зубчиком, эти
стбн.. располагаются
за зубчиками; повто-
рить от — повер-
нуть изделие. По-
вторять, начиная со
2-го ряда.
8
7
6
5
3
2
МОЕ ЗАКРЕПЛЕННОЕ ПИЮ - ТРИЛИСТНИКИ
=0»0°0000»^0000%»о'
"*’OJ4°°OOC
’фс
3ojoc
•"'Ж
O»+»°OS»JC
’oj=c
'°м°
,’$о<
ojtj»000'
’oj.'
— Tрилистники. как декоративный элемент,
может быть использован для создания
сплошных (14. 18. 19. 20). вертикальных, ло-
кальных линейных и локальных диагональных
рисунков.
— В одном полотне возможно чередование
обычного пико и трилистников.
— Внешний вид трилистника зависит не
только от длины цепочек воздушных петель,
которыми он выполнен, но и от мест креп-
ления арочек последующих рядов.
Так. в вариантах 13. 15-20 арочки следующих
рядов крепятся с обоих боков, сжимая деко-
ративный элемент.
В варианте 14 арочки последующих рядов
крепятся между частями трилистника, тем
самым давая возможность им распрямиться
— результат на лицо.
жз.
о о о о с
'Я 5 А К', г • + * /э jf Выполнение трилистников на фоне сетки из арочек 5-ти вл., дает в ре-
зультате не сетку, а фактурное полотно. Будучи выполнен тонкими. А
ГV _ .( ‘ т’ ¥ 1; но пушистыми иитя.ми. такой узор люжет быть использован для из-
v.‘ ' •'•’.'К.-Л готовления теплого пуловера.
j . Ту л ' г 4-° Я Если вес же требуется ажурность, увеличьпю число вл., в цепочках.^Ш^^
ШИ, ПДЛДНТИНЫ. Шио
того, в каком ряду — лицевом или изнаночном — располагаются столбики без накида.
при помощи которых выполняется обвязка арочек косой сетки. ‘* - -те
ИИ «Ш НИИ ИЙ 1ИИ ИИ И1
Для шали вам потребуется:
500 г ч/ш пряжи: крючок N2.
По схеме свяжите полосу
длиной 150—180 см — верх ша-
ли. Далее вяжите следующую
полосу, присоединяя ее к уже
готовой полосе через -пико»,
причем первое присоединение
сделайте на втором •пико*
первой полосы для формирова-
ния угла. Так присоединяйте
полосы друг к другу до тех
пор. пока шаль не станет же-
лаемой длины.
На фото 4 приведен пример вертикального расположе-
ния рядов вязания. Число ячеек по вертикали произволь-
ное. Переход к началу следующего ряда осуществляет-
ся при обвязке правой стороны вертикальных ячеек.
Щж
few
жшш
ш
.1
М4ЖШ
□ Начало выполнения первой ячейки косой сетки
я яя ля л л w
®»ялМя.я ля МДЖ
ЯЛД Я Л Л ДЛЯ ЛЯ да
•яД.ДЯЯЛМЯЛЯМ Л
I а я я л ляяяляяд >
FяяяяллялЯЯ» Лл
д ял я мл л ям л д да
ряяяля Я я Я д МЯЛ
«^ЯДЯЛЯЯМЛЛв
£
+++++Л
'п:
С’
°++»
ч&
Начало выполнения первой ячейки косой сетки Д
®$^mi|[ioPNFOiiiiHHiiiinNio
JIUIOMHOfl РИНОМ EIOOOOIOB
В обычном порядке ячейки косой сетки провязываются горизонтальными рядами. При необходимо-
сти сделать полотно более плотным в следующем ряду ячейки обвязываются плотно расположен-
Ш'- ными столбиками без накида (фото I). Аля того, чтобы уплотненные арочки выглядели аккуратными,
столбиков обвязки должно быть несколько больше, чс.ч воздушныл петель в обвязь<вае.'«ой цепочке.
Узоры 5-7 провязываются по единому принципу. Частично ячейки обвязывакхпея в том же ряду, в
котором набираются цепочки, а частично — в следующем, изнаночном ряду.
Набрать цепочку из нужного количества воздушных петель.
1-й ряд: все стбн.
2-й ряд: 4 вл. для подъема. * арочка из 7-ми вл.. I стбн.
провязывается через 4 стбн предыдущего ряда, арочка
из 7-ми вл. провязывается в обратном направлении. 3
стбн.. • повторить.
3-й ряд: все арочки провязываются стбн.. чередуя меж-
ду каждым 6-м стбн. пико.
4-й ряд: провязывается как 2-й ряд при объвязывании
арочек 3-мя стбн.. между ними добавляется пико.
ШАЛИ, ПАПАНТИНЫЛаа 2
На этих трех узорах за счет нескольких пико. связаных в ряд. образовались
оригинальные цветочки.
Величина этих цветочков зависит от количества пико связанных в ряд— чем боль-
ше пико, тем длинее липесток.
Интересно эти узоры смотрятся в двухцветном варианте.
идам йи
рить от *• — по-
вернуть изделие.
Повторять все вре-
мя 2-й ряд.
Французская
сетка
Начать цепочкой
воздушных петель.
1-й ряд: I стл.. и 10-
й вл. цепочки. • 4 ал..
1 стл.. в 4-й петле
цепочки: повторить
от * — повернуть
изделие.
2-й ряд: 8 ел, / стя,
на первых 4-х вл.. ** 4
ал, / стл., на следую-
Рисунок этого узора напоминает рису-
5 нок косой сетки с тем единственным
отличием. что ячейки разделяются не
4 низким столбиком (ст.бн.). а высоким
(полустолбик или ст.1н.).
3 В результате ячейки не имеют пра-
вильной полукруглой формы, а напомина-
2 ют ячейки филейной сетки, расположен-
z ные в шахматном порядке.
Прирост полотна у этого узора проиэ-
' водится гораздо быстрее.
Техника выполнения пико
на вершине арочек,
закрепляемых
пол устолбиком.
5ЛЛТ1Т t
Все симметричные фрагменты узоров при круговом вя-
зании и вязании поворотными рядами выглядят одинаково
Если же элементы асимметричные или наклоненные а
одну сторону, то при круговом вязании наклон и особен-
ности асимметрии будут повторяться в каждом ряду
При работе поооторными рядами в лицевых и изнаноч-
ных рядах особенности асимметрии и наклон будут вы-
глядеть зеркально, как показано на фото 3 и 4.
ВШЬйИ
Асимметричная французская сетка
Начать с цепочки воздушных петель.
1-й ряд: 3 вл, подъема. 9 вл.. пико из 3-х ел, 2 вл, I стн.
вкалывая в 8-ю вл, наборной цепочки. Продолжать до
конца ряда.
2-й ряд: 6 вл, подъема. 4 вл, пико из 3-х вл, 2 вл, 1 стл..
вкалывая в б-ю вл, пред. ряда. Продолжать до конца ряда.
Для того, чтобы выровняли, край, в конце провязать /
ст. с 4-мя накидами. Повторять с l-го по 2-й ряд.
Обратите внимание!
В обычном варианте филейной французской и косой
сеток столбики крепятся приемом 'под арочку' по
центру цепочки вл., предыдущего ряда. В данном слу-
чае в лицевых и изнаночных рядах крепление осущест-.
вляется непосредственно в петли цепочки и сосрс-
дотачивается в первой половине арочки. Следстви-^Ш
ем этого является асимметричная форма ячеек лтД
и положение пико. j^ESA
ШАЛИ, ПАЛАНТИНЫ. fcO
Однорядный иветок
(при вязании по кругу)
Двухрядный иветок
(при вязании возвратными рядами)
। В Ьм ряду выполняется наборная цепочка
I из 10-ти вл, для серединки цветка, замыкает-
ся в круг соед. ст_
— половинка левого бокового лепестка: 3
вл, для подъема. 2-3 ст2н, 3 вл, для спуска.
I стбн, за центральное кольцо;
— нижний лепесток: 3 вл., для подъема. 5
ст2н.. 3 вл, для спуска. 1 ст.бн.. за централь-
ное кольцо:
— половинка правого бокового лепестка: 3 вл, для лодъс.'еа, 2-3
ст2н.. 3 вл, для спуска. 1 ст.бн.. за центральное кольцо.
В этом ряду выполнение цветка заканчивается, начинается переход к
следующему цветку. Для этого набирается 3 ел, для перехода и 10 вл,
для серединки следующего цветка. Последние 10 вл, замыкаются в круг
Во 2-м ряду над выполненными половинками правого и левого лепест-
ков провязывается 2-3 ст2н, набирается 3 вл, для спуска;
Верхний лепесток провязывается по аналогии с нижним лепестком.
ОДНИ И П 1[ УЗОРЫ мот БЫТЬ использованы для основного полотна и деюра
ШАЛИ. ПАЛАНТИНЫ. W
ШАЛИ, ПДЛАН1ИНЫ. Ш
Вариант с незакрепленные
Сами цветочные фраг-
ВЫЙДЕ1 КНИГОЙ “ИСГОРИЯ ОДНОЮ УЗОРА" СЮЖПНЫМИ ШШ НИМ ПРЦСиЮЛОЕГСВ В 1ЫМШ W
последний мотив 1-м соед. ст., провязанным в 1-ю из
8-ми вл.. в начале 1-го ряда.
3-й ряд: связать 12 ел.. I соед. ст.. в 5-ю л., от
крючка (см. 1-й ряд). 4 вл.. 2 ст2н.. в обхват круга.
**4 ел.. I соед. ст., в 4-ю из 4-х вл.. в конце 3-го ле-
пестка 1-го ряда мотива, 12 ел., чтобы выполнить
одну половину мотива, как о 1-м ряду, одновремен-
но снова соединяя 1-й лепесток, для чего I соед. ст.,
(после 2-го ст2н.) провязать в 5-ю из 9-ти вл., ко-
торые разделяют 2 мотива пред. ряда, выполнить
Ажурный узор, в основе которого алень-
кий цветок, лепестки которого состоят из
1-го стл.. окруженного с двух сторон петля-
ми подъема/спуска.
Фантазийный узор:
1-й ряд: связать цепочку из 8-ми вл., соед. ст.,
в 5-ю п. от крючка с изн. на лиц., чтобы получился кру-
жок, 4 вл. и ввести крючок в правую часть кружка и
вытянуть петлю * выполнить 2 ст2н^ 4 вл.. 1 соед. ст..
4 вл.. и 2 ст2н., в обхват кружка, чтобы выполнить
1-ю половину мотива, далее связать 12 вл. и снова вы-
полнить от ’* до необходимого количества мотивов.
2-й ряд. в обхват кружка последнего мотива по-
вторить 2 раза *4 вл.. 1 соед. ст.. 4 вл.. 2 ст2н*.
1 соед. ст. в след. 4-ю вл., цепочки, которая раэде-
облегающим фигуру,
легко поддающихся
драпировке.
ШИЛИ, ПДЛАНТИНЫ. Hl 81 ;
одеждой ан-
тичного Рима
была тога, кото-
рую позволялось
носить только
свободным граж-
данам. Для рим-
ского гражданина
не было большей
чести, чем выйти
на Форум в тоге. А
самым большим позо-
рам для него было ока-
заться там без нее.
уж лучше быть го-
лым. Об этом сказал
император Август,
когда однажды увидел
на римская Форуме
группу людей в одних
туниках без тог.
В глубокой древнос-
ти тогу носили и
мужчины, и женщи-
ны. и де/пи. В нее за-
ворачивались. как в одеяло, ночью и драпи-
ровались днем. Вергилий в поэме "Энеида”
называет римский народ "одетое тогами
племя". Если в Греции одежда была чем-то
личным, то у римлян ее ношение устанав-
ливалось законодательным путем. "Уме-
ние драпироваться и носить тогу было
таким же важным предметом обучения,
как и риторика. Рабы и иностранцы были
лишены права носить тогу. Она — сак-
ральное одеяние свободных римлян, отли-
чавшая их от всех других народов.
Тога — это прямоугольный. круглый или
эллипсоидный кусок ткани размером при-
близительно IB—2 м на 6 м. Она склады-
валась вдвое, но не по диаметру, а на две
не вполне равные части, благодаря чему
один край был виден из-под другого, созда-
вая впечатление как бы двойной одежды.
Как и гиматион. тогу набрасывали на ле-
вое плечо, перегибали через спину, затем
пропускали под правую руку и опять за-
кидывали на левое плечо. Девая рука была
закрыта, правая оставалась свободной.
Cneuua.’ibHbie приемы надевания и ношения
тоги вырабатывались в течение второй
половины IV—III веков до нз.
Обычно тогу драпировали таким обра-
зом. чтобы на уровне талии получался из
жгута узел, ниже которого ткань спуска-
лась красивыми закругленными складками
в так называемый синус (возможно, он
служил сумкой).
Юлий иеэарь первым стал носить пур-
пуровую тогу из дорогого пурпура —
blatia (особый вид с синеватым, аметис-
товым или фиачетовым оттенком). На
окраску одной тоги требовалось около
100 тысяч улиток, из которых получали
пурпур. Никто не имел права надевать
тогу такого цвета, кроме императора.
Обычные тоги были белыми с ра.зличны-
ми полосами по краю, как и у туник. "-Ли-
лии ты и жасмин побеждаешь, еще не
опавший; кости слоновой белей ты на Ти-
б у рекой горе". Обязательная белизна тоги
имела и символическое значение. Народ,
занятый физическим трудом, не мог но-
сить белую одежду, поэтому римский
плебс всегда был пестрым. Среди этой
черни выделялась фигура патриция в
белоснежных одеждах. Только если
римлянин (как и древний грек) скор-
бел. он надевал оранжевые одежды,
как когда-то Геракл.
Самыми известными типами
тоги являются; тога uirilis -
одежда зрелого (после 16 лет)
мужчины: тога Candida — побе-
ленная мелом тога кандидата
на высокий государственный
пост; тога praetexla с пур-
пурное} каймой. которую но-
сила молодежь: тога palma-
la с пальмовым узорам —
одеяние для консулов.
В женской моде стола иг-
рала такую же роль. как
тога — в мужской. Она
удостоверяла принад-
лежность женщин к рим-
ской гражданской общине.
Не случайно девушки и не-
замужние женщины не носи-
ли столу, так как их ста-
тус был еще нс определен.
к Стача представляла собой длин-
ную и широкую тунику, перспо-
Вк ясанную дважды: под грудью и ни-
fcTJjk же талии. Ее носили с паллой.
On точки Г (точ-
ка. в которой вы
оказываетесь при
окончании процес-
са вывязывания ко-
лечка) до точки Б
(начало филей-
ного квадрата)
можно перейти,
проложив цепочку
вл. по изнаночной
стороне полот-
на. п краю моти-
ва в точке Б ее
следует закрепить
притяжкой.
Таким образом без отрыва
нити можно выполнить диа-
гонально ориентированную
паюсу, в которой будут че-
редоваться кружочки и фи-
лейные квадраты.
Две смежные полосы долж-
ны соединяться в точках
А и В. Делать это следует
при помощи зацепов в процес-
се выполнения каждой следу-
ющей полосы.
Диагональное расположение
полос, связанных из одного
клубка, можно обыграть цве-
там — получится оригиналь-
ный диагональный рисунок.
=п
Круглые
мотивы
можно
вязать
одноряд-
ными из
ст н. (1) или
двухрядными
(1-й ряд — ст.бн..
2-й ряд — стн.)
Причем фактура
полотна будет
зависеть от того,
каким приемом
вы будете
провязывать
столбики
2-го ряда.
В полученное кольцо
рабочую нить.
Выполнение 1-го кругового ряда
Введя крючок в середину основного
(поворота).
Связать в кольцо из нити нужное
количество стбн.. потянуть за
нерабочий конец нити и стянуть
Перед тем как провязать
следующий ряд. сделайте
требуемую петлю
Связать цепочку из
нужной длины.
Придержать место прикрепления нитей средним и
большим пальцами, еще раз подхватить нить и
протянуть ее через полученную петлю, рабочую нить
кругу: вывязывание одной непрерыв-
ной спирали или серии соединенных
кругов. Во втором случае каждый
круг завершается и присоединяется
к следующему соед. столбиком. Но
перед тем. как начать вязать сле-
дующий круг, сделайте петлю пове-
ствовала бы следующим петлям
(даже если на самом деле вы и не пе-
реворачиваете работу между кру-
гами) (рис. 6—7).
I) связать цепочку из 4—5-ти вл.. сомкнуть ее полу-
столбиком или глухой петлей в колечко, связать петлю
подъема и приступить к выполнению 1-го ряда. При такая
способе в середине может поручиться дырочка. Если это
нежелательно, то воспользуйтесь вторым способоч;
2) выполнить скользящую петлю и начинать на ней вя-
зать 1-й ряд. Как только связано нужное количество стол-
биков. потяните свободные нити и дырочка в центре
Одним из преимуществ вязания крючком является воз-
можность выполнения работы по кругу, при которой нуж-
но сначала связать исходное колечко. затем обвязать его
соответствующими приемами. Исходное колечко можно
Вариант 1.
A
ши слщугащии вдридhi пап толчок для поиска нового
Б
Заранее заготовленные
круглые мотивы .могут
быть заключены в
филейную сетку. Аля
этого при выполнении
ст. с 3-5-ю накидами
следует выполнять
одновременно еще 2
столбика с 1-2-мя
накидами: нижний ст.
для прикрепления кружочка этого
ряда, а верхний для прикрепления
кружочка следующего ряда. Таким
образом. каждая вторая ячейка филе
выполняется провязыванием 3-х стл. с
общей вершиной.
Вариант 2.
Для заключения
готовых круглых
мотивов в ячейки
филейной сетки
следует провязывать
соедет. по центру
цепочки вл. (кружочки
закрепляются снизу и
сверху) и зацепы
(притяжки) после выполнения 2—3-го
накида ст. с 4—5-ю накидами.
Прежде чем приступать к выполнению
больших изделий по таким схемам
вязания следует отработать навыки
на небольших образцах, так как при
видимой простоте все же такая
работа требует определенного
опыта.
При работе справа налево кружочки .мож-
но обвязывать стбн. или сведет. (2 — вка-
лывая между стс 3 — вка-
лывая в дальнюю полу-
петлю). а при работе
слева направо —
’рачьим шагом' (I).
Ажурная кофточка собрана из отдельно связанных разноцветных кру-
жочков. которые соединяются в ряды. Аля этого, следуя схеме вверху, вы
должны определить для начала длину этих цепочек (расстояние В—А1,
В!—А2 и тд.). Закрепляются цепочки на кружочках при помощи притяжск
(соедст.) в точках А и В (А1. В1 и тд.).
В дальнейшем можно поступать различным образом. Половинку кружоч-
ка снизу можно обойти при помощи соедст. или ст. без накида.
Можно провязать цепочку вл. равную 1/4 окружности кружочка и закре-
питься к нижней его точке (Г) притяжкой. В этом случае для огибания
второй нижней четверти кружочка также следует провязать цепочку
ел. и закрепиться притяжкой с правой стороны в точке В.
В обратном направлении между мотивами натягиваются такие же
цепочки, которые закрепляются на кружочках, а способ огибания выбирай-
те на ваше усмотрение.
В момент, когда моти-
вз вы собраны в полосы
° нужной длины, последние
можно соединять между
собой при помощи цепо-
чек ел, закрепляемых то
на одном, то на другом
кружочке, как это пока-
зано на схеме / справа.
На схеме 2 приведен
пример возможного со-
единения мотивов при
выполнении 3-го ряда. В
этан случае, находясь в
нижней точке кружочка,
следует провязали» 2 ст.
с несколькими накидами
с общей вершиной и за-
тем продолжать оги-
бать кружочек.
.•’
в © О 0
НАШИ ВАРИАНТЫ выполнения СПОК ВОКРУГ КРУЖОЧКОВ .......... 9
Уроки даны по изданию. Энциклопедия
^оделия - /Пер. с англ. — М„ -Ниола-Пресс-.
ШАЛИ,, ПАЛАНТИНЫ. ШИ
шапн. пдлдн1инылаа а
СВПЛЛНЫ ЛЕБЕДЕВОЙ
ССЛО
нижнии
край шали
планируется
обвязывать
несколькими
рядами низких
столбиков, краевые
цепочки не должны
провисать. Для этого
сократите их число.
по центру
ажурных
фрагментов
с паучка
из ст.
Узор выполняется
от угла.
Как
посту-
пить. если
косые края
полотна
получаются
асимметричными?
УМЕНИЯ ВЫПОЛНШЬ УГЛЫ
Скосы, идущие
по центру ажурных
фрагментов
с паучком
из ст.бн„
Узор выполняется
от угла.
руя вы-
полнение
треугольно-
го полотна,
следите за те.ч.
чтобы по косому
краю не было боль-
ше линий, образован-
ных столбиками и це-
почками. чем в основной
части узора.
«<Я «МИНН
ШИ 1₽[У1ОЛЬНОЕГШПО[Н0
°о^°° 6
Скосы,
идущие
по центру
цветочных
мотивов.
Узор выполняется
угла.
Прежде, чем приступить к подготовке макета обещанной нами ранее книги по
технике создания цветочных узоров на базе существующих плотных, сетчатых
и ажурных узоров, в серии спецвыпусков мы познакомим вас с правилами выполне-
ния краев со сложными лекалами по той группе новых узоров, которые мы уже опуб-
ликовали в 'Дуплете".
Вдоль края с выступами
протянуть одну или несколь-
°"ко цепочек воздушных петель.
Нветочные фрагменты и "пауки" (цепочки вл., закреплен-
ные в центре ромбом из столбиков без накида) череду-
ются горизонтальными рядами.
°°+° Vo % о° °+°
X
иветочные фрагменты и "пауки" (цепочки вл., закреплен-
ные в центре ромбом из столбиков без накида) череду-
ются диагональными рядами.
0^°+°% о°°4Х°о 0°°+<Ч
,о?+++<
° о
°+° °+о9
о.о.
8
XI -
\%0 «Ц.0 | 0|<
Цветочные фрагменты и "пауки" (цепочки вл., закреплен-
ные в центре ромбом из столбиков без накида) череду-
ются вертикальными рядами.
10
ЧТОБЫ KDHGIPYMPOBATb - НЙУЧИПСЬ ВИДПЬ
На примере известных узоров, данных
нами на этой странице по книге В. Ги-
рич '1000 узоров вязания крючком' (Мч
Легпромбытиздат. 1993), мы познакомим
вас с ходом творческих поисков, кото-
рые были положены в основу разработ-
ки оригинальных узоров, сформирован-
ных нами в группу "цветы на ажурном
полотне". Надеемся, что это поможет
вам понять закономерность моделирова-
ния новых узоров на основе известных.
Образец А — косая сетка, выполненная
арочками вл. расположенными в шах-
матном порядке. Чтобы включить в
узор цветочки, следует вдоль 4-х смеж-
ных цепочек провязать 2—3 стм. В ре-
зультате цветок будет состоять из
4-х лепестков.
Чтобы увеличить число лепестков,
группы стм.. провязываемые с общей
вершиной и общим основанием (так на-
зываемые "шишечки"), следует выпол-
нять и поперек ячеек (пару по вертикали
и пару по горизонтали) — образуется
еосьмилепестковый цветок.
ИЖ ЖДИ Ш,
“ШИШЕЧКАМИ”
I Tilt jjUjjliU ti;
’XI ’г
о°+++°о0 оо+++°ос
3 OIO О- Л ОАО С
Цветочные фрагменты и "пауки" (цепочки вл., закреплен-
ные в центре ромбом из столбиков без накида) череду-
ются диагональными рядами в соотношении 1 к 2-м.
Образец Б — арочки косой сетки, рас-
положены в шахматном порядке, за-
креплены 3-мя стбн. и имеют по цент-
ру I стм. Такая ориентация элементов
(цепочек вл. и столбиков) позволяет вы-
полнить шестилепестковый цветок.
Образец В — косая сетка. выполненная
двумя параллельно идущими арочками
в/ь, расположенными в шахматном по-
рядке. В местах крепления арочек обра-
зуется плотный ромб (1.3. I стбн.). Ве-
личина ромба может быть увеличена (1.
3. 5, 3. / стбн.). но в этом случае увели-
чивается и число параллельно идущих
цепочек возд. петель.
Чтобы включить в узор цветочки, сле-
дует вдоль смежных цепочек провязать
2—3 стм. иветок будет иметь столько
лепестков, сколько цепочек вы заменили
на ’шишечки”.
Образец Г дают еще большее число
вариантов ориентации цепочек и стол-
биков.
"ИЗ ИСТОРИИ ОДНОГО УЗОРА” -НОВЫЕ УЗОРЫ АНАСТАСИИ ПИСКАЛЕНКО - ЦНПЫ НА ПОЛОТНЕ - “ИЗ ИСТОРИИ ОДНОГО УЗОРА" -НОВЫЕ УЗОРЫ АНАСТАСИИ ПИСКАЛЕНКО - ЦВЕТЫ НА ПОЛОТНЕ
ШДЛИЛ1АЛАНТИНЫ. 5»
“ИЗ ИСТОРИИ ОДНОГО УЗОРА" -НОВЫЕ УЗОРЫ АНАСТАСИИ ПИСКАЛТНКО - ЦВЕТЫ НА ПОЛОТНЕ - “ИЗ ИСТОРИИ ОДНОГО УЗОРА" -НОВЫЕ УЗОРЫ АНАСТАСИИ ПИСКАЛЕНКО - ДОПЫ НА ПОЛОТНЕ
Mt
$
£
а
а
ШДЛИ, НДЛДп1ИНЫ. о .
СТОЛБИК НА ДВУХ “НОЖКАХ
“ТРЕХГЛАВЫЙ" СТОЛБИК НА ОДНОЙ “НОЖКЕ"
Провяжите 2 накида. Набросьте еще 2 накида и, пропустив 2
петли основания, вколите крючок в 3-ю петлю основания.
Провяжите 2 накида, затем закройте верхушки 2-х столби-
ков с 2-мя накидами за один прием.
Провяжите 2 оставшихся на крючке накида.
МАЛОИЗВЕСТНЫЙ ПРИЕМ ВЯЗАНИЯ - ЛИСЕИКИ ИЗ РАЕХОДЯЩИХСЯ Е1ЯЛБИКОЯ - АНГОРСКИЕ УЗОРЫ СВЕШАНЫ ЛЕБЕДЕВОЙ
ш’|чни1н«т ‘шт
ШАЛИ, ШЛД1ТИНЫ, Bail.
Связать 2 cm Ju. Для этого выполнить 3 накида,
ввести крючок под петлю, образовавшуюся от
первого накида предыдущего столбика-основы
с 4-.МЯ накидали и пошагово провязать все наки-
ды на крючке.
ТЛМ'ТО'Й
Вкалывая в тело первого столбика с 4-.мя наки-
дали. ложно провязать 1,2. Зи более более ко-
ротких столбиков.
Поскольку столбики в 'шишечке' имеют не
только общую точку вкалывания, но и общую
вершину, на крючке собирается нужное число не-
законченных стобиков (от каждого столбика на
крючке остается по I петле). По завершении по-
следнего столбика все петли, находящиеся на
крючке, провязываются за один приел.
Для того, чтобы 'шишечка’ из 3-х столбиков
была меньше. .можно провязать их не с 3-ля. а с
2-ля накидали, вкалывая в петлю, образованную
не первым, а вторым накидом столбика-основы с
4-мя накидали.
При этол “ножка' будет длиннее.
На фото 3 дан внешний вид элемента. Такие
'шишечки на ножке' удобно использовать в тех
случаях, когда выполняется многолепестковый
цветок. — благодаря утоныиению основы лелеет-
Набрать 5 воздушных петель. Провязать стЗн.
на 1-й петле основания.
Провязать еще один стЗн. на 1-й петле осно-
вания.
Провязать стЗн. на 1-й петле основания.
Провяжите все петли за один прием.
ВИЛКА ИЗ СТОЛБИКОВ С 3-мя
НАКИДАМИ
И “ШИШЕЧКОЙ" МЕЖДУ НИМИ
ДВЕ "ШИШЕЧКИ" НА ОДНОЙ НОЖКЕ
Связать 1 ст. с З-.мя накидами.
Набрать 5 вл. для подъема ...
о
Внешний вид готового элемента — двух 'шишечек' из 3-х
столбиков с 3-мя накидали на 'ножке' высотой в 3 накида,
разделенных цепочкой из 7-ми воздушных петель.
ЙИй!1э!йж31
Связать 1 ст. с б-ю накидами. Затем сделать 3 наки-
да, ввести крючок под петлю, образовавшуюся от 3-го
накида столбика-основы с б-ю накидами.
Пошагового провязывая накиды, выполнить незакон-
ченный столбик с 3-мя накидами. Повторить I раз,
чтобы получилось 2 незаконченных столбика с 3-мя
накидами.
Q
\/
После закрытия всех петель, находящихся на крючке, о
за один приел, получите “шишечку' из 3-х столбиков
на высокой 'ножке'.
Аля перехода к началу выполнения следующей ‘шишеч- £ ,
ки’ следует набрать цепочку из воздушных петель. \/
В данном случае набрано 7 петель.
... и выполнить 2 незаконченных столбика с 3-мя наки-
дами — в конце на крючке останется 3 петли.
Вкалывая в ту же петлю столбика-основы (от третье-
го накида). выполните 'шишечку' из 3-х столбиков с 3-мя
накидами.
Провязать второй элемент 'галочки' — J столбик с
3-мя накидами, вкалывая крючок в ту же петлю, что и
l-й столбик "галочки'. После его завершения на крючке
останется 4 петли.
Все находящиеся на крючке петли для завершения
элемента провязать в один прием.
^ne^-ocncfCK.
Использование нитей бо-
лее светлого тона для
обвязки последнего ряда
мотивов позволяет за-
вуалировать .места их
к соединения и со-
здать иллюзию
воздушности
узора из тем-
\ ных шести-
. I угольников. об-
• | разующих по-
1 I лотно из пере-
1 . секающих друг
» L ' &РУга холей с
к 1 I четкими кон-
а X 1 тУРа-чи-
1вЛ ] Однотонное
полотно бу-
' дет ^аоать
Л более плос-
V , JKJ костное изо-
И । л бражение и
/ Jr потому менее
/ Я интересное.
Иг Я Отметьте для
w 1 себя, что .мень-
F .„у шие размеры мо-
тивов на платье
позволили добиться
МН большей жесткос-
ти полотна, ко-
торое держит не-
простой крой.
ШШЦИ
шдли, ПАЛЛНТИНЫ.Ш» g
JMIpnwo
'
rs<te
Ж Ж^г?^
0 0
7;
w
Старайтесь избегать
однорядных истов из пышных
столбиков. Как ясно видно на
фото, они не держат формы.
ЖЖШЖ
A4g8SE
‘Ж
С обрывая нитей на каждая лепестке можно вылачнить
и шестиугольный мотив, показанный на фото вверху.
Для его получения мы наложили один треугольник на
другой с поворотом на 6СР.
Последний круговой ряд.
Далее каждый лепесток вяжется
отдельно с поворотом полотна.
Не следует возлагать большие
надежды на узоры мотивов. в ко-
торых много 'ломаных' линий —
завершенного сюжетного рисунка '*
полотна они не дадут.
Если к то.чу же узор построен
так. что четких контуров моти-
ва и соответствия той или иной
геометрической фигуре нет, воз-
можно возникновение дефектов со-
ставного полотна, связанных с
плоскостью (возможно образова-
ние провалов на полотне).
Расссчен-
гагеку 'ito**— ,,ыс КР^Я -чоти-
вов могут быть вы-
пачнены и с обрывая
нити после вывязывания
круглой серединки.
Учитывая тот факт,
что фактура пачотна
и рисунок, выполнен-
ные круговым вяза-
нием и вязанием
возвратными ря-
дами. несколько
Ь отличается, се-
рединку так-
4 же можно
вязать с
поворотом
полотна.
. ('меци-ыкуас.
ШАЛИ, ПАЛАНТИНЫ. W_____________________________________________________________
новых
mv
Для получения безупречного
выдержанные углы и быть
идентичными по размеру.
АШ, .)»>*/
Длина каждого элемента в мотивах очень важна. Так. на фото I дан при-
мер шестиугольного мотива с недостаточно длинными цепочками вл„ кото-
рые разделяют треугольники из 'шишечек" и ажурные полосы из ‘галочек".
В результате "галочки" не могут участвовать в соединении смежных мо-
тивов. что приводит к образованию не предусмотренных узором просветов
в полотне. На самом деле мотив должен выглядеть как на фото 2.
►%
lWZ
5 - МИН
шошт
ШАЛИ, ПДЛДН1ИНЫ.1
Платье дамы из узорного
муслина, во французском
стиле, прямое, подпоясана
талии. На плечах у дам
треугольный муслиновый пла-
ток (fichu). Удлиненный перед
платья собран на ленту так.
что его можно подвязывать
вокруг талии. Узкие рукава за- J
еершаются у запястья шифо-
новыми плиссированными обор-
ками. Шляпа — огромный -гриб-
из белого муслина.
•Мускадены- — франты 1790-х
годов. получившие свое прозви-
ще за то. что носили аромат-
ные мускусные пластинки.
Шляпа ^мускадена- имеет вы-
сокую узкую тулью и изогну-
тые поля. На нем фрак с фал-
дами «с расщепом-: спереди
полы срезаны выше линии та-
лии под прямым углом. Обле-
гающие рукава суживаются
у запястья. Галстук с кру-
жевной отделкой на концах
держит высокий отложной
воротник. Жилет прямой. _
до талии. Брюки у колен
поддерживают петли из
лент. Черные жокейские
сапоги доходят до колена.
н
-Мускаден- и дама,
1789 г.
На джентльмене обле-
гающее фигуру утеплен-
ное от плеч до груди одно-
бортное пальто длиной
почти по щиколотку. Во-
рот и лацканы пальто
также укреплены подбив-
кой. Кончики высокого сто-
ячего воротничка рубашки
касаются щек. под ворот-
ничком галстук. Пантало-
ны доходят до щиколоток.
На голове у джентльмена
цилиндр со слегка расши-
ряющейся кверху тульей,
На ногах у него низкие, по
щиколотку, сапоги, на ру-
ках — перчатки из хлопча-
тобумажной ткани.
Лама облачена в расши-
ряющееся внизу платье с
завышенной талией и вы-
сокие воротом Поверх
платья — пелерина (-pe-
lisse-). Широкие рукава
оканчиваются у запяс-
тья кружевной оборкой.
На плечи накинута
шаль узорчатого шелка
с бахромой на концах.
На голове дамы объем-
ная муслиновая шля-
па-капор.
Дама и джентльмен
в весенних нарядах.
1818 г.
Да.чы одеты в стиле вре-
мен Империи: на них
цельные платья с завы-
шенной линией талии. Ле-
вушка слева одета в ши-
рокое легкое длинное пла-
тье с широким воротни-
ком из шелка и кружев
(•бе рта-). вокруг шеи уло-
жен стоячий воротничок из
шелка и муслина. Завышен-
ную линию талии охватыва-
ет пояс из ленты, завязан-
ный сзади на бант. От линии
талии до подола платье сза-
ди отделано каймой из плис-
сированной тесьмы. Рукава
короткие, слегка расширен-
ные; на руках у девушки пер-
чатки длиной три четверти.
В руке девушка держит ук-
рашенную лентами и банта-
ми шляпку (-capote’).
Лругая девушка одета а
длинное легкое муслиновое
сжатье с завышенной линией
талии. Рукава — коротень-
кие -буфы-. На головке у нее
соломенная шляпка-капор.
украшенная шелковой обор- Женские летние
кой. на руках — перчатки выходные туалеты, А
•три четверти-. Через руку 1804 г.
переброшена шаль.
ШАЛИ, ПАЛАНТИНЫ.
^МШНИГ
'Mwfttc'
exits''
'ШШ//2
timing-
’tn^ss.
.Squill!..
p/nmiw.;:;:
,ИШСг§-
ПШОЩИШЙШ
зкйпЖнтам
Если Вам. так же. как и
нам. набили оскомину одни
и те же мотивы, которые
тиражираются в десят-
ках моделей, присоединяй-
тесь к нашим творческим
экспериментам по разра-
ботке новых узоров для
квадратных мотивов. В
данном случае за основу
взяты схемы для игольного
кружева.
Мы обязательно это про-
вяжем и представим вам
результаты в следующих
выпусках.
Для того, чтобы собрать треуголь-
ное полотно шали с ровными краями
из четырехугольных мотивов (ромбов)
или квадратов. следует научиться вы-
полнять их половинки. Как п(завило
зто треугольники.
Для этого возьмите схему, разделите
ее линией на два треугольника и по
длинной стороне замените столбики в
каждом 2-м ряду на петли подъелш.
Начинающие могут обойтись для на-
чала сборкой полотна с неровным кра-
?.ч. как показано на верхней схеме.
Это легче, а результат может быть
оригинальнее.
СПЩИТЕ ЗА ЧПКОСТЫО
ЛИНИЙ УЗОРА
«ии
ШАЛИ, шлнтины.
МЛ ЖШ8ММ Мшяй: !ИВШ Ш
Если вилка не сохранилась с бабушкиных
времен, сделайте ее сами. Для этого согни-
те толстую проволку соответственно
форме вилки. Зубцы вилки должны быть
параллельными. Чтобы концы ее не сгиба-
лись. оберните их полоской жести. Жесть
должна сниматься. Ширина вилки — 4-Ю см.
Алина — до 20 см. Толщина проволоки —
03 см. Ширина шерстяной полоски — 13 см.
Рекомендуется сделать несколько вилок
различной ширины
Изготовляемое на вилке изделие — шнур
той или иной ширины и фактуры;
— свободные петли по обе стороны от
шнура.
Длина петель зависит от ширины вилки.
Для того, чтобы петли были одинаковой
ширины, необходимо контролировать по-
ложение шнура относительно концов вил-
ки. иначе вы получите рисунок, показанный
на фото I.
Все разнообразие приемов, которое ха-
рактерно для традиционной техники вяза-
ния крючком, применимо и для вязания
крючком на вилке.
Самый простой вари-
~ -т — провязыва-
ние шнура из 1-го
— 2-х столбиков
без накида (см.
схемы внизу).
работ:
— петля при повороте:
— mom или иной столбик под
предыдущую петлю;
— петля при повороте и тд.
Начало 1
После провязки первых 2-х
петель на вилке на передней
нити левой петли вяжется
• стнм / вл., работу повер-
нуть. стм.. 1 вл.. работу по-
вернуть *.
После провязки первых 2-х
петель на вилке на передней
нити левой петли вяжется
• 3 ст.бн.. работу повер-
нуть. 3 стбн.. работу по-
вернуть *.
После провязки первых
2-х петель на вилке на
передней нити левой
петли вяжется " стбн.,
захватив за обе нити ле-
вой петли, работу по-
вернуть *.
Начиная вязание, держите закрытый конец вилки кверху.
Прежде всего сделайте петлю и проведите нить вокруг (от себя) правого ответвле-
ния вилки. Держите нить так. чтобы петля оставалась точно в середине вилки (рис.
I) Затем протяните через i-ю петлю 2-ю. Так получается длинная петля вокруг одно-
го зубца вилки (рис. 1а). Вытяните крючок из петли и переверните вилку так. чтобы
нить обернулась вокруг второго зубца вилки (закрытый коней вилки остается все вре-
мя в верху). Снова введите крючок в пет-
лю. Теперь проведите крючок по направле-
нию от себя из-под длинной петли налево
вверх (рис. 2) и сделайте I столбик без на-
кида (рис. 3). Так сделаны длинные петли
вокруг обоих зубцов вилки.
Вытяните крючок и переверните рабо-
ту. Повторите прием. Так как вилка все
время переворачивается, то ст. без наки-
да следует делать, постоянно протаски-
вая крючок из-под левой (при взгляде от
себя) длинной петли (рис. 2. 3). При ред-
кой вязке можно за каждым ст. без наки-
да делать еще 1 петлю. Когда вилка запол-
нится петлями. их надо снять через от-
крытый ее конец.
Начало 2
ки • cm./и, за переднюю нить,
работу повернуть. J стбн.. за
переднюю нить*.
ки * I "шишечка" из 3-х спии ра-
бота/ повернуть. 1 вл.. I "ши-
шечка' в вл., предыдущего ряда,
работу повернуть*.
Можно вязать и так. чтобы держать вилку вверх открытым концом (рис. I-
3). Тогда не надо вынимать крючок из петли, .можно переворачивать его между зуб-
цами вилки. В начале работы сделайте I влп вилку возьмите в левую руку закрытым
концом вниз.
Обведите нитью правый конец вилки так. чтобы крючок был перед вилкой, а рабочая
нить за ней. Большим и указательным пальцелг левой руки держите конец петли на крюч-
ке посередине вилки на растоянии 1-3 см от ее верха, накиньте нить на крючок и протя-
ните ее через вл., находя-
щуюся на крючке. На пра-
вой стороне вилки образо-
вались петля * поверните
вилку по часовой стрелке,
справа налево. Крючок по-
верните слева направо,
чтобы не перекручивалась
петля. Введите крючок под
переднюю нить петли на
левом конце вилки, подхва-
тите рабочюю нить и вы-
тяните петлю — на крюч-
ке 2 петли. Провяжите их
как столбик без накида *
Асиммет-
ричное
положение
централь-
ного шнура
Смещение
шнура особен-
но важно при
вязании лент
для мотивов.
шдли, пипдншны.ш
МЙ » Ш IMffi М® Й ИИ Ш Mi'
Этот узор выполнен на основе шнура
“косичка'. В верхней части образца по-
ворот вилки выполнялся после каждо-
го провязывания стбн^ с захватом за
кромочные петли. Ниже шнура пово-
рот вилки осуществлялся через ряд.
После провязки первых 2-х
петель на вилке, вязать
на 2-х нитях на левом
конце вилки * 2 стн.. ра-
боту повернуть *.
После провязки первых 2-х
петель на вилке, вязать на
передней нити на левом
конце вилки • 2 стн., ра-
боту повернуть *.
После провязки первых 2-х
петель на вилке, вязать
на передней нити на ле-
вом конце вилки • 5 вл.. I
ст. бн„ в вл, предыдущего
ряда, работу повернуть.
5 вл- ст.бн^ в стбн.. пре-
дыдущего ряда *.
После провязки первых 2-х
петель на вилке, вязать
на передней нити на ле-
вом конце вилки * 7 вл,
1 ст.бн., в ел. предыдущего
ряда, работу повернуть.
7 вл, / ст.бн^ в стон., пре-
дыдущего ряда. ♦.
Начало 3
□ Начинают работу с начальной
петли. Держите вилку левой
рукой вертикально зубьями вверх.
Конец нити завяжите узлом так.
чтобы образовалась петля, равная
половине расстояния между зубья-
ми вилки. Наденьте эту петлю на
левый зубец вилки. Узел начальной
петли должен находиться посереди-
не .между двумя зубьями вилки. На-
чальную петлю, а затем тесьму
к ।удерживают левой рукой посере-
BLдине вилки. После этого подхва-
ктывают рабочую нить и вы-
тягивают начальную петлю.
□ Отодвинув крючок
назад между кон-
цами вилки, повернуть
вилку справа налево
так. чтобы нить обер-
нулась вокруг правого
конца вилки в виде
петли. Ввести крючок
снизу вверх за пере-
днюю нить левой пет-
ли, подхватить рабо-
чую нить и вытянуть
петлю. Снова подхва-
тить рабочую нить и
провязать обе петли
В Снова отвести крю-
чок назад, вилку по-
вернуть справа налево и
связать за левую перед-
нюю петлю I ст. без на-
кида. Продолжать вя-
зать таким образом, по-
ка вилка не окажется
заполненной петлями.
Тогда тесьму снимают с
вилки. У вилки с изменен-
ной шириной для этого
нужно сначала снять
нижнюю часть, вторую
затем снова надевают.
ИМ»
После провязки пер-
вых 2-х петель на
вилке, вязать на пе-
редней нити на ле-
вом конце вилки *
ст2н.. работу по-
вернуть. I вл. •.
После провязки первых 2-х петель на
вилке, вязать на передней нити на ле-
вом конце вилки 3 вл. подъема. I ’ши-
шечка' из 3-х стл. в 1-ю вл.. 3 вл..
/ стбн. в ту же вл, работу повернуть.
* 3 вл., / 'шишечка' под арочку из 3-х
вл. предыдущего ряда. 3 вл.. I стбн,
под ту же арку, работу повернуть*.
После провязки
вых 2-х петель на
вилке, вязать на пе-
редней нити на ле-
вом конце вилки *
/ стбн, I пет.. I стн.
работу повернуть.
РАЗЛИЧИЯ ФОРМЫ И РАСПОЛОЖЕНИЯ ЛЕТЕЛЬ И ИХ ПРИЧИНЫ К
1 — начало и конец смежных по вертикали петель сведены *
в одну точку — шнур выполнен стбн. за одну нить.
2 — смежные по вертикали петли обособлены (их начало
и конец не сведены в одну точку) — шнур выполнен crnJn.
за одну нить.
— смежные по вертикали петли обособлены, начинается <
и заканчивается каждая петля в одной точке — захват s
за обе петли. ]
ШАЛИ, НЙЛАН1ИНЫ. ____________
Кружево Тенериф — это вид изделия, известный
с очень давних пор в Южной и Нейтральной Америке
под названием бразильских или боливийских кружев
Это имитация работы спицы (иглы), распространен-
ная в Испании в XVI—XVII вв. под названием "Sols"
(исп. Sol — солнце) — Кружева Солнца. Вначале круже-
ва "Sols" изготавливались на основе полотна и счита-
лись одним из видов ажурных изделий на полотне.
Понемногу, однако, способ изготовления ихменился. и
изделия, которые называют сегодня в Европе кружева
Тенериф не выполняются больше на полотне и пред-
ставляют собой, собственно говоря, кружево.
Приспособления. Необходимо изготовить различные при-
способления для изготовления кружева Тенериф: клубки ни-
ток, железные и резиновые формы и тд.
Мы будем использовать для изготовления наших моделей
резиновые формы, отделанные по внешнему краю маленьки-
ми металлическими шипами.
Рисунок 1 представляет в уменьшенном размере форму со-
ответствующего типа, одна сторона которой покрыта
слое.*» темного сукна для того, чтобы беречь глаза во вре-
мя работы. Металлические шипы служат для удерживания
нитей, натянутых для сети. Круглые формы больших раз-
меров и по внутреннему краю отделаны шипами, которые
позволяют создавать большее число ко.мбинаций с нитями,
образующими сеть.
Для прошивок, галунов и кружева используются специаль-
ные формы, имеющие размеры и ширину изготавливаемого
изделия.
Иголки. Существуют специальные иголки для кружева Те-
нериф: они очень длинные, одинаковой толщины и без ост-
рия. Они слегка загнуты и немного сплюснуты на конце, что
позволяет легко поднимать натянутые нити.
Фурнитура. Фурнитура должна всегда выбираться в со-
ответствии с применением изготавливаемого изделия.
Для гарнитуров женского туалета, которые требуют
тонких кружев, берут тонкие номера льна для кружев или
эльзасскую нить белого, кремового цветов или цвета сыр-
ца; для столового белья и для постельных принадлежнос-
тей мы рекомендуем толстую крученную шелковую нить
(в б ниток) и лён для плетения: для басонных (позумент-
ных) цветных изделий используйте жемчужный (с перелива-
ми) хлопок. Упомянутые выше принад-
лежности служат для того, чтобы
сделать сеть и ряды узлов, ко-
торые ее поддерживают В слу-
чае когда модель требует фи-
гур орнамента, сплетаемых
способом типа штопки, мы
будем использовать слабо
крученные нити, такие как
.мулине, лен мулине или
шелк.
Выполнение работы. По-
еле того как через форму на-
тянуты нити, выполняют ря-
ды узлов, которые дополняют
сеть, сначала по внешнему краю,
затем отделывают центр и. наконец,
выполняют различные элементы ор-
намента. Для того чтобы за-
менить нить, делают ткацкий
узел, который должен быть
приближен к узлу сети и
должен быть спрятан под
Qgqfez. маленьким декоративным
элементом.
АЯИи"' Способ натягивания
сети для плетения
розеток (рис. I. 2. 3).
Ниткой, которая разматы-
вается с клубка. делают пет-
лю, завязанную внизу, длина ко-
" торой (петли) должна соответ-
ствовать диаметру формы так,
чтобы перекрыть ее. и зацепляют ее
(петлю) за один из шипов. Узел пет-
ли будет расположен точно в
центре круга, а в стороне от
этого узла останется конец
нити, который послужит
для фиксирования последнего
натянутого хвостика нити.
Нить с клубка берут в пра-
вую руку и ведут ее через
форму, чтобы зацепить за
шип, противоположный пер-
вому. Затем ведут нить
снова вверх, зацепляют за
следующий шип (рис. I) и так
далее, до тех пор пока все шипы
не будут заняты и круг целиком
не закроется нитями. В конце свя-
зывают нить с концо.м первой петли
ткацким узлом.
большие круги, которые имеют
также ряд шипов по внутреннему
краю, покрывают в две очереди. В
первую очередь (рис. 2) ведут нить
зигзагом через каждый шип по внут-
реннему краю и через каждый вто-
рой шип по внешнему краю; во вто-
рую очередь (рис. 3) натягивают
нить через всю форму, зацепляя ее
за шипы, оставшиеся свободными
после первой очереди.
Способ натягивания се-
ти
для прошивок и кружева
Сеть для кружева и прошивок мо-
жет быть натянута в одну или две
очереди. В первом случае нить за-
цепляют последовательно за один
шип сверху и один снизу, во втором
случае нить ведут как и в первач,
но только через каждый второй
шип, а во вторую очередь зацепля-
ют нить за все шипы, оставшиеся
свободными. Леа слоя наложенной
нити совершенно естественно пере-
крещиваются в середине формы.
Способ выполнения рядов
поддержи (рис. 4 и 5).
Чтобы дополнить сеть, выполня-
ют большое число рядов узлов, ко-
торые ее поддерживают. Можно
связывать каждую нить отдельно,
либо две или более нитей одним уз-
лом. Используется тот же тип уз-
ла. что и в ажурных изделиях: узел
соединения сформирован чередую-
щейся тамбурной строчкой и "про-
стым перевернутым узлом".
Выполнением первого ряда узлов
формируют в тоже время малень-
кие внешние зубчики; следующие
ряды, распачоженные различными
способами, частично формируют
рисунок.
Выполняя последовательные ряды
узлов через те же нити сетки, со-
блюдайте между этими рядами ма-
ленькие четырехугольные интерва-
лы; при перестановке узлов, то есть
при разделении между ними прядок
нитей, происходящих из первой оче-
реди, образуется нечто вроде изви-
вающейся реки и объединение множе-
ства прядок нитей создает рисунки
посредством больших пучков.
Рис. 4
Рис. 5
Можно использовать в
одной модели три вида соединения
нитей, как видно на нашил иллюст-
рациях.
Материалы лодгопкхс1е»<ы ло изданию:
'Антология иышивки. Вышивка ‘Ирланд-
ское кругксео'. — Санкт-Петербург.
ШАЛИ, ПАЛАНТИНЫЛМО_____________________________
Способ украшения центра розетки
Центр розетки, в котором встречаются натянутые
нити всегда отделан колесом. Оно выполняется спосо-
бом типа штопки или в рубчик, сообразно с другими
частями модели, с которыми колесо всегда должно со-
четаться.
Кружево орнамента
и декоративные фигуры
После выполнения всех рядов узлов и колеса в центре
розетки, подготовительная работа закончена. Чтобы
заполнить пустые .места выполняют различные круже-
ва (шитьё), используемые в ажурных изделиях на полот-
не и кружевах, плетенных на спицах.
Можно добиться прекрасного эффекта различными
ожерельями чередующихся (контрастных) нитей, кото-
рые заканчиваются наверху или внизу рядом маленьких
колесиков, или рядом, выполненным способом типа
штопки, или фестончиками. Очень богатое впечатление
вы произведете, выполнив зубчики и фестончики спосо-
бом типа штопки.
Способ чередова-
ния пучков нитей
(рис. б. 7).
Нити должны чередо-
ваться так же. как и в
ажурных ожерельях: мож-
но кроме того использо-
вать для кружева Тене-
риф все мотивы и виды
шитья, которые применя-
ются в ажурных изделиях
на полотне.
Как вспомогательные де-
тали мы даем на рис. б
самое простое ожерелье,
образованное двумя нитя-
ми. чередующимися один
раз. тогда как на рис. 7
показано ожерелье, обра-
зованное нитями, череду-
ющимися два раза.
Способ связывания пучков нитей
Обычно связывают пучки нитей, выполняя ряды узлов,
которые поддерживают натянутую сеть. Однако, ино-
гда модель требует рисунка пучков, имеющего зигзагооб-
разную линию по середине. В этом случае нужно разде-
лить уже связанный первый пучок и обернуть нить один
или два раза вокруг половины нитей пучка до тех пор.
пока не достигните первой части следующего пучка: за-
тем разделите его на две части и ведите нить к следу-
ющей части и тд.
Колесо — декоративный мотив, используемый чаще
всего в это.ч виде изделий — колесо или паук.
Оно выполняется способом типа штопка простым или
чередующимся и в рубчик. Различные виды колес на-
столько распространены в вышитых и кружевных изде-
лиях. что мы считаем их хорошо известными нашим чи-
тательницам и. следовательно, воздерживаемся давать
на эту тему более подробные объяснения.
Кружки, кромки, зубчики,
фестончики, выполненные
способом типа штопки
(рис. 8. 9, 10).
Кружево Тенериф, в котором ищут эф-
фекта менее прозрачного, и для которого
используется множество нюансов долж-
ны быть отделаны кружками или кром-
кой. выполняемыми способом типа штоп-
ки. Пустое пространство между двумя
рядами узлов заполняют штопкой, чере-
дуя нити
до тех пор.
пока пус-
тота не
будет пол-
ностью за-
полнена
(рис. 8).
Зубчики,
выполняе-
мые спосо-
бов типа
штопки.
начинают
всегда с ос-
трия и
п л е т у т
как обыч-
но; нить,
которая
должна на-
сколько
возможно
быть спря-
тана. ве-
дется от
одного зуб-
чика к дру-
гому через
нити
сетки.
На рис. 10
показано
выполнение фестончиков способом типа
штопки, для которых нить проводят че-
рез некоторые нити штопки. Внешние же
края фестончиков всегда встречаются в
узле.
Дороги, выполняемые русским
плетением, фестончиками,
отделка натянутых нитей
(рис. И).
Интервалы в форме треугольника или
квадрата, образованные двумя рядами уз-
лов. выполненных через нити сети, произ-
водят немного бедное впечатление и час-
то требуют пополнения орнамента, в ка-
рых случа-
ях можно сделать ряд колечек — фестон-
чиков или же палочки из нитей, просто на-
тянутые на ряды узлов.
Способ снятия с формы
готового изделия
Для того чтобы снять готовое изделие с
резиновой формы иголкой без острия при-
поднимают каждый маленький зубчик и
осторожно снимают с металлического
шипа.
Железные формы снабжены механизмом,
который позволяет снять изделие одним
простым движением.
Имитация с помощью
тесьмы Тенериф
Кроме кружева Тенериф, изготовляемого
целиком вручную с помощью металличес-
кой или резиновой формы, делают имита-
цию этого кружева при помощи специаль-
ной тесьмы, имеющей название тесьма Те-
нериф. Эта тесьма состоит из узкого
ажурного галуна (позумента) с маленьки-
ми зубчиками внизу и заканчивается ввер-
ху рядом длинных колечек, собранных тол-
стой нитью, проходящей поперек этих ко-
лечек и поддерживающей их.
ШАЛИ, ПАЛАШИНЫ.’»
Имитация с помощью тесьмы Тенериф
Аля выполнения моделей нить вынимают и колечки стано-
вятся свободными. Их соединяют, затем различными способа-
ми формируют розетки, прошивки и кружева, в которых они
заменяют сетку, необходимую для изделий, выполняемых
вручную.
Фурнитура (рис. 12).
Тесьма Тенериф (см. рис. 12) изготавливается из белого цвета
или цвета сырца, с огромным многообразием рисунков и шири-
ны, се иногда можно купить в
магазине или сделать самим.
Аля того чтобы собрать ко-
лечки. используется лен для
кружева или альзасская нить
ПИ50, 60, 70; те же нити ис-
пользуются и для выполнения
различных видов плетения
кружева. Нить должна быть
правильно подобрана в зависи-
рис 12 мости от нюансов тесьмы.
Некоторые фрагменты орна-
мента и декоративные фигуры, которые должны хорошо выде-
ляться на нитяной сетке, могут быть выполнены жемчужным
хлопком ННЗ, 5 или 8 и при необходимости цветом, отличным
от тесьмы.
Выкройки
Кружева, изготавливаемые при помощи тесьмы Тенериф,
требуют использования нарисованных выкроек, также как и
те. которые используются для кружева Ренессанс.
На этих выкройках двойной линией показано место, где
должна быть приложена тесьма, и маленькими черточками
на внешней линии места, где будут фиксироваться малень-
кие зубчики, которые ее заканчивают. Любые другие указания
во внутренней части круга, полоски или фестончики — из-
лишни.
Способ объединения колечек тесьмы крючком
ШАЛИ,ПАЛАНТИНЫ. Ж .Л
Разная форма шаблонов и получае-
мых на них фигур, различные способы
закрепления середины цветка и вари-
анты обвязки и соединения мотивов
между собой позволяют получить
множество разнообразных композиций.
Четырехугольный шаблон со-
стоит из 2-х квадратных рамок: внеш-
ней (размером 11 х 11 см), и внутренней
(размером 55 х 55 см). По периметру
обеих рамок расположены штыри: 12 —
на внутренней и 24 — на внешней рам-
ке. На квадратном шаблоне можно де-
лать только квадратные цветки.
Круглый шаблон более универсален и
позволяет делать на нем как круглые,
так и квадратные цветочные .мотивы
различных размеров. Закрепляют на-
мотанные на шаблон нитки штопаль-
ной иглой, а обвязывают и соединяют
готовые цветки крючком, толщина ко-
торого должна соответствовать тол-
щине используемой нитки.
Выполнение
розетки (цветка)
12 штырьков, расставленных по пе-
риметру квадрата или окружности
нужного размера, обвивают ниткой.
Левой рукой прижать конец рабочей
нитки к шаблону снизу, а правой об-
вить ниткой штырьки'
Рис. 1, 2. Первый способ: ниткой об-
вивают штырьки так, чтобы каждый
штырек нитка обходила против часо-
вой стрелки.
Рис. 3, 4. Второй способ: нитка
должна обходить каждую пару проти-
волежащих штырьков последователь-
но (против часовой стрелки).
Рис. 5. Третий способ: нитка долж-
на обходить штырь так. чтобы полу-
чилась сетка. Места пересечения ни-
ток закрепляют иглой с ниткой.
При намотке нитки необходимо со-
блюдать осевую симметрию. Штырь-
ки можно обкручивать сразу несколь-
ко раз или по одному разу, но обхо-
дить при этом полный круг 2—3 раза.
Лля второго ряда лепестков надо
взять вторую квадратную /замку или
на круглом шаблоне расставить еще
12 штырьков по кругу или квадрату
меньшего размера и выполнить на них
те же операции. При этом
можно использовать
нитки другого цве-
та.
На круглом или квадратном шабло-
не выполняют отдельные мотивы
различной формы с несколькими ря-
дами лепестков. Готовые мотивы
соединяют и используют для
шалей, палантинов, покры-
вал и рахтчньо; декора-
тивных изделий. Пряжа
для работы на шаблоне
должна быть крученой.
Закрепление середины
После выполнения намотки нитки
обрезают, оставив конец длиной п/хи-
мерно 40 см, и этим концом, вдетым в
иглу, закрепляют середину цветка.
Рис. 6. Первый споссХ)
иголку с ниткой продевают поочеред-
но под лепестками розетки. Если ис-
пользовать для этого толстую нит-
ку. то стежки образуют выпуклую се-
редину цветка.
Рис. 7. Второй способ: середину об-
метывают стебельчатым швом. Сте-
жок кладут сразу на 2 протяжки ни-
ток. а снизу вводят иглу, отступив
назад на одну протяжку.
Рис. 8. Третий способ: закрепление
середины стежками крест-накрест.
При выполнении цветка с 2-мя ряда-
ми лепестков обе розетки закрепить
в центре одной ниткой. Затем освобо-
дить цветок, вынув штырьки, конец
нитки закрепить и спрятать на из-
нанке цветка. Чтобы получить цве-
ток без изнаночной стороны, нужно
выполнить дополнительно маленький
цветок того же размера и цвета, что
и лепестки второго ряда, и пришить
его на изнаночной стороне.
Обвязывание цветочных
мотивов и соединение их
между собой
Один из наиболее распространенных
способов — обвязывание цветоч-
ного мотива цепочками в.п. Лля
этого, сняв розетку со штырьков,
соединить ее лепестки крючком цепоч-
ками воздушных петель. Выполнив на
шаблоне следующую розетку, ее так-
же обвязать, одновременно подсоеди-
няя к цепочкам вл. первой розетки.
Соединение, выполненное иглой
с ниткой, удобно тем, что его мож-
но выполнять, не снимая розетки со
штырьков. Благодаря этому лепестки
не путаются и _______________
розетки полу- •!
чаются более
ровными. Шты-
ри для больших ,
и маленьких ле- ;
пестков нужно ,<
установить по I
окружности. ;
Каждую пару i
штырьков об- j
вить ниткой I
3 раза. Выпол- .
нить 2 ряда ле- [
пестков: l-й ряд
темной нит-
кой: 2-й ряд —
светлой нит-
кой. Середину
цветочного мо-
тива скре-
пить тем-
зад игол-
ка". За-
тем об-
вязать
цепочки
в . п .
свет-
лой
ниткой
и соеди-
н и т ь
мотивы
по двум
аркам.
ШАЛИ. ЛИИНЫ. Ш
Самой лучшей отдел-
кой для многих работ
является бахрома, ко-
торая изготовляется
различными способами.
Самая простая бахрома
получается от выдерги-
вания ниток из ткани
края которой закрепляют
ся. Из этих выдернутых
ниток можно самыми
простыми и легкими
способами сделать
очень интересную
бахрому, прибавив
к ним цветные
ниточки, кисточ-
ки. или же свя-
зывая их пучка-
ми. Попутно с
этой бахромой
из выдернутой
ткани, мы упо-
мянем о плетеной
бахроме и о бах-
роме с тамбур-
ным бортом.
Фото представля-
ет бахрому узла-
ми. для которых
связывают по
2 прядки ниток.
Во втором ряду
прядки разделяют
и связывают узлом
по половинке от
каждой кисточки.
Работа выполняется столбиками без накида.
Из двойных ниток свивают длинные и корот-
кие шнурочки, к которым прикрепляются кис-
точки. Для кисточек используют мягкую нить.
Над двойной ниткой делают 8 стбн., перевер-
нуть работу, 3 стбн.. в 3 первые петли (все
время захватывают в двойную петлю и рабо-
тают над проложенной двойной ниткой),
5 стбн.. над двойной ниткой? перевернуть ра-
боту, 3 стбн., в 3 нижние петли, перевернуть
работу — из двойной нитки сделать корот-
кую петлю через картонную полоску длиной в
3 см, I вл., перевернуть работу, 3 ст.бн.. в 3
нижние петли. 5 ст.бн., над двойной ниткой, пе-
ревернуть работу. 3 ст.бн., на 3 ст.бн., 5
стбн., над двойной ниткой, перевернуть рабо-
ту. 3 стбн., на 3 стбн., 5 стбн.. над двойной
ниткой, перевернуть работу. 3 стбн., на 3
стбн., из двойной нитки сделать длинную пет-
лю через картонную полоску длиной в 6 см, I
вл., перевернуть работу. 3 стбн., на 3 стбн..
5 стбн.. над двойной ниткой, перевернуть ра-
боту. 3 стбн., в 3 стбн., 5 стбн., над двойной
ниткой, перевернуть работу, 3 стбн.. в 3 п.. 5
стбн., над двойной ниткой, перевернуть рабо-
ту. 3 стбн., в 3 п- 5 стбн., над двойной нит-
кой: повторить от ♦. Петли свивают шнуроч-
ками, к которым прикрепляют кисточки при
помощи отдельных ниток.
Эта модель выполне-
на нитками 2-х цветов.
Для борта вяжут
вперед и назад по 6
стбн, с одной воздуш-
ной петлей в начале
каждого ряда, причем
захватывают в двой-
ную петлю.
С одной стороны де-
лаются петли (через
картонную полоску)
длиной в I см. а с дру-
гой стороны длиной в
3 см и короткие петли
схватывают в пучки
шнурочком из воздуш-
ных петель.
Вязание выполняют
так: схватить 2 п., од-
ним стбн.. 4 вл„ схва-
тить 2 следующие пет-
ли одним стбн.. 4 вл., и
тд. Длинные петли вни-
зу можно разделить по
2 вместе и прикрепить
к ним кисточки из 25—
30. свитых контраст-
на} ниткой, ниток.
БАХРОМА С КИСТОЧКАМИ В 2 РЯДА И ТАМБУРНЫМ БОРТОМ
ТЭун.лгш*. (faectfaitiycfc.
ЕШИНШ ПМОРДТИВНАЯ ЫН
.... (рис б) изображена бахрома __,____. -
гуры этой модели состалчены из связанных нито-
чек, которые обрезаны и нанизаны в виде бус.
В предлагаемой модели использованы 2 рода уз-
лов: малые двойные узлы и большие двойные узлы.
Аля малых узлов на нитке де.чают простые узел-
ки. Эти узелки разрезаются по 2 вместе и счита-
ются затем малыми двойными узлами. Простран-
ство между узлами не должно быть больше того
.места, которое -.занимает один узел.
Аля большого двойного узла прежде всего делают
один простой узелок, затем прибавляют еще
3 простые учла, которые связываются 4-м узлом,
отчего образуется один большой узел, и рядом де-
лают второй двойной узел, разрезают нитку и
большой двойной узел готов.
Бортик бахромы делают, как сказано выше, над
4-мя нитками и к готово-
му бортику прикрепля-
ются шарики из разре-
занных узелков.
Советуем работу на-
чать с больших отдель-
ных висюлек. Приготовив
из ниток достаточное ко-
личество малых и боль-
ших двойных узлов, берут
нитку и делают на ней I
простой узелок, затем
нитку эту вдевают в
толстую иголку и нани-
зывают на нее 14 малых
двойных узлов и к ним
прибавляют 8 больших
двойных узлов; все эти
узлы схватывают внизу и
фигуру заканчивают про-
стым узелком. Отмерив
на нитке I см, делают
Основание кисти делается из хлопчато-
бумажной нитки на деревянной формочке.
Перехват кисти, сетка головки и висюль-
ки вяжутся из нитки другого цвета.
Прежде всего вяжут перехват. для кото-
рого накидывают 9 вл., и вяжут 35 рядов
обыкновенным рубчатым тамбуром, те.
стбн.. захватывают в заднюю часть пет-
ли. Готовый перехват сшивают мелкими
стежками.
Сеточка шарика состоит из 10-ти рядов
воздушных фестончиков.
Выполняют одну очень длинную воздуш-
ную петлю и за одну ниточку внизу этой
петли вяжут I стбн.: 2 длинные петли об-
разуют маленький фестончик, который
прикрепляется к нижнему ряду 2 стбн.
Каждый ряд. состоящий из 9-ти фестончи-
ков. начинают 2-мя стбн.. которыми захва-
тывают 1-й стбн. Во 2-м и 10-м рядах 2
стбн.. располагаются на длинных петлях
предыдущего ряда. После 10-го ряда из фес-
тончиков вяжут сплошные стбн-. всего 18.
К нижнему краю перехвата привязывают
3 ряда воздушных фестончиков, причем в
каждом ряду должно быть 10 фестончиков.
В 3-м ряду после стбн.. 1-й длинной петли
вяжут висюльку следующим образом: I вл.,
1 пико, 3 вл.. I пико. 3 вл.. 1 пико. 3 вл., I пи-
ко. 3 вл.. 1 пико. 3 вл.. I пико, 3 вл., 3 пико.
I вл.. I deem.. в среднюю из 3-х предыдущих
вл.. I вл.. 1 пико, I вл.. I спи в среднюю из
следующих 3-х вл.. затем 5 раз: 1 вл„ 1 пи-
ко, 1 вл.. I стбн.. в среднюю из следующих
3-х вл. Наконец вяжут I соедет.. в стби„
заканчивающий 1-ю длинную петлю, и про-
должают вязать воздушные фестончики.
еще I простои
узелок, нанизыва-
ют 6 малых двой-
ных узлов, связыва-
ют их и фигуру за-
канчивают одним
простым узелком.
Готоеую кисточку
прикрепляют к
бортику, оставив
I см ниточки. Сле-
дующую кисточку
прикрепляют на
расстоянии 16 п..
бортика.
Короткие висюль-
ки. состоят из 2-х кисточек и заполняют про-
странства между большими фигурами. Сделав 1
большой простой узел, на нитку нанизывают 2
больших двойных узла и 5 .чалых двойных узлов.
всю эту группу из узлов связывают и заканчива-
ют одним простым узелком. На расстоянии 1 см
делают 2 простых узелка и 3-й узелок на 1 см от
них. Затем нанизывают 5 малых двойных узлов и
2 больших двойных узла, связывают узлы. заканчи-
вают кисточку одним большим простым узлом и
нитку отрезают.
Чтобы эту висюльку прикрепить к бортику, бе-
рут нитку, делают на ней простой узелок и нани-
зывают 5 малых двойных узлов, затем нитки про-
девают между двумя средними узелками, которые
сделаны на нитке между двумя кисточками, и фи-
гуру заканчивают простым узелком.
Между большими и маленькими висюльками к
бортику прикрепляются маленькие шарики, со-
стоящие из 8-ми малых двойных узлов. Эти шари-
ки прикрепляются непосредственно к бортику.
Что касается материала, то для этой бахромы
употребляется слегка крученая нитка.
ШАЛИ, ПАЛАНТИНЫ.г»
Кисти завершают отделку изделия. Бусины и бисер придают кистям
блеск и очарование. поэтому кисти с бисером представляют для нас
особый интерес. Даже самые простые кисти, будучи украшены бусина-
ми. свисают ровнее, красиво раскачиваясь. Бусинами можно украсить
шнур, головку и шейку кисти, саму кисть и концы нитей.
Кисти из маленьких
В качестве шаблона
петель
для изготовления кис-
точек служит четырех-
угольник из плотного карто-
на. Длина одной из сторон кар-
тона должна соответствовать
требующейся длине кисточки.
Картон равномерно обматывают
выбранными нитками (шерстью,
шелком или другим материалом). ,
Чем толще обмотка, тем пышнее '
будет кисточка. Вдоль одного края
под обмотку продеть нитку и плотно
связать намотанные нитки. Свисаю-
щие концы используют для пришивания
кисточки. Вдоль нижнего края картона
нитки разрезают и чуть ниже перевя-
я занного места не-
• сколько раз обма-
тывают кисточ-
ку той же нит-
кой. Нитку сшить
Такие маленькие кисти, пришитые к
шнуру или краю подгибки, образуют
отличную отделку. Возьмите длинную
тонкую шелковую или синтетичес-
кую нитку, завяжите на конце ту-
гой узелок. С помощью иглы для би-
сера наберите некоторое количе-
ство бусинок. Придерживая на
пальце шнур, намотайте нитку
с бисером на палец со шнуром,
но не слишком туго, так что-
бы в каждом витке бисер сви-
сал с пальца. Сосчитайте бу-
сины. чтобы делать одинако-
вые кисти. Снимите заготов-
ку с пальца. Той же ниткой
’ обвяжите шейку кисти как
’ можно ближе к шнуру.
Отделка
края кистями
Закрепите несколькими стеж-
ками на крае подгибки тонкую
нитку из натурального или ис-
кусственного шелка. Подцепите
маленькую бусинку, свободно
оберните нитку вокруг пальца, за-
крепите нитку на ткани малень-
ким стежком.
Повторяйте этот прием до тех
пор. пока не получится густая кисть с
бусиной на каждой петле. Сосчитайте
набранные бусины. Вытащите палец. пере-
вяжите головку кисти как можно ближе к
краю ткани.
Кисти
из тесьмы
Выбор узкой тесьмы разных расцве-
ток в магазинах довольно широк. От-
мерьте длину самой кисти, прибавь-
те высоту головки, нарежьте тесьму
по этой мерке. В нижней трети или
половине каждой полоски нашейте би-
сер или жемчужины. Возьмите пучок
полосок тесьмы вместе со шнуром,
туго обвяжите их прочной хлопчато-
бумажной ниткой. Обмотайте тесь-
мой верх кисти, чтобы получилась
объемная головка. Благодаря тому,
что к концам тесьмы пришит бисер,
кисть будет более тяжелой и ста-
нет красиво поблескивать.
Кисти с бисерной
головкой
Подберите большую деревянную бу-
сину. шарик из полистирола или клу-
бочек полушерстяной пряжи. Если
Кисти на крае ткани
или на шнуре.
Кисти с украшемны.ми бисером
головкой и подвесками.
нужно, просверлите отверстие или
расширьте имеющееся. Оберните ша-
рик кружком из тонкой ткани, присо-
берите ткань по краю, стяните и за-
шейте. Можно обмотать шарик уз-
кой полоской тонкой ткани, пропус-
кая ее через отверстие и укладывая
на поверхности шарика. Чтобы
ткань полностью покрыла шарик, ук-
ладывайте витки внахлест. Поста-
райтесь сделать красивый шарик, по-
скольку он будет проглядывать под
бисером. Вденьте нитку в иглу для
бисера, протащите нить в отвер-
стие шарика. Наберите бисер так.
чтобы его хватило на вертикальный
ряд от верха шарика до низа. Протя-
ните таким образом 4 ряда с равны-
ми интервалами — поделите шарик
на 4 части. Зафиксируйте низки несколькими стежками вприкреп. Каж-
дую четверть шарика заполните рядами бисера, пока не покроете всю
поверхность. Укладывайте ряды вплотную или на расстоянии так. что-
бы между бисерными полосками была видна ткань.
Можно укладывать бисер на головке кисти не по вертикали, а по го-
ризонтали. Обтяните шарик тканью, как описано выше. Закрепите
длинную нитку на ткани шарика, наберите бисер. Обматывайте шарик
^поперечными витками. Возьмите другую иглу с ниткой и в некоторых
местах пришейте по 2—3 бусины одним стежком. Делайте это че-
Р^^рез равные промежутки в витках бисера, пока не покроете весь
шарик. Ак куратно закрепите концы ниток.
МОДА СТРЕМИТСЯ К
ДЕКОРАТИВНОСТИ.
А НОВЫЕ ИДЕИ ЧАСТО
ТРЕБУЮТ НЕОБЫЧНЫХ
ТЕХНОЛОГИИ.
ВЗРАЩЕННЫХ
В ТОМ ЧИСЛЕ И НА
РЕМЕСЛЕННЫХ
ТРАДИиИЯХ ПРЕДЫДУЩИЕ
ПОКОЛЕНИЙ.
Классическую кисть можно украсить бисером,
расположив его собственно в кисти, на шейке и
головке. Бисерные подвески для кисти делают
так же. как для бахромы, и пришивают к шейке
готовой кисти. Головку можно обвить горизон-
тальными или вертикальными рядами бисера,
которые прикрепляют к нитям головки отдель-
ной ниткой. Бисер на перетяжке (шейке) кисти
оживит и самую простую, и любую, предложен-
ную нами, кисть.
хм придают
ям очарование.
чность
с. Роберта Макферсон.
Джоанна Крейеен-Гриффитс)
БИСЕР
Кисти
с бисерными
подвесками
Такие кисти делают
тем же способом, что
бисерные подвески для
бахромы:
-закрепите на ткани на-
вощенную шелковую или
синтетическую нитку. На-
берите бисер, введите иглу
в л/юдлоследнюю бусину и
вытащите нитку наверх
через все бусины. Закрепи-
те нитку на ткани ма-
леньким стежкам.
Наберите на прочную
нитку столько бисера,
сколько нужно для подве-
ски определенной длины.
Введите иглу в предпо-
следнюю бусину и подни-
мите вверх по всем ос-
тальным. Оставьте кон-
цы нитки. Так же сделай-
те другие подвески.
Вденьте оба конца одной
подвески вместе в иглу с
большом ушком, пришей-
те подвеску к обтяну-
той головке кисти.
УЗЕЛКОВАЯ БАХРОМА
редине
ниток одной кисточки бахро-
бе рит с бисер
ку. Стежки начинают снизу сверх i
интервал между ними для тонких
чтобы бисер был
сосредоточен у
Вырежьте шаблон из
твердого картона
вдвое длиннее пред-
го узелка необходима нитка дли
ной около 28 см. Полоска из
прочного картона необходимой
Несколько рядов таких че-
редующихся узелков очень f
декоративны. Все узлы I
следует завязывать в од- I
нол направлении. Наряду
с бахромой очень актуаль-
ны оригинально выполненные
бордюры и обшивки. Они подчер-
Чтобы точно определить число ниток и длину
бахромы, рекомендуется изготовить пробный
образец. В зависимости от толщины ниток и
узлов потребуется различная длина. Более
ткани нельзя повреждать. В
Оставшиеся нитки следует В
продеть в петлю и затя- 5
путь у края подгибки — так
образуется кисточка.
Кисточки, разделенные попола.м
подгибку.
1-й вариант: нитки продеваются с помощью
штопальной иглы. В длинное ушко можно одно-
временно вдеть несколько ниток, независимо
от того, шерсть это. шелк или другой мате-
риал. Использование длинных ниток избавит
2-й вариант: нитки продевают с
помощью вязального крючка. Чем
больше узелков требуется, тем
5 .м.м. для более толстых шерстя-
ных ниток — 8—10 мм. Между от-
дельными стежками следует ос-
тавлять петли требующейся
длины. Нижний конец петель раз-
резают. на нитке стежка делают
узел вплотную к краю подгибки,
длину готовой бахромы подравни-
Помпоны
О'/Ч-Г'.'ЬГ , Ли.:-
.М*7Пр tJHyrri.'.X 1
жяВкпЗ|иИ@г
г.;мч
серединой сложить и обмотать шерстяной ниткой, пока в се-
редине почти не останется свободного места. Лля перевязывания
между кругов вложите прочную нитку. Кольца можно обмотать быстрее, если
разрезать их в одном .месте, благодаря чему обматывание становится проще.
Обматывать начинают в месте разреза, первый слой ниток следует скрепить
клейкой лентой, чтобы он не соскользнул. Когда круг заполнится. между двумя
шаблоггами нужно продеть острые ножницы и разрезать шерсть вдоль внешне-
го края. Расположенную между картонными кружками нитку плотно стянуть,
а кружки слегка раздвинуть. Нитку плотно связать, оставив концы для при-л
шивания. В завершение картон удаляют и придают помпону форму. Если го-^В
товый лампой подержать над паром, пока шерстяные нитки не распушат-
ся. он приобретет бархатистую поверхность.
Не натягивайте нить слишком туго, иначе шаблон согнется, как
бумеранг. Когда весь бисер будет распределен на шаблоне, перевяжите ни-
ти посередине вырезанного прямоугольника той же или контрастной ниткой.
Это можно сделать вручную и на швейной машине •зигзаго.м».
Разрежьте шаблон с одной стороны и снимите кисть с картона. Обметан-
ную часть кисти сложите петлей, перевяжите петлю, чтобы получилась
шейка кисти. Бисер соскользнет вниз по нитяным петлям — и одна из самых
изящных кистей готова. Шейку и головки-петлю, в свою очередь, .можно укра-
сить пришитыми вручную бусинами. Надеемся, что вы сумеете разрабо-
тать собственные варианты предложенных способов отделки одежды и ак-
сессуаров. а также оригинальные способы шитья бисером и бусина.ми.
hticedoo м ркэхэ нроосрд<>+
оохпдиошэ
.пч»«1ГЭ1иплпдэоэ — ьюшнэн"
-DL‘C ХПХСПН .YRI/РЭ KO9U1D
QDdDOU «JlUJKLVlUJjXn^JO POL'
-poo nireiunocndoi TiainotfiQmb
HPOHDO-PQUd ffb'PhPH * QOXdd
•du 'pqhxph tag maigi/oLUD юиюгее
H£H0OdU Kodotuox о ‘оошнэкпх/ф
PQKd Ot-p lfnUDUL‘OUN9 DtfDOU OUlh
ШУРф НЮШ PH ОПНРИ'ПНР DLUnLUPdQQ
ШИМОн Ж(Ш
о
Yixpdgo auinvKPodu аньха полон оц -pt^mpou nv
ujdu + iohhpoohjo htiHkk» n гюнппк/а? n.i>n<x> э “wiuo £ —
iiMhDmnm, ph ршпн.жрс xn ddq n atufiudaaadau tuafipapj _dy
-hol'p?. afidoiua otfipycpy 'nivppnu/oh' лктчиьошэрИ э docfi nine
он ocpg nDYixxfiPiuxttnfiD ph PiunHi-QUino пдошн ‘огош кит?
hd<xh лконьошэрп а
ригэхэ крроц
OriHPfiOH»pKd — h,T9ludDQWDh 1HF91
'рхшэоЪ pimBDhdDD рнэнь-ои^шт4
-w ншпд шэжок нюиавн
od± ршэеп огоншлхкиноу
HtfCHPD "HQ’UID Qtsd XMfPWHOCnd^
-o? xnnxdDO p ‘пктчююихэнро hhpcmpnp
alKPdgo ph nL-ptuxocndo^ эпнжпн эер
хэшэМпэхпф PdD
рн'доф "ндшэ ппкжои ndu fipud к-ф д
пниишои nh-numfiQCOQ
UDXTrtVOiPMDI-fDdDU ~>ГШЭ СП PdaDf) КDUJOOfHVOU
ПР HHnpjhdDD tfidxoo fiQiid »<-f •h'3»nOfipJL'J g
pxDfiuD/pto^Qou пичолиаи nMimot
PDHPOdU HOdoiUD xfiPQ D YHHHDMdidM) •‘muD -V-J cn
pl-poo огоржрх punoDTidDD uduidpqcod fiQtfd og
nonnmdao natngo d ‘ншэ х-у ьхюшэрэФэои nt.‘
-ршносгх/ог n.-»»nfip?<«rxJu л annairuDdx кэшаюл.'оинр п
пмюиэп rtOHdOQPH DQTK) 9 P9OHDO tJDUJDPQCOD fipt<d IV-/ g
xppHd x-p p pjfc'wawMP 'DXQKdou ммпигжхет a xhh
-нэжо1.х»Ю1Х1 '(xлuнжгpdф xhuqi.-ppo акршиостк1ог \хрджр^
понтру notoxovD 11 If II
HJiu.-ihdndovpp Illi II
nvdy p -кххкхФ Uli IB
>'>••/ H' Bill 11
k:4u.whi.‘oukip Illi II
OHUJOLVU ЭОНРОНЗО 11II 11
шгмт ‘шт
торхсесбибенных
468 02 S.2
SO J S4 02
aKCK/WJUPHMX
baSminx