Author: Хеджкоу Д.  

Tags: художественная фотография   энциклопедия   фотография   фотоискусство   цифровая фотография   переводная литература   росмэн  

ISBN: 5-353-01283-2

Year: 2005

Similar

Необычная фотография

Цифровая фотография. Крупный план

Эмоциональная фотография

Азбука цифрового фото

Text 
                    ФОТОГРАФИЯ
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

ФОТОГРАФИЯ
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
ДЖОН ХЕДЖКОУ
Перевод с английского А. II. Жигалова
«Дорлипг Кипдерсли»
Москва «Росмэн* 2003

A DORLING KINDERSLEY BOOK
-London. New York. Delhi. Munich.
Toronto N Melbourne-
Project Editor Alison Melvin
ILS. Editor Mary Ann Bruchac Lynch
Senior Art Editor Jane Ewart
Designer Robyn Tomlinson
DTP Designer Karen Mackley
Managing Editors Rosie Pearson and Carolyn Rydcn
Managing Art Editors Carole Ash and (’.aye Allen
Additional Photography Steve Gorton
Associate Writer Jonathan Hilton
Production Rosalind Priestley
1’iiM published in (heal Britain in 199 i
by Dueling Kindcrslcy Limited.
HO Strand. London WC2R ORL
A Penguin Company
Original English title
John 1 k'dgecoe's New Book ol Photography
Copyright i : 199 i Borling Kinderslcy Limited. London
Text copyright о 199 i Dorling Kindersley Limited and John Hcdgccoe
Photographs by John Hcdgecoe copyright -o 1991 John Hcdgccoe
© Издание на русском языке.
ООО ^Издательство
«РОСМЭН-ИРЕСС ». 2003
All rights reserved. No part ol this publication may be
reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted in any
form or by any means, electronic, mechanical, photocopying,
recording, or otherw ise, without the prior written permission
of the copyright ow ner.
lire права на книгу на руг г к ом языке принадлежат издательскому дому
"РОС.МЭ11". Ничто пз нее не может быть перепечатано, заложено
в компьютерную память пли скопировано в любой форме - электронной,
механической, фотокопии, магнитофонной лап иен или какой-то другой
без письменного разрешения владельца.
ББК 85.16
ISBN 5-353-01283-2 (рус.)
ISBN 0-7513-0110-8 (англ.)
Л C.IP catalogue record for this book is available
from the British Library
Reproduced in Singapore by Colourscan
Printed and bound in Slovakia. TBB
Sec IЖ complete catalogue nt www.dk.com
СОДЕРЖАНИЕ
ПРЕДИСЛОВИЕ 7
13
ФОТОКАМЕРА
Устройство камеры и принципы ее работы.
Типы камер, объективы, осветительное оборудование
и основн ые фотопринадлежности.
35
КАК НАУЧИТЬСЯ ВИДЕТЬ
ХОРОШИЙ СНИМОК
Секрет хорошей фотографии - в умени и видеть
правильное изображение, или кадр, основные элементы
которого (форма, тон, структура и (фактура)
анализируются в этом разделе.
67
КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ
Внятное и практичное наглядное пособие
по методу съемки снимающего поможет научиться
фотографировать самые различные сюжеты -
от портрета до пейзажа.
ПОРТРЕТ 68
Как делать студийный портрет 70
Портрет для рекламы 72 Стильные портреты 74
Внестудийный портрет 76
Галерея портретов 78
Как передать характер 80
Черно-белые портреты 82 Сценические портреты 84
Геи грея портретов 86
Съемка автопортрета 88 Групповые портреты 90
Постановочные игровые портреты 92
/ 'сиерея портретов 94
Съемка обнаженного тела 96
Естественный свет и обнаженная натура 98
Абстрактный образ обнаженной натуры 100
Г(иерея портретов 102
Мать и дитя 104 Детский портрет 106 Дети за игрой 108
Как «заморозить» фигуру в движении ПО
Как акцентировать движение 112
Спортивные сцены 114
Галерея портретов 116

НАТЮРМОРТ 118
Как ('опавить композицию 120 Освещение 122
Подбираем предме ты 124 11а гюрмор г па патере 126
Найденный натюрморт 128
Галерея папиормартан 130
ПЕЙЗАЖ 132
Умение видеть пейзаж 134
Как передать разнос время сеток 136
Галерея пейзажей 138
Изменчивость освещения и погоды 140
Черно-белая и цветная фотография 142
/ а. ирея нгй.шзнтй 1-4-4
Съемка времен года 146 (/ьемка воды и све та 148
Изображение тек\чей воды 150 Морской пейзаж 152
(/ьемка неба 154
Галерея пейзажей 136
Городской пейзаж 158 Ночной город 160
АРХИТЕКТУРА 162
Как показать здание 164 Использование шифт-объектнва 166
(л.емка внешних деталей здания 168
Галерея архи тек тура hi.\ паъектои 170
(/ьемка интерьера 172 Большие интерьеры 174
Освещение простых интерьеров 176
(/ьемка деталей ин терьера 178
Галерея архитектурных поъектов 180
ЖИВАЯ ПРИРОДА 182
Съемка живой природы крупным планом 184
Микросъемка 186 Микросъемка в помещении 188
Галерея < нимкан зн ивой пририОы 190
(’ьемка садов 192 Съемка цветов и кустарника 194
Галерея е ним ков м и а ай ара рай hi 196
(’ьемка объектов парковой архитектуры 198
На парковых аллеях 200
Галерея енимкаи знаний ара роды 202
ЖИВОТНЫЕ 204
(.ьемка зверей 206 (/ьемка п тиц 208 Домашние ни томны 210
Га.прея eaiiMKmi зн union н ых 212
215
ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ
Обзор возможной трапсфюрмаппи образов включает
в себя различные технические приемы - тс, что можно
осуществить в фотолаборатории, а именно: соляризация
и раскрашивание снимка вручную, а также новейшие
технологии - компьютерная ретушь,
комбинирование изображений и т.д.
237
ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ ФОТОСТУДИИ
И ФОТОЛАБОРАТОРИИ
Это практическое руководство по подборке технического
оборудования, необходимого для домашней студии
и (фотолаборатории. Здесь же приводится ипфюрмаиия
о том. как лучше просматривать и хранить слайды,
негативы и отпечатки.
ОШИБКИ ПРИ ФОТОСЪЕМКЕ 244
ОШИБКИ ПРИ ПЕЧАТИ 248
ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ 250
УКАЗАТЕЛЬ 258



ПРЕДИСЛОВИЕ 7
ОТ РЕДАКЦИИ
(’.момента выхода книги па английском языке ( 199-1)
прошло поч ти 10 лет. За это время выпуск компак т-
ных ав тома тических камер сменился массовым
выпуском цифровых камер. Поэтому современный
фотолюбитель домашней фотолаборатории нередко
предпочтет компьютерную графику с ее неисчерпа-
емыми возможностями. Однако в целом ос новы
(фотомастерства ос танутся прежними. Томимого
книжной жаждой российской» читателя и того, кю
впервые взял в реки цифровую «мыльницу», и того.
кто не расстается со ( реднеформатпой «зеркалкой»,
жде т прия тное время, проведенное с фотомастсром
над раскрытием тайн создания нас поящего чуда,
имя котором} - фотография.
ПРЕДИСЛОВИЕ
Чтобы сделать отличную (фотографию, вовсе
нс обязательно покупать дорогую фотокамеру
и несхсветпое оборудование. Главное как
фотограф види т и передаст выбранный предмет,
как использует технические приемы, какие компо-
зиционные решения находит. I Imchho сочетание
.-утих элементов н рождает хороппю фотографию.
11когда кажется, что у некоторых мастеров есть
врожденный дар к фотографии, ио этот дар во мно-
гом основывается на с трастном ин тересе ктомх. ч то
они снимают, на знании, приобретенном в процесс с
работы с камерой.
Практический подход
Эту книгу отличает сугуоо практический подход,
который поможет вам овладеть мастерством фото-
графа и техническими навыками фотоискусства.
Фотограф за работой
У111 ы।ые фотографии,
н.i которых автор снимает
т\ пли пп\ю ситхацию. дают
11 [ >а к тв чес кос 11 редста или i не
о том. как происходит рабо та
в счАдии или ил натуре.
Результат съемки
< fftfrJiXy I
Незначительные различия
угла наклона камеры и на-
правления спета во многом
определяю г конечный
резенлат t ьемок.

8 ПРЕДИСЛОВИЕ
Используя цвет (ангрху)
В этом портрете контраст
цветных полос и кругов —
о( мысленный и точный
ход. позволяющий лучше
раскрыть характер
персонажа.
Фактура и свет (на с. 9)
На этом натюрморте
отчетливо видно, как следует
стави ть свет, чтобы полнее
выявить контрас т фактур.
Композиция незамысловата,
а эффект порази тельный.
Основной раздел охватывает все жанры фото-
графии, в том числе портрет, натюрморт, пейзаж,
архитектуру и др- Все темы проиллюстрированы
авторскими фотографиями. На снимках отражен
сам процесс съемки, показано, как осуществлялась
каждая из них, какое оборудование применялось,
как выстраивалась та или иная мизансцена, В со-
проводительном тексте объясняются секреты
удачного снимка, даются профессиональные
советы. Знание технических возможностей вашего
фотоаппарата исключительно важно, поскольку
оно позволяет оптимально передать на пленке все
живописные особенности снимаемой сцены. Разве
можно сделать по-настоящему художественную
фотографию, нс учитывая параметры камеры
и объектива? Чем больше вы в ладах с камерой,
тем больше внимания можете уделить компо-
зиции и расчету экспозиции.
Секрет хорошей фотографии
Хороший фотограф умеет схватить дух образа
и передать его, наполнив экспрессией и глубиной
смысла. Чтобы добиться таких результатов,
необходимо понять принципы, лежащие в основе
мастерства. Один из главных принципов — очерта-
ние, или контур, объекта съемки, который выявля-
ется особенно четко, когда виден только его силуэт,
что достигается при помощи контражура, задней
подсветки или недодержки. Следующий основопо-
лагающий принцип фотографии — цвет или тон.
И наконец, собственно форма — это игра света
и тени на поверхности объекта, выявляющая все
разнообразие его свойств, тончайшие изменения
отгон ков поверхности и яркость цвета. Именно
форма придает предмету объемность и пластич-
ность, без чего он оставался бы безжизненным,
плоским, двухмерным. Неотьемлема от формы
фактура — камень, выщербленный ветрами и
временем, пористая кожура апельсина... Верно
переданная фактура убеждает нас в реальном при-
сутствии предмета, его так и хочется потрогать
руками! Вам решать, какое из этих свойств объек-
та акцентировать или, напротив, ослабить при
выстраивании композиции. На примере своих
фотографий я постараюсь показать, что именно
следует искать и как добиться максимального
результата от каждого кадра — неважно, снимаете
ли вы в помещении или па открытом воздухе.

ПРЕДИСЛОВИЕ 9



ПРЕДИСЛОВИЕ 11
Необычная точка зрения
(f.U'h'fl)
Ч I ()б|>| доби 1i.c я максим;) наши
Hi.ip.'jim ibiioi 1 и. фони раф
должен быть ч\ 1 ким ко вгсмх,
чю может предложи’! ь
<!11\,1ЦПЯ.
Абстрактный образ (нт/пу)
1 [рос । иссцепы наподобие
:> i oil moi 1г нос л\жп 11.
прекрасным о iпранным
[|\пксом для создания
необычных. ч\ 1 к ли
in- аб< । ратных образов.
( ’оВ])СМ1‘11Ш.1С выс окие технологии позволяют
сканировать диапозитивы и негативы на компью-
тер и зачем обраба тывать их в цифровом режиме,
добиваясь необычных результатов. Можно vciliiiti.
освещенность одних участков и затененность
других, сделан» цвета ярче*, а то и совс ем изменить
их. ввести элементы из дрхгих сюжетов, а конечный
результат предс тави ть в виде с лайдов или отпечат-
ков. 11а примере* своих снимков я постараюсь дать
вам полное* предс тавление* обо всех возможностях
в этой поразительной области - фотографии.
Путь к мастерству
() самом необходимом техническом оборудовании
;ця домашней студни и фотолаборатории вы узна-
ете в последнем разделе книги. 11мея определен-
ный набор осветительных приборов, отражателей,
фотографических рассеивателей и светофильтров,
вы сможете управлять процессом съемки п добива-
ться нужных результатов, а в хорошо оборудованной
фотолаборатории — вволю поэкспериментировать.
Справочник ошибок поможет вам понять, какой
неверный шаг вы с делали, снимая, проявляя н
печатая, и что надо предпринять, ч тобы исправить
ошибку и избежать се в дальнейшем. Пользуйтесь
этой! книгойя того. чтобы разнить ванн I творче-
ские устремления и индивидуальный стиль. Осваи-
вая потенциальные возможности фотоанпарата
и техничес ких ресурсов, вы откроете для себя
безграничное количество способов самовыражения.



Фотокамера l
Чтобы делать хорошие
снимки, необходимо знать: основные
оптические принципы действия
фотоаппарата; типы объективов;
нужную светочувствительность пленки
в каждом конкретном случае;
осветительные приборы; достоинства
и недостатки различных форматов
камер. Чем лучше вы будете владеть
своей камерой, тем больше внимания
сможете направить на композицию
кадра и освещение
объекта съемки.

14 ФОТОКАМЕРА
УСТРОЙСТВО ФОТОКАМЕРЫ
Основой конструкции л юного фотоаппарата
оса эле к тронных усовершенствовании и авто-
матики служит светонепроницаемая камера
с отверстием па одной стенке, куда крепи гея
съемочный объектив с кадровой рамкой на
противоположной стенке, снабженной
приспособлением для удерживания п
передвижения светочувствительной пленки.
Для правильного экспонирования образа
в различных све товых режимах объектив камеры
с набжен межлинзовой ирисовой диафрагмой,
позволяющей регулировать диамегр светового
отверстия и гем самым изменять о тноси гель-
нос1 отверстие объектива. Компактные1 камеры
с фиксированным (посменным) объективом
снабжены межлнпзовым затвором, который
регулирует время воздействия света па
светочувствительный слой фотопленки.
Затвор позволяет выбрать точный! момент
экс понирования, а возможность контроля
скорости сраба тывания затвора помогает
регулировать время экспонирования.
()дпообъсктивпыс зеркальные1 и неко горые
дальномерные фотоаппараты с набжены
встроенным внутрь камеры механизмом затвора.
Эго гак называемый шторный, или фокальный,
затвор, рас положенный перед плоское гыо плен-
ки. Без таких шторок пленка засвечивалась
бы каждый раз при смене объектива.
Еще1 одно важное приспособление, кото-
рым снабжены вес1 камеры. — видоискатель.
Задача этой оптической системы - позволи ть
фотографу нс* только наблюда ть за объектом
съемки и строить композицию, по и точно
наводи ть камеру на объект и выбирать сто
элементы для фокусирования.
Форматы камер
•	35-мм зеркальные
камеры - самый
популярный формат
(см. с. 18).
•	Компактные камеры
легкие и простые
в применении
(см. с. 19).
•	Среднефарматные
или широкопленочные
камеры из-за большого
размера кадра
обеспечивают более
высокое качество
изображения
(см, с. 20).
ПУТЬ СВЕТОВЫХ ЛУЧЕЙ
Объект съемки ______
н источник спета
(’вс I выяв (лет обьскi.
. lx чи ( не i а. < > I ражаясъ
i>г поверхности объекта,
проходя < через объект!i в
камеры и обра.пют
скрыл >с изображение
на <[в > । di 1.1СИКС.
Объектив _____________
I Ipoc i1-1II । н I i 1 объектив
I'oi roii i из обработанного
спсцпа 1Ы1ЫМ образом
и от полированного ныне К~
.101’0 ( ICK.DIHHOI > диска,
который lipc.IOM.IHCT ПДХ1ЦИС
от каждой точки предмета
световые.вчн и собираем
их в с оогвеh i венные соч-
ки сформированного ими
изображения, Точка, в ко-
торой ли 1за i обир.к- г з\ чи,
1 )иреде.1яс г фокллыivio
I |.ю< кос i ь, 1 н и . 1сдняя
до.ккна совпадать
< II. В >1 К< H I ЫО ,).М\.|Ь< ни
пленки. с< ан обьс кгпв
правн 11>но сфокхсирован.
Диафрагма
Действующее отверстие
Дпамс] рдсйс гнх кицеп»
о I перс I ия. И.П1 днафр.н мы.
меняется при помощи враще-
пня установочного кольца
оправы объектива (диафрагмен-
ного кольца). Этим дгйс тнаем
мы справляем яркое гыо образа
па пленке, I к редвижение
кольца пл каждое «ледмощее
диафра| меннос число (большее
и in меньшее) увеличивает или
х .мепынае г диафрагме в дна
раза От размера диафрл1 мы
завис hi также глхбин.i резкости.
Открытая диафрагма Средняя диафрагма Закрытая диафрагма
Фокальная
11.1 о с кость
Затвор
Фотозатвор
Затвор .может дсйствова п.
с разной скоростью, и от
этого зависи т время
экспонирования пленки.
Каждое числовое значение
выдержки в дна раза больше
предыдущего. I К итрал ыи.н*
зач воры, встроенные между
диафрагмой и объективом
либо позади диафрагмы,
сос тоят из нескольких плас-
тинок. или ламелей, которые
pat крынаются при нажатии
c i вековой кнопки. Шторные
(нли фокальные) затворы
состоят из двхх метал. ти-
ческих или матерчатых
hi горок, которые раскры-
ваются и закрываютс я при
помощи сис темы прхжии
и шее 1 т репок или элект-
ронного устройства.
Центральный затвор
В закрытом виде
В открытом виде
Шторный (фокальный) затвор
с) го п> мне । < >, । де
111 >С. ЮМ.К ННЫС .11111.1011
с веговые ,|\чп собираю и я
и формир\ юг четкое пере-
вернутое изображение.
Отраженным от разных
по отношению к камере
\ ЧЛ< ГКОВ IIOBCp.XlIOl I II
обыч;та -1\чам требуете я
различная фокусировка
В ф<)К.ШЫН>Н ПЛОСКОСТИ,
и нотомх фокуспрхЮЩИИ
механизм нередшп ас 1
. шпзы б.иьке п. io да.пане
от задней t-тонки каме
I )Ы 1 1()ЮЖСНИС H.1CIIKI!
и по 1ОЖС11ПС фока плюй
ii.iorKot тн при нранн наюм
наведении фок\( а совпадают. _
Видоискатель
Видоискатель
Видоне ка гель прямого
видения (с квозной) на
компак гных фотоапиара
гах показывает не совсем
оооооооиоаооооос
□□OOOQOOODQQOOOC
Фокальная плоскость и пленка
то. что видно через обы к-
гив. В одпообьектнвном
зеркальном аппарате
с вс г отрааслст св зеркалом
через окуляр видоискателя.
В двухобъективном
зе ркальном аппарате
верхний объек тив работай г
как видоискатель,
л нижний как с ъемочпый
объектив.
Простейший
видоискатель
прямого
действия
Видоискатель
в однаабъективной
зеркальной
фотокамере
Видоискатель
в двухобъективной
зеркальной
фотокамере

УСТРОЙСТВО ФОТОКАМЕРЫ 15
Кострукция ОДНООБЪЕКТИВНОГО
ЗЕРКАЛЬНОГО ФОТОАППАРАТА
< Кинин вид одиообьектииного зеркального
<|х > 11 ).i 111 iapa ।;» 011 [ >сдсл ястся стр( >ci 11 (ем
пилот кителя. ('истовые лучи от объекта
понадают в обьсктив и отражаются от зеркала
под м.юм 15 . Затем они отражаются вверх,
формирхя изображение на матовом стекле
видоискателя: глаз видит это изображение
ооы к га через окуляр видоискателя уже
правильно перевернггым через нептаризме.
Это означает, что независимо от фокусного
ра<< гоянпя обычлива в фотоаппарате
фотограф видит через видоискатель
т\ же сцепу. что и объектив.
О икиюъектпвная зеркальная
камера в разрезе
Ji.ll « ОН|М*М<’||ПЫЙ одиообьекгнвный
к pi. । n.in.iii фоюлшшрл г < out ( Вязхющим
ни и. .V. ме.к в динара I ом речною \ правления
и шмара юм < .пи ими I икон; п хотя с\ щг< i нхет
мн«'.кг1 ню моделей фотоаппаратов подобного
.;им. опиши вид 11 pat положение \лновых
< । н и. к.IX ю: обьгкл ина. диафрл! мы.
. |.1|[о|1очцо|о кольца, м новою uepK.Lia.
>н >1 |>л<|)114(( koi о за । вора, фокус про
. 'нюю )[.рана или мл i oboi о ( гскла
и г ентакрнзмы >. вс н>д\ одинаково.
Камера, вид сзади
Гик ВЫГЛЯДИ! 1 ИПИ'ИЫЯ
зеркальная камера
( огкры юй ладней
КрЫИ1К()Й < H.lCMCil 1ДМ1!
.1С1[то11|и»тяж11о1 о механиз-
ма и фокальным затором.
I- I '
на фотоаппарате обеспемнеаоо*
>ле«.тричес<ое .ь-
,'н •;	« -Tii« .	1 f. j «ач*». I ы
,« дмлуп, г ’.Ч« 'Ы-р 1'WLL" н
дисфро* Ч'й,
Вмутреммее мркопо
• : • т ; 1	:•
мюбромиме обмгю
спровммроммное
OOMCTNBQM
О*’ . :
пс« углам 45’
->т> кадре»
Задним с-купяр
видоискателе
I
: "  1
Пр а а ТыН
роли»
однообъектиамыл зеркопьимх	>рсп I
: Л г	г
а а .		; а 
устройство И <3|»ТСМЙСГИЧЖ-Цуп yr TQM<iB*v .

16 ФОТОКАМЕРА
Основы оптики
Манипулирование объективом позволяет наводить
па резкость и менять диафрагме установочным
кольцом па оправе объектива. На объективе
нанесены шкала расстояний паводки на резкость и
шкала глхбпны резкос ти, определяющая зоне резко
изображаемого прострапства. Три фактора, влияю-
щие па глебипе резко изображаемого прос транст-
ва, сеть диафрагма, расс тояние от объектива до
объекта съемки и фокесиое расстояние объектива.
Глубина резко изображаемого пространства гем
больше, чем м(‘пыпг возможна диафрагма па самом
короткофокусном объективе, установленном па
бесконечность (х), С увеличением числа диафрагмы
и с удлинением фокусного расстояния и приближе-
нием объекта съемки уменьшается глубина резко
изображаемого пространства.
Величина диафрагмы — важнейший момен т
в экспонировании пленки. Правильный выбор диа-
фрагмы зависит от нужной в данной сцене глубины
резкости и скорости затвора (выдержки). Малень-
кая выдержка ^замораживает^ движение объекта
съемки и позволяет избежать сотрясения камеры
п искажения изображения, и, напротив, большая
выдержка имеет тенденцию смазывать изображение.
Выбор объектива
Выбирайте самый
светосильный объектив,
то есть объектив с мак-
симально большим
относительным
отверстием. Свето-
сила объектива влияет
на экспозицию, если
съемка происходит
при плохом освещении.
ФОКУСИРОВКА И ДИАФРАГМА
Глубина резкости
Для конечного изображения
исключи тельпо (\ [!(<'< f •ценна зона
достлт<>чно резко пз< >бражаемог< >
н|)о< тратт па. окрх жающего
объект гъгмкн. Чтобы полностью
использовать все диафрагмы
обтек гива, \( J-aiioiHi гс камеру
на <п г.t‘i ин гак ВЫ избежите се
дрожания. Дна приведенных здесь
снимка одинаковы с точки зрения
:>кс< пмиции, по один (делан с
выдержкой I GO с и диафрагмой
l?2 pw/ay). а дрхтой с выдержкой
I с и диафрагмой 1:16 |т.<у), Все
прочие комбинации диафрагмы
и выдержки в промежхтке междх
ними показателями также дадхт
вполне приемлемое изображение.
Экспозиция: 1/60 с и f:2
Экспозиция: 1с и f: 1 6
1/60 с
Риска
Диафрагменное число (Г)
и относительное отверстие объектива
f:2,8 — 1/30
Глубина резко
изображаемого пространства
Сфокусировав объектив
ч снимаемом абьекте. посмотри’е
на диафрагменные числа па обе
г. иг
(или приближенно соответствуют!
приемлемо *.,у диаметру дгафра' -мы
Посмотрите под ними на чиспо.
указанное на кольце указателя
расстояния. бы определить
лучшую ' убину рем: > изобра-
Установочное кольцо,
или поводок диафрагмы
Вращая установочное кольцо
к следующем.'/ диафрагменному
числу (от 14 U 5.6). вы в два раза
уменьшаете диаметр диафрагмы
(и __ ответственно вдвое умень-
шаете количество свето,
попадающего на фотопленку]
а поворачивая его в про-
тивоположную сторону
(от 14 к 1 2.8. например)
в два раза увеличиваете
Шкала расстояния
наводки на резкость
	.-и
и • -омеры по резьбе
. L •• .'V	• ,	
) (• Ли . Ди ’ I ин.
на оправе объектива
Лкюоп тип или размер ооъектива.
определяемый диафрагменным чис;к»м,
передает почти идеи i ичпмо яркость
изображения, поскильке диаметр апгрте^
прямо связан < фокусным рас с гояние.м,
Например, объектив SO мм при анертх ре
диаметра ставится па диафрагменное чис
1:16. Таким образом фоксе ное расстояние
F: 16 - 1 с
<ск м гл . з.,. : п

ОСНОВЫ ОПТИКИ 17
ИЗБИРАТЕЛЬНОЕ ФОКУСИРОВАНИЕ
Ib пой серин е । him ков: три фпп ры.
е [<>япше па расстоянии I м друг от
1[Л1л; фипра па переднем плане
рае гюааг.юня u I..') м от каморы.
Весетшмки до лллие ь однообьек-
I инион ЗЗ-мм зе рклтьиой каморой
I обкктпвом SO ММ. Первые1 три
снника сделаны с диафрагмой f:2,S.
При съемке первой фотографии фокх
। ирпвка проводилась на (ближайшею
фигуру, глубина редкости невелика.
11а этом снимке камера сфокуси-
рована на средней фипро. При
заданной глубине резкости первая
фипра не в фокусе, но, так как
глубина резкости ус ил плас в.
поскольку фокусная точка сдвину га
дальше, последняя фипра видна
более легко, мня остальные
параметры ис изменились.
Каме ра сфокусирована на самую
дальнюю фигуру, глубина резкое ли
от этого увеличилась настолько,
что средняя фигура спиа менее
расплывчатой и даже выявилась
степа на заднем фоне. Однако
при этом первая ериг\ра
не- в фоктеч*.
Для того чтобы четко выявились
вс с три фипры от переднего плана
до заднего, поставлена меньшая
диафрагма. Паэтом последнем сним-
ке прежняя диафрагма f;2.Я изменена
пл 1:22 и камера сфокусирована
на сре дней ерипре.

18 ФОТОКАМЕРА
Малоформатные 35-мм камеры
Кимер.i иод пленку ээ мм сейчас самый
распространенный фотографический аппарат.
Она небольшая но размерам, легкая повесе,
проста в \ потреблении и дает хорошие резуль-
таты. 11онулярпость этой камеры повлекла за
собой! значительные усовершенствования
технических показателей, он тики и дизайна.
Теперь она снабжена всевозможной автомати-
кой. ( '.нециальпо для зеркальных фотоаппаратов
вытскастся широкий! ассортимент сменных
объективов с различным фокусным расстоянием.
Автоматика
( лстсмь! автоматического фокусирования обычно
устроены гак. что фок\( ировка iipoi|зводи гея
на любой! объект. расположенный в центре
кадра, поскольку он принимается за объект
съемки. 11роблсмы возникают, когда объект или
ЗЕРКАЛЬНЫЙ
ФОТОАППАРАТ
Зарядив р\ чной
одиообт.екI I мо । j л i t
лерка.п.111.11! анпараг
H.'ic-iiixoii. закрепите
перфорацию на вьклхпах
шестеренки н продвиньте
11.цчIк\. ч гобы опа ш т;ыа
на исходнхю позицию.
Кроме того, ее надо
пропуск м гь между
рамками. (aaioanoii
вид<>ш кал е. и. <шреде-
дяет икс позицию, когда
\с тапок тепа диафрагма
и и.in выдерл;ка. Фокхс
в речных зеркхп.пых
камерах наводя т
но матовоме стек. 1\
вид< пи ка геля.
сюжет находится нс в центре, а также снимается
череде текло или понадает на передний план.
( ’исгсма автоматического экспонирования
действует достаточно вариат ивно при выборе
экспозиции. I) одних камерах экспонометр рас-
считывает экспозицию но центру кадра (исходя
из предположения, что именно в цент ре кадра
должен располагаться объект съемки). В других
камерах система свсточх вствитсльных сенсоров
бере г замеры в разных точках кадра, суммирует
данные и выводит средний показатель.
Кроме того, в автоматическую систему включено
хстройство опознания светочувствительности
(фотопленки (1)Х). параметры которой считы-
ваются с кодов па кассете пленки и вводя тся
в :жеtioiiomi’Трпчсскос устройство. Автомати-
ческая система транспортировки пленки
хскоряет се движение в (фотоаппарате. обеспе-
чивает перемотку и. главное*, отвечает' за смет
кадра после экспонирования. В неко торых
(фотоаппаратах существует автоматичесш>е
хстройство протягивания пленки, позволяющее
делать четыре и более* кадров в секунду за счет
использования мотора-уе корите ля.
АВТОМАТИЧЕСКИЙ
ЗЕРКАЛЬНЫЙ
ФОТОАППАРАТ
1 1| >11 ВС СМ \ Д(1бс I ВС
автомат иче< кой системы
rpjlfl-портировки фого-
и в ики всевозможная
автомат ика. которой
оснащены современные
антомаi пческие леркаль-
iii.ic фотоаппараты.
подчас оченьхс.|ожияс1
пользование ими. Выбирая
однообьек гнвнх ю зеркал ь-
ц\ю фогоклхнрх. хбедни сь.
ч го па ней ее и, р\ чиое
\ правление затнефом
(па с.i\чай неерлолт ына-
нля электропитания)
и что хюжно отключа! ь
ли соматический режим
фокхенровки.
Компактные фотоаппараты
11омим() зеркаЛЫ1ЫХ фотоаннаратов, популярны
и другие типы ‘>5-мм камер, ()ни не) размеру зна-
чительно меньше зеркальных аппаратов: па них
обычно \стапавлепы (фиксированные* объективы,
которые* ие*льзя менять. Основная проблема при
рабо те с эт ими компактными камерами состоит
в том. что в видоискателе вы видите не ту сцену,
которх ю видит съемочный объектив, поэтому
при кадрировании во время съемки е’ (ближнего
рае стояния возможны ошибки: скажем, не*
хчитывая э той! особенности. можно срезать
в кадре макушку головы у человека. которого
вы снимаете. ?)то рае хождение между съемочным
объективом и видоискателем называется парал-
лаксом. или параллактической ошибкой. Подоб-
ная ошибка во многих камерах автоматически
комнечк ир\е*т( я с помощью специальной
подвижной маски в видоискателе.
КОМПАКТНЫЙ
ФОТОАППАРАТ
[ 1 * > । > ।; п 111 я 11 >i и. нро< гейпшй
ан н >мл t пчсский фотоаппа-
рат снабжен объективом
с фиксированным фокус-
ных1 расстоянием обычно
с достаточно широким
yi лом зрения - 2S или
35 Xi хе Этот объектив
нельзя менять так же. как
в зеркж1ьпом фотоаппарате.
поэтому, гели вы хотите
сня гь объект Крх ИНЫХ!
планом, подойдите ближе.
Автоматическое фокм и-
роваиие, если таковое
имеется, не б. кжируется.
а иоэтомх надо знать, что
< I к “гема сорисн гиропанд
нл положе ние главного
обьекга в центре кадра.

МАЛОФОРМАТНЫЕ 35-мм КАМЕРЫ 19
Неавтофокусный зеркальный фотоаппарат можно использовать
для съемки с близкого расстояния
Автоматические зеркальные камеры можно использовать
при низком уровне освещения.
Неавтофокусный
зеркальный
фотоаппарат
•	Идеальный фотоаппарат
для технически трудных
съемок.
•	Выдержки имеют
тенденцию укорачиваться,
и промежуточные деления,
как правило, невозможны.
•	Видоискатель
показывает сцену,
аналогичную той,
что видит объектив,
вне зависимости от его
фокусного расстояния.
•	Ручная фокусировка
позволяет вам решать,
какое место кадра
должно быть резким.
Автоматическая
зеркальная
камера
•	Автоматическая
транспортировка пленки
и обратная перемотка
быстрее и проще ручной.
•	Автоматическая
экспозиция избавляет нас
от технических проблем,
позволяя сосредоточиться
на подготовке к сьемке.
•	Автоматическое
фокусирование
полезно людям
со слабым зрением
или когда съемка
осуществляется
в условиях недостато-
чной освещенности.
УСОВЕРШЕНСТВОВАННЫЕ
КОМПАКТНЫЕ КАМЕРЫ
> t lUUpillClll 1 1И1Ц.1П1К1Я
Cdiipt’MCHHJH !Н >| I I ,U I ИЧ 1.1Я
j. iMipa обычно оснащена
ouLCkiniuiM < III ременным
фокм ним расе юянием
и ш.талоном 35 - 105 мм.
чк> ы<1 плисе । и\ io манен
pt гики 1 ь ни время с немок.
В порi.t 1 икн< hi камере . > гон
Меде Hi et 11. м I poiii i но лвю
и.нн'вч кою фокусирования,
koiopoc молив» перевес ( и па
||\'И1пй режим, что позволяет
i|(i>ioi рлфиропл i в, не neiri-
|щр\я иоьеК! в кадре, В нем
i.ik.Kr нредхс мо 1 реп выбор
kt позиционных режимов.
п<> иомч можно блок ирона п»
,1П|1»МЛ I H'ICl 1Л [о \ ( Г.Н1ОВКУ
n.t полиции и иерей гн на
ручной режим.
Снимок сделан усовершенствованным
портативным фотоаппаратом
Компактная
фотокамера
• Принцип ^наведи и щелк-
ни»/, на котором основано
действие фотоаппаратов
этого типа, подходит для
неподготовленных
фотолюбителей.
 Сцено, которую вы ви-
дите в окуляре видоиска-
теля, не совпадает с той,
что видит съемочный объ-
ектив; эту параллактиче-
скую ошибку компенсирует
подвижная маска в видо-
искателе, с которой
следует считаться при
выстраивании кадра.
• Портативные фотоаппа-
раты обычно легче и проще
по сравнению с однообъек-
тивными зеркальными
фотоаппаратами.

20 ФОТОКАМЕРА
СРЕДНЕФОРМАТНЫЕ КАМЕРЫ
Срсднсформатпыс. рассчитанные на широкую
iijichkv типа 121) камеры заполняют орешь между
легкими, компактными и зеркальными 35-мм
камерами и аппаратами под форматные (лис-
товые) пленки. Дчя многих профессиональных
фотографов широкопленочные камеры подходя т
идеально. Не будучи слишком громоздкими,
они тем не менее позволяют делать негативы
6о.|ыие. чем 35-мм камеры, ч то. естественно,
означает более высокое разрешение и лучшие
тональные* качества отпечатков п негативов.
Преимущества широкопленочных
ФОТОАППАРАТОВ
Поч ти все* широкопленочные фотоаппараты
снабжены сменными задними час тями
(магазинами), в которых помещена пленка,
что позволяет быстро менять вид съемочного
материала. даже* если отснято всего полкассеты.
а также легко заменять цветпу ю пленку на черио-
беду ю или негативную па обратимую. Некоторые
средпс<|)орма тные фо тоан параты пред назначены
для павильонных съемок, и их обычно ставят на
штатив. Большинство (фотоаппаратов этого тина
снабжено сквозным зеркальным видоискателем.
поэ тому, вне зависимости от фокусного рассто-
яния объектива, объект съемки всегда виден
в рамке кадра. Многие модели среднеформатиых
камер имеют сверху гнездо для впдонска геля с
нентанризмой, что позволяет смотреть на объект
на уровне глаз. Как и в 35-мм одпообъектнвпых
зеркальных фотоаппаратах, в которых установ-
лена нентанризма. в среднеформатных камерах
изображение, проецируемое объективом вверх
ногами, корректируется и переворачивается
в правильное положение. Вез нептанризмы камеру
держат на уровне пояса, поднимаю т верхнюю
створку кожуха и фокусируют объект съемки
на матовом стекле. Однако изображен!к* будет
зеркально переверну го слева направо. что.
разумеется, несколько затрудняет построение
композиции.
Среднеформатная
однообъективная
зеркальная камера
•	Роликовая пленка
типа I 20 гарантирует
высокое профессио-
нальное качество снимка.
•	Возможно быстро
и легко менять цветную
пленку на черно-белую
•	Камера представляет
собой систему с широким
ассортиментом сменных
объективов, различных
типов видоискателей
и прочих дополнительных
приспособлений.
КАМЕРА 6 х 4,5 см
( )д[Ю<)бы К I И ВИЛЯ ЗсрКЛ-ГЬИЛЯ камера
форма । л () х 1.5 см меньше и пч че
дрм их среднеформатиых фотоап-
паратов. Такая камера рассчитана
на снимок Г) см вьк огон и 1..’) < м
шириной, Она i иаожена широким
ас соргиMei пом дополни i с п.ных
ирис нос оо.[енин. ВИДОИС К.П'с лечь
ооьс'К типов и съемных кассет для
ii_kiji.ii: их вс тлвлиют в корим
камеры, ч 1'с > значите. илю расширяй г
диапазон возможностей для съемки
но сравнению (обычным с >дно-
обьс'к i ивным зеркальным 55 мм
фея оаннаратом. Мамия Г> х 1,5 < м
(с права) но ннгшисму виду очень
похожа на -хасселблад- и снабжена

таким же широким ас с <>ргимен том
дополните1 1Ы1ЫХ прис пособлений.
Камеры формата
6 х 4,5 см
•	Размер кадра
5,6 х 4,1 6 см.
•	Возможен выбор
видоискателей:
с лентапризмой,
в который смотрят
на уровне глаз; такой,
в который смотрят сверху
и держат камеру на уровне
паяса; узлового.
•	Объективы диапазоном
от 24 до 500 мм, в том
числе с переменным
фокусным расстоянием
55 — 1 10и 105 —210мм.
КАМЕРА 6 X 6 см
»тог тин среднеформатпого
однообьек гивного лерка.чыи >го
фотолш iapa 1 а позволяет делан,
квадра 1 ный с нимок б х Г» см.
Одни фотографы очень любят
такой размер кадра, другие
видя т больше возможностей
в прямой гольном кадре1.
За с вою надежное гь
и выносливость хае сс-лблжС1
(t м[тип] высоко ценится
Профессиональными фото-
графами. lx iic-.xix имеете л
большой набор разных
объективов, «ьемных кассет
для iLiciioi; и вс 1ЮМОГЛТСЛЫ1ЫХ
видоне кителей, в том числе
видоискатель с ireinанризмой.
9
Камера 6 х 6 см
•	Камера рассчитана
на снимок 6x6 см.
•	Объективы от 30
до 500 мм.
•	Имеются различные
видоискатели — от видо-
искателя с пентапризмой
и окуляром на уровне глаз
до рамочного видоискателя.
•	К камере выпускается
приставка для макро-
съемки с раздвижным
мехом.

СРЕДНЕФОРМАТНЫЕ КАМЕРЫ 21
ДАЛЬНОМЕРНАЯ КАМЕРА
h in ii.k tixi.mij Hitvnni 1Г.1Ы1ЫС
I PMpll 1Ы ICpK.l, II.IIOI! < рсднсфор
m illion КЛМерЫ, Bill |Н>.1Ы\ЙГГ( 1.
11 ii.iioMt-pin.iM фшолпнараfilm
фирма i,i ti x ii ( m. 1>.i.ii-одари
p.iMi>4ii<i\i\ видоне Kaic.iio размеры
и i.ci unit камеры < мисс incline
mi tn.inc; пи внешнему виду опа
i i.npeit похожа на крупный 35-мм
i|i< .inaiiiiapai, ш> возможное i it
. m e iio’iin и I раза больше.
crass mi мае wai ал
nun
Снимок 6 к 6 СМ
..  .i.-:	 •			.•.	.•  ;
Камера 6 x 6 cm
•	Размеры кадра 6x6 см.
•	Видоискатель
с совмещенным
дальномером.
•	Имеются объективы:
сменные
(широкоугольные) 50-мм,
стандартные 75-мм
и телеобъективы 150-мм.
; :	п:; д .
гнехао для батарее*
ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА
ФОРМАТА 6 х 7 см
/[.iitiii.iH <|><> 1 (>.II111.1 р.Г] позвелне г
tv ia I ы химок Г) х / ем; такой
прямомo.iuii.iii формат
и нм н нд in пейзажа.
Зга камера по внешнему виду
и опраще-нню с licit ближе
BM l" KMir.lH'ICHHOMV
irph.i п.ном\ фшоаппарату
по i n лепку мм. 1 [равда.
a< i r»pг имен i nobcKiHBOH
к нсм\ nr i io.il. велик.
а нема значите,п.ио выше.
I.ikoii виде реднеформагной
камеры рл< < чи ian на гин
пленки 120 и.in 220 (с.п. г. ~>fh.
Камера 6 х 7 см
•	Размеры кадра 6 х 7 см.
•	Будучи немного
крупней 35-мм
зеркального фото-
аппарата, эта камера
очень близка к нему
по системе управления.
• Имеются сменные
объективы
от широкоугольных
до телеобъективов.
ДАЛЬНОМЕРНАЯ КАМЕРА
ФОРМАТА 6 х 9 см
Инн фоюзппараг позволяет
.к i. и I. кадр размерами Г» х Чем.
I.iMiii большой форма г нега тина
и ш ( ыйдл гарант ир\е г высоко-
Kj'iri I венное увс.шчспис.
В мн в* in имеекя вс троенный
ни ишскакль i дальномером,
ia t *iri ‘и го камера по сравне-
нию ( зеркальной очень легкая.
().ныко она нс i паб-жена сменными
(1Гц,ск।ивами, хотя ec u. модели,
у Ki >мптекпшанпыг ()бЬСКП 1
нами ( разными фокусными
рД(Т 1ОЯППЯМН.
Камера 6 х 9 см
• Размер кадра 6 х 9 см.
• Сквозной видоискатель.
• Имеются модели
с широкоугольным
объективом 90 мм или
очень широкоугольным —
65 мм.
Двухобъективный зеркальный
фотоаппарат
При всей своей известности двухобъективные
зеркальные фотоаппараты сейчас почти не
производятся. Эти фотоаппараты рассчитаны
на’IV же типы пленок, что и другие среднефор-
матныс камеры, н позволяют-делать квадратные
кадры формат а 6 х б гм. У фотоаппаратов данного
нша два объектива па передней стопке корпуса,
один над другим. Верхний объектив — это
объектив видоискателя, а нижний - собст венно
( ьсмочпый. Вы видите снимаемый объект на
матовом стоите в шахте видоискателя, открыв
крышку и боковые лас тонки, держа камеру на
уровне ножа. Лхпалтя фокусировки. встроенная
в крышку с в<тозл1цптпо]1 шахты, позволяет
смотреть пл объект па уровне груди.
Двухобъективный
зеркальный
фотоаппарат
•	В отличие от однообъ-
ективного зеркального
фотоаппарата, позволяет
наблюдать за объектом
через матовое стекло
все время.
•	Но камеру можно
устанавливать разные
типы видоискателей,
в том числе
с пенталризмой,

22 ФОТОКАМЕРА
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ АППАРАТЫ
Хотя зерка;1ы।ыс мало- и <-реднгформа i ныс
камеры в большинстве случаев дают замена тельные
результаты, ес ть и другие фотоаппараты, пред-
назначенные для особых ситуации. 11екоторые
из таких камер рассчитаны на применение
в\( ливнях, противопоказанных для нормаль-
ных камер, например при подводных съемках,
и. поскольку люди все чаще могут позволить себе
проводить о тдых па море, а средн туристов есть
немало любигелей приключении, такие камеры
стали пользоваться большим спросом. Для про-
фессиональных пейзажных и архитектурных
съемок были созданы широкоугольные и пано-
рамные фотоаппара ты. 11х можно с успехом
использовать и в других областях фотосъемок.
Фотоаппараты для лис товых пленок большого
форма та мало изменились с начала XX в., когда
они появились впервые. Современные камеры
подобного тина и редея ‘а вл я ют собой монорель-
совую или панельную конструкцию, но которой!
перемещается передняя панель с обьектнвом:
такими фотоаппаратами пользуются профес-
сионалы. II наконец, имеются цифровые
фотокамеры со всеми технологическими
новшествами и камеры моментального
снимка, в которых нега тив и пози тив под
воздействием света и специальных хими-
катов. которые имеются в его эмульсионной
поверхности, проявляе тс я и закрепляется
в считанные мину ты.
Специальные
фотоаппараты
•	Карманная камера очень
удобна для моментальных
снимков, но ее размерь
не позволяют получать
качественные изображения.
•	Камеры, делающие снимок
на половине кадра (такие
больше не выпускаю-),
обычно гоедназно^агись
под пленку 35 мм.
•	Одноразовые 35-м.м
камеры подходят для и'ровых
и веселых снимков.
ФОТОАППАРАТЫ
ДЛЯ МОМЕНТАЛЬНОЙ
ФОТОГРАФИИ
<1’о I oaniiajj.i 1 i,i . i in нгмедлгнш ч ч>
ПЫ.ГЧСНИЯ ( ПИМК'Л I К ).ЗЯО.1ЯЮ1 имет ь
1 (МОИХ Н) Н[и >Я ВЛ ГН! IX II) финн [), |ф| I ((I
чаре.» не* KD.il.kT> Ггкхнд после ^депо-
нировании пленки. Парядх < .моделями
момеи i.LH.Hoii камеры, пряжаемой
касыдой с одним кадром, 1 ина гой.
что изображена па гни мкс, < \ щеп вх и > г
кахгеры многозарядные. Продаются
комплекты для момеиiадыioii щнч ной
и черно бедой фони рафии.ия обычных
35 х|м камер: <ч гь также! ьгмпыг
luiHOhic такого нша комнаск тахт
для ( редпеформл riii.ix камер.
Моментальный снимок, сделанный
на такам фотоаппарате
Основные
показатели
• Стандартный объектив
1 25 мм, автофокус.
• Видоискатель
для наблюдения
за объектом через
объектив и обращающее
зеркало.
" В ролике 1 0 кадров
• Электронная вспышка.
ВОДОНЕПРОНИЦАЕМЫЙ
ФОТОАППАРАТ
В под!нич1ропицле\п>1\ камерах
кирпхе надежно защищает кленкх
и кнопки к<>н i роля от влаги.
ню позволяй । си н.xian. иод дол;дгхг
и ВХСЛОВИЯХ повыше! НН >1! В. 1ЛЖ1М )( TII,
I 1а подавляющем бо.iiaiiiiiK гве
। а ко го тина камер \ ч л a но в. к чиа
система щпо.мат ичеч кого паве.и иия
фокх< а н два i xieiпнях обы-к 1 ина:
нормальный и широ|;ох голыпяй.
Водо< roiiKx к> камерх хюлаю
когрхжагь в водх, однако она
не предназначена для ) лхбоко
ВОДНЫХ ( Ы.-МОК.
Основные
показатели
•	Сдвоенные объективы
с фокусным расстоянием
35 и 50 мм.
•	Автоматическое
фокусирование вне водной
среды и фиксированный
фокус под водой.
•	Нельзя опускать
глубже 5 м.
КАМЕРА ДЛЯ ПОДВОДНОЙ
СЪЕМКИ
K'opiixi :’б мм камеры дли подводных
( i.exioK < набжен гт ни;шины.мл легко
прочит ынас'мыми под водой крхго
ВЫМИ HlK.Liaxin II X крх IHH ННЫХ111
юловками 1ИК11Низ о наведения
фокхса и xi iaiioHKii ныдерл.ки
и диафрл! мы. В камерах для под-
водных съемок обычно хстановлгны
обьекгивы ( меньшим но с рашвчппо
< обычными объективами фокхч иым
pari loHiiiiexi, носколькх в иоде
воз рас а а е I крат I ни гь х вел имения.
Основные
показатели
•	Большой видоискатель.
•	Набор сменных
объективов.
•	Альтернативное
автоматическое и ручное
фокусирование.
•	Укрупненные головки
для удобство управления
под водой.
•	Водонепроницаемость
гарантируется на глубине
до 50 м.

СПЕЦИАЛЬНЫЕ ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ АППАРАТЫ 23
ШИРОКОУГОЛЬНЫЙ
ФОТОАППАРАТ
к >'.!( р I I нЧСШ. широким
И |<ЧН.|’.| HII.ICM ПОЛНО, 1Я(‘1
II  1 1.11 I. прямох го плюс
II К « >р.1Лл НИС, ч ю очень
। I.:.ни п нервно очередь
I тн пси cia.iii.ix и архи г сп-
орных i I.CXIOK, I I CKO I opj.lt
широкой О 1ЫИ.1С камеры
t И.I I.ia’lll.l 111 I ftp I -on I.cK I ИНОМ.
\ «юным i hi iJmiiiii рафнрог.ання
I l.tllllli. 1 I,lHop.on МОЖНО, OJII.lUi >.
। inni.i i ь I) npot юн камерой
ii>i H.iiiiiii. \ час iok ki \ час i ком.
меняя i<<413 < bCMKii, л затем
p.i.ii iciiii.n и j ( iHiMKoit
«••'nilint 1Ш 1.
Основные
показатели
•	Камера под рольфильм
с пленкой розного
формата.
•	Некоторые модели
снабжены шифт-
объективом.
•	Встроенная контоктная
колодка ( <горячий
башмак») для электронной
вспышки.
•	Встроенный спиртовой
уровень.
КРУПНОФОРМАТНАЯ
КАМЕРА
«I’oioatiiiapat ы .VIя широкофор-
млнюй пн lOBoii пленки имеют
njiciiMi щи i пенно moi юре. и.< онмо
И III НЛП1’.1Ы1\Ю Koilt I р\ КЦИ1О.
Фо км наводя). раздвигая мех
п ипп ля панель с объективом.
l.iK.iti камера заряжается одной
и i.it 11ми>11 или пленкой 9 х Г2 см
и пн ice. Hciariniv подобного
р.нмера 1рсб\с|ся небольшое
\HC 1НЧСННС lipif IIC4.l l н, цого.мч
конечная продукция отличаем я
очень ны< окнм качсс гном.
Цифровой фотоаппарат
\<ия цифровая фотокамера снабжена обычно)!
оптикой, изображение записывается к съемный
блок памяти, a lie на снеiоч\ш гнительную пленке
( .шулы ионным покрыл нем. 11озади обьсктипа
имел го фотопленки имсс i < я cue i очевс i ни тельная
Матрица I ГГЗ (прибор с аарядово!! tпятью)
< тысячами рецепторов. Каждый рецептор
производил злек гроза ряд. t n.ia которого зависи г
<н попадающего иа него ко. шчс< i на света. Рас-
печатан. < пнмки можно прямо < диска на ирин-
и рах. иди вводи гь в компьютер и производи ri.
цнфров\ ю обработка. либо просматривать
изображение па телевизионном зкранс. (aipaiia
Показана одна ил первых цифровых камер.
Основные
показатели
• Видоискатель,
совмещенный
с дальномером.
•	Объектив можно
поменять только вместе
с панелью.
•	В камере используется
форматная фотопленка
9 х 12 см и более.
Основные
показатели
•	Автоматическая
инфракрасная система
фокусирования.
•	Один блок памяти
может содержать свыше
ста изображений.
•	Изоброжения можно
хранить но компакт-дисках.

24 ФОТОКАМЕРА
НОРМАЛЬНАЯ ОПТИКА ДЛЯ ФОТОАППАРАТОВ
Фотообъективы в целом можно раздели ть
натри группы: широких вольные, стандарт-
ные (нормальные) и длиннофокусные
(телеобъективы). Вместе с гем назвать точное
фокусное расстояние для каждой группы
невозможно, поскольку оно определяется
форматом камеры (форматом фотопленки).
Фокусное ра<’< гояние нормального объектива
примерно равно диагонали кадра (негатива).
Гак. для 35-мм фотоанпарата диагональ нега-
тива равна приблизительно 50 мм, отсюда
и нормальное фокусное расс тояние объектива
50 — 55 мм. а объектив с фокусным расстоянием
80 мм считается средне-длиннофокусным.
Диагональ негатива 6 х 6 см равна приблизи-
тельно 80 мм, следовательно, для сред нефор-
матных фотоаппаратов нормальным является
объектив с фокусным расстоянием 80 мм.
Одна и та же сцена, сня тая 35-мм н средне-
форматной камерой, будет в целом сохраня ть
те же пропорции объектов, но размеры
негатива будут различными.
Нормальные
объективы
50-мм объектив,
стандартный для формата
пленки 35 мм.
* 28 мм — обычный
широкоугольный объектив
80 мм считается
длиннофокусным
объективом.
ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ И УГОЛ ЗРЕНИЯ
Объектив типа
«рыбий глаз»
( Зи*рХШИроКОУГОЛЫ!ЫС
объективы (»	8 мм извест-
ны как рыбий глаз». Они
охватывают vro. j (сектор)
1 НО . а некоторые ил них
способны охватить даже
угол 220 . Изображение
подучается искаженным:
вертикальные и горизон-
тальные линии < мыкают я
и образуют кр\г.
Широкоугольный
объектив
Широкоугольные объективы
18	3.’> мм имеют большее
приложение, чем объективы
типа «рыбий глаз». Широкий
угол ноля зрения дас т очень
хорошую глуоипу резкости
при всех диафрагмах, хотя
пт очень качественные
inn pt шоу год Ы1 и ки иногда
внося т некоторые искажения
по краям изображения.
Нормальный объектив
11орм;ыы!ын об ъек тив 50 мм
установлен на большинстве
.35-мм одпообъективных
зеркальных фотоаппаратов.
Он подходит практически
,ця любых объектов съемки,
у него, как правило, большая
максим.i n,нзя диафрагма, что
позволяет пользоваться нм при
плохом освещении. Этот объ-
ектив не вносит искажения,
как широкопольные, а \гол
зрения \ него соразмерен углу
зрения человеческого глаза.
Длиннофокусный
объектив
Углы зрения длиннофокус -
ных ооьсктивов 80 — 300 мм
быстро уменьшаются.
При таком узком охвате
сиены получаются очень
крупные планы, си чего
длиннофокусные объективы
незаменимы при съемке
отдаленных предметов или
деталей крупным планом.
(увеличением фокусного
рассп>янпя гл\бпна
резкости уменыиаегея.
Сверхдлиннофокусный
объектив
Д|ипнофокм ные объективы
100 — 1200 мм оченьчяжслыс:
фотоаппарат с ыким объект
вом.необходимо < гави!ь на
штатив. У ;1лиш]офо!лсного
объек типа небольшая г.рбипа
резкости и маленькая макси-
мжчьная диа<|>|хн ма. в связи
с чем см\ греочек я большая
выдержка даже при \ меренном
освещении (ссш только вы
нс нользустсс ь высокочми г-
вительной пленкой).

НОРМАЛЬНАЯ ОПТИКА ДЛЯ ФОТОАППАРАТОВ 25
НОРМАЛЬНЫЙ
ОБЪЕКТИВ
( ыпда]И!1ЫЙ. или нормаль-
IIIuii. ooi.c-Ki ин вое производи 1
(мимагмую сцену примерно
Ык, К.1К МЫ ВИДИМ е»1 НСВООрХ-
дспным глазом. Подавляющее
боДЫПИНСТВО Зй-мм ОДПОоб].-
ГК1ИВИЫЧ зеркальных с|иггоан-
Паратов с иаожено п<»рмж!ып>1м
об1.С*КТ1НЮМ. однако его МоЖ1Ю
ишпи। ь б»>лес кор»)гк(к|хмат
НК1М или дпппюфокус ным
(ин.екгпвом. У нормальных
»мил-кт инов обычно максималь-
ная по величине диафрагма,
то де гае г их особе нно
по в знымн при t комке в
\<дониях плохого о< вощения
Стандартный 50-мм объектив
Нормальный объектив незаменим при съемках на натуре
ШИРОКОУГОЛЬНЫЙ
ОБЪЕКТИВ
Широкопольный обьек! ив
пхн.11ывасг больший мог
зрения. чем нормальный,
он пемменпм при фото-
। рафпровании группы людей
и ш при с комках в замыв гом
пространстве*. Однако, если
гни мат I. слишком близко
кобьскп. ho3Moj;iii.i иска-
жения. Г.ибииа резко» г и
при каждой! \c iaiiimзонной
диафрагме очень хорошая,
что являете я большим
преиммцее гном. когда
|рсб\сгся че ткое изоб-
ражение каждой детали.
ЗУМ-ОБЪЕКТИВЫ
Объективы С нор» менным
фокусным расстоянием,
или з\ м»юьективы. ПОЗВО-
ЛЯЮ! ючно роллировать
кадрирование объекта
(< южеча) с ье-мки п\тс*м
изме нения фоКУС lit и»)
рассюяния. Каждый
.Ам-обьск I ив лпмепяс1
3— 1 объектива » разным
фиксированным срок}сным
расе гоя ином, что даст
большие возможное 1 и при
с ранниз'с'.чып) иеболып» >й
.mi pu re сред» а в. I [оскольку
нам пс н\жпо беспокоит ься
о смене объективов, она»поен,
пропустить удачный кадр
пс- грози т.
28-мм широкоугольный объектив
Широкоугольные объективы незоменимы при интерьерных съемках
Ш-.О»1 ) i ЛубйНЫ
ДЛИННОФОКУСНЫЙ
ОБЪЕКТИВ
компактный I! короткий!	КоПвии
сюьсктив	устлш и диафрагмы
I	.'У'3[	: r> 1
срабатывания за твора (меньшая
Длиннофокусные об пектины
довольно тяжелые-, чтобы
\МС|1Ы111П ь сотряс сине- камеры.
< легкими ооьс ктивамп.
В этом о a [loiiicjiHH есть е вон
преимущества у гслсчибьск 1 ива:
использхю] в си туациях, когда
чрсбитс я спить крупным планом
ОТД.1ЛСН11ЫЙ объект 1('К>ЖС'Т}.
К КОТ()(Х)МУ ПС'В» >ЗМ»ПКНО НОДОЙ ги
I 35-мм длиннофокусный объектив
Длиннофокусные объективы применяются для съемки живой природы


26 ФОТОКАМЕРА
Объективы специального назначения
Зсркидып ю 35-мм однообъсктивную камеру,
как' и срсд11с(|)(>рма'гиу|<). можно назвать
вместилищем пленки и центром \ правления
всевозможными добавочными приспособлени-
ями. в том числе объективами. Приведенные
па этих страницах объективы, предназначенные
для 35-мм фотоаппарата, лини, часть выпуска-
емых в продажу объективов самого разного
назначения.
Зум- и другие объективы
СПЕЦИАЛЬНОГО НАЗНАЧЕНИЯ
Зум-объектив позволяет варьирова ть увеличение
объекта, не меняя положения аппарата, поэтому
он пользуется большой популярностью среди
тех. к то привык снимать однообъективпон
зеркальной камерой!. 3\ м-обьективы ставят
( ('linac и на многих портативных фотоаппа-
ратах. заменяя ими нормальные объективы.
Болес* ограничены в возможное тих
использования объективы узкого назначения
свсрхдлнниофокусиые и с верх широких тольные.
Эти объективы стоят дорого, ио их можно брать
напрокат на короткий! период. Макрообъсктивы
предназначены для съемки крупным планом
мелких объектов пли отдельных деталей круп-
ных объектов. Этими объективами можно
снима ть с минимального рас стояния от пред-
мета съемки и пол\ чат ь отличные снимки
с четко проработанными мельчайшими
деталями. Шифт-объективы идеальны
для архитскт урной съемки, not колькх
они исправляют перспективные искажения.
ЗЕРКАЛЬНЫЙ
ОБЪЕКТИВ
Вмес Т< 1 TI >1 О ч тобы
ши ре,в гном подпора
< icKo.i (jjiini i разных! \г.юм
пре. IOX1. ICHИЯ ПЗ.МСНЯ П. ХГОЛ
входящих через объектив
и проходящих через фокх-
с ирх [ощий а х бхе евет< »вых
зх чей. воспо.тьзх йтесь
зеркальным (или зерк;счы1о-
л низовым) обьекI ином:
он емче । г в себе стекло
и зеркала. ?)ч и зерк.ьча
отражаю!-1 веч bihjjx
и вниз ио шахте ооьекгивл.
направляя их чок лх чей ч лк.
4 10 При ДЛИННОХ! фоКХ1 НОХ1
рас» тояиии размеры обь-
ек типа nt * lx чаю г< я меньше
ЛИНЗОВЫХ об1,СК ТИПОВ t ЧЛК11Х1
;ке ф<>кхt иых1 pat t 1 окинем.
Преимущества
зеркального объектива
Даже not KOCX1X комиак и юм\
впдх зеркальный объектив
выгодно отличав к я оч
Громоздких ,(Л иниофокх < пых
объективов. Ес ли, например,
длина традиционного .“>()()-xixi
длип I юфокх еш >го t и>ек и!вл
infiafui] 235 см
и вес 1 000 г. то длина
зеркального об ьекч ива
(сн/иша} с таких! же фокхч ni.ixi
расстоянием .47 мм и вес ом
вито 1S7 г.
ШИРОКОУГОЛЬНЫЙ
ЗУМ-ОБЪЕКТИВ
111 НроКох i ОЛ Ы I Ы Й ЗХ XI t )б ьекч 1111
21 л> мх| ио лффекч явнос ти
равен । рем объект!(вам (21 mxi.
2S х|м и 35 xixi) с -той разницей.
ч И) вы, не Меняя об ьек i ив. може-
че выбрать ихжное вам фокхеное
расе ч ОЯ1П1С, Вместе с гем \
in про кох сольных t >б ьек ч иш >в
с переменных! фокхспым pact то-
яниех! пмелптн спои иеденчагки:
они медленнее, тяжелее
обьекгпвов < фиксирован-
ных! фокхспым расстоянием
и имею т бо.чынх ю дисторсию.
k< «fit Ц1 > ф< «усировсылJ
pat t чояииех! популярен \ фото
। рифов, t и и.м л киш lx tuopi ивные
сцены и дпкх ю природх . I (олезны
75-300-мм зум-объектив
ТЕЛЕОБЪЕКТИВ	,
С ПЕРЕМЕННЫМ ФОКУСНЫМ аиаф^ ь
РАССТОЯНИЕМ
Диапазон фокхч иото расстояния
зх м-телеобъек типа о т 7.”) до :>()!)
он заменяет (> телеобьек i инов
с фиксированным фокхспым
расе 1ОЯИИСХ1. Такой ч ин обьек
600-мм зеркальный объектив
с цветными светофильтрами
Изображение, полученное
зеркальным объективом
Зеркальный объектив
Снимок снят в положении	Та же сцена, снятая с фокусным
зум-объективо 2 1 мм	расстоянием 35 мм
Снимок сделан с фокусным
расстоянием 75 мм
Снимок сделок с фокусным
расстоянием 300 мм

ОБЪЕКТИВЫ СПЕЦИАЛЬНОГО НАЗНАЧЕНИЯ 27
СВЕРХШИРОКОУГОЛЬНЫЙ
ОБЪЕКТИВ
Г.п < 4)3 1!..!'!*'( I ценные обьск I ины
». -.1Ц<1 I. 1,1» < Л I 1Я фоЮДНИарЛ ton
Ji.»рмл ы .'».> мм imn..lopoi и.
Ф> । и Hi ic pa« < loilllllc
<-l 2 I L»> I.‘1 MM. < ХИ.Гк I lllil.l
< »|инл» hum p.ii ( 11пишем
! M lio lailli I рук f П1111ЫМ	;
»  »»'>p.iAciHtHM имею! nii.iiMo
I In Ни И В olai.lo 1:8.
Сверхширокоугольный объектив с фокусным расстоянием 1 5 мм
ШИФТ-ОБЪЕКТИВ
< ><' j.i-ki ин । Mip.ui leiuicM
llcpt пек I и in (I,im 11 in кажеииями
n< । i'll! I (line ил ib.uihc благодаря
и» < iMibkiit к i и i чгщ.| гп он i iPHTia io
< । .onio» ин и.но Цен i pa кадра.
Г.че< in iniu ч гобы измени 11> \io.i
l 1меры. 111.11ЛЖ I. Вобрать В КЛДр
Ik p\ i‘.i.к okoi о здания и npe.n плате
и» ..f uni iiepi некгшп . при сье.мке
u’.iim ooi.i-k швом .можно держалn
t,iv« pv параллельно oobcki\. .until.
. Mei IHH tifiia ki ini вверх. И i ня tn
• »6|.< hi бел искажении.
Снимок, сделанный нормальным	Снимок сделан шифт-объективом
объективом
МАКРООБЪЕКТИВ
.)|Ш Hill < ПСЦП.1 IJf.lllpoihHIiroi о
ьчЫ'|.||||1,1 нреднл Hia'ieii для
» [.oinknoj.ckIон (С1о;ке гон)
i ।>'1(111. б.шлмн о pari кишим
(М (. 188	189). Мдкрооо|,ек i ивы
ч\1Ы11.1Г1Л1о| диапазон фок\сных
р.к ( itn-Hini't <>i з() до м.м.
11рп t ы'мке кринкам планом
пл пл1\рг млкрообьскI ин < более
11ИППЫМ фони пым расе гоянием
и- kid бодее крупные и loopaaaauisi
ih'im-kюн, рас ио. (ола пных
мл in naicM плане, не лагора-
аипля при л гом сне г.
Снимок, сфотогрофированный
нормальным объективом
Снимок, сфототрафированный
мокрообъективом
ТЕЛЕОБЪЕКТИВ
.[ 11 in I к о|>< ЖЖ1 пые обьск I ивы.
л 1МЮП <>и 1111.011. Телсоб пектины
с i[uiKM пым pari loiiiiiicM 1011 м.м.
ыжс если они ИС очень тяжелые,
Н\А ЫЮГСЯ II 1ШДСЖ1НШ опоре.
.in.Lioi irnioii опоре для ф<> i ока мер.
Телеобъектив с фокусным расстоянием 1000 мм
Снимок, сделанный телеобъективом
с фокусным расстоянием 1 000 мм
Телеобъектив с фокусным
расстоянием 400 мм
пшикиц. позволяющей нм имен.
। |).1нш||<-лы1о пеонлыпом размере
шах!и обьсктипа. То ic<>6пектинами
Снимок, сделанный нормальным
объективом

28 ФОТОКАМЕРА
Осветительное оборудование
! 1мпуль<Tibic ос Веннсльпыг* приборы можно раз-
делить на три группы: сдудийнос оборудование,
вспышка, встроенная в фотоаппарат, и вспышка
перенос пая. которую фотограф держит в руках
во время съемки. Хотя встроенная в (фотоаппарат
вспышка самый удобный источник дополнитель-
ного освещения. который можно использовать
даже' при дневной съемке, в нон есть свои недо-
статки. Во-первых, сила све та такой вспышки
ограничена, н. поскольку она единственный
источник света. сю приходится пользоваться,
когда объект фотосъемки достаточно близок
к фотоаппарату. Во-вторых, вс троенная вспышка
всегда направлена прямо па объект, из-за чего
на с нимке получается резкое*, неприятное* освеще-
ние. В-третьих, вспышка н объектив рас положены
очень близко др\т от друга, ч то создает так назы-
ваемый эффект красных глаз. Прис тавная или
ручная вспышка даст гораздо больше возможнос -
тей. К тому же импульсные лампы-вс пышки такого
типа более мощные1, све т можно направля ть не-
прямо на объект, а на степу или потолок, отчете)
освещение па снимке* будет мягче и естественней.
При э том сама вспышка и объектив достаточно
разнесены, поэтому удастся избежа ть
эффекта крас пых глаз.
Встроенная вспышка
•	Чем дальше объект,
тем меньше он освещен.
•	Устанавливая расстояние
от вспышки до объекта,
помните, что интенсивность
света ат точечного источника
убывает пропорционально
квадрату расстояния от
данной точки до источника
Прямой сеет от вспышки, встроенной в фотоаппарат
Непрямой сеет от вспышки
Непрямой свет от ручной вспышки
Встроенная вспышка
Вспышка гл кол > т । ши ( в л;и т скорей
допо ит тельным. а не основным освещением.
11од< >бная в< пышка iico'iGii.Hi । i.i ia и на прл нас ил
прямо на 001,1’1;!. что ла везомо ограничивает
возможность управлять I акои подсветкой для
получения ххдожес гвенны.х резхлыагов. с >дно
из полезных свойств фитол пиара т л. цокала иного
винах. инфракрасный да гчнк: но< данный
им невидимый л\ ч отражае тся от объекта
и помогает детскторх авт < >ма гичсск< н о
фокхч ирования । И1рсдс.1я ( ь меч i (>н<>ложсппс
обьскга. когда < лишком темно и он невидим.
Приставная вспышка
Такая вспышка хкреплясгся на i пениальном
полозковом тройстве на фотоаппарате -
копт лк гной колодке (-горячий башмак-) над
нс н т л призм oii. При но мощи . >лект| >оК( ш гл к г л
вены шка i них рои наирова на со с их с ком за т вора.
с)то1 11 hi вспышки бывает громоздким, однако
ют факт, что он составляет одно целое с камерой,
открывает большие волхвы;пости.
Ручная лампа-вспышка
?)|\ ш пышкх можно держать в р\ ко. так как
опа снабжена /глинной рхкоягкой. л можно
и хкреп.тить на самом фотоаппарате. I акая
лампа-вспышка mo,kci нтаться oi <o6i i венных
ба j a pct’К. ч ю нозво. i яс г ей быстрей 11 среза-
рожаться и делит ь больше разрядов.
Дампа синхронизирована с за гиоро.м
фо юли пара га i пениальным кабелем.

ОСВЕТИТЕЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ 29
Студийное осветительное оборудование
Вольфрамовые дампы накаливания можно
шпольювать и ;|дя фотографирования в поме-
щении. Гакис лампы включают в общую ес ть,
они очень удобны в эксплуатации и автономны
от фотоаппарат} ры. Лампы подобного типа нс
Базовый осветительный
комплект
Л ля каждой фотовспышки
требуется ।одежная опора
( хорошим отража телем и
( истомой установки лампы.
нагреваются, их легко переносить. 1|ри съемках
с освегительными приборами следует правильно
выбирать (])(>п шлепку для иг кусствсш к )Г<)
освещения, потому что цветовая темпера м ра
вольфрамовых ламп отличается от цветовой
юмперапры дневного освещения. 11е смешивай-
те солнечное освещение с подсветкой лампами
Контрольный замер полно.шт
нам изменить силе света.
К'р\иным лампам требуется
< пениальное аккумуляторное
ус rpi>й< гы>. или блок пит ан ня.
присоединяемый к цоколю
лампы и спуску за твори на
фотоаннара те < пецнжи.ным
синхрон наиру ннццм кабелем.
накаливания. 11 напротив, лампой-вспышкой
можно ноль:юваты я ( нормальной пленкой;
поскольку \ вспышки та же цветовая темпе-
ратура, что и v дневного света, опа может
(ополиять естественное освещение. Ламиы-
Лампа-вспышка
прожекторного типа
Гикая лампа даст широкий
ноток ( вс । а. рашюмерно
ос штиле г весь обьи.'т ( ьемки.
При съемке портрета применялся
широкий поток света
в< пышки нс моп г рабо та ть па батарейках
ii.i-.ui большой выходной МОЩНОСТИ вспышки.
в
Флэшметр
Действие вспышки кратко. поэтому
для правильного определения экспо-
зиции требуeiси замер освещенное 1 и.
Есть экспоно.мс1 ры. которые замеряю т
< н.в вспышки н С( те< твеннхю
о( вощенное п». 1 Ьн т.пи.тс флоппи гр
к' обьек r\ i ьемки и сделай те замер.
ВрУ 1111У Ю ВКЛЮЧИВ BI ПЫШКУ .
Лампа-вспышка
со шторками
5(тропе тио из че тырех
ш торок на шарнирных креп-
лениях р;н положено перед
вспышкой; прикрылая часть
обьек 1Л нс освещена.
Снимок, сделонный
с регулируемой подсветкой
Л ампа-венышка с tvovcom
Узкий луч < веза ярко осве-
щает выступающие час ти
обвею а и образует резкие
тени па дру тих частях.
Узкий луч света
Рассеянный свет
Отраженный свет
Короб ч ат ы и рассей ватсл ь
Специальный короб из материи
делае т свет рассеянным, мягким
II HCII.HipjB ИЧ1НЫМ ( лют
пенышки, проходя сквозь
рыхду ю ткань к<»роба.
иренращае г всю сто
JK ШСрХН< К ТЬ В НС Г< I'llIIlK
Фотографический
зонтик-рефлектор
Внутренняя поверх иость
рефлектора может быть
покрыта or.'ioii пылью
(лсладпой рсфлек гор -
хорошее нод< порьс при
фотосъемках в помеще-
нии и на на ту ре. ()и
сделал ил отражающего
матерла.та и применяется
для то) о. чтобы £ мягчи Г!.
рас сеянного i ниещеним.
резкое т ь к ней.

30 ФОТОКАМЕРА
ПРАВИЛЬНЫЙ ВЫБОР ПЛЕНКИ
I 1з Производимой В мире И.К'ИКИ 90% —
цветная нега тивная пленка для цветной печа ти.
Остальные 10% - что в основном цве тной
позитив или диапози тив (слайды): интерес
к черно-оелон пленке ничтожно мал.
Негативная
И ПОЗИТИВНАЯ ПЛЕНКА
11а цветных негативах каждый! цвет объекта
передается дополнительным цветом и весь
тон обычно розово-оранжевый. При печати
все цве та негатива обращаются и передают
правильнмо цветовую гаммх. В черно-белой
фотографии тона негатива противоположные,
то есть темное становится при проявке
светлым и наоборот , а при проявке, как и с
цвет ными негат ивами при печати, все тоновые
от ношения обращаются, и иегагив становится
пози тивом. 11з позитт 1В1ЮЙ пленки при
проявке получаются слайды, или диапозитивы,
которые предназна чены не для печати, а для
проецирования па зкрап. 11ве га и тона на т аких
нленках соответствуют <>ригиналу.
Фотоотпечатки
или СЛАЙДЫ
11реимущест во цве тных негативов заключа-
ется в том. что от нечат ки с них легко и удобно
рассматривать. 11х храня г 14 конвертах при
проявочном аппарат е пли в альбомах. Кроме1
того, дополнительные отпечатки стоя т
недорого, как и увеличение. 1 1ози гивы же
можно рассматривать только через проектор.
I (сред просмотром цве тные1 слайды надо
разложить по гнездам кассеты. вставляемой
в проектор. (’проецированный на зкран слайд
производит1 яркое* впечатление, поскольку
его качества превосходны, а цвет интен-
сивней и ярче* натурального.
ЧЕРНО-БЕЛАЯ
ФОТОГРАФИЯ
Вес п пн »выс ( moi ношения
ни черно белом п<ч ат ине
перст-pin [ ы: < вет лыс
х ч;к тки ИИ pca.lblloxi
i >б ьек । с при нр( 1ЯШ.Г
I ииювя к я i ('Ml 1ЫХ| 11
I Ki HCI <t IHHC. <i I СХ1ИЫС
\ ч.н ri;ii - ( веглыми.
1 Icpno-oc.тыс огпечл i Kii
Х1ОЖ1Ю делят Ь И < ПНС1 HOI О
I >[ В III11 Hi.KI. HO < >1 ИСЧЯ TKI!
i черт> oc.ioi f t iici ;ri ива
обычно клчс<т пеннее.
Форматы пленок
К'а,кдая камера предназ
пячена для пленки с воего
формата. Фо гои. юпка .(ля
камеры :’б Xi Xi продлен я
в металлических пли
н ini т Xi.в (।>вых Kai сегах,
a 111 и р( »кие пленки для
камер ере, д нт о форма I а
проложены для (охран
по( ап (вс 1 (и юн pi шнцлехк >й
черной бххшгой. к’рхппо
форхы TI1I.IC' ПК I I >выс
пленки ир< >изв< >дя г в
инднвндха.тын>xi и.папе.
Пленка типа 1 10
11еко|л.1 нонхлярнля 11.кт।ка
т ина I I 0 производи г ( го п>
мелкие кадры, что качество
отпечатков ноях чается
!В’ВЫ( ( Ж И XI. I I.TCI IKX
ВК. 1Л, 1Ы1Ы1О I в и. кит -
м;к совыс пат ролы
н в( тявляю т в кахк-рх.
ЦВЕТНОЙ ОТПЕЧАТОК
I la цве гном нега 1 иве цвета
ноях чаются доно. и н! гс. н.ни-
ми НО ОТ HO111CIIIIIO К СПЯ юмх
обЬСК'ГХ . НОИ I OXIX ( ХДП I I.
но ногат них о качестве
изображения 1 рхдно.
I lot. Iс печати иве га
должны бы 1 ь nopxia.ii.iii.i
мн. 1 > процп ге неча i и цвета
при iн'обходихкк ги хвг.кио
i коррек 111 pi >ва гь с помощью
< вегофлльт ров. Грсбхй гс
передела! г. от неча гки.
сын цве г на них не (< ют -
вотствхет нар рллыюмх
или нсдос 1 а точно яркий.
Слайд (вверху)
Слайд в рамке (справа)
35-мм пленка
Эт<> наиболее
расп ростра ценный форма г
фотопленки. Такой 1 ин
пленки вытекают разные
фирмы. ()на бывает
not агнвная и позитивная.
с разных! количеством
кадров и све гочх in тви-
те. панк гыо.
Широкая пленка
( ян' гочхш гвитс. па ।i.iif
( ы хточный фотографи-
ческий мл горилл. т лкясе
извс(л 11ый как пленка
гнил 120 и 220 мм. —
ро.|!>(|)н.!ьх| предназначен
;ия всех ( рсдпеформа гных
аппаратов с размером кадра
ОДНОЙ из ( ТО])ОЦ_Ь < XI.
ЦВЕТНОЙ СЛАЙД
I lot КОДЬКХ ( 13 ИЛЫ ИГ Проходя 1
процесса леча i и. в koi opoxi
возможны исправления, при
( Ы Х1КС иве 1 на НИХ должен
быгьочень ТОЧНЫХ!. Ч|1)б|>|
оформи 1 ь < лайд для проеци-
рования. I ip< IHB.HT IIIX [(> 11. IC IIKX
разрезают па кадры, ко торые
в< гавляюг в специальные
paxiKi। ц Xi. с. 2 12). В некоторых
их иксах проявки .-но входит
в онлатх процс(л а. ( л) слайдов
хвгжно Печатать цвет пыс
II ЧСрНО-беЛЫС фото] рафии.
Форматная пленка
Форхытнхю 1И( IOBXю
iLK’iiKx вынхекаю г
в индивидхалыюх! пакете,
кот орый позволят i перед
( i.cxiKoii заряж.1 т ь .пк г
пленки на(вс|х.
Kodak

ПРАВИЛЬНЫМ ВЫБОР ПЛЕНКИ 31
Фотопленка для дневного и искусственного освещения
\||[ннн.1Я по пит фотография получается
при хорошем освещении. Волыпине тво типов
фоки менки рассчитано но свсточуш тви тельное ти
п.1 ее i<•< 1 цепное дневное освещение на патере
и п.1 (jxiioBCiibiniKv в помещении. поскольку
\ обоих видов освещения одна цве товая тем-
пера в ра. Если фотопленке, рассчигл!invio
на <ч’1 се I венное дневное освещение, лксно-
nnpxioi при пекхсс ! венном освещении или
и< поль.пя (’тхдийные осветительные лампы
накаливания, при проявке на ней будет
отчетливо доминировать оранжевый гои.
При печатании с цветных негативов этот
дефект легко исправить. Цветной позитив
пс проходит стадию печа ти, поэтому очень
важно знать, какой тип фотопленки следует
покупать для с ьсмок в условиях ес тественного
дневного освещения. Черно белая нега тивная
и нозтивная пленка годна для любого вида
освещения и не дао г i опальных иска,котип
Цветовой баланс
 Для съемок при дневном
освещении или с фото-
вспышкой пользуйтесь
пленкой, рассчитанной
на естественное дневное
освещение.
• Для съемок в студии
пользуйтесь пленкой,
рассчитанной на ис-
кусственное освещение.
Неправильное использование фотоматериала
Правильное использование фотоматериала
ФОТОПЛЕНКА
ДЛЯ ДНЕВНОГО
ОСВЕЩЕНИЯ
Фотопленка. 11 ] >г,и т.н ki'k iii i.ih
Л1Я ( (.СМОК 11 ]>п Д11СНПОМ ociii-
ЩСПНИ И.Ill ( фоюн< шишкой,
при nt iu).ii..ioimiiiih п м/.ншнях
ш к\с< । неннш < > <м вощения
лампами пап.пиванпа дл< г
оощии оранжевый юн. Лги
снимки еде.lain.1 па фоюп icrt-
кс. предка iiia'ieinioii дан днев-
ною освещения. 11а нервом
снимке (деиытч lhhiii лампа
11 a kj. n i на i о in лас-1 заме 111 hi й
оранжевый ion. I la в i opt>m
c utiмкс сцена освещена ct i<-< r
вен ill.IM дневным cue him —
it цветовая гамма in- и< кажеил.
Правильное использование фотоматериала
Неправильное использование фотоматериала
ФОТОПЛЕНКА ДЛЯ
ИСКУССТВЕННОГО
ОСВЕЩЕНИЯ
IT. ат фогоп.кша.. предка ui;i-
•iciimio для искхы । цепкого
освещения. зкспопиропать
при дненном и< пгщеиии (паи
со in пышкой, с o.Liaiu иронан
ной но цветовой темперап ре
( дневным с петом), на ( пимкс
Глде! TitMciнып <>«5щий cmnii't
oi гонок, Эти дна с пимка (де-
каны пл 11.1(-11 ко. прсд| мана-
Hi HlloilAIH штлеч i цепного
о( Н('1цени>1. I la первом t ним-
кс	Hjicioitoii
6.0,1111 по нлрынен. I la в Гором
снимке, t ня гом па i oil же
пленке при дневном освсщс
пни. до\ннIир\сг синий юг.
Цветовые
особенности
фотоматериала
Фшомлтерпит разных фирм
(<» 1ГрЖП г В .1Ш.1Ы ионном
накрытии разные красители,
что кеде г к neoi>. п.шо.мч раз-
личим» к цисте. Качество цве in
фитимагериа 10ВОДПОЙ фирмы,
кроме того, лившиI огсвего-
чмч гвнтслыюсги. Учитынайтс
.ни ржыпчия при in ТЮЗ ыи)
папин цистных обращаемых
II (СПОК. ПОСКОЛЬКУ КИИ ПС
ходги ( 1ЛДПП печати, iioano.isi-
мшц'й корректировать цвет.
Пленка с отклонением в сторону синего цвета
Пленка с отклонением в сторону желтого цвета
Пленка с отклонением в сторону красного цвета

32 ФОТОКАМЕРА
ЧТО НУЖНО ДЛЯ СЪЕМКИ
Фотопленка <’ высокой чтвствитслыюстыо имеет
высокие числа IS() (Международная организация
ио стандартам), а с низкой чевствителыни тыо-
соо тве тс твои ио низкие. Высокочувствительный
фо томатериал позволяе т снимать при слабом
освещении: он хвелпчнваст возможность добит ьс я
правильной экспозиции в большей ("тч'иенп. чем
ппзкочувств1ггелы1ый: всегда ест ь опасность, что
пизкочувствительная фотопленка будет не-
додержана. Пенивеличенпи светочхвстви-
тч лыюсти есть недостатки: чем светочувст-
вите.тьией пленка, т ем меньше резкост ь
изображения и больше' контрастность.
Низкочхвет вительиая пленка имеет с вои
преимущества, когда уровень освещенности
высокий и требуется высокое качество пе чати.
Улучшение характеристик
фотоматериала
• Цветную негативную пленку можно
экспонировать как пленку, число ISO
которой в 2 раза больше реального,
при условии, что все дефекты будут
учтены в процессе проявки и печати.
НИЗКОЧУВСТВИТЕЛЬНЫЙ
ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ
МАТЕРИАЛ
Тин мраморный они г снимали
II.I 11 ЮНКУ C Il'ICIII. низкой
ЧУВС ГНИ 1Г.1Ы1ОГ1 ЬЮ f ISC ) 3*2).
С )Г>[ ).i п I ic пииуынпе I kt нгжнуто.
Him и кре мешу io i|t;iKi у p\ noiii-px-
no( in ( iai\n и hj 11 >i i11.1 й in i u 
[ рлдлцин ioii.i oi oe noiur111в>ii
правой c r< >p< him .ища
i; in >rpv.Ki hiioii в i ein.
левой с [OpOIIC.
Использование
ппзкочувез вптсльной плойки
I 1изкочувствительная ллепка и.ц -
iuii.no подходи т для съемки яры > ос -
вощенного обьек гл и ш коща нужно
передать его в движении, i легка
смазав контуры. Такой нлгпкой поль-
зе ютоя и при сьсупд- натюрмор! а,
когда какие-то его объекты хови
увеличить, не размывая при :>гом
мелкие де-тали и сохраняя мелкую
aepiiiK тость изображения. Даже при
плохом (imwiiim можно достиг
путь качественно! о изображения,
если фотоаппарат I юс i явить на шта-
тив и снимать с долгой выдержкой
ФОТОМАТЕРИАЛ СРЕДНЕЙ
СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ
11ри ЮМ же освещении, что и вверху,
бпи г снимался на пленку « родней
чх вс гни тс н.пост и (IS() 200). < )op;t ги-
ге внимание, что зерно прощупает
тем си 1Ы1СС. чем выше снеточхш тви-
те ri.lHiiть фо[ ома герц.cia Здесь
и к ика бо напей чу нс ттпггс-лыни i и.
чсУ! ISC > ,’>2 (каждое у вел ичсниг чис-
ла ISC) в 2 раза означает у вс личсиис-
в 2 раза сне гочу вс т витслыюс ги фото-
материала ь однако каче-с т но все еще
хорошее и зерно едва про» i у паст.
Использован не пленки
средней чувствительности
Фотон лепка средней чунстви-
ТСЛЫКК "ГИ ПОДХОДИТ ДЛЯ СЬС.МКИ
самых разнообразных гптхшип!
И УСЛОВИЙ «и иегцгнпя. Хотя
зга средиземноморская « цена
насыщена ярким светом, фото-
пленке средней! чу ветвите, или и ги
можно не ноль, вша i ь и в бо. ice
раннее или позднее время дня.
когда о« вощение цс такое
интенсивное*.
ФОТОМАТЕРИАЛ
УМЕРЕННО
ВЫСОКОЧУВСТВИТЕЛЬНЫЙ
При удвоении 41 К . 1.1 « ИСТОЧУ ист ВИ-
гсты1о« !ИДо1Н<) И)(> изобрала-нне
rot о ал- бюст а ( итка у|гпягтт я.
I 1<> верхнем i ъ yipa.Mi >ра у же нс с голь
нежная, а контрас г « ве га и гони
< ।ал значительно резче, Как
и с вдова то ожидать от высоко
чувс гви гс.тыюй фен «шлепки,
зерно с га новик я тем замет-
ней!. чем выше показан ль
< вс гочу вс т вите тыки ги.
Использование умеренно
высокочувствительной
фотон.зенки
Чтобы передать на этом с нпмм-
движение парящей в воздухе
чайки. потребовал lit ь высокая
с корость срабатывания зат вора
(нсоолыпая выдержка). оку гствне
дрожания фотокамеры и Уш.в-нькая
диафрагма, чтобы комиин про ват ь
погрешности фоксе иронии. Уме
резню ВЫСОКОМУ III I В11 ГГ,11.113я
фотопленка позволяет е|юто
графирова и. даже при очень
ПИЗКОУ1 с и вещечшн.
СВЕРХЧУВСТВИТЕЛЬНЫЙ
ФОТОМАТЕРИАЛ
Фотопленка ISO 101М>, на которой
сделан .ног снимок б юс гл. в полтора
рала чу вс гви тс л ьней фот с шлепки
IS( ) 1(H), и поэтому дает стоя «патт,
le piiiic гая гт ру к гу ра зму лы ионного
покрытия пленки. Обрат итч*
внимание, чт о тональные пере-
ходы. I ЮЛЬ УТЯ! кие пл гпимкг,
< де '.таи ноУ! па фотом л ге риале
ПИЛКОЙ! ЧУ ВС] ви гс.тьнситп. ста III
значительно жестче. нс* говоря
уже- о к >М. Ч I о появилис ь
ЦВСК ПИ.К1 I !С Kit ЖеЧИ I Я .
Использование
сверхвысокочувствительной
фотопленки
Выбирайте- сверхвые < жочу ветви
Ге ЛЫ1УТО 1I.ICIIKV дтя СЪС’МОК при
плохом осве щении - в су мерках
па открытом воздухе или в полумра-
ке- помещения. Этот тин п.тепки
обладает такой свеп >ЧУ1Н гшггсль-
п()( гыо. чго результаты будут
неплохими .кикс при ей ли чцечиш
С НИЧКОЙ. 1 1ри ЭТОМ Ш.1СТМ1.1И1Щ1-Г
зерно ТОЛЬКО придаст СНИМКУ
дополнительную др. 1мати41 юсть
и особу и> атмосферу
таинственное 1 и,

ЧТО НУЖНО ДЛЯ СЪЕМКИ 33
Основные принадлежности
для СЪЕМКИ
Для обладателя 35-мм одпообъгктивного
зеркального фотоаппарата существует
широкий выбор всевозможных приспособлений
и фогооборудоваппя. рассчитанных па любой
вид съемки. Ваны камера снабжена нормальным
объективом. п этого в принципе достаточно
для работы. Однако надо знать, что существуют
широкоугольные объективы в диапазоне между
28 и 35 мм для съемки широкой панорамы пли,
наоборот, для съемки в замкнутом пространстве.
Длиннофокусные обьектпвы между 90 п 135 мм
полезны как для портретной съемки. так п для
сломки более отдаленных объектов. Есть еще зум-
объектнвы, позволяющие снима ть различные
ситуации, не меняя объективов. Штатив
гарантирует четкость изображения и помо-
гает избежать дрожания камеры при большой
выде] >жке.
Если у вас в ( умке для фотоаппарата есть
свободное место, с гонг поместить тмда несколько
светофильтров, набор для чистки объектива и
камеры, блокнот п ручке. персти что импульсную
лампу-вспышку и запас фотоматериалов раз
личной светочувствительности.
Спусковой тросик
35-мм фотоаппарат
Корпус »а«л£ры Пр^'ДСТОйПЯРТ
й основу с ' м .	
’Т£<ЗЛ<-М.
; 6уД. ' ' L .• Г.
Nikon
Nikon
Набор для ухода
за фотоаппаратом
1Ъ фотоаппарат и емпих
’» rv1 iQ4o справа
гпа трет • 1 гч ь<
Штатив
Чтобы и 16бл . . _ко 
холм । рисьемк иг
зуйтр пнгхий штагов-!реногу
1 ; 1.*г :  .	
О ноете • ^бдувотел* •?
• -,уг м—.. О'
ф рации ва\* л.-)Т[хЧ5уетг я
 Не ту л,и-«ц>зг-т в нтг орг
эле-*» спвер’хс
Чехол для фотоаппарата
х :• ф' ?- к т. I, " «:  .	' /.iwr ,	 ‘ -,-
мягким материалом и иметь слец/ольные отделения
“	/	,т,1 г	< ' Г ~	| С! ВМ -.И
Передняя и задняя крышки
для объектива
т . 	.  г*
обяз ательно закрывайте обьек г/в
крыш<ои Задняя крышка ну - i
< 'Ла объемна вывинчивают
из фотоаппарата
Ремешок для фотоаппарата
При СЫЫлкб надевайте на шею
•V .. .	: жив  И*
камеру чтобы нечаянно не
выронить ее Широкие ремешки
удобней они лучше распределяю!
фотоа' арата и обьехтива
Светофильтры
. : ••
: у  г ). 	.. :

или « суде
Насадки для объектива
с:/ М - И ,:(• - /
> 1Д» И

Фотопленка
Электронная
портативная вспышка
Электронная вспышка необходима
.	 ..... М	НИИ при (
11 юкже ко да ।..
 ги . па итьком к
Д:: поп Mr'’ЛЬНЫ ПГПАц1р>1,!е‘.'
рИ4 -i ’• 1ИЙ »к и .
Всегда дер -.:те камеру
и <-е>ле особенно когда
объектив с нят
Блокнот и ручка
ИМ , 1Я . и. та 
!ий Ъемхи МЛи
даемом объектр



Как
научиться
ВИДЕТЬ
ХОРОШИЙ
снимок
Выразительность и качество фотографии
отчасти зависит от вашей способности
увидеть потенциальные возможности
объекта съемки и от умения передать их
по-своему. В этом разделе рассказывается
о том, как свет выявляет форму, цвет,
фактуру, контуры и общий вид объекта
п как правильно использовать освещение
и ставить свет, чтобы получились
фотографии, передающие ваш замысел.
Вы также узнаете наглядно, как выбирать
нужную точку съемки, чтобы снять
интересующий вас объект
или сюжет наиболее
выигрышно.

36 КАК НАУЧИТЬСЯ ВИДЕТЬ ХОРОШИЙ СНИМОК
Основные элементы изображения
Трудно четко определить, что именно
делает фотографию хорошей. Когда
вы просто снимаете членов вашей семьи
или виды во время летних каникул, вам
самим решать, хороши или плохи ваши
снимки. Но многие фотографы своим
умением передать характер натуры пли
построить композицию, сразу привлека-
ющую внимание зрителя, ориентируются
па более широкую публику.
11ред( тавлепиые па этих страницах
фотографии очень разнообразны
по теме и сюжету, по v всех у них есть об-
щее достоинство: их хочется внимательно
рассматривать. Одни снимки привлекаю']’
внимание загадочнос тью изображения
пли показывают предмет с такого ракурса,
что он поражае т паше воображение своей
объемностью. Другие поражают необычным
тонким или вибрирующим цветом. 'Третьи -
неожиданностью сопоставления далеких,
казалось бы, друг от друга явлений.
Немного юмора
не помешает bw/mj
11рнмер хорошей фони рафии
Доородх П1ИСМ.
Гармония цвета (с.п-аа)
ВЫГЛЯДЯТ ДООрЫМИ дрх.и.и.ми.
\ них даже ио'гш одинаковое
Вибрирующий цвет
Цвет этой капусты усилен
благодаря тому, что съемка
производилась с очень
близкого расстояния,
отчего на снимке пет липших
деталей и вес ь кадр заполнен
глубоким, вибрирую)цнм
розовым цветом.
Главный объект
В хороню выстроенной
композиции должен быть
основной обьс кт — главная
точка, притягивающая взгляд.
На этом снимке располо-
женное в центре облако
направляем взгляд вдаль
и создаем чувство глубины.

( тони >й нг poii < и гонков
коричневого н зеленого —
образец необычной формы
н гармонии цвета.

ОСНОВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ ИЗОБРАЖЕНИЯ 37
Эффект объектива
Вся изюминка этой
фотографии, на которой
изображены рисовые поля
в 11ндопезии. в тонком
использовании длинно-
фокусного объектива.
Благодаря эгому объективу
пространство превращено
в сложную игру планов,
откуда и эффект обрат ной
перспективы: задний план
как бы больше переднего.
Ключом к правилi.iюму
н р<) чт е 11 и к) маем паба
изображенного пейзажа
служил фигура че ловека,
своей розовой р\ башкой
являющего к тому же
контрас тирующее
живописное ня I по
в общей зеленой
гамме.
Простая деталь
Даже снимая, казалось
бы. такие обыденные
предметы, как эти
термометры, .можно
добиться настоищей
драматичности.

38 КАК НАУЧИТЬСЯ ВИДЕТЬ ХОРОШИЙ СНИМОК
ГАРМОНИЯ ЦВЕТА
В идеале на фотографии должны быть один
главны]'*! объект и один превалирующий цвет —
чтобы прочие цвета дополняли доминирующий,
усиливая его. По общему же настроению
композиция, построенная па гармонии цве-
тов в единой тональности, производи т более
спокойное* и умиротворяющее впечатление,
чем композиции, построенные на цветовых
контрастах.
Но и контрастные цве та можно уравно-
вешивать и подчиня ть общей гармоничнос ти
картины, если фотографировать при соот-
ветствующем освещении. При правильном
освещении цвет выявляе тся лучше, ио его мож-
но усилить и при помощи выдержки: небольшая
недодержка приглушает цве товые соотношения
точно так же, как небольшая передержка или
цветные светофильтры позволяют ослабить
цветовые контрасты.
Ограниченная палитра
I Jo rpju ающая простота згой
ванной компа ты усиливается
ограниченностью палитры:
кремовые и бежевые гона
гармонирую г с чуп» более
х о;н >д 11 ы м г< >л\ б<) ва го- с с р ы м
кафелем стены, который
уравновешивает темпо-гипие
полосы па полу.
Сильные топа
Хотя синий и зеленый
цвет нс контрастные,
сильные гопа в этом
пейзажи ощущались бы
очень дне солирующими
без примиряющего их
светло-зо, ютистого клипа.

ГАРМОНИЯ ЦВЕТА 39
Утренний свет
К|м< iibii’i и синий цвета,
прогиноположныс
на цис юном кругу,
на атом снимке
( глл киваю гея, однако
н\ 1 рением снеге они, вместо
(ню чтобы вс гунать в иорыбу,
t Корее дополняют друг друга.
Закатный цвет (вверху)
Когда солнце склоняется
к горизонту, в освещении
превалирует длина волн,
соответсгнукнцая красной
части спектра, и весь пей-
заж залит доминирующим
оранжево-красным светом,
Лодки в холодных тонах
(слева)
Благе >д аря 11 едодержке
зеленый, синий и красный
цвета этих дощатых лодок
уравновешивают друг
друга, образуя общую
холодноватую и темную
тональность.
Угасающие оттенки
На этом снимке господствует
нежный осенний колорит,
i 1злучаемы й высoxiн ими
Гитонами роз.
Естественные цвета
Заброшенная, постепенно
превращающаяся в прах
телега — вот главный герой
(или притягивающая точка)
этой композиции, выпол-
ненной в умиротворенной
зелено-коричневой гамме.

40 КАК НАУЧИТЬСЯ ВИДЕТЬ ХОРОШИЙ СНИМОК
КОНТРАСТНЫЕ ЦВЕТА
Цвет обладает сильным эмоциональным воздейст-
вием — он создает атмосферу. и от него во многом
зависит наше восприятие композиции. Сильные.
яркие1 цвета пробуждают чувство радос ти; уме-
ренное использование контрастных цветов
в каком-то одном месте привлекает к ним внима-
ние зрителя нс в ущерб целостнос ти картины.
I (истовой контраст создается при сопос тавлении
первичных цве тов (красного, синего и желтого)
пли же при сопоставлении первичного цвета
с его дополни тельным — зеленым, оранжевым
и пурпурным соответственно. Когда контрастными
цветами покры та большая часть композиции,
эго может разрушить форму объекта, поскольку
изображение становится плос ким, а детали ниве-
лируются. Хотя выбор цвета личное дело фото-
графа, существует общее правило, согласно
ко торому кричащие* цвета следуе т уравнове-
шивать iipi пашенными.
Необычный вид Gw/щ)
Красный киль лодки и его
отражение в тгмпоч iincii
воде создают аГи i рам н\ю
композицию с мощным
цветовым кон трас том.
Свет и цвет
11нст объекта во мно-
гом определяете я его
освещенI(остью. 11а снимке*
(I-b'titi) направленный
сильный вечерний свет
словно жынвает стены
с троений яркими
оттенками красною.
Цветы, рождающие
контрасты
Лонсе тки желтого
подсо.ннха (атрхх)
и розовой! маргарит ки
(tmn.ty) конт рас гир\юг
с земным фоном.

КОНТРАСТНЫЕ ЦВЕТА 41
Приглушенный кон грает
(вверху)
Благодари Цветове>м v
контрасту даже такие
ненритя зательные предмет ы
и натюрморт г моп г стать
УДИВИТЕЛЬНО живописными.
Ярко-желтая веревка
привлекает к себе внимание*
на темном фоне справа
от трубы.
Пространственная
абстракция (внизу)
11а атом снимке две
контрастные большие
цветовые массы уничтожают
ощущение глубины. 11 хотя
в реальности желтое поле
гораздо отдаленней, глазу
кажется, что зеленый луг
отступает еще дальше,
и из-за игры контрастов
создастся некая прост-
ри нст венная абстрактная
композиция, где оба
элемента расположен(.1
на одном плане.
Цветовое пятно (слева)
Одного небольшого
цветового пятна —
головного убора сенегаль-
ца. контрастирующего и
с его туникой, и с синевой
неба, — достаточно, чтобы
живописность картины сразу
привлекла к себе внимание.

42 КАК НАУЧИТЬСЯ ВИДЕТЬ ХОРОШИЙ СНИМОК
РАБОТА С ФОРМОЙ
Один из наиболее действенных способов
подчеркнуть на фотографии форму —
это суметь убедительно показать, хотя бы
па уровне контура, насколько он контрастиру-
ет с окружающей его средой по гопу или цвс'п .
(’ложную форму объекта с множеством дета-
лей лучше всего снять на не привлекающем
внимания простом, нейтральном фоне.
Еще один прием: добнться, используя воз-
можности освещения, сильного контраста
силуэта. когда исчезаю т все детали и остается
жесткий графический контур однотонной
плоскости.
Форма объекта съемки нс есть нечто
зафиксированное. Вы можете изменить
его внешний облик, сменив точку съемки.
Снимая предме т сверху вниз, можно умень-
шить общие габари ты объекта н одновременно
увеличить и измени ть его пропорции или
один отдельные части по отношению к другим.
11редставлсние об объекте возможно менять,
напротив, снимая его снизу вверх и пользуясь
разными объек тивами — от сверхшироко-
угольного до длиннофокусного.
Использование теней
f (tHl'pxy}
I la этом снимке* можно
увидеть два способа передачи
формы. Первый: темный
копир фигуры человека
кон трас тируе т с нас тельным
цветом с гены. Второй:
ИИЗКОС I юс viei к >л \, id шве
солнце нросцируе'1 на сте т
четкую тень от згой фигуры,
позволяя усилить удельный
вес формы в общей!
композиции.
Точка съемки и форма
Чтобы передать бесконеч-
ный размах Амазонки, шц»
искать необычную гонку
съемки. Снимок, сделанный
с самолета. усиливает
впечатление от извилистого
характера реки и передает
общее- нрс-дс таился и ic-
об пом гигантском потоке.
Столкновение форм
Чтобы с делать гармоничную
композицию из двух могу-
чих объектов, например
пирамиды Хеопс а и Сфинкса,
необходимо тщательно
уравновесить их масштабы.

РАБОТА С ФОРМОЙ 43
Концентрация внимания
Фшчра крупным н.таном
в правой части этой
(фотографии слсжпт рамкой
и противовесом ,цн другой,
дальней ефигеры. направляя
внимание' зрителя к ней
в границах кадра. Сильным
светом сзади обе ефигхры
упрощены до силуэтов.
а диагональ пит та.
заполняя nvc готу между
ними, делает композицию
единым целым.
Силуэт (HHlt.iy C.UWI)
(.л>е мка е низе позволят i
показать выразительны):
готический еилхэт руин
аббатства па нейтральном
(фоне неба. Если бы
фотограф снимал
е верхне й позиции,
в кадр нои.tin бы темные
холмы за зданием,
что cjja.iv ослабило
бы оора.з.
Эффект ореола (внизу)
По, u )6i । ы й, ipa.Mari i чес ki lii
.иффскт окруженного
ореолом силуэта можно
полечить. расположив
объект съемки между
солнцем и камерой.
Солнечный свегтакой
сильный, что создаст
световой ореол вокруг
фигуры, превращая ее
в чегко очерченный
силуэт. Мы видим контур
лица, шеи и плеч.

44 КАК НАУЧИТЬСЯ ВИДЕТЬ ХОРОШИЙ СНИМОК
Светлые и темные тона
Попятит топа относится к участку равномерной
плотности па отпечатанном снимке, негат иве
или диапозитиве, который отличается от более
светлых или более темных участ ков. В идеале
фотография может состоят ь всего из двух
гонов — черного и белого, безо всяких
переходных града!uni серого. Однако
на практика* подавляющее болыпппство
черно-белых изображении с т роится
на широком с-центре промежуточных
полмгопов.
Гои относится и к визуальному весу
изображения — имеется в виде превалирование
светлого или томного. Фотографию, в которой
доминируют тяжелые, темные тона и черные*
тени, называют- темпон но гону. А снимок,
где* господств'тог светлые, яркие* тона и белое,
считают светлым ио топу.
Эти термины отнюдь нс ограничиваются
черно-бело!! (рот ографнеп. I (вечную фото-
графию тоже можно делить на темную
и с ветлую по тону. Мы говорим об оттенках
н гопах цвета, когда хот им подчеркнугь
различно их по интенсивности, а широкий
диапазон градации серого также составляе т
част ь нашего цветового восприятия. Это
восприятие во многом завис ит’ от интенсив-
ности и угла светового потока, направленного
на объект, чем можно пользоваться для
получения нужного эффекта.
Светлая тональность
fh’Hll.iX )
I [вправленный яркий ( всг
из окна заливает aioi кчвшнн
и миску, рассеивая все п ии.
Такое ( ильное освещение
поддерживается белой
стеной на заднем фоне,
которая сл\жп г огра
•деятелем, усиливающим
уровень освещенное i и
и делающим семные
тени светлее.
Темная тональность
Темные по гону Каргины
не св ключа ют ярких гонов.
11л атом портрете (i нрава)
дневной свет падает на одну
стороне лица мчжчины.
л весь он остается в тени.
В на тюрмор те («милу <нрава)
поверхность горшков
передает широкую тональ-
ную гам.м\. хо тя в целом
картину можно назвать
темной по гопу.

СВЕТЛЫЕ И ТЕМНЫЕ ТОНА 45
Мрачная картина (t.uwa
1 1.1 этом П’МНОМ НО TOIIV
пейзаже с мельницей
господствует мрачное
настроение. ( аипщовое
тревожное небо, мельница,
ландшафт — вес полно
ожидания чего-то зловещего.
’ Ггобы пригаси 11. яркость
неба и прочих светлых
гонов, кроме дороги на
переднем плане, и< пользо-
ван красный светофильтр.
Светлая картина (tw/tw)
(Сочет ание дыма и н мана
дает светлый но тональное ги
и радостный но настрою
результат. Хотя па снимке
практ ически нет пн одной
л нишей дет ал и. он создаст
впечатление(тарого
доброго мира, испол-
ненной > пока>я. и. кроме
того, здесь передано
чувство прост ранст ва
И ПУСТОТЫ.
Резкий контраст
(iif[тыii агна)
Контрж гиость па фото-
графии — зто различие по
тональности между самым
сильно освещенным мес том
и самой глубокой тенью.
На а том снимке контрас т
очень резкий, так как
здесь уживаются две
проа пвополож'екя 1 и:
яркий болЬН1 и глубокий
черный топа.
Сдержанный контраст
(с.ИЧШ)
Все тоновые соот пошепия
на этом лес ном пейзаже
расходятся от центра.
Здесь ног резкост и
нротивос гояння очень
яркого белого и очень
глубокого черного, поэтому
снимок может служит ь
примером сдержанпой
контрастности гопов.

46 КАК НАУЧИТЬСЯ ВИДЕТЬ ХОРОШИЙ СНИМОК
Моделирование формы
Если контур очерчивает предмет, делая его
как бы двухмерным и узнаваемым даже при
освещении сзади, контражуром, гак. что
нс видны детали, то форма нлн моделиро-
вание определяют этот предмет нс как нечто
плоское’. как объемное, трехмерное, округлое
п материальное. На фотографии форме пред-
мета передают градация пере ходов от светлого
к темному и сила света, что также имеет отно-
шение к количес тву сне га, отражаемого пли
поглощаемого поверхностью этого предмета.
()с вещенпе, передающее плоский цвет или
гоп. лишенный всяких пе реходов, нс способно
воспроизвести форму. Поэ тому, ч тобы под-
черкнуть вес* свойства формы, ее объемность,
следует избегать резкого фронтального света
п сл авить освещение под определенным углом
к объекту — или же ус траива ть боковой све т,
который воспроизводит все цветовые и тональ-
ные градации, что. в свою очередь, помогает
выяви ться фактуре поверхности предме та,
его чувственной природе, вещественности.
Натюрморты па этих страницах сделаны при
дневном свете с дополнительным использова-
нием вспышки. Их це ль - нродсмонс грирова ль.
как правильно выбранный угол падения свела
способе гвуел выявлению объемности предмета
и усиливает чувсл во формы.
Естественное освещение
ЬлЮДО С . И ГМОПЗМН,
nor iанленное на подо-
конник. залито прямым
потоком света из окна плюс
гнетом. о । раженным
от выкрашенной 6c.ii.im
окопной ниши. Обратите
внимание, что ближайшие
К источник све та лимоны
кажутся .менее объемными,
их форма выявлена
дос та точно < либо.
Освещение снизу и сбоку
Угол 90
Этот натюрморт - один из
серии натюрмортов с.шмона-
ми. демош грир\юп1их разные
способы освещения и резуль-
таты постановки <. вс i а.
На данном снимке не ючпик
света помещен на одном
уровне с лимонами, <>[ чем •
освещена одна сторона.
Контраст меж, в освещен
ними и неосвещенными
местами очень сильный.

МОДЕЛИРОВАНИЕ ФОРМЫ 47
Свет над объектом съемки
Свет направлен сверху вниз,
н. кроме области около
ра:»дс. 11п ел ы ioh линии,
где он переходит в тень
под каждым лимоном.
<жр\ глость каждого
из фрчкгов ощмцается слабо.
Учтите, что освещение
сверху уничтожает' форм*.
Угол 45
I кгочник света под углом
примерно 15 лучше всего
позволяет передан,
па епимке форму лимоков-
Tciiepi, свет постепенно
переходит в т ень, н вс о
тональные градации .тио
перехода хорошо видны
с нравен! стороны, которая
при другом ос вощении сралч
проваливается в чернота.

48 КАК НАУЧИТЬСЯ ВИДЕТЬ ХОРОШИЙ СНИМОК
Выявление фактуры
Фактура — важный компонент передачи
объекта на снимке: опадает дополнительную
информацию <> чувственной природе вещи.
Только увидев неровности шкурки апельсина,
грубость домотканой холстины или нежную
гладкость фарфора, мы можем представить
себе, каков тот или иной предмет
па ощупь.
Лучший способ выявления факиры
предмета — направленный слет, поскольку
ипчто другое нс может создать иллюзию
объемности, как контраст между ярко
освещенными выступающими рельефными
местами предмета и тенями, скрывающими
углубленные места (гм. г. 76).
Рассеянный сне г
Рассеянный <вс ।
111• ио.ни>лие। ।спим
ikeiikh tijo смазать
Ki»])i111 :>г<м <> i in ан 1-
< кого дерена. ( )братите
внимание, как на
вы< г\ пающпх частях
. нжн г С( >. 11 И’ 11 < 1.1 !1 С ВОТ.
Л \ ГЛУП 1(1 HUI IK >крыгы
ТОЛЬЮ.
Глубина и фактура
(jiHMOK этого кочана
цветной канхегы, < де.lainihiii
с верхней точки в слабом
све гс угасающего дня,
позволяет почувствовать его
шероховатую поверхность.
Тональные контрасты
передают ощущение
материальности вещи,
а композиция дает глубинх.
Увеличенная фактура (вверху)
Фактуру мелкой вещи или
растения можно передать,
\ величии их, что позволяет
фотография. Каждый
отдельный полосок на тельце*
этого сфотографированного
шершня, каждая дырочка
на древесной губке хорошо
видна благодаря сильному
паправлеппому свету.

ВЫЯВЛЕНИЕ ФАКТУРЫ 49
Деревянная поверхность
(вверху
Мягкий непрямой свет
позволяет выявит!» бога-
тую фактуру. KaXUTOCb
бы, неинтересного куска
старого, истлевшего
дерев;!. Учтите, ч то каж-
дый отдельный материал
по-разному поглощает
и о тражает свет, и поэтому
ем\ требуется индишсв-
альное освещение.
Свет и тень (вверху)
Этот ржа вы и лист железа,
с которого облезла краска,
час гичпо освещен солнцем,
а час гичпо погружен в теш».
Направленный свет по-
зволяет выявит!, факзуру
и выстроит!» общую
композицию.
Игра складок
Старый брезент, долго
лежавший под открытым
небом и испытавший па себе
воздействие всех стихий,
весьма колоритное зрелище
Свет намеренно пригашен,
чтобы нс нечех'ш блики
па складках. а также все
богатство текстуры и фор-
мы. которые неминуемо
потеряли бы всю свою
прелесть под сильным
прямым спетом.

50 КАК НАУЧИТЬСЯ ВИДЕТЬ ХОРОШИЙ СНИМОК
СТРУКТУРА
Структура упорядочивает вещь п делает
ее гармоничной; опа радует глаз. По чтобы
обнаружить н зафиксировать бесчисленное
количество структур в окружающем нас мире,
необходимо найти правильную точку зрения.
Тщательно выбрав место, с которого будете
снимать, вы сумеете выявить структурную
основу даже гам, где простому взгляду
видится хаос разрозненных элементов.
Структура в природе
Фотограф не может не привлечь свое внимание
к абстрактным струк турам и пов торяющимся
формам, встречающимся па каждом шагу
в окружающем нас мире. Природа щедра па них.
Вог палые осенние листья, вот согнувшиеся
под тяжестью снега ве тви деревьев в лесу.
Есть с труктуры нестойкие: миг —и их пет.
Вот стая птиц — настоящий ковер с ярким
орнамен том цве тов и форм; а вот закат рисует
тенью четкие треугольники на кровлях, залитых
последними лучами солнца.
Точка съемки
41 обы успеть ( хватить
ритмичное чередование
схожих форм и цветов
псиной стаи. тжна,
конечно, вин окая точка
сьсмки. Чем ниже будет
расположена камера, чем
больше липшего фона
захвати г объектив.
что сразу разр\ шит всю
картине.
Как увидеть структуру
Крх совращение
повторяющихся форм
словно влечет взгляд
по спирали этих c iyiiciicit
к отдаленному источник}
света. 1Iроявляй гс любо-
пытство и нс жалейте
времени на выискивание
возможностей различных
углов и наклонов камеры 
иначе вы цистите лучший
снимок.

СТРУКТУРА 51
Случайный узор (глгна)
Эти горшки никто
нс pact -тавл ял специально;
просто сами эти повторя-
ющиеся округлые формы
с темными кругами
горлышек образуют
ритмический узор. Единая
цветовая гамма только
усиливает впечатление от
структурной композиции.
Выразительная деталь
(fifif/)xy)
Эти шестеренки, являющиеся
деталями какого-то механизма,
подтверждают мнение, что
структурная у।к>ряд<>чс11 носи»
радует глаз. Sfajio того. что
зубцы шестеренок сами по се-
бе образуют красивый узор. -
общее впечатление усилива-
ет еще к игра света и тени.
Слоистая структура (ннгрху)
Это снимок алоэ крупным
планом. Находящие друг на
друга листовидные отрос тки
образуют некую слоне тую
СТ] эу К П ру.
Узор, сделанный
выделением сюжета (нин.п)
Витки и переплетения каната
можно заключать в рамку
видоискателем гак. чтобы
создать интересный рисунок.
Скрученные стренги капал а
с ами по себе ооразуют
узор в узоре.

52 КАК НАУЧИТЬСЯ ВИДЕТЬ ХОРОШИЙ СНИМОК
ПРЕИМУЩЕСТВА ЧЕРНО-БЕЛОЙ ФОТОГРАФИИ
У черно-белой фотографии, хотя опа и утратила
былую привлекательность для большинства
любителей фотографировать, есть все еще
немало своих приверженцев. Неискоренимое
желание сохранять ей верность объясняется
ее неисчерпаемыми графическими возможное-
тями, а также способностью создавать особое
настроение и, казалось бы, непередаваемую
атмосферу.
Черно-белая техника, ио существу, без-
гранична в своих возможностях. Вы можете
осуществить все, что задумали. Если вам надо
изменить на снимке тональность, к вашим
услугам огром!iwii набор цветных свето-
фильтров. Не в пример цветной фотографии,
работающий с черно-белым негативом может
многого добиться в процессе проявки в фото-
лаборатории: дополнительно экспонировать
слабое мес то на негативе, усилить плотность
через увеличитель, выбрать при печатании
нужный тип фотобумаги, чтобы добиться
холодного пли теплого тона. Разумеется,
отсутствие цвета в определенных сюжетах
ведет к большим потерям, и поэтому снимать
на черно-белую пленку сады и сюжеты живой
природы нс обязательно.
Доминирующий цвет
Отличи тельная черта
черно-белой фотографии -
широкий тональный
диапазон (////им).
Линейная перспектива
веде т взгляд к воротам.
.1. t
а сложная гошыыыя игра
вымощенных дорог —
в разные направления.
Двери (Hnu.iy)no контрасту
цвета оттеняют фактуру
всего остального.
Отвлекающий цвет
Кладка стены предлагает
такое богатство цветов
(ннгрху). что смотрящем)
композиция представляется
чистой мозаикой. На черно-
белом снимке похожий кчок
кирпичной кладки (r.iiwi)
предлагает глазу много
другого; фактуру, структуру,
форму и рисунок.

ПРЕИМУЩЕСТВА ЧЕРНО-БЕЛОЙ ФОТОГРАФИИ 53
Колдовство
в фотолаборатории
На снимке с изображением
бредущей по петляющей
дороге одинокой фигуры
п)< ।к >дству ет атмосфер;i
потерянности и одиночества.
Этот эффект был усилен
в процессе печатания:
прилегающие к дороге места
специально передержали.
Человеческое
тело
11с]>iв>-белая фотография
будто специально создана
для изображения челове-
ческого тела: се богатые
тональные возможности
п< »зволяют моделировать
форму. Боковой свет
выявляет каждую пору*
и морщинку.
Инфракрасная
фотопленка
Инфракрасная пленка
чувствительна к тем волнам
цветового спектра, которые
невидимы невооруженным
глазом, что придает объекту
съемки необычный вид.
Небо, снятое на такой
плен кс, 11 есстсстве н и о
темное, а листва па
придорожных деревьях
несстсс т вс н н о с ветл а я.
Инфракрасный или темпо-
крас11 ы ii с встс>фi fл ьтр
на об1>ективс в сочетании
с инфракрасной пленкой
усиливает эти тональные
смещения.

54 КАК НАУЧИТЬСЯ ВИДЕТЬ ХОРОШИЙ СНИМОК
ОБРАМЛЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
Чтобы добиться цельного впечатления
от снятой сцены, необходимо продума ть
каждую деталь композиции и съемки:
что включит!» в кадр, что выбросить,
с какого \тла снима ть и как увязать один
элемент композиции с другим. Подобно тому
как художник имее т дело с ограниченным
пространством холста, так и фотограф
пользуется видоискат елем как данным ему
пространством, ограниченным рамками,
в котором он должен увидеть композицию.
Один из способов компоновки картины —
рамка в рамке. Ч тобы все внимание зрителя
направить на нужный вам объект, вы показы*
идете его в окружении н в равновесии с другими
объектами, то ес ть обрамляете всю сцену.
Вид сквозь каменную степу
Каменная с гена с окном,
с к во; и. которое просмат-
ривается отдаленный
ландшафт, придаст сцене
дополнительное ощущение
пространства и д;ьн!.
Архитектура
через арку
Арка в качестве
обрамления упрощает
картину. Ненужные детали
о тсекаю гея. и все внимание
направлено на храм.

ОБРАМЛЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ 55
Равновесие форм (r.itwi)
Тщательная компоновка
через видоискатель
позволяет добиться
позабываемой картины
с выразительными силуэ-
тами фигур и диагоналей
конструкции платформы.
Эффект рамки (вверху)
Взгляд зрителя прикован
к двум человеческим
фигурам в окошке
в стене, сплошь завито!!
зеленым плющом,
служащим естест-
венной рамкой.
Возможности
построения кадра
Снимая 35-м yt
фотоаппаратом, вы можете
строить вертикальный
или гори зон! альиый кадр.
В i оризонталыюм кадре
(вверху)большие горные
массивы с обеих с горои
вызывают ощущение
замкнутости. 11ере-
вернув камеру и сде лав
вертикальный кадр (слева).
вы преодоление тс эк»
чувств(> зам кн\ т<нт11.
впустив в него больше неба.
Цветовой контраст
(крайний (лева f
Фигура эффектно обрамлена
красным занавесом и темным
задним фоном, па котором
опа высвечена.

56 КАК НАУЧИТЬСЯ ВИДЕТЬ ХОРОШИЙ СНИМОК
ВЫБОР ТОЧКИ СЪЕМКИ
Точка, с которой вы снимаете объект,
обуславливает соотношение всех объектов
в границах кадра и этих же объектов
с окружающими их объектами.
()предслить правильность выбранной
точки съемки можно только через окуляр
видоискателя. Глядя па выбранную сцепу
невооруженным глазом, вы увидите па
периферии зрения массу второстененной
информации. А видоискатель обрежет
края рамкой и представит сцепу так,
как она получи гея на снимке.
Всегда старайтесь выбра ть такую позицию,
чтобы исключить из кадра как можно больше
лишних предметов или найти какой-то неожи-
данный ракурс. Выбирая будущий кадр через
видоискатель, не полени тесь присесть, чтобы
взглянуть через камеру на объект снизу; или
забери тесь на лесенку, ч тобы посмотре ть
на ситуацию сверху. Даже чуть сдвинув
камеру в сторону, вы уже по-другому
увиди те сцену.
Избирательная
точка съемки
11а этом 11собычн<>.м
портрете скульптора
Генри М\ ра мы видим
реки художника. Точка
зрения заставляет на<
смотреть на эти сильные
пальцы и вспоминал ь
о скульптурных формах,
которые они создавали.
Низкая точка съемки
(’.питые с высоты,
эти крас очные мухоморы,
растущие у самой земли
в лесу, светятся теплом
осени. Если бы их сняли
< низкой точки, картина
утратила бы свою силу,
потому что окружающая
среда нс1 попала бы в кадр.

ВЫБОР ТОЧКИ СЪЕМКИ 57
Разные точки съемки
Зга серия фотографии
может служить примером
множественности
вероятных точек съемки.
Первый снимок (ннерху}
сделан чуть сверху,
следующий (н игнтрг) —
примерно на одном уровне
с заклинателем змей,
последний (внизу) —
с высоты стоящего
человека.
Съемка снизу вверх
Съемка снизу вверх дает
особый эффект: снятые
снизу, з ги древние
египетские колонны
поражают своей
грандиозностью.

58 КАК НАУЧИТЬСЯ ВИДЕТЬ ХОРОШИЙ СНИМОК
ГЛУБИНА И ПЕРСПЕКТИВА
1 1срспектива в фотографии - это способ
использовать пространственные элементы,
чтобы выявить па снимке глуоипу и даль,
создав этим впечатление трехмерного
пространства. Есть несколько с пособов
использовать перспективу, ч тобы воссозда ть
иллюзию глубины.
Располагая один пред меч* позади другого,
вы указываете, что он находи тся дальше от
объектива. Эго называется шкалой уменьше-
ния и проистекает из нашего знания, согласно
которому предметы одинакового размера
кажется ч'ем меньше, чем они дальше1 от камеры.
Оптические законы линейной перспективы
объяспяют кажущееся схождение параллельных
линий но мере их удаления от объектива,
а по законам цветовой перспективы цвета
с удалением от камеры становятся светлей
потопу. И наконец, если поставить большую
диафрагму и фокусировать объектив на бли-
жайший предмет, задний фон будет вне1 фокуса.
Горизонт
(Ja .пом снимке злхолищсс
СОЛНЦ1 И Тональные
11СрГ\4 >,(Ы В ТОМ МС( ГС.
где сходятся небо
и морс, создают ил
-Юлию ].дбил!,। и да нс
Широкоугольная
перспектива
IlllipoKOVl'0ЛВНЫИ
обьекгни имее т свойство
преувеличивать эффект
перепек типы, ( ллпни э того
человека. ра< люлолачтыс
ближе нссго к камере,
кажт гея значительно
больше его головы.

ГЛУБИНА И ПЕРСПЕКТИВА 59
Точка схода
Зги кажущиеся
конусообразными
небоскребы хоро-
ший пример линейной
перспективы. Глядя
на сходящиеся (на самом
деле параллельные) линии,
вы представляете себе,
чю они пересекутся
в какой-то отдаленной
точке. Эту точку назы-
вают точкой схода.
Воздушная перспектива
(крайний слева)
Горное озеро на перед-
нем плане акцентирует
находящие друг на друга
складки гор в Швейцарских
.ViMiax, Ооратите внима-
ние, как по мере удаления
становятся все светлее и
голчбее горные вершины.
Шкала уменьшения
(слева)
.Аллея направляет
взгляд к фонтану.
Этот эффект ч еилен
линейной перспективой.
Еще один ключ к явлению
перспективы — шкала
уменьшения и кажущийся
размер деревьев.

60 КАК НАУЧИТЬСЯ ВИДЕТЬ ХОРОШИЙ СНИМОК
ПЛАНЫ ИЗОБРАЖЕНИЯ
Если только вы пс заполнили кадр плоским
двухмерным объектом или фронтально!!
час тью трехмерного объекта, на каждой
фотографии всегда будут первый, средний
и задний планы. Их и называют планами
изображения.
Убедившись, что детали центрального
объекта видимы на всех грех планах,
вы можете манипулировать восприятием
зри геля, нос троив композицию гак.
чтобы сто взгляд двигался согласно вашему
замыслу. 'Гем нс менее следует выбира ть
такую точке съемки, которая сразу даст
поня ть, какой план изображения играе т
доминирующую композиционную роль,
п тогда ваш замысел легко дойдет
до зри теля.
Тональные различия
11а атом ( iiiiMKi- крае иных
t iviiciicii, ведущих в собор
в 11орти"алии. все три
клана — передний, < редкий
и задп!1 11 * легко опре-
деляются благодаря
•п>и;ыыИ||ч различиям.
Четко выраженные
планы
Шесты причала занимают
передний клан, гондола —
средний, а церк<>вь —
задний. 11 вге планы
п делали вместе состав-
ляют общий вид Венеции.

ПЛАНЫ ИЗОБРАЖЕНИЯ 61
Смешение планов
Для съемки этене>
храма в Луксоре ( Египет!
понадобился длинно-
<|>< ЖУСI [ [.[й объект НВ.
(Сжимая цсрсисктивч,
он сглаживает различия
планов изображе ния,
чем самым затрудняя
суждение* о глубине
и расстоянии.
Деталь переднего плана
Хот я на ( ннмке есть все
планы и множество деталей
точка е iic.MKii выбрана так.
чтобы предельно выдели 1 ь
е та 1 \то па переднем плане,
показав ее пл фоне зеленой
л\жайки среднего плана
и пере пекгивио чмепь-
ПНЧ1ПОГО дворца.
Средни»! план
(к/tfiii и uh c.U’tifi)
Замок- ил среднем
плане’ доминирует
па этой (|>отограе|)ии.
11 хотя передний
и задний планы здесь
е \ низ тве-пны. они игра ЮТ
второетепеннч ю рол..
Фокусирование
па нужном объекте (мгна)
Благодаря бе>лыпой
диафрагме- д;ыы1ИЙ план
вне фокхе а; тем самым
внимание е ея ре догочечк)
па де т али ЧМУННой резне ТКИ
на пере днем плайе.

62 КАК НАУЧИТЬСЯ ВИДЕТЬ ХОРОШИЙ СНИМОК
РАВНОВЕСИЕ И ПРОПОРЦИИ
1фактически любая фотография, независимо
от того, сия г па псп роскошный интерьер
или абстрактная композиция с игрой форм
и цве тов, сек гоит из некоторого набора
различных элементов. Задача фотографа —
сделать такой снимок, чтобы все эти элементы
были сбалансированы в границах кадра.
1 [онятне равновесия и пропорции вовсе
не означае т, что хорошая фотография
композиционно должна бы ть абсолю тно
симметричной или что центральный элемент
находится с трого в центре кадра. Если бы это
было так. мы имели бы дело со скучными
снимками, где все статично и формально
организовано. (лчцествтет незыблемое
живописное правило — делить кадр на три части
по горизонтали и но вертикали н располагать
объект в трети слева пли справа либо в верхней
или нижней трети. (’балансированными должны
бы ть также цве т и форма. Два сильных цвета
или две домииирпощие формы будут смущать
зри теля, требуя выбора, ио. если они со-
существуют удачно, живописное равновесие
только облегчи т восприятие.
Сбалансированность
формы
11а этой фотографии,
сделанной дойн hi ком
Грэхэмом (аперлецдом.
выбрано такое поло-
жение камеры, ч тобы
сбжшнс ировать сидящего
человека и ствол дерева,
СНЯТЫЙ НОЧИ! силуэтом.
Часть вместо целен о
’ I гобы избежать
симметричного рас -
положения мельниц,
частичное введение
в кадрближайшей из них
уравновешено другой,
более отдаленной.

Переключение внимания
на передний план (ангрху)
Тадж-Махал — сюжет
избитый и тысячу раз
снятый. 11а этом снимке
за счет двух главных
фокальных точек, казалось
бы. приевшийся сюжет
поражает неожиданностью.
Лодочник уравновешивает
храм на заднем плане,
одновременно привлекая
внимание к пере днему плацу.

РАВНОВЕСИЕ И ПРОПОРЦИИ 63
Человек как мера вещей
Внушительные колонны
египетского храма Карнак*
а JIvki орг нотиса гыо
поглощают внимание
зрителя, по (Зел маленькой
человеческой фипркп
в болом оцепит ь но
достоинству мощные
пропорции храма
было бы । р\дпо.
Динамическое
равновесие
Хотя композиционно
:>та фотография попсе
не < имметричная, сил\зг
;к< НЩНИ1.1 но своему
\ paBiioHciiiitnacT тяже-
лыс массы зданий,
( зи>ей упрощенное тью,
Кон I рас тпостыо гонов
и геометрической формой
композиция граничит
с абстракцией.

64 КАК НАУЧИТЬСЯ ВИДЕТЬ ХОРОШИЙ СНИМОК
ВЫБОР ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ СРЕДСТВ
Прежде чем сделать окончательный снимок,
прикиньте в видоискателе наиболее удачную
композицию. Иначе говоря, постарайтесь так
скомпоновать в кадре все имеющиеся в данной
сцепе предметы и элемен ты, чтобы добиться
желаемого результата. Иногда вам хочется
сделать акцен т на уравновешенности, гармо-
нии и симметрии, иногда, напротив, привлечь
внимание' к контрастам, столкнув различные
предметы или цвета.
Прежде всего следует решить, какие
элемен ты в композиции в данный момент
главные, а затем уже выбирать подходящую
точку съемки, фокусное расстояние и свето-
чувствительность фотопленки. Пейзаж и
архитектуру можно рассма тривать со многих
точек зрения: истолкование видимого во многом
зависит от умения фотографа так кадрирова ть
объект съемки, чтобы исключи ть, насколько
удастся, все липшие детали, отвлекающие
внимание от главной гемы.
Игры с горизонтом (вверху)
I (зображенпе по многом зависит
от местоположения па снимке горизота.
Высокий горизонт переносит акцепт
на передний план, низкий — на небо.
Вертикальная абстракция (внизу)
Кадрируя вертикальные объекты, напри-
мер эти стволы деревьев, горизонтально,
мы создаем пекоторх ю композиционную
напряженность. Вертикальным кадр
ослабил бы этот сильный эффект.

ВЫБОР ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ СРЕДСТВ 65
Кадрирование изображения
Всегда лучше семь раз отмерить и один раз
отрезан.. а в фотографии эго значит, ч то все
основные1 композиционные решения нужно
принимать через видоискатель. Однако вас
никто не обязывает использовать в процессе
(хбработкп и неча гания весь кадр. 1I когда
нежная вам точка съемки просто недоступна,
и поэтому вы уже заведомо знаете, что придется
обрезать часть переднего пли заднего плана..
иначе придется изменить горизонтальную
композицию на вертикальную. увеличив
только часть того, что попало в кадр.
Точно так же можно обрезать правею или
левую часть кадра. ( -.мести в центральный
объект в сторону от центральной оси.
Такое кадрирование позволяет сосредоточить
внимание па конкре тной час ти композиции,
чтобы доби ться композиционного равновесия
и гармонии. I ]риведс11пые па этой странице
<|х»тографпп показывают, как кадрированием
можно изменить изображение н придать
снимку совершенно новый смысл.
Вертикальное
кадрирование
удаляе’ часть
лишних де толей
внилчжие
на портрете
Горизонтальное кадрирование
сохраняет и портрет
и часть окру квния
Крупный п/ а
ПОЛНОСТЬЮ
сосредотачивает
ВнияданиА
на портрете
Разные способы кадрирования
Полный кадр изображает архитектора Ричарда
Роджерс а у ссби дома. Части, выделенные рамками,
демонстрируют возможные способы кадрирования.
Вертикальная композиция
(нпгрху)
Вср'гик.етьное кадрирование
noaiio.iHcт изолирован.
(ю'ы'ктс i.i MKif и выбростт.
в< с ненужные детали.
Вместе с тем эта фотография
потеряла что-то от атмосферы
изначального снимка.
Горизонтальная композиция
(fififpxy)
Обрезая верхнюю левмо и правхю
части перво!шального кадра,
мы несколько упрощаем картину
и усиливаем ощущение зам кт того
помещения.
Выделение деталей (глгна)
I la этом снимке оставлена лишь
одна 'величепная часть бывшей
к< >Mi Ю31 mi in. Увел имен i ic отделы юй
детали возможно только тогда,
когда эго позволяет композиция
и когда сама дел аль важна и может
представлять собой законченное
произведение.



Как
ФОТОГРАФИРОВАТЬ
Выдающаяся фотография часто
отличается от посредственной	Д
незначительным изменением угла
света или минимальным смещением
точки съемки, а результат получается
удивительный: все акцепты
в композиции меняются.
В этом разделе будет показан	j
опытный фотограф за работой;	Л
мы попытаемся изнутри	Л
заглянуть в процесс	Ш
создания хороших	/Ш j
снимков в самых	]Ш 1
различных условиях —	1ш Л
в студии и па натуре.	/ш 

68 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
ПОРТРЕТ
Оборудование для съемки
портретов
Фотографии людей вызывают более живой отклик
у зрителя, чем любой другой предмет. Хороший фото-
портрет передаст не только внешность портретируемого.
Он многое рассказывает о человеке, раскрывает
его характер и своеобразие личности.
Здесь показан минимальный набор оборудования
для съемки портрета в студийных условиях. Осве-
тительные приборы и отражатели позволяют без
особых хлопот ставить свет.
Портреты моделей
('-н. г. 12 13
Психологические портреты
Си. <. SO- SI
Сценические портреты
О/./.ЛЧ Л’5
Детские портреты
(1ч. IOf>- Ю1
Фотографирование людей
Фотопортре т можно снять и без ведома
человека, а можно сделать и формальный
заказной портрет, в котором выполнены
пожелания заказчика. Здесь, как н в любой!
области фотографии, необходимо принять
предварительные решения. В разных условиях
понадобя тся разные фотоаппараты н объективы:
необходим специальный све т для спецэффектов:
должна быть найдена идеальная точка съемки,
ч тобы лучше* всего передать лицо или
какую-то де таль.
Что такое хороший портрет?
Фо топор тре т не сводится к фотографированию
с татично стоящего или сидящего человека.
Может полечи ться живой и интересный портрет
человека, снятого со вспышкой в движении:
неожиданного результа та можно добиться,
снимая людей! в момент их активной деятель-
ности. Это особенно относи тся к детям,
которые не в состоянии долго оставаться
без движения. 11с думайте, что при съемке
портретов задний фон и оформление сцены
дело второстепенное. Фотографирован нс
па улице или там, где человек живет п работает,
добавляет портрету нечто такое, чего нельзя
добиться в студи иных условиях.
Как отвлечь модель
Еще одна особенность портретирования:
необходимо преодолеть естественное
смущение человека, сидящего перед
камерой! под сильным светом. Фотогра-
фируемый лучше себя чувствует, если
перед сеансом съемки вы выстави те
па обозрение все камеры, приспособления
и осветительные приборы и познакоми те его
с ними. 'Гем самым можно избежать ненужных
объяснений во время съемки. Успокаивающе
действуют па позирующего отвлекающие
разговоры. Это помогает снят!» напряжение.
Лучшие фотографы идут еще дальше и пытаются
схвати ть выражение лица, отражающее характер
человека, и результаты бывают потрясающие.
Для портретов в полный рост
необходимо помещение около
6 м в длину, для поясных
оно может быть меньше.
Заполняющий свет
-	; v-' г	'
СТОВЯГ муть ДОПЫГ' от
“ГНОЙнО’.Э НСТОмнИ«.а
а он.,;	г
освещать затененные
Начните с установки
осветительных приборов,
как показано внизу,
а потом направьте их
так, чтобы добиться
различных эффектов,
Фотографический
зонтик
Внутренняя
г	I-  I
К
  > и ттрежа
налрсвгенный на ин 'I
свет --v амы-м /ягмля
и уменьшая
 , 
Задний свет
3' >л догилмнг»-  г, - ая
фотовспышка позволяет
• гвещГНь ЗОДний фон
•бьекта
Дополнительный блок |
питания
'  г 
чивает энергией в тор ус
вспышху срабатывая
овто?.*атичес«.и енн - роимо
ГЛО  МИ t 	•

ПОРТРЕТ 69
План (вид сверху)
Задник
Освещение
ладника
180 см
н
Оборудование
Набор объективов
• Удобный штатив
Спусковой тросик
Осветительные модули
• Блоки питания
спуска затвора
Основной
свет
Фотоаппарат
Синхронизирующий
кабель
Кобель соединяет к
с ; 'V	.  V . • j .
обеспечивая включение
_ Штатив
камера ус томов
лена на штативе
VI -		Й-.J
заниматься светом
и пр< мерять ре тупьтегы
;  и
: главного источника света
Эта вспышка расположено
с . у ।	' /' •' :
Студийный порт рет
Этот нор грет
результат работы
со светом, как показано
ниже. Смягченный свет
разделение между моделью
н задником: на лице пег
резких тег|сй.
Главный свет
Выстраивайте мосве ую
— Стойка лампы
in жно1 ра
I	! Г ;
у ганпвпивп’ь ' нк 1
Фотоаппарат
и фотопленка
Фон графический 35-мм
1. к Г ;-t	:< V- HbV
обье» тивим 100 мм
.	' ' КОЙ
т>,г:а ISO 100 Камере
установлена га», что
। бье» ги* находится
на уровне лица модели
Заполняющий
35-мм фотоаппарат
и запас фотопленки
___Спусковой тросик
'-ла;	>: / ы
:	О « КОМ
И М . - -	_
моделью
Блок питания главной I
импульсной лампы
Блок питания в 3000 Джоулей
обеспечивает работу главной
r-vry ьс Й JЮм  М I
вспышки варьируется
ги гис Of 1. ‘	. ч
Фотографические
зонтики
Синхронизирующий
кабель
• Рассеивающий экран

70 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
Как делать студийный портрет
В фотостудии не т огда легко работать.
Ведь вы должны превратить голое помещение
в мое го, где ваша модель должна хорошо
себя чувствовать. Но в то же время, если
v вас есть своя студия, вы можете экспе-
риментировать с освещением, выбирать
нужные углы съемки и добиваться
Iкт>бход11мых ]>сзул ьтатов.
Освещение и качество
11е существуй г универсального правильного
освещения для всех портретов. Ус тановка
из трех главных элемен тов (г.и. г. 6# -69) —
хорошее начало. Вмес те с гем рассеивающие
экраны, поставленные перед ламнами-
в< пышками н зонтиками-отражателями
(елп/.д). позволяют лучше управля ть
светом и добиваться более гонких гонов.
Еще более очевидные изменения
получаются, когда мы полностью
убираем лампы.
Разные способы освещения
1<1 ГI 1|11('|ЛП1 I Г. 11 [)Я М( )Й ( вег
ПОЧТИ При ПОЛНОМ о н МП ниш
дополнительной подсветки,
тени м и.пшлются (киан). Пол-
ное отсек ГИПС ЦОДТВС! КП ВСДС1
К резкому КОЦ1 ра< п (нтрху)-
Мягкий свет Ьшнзу)
Этот мя1 Ко освещенный nopi-
ретсделан при и< нолыовапии
рл< ( cncaioim |.\ экранов,
поставленных перед
источниками с вега.
Оид11» । *,* !.‘i । -1,-т
слу - Л Т красивый
ковер
Каждый
источник
снега
снабжен
блока».'
питания
тросах
кальки сшвят
ч^ежду моделью
,1 V ИК< м з
Ла-/а-вслыюа
 а ./
□ Он гиком
расположена
под углом 90'
к рассеивающему
экрану
с длиннофо* yc-twv
объективом
yi I-JII I-к Ч: •-J
но штативе
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
рассеиватель света
Большие рассеивающие экраны из плотной кальки или вощеной
бумаги ставят перед лампой-вспышкой и фотографическим
зонтиком, чтобы увеличить илощ;|дь<'В<'та> падающего па модель,
При двух источниках с вега контраст сводится к минимуму.
Синхронизирующие
сбель
Рассеивающий _.хра--

КАК ДЕЛАТЬ СТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ 71
Изменение
РАКУРСА КАМЕРЫ
Студия — отличное место для экспериментов
силом наклона камеры. Меняя позицию
камеры, вы можете каждый раз получать
разные результа ты. Съемка с высокой
точки, например когда объектив направ-
лен налицо модели, выделяет лоб и скулы.
Противоположная позиция, с нижней точки,
больше выделяет подбородок п линию
челюсти. 1I рп этом лицо подучается
несколько квадра тным. 1 !ознцня камеры
передает и еще кое-ч то: в лице, сня том
с верхней точки, есть что-то беззащи тное,
а в лице. с нятом снизу, проявляется
надменность.
РАССТАНОВКА ОБОРУДОВАНИЯ:
высокая точка съемки
Чем ныше позиция камеры. гем крхчеугол
лак п»пи. ( Jtci гол же. что и па нредыдх щен t i painmt.
Д.1Ш1ИЫЙ СИНХрОПИЗНрХ |1)|Ц1Н( КабеЛЬ. СОеДИНЯЮЩИЙ
кимерх t	вышкой. даг j свободу движения.
Полезные советы
•	Лицо, снятое в три четверти, миловиднее и менее полное,
чем снятое анфас.
•	Для 35-мм однообъективной зеркальной камеры лучше
всего подходит длиннофокусный объектив 80 — 90 мм.
•	Если снимать короткофокусным объективом крупный план,
может быть искажение изображения.
•	При съемке с очень высокой или очень низкой точки возможны
нежелательные деформации изображения - например,
черты лица сужаются и приобретают коническую форму.
Низкая точка съемки
Ез ди снимать модель снизх с колен,
лицо на снимке может прнобрести
iit*t нош таенные ем\ черты. Меняется
характер . ища; подбородок И челюсть
кажутся крышей и более квадратными.
Портрет в профиль
Лицо, снятое кринням планом в профиль,
вызывает .мякл критических замечаний.
Прежде чем приступить к сьемке, изучи те
лицо модели, чтобы решить, с какой позиции
и в каком ракурсе следует его снимать, чтобы
оно выглядело наиболее выигрышно.

72 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
ПОРТРЕТ ДЛЯ РЕКЛАМЫ
Найти профессиональную модель
для съемки в студии нс столько сложно,
сколько дорого. Агентства, поставляющие
натурщиц, берут за них почасовую оплате,
так что тщательно обдумайте план работы,
ч тобы пт терять время попусту.
Работа с моделью
Для работы моделью нежны профессиональ-
ные навыки и соответствующая внешность.
11рофесси<)палы1ая натурщица знает, как
держаться перед камерой и как приня ть
выигрышную позу, чтобы складки платья
легли элегантно. Опа должна уметь менять
выражение лица и вести себя уверенно.
Большинство натурщиц-любителей дер-
жатся скованно, будто аршин проглотили.
И наконец, если вы не хотите- вызывать
еще- и профессионального гримера,
профессиональная фотомодель сама
сумеет наложить грим в гон одежды.
Симметричная композиция
РАССТАНОВКА
ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
рекламный портрет
Две лампы высвечивают одетую в черное
платье модель, < гоящую на фоне крапчатого
серого задника. J 1ампа-8спышка ю правую
руку от натурщицы направлена э потолок,
ток чти свет отражается широким п<лгоком
вниз Пампа-вспышка слева от натурщицы
направляв на нее три четверги света
и перекрыта специальным экраном-коробом
из /ла : >и,-,, дающим рог' лнный свет. К а-
мера 6 х 6 см гарантирует высокое качество
фотографий. гоебус'мие жуоналами.
1 .ZL 
> ЗаМ 3	 1,
напрааленноя
на пошло*
модели Ji;ni|>;in.nici
in с внимание зрителя
I елее  от мчесхая стойка
снабженная шарниром для
Г1Ы( трог и z ‘'ленемия
попож’-чия осветителя
pl И HpilWCHI'i II I >
к ( с; VH ЛЯ( ]\с-г
Панет рефпем <
аоюшего ровный сеет
Позы
11.1до пай । и такси» но п .
которая подчеркивает
.пиши тела и платья.
()бра 1 и ге внимание.
как Н.Г1Д рщнца Hoi i ojiiiiio
меняет низы в згой t грин
С длимнофелуснь
объект и v '. v
(_ПуС* • >Н< >rt (рог И-

ПОРТРЕТ ДЛЯ РЕКЛАМЫ 73
Аксессуары
Ничем нс примечательную фо тографию
могут оживить детали. Когда дело касае тся
рекламного пор трета, любой используемый
вами аксессуар пли реквизи т должен
соответствовать задуманному вами об-
разу и дополнять наряд манекенщицы.
Даже мельчайшие детали надо хорошо
продумывать. 11ейтралы1ыс гона платья
можно выгодно подчеркнуть про< той
вещицей, а яркие, насыщенные цвета
дополняются лкс'гравагантпыми
и броскими аксессуарами. Портрет дол-
жен что-то сообщить зри гелю, и нужно.
чтобы каждая мелочь служила этой задаче.
Кадрирование портрета
1а. чк> рассказывает
фотограф своей фо । о
Iрафией, отчасти диктуете я
пси [роением кадра. Если
модель иоказана почти
н полный рост. главная тема
фотографии общий вид
модели, ее одежды и внеш-
ности. Зри 1С П. МОЖ1 Г
псе достоинству оценить
(|Д|[оцвстн\ ю одгждч .ма-
некенщицы н сочетание
частей этой одежды.
Глаза крупным
планом
Крупный план привлекае т
внимание клипу модели,
(‘.ползшие на нос солнечные
очки в перламутровой
оправе приковывают
к себе взгляд.
Игра цветов
Деталь туалета. напри.мер
может дополнить платье
манекенщицы и придан,
сцепе законченный вид.
Смена настроения
и cijoKiак тине в<>i
отличи тельные при-
знаки нас юящей модели,
изменяющей внешность
< каждым новым нарядом.
Полезные советы
•	Позаботьтесь, чтобы у вас всегда были под рукой
разнообразный реквизит и всякая бижутерия, чтобы можно
было экспериментировать.
•	Разговаривайте с моделью и управляйте всеми ее движениями.
•	Попросите кого-нибудь помочь ей с прической
и косметикой.

74 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
СТИЛЬНЫЕ ПОРТРЕТЫ
i 1роннс грсктируйтс* модель, в каком общем
виде и стиле вы хот и ге дела ть снимки.
Если вы можете позволить себе рас ходы,
специалист но костюмам снабдит вас всем,
чего вы пожелаете. - от сезонной одежды
до вечернего платья, а с тилист поможет
с общим видом. Рабо тал над рекламными
портретами, позабывайте, что модель должна
выглядеть как само совершенство, иск кольку
конечный результа т для глянцевого журнала
должен бы ть красивей, чем в жизни.
Если вы работаете с двумя моделями
и снимаете4 их вместе, очень важно,
ч тобы они гармонировал и др\г
с дрчгом во всех отношениях.
План съемки
Разобравшись со стилем одежды,
сосредоточьтесь на рабочем месте.
Если у вас ист студии или подходящего
помещения, можете снимать на открытом
воздухе*, например па пустынном пляже.
Какое* бы рабоче'е* мес то вы пи выбрали,
готовьтесь о тс ня ть огромное* количес тво
снимков, ч тобы ваш сеанс' нс* оказался
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ: постановка
света для съемки рекламного портрета
безрезультатным.
веихена отраженным светом широкоугольна й змп ... »и
о  .? зй на 	> от фо афо Лица бен*1 •	 “те
двумя лампами с коробами и  материи д j- . мм р г сеянный  ь» i

СТИЛЬНЫЕ ПОРТРЕТЫ 75
Кадрирование
Чтобы сконцентрировать внимание
на чертах лица и на выражении, можно
сделать крупный план, поставив камеру бли-
же к объекту. За счет исключения ненужных
деталей усиливается драматизм. если модель
выбрана удачно. 11рп работе с нормальным
объективом вы можете спокойно снима ть
почти вплотную к модели так. ч то в кадре1
будет только солона п плечи. А можно
поступить иначе': снимать длиннофокусным
обьекшвом. а йотом кадрировать сцепу
и при нечатанин увеличивать только
центральную чае ть негатива.
Для крупного плана требуется особен-
но тщательно но< та пленное* освещение.
Мягкий, рассеянный е нот, идущий из окна
или от вспышки е коробом из материи,
гораздо лучше прямого, резкого света,
выделяющего каждую морщинку
или выбившиеся волосы.
Семь раз отмерь...
(‘.ип.мая кр\ иным
планом.сначала\бедитесь
через ни,|ои< i;aI ель. ч |<>
с BHi’inno! 1ыо у моделей
все в порядке, и \ж затем
нажимай те на спуск.
Двойной портрет
Ki .in вы снимаете дв\.ч
моделей, поставьте их т;п.\
чтобы профии. каждой
смотрелся выигрышис>.
I Ьлр . . п ............а-
1 . 1 . • о
) . Т< .	 ! - П*К •-
ОТ II 1П .ПкЛ
Экстравагантный
головной убор
Шляпки при постановке
инна мог\ г причинить
вам масел беспокоит i ва.
Ill>с кильку от них
на лицо падает те111.
и hi они закрывают глаза.
Чтобы избежать :>1 ого.
освещайте лицо автономно,
как в сцепе ( нрава.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
постановка света для съемки крупным планом
Широкоугольно» лампа-вспышка наведена на потолок свет отражаете я
от потолка, как и на противоположной странице Лампо-в< 1ыш<а< •
из мягкой ткани создающая рассеянный свет, по правую руку от фо1сяра|>а
опущена достаточно низко и направлена под небольшим углом веер •
чтобы дополнительно осветить лица моделей
#., .. . и й та;

76 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
ВНЕСТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ
Делая фотопортреты на дому у пор третируе-
мого пли в его мастерской, можно столкнуться
с серьезными грудное гимн. Гам у вас может
не оказаться свободы в пос тановке свеч а,
а мебель и вещи будут располагаться в самых
неподходящих мес тах. В то же время снимаемый
в привычной обстановке будет чувс твова ть себя
комфортно, п вам. возможно, удастся передать
детали его жизни, поэтому фотография станет
ценным свидетельством.
ВОЗМОЖНОСТИ ОСВЕЩЕНИЯ
В помещении, где вам предстоит съемка,
может быть либо большое окно с солнечной
с тороны, либо, напротив, такой полумрак,
что. даже если пшмать на сверхчувствитель-
ную пленку, понадобится большая диафрагма
н большая выдержка. 1 1оэтому разумно будет
заранее посе ти ть э то помещение, ч тобы точно
представить се бе, какое дополнительное
освещение* и прочее оборудование может
вам понадобиться. Тогда вы сможете решить,
какой тип фо тоаппарата здесь наиболее
уместен и какое время дня наиболее
благоприя тно для съемки.
Модель и обстановка
Мастерская — столь же
важный объект съемки, как
и сам скульптор. Тщательно
расставленные каменные
фигуры .маркируют
(отмечают) перс дни б.
средний и задний план.
Обрамление объекта
Ищите. чем можно обрами । ь
объект, чтобы добиться его
нредельнoil выразительное! и.
На этом снимке произведения
скульптора, стоящие справа
и слева, елчжаз замена тель-
ными рамками.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
дополнительное освещение
Для фот т □< ии скульптора Глина Уильяплса потребовался мя кий
направленный свет, чтобы на ней вышла тонкая фактура скульптурным
фигур. Поскольку естественное освещение недостаточно сильное
пришлось использовать фотовспышку. Выкрашенные белье.* стены
и потолок послужили отличными отражателями.

ВНЕСТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ 77
 . 1
. ) до
: 	; бы
Скульптор
облокотился
на збс таенное
Одна ламла-
ВСПмшка с зонтиком,
рассеивавшим свет
Как имитировать
ЕСТЕСТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ
Снимая портрет в рабочей обстановке,
предпочтительно пользоваться естест-
венным освещением, чтобы передать
атмосферу места. Если при помощи
естественного света осветить интерьер
невозможно, приходится пользоваться
фотовспышкой, свет от которой близок
по своим характеристикам к дневному.
Свет, проникающий в комнату через
окно, дает направленный эффект, погружая
дальние углы в полумрак. Чтобы снять портрет,
вам понадобится смягчить контрастность
при помощи фотовспышек и отражателей.
Однако учтите, что контрастное освещение
придает сцепе естественное гь.
Естественный
дневной свет
Чтобы получить такой
контрастный с нимок,
скульптуры поставлены
под верхний сне г.
Имитация
естественного света
Рассеянный спет н< пыш-
ки восполняет слабость
верхнего освещения.
11о направленности
и цветовой гамме э тот СВ<1
похож на естественный,
только \ белитесь, что тени
на лице не слишком темные.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
слабое естественное освещение
Слабое естественное освещение порождает те .*е проблемы,
что указаны но с. 76 Чтобы осветить скульптора ровным светом
в полумраке мастерской нужна фотовспышка с рассеянным
светом Одну лампу-вспышку с огра.» отелем надо ставите то
чтобы освещалось его лицо о стены сзади оставались в теми
Полезные советы
•	Зайдите в помещение,
в котором предстоит съемка,
заранее
•	Постарайтесь избежать
всякой лишней суеты
во время съемок.
•	Захватите с собой
дополнительный источник
света на случай, если
естественного освещения
окажется недостаточно.
•	Проверьте, соответствуют
ли имеющиеся в помещении
розетки мощности ваших
осветительных приборов,

78 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
Построение кадра (вверху)
Имея дело с такими яркими личностями,
как художник Дейвид Хокни, приходится
все время быть начеку, чтобы не упустить
изменчивого выражения его лица.
Камера 6 х 6 с.м, объектив
120 мм (н.иос насадочные аинзы),
Ektachrome 100,f:16, I/60 с.
Освещение в помещении (справаi
Этот портрет Агаты Кристи был снят
с отраженным светом фотовспышки.
Камера 6 х 6 см, объектив
150 мм, Ektachrome 64, fill, 1/125 с.
Непрямой свет (самый верхний)
Портрет художника Айвэна Хитченса снят
в непрямом, смягченном свете,
отраженном от стены.
Камера 6x6 см, объектив 150мм,
Ektachrome 200, fill, 1/125 с.
Фотовспышка и естественный свет
(вверху)
Портрет скульптора Барбары Хепуорт снят
с помощью вспышки и неяркого естественного
света, освещающего галерею.
Камера 6x6 см, объектив
80мм, Ektachrome 100, fill, 1/125 с.
Использование имеющегося
света (крайний справа)
Выразительное лицо художника Ричарда
Гамилтона хорошо получилось благодаря
сильному естественному освещению.
Камера 6x6 см, объектив
80 мм, Ektachrome 100, fill, 1/30 с.

ГАЛЕРЕЯ ПОРТРЕТОВ 79
Цвет как действующее лицо
Цветные абстрактные спирали на картинах
художника Терри Фроста служат
прекрасным фоном для его портрета.
Цвета на холсте перекликаются с его
беретом и контрастируют с яркими
вертикальными полосами жилета.
Камера 6x6 см, объектив
80 мм, Fujiehrome 100,f:8, 1/250 с.
Задействованный фон
Хорошие фотографы умеют задействовать
все планы — от переднего до заднего.
На этом портрете художника Джона
Беллами задник, сделанный из его
картины, является таким же объектом, как
и сам художник. Освещение смешанное:
фотовспышка и естественный свет.
Камера 6x6 см, объектна
50 мм, Ektachrome 200, f:8, 1/15 с.

Как передать характер
Вероятно, пе г ничего более трудного,
чем пытаться передать в портрете нечто
большее, чем просто сходство. Но ведь
п в рекламных снимках (гаь г. 72) модели
не просто манекены, демонстрирующие
одежду, они создают некий образ.
11 уж гем более неформальный портрет
должен рассказать зрителю что-то
о характере человека.
Фотографируем
ПОЖИЛОГО ЧЕЛОВЕКА
Освещение особенно важно, когда вы снимаете
пожилого человека. Морщины на лице говорят
больше, чем мог бы рассказать сам их хозяин.
Если вы хотите1 поведать что-то о человеке,
подчеркнув его морщины и складки на лице,
ставьте прямой, сильный свет, — вся фактура
будет как под увеличительным стеклом.
Если же вы хотите скрыть безжалостные
следы времени, то должны воспользоваться
насадкой .мягкого фокуса, ч тобы смазать
фактуру кожи. Рассеянный или отраженный
свет смягчил следы времени на портретах
зтих стариков.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
рассеянный свет фотовспышки
Место съем - а давно существующая библиотека- .-тальня
для удалившихся на покой моряков и рыбаков Все стемь завешаш
г 1? .  ми на т.*.'.у	: т/ _	. .   ’ •е
Это затрудняет съемку: рка< фотовспышка, которую ставя
на контактную колодку но фотоаппарате (ее называют
«горячий 6а_*.*.□<•( может дать блики - а каждой фотограф.*е
Чтобы избежать бликов, выберите лучшую точку через
видоискатель и определите рамки кадра.
Полезные советы
•	Широкоугольный объектив позволит охватить большую
часть помещения, чтобы передать атмосферу помещения.
•	35-мм однообъективный зеркальный фотоаппарат
не столь заметен и поэтому не так пугает, как громоздкая
среднеформатная камера.
•	Постарайтесь убрать с места съемки всю лишнюю мебель.
•	Перед съемкой опрыскайте помещение специальным
матовым спреем, погашающим блики.
•	Если вы пользуетесь фотовспышкой, позаботьтесь,
чтоб синхронизирующий кабель не болтался под ногами.
Как передать атмосферу
Если осветить помещение
отраженным светом,
направив (|в>Т(>вс11ы11(к\
на соседнюю стену. удастся
сохранить домашний дух
места. Освещение надо все
время корректировать,
а сцену кадрирован.через
видоискатель.

КАК ПЕРЕДАТЬ ХАРАКТЕР 81
Момент
непринужденности
Объект полностью поглощен
игрой и карты и забыл обо
исгм па снеге, Ссй'ьн его
легко незаметно с нить.
Окружающая
обстановка (c.irea't
( МеИЫЯ обьек [
в сторощ ОТ цен I ра
K.Vipa, вы создаете
онреде t< nno< компо-
зиционное напряжение,
а фогт рафии за гнинои
( ,вж;п новее ] вилянием
о его жизни.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
крупный план
Подойдя кок можно ближе с 35-мм камерой с длиннофокусным
• . • я т-'-у нч* руь ixk рул ,	। сможете выдели
кого-то одного Постарайтесь хорошо кадрировать обьекг
через видоискатель чтобы в кадр не попало ничего лишнего,
о все попавшее помогало передав характер человека.
Сосредоточьтесь но той особенной черте которую вы
хотели бы выделить, и ждите удобного моменте
Г':	;	
ИГИ И ГЦ • ! 
Hfpai  :
Характер и настроение
1Ьнтарайтссь быть ненавязчивым
и не привлекать к камере лишнего
внимания. Модель нс должна
слишком долго дозировать
(нвгрху), лрппе ловить настро-
ение и атмосфере, предоставив
дело сл\ чаю.

82 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
ЧЕРНО-БЕЛЫЕ ПОРТРЕТЫ
1 [ерпо-белый фотоматериал привлекает
фотографов, которые1 в процессе* поиска
и интерпретации образа хо тя г доби ться
дополни тельных возможностей. 1[вот.
как (‘го ни абстрагируй, ос тавляет мало
простора для воображения фотографа.
Кроме того, цвет вызывае т вполне
определенные ассоциации, обусловленные
культуpoii и личным опытом. - огненно-
красный, солнечные пастельные блики,
холодные синие топа и тому подобное1.
[ 1з-за такой о< трой реакции на цвет
цветовая гамма на фотографии может
отвлекать пае от других важных аспектов
изображения.
Тональность
В черно-белой фотографии изображение*
упрощается. Цве т не1 от влекае т, его заменяет
игра света и тени, тональные переходы
от черного через все оттенки серого до
белого (о/. г. 77). Если вы воспринимаете'
фотографию как некое* абстрагирование*
от реальной сцены, которую она передает,
то черно-белая фотография спи* одни шаг
в сторону от реальности.
Черно-белое или цве г
, ; •
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
замкнутое пространство
у . л I- — 	,v.	1-.-'.	--у г ’I
.• 1 Уи *.• j f. j.  а 1	'	<и	ч.*. f >
естественный свет струящийся из о»:но Чтобы найти себе
выигрышное для съемки место на фоне своим масок
Гпим пристраивается нс верхней ступеньхе лес

ЧЕРНО-БЕЛЫЕ ПОРТРЕТЫ 83
Как высветить от дельные
элементы
[ laina 111пс|л11и1 га।и।я
изображения завис и г <и
того, Гддет снимок цистным
и in черно-белым. В этой
toMopin нгнч кой ши ганопкс
ваг. 1яд зрителя прикован
к р\ камч культу рам на с амом
переднем плане, размеры
которых увеличены
]11Пр()Ко\ Ю.1Ы1ЫМ
< )бьектнп< ).м.
Х<> 1 я мизансцена
на цветной фотограф]hi
га же. что па черно-белой,
взгляд зри геля теперь
больше привлекают
цветные полосы
на ковбойке- скулы!
Гора. Кроме того,
что больший акцепт
иоле част с 'редкий
план, с нимок теряет
। лсбннс черт >-бсл< >г<»
НОрГрС! Л.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
объект и задний фон
; 7	-во Г г,-.на Уильямса рисунок и скульптура -
. -ar гг •	с ;.... ' . л. гл г/ ад
ШИО»идочнад перспектива получена благодаря использованию
с и? и и о у i ильною объектива, искажающего масштабы
предметов переднею и заднего планов. Как и но противоположной
(вромице. сцена освещена одной пампой-вслышкой с рефлектором,
и .ейчОЙ ГВ( и о,-; а
Зимний ГН* ,1) Окна
пампы-вспыи.>.<
< )цн 1 Г Г-.1' 1	1И-1
1 .......................... 
у< -и-'. ап.-нЛ нои; н.-н • ••
Кодера 6 х О см
I l(1f !' >» ( yi .'’ПЬНЬМ
. .. , .
ни не ниве
Полезные советы
•	Простые формы в черно-белой фотографии получаются
выразительнее, чем в цветной.
•	Смешанное освещение — сильное естественное
и искусственное от простых ламп накаливания — может быть
использовано при съемке на черно-белую пленку без
опасения, что получатся ореолы, как на цветной фотопленке.
• Не забывойте, что некоторые цвета, например ряд
опенков зеленого и красного, на черно-белой пленке
при проявке получаются одинаково серыми.
При» ПС» ' С г-.-— • « г 
Р*“'	-
....  - , ; 
 ' '  :

84 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
Сценические портреты
Чтобы привнести в фотографию театральное
начало, применяют, как правило, необычное
световое решение, позволяющее добиться
особой выразительности в передаче сюжета.
Можно поставить сильный прямой] све т, чтобы
полечилось очень контрастное изображение
с игрой света и тепп. резко выделяющимися
скулами н малейшими морщинками на лице.
Цветовое освещение и эффекты
Кроме того, можно добиться театральных
эффектов, меняя цвет освещения. В таком
случае лучше меня ть цветность радикально.
потому что топкие нюансы могут быть
поняты как случайноеть. На этих страницах
помещены фотографии, где* на лампы-вспышки
поставлены разноцветные* светофильтры.
а лампы опущены так. чтобы получить длинные
тени. Для большей! театральноети в момент
фотосъемки пускают дым.
РАССТАНОВКА ОБОРУДОВАНИЯ: освещение
с применением светофильтров
Две легмлы-вспышки с надетыми но них соответственно синим и зеленым
светофильтрами из окрашенной желатины установлены у задника позади
ганцороа большая импульсная лампа-вспышка : ч а м гветафильтсом.
npMKpt аяк к >6 мизмо ьри. >зда димра сеяин йс . г права
от фотографа обеспечивает основное теплое освещение всей сцены
Светофильтры
из окрашенной
желатины
Цветные светофильтры
изготавливают из
окрашенной желатины,
целлюлозы или стекла; они
бывают разных размеров.
Если светофильтр велик,
обрежьте его до нужных
размеров и прикрепите
зажимом или скотчем
на лампу-вспышку или
внутрь рассеивателя света.
Цветные светофильтры
До В!.]Iв ска K-iyloii ДЫМ.1
1.Н1Ц1>|>1>1 И )(!<< | 1Н,1С 1\'Ш.
<н вещающие сц<чiv.
хорошо видны.
Цветное
освещение и дым
Дым делает освещение
более pat сеянным,
и границы щитовых зон
раамывак >гся.

СЦЕНИЧЕСКИЕ ПОРТРЕТЫ 85
Спецэффекты
Экс гравагантные движения,
присущие современному
сценическому ганцу, ста-
новятся еще выразительнее
при соответствующих
спецэффектах в виде дыма.
Компенсирование
экспозиции
Из-за рассеянного освещения,
как показано в этой серии
< ним коп. экспонометр может
зарегистрировать больше света,
чем в реальности. Добавьте
Копределе!вюй экснономсг-
рическим усц >ой< пи >,м
диаф|хи ме ио половине
на диафрагменное число.

86 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
Тональные контрасты (вверху)
Удачно расположенные скульптурные
головы служат замечательным
обрамлением портрета их создателя,
скульптора Элизабеты Фринк.
35-.M.V камера, объектив 80 мм, 11Р5,
/:16, 1/30 с.
Сельская идиллия (внизу)
Одна фотография порой может
рассказать всю историю жизни.
Простая обстановка, белье на веревке,
выражение лица фермера — все говорит
о давно ушедшем быте.
Камера 6x7с.м, объектив
80 ем. Tri-X Pan,/: 11, 1/60 с.
Дополнительное освещение
Эта старая женщина с почтовым голубем
в руках — модель для замечательного
портрета. Чтобы восполнить слабое
вечернее освещение и передать сетку
морщин на ее лице, при фотосъемке
использована вспышка с рассеивателем.
55-.и.ч камера, объектив 105 мм,
HP5,f:16, 1/250 с.
Свет из окна
Свет, струящийся из окна справа на щеку
этой деятельнице Армии спасения, —
единственный источник освещения
на снимке. Этот мягкий, щадящий свет
несколько скрадывает возраст пожилой,
энергичной женщины, что явно соответ-
ствует ее натуре.
35-.W.W камера, объектив 80 мм,
ТпХРап,/:5,6, 1/60 с.
I

ГАЛЕРЕЯ ПОРТРЕТОВ 87
Обрамление как способ
передать замысел
В фотопортрете художника можно
было бы ожидать присутствия орудий
производства. В этом портрете
скульптора Генри Мура камере
предъявлены его руки; они словно
ощупывают камень, но в данный момент
обрамляют его лицо.
Камера 6x6 с.м, объектив
50 мм, Tri* Pan, fill, 1/250 с.
Фокусирование
Хотя лицо привлекает внимание само
по себе, независимо от того, как оно
снято, большая диафрагма держит
фокус на узкой зоне, так что задний
фон не отвлекает внимания.
камера, объектив 135 мм,
HP5,f:4, 1/30 с.
Естественное освещение (вверху)
Узкий луч из окна освещает плечо и часть
лица типографа Дейвида Киндерсли,
и благодаря контрастному световому
пятну он как бы выступает из кадра.
35-мм камера, объектив 135 мм,
HP5,f:16, 1/250 с.
Направленная вспышка (внизу)
Свет вспышки яркой полосой направлен
прямо на лицо фотографируемого.
6 х 4,5 см камера , 120-мм объектив,
Tri-X Pan, f:22, 1/60 с.

88 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
СЪЕМКА АВТОПОРТРЕТА
Съемка автопортрета может стать для вас
серьезным испытанием — вам потребуются
кое-какие техн и чес кие приспособления
и масса терпения. - а может оказаться
забавным занятием. Простейший способ
сфотографировать себя — встат ь перед
зеркалом и снимать свое отражение, держа
камере па уровне пояса, или же вст ать перед
объективом и воспользоваться длинным
стековым т росиком либо автоспеском.
Автоспуск
I факт ически на всех камерах имеется ав тоспуск
для съемки снимающего. Автоспуск дае т вам
запас времени ( 10 — 20 секунд, в зависимости
от т ина фотоаппарата), чтобы успеть занять
нужное место до того, как сработает затвор.
Если же вы позируете близко к камере, то
можете в нужный момент сами спуст ить затвор
при помощи длинного спускового тросика.
Разумеется здесь нс обойтись без штатива
с телес коническими стойками, позволяющи-
ми ставить камеру па любую высоту.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
автопортрет в помещении
Этот автопортрет снимался при помощи автоспуска. Объектив
сфокусирован на то место, где будет стаять фотографируемый
Серия автопортретов
Эксперимент с панами
,1-тя создании комического,
драматического или
серьезного настроя.
Экспозиция для этих
автопортретов (вверху)
была высчитана при помощи
флаги,метра, а результаты
установлены на камере.
Снимая при помощи
автоспуг ка. не забудьте
11е ред в 11Г ал | > илен ку
и .заново ставить
автоспуск.

СЪЕМКА АВТОПОРТРЕТА 89
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
автопортрет на натуре
Фотоаппарат сфокусирован и поставлен на нужное
расстояние; длинный спусковой тросик позволяет
спустить затвор, когда нужно.
Посеребренный
рефлектор подсаечиаш.
теневую сторону
; ye.v г
И	Г,- "	... Г: Т.н, '
тени но лице
Определение выдержки
Ф< > । ()граф| । р\ смый
] nice ч 1ттал экс iк >зи ни к >
но освещенности тыльной
стороны ладони, с гоя
па выбранной позиции.
Сцена съемки
автопортрета (ан илу)
Автоспуск позволяет вам
взвести рычаг затвора
и запять меч то дхчеко
от камеры.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
автоспуск
Необходимо проверить, хватит ли времени встать
но свое место до того, как сработает автоспуск.
Видоискатель приходится
закрывать. чтобы
случайно попавший
свет не повлиял

90 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
ГРУППОВЫЕ ПОРТРЕТЫ
Вт* зависимости от того, какого рода групповой
портрет вы хот ит е снят ь, главное, чтобы вес*
в группе были так* или иначе связаны между
собой. Л это можно сделать, если вы правильно
расставите* людей.
Расстановка людей в группе
Ес ли вы собираетесь сиять группу в движении,
как. например, этот современный танцевальный
ансамбль, ваша главная задача — передат ь чувст во
движения. Можно снимать с большой) выдержкой
и смазан» сцепу (еле г. / /•/). но этот прием не
подход) п/ия группового порт рета. В данном
с лучае с ледует нос давить вс ех танцоров в очень
динамичные' позы, тщательно продуманные с
точки зрения хореографии. - так. чтобы получилась
композиционно уравновешенная группа,
превратившаяся в единый организм. Как и при
любой съемке группы, делайте возможно больше
снимков, фиксируйте нее позиции, и тогда можно
быть увере нным, что хот я бы па одном кадре
каждый) член группы получится особенно
выразительно.

* А
небольшой гриппа. Две
ралличнос композиции вед\ г
кратным целям. Пирамида
(Htuj)X\) передает бо. ншв и )
др\ гая (сп/нтн) подчеркивает
движение.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
освещение группы
Для освещения группы требуется единый план, поскольку надо
охватить ровным светом большой участок. В этой мизансцене
ровный свет обеспечивают две одинаковые, дающие рассеянное
освещение фотолампы по обеим сторонам от фотокамеры.
Два направленных источника света по обе стороны задника
увеличивают экспозицию на танцорах и тем самым отделяют
группу от пятнистого холста.
•	: X
 11»,- •• гмш Н() мм у< том< 1НП1ЧЮ мо шгогиве
ПсГ.ч a ft. 1U J- I
< коробом
И 1 Ml! !f| IHH
t к. .11 > U ( I < НвТ
ИЙ крон
рассеивающий с ве»
ДЛЯ yi Hl » НИЯ ( (	1
i>< иещения
(Синхронизирующий
кабель соединяе*
кам ру с I жш
Нерсл •.еянмйй Ч>-1 н j-i; ;р •< г.
на задник и гр,- , танц<; a
Полезные советы
амия
для (лавмемо
к" I >чни« 1
•	Для широкого потока
света лучше всего
подходят широкоугольные
софиты.
•	Смягчите напровленный
свет, чтобы на кого-
нибудь из членов группы
не упала тень.
Круговая композиция и. 'Л
I [родумапиос । к каждо)  »
жеста рек н полоал’пия hoi
и их взаимос вязи позволят i
спада 1ь подобц\ ю кольцом и
композицию. Такое впечаыг
пне. что все замер, in. перед
гем как взорваться.

ГРУППОВЫЕ ПОРТРЕТЫ 91

92 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
ПОСТАНОВОЧНЫЕ ИГРОВЫЕ ПОРТРЕТЫ
Чем меньше фотограф вмешивается,
тем больше шансов снять хороший игровой
портрет. Один при виде* фотокамеры цепенеют,
другие вообще наотрез о тказываются сниматься.
В идеале фотограф со своей камерой должен
быть невидимкой. Современные портативные
и однообъектпвные зеркальные фотоапиараты
легкие. небольшие, они просты и быстры
в \ потреблении, — словом, поч ти идеальны
для такого рода съемок. 'Гем не менее всегда
лучше спроси ть разрешения, особенно
когда вы предполагаете, ч то человек,
ко торого вы хотптс фотографировать,
может бы ть про тив.
Сохранять дистанцию
У дачная фотография — эго профессиональные
знания паюс везение, когда вы оказываетесь
в нужном мес те в нужное время г заряженной
камерой и заранее пос тавленной экспозицией.
Компактная камера-» мыльница - или
одпообъективпый зеркальный фотоаппарат
с зум-объективом позволяет дистанци-
роваться от объекта съемки.
Естественная реакция
[ 1л первый взгляд л i л лачицинл —
< в чайная нр(жоЖая. < )днлко ио
мнзаш цене видно, ч то она < олпатслв-
но (нпстидщ ь на колени, чтобы бы гь
па одном \ ровно < годовой ммзыканч л.
и iio.nipvcT пород каморой.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
выражение комического ужаса
Людный берег реки — отличное место, где можно увидеть
самую неожиданную реакцию прохожего на экстравагантную
выходку гитариста. Эта мизансцена показывает, как можно
сделать экспрессивный и сметной портрет с согласия того,
кого вы фотографируете Модели отводится место на переднем
плане, что усиливает комичность происходящего.
Полезные советы
•	Естественную
реакцию легче всего
снять в многолюдных
местах, где каждый
второй с камерой.
•	Зум-обьектив
позволяет кадрировать
и увеличивать объект
с одного места.
• Сделайте вид,
что снимаете кого-то
на переднем плане,
а сами наведите
свой зум-объектив
на интересующее вас
лицо на дальнем плане.

ПОСТАНОВОЧНЫЕ ИГРОВЫЕ ПОРТРЕТЫ 93
Спланированная
случайность
Зкн спкмок — результат
{||>СДП.1р1П'(’.1Ы1(>1! НОД-
нппнки, Еса» вы заранее
П«.к Nitre1 inn ерс(Л ющее
пл что и нос гарлетссь
п.нии нежный вам персонаж,
вы ( можем с сип । !> именно го.
’HI1 .1.|Д\М.С1И.
Серия-повествование
Каждый снимок должен
бын.слмодос глгочным.
ни. ИЫЛОЖсННЫС рядом,
они с гапнингс я с’сриалом.
ил лик грпр\ [oimiM целую
«овес ть, и вместе дс-ис пс [о г
еще с ИЛЬНее.

94 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
Монохромный свет
(самый верхний)
Дым костра, дождливое небо,
серый день, чета пожилых румын
с внуком на руках — все это создает
особую непередаваемую атмосферу.
J5-.W.4 камера, объектив 28 мм,
Fujichrome 400, f:8, 1/60 с.
Уличная сценка (вверху)
Улочки Каира как будто специально
созданы для фотографа. Этот
незамысловатый портрет лавочника
с его кальяном снят длиннофокусным
объективом. Никогда не забывайте
спросить разрешения на съемку, если
вам кажется, что тот, кто вас интересует,
может быть недоволен.
J5-.W.W камера, объектив 90 мм,
Kodachrome 100,f: 16, 1/250 с.
Игра случая (вверху)
Полностью игра случая: этот портрет
румынского мальчика у его дома столь
живописен, что просто поверить
трудно, что такое может быть.
Основное в композиции — строгие
геометрически четкие квадраты
и прямоугольники, звучные цветовые
пятна. И только извилистый ствол
ветхой виноградной лозы разбивает
строгий геометризм композиции.
3 5-,w.w камера, объектив 28 мм,
Ektachrome 200, f:l I, 1/250 с.

ГАЛЕРЕЯ ПОРТРЕТОВ 95
Ультрафиолетовый свет (< нрава)
Странный эффект ультрафиолетового
света хорошо виден на этом снимке,
где изображены две индианки —
сборщицы чая.
35-мм камера, объектив 80 мм,
Ektachrome 200,f:ll, SI/125 с.
Пронзительный тропический
свет (крайний i н /тиа)
Интенсивный свет и жара создают
проблемы для фотографирования. Здесь
строго ограничена глубина резкости.
И-jew камера, объектив 135 мм,
Ektachrome 100, f: 5,6, I/1000 с.

96 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
Съемка обнаженного тела
Точно гак же, как' в искусстве изучение
человеческой фигуры способствует
усовершенствованию техники рисования
и живописи, обнаженная натура показывает
мастерство фотографа. При правильном
освещении ес ть множество способов передать
фактуру кожи, форму и тон. Дневной свет
из окна или боковая фотовспышка лучше
выявляют форму, а свет сзади дает
ВОЗМОЖНОСТЬ выявить нс столько
форму, сколько силуэт.
Обнаженное тело
Хорошая фотография обнаженного тела
получается, когда между моделью и фото-
графом добрые о тношения. Чем больше
вы вовлекаете модель в процесс съемки,
гем л\’нпе будет результат. Работа в пуд и и
гарантирует модели определенную без-
опасность. а вам это дас т возможность
заранее подготовить сцену и аппаратуру.
11с забудьте заранее хорошо нагреть
помещение п сделать все. чтобы модель
чувствовала себя в с тудии как у себя дома.
Четкий профи ль Ьмгр.мд
отражаясь от серого задника
а .	: J.M
вспышки г зонтом
. И; i'i । ' 'Г',
и утоп фотовспышки
Деревя-ныг
 ще
Спусковой тросик
. ।  •? -
но букчз-у юани. ';
ге; -<н,'. г.-/
то м
ЛГ ПОДЛ ’ ь и ) •.<
Синхронизирующий кабель соединяет камеру
с основные блоком питания, втооой блс* пито*
. ..	' Д.т  t
и включает вспышку одновременно с первым 6г
Комера 6 х 6 см
С длиннофокусным объоюивом
1 20 w у<- гановлена на низком
штативе
РАССТАНОВКА
ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
съемка против света.
Силуэт
Чтобы получился силуэт, задний фон
должен освещаться сильней, чем
объект съемки. Большая разница
в экспозиции задника и модели дает
сильный контраст. Если экспонировать
освещенный задник, модель
получится недодержанной.
г- ч
трав
i I	 ИМИ
ОМИ ' 1 I _

СЪЕМКА ОБНАЖЕННОГО ТЕЛА 97
Освещение человеческой фигуры
Освещение человеческой фигуры должно
овив нс только мягким и рассеянным,
но и направленным, тогда один части тела
б\ду г высветлены, а другие постепенно
Ч1Д\ г в тень. Гем самым больше выявляются
очертания и контуры, а форма открывается
только частями и поэтому становится пс-
сколько або рактиой. Такой тип освещения
сделать нс очень сложно, нежен вечно лишь
сс'1с<твенпый дневной свет из окна,
закрытого большим листом кальки.
Прямой, резкий свет для освещения
обнаженного тела по годится. ()и от-
крывает (лишком много детален, что
мюдпт внимание зрителя в сторону.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
направленный боковой свет
Боковые лампы-вспышки с фотографическими зонтиками
по бокам задника остаются тс же, что и в мизансцене
на противоположной странице, по добавлена третья лампа-
вспышка. Эта лампа-вспышка с насадкой-тубусом направлена
на белый деревянный рефлектор, чтобы подсветить обнаженное
тело девушки отраженным светом.
Боковой свет
Полезные советы
 Чтобы получился силуэт,
замеряйте экспозицию
по самой светлой точке
в кадре.
• Заранее попросите
натурщицу не надевать
тесную одежду,
чтобы на теле
не остались следы.
( 41 1\ЭГ 110.0 *‘И К Я
бо.ice нолньт и окре iii.ni,
11<»<*кс>/1 i>icv игра ' вс* гл
и тени сделает (|нн \ р\
рса.1И< 1 пчнгг.
Загадочный образ
I Ij>iI и< tio.iii.ioiiaiHHi одного
ТОЛЬКО 6|>КОН()ГО ш встсния
задник полностью иск засг.
Усилившаяся icoiri pacriioi ть
изображе н ия делает сю
загадочнее и интимнее.

98 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
Естественный свет и обнаженная натура
Один из неписаных законов при съемке
обнаженной модели — иодная гарантия
отсутствия посторонних лиц. Это
порой трудновыполнимо, если, скажем,
вы снимаете* вне помещения, однако
тихий садик или безлюдный берег может
стать подходящим местом, если, конечно,
поблизос ти нет непрошеных зрителей.
Фотографирование обнаженной модели
в закрытом помещении вовсе не означает,
что надо обязательно пользоваться фото-
вспышкой (г.и. с. 96). Если в помещении
есть большое окно или стеклянная
крыша, можно очень многого добиться,
используя 'только естественное осве-
щение. Художественные мастерские
обычно имеют с теклянную крышу;
верхний естественный свет дает
идеальное освещение при съемках
обнаженного человеческого тела.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
естественный источник освещения
Эту замечательную комнату освещает большое окно.
Обычно чем больше источник света, тем меньше контрастность
изображения. Но, поставив модель у самого окна, вы получаете
резкую разницу между освещенными и неосвещенными местами,
что доет особый эффект и выразительность.
Определение экспозиции
по темным местам )
По ток света омывает обпа-
жсплос тс.то. смягчая динии:
эк< позицию замернкн ио ia-
тененной части ноги, of чего
свет станови и я еще ярче.
Определение экспозиции
по ярким местам h. V9|
Кроме освещения. при < немке
очень важны точно подобран-
ные диафрагма и выдержка.
Экспозиция дти этого более
темного изображения заме-
рялась но ярко освещенном)
окну, отчего модель
смотрится как сил\.->т.
Полезные советы
•	Объясните натурщице,
какие задачи вы ставите
для данной съемки.
•	У натурщицы должно
быть отдельное место, где
она может раздеваться;
в помещении, где будет
проходить съемка, должно
быть тепло.
•	Окно, выходящее
на север, дает более
мягкий, непрямой свет,
чем выходящее на юг.

ЕСТЕСТВЕННЫЙ СВЕТ И ОБНАЖЕННАЯ НАТУРА 99

100 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
Абстрактный образ обнаженной натуры
Длиннофокусный или
ШИРОКОУГОЛЬНЫЙ ОБЪЕКТИВ
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
освещение с целью выявить форму
Посадив натурщицу на подоконник, вы добиваетесь сильной
прямой освещенности изгиба ее спины и ягодиц. По контрасту
перед натурщицы и нижняя часть ее тела, расположенная ниже
подоконника, полностью скрыгы тенью, и, чтобы выявить детали,
нужна большая выдержка.
Контрастный свет
? гловагая форма
рчки патчрщицы
длинномх фсжло оо ьсктипа.
ско. 1ьк<) к< >н грает ном\
<Н1К1ЦГН1 и<>. Одни час ти
тела вы( печены. др\ гис
ногрчжгпы в темнотл:
во.пя i>i опилены
л оорс занцая рам та h i
кадра iсмола нозво-
ляс г с си pc-доючп । ь
внимание на абстракппн'|
Глядя на обнаженное человеческое село
через камеру, вы должны воспринимать его как
совокупность абстрактных форм. Выпуклость
каждой мышцы тела кажется незначите льной,
когда охватываешь взглядом все тело. но. если
выделять какую-то одну его часть, например горе
или плечо, каждая деталь становится важной.
Выбор положения камеры и фокусного
расстояния необходимо согласовывать.
Длиннофокусные объективы имеют ограни-
ченный \тол зрения, их сдобно использовать
для съемки фрагментов. Сверхдлппиофокусные
объективы делают объект более плоским
и уменьшаю г соотношение планов, в то
время как широкоугольные объективы могут
привести к самым неожиданным ракурсам.

АБСТРАКТНЫЙ ОБРАЗ ОБНАЖЕННОЙ НАТУРЫ 101
Абстрактная форма
I кпурщица стоит,
прижавшись к степс.
Контуры рук. плеч
и спины создают сложную
композицию абстрактных
форм: обнаженность
как таковая отступает
на второй план.
Возможности
длиннофокусных
объективов
Длиннофокусные объективы
неоценимы в тех случаях,
когда вы хотите ввес ти
в кадр какую-то небольшую
часть тела. На атом
снимке длиннофокус-
ный объектив позволил
выделить только синих.

102 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
Рассеянное естественное
освещение (слева)
Дневной свет рассеивается жалюзи
и лепит форму тела лежащей натурщицы,
мягко выявляя фактуру кожи.
Камера 6x6 см, объектив
80 мм, Tri X Pan, /: 16, 1/8 с.
Тональные градации (внизу слева)
Верхний свет позволяет передать
тончайшие переходы тени.
Камера 6x7см, объектив
80 мм, TriX Ра n,f:22, 1/60 с.
Поставленный свет (внизу)
Точечный свет лампы
накаливания освещает
руку и тело натурщицы.
Камера 6x6 см, объектив 120 мм, Plus-
X,f:32, 1/500 с.
Залитая светом форма
(самый ннлсннн)
Эту деталь тела освещает 500-ваттный
софит. Лампа накаливания позволяет
видеть освещенные и неосвещенные
участки до нажатия на спуск.
Камера 6x6 см, объектив 150мм,
Tri X Pan, f: 16, 1/60 с.
Натурщица в естественной позе
(напротив)
Погруженная в собственные мысли,
натурщица, кажется, забыла о камере.
Естественное освещение передает это
настроение.
Камера 6x7см, объектив
80 мм, НР5 Plus,/II, 1/125 с.



104 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
Мать и дитя
'ГисIгая связь между матерью и грудным
ребенком — вечная тема фотографии.
Передать это доверие и ин тимность
легче, когда вы снимаете собственную
семью. Вы будете терпеливо фиксировать
естествепные. спонтанные проявления
своих моделей, особенно если сохрани те
внимание к переменчивым настроениям
младенца.
Портреты грудных детей
Крошечного младенца нс попросишь
побыть секунду в покое или позировать,
пока вы выстроите кадр в видоискателе.
Туг без матери не обойтись, только
опа може т держа т!» его. нс травмируя
и отвлекая от камеры. Снимая портреты,
обычно приходи тся делан» гораздо больше
фотографий, чем нужно, ио при съемке
маленьких детей надо сдержива ться,
(’лишком частое мпгдиис вспышки,
даже- если она с фотографическим
зонтиком или рефлектором, может
расс троить ребенка.
Рефлектор
огроиает сеет
.1 не Д<.:ет т»«ням
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ: мягкий свет
Свет отражается от фотографического зонтика и, уже смягченный,
передает нежность кожи ребенка, Простой задний фон совсем
не отвлекает внимание зрителя.
Синхр 'ирующи,:
литания с камерой
Близость матери
и ребенка (внгрхх)
Рефлектор нежен для того,
чтобы смягчил, тени и
создать тончайшие топ;ыы1ые
переходы, не теряя детали.
Выражение любим
Счастливая. нс скованная
поза передне г есте(твенп\ ю
материнскою гордость,
отгснясм\ ю слегка
с,(ержаiinoiiv.il»ioкой,

МАТЬ И ДИТЯ 105
Длиннофокусный объектив позволяет снимать портреты
крупным планом, не меняя позиции Лампа-вспышка
и рефлекторы установлены так, чтобы свет падал на ребенка.
Длиннофокусный объектив
Д-11 ПИН >ф()1<У('ПЫС объективы, позволяя
снимать крупные изображения мелких
или отдаленных объектов, не всегда помогают
вам почувствовать, что вы находитесь рядом
с фотографируемым. Чем длинней фокусное
расстояние, тем очевидней этот эффект.
Когда вы снимаете подобные интимные’
фотографии, лучше постараться подо in и
поближе, пользуясь нормальным объективом
(г.я. с. / 5). Однако младенца близость камеры
может напугат ь, поэтому лучше попытаться
найти среднее между идеальным фокусным
расстоянием и мерой терпения малыша.
Освещение и кадрирование
11реим\тцество длиннофокусного объ-
ектива в том. что. поскольку вы можете
стоять достаточно далеко о г фотографи-
руемого. у вас больше возможностей в выборе
расст ановки источников света и рефлекторов.
Вы можете поставить осветительные приборы
близко от объекта съемки, не опасаясь бросить
гепь. если нечаянно вегане тс в полосу света.
Снимая через зум-объектив, вы сумеете
построить кадр, не меняя позиции, и удос-
товериться. что ненужная вам часть сцепы
не попадет в кадр.
Полезные советы
•	Зум-объектив позволит вам проявить больше гибкости
в построении кодра.
•	Не затягивайте фотосеансы, чтобы не утомить ребенка,
и делайте чаще перерывы.
•	Объектив с чуть большим фокусным расстоянием,
чем нормальные объективы, дает вам возможность
делать крупные планы, не подходя слишком близко.
•	Включайте в кодр руки матери, чтобы подчеркнуть
нежность детской кожи.
•	Мягкий свет лучше всего позволяет выявить тона
и фактуру кожи и матери, и ребенка.
Портреты младенца
крупным планом (вверху)
Эти крушине планы eonав-
.'!>! ЮТ СерШО. ШИ к< >11.13. )П> иссх
фотографиях повторяются
ir\x_n>ie. нежные формы. мягкое
освещение и кон траст между
тельцем младенца н мате-
ринскими ру ками.
Интимный процесс (справа)
Этот снимок сделан дшипп-
фокусным объективом, позво-
ляющим выделить крупным
планом нужный сюжет.
КалрИ[М)ваппг дает возмож-
ность выбросить отвлекающие
детали. а освещать небольшое
пространство намного проще,
чем нею сцену.

106 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
ДЕТСКИЙ ПОРТРЕТ
При фотографировании детей требуется
терпение и чувство юмора. Если вы снимаете
детей в фотостудии, все здесь для них будет ново
и непонятно, многое им захочется потрогать
руками, и надо быть готовым к лавине вопросов.
Если хотите, получить хорошие результаты,
постарайтесь превратить сеанс съемки в раз-
влечение. - например, пусть они заглянут
в окуляр видоискателя. Обязательно отвечайте
па их вопросы и постараптесь исчерпывающе
объяснить, что вы делаете и зачем, даже
в момент съемки.
Фотографический аппарат
И ОСВЕТИТЕЛЬНЫЕ ПРИБОРЫ
Дети неусидчивы, поз тому даже не пытайтесь
о] раппчить их в движении, иначе им быстро
все наскучит, и вы не найдете с ними общего
языка. Лампы-вспышки должны освещать
ровным светом большое пространство;
правильней! расставить их ио обеим сторонам
предполагаемой сцепы. Вы должны быть
так же подвижны, как ваши модели, а камера
с тслс-зум-об ьективом у вас в руках даст вам
свободу дей<твий.
Построение кадра
Д.111j и |о(|и >j;vci imii обьсктпн
позво.тж* i фотографпрова i ь
объект t ьемки. нс прибли-
жаясь к non < лишком
б,|изк<>. A .ivm-оГ»ьектпв дает
еще ос и bine возможностей:
вы можете занять весь кадр
v. п,[бающейся детской
физиономией fww/MY/
или сделать более
(|)Ор\ШЛЫ(ЫЙ пояс noi r
портрет ((.ней).
Большой ШДНИК
мзготоаливаюг из
свободно свисающею
широкою кусДве широкоугольные
муслима	лампы-вспышки
I	устанавливаются
г-	м
задника, чтобы
дать широкое
фронтальное
Шйр -.. >уюльноя	освещение
I J*,* 1 I J I!' I Hili’ !
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
как осветить большую площадь
Широкоугольные лампы-вспышки с коробами-рассеивателями
из материи дают почти идеально ровное освещение без теней.
Лампы стоят на уровне роста снимаемого ребенка,
а видоискатель камеры — на уровне его глаз.
Портрет в полный рост
Скейтборд позволяет
мальчику опереться па пего
и придаст некоторую
ЖИВОСТЬ ЭТОМУ портрс I V
в полный рос 1.

ДЕТСКИЙ ПОРТРЕТ 107
Как работать с детьми
Зл-мм камера отличный фотоаппарат
для работы ( детьми: on легкий и им легко
справлять. С детьми надо работать быс тро,
и времени каждый раз наводить фоксе
и ставни» экс позицию не г. В запасе надо
имен» значительно б(>дынс ф(>т<>лл ci 1 ки.
чем обычно, потому что в такого рода съем-
ках бывает очень много ошибок н просчетов.
Многие дети по натуре эксгибиционисты
и любят сниматься. Вместе с тем присутствие
кого-нибудь из родителей или старших
братьев п сес тер сделает их доверчивее.
Мама пли папа могут, с тоя рядом
с фотографом, спровоцировать
их на смех пли улыбку.
Игрушки и игры
Маленьким дет ям быс тро надоедает одно
п то же. п они теряют интерес к происходя-
щему. Придется вам приобрести большой
запас игрушек и всевозможных развлечении,
например книжки п игры. .Забавная игрушка
или книжка с яркими цве тными картинками
надолго привлечет их внимание, и на время
они забудут о камере.
Полезные советы
	Все время разговаривайте с детьми и проявляйте искренний
интерес к тому, что они рассказывают, чтобы они чувствовали
себя как дома.
•	Позаботьтесь о том, чтобы кабели, переключатели, дорогая
камера и прочее оборудование не попадались детям под ноги.
•	Снимайте стоя на коленях, чтобы камера была на уровне
детских глаз.
•	Осветительные приборы опускают ниже обычного.
Естествен! i ое ион еде пне
(filllLTf)
Рлботатьприходи н я
nucipo. потому что ребенок
иг привык ДОЛГО СТОЯТЬ
на одном месте. Тл нц\ я
под музыку, :>та трехлетия
ДсВОЧКИ быстро забыла
О ЯрКНХ -i.IMH.tX
II фоюанпарл те
В центре внимания
(l П(МЦП1}
Удачному дебюту итого
ребенка перед камерой
очень способствовала
марионетка-* лоненок
в nine рукавички. (’. >1 ими
игрушками она провела
целых пятнадцать минут
в цент ре внимания.
I

108 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
ДЕТИ ЗА ИГРОЙ
Оставьте группку детей без присмотра,
и они моментально придумают какую-
ппоудь игру. Дети дошкольного возраста —
прекрасный объект для неформальных
живых фотографий, и с детьми постарше
можно устраивать и более серьезные поста-
новки. потому ч то обычно ОНИ ОХОТНО ИДУТ
навстречу (г.и. г. 10(>). В детях привлекает
их неуемная энергия. увлеченность и пере-
менчивость выраж’ения лица и нас троения.
Как добиться
Н Е П РИ НУЖДЕ Н Н ОСТИ
Как только съемки начались, старайтесь
держа ться подальше от играющих детей.
Дети так ус троены, ч то более естественно
ведут себя, когда ла ними не смотря т.
Чтобы не подучать кадры, в которых
не поместилась вся группа, возьмите* *
длиннофокусный пли зум-<юъектив
со сменой фокусного расс тояния -
они позволя т вместить всю сцепку
или схвати ть отдельных персонажей!.
Фотографируя детей! в движении,
пользуйтесь большой скоростью
затвора и высокочувствительной
фотопленкой.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
живая игра
Лучшего места для фотографирования играющих детей,
чем пустынное побережье, не бывает Присев на корточки,
вы опускаете объектив фотоаппарата на уровень играющих
детей (внизу), а снимая с высоты своего роста, фиксируете
их на фоне песка.
!
35 «ли «.ОмерЗ С дринн. 
дав’ мм попнуж? в болу
движении
Дети попнс<’ыС
с
JU НЯ I ИЯМИ И МИ Н !
t	.	* .“.TjHk'»
Куличики или ззмки
из песка
Камера па выппс pi и та
взрослого чс. шнека
позволяет зафиксировал ь
деген и круглый замен;
из песка, шнса его по
Hoi-join ла пабе,к.пиная
водна. Яркие нягиа
ведерок и юнагок
ОЖИВЛЯЮ'! MOIIOTOIIIB ю
но цвету кар! ши.
Полезные советы
• Маленькая выдержка
и длиннофокусный
объектив позволяют
схватить движение
и избежать дрожания
камеры.
• Ставьте самую меньшую
диафрагму, чтобы
избежать возможных
ошибок с фокусом из-за
подвижности детей.
• Высокочувствительная
пленка дает вам больше
маневренности в плане
выбора выдержки
и диафрагмы, особенно
если день пасмурный.

ДЕТИ ЗА ИГРОЙ 109
Серия спортивных
фотограф nil (aecfixy)
щ четырс фототрафии, сня-
м.к* o.iii.i за другой, передаю!
кю посicj I' >ва re. i ы к >сть дейст-
нпи. Мальчик приготовился
послать мяч. взмахивает
битой, бьгт и готовится
бежать. День нс солнечный,
и потом\ использовалась высо-
кочувгтнательная (ротонлепка.
Отбивание
подачи
(< права)
Этот снимок запечатлел
момент, когда мальчик
добегает до первой балы.
/Диафрагма I: hi
и выдержка 1 500 с
позволили спять
движение и избежать
дрожания камеры.
35 мл» «омера с зум
 оъ« • 1и&' м 210
н I Пы гч»< :
чтобы ее иепьз« было
 : ' ’ : : '
и позволяет снято
: ь _ • 1 	I
Мапьм^. . бит и
1лсвмыи '>м*> ' >. ьемии
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
бейсбол
Главное в процессе фотографирования игры в бейсбол — найти
правильное место для фотокамеры, чтобы успеть снять мальчика
с бейсбольной битой. К тому же надо держаться достаточно
далеко от поля, чтобы не помешать игре. А это значит, что лучше
воспользоваться длиннофокусным объективом и поставить
маленькую выдержку, чтобы запечатлеть объект в движении.
Выражение лица
I [оменяв фо кус и ое
раса гоя п ис зум объект ива
на низкий угол, \дастся
запечатлеть выражение
лица мальчиков. возбуж-
денно рассматривающих
пойманного краба. Злцол-
петкк гь кадра подчеркивает
сплоченность и дружеские
отношения ребят.

110 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
Как «заморозить» фигуру в движении
11ри использовании фотоне пышки как
единственного источника света не забывайте
о ее технических особенностях фиксировать
предмет в движении: вы можете сделать
портреты, полные «замороженной».
засты bi 11 е i i 311 с р г и 11.
Остановленное мгновение
Если, например, вам пришлось бы использовать
вспышку, синхронизировав ее со скоростью
затвора 1/ 125 с при f:8, ваш объект был
бы зафиксирован светом голь ко этой
фотовспышки (без вспышки для правиль-
ной экспозиции потребовалась бы скорость
затвора 1/30 пли 1 / 15 с). Это свойство
фотовспышки останавливать, «заморажи-
вать» движение объекта объясняется тем,
что любая фотовспышка — мощная студийная,
переносная пли встроенная в однообъектив-
пую зеркальную камеру — дает очень краткий
импульс свеча. Самая большая длительность
маленькой фотовспышки — всего 1 /1000 с.
а мощные вспышки с блоком пигания
могут дать вспышку 1/ 10 000 с — ровно
столько. ( колько требуется для фиксации
любого нормального объекта в движении.
При < TQH 6**пый 4>о
нг* i'ipnr«Qt-T внимание
Лови момент!
Чтобы \CIKTI, СХ1ШИ1 I.
танцора в прыжке, мпда
его НОГИ ILipiLl.IC.II.lll.I iro.IV,
и вовремя нажатг. сник
гатвора, 1Г.жш4 шплиция
и внимание.
Фронтальная лампа
-.1  .
-г -г
всю сцену прямым
t *. . к- । -
С инхронн ЗГ'РуКТЩИЙ
 г 
Лампа в' пыи« о
 тпрааг •  :
»1 < • -гм1Дни«
»оюрый огра»оег
 Р
*
......
Mr доли одеты в яркую одежду
я на «одя f с я в глубинг
’!	.г, лиред ЮДНИПОМ
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
схватить движение
Для освещения этой сцены понадобятся четыре световых модуля,
но в меньшем по размерам помещении с нейтрально окрашенными
Спусковой
тросик
Камера 6 х '
'*.* :	•  / ’ V.
80 «м на низком ш г.! гнве
потолком и стенами можно обойтись одной лампой-вспышкой.
Ьлсж
Г .’TQHr’fl
Полезные советы
•	Расположите
фотовспышку ближе
к модели, чтобы сократить
длительность действия
вспышки.
•	Высокочувствительная
фотопленка позволяет
сделать длительность
вспышки короче, если вы
поставите при этом
правильную экспозицию.
•	Используйте
самую большую
синхронизирующую
скорость срабатывания
затвора и фотовспышки,
чтобы образы не были
смазоны.

КАК «ЗАМОРОЗИТЬ» ФИГУРУ В ДВИЖЕНИИ 1 1 1
Динамический портрет
(слева)
К par кая вспышка двух
ламп с каждой с тороны
сцены дала возможность
прекрасно запечатлеть
модель: волосы обрамляют
лицо, его выражение
очень экспрессивное,
а развнкающаяся юбка
н ноза передают останов-
ленное застывшее* движение.
Скорость
съемки (вверху)
Приходите я (пенять нс
одну фотопленку, поскольку
нет возможное!и угадать
качество снимка, как только
грабк >Tiuia е|м >tobci i ы ш ка.
Вращательный электро-
привод позволяет снимать,
последовательно меняя
экспозицию но нее кольк\
кадров в се-ку иду.
Цветной зэд-.--
контрастирующий
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
«замороженное» движение
Чтобы добиться ровного освещения, лампы-вспышки
с фотографическими зонтиками установлены по обе стороны
модели и направлены на экраны-рассеиватели из плотной
кальки, Сцена вверху меньше той, что напротив, и поэтому
можно довольствоваться менее мощными лампами-вспышками.

112 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
Как акцентировать движение
Движение можно запечатлеть па фотопленке
двумя способами: «заморозить», то есть схватить
объект в движении при помощи маленькой
выдержки (г.п. с. 110), пли сделать нечеткое,
смазанное* изображение н передать впечатление
от движения по-другому.
Как сделать призрачное
ИЗОБРАЖЕНИЕ
Чтобы передать одновременно смазанное
п -замороженное» движение в одном кадре*,
выберите* соответствующую комбинацию
дпаеррагмы п выдержки (рекомендуется
скорость, синхронная < действием
фотовспышки или немного медление]"!),
которая вы я Birr деталь даже* в том случае*.
<*<*.'н! фотовспышку не* используют. Если же*,
скажем, вы ставите диафрагму f:l 1. а ско-
рость за твора 1 15 с. то вспышка, когда
вы нажали спуск затвора, даст импульс света
длительностью 1/ К) ООО с. по модель будет
продолжать двигаться и экспонироваться
на (ротонлейку все* 1 15 с.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
смазанное изображение
Если имеющееся освещение достаточно сильное при большой
выдержке, второе изображение получится после срабатывания
вспышки. Чем медленней скорость затвора, тем четче второе
призрачное изображение.
Полезные советы
•	Лампы должны
устанавливаться так,
чтобы отделить объект
от заднего фона.
•	Внешний уровень
освещенности должен
быть достаточно высоким.
•	Тончайшие нюансы
смазанного изображения
могут быть утрачены,
если задний фон хорошо
освещен.
• Необходимо делать
многократные пробы
с разными диафрагмами
и выдержками.
Воображение зрителя
1 Icpnoe изображение
танцовщицы (i н/ниш)
сделано с диафрагмой f :l 1
и выдержкой I 15 с.
а второе	f
с 1:11 и 1 Яс.
Танцонщи ца-иризрак
(ем. (.
Это призрачное изображение*
па противоположной
странице спито при 1: Hi
н 1 I с самая бо u.irraM
выдержка во всей серии.

КАК АКЦЕНТИРОВАТЬ ДВИЖЕНИЕ 113

114 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
Спортивные сцены
Съемки спортивных игр целиком зависят
от интуиции п сноровки фотографа. Еще до
начала игры пли соревнований нужно найти
подходящее для съемки место, а дальше
прикинуть, как будут развиваться события,
чтобы быть готовым к неожиданностям.
Для успеха дела нужно знач ь правила игры.
Длиннофокусный
объектив
Лучшие снимки спортивных ситуаций —
это те, где спортсмены сняты крупным
планом: интерес моментально слабеет,
когда происходящее едва можно разглядеть.
Для съемок in р на поле лучше всего
подходит объектив с фокусным расстоянием
200 мм пли больше, а для снимков отдельных
игроков па поле крупным планом может
понадобиться и объектив 500 мм.
РАССТАНОВКА ОБОРУДОВАНИЯ:
американский футбол
Фотограф стоит на коленях но боковой линии, ближе
к играющим. Электропривод автоматически переводит пленку
со скоростью 3—4 кадра в секунду, позволяя делать снимки
один за другим.
35-w.i *омера с длиннофокусным
обьестивом 200 мм
и электроприводом для
транспортировки пленки
Фотографирование
в позиции на коленях
как мо*но ближе к земле
придает снимкам особый
драматизм
Игроки движутся
В сторону
фотографа
Серия снимков эпизода игры (вверху)
Фотокамера с электроприводом (моторный
привод) позволяет делать полные драматизма
кадры вроде этого, на котором фм оолит гы
бепт к камере. Несколько смазанных
из-за быстрых движений игроков мест
помогают передать ощущение динамики
игры. С камерами, автоматически персно
дящими кадр, нам не надо отвлекаться
на ручную сметь кадров, поэтому меньше
риска, что вы пропустите важный момент.

СПОРТИВНЫЕ СЦЕНЫ 115
Дополнительный электропривод
электроприводом для смены кадров
Многие современные однообъективные зеркальные
фотографические аппараты имеют автоматическую
перемотку или электропривод для протаскивания
фотопленки. На профессиональных фотоаппаратах
это устройство съемное, в виде насадки; оно крепится
на корпус камеры. Такие надежные насадки можно
устанавливать но покадровое передвижение пленки
или на скорость передвижения 4 кадра в секунду.
Есть модели, на которых можно программировать
интервалы съемки. Помните, что при скорости 4 кад-
ра в секунду фотопленки в 36 кадров хватит всего
на 9 секунд. Пользуйтесь постоянной выдержкой,
когда надо быстро снять как можно больше кадров
игровой ситуации.
Ведение камеры за игроками —
панорамирование ()
('пимки будут еще драматичней. если
снимать. ведя камеру за игроками, отчего
па фотографии по.нчап я но.ни ки и
размытие Meria, что подчеркнет динамику.
I 1а этом снимке видно тяжелое положение
игрока, па которого несется противник.
-Замороженное*- движение (шн/зу/
Хотя на за ом снимке застывшее движение
делает сцену неестественной, опа в то яд-
время передает силу и ловкость спортсмена,
застывшего в прыжке. Простой фон
позволяет сосредоточить в( е внимание
па фигурах футболистов и па двух планах
дс11<“ГВИ11 в воздххе и на земле.

116 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПОРТРЕТ
Синхронизация
Позиция камеры на уровне бассейна
и тщательный расчет выдержки позволяет
схватить выражение лица пловца.
35-.И.И камера, объектив 135 мм,
Ektachrome 200, f:8,1/125 с.
Апогей действия
Этот мальчик снят в самой высокой точке
прыжка, затем законы гравитации вступят
в действие, и он упадет на землю.
3 5-мм камера, объектив 70 мм,
Kodachrome 100,f:22, 1/125 с.
Точка съемки (глгва)
Правильная точка съемки обычно самое
важное в спортивной фотографии.
Если бы мы снимали на уровне воды,
этого гребца не было бы видно
из-за брызг. Высокая точка позволяет
передать весь драматизм его
продвижения по бурной реке.
35-мм камера, объектив 135 мм,
Ektachrome 100, f:8, 1/500 с.
Загон табуна (вверху)
Приехав куда-либо в отпуск,
постарайтесь найти тему или
сюжет, передающий дух этого края.
Эта сцена загона табуна диких
лошадей сделана в безлюдных
краях Австралии.
Камера 6x6 см, объектив
80 мм, Ektachrome 200, f: 16, 1/250

ГАЛЕРЕЯ ПОРТРЕТОВ 117
Направление движения
Камера направлена навстречу
бегущему, выдержка достаточно
большая, чтобы остановить движение.
Если бы барьериста снимали сбоку,
чтобы получить четкое изображение,
понадобилась бы выдержка
как минимум 1/250 с.
55-лсм камера, объектив 250 мм,
Kodachrome 200, f:22, 1/125 с.
Движение камеры
параллельно движению
спортсмена
Шлейф брызг от резкого движения
водных лыж придает особую динамику
этой фотографии. Чтобы лыжник был
в фокусе, приходится во время спуска
затвора вести камеру, отчего весь фон
немного смазан, несмотря на очень
высокую скорость затвора.
35-мм камера, объектив 500 мм,
Echtachrome 100, f:8, 1/500 с.

118 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. НАТЮРМОРТ
НАТЮРМОРТ
Съемка натюрморта — лучшее упражнение
в искусстве фотографии; здесь, как иа оселке,
оттачивают мастеретво композиции и освещения.
Как и художник, фотограф использует натюрморт
для передачи формы, цвета, фактуры и композиции.
Освещение
Кп. г. /22 - 123
Как составить натюрморт
Натюрморт, или мертвая натура, -
эго одни предмет пли группа предметов,
сос тавленная в некую цельную композицию,
о тражающую тему карт ины. Так как эти пред-
меты неодушевленные, вы можете направить
все внимание на освещение и композицию.
Самому составить натюрморт особенно
полезно, поскольку от вас будет зависеть выбор
и аранжировка предметов. Разумней начать
с одного предмета и постепенно выстраивать
композицию, в которой разные элементы будут
вс тупать друг с другом в какие-то отношения.
Выбирать предметы следует не наобум, а так,
ч тобы они соотносились с определенной темой,
например предметы изданного места одного
конкретного периода. Здесь важно собрат ь
как можно больше реквизита. Собирайте все.
что может вам пригодиться при составлении
натюрморта, н выставляйте собранное
иа столе, чтобы видеть, что у вас есть.
Эго позволи т составлять натюрморт
постепе нно, не торопясь.
Темы натюрмортов
См 12 f 123
Натюрморт вне помещения
Найденный натюрморт
См. g 12S- 121>
Найденный натюрморт
К такого рода натюрмортам относятся
случайные сочетания объектов, которые
встречаются па каждом шагу. Фотографии
подобных найденных натюрмортов проде-
монстрируют ваше умение видеть красивые
сочетания предметов в повседневной жизни.
Например, нас могут порази ть своим рас-
положением или необычностью предметы,
выставленные в вн трипе магазина. А в природе
таких готовых на тюрмортов несметное количест-
во — надо только увидеть их. Это п выброшенный
на берег ствол дерева, и груда палых яблок.
Фотографирование овощей,
фруктов и ДРУГОЙ ЕДЫ
Набор из прос тых предметов — свежих
овощей пли экзотических фруктов — радуе т
глаз необычноетыо цветовых сочетаний
п фактуры, чего но вс j ретншь в натюрмортах
из действительно неживых предметов.
Еда — неисчерпаемая гема рекламы, и любой
профессиональный фотограф использует
с 11 е цп ал ьн ы (* тех н 11 чес к и с приемы дл я
того, чтобы как можно вырази тель-
ной с нять продукты.
Оборудование для съемки
натюрмортов
Показанное здесь осветительное оборудование —
самое необходимое для съемки натюрмортов.
Отдельный рассеянный источник света может
обеспечить освещение мизансцены, поскольку все
тени будут направлены в одну сторону. Такая лампа-
вспышка в идеале должна сочетаться с коробом
из мягкой ткани, дающим рассеянный, смягченный
свет. Используйте для съемок, если возможно,
импульсную лампу-вспышку с встроенным
моделирующим светом — это позволяет видеть
расположение и направление теней. Понадобится
еще фотографический рефлектор, отражающий
свет, ослабляющий тени и усиливающий общую
освещенность сцены.
Источник света
Для мой мизансцены
дости точно ОДНОГО
источника света Лампа-
вспышка ставится
под утлом 90
 агюрмоогу.
Блок питания
К ламле-вслыш«.е
рнлагс
|И а:-.- -•	 . J...» у
Велы..*',
регулирое нь
Короб-рассеиватель
из материи
Передняя плоскость такого
короба-рассеивателя
затянута полупрозрачным
материалом смят чающим
-•   :
на большое пространство
Hinn
Синхронизирующий кабель
Этот кабель соединяет камеру
; rJM -.It • /	. -.-Ч.Т , . т
вспышку со спуском затвора
Стойка-опора ,_|__________
для лампы-вспышки
Легко меняющий высоту
штатив для вспышки
позволяет вам
зх-спериментировать
со светом, ставя его
на различные уровни


НАТЮРМОРТ 119
Вид сверху
чтобы удобно было
- ус’-снаал'/бсн сеет
Источник
свата
Струбцина
-	1-:м <-ГС
закрепить
Картонный рефлектор
Простой рефлектор
отбрасывает свет на темные
место Никс-.их случайных
теней не должно быть
ИМИ I И|Л СТ
Ct ТС( Т ПС11111.1 й
Фон
Фен Дил*ен
к	читаться
г [	.
.. \  . : ...1 . -!//
- 1 ' ‘
а добавляет
Коллекция
реквизита
Объект съемки —
натюрморт
предметов
позволяет
составить разные
натюрморты
Фотография
натюрморта
ВНИЗУ. Мягкий.
Поверхность,
на которой поставлен
натюрморт
 	L..
«а которой аы
сос’овляете компа
зицию из предметов
менюрмopi о не дол «ь • 1
Белый
картонный
отражатель
Камера и пленка
V I 2о W и
I
ры
V-.LTJ
Штатив
ШтО’ИВ позволит
контролировать составление
<т эрмос j .. искателе
Спусковой тросик
Ви время съемки
спусковой тросик
исключает риск
сотрясения камеры
Камера
Сталин
с запасом
реквизита
Оборудование
для съемки
•	Камера 6x6 см
•	Широкая пленка
•	Набор из нормального,
широкоугольного
и длиннофокусного
объективов
•	Штатив с
телескопическими
стойками, легко
меняющими высоту
•	Спусковой тросик
•	Лампа-вспышка
•	Короб из материи,
дающий рассеянный свет
•	Блок питания

120 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. НАТЮРМОРТ
КАК СОСТАВИТЬ КОМПОЗИЦИЮ
Чтобы на тюрморт получился удачным,
надо найти некоторую связь между предметами,
его составляющими. Такой объединительной
связью може т быть тема. Все предметы в при-
веденных на это!*! странице натюрмортах —
из сельской жизни и есть в любом
деревенском доме.
Главный принцип
Натюрморт, как правило, (троят постепен-
но, добавляя предмет к предме ту. Начните
с центрального объекта, посмотрите на него
через видоискатель и выбирайте ему мес то,
пока не почувствуете удовлетворение.
Потом добавьте следующий предме т и снова
посмотрите через видоискатель. Гак. предмет
к предмету, выстраивайте всю композицию,
делая незначительные перестановки, пока
не добьетесь нужного впечатления.
Этот деревянный сосуд
,-ця хранения круп пусть
будет отправной точкой.
Бхтылка (инею стекла
\ равповеси г композицию.
11роволочная корзинк
с л [ щами придаст
н.11 юр.мор-iy тепло ю

Фонарь -леи чая мышь-
прибавит композиции
настроение.
(?1лрпнна>1 каорюля сделает
композицию vi-тойчпвой
и сбалансированной.
Законченный натюрморт
ЦНП/.Ц'/
1 lot ледняя де I аль —
деревянный iirc i ик.
Он заполняет ненриятимо
для г IJ I.I брешь вин.в мсз;д\
се 1 коп С япцами и Kat грюлей.
Кроме i ого. нес 1 ик под-
крепляет । сило 1\ и фак i х рх
дерева, из которого еде iaii
сосуд,ця хранения крхп. так
как его несколько заем пл и
дрхгпе предмезы.

КАК СОСТАВИТЬ КОМПОЗИЦИЮ 1 2 1
Анализ натюрморта
Набор предметов, составляющих натюрморт
для фотосъемки, должен быть объединен
такими свойствами, как структура предмета,
его форма, цвети фактура. Когда вы выявите
для себя эти свойства, а также тем аги чес кую
связь предметов. вам откроют ся новые
горизонты.
Равновесие
и ГАРМОНИЯ
Самос сложное при составлении натюр-
морта — понять, когда < л ед усг остановить-
ся. Законченная композиция должна быт ь
сбалансированной и гармоничной; объекты
организованы так, чтобы они акцептировали
главную точку, а не от влекали от пес*. Разумеется,
здесь нужна интуиция. Однако законченную
композицию можно узнать по т акому признаку:
когда вы переводит е взгляд от одного предмет а
к другому, свойства предыдущего только
добавляют удовольствие от следующего.
Форма и структура (шнрху)
11<>вт<>ряк>Щ11е<‘и формы
рукой гок вил и лопат,
приставленных к заборе,
образуют в этом натюрморте
сильный ритмический узор,
или с rpvKi vpv.
Простая группа (тн'рх\)
Прелесть этого
незамысловатого
натюрморта в богатстве
дет хten каждой дер<*вя1111<)ii
игрушки и в их выразн-
имыия.х очертаниях.
Расположение
и равновесие
На первый взгляд
кажется. ч го эти б\тылки
рас-ставлены на полке*
наобум. Однако их
сознательно разме-
щая и гак, чтобы
более плотная масса
занимала центр кадра.
Треугольная группа (j.iceaj
Эта группа из бу-пялок
образует перлини
Т| н-у гс г Л.11И ка, класс I f че с ку к)
композит юппу ю форме.
Бутылка на заднем плане
составляет ось композиции,
а остальные бу пялки своими
формами и фактурой объ-
единяют композицию
и оргапи.в.ня ее.

122 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. НАТЮРМОРТ
ОСВЕЩЕНИЕ
11()<таиовка освещения для натюрморта
в первую очередь записи г от элементов,
из которых он составлен, а также от степени
их прозрачности, плотности или насыщеннос-
ти цвета, которые вы хотели бы переда ть па
законченно!'! фотографии. Прямой, мягкий
свет, направленный со стороны камеры,
имеет тенденцию делать изображение
плоским и двухмерным. И наоборот, боковое
освещение есиливает все свойства поверхнос ти
предметов, делает их рельефными, однако при
этом могут появиться тени, которые перекроют
все предметы.
Сильное
ИЛИ СЛАБОЕ ОСВЕЩЕНИЕ
Если залить на тюрмор т сильным потоком
света, освещается визуальный вес элементов
композиции, по при э том ес ть опаснос ть,
что цвета сделаются слабей и менее
насыщенными. И наоборот, если ослабить
освещение, направленное на натюрморт,
объекты станет тяжелее и плотнее, а цвета -
темнее н сильнее. Вводя дополнительные
источники света — рефлекторы или
рассеиватели. — можно доби ться самых
разнообразных световых эффектов.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
Форма и моделирование
прямой свет
Фактурная выкрашенная белой краской доска, поставленная
прямо за натюрмортом, составленным из стеклянных бутылок,
может служить очень интересным с визуальной точки зрения
задником. Освещение обеспечивает лампа-вспышка
с коробом-рассеивателем из материи, поставленная
слева от натюрморта и немного наклоненная.
Справа от натюрморта рефлектор отражает
свет от лампы, тем самым уменьшая
экспозиционное различие между
одной и другой частями
натюрморта.
Пим и и: мощено
। Ki । । 6-росс.еива ель.
ара ирует гсутс ви 
i bhihrcim сильных блинов
.	'		; м.М
И >	।	-11Йц /л ;  Vi 'Г
нем	.  , лкал
Фак . . ...	... KQ ( ту к И 
интересным и простым зидни- _м
Рассеянный боковой cih i
И pt ф. Н К Гор В ro'ici ашш
с фак I \ рой задника,
который заказе orpaa.aei
часа1> cue i a. vc иливае г
рельефность формы
и моде.! и реет ее. передавая
мельчайшие тональные
переходы.
Рефлеюир установлен
ни 11 ?невий стероне
натюрморта что лозвол«е’
. и . всю ' г--л
камера с х С: t_>,-
о6ье<тивом 120 мл*
yCTOi : • : омве,
ла •	  .• 	, 
 )		- раж
: .
В ’ □ ВЩВ НИ 3	 х
поверхностях бу’ьл
л .	 и. :
всевозможны*
предметов на с л у- к-
есги в процессе
• ребу -
изменения
а натюрморте

ОСВЕЩЕНИЕ 123
Варьируемый снег
Фак 1л риал доска-задник
в этих трех финн нимках
\ орана. В качсстнс фона
остается белая ( гопа.
С. каждой фотографией
сила вспышки \нс.ш-
ч и касте я. отчею каждый
последующий снимок
становится свст.н й.
Насыщенность цвета
(к paint ни cjfeii )
I ]а самом •гемном
из последовательно!!
серии снимке сте клянные
бутылки кажутся гораздо
плотней и тяжелей.
чем на светлых. Заметьте
также, что. чем темнее
изображение, тем
ге.мнес н крас ная пробка
на бутылке ( Нрава,
a цвета насыщенней.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
проницающий свет
Свет фотовспышки направлен на белый фон позади натюрморта
из стеклянных бутылок, отчего форма каждой бутылки
определяется пронизывающим ее светом (слева и внизу слева).
Очертание бутылок становится главным элементом.
HutnjpMopr следует
скадрировать через
видоискатель прежде
чем нажать спуск
затвора
fl. iv ” а ' 1ыш« Q
с . .:
3< ,МТИКО.«
напр-авпе^а
: 3 1	.	...	:.
-  ' , т  г. I
1	. . О
С  ‘TQ
Заднее освещение
IHllKt/юй НПГрХУ)
Если натюрморт осветить
сзади. все особенности
с текла исчезаю т. Силуэ т
каждой бу гылкн очерчен
темной линией. Красная
пробка стала поч ти черной.
Комбинированное
освещение (вверху)
Фотовспышка, установлен-
ная па камере, дает мягкое
фронтжтьное освещение,
боковой свет доминирует,
но формы стаповя i ( я
объемнее.

124 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. НАТЮРМОРТ
ПОДБИРАЕМ ПРЕДМЕТЫ
Рабога с неодушевленными предметами
позволяет выбирать подходящие вещи,
подыскивать соответствующий задний
фон, а если вы собираетесь пользоваться
фо товспышкой и вносить изменения
it композицию, то с тави ть свет. 11 все это
можно делать спокойно, не торопясь,
без беспокойства, которое поневоле ис-
пытываешь. рабочая с живыми людьми.
Гармоничное сочетание
11режде всего подумай те, ч то обицего ес ть
\ предметов, из ко торых вы хотите сос тави ть
натюрморт. (Объединяющими свойс твами может
бы ть фак гура, функция предме тов, цвет, форма
и возраст. 11с менее важно соответствие фона
и освещения. 11а снимках, приведенных на этих
страницах, светлые но тональности композиции
освещены ярким, от раженным светом, а тем-
ные — естественным светом и дополнительной
фотовспышкой.
Светлая композиция
Хотя н:>roii композиции
домппирмт белый ЦН( т .
ио и нем ,ин । ,i точно заметны
различия. 1 laiipij.xicp. по тону
белая эмаль кхвшипа и
ч а й 11 и ка о i J । и час тс я (>т бел oil
поверхности стола и фона,
л черные ободки и ручки
нридаюг всей композиции
разновес tic и контраст.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
натюрморт в светлых тонах
tL'.-e 1 : т е.’ нi
к о опро а
V  			':
	IfMtJ И II. It. HI. •* Ч(. it 1U
	Hr-t -Of	u c Bfp-y
. >П p<: ihuam’ \ I jmh
Цвет и отражающие поверхности предметов, составляющих
этот простой натюрморт, диктуют нужное освещение.
Полезные советы
Чтобы получился снимок в задуманном светлом
ключе, широкий поток отраженного, непрямого
света широкоугольной лампы-вспышки
направлен под углом в потолок, а другой
источник света отражается деревянной,
выкрошенной в белый цвет панелью,
расположенной слева от натюрморта.
• При съемке
натюрмортов почти всегда
требуется устанавливать
камеру на штатив.
Проверяйте через
видоискатель изменения
в освещении и
композиции.
..	/ 7 i I у  1
t»'H< i не оюлг.аст
BHMMII /
время >;i jpuujvj
• тирует i- .
фОяГурГ* < PA(1
лированной
i jBopxHoc ib«) объектов
(J6bexiw связаны
[HI <!-•	.
к • •
лсщкосгьси
I ЮН» 'P» H. .1 IИ
.......  . 1ига
обеспечивает роботу
обеих памп вспышек
Камера 6 х 6 см
и . у
объективом I 20 w
Вторичная вспышка
направлена прямо
на рефлектор, но свет
выходит за пределы
'' г :	• ОрО
и возврзщается
к JV. I >.
от задней стены
•	Если вы хотите, чтобы
снимок натюрморта был
в светлом ключе, ставьте
свет так, чтобы между
освещенными и
затененными местами
была различие всего
в одно диафрагменное
число.
•	Фотовспышку можно
ВКЛЮЧИТЬ Вручную
при большой выдержке
и обойтись без
синхронизирующего
кабеля.
Штатив с телескопическим.-
спорами позволяет
устанавливать кам.епу
на уровне наторморта

ПОДБИРАЕМ ПРЕДМЕТЫ 125
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
натюрморт в темных тонах
Для съемки этого старинного чайника и печки требуется
Переносной фотовспышка
8 руках направлена на стену
отраженный от нее свет
попадает на натюрморт
35-W.- - амера
.. <.• ’
поставлена на автс спус«
дополнительное освещение, так как дневного света в кухне

126 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. НАТЮРМОРТ
НАТЮРМОРТ НА НАТУРЕ
11])симу1цсс гно работы на открытом воздухе —
в огромном разнообразии фона и мизансцен.
Композиции в помещении всегда осложнены
множеством отражающих поверхностей, декор
помещения час то отвлекает внимание от объ-
екта съемки. Съемка же на открытом воздухе
предоставляет для выбора позиции большие'
пространственные возможности.
Естественное освещение
Недостаток фотографирования на открытом
воздухе в меньшей возможности контроли-
ровать освещение. В помещении вы с тавоте
фотолап мы и рефлекторы но своему усмотрению,
делае те вспомога тельную подсве тку отраженным
светом от стен и ли потолка. 11а натуре вы
полностью зависите от естественного
освещения эго либо прямой солнечный свет,
либо, что предпочтительней, за тянутое облаками
небо. 11змспить освещение можно только при
помощи рефлекторов, чтобы подсветить
затененные части объектов и уменьши ть
контрастность, или пользуясь дополнительно
фотовспышкой, ч тобы усилить более светлые
участки либо подня ть (ибщий уровень освещенности.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
натюрморт из овощей
Овощи выложены на деревянную вазу, стоящую у кирпичной
г ri.v-ро С, х 7 /
ч: оку< мым
120 мм
стены. Натюрморт освещен рассеянным светом сверху
[погода пасмурная, прямого солнечного света нет).
Свет отражается еще и от грубых поверхностей, повышая
уровень примерно но одно диафрагменное число
и обеспечивая ровное освещение,
LLT : ,*	.. <.
т/    и  >. .’ :	)
и у ку С сС |
«н<1 ; I •,* ; ; г ,
Натюрмор т из овоще й
В л гой хороню < баланс и
poBjiHioii композиции
ОВОЩИ тщлте.ншо подобраны
ИО ри('\икс. форме. фактчрг
И ЦВС IА . ( ’ве г I Корее рд( ‘
сеянный, чем прямой,
благодаря блестящей
поверх пог । и бакдажли
и Кристи <>.|\ ка.
Натюрморт
из фруктов
Можно 1<>( ктигь
иатюрмо]>т. под(>брлн
<T(> jf.i,i;i|л ш лом.in (tin* н < >
тина. как ото । и,11 юрм(>р।
из красочных ф[нi;i<ш, ц<> ю-
жеппых н < текли!П1Х1О влзх.

НАТЮРМОРТ НА НАТУРЕ 1 27
Пищевой натюрморт
Дневной свет । икни Vi ж г
выявить цвет и (|>;Ич г\ |)\
грае пой и ac.Tci н>й танит,
рмоллтых ланги гон.
каменной пли iи.
К<>11 гр-к гы циста
и тонн дают iiiivia т
ЛС1111Г Г.1\О|Н1Ы.
Подражание живописи
»га композиция инспири-
рована акварелью XIX в.
( ацчга выглядит почти
(•ст<‘< твгпло. однако
на самом деле перепе-
линые яйца Kviraein.i
в магазине н положены
в и< к\(а твснпос гнездо.
_	 Ч > . X /
с длиннофпку< ным
••.гив-”*.'
___LLharne и спусковой
камере дрожать
композиция
 "Г
роз когда в но»*
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
весенняя композиция
Источник света для этой композиции из искусственного птичьего гнезда
и яиц — солнечные лучи, струящиеся, кок через фильтр, сквозь листву
дерева. Чтобы получить достаточную глубину резко изображаемого
пространство, длиннофокусному объективу потребуется диафрагма f:22,
а скорость затвора в таком случае должна равняться 1/4 с.
Щит не даст объектам пошевелиться под порывом ветра.
Полезные советы
•	Если вы хотите сделать
профессиональный
натюрморт, фрукты
или овощи должны быть
совершенно целые и без
единого пятнышка.
•	Будьте очень
внимательны к малейшим
деталям.
•	Объекты с глянцевитой,
отражающей
поверхностью перед
составлением композиции
нужно тщательно
протереть, чтобы
не осталось грязных
следов от пальцев.
•	Начинайте выстраивать
натюрморт с самого
крупного объекта,
постепенно прибавляя
к нему остальные.
•	Цвет заднего фона
может менять настроение
КОМПОЗИЦИИ,

128 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. НАТЮРМОРТ
Найденный натюрморт
Любая совокупность предметов повседнев-
ной жизни, представляющая интерес
( точки зрения композиции и настроения,
по не организованная специально в целях фо-
тографирования. может считаться найденным
натюрмортом. I Ickvcctbo фотографирования
найденного натюрморта заключается в умении
подобрать правильный угол камеры и выгодно
использовать освещение — так. чтобы ком-
позиция. \ виденная внутренним зрением,
совпадала с получившимся снимком.
Естественный
порядок и структура
Mi»i все так или иначе пытаемся упорядочи ть
окружающий пас мир — в доме, на месте
работы и в ( аду. Результ аты такой! деятельности
встречаются повсюду. Даже продукты и специи
на кухне мы рас полагаем в определенном
порядке: чаще употребляемые стараемся класть
ближе, ч тобы всегда были под рукой. или же
гак расставляем банки и коробки на полке,
ч тобы ого выглядело привлекательней.
Тема на тюрморта
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
садовый инструмент
Солнце садится позади сарая, однако, помимо прямого
солнечного освещения, есть много и дополнительного, непрямого.
Это выставка содовых инструментов, прислоненных к двери
сорая, очень внушительная, их почистили и расставили,
перед тем как убрать в сарай. Точку поместили на передний
план из-за ее внушительного вида; она здесь смотрится
очень хорошо.

Полезные
советы
•	Перед окончательной
установкой камеры
проверьте, как выглядят
объекты со всех возмож-
ных точек зрения.
•	Сделайте
из больших и ука-
зательных пальцев
элементарную рамку,
которая поможет
вам быстрее найти
необходимый кадр.
•	Будьте нобпюдо-
тельны: объект для
хорошей фотографии
прячется от вас в самых
неожиданных
местах.
?10 V V.
Н М Г
 ННГ- Вил .» )	] .
Покрошенная точка
ОТ	Г ГК'реДМИЙ
план
Внутренне :	га i тр.
троя не войдет
•г. о» I ' . 1' >му« «

НАЙДЕННЫЙ НАТЮРМОРТ 129
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
деталь оранжереи
Солнце, пробивающееся в оранжерею, дает неровный, пятнистый
свет. Белая стена за объектами служит и фоном, и рефлектором,
поднимая уровень освещения и ослабляя теневые участки.
Натюрморт из предметов,
нааопенных на садовом
а^рстаке. кадрируется
видоискателем
Ностальгическое
настроение («//r/j.vyj
ЛЬЮЩИЙСЯ В ОКНО НОЗ.ЦИ
натюрморта солнечный спет
создает особое настроение.
Затянутые паутиной
с текляпныс бутылки
и весы как бы покрыты
на тиной времени.
На верстаке (c.-irea и внизу}
Коллекция цветочных горш-
ков. садонтн-о инструмента,
облупившихся канистр для
ВОДЫ II ВЫСОХШИХ ЛУКОВИЦ
создаст прекрасный натюр-
морт, гармоничный но фор-
ме. цвету и функпиопалынпп
плзпаче]нпо вещей

130 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. НАТЮРМОРТ
Повторяющаяся форма
Самое трудное в создании композиции
из объектов для фотосъемки — это найти
связующую тему, позволяющую
сопоставлять предметы. В данном
натюрморте такое связующее звено —
созвучие формы. Обратите внимание,
как предметы в кадре выстраиваются
по диагонали.
Камера 6x7ам,
объектив 120 мм, Fujichrome 100,
/:11, 1/60 с.
Естественное освещение
Единственное освещение этого
натюрморта — струящийся в окно
справа солнечный свет. Чувство покоя
было бы нарушено, если бы контраст
света и тени был слишком резким;
чтобы избежать этого, слева поставлен
белый картонный рефлектор.
35-.W.W камера, объектив 100 мм,
Kodachrome 200, f: 16, I/30 с.

Найденные объекты
(самый верхний)
Натюрморт — это не обязательно
коллекция объектов, выставленная для
съемки. Можно выделить видоискателем
найденный лред-мет, как в данном
случае выделены старые, сносившиеся
башмаки, — вот вам и готовая
композиция.
35-.W.W камера, объектив 120 мм,
Ektachrome 200, f:l 1, 1/125 с.
Форма и симметрия (вверху)
Повторяющаяся форма и симметричная
композиция из садовых глиняных
горшков создают чувство равновесия и
гармонии. Поставленная низко камера
передает глубину, которой не было бы
при другой точке съемки.
?5-.w.w камера, объектив 50 мм,
Ektachrome l00,f:5,6, 1/250 е.
Многозначительный образ
При всей простоте предметов,
составляющих этот натюрморт,
их сочетание друг с другом
и с освещением и фоном дает
многозначительный образ
по форме, рисунку, фактуре и тону.
Камера 6 х 6 с.м, объектив 80 мм,
Ektachrome 100,J:16, 1/250 с.
Доминирующий цвет
Два основных цвета в этой композиции —
желтый цвет подсолнуха и синий
цвет скатерти — представляют собой,
казалось бы, вопиющий диссонанс.
Вместе с тем точечный дневной свет,
падающий на цветок, столь интенсивен,
что горящий желтый цвет подчиняет себе
все остальные и доминирует над ними.
35-.M.W камера, объектив 28 мм,
Eujichrome 100, f:8, 1/500 с.

132 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПЕЙЗАЖ
ПЕЙЗАЖ
Пейзаж беспрерывно меняется. Один и тот же ландшафт
в разное время дня, в различных погодных условиях совер-
шенно другой. 11аучиться видеть и запечатлевать па пленке
все малейшие изменения сцены — вот, пожалуй, самая
сложная сторона пейзажной фотографии.
Умение видеть пейзаж
Си. <.13! 135
Съемка воды и света
Gw. <. ЛМ'- IЮ
Изображение текучей воды
См. <. ПО - 151
Съемка неба
См. >. 14 {55
Фактор освещения
В отличие от съемки объектов па свежем
воздухе. где можно все же переставлять их
п выгодно пользоваться имеющимся естественным
освещением, при съемке пейзажа вы работаете
лишь с гем естественным освещением, которое
ес ть в данный момент. Э го вовсе не означает, что
от вас не зависит, как эта сцена буде т выглядеть
на фотографии. I кшрнмер. с одной точки съемки
водоем па дне оврага може т предстать черным
н безжизненным пятном, а с другой водная гладь,
словно зеркало, отражае т небесную лазурь
и плывущие но ней белые облака.
Композиция
Прежде* чем снима ть, исследуйте всю местность,
чтобы найти лучшую точку зрения. Ландшафт
может ожить, если на передний план попадает
какая-то вырази тельная деталь или гот же*
ландшафт снят в необычном освещении.
11о даже если вы ограничены одной точкой
съемки. всегда можно сдвинуться чуть вправо
или влево н найти самую лучшую перспективу.
()чепь существенна и высота. с которой вы
снимаете. Съемка снизу, когда вы сидите
па корточках, акцентпруег передний план,
а съемка с очень высокой точки позволяет
вытеснить из кадра нежелательную деталь
на переднем плане*. Смотрите на не'йзаж
через видоискатель, чтобы проверить,
как он меняе тся в зависимости
от меняющихся точек зрения.
Объективы
для съемки пейзажа
Для широкой панорамы с необъятным небом
и большим передним планом больше всего
подходит широкоугольный! объектив. Если небо
пасмурное н скучное. можно воспользоваться
длиннофокусным объективом. чтобы ограничить
сектор охвата узкими, не) наиболее выигрышными
участками. При съемке пейзажа лучше ст авить
камеру па штат ив п пользоваться спусковым
тросиком, чтобы избежать дрожания камеры,
даже* если вы снимаете е’ небольшой выдержкой.
Помнит е, что пейзаж выглядит ек обепно дра-
матично, когда день на исходе* либо в ненаст ную,
ветреную погоду с неровным светом, для чего
т]к'Га ется длi тгел ьная выдержка.
Оборудование для съемки
пейзажей
Главный объект этого снимка — руины
монастыря XII в, в сердце Англии.
Благодаря выбранной точке съемки
и положению солнца высвечиваются
одни части стен, а другие погружены
в тень. Точка съемки не передает отражение
облаков в водоеме, зато она схватывает
отражение кровли монастырских
зданий и древнего дерева слева.

ПЕЙЗАЖ 133

134 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПЕЙЗАЖ
УМЕНИЕ ВИДЕТЬ ПЕЙЗАЖ
Фотографировать пейзаж сложнее, чем кажется.
поскольку этот процесс сводится к передаче
трехмерного папорамного пространства со
всеми нюансами в плоское гном изображении.
Выбор доминирующей
детали
Любой пейзаж — это довольно сложное* * единст-
во цветов, гонов, форм, фактур и перспектив.
Если вы прос то бездумно наведете* камеру
па э го смешение тысячи деталей, то и резуль-
тат будет соответствующий!: во т почему надо
име ть конструктивное предс тавление о том.
как вам видится соотношение разнообразных
элементов и как передать их взаимосвязь.
I [оп ирайтесь тщательно о тбира ть, что должно
попас ть в кадр, а ч то ио должно. Внима тельно
выбирая точку съемки и соответствующий
замыслу объектив, вы реши те, какие детали
важны и как вы можете расположи ть их
в кадре, глядя в видоиска тель. Дело
значи тельно упрощается, если вы
выбрали какую-то деталь в качестве
главной! фокальной точки.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
высокая точка съемки
Относительно небольшие изменения точки съемки могут привести
к значительным смещениям акцентов в фотографии. Высокая точка
съемки, которую может предоставить крыша автомобиля,
ослабляет слишком большой удельный вес поля на переднем
плане и позволяет сделать акцент на главном объекте —
J5 ММ • IV- О
i. / 	у	' V
объе* /вам 100 w
। Ti
на крыше машины —
| (XpGC OS
одхо
LLf hi иа rijf 'геипу^-
у . и 
и роаи
. V
Отдалении
Me.IbHMUQ
становиг я
крупней
блат ода}я
.......	• ,.у •	• ••_
сбье*-иву
Отдаленная
точка съемки
Высокий точки, ни
ко । орой р;киолола-на
камера, но.тонне । осла-
бни» до.миипрхмшв К) рол»
зеленого ноля. lOIJ-MM
, 1ли1111<м|л ндешлй обьек
ТИВ С УЗКИМ % г.ЮМ Зрения
(IM. !. 2-h выделяет главный
обьекг и обрезает псц\,кныс
де ।а.।и. Э 1 а т<>чка зрения,
кроме loi о. позволяет
i де. ta i l, деревья
пл среднем плане
обрамлением
мельницы.
Полезные советы
• Если освещение
неудовлетворительное,
попробуйте найти другую
точку съемки или
подождите» пока свет
не окажется в нужном
направлении.
• Съемка с высокой точки
уменьшает удельный вес
переднего плана
в композиции.
• Съемка с низкой точки
усиливает удельный вес
переднего плана
в композиции.
• В пейзаже следует
найти главный объект.

УМЕНИЕ ВИДЕТЬ ПЕЙЗАЖ 135
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
изменение точки съемки
Акцентированная деталь
на переднем плане
Местоположение
горизонта
По мере приближения к мельнице характер пейзажа меняется.
Прежде чем спускать затвор, следует проверить достоинства
найденной точки сьемки и освещения через видоискатель.
Bi-iif>чс1111ыи в кадр р\ч< й
на переднем плане —
вырази тельная деталь
н 11<> i|m >р.ме. и ио ЦВС IV
1 1изкля линия I оризон 1 а
даст в комIю л।дин бо п.пюс
место нсб\ и плавай г
ч\ В( I во ирис 1 ранг 1 из
(itfi hi.wim fitBi.it окая
( . и цене главный
•Лемен» «.••“ЛьницО
ЛИНИЯ горн юю Л УСИЛИВ.I-
гт ниапною час гв кадра
Оге/Дху). На и ом снимке
прос।ранг 1 во более
замкн\т<н\ чем пл
нреды, 1\ тем.
Hl.pl гиггПьныг
1 •  : 1 и Де }. I .
'I) . . 1
По< ЛГ-Г< )ЛуД«'НН< и.
•у  । । г - : и 1	: ч
а' уг	»< о
nnnys l	Я ГОКИ'
 И ' :	г I ;* 
. .  Г,-
с о6ье»тнвсА* 100 мм
дсег	< н «6 >д>

136 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПЕЙЗАЖ
Как передать разное время суток
Свет ключевой момент в удачном пейзажном
снимке. Его интенсивность и угол, под которым
он освещает объект, играют исключительно
важную роль в передаче настроения. Рассветные
лучи солнца нс очень яркие, солнце еще низко,
п свет смягчает краски и детали. С подъемом
солнца свет становится резче, а фактура и
форма объектов заметней. В полдень солнце
ночти в зените; эго время, когда све т и тень
наиболее контрастны. Солнечный свет
бывает такой яркий, ч то краски в природе
блекнут, и пейзаж с танови тся безжизненным.
К вечеру, когда солнце склоняется к западу,
снова возвращается природе се красочность,
формам рельефность, фактуре  резкость.
В такое время в природе господствуют теплые
розова тые гопа.
Послеполуденное время
( .пе г, цвет, форма и фактура
(iT'ii T.iiiiii) переданы на этой
фотографии, сделан noil
в мягком свете дня.
Утро
Уже рас с вело, по солнце
еще не очень высоко,
и поэ тому (Sept‘Г оксган
ранней сероватой дымкой.

КАК ПЕРЕДАТЬ РАЗНОЕ ВРЕМЯ СУТОК 137
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
время суток
Лучший способ проверить, кок меняется настроение пейзажа
в зависимости от освещения, — сделать серию снимков одного
и того же места на протяжении одного дня: после рассвета,
днем и на закате. Чтобы кодр был один и тот же, отметьте
местоположение камеры во время первой съемки, высоту
и фокусное расстояние, а в кадр введите какой-то заметный
объект (на этом снимке это угол пирса)
Угол пирен
I И  ЛГН|цр< ‘V.
и кадр в обоих
тучи» одинаков
Ближе к закату
Чем шгже солнце,
тем сильней контраст.
1фисмотрсвшись. можно
уловить еле заметные
розоватые тона в облаках,
которые ближе к солнцу.
(приближением голица
к горизонту это т аффект
будет усиливаться.
35 мм камера
С широкоугольным
1	 ... 7 . MY
I
Ни р ии пара» г лужи
 : _
и позволяв» точно отметить
местоположение <амеры
и высоту с которой
.... . . . .
Серия снимков,
сделанная от рассвета
до заката
Рассвет па пляже
Копакабана в Рио-дс-
Жа нейро	иена).
Краски становятся ярче
но мерс того, как солнце*
поднимаете я (нни.н е.и-впх
К КОНЦУ ДНЯ (ннц.ту Н UfHHIpe)
стеклянные банши \ходят
в те нь па фоне- сине го
неба. Опускае тся ночь,
небо розовее-г. тона
теплые 1юнщ).

138 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПЕЙЗАЖ
Экспозиция светлого участка
Участки с большим водным зеркалом
освещены ярче, поскольку отражают
свет — даже слабый сумеречный. Здесь
берег погружен во тьму, потому что замер
экспозиции брался по освещенности
неба, то есть по самому яркому участку
сцены, а остальное получилось
недодержанным.
3 5-.W.»/ камера, объектна 135,
Ektachrome 100, f:8, I/250 с.
Послеполуденный свет
Зеркальная гладь устья этой ирланд-
ской реки расколота веслами рыбака.
Деревянные лодки и вытянутый
мыс контрастируют с пастельными
розовато-зелеными тонами картины.
Камера 6x6 см,
объектна 150. Ektachrome 200,
f:5,6, 1/250 с.

ГАЛЕРЕЯ ПЕЙЗАЖЕЙ 139
Экспозиция зимой (r.ieea)
Снег — хороший рефлектор, он дает
сильную освещенность объекту съемки
по экспонометру, что ведет к недодержке.
Здесь диафрагма открыта на одно
диафрагменное число больше показателя
экспонометра.
H-.w.v камера, объектив 55 ли/,
Kodachromc 64,f:8, 1/60 с.
Закатные краски (вни.зу)
На закате все залито оранжевым светом.
Синие волны рассеиваются, и более
длинные красные волны освещают сцену.
?5-.w.w камера, объектив 80мм,
Kodachrome &1,f:ll, 1/125 с.
Ультрафиолетовые лучи (вверху)
Общий колорит и некоторая туманность
этого пейзажа обусловлены большим
количеством ультрафиолетовых лучей.
То, что освещение дают не прямые лучи
солнца, а свет из глубины синего неба,
также способствует этому эффекту.
35-мм камера, объектив 135,
Ektachrome200,f:16, 1/125 е.
Монохромный пейзаж (r.ieea)
Этот ландшафт, снятый с самолета, почти
полностью состоит из оттенков зеленого,
нарушаемых только фермерскими
строениями, каменными стенами
и пасущимся скотом. Солнце склоняется
к горизонту и бросает длинные тени
на поля, отчего получается такая
ощутимая почти на ощупь фактура.
35-мм камера, объектив 100,
Fujichrome f: 5,6, 1/250 с.

140 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПЕЙЗАЖ
Изменчивость освещения и погоды
В неустойчивую погоду освещение меняется
каждую секунду, что создает немало трудностей
при высчи тывании экспозиции. Сырая или
дождливая погода вовсе не обязательно
означает, ч то с нимок будет плохим пли
неинтересным, гак ч то не обязательно воз-
держиваться от фотографирования в таких
условиях. Разумеется, надо беречь фотоаппарат
и объектив от влаги, по несколько капель
аппаратуру не погубя т.
Освещение в ovpnvio погоду, в туман
и в дождь резко меняе т ландшаф т, смеши-
вая и упрощая колори т, искажая и смещая
перспективу. Снимать пейзажи в прекрасную
погоду смысла пег, за то пейзажи, сня тые
при неблагоприя тной погоде, как правило,
живописны и полны драма тизма.
В ветреную погоду без
устойчивого штатива не обойтись
удержать камеру без ряски
в руках невозможно
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
сырая погода
Дождя нет, но воздух насыщен морской влагой, и вся местность,
с которой открывается вид на море и на эти крутые сколы,
словно погружена в туман. Специальный ультрафиолетовый
фильтр прикрывает линзу объектива, его надо все время
протирать мягкой, чистой фланелью, чтобы на нем не было
ни капли влаги. На экспозицию этот фильтр не влияет.
Vf'bl i :J	:  J.' -г,
фильтр протирают
	Ч'. Й
35 мм камера
с широкоугольным
обье* н-к<_ I 35 mv
Ухудшение погоды
МсЖДу ПсрВЫМ СНИМКОМ (CACiUU.
сделанным 35-мм камерой с широко-
угольным объективом, и вторым
который сфо тографирован
через длиннофокусный объектив 135 мм.
прошло всего несколько мши г. по резко
ухудшившаяся погода полностью изменила
пейзаж, что особенно бросается в глаза
на заднем фоне, который просто исчез
во втором снимке, сделанном
135-мм камерой.

ИЗМЕНЧИВОСТЬ ОСВЕЩЕНИЯ И ПОГОДЫ 141
Экспозиция
ПРИ ИЗМЕНЧИВОМ ОСВЕЩЕНИИ
Сильно освещенные учас тки мгновенно
выступают на картине, а в кадре визуально
весомей смотрятся учас тки, скрытые тенью.
Чтобы передать правильное впечатление
от снимаемого пейзажа, вы должны с тави ть
экспозицию вручную и знать, как реагирует
все зкснопометрпческое устройство вашей
камеры на такое переменчивое освещение.
Так, если вы хотите спять небольшой, хорошо
освещенньш учас ток в довольно за тененном
пейзаже, следует, очевидно, вручную кор-
ректировать показания экспонометра
и рассчитывать экспозицию по светлому
участку, чтобы его не пригасила
доминирующая тень.
Уровни освещенности
(Хиций чропспь
ГЦ НГЩСППОСТП II.» обоих
снимках одинаков, ио
;»кгпоп< >мг । р н< жазывал
на iio.ioBiiiiv диафрагменного
числа мснынс для версии
с полосой I сип в центре,
гак что пришлое ь ставить
экспозицию вр\ чисю.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ
тени в пейзаже
Три фотографии на этой странице были сняты с интервалами
в несколько минут. Столбик ограждения служит опорой
вместо штатива. Бегущие по небу облака по-разному бросают
тени на поля, четко выделяя зоны света и тени.
I 11	' :г ри •..л удаг (•Mil.
' ' 1 '
приставной
видоискатель,
облегчающий доступ
• '.ijioaovy экрану
15 -амер<1
с нормальным
 
Ст тлбик < а. 1«дсния
служи» опарой
• ' *рЫ И 'I. , (В1 1ЛЯГТ
сделать три снимка
: - ,* . ...
Выборочное освещение
I la < амом удачном из этих
трех снимков даль погружена
в гош. и нс нарушает
гармонию целого.
Полезные советы
•	В переменную
облачность освещение
непрерывно меняется,
и, чтобы получить
в конечном итоге
несколько стоящих
кадров, приходится
снимать пленку
за пленкой.
•	Ультрафиолетовый
фильтр защищает
объектив от дождя
и тумана и минимизирует
воздействие ультра-
фиолетовых лучей
в прибрежных и горных
ландшафтах.


142 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПЕЙЗАЖ
ЧЕРНО-БЕЛАЯ И ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ
Если вы будете снимать на черно-белую
цдспку так же, как снимали бы на цветную,
результаты вас разочаруют. Обычно именно
цвет - главное содержание пейзажа:
ярко-желтое кукурузное* ноле, тысячи
оттенков зеленого в лесной чаще, осенние*
красные и желтые палые* листья в лесу.
Упрощенная
ТОНАЛЬНАЯ ГАММА
11а черно-белой фо то графи и доминирует
не* цвет, а игра све*та и тени и тональные
переходы о г черного к белому. 'Го. что
казалось т аким отчетливым и очевидным
в цвете*, вдруг стаповите я двусмысленным,
как только цве т исчезает и возвращается
изысканной картиной, открывающей воз-
можности е-овеем другого, неожиданного
не-толкования.
Цветной вариант
Наиболее бросающаяся в глаза
деталь цистного варианта пейзажа
(с.и'ва) яркая крас ио-коричневая
ржавчина па крыше и стенах с тарою
амбара для сена. В черно-белом вариатпе
(внизу) амбар занимает т\ же- площадь
кадра, по доминиреютхжс сильный
рисунок и факпра. Графический
эффект черно-белого пейзажа
подчеркнхт направленным свез ом
послеполуденного солнца.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
черно-белый пейзаж
Фотографии, помещенные на этой странице, иллюстрируют
различие между пейзажем, снятым в цвете, и его черно-белой
версией. Оба снимка сделаны с интервалом в несколько минут
с одной и той же точки. Штатив позволяет делать одинаковый
кадр камерами, заряженными черно-белой и цветной
фотопленкой.
;
вечере прекрасно
выявляет цвет
фактуру и структуру
пей зо» а
I
ус«л |Й 11 I / • И I и
(<)|юнтируют устойчивостъ
' 1’ЛСрЫ е V ’V  и : ЪТ
Полезные советы
•	Черна-белая пленка
лучше передает
контрастный цвет,
чем цветная.
•	Выразительные, простые
формы эффектней
в черно-белых снимках.
	Различные цветные
фильтры помогают
передать тонкие
тональные различия между
определенными цветами
в пейзажных снимках.

ЧЕРНО-БЕЛАЯ И ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ 143
Цвет и форма
(равнение них
Пейзажных снимков
показывает. что в черно-
бслой версии в композиции
димпвирус г выразительная
крона дерева, с мотря-
щггося в вечернем свете
почти с пленом (ннг/ixy).
На цветном с нимке (внн.гм
внимание- привлекает
< терпя и bi паханное
поде- на переднем плане.
Инфракрасная
фотопленка (oifr/na)
Разный цвет объектов
обын нястс я том. что они
поглощают и отражаю т све-
товые волны разной ,длины.
Фотопленка, чувствительная
к инфракрас пым лучам,
улавливает ту час ть спек тра,
которая нс' воспринимается
человеческим t лазом,
и трансформирует образы
в необычные гона и нити.к

144 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПЕЙЗАЖ
Ирреальные эффекты
Черно-белая ультрафиолетовая пленка
дает почти нереальные переходы тона.
Камера6x6 см, объектив
80 мм, Kodak IR,J:11, 1/60
Тональные переходы (веерку)
Вся сцена строится на соотношении белых
изящных форм с общим серым колоритом.
Камера 6x6 см, объектив 50 см,
Panr,f:ll, 1/60 с.
Штормовое освещение (/права)
Низкие облака, с трудом пробиваю-
щийся свет и дождь — все это могло бы
на цветной пленке свестись к нескольким
неопределенным пятнам. Тот же сюжет
на черно-белой пленке передает тон-
чайшую гамму переходов от глубокого
черного до почти чистого белого.
Камера6x6 см,
объектив 80 мм, Plus-X,f:16, 1/60 с.



146 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПЕЙЗАЖ
Съемка времен года
I [вменения времени года особенно заметны
в странах с умеренным климатом. В тропиках
солнце всегда стоит высоко иад горизонтом,
и если есть сезонные изменения погоды,
то они по между теплом и холодом, а между
влажностью и сухостью.
Изменения в ландшафте
('. гонки зрения фотографии изменения
ландшафта в зависимост и от времени года
проявляются в освещении и погодных
условиях. В смеренном климате солнце
все время низко зимой и высоко летом,
что заметно но освещению. Летом снимать
пейзажи лучше всего, когда солнце низкое,
что. собственно, ограничивает время съемок
угром и вечером. Помните, ч то в разных
шпрот ах цвет неба разный: в высоких
шпротах оно интенсивного синего цвета.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
лесной пейзаж
Для съемки лесного пейзажа подойдет расчищенный
участок леса, как этот, снятый в начале лета.
Зимний пейзаж
I [окрытыг ( пегом
деревья в а.нвой нагороди,
заснеженная деревенская
слочка — замечательная
монохромная зимняя сцена.
(зсежным с цепам вообще
греб\ется передержка,
чтобы белизна ciici a по
при< )бре. га грязш шатен о
от гонка.
Начало леча
(.ве г. с 1 роящийся. как
через филыр. сквозь кроны
деревьев, очень м ложняе г
определение экс позиции,
а передержка даже- па одно
диафрагменное число
лишит с цеп\ беи a rc i на
цвета и игры свеча и тени.
11 юбы избежа! ь ошибок
при рас чете экс позиции.
л\ чше (Т1им;ц ь с' несколь-
кими выдержками.

СЪЕМКА ВРЕМЕН ГОДА 147
Весенний пейзаж h.uwi)
Дикие* лес лыс* цве I ы,
как эти колокольчики. —
первые посланцы весны.
( лиман, слс*д\ст с низкой
точки, ровно настолько,
ч гобы в кадр попало
не сколько деревьев.
( ан т в эго время доста-
точно ровный. так как
лис I ва только еще начннас* i
распускаться. Обратите*
внимание*, ч то щм*т более*
тiacыHidI на за гс-пс ниом
переднем плане*.
I де* больше* тени.
Летний пейзаж
11а фоне* ярко-желто| о ноля
с гарен* дере во смоГризен
как силуэт. Сочная зелень
в нижней части кадра
и ослепительно синее*
небо дополняю i это
лепит бхнетво крас ен;.
Осенний пейзаж
Деревья сброс нли с вой
наряд, с олнечныс л\ чи
беспрепятственно лы< it-
ch на землю и зажигают
оранжевым н i.imcib*.м
ковер из лис гнев.

148 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПЕЙЗАЖ
Съемка воды и света
(лют. отраженный от реки. озера или пруда,
может полностью преобразить. казалось
бы. непримечательный пейзаж. Вода сама по
себе лучшая фокальная точка, вокруг которой
выстраивается пейзажная композиция.
Очень важно смо тре ть па местность
с разных углов зрения н с разной высоты.
С одной точки зрения водоем може т быть
ярко-изумрудным, потому что в нем
отражается листва деревьев на высоком
бере гу или на холмах. А с другой он вдруг
весь наливается ярким ультрамарином,
гак как в нем отражается небо.
Когда свет понадае т на водную поверхность,
освещение резко меняется, что совершенно
изменяет экспозицию. Чтобы правильно
переда ть отраженный водой свет, следует
заморить экспозиции по самому светлому
и самомх затененному местам и постави ть
среднюю между двумя этими показателями
экспозицию.
3 Э лыл камера
< . .	 , I ..
'	. Г.1 . I
на штативе
сквозь фильтр листвы.
Отдаленная купа деревьев -
главный «герой» фотографии
смотрится как мерцающее серебро.
Эту мирную каргипу создает с ильное
------На водной глади
отражается деревья
и синее небо
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
блики на спокойной воде
Глядя но этот лесной пруд, мы видим, что самое сильно
освещенное место — отражение на его зеркальной
поверхности отдаленных деревьев, растений и синего
неба Освещение яркое и ровное: время послеполуденное,
на небе ни облачко.

4
Длиннофокусным ооъектив
Па атом кадре отдаленные деревья
сняты крупным планом длмппофокусн
объективом. Замечательно передана
золотистая, пролизанная боковым светом

СЪЕМКА ВОДЫ И СВЕТА 149
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ: закат
Блики на поверхности моря особенно красочны в тихую погоду
на закате. При правильно установленной экспозиции можно
передать на снимке богатый спектр этих бликов, причем наиболее
интенсивные получаются при экспозиции, замеренной по самым
ярким участкам,
П; замер  |Ч ПОЗИЦИИ
□mi !  а ким  ам
модель получается а виде
го с ю
ПО ВОЛО бемит свеп воя
дорожа так что ’лаза
_____ слепит от ряби
Закатный силуэт
( J 11 f.M.ICМ 1Л Й С НИЛКИН
точки объект попадайт
I! I О.||!ГЧН\ !О ,1орОЖК\.
Более высокая ючка < немки
нсд;иа бы такого эффекта.
Светофильтры
Светофильтры предназначены для коррекции цвета
или ликвидации нежелательных бликов. Поляризационные
фильтры снимают блики с водной поверхности и усиливают
синеву неба. Если вам нужны теплые тона, воспользуйтесь
светло-красным фильтром. И наоборот, светло-синий
фильтр дает холодные тона.
Светло-синий светофильтр
Светло-красный фильтр

150 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПЕЙЗАЖ
Изображение текучей воды
11сйзаж с водой в движении особенно
привлекателен для фотографов. Небольшой
участок бурной воды на фоне1 спокойного
пейзажа даст композиции динамику всевоз-
можными контрастами — белого н синего,
бурного движения н неподвижности,
бушующей пены и водной глади.
Движущаяся вода в пейзаже позволяет
вам экспериментировать с выдержками.
Ч тобы спять крупным планом водопад
с его бешено низвергающимся потоком,
нужна скорос ть за твора как минимум 1 /500
или 1/ 1000 с. Если вы снимете его с выдержкой
I / 15 с или с еще большей, насколько позволяет
светочувствительность пленки п ( ветовые
уровни, то убедитесь, ч то кар тина движущейся
воды будет совсем иная.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
движение воды
Даже едва заметные изменения в положении фотоаппарата
сказываются на фотографиях: каждый раз в них будет
что-то меняться. Сравните, например, вздымающийся,
кипящий бурун на этом снимке с версией напротив,
где точка съемки низкая. Требуется тщательный выбор
диафрагмы и выдержки, чтобы передать игру света
на бурных волнах.
 Замороженное > движение
MlL'IClII.KUH выдержка ОКОЛО
1/500 с позволяет остановить этот водопад.
При такой скорости .т.п вора требуется
высокочувствительная фотопленка
и максимально большая диафрагма.
Смазанное движение
Ьо капая выдержка делае т тог же водопад
мягким и немного смазанным. Этот снимок
сделан со скорое 1 ыо затвора 1 1 с.
Снимайте со шзатпва (это не даст камере
дрожать) и с маленькой диафрагмой
при закон выдержке.
35-мм камера
с широкоугольным
объективом 28 мм
г	. .  
перехю’ь
Низкая точка съемки
(справа)
I Выкая точка дае т в данной
ситуации максимальный
эффект. Включение
в нсредпнй план береговой
липни, около которой КИНИ !
волна, и грозной < калы
вдали усиливает общий
драматизм.

ИЗОБРАЖЕНИЕ ТЕКУЧЕЙ ВОДЫ 151


152 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПЕЙЗАЖ
Морской пейзаж
Вечно меняющееся море —это постоянным
вызов фотографу. I [рсдставлепие о морс
как о бесконечной изменчивости связано
с гем, что оно нс только, словно зеркало,
отражает любые* изменения погоды,
но и многократно их усиливает. 11 о года
на берегу моря може т резко отличаться
от той. ч то с тои т всего в нескольких
милях в глубине* материка, поэтому имеет
смысл, перед тем как отправиться на морс,
позвонить береговой охране и справиться
о мес тной погоде.
Для фотосъемок важно время дня. поскольку
у прилива есть свое расписание, а от прилива
потлива зависит состояние побережья, которое
вы хотите фотографировать. 11с забудьте
позаботиться о том, как уберечь камеру
от соленой воды и песка, и протирайте
ес сухой, мягко!*] фланелью после съемок.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
настроения моря
В картину моря следует вводить какую-то примечательную деталь
на берегу, иначе ничего, кроме воды и неба, на снимке не будет.
В этой мизансцене есть величественная скала-арка — лучший
задник для набегающих волн трудно придумать.
Причудливая, ка*
скульптура, известковое
 • с 1 -	/
главный элемент кадра,
или фокальная точка
этого морского пейзажа
оно слу:»иг знаком
разделения моря и неба
Выдержка ttutrf/xy)
В зависимости от выбора
скорости затвора будет
занечатлей тот или иной
характер набегающих волн.
Хо тя морс t равнотс.тьпо
( покойно, при выдержке
1 251) с линия прибоя
будс г несколько смазанной.
35 w ма-.мра
с широкоугольным
•• -	28 ‘.‘V
1 <□ LUlQTHBt'

МОРСКОЙ ПЕЙЗАЖ 153
Специальные светофильтры
Поляр!кшцпонныс, абсорбционные, зональные,
дисперсные, отражательные и нейтрально-
серые светофильтры предназначены для того,
чтобы снимать блики и корректировать
варьирование света, не меняя общего коло-
рита. Есть еще эффектные светофильтры для
театральных цветовых эффектов. В черно-белой
фотографии используют красный, желтый
и оранжевый фильтры. Они помогают сделать
небо более темным, ч тобы усили ть эффект
белых облаков. Цветные светофильтры можно
использовать и в цве тной! фотографии для
оживления пейзажа, если он кажется слиш-
ком унылым. Помни те, что каждый! тип
светофильтра поглощает определенные
лучи, н поэтому приходи тся увеличивать
время экспозиции.
Эффектные
светофильтры
( ’•И. t Ы И > ()КрЛВ1СПНЫ(‘
определенным цветом
фильтры предназначены
ДЛЯ i ценна.п.пых аффектов
(I хц>г\ г полное гыо изменить
колориг и н.н т роение сцены.
Морс КОЙ пейзаж. СНЯТЫЙ
( темно-синим фильтром,
производит самое естест-
венное впечатление,
а оранжевый фильтр
придаст гой же марине
дух театральности.
Цветные светофильтры
Цветные светофильтры бывают самых разных оттенков
и силы цвета; их используют для специальных эффектов
в цветной фотографии. Все фильтры вычитают волны
определенной длины, попадающие в линзу, увеличивая
выдержку и/или уменьшая диафрагму, чтобы
скорректировать экспозицию по мере тога,
как цвет фильтра становится темнее. Чем больше
недодержано изображение, тем сильней цвет.
Морской пейзож, снятый без фильтра
Морской пейзаж, снятый с оранжевым фильтром
Морской пейзаж, снятый с желтым фильтром
Зеленый
Красный
Желто-зеленый
Синий
Морской пейзаж, снятый с синим фильтром

154 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПЕЙЗАЖ
Съемка неба
11сбо важный элемент пейзажной
фотографии — може т быть достойной
темой с амо но с ебе. Оно нс только
поражает бесконечной игрой красок
от глубокой с ини до вибрирующего
золота н iivpnypa разнообразие форм
облаков в одном месте на протяжении
дня, особенно при переменчивой погоде,
превосходит всякое* воображение.
Драматическая игра
СОЛНЦА И ОБЛАКОВ
Сердце фотографа не* может остава ться
равнодушным, когда солнце* подсвечивает
гряде облаков под каким-то немыслимым
углом пли небольшая туча находи т на солнце.
Рассвет и зака г — эго то время, когда краски
па небе самые невероятные. И наиболее
фотогеничны.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
небо на закате
Чтобы снимать небо во время захода солнца, заранее установите
камору на штатив и ждите, когда солнце уйдет за горизонт.
Снимать само солнце нельзя, вы просто засветите пленку,
поэтому лучше дождаться, когда оно скроется за тучами.
Экспозицию следует рассчитывать по самому яркому
Крупный план
()i рлпнченный \ гол зрения
участку неба тогда пейзаж погрузится в темноту.
заливает кадр пнтсн< ивным
солнца,
Солнце еще
Небо и земля (< прана}
минныйобьекшв шмь'с
; «.к.
позволяет усилить кои i ра< г
между живыми закатными
красками и погруженным
I. D/U'.'H'_ ф )«у< ным
• -  .'НО'.'

СЪЕМКА НЕБА 155
Солнце за тучами
Когда солнце скрывается
ла гучами. те из них. что
расположены ближе
к камере, кажуп я черными
и грозными, а верхние
кромки т\ ч освещает
солнечный свет.
НрООИ В31О1Ц11 н< я
(101031, бреши.
Штормовое небо
[ la этой картине 1 розовые
I \ чн. го товые в< > г-н» и
излиты я бурным ливнем
I rpoaoii. скопились над
холмами, окружающими
городок'. Такие 7 уч и
бег прерывно меняю г
форму под порывами
штормового ве тра.
Полезные советы
•	Чтобы усилить краски закатного неба, замеряйте
экспозицию по самому освещенному участку неба.
•	Чем ниже в кадре линия горизонта, тем больше
композиционный вес неба.
•	Поляризационный светофильтр помогает усилить контраст
между небом и тучами.
•	Если солнце попадает в кадр в момент съемки, будьте
осторожны и не испортите зрение, особенна если
снимаете длиннофокусным объективом.

156 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПЕЙЗАЖ
Масштаб и интерес
Эта полная драматизма сцена заката
демонстрирует, как вода, а в данном
случае и мокрый песок отражает
и усиливает краски неба. Обратите
внимание, как одинокая фигура идущего
по берегу человека привносит в картину
масштаб и интерес.
Камера 6x6 см, объектив 80 мм,
Ektachrome 100, f:ll, 1/125 с.
Широкоугольный объектив
(внизу слева)
Эти выразительные грозовые тучи
с перистыми облаками вверху
превращают закатное небо в поэму
линий, форм, фактур и красок.
Широкоугольный объектив дает
фотографии глубину и перспективу.
35-мм камера, объектив 19мм,
Ektachrome 100, f:8, 1/125 с.

Скрытый свет (внизу справа)
Расчет экспозиции усложняется,
когда в кадре мчащиеся облака и солнце.
С той точки, с которой снималась
эта сцена, туча закрывает солнце.
35-.w.w камера, объектив 135 мм,
Kodachrome 200,1:16, 1/1000 с.

ГАЛЕРЕЯ ПЕЙЗАЖЕЙ 157
Против света
Для этого драматического вида
горы Архангела Михаила в Корнуэлле
(Англия) экспозицию рассчитывали
по самому освещенному участку неба.
Затем угол камеры изменили и был
сфотографирован этот вид. В результате
получился четкий силуэт,
господствующий над горизонтом.
Камера 6 х 6 см, объектив 50 мм,
Ektachrome 100, f:8, 1/125 с.
Радуга
Радуга появляется тогда, когда солнечные
лучи преломляются через капельки влаги
в воздухе и, как в призме, разлагаются
на все цвета спектра. Чтобы усилить
краски радуги, этот снимок недодержан
от половины до одного диафрагменного
числа.
Камера 6 х 7 см, объектив 80 мм,
Ektachrome l00,f:22, 1/125 с.

158 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПЕЙЗАЖ
ГОРОДСКОЙ ПЕЙЗАЖ
Один из важнейших источников вдохновения
для фотографа, безусловно. город. Городской
цент]) с господствующими над ним башнями
из стекла и стали — это невероятное смешение
разнообразных архитектурных стилей, осо-
бенно когда повое уживается со старыми
вас тройками или когда старое начинают
сносить. Обратите внимание на ритмически
повторяющиеся структуры, на драматические
формы, на использование света,
на столкновение природного
и искусственного.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
Марка цветной фотопленки
и особенности цвета
Cirt.iitikto\га<aioinciо дня от брат i.ruacч
к ии па выстроившиеся вдо.1к реки .«дапия.
и они резко коптрастиреют с з.ии гы.мн
( истом домами на заднем плане. Цвет
проявляется по-разному на фотопленках
лондонская набережная
Каждый должен увидеть город своими глазами, но в увиденное
: I
вполне может входить какое-то здание, которым славится город.
210
Полезные советы
• Найдите точку съемки с хорошим
видом на город.
• Столкновение нового и старого —
хорошая тема для фотографии.
• В наступающих сумерках
фотографируйте со штатива
и с долгой выдержкой.
разной марки (<м. /. >Z). Например,
н и два снимка сделаны ( позиции
показанной на фоты рафин мизансцены,
причем о< вещепне было одинаковое.
11 гем не .менее один снимок н™//дт) с вег-
,н‘с и с сильным оз гонком зеленого, а дрм'оп
(тиън} темней и с синеватым гопом.
з 	• I .
1 т :

ГОРОДСКОЙ ПЕЙЗАЖ 159
Время суток
Город по-разпомх
смотрится в разнос время
ел ГОК. 1 Li И ГОМ СП II мкс.
сделанном в паст спивших
сумерках. дневного
света икс достаточно.
чтобы запечатлелись
а р х । иск ту р н ые л стал 11
здании, но загоревшее» я
вечернее освещение
придает городе коме
пейзажу дополнительный
колорит и наел роение.
Драматическое небо
(на азу гиена}
I [ое'гроив кадр так.
чтобы . [пння горизонта
была ниже, больше места
в атом городском пейзаже'
предоставьте1 не бе. Грозовые'
та чи выразительны сами
но себе, по композиция
хе 11.швас г напряжение',
и е-отдаете я внечатление-,
ч I о вес стихии собираются,
ч тобы обрх шн гы я па город.
Выбор т очки съемки
(ННН.1У!
(>чень важно пай а и высокий
точку е ьемкл. Э го лх чший
способ показать небоскребы
без пере цсктивиых иска-
жений. Iпнпчиых для
( ье-мок еТН13Х вверх,
11а зтом снимке высокая
точка с ьемкп о гражае-1
одна из сторон архитскгхры
современною города —
контраст ме-жде нонымп
пе-бое крсбамп и невысокими
старыми домами.

160 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ПЕЙЗАЖ
НОЧНОЙ ГОРОД
Наступает почв, и для фотографа открываются
новые возможности. Лучшее время для съемки
ночного вида сумерки. В это время еще
достаточно света, чтобы были видны детали,
а уже загорающиеся уличные фонари, витрины
и фары машин создают непередаваемую игру
огнен и красок.
Эксперименты
с ЭКСПОЗИЦИЕЙ
11ебо темнеет, длительность выдержки
резко возрас тает, по, если есть штатив
или .любая опора для камеры, нет никаких
проблем. Съемки одного и того же вида
с разными экспозициями — особенность
ночной фотосъемки. Записывайте
экс позиции н изучайте результаты.
Делая это регулярно, вы разовьете
у с ебя особое чутье па ночные экспозиции
в разных условиях освещения.
Конструкция
моста четко
выявляется огнями
РАССТАНОВКА
ОБОРУДОВАНИЯ:
иллюминация на мосту
Заметьте, как в воде отражаются огни
на мосту и на берегу и как они дают
дополнительное освещение мизансцене.
Лучше всего делать такие съемки
со штатива; чтобы передать подобный
свет, нужна выдержка в 2, 4 и 8 с.
Чг-.Сг. .
др • кия •  f -
н у 	НИ!
Цветные светофильтры
Вс е :>ти три • иимк.1
сделаны t позиции.
\казанной па милаш цене.
ЧтобI«I добиться драма-
тических эффектов.
Ч11ОТрсб.1Я.ТИ( I. ( IH-TO-
филыры. Первый I ним о к
<и'вощенного огнями мосча
(самый ш [пений) сделан без
всякого фильтра. 1 (не г нс
очень естественный, потому
что моет освещен обычны
ми лампами накаливания,
а снимок делался ла фото
пленку для е< ГСС [HVIHIOt'o
ос вощения. Два дри их
снимка сделаны сот
встственно с желтым
(ннг[>х\) и оранжевым
(с.irtuii фильтрами.

НОЧНОЙ ГОРОД 161
Движущиеся огни
Один из красочных снеговых эффектов
в фотографии — ;тго ночные движущиеся огни;
их снимаю г с очень длительной выдержкой.
Фары и задние фонари машин — нот объекты
такой съемки. Установите камере на шта-
тив так, чтобы открывался вид па улицу
с оживленным движением, или найдите
высокую точк\ съемки с видом па автостраду,
Ставьте большую выдержку и снимайте.
В кадр должны попасть яркие фары машин,
идущих по одному ряду, и красные задние
огоньки автомобилей, движущихся
в противоположную сторону. Все эти
огоньки выйдут на снимке в виде1
штрихов, длина которых будет
определяться выдержкой.
след" fвне
: .•
Влд в тоннеле
Для снимка а того i описан
в 11ьп i-11оркс камера
\<ташш.в на па приборном
щитке в машине. В k;k]h'.iь-
Обзор сверху (авгрхх)
(’. высокой точки < немки,
как показано в мизапс•пенс.
открывается нргкрл( нын
вид на 1 ючiк>ii Лондон.
Есть и хзнаваемос здание —
башня г часами Биг-Бен.
РАССТАНОВКА ОБОРУДОВАНИЯ:
следы цветных огней
Камера на треноге находится на крыше здания, с которого
открывается видна лондонское здание парламента. На снимке
(справа) много разноцветных штрихов от движущихся машин,
на хвостовые огни выходят, только когда машины замедляют ход
/светофоров. Другие источники света, например освещенные
окна и уличные фонари, при большой выдержке имеют
тенденцию не проявляться.
отражаю п я крас(нас
мюсговыг огоньки машин.

162 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. АРХИТЕКТУРА
АРХИТЕКТУРА
Этот раздел охватывает обширную область, в которую
входят здания — современные, отражающие последние
достижения в области градостроительства, и традицион-
ные, а также промышленные зоны, религиозные центры,
пышные особняки и простые загородные коттеджи,
мосты и дамбы, интерьеры и элементы декора.
Как показать здание
Си. (. 1Ы - /65
Использование шифт-обьектива
С.м. <, loo 1ь7
Большие интерьеры
Си. г. /7/ /75
Простые интерьеры
('м. 1. 1~(> / 77
Точка зрения и перспектива
В некоторых камерах для профессиональной
рабо ты обычные фокусировочпыс экраны
могуч заменяться экранами для сч*емки
архитектурных объектов с iiaiieceiihoii сеткой
из вертикальных и горизонтальных линий.
Такие экраны помогаю т ориентироваться
при с ьемке объектов архитектуры.
Практические
соображения
Фотосъемка архитектурных сооружений
на откры том воздухе во многом зависит
от освещения. Найдите время и проверьте,
как освещены те именно детали, которые
вы хо ти те выделить: не надаю т ли тени
при определенном положении солнца
на тс участки, которые вы хотели бы увидеть,
пли вам покажется, что о т этих теней картина,
напротив, только ныпгрываст и такая игра света
и тени усиливает впечатление. Если ociiemeiiiic
па одной стороне здания не очень удачное,
может, оно будет лхчше па другой стороне
или стоит прийти в другое время дня. При съемке
здания немаловажно небо. Полная драматизма
картина может получи ться и с облачным,
п с безоблачным небом, по сплошного свинцово-
серого неба лучше нзбега гь. Плохая погода,
например моросящий дождь или тхмап. может
придать картине необычное настроение.
Съемки
в закрытом помещении
Если место около или внутри здания огра-
ничено. вам понадобится широкоугольный
обычл ив (а иногда н шифт-объектив и объектив
с контролем перспективы), чтобы поместить
в кадр весь объект. 11ередко ваше внимание
привлекло г только какая-то часть или о тдель-
ная деталь здания, и тогда вам понадобится
длиннофокусный объектив. Чтобы подсветить
небольшой интерьер (или небольшой участок
большого интерьера), вам будет нужна пере-
носная фотовспышка. однако иногда деду
поможет высокочувствительная фотопленка
и большая выдержка, для чего потребуется
штатив или все. что может служить
опорой для камеры.
Оборудование для съемки
архитектурных объектов
Это новое здание торгового центра
окружено высокой металлической
оградой, затрудняющей фотографиро-
вание. Единственная возможность снять
его с близкого расстояния — подойти
вплотную к ограде и фотографировать
поверх нее. Но с этой позиции невозможно
охватить все строение, поэтому приходится
думать, какую его часть следует выделить.
Можно, правда, снимать сверху с мостика,
но с этого угла в кадр непременно войдет
и прилегающая улица.

АРХИТЕКТУРА 163

164 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. АРХИТЕКТУРА
Как показать здание
Преимущественно все здания, кроме
тех. ч то представляют собой простые
прямоугольники нлп «безликие башни,
имеют множество разных углов, фаса-
дов. пристроек и специфических черт.
Обходя здание, ко торое привлекает вас
как возможный объект фотографирования,
внимательно присматривайтесь к архитек-
турным деталям выше и ниже уровня глаз.
I IponvBCTBvirre ри тм его липни и компонентов
н посмотрите, как можно переда ть эт и осо-
бенности на фотографии пли. напротив,
скрыть их. ч тобы отрази ть свое персо-
нальное видение.
11риглядитесь. иод каким углом освещено
здание, и прикиньте* лучшее для съемки
время дня. 11зображение здания во многом
зависи т о т объективов, поэтому надо име ть
при себе* объективы с разным фокусным
расс тоянием или зум-объективы с разными
диапазонами. Прежде чем приступить
к съемке, посмотрите все возможные
кадры с разными объективами.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
здание Ллойда в Лондоне
Архитектурные комплексы, например здание Ллойда в Лондоне,
дают бесконечные возможности для фотосъемок. Данное сооружение
очень выразительно по форме, а геометрические конструкции
из стальных труб и решеток поражают воображение.
 i ••
массу возможностей
1- .нчгир f : внимание
на отдельны\ элементах
Стеклянная
поверхность отражает
:  I’,:/- ш.:- " .
светофильтр мо-ег
помочь удалить эти
отражения
.... . .
о6ье-.тивсм 28
из-за спины
фототрофа, отсюда
оезкая темь
Обычная точка съемки
(крайний i.utaii
Этот снимок сделли
с позиции. р;к положен-
ной ч\1 ь дальше назад
но отношению к указаи-
noii в мизансцене. Ес гь
схождение вертикалей,
но оно мипимжп.но.
Необычная точка съемки
(ewea)
Го.'10ВОКруЖНТсЛ!.|КК*
схождение вертиK.Lieii
обу<ловле! I(> I ц’обыч11ы м
\ гл ом съемки: ноч ги
с земли вверх. Зато уда-
лось передан, ощущение
грандиозной высоты.

КАК ПОКАЗАТЬ ЗДАНИЕ 165
Внутреннее движение
Точка съемки данного
снимка позволяет передан,
'.стремленное ть кнысь
и ввести в кадр движение.
Абстрактная структура
Один на оригинальных
способов изобразить
этот объект современного
зодчества — нодчеркпч п.
абстрактный р!илпок.
об радеем ы й блестя щ и ми
стальными грибами.
Наклон камеры
На э том снимке необычный
характер здания передан
благодаря необычному угле
съемки:камера наклонена
ПОД СГЛОМ К [ГЛОСКОСЧИ
здания,

166 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. АРХИТЕКТУРА
Использование шифт-объектива
При фотографировании высоких зданий
иа снимке появляется перспективное
искажение, называемое схождением
вертикален (падающих линий): оно связано
с чем. что камеру приходится наклонять,
чтобы поместить в кадр верх здания. Задняя
стенка камеры и плоскость фотопленки не
параллельны плоскости снимаемого объекта.
11ижняя часть здания ближе к пленке и кажется
большей: верхняя часть дальше и фиксируется
па пленке как меиыпая. В результате иа снимке
вертикальные линии имеют тенденцию как бы
сходиться наверху. Можно было бы отойти
от здания и вместить его в кадр, не наклоняя
камеру, по тогда утратилась бы круипостг
детале/ь Эту проблему помогает решить
шифт-объектив.
Шифт-объектив
' - I,
Разный результат
(< п Ьава).
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
перспективные искажения
Эта английская таможня XVII в. в Кингс-Линн позволяет
проиллюстрировать проблему схождения вертикалей
на фотографии. Если снимать это здание крупным планом
широкоугольным объективом, оно словно падает назад.
лера
•; ктнвом
28 мм
Шифт-объектив (от англ, shift — «сдвиг»), или
объектив с контролем перспективы, изменяет
вид вертикальных линий. Поворотом рычажка или
кольца на объективе вы смещаете линзу вверх,
вниз, вправо или влево Таким образом, вместо
того чтобы наклонять камеру, желая вместить в кадр
верх здания, вы просто поднимаете вверх объектив
до тех пор, локо верхняя часть здания не войдет
в кадр и не отразится но матовом стекле видоиска-
теля. Шифт-объективы стоят дорого и выпускаются
только с фокусным расстоянием 28 и 35 мм для
35-мм фотографических аппаратов.
Прим • 1НИк.
(  !
иьные

сто дс.пып. не по.п.з\ ж ь шпфт-

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ШИФТ-ОБЪЕКТИВА 167
До и после
?) 1 И СНИМКИ ЗДаННЯ.
СПЯ 1 ыс с одной ючкп
ш иф i -об ьекти вом ' UHf/lX V )
И ОСИ него ((fl.Ml.u'i <U/iXlUlil I.
показывают. как эгоа
объекчив КОШ родирхег
перспектив} и коррели-
рует падающие вертикали.
1 ioc.lv гого как линзу гпиф I
об-|,сктива смещают вверх,
фокальная ось обьекгина
смещается но о сношению
К ЦГ1Пр\ пленки. И поэтому
он охватывает большее
I ipoi а раш । hi >. чем
нормальная ош нка.
Результаты съемки
шифт-об ьективом
г)ин снимок — результат
выстроенной мизансцены
на про i нвоноло/Кной
с [ рашип*. но на это г раз
фасад здания совершенно
квадратный. Кош роль
нерснектнны. то есть
смещение объектива, по-
зволил поднять нереднюю
линзе объектива, коз оран
выпрямляет вергик.ыьные
ЛИПИН и корреы ирхе I
перепек гивные i ic кая; ей ня.

168 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. АРХИТЕКТУРА
СЪЕМКА ВНЕШНИХ ДЕТАЛЕЙ ЗДАНИЯ
Детали на внешней стороне здания иногда
могут передать больше самого здания. К тому
же здание, особенно если оно крупное, в кадре
будет таким маленьким, что большая часть
возможного впечатления потеряется.
11 наконец, освещение может быть идеально
для передачи дверного прохода, колоннады
или окоп, но совершенно нс дава ть пред-
ставление о целом здании.
Фокгспос расстояние объектива, необходимое
для внешних элемент ов, зависит от их размера
па фотографии и от расс тояния, с которого
можно их фотографировать. Например, чтобы
снять достаточно крупным планом горгулью
под карнизом кафедрального собора, надо
пос тавит ь объект ив не менее 300 мм. а ч тобы
снять весь фасад этого же собора, по требует ся
широкоугольный объектив 28 мм.

SACKS ROPES
COVERS
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
фокусируемся на деталях
Архитектурные детали доже но простых зданиях, например
на частном доме, офисах или магазинах, могут быть интересны
с точки зрения фотографии. Золоченые буквы над входом
в могозинчик сняты при помощи длиннофокусного объектива.
<ч'<) прикрыл дверной косяк.
Полезные советы
зданий со стеклянными
ни гринами и дверями. —
мер. отряжение фоюграфа
на снимке вверху. Подымайте.
м камер< i
ДЛи . "  v
объективом 90 .w
Сложности со стеклом
(Х'новная сложное ! ь.
Мощеная масюаоя
отражав* .вег и соре,
экс ю >нное время
Поляризационный фильтр сводит отражения к минимуму.
Вместо того чтобы снимать высоко расположенные детали
снизу вверх, можно попытаться найти здание напротив
и снять оттуда на уровне нужной детали.
• Чтобы не было схождения вертикальных линий, введите
в кадр обрамляющий элемент.

Интересная деталь
выведенное золотым»
:	г )'/.• н:.1 -< i

СЪЕМКА ВНЕШНИХ ДЕТАЛЕЙ ЗДАНИЯ 169
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
архитектурные детали
Объект съемки на этой мизансцене — резной каменный портал
церкви и часть стены. Чтобы не было перспективных искажений
(падающих вертикалей, см. с. J66), на фотоаппарате стоит
широкоугольный шифт-объектив 28 мм. Портал залит
направленным рассеянным светом с безоблачного неба,
но прямые солнечные лучи в эту мизансцену не попадают.
Портал л часть стены хорошо
т г. ... м
1  .
выявляющих’ фактуру камня
Выявление фактуры
материала
1 lop t а । на :» г< >м снимке
залог рас сеянным дневным
светом, хорошо выявляющим
фактуру камня. Яркое,
прямое голице сделало
бы гели резкими,
отчего пропали бы
важные детали.
Детали, снятые
длиннофокусным
объективом
( .вс рхдл и IIш >фок\т IU.Iм
объектив позволяет спя I J.
архитскту pj i ыс дет а. п i.
которые пропали бы
на снимке, сделанном
при помощи нормального
объектива. Резьба но камню
на колоннах (крайний елгва}
и гротескная физиономия
горгульи сняты обьекти-
вом 250 мм кр\иным
планом на весь кадр
и позволяют рассмат-
ривать каждую де галь.

170 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. АРХИТЕКТУРА
Пролог драмы верхний)
Яркое солнце и низкая точка съемки
позволяют использовать резкий контраст
между залитыми светом стенами
и остальным зданием и ландшафтом,
погруженными в тень, и создать
напряженную и полную драматизма
картину.
75-.w.w камера, объектив 28 .им,
EMachrome 64,f:16, 1/125 с.
Введение в кадр переднего
плана
Пространство перед этой мечетью
в Стамбуле оживляется фигурой
на переднем плане.
Камера 6 х 6 см, объектив 50 мм,
Ektachrome1/125 с.
Время суток
Фотографии исторических мест, таких,
как этот древнеегипетский мемориальный
храм Рамзеса II на западном берегу
Нила в Луксоре, лучше всего снимать
после полудня, когда солнце над головой
и яркий свет контрастирует с резкими
тенями.
35-мм камера, объектив 35 мм,
Kodachrome 25,f:22, 1/250 с.

ГАЛЕРЕЯ АРХИТЕКТУРНЫХ ОБЪЕКТОВ 171
Поляризационный
светофильтр (гнмын верхний)
Изображение этого застывшего белого
костела было бы не столь драматичным
без поляризационного фильтра, который
делает грозовое небо темнее.
И-.М.М камера, объектив 50 мм,
Ektachrome 200, f: 16, 1/250 с.
Колорит (I.UWI)
Даже если архитектурные достоинства
памятника сомнительны, общий
колорит может сделать его очень
привлекательным. Снятое на улочках
Марокко здание в розовом, зеленом
и синем колорите, словно праздничный
торт, приятен для глаз.
55-.W.W камера, объектив 85 мм,
Ektachrome 100,f:22, I/60 с.
Направляющие линии (вверху)
Притененная стена направляет взгляд
на главный объект этой сцены — церковь
на греческом острове.
75-.W.W камера, объектив 50 мм,
Ektachrome 200, f: 16, 1/250 с.

172 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. АРХИТЕКТУРА
Съемка интерьера
При фотографировании интерьеров
зданий возникают (’вон проблемы, что
с вязано главным образом с ограниченностью
пространства п возможностями освещения.
Естественное освещение чрева то резкой
контрастностью. Ноток яркого света
из окна освещает часть помещения,
а отдаленные час ти оставляет в темноте.
Если такое1 освещение не соответствует
вашему замыслу, воспользуйтесь картон-
ным рефлектором или зеркалом, чтобы
отрази ть свет в темные углы, или вос-
Iюл 111 гг(‘ 11еде и гак лцее к< >л 11 честве)
света переносной фотовспышкой.
Широкоугольный объектив
Если перед вами нс с тои т задача сня ть
определенные детали крупным планом,
для чего необходим длиннофокусный объ-
ектив, то для съемки замкнутых пространс тв,
когда вы хо тите включить в кадр как можно
больше деталей, лучше всего подходит
широкоугольный объектив 28 или 35 мм.
Вам придется выбрать оптимальный угол
съемки и даже, если без зтого нс обойтись,
переставить мебель.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
объектив «рыбий глаз»
Без сверхширакоугольного объектива снять эту старомодную
кухню было бы крайне трудно. Объектив «рыбий глаз» 1 5 мм
позволяет сфотографировать столько пространства комнаты,
сколько вам желательно. Однако это повлечет за сабой серьезные
оптические искажения, особенно но переднем плане и по бокам.
Объектив «рыбий глаз» для 35-мм камеры
с фокусным расстоянием от 1 5 до 18 мм
(см. с. 27} заполняет кадр на пленке целиком,
в отличие от объективов с фокусным расстоянием
от 6 до 8 мм, создающих круглое поле изобра-
жения с зачерненными углами. Углы зрения
таких объективов чрезвычайно большие; самый
широкоугольный снимает сцену с углом охвата
220е - это настолько широко, что объектив
видит пространство позади камеры.
Объектив «рыбий глаз»

СЪЕМКА ИНТЕРЬЕРА 173
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
дополнительное освещение фотовспышкой
Гостиная в ультрамодернистском доме архитектора Ричордо
Роджерсо выброна в качестве мизансцены для его портрета
Чтобы снять интерьер с фигурой, требуется ровный,
сбалансированный свет, освещающий и интерьер,
и модели Это значит, что неизбежно придется
пользоваться дополнительным светом фотовспышки.
Отдельная лсмла-всп«»ш*а
направлена на яркий
холо чтобы осветить
ВСПЫШКОЙ
___ Две фотоьслыц;>.и
подсвечиваю’ сыдящег
мягким огра«енн»м
~	. Q	 .	.	. . .
 ММ у 3		:
высс» штативе

Стоящая фигура
1 lol 1.1 III III ООЫ'КТ съемки
подальше от верхнего
естественного света, мы
сразу \ мсныкас.м количс< i но
возможных проблем с осве-
щением. 11( пользование
фотовспышек стапови к я
еще важнее, но теперь
не нужно уравновешивать
их с естественным светом.
Сидящая фигура
11омс1ЦС11ии объекта съемки
вне центра кадра -- полезный
способ, когда для < иимка
в равной степени важны
и портретируемый, и ин-
терьер. Фигсра освещен.i
б<живым естественiiым
светом, а фотоне пышка
используется как подспорье.

174 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. АРХИТЕКТУРА
БОЛЬШИЕ ИНТЕРЬЕРЫ
Работая в больших интерьерах, определите,
что вы хотите включить в кадр и что выпустить.
Даже при помощи самой широкоугольной
камеры нельзя объять необъятное, поэтому
найдите угол, который позволит передать
самое харак терное в данном пространстве.
Как правило, выясняе тся, что лучшая
позиция камеры — перед окном, так ч то
объектив направлен в глубь помещения.
11ри такой точке съемки источник све та у вас
за спиной, а интерьер освещен фроппыьно
или сбоку. Если в данном помещении окна
с дву^х ( торон, то ес ть в про тивоположных
стетах, тогда подойдет более центральная
позиция камеры, что позволит
сбалансировать све т.
Высокая точка съемки
Данный снимок вестибюля
сделан < более высоко]"!
точки, чем на мизансцене.
С этой нормальной точки
потолок не помещается
в кадр.
Низкая точка съемки
Этот драматический снимок
сделан с низкого угла съемки,
как показа![о в мизансцене.
Колонны начинают схо-
диться (эффект падающих
вертикален), уводя взгляд
к потолку. Лестница
с этой ночиции кажется
значительно круче,
а передний план
сведен к минимуму.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
точка съемки
Мраморный зал этого пышного дворца с помпезной лестницей,
ведущей на галерею с декорированными колоннами, лучше всего
обозревается с центра на полу нижнего помещения, что позволяет
к тому же использовать естественный свет, проникающий внутрь
через окна по обеим стенам сверху и позади камеры.
Низкая позиция камеры
и широкоугольный
объектив позволяют
35-мм камера
обьектлвом 15 mv

БОЛЬШИЕ ИНТЕРЬЕРЫ 175
Технический прием
пользования ФОТОВСПЫШКОЙ
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
живопись светом
Чтобы осветить потолок в этой церкви, надо делать фотовспышки
с нескольких позиций по всему интерьеру, направляя свет
на
Одна вспышка переносной импульсной лампы
ничего нс изменит в общем освещении
большого интерьера, особенно такого,
как внутреннее помещение церкви на этой
мизансцене. Вместо одной-едннственной
вспышки сделайте вручную столько вспышек,
сколько, но вашему мнению, достаточно для
правильной экспозиции; для этого поставьт е
затвор камеры на Т (время) и нажмите
спусковой тросик, чтобы он был открыт.
При такой технике вспышки необходим штатив,
поскольку выдержка должна длит ься несколько
секунд. Вам может потребоваться помощник,
чтобы прикрывать объектив, пока выдвигаетесь
с одной позиции на другую между двумя
вспышками.
С вспышкой и без вспышки
11срВЫЙ снимок (tijltl.1V)
( ДС. IJH без В( ПЫШКИ.
Выдержка С» секунд позволяет
фиксировать детали там. куда
н.щагг снег, но весь но гол ок
н пни. Вовремя съемки
торою снимка (ацилу гпрача)
затвор бил открыт, пока
переносная фотовспышка,
направленная на разные
vi.ktmi потолка, включалась
несколько раз < разных
позиции.
Затвор камеры
на протяжении всего
времени экспозиции
открыт при помощи
спускового тросика
35-nw камера
с объективом 28 мат
на штативе

176 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. АРХИТЕКТУРА
ОСВЕЩЕНИЕ ПРОСТЫХ ИНТЕРЬЕРОВ
Простые интерьеры moivt служить увлекательным
объектом фотографирования. Если огромные
общественные пространства по своей природе
выражают дух публичноетп. в котором мало места
личному началу, то час тный дом — само средото-
чие личного. интимного, он може т многое
рассказать о живущих в нем людях.
Естественное освещение
Приступая к съемке интерьера, вы должны
решит ь, следует ли полностью полагаться
па естественный свет из окон, дверей либо
через стеклянный! потолок или же необходимо
использовать искусственное освещение фото-
вспышкой! либо лампами накаливания. Цветовая
температура естественного света и фотовспышки
одинаковая, отчего обычной фотопленке, пред-
назначенной! для естественного сбалансирован-
ного освещения, цветовые ореолы не грозят.
Только не включайт е обычные комнатные лампы,
если нс хотите получить оранжевый колорит.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
направленный дневной свет
Эта кухня освещается естественным светом из больших окон
справа, что грозило бы погрузить дальние углы во тьму,
если бы не белые стены, которые отражают сеет и не дают
теням сгуститься.
Деревенская кухня
Эта композиция построена
через видоне катсль камеры;
задача была — исключить
из кадра все лишние детали.
Высокая точка съемки
позволяет миновать
раковины и ввести
в композицию буфеты,
отрезав край двери,
упорно влезавший в кадр.
Интерьер церкви
Направленный сне г
из окон слева —
единственный ис сочник
освещения этого простого
внутреннего помещения
церкви. В проходе лежат
резкие тени от скамеек,
\ сIтл।гвая настр<>ен не
и атмосферу умиротво-
ренности И ПОКОЯ.

ОСВЕЩЕНИЕ ПРОСТЫХ ИНТЕРЬЕРОВ 177
Освещение
фотовспышкой
( )ор;п ИТС ВПИМЛПИГ.
клки.м ровным ( иг ГОМ
освещена CI1J.II.ил 0.1.11 одари
фотовспышке. ()днако при
ЭТОМ прошью IKlCiporilHC
комнаты. a отс \ ктвиг теней
привело к потере чснгтва
тонны.
Полезные советы
•	При фотографировании
необходимо пристольное
внимание к деталям,
•	Направляйте свет
фотовспышки туда, где
требуется освещение.
•	Прежде чем нажать
на спуск затвора, еще раз
внимательно посмотрите
в видоискатель, чтобы
в кадр не лопало ничего
лишнего.
 :  г
идеольньи- ргфлеморы
дпч отражения света от ж пышки
1-AcnMu.AQ милра j
nr-д угр дм мер 
’ г и	.
Естественное освещение
31ог снимок( делан при
сс тест венном оспещенин.
Ги л фотовспышки. 1!<> с• рав-
нению с roii же сценой.
(ПЯЮН со вспышкой
(гимый at [/хини). она
выглядит естественнее,
н ней есть домашний дух.
;  й /
номере
с широкоугольным
 ги . V .
ус тоновлемгт
но в ий। v".
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
дополнительное освещение
Если естественного освещения недостаточно, можно исполь-
зовать дополнительный свет фотовспышки, но добиться ровного
освещения при этом трудно, из-за чего может быть потеряна
особая атмосфера комнаты. Чтобы полностью осветить всю
спальню, потребуется как минимум три лампы-вспышки.
Одна помпа-вспышка должна будет осветить угол комнаты

178 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. АРХИТЕКТУРА
Съемка деталей интерьера
Лестничные клетки. окна и дверные* проемы —
эти дел али интерьера подчас пнтсре'снее* самих
интерьеров.
Детали в общественных зданиях
Ес ли вы фотографируете н общественных
местах. например в церкви, музее или дворце*,
вам нонадоби гея длиннофокусным объекгив.
чтобы спять детали более* крупным планом.
К тому же* возможности выбора мее та съемки
могут быть ограничены: 70- 100-мм зум-объектив
дал бы вам большую маневренность: не меняя
позиции камеры, вы смогли бы помещать
в кадр объекты любого размера. Вместе*
с тем зу.м-камеры рассчитаны па небольшую
максимальную диафрагму. ч то ограничивает
их использование* при слабом освещении.
Ч тобы избежать расплывчатого, смазанного
изображения, которое* бывает из-за большом
выдержки, и слабой глубины резкости из-за
максимальной диафрагмы. следует снимать па
высокочувствительную фотопленку. 11е забудьте,
кроме того, что, снимая в общественных поме-
щениях, приходи тс я с прашива ть разрешения
использовать штатив.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
детали лестничного пролета
Для фотографирования такой небольшой детали интерьера,
как это лестница, можно использовать фотовспышку, но лучше,
если позволяют обстоятельства, рассчитывать на естественное
освещение (см. с. 177) Естественный свет удачнее передает
настроение и атмосферу сцены, чего почти невозможно добить-
ся при использовании фотовспышки или вольфрамовых ламп
накаливания. Хотя уровни имеющегося света достаточны,
выдержка 4 секунды при использованиии высокочувствительной
фотопленки нуждается в обязательном использовании штатива.
Кадрирование детали
tf.inm >
I la верхней площадке
> roii д\ боной ич тницы
.место очень ограниченно,
ч го за i р\ дине । хе запонке
in за тина и кадрирование.
Чтобы сохрани гь точке
< ьемки и избежа гь Ilep-
< пек гивиых искажении,
следует снимагь
широко\голы1ым
обпектином 2S мм.
Полезные советы
♦	Если вы снимоете простым широкоугольным объективом,
держите камеру параллельно объекту, чтобы не было
нежелательных перспективных искажений.
♦	В интерьерах, где единственный источник света
естественный, освещение может быть очень контрастным;
пользуйтесь простым рефлектором, чтобы подсветить
затененные места.

СЪЕМКА ДЕТАЛЕЙ ИНТЕРЬЕРА 1 79
Витражи
Витражи МЫ НрПИЫКЛИ видеть в церквях,
однако они бывакгг и в светских .зданиях.
Если вы хотите, чтобы результаты фотосъе-
мок были удовлетворительными, подойдите
к витражу как можно ближе и поставь те камере
на уровне* той детали, которую желаете сфото-
графировать. Если витраж расположен очень
высоко, воспользуйтесь длиннофокусным
объективом. Свет, льющийся сквозь с текла
витража, бывае т особенно ровный, когда
солнце скрыто облаками. Чем ниже уровни
освещенное ги, том насыщенней будет на
снимке цвет. Всегда пользуйте! ь для е ьемкн
штативом п снимайте с длительной выдержкой.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
деталь витража
Лучше всего поставить камеру на уровне окно, четко
по центру. Чтобы ввести в кадр все высокое окно с витражом,
на этой мизансцене штатив установлен ножками но трех
одинаковых стульях.
Ilin:
и для гого
чтобы уберечь
камеру от
др >•ания
гк>г« опь«, и I J
мн экого уровне
освещенности
снимать
ПрК-ОДмТ- я
с Д"нтель>ь
Приглушенное освещение
Я]жч।ii. но нриг.п шеннын
сне г. какой бывает.
ко]да солнце закры то
облаками, с амое л\ чIнее
освещение для фото-
графирования витражей.
11а л]их снимках
нит ражи KLiH i ы ровным
светом. Кадр полупится
особенно выразит единым,
когда в видоискателе вы
подбираете* сюжет, обрам
ленный свинцовыми
переплетами.

180 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. АРХИТЕКТУРА
Фокусирование на детали
Могущество симметрии (справа)
Многие самые выразительные
архитектурные мотивы в церквях
находятся над головами молящихся
и посетителей: мощные арки, изящные
витражи, резные колонны и расписные
потолки.
Камера 6 х 6 см, объектив 85 мм,
Ektachrome 200, f:22, 1/150 с.
Гармония тонов (ани.гу)
Слишком ровное освещение
не всегда выигрышно для архитектурных
интерьеров. Отсутствие игры света
и тени в данном случае только прибавило
гармонии этой композиции. Единственный
глубокий черный цвет наполняет окно,
как бы кадрируя его изнутри.
55-.H.W камера, объекпшн 50 мм,
Ektachrome 100.]: 11, 1/60 с.
Непрямой свет (крайний слева)
Изысканная резьба колонн и арки,
а также мраморный пол этого памятника
смотрятся наиболее выигрышно,
когда солнце отражается от стен
дворика и непрямым светом освещает
интерьер.
35-мм камера, объектна 35 мм,
Ektachrome !00,f:22, 1/125 с.
Выбрав объектив с нужным фокусным
расстоянием или фокусное расстояние
зум-объектива, вы можете выделить
отдельную интересную архитектурную
деталь, как, например, эта старинная
резная деревянная дверь и портал
в здании, в остальном не очень
интересном.
35-мм камера, объектна 100 мм,
Kodachrome 200, f:8, 1/125 с.

ГАЛЕРЕЯ АРХИТЕКТУРНЫХ ОБЪЕКТОВ 181
Избирательный фокус
Выбор сравнительно большой диафраг-
мы, чтобы в фокус попали светильник
и арматура из кованого железа,
делает фон слегка расплывчатым
и не привлекающим внимания.
75-.М.Ч камера, объектив 90 .ч.и,
Kodachrome 6d,f:5,6, 1/60 с.
Графическая выразительность
детали
Если вырезать из кадра двери, окна
и прочие элементы конструкции этого
дома эпохи Тюдоров, оставив черные
деревянные балки-переплеты в
штукатурке стены, создается мощный
графический мотив.
J5-.W.M камера, объектив 50 мм,
Kodachrome 64,f:8, 1/125 с.
1>|>|1| 1Н1Ш1
ПК ж
Архитектурный элемент
венецианского палаццо
Расписанные, как леденцы, швар-
товы делают место узнаваемым:
это венецианское палаццо. Чтобы
сделать такой архитектурный ансамбль
узнаваемым, не нужен сверхшироко-
угольный объектив: он введет в кадр
соседние здания.
35-мм камера, объектив 135 мм,
Kodachrome 200, f:l 1,1/60 с.
Снимок-интерпретация
Чтобы снять интерьер музея Гуггенхайма
в Нью-Йорке, по конструкции
представляющего собой спираль,
экспозиция замерялась по самым ярким
участкам. Результат — скорей некая
абстрактная композиция, чем
реалистическое изображение
архитектурного интерьера.
35-мм камера, объектив 28 мм,
Kodachrome 64,f:16, 1/125 с.
Геометрическая структура
(справа)
В любом архитектурном стиле есть
детали, привлекательные для объектива.
На данном снимке кадр тщательно
продуман, и в результате все элементы
складываются в строгую геометрическую
композицию, состоящую из квадратов,
прямоугольников и треугольников,
35-мм камера, объектив 85 мм,
Fujichrome 100, f: 16, 1/250 с.
Домашнее освещение (вверху)
Собираясь снимать интерьер, вы долж-
ны быть готовы к тому, что придется
довольствоваться имеющимся
освещением. Эта лестница освещена
естественным светом и светом обычных
электрических бытовых ламп. Там,
где свет обычной лампы накаливания
сильней, превалирует оранжевый
колорит.
35-мм камера, объектив 28 мм,
Ektachrome 200, f:8, 1/60 с.

182 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ЖИВАЯ ПРИРОДА
ЖИВАЯ ПРИРОДА
Роль фотографии особенно важна в изображении
живой природы. Человеческая среда обитания охваты-
вает и пейзаж, и заливные луга, и леса, а фотография
може т показа ть красоту формы, цвет а, фактуры,
которая без нее ос талась бы незамеченной.
Съемка живой природы
крупным планом
(.4 < .18! 18=>
Макросъемка
(1ч. с. !S() - 187
Макросъемка в помещении
(1ч. г. /\\	/№
Съемка цветов и кустарника
Проблема масштаба
Залог \ч иска фотографии — в vmciiiиi незаметно
подбираться к объектам живой природы, чтобы
крупным планом показать ес* многообразные
лики. Фотосъемка крупным планом давно еже
нс представляет собой технической сложнос ти.
Многие современные фотоаппараты снабжены
приспособлением для приближения объекта на
обычных объективах, а многие зем-объек 1 ивы
Moivr работачъ в макрорежпме. что позволяет
снимать объект почти вплотную.
Оборудование для фотосъемки
крупным планом
Дополнительное* оборудование для съемки
крупным планом, например мех н насадочные
линзы, позволяем предельно близко подходить
к объекту. Успех фотографирования живой
природы зависит в основном от вас как
фотографа, от вашего чувства масштаба.
11здалп полянка с синими колокольчиками - -
ого пятно цветя, по можно подойти ближе
п рассмотреть отдельный цве ток, потом еще
ближе, гак. ч тобы колокольчик заполнил
весь кадр, а потом приблизит ься еще. и тогда
в кадре появя тся пестик, тычинки и прочие
мельчайшие* дет али.
Пристальный взгляд
В процессе фотосъемки объектов живой
природы ваш взгляд гораздо ограниченнее*,
чем при фотосъемке пейзажа, е)днаке> основ-
ные* правила, знание* которых необходимо,
чтобы сделать хорошую фотографию,
остаются те* же. 11ервое: необходимо выбрать
правильней* положение* камеры, с которого
снимат ь объект. Второе: думайте* о наиболее*
гармоничной композиции и е’тройте* кадр так.
чтобы в нем максимально выразительно
распределялись цвет и теш. Третье:
экспериментируйте* с горизонтальным
п верт икальным кадрами: не* бойтесь даже
сделать диагональный кадр, если эго дае т
лучший результат. II наконец, четвертое:
изучай те* освещение* выбранного объекта,
решайт е*, не* стоит ли прийти в другое*
время дня. когда направление* и сила
све*та благоприятнее.
Оборудование для съемки
живой природы
Для фотографирования этого пруда с белыми
кувшинками требуется тщательное построение
кадра при помощи зум-объектива, иначе в кадр
попадут ненужные детали. Свет рассеянный:
солнце скрылось за облаками. Нависшее
дерево также уменьшает освещение. Заметьте,
какой насыщенный цвет у зеленых листьев
кувшинок в тени, тогда как белые лепестки
цветов просто светятся. Вместе с тем освещение
быстро меняется, скоро солнце выйдет из-за
облаков, зальет кувшинки ослепительным
прямым светом — и вся сцена изменится.

ЖИВАЯ ПРИРОДА 183
Направление лучей
Вид сверху
Камера на штативе
Эффект
солнечного света
I 1рЯМОЙ СВСГ \ WHbili.U’ i
К1>!( грает МСЖД) лис гьями
и цистами к\нппшок.
но усиливает различие
междл растительное гыо
и темной. реф.кч;гир\ю
1Ц('Й HOKi-pxlloT ] ЫО ВОДЫ.
Оборудование
•	35-мм зеркальная
камера и запас
фотопленки
•	Набор объективов,
в том числе 100-мм
макраобъективов,
устройство
с раздвижным мехом
и насадочные линзы
Камера
Освещение
' ' . . . •
 '•«-Ниццей -а ИНЫ ,;.-п :< i . ,

184 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ЖИВАЯ ПРИРОДА
СЪЕМКА ЖИВОЙ ПРИРОДЫ КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Фотографирование живой природы не сводится
исключительно к фотосъемкам макрообъективами.
Все фотографии па этих страницах сняты 35-мм
фотоаппаратом с длиннофокусным объективом
150 мм. Многие современные зум-объектпвы тоже
имеют макрорежим, который сдобен для фото-
съемки мелких объектов (г.я. г. 188).
Главная сложность при съемках крупным
планом, независимо от того, снимаете вы /(лннпо-
фокуспым или макрообъективом, заключается
в ограниченности зоны резкого фокусирования,
называемого глубиной резко изображаемого
пространства, или глубиной резкости. Эта
проблема стаповигея трудноразрешимой, когда
расстояния фокусирования очень маленькие.
Чтобы фокус подучился резким, нужны мальв*
диафрагмы, для чего, соответственно. требуется
большая длит ельноегь выдержки, а это. в свою
очередь, веде т к дрожанию камеры или изменению
положения объекта. Чтобы избежать дрожания
камеры, ее устанавливают на штат ив и пользуются
спусковым тросиком, а дтя экспонирования
выбираю г высокочувствительную фотопленке.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
цветок крупным планом
Естественный узор
( )6l>rK i 11В ( М( п ри г прямо
в н-в р<в крывшихся jh.hiT).
>To.I арония
опыт! ива исключает
вс с Iвн гороппис дпади.
создавая выразитсяыню
композицию цвела,
рис'. пг<а и формы.
Полезные советы
•	Проблемы с глубиной
резко изображаемого
пространства можно
минимизировать,
если найти такую точку
положения камеры, при
которой весь объект виден
на одинаковом расстоя-
нии от нее.
•	При фотосъемке живых
существ обращайтесь
с ними осторожно,
стараясь не прикасаться
к ним, а если приходится
переносить объект
на другое место, делайте
это крайне внимательно,
фотографируйте его
быстро и после съемки
возвращайте туда же,
где он был.

СЪЕМКА ЖИВОИ ПРИРОДЫ КРУПНЫМ ПЛАНОМ 185
Живой объект
фотосъемки
и окружающая среда
Д1Я фогосьемок из 1 поп при-
роды требуется ООЛЫПОС
терпение и внимание. Всегда
желательнее фотографиро-
вать живое слщест во в его
жизненном пространстве
1<имwit tir/jxi. Ч тобы найти
южный вам для с немки
объект. ПС Ж;ысй'|е времени -
|Х‘3\'.1ьгаты ( лихвой окупят
11 < > г| Kmc 111 пае \ г и. । и я («ш рху
Глубина резко
изображаемого
пространства
Освещение для этого снимка
немного слабое, значит. при
диафрагме Г:32. rapaimip\Kj-
iiicif достаточную глчбипу
резкости, требуется большая
выдержка — 1 /30 с. При пра-
вильном расчете экспозиции
и при условии, что жаба будет
сидеть неподвижно, резулiл из-
будет ОТЛИЧНЫ!!, и изображе-
ние нолччится резкое /rawл А.
но. если жаба даже едва ше-
вельнете я. оно выйдет немно-
го расплывчатым (ншрху}.

186 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ЖИВАЯ ПРИРОДА
Макросъемка
Взгляни тс на объектив, сфокусированный
на объект крупным планом, и вы увидите*,
что чем дальше он выдвигается от корпуса
камеры, ч ем ближе расетояние фокусирования.
Многие зум-объективы имеют макрорежпм.
позволяющий им выдвигаться значительно
больше своего обычного режима.
Техника макросьемки
Макрооб'ьективы имеют большой диапазон
рас стояний точной фокусировки, и ими
пользуются для фотосъемок, нуждающихся
в высоком разрешении и крупном плане.
Для кр\ шюнлановой фотосъемки без макро-
объектива нужны специальные насадочные
линзы пли удлинительные кольца либо мех
между корпусом камеры и объективом. При
фотомакросъемке возникает много сложностей
с освещением, потому что камера, объектив
п штатив рас положены гак близко от объекта
съемки, что могут броса ть па пего тень. Э ту
проблему можно разреши ть, пользуясь в 35-мм
камере вмес то нормального объектива 50 мм
болсх* длиннофокусным объективом 100 мм.
Кольцевая фотовспышка дае т наиболее контро-
лируемое освещение для объекгов. снимаемых
крупным планом (справа).
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
макрообъектив
Когда фотосъемка ведется с очень близкого расстояния
от объекта, малейшее его движение смажет изображение.
Чтобы в данной мизансцене снимаемый цветок не пошевелился,
в качество ширмы, защищающей его от ветра, сбоку поставлен
картонный рефлектор. Стебель цветка тоже можно закрепить
тонкой проволокой (см. вклейку).
Барвинок малый
( лиши цве кн; и цглгн
<н (р(>i।а при помощи
большой диафраг мы.
Г л\биил рглши л и при
< ьемках крупным планом
довольно небольшая.
поэтому ладо очень л ща-
гслыю наводи I1. фокут .
Полезные советы
•	Если объект нельзя
полностью обездвижить,
резкость можно получить,
осветив его только
фотовспышкой.
•	Если у вас есть
выбор, пользуйтесь
макрообьективом с самым
большим фокусным
расстоянием. 1 00-мм
объектив дает самое
крупное увеличение,
позволяя устанавливать
большее расстояние
между камерой
и объектом.

МАКРОСЪЕМКА 187
Оборудование для макросъемки
и съемки крупным планом
Термин «макрофотография» означает фотосъемку, дающую
изображение, равное размеру снимаемого объекта или
крупнее его. Для 35-мм и среднеформатных камер имеют-
ся наиболее удобные системы для фотосъемки макро-
и крупным планом, которые включают в себя макрообъективы,
устройства с раздвижным мехом и удлинительные кольца.
Макрообьек типы
Макросаьектнвы для
одпообьсктинных зер-
кальных фотоаппаратов
варьируют от 50 до 200 мм.
Хотя ими можно пользо-
ваться дтя обычных фото-
съемок, ОНИ В ОСНОВНОМ
предназначены ;piH с ы-мок
объектов с близкого рас-
стояния. 11о сравнению
с обычными объективами
резкость у них немного
хуже для отдаленных
объектов. Макрообь-
сктивы дороги, и их
обыЧНо УШ > гребл я ю г
для специальных
фотосъемок.
60-мм макрообъектив
Макроприставка
1 [(пользование
макроирис танки
г раздвижным мехом
позволяет добиться
значительных увеличе-
нии объекта. Один конец
защит ного кожуха (мех[
крепится к камере,
а в другой вставляет ся
нормальный объектив.
Двигая отдельные части
но рельсам, вы можете
устанавливать объектив
ближе или дыыни
от объекта, меняя
увеличение.
100-мм макрообъектив
27,5-мм	14-мм
удлинительное удлинительное
кольцо	КОЛЬЦО
105-мм удлинительное кольцо
Удлинительные кольца
Удлинительные кольца
обычно продают в наборе
из трех колец. 11х .можно
нсно.ч 1 »зопатт» но отдельнос-
ти или в комбинациях, ч то-
бы изменить расстояние от
линзы обчя*ктнва до iikmikii
и установить рассчитанную
степень увеличения объекта.
Кольцевая вспышка
»т от < нециал нзпрован-
ный тин фотовспышки
представляет собой
кольцевую головку.
н;с(енасмуи> на оправу
объект ива. I [редназ
каченная ,1ля сьс.мки
крупным планом мелких
объектов, опадает ночш
бестеневое освещение.
Кольцевая фотовспышка
для 35-мм камеры

188 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ЖИВАЯ ПРИРОДА
Макросъемка в помещении
Чтобы снимать крупным планом мелкие
объекты, например бабочек, насекомых
или монеты и ювелирные изделия, прихо-
дится ( тавить камеру очень близко к ним.
Это приводи г к некоторым затруднениям.
поскольку при этом камера и объектив рас-
положены так близко к объекту, что трудно
обеспечить правильное освещение. 1()()-мм
макрообъектин позволяет реши сь данную
проблему, гак как с ним не надо подходи гь
к объекту ( голь близко.
Акцентирование
формы объекта
J Цивильное освещение
необходимо ,(ля того, что-
бы души- ВЫЯВИ ! Ь форму
цвет и прочие- особенноеги
обьскаа. Эл п дна < пнмка
о сличаю к я дрч < > г др\ га
очень с ильпо. 11еркый
С НЯ Т С* боковым светом
(крайний с.и-на). а второй -
г рассеянным ве рхним
с ветом ((лгна
Направленный
снег
( а и । .111 ,iii снег,
I kll I [MB. 1 Cl 111J.! И I 11 |XI IM >11
стороны от .>1(>ii маленькой
кр.н ной баночки. прс-крас по
выделяет фао\р\ и цвето-
вые контрасты ес крылышек,
боковой ( вс'| одновременно
передает и неровную поверх-
ность дерева, на к< > п >рой
она сидит.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
направленный свет
В этой мизансцене один импульсный осветитель.
Верхний свет обеспечивается
импульсной лампой с коробом-
рассеивотелем из ткани. Такое
количество света кажется
избыточным, однако часть света
будет потеряна из-за близости
камеры, объектива и штатива
к объекту.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
рассеянный верхний свет
Рассеянный
свет
1 1а э ГОМ снимке малснькА н>
красную бабочке ос вещали
мягким светом сверху. Ес- цвет
и форма выделяются на
фотографии отчет
ливее, а срои. напротив,
не столь бросается в глаза,
и к тому же верхи nil свет
придаст* снимку больше
теплоты.
блик
литания
35-МАЛ К J Vt.pn
‘.Ск| ооб   И9
1 ОС мм________
, • .->	г..]
С и н х ро ни з и р у о щи й
кабель

МАКРОСЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ 189
Синяя бабочка
I Ickoi <>ры< об ьек гы
при передаче им цвета
очень сильно зависят
о г правильно пос тавлен-
ного сне га. Для освещения
этой бабочки был поставлен
верхи in*! свет, что позволило
ВЫЯВИТЬ ИНТЕНСИВНЫМ
ciiiiiici цвет крыльев
И чернею окантовке.
Серая бабочка
Хотя обьект'но же
синяя бабочка (киан
сильный боковой с не т
дасг совершенно другую
картине. Здесь насеко-
мое подсвечено спелом,
проходящим сквозь
че лнйчатыс крылышки
и отраженным от но-
ве рхности камня.
Полезные советы
•	Если у вас нет насадки-тубуса, прорежьте дыру в куске
картона, чтобы получился узкий луч света.
•	Освещение ставить проще, когда используется
макроприставка с длиннофокусным объективом, — тогда вам
не обязательно располагать камеру так близка от объекта.
•	Очень слабая глубина резкости, ассоциируемая
с фотосъемкой крупным планом, означает съемку
с моленькой диафрагмой.
•	Кольцевая фотовспышка — очень удобное приспособление
для фотографирования мелких объектов.

190 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ЖИВАЯ ПРИРОДА
Свет и фактура к.ими)
На этом снимке падающий под особым
углом сильный свет выявляет богатый
колорит опят и фактуру коры дерева,
на которой они выросли.
75-.w.v камера. объектам 90 мм,
Eajichrome 100, J: 16, 1/125 с.
Абстрактный эффект к.ими)
На первый взгляд эта картина
представляет собой некий абстрактный
рисунок из непонятных предметов
в густой траве. На самом деле это
палые яблоки.
35-мм камера, объекта" 50 мм,
Ektachrome 100, J:11, 1/60 с.
Большая диафрагма
Крупный цветок можно
сфотографировать без всякой
специальной аппаратуры,
а чтобы сделать фон незаметным,
поставьте большую диафрагму.
Камера 6 х 6 см, объектам 150 мм,
Ektachrome 200. J.4, 1/60 с.

ГАЛЕРЕЯ СНИМКОВ ЖИВОЙ ПРИРОДЫ 191
Новая жизнь
Еще за несколько дней до съемки этот
папоротник чуть возвышался над землей.
Одна из удивительных радостей,
которую дает фотографирование живой
природы, — это приобщение к чудесному
циклу роста и увядания.
M-.iLW камера, объектив 80 мм,
Fuji ch го те 100, f:8, 1/30 с.
Передача цвета
Цвет этих поганок охватывает целую
гамму от почти белого до синего,
в зависимости от того, как падают
на них солнечные лучи и тень.
В-.и.м камера, объектив 135 мм
(ilihjcудлините,итог ко. 1ъцо).
Kodachromc 6-1, J: 16, 1/15 с.
Дополнительное освещение
Если объект заполняет кадр,
можно воспользоваться переносной
фотовспышкой для дополнительной
подсветки. Угол вспышки и угол
естественного света должны
соответственно сочетаться,
чтобы избежать двойных теней.
35-мм камера, макрообъектив 100 ми,
Ektachrome IOO,f:22, 1/60 с.
Раннее утро
Настоящий предзимний утренник
с солнцем, когда воздух морозный
и чистый, бывает только поздней осенью.
Однако, если вы хотите зафиксировать
иней на вечнозеленом растении, фото-
графировать следует на заре, пока он
еще не растаял в лучах солнца.
35-мм камера, объектив 135 мм,
Ektachrome 200, f: 5,6, 1/30 с.

192 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ЖИВАЯ ПРИРОДА
СЪЕМКА САДОВ
Когда фотографируют сад, важны не столько
детали местности, сколько их взаимодействие
и участие в ансамбле. Здесь больше подходит
нормальный или широкоугольный объектив,
чем длиннофокусный, хотя ого зависит
от размеров садового участка и точки
обзора, подсказываемой его планом.
Лучшее время для сада
Сад может быть ио-своему очарователен
в каждое время года. Все зависит от того,
что в нем расте т: для одних садов самое
прекрасное время — начало лета, когда
все цветет, для других весна или осень.
Нс менее важно время суток. Глазу наблю-
дателя сад открывае тся во всей красе
в ясный летний полдень: иа снимке
же лучшее о<-вещсннс бывает ранним
утром или вечером.
Дом и сад
Выигрышная ,ця < ьемки
позиция, отмеченная на
мизансцене, полночи ia
передать очаронаине
ЭТОГО ИДИ. 1.Н1ЧС1 кого
деревенского дома в < аду.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
фотосъемки в саду
Перед нами сад; дом — средоточие всего участка. Установив
штатив с камерой на берегу реки напротив дома, можно передать
настроение этой сцены.
. I . . 	....	'	.
река оивляег < цену
Тени от дома у*азывссн
1 .  . ... 
л !•-	. л ; /
•.	., И . !• у.
растительности

СЪЕМКА САДОВ 193
Использование цвета
11а первый взгляд этот
регулярный сад в Вилландри
(Франция) кажется ovhcjbom
красок, разделенных
аккуратно подрезанными
и \хожепны.ми живыми
изгородями, Однако ритми-
ческое повторение красок,
особенно желтого цвета,
ведет взгляд назад к доме.
Как направлять
взгляд
Есть немало способов
направить на снимке
взгляд в нужное место.
1 hnipHMep. цветовые
повторы или. как здесь,
стачуя. которая словно
зовет вас с ледовая, за се
взглядом, направленным
в укромный \ годок еще
большего садового
макива.

194 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ЖИВАЯ ПРИРОДА
Съемка цветов и кустарника
Только при очень продуманной композиции
фотография цветочных клумб и живых изгородей
из кус тарника перестает быть разочаровывающим
сумбуром из хаотичных пятен красок без какого-
либо организующего начала, 11остараптссь
избежать таких ловушек н найдите какое-то
отдельное дерево или группе растении, вокруг
которых можно выс траивать кадр. Как только
вы нашли такой цен тральный элемент, поищите
точки зрения, открывающие другие части сада,
которые могли бы поддержать выс траивающу-
юся картину.
Аппаратура и условия съемки
Суженный угол зрения через длиннофокусный
объектив удачнее всего подходит для заполне-
ния кадра о тдельными растениями. Серьезная
помеха для фотографирования цветов —
ветер. При порывистом ветре требуется очень
маленькая выдержка, чтобы объект нс успел
шевельнуться, а это, в свою очередь, влече т
за собой большую диафрагму, ч то в результате
оборачивается маленькой! глубиной резкости.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
согласованность цвета
Сосредоточившись но клумбах и частях растений, можно
создать интересную картину, даже если сад в целом не слишком
фотогеничен. Цветник в центре этой мизансцены привлекает
темой согласованности колорита. Он находится в тени,
чем объясняется такая интенсивность цвета.
Деталь цветочной клумбы
<ИШ /)ХХ i

СЪЕМКА ЦВЕТОВ И КУСТАРНИКА 195
Застывшее изображение
При фотографировании
цветов и растений будет
заметно малейшее движение.
Если вы не поставили ширму
от ветра, подождите, пока
ветер стихнет, или снимайт с
с маленько!! выдержкой.
Традиционный сад
Л а ид шафтп ы й са, i до. j же и
смотреться вмести с домом,
который] он окружает.
Солидный вид этого дома,
построенного в XVI в.,
подкрепляется кустами роз.
тянущимися вверх но стене,
повторяя арки окон, и много-
летними растениями па
переднем плане.

196 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ЖИВАЯ ПРИРОДА
Форма, заполняющая кадр
Крупные цветы, например этот
подсолнух, позволяют снять их крупным
планом в полный кадр, не пользуясь
для этого дорогостоящей оптикой
для макрофотографирования.
Видите — цветок занимает весь
кадр, хотя снимался он скромным
длиннофокусным обьективом.
55-.W.W камера, объектив 90 ми,
Kodachrome 64, fill, 1/125 с.
Уровни освещенности
в помещении (внизу)
Эта экзотическая кливия
сфотографирована в просторной
стеклянной оранжерее с большой
выдержкой. Большая диафрагма
гарантирует правильную экспозицию,
поскольку освещение плохое: цветок
окружен другими растениями
и освещается только светом,
проникающим в оранжерею
через стекло.
Камера 6*6 см, объектив 80 мм,
Ektachrome 100, f:4, 1/15 с.
Управление сотворением
образа (вверху)
Комбинация диафрагмы, фокусного
расстояния и расстояния камеры
от объекта создала это потрясающее
изображение красного гибискуса.
Зеленая листва смягчена и не в фокусе,
но это придает главному объекту
дополнительную прелесть.
35-мм камера, объектив 70 мм,
Eujichrome 100.f:5,6, 1/60 с.
Кольцевая фотовспышка
(справа)
Кольцевая насадка рассчитала
экспозицию только на цветок
орхидеи, в результате чего
фон стал значительно темней.
Кольцевая вспышка, направ-
ленная только на цветок, дает
почти бестеневое освещение.
35-мм камера, объектив 100 ми,
Ektachrome !OO,f:lI, 1/60 с.

ГАЛЕРЕЯ СНИМКОВ ЖИВОЙ ПРИРОДЫ 197

198 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ЖИВАЯ ПРИРОДА
Съемка объектов парковой архитектуры
В больших садах обычно бывают всякие
декоративные постройки, например голубятни,
летние домики, беседки, а то и классические
храмы. Фотографирование объектов садовой
архитек туры мало чем о тличается от съемки
других архитектурных объектов: разница
лишь в том. ч то здесь окружающая их среда —
собственно сад — должна обязательно входить
в кадр. Чтобы пос трои ть уравновешенную
композицию, постирайтссь представить
себе план сада и его застройки, как задумал
создавший его ландшафтный архитектор;
наведайтесь в этот сад в разные времена года,
чтобы понять, когда он лучше всего освещен.
Прежде чем приступить к съемке, попробуйте
найти онтимальиую точку, с которой открыва-
ется лучший вид па сад. В разное время дня,
в разное время года, созерцаемый с разного
расс тояния, сад всегда другой.
□ Друг
Н(нчязвленный сеет одни ____
ПЛОСКОСТИ но крыше этой
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
освещение после полудня
Ближе к вечеру солнце уже низкое, по небу плывут белые облако;
они создают отличное освещение и задник для этой большой
голубятни с постриженными боскетами и декоративным
прудом с рыбками на переднем плане.
линию ИЗ ||()СТ|)ПЖС11111>1Х
И ILT.'ICH деревьев, ведущей
Полезные советы
Тя
е:
Д| I/ ные теми
говорят О ’
что солнце ни
нод землей
Симметрия (fintpxy)
Выбранпанточка
• Не приступайте
к съемкам, когда солнце
высоко в небе, поскольку
такое освещение дает
контрастные тени
и ослабляет силу цвета.
 Угол зрения камеры
должен совпасть с точкой
обзора,задуманной
ландшафтным архи-
тектором.
35-мм <амера
к< к..,
обье- иво».-

СЪЕМКА ОБЪЕКТОВ ПАРКОВОЙ АРХИТЕКТУРЫ 199
Романтический образ
(слева)
Эта беседка л виде
дек<>раипилах руин сочетает
в сеое романтическое и ме-
ланхолическое настроение
такое могло бы навели,
разрушенное временем
средневековое здание.
Безмолвный грот
(вНГ/)Х\ I
Обрамленный лавандой
и розами rpoi  идеальный
задник ;и’1я небольшого
сада. Угловое освещение
с< >здает дополи и тс. i ы i х и >
игре све та и тени.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
декоративные руины
Тенистый уголок сада, в котором укрываются эти декоративные
руины, нуждается в большой выдержке и в штативе. Хотя день
яркий, большую часть света поглощает листва деревьев.
Чтобы обеспечить достаточную глубину резкости, придется
ставить маленькую диафрагму и, следовательно, увеличивать
время экспозиции.
Кроны деревья депо*.
них свет неровным
Цветы помогает добиться
j л
ИС

200 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ЖИВАЯ ПРИРОДА
НА ПАРКОВЫХ АЛЛЕЯХ
Заключи тельный штрих в ландшафтных садах —
декора тивные и скульптурные украшения
и образуемые ими точки обзора. Статуи, вазы,
садовые скамейки, лепнина, шпалеры и арки
роз и тому подобное — э го те искусственные
узлы, которые, но замыслу архи тек тора, должны
усилии» красоту сада, и потому они могут быть
прекрасными объектами съемки.
Для фотографирования мелких и больших
объектов крупным планом вполне подходит
Зб-мм однообъективная зеркальная камера
с 100-мм объективом. Этот объектив позволяет
строи ть кадр, не вводя в него ненужные детали,
и вто же время угол его не нас только узкий,
чтобы в кадр совсем нс попали какие-то
iipi 1 меты окружения.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
садовая статуя
Чтобы сфотографировать эту садовую статую, надо дождаться,
когда солнце достаточно опустится и хорошо осветит бюст
под углом 45 0. Этот угол освещения лучше всего выявляет

НА ПАРКОВЫХ АЛЛЕЯХ 201
Садовая статуя
Покрытая мхом садовая
< тат\я, показанная в
мизансцене как объект
фотосъемки, <фотогра-
фирована при помощи
длиннофокусного обьек-
। ива < ограниченным
н лом зрения гак. что
она вы< I спае г из зелени.
Избранная деталь
Гсле-зум-объеК'1 ив позволяет
выделить деталь украшения
сада и заполнить им кадр,
не меняя при э том поло-
жения камеры.

202 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ЖИВАЯ ПРИРОДА
Свободная планировка
Дизайнер, разбивавший этот сад,
специально рассаживал множество
цветов и растений разбросанно,
чтобы добиться богатой и разнообразной
цветовой палитры. Кусты желтых роз
на заднем плане создают ощущение
глубины и удаленности.
3 5-.W.W камера, объектив 3 5 мм,
Fajichrome 100,f:16, 1/250 е.
Деревья-скульптуры (aau.iy)
Формовочная обрезка крон деревьев
и кустарника в этом регулярном,
или французском, саду превращает
деревья в геометрические скульптуры
с четкими формами, непривычными
после более естественных и живописных
пейзажных, или английских, садов,
ассоциирующихся в нашем сознании
с садовой фотографией.
3 5-мм камера, объекта» 50 мм,
Ek tach готе 200, J': 16, 1/30 с.

ГАЛЕРЕЯ СНИМКОВ ЖИВОЙ ПРИРОДЫ 203
*
Вид воды
Утренний свет прекрасно передает
тонкие оттенки зелени на глади
водоема в этом саду в Стоурхеде
(Англия).
J5-.W.W камера. иоъскшив 35.U.V.
Fujiehromc 100. ft 16. 1 2501.

204 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ЖИВОТНЫЕ
ЖИВОТНЫЕ
Животные всегда привлекали внимание фотографов.
Кроме удачи, при фотографировании фауны требуется
знание поведения животных, терпение и упорство.
I I надо всегда быть во всеоружии, когда появляется
возможность сделать хороший снимок.
Съемка зверей
(_м. <. 20ь -207
Съемка птиц
См. t. 208-201>
Портреты четвероногих
См. /. 210-211
Объективы и камеры былых времен
До начала XX в. единственными
фотографическими снимками диких животных
были изображения только мертвых животных.
Фотоаппараты и объективы оказывались столь
громоздки, а фотоматериал столь низкой
чувствительности, что для снимка требова-
лась экспозиция в несколько минут. Поэтому,
вместо того ч тобы увиде ть па снимке птицу
в полете, вы лицезрели набитое чучело
за стеклом. Сегодня, когда в нашем распоря-
жении фотоаппара ты, в несколько раз меньшие
но размеру н всех, а объективы и фотопленки
в сотни раз чувствительней, ес ть множество
замеча тельных снимков живо тных
в их среде обитания.
Дикие животные
Большинство из нас видят диких животных
преимущес твенно в зоопарке, в природных
заповедниках, в специальных нарках,
где можно наблюда ть жизнь диких животных
н охот иться за ними, но среда человеческого
обитания постепенно захватывает ранее
необитаемые области, п человек вступает
в кон такт1 со многими представителями животно-
го мира, с ко торыми раньше ему не приходилось
сталкиват ься. Вместе с тем даже к животным,
привыкшим к контактам с человеком, прибли-
жаться следует с большой осторожностью.
Д л н 1111 офо ку с 11 ы й объе кт и в поз вол я ет
держат ься подальше от снимаемого хищни-
ка. а высокочувствительная фотопленка дает
возможност ь снимать с маленькой выдержкой
или небольшой диафрагмой, чтобы «заморозить-
живо тное на бегу пли в движении либо получить
нужную глубину резкос ти.
Расстановка фотооборудования:
съемка животных в зоопарке
Эта мизансцена находится в отделении репти-
лий в парке сафари. Свет не очень сильный —
в основном из-за обилия растительности.
Платформа для посетителей с крепкими
перилами — отличное место, так как на перила
можно поставить камеру и, следовательно,
снимать с большой выдержкой.
Домашние питомцы
С.ч. <. 210-211
Домашние животные
Проще всего, конечно, снимать наших домашних
чет вероногих любимцев, к т ому же они всегда
рядом. А поскольку паши меньшие бра тья,
особенно кошки и собаки, не боятся камеры, к ним
можно подойти вплот ную н воспользоваться более
короткофокусным объективом. 11о\ пражпяйтесь
в съемке порт ре тов своих любимцев. Особенно
ин тересно передавать выражение их морд.
При этом помните, ч то лучше снима ть па уровне
глаз животного, чем с высоты вашего роста.
Готовьтесь к тому, ч то ради нескольких удачных
кадров придется отсня ть километ ры пленки.

ЖИВОТНЫЕ 205
Окружающая среда
.'I/'	1. '.'св,..'
ур: J.''' '
Аппаратура
Камера
3 5 • м v  а v • •; т с 1 у v. >6 ъе кти вом
70 210 .‘ V Кимера заря-.ена
hi>чув твите t-м- г 4:|н<>пленкой 400
Заполненное
кадрирование
Зум-объектив позволяет
вам заполнить кадр объ-
ектом, не включая в кадр в<*<*
ненужное. Довольно слабое
освещение места вынуждает
снимать с выдержкой 1 '60 с.
• 35-мм
однообъективноя
зеркальная камера
• Штатив, если нужно
• Набор разных
объективов, в том числе
длиннофокусный
4»
'Sfe
ч__
Опора камеры
Платформа для посетителей
• [,ч 1< /V/ L.Z. JV.H - С .
vi.сто. так как на перила мо»но
поставить кОмеру
Позирующий
аллигатор
<ро*одил спит и ему не
до камеры. — значит.
.. бу

i«Wr

206 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ЖИВОТНЫЕ
СЪЕМКА ЗВЕРЕЙ
11])iI фотографировании зверей в неволе нерила
н решетки могут создавать помехи, однако совре-
менные зоопарки (' открытыми вольерами и
поднятыми над уровнем земли дорожками для
посетителей дают оптимальные возможности для
фотосъемки. 11оптомV, как и при фотосъемке зве-
рей вообще, от вас потребуется только терпение
и умение правильно рассчи тывать экспозицию.
Как убрать из кадра
НЕНУЖНЫЕ ДЕТАЛИ
При фотографировании животного на фоне травы
или камня высокая точка съемки позволяет убрать
из кадра нежелательные депеш. Если это невоз-
можно. снимайте длиннофокусным или зум-
объективом с большой диафрагмой, чтобы
ограничить угол изображения в объективе
и глчбину резкости. При этом окажется очень
полезным элек тропривод, то ест ь автомат ! 1чс-
Верхняя точка съемки
Наглядный пример чмелпго выбора
точки с ьг.мки показан па их фотографиях,
и которых объект < * немки хороню смотрится
на фоне травы и листны. Отличный резуль-
тат снимков получен благодаря рассеянному
< олнечпоме оевгщешио, которое обеспечило
I(истовую насыщенность тигриной шкчры.
ское прот ягивание пленки после экспонирования
кадра, поскольку, когда вы будете сосредоточены
на выст раивании кадра в видоискателе, вам станет
некогда перематывать пленку.
-мм ком .
объвКТИВОМ
И ул* О
телеконвеоторам
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
зоопарк с дикими животными в вольерах
Поднятая высоко над уровнем земли дорожка в зоопарке,
с которой можно смотреть, как животные гуляют по вольеру,
превосходная точка съемки в этой мизансцене; она позволяет
снимать большую колонию суматранских тигров Длиннофокусный
объектив с двухкратным телеконвертором дает возможность
заполнить кадр только объектом, в данном случае тигром,
без сетки ограждения
Перила, обеспечивающие безопасность
дорожки. — прекрасный упор для камеры
Не ...... 	.	.—
иобы спокойно -ДОТь.
•.о г да тигр Прик-С!
»' X  у  | С ЗУ
Поймать момент (t.2o7)
Малейшего изменения
н иоле тигра или
в выражении его м<>рды
дос таточно, чтобы унсть
сделать неординарный
снимок. Когда фото-
графируешь ооЪСК г.
поведении которого
1 iei 1редс казусм<». i iilic ц
должен бы ть шт время
на стеке. На этом снимке
1 игр на миг иопернч i
голове в с тороне камеры.
Полезные советы
Задний фон не войдет
в кадр его полностью
займет изображение
тигра
• Снимая в зоопарке,
принимайте все
предписанные меры
безопасности и не рискуйте.
• Отправляясь на съемки
в зоопарк, где вам
предстоит подкарауливать
дикого зверя, берите
с собой только самую
необходимую аппаратуру.
• Электропривод может
обеспокоить животное.
• Постарайтесь выявить
цвета снимаемого
животного; для этого
введите в кадр
контрастирующую
растительность.

СЪЕМКА ЗВЕРЕЙ 207

208 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ЖИВОТНЫЕ
СЪЕМКА ПТИЦ
У птиц гораздо более гонкий слух н зрение
ос трее, чем у человека, поэтому так трудно
за ними наблюдать и их снимать. Подпустят
ли вас пернатые и па какое расстояние, будет
зависеть от того, как они вас с вашей камерой
воспримут: как потенциальную \ грозу или как
безвредного наблюдателя?
Наблюдение за птицами
Многие пернатые, как те, что прилетают в на-
ши сады, так и те, что оби таю т в заповедниках,
зоопарках и национальных парках и па озерах,
привыкли к соседству человека и подпускают
к себе достаточно близко. Гем не менее, пытаясь
снимать фо тоаппаратом с длиннофокусным
объективом на штативе, без чего нельзя снимать
крупным планом, не забывайте, что все дикие
птицы очень боязливы. Чтобы не пугать
пернатых, с тарай тесь не показываться им,
пользуйтесь естественным или специально
сделанным укрытием и, главное, не шумите.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
птицы, высиживающие птенцов
Ни в коем случае не приближайтесь к птицам, высиживающим
птенцов: они могут с испугу повредить яйца, а то и совсем
покинуть гнездо. Чтобы снять птиц крупным планом, не причиняя
им излишнего беспокойства, лучше всего пользоваться
длиннофокусным объективом с телеконвертором.
Гнездо канадского гуся искусно
замаскировано в высокой траве
о гусыня сидит на яйцах нелодвикно
Чтобы изобра<е
на фотографии
Белый лебедь
Белый лебедь устра-
ивает гнездо в камышах,
и освещено оно бывает
краткий отрезок времени.
А без прямого солнечного
света белое нежное опе-
рение лебедя выйдет
на снимке серым и сочная
зелень вокруг получится
блеклой.
Канадский гусь
Даже спящий, как па этом
снимке, псь ни иа миг
нс теряет бдительности.
Длиннофокусный
объектив 300 мм и
двухкратный конвертор
позволяют снимать эту
редкостную птицу, не
подходя слишком близко,
чтобы не спугнуть ее.

СЪЕМКА ПТИЦ 209
Гусиный ВЫВОДОК (НШ'/КХУ)
Два взрослых пся охраняют
35 мм камера
с 500-мм
объективом
Удобно расположенное
дерево случит надежным
укрытием
к
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
естественная маскировка
Чем меньше вы выдаете себя и свое присутствие, тем больше возможностей
снять птиц в их естественной среде. Эти гуси чувствуют чужака, но, зная,
что за спиной у них озеро, где можно зайти укрытие, они не очень бес-
покоятся, 500-мм длиннофокусный объектив позволяет, спрятавшись
за деревом, снимать выводок с достаточно далекого расстояния.
резко пзооражасмого
пространства с объекти-
вом 5(H) ММ НсбоЛЫПаН.
II ПОТОМУ гусиный вы лодок
Штатив необходим
чтобы избежать
дрожания камеры
учитывая вес ее
и объектива
-
от береге чтобы при
малейшей опасности
найти спасение в озер**
Направление света (вверху)
Терпение и труд вс е
перетрут. 1lacтойчивость
вознаграждается уникальным
снимком. Здесь скрытой
камерой снята та же псиная
семья, плывущая но озеру.


210 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ЖИВОТНЫЕ
ДОМАШНИЕ ПИТОМЦЫ
Многие считают своих четвероногих
домашних любимцев частью семьи,
поэтому не приходится удивля ться,
что хозяева хотят иметь их фотографии.
Съемка домашних питомцев — очень
распространенный вид фотоискусства.
Одно сложно: уговорить животное по-
сидеть спокойно, пока его снимают.
Перед съемкой
В домашних условиях снимать легче всего,
особенно если вы хоти ге сделать крупный
снимок своего любимца, хорошо осветив его.
Но если вы хотите фотографировать чужую
собаку, учтите, что хозяин обязательно
должен при этом присутс твовать: пес
обычно слушается хозяина и при нем не так
возбужден. Если же вас ин тересует просто
формальный портрет животного, лучше
снимать его на улице — в вашем заднем
дворике, местном парке, на берегу.
Портрет
в полный рост
Этот снимок боксера
представляет все его
стати, выражение его
морды, масть,
пятна и окрас.
Портрет
крупным планом
Этот умилительный портрет
получился благодаря кадри-
рованию морды собаки,
11узырек в уголке пасти
делает пса неотразимым.
Белый экрон-
р  пр поставлен,
чтобы отражать
вспыьху, на-
правленную нс
Противоположную
стену
РАССТАНОВКА
ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
фотографирование домашнего пса
В незнакомой обстановке фотографировать собак очень трудно,
иногда их придется держать. Испуганный большой пес может
стать опасным для окружающих и сокрушить фотоаппаратуру.
Полезный совет: помните, что большинство собак слушаются
хозяев. В этой мизансцене внимание пса приковано к хозяйке,
стоящей вне поля зрения камеры, и к мячику в ее руке.
Отдельная памло-
 1		' V
материи
• □пр J-.'' a ' 1." 	• .•.
рассеянный свет
на подиум
Задача <озяй»и
отвлекать пса
чтобы Он Смотрел
, -	. -ft-: (• ,.
Скатерть на подиуме
также служит
отро кагелем для
допо л ните л ьног о
освещения
Камера
6 X 6 см с
ДЛиннофокуСньил
объективом
120 мм

ДОМАШНИЕ ПИТОМЦЫ 211
Мальчик и собака
Этот двойной нор грет
мальчика и его пса
крупным планом снят
длиннофокусным зум-
<>б ИСК типом, который
позволяет менян»
наполнение кадра,
нс меняя позиции камеры,
что обеспокоило бы собаке.
Бегущий пес f/w/cw;
Темперамент далматина
прекрасно передан
на первом снимке,
где он бежит па поводке.
Мальчик отпускает пса,
и тот несется но мокрому
песку, бросая причуд-
ливые тени.
РАССТАНОВКА ФОТООБОРУДОВАНИЯ:
пес на берегу
Для фотосеонсо специально выбрана именно это время:
ранним утром но берегу никого нет. Маленький хозяин
[подбадривает своего четвероногого друга, а камера,
поставленная на уровне их глаз, вводит в кадр обоих.
.Когда же пса отпускают с поводка и он мчится по песку,
лучше всего снимать его длиннофокусным объективом.
35-мм камера с длиннофокусным
зум-обьекгиаом 70-210 мм
позволяет по-разному
кадрировать объект съемки
Мальчик сидит на корточках,
обняв своего любимца,
так что их головы
совсем, рядом
Полезные советы
•	Будьте все время
начеку, чтобы
отреагировать
на непредвиденное
поведение животного.
•	Пользуясь
автоматическими
фокусировкой
и экспонированием
вы можете все внимание
сосредоточить
на животном.
•	Чтобы снимать быстро
один кадр за другим,
пользуйтесь длинно-
фокусным зум-
абъективом.
Мокрый песок,
словно зеркало,
отражает мальчика и пса

212 КАК ФОТОГРАФИРОВАТЬ. ЖИВОТНЫЕ
Ручная установка экспозиции
(вверху)
Чтобы не допустить передержки при
съемке этого ярко освещенного на фоне
темного леса тукана, сидящего на ветке,
экспозиция сознательно переставлена на
передержку, для чего рекомендованная
экспонометром скорость затвора
увеличена на одно деление.
35мм камера, объектив 1 ?5.w.w,
Ektachrome 200, fill, 1/60 с.
Съемка через стекло (слева)
В некоторых зоопарках и заповедниках
есть смотровые окна, через которые
посетители могут наблюдать
за животными, как, например, за этой
парой тюленей. Вода прозрачная,
и свет проходит через нее сверху,
как через фильтр, что позволяет
устанавливать экспозицию вручную
и снимать на фотопленку средней
чувствительности.
камера, объектив 135 мм,
Eujichrome JOO,f:8, 1/125 с.
Съемка через сетку
(крайний слева)
Металлическую сетку, окружающую
вольер с тиграми, можно сделать
невидимой, если приблизить объектив
камеры к самой проволоке и сделать
большую диафрагму.
3 5-мм камера, объектив 300 мм,
Ektachrome 200, f:8, 1/60 с.
Ракурс камеры (слева)
Необычный ракурс камеры помогает
спрятать ненужный фон. Чтобы в кадр
не лопало ограждение зоопарка,
для съемки этого купающегося тигра
выбрана высокая точка.
35-мм камера, объектив 100 мм,
Ektachrome 200, f:4, 1/30 с.



Выбор диафрагмы (вверху)
Эта древесная лягушка снята при
большой диафрагме, чем объясняется
небольшая глубина резкости, а это,
в свою очередь, позволяет отделить
крошечное существо от фона,
с которым оно одного цвета. Очень
маленькая выдержка поставлена
для того, чтобы схватить малейшее
движение и не дать камере
сдвинуться в руках.
?5-.w.w камера, объектив 135 ми,
Ektachrome 200, f: 28, 1/2000 с.
Освещение сзади
Когда объект освещен сзади,
как, например, эта пума, лежащая
на помосте из бревен, необходимо
выбрать большую диафрагму
(или маленькую выдержку),
чтобы не было риска недодержки.
75-.W.W камера, объектив 210 мм,
Fujichrome 100, f:8, 1/125 с.



Обработка
изображений
Существуют специальные
технологии для эффектов,
позволяющие изменять исходное
изображение настолько, что его
трудно узнать. В этом разделе будет
показано, каких спецэффектов
можно добиться, снимая па
специальные фотоматериалы
и обрабатывая пленку
в фотолаборатории,
причем и черно-белую,
и цветную, и сочетая
традиционные способы
испол ьзован ия хим и катов
с ухищрениями современных
компьютеров.

216 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИИ
Специальные фотоматериалы
Снимать на специальную фотопленку —
самый простой способ получить необычное
изображение. Специальные фотографические
материалы — это черно-белые и цвет ные инфра-
красные фотопленки, а также высококонтрастныс
фотопленки для копировальных процессов.
11нфракрасная фотопленка чувствительна к ин-
фракрасному участку элект ромагнитного спектра
излучения, и поэтому на изображении выявляют ся
некоторые детали, невидимые обычным глазом.
Такие пленки применяют-со специальными фильт-
рами, которые устанавливают на объект иве. Они
задерживают видимый свет и пропускают только
инфракрасные лучи. Гак как оптический показа-
тель преломления для инфракрасных лучей иной,
чем ;1ля видимой чисти спект ра, то при паводке па
резкость приходит ся вводить поправку (уменьшать
расстояние па шкале расстояний па 1/200 фокус-
ного расстояния; у некоторых объективов на
оправе имеется дтя этого красная метка).
Конт рас тная пленка дает изображение, состо-
ящее только из белого и черного, без каких-либо
промежуточных серых полутонов. Аналогичный
результат можно получит ь, если экспонировать
нормальную черно-белую эмульсионную
фотопленку, затем проявить ее в проявителе
для высококонтрастной пленки п печатать
па высококоптрастпой офсетной бумаге.
Цветная инфракрасная
пленка
Згу пленку применяют
в coHCTiiiiiui < цветными
( Bi l l)(|)и.н>г|).1ми, получая
целый ряд специальных
эффектов. Результат завис ит
оттого. насколько элементы
снимаемой сцены отражаю!
инфракрасные излечения,
как эн» видно па приведен-
ных снимках (емш и вверху
c.ieea). Элементы, не отра-
жающие’ инфракрасные
излучения, кажется черными.
Поразительные
полутона (вверху)
Атмосферная дымка
невидима для черно-
белой цифра крас ной
фотопленки, вот почему
на ней выходят такие
прозрачные изображения.
Кроме того, получаю гея
поразитсяьныс но. iyтс >на.
особенно снежно белая
листва на этой почти сюр-
реалистической картине.
Эффект зерна n нрава)
Фирмы'Производитсли
делают все. чтобы свести
к минимуму зернистость
эмульсии в высокочувстви-
тельных фотоматериалах.
Тем нс менее, сели вы хоние
пол\ чить импрессионисти-
ческую картину, как на этом
снимке, снимайте на
высоко ч\'вс л вителып ю
пленку ISO 3200 и затем
проявите ес в усиливаю-
щем зерно проявителе.

СПЕЦИАЛЬНЫЕ ФОТОМАТЕРИАЛЫ 217
Эффект тянучки
Атмосфера этой ярмарки
н.1 закате дня хсилена
фо ГОНЛеНКОЙ ДЛЯ исксс-
I I лепного о< ВеЩСПНЯ.
Дневного снега еще хватает.
ЧТО ВИДНО но ярко-синим
крышам тентов, но большая
выдержка выявляет иллюми-
нацию как многоцветные
( мазанные шт рихи.
Высококонтрастный
эффект
(тина. контр.ц гная
сама но себе, выявило i
все возможности данной
гсхно. кит hi. 1 а Toiin.ii>
и юная наездница па
Пепелище ( горевшей
конюшни сфотогра-
фированы на обычною
черпо-бе. |\ ю эм\'Л1.( ион
ихю пленю. Которая затем
проявлена в проявителе для
высок*>кон граетной н.leiiKH
и напечатана на офсетной
бумаге. 11ри всей резкости
Iкюбраже) 1ия карт ина гра-
фически коне гр\кгивиа.

218 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИИ
Наложение изображений
Есть много способов наложения изображе-
ний на фотопленке. Одни из простейших —
использовать фотовспышку с проблесковым
огнем, пли стробоскопическим эффектом,
делающую большое количество импульсов
за одну экспозицию, /(нижущийся объект
зафиксирован на пленке в разных позах
па каждый строб-импульс. Однако, если
сцена достаточно освещена помимо вспышки,
последнее изображение может получиться
смазанным. В неко торых камерах допускае тся
использование мультиэкспонирования, то ес ть
па одном кадре можно производи ть съемку
несколько раз. при этом автоматические каме-
ры сами справятся с расчетом экспозиций.
«Сандвич»
Т радиционный и простейший по технике
прием для наложения изображений — сложить
два слайда ('•сандвич*') и проецировать результат
на экран. Получившееся изображение можно
снова сфо тографирова ть прямо с экрана.
А можно «сандвич» из двух слайдов поместить
в увеличи тель и отпечата ть как один снимок.
Удваивание образа
Оденьте модель в черное
и поместите ее в гемн\ю
компасу. (делайте на один
кадр несколько снимков,
освещая объект фото-
вспышкой с открытым
затвором, выдержки В.
С каждой ВСПЫШКОЙ модель
должна менять позицию.
В результате таких
наложений может
11 о л у ч пт ьс я и 11 те ] >ес-
ная композиция.
• Сандвич - из слайдов
Слайд с изображением
греческих мельниц и другой,
с бликами на воде, наложили
др\ г па др\ га и полечили
новое изображение. Ч тобы
подобрать **сапдвич". сле-
дует опробован, сочетания
разных слайдов на приспо-
соблении Д1Я просмотра
слайдов, а зачем зарядить
их в слайд-проектор или
переспигьчерез увеличи-
тель и отпечатать.

НАЛОЖЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЙ 219
Стробоскопический
эффект (вверху)
Фотовспышка, при
помощи которой сделан это|
м\л ьтиэкс! нитрованный
снимок. — нро( 1ая люби-
тельская пенышка, дающая
ТОЛЬКО (> бы("1 рык импульсов.
Спортсмены применяют
и профс<'('иопальные
импульсные лампы,
работающие от сети
или блока питания.
ЧП»бы отснять после-
довательные движении и
йогом, после выс 1\иления.
нроапал и.шровать с ною
технику ;пя дальнейшею
ее vcoBcpiiieiu гн< шапия.
Танцующий в воздухе
лист
Чтобы получить такой
пн грпгмощий ( ЮЖС 1 .
помощник, одетый в черное,
махал лис том, привязанным
к бечевке определенной
длины. Все (’> секунд экс-
позиции лист освещхкл
лампами накаливания.
а импульсная вспышка
включалась от реки чесы-
ре раза, чтобы полечился
смешанный эффект
'Замороже нного- и
смазанного движения.

220 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ
ОБРАБОТКА ЧЕРНО-БЕЛОЙ ФОТОПЛЕНКИ
Существует много технических приемов
обработки черно-белой фотопленки; поме-
щенные здесь радикальные эффекты — лишь
образцы возможностей. К числу подобных
приемов относи гея техника печати негатива,
на который накладывается экран с определенным
рисунком, что разбивает изображение, или
же раскрашивание отпечатка от руки либо
тонирование химикатами.
Может потребоваться сглади ть на фотографии
нарушение топового баланса. Например, небо
иа снимке може т оказаться передержанным,
если большая экспозиция была сделана для того,
чтобы выделить землю и нужные де тали. В таком
случае под увеличителем следует дополнительно
экспонировать участок неба, ч тобы сбалансиро-
вать композицию по тональности.
Печать через растр
Множество эс|>с|>сктов можно
11(>.'|уч1!ТЫ1ри печати с раст-
ровых м.к ок.1 ак. негатив
< и сопряже ниемтруб (нм пл?)
щчаталс я через растр верти-
кальными полосами, а лоша-
ди — через точечный растр
тина меццо-тинто (ннилу
справа). Маски можно исполь-
зован. в цистной фотографии.
Локальная плотность
изображения (справа)
} 1л изображение
скульптора Элизабет
Фринк иа фотобумагу
при печати на время
11 (>с л ед 1i ей 11 ствс рп i
экспонированил
накладывали спе-
циальный картон.
Iгазываемый маек<>ii.
Тонирование отпечатков
В процессе печати
в фотолаборатории
галогениды серебра
на эмульсионном слое
черне >-бсл< >й ф< >т< >бу маги
или фотопленки окрашива-
ются н различные цвета.
В нормальном процес се
отпечаток или негатив
погружай и в специальный
отбеливающий, а затем
в тонирующий раствор,
1 [истовые гона, ik ho.ii.-
лованныс для этих
грех с нимков, суз ь
С ОС)ТВГТС1 ВСЧПК> СГИ11Я.
медно-красный п синий.
Раскрашивание от руки
221)
Каждый норм.гп.ныи
отпечаток.сдсл ai i и ы п
на фотобумаге с эмульси-
онным покрытием, можно
раскрасить от руки.
Плотность галогенидов
серебра, которые и дают
иы я внться 113( >браже11 и к >.
ci сачала с юрабатывают
специальным отбеливаю-
щим раствором, убирая сто
полностью или частично.
Пос ле этого можно рас-
крашивать фотографию
акварелью, акрилом
пли маслом.

ОБРАБОТКА ЧЕРНО-БЕЛОЙ ФОТОПЛЕНКИ 221

222 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ
СОЛЯРИЗАЦИЯ И «САНДВИЧИ»
Соляризация (известная также как эффект
Сабатье) — технический прием, превращающий
черно-белое или цветное изображение частично
в пози тивное, частично в негативное. Это
происходи т, когда неполностью проявленное
изображение (на фотобумаге или фотопленке)
подвергают экспонированию белым светом.
Для этих целей лучше всего использовать конт-
растное изображение, потому что повторное
экспонирование значительно ослабляет
контрастность.
Ч тобы подвергнуть изображение соляризации,
осветите карманным фонариком негатив или
отпечаток, которые еще не проявились полностью
и находятся в ванночке <’ проявителем. Более
совершенная техника — подвергать соляризации
негатив или позитив. Тогда вы можете делать
сколько угодно о тпечатков.
«Сандвичи-- из высококонтрастной фотопленки
делают контактным способом: сначала обращают
негатив в позитив и затем, совмещая их,
вставляют в нега тивную рамку фотоувеличителя.
С этого -сандвича» можно делать отпеча тки
на черно-бел ую пли цветную фотобумагу.
Черно-белый эффект
В основе этого портрета
лежит нормальный
черно-белый отпечаток.
(' него была сделана
негативная конин.
Негатив подвергли
соляризации и с не го
на нормальной черно-
белой фотобумаге
напечатали это
изображение.
Цветная соляризация
Для этого необычного
изображения сначала сняли
негативную копню с 35-м м
диапозитива, а за тем нега 1 ив
подвергся соляризации
в увеличи геле для цвел ной
печати. Цвет изображения
на фотопленке можно менян,
при помощи фильтра, через
который пронес кают с веч
для соляризации.

СОЛЯРИЗАЦИЯ И «САНДВИЧИ» 223
Черно-белая
высококонтрастная
фотопленка
Чтобы сделать такой
отпеча ток.сначала был
сделан позитив из выеоко-
коптрастной фотопленки,
потом контактным печатанием
из позитива сделали негатив.
Затем «сандвич- из негатива
и позитива положили
в контргрейфер. ,’1ля
обработки и< полыопх'ш
проявитель.vib фотобумаги,
так как он смягчает конт-
рас тпогть фотопленки.
Цветной «сандвич»
Чтобы получит!» такое*
цветное изображение,
«сандвич-
из негатива/позитива
печати и я на цветной
фотобумаге*. При помощи
различных цветных
светофильтров.
устава вл 11 ваемых
па <|х m >\ вел и ч i п гл ь.
можно добиться самых
।<е<»ж।|дд|11п»1Х результате>в.

224 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИИ
Маскированное изображение
Все приведенные здесь изображения
были напечатаны со слайдов на цветную
фо'гобумапч которая предназначена
для позитивной печати со слайда.
Для цветовых эффектов применялись
разные типы масок.
Маске для ослабления светлых участков
изг<>тавл 11 вак>т к<>i п ак п i ым 11счата! 1 исм
слайда-позитива иа высококонтрастную
фотопленку. .Затем слайд и маску совмещают,
вкладывают в фотоувеличи тель и печа тают.
Светлые учас тки слайда печатаются как черные
пли серые, в зависимости от плотнос ти
фо томатериала; остальные участки выходят
нормальными. Ч тобы уравновеси ть цвета
на неосвещенных участках, сначала делают
коитратнн нега тивной и позитивной масок
со слайда. Поместив слайд в фотоувеличитель,
а позитивную маску иа фотобумаге, делают
первую экспозицию. Затем убирают пози тив,
производя т контак тное печатание негатива
и экспонируют, чтобы подцве тить тени.
Теневаямаска (вверху}
11вста в тс| (евых х час гках
получились здесь благодаря
тому, что первая печать была
с позитивной маски. Тем са-
мы,м были закрыты загенен-
пые площади. а остальные
участки отпечатка экспони-
ровались нормально. Вторая
экспозиция была сделана
с негативной маской
и < фильтрами
фотох величителя.
Маскирующее
изображение для плоских
участков ((кмъннй слева)
Чтобы полечился такой
результат, исгативнхю и по-
зитивную маску отпечатали
контактным способом с при-
водкой. (лайд поместили
в фотоувеличитель, б\мага
подверглась экспонирован им»
в течение грех четвертей
правильного экспозиционного
времени, а затем позигивную
маску удалили и экспозиции)
завершили,
Эффект соляризации
(слева)
Э тот <>тнсчат<ж i1зг< гговлеи
так же. как описано выше,
но диафрагме объектива
фотоувеличителя увеличи-
ли па одно диафрагменное
число, гем самым увеличив
количество света, попада-
ющее па фотобемаге, в дна
раза и создав эффект псевдо-
соляризации. Кроме того,
на увеличителе стоял цвет-
ной светофильтр, создавший
этот загадочный, нереаль-
ный колорит.

МАСКИРОВАННОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ 225
Маска для светлых
участков
Эта технология заключаете и
н следующем: негативная
маска фотопленки
печатаете я и приводку
С Opl 1ГИ1 LL1O.MT1O3II ТИПОМ,
В зависимости от плотнос-
ти топа маска удерживает
определенное количество
света на очень светлых
участках позитива. Но
такой результат, как на
атом снимке, где сочетают-
ся реальные и нереальные
цвета, .можно получить.
только когда маска окрашена,
а не остается серой потону.

226 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ
Наложение
Этот сюрреалистический фотоснимок —
результат наложения трех разных
изображений. Фигура девушки сначала
сфотографирована на инфракрасную
фотопленку с различными цветными
светофильтрами. Затем два
изображения скомбинированы
с прозрачным окном, снятым
на обычную фотопленку, рассчитанную
на естественное освещение.
Камера 6x6 см, объектив 80 мм,
инфракрасная фонта 1енка
и фотопленка для естественного
освещения,/:5,6, 1/60 с.
Фронтальная проекция
(внизу г.ива)
Этот вибрирующий фотоснимок сделан
при помощи слайда с абстрактными
черно-белыми полосами,
спроецированного на торс натурщицы.
Тень натурщицы на стене — не менее
важный элемент композиции, чем сама
модель.
35-мм камера, объектив 100 мм,
Ektachrome 160Т, /:11, 1/60 с.
Соляризация (внизу)
Цветной негатив экспонируется через
цветной светофильтр, находясь половину
полагающегося времени в проявителе.
Цвет освещения, сила и длительность
экспозиции и та стадия, на которой
фотопленка засвечена, дали
соответствующий эффект. Дальнейшая
обработка ничем не отличается
от обычной.
Камера 6x6 см, объектив 80 мм,
Ektachrome 100,/11, 1/125 с.

ГАЛЕРЕЯ СНИМКОВ СО СПЕЦИАЛЬНЫМИ ЭФФЕКТАМИ 227
Двухцветный светофильтр
Стеклянный фильтр с двумя цветами
производит а данном случае необычный
эффект. Верхняя половина этого
фильтра желтая, нижняя — пурпурная.
Фильтр можно ставить в любую
позицию, и эффект будет
соответствующий: вертикальное,
горизонтальное или диагональное
переходное состояние цвета.
? 5-.Н.М камера, объектив 50 мм,
Ektachrome 100,f:5,6, 1/125 с.
Светофильтр
для спецэффектов tunu.ixi
Это дифракционный бесцветный
фильтр, но на нем выгравированы
бороздки, которые преломляют свет,
отражающийся от объекта самыми
разнообразными способами. Этот
фильтр дает серию повторяющихся
образов, смещенных по горизонтали
и вертикали.
H-.w-w камера, объектив 28 мм,
Ektachrome 100, f:8, 2 с.
Смешанная техника
Это изображение машины сначала
сфотографировано на обычную
пленку для естественного освещения.
Затем изображение заснято
на видеокамеру, а установка
цветов сознательно нарушена,
и все цветовые сигналы сбиты.
И наконец, изображение снова
сфотографировано с телеэкрана.
Камера 6x6 г.м, объектив 50 мм.
Ektachrome 100,f:8, //•/ с.

228 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИИ
ВОЗМОЖНОСТИ КОМПЬЮТЕРНЫХ ФИЛЬТРОВ
Новое поколение персональных компьютеров
с гигантским объемом памяти и высокоскорост-
ными процессорами открыло новые возможности
экспериментирования с изображением. Первый
шаг к компью терной обрабо тке изображения —
введение оригинального диапози тива, негатива
или отпечатанной фотографии в компьютер
при помощи сканирующего устройства, ('.капер
переводит оригинальное изображение в цифро-
вое, фиксируя все его параметры: распределение
цветов, их насыщенность и контрастность.
Использование
фильтров
I (осле того как сканер ввел в компьютер
изображение, с ним можно работать па экране
монитора в одной из прикладных программ по
обработке растровых изображений (например.
Photoshop). Показанные здесь снимки полу-
чены пггем преобразования сканированного
изображения (си. с •/<)) с помощью различных
филь тров. В одних программах есть возможность
заказыва ть фильтры, в других приходится
довольствоваться имеющимися в данной
и рограммс инст]жмei 1там11.
Эффект пуантилизма
ЭТО 11,1114,1X1 [<' <|)11/11.1} J
нолччил за раздробление
цвегон оригшшла на гочкп
чистых цветов, отчего
иолу чается живописное
изображение в д\хе
юаптиаиз.ма.
Фильтр карты
перемещений
Этот фиты р
позволяет наклады-
вать ни с'капированног
изображен по имеющиеся
в нами । н комиысперл
прозрачные образы.
Фильтр-зигзаг
Этот фильтр выстраивает
цветовые данные оригина и
вокрчт центральной ЮЧКИ,
в результате чего получает
изображение, напоминаю-
щее отражение па воде,
подерпчтой рябью.

ВОЗМОЖНОСТИ КОМПЬЮТЕРНЫХ ФИЛЬТРОВ 229
Фильтр акварельный
В этом варианте* поражает
ощещение г.ъбипы, 11ере-
илстспие металл пчел кой
сетки и очертании самого
подсолю.ха визуально
гораздо отчетливей
всех других вариантов.
11зображ(Ч1ис напо-
минает акварель на
шероховатой б\ маге.
Фильтр-штрих (ННИЛУ)
ЭТОТ фильтр ВОСПрОИ Н« )ДИ г
изображение, словно нари-
сованное энергичными
карандашными штрихами.
Есть aiiaioi ичные фильтры,
передающие фаК1 \ р\
наг ic-ли пли х гля.
Кристаллический фильтр
(< /фана j
Зил фильтр t интелир\ ст
пиксели одно! о i щс i a
и многих голышки чис того
Hiicia. M1101 <>\голышки
нарьирх юг в зависимое i и
огстммы < оставляющих
их пикселей: некоторые
состоят из Р9‘.> шин елей.
Фильтр-пресс (см [мша)
Эют фильтр выстраивает
пиксели в пирамиды,
которые-  прыгаю г-
на вас. Такая тотальная
чловатость проп ив >дн г
сильное впечатление.
Фильтр-мозаика
((кмьнкй с/фа на}
Этот е|)илы р но принципе
близок к крне галличсе комх.
с той разницей. чте> он
синтезирует пиксели
н м;ыс!1ькис мозаики-
квадратики чистого цвета,

230 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИИ
КОМПЬЮТЕРНАЯ РЕТУШЬ
Когда фотография, диапозитив или
негатив введены сканирующим ус тройством
в компьютер, становится возможным акку-
ратно меня ть изображение, вводить детали
в отдельные участки. Эти технологические
возможности — шаг вперед ио отношению
к широкому диапазону обрабо тки изображения
при помощи фильтров (си. г. 228 - 229): они
охватывают изменение цвета, перекомпоновку
всей композиции и способы, позволяющие
усилить ощущение движения или реалнстич-
iioctiI изображаяIня.
Изменение цвета
Имеющиес я в компьютерной программе
опции изменения цве та включают возмож-
ность изменить цвет всего изображения пли
только какого-то участка — например, изме-
нить цвет фона, на котором находится объект.
Как только мы выделили намеченный для
цветовых изменений участок, па экране можно
вызва ть диалоговое окно с большим набором
функций для изменения цве тового тона,
цве та и его с ветлоты.
Смешанная техника
В этом изображении
изменен задний фон.
а ощущение движения
усилено эффектом
смазанное гн (ориг шшл
см. на (.111 |.
Изменение
композиции
Оригинальное изображение
/г.ч. г. 21 7) зеркально пере-
верну го, лягушка подрезана
и перемещена: прыжок иод
черкивается добавлением
смазанных липин.

КОМПЬЮТЕРНАЯ РЕТУШЬ 231
Цветовое ретуширование
Возможности изменений
цвета па отделы них участках
картины ил л юс трируются
этоii серией из четырех
фотографий. В оригинале
(вверху крайни it < нрава)
ярко-синее небо. а кабинки
на берегу довольно вялые
но колорите. В вариантах
цвета усилены в различных
соотношениях. и каждый
раз это дает новый эффект.
Возможна целая гамма
цветовых изменений —
от тонких до очень резких.
Эффект нереального
(ацилу/
Чтобы переда ть ищущение
нереальности пейзажа,
можно выбрать неожи
данные цвета. Результат
может быть изумительным,
а порок неожиданным.
I [ветная ретешь откры-
вает цельн। новый мир
творчес кнх и с визуальной
точки зрения невероятных
возможностей.

232 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ
КОМПЬЮТЕРНОЕ КОМБИНИРОВАНИЕ ОБРАЗОВ
Пас со всех сторон окружают образы, созданные
па компьютерах. Фактически любая реклама
на пос терах и билбордах, на с траницах журналов
и газет обработана при помощи компьютерных
графических программ. Все э ти образы обычно
производят сильное впечатление и часто пора-
жаюг своей не реалы юстью, они буквально
захватывают паше внимание и вколачивают
в нас рекламируемые бренды.
Есть п другие, по столь ошеломляющие, по
по менее эффектные достижения компьютерной
графики. 1 (апримср. удивительно нежный гои
кожи пог фотомодели, рекламирующей чулки,
достигается копированием безупречного
учас тка кожи и перенесением его на другие
учас тки. Такие технологические приемы,
позволяющие выделять п перемещать час ти
изображения па экране компьютера, были
гоже использованы ляя создания фотографий,
показанных на этой с транице. 11одвох заметен
в первом снимке, а во втором реальность
зеркально удваивае тся более незаме тно.
Комбинирование изображений еще
эффектнее в ме таморфозах, как те.
что демонстрируются па с. 233.
Трюк с отражением
Вот Пример И< НоЛЬ.ЮВаНИЯ
техники HI.ipe.TlTb И ВКЛеИ I [.
Знаменитое падгр<«бис
(Дфдаржан г в Индии
отра,кается в но. юсме
как здание старинной
английской таможни
на фоне белых облаков
(ориппыл см. на с. 167с
Сцепа из жизни диких
ЖИВОТНЫХ
Здесь основа картины -
водопад на скалах был
( ня1 с большой выдержкой,
чтобы сознательно сма.ки ь
б\рцо низвергающийся вниз
ноток воды. Тигры вклеены
из др\ топ» источника. Для
большего рынками xnoci
одною на титров нсрскры
вас г вс 1 ка. < J'jcpi анис обоих
зверей нс слишком резкое
И вполне передне г движение.

КОМПЬЮТЕРНОЕ КОМБИНИРОВАНИЕ ОБРАЗОВ 233
Метаморфозы
Компьютерная технология,
позволяющая создан.так\ ю
последовательную мета-
морфозе, па удивление
проста: ключевые черна
изображения (в данном
Случае собачьей морды)
засекаются редактирующими
точками. Эти засечки зат ем
автоматически появляются
на втором изображении
(кошачьей морде) и посте-
пенно подгоняются под его
соответствующие ключевые
черты (в данном с лучае мни
и глаза). Веря за основу эти
характерные* черты, ко.м-
пыотерная программа
в серии развивающихся
кадров совмещает
оба изображения до
окончательного варианта.

234 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ
Перенесение ландшафта
Могучий Сфинкс и великая пирамида
Хеопса, которые испокон века
находятся недалеко от Каира
в египетской пустыне, здесь
оказываются не на своем месте,
в немыслимом и, однако, совершенно
реалистическом ландшафте: на тучных
полях более умеренной географической
зоны. Это результат компьютерного
редактирования (с использованием
техники «вырезать и вклеить»)
(см. с. 232).
Внимание к детали
Танцовщица на этой компьютерной
картине была первоначально снята
в условиях студии, затем вырезана
и наклеена на другое изображение —
на маковое поле. Внимание к детали,
например естественное расположение
теней и гармония цвета, позволяет
добиться визуальной убедительности
и подлинности ситуации.

ГАЛЕРЕЯ СНИМКОВ С ОБРАБОТАННЫМИ ИЗОБРАЖЕНИЯМИ 235
1акатное небо (авг//ху)
ели цвет неба на вашей фотографии
юм не нравится, подыщите другую
фотографию, где небо отвечает вашим
колониям, и перенесите ваш сюжет
ю эту фотографию в режиме
сомпьютерного редактирования.
Эти кабинки на пляже были сняты
<а фоне ярко-голубого неба,
з здесь при помощи вклеивания
<ебо теперь закатное и добавлены
гени (см. с. 23 1).
Цветная палитра
У опций компьютерной программы
большой набор цветов и возможностей
их изменения по насыщенности и
светлоте, что позволяет менять цвет
выбранного участка на фотографии.
Поэтому убеждение, что мак не бывает
изумрудно-зеленым или фиолетовым,
уже неверно, что подтверждает
приведенная здесь серия фотографий.



Оборудование
для ФОТОСТУДИИ
И ФОТОЛАБОРАТОРИИ
В студии вы полностью управляете
светом, что позволяет целиком
сосредоточиться на постановке
мизансцены и па фотосъемке.
Однако сама съемка — лишь
половина творческого процесса.
Конечный результат выйдет
из темной комнаты —
лаборатории,
где вы управляете
процессом проявки.
В этом разделе показано
все базовое оборудование,
которое необходимо иметь
в домашней фотолабора тории.
В раздел включена также
полезная информация о том,
как просматривать и хранить
слайды, негативы и отпечатки.

238 ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ ФОТОСТУДИИ И ФОТОЛАБОРАТОРИИ
ДОМАШНЯЯ СТУДИЯ
Многие фотографы-любн гели мечтают о своем
студии, по не решаются сделать ее, потому что
ошибочно полагаю т, будто для этого требуется
огромное пространство, которое к тому же
изымается из общего пользования.
Нейтральная окраска стен
С г-ны	.
или н бледный нейтральный цвет чтобы Оми
iTf	СВ'-' I и 1	.	. •
i
Какое пространство
НЕОБХОДИМО ДЛЯ СТУДИИ
Размеры помещения под студию зависят
от того, ч то вы (’обираетесь снимать.
Если все, что вам нужно, эго подиум или сто-
лик для натюрморта, достаточно помещения
2.5 х 2.5 м. Для фотосъемки портретов, особенно
в иодный рост, понадобится пространство
как минимум в два раза больше. Обычно лучше,
чтобы помещение было квадратное. — это даст
вам больше маневренности при установке
осветительных приборов н рефлекторов.
( ’тудию можно устроить в свободной комнате,
тогда вам незачем будет каждый раз убирать
оттуда фотоанпаратуру, штатив, осветительные
приборы н бумагу задника. Если э го невозможно,
всю аппаратуру можно хранить в большом ( ген-
ном шкафу нлп чулане, а когда понадобится,
рас ставить по местам за полчаса.
Окна и освещение
В комнате с большими окнами
(а в идеале’ — с верхним светом) вам
но понадобятся фотовспышка и другое
пскусствепное освещение, если, конечно,
вы будете заниматься фотографией только
днем. В домашней с тудни должно бы ть но
возможнос ти достаточно большое окно, ч тобы
дополнить искусственное освещение. 11а окнах
должны быть плотные шторы или жалюзи,
позволяющие в случае необходимости закрыть
их. чтобы дневной свс’г не проникал в комнату.
Зеркало для макияжа ____
Фотокамере передает
всякое месовершенг гео
.Г ....	.	-	....
хорошо ос нощоннае
рка । макияжа
Полки ____
Всеггн «елательны
надежные I
Требования к студии
•	Белые стены и потолок — для достижения максимальных
уровней освещенности и удвоения освещения в качестве
рефлекторов без привнесения ненужного цвета.
•	Полки или стенные шкафы — для хранения оборудования,
аппаратуры и принадлежностей, которыми не пользуются
в данный момент, чтобы не занимать место.
•	Надежный пол, чтобы никакие вибрации не передавались
от штативо к фотоаппарату.
•	Достаточно высокий потолок, чтобы можно было
устанавливать осветительную аппаратуру выше роста
стоящего человека.
для хранения
фот. зратуры
Ъъ'-кь-н- в реквизит
струбцин рефлекторов
р-'	। р.'	:	-••••
Столик для грима
и макияжа
С 01и» fl   с • их
П| ЗД	Й.
расчесок щеток
портретов и любого
-  : 1
Пол
Крепхии надежный пол
I Q1 ря< t НИЯ кам: pt
Модуль с импульсной лавкой
Основной Hl ТОЧКИ»
свето направляют
- г. у -пом 4 5 наобьег»
Синхронизирующий кабель


ДОМАШНЯЯ СТУДИЯ 239
Бумага для задника
* ; .
рокч .*» имл Оумп»нг»х
ЮДИН» О*
Подиум или столик
г !О
If ., 1 меняющий выссяу.
- I' тавить небольшие
предметы для натюрморта
Стойки для задника
।  ; -
держатели со струбцинами
или зажимами, на которые
укрепляют рулон бумаги
задника на нужной высоте
_________Жалюзи
Легго опускасициеся
жалюзи позволяют
управлять светом
о та«же плотно
закрыть окно в случае
необходимости
Окно
Позволяет
пользоваться
только естествен
V
или । очетать ег  >
с фотовспышкой
Другие
принадлежности
•	Надежные струбцины
для крепления небоольших
осветителей на полках,
спинках стульев и т.д.
•	Балончик с матовым
лаком для погашения
рефлексов на бликующих
объектах.
•	Различной длины кабели
для синхронизации ламп-
вспышек с камерой
и спусковой тросик также
необходимы в различных
съемочных ситуациях.
•	Самые различные
переходники для
подключения
дополнительного
оборудования.
Насадка-тубус
• 	: 	 J . J i 1: • -
на пампу-вспышку и не позволяет
г у а*," : :
. у ЛИ ГТуч !•
Т . 1	:: и . ,
г ..	,.1 -.1	1 г. .. и .
легко поднимающийся
"I.	. 1 ;•
' ь 1 V.	; - /
одновременно может
Цветные фильтры
1/ ..
световых >фф--» Ю8 и ис пользу Я
 а-<	.•	г.
накаливания
Фанерные и картонные
рефлекторы
Необходимо всегда иметь лад рукой
фанерные млм картонные рефлекторы
разного размера
Сжатый воздух
Баллончик Сс: Сжатым 8' • Шу << V.
•'  .• '
и фильтры, о также сгонять перед
съемкой пыль с поверхности предметов.
Т . !
Запасной абажур-рефлектор
Западные абажуры рефлекторы
: ।
подсветить каждый . » .т
Скотч
.Прозрачную или черную
клейкую ленту используют
фильтров к осветительным
....	Л*.* . -	,	: i
к стене зоднико

и , ко ций :ти
служить флзшмегром
Желательно иметь мощны.- 7 - i . л,
if....................,,	
вспышке, подавая сильные ил’Пу


240 ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ ФОТОСТУДИИ И ФОТОЛАБОРАТОРИИ
ДОМАШНЯЯ ФОТОЛАБОРАТОРИЯ
Для создания дома фотолаборатории
нужно только помещение без окоп — например,
кладовка или чулан. — которое можно закрывать
гак, чтобы в пего но iipoin 1 кал внешний свет.
Все необходимое оборудование для фотолабо-
ратории показано на этих страницах. Устройте
ес но возможности так. чтобы влажный н сухой
процессы были разделены: '«мокрая» часть —
гам. где вы будете проявлять п промывать
фотопленку н фотобумагу, а с\?<ая часть —
гам. где станете работать с фотоматери-
аламп до или после проявки н где стоит
фотоувеличитель.
Хороню, ч тобы в лаборатории был
водопровод, по можно обойтись и без пего,
только тогда придется переноси ть контейнер
с фотоматериалами в помещение, где ес ть
проточная вода. Стены и потолок в фото-
лаборатории могут быть светлых топов,
кроме мес та около увеличителя: здесь все
должно быть черным. Очень важно, ч тобы
в фотолаборатории была вен тиляция и воздух
мог очищаться.
Проявка фотопленки
и фотобумаги
Когда нз кассеты или катушки извлекают
экспонированную фотопленку и накручива-
ют ее на спиральную катушку для проявки,
требуется абсолютная темнота. Поместив
катушку с пленкой в бачок, плотно закрыв
его крышкой!. можете включать свет.
Химические* растворы, используемые
для проявления фотопленки и фотобумаги,
необходимо составля ть в строго предписан-
ных пропорциях; температура растворов
должна соответствовать инструкции,
время нахождения в рас творах фото-
материалов нужно соблюдать точно.
Правильная температура и время про-
явки гарантируют стандар тное качество.
Полезные советы
•	Все источники света
должны быть снабжены
шнуровым выключателем.
Обычные выключатели
могут быть опасными,
поскольку приходится
включать и выключать
свет мокрыми руками.
•	Электролампы должны
быть соответствующей
мощности для безопасно-
го освещения, чтобы не
произошло вуалирования
фотоматериала.
•	Вентиляционные
отверстия должны
быть закрыты, чтобы
в фотолабораторию не
проник внешний свет.
МЕСТО ДЛЯ ПРОЯВЛЕНИЯ В ФОТОЛАБОРАТОРИИ
Венчик
, -	:	1	1 i.---____
растворов
Лабораторный фонарь
Устанавливают
над проявочными
кюветами
Запасные кюветы
кЮВСТы самых р<3 тных
г- . :	 Т ;
.	..	.. гу.-’П/
Емкость для составления растворов
Мензурка
Пластмассовые воронки
Химикаты
Цилиндрические мензурки
нагреватель д-?ь.
Г - II Г ••• I
Сушилка для пленки
В •< •• н . • ; _
Щипцы для проявки
Используют- я для
» ння ф >’i Jiyvy.:
, L
Термометр
Необходим чтобы
‘ мг ; 1 л .
раствора
Фотобачки
Экспонированную фотопленку
заправляют в спиралевидные
направляющие катушки о катушки
nov щают в проявочный бо<к
Котушки
от фотобачков
Бутыли для растворов
Г Ц’иг ванны  •	. и к-.ч-	। •.ать чтобы
. Г	, 	 . 7	1
I	и •.“./•di .а
Таймер
Не; 4 «одим для у -ановления
цени каждой < гадии
процесса проявки 
Электроглянцеватель
v ,  /
Резиновая
насадка
на кран
Используется
ДЛЯ ПрОМЫВкИ
Большая раковина
Для промывки
проявленной фото-
пленки отпечатков
.1 /._	.'/ 	’ 7	-
инструментов и ла-
. L : : .	/	___-
Шкафчик
Ну-ен для хранения
/ ,
И '	Т /
Щипцы
с резиновыми
прокладками
//пользуют для того
чтобы вынимать отпе-
чаток из раствора.
i - •: а
Кюветы для обработки
'Л пользуются для черно-
белой фотопечати
Стпсюйгесь не проливать
химикаты на поверхность
стопа
-/те щипцы в чистоте
Проявочный аппорот
для цветной фотоплен
В аллорс
Рабочая
поверхность
'  - . •/

ДОМАШНЯЯ ФОТОЛАБОРАТОРИЯ 241
МЕСТО ДЛЯ ПЕЧАТИ
Стойко (штанга) увеличителя
вертикального типа
? ; : , .•
Проекционная головка (корпус) фотоувеличителя
>  :  •
- I : 1 ‘	-'В	-1
могатмаодвржатль и объектив Здесь жд в фогоуввлнмн’
т; !	:	 ’
Тоймер
Свет
Цвет стены
Баллончик
со сжатым воздухом
Фокусировочная лупа
I • • 1MJ- : .
 - т. ;
Лабораторный стол
Датчик цвстоанализатора
.г 	: .
	>		• j ,1	-	
Фотобумага для печатания
6 фотопоборотормн всегда
должен быть волос фотобумаг*
I :		; р.’ : : :
г^.г	мри:,v
• 1  ’ ’ ’  ' *
Рамка для контактной печати
Кадрирующая рамка
Негативодержатель
Запас фотобумаги
 .  . । . 

Пол	I Резак для обрезки отпечатков
f.” J» 1ЩН*л •• •1  

242 ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ ФОТОСТУДИИ И ФОТОЛАБОРАТОРИИ
ПРОСМОТР И ХРАНЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЙ
11 () мере углубления нашего интереса к фото-
графии нам придется < оздать эффективную
системе хранения и качадогизации возраста-
ющего количества диапозитивов, нега типов
и отпечатанных фотографий.
Слайды обычно выходят из фотоателье*
в готовых рамках или вхдоопых пластмас-
совых коробочках, предохраняющих нх
от мыли. Если вы хотите (бегло просматривать
все слайды, вставьте нх в прозрачные пласти-
ковые листы с кармашками (сливы). Слайды
хорошо хранить в кассе тах для диапозитивов,
но они дороги и занимают много мсста.
Негативы храни те в ячейках из бескис-
лотной бумаги в виде файлов, а для удобства
пользования вложите в файл отпечатки
нега тивов, сделанные контактным спосо-
бом (контрольны). Отпечатанные фото-
графии лучше хранить в альбомах,
в паспарту или в рамках.
ДИАПОЗИТИВЫ, ИЛИ СЛАЙДЫ: просмотр, отбор, хранение и демонстрация
Просмотр и отбор
Mil ]овгро>!1 Но. ЧГобы ИНС I
II roll обьекза к< * время
н pt >я ПК 11 измени hick. i к> в< с
жг их чше иронери i в г.гг слайды
при 1к»х!<нци х всличнтепыioii
IlIIMbl И хбс.ДИ ТЫ Я В КЛЧГС IHC
и itсражения. Удобнее пепч»
t p.lBIHIIIil !Ь И • >1 б| I) Щ I Ь
г МИДЫ. ПОЛЬ. IX Я( I. ГИГ
Ц1М II.IU.IX1 ос КС I 1Г1Г.И.ИЫХ1
Прибором И Прис I ЯВКОЙ
Д (Я I! р< >( МП ) рл.
Осветительной прибор для слайдов
Хранение
( ..1ЛИДЫ II р. I хгклх и без рамок
\1(>,1,цо Xp.tiil II Ь П II 1Л< I И [ЮНЫХ
i.i>i!H< pi i\ I кармашками:
ДЛЯ I Л.Н1ДОН 3,’> ММ II такие
Коннерты помещают обычно
2l i 2,"> с даидог.. (aicp.w
на конверте <л кренл ию i
1,ЬКПМ г крючком. И Коннер г
молено хранить в подвешен
пом t о» jojiimn. как храня г
грани.г Д in вилхллыюго про-
гм< > I рл слайды лх 'пне вс гав
ЛЯ J I. В черные копвер I Ы.
Демонстрация
Дсмош ip.шил еллидол через
слапд-прогкгор - t’jiiiit гнен-
ПЫЙ < not об по 1ХЧИГ11 11 них
мам имя. пли io । грсд< । л плен нс.
( 1лид ироск I оры < ><х щегт
паяно проецирование >в
пл жран. В них pci ли ляюг ли-
бо крхглый магазин барабан-
ного типа (кх да входи г около
1 Hl) слайдов). либо Mai лзип-
ИНОК ( 1ДД<1 НОМСЩЛ1‘Г( я около
10 х лайдой). | IrKoTopi.it' гланд
проекторы рабоннот г обоими
видами vrrpoiiriв д ш сарядки
i лайдов.
Хранение компакт-дисков
Сейчас фотографии можно
хранить на компакт-дисках
(CD), это новшество быстро
становится популярным.
Цветные и черно-белые
фотоматериалы-оригиналы,
оцифрованные и записанные
на CD, через специальные
CD-плееры можно смотреть
на телеэкране.
CD-nneep

ПРОСМОТР И ХРАНЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЙ 243
ПРОСМОТР И ХРАНЕНИЕ НЕГАТИВОВ
Просмотр негативов
11д net .и ивах даже при
11ЧС1П. ВНИМД 1е НЛ1ОМ
Н| к к митре иногда очень
ipvuui рлцлндг! i. дема in
ii.iiiopj'.Кения и ((ин ем
лево 1М<1ЖН(» С ранни I I. ИХ
ни кдчес i н\. Для оценки
кдчс< тиа изображения очень
M11OHI длин коп грач ины
НО НИМ можно СТДИ 1Ь.
какими примерно могх I бы 1ь
фоня рафии, когда вы их
НЛКе'Ы I ЛСЧС. ||1И|ПМ\ их
и ( |СД\С| держат!, под одним
переплетом с коиверими.
к\дл в юла-ны НС! .и ивы.
ПРОСМОТР И ОФОРМЛЕНИЕ ОТПЕЧАТКОВ
Просмотр отпечатков
1 лидарiпых размеров
7.  '	'
.ыьбомов на страницах
вкладываю! фони рафию.
\.н рживлющих фони рафии
пл ( ноем Mei re: каждая
i 1 рапида имеет нокры тис
в показан пых лл<< ь
Альбам, переплетенный спиралью, с цветными фотографиями под пленкой
Фотографии в рамках
г задним картоном
i iierui.LibiibiMii зажимами.
С.\1це< ।нуи»тдеревянным
и а номинневыс рамки.
Фотографии в рамках
Фотографии можно
\ не.П1Ч1ГП. И IKT ДНИ ! ь
в рамку, чтобы новее и | |>

244 ОШИБКИ ПРИ ФОТОСЪЕМКЕ
Ошибки при фотосъемке
(Современные фотографические аппараты сделаны ио самым
высоким стандартам. Редко бывает, чтобы они выходили
с фабрики с производственным де(|н‘ктом. Фотопленка,
даже* к\ пленная в дешевом магазине или на рекламной
распродаже, едва ли может доставить вам хлопоты:
она все равно выпущена ведущим производителом в этой
отрасли. 1 [с забудьте*, что (фотоматериал следует храни ть
в прохладном месте*, защищенном от солнечного света,
нс слишком сыром, подальше от любых химических
запахов например, домашних моющих и отбеливающих
средств. Многие* с|х>тографы храня т пленку в холодильнике.
Всегда используйте и проявляйте фотопленку до указанной
на \ наковке* даты.
Цвет и проблемы экспонирования
1 1а многих (фотографиях часто встречается странный
колорит, например теплый оранжевый оттенок или
холодпый синий. ()шибки такого рода, как правило,
связаны не* с качеством (фотоматериала: подобное
доминирование какого-то цветового оттенка след-
ствие иснользова!uni для фотосъемки не* того освещения,
для которого предназначена пленка. 11а цветном негативе*
такой нежелательный оттенок можно исправи ть или
свести к минимуму при печа тании. 1(встной слайд не
проходит процесса печати, поэтому будьте внимательны
и не пользуйте пленку для съемок в том освещении, ко торое*
на ней указано, или пользуйтесь конверсионным фильтром.
Зеле иый тон может быть результатом просроченной пленки
и. in плохого хранения. 1 Ipcn.xix щсс твенио все совреме нные*
«фотокамеры имеют автоматическое лкспоиометрпчсскос*
устройство, дающее обычно хороше е*, правильно экспо
пированнос* изображение* (на котором объект с*ьемки
ос вещей со стороны (фотокамеры, а с вс т и тень ровно
распределены по всему кадру). 11 роблсмы с автомати-
чески устанавливаемой экспозицией могуч возникнуть.
если объект освещен сзади или же* если он значительно
с истлей .либо темней окружения. 11ри постоянных
проблемах с экспозицией! обратитесь в мастерскую.
Обращение с фотокамерой
’Такие* ошибки, как наклоненный! горизонт, помехи
перед объективом и несбалансированный кадр,
ч то часто приводи !’ кделению обьек i а па две час ти,
типичны для пеонытных фотографов или .для тех.
кто впершие* взял в рх ки фотоаппарат. Лекарство
здесь одно: терпение и внимание* к мелочам. 1 ]режде чем
сфотографировать, убедитесь, что в видоискателе* именно
тот кадр, ко торый вы хоти те* спять, и ниче го нарушающего
композицию нс* находите я перед объективом. 11альцы
и ремешок должны знать свое* место, особенно когда вы
снимаете* портативной (фотокамерой!. Усвойте ряд правил
обращения с фотоаппаратом: следите*, чтобы па линзе*
объектива и в камере* фотоаппарата не* было ныли, волос-
ков. нес чинок иди следов пальцев. Э го лучшая гарантия
того.что (фотографии подучатся интересные*, че ткие*
и без и сдое таткой.
ДОМИНИРУЮЩИЙ ОТТЕНОК
Негатив в оранжевых топах
Гакос обычно Гц,|в,1гт. когда
фо гои. 1С1ПД . нредн.ын.еннт ю для
ЗК'( (НШИрОВЛПИЯ [||)|! (< Г(Ч I ценном
снеге или г фо I <ш< и Нинкой. .иа по
нир\юг в помещении, о! вещениом
бы говыми лампами накаливания,
I 1ол1>.1\и tei в фотопленкой.
< <к ггпг ।cthvkищи световым
юаням с ьемки. н hi саавы с
на об ьск тип л ибо перед ш точпи
ком света конверсионный фильтр.
(liHitiiii оранжевый o r глюк
молл- г и<>л \ чнты я и oi пн о. что
( вот надает на обьсК1 . отражаясь
о г i )ра1ькев< >й поверхnoi nt,
Для <> раяа шнм о о( вещення
выбирай тс новерхио! t ь
центра ibiioii окрщ ки.
Оранжевый тан
Син и й топ (i)
»ia проблема редкая ч обыт
по во.шикае I. ко] да лпешн к >
<[>(>!'< >iI.ici।к\. рш счн । aiHi\ io
ll.l Hl K\t < I не I И IOC Ot iiciiicfilie Hplt
лампах накаливания, на попируюi
при ст тсственном <н шчце пин.
1	.щс рал нов । оря см: под ь.в й i ci ь
фо тома I (’риалом. отвечающим
\(довия.м фо он ьемки, или же
icon вере ионным фильтра >м,
< лшсву может д.1 tj. о 1 раженный
( нт г о т < иней Iв>исрхпо( । и.
Ч тобы с вс । при отражении
нс влиял на цве । обьек ia.
направляй 1 с ш т< >чник < вс i а
пл поверхность, окраина тио
нсптрж1Ы1ЫМ1[ цветами.
Синим тан
Сипни топ (й)
Доми11ир\ЮЩИИ I 11111111 Iон
может иол\читыя при фоня ьс.м-
ке В си 1ЫЮ Ирокхрс Hiroii комнате
11.11101 большого КОЛИ’КЧ гва
\лы рафи<истовых лучсй, что
обычно бывает на побережье
И в горах. с))\ проблема можно
реши 1 ь при помощи хлы ра-
фио в- г< >вог< > фи и.Т] >а.
1 I (>| я | >1 па । и и и 1111 я й фильтр
иногда дас т более сильный
аффект, чем ультрафиолетовый,
но ( ним ирндек я увеличивать
время выдс|)жкн.
Зеленый гоп
Гл л и (| в >!< и ьемки не, iai ь
ндоткры том волдххе, позелене-
ние изображения. ( Kopec ikvi о.
( вяза)в > г । гм, ч ) о (|)о । oii naiKa
iipoi роцена или плохо .хранп.кв ь.
Зеленый гоп на фотографиях,
с нятых в ||1)\|гщг|ц|ц, может быть
следствием того, что фотопленка,
нрсдназпашчпыя д [я ccreci цеп-
ного освещения, на шшироты;» ь
при флуорес цептном свете.
11	гобы ш прави । ь зт< j г
дефект, выж пите, какой
11111 (|)Л\орес ЦСН ГНоГо
освещения и<иользова к я.
и примените coo твгк гв\ ю-
пвн! KoppcKiuioHiH.jii филыр.
Зеленый тон

ОШИБКИ ПРИ ФОТОСЪЕМКЕ 245
КОМПОЗИЦИОННЫЕ ОШИБКИ
Помеха
I’d'к или < |цн<1<и>ыг шиной
ie-рка наюй фотокамерой,
вы всегда впдп гс перед обык i п-
вом через видоне католь лишние
предметы. Если вы работает с
t iiopi.tiiiinioii фотокамерой,
проверяй1с. чюбы в об век гни
нс поп.и палец и nt ремешок
камеры. В видоне какие
(а и.номерной камеры
вы .11их помех нс \ впдп гс.
Помеха перед объективом
| Параллактическая ошибка
( Эх член Я, Ч 1'0 В КЛ.у»
не иошиаег часть обычла.
Э।о следе 1 вне певннма гель-
нос in к комненсирхющей
пара ллак! нчсскх ю ошибкх
I подвижной маске ввндоискагс-
' до портативной камеры, которая
определят г границы кадра.
ПЛИ СЛИШКОМ бдИЗКоЙ к обьск-
ix ючкн съемки. Кадр должен
рас под.п.11 вся в i раинцах
aioii мат кн на матовом экране*
видоискателя. Нс подходи ic
к обьектх ближе рекомендм’мого
фокхеного расстояния. Винчитсль-
ио провсрые пегат ив. чтобы убе-
диться. Ч ГО ЛГО1 ДсфсК!
нс резхлыа 1 неча in.
Объект частично не попал в кадр
Искажение изображения
I II КаЖсНКЯ МОП I Поя ВИ 1 ы я
п r ia hi пользования неподходя-
ще! о объектива, например когда
широких i ильным обьек i ином
с и имя в п ( близкого расе зияния
и ли ко|да 1 хождение вершка ieii
I падающие вершка ли) происходит
о| наклона фотокамеры с целый
нисс in в кадр верх высокого
।Дания. Ч 1<>бы в д;т.ис1П1[см
набежать таких перспективных
IH клженнн, выбирайте нуж-
ный обы*К1 ив и с i драит ссь
не наклониi ь фотокамера.
Искаженное изображение
Ila клонен пен* изображение
Чтобы нс дела ii. laicoi’j ошибки,
следит е ла iоризон юм в видо-
искателе: оц должен бы । ь с I рого
паралаклен нерхней или нижней
рамке кад|>а.
Падающее здание
ОШИБКИ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ФОТОВСПЫШКИ
Передержка освещенного
фотовспышкой объекта
I лкое i лхчаек я. koi да
фоюы пышка с лишком
близко рас положена к объект х
им iaiioB.iiЧ1л Н(Т1рлвнлы1ля
дилфрн МЛ ИЛИ (1111X1.1101
со вспышкой на фотопленку
пес тк 11 нс те I их к >щгй 11\ вс i -
bhic.ii.hoc I и. 1 Ipo'in iaii re*
в нттрхкции по же ii.ixaiamni
фотове пышки о выборе* пра-
во и.пой рабочей дне тапции
п нхжпой д!К1фрл| мы. a i лка;е
о чхве 1 ни те плюс । и срогс шлепки,
пре (назначенной для с ьемкп
* । к-ав । < »ма i ичс< кс >й . । л Xi 11 о fi-
ne пышкой (число ISO).
Передержка
Слабая освещенность
от вспышки
Это относ И 13 я к‘ пол noil или
час 1 ичиой недодержке обычна.
Убедитесь, чю обт.ск г расположен
в пределах рекомендован пот о
инсгрхкцней вашей фот овспышки
рабочего расстояния (при хеливни,
чго вы < и и маете в помещении
с дос (атомными поверхностями,
от которых можно цолхчип.
отраженное освещение), 11а откры-
то xi воздухе это явление бывает чаще,
коэтомх подойдигс ближе кобье кге
съемки и. in увеличьте диафрагме,
вое пользу й тсс I. доно. пн it ел [.пой
фотовспышкой или вставьте
в фотоаппарат нленкх нужной
е ве гочхве гвительнос ги.
Недодержка
Неполностью открытый затвор
в момент вспышки
1 1з и псетшхропизировап-
пой в< пышки час и. или вы*
нлображепис выходит черных!,
ч го перед ко елх част с я г камерами,
имеющими ш горные* затворы:
но следе гвис toi о. что ве пышка
срабатывает, когда пгюрки затво-
ра пнш. чае гичпо раздвинхлие ь
и нс ве с I. кадр .ж*е Попировав.
I !а клхк’рлх с рхчпым х правлением
>кс позицией проверьте, правильно
ли вы пос 1.1ВН.ТИ с корое гь за । вора
для < инхронилацин (обычно 1 Г2л
плн 1 1>(1 с) пли чго индикатор
юювное in вспышки значок
молнии зл1орслсн в видоне кат еле.
Частично недодержанное изображение
Виньетирование'
Гак называют потемнение изобра-
жения но краям и \ r iaxi, чго хюжст
объясняться IICCOOTBCTC твисм
направленности пучка света от
вспышки хглу зрения вашего объек-
т ива. Э того можно избежат ь, ное га-
внв перед вспышкой расе с ива гель
или полыхясь отраженным е пегом
и направляя вс пышкх па евстлхю по-
верхность. Ес ли же вы спимжти без
фотовспышки, то випьст ированис.
в< >з.м( »Ж1 ю. результат неправ! глык я < >
не 'пользования с ве гозащи (ной блен-
ды на широкихгольпом объекты,
более чем одного < вегед]>ил|>тра
на одном обьек гипс* или ноля риза
цнонпого с вегоерильт ра.
Виньетированное изображение

246 ОШИБКИ ПРИ ФОТОСЪЕМКЕ
КОНТРАСТ И ЭКСПОЗИЦИЯ
Дрожание фотокамеры
Эю ведет К' ппожсиии»
и с xiaai.inai1ню изображения.
Л у Miiiiiii способ избежать
дрожания камеры иметь
для нее твердый х пор. Ес.ш вы
снимаете с б<>.|мной выдержкой,
чо требование к хс jончивостн
камеры возрастает. ноэтомх
закрепиiv ее на нпатинс или
на 1 ве])д<>1'| опоре, iiaiipiixicp
на стенке* или крыше автомобиля.
Высокочуве твите, пшая фотопленка
ИОЗВ0.1Я01 снимать с маленькой
выдержкой, что iio.iiujci ью
си и мае г проблеме.
Смазанное изображение
Двойная экспозиция
Если в кадре больше одного
изображения, эго с виделсльст-
вус*т о го.м. что фотопленка была
неправильно заряжена и поэгомх
не протягивалась нор.хыльныхе
образом, Следхйтс всем инст-
рукциям но хстановке фотопленки
в ван lx фотокамеру. Если в ней ecu.
рычажок перемотки, проверьте,
поворачивается ли он в проз иво-
ноложном наирав.lennii (по отно-
шению к направлению намотки):
если поворачивается, значит,
с фотопленкой все
в порядке.
Двойная экспозиция
Объек т в движении
Часть объекта смазана,
а статичные час ги резкие.
Э го случается. когда выдержка
слишком большая для вое и ро-
ил веден ня быс трого движения
обьеки. I 1о возможноегп сни-
майте с меньшей выдержкой
или найдите* такую точку с ьемки.
на koi opoii движение объекта
нс столь замел по.
Смазанный движущийся объект
Чрезмерный контраст
I 1а фото1 рафии лсчнвыс’
ХЧ.К ГКИ СЛИШКОМ ТСМПЫС*.
а с вечлые слишкох! яркие*.
К сожалению, фотографиче ская
широта пленки нс* позволяет
вое произвести мелкие* детали
пи па засветленном, ни на за-
темненном участке. Решайте,
что в композиции вам важнее,
11 хс rai [авл11ванте соепне*тс гвешв >
экспозицию. В ином случае по-
дождите, когда контрастнос ть
освещения ослабеет, или же - ~
для кру нпонлановой с ьемкп —
ис кусе гвепно уменьшите
кош рас гное ть вс пышкой
либо рефлектором.
Чрезмерная контрастность
Слабый конт раст
Такое* происходит, когда различие
между самыми яркими п с амыми
темными участками на изобра-
жении или обы ктс незначительно,
что бывает. если фотограф увлечен
только формой и хочет с делать
интересный с нимок, не обращая
внимания па плохое освещение*.
Чт<>бы in>дс вс*T11ть привле-ка тель-
ный фон или объек'1 п искусственно
усилить контрас гность. вос поль-
зуйтесь дополнительным светом
ф< ТГОВСПЫ1НКИ.
Передержка
(лишком много свела попадает
па фотопленке. дс*лая затененные
участки светлыми, а светлые
еще свеией. Ошибка - в расисте
комбинации выдержка . диафрагма
без счета чувствительности
фотопленки. Ес ли л акая ошибка
час то повторяется на фото-
камере с автоматических!
экснопометрпческпх! устройст-
вом. эта фотокамера нхждается
в профосетшпалыюм ремонте’.
Изображение со слабым контрастом
бледное изображение
или ненасыщенные цвета
Если это но проблема освещения,
то причиной таких акварельных
цве тов или явного отсутствия
контрастности изображения
может стать грязный объектив
либо светофильтр. Убедитесь,
что наружная линза объектива,
фильтры, а па одпообьективноп
зеркальной фотокамере*
и задняя линза объектива
чистые и не имеют царапин.
Изображение с бледными, акварельными
Недодержка
Как и в едх час* с передержкой,
это ошибка в расчете комбинаинн
выдержка/ диафрагма без учета
чувствительности фотопленки,
в результате* чего на фотопленку
в фотокамере* иона.част слиш-
ком мало свита, что приводит
к затемнению теневых участков
п чрезмерно!! яркости светлых.
Если недодержка регулярно
повторяется, то в фотокамере*
какой-то дефект, и следует
обра ти тьс я в фотомастерскую.
красками. .	_____
Недодержанное изображение

ОШИБКИ ПРИ ФОТОСЪЕМКЕ 247
СМЕШАННЫЕ ОШИБКИ
Неэкспонированная
фотопленка
Если после проявки получаете я
чистая пленка. эго значп г.
’по опа пс экспонирована;
i лк бы вас г. koi да фс п (п nci i ка
нс Пропп 1 шлется в фотоаппарате*.
Во всем слс-дхйю пне грхкции
но зарядке* фотопленки в ваш
i|)oioainiapaT и по забывай те*
в коцце с ьсмок псрсмо । .1 гь
.на понпровапимо пленку
в кассеIV.
Неэкспонированная фотопленка
Изображение не в фокусе
Ес ли изображение нерезкое,
значил. выбранная дмлфрл1 мл
дала недостаточную глубину
резкое 1 и. Фотокамеры
с авюмл1Н’1с( кон наводкой
фокхса ошибаются лишь в гои
случае. ес ли < комка производится
через стекло или объект < ьемки
находится вне центра кадра.
В последнем случае восполыуитест»
фиксацией фокуса (если таковая
имеется на вашей фоюкамсре)
или просмотри те инеi р\ кцпю
к вашему фо i оаннарагх па предмет
неполадок с сроку сом. Если скорое гь
за i вора меньше I 30, к подобному
резу плазу может привес 1 и ма-
лейшее дрожание фотокамеры.
Изоброжение не в фокусе
Дефекты на отпечатке
I .(Кие дефект и бывают
в виде пик-п.. tiiniiii и царапин
пансчагивс. Причиной мола i
с iaib пыль, грязь, волоски
и нес чинки в фотокамере.
I IpoHcpHH iv вп\ грешит II.
фоюклмсры кллсдый раз.
к<»1 да вставшею пот ю
фоюпленку. Дефекты
н размы 1 ыс ия । на случа-
юн я и in капель дождя
на обьек। иве в момсп г
фонн ьемки.

Размытое пятно на изображении
Красные глаза
Отсвечивающие красным глаза
на портрете обычно полхчаюгс я
о 1 того, что вс троенная
в компактную фотокамеру
или в acpK.L 1 i.iu.iii фотоаппарат
вспышка расположена ( лишком
близко от объектива. Ес ли вы
иг можете нос пользова и.с я
отраженных! от ближайшей
с тс 'цы или потолка с пегом,
зарядите* фотоаппарат высоко-
му вс гвительной фотопленкой
и с корректируйте* экспозицию
без использования вспышки.
Красные глаза
Засвеченная пленка (ву;ыь)
Зги елхчлен я. когда вы
сикрывасзс заднюю крышку
камеры, нс перемогав
фопшлеику. и на нес попадае*!
снег. Всегда перематывай ю
пленку прежде чем вынимать
се. 11рич1июй такого же дефекта
может бы непло тно upiii нанная
пли ралбо.панная задняя
крышка камеры.
Зосвеченная пленка
Засветка
Защищайте при с венке линзы
объектива от прямого яркого
с tic-та солнечной блендой.
иначе па пленке появятс я
с встлые пяти а (блики)
и ралхп.гнм* изображение.
11ричииой засветки мои г
быть и повреждения матово-
черного покрытия впх грс иного
пространства корну та
фоюкахк-ры.
Засвеченное изображение
Зернистость изображения
Зернистое гь бывает от топ >,
чю при с ы х1ко ис пользовала! ь
с|)отоп.1гнка не т ой ( вегочх вет-
ви IелЫЮСТИ. 1 Ьпрпмср. гак
ироне ходи т с высокочувствитель-
ной фотопленкой. Зерно особенно
заметно при значительном
увеличении; небольшие отпечатки
с крывают его. Ч тобы избежать
терние тосгн, пол ьлхз г тсс ь менее
<в вст ни 1СЛЫП.1МП фотопленками
с мелкозернистым эмульсионным
покрытием. Правда, для них
1рсб\с*1ся большая выдержка
и дополни тельное освещение.
Зерпис ни гь с ильпсе проявляется
на серых и пей тральных участках
изображения.
Сильная зернистость изображения
Изображение внолкадра
Такое случается. когда вы хотите
выгяпхтт. линпнн! кадр в конце-
широкой фотопленки. Хотя КЖ1
ры все одного размера, бывает,
что к концу ролика о< таете я мес то
;щя лишнего кадра. Если этот кадр
важен, лучше иодет раховагьс я
и. перс-зарядив фотоаппарат,
персе пять сюже т па новую h.iciikx.
потому что в процесс е проявки
этот кадр можно повредит!,
щипцами, вытягивая ролик
из кассеты, или зажимом
лтя СПИКИ.
Изображение вполкадро

248 ОШИБКИ ПРИ ПЕЧАТИ
ОШИБКИ ПРИ ПЕЧАТИ
В большой фотолаборатории фотопленки, для
которых требуется один тин проявочных pat ( воров
(E-G для большей час гн слайдов и (’-•! I для цветных
нега тивов), проявляю г длинными полосами и пропус-
кают через целый ряд ванн с химическими растворами,
в которых поддерживают одну температуре. В зави-
симости от насыщенности цвета пленки химикаты
постоянно возобновляю т, чтобы качество проявки
нс менялось: аналогичная ситуация имеет мес то
н в процессе печатания. Каждый кадр печатают
с помощью увеличителя, который автоматически
анализирует его плотность и цветовое содержание,
вводит нежные цветоделптельпые светофильтры
п рассчитывает время экспозиции. Далее ленточная
конвейерная система транспортирует отдельные
листы экспонированной фотобумаги через ряд
ванн с химическими растворами н воздушными
сушилками, печа тая согни фотографий в час.
Проблемы домашней
ФОТОЛАБОРАТОРИИ
Разумеется, степень автоматизации промышленной
фотолаборатории невозможна и нежеланна в домашних
условиях, где вы можете творчески работат ь с каждым
изображением в процессе проявки. Однако и в домашней
фотолаборатории вас подстерегают опасности.
Большинство проблем, которых следует избегать.
( вязано с чистотой в фотолаборатории: пыль,
волоски и песчинки на поверхпос тп негатива
или позитива приведут к пятнам н раковинам
па отпечатке, даже если цвстодслп гельные свето-
вые фильтры н время экспонирования выбраны
правильно. Самос страшное — перепггать или
смеша ть обрабатывающие раст воры. Даже одной
капли отбеливающего раствора либо фиксажа
в проявителе достаточно, ч тобы загуби ть
дорогую цветную бумагу п химикаты.
Химикаты
Еще один источник опасностей, которых можно
набежат ь. — температурный режим растворителей
и время каждой отделыюй стадии печатания
и проявления. Малейшее нарушение указанного
в инструкциях производи теля темпера гурпого
режима влече т за собой нарушение цветового баланса
от печатка. Нс забывайте, что в процессе цветного
печатания у частвуст строго определенное число раст-
воров. Тщательно контролируйте число отпечат ков,
прошедших через э ти рас творители, пока их активное! ь
не иссякла, тогда вам не придется швырять в корзину
испорченные фотографии н трудиться вхолос т ую.
ЧЕРНО-БЕЛАЯ ПЕЧАТЬ
Мутные отпечатки
Ес.tit 1 ici а । на четкий.
а огнеча пн. рагплывчатын.
проверьте фокусировке
увеличителя. 111х’Ж.(е чем
.на попировать, осмотрите
фок\< провочпой луной участок
с проецированного на стол
изображения. Убедитесь
в надежности кадрирующей
рамки, ч тобы бумата под ней
была хороню закреплена
и нс сдвинулась во время
экспонирования.
Мутное изоброжение
Потеряны детали в светах
Э го может произойти независимо
от качес гва негатива. Если де тали
в участке не выявляются в с «от-
вете твующих темных мес i ах
проявляемого отпечатка, моя;но
попробовать печа тать на менее
кош растной фотобумаге, посколь-
ку опа нерсдаг! более гонкие
полу гона.
Мягкий отпечаток
с аапуж'шрованпыми'гонами
Черно-белые отпечатки иногда
выходят при глушенными
и тусклыми ио тону, холя нега тив
вполне удовлетворительный.
Чтобы усилить контрас ! нем ть,
если имеются участки достаточно
плотного Черного и Яркого белого,
попробуйте отпечатать снимок
па более контрастной бумаге,
нечувствительной к тонким
полутонам и дающей более
жес ткое и контрас тное изоб-
ражение. Проверьте заодно,
не nt тощнлся ли проявитель
Тусклые тона
Пятна и линии па отпечатке
11х оставляют пылинки, волоски
пли подобные соринки па не гаи нм-,
которые становятся очень замет-
ными паотпечатке, Единс!венный
способ спастись от этой беды -
держа п. фотолабора торию
в идеальной чистоте. Каждый
раз. помещая негатив в нсгативо-
д с ржатсл ь у ве; । и ч 11 тс. 1 я. у бед итсс 1».
что па нем нет пи соринки,
а если есть, то удаляй те грязь
аккуратно, чтобы не повредить
хруикую ЭМУЛЬСИОННУЮ
поверхность.
Пятна и линии

ОШИБКИ ПРИ ПЕЧАТИ 249
ЦВЕТНАЯ ПЕЧАТЬ С НЕГАТИВОВ
Коричневатые полосы
па отпечатке
I I.hiuo.icc вероятная причина
появления на oi печатке
коричнева i bis полосок
попадание на фотобу магх
t ветл до экспонирования,
о । чего опа окала. кв ь лас вечси-
ний (n\a.iiipoBannoii). Проверьте,
нс проникает ли в ванн фото-
лабораторию < вс 1. oroociHK >
черед двери и окна. Еслиv вас
и фо|оллоора1орин ес । ь без-
<ша< in.iii. или иеакгипичпын.
< кеч, нроверьге. cool вс к гнус г ли
он режиму иве гной печати, надежен
ли закрывающий лампу фильтр
и подходиi ли лампа но хющ|ioi i и.
Коричневатые полосы
Темное, малоконтрастное
изображение
Обычная причина — ослаб-
ление отбеливающего раствора.
Вс егда ведите с че т числу
и размерам прошедшей через пего
фотобхмаги. Выливайте раствор
и заменяйте свежим, не доводя
до полной потери его химичес кой
активное ги. (jiравняйтесь с сопро-
води ГСДЫ1Ы.МИ ИНС I р\ кциями.
чтобы определить, как час го
следует меня i ь рас гворы.
Недостаточно контрастное изображение
Плотные тени и доминирующий
цветовой оттенок
11снравилы1ын icMiicpais рпый
режим прояви теля. 11равнльный
Iехшераi\рпый режим \казан
и ши 1р\кции, прилагаемой
к химика гам. Прежде чем
ЛЛН1В.И ь рас i вор в проявоч-
ный барабан, проверяйте
его ।емнераврс гсрмомс гром.
Кон । ротирующая cut гема
ICpMopeiх лялоров в проявочных
xi ipoiic I пах решает этх ироблемх.
Плотные тени
Бледное, переверну гое
изображение
Ес. и[ после обработки химикатами
на отпечатке проявляемся бледное,
перевернутое слева направо
изображение, эго значит . что.
но-впдимомх. фотобумага была
положена эму. <ы ионным слоем
вниз и отпечаток экспоиировжк’я
с обратной стороны. Обратите
внимание, ч го у таких отпечатков
ПЯТНИСТЫЙ зеленова ! ый цвет.
Делайте пробы па кусочках
фотобумаги. ч тобы в темноте
не исреих гать эмхлье пинт ю
< горонх и изнанкх.
Перевернутое изображение
ЦВЕТНАЯ ПЕЧАТЬ С ПОЗИТИВА
Фиолетовый оттенок
Если огпеча юк имеет фиолетовый
си н-нок. значи т, фотобумага
был<i до эKt in ип।рования засвечена
белым светом, который засветил
поч I ii весь верхний же Iтый слой
крас и теля. I IpOBcpi.rc, ПС про
ппкас! ли в фотолабораторию
спет с пархжи, и хбсдитсс ь, что
безопас ный, или нсактипичный.
ГНС I С< И> ГИС ГСТВХ С 1 T] К’б( )ВЯ11 ия м
цветом печати, что покрывающий
nt ।очник снега фильтр на месте
п Ч1о лампа рскохиндхсмой
мощности.
Пятнистое, неравномерное
изображение
.Эго происходи г из-за того, что
фотобумага зжтожена в печатающий
оарабап эмхлы'ионной стороной
вниз, отчего на ес поверхность
эмулы ионного слоя но11<1да<‘Т
неровное количест во необходимых
химикатов. Го же случается, когда
фогобх мага з; стожена правил!.по,
но раствора недостаточно. Будьте
внимательны на всех стадиях
процесса.
Преобладание
пурпурного тона
Эта ошибка свидетельствует
о том. чю вы новичок в фото-
лаборатории и либо забыли
хе танови гь цветодели гс. п.иыс
светофильтры, перед гем как
иристх нить к печачапию. либо
случайно поставили нс гс фильтры.
11о( тарайтссь ближе познакомиться
с оборудованием и проверяйте,
ч тобы все было в порядке, до
эк( копирования фогобхмаги.
Легкий фиолетовый налет
Яркий анилиновый оттенок
Белые или цветные
царапины
Доказательство т ого.
что нежная эмхлы ионная
поверхность фотобумаги была
повреждена. Царапины обычно
бывают белыми, по хюп г быть
<41пими. желтыми. анилиновыми,
фуксиновыми или синс-зс.капа-
ми. в зависимости от глхбппы
царапины. Обращайтесь с фото-
бумагой очень осторожно, особенно
когда она еще влажная, потому что
в этом состоянии эмульсия более
всего подвержена повреждениям.
Неравномерная обработка
Царапины на отпечатке

250 ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИМ СЛОВАРЬ
ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Аберрации погрешности оптической
системы, искажаю)цне изображение.
Полностью избавиться от аберраций не удается
даже в самых совершенных и дорогих объективах.
В оптических системах существует семь аберра-
ций: астигматизм,дисторсия, кома, кривизна
поля, сферическая аберрация, хромат ичес кая
аберрация и хроматичгс кая разноси,
изображений.
Автоматическое экспонирование режим
автоматического экс полирования за счет
программного изменен!di выдержки и диа-
фрагмы <’ учетом чувствительности пленки.
Автоспуск устройство, обес печивающее-
автоматическое срабатывание затвора
фотоаппарата через несколько секунд (обычно
10-15 с) после его включения. Автоспуском
пользуютс я в тех случаях, когда нажатие*
спусковой кнопки нежелательно ио условиям
съемки, например если при нажатии <nvc ковой
кнопки нарушается неподвижность камеры,
а также при съемке автопортретов. Дтя этих
же целей вместо автос пуска иногда ис полысеют
пульт дистанционного управления, выпус-
кающийся к некоторым каме рам.
Автофокус -- автоматиче с кая сис гема
в фотографическом аппарате, которая при
помощи мотора. \с|ановлс*пиого на объективе
нли в корпусе* фотоаппарата, наводит изобра-
жение на резкос ть. Современные сис темы
автофокусировки используются в подавляю-
щем болынннстве малоформатных п цифровых
камер, бываю*]- активными (расетояние
до объекта измеряется условиями прохождения
инфракрасного пли ульгрлзвч кового ( in ii.Lia)
н пас сивными ( точность наводки иа резкость
определяется но макс имжтиному кон трас iv при
помощи специальных датчиков}. 11а оправах
автофокусных объективов нанесено специаль-
ное обозначение: А К Г*А или
Аэрограф;(ля фоторетуши — аэрограф позволяет
ретушировать негатив или фотографию рае пы-
лением пигмента.
-------------------Б------------------------
Безопасное освещение t.\t. I le.iKiлничный с вет
Блик 1. Самый яркий участок гладкой поверх-
ности предмета из-за максимального отражения
световых лучей, например блики на волнистой
поверхнос ти реки в солнечный день. Создаст
проблемы при определении экспозиции, в том
числе н в автоматическом режиме.
2. Яркое пятно, образуемое в результате
отражения света от любого блес тящего пред-
мета, например окопного стекла, зеркала пли
лоснящейся кожи,
5. Светлое пятно, образующееся на изображении
в результате* отражения от поверхностей линз и
оправы объектива лучей яркого источника света
(например, солнца), которое попало в объектив.
В соврем с-н пых обьек типах образован не 'таких
пс-жс ла тельных бликов удастся свести
до минимума с помощью многослойного
просветления поверхностей оптической
системы. 11олсзпо также приме пя ть глубокие
светозащитные бленды.
Блокировка настройки автофокуса
устройс гво, имеющееся во многих автофокус пых
камерах, которое при полу па жатом состоянии
<-нусжовой кнопки производит автофокус'ИрОВКУ
с одновременным фиксированием состояния
объектива. что позволяет фотографе пере-
компоновать кадр п завершить с ьемке, Эю
устройство особенно полезно, когда сюжетио-
важный объект расио.южс-и на краю кадра.
Блокировка значений экспозиции — \с тройство,
имеющееся во многих современных камерах,
позволяющее фо гографу при полу нажатом
состоянии спусковой кнопки осуществить
автоматический замер экс позиции с одно-
временным блокированием ее. Такая блокировка
полезна в ситуациях со сложным освещением,
когда главный объект с ьемки находится
на кран * кадря.
Бочкообразная дисторсия — опт нческое
искажение, при котором изображение квадрата
с гаповигся бочкообразным. Бочкообразная дне -
горе ня встречается при с ьемке сверхшнроко-
у| о.тьиыми объективами с фокусным рае е гоянисм
менее 2 I мм н объективами с переменным <)л)-
км'ным расе гоя пнем. В высококачественных
дорогих объективах дисторсия с ведена
к минимуму, однако в объективах -рыбий
глаз» си-лом зрения Г2(Г или 180 дис торсия
не только нс- неправлена, но с делана под-
черкнуто заметной.
Брэксгинг — (.ч. Экспозиционная вилка
Ведущее число — мера макс- и мильного импульса
электронной вспышки или лампы-вспышки
как произведение расстояния от фотовспышки
до об ъекта на число диафрагмы. Обычно указы-
вается для пленки чувствительностью НИ) ед. ISO.
Диафрагма определяется делением ведущего
числа иа расстояние* между объектом и вспышкой.
Например, при ведущем числе |В и расстоянии
до объекта 3 м диафрагме следе ст установить
в значение- !•».
Величина падающего света- экспопомстричсемк*
измерение количества света, падающего на предмет
(измерение освещенности). а нс отраженного
ог пе го (измерение яркости объекта съемки).
Видоискатель - оптическое устройс гво
фотоаппарата, служащее для определения границ
изображен ня (кадра) объекта съемки. Сущест-
вуют рамочные, телескопические и зеркальные
видоискатели. Некоторые фотокамеры снабжаются
устройствами ,чля визуальной проверки
фокусировки объекта. Иногда но краям
экрана нанесены экспозиционные данные.
Виньетирование — явление частичного
ограничения (затенения) ра.сличными
диафрагмами или оправами оптической
с истемы наклонных световых лучей при их
прохождении через оптическую сис гему, из-за
чего освещенность изображе ния уменьшается
от его центра к краям. Особенно это заме лю
при с ъемке сверхширокоусольными объективами
па пленку для слайдов.
Внутреннее фокусирование конструктивная
особенность не ко торых объективов, в которых
паводка па резкость происходит за счет пере-
мещения вну греинпх оитичес кпх элементов.
Благодаря этому такие объективы при равных
оптических характеристиках обладают меньшими
габаритами и несом и. как следствие*, позволяют
ускорить автофокус про в ку. к тому же уменьшена
се минимальная граница.
Воздушная перспектива, или воздушная дымка. -
иллюзия глубины пространства па фотографии,
обусловленная рассеянием света от взвешенных
в воздухе час тин пыли и канелек влаги.
Вследствие этого эффекта удаленные объекты
становятся менее контрастными, отчего дальний
план приобретает голубоватую окраску
и кажется более светлым.
Выдержка В — кроме числовых значений
выдержек, отрабатываемых затвором, на многих
фотокамерах имеется символ В. В этом режиме
затвор остается откры тым до тех нор. пока нажата
спусковая кнопка. Такой рс-жи.м нсполыуется при
ручном управлении экспозиционным време нем,
которое может быть больше, чем позволяет
автоматичес кое Устройство. Данное название
вое ходит к тем временам фотографии, когда
затвор закрытии при помощи воздушной колбы
и грубкн. (м. так мт Выдержка'Г.
Выдержка Т  - выдержка, при которой затвор
блокируется в открытом СОСТОЯНИИ до второго
нажатия на спусковую кнопку. 11с-пользуется при
ручном управлении экспозиционным в]К‘менсм.
Си, i/idKiHi' Выдержка В.
___________________г__________________
Галогенные лампы накиивапия более
комнактный и усовершенствованный вариант
вольфрамовой лампы с постоянной цветовой
температурой (3200 К), поскольку колба иг
подвержена потемнению из-за свойства галогена
брома нс давать осаждаться парам вольфрама
на стенках колбы за счет постоянного вос-
становления массы вольфрамовой нити.
Гнперфокхтьиое расстояние — расстояние,
при котором задняя граница глубины резкое г и
находится в бе с конечное ] и, определяется
с помощью |цк;с'1Ы глубины резкости, рас-
положенной на оправе объектива. Для этого
знак бесконечности пл шкале расе гоянип
ус ташниивают напрот ив необходимого но
условиям съемки значения диафрагмы на шкале
глубины резкости. Красная риска укажет значение
гпнерфе жального расстояния, а напротив парного
значения диафрагмы на шкале глубины резкости
определится ближайшая граница резко отобра-
жаемого пространства. Благодаря этому вы
можете, работая в границах глубины резкости,
нс трат ить время и внимание на наводку
па резкость.
Главные точки оптической системы — точки
пересечения главных плоскостей с оптической

ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИМ СЛОВАРЬ 251
ось io, 1к-рс-дпяя главная гонка принадлежит
предметному ирос граистиу. задняя пространству
изображений и рас положена па фокм'но.м
расстоянии от плоскости изображений.
Глубина резкости глубина резко изображаемого
и рос гране тна. наибольшее расстояние* вдоль
оптической ос и между гонками предметного
пространства, в пределах которцо оптическая
сие тема изображает объекты достаточно резко.
Глубина резко изображаемого пространства
завис ит от выбранной диафрагмы. фокус пем о
расстояния объе ктива н расстояния до об*|>екта.
Глубина резко и в поражаемого пред грат тва
увеличивается, если отверстие диафрагмы
уменьшается, если фокус и ос расстояние* объек-
тива слановн г( я короче и расстояние до объекта
у вс лич и кается.
Глубина фокусировки — допустимое расстояние,
на которое может сдвигаться плоское ть нленки
вследствие* <*е коробления, нс нуждающееся
в дополнительном фокусировании.
Гнездо синхронизации для внешней вспышки —
вне шний ввод, имеющийс я на некоторых камерах,
специально для кабеля, соединяющего затвор
фотоаппарата с элекз ройной фотовспышкой
вне камеры. Синхронизирующий кабель,
подключенный к камере, обеспечивает
однов(х*.мс1П1ост1> сраба тывания затвора и вспышки.
«Горячий башмак- t.u. Контактная колодка,
Гранулярность качественное измерение*
степени неравномерноетн распределения чаеТНЦ
галогенов серебра в эмулье ионном слое.
------------------д------------------------
Дальномер - oitihhctkoc* уч тройство
для определения расс тояния до объекта съемки.
Час то дальномер и система наводки на редкость
объектива сопряжены. Фотограф смотрит
па обьект с ьемки через видоискатель, вращая
фокуспровочнос кольцо. В Це н тральной
час ти па первое изображение накладывается
второе, полученное* ири помощи зеркально-
призматического ус тройства гпна перископа.
Фокусирование* происходит до полного
совмещения двух изображений.
ДНеобъективный зеркальный фотоаппарат -
фотоаппарат, видоискатель которого снабжс*п
самостоятельным объективом. Оправа объектива
видоискателя кинематически < вязана < оправой
съемочного объектива, так ч то при <|>окус ировкс1
обьскпша видоискатели синхронно фокусируется
съемочный обьектив фотоаппарата. Дчя такого
тина камер производите л ограниченный набор
сменных объективов, поскольку замене* подлежа т
и объектив видоискателя, и съемочный объектив,
то есть приходится менять всю переднюю сtciikv
камеры.
Джоуль единица oncpi пи телучснил фото-
вспышки. 1 Дж эквивалентен I ватгу-с ску ндс или
40лм*с. Используется для обозначения энергии
импульс а студийных осветителей.
Диапозитив, слайд — позитивное' изображение
па прозрачном материале. предназначе нное
для демонстрации через проектор или
дпя печати.
Диафрагма - yrqхнптвс> для <шерапibiюго
IX* гул И рс И ЫН И Н (Ч<СП КТ 1Л ы объект 1 п ia.
В современных объективах обычно применяется
ирисовая диафрагма, сос тоящая из нескольких
металлических се рповидных леиестков-нластипок.
с помощью которых регулируется диаметр
отверг гня ;ubi прохождения светового пучка.
Диафрагменное число — ве личина, обратная
относите. 1ЬНому отверстию и характеризующая
светосилу объектива. В современных обьективах
нетюльзус геи стандартный ряд диафрагменных
чисел (i: 1, I; 2: 2.8; 4; 5.Г»; 8; 1 1: 16; 22 и т.д.),
он выбран таким образом, ч тобы при переводе
от одного значения к другому освещенность
изменялась в 2 раза. Диафрагменное число
(или светосилу) можно вычислить путем де лении
с|>оку< ного расстояния объектива на диаметр
диафрагмы. Так. .тля обьсктива 110 мм
с эффективным диаме тром диафрагмы
10 мм диафрагменное число будет 1 1.
/Длиннофокусный объектив обьскпш.
у которого фокусное* рает ншнпг более чем
в 1.5 раза превосходит диагональ кадра (ноля
изображения).
Дополнительное освещение — дополнительная
подсветка фотопе пышкой или рефлектором
для освещении за темненных участков и снижении
контрастности. Также усиливает яркость вяло
ос нс щс иных участков.
Дополнительные цвета -- к фотографии эго
желтый, пурпурный и голубой. Они являются
дополнительными к ос новным цветам —
синему, зе*лепому и крас ному, Цвета считаются
дополнительными по отношению один к другому.
если при с мешении в равных соотношениях
образуют белый или серый гоп,
----------------Ж, 3-----------------------
Желатина — прозрачная масса: входит в состав
свете >чу вств!п ел ык >гс> с лоя е]>(>т< гматс] шаш >в 11
фотоебумагн. в котором во взвешенном состоя! I пн
находятся кристаллы псюгс-лидов серебра.
Закон обратных квадра тов — согласно этому
законе пптепе пиши гь излечения обратно
пропорциональна квадрате расстоянии от
источника птлучепия до объекта съемки.
Заполняющий свет гл ди й пос освещение,
дающее широкий, равномерный, рассеянный
ноток гнета.
Затвор - механическое' или электромеханическое
устройс тво, управляющее дозированным
поступлением светового потока через объектив,
с|)ормпреющего изображен!к* на с|и>топленке.
Gw. также Мс жлинзовый затвор и Шторный затвор.
Затвор-диафрагма — разновидность межлнизового
:штвора. световые заслонки ко торого открывают
световое отверстие обьсктива па рахчичную
величину, то есть одновременно выполняют
фу ПКЦ1ПО ясне е тков днаеррагмы. 11]шменяетгя
в компактных камерах.
Звездчатый светофильтр — «'Эффектный'*
светофильтр, пре выводящий на фотографии
похожие на зве-зды яркие леченые ореолы вокруг
ис точника света.
Зеркальные, зеркально-линзовые объективы —
телеобъективы. в ко торых основными
оптическими элементам и являются серернчсскис
зс*рк*ала. Отражающая поверхность посылает
е истовые лучи вперед и назад нодлине объектива,
что позволяет значительно увеличить фокусное
расстояние при сравнительно не больших
размерах объек I ива,
Зеркальный фотоаппарат - мало- или средне-
форматная камера, ое наще-нная встроенной
системой видоискате ля, ос ионным звеном которого
служит откидывающееся зеркало, рае положенное
на пути световых лучей, идущих от съемочного
объектива; благодаря этому наблюдение’
за объек том, компоновка кадра и кон троль
изд резкостью изображения производится
непосредственно через е ьс-мочпьгй обьектив
камеры. В момент съемки зерк;ыо откидывается,
пропуская световые- лучи к <|>отоплс*нке*.
Зерно — экспонированные* и проявленные
частицы гщюгенидов сс рс-бра. из которых
формируется чс-рнобс л ос изображение.
Зум-объектив — c.w. Объективе иергмениым
сроку сным расстоянием.
-----------------и-----------------------
Иллюзия совпадения - композиционный эффект
визирования, ири котором объект визуально
сочетается <’ предметом, видимым па заднем фоне.
Этим приемом пользутотс’я ,ия подчеркивания
абсурднос ти пли комичное ги.
Индекс инфракрасного фокусирования -
от.ук тки на сроку < прутощем кольце, у казываюипи*
па коррекцию, необходимую ири съемке
на ишрракрле ную пленку, поскольку ерокусная
точка схождения инфракрас ных лучен несколько
расходится с фокусной точкой видимых лечен.
Интервал плотностей — тс*рмнп из области
черно-белoii фотографии, характеризующий
негатив или отпечаток, имеющий век» гамму
полутонов от черного к белому, соответствующую
полутонам исходного обтл'кта.
Инфракрасное излучение- пхтученис. .шина
волны которого находится за пределами области
видимого спектра, за крас ной зоной.
. Искусственное освещение - ос нещепие.
| отличное от естественного диенпого света.
()сновные источники искусственного спета
в фотографии’, лампы накаливания, лампы-
вспышки и электронные- импульсные лампы.
Источник света — общий термин для любого
источника света, используемый в фотографии,
например солнечный свет, фотовспышка
или лампы на k;li и на ния.
I
___________________к ______________________
Кадрирование — выбор ограниченного рамками
видоне катсли предметного пространства нутс*м
изменения точки зрения, поворота камс'ры
и изменения срокуспого расстояния обьектнва.
Кадрирование в фотолаборатории при
увеличении негатива означает выборе помощью
кадрирующей рамки фрш \iriria изображения
как будущего о тпечатка, который, в свою очередь,
до] юл hi цельно можно кадрировать, отрезая
ненужные части.
Камера-обскура — прообраз сов]х*мгщ1ой фотока-
| ме ры, нредс ганлнет собой ( в< топепропицаему ю

252 ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИМ СЛОВАРЬ
камеру с маленьким отверстием в одной из стенок.
На противоположной от отверстия стенке
появляется перевернете нано ражен нс
предметов. находящихся снаружи.
Камера с точечной диафрагмой - простейшая
камера, представляющая собой светешенропицае-
мый ящик с листом фотоматериала на одном
конце и крошечным отвергшем (вместо обыктива).
мере-л которое нос-п пае г свет, па другом.
Кассета — металлический или пластмассовый
пил и । при чески ii контейнер дт я роликовой
фотопленки шириной 33 мм (или плоский -
для форматной листовой пленки и стеклянных
ii.iih i инок). Фотопленка помещается в кассету
намотанной па катушке и в процессе фотосъемки
перематывается на приемную каптпку камеры.
Когда пленка ночное гыо будет* экспонирована,
ее перематывают обратно в кассету.
(Lu. шнклгт Среднеформатнля кассета.
Кельвин (К) — единица цветовой температ\ры
1к ]очников ст та. (Lu. шик*г Цветовая
тсм игра т\ ра.
Кольцевая вспышка ('пеци<1лы1ая электронная
импульсная лампас кольцевой трубкой и реф-
лектором. укрепляемая па объективе камеры:
диет бестеневое освещение, очень удобное
при некоторых видах фотосъемки, например
при микросъемке.
Компактная камера небольшая,
преимущественно автоматизированная 35-м м
фотокамера с жестковстросппым обьекгивом
и телес коническим видоискателем. Ос новные*
достоинства таких камер — мнил* габариты
н вес -  делают их незаменимыми в путешествиях.
Причем ряд фирм вынут кают компактные
камеры, изготовленные с применением
новейших технологий, благодаря чему
качество таких .мыльниц- может соперничать
< некоторыми зеркальными камерами
любительского класса.
Компьютерная обработка фотоизображения -
обработка отсканированного или подученного
с помощью цифровой камеры изображения при
помощи компьютерной графической программы,
( А Щ(*( ТПУСТ большое число 11 рограм МП Ы X
Приложений (чипа широко известного 1‘hoioshop)
но обработке изобразилиiii фотографий
н.п! художественных произведений, пользуясь
которыми можно менять кон траст изображения,
цвет, исправлять дисторсию или перспективные
искижсвпя, удалять дефекты в виде царапин,
повышать пли понижа ть резкость и т. д.
Ко ивсрс и о нише, компенсационные
светофильтры - фильтры для коррек тировки
при сьсмке, когда цветовая темпериту ра
не гочнпков освещения нс соответствует
<ан точуве гвите.тыюму материалу. I (оправка
цветовой температуры дтя конверсионных
фильтров выражается в майредах (MR
в миллион рал увеличенная обратная величина
цветовой температуры). Иногда в маркировке
фильтров содержится цветовое обозначение
основных цш гов (крает 1 ыи. зеленый, с иний)
разной плоипк гп п коррекционное чис ло.
11апрнмер. ;1ля съемки при гнете г.нюгепных
ламп на пленку для дневного света нот ребус гея
светло-синий конверсионный фильтр B+W.
КВ-!.") (что соотпстстнуст -150 MR).
Кон тактная колодка ( -горячий башмак-)
площадка (в верхней части камеры) для быстрого
I крепления дополнительной вспышки и
| беспроводной ее синхронизации с за твором
камеры.
Контрастность — градационная или тональная
характеристика черно-белого или цветного
изображения но различию его наиболее ярких
п наиболее темных участков. Степень кон траст
записи г о т многих фак торов, в час гносги
«»т контрастности, ирису щей самому объекте,
от светочу вс твнтсльпости фотоматериала, на
который снимается объект, от стлан направления
светового пучка, от тина \ величителя. па котором
делают отпечаток, в от фотобумаги. па ко торой
печатают изображение.
Контрастный светофильтр — сье.мочный
сштофильтр. применяемы!! в черно-белой
фотографии для коррекции передачи цветов
и трансформирующий их в более* светлые пли
более темные* полутона серого. I (анримгр.
оранжевый светофильтр нс|к*да<*т miyooe- небо
более темным, усиливая гем самым белизне облаков.
Контратип получение’ дубликата,
произведенное методом контактной печати,
то есть негатив или пози тив накладывается
па позитивную пленю или лис г фотобумаги,
прижимается стеклом и затем экспонируете я
желател г .но пап ра вл<-111) ы м <*1ит< >.м.
Коррек тирующие светофильтры - светофильтр
бледных цветов не но. илу ют для того, чтобы
сделать общий гон изображения более теплым
или более* холодным.
Кратность светофильтра подавляющее
большинство светофильтров субтрактивные*,
то е*с гь вычи тают часть проходящего через них
ихтучення. В камерах со сквозной наводкой
па резкость через объектив (ГН.) эке по-
ло метрическое* устройство автоматически
компенсирует Т]>с6усмую дополнительную
эке позицию, а в камерах другого тина т]х*буется
учитывать кратность е ветое|>илы ра. которая
означает, во сколько раз надо увеличить
экспозицию при установке' светофильтра:
выгравирована на оправе светофильтра.
Кружок рассеяния - допустимое* искаженное*
изображение светящейся точки, образуе мое*
реальным объективом вследствие дифракции
света на оправе и остаточных аберраций системы.
На негативах, предназначенных для нолуче*Н1ш
отпечатков с некоторым Увеличением, диаметр
кружка рассе яния не* должен превышать
0,62 — 0.05 мм.
Крупноформатные (павильонные, студийные)
камеры — фотоаппараты. обычно большого
формата (размеры кадра от 9 х 12 ем и больше),
для съемок в павильоне, фотоателье и на натуре
в нолусгацпонарных условиях. Камеры, как
правило, сое гонт из передней стейки (обз.ск-
тинной доски) н кассетной час ти с матовым
стеклом: обе* части соединены оптической
скамьей и раздвижным мехом и могггбыть
оснащены различными устройствами для
перемещений и наклонов и точной фокуси-
ровки. Выбор кадра и контроль над изобра-
жением проле ходи т но матовому стеклу. которое*
перед съемкой заменят гея плоской светонепро-
ницаемой кассе roii с пленкой или нлае тонкой.
Такие камеры громоздки, и обычно их
устанавливают на массивный штатив.
Крупноформатные камеры продолжаю! вы-
пускать (правда, в ограниченном количестве)
благодаря большому формат штативов (иногда
1.4 х 21 см), позволяющих делать высоко-
качественные отпечаткие большим
увеличением.
------------------л—-------------—
Лампа-вспышка — любой iiik освети тельного
прибора, имеющий импульсный источник.
Лампы накаливания бытовые — бытовой
петочпик исюсс гвенного света. производи-
мого прохождением э.тектричее 1 на через
вольеррамову ю нить в герметичной стеклянной
колбе: имеет низкую цветовхю темпера п р\
(около 2500 К).
Линейная перспектива центральная про-
екция предметного нросI ранетка па плоскость.
Характерной особе нное гыо пере исктнвнопэ
изображе ния являе тся иллюзорное н. гдхбппы
отображаемого пред i panel вл. приближенного
к зри тельному вое прият пю предмепюго
пространства в натре. Часгичпо это происходит
по причине схождения параллельных линии
на изображе нии (например, рельсы железной
дороги). Потуги, объективы. свободные*
от дисторсий, строя т изображения ио законам
линейной перспективы, причем широкоугольные*
оебьективы подчеркивают глсбинх прое 1 р.п hi вл.
а длиннофокусные — ослабляю!'. < )дпако
параллельные* линии в пространстве. рас -
положенные параллельно нлое кое ти пленки,
будут и па изображении пардт.к-дьпыми: это
свойство поможет избежать заваливающих» л
зданий при архите ктрной сьсмке.
------------------м-
Макрозернистость термин, описывающий
ниaviLii.Ho наблюдаемое* не равномерное
е Kt тление эке ион и pi >ванных и проявит) и i ы х
частиц галогенидов серебри па пленке или
отпеча тке. Макрозерние гое 1 ь больше* заме! нл
в светлых учас тках изображения.
Макрообъектнв -- объектив, нредназначепный
д 1я с ьс.мок при малых расе тояннях от объект.
Волыпине тво макрообъек! ивов фокус Прусте я без
вс помогагсльпых приспособлений на расстояния,
при которых получается изображение объекта
в половину его пату ралыюй величины.
Для фокусировки при меньших расстояниях,
чтобы получить изображение, в нес колько раз
превышающее истинные* размеры объект,
используются удлинительные кольца или
макроприставка с раздвижным мехом.
Макрорежнм — положение па некоторых
объективах с переменным фокусным рас-
стоянием. или зум-объективах, позволяющее
снимать е более близких расстояний.
Макросъемка — е]>отосъсмка объектов крупным
планом или с1 увеличением (в масштабах от1:15
до 20:1) при помощи макрообьсктива. или
уд!инн ГСД1.ПЫХ колец, или макропрне гавки
с раздвижным мехом.
Матричный, интегральный замер экспозиции —
способ замера экспозиции но всему кадру.
который разбиваетс я па несколько зон, азаге*м
все показания усредняются.
Межлнизовый, или центральный, затвор —
лепестковый затвор, устанавливаемый между
линзами обьекгива в основном в компактных

ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИМ СЛОВАРЬ 253
камерах ( же< т ковстроенными обьект ивами.
Gw. wi\  Ф<ж;ы|>11ЫЙ затвор
Механизм транспортировки пленки
itpni not облепие во многих < охрененных кхмерах
.им .IB1OM.I । irici ком зарядки пленки. установки
на первый кадр, протяжки на один кадр после
срама।ывапия затвора и обратной перемотки
ши.тезке пикирования последнего кадра.
Микросъемка фотосъемка объектов
< xBc.Hi'ieiHH-M (в 20 рал и больше) при помощи
(>11И1чс( кого пли электронного микроскопа.
Микрофильмирование — производство предельно
хьигпьких фотографии на мелкозернистой пленке
< neiui.Libiioii камерой. I [зображсинс- хне. him и ха к>г
в динара ie д гя просмей ра микрофильмов.
Миниатюрные камеры - общее название
1.1Я hi ex камер форма iд менее 35 мм.
Монохромное изображение - фотографи-
че< кос изображение. и< ключптелыю или
нрепихЫ( (Л пенно сое гоящес из одного
цвеннюго гона и его опенков.
Монтаж, коллаж - комбинированное изображение.
< ос гдвлгнпое из нескольких изображений.
Моторный привод-ускорп гель доцолии-
rr.ibiioc м гроиство к некоторым камерам,тля
лиома i нчее кой однократной. не прерывной низко-
п ВЫ1 оии ко|мк гной протяжки пленки в процессе
сымки. Нозво.1яег снимать с мдк< тыльной
скорое и.к». < выше 10 кадров в се кунду.
Мул ьтиэкс позиция техника многократного
зк( пои ирона пня одного кадра. Современные
ainoxtai ичсс Кис камеры. отключая механизм
про|яжкн пленки, позволяют сю нодыеоваты я
солнлтг. п.по. В то же- время мул ьтэке позиция
можг| бы 11. следствием печи правное тн системы
ПрО1ЯЖКИ и ленки.
М игнорирующий объектив -- съемочный
обы-ынв. дающий изображения пониженного
Кошрагг* (смягченные') ла счет уменьшения его
|м-зко< in. Питерсенос- мягкое изображение даст
одиночная ме-писковая линза (монокль), име ющая
хрома 1нче*< кую и ссрерпчс-с кую аберрации.
В последнее время появились специальные
об],сК1 ИВЫ. имеющие' кольце) регулировки
жфефекга е мягче иного изображения.
|——н------------------------------------------
Насадочная линза — положи тельная пли
отрицательная линза, котируя) присоединяют
кобье кшнх для измене ния ечо фокус тhito
расстояния: применяе тся для у величения
мле ннлба изображения. Например, насадоч-
ная линза х2 удваивает фокусное* расстояние
обы'ктива. на который ее наде вают. 11ри
иС11о.1ь.юв.11НН1 насадочной линзы неизбе жна
потеря качества Изображения и спетое илы
сие темы: объектив * насадочная линза.
Насыщенность цвета — степень чистоты цвета.
Чем меньше данный цвет имеет примеси других
цветов, ге м он насыщенней.
Неактппичный свет —с вет, который неспособен
оказывать фотохимнчее кие. тепловые- или другие-
нодц’йетвоя на данное* вещество. I к'иктипичпый
свет применяется при инзуллыюм контроле
11|м>цс-е с а химико-еротограеричс'с кой обрабо тки
фото.материалов. i lanpiiMop, для черно-белых
фотобумаг нсактиничным нитом является свел ,
прошедший через оранжевый или крас ный
лабораторный светофильтр.
Негатив - 1. Черно-белый — фотографическое
изображение-, па ко тором относительное
рас пределен не плотностей обратно
пропорционально рас иредс1,ц-нию яркостей
объекта съемки;
2. I (встной — ефотографлчс с кос изображение,
на Котором цвет любого элемента является
ДОНОЛНИТСЛЫ1ЫМ к цвету соответствующего
элемента объекта с ьемки: например, красный
заменен голубым, зеленый пурпурным и г. д..
а соотношение плотное течт также обра тно
пропорционально.
Негативы иснолызуются как промежуточное
звено для получения позитива либо способом
контактной или проекционной печати, либо
сканированием г дальнейшим инвертированием
в одной ил компьютерных программ.
Недодержка отклонение- от нормальной
выдержки, когда фотопленка подвергли гея
мсдос та точному ос нс-щс-пию. что приводит
к светлым mil'iokoi! трас т иым и малопас ышенным
нега тивам и темным диапозитивам.
Нейтрально-серый светофильтр - свето-
фильтр. который характерна!с-тс я практически
одинаковым коэффициентом ирону екания
видимого излучения для всех участков спектра
(то есть ослабляет с вс-г без изменения его
спек!ралыюго сослана). Необходим при съемке
в очень ярких условиях (открытый с нежный
пейзаж), ос обенно ее-ли камера имее т
ограниченные- возможности.
Нормальный, или стандартный, объс*ктпв
объектив, фокусное рас с тояние которого
приблизительно рацио диагонали кадра:
исно лыпстся д и{ любых видов фотосъемки.
Для 35-мм пленки (размер кадра 21 х 36 мм)
нормальный объектив имеет фокус нос* рас стояние-
50 -55 мм. а для среднеформатных Камер (раз.мс р
кадра 55 х 55 мм) — 80 мм. 11ормальные объективы
сформируют изображение сцепы» очень близкое*
к тому, которое видит человеческий глаз.
о----------------------
Обратимости эффект поте ря чувствительности
эмульс полным фотографическим слоем
вследствие очень короткого или очень долгого
экспонирования. I (вгтиой фотоматериал также
може т нре терпена гь смещения цве тового баланс а.
Объективы — линзовая пли зеркально-линзовая
оп тиче с кая система. В фотографии применяется
,чли полу чепия проекционного изображения
объектного пространства. В ос полном
характеризуется фокусным расстоянием,
с ветос илой и углом ноля изображения.
Современные объективы -- эго. как правило,
сложнейшие системы, состоящие ин нескольких
(норой свыше деся ти) линз, в произволе гве
которых дтя уменьшения аберраций используются
новейшие технологии получения асферической
и ппзкодпспсрс ионной оптики с многослойным
крое-ветл синем. Опраны объективов снабжены
устройствами управления диафрагмой,
перемещением группы линз относительно
других для изменения фокусного расстояния
и устройствами наводки па резкость.
Объектив 'рыбий глаз - обьек гив с очень
коротким (фокусным расстоянием и. с ледо-
вательно, с очень широким углом зрения
(до 21М) ). Характеризуется большим искажением
перспективы. что иногда ис пользуют для с оздания
с пениальных эффектов. Глхбина резкое ги при
любой диафрагме столь велика, что фокусировка
нс - требуемся.
Объек тив с переменным фокусным расстоянием
(зум-об ьектив) объектив, у которого сфс жхепое
расстояние, а следовательно, и угловое поле
зрения может изменяться в пределах, обус-
ловленных сто конструкцией. Фокусное
рас стояние изменяете я либо ступенчато -
объектив с дискретным изменением фокусного
расстояния, либо плавно — так называемый
нанкратпчес кий обье-кгив. 11а полностью авто-
матизированных камерах имеется система
антоматичес кого изменения фокусного
расстояния. Наблюдать за изменениями в кадре
можно через видоне кате.ть. ('.м. так же Осбъекпшы
с фиксированным ефокуспым расегояиием.
Объективы ,тля управления перспективными
искажениями -ыс. II 1исфг-обы-ктив и Гил г-обье кч ив
Объективы с постоя иным фокусным
расстоянием. ()бъек i ивы с иск гоя иным
(неизменяемым) фокхеным расстоянием,
н отличие от объективов с нс-рс’мс-нным фокус -
ным расстоянием, как правило, более компактны,
при их произволе гво легче* обеспечит ь болыш ю
светосилу н свести абе ррации до мипимх ма.
< )диако разни гие новых те*хнол<»гий < при-
менением низкодне перс ионных ( гекол
и асферической гс'ометрни позволяем- повысить
качество обьектпвов с переменным фокусным
расстоянием, поэтому среди цифровых каме р
(даже очень дешевых) вы практ ически не найден*
камору, которая имела бы обьек гив с посгоянным
«фокусным расстоянием.
Объективы с фиксированной диафрагмой
такие* объективы встречаются только в очень
прост ых фотоаппаратах. Эк(позиция
компенсируется (если это возможно) за с чем
изменения скорости затвора (выде ржки).
Объективы с фиксированиым фокусом
обьективы. сфикснрованпыс- на опрсдс-лс-нпое
расстояннс от объекта. Такие объективы
применяю тс я только на очень простых камерах:
как правил!), они настрое ны па гннс рефокалыюс-
расстояпнг. что в сочетании с малой светосилой
дагт относительно хорошу ю резкос ть, (зс. ffifiKm f
Ги11срфок<1ЛЫ1ое рас < loanin'.
Однообъективные зеркальные камеры
тин зеркжчьной камеры в кот орой зеркальный
видоискатель сопряжен со съемочным объек-
тивом. Основной тип профее с ‘нонильных
малоформатных и срс-днсформатпых каме р.
Gw. так.мег Зеркальный фотоаппарат.
Ореолы отражения и рассеяния -
дополните льное' ночернепне (на черно-белом
фотографическом изображении) или окраска
(на цветном), возникающие вблизи краев
( контуров) изображений ярких, о тражающих
либо испускающих снег предметов и приводящие
к расширению их контуров на снимке. Ореолы
о тражения возникаю г в результате о тражения
света, прошедшего через эму льсиоппый слой,
подтожкой фотоматериала обратно в с лой.
Ореолы рассеяния образуются вследствие
рассеяния света в самом эмульсионном слое
микрокрнетжтлами галогенида серебра
и частичками желатины. В совреме нном

254 ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИМ СЛОВАРЬ
фоТОМЗТСрЦЗЛС* В ЭМУЛЬСИОННЫЙ СЛОЙ ВВОДИТСЯ
11))< >Г11 неюрес). 1ыIbiii слой. поэтому ореолы бываю'!'
голько при съемках ночных г цеп с яркими
!к"Iочниками сне г.illт11.। елочных фонарей.
Ортохроматические фотоматериалы че рно
белые фо тома repn.Lii.i. свез очувствите*, )ьные
ко веем цветам видимого спектра, ла исключением
оранжевого н крае ного.
Основные* цвета в цветной фотографии
обычно используют в качестве основных три
цве та на/|\чсинй: красный, зеленый и синий
(система К( >В). В полиграфии и живописи
в качество основных приняли три цвета
пигментов: гол бой. н\ рпурный и желтый,
дополненные черным (система CMYK).
Относительное отверстие — отношение
действующего (снегового) отверстия к фокусному
расстоянию оптической системы: определяется
ра (мерами линз или диафрагм, ограничивающими
(TICTOBOII IB'IOK. ВХОДЯЩИЙ В О1ГП1ЧССКУЮ (ИСТОМУ
и н<ИП1Д.ИОЩ1 и) на фоюмлтернал. Во всех, даже
простейших. камерах величина относительного
отверстия управляется диафрагмой,
устанавливаемой по диафрагменным числам
обьсктива. которые обо;тачают знаменатели
дробей ряда относительных отверстий,
нанес сипи] о на оправу об пектина.
-------------------п------------------------
Павильонные фотокамеры —
/.я. Крупноформатные фотокамеры.
Панели-отражатели - большие куски фанеры
и ли фибрового кар гопа, используемые* для
милаш цепы в ст\дил. Окрашенные* в подходящий
цвет, такие панели нсполыуют в качестве
экранов-рефлекторов, г «я pact сиван ия света.
Панорамирование — съемка с одновременным
плавным поворо том фо гокамсры. с.тедх вицей
за движением обьекта. чтобы передать его
в динамике*, так, чтобы изображение объекта
было резким, а фон с мазанным.
Панорамная головка — разновидность ш та тинной
головки; предназначена для панорамирования,
то е<лъ с ъемки с плавным разворотом с ьс мочного
аппарата в горизонталыюй плос кости на угол
до 361) и смс*|Ц(*п।к*м камеры в ве ртикальной
ПЛ< >1*ко< "1'и.
Панорамный фотоаппарат с пециальная камера,
позволяющая фотографи решать нормальным
объективом е vt.'iom охвата (но горизонтали)
бо.'кт 100 . Панорамная с ьомка обес печивается
разворотом обьек гнва с пос тониной угловой
скоростью, который сопряжен < цилиндрическим
щелевым затвором. ('потовое* изображение объекта
съемки проецируется объективом на ({югонленку.
рас положенную по цилиндриче ской повс р.хнос i и.
после довате льно от одного края кадра до другого.
Панхроматические материалы — черно-бе лые
фогома'сериалы, с не гочуве тнительныс ко ве ем
цветам видимого спектра. Bi c* современные
(])о)()111('11К11 общего назначения панхроматические.
Параллакс (или параллактическая ошибка) -
рас .хождение между границами изображения,
видимого через видоискатель, и изображения.
с|)ормирующстос я на пленке, из-за несовпадения
оп тических осей видоискателя и съемочного
обьск тива в дальномерных и двухобъектииных
камерах. Практичес ки незаметен при фогое ье мкг
удаленных от камеры объектов и весьма значи-
телен при фото<"ьемке близко рае положенных
объе кте >11.
Пентапризма отражающая призма, имеющая
в сечении, перпендикулярном го рабочим граням,
вид пятиугольника. Если одну из отражательных
граней) пентапризмы заменить двумя, угол между
которыми составляет 9()\ то получится пента-
призма с крышей! (крышеобразная нентапризма):
такая нентапризма используется, например,
в видоискателях зеркальных фотоаппаратов
;щя получения прямого (не лсрк;оыюго)
изображения.
Передержка чрезмерно большая экспозиция,
полученная чхветпительным слоем фотомате-
риала при ( la*мкс и приводящая к плохой
прорабо тке детален в темных местах негатива.
11ри небольшой передержке нега тив имеет
повышенную онтичоску ю плотность и контраст,
по удовлетворительную проработку деталей.
Передержанные слайды отличаются ид ипнней
свс*глостыо, пониженным контрастом
и ослабленной цветовой насыщенностью.
Перспектива изображение* предмет!ioi'o
пространства на плоскости фотографии,
создающее иллюзию пространственной глубины
при зрительном восприятии снимка. Все
объективы создают изображения по законам
проективной геометрии, однако геометрические
особенности разных объективов по-разному
передают г.пбинх пространства. Gw. также
Линейная перспектива. Воздушная перспектива.
Пилотная лампа - постоянно горящая ламна,
установленная на головку лампы вспышки.
11 озво.чнет фотографу контролировать светлые
и темные участки и особенно распределение теней
на объекте и всей сцене, которые* моделируют
ситуацию освещения при с-рабатывании вс пышки.
Плоская (форматная) фотопленка --
крутюформат! 1ая фотопленка, нарезанная
лис гами. а не свернутая в рулоны.
Плоскость пленки плоскость, в которой
располагается для съемки один кадр фотопленки
в камере. Но возможности должна совпадать
с плос коетью изображений объектива.
Gw. также Фокальная плоскость,
Познгнв ем. /Диапозитив
Поляризационный фильтр — с*вс*тофплы*р.
дс*й< тине* которого ос нов.то па час точном пли
полном поглощении потяризонлипого с вети,
отраженного от некоторых поверхностей,
благодаря чему можно ослабить или удалить
ненужные* блики, отражения (например,
на (текло ни грины), ореола и рефлексы,
а также притемнить изображение* яркого
неба и подчеркнуть зеленый цвет рас тений.
Светофильтр сое гои г из двух частей!, содержащих
кристаллы 1 еранатита. Вращением передней
час гп относительно задней pcivnipxio г с тепень
поглощения поляризованного свети.
Портретный объектив — обьектив с фокусным
расстоянием примерно 90 мм (для 35-мм камеры),
который более правильно (привычнее,чля
зрительного восприятия) передаст пропор-
ции лица.
Постсризация техника печатания
в фотолаборатории (с пособ градационною
мас кирования), превращающая сплошной тон
изображения в разобщенные* вялые тона,
аналогичные* прощ еч \ печатания постеров
(отсюда название* техники) и афиш, Многие
компьютерные графические* пакеты имеют
функцию нос гс'рнзлцни с регулированием
уровней усреднения цвет овых гопов.
Прибор с зарядовой связью (ПЗС* CCD)
\<-гройетво. имеющееся в цифровых видсокаме]Х1Х.
Пучок* света. выходя из объектива, попадает на
матрицу < вс точу вс 1 ви тельных ячеек, образующую
прибор с зарядовой связью. В зависимости сгг
яркост и света, попадающего в каждую ячейку,
прибор передаст электрический сигнал |xtuii4ii<Hi
силы, который образует ст руктуру, хранящуюся
в памяти камеры в виде электромагнитной записи
и ли в с i.cmhom блоке* памяти.
Призменный свет офильтр — специальный
•«эффектный*- свепх]>и.тьгр. производящий серии
повторных изображений вокруг главного
изображения.
Приорит ет выдержки — режим
полуавтоматической установки экс полиции,
в котором выдержку выбирают* и ус таиавлпвают
вручную, а камера автоматически выбирает
соотвстству ющую диафрагму.
Приоритет диафрагмы - режим экспонирования,
при котором диас]>рагму устанавливают вручную,
л выдержка отрабатывается автоматически.
Проецирование па полупрозрачный экран -
метод проецирования на полу прозрачный экран
часто не полых ют для создания фона во время
съемки че ловека или предмета, находящегося
перед экраном.
Проецирование иа светоотражающий экран —
проецирование' задника на е пениальный
с вс*тюотражэющий экран, помещенный позади
объе кта гтд'мки.
Противоореольный слой — один пл слоев
фотоматериала. уменьшающий отражение* снега,
прошедшего через эмульсионное* покрытие.
Без этого слоя свет отражался бы от подложки
II образовывал ореолы вокрхг ис точников света
пае цепе*. Gw. также Ореолы отражения
п рассеяния.
Проявление - процесс превращения скрытого
изображе ния путем вое с ганонтения попов
с с рс бра до металлического it эмульсионном слое
фотоматериала в видимое. Важнхю роль в процессе
химического ирояктсция играют ингредиенты,
вхо,1ящис в сос тав проявителя, их соотношение
и режим проявления.
— р-------------------------------------
Раздвижной мех — гибкий светонепроницаемый
гофрированный рукав, соединяющий корпус
камеры с обьск!ином. Раздвижной мех позволяет
непрерывно изменя ть рае стояние между
объективом и камерой, что дас т возможнос ть
производить фо гос л.емку при любом расстоянии
до объекта. В основном встречается
в крупноформатных камерах п макропрнсл авках.
Размытое изображение — нерезкое' изображение
вследствие с с>т[>яс слил камеры, движения
объекта, нечем кого фокусирования или ошибочно
ус гановлепной диафрагмы, дающей! малую гдуебииу-
резкос гн.

ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИМ СЛОВАРЬ 255
Рассеиватель - любой материал, используемый
для рассеивания и (мягчения света.
Реальное освещение освещение предмет-
ного пространства на момент съемки (без
использования дополнительных источников
ос -вещей ия. например свет. Это может бить
смешанный свет от разных источников
ос вещения, обычно используемых в данной
обстановке (например, с вот в храме, идущий
от свечей. сук-шиппый с ( олнечиым снегом,
падающим из оконных проемов купола,
и льющимся снегом из открытой двери храма).
Репетитор диафрагмы во многих зеркальных
камерах выбор кадра и наводка на резкость
происходя )' при о гкрытой диафрагме, поэтому
для проверки глубины резкости изображаемого
пространства на срокуснру ющем экране имеете я
устройство, уменьшающее* перед съемкой
диафрагму до выбранного значения.
Ретушь — дополнительная обработка
изображения: удаление дефектов или мелких
ненужных детжчей с отпечатка при помощи
кис точки и акварельной пли графитовой краски
либо изме нение онч ическон плотности отдельных
участков лы измене пня характера изображения
И тональности. Gw. rniKwr Компьютерная
обработка фотоизображений.
Рефлектор побей матсрижч. отражающий свет.
Обычные цвета ;1ля пове рхности рефлектора —
белый пли серый, поскольку они не дают па
изображении нежелательного цветового оттенка.
с
Света — самые яркие участ ки объекта или
отпечатка.
Световая голова вспышки — общий герм ни
для час in фотовспышки с источником,
испускающим импульс света; некоторые
фотовспышки ямстог поворотную голову
в вертикальной и горизонтальной плос костях.
Светозащитная бленда объектива —
приспособление в виде цилиндра, усеченного
конуса пли четырехгранной усеченной призмы
на пластмассы, реже из металла. с черной
матовой внутренней поверхностью, надева-
емое на переднюю часть оправы объектива
дтя П]х*дотвращгння попадания па стекла
ярких боковых ЛУЧСЙ.
Светосила объектива отношение освещенности
изображения предмета, ноет роенного объективом,
к яркос ти самого предме та. Характеризуется
максима, п.пым 31 1аченпем о г) ихт ггел ы юго
отверстия (отношение действующего отверс-
тия объектива кого фокусному расстоянию).
Объективы с максимальной диафрагмой
пропускают максимум света, поэтому их можно
нс полыовать в условиях ограниченного
освещения или компенсировать ими большую
скорость за твора; такие объективы называют
объективами с большой светосилой. Светосила
объектива обязательно указывается па его оправе —
например, 1:2,8. Самые светосильные объективы
имеют значение 1:1. Теоретический предел
светосилы равен величине* 1:0.5.
Светофильтр Скайлай г- - блсдно-крас пый
светофильтр, который не -пользуют с цветной
фотопле нкой дчя получения чистого естественного
цветового оттенка. Применяется в сцепах
е уклоном в холодные гопа и делает теплей
синеватый опенок затененных мес т, ко торый
дают многие I ины цнс | ц<>11 пленки.
Светофильтры — круглые или квадратные
фильтры из стекла, пластмассы, которые надевают
па объектив камеры пли. что реже, на источник
света для изме*нсния спектрального состава
излучения.
Спеточувствительность фотопленки
способность определенным образом репк т-
рпровать световое излучение: измеряется в
о ] носитсльных единицах ISO. Каждое у велимение
величины ISO в 2 раза означает увеличение
в 2 раза светочувствительности пленки. Диапазон
низкочувствительных фотопленок ISO 50-11)0;
пленка средней чувствительности ISO 200-10(1
и высокочувствительные пленки ISO 800-3200.
Серая вуаль от рентгеновских лучей е грая
ву<сн>. покрывающая все эмхлы ионное покрытие
вследствие попадания неэкспонированной
фотопленки под воздействие рентгеновских
лучей. Это может случиться в аэропортах,
где багаж просматривают специальной
рентгеновской установкой. хотя в современных
системах проверю I дс >за ] нч rrrei iobc к их лу чей
(безопасна для фотоэмульсии. 11еодн<>кратное
облучение фотопленок, особепно выс око-
чу вствитслы1ых, ведет к пос гсш нной
порче эмулытк инк н о с лоя,
Силикагель (гель кремниевой кислоты) —
порис тое стекловидное вещество в виде зерен.
1 (сиользуется в качестве iviaronoi/ющакпцего
вещества при вынужденном храпении
фотоматериалов в условиях повышенной
влажности.
Силуэтное изображение — плен кос гное
одноцвет)юс изображение неосвещенного
человека или предмета на ярко освещенном фоне.
Синхронизация фотовспышки и скорости
срабатывания затвора — способ <•« а лае ования
импульсного разряда вспышки с затвором камеры
в момент полного открытия зат вора.
Система TTL — самая рас и рос транс* иная система
определения экспозиции в однообьек гивных
зеркжп.пых камерах. I (оказания снимаются одним
или нес колькими фотоириемникамн. измеряющими
количество с ве ча пл мачоном стекле (экране
видоискателя), прошедшего через объектив
(отсюда название (чмтсмы — от Trough The* 1 .епч).
Скрытое изображение невидимые глазом
химические изменения, возникающие
в светочувствительном слое фотоматериала
при с 1 о экспонировании и (таповящие* я
видимыми в процессе проявления.
Слайд — /.V. Диапозитив
Соляризация — полное* или частичное обраще ние
изображения (превращение негативного
изображения в позитивное) вследствие неиз-
бежного нарушения проявочного процесса в
сильно нсреэксноннровапных участках не гатива.
Среднеформатная кассета — съемная задняя
сне гонс’нроннцаемая часть сред неформатной
камеры, снабжена лентопротяжным устройством.
Благодаря этому вместо черно-белой пленки
в камеру можно поставить цветную пли вместо
негативной позитивную, даже если пленка
от< пята наполовину. Касечп и рос то вынимают
и ставят другую. Кроме этого, сегодня к таким
камерам выпускаются цифровые приставки,
имеющие крупногабаритные 22-.мегаииксслы1Ые
11.3C — матрицы размером 5х 1 см. которые легко
устанавливаются вместо кассеты с пленкой.
Среднеформатные камеры камеры,
предназначенные для съемки на пленку шириной
б см, при этом размеры кадра (это моп г быть:
бх 1.5 см. бхб ем. 6x7 см и 6x9 см), на который
рассчитана камера, определяют конкретный
формат и иногда входят в обозначение модели,
например Mannva 615 (6х 1.5 см). Большая площадь
кадра определяет основное преимущество перед
< реднеформагными каморами. Выпускаются одно-
и двухобъективные зеркальные и даль номерные
с|х*днсформатныс камеры.
Срок годности напечатанная на у паковке дата
указывает месяц и год. когда кончается срок
возможного экспонирования и проявления
фотоматериала. Дачи обычно указывается
с завышенной погрешней ч ью, так как из-за
неправильного хранения (повышенной темнератхры,
чрезмерной сырости п подверженное Iи
испаре ниям от бытовых химических средств)
эмульсионное покрытие е|м>гоилепки может
отслоиться значительно раньше*,
Стоп-ванна — останавливающий рас iвор (обычно
раствор кислоты), прекращающий действие
проявителя на фотопленку пли фотобумагу и
нейтрализующий все его ос татки в эмульсионном
слое, тем самым не давая загрязняться другим
химикатам.
Стробоскопическое освещение — режим работы
вспышки, дающей несколько тысяч импульсов
в секунду низкой мощности. 11с нолыпется ,(ЛЯ
высокоскоростной синхронизации на выдержках
вплоть до I, 8000 с. Кроме этого, стробоскопическое
освещение иногда применяется дчя съемки отдельных
е|эаз движущихся объектов водном Кадре, в этом
случае устанавливается невысокая скоростьзатвора.
Студийная лампа-вспышка — большой
осветительный модуль па прочном штативе, как
правило, работающий от мощного блока пичанпя
и предназначенный для освещения большой
площади (рогогра<|)11чсской счхдии h iii на натуре.
Сходящиеся вертикали — :гто свойство
перспективы обычно связываю г с широкоугольным
обьектпиом; эффект сходящихся вертикалей
происходит из-за иенараллельности плоское!и
пленки вертикальным линиям реального объект
сьсмкн. Если камер) наклоняют, чтобы ввести
в кадр верхнюю час ть высокого здания.
то она становится для обч.ектнва более удаленной.
В результате вертикальные ребра с тен высокого
здания на изображении получаются сходящимися.
Для архитектурных технических съемок такое
свойство является нежелательным, ио
художее твенной фоroi-рафнп может придать
динамику и прем гране гвепную глубину.
Телеобъектив — разновидное i ь длиннофокусного
обч>ектпва. у которого главная задняя плоскость
вынесена вперед, благодаря чем) линзы объектива
значительно приближены к плоскости
изображения. Это название часто ошибочно
применяю г ко ве е-У1 длинноерокуеиым объективам.
Телескопический видоискатель оптическое
устройство на компактных и незеркальпых

256 ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИМ СЛОВАРЬ
камерах. с. |ужащсч- только для нснос рок типтого
определения границ изображения (кадра).
Тест, или предвсиышка, кнопка па некоторых
фотовспышках, позволяющая включать вспышке
вручную. не акт попируя илспку. ()чснь полезное
устройство. особенно когда применяется флэшметр.
'Гест, проба па светочувствительность
кус оче к фотобумаги (или пленки), но результатам
обработки которого устанавливается правильное
аксион и рован нс остального фотоматериала.
Тест, проба на активность проявителя —
небольшой отрезок начала ак< копированной
фотопленки. который проявляют раньше, чтобы
определить режим проявки дтя все»! пленки.
Тилт-объектпв (от аш л. />// -наклон»)
специальный обьскгив. оптическая ось
которого може т наклоняться. Зто позволяет,
t oiaai iid правилу II Ешмнфлу га. значи тельно
увеличить глубину резкости в независимости
от величины диафрагмы. Кроме того, тил г-
обективы могут при п< изменной точке съемки
нс юлько исправить, но и. наоборот, усилить
перс иск тинные искажения для достижения
выразительных целей. Выпи каюк я немногими
фирмами дтя м.глофор.матиых и средне
форматны.х зеркальных камер.
'Гоп \ час теш одинаковой плотности
на отпечатке или негативе, отличимый
оз другого светлого или темного участка.
Точечный замер экспозиции — сис тема
измерения экспозиции с узким у гловы.м полем
зрения (около ‘V<• от площади кадра). позволяю-
щая снимать показания , (ля небольшого участка
обьск1 а. расположенного точно но центру экрана
видоискателя. Выпи каюк я экспонометры
I spol-inclei) с угловым полем зрения всего в Г.
Точечный замер экс позиции и не полысеете я
в < ложных условиях ос-вощения.
Точечный источник света - источник.
нос ылающий 1 ыиp.uiaei111ыи узкий л\ ч i iic i а
на об ьс-кт.
Точка схода точка па пе рс пек тивном
изображении, в которой перс ескаюзс я прое кции
.11111)111. параллельных в предметном пространстве
(например. фотография железной дороги).
Точка съемки положе ние камеры о гное и тсльио
обт.скта съемки. Малейшие изменения точки
г ьемки влекх г за собой большие изменения
в конечном отпечатке и днаиозитпве.
Тросик спусковой гибкий тонкий с тальпой
тросик в металлической оболочке для спуска
за твори камеры. I 1с тюлысетс я для сохранения
иа момент с ьемки неподвижности камеры,
ус тановленной па штативе. Час то в современных
камерах вмес то тросика применяют автоспуск
или устройс гво дистанционного управления.
Тубус - зз111 головки лампы-вс пышки для создания
узкого направленного пучка света.
-------------------У-----------------------
Угол зрения объектива макс тыльный угол
охвата предметного прос гране гва, которое
обьектив может с достаточной резкостью
проецировать на фотопленку. Час го упрощен-
ное название х гла изображения, определяемое
диагональю кадра. Одна из основных
харак тернстпк фо гообз.ектива: указывается
в нас портных данных. Угол зрения объектива
завис иг от фокусного расстояния и формата
фотокамеры.
Угол отражения - -угол, образованный световым
лучом, отраженным от поверхности, и нормалью
к ЭТОЙ повс-рхностп.
Угол падения угол, образованный световым
лучом, падающим иа какую-либо поверхность,
и нормалью к этой поверхности.
Удлинительные кольца — уд шин гсльныс кольца
различной длины из металла (реже пластмассы)
высотой от э до 32 мм помещают между об'ьекгивом
и корпусом камеры для увеличения рас с тояния
от съемочного обз.с'кгива до изображения.
Применяются при съемках ( близкого рас с тояния.
Ультрафиолетовый светофильтр (UF) -
бесцветный светофильтр, поглощающий
из светового пучка, проходящего через об-ьсктив.
излишнее количество ультрафиолетовых
паду-чеиий. Ультрафиолетовый фильтр мвжет
находлты я па обьсктивс ве с* время, защищая его
от грязи, механических ударов п царапин.
11а экспозицию фильтр не оказывает
воздействия.
Ультрафиолетовый свет — часть
электромагнитного спек тра за видимых]
синим. 11 ландшафтных сцепах с большой
и рос транс з тинной глубиной, например
в горах пли па откры тых пространствах,
ультрафиолетовое излучение- усиливается
и порождает -воздушную дымку -. давая эффе к т
воздушной перспективы, но снижая при этом
резкость и излишне усиливая насыщенное] ь
цвета неба. Воздействие ультрафиолетовых
.ixHei'i можно минимизировать при помощи
ультрафиолетового светофильтра.
Усиление изображения метод усиления
плотности изображения; применяется
преимущественно к негативам, 1 к-допроявле-нпые
негативы поддают с я не лравле-ппям лучин-,
чем снятые с1 недодержкой.
Устройство распознавания DX-кодов
ус тройс тво большинства современных камер
и мши (-лабораторий, автоматически считывающее
напечатаиный на кассете код пленки дзя ввода
информации о гипс плешки, ее чхве тнитс-лыюстп.
о количестве кадров и г. д. Если нс иолюус-тся
нестандартная кассета, то датчики но умолчанию
определяют сс как ISO 100, и ес ли вы используете
пленку с другой чувствительностью, то в этом
случае вам поможет экс нокоррс кция.
ф
Фиксаж — рас твор, удаляющий из эмульс ионного
с лоя серебро. нс- восстановленное во время
проявления.
Флэш метр — гин ручного экспонометра,
способного измерять импульсный свет,
производимый одним или несколькими лампами*
вспышками. Некоторые флэш.метры измеряют'
и ногтоянный свез , и имнульсный.
Фокальная плоскость — перпендикулярная
оптической оси и проходящая через главный
фокус пл ос кос гь. в которой строите я
изображение объектного пространс тва. Gw. ишкьг
Фокх с.
Фокальный, или шторный, затвор т ин затвора
камеры, сос гоящий из матерчатых пли
металлических светонепроницаемых шторок,
рас положенных перед фокальной ил ос костью.
Фокальные затворы обычно используются
в зеркальных камерах со сменными обьектн-
вами. гак как защищают пленку от света при смене
обз.с-ктива.
Фокус, главный фокус — точка на оптической
ос и объектива, в которой располагается наиболее
резкое изображение бес коне чно удаленной точки.
Через пес- проходит плоскость изображений.
Gw. uhikht Фокальная плоскость.
Фокусировка, или наводка па резкость, -
изменение- положения обьектива или сто
оптических элементов с целью получения
резкого изображения обьсктов сьемки.
Для этого существуют рал питые хе тройства,
от ме ханических (Д1я ручной фокусировки
но шкале расстояний с помощью дальномера
пли но фокусировочпому экрану) до полностью
автоматических. Gw. Автофокус.
Фокусировочнын экран - экран из матового
с текла в зеркальной или нави, тонной камере-,
служит дзя компоновки и фокусировки
изображения обьек га с ьемки.
Фокусное расстояние’ расстояние от главной
задней точки до главного фокуса. через который
проходит плоскость изображения. Одна из
основных характеристик объе ктива: наносите я
па оправах обы-ктивов в миллиметрах. По фокус гю.му
рас е гоянню условно обз.ек гнвы делятся па коро г-
кофокхс ныс- (фокусное- рас стояние- меньше-диаго-
нали кадра), нормальные- (фокхс нос- расстояние
примерно равно диагонали кадра) и дти11иос|х>куг-
ныс- (с|)сжус пос- рас е гоянис больше- диагопдти
кадра). В последне е время вес- чаще применяются
объективы с переменным е|юкус пым расстоянием.
Gar шак.нг Главные-точки опз ичсс кой систе мы.
Формат кадра — с тандарт ныс размеры одного
кадра изображения на фотоматериале, харак-
теризующие форматы с|>огооборуд()ва11ия,
которые имею т с сю гвстст веющее кадровое окно.
Фотовспышка - ихшульс ный iie-pc-nociioir
источник с лета, обычно электронный. Даст
яркую вспышку с вс-га в р<-зул1.тат<- электриче-
ского разряда в среде инертного газа.
Фотовспышка системная, дополнительная
к фотоаппарату — тип фотовспышки,
предназначенной для конкретных автоматических
<|ю гокамс-р. 11ос лс ирис ос-дпнспия к камере- такая
вс пышка с тановится час тью общей системы:
с корость затвора — светочувствительность
фотомате риала — эксиопо.метричс-с кос
устройс тво - .мощное Ti> светового импульса.
Фотограмма — силуэтное фотографическое
изображение предмета, получением* бел помощи
с - ьс’Х] с гч 11 о] о аппарата, контактным или
||рос-кцно1Н1ым способом на фотобумаге.
Фотозоит - рас ссивающгн- и отражающие зонты
создают широкий, мягкий, рас сеянный евс г.
преобразуя направленный свет импульс пых
источников.
фотопленка для дневного освещения - цвет ная
фотопленка, сбалансированная Д1Я < ьс-мок при

ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИМ СЛОВАРЬ 257
Д11СВЦПМ (к >’|1 (ОЛПСЧЦоМ) О( |Н’ЩС1 И f 11
ИЛИ )1|))1 (>< ВГ1ЦГНИ11 ЭЛС’К Тропной (])(»ТОВ( ПЫШКОЙ
(цветовая темпера при 551)0 К).
Фотопленка для искусственного освещения
цветная фотопленка, гол кин проклиная для
(ьсмок при < ве ге га.пл енных ламп накаливания
(цветовая гем।к ранра 3200 К).
Фотоувеличсние - процесс нолхчгння отпечатки,
по размерам превосходящею ноли i ив или
негатив, с которого он отпечатан.
Фотоувеличитель механическое хстройство.
при помощи шпорою в фотолаборатории <
штатива или поли i ива нросцирх ют изображение-
па фогоб\маг\.
х,ц-
Хроматическая аберрация - погрешность
об кек । ива. вс. I едс-j вис которой лх чн риал пипой
дшны водны пересекаю! сил пчсскхю ось с нс ге мы
Идочках, расположенных на разном расстоянии
отонличсс коп оси системы, Хроматическая
аберрация ( войствепиа об пектинам дешевых
камер и появляется в виде интерференционных
полос плп цветных окантовок вокрхг объекта.
Цветовая температура величина в кельвинах
(К), хараки риз\ ющля снек тральный сое л ав
пап чепня источника света, совпадающий г
гсмпс]кн\рой аб< одютпо черною тела с таким же
Click’i |>А1ЬНЫ\1 сое завом. I (iiei ные (о< обеино нози-
ппшыс-) плешки выпхл каюте я сблкии провапнымп
Иод определенную цветонх io температ\р\: 5501) К
Д1Я естественного дневного освещения и 3200 К
.(ля ( 14 Х|ок при свете галогенных ламп никлшвання.
Н ли <за мка пропс ходил при о! вощении,
имеющем др\ । \ ю цве । овх ю i ехпн ра i х рх .
то । к ноль в юг коивсрс ионные фильтры.
Цветовое отклонение изображения
печч тествгнпый цветной оттенок ш.что
изображения. Такое искажение час го проис хо-
ди I. когда фотоматериал, предназначенный для
экс полирования при сч лествеипом освещении,
экспонируется при нс кхс ( iBcinioM освещении или
наоборот. Отклонение изображения в какой-то
Шиловой гон иногда обьж няс тс я с не i ом
фо|ове нышки. отраженным оз цветных
поверхностей предметов или с тон и потолка.
I (нетопсредача также може г пострадать в том
елх час*. когда дневной с вез отражается oi
цкезпогоздания или просачивается сквозь листву.
Лело в том. ч го сознание человека с сю онытом
коррекзирхез закис цветовые отклонения, и белый
носовой платок в реальности всегда в iiamexi
вое приязни будет белым, ио иа фотографии
он нолхчи гея с от н иком. гак как фотопленка
нс* имеет корректирующих механизмов.
Центрально-взвешенный замер экспозиции
способ заме ра экч позиции но всему кадр'
с приоритетом центральной облас ти, в котором
обычно 204 це нтральной области кадра дают
804 экс позиции, Gw. та к л г Матричный замер
и Точечный зах|ер оке н<>знц)т.
ш
Шаровая головка — подвижная площадка
штатива, на который хстанавливастс я
фоз оаннараз . Устройсз во в виде шарнирною
механизма позволяй г камере вращаться
в горизонтальной и вертикальной плос костях.
(а I с m । ал । >11 ы и зажим фиксирует головкх в ихжпон
позиции для экспонирования. (-4. та к.те III 1агив.
Широкая пленка - рх.зонная <|><>топленка шири
noil 00 \1 Xi. я в. ше и я основным е нс гочхне тин золь-
ных] ма гериялох] д in < реднеформа злых камер.
Широкопленочные фотокамеры
гм. (:ред1кч|)ор\1агпыс* камеры.
Широкоугольный объектив — обьектив
< фокусным расе-зиянием меньше диагонали
кадра. Обычно в 35-мм камерах употребляют
широкоугольные' объективы С фокус пыXI
расстоянием 35. 28 и 2 1 мм. В снимках. с деланных
об'Ы'Ктивами с более miipi>киxi \ i.ioxi. даез себя
знать бочкообразная дисторсия.
Шнф т-объектна < пениальный об-ьекз пн.
оптическая ось ко торого может < хв щать» )i. Это
нс ключаст необходимость ikiiciohhз ь камерх о пн»
с Н1С.1Ы1О обьс-к га съемки их гем пара.ыглыюго
перемещения обьсктива относительпо камеры
д|я шик ывапин в кадр высоких сооруже ний,
что и позволяе т таких! образом избежать искаже ний
i iiiiri сходящихся вертикалей. Выпускаются
немногими фирмами д ш малоформатных и
с ре днечрорматных зеркальных камер: обычно
игпользхзотс я при < ьс мкс* архизч кге рных об ьектив.
Шкала глубины резкости - нары диафрагменных
чисел, выгравированные* на оправе* обз.октина,
которые хказываюг на глхбипх резко изобра-
жаемого пространства относите.п.по обьекта.
когда объектив с фокхсирован на объект
и выбрана необходимая диафрагма.
Штаз •ин приспособление, фпкеирх |още<-
положение- с|>отоанпараm во время < ьемки.
I Иза гпв обычно пред с з аванс* г с об< > й лгга тивлх ю
головку на грс*х складывающихся стойках (ногах),
позволяющих менять высочу: нпагнвная головка
лкзяется также хц’стом крепления н фиксации
ножек. < )па бывает ирсимх щсс гвенно двхх
сне те м — шарнирной или панорамной.
Шторки осветительного прибора - хсзройство
из чегырс-х откидных зае лонок на нс тлях пл раме,
хкрешляемое на головке <|>с>зз».зампы. Заслонки
перекрываю ! лхчн и ноаволяю г хправлязь
освещением.
Шторный загвор t.\t. Фока.н.пьпi затвор.
э, я
Экспозамер - способы замера экспозиции.
11аибс>.iee распространены: xiaз ричпый.
центрально взвешенный и з-очечный.
Экспозиционная вилка, брэкстпяг метод
но.зх чс*1 uni iipaieH.ibiioii >rt полиции их чем
ВЫЦОЛ1Н ННЯ еч’рин с ъемок одной сце ны с разными
ЭКС HO311Ц1 dim н. Вилка пс-обходихш. если вы нс
доверие те х cTpoiic гн\ л в i омагпше кой экспо пищи
в хе зовиях сложною ое ВСЩСЧ1ИЛ. В некоторых
автоматических камерах имеется автомагичечжи
с рабатываемый трехкратный автобрэке пни
с* \ст.нюнкой необходимой экспокорре кции.
Экспозиционное число — хтловпое число.
< >д позначно ха рак терн, ixioi цсс* х с.зови л ф(»зз и ымки
и с лхжшцс’с'для определения экспозиции.
необходимой для полх чепня изображении
не)рмалын>п от нч<’< кой пли i ikh з к на хгл ге рил|е
определен! н»й с вс* точх вс гнил елыю< г и при
данно11 <н вещешпосз н (яркосзи) ибьскга
< ьемки. Выюкочх встшп ельной n ieiiKc обычно
тргбхется большее- экс нолнционш >< чне.п>.
чех] низкочхве твн тельной.
Экспозиция оебщее количество света,
падающее на нлеикх д|я образования с кры-
того фотографическою изображения, зо
сен. произведение пнкчк ивпос ги ii.viaioim i o
на пленку света па время, вчечешк- которого она
подверг.ICK и сю воздейс iвик>. I hi 1 rni iniliot I I.
света регулпрус'н'я величиной диафрагмы,
а врехш - величhiioii скорости затвора (выдержкой).
Экспокоррекция поправка экспозиции
в автоматических режимах съемки при ( ложных
условиях <»с ве щгнил.
Экспонометр — встроенное в камерх пли
внечпнет’ хс । ройс з во Л1я изме рения яркое ги
(пли ос |1с‘щс |пкх in) обье кза с ьс мкп. коюрос*
учитывает с веючхве гвн гс'лыюс з ь фоюматс’ршыа
и определяет нужное сюче гание диафрагма
выдержка.
ЭмУЛЬСНОППЫ!! слой свс точх веч пи гель пос
покрытие фотоматершела и фотобх хьи и.
в ко тором под действием свс'та обралхетс я
< крытое* изображение*. Этот слой состоит
из микрокрис галлов галогенидов серебра.
Ш)| орыс равномерно рас и редел сны в Же. ш ипн-.
Эффект красных глаз - следе л вне ос вещеч (п я
<с । чалки га. ы фотовспышкой. Обычно и о
[jpoo.icxia не больших, компактных камер
Со В! троенной ф(ГЮВ( пышкой. НОСКО.ПЖХ
фо товспышка рас по. 1о'жс*иа очень близко oi оси
объек тива. 11о возможное i и следуе т сдвинуть
фотов! нышкх в стороне или но.пиовагься отра-
женных! с ветом шпышки. I к когорые кахк*ры
снабжены ус-тройстш »м. х мепыпаютим зс|>с|>скт
красных глаз, производя для этого короткую
предварилсльпую поде вс гку дли сх жспия зрачков.
1 акая с|»\ нкция х станов. 1сна иочл и на вс сх
Kaxicpax, однако полное гыо хс гранить эффект
красных глаз нс* удпетсм. и ктомх ;кс* вы лишаекчл.
некоторой оперативнос ти при с ьс.мке.
Ярки]! фон освещение обы’Кга с зади. Такой
11!11 ос пс иц ]iidi может создавал 1. экс позиционные
прсиблемы. требмощие коррекции ЭКС позиции.
Точечный с нос об замера >кс но ищни ио.може i
с правн гы я с1 этой проб. к хюй. В некоторых
автомагичсс ких пленочных и циерровых кахц-рах
встречается программный рс*жнм компенс ацни
яркого фона.
ASA аббрсвиа is pa Aniri i( а и Siam laris
Assoc ialion - единица ( вегочхвел вителыим i и.
общепринятая до i сх нор. пока нс воина
в дсчи 1 вис* нрини гая во псом мире* единица 1SC).
CCD аборс'виал хра ( hai gc ( aniplcd Dex ice.
Cv. ih(IK.»t I Ipnoop с зарядовой с вязью.
DIN - аббре вназхpa Dcoischc* Industrie Norm -
немецкий иромышле inii.iii стандарт. Ус л зревшая
условная единица для выражения числа с вето-
чхве гв| ггсл ыюс ги фотон, ic'hok и с|)о гобх маг.
Употреблялась до введения междх народно! о
( гандарл a ISO.
ISO аббревна гх pa Internalional Standards
Organi/ation. междх народных с 1 ап дар ti >b.
сменивших стандарты ASA. DIN. в том число
и в фотографии.

258 УКАЗАТЕЛЬ
УКАЗАТЕЛЬ
Абстрактные композиции
архитектурные объекты 18 I
контрастные цвета 10- 1 1
компьютерная рет\ шь 231
равновесие и пропорции 63
живая природа 100
обнаженная натура 100 102
е трек i ура 50-5 1
Автоматическая на шеищня 18 19
задняя подсветка 2 I 1
Лвгомагп'кч кне(фотокамеры 18 19 |
Автоматическое фокусирование
18 19
Ж1ШОТНЫС 2 1 I
Автоспуск 2.50
Акваре льный (фильтр 229
Апертура диафрагма	|
г.рбина резко изображенного
прем транс i на 17. 190
описание 230
основы оптики 16 17
Архи п кт\ рные < >б ьекты 162-1 82
абстракции 181
дела н! 1(18 169. 178 179.
180 181
интерьеры 172 173
как' показать здание 16-1- 165
Kps инофирматныс
(фотокамеры 23
обьектины 26-27
о( 'вощение 162-163. 1 70,
180-181
!
перспектива 162 163
сады 198, 199
точка с ье.мки 1112 1113
фотокамеры 1112- 163
Аэрограф 230
------------Б------------------
бел. шми. Джои 79
блик 2 17. 250
11.IIIKII
вода 1 18-1 19
игра складок 19
компьютерная обработка 232
па поверхности 19
сильно освещенные \ чае тки
138
стекло 168
,Ж( позиция 1 38
блок ни тапни 69
блокировка эке позиции 230
бочкообразная дне горе ня 230
в—
Вед\ щен числе» 230
Видеофильм
< пениальные эффекты 227
Видоне ка 1 ели I 1 13. 230
однообьек I'явных
зеркальных
камер (SI .R) 13
сред! и‘форматных камер
20-21
Вилка 1 16. 230
Вины тирован!ie 2 13. 230
Витражи 179
Вода 1 18-13:1
в садах 203
движущаяся 130-131. 132
море 132-133
Водонепроницаемые камеры 22
Воздушная шргш'кч ива 230
Времена года I 111 I 17
Время дня
закат 137. 139. 131 153. 1511
ночь 137
полдень 1311-137. 170
\ гро 1311 I 37, 19 1
—г—
Гамп.гг<hi. Ричард 78
1’о])г\лы1 1118. 1119
Гармония 111. 11.5
натюрморта 121
Гит рфоклльнос расстояние 250
Глубина и перспектива 58-59
планы изображения 60 61
точка (хода 58
шкала уменьшения 58. 59
Глубина резкого изображения
пространства (i дубина резкости)
1 1-1.5
ИИТСШ ИВНЫЙ I ВС I 9.5
кринки гь плана 18 1-185
определение 25 1
портреты 87
фок\сн<>с расстояние 2 1-25. 27
шкала 16-1 7. 237
эффекты 17
Гл \бипа (фокусировки 251
Гнездо ,Т1Я ( iinxpoiHi.iiips ющеч'о
кабеля 25 I
Горизонт 58, 6 Г (15. 2 1.3
пейзажа 13.5
Городе кис пейзажи 138-162
ночные 160- 16 1
Горячий башмак- 252
Г\ ггенхайма музой. 11ыо-11орк 181
—д
.Дальномер 2.51
камеры 20
Датчик цвс'гоана.н 1за гора 2 11
Движение
•замораживание- 110 111. 115
вода 150-131. 152
Животные 18.5
панорамирование I 15.
1 16 1 17
пор треты I 16 I I 7
следы цветных огней 16 1
смазанные изображения
112-113.216
е пор г II Г 1 1.5
съемка движения 116- 117
ефигу ра в движении I Hl 11.3
Дне>йная экспозиция 2 1(1
ДнУ.ХобщКТИВНЫЙ 3('рКЖП»НЫЙ
aiiiKip.ri 2 1.256
Демеяк грация
изображу iitiii 2 12-2 13
слайдов 2 12
Де ти 68
мать и дитя Ю I 10.5
шири нужде иные nopi рсты
106-109
Джоуль (Дж) 2.5 I
Диапозитивы ее. (1.шйды
Дпафрш ма 25 1
Диаефрагмснпос число 16;
г.я. так шг Диафрагма
/Дикие животные 20 I 205.
206 207.212 213
Дифракционный свегоефилыр
Дневной с ве г /.я. Естественное
О( 1И ЧЦСЧ1НС
Домашние питомцы 20 I.
2Ю-211
Дополните льпыс цвел а 10. 251
-----------Е-----------------
Егишт
древние Колонны 57
Каир 9 I. 23 I
Ду кеор 61,63. I 70
пирамида Хеопса 12. 23 1
Рамзее II 170
( лфинкс 12. 23 I
храм в Карнаке 63
Естественное ое вечцспис 77. 78
г.и. таким ()е вечцспис
в е гуди и 29
дневное 136- I 37. I 70
днем и вече ром 136-137
живая природа 183, 191
интерьеры 176-177. 178-179
.моделирование «формы 16 17
поп!» 137. 160- 161
обнаженная па) у ра 98-99. 100,
102
окна 76. 77. 79. 86

УКАЗАТЕЛЬ 259
пейзаж 133
c|)oio'iaiepna.i 2 1 7
ж—
Желанны 251
Живая природа 182-191
дикие животные 20 1-205.
20li 207.212-21:5
крупный шан 18 1. 196-197
шпцы 208 2119, 212
сады 192-203
Животные 18.5.201-21 I. 212 213.
автоматическая фокусировка
211
ДВП1 ЛЮЩИЙСЯ ЖИВОЙ объект
185
дикие животные 20 I 20.5.
206-207. 212-213
домашние живот ные 20 I.
210-211
задний фон. задник 206.213
зоопарки и заповедники 206,
212
компьютерные изображения
232-23?)
крупный план 188-189
шицы 208-209. 212
3 —
Задняя н< >дс ветка
автоматически
ус гапавливаемая экс позиция
211
моделирование 16-17
силуэты 13. 96. 1 19. 157.255
Закаты 137. 139. 151-155. 156
блики на воде 119
городе кие пейзажи 159.
160-161
драма тичес кий вид неба
151-155
контраст 137
Закон обрат ных квадратов 251
Закон третей 62
•Замораживание- (остановка)
движения 110-111. 150-151
Заполняющий свет 253
Затворы 251
межлннзовый. или
центральный, затвор 252
фокальный, или шторный,
зат вор 256
'Звездча тый  светофильтр 251
Зеркальный фотоаппарат 251
Зеркальные объективы 26. 251
Зерно 216, 217
определение 25?)
3\ м -об ьек г и вы 25. 251
теле-зум объект ивы 26. 201
широко') оды пас 26>
— и-
1 Умеренно
автомат ическая экспозиция
18 19. 211. 250
фотовспышки 29. 239. 256
экс позиции через объектив
257
Иллюзия совпадения 251
11ндпя
сборщицы чая 95
Тадж-Махал 62
Интерьеры 172 179
большие- 171 17.5
детали 178 179
простые 176-1 77
11пфракра< пая фотографическая
пленка 53. I 1:1. 216
индекс фокусирования 25 I
пейзажи I I 1
со светофильтрами 226
11< кажения 2 1.5
от объективов 21-25. 27
11с к'ст гве иное освещение 29. 102.
181
фотопленка 31.217
— к —
Кадрирование* 61-65. 105. 251
рекламных портретов 75
Камера
обскера 25 1
с точечной диафрагмой 252
Камеры SLR -
iM. Однообъективная зеркальная
камера
для подводных съемок 22
речного'правления 18 19
Кассета 252
Кельвин (К) 252
Кинд с рели, Дейвид 87
Кольцевая вспышка 189. 196. 252
Компакт-диск 23. 2 12
Компакт ные камеры 1 1-15. 92.
| Компспс анионные с вс тофильт ры
Композиция
гр\ нновыс портреты 90
деление на трети 62
кадрирование н обрезание 6.5
линии 1 71
натюрморт 120- 12 1
обрамление 5 I 55
отбор 61 6.5
пейзаж 132
Компьютеры 228 -235
комбинирование
11 в>б|нежен।lit 232-235
рсгушь 230-231
I Контактная печа ть 2 11
Кон трас I пос ть 16)3
высокая 216 217
контуров 12- 13
определение 252
ошибки 2 16>
печати 2 18
резкая 15
сдержанная 15
солнечногосвета 198
цвеговал 55
| Контрас тный светофильтр 252
Коррек тирующие евстофилы ры
Крис гл 1.1ИЧССКИЙ фильтр 229
Кристи. Агата 78
। Кружок рас е слипы 252
I Крунноплаповая фотография
живая природа 182-191.
196,- 197
макрос ъемка 186- 187. 252
мех и направляющие’252
оборудование 182-191
обьскгивы 26 27
освещение 188-189
нор грсты 73. 75. 81
фактура 18
Крупноформатные камеры 23. 252
— Л-----------------------
Лестничные пролеты 178
Ллойда здание. Лондон 16) I 16.5
—М —
Мас жирование 221-225
Межлннзовый затвор 250
Мех 252
кру пноплаповая фотография
186-187
крупноформатные камеры 23
с реднеформатные- камеры 21
Милане цены постановка
а в гонор грсты 88-89
архитек г' рпые объекты
162 16)3. 161. 16)6 ]6>7
блики 118—1 19
ни граял 179
время дня 137
городе кие нейзалл 158. ]6|
групповые нор греты 90
движения 110 111
дети 10 1 105, 106), 108 109
живот ные 20 1-20.5. 208-209.
210 211
интерьеры 172 173. 171. 176),
178
крупный план 186)-187
макросъемка 186-188
морс кие пейзажи 152
натюрморт I 18 I 19. 122-127.
128-129
небо на закате* 1.5 1
।iciipiiii' ждс'нныс портрет ы
81.108
обнаженная натура96-98. 100
погода и время года 110, 1 |Г>
порт реты (разные) 6)9. 80-81
рекламные портреты 72. 7 I. 7.5
сады 192. 191. 198-199. 200
сценические портреты 8 1 8.5
съемки живой природы 183.
181-185
черно-белые пе йзажи 1 12
черно-белые- портреты 82-83
Микросъемка 253
Миниатюрная камера 253
Модели
обнаженная нат ура 9б> 100
рекламные нор грс гы 72-7.5
Моделирование формы 16- 17
натюрморт 121
обнаженная на тура 100-103
черно-белое 52
Монохромное изображение 2.53
Монтаж 253
Морс кис- ней лажи 152-153
М'р. Генри 56)
—н—
Надгробие Сафдаржаиг 232
Найденный натюрморт 128

260 УКАЗАТЕЛЬ
I Li. южс-нис- 226»
I [аправлсппый с веч IS. 19
натюрморты 122 12?»
портреты SI). S I
фотовспышка 87
человеческая ерш уpa 97
I 1аслдка мягкого фок\са SI)
I Lie адочныс- линзы 253
I Lie ыщенность 25?»
I Lua piiiiie с ьемки
натюрморт 126 127
I Lmop.Mop т IIS I 19
камеры I 19
композиция 121) 12 1
па патере 126-127
найденные объекты 128 I 29.
131
овощи и фрукты 118, 126 127
освещение I 18. 122 123
постановка 1 1S
гемаглчес кис 12 I- 125
1к'ак гииичный свет 2 19. 253»
11ебо 15 1 155. 156
1ki а ги вы 25?»: см. ташт
Фотон, ic'i |ка
храпе ние1 и просмотр 2 12-2 13
1кдодс-ржка 253
I kill ралшю-с еры с евс-тоф] ыы ры
15?.. 25?»
1 к'прицуждгппыс* портреты S I.
IDS
детские ID I 105. 106) 109
спичная жизнь 9 1
I (очная фотография
городские виды 160 ] 6> I
пепла л:и 137
—о—
()бплжс-нная натура 96)- 11) I
абстрактное* изображение
100-103
объективы 100 10I
освещение’ 96 97
Оборудование
домашней студии 23S 239
оспе ясное 3?»
фотолаборатории 2 10-2 11
Обработка и сопряжении 216 235
с андвичи- из с. iaii;u >в 2 18.
222 22 1
к< >мныо i е рная 22S-23 I
компьютерное
комбинирование образов
наложение изображений 2 IS
соляризация 222. 22 I. 226. 255
фотоматериалы 216 217
цветных 22 I 225
чс’рпо-белых 220 221
Объектив рыбий глаз- 24-25, 253
Объективы 1 I 15. 33
арх। п с к ]а pi Iые с >б ьекты
I6S-169
виньетирование 2 15
глубина резкости 17
ллппнофокус ныс* 25 1
животные1 20 1-205. 201>.
208 209.210211
зе ркальные' 26». 25 I
з\.м 25. 26>. 92. 105, 251
интерьерные 172. 178 179
композиционные' контуры
12 I?»
кру нный план 26-27. 1S3 1S1
крышки объективов ?>?>
макро 26-27. IS6-LS7
макс нмальная апс-рту pa 16
мягкорисА ющис1 253
нас адочная линза 253
непринужденные портреты
105. 11)6>- 107
нс >рмал и 1ые 2 1 25. 25?»
обнаженная пагура 100-101
пейзажные* 132 13?»
портретный S0. S3». 2.5 I
рыбин глаз- 21 25. 253
с ерике нрованнои диафрагмой
253
сады 200-201
телеобъектив 25, 26 27. 255
широкоугольные 2 I 25. 26. 5S.
П1ис|)г 26) 27. 1 16. 16)6) 167, 257
аффекты ?»7
()дпооб ьстивныс- зеркальные'
камеры 1 I -1 5. 1S- 19
< )11рсдс‘лен11е 256
удобство 92
()кна 178 179
( )ко11Но<’ освещение 76)
()прс'дсдснис
необычные изсмбраження
216-217
ус троне । во опознания
с вс точу вс гвптельное ги
фотопленки 1)Х 18 19. 256
()п гики основы 16) 1 7
Ореол 253
()реола эффект 13
()р гохрс >матичс‘с кис'
фотоматериалы 2.5 1
()е вепггс, ibiiue приборы
б.юк питания 6S
дополни тельные* 6S. 77
лампы накаливания 29. 102.
181.252
рас с-Гипнос* освещение* 70
с 1АДНННЫС 29. 238 239
точечный источник света 256
фотовспышка 28 29, 33. 6S 69.
70-71.80
( )е вещенпс*: /л/, /цик.нч-
‘Рогове пышка, б.с тс ствепнос-
освещение’
абстрактный образ
обнаженной патеры 100 II)?»
в помещении 76) 77
городе кис- пейзажи 158 159
движущие ся о1 ни 1 6 I
дневное* 136) 137. 138. 170. 191
дополните льное 6S. 77. 251
задняя подсветка 129
закатное’ 137. 139
и ЦВСТ 11)
изображе ние в движе нии
1 12 1 13
искусственное 29. 102. IS 1.251
крупный план 188 189
моде. шр\ ющге 16- 17
мягкое* 19. 70
направленное' 18 19. 80. S7.
97.122 123
ночное' 137. 16)0 16) 1
окопное 76 77.86). 178 179
пейзаж 132 135. I36-I37
погода 1 10-1 II
под \ глом 16 17
светлое- по тоне I 1. 15.
121-125. 16)2-163
с вето чувствительность пленки
32
с-.мешанное* 83
с грек гуры 50
студийное 29. 238-239
темное* но гону II. 12.5
уды рафиолотовое 95. 257
ерорма и моделирование'
16-17. 121. 122 123
фотомакрограс|>ия 1SS- IS9
чс'рпо-бс лая фотография
82-83
эсрфгкт ореола 13
()сшовной ( направленный) с нег
25 1
()тнечатки
просмотр и хране ние' 2 12
— п—
1 Libiiльоппыг камеры 25 1
1 Line, in-отражатс ли 2.5 I
11анораУ!нровлнис‘ движения 1 1.5,
25 I
Панорамные камеры 2?»
1(-дихроматические материалы 251
I lapan.iaici и чес кая ошибка 2 15.
25 I
корре кция 18 - 19
Пейзажи 132 161
време на года 146- 117
время суток 136-137. 159
городе кис’ 158- 1 62
как видеть 131 135
камеры I?»?». I 16
коун юзи ни я 132
море кие пейзажи 152 15?»
небо 151- 155. 156
объективы 132
освещение-18. 132. 135
ерс диефоруга I ныс- камеры 20
фц|а ры 37
черно-белые- 111 I 1.5
1 leuтанризмы I5.2D 21.251
1 к’рс держка 2 16. 25 I
вспышка 2 1.5
1 к'рс'диий н.iaii 6)1) 6) 1. 171)
пропорции 62
садов 19?»
I к'рснс'к гива 58-59
архи тек гу рные обьек гы
162 16)?». 166-16)7
возду 11111.151 58
линейная .58
объективы со с менпыУ!
сроку с ныу| рас с i оянис'м
(шперг-объек гивы) 27
опредс-дснпс* 251
с мешение- планов 6 I
11.гаи изображения 60-6]
1 Lie'll ка
вертикальный пли
горизонтальный кадр 5.5
гнездо или кас с era 2 12
для искусственного освещения
217
тины 30—31
1 1,101 КОС 1Ь Н.И'ПКИ 25 I
11огода
ветер 195
морс кие пейзажи 1.52
освещение' III) 1 11
пейзажи 140 111
снег 1 16

УКАЗАТЕЛЬ 261
1 lo.fHpll IX ЮЩИС СВГ1оф||.1ЫрЫ
6. iiikii 153
k'i>iiip;i( nio< п> 155
определение 252
1 Inpipciы 68 117
aitroiiopipci ы 88 89
i p\ ивовые 90 91
движение 1 Hi-1 17
.u til HXi 107
динамические 110-113
домашние животные 210 21 1
кадрирование 75
композиция 90
крхпшшлаповыс 73. 75. 8)
млн» и дитя 101 Ю5
па них ре 70-79
пгприпхжлепные 81
неформальные 92 93
обнаженное гели 96-101
ое веч цеп нс 08-09
профили 75. 96
разделение 60
рекламные 72- 73
согласие 9 I
с ценические 8 1-87
хличныс 9 1
формы 12-13
характерные 80-8 I
черно-белые 82-83
I loci,пювка свела
автоиортре гы 88-89
блики 1 18
городские пейзажи 158. Oil
ipxinioBbic портреты 90
движение 1 Ю 111
деги 101- 1115. 106. 108-109
животные 20 1 205. 208-209.
210-211
интерьеры 172 173. 171. 176.
178
Крупный план 18 1 185
морские ией.ш'жп 152
натюрморт 1 18-1 19. 122 127.
128 129
непринужденные нор гре ты
92. 106 -107
обнаженная на тура 96 98. 100
пейзажи 133. 13 I- 135. 1 11
портреты (вс якие) 69. 80 81
рекламные портреты 72. 71. 75
гады 192. 19 1. 198 199. 200
сценичес кие портреты 81-85
фотомакросьемка 186 188
фотосъемка живой природы
183.181 185
черно-белые пейзажи 112
черно-белые портреты 82 83
I [риа.менпый светофильтр 25 1
11роблсмы и ошибки
ошибки пе чати 2 18-2 19
ошибки фотосъемки 2 12-207
11роблес ковый огонь
। ia в >же11по нас юражеиий
218-219
I [роецпрованиспа
нолх прозрачный л край 25 1
I Ipoiiopiuin и равновесие 62 65.
121. 131:/ я, тнкжг Композиция
I [росмотр изображений 2 12-2 13
1 1ропшоорсольный слой 2.5 I
11роявлсииг 25 1
ошибки печати 218-2 19
I |роявечный аппаратдля цве тной
пленки 2 10
I К ины 50. 208 209. 212
I каптплистпчес кий фильтр 228
р—
Равновесие и пропорции 62 63
выбор среде тв 6 1 65
динамическое равновесие 63
натюрморт 121
Рамки для отпеча тков 2 12
Рас крашпванис врхчпхю 220
Рассеиватель 252
Рассеяние света 29
верхнее’ освещение 188-189
pat •(тин ающий акран 69. 70
с цспичсе кпс портре ты 8 1
фото вс пышка 80
РсквизиI
портреты 87
рекламные' портреты 73. 7 I
Рекламные* портре ты 72 75
Рс’тх шь 255
компьютерная 230 231
Рефлекторы 29. 255
с—
Сабатье .’-эффект 222
Сады 192 203
архитектурные объе к ты
198-199
украшения 200 -203
Сазерленд. Грэхэм 62
- Сандвичи - из слайдов 218.
222- 221 2.51
Светлое' по топе изображение 1 I.
125
цветовая гармония 38. 39
Све тлое по тонх освещение’ 1 I. 15.
162 163
на тюрмор га 12 1-125
( ан-тозаицп пая бленда обпектина
251
( Л1СТО(|)]1Л1>ТрЫ 33
двх хцветныс' 227
дифракционные- 227
звездчатый 251
компьютерные 228-229
контрастные- 252
мягкофокуе iii.iii 80
ней । разыlo-crpue* 153. 253
определение’ 255
поляризационные- 153. 155.
168. 171.251
скайлайг 255
специальные' эфергкты 8 1. 227
ультрафиолетовый I 10-1 11.
21 1.257
цветные коррс-i, гпрх ioihiu- 252
( лн-точх ветвите льнос ] ь и. к ики 32.
21 Г) 217. 255
Се рая вхаль от рентгеновских
. 1\ чей 255
Силуэты 13. I 19. 157. 255
Скорость затвора 108-109. 152.
212
захюражп ванне- движения
I Ю I 1 I
кр\ нпый план 181-185
смазаш 1ыс движения 90.
112 113
Скрытое* изображение 25.5
Слайды (диапозитивы) 30-31
демоне грация 2 12
обработка в фотолаборатории
221 225
ошибки при проявлении 2 19
-сандвичи- из слайдов
218-219.221-225.251
хранение' 2 12
(мазанные изобралднпя
движение 1 12-1 13>. 150 15 1
дрожание камеры 2 Hi
Снег 139. 1 16
Соляризация 222. 22 1. 226. 25.5
( пениальные эффекты 216-235
к< >мбминирование 232-235
компьютерные’ 228-23 I
светофильтры 8 1.227. 228-229
-сандвичи- 218. 222 -22 1. 251
соляризация 222, 22-1. 226, 255
хмножс’нис изображений
218-2I9
фотолаборатория 220 221
фоте шлепки 216-217
Спорт 1 1 1-1 15
( aix( ковой тросик 33
автопортреты 88-89
натюрморт 1 19
Среднеформатпые камеры 1 1 15.
20 -21.255
С фок годное гп 25.5
Стекло 168-169
(/гон-ванна 255
( : гох рхе д. Уилшир 203
(,трхкit ры и хзоры 50-51. 16.5
архи тек 1 х рпыс обтек ты
162-163, 16.5
ныдс-. leinic сюжета 51
цветные* .5 1. 112-1 13
черно-белые 52. 1 12-1 13
(: гхдни
оборудование для натхрпых
с немок 7 1
основное (>б( >р\Д( )вапис
238 -239
Стхдийпые портреты 69. 70 71
Схождение линий 58. Hili- 167. 25.5
шиф| ’-обьектив 166-167
Съемки в помещении 79.81
замкнутые ирос транс i ва 82
Таймеры 2Ю-2 11
ав гонор । pe r 88 -89
Телеоб ьск гивы 25. 25.5
вода 1 18
задний и передний планы 37
спорт 111 115
фокусное* расстояние- и хюл
ноля зрения 2 I
’Тематические композиции 130
натюрморт 12 I 12.5
Тени 12- 13
двойные 1 91
портреты 77
еракаура 19
Тины автоматики 18- 19
35-мм форма г 18 19
водонепроницаемые 22
для подводной <|)О гос ьемки 22
компактные’ 1 1 15. 18-19.92.
252
павильонные 20. 25 1
сквозные* (нряхк)го видения)
20
специальные 22-23
! средпеерорматпые 20-21
широкихгольныс 23

6H»“Kt6 И.и’ЬЛН ОХОИПЮ
ht.-oi-g
ВИ(1()1Н(1<Ш>ф ККН1ПШ4О1/
'1.1,463110 .1.0(1)
(Иё SSg ихоишо u.u’.h.)ii(M<)(]>
1 S'“OS' 111‘П/зо~оо(1зь
IS-os п1Ш’.1лн iiojjj.jnii
IS'-OS iiii.i.in:oiu’iii' 11011x340
SI (" II g Tl(" gSg
iiiiii3X'ndooi 11 зпошИх
ISHlS i'<i и hi.
0] 5 niidoi I’doonro 1,оф
ifaiuiii’ivol.' ti ')И11.)|дп«>(||1
J (£5 lll!N.).)hll14140(1x1140
] 9 11 x(h’K ii.doiiii.ioo.xi
ss
HJJoilX'.3n/4IIO(lo 314 0401130
1 (_‘g 111 iX33ii0.i.ni4odxo.i.do
6<_O Tg ill'll iiVKdo(|>oiiii 4(lx
I C("
I Гб '£ 1 G -1-ЛЯ > 0141111311.1.3 3 4X311
(j[“, II1* 11 i.nxbir< l(|) 1111
<)£ [ I'id.ridx.iiiii
£| 5 <hi<1.h:
If, o(- rid.H\i!?[
*пзнб ккпт iox43ifii3i4iT
£] 1*1.1.хлфз1/
()] I .)llll.)M!lllll.'
(V (Il'lIX 11Г1114 I -!?.!.[ IOI Ildo.I
игл Ij 1*11 pii/nx11 id.hi
ITIld.l |.Ш4О.1.Оф
GSI SSI .’1Ш31О1.Ю
ASI "9X1 ‘£g~95 няо 1.33*1.00
16I-6SI 3d41.no ini
£SI~9SI Kiic|>rdjodMm().iоф
Sgg-Ogg TC g‘_' Kvr3(M»nd.)h
'9gg Tgg '<"66 Kinnnjidiii.-o.)
666 1 1-М’^|>фк зч.ьпоп:)
(И 6“S| G H.ITh3ll OXoOHIO
955 .IIIII.WIITII
( ll.'l.l.onndoo
illl.iorc>11X3.1.) Kiido.i.ndoori <> i.o(])
11 ГНИ 6 злонн-ког
£5g Ogg undo wdooiTJ)!()(])
C9I 191
rnilll.M.)<IO(l 31'111ЧГО.14ОЧО(1и111
£5 nd.)Ki'.M<>i.o([> ifnii(id(|)iili
CLg ‘ I g_0g
c|-| I Л1411.1.414(1офзи|'з(1з
ли ни in н aniii’X'dal.'o.)
15 05 h i .>nii зииГго: зноозкз
£ [ .ШПШН. 334(1
SS киозгоозоизо(1о
I <_‘б Тб 3141114 4(1(4140
SCg ‘g6 Tl- I I Hd.mr.'i
3I'III'O/l’xdoC 3140101.1.X3'LO()(H11/O
'()[• 901
141.3dj.doo 3i4ini3i/x<Aiiiidii3ii
SCg
c[ [-| [ i L'onodo iii<iiido.i.(>i\
55 1 iMixi 11 j > 3i*iii4i'H.i.шток
S(-6 зги i< l< >n hi 11111 к
6<:i
11jl3oii?H( >(lo.i..)()i.'3( li I ixd.m
£SI~9SI 1 ii’i.'i 1 itriiiii <dx
505 Tg 314П.1 .vi\-d()(|><uni \dx
6<T
(il-Sl <.’| II 31*01.I.X40140X
1 IG-016
TOg-SOg 'V0g--H)<“ 314Ш.ОШ1Ж
I (£5 .1.4<11П1П1!О.1.()<|)
1114[(41.Т.Я(1з1' IJ141 III I I.I.M34.O(>x: 441'
I Ig ‘61-SI 3iiX33hu.ini4oi.un
cr
'61-SI L I I I J-HKdo(|>i4i4-(£s
11(|з14ПХО.|.Оф
£51 -951 xdoK'<loi.i.ni 1
1 1*11/3 3iiiiiniodH(|)ud. юл.оф
K9 14.1.3(1.1,don
osr>
()£ (,5 IIMO.I.I К)Г 311ЯЗЗЬ11ф1’((.1О.1.Оф
£S1 9SI
[J t-(|| ] nl.'o.iou
(-|£ I-S41 *9S ‘£1-91
191-091 £S( <»i‘ii.oii
til I 911 I'ld.i’ido.i.iiii
IS I -os 1 141111'
SSI
1S1 9SI 3311(131134 и зоннзиг
161
’(111 ‘6C1 1SI 9S‘I М0.1.ЛЗ KK.ithi
14 t.n.xnj;
3110311131130 3000311.1 33.1 3'.] 41*3
000311131130 1(314311101314 11
I!(hl 31lll41iO(|lf(|)4(l.|(>.|.(>ф
()(£5 144144(1 1()1 < 1ф
9(_‘б 3<i314 141 _'l
1(411 030 111/30311(Il 1 '4X1II14 113110.1 O([>
()5 1 IX( lo.i.ui
GI(" Sl("
I Illi 1ЗМ/4(|оО1 II 311113X4 4114 A
91:6 *6g ( K’’IN13I1O.I.) 3 40 4.1.
N5 414111.4(1
OS ‘01 1 343 1114111143334(1
N5 104141*.I Hldn
IS-OS '!£ (I£ '69 S9
S'S 'Go So КИН31 oo.ioii.nidii
()£ I*I.I.3(l.l.doil
c| 5 u.'ixu 1з1.'з( 1з|i
I (i [ 3(1.4.1.14 I 141
£L'6
‘£| 5 l,43(|)(()6 Wi l XI4H3l-dx
g<Jg '9(>I *(>SI KI’H311*1I O.X
££] ’(££| ‘S£ I 14(1з4(1з.ШИ
SS
11X111141134-1411141’1/ 31411341/4111411
si 1-011
1111113.'KI 141/ 4 1011134/14 loovil
S'5 10411130(1.1.34
<_7 5 1040131/014/30 4X111I4II34
ОСб 14 1,111 31 Illi 41/34
9Cg 'Gg-Sg HMIHi*iii340.1.0(0
[ I‘5 Г.1144АО().1.Оф
55 i’3331iodii
о 101111311 41.30111/0 .l.iuil*! ITic< ).1.(>Ф
()j; l’XH31H 1O4I.I.144(IO([)
905 30 031/31/3(1110
r.(ll/l!X 1.144(1()([)
OS '61 SI i:xn3rno.i.o(|)
CC (11/141 [1141141/1’1 HOI lldo I
Il III4II4L1!XJI.1(I.>4
cr
'OS 'GI SI TI-I 1 1414 (£</ .I I44(lo([)
5c ЗОГЗО и 3(Н1(1з11
(( 3033401144(1
Si I SI TJ V.i4do<|»
5г 104/30-00(136
SO I-00 I I'kIa.i.ixi ооиозх/г.ноо
151 n1.do14do11.ro
SgI“66 I
'll -91 oiiiinnodiii 31/014 о ni4(l(>(|)
N9 14 i.3(l i.doii
(i£ 3(1 4.1.1*11 nil
6S(”-SSg
001/4.1 3 4 Н113113ОГСИ14
S I G“6 I 6 *90б 31411.1 O4IIX<
I 9-09 Miinl.'i’i: *iiO(|)
9L‘g 30031.3i.'.>doo
30lll{O.I.33l’d ЗООЗ.ёюф
905 iiikL'k-: 111<11П1О4О(|||.)\хоф
£ I -(] [ 4 I 30X1'3(1 nil
11X1'0440 4010(0.1.334(1 ПГГ.Х1И
£] 5 IIXU11140
I SI £1 3ou4r3.i.rdoonii
01*6 33 О 113(1.1. 4011
( I I 30X33101.1.1X40.1.44
3IOinilodll3AXO([)
()(_‘5 11X40(111X010 ПЗАМОф
9(_6 dou.inn шчочгпмоф
9L‘("
(£|-| I *11. >0X301/0 1(1!041Т.ХОф
()(‘5 *()Sg <1 l.3l41lH I/([)
(j55 xiid.i.in-d i.'ii/ii(|)
C)66 > > >(lii-d.r.41/11<[>
Sgg
II00311I3143(L)0 14 l.dn.X (1.1.4(.Оф
K55 .inr.iiir-d.i.4i/O(|)
5<_: ioi(|)nd.ioi.o(|> Ki’.i/3o-ood3h
GSI Ж1’.киэо
| 5] i.doKdoLi.nii
(1^ H1.343 4.I.3001I3I/Ill!(llll,.il
GI MIII/O
()<H l*l.(.X34.OO 3140(1 4,[.X3.I.Ilxdn
061 *61 sr^'^'M’-d)
9<Jg *61 -SI X([ nxoorooio(|)
11.1.3004 1/3.1.114.1 34 4GO.I.3H 3
Klllll’.l П ОПО Г4.1 3110(1.1 Зд
91 5 i(oniii:oo3XG Ki’iiiioiil'
61g SIg
l0103X/ndooriI 3||ЦЗ.'К(11114д
(ij;| .1.34 3 01440.1.31. О1|фг(|.1.41. д
91*6 I I 6 111 01 I Hdi.'ii/inlio.ion.)
(/1.) ) 3144O.I.3I.Oll(|>rd 1.ЧГ \
SS *("S 91 11111 .1 -Xiucn/nx
905 Kioi.xh: i/o.i\
9Г5 1(11031'40 ГО.1 \
905 коозм/nd.i.o i/o.i\
I I 5 0 I/3.I.1110 0/34д
61 g SI g 111 ’-изо ii'ioiono
Ilf", dl("
if lido i.ndooni/o.i.o(|i Kin 011414 01'
GLg-SIg Sgg ОГч" зиозыо зид
9‘.g ’Gg
11X1111411311-1*011441' 11( >11 34I/A I11411 3 40A ]
SI ("I l<do(|)
()(_* < 1.4.1.?l 4(1.1.3
j;| 4().!.(-'41 “11 3
("0(" ‘SGI "OVH3
II I "01 I ei 'o ion
LSI I SI изм/ппозо
1L ,a-xi 00
C£ [ t£ ] 4О(134(1з.1 Illi
(JC If 411* 11/3.1.nd I lot‘I I
905 X14 0.1.04 OMC
£ [ I 91 ] К ОI I3X'.1141'
(’)(_• [ 401'011 XllX.)l/odo.l
SC I-SI I I-IVO’I
C9I I 91 T9I-691
UO.I.M34OO X 1*11 К I 4.I.X3.I.IIxdn
9Cg
gSI I SI *1£ ‘£С 9c 11X1434 з 1’xiio i
(J(‘5 41/0X3 4.X 1.0J
9£5 300311131130 3001.31.0 I
166-066
(X/ndllll) 14(1(41 134(1 3011101 4(lllOO I
qifaivevxA Z9Z

/С(- ll(l(|)	|
6йй“1 GG
1(“б Ойй KI jcto.l .I’do01!l'0.l.0(|)
11Й91Й
I'll HI 1(1з.(.Е1ХО I.O(|) 3141 I'll l!l 1)1311.)
‘J(” I ЙЙ ЙЙЙ HHlIVElldlfl.O.)
6gG“SgG
Z.G6 ‘I S’ l‘l(l.I.,ll/ll(|)0.1.3(1.)
6(~G-GGG
'S’ ] й HO)'H1!L’> Ell IlhiniVHP.b-
6 [ G S’ 1 6
Hill 13?KI !(|о< И И ЛИЦ. )Ч'( >1.141
I 6Й“КЙЙ Э1'1ш1з.1.О14111ХО?[
96g~g6g У1 ’*iл?кв(lot»:i i
линен odiiniioixoM
6SHS i*i‘iK
14.1.4.)([)([)(J
09“ и .l.ioix i i.i.iidoo
II Й xi*ih.)V<Im
.l.'I3(|)(|)(3
/Cf, I!”1‘ ’ in’UHloiD'II.’.Mx^
‘.IDg'L'I I I ] | I'oihhIjkkI
06Й
‘I I Й '(il S’I 3IIIIl4l<)<ll1IIOII.)N<:
лоязлыш’ко.мш
/ C(~ (1.1 31X01 IOI 13М(Л
IC^y OI JIlli
•|<-m|)i
(JJ £ V.M11II4II.MIO.I.O(||
91 I ’661 »-)H )
SO IXH.I.33K !XHM(ll< M
1Х14П1ХЛ.1. Oil ЛИНЛ1.Л1'Л(1н( )
Os I’li.xl.i.doii
I 6Й '91 g внж(1лгл<1лц
<l{ i i.m i i.i.iio ннюнзо
l‘l|-()9l HEHIiOH
SLg 9ГЙ емжЧлГоГзи
СГ(" К1’ННЛН.[33.'KOIII\
()| НИПИГОН.)MC II .1.311(1.1.1 К >М
9S ли nr.Hochi .шли ком
<ц f, KEiiiniui:
1бй *c>6i ssi 1О|1|ч»
1ХОМИ \.)II(I 3 1ЧИ1!(1?1(Л
K'€
<|(Jg 6Й H-'llill’IH »НО.(.О<|» ИМ(1о.1.|]|
mj(- emhoeo.i in’.Hodriii
N9 in.i od.i.doii
IL'IHOLO.I KVIlKI’doillIH
91	1Ч(1л1\Е?1 3IHII!.'KodV
16Й '6S-WS *66 най мит
C£ 1*1111(1 [I I
99 H.))ii3(i г.блк mem ?i3(ioi.-.)h
(')(_- S6 кпнлшчплк.х
ЧП
‘191-991 <Ц | 1,1Ш1.1мзч.оо-.(.(|)И[।(
] кинзсЬ:
1 O.iX 11 311111(0.1. ).)E(I 3011 ,)<M(»(|)
fS I4.l.od.l.don
661“Й61 м-’:гиз||
9Й IX АГ
I41IILLM34OO 3141(41’0.1 \0'(0(lll|![
• I'ld.HxHM .H'lHUl.'o.iAOModiqu
—m—
11?-‘JIg
Y4; и.'ШЛ! и ч.1..>о||*н. л.Ш([.1 )ii.\| j
S'l |-<J I K*i<|»nd.io.i.o<]>
Kl!l;-3O-Olld3h И К1Ш1ЛП11
I 6-()S* i!Mii3i;iio.f.o<|)
*1.1.1’hJIKI I.O(|)
JIgg 'IIgg Kiido.i.H(looHi.-(M.o(|)
i’d.<j.Mi’(|)
C| | Г.ПО.1. Л1ЧПКЛ.1, 11 3I<11..1.3(13
):s~gS i*Li3didoii
C| [ - I I | ИЖВЕИЛП
91 (“ KviDrdMv.dclHiii
PJ-oV
HII(|)Vd.IO.I.O(|) 1И’1;ЛО-ОИ(1Л]1
Л1111ЛЖ v.d oov И Л( )I,\)(M) 11(1 Л11
OL‘3.1. 3t)N.)3h.HIOl13]1
— h------------------------------
I
161 961 \'61-НИ 16P 061
1SI I SI ivoiip.i.H Hi’iHiixdM
16)1-961
L'6I 161 46MI6I 'IS’l ’IS] гилнП
1(_G I I G S*S МОНЛ.1Л.О ЛОИО.1.311) [
or
‘ II (|| S<> 16 Ljrd.I.llOM И0ИО.1.ЛИ] I
] ЛШ’ГКО ПОИ0,1.311] [
(">6"S6' '96 Kifiioixdii.i 1(гяо.1,з(|]!
1ЙЙ'661
I ll().I.M3(|)(|)0 \J<lll'l1.Tini3II3
19! ()9| nii(|>vd.io.Lo<|) iioiihoii
ЙСЙ зi niк н xd 11 i.?i3ddoH
Й6Й •>1,П1ИО1ПП!.)11ЛН1А()?1
661
’IS S6 1'I<1 l*H’il<|>OL >H3 31*111.1.311] [
I I Й ll.'lyllllio
^O| H.'ldiux’ И.1.3ОПИЛООЗО
[<; ()</ VNIJ3I. no.i.()(|) Kiiii.i.311] ]
] 9 I'ldoLA
I I XIIO.L 011 30111X3.1.
j l‘I.LM3(|)(|)i: ,)|*ni*IL141.I.I*.3.l.
t! xhoj. on лшлглнз
£9 HI'IIlHVHodll.HIlILVO.)
161 ’SGI 1’11-
61 1 Й1 I !!-Hi([)rd.io.L()(|)
Ilor.>(J-Ofl<L)li .) OiHIDIJIll’d,) Oil
01 If.l.viulll 11.'loll I HO
”,9 HiniKHB.'MI.lLI.O
I JI r„id<)i\d(H.ii*ii
6Й I ЙЙ1 ’ll 3(»l!H3)lll*l.)l,ll
91 I *66'1 HHHiKidxoiioh
Woix
I 6Й-О6Й ‘IHlU-xl KVnd.)l<H4lll\()N
(Il .13113 11
I 6g *01 iii’iH'H MJlliiroiior
19'1 Iiiniioixdiiiiilixor
KOI > 11011113111*
161 ~961 x,<)l' ’ iiii3i\.xhi
I / [ 14 1.ХЗЧОО 31411(1 \IM31 lixdl!
134]]
tl
дс(“ К1П11?(1(1лои ним ).)i,ii I ri\<»d\
£1 f, (1(>М.)1П'-1МГ.||1ХОМ 3IIJI3llltd\-
61 G Й1 Й IH!ll3M'.lldo(M II 3HII3lll*d\
чнм<>х
S’l ||nll!V ' ’иль ui\
Нй 01Й
undol.rdool’iolo<|) плшнтоГ
NIPMilhllX
rdrodrq * i(lo\H3\
ndd.) |  i )()d<|)
Il 1.3011*11*31 |ni I 01X11 ||3||)*3(| 1
(“9 HI 3011413 111X1 I Ml \||O J 3(1 )
IIOMHIH
96Й * 16 v,>)4 ’ о 1011(13111'
I’M 113Г1 IO I o<|)
6ЙЙ ОЙЙ Ki’i->к-<'11<!зн
6ЙЙ 1 ЙЙ 10,11
C95 4H31V£V>IA