Агитационно-массовое искусство. Оформление праздненств - Толстой В.П.

-1 Декрет Совета Народных Комиссаров о па- 12апреля
1 мятниках Республики 1918 г.

С Из записной книжки А. В. Луначарского об не ранее 1 мая украшении Петрограда 1 Мая 1918г.[1] іэі8г.

С Из сообщения о праздновании 1 Мая 1918 г.
на улицах Москвы и Петрограда, опублико- змая
ванного в газете „Известия ВЦИК“ 1918Г.

у Статья М.В.Добужинского „Бомба или хло¬
пушка. Беседа двух художников“, опублико- 4Мая ванная в газете „Новая жизнь“[1] 1918г.

Из сообщения об организации празднеств I годовщины Октября, опубликованного в га- 25сентября зете „Известия ВЦИК“ іэіѳг.

Q Постановление Московского Совета рабо-
чих и красноармейских депутатов о празд- 28 сентября новании I годовщины Октября!1] 1918 г.
Ч А Тезисы секции искусств отдела народного
ѵ образования Московского Совета рабочих
и красноармейских депутатов о художест¬
венном оформлении города к I годовщине зо сентября Октября!1] 1918 г.

Из сообщения о праздничном оформлении улиц Москвы в I годовщину Октября, опубликованного в газете „Правда“

j 7 Из сообщения об украшении Петрограда к
1 ' первой годовщине Октября, опубл икованно- g ноября го в газете „Жизнь искусства“ 1918Г.

jO Из статьи Н. Г. Машковцева „Первая всена-
1 и родная выставка“, опубликованной в журна- 24ноября ле „Рабочий мир“ І9і8г.

j Q Из статьи В. Керженцева „После праздника“, ноябрь
1 опубликованной в журнале „Искусство“ 1918г.

Документы 20-41 Иллюстрации 159-178
Из статьи Л. Пумпянского „Октябрьские торжества и художники Петрограда“, опублико- бянваря ванной в журнале „Пламя“ 1919г.

Oj Из статьи В. Керженцева „Упрек художни- кам“

опубликованное в газете „Известия Петро¬
градского Совета рабочих и красноармейс- 1оапреля ких депутатов“ іэі9г.
ОС Сообщение о проекте художника Виноградо-
м ва по убранству Москвы в первомайские тор¬
жества 1919г., опубликованное в журнале 9_11 апреля
„Вестник театра“ І9і9г.

Сообщение о конкурсе проектов по украше-
нию Красной площади к 1 Мая 1919г., опуб- гзапреля л икованное в газете „Известия ВЦИК“ І9і9г.

Статья А.Акимова „Революция и художники“ о привлечении художников к оформлению Петрограда к первомайским праздникам

Из сообщения о проведении празднования
1 Мая 1919г. в Москве, опубликованного в га- змая зете „Правда“ І9і9г.

Из сообщения о конкурсе-заказе на эскизы для украшения Смольного, площади Жертв Революции, а также на плакаты и эмблемы
Из сообщения о праздновании в Петрограде
II годовщины Октября [1], опубликованного в g ноября газете „Петроградская правда“ І9і9г.

Документы 42-54 Иллюстрации 179-200
План организации первомайских торжеств на улицах Москвы, разработанный секцией массовых представлений и зрелищ теат¬

ДС Из сообщения об организации празднования
1Мая 1920г. в Москве, опубликованного в 27апреля— 2мая журнале „Вестник театра“ 1920г.

Из статьи А. В. Луначарского „О народных празднествах“, опубликованной в журнале „Вестник театра“

Статья П.Куделли „Новое зрелище на портале фондовой биржи“, опубликованная в 21 июля газете „Петроградская правда“ 1920г.

Документы 55-57 Иллюстрации 201-210
С С Из сообщения о праздновании 1 Мая в Моск-
ве, опубликованного в газете „Известия 4 мая
ВЦИК“ 1921г.

Из сообщения о праздновании IV годовщины
Октября в районах Москвы, опубликованно- g ноября го в газете „Правда“ 1921 г.

Из сообщения о праздновании V годовщины Октября в Москве, опубликованного в газете 9 ноября „Правда“ 1922 г.

Документы 61-67 Иллюстрации 213-221
Oj Из протокола совместного заседания Цен-
1 тральной первомайской комиссии с представителями подкомиссий и районных комиссий 13 апреля о демонстрации 1 Мая 1923 г. в Москве 1923 г.

Из протокола заседания губернской первомайской комиссии Московского комитета

Из сообщения о проведении первомайской демонстрации в районах Москвы, опубликованного в газете „Рабочая Москва“

Из сообщения о проведении октябрьских празднеств в Петрограде, опубликованного в газете ,, Петро градская правда“

I Документы 68-71
■ Иллюстрации 222-228
Из сообщения о праздновании 1 Мая в Москве, опубликованного в газете „Известия 4 ЦИК“ [1] 1!

Сообщение о праздновании 1 Мая в Ленин- 4 мая граде, опубликованное в газете „Правда“[1] 1924 г.

Из сообщения о праздновании VII годовщины
Октября в Ленинграде, опубликованного в в ноября газете „Красная газета“ 1924 г.

$\ ' 1 Октября в Москве, опубликованного в газете 11 ноября „Известия ЦИК“ 1924 г.$

Документы 72-75 Иллюстрации 229-240
Из сообщения о подготовке к празднованию
1 Мая в Москве, опубликованного в газете зо апреля „Правда“ 1925 г.
Из сообщения о праздновании 1 Мая в Ленинграде, опубликованного в газете „Красная 2 мая

Сообщение о праздновании VIII годовщины
Октября в Москве, опубликованное в газете ю ноября ,,ИЗВеСТИЯ ЦИК“ 1925 г.

Документы 76 Иллюстрации 241
Из бюллетеня Ленинградской губернской ко- Не ранее миссии по проведению празднования 10-ле- 4 декабря тия Октября о составе комиссии 1926 г.[']

Из протокола заседания рабочей пятерки,
Комиссии по проведению празднования X го- 26 августа ДОВЩИНЫ Октябрьской революции 1927 Г.

0 4 Из бюллетеня октябрьской комиссии о ху- Не позднее
1 дожественно-декоративном оформлении Ле- зо сентября нинграда к 10-летию Октября 1927 г.р]

ОД Из сообщения о подготовке к празднованию
X годовщины Октября в Москве, опублико- зо октября ванного в газете „Правда“ 1927 г.

Из сообщения о подготовке к празднованию
X годовщины Октября в Ленинграде, опубли- і ноября кованного в газете „Известия ЦИК“ 1927 г.
План студии Московского Пролеткульта по Не позднее оформлению демонстраций к 10-летию Ок- 7ноября ТЯбрЯ 1927 г. [']

$О\$

Q4 Из сообщения о праздновании X годовщины
Октября в Москве, опубликованного в газете g ноября „Правда“ 1927 г.
QO Из статьи Николая Погодина „О великом“, посвященной празднованию X годовщины і о ноября Октября в Москве 1927 г.

Документы 97-106 Иллюстрации 261-290
QC Из сообщения газеты „Правда“ о празднова- 4мая
нии 1 Мая в Москве 1929г.

Из сообщения о праздновании 1 Мая в Ленинграде, опубликованного в газете „Прав-
Из сообщения „Красной газеты“ о праздно- 4Мая вании 1 Мая в Ленинграде 1929 г.

Из статьи А. И. Пиотровского „Первомай“, опубликованной в журнале „Жизнь искусства“

100 статьи Л. Рощина „Возведение энтузиаз-
ма в степень“, опубликованной в журнале сентябрь- искусство В МаССЫ“ октябрь 1929 г.

Из статьи „Как пройдут в Ленинграде Ок¬
тябрьские празднества“, опубликованной в 4ноября газете „Жизнь искусства“ 1929 г.[']

Документы 107-110 Иллюстрации 291-300
Из сообщения газеты „Правда“ о празднова- дмая нии 1 Мая в Москве 1930 г.
Из указаний Центрального областного штаба Не n03flHee при Московском областном исполкоме по 7ноября проведению XIII годовщины Октября 1930г.[']

Из сообщения газеты „Известия ЦИК“ о праздновании XIII годовщины Октября в і о ноября Москве 1930 г.

Из сообщения газеты „Ленинградская правда“ о праздновании XIII годовщины Октября юноября в Ленинграде іэзог.

Документы 111-114 Иллюстрации 301-326
Из сообщения газеты „Известия ЦИК“ о 4Мая праздновании 1 Мая в Москве 1931 г.

Из сообщения газеты „Известия ЦИК“ о праздновании XIV годовщины Октября в юноября Москве 1931г.

Документы 115-125 Иллюстрации 327-369
Ч Ч С Письмо заведующего сектором искусств
1 1 Наркомпроса РСФСР Аркадьева в Моссовет
о привлечении к оформительской работе уч- 28марта реждений и организаций 1932г.
Ч Ч С Из бюллетеня № 1 „Первомайский строи- Апрель-май

Из отчета первомайской комиссии об оформлении Ленинграда к 1 Мая 1932 г.

11P Из резолюции ЦК работников искусств о ху-
1 1 и дожественном оформлении Москвы к XV годовщине Октябрьской революции

11Q Из плана работ Центральной художествен-
1 1 ной комиссии при Моссовете по оформлению

ІОПИз статьи Д.Осипова ,,Оформление транс- гбоктября
1 порта в Москве к XV годовщине Октября“ 1932 г.

4QQ Из статьи В. Суханова ,,Детище революции“,
^^опубликованной в газете „Парк культуры и дноября
ІОД План объединенной областной и городской комиссии по проведению октябрьских торжеств в Ленинграде к XV годовщине Октября

-1 ОС Программа церемониала демонстрации в XV
1 годовщину Октября в Ленинграде

Приложение
Из статьи А. Андреева „Свет, цвет, движение“, опубликованной в газете „Советское 8мая ИСКУССТВО“ 1933 г.

Из статьи Щедрина „Больше масок и работы с одиночками“, опубликованной в газете зіиюля „Парк культуры и отдыха“ 1933г.
1 Pft Сообщение „Оформление Москвы к Ок-
1 тябрьским торжествам“, опубликованное в газете „Рабочая Москва“

12Q Сообщение „Площадь на столе (макет ок-
1 ЯП И3 статьи Д.Кальма „Репетиция площадей“, ^^опубликованной в газете „Советское искусство“

Список использованных источников
Опубликованные источники

$\ ' 1 Октября в Москве, опубликованного в газете 11 ноября „Известия ЦИК“ 1924 г.$ Документы 72-75 Иллюстрации 229-240
Из сообщения о подготовке к празднованию
1 Мая в Москве, опубликованного в газете зо апреля „Правда“ 1925 г.
Из сообщения о праздновании 1 Мая в Ленинграде, опубликованного в газете „Красная 2 мая

$О\$

Author: Толстой В.П.

Tags: декоративно прикладное искусство искусство искусствоведение издательство искусство

Year: 1984

Similar

Могилев. Энциклопедический справочник

Киев. Энциклопедический справочник

Военная энциклопедия. Том 1.

Text

Ордена
Ленина
А кадемия
худ ожес тв
СССР
Научно-исследовательский
ин стит ут
теории
и
ис тор ии
изобразительных
и скусс тв
Главное
архивное
управление
при
Совете
Министров
СССР
Центральный
государственный
ар хив
народного
хоз яйст ва
СССР

Советское
декоративное
иску сст во
Ма тери алы
и
документы
1917-
1932
Москва
«Искусство»
1984

Агитационно
массовое
искусство
Оформ ле ние
празднеств
Под
редакцией
В.
П.
Толстого
Авторы-составители :
И.
М.
Бибикова
Н.
И.
Л евче нко

ББК 85.12
С56
Ху дожник
Г.
М.
Берштейн
д
4904000000-025
А ----- ---- ------ ---- ---- -- 6 8-84
025(01)-Ѳ4
© Издательство „ Ис к у с с тво“, 1984 г.

Содержание
В.
П.
Толстой.
И скусс тво ,
рожденное
Октябрем
7
И.
М.
Бибикова.
О форм ление
р еволю цио нных
пр аздн еств
16
Материалы
и
д ок умент ы.
1917-1932
41
Пр ил ожени е.
1933
228
Список
сокращений
237
Список
использованных
источников
240
Биб ли огра фия
242
Переч ень
документов
248
Указатель
объектов
оф орм лен ия
272
Указатель
и мен
285
Summary
254
Спис ок
и лл юстра ций
256

Искусство,
рожденное
Октябрем
Октябрьская
рев олю ция
в
России
пр еобр азил а
лицо
современного
мира.
,. Двадц аты й
век
принес
с
собой
больше
перемен,
чем
любое
п редше ст вова вшее
ему
столетие,
— говорится
в
Отчетном
д окла де
ЦК
КПС С
XXVI съезду.
—
И
ни
о дна
страна
не
внесл а
в
эти
перемены
бо лее
весомого
вклада,
чем
Союз
Советских
Со
циалистических
Республик
—
родина
Великого
Октября,
первая
страна
п обед ив
шего
со ци али зм а“1.
Октябрьская
революция
оказ а ла
решающее
воздействие
и
на
судьбы
ис
кусства.
Она
изме ни ла
его
идейн ое
со дер жани е,
формы
и
методы
художественного
воздействия,
нак оне ц,
его
аудиторию
и
за казч и ка.
О тныне
искусство
активно
включается
в
общенародную
борьбу
за
переустройство
мира.
После
Октября
нач а
ли
осущ ес тв ля ться
пророческие
слова
В.
И.
Ленина,
сказанные
во
время
революции
1905 года,
—
слова
о
то м,
что
при
со ц иализ ме
искусство
б удет
с лужит ь
не
верхуш
ке
об щест ва, „не скучающим и страдающим от ожирения „в ер хн им
десяти
тыся
ча м“, а миллионам и десяткам миллионов трудящихся,
которые
составляют
цвет
страны,
ее
силу,
ее
буд ущ ность“2.
Являяс ь ,
по
существу,
законным
п реем ни ком
великой
гуманистической
и
демократической
традиции
человечества
и
прежде
всего
передовой
русской
ху
дожественной
культуры,
искусство,
рожденное
Октябрем,
по
с воему
идейному
со
де ржанию
и
жанрово-стилевым
формам
на
первых
порах
имело
мало
общего
со
в сем
предшествующим.
Как
пис ал
о дин
из
свид ете ле й
и
участников
художествен
ной
жизни
тех
лет ,
многие
х уд ож ник и, „стремясь опровергнуть старое искусство,
опровергали,
по
существу,
и
самые
его
осн овы“3.
И
все
же
резкого
ра зр ыва
с
художественным
наследием,
отрицания
всего
предшествовавшего
опыта
развития
отечественного
искусства
не
произошло,
по
тому
что
у
мн огих
ак т ивных
деятелей
революц ио нной
эпохи
о чень
крепким
бы ло
чувство
преемственной
свя зи
с
п рогрес с ивны ми
демократическими
устремлениями
ру сск ой
обще с твенной
мысли
XIX века,
а
также
твердое
у бе жд ение,
что
с
победой
Октября
настало
наконец
время
ос у щес твле ния
лучших
чаяний
че ло вечест ва .
В
п редд вер ии
р еволю ции
русская
художественная
культура
второй
половины
XIX —
начала
XX века переживала высокий подъем и была полна еще не раскрывшихся
возможностей,
пр ост ор
которым
от крыва ло
переломное
ре волюц ионное
вре мя.
Все
это
определило
свое обра зи е
путей
советского
искусства
в
пору
его
станов
лени я.
В
послеоктябрьские
го ды
пе рво степ ен ное
значе ние
приобрели
боевые,
оперативные
формы
массового
а ги тац ионн ого
искусства
—
политический
п лакат
и
газетно-журнальная
графика,
ораторская
поэз ия
и
героический
театр,
мас со вые
театрализованные
де йст ва
и
наро дные
праздничные
шествия,
ро спи си
агитпоез
дов
и
о ф ормл ение
ул иц
в
дни
р евол юци онны х
п раз днест в.
В
таких
необычных
ф ор
мах
агитационно-массового
искусства
прежде
вс его
проявлялся
живой
и
непо с
р едс тве нный
отклик
на
с об ытия
революц ии,
здесь,
по
словам
А.
В.Луначарского,
„несомненно произошло слияние молодых (х уд ожес тв енных.
—
В.
Т.)
и ск аний
и
ис
каний
т олп ы“4.
Сл ед ует
подчеркнуть,
что
как
для
нас,
наследников
великой
революции,
так
и
для
самих
ее
участников
далеко
не
безразлична
та
реальная
с реда
и ли,
вер

С оветск ое
д екорат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
Ѳ
нее
сказать,
арена
действия,
на
ко то рой
ра звер тыв али сь
важнейшие
исторические
события
революции,
—
такие,
как
шт урм
Зи мнег о
дворц а,
провозглашение
первы х
декретов
Советской
власт и
в
Смольном,
прощание
с
героями
революции ,
пав ши ми
в
борьбе,
на
Марсовом
по ле
и
на
Крас н ой
площади,
или
первые
конгрессы
К оммуни
стического
Интернационала,
п рох одившие
в
Кремле
и
в
Таврическом
дворц е.
Конечно,
народ,
т ворящий
историю,
не
выб и рает
для
с воих
действий
ка
кие-то
сп ециаль н ые
„архитектурные декорации“.
Но
все
же
сущ е ствует
некая
за
коном ернос ть
в
т ом,
что
архитектурно-пространственная
среда,
сво его
р ода
арена
великих
исторических
событий,
н авсег да
о ста ется
в
народной
п амяти
как
символи
чески
знач им ая
и
художественно
выразительная.
Это
превосходно
понимали
те
ху
дожники,
на
до лю
которых
выпала
чест ь
бы ть
с оврем енник ами
эти х
соб ыт ий
и
пер
вы ми
их
запечатлеть.
Достаточно
вс пом нить
гигантские
панно
на
улицах
и
пло
щадях
городов,
красочные
праздничные
процессии,
массовые
театрализованные
действа
на
темы
революции.
Или
вз ять
эпи зо ды
штурма
Зим нег о
и
других
событий
Октября
в
поэмах
В ладим ира
Маяковского
„Хорошо“
и
„Владимир Ильич Ленин“, в
ки ноэ поп ее
Сергея
Эйзен штей на
„Октябрь“
и
других
произведениях
искусства,
где
историческая
значимость
событий
революц ии
подчеркивается
величавой
кр асот ой
архитектуры,
на
фоне
ко тор ой
они
развертываются.
Временное
пр азд ни чное
оформ лен ие
улиц,
площадей
ре волюц ион ных
г ород ов
явл яет ся
для
нас
не
только
бесценным
д ок умент ал ьным
сви дет ел ьств ом
тех
дней,
но
и
художественным
обоб
щением,
передающим
исторический
с мысл
эпохальных
событий.
Хотя
про извед ен ия
а гитм ассовог о
искусства
не
рас с чи таны
на
долгую
жизнь,
в
них
запечатлелись
характерные
ч ерты
первых
послеоктябрьских
лет ,
и
именно
они
стали
одним
из
истоков
рождающегося
искусства
социалистического
общества.
Важную
роль
с ыграло
здесь
та кое
ос новоп олаг аю ще е
нач инание
Совет
ско й
власти,
как
пл ан
монументальной
пропаг ан д ы.
Он
был
выдвинут
В.
И.
Лен ин ым
в
ап реле
1918 года,
е два
только
м олод ая
Советская
республика
приступила
к
ми р
ном у
стр ои те льст ву
нового
общества.
При
всех
тр ево гах
и
тр уд нос тях
к ра ткой
пе
реды шки,
наступившей
после
подписания
в
феврале
1918 года Брестского мира,
это
была
све тлая
ра дос тная
по ра:
п ервая
весн а
социалистической
Ро сси и,
перех од
к
практическому
ос у ще с твлению
заветной
мечты
многих
поколений
революционе
ров.
Примерно
в
то
же
время,
ког да
возникла
идея
мон ум ент аль ной
пропаганды,
В.
И.
Ленин
обращается
к
разработке
перспективного
плана
научно-технических
ра
бот
в
стране,
за боти тся
о
р азвитии
радио
и
кино ,
обсуждает
с
архитекторами
план
реконструкции
столицы,
з аним аетс я
вопросами
художественного
образ ов ания
и
ох
ран ы
памятников
истории
и
культуры.
Таким
образом,
идея
монументальной
про
паган ды
закономерно
выр аста ла
из
конкретных
у сл овий
того
времени
и
впитала
в
се бя
традиции
оте ч еств енной
и
мировой
культуры.
Изл агая
А.
В.
Луначарскому
свой
план ,
В.
И.
Лени н
н апомн ил
ему
трактат
од
ного
из
первы х
социалистов-утопистов
эпо хи
Возрождения
Том м азо
К ам пане ллы
„Государство Солнца“.
В
нем
описан
идеаль ны й
город,
где
все
стены
расписаны
фресками,
которые
„служат для молодежи наглядным уроком по естествознанию,
истории,
возбуждают
граж дан ск ое
чувство
—
словом,
участвуют
в
де ле
образова
н ия,
вос питан ия
новых
поколений...
Мне
кажет с я,
— заметил
Владимир
Иль ич,
—
что
это
далеко
не
наивно
и
с
изве ст ным
изменением
могло
бы
быть
нами
усвоено
и
осуществлено
теп ерь
же.
Я
назвал
бы
то,
о
чем
я
думаю,
монументальной
пропаган
дой“.
Суть
этой
ид еи
состояла
в
том,
чтобы
„в разных видных местах,
на
по дхо
дящих
стенах
или
специальных
сооружениях,
р азб рос ать
краткие,
но
выразитель
ные
надписи,
сод ержащ ие
наиболее
длительные,
ко ре нные
принципы
и
лозунги

В.
П.
Толстой.
Ис кусс тво ,
рожденное
Октябрем
9
марксизма,
также,
может
быть,
крепко
сколоченные
формулы,
дающие
оценку
то
му
или
другому
великому
историческому
событию..
.
Еще
важнее
надписей,
—
го
ворил
Вла дим ир
Иль ич,
—
я
считаю
памятники:
бюсты
или
целые
фигуры,
мо жет
быт ь,
барельефы ,
гр уппы“.
И
тут
же
з ам еча ет: „Пожалуйста,
не
думайте,
что
я
при
этом
воображаю
се бе
мр ам ор,
гранит
и
золотые
бу квы.
Пока
мы
должны
все
делать
скромно
..
.О вечности
или
хот я
бы
о
длительности
я
по ка
не
думаю.
Пусть
все
это
будет
вр еме нно. ..“
В.
И.Ленин
подчеркивал: „Важно,
чтоб ы
они
(памятники мону
ме нта льно й
пр опа ганд ы.
—
В.
Т.)
бы ли
доступны
для
масс,
чтобы
они
бросались
в
г лаз а“.
Пусть
каждое
откр ыт ие
таки х
памятников
„будет актом пропаганды и ма
леньким
праздником“5.
О чень
суще стве нн а
св язь
ленинского
п лана
монументальной
п ропаганды
с
общим
п одъ емом
культуры
о фор мления
празднеств
Октябрьской
эпохи,
а
также
то,
что
корни
этой
ленинской
идеи
восходят
к
гуманистическим
традициям
Возрожде
ния,
о пыту
предшествующих
революц ий,
особенно
Парижской
коммуны
и
В елик ой
французской
револ юц ии.
Эта
идея
находится
в
с огласи и
со
словами
Робеспьера,
п рои знес енным и
перед
Конвентом
7 мая 1794 года,
о
то м,
что
родина
до лжна
в ос
питывать
граждан,
и
важным
сред ством
такого
во спи тания
служат
народные
празднества.
Че ло век
—
велич а йшее
явление
природы,
—
говорил
Робеспьер,
—
и
самое
в елик олепное
из
всех
зрелищ
—
это
зрелищ е
большого
народного
празд
нества6.
Однако
такая
п рее мстве ннос ть
отнюдь
не
умаляет
но ви зну
и
о риги наль
ность
ле нинс кого
плана.
В
необычном,
ранее
не
вс треча вш емс я
с лово с оче тании
—
монументальная
пропаганда
отразилось
пришедшее
с
победой
со циа ли стич ес
кой
револ юци и
п оним ание
общественной
ро ли
художника,
стрем лен ие
об ъ едини ть
во
имя
общих
идейно-воспитательных
задач
образно-художественные
ср ед ства
изобразительного
искусства
с
дру гим и
фо рм ами
массовой
агитационно-пропаган
дистской
полит иче ск ой
работы.
12 апреля 1918 года Совет Народных Комиссаров принял и 14
апр еля
опу
б лик овал
декрет
„О памятниках Республики“, согласно которому предлагалось не
замедлительно
приступить
к
снятию
памятников
царям
и
их
слугам,
не
имеющих
ни
исторического,
ни
художественного
зна ч ения ; „мобилизовать художественные си
лы
и
организовать
ш ирок ий
конк урс
по
выработке
проектов
памятников,
д ол
женствующих
ознаменовать
великие
дни
Российской
социалистической
револю
ции“
с
тем,
чт обы
в
ближайшее
время
выставить
„модели новых памятников на суд
масс“.
Согласно
эт ому
декрету
уже
к
первом у
револю ци онному
празднику
1 Мая
1918 года надлежало подготовить декорирование городов:. . . .. . . за мену
надписей,
эмблем,
наз ваний
улиц,
гербов
и
т .п.
нов ыми ,
отражающими
и деи
и
чувства
рево
лю цио нной
трудовой
Рос с ии“.
На
все
это
а ссиг новыв али сь
средства
„по мере вне
сения
см ет
и
выяснения
их
практической
на добно сти “7.
В
этом
историческом
де кре те
ставились
вп олне
конкретные
задачи
мону
ме нт аль ной
пропаганды
и
оф орм ления
рев ол юци онных
празднеств.
В
то
же
время
он,
в
сущности,
яв лялс я
первым
шагом
в
реали зац ии
Советским
гос у дарс твом
дер з
нове нных
м ечт аний
„лучших умов человечества“
о
п рек ра сных
с олнеч ных
городах
будущего.
В
те
дни
В.
И.
Л енин
гово рил,
что
за слуг ой
страны,
вс ту пившей
на
путь
вели
чайших
п реобразо ва ни й, „и партии рабочего класса,
поб едив шего
в
этой
стране,
является
то,
что
к
за д ачам,
которые
ставились
раньше
аб стра кт но,
теоретически,
мы
по дошл и
вплотную
пр акти ч ески “0.
По
своему
х аракт еру
п лан
монументальной
пр опаг анд ы
нес
двояку ю
общественную
функцию:
просветительскую
и
агитационно-пропагандистскую.
Обе

Советское
декоративное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
10
эти
функции
связа ны
был и
с
главн ой
за да чей
искусства
в
социалистическом
обществе
—
участвовать
в
общенародном
деле
строительства
коммунизма.
В.
И.
Ленин
думал
о
таком
и скусс тве ,
которое
было
бы
достойно
народа,
со
в ер шив шего
социалистическую
р еволю ци ю.
В
беседе
с
Кла рой
Цеткин
он
говор ил:
,,Право,
наши
рабочие
и
крестьяне
заслуживают
чего-то
большего,
чем
зрелищ
(то
е сть,
по
его
же
опре де лению,
—
„более или менее красивых развлечений“. — В.
Т.) .
Они
получили
право
на
настоящее
великое
искусство“9.
А
настоящим
вслед
за
Львом
Тол сты м
Ленин
на зы вал
так ое
и ску сст во , „которое выражено так ясно,
что
вс ем
понятно“
и
„имеет своей темой нечто значительное и важное для трудящейся
массы
народа,
а
не
для
праздного
м еньши нс тва“10.
Для
то го
чт обы
родилось
действительно
б ольшо е
искусство,
го вори л
В.
И.
Ле
нин,
нужны
опр еделе нн ые
предпосылки:
решение
вопрос а
о
„хлебе насущном“
и
сам ое
ши роко е
н ародн ое
об разование
и
восп итание,
которые
создадут
„почву для
культуры“.
П ути
к
р еше нию
проблем
народного
об разо ва ния
и
воспитания
В.
И.
Ле
нин
видел
самые
разные
— от ликбеза до
привлечения
всех
форм
художественного
воздействия.
При
этом
он
подчеркивал,
что
„было бы величайшей ошибкой и ху
дшей
ошибкой,
которую
может
сделать
марксист,
ду м ать,
что
мн ог ом илл ионные
н ародны е
(особенно крестьянские и ремесленные)
массы
..
.могут
выбраться
из
этой
темн оты
только
по
прямой
лини и
чи сто
марксистского
пр ос в ещения “11.
К
ним,
говорил
Вла димир
Ильич,
необходимо
подходить
„и так и эдак для того,
чтобы
их
заинтересовать...
встря хнуть
их
с
са мых
различных
ст ор он,
са мыми
ра злич ными
спо со бами
и
т .п .“12.
Вла димир
Ильич
вообще
ценил
б о льшие
пр осв ети тел ьные
возможности
наглядных,
ле гко
усвояемых,
доступных
для
ма сс
пр ои звед ений
искусства.
Наряду
со
скул ьп тур ным и
монументами
он
видел
таки е
возможности
и
у
кинематографа
—
не
только
до ку мента льно го,
но
и
игрового.
Он
говорил,
что
здесь
существуют
„огромные возможности художественной пропаганды наших идей в форме увлека
тель ны х
к арти н,
дающих
куски
жизни
и
проникнутых
нашими
ид еям и“13.
Имея
в
виду
первые
советские
годы,
Н.
К.
Крупская
писала
в
1921 году в
„Правде“: „Задачей искусства было подойти как можно ближе к массам,
найти
формы,
наиболее
дос ту пные,
п онят ные
низ ам "14.
В
этом
контексте
стан ови тся
п онят ной
та
на сто йчи вост ь
и
последователь
ность,
с
кото рым и
В.
И.
Ленин
считал
н ужным
проводить
в
жизнь
план
монументаль
ной
проп аган ды.
Архитектор
Н .Д.
В иног радов,
которому
была
по руч ена
работа
по
осуществлению
этого
п лана
в
Москве ,
всп омин ает ,
что
на
первой
же
его
встрече
с
В.
И.
Лениным,
через
несколько
дней
пос ле
п од авле ния
эсеровского
мяте жа ,
на
во
прос ,
не уже ли
этот
декрет
является
настолько
ва жным ,
что
Председатель
Совнар
ко ма
в
первую
очередь
зани мает ся
им,
Владим ир
Ильич
ответил: „Декрет „О
памятниках
Республики“
—
наиважнейший“.
И
объяснил
почему: „Сразу ведь без
грам относ ть
не
ликвидируешь.
А
вот
представьте:
з ак ладыва етс я
памятник
ре
волюционеру.
Торжественная
обстановка...
Умная
р ечь.
Т олково е
чье-то
высту
пле ние
—
и
нез аметно
мы
уже
достигли
п ервой
це ли
— тр онули
душу
н егра мо тного
ч ел ов ека“15.
В
монументальной
пропаганде
В.
И.
Ле нин
видел
одну
из
возможностей
в
понятной
и
д оступн ой
ма ссам
форме
доносить
до
ка жд ого
и деалы
и
цели
револю
ци и.
Он
не
уставал
по вт орят ь:
без
гл убо ког о,
вс ес торонне го,
критического
освое
ния
вс ей
старой
культуры
(куда он относил и технику,
и
науку,
и
искусство)
невоз
можно
со зд ать
новую,
социалистическую
к уль туру.
Ленинская
идея
монументальной
п ропа ганды
—
это
органическое
звено
осуществляемого
К оммуни сти че ско й
парт ией
пл ана
строительства
социализма
в

В.
П.
Толстой.
Иск усст во ,
рожденное
Октябрем
11
ст ра не,
первой
п рорвавш ей
цепь
им пери ализ м а;
составная
часть
развернувшейся
по сле
Октября
культурной
революции
в
отсталой,
неграмотной,
преимущественно
крестьянской
с тране .
Это
—
пр имен ен ие
в
практике
первых
революц ион ны х
лет
ленинского
принципа
п арти йно сти
и
народнос ти
искусства
и
превращение
его
в
не
о тъе млему ю
часть
общего
пролетарского
дела.
В
послеоктябрьские
го ды
идея
монументальной
п ропаганды
по пала
на
чрезвычайно
благоприятную
общественную
п очву
и
п отому
получила
распростра
нение
в
самых
ра зноо браз ных
вид ах
п рофе с сион ального
и
с ам одея тел ьного
тв ор
ч ест ва,
а
не
только
в
той
форме,
которая
предусматривалась
декретом
,,О памят
никах
Республики“.
Необычайный
вз лет
поистине
мас сов ой
народной
п разд нич ной
культуры
Октябрьской
эпо хи
явился
неп ос ред ст ве нным
откл иком
на
исторические
с об ытия
тех
героических
лет.
Об
этом
яр ко
сказал
Л уна ча р ски й : „Если революция
может
дат ь
искусству
ду шу,
то
искусство
может
дать
революции
ее
ус т а“16.
Октябрьская
революция
глубоко
затронула
х у дожнико в
самой
различн ой
т ворчес к ой
нап рав ленн ости .
Многие
из
них
были
далек и
от
понимания
истинных
дв ижущ их
сил
с оциа ль ного
переустройства
ми ра.
И
да же
среди
т ех,
кто
искр енне
принял
Октябрьскую
революцию
и
р еш итель но
вст ал
на
ее
сторону,
немногие
обла
да ли
последовательно
марксистским
ми ров оззрен ием,
большинство
же
в есьма
смутно
представляло
се бе
задачи
художника
и
н азна чен ие
искусства
в
новы х
усло
виях.
Ест ест венно ,
что
выражение
с воих
револю ц ионных
настроений,
нередко
окрашенных
духом
стихийности,
бунтарства,
таки е
художники
искали
в
самых
раз
но обр азных
форм ах
и
м ето дах
художественного
творчества,
су ровому
и
трезвому
яз ыку
реализма
предпочитая
гиперболичность
поэтических
метафор,
часто
рас
плывчатых
и
р итори чны х,
но
зато
ка завш и хся
б олее
соответствующими
д уху
ре
волюц ии.
Т акая
те нде нция
ясно
видна
в
поэзии
и
в
театре
первы х
послеоктябрь
с ких
лет ,
во
многих
архитектурных
проектах,
плакатах
и
п разд нич ных
панно,
в
пер
вых
памятниках
мо ну м енталь ной
пр опага нды.
Александр
Б лок
с
восхищением
вс пом инал
о
той
„исключительной..
.
поре,
ког да
проносящийся
революционный
циклон
производит
бурю
во
всех
мо рях
—
природы,
жизни
и
искусства“17.
Рев ол юц ионна я
р омант ик а,
напряженная
экспрессия
образов,
яз ык
ака де
мических
аллегорий
и
стилизаций,
черт ы
бы тово го
реализма,
сеза нн изм а,
народн о
го
лубка
и
мно гое
другое
—
все
переплавлялось
в
кип ящем
кот ле
ре вол юц ионного
творчества,
давая
порой
неожиданные
ре зуль тат ы.
Мн ого
с мелых
творческих
идей
рождалось
в
ту
тяжелую,
но
чрезвычайно
плодотворную
пору.
Это
был о
время
по дъе ма
из
народных
глубин
множества
талантов,
возни
кновения
нов ых
форм
и
жанров
художественного
творчества,
время
смелых
про
зр ений,
страстных
поис к ов
во
всех
сферах
об ществе нн ой
жизни,
время
ин тенси в
ной
пер ео це нки
вс ех
ценностей,
унаследованных
от
ста ро го
мира.
Отсюда
х арак
терная
для
того
времени
жажда
ос воения
новых
об раз ных
средств,
способных
вы
разить
историческое
содержание
Октябрьской
эпохи.
Отсюда
револ юцион н ы й
па
ф ос,
ст ремл ени е
к
всеобщности
охвата
я вле ний,
дух
инте рна ц ионали зма
и
к лас со
вой
солидарности,
когд а
все
происходившее
в
р еволюц ио нной
России
мыслилось
как
звено
общ ей
борьбы
ми рового
пролетариата
за
с вое
о с воб ожд ение.
Зна чени е
искусства
этого
ре вол юци онно го
времени
не
всегд а
осознава
лось
со вре менни ка ми.
Однако
В.
И.
Ленин,
который
еще
в
1905 году писал,
что
„ре
во лю ция
—
это
пра з дник
у гне те нных
и
эк сп лу ат ируе мых,
когда
н арод
способен
на
ч у дес а“18, понимал закономерность процессов общественной и культурной жизни
революционной
России
и
приветствовал
их.
„Пробуждение новых сил,
работ а
их

Советское
де кора тивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
12
над
тем,
что бы
создать
в
Советской
России
новое
искусство
и
культуру,
—
пер ед а
ет
сл ова
В ладимира
И льича
Клара
Цетк ин,
—это—
хорошо,
очень
хорошо.
Бурный
темп
их
разв ития
пон ятен
и
полезен .
Мы
до лжны
на гнат ь
то,
что
было
упущено
в
те
ч ение
стол ети й,
и
мы
хотим
этого.
(...)
Революция
развязывает
все
скованные
до
т ого
силы
и
г онит
их
из
глубин
на
п овер хно сть
ж из ни “19. ,.Стремление
создавать
культуру,
р ас про с транять
ее
у
нас
необ ыч ай но
сильно.
Нужно
пр изнать,
что
при
этом
у
нас
делается
много
экспериментов,
наряду
с
серьезным
у
нас
много
ре бя че
ского,
не зрелого,
отним ающег о
силы
и
средства.
Но,
по-видимому,
т ворчес ка я
жиз нь
тр ебуе т
ра сточ и те льн ости
в
обществе,
как
и
в
п рир оде“20.
Ленин
не
огр анич и вал ся
прос т ой
констатацией
факта.
Считая
бурное
хао
тическое
б рожен ие
всех
творческих
сил
во
время
революц ии
ест ест венны м
и
зако
номерным,
он
заявлял,
что
коммунисты
„не вправе сидеть сложа руки и позволять
хаосу
распространяться,
как
ему
угодно“, они „должны
стремиться
к
тому,
чтобы
с
ясн ым
сознанием
руководить
также
и
этим
развити ем,
чт обы
формировать
и
опре
делять
его
результаты“21.
Хар акте рн о,
что
в
искусстве
празднеств
первых
Октябрьских
лет
порой
стихийно,
а
и ногда
и
о с ознанно
з ак ладыв ались
основы
нев ид анно го
преж де
идей
но-художественного
единства
различных
видов
художественной
деятельности
—
архитектуры
и
театра,
живописи
и
музык и,
скульптуры
и
пантомимы.
В
тяготении
искусств
друг
к
другу
был и
заключены
ростки
„большого синтеза“
или,
вернее
ска
зать,
интеграции
различных
родов
художественного
творчества.
В
этом
—
од на
из
закономерностей
р азвит ия
искусства
новой
об ществ енной
формации.
Цель
такой
интеграции
—
объ един ен ие
творческих
усилий
ранее
разоб щен н ых
от ра слей
эст е
тической
де ят ель ност и,
на правленных
к
о бщей
цели ,
а
также
б олее
тесная,
орга
ничная
связь
искусства
с
жизнью
народа,
с ое динение
исканий
художников-профес
с ио налов
и
творческой
инициативы
народ ны х
масс,
ищущих
в
искусстве
револю
ционной
эпохи
вы ражен ие
своих
чувств
и
у ст ремлен ий.
Такие
важные
черты
искусства
р еволю ции,
как
об ращенно ст ь
к
массовой
народной
аудитории,
гражданский
пафос
и
героика
образов,
сп особность
об ъе
динять
м ысли
и
чувства
многих
людей,
сплачивать
их
о бщей
идеей
и
поднимать
на
исторические
дея ния
—
все
эти
качества
искусства
людных
у лиц
и
п лощадей
нуж
но
б ыло
напр авить
на
служение
р еволю ции,
ч тобы
оно
помогало
истинному
творц у
истории
—
трудовому
народу
—
лучше
осо зн ава ть
исторический
смысл
сов ерш а
ющихся
на
его
глаза х
соц иальн ых
перемен.
„Явилась потребность как можно скорее видоизменить внешность городов,
выразить
в
художественных
произведениях
новые
переживания,
отбросить
массу
оск орби те ль ного
для
наро дного
ч ув ст ва...“
—
говорил
нарком
прос вещен и я
Лу
начарский
с лу шателям
открывшихся
Петроградских
Св обо дных
художественных
ма стер ск их 22.
Задач а
б ыла
всеобъемлющей:
нужно
бы ло
и
среду
жизни
революци
онного
н арода
привести
в
соответствие
с
теми
великими
социальными
переменами,
которые
мн оги ми
еще
не
о созн авал ись
тогда
во
всей
их
масштабности.
З десь
до лж
но
бы ло
сказать
свое
сл ово
искусство
н овых
жанров
и
форм,
вы шед шее
на
ули цы
и
площади
револю ци онны х
городов,
туда,
где
кипела
общественная
жизнь.
Ху дожни
ки
п ризван ы
был и
сде л ать
для
ма сс
реально
ощутимыми
ид еалы
и
устремления
со
циалистической
революц ии
и
тем
са мым
как
бы
приблизить
све тл ое
будущее,
за
которое
они
боролись.
По треб нос ть
в
утверждении
коре нных,
н епрех од ящих
идей
социалистичес
кой
революц ии
и
невозможность
из-за
нехватки
времени
и
м ат ериаль ных
сре дс тв
создавать
если
не
„вечные“, то хотя бы постоянные монументы была характерным

В.
П.
Толстой.
Ис кусс тво ,
рожденное
Октябрем
13
пр от иворе чие м
первых
послеоктябрьских
л ет.
Име нно
оно,
как
отмечают
иссле
дователи,
порождало
специфические
мо нумент ал ьн о-д еко рат ив ные
формы,
свой
ств енны е
искусству
нач аль ног о
пери ода
р еволю ции 23.
Создавались
произведен и я,
ориентированные
на
об ъед инение
с
архитектурой
и
городским
прос транс твом,
мону
ме нта ль ные
по
размерам,
по
значительности
со де ржан ия
и
эпич нос ти
языка,
на
конец,
по
степени
активного
вторжения
в
современную
общественную
жизнь.
При
этом
агитмассовые
произведения
отличались
от
тра диц ионных
монументов
бы
ст рот ой
свое го
возникновения,
д еш ев изной
и
п рос тотой
материалов
и,
как
сле дст
ви е,
кратковременностью
сво его
с у щес твован ия.
Однако
в
р яде
сл учае в
сугубо
времен ны е,
созданные
в
с рочн ом
порядке,
к
очередной
праздничной
годовщине,
произведения,
когда
не
было
возможности
исп о лнить
их
в
прочном
материале,
ок а
зывались
н епреходя щими
ценностями
своей
эпохи.
Ис т ория
учит,
что
нередко
обманываются
те,
кто
упо вае т
на
каки е -то
осо
бые
„спокойные“
времена,
благ оп ри я тные
для
с оздани я
истинных
худ о жест венн ых
ценностей.
На
самом
де ле
всякий
исторический
момент
уникален
и
неповторим,
и
искусство,
рожденное
данны м
моментом,
вп осле дств ии
невозможно
заменить
ни
чем.
П ервое
послеоктябрьское
пятнадцатилетие
тоже
дало
такие
произведен ия,
п ричем
многие
— именно
в
об лас ти
аг итм а ссовог о
и скус ства.
Об
этом
думаешь,
ког
да
с
благо гове ние м
в гля дыва еш ься
в
поблекшие
ре п род укции
первых
монументов
Октябрьской
эпохи,
рас с ма триваеш ь
торопливые
эскизы
необ ыч н ого
убранства
го
р одов
в
дни
п ервых
револ юци он ных
праздников
или
в
штурмовые
годы
первой
пятилетки.
Бесценные
художественно-документальные
св ид ете льст ва
жизни
страны
послеоктябрьского
периода
не
прос то
д ают
п ре дста вле ние
об
облике
р еволюц и он
ных
го родов,
о
том,
каким и
б ыли
первенцы
советского
иску сства,
—
горазд о
ва ж
нее,
что
в
них
запечатлен
сам
дух
героического
времени
революции.
На
с ох ранив
шихся
документальных
к ин ок адрах
и
фотографиях
мы
можем
у видет ь,
кто
был
героем
и
в
определенном
смысле
творц ом
э тих
неповторимых
я влений
в
искусстве.
Мы
видим
волну ю щеес я
мо ре
революционных
мас с,
запо лнивш их
улицы
и
площади
го ро дов;
лиц а
людей,
идущих
в
колоннах
де монс трац ий
и
ка рна вал ьных
шествий,
п рисут ствую щи х
на
открытии
памятников,
принимающих
уч асти е
в
гр андиозны х
те
атрализованных
действах...
С
какой
неп оср едст вен но сть ю
выражено
здесь
тор
жес тво
народа,
который
с оверш ил
револ юци ю,
его
вера
в
бу дущее !
Изучение
агитмассовых
форм
искусства
послеоктябрьского
периода
дает
очень
мн огое
для
пон иман ия
сущности
художественной
кул ь туры
новой
социально-
эко ном ичес к ой
формации,
—
в ремя
это
было
ос новоп олагающ им
для
дал ьн ей шего
развития
советского
иск усст ва .
Пятнадцать
лет
—
малый
с рок
в
масштабе
истории.
Однако
этот
период
был
насыщен
событиями
пои сти не
исторического
знач ения .
Большой
путь
прошла
на ша
стр ана
за
эт от
о трез ок
времени:
в
него
вмес тил ос ь
и
тр иу мф альное
шествие
Советской
власти
по
все й
стране
и
инос транная
военная
интервенция,
г раж дан
ская
война,
закончившаяся
к
1921-1922 годам полной победой над соединенными
силами
вну тр енн ей
и
внешней
контрреволюции.
Сю да
же
в ходит
время
во сста нов
ления
р азруш енно го
войной
и
голодом
наро дно го
хозя й ства ,
постепенного
у к репле
ния
экон ом ичес к их
ос нов
Советской
влас ти
в
го ды
нэ па
и
объединения
на
добро
воль ной
основе
народо в
России,
Украины,
Белоруссии,
З ака вка зья
и
Средней
Аз ии
в
ед иный
Советский
Союз.
В
рассматриваемое
пятнадцатилетие
входят
также
пе
риоды
ин дуст ри ализ аци и
и
коллективизации
сельского
хозяйства,
штурмовые
годы
первой
пятилетки,
успешное
выполнение
которой
в
1932 году ознаменовало собой
за верше ни е
пе ре ходн ого
п ерио да
и
утверждение
основ
с оц иализм а
в
СССР.

Советское
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
14
В
это
важное
для
судеб
наше й
страны
и
ее
искусства
время
—
пе рвое
пятнадцатилетие
Советской
власти
—
аги тм ассовые
формы
художественного
творчества
н ах одилис ь
на
переднем
крае
борьбы,
б ыли
острым
идеологическим
оружием
партии
и
раб очего
класса
в
борьбе
за
утверждение
завоеваний
Октябрь
ск ой
революции.
Революционный
н арод
Советской
России
совершил
пои сти не
историческое
чудо,
над
разгадкой
которого
и
по
сей
д ень
ломают
голо вы
буржуазные
с оц иолог и.
Находясь
в
кольце
империалистической
блокады,
в
голодн ой,
р азорен н ой
ст ра не,
он
не
только
выстоял
в
бо рьбе
со
старым
миром,
но
и
по бедил,
сохранив
и
развив
за воевания
Октября.
Секрет
э того
„русского чуда“
заключается
в
великой
с оз ид ате льной
си ле
трудящихся
масс,
р азбуже нных
к
историческому
тв ор че ству.
А
художественным
о тра жение м
их
вели ко й
энергии,
рожденной
для
великой
цели,
было
искусство
Октябрьской
эпохи,
и,
в
частности,
а гит массо вые
его
виды.
Изучение
истории
советского
аги тма ссового
искусства
затруднено
тем,
что
до
неда внег о
вр еме ни
не
велось
систематического
учета
произведений
тако го
ро
да.
Да
и
по
сам ой
своей
природе,
из-за
врем енн ос ти
и
недолговечности
они ,
как
правило,
не
мог ли
уцелеть,
и
потому
обычно
приходится
судить
о
них
по
отде ль ным
сохранившимся
эскизам
и
проектам
да
по
немногим
кинофотодокументам.
А
неред
ко
ед инств енны м
ист очни ком
информации
об
искусстве
офо рмле ни я
празднеств
и
демонстраций
оказываются
от рыво чн ые
упоминания
и
репродукции
на
стр аниц ах
газет
или
журналов
тех
ле т.
Поэтому
столь
важное
значе ние
приобретают
все
фор
мы
документальных
сви дет ел ьст в.
Не
менее
интересны
воспоминания
со вр емен ник ов
и
опис ани я
оч еви дце в,
да же
если
они
запи сан ы
позже.
Подобные
свидетельства
нель зя
игно ри ров ать ,
так
как
при
сопоставлении
с
документами
и
мат ериалами
эпохи
они
существенно
их
до
п олня ют,
помогая
лучше
представить
характер
н есох ран ивших ся
живописных
па н
но,
облик
городов,
праздничных
шествий
и
карнавалов
как
первых
послеоктябрь
ских
лет,
так
и
последующего
времени,
понять
и
оц енить
все
это
в
контексте
кул ь
туры
своего
вр еме ни.
К
агит мас совы м
формам
искусства
пе рво го
советского
пятнадцатилетия
нельзя
подходить
с
отвлеченными
эстетическими
мерками.
З десь
больше
подходят
комплексные
—
нравственные,
политические
и
историко-художественные
крите
рии:
ведь
яв ле ния
аг итм ассового
искусства
сле дуе т
о цени вать
в
связи
с
общест
венной
борь бой
и
устремлениями
своего
времени.
Т акие
критерии
поз вол яют
о це
нить
эти
художественные
явления
с
учетом
перспектив
их
дальнейшего
разви тия .
О
п рои зведе ни ях
советской
ли те рат уры
и
ис кус ств а,
которые
яв ляют ся
своего
р ода
„художественным портретом“
п ер вого
советского
десятилетия,
хо
рошо
сказала
известная
революционерка
и
публицист
Лариса
Ре й сне р: „Мы слиш
ком
соврем енни ки
своей
эпохи,
чт обы
понимать,
какую
ц еннос ть
для
б уду щего
им еют
эти
книги
(а можно сказать и шире —
п рои звед ения
советского
искусства.
—
В.
Т .), выросшие из революции,
ее
очевидцы,
неподкупные
свидетели
ее
с траданий,
героизма,
нищеты
и
в ел ичи я“24.
Боевое
искусство
Октябрьской
эпохи
по лно
исторического
оптимизма
и
ве
ры
в
све тлое
будущее
для
всех
людей
на
Земле.
Эти
качества
присущи
многим,
по
рой
еще
далеким
от
со вер шен ства
произведениям,
зн амен у ющим
п ервые
ху
дожественные
шаг и
новой,
социалистической
эры .
О
них-то
хо четс я
сказать
сло ва
ми
замечательного
итальянского
к оммун иста
и
мыслителя
Анто нио
Грамши: „Пер
вые
ка мни
нового
мира,
пусть
еще
грубые
и
неотесанные,
прекраснее
заката
агони
зиру ющ его
мира
и
его
леб ед иных
пе сен “25.

В.
П.
Толстой.
Иск усст во ,
рожденное
Октябрем
15
Настоящий
сборник
—
вт орой
выпуск
серии
„Советское декоративное ис
кусство.
М атер иалы
и
д оку менты“.
Первый,
вышедший
в
1980 году,
был
пос вяще н
фарфору,
фаянсу
и
стеклу
—
важным
отраслям
советской
художественной
про
мышленности.
Он
получил
од обрит ель ные
отклики
художественной
обществен
ности
и
был
удо сто ен
почетного
диплома
Академии
художеств
ССС Р.
Да нный ,
вто
рой
выпуск
(как и следующий за ним третий,
рассказывающий
о
худо же ств енно м
офор млении
агитпоездов,
пароходов
и
вы ста воч ных
ансамблей)
дает
возможность
представить
с
максимальной
по лнотой
о дно
из
самых
ярких
и
ин терес ны х
порожде
ний
Октябрьской
ре волюц ии
—
агитмассовое
оформительское
и ску сство.
Н еда ром
произведения
этого
рода
искусства
занял и
столь
ви дное
место
на
состоявшихся
в
1979-1981 годах во Франции и в СССР грандиозных выставках „ Па р иж — Мо с кв а“
и
„Москва— Париж“.
Но
да же
п осле
ря да
выставок
и
связа нных
с
ним и
публикаций,
появившихся
у
нас
в
стр ане
и
за
рубежом
в
1970- х
годах,
в
настоящей
книге
можно
найти
много
нового,
впервые
нау чно
определенного
ма тери ала
—
как
изо бра зи
те ль ного,
так
и
документального.
Возможность
п одобног о
изд ания
была
обес п еч ена
б лаго даря
плодотвор
но й,
дру жн ой
работе
сотрудников
Научно-исследовательского
института
теории
и
ис тории
изобразительных
искусств
Ак ад емии
художеств
СССР,
р яда
центральных
а рхиво в
и
издательства
„Искусство“.
в.
п. тол стой
1
Отчетный
доклад
Цент
ра льно го
Комитета
КПСС
XXVI съезду Коммунисти
ческой
партии
Советс кого
Союза
и
очередные
зада
чи
партии
в
области
внут
ренней
и
внешней
полити
ки.
—
В
кн .:
Мат ериал ы
XXVI съезда КПСС.
М„
1982, с. 79.
2
Ленин
В.
И.
Поли.
со бр.
соч.,
т. 12, с. 104.
3
С идоров
А .А.
Б.Д.Коро
лев .
М., 1934, с. 31.
4
Луначарский
А.
В.
Пер
вое
Мая
1918 года.
Э скиз
из
записной
книжки.
—
Вкн.:
А. В.
Луначарский.
Вос п омина ния
и
впечат
ления.
М. , 1968, с. 209.
5
Луначарский
А.В.Лѳнин
о
м ону мента льной
про па
г анде.
—
В
кн. :
Ленин
и
изобразительное
искусство.
М „ 1977, с. 318-320.
6
Цит.
по
кн .:
Ть ерсо
Ж.
Песни
и
празднества
Французской
революции.
М ., 1933, с. 139-140.
7
Д екреты
Советской
влас
ти,
т. 2. М., 1954, с. 95-96.
8
Ленин
В.
И.
Поли.
собр.
соч., т.36, с.383.
9
Цетк ин
К.
Восп ом инан ия
о
Ленин е.
—
В
кн. :
Воспо
м инания
о
В ла димире
Иль
иче
Лёнине,
т. 5.
М., 1969,
с. 17.
10
Бонч-Бруевич
В.
Д.
В.
И.
Ленин
в
Петрограде
и
Мо скве
(1917-1920).
М„
1966, с. 35.
11
Ленин
В.
И.
Полн.
собр.
с оч.,
т.45, с. 26.
12
Там
же.
13
Бонч-Бруевич
В.
Д.
В.
И.
Ленин
о
кино.
По
лич
ным
в оспомин ан ия м.—
„Наука и жизнь", 1970,
No4, с. 65.
14
Кр упск ая
Н.
К.
Педаго
гические
сочинения
в
10-т и
т„
т. 7.
М„ 1959, с.86.
15
Цит.
пост.:
Юси н
А.
Нача
л ось
в
1905-м.—„Правда",
1975, 16 дек.
16
Луначарский
А.
В.
Рево
люция
и
искусство
(Статьи
об
искусстве).
М ., 1941,
с. 492.
17
Цит.
по
с т.:
Ло щи нская
Н.
В.
Блок
и
его
родные.
Последние
годы.
—
„Но
вый
мир", 1980, No11, с. 255.
18
Ленин
В.
И.
Полн.
собр.
соч.,
т. 11, с. 10.
19
Цеткин
К.
Воспоминания
о
Ленине.
—
В
кн.:
Воспо
минания
о
Вл ади мире
Иль
иче
Ле ни не,
т. 5.
М. , 1969,
с. 13.
20
Там
же,
с. 65-66 .
21
Там
же,
с. 13.
22
Луначарский
А.
В.
Р ечь,
п рои знес енная
на
откры
тии
Петроградских
Гос у
дарственных
Свободных
художественно-учебных
мастерских
10 октября
1918 года.
Пг „ 1918, с. 27.
23
Об
этом
см.: Стригалев А.
К
и стории
возникновения
ленинского
плана
мону
ментальной
пропаганды.
—
В
кн .:
Воп росы
советского
изобразительного
искус ст
ва
и
архитектуры.
М. , 1976,
с. 241.
24
Рейснер
Л.
Про тив
л ите
ратурного
б андит изма .
—
„Журналист1, 1926, No1,
с. 27.
25
Грамши
А.
Из
тюремных
те тра дей.
Избранные
п ро
из веден ия,
т.З ,
М. , 1959,
с. 34.

Офо рмле ни е
ре вол юцион н ых
празднеств
Уже
с
первых
послеоктябрьских
лет
р ев олю ционные
празднества
ста ли
играть
важную
роль
в
политической
и
художественной
жизни
наш ей
страны.
Они
не
только
служили
одним
из
н аибол ее
мощных
ср ед ств
аги тац ии
за
Советскую
вл ас ть,
но
и
призван ы
был и
воплотить
в
ярких,
волнующих,
каж дому
понятных
об разах
мечты
и
чаяния
н арода
о
новой
прекрасной
жизни.
П еред
офор мля вшим и
эти
празднества
мастерами
вс тавал и
сложные
задачи
и
вместе
с
тем
раскрывались
в озмо жност и
см елых
тв орчес к их
поисков
и
экспериментов.
Необычными
являлись
уже
сам и
масштабы
работ,
когда
оформлялись
целые
города
и
тысячные
толпы
де
м онс тран тов,
когда
произведения
ху д ожников
воспринимались
не
в
замкнутых
по
мещениях
музейных
или
в ыста воч ных
зал ов,
а
на
открытых
п рост ранс тва х
площ ё-
дей
и
улиц ,
ког да
зрителями
их
бы ли
не
отд ель ные,
небольшие
группы
людей,
а
ши
рокие
народные
массы.
В
том
си нте зе
ис кусст в,
которое
представляло
со бой
художественное
оформ лен ие
р еволю цио нных
празднеств,
жи воп ис цы,
скульпторы,
архитекторы,
режиссеры,
му зык анты ,
декораторы
пы талис ь
н айти
каж дый
свое
решение
этих
за
дач,
что
пр ивело
к
необычайному
разнообразию
творческих
поисков
и
нах од ок.
За
те
п ят над цать
ле т,
которые
яв ляют ся
хронологическими
рам ками
данной
работы,
оформлен ие
праздничных
торжеств
прошло
та кой
сложный
пу ть
развития,
превра
щен ий,
изменений,
ка к,
пожалуй,
ни
о дин
другой
вид
искусства.
Вряд
ли
мо жно
отыскать
среди
х у дожнико в
и
деятелей
культуры
того
времени
хот я
бы
од но
кр уп
ное
и мя,
которое
так
или
ин аче
не
прозвучало
бы
в
свя зи
с
пр ов едением
этих
п разд нич ных
торжеств.
Бурное
пр оя вле ние
творческой
самод ея тел ьн ости
народ
ных
масс,
когда
почти
при
каждом
заводе
или
фабрике
создавались
художествен
ные
кр ужки ,
также
нах оди ло
свое
наиболее
яркое
воплощ ение
в
оф ормл ени и
ре
волюц ионн ы х
празднеств.
Пр азд не ства
органически
вошли
в
жи знь
нашей
страны,
и
их
оформление,
с
его
ос трой
политической
направленностью
и
зл обо дне вност ью,
стало
св оего
рода
из обр азите льной
летописью,
отраз ивш ей
осно вные
этап ы
ист о
рии
советского
государства.
Однако
при
всей
зн ачи те льно сти
этого
крупного
социально-художествен
но го
явл ения
оно
остае тся
до
сих
пор
еще
недостаточно
изученным
и
посвященная
ему
л и тер атура
не
ос вещает
вопро с а
во
всей
его
сложности.
Правда,
уже
в
конце
двадцатых
—
на чале
тридцатых
годов
помимо
статей
в
периодической
прессе
(ча
стично
п убли куем ых
в
настоящем
сборнике)
появилось
несколько
обобщающих
ра
бот
по
данной
теме.
Вышла
книга
А.
С.
Гущина
„Искусство в массовых празднествах
и
демонстрациях“ (М., 1930), его же альбом „Оформление
массовых
празднеств
за
15 лет диктатуры пролетариата“ (М .—Л ., 1933).
Увидели
свет
книги
Е.
Рюмина
„Массовые празднества“ (М.— Л ., 1927), О.
Цехновицера
„Празднества революции“
(Л ., 1927 и 1931), Ю. П.
Щукина
и
А.
С.
Магидс он
„Оформление массовых празднеств
и
дем онст рац ий“
(М .—Л .,
1932),
А.Д.Кузнецовой,
А.С.Магидсон,
Ю .П.Щу ки на
„Оформление города в дни революционных празднеств“ (М.— Л ., 1932).
Анализ
и
описания
советских
ре вол юц ионных
празднеств
в
работах
эти х
авто ров,
м ногие
из
которых
сам и
принимали
активное
уча сти е
в
их
проведен ии,
имеют
ценность
свиде
т ел ьств
оч евидц ев.
Отдельные
документы
по
изучаемой
пробле ме
опубликованы
также
в
книге
„Советское искусство за 15
лет.
Материалы
и
документация“

И.
М.
Бибикова.
Оформление
революционных
празднеств
17
(М .— Л., 1933).
Литература
сороковых
—
пятидесятых
го дов
сравнительно
беднее
тру дами,
п освящен н ыми
оф орм лению
р еволюц ио нны х
праз днес тв.
Правда,
в
1949
го ду
Б.Стифелем
была
защищена
п ервая
на
эту
те му
диссертация
„Праздничное
оф ормл ение
русского
города“.
Некоторые
с ведения
по
данному
вопросу
можно
найти
в
так их
изданиях,
как
книга
П.
И.Лебедева
„Советское искусство в период
ино ст ранной
военн ой
ин тервен ции
и
гражданской
во йны“ (М .—Л ., 1949), в статье
В.
М.
По лев ого
„Изобразительное искусство Москвы в годы гражданской войны“
(„История Москвы“, т.6, М., 1959).
Более
п одробн о
эта
тем а
рассматривалась
в
ра
б отах
В.
П.Толстого,
статье
„Материалы к истории агитационного искусства перио
да
гражданской
в ой ны“ („Сообщения Института истории искусств Академии наук
СССР “, No 3, М., 1953) и его же книге „С ов етская
монументальная
живопись“ (М.,
1958).
Как
в
т ом,
так
и
в
дру гом
изд ан ии
имеется
ряд
ил люс тра ций
с
эскизами
деко
р ати вных
панно,
украшавших
улицы
Москвы
и
Петро града
в
первые
послеоктябрьс
кие
празднества,
причем
бо льши нс тво
из
них
публиковалось
впервые.
Ав тор
про
во дил
искусствоведческий
анал из
эти х
эскизов,
но
в
соответствии
с
тематикой
кн иги
рассматривал
их
в
основном
как
сво еобраз ны й
вид
мону ме нталь ной
живописи.
Нар яду
с
тру дами
по
истории
револ юц ионны х
п ра здне ств
в
те
же
годы
появ л яют ся
работы,
в
которых
делается
попытка
дать
теоретическую
концепцию
празднества
как
оп ред ел енн ого
явления
общественной
и
к уль турн ой
жизни.
Одним
из
первы х
опытов
такого
рода
может
бы ть
назв ана
книга
В.И.Чичерова
„Зимний
период
русского
земледельческого
к ал ендаря“ (М ., 1957).
В
шестидесятые
и
особенно
в
семидесятые
годы
проблема
народных
празднеств
пр ивл ек ает
к
се бе
все
б олее
пр ис тально е
внимание
и с с ледоват елей
как
о дно
из
важнейших
зв енье в
в
истории
кул ьтур ы.
Широко
обсуждается
в
прессе
идея
возрождения
тра ди цио нных
п раз дн еств
и
созд ания
новых
—
революционных,
бытовых,
профессиональных,
художественных,
спортивных.
История
традиционных
народных
празднеств
получает
серьезную
теорети
ческую
разработку
в
книгах
П.
Г.
Бо га тыре ва
„Вопросы теории народного искусст
в а“ (М., 1971), Д.
С.
Лихачева
и
А.
М.
Панченко
„Смеховой мир Древней Руси“ (М.,
1976) и других авторов,
а
особенно
в
классическом
труде
М.М.
Бахтина
„Франсуа
Рабле
и
народная
культура
средневековья
и
Рен ес сан с а“ (М., 1965), где автор не
только
рисует
картину
праздничных
торжеств,
характерную
для
определен н ой
исторической
эпохи,
но
и
ставит
ряд
пр обл ем,
свя занн ых
с
самим
понятием
празд
нества
как
с оверш енно
ос обог о
социально-художественного
явления,
находяще
гося
на
грани
искусства
и
жизни.
Значительно
шире
ст анов ит ся
в
эти
го ды
и
кру г
работ
по
истории
советских
революционных
празднеств.
В
журналах
и
га зет ах
печатаются
воспоминания
ху
до жник ов,
прин имавш их
уч асти е
в
их
оформлении,
и
публикации,
с о держащ ие
но
вые
сведения
по
д анной
теме.
В
1967, году О.В. Н е ми ро
защищает
диссертацию
„Художественно- де коратив но е
о форм ление
советских
массовых
празднеств“.
Большо е
значение
для
более
углубленного
понимания
проблемы
име ли
две
ретроспективные
выставки
(1962 и 1967 годов)
пр оизвед ени й
советского
агитмас
сового
и
оформительского
искусства.
На
них
экспонировалось
много
ранее
неи з
в естных
проектов,
эскизов,
нату рных
ф отогр аф ий
праздничного
убранства
городов
и
колонн
демонстрантов.
Особенно
важную
роль
для
п оп у ляризац ии
данного
вида
искусства
сыграла
вторая
выставка,
организованная
в
Государственной
Тр ет ья
ковской
га лер ее.
Экспонаты
этой
выставки
был и
широко
п редст авле ны
в
иллю
стр ат ивн ой
ча сти
ее
каталога
и
воспроизводились
в
сборнике
„Агитационно-м асс о
вое
искусство
п ервых
лет
Октя бря “ (М., 1971).
Авторами
п ос ледн его
издан ия
со
бран о
и
опубликовано
много
н овых
арх ивны х
документов
по
офор млени ю
револю -

Советское
д ек оратив ное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
18
ционных
п раз дн еств
в
1918 году.
В
1973 году издательство „Ху дож ник
РСФСР“
вы
пустило
брошюру
О.В.Немиро
„В город пришел праздник“.
Однако
п одавл яю щее
число
пе ре чи с ленных
изд аний
б ыло
по свящ ено
про
изведени ям
п рофесс ион альн ы х
художников,
пр ичем
в ыпол нен ным
в
первые
после
октябрьские
годы.
Тогд а
как
обширной,
игравшей
огро мну ю
роль
во
в сем
ри ту але
пр аз днич ных
действий
облас ти
художественной
самодеятельности
наро дны х
масс,
которая
бур но
р азв ивал ась
в
многочисленных
рабочих
кружках
и
силами
которой
в
теч ение
ря да
лет
оформлялось
б ольш инс тво
демонстраций,
аг итш ес твий,
полити
ческих
ка рнав ало в,
инсц енир ово к
и
других
театрализованных
зрелищ,
уделялось
зн ачит ел ьно
ме ньше
внимания
и
она
не
б ыла
предм етом
сер ь езног о
научного
ис
сл едован ия.
Вместе
с
тем
нар яду
с
п у блика цией
новых
м ате риал ов
по
оформлению
ре
волюционных
празднеств
вс тал
и
воп рос
об
ан ализ е
их
в
более
ш ирок ом
социаль
ном
и
философском
аспектах.
Поэт ом у
с
таким
живым
интересом
б ыла
воспринята
читателями
работ а
А.
И.
М азае ва
„Праздник как социально -ху д оже ств е нн ое
я вле
ние
(Опытисторико-теоретического
и ссле дов ани я)“ (М., 1978).
Работа
эта,
внося
важный
вк лад
в
изу ч ение
истории
советских
революционных
пр азд нест в,
не
исче р
пывает,
однако,
да
од на
книга
и
не
может
ис черпат ь ,
столь
обширной
т емы,
ос об ен
но
если
учесть,
что
автор
опирается
только
на
опубликованные
мат ери алы .
К роме
того,
отсутствие
иллю страц ий ,
ес теств енн ое
в
п одоб ного
типа
теоретической
рабо
те,
не
да ет
во зможно ст и
читателю
составить
наглядно-образное
представление
об
исследуемом
явл ен ии.
В
настоящем
сборнике
делается
поп ыт ка
показать
и стори ю
революцион
ных
празднеств
с
1918 по 1932 год на материале архивных документов,
восп ом и
наний
художников,
га зе тных
и
ж урн ал ьных
с татей
того
времени.
Материалы
сбор
ника
знакомят
с
о рганиза ци онной
структурой
таки х
празднеств,
рассказывают
о
бо рьбе
раз ли чных
художественных
нап равл ени й,
ареной
которой
они
были;
об
оценке
тех
или
иных
приемов
офор мления
в
прессе
и
об
отнош ен ии
к
ним
рабочих
масс,
а
также
об
активной
ро ли
творческой
сам о дея тел ьно сти
эти х
ма сс
в
проведе
нии
праздничных
торжеств.
Воспоминания
художников
помогают
нам
почувство
вать
ту
атм осф еру
общего
подъема,
в
которой
они
работали,
и
н еобы чно сть
задач,
с тоявш их
п еред
ними.
Помимо
текстового
ма териал а
и здани е
включает
в
се бя
ал ьбом
из
380
иллюс трац ий ,
среди
которых
проекты,
эскизы
и
на ту рные
фотографии
офор мления
револ юц ионны х
празднеств,
причем
значи тел ьна я
ч асть
их
публикуется
вп ервы е.
При
со пос та влении
илл юс трац ий
с
описанием
празднеств
встает
яркая,
убедитель
но-наглядная
картина
разл ич ных
ви дов
и
приемов
офор мления ,
см еня вших
друг
друга
на
пр отя же нии
изучаемого
периода1.
Уже
12 апреля 1918 года был принят,
а
затем
и
обнарод ован
декрет
Сове
та
Народных
Ком ис с аров
„О памятниках Республики“ (см.
д ок. 1); несмотря на нео
бычайно
тяжелое
п о ложе ние,
сло жив ш ееся
в
молодом
советском
государстве,
окруженном
внешними
и
внутренними
врагами,
прин имаетс я
решение
о
по все мес т
ном
п раздновани и
1Маяи7
Но ябр я.
Организуются
первомайские
и
октябрьские
ко
миссии.
Они
р абот ают
в
тесном
контакте
с
коллегией
ИЗО
и
исполкомом
М оссов е
та,
секциями
ИЗО
и
Народн ого
о б ра зования
Наркомпроса
и
исп ол ком ом
Пе тр осов е-
та,
П рол ет кул ьтом
и
профессиональными
с оюз ами.
При
районн ы х
исполкомах
и
от
де ль ных
кр уп ных
предприятиях
также
создаются
майские
и
окт яб рьс кие
коми сс ии.
Итак,
уже
во
время
подготовки
первых
р еволюц и онн ых
празднеств
сложилась
централизованная
с ис тема
их
орган изац ии,
которая
с
небольшими
изменениями
просуществовала
в
т ечен ие
р яда
лет
(см .
до к.2, 3, 9-11, 13, 14, 24, 25, 29 и др.).

И.
М.
Би бикова'.
Оформление
революционных
празднеств
19
Огромный
под ъ ем,
вызванный
победой
Октября,
при дал
о со бый,
неповто
римый
характер
праздничным
торжествам.
На
площадях,
проспектах,
улицах
Пе
трограда,
Москвы
и
других
г ород ов
воздвигались
триумфальные
арки,
стр оилис ь
трибуны,
декорировались
здания
и
целые
архитектурные
ансамбли,
в
парадный
наря д
одевались
мосты.
Уже
в
первые
послеоктябрьские
годы
ста ли
складываться
сво еобр азны е
формы
советской
эмблематики:
се рп
и
молот,
пятиконечная
зв езд а,
вен зел ь
РСФСР
и
дру ги е.
В
декоративных
композициях
широко
использовались
ха
рактерные
ат ри буты
клас си чес ког о
искусства:
к олес ниц ы,
лавровые
вен ки,
жерт
венники.
Р евол юцио нн ая
тематика
раскрывалась
в
символических
и
аллегоричес
ких
о бразах ,
взятых
из
а рс енала
античного
искусства
и
праздничных
торжеств
Ве
л икой
фра нцу зск ой
ре волюц ии,
или
в
геро изир ов анны х
об разах
новых
хозяев
з ем
ли
—
раб очи х
и
крестьян,
решенных
то
в
реалистической,
то
в
с ти лизова нн ой,
то
в
усло вно-о бо бщ енной
м анер е.
Револ юци онны е
празднества
бы ли
значительным
яв лен ием
в
политичес
кой
и
художественной
жизни
страны,
п олуч ивш им
широкое
освещение
в
прессе
то
го
времени.
Газеты
и
журналы
печатают
ста тьи
с
описанием
и
о ценко й
их
о форм ле
ни я,
причем
высказываются
р азли ч ные,
нередко
диаметрально
противоположные
мн ени я.
Так ,
А.
В.Луначарский,
п ередав ая
св ои
впечатления
от
праздничного
убранства
Петрограда
в
ма йск ие
дни
1918 года,
пиш ет :..... от кубизма и футуризма
оставались
только
ч етко сть
и
мощность
общей
формы
да
яркоцветность,
сто ль
не
обходимая
для
живописи
под
открытым
неб ом,
рас с чит анной
на
гиганта-зрителя
с
сотням и
тысяч
голов.
(...)
Тут
несомненно
произошло
слияние
молоды х
иск ани й
и
исканий
то л
п ы“ (см.
до к. 5).
Сов ершенно
по-другому
оц енив ает
офо рмле ние
этого
празднества
М.В.Добужинский
в
статье
„Бомба или хлопушка“, где в форме дискуссии двух ху
дожников
ставит
вопрос
о
п раве
оф орми теле й
празднества
„взорвать“, по их вы
ражению,
исторически
сложившийся
архитектурный
об раз
города,
закрыв
стены
его
монументальных
зданий
п рои зведени ям и
„нового искусства“, и сравнивает по
добное
оформление
с
хлопушкой,
п ытавш ейс я
стать
бом бой
(см.
до к. 7). Большинст
во
других
авторов
также
отрицательно
оценивает
убран ств о
Пе трогра да
в
дни
п ер
вомайского
празднества
1918 года,
вы по лне нное
в
основном
художниками
„лево
го“
направления.
Так ,
например,
в
газете
„Жизнь искусства“
мы
ч ита ем: „Настрое
ние
сурового
и
культурного
празднества
городского
пролетариата
бы ло
скомпро
ме ти рова но
футуристическим
кустарничеством,
когда
стены
п рек ра сных
зд аний
бы ли
за нав еш ены
п оло тнища ми
плакатов
в
духе
увеличенного
л уб ка“ (см.
док. 17).
„Многие,
на верн ое,
помнят
я вную
неудачу
„левых“
на
первомайских
торжествах,
ко гда
с амые
смелые
плакаты
уны ло
болтались
на
величественных
фасадах
наш их
дв орцо в,
уродуя
последние
и
сами
пр ои грыва я
от
соседства“, —
пише т
один
из
ве
дущих
критиков
той
по ры
Лев
П умп янск ий
(см.д ок. 20).
К
сожалению,
до
нас
дошло
крайне
ма ло
эскиз ов
и
фотоматериалов
по
оформлению
первомайских
празднеств
1918 года в Петрограде,
в
связи
с
чем
труд
но
судить
о
то м,
нас кол ько
верны
бы ли
те
или
иные
оценки
совр еме нник ов.
Бо льше
по ве зло
Москве.
В
архиве
А.
А.
и
В.
А.
Весниных
(ГНИМА им.
А.
В.
Щусева)
сохрани
л ось
двадцать
вы п олн енных
ими
эскизов
праздничного
убр анства
Красной
площ а
ди
и
три
эскиза
оформления
Скобелевской
площади
к
1 Мая 1918 года .
Перед
авто
рами
праз дн ичн ого
убранства
Красной
п л ощади
стояла
ос о бенно
с ложн ая
задача
—
декорировать
о дин
из
самых
самобытных
национальных
памятников
древнерус
ского
зодчества,
где
нарядные
навершия
кремлевских
баше н,
затейливая
цвети
стость
главок
и
придела
Вас илия
Блаженного
— все богатство
красочного
у зорочья
XVII века
—
сочетались
с
с у ровой
гладью
крепостных
с тен
в
неповторимо-свое

Советское
д ек оратив ное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
20
образном
а рхи тект урн ом
ансамбле.
Веснины
пошли
по
пут и
дек орат ивн ог о
оф орм
ления,
созд ав
ряд
разнооб разны х ,
живописно-причудливых
композиций
из
штан
д артов,
знамен,
флагов
и
драпированных
тканей.
Их
ритмические
п овторы
и
обща я
ц ветовая
гамма,
пос троенн ая
на
сочетании
различных
о ттенков
кр асно го,
делали
единым
п рос тр анс т венное
решение
площади,
подчеркивая
и
усиливая
ее
наряд
ность
и
м аж орное
звучание.
Зде сь
мы
видим,
что
а вторы
оформ ления
не
пы тал ись
противопоставить
его
архитектурному
ансамблю,
а
ст рем илис ь
лишь
пр ид ать
п ос
л еднем у
еще
б олее
торжественный
праздничный
вид
(см .
ил.
1-8).
В
оформлении
Москвы
и
Пе трогра да
к
первой
годо вщ ине
Октября
п ринял
участие
уже
значительно
б олее
ши рокий
кру г
т ворч еск их
работников
самых
раз
личных
художественных
направлени й
—
от
мастеров
ак адем ическ ой
школы
до
п редст ав ител ей
так
называе мог о
левого
фронта
искусства.
Было
создано
мног о
интересных,
с воеоб разно
решенных
композиций
праздничного
убра нств а
городов.
Основное
место
в
таки х
композициях
заним али
громадные
декоративные
панно,
п риз ванны е
нести
основную
и дейн ую
нагрузку.
По
существу,
здесь
в пер вые
совре
менное
ис кусств о,
п р едста вле нное
так
по лно
и
м н огоо бразно,
было
вынесено
на
суд
народных
масс,
что
о тме ча лось
во
вс ех
ста тья х
того
времени.
Октябрьский
празд
ник
ст а л, „по великодушной мысли его организаторов,
как
бы
г ромадн ой
ул ич ной
выставкой
с овреме нн ого
искусства
(благодаря привлечению к работам художни
ков
вс ех
нап равлени й)“, пишет Лев Пумпянский ( см.
д ок.
20).
Н.
Г.
Машковцев
д аже
с вою
с тать ю,
пос вящен н ую
празничному
убран ству
Мо скв ы,
озаглавил
„Первая
вс ен арод ная
в ыст авк а“ (см.
д ок.
18).
О
большом
знач ении ,
которое
придавалось
ш ирокой
демон стра ции
про изведений
искусства,
говори тся
и
в
тезисах
секции
ИЗО
Моссовета:
„Мобилизуя максимум творческих художественных сил,
мы
имели
случай
показать
пролетариату
имеющуюся
художественную
культуру,
возбуждая
его
художественную
сам о дея те ль ност ь“(см.
до к.
10).
Приводимые
в
нашем
сборнике
оценки
офо рмлени я
гор ода
к
первой
годов
щ ине
Октября
в
прессе
того
времени
позволяют
составить
ясное
представление
о
вос прия т ии
его
современниками.
Один
из
наиболее
инт ерес ны х
ан али зов
праздничного
уб ранств а
Петрогра
да
в
октябрьские
дни
1918 года дал в своей статье Лев Пумпянский.
Останавли
ваясь
на
вопросе
о
соотношении
праздничного
д екора
с
архитектурными
формами
у краш аем ых
зданий
—
вопросе,
имевшем
ос обен но
б ольшо е
значение
для
Пе тро
града,
где
многим,
как
и
Добужинскому,
казалось
кощунством
н ару шать
яркими,
кричащими
панно
„строгий и стройный“
вид
его
великолепных
ансамблей,
автор
пи
сал
о
трех
основных
вариа нтах
решения
проблемы.
Так ,
для
художников
„Мира ис
кусства“
и
п очти
вс ех
архитекторов
бы ло
характерно
бережное
отношение
к
ис то
рически
сложившемуся
облику
города,
и
в
с воих
работах
они
использовали
г лав
ным
образом
декоративные
элементы,
при дававш ие
зд ания м
лиш ь
более
наряд
ный,
пр азднич ный
ви д,
примером
че го
может
служить
офор мле ние
Адмиралтейст
ва,
выполненное
по
проекту
М.В.Добужинского (см.
ил.
36-39), или убранство Тав
рического
дворца
(автор архитектор В.
А.
Щуко )
(см .
и л . 75). Вторую группу состави
ли
живо п исцы
„левых“
н аправлений ,
которые,
по
мнению
Пумпянского,
также
от
правляются
„от требований стиля,
т .е.
известных
отвлеченных
фо рмаль ны х
соот
ношений
линейных,
цветовых,
материальных
и
проч.,
но...
в
выражении
с воих
ху
дожественных
зам ысл ов
не
считают
се бя
об язанн ы ми
подлаживаться
под
чуждое
им
творчество
великих
архитекторов-классиков...
а
го во рят
свое,
м ожет
бы ть,
несколько
„бестактное “
в
отношении
к
старикам,
но
молодое,
де рзкое
и
современ
ное“ (см.
до к.
20).
Как
наиболее
у дач ный
пример
та кого
решения
автор
приводит
оформ лен ие
Н.
И.
Альтманом
площади
Урицкого.
Сам
Альтман
писал
об
этой
рабо

И.
М.
Бибикова.
Оформление
революционных
празднеств
21
те : „Я поставил себе задачу изменить исторически создавшийся облик площади.
Пр евр ати ть
ее
в
место,
ку да
рев олюц ионны й
народ
пришел
праздновать
свою
по
беду.
Я
не
с тал
украшать
ее.
Т ворения
Растрелли
и
Р осси
не
нуждаются
в
украше
ниях.
Красоте
императорской
России
я
хотел
противопоставить
н овую
красоту
по
бедившего
народа“ (см.
док.
12, примеч. 3, ил . 24 -35).
Након ец ,
к
треть ей
групп е
ав
тор
относит
„натуралистов“, изображающих „жи з нь
как
она
есть“
и
„условных“, по
его
терм ино логи и,
реалистов
— художников,
в
творчестве
которых
событие,
взятое
из
действительности,
приобретает
яркий
отп еч аток
личности
со зда тел я.
Лев
Пумпянский
да ет
св ою
оценку
эти х
трех
группировок,
с
ней
можно
не
соглашаться,
но
само
деление
на
три
различных
типа
о форм лен ия,
оп ределя ем ых
творческими
нап равл ения м и
их
ав торо в,
является
достаточно
точ ным
и
во зра жени й
не
вы зыв а
ет.
Инте ре сно
отметить,
что
при
описании
оформ лен ия
Пе троград а
в
первую
го до
вщи ну
Октября
А. В.
Луначарский
подробн ее
всего
ост ана вли вае тся
на
работах
К.
С.
Петрова-Водкина
и
В.
М.
Кустодиева,
то
ес ть
уже
не
футуристов,
а
„условных“,
как
их
называет
Пумпянский,
реалистов
(см.
ил.
43-47, 54-57).
П еред
ор гани за тор ами
р еволюц и он ных
пр аз днест в,
естественно,
встал
во
п рос
о
двух
возможных
п утях
решения
праздничного
убранства
города:
по
единому
общему
плану,
что
позволило
бы
достичь
большей
художественной
цельности,
но
стеснило
бы
тво рчес ку ю
фантазию
художников,
или
предоставляя
каждому
из
них
ничем
не
ограниченную
инициативу.
(Во втором случае трудно было бы избежать
некоторой
анархии.)
Ав тор
од ной
из
статей
об
украшении
Петрогр ада
к
первой
го
довщине
Октября
приходит
к
выводу ,
что
там
было
н айден о
удачное
решение
пр о
блемы
— офор мл ение
целого
здания
или
архитектурного
ансамбля,
которые
м ожно
охватить
взглядом,
по руч ал ось
одном у
мастеру
(см .
до к.
17)2.
В
Москве
с
живописным
разноо бр азием
ее
застройки,
на
которую
каждый
исторический
период
наложил
свой
особый
отпечаток,
вопрос
о
соотношении
праздничного
убранства
с
архитектурным
обли ко м
г орода
стоял
как
будт о
не
так
остро.
Здес ь,
казалось,
раскрывались
б олее
ши ро кие
воз можно сти
для
творческой
и ници ати вы
х уд ожника.
Однако
проявлялась
она
в
менее
ин т ересн ой
и
художест
ве нно
зав ерш е нной
форме,
чем
в
Пе троград е,
так
как
почти
над
каждым
объе ктом
работало
несколько
авторов,
причем
нередко
весьма
д алеких
дру г
от
друга
по
сво
ей
т ворч ес кой
манере.
Говорить
об
ансамбле
праздничного
убранства
крупного
объ
екта
здесь
м ожно,
пожалуй,
по
отношению
к
декоративному
убранству
Ох отного
ря да,
выполненному
по
пр оекту
м олоды х
художников
И.
В.
и
О.
В.
Алексеевых
и
по
лучившему
п оложи тел ьну ю
оценку
многих
современников
(см.
док.
16, 19, ил.
139,
140).
Другой
п ример
ансамблевого
решения
—
это
офо рмле ние
Советской
площа
ди,
где
с
некоторыми
вари ант ами
был
п овтор ен
проект,
с о зданный
А.
А.
и
В.
А.
В ес
ниными
к
первомайским
празднествам
(см.
ил.
122-124).
Что
же
касается
других
пл ощ адей
и
построек,
то,
как
п ишет
В.
Керженцев,
они
„не оставляли такого впе
чатления
единства
з амыс ла
и
часто
поражали
полным
несоответст вием
ме жду
убр анст во м
даже
одного
и
того
же
зд ания“ (см.
д ок . 19). Об этом несоответствии го
во рит ся
и
в
статье
А.
А.
Сидорова:
иные
(панно .
—И.
Б .) были очень не согласо
ван ы
оди н
с
другим
или
с
о бщим
„стилем“
здания
и
п лощад и“ (см.
до к.
18, примеч.
1).
Поскольку
праздничное
убранство
Москвы
не
имело,
за
редким
исключением,
ан
самблевых
решений,
то
и
оц енка
его
шла
в
осн овн ом
по
пут и
а нали за
и
описания
от
дельных
произведений.
„К украшению города была,
н аконец ,
п ривл еч ена
и
мону
мен таль на я
живопись.
Октябрьские
празднества
1918 года были настоящим тор
жест вом
краски...
М ногие
огромные
„плакаты“
—
их
п рих одит ся
так
наз ыва ть
—
были
поистине
превосходны“, —
п ишет
А.
А.
С ид оров,
ос обен но
выделя я
два
панно
И.
И.
Машкова,
укр а шавши е
здание
бывшего
Училища
живописи
на
Мясницкой
(см.

С оветск ое
д екорат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
22
д ок.
18, примем .
1)3.
В.
Керженцев,
критикуя
большинство
дек орат ив ных
панно
в
оформлении
Т еатрал ьной
площади
и
площади
Революц ии,
на ходи т
наиб ол ее
удач
ными
из
них
работы
И.
И. Зах ар ова
на
Метрополе
(см .
ил.
126) и С.
В.
Ге рас имо ва
на
зда нии
бывшей
Городской
Д умы
(см.
ил.
129), в котором,
по
его
словам, „была буй
ная,
радос тная
гамма
кр асок “ (см.
д ок.
19).
Однако
положительно
оц енивая
от
д ел ьные
п роиз вед ени я,
по чти
все
авторы
указывают
на
необходимость
иного,
ан
с амб левого
решения
праздничного
убр анств а
го родов.
„Для этого украшение каж
дой
из
площадей
д олжно
поручаться
или
од ному
художнику,
или
вполне
спевше
муся
кол лекти ву “, —
пише т
В.
Керженцев
(см .
док.
19).
Однако
основным,
кардинальным
во про сом,
определявшим
дальнейшие
пу ти
разви тия
массовых
рев ол юц ионных
празднеств,
был
в опрос
о
т ом,
сумели
ли
оформившие
их
художники
ответить
на
ожидания
народны х
мас с,
сделать
с вое
ис
кусство
близким
и
понятным
им.
Зд есь
можно
опираться
на
высказывания
совре
м енник ов,
при сутств ов авш их
на
празднествах
и
имевших
возможность
наблюдать
реакцию
на род а.
У
подавляющего
большинства
авторов,
причем
вне
зависимости
от
их
личных
симпатий
и
эстетических
критериев,
тако й
отв ет
был
отрицательным.
Например,
Пу мп янс кий
пишет,
что
это
определялось
„несоответствием душевного
строя,
ритма
современного
искусства
с
ритмом,
переживаниями
и
нас троени ями
ре
волюционных
н ародн ых
масс.
Ясно,
что
художники
еще
не
„вчувствовались“
в
ре
волюцию,
не
вп итали
в
се бя
той
великолепной
гр озовой
эн ергии,
которой
на сыще н
самый
воздух
со врем енн ос ти,
и
потому
их
п роиз ведени я,
все
ра вно
хорошие
или
плохие
сами
по
себе,
не
явл яютс я
ко нден сато ра ми
и
хранителями
этой
энергии
для
будущих
поколений“ (см.
док.
20). Даль ше авто р го ворит,
что
так ое
явление
связа
но
с
кризисом,
переживаемым
и ску сств ом
и
именуемым
и ндиви дуа лиз мом .
По
существу,
те
же
мысли,
тол ько
менее
в ыра зите льн о,
выска з ывает
Кер
же нце в:
........ наши
художники
все
же
не
прониклись
це лик ом
за д ачами
момента,
все
же
замыкаются
в
свои
ст у дии,
все
же
продолжают
свое
пр еж нее
индивидуали
стическое
с ущес т вован ие,
от ор ва нное
от
жизни
и
ин терес ов
рабо чих
масс“ (см.
док.
21).
Очень
ин тересн о
и
показательно
опис ан ие
празднеств
А.
И.
Пиотровским,
который
как
ре жиссе р
обр ащ ал
особенное
внимание
на
реакцию
зрителей.
„Чужи
ми
и
непонимающими
шли
м анифес тиру ющи е
колонны
ми мо
красных
с
черным
па
русов,
наброшенных
художником
Лебедевым
на
Полиц ей с кий
мост,
мимо
зе лен ых
п олотен
и
оранжевых
кубов,
покрывших
по
прихоти
Альтмана
бульвар
и
колонну
на
Дворц овой
площади,
мимо
фантастически
искаженных
фигур
с
моло тк ами
и
в ин
товками
в
простенках
питерских
зданий“ (см.
д ок.
21, примеч.
2, ил.
24-35).
Когда
знакомишься
с
высказываниями
современников
об
оф ормл ении
пер
вой
годовщины
Октябрьской
революц ии,
кажется,
что
они
во
многом
противоречат
друг
другу.
Однако
та
или
ина я
оценка
оформ лени я
зависела
от
то го,
с
какой
точ ки
зрения
к
нему
по дх одил
ее
авт ор.
Если
он
рассматривал
его,
как
грандиозную
вс е
народную
выставку,
то
несомненно
это
восп рин ималос ь
как
крупное
художествен
ное
я влени е,
вписавшее
яркую
и
сво еобр азную
страницу
в
исто ри ю
советского
изо
бр ази тель но го
и ск усства .
С озданные
художниками
и
вы несе нные
на
просторы
ул иц
и
площадей
огром н ые
красочные
панно
стали,
по
существу,
первыми
оп ытами
со
ветской
монументальной
живописи,
причем
соз дава вш ейся
в
с оверш енно
особой
атмосфере
всеобщего
подъема
и
энту зи азма .
„Никогда уже после,
насколько
я
мо
гу
припомнить,
не
был
так
великолепно
декорирован
город.
Художники
пр иняли
деятельное
уч асти е
в
этой
работе.
Уча сти е
это,
я
могу
сказать,
во стор жен но е,
—
пишет
А.
В.
Луначарский,
—
(...)
завеси ли
улицы,
записали
заб оры
яркими,
кра
сочными
ком позици ями,
нервными,
как
бы
кричавшими
своими
красками
о
радости,
о
движении,
о
борьбе“ (см.
д ок.
5, примеч.
1).

И.
М.
Бибикова.
Оформление
революционных
празднеств
23
Однако,
обращаясь
к
воп рос у
об
агитационном
воз дей стви и
этого
оформ
лен ия,
кри тики
вынуждены
был и
признать,
что
ни
символические
или
аллегоричес
кие
изображения,
ни
тем
более
формалистические
искания
„левых“
не
могли
дать
убе дит ел ьно го,
наглядно-образного
выражения
жизненно
важным
темам
револю
ционной
действительности,
близким
и
понятным
рабочим.
В
св язи
с
этим
оч ень
ск о
ро
в
офор млении
револю ц ионных
празднеств
начи наетс я
процесс
последователь
н ого
перехода
к
б олее
злободневной
тематике,
к
более
понятной,
реалистической
трактовке
и зобр ажае мо го.
Причем
особ ен ное
з наче ние
придаетс я
активному
уча
стию
самих
раб очих
масс
в
п ровед ени и
эти х
пр азднес тв.
24 марта 1919 года вышло Постановление Президиума Моссовета,
где
го во
р и л ос ь: „Все художественное дело Москвы должно вестись при ближайшем уча
стии
и
под
непо сре дстве нны м
контролем
московского
пролетариата
(...) ху
дожественный
подотдел
руководится
принципом
нейтралитета
по
отно шению
к
от
де ль ным
художественным
теч ениям ,
ста вя
эстетические
запр ос ы
п ролета риата
всегда
выше
претензий
отдельных
художественных
г руп п“ (см.
д ок.
23).
Аналогич
ное
п ост анов лени е,
но
выраженное
в
еще
б олее
резкой
форме,
бы ло
изд ано
10 ап
р еля
1919 года Исполкомом Петросовета: „Ни в коем случае не передавать органи
зацию
первомайских
празднеств
в
руки
ф утур исто в
из
отдела
„изобразительных
и с кус с т в“. Специальной комиссии поручалось „п р ивлеч ь
к
делу
профес сион альн ы е
сою зы
и
другие
рабоч ие
о рг аниз аци и“ (см.
д ок.
25).
В
последующие
го ды
декорирование
го ро дов
громадными
живоп ис ным и
п анно
не
повторялось
в
та ких
размерах,
но
этот
п ервый
опыт
п ривлеч ения
цело й
плеяды
крупных
художников
для
созд ания
про изведений
широкого
м онум енталь
ного
звучания
остался
од ной
из
ин тере сн ейши х
с тра ниц
истории
советского
изо
бразительного
искусства.
В
д альней шем
п рове дение
праздничных
торжеств
п риоб рета ет
иной
харак
тер.
О сновное
место
в
них
начи наю т
заним ать
театральные
представления,
и
вед у
щая
роль
переходит
от
х у дожни ков
к
ре жиссе рам 4. Так,
в
проекте
ТЕО
Наркомпро-
са
об
о рганиз аци и
первомайских
празднеств
1919 года было намечено широко
использовать
в
их
оф орм лении
различного
вида
театрализованные
зрелища.
„Те
атры
в
эт от
день
д олжны
давать
свои
спектакли
исключительно
на
открытом
воз
ду хе.
На
площадях ,
на
перек рест к ах
улиц,
площадках
парков
воздвигаются
под
мостки.
На
фурах
привозят
передвижные
сцены,
гру зово й
ав томоб и ль
уже
мож ет
служить
пом ос том
для
труппы
актеров.
(...)
Тут
же,
на
площадях,
воздвигаются
ба лага ны
с
их
пе с трой
и
шумной
программой,
цирки,
устр аив аю тся
раешн ики,
клоу
ны,
балагуры,
шуты,
жонглеры,
танцоры:
все
должны
ж ить
ново й
жизнью...
все
до л
жны
вовлечь
зрителей,
которые
д олжны
п рин имать
уч асти е
в
то м,
что
творится
на
подмостках
эт их
балаганов“.
Значительную
ро ль
в
смысле
оживления
праздника
и
пр идания
ему
карнавального
о ттен ка
могут
с ыгр ать
ка русел и;
и
предлагается
п ро
ект
„цеховой карусели“ (см.
д ок. 32). В плане художественного сектора Наркомпро-
са
мы
в идим
также
п роект
п рове де ния
политической
карусели
на
основе
па нто ми
мы,
на пи санной
Иваном
Рукавишниковым
совм естно
с
Н.М.Фореггером
(см.
док.
33). Такая широкая программа различного вида театрализованных зрелищ не оста
л ась
лишь
в
проектах,
а
получила
в
течение
р яда
лет
м н огообразн ое
воплощение
в
художественной
практике
н ародных
празднеств.
Она
по мога ла
убедительно
ра с
к рыва ть
революционные
идеи
в
живых
конкр ет ны х
образах,
внос ила
в
празднич
ный
ритуал
убедительную
наглядность
.сценического действия.
Важное
значение
имело
и
то,
что
т еат рал ьные
деятели
по-иному,
чем
жи
вописцы,
подош ли
к
пробл ем е
оф ормл ения
ре волюц ионных
торжеств,
не
пы та ясь
сразу
ознакомить
раб очие
массы
со
все м
разн ообразием
художественных
нап рав

Советское
д ек оратив ное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
24
лений,
царивших
в
профессиональном
искусстве
тех
л ет,
они
обра тили с ь
к
тради
цион ным
для
н ародн ых
п раз дн еств
ф ор мам:
раеш ник ов ,
кар уселе й,
театра
Пе
трушки,
б алаган ов
с
балагурами,
заз ывалам и,
цирковыми
номерами,
—
наполни в
эти
привычные,
тради ц ионные
формы
н ародн ых
зрелищ
новым,
ре волюц ио нны м
с одерж ани ем.
Здес ь
нев ол ьно
х оч ется
провести
параллель
с
художниками
Ок он
РОСТА,
которые
в
поисках
возможно
более
до хо дчив ой
формы
и зобраз ител ьной
агитации
ис п ольз овали
трад иции
наро дно го
лубка,
что
п омог ло
им
добиться
убеди
те льнос ти
изо б раже ний,
прекрасно
вос прин имаемы х
рабочей
м ассо й.
Об
агита
ц ио нном
возд ейс тви и
различных
театрализованных
зрелищ
мы
мо жем
судить
по
газетн ым
сообщениям,
архивным
д о кумен там,
а
также
по
тому
ув л ечени ю,
с
кото
рым
многие
и зв естные
деятели
сце ны
и
те атр аль ные
художники
раб отал и
над
сце
нар ия ми
и
постановкой
таких
маленьких
сценок,
разыг рывавш их с я
на
наскоро
ско-
л еченно м
помосте,
трам вайн ой
или
автобусной
пл атф орм е,
рас п ис ывали
для
них
декорации,
сопровождали
их
при
поездках
с
представлениями
по
городу.
Так ,
на
п ри мер,
мы
читаем,
что
в
майские
празднества
1919 года с цирковой труппой все
в ремя
езд ил
А.
И.
Пи отр овски й, „дающий руководящие указания веселому цеху
ци р ка чей“ (см.
до к.
34, примеч. 2).
В
майские
празднества
1920 года на трамвайных
пл атф орм ах
езд или
со
своими
инсценировками
кроме
А.
П.
Пиотровского
многие
из
вес тны е
режиссеры
и
деятели
теа тра :
С. Э.
Радлов,
В.
Н.
Соловь ев,
С.
Масловская,
В.
Раппопорт,
И.
Орлов,
В.
Воинов,
А.Гречнев
(см .
док.
47, пункт А).
Плакаты,
кото
ры ми
оформлялись
эти
с воеоб разн ые
сценические
площадки,
нередко
ра спи сыв а
лис ь
крупными
художниками,
как,
например,
В.
В.
Ле бедев
и
С.
Д.Лебедева (см.
ил.
179-181).
Играли
в
б ольш инс тве
ин сц ени ровок,
ставившихся
в
первые
после
октябрьские
годы,
также
чаще
в сего
профессиональные
артисты,
что
можно
ви
деть
по
опис ан ию
раз ли чных
зр елищ ных
мероприятий,
п ровод ивши х ся
в
Л етнем
са
ду
(см.
до к.
47, пункт Б) .
Все
же
сце ни че ское
отражение
эпохи
первы х
послеоктябрьских
лет
с
ее
р еволюц ионн ой
романтикой
и
в ысоки м
душевным
подъемом
не
ограничивалось,
да
и
не
могло
огра ничит ьс я
такими
чаще
вс его
сатирически-гротескными
инс цениро в
ками,
скетчами,
декламацией,
цирковыми
номерами
и
так
д алее,
х отя
они ,
не сом
ненно,
также
с ыг рали
сво ю
агитационную
роль.
Однако
героический
паф ос
борь бы ,
вдо хновля вш ий
н ародн ые
массы,
естественно,
требо ва л
и
иных,
монументальных
фор м
творческого
воплощения.
„Нет,
вероятно ,
такого
„архипрактичного“
народа
в
мире,
ко тор ый
не
ис п ытывал
бы
п овелит ель ной
п отреб нос ти
с оз данием
памятни
ков
отразить
велич айшие
моменты
своей
жизни,
моменты
им
творимой
истории.
Это
ощу щени е
велич ия,
мо ну мен таль нос ти
происходящих
или
о тгрем евш их
собы
тий
силой
искусства
во пл ощаетс я
в
конкретные,
осязаемые
формы
(...)
в
сущно
сти,
все
равно,
сделан
ли
он
(памятник.
—
И.
Б.)
из
бронзы
или
из
гипса,
на
т ыся че
ле тия
или
на
один
день.
(...)
Такие
сп ект акли -пам ят ни ки,
грандиозные
одноднев
ки
четырежды
создавались
в
П етерб урге
в
те чени е
коро тког о
промежутка
с
мая
по
ноябрь
1920 года...
Сп екта кли
отшумели,
люди
разошлись,
площади
отдыхают,
но
справедливость
тр ебуе т
сказать,
что
п амять
о
них
пережила
их
над олг о
и
что
в
п редс тавле нии
зр ител ей
они
отраз ил и
гр ан дио зно сть
и
размах
событий
нами
пе ре
живаемых“, —
пише т
оди н
из
наиболее
из вест ных
организаторов,
авторов
сце на
риев
и
режис с ер ов
подоб ны х
и нсцени ров ок
С. Э.Рад л ов
(см.
д ок .8 9, примеч. 1).
О
то м,
насколько
соответствовали
эти
монументальные
театральные
зре лищ а
идеям,
одушевляющим
н ародн ые
массы,
наг ля дно
свидетельствует
тот
факт,
что
такие
инс ц ени ровк и,
с
тысячами
участвующих,
ра зыгр ывал ись
в
те
го ды
во
многих
горо
дах
наше й
страны,
причем
час то
в
наиболее
патетических
местах
зрители
сам и
активно
включались
в
театральное
действие.

И.
М.
Бибикова.
Оформление
революционных
празднеств
25
Оч ень
ин терес ны ми
с
точки
зрения
поисков
н ового
ти па
сцени ч ески х
зре
ли щ,
по стр оенны х
в
основном
на
м етоде
импровизации,
был и
работы
Теат ра ль но-
Драматической
м асте рско й
Крас ной
Армии
(руководитель и режиссер Н.
Г.
Виногра
до в), поставившей в первомайские празднества 1919 года на площади Урицкого
инсценировку
,.Свержение
самодержавия“ (ил. 166и167).
В
Москве
к
1 Мая 1920 года запланирована была грандиозная инсцениров
ка
на
тему
„Три Интернационала“, для которой сценической площадкой служил бы
весь
гор од
и
его
окрестности
(см.
д ок. 42).
Постановка
эта
не
осуществилась,
да
и
вр яд
ли
могла
быть
о сущ ествл ена
при
от сут стви и
оп ыта
и
т радиц ий
в
организации
та ких
м ону м енталь ных
зрелищ.
Вместо
нее
в
те
же
праздничные
дни
в
Третьяков
ском
про ез де,
между
Никольской
и
Л убянс кой
площадями,
был
п ос тавлен
„Царь
Эдип“
Соф ок ла
— п ервый
спектакль
на
открытом
во здухе
с
огромным
количеством
участников.
Играли
„как красноармейцы -люб ит ели ,
так
и
актеры-профессионалы,
отбы ваю щи е
воинскую
п ов иннос ть“, женские роли исполняли актрисы.
Руководил
постановкой
Корольков,
декоративной
частью
ведал
К.
Н.
Истомин
(см.
д ок .45).
О днако
наиб олее
блестящие
страницы
в
и ст орию
советского
театра
вписа
ли
знаменитые
петроградские
массовые
инс це ниров ки.
Их
орг ани зато ры
и
здесь
обр ати ли сь
к
традиц и ям ,
п рав да,
уже
не
р усског о,
а
античного
театра,
причем
ос
новным
героем
этих
инсценировок
был
народ,
выступающий
в
р оли
х ора
греческой
трагедии.
Вместе
с
тем
эти
тради ц ии
давались
в
настолько
с воеобр азн ой
трактов
ке,
что
она
пр евра ща ла
петроградские
инс ц ениров ки
в
совершен но
новое
ху
д ожес т венное
явл ение ,
ярко
отразившее
бурную
героическую
эпо ху
первы х
ре
во люц ионн ых
л ет5.
В
мае
1920 года на ступенях портика Фондовой Биржи была разыграна
„Мистерия освобожденного труда“ (сценарий П.А рс к о го,
ор гани за тор
Д.Темкин,
р ежис сер ы:
А.
Р.Кугель,
Ю .П.
Анненков,
С.
Мас лов ска я,
художники:
М.В.Добужин-
ский,
Ю.П.Анне нко в,
В.Щуко,
музыка
Гу го
Верлиха).
В
постановке
участвовали
красноармейские
ча сти
и
пр оф ес с иональ ные
арти с ты
— всего две
тысячи
человек.
Зрители
—
око ло
тридцати
п яти
ты сяч
человек
—
расположились
на
площади
пе
ред
Биржей,
на
набережной
и
пр илегаю щих
к
ней
улицах.
В
это й
и нсцен ир овке
еще
со хра ни лись
черты
театрального
сп ект акл я,
причем
портик
Биржи
являлся
сво
е образной
сценической
площадкой.
Тема
постановки
—
бор ьба
ра бов
за
с воб оду
с
владыками
в сех
времен
и
народов.
Таким
образом,
здесь
как
бы
сметались
все
временные
рамки,
на
к от орых
обычно
строилось
сценическое
действие
в
театраль
ном
сп ект акл е,
и
царила
ид ея
борьбы
угн етен ных
с
угне та тел ям и.
Все
оканч ива
ло сь
п об едой
угнетенных
и
ап оф еозо м,
когда
ис п олните ли
и
зр ит ели
сливались
в
одном
общем
порыве
(см.
д ок.47, примеч . 1).
Окол о
того
же
здания
Фо ндов ой
Б иржи
была
р азыг рана
и
др угая
грандиоз
ная
и н сце нир о вка , „К мировой коммуне“, поставленная 19июля 1920 года в дни ра
б оты
2-г о
Конгресса
III Интернационала.
Комиссаром
ее
была
М.Ф.
А ндр еева,
г лав
ным
р ежисс ером
—
К. А.М а рдж анов,
режиссером
первой
части
—
Н.
В.
Петров,
вт о
рой
—
С .Э. Рад лов,
третьей
—
В.
Н.
Соловьев,
автором
музыкального
офо рмле ния
—
Гуго
Верлих.
Участвовали
в
инсценировке
члены
рабочих
кл убов,
учащиеся
те
атральных
школ,
комсомольцы,
красноармейцы,
матросы
—
вс его
четыре
тысячи
че ловек.
Сох ранил ся
и нтерес ный
эскиз,
вы пол не нный
для
этой
инсценировки
Н.
И.
Альтманом
и
решенный
в
манере,
близкой
к
офо рм лени ю
площади
Урицкого
в
первую
годовщину
Октября.
Он
по ст роен
на
контрастном
п роти вопо ставл ен ии
ост
рой
выразительности
композиции
из
плоскостных
яр ко
окр аш енных
геометричес
ких
фигур,
пластичности
архитектурных
форм
и
мягкости
ц ве товой
гаммы
класси
ческого
зод чес тва
(см.
ил.
186, 187).
Проект
эт от
не
был
осуществлен,
и
инсцени

Советское
д екорат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
26
ровка
шла
в
довольно
тр афаре тной
декорации
из
ц ветных
драпированных
тканей
(см.
ил.
188).
Посвященная
инсценировке
„К мировой коммуне“
статья
П.Куделли
(см.
д ок . 48) дает ей в основном отрицательную характеристику.
Эт о,
по- види мому ,
св яза но
с
тем ,
что
авто р
статьи
подходит
к
ее
оценке
с
той
же
меркой,
как
к
обыч
ной
театр альной
постановке,
рассчитанной
на
обычного
театрального
зрителя.
Создается
вп еча тление ,
что
Куделли
был
дале к
от
того
круга
тво рч еск их
исканий
и
сл ожне йш их
проблем,
которые
вст авал и
п еред
режиссерами
так их
гр анд иоз ных
и нсц ени ровок,
где
сцени ч еск ой
площадкой
были
огромные
пространства
воды
и
суши,
уч а стни ками
действия
— тысячи,
а
зрителями
— десятки
тыся ч
людей.
За
от
дельными
частными
недостатками
а втор
просм отрел
те
инте рес нейшие
новатор
ские
достижения,
которыми
так
б огаты
были
эти
м ону ме нтальны е
те атр ал ьные
з рел ища
(см.
д ок. 48, примеч . 1).
Г оразд о
более
интере сны й
и
содержательный
а на
лиз
это й
инс ц ениро вки
был
п роведен
в
статье
А.
И.
Пиотровского,
показавшего
с
ха
р акте рным
для
него
умением
вы явит ь
осн овные
чер ты
художественного
я вле ния
те
увлекательные
иск ани я
и
творческие
находки,
которые
получили
здесь
такое
ве
ликолепное
воплощение.
К
ним
принадлежит,
непример,
раз нообразное
и
остроумное
исп ол ьз овани е
архитектурных
особ енн ос тей
зд ания
для
раз ви тия
п арал лель ног о,
контрапунктно
го
де йств ия
в
портике,
на
лес тни це
и
пандусах.
Еще
более
необычным
для
п рофе с с ионал ьного
театра
явл яет ся
рас шире
ние
сценич еско й
площадки
за
сче т
окружающего
реал ьног о
пространства
и
прида
ния
зда нию
биржи
зна че ния
определенного
символа.
„Площадь у биржи,
—
пише т
А.
И.
Пиотровский,
— уже
не
только
сце ниче ска я
площадка
— это осажденная стра
на,
РСФСР.
Она
ож ив ает
в ся.
На
ростральных
маяках
перед
бир жей
вспыхивают
д ли нные
языки
ог ня,
красноармейцы
уходят
куда-то
чер ез
мост,
навстречу
неприя
телю .
Враги
—
за
спиной
у
зрителя,
над
рек ой.
Там
в
ночной
т емно те
—
сумасше
дша я
перекличка
сирен
(с миноносцев у Невы).
Пушечные
выстрелы
из
крепости.
И
вот
победа...
с
Биржевого
моста
через
площадь
п арад
кавалерии,
а ртил лери и,
пе
хоты
—
п обедон осн ое
возв ращен ие
войс к“ (см.
до к.48, примеч. 2).
Треть е
новшество,
по
мнению
Пиотровского,
—
это
п опыт ка
нар яду
с
те
атральными
илл юз орны ми
предм ет ам и
дать
и
„реальные“
вещ и
в
действии.
„В
празднества
бы ли
введен ы
„настоящие“
авт омоб ил и
и
пушки.
Во йс ка,
проходив
шие
церемониальным
мар шем ,
со верша ли
с вое
„настоящее“
движение,
даже
в
я вно
ил люз ор ное
ш ест вие
народов
мира
введены
представители
„настоящих“
п ро
фессиональных
с оюзов,
и
бутафорские
значки
чере дов ал ись
с
подли нным и
эмбле
ма ми
ц ех ов“ (см.
до к. 48, примеч. 2, ил .
186-193).
Особенно
гран диозн ы ми
масштабами
отличалась
инсценировка
„Взятие
З имн его
дво рца“, поставленная в октябрьские празднества 1920 года в Петрограде
на
площади
Урицкого.
Организатор
Д.Темкин,
гл авный
ре жис сер
H. Н.
Евреинов,
ре
жиссеры:
Н.
В.
Петров,
Ю.
П.
Анненков,
А.
Р.
Кугель
и
другие
— всего десять человек.
Они
же
являлись
и
коллективным
ав тором
сценария.
Г лавны м
художником
был
Ю. П.
Анненков,
с оздавший
интересный
эс киз
декорации,
которую
он
сумел
удачно
вп исать
в
ар хите кт урны й
ансамбль
площади.
Как
и
в
постановках
Театрально-Дра
матической
м асте рской
Крас н ой
Армии,
действие
ра зыгр ыва етс я
здесь
на
д вух
сп ециальн о
по ст роенных
сценических
п лоща дках ,
с ое диненных
мостом.
На
одной
площадке
помещалось
„временное правительство“, на другой
—
раб очие
и
солда
ты.
Декорация
довольно
усло вно
изображала
в
первом
случае
дворцовые
пом еще
ния,
во
втором
—
зав оды
и
раб оч ие
кварталы
(см .
ил . 194).
Нак оне ц,
тре тьи м
ме
сто м
действия
служила
сама
пло ща дь,
а
также
Зимний
д ворец .
Н.Н.
Евреинов,

И.
М.
Бибикова.
Оформление
революционных
празднеств
27
рассказывая
об
и дее
и нсцени ро вки,
так
характеризует
эти
три
разли чн ых
места
д ей ст ви я: „Одновременно будут фигурировать три сцены.
Две
у сл овные
театраль
ные
и
од на
реаль ная
историческая.
На
первой
сцене
с обыт ия
должны
ставиться
в
комедийном
стиле,
на
вт орой
—
в
тона х
ге рои ческ ой
драмы,
а
на
третьей
—в
тонах
ба тал ьног о
з релища.
Ре жи ссеру
п рих одит ся
п ривести
к
о дному
з намен ат елю
все
три
стиля,
к
стилю
чисто
те ат ра льно му“ (см.
док. 50). Таким образом,
мы
видим,
что
и
здесь
был и
м ногооб раз но
использованы
приемы
и
п аралл ель ного
раз вити я
дейст
вия
на
разны х
сценических
площадках
и
расширения
сценического
пр ост ранс т ва.
Надо
с казать
еще
об
одном
оч ень
оригин альн ом
и
эффектном
при еме
— включении
в
теа тр ально е
действие
с амого
здания
Зи мн его
дворца
в
качестве
с во ео бр азного
исполинского
актера.
В
момент
решающего
ср ажени я
вспыхивали
его
окн а
и
на
фо
не
их
демонстрировались
картины
жестоких
схваток,
выпол не нные
мет од ом
те атра
тен ей
по
сценарию
Ю. П.
Анненкова.
И нсцени ров ка
„Взятие Зимнего дворца“
отли
чал ась
ос об енно
большим
количеством
ис пол ните лей.
В
ней
был и
заня ты
как
про
ф ес с ионал ьные
артисты,
так
и
лица,
привлеченные
из
театрально-драматических
кружков,
красноармейских
и
флотских
ч ас тей,
— всего
около
ше сти
тыся ч
человек
(см .
д ок. 5 4, ил. 195-200).
Т акие
инс ценир овк и
с
тысячами
участников,
шир о ким
применением
ра з
личных
световых
эффектов,
танцев,
хор ово го
пен ия
и
хоровой
декламации,
со
сл ожны ми
передвижениями
больших
народны х
масс,
со
смелым
ис поль з ован ием
новы х
п риемов
построения
сценического
действия
представляли
соб ой
в елик олеп
ные
театрализованные
зрелища,
п остроенные
на
син тез е
разл ич ных
и скусст в.
Соз
дание
п одоб ных
зрел ищ
тр ебов ало
творческого
уч а стия
х у дожни ков
и
режис с еров,
сценаристов
и
других
работников
сцены,
причем
не
только
энтузи аст ов ,
но
и
масте
ров
высокой
квалификации,
а
само
пр ов едение
и нсце нир овок
— строгой дисципли
ны,
организованности
и
подчинения
всех
ис п олни телей
воле
п ос тано вщика.
Несомненно,
что
на
о пре деленном
историческом
этапе
агитационное
воз
действие
таких
инсценировок
и
их
художественная
роль
бы ли
весьма
зна чите льн ы.
В
них
нашли
наиболее
мо нум енталь ное
отражение
героика
борьбы
и
победы
в
гражданской
войне
—
отражение,
соответствующее
по
масштабам
самим
собы
тиям,
причем
данное
в
эмоционально-насыщенной,
лаконичной
и
до ступной
по ни
ма нию
каждого
форме.
Хоч ется
еще
остановиться
на
вопросе
о
т ом,
на
сколько
ва жным
и
определяющим
было
участие
в
этих
и нсцен иро вках
тех
ты сяч
исп о лни те
лей,
которые,
как
и
хор
в
ан тично м
театре,
являлись
н ос ителями
всех
основных
по
ложительных
идей,
прич ем
пр идавал и
зрелищам
ту
эмоциональную
насыщенность,
ту
напряженность,
которые
ест ес тв енно
во зн икают
путем
массового
„заражения“
в
таком
огромн ом
коллективе
и
также
естественно
п ереда ются
зри теля м.
Пожалуй,
именно
к
этим
гра ндио зным
те ат рал из ова нным
зрелищам
больше
вс его
подходит
определение
народн ых
празднеств,
д анное
в
статье
А.
В.
Луначарского,
опублико
ванной
в
1920 году,
где
ав тор
пишет,
что
при
органи зации
п ра здне ств
на до, „чтобы
е сте ств енный
порыв
мас с,
с
одной
стороны,
и
полный
энту зиа зм а,
насквозь
искрен
ний
зам ыс ел
руководителей
—
с
дру гой,
сл ив ались
между
соб ой“ (см.
док . 46).
В
даль не йше м
таки е
грандиозные
массовые
инсценировки
с
тысячами
участников
ни ког да
уже
не
по вторял ис ь.
Пафос
борьбы
со
старым
и
победы
над
ним,
з аверш авше йс я
апоф еоз ом ,
— тема,
все гда
лежавшая
в
ос нове
лю бых
сюжет
ных
с иту аций
э тих
инсц енир ово к,
была
полностью
созвучна
нас тро ени ю
мас с
бур
ной
эпохи
гр ажд анс кой
войны.
Однако
она
не
отвечала
уже
за дач ам
производст
венной
пр опа ган ды
восстановительного
периода,
когда
основной
темой
агит аци он
ной
раб оты
становится
подъем
народног о
хозяйства
и
п овышен ие
производитель
ности
труда.

Советское
д ек оративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
28
Вместе
с
изменением
тематики
изм еняе тс я
и
характер
праздничного
оформления.
Наиболее
полн о
раскрывается
эта
тематика
уже
не
в
праздничном
убранстве
городов,
вы п олнявше мс я
в
те
годы
оч ень
скромно,
в
основном
чисто
де
кор ат ивным и
с редс твами:
флагами,
краской,
материей,
гирл яндам и
з елени,
—
и
не
в
гр андиозн ых
массовых
инсценировках.
На
пе рвое
место
выходят
теперь
демон
страции,
массовые
шествия,
политкарнавалы,
небольшие
скетчи
и
ин сцен ировк и,
разыгрываемые
театрами
Пр ол ет кул ьта , „Синей блузы“, „Живой газеты“, „Терев-
сата“
и
др угим и
творческими
коллективами.
Орг ани зато рам и
и
актерами
та ких
те
а трал изованных
зрели щ
чаще
вс его
были
сами
рабочие,
художественная
самодея
тельность
ко то рых
ста но ви тся
в
эти
годы
ведущим
элем ентом
п ра здне ств.
Интересно
п рос леди ть
путь,
которым
шло
развитие
самод ея те ль ности
ра
бочих
масс,
с ам одея тельн ос ти,
по
существу,
не
имевшей
тради ц ий
и,
н ес мотря
на
это,
достигшей
к
с ередин е
двадцатых
годов
бу рного
расцвета.
В
д оре волю цио нном
прошлом
у
пролетариата
был
лишь
опыт
митингов,
собраний,
демонстраций,
ма
евок,
где
активность
проявлялась
в
форме
го ряч их
политических
выступлений,
и
э тот
опыт
получил
н ебы вало
бурное
ра зви тие
в
первые
рев олю ционные
годы:
,,.. .в течение целых месяцев каждый перекресток Петрограда и других русских го
р одов
был
публичной
трибуной.
Стих ийны е
споры
и
митинги
возникали
и
в
поездах ,
и
в
трамваях,
по всю ду
(...)
ка ждый
им ел
полную
возможность
выразить
все
чувства
и
мысли,
какие
только
у
не го
были..
.“
—
пиш ет
Джон
Ри д6.
Характеризуя
н ас т роение
рабочих
в
те
годы,
В.
И.
Лен ин
также
го вор ит
о
„бурном,
бьющи м
в есен
ним
половодьем,
выходящим
из
всех
берегов,
м итин гов ом
демократизме
трудя
щихся
ма сс“7.
Здес ь
чувствовалось
неудержимое
стремление
а ктив но
проявить
себ я,
сказать
свое
слово,
свою
правду.
Это
бы ла
с воеоб разная
политическая
с амо
деятельность.
Другой
художественной
сам оде ятел ьности
в
те
го ды
р аб очие
еще
не
знали.
Правда,
и
в
первые
послеоктябрьские
годы
на
рев олю ционных
празднествах
м ожно
б ыло
вид еть
театрализованные
зрелища,
носившие
чаще
вс его
риту альн ы й
характер,
как ,
например,
с ожжен ие
чу чела
кулака
на
Крас ной
площ а ди
или
цар
ских
рег алий
в
различных
районах
Москвы,
Петрограда
и
других
городов
в
1918 году
(см .
д ок. 16), а также своеобразный обряд принесения клятвы верности на Марсо
вом
по ле
в
1919 году,
когда
прох одивш ие
демонстранты
ударяли
молотом
по
на ко
вальне.
Некоторые
художники,
работавшие
по
офо рмлен ию
празднеств,
уже
в
1918
го ду
пытались
п рид ать
дем онстр ац иям
кра соч ный ,
даже
ка рнав ал ьный
характер,
созд авая
для
них
эскизы
костюмов
отдельных
п ер сонажей
и
груп п овых
ко м пози ций
(см .
и л . 146-150).
Однако
почти
все
демонстранты
в
те
го ды
шли
в
с воей
обычной
од ежд е,
а
в
тех
немногих
случаях,
когда
на
них
были
наде ты
маскарадные
костю
мы,
легко
видеть,
как
неловко
они
с ебя
в
них
чувствовали
(см.
ил. 170).
Об
об щем
вп еча тлении ,
которое
производили
тогда
эти
дем он страц ии,
современник
п ишет
так: „Манифестации тогда были не только празднеством -ю бил еем ,
это
был
смотр
сил .
Атмосфера
во
вр емя
демонстраций
бы ла
насыщена
ду хом
борьбы,
мостовые
пылали“ (см.
до к. 67).
Об
от сутств ии
в
д ем онстраци ях
карнавально-праздничного
начала
и
художественной
с ам оде ятел ьнос ти
гов ори т
и
другой
сов реме нник :
,, .. .она (толпа.
—
И.
Б.)
не
научилась
вес ел ить с я, (...)
выделять
из
себ я
певцов
и
артис тов.
Зри тели
о става ли сь
только
зр ител ям и,
и
толпа
не
пела,
не
танц евал а,
не
играла
т ак,
как
это
е стеств енн о
в
п разд ник“.
Между
тем
уже
с
первых
после
октябрьских
лет
вопро с у
об
активном
участии
в
п роведении
празднеств
широ
ких
народных
масс,
е ст еств енно,
п рида валос ь
особое
знач ение .
Он
горячо
обсуж
д ался
на
собраниях
и
в
с тать ях,
пос вящен н ых
проб леме
орга низац ии
таки х
празд
неств.
„Какими бы яркими красками ни была убрана внешняя рама праздника,
он
потеряет
в есь
свой
внутренний
смы сл
без
н еп оср едст венн ого
у части я
в
нем
широ

И.
М.
Бибикова.
Оформление
революционных
празднеств
29
ких
на ро дных
масс“, — читаем
мы
в
проекте
ТЕО
Наркомпроса
о
пр оведен ии
перв о
майских
празднеств
1919 года ( см.
д ок. 32). Однако сколь ни энергичны были теоре
тические
пожелания
в
пре сс е,
практика
двадцатых
годов,
кажется,
д аже
превзо
шла
те орию.
П робу дившиес я
в
рабочих
стремление
к
творческой
активности,
жела
ние
не
тол ько
знакомиться
с
про фес с иональ ны м
иску сство м ,
но
и
выст упат ь
с амим,
п риняли
не об ыч айно
бурные
формы,
породили
поис ти не
небывалое
разв итие
само
деятельного
искусства.
П очти
при
кажд ом
завод е,
фабрике
и
других
п редп рия тиях
создавались
художественные
кружки,
причем
в
таком
количестве,
что
для
них
не
ср азу
смогли
найти
нужные
орг аниза цио нные
формы.
„Никто не знает,
что
делать
с
кружками;
они
плодятся,
как
инфузории,
—
ни
отсутствие
топл ив а,
ни
о тсут стви е
продовольствия,
ни
Антанта
—
ничто
не
может
задержать
их
развития“, —
пишет
В.
Шкл овск ий
в
самом
начале
двадцатых
го д ов8.
Однако
уже
в
резол юц ии
Первой
ко нференц ии
политпросветработников,
п ровед енно й
в
П етр ог раде
в
1921 году,
был и
с форм ул ирован ы
методы
работы
с
та
кими
кружками,
так
называе мая
т еория
Е ди ного
Художественного
кружка
(ЕХК) .
Г л авное
место
в
ней
за ним али
различные
культурно-просветительные
м ероприя
тия,
в
об лас ти
же
творческой
деятельности
указывалось
в
основном
на
необходи
мость
участия
кружков
в
оформлен ии
и
проведен ии
революц ио нны х
п разднес тв,
что
достаточно
я сно
показывает,
какое
большое
значение
придавалось
тогда
это
му
ви ду
художественной
самодеятельности.
Для
всех
членов
кл убн ых
кружков
та
кое
участие
в
празднестве
являлось
своеобразным
творческим
о тче том.
Сох ра ни
лись
те кс товые
и
иллюстративные
материалы,
на
основании
которых
мо жно
судить
о
том,
какая
большая
раб ота
б ыла
проделана
в
этой
области,
с
каким
энтузиазмом,
с
каки м
у влеч е нием
она
ве ла сь.
Здесь
можно
говорить
о
треть ем
периоде
в
истории
искусства
оформления
советских
р ев олю ционных
п разд нес тв,
когда
основным,
ведущим
элементом,
оп ре
деляющим
их
общи й
характер,
стан ови тся
художественная
самодеятельность
ра
бочих
масс,
а
основными
объ ек тами
оформ лен ия
—
демон с т рац ии,
аги тше ствия ,
ин дустр иа ль ные
и
политические
к ар нава лы,
а
также
инс ц енир овки,
скетчи
и
др у
гие
театрализованные
з релища.
Дошед шие
до
нас
документы,
газ етн ые
статьи,
ар
хивные
фотографии
поз вол яют
нам ети ть
наиболее
рас п рос траненны е
виды
и
п рие
мы
такого
офо рмл ен ия.
Оч ень
ценная
работ а
по
обследованию
ленинградских
праздничных
торжеств
1924 и 1925 годов проводилась Бюро по учету массовых
празднеств
и
клубной
работы.
Ре зу ль таты
ее
был и
опубликованы
в
книге
„Мас
с овые
празднества.
Сборник
Комитета
социологического
изу ч ения
искусств“
(Л. , 1926) (см .
до к. 70, примеч . 1, 2).
На
ос новании
изучения
всех
эти х
м атери алов
вст ает
картина
сво еобра з
ного
праздничного
о форм ления
де монс трац ий
то го
времени.
В
колоннах
несл и
таб лиц ы
с
ло зунга ми
и
кра соч ным и
диаграммами,
вез ли
ма ши ны,
которые
иногда
демонстрировались
в
процессе
п ро изво дств а,
причем
продукты
последнего
тут
же
раздавались
окружающим
зрителям,
как,
например,
листовки
с
печатного
станка
ти по графи и.
В
других
слу чая х
демонстранты
в езли
уже
г ото вые
изд ел ия,
причем
стремились
расположить
их
как
мож но
бо лее
живописно
и
в ыразите льно
(см .
ил. 2 27, 233).
Еще
чаще
везли
или
несли
не
сами
изделия,
а
их
колоссальные
модели.
Над
ко ло ннами
пл ыли
гигантские
кар андаши ,
телефонные
аппараты,
папиросы,
ручки,
катушки
и
т .д.
(см .
и л . 229, 234, 235).
Много
было
также
громад ны х
масок
и
гротескных
фигур,
среди
которых
большое
место
з ан имали
политкарикатуры.
Од
нако
ос обенно
п ривлекали
к
се бе
вни ма ние
бол ее
сложные
д екорати вны е
установки
на
грузовиках,
где
мо жно
бы ло
видеть
макеты
целых
заводов
и
ф аб рик,
паров озов
и
п арох одо в,
ж илых
и
об щес твенны х
здани й
(см.
и л . 226, 228, 236).
Иногда
в
компо

Советское
д еко ративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
30
зиц ию
такой
установки
вк лю чали
группу
люд ей,
составлявших
св оего
рода
живую
кар тину .
В
других
случаях
людей
за меня ли
сде лан ные
из
различных
м ат ер иалов
человеческие
фигуры,
которые
мо жно
было
приводить
в
движение,
и
они
выполня
ли
те
или
и ные
несложные
действия.
Производственная
тематика
здесь
час то
со ч ета лась
с
политической
сатирой,
порождая
весьма
вы раз ит ельны е
„метафо
ры “,
полные
задорного
на ро дного
юмора.
Примерами
таких
м етаф ор
могут
служить:
колоссальная
калоша
завода
„Треугольник“, в которой сидели предста
вители
А нтанты,
тр ех саженн ый
сапог
ф абри ки
„Скороход“, под каблуком которого
корчился
буржуй,
огромный
молот
советской
к ооп ерац ии,
бивший
частного
то рг ов
ца
„Нэпорылова“, примус завода „К рас ног варде ец“, поджаривавший польского па
на,
мельница,
жернова
которой
пе рема лыв али
Пуанкаре
и
Макдональда,
и
так
да
лее
(см.
до к.60, 63, 69, 73 и др.,
ил.
215, 223, 224).
Комп оз иции,
п ос троенны е
на
за бавных
метафорах,
подчеркнутый
гротеск
и
бу ф фонада
в
трактовке
о трицате льн ых
об раз ов,
р азн ообра зные
формы
„обыгры
вания“
орудий
и
процессов
труда
—
все
эти
черты
советских
демонстраций
двад ца
тых
го дов
во
многом
сближают
их
с
пр азднич ным и
шествиями
средневековых
цехов
и
г и льдий
в
с транах
За падной
Евр опы.
Так,
некоторые
ком по зиции ,
как,
например,
шутовские,
пародийн ы е
похороны,
оч ень
характерные
для
народ ных
празднеств
сре дне век ово й
Ев ро пы,
также
широко
использовались
в
оформлен ии
демонстра
ций
на
советских
пра зднеств ах.
Менялись,
разумеется,
те мы,
теперь
в
таки х
гробах
хоронили:
капитализм,
разруху,
пьянство,
негра мотнос ть ,
религиозные
празднест
ва,
ча стну ю
торговлю,
книж ну ю
мак улат уру;
раб очие
завода
холодильников
вез ли
в
ледя ном
гробу
„замороженный“ II Интернационал и т.д.
(см.
до к.75, ил .
259).
Значительное
место
в
производственной
и
политической
пр оп аг анде
то го
времени
за ним али
также
театрализованные
зрели ща
другого
рода,
включавшие
в
се бя
и
оп ре дел енную
сценическую
игру.
Иногда
все
действие
ограничивалось
од
ним
регу ля рно
повторяющимся
движением,
т ак,
например,
рабочий
ударял
бута
фо рс ким
молотом
по
головам
бур жуя ,
кулака
и
социал-соглашателя,
др угой
ра
бочий,
загри ми рованный
попом,
разм ах ивал ,
как
ка дил ом,
при вяз анн ым
к
веревке
л аптем .
На
машине
МО ПРа
из
зарешеченного
ок на
макета
тюрьмы
махал
к рас ным
платком
заключенный
(см .
и л.241) и т.д.
Эти
к ом поз иции
б ыли
все м
по ня тны
и
вы
зывали
активную
реакцию
зр ител ей.
„Каждая фраза,
каждая
шутка,
брошенная
в
толпу
с
авто,
моментально
этой
толпой
подхватывается,
несутся
за дор ные
от ве ты,
завязывается
им про виз ированны й
диалог“, —
пиш ет
А.
Д.
Авдеев
(см .
д ок. 70, при
м еч. 1).
Здес ь
мы,
по
существу,
имеем
де ло
с
и мп ро виза цией
чистой
воды
и
поч ти
полным
слиянием
актеров
и
зри телей.
Более
сложные
сценические
действия
—
и нсцен ир овки
—
ра зыг рыва ли сь
уже
по
сценарию,
правда,
обычно
весьма
краткому,
а
сценой
для
них
служ и ли
п ло
щадки
трам ваев,
грузовиков
или
телег,
реже
небольшой
д ере вя нный
помост.
Характеризуя
такие
и нсц енир овки,
Н.А .Лас то чк ин
пи ш е т : „Интрига отсутствует
или
слабо
намечается.
Целью
изображения
является
о дин
из
м омен тов
междуна
родной
или
внутренней
политики,
взятый
отдельно
и
доведенный
до
воз можно й
яркости
и
убедительности.
Проще
эт от
вид
мож но
было
бы
назвать
схемой.
Схема
тично
с од ер жание,
действие,
сх е мат ичны
и
м аски
—
типы,
изображающие
нечто
по
данной
схеме“ (см.
док.
70, примеч.
2).
В
основном
это
были,
ставшие
уже
т ради
ци он ными
типы
буржуя,
кул ака ,
ген ерала,
попа,
социал-соглашателя
или
гроте
скные
и зоб ражен ия
инос транны х
политических
деятелей
(см .
ил.
232).
Интересно
отметить,
что
производственная
тематика
не
только
занимала
основное
место
в
демонстрациях,
но
проникала
и
в
такие,
казалось
бы,
далек ие
от
нее
области,
как
звуковое,
музы ка льное
офор мление
пр аз днес тва.
Хара кте рным

И.
М.
Бибикова.
Оформление
революционных
празднеств
31
примером
этого
мо жет
служить
симфония
гудков,
органи зованная
Пр оле тку ль том
к
празднованию
шестой
годовщ ины
Октября
в
Москве.
Аранжировка
Ар.
Авраамова.
Исполнитель
— комячейка
Московской
к онсер вато ри и.
Го ряч ее
уча сти е
в
проведе
нии
симфонии
принял
также
со юз
металлистов9(см.
д ок.
66).
Участие
рабоч их
во
вс ех
п ереч и сле нных
нами
в ыше
мероприяти ях
отлича
лось
большой
активностью.
Зд есь
было
проявлено
много
фантаз ии
и
забавн ых
т ворче ских
вы д умок.
„Каждый завод,
каж дая
фабрика
хотят
друг
друга
переще
голять
св оей
изобретательностью.
И
кажды й
из
них
о риг ин ален“, —
пишет
коррес
по нд ент
„Рабочей газеты“ (см.
д ок.
63).
В
этом
сор евн ова нии
вы раб аты ва лись
крайне
действенные
приемы
агитации,
рождались
с воеоб разны е
формы
советского
индустриально-политического
карнавала.
Здес ь
не
было
уже
ни
символических
или
аллегорических
фигур,
подоб ны х
тем ,
которые
украшали
декоративные
пан но
в
первые
п осле рев олю ци онные
годы,
ни
героического
пафос а
массовых
инсцениро
вок.
Основным
орудием
агитац ии
ст ан ови тся
в
этот
период
с мех,
а
ее
излюбленны
ми
приемами
—
гротеск,
сатира,
широкое
применение
матафорических
образов,
бу ф фонада.
В
чем-то
так ое
п раз дн ичное
оф ормл ение
свя зан о
п реем с твеннос ть ю
и
с
Окнами
РОСТа,
и
с
постановкой
„Мистерии- бу фф“
В.
В.
Маяковского,
и
с
плакатами
первых
лет
рев олюц ии.
Вместе
с
тем
оно
представляет
с обой
новое
явлен ие,
ро ж
денное
художественной
самодеятельностью
самих
н ародн ых
масс,
где
все
про ни
кнуто
неп оср ед ствен ным
наивно-грубоватым
и
терпким
юмором,
доносящим
до
наших
дн ей
с в оеоб разный,
неповторимый
дух
той
эпохи,
ко гда
люди
умели
соче
тать
напряженный,
иногда
по чти
нечеловеческий
тр уд
с
веселой
озорной
шуткой.
По
существу,
напра вление,
в
ос нове
которого
л ежала
бу рно
р азр аста в
шаяся
самодеятельность
раб очих
масс,
о ста вало сь
вед ущи м
в
истории
о форм ле
ния
ре вол юци онны х
празднеств
в
течение
по чти
вс ех
двадцатых
годов.
Однако
наряду
с
этим
к
концу
десятилетия
в
оформ лен ии
праздничных
торжеств
все
более
акт и вную
роль
начинают
и грать
п рофес с ионал ьны е
мас т ера
различных
видов
искусств.
Так ,
уже
в
деся т ую
годовщ ину
Ок тяб ря
к
декоративному
убранству
горо
дов
вновь
п ривл екаю т
крупных
архитекторов,
а
в
ритуал
праздничных
д ейс твий
включаются
гр анд ио зные
ин сцен ировк и.
Однако
все
это
носит
уже
ин ой
характер,
чем
в
п ервые
рев олю цио нные
годы.
Если
в
майские
и
октябрьские
празднества
1918 года каждый художник
или
архитектор,
раб отавш ий
по
убр анст ву
города,
мог
со вершен н о
по-своему
решать
оф ор м ление
вверенного
ему
об ъект а,
б удь
то
отде ль ное
панно,
как
это
ч аще
вс его
имело
место
в
Мо скве ,
или
целый
а рх ите кт урный
ансамбль,
как
в
Петрог раде,
то
теперь
художественному
единству
вс его
оформ лен ия
го рода
уде ля
етс я
ос обое
внимание.
При
Академии
художеств
была
ог рани зо вана
специальная
х у доже ст вен но- дек орати вная
подкомиссия,
которая
п рове ла
огромную
работу
по
просмотру
многочисленных
п рое ктов
о форм ле ния
архитектурных
памятников,
а
так
же
эс кизо в
различных
видов
праздничной
пр одук ции
и
организовала
их
выставку
(см .
д ок.
78).
Некоторое
представление
о
требованиях,
предъявлявшихся
тогда
к
пра зд
нич ном у
убранству
города,
м ожет
дать
„План празднования 10-л ет ия
Октябрь
ской
революции“,
сост авл енны й
Ленинградским
Пролеткультом,
где
имеются,
например,
такие
пу нк т ы: „Максимальная экономия выразительных средств ( опас
ность
пе рег ру зк и )“, „Расчет на грандиозность масштабов.
Крупность
укр аш ени й“,
„Трибуна как кульминационный пункт шествия.
Сгущение
орг анизац и онны х
и
ху
дожественных
факторов,
сод ей ствую щ их
нарас та ни ю
настроения
по
м ере
п ро дви
жения
ма сс
к
триб ун е.
Для
эт ого:
интервалы
размещения
ар ок,
полотнищ,
шпа лер,
знам ен
по
мере
приближения
к
триб у не
укорачиваются“ (см.
д ок.
87).

Советское
д ек оратив ное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
32
Более
или
менее
наглядное
представление
о
то м,
как
воплощались
эти
требо ван ия
в
живой
творческой
п ракт ике,
дают
с ох ран ившиес я
эскизы
и
фотогра
фии
праздничного
убранства
гор ода
в
десятую
годо вщи ну
Ок тябр я.
Во
многих
ко м
позициях
такого
убра нства
значительное
место
занимают
бо льшие
объемные
уста
нов ки,
нес ущи е
револ юц ионное
содержание
и
вмес те
с
тем
ритмически
и
конструк
тив но
хорошо
со глас о ванны е
с
а рхит ек турн ыми
формами
украшаемого
ансамбля
или
зда ния .
Примерами
это го
могут
служить:
оф орм ление
М арс ова
п оля
а рх итект о
ром
Л.В.Рудневым,
бывшего
дворца
Кшесинской
—
архитектором
Н. А. Троцк им,
Нарвских
ворот
—Д.
П.
Бурышкиным
и
другие
(см.
ил.
244, 245, 247-249).
Вероятно,
такой
характер
оформ лен ия
определил
и
выбор
его
а второ в,
подавляющее
боль
шинство
ко тор ых
архитекторы.
И нтерес но
отметить
еще
одну
характерную
о со
бенность
данного
оформ лен ия
—
широкое
и,
хо чется
сказать,
почти
о зорное
ис п ользо вани е
при
решении
крупных
декоративных
установок
своеобразных
форм
и
образов,
сложившихся
в
оформл ении
де мон страц ий.
Примером
этого
может
служить
пр азд нич ное
убранство
площади
Вос с тания
в
Ле нин гра де
на
тем у
„Свер
жение
сам од ер жав и я“, выполненное по проекту И.
А.
Фомина,
где
м ас титый
ака
деми к
вместо
того,
чтобы
з акрыт ь
памятник
Александру
III.
П.Трубецкого,
п оса
дил
его
в
клетку,
как
это
делалось
в
колоннах
демонстрантов
с
различными
отри
цательными
персонажами
(см.
ил.
246).
Из
того
же
источника
черпал
с вои
образы
и
Е.Катонин,
ког да
решал
офор млени е
К расн ой
площ а ди
в
Ленинграде
на
тему
„Смычка города с деревней“, включив в него декоративную установку в виде
колоссальной
модели
снопа,
с оеди ненного
с
ма ке том
завода
(см .
ил.
243).
В
области
театральных
зрелищ,
как
и
в
оформлен ии
городо в,
для
де сято й
годовщины
Ок тяб ря
также
характерно
обращение
к
искусству
п ервых
по сл ере
волюц ион ны х
лет.
Так,
в
Ле ни нград е
вновь
возрождаются
грандиозные
инс ц ени
р овки
на
открытом
возду х е,
зан им ающи е
о чень
важное
место
в
ритуале
празднич
ных
дейс твий.
Такие
и нсценир ов ки
были
про ве дены
в
Московско-Нарвском
районе
на
Семеновском
пл ацу,
в
Выборгском
—
на
площади
пер ед
Московскими
к аз арма
ми,
в
Во ло дарск ом
—
на
стад ио не
Государственной
мельницы
им.
В.
И.
Ле нин а.
Од
нако
самой
гранд иозной
бы ла
ин с цени ровка,
п ост авле нная
на
Н еве
между
мостами
Ре спубли ка нск им
и
Равенства,
Петропавловской
крепостью
и
н абер ежной
9 января
(см.
док. 8 9).
Режиссеры:
Н.
В.
Петров,
С.Э.Р адлов,
В.
Н.
Со ловьев,
М.
В.
С око лов
ский,
художники:
В.
М.
Ходасевич
и
Е.Е.Эней.
Сценарий
написан
А.
И.
Пиотровским.
Музыка
Гуго
Верлиха.
Таким
образом,
мы
видим,
что
над
этой
и нсцени ров ко й
рабо
тали
те
же
мастера,
что
и
в
1920 году,
причем
они
не
только
сохранили
мн огие
твор
чес кие
находки
того
времени,
но
и
придали
им
бо лее
мощный
размах.
Так,
например,
включение
в
сце ниче ск ое
действие
огромн ы х
п ростр анст в
во ды
и
суши ,
широкое
ис пол ьзова ние
света
и
о гня,
звуков
и
музыки
прио бр ело
здесь
не бывал ые
размеры,
что
позволило
добиться
замечательных
декоративных
эффектов.
„Целевая уста
новк а:
максимум
техники,
м ини мум
живой
сил ы“, читаем мы в бюллетене Ленин
гра дск ой
губернской
ком исс ии
по
п ровед ени ю
октябрьских
празднеств
(см .
до к. 89).
Если,
как
пише т
С. Э. Р адлов,
в
постановках
1920 года „ люд ск ая
масса
б ыла
глав
ным
материалом,
из
которого
лепились
наши
зрелища...“ то теперь „в
число
г лав
ных
ис п олнител ей
вх одя т:
миноносцы,
к ате ра,
фабричные
трубы,
бук сир ы,
греб н ые
шл юп ки,
световые
эмблемы,
огненны е
бук вы,
люди,
доведенные
до
желательного
режиссеру
трехсаженного
размера,
и
в
о чень
ск ро мной
с теп ени
люди
о быч ного
неудовлетворительного
дв ух
с
половин ой
аршин н ого
роста.
Если
мы
прибавим
к
этому,
что
в
число
музыкальных
инструментов
входят
пушки,
а
занавес
до лжен
быть
вы полн ен
из
дыма,
то
материальные
элем енты
спектакля
буд ут
оп ис аны
до
статочно
пол но“ (см.
док. 8 9, примеч .1).
Таким
образом,
мы
видим,
что
в
это т
пе

И.
М.
Бибикова.
Оформление
революционных
празднеств
33
риод
уже
нел ьзя
говорить
о
неп ос ред с твенном
активном
участии
народных
масс
в
грандиозных
теа тр альны х
зрелищах.
Однако
их
художественная
с ам оде ятел ьнос ть
пр од олжае т
ра зно образ но
и
красочно
жи ть
и
разв ивать с я
в
оформлен ии
де мон
страций.
За
прошедш ее
десятилетие
здесь
сложились
св ои
традиции,
выра бот а
ли сь
определенные
формы
праздничного
ритуала,
которые
сформу лированы
в
„Плане студии Московского Пролеткульта по оформлению демонстраций к 10-л е-
тию
Октябр я“ (см.
до к. Ѳ6) и еще более подробно в уже приводившемся нами выше
„Плане Ленинградского
Пролеткульта
по
оф орм ле нию
п раздн ования
10-летия
Октя бря “ (см.
д ок . 87), который,
как
там
ск аза но , „дает стержень массовой само
деятельности;
объе д иня ет
разрозненные
выступ лен ия
в
един ое
колле кт ивное
це
ло е“.
Важно
также
отметить,
что
именно
в
дем онстраци я х
нашла
наиболее
полное
и
я ркое
выражение
основная
тем а
этого
празднества
—
„массовый грандиозный
отче т
и
показ
достижений
за
десять
лет
Октября“ (см.
до к. 87).
Оформление
д емонс тра ций
в
эту
годо вщи ну
бы ло
решено
в
русле
уже
сложившихся
тра диц ий,
прич ем
отличалось
богатс т вом
и
разнообразием
театрали
зованных
зрелищ.
По
данны м
уч ета,
проведенного
Институтом
им.
Н.
К.
Крупской,
в
эти
дни
по
Ленинграду
курсировало
около
170 нарядно декорированных машин и
повозок,
выступало
со
своими
и нс ц ениров ками
по
20-30
самодеятельных
коллек
тивов
от
каждого
района.
Ср еди
сатирических
установок,
которые
вез ли
и
нес ли
д емонст ра нты,
мы
в идим
уже
хорошо
знакомые
нам
ш уто вские ,
пародийн ы е
похо
роны
II Интернационала и капитализма ( см.
и л. 259) и не менее знакомые полити
ческие
карикатуры
с
фигурами
Чемберлена,
Макдональда,
Болдуина.
На
хо дул ях
шли
„чемпионы“: Муссолини
—
че мпион
хул иг анства ,
Чемберлен
—
че мпио н
посу
ла,
Ванд ер вел ьде
—
че мпи он
подхалимства.
Сотрудники
и
рабочие
„Известий“
несли
св ору
рычащих
барбосов,
изображающих
инос транные
капиталистические
газеты
во
главе
с
парижским
„Матэн“ (см.
д ок . 92, примеч.1, док. 93, ил. 256).
Так
же
богато
и
разноо бра зно
был и
оформлен ы
демонстрации
в
перво
май ски е
празднества
1929 года .
Особенное
оживление
вносили
в
них
многочислен
ные
передвижные
труппы,
игр авш ие
на
трам вай ных
платформах,
и
гр анди озн ая
инсценировка
на
антирелигиозную
тем у
око ло
Фо нд овой
Бирж и.
При
этом,
как
пи шет
А.
И.
Пи отр овск ий , „носителями зрелищ и главнейшими их исполнителями
снов а
выступают
не
профессиональные
художественные
ка дры,
а
самодеятельный
а ктив
клубов,
молодежь
раб очих
те атр ов,
ТРАМ,
Пролеткульт“ (см.
до к. 97).
Между
тем
в
период
инд у с триал изац ии
советская
об щ ес твеннос ть
начи
нает
уделять
особое
вн иман ие
искусству
оф орм лен ия
револю ц ионны х
празднеств.
В
прес се
по явл яетс я
ряд
с татей,
го ворящи х
о
ведущей
р оли
этого
искусства
в
ху
дожественной
жизни
н ашей
страны.
„Искусство массовых празднеств имеет все
данные
для
то го,
ч тобы
стать
са мым
грандиозным,
синтетическим,
мону ме нтал ь
ным
из
искусств;
самым
мощным
орудием
политического
вос питани я
масс,
зарядки
их
энт узи азм ом
строительства,
средством
п ре од оления
индивидуалистической
пс их ологии.
Бо льше
того,
оно
име ет
все
дан ные
для
того,
ч тобы
в
своем
дальней
шем
ра зви тии
стать
ведущим
искусством
среди
всех
других
искусств.
(...)
Сейчас
мас совы е
празднества
жду т
св оих
глашатаев
и
мастеров“, —
пишет
Л.
Рощин
(см.
д ок. 101).
Т акая
высокая
оценка
офор мления
массовых
п ра здне ств
естеств енно
приводила
к
мысли
о
б олее
ш ирок ом
при влеч ении
к
уча ст ию
в
их
проведен ии
пр о
ф ес с иональ ных
м ас теров
различных
вид ов
иск усст ва .
В
статье
„Мы вызываем“
ее
ав тор
об ращаетс я
с
этим
призывом
к
деятелям
т еат ра : „Актер
—
на
улицу!
Вот
где
твое
нас тоящее
место
в
эти
дни.
Ул ица
ж дет
акт ера
массовых
зрелищ!“(см.
д ок. 102).
Усиливается
интер ес
к
оформлению
праздничных
торжеств
и
в
о блас
ти
изоискусства.
Так,
по
воспоминаниям
ху дожни цы
А.
С.
Магидсон, „в учебные

Советское
д ек оратив ное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
34
зад ания
ТДО
[театрально-д е к ор аци о нн ого
отделения
живописного
факультета
ВХУТЕИНа]
наря ду
с
оформлением
обычных
театральных
спектаклей
входило
и
оформл ение
парков
культуры,
с тади онов,
кни жны х
ба зар ов,
улиц,
площадей,
де
монстраций
трудящихся,
массовых
гуляний
и
карнавалов
в
праздничные
д ни“.
Как
кур сова я
работа
было
вып олнено
студе нта ми
ТДО
под
руководством
профессора
И .М.
Р аби нович а
оформ лени е
политкарнавала
в
в иде
колонны
из
54 машин и пово
з ок,
проехавших
по
улицам
Москвы
в
д ень
отк рыт ия
летнего
сезона
1929 года в
Па рке
ку льт уры
и
отдыха.
Колонна
б ыла
п острое на
на
основе
сценария,
со зд анно го
гр уппо й
р ежисс еров
под
руководством
С.
Э.
Радлова.
Она
вк люч ала
в
се бя
ряд
са
тирических
ком пози ц ий
на
межд унар од ные
темы
и
не ско лько
эстрад
с
оркестром
и
хорами.
В
основе
такого
карнавала
с
громадны м и
карикатурными
фигу рами
з ару
бежных
политиков,
данных
в
остросатирическом
плане,
несомненно,
лежали
тра
диции
гротескных
образ ов ,
сложившихся
в
праздничных
д емон стр ация х
двадцатых
годов.
Вместе
с
тем
сту ден ты
внесли
в
св ою
работу
много
неожиданных
решений,
остроумных
затей,
забавных
выдумок
и
высокую
профессиональную
культуру
те
атраль ны х
художников.
,,Необычное,
впечатляющее
з рели ще
представляла
эта
длинная
вереница
красочных
карнавальных
групп,
броски х,
ярких,
зани мате льн ых,
выз ываю щи х
смех
и
бурн ую
реакцию
зрителей.
Созданное
в
первый
раз
в
так ом
м ас
штабе
карнавальное
шествие,
развлекательное
и
вместе
с
тем
до
предела
на
сыщенное
политической
сатирой,
вызывало
н емало
оживленных
откликов“, —
пише т
А.
С.
Магидсон
(см .
док. 102, примеч. 1, ил . 265-281).
Этот
гра ндиозны й
карнавал,
во
многом
идущий
от
тра диц ий
на ро дных
де
монстраций,
был
первым
экспериментом
в
д анной
области
моло ды х
художников,
экспериментом,
получившим
в
даль н ейшем
широкое
ра звити е,
но
уже
не
в
празд
ничном
убранстве
городов,
а
в
оф орм лен ии
многочисленных
гу лян ий,
м аск арад ов,
ка рна вало в,
проводивших с я
в
тридцатые
годы
в
Парке
культуры
и
о тдых а,
где
в
те
чение
ря да
лет
работали
выпускники
ТДО
ВХУТЕИНа:
Я.
Ф.
Козловская,
Н.
С.
Старо-
д уб,
Ф.Т.Севартьян
и
др уг ие.
По
их
проектам
и
при
их
не поср ед ственном
участии
выполнялись
м ного чи с ленные
декоративные
композиции
с
гр омадны ми
гротеск
ными
фигурами,
которые
представляли
собой
или
политкарикатуры,
или
из об раже
ния
прогульщиков,
спекулянтов,
хулиганов
и
т. п.
(см.
ил .342-354). Особенным успе
хом
у
п убл ики
пол ь зовался
с оз данный
теми
же
художниками
театр
масок,
где
действовали
эти
же
гротескные
персонажи,
но
они
бы ли
уже
не
ста ти чны,
а
приво
дились
в
движение
находящимися
внутри
артистами,
которые
заставляли
их
потеш
но
двигаться,
вести
д иа лог,
ра зыгр ыва ть
маленькие
сценки
(см .
ил. 355-358).
По-другому
развивалось
праздничное
убр анств о
го ро дов
в
период
первой
пятилетки.
Здес ь
ве лич е стве нные
задачи
инду с три ал иза ции
промышленности,
ре
конструкции
сельского
хозяйства,
сооружение
гигантских
новостроек
стали
основ
ной
темой
всех
оформительских
работ.
Одним
из
наиболее
ранних
т ворч еск их
во
площений
эти х
идей
была
инсценировка
„Отчет гигантов“, поставленная на площа
ди
Урицкого
в
двенадцатую
г одовщину
Ок тябр я.
Г лавны й
режиссер
з рели ща
—
С.
Э.
Радлов,
режиссеры
—
группа
работников
заводских
клубов
и
учащихся
техни
к ума
сценического
ис кусст ва .
Художественное
офор млени е
выполнялось
художни
цей
В.
М.
Ходасевич
со
студентами
ТДО
ВХУТЕИНа.
Музы ка ль ной
ча стью
ру ко во
дил
И.
В.
Нем цев .
Композиторским
отд ел ом
Ленинградской
ко нсе рва тор ии
была
с очи нена
симфония
для
со ед иненн ого
симфонического,
духового
и
шумового
орке
стра,
причем
в
последний
вх одил и
подобранные
по
камертону
рельсы,
образовав
шие
гранди озный
ме тал лофон .
Характеризуя
эту
инс ц ениро вку ,
А.
И.
Пиотровский
п и ш ет : „Тема индустриальная,
первая,
пожалуй,
индустриальная
тема
в
традициях
массовых
праз днес тв.
Основными
двигателями
действия
с де ланы
символически

И.
М.
Бибикова.
Оформление
революционных
празднеств
35
декорированные
грузовики,
изображающие
отдельные
фаб рик и
и
за воды
города.
Убранство
грузовиков,
украшение
их
п рои звод ств енным и
эмблемами,
световыми
ди аграм ма ми
и
т.
д.
было
передано
на
места
сам им
фабрично-заводским
предприя
тиям.
Этим
бы ла
о ткр ыта
дорога
местной
самодеятельности.
Эт им
в
п раз дне ство
во шла
линия
уличного
карнавала“ (см.
до к. 104, примеч. 1).
П ос леднее
наиболее
я рко
проявилось
в
сатирической
части
и нсцен иро вки
с
громадными
г ротес кн ыми
фигу рами
вредителей
на
грузовиках,
съе зжавш и хся
и
разъезжавшихся,
выполняя
комическую
пантомиму.
Ос обен но
широко
и
мн ог ообразно
п римен ялис ь
в
этой
ин
сценировке
различные
пиротехнические
эффе кт ы,
причем
все
фе й ерве рки
носили
тематический
характер,
демонстрируя
литье
с тали,
п оток
металла,
дым
и
и скры
из
заводских
труб.
Были
выпол нены
также
мно го ч ис ленные
световые
диаграммы,
гро м адные
транспаранты
с
просвечивающимися
силуэтами
дв ижущ и хся
зав од ов,
пл ощад ь
ос вещали
л учи
п рожек т оров,
вспыхивали
фейерверки
и
бенг альс ки е
ог ни
на
грузовиках.
По
существу,
большинство
приемов
и
художественных
образов,
пр и
мененных
здесь
художниками
и
режис с ерами,
уже
и спол ь зовало сь
в
п редш ес тву
ющих
массовых
пр аз дне ствах .
И
вмес те
с
тем
это
было
нечто
новое
—
в елик олеп
ное
театральное
з релище,
построенное
на
синтезе
р азли чных
иск усст в,
об ъеди нен
ное
в
единое
художественное
целое
единым
за мы слом
и
проникнутое
единой
идеей
ин дуст ри ализ аци и
и
г ром адного
строительства
—
идеей,
ко то рой
жи ла
в
те
годы
вся
с трана.
Таким
образом,
этой
и нсцениро вк ой
как
бы
заканчивался
один
и
начи
нал ся
новы й
период
в
истории
искусства
офор мления
массовых
п разднес тв.
Перед
художниками-оформителями
таких
празднеств
в стала
задача
найти
какие-то
новы е
м ону ме нтальны е
формы
художественных
решений,
способные
отразить
грандиозность
исторических
процессов,
п ережива ем ых
страной.
Та к,
Л.
Рощин
в
своей
ста тье
„Возведение энтузиазма в степень“
пи ш е т: „Для нового со
держ ания
праз д ника
мы
еще
не
нашли
новой
фо рмы,
которая
бы
сплавила
в
себ е
все
элементы
праздника,
обобщила
его ,
как
огром н ое
художественное
произведе
ни е.
(...)
На
оч ер едь
ставится
воп рос
о
сверхмощных
музы ка льны х
инструментах,
о
сверхмощном
кино,
о
сверхмерной
скульптуре,
о
сверхмерной
живописи.
Здесь
революционная
эпоха
ставит
великие
задачи
перед
изо бр етател ями ,
инженерами,
архитекторами
нашей
страны!“(см.
до к. 100).
Дальше
ав тор
призывает
повторить
в
расширенном
масштабе
опыт
„монументальной пропаганды“, чтобы отразить раз
мах
пятилетки,
п афос
инд ус три ализа ц ии.
Многие
из
проблем,
поставленных
в
ст а
тье,
таких,
как
стремление
к
си нт езу
различных
искусств,
объединенных
в
единый
художественный
об раз
народ ного
пр азд нест ва,
или
поиски
новых,
более
мощных
монументальных
форм
праздничного
убра нства
города,
по луч или
творческое
во
п лощени е
в
работах
тридцатых
г одов,
когда
основной
ведущей
тематикой
празд
нества
становятся
грандиозные
план ы
и
свершения
первой
пятилетки.
Есл и
в
праздничных
торжествах
первых
послеоктябрьских
лет
мечта
людей
о
свет л ой,
св обо дной
жизни
воп лоща лась
в
с им волах
и
алл егориях ,
то
здесь
мы
видим,
как
огром н ая,
жизненно
важная
з адача
созд ания
мощного
индустриального
г осуд а рст
ва
н ашла
яркое
образное
воп лощени е
в
гигантских
объемных
конструкциях,
решен
ных
в
виде
моделей
машин
и
макетов
новостроек.
Та кие
конструкции
должны
бы ли
стать
не
только
смысловым,
тематическим
центром
праздничного
оформления,
но
и
организовать
всю
его
пространственную
и
цвето вую
композицию.
В
них
можно
от
метить
известную
пр ее мств енную
связь
с
из оуст анов ка ми,
которые
несли
или
вез
ли
в
де монст раци ях
двадцатых
г одов.
Однако
ес ли
последние
являлись
более
или
менее
точ ным и
копиями
подлинных
вещей,
то
конструкции
тридцатых
год ов
пред
ставляли
со бой
пластически
и
п р остр анств енно
организованные
декоративные
формы,
в
которых
получал
художественное
вопл ощен ие
как
бы
обобщенный
образ

С овет ское
деко рати вное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
36
машины,
ро жде нный
творческим
воо бр ажени ем
ху д ожни ка.
Нередко
авторы
таки х
декоративных
установок,
ж елая
яс нее
и
м ногоо бра зне е
раскрыть
тему,
использо
вали
м узык у,
радио,
кино,
движение
и
различные
пиротехнические
эффекты,
с оз
да вая
театрализованное
зрелище,
построенное
на
синтезе
различных
искусств.
По
восп ом ин ания м
художников-оформителей,
создававших
эти
декоратив
ные
установки,
мож но
хорошо
почувствовать
их
увлеченность
и
в
какой-то
ме ре
представить
себе,
как
рождались
в
творческом
воображении
эти
своеобразные
де
коративные
об разы
мо щных
м ашин,
гр анд иоз ных
новостроек.
В
своих
вос поми на
ниях
о
пое здк е
в
1931 году с группой художников на Кузнецкстрой А.
С.
Магидсон
пи ше т : „Сразу по приезде мы попали в самый водоворот стройки.
Впечатление
бы
ло
ошелом ляющее:
котлованы,
кр аны,
домны,
каупера,
в
ле сах
к аркас ы
гигантских
цехов“ (см.
до к. 113).
Ко гда
художнице
пришлос ь
в
том
же
году
участвовать
в
брига
де,
работавшей
по
оф орм лени ю
площади
Свердлова
к
четырнадцатой
го довщи не
Октября
на
темы
„Индустриализация“
и
„Стройки первой пятилетки“, то в ее вооб
ражении
возник
образ
домны,
которая
была
на
этом
строительстве,
как
она
пишет,
„центром внимания и точкой приложения всех усилий“, а в праздничном оформле
нии
стала
как
бы
сим во лом
т яж елой
индустрии.
Декоративная
домна
б ыла
установ
л ена
на
ф он тане
про тив
М етроп оля ,
а
на
сквере
око ло
Бол ьшог о
театра
воздвигну
та
вторая
установка,
в
виде
тре х
подъемных
кр ано в,
каждый
из
которых
нес
про
дукцию
о дного
из
заводов
(АМО,
Ч ТЗ,
ХТ З)
(см.
ил. 319-321).
Это
бы ла
первая
по
п ытка
найти
пластически
пространственное
решение
обр аза
машины
как
опреде
ленной
декоративной
формы
(см .
док. 113, примеч. 1).
В
даль н ейшем
та кое
об разн ое
воп лоще ние
идей
индустриализации
по
вторялось
в
целом
ря де
других
оформительских
работ,
и
в
частности
в
праздничном
убранстве
площади
С вердл ова.
Так ,
в
первомайские
т оржес тва
1932 года художни
ки
Г.С.Замский
и
Н.
Г.
Бо ров,
оформлявшие
ее
на
темы
„Строительство социализ
ма“
и
„Новостройки первой пятилетки“, создали макеты Магнитстроя и Днепрогэса,
а
как
символическое
ол ице творе ние
1-го
Шарикоподшипникового
завода
дали
мо
дель
его
пр одук ции
в
виде
гигантского,
десятиметрового
в
диаметре,
ш арик опод
ши пник а,
стоявшего
на
высо ком
цоколе
в
ск вере
п еред
Большим
теа тро м
(см.
д ок. 116, примеч. 1, ил.
335).
В
майские
празднества
1933 года ту же площадь Свердлова оформляли ху
д ожни ки
Н.
А.
Мусатов, H. С.
Трошин,
Б.
А.
Родион ов
на
тему
„Блюминг.
Итоги
первой
пят и лет к и“. Трошин
в
своих
восп омин ани ях
так
описывает
з ад ачи,
стоявшие
перед
н ими
при
этой
работе: ,,.. .создать
об раз
(блюминга .
—
И .Б.)
и
сделать
его
так
с ильно
и
красо чно,
ч тобы
офо рмле ние
не
п ропа ло
в
окружении
громадных
зд аний
теа тров,
бо льшо го
п рос транс тва ,
б ольш ого
неб а
и
яркого
солнца.
(...)
Т ема
б люм инга
раскрывается
в
комплексном
театрализованном
действии,
элем ента ми
которого
являлись
наряд у
с
пластическим
и зобр ажение м
также
музыка,
сл ово
(ра
д и о), пиротехника и динамика света.
Мы
д аже
н ап исали
специальный
свето звуко
вой
сц ена рий“ (см.
д ок. 1 26, примеч. 1, ил . 370-374).
О
широком
применении
света,
создающего
иллюз и ю
дви жен ия
в
таки х
де
коративных
установках,
пишет
и
художник
М.
А.
Ч игарев ,
оф ормля вш ий
в
пятнадца
тую
годовщину
Ок тя бря
площадь
Ногина
на
те му
„Промышленность в первой и вто
рой
пя тил етке“. „Ничто не может так полно характеризовать специфику данной те
мы,
как
показ
о сно вного
производственного
процесса
п ромы ш леннос ти
— процесса
плавки
металла.
На
высоте
25 метров от земли на крыше Наркомтяжпрома,
уста
навл ивается
громадны й
(4 метра в диаметре)
чугунолитейный
ковш ,
из
которого
льется
на
землю
струя
рас пл авл енно го
металла,
представляющая
собой
о чень
сложную
систему
шести
с
по ло виной
тысяч
ламп,
свет
которых
ме ха низиро ван
та

И.
М.
Бибикова.
Оформление
революционных
празднеств
37
ким
об раз ом,
что
создает
впечатление
все
вр емя
льющегося
металла,
о тбр асыв а
ющего
от
себя,
при
паден ии
на
землю,
брызги“ (см.
д ок. 119, примеч. 2).
Создание
та ких
г ром адных
дек орат ивн ых
установок,
е ст ест венно,
не
могло
б ыть
выполнено
силами
самодеятельного
и скусс тва,
как
это
было
в
те
годы,
ког да
ведущее
место
в
оформ ле нии
празднеств
заним али
демон с т рац ии.
Те перь
к
празд
ничному
убранству
города
широко
привлекаются
профес с ионал ьн ы е
художники,
п ричем
не
пр осто
талантливые
жи воп ис цы,
а
мастера,
имеющие
опыт
оф орми
тельской
работы.
Мастера,
способные
не
только
нар ис овать
красивое
па нно,
но
и
создать
часто
довольно
сложную
дек орат ивн ую
конструкцию,
вп ис ать
ее
в
опреде
ленное
пространство
п лощади
или
магис трал и,
найти
гар мони ч еско е
с оот нош ение
ее
м ас штаб ного,
пластического
и
цветового
решения
с
окружающими
архитектур
ным и
памятниками
и
вместе
с
тем
пр ид ать
ей
пропорции,
рассчитанные
на
в оспри я
тие
проходивших
в
колоннах
демонстрантов.
Декоративная
выразительность
мно
гих
из
э тих
конструкций
б ыла
связана
с
их
движением
или
ил лю зией
такого
движе
ния,
соз дав аемо й
эффектами
света.
Все
это
тре бовал о
не
только
таланта
и
твор
ческой
фантазии,
но
и
определенных
пр офес с иональ ных
з наний
и
навыков.
Нед а
ром
в
одно м
из
документов
подчеркивается,
что
офо рмле ние
празднеств
ставит
не
одни
художественные
проблемы,
а
достаточно
сложные
технические
зада чи ,
для
решения
к от орых
нужны
изобретательность,
и нжен ерны е
и
архитектурные
знания.
Уже
в
начале
тридцатых
год ов
не
раз
п одним алс я
воп рос
о
с озда нии
при
М ос сове
те
постоянно
действующего
штаба
по
оф орм лени ю
политкампаний,
а
перед
Нар-
компросом
ставился
еще
бо лее
актуальный
вопрос
о
п одг от овке
профессиональ
ных
кад ров
художников-оформителей
т аких
кампаний
(см .
док. 1 1 5,118, примеч. 1).
Не
все
эти
м ероп рия тия
б ыли
осуществлены,
но
сама
творческая
п рактик а
по дс казал а
нужные
решения.
Складываются
более
или
менее
п остоя нны е
кадры
х уд ожн ик ов -оф ормит елей,
которые
в
те чени е
р яда
лет
декорировали
ц ентрал ь
ные
п лощади
и
ул ицы
го ро дов,
причем
характерной
особенностью
их
работ
было
широкое
применение
комплексных
решений
к ру пных
архитектурных
ансамблей
и
ц елых
магистралей,
объед иненных
одной
общей
темой.
Работа
велась
чаще
всего
бри гадн ым
способом,
как
на
производстве;
например,
по
офо рмлен ию
Л ен инг рада
к
первомайским
празднествам
1932 года работало 12
б ри гад:
ЛАПХа,
ИЗОРАМа,
Пролеткульта,
ЦЕХа,
АХР а, „Октября“, „Круга“
и
других
художественных
организа
ций
(см .
до к. 117).
В
Москве
таки е
б ри гады
состо я ли
обычно
из
нескольких
творчес
ки
б лизки х
друг
другу
и
хорошо
сработавшихся
художников.
Так,
К расну ю
пло ща дь
в
течение
ряда
лет
оформляли
братья
В.
А.
и
Г.
А.
С тен б ерги;
Охотный
ряд
чащ е
всего
—
Н.
А.
Мусатов, H. С.
Трошин,
Б.
А.
Родионов;
многие
работы
выполняли
вме
сте
Г.
И.
Рублев
и
Б.
В.
Иорданский;
С.
Г.
Сив ,
С.
Я.
Све тлов ,
Г.
Г.Александров;
М.И.Са м ородс ки й
и
Г.
Н.
Бушмелев;
Г .С.З амск ий
и
Н.
Г.
Боров;
бр игад а
РАП Ха
в
составе
Я.
Д.
Ромаса,
А.
Д.
Кузн ецово й,
А.
С.
Магидсон,
Ю.
П.
Щукина
и
многие
другие.
Значительно
бо лее
четкой
и
продуманной
ст ан ови тся
в
тридцатые
годы
ор
га низ аци онн ая
структура
проведения
праздничных
торжеств
с
детально
разра бо
танными
тематическими
планами.
Она
пол учи ла
отражение
в
вы ходивш их
в
эти
го
ды
к
каж дом у
октябрьскому
и
май ско му
празднеству
бюллетенях
Центральных
Ху
дожес т венных
Комиссий.
Знакомство
с
эт ими
бюллетенями
да ет
пр едст ав лени е
об
особенностях
оформления
праздничных
торжеств
в
начале
тридцатых
годов.
Ха
рактерным
примером
такой
детальной
разработки
общего
п лана
празднества
м ожет
с лу жить
бю лле тень ,
выпущенный
М ос сов етом
к
пя тнадц ато й
годовщине
Октября.
Мы
видим,
что
наряду
с
новой
тематикой
в
тридцатые
годы
многообразно
применялись
и
традиционные
ви ды
оформ ления,
причем
каждым
из
них
ведал
особый
сектор,
стремившийся
широко
использовать
все
заложенные
в
данной

С оветск ое
декорат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
ЗѲ
об ласт и
художественные
возможности.
Та к,
сектором
по
светомонтажным
оформ
лен иям
и
изобр етен ия м
был
предложен
ряд
новых
дек орати вн ых
прие мо в.
Поч ти
все
витрин ы
на
центральных
м агист раля х
и
п лощ адях
оформлялись
по
тематиче
ск им
пл ан ам,
разработанным
сектором
витрин
совм е стно
с
х уд ожн ик ам и-оф орми
т елям и,
что
позволило
добиться
большей
цельности
все го
праздничного
убр анств а
города.
В
секторе
скульптуры
б ыла
проведена
большая
работа
по
созданию
р яда
ком п озиц ий
для
декорирования
це нтраль ны х
пл ощадей
Москв ы,
п ричем
среди
скульпторов,
приславших
свои
эскизы,
мы
видим
имена
таки х
известных
мас т еров,
как
С.
Д.
Леб едева,
А.
Н.Златоврацкий,
Г.
И.
М о товило в,
Н.
А.
Кузнецов
(см .
док. 119).
Интересно
и спол ь зовали сь
новая
тематика
и
новы е
приемы
оф ор м ления
в
транс
портном
секторе,
где
ори гиналь ные
композиции
соз дан ы
А.А.Лабасом,
А.М.Лавин-
ск им
и
вп ервые
применена
в
убр анстве
тр амва ев
по литса ти ра,
блестящие
образцы
к от орой
дали
художники
„Крокодила“: Ю. А. Га н ф,
К.
П.
Р отов
и
А.
П.
Бельский.
Са тира
вообще
широко
и
много обра зно
ис по льз ова лась
в
праздничном
убранстве
то го
времени,
причем
не
только
как
живописные
или
графические
изо
браже ния
на
плакатах
и
выставках,
в
в итри нах
магазинов
или
о форм лении
р азли ч
ных
в идов
транс по рта,
айв
форме
к р упных
объемных
конструкций
или
гро мадны х
декоративных
установок
на
у лицах
и
п лощадях
города.
За бавно
и
выразительно
ре
шенным
пр име ром
таки х
объемных
установок,
в ып олн енных
к
дня м
праздничных
торжеств
в
Москве,
может
служить
помещенная
на
здании
б ывше го
Страстного
мо
настыря
композиция
художника
Ю.
П.
Щукина
с
фигу рой
капиталиста,
в
упряжку
ко
тор ого
впряжены
служители
культа
(см.
ил. 295), или его же группа „Религия
и
ка
питализм"
в
ЦПК
и
О
(см.
и л . 296). Остроумно и оригинально решены довольно мно
го чи с ленные
работы
в
этой
об лас ти
б рига ды
Д.
Моора.
Так,
по
его
проектам
была
декорирована
о бъе мной
динамической
установкой
на
тем у
„Женевская карусель"
площадь
Савеловского
вокзала
(см .
ил . 338-339), а также Москворецкая набереж
ная
и
ограда
ВЦСПС,
Малая
Дмитровка
(ныне улица Чехова)
и
Пречистенская
пло
ща дь
(ныне Кропоткинская площадь) ( см .
и л.337).
В
этих
работах
раскрывается
но
вая
грань
творчества
замечательного
сатирика
—
умение
мыслить
объемными
об
разами,
орг анич но
включ ая
их
в
п ро ст ра нстве нное
и
архитектурное
ок руж ен ие.
Не
менее
интересно,
но
уже
в
и ном
дух е
бы ли
решены
таки е
громадные
са
тирические
ко м пози ции
в
праздничном
убр анств е
Ленинграда
начала
тридцатых
годов.
Особенно
много
работ
было
здесь
выполнено
бр игадо й
ИЗОРАМа
(организа
ция
изоискусства
рабочей
молодежи)
под
руководством
М.
С.
Бродского.
Так,
с
1931 года в течение ряда лет эта бригада оформляла площадь Урицкого громадной
полуобъемной
установкой
на
тем у
„Два мира",
где
в
различных
вари антах
давалось
контрастное
противопоставление
мирного
труда
в
социалистическом
государстве
и
вои нс твенно й
агрессивности
его
капиталистического
окр уж ен ия.
Несмотря
на
не
которую
сухо вато сть
и
п ере гружен ност ь,
эта
дек орати вн ая
установка
все
же
пр о
изводила
сильное
впечатление
ос т ротой
сюжетного
решения
и
выразительностью
противопоставления
героических
и
гротескных
образов,
которая
еще
более
усили
валась
и
подчеркивалась
их
ко ло ссаль ным и
размерами
(см .
и л . 311-314, 327, 328).
Такими
же
полуобъемными
фигурами,
только
ме нь шего
масштаба,
—
ко м
позициями
на
тему
цар ских
тюрем
— было
оформ лено
в
четырнадцатую
г одов щину
Ок тяб ря
еще
нес колько
з даний
(см.
ил. 315).
Ближ е
к
московским
сатирическим
установкам
со оруж ен ная
на
Об водн ом
канале
и
уд ачно
впи са нная
в
окружающий
пейзаж
ком по зици я
художника
Е.И.Л и ск ови ча
„Гибнущий капитализм",
где
гр о
мадная
фан ер ная
фигура
вз ыв ающ его
о
помощи
капиталиста
наполовину
погруже
на
в
в оду
канала
(см .
и л . 331). Забавно использованы формы архитектурного памят
ника
в
проекте
сатирической
установки
на
Московских
воротах,
со зданном
худож

И.
М.
Бибикова.
Оформление
революционных
празднеств
39
ником
А.
Аки ш иным
и
бр игад ой
Го рком а.
Они
поместили
на
анта бле менте
макет
плотины
Д непрогэс а ,
с
которого
льются
потоки
воды
(иллюзорно представленные
световыми
эф ф ект ами ), смывающие с ворот гротескные фигурки капиталиста,
фашиста,
ге нерала,
кулака
и
п опа
(см .
ил .305).
Таким
образом,
мы
видим,
что
п раз дн ичное
убранство
го родов
в
годы
п ер
вой
пятилетки
было
достаточно
б огаты м
и
разн ооб разн ы м.
В
нем
широко
использо
вал ись
как
традиционные
приемы,
так
и
новые,
часто
ве сьма
остроумно
ре ше нные
в иды
декора.
Самодеятельные
х уд ожники
продолжали
р аб отать
по
оформлен ию
демо нс трац ий .
Организуются
слеты
таких
художников,
на
которых
выс тупае т
В.
Э.
Мейерхольд
(см .
д о к. 119, примеч. 4) и другие видные деятели искусства.
ИЗ О-
РА Му
поручаются
работы
по
ва жным
объе ктам .
Однако
основное,
ведущее
место
в
праздничном
убранстве
городов
переходит
уже
к
п роф ессионал ьны м
оформителям—
мастерам
высокой
квалификации
(так,
даже
в
работах
ИЗОРАМа
очен ь
сильно
чувствуется
по черк
про фес с иональ ного
х у до жн ик а). Самодеятельность продолжа
ет
ра зви ват ься
и
т еперь,
но
в
основном
она
ор иентир ов ана
не
на
пр азд нич ные
торж ест в а,
как
в
двадцатых
годах,
а
на
многочисленные
к лу бные
постановки.
При
изучении
архивных
документов
и
иллюстративных
м ате риалов
перед
на ми
встает
убедительно-наглядная
картина
развития
искусства
оформ лен ия
ре
вол юци онны х
празднеств,
искусства,
в
кот ор ом
получили
та кое
ярк ое
от ражен ие
все
о снов ные
исторические
события,
см еня вшие
др уг
друга
на
протяжении
рассма
три ва емог о
на ми
периода.
Однако
отражение
не
созерцательно-пассивное,
а
эмо
ционально-взволнованное,
агитационно-насыщенное,
проникнутое
то
героическим
пафосом
и
в ысо кими
иде ями
монументальной
пропаган ды ,
то
ос трозл об одневное,
но
всегда
а ктивно
творческое,
вл аст но
привлекающее
к
се бе
внимание
зрителей.
Пос л еднее
определялось
не
только
актуальностью
тематики
это го
оформления,
но
и
с тремл ением
его
авторов
не
повторять
шаблонных
ре шени й,
а
каждый
раз
нахо
дить
для
ново го
содержания
и
новы е
средства
художественного
воплощения.
Мы
видим,
как
в
дни
праздничных
т оржест в
на
гигантской
сцене
городских
площадей
и
ули ц
по яв ляют ся
и
пр ох одят
то
великолепные
выставки
про изведений
кру пней ших
ма с теров
живописи,
ск ульпт ур ы
и
зодчества
(первая годовщина Октября), то гран
диозные
массовые
инс ценир овк и
с
тыс яча ми
участников
(1919-1920), то красочные
ш ест вия
производственных
и
политических
карнавалов
с
громадными
гротескными
фигу рами
(двадцатые годы), то вписанные в городские ансамбли колоссальные мо
д ели
машин
и
макеты
новостроек,
решенные
в
виде
динамических
конструкций,
при
де монс тр ации
которых
широко
использовались
эффекты
света,
музыки,
радио
(конец двадцатых
—
начало
тридцатых
годов ).
Все
эти
новые
об разны е
решения
и
оригинальные
художественные
приемы,
рожденные
в
оформ лени и
революц ион н ы х
пра зд не ств,
не
только
сыграли
важную
роль
в
ра звитии
нагля дной
агитации,
ко то
рой
они
придавали
особенную
впечатляющую
силу
и
дей ственность ,
но
и
вписали
интерес ней ши е
страницы
в
ис тор ию
советского
и скусств а.
Археографическая
обработка
п ублик уемых
док ум ент о в10 произведена в
соответствии
с
об щеприн яты м и
правилами
публикации11.
Знач и тель ная
их
часть
дается
в
извлечениях
в
соответствии
с
профилем
сборника.
На
это
указывает
заго
ловок
документа
пр едло гом
„Из“ („Из протокола“, „Из информации“).
Опущенные
разделы
отмечаются
отточием
и
в
подстрочных
прим ечан иях
не
оговариваются.
Делопроизводственные
номера
протоколов
не
в оспр оиз водя тся .
Сос тав
присутствующих
на
за сед ани ях
при води тся
в
тех
случаях,
где
имеют с я
составы
жюри,
праздничных
комиссий
и
выставочных
ком и те тов.

С оветское
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
40
Заголовки
со ста влен ы
в
соответствии
с
п равил ами,
за
исключением
ле
ни нски х
документов,
декретов,
пос т ановле ни й
ВЦИК,
где
сохранено
собстве нное
назва ни е
и
заг оло вок
от р ажает
содержание
п ублик уем ой
части.
При
отб оре
доку
ме нтов
предпочтение
отдавалось
подлинникам.
Н еис правнос ти
текста,
не
имеющие
см ысло вого
значения
(орфографиче
ские
и
синтаксические
ошиб ки,
оп и ск и), устранялись без оговорок .
Н еис правнос ти
текста,
имеющие
смысловое
значение,
устранялись
в
тек
ст е,
а
в
подстрочных
при меч аниях
давался
вариант
документа.
Я вные
пропуски
слов
отмечались
в
квадратных
скобках.
Все
со кр аще нные
сл ова,
не
помещенные
в
список
с о кращ ений,
раскрыты
без
квадратных
скобок,
кр оме
тех
случаев,
ко гда
смы сл
раскрываемой
аббревиа
туры
вызывает
сомнение
или
может
б ыть
двояким.
Основная
ча сть
документов
датируется
по
дат е
их
подписания.
Стать и
из
периодической
пе чати
и
сборников
датированы
по
дню
их
опубликования.
При
от
сутствии
даты
на
документе
она
устанавливалась
по
дру гим
документам.
Об ос но
ван ие
датировки
пр иво ди тся
в
подстрочных
примечаниях.
Да ются
с ве дения
о
публи ка ции
документа
в
ранних
изданиях.
Ес ли
доку
ме нт
рукописный,
это
также
указывается.
От то чия
и
п римеча ни я
самого
документа
отмечаются
в
текстуальных
при
мечаниях.
Там
же
даются
и
перекрестные
ссыл к и.
Примечания
составителей
сле дую т
за
документом,
к
которому
относятся.
В
приложении
к
ос новно му
ма териал у
собраны:
списки
сокращений
и
ис
пользованных
источников,
указатели
им ен
и
объек т ов
оформ ления,
б иблиография.
Второй
выпуск
„Материалов и документов“
составлен
сотрудниками
НИИ
Ак ад емии
художеств
СССР
И.
М.
Биб и ковой ,
Ц ент раль ного
Го с.
архива
народного
хозяйства
СС СР
Н.
И.
Левченко.
В
подготовке
изд ани я
прин имали
участие
также
сотрудник
Ленинградского
архива
ли те рат уры
и
искусства
В .П.Ярош евс к ая,
а
та к
же
работники
ЦГАНХ
СС СР
Н .М.Х вос т енк ова,
С.
Р.
Левин а,
которым
редколлегия
выражает
бл агод арно сть
за
помощь
в
работе.
И.
БИБИКО ВА
1
Текстовой
и
иллюстратив
ный
м атериал ,
относя
щийся
к
двадцатом
—
н ачалу
три дц атых
год ов,
в
зна чител ьной
с воей
части
публикуется
в
настоящем
из дании
впервые,
что
же
касается
1916-1919 годов,
то,
поскольку
по
эт ому
пе
риоду
была,
как
говори
лос ь
уже
выш е,
п ров едена
большая
исследователь
ская
работа,
особ ен но
ав
торами
сборника
„Агит
м ассов ое
искусство
пер
вых
лет
Октября“, неко
торы е
из
п ривод им ых
там
публикаций
с
соответст
в ующи ми
ссылками
да ны
и
в
наш ем
из дан ии.
Это
позволяет
избежать
п ро
б елов
при
последователь
ном
изложении
истории
раз в ития
да нно го
вид а
искусства.
2
Идея
создания
общего
п лана
убранства
все го
го
род а
возникала
нескол ь ко
раз
и
в
п ос леду ющие
годы.
Та к,
например,
в
апреле
1919 года секцией народ
ных
празднеств
Моссовета
был
объявлен
к онку рс
на
проект
оформ ле ния
М оск
вы
к
первомайским
празд
н еств ам
(см .
док.
27),ав
1920 году секцией массо
вых
пре дс та вле ний
и
празд
нес тв
ТЕО
Наркомпроса
раз раб ота н
проек т
орга
низации
первомайских
то р
же ств
в
Москве
(см .
Док. 42).
3
К
сожалению,
воспроиз
веде ния
этих
п анно
в
журн а ле
полиграфически
настолько
неудачны,
что
по
ним
нельзя
судить
о
качестве
работ
х у д ожника.
4
Когда
говорится
о
веду
щей
рол и
того
или
иного
ти па
офо рмления
револю
ционных
празднеств,
то
эт о,
естественно,
не
значит,
что
одно вр еменно
не
существуют
и
другие
вид ы
оф ормл ения,
но
только
они
не
яв ляю тся
уже
основными,
определя
ющи ми
общий
характер
праздничного
торжества.
5
Что
сре ди
режиссеров
и
сценаристов
этих
инсцени
рово к
были
такие
знатоки
античного
теа тра,
как,
н априм ер,
А.
И.
Пиотров
ский
—
автор
нескольких
с ерьез ных
ис с ледов аний
в
данной
об лас ти.
6
Рид
Д.
10 дней,
которые
потрясли
мир.
М. , 1957,
с. 36.
7
Ленин
В.
И.
Полн.с об р.
соч.,
т. 36, с. 203.
8
„Жизнь искусства“, 1921,
март,
с. 1.
9
Еще
раньше
такие
с имфо
нии
гудкбв
проводились
в
Бак у
и
в
Ниж нем
Новго
роде.
10
Публикуемые
н иже
сведе
ния
по
археографической
обработке
нас тоя щег о
сборника
подготовлены
сотрудником
ЦГАНХ
СССР
Н.
И.Левченко.
11
См.:
Прав ила
издания
исторических
документов
в
СССР.
М „ 1969.

Материалы
и
документы
1917-
1932

Документы
1-19
Иллюстрации
1-158
-1
Декрет
Совета
Народных
Ком исса р ов
о
па-
12апреля
1
мятниках
Ре спу блики
1918г.
В
ознаменование
велик ог о
п ерев орота,
п реоб раз ившег о
Р осс ию,
Совет
На
р одных
К ом исса ров
постановляет:
1)
Памятники,
воздвигнутые
в
честь
ца рей
и
их
сл уг
и
не
пре дставл яю щи е
ин
тереса
ни
с
исторической,
ни
с
художественной
стороны,
подлеж ат
снятию
с
пл ощ адей
и
ул иц
и
час тью
пе ренес ению
в
склады,
частью
и с пол ь зованию
утили
тарного
характера.
2)
Особой
комиссии
из
на ро дных
комиссаров
по
прос вещени ю
и
имуществ
Ре
спублики
и
заведующего
Отделом
и зобр ази тель ных
искусств
при
Коми сс ариате
прос вещен ия
п оруч ается ,
по
со гл аш ению
с
художественной
коллегией
М осквы
и
Пе трог ра да,
оп реде лить ,
какие
памятники
по дл ежат
снятию.
3)
Той
же
комиссии
п оруч а ется
мобилизовать
художественные
си лы
и
ор гани
зовать
ши роки й
ко нк урс
по
выработке
проектов
памятников,
долженствующих
оз
на м енова ть
велик ие
дни
Российской
социалистической
революции.
4)
Совет
Наро дны х
Ко м исса ров
выражает
желание,
чтобы
в
д ень
1 Мая были
уже
сня ты
некоторые
наиб ол ее
уродливые
истуканы
и
п оста вле ны^] первые моде
ли
но вых
памятников
на
суд
масс.
5)
Той
же
комиссии
п оруч а ется
спешно
подготовить
декорирование
гор ода
в
де нь
1 Мая и замену надписей,
эмблем,
наз ва ний
улиц,
герб ов
и
т .п.
нов ым и,
отражающими
идеи
и
чу вс тва["] революционной трудовой России.
6)
Областные
и[| И]
губернские
Со вдеп ы
пр ис тупа ют
к
эт ому
же
делу
не
иначе,
как
по
соглашению
с
вышеуказанной
комиссией.
7)
По
мере
внес ени я
смет
и
вы ясне ния
их
практической
н адобн ос ти
ас с игно
вываются
необходимые
су ммы[ |ѵ].
Председатель
Совета
Народн ы х
Комиссаров
В.
Ульянов
(Ленин)
Нар одные
ко м исса ры:
А.Луначарский.
Сталин[ѵ]
Секретарь
Совета
Горбунов[ѴІ]
„Декреты Советской власти“, т. 2, с. 95-96.
[I]
В
подлиннике
и
копии:
вы
ставл ены.
(Все примечания данного до
кумента
сде ла ны
состави
телями
сборника
„Декреты
Советской
власти“.)
[II]
В
п одлинни ке ,
к опии
и
„Прав
де“: идею чувства в;
в
„ Из
ве стия х": идею —
чувство
в;
исправл ено
по
„Со бра нию
узаконений“.
[НИ
„и“
в
п одлинни ке ,
ко пии
и
га
зе тах
не т;
и справлено
по
„С о
бра нию
узаконений“.
[IV]
В
подлиннике
д алее
да та:
12 апреля 1918 г.
[V]
В
подлиннике
д алее
указаны
до лжно сти
управляющего
де
л ами
и
секретаря
СНК,
но
подписи
не
заполнены;
в
копии
далее:
управляющий
делам и
Совета
Народных
Комис с а ров
В.Бонч-Бруевич.
[VI]
В
копии
далее:
Москва,
12апреля 1918г.
С
подлинным
верно:
За
секретаря
Л.Фотие-
ва.

С овет ское
де корат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
44
О
Из
протокола
заседания
коллегии
по
делам
изоб разительн ых
искусств
при
Московском
Совете
ра боч их
и
кр ас ноа рмейс ких
д епута
тов
об
организации
пр азднов а ния
1Мая 14
а преля
1918г.
в
Мо скве [1]
1918Г.
Присутствовали:
В.
А.Веснин,
В .А.В ата гин,
С.И.Дымшиц-Толстая,
А. И.
Ив а
но в,
А.
В.
Куп ри н,
П.
В.
Ку знецов,
П. П.
Мал ино вски й,
А.А.
М орг унов,
С.В.Ноаков-
ский,
В.
Е.
Т атли н,
Н.
А.
Удальцова,
А.
В.
Щусев.
Слушали:
О ргани заци я
празднования
1 Мая.
Ставя
вопрос,
председатель
указывает
на
две
за дачи ,
решение
которых
стоит
перед
тем,
кто
от
коллегии
бу дет
делегирован
в
советскую
комиссию
по
под
готовке
пр аз днования .
1)
Организация
с тро йного,
красивого
движения
мас с.
2)
Украшение
могил
п авших
товарищей
на
К расно й
площ а ди,
ста вш ей
исход
ным
местом
пролетарских
п ра здне ств.
По становили :
пос ле
горячего
обмена
мнениями
решено:
1)
Изб рать
коллегию
из
т рех
лиц.
Из бир аю тся
В.
А.
Веснин,
Е.
Корот к ов,
А .Р одчен к о[2].
После
прений
п ринят ы
общие
директивы.
2)
Задача
художественной
коллегии
—
вы рабо та ть
общи й
п лан
органи заци и
празднества,
предоставляя
детали
т ворчес к ой
ин ици ати ве
раб оч их
ра йонов
и
ука
зывая
на
соответствующие
профессиональные
художественные
орга ни заци и
в
тех
случаях,
когда
районы
обратятся
за
помощью.
Особое
вн им ание
обра ти ть
на
7,в
украшение
могил
(погибших)
товарищей
у
с тен
Кремля
и
на
декорирование
К расн ой
площади.
Членам
коллегии
п оруч ает ся
разработать
эскизные
проекты
украшения
могил
павших
и
площади.
Разработка
вопроса
об
украшении
могил
поручается
той
же
коллегии
из
тр ех
лиц
с
пр ивлеч ением
к
работе
п рофес с и ональ ных
союзов
скульпторов,
живописцев
и
архитекторов.
Пр ед седат ель
П.П.Малин овск и й
Секретарь
О ран овск ий
ЦГАОРСС
г.
Москвы,
ф.528, оп.5, д. 115, л. 38-39.
Заверенная
ко
пия.
[1]
На
со вещании
по
де лам
изобразительных
ис кус ств,
созванном
М ос
ко вским
Советом
раб очи х
и
красноармейских
депутатов
11 апреля 1918 г .,
была
создана
по
аналогии
с
петроградской
м осков ская
кол лег ия
по
де лам
изобразительных
и скусс тв
и
ут верж дена
в
следующем
составе:
Ват аги н
В ас илий
Александрович,
Ве снин
Викт ор
Ал ек санд рович ,
Дымшиц-Толстая
Со фия
Исааковна,
Жо лто вс кий
Ива н
Владиславович,
И ва
нов
А лекс андр
Иванович,
Коненков
Сергей
Тимофеевич,
Ко нчалов ский
Пе тр
Петрович,
Коровин
Константин
А лек сеевич ,
Кузнецов
Па вел
Варфоломее
в ич,
Куприн
А лександр
Вас ил ьев ич,
Моргунов
А лексе й
А лексеевич ,
Н оа ков-
ски й
Станислав
Владимирович,
Орановский
Ев ген ий
Владимирович,
Татлин
Владимир
Евграфович,
Удальцова
Надежда
Андреевна,
Ш евч енко
А лек
сандр
Васи лье вич ,
Щ усев
А лек сей
Викторович,
Малиновский
Павел
Петро
вич
(см:
ЦГАОРСС
г.
Москвы,
ф.
р-52Ѳ, on. 5, д.
115, л.
31-32).
Протокол
заседания
к оллегии
по
де лам
изобразительных
искус ст в
при
Моск овск ом
Совете
раб оч их
и
красноармейских
депутатов,
так
же
как
сп исок
коллегии,
опубликован
в
сборнике
„Из истории строительства совет
ско й
культуры.
Москва, 1917-1918 гг.“ (М., 1964, с.
120-121 , 123).
[2]
Документы
свид е те л ьст вуют,
что
в
оформлении
первомайских
празднеств
1918 г.
А.
М.
Родченко
участия
не
принимал
и
в
работе
с
В.
А.
В ес
ниным
и
Е.Коротковым
его
заменил
художник
Ф.Ф.Федоровский
(см. :
Г АМО,
ф.
66, оп.
1, д.
76, л.
162).

Офор мле н ие
празднеств.
Материалы
и
документы.
1918
45
О
Выписка
из
протокола
заседания
Москов-
с кого
Совета
рабочих
и
к рас ноар мей ских
де
путатов
о
создании
комиссии
по
организации
іб апреля
п раздно в ания
1 Мая 1918 г.
1918г.
Слушали:
О
праздновании
1 Мая.
Постановили:
Воп ро сы
о
праздновании
1 Мая в президиуме не разбирать.
Уполномочить
тов .
Смидовича
сего дня
же
сде л ать
доклад
представителям
п ро
фе ссио на льн ых
союзов
и
художникам.
В
принципе
признать
тезисы,
вы работан ны е
тов.
Сми довиче м,
приемлемыми!1].
В
сре ду
зас ед анием
Исполнительного
комитета
и збрать
комиссию!2], кото
рая
сов местн о
с
представителями
ЦИК
во зьм ет
на
се бя
организ аци ю
п разд но вания
1 Мая и привлечет районы,
профессиональные
союзы,
художественно-
и
культур
но-просветительные
органи заци и
и
членов
Исполнительного
комитета!3].
Секретарь
С. Смидо в ич[']
ГА МО,
ф.6 6, оп. З,
Д.Ѳ19, л. 20.
Заверенная
копия.
[1]
23 апреля 1918 г .
состоялось
пленарное
заседание
Московского
Совета
о
праздновании
1 Мая.
Чле н
художественно-просветительного
отд е
ла
Московского
Совета
П.Г.Смидович
представил
те зи сы,
в
которых
рас
крыл
политический
характер
и
значение
праздника.
Эти
тезисы
легли
в
осно
ву
проекта
р еш ения
празднования
1 Мая в Москве,
выработанного
организа
ционной
комиссией
и
принятого
на
пленарном
заседании
Моссовета
(см. :
ГА-
МО,
ф.
66, оп.
13, д.
29, л.
11-12).
Проект
р еш ения
опубликован
А.Райхенш-
тейн
в
статье
„1 Мая и7
Ноября
1918 года в Москве (и з
и сто рии
о форм л ения
праздников)“. — В кн.: Агитационно-массовое
искус ст во
первых
лет
Октября.
Материалы
и
исследования
(М.,1971, с .
112).
[2]
18 апреля 1918 г .,
как
видно
из
протокола
заседания
президиума
Московского
Сов е та,
для
организации
празднования
1 Мая была учреждена
комиссия
с
представителями
от
следующих
организаций:
ЦИ К,
Исполнитель
н ого
комитета
Московского
Совета,
Мос ковс ког о
РКП (б), Пролеткульта,
ху
доже ств енно-п рос вет ите льн ого
от дела
Мос ковс кого
Совета,
ра йонн ых
Сове
тов
ра боч их
депутатов
(см.:
ГАМО,
ф.
66, оп.
12, д.
342, л.
10-11).
[3]
9 апреля президиумом Пролеткульта было принято постановление
об
участии
Пролеткульта
в
организации
празднования
1 Мая 1918 г.,
в
кото
ром,
в
частности,
говорилось:
„(...) 3.
Пр ин ять
участие
в
организации
праздника
1 Мая;
издать
к
эт ому
дню
репродукции,
аф иши,
плакаты;
б олее
детально
разработать
пл ан
праздника
поручается
тт.
Ива но ву
и
Залевскому.
4. Делегировать своего представителя
в
советскую
комиссию
по
организации
праздника
1 Мая,
поручив
ему
сделать
предложение
о
передаче
всей
ху
доже ств енно й
части
Пролеткульту
(...)“ (Г АМО,
ф.
880, оп.
1, д.
2, л.
138).
Более
полно
до куме нт
опуб л ик ован
А.Райхенштейн
(см. :
Ука з,
соч.,
с.
114).
[И
Секретарем
Мо ссо вета
был а
в
это
время
С.Н.Смидович.
Д
Из
сообщения
о
подготовке
к
празднованию
1 Мая 1918г.
в
Мос кв е,
оп убл икованно го
в
га-
і
мая
зете
„Известия ВЦИК“[1]
1918г.
С
раннего
ут ра
30 апреля в Кремле необычайное оживление.
(...) П одъез-
1-7
ды
украшаются
зе л енью
и
растениями.
Здан ия,
пострадавшие
во
время
Октябрь
с кой
револ юци и,
драпируются
с
таким
расчетом,
чт обы
скрыть
разрушенные
ча
сти.
(. ..) Целый
де нь
в
Кремль
приезжают
и
уезжают
художники,
архитекторы,
скульпторы,
п рини мавшие
уча сти е
в
органи заци и
работ
по
украшению
Кремля
и
го
рода.
Из
художников
гл авным
образом
работают
Федоровский,
Бог атов,
Яси н ский,
Меш ков.
Из
архитекторов
—
Ве сн и н! 1], Поляков,
Вин оградов,
скульптор
Ват агин
и
д ру гие!2].

С оветское
декора тив ное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
46
Гл авны й
вх од
в
Кр емль
декорирован
ос об енно
красиво.
Круглая
Кут афь я
2
башня
обв ита
к ругом
драпировкой
из
кра сной
материи.
Тут
же
плакаты
с
лозунга
ми: „Да здравствует всемирная республика!“ и др.
По
обе
сто роны
башни
два
стя га
с
х удо жеств енны ми
и зобра жени ям и.
Да лее
по
мосту
два
ря да
флагов.
Декорация
Троицкой
башн и
особенно
величественна:
с
четырех
сторон
опускаются
большие
декоративные
п олотни ща
с
лозунгами.
В
сер ед ине
—
большая
художественная
к арт ин а-пан н о[и], изображающая красного ангела с крыльями в отдалении в луче
за рных
тонах,
на
голубом
фон е
изображена
эмблема
с оци али зма.
У
здания
Совнаркома
также
развевается
стяг
с
лозу нга ми .
Нап ротив
в хода
в
Кремль,
п ос ереди не
площади,
поднят
громадный
стяг
в
7-8
ар шин,
ук ра шен ный
золотой
бахромой
и
кистями.
Ри сунки
на
стяге
ис полне ны
лучшими
художниками.
(...) [3]
Художественно
убрано
здание
ЦИК
(здание судебных установлений): оно
как
бы
пылает
в
огне
красной
материи.
Кр асные
флаги
сняты [ н]
со
стен
к ремл ев
ских
з даний ,
круглые
щиты
разр ис ованы
учениками
Строгановского
уч илища.
Госу
дарственные
гербы
и
царск ие
эмблемы
замаскированы
кр асно й
материей,
на
фоне
к от орой
художественно
и зо браже ны
эмблемы
новой
Р осс ии.
„Известия ВЦИК“, No87, 1 мая 1918г.
[1]
Частично
опубликовано
А.Райхѳнштѳйн(см.:
Ук аз,
с оч.,
с.
72-73).
[2]
Кроме
у пом яну тых
в
тексте
художников
в
работе
по
оформлению
Красной
п лоща ди
и
Кремля
к
первомайским
празднествам
1918 г.
принимали
участие
архитек торы
А.
А.
В еснин,
Е.
Коротков
и
художник
Ф.
Ф.
Федоровск ий
(см. : Г АМО,
ф.
66, оп.
12, д. 342, л.
124,194,195; оп. 3, д . 3 01, л .
145,194; оп .
1,
д.
76,
л.130,131).
В
Научно-исследовательском
му зее
а рхите ктуры
им.
1-8
А.
В.
Щусева
хранятся
23 эскиза оформления Красной площади и Кремля,
поступившие
из
собрания
А.
А.
и
В.
А.
Весниных,
среди
них
есть
п роект ы
дек о
рирования
Оружейной,
Тайнинской,
Троицкой
и
Кутафьей
башен.
Работа
по
раз веске
гирлянд,
стягов,
плакатов
на
крем ле вских
ст е
нах
и
оформлению
Л обн ого
места
была
выполнена
драпировщиком
Г.
Шмеле
вы м,
что
подтверждается
подписью
В.А. Веснина
и
Ф.Ф.Федоровского
(см. :
ГАМО,
ф. 66, оп.
1,д. 76,л.
105). В этих декоративных работах принимали так
же
участие
драпировщики
М.Тихомиров
и
Кулагин
(см. :
ГАМО,
ф.
66, оп.
3, д.
301, л.
55, 133, 134, 145).
Внутреннее
оформление
Кремля
выполнялось
по
эскизам
и
под
руководством
архит ек тора
И.
Фидлера
и
художника
В.
Н.
Поля
кова
(см .:
Г АМО,
ф.
66, оп.
1, д.
76, л.
26, 122; оп .
3, д.
301, л. 170-183).
Работы
по
декорирован ию
Красной
п лощ ади
и
Кремля
велись
так
же
учениками
С трог ан овско го
у чил ища.
„(. ..)
кроме
того,
учен ик и
заняты
исполнением
шаблонов
и
са мих
плакатов
для
украшения
Кремля
и
Лубянской
п лощ ади,
всего
занято
р аб отой
60 человек учащихся и 8
че л.
по
сшиванию
ко
ленкора,
работы
начались
с
ч ет верга
25 апреля и должны быть закончены во
в т орник
30 апреля с/r.“ (ГАМО,
ф.
66, оп.
1, д.
76, л.
162).
Более
под ро бные
сведения
об
о форм лен ии
Красной
п лоща ди
и
Кремля
приведены
в
статье
А.Райхѳнштейн(см.:
У каз,
соч.,
с.
70, 115).
[3]
В
газетах
имеются
также
сведения
об
участии
представителей
Пролеткульта
в
оф орм лени и
празднеств.
Комиссия
по
организации
празднования
1 Мая старалась закончить
убранство
города
в
с ро к; „хозяйственной комиссии было отпущено 200 тыс.
ру б.
для
приобретения
красной
ма тери и
на
драп ировку,
на
устр о йст во
гран
диозных
зна ме н,
на
плакаты“.
Все
работы
по
ук рашен ию
были
выполнены
представителями
ху
дожественной
секции
Моско вс кого
Пролеткульта.
Непосредственное
уч а
стие
в
оформлении
при няли
ху дож ник и:
А. И.
Иванов,
А.А.
Моргунов,
Н. А.
Уд альцо ва,
М.
Л.
На хма н,
К.
В.
Кандауров,
Ю.
Л.
Оболенская,
Решет н иков
и
не
которы е
архитек т оры
(см. : „Известия ВЦИК“, No 87,1 Мая 1918 г . ).
Выде ржки
из
эт ого
сооб ще ния
„Известий ВЦИК“
приведены
в
статье
А.
Рай хѳ ншт ейн
(см. :
Указ ,
с оч.,
с.
73).
[И
В
док.: ошибочно „Висинин“.
[II]
Так
в
тексте.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1918
47
С
Из
записной
книжки
А.
В.
Луначарского
об
не
ранее
1 мая
ук раш ении
П етроград а
1 Мая 1918г. [1]
іэі8г .
[1]
Впечатление,
произведенное
на
Л ун ач арского
празднованием
1 Мая 1918 г.
и
первой
годовщины
Окт я бря
в
Петрограде,
получило
яркое
от ражение
и
в
статье
„Первый праздник после победы“, написанной в 1926 г .
(...)
Многи е
площади
и
улицы
го рода
разубраны,
местами
с
бо льши м
вку
сом,
д елающ им
честь
художникам-организаторам.
Плакаты.
Ко неч но,
я
с овер шенно
убе жде н,
что
на
плакаты
буд ут
на рекания.
В едь
это
так
легко
—
ругать
футуристов.
По
существу
же
от
куби зма
и
фу
тур и зма
ос тал ись
только
четкость
и
мощность
общей
фо рмы
да
я рко цвет ност ь,
столь
необходимые
для
живописи
под
открытым
неб ом,
рассчитанной
на
гиг анта-
зрителя
о
сотнях
тысяч
голов.
И
с
ка ким
восторгом
художественная
молодежь
отд ал ась
своей
задач е!
Многие,
не
разги б ая
спины,
ра бо тали
по
14-15
часов
над
огромными
холстами.
И
нап ис ав
великана-крестьянина
и
великана-рабочего,
выво ди ли
потом
четкие
буквы:
„Не отдадим Красного Петрограда“
или
„Вся власть Советам“.
Тут
несомненно
произошло
с ли яние
мол оды х
исканий
и
исканий
толпы .
Не
все
еще
ладится,
но
уже
чт о-то
бо льшо е
и
р адос тное
н ала жива ет ся.
(...)
Я
еду
на
Неву ,
и
здесь
—
настоящая
волшебная
сказка!..
Уже
и
днем
ф лот,
рас ц ветив шис ь
тысячами
фл агов ,
п ридал
великолепной
Неве
та кой
нар ядный
вид,
что
сердце,
с тес ненное
всеми
н евзгодами,
не
могло
не
забиться
ликующе.
Я
думаю,
всякий,
кто
видел
это
зрелище,
—
а
видело
его
пол-Петрогра
да,
—
согласится,
что
оно
бы ло
н езаб ы ваемо
красиво
и
волн у юще
радостно.
Веч ером
началась
изумительная
борьба
света
и
тьмы.
Десятки
прожекто
ров
б рос али
световые
столбцы
и
белыми
мечами
скользили
в
воздухе.
Их
ярк ий
луч
ложи лся
на
дворц ы,
крепости
и
ко рабли,
мосты
и
вы ры вал
у
н очи
то
од ну,
то
другую
красу
н ашего
пл ени те ль ного
Се ве рного
Рима.
Взвивались
ракеты,
п адали
раз ноцве тные
зв ез ды.
Фонтаны
и
клубы
дым а
в
с т ранной
и
б ледной
игре
лучей
создавали
це лую
поэму,
целую
симфонию
огня
и
мрака
во
вс ех
п ерел ивах
све тот ени
и
доводили
вп е
чатление
до
какой-то
жуткой
величавости.
Гре ме ли
салюты
с
Петропавловской
крепости.
Да,
празднование
Пе рвого
мая
было
официальным.
Его
праздновало
государство.
Мощь
государства
сказывалась
во
многом.
Но
разв е
не
уп ои тель на
са ма
идея,
что
го суда рств о,
досель
бывшее
нашим
зл е йшим
врагом,
теперь
—
на ше
и
празднует
Первое
мая
как
с вой
вели чайший
праздник?
Но,
поверьте,
если
бы
это
празднество
бы ло
только
официальным, — ниче
го,
кр оме
холода
и
пустоты,
не
получилось
бы
из
него.
Не т,
народн ые
массы,
Кра с ный
Ф лот,
Красная
Армия
—
весь
подлинно
трудящийся
люд
влил
в
него
свои
силы.
Поэтому
мы
мо жем
с к аз ат ь: „Никогда еще
это т
праздник
труда
не
отливался
в
таки е
красивые
формы.
(...)“
Первое
мая
1918 года.
Эскизы
из
записной
книжки.
—
В
кн.:
А.
В.
Л ун ачарс кий.
Воспоминания
и
впечатления.
М ., 196Ѳ, с . 208-209,
211-212.

С оветское
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
48
„(...)
И
после
Октября
петербургские
ра бо чие
хотели
п ока зать
всему
миру,
как
празднует
1 Мая победивший пролетариат.
Н иког да
уже
пос
ле,
нас колько
я
могу
припомнить,
не
был
так
в еликол епно
деко рирован
го
род.
Художн ики
приняли
деятельное
уч а стие
в
это й
раб от е.
Уч а стие
э то,
я
могу
сказать,
восторженное.
Ультралевые
завесили
улицы,
записали
заборы
яркими,
красочными
композициями,
нервными,
как
бы
кричавшими
своими
красками
о
ра дос ти,
о
движении,
о
борьбе.
Серьезнейшие
художники
посвятили
превосходные
вещи
дѳкори-
ровк ѳ
улиц
победоносного
п ролет арс кого
гор ода.
Я
помню
чудесное
по
своей
54-57 гамме желтоватых,
оранжевых
и
голубых
тонов
б оль шое
панно
П етрова- Вод
ки на,
изображавшее
в
символических
формах
победы
революции.
Я
помню
до
сих
пор
стоящие
перед
моими
гл а зами
то чные ,
строгие,
прекрасно
скомпо
но ванн ые,
похожие
на
какие-то
б ол ьшие
раскрашенные
гра в юры,
пан но
Ку-
43-47 стодиѳв а,
посвященные
в сем
формам
труда,
гл ав ным
образом
р ем ес ле нного.
(Здесь А .
В. Луначарский,
в идим о,
ошибается,
так
как
работы
Пе тр ов а-Во дки
на
и
Кустодиева,
о
к оторых
он
пи шет,
были
выполнены
не
к
1 Мая 1918 года,
а
к
первой
го дов щине
Октябрьской
ре во люци и.
—И.
Б.)
Я
помню
большую
то л
пу,
которая
не
расходясь
стояла
на
Невском
пер ед
гром а дной
к арт иной
Кран-
ди ѳвс ко го,
изображавшей
шеренгу
крас ног вардейц ев,
эк стат ическ и
уст реми в
шихся
со
штык а ми
нап ерев ес,
против
врагов
революции,
и
всюд у
алый
ку
мач,
всюду
знам ена,
всюду
гирлянды
зелени
и
разноцветных
украшений.
Це
лый
ряд
судов
военного
флота,
стоявших
в
то
в ремя
на
Неве,
разубрались
огромным
количеством
разноцветных
фл аго в,
и
над
каждым
из
судов
вилось
на
майском
вете рке
по
красному
знам ени .
Демонстрация
удалась
на
славу.
(...)
Уже
после
полудня,
даже
к
в ече ру, (...)
все
устремились
к
Неве,
и
действительно
было
на
что
посмотреть!
Моряки
устроили
длинную
линию
шлюпок,
баркасов
и
больших
судов,
связанных
меж ду
соб ой
гирляндами,
уб ранным и
красными
ф лагам и,
с
несколькими
оркестрами
военно-морской
музыки
на
них.
Ко гда
свечерело,
в
сизоватых
жемчужных
сумерках
Невы
эти
су да
расцветились
блед ны ми
ог ня ми,
музыка
плыла,
смягчаясь
дальностью
расстояния,
и
каз алась
какой-то
сказ оч ной
баркаролой.
(...)
Заго ре ли сь
огни
и
на
судах
флота,
загорелись
яркие
лампионы
и
п роже ктор ы
на
больших
су дах,
на
Адмиралтействе.
Световые
ги гант ские
мечи
стали
рассеивать
воздух
и
вылавливать
из
густеющих
сумерек
то
ту,
то
другую
часть
набережной
г ород а.
Когда
я
возвращался
домой,
я
вдруг
увидел
з рели ще,
давшее
еще
один
незабвенный
блик
э тому
удивительному
по
гармоничности
и
кра сот е
празднику.
Те
же
пожарные,
о
к от орых
я
говорил,
устроили
факѳль цу г;
дл ин
ная
лент а
людей
в
сверкающих
касках
шла,
высоко
подняв
сотни
фак елов ,
пляшущие
желтые
блики
и
черные
тени
св еркали
вокруг
них
по
фас ада м
до
мов.
(...)
С
точки
зрения
праздничного,
торжественного,
необыкновенно
ост
рого
радостного
настроения,
с
точ ки
зрения
кр асот ы
фор м,
в
к оторых
как-т о
са мо
соб ой
отлился
этот
первый
пр аз дник
1 Мая,
после
Октября
он
был
са
мым
удачным.
С
тех
пор
я
еще
много
первомайских
п раз дник ов
пережил
вместе
с
пролетариатом
Ленинграда
и
Москвы.
Они
все
б ыли
многозначительны,
они
все
были
людн ы,
они
все
бы
ли
т ем,
чем
дол жен
бы ть
п ра здник
пролетариата,
но
не
только
праздником,
но
вместе
с
тем
делом,
д нем
отчета,
дн ем
с ам о орга низаци и,
дн ем
см отра .
Но
ни
о дин
из
них
не
оставил
во
мнё
такого
впечатления
р яда
чудесных
к артин
со ед инен ия
ничем
не
ом ра ченн ой
радости
сотен
тысяч
людей
и
усилий
ху
дожников,
с
открытой
душой
пошедших
навстречу
массам.
Но,
конечно,
придет
время,
кот ор ое
затмит
и
это
прекрасное
воспо
минание,
зажегши
в
нем
новые
яркие
о гни
таки х
первомайских
праз дн иков,
в
которых
м асс овое
т ворч ество
дос тиг нет
даж е
с
точки
зрения
худ ожес тв ен
ног о
офо рм ления
их
еще
никем
не
предугадываемой
вы сот ы " („Красная ни
ва", No 18,2 мая1926г.,
с.
8).

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1918
49
10-13
7,8
8,9
4
С
Из
сообщения
о
праздновании
1 Мая 1918г.
на
улицах
Мо сквы
и
Петрограда,
опублико-
змая
ванного
в
г азете
„Известия ВЦИК“
1918Г.
На
улицах
Вся
Лубянская
п лощадь
залита
к расн ым [1].
Рябит
в
глазах
от
множе ства
шелковых,
бархатных
и
иных
зна ме н,
расшитых
блестками
и
стеклярусом.
Об ращ ает
на
себя
вним ан ие
автомобиль
текстильщиков,
зад ра пи рованный
крас ной
мат ерией,
с
огромн ы м
глобусом,
на
котором
и зоб ражен
портрет
М аркса.
Выделяются
автом обил и
раб оч его
кооператива.
На
одном
оркестр
музыки,
другой
вес ь
убран
зеленью
и
цветами,
образующими
свод.
Красивое
з рели ще
представляет
и
ав томо би ль
Сокольнического
р ай она[2],
убранный
све рху
донизу
цветами.
За
автом оби лем
уве чных
воин ов
ид ут
на
ко
стылях
инв ал иды.
Проходят
пулеметчики,
в
пешем
стр ою
двигается
от ряд
пу л ем етов,
привью -
ченных
на
л ошад ях.
За
ним
идет
инструкторская
школа
Александровского
учи
лища.
Одетый
в
ч ерно е,
м оло дцев ато
проходит
отряд
матросов,
проходят
пож ар
ные,
проезжает
колесница
с
эмблемами
земледельческого
тру да.
Маршируют
ребятишки
все
с
кр асным и
флажками
в
р ука х... ['] Отряд за отрядом проходит ар
мия
труд а,
армия
революции...[']
Ше ств ия
райо но в
едва- едва
з ак ан чивают ся
к
че тыр е м-пяти
часам.
(...)
П ервая
часть
празднества
заканчивается.
В торая
часть
его
на
Хо дынк е,
где
должен
б ыть
парад
социалистической
армии.
На
пл ощадя х
(. ..)На
Скобелевской
п л ощ ад и [3] перед Московским Советом произошел
ряд
митингов
и
приветствий.
Особо
и нтересна
б ыла
колонна
профессионального
союза
тр ужен ико в
сцены,
вп еред и
на
ав томо б иле
под
плакатом
„Свободный ра
бочий“
стояли
у
с танко в
представители
наи более
крупного
раб оч его
тру д а[н].
На
втор ом
а вт омобил е
помещался
оркестр,
а
за
ним
аллегорическая
группа,
изо
бражающая
Россию,
возвещающую
мир
в сем
народам.
Артисты
в
костюмах
всех
на цион ал ьн остей ,
кр ес т ьянка
со
сн опом
ржи
в
ру
ка х,
мальчики
с
граб ля ми
и
серпами,
а
рядом
с
кра сным и
знаменами
м ужеств енные
фигу ры
воин ов.
А
над
ними
Россия
с
пальм ово й
ветвью
в
руках.
П еред
Моск овс к им
Советом
участники
картины
под
звуки
оркестра
испол
нили
„Интернационал", „Марсельезу"
и
другие
ре во люц ионные
песни.
На
К расн ой
площади[4]
К ремлевс к ая
сте на
от
Ник о льс ких
до
Спасских
ворот
у вешана
флагами.
Над
братской
могилой
жертв
Октябрьской
революции
высится
обе лиск ,
об тянут ый
красными
и
че рным и
холстами.
Бл иже
к
Спасским
воротам
уст ро ена
трибуна,
где
разместились
члены
ЦИК
и
представители
Московского
С ове та.
Лобное
место
обтянуто
черн ым
х олс том,
а
све рху
р еет
г ром адный
алы й
фл аг.
Манифестирующие
колонны
бесконечной
лентой
проходят
вдоль
стены,
м имо
братской
могилы
и
трибуны,
имея
в переди
о рк естры
и
знамена.
При
прохо
де
ок оло
братской
могилы
знам ена
склоняются,
оркестры
играют
„Вы жертвою
пали..
На
Арбатской
пло ща ди
Здание
Александровского
военного
училища
декорировано
хвойной
зе
лень ю.
В
сер ед ине
декорации
красуется
плакат
с
надпи с ью: „Защита революции от
международных
хищников
—
д олг
каждого
рев олю цио не ра". (...)

Советское
декорат ивное
иск усст во .
Агитационно-массовое
искусство.
50
На
Пресне
Центр
Пресненского
района
в
первомайских
торжествах
—
Ку дринс к ая
площадь,
п лощад ь
Зоологического
са да
и
А лекс еевски й
н ародный
дом.
Район,
зас е ле нный
преимущественно
рабочими,
вообще
очень
горячо
от
кликну лс я
на
праз дни к
трудящихся,
небольшие
домики
разукрасились
кр асным
цветом
и
расцветились
рабочими
лозу нга ми ,
п ризы вавши ми
к
борьбе
за
сч а стье
трудящихся.
Но
особенно
красиво
и
на ряд но
в ыг лядела
Кудринская
площадь,
окаймленная
рядом
к рас ных
колонн,
по среди
которых
высилась
трибуна
с
гр ом ад
ным
плакатом:
„Да здравствует Совет Народных Комиссаров“, „Вся власть народу“[5 6].
[1]
Декорировали
Л убя нскую
пло щадь
к
первомайским
праздникам
те
же
маст е ра,
кот орые
оформляли
Красную
пл оща дь:
уч еники
СтроганЬвского
уч или ща
под
руководством
Ф.
Ф.
Федоровского,
д рап иров щик
Г.
Шмелев
вы
пол нял
работу
по
ра звес ке
гир лян д,
ст яг ов,
плакатов
(см. :
ГАМО,
ф. 66, оп.
1,
д.
76, л.
53, 105, 162; оп.
3, д.
301, л.145 , 159).
[2]
Н.А.
Кас ат кин
и
А.
М.
Герасимов
были
членами
Сокольническог о
Совета
рабочих
и
красноармейских
депутатов.
Ими
подписаны
д енежны е
до
кументы
на
декора тив ны е
работы
к
первомайским
празднествам
в
С околь ни
ческом
районе.
Возможно,
что
эти
художники
являлись
также
авторами
о фор мле ния
(см. :
ГА МО,
ф.
66, оп.
3, д.
390, л.
8).
[3]
Декорирование
С кобел евской
пл ощад и,
здания
б ывш.
гос тини цы
„Дрезден"
было
выполнено
под
руководством
художника
А.
И.
Иванова.
Вокзалы
К раси во
убраны
все
вокз ал ы:
парадно
—
Александровский
вокз ал,
пест
ро
—
д остра иваю щи йся
Рязанский
в ок зал,
казарменно
строго
в
соответствии
со
своим
стилем
украшен
Николаевский
вокзал.
Вы дел яе тся
ро с кошным
убранством
Ярославский
вокзал:
„Мир
—
и
бр ат ство
народов“
—
крупными
белы ми
бук ва ми
на
кр асном
фо не
красуется
над
пись
над
самым
входом.
На
фронтоне
д лин ный
красный
стяг
с
надписью: „Да
здравствует
III Интернационал" .
Ку пол
вокзал а
обтянут
громадным
красным
сук
ном
с
надп ис ью: „Да здравствует Советская Федеративная Республика“.
В ечер
До
позднего
вечера
празднества
протекали
на
улицах
Москвы
и
в
те атрах .
{...)На фоне черной
ночи
ярко
выделялись
лампочки
на
Доме
Советов
и
Доме
С оюзо в.
Эффектное
зр елищ е
представлял
и
фонтан
на
Театральной
площади,
окутанный
гир ляндам и
электр ичес ки х
ла мпо че к[7 Ѳ]. (...)
1 Мая в Петрограде
В чера
Петроград
торжественно
праздновал
де нь
1 Мая.
С
р анн его
ут ра
к
центральному
пу нкту
первомайских
м анифес таци й
—
Марсовому
пол ю
—
по тяну -
19 лись со всех концов города ленты процессий .
Город
был
ро ско шно
декорирован.
Вдол ь
вс его
Невского
проспекта
по
всем
мостам
через
Неву
тянулись
гирлянды
кр а сных
флагов.
Дома
п естр ели
крас
ны ми
знаменами
и
майскими
плакатами.
Огромными
плакатами
бы ли
украшены
здания
Городской
Думы,
Публичной
16-18 библиотеки,
М арии нс кого,
Зи мн его
и
М раморного
д ворцо в.
Памятники
б ывших
ца
рей
закрыты
полосами
кр асно й
материи. (...)
В ечером
ули цы
Петрограда
были
за
ли ты
с ветом
прожекторов,
помещенных
в
р азных
частях
города.
Стоявшие
на
Н еве
суда
Балтийского
флота
бы ли
и лл юми ниров аны,
их
прож ек т оры
освещали
все
прилегающие
к
Неве
улицы
и
площади.
(...)
„Известия ВЦИК“, No 88, Змая 1918г. 1
23*
[И
Отточие
документа.
[II]
Так
в
те кс те.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
док умен т ы.
1918
51
В
газ ете
так
описывается
оформление
этой
пло ща ди : „Глубоко
символичным
п ред ставл я ется
здесь
праздничное
убранство
в
честь
всемир
ного
п ролет арск ого
п раздн ик а,
особенно
уместен
на
эт ой
п ло щади
гр ома д
ный
стяг
с
изображением
могучего
работ н ика
с
м оло том
в
руках,
разбива
ющего
старое
и
строящего
новую
жизнь.
Все
здания,
окаймляющие
Советскую
п лощ адь,
задрапированы
ю, 13 красной материей,
развевается
м оре
флагов
и
п лакат ов
с
символическими
изображениями,
эмблемами,
лозунгами.
На
месте
Ско б елѳ вско го
памятника
устроена
громадная
триб ун а,
с
ю, 11
кот оро й
бу дут
выступать
ор атор ы.
Здание
Мос ков ск ого
Совета
украшено
грандиозными
плакатами,
13
на
кот ор ых
начертан
лозу нг : „Да здравствует Советская Социалистическая
Рес пу бл ика!“
От
Советской
п лощ ади
вверх
и
вниз
по
Тверской
все
д ома
раз у
крашены
красными
флагами,
подъезды,
балкон ы
и
т .д.
декорированы
кра с
ной
ма тер ие й “ („Известия ВЦИК“, No 87, 1 мая 1918 г. ).
[4]
См.
док.
4, примеч.
1.
[5]
По
оформлению
Пресненского
ра йона
(переименованного к перво
ма йск им
празднествам
в
Краснопресненский)
ра бота л
художник
H. Е.
Кузне
цов .
На
С адо вой
меж ду
Триумфальной
площ адь ю
и
Кудринской
был и
воздвиг
ну ты
триумфальные
арки.
На
Кудринской
площади
возвышался
обелиск,
от
ве рши ны
которого
к
четырем
входам
ограды
протянули
канат ы
с
разноцвет
ными
флажками.
Стены
домов
украшали
пан но
на
тем ы
труда,
выполненные
художниками:
М.В .
Лебланом,
Чудиновым,
Баклановым
и
др у гими
(из архива
художника
Н.Е.Кузнецова,
см .:
Агитационно-массовое
искус ст во
первых
лет
Октября,
с.
74).
[6]
В
газете
„Известия ВЦИК“ 1 мая 1918 г .
были
опубликованы
св еде
ния
об
оформлении
и
других
рай оно в.
Так ,
на
Серпуховской
п ло щади
„(...)
в озво дитс я
эстрада,
возд вига ют ся
тр ибу ны,
расставляются
группами
кр ас
ные
флаги,
развешиваются
о гро мные
к расн ые
полотнища
(...)“ („ Изве ст ия
ВЦИК", No 87,1 мая1918г.).
Сохранились
воспоминания
художника
Н .М.
Чернышева
о
работе
группы
художников
по
оформлению
З ам осквор ец кого
района
к
1 Мая 1918 г.
„Приближалось Первое мая 1918 года .
Молодая
С ов етская
власть
решила
как
можно
т орж ест веннее
ознаменовать
наступающий
праздник.
В
конце
апреля
группе
молодых
художников:
С.
Г ерас имо ву,
м не,
[М.А.]
Доброву, [А.
Г.]
Якимченко
(значившихся в группе замоскворецких ху
дожников)
З ам оскворе цкий
райсовет
п редложил
помочь
ему
в
офо рм лен ии
п разд ника,
за
что
мы
охотно
взялись.
В
зап исях
моего
тощего
дн евн ика
за
22 апреля 1918 г .
я
читаю:
„Звонил
О лейник
из
секц ии
народных
празднеств
и
пр едлож ил
мне
оформлять
Москву“.
Пом ню,
что
за
оформление
За мо скворе цког о
райсовета
и
колонны
раб очи х
взялся
С.
Герасимов,
а
о фо рмление
четы рех
м ост ов:
М алого
Каменного
и
Большого
Каменного,
Чугунного
и
М осквор ец ког о
— досталось
мне.
Задание
ответственное.
Через
эти
мо сты
должны
проходить
на
К расн ую
площадь
колон н ы
раб очих.
Но
какими
средствами
можно
это
сде
лать?
Разруха,
голод.
В
наличии
был о
ограниченное
кол ичест в о
кумача
и
еще
меньше
зеленых
ветвей
хв ои.
Ни
о
каких
сооружениях
не
могло
бы ть
и
речи.
Укреплять
гирлянды
и
лозунги
пришлось
прямо
на
фонарях,
довольно
удачно
распол ож ен ны х
на
мостах,
а
также
на
телеграфных
столбах.
Да
и
сро
ки
были
пожарные.
Зат о
без
всякого
бюрократизма
бы ли
о добр ены
мои
наброски-эски
зы.
Сметы
были
точные,
экономили
каждый
вершок,
чтобы
вышло
побольше
флагов.
Вспоминаю,
как
я
на
мо сту,
еще
в
с олдат ской
ш инели,
показываю
двоим
рабочим
—
какой
длины
отмерять
флаги.
К огда
они
стали
разрывать
к усок
кумача,
не
обошлось
без
злобных
выпадов
прохожих: „На рубашки да
вали
бы
ситец,
а
не
на
флажки
изводит ь“ ,
—
шипели
враждебно
на
строенные.

С оветс кое
д еко ративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
52
И
все
же
мосты
ока залис ь
нарядными.
Сохранились
мои
перво
на чал ьные
эск из ы.
Они
же
б ыли
и
окончательными,
на
с ерой
бумаге
эн гр,
исполненные
карандашом,
но
с
тщ ате льн ым
соблюдением
разнообразия
для
каждого
из
четырех
м остов ,
как
со
стороны
входа
на
мост,
так
и
со
стороны
профилей
по
длине
моста.
Эти
же
эск изы ,
разрезанные
на
полоски,
оказ ались
и
раб о чими
ч ерт еж ам и“ (личный архив Н .М.
Чернышева).
А.
Райхенштейн
приводит
э тот
отрывок
из
воспоминаний
Н . М.Ч ерн ышева
в
нес кол ько
и ной
редакции
(см. :
Райхенштейн
А.
У каз,
соч.,
с.
74).
Художник
Л.
Е.
Фейнберг
в
личных
беседах
с
И.
М.
Бибиковой
рас
сказывал,
что
к
1 Мая 1918 г.
он
оф орм лял
Зу бовск ую
п лоща дь,
на
к оторой
была
воз д вигн ута
триумфальная
арка,
украшенная
п анно,
лозунгами
и
гирляндами
зе ле ни.
[7]
Р аб отами
по
оформлению
Театральной
площади
и
п лоща ди
Ре
в ол юции
к
празднествам
1 Мая руководили архитекторы:
М.В.Крюков,
Б.А.
Коршунов,
Л ибаш ев,
художник
В.
Н.
Поляков.
В
декорировании
эти х
пл ощад ей
принимали
также
уча ст ие
худож
ники:
Н.Д.Бордуков,
Е. Н.
Соколов,
А.
А. Дав идкин,
В.
И.
Архипов,
М.
С.
Го
р ячев,
П.П.Ушаков,
А.А.Волков,
И.Т.Косолапов,
А.А.Грушина
(см .:
ГАМО,
ф.66, оп.
1, д.
76, л.
58, 59; оп.
3, д.
301, л.
57, 142 , 282).
[8]
Сохранился
ряд
ведомостей
и
расписок
об
оплате
работы
художни
ков
и
архит ек торов
по
оформлению
майских
празднеств
1918 г.
в
Москве
как
к оллекти вам ,
так
и
отдельным
ху дожникам :
распи ск а
об
уплате
А.
И.
Иванову
3 тыс.
ру блей
для
расчета
с
худ ожн ик ами,
оформлявшими
М оскву
к
перво
майским
празднествам
1918 г.;
расписк а
В.Н.Олейника
на
4тыс.
руб лей
для
оплаты
сорока
художникам,
р аб ота вшим
по
оформлению
Москвы
к
1 Мая
1918г.
В
отчете
хозяйственной
комиссии
по
организации
празднования
1Мая 1918 г .
пере чис лены
следующие
фамилии:
В.И.Архипов,
Кулагин,
М.Тихомиров,
Ш мелев ,
И. И.Ф идлер,
М.В.Крюков,
Б. А. Корш унов,
П оле нов,
Б.
Д.
Королев,
Козлов,
И ванов,
Л иба шев.
Там
же
находится
табель
ху дож ни ков
и
архитек торов,
ра бо тав ших
по
убранству
Москвы
к
1Мая1918г. (с19апреляпо1
м ая ): Кюнель,
А.
А.Мор
гунов,
А.
И.
Ив анов,
С.
М.
Волнухин,
Н.
А.
Удальцова,
О.
В.
Роза нов а,
К.
В.
Кан
дау р ов,
М.
М.
На хма н,
Ю.Л.
Оболенская,
М.
Г.
Михайлов,
Ка ретни ков,
П. И.
Спасский,
Н.И.Сапалов,
Мо розо в,
Поленов
и
другие.
Кроме
того,
имеется
ряд
расписок,
выданных
отдельным
ху дож ни
кам
за
те
или
иные
раб оты
по
оформлению
первомайских
празднеств
1918г.:
расписка
Н.
И.
Альтмана
в
получении
денег
за
эскизы
для
зна чк ов
и
марок,
посвященных
1 Мая;
удостоверение
т.
Ра дину,
свидетельствующее
о
том,
что
ему
пору ча етс я
з акрыт ь
к
1 Мая черным покрывалом памятник Александру III
около
храма
Христа
Спасителя;
счет
К.С.
Малевича
за
де корирован ие
фаса
да
дома
рабочих
и
со лдат ских
деп утат ов
(аппликация)
и
удостоверение
об
участии
этого
художника
в
оформительских
р або тах
к
1 Мая 1918 г.;
анало
гичное
уд ос товерен ие
художника
П.И.Бромирского;
счет
М. Сапегина
из
Ст ро
гановс кого
училища
за
выполнение
эскизов
и
шаблонов
к
1 Мая 1918 г.;
рас
пи ска
Палеева
в
получении
10 тыс.
ру блей
для
расчета
с
учениками
Стро
ган овск ого
училища
за
декора тивны е
работы
к
1 Мая 1918 г.;
ведомости
уч е
ников
Ст роган овск ого
училища
на
работы
по
оформлению
Москвы
к
1 Мая
1918 г.
(всего две ведомости на 88
че ловек.
Ест ь
име на
ху дожнико в)
(см.: ГА-
МО,
ф.
66, оп.
1, д.
76, л.
23, 69; д.
350, л.
14, 16, 17; оп.
3, д.
301, л.
7, 52-58,
159, 196-198, 271-272, 275-278; д .
795, л.
38, 39; д.
819, л.
47).
у
Статья
М.В.Добужинского
„Бомба или хло
пушка.
Беседа
д вух
худ ожн иков “,
опублико-
4Мая
ванна я
в
г азете
„Новая жизнь“[1]
1918г.
ПЕР ВЫЙ :
Ну
р азве
не
б ыли
мы
свидетелями
рождения
новой
эры
в
ис
ку сст в е : 1 Мая художники наконец вынесли на улицу свои революционные знамена,

Оф ор мле ние
празднеств.
Материалы
и
документы.
1918
53
и
смотри,
как
весело
украсился
го род
тво рения ми
новой
кисти!
Наконец-то
на ми
объявлена
войн а
деспотизму
архитектурных
лин ий,
довольно
им
держ ат ь
в
плен у
воль ны й
глаз
художника!
Разве
ты
не
ви ди шь,
как
но га
в
ногу
с
передовым
проле
тарским
движением
двинулись
наконец
и
творцы-художники,
и
подобно
тому,
как
смет аю тся
буржуазные
устои
в
го сударст ве ,
и
в
искусстве
по дня то
восс тан ие
про
тив
гипноза
этого
„строгого,
стро йно го
ви да“, что так рабски до нас обожали и
в оспе вали
всякие
там
поэт ы
и
художники.
Довольн о.
Мы
бросили
бомбу .
В ТОРОЙ :
Не
знаю,
с
че го
бы
начать
тебе
х олод ный
д уш.
Прежде
всего,
мне
с овсем
не
вес ело
от
приветствуемой
тобой
новой
„красоты“, которою вы облепили
город.
Обвешай
ми келанд же ловс ког о
Давида
самыми
лу чшим и
Рафаэлями
и
Рем
б рандтам и
—
ты
не
созд аш ь
новой
художественной
радости.
Я
вижу ,
что
де йст ви
тельно
объявлена
война,
или,
вернее,
презрен ие
к
архитектуре.
Но
тогда
рази
сме
л ее,
уничтожай
то,
что
не
отвечает
т воим
треб ования м
п рек расно го,
укрой
сплошь,
замаскируй,
п реоб раз и.
Но
не
думаю,
что
путем
заплат
и
плас ты рей,
что
навешаны
как
попало
в
виде
пусть
самых
ген иаль ных
пан но
и
плак ат ов
на
об ъявле нны х
в ами
„вне закона“
зданиях,
мо жно
победить
эти
пос ледн ие.
Увы,
они
продолж ают
стоять
по-прежнему
неколебимо
и
торжественно,
а
ва ши
плакаты
уже
поги бают
в
нерав
ном
бою
и
висят,
и зод ран ные
контрреволюционным
ветром.
Взгляни
на
Алексан
дровскую
колонну:
как
жалко
жмутся
сни зу
к
ней
жидкие
спичечные
жерд оч ки
с
о дним
сбоку
пр илип шим
дерзким
плакатом
и
как
беспомощно
это
покушение
—
точно
Лягушка
и
Во л!
ПЕРВЫЙ:
Все
равно,
важен
фа кт:
поднято
зн амя
восстания,
пусть
оно
ис тре па лось
в
схватке,
— лоскутья
эти
победны.
Дай
только
нам
собраться
с нова
с
силами
и,
если
ты
думаешь,
что
эт от
первый
бой
был
для
нас
Нарвой,
то
п одо жди
хоть
5 мая
—
буд ет
и
Полтава
во
славу
Карла
М аркс а.
ВТОРОЙ:
Не
верю
в
По лтаву ,
ни
в
мае,
ни
позже,
потому
что
вы
не
захоти
те,
по добно
Петру,
поучиться
у
вашего
врага,
архитектуры,
тому,
что
составляет
ее
ве чную
си лу
и
душу:
устойчивости,
гармонии
и
ансамблю,
ибо
вам
глубоко
чуждо
и
неп рие млем о
именно
это.
И
я
не
верю,
что
вы
роди те
новую
декоративную
мысл ь
в
широком
масштабе.
Вот
вы,
обу реваемы е
мегаломанией,
зря
ис трат или
чудовищ
ное
коли чес т во
холстов
(сколько,
ве роя тно,
гор ько й
з ави сти
оно
возбудило
у
людей
ну жд ающ и хся ), и это количество,
если
бы
бы ло
уп отр ебле но
не
на
ва шу
„живопись“, а хотя бы на флаги,
вымпелы,
гирлянды,
ленты
или
я
не
знаю
еще
на
что
— тут было бы
раздолье
для
в ыду мки
художника, — то создалось бы
куд а
боль
ше
„праздника“
и
радующего
глаз
ликования.
Впрочем,
в
ду ше
вы,
возможно,
и
не
ли ку ете
(может быть,
это
и
п он ятн о), но вам надо было просто продемонстрировать
вашу
с по собно сть
сделать
к рас кой
мазо к,
размахом
этак
са жен
в
10, или та
лантливый
кляк с,
площадью
во
сколько-то
арши н.
А
вспомни,
как
были
просто
кра
с ивы
в
эт от
день
пронизанные
солнцем
тучи
разноцветных
вымпелов
на
мачтах
наших
не сча стных
кораблей
—
точно
японская
г равю ра
какого-нибудь
Хирошиге,
но
в
этом-то
случае
вы
б ыли
ни
при
че м.. .['].
ПЕРВЫЙ:
Ты,
видно,
прос то
органически
неспособен
отд ела ть ся
от
пр и
страстия
ко
вс ем
этим
избитым
и
устарелым
ф лажкам
и
гирлян дам.
Пойми:
мы
хо
тим
новы х
форм,
смелых,
пусть
и
г руб ых,
но
зд оровенных ,
и
порываем
с
гнусной
трад иц ией .
ВТОРОЙ:
И
ты
думаешь,
что
ц вет ная
во
что
бы
то
ни
стало
нашлепка
на
зда нии
—
это
и
ес ть
символ
новой
красоты?
Или
серпантин,
из
м ак арон
которого
торч ат
копыта
Клодтовского
коня,
—
это
побед а?
Кстати
о
памятниках.
Вы
так
ще пе тильны
к
без образ ию
в
ваянии,
вашему
глазу
претит
(действительно,
впр оч ем,
худая)
статуэтка
перед
Адм ир ал тей ств ом,
а
между
тем
два
грубияна,
рас пялен н ые

С оветск ое
де корат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
54
под
фронтоном
дворца
во
всю
в ысоту
фас ада,
ка жутся
вам
прекрасными
и
умест
ными
в
с оедин ен ии
с
рококо
Ра стрел ли ?
Я
че го- то
не
по ни маю.
В едь
это
да же
не
уважение
к
с воему
собственному
œuvre’y["]-
Какова
„подходящая“
рамка!
Ты,
ко
нечно,
скажешь,
что
я
снова
впадаю
в
ретроспективизм,
но
н апомн ю,
что
еще
при
Петре
во здв иг али
на
празднествах
огро мные
картины
и
транспаранты,
но
для
них
со оружа л ись
целые
архитектурные
картуши,
триумфальные
арки,
специальные
„иконостасы“
на
улицах
и
площадях,
и
это
было
имп оз ан тно
и
т еат рально- вел и
колепно.
ПЕРВЫЙ:
Я
опять
повторяю:
все
это
археологический
хлам,
идет
н овое
пролетарское
и скусс тво ,
ему
нет
де ла
до
каких-то
реакционных
форм
придворных
пышностей
и
те атрал ьщины .
Мы
пионеры
новы х
эстетических
радос те й,
и
за
нами
пойдет
народ.
В ТОРОЙ :
Я
видел
1Маянародиего „радость“, вернее смех,
но
в есель е
ве
селью
рознь,
и
бою сь,
не
было
ли
в
нем
бо льше
зубоскальства,
увы,
именно
по
вашему
адресу,
а
это
скверно,
ког да
„своя своих не познаша...“.
Попросту
с каз ать
тебе,
мой
бедный
со бесед ник ,
вы
сам и
себя
высекли.
Впрочем,
это
оче нь
хорошо,
что
был
такой
отличный
экзамен;
т еп ерь,
я
думаю,
для
мн огих
(но только,
в ероят
но,
не
для
вас ,
столь
искренно
с ам овлю бленных )
ясно,
что
поще чин а,
к от орая
на но
сится
незаслуженно
(а ваши „д ер зания “
именно
пощечина
по
л ицу
Петер бу рга ), ка
рает
лишь
с амого
оскорбителя,
и,
право,
не
торжествовать
бы
вам,
а
скромно
по
к а яться
—
бы ло
бы
сам ым
теперь
симпатичным
делом.
Прости
мое
суровое
суждение,
но
так
искренне
жалко,
когда
вы
в ели ко
лепные
возможности,
которые
бы ли
даны,
чт обы
создать
про ст ое,
гармоничное
и
гранд иозн ое
декоративное
целое,
использовали
лишь
для
без ала берн ого
и
пестро
го
галдежа.
Одно,
пожалуй,
только
и
мо жет
вас
изв инить ,
это
тот
самый
так
не
во
вр емя
с о зданный
„праздник“, который не мог окрылить никого и вызвать то на
строение
„игры“
и
радости,
без
че го
нет
искусства,
как им
бы
новым
во
что
бы
то
ни
стало
оно
ни
хотело
казаться,
а
без
этой
души
в
творчестве
сме ло сть
является
только
развязностью,
наивность
— глупостью,
а
талантливость
родит
лишь
ч е пуху!
И
ваша
„бомба“
—
просто
хлопушка![2і3]
„Новая жизнь“, No63, 4мая 1918г .
[1]
Статья
опубликована
А.
А.
Стригалевым
в
сборнике
„Советское мо
нументальное
искусство.
75-77“ (М ., 1979, с .
261-270).
[2]
Отри цат ель на я
оце нка
М.В.Добужинским
и
рядом
других
авторов
(см.
до к.
20) оформления Петрограда в первомайские празднества 1918 года
определялась
не
тол ько
общим
стилем
э того
о форм л ения,
выполненного,
в
основн ом ,
ху дож н иками
„левого фронта искусств“, но и отсутствием в те го
ды
опыта
такого
рода
монументальных
раб от,
когда
создаваемые
произ веде
ния
должны
бы ли
быть
рассчитаны
на
восприятие
в
пространственном
и
ар
хитектурном
ок ружении
го родск их
ансамблей.
На скол ько
можно
суд ить
по
нем ног им
дош едш им
до
нас
фотографиям,
а
т акже
и
по
выск аз ыван ия м
со в
ременников,
живописные
п анно,
украшавшие
город
в
мае
1918 года,
не
т оль
ко
не
бы ли
связаны
с
архитектурными
ф ормам и
декорируемых
зданий,
но
и
не
объединялись
между
соб ой
в
единое
художе ств ен н ое
ц елое.
Такие
от
дельные,
во
многом
случайные
произведения,
естественно,
не
мо гли
быть
противопоставлены
великолепным
памятникам
зодчества,
на
что
претенду
ет
первый
собеседник
в
приведенном
вы ше
диалоге.
Однако
вопрос
о
т аком
противопоставлении
снова
в озник
в
дни
празднования
первой
годо в щины
Ок тя бр ьской
революции,
когда
ху дож ники
пытались
его
решать
уже
на
более
высоком
п ро фесс ио наль ном
уровне
как
ком п лексное
оформление
целых
ар
хи те ктурны х
ансам бле й.
Отсут ст вие
опыта
по добны х
работ
сказ а лось
и
на
оформлении
пер
вомайской
демонстрации
1918 года ,
нос ивше м
еще
довольно
скромный
и
нѳ-
['I
Отточие
доку ме нт а.
["]
Прои з ведению
(франц .) .

Офо рмл ен ие
празднеств.
Материалы
и
документы.
191Ѳ
55
выразительный
х аракт ер,
что
отмечалось
современниками.
Та к,
А лекс андр
Бл ок
1 мая 1918 года записал в своей записной книжке: „Утр о м по д в ое нну ю
музыку
ходят
образцовым
строем
Николая
II солдаты и матросы с аккуратны
ми
красными
плакатами“ (Блок А.Записныѳ
к нижк и.
1901-1920.
М. , 1965,
с . 404).
В
период
между
эти ми
двумя
празднествами
вопрос
о
характ ер е
оформления
города
в
дни
праздничных
то ржес тв
не
раз
поднимался
в
прес
се.
В ысказ ы вались
самые
различные
м нения
и
предложения,
многие
из
ко
торых
впоследствии
наш ли
от ражение
в
худ ож ествен н ой
практике.
Иллю
страцией
этому
служит
приводимая
в
примеч.
3 статья П.М.
Керженцева.
[3]
Из
статьи
П.
М.
К ерженц ева
„Искусство на улице“, опубликованной
в
жу рнале
„Творчество“
в
июле
1918 года.
„Эпоха мирового сдвига в сторону социализма,
кот ору ю
мы
сейчас
переживаем,
толкает
деят елей
ис кусс тва
на
новую
дорогу.
Сооружение
те
атров,
зал,
клубов,
цирков,
монументальных
аркад
и
гал ер ей
привлечет
вни
м ание
архит екторов.
Де корат ивное
убранство
зданий,
роспись
с тен,
эффек
ты
г руп пиро вки
зданий
ст анут
давать
исход
твор ч ест ву
художников.
Боль ше
того.
Искусство
вырвется
из
стен
на
улицу.
Как
р аньше
оно
стремилось
в
узи
ли ще
ча стн ых
кв арт ир,
где
его
встречали
избранные
ценители,
так
теперь
оно
б удет
рваться
на
свободу
пл оща дей
и
улиц,
где
им
станут
любоваться
ши
рокие
ма ссы.
Искусство
на
улицу! — вот лозунги современных художников,
де ко
раторов,
артистов,
музыкантов,
архитекторов.
Пу сть
тв орческ ая
работа
со
вершается
теперь
в
грандиозном
масштабе
и
не
для
избранных,
а
для
всех,
не
для
собственника
ква ртир ы,
а
для
случайного
прохожего,
не
для
уюта
дома,
а
для
красо ты
всего
гор ода.
Как
много
п редсто ит
сделать!
Попробуйте
пройтись
по
современно
му
городу
с
это й
мыслью
о
красоте,
с
этой
мечтой
об
иску сств е,
то рж еству
ющем
на
ули ца х.
И
вы
увидит е
полный
хаос
фасадов,
разноголосицу
зда ний ,
окаймляющих
п ло щадь,
грубо е
сочетание
кр ас ок,
унылые
т она
одежды ,
вас
пораз ит
отсутствие
звуков
и
пения,
унылость
толпы,
пуст о та
эстрад
для
му
зыка нт ов
на
бульварах,
безобразная
шаблонность
вывесок.
Теперь
я вля ется
воз м ожнос ть
позаботиться
о
художественной
цельности
города.
Можно
соз дат ь
гармонию
частей
и
кв арт алов
го род а,
п оза
ботиться
о
вы держ анн ост и
ст иля
отдельных
уголков
и
площадей,
подумать
о
зрительном
эффекте
той
или
ин ой
р аскр аски
домов,
подвергнуть
художест
ве нн ому
контр ол ю
все
новые
сооружения
и
перестройки
и
позаботиться
о
це
лостности
об щего
впечатления
горо да.
Одн о
придется
ра зр уш ить,
другое
ис
кусно
зам аск ировать ,
третье
выдвинуть.
Для
а рхит ект оров
и
худ ож ник ов
от
кры вает ся
обширное
поле
деятельности.
Но
заботясь
об
архит екту рн ых
линиях
города
и
цветовом
э ффе кте
фасадов,
надо
ис кать
также
и
новых
путей
для
п рио бщен ия
улицы
к
красоте.
Не дав но
од ин
ф ут урист
вывесил
свою
ка рт ину
на
углу
Кузнецкого
мос та.
Га-
з еты
иронизировали
по
это му
поводу,
но
в
действительности
в
э том
поступке
лежала
з драв ая
идея.
Почему
не
превратить
стены
домов
и
специальные
ви
трины
в
пост оян н ую
выставку
ка ртин?
Заче м
человеку
за ходит ь
внутрь
зд а
ния
или
в
стены
музея,
—
пусть
карт ина
и
ск ульп ту ра
сама
идет
навстречу
зрителю.
Мож ет
быть,
бл изко е
будущее
соз даст
особые
павильоны
и
витри
ны,
где
вместо
заманчивых
окороков
и
галстуков
(как теперь)
будут
вы
ст авля т ься
произведения
искусства.
Почему
художники
тратят
сейчас
св ои
силы
и
тал ан ты
на
р осп ись
стен,
которые
вид ят
лишь
десятки
людей,
и
декорации,
ве
■ шающие через па
ру
л ет,
и
не
подумают
о
своеобразной
ес ли
не
росписи,
то
окраске
домов?
Ка
кое
обширное
и
неизведанное
по ле
от крыв ает ся
для
дек орат ора ,
который
вз дум ает
путем
сочетания
двух-трех
т онов
превратить
унылый
одноцветный
фасад
дома
в
я ркий
красочный
к овер,
превращающий
фабрично-монотонное
здание
с
его
рядами
ок он
в
асимметрическое
пятно
подлинной
живописи.
А
сколько
простора
дае т
художнику
иску сн ое
использование
дре
весных
насаждений,
уст ройс тво
цв ет ников,
по садка
вьющихся
растений,
красящих
стены
то
зеленой,
то
красно-желтой
гаммой!

Советское
де кора тивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
56
Группы
театральной
молодежи
орган изу ют
бродячие
труппы
из
пя ти-д еся ти
человек,
с
л егк ими
декорациями-ширмами,
со
своего
рода
пе
редвижной
по-средневековому
сценой
(на повозке или грузовике), с осо бым
уп ро щенны м
репертуаром,
вероятно
нес кольк о
подчеркнутым
(резкая сати
ра,
буффонада,
п антом има ), будут занимать главное место.
Это т
бродячий
театр
должен
создать
свой
новый
репертуар
и
и ные
методы
постановок,
рассчитанные
на
особые
условия
игр ы
на
площадях
для
случайной
то лпы.
Всякий
подлинный
актер
с
радостью
в ыступ ит
на
это й
пе
редвижной
с цене
и
будет
охотно
играть
на
ней,
декламировать,
импрови
зировать.
Эти
спектакли
бродячих
трупп,
как
и
петрушка
для
детей,
бродя
чие
марионетки,
скоморохи,
декламаторы
и
т.д .
должны
стать
ча стой
п овс ед
нев нос тью .
В
более
редки х
случаях
на
улицах
города
б удут
появляться
шест
вия ,
на
пл ощ адях
станут
совершаться
празднества.
Наря ду
с
д нем
1Маяи25
Октября
будут
отмечаться
празднествами
и
у лич ными
процессиями
и
другие
дни,
даже
не
связанные
с
политическими
событиями.
Почему
не
соз дат ь
п раз дник
весны,
дня
возрождения
и
бо дрос ти,
к оторы й
от мет ит
не
то лько
мо
м ент
з арож д ения
нов ой
жизни
в
природе,
но
и
начало
новой
свободной
эпохи
социалистического
разв ит ия?
Можно
выбрать
день
для
п раздн ест ва
жатвы,
осеннего
сбора
плодов
и
превратить
это
празднество
крестьянства
в
симво
л иче ский
момент,
отмечающий
бр ат ское
единение
города
с
деревней,
ра
бочих
с
трудовым
крестьянством.
Перед
тем,
кто
за хоч ет
работать
в
обла с ти
п риоб щения
де мо кр ати
ческой
улицы
к
и ск усству,
от крывает ся ,
т аким
образом,
заманчивая
область
совершенно
нов ых
т в ор ческих
достижений.
С амо
искусство,
вы йдя
из
замкнутых
с тен
на
п ло щадь,
преобра
зится
под
вли я нием
тех
масс,
которы е
оно
станет
теперь
обслуживать“
(„Творчество“, No 3, 1918, с .
12-13).
Из
соо бщени я
об
организации
п раз днес тв
I
годовщины
Октября,
оп убли кованн ог о
в
га-
25сентября
зете
„Известия ВЦИК“
іэіѳг.
На
пос ледн ем
за с едании
Совета
коллегии
отдела
нар одн ого
п росв ещен ия
Московского
Совета
д ебати ро вал ся
во прос
об
ор ганиза ции
празднеств
в
годовщи
ну
Октябрьского
перевор ота.
В
открытых
по
этом у
повод у
пре ниях
б ыло
высказано
мнение
о
том,
что
дни
годовщины
должны
явиться
по вто рение м
переживаний
Октябрьской
рево люции,
по чему
пр едл ожение
тов.
Луначарского
решено
положить
в
ос нову
планов
устройства
празднеств.
На
заседании
избрана
специальная
комиссия
для
выработки
подроб но
ст ей
празднества.
Комиссия
пришла
к
заключению,
что
п раз дне ства
отнюдь
не
должны
носить
официального
характера,
как
1 Мая,
а
должны
иметь
глубокий
внутренний
смысл:
массы
должны
вновь
п ере жить
рев олюц ион ный
порыв.
Тор
жество
бу дет
продолжаться
три
дня .
Оно
должно
начаться
лекциями
по
райо
нам
для
ш ирок их
масс
населения;
на
этих
ле кц иях
массам
должны
быть
разъяс
нены
см ысл
и
з на чение
переворот а
с
обзором
предш ес т вова вших
исторических
эп ох.
В
этот
день
в
районах
должны
будут
открыться
обелиски.
На
второй
д ень
будут
декламироваться
стихи,
читаться
отрывки
из
художественных
произведе
ний,
в ечер ом
будут
пред ст авлены
драматические
прои з ведения
соответствен
ного
с од ержания.
Третий
д ень
должен
пройти
в
манифестациях
и
всенародном
торжестве.
(...)
„Известия ВЦИК“, No208, 25сентября 1918г.

Офо рмл ен ие
празднеств.
Материалы
и
документы.
1918
57
Q Постановление Московского Совета рабо -
чих
и
кр асн оарме йских
деп ута тов
о
пра зд-
28 сентября
но ван ии
I годовщины Октября!1]
1918 г.
1.
Орган изо ва ть
пр азднова ние
Октябрьской
революции
в
т еч ение
п олу то
ра
дней.
2.
Первый
в ечер
должен
быть
посвящен
революционной
боевой
агитации
в
виде
л екций ,
докладов,
митингов,
зрелищ
и
музыки.
3.
Второй
д ень
пос вящ аетс я
народному
шествию
из
р айо нов
в
це нтр
и
от
крытию
ряда
памятников,
мемориальных
дос ок
и
т.д.
Вечером
должны
быть
открыты
для
бесплатного
польз ов ан ия
народа
каф е,
те атры,
кин ема тог ра фы
и
др.
раз влеч ения .
4.
Во
главе
всех
комиссий,
работающих
по
организации
празднования
Октябрьской
рев олюц ии,
должен
бы ть
небольшой
коллектив
с
самыми
ш иро ки
ми
полн ом очиям и.
Выборы
такого
коллектива
представить
пр е зид иуму
Московс
кого
Совета
рабочих
и
кр асноа рмей ски х
депутатов.
ГАМО,
ф.
66, оп.
3, д.
819, л.
55^55 об.
З аве ренная
копия.
[1]
Тек ст
постановления
приведен
А.
Райхенштейн
в
ее
статье
(см. :
Указ,
соч .,
с.
76).
Ч
А
Тезисы
сек ции
искусств
отдела
народного
ѵ образования Московского Совета рабочих
и
красноармейских
депутатов
о
худ ожест
в енном
оформлении
города
к
I годовщине зо сентября
Окт яб ря!1]
1918 г.
1.
При
выработке
идейного
плана,
фонда
и
сметных
предположений
со
ве ща ние,
созванное
с ек цией
искусств,
имело
в
в иду
историческое
значение
эт о
го
п раз днова ния
(первая годовщина пролетарской революции)
и
поэтому
в
осн о
ву
проекта
положило
выработку
пластических
и дей,
долженствующих
послу
жить
материалом
для
изменения
физиономии
города.
2.
Мобилизуя
максимум
творческих
художественных
с ил,
мы
имеем
случай
показать
пролетариату
имеющуюся
художественную
культуру,
возбуждая
его
художественную
самодеятельность.
3.
Вместе
с
тем
мы
сч ит аем,
что
этим
событием
скажется
влияние
ре волю
ции
на
искусство.
4.
Общие
ид еи,
п о лож енные
в
основание
программы:
демонстрация
мо щи
пролетарской
влас ти
и
мощи
пролетарского
духа.
Почему
совещание
и
решило
предложить
Московскому
Совету:
I.
Украсить
д ос тойным
образом
центр
города
как
мест о
кульминационного
пункта
торжества
и
кол ьцо
окружающих
его
площадей
как
путей
следований
процессий
и
районных
шествий.
II.
Украсить
в
каждом
районе
одн у
из
важнейших
площадей
как
централь
ный
пу нкт
и
декорировать
каждый
районный
сов етски й
дом
по
фасаду
и
внутр и.
III.
Украшая
тот
или
иной
пункт,
при урочи т ь
его
к
определен н ому
момен ту
борьбы
про лет ари ат а.
ГАМО,
ф.
66, оп.
12, д.
640, л.
51-55
об.
К опия.
[1]
О
деятельности
секции
искусств
отдела
народног о
об раз ован ия

С оветск ое
декорат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
58
Московского
Совета
рабочих
и
красноармейских
депутатов
гово ритс я
в
ста
тье
А.
Райхенштѳйн(см.:
Указ,
с ом.,
с.
77-78).
Там
же
п риве ден
ряд
докумен
тов,
характеризующих
работу
секции
(с.
118).
См.
также
примеч.
1кдок.
11.
Из
протокола
засед ан ия
Московского
Сове
та
р або чих
и
красноармейских
депутатов
о
создании
Комитета
по
проведению
праздно-
2 октября
вания
I годовщины Октября
1918 г.
С луша ли:
О
праз дновании
Октябрьского
п ерев ор ота.
П ос тановили :
Назначить
Комитет
по
п ров еде нию
празднования
в
сост аве
тт.
Загорского
(от Московского комитета партии), Фриче,
Преображенского
и
Каме
невой
[1].
У прав ляю щий
делами
член
През идиу м а
Л.
Серебряков
ГА МО,
ф.
66, оп.
3, д.
819, л.
54.
Заверенная
копия.
[1]
В
отчете
секции
искус ств
от дела
народного
образования
Мос ко в
ского
Совета
за
второе
полугодие
1918 г.
можно
най ти
следующие
сведения:
„(...)
В
конце
а вгуст а
месяца
секция
приступила
к
созыву
совещания
из
представителей
от
рабочих
культурно-просветительных
организаций,
учреж
дений
и
от
худ оже ствен н ых
профессиональных
союзов.
На
совещание
бы ли
п ри глаш ены
также
представители
цент ра ль ных
уч реж ден ий
и
народный
ко
миссар
Луначарский.
В
результате
р абот
совещания
был а
ск он ст руирована
временная
организационная
комиссия
(во главе с председателем коллегии секции тов.
Фр иче ), которая выработала схему как конструкции будущего комитета по
проведению
Октябрьского
празднования,
так
и
общего
плана
празднования.
В
д альне йш ем
секция
совместно
с
представителями
от
художест
венных
профессиональных
союзов
вырабатывает
детальные
планы
декора
тивного
убранства
го рода .
При
э том
секция
принимает
на
себ я
дек ори ров а
ние
ц ентр аль ной
части
города.
За
все
время
п одг от овки
к
октябрьским
т оржес тва м
сек ция
ведет
сложную
и
от вет ст вен ную
работу
по
наблюдению
за
хо дом
декоративных
ра
бот,
распределению
художественных
сил,
рассмотрению
спе циа льн ых
с мет.
По
окончании
т орже ств
сек ция
принимает
участие
в
р або тах
ко
мис сии
Октябрьского
комитета
как
по
оц енке
и
приему
исполненных
декора
ти вных
работ,
так
и
в
общей
ликвидационной
работе
к омит ета.
Период
вре
мени
интенсивных
работ
сек ции
по
проведению
октябрьского
празднования
пр от екает
с
се ред ины
сентября
месяца
до
конц а
ноября.
Далее,
в
области
с пециал ьно й
художественной
деятельности
сек
ция
принимала
участие,
в
л ице
своих
представителей,
в
ж ю рирован ии
памят
ников,
сооружаемых
Н ародным
комиссариатом
по
просвещению
{■■■)"
(ГАМО,
ф.
66, оп.
12, д.
640, л.
45-45
об., 47-48об.).
Текст
отчета
более
по лно
приводит
А.
Райкенштѳйн
в
своей
статье
(см .:
Указ,
соч.,
с.
77-78).
Список
пунктов
украш ен ий
Петрограда,
со
ставленный
комиссией
по
пр ов еден ию
празд
но ва ния
I годовщины Октября Петроградско
го
Совета
рабочих
и
кр асно армей ских
депу
та т ов! 1], опубликованный в газете „ Се вер -
23 октября
ная
коммуна“
191Ѳ г.
Наименование
пунктов
43-47 Ружейная пл.
9з Л афонская пл .
Художник
— автор украшения
Б.
М.
Кустодиев
И .Г.Лан г бард

Оформление
празднеств.
Материалы
и
док умен т ы.
191Ѳ
59
36-39
20-22
91, 92
59-62
95
54-57
24-35
40-42
66, 67
68-70
96, 97
73
98, 99
63-65
Благовещенская
пл.
Николаевский
мост
Але кса нд ро-Н евс кая
лавра
Адмиралтейство
Марсово
п оле
Петропавловская
крепость,
пл.
у
Биржи,
Дв орцовый
мост
и
рейд до
Литейного
моста
Городская
Дум а
По лиц ейск ий
мост
Троицкая
пл.
Те атр альн ая
пл.
Дв орцо вая
пл.
Знаменская
пл.
Васильеостровский
Совет
рабочих
и
красноармейских
депутатов
Бо льшо й
пр. ,
у гол
Каменноостровского
Са довая ,
у гол
Невского
Охтинский
мост
Зимняя
канавка
Троицкий
мос т
П лощадь
Сената
и
С инода
Ли говка,
у гол
Об вод ного
Литейный
мост
Мари и нск ая
пл.
Казанская
пл.
Технологический
институт
и
пл ощ адь
П лощадь
Царскосельского
вокзал а
Пл ощад ь
Варшавского
вокза ла
Пл ощад ь
Финляндского
в окзал а
Пл ощад ь
Балт ийс ко го
во кзал а
Ан ичков
мост
Михайловская
пл.
Новодеревенская
пл.
и
Совет
раб очи х
и
красноармейских
депу
татов
Большая
Зеленина
и
Крестовский
мос т
Тучков
мост
Петроградский
Совет
рабочих
и
красноармейских
депутатов
Мос ковс кая
застава
Кирочная,
Ли тей ный
пр.
Коллектив художников
во
главе
с
Г.
М.
Б обро вск им
B. И.Шухаев
C. В.
Чехонин
М.
В.
Добужинский
[2]
Л.
В.Руднев
Д. М.
Ио фан
С.П.И ван ов
В.
В.
Л еб едев
В.
Н.
Мешков
К.
С.
Петров-Водкин
[3]
Н.
И.
Альтман
[4]
B. Д.
Баранов-Россине
C. Л.
Абугов
И.
И.
Бродский
А.
Е.
Кар ев
И.
А.
Пуни
Д .П.Ш т еренб ерг
Э.Я .Ш т альб ерг
С.
С.
С ерафим ов
А.
Е.
Белогруд
Общест во
арх итек торов-
х уд ожников
(С.
Г роэр)
П.
С.Наумов
Я.
В.
Гур ецки й
К.
А.
Вещилов
и
группа
Ф.
Ф.
Коварский
А.П.Удаленков
И.
В.
Симаков
А.
С.
Шв арц
С.
О.
Овсянников
А.
Б.
Регельсон
A. А.
Ефимов
Г.
П.
Любарский
С.Ф.Симхович,
Р.А.Габриков
С.
М.
Дудин
Е.М.
Чеп цов
B. И.Коз линс ки й

С оветское
декор атив но е
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
60
Па нтел ей монов ская
и
н абе режна я
Не вы
в
районе
Охты
С им ео новск ая,
Л итейн ый
пр.
А.Б.Лаховский
Сенная
пл.
С.
В.
С пирин
112,
Невский,
угол
Литейного
Н.А .Тырса
113
Адмиралтейский
Совет
рабочих
и
красноармейских
депутатов
В.
С.
Щербаков
1 линия Васильевского острова,
уго л
Бо льшо го
пр.
Г.
К.
Савицкий
Университетская
пл.
В.
Л.
Симонов
102 Чернышев мост и пл .
Д.
К.
Сте п анов
Измайловский
пр.
К.
И.
Го рба тов
101
Площадь
п яти
углов
Пантелеймоновский
м ост
в
связи
П.
А.
Пиллановский
с
Летни м
садом
К.К.Бикше
75
Дв орец
Урицкого
(или Тавриче
ский
дворец)
В.А.Щуко
Площадь
кл ини ки
В иллие
О-во
им.
Ку ин джи
(С.М.Зейденберг)
Охтинский
рай он
Община
художников
(М.А.Керз и н)
Пассаж
Н.И.Кравченко
Английская
н абе режная
у
морской
пристани
Борис
Гри горьев
Покровская
пл.
Петергофский
Совет
рабочих
М.М.
А дам ович
и
красноармейских
депутатов
В.
С.
Щербаков
На рвск ая
площадь
(„Т -во
незав иси м ых“)
Рождественский
ра йон
и
М .А.К ер зин
зд ание
Г енер ально го
штаба
(Община художников)
87, 88
Замосковский
район
и
Со вет
раб о
чих
и
красноармейских
депутатов
С .Н .Макл ецов
На рвск ий
ра йон
и
Совет
рабочих
и
красноармейских
депутатов
„Т -во
незави с имы х“
81
Гавань
Васильевского
О стр ова
В.
В.
Мазуровский
(Петроградское общество
художников)
Владимирская
площадь
Я.
К.
Рудницкий
Забалканская
площадь
и
мост
К.В .Ды д ышко
Мост
Николаевской
площади
Л .А.Л ейфе рт
ЮЗ-
С амп сони евский
мост
А.Р.Д и дер ихси
105
Пло щ адь
Мих а ила
Архангела
В. А.Ал ьва нг
И.
Ф.
Порфиров
(О -во
вспомоществова
ния
русских
художников)
Биржевой
мост
В.
А.Волошинов
Пушкинский
сквер
В.
П.
Белкин
72
Угол
Введенской
и
Бо льшо го
пр.
С.
В.
Приселков
84, 85 Николаевская набережная от моста
до
Мо рско го
корпуса
П.И.С му к рович

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1918
61
Лесной
(могилы жертв Октябрь
ск ой
р еволю ци и)
Д.
П.
Бурышкин
Манежная
п лощ адь
Пролеткульт
в4,85 Морской корпус
В.В.Эмме
„Северная коммуна“, No 137, 23 октября 1918 г .
[1.]
Эт от
список
приведен
в
книге
„А гит ацион но- массов ое
иску сство
первых
лет
Октября“ (с. 53-55). Там же даны уточнение и дополнение списка,
у т верж денног о
Центральным
б юро:
„Наименование пунктов
Набережная
Екат ерин инског о
канала
(около Никольского рынка)
48-53 Смольный
78-ѳо
Площадь
Труда
и
Дворец
Труда
76, 77 Инженерный замок
Во енн ый
комиссариат
(на Адмиралтейском проспекте)
Измайловская
пл.
94
Арк и
„ О тдых“
и, ,Торжѳство
т руда“
на
Литейном
проспекте
П ут ило вский
з авод
81
Б ольш ой
проспект
В ас иль евск ого
острова
118 Балтийский судостроительный завод
Благовещенская
пл.
Художник
— автор украшения
И.
Мурзич,
М.Ру нда льцѳв
Я.
М.
Гум инѳр ,
под
руко
водством
А.
А. Андреева
(Пролеткульт)
И.Г.Лангбард
А.
А.
П литм ан
С . Роси цкий
Н.Ф. Лапшин
А.Б.Лаховский
и
Я.З.Бувштѳйн(Блувштѳйн)
Ф. Тихонов,
В.
Чер нов
Ф. Ф.
Бухгольц
А.М.Арнштам
Н. Ф.
Л апш ин,
Т. П.
Чернышев
и
В.
В.
Вол ков “
(Агитационно -ма с с о во е
иску сст во
первых
лет
Октября,
с.
53-55).
[2]
Считаем
необходимым
привести
зд есь
опубликованные
А.А.Стри-
галевым
в
сборн ике
„Советское монументальное искусство. 75-77“ (М. , 1979,
с.
261-270) материалы к проекту праздничного оформления Адмиралтейства
36-39
М.В. Д обуж ин ско го.
В
двойн ы х
квадра тны х
скобках
приведены
комментарии
А. А. Стриг ал ева.
[[Публикуется часть документов,
хранящихся
в
ОР
ГРМ,
ф.
115, ед.х р.
374,
лл.
2-4, 22 -26.
Тексты
представляют
собой
че рновик и,
трудные
для
прочте
ни я.
Сокращения
в
тексте
при
публикации
раскрыты.
Купюры
сделаны
в
ме
стах,
не
поддающихся
прочтению.
Неопубликованными
остаются
т акже
ин
тересные
докум ент ы,
харак т еризую щие
об ъем
материалов
и
р абот,
ход
работ
и
т. д.]]
Если
дел ать
декор
Невы,
то: [[л.
4.
Черновой
набросок
текста
карандашом;
м ногие
сл ова
сокращены.
И зл агается
предварительный
план
праздничного
оформления
центра
Петрограда
по
об оим
берегам
Невы.
По
времени
пред
шествует
з аданию
на
деко рирован ие
только
здания
Адмиралтейства,
по
лученному
не
позднее
середины
сентября
1918 г.]].
Очистить
пристань
А кад емии
художеств
и
ее
убранство
(зажечь фонари) .
Очистить
место
у
Бирж и
(факелы на Ростральных колоннах).
Очистить
сходы
у
Университета.
Очистить
лест ниц у
у
Дворцового
моста.
Осво бо д ить
от
бар ок
и
съезд ов
о статки
деревянного
Дворцового
моста.
С де
лат ь
там
пристань.
—
ра сп оложит ь
суд а
с
ф ла гами
по
фарватеру.
—
у
Николаевского
моста
на
Анг лий ской
набережной
триумфальные
в орота,
на
разделении
за
часовней
на
берегу
— обелиск,
—
за кр ыть
дома
м ежду
павильонами
Ад мирал т ейс тва
тремя
пи рамидам и.
—
Панно
в
круг лы х
воротах
Ад миралтейски х
павильонов
и
ог ром ные
фл аги
на
ни х.
То
же
на
А кад емии
ху дож ест в.
—
Зимний
дв орец
— на балюстраде сени и купы знамен,
арматуры
на
крыше,
па нно
в
воротах.

С оветск ое
де корат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
62
—
Петропавловскую
к репост ь
всю
факелами
снабдить
на
стены.
—
Академия
н аук
— деко ри роват ь
ле стн ицу.
Для
украшения
Адмиралтейства
сл едуе т
предварительно:[[л. 2-3. Аналогич
ный
предыдущему
набросок
(рук .,
ч ер ни ла ), относящийся к плану оформле
ния
ли шь
здания
А дми ралте йст ва] ].
1)
Снять
якоря
около
обоих
ворот
на
Неву.
(Если технически невоз
можно,
то
выкрасить
их
черной
крас кой.)
2)
Убра ть
п рис тань,
что
посредине
набережной,
и
снять
деревянный
настил
на
нижних
ступенях.
3)
Уш ир ить
среднюю
дорожку
в
ск вере,
иду щую
от
пристани
к
домам,
сажени
на
две,
срубив
ближайшие
деревья
и
перенеся
ни зкую
р еше тку
на
соответственное
рас сто ян ие,
чтобы
образовалась
квадра тная
площадка.
4)
По
сн ятии
маленьких
памятников
Петра
Великог о
и
по
пере нос е
их
в
М узей,
оч истит ь
прилегающие
к
мосту
места
от
з аборо в,
мусора
и
про
чего.
5)
Покрасить
черной
кр ас кой
мортиры
и
ядра
у
одного
из
входов
пр о
тив
Адмиралтейского
сада.
6)
Сн ять
ст екля нны й
подъезд
на
углу
у
моста.
Объяснительная
записка
по
исполнению
пр оект а
No
55 (Адмиралтейство)
[[лл.
22, 22 об.
Чер ново й
т екст
(рук.,
че рни л а), неоконч.
З ап иска
направлена
в
Цен трал ьно е
бюр о
по
организации
празднеств
Октябрьской
ре в олюци и,
очевидно,
еще
в
последние
дни
Октябрьского
п разд ника
(трехдневного)
или
сразу
вслед
за
ними]].
Мой
п роект
по
украшению
Адмиралтейства,
представляя
по
слож ности
за
мысла
известные
трудности
для
исполнения,
был,
одн ак о,
при зна н
при
его
утверждении
в
Бюро
осу щес твим ы м.
На
деле,
к
празд н ик ам
проект
ок аза лся
в ыпо лне нным
ли шь
в
незначительной
его
части
и
совершенно
искаженным,
не см отря
на
все
приложенные
мн ою
и
мо ими
сотрудниками
усилия,
и
нес
м отря
на
то,
что
все,
что
касалось
части
ж ивописн ой
и
бутафорской,
бы ло
приготовлено
вов рем я , (неразб. )
последовательный
ход
работ
и
указ анные
п р ичины
отдельных
промахов
и
недост ат ков, ( не ра зб.)
наблюдал
еще
в
са
мом
начале
скульптурных
раб от,
за
их
темпом
и,
учит ыва я
невозможность,
при
условиях
в
к ото рых
проходили
работы
на
месте
— выполнить проект пол
но стью ,
я
еще
31.Х
п одал
в
Б юро
официальное
заявление,
что
прошу
снять
с
м еня
ответственность
за
исп олн ени е
проекта
в
том
виде,
ко то рый
был
ут верж
де н;
вместе
с
тем
согласно
постановлению
общего
со бр ания
рук оводит елей
пунктов
я
сч ел
возможным
упростить
п роект,
рассчитывая,
что
самое
глав
ное
будет
в
та ком
случае
выполнено
без
иска жений:
одн ак о,
несмотря
на
готовность
идти
на
компромисс
и
несмотря
на
все
принятые
мн ою
ме ры,
хло
п оты
и
усилия,
в
результате
осуществлена
такая
нич то жная
часть
зад у
манного,
что
от
общей
д екорат ивной
идеи
не
осталось
и
следа.
И зложу
детально
мой
п лан,
ход
работы
и
достигнутые
результаты,
чтобы
Бюро
могло
ясно
видеть
всю
ка ртину
дела
и
сделать
выводы,
ко тор ые
оно
найдет
нужным.
[[Далее начато изложение конкретных деталей проекта и
хода
работ
над
н ими
по
схеме: „предположенное по проекту“, „что исполне
но ", „ход работ и причины невыполнения" .
Текст
продолжен
на
лл.
24и сл.,
представляющих
второй
чернов ик
это й
же
записи
(рук .,
карандаш).
Приво
дится
тек ст
об оих
доку мент ов
без
повторяющихся
рубрик
„по проекту", „что
исполнено"
и
„ход работ" (лл.
22об., 24 об., 25, 25 об., 23).]]
По
линии
домов
на
набережной
д олжны
бы ли
стоять
ряд
мачт
с
п арус ами
и
флагами
(более 3000), скрывающими фасады этих домов .
Число
мачт
вместо
39—12.
Па рус ов
не т.
Флаги
вис ят
лишь
на
кана тах ,
скрепляющих
мачты.
(...)
Все
здание
Адмиралтейства
кругом
дол жно
быть
украшено
гирляндами
зел е
ни
и
венками.
Гирлянды
повешены
только
между
мачтами
и
на
верху
башни.
П рось ба
моя
о
выдаче
900 саж .
гирлянд
ува жена
не
была,
число
это
сокра
ще но
до
200.( .. .)
На
крыше
фронтонов
и
по
ф ас адам
предполагалась
установка
декор ати вны х
украшений
(корабли и галеры).
Украшения
не
только
не
поставлены
на
м есто,
но
даже
и
не
(неразб. )
на
де
рев о
(кроме недоделанной уже в течение первого дня праздника одной
шт ук и).

Офо рмл ен ие
празднеств.
Материалы
и
документы.
1918
63
Холсты
написал
своевременно
и
сд ал
в
работу
за
несколько
дней
до
срока.
Плотников
было
оч ень
ограниченное
колич ест во.
За ня тых
другими
раб ота ми
по
проекту.
На
месте
па мя т ников
Пет ру
Великому
спроектированы
обелиски
(предна
значенные
сл уж ить
временными
памятниками
декабристам,
украшенные
ме
дальонами
с
их
портретами...).
Обелиски
поставлены
и
окрашены,
м едал ьоны
не
сделаны,
место
около
од
н ого
из
об елиск ов
(у Дворцового моста)
осталось
в
том
же
безобразном
в иде
до
забора
и
ку чи
земли.
Р исуно к
рам
для
медальонов
сд ан
заблаговременно,
но
они
не
выполнены
(неразб.) и уже не было физической возможности авто
ру
п ро екта
од ному
в
последнюю
ночь
их
заменить
чем-либо
иным.
(Отсутст
вие
этих
дет алей
не
столь
существенно,
т.к.
об раще ние
обелисков
из
про
с тых
декоративных
украшений
в
временные
памятники
декабристам
может
быт ь
еще
сделано
в
свое
время.) Окружение памятника,
стоящего
бл из
Дв ор
цового
моста,
несм от ря
на
заявление,
п одпи санное
в
Бюр о,
не
поправ
лено^ ...)
По
середине
сквера
должна
была
быть
ростральная
колонна.
Вовсе
не
построена,
в ер нее,
поставлены
в
последний
момент
три
тетевины.
Сооружение
это
мо гло
бы
б ыть
осуществлено,
если
бы
лесной
м атер иал
был
достав лен
хотя
бы
на
3-4 дня
раньше
его
фактической
доставки
и
при
нали
чии
не ско льки х
лишних
п лот ников.
В
центре
набережной
долж ен
быт ь
устроен
у
спуска
к
Неве
— плот для фей
ерверка.
Лично
мн ою
(неразб. )
уведены
пристань.
Пл от
не
построен
за
от
сутс твие м
для
осуществления
такового
у
морского
ведомства
и
за
нев озм ож
ностью
его
соорудить
(неразб. )
по
соответствующим
пр еды ду щим
объясне
ниям
причинам,
посему
же
и
сходы
к
Не ве
не
о чищ ены
от
настила.
У
двух
ворот
п авил ьонов
Адмиралтейства
на
по ст амент ах
вместо
якорей
до лж
ны
были
стоять
звездные
сфе ры
с
зодиаками.
Як оря
не
сняты,
сферы
оставлены
внизу
постаментов.
Не см отря
на
официальное
заявление,
поданное
ч ерез
Бюро
и
личное
об ра щение
в
Адм иралт ейс тво
и
П етроград ск ий
порт,
яко ря
не
бы ли
сняты.
Все
сферы
дост авлен ы
только
на
первый
день
праздника
лично
мною,
т.
к.
накануне,
хотя
они
б ыли
готовы,
автомобиль,
предоставленный
мн е,
сделал
только
1 рейс,
перевез
1 шар и дальше отказался возить.
Ввиду
т ого
что
якоря
не
были
сняты,
пришлось
устроить
з акрыв аю щие
их
постаменты.
Во
друзить
шары
на
эти
постаменты
наняты
мною
лично
уже
на
второй
день
праздника
служащие
Адмиралтейства,
но
ок ончит ь
рабо ту
о тка зал ись
всл едст вие
т ех ничес ких
трудностей
п одъем а.
На
парапете
А дм ир алтейст ва
должны
бы ли
стоять
ряд
ваз
и
т р ено жников
для
иллюминации.
Ни
одн ого
не
поставлено.
В след ств ие
от с утст вия
нужных
средств
доставка
этих
предметов
происходи
ла
лишь
в
последний
день
работ
до
праздника.
(...)
Некоторое
колич ест во
ваз
и
треножников
не
мо гло
б ыть
дост авлено
вовсе.
Заранее
приг отовит ь
вазы,
же ртв енни ки
и
постаменты,
как
видно
из
объяс
нени й
С.
А.
Евсеева,
не
б ыло
возможно
ввид у
слишком
поздней
до став ки
ма
териала
и
несмотря
на
сокращение
количества
з аказ анных
предметов
для
облегчения
работ.
Резюмируя
сказ ан н ое,
считаю
долгом
отметить,
что
неосуществление
проек
та
в
огромной
его
части
было
за тор мож ено
тремя
причинами:
1)
Невозможность
получить
своевременно
и
в
достаточном
кол ичес т
ве
перевозочные
средства,
нес кол ько
раз
заказанный
автомобиль
не
прихо
дил
вовсе,
заст ревал
на
дороге,
отк азывал ся
ех ать,
увозил
материал
в
дру
гое
место
(см.
объяснения
архите ктора)
[[Архитектурный надзор за оформле
ние м
вел ,
вероятно,
Л.В.Руднев,
так
как
ряд
до ку м ентов
имеет
его
визу.]],
подводы
не
могли
быт ь
найдены
или
заказанные
не
приходили
в
долж н ом
ко
л ичест ве
(31-го о ктя бря
из
20 пришло 5).
Обещанные
позже
тр амв аи
не
при
бывали.
2)
От сутст вие м
и
меняющимся
составом
ра бо чих
рук
(несмотря на
письма
неоднократные,
драп ир овщико в
не
был о
до ст авлен о
вовсе,
плотни
ков
и
маляров
б ыло
слишком
мало,
чернорабочих
тоже)
и
переутомлением

Советское
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
64
54-57
рабочих
в
последнюю
ночь,
не см отря
на
помощь
партии
матросов,
ли ч
но
мною
приведенных
на
раб оты
с
разрешения
комиссара
2 балтийского эки
пажа.
3)
Недостатком
материала
и
слишком
поздней
его
доставкой
(мате
р ий,
кроме
не мн огих
случаев
(красная), не хватало вовсе на некоторые очень
нужные
для
украшения
фл аги).
Ввиду
то го
что
вследствие
вышеуказанных
причин
проект
ок азал ся
не за кон
ченны м,
я
еще
в
1и2
день
праздника
пытался
сделать
что
возможно,
но,
не
смотря
на
все
с тар ания,
весьма
много
осталось
неоконченным,
и
поэтому
9/ХІ
я
п одал
в
бю ро
заявление,
в
котором
я
предлагаю
дать
мне
воз м ожность
пос
ле
довести
начатое
до
конца,
несмотря
на
окончание
праз дн иков.
Если
бю ро
находит
жел ание
мое
неосуществимым,
то
в
т аком
случае
же лал
бы
указать,
что
в
п роект е
имеются
вчерне
уже
сооруженные
два
об елис ка
на
набережной
(закрывающие два маленьких памятника Петра Великого).
Их
я
предполагал
обратить
в
временные
памятники
декабристам.
Они
остались
не
вполне
законченными,
и
есл и
предложение
мое
приемлемо,
то
я
просил
бы
дат ь
мне
возможность
прод ол ж ить
над
н ими
работу
и
войти
по
эт ому
вопросу
с
тем
учреждением,
кот ор ое
ве дает
по ст ановку
по до бных
памятников,
в
со
глашение.
Считаю
нужным
указать,
что
я
предполагал
на
обел иск ах
поместить
меда
льо ны
с
изображением
в
ви де
барельефов
или
силуэтов
портретов
некото
рых
из
декабр ист ов
и
соответствующими
надписями
при
условии
более
тща
тельной
отделки
самих
обелисков
и
упорядочении
бл иж айшег о
к
ним
места.
Открытие
памятников
могло
бы
быть
приуроченным
к
дека брю .
[[Суровые
условия
г раждан ской
в ойны
и
эко но ми ч еской
разрухи
самым
непосредст
венным
обр азом
и
изо
дня
в
день
отраж ались
на
худож ест вен н ой
жизни
тех
лет.
Данный
док ум ент
— один
из
многих
— наглядно это показывает.
Чт обы
в
не
к от орой
мере
компенсировать
практическую
незавершенность
праздничных
украшений
П ет рогра да,
сразу
после
п раз дников
была
устроена
выставка
их
эскизов
во
Дворце
Труда.
Благодаря
ей
сохранился
огромный
фонд
эти х,
в
об щем -то,
чисто
р абочи х,
но
бесценных
материалов
по
искус ст ву
револю
ци онны х
д ней
(ГРМ,
ЛМВОСР
и
др.
м узе и).]]
[3]
Оче нь
интересны
сохранившиеся
воспоминания
отдельных
худож
ников,
упомянутых
в
пр ивед енн ом
выш е
сп иск е,
об
их
работе
по
оформлению
Петрограда
к
первой
год овщ ине
Октября.
Так,
К.
С.
П ет ров-Водк ин
на
по
священном
ему
вечере
рассказывал:
„В первую же годовщину революции я написал „Ст ень ку
Разина“
и
„Василису Премудрую“ .
Это
было
огромное
п анно, 7 саженей на 4
сажени,
украсившее
Театральную
пл ощ адь.
Это
бы ла
б ольша я
интересная
раб от а,
которая
по
пос тановлению
то гда шн его
РАБИСа
должна
бы ла
остаться,
но
по
па ла
ку да -то
во
двор
мес т ного
Совета
и
ушла
потом
на
п орт янки,
по тому
что
холст
там
был
сравнительно
хор оший.
Я
ра бота л
с
гр упп ой
13 моих учеников,
р абота ли
мы,
как
говорится,
не
по кладая
рук.
Н ужно
учесть,
что
это
был
та
кой
момент,
когда
ничего
нельзя
бы ло
достать.
По эт ому
дейс тво ват ь
прихо
дилось
так:
люди
дер жали
за
шиворот
лом овик а
и
ездили
по
гор оду ,
конф ис
куя
где
что
мож но.
Я
помню,
ка к,
сделав
э ски зы,
я
пришел
к
А.
М.
Горькому
и
говорю:
в от,
что
я
хочу
сделать. „Сказки, —отвечает Алексей Максимович, —это хо
рошо.
Но
вот,
знаете,
как
же
это
с
И ван уш кой-дур ач к ом?
Что
же
мы
ду рачки,
что
ли?
Не
получилось
бы
это
так“. „Иванушка-дурачок“ — это третье панно,
к оторое
я
сделал.
И вануш ка-ду рач ок
чешется,
затем
купа ет ся
в
буржуазном
молоке
и,
наконец,
ста но ви тся
царевичем.
Ве щи
эти
им ели
успех,
но
мы
их
даже
не
зафиксировали.
Я
помню,
когда
я
увидел
про хо дящие
перед
„Стенькой Разиным"
демонстрации,
я
впервые
почувствовал,
что
я
на
ме сте,
что
моя
работа
там ,
где
ей
и
надлежит
бы ть“ (из стенографического отчета о вечере,
посвящен
ном
встрече
с
худ ожни ком
К.
С.
Петровым-Водкиным, 9 декабря1936г.
—
НБА
АХ
ССС Р,
ф.
No
7, оп.
42, 1936, д.
46, л.
15).
[4]
Во
вновь
поступившем
в
Отдел
рукописей
ГПБ
архиве
Н.
Альтм ан а,
к
сожалению,
еще
окончательно
не
обработанном,
удалось
найти
интересные

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
191Ѳ
65
в ыск аз ывания
художника
о
своей
работе
по
оформлению
площади
У риц кого
к
первой
годовщине
Октября:
„Я поставил себе задачу изменить исторически создавшийся облик
24
п ло щади.
Превратить
ее
в
мес то,
куда
революционный
народ
пр ишел
празд
новать
свою
победу.
Я
не
стал
украшать
ее.
Творения
Растрелли
и
Росси
не
нуждались
в
украшениях.
Крас от е
императорской
России
я
хотел
противопоставить
новую
к расот у
победившего
наро да.
Не
гар мо нии
со
старым
я
искал,
а
контраст
ем у.
Свои
конс тру кц ии
я
ставил
не
на
зданиях,
а
между
ними,
там ,
где
улица
вл и-
30-35 валась в площадь (на
угл у
Зимн ег о
дворца
и
дороги
на
мост ,
у
входа
на
улицу
Халтурина,
м ежду
штаб ом
Гвардейс ких
во йск
и
Гла вны м
шт абом ,
где
был
б ольш ой
проход
к
капелле,
над
арк ой
ул.
Герцена
на
у глу
Главного
шта ба
и
Н евс кого
проспекта). Только три огромных плаката,
по чти
во
всю
высоту
зд а
н ия,
я
поместил
перед
зданиями.
Один
над
воротами
З им него.
На
нем
был
изоб раже н
р абочий ,
развернувший
полотнище
по
диагонали
с
надписью
,,Кто
был
ниче м,
тот
ст анет
в се м“, и два плаката на полукружии Главного штаба:
на
одной
стороне
крестьянин
с
по лотен цем ,
на
котором
бы ло
нап ис ано
„Зем
ля
трудящимся“, а на другой,
противоположной
стороне
—
по лукружи е
„Ра
бо чий
с
полотнищем“, на котором написано „Заводы
трудящимся“.
Дворцовая
площадь
со
в сех
ст оро н,
как
известно,
застроена
зда-
27, 28 ниями,
и
то лько
с
одной
стороны
Н евск ого
проспекта
зданий
н ет.
Там
в
те
го
ды
была
аллея,
обсаженная
деревьями;
в
это
вре мя
го да
л истье в
на
деревьях
уже
не
было
— торчали голые ветки.
Я
соорудил
на
ветвях
объемы
и
за тяну л
их
материей
з еленог о
цвета.
Де рев ья
опять
зазеленели.
25, 26
В
цент ре
п ло щади,
вокруг
колонны,
была
выстроена
трибуна,
кото-
29
рая
занимала
пространство
ме жду
ч ет ырьмя
фонарями.
Это
был
высокий
по
мост
с
лестницами
со
всех
четырех
с тор он.
На
углах
фонари
были
заключены
в
огромные
к убы
крас ног о
цвета,
кото ры е
были
поставлены
на
подставку.
Но чью
они
светились.
Вокруг
самой
колон ны
была
сооружена
конструкция.
Трибуна
з ак анчив ала сь
языками
пламени,
рву щ имися
вв ерх.
Это
была
ко н
струкция,
ко тор ая
стояла
у
само й
колон ны
и
закрывала
ее.
Она
был а
выпол
не на
из
пл оскост ей
ра зных
размеров
и
ф ормы,
окрашенных
в
ж елты й,
оран
жев ый
и
красный
цвета.
Мне
пришлось
повоевать
за
то,
чтобы
с ломи ть
монополию
красного
цвет а
на
празднествах,
прежде
чем
мне
удалось
добиться
возможности
по ль
зов ать ся
всеми
цветами
с п ектра
при
создании
праздничного
об лика
улиц“
(Альтман Н .
Вос пом и нания.
Отдел
рукописей
ГПБ
им.
Салтыкова-Щедрина,
ф.
1126).
Из
сообщения
информационного
бюр о
Ко
м итета
по
пр ов едению
празднования
I годов
щины
Октября
об
организации
октябрьских
тор жеств
в
Москве
Не
п озднее
30октября
1918 г.
[']
В
первый
ден ь
празднования,
вечером
6 ноября,
никаких
ше с твий
не
предпо
лагается,
будут
п рои сходи ть
л ишь
митинги,
лекции,
кон це рты,
сп ект акли ,
но
после
них
вечером,
в
первый
день
праздника,
предполагается
закончить
сбори щам и
на
главных
площадях
каждого
района,
при чем
предметом
этих
вечерних
с обран ий
дол
жно
я в иться
символическое
уничтожение
старого
строя
и
рождение
нового
строя
III Интернационала.
В
э тих
целях
всем
районам
предлагается
избрать
в
своем
районе
ц ентраль
ный
сборный
пункт
на
одной
из
главных
площадей
района.
Об ъявить
во
все обще е
сведение
пролетарским
районам,
что
в
9 час.
веч ера
6 ноября на этой площади
будет
п ро исход ить
с ожжени е
ст арого,
империалистического
с троя
и
рождение
нового.
Для
организ ации
этого
з рели ща
н еобх одимо
нем едл енно
организовать
сп е
циальную
комиссию
и
дат ь
ей
следующие
директивы:
силами
районных
или
це н

С оветс кое
декорати вн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
66
тра льн ых
х уд ожников
и
дек орат оров
должна
б ыть
выполнена
из
како го- ли бо
л ег
ког о
м атериала
фигура
с таро го,
империалистического
строя,
к от орая
должна
ол и
цетворять
со бой
старый
с трой
во
всех
его
про явл ениях .
Здесь
до лжны
быт ь
все
устои
ста рог о
строя:
капиталисты,
попы,
полицейские,
пушки,
с наря ды,
ру жья
и
пр оч.
Г лавное
место
среди
эм блем
старого
строя
до лжна
за ни мать
фигура
совре
менного
столпа
международного
им периализма.
Эта
фигура
воздвигается
среди
площади
на
безопасном
месте,
предварительно
подготовив
все
то,
что
необходимо
для
ее
сожжения,
и
в
9 часов вечера после соответствующих речей поджигается .
После
этого
над
пеплом
старого
стро я
должна
быть
по дн ята
эм б лема
ст роя
нового,
социалистического
—
в
виде
ли
зн амен и
с
надписью
„Третий Интернационал“, или
какого-либо
д руго го.
Это
буд ет
зависеть
от
из об рет ате льнос ти
рай онных
това
рищ ей.
Фигура
ста р ого
ст роя
во
время
сожжения
должна
быт ь
украшена
с т арыми
царскими
флагам и,
которые
н еоб ходим о
в
изобильном
колич ес т ве
отобрать
у
домовладельцев
район а
или
в
арх ивах
различных
офи циа льны х
учреждений
и
пр оч.
Городской
район
такое
сожжение
Старого
стр оя
должен
организовать
на
Лобном
месте
на
Крас ной
площади.
Все
районы
д олжны
по
этому
вопр ос у
произвести
предварительную
органи
зац ионну ю
работу
и
и збрать
ответственных
организаторов
и
послать
их
в
субботу
к
дву м
часам
дня
на
засе дан ие
маршрутной
комиссии,
которое
со стои тся
в
Доме
Союзов
на
Большой
Дмитровке
в
кабинете
тов .
Мельничанского.
ГАМО,
ф.66, о п. З,
д.614, л. 43.
Копия.
Список
членов
Комитета
по
проведению
праздн ов ани я
I годовщины Октября Мос
ков ског о
Совета
рабочих
и
кр асноар мей
ских
депу татов,
опу бл икован ный
в
газете
„Известия ВЦИК“[1]
[I]
Датируется
по
со де рж анию.
6 ноября
1918г.
Для
п роведения
октябрьского
празднования
организован
особый
Комитет,
во
гл аве
которого
ста л
президиу м
из
тр ех
ли ц:
тов.
Ка менева ,
Подбельский
и
Афо
н ин.
Комитет
разби лс я
на
ряд
се кций ,
во
гл аве
которых
стали
чле ны
Комитета.
Предс ед ате лем
секции
театрально-музыкальной
и
изобразительных
ис
кусств
сос тои т
тов.
Ка мен ева.
Пре дс е дателем
культурно-просветительной
секции
—
тов.
См идович .
Пре дс е дателем
техническо-хозяйственной
секции
—
тов.
А фонин .
Пре дс е дателем
маршрутно-пиротехнической
се кции
—
тов .
М ан дельшт ам.
Пре дс е дателем
секции
связи
и
информации
—
то в.
Подбельский.
Пре дс е дателем
аг итац ионно й
сек ции
—
то в.
Бе лень ки й.
Пре дс е дателем
продовольственной
секции
—
тов .
Во еводин .
Пре дс е дателем
транспортной
сек ции
—
то в.
Кузнецов.
В
дни
празднеств
6и7
ноября
члены
президиума
бу дут
постоянно
нах о
диться
при
Комитете
по
проведению
окт яб рь ских
празднеств.
„Известия ВЦИК", No 243, 6ноября 1918г.
[1]
В
статье
А.
Райхенштейн
опубликован
архивный
вариант
этого
сп иска
(см.:
Райхенштейн
А.Указ.
с оч.,
с. 1 17).

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
191Ѳ
67
Из
сообщения
о
праздничном
оформлении
ули ц
Мос квы
в
I годовщину Октября,
оп уб ли
кованного
в
газете
„Правда“
9ноября
1918г.
122-
124
123
126,
130-
133
130
В
день
праздника
Город
представлял
в
эт от
д ень
н ебы валое,
неви данное
зрелище.
Всюду
красные
знам ена,
огромные
плакаты,
гербы
Советской
республики,
п еревиты е
гирляндами,
о гром ные
красочные
плакаты.
На
Знаменке
внимание
останавливают
выкрашенные
в
красный
цв ет
колонны
бывшего
Александровского
воен н ого
учи
л ища
с
красноречивой
художественной
на дпи с ью: „Мир хижинам
—
война
двор
ца м“.
Здание
Шт аба
у т опает
в
зеле ни
и
цветах.
Красивое
панно
изображает
кре
стьянина,
рабо ч его
и
крас ноарм ей ца.
Развешан ы
по рт реты
Маркса,
Ленина.
Над
зда ни ем
Народного
Комиссариата
по
военным
де лам
протянуто
огром
ной
длины
ярко-красное
полотнище
с
на дпи с ью: „Война и смерть классовым вра
гам
пролетариата,
мир
вс ему
ми ру
пролетарской
с емьи “.
На
Советской
площ а ди
Глядя
на
то,
что
создал
на
Советской
площади
пролетарский
гении,
глядя
на
роскошное
художественное
убран ст во
ее,
вы
чувствуете,
что
старый
стр ой
погиб
безвозвратно
и
нико г да
не
восстанет
из
мертвых.
Зд ание
Сов ета
у вешано
гирлян
дами
зел ен и,
кра сными
звездами
с
изображением
герба
Российской
Ф едерати вной
Республики
и
кр асн ыми
плакатами
с
надписью.
Над
зда ни ем
Совета
вис ит
огр ом
ный
плакат
с
на дп ись ю : „Пролетарию нечего терять,
кроме
цепей,
п ри обретет
же
он
весь
м ир“[1].
П осре ди
п лощади
г ордо
красуется
обел и ск,
торжественно
открытый
7ноября .
Обелиск
зако нч ен
вчерне
и
представляет
собой
трехгранную
колонну
значительной
вы сот ы,
сто я щую
на
шестигранном
пьедестале.
На
боковых
стенках
пьедестала,
в
нишах,
выгравирован
текст
Ко нсти туции
Российской
Со циа лист ич ес
кой
Федеративной
Советской
Р е спу блик и[2].
О б елиск
украшен
ги рл яндам и
зел ени,
кра сным и
лентам и
и
флагами .
Во
круг
обелиска
м ежду
столбами
тоже
гирлянды
зе лени .
Всюду
на
площади
и
у
входа
на
площадь
висят
огромные
красные
плакаты.
Театральная
п лощадь
Театральная
п лоща дь
вся
пестреет
фл агам и,
гирл яндам и
и
плакатами.
Тут
также
символическая
картина:
„Революция призывает вождей пролетариата“ [3].
Далее
картина,
изображающая
по ле
с
желтыми
снопами,
работающих
женщин,
изобилие
плодов
и
т .д.
В ход
и
карнизы
дома
разукрашены
желтыми
и
красными
зубцами,
красной
мат ерией
и
ф лагами .
Над
вх одом
висит
картина,
изображающая
на род ного
героя
Стеньку
Р ази-
на[4].
На
п лощад и
воздвигнуты
специальные
трибуны,
разукрашенные
яркими
крас кам и
и
декоративными
р азноцветным и
материями,
для
оркестров
и
выступле
ний
орат о ро в[5].
Пл ощадь
Революции
В
начале
пл ощади
на
бело-красном
пос т ам енте
бю сты:
К .М аркса
и
Ф.
Энгельса,
двух
творцов
коммунизма[6].
На
одной
ст ороне
памятника
надпись
„Революционный
вих рь
отбрасывает
всех
ему
сопротивляющихся“, на другой:
„Освобождение рабочих есть дело самих рабочих“.
Рядом
с
памятником
наших
великих
учителей
белая
колонна
белогвардей-

С оветс кое
деко рати вное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
68
134,
135
130
126
131,
132
136-
138
134,
135
цев
с
врезы ваю щейс я
в
нее
клином
и
дающей
тр ещину
в
белом
Кр асной
сл авной
Армией
[7].
Пр екр асные
художественные
панно
окружают
историческую
площадь.
На
к рас ном
здании
Исторического
музея
разноцветные
щиты
с
именами
ми
ровы х
вождей
р еволю ции :
Ленина,
Либкнехта.
(...)
„Правда“, No 242, 9ноября 1918г .
[1]
Оформление
п ло щади
Мос ковс ког о
Совета
в
первую
годовщину
Октября
близ ко
к
убранству
ее
в
майские
пр аздн ест ва
1918 г. ,
выполнявше
муся
А. А.
Ивановым
по
эск иза м
А.
А.
и
В.
А.
В есниных .
[2]
Автор
об елиска
— архитектор Д.
П.
О си пов.
В
1919 г.
на
обе лиск
бы
ла
поставлена
статуя
„Свобода“
скульптора
Н.
А.
Андреева.
[3]
Автором
панно
был
предположительно
художник
Н.
Б.
Розенфельд.
[4]
Автором
панно
„Степан Разин“
был
П.
В.
Кузнецов.
Об
этой
раб оте
вспоминает
сам
художник
и
помогавшая
ему
Е.М.
Бебутова.
Об
участии
П.
В.
Кузнецова
в
праздничном
оформлении
Москвы
свидет ель ст вую т
т акже
архивные
ма тери алы
(см.
также
фотографию
фаса
да
Малого
театра
с
тре мя
панно
—
ЦГАКФФД
No
23919).
Более
подробно
об
э той
работе
П. В. К узнецо ва
с м.:
Райхенштейн
А.
У каз,
с оч.,
с.
85-86.
[5]
Сохранилась
фотография
одной
из
таких
трибун,
ра спи сан ной
крупными
дек орати вны м и
цветами;
эскиз
последней
находится
в
Гос.
Третья
ковской
галерее.
По
свиде тел ьс тву
художницы
Т.
А.
Уэбяковой,
автором
ее
рос пис и
был
С.
Г.
С ив,
то
же
подтверждает
и
дочь
художника
Е. С. Сив.
Театральная
пло щад ь
был а
декорир ована
и
другими
живописными
п олот нам и.
Т ак,
на
фасаде
театра
Неэлобина
висело
панно
А.
В.
Куприна
с
композицией
из
музыкальных
инструментов,
на
фоне
которых
выделялись
окр уженны е
венком
бук вы
„ РСФ СР".
В
Гос.
Т ретья ко вс кой
га лер ее
сохра
нился
эскиз
этого
па нно.
Авторство
К упр ина
по дтве ржд ает ся
воспоминания
ми
ра да
современников:
П.
В.
Кузнецова,
И.
И.Захарова,
М.А.Кузнецова-
В олжског о,
Л.
Е.
Фейнберга
и
других.
Об
участии
А.
В.
Куприна
и
П.
В.
Кузнецо
ва
в
работе
по
дек орирован ию
Москвы
к
первой
годовщине
Октя б ря
свиде
тельствуют
и
архивные
материалы
(см. :
ГАМО,
ф.
66, оп.
3, д. 816, л.
2-2 об.).
В
том
же
деле
имеются
сведения
о
работе
других
ху до жник ов
по
оформле
нию
Театральной
п лощ ади.
На
здании
магазина
Мюр
и
Мерилиза
(ныне— Це нтр а льный
универ
маг)
висело
п анно
В.
В.
Р ождес твенс кого,
изображавшее
рабочего
с
м оло том
(ГАМО,
ф.
66, оп.
3, д.
816, л.
4).
Раб ота л
по
декор иро ва нию
Театральной
пл ощад и
и
А.
В. Лентулов,
о
чем
г оворит
в
своих
воспоминаниях
его
доч ь
М. А.
Л ен тулова: „Вместе с дру
г ими
художниками,
кот оры е
сразу
п ошли
ак тив но
работать
к
Советской
вл а
с ти,
укра шает
Лентулов
Театральную
пл оща дь
и
пишет
панно
„Смычка горо
да
с
деревней“
для
п раз дника
годовщины
Октября". (Райхенштейн
А.
Указ ,
с оч.,
с.
87).
Об
его
участии
в
оформлении
Б ольш ого
и
Малого
театров
св идет ель ству ют
те
же
архивные
материалы
(ГАМО ,
ф.
66, оп.
3, д.
816, л.
3).
Бывший
теа тр
Зимина
(ныне—Театр
оперетты)
оформлял
А.А.О с-
м ѳр кин.
[6]
Автором
пам ят ника
Марксу
и
Энгельсу
был
скульптор
С.
А.
Мезен
цев.
Сохранилась
фотография,
запечатлевшая
момент
откр ыт ия
В.
И.
Лени
ным
памятника
Марксу
и
Энгельсу.
[7]
Автор
монумента
„К рас ный Кли н“
—
арх ите ктор
Н.
Я.
Колли.
В
ГНИМА
имен и
А.
В.
Щусева
хранится
эскиз
это й
раб оты ,
другой
ее
эскиз
хра
ни тся
в
личном
архиве
архитектора,
так
же
как
и
выданное
ему
Комитетом
по
проведению
октябрьских
празднеств
удостоверение: „Предъявительсего ху
дожник
Колли
Николай
Д жѳ мсо в ич (Я ковлевич)
сос тоит
сотрудником
октябрьского
К ом итета
по
проведению
т оржес тв
Революции
по
работе
на
Театральной
п лощ ади.
(Сооружине Красный Клин).
Член:
Е.Афонин.
Секретарь :
М. Фаворская“.
Та кое
же
удостоверение
было
выдано
Колли
10 октября 1918 г .
хозяйственно-технической
комиссией
Мос ковс ког о
Совета
за
подписью
Олейника
(см. :
Райхенштейн
А.
Ук аз,
соч .,
с.
120).

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1918
69
В
архиве
Гос.
Третьяковской
галереи
хранятся
воспоминания
Н.
Я.
Колли,
где
дан о
описание
работы
над
„Красным Клином".
Каркас
мону
мента
был
выполнен
из
деревянных
пластин,
поверхность
пирамиды
оштука
турена
и
побелена,
трещина
из ображ ена
живописными
средствами.
Вреза
ющийся
в
пирамиду
клин
об тя нут
красной
материей.
Это
описание
частично
оп уб ликовано
Райхѳнштейн(см.:
Указ,
с оч.,
с.
83-64).
Из
сообщения
о
праздничном
оформлении
М осквы
и
П етрог рада
к
I годовщине Октяб
ря,
опубликованного
в
газете
,,Известия
эноября
В ЦИК“
1918г .
На
улицах
Москвы
Убранство
города
(.. .)Вот
на
Трубной
пл ощади
собралась
толпа
у
каких-то
качелей,
по
хож их
на
эшафот .
Но
нет,
нар од
готовит
здесь
не
лоб ное
место,
не
кровавое
зре
лищ е
в
честь
их
торжеств,
а
с
помощью
канатов
и
блоков
воздвигает
на
п ьедес тал
„человеческую мысль**, массивное творение художника Меркурова.
Тверская
от
Страстного
монастыря
до
О хот ного
живописно
декорирована
красной
материей,
гир лян дам и
зеле ни
и
плакатами
с
л озу нгами ,
прот ян у вшимис я
с
од ной
с т ороны
улицы
на
д р уг ую : „Октябрьский переворот дал власть народу“, „Да
з дравст ву ет
Советская
власть“
и
др.
[1].
В
бывшей
булоч ной
Филиппова
выставка
„Год пролетарской диктатуры“.
На
кр асно м
п лак ате
надп ис ь
„На смену старому миру
—
идет
св етлы й
мир
труда“.
124 Вблизи Советской площади издали бросается в глаза золотое восходящее солнце
на
красном
фоне.
На
том
месте,
где
был
памятник
Ск обе ле ву,
воздвигнут
изящный
об ел иск
123 с трибуной для оратора.
Дом
Совет ов ,
гостиница
„Дрезден“
и
вся
площадь
укра-
122 шена пурпуровыми дисками с золотыми эмблемами „С ерп
и
молот“
с
инициалами
РСФСР
[2].
Рабочие
при
помощи
пожа р ных
лестниц
украшают
Дом
Советов
гирлянда
ми
з елени .
139,
Охо тн ый
ряд
с
его
неказистыми,
пропахшими
рыбой
палатками
нельзя
140
у знат ь.
В
два
ряда
вы строи ли сь
расписные,
игрушечные
домики
с
палисадниками
и
наивными
желтыми
подсолнечниками
[3].
133
Скв ер
перед
Большим
театр ом
каким-то
волшеб ством
превращен
в
сад
Ч ерном ора
—
деревья
окутаны
кисеей
лиловатого
оттенка.
Окрашенные
до рожки
ка жу тся
залитыми
лунным
светом .
По
всей
площади
протянута
в
несколько
ря дов
кр ас ная
бахрома,
развеваемая
ветром
[4].
126
На
разукрашенном
зд ании
Метрополя
прежде
вс его
б рос ается
в
глаза
ги-
гантское
по ло тно,
изображающее
рабочего,
уходящего
из
горящего
города
со
с ве-
129 тильником знания [5].
На
фас аде
бывш ей
Городской
Думы
изображен
хозяин
зем
ли
— пахарь с
пышным
ко л осом
золотой
пшеницы
и
ру мяными
пло да ми
[6]. На стене
Исторического
музея
два
изображения
—
крестьянина
и
раб очего : „Крестьянин
даст
раб оч ему
хл еб
—
рабочий
дас т
крестьянину
мир“.
Дом
Союзов
украшен
дисками
с
эмблемами
труда:
челнок,
ножн ицы
и
т.д .
Перед
Большим
те атр ом
и
До мом
Сою зов,
где
происходит
сейчас
торжес т
венное
заседание
VI съезда Советов и профессиональных союзов,
то лпят ся
люб о
пытны е,
глазеющие
на
прибывших
делегатов.
Окна
Дома
Союзов
пылают
огнями
лю стр.

С оветское
д екорат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
70
Во
все
с торо ны
мчатся
а вт ом обили,
украшенные
к р асной
материей,
зе
ленью
и
цветами.
На
окраинах
в
12 часов начинают митинги .
Нам
у далос ь
поб ыва ть
на
Поч там те
[7], в Москворечье,
на
Пресне
—
в сюду
приподнятое
праздничное
нас тро ени е
и
полный
порядок
[в].
Моби лиз ован ы
все
видные
ора торы
и
артисты.
(...)
Иллюминация
Быстро
надвигаются
сум е рки
и
по
всему
гор оду
зажигаются
огн и
иллюми
нации.
Труд но
забыть
эту
сказочную
но чь
...
['].
Ул ицы
освещены,
как
в
мирное
время.
Дом а
сияют
ра зно цве тным и
огнями,
и
н ебо,
ос вещен н ое
прожекторами,
ка жетс я
необыкновенно
та инст ве нным
и
пре
крас ны м
своими
розовыми
и
клубящимися
облаками.
Дом
Союзов
с
Лубянской
площади
ка жетс я
повисшим
в
возду х е,
сияющим
огненным
замком
...
['].
На
освещенном
прожекторами
и
заревом
огней
н ебе
таинственно
выр исо
выва ются
темные
си лу эты
кремлевских
стен
и
баш ен,
из-за
которых
время
от
вре
ме ни
поднимаются
и
распускаются
каскадами
звезд
ракеты,
всп угив ая,
к
у до
вольствию
то лпы,
стаи
птиц.
К
Лобному
месту,
откуда
говорит
т ов.
Мандельштам,
невозможно
п ро
б ит ься.
Кремлевские
куранты
играют
„Интернационал“
и
бьют
9 раз.
В
толпе
—
движение
к
Лобному
месту:
—
Сей час
деревенского
кулака
буд ут
сжигать
...['].
Над
головами
толпы
мелькает
какое-то
чуче ло , [к]
которому
один
из
чле
нов
комитета
бедноты,
с т оящих
на
возвы шен ии
Л обного
места,
подносит
смоляной
факел.
Ог онь
моментально
охватывает
чучело
кул ака ,
а
ветер
разносит
его
огнен
ные
клочья,
заставляя
толпу
с
ропотным
с т рахом
п одат ься
назад.
„Кулак“
еще
не
успел
догор ет ь,
но
об щее
вни мани е
пр ивлекае т
другое
з ре
лище.
Ав томо би ль
с
кра с ным
прожектором,
под
лучами
которого
все
зажигается:
и
кремлевские
стены,
и
храм
Василия
Блаженного,
и
Верхние
торговые
ряды,
и
плот
ная
масса
толп ы.
Сказочно
красив
фейерверк.
Кр емль
и
се реб рис тая
под
огнями
иллюмина
ции
Мос к ва-рек а
с
Каменного
моста
...
["].
По
Тверской
вз ад
и
вперед
разъезжает
броневик,
с
треском
выпуская
шу
тихи,
которые
заставляют
толпу
с
визгом
разбегаться
в
разные
с торо ны.
Раз ъез
жают
машины
с
о рк ест рами
и
автомобили-эстрады
с
ар тис тами
в
костюмах,
тут
же
дающими
концерты.
И ллюмин аци я
и
шумное
ули чн ое
весел ье
продолжается
до
глубокой
ночи
как
в
центре,
так
и
на
окр аинах .
Открытие
мемориальной
доски
Процессия
приближается
к
доск е.
Оркестр
исполняет
пох оронны й
марш.
Все
зн амен а
склоняются.
Момент
торжественный.
—
Год
том у
назад,
—
выс туп ает
т ов.
С мидови ч,
—
нар од
решил
передать
власть
Советам.
—
Волею
С овет а,
вы б ранн ого
народом,
мы
открываем
теперь
па мя тную
доску
нашим
павшим
в
борьбе
за
освобождение
товарищам.
Совет
по руча ет
от
крыть
эту
доску
Ва м,
Владим ир
Ильич
Ленин.

Оф ор мле ние
празднеств.
Материалы
и
документы.
191Ѳ
71
151-
154
152
153
157,
158
Мы
в идим
фигуру
женщины,
изображающую
св ободу
с
пальмовой
ветвью.
Вверх у
надп ис ь
— „Октябрьская
революция“, а внизу —
„Павшим в борьбе за мир и
братство“.
Доска
раб оты
Коне нкова
в
стиле
Врубеля.
Т ов.
Лени н
поднимается
к
доске
и
отк рывает
ее.
„Вы жертвою пали в борьбе роковой
...“
—
рыдают
над
площадью
моло
дые
голоса.
По
ис п олнении
п ох оронного
марша
то в.
Лени н
поднимается
на
трибуну.
„Товарищи!
Мы
открываем
памятник
п ередов ым
б орцам
Октябрьской
ре
волю ц ии
1917 года .
Лучшие
люди
из
трудящихся
масс
отдали
сво ю
жизнь,
начав
во сстан ие
за
освобождение
нар одов
от
имп ериали з ма,
за
п рекра щение
войн
межд у
народами,
за
свержение
господства
капитала,
за
соц иализ м
(... )“[н|] .
Пл ощад ь
до
с амых
отдаленных
концов
отвечает
своему
во ждю
долгим и
овациями.
Т ов.
В.
И.
Л енин
сходит
с
триб ун ы
и
присоединяется
к
тт.
Стеклову,
Смидо-
вичу
и
др.
Выглядит
он
здоровым
и
довольным.
Оживленно
разговаривает
и
шутит
с
окружающими.
Процессии
Нач и нает ся
церемониал
—
прохождение
колонн
мимо
доски.
П лощадь
представляет
величественное
зрелище.
Солнце
яр ко
ос вещает
в олну ющее ся
море
п урпур овы х
знамен.
С реди
обыч н ых
знаме н
общее
внимание
п ривлек аю т
художественные
о ри
гинальные
п лакат ы
п рофе с с иональ ных
с о юзов.
Над
головами
де мо нстра нт ов
плы
вут
вырезанные
и
р азр исова нные
и зобр ажени я
химиков
в
белы х
х алатах ,
грузчи
ков,
согн увш и хся
под
тяжестью
ноши ,
печат н ик ов
за
станком
и
т.
п.
Настоящий
фу рор
производит
сою з
пи щеви ков,
из обра жающ их
продавца,
бы чью
голову
и,
что
с амое
гл авн ое,
румяные
ка лачи .
Своеобразную
красоту
придают
процессии
футуристические
плакаты,
от
пестроты
к от орых
и
ра зно обр азия
разбегаются
глаза.
Проходит
ком ит ет
бе дн оты , „сермяжные“
п ре дста ви тели
Орловской,
Там
бовской
и
Тульской
гу б.,
общественные
орган из ации,
народный
суд ,
Про лет кул ьт,
уч еник и
различных
учебных
заве дений,
рабочи е
всех
районов.
Г ро мадный
Пре сненск ий
район
вызывает
общий
в ост орг
аллегорическим
шествием:
на
телегах
едут
переодетые
крестьянки
и
сол д аты
в
цепях
кр еп остн ого
права,
а
дальше
—
стоит
С вобод а
с
порванн ы м и
цепями.
—
Кр асной
Пресне
пр ивет,
—
громко
го вор ит
тов ;
Ленин.
(...)
На
п лощади
по явл яетс я
ав томо би ль
„Международного Союза артистов
цирка“
с
огромным
глобусом
и
останавливается
напротив
доски.
(...)
На
обратном
пу ти
процессия
по
районам
от кр ывает
памятники
[9].
До
поздней
ночи
на
улицах
Москвы
продолжается
иллюминация
и
шумное
вес елье,
которому
мн ого
спо собст вова ли
арт ис ты
ц ирка,
выступавшие
в
специ
аль но
устроенных
эстрадах
на
Тру б ной
площади,
в
Охотном
ряду,
цирка
Никитина
и
ДР-
(■■■)
Петроград
Торжес т в енн ое
празднование
годовщ ин ы
Великой
Октябрьской
ре вол ю
ции
началось
в
12 часов ночи,
когд а
нас елени е
красного
Пи тера
было
оп овещен о
о
на ступ ле нии
велико го
дня
25-ю
пушечными
вы стрелам и
с
верков
Петропавловской
крепости.
Несмотря
на
сравнительно
неблагоприятную
по год у,
П етербу рг
принял
тор
жественный,
п раз дни чный
вид.
Работы
по
украшению
площадей
и
зда ний
был и

С оветск ое
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
72
закончены
с воевремен но,
и
к
утр у
Петербург
яв лял
со бой
не вид а нную
по
красоте
ка рт ину.
Громадные
плакаты
перекинуты
через
всю
улицу,
флаги
и
т. п.
допол няю т
общую
картину.
Уже
с
8- ми
часов
утр а
на
улиц а х,
по
которым
прекращено
всякое
движение,
с
разных
концов
Петербурга
к
ме сту
торжеств
стягиваются
толпы
наро
да.
Первым
местом
от крыт ия
торжеств
явл яет ся
Смольный.
Здесь
стоит
заверну
тый
в
кр а сную
ма терию
памятник
великому
в ождю
Карлу
Марксу
[10].
С
10 часов утра к Смольному начинают подходить со знаменами и штандар
та ми
дел егац ии
Кр ас ной
Армии,
кр ас ных
моряков
и
городских
районов.
В
12-м
ч асу
подходит
Второй
Городской
рай он.
Оркестр
играет
„Интернационал“.
На
трибуне
появляется
т ов.
Луначарский,
который
об ращает ся
ко
всем
с
крат ки ми
приветст
венными
словами,
указывая
в
с воей
речи
на
великое
значение
25 октября в деле
приближения
всемирной
с оц иаль ной
револ юц ии.
Тов .
Луначарский
говорит
о
том
огромном
знач ении
и
влия нии
на
рабочи е
массы,
которое
имел
великий
вождь
ра
бочих,
Ка рл
Маркс,
и
об
его
ученике,
тов.
Ленине,
который
стоит
во
главе
надвига
ющейся
всемирной
со ци али ст ическ ой
революц ии.
Комиссар
изобразительных
искусств
т ов.
Пу нин
под
зв уки
„Интернациона
ла“
скидывает
покрывало
со
статуи.
Раздаются
к р ик и : „Ура“, „Да здравствует ми
ровая
социальная
революция“.
Зат ем
т ов.
Пуни н
от
имени
отдела
изобразительных
искусств
по дно сит
т ов.
Луначарскому
ф арф оро вую
статую
Карла
Ма ркс а,
испол
ненную
на
государственном
фарфоровом
за воде .
Такую
же
статую
отдел
подносит
т ов.
Ленину.
Делегаци и
городских
районов,
К рас ной
Армии,
Красного
флота
и
ко
ми тетов
деревенской
б ед ноты
проходят
мимо
памятников.
(...)
На
Не ве
Согласно
выработанной
программе,
мор яки
Красного
флота
р асст авил и
ко
ра бли
на
определенных
мес тах
по
Неве .
В
торжестве
при няли
уча сти е
летч ики .
Ве
чером
Нева
приняла
величественный
вид.
От
одного
до
другого
корабля
протянуты
был и
гирлян ды ,
ко рабл и
горели
электрическими
эффектами.
С
кораблей
вылетали
рак ет ы,
с
тр ес ком
раз ры вав шиес я
в
возду х е.
Торжес т ва
продолжались
до
12 часов
ночи.
На
ул ицах
Пе тр оград а
48-53
Смольный
—
о дин
из
гл авны х
пу нкто в
сегодняшнего
д ня.
Ут ром
на
пло ща
ди
чрезвычайное
оживление,
ид ут
последние
приготовления
к
торжеству.
Решетка
художественно
декорирована,
выст авл ены
плакаты
с
надп ис я ми : „Совет Комисса
ров
— Союзу
ком му ны
С еверн ой
о бла ст и!“, „Да здравствует международный Союз
75
Советов“
и
другие
[11].
Дворец
Урицкого
декорирован
в
с т рогом
выдержанном
сти -
40-42
л е[12].
Решетка
затянута
к расной
материей.
С
крыши
спускаются
гирлянды
и
гр о
мадное
кр асное
полотнище.
Оч ень
эффектно
украшены
Знаменская
пло ща дь[13] у
Николаевского
д ворц а,
Знаме нска я
гостиница,
где
много
п лакат ов
и
знам ен
с
ре-
34-39
волюционными
возгласами[н].
Адмиралтейский
район
по
с воему
убр анст ву
один
из
красивейших
районов
Петербурга.
В
памя ть
годовщин ы
револ юц ии
переим ен ован
ряд
ули ц.
„Известия ВЦИК“, No244, 9ноября 1918 г .
[1]
Пл ака т-пе р етяж ку
в
начале
Тверско й
выполнял
ху дож ник
Г.Б.Якулов
(ГАМО ,
ф .6 6, оп.З,
д.
816, л.
5).
[2]
См.
док. 15, примеч. 1,2.
139, [3]
Авторы
праздничного
убранства
Охотного
р яда
— художники И.
В.
и
140 О.
В. Алексеевы.
В
их
ли чном
архиве
сохранилось
удостоверение,
выда нн ое
Высшей
школой
военной
м аски ров ки
(приказом московского Окружного ко
миссариата
по
военны м
делам
от
26 июля были взяты на учет все подлежа
щие
от быти ю
во енной
службы
ху дож ники ;
они
направлялись
в
высшую
школу
военной
маск ировк и
для
прохождения
к урса
образования.
—
См .: „Искус
Ul
Отточие
документа.
ПИ
Так
в
тексте.
[Ill]
См.: Ленин
В.И.
Полн.
со бр.
соч., т.37, с. 171.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
док умен т ы.
191Ѳ
73
ст в о“, No2 (6), август 1918 г.,
с. 2 1), на право производства „ р а бот
по
ук раше
нию
города
в
районе
Охотного
ряда“.
В
Гос.
Тр еть як ов ской
гал ер ее
ес ть
три
эскиза
этих
работ .
[4]
В
архивных
докум ент ах
имеются
сведения
о
том,
что
худож ни ком
И.В.Клюном
был о
сделано
не ск олько
пр оект ов
оформления
скв ера
на
Те-
133 атральной площади,
но
само
декорирован ие
выполнялось,
ви ди мо,
ц елым
колл ект ивом .
Та к,
Н.М.
Кочергин
вспоминал
в
бе се дах
с
а втор ом
эти х
ст рок,
что
он
вместе
с
другими
живописцами
из
Высшей
школы
в оенно й
маск ировк и
о кра шивал
из
пульверизатора
в
голубой
цве т
дорожки
и
окут анные
марл ей
деревья,
внут ри
ко тор ых
по
вечерам
за жига лись
электрические
лампочки,
превращавшие
их
в
светящиеся
голубые
шары.
И.
В.
и
О.
В.
А лекс еевы
ра с
ск азыва ли
т акже,
что
ими
б ыли
сделаны
для
сквера
на
Театральной
площа
ди
изображения
сказочных
птиц.
С.М.Алянский
в
статье
„Встреча с Блоком“
на зы вает
еще
одного
оформителя
э того
сквера
—
Ю .П. Анне нков а
(см. :
ГА
МО,
ф. 66, оп.З ,
д .816, л. 4—4
об.,
а
также
журн.
„Новый мир“, 1967, No6,
с. 183).
[5]
Автор
панно
И.
И.
Захаров.
В
личном
архиве
художника
сохранился
догов ор
на
эту
работу
(см.:
Райхенштейн
А.
Указ.соч.,
с. 1 21).
В
своих
воспоминаниях
И.
И.
Захаров
пи ше т: „В выполнении панно в
первую
годовщину
Октя б ря
по
мо ему
эскизу
активное
участие
принимал
кол
лектив
художников:
Н.Н.Агапьева,
Б.Такке
и
Н.Григорьев.
Л озунг
во
всю
125 длину фасада,.Ме тр о по л я“, обращенного к Театральной площади,,. Пр о ле та
рии
всех
стран,
соедин я йтесь !“ выполнял А.
Афон ин,
тогда
ученик
Вхутемаса
(сын члена Президиума Моссовета и Октябрьского комитета Е.
Л.
Афонина)“
(см .:
Райхенштейн
А.
Указ.соч.,
с .84).
[6]
Автор
—
С.
В.
Герасимов.
Панно
помещалось
на
левом
кры ле
эда -
129 ния бывш.
Город ск ой
Думы
(ныне
—
Муз ей
В .И .Л енина)
(см. :
Герасимов
С.
В.
Первое
празднество
Октябрьской
революции.
— „Искусство“, 1957, No7,
с. 44).
128
В
Гос .
Тр етья ков ск ой
галерее
есть
эскиз
этого
па нно.
На
пр авом
кры ле
т ого
же
здания
висело
пан но
Н.М.Чернышева „Наука
и
искусство
при
носят
св ои
дары
труду“.
Материал,
связанный
с
историей
создания
эт ого
пан
но,
публикует
А.
Райхенштейн
в
своей
статье
(см. : Ук аз,
соч., с.
119).
Ниже
мы
приводим
эти
док уме нт ы.
В
личном
архиве
художника
сохранилось
удостове
рение,
п од твержд аю щее,
что
„Николай Михайлович Чернышев действитель
но
ра бо тал
по
написанию
пан но
для
второго
дома
Советов
на
п ло щади
Ре
волюции
и
[над]
другими
декоративн ым и
раб отами
к
Октябрьским
торжест
вам“.
В
св оем
дневнике
18 октября 1918 г .
Чернышев
записывает:
„Зашел за мной Поманский с извещением о том,
что
мне
дают
заказ
на
па нно
в
23кв.
са жени
для
здания
бывшей
Думы
с
правого
угла
по
лицевому
фасаду.
В
пандан
с
левого
угл а
поручается
заказ
Г ера симо ву.
Незадолго
до
этого,
на
общем
собрании
профессионального
союза,
я
с
Герасимовым
б ыли
избран ы
в
число
восьми
ответ ст вен н ых
рук оводи
теле й
по
декорированию
Октябрьского
праздника
от
п рофсою за.
Но
вс ко
ре
зак аз
от
Со юза
о тпал
и
был
расп ределен
между
художниками
персонально.
Я
принял
пр едлож ен ие
и
выбрал
тему: „Труд,
Наука
и
И ск усст во“.
Подряд
с
н аписа ни ем
и
у ст ановкой
на
сумму
19250 р .
был
подписан
т.
Афониным.
Спешка
с
до быв ани ем
помещения,
холста,
материалов
отняла
вр е
мя
от
решения
э скиз а,
я
уточнил
на з ва н ие : „Наука и Искусство приносят свои
дары
Труду“.
В
помощники
пригласил
Олейника,
а
потом
Гальвича
и
Захарова
Сл а ву “ (личный архив Н . М.Ч ерны шева)
(см.:
Райхенштейн
А.
Указ.соч.).
[7]
Почтамт,
по
воспоминаниям
В.
А.
Сте нберга ,
был
офо рмл ен
им
и
Г.
А.
Стен бе ргом .
[8]
В
архивных
доку ме нт ах
сохранились
сведения
об
участии
в
оформ
ле нии
районов
и
некот оры х
других
ху дожнико в.
Так ,
общ ее
на блю ден ие
за
хо дом
э того
оформления
осуществляли
И. И.Ни вин ски й,
И.Н.Тепер
и
Л.
Ф.
Шехтель.
В.
В.
Рожде ств енский
и
И.
В.
Клюн
с
гру ппо й
товарищей
р або та

С оветс кое
декорати вн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
74
ли
в
Хамовническо-Дорогомиловском
ра йоне.
С.
И.
Иванов
и
А.
А.
Андреев
де
корировали
Благуше-Лефортовский
ра йон
(см .:
ГАМО,
ф .66, оп.З ,
д.816,
л.2—2
об., 4—4
о б., 5).
[9]
Ко
дню
первой
год ов щины
Октября
были
установлены
в
Москве
памятники:
Радищеву,
Шевченко,
Кольцову,
Ник ит ину,
Робеспьеру,
Каляеву,
Дантону,
Жоресу,
Хал ту ри ну,
Перовской,
М арксу
и
Энгельсу,
Са лтыков у-
Щ едрину ,
Гейне,
В ерх арну,
Достоевскому, „Человеческой мысли",
об елиск
С оветск ой
конституции,
мемориальная
доска,
посвященная
па мяти
борцов
Октябрьской
ре во лю ц ии , „Красный Клин“
Н.Я.Колли
(см.:
ГАМО,
ф. 66, о п.З,
д. 818 а,
ч. II, л.2 4 5, 255; „Правда“, веч. вып. No
49, 2 ноября 1918 г.; „Комму
на р“, No 24, 5 ноября 1918 г.; „Правда“, No 241, 6 ноября 1918 г .) .
[10]
Автор
— скульптор А.Т.
Матвеев.
[11]
Оформление
бр ига ды
Пролеткульта
(Я .М. Гу мин ер,
рук оводит ель
А.
А. Андреев).
В
газете
„Жизнь искусства“
д ается
более
подробное
описание
праздничного
о форм ле ния
С м о льног о: „Грандиозные работы предприняты
48-53 по украшению главного места сосредоточения торжества —
См ол ьного .
Пе
ред
входом
в
резиденцию
Великой
Октябрьской
революции
— в здании этого
от ныне
ист орическ ог о
уголка
столицы
ст авится
колоссальная
трехъярусная
арка,
высотою
около
10 саж.,
кот орая
будет
иметь
над
главным
пролетом
ярко -огненную
надпись
на
красном
фо не: „Пролетарии всех стран,
соединяй
те с ь!“ Боковые пролеты,
задрапированные
малиновым
бархатом,
от
с амой
в ершины
до
низу,
будут
им еть
форму
знам ен,
с
изображением
на
одном
—
серпа,
а
на
другом
— молота,
т.
е.
главных
составных
частей
ге рба
Советской
Республики.
Декора тивн ую
худож ест венную
арку
б удет
у вен чиват ь
ориги
нального
стиля
и
ф ормы
ку пол
с
дымящимся
ж ерт венником .
По
а рх итек тур
ным
линиям
эт ой
триумфальной
а рки
предполагается
провести
ни ть
электри
чес ких
лампионов,
что
придаст
ей
в
вечернее
в ремя
еще
бол ее
эффект н ый
в ид.
По
обеим
сторонам
воздвигаемого
де корат ивно го
сооружения
ставятся
в
форме
по лук руга
обелиски
с
усеченной
верхушкой,
мог ущ ей
служить
пьеде
сталом
для
бюстов
наших
великих
вождей
революции.
Раб оты
ведутся
с
бо льш ой
интенсивностью.
Меж ду
прочим
будут
приведены
в
исправность
и
поря док
ок ру жаю щие
С м ольный
площадки,
тротуары
и
са дики .
Приступлено
также
и
к
украшению
аллеи,
в еду щей
к
порталу
здания
См о льного .
По
обеим
сто рон ам
ее
ставятся
г иг антск ие
мачты,
на
кот оры х
будут
развеваться
флаги
огро м ной
вел ич ины
с
вензелевыми
изображениями
С овет ской
Республики“
(„Жи зн ь иску сст ва“, No 1,1 ноя б ря 1918г.).
[12]
Автор
оф орм л ения
—В.
А.
Щуко.
[13]
Автор
оф орм л ения
—В.Д.
Баранов-Россине.
j 7 Из сообщения об украшении Петрограда к
1'
п ервой
годовщине
Октября,
опубл икованно-
g ноября
го
в
газ ете
„Жизнь искусства“
1918Г.
Чтобы
разукрасить
ка менный
лик
Петрограда
для
торжеств,
за дум анн ых
во
всенародном
масштабе,
представлялось
два
пути.
Первый
—
путь
един ой
воли,
поглощающий
все
п одроб нос ти
обобщенного
плана.
Зд есь
мог
бы ть
положен
в
ос
н ову
преобладающий
строит ел ьный
харак т ер
столицы.
Его
оживили
бы
триум
фальные
ар ки,
т рофеи,
готические
колоннады,
с у ровая
и
величавая
красота.
Де
лом
напр авля ющ его
импульса
было
выя ви ть
это
единство
в
м н огообр ази и.
Но
тем
самым
б ыла
бы
пр ес ечена
ча стна я
ин ициат и ва,
личный
энтузиазм
отдельных
сози
дателей
красноречивой
и
символической
фо рмы.
Второй
путь
—
отдача
в
рук и
самих
х у дожнико в,
орг анизац ий ,
домов
реше
ния
вопроса
в
каждом
случае.
Здесь
декоративному
воображению
не
положено
предела.
Но
открыт
до ступ
анархической
случайности.
Облик
празднества
др о
бится
на
тысячи
непредвиденных
и
нес ли янных
граней.
На
са мом
де ле
п уть
был
из
бр ан
средний.
Усмотрению
отдельных
художников
б ыли
предоставлены
целые
архи

Офо р мле ние
празднеств.
Материалы
и
документы.
1918
75
тектурные
ансамбли,
исторически
или
эстетически
важные
группы
з д аний,
мост ы,
дворцы,
площ а ди,
так
что
в се,
что
возможно
разом
окинуть
взором,
сли то
в
едином
впечатлении.
И
что
же?
Несмотря
на
сп еш ку,
на
невып олнение
час ти
заду ман н ого,
впечатления
эти
во
многих
сл уча ях
сл агал ись
гарм онич но
и
внушительно.
Какой
успех
со
времени
Первог о
мая,
когда
самое
нас троение
сурового
и
кул ьту рн ого
празднества
г ородск ог о
пролетариата
было
ск омп ро мет иро вано
футуристским
ку
ста рни ч еств ом,
когда
стены
прекрасных
з даний
бы ли
зана веш ен ы
полотнищами
пла кат ов
в
духе
увеличенного
лубка.
На
этот
раз
п реоб лад ал
не
характер
гротеска,
гигантской
к арик ат уры,
а
б олее
высокий
с трой
праздничного
паф оса .
В
и ных
случаях
источником
впечатления
яв лялся
не
сюж ет
декоративного
построения,
а
24-35 егоформа(площадь
Урицкого,
Полицейский
мост), форма,
окраска,
расположение
59-62 матерчатых щитов,
дощатых
башен,
обелисков,
арок
отличались
с амодовлеющ ей
выразительностью.
(...)
Между
тем
уличный
праздник
достигает
сво его
апогея
лишь
вмес те
с
выяв
лением
новой
стихии
—
огня.
И ллюми нац ия,
огром ное
зарево
к от орой
две
ночи
стояло
над
П етр оград ом,
также
не
б ыла
осущ ествл ена
по
един ому
плану.
На
Нев
ском,
где
запоминались
огром ны й
треугольник
огней,
имевший
главой
башню
Нико-
91-92 лаевского вокзала,
световое
од ея ние
Д ома
Лас с аля,
о зареннос ти
изну три
колонна
ды
К азанс ког о
собора,
отдельные
ве нзе ля
и
т рансп ар анты
— целые
отрезки
и
груп
пы
зданий
то нули
во
мра ке.
Всего
же
пышнее
праздник
ог ня
разыг ра лс я
на
Н еве,
где
иллюминованы
бы ли
фло т
и
берег,
а
це пи
элект ричес ких
плашек
п ро резалис ь
кривыми
ракет.
Эти
п лам енные
игры
на
ночной
рек е
запечатлелись
в
памяти
мн о
гих
как
зрительное
ув енча ние
праздника.
„Жизнь искусства", No 9, 9 ноября 1918г .
jO Из статьи Н.
Г.
Машковцева
„Первая всена -
1 и родная выставка“, опубликованной в журна-
24ноября
ле
„Рабочий мир“
І9 і8г.
Первый
праз д ник
Октябрьской
революц ии
буд ет
отм еч ен
в
летописи
рус
ского
искусства
как
значительное
событие.
Революция
вы з вала
искусство
на
улицу.
Живописцев
заставила
она
украшать
фасады
домов
декорациями,
скульпторов
—
о брат ит ься
к
м ону ме нтально й
скульптуре.
До
р еволюц ии
живописцы
(исключая двух-т р е х
работ авших
в
теа тре)
пи са
ли
н ебольши е
картины,
пр ин оро влен ные
к
украшению
се мейн ого
очага;
скульпто
ры
во все
бы ли
в
за гоне,
ибо
дорогие
и
громоздкие
п рои звед ения
их
искусства
и ме
ли
весьма
слабый
сбыт.
В
условиях
ста рог о
с троя
жи воп и сные,
декоративные
та
ланты
не
нах оди ли
себе
приложения.
Искусство
было
ком натным ,
домашним,
бы ло
похоже
на
тепличное
растение,
способное
произрастать
только
в
условиях
те плич
ного
ухода.
Оно
жи ло
оторва нны м,
и золи рованным
от
о бщей
жизни,
от
земли
и
от
возду х а.
Ежегодные
художественные
выставки
посещались
небольшой
кучкой
любителей,
те
же
люди
читали
статьи
художественных
критиков,
они
же
покупали
картины
и
скульптуру,
и
только
немн огое
(и не лучшее)
п опа дало
в
музеи
и
де ла
лось
там
народным
достоянием.
Благодаря
этом у
события
искусства
проходили
не
замеченными
народн ым и
массами,
события
искусства
переста ли
быть
событиями
народными.
В
эт их
условиях
Художники
был и
истинными
мучениками
своего
века.
В
тесных
границ ах
„домашней“
жизни
искусства
широкие
замы с лы
их
ос тавали с ь
неосуществленными
и
б иография
почти
каждого
значительного
мастера
трагичес
ки
повествует
о
то м,
как
по гиб
его
талант
в
теснин ах
ста ро го
уклада
жизни.
Лице-

Советское
де кора тивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
76
139,
140
126
125
130
131,
132
122-
124
133
мѳрие
б урж уазн ой
культуры
здесь
сказалось
в
ос об енно
т онкой
и
трудно
у ловимой
форме.
Был
прово зглаш ен
принцип
„свободы искусства“, предоставлявший худож
нику
вид иму ю
свобо ду
тв ор чест ва,
д авав ший
п олный
простор
вс ем
п роя вления м
его
индивидуальности.
Но
самый
быт
буржуазной
культуры
был
таков,
что
свобода
эта
уничтожалась
при
первом
прикосновении
художника
с
действительностью
и
свобода,
про возгла шенная
на
с ловах ,
ок азыв алас ь
безысходным
рабством,
во
всей
истории
кул ьту ры
не
и ме ющим
с ебе
п од обного
примера.
Вот
почему
Октябрьские
празднества
1918 г.
являются
рубежом,
от
кото
рого
начи наетс я
ра зви тие
искусства
в
новы х
условиях.
По
количеству
уча ст вов авши х
в
празднике
художественных
сил
и
по
гран
диозности
д еко раци й,
пре об ра зивших
на
эти
дни
московские
улицы,
этот
праз дн ик
можно
на зва ть
первой
вс енародной
выставкой
искусства.
В
этом
его
ценность
для
искусства
и
смысл.
Ко неч но,
нельзя
говорить
об
едином
стиле
праздничных
у краше ний ,
конечно,
хо тел ось
бы
большей
со гл асов ан нос ти,
чем
это
было,
но
разве
мо жно
ставить
это
задание
художникам,
впе рвые
поставившим
с вои
создания
в
беспощадных
усл овия х
открытого
воздуха
и
солнечного
с вета.
Но
в
ук ра шен иях
от
дел ьных
здани й
было
проявлено
мн ого
находчивости
и
ост роу мия .
Весело
были
рас к рашены
скучные
палат ки
Охотного
ряда.
Худ ожни к
поль
зо ва лся
и
красками
и
наклейками
из
ц ветно й
бумаги,
и
это
разнообразие
окрашен
ных
п оверх носте й
при
ярк ом
солнечном
свете
радовало
гла з
своим
красочным
бо
гатс твом.
Удачны
ог ромны е
панно
на
Втором
Доме
Московского
Со вета.
М ра чное
здани е
Исторического
музея
было
неу знавае мо
благодаря
декоративным
щитам,
в ыдер жанны м
в
кр епк их
к рас ных
тонах.
Менее
уд ачны
были
украшения
Продо
в оль ств енног о
ко мите та,
н апомин ающие
кар тинки
из
„Югенда“, журнала немецкой
художественной
молодежи,
только
увеличенные
до
раз меро в
декораций.
Бо ль шое
панно
„Стенька Разин“ (работы художника П.
К узне цо ва), помещенное на Малом
театре,
казалось
нес коль ко
тусклым
и
вялым.
Ху до жник
явно
не
у чел
с илы
уличн о
го
света.
Вероятно,
в
условиях
выставочного
помещения
пан но
производило
бы
ин ое
вп еча тление .
Украшения
Большо го
и
Незлобинского
те атр ов,
как
живописи,
плох о
со чет ал ись
с
хара кт ер ом
зда ний.
Кр оме
того,
в
них
не
б ыло
того
праз дни ка
цвета,
той
радости,
без
ко тор ой
немыслимы
декорации.
Нар ядно
и
пышно,
но
не
сколько
б аналь но
была
украшена
Советская
площадь.
Бывший
губернаторский
дом
(на Тверской)
им ел
на
своем
фасаде
целую
картину.
Школа
инструкторов
ЦИК
(Ма
лая
Дмитровка,
близ
С трастног о)
б ыла
убрана
в
с т рогом
стиле
черного
и
красного
цветов.
Декоратор
удачно
и сп оль зовал
формы
самого
зда ни я,
ук рас ив
колонны
кусками
цветной
материи.
Но
кое- г де
б ыла
об нар уже на
и
декоративная
нечуткость.
Так ,
решитель
ный
протест
вызывает
раскр ас ка
ку ст арников
в
театральном
сквере.
К расо та,
до
стигаемая
таким
приемом,
такая
же
ненастоящая,
как
крас ота
подрезанных
деревьев
во
французских
п арках,
где
дер евь я
превращены
в
кубы,
к он усы,
ограды
и
т. д.
Это
идея
того
же
упадочно-футуристического
порядка,
и
ей
не
место
на
празднике
п ро
л ет ар иата.
(...)
Вот
итоги
того,
что
сде лано
к
празднику.
Но
для
искусства
как
воздух
не
обходим
перекрестный
огонь
суждений,
крит ики,
с поров.
И
нужно
создать
условия
вс енарод ного
о бсужден ия
искусства
так
же,
как
уже
созд аны
условия
всенародной
его
вы ставки ! 1].
„Рабочий мир",
No16, 24но яб ря 1916г.,
с. 34-35.
[1]
Пр иводим
здесь
такие
выдержки
из
статьи
А.
А.
Сидорова
„Два го
да
русского
иску сст ва
и
художественной
деятельности“.

Офо рмл ен ие
празднеств.
Материалы
и
документы.
1918
77
(...) „К расот а“
г ород аі
Кто
о
ней
заботился
р аньш е? „Благоу
с т рой ст в о": вот в чем видели свою главную задачу буржуазные хозяева стра
ны.
Со вет ская
власть,
без
сомнения,
дум ает
и
об
этом.
О днако
в
первый
раз
в
истории
России
была
именно
в
эти
два
года
произведена
по п ытка
системати
ческого
украшения
столиц.
Им еть
в
виду
зд есь
можно
двоякое:
заботу
нового
п равител ьст ва
о
памятниках
зн аме ни тым
людям
—
деятелям
революции
и
куль т уры
—
и
уст ройств о
празднеств,
из
к от орых
Первая
годовщина
Октябрьской
революции
был а
грандиозным
своего
ро да
экзаменом
искусст
ву,
взятому
в
государственном
масштабе.
(...)
К
украшению
города
была,
наконец,
привлечена
и
м он ум ентал ьная
живопись.
Октябрьские
празднества
1918 года были настоящим торжеством
кр ас ки.
Мо жно
сраз у
сказать,
что
жи вопи сь
со
своей
задачей
справилась
усп ешне е
скульптуры.
Мног ие
ог ромн ые
„плакаты“
— их приходится
так
назы
ва ть
— были
поистине
превосходны,
и
если
и ные
бы ли
очень
несогласованы
од ин
с
другим
или
с
общим
„стилем“
здания
и
п лощ ади,
все
это
недостатки
очень
легко
устранимые.
Им енно
здес ь,
одн ак о,
хотя
бегл о,
хотелось
бы
коснуться
вопр оса,
в
свое
время
весьма
волновавшего
художественную
М оскву :
о
„пок рови
тельстве",
ок аз ываем ом
Советской
властью
левым
художественным
т ече
н иям,
в
ущерб
как
будто
все м
и ным.
Мног о е,
конечно,
здесь
основано
на
в сяч еских
недоумениях,
о
ко
торых
не
будем
мы
здесь
говорить.
Р уководит ели
совет ской
художественной
по лит ики
неод нок ратно
заявляли,
что
рады
п одд ержат ь
всякоё
живое
твор
ческое
направление
в
иск усстве .
Но
н ек оторая
св язь,
по
существу
между
„левым"
иск усст вом
и
революционным
строительством
жи зни,
каза лась
в
том ,
что
художники
„футуристы", „супрематисты"
—их
набралось
ны не
не и
моверное
число
—
священной
цел ью
своей
ставили
„револю цион ировать "
зрение,
как
это
дела ет
с
сознанием
н ашим
всякая
революция.
Не
б удем
о пять- так и
останавливаться
на
вопросе,
к от орый
вертится
все
же
вок руг
понятий
об
иск усст ве,
предназначенном
для
народа,
демократическом
или
пролетарском.
Хотелось
бы
указать
только,
что
попытка
монументального
украшения
города
исклю чите льно
„левым искусством" (день Красной Армии)
успеха
не
имел а.
Но
из
живописных
украшений
окт я б рьских
торжеств
1918
года
хочется
вспомнить
некоторые,
которые,
должно
б ыть,
все-таки
оста
нутся
в
ис тор ии
русс кого
ис кусс тва.
В
первую
очередь
— те картины,
ко торы
ми
бы ло
у к рашено
здание
б.
Училища
живописи
на
Мясницкой.
Их
не
воспро
изводили
раньше
нигде.
Выполнены
они
мастерской
одного
из
нем ног их
пе р
в оклас сн ых
современных
ж ивописц ев
—И.
Машкова.
В
кра ска х
они,
конечно,
несравненно
лучше,
нежели
в
фотографиях.
Но
образы
рабочего
и
моряка
в
радостных
фруктовых
гирляндах,
об ра зы,
исполненные
бодрой
и
живитель
ной
силой,
поистине
до стойн ы
то го
языка,
на
котором
призвано
говорить
ис
кусство
пролет арск ой
страны.
Монументальный
порт рет
наркома
Луначар
ского
— как,
заметим,
все
портреты
эт ого
врем ени
— менее уд аче н.
В
нем
не
кая
нарочитая
пос пеш нос ть,
но
хочется
и
здесь
запомнить
художественное
от ражение
лица
челове ка ,
определившего
советскую
художественную
поли
тик у
за
последние
два
года.
Еще
одно
засл уж ива ет
внимания
в
деятельности
Советского
п ра
вительства,
направленной
к
ук рашен ию
города:
ряд
памятных
—
„ко мме мо
рат ивн ых"
—
досок
с
ре льеф ами
вкр аплен
в
стены
многих
уже
дом ов,
ост авля я
—
в
противовес
пл ака ту
—
длительное
вос по ми нание
о
союзе
искусства
и
жизн и.
Некоторые
из
них
очень
хороши,
другие,
наоборот,
опре
делен н о
неудачны.
Но
именно
в
это м
роде
искус ств а
созданное
произведе
ние,
к оторое,
быт ь
может,
наиболее
полно
от разило
ре в олю цио нный
идеал
на ших
дн ей:
большая
доска
Коненкова
на
Красной
п лощ ади.
Вкрапить
произ
ведение
современной
скульптуры
в
ст ену
Кремля,
осенив
им
бр ат ские
м оги
лы,
— это
задача,
ко тора я
была
бы
не
под
силу
мн ог им.
Ко не нков
вышел
с
честью
из
испытания.
Об
его
доске
говорили
много
и
очень
разно.
Некоторые
с клонны
был и
жалеть
поспешность
выполнения,
другие
— порицать мастера
за
новую
аллегорию.
Може т
быть,
в
это м
ес ть
доля
ис тины .
Но
все
же
по
за
мыслу
мы
имеем
здесь
нечто
до
того
новое,
до
того
творчески
неожиданное,
что
одн ого
уже
факта
появления
рельефа
э того
достаточно,
чтобы
опровѳр-

С оветск ое
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
78
122-
124
126
130
129
125
139,
140
гн уть
пессимистические
опасения
тех ,
которы е
опасались,
что
искусство
по
гибн ет
во
в ремя
социального
переворота.
В
общем,
сделано
много.
Ис кусст во
подошло
к
жиз ни
ближе,
чем
когда
бы
то
ни
было.
Но
сделано,
конечно,
еще
не
все.
Дел о
на
прав иль ном
пу ти,
и
это го,
м ожет
быть,
дос тат оч но“ („Творчество“, 1919, No10-11, с . 43).
jQ ИзстатьиВ.
Керженцева
„После праздника“,
н оябрь
1
опу бл икованной
в
журнале
„Искусство“
1918г.
(...)
Сп ерва
об
украшении
улиц.
Только
од на
п лощад ь
в
Москве
произво
дила
целостное
впечатление
благ од аря
общему
единству
своего
убр анст ва .
Это
—
Советская
площадь.
В
красных
длинных
стягах,
густ о
у веш анных
вокру г
обелиска,
в
плакатах,
п рот я нутых
поперек
Тверской,
в
гирляндах
зелени
б ыла
какая-то
пыш
ная
и
с т рогая
торжественность
и,
я
бы
сказал
да же,
приятная
массивность.
К
этой
массивности
особенно
шел
темно-красный
тон
большинства
зн амен .
Я
не
поклон
ник
воздвигнутого
обелиска,
но
и
он
в
зелени
и
пурпуре
гармонировал
с
общи м
ви
дом
площади
и
с
Домом
Совет а.
Ко не чно,
можно
бы ло
бы,
пожалуй,
возразить
про
тив
некоторой
монотонности
щ итов
со
зн ак ами
Республики,
к ото рые
был и
развеша
ны
на
с тенах
окружающих
дом ов,
но
эта
дет аль
терялась
перед
о бщим
видом
пло щад и [1].
Все
друг ие
площади
Мос квы,
несмотря
на
всю
эн ерг ию
х уд ожни ков,
совер
ше нно
не
оставляли
та кого
впечатления
единства
з амысл а
и
часто
поражали
по л
ным
несо ответ стви ем
между
убранством
даже
одного
и
того
же
здания.
На
Те
атральн ой
пло ща ди
уд ач нее
других
был
гр анд иоз ный
плакат
на
Метрополе
—
пожалуй,
в ообще
самое
уд ач ное
п рои звед ение ,
украшавшее
Москву
в
октябрьские
д ни[2].
Фронтон
Метрополя
был
тоже
убран
и нтере сно
и
со
вкусом.
Но
что
же
мы
вида ли
на
остальных
зданиях,
выходящих
на
Театральную
площадь?
На
Большом
театре
и
здании
Континенталь
убогие,
скудные
по
крас кам
и
ри су нку
плакаты,
которые
поистине
не
радовали,
а
печалили
глаз.
На
Малом
теат
ре
эпизоды
из
жизни
Стеньки
Разина,
напис а нные
в
стиле
старых
русских
балага
но в,
но
с
такой
хилостью,
которая
вызывала
з аконну ю
улыбку
у
большинства
зри-
т ел ей[3].
Но,
гла вн ое,
все
эти
отдельные
украшения
не
только
не
гарм ониров али
д руг
с
дру гом,
но
рез ко
противоречили
одно
другому
и
вызывали
чувство
до с ады.
Так ая
же
дисгармония
н аблю да лась
и
на
п лощади
Ре волюц ии .
Был
интере
сен
плакат
на
здании
бывшей
Городской
Думы,
изображавший
крестьянина.
В
нем
б ыла
буй на я,
р адос тная
гамма
крас ок.
Но
все
убран ст во
здания
Продовольствен
н ого
ком ите та,
не
плохое
само
по
себе,
с оверш енно
противоречило
убр анст ву
Го-
родской
Думы.
Плакаты
в
вял ых
тонах,
в
стар ых
золотых
рамах,
может
быть,
во
обще
б ыли
немножко
не
на
месте
на
улице,
с реди
ярко-красного
цвета,
в
св ет лый
солнечный
день.
К
том у
же
среди
них,
в
са мой
середине,
красовалось
изображение
какой-то
сцены
Октябрьской
револю ци и,
н апис ан ной
с овер шенно
в
иной
ма нер е[4].
Плакаты
на
Историческом
музее
опять-таки
были
на рис ованы
в
стиле,
со верше нно
не
считавшемся
с
тем,
что
б ыло
сд ел ано
по
соседству.
При
орган изац ии
будущих
празднеств
будет
необ х одим о
обратить
осо бен
ное
внимание
на
то,
чтобы
такая
вопиющая
дисгармония
не
пов торял ась.
Для
этого
украшение
каж дой
из
площадей
до лжно
поручаться
или
одному
художнику,
или
вполне
с певшем ус я
кол лект иву .
Е сли
говори ть
о
деталях,
то
следует
уп омян уть
о
двух
исключительно
уда чны х
декоративных
украшениях:
о
будках
О хот ного
ряда
и
о
за боре
на
Тверской
улице,
недалеко
от
„Националя“. Х у дожник,
рас пис авший
ну дные
деревянные
буд
ки
в
Охотном
ряду,
сумел
найти
ра до стные
краски ,
чрезвычайно
хорошо
гарм онир у-

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1918
79
141,
142
125
141
ющие
со
всяким
р усски м
торжеством,
с
к ра соч ными
пятнами
русской
я рм арки,
с
ве
с елой
росписью
старинных
московских
домиков.
Эти
цветы
и
букет ы,
эти
разводы,
так ие
п р остые
и
я сные
по
рисунку,
невол ьно
вы зывал и
ра до стную
улыбк у.
И
тепе рь
нельзя
п ройти
мимо
эти х
будок,
чтобы
лиш ний
раз
не
оберн у т ься
на
них
и
не
полю
боват ься
га рмони ей
причудливых
красок
и
без заб отным
и
яс ным
рисунком.
На
этих
будках
нет
ни ка ких
лозунгов
и
с им волов,
ника кой
х итрой
выдумки,
но
они
дости
гают
самого
важного,
что
т реб уется
от
всякой
декорации
и
всякого
убранства,
—
они
ср азу
дают
з рит елю
ощущение
праздника,
они
заражают
его
ч ув ством
необъяс
нимой
рад ос ти [5].
Совсем
в
другом
роде,
но
почти
столь
же
хороша
роспись
скучного
з абора
на
Т вер с кой [6], который уже не первый год мозолит глаза всем прохожим .
Эту
рос
пись
нельзя
охватить
сразу
од ним
глазом ,
и
художник,
очевидно,
у чел
это,
он
раз
бил
св ой
рисунок
на
нес кол ько
отд ел ьных
моментов,
которые
раскрываются
перед
зрителем
по
мере
т ого,
как
он
проходит
ми мо.
В
этой
росписи
особенно
удачна
груп
па
мужчин
с
поднятыми
ру ками
и
се реди нна я
часть
ее,
по- видимом у,
изобража
ющая
рождение
нового
мира
из
хаоса.
Так
при ят но,
что
как
раз
оба
наиболее
удач
ных
украшения
непосредственно
написаны
на
зданиях
и
поэтому
не
мог ут
бы ть
убраны
в
х ранил ища
и
сараи
октябрьского
к омит ета !7]. (. ..)
„Искусство“, No 6, ноябрь 1918г. ,
с.3.
[1]
См.
д о к. 15, примеч.
1, 2.
[2]
См .д ок. 16, примеч.
5.
[3]
Наряду
с
отр иц ате л ьными
отзывами
(см. док . 18) существовали и
другие
оценки
это й
работы
П.В.Кузнецова
(см . до к. 15, примеч .4).
[4]
Здание
Продовольственного
комитета
(бывш.
Большая
Мо сков ская
гостиница,
п оз днее
— го с ти ни ца „ Моск ва“) было украшено несколькими пан
но.
В
протоколе
заседания
к оллег ии
секции
изобразительных
иску сст в
Мос
ковского
отделения
народного
образования
от
25 ноября 1918 г .
з афи ксир о
вано
постановление:
выдать
воз наг ражде ние
следующим
х удож н икам,
дек о
рировавшим
здания
бывш.
Б ольшой
М оско вской
гостиницы
и
Исторического
музея:
Н.Н.Поманскому,
Калинину,
Орлову,
Харламову,
Л.Е.Фейнбергу
и
С.П.Сергееву
(см.:
Г АМО
СССР,
ф. 66, оп .З,
д .816, л.6).
Л. Е.Ф ейн берг
вспо
м ина ет,
что
им
были
н апис аны
четыре
композиции
на
т емы: „Жнец“, „Жни
ц а“, „Рабочий“
и
„Работница“, укрепленные на балконах здания Продо
вол ьс твен н ого
к омит ета,
два
из
эти х
пан но
были,
видимо,
сняты
по
Постанов
лению
от
5 ноября 1918 г.
Более
подробно
см .:
Райхѳнштейн
А.
Ука з.с оч. ,
с. 80-81.
На
верхней
части
центрального
ба лкон а
висело
пан но
С.
П.
Серге
ева
„Изобилие“, под ним
—
ра бота
Н.Н.Поманского
с
изображением
массо
вой
сц ены.
[5]
См .д ок. 16, п рим еч.3.
[6]
Авторами
росписи
были
художники
Н.
А.
Ла ков
и
Г.
Гринберг.
В
Гос.
Третьяковской
галерее
сохранился
карандашный
рисунок
с
на дпи сью:
„Эскиз забора на Тверской 1918 г.
Н.
Лаков ,
Гринберг“
и
б ольшо й
эскиз
рос
п иси
эт ого
заб ор а.
[7]
При
всей
субъ ект ивн ости
оценок
отдельных
произведений
в
статье
В.
Кер женцев а
она
интересна
для
нас
как
живое
впечатление
современника;
особенно
в ажна
основная
мысль
автора
о
необходимости
ком пл ексн ого,
ан
самблевого
подхода
к
оформлению
не
только
зданий,
но
и
целы х
проспектов,
улиц,
площадей.

Документы
20-41
Иллюстрации
159-178
Из
статьи
Л.
Пумпянского
„Октябрьские тор
же ства
и
художники
Пе трогр ада“,
опублико-
бянваря
ванной
в
журнале
„Пламя“
1919г.
Приступая
к
обзору
художественных
украшений
Петрограда
в
дни
годовщи
ны
Октябрьской
револ юции ,
я
вынужден
начать
с
п овто ре ния
того,
что
уже
было
сказано
мно ю
во
вступительном
обращении
к
чи та те лям.
Именно:
сов ре менное
ис
кусство
ок аза лос ь,
в
общ ем,
не
на
высоте
тех
треб овани й,
которые
предъявляет
к
не му
переживаемый
великий
исторический
мо мент .
К
исполнению
возложенной
на
них
задачи
художники
подготовлены
не
б ыли
ни
внешне,
в
смысле
отсутствия
орга
низационного
и
технического
опы та,
ни,
что
еще
гораздо
в ажне е,
вну трен н е.
В
первом
отношении
значительная
часть
вины
снимается
с
ху д ожников.
К
работам
прис ту пи ли
поздн о,
на
изгбтовление
эс ки зов
б ыло
да но
меньше
недели
срока
(это по такому -т о
с лу чаю !), несвоевременно и с огромной затратой энергии
был и
получены
материалы
(холсты,
краски,
тес
и
п роч. ), местами совсем не хвати
ло
материалов
или
живой
силы;
так им
образом,
на
самое
и спо лнение
проектов,
ча
сто
гранд иозных
по
размерам
и
сложности,
ост ало сь
времени
дней
пят ь,
м ного
с
не
де лю.
Бл аг одаря
такой
обстановке
фа кти чес ки
б ыло
готово
ко
дню
праздника
ед
ва
ли
более
одной
п ятой
всего
за ду м анного,
об
ос тал ьном
п р ихо дится
судить
по
эск иза м,
собранным
во
Дворце
Труда
на
выставке.
Прибавьте
к
этому
дурную
погоду,
вет ер
и
дождь,
затрепавшие
и
замо
чи вшие
в
первый
же
день
многие
из
числа
по вешен ных
работ,
и
вам
придется
уди вл ят ься
то му
все
же
праздничному,
необ ыч ай ному
и
богатому
впечатлению,
ко
тор ое
п роизв одил
Пет ро град
в
эти
дни.
Сказалось
также
и
отсутствие
опы та
к
такого
р ода
декоративным
работам,
да
и
отку да
было
вз ять ся
у
русских
х у дожн иков
э тому
опы ту!
Многое
б ыло
заду
мано
не
сч ита ясь
с
техническою
возможностью
ис по лнения,
мн огое
вы шло
на
деле
не
т ак,
как,
видимо,
во обража ли
се бе
авт оры .
Но
все
это
внешняя
сто рона
дела,
легко
ис правима я
в
будущем,
при
тех
много чи сле нных
празднествах,
которыми,
несомненно,
бу дут
озн амено выв аться
эт апы
поб едног о
шествия
пролетариата
к
его
конечной
це ли
—
с оц иализму .
Г ораз до
с ущ ес твеннее
недочеты,
вытекающие
не
из
м а териаль ных
за тру д
нений
и
не
из
отсутствия
опытности
или
талантов
(это уж как кому природой от
пущ ено), а обусловленные несоответствием душевного строя,
ритм а
совр ем енног о
искусства
с
ритмом,
переживаниями
и
нас троени ями
рев олю цио нных
наро дны х
масс.
Яс но,
что
художники
еще
не
„вчувствовались“
в
ре во люц ию,
не
впитали
в
се бя
той
великолепной
гр озовой
эн е ргии,
которой
насыщен
самый
воздух
совре
менности,
и
потом у
их
п роиз ведени я,
все
равн о
х орошие
или
плохие
сами
по
себе,
не
явл яют ся
кон денс атор ам и
и
хранителями
этой
э нергии
для
будущих
поколений.
Промахи,
вызванные
указанными
причинами,
не
так-то
легко
исправить,
потом у
что
они
глубоко
свя з аны
с
б о ле зненным
кризисом,
переживаемым
совре
ме нным
иск усство м
последних
десятилетий
и
именуемым
индивидуализмом,
т.е.
ото рваннос тью ,
отчужденностью
личности
художника
от
окружающей
среды,
что
составляет
воо бще
гл авный
грех
бур жуа зн ой
культуры.

Офо р мле ние
празднеств.
Материалы
и
документы.
1919
81
Ни к огда
ра знообр ази е
нап равл ен ий
в
искусстве
и
борьба
между
отдельны
ми
художественными
группами
не
б ыла
более
обос тренн ой,
и
никогда
пропасть
вз аи много
непонимания,
разделявшая
художника
и
зрителя,
не
была
более
глубо
ко й,
чем
в
нас тоящее
время.
Над
этим
не
мешает
призадуматься...
Если
разлад
будет
продолжаться
дальш е,
искусство
станет
окончательно
нену жным
для
н аро
да,
а
эт о,
при
народоправстве
и
соци ал ист ичес ко м
с трое
(т.
е.
когда
богатых
меце
натов
не
бу де т), приведет к вырождению одной из самых важных частей чело
веческой
культуры.
Надо,
следовательно,
с
одной
стороны,
озаботиться,
чтоб ы
зритель
понял
цели
и
намерения
художника,
а
с
др уг ой,
чтобы
и
сам
художник
п оста рал ся
стать
действительно
близким
и
п онятны м
для
зрителя.
Октябрьский
праздник,
с тавший,
по
великодушной
мысли
его .о рга низ ато ров,
как
бы
громадной,
ул и чной
выставкой
современного
искусства
(благодаря привлечению к работам
художников
вс ех
на правле ни й), дает нам прекрасный случай начать отсюда свое
знакомство
с
ос новным и
подразделениями
пос ледн его.
По
отношению
к
по став лен ной
задаче
все
работы
ра сп ада ются
на
три
груп
пы,
приблизительно
от вечаю щ ие
пр авом у
крылу,
ц ентру
и
левому
крылу
со време н
но го
искусства.
В
своем
замы сле
о дни
художники
ис х одили
из
выд ающе гос я
по
красоте
и
стро й но сти
общего
архитектурного
ансамбля
(т.
е.
целого)
классического
Петрогр а
да
и,
в
частности,
тех
площадей,
дв ор цов
и
з даний ,
которые
им
предстояло
укра
сить.
Отличительная
черта
э той
группы
со сто ит
в
ее
люб овном ,
б ереж ном
отноше
нии
к
существующей,
вполне
сложившейся
художественной
физиономии
Пет рогр а
да,
изменить
которую
в
не ско лько
дней
не
было
ни
возможности,
ни
надоб но сти ;
следовательно,
нужно
б ыло
л ишь
дополнить
и
обогатить
данную
ос нову
некоторы
ми
архитектурными
и
живописными
деталями,
придающими
всему
пра зднич ный
ха
ракт ер
и
не
нарушающими
общего
сти ля
и
духа.
Такова
группа
центра,
ку да
от
носятся
почти
все
ав торы
архитектурных
проектов
и
живописцы
—
п ред стави тели
„Мира искусства“, этого в недалеком прошлом наиболее значительного и передо
вого
течения
в
русск ом
искусстве,
сыг равш его
выдающуюся
роль
в
деле
понимания
и
надлежащей
оценки
художественной
старины.
Из
работ,
сто ящих
на
данной
точке
75,93 зрения,
следует
назвать
украшения
Таврического
дворца
(арх .
Щу ко), Лафонской
98,99 площади (а рх .
Ла нгб а р д [']), Казанского собора (худ .
Гу ре цки й), Аничковского[1] и
101 Пантелеймоновского[2] мостов,
Адмиралтейства
(Добужинский)
и
пр оч.
36-39
Слабая
сто ро на
ра зб ираем ого
н ап равл ения
состоит
в
т ом,
что
оно
пыта
е тся
прибавить,
а
следовательно,
и
улучшить
п рои звед ения
са ми
по
себе
не
нужда
ющиеся
ни
в
дополнениях,
ни
в
улучшениях.
Возьмем,
например,
Казанский
собор,
это
гениальное
создание
Воронихина,
такое
совершенное,
божественно-соразмер
ное
и
гармоничное...
Да же
оч ень
кр уп ный
архитектор
пос ле
долгих
с таран ий
едв а
ли
бы
ре шил ся
прибавить
к
н ему
хотя
один
о рнам ент;
что
же,
кроме
досады,
могут
вызвать
мн ого чис лен ные
наспех
сколоченные
„украшения“, сами по себе,
мо жет
быть,
и
не
скверные,
но
в
соперничестве
с
великолепной
колоннадой
прямо
оскор
б ите ль ные.
Эту
рискованную
ст ор ону
подражания
классике
прекрасно
со знавали
н аибо лее
чуткие
и
культурные
х уд ожники
исторического
нап равлен ия
и
потому
ограничились
или
живописными
доба влен иям и
к
архитектуре,
как
Добужинский,
или
даже
только
фл агам и
и
зе лень ю,
как
Щуко.
Но
в опрос
еще
осложняется
по
от
но ше нию
к
живописцам.
Дело
в
т ом,
что
убежденных
последовательных
ставлен
ни ков
классицизма
(течения,
представленного
на
Западе
несколькими
крупными
именами,
имеющего
много
сторонников
среди
архитекторов
и
еще
больше
в
музы
кальном
мире)
п очти
не
встретишь
среди
современных
р усски х
жи воп ис цев.
Тот
же
Добужинский
в
с воих
картинах
является
реалистом,
ни чего
общего
не
им еющим
с

Советское
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
82
классикой.
При
та ких
усло вия х
работа
в
кл асс ическ ом
стиле,
как
бы
изящно
и
со
вк усом
она
ни
б ыла
исп олн ен а,
все гда
буд ет
носить
внешний,
п о вер хностны й
ха
ра кт ер,
это
не
творчество
в
тра ди ционных
формах,
вытекающих
из
м ир овоз зре ния
и
органически
присущих
д анно му
художнику,
а
лиш ь
хо лодное ,
на ду м анное
подра
жание,
не
стиль,
а
с тили заци я,
стилистика.
Тонким
знатокам
с тилей
и
в ост орж енным
ц енит елям
прошлой
красоты
про
тивостоит
ле вое
крыло
—
группа
молодых,
смелых
пролагателей
новых
путей,
от риц ающих
прошлое
бу ду щ ни ков, „футуристов“, как их называют в публике;
не
п равиль но
в
смысле
точного
з наче ния
это го
термина,
но
инстинктивно
ве рно
в
смысле
общей
харак т ерис т ики
уст ре мле нно сти
назв анно й
группы
к
будущему.
В
этом
шир оком
знач ении
условимся
прилагать
к
ним
в
даль не йш ем
эту
кличку
и
мы
...
Ита к,
чег о
д оби ва ются
„футуристы“? С предыдущей группой,
от
которой
они
исторически
проис х од ят,
их
сближает
то
обсто я тел ьств о,
что
в
решении
задачи
они
так
же
отправляются
от
треб овани й
стиля,
т.
е.
известных
отвлеченных
фор
ма льн ых
с оотно шений
линейных,
ц ветовы х,
м атериа льных
и
проч.
Но
глубокая
раз
ни ца
между
обоими
направ лени ями
сос то ит
в
том,
что
футуристы
в
выражении
сво
их
художественных
зам ы слов
не
сч ит ают
се бя
об яза нны ми
подлаживаться
под
чуждое
им
творчество
великих
архитекторов-классиков —
создателей
старого
Пе
тербурга,
а
говорят
свое,
м ожет
быть,
нес кольк о
„бестактное“
в
о тноше нии
к
с та
рик ам,
но
молодое,
д ерзко е
и
с овремен н ое.
При
этом
в
некоторых
сл учаях
по
лу чает ся
реж ущ ая
глаз
дисгармония;
так,
например,
многие,
н аве рное,
помнят
я вную
не уда чу
„левых“
на
первомайских
торжествах,
когд а
с амые
смелые
плакаты
уныло
бол тали сь
на
величественных
фас ад ах
наших
дво рцо в,
уродуя
последние
и
сам и
п рои гры вая
от
соседства.
Но,
видно,
первомайский
урок
не
пропа л
без
по ль
зы.
На
э тот
раз
наиболее
с ерь езные
из
художников
левого
направления
пон яли,
что
нельзя
просто
поверну тьс я
спиной
к
прошлому,
как
буд то
бы
оно
не
существует,
что
с
прошлым
необходимо
считаться,
но
не
подражая
ему,
а
отталкиваясь
от
него,
руководствуясь
не
законом
еди нооб раз ия,
гармонии,
а
законом
противодействия,
24-35 контраста .
Почти
об разц ов ое
решение
этой
задачи
бы ло
д ано
на
Д ворц овой
п лоща
ди
в
проекте
ху д.
А льт мана,
к
сожалению,
довольно
приблизительно
осуществлен
ном
архитектором
в
натуре.
Но
и
в
это м
виде
соп ос тавл ени е
элементов
нового
и
старого
искусства
в ышло
не ожид анны м,
убедительным
и
ц ель ным.
Художник
не
тягается
со
старыми
мастерами,
а
ос троум но
выдвигает
рядом
с
ним и
н ечто
с оверш енно
новое
и
им
про
тивоположное.
Пло ща дь
Зимнего
дворца
строго
архитектурна.
Альтман
дополн яет
ее
вп еч атления м и
чисто
живописного
порядка,
первая
стр еми тся
к
сим мет рии
и
за
ко нче нност и,
вторая
к
ос тр оте,
нео жид анн ости
и
капризу,
первая
од ноцвет на ,
вт о
рая
я рко
цв етис та,
первая
ро ск ошно,
закругленно
объемна,
в торая
плоскостна,
угловата
и
беспокойна,
в
общем,
обе
прекрасно
под де ржива ют
дру г
друга.
Несмотря
на
отдельные
недочеты,
к
которым
прин адлежат :
нес коль ко
сладкое
сочетание
ор анже вы х,
малиновых
и
водянисто-зеленых
то нов,
ма ло
ра з
нообразная
маскировка
бульвара
(окончательно извращенная исполнителем про
е к та ), неудачное украшение балконов Дворца —
п еред
нами
несомненно
новый
де
к ор ати вный
принцип,
могущий
получить
важное
п рим ене ние
в
буд ущем .
Нельзя
не
признать
так ое
о тношени е
к
с тар ине
по
существу
п равиль ны м
и
жизненным .
Совершенно
особняком
стоит
третье
направлени е,
охватывающее
правое,
консервативное
крыло
с ов ре менного
русского
искусства.
Это
всевозможных
оттен
ков
натурализм,
черпающий
материал
для
своего
творчества
непосредственно
из

Оформление
празднеств.
Материалы
и
док умен т ы.
1919
ѲЗ
жиз ни
и
воспроизводящий
эту
жизнь
„как она есть“, не очищая ее в горниле опре
деленного
художественного
миропонимания
и
не
претворяя
в
неподвижные,
зам
кнутые
формы
стиля.
В
этом
его
отличие
не
только
от
левых,
которые
или
совсем
59-62 не пользуются реальными формами ( на помн им
укра ш ения
Полицейского
моста
—
Л е бе дев а), или преломляют их в творчестве до неузнаваемости („крестьянин“
68-70 Альтмана на арке генерального штаба,
„молотобоец“
Ш теренб ерга
на
Зимнем
дворце
со
с тор оны
набер ежной ,
но
и
от
художников
центра
и
от
условных
реали-
стов[н],
как,
например,
Бо рис
Григорьев
(Английская набережная)
или
пр оф.
54-57 К.
С.
Петров-Водкин
(украшение на Театральной площади) .
В
„Стеньке Разине“
или
„Микуле Селяниновиче“
последнего
мы
также
им еем
о пр ед еленный
ра ссказ ,
собы-
тие (
взятое
из
действительности,
но
выбор
и
самая
обработка
фо рм,
равн о
как
и
тех ник а
ис п олнения ,
—
все
но сит
на
се бе
резкий
отп еча ток
с воеоб разной
л ич ности
а втора.
То
же
от носи тся
к
п рои зведени ям
и
другого
кр упно го
субъективного
реали
ста
—
Бориса
Г ригорьева,
давшего
восхитительный
по
свежести
портрет-эскиз
Уот-Уитмэна
(к сожалению,
не
удавшийся
в
бо льш ом
виде)
и
ориг инальн ую
м ысль
задрапировать
мост
ма терч атым и
кубами-фонариками,
исписанными
от
р уки
цитатами
из
велик ог о
автора
„Листьев травы“, которые как бы интимно „ наше пт ы
вают1
его
мысли
с луч ай ному
п рохо жему
„кто бы ты ни был“.
Этой
духовной
с вобо
дой
по
отношению
к
реальн ом у
миру
о чень
редко
обладают
современные
предста
вители
чистого
н атурали зм а,
которые
не
столько
подчиняют
себе
действитель
ность,
сколько
сами
ей
подчиняются.
Я
не
буду
останавливаться
на
кр итик е
отдельных
рабо т
названной
группы,
вообще
очень
слабых
художественно
и
техни
чески
[3].
„ Пл ам я“, 1919, No35, с.
11-14 .
[1]
Ав тор
оформления
—
С.
О.
Овсянников.
[2]
Автор
оформления
—
K. К.
Бикше.
[3]
Оформление
Петрограда
в
первую
годовщину
О кт яб рьской
ре
волюции
уже
значительно
от л ичал ось
от
его
убранства
в
первомайские
празднества.
Теперь
в
оформительских
раб от ах
приняли
участие
х удожни ки
самых
различных
направлений,
каждый
из
кот оры х
стремился
най ти
свое
ре
шение
вставших
перед
ним и
сложны х
творческих
задач.
Оп ыт
первомайских
п раздн ест в
наглядно
п оказ ал,
нас кол ько
ва жно
дават ь
ком п лексны е
реше
ния
декори ровани я
всего
здания
или
даже
целого
архи тект урного
ансамбля.
Пумпянский
правильно
наметил
три
основных
типа
решения
таки х
декора
тивных
композиций
по
пр и нципу
их
ст илист ич ески х
особенностей
и
соотноше
ния
с
архитек т урны м
о кружением .
В
одних
случаях
это
гармоническое
сли
яни е
с
архит ек т урой,
в
других
-
нейтральное
сосуществование
и,
наконец,
в
третьих
—
контрастное
противопоставление.
Можно
не
соглашаться
с
теми
оценками,
кот оры е
да ет
автор
ка ждо му
из
этих
тр ех
типов
оформления,
но
само
деление
на
такие
три
типа
праздничного
убранства
Петрограда
в
пер
вую
годовщину
Октября
не
выз ы вает
возражений.
[']
В
док.: ошибочно „ЛамберГ*
["I
Н е большой
по
сос та ву,
но
важной
группы,
п редста в
ляющей
переходную
ступень
от
крайне
левого
искусства
к
на турал и зму
(примем,
док.).
Oj Из статьи В.
Керженцева
„Упрек художни -
кам“
10 февраля
1919г.
Сре ди
русских
х у дожни ков,
особенно
молодых,
н ашло сь
мног о
людей,
сейчас
же
после
Октябрьской
револ юци и
пр иш едших
раб отать
с
Советской
властью.
Чес ть
им
за
это
и
сл ава.
Сейчас
многие
сотни
ху д ожников,
скульпторов,
пре под ав ателе й
искусства
работают
в
различных
учреждениях
Нар одного
комиссариата
по
п росвещен ию
в
и нтерес ах
популяризации
искусства
с реди
широких
ма сс
населения.
В
дни

Советское
декорат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
84
октябрьских
торжеств
художники
п роя вили
больш у ю
энергию
в
ц елях
д оби ться
но
вой
кр асо ты
народных
п раз днес тв.
Все
это
т ак.
Все
это
очень
хорошо.
Но
у
м еня
все
же
о ста ется
б ол ьшое
„но“,
которое
нач и нает
ряд
упреков
по
адрес у
даже
самых
активных
де яте лей
искусств
в
Советской
Росеии.
Я
утверждаю,
что
на ши
ху д ожники
все
же
не
прониклись
целиком
задача
ми
момента,
все
же
замыкаются
в
свои
с туд ии,
все
же
п родо лжаю т
с вое
прежнее
индивидуалистическое
с у щес твован ие,
оторванное
от
жиз ни
и
ин тер есов
рабочи х
масс.
П о звольте ,
скажут
мне ,
но
ведь
именно
художники
украсили
гор ода
в
октябрьские
дни,
именно
они
ст авят
памятники
на
пл ощ адях
и
скверах
столиц,
они
осуществляют
„монументальную пропаганду“, размещая барельефы и изречения
по
стенам
зданий.
Но,
прежде
всего,
все
эти
задачи
бы ли
да ны
им
„сверху“.
Они
не
п рояв или
в
этом
случае
своей
с об с твенной
ин ициа тивы .
У
них
не
создалось
н ика кого
собст
венного
п лана
ана лог ично го
рода.
Иначе
говоря,
они
не
почувствовали
сами
биения
кол лектив но го
пульса
и
хотения
колле кт ивной
воли.
Во-вторых,
да же
исполняя
эти
художественные
зад ания,
они
не
оказались
на
высоте
п оло жени я.
Среди
фигурок,
расставленных
по
Мос кве ,
разве
найдетс я
хоть
два-три
истинных
памятника
и
при
этом
не
памятника
старого
рода,
а
истинно
го,
народн ого,
мону м ен тальн ого,
героического,
вдохновляющего?
Такого
памятни
ка
н ет.
А
среди
октябрьских
плакатов
много
ли
найдетс я
таких,
которые
бы ли
[бы]
не
простыми
упражнениями
в
плакатном
деле
или
п ретенц иозным и
эскизами,
а
де йст ви тел ьно
п роизведе ниями ,
близкими
пролетариату
и
отражающими
револю
цию?
Думаю,
то же
—
оч ень
ма ло
(подробно я писал об этом в последнем No „Ис
к ус с т ва“)!1].
[1]
См.
д ок.
19.
[2]
В.
Керженцев,
м ожет
быть,
слишком
ре зко
отрицает
все,
не
д иффе
ренцир уя
т вор че ские
удачи
и
просчеты
или
ошибки,
но
основная
мысль
его
статьи
был а
п одсказ ана
самой
революционной
действительностью.
И
другие
деятели
и ску сств,
п ричем
различных
художественных
направлений,
писали
о
т ом,
что
многие
произведения
т ого
в рем ени
не
отвечали
на
за про сы
рабочего
класса.
Та к,
н ап ример,
в
статье
А.И.Пиотровского
„Годовщины"
мы
читаем:
„Чужими и непонимающими шли манифестирующие колонны мимо
59-62 красных с черным парусов,
наброшенных
худо жником
Лебедевым
на
Поли-
24-35 цейский мост ,
мимо
зеленых
полотен
и
оранжевых
кубов,
покрывших
по
при
хо ти
А льт мана
б ульв ар
и
колонну
на
Дворцовой
пл ощад и,
м имо
фан та стич е
ски
ис каженны х
фигур
с
мол отам и
и
винтовками
в
простенках
пит ерск их
зда
ний .
А
в ечером
в
раб оч их
клубах
и
казармах
акт еры
пели
„Ковку меча"
и
та н
цев али
„Умирающего лебедя".
Быт
и
ис кусс тво
р езко
разошлись
в
1918 году"
(Пиотровский А .
И.
За
советский
театр.
Л., 1925, с.
51-52).
Да
и
не
в
этом
только
дело.
Конеч но,
п ервые
оп ыты
т руд ны.
Ошибки
неиз
бежны .
Художественных
сил
у
нас
мало.
Но
почему
же
эти
художественные
сил ы
—
эн ерги чн ые,
талантливые,
и щущие
—
все
же
так
замкнулись
в
себе,
так
далеки
от
запр осов
рабоч его
класса,
так
презрительно
игнорируют
нашу
по всед невн ость ? .
.
Да,
Советская
Россия
имеет
о снован ие
бросить
эти
упреки
нашим
художни
кам.
Прол ета риа т
им еет
[пов] од
спро сить
их
—
почему,
почему
[вы]
пр енеб рега ете
нашим
бытом
и
не
[пытаетесь превратить наши будни в красивый,
ра ду ющий
глаза
и
серд це
праз дн ик ? (... )[2]
В.
Керженцев
ЦГАОРСС
г.Москвы,
ф.967, оп. 1, д. 109, л.2.
Т ип ографск ий
экз.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1919
85
О
том ,
что
неко торы е
к артин ы
и
пл акат ы
в
праздничном
убранстве
Петрограда
б ыли
непонятны
нар одны м
м ассам,
говорится
и
в
статье
А.
Аки
м ова,
хотя
автор
п ризн ает
положительное
значение
мн огих
работ
и
счи та ет,
что
оформление
Петрограда
в
первую
годовщину
войдет
как
важная
страни
ца
и
в
историю
революции
и
в
историю
иску сст в
(см .
док.
31).
Противоречие
между
формалистическими
поисками,
об об щен но
условной
трактовкой
фор м
в
произведениях,,левых“
ху до жни ков
и
насущной
потребностью
народных
ма сс
в
ясном,
наглядно-образном
раскрытии
ре
волюционной
тем ат ики
было
явным,
и
его
устранение
имело
важное
по л ити
ческое
значение.
В
начале
1919 г.
выходят
постановления
Моссовета
(см .
до к.
23) и Петросовета (с м .
док.
25), в которых говорится,
что
оформление
первомайских
праздников
ни
в
коем
случае
нельзя
передавать
в
руки
„фу
туристов"
из
от дела
изобразительных
иску сст в
Наркомпроса.
И
в
те
же
дни
вых оди т
постановление
Наркомпроса
за
подписью
А.
В.
Луначарского,
согл ас
но
кот ором у
разработка
планов
и
конт роль
за
выполнением
работ
по
этому
оформлению
поручается
ИЗО
Наркомпроса
(см.
д ок.
24).
Как
мы
видим,
и
по
оф ици а льным
документам
можно
поч увст воват ь
борьбу
различных
ху
дожественных
направлений,
кот ор ая
шла
в
те
годы
на
фронте
искусства.
С ообще ние
о
разработке
пла на
ук рашен ия
ул иц
и
площадей
Пет рог рад а
к
1 Мая 1919г.,
опубликованное
в
газете
„Искусство комму-
16марта
НЫ“
1919г.
При
секции
художественных
рабо т
отдела
изо браз ител ьных
искусств
обра
зована
под
председательством
Н.
И.
Альтмана
комиссия
для
р азра бот ки
плана
украшения
улиц
и
п лоща дей
по
случаю
1 Мая.
В
пер вом
заседании
комиссии,
состоявшемся
7 марта,
прин яли
участие
чле ны
к оллеги и
по
дел ам
искусств
и
художественной
промышленности
тт.
Бара-
нов-Россине,
К арев,
Ма твеев,
Руднев
и
Школьник.
Заседание
открылось
реч ью
т.
Ал ьтм ана.
Он
у каз ал,
что
при
разработке
в опр оса
о
предстоящих
украшениях
нужно
иметь
в
виду,
что
1 Мая является празд
ником
единения
трудящихся
вс его
мира,
а
также
праздником
возрождения
челове
чества.
В
о снову
украшений
до лжен
б ыть
пол о жен
единый
художественный
план.
Б есси сте мно сть
и
ра здр обл енно сть
у к раш ений,
как
было
в
ноябре
минувшего
года
по
случаю
Октябрьских
торжеств,
не
могут
быть
допущены.
Украсить
следует
от
дельные
пункты,
лежащие
на
пути
шествия
де мо нстр ант ов,
а
также
те
пу нк ты,
где
буд ут
со сред о точе ны
больш ие
наро дны е
массы.
Тов.
Руднев
считает
необходимым,
чтобы
всякие
ул ич ные
у кра шения
преж де
вс его
б ыли
правильно
с д еланы
технически.
Нужно
пр иг отов ить
б олее
или
менее
п ро чные
вещ и.
Для
украшений
недостаточно
огра ничит ьс я
ф ла гами
и
ге р
б ами.
Украшения
на
площадях
должны
б ыть
тесно
с вя заны
с
ар хит ект урны м
ан
самблем.
Тов.
Карев
п олаг ает,
ч то,
украшая
площади,
нужно
в
идее
или
разрушать
старую
архитектуру,
или
вноси ть
эле м ент
развлечения,
праздника,
каковым
и
является
с
инте рна цио наль но й
точ ки
зрени я
1 Мая.
Тов.
Школьник
отрицает
ц елес ооб разнос ть
украшать
улицы
разного
рода
изображениями.
Н ужно
составить
однор одный
тип
плакатов
и
ими
засыпать
весь
город.
Тов.
Руднев
предлагает
придать
украшениям
монументальный
характер.
В
конце
заседания
комиссия
приступила
к
сост авл ени ю
п одр обн ого
план а
украшения
столицы.
Были
н амечен ы
некоторые
о с новные
положения.

Советское
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
Ѳ6
Предп олага етс я ,
что
пла н
украшения
ул иц
и
п лощад ей
Петрограда
по
случаю
1 Мая будет осуществлен путем объявления нескольких конкурсов.
„Искусство коммуны“, No9, 16 марта 1919 г .
О
О
Постановление
президиума
Московского
Со-
вета
рабочих
и
кр ас ноа рмейс ких
депутатов
о
постановке
художественной
работы
в
Мо ск
ве,
оп убл иков анн ое
в
га зете
„Вечерние Из
вестия
Московского
Совета
рабочих
и
крас-
24марта
ноармейских
депутатов“
І9і9г.
Все
художественное
дело
Москвы
должно
вести сь
при
ближайшем
участии
и
под
неп ос редс твенны м
контролем
московского
пролетариата.
С
этой
ц елью
все
художественное
де ло
Мос квы ,
поскольку
оно
им еет
мест
ный
характер,
находится
в
веден ии
художественного
подотдела
отдела
нар одн ого
о б ра зования
Московского
Совета
раб очих
и
красноармейских
депутатов
(соот
ветствующей
секции
ег о), который в работе своей связывается теснейшим образом
с
районными
п одотд ел ами.
В
своей
художественной
по литик е
художественный
подотдел
руководит
ся
['] принципом нейтралитета по отношению к отдельным художественным течени
ям,
ст авя
эстетические
зап рос ы
пролетариата
всегда
выше
притязаний
отдельных
художественных
групп,
а
также
принципом
недопустимости,
чтобы
нелепые,
пош
лые
и
п ро ти воре вол юцио нные
проявления
художественного
творчества
с анкц ио
н ировалис ь
авт ори тето м
Советской
в ласти
и
чтобы
на
них
тратились
народн ые
деньги.
„Вечерние Известия Московского Совета рабочих и красноармей-
(')
ских
депутатов“, No 204, 24 марта 1919г.
’
Так
в
тѳкстѳ
Постановление
Н арко мпро са
о
разработке
планов
и
контроле
за
выполнением
живо
писных
и
скульптурных
украшений
местными
отделами
и зобразите льн ых
ис кусс тв,
опуб
ли кова нно е
в
газете
„Искусство коммуны“
9апреля
1919г.
Настоящим
постановляется,
что
разработка
планов
и
контроль
за
выпол
нением
жи во пис ных
и
скульптурных
украшений
празднеств
прин адл еж ит
местным
отд ел ам
и зобрази тель ных
искусств
Комиссариата
по
про свещ ению
согласно
ди
рективам
Ц ент рально го
отдела
изобразительных
искусств^].
Народный
ко м иссар
по
прос вещению
А.
В.
Луначарский
„Искусство коммуны“, No 10, 9 апреля 1919г .
[1]
В
эти
годы
еще
не
было
вы раб ота но
дос та точ но
четкой
программы
в
обл ас ти
о фор мл ения
празднеств,
о
чем
свидетельствует,
в
частности,
пр о
тиворечие
между
документами
24и25.
Постановление
исполнительного
комитета
Петроградского
Совета
раб оч их
и
красноар
ме йск их
депутатов
о
создании
комитета
по
проведению
празд нов ан ия
1 Мая 1919г.,

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1919
87
опубликованное
в
газете
„Известия Петро
градского
Совета
рабочих
и
красноармейс-
1оапреля
ких
д епутатов“
іэі9г.
Перес м отрев
вопр ос
об
ор ганиза ции
празднования
1 Мая и ознакомившись
с
жалобами
из
район ов
на
футуристическое
зас илие,
н аб людавше ес я
на
все х
наших
п редыду щ их
п раз днест вах ,
Исполком
Петроградского
Совета
постановляет:
Ни
в
коем
случае
не
п еред ават ь
ор ганиз аци ю
первомайского
празднества
в
р уки
футуристов
из
отдела
„изобразительных искусств“.
П резиди ум
Петроградского
Совета
выбрал
специальную
коми сс ию,
сос то
ящу ю
из
тт.
Анцел ови ча,
Андр ее вой
и
Толмачева,
ка ковой
комиссии
поручено
при-.
в лечь
к
де лу
п рофе с с ионал ьные
сою зы
и
другие
рабочие
организации^].
Этой
комиссии
специально
указано,
что
ф утур ист ов
из
се кции
„изобрази
тел ь ных
искусств“
не
следует
п ривлек ат ь
к
работе.
Исполнительный
комитет
Петроградского
Совета
с оверш енно
согласен
с
теми
рабочими,
которые
указывают
на
то,
что
футуристические
крайности
до
сих
пор
только
портили
рабочие
праздники.
Исп олн ите льн ый
комитет
постановляет
в
тр ех дневный
ср ок
снять
так
на
зыв аем ый
памятник
Перов с кой,
с оверш енн о
не
от веча ющи й
с воему
назначению.
„Известия Петроградского Совета рабочих и красноармейских де
п ут ат ов,“ No79, 10 апреля 1919г .
[1]
В
Петрограде
работы
по
п одго т овке
празднования
1маяв1919г.
начаты
бы ли
уже
в
феврале.
Та к,
из
сообщения
„Красной газеты"
видн о,
что
„во многих организациях начались приготовления к предстоящим праздникам
1 Мая,
к оторы м
поручается
в
спешном
п оря дке
разработать
художественную
часть
п р аздн ика “ („Красная газета“, No 48, 1 марта 1919 г. ).
ОС
Со общен ие
о
проекте
худ ожник а
Виноградо-
м
ва
по
убранс тв у
Мо сквы
в
пе рв ом айские
тор
жества
1919г. ,
опубликованное
в
журнале
9_11
апреля
„Вестник театра“
І9і9г.
Конкурс,
назн аче нный
се кц ией
наро дны х
празднеств
Московского
Со вета
раб оч их
и
красноармейских
депутатов
по
созданию
общего
п лана
первомайских
праздников,
уже
закончился.
Представлено
бы ло
17 проектов,
из
которых
только
пять
удостоились
премии.
Один
из
проектов,
т ов.
Виноградова,
представляет
Москву
в
виде
города,
разделенного
на
четыре
ча сти
света,
или
на
чет ыре
окр уга .
В
н азн ач енный
час
п одаетс я
сигнал
заводскими
гуд к ами
и
в
ответ
Кремль,
как
колыбель
Коммунистического
III Интернационала,
отзывается
звон ом
колоко
лов
и
залпами
пушек.
Это
отзывается
первый
округ,
или
од на
часть
света,
затем
в
по ря дке
вт орая,
третья
и
че тве рт ая.
После
призыва
начи наетс я
шествие.
Рабочие
со би раютс я
у
вокзалов,
де
корированных
и
украшенных
изо браж ени ем
рабочих
тех
наций,
которые
живут
в
ст ра нах
с вета,
куда
ведет
та
или
ин ая
железная
дорога.
Александровский
вокз ал
будет
представлять
со бой
Германию,
Францию,
Ан гли ю,
Казанский
—
Башкирию,
Сиби рь,
Китай,
Япон ию
и
т.д .
И
т очно
все
съ ез
жаются
в
Москву
к
п ерв омай ско му
празднику.

Советское
декорати вн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
ѲѲ
С
вок з алов
ш ес твие
направляется
на
Красную
площадь,
где
стоят
четыре
локомотива,
изображающих
четыре
ч асти
света,
которые
спешат
в
М оск ву.
На
ло
комотивах
находятся
рабоч ие
в
национальных
костюмах
тех
част ей
света,
которые
они
представляют.
Посреди
Кремлевской
с тены
по с троено
кр ыльц о,
к
которому
ведет
лестни
ца,
спускающаяся
с
верхних
бойниц
вниз
на
пло ща дь.
По
этой
л естни це
проходит
Совет
Народ ны х
Ком и ссаро в
и
начинаются
митинги.
После
м ит ингов
на род
расходится
по
те атрам
на
представления,
которые
происходят
под
открытым
неб ом.
Чре звыч айны й
интере с
представляет
проект
ба
лета-пантомимы,
содержание
которого
состоит
в
то м,
что
на
Москве-реке
стоит
кра с ный
кораб ль ,
на
носу
которого
на дпис ь
„II Интернационал“.
Перед
н ачалом
представления
раздается
сигнал
на
фан фарах ,
появляется
гру ппа
рабочих
с
красными
зн амен ами
и
водружают
знам я
III Интернационала.
Де вуш ки
и
юно ши
в
ярких
костюмах
з а водят
игры
и
хо ровод ы,
которые
вы
раж ают
весенний
расцвет
т ворчес к их
сил
народа.
Проис х оди т
заклинание
весны,
солнца,
апофеоз
—
торжество
власт и
тру
дящегося
мира.
То
же
самое
п р едст авле ние
повторяется
вечер ом
при
освещен ии
прожек
то ров
и
иллюминации.
Ночью
же
буд ет
сделан
ночной
смотр
Красной
Армии,
которая
представит
со бой
символ
защиты
отечества.
По
окончании
парада
из
толпы
вых оди т
труппа
актеров,
которые
дают
на
родные
представления.
„Вестн ик теат ра“, No 19, 9 -11
апреля
1919г.,
с.
5-6.
Сообщение
о
конкурсе
проектов
по
украше-
нию
Красной
пл оща ди
к
1 Мая 1919г.,
о пуб-
гзапреля
л икованное
в
газете
„Известия ВЦИК“
І 9і9г.
С екцие й
народных
празднеств
о бъ явлен
конкурс
на
составление
эс киз ов
по
украшению
Кр асно й
площади
к
п е рво майск ому
пролетарскому
празднику.
Эскизные
про ек ты
первомайских
дек орат ивн ых
украшений
Крас ной
площади:
1.
На
Кремлевской
сте не
(согласно постановлению президиума Московского
Совета
рабочих
и
красноармейских
депутатов
от
10 сего апреля), по обе стороны
мемориальной
доски,
разм ещаю тся
фигур ы,
символизирующие
р еволю цию ,
Интер
национал,
кр ес тьяни на
и
рабочего,
над
дос кой
—
изображение
эмблем
г ерба
Рес
публики.
Далее,
на
стене,
—
плакаты
с
подпис я ми
аг ита цион ного
характера,
по
м ещ енными
между
панно
с
лозунгами
I Интернационала
—
парламентского
и
III —
коммунистического.
2.
Середин а
фасада
торговых
ря дов
украшается
панно,
выражающими
и дею
торжества
труда
—
крестьянского,
промышленно-городского,
науч ног о
и
художест
венного.
3.
По
бокам
площади
—
мач ты
со
стягами,
посвященными
Крас но й
Армии.
4.
Посередине
площади
—
декоративная
трибуна.
За
лучшие
про ек ты
будут
п ри сужде ны
премии:
З тыс., 2тыс .
и
1тыс.
р уб.
„Известия ВЦИК“, No63, 23 апреля 1919 г .

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1919
89
160-
164
ОО
Из
докла да
Петроградского
Совета
рабо чих
и
красноармейских
депутатов
о
проекте
ше
ствия
колесниц
в
первомайские
празднест
ва
1919 г .,
опубликованного
в
г азете
„Пе-
25апреля
троградская
пр авд а“
І 9і9г.
(...)
Предположена
ор ганиза ция
колонн
по
районам,
которые
по
опреде
ленн ом у,
з ар анее
вы работ анном у
плану
пройдут
по
улицам
П ет рограда,
мимо
братских
могил
на
Марсовом
п оле
и
займут
от вед енно е
им
место,
где
будут
уста
новл ены
три бу ны
для
м итин гов.
За тем
буд ет
устр ое но
грандиозное
шес т вие
колесниц,
соор ужаем ы х
ху
дожественной
комиссией
при
Комиссариате
народ но го
просвещения.
Это
бу дут
колесницы
„старого и нового мира“.
Впереди
поместятся
4 ко
лесницы,
характеризующие
жи знь
при
старом
строе.
Зд есь
будет
дракон,
долженствующий
олицетворять
капиталистический
строй,
двуглавый
о рел,
ко лесн ица,
рисующая
классы,
сословия
и
рухл яд ь
всего
старого
реж им а.
Пограничный
столб
будет
отделять
их
от
ко лесн иц
„нового мира“, где бу
дет
колесница
труда
и
общая
картина.
Предполагается
также
уст ро й ство
ночн ог о
эффектного
зрели ща
на
Н еве.
На
разукрашенных
крейсерах
бу дут
устроены
колоссальнейшие
фонтаны,
к от орые
будут
ос вещ атьс я
рефлекторами
и
прожекторами
с
берегов.
„Петроградская правда“, No75, 25 апреля 1919 г.
QQ Из постановления Президиума Всероссий -
ского
Цен траль ног о
Исполнительного
Коми
тета
по
поводу
празднования
1 Мая 1919 г.,
25апреля
опубликованного
в
газ ете
„Правда“
1919 г.
1.
Организация
пролетарского
праз дник а
1 Мая возлагается на местные
Сов еты.
2.
Все
учреждения
и
пред при яти я,
обслуживающие
транспорт
(погрузка и вы
грузка
и
т . п. ), общественные столовые,
больницы,
са нитарные
учреждения,
водо
п ровод,
ос вещ ение
и
т .п.,
не
должны
прекращать
вов се
работы
или
ус тан авл и вать
дежурства.
3.
Пр едп и сывае тся
строжайшая
экономия
ц ветных
материй
и
других
тканей
для
всех
ви дов
украшений,
а
также
элект ри че с кой
иллюминации.
4.
Все росси й ски й
Ц е нтральн ый
Ис пол ни тель ный
Комитет
прин имает
участие
в
праздновании
со вмест но
с
Московским
С оветом
ра бочи х
и
красноармейских
де
путатов^.
..)
Председатель
ВЦИ К
М.
Калини н
Сек рет арь
ВЦ ИК
Л.
Серебряков
„Правда“, No 87, 25 апреля 1919 г.
ОГ)
Из
сообщения
о
церемониале
празднования
1 Мая 1919 г.
в
Петрограде,
оп убл ико ванног о
з оапр еля
в
газете
„Красная газета“
І9і9г.
(...)1маяв8
ч асов
утра
производится
салют
в
7 выстрелов,
возвещ а
ющи й
начало
д ем онст рации ,
и
во
все
районы
из
Дворца
Труда
направляются

С оветск ое
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
90
укр аше нные
авто моби ли
с
литературой,
плакатами
и
значками.
На
ка ждом
автомо
биле
нах одитс я
трубач,
возвещающий
начало
шествия.
Все
районы
соби раю тся
в
наз нач енных
площадях
и
улицах
у
с воих
районн ы х
совдепов
за
пол ча са
до
начала
движения,
определенного
маршрутом
[1].
П ос троен ие
колонн
с леду юще е.
Во
главе
колонны
идет
зна мено сец
ис по лк ома,
п отом
о ркес тр
и
хор ,
за
ни
ми
ид ут
районный
комитет
Петроградского
комитета
РК П (б), члены районного
исполкома,
пленум
районн ого
со вдеп а,
Крас ная
Армия
и
Флот
с
оружием,
украшен
ным
зел ень ю
и
бантами,
Союз
коммунистической
молодежи,
дети
в
возрасте
свыше
12 лет,
п ро фес с иональ ные
орган изации ,
заводские
о ргани заци и,
комисса
риаты,
кооперативы,
культурно-просветительные
о рганиза ци и,
прочие
органи зац ии.
К олонны
стр оя тся
по
10-12
ч ело век
в
ряд.
Дети
в
возрасте
до
12 лет под
руководством
воспи та тел ей
выстраиваются
в
2 ряда по пути следования демон
страции
сво его
района
и
пропу с к ают
мимо
себя
дем онс траци ю.
Во
вр емя
п ос троения
д емонс тра ции
колонны
об ход ят
работницы
со
щита
ми,
украшенными
значками,
и
предлагают
з начки.
К расна я
Армия
и
Флот
получают
значки
бе спла тно
через
свои
части.
В
на зна чен ное
маршрутом
время
колонны
трогаются
с
пением
„Интерна
ци онала“. От каждого района отправляется депутация в составе 2-3 человек с
в ен
ка ми
в
Лесной,
на
братские
мо гилы
ж ертв
революц ии ,
с
тем
расчетом,
чт обы
в
Ле с
ном
на
могилах
быть
в
Ѳ часов утра,
когда
Лес ной
район
проходит
мимо
могил
и
от
д ает
п очес ти
павшим
б ойц ам.
160
Все
районы
по
указанному
маршру ту
отправляются
на
М арс ово
поле,
где
их
встречает
оркестр
и
хор
похоронным
маршем.
Оркестр
каждой
колонны
играет
по
хоронный
марш,
и
колонны,
не
останавливаясь,
проходят
мимо
могил,
отдавая
почес ти
павшим
борцам
склонением
знамен.
От
ка ждой
колонны
отделяется
депутация,
которая
возлагает
венки
на
мо г илы.
Ез да
по
город у
в
этот
д ень
разр ешаетс я
иск л ючит ельн о
по
особым
пропус
к ам,
выдаваемы м
в
цен тральн ом
бюр о.
„Красная газета“, No94, 30 апреля 1919 г.
[1]
В
следующем
номе ре
„Красной газеты"
были
напечатаны
маршру
ты
ра йон ов
и
места
сборов
(см. : „Красная газета“, No 95, 1 мая 1919 г. ).
В
той
же
газ ете
Зма я
1919 г.
д ано
описание
самого
празднества:
„Раскрашенных плакатов на улицах почти не видно .
Пришлось
ограничиться
красными
фл агам и,
но
это
не
умалило
общ ей
т оржест венност и
и
величия.
(...)
В
торжественном
шествии
выделялось
не ск олько
оригинальных
160 колесниц .
Так ,
Балтийский
з авод
на
гр узо вике
водрузил
б ольшо й
глобус,
о пояс а нный
вместо
экватора
си ней
лентой
с
надписью
„И нт ернаци онал “.
161
Б ыли
к расивые
колесницы
—
автомобили
в
ви де
па ла ток
из
ело
вых
в етве й,
украшенных
флагами.
В
воздухе
с
ут ра
кру жили сь
покрытые
красным
цветом
а эро пл ан ы“ („Красная газета“, No96, Змая 1919 г . ).
Статья
А.Акимова
„Революция и художни
ки“
о
привлечении
художников
к
оф орм ле
нию
Петрограда
к
перв омайс ким
п разд никам
1919 г .,
оп уб лико ванна я
в
газ ете
„Красная
-|Мая
газета“
І 9і9г.
Петербург
снов а
прин ял
праздничный
вид.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1919
91
160-
165
Ули цы
убраны
фл агами,
де монс трац ии
проходят
с
красными
знаменами,
по
городу
р азъезжаю т
разукрашенные
автомобили.
Все
сделано
прос т о,
но
со
в кусом .
Сразу
видно,
что
в
орг ан из ации
праздни
ка
1 Мая приняли участие художники,
которые
отдали
с вое
искусство
на
служение
п рол ет ариа ту.
Таких
х у дожн иков
нужно
приветствовать,
х отя
многие
из
них
не
сразу
пе
решли
на
сторону
рабочих.
1 Мая 1918 г.
—
первы й
праздник,
организ ованный
Советской
властью.
Худ ожни ки
б ыли
пр игла ше ны
участвовать
в
украшении
города.
Немногие,
очень
немногие
откликнулись
на
эт от
з ов.
Тогда
еще
не
был
сломлен
интеллигент
ский
саботаж.
Только
художественная
молодежь,
то лько
левые
в
искусстве
при
шли
и
взялись
за
раб оту
по
украшению
П етерб у рга
по
сл учаю
1 Мая.
Время
шл о.
Крепли
завоевания
Октябрьской
революции.
Наступила
первая
годовщина
великог о
п ереворо та,
совершенного
петроградским
про ле тари атом
в
о ктяб ре
1917г.
Решено
было
разукрасить
Петербург
в
са мых
ш ироки х
размерах.
На
эт от
раз
они
откликнулись.
С
энтузиазмом
принялись
за
работу.
Не
их
вина,
если
планы
оказались
неос ущес т в им ыми.
Не
их
вина,
е сли
некоторые
плакаты
и
картины
ок а
зались
не
вп олне
понятными
ш ироким
народным
массам,
впервые,
может
быть,
увидевшим
подлинные
произведения
и скусст ва.
Октябрьские
торжества,
созданные
петербургскими
художниками,
займут,
без усло вн о,
место
в
ис тории
великой
русск ой
революции,
а
также
страницу
в
ис то
рии
русского
искусства,
ибо
вп ерв ые
художники
вынесли
с вое
искусство
из
неб оль
ших
сравнительно
мастерских
на
широкие
площади
и
улицы.
Се годня
перед
нашими
гла зам и
опять
п лоды
творчества
художников.
Сде
л ано
все
скромно,
ибо
нет
теперь
необходимых
мат ериалов,
которые
требуются
для
украшения
города
в
ши роком
масштабе.
Важно ,
однако,
то,
что
для
устройства
да же
скромных
украшений
бы ли
п ри глаш ены
х уд ожни ки.
Ус тана вли ва лась ,
таким
образом,
св язь
ме жду
пролета
риатом
и
художниками,
между
тру дом
и
искус ство м .
Связь
эта
креп нет
с
кажд ым
днем.
Будущий
историк,
безусловно,
отм ети т,
что
именно
Октябрьская
революция,
раз рушая
старые
социальные
устои,
находила
средства
для
поддержки
всех
р одов
русского
искусства.
Своими
живительными
со
ками
ре вол юция
питает
теперь
искусство,
которое
должно
расцвести
в
скором
вре
ме ни
пышным
цветом.
Пролет арий
вполне
мож ет
горд итьс я,
что
именно
ему
суждено
дать
мощ
ный
толчок
русскому
и ску сст ву,
н ах одившему с я
ранее
на
иждивении
буржуазии.
А.А[к имов]
„Красная газета", Ns 95, 1мая 1919г .
О
О
Из
про ек та
те атрал ь ного
отдела
Наркомпро-
са
об
организации
убранства
Москвы
к
1 Мая
1919г. ,
опубликованного
в
журнале
„Вест-
29апреля
—
2мая
ник
театра“
І9 і9г.
Предлагая
нижеследующий
п роект
устройства
первомайских
торжеств,
ТЕО
Наркомпроса
полагает
необходимым
указать,
что
эт от
проект,
намечая
ли шь
общую
схему
устройства
праздников,
тем
самым
предоставляет
ши ро кую
в оз мож
ность
для
проявления
ин иц иативы
со
ст ороны
тех
орган изаци й
и
ли ц,
в
в еде нии
ко-

С оветс кое
декор атив но е
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
92
165-
167
166-
170
их
буд ет
н ах одить ся
орга ни заци я
праздников
на
местах.
Те
схемы,
которые
пр е дла
га ет
ТЕО
Нарк омпрос а,
исходят
из
следующего
основного
положения:1Маяесть
день
празднования
ме ждуна род ной
солидарности
пролетариата,
пр аз дник
весен
него
труда.
Всему
празднику
долже н
бы ть
при дан
поэтому
яркий
вес енн ий
колорит.
Весьма
важным
является
вопрос
о
декоративном
убр анст ве
тех
пл ощ адей
и
улиц,
бульваров
и
парков,
где
д олжен
п ро исходи ть
праздник.
Ведь
п разд ник
из
закрытых
помещений
должен
п еренес ти
нас
на
от крыт ый
возду х ,
на
ш умные
улицы,
широкие
площади,
скверы
и
лужайки.
Отдел
изобрази
те льн ых
искусств
ра зр або тал
проекты
убранства
города
в
д ень
1 Мая.
П ервой
за
да чей
отдел
считает
создание
проектов
обелисков,
архитектурных
б аррик ад
и
арок,
которые
д олжны
воздвигаться
на
площадях ,
улицах,
пар к ах.
Т емы
э тих
у кра шений
должны
б ыть
следующие:
а рка
ф абри чного
тру да,
об елис к
труда
з ем
ледельца,
арки,
обелиски
пр офес с иона ль ных
со юзов,
наук и,
искусства,
лит ера
туры,
ар ки,
посвященные
деятелям
р еволюц ии .
Для
при дач и
всему
празднику
оп ред еле нног о
колорита
следует
вы работ ат ь
зн аме на
и
эм бле мы
для
каждой
про
фес сио нальн ой
орган из ации,
уч аствую щ ей
в
торжествах.
Не
лиш ним
представ
ляется
также
выработать
ри сун ки
не
толь ко
п лака тов,
стягов,
знамен
и
знач ков,
но
и
рисунки
костюмов,
аллегорически
представляющих
смысл
и
значение
пролетар
ского
праздника.
В
убра нство
нужно
вводить
я ркие
краски
весе нн ей
пр ироды ,
ши
роко
использовать
ц ветные
венки,
г ирля нды,
бутоньерки,
даб ы
самой
их
пестротой
соз д ать
вп еча тле ние
весеннего
празднества.
В
соответствии
с
этим
декоративным
уб ранс т вом
д олжны
быть
и
к ос тюмы
участвующих
в
процессии
и
шествиях.
Какими
бы
яркими
красками
ни
б ыла
убрана
внешня я
рама
праздника,
он
потеряет
весь
свой
внутренний
смы сл
без
непосредственного
участия
в
нем
ш иро
ких
народных
мас с.
П оэтому
ТЕО
видит
ос новной
задачей
устройства
этого
праз д
ника
в овл ечен ие
в
его
действенную
сущность
широких
народ ных
ма сс,
не
ра вно
душных
и
не
без уча стны х
зрителей,
привлекаемых
на
праздник
1 Мая,
а
живую
то л
пу,
од уш евле нную
теми
же
ч увства ми ,
которыми
полны
и
устроители
торжеств.
Эта
толпа
живо
реаг ирует
на
все
то,
что
предлагают
ей
пр ограм мы
праздников;
она
са
ма
ст ано вит ся
и
уч ас тниц ей
и
зрит ельни ц ей.
Т еатры
в
эт от
д ень
должны
давать
свои
спектакли
исключительно
на
от
крытом
возду х е.
На
площадях,
на
перекрестках
улиц,
площадках
парков
воз дви
гаю тся
п одмо стк и.
На
фу рах
привозят
передвижные
сцены,
г руз овой
авт ом обил ь
уже
может
служить
помостом
для
труппы
актеров.
Разыгрываются
пьес ы
или
отрывки
пьес,
инсценируются
стихи
и
пр.
Конечно,
про грам мы
этих
зрелищ
д олжны
быть
в
соответствии
с
ха рак тер ом
праздника:
т. е.
сценические
представления
должны
использовать
репертуар
бодрый,
яркий,
с
яс но
выраженной
революцион
ной
идеей.
Тут
же,
на
площадях,
воздвигаются
балаганы
с
их
п ес трой
и
шумной
про
граммой,
цирк и,
устраиваются
раеш ники ,
клоуны,
балагуры,
шуты,
жонглеры,
тан
цор ы:
все
до лжны
ж ить
новой
жизнью.
И м провизация
и
сатирические
куплеты
до л
жны
быть
п ри норовлены
к
самому
характеру
праздника,
все
до лжно
вовлечь
зри
телей,
которые
должны
при нима ть
учас ти е
в
том ,
что
творится
на
подмостках
этих
б ала ганов.
Значительную
ро ль
в
смысле
оживления
праз дни ка
и
пр идани я
ему
кар
навал ьного
оттенка
могут
сы гр ать
карусели.
Вот
один
из
проектов
„цеховой
карусели“:
1.
Каж дый
профсоюз
выделяет
известное
количество
членов,
которые
е ди
нообразно
украшают
се бя
таким
образом,
чтобы
каждый
цех
красочно
и
декора
тивно
отличался
от
др у гого.
(Возможно украшение плащами,
л ентам и,
пер евяз ям и,

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1919
93
фригийскими
колпаками
и
эмблемами
сво его
тру да. )
Во
главе
организованного
та
ким
об ра зом
ц ех ового
отряда
ст а нов ятся
м аст ера
—
ком анди ры
и
знаменосцы
с
фл агам и
и
цеховыми
знаменами
и
значками.
2.
Шес тви е
ц ех овых
отрядов
направляется
к
намеченной
за ранее
площади.
3.
Первыми
входят
отряды
цеховых
работников
искусств,
н аря же нные
и
об ра
зующие
различные
эмблематические
группы.
4.
Во
главе
их
несут
на
возвыш ении
красивую,
одетую
в
с воб одные
одежды
ж енщин у
с
эмблемами
труда
в
руках,
символизирующую
собой
,.Советскую
власть“.
5.
Она
помещает с я
в
центре
площади,
и
возле
нее
размещаю тся
пришедшие
с
ней
отряды
и
оркестры
муз ыки .
6.
Все
о стал ьные
пр иходя щие
отряды
р асп ол ага ются
по
периферии
окруж
ности
площади.
7.
Особые
герольды
соединяют
посредством
дли нных
ле нт,
одним
концом
прикрепленных
к
древкам
зн амен
це хов,
отряды
с
центральной
группой,
п ри
к репляя
вт орой
конец
к
подножию
фигу ры
„Советской власти“.
8.
По
звуку
труб
начинают
и грать
оркестры
и
нач инаетс я
фигу рн ая
карусель
ц ех овых
отрядов.
9.
Планировка
и
п оря док
фигур
карусели
может
б ыть
составл ен
преподава
телем
со коль с кой
гимнастики,
б але тме йст ером
и
т.
п.
10.
По
второму
знаку
тру б
цеховые
отряды
устремляются
к
ц ентру
и,
колено
преклоненные,
пою т
г имн
свободе.
11.
Затем,
построив
фигуру
корабля
и
уста нов ив
ц ентраль ну ю
фигуру
на
кор
мов ой
части,
совершают
общий
финальный
м арш
по
окружности
кар ус ел ьной
площ а ди.
12.
Нак онец ,
перестроившись
в
од ну
лин ию,
завершают
карусель
уходом
с
площ а ди.
(...)
„Вестник т еат ра“, No2 2, 29апреля
—
2мая 1919г.,
с.3
QQ План художественного сектора Наркомпро-
са
об
организации
т еатрал изо ванног о
пред
с тавле ния
во
вр емя
пер в омай ских
торжеств
1919г. ,
оп убл ико ванный
в
журнале
„Вестник
29апреля
—
2мая
театра“
1919Г.
Художественный
сектор
Н ар комп роса
для
участия
в
первомайских
тор
же ства х
образовал
особый
комитет
из
представителей
отделов
театр ального ,
му
з ыкаль ног о
и
изобразительного
искусств.
Эт им
комитетом
буд ет
у стро ен
1маяв
К ол онном
за ле
Дом а
Союзов
большой
концерт
с
участием
видных
ар ти стов
оперы,
балета
и
драмы.
Цирковой
секцией
ТЕО
на
одной
из
московских
площ а дей
1 мая будет
устр о ена
оригинальная
политическая
карусель.
В
основу
п ре дста вле ния
это й
кару
сели
лег ла
пантомима
Ивана
Рукавишникова,
раз рабо танная
им
совместно
с
Фо реггер ом .
Содержание
этой
пан т омимы
так ов о:
На
площадях
устанавливается
трехъярусная
башн я,
на
сам ом
верху
кото
рой
находится
ч у довище,
изображающее
империалистический
капитализм;
возле
н его
нах одит ся
ру сск ий
царь,
его
д вор,
семья
и
министры.
На
втором
ярусе
б ашни
находятся
чиновники,
ка нцел яри и,
банки
и
пр.
бюрократические
учреждения.
На
треть ем
ярусе
изображена
тюрьма,
в
которой
находятся
заключенные
ра бочи е,

Советское
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
94
ох раня емы е
солдатами
и
пушками.
О коло
ба шни
буд ет
изображен
про цес с
произ
водства
различных
пре дмето в.
По
мере
изготовления
к
ним
подбегают
чиновники,
хватают
их,
и
все
это
почтительно
осып ает ся
в
рот
чудовищу.
Зат ем
символически
буд ет
из об раж ена
войн а
с
Германией
с
участием
всех
империалистических
стран.
Пантомима
закончится
опять-таки
символическим
изображением
рус ско й
револю
ции:
чудовище
вытаскивается
вос с тавшим
народом
из
башни
на
ули цу
и
на
одно й
из
площадей
го рода
торжественно
сжигается,
а
народ
устраивает
тан цы
и
вес ели тс я.
Дей с твие
пантомимы
иллюстрируется
музыкой.
Внача ле
—
св ое образный
ритм
рабочих
инструментов
тру да,
сливающихся
в
общий
мотив,
а
наверх у
веселая
м узы ка.
Потом,
во
вр емя
войны,
переб ивающие
друг
друга
гимны,
переходящие
в
какофонию,
и
побеждаются
мелодией
революционных
песен
и
песен
тру да.
„Вест н ик т еатра“, No2 2 , 29апреля
— 2м ая 1919г.,
с.3-4.
Из
с ообщени я
о
проведении
празднования
1 Мая 1919г.
в
Москве,
опубликованного
в
га-
змая
зе те
„Правда“
І9 і9г.
{... )
Колышутся
кр асны е
знамена,
таю т
звуки
— одна за другой
уходят
по
районам
колонны
...[']
На
Лобном
месте,
где
сложил
св ою
буйную
голову
Степан
Разин
с
вата гой,
он
ож ил
под
резцом
художника
[1]. (. ..)
По
С тра стном у
бульвару
стр анно е
шествие:
клоун
Дуро в
на
нескольких
по дводах
путешествует
со
своими
зверя ми .
Вокруг
шествия
огром ная
толп а.
Повозки
увиты
ф лага ми
с
н адпис ями.
На
первой
—
щ ит,
на
вто рой
—
пыхтит
и
посвистывает
маленький
парови
чок,
увитый
л ентой
с
н адпис ь ю: „Революция
—
локомотив
истории“.
На
с леду ющей
повозке
какой-то
звер ек- ,,стерв ят ни к “
в
прусской
форме:
пох ож
не
то
на
Вильгельма,
не
то
на
госп оди на
Носке...[']
Дал ее
в
клетку
зак лю чена
гиена.
Клетка
украшена
романовскими
гербами
и
надп ись ю: „Капитализм“.
Шес твие
останавливается,
и
Дуров,
окруженный
детворой,
начинает
пред
ста вл ение
с
с об акой.
Ду ров
—
ко манд ир
царской
армии,
собака
—
„нижний чин“.
Остроумный
Дуров
д емонст ри руе т
картину
п рошл ого
издевательства
над
с олдатами.
И
взрос лым
и
детворе
весело.
На
Лубянской
площади
остановилась
трамвайная
площ а дка
с
артис та ми
цирка
[2].
Шуточки
клоуна
покрываются
дружным
хох от ом,
бр ен чит
балалайка,
ар
тистка
в
костюме
боярышни
тан цуе т
„русскую“.
Зр ителе й
так
и
подмывает
пуститься
в
пляс.
Весело!
Народ
празднует
свой
де нь
бо рьбы
и
поб ед ы.
(...)
В
районах
всюду
на
пл ощ адях
толпы
народа,
театры
полны.
Вот
Пролеткульт
изображает
„Антанту": „Квартет“
Крылова
как
нельзя
лучше
подходит
к
„мирной“
к онфе ренци и
в
П ариж е.
Пуб ли ка
понимает
ср азу
смысл
басни .
В
теа тр ах
для
де тей
смех
стоит
неу держ им ый.
Особенно
хорошо
в
Сим о новск ом
районе.
С л омали
стар ые
сгнившие
селе
д очные
будки
и
пос адили
д ере вца
—
рады-радехоньки
и
дети
и
взрослые.
На
пл о

Офо р млен ие
празднеств.
Материалы
и
документы.
1919
95
щадке
поставили
памятник
М арату
— хороший
к раси вый
памятник,
и
рабочие
могут
гордиться,
что
они
пе рвые
поставили
памят ни к
„другу народа“
в
Ленинской
(Симо
новской)
Слобод е.
(...)
На
улицах
Первые
лу чи
весеннего
солнца,
выглянувшего
1 Мая после ряда сереньких
дне й,
осветили
по-праздничному
приукрашенную
Москв у.
Не
было ,
коне чно ,
до ма,
с
которого
не
свешивалось
бы
нескольких
кр асны х
флаг ов,
но
некоторые
улицы
и
здания
в
центре
буквально
уто п али
в
гирляндах
зе лени
и
к ра сных
полотнищах,
на
которых
золотыми
бук ва ми
искрятся
слова
ло зунго в.
Торжественно
реют
стяги
на
Советской
п лощади.
Украшены
фасады
районных
Со вето в,
рабочих
дворцов,
к лу
бо в,
прич ем
в
декорациях
приятно
отсутствуют
п рош логодни е
саженные
плакаты
и
па нно
вс яког о
р ода
но в е й ше й , „футуристической“
живописи.
Кое-где
в
зелени
мелькает
портрет
Ма ркса ,
Ленина
или
другого
пролетарского
вождя,
и
этим
уча
ст ие
„живописи“
на
этот
раз
благополучно
ограничивается.
Общее
впечатление
от
приукрашенных
ул иц
и
п лоща дей
—
пр ост ота
и
скромность
убранства,
и
простые,
без
выч ур
гармонии
не
отвлекают
любопытствующего
глаза
к
ме ло чам,
к
ненуж
ному.
Сбор
район ов
(...)
Некоторые
процессии
бы ли
во згл ав лены
аллегорическими
группами,
изображающими
труд,
сою з
п рол етари я
с
деревней
и
т.
п.
Пр ох одит
трамвайн ы й
по
езд
с
детьми
в
красных
колпачках
и
рубашках,
тяжело
переваливаяс ь ,
ползет
к
сб орн ому
пункту
французский
танк
—
наш
одесский
трофей.
Суетливо
мчится
мимо
декорированный
рогом
изоб ил ия
автомобиль,
раз брас ывающий
газет ы
и
бро шюр ы.
На
голу бо м
не бе
зареяли
аэроплан ы ,
от
которых
в ремя
от
в ре мени
отделяются
стайки
б елых
п тиц
—
газет
и
листовок.
На
К рас ной
площади
К
полудню
широкие
п рос торы
Крас н ой
площади
с
тру дом
вмещают
прибы-
169 вающие массы.
Над
площадью
символически
господствует
колоссальная
звезда
с
гербом
РСФСР.
По
бокам
п амя тной
доски
на
кремлевской
стене
установлены
пла
каты
с
лозунгами
о
еди нен ии
пролетариев
вс его
м ира.
На
Лобном
месте
ж дет
пред
стоящ ег о
торжественного
открытия
памятник
Ст епа ну
Раз и ну.
М огила
тов.
Сверд
ло ва
утопает
в
цвет ах
и
зеле ни.
Яр ко
выделяются
на
Кремлевской
ст ене
ме дальо
ны
Маркса
и
Лен ин а.
Г лаз
теряется
ср еди
ра зно обр азия
групп,
среди
весенней
яркости
зелен и
и
170 знамен,
в
это м
мире
колыхающихся
знамен,
флажков
на
пиках
конницы,
среди
десятков
ты сяч
лиц
и
пе с трых
п ятен
д етс ких
на ря дов
и
аллегорических
фигур.
Ор
гани зац ии
занимают
места
и
ждут
у
трибуны
выступ лени я
вождей
пролетариата
и
их
ближайших
соратников
[3].
На
К рас ной
Пресне
(...)
Во
главе
шес твия
двигались
танк,
броневик
и
ко ммунис тич ес ки й
отряд
ок оло
ш ести сот
ч еловек .
Процессия
де мо нстри ро вал ась
крестьянской
из-
171
бушкой
с
соломенной
крышей,
у
сеней
ко то рой
крестьянин
бр атск и
встречает
ра
бочего
с
хлеб ом
и
солью.
Красноармейцы
и
б рон евой
отряд
шли
в
с еред ине
процессии,
сливаясь
с
рабочей
массой.
Ше ств ие
замыкалось
рабочими
фа бри ки
Сиу,
которые
все
как
один
участвовали
в
шествии
с
оригина льн ы ми
изо бражениям и
с воих
п роизв одс тв.
Несмотря
на
то,
что
на
фабрике
пр охо ров ской
мануфактуры
раб ота ет
мало
н арод у,
в
ш ест вии
п ринял и
участие
почти
все
оставшиеся
рабочие.
(...)
,,Правда“, No93, Змая 1919г .

С оветс кое
деко рати вное
искусство.
Агитационно-массовое
иск усс тво .
96
[1]
Автор
— с кульп тор
С.Т.
Коненков.
[2]
„Вест н ик теат ра“
писал
о
цирковых
представлениях
на
улицах
Мо с квы: „Устроенные по инициативе ТЕО цирковые представления на осо
бых
платформах,
при цепл ен ных
к
в агон ам
линий
А,
Б
и
4, придали 1
Мая
ха
ракте р
всенародного
уличного
празднества.
С
4 час.
дня
на
указанных
выше
трамвайных
линиях
за мель кали
не обыча йны е
цирковые
платформы.
По
у глам
платформ
—
сим волически е
изображения
цирк ового
иск усст ва .
Посередине
платформы
воздвигнуты
тра
пеции,
вся
платформа
заполнена
артистами
цирка
в
белых
клоунских
костю
ма х.
Вагон
с
платформой
останавливается
на
п ло щади,
и
человек
в
высоком
цил ин дре
возвещает
быстро
собравшейся
т олпе
о
начале
ци рковог о
пред
ставления.
Гремит
в оен ный
орк ест р,
звуки
труб
огл ашаю т
п лоща дь,
изо
всех
переулков
и
домов
выбегают
восторженные
любители
ц ирка
—
мальчишки,
де твора
и
простой
люд ,
— непосредственно,
радостно
и
наивно
воспринима
ющ ие
искусс тв о
цирка.
Выступают
представители
всех
родов
ц ирковог о
искусства
—тути
жонглеры,
борцы,
клоуны,
ку плет ист ы,
танцовщицы.
Наибольшим
успехом
пользуются
клоуны,
от пу скаю щие
в
толпу
ряд
острых
шуток
и
слове чек .
Представление
длится
15-20 минут,
и
вагон
двиг ает ся
да льш е,
к
следующей
п лощ ади.
За
ним
мчится
ватага
мальчишек,
гремит
орке ст р,
толпа
шумно
благодарит
артистов,
и
они
под
лучами
майского
солнца
весело
и
радостно
раскланиваются
с
толпой.
На
площадке
вагона
все
вре мя
находится
председатель
комитета
по
уст р о йству
первомайских
развлечений
при
ТЕО
А.
И.
Пиотровский,
дающий
руководящие
указ ания
веселому
ц еху
циркачей.
По
э тим
же
трамвайным
линиям
проехал
вагон
В. Л.
Дурова
с
его
труппой
дрессированных
ж иво тных" („Вестник театра“, No23, Змая
—
6мая
1919г.,
с. 8).
[3]
В
газете
„Известия ВЦИК"
так
описывается
оформление
Красной
п л ощад и: „С торговых рядов спускаются два огромных полотнища с изо
бражением
могучих
фигур
дв ух
равноправных
хозяев
русской
земли
—
крестьянина
и
рабочего.
Строго
убрана
к рем левская
сте на,
и
недв ижно
стоят
часовые
у
ве
ко вых
могил.
Оглушительно
трещат
пропеллеры
аэропланов,
забрасывающих
толпу
летучками.
По
вс ей
п лощ ади
р азбро с аны
большие
и
малые
трибуны.
На
каж
дой
о дин
за
другим
сменяются
ор ато ры,
и
вокруг
каждой
из
них
своя
внима
тельная
а уд и то р и я“ („Известия ВЦИК“, No93, Змая 1919г. ).
На
фасаде
ГУМа,
против
трибуны,
по
воспоминаниям
художника
128 Н.
Ч ерны шев а,
висели
исполненное
им
па нно
„Наука и искусство приносят
129 свои дары труду “
и
панно
С.
В.
Герасимова
„Хозяин земли“, украшавшие в
первую
годовщину
Октября
здание
бывш.
Городской
Думы.
„На втором праздновании 1 -го Мая в
1919г.
оба
паннос
Думы,
мое
и
Ге раси мов а,
были
повешены
на
середине
фасада
ГУМа,
против
трибуны.
Помню,
проходя
ми мо
них
по
тр оту ар у , [я заметил,
что]
под
н ими
накопилось
м ного
сухой
кра ски,
осыпавшейся
от
скатывания
и
рас кат ыван ия
ру л онов
с
клеевой
живописью.
В
„Правде“
от
1 февраля 1963г.
[No33] в статье С.
Бу рдян ск ого
„Бессмертный образ“
упомянуто:
„Первое Мая 1919г ....
на
здании
В ер хних
т орговых
рядов
(ГУМа)
— огромные
цв етн ые
по лот нища,
фигуры
рабочего
и
крестьянина.
В
половине
апреля
1919 г.
Срочный
первомайский
заказ
„Секции народных празднеств“ .
Состав
художественного
ко лл ектив а:
Олейник,
Такке,
Шѳвердяев,
Шапшал,
С.
Г ерас имов ,
Чернышев,
Кац ма н,
Гр иг орьев.
В е селые,
страдные
дн и,
хлопоты
у
К рем левск ой
стены
накануне
пра здника
при
эл ект ри ческом
с вете “ (архив художника Н.М.
Чернышева).
[U
Отточие
документа.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1919
97
ОС
Сообщение
о
конкурсе
на
состав лен ие
п ро-
ектов
убранс тв а
Пет рог рада
в
пр азд ники ,
5июня
опубликованное
в
газете
„Жизнь искусства“
1919г.
Разработаны
усл овия
конкурса,
объявляемого
археологическим
о тдело м
Комиссариата
народного
просвещения,
на
со ста вле ние
проектов
уб ранст ва
площа
дей
Урицкого,
Ал екс а ндровс ко го
сада
от
Адмиралтейства
до
Сената,
Дв орц ового
моста
и
пл оща дей
перед
Биржей.
За
лучшие
проекты
буд ут
выданы
премии
в
размере
ЗО т ыс. руб ., 25тыс.
ру б., 20тыс .р у б.,15тыс .р у б., 10тыс .
р уб.
В
со став
жю ри
вой дут
представители
разны х
пр авит ел ьств енных
учрежде
ний ,
общ ес т венных
и
художественных
орган изац ий .
Общий
сост ав
жюри
достигает
40человек.
Все
конкуренты,
участвующие
в
конкурсе,
получат
по
1500 руб .
на
по
крытие
рас х одов
по
покупке
мат ериалов.
„Жизнь искусства“, No155, 5июня 1919г .
06^ Письмо управления делами Наркомпроса в
профессиональный
союз
худ ож ник ов
об
утверждении
Всероссийской
художествен
ной
коллегии
при
отделе
изоб разительн ых
бсе нтябр я
искусств
На рком про са
1919г.
Упра вл ен ие
делами
На ро дного
комиссариата
по
прос вещен ию
доводит
до
св еде ния , «что коллегия Наркомпроса в заседании от 26августа,
заслушав
вопрос
об
утверждении
коллегии
отдела
изобразительных
искусств,
постановила:
Утвер
д ить
Всероссийскую
художественную
к оллег ию
при
отделе
и зоб раз итель ных
ис
кусств
в
следующем
со с таве:
М ал ютин,
Лентулов,
Кандинский,
А верин цев,
от
пе
троградских
художников
—
Аль тман ,
Пунин,
Ваулин,
тро е
представителей
от
п ро
фессионального
союза
художников
и
оди н
от
художественной
к омму ни ст иче ской
молодежи.
За
управляющего
делами
[']
Секретарь
[']
ЦГАОР
СССР,
ф. 5 508, о п. 1,д.57, л.3
Подлинник.
[і]
Подпись
не ра збо рчива .
Оу
Декрет
ВЦ ИК
о
праздновании
II годовщины боктября
Октябрьской
реВОЛЮЦИИ
1919г .
1.
Вви ду
тя же лого
положения
ас с игнов анн ые
С оветом
Народных
Ком исс аров
50 млн.
руб.
на
празднование
Октябрьской
революц ии
поручить
ком исс ии
разассиг
новать
сл еду ющим
образом: 40млн.
руб.
выдать
в
качестве
пособия
семьям
красно
армейц ев
и
10млн.
руб.
на
усиление
в
этот
д ень
письменной
и
устной
агитации.
2.
Организация
вт орой
годовщины
Октябрьской
револ юции
возлагается
на
местные
Советы .
3.
Все
учреждения
и
предприятия,
обслужи ваю щ ие
транспорт
(погрузка и вы
грузка)
и
т. п.,
общественные
стол овы е,
больницы,
с анитар ные
учреждения,
вод о
провод,
освещение
и
т.
п.,
не
д олжные
прекращать
работы
вовсе
или
же
устанавли
вать
дежурства.
4.
Пре дпи сыв ается
строжайшая
экономия
ц ветны х
материй
и
других
тканей
для
вс ех
видов
украшений,
а
также
элект риче ской
иллю мин ац ии.

С оветск ое
декорат ивное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
98
5.
ВЦИК
п рини мает
участие
в
праздновании
со вмес тно
с
Московским
Сове
том
де пут ато в.
Пред седа те ль
Всеро ссий ско го
Ц ентрал ьного
Испо лни тел ьно го
Комитета
М.
Калини н
Секретарь
А.
Енукидзе
С У, 1919, No49, с т. 478.
QO Сообщение о создании центральной комис -
сии
по
организации
пра зднес тв
II годовщины
Октябрьской
революции
[1], опубликованное
9октября
в
г азете
„Петроградская правда“
І9і9г.
При
Пе тро гр адск ом
Сов ете
рабоч их
и
красноармейских
депутатов
образо
вана
цен траль ная
рабочая
комиссия
по
о рганиз аци и
празднеств
второй
годовщин ы
Октябрьской
революц ии
в
составе:
М.Ф.
Андреевой,
И.
И.
Ионова,
С.
Зор ина
и
от
ветственного
организатора
В.
С.
Вельчана.
„Петроградская правда“, No263, 9октября 1919г.
[1]
8 октября 1919 г .
во
Дворце
Труда
состоялась
конференция
по
во
просу
об
организации
празднеств
II годовщины Октябрьской революции.
На
конференции
был а
избрана
рабочая
комиссия,
к отор ая
должна
б ыла
разра
батывать
пла н
пред сто ящих
т оржест в.
В
эту
рабочую
комиссию
входило
шесть
сек ц ий:
художественная,
строительная,
издательская,
медико-санитарная,
маршрутная
и
кинем ат о
графическая.
Программа
предстоящих
то ржес тв
видоизменялась
по
сравнению
с
программой
предыдущих
празднеств.
Предполагалось
убранство
п лощ адей
Восстания,
Смольного,
Же ртв
Рево лю ц ии,
где
должно
было
проходить
гл ав
ное
торж ест вен ное
ш еств ие.
Убранство
других
частей
гор од а,
а
та кже
р азр або тка
программы
увеселений
всецело
передавались
в
ведение
районов.
К
11 октября районы
до лжны
были
представить
п роект ы
и
сметы
(см. : „Красная газета“, No 228,
Эоктября
1919г.).
Из
протокола
заседания
Совета
п од секции
художников
прикладного
искусства
и
ху
д ожест венной
промышленности
о
конкурсе
на
проект
укр аш ения
Красной
и
Советской
ібоктября
площадей
во
II годовщину Октября [1]
1919г.
(...)
С луша ли:
Доклад
т ов.
Н .П.
Па шк ова
о
кон ку рсе
на
украшение
Со
ветской
и
Красной
площадей
[']. (. ..)
П ред седа тель
Н.
Пашков
Секретарь
В.
Но гтев
ЦГА ОР
СССР,
ф.5508, оп. 1.
д.59, л. 5.
Подлинник,
рукопись.
[1]
С овет
подсекции
ху дож ник ов
прикладного
искусства
и
художест
ве нной
промышленности
был
избран
1 октября 1919 г .
на
общем
соб рании
членов
подсекции
при кла дног о
иск усст ва
и
художественной
промышлен
ности.
В
н его
вошл и
11 членов и 3
кандидата.
6 октября состоялось первое
з асед ание
С овета.
В
през идиу м
его
вошли
че тыре
человека:
председа
т ель
Н. П. Паш ков,
то в.
председателя
А.А.П рот оп оп ова-Г енне рт,
секр етар ь
В.И. Ног т ев,
тов.
секр етаря
Т.Н.Александрова-Дольник
(см. :
ЦГАОР
СССР,
ф.5508, оп.1, д.59, л.1, 2, 5).
[I]
Пост анов ляющая
часть
в
тексте
от сутс тву ет.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1919
99
Из
сообщения
о
конкурсе-заказе
на
эскизы
для
украшения
Смольного,
пл ощ ади
Жертв
Революции,
а
та кже
на
плакаты
и
эм блем ы
ко
II годовщине Октября,
опубликованного
в
іб октя бря
газете
,,Жизнь искусства“
І 9і9г.
Художественная
секция
про фес си ональ ного
союза
работников
и ску сств
разработала
пла н
украшения
города
в
д ень
Октябрьских
торжеств.
На
составление
эс киз ов
украшения
Смольного,
площади
Восстания
и
п лощади
Жертв
Революции
о бъ явлен
18 художникам и архитекторам конкурс - за
каз.
Авторы
эти х
эс киз ов
получат
три
премии
по
Ѳтыс .ру б.,
шесть
премий
по
5тыс.
руб.,
девять
премий
по
3тыс. р уб.
Далее
секцией
заказаны
4художникам плакаты,
за
лучшие
пр оек ты
будут
выданы
четыре
премии:
вб тыс .ру б.,
в2тыс.руб.
и
в
1500 руб.
(последняя премия
будет
выдана
два
раза).
Все
до ма
будут
украшены
при
содействии
комитетов
б едн оты
разными
эмблемами.
За
со ста вле ние
проектов
таких
эмблем
назна чены
премии:
одн а
вЗ тыс.руб .и
четыре
по
500 руб.
Г ород
буд ет
убран
портретами-транспарантами
револ юци онных
дея телей .
За
лучшие
портреты
назначены:
три
премии
по
5тыс. р уб., две премии
по
2тыс.р у б.
и
одна
п ремия
1500 руб.
Художественная
секция
далее
изготовила
пять
эс киз ов
колесниц
по
Зтыс.
руб .
за
каждый
эскиз.
Необходимо
далее
составить
проект
з начка-жет она.
Заказ
сделан
десяти
художникам,
которые
пол уча т
по
2тыс. ру б.
О бъяв лен
также
конк у рс
на
обложку
для
журнала,
ко тор ый
выйд ет
по
случаю
второй
годовщи ны
Октябрьской
революц ии.
За
про ек ты
обло жки
художни
кам
будут
выданы
премии
в
6 тыс. руб.,
в
4тыс.руб.
(две премии)
и
в
2тыс.руб.
Для
о сущ еств ле ния
э той
работы
буд ут
моб илизован ы
художники
всех
направлений.
В
общем,
работа
имеется
для
43художников .
Так
как
бу дут
привлече ны
лучшие
художники
и
архитекторы,
то
художественная
секция
п роф есс ион альн ого
союза
работников
искусств
надеется,
что
р езул ьт аты
п олуч атся
в полне
удов лет
ворительные,
и
гор од
будет
украшен
в
годо вщи ну
Октябрьской
ре волюц ии
надле
жащим
образом.
„Жизнь искусства“, No26Ѳ, Ібоктября 1919г.
Из
сообщения
о
праздновании
в
Петрограде
II годовщины Октября [1], опубликованного в
g ноября
г азете
„Петроградская правда“
І9і9г.
На
Марсовом
по ле
нео бы ча йное
сте чени е
народа,
неп ре рывно
с
12до2
проходят
рабочие
и
воины
со
з намен ами,
которые
благ огов ей но
склонялись
над
не
з абв енным и
могилами.
Это
прохождение
сопровождалось
исполнением
пох оронн о
го
марша
и
сал юто м
с
Петропавловской
крепости.
(...)
В еч ером
на
площади
Восстания
был
с ожжен
п р екр асный
ф ейе рве рк,
при
влекший
тысячи
зрителей.
Оживление
на
улицах
ста нови тся
интенсивнее.
(...)
177
От
Мар со ва
поля
к
С моль ному
по
проспектам
25Октября и Советскому не
прерывно
тян ули сь
тысячи
рабочих,
раб отни ц
и
крас н оармей цев,
матросов
со
зна
ме нам и,
плакатами,
оркестрами
и
пением
революц и онны х
песен,
воз вращалис ь
после
открытия
памятника
жертвам
револ юц ии
во
все
ра йо ны.
Ве сь
питерский
про
летариат
принял
уча сти е
в
этой
гр анди озной
манифестации.

С овет ское
декора тивное
иск усст во .
Агитационно-массовое
иск усст во .
100
Смольный
красиво
убран
флагам и,
кр асно й
материей
и
художественными
и зображени ям и
различных
моментов
жизни
пролетариата.
Художественно
ук раше
на
а рка
у
входа
эмблемами
трудящихся
с ерпом
и
молотом,
юбилейными
д атам и,
п ортретам и
вождей
революц ии,
Маркса
и
Лен ин а.
Очень
хорош
ри сун ок,
из ображ а
ющий
народы
мира
под
знаменем
III Интернационала.
От
арк и
ворот
Смольного
в
174 две линии тянутся флаги,
плак аты
и
изображения
различных
орудий
производства
трудя щих ся
— серп,
молот,
пила,
топор
вп ерем ежку
со
сценами
из
жиз ни
трудового
п рол етариа та.
Здание
См о льного
в
кр а сных
плакатах,
в
з ел ени,
фл агах .
Выс око,
у
сам ого
фро нтона ,
н а дпись : „Вторая годовщина Советской республики“.
П еред
ворот ами
стоит
трибуна,
украшенная
к р асной
м ат ерией.
(...)
„Петроградская правда", No256, 9ноября 1919г.
[1]
Уч иты вая
с ложност ь
ситуации,
сложившейся
в
это
время
в
Петро
граде,
газ ета
„Жизнь искусства“
писала,
что
„празднование второй годовщи
ны
Октябрьской
революции
будет
носить
более
скромный
характ ер.
По
все й
вероятности,
п раз дник
ограничится
одни м
днем .
Тем
не
ме нее
в
то ржест в ах
б удут
у ча ствоват ь
самые
широкие
на
родные
ма ссы.
П разд ник
буд ет
организован
при
содействии
художников
и
ар
тист ов
все х
ра нгов.
Особое
уча ст ие
в
т орже ст вах
примут
всякого
рода
те
а тр ы“ („Жизнь искусства“, No247-248, 20-21 с ен тябр я 1919г. ).

Документы
42-54
Иллюстрации
179-200
Пл ан
организации
первомайских
торжеств
на
улицах
Мос кв ы,
разработанный
секцией
массовых
представлений
и
зрелищ
теат
рального
о тдела
Наркомпроса,
опублико-
5_8
февраля
ван ный
в
журнале
„Вестник театра“
1920 г.
и
Раз рабо та ть
первы й
сценарий
мас с ового
де йс тва,
ра зра бо тать
величест
венную
драму
первомайского
торжества,
драму,
где
сценической
площадкой
явится
вес ь
город,
исполнителями
все
пролетарские
ма ссы
М осквы,
—
та кова
за
да ча,
ста вш ая
перед
сек цие й
массовых
пред ставл ений
и
зр елищ
с
самого
первого
м омен та
ее
д ея тел ьност и.
Секция
стала
при
этом
на
правиль ны й
путь.
Сценарий
дол жен
б ыть
написан
самими
мас са ми
в
процес с е
коллективного
тв ор честв а,
кол лекти вно г о
обсуж
ден ия.
Секция
вырабатывает
только
общ ие
при н ципы,
схему
пр азднес тва ,
кото
рая
поступает
затем
на
обсуждение
различных
пролетарских
ячеек:
клу б ов,
сту
дий,
комитетов
и
т. д.
И
их
детальная
работа
послужит
материалом
для
око нча
тельного
сценария.
Вна чал е
в
секции
воз ник
п роект
использовать
как
те му
для
празднества
один
из
античных
мифов,
символически
истолкованных
в
смысле
борь бы
пролета
риа та
с
капитализмом.
Выд вига лся
при
этом
миф
о
Прометее,
оч ень
содержатель
ный
и
богато
разра бо танный
в
мировой
ли терату ре.
Но
затем
секция
пр ишла
к
мысли,
что
непр ав ильно
бы ло
бы
в
празднестве
1 Мая реставрировать греческие мифы .
Они
чужды
пролетарским
массам
и
никак
не
отр азя т
их
соб ственно й
идеологии,
их
собственных
настроений.
Первый
пролетарский
п разд ник
до лжен
со хран ить
чистоту
своей
и деи
от
всякого
налета
чуждых
ему
культов,
мифов
библейских
или
христианских
обрядов,
даже
от
гражданских
празднеств
Французской
революции.
Секция
признала
1 Мая органическим праздником пролетарской культуры
и
приняла
предложенную
А.
М.
Г аном
мысль
положить
в
его
основу
и дею
интерна
ционала,
из
которой
исторически
вы дви га ется
международный
праздник
как
пер
вый
акт
творческого
ма сс ового
действа
в
мир ов ом
м асш табе.
И ст ория
трех
инте рнаци онал ов
—
та ково
до лжно
б ыть
со де ржан ие
празд
нес тва.
Проле тариа т,
прошедший
в
историческом
ходе
на
пут и
к
с оц иали зму
через
три
и нтернац ионал а,
д олжен
и
в
празднестве
1 Мая в театральных формах пройти
эт от
путь,
из обра зив
предметно
и
великие
зав оев ани я
Октябрьской
революции,
со
ветский
строй
и
переход
к
формам
социалистического
быт а.
А.
М.
Ган
подробно
раз
раб отал
декорат ивну ю
часть
празднества,
распланировку
той
„сценической пло
щадк и“, на которой празднество развернется и которая в конечном счете охваты
ва ет
не
толь ко
всю
Мо скв у,
но
даже
и
ее
окрестности.
Представить
коммунистический
город
будущего
—
та ково
общее
за дание
этого
дек орат ивн ог о
плана.
Все
площади,
где
буд ет
п роис х одить
дей с твие,
по
лучают
наим еновани е
наук
и
искусств.
Таковы,
например,
п лощ адь
географии
—
с
огромным
глобусом,
материки
которого
рас к рашены
в
к ра сных
тона х
ра згор а

С оветск ое
декоративное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
102
ющейся
мировой
револ юции ,
п ло щадь
астрономии,
политической
экономии
и
так
далее.
Улиц ы
украшаются
красными
фл агами
и
вит рин ами
с
с атир ой
на
злобо
дн евны е
темы.
Где-то
за
городом
(предполагается на Ходынке)
устраивается
„поле Ин
тернаци онал а“
со
станцией
беспроволочного
телеграфа
и
аэродромом.
На
этом
по
ле
разыгрыв ае тс я
г лавно е
действо
пра зднеств а.
В
сценарии
самого
празднества
сек цией
наиб ол ее
р азработан
п ролог ,
кото
рый
рисуется
в
следующем
виде:
р ано
утром
с
Воробьевых
гор
раздается
мощный
гудок
сирены,
которому
отвечают
гудки
всех
фабрик
города.
По
э тому
сиг налу
с
17 застав Москвы к районным площадям выезжают ка
валерийские
разъ езды ,
мотоциклетки
и
автом обили ,
вызы ва ющ ие
г ражд ан
на
ули
цы.
На
районных
п лощадях
их
уже
п оджидают
коллективы-возбудители,
втягива
ющ ие
всю
ма ссу
граждан
в
активное
действо
праздника.
Здесь
разыгрывается
действо
I Интернационала.
По
окончании
его
массы
стекаются
к
центру,
пр оход я
через
улиц ы
и
п лоща
ди
наук
и
искусств.
В
центре
происходит
празднование
II Интернационала.
Н акон ец,
все
массы
граждан
двигаются
к
„полю Интернационала“, где ра
зыг ры вает ся
п адение
II Интернационала,
возникновение
III и переход к социалисти
че ск ому
строю.
На
пут и
устраираются
перерыв ы
для
отдыха
и
пи тания ,
которое
опять-таки
облекается
в
театральные
формы.
Такова
схема
первомайского
пр аз днес тва,
разрабо танна я
еще
в
оч ень
общих
черт ах .
Секция
сознает
огромные
тру дно ст и,
которые
ей
предстоят
при
практиче
ско м
ос у щес твлен ии
этого
пл ана.
Его
гранд иозные
размеры
требуют
применения
с ов ер шенно
нов ых
мет одов,
н овых
приемов
тво рч еств а.
Репетиции
с
ис п олнител ям и
празднеств
до лжны
принять
харак т ер
манев
ров
с
целыми
коллективами.
Многочисленность
ис п олни телей
заставляет
забыть
о
жес те
и
голосе
и
за
ставляет
думать
о
звуке
и
движении
как
элемен тах ,
из
которых
лепится
театраль
ная
ч асть
празднества.
Секции
предстоит
также
р азр абота ть
мет оды
вовлечения
ма сс
в
ак т ивное
действо
праздника.
В
этой
о бл асти
В.
С.
Смышляевым
предлагается
ряд
мер,
которые
н евольн о
заставили
бы
ма ссы
перейти
о т[‘] пассивного созерцания к активному действу,
с де
л али
бы
их
из
зрителей
исполнителями.
Такими
мерами
являются:
ряд
легкопреодолимых
препятствий
на
пу ти
шествия,
расположение
толпы
по
коло нна м,
которые
под
руководством
подг от ов
л енных
ячеек
двигаются
по
зара нее
определенному
напр авлению ,
восхождение
на
лестницы
и
во звы шен ия
и
т.д.
Ряд
идей
был
выдвинут
и
на
том
первом
д и спуте
о
„массовом действе“, ко
торый
секция
уст ро ила
в
Московском
Пролеткульте.
Массовые
пантомимы,
театрализация
всех
м омен тов
шествия,
отдыха
и
питания,
ис по ль зо вание
исторических
мест,
связанных
с
воспоминаниями
о
ре
волюц ионн ы х
событиях,
—
все
дол жно
войти
в
програм му
пр аз днест ва.
Но
все
же
д олжно
признать,
что
самое
я дро
празднества
еще
не
н айден о;
еще
смутно
рисуются
формы
превращения
движений
отдельных
коллективов
в
с тройн ое
общее
„действо“, одновременно и театрально -пр ек р а сн о е
и
увлекатель
ное
для
ис полн ителей.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1920
103
ci
В
тексте
„и з".
27апреля
1920г.
Н ов изна
творчества
в
эт ой
об лас ти,
с
формами
настолько
вел и честв енны
ми,
настолько
гранд иозны ми ,
вполне
объя сняет
трудность
каж д ого
ш ага.
Но
колле ктивный
гений
пролетариата
долж ен
п об ороть
эти
тр удност и
и
создать
в
конце
концов
сценарий,
вполне
отвеч ающ ий
вел ич ию
п оста вл енных
за
да ч!1].
„Вестник театра“, No 51, 5-6
февраля
1920г.,
с. 5-6.
[1]
В
сокращенном
виде
тот
же
пла н
первомайского
празднества
был
напечатан
в
жу рнале
„Художественная жизнь“
No
2за1920г.
Некоторым
до
полне нием
к
публикуемому
документу
м ожет
слу жит ь
данное
там
описание
одетых
в
я ркие
костюмы
„ вест н иков“ , выез ж авших с 17 застав,
а
также
резюме
статьи,
где
г ов ор ит ся , „что опыт таких празднеств,
ес ли
даже
он
не
удастся
вполне,
вс е- таки
не
пропадет:
он
сб лиз ит
м ассы
с
идеей
„коллектив
но го
дей ств а“
и
массового
театра.
Кр оме
то го,
на
ошибках
его
будут
учиться
са ми
организаторы
и
инициаторы
пер в ого
массового
празднества
1 Мая“
(„Художественная жизнь", No 2, 1920, с. 25-26).
ДО
До гов ор
первомайской
комиссии
Московско-
'
го
Совета
рабочих
и
кр асно арм ейс ких
депу
татов
с
ко ллек тив ом
худ ожн ик ов
Изо-Агит
на
п разд нич ное
оформление
Рогожско-Си-
мо новск ого
рай она
Пе рвома й ская
художественная
комиссия
заключила
настоящий
договор
с
ко лле ктивом
ху д ожни ков
Изо -А гит [1] в лице его уполномоченного художника Нико
лая
Николаевича
Поманского
в
следующем:
1.
Перв омай ск ая
художественная
комиссия
п оруч ает,
а
ко лл ектив
художни
ков
Изо-Агит
принимает
к
и сп ол нению
поручения
пр ои звест и
украш ения
Рогожско-
Симоновского
района
сог ла сно
представляемой
ими
утвержденной
комиссией
с ме
те
на
сумму
четыреста
девяносто
девя ть
тысяч
восемьсот
рублей
(499800 руб. ).
2.
Все
материалы
для
изготовления
украшений
по
ведом ост и
кол лек тива
от
пускаются
комиссией
районным
у п олном оч енным
для
доставки
в
отведенную
ко л
ле кти ву
мастерскую,
находящуюся
[по адресу]: Таганская площадь,
Алексеевская
ул . , д.28, в течение 24
часов
пос ле
п ре дста влен ия
коллект ивом
треб овани я
на
ма
териалы,
заверенного
районом.
3.
На
коллективе
лежит
о бяз аннос ть
п роиз вес ти
написание
лозунгов
в
числе,
указанном
в
смете,
по
текстам,
выданным
комиссией.
Руководство,
разборка
ста
рого,
дореволюционного
мат ериала,
п риним аемого
коллективом
для
у кр ашени й,
а
р авно
руководство
изготовлением
новых
укра ше ни й,
дек орировк ой
поименованных
в
смете
пу нкто в
района.
4.
Всю
живу ю
п одсо бную
си лу
во
всех
ее
видах
представляет
район
по
со
глашению
коллектива
с
районами
о
качестве
и
времени.
5.
Коллектив
обязуется
оконч ит ь
работы
по
украшению
района
к
9 часам утра
1 Мая 1920 г.
6.
С
коллектива
слагается
ответственность
за
сро чно сть
ис полн ени я
поруче
ния,
ес ли
он
не
получит
в
течение
указанного
в
§ 2 сего договора материала в свою
мастерскую
или
если
район
не
представит
ему
подсобную
силу,
обусл овле нную
со
г лаш ением ,
в
указанный
пун кт
в
должном
числе
и
к
назначенному
времени.
7.
Рас чет
с
коллект и вом
производится
в
следующие
сроки: 50%сметнойсум
мы
уплачивается
коллективу
при
п одпи сан ии
с его
до говора,
а
ос тальн ая
су мма
—в
период
от
3до5
мая
с.
г.
на
основании
акта
пр ием ки,
сост авл енно го
комис сией
с
представителем
районного
отдела
народ ног о
об разова ни я
и
Всерабиса.

С оветское
декора тив ное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
104
179-
1в1
8.
В
случае
неи с полнени я
раб от
к
указанному
в
сем
договоре
с року
по
вине
к оллек т ива,
пос л едний
отвечает
по
законам
революционного
времени.
9.
Гербовый
сб ор
по
сему
договору
оплачивается
кол ле ктивом
и
первомай
ской
комиссией
в
равных
частях.
Пре дсед ате ль
первомайской
комиссии
Каменева
Ч лен
коми сс ии
Ис то мин
Пред ст ави тел ь
ко л лекти ва
Ни ко лай
Поманский
Пред ст ави тел ь
Рабиса
Павел
Куз нецо в
ГА МО,
ф. 66, оп. 1, д. 350, л. 320.
Заверенная
копия.
[1]
„Изо-Агит“ — коллектив художников,
сложившийся
в
на чале
1920 г.
при
агит ацион н о-ин ст рук то рском
от деле
парпоездов
В ЦИК
и
работавший
по
росписи
агит поез дов
и
агитпароходов.
Художественным
рук оводит елем
это
го
коллектива
был
И .И .Н ивинский.
Редакционную
коллегию,
определявшую
те мы
рос п исей,
воз гл авл ял
В.
А.
Карпинский.
Как
свидетельствуют
со
хранившиеся
документы,
х удожникам и
„ Из о-Агит"
были
оформлены
пя ть
агитпоездов
и
од ин
агитпароход.
ЛА
Сообщение
об
организации
пер вом айс ких
зрелищ
и
об
оформлении
Пет рог рад а
в
1920 г .,
опубликованное
в
газете
„Жизнь ис -
27апреля
к усства“
1920 г.
Техническая
комиссия
при
Петроградском
театральном
отделении
по
устройству
первомайских
зрели щ
вы рабо тал а
следующую
программу
представле
ний,
которые
будут
происходить
на
т рам вайных
плат форм ах : 1) ,,Русские песни в
лицах“
—
ин сцени ров ка
романсов
„Душеньки- д еву шки “
Даргомыжского, „Как у нас
на
улице“
из
„Русалки“; „Калинка“, „Тальяночка“
и
др .; 2) „Сказка о репке“
и
„Стрелочек“; 3) „Блоха -да "
и
ча с т ушки; 4) Театр Народной комедии; 5) Инсценировка
„Сватовства“
А л. То лсто г о; 6) „Счастье планеты царя Магомета“
и
„История о Пе
трушке,
ко тор ый
любит
гру ш и“; 7) Бродячие музыканты и рязанская пляска; 8) Ре
вол юци онны е
инс ц ениро вки .
Все
платформы
курсируют
по
районам
от
4до8
часов
ве чера,
причем
каж
дая
платформа
повторяет
в
те ч ение
этого
времени
с вою
программу
6 раз.
После
этого
все
з рели ща
сосредоточиваются
в
рай оне
Летнего
са да [1].
Сборным
пунктом
для
вс ех
платформ
будет
служить
Михайловская
площадь.
В ечером
все
ездившие
по
гор оду
труппы
сосредоточиваются
на
площадке
ал леи
Летнего
сада,
возле
площади
Жерт в
Революции.
Отделу
изо бра зит ел ьных
искусств
пору ч ено
декорировать:1)ВходвЛет
ний
сад,
у
Невы
с
набе ре жно й
и
изну три. 2) Вход с Пантелеймоновской. 3) Раешник.
4) Трамвайные платформы[2]. 5) Эстрады .
После
окончания
зрелищ
на
Неве
будет
сожжен
большой
фейерверк^].
„Жизнь искусства",
No 435, 27апреля 1920 г .
[1]
Подробнее
о
программе
проведения
праздничных
мероприятий
в
Летнем
саду
см . д ок .47, пункт „Б".
[2]
„Все трамвайные платформы были украшены художественно рас
п исанны ми
плакатами,
а
некоторые
в агоны
бы ли
совершенно
закр ыты
ими.
Общее
впечатление
чрезвычайно
яркое,
кр асоч ное" („Жиз нь и скусс тва" ,
No442,4мая 1920г.).
Авторы
плакатов
С.
Лебедева
и
В. Лебедев.
[3]
В
газ ете
„Ж изн ь ис кусст ва"
дается
описание
празднества
на
реке:
„Гордая
Н ева
катит
в
море
св ои
спок ойн ые
т яжело-с винц овые
во ды
с
дрожащими
м ногоц в етны ми
отблесками
от
расцвеченных
син ими,
желтыми,
красными,
б елыми
фонариками,
разукрашенных
бесчисленным
количеством

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1920
105
флажков
флотилий
судов.
Ракетами,
взмывающими
в
бездонную
высь,
игрой
прожекторов,
пересекающих
небо,
соединяющих
его
с
землей,
салютуют
флотилии
празднично-радостным,
демонстрирующим
свою
первомайскую
сплоченность
народным
массам,
обступившим
гранитные
набережные
—
ка
менные
оковы ,
в
которы е
их
руками
за ключ ена
Не ва “ („Жизнь искусства",
No 442, 4мая 1920 г .).
ДС
Из
с ообщ ения
об
организации
празднования
1Мая 1920г.
в
Москве,
опу бл икован ног о
в
27апреля—
2мая
журнале
„Вестник театра“
1920г.
Первомайская
комиссия
с
О.
Д.
Кам ене вой
во
главе,
органи зованная
при
художественном]
п од [ о т де л е], наметила план празднества .
Основной
принцип
всей
декоративной
ча сти
—
на
у лицах
Москвы
не
буд ет
н овых
фигурных
плакатов
['].
Старые
плакаты,
уже
исп оль з ован ные
в
прошлы е
народные
праздники,
будут
вы ста вле ны
и
теперь.
Декоративным
материалом
в
эт от
раз
являются
ц вет ные
ма
терии,
цветна я
бумага
и
г лавным
образом
зелень .
Доставку
зеле ни
поч ти
что
на
всю
Москву
организовали
Сокольнический
и
Хам овн иче ски й
р айо ны.
Украшение
города
поручено
художественным
коллективам.
В
д ень
1 Мая город примет весен
н ий,
радостный
и
торжественный
вид.
Среди
зе лени
и
цв етны х
п ятен
будут
следу
ющие
л о зу нги : „Первое Мая есть праздник труда,
и
да
буд ет
только
сла вны й
труд“;
„В коммунистическом обществе труд будет праздником,
и
да
тр уд ятся
все
не
по
кладая
р у к“; „Труд свободных людей есть праздник“; „Долой дармоедов,
помещи
ков
и
буржуазию“;
„Смерть
экплуататорам,
б ан кирам,
фабрикантам,
барам,
царям “; „Все
—
на
первы й
великий
первомайский
с уббо тн и к“; „Наш первомайский
субботник
ст окр ат
страшнее
сердцу
мировой
бу ржу ази и,
чем
наши
прежние
перво
майс ки е
демонстрации“; „1
Мая
зовет
ра ботн иц
к
дружному
усердному
труду“;
„Прочь безделье
—
слава
труду“
и
многие
др угие.
Крас н ая,
Советская
и
Триум
ф аль ная
п лощади
будут
декорированы
кол лект и вом
школы
маскировки;
Крем
л евс кая
стена,
в
том
месте,
где
находится
мемориальная
доска,
—
художником
Ивано вы м
и
его
кол лект ивом .
В
районах
буд ет
декорировано
35 столовых по 2
детских
и
по
2 для взрослых в каждом районе.
Декорированы
буд ут
все
клубы
и
фабрики.
В
э тот
де нь
труд
до лжен
б ыть
радостным
и
праздни чн ым .
Украшение
районов
производится
художественными
к оллек т ивами
Всерабиса
совместно
с
рай онам и.(...)
Ок оло
11 часов вечера в Третьяковском проезде (ме жду
Никольской
и
Лубянской
площ а дьм и)
сост ои тся
спектакль,
первый
спектакль
на
площади.
Труппа
третьего
батальона
э нс кого
караульного
по лка
под
руководством
т ов.
Королькова
(постановка)
и
т ов.
Ис томи на
(декоративная часть)
поставит
трагедию
Софокла
„Царь Эдип“.
По
словам
осуществителей
постановки,
считающих
театр
на
площ а ди
единственно
нужным
те атром ,
данная
постановка
ввиду
спешности
ее
вы полнен ия
явится
лишь
перв ым
эскизом.
К остю мы,
п арик и,
бутафорию
не
у далос ь
еще
изгото
вить
с вою,
специ ал ьно
для
этого
спектакля,
а
пришлось
взять
напрокат.
Музыкаль
ная
часть
постановки
—
композитора
Чернова.
Участвуют
в
сп екта кле
как
красно
армейцы-любители,
так
и
актеры-профессионалы,
отб ывающи е
воинскую
п овин
ность.
Женс ки е
ро ли
в
руках
актрис,
постоянно
работающих
с
этой
труппой.
Вход
для
публики
буд ет
открыт
со
с торон ы
Лубянского
проезда,
ко то рый
бу дет
де кори
рован
в
стиле
уличного
балагана
нар очи то
не
в
тон
с
постановкой.
Пре дст авлени е
буд ет
ос веще но
п рож ѳкт орами[1].
„Вестник т еат ра“ , No 62, 27апреля
— 2мая 1920г.,
с. 13.

Советское
декорати вн ое
искусство .
Агитационно-массовое
искусство.
106
[1]
На
определенном
этапе
массовые
инсценировки
и
друг ие
театрали
зованные
зрелища
занимали
очень
значительное
место
в
программах
празд
неств.
Можно
сказать,
что
в
начале
двадцат ы х
годов
именно
они
являлись
основным
эл еме нтом ,
определявшим
ха ракте р
праздничных
торжеств.
Оформлению
эт их
инсценировок
придавалось
большое
значение
(см .
также
до к. 47, 48, 50, 54).
Из
статьи
А.
В.
Луначарского
„О народных
пр аз днест вах “,
опу бл икованной
в
журнале
„Вестник театра“
[']
Име ют ся
в
виду
ж ивописны е
панно,
укр аша вши е
город
во
вре мя
первых
революционных
пр азд нес тв.
27 апреля
—
2 мая
1920 г.
(...)
Является
с оверш енно
бесспорным,
что
гл авным
художественным
по
ро жден ием
революц ии
всегда
б ыли
и
будут
на ро дные
празднества.
Вообще
всякая
подлинная
демократия
устремляется
естественно
к
народ
но му
п разд не ству.
Демократия
предполагает
св обод ную
жизнь
масс.
Для
то го
чтобы
почувствовать
с ебя,
ма ссы
должны
внешне
проявить
себя,
а
это
возможно
то лько
тог да,
когда,
по
слову
Робеспьера,
они
сам и
являются
для
себя
зрелищем.
Е сли
ор га ни зова нные
массы
проходят
шес твием
под
му зы ку,
по ют
хором,
исполняют
какие-нибудь
большие
гимнастические
м аневры
или
танцы,
словом,
устраивают
с воего
рода
парад,
но
парад
не
военный,
а
по
возможности
насыщен
ный
таким
с одерж ание м,
которое
выражало
бы
идейную
сущность,
надежды,
проклятие
и
всякие
другие
эмоциональности
народа,
—
то
те,
ост ал ьные,
н еор га
низо ванны е
массы,
обступающие
со
всех
сторон
улицы
и
площади,
где
происходят
праздники,
сливаются
с
этой
организованной
целиком,
и,
таким
образом,
мо жно
сказать:
в есь
н арод
де монст ри руе т
сам
перед
собой
свою
душу.
(...)
Надобно
только
всячески
предостеречь
от
одного
увлечения.
Многим
кажется,
что
кол лектив но е
творчество
разумеет
некоторое
спонтанное
самостоя
те льн ое
выя влени е
воли
мас с.
Но
впредь,
до
тех
п ор,
когд а
с оц иа льная
жи знь
не
приучит
массы
к
какому-то
своеобразному
инстинктивному
соблюдению
вы с шего
порядка
и
ритма,
никак
нель зя
ждать,
чтобы
толпа
сама
по
с ебе
могла
создать
что-
ниб удь ,
кроме
в есел ого
шум а
и
п ест рого
колебания
празднично
разодетых
людей.
Настоящий
праз дник
д олжен
б ыть
организован
как
все
на
с вете,
что
им еет
тенденцию
п роизв ес ти
высоко
эстетическое
впечатление.
Для
праздника
н ужны
следующие
элем енты .
Во-п ерв ых,
действительный
подъем
масс,
действительное
желание
их
откликнуться
все м
сердцем
на
событие,
которое
пра здну етс я,
в о-вт ор ых,
известный
минимум
праздничного
нас троени я,
ко
торы й
вр яд
ли
может
най т ись
во
вр ем ена
слишком
голодные
и
слишком
придавлен
ные
внешними
опасностями,
в-тре ть их,
талантливые
организаторы
нуж ны
не
толь
ко
в
с мысл е,
так
сказать,
полк ов одца
празднества,
разм ыш ляю щего
общий
страте
гический
пл ан,
д ающе го
общ ие
директивы,
но
и
в
смысле
целого
штата
помощн и
ко в,
способных
внедрить с я
в
массы
и
руководить
ими,
п ричем
руководить
не
ис
кусст венно ,
не
так,
чт обы
вся
разумная
организация
наклеивалась,
как
пластырь,
на
фи зионом ию
народа,
а
так,
чтобы
е сте ствен ный
порыв
масс,
с
одной
стороны,
и
полный
энту зи аз ма,
насквозь
искренний
замысел
руководителей
—
с
д ру гой,
сли
вались
ме жду
собой.
Я
думаю,
что
в
н асто ящее
время
все
эти
эл еме нты
в
большей
или
м е ньшей
с тепен и
н ал ицо,
и,
мож ет
б ыть,
нынешний
первомайский
пр аздн ик
буд ет
в
этом
смысле
крупным
ша гом
вперед.
Народные
празднества
непременно
должны
делиться
на
два
существенно
разл ич ных
акта.
На
массовое
выступление
в
собственном
смысле
с лова,
которое

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1920
107
предполагает
движен ие
масс
из
п риго родов
к
какому-то
единому
центр у,
а
если
их
слишком
много
—
к
2-3
центрам,
где
с оверш аетс я
какое-то
ц ентраль ное
д ей ствие
типа
возвыш енной
символической
церемонии.
Это
может
бы ть
спектакль,
гр ан
ди озный,
декоративный,
фе йерве ро чны й,
сатирический
или
то рже ств енный ,
это
может
б ыть
какое-нибудь
с ожжени е
враждебных
эмблем
и
т.п .,
со пр овожд аем ое
г ромовым
х оровым
пением,
со гл асова нной
и
оч ень
м ногоголос ой
му зык ой,
нося щ ей
характер
торжества
в
со б стве нном
смысле
этого
слова.
Во
время
самих
шествий
не
тол ько
движущиеся
ма ссы
должны
явиться
увлекательным
зрелищем
для
неподвижных
м асс
на
тр оту арах ,
бал ко нах,
на
окнах,
но
и
об ратн о.
Сады,
улицы
должны
б ыть
разнообразным
зрелищем
для
дви
жу щи хся
масс
путем
соответственно
декорированного
уст рой ств а
арок
и
т.
Гі.
Хорошо,
если
бы
в
меньшей
с теп ени
и
неско ль ко
меньшими
группами
ор га
ни зо вано
б ыло
шествие
вечером
при
факельном
или
др угом
каком-нибудь
искус
с тв енном
освещении,
ч то,
например,
создало
нес колько
уд иви тел ьных
зв учны х
ак
кордов
во
время
петроградских
празднеств:
шес твие
объединенных
п ожа рных
вс е
го
Петрограда
в
ярких
медных
шлемах
с
пылающими
факелами
в
руках.
Второй
акт
—
это
ес ть
празднество
более
интимного
характера
л ибо
в
за
крытых
помещениях,
л ибо
всякое
помещение
дол жно
об ратить с я
в
своего
рода
ре
в олю ци онное
каб аре ,
либо
в
открытых:
на
плат формах ,
на
д ви жущи хся
г руз овик ах,
просто
на
столах,
бочках
и
т.
п.
З десь
возможна
и
пламенная
ре волюц ионная
реч ь,
и
декламирование
ку
пл ето в,
и
выступление
клоунов
с
какой-нибудь
карикатурой
на
вр ажд ебные
си лы,
и
какой -ниб у дь
о стро
драматический
скетч,
и
многое,
многое
другое.
Но
необходимо,
чтобы
всякая
така я
им п ров изир ованная
э стр ада
во
вс ех
номерах
св оих
носила
те нд енцио зный
характер.
Хорошо,
если
в
это
влит
буд ет
п ро
сто
безудержный,
неп о сред ствен ный
смех
и
т. д.
„Вестник т еат ра“ , No 62, 27апреля
—
2мая 1920г.,
с. 13.
Д"7
Из
программы
п ерв о майской
комиссии
Пе
тр оградс кого
Совета
рабочих
и
красноар
мейских
депутатов
о
массовых
разв лечен иях
в
дни
п раз днов ания
1 Мая 1920г.,
опублико-
і_зМая
ванной
в
га зете
„Жизнь искусства“
1920г .
П рограмм а
развлечений,
ор ганизу е мых
в
Пет рограде
в
де нь
праздника
ми
рового
пр оле та ри ата,
нам еч ена
в
т екущ ем
году,
озн амен ован н ом
кру пн ей шими
его
победами,
в
ши роком
масштабе.
Развлечения
эти,
откроющиеся
в
7 часов вечера
по
сигналу
Петропавловской
крепости,
де лят ся
по
учреждениям,
их
о суще ствля
ющим,
и
по
месту
ис п олнения :
а.
Раз вл ечени я
в
центре
го рода
и
б.
развлечения,
устр аи ваем ые
в
р ай онах.
Развлечения
организуются
с ледующим и
уч реж дени ями :
1)
Петроградским
т еат рал ьным
о тделени ем.
2)
Академическими
государственными
театрами.
3)
Музыкальным
отд елением .
4)
Кл убной
сек цие й
Наркомпроса.
5)
Политотделами
военкома
и
Балтфлота.
А.
{...) Клубная
секция
Наркомпроса
орг ани зуе т
во
вс ех
районах
инсцени
р овку
пантомимного
характера
„Рабский труд,
переходящий
в
све тл ое
строитель

С оветск ое
д екорат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
108
ство“.
Инсцен иро вк а
буд ет
д емонст ри ров ана
с
передвижной
т рам вай ной
площадки
на
с леду ющих
пунктах:
1)
У
Троицкого
моста.
2)
У
площади
Исаакиевского
собора.
3)
На
площади
Восстания.
4)
У
Московских
ворот
(утром перед шествием) .
Со
вт орой
половины
дня
по
городу
бу дут
циркулировать
трамвайные
плат
фо рмы
и
грузовики,
с
которых
буд ут
представлены
следующие
постановки:
1)
Платформы
Сергея
Рад ло ва
(2)— „Обезьяна-доносчица“
и
„Происки капи
талиста
и
волшебная
гармошка“.
2)
П лат формы
Вл.
Соловьева
—
„Счастье планеты царя Магомета“
и
„Любовь
Петрушки,
ко то рый
любит
гр у ши“.
3)
Пл атформ а В.
Рап по по рта
—
„Сватовство“
и
„Мандрагора“.
4)
Пл атформ а А.
Г реч нева
—
„Русские песни в лицах“.
5)
Пл атформ а С.
Ма слов ской
—
„Сказка о репке“
и
„Стрелочек“.
6)
Пл атформ а И.
Орлова
—
„Бродячие музыканты и рязанские частушки“.
7)
Пл атформ а
А.
Пиотровского
—
„Последний царь“.
8)
Пл атформ а
и
грузовик
В.
В ои нова
—
„Антанта- Ба рыня“
и
„Блокада“.
Б.
Увеселения
в
це нтре
города,
в
сво ю
оч еред ь,
распределяются
следующим
образом:
1.
Вокруг
Летнего
сада:
по
ре кам
Неве,
Фонтанке,
Мойке
и
Лебяжьему
каналу
во круг
с ада
бу дут
скользить
го ндолы
с
певцами,
мандолинистами
и
ги тари ст ами.
На
верх ней
т ерр асе
Инженер
н ого
замка
лицом
к
Ле тнем у
саду
военком
ставит
ф анфарны й
хор
трубачей,
и
на
лестнице
под
этой
тер рас ой
политотделом
военкома
под
р ежи ссуро й
Н. Н.
Арбато
ва
п ост авле на
буд ет
тр аге дия
„Ипполит“.
На
пруду
Летнего
с ада
хор
бы вш.
Архангельского
исполнит
на
плоту
не
сколько
номеров;
у
аллеи
вд оль
площ а ди
Жертв
Р еволюц ии
од ной
из
трупп,
езди
вш их
по
город у
на
плат формах ,
дан
буд ет
спектакль
с воей
п рограм мы ,
а
на
пло ща
ди
вокруг
„Спящей Психеи“
труп пой
Академического
театра
оп еры
и
балета
пр ед
ставлена
буд ет
оп ера
Глюка
„Королева Мая“, причем на площадку с Петропав
ловской
крепости
наведен
буд ет
прож ект ор.
На
п равой
площадке
п еред
павильо
ном
(от Главного входа с Невы)
—
спектакль
труппы
Всеобуча
военкома,
а
на
ле
вой
—
оркестр
военком а.
На
площадке
п еред
п авильон ом
со
ст ороны
Фонтанки
Петроградский
те
атральн ы й
отд ел
организует
раешник
и
балалаечников,
а
на
ц ентраль ной
площад
ке
у
малого
п авиль она
т рупп ой
политотдела
военкома
ставится
„Петрушка“. Около
мале нь ко го
павильона
на
пе рекрес т ке
алл еи
тут
же
буд ет
и грать
граммофон
с
ре
волюционным
оратором.
В
Бо льшом
Шоколадном
п авил ьоне
на
берегу
Фонтанки
буд ет
игр ать
ку
кольный
театр
Петроградского
драматического
теат ра .
По
всему
саду
бу дут
раз брос аны
оркестры
военкома,
а
на
Неве
перед
са
дом
с
тр ех
военн ы х
кор абле й
буд ет
с ожжен
фейерверк,
причем
на
берег у
буде т
п еть
хор
певческой
капеллы.
П еред
здан ием
быв ш.
Фо ндов ой
б иржи.
В
по ртале
здания ,
на
ступенях
его
и
на
площадке
перед
ним
политотдел
во
енкома
организует
большое
представление
„Гимн освобожденного труда“.
Участ
ву ют
в
нем
свыше
4тыс.
че л.
Режи ссура
художников
М.
Добужинского,
Ю.
Анненко
ва,
С.Масловской
и
А . Ку ге ль[1]. (...)
На
площадке
фонд овой
бир жи
буд ет
представлена
массовая
пьеса-панто-

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1920
109
мима
„Бунт Спартака“.
В
спектакле
участвуют
красноармейские
те атрал ьные
кружки,
си лы
Балтфлота,
школы
русск ой
драмы,
школы
актерс к ог о
мастерства,
школы
статистов,
сотрудники
Большого
драматического
те атра,
а ртис ты
Народной
ко ме дии
и
др.
Фотокинокомитетом
п риня ты
меры
к
зафиксированию
вс ех
пе рвом айс ких
зрелищ.
На
некоторых
улицах,
гл авны м
образом
в
рабочих
районах,
буд ут
показы
ваться
кинокартины
с
первомайскими
лозу нга ми.
„Жизнь искусства“, No439-441, 1-3м а я 1920г .
[1]
Организатором
инсценировки
„Гимн освобожденного труда",
из
вестной
т акже
под
названием
„Мистерия освобожденного труда",
составной
частью
кот орой
была
пьеса-пантомима
„Бунт Спартака“, являлся Д. П. Те м
кин.
Сцена ри й
написан
П. Арским,
музыка
—
Гуго
В ерлихом ,
декорации
вы
по лн ены
М . Доб ужинским
и
В.
А.Щуко.
В
первом
акте
— они изобразили золо
тые
ворота,
зап ерты е
б ольш им
в исяч им
замком.
В
тр е тьем
а кте
— символи
ческое
„Дерево свободы“
на
фо не
восходящего
со лнц а.
Сценарий
эт ой
по
с тано вки
приводится
в
статье
В.
Ке рженцев а
„О значении и репертуаре мас
сового
театра
в
праздничные
торжества“.
„1 акт: 1-я
карт ина
— „Рабочий труд", 2-я
кар тина
— „Господство
уг не та те лей“, 3-я
карт ина
—
„Рабы волнуются“ .
Из-за
глухой
стены
доносятся
звуки
какой-то
волшебной
музыки.
Оттуда
изливается
кругом
яр кий
праздничный
свет.
За
ст еной
с кры вается
какой-то
чудный
мир
нов ой
жи зни.
Там
царствуют
свобода,
братство,
равен
ство.
Но
грозные
орудия
п регр аждают
дост уп
к
волшебному
замку
свободы.
На
ступенях
сцены
рабы
заняты
беспрерывным
т яжелы м
тру дом.
Слышны
стоны,
проклятия,
унылые
песни,
л язг
цепей,
крики
и
хохот
н адсм о
трщик ов.
По
временам
смолкает
вся
эта
каторжная
музыка
тяжелого
г оря,
и
рабы
оставляют
раб оту,
прислушиваясь
к
звукам
пленительной
музыки.
Но
надсмотрщики
возвращают
их
к
действительности.
Появляется
шествие
в ла дык-у гне тат елей,
окруж ен ных
блестящей
свитой
пр ислу жников .
Вл ады ки
поднимаются
по
ступеням
к
месту
пиршест
ва.
Здесь
собрались
уг нет ател и
всех
вр емен,
вс ех
народов
и
в сех
видов
эк спл у ат ации.
Центральные
фигуры
эт ого
шествия
—
восточный
мона рх
в
пышной
од ежде,
з алит ой
золотом
и
драгоценностями,
китайский
ма ндарин,
упитанный
ко роль
биржи,
по хож ий
на
движущуюся
витрину
ювелирной
лавки,
типичный
русск ий
ку пец
в
н ео бъя тных
сапогах
бутылками
и
т.д.
Вся
эта
компания
направляется
к
месту
пиршества.
Все
лучшие
плоды
земли
кр а
суются
на
столе.
Играет
музыка.
Танцовщики
и
танцовщицы
весел ят
владык
танцами.
Владыкам
нет
никакого
дела до
светлой,
свободной
жизни,
притаив
шей ся
за
воротами
в ол шебн ого
замка.
Они
всецело
ушли
в
пьяный
разгул,
по
крывая
своими
кр икам и
стоны
рабов.
Но
музыка
волшебного
за мка
дела ет
свое
дело.
Под
ее
волшебным
на ити ем
раб ы
чувствуют
в
себе
первые
проблески
стихийной
во ли
к
свободе,
и
их
стоны
постепенно
переходят
в
ропот.
Тревога
овладевает
п ирую щим и.
Музыка
в акха налии
и
музыка
из
царства
свободы
вступают
в
борьбу.
В
конце
конц ов
раздается
оглушительный
удар.
Пи рую щие
вскакивают
со
своих
мест,
охваченные
страхом
перед
надвигающейся
гибе лью .
Рабы
в
упоении
в ласт
ным
экстазом
протягивают
молящие
рук и
к
золотым
в оротам.
2 акт.
Ка рт ина
1 — „Борьба
рабов
и
уг нет ат елей ".
Карт ин а
2—
„Победа рабов над угнетателями".
Нарушено
бес пе чно е,
веселое
настроение
пирующих.
Они
ви дят,
что
раб ы
бросают
свой
кат о ржный
т руд
и
что
там
и
сям
всп ыхиваю т
разроз
ненные
огонь к и
восстания,
постепенно
сливающиеся
в
м огу чий
красный
ко
стер.
Р абы
устремляются
на
штур м
пиршественного
стола.
Первая
атака
их
легко
о тбит а.
Перед
зрителями
проходят
отдельные
сцены
многовековой
борьбы
пролетариата.
Римские
рабы
под
предводительством
Спартака бегут
под
сень
к расн ых
зна мен ;
их
сме н яют
толпы
крестьян,
поднявшие
зна ме на
восстания
под
предводительством
Стеньки
Разина...
Грозно
и
величественно
раз

Советское
декора тив ное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
110
даются
звуки
Марсельезы
и
затем
Карманьолы.
Все
больше
и
б ольше
г устеет
лес
красных
зн ам ен.
Бле дный
ужас
пал
на
властителей.
Их
п рисл ужники
раз
бегаются
в
панике.
По бе дно
б ьют
барабаны.
Огромное
Красное
знамя,
дви
жущееся
в
цен тре
толпы
восставших
рабов ,
б л изится
к
влады кам
с
какой-то
фатальной
неотразимостью
рока.
Властители
разбегаются,
рон яя
свои
ко ро
ны.
Но
на
эт от
раз
еще
не
наступает
оконч ате ль ное
торжество
рабов.
Вновь
гре мят
медные
жерла
пушек,
и
ср еди
трудящихся
на
в ремя
вновь
водворя
ет ся
дух
ун ыни я.
Но
на
во сто ке
загорается
к расн оармейск ая
к расн ая
з вез да.
С
вос хищ енным
вним анием
т олпа
с ледит
за
ее
восхождением.
Грохот
бара
б анов
и
зву ки
красноармейской
п есни
сл иваю тся
в
победную
м узык у.
Растут
ря ды
Красной
А рмии.
Радостное
ликование
овладевает
толпой.
Революцион
ная
музыка
дос тигает
небывалой
с илы.
Еще
не скол ько
усилий...
и
р уш атся
врата
волшебного
зам ка
свободы.
3 акт.
Царство
мира,
свободы
и
радостного
труда.
Последний
акт
пред ст авл яет
собой
апофеоз
св обо дн ой,
радостной
жиз ни,
в
кото ру ю
вступило
обновленное
человечество.
Вок руг
сим воли че
ского
„Древа свободы“
все
нар оды
сл ивают ся
в
дружном,
радостном
хорово
де.
Мощно
и
по бед но
звучат
строфы
„Ин терн ацио нала“ .
В
отдалении
Кра с
ная
Армия
скл адывае т
свое
оружие,
меня я
его
на
орудия
мирного
труда.
Все
зрелище
зак анч и вает ся
блестящим
фейерверком,
лью щим
радостный
праз д
ничный
свет
на
ка рт ину
нач авш е йся
нов ой
жиз ни.
По
отзыву
всех
видевших
эту
постановку,
она
ч резвы чайн о
уд а
лась.
Собралось
около
35 тысяч зрителей .
Содержание
постановки,
чрез
вычайно
б лизкое
все й
аудитории,
с
боль шой
жи вост ью
воспринималось
все
ми
соб равш имис я.
Особенно
сильное
впечатление
произвел
м ом ент,
когда
Красная
Армия
и
восставшие
рабы
пробивают
вход
в
воротах
и
вся
п ост анов
ка
рушится,
передняя
д екорац ия
падает
и
глазам
зрителей
представляется
не об ыча йная
картина
цар с тва
социализма.
В
это
в ремя
появляется
гра ндиоз
ная
красная
звезда.
Еще
больше
захватил
последний
момент
п остан овк и,
когда
на
фо
не
красного
в осх о дящего
солнца
огромный
хоровод
трудящихся
вс ех
нацио
на льно стей
за пел
„ Инт ернац ионал“ .
Наэ л ект риз ован ная
народная
масса
в
эту
минуту
прорвала
проволочные
заграждения,
отделявшие
зрителей
от
ме
ста
действия,
ри нула сь
к
порталу
биржи
и
присоединилась
к
общему
пению.
Создался
грандиозный
хор,
зрители
перемешались
с
актерами.
Вследствие
не бол ьшо го
кол ичест в а
времени
не
удалось
написать
специальной
музыки
для
постановки,
и
поэтому
был а
использована
музыка
уже
существующая.
Шествие
рабов
шло
под
зв уки
похоронного
м арша
Шопе
на,
для
ха ракте рист ики
светл ого
строя
будущего
был
использован
„Лоэн-
грин"
Вагнера,
ш ес твие
ца рей
и
властителей
мир а
шло
под
пошлые
звуки
цыганской
пе сени
„Выпьем мы за Сашу“, которая заглушалась звуками „Ма р
сельезы“
и
красноармейскими
революционными
песнями.
В
апофеозе
хоро
вод
танцевал
вокруг
дерева
свободы
под
музыку
„Садко“ . „ Высо т а,
высота
поднебесная,
глуб о та,
глубота
океа н- моря ".
К
нед ос т атку
пост ановк и
с л едует
отнести
то,
что
музыка
з вучала
недостаточно
мощно
и
что
режиссером
не
была
дос та точ но
учтена
необходи
мость
выработки
какого-то
нового
массового
жеста
и
особых
массовых
дв и
жений,
ин ыми
словами,
не
было
учтено,
что
спектакль
под
открытым
небом
для
35 тысяч человек требует также и особой,
с пециа льн ой
техн ик и.
Но
тем
не
мен ее
первый
опыт
оказ алс я
у да чным
шаг ом
к
новому
массовому
театру,
который
ра вно
з аража ет
и
тех,
кот орые
принимали
в
нем
участие,
и
т ех,
кто
являлся
простым
з рите лем“ („Вестник театра“, No 65,18-23 мая 1920 г. , с . 3-5).
[2]
К
массовым
инсценировкам
проявлял
интерес
А.
М.
Горький,
Им
был
ра зраб отан
целы й
п лан
создания
таких
инсценировок,
посвященных
от
де льны м
тем ам
из
ис тори и
русской
и
мировой
культры.
Сочувственно
относилась
к
ним
и
М.Ф. Андреева,
кот орая
явилась
ини ци атор ом
следующей
м ас совой
инсценировки
„К мировой коммуне“. ( Об
э том
подробнее
см. :
Кузнецов
Е.
Комиссар
театров.
—Вкн.:
Мария
Федоров
на
Андр еев а.
Переписка.
Воспоминания.
Стат ьи.
Документы.
Воспо м инан ия
о
М.Ф.Андреевой.
М. , 1968, с .508-509.

Оф ор мле ние
празднеств.
Материалы
и
док умен т ы.
1920
111
Ст атья
П. Кудел ли
„Новое зрелище на пор
т але
фондовой
б ир ж и“, опубликованная в
21 июля
газете
„Петроградская правда“
1920г .
Iй
Портал
фондовой
бир жи,
к
которому
в
былое
время
подъезжали
только
рысаки
бир же вик ов
и
искатели
легкой
наживы,
снов а
был
потревожен
непривыч
ным
для
нег о
з релищем.
1 мая мы видели здесь „С ве ржение
самодержавия“!1], а 19
ию ля
в
честь
2 Конгресса III
И нт ернацио на ла
со стоя л ась
новая
грандио зная
массо-
186-
вая
инсценировка
„К мировой коммуне".
193
Что
с ка зать
о
не й?
Так
хо тело сь
бы
только
хвалить,
только
изли ть ся
в
ди
фирамбах,
потому
что
несомненно
будущее
воспримет
подобные
торжества
как
не
от ъемл емую
принадлежность
каждого
о б щес твенного
праздника,
почему
нам
оче нь
дорога
каждая
по пытка
в
этом
на правл ени и,
но,
к
сожалению,
дать
впо лне
благоприятный
отзыв
по
существу
мы
не
можем.
„К мировой коммуне"
охватывает
сл иш ком
сложные
события
от
I Интерна
ци онала
до
наших
дней ,
вклю ч ая
сюда
фе врал ь
и
октябрь
Вел и кой
Рос с ийс кой
ре
волюц ии .
Составить
художественный
сценарий
на
все
эти
исторические
с обыт ия
не
каж дому
по
плечу,
это
могло
бы
б ыть
д елом
только
крупного
художника
после
бо
лее
или
менее
детального
изучения
картины
р ев олю ционного
движения
в
г лавны х
европейских
стр ана х
на
протяжении
б олее
полустолетия
жиз ни
человечества.
Спешность
постановки
сказалась
на
вс ем
—
и
на
самом
сценарии
и
на
его
ис
полн ении.
Сценарий
не
дал
выпуклой
жизни
эпохи.
П еред
н ами
была
не
более
как
инсценировка
сухой
статьи,
задавшейся
ц елью
дать
исторический
очерк
от
IдоIII
Интернац ио нал а.
Эта
сух ость
привела
к
утомительной
тягучести
и
сплошной
нехудожествен
ной
прозе.
В
общем,
с
полным
правом
мо жно
сказать,
что
это
была
за
небольшими
исключениями
какая-то
абстракция,
разыгра нн ая
в
лицах.
Не
б ыло
жизни,
не
б ыло
за хва та,
не
было
возрас т ающе го
пафоса,
об ъеди
няющ его
всю
мис т ерию.
Перед
нами
прох од или
л ишь
отд ель ные
эп изод ы,
идущие
друг
за
д ру гом.
Одни
ра стя нутые ,
другие
скомканные,
как,
например,
наша
Фе в
ральская
и
Октябрьская
рево люции .
От сюда
мож но
сделать
толь ко
один
вы вод.
Нельзя
б рать
ср азу
для
одной
мис т ерии
тако й
бо льшо й
сложный
и
полный
всевозможных
оттенков
материал.
До
вольно
б ыло
бы
взять
эпоху,
нач иная
со
II Интернационала,
вклю чи в
сюда
наш у
борьбу
и
выступление
спартаковцев
в
Германии,
—
гибель
Розы
Люксембург
и
Ка р
ла
Либкнехта,
о
них ,
между
пр о чим,
и
не
вспомнили.
Это
была
бы
не
а бс трак ция,
а
трагедия,
кот орая
захватила
бы
зрителя.
А
теп ерь ,
что
г оворил и
в
толпе.
Увидев
черного
двуглавого
орла,
как-то
ку
старно
качавшегося
на
веревочке,
мн огие
в ск р и чал и : „самодержавие",
увидев
под
ним
неподвижного
ид ола,
раздались
голос а: „Николай,
Николашка".
Повторяю,
не
б ыло
захвата,
не
б ыло
увлечения
зрелищем,
не
было
п ро
никновения
трагизмом
бо рьбы
масс,
потому
что
и
на
самом
деле
не
было
т рагиз ма,
а
б ыла
инсценировка
прозаической
и
не
всегда
вы дер жанно й
д ел овой
статьи.
Что
касается
исполнения,
то
и
оно
отличалось
какой-то
не доде ла нность ю
и
местами
ра стер янност ью .
Возьмем,
например,
тот
момент,
когда
красная
к онниц а,
пехота,
артилле
рия
и
прочие
дефилируют
п еред
сце но й.
Этот
момент
был
хорош.
Революционный
народ
на
сцене
приветствует
сво ю
армию,
вы ра жая
это
возг лас ами
и
мел ькан ием

С оветское
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
112
193
1Ѳ6,
197
фл агов,
приветствуют
и
зри тел и
под
впечатлением
недавних
побед
на
Запа дном
фронт е.
Между
тем
тут
же
на
сцене
стоят
делегаты
восточных
стран
в
роскошных
костюмах,
и
неподвижно
сто ят,
как
колонны,
о коло
получаса,
ничем
не
выражая
своего
вооду ш евления
и
уча ст ия
в
общем
ликовании.
Это
просто
резало
глаза
и
портило
н ас трое ние
зрителя.
Хороши
были
оркестры,
по
си ле
своего
и с полнени я
они
дали
гор аз до
бол ьше ,
чем
в
первомайском
празднике.
Хоры
б ыли
также
вполне
уд овл е твор ит ельны
и
сп осо бст вова ли
ож ивле нию
зрелища.
Что
касается
бутафории,
то
над о
отметить,
что
красная
звезда,
спущенная
и
качавшаяся
на
веревочке
над
головами
исполнителей
в
ви де
цветного
фонаря ,
не
произвела
должног о
впечатления,
она
должна
б ыла
бы,
как
и
в
прошлый
раз,
заго
реться
вверху
п орта ла,
сохранив
только
вел и чину
и
цвет,
то,
что
дан ы
были
ей
теперь.
Применение
ды мово й
зав есы
было
весьма
эффектно,
несмотря
на
то,
что
в етер
немного
поме ша л
полной
иллюзии.
Итак,
еще
много
работы,
но
все
же
ес ть
и
новы е
д ос тижения^].
П. К уделли
„Петроградская правда", No159, 21 июля 1920г.
[1]
Здесь
автор
допускает
я вную
ошибку,
так
как
1мая 1920 года у [ 'I
здания
фондовой
биржи
была
поставлена
инсценировка
„Мистерия освобож-
Так
в
тѳхстѳ
денного
т руда",
а
не
„ Све рже ние самод ерж авия ".
Так ая
ошибк а
кажется
тем
более
с тр анной,
что
инсценировку
эту
видели
бол ее
30 тысяч петро
г радц ев.
[2]
В
своей
оценке
п остан овк и
„К мировой коммуне"
автор
слишком
увл екся
кри т икой
отдельных
недост ат ков,
избежать
которы е
вряд
ли
было
возможно
при
создании
таких
грандиозных
зре лищ,
не
им ев ших
к
т ому
же
ни
каких
тра ди ций
в
н ашей
ст ране .
Значительно
г лубже
и
правильнее
подошел
к
этом у
крупному
художественному
явл ен ию
режиссер
С.
Э.
Радлов,
сумевший
п очу вст вовать
важное
историческое
значение
таких
массовых
инсценировок
двадцатых
годов,
в
к оторых
воплотилось
стремление
народа
отразить
в
монументальных
обр аза х
важность
происходящих
с обыти й
(см.
примеч.
1к
док.
89).
Приводимый
н иже
сц ен арий
это й
п остан овки
да ет
представление
о
мо нум ента льном
характ ере
и
грандиозности
п ост ановок
такого
рода,
позво
ляет
оце ни ть
их
новизну
и
размах.
Из
статьи
А.
И.
П иотровск ого
„ Пр азд нес тва 1920 г."
„(...)
Ночь.
Освещение
прожекторами
из
Пет ропавловск ой
кре
пости
и
с
миноносцев
на
Неве.
Здание
биржи
ук рашен о
бана льн о
и
ску чно
красными
и
оранжевыми
драпировками.
Эс киз
д ек орации
Натана
Альтмана
так
и
остался
в
кармане
у
авт ора.
А
ведь
художник
хотел
покрыть
черным
се
рый
пьедестал
биржи,
обтянуть
красной
ма терией
по
три
к райн ие
из
од но
образного
р яда
десяти
ее
колонн,
построить
сад
из
зеленых
т реуго льни ко в
и
призм
в
центре,
поместить
огромную
з олот ую
сферу
над
клас сич еским
фрон
то ном
и
т ак,
ди ффе рен ци ацией
зеленого,
черного
и
пурпурно-золотого,
со з
дать
цветовой
ко рреля т
к
д рам атурги ческ ом у
замыслу
празднества.
У
лестницы
тот
же,
что
и
1 мая,
хор.
Наверху
—
„господа".
Пл а
кат
— „Пролетариям нечего терять,
кроме
цепей" — едва ли удачное заимст
вование
из
тех ники
кинематографии.
„Рабы"
стремятся
на вер х.
Парижская
коммуна.
Поперек
лестницы
и
вдоль
ее
подножия
тремя
узкими
с иними
л ен
тами
—
солдаты
вѳр са льце в.
Гибѳль
коммунаров.
Вдоль
фасада
встают
гу
с тые
столбы
дымовой
завесы,
в
чер ном
дыму,
пр бниза нно м
фиолетовыми
лучами
п рож е кторов,
—
пог ребал ьная
пляска
же нщ ин.
Ком ич еский
выход
„деятелей 2 -го
Ин тер на ци она ла ", лысых,
с
огромными
бутафорскими
книга
ми
в
рук ах
— господа
ввер ху ,
рабочие
внизу,
тонкая
нит оч ка
интеллигенции
посередине
— пространственный символ,
вернее ,
ал ле гор ия.
Трубные
сигна
лы
и
п лакат ы
возвещают
войну.
Из
рук
в
ру ки
плывет
огромное
красное
знамя.
Слуги
господ
разрывают
его
и
бросают
вверх
лохмотья.
И
вот
пос ле

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1920
113
неистовых
криков,
среди
внезапной
тишины,
на
огромной
п лощ ади
—
го лос
одного,
одного
чел овека: „Как разорвано сейчас это знамя,
так
буд ут
разор
в аны
войной
т ела
р аб очих
и
крестьян!
Долой
войну!“
Как
видно,
в
смысле
дифференциации
слова
и
движения
достигну
то
мно гое .
Звуко вые
конт раст ы
позволяют
с лыша ть
единичные
голоса.
П оль
зование
четырежды
расчлененной
площадкой
да ет
возможность
вес ти
од
новременно
контрапунктовые,
част о
п ротивоп оло жн ые
по
направлению,
сц ены.
Вой на
1914 года.
Тянутся
ряды
солдат.
П роез жает
обоз,
пушки,
„настоящие“.
Негодование
хора
растет.
Он
ост ан авливает
солдат,
с
ни ми
вместе
вбегает
нав ерх.
Проносятся
ощетиненные
автомобили
(„на сто я щие“ ).
Орел,
висящий
над
фронтоном,
падает;
на
его
месте
— плакат РСФСР.
Фан
фа ры
предвещают
нападение
в раго в.
И
тут
начинается
своеобразный
рост
„реального“
пространства.
Площадь
у
бирж и
уже
не
только
сценическая
площ адк а
—
это
осажденная
страна,
РСФСР.
Она
о жива ет
вся.
На
ростральных
маяках
перед
биржей
вспы хиваю т
длинные
язы ки
о гня,
красноармейцы
уходя т
куда-то
через
мост
н авст речу
неприятелю.
Враги
за
спиной
у
зрителей,
над
рекой.
Т ам,
в
но чной
темноте
— сумасшедшая перекличка сирен (с
ми ноно сц ев
у
Н евы).
П уше чные
выстрелы
из
крепости.
И
вот
— победа!
На
парапетах
биржи
— фигуры деву
шек
с
золотыми
тру бам и.
С
Би ржевог о
моста
через
пл оща дь
— парад кавале
рии,
артиллерии,
пехоты
— победоносное
возвращение
войск.
Б локад а
пр о
рвана,
С
„приплывших из- за
моря“
кораблей
полукруглыми
сх ода ми
от
Невы
к
з данию
б иржи
тянется
шес тв ие
народов
мира.
Фейерверк.
Очевидна
разница
между
пространством
в
т еатре
и
тем,
как
оно
был о
истолковано
в
п раздн ест ве
19 июля.
Ес ли
в
театре
сценическая
пл о
щадка
сама
по
себ е
нейтральна
и
получает
условные
значения,
и
при
том
любое
коли че ство
значений,
в
зависимости
от
развития
действия,
то
место
дейст вия
в
праз дн еств е
имеет
свое
абсолютное,
независимое
и
неизменное
значение,
оно
— священно.
Правда,
это й
последней
реальности
в
празднестве
19 июля достиг
нуто
не
был о.
Площадь
биржи
ведь
не
освящена
ни
культом,
ни
тр ади ци ей;
но
поскольку
она
был а
ассоциирована
с
реальным
по няти ем
(осажденной стра
ной)
и
жила
и
bçbmh воспринималась как неразрывная с ним,
постольку,
кажется
мне,
проблема
„пространства“
в
пр аздн ест ве
была
разрешена
19июля так же удачно ,
как
1 Мая
— проблема
„ вре ме ни“.
В
тот
же
день
была
сделана
попытка
перехода
от
иллюзорного
ак
терского
действия
к
ре ально м у, „настоящему“.
В
празднества
были
введены
„настоящие“
автомобили
и
пушки.
Войска,
проходившие
церемониальным
маршем,
совершали
свое
„наст оя щ ее“
движение,
даже
в
явно
иллюзорное
шествие
народов
м ира
б ыли
введены
представители
„ наст оя щих“
профес
сиональных
союзов
и
бут афорс кие
значки
чередовались
с
подлинными
эмблемами
цехов
(...)“ (Пиотровский А. И.
Празднества
1920 г.
—
В
к н.:
П иот ро вский
А.
И.
За
советский
театр!
Л., 1925, с. 12-14).
Выписка
из
ж урн ала
засед ани я
бюро
Мос
ковского
Комитета
РКП(б)
о
создании
комис
сии
по
разработке
плана
проведения
ок-
14сентября
ТЯбрЬСКИХ
Т ОржеСТ В
1920г.
Слу шал и:
Об
Октябрьских
торжествах.
По станови ли:
а)
создать
совм е стно
с
Президиумом
Московского
Совета
ко
миссию
из
Злиц
для
разработки
плана.
Торжества
должны
отражать
деятельность
Советской
вла сти
за
Зго да .(...)
Верно:
помощник
секретаря
МК
М.Сибир..
и
Подпись
полностью
раз обра ть
ГАМО,
ф.66, оп. 1, д.297, л. 79.
Завѳр.
копия.
не
удалось.

С оветск ое
де корат ивн ое
искусство .
Агитационно-массовое
искусство.
114
Из
сообщения
о
беседе
с
одним
из
а второв
и
реж и ссе ров
массовой
инсценировки
„Взятие
Зимнего“ H. Н.
Е вре инов ым,
опубликованного
зо_зі
се нтя бря
в
г азете
„Жизнь искусства“
1920 г.
Сотруднику
на шей
газеты
п риш лось
беседовать
с
председателем
Ко ллек
тивного
Автора
по
выработке
сц енари я
торжественного
зрел ища,
к от орое
буд ет
194-
д ано
Ѳ ноября на площади Урицкого под названием „ В з ятие
Зи м него
дв ор ц а“[1],
200 Н. Н.
Евреиновым.
Коллективный
Автор
сост оя л
из
10- ти
режиссерских
сил
Петрограда
и
ра
б отал
чрезвычайно
ед инодуш но
и
ув леч е нно.
Не
б ыло
заметно
ни каки х
тре ний,
ни
какой
борьбы
са молюб ия.
Мысль
одного
тов ари ща
подхватывалась
другим,
по д
т ал кивала
мысль
др угог о,
развивала
и
украшала
ее.
В
результате
появилось
гран
диозное
задани е,
которое
и
п ереда но
главному
ре жиссе ру,
т.
е.
мне.
Как
ист ори к
и
т еорет ик
теа тра,
я
могу
Вас
заверить,
что
з адача
предстоит
режиссеру
небывалая
по
сложности
замысла.
Одновременно
бу дут
фигурировать
три
сцены.
Две
услов
ные
театральные
и
од на
реаль ная
историческая.
На
первой
сцене
событи я
до лжны
ставиться
в
ком едий ном
стиле,
на
вт орой
—
в
тонах
героической
д рамы,
а
на
тр е
тьей
—
в
тонах
батального
з рел ища.
Ре жиссе ру
п ри ходи тся
пр ивест и
к
од ному
зн а
ме на телю
эти
три
стиля,
к
ст илю
чи сто
теа тр аль ному .
За
ос нование
мы
принимаем
эстетическую
монт раци ю ['].
Ме тод
нашей
ра
боты
будет
художественная
симплификация.
Но
мало
согласовать
три
стиля,
тр е
бовалось
еще
согласовать
м асс овое
действо
на
эти х
тр ех
пл атф о рмах
—
сценах.
Эта
согласованность,
ме жду
прочим,
достигается
ос троу мны м
погружением
попе
ременно
той
или
дру гой
платформы
во
тьму
и
ярким
освещен ием
т ого
куска
те
атраль н ой
арены,
к
которому
следует
приковать
вни ман ие
зрителя.
Действие
буд ет
пр ои сходит ь
не
только
на
сценах
—
платформах,
но
и
на
мосту,
перекинутом
между
ними,
и
на
зе мле,
по
которой
пробежит
врем енное
п ра
вительство,
спасаясь
от
п ре следо вани й
пролетариата,
и
в
в оз духе,
где
б удут
реят ь
аэропланы,
гудеть
колокола
и
гудки
фабрик
и
за вод ов.
Воо бще
в
п ре дста вле нии
будут
пр иним ать
уча сти е
кроме
10 тысяч исполни
теле й
—
артистов
и
лиц,
мо би ли зованных
из
театрально-драматических
кружков
красноармейских
и
флотских
частей,
—и
л ица
неод уш евленные .
Привлечен
к
уча
сти ю
и
са мый
Зимний
дворец
в
ка чес тве
исполинского
актера,
в
каче с тве
грандиоз
ного
действующего
лица,
который
выявит
св ою
мимику
и
внут ре нн ие
переживания.
Ре жиссер у
ну жно
было
сделать
так,
ч тобы
заговорили
камни,
что бы
зритель
почувствовал,
что
совершается
там
вн у три,
за
этими
хол одным и
и
красными
стена
ми.
И
мы
раз решили
эту
проб лему
ор игина льны м
способом,
при менив
метод
кин е
матографический:
каж дое
из
50-ти
окон
вт ор ого
э тажа
своими
миганиями
буд ет
по
казывать
тот
или
иной
момент
раз ви тия
вну тренней
бо рьбы.
В
ви де
силуэтящихся
групп
бу дут
вспыхивать
и
исчезать
во
тьме
куски
грандиозного
действия,
пока
все
не
завершится
аккордами
выстрелов,
гудками
и
сиренами,
эффектами
с ве товым и:
фе й ерв ерк ами,
фла гами.
На
банкете
в
честь
Уэльса
К.
И.
Чуковский
выра зилс я ,
что
революция
дала
России
небывал ые
масшта
бы,
на
которые
она
раньше
не
смела
м ерить
события.
Это
п равиль но.
На
небывалом
масштабе
построено
то
з релище,
которое
в
истории
театра
займет
исключительное
положение
и
которое
наз ыв ает ся
„Взятие Зимнего дворца“.
[Подпись]
НИК
„Ж изн ь искус ст ва“, No 596-597, 30-31 сентября 1920г.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1920
115
[1]
О рган изат ор
Д.
Темкин.
Главный
режиссер
H. Н.
Евр ѳин ов.
Р ѳжис-
П
се ры
Н.
В.
Петров,
Ю. П.
Анненков,
А.Р.Куг ѳль
—
всего
деся ть
чел овек.
Они
так
в
те кс те,
же
являются
коллективным
автором
сце нари я.
Гл ав ным
ху дожником
был
Ю.П. Анненков.
Подробное
описание
осуществленной
постановки
приводится
в
статье
Н.Шубского
„На площади Урицкого“ (см .
док.
54).
Из
сообщения
о
п лане
п разд нования
III годов
щи ны
Октября
в
Мос кве ,
опубликованного
в
журнале
„Вестник театра“
9-17октября
1920г.
Художественным
подотделом
МО НО
раз раб отан
пла н
художественно-изо
бразительной
с то роны
октябрьских
праздников,
утвержденный
в
настоящее
время
октябрьской
комиссией.
Пла н
эт от
предусматривает
четыре
части:
художественно-изобразитель
ную,
театрально-концертную,
кинематографическую
и
детские
раз влеч ения .
Ко
дню
торже с тв
все
столовые
и
клубы
г.
Москвы
буд ут
декорированы
и
убраны
—
частью
монументально-декоративными
фресками,
панно
и
скульптурой
на
агитационно-просветительные
темы,
частью
временными
украшениями.
В
ц елях
строго
художественного
уб ранств а
центральных
п лощадей
ор ган и
зован
специальный
конкурс
для
архитекторов,
х уд ожни ков
и
скульпторов.
П робле
ма
украшений
п лощад ей
не
долж на
ра зреша тьс я
только
в
плоскости
живописной.
Вместе
с
тем
состоится
ко нкур с
м оделей
макетов,
во с произ водя щих
три
ц ентрал ь
ные
п лощад и
г.
Москвы:
Советскую,
К ра сную
и
п лощадь
Я.
М.Свердлова.
У лицы
и
здания
бу дут
убраны
лозунгами,
п ричем
в
это м
направ лении
решено
не
пр едп ри ни
м ать
б ольши х
де корат ивных
рабо т
ввиду
весьма
о гран ич ен ного
количества
м ате
р иало в,
особенно
красок.
{... )
Мо сковс кие
раб оч ие
театральные
кружки
с
рево люци он н ым
и
классичес
ким
реп ерту аром ,
студии
Пролеткульта,
студии
и
школы
ТЕО
решено
направить
в
подмосковные
д еревни .
Для
кинематографии
ко
дню
торжеств
буд ут
выпущены
специальные
кар
тин ы
на
сюжеты
Октябрьской
революции
и
револю ц ионные
ло зу нги.
Работа
кинотеатров
будет
усилена,
на
пл ощадя х
буд ут
устан овле ны
осо
бые
киноэкраны.
„Вест ник т еат ра“, No70, 9-17октября 1920г .,
с.
14.
СО
Сообщение
об
укра шении
Пет рог рада
в
дни
пра зд нов ания
III годовщины Октября,
оп уб-
23-24о ктя бря
л икованное
в
газете
„Жизнь искусства“
1920г.
Разр абота ны
проекты
украшения
чет ыре х
пунктов
по
случаю
п редс тоящ их
октябрьских
торжеств.
Пункты
эти
с леду ющ ие:
Смольный,
М арс ово
пол е,
площадь
Урицкого
и
братские
могилы
в
Лесном.
К
составлению
проектов
были
пр ив леч ены
видные
архитекторы
и
худож
ники
по
указанию
отдела
изобразительных
искусств.
Убранство
См оль ного
поручено
архитектору
Щуко
и
художнику
Добужин-
ско му.
М арс ово
поле
будет
разукрашено
по
прое кт у
художника
Тырсы.
Над
проек
том
для
п лощади
Урицкого
раб отали
Конашѳвич
и
Бруни.
Братские
могилы
в
Лес
ном
б удут
у бир ать
по
п роект у
Любарского.

С овет ское
де корат ивн ое
искусство .
Агитационно-массовое
искусство.
116
194-
200
Украшения
нынешнего
года
отличаются
тем,
что
они
изготовляются
из
де
рева,
зеле ни
и
электричества.
Мат ери я
ввиду
ее
недостаточности
сов ерш ен но
не
буде т
пущена
в
ход.
Таким
образом,
все
проекты
носят
хара кт ер
исключительно
ар хи тек тур ный.
Так ,
например,
у
С мол ьного
будет
устроена
арка,
соответствующая
архитектуре
здан ия.
Так
как
задачи
в
нынешнем
го ду
менее
ши рок ие,
чем
в
два
предыдущие
го
да,
то
все
намеченные
работы,
безусловно,
бу дут
о с у щес твлены.
„ Жиз нь искус г ва “, No 590-591, 23-24
октября
1920г.
СО
Циркулярное
письмо
ЦК
Всероссийского
со-
юза
ра бот ников
искусств
об
у ча стии
членов
со юза
в
проведении
празднования
III го
довщины
Октября,
оп убл икован ное
в
журн а-
7ноября
ле
„Вестник театра“
1920г.
ЦК
Всерабиса,
в
исполнение
дирек т ивы
II Всероссийского съезда союза по
с огла шению
с
В серосси йск ой
Ц ентрал ьной
Октябрьской
комиссией,
объявляет
уча
с тие
всех
членов
со юза
в
п роведении
празднования
Октябрьской
годовщ ины
по
ин
струкциям
Цен тральн ой
и
местных
комиссий
обязательным
и
бе звоз мезд ным .
Тольк о
сложные
подготовительные
ра боты
оплачиваются
со гл асно
тарифу
по
постановлению
местных
высших
ор гано в
союза.
Всем
руководящим
органам
мес тны х
отделов
и
отделений
Всерабиса
пред
лагается
н емедлен но,
по
опубликовании
настоящего
циркуляра,
организовать
при
отделах
комитеты
содействия
проведению
годо вщи ны
и
предоставить
как
органи
заторские
силы,
так
и
сою з ные
ап пар аты
в
п реим ущ ес твенное
использование
ме ст
ных
Октябрьских
комиссий.
На
обяз ан но сть
п равл ений
ме стны х
отделов
и
отделений
с
23 октября
с.
г.
возлагается
представление
в
ЦК
Всерабиса
не
позднее
20 ноября с .
г.
отчетных
сводок
по
проведению
Октябрьской
год овщ ины
1920 г.
с
указанием
характ ера
уч а
сти я
отдела
(отделений)
и
количества
занятых
в
п рове де нии
художественных,
тех
нических
и
организаторских
си л.
ЦК
Всеро ссий ско го
с оюза
работников
искусства.
„Вестник театра“, No 72-73, 7ноября 1920г .,
с. 24.
С
Л
Из
статьи
Н.
Шубского
„На площади Урицко -
го“
о
массовой
инс цениров ке
„Взятие Зимне
го
д вор ца“[1] в Петрограде,
оп убл иков анн ой
зоноября
в
журнале
„Вестник театра“
1920г.
(...) К
вечеру
дождь
стих,
и
петербуржец
пришел
—
может
быть,
не
в
том
количестве,
какое
ож ид ало сь,
но
все
же
на
г лаз
не
менее
чем
в
составе
тысяч
ше
стидесяти.
И
вся
эта
м асса,
стекшаяся
с
различных
с т орон,
стояла
спиной
к
Зимнему,
а
лицом
к
ар ке
Гл авн ого
ш таба,
где
б ыла
сооружена
огро мная
э стра да,
со сто явш ая
из
двух
площадок
—
„белой и красной“, соединенных мостом и заставленных
строениями,
декорациями
и
пр от и к абл я ми['], изображавшими на красной
—
ф аб
рики
и
завод ы,
а
на
белой
—
„тронный“
зал
для
зас едани й.
В
10 час.
гулко
ухнула
пушка,
и
командорский
мостик,
пр илеп ивш ийс я
к
Александровской
колонне,
дал
сигнал
к
началу.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1920
117
197-
199
196,
200
195
Вспыхнул
дугообразный
мост,
и
8 фанфаристов звонко протрубили вступ
л ение.
Протр уб ил и
и
вновь
исчезли
во
ть ме.
В
наступившей
тишине
п ревос х одно
прозвучал
литольфовский
„Робеспьер“, исполненный симфоническим оркестром
Политуправления
Петроградского
военного
округа.
И
представление
началось.
Оно
шло ,
перемежаясь,
то
на
белой
площадке,
то
на
крас ной ,
то
на
мости
ке,
соединявшем
их.
Героями
белой
б ыли
Керенский,
Временное
п равит ель ство,
старорежим
ные
сановники
и
вельможи,
же нс кий
б аталь он,
юн кер а,
банк ир ы
и
куп цы,
фронто
вики,
кал еки
и
инв ал иды,
восторженные
дамы
и
го спод а
соглашательского
типа.
На
красной
б ыло
более
„безлично“.
Там
ца рств ов ала
масса,
снач а ла
се
рая,
тупая,
н еор гани зо ванн ая,
потом
все
б олее
активная,
с тройн ая,
м ощная .
Воз
буждаемая
,,милицами“['], она превратилась в Красную гвардию,
скрепленную
ал ы
ми
стягами.
Действие
б ыло
пост роено
на
борьбе
двух
площадок.
Его
нач ало
—
июл ь
ское
большевистское
во сс та ние,
его
конец
—
та
площадь,
на
которой
решилась
судьба
бессильных
министров.
Мост
между
д вумя
мирами
—
арена
их
столкновений.
Здес ь
сражаются
и
убивают,
здесь
поб еждаю т
и
отсюда
отступают.
Первы й
с вет,
озарив ши й
белых,
показал
в
окарикатуренном
в иде
их
тор
жес т во.
Под
звуки
„Марсельезы“, скомпонованной в полонез,
появляется
перед
ожидающими
дам ами
и
гос подам и
Ке ренск и й.
Игравший
его
ухв ати л
же ст
бывшего
п рем ьера
и,
одетый
в
характерное
хаки,
вызвал
п овы шенное
внимание
у
то л
п ы^. ..)
Но
ре вол юция
шла
. ..["] Красная площадка после понесенных потерь сор
га низ ова лас ь;
войска
п ере шли
на
ст ор ону
„ленинцев“.
И
министры,
с идевшие
мир
но
в
св оих
цилиндрах
за
с толом ,
з абав но
закачались,
как
китайские
болванчики,
на
сво их
местах.
Наступил
момент
бе гства ,
и
у
лестницы,
ведущей
с
белой
площадки
на
тор
цы
мо стовой,
запыхтели
автом обили .
Вот
они
несутся,
ло вим ые
луч ом
прож ек то ра,
к
воротам
Зим него
дворца,
чт обы
скрыться
в
его
дворе .
За
ними
вслед
пустились
атакующие.
Г рохо чут
грузовики,
арти ллерия .
Воз
дух
оглашается
за л пами
„Авроры“, стоящей на Неве,
трескотней
ружей
и
пу
леметов.
Действие
переносится
в
сто рон у
Зим не го
д ворц а.
В
окнах
с пя щего
г иг анта
вспыхивает
свет,
и
в
нем
вид ны
фигу ры
борющихся.
Атака
ко нчен а.
Дв орец
взят.
Т яже лым
пу рп уром
выплывает
из
тем н оты
над
д ворц ом
зна мя
победителей.
Пять
красных
зв езд
зажигаются
по
фро нтону .
Взлетают
ракеты.
Бриллиантовые
звезды
освещают
небо.
Д ожди
ис кр
сыплют
фейерверочные
водопад ы.
Звучит
„Интернационал“.
И
под
его
звук и
нач инает ся
парад
п об едителей,
ос вещаем ый
прожекторами
и
ракетами
. ..["]
Вот
в
общих
чертах
то,
что
увидали
зрители,
собравшиеся
на
площади
Урицкого,
в
течение
ча са
с
че твер тью .
„Вестник театра",
No
75, 30 ноября 1920г. ,
с.4-5.
[']
Так
в
тек сте .
("I
Отточие
документа.

Документы
55-57
Иллюстрации
201-210
205-
209
С
С
Из
соо бще ния
о
праздновании
1 Мая в Моск-
ве,
оп убли ко ван ного
в
газете
„Известия
4 мая
ВЦИК“
1921г.
Накануне
праздника
город
был
красиво
убран
и
разукрашен.
Москва
неуз
наваема.
На
помощь
художникам
и
декораторам
пришла
сама
природа.
Мелкий
дож дик
освежил
ул ицы
и
де ревья ,
придав
им
свежий
весенний
вид.
(...)
Уже
с
10 часов утра на улицах Москвы полное оживление .
Все
на
правляются
на
Театр
льную ,
Страстную
и
Красную
п лощади.
На
Страстной
площа
ди
не
про т ол кн уться.
Масса
красиво
разукрашенных
к ра сными
м атери ями
и
зе
ле нью
трамвайных
ва гоно в
и
агитгрузовиков.
На
некоторых
уже
си дят
ар ти сты,
не
которые
из
них
заг ри м ирова ны
и
уже
в
костюмах.
Там
же
снаряжается
в
путь
труп
па
Теревсата
['] и „Живая
газета
РОСТа“.
О чень
ор иги нале н
аг итг ру зовик
м ос ков
ского
союза
печатников,
на
котором
установлен
печатный
станок,
п еча тающи й
первомайские
лозунги,
которые
тут
же
ра збра сываю тся .
(...)
На
Те атра ль ной
площади
Ве сь
бульвар,
пр имык ающ ий
к
Бол ьш ому
те ат ру,
уставлен
и
увешан
ху
дожественно
вып олненны ми
плакатами,
изображающими
различные
виды
про
мы шленн ос ти
Республики.
Тут
же
пояснительные
диаграммы
и
цифры.
Красиво
и
ориг иналь но
п острое на
из
красных
колонн
„живая“
диа грам ма,
рисующая
добычу
угля.
Ор игинал ьная
выставка
п ривл екае т
к
себе
вн иман ие
рабочи х,
которые
тут
же
устраивают
небольшие
дискуссии
по
поводу
изображенного
на
диаграмме
топлива,
л еса
и
т. д.
Вх од
в
Большой
театр
забаррикадирован
сценой-площадкой,
устроен
ной
для
выступ лени я
Пролеткульта.
„Живая“и
световая
газ еты
По
районам
Москвы
дн ем
и
поздно
вечером
на
Страстной
пл ощади
состоя
лось
чтен ие
„Живой газеты РОСТа“.
Ч тение
сопровождалось
туманными
кар ти на
ми
["].
Тут
же,
на
Страстной
площади,
происходила
д емон стра ция
световой
газ ет ы,
привлекшей
к
се бе
многочисленную
толпу.
Газеты
име ли
у
пу б лики
ог ром ный
успех.
В
Замоскворецком
районе
Ос обен но
хорошо
праздник
прошел
на
Серпуховской
пл.
На
пл ощ ади
со
сто я лся
митинг,
после
ко торог о
б ыла
прочитана
„Живая газета“, в которой участ
вовал и
курсанты
вечерних
раб очих
курсов.
С
большим
подъемом
бы ли
прочитаны
первомайские
стихи,
а
за тем
был
инсценирован
„Суд над 1
Ма я“.
Тут
же
бы ли
пр едст авле ны
в
лицах
„Царский день“
и
„Праздник Алексан
дра
Невского“.
Суд,
выс лу шав
обвинителя,
вы нес
приговор:
исключить
„Первое
ма я“
из
чи сла
офиц иальн ых
и
церковных
праздников.
Суд
закончился
и нтерес но й
ин с цени ровкой .
Жандарм
выставляет
„Первое мая“
за
сам о упра вство ,
закованным
в
цепи,
к
позорному
столбу,
но
первомайские
ц веты
и
роз ы
у
столба
распускаются,
окружают
„Первое мая“
ярким
ореолом.
На
площади
присутствовало
нес коль ко
тысяч
рабочих.
В
Сокольническом
районе
В
Сок оль ник ах
день
1 Мая прошел очень оживленно и привлек массу ра
бочих
и
их
д етей.
Центром
вес елья
всего
дня
было
„старое гулянье“, на котором

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1921
119
валась
тушки.
все
желающие
катались
на
карусели
и
к ачеля х
и
т.д.Огромным
успехом
пользо
передвижная
тр уп па,
в
которой
клоуны
исполняли
револ юци онные
ча с-
,,Известия ВЦИК“, No94, 4 мая 1921 г .
[']
Те атр
революционной
сатиры.
["]
Так
в
те кс те.
Из
инстру кции
Всероссийской
Центральной
октябрьской
комиссии
о
порядке
п раз дн ова
ния
IV годовщины Октября,
о пу блико ванно й
ок т ябрь
в
журнале
„Известия ЦК РКП(б)“
1921 г.
Постановлением
ЦК
РКП(б)
предложено
в
IV годовщину Октябрьской ре
волюц и и
свести
торжества
до
минимума,
сделав
центром
а гит ации
в
этот
д ень
но
вый
курс
эк он омиче ск ой
политики.
В
силу
этого
Все росси йск ая
Ц ентраль на я
октябрьская
комиссия
предлага
ет
следующий
поряд ок
празднования
дня
Октябрьской
революции.
I.
Накануне
праздника
(6 ноября)
организовать
в
закрытых
помещениях
(клу
б ах,
раб очих
театрах
и
т .п.)
вечера
воспоминаний,
п ризы вая
на
эти
вечера
ш ироки е
бе спар ти йные
раб очи е
массы
после
работы
на
предп рияти ях .
II.
В
самый
д ень
праздника:
а)
де мо нстра ций
не
устраивать,
б)
организовать
м итин ги
на
тему : „Завоева
ния
Октябрьской
револю ци и
и
н овая
экономическая
по лит ик а",
в)
уст рои ть
бе с
платные
спектакли,
концерты
и
т.п.
III.
Украшения
допускаются
в
самой
минимальной
с теп ени
(примерно флаги,
зна м ена
и
т.
п.)
без
затраты
н овых
м ате ри алов
и
особых
денежных
сумм.
Вечера
вос поми нан ий
устраиваются
по
с леду ющей
программе:1)краткий
об зор
событий,
вызвавших
историческую
необходимость
Октябрьской
революц ии;
2) выступления участников и очевидцев Октябрьских событий со своими воспоми
н ан иям и; 3) литературные выступления с чтением стихотворений,
от рыв ков
из
рас
сказов,
драм ат ическ и х
пр ои звед ений
и
т. п.,
относящихся
к
Октябрю
1917 года.
Орато ры
делятся
своими
вос помин ан иям и
о
событиях,
имевших
место
в
тех
городах ,
где
их
застала
Октябрьская
револю ц ия
(важный город Петроград,
Мо ск ва,
другие
горо да,
ф ронт,
пле н
и
т.д .), причем если на месте имеются киноленты,
диа
позитивы
и
т. п.,
относ ящ иес я
к
Октябрю
1917 года,
то
ими
могут
бы ть
иллюстриру
емы
те
или
иные
вос поми нан ия.
(...)
Орга ны ,
руководящие
проведением
ве чер ов
воспоминаний,
должны
поза
ботиться,
ч тобы
на иб олее
яркие
и
ценные
воспоминания
были
застенографирова
ны,
п одр обно
запротоколированы
или
записаны
самими
ораторами.
Эти
материалы
затем
должны
быть
представлены
через
Агитпропотдел
ЦК
РКП(б)
в
Истпарт.
Центром
тяжести
ве чер ов
вос помин ан ий
до лжна
быть
именно
мемуарная
часть,
а
отнюдь
не
литературная.
В
литературной
части
вечеров
могут
бы ть
ис поль
зованы
не
только
произведения,
рекомендованные
центром,
но
и
п роизведени я
ме ст ных
сил.
К
уч а стию
в
эт ой
час ти
ве чер ов
должны
быть
бесплатно
п ривл екаем ы
раб оч ие
кружки,
пролет ку льт овс кие
студии
и
подо бны е
с ам оде ятел ьные
организа
ции
и
только
в
самом
кра йнем
случае
—
профессионалы-актеры.
К онце рты,
сп е ктак ли,
инсценировки
и
т.п .,
организуемые
в
самый
д ень
праздника,
устраиваются
с
проведением
принципа
оплаты
труда
ис полн ител ей .
Ни
каких
специальных
ассигнований
на
устройство
т оржес тв
не
будет,
все
потребные
для
этого
средства
до лжны
быт ь
отнес ен ы
на
текущие
сметы
политпросветов
и
парткомов.
Строжайшая
экономия
должна
л ежать
в
ос нове
устройства
п разд ни ка.

Советское
декорати вн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
120
Репертуар
эти х
концертов,
спектаклей
и
т .п.
дол жен
утверждаться
местными
октябрьскими
комиссиями
и
д олжен
соответствовать
ид ее
праздника.
Для
про вед ения
праз дни ка
на
мес тах
организуются
местные
окт я брь ские
комиссии
из
представителей:
парткомов,
комсомола,
исполкомов,
профсоюзов
и
политпросветов.
Октябрьские
комиссии
отчитываются
в
своей
деятельности
п еред
Центральной
октябрьской
к омис с ией.
Тезисы
доклада:
а)
завоевания
Октябрьской
револ юци и
и
новая
экономи
ческая
политика
и
б)
исторические
выс тупл ени я
на
веч ерах
вос пом инан ий,
а
также
в)
ло зунги
и
г)
п роизв едения ,
рекомендованные
для
ис п олнения
в
литературной
ча
сти
веч еров
воспоминаний,
—
буд ут
сообщены
дополнительно.
Всероссийская
Ц ентраль на я
октябрьская
комиссия
„Известия ЦК РКП(б)“, No 33, октябрь 1921 г .,
с. 44.
Из
со общения
о
праздновании
IV годовщины
О кт ября
в
районах
Москвы,
опубликованно-
g ноября
го
в
газете
„Правда“
1921 г.
(...)Т ак
же,
как
вч ера,
спокойны
улицы.
Ни
наспех
сде ланн ых,
разу
кр ашенных
красными
п олотн ищ ами
трибун,
ни
новых,
гла ся щих
о
наших
п об едах
футуристических
плакатов.
Все
так
же
буднично.
Ни
одной
толпы
преждевременно
собравшихся
м ани фес тантов,
ни
одного
ли ш него
возгласа
в
этой
многолюдной
вс т у пающей
в
пятую
го довщин у^] своей власти пролетарской Москве.
Внешне
она
хмура,
с ос р едото ченна.
Сл овно
замкнулась
в
себе.
Жизнь
словно
ушла
вглубь,
за
с ела
в
ну тро
фа бри к,
клубов
и
пр офес с иональ ны х
ор ган изаци й.
Идут
на
м ит инги,
а
так
как-то
п о- семе йном у.
Деловые
д окла ды
чередуются
с
воспоминаниями
об
октябрьских
днях.
Их
сменяют
концертные
отделения,
разы
грываются
пьесы.
Новое
начало
быт а
вкладывается
в
ра мки
нашей
переходной
к
мирному
строительству
обстановки
действительности['].
Вот
фабричный
ко рпус,
п ере полн енны й
рабочими.
М ужчин ы
и
женщи ны.
Море
голов.
Оно
колышется,
вол
нуется
легким
гулом.
Е два
зам етны
слабые
попытки
украшения:
узкая
нит ь
х вои
и
что-то
вроде
ф лаж ков
над
карнизом.
Но
сами
перекинутые
от
сте ны
к
стене
ж елез
ные
балки
и
оголившаяся
наверху
пустота
придают
торжественность
веч ер у.
С це
на,
оживляющий
залу
уголок,
пе стре ет
револю ци онным и
изречениями
на
кр ас ных
полотнищах[1].{...)
По
районам
6и7
ноября
пролетарская
Москва
рад остн о
праздновала
великие
дни
рас
к реп ощения
тру дящих с я.
Пр аз днование
носило
скромный
характер.
6 ноября днем
во
всех
районах
был и
у с троены
дет ск ие
праздники,
привлекшие
в
театры,
кл убы
и
д ет ские
учреждения
де с ятки
тысяч
д етей
трудящихся.
Вечером
в
залах
собраний,
т еат рах
и
на
предприятиях,
при
уч а стии
с отен
ты сяч
пролетариев,
состоялись
вече
ра
воспоминаний.
„Правда“, No 256, 9 ноября 1921 г .
[1]
Газетное
сообщение
об
октябрьских
празднествах
1921 г.
в
Петро-
[і]
гр аде
свидетельствует,
что
там
оформление
горо дских
ансамблей
носило
крайне
сдержанный
и
лаконичный
ха ракт ер: „только скромные украшения
улиц
с
декорированием
некоторых
пунктов
города
да
кое-где
ил лю м инация
по
вече рам
говорили
о
знаменательном
дне
Октябрьской
годовщины" („Крас
ная
газета“, No 231, 9 ноября 1921 г.).
Та кой
же
сдержанный
и
скромный
хар актер
носило
праздничное
оформление
Москвы
и
Петрограда
в
первомайские
торжества
1922 г.
(см.:
„Известия ВЦИК“, No 96, 3 мая 1922 г.; „Красная газета“, No 94, 3 мая 1922 г. ).

Документы
58-60
Иллюстрации
211-212
СО
Протокол
зас еда ния
Пе тро гра дск ой
губерн-
ск ой
коми ссии
по
организации
торжеств
в
честь
V годовщины Октября и 4 -г о
конг рес са
26 сентября
III Коммунистического Интернационала
1922 г.
Присутствовали:
тт.
Ви ке нтье в,
Гордон,
Гусев,
Ильин ,
Ионов,
Нетупская,
Седякин,
Тивель,
Федоров.
Опоздали:
Г он чер,
Н.
И ван ов,
Кони,
Кондратьев,
Любимский,
Ник олаева ,
Пиотровский,
Экс ку зов ич.
Пос тано вле ния
I.
Ут верждение
смет.
1.
Украшение
горо да.
Устройство
постоянной
трибуны
на
500 чел.
с
сиденьями
на
пл.
Урицкого
1640000 руб.
Ответственность:
Кондратьев,
Ильин.
Устройство
три бу ны
на
площ а ди
Восстания
150000 руб.
Ответственность:
Кондратьев,
Ильин.
Иллюминирование
площади
Восстания
(лампочки после торжеств сдать в
казармы)
100000 руб .
Украшение
п лощади
Восстания
(войти в соглашение с Управлением Нико
лаевс к ой
ж. д.)
50000 руб .
Ответственность:
Кондратьев,
Ильин .
Ионову
до
3 сентября заготовить на 4 -х язы ках ло зу нг и для
подкомиссии
по
украшениям.
Устройство
2-х
аро к
на
площади
Ж ертв
Р евол юции
800000 руб.
Ответственность:
Кондратьев,
Ильин.
Ма терия
для
украшения
гор ода
730000 руб .
Ответственность:
К онд рат ьев.
Устройство
2-х
ма чт
на
пл.
Восстания
и
4-х
на
пл.
Урицкого
900000 руб.
Ответственность:
Кондратьев,
Ильин .
Украшение
колонны
на
площади
Урицкого
50000 руб .
Ответственность:
К онд рат ьев.
Перекидные
полотнища
(8 шт.
по
соглашению
с
под ком исси ей
по
демон
страциям
и
по
украшениям)
200000 руб .
Ответственность:
К онд рат ьев.
Доставка
и
п одве ска
1200 пог[о нны х]
саж [ен ей]ги рлян д
300000 руб.
Ответственность:
Фед ор ов
по
со глаш е нию
с
под ком исси ей
по
ук раш ению.
Украшение
мостов
из
выш еотпу щ енных
средств.
Ответственность:
К онд рат ьев,
Ф ед оров.
Украшение
дворца
Урицкого
и
Смольного
(согласно представленным
проектам)
1500000 руб .
Ответственность:
Кондратьев,
Ильин .
Украшение
Европейской
гостиницы
Ответственность:
Н.
И ван ов.

С оветское
декор атив но е
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
122
Украшение
зданий
горрайкома.
Ответственность:
Г оррай ком .
Украшение
„Дома
книг и“
при
усл ови и
предоставленных
Г осиз да том
250000 руб.
100000 руб.
У бран ство
могил
ж ертв
9 января
100000 руб.
Ответственность:
Володарский
райко м ,
Гордон.
П риведен ие
в
порядок
и
убран ство
п лощади
Ж ертв
Ре волюц ии.
Ответственность:
Н.
Иванов.
2.
Изд ат ель ств о.
Итого
по
украшению
15% накл.
рас хо дов
Всего
по
украшению
6620000 руб .
993000 руб .
7613000 руб .
Альбом
—
4 листа и 40 иллюстраций для бесплатной раздачи 5
тыс .
эк
земпляров
Ответственность:
Ионов.
500000 руб .
2 плакатав3-х
красках
4 тыс.
и
2 тыс.
эк зем пляр ов
Ответственность:
Ионов.
Однодневная
газета
для
раб отни ц
10 тыс.
экземпляров
Ответственность:
Николаева.
Брошюра
о
5-й
го довщине
25 тыс.
эк зем пляр ов
Ответственность:
Николаева.
Тезисы
—
2000 экземпляров
Ответственность:
Николаева.
Листовки
—
30 тыс.
эк зем пляров
Ответственность:
Николаева.
600000 руб .
100000 руб .
300000 руб .
50000 руб.
50000 руб.
Газета
для
красноармейцев
и
Политуправления
Балтийского
флота
10 тыс.
экземпляров
150000 руб.
Ответственность:
Гусев,
Политуправление
Балтийского
флота.
Брошюра-справочник
для
Конгресса
250000 руб .
Ответственность:
Ис тп арт,
Т ивель .
Всего
по
издательству
2000000 руб.
Председатель
Гордон
Секретарь
Тивель
ЦГА ОР
г. Лен инг рада,
ф.1000, оп.6, д.104, л.23-23 об.Типограф.
э кз.
CQ Из статьи 3. Рихтера
„О декоративном уб -
ранстве
Москвы
на кану не
празднования
5- л етия
Великого
О к тября“, опубликованной
5 ноября
в
газете
„Известия ВЦИК“
1922 г.
Кану н
Кр асн ого
рождества,
пролетарского
праздника.
Вечерняя
Москва
сияет
огнями,
как
рожд ест венс к ая
елк а,
разукрашенная
флажками. {...)
Ранняя
зима,
скорее
по хож ая
на
весну,
санки,
сирены
и
гудки
нагруженных
зеленью
грузо
виков,
новеньких
а вто моб илей
с
задорно
развевающимися
к ра сными
флажками,
предпраздничная
суе та
и
...
['] обыватель,
об вешанны й
све рт кам и-п оку пкам и,
—
первый
ок тя брь
без
грома
оруд ий
на
фр онт ах
и
без
кос тл яво го
приз рак а
го лод ной
смерти.
Москва
спешно
украшается
зеленью
и
фла гами .
В
с тар инной
рамке
ар ок
211 Иверской часовни видна Красная площадь
—
место
па рада,
—
где
воздвигнута
красная
к ам енная
три бу на
под
стиль
кремлевских
с тен
и
выси тся
пока
бесформен

Офо рмл ен ие
празднеств.
Материалы
и
документы.
1922
123
60
ный
под
покрывающим
его
холстом
гигантский
памятник
рабочего,
приветствующе
го
народ
[1].
Возле
памятника,
о све щенные
костром,
как
какие-то
колдун ы
или
маги,
хлопочут
м асте ра
и
скульпторы,
з ак ан чивая
установку.
На
стене,
среди
ги рля нд
зе
лени,
уже
красуется
лозунг: „Павшим —
с лава,
живым
—
борьба
до
ко нц а“.
На
бе з
людной
пл ощади,
как
статисты
в
пустом
неосвещенном
теат ре ,
репетируют
п арад
воинские
час ти
в
новых,
с
иголочки
мундирах
с
разн оц ветн ы ми
на шивкам и,
ко то
рые
в
движ ен ии
сливаются
в
яркий,
п естры й
калейдоскоп.
На
Т еатрал ьной
площа
ди,
у
здания
Совета
на
Тверской
—
горы
зе лени,
стучат
молотки,
дек орат оры-х у
дожники,
взобрав ши с ь
на
пожарные
лес тниц ы,
украшают
зда ни я.
На
этот
раз
во
преки
прошлым
годам,
когд а
прео б ла дал
футуризм,
все
убранство
и
плакаты
выдержаны
в
простых
реалистических
тонах,
более
понятных
неис ку ш енном у
зри
телю.
(...)
3. Рихтер
„Известия ВЦИК", No 251, 5 ноября 1922 г.
Автор
этого
памятника
— скульптор
Ф.
К.
Лѳхт(см.
док.
60).
[і]
Отточие
док ум ен та.
Из
сообщения
о
праздн ов ан ии
V годовщины
Ок тябр я
в
Мос кв е,
опубликованного
в
г азете
9 ноября
„Правда“
1922 г.
На
улицах
Москвы
В
Рогожско-Симоновском
районе
Район
о живае т
с
р анн его
утра.
Группы
трудящихся
приходят
со
всех
сторон
к
сборным
пунк та м.
Таганская
пл ощ адь
украшена
флагами.
Посередине
— декора
тивное
ук раш ен ие,
на
котором
и зо бра жены
рабочие,
крестьяне
и
крас ноармейц ы
в
зареве
ре волюц ии.
При
вх оде
—
декоративные
ворота
с
л озу нгами .
(...)
В
Хамовническом
районе
Сборный
пун кт
района
—
здание
Совета
—
украшен
п ортр етам и
Маркса,
Л енина,
зеленью
и
плакатами.
Ра боч ие
и
рабо тниц ы
соби ра ются
к
11 час.
утра.
Рабочие
фабрики
„Гознак“
п ришли
со
с воим
оркестром.
Р абоч ие
ф абри ки
„Каучук"
—
с
м одел ью
дирижабля;
на
мо дели
н адпи с ь: „Красному Воздушному флоту —
кр асн ый
каучук“. Со всех сто
рон
несутся
зв уки
революционных
песен.
(...)
В
Б аумано вск ом
районе
(...)
У
здания
Баумановского
Совета
процессия
растянулась
версты
на
д ве.
По
Нем ецко й
улице
тянется
н еско нчае мая
колонна
д ем онстрант ов .
Р або чие
4-й
госмельницы
соорудили
на
автомобиле
мельницу
с
вертящимися
крыльями.
На
здании
клуба
„Спартак“
— художественно
написанная
во
весь
рос т
фигура
т ов.
Ле
нина.
(...)
В
Краснопресненском
районе
С
р аннего
утра
на
Георгиевскую
площадь,
к
зданию
К расн оп ресн енско го
райкома,
соби ра ются
отдельные
раб очие
части.
С
ка ждой
минутой
их
с танови тс я
все
б ольше
и
больше.
В п ереди
—
мемориальная
доска
с
надп ис ью: „Вечная память
борцам
за
Октябрьскую
Революцию“, за ней —
зн амя
р айко ма,
комсомола
и
беско
не чные
п лака ты
с
лозу нга ми .
Шествие
по
направлению
к
Кр ас ной
площ а ди
начи наетс я
под
зву ки
о рке
с тра.
Дли нной
цепью
тян ут ся
рабоч ие
Т рех го рной
м ануф актур ы,
Ми усско го
трам
в ай ного
парка,
транспортники
Александровской
железной
д ороги ,
фабрика
„Ду
кат“
и
др.
И з-за
красных
стягов
вы ступа ет
по ст роенный
на
грузовике
бо льш ой
бу-

Советское
декорат ивное
искусство .
Агитационно-массовое
искусство.
124
212 тафорский паровоз —
э мб лема
ж ел езнод орожни ков,
а
на
углу,
у
Стр аст ной
п лоща
ди,
стоят
два
разукрашенных
п арох ода
на
колесах
и
с
на дп ись ю : „Да здравствует
штурман
корабля
всемирной
революции
то в.
Ле ни н“. (...)
Вся
Тверская
п лощадь
превратилась
в
раб оч ий
лагерь
и
у т опает
в
кр асном
ц вете
и
з елени
гирлянд
украшенных
зд аний.
Стоит
несмолкаемый
гул
го лосо в
и
музыки.
Ли ца
веселые
и
праздничные.
В
воздухе
показывается
вер ен ица
аэропла
но в.
„Да здравствует Красный Флот“
—
слышится
громкое
коллективное
п ривет
ствие.
(...)
Замоскворецкий
район
Во
главе
демо нстр аци и
идут
районн ы й
Совет
и
райком.
За
ним и
—
группа
211 моряков с моделью большого дредноута типа „М а ра т“
под
наз ванием
„Коминтерн“.
За
д ред ноут ом
следует
миноносец
т ипа
„Новик“.
А
за
морскими
судами
движется
большая
колонна
„Богатырь“
с
карикатурами
Пуанкаре,
Ллойд-Джорджа
и
др.
Рабочие
завода
бы вш.
Михельсона
(ныне
—
Владимира
Иль ич а)
вы шли
на
де м онстра цию
с
большой
торфяной
машиной,
з авод
вы пуст ил
около
40 таких
машин,
раб от ающи х
на
Каширке
и
в
других
мест а х.
Каждый
завод,
каждое
предприятие
Замоскворечья
выш ло
на
демонстра
цию
с
оригинальной
эмблемой
сво его
производства.
(...)
На
Красной
площади
На
К рас ной
площади,
вдоль
Кремлевской
стены,
пе ред
братскими
могила
ми,
по
обеи м
с т оронам
трибун
красиво
раскиданы
нит и
красных
фл ажко в.
Око ло
мостков
для
гос тей
Ко минте р на
высится
белый
монолит
двухсаженной
вышины
с
изо бр ажением
рабочего
у
наковальни
с
м олотом
в
о дной
ру ке
и
с
шапкой
—
в
др у
го й,
которой
он
приветствует
приближающуюся
д емонст раци ю .
Это
ра бота
ску л ьп-
211,
тора
Лехта,
блестяще
п ров еден ная
при
ис кл ючит ельн о
неблагоприятных
условиях
Цо
в
мороз н ое
время,
когда
для
то го,
чтобы
производить
лепку
стату й,
приходилось
раб отат ь
под
б рез ентом,
от еп ляя
окружающую
атмосферу
и
отогревая
на
о гне
за
мерзшую
воду.
Поз ади
триб у ны
выделяются
в
одно й
ли нии,
на
протяжении
всей
длины
площади,
у
братских
могил,
в
г ром адных
рамах
с пе циаль но
напи с анны е
картины
ре
волю ционног о
содержания.
(...)
День
с им волов
Эти
октябрьские
то ржес тва
действительно
с п лошной
великолепный
эк за
мен
ре волюц ии.
И
в
эти х
празднествах
каждый
момент,
всякий
ку со чек
с об ытия
не
вольн о
пр евращаетс я
в
символ
в
со знании
масс,
участников
и
зрителей.
Стоит
толь ко
вс лу шатьс я
в
разговоры
и
ре чи
о раторов .
(...)
Тем
не
менее
ст ро йно сть
массовых
движений
удивительная.
И
заметно,
с
каким
у ди вление м
и
вос торгом
наблюдают
ее
с
три бу ны
Коминтерна:
это
в едь
так
противоположно
тому
азиатскому
хаосу,
расхл ябанн ости
и
вс еразр уш ающ ей
бес
п оряд очн ост и,
о
которой
гудит
весь
буржуазно-идеологический
мир .
(...)
На
самой
площади
как
сим вол
укрепления
нова я
каменная
тр ибун а
в
арх и
тектурных
форм ах
Кремлевских
с тен
и
башен.
Теперь
это
не
тот
наживо
сколочен
ный
помо ст ,
с
которого
4 года звучали речи вождей революции.
Теперь
в
эт от
год
—
это
од но
из
кремлевских
укреплений,
из
к от орого
раздаются
см ер тон осные
для
вс его
стар ого
мира
пр изывы
к
свободе.
Бе лая,
очень
художественная
фигура
рабоч ег о,
приветствующего
демон
стра нтов,
—
новый
символ
гигантского
энтуз иаз ма.
А
нап роти в
— тоже
символ.
На
красочном
панно,
на
пьедестале
памятника
Минину
и
Пожарскому,
в
сверкающей
раду ге
огней,
рабочий
могу чим и
уда рам и
ку ет
раскаленное
железо,
так
что
бры зги -м о лнии
пронизывают
всю
вселенную.
(...)

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1922
125
212
Над
триб у ной,
как
ал ая
блестящая
паутина,
вьется
т он к ошелк овое
знамя
РСФСР,
поднятое
на
блоках.
(...)
В
море
зна мен
бы ло
необыкновенно
много
неож ида нных,
символически-хо-
зяй стве н ных.
Шли
броненосцы,
вагоны,
п ечатны е
машины,
мельницы,
паровозы.
Александровцы
да же
дым
пустили
из
тру бы
сво его
лакированного
локомотива.
Огромн ым
молотом
„советской кооперации“
би ли
боро дач а
частного
т орг овца
„Нэпорылова“.
С реди
взрывов
хохота
прополз
огромн ы й
чер вь
с
ку рящи м
на
нем
верхом
капиталистом.
Чувствуется,
что
отс юда ,
из
эт их
дем он с траци й,
вылетит
и
облетит
вес ь
мир
м асс овая
политическая
сат ир а-аг ита ци я,
которая
станет
мо дой
у
тр удящ и хся
в сего
зе мног о
шара.
Торжественно,
как
зн амен а,
несли
на
др евках
продукты
своего
про из
во дств а.
Над
толпой
реял и
колоссальные
папиросы,
сапоги,
ка рандаш и,
остро
от
точенные,
величиной
с
бревно.
—
Писать
тр удно ,
а
д рат ься
можно,
—
шутят
над
к арандаш ам и
красноар
мейцы
цепи.
(...)
А
мимо
плывут
колонны
демонстрантов
и
тысячи
зн ам ен-си м вол ов.
Симв о
лы,
с им волы,
кругом
яркие,
великолепные,
св ет лые
с имволы
св ет лых
надежд.
„Правда“, No253, 9ноября 1922г.

Документы
61-67
Ил лю страц ии
213-221
Oj Из протокола совместного заседания Цен-
1 тральной первомайской комиссии с предста
вителями
подкомиссий
и
районных
ко мис сий
13 апреля
о
демонстрации
1 Мая 1923 г.
в
Москве
1923 г.
1.
Сл у шали:
До клад
маршрутной
подкомиссии
(тов .
Яковлев).
Пос та но вили:
а)
Не
устраивать
общего
шес твия
к
центру,
а
проводить
де
м онс траци ю
в
районном
масштабе,
руководствуясь
территориальным
и
непрофес
сиональным
пр изнако м.
б)
Нач ало
демонстрации
приурочить
к
1 часу дня.
в)
Ш ес твие
д олжно
нос ить
строго
де монстр аци онный ]
характер.
г)
Поручить
маршрутной
комиссии
в
трехдневный
с рок
оконч ат ел ьно
разра
ботать
пла н
шествия.
Об язат ь
районные
комиссии
представить
сво евр ем енно
св ои
соображения.
2.
Слу шал и:
Доклад
художественной
подкомиссии
(тов .
Окулова).
Постанови ли:
а ) 30 апреля устроить по районам встречу 1
мая
с
док ладам и
о
значении
первомайского
праздника:
рекомендовать
районам
постановку
с цена
рия
„Встречаем май“.
б)
Праздник
1 Мая открывается демонстрацией по районам к заранее наме
ченным
районным
центральным
п унк там.
в)
В
шес т виях
может
быт ь
введен
элемент
к арн авала
при
усло вии
ненару ше-
ния
с трой нос ти
демон с трац ии.
г)
В
центральных
пунктах,
на
п лощ адях
по
приб ы тии
туда
демонстрантов
бу
дут
устра ив ться
мит ин ги
(декорация площадей,
устройство
трибун
и
эстрад
ле жит
на
обя занност и
районов).
д)
Непосредственно
за
митингом
—
карнавал
(подвижные игры), танцы,
физи
ческие
упражнения,
хо р,
оркестр,
конфетти,
серпантин
с
ло зун гами
и
пр.
е)
Ве черня я
часть
праздника
открывается
в
8 часов,
а
в
10 часов радио-к он
церт,
после
того
передвижные
ки но,
фейерверк,
по
желанию
повторение
дневных
номеров.
(...)
и)
Предложить
Меж дуна ро дно й
комиссии
помощи
борцам
револ юци и
взять
на
себя
изготовление
специального
значка-эмблемы
для
ра спро стра нен ия
в
де нь
1 Мая.
(...)
8.
Слу шал и:
Устр ой ст во
районных
первомайских
комиссий.
Пост анов или :
а)
число
членов
комиссии
установить
5 чел.
Признать
необ
ходимым
привлечь
к
работе
комиссии
по
1 представителю от профсоюзов [1]. ( ...)
За
председателя
Гонч арова
Секретарь
Коваленко
Г АМО,
ф . 66, оп. 12, д. 1244, л . 192-193.
Заверенная
копия.
[1]
Документы
61 и 62 дают наглядное представление о тех новых тен
де нциях ,
кот оры е
с
начала
двадцатых
годов
с тан овя тся
все
более
ха ра ктер
н ыми
для
революционных
празднеств.
Это
повышение
рол и
районов
и
само
деятельности
рабочих
масс,
усиление
карнавального
начала
в
шествиях
и
де
м онстрац ия х.

Офо рмл ен ие
празднеств.
Материалы
и
документы.
1923
127
I.
Из
про т окола
з асед ания
гу бернс кой
перво
м ай ской
комиссии
Московского
комитета
РКП(б)
о
праздновании
1 Мая[1] 1923 г.
в
20 апреля
Москве
1923 г.
I.
Слушали:
О
п ринци пах
пр азд неств а.
а)
После
краткого
и нформ ац ионного
до кла да
то в.
М их айлова
о
предстоящем
а)
празднике
1 Мая мнение комиссии по вопросу о принципах,
как
должны
определить
вес ь
х арак тер
и
направление
первомайского
праздника
в
нынешнем
году,
раздели
ло сь
следующим
образом:
тт.
Ж елт ов,
Окулова,
Александров,
Як овлев
вы двину ли
сле дующ и е]
соображения:
в
нынешнем
году
нужно
отказаться,
нак оне ц,
от
той
по
де нщины
и
военщины,
в
какие
выливались
п рошлы е
первомайские
п разднес тв а.
Стр оги е
д ем онс трации ,
парады
только
ут ом ляют
рабочи е
ма ссы
и
вызывают
в
них
нек от орые
недовольства.
В
этом
году
предвидится
выход
до
одного
мил лиона
де
м онстр ант ов,
и
прохождение
их
через
Кр а сную
п лощад ь
затянется
до
позднего
ве
ч ера,
и
вся
праздничная
часть
первомайского
торжества
бу дет
св еден а
на
н ет.
П ерв омай ск ому
т оржес тву
нужно
придать
характер
действительного
праздника,
предоставив
рабочим,
предприятиям
и
районам
оп ред ел енную
свободу
дейс твий ,
самодеятельность
и
инициативу,
все
празднество
должно
сосредоточиться
в
райо
нах
и
выразиться
в
загородных
прогулках,
танцах,
карнавальном
шествии,
пени и,
уличных
инсценировках
и
т .д.
Нужно
отказаться
от
ст ро гой
це нтрализа ци и
вс его
торжества,
что
я вля
лось
нео бходи мо стью
раньше
для
то го,
чтобы
п ро дем онстри ровать
си лу
и
мо щь
Советской
республики
перед
Западом.
Тт.
Михайлов,
Брес лав,
Г ончарова,
Ант оно в
отвергают
мнение
т ов.
Же лто
ва
и
д руги х,
указывая
на
то,
что
именно
в
эт ом
году
перед
лицом
иностранной
ди
пломатии,
находящейся
в
Москве,
и
членов
Коммунистического
Интернационала,
которые
съ ед утся
к
п ерво май ско му
празднику,
из
чисто
политических
соображе
ний
необ х одим а
демонстрация
мощи
Ре спубл ик и
и
того
довер ия,
какое
имеет
Со
ветская
власть
у
раб оч их
м асс.
Перенесение
празднества
в
районы
распылит
все
т оржест во,
и
не
будет
ни какой
возможности
подсчитать
итоги
и
ре зуль т аты
пра зд
ника.
Если
д емон страц ия
и
пара ды
придают
праз дник у
чи сто
военно-казенный
ха
рактер,
то
нужно
принять
меры,
чтобы
со вмест ит ь
карнавально-художественную
часть
с
п рове дени ем
общей
демонстрации,
а
это
мо жно
сделать.
Общ ем оск овски й
размах
де м онстр ации
им еет
также
и
воспитательное
значение
для
рабочего,
в ыко
вывая
у
не го
дух
ко л лекти вист ич е ского^] сознания .
б)
О
п араде.
в)
О
лозунгах,
под
которыми
до лжно
проходить
первомайское
торжество.
Постановили:
При
го лос овани и
по
вопросу
о
том,
нужно
ли
празднество
проводить
в
ви де
строго
центр али зо ва нн ой
общемосковской
дем онс траци и
или
же
от
та ковой
отказаться,
перенес я
празднество
в
районы,
го лоса
чл енов
комиссии
разделились
поровну:4голоса(Михайлов,
Бресл ав,
Г онча рова
и
А нтонов)
за
де
м о нстр ацию
и
4голоса(Желтов,
Окулова,
Александров
и
Яковлев)
против
демон
с т рации ; 4 за организацию парада ( Брес лав,
Михайлов,
Яковлев,
А нтонов)
и
4 про
тив
(Гончарова,
Окулова,
Же лтов
и
Александров).(...)
в)
Считать
лозунги
следующие
1.
Борьба
с
международным
фашизмом.
2.
Фронт
культуры.
3.
Возрождение
на род ного
хоз я йств а.
2.
Слушали:
О
конструировании
подкомиссии.

С оветск ое
декор ат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
12Ѳ
Пос тано ви ли:
Организовать
следующие
подкомиссии:
художественную
(Окулова,
Суханов,
Александров,
Дашкова,
Пл е тне в); маршрутную (Як ов лев
и
по
1
представителю
от
район ов); литературно- из дат ель ск у ю
(Стуков,
Васильченко
и
Гинз б у р г), хозяйственно-сме т ную
(Самсонов), детскую ( Кр уп ени на) . (...)
За
председателя
Гонч арова
Секретарь
Коваленко
ГАМО,
ф. 66, оп. 12, д. 1244, л . 191-191 об.
Заверенная
копия.
[1]
Губернская
первомайская
комиссия
по
организации
празднования
[і]
1 Мая 1923 г.
была
создана
при
М оско вском
комитете
Р КП(б)
в
составе:
Ми-
Так
8тѳкстѳ
хайлов
(секретарь МК), Гончарова (аг и то тдѳ л
МК), Окулова (губполитпро-
св ет ), Александров ( МК
РКС М ), Антонов ( МГ С П С), Бреслав (ПУМ ВО), Яков
лев
(комендант города)
и
Желтов
(Моссовет) ( см. :
ГАМО,
ф.66, оп. 12, д. 1244,
л .191).
Из
соо бщения
о
проведении
пер в ом айской
демонстрации
в
районах
Москвы,
опублико
ванного
в
г азете
„Рабочая Москва“
3 мая
1923 г.
Бауманский
ра йон.
Впереди
танк
и
броневик
— это
го лов ная
часть
Черки з овс кой
колонны.
Это
подарок
Бронетанкового
завода
Кра сной
Арми и
по
случаю
1 Мая.
Они
первы е
тро
нулись
с
места.
За
ними
следует
рад ио заво д.
На
грузовике
установлена
п олевая
радиос та нц ия.
А
там
од но
за
дру гим
тян утс я
черкизовские
предприятия.
Из
Благуши
у
Семеновской
за ста вы
потянулся
цв ет
ее
—
рабо чие
заводов
И кар,
Мастяжарт,
С ем ено вской
ман уфак тур ы,
Ра из
и
др.
И кар
везет
напо каз
предмет
своего
производства
—
аэроплан
как
он
есть
—с
открытым
нутром.
(...)
В доль
Покровской
улицы
расположились
комсомольцы
со
своими
ка рна
вальными
колесницами.
Всем
от
них
дос тало сь ,
б ольше
поп ам.
И
настоящая
коло
кольня
и
пляшущий
поп
— все
сде лано
неподражаемо.
Кажды й
завод,
каждая
ф аб
рик а
хотят
др уг
др уга
перещеголять
с воей
и зобр ет ате льнос тью.
И
каждый
из
них
оригинален.
Рогожско-Симоновский
район
(Таганка).
Укр аше нн ые
трамваи.
Р я женые.
Навстречу
карнавал.
На
трибуне
—
тт.
А.
В.
Луначарский,
В.
В.
Куйбышев
и
дру гие .
Сокольнический
ра йон.
В
Сокольниках
по
нарядным
улицам
величаво,
спокойно,
с
муз ык ой,
с
пес н ями
в
т ечен ие
п яти
часов
б ес пр ерывно
двигались
колонны
демонстрантов.
А
навстречу
колоннам
д ли нной
в ерениц ей
проходили
разряженные
трам
ваи,
авт омоб или,
п ереп олненные
до
отказа
п ес трой
наря дной
детворой.
(...)
Три
вок з ала
и
таможня
на
Каланчевской
площади
тонут
в
зелени
и
кум а че.
Неу зн аваем а
рас ц веч енная
Су харе вка .
Гремят
оркестры
на
спокойно-обыватель
ской
Меща нс кой
улице
и
за
Крестовской
заставой.
(...) .
Впереди
колонн
ид ут
разряженные
в
костюмы
вс ех
нар однос те й
красоч
ные
группы,
и
тут
же
на
х оду
разыгрываются
п отеш ные
ин сце ни ровк и,
по буж да
ющие
крепко
смеяться.
Вот
по кор обле нный
Муссолини
в
группе
п аро воз ных
бриг ад
Октябрьской
ж. д.;
видимо,
не
выдерживая
картины
тесного
сплочения
рабочих,
нервно
подергивает
руками
и
ест
остекленевшими
гла зами
толпу
застывший
Пуан
каре.
З авод
бы вш.
Бландова
инсценирует
капитал.
У
красных
сокольнических
пекарей
впереди
идет
т ов.
Г.
В.
Ч ичерин
и
тянет
за
собой
длинную
сво ру
з аг ранич

Офо р мле ние
празднеств.
Материалы
и
документы.
1923
129
215-
217
ных
п рави телей .
К оже вники
несут
г ром адное
знамя
из
кр асно й
ко жи
—
прочное
для
будущих
б оев
и
годное
для
сапог
красноармейцам.
У
швейников
на
знам ени
ш вея
на
ма шин е.
Мельнице
знаменем
служит
„ме
шок
мук и
ржаной
ве сом
четыре
пуда“.
Стройными
рядами
и дут
химики,
кондитеры,
транспортники,
с троит ели
с
моделью
шестиэтажного
здания,
в
бре зен товой
прозодежде
рабочие
Ру санов ск ого
п арка
и
красочная
группа
Сокольнического
вагоноре монт но го
завод а.
К
три буне
вплотную
подъез ж ает
автом об ил ь
„Красного богатыря“.
На
ав
томобиле
в
г ром адной
галош е
—
Пу анка ре,
Вандервельде
и
прочая
„знать“
с
поп ом
во
главе.
Аршинные
соски
в
руках
—
сосут.
(...)
Журавлями
вьются
над
Сокольниками
аэропланы,
а
у
бабаевцев
свой
аэро
план
(модель)
над
улицей
колышется,
аппетитно
помахивая
коробками
к онф ет.
С
каланчи
сокольнической
п ожа рной
ч асти
свисают
т яжелые
гир лян ды,
б ьет
фонтан
воды
выш е
каланчи,
и
по
канатам
наземь
один
за
дру гим
на
руках
о тч аянно
скользят
пожарники.
Гремят
р ечи
с
трибун,
идут
инс ц енировки ,
демон
стр ир уетс я
искусство
рабоч их
кружков.
В ечером
гигант-кино,
радио,
концерт
и
фейерверк.
(...)
И дут
раб оч ие
Гознака.
Ср еди
них
выделяется
группа
ряженых ,
которые
ве
дут
„нэп“
на
вожжах.
Кр асные
каучуковцы
вы шли
с
дирижаблем
и
изд ели ями
свое
го
производства.
Гордо
продвигается
вперед
новый
т рам вай
арт ам оновцев.
Это
—
их
пода
рок
рево люцио нны м
рабочим.
Пролетарские
студ енты
в
ли це
рабфака
им.
т ов.
По
кр овско го
дали
целый
ряд
инсценировок,
вскрывших
замашки
капитала.
Колонны
демонстрантов
подошли
к
трибунам
на
Девичь ем
поле,
где
проис
ходили
м ити нги.
На
одной
из
трибун
выступал
Всероссийский
ст аро ста
т ов.
Калин ин .
(...)
Веч ером
на
Де вичь ем
поле
г ранди озные
гулянья.
(...)
Бы ла
выпущена
„живая газета“, которая имела большой успех у рабочих.
На
трибунах
выступали
рабочие
кружки;
несмотря
на
плохую
по год у,
тру
дящихся
было
оч ень
много.
Ра ке ты,
кинематограф,
радиоконцерт
— все содейство
в ало
пр аз днику
[1].
„Рабочая Москва“, No 94, 3 мая 1923 г .
[1]
Офо рмл ен ие
города
и
демонстрации
в
дни
1 Мая 1923 г.
в
Петро
граде
носило
аналогичный
х аракт ер.
Здесь
также
были
использованы
э ле
ме нты
кар на вала
и
производственная
символика.
Отдельные
сценки
п ол ити
ческого
ка рнавала
почти
бу кваль но
совпадали
с
вышеописанными
„сюж ета
ми"
мо ско вск их
инсценировок.
О
Л
Из
прот о кола
за седан ия
Московской
губерн-
ской
ком исс ии
по
пров еден ию
октябрьских
то ржеств
о
плане
празднования
VI годовщи-
29 августа
НЫ
Октября
1923 г.
I.
Слушали:
План
п рове де ния
празднования.
Постановили:
1.
Объявить
в
печати
об
органи заци и
губе рнск ой
комиссии
по
п рове дению
октя брьс ки х
торжеств.
2.
Организовать
в
районах
районн ы е
комиссии
и
комиссии
по
п редпр иятия м
в
сл еду ющем
составе:
районн ы е
комиссии
из
представителей
агитотдела
ра йко ма,
Р КСМ,
отдела
ра бот ниц
и
МГС ПС,
на
предприятиях
—
представителей
фаб ком а,

Советское
декор ат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
130
бюро
ячейки,
Р КСМ
и
де ле гаток
работниц,
на
крупных
предприятиях
—
представителей
общего
собрания.
3,
Сг овори тьс я
с
Ком интер ном
о
в ыделении
представителя
в
ком и ссии
МК,
если
п раз днов ание
5-летия
К оми нте рна
предполагается
п ри урочи ть
к
Октябрьской
годовщине.
4.
Считать
необходимым
пр овед ение
парада
и
дем онс траци и
в
ц ентре
(Крас
ная
площадь).
5.
Организовать
организационную
подкомиссию
в
со ста ве
тт.
Лавлер
и
Же л
това
и
поручить
им
разработать
орга ни зационный
план
п рове ден ия
празднования,
инструктировать
районы
и
уезды.
6.
Я ко влеву
по ручи ть
раз рабо тат ь
ма ршр ут
для
районов,
парад
войск
и
поря
док
про ве дения
демон с траци и.
7.
Тов .
Шембереву
организовать
художественную
подкомиссию,
привлечь
в
нее
представителей
МГСПС ,
Пролеткульта,
Политического
управления
округа
[1].
Пре дсед ате ль
Б.
Лавлер
Секретарь
ГАМО,
ф.66, оп. 12, д. 1244, л. 80.
Ко пия.
[1]
На
очередных
заседаниях
окт яб рьск ой
комиссии
по
проведению
VI годовщины Октября в Москве был уточнен ряд вопросов об организации и
художественном
оформлении
празднества.
5 октября 1923 г .
постановлено
обязать
МГ СПС
и
Пролеткульт
„принять активное участие в работе ху
дожественной
подкомиссии,
представить
план
к арнав алов ,
шествий,
инсце
н ировок
на
площ адях “ (ГАМО,
ф.66, оп.12, Д.1244, л.53-54).
На
заседании
комиссии
от
13 октября 1923 г .
был
заслушан
доклад
художественной
подкомиссии
об
организации
д вух
инсценировок,
одной
—
приуроченной
к
Октябрьской
революции,
второй
— связанной с катастрофой
в
Я п онии,
обсуждались
карнавальные
номе ра,
художественное
выполнение
л озун гов
(см. :
там
же,
л. 53-54, 57, 83).
Из
протокола
заседания
Московской
губерн
ской
комиссии
по
п ров еде нию
октябрьских
торжеств
о
подготовке
празднования
VI го-
і
октября
ДОВЩИНЫ
Октября
1923 г.
У ли чные
демо нс трации
Пр ои зв одств енные
ячейки
каждого
союзного
об ъе ди нения
собираются
у
одного
из
п редпр ия тий
с оюза,
со гласн о
распорядку
данного
союза
колонны
от
д ель ных
союзов
во
г лаве
с
ч ленам и
правления
губотделов
(распределенных по
районам)
направляются
к
район ном у
центру,
установленному
районн ой
комиссией
по
пр оведению
празднества.
Во
главе
каждой
колонны
—
о бъед иненный
с ою зный
духовой
оркестр.
Дал ее
—
объединенный
со юз ный
хо р.
В
сер еди не
колонны
по ме
щаются
драматические
кружки,
которые
исполняют
м ног огол осую
декламацию
или
отде льн ые
небольшие
ин сц ени ровки
на
тем у
Октября.
Вп ереди
колонны
ряд
товарищей
несет
знам ена
с
ло зунгам и
дня
и
эмблемами
свое го
производства.
Хор ы,
не
вошедшие
в
объединенный
хо р,
рассыпаются
по
вс ей
колонне
и
образуют
ф ун
дамент
для
всеобщего
колонного
пения.
Веч ер
7 ноября (25 октября)
Торжественное
заседание
в
К олонном
зале
Дом а
С ою зов.
В
порядк е
д ня:
общий
об зор
внешнего
и
в ну т реннего
положения
Рес публи ки
(доклад МК) .
О рганиза ци онная
подготовка
Для
коо рд инир ов ания
работы
по
проведению
Октябрьской
кампании
при

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1923
131
МГСПС
создается
комиссия
в
сос таве :
тт.
Аршавского
(орготдел), Прокофьева
(культотдел)
и
Мармор
(секретарь комиссии) . Т о в.
Аршавский
входи т
представите
лем
в
Централ ьну ю
комиссию.
Ему
же
поручается
данны й
пла н
со гл асов ать
с
общи м
планом
Ц ентраль ной
комис с ии.
Такие
же
комиссии
создаются
при
гу ботд ел ах
и
у профб юро,
фабзавкомы
пр ов одят
всю
эту
работу
целым
с ос тавом,
вы деля я
одного
пр едст ав ит еля
в
мест
ную
комиссию
по
п ров еде нию
празднования
(согласно постановлению Централь
ной
комиссии
представители
МГС ПС
в
районных
т ройк ах
являются
одноврем енно
членами
комиссии
при
МГСПС ). (. ..)
IV.
Слу ш али:
О
художественном
план е
МОНО.
Постановили:
а)
п р едст авл енный
МОНО
пла н
при знать
неудовлетвори
те льным , 6) на ближайшем заседании секретариата поставить вопрос о невнима
тельном
отнош ении
МОНО
к
заданиям
комиссии,
в)
просить
секретариат
утвердить
тов.
О ку лову
ч леном
Це нтраль ной
комиссии
и
п редс еда телем
худ ож ест вен ной
подкомиссии.
Председатель
Лавлер
Секретарь
К ова ленко
ГАМО,
ф. 66, оп. 12, д. 1244, л . 50-51.
Ротаторный
э кз.
ßß Обращение Московского Пролеткульта к
фабрично-заводским
комитетам
Москвы
о
симфонии
гудков
во
врем я
празднования
VI 23 октября
ГОДОВЩИНЫ
Октября
1923 г. [']
По
инициативе
Мос ковс ког о
Пролеткульта
в
VI годовщину Октября во вре
мя
демонстрации
буд ет
исполнена
симфония
„Ля“
на
паровой
магис т рали
и
гудках
Зам[оскворецкого]
район а
и
вокз ало в.
Постройку
и
установку
м агист рали
взял и
на
себя
МОГЭС,
Арматрест
и
Т ру б ос оединение.
О сновную
массу
гудков
дает
НКПС
с
паровозного
кладбища
Московско-Курской
дороги .
Исполнение
по
пр о сьбе
Мос
ковского
Пролеткульта
взяла
на
себя
ком яче йка
Московской
консерв ат ории .
За
мысел
и
музыка
с им фонии
принадлежат
Ар.
Авраамову.
Ма ги страл ь
(60 гудков)
буд ет
установлена
на
крыше
Центральной
эл ек тро
ста нци и
(Раушская набережная).
Группу
„ударных" (пушки,
пулеметы,
автотранс
порт,
ружейные
залпы)
дает
штаб
РВСР.
Санкцию
и
средства
на
ор ган изаци ю
дал
МК
РКП(б).
Будет
ис п олн ен о: „Марсельеза“, „Интернационал“, марш „ М о ло да я
г в а рди я“, „Варшавянка“
и
„Похоронный марш“.
Бы с трое
о сущ ествл ени е
сто ль
сложного
замысла
стало
воз мож ным
лишь
благодаря
э нерг ич ной
товарищеской
поддержке
союза
металлистов,
про яв ивш его
живой
инт ер ес
к
делу.
Возможна
орг ани зац ия
аналогичной
симфонии
в
ря де
крупнейших
центров
СССР:
Пет ерб ур ге,
Ха рько ве,
Ростове-на-Дону
и
Баку,
которые
получили
инструк
ции
от
орг ани зат оров [■■].
Первая
бо ль шая
попы т ка
в
этом
нап равлени и
была
сд ела на
в
пятую
годов
щи ну
в
Баку,
где
в
симфонии
прин ял
участие
весь
флот
и
районы.
Еще
раньше
(в
1920 г.)
бы ла
сделана
б олее
скромная
п опыт ка
в
Н ижне м.
Моск овс ки й
Пролет ку ль т
об ращает с я:
1)
К
фабзавкомам
Зам[оскворецкого]
р айо на,
и ме ющим
на
предприятиях
па
р овые
гудки,
с
просьбой
да ть
с веде ния
об
их
пригодности
для
уч а стия
в
симфонии.
2)
К
фабзавкомам
других
районо в:
предоставить
свои
гудки
во
временное
пользование
для
установки
на
м агист рали.

Советское
декорат ивное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
132
216,
218
П
Датируется
по
помете
на
документе.
["]
Подробная
инструк ция
напечатана
в
No 9 „Горна“,
выходящем
на
эт их
д нях
(примеч .
док.).
9 ноября
1923 г.
3)
К
РКСМ:
привлечь
ак т ивных
членов
к
организаторской
раб оте
и
исполне
нию .
4)
К
муз ык анта м-п роф ес сио нал ам:
принять
уча ст ие
в
музыкальной
части
ра
боты! 1].
ГАМО,
ф.ѲѲО, 0П.1, д.5, л. 81.
Копия.
[1]
Так ие
си мфо нии
г удков ,
как
вышеописанная, — интересное свиде
тельство
попыток
най ти
новые
приемы
синт ет ичес кого
искусства
оформле
ния
празднеств.
Из
сообщения
о
проведении
октябрьских
п разд не ств
в
Петрограде,
опубликованного
в
газете
,, Петро градская правда“
Стало
больше
веселого
шума,
больше
праздничного
озорства.
Столь
же
мно гочис ле нны
и
оживленны
колонны,
как,
скажем,
в
19 или 1Ѳ
году.
Но
характер
дру гой.
Те перь
они
с тали
ка к-то
у веренне е,
спокойнее
и
вес елее.
Че м-то
напря?
же нным ,
поч ти
зловещим
дышали
они
в
19и13гг.
Манифестация
тогда
была
не
только
празднеством-юбилеем,
это
был
смотр
сил.
Атмо сф ера
во
время
демон
страции
была
насыщена
духом
бо рь бы,
мо с товые
пыла ли.
Демонстрант
чувствовал
тогда
на
се бе
раскаленные
ненавистью
взоры
обитателей
„Невского“
и
в
это
время
бил
своих
врагов
морально
и
политически.
(...)
Теперь
все
побиты.
Во
время
дем онс трац ии
мы
уже
не
боремся,
а
лишь
сме емся
и
и здевае мс я
над
ним и.
А
потому
плакат
„Смерть капиталу“ „Д олой
капитализм“
на
сей
раз
сменяется
п росты м
арестантским
ваг оно м
на
грузовике
...
с
надп ис ью : „Дом отдыха для буржуазии“.
Тогда
рабочий
б оролс я,
теперь
он
просто
п ра зд нует.
„Петроградская правда“, No 254, 9 ноября 1923 г .

192 I Документы 68-71
■ Иллюстрации 222-228
Из
со общен ия
о
праздновании
1 Мая в Моск
ве,
опубликованного
в
газ ете
„Известия
4
ЦИК“[1]
1!
4 мая
1924 г.
На
Касной
площади
Мы
привыкли
видеть
1 Мая на Красной площади пышное убранство,
вес е
лую
иг ру
солнечных
бликов,
генштабистов,
движущийся
лес
пик
с
крас ны ми
флаж
ками,
гром ых аю щие
ору ди я,
разукрашенные
автомоб или,
аллегорические
шествия,
п арящие
в
неб е
крыл ат ые
флотилии.
На
эт от
раз
впервые
1 Мая после смерти Ле
н ина
не
б ыло
ни
традиционного
воинского
парада,
ни
офиц иальн ых
речей,
ни
весе
лог о
шумного
карнавала.
(...)
Ма йс кая
демонстрация
на
Крас н ой
площади
перед
Мавзолеем
Лени на,
у
свежей
могилы
его,
носила
характер
оч ень
ск ром ног о,
широ ко
народ ног о,
ми рного
рабочего
п раздни ка!2].
К
сожалению,
солнце,
всегда
покрови
тельствовавшее
советским
праздникам,
на
эт от
раз
изменило.
Предательски
спряталось
за
облаками.
В
трау рно й
плаксивой
завесе
до ждя
пропали
пленитель
ные
яркие
мозаичные
краски
Крас но й
площади,
и
ман ифес тац ия
носила
несколько
тра урный
характер,
впроч ем,
гармон ировав ший
с
общ им
у б ран ством
площади
и
с
на с тро ением
ввиду
нед авн ей
бесценной
утраты.
Убранство
п лощ ади
б ыло
самое
скромное.
Девиз:
как
можно
меньше
за
трат.
Декорировал
пл ощ адь
Пролеткульт
по
зад ач ам
губп оли тп ро света.
Декориро
вать
такую
колоссальную
св оео браз ную
площадь,
как
Крас ная ,
—
т руд ная
ху
до жес т венная
задача,
ос об енно
с
о гранич енным и
с ред ствам и.
Заду ма но
и
выпол
нено
оно ,
в
общем ,
удачно:
с
кремлевской
сте ны
над
мемориальной
доской
спуска
ется
широкое
полотн ище.
Крупно
лозунг
РКП(б):„Знамя —
Ленин.
Оружие
— лени
низм.
Задача
—
мировая
революция“.
По
с то ронам
Мавзолея
—
склоненные
тра урны е
знамена.
Л озун ги
СССР
и
К о ми нте рн а: „Выполним свои заветы“, „Пронесем свое знамя через весь мир“,
„Пролетарии всех стран,
соединяйтесь!“ —
на
р азных
языках.
Но
на
проекте
зна
мена
выглядели
значительно
красивее
и
вн уш ит ель нее.
В
глу бин е
громадной
площади ,
ря дом
с
тяжеловатым
мрачным
Мавзол еем
они
как-то
потерялись,
мало
за мет ны.
С ами
по
себе
зна мена
удивительно
к раси вы,
но
на
площади
теряются,
их
бы
следовало
сделать
значительно
больше.
Впрочем,
это
и
стоило
бы
значительно
д ороже}3].
Дож длив о,
сыро,
серо.
Тем
не
менее
демонстрация
многичисленная.
Колон
ны
все
иду т,
ид ут
и
идут.
Замоскворецкий,
Ха мо вни ческ ий
и
многие
другие
районы
проходили
п лощад ь
в
течение
тр ех
часов.
В
первый
раз
в
демон с траци и
участвуют
кра сноа рме йц ы
раз ных
ч асте й,
вли вши сь
в
их
р яды,
смешавшись
с
ними.
В
др уж
ных,
спл оч енн ых
ря дах,
крепко
взяв ши сь
под
рук у,
и дут
курсанты
в
серых
шинелях
до
пят,
работницы
в
ку бов ых,
синих
ю бках,
кожа ных
куртках
и
шелковых
алы х
повязках,
молодые
раб очие
в
красных
рубахах
—
первомайская
новинка
этого
г ода
и
т .д.
и
т.д.
Семейные
раб очи е
катят
п еред
собой
тележки
с
грудными
и
малыми
де тьм и.
О со бенно
много
учащейся
молодежи.
Ве сь
латышский
квартал
Хамовни
ч ес кого
рай она
в
п олном
с ос таве.
Мн ого
интелл игенц ии,
учащейся
и
служащей.
Но
учас твую щ ая
в
демонстрации
интеллигенция
с ове ршенно
н и велировалас ь,
ели-

С овет ское
д еко ративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
134
лас ь
с
рабочей
массой,
ее
трудно
отличить.
В
пе рво май ской
толпе
демонстрантов
преобладают
ц вета
—
к убо вые
и
алы е:
кумач
и
ситец.
(...)
Проплывая
мимо,
знам ена
склоняются
перед
М авзолеем .
Новых,
ориги
нальных
плак ат ов
м ало,
районы
также
соблюдают
эконимию.
Остановил
вн иман ие
о дин
аллегорический
плакат,
и зображаю щий
Пуанкаре,
поливающего
из
киш ки
ми
ровой
п ожар.
(...)
Дождь
идет
все
сильнее,
но
человеческая
лавина
все
полз ет
и
пол зет.
(...)
„Известия ЦИК“, No 100, 4 мая 1924 г.
[1]
С
14 июля 1923 г.
с
No
156 (1893) „Известия ВЦИК"
меняют
свой
за
гол овок .
В
передовой
статье
газеты
за
это
числ о
ук аз ы валось : „ Отныне они
(„Известия ВЦИК“.
—
Н.Л.)
буд ут
называться
„Известиями Центрального
Исполнительного
Комитета
Союза
Советских
Социалистических
Республик
и
Всероссийского
Центрального
Исполнительного
К омит ета
советов
ра бочих ,
крес ть янс ких
и
красноармейских
депутатов“
(„Известия
В ЦИК", No 156,
14 июля 1923 г.).
[2]
В
эт от
же
день
в
газете
„Правда“
давалось
описание
об щего
вида
Мавзолея
В.
И.
Лен ин а: „Только что отделанный,
т емн о-к орич н евый,
с
черны
ми
каймами,
Мавзолей
бросается
сразу
в
глаза
при
входе
на
п лоща дь.
Вокруг
Мавзолея
разбит
маленький,
выложенный
кирпичом
сквер
с
черными
прямоугольниками
зем ли,
с
молоденькими
деревцами
и
с
асфальтовыми
до
рожками,
обнесенными
желе зной
решеткой.
(...)
Поодаль
от
Мавзолея
в
обе
стороны
отнесены
трибуны
для
пр иве тст вия
манифестантов.
На
самом
Мавзолее
сб оку
укреп лено
знамя
Московского
комитета
Р К П(б)" („Правда",
No
99, 4 мая 1924 г.).
[3]
Журнал
„Горн"
в
августе
1923 г.
под ро бно
расск азы вал
о
деятель
ности
ж иво писн ых
мастерских
Пролеткульта
и,
в
частности,
о
раз работ ке
ма
к етов
для
офор м лен ия
Красной
п лоща ди
к
майским
празднествам
1924 г.
„Студией разработан целый ряд значков,
м арок
и
плакат ов.
Одной
из
значительных
последних
ра бот
мастерских
явилась
р аз
работка
м ак етов
для
оборудования
Красной
площади
к
майским
праздникам.
Эскизы
одобрены
Цен тр
[альной]
майской
комиссией
при
М осковско м
ко
митете
пар тии
и
пр и няты
к
исполнению
в
1924 г.
По
представленному
проекту
Лобное
место
на
Красной
п лощ ади
преображается
в
об ъе мное
знамя
РКП (б), памятник Минину и Пожарскому
маскируется
первомайской
трибуной,
и
у
к рем левск ой
стены
воздвигается
трибуна
„Серп и молот".
По
м ысли
Студии,
все
три
конс трук ции
до лжны
б ыли
бы ть
соединены
между
собой
и
с
Кремлем
радиопроводами
с
электрическими
буквами
„ Пролетарии вс ех с тран,
с ое диня йт есь*“.
На
здании
ГУМа
и
на
крем
ле вски х
стенах
предполагалось
дат ь
декорации,
связанные
в
цвете
и
форм е
с
основными
к онст рук циям и
на
площади.
В
качестве
дина мич еско го
мо м ента
на
площадь
до лжны
были
бы ть
введены
2 грузовика (с
рабочими
— на одном
и
крестьянами
—
на
др у гом ), проработанные в формах,
характеризующих
производство
города
и
деревни.
В
о блас ти
театральных
работ
в
мастерских
идет
в
настоящее
время
раз работ к а
универсальной
портативной
сценической
площадки.
К
окт яб рь ским
т орже ствам
1924 г.
намечено
уст р о йство
1-й
ул ич
ной
выставки,
к оторая
явится
отчетной
вы став кой
работ
студии
Изо
М ос
ковского
Пролеткульта.
Часть
студийцев
Живо писны х
мастерских
работает
в
нас тоящ ее
вр емя
в
ра йон ах
в
кач ест ве
и нстр укто ров“ („Горн“, кн.
Ѳ-я, 1923 г.).
Сообщение
о
праздновании
1 Мая в Ленин-
4 мая
граде,
опубликованное
в
г азете
„Правда“[1] 1924 г.
Перв ома йс кая
дем онс трац ия
в
Ленинграде
началась
по
са люту
фанфа р
и
орудий.
Первым
проходит
Володарский
район.
За
ним
двигаются
неп реры вной
цепью
рабочие
всех
ленинградских
за вод ов.
Рабочие
„Пролетарского“
завода

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1924
135
223-
устр ои ли
инсценировку
захвата
Бессарабии.
Вообще
вся
демо нс траци я
носила
ха-
225 рактер карнавала .
На
од ной
из
колесниц
установлена
ве тряная
мельница,
жернова
которой
перемалывают
Пуанкаре
и
Макдональда.
Ву з овцы
несут
на
палке
с келет
в
ци ли ндре,
изображающий
Стиннеса.
„Красная
газета“
де мон стр иру ет
на
ряд е
пл атфо рм
вес ь
проц ес с
набора
и
печатания
га зеты,
завод
„Красный выборжец“
де
мон ст ри рует
чеканку
медных
пятаков
и
тр ех
копеек.
„Ленинградская правда“
орга
низовала
ра збра сывание
с
аэр ост ата
агитационных
листовок.
Среди
де мо нст ран
тов
вы де л яется
группа
бывш .
политических
каторжан.
„Правда“, No 90, 4 мая 1924 г .
[1]
В
„Рабочей газете"
за
6 мая 1924 г.
давалось
так ое
описание
празднования
1 Мая в Ленинграде:
„Красные платочки работниц,
ф уражки,
картузы,
в оенны е
шлемы,
шляпки
— все это слилось в могучий людской поток.
Все
смежные
к
площ ади
Урицкого
улицы,
украшенные
зеленью
и
флагами,
переполнены.
П росп ект
25 Октября
—
сплошное
движущееся
людс кое
море.
Ст рой ными
рядами
иду т
молодые
моряки-комсомольцы.
С
проносящихся
ми
мо
грузовых
автомобилей
несутся
зв онки е
голоса
де тише к,
распевающих
ре
волюционные
пес ни.
На
пло ща ди
Уриц ког о,
у
самого
Зим н его
дворца, — трибуна,
на
ней
Л енинг радски й
исполком
и
др угие
партийные
организации.
У
А лекса ндр ов
ского
сквера
— аэростат „ Ленин г рад ск ой
п равд ы"
разбрасывает
сотни
тысяч
листовок.
С
верков
Пет ропавлов ской
крепости
гремят
орудийные
са лют ы.
Восторг
вызывает
автомобиль
„ Клуба 1
Мая"
с
гром а дной
ф игой
и
надписью
„Антанте
— от СССР".
Же ле знод оро жни ки
Центральной
городской
ст анц ии
несут
огром
ный
п ла кат,
изображающий
паровоз,
давящий
насмерть
международную
бур
жуаз ию .
Студенты-химики
в
противогазных
масках
заявляют,
что
„к схват
ке
с
б урж уаз ией
у
нас
буд ет
могучая
в ое нная
химия".
Проходят
заводы-гиганты:
Путил о вск ий,
Ба л тийский,
„Кр ас ный
вы борж ец"
и
другие.
Вс еоб щее
восхищение
вы з ывает
кузница,
мастерски
ак
компанирующая
ударами
молотов
военному
оркестру.
216
Огр омн ых
размеров
галоша
з авода
„Красный треугольник"
спе
ци ал ьно
п ригот овл ена
для
буржуев,
кап ит алист ов,
попов,
сп екул янт ов
и
прочей
мерзости.
Взр ыво м
аплодисментов
встречаются
новенькие,
т олько
что
выпу щ енн ые
трак торы
„Красного путиловца"
и
превосходно
выполнен
ная
модель
В олх овской
г идроэ лект риче ской
станции,
дающая
энергию
ле
нинградским
з авода м" („Рабочая газета",
No101, 6 мая 1924 г.).
Из
со обще ния
о
праздновании
VII годовщины
Октября
в
Ленинграде,
оп убл икова нног о
в
в
ноября
газете
„Красная газета“
1924 г.
Так ой
г ранди озной,
колоссальной
по
раз мах у
демон с трац ии,
громадной
по
кол ич ес тву
участников,
Ленинград
не
ви дел
еще
со
времен
1917 г.
Даже,
пожалуй,
д ем онстраци я
1918г.
не
срав ни тся
по
мощи
и
глубокому
со
держани ю
со
вчер ашней
де монс трац ией .
(...)
Вчерашний
де нь
был
великим
хозяйственным
смо тр ом,
ярчайшим
по каза
телем
наших
достижений
за
7 лет.
(...)
И
совс ем
ма ло
б ыло
вчер а
Макдональдов,
Керзонов,
Эррио.
Когда
у
ра-
224 бочего класса есть более серьезные,
более
глубокие
за дач и,
Макдональд
теряет
226-
св ою
остр оту .
Макдональд
—
потеха.
Макдональд
—
м а евка.
Октябрь
—
великий
228 хозяйственный смотр .

Советское
декорат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
136
226,
228
227
226-
228
И
бы ла
вчераш няя
дем онс трац ия
вереницей
цифр ,
но
в
эт их
циф рах
бол ь
ше
содержания,
чем
в
самом
хлестком
политическом
л оз унге.
Мы
пе рес тали
давать
обещания.
Мы
перестали
пр от естов ат ь,
угрожать.
Мы
х вас таем ся
своими
достижениями.
З десь
как
на
ладони
рост
питерской
промыш
ленно сти.
(...)
И
хвастает
мил лио нами
пар
галош
„Красный треугольник“, и в цифрах
„лучший ответ капиталистам
—
повышение
производительности
труда“.
На
гро мадн ых
вертящихся
качеля х
„Скорохода“
—
важные,
золотые
ци
фр ы.
1923 г.
1,4 пары сапог рабочему.
1924 г.
2,8 пар сапог рабочему .
А
довоенная
цифра
—
мы
уже
перешагнули
через
не е.
1914 г.
—
2,4 пары сапог на рабочего .
Каж дый
завод
по к азывает
свои
достижения.
Это
—
его
высшая
г ордос ть,
это
—
самое
ва жно е,
кр упно е,
з начи тел ьное ,
это
—
сущность
Октября.
Бледнеют
перед
этим
Макдональды,
К ер зоны,
Пуан каре ,
—
вчерашние
цифры
для
них
лучшая
пощечина,
чем
тысячи
сатирических
и нсцениро вок.
Не
только
о дни
цифры
показала
демонстрация.
Заводы
повезли
с
собой
на
демонстрацию
с вою
гор дост ь
—
новые,
никогда
не
ви денн ые
в
России
производ
ства.
Давно
ли
ОДВ Ф
брос ило
лозунг
„Даешь мотор“.
И
вот
уже
авиа мото р
„Большевик“
но вень ки й,
чистенький,
блестящий
400-
силь ны й
„Либерти“
г ордо
стоит[1].
Г ород
был
красиво
декорирован
ф лагами ,
зеленью,
тр ансп ара нтам и,
пор
третам и
и
бюстами
вождей.
На
ц ентраль ны х
улицах
перекинуты
большие
красные
транспаранты
с
ло
зунгами
и
стяги.
Вечером
миллио н ы
огней
осве ти ли
улицы.
Красиво
иллюминированы
вок
зал ы,
Гл авны й
по чтам т
и
телеграф,
п ереб росивш ие
гирлянды
э лектр иче с ких
лам
п очек
через
улицу.
Суда,
ст оя щие
на
Неве,
были
иллюминированы
электрическими
лампочками,
св ет
которых
залил
б орта
и
мачты,
и
в
ночной
темноте
вырисовыва
лис ь
их
к онтуры.
Улиц ы
пе реполнены
движущейся
тол пой
[2].
„Красная газета", No 256, Ѳ ноября 1924 г.
[1]
В
Ленинграде
в
1924-1925 гг .
по
инициативе
от дела
истории
и
т ео
рии
театра
Государственного
института
и сто рии
иску сст в
театральной
лабо
раторией
последнего,
а
затем
Бюро
по
учету
массовых
п раз дников
и
клубной
работы
были
проведены
обследования
революционных
празднеств
1924-1925 гг.
Результаты
этих
обследований
оп уб лик ованы
в
сборнике
„Массо
вые
празднества",
изданном
в
1926г.
Комитетом
соц ио лог ич еского
изучения
искусств.
Вы держки
из
статей
этого
сборника
приводятся
ниже
в
примечани
ях
как
к
наст оя щ ему,
так
и
к
ря ду
более
поздних
документов.
Из
статьи
А.Д.Авдеева
„Октябрь 1924 г. ": „(...)" Седьмая годов
щ ина
Окт я бря
происходит
под
ло з у нг а ми: „Поднятие производительности
т руда"
и
„Смычка города с деревней". Эти две основные темы главным обра
зом
используются
и
в
изобразительной
части
демонстрации.
(...)
Производственные
темы
наблюдались
д вух
п оря дков.
Это
и ли: 1) диаграммная демонстрация достижений того или иного завода за
вр емя
революции,
или
2) показ продуктов своего производства ,
причем
зача
ст ую
эт от
показ
сопровождается
р аб отой
ста нка
тут
же,
во
в ремя
демонстра
ции,
вырабатывающего
тот
или
иной
продукт
(например ,
фаб рик а
„Шѳ рр ис"
показывает
производство
ше рст яных
изделий;
табачная
фабрика
им ени

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1924
137
Урицкого
вырабатывает
папиросы,
кот оры е
тут
же
раздают
окружающим;
за
вод
„Красный Автоген“
выводит
рабочего,
рабо тающ ег о
по
ав тог енной
сварке
и
т.д.).
Традиционное
высмеивание
буржуазии
также
свя зыва е тся
с
произ
водством.
Та к,
Балт ийский
завод,
показывая
производительность
з авода
за
6 лет,
изображает
рядом
„буржуя,
выгнанного
с
з авода“, клуб О кт яб рь ской
ж. д.
ком пон ует
в
одно
цел ое
фигуру
ра боч его
с
в агон ом
в
ру ках
и
фигуру
по
валившегося
от
уж аса
буржуя
и
т.д.
(...)
Перейдем
теперь
к
рассмотрению
отдельных
элементов
театраль
но -изобра зит ел ьн ых
групп.
Обыч но
в
большинстве
случаев
оформляется
группа
своими
силами
— силами
кружковцев
под
рук ово д ством
к лубн ого
ин
ст рукт ор а.
Тол ько
в
отдельных
случаях
композиции
были
оформлены
спе
циалистами,
приглашенными
со
стороны.
(...)
В
качестве
исполнителей
обычно
выступают
р або чие
предприятий,
объединенные
в
клубных
кружках.
Чаще
всего
это
молодежь-комсомольцы,
гл ав ным
о бр азом
мужчины
(70%).
В
то
же
время
ленингр адс кий
зоосад
вод ру жает
на
т елегу
клетку
с
тремя
отделениями:
на
ней
общая
н а дпи сь : „Фабрика подделывает всякого
рода
д оку ме нты“, а в клетке размещаются кабан с надписью над ним „ К ер
зон“, волк „Юз“
и
лисица
„Макдональд“ .
И
вот
эти
кабан,
волк
и
лисица
не
сомненно
также
в
данном
случае
являются
перед
н ами
своеобразными
„исполнителями"
т еат рали зован но го
шествия.
За тем
мы
и меем
еще
од ин
мо
мент,
ког да,
вне
всякого
сомнения,
в
р оли
исполнителя
выступала
„в ещь ".
Пробочная
фабр ика
конст ру ирует
из
пробки
довольно
сложную
композицию:
в
центре
— Мавзолей Ленина,
а
вокруг
него
расположены
капиталистические
гербы.
В
момент
п рохож д ения
авт о
перед
трибуной
эти
гербы
сгорели
и
на
их
месте
появилась
со вет ская
звезда.
Исполнители
Октябрьской
демонстрации
распадались
на: 1) испол
нителей
„в ролях", напр .,
крестьян,
буржуа,
их
м инис тро в,
попов,
ку лаков ,
за клю че нных
в
тюрьмах,
красногвардейцев,
фашистов,
пролетариат
Китая
и
т.
д. , 2) исполнителей ,
изображавших
самих
себя,
напр.: работница фабрики
„Шеррис",
ра бот ающ ая
на
ст анке,
ра бо чие
фабрики
им.
Урицкого.
(...)
Нельзя
обойти
молчанием
и
движен ия
механического
и
движ ен ия
вещ и.
Здесь
прежде
всего
всегда
замечается
стремление
все
довольно
скуч
ные
ст ат ист и ческие
данные
оживить
и
ск расит ь
движением.
На
а вто
стро
итс я
или
просто
подобие
махового
колеса,
на
котором
размещаются
сведе
ния,
надписи
и
т. д.
(завод „Русский
Дизель", 1-я
Т ехнич еск ая
школа, 4-я
Э лектрост ан ци я,
боль ни ца
Боткина
и
т.д.); колесо беспрерывно вращается .
Или
возд вига ет ся
целое
сооружение,
так,
например, 1-я
Госмельница
строит
модель
мельницы,
на
крыльях
к оторо й
расположены
цифры,
крылья
эти
в ра щают ся.
Фаб рика
„Скороход"
воз двиг ает
по доби е
ярм аро чной
карусели,
где
вместо
лодочек
для
сидения
таблица
с
вы раб отк ой
фабрики.
На
ав то
б иб лиоте ки
В асилеост ровского
района
на
борту
с
той
и
другой
стороны
укре
пл ены
два
огромных
диска
с
в ыре зан ным
сверху
сектором.
В
прорез
это го
сектора
виден
другой
диск.
Этот
последний
вращается,
и
на
нем
п ок азы
ваются
обложки
библиотечных
кн иг.
На
автомобиле
фабрики
„Скороход"
установлены
две
п лоско стны е
фигуры:
рабочего
с
сапогом
и
крестьянина
с
мешком
зерна.
Фигуры
у креп лены
на
стержнях.
При
движ ени и
а вто
фиг уры
рас качи ваю тс я
и
с опр икаса ют ся
руками,
наглядно
иллюстрируя
лозунг
„смычки" .
На
автофа брике
„Красная Звезда"
построены
к ачел и:
на
одном
конце
„зарплата",
на
другом
— „производительность",
крестьянин
и
раб очий
ра ск ачива ют
их.
(...)
По
спо с обу
перед виж ен ия
можно
наметить
следующие
группы: 1)
вещ ь
помещается
на
авто,
по воз ке, 2) вещь в руках у участников конной груп
пы
и
3) вещь находится в руках у участников группы пешей .
П рим еров
пер во го
случая
найдется
слишком
много,
поэтому
приводить
их
не
буду.
Примеры
третьей
группы,
прежде
всего,
все
зна ме на
и
плакаты,
затем
маленькие
пла
к атики
с
ц иф рами
поднятия
производительности:
у
п ешей
гру ппы
з авода
им.
Козицкого
кукла
скаута
на
шесте
(несут пионеры); все возможные атрибуты
(крест,
бу тыл ка
и
т.д.)
пешей
группы
П олит ехн ич еск ого
ин стит ута
им.
Кали
нина.
Прим ером
второго
вида
могут
служить
головы
царя,
кул ака ,
попа
и
т .д.
на
пиках
к онной
гру ппы
Высшей
К ав алерийск ой
школы.

Советское
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
138
Последнее
з а клю чит ельное
слово
том у,
ко го
обычно
принято
назы
вать
„зрителем". (Здесь речь идет о „зрителе"
отдельных
инсценировок,
а
не
в сей
дем о нстр ац ии.
Ос нов ная
масса
этого
„зрителя"
—
уча ст ники
демон
страции,
а
не
те
шпалеры,
ко торы е
в ытя гиваю тся
вдоль
шествия.
Они
то же
могут
бы ть
причислены
к
„зрителю", но не на них,
конечно,
опирается
автор
с тат ьи.
— Примеч .
источника.) Термин этот не совсем точен и по отношению к
„зрителю"
демонстрации
мало
подходит.
Он
(т .ѳ.
термин)
предполагает
не
пременное
на лич ие
какой-то
отграниченности
от
действия,
созерцательно
пассивного
отношения
к
окружающему.
К
такому
пониманию
„зрителя"
приучил
нас
профессиональный
теа тр.
Не
та ков
„зритель"
массового
празднества,
ес ли
и скл ючить
из
общего
числа
незначительную
группу
глазеющих
обывателей.
З рит ель
массо
вого
празднества
преж де
всего
гражданин,
и
уже
потому
он
является
уч аст
вующим
в
общем
т орж ест ве.
Он
свободно
проявляет
свое
отношение
к
ок руж аю щим
явлениям,
и,
как
пример,
во
врем я
прохождения
Октябрьской
демонстрации
можно
бы
ло
набл юда ть,
как
по
адресу
фигур
потустороннего
мира,
по
адресу
персо
нажей
буржуазии
раздавались
свист,
сме х,
остроты,
улюлюканье;
как
на
фа шис та,
с то ящего
у
дверей
тюрьмы
на
часах,
з асв ер кали
сжатые
кулаки
и
полетели
комья
с нега,
а
заключенные
в
тю рьм ах
встречались
кр икам и
„ вы
ручим".
Каждая
фр аза,
каждая
шутка,
брошенная
в
толпу
с
авто,
моменталь
но
это й
толпой
подхватывается,
несутся
задорные
от веты ,
з авяз ы вается
им
провизированный
диалог.
Да
разве
могли
бы
работать
исполнители,
разве
мог ли
бы
они
рассчитывать
на
м ини мал ьный
успех,
если
бы
вся
эта
дейс тву
юща я
толп а
была
т олько
„зри теле м".
Не
расхватывались
бы
тогда
выбрасы
ваемые
дож дем
с
автомобилей
ли ст овки,
завяли
бы
вся кие
импровизацион
ные
попытки,
и
на
мн ого
процентов
утратился
бы
смысл
уличных
вы ступ
лений
кружковцев;
но
этого
всего
нет,
з рит ель
демонстрации
безусловно
ак
тивен
(...)“ (Массовые празднества .
С борн ик
Комитета
социологич еск ого
изучения
искусств.
Л. , 1926, с . 9Ѳ, 99 ,101,102,104.
В
дальнейшем:
Массовые
празднества).
[2]
Из
статьи
Н.П.Извекова
„Массовые
праз дне ст ва
Ленинграда
1924-1925 г.“:
„(...)
В
инсценировке
на
мас сов ом
празднестве
есть
целый
ряд
своих
чисто
технических
преград,
кот орые
приходится
преодолевать
испол
нителям,
и
специфическая
„теа трал ьная "
т ехни ка,
конечно,
здесь
не
может
о казать
во
многом
помощи
уча ст нику
демонстрации.
Ему
приходится
„играть"
перед
зрителем,
расположенным
вокруг
него
со
всех
четырех
сторон,
пер ед
зрителем,
находящимся
или
вн изу
(у автомобиля), и ли то льк о в пло тно м
кольце
(среди сопутствующих), или пер е д зр и тел е м,
расположенным
нам ного
вы ше
его
(трибуны) , „г ов ор ить"
на
открытой
п лоща ди
и
вслед
за
тем
в
узкой
улице ,
т.
е.
при
постоянно
меняющихся
акустических
условиях.
Здесь
целый
ряд
самых
кап ризн ых
вариантов
для
работы
исполнителя.
Я
не
говорю
уже
о
т ом,
что
на
90% здесь чаще всего встречается импровизация чистейшей во
ды,
из
которой
исполнитель
выходит
победителем
благодаря
твердой
ба зе
эти х
импровизаций
—
к лассового
сознания.
Импровизация
эта
ослож н яетс я
вд обав ок
т ем,
что
она
е же минут но
встр ечает
от ветн ые
ре плик и
и
даже
„игру"
со
сто роны
„зрителя" .
Как
при мер
та кой
„ответной"
игры
приведу
с ле
дующий
случай:
на
площадке
одного
из
автомобилей
ср еди
других
персо
нажей
находился
священник,
который,
проезжая
м имо
шпа лер
зрителей,
по
махивал
кадилом
напр аво
и
налево;
и
вот
о дин
из
взмахов
ка дила
направ
ляется
им
почти
в
упор
к
конному
милиционеру;
с
само й
добродушной
улыб
кой
на
л ице
милиционер
выхватывает
ша шку
из
ножен
и
замахивается
ею
над
священником.
Кругом
хохот,
шутки
и
перебегающие
реп лики
между
автомо
билем
и
„зрителями". С в яще н ни к,
конечно,
не
остается
в
долгу,
и,
пока
мил и
ционер
прячет
ша шку
в
ножны,
он
сыплет
на
не го
целые
п ачки
юмористичес
ких
проклятий.
Все
это
совершается
в
течение
как их- ниб у дь 30-40 секунд в
б ы стром
и
твердом
темпе
при
сам ом
б лиз ком
участии
о кружаю щ их
их
зрите
ле й.
Все
это
хо тя
и
можно
назвать
театрализованными
моментами,
но
уже,
конечно,
не
того
„театра", который мы привыкли подразумевать,
когда
гово
рим
это
слово.
З десь,
с
одной
стороны,
мы
наталкиваемся
на
целый
ряд

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1924
139
утерянных
в
театре
по няти й
и
прие м ов
иг ры
на
открытой
п лощ ади
или
по д
вижной
площадке,
а
с
другой
с торо ны,
перед
нами
встают
лиц ом
к
ли цу
совершенно
новые
корни
и
импульсы
творчества,
рождающегося
в
социаль
ной
динам ике
и
тем
самым
орган ичес ки
связанного
с
се год няшн им
д нем"
(Массовые празднества,
с. 90, 91).
"74
Из
сообщения
о
праздновании
VII годовщины
'
1 Октября в Москве,
оп уб лико ва нного
в
га зете
11 ноября
„Известия ЦИК“
1924 г.
Иллю м инац ия
Москвы
Москва
разукрасилась
и
п ринаря ди лас ь
н ебы валой
до
сих
пор
иллюмина
ц ией.
Особенно
красивы
световые
эффекты
на
мас сах
зд аний
с
цифрой
„7“ или
„1917-1924“.
Красиво
разукрашены
Советская
и
Свердловская
площади.
Масса
гир лянд .
В
ок нах
—
красиво
убранные
портреты
вождей
революц ии
со
св етовы ми
эффектами.
Масса
остроумных
карикатур
на
фашизм
и
бу ржу аз ию! 1].
Вот
Казанский
вокзал,
усеянный
многочисленным
рядом
элек т ричес к их
ожерелий
по
в сем
выступам
своего
зд ания .
Вот
блестящий
на
всю
Москву
Дом
С оюзов.
Вот
живой
пор тр ет
Ильича
в
[витрине]
ГУМа.
Особенно
красива
сооруженная
на
крыше
Краснопресненского
треста
фи
гура
рабоч его,
кую ще го
сер п.
Москва
пр ин аря ди лась
и
достойно
встретила
великий
праздник.
„Известия ЦИК“, No 257, 11 ноября 1924 г.
[1]
В
газете
„Правда"
даны
опис ани я
некоторых
таких
карикатур
и
юмористических
инсценировок:
„Вот с самодельной трибуны комсомолец,
изображающий
западно
евро пейс кого
рабочего,
произносит
яр кую
речь.
Ря дом
с
ним
— тоже
комсо
моле ц,
загримированный
„под буржуя", который по -ме ль ни чьи
размахивает
к улакам и,
имея
явн ое
нам ере ние
расправиться
с
рабо чим ,
но
ра бо чий
по
око нчани и
реч и
переходит
к
... делу,
и
„буржуй", получив соответствующую
зуботычину,
ле тит
со
сцены
при
всеоб ще м
хохоте
и
о доб рен ии.
(...)
На
демонстрации
особенно
повезло
...
Макдональду.
Особое
ост
роу мие
проявила
молодежь.
На
ее
изображении
„сэр"
Мак д онал ьд
сидел
в
преогромной
галош е,
верх ом
на
нем
сидел
буржуй
в
цилиндре,
Макдональда
пион еры
дергали
за
веревоч ку,
и
тогда
М ак дональ д
качал
головой
и
лез
к
„ручке"
буржуя
(...)" („Правда", No 256, 11 ноября 1924 г.).

Документы
72-75
Иллюст р а ции
229-240
Из
соо бщения
о
подготовке
к
пр аз днованию
1 Мая в Москве,
опубликованного
в
газете
зо
ап реля
„Правда“
1925 г.
.и
Накануне
1 Мая
На
Кра сной
площади
Крас на я
п лощадь
-
ц ентр
первомайского
празднества.
На
кремлевской
ба шенке,
напро тив
Мав зо лея
В.
И. Лени на,
в
кр ас ной
рамке
и
в
зелени
неу ми ра
ющих
ел ок
-
гром адны й
портрет
И льи ча,
а
рядом
с
ни м,
слева
и
с п рава,
над пи си:
„1 Мая“.
В
нескольких
шагах
от
Мавзолея
в ыстроены
две
трибуны.
На
другой
сторо не
фасад
ГУМа
весь
усеян
к ра сными
звездами.
По
всему
фасаду
све шив аю тся
красные
по ло тнища
с
л о зунг ам и: „Будем крепить фундамент
СССР
-
союз
рабоч их
и
крестьян“; „В день 1
Мая
мы
шле м
п роклят ия
м ир овому
им
периализм у “; „Да здравствует международная смычка рабочих и крестьян“
и
проч.
Тут
же
на
английском
языке
приветствие
прибывшей
на
дн ях
в
Москву
делегации
английских
работниц,
и
на
французском
и
немецком
-
призыв
к
единству
пролета
риата
в
борьбе
с
капиталом.
У
Моссовета
Здани е
Моссовета
украшено
кр асны ми
флаг ами,
зеленью
и
кр асны ми
по
лотнищами,
среди
которых
большими
бук ва ми
на чер та но : „Ленин“.
Над
по дъез дом
в
Моссовет
сооружена
пятиконечная
звезда
с
эмблемой
СССР
-
серпом
и
молотом.
Вечером
1 мая здание Моссовета будет иллюминировано.
У
Моссов ета
п ост авл ены
два
громкоговорителя.
У
Дом а
Союзов
На
фр онто не
Дома
Союзов
помещено
зубчатое
колесо
-
вечеро м
при
свете
электрических
лампочек
буд ет
п ол учат ься
впечатление
вращения.
По
вс ему
фаса
ду
зд ания
Д ома
Союзов
свешиваются
красные
п олотни ща,
украшенные
лозунгами:
^Профсоюзы
-
школа
к ом мун изм а “, „Да здравствует единый фронт пролетариата
все го
мира
против
к апи та ла“, „Да здравствует мировой пролетариат“
и
проч.
„Правда“, No 97, 30 апреля 1925 г.
Из
со обще ния
о
праздновании
1 Мая в Ленин
граде,
опу бли кованн ог о
в
га зете
„Красная
2 мая
газета“
1925 г.
Первое
мая
на
улицах
(...)
Ве сь
город
в
кр а сных
фл агах ,
точно
в
бусах.
Д линным и
кра сным и
по
лотнищами
с
лозунгами
и
надписями
украшены
многие
дома.
Местами
по
карнизам
ползут
зел ены е
ги рл янды,
кое-где
пестреют
контуры
и
щиты,
н адпи си
аппликаций.
Много
бю стов
и
портретов
Ленина
-
на
сте нах
в
окн ах
м а газино в,
на
балконах.
Ве
селой
п ес тротой
раскраски
украшают
ул ицы
и
ларьки
ЛСП О,
где
рост
предприятий
показан
в
ра зноцве тн ых
табли цах
разной
величины.
На
проспекте
25 Октября та
кие
ларьки
сд еланы
в
вид е
гром адны х
наковален.
Трибуна
и
арка,
построенная
около
вхо да
в
Сад
трудящихся.
(...)

Офо рмле н ие
празднеств.
Материалы
и
документы.
1925
141
С
т ыся чами
кр а сных
знаме н
демонстрации
од на
за
другой
вливаются
на
прос пек т
25 Октября .
С
Анич ко ва
моста
вид но
его
весь.
Это
-
сп лошн ое
море
голов.
Маковые
зерна
черные
и
красные:
кепки
и
платочки.
А
над
н ими
—
кра сные
крылья
флагов,
плакаты,
буквы
на
палках,
щиты
и
фигуры
карнавала.
Чуть
ли
не
над
к рыша ми
тре щат
пр опе лл еры
белых
п тиц
с
красными
звез
дами
на
крыльях.
С таи
листовок
сне жно й
вьюгой
вихрятся
над
г оловам и
толпы,
и
целый
лес
рук
поднимается
кверху,
чтобы
подхватить
их.
Но
ин ые
подхватывают
вете р,
и
листочки
л етят
вдал ь,
точно
голуби.
А
по
всему
г ороду
носится
грузовик
Севпечати,
и
щедро
разбрасывает
листовки
маховик,
по с та вленный
на
нем.
Демонстрации
движутся
на
площадь
Урицкого,
где
с
трибуны,
увитой
зе
ленью,
далеко
видна
зелень
надп ис и: „Выше поднимайте знамя Ленина,
оно
несет
победу".
И
вся
демонстрация
проходит
под
знаком
победы
идущих
по
л ени нск ому
пути.
Это
—
карнавал
производства.
Заводы
и
фабрики
демонстрируют
проду к
ты
сво его
производства,
и
сотни
таб лиц ,
диаграмм
и
кар т
поясняют
их.
Грузрвики
везут
иллюстрации
к
этой
колоссальной
р аботе
вос с танов ления ,
и
порой
это
—
226 маленькие уголки заводов и фабрик .
Далеко
видна
модель
вальц овой
мельницы,
машущей
крыльями.
На
таблицы,
показывающие
рос т
производства,
Крас ны й
Арсе
нал
прикрепил
и
об разцы
выделки.
Маст ерск ая
Се веро -Зап адн ой
ж.д.
везет
два
вагона
—
пассажирский
и
товарный,
и
из
ма леньк их
ок он
их
выглядывают
веселые
рожицы
ребят,
это
юные
л ени нцы
—
п ассажи ры,
которые
непременно
доедут
до
светлого
будущего.
Вот
над
толпой
работает
колесо
„Русского Дизеля",
и
надписи
стр ел ами
„Деревня,
город,
смо тр и"
указывают
на
креп кие
р яды
идущих
за
тем,
что
сделано
руками
их.
Вот
фабрика
Бебеля
п ок азыва ет
с вое
с кр омное
и
н ужное
про
изводство:
на
глазах
у
то лпы
работница
делает
щетку.
Заливчатый
голос
сирены
покрывает
все
звуки:
тем ное
мо ре
толпы
п роре
з ает
па ро ход
верфи
имени
Дзержинского.
А
дальше
неторопливо
движутся
„волы
к ру торо ги": это идет бойня
..
Мо ло чная
ферма
устроила
на
грузовике
ясли,
и
доб роду шн ая
и
спокойная
мо рда
коровы
смотрит
вни з
на
то лпу.
И
тут
же
покачивается
от
тряски
громадный
бидон,
в
который,
наверное ,
можно
налить
уд ой
стада
х орошего
села.
Над
толпой
плывут
краны,
р аскр аш енный
паровоз
Ин сти тута
индивидуаль-
233 ного воспитания,
трубы
за вод а,
из
которых
валит
дым,
станки,
громадн ые
катушки
и
молот
—
оче нь
уда чно
и
чисто
сделанный
монтаж
ниточ ной
фабрики
имени
Ха л
ту р ина,
вертятся
колеса,
пестреют
к ор пуса
городских
до мов
и
с тены
деревенских
и зб.
Избу-читальню
везет
тройка
гром адны х
би тюг ов,
точно
взятых
из-под
зн а-
236 менитого „ П у га ла".
Это
уже
не
гоголевская
тройка,
которая
неслась
неведом о
ку
да,
это
—
тройк а
крепкого
и
ладного
хоз яй ства ,
и
путь
ее
—
я сен.
229
—
Эх,
т елефо н- то
какой!
Т еле ф онная
трубка
толще
столба,
рупор
—
как
бочка.
(...)
Есть
и нтерес ные
и
порой
очень
ос троу м ные
представления,
инсценировки
231,
и
кар икат у ры
(иногда живые), которые показываются с платформ грузовиков .
Их
232 два типа:
о дни
св яза ны
с
производством,
другие
—
с
политическим
моментом.
С
высокой
подвижной
трибуны
бум ажной
ф абри ки
сменяющиеся
ораторы
—
ж ивые
цифры
—
вы кр ики вают
о
ро сте
производства
по
годам,
а
то
вр емя
как
вн изу
в
ужасе
жмутся
буржуи .
Вот
борьба
с
пр огу лам и:
двухсаженный
д еревя нный
раб очий
бьет
молотком
прогульщика,
который
выс какива ет
из
какой-то
щ ели
и
оп ять
проваливается
туд а.
Вот
гроб,
в
ко то ром
ко опе ра ция
хор онит
част ную
тор
говлю.
И
буржуй
ростом
до
третьего
эта жа
и
соо тв етств ую щей
т олщин ы
х орони т
ее.

С оветск ое
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
142
223
224
226-
229
233,
234
235
218,
235
Две
г ол овы:
о дна
с
зе леным
истощенным
лицом,
другая
—с
вес елы м,
полным
и
ро
зовым.
„Я покупаю у частного торговца“. „Я
покупаю
в
кооперации“[1].
Целая
трагическая
сцена
призывает
на
помощь
МОПРу.
Из-за
железной
решетки
тюрьмы
узник
машет
красным
платком.
Рядо м
фашист
распинает
окро
в ав ленног о
рабочего.
Дальше
саженный
раб оч ий
кулак
безостановочно
дубасит
мягкотелого
бу ржу я.
За
громадным
чуче ло м
Г инд енбур га
скромно
прячет ся
ж ивой
Вильгельм.
И
оч ень
х ороша
своей
кре пкой
кр аткос ть ю
надпись
на
клетке,
где
ле
жит
отвратительный
з ве рь: „Цанков- гиена “.
На
лошадях
и
на
пл атф о рмах
грузови
ков,
перекликаясь
с
толп ой ,
с
пением
и
декламацией,
едут
рабочие,
бур жуи,
крестьяне,
фашисты
в
цилин др а х,
старое
оф иц ерств о
в
пе стрых
мундирах,
со
глашатели
в
клетчатых
фраках,
попы,
ксендзы,
маски,
ли чи ны,
—
карнавал
бр ы
зжет
в
толпу
здор овым
и
к репк им
смехом,
вызывая
сочувственный
от зыв [2].
А
на
на бер ежно й,
за
Зимним
д ворц ом
над
просто ром
Не вы
гремят
пуш ки,
и
он и,
может
бы ть,
те
же
самые,
что
би ли
по
нем у,
чтобы
завоевать
прав о
на
этот
праздник,
который
все
крепче
и
глубже
входит
в
наш
быт.
„Красная газета",
No
103, 2 мая 1925г.
[1]
Эти
карикатурные
маски
уже
фигурировали
в
демонстрации
1924 г.
[2]
В
статье
Н.П.Извекова
„1
Мая
1925 г. "
из
упоминавшегося
уже
сборника
„Ма ссовы е п раздн ест ва"
дается
подробный
анализ
различных
ви
дов
и
материалов
оформления
демонстрации.
„(...)
Материал,
кото ры й
был
использован
для
первомайского
карнавала,
крайне
разнообразен.
Железо,
дерево,
живая
з ел ень,
жесть,
ко жа,
стру жк а,
словом,
все ,
что
могло
так
или
ина че
вопл от ить
мысль
авто
ра,
—
все
находило
здесь
себе
мест о.
Все
это
было
представлено
в
самых
различных
об ъем ных
и
плоскостных
уст ано вк ах,
на чин ая
с
простого
у краш е
ния
зеленью
по воз ок
с
октябрятами
и
конч ая
динамичными
уст ан овк ами
и
подвижными
фигурами.
Любопытно
отметить
соотношения
пл оскост ных
и
трехмерных
офор мл ени й.
Из
общего
числа
всех
сооружений:
Трехмерных
................................................................................. 88,5%
Плоскостных.................................................................................
11, 5%
Использование
сам их
вещ ей
в
первомайской
демонстрации
можно
р азб ить
на
следующие
четыре
вид а.
Первый
случай
—
когда
вещь
им ела
самостоятельную
ценность,
когда
на
ней
сосредоточивался
вес ь
це нтр
тяжести
демонстрирующей
ее
ор
га низац и и.
Тако вы
все
экспонаты
фабрик
и
заводов,
кото ры е
были
размеще
ны
на
ав то моби лях
в
виде
горок,
отдельных
установок
и
т.д.
Т аковы
т ракт о
ры
Красного
путиловца,
таков
мотор
с
надписью-плакатом: „Даешь Совет
ский
м ото р !" Здесь ценность сосредоточена на реальности этой вещи,
на
т ом,
чтобы
ее
показать
в
„ жив ом"
виде.
Во-в то рых ,
ве щь
(объем)
слу жила
как
фон,
на
котором
разворачи
валась
та
или
иная
демонстрация
или
инсценировка.
Здесь
мы
вст реч аем ой
декор ат ивные
уст ан овки
и
о пять
те
же
машин ы,
но
уже
использованные
без
той
их
значимости,
как
в
предыдущем
случае.
Сл еду ющи м,
тре ть им
вид ом,
служит
использование
ве щи
как
пред
мета
иг ры
в
театрализованном
действии.
Тако во
неизменное
участие
кувал
ды
или
молотка,
от
к от орых
крепко
д ост ается
голове
и
спине
бурж уя
и
со
глашателя;
тако вы
чернильница
и
ла поть ,
подвешенные
на
ве ревоч ке
и
за
меняющие
соб ой
ка дило
в
рук ах
священника;
черный
г роб,
кот оры й
несут
красноармейцы,
с
над пис ью: „Здесь покоится последний неграмотный крас
ноармеец"
и
т. д.
В
четвертом
в иде
предметы
проходят
в
см ешанном
порядке.
С
од
ной
ст оро ны,
они
явл яю тся
продуктом
производства
и
в
то
же
вре мя
только
м атер иа лом
спе циал ьно го
использования.
Та ковы
в
б ольшей
части
диаграм
мы
из
предметов
производства:
пробоч ны й
з авод
делае т
их
из
п робк и;
тк ац-
[I]
Отточие
документа.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1925
143
216,
218,
223,
225,
226,
228,
231,
232,
237,
238,
241
231,
232
кая
фаб рика
им.
Слуцкой
—
из
лент ;
Севкабель
де кориру етс я
проводами;
лесопильный
зав од
использует
стружку
и
т.д.
Здесь
вст ает
уже
од ин
из
принципов
формовки
демонстрации
1 Мая
—
разверстка
по
профессиональным
и
производственным
признакам;
как
увидим
ниже,
эт от
принцип
проходит
красной
нитью
ч ерез
всю
маевк у
и
тем
самым
служит
одним
из
ярких
определителей
ее
характера.
(...)
Теа тр
пришел
на
утреннюю
демонстрацию
в
самых
разнообразных
своих
форм ах,
начиная
с
ц ельн ого
спектакля
и
доходя
до
отдельных
фраг
ментов
представления.
Конечно,
в
данном
случае
реч ь
идет
не
о
том
тради
ционном
театре
и
спектакле,
ко тор ые
мы
п рив ыкли
видеть
в
каменных
з да
ниях,
—
был о
и
его
участие,
правда,
крайне
незначительное;
—
речь
идет
главным
образом
о
театрализованном
действии,
которым
был
пропитан
весь
первомайский
к арн авал.
Театр
жил
не
тол ько
в
тех
группах,
кот орые
инсце
нировали
какую-либо
тему
на
автомобиле
или
непосредственно
в
толпе
де
монстрантов;
он
проглядывал
иногда
среди
отдельных
уст ан овок,
механизи
рованных
фигур
и
даже
эксп онат ов.
(...)
Некоторые
организации
вырабатывают
даже
сценарий
для
всего
ка рн аваль н ого
шествия
своей
группы,
в ключ ая
сюд а
как
п оря док
следова
ния
пеших
гру пп,
автомобилей,
плакатов
и
т.д.,
так
и
схему
сценического
д ейст вия.
(...)
Один
из
з аво дов
на
демонстрации
1 Мая дал,
например,
на
гр узо ви
ке
де рев енск ую
избушку,
крыту ю
соломой,
с
красным
п ету хом
на
крыше,
де
монстрируя
в
то
же
время
огнетушители
и
пожарные
рукава.
На
грузовике
десятка
по лт ора
мужчин
и
женщин,
одетых
по -крес тья нски.
Все
это
было
построено
по
пр ин ципу
„живой картины“: один стоял с багром,
другой
со
ш ланго м
и
т.д.;
но
дост ат оч но
было
двух -тр ех
„ре пли к“
с
гр уз овика
в
толпу,
как
„живая картина“
немедленно
пе рекл юч алась
в
самую
неподдельную
те
атральную
инсценировку.
Приведем
иной
случай
из
другой
демонстрации.
Среди
колонн
в
не
бо льшом
интервале
шли
две
костюмированные
фигуры:
кс ендз
и
буржуй,
связ анн ые
по
рукам
желез ным и
ц епям и,
а
сзади
них
—
коренастый
и
высо
кий,
без
грима
и
в
о бычн ой
современной
„тройке“, с кепкой на голове ра
бочи й,
держа
в
руках
здоровенный
бутафорский
мо лот,
которым
он
изр едка
ударял
по
головам
ксендза
и
буржуя.
Все
тр ое
двигались
м олча,
просто
шли
среди
колонны,
но
кост ю м,
г рим,
молот
и
его
удары
делали
свое
дело
— это
был
з ак онченны й
театральный
а кт.
(...)
Рядом
с
эт им
заводы
ис поль зу ют
и
демонстрацию
своего
произ
во дс тва
и
его
п родук ции
в
чисто
инсцѳнировочных
целях;
так,
один
из
них
во
дружает
на
п лощад ку
громадную
модель
ск ов оро дки
своей
продукции,
на
ко
торой
п одж ари ва ется
п оль ский
буржуй
(политсатира). (...)
(...)
Политсатира,
выработав
ряд
масок
современности,
создала
одновременно,
конечно,
и
своеобразный
для
каждой
из
них
костюм.
Буржуй
и
соглашатель
немыслимы
в
них
без
фрака
и
цилиндра
или
к отелк а
так
же,
как
бел ый
офицер
—
без
з елен овато -с ине го
м ундир а,
п огон
и
сабли.
Утвержде
ние
такого
кост юм а
шло
по
линии
наиболее
характерных
деталей.
Эта
ли ния
деталей
особенно
рельефно
выступает
уже
в
„Живых газетах", где только
надетый
на
голову
цилиндр
при
п ро зод ежде
(блузе)
уже
обозначает
вне шний
обл ик
„бурж уя“, „ мини стра “, „с ог ла шател я ",
сл ов ом,
нужный
персонаж
бе
лого
фронта.
Цилиндр
в
клуб н ых
инсценировках,
а
вместе
с
ним и
и
ч ерез
них
и
на
играх
массовых
п раз дников
играет
весьма
значительную
роль,
рез ко
от
деля я
„чу жи х“
от
„своих“.
В
противоположность
цилиндру
(на соглашателе и
буржуе)
на
раб оч ем
мы
чащ е
всего
встречаем
кепку.
Вообще
можно
наметить
приблизительно
следующие
деления
костюмировки
(...) 1) обычный городской костюм; 2) национальный и мест
ный
бытовой
(подлинный); 3) театральный костюм; 4) спортивный; 5) труд
одежда
и
6) обычный костюм со внесением в него характерных деталей.
(...)
Необходимо
отметить
так же,
что
гримом
пользовались
гл авн ым
образом
для
отрицательных
и
ко миче ских
персонажей.
Все
положительные
персонажи
инсценировки:
рабочие,
красноармейцы
и
т.д. —
ча ще
всего
были
только
одеты
в
соответствующий
костюм,
но
не
загримированы
(Массовые
празднества,
с . 114-116, 120, 124-126).

С оветское
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
144
Из
статьи
В.Я.Бродского
„Внешний вид массового празднества“:
„(...)
С амой
значительной
силой,
к оторо й
в неш нее
оформление
з аст авля ет
нас
воспринимать
нас тро ени е,
присущее
ха ракт еру
того
или
ино го
события,
является
безусловно
необы чна я,
по
сравнению
с
буднями,
кр ас оч
ность
торжественных
дн ей.
Один
из
уче тчик ов
бю ро,
описывая
общую
ка рт ину
празднования
1 Мая в 1925 году на площади Урицкого ,
пишет
в
начале
от че та: „От всего
празднества
осталось
впечатление
к расочн ого
моря
плакатов,
к расн ые
платки
жен щи н,
красные
га лст уки
пионеров,
красные
цветы,
банты,
знач
ки
........ Момент
красочности
п раз дника
я ркой
чертой
проходит
ч ерез
вес ь
от чет : „Трибуна убрана елками и красным большим плакатом
...
Сѳвпечать
бросает
прокламации
с
балкона
— они
перв ые
бел ые
птицы,
летящие
в
во з
духе
... и,
как
волны
огромного
бушующего
моря,
плакаты
к расн ые
с
белыми
и
черными
буквами
...“
В
воздухе
мелькают
к расн ые
воздушные
шары.
(...)
Оче нь
боль шое
значение
име ют
для
внешнего
бы та
праз дн и
ка
украшенные
вещи.
Особенно
сильно
украш ают ся
до ма
в
мае
и
в
окт яб ре,
а
наиболее
украшенным
мес том
в
городе
являются
п ути,
по
к оторы м
общ ая
м асса
демонстрантов
движется
на
площ ад ь
Урицкого,
т. ѳ.
п рос пект
25 Октября.
Все го
на
нем
1 Мая 1925 года был украшен 101 дом между Адми
ралтейством
и
Октябрьским
вокзалом.
(...)
В
домах
украшаются
витрины
магазинов,
являющиеся
благ одар
ным
м ате риа лом
для
совмещения
задач
праздничного
украшения
с
задачами
рекламы.
В
о кне
Лѳнгиза1
Мая
была
модель
здания
Лѳнгиза,
из
двери
к ото
ро го
вы т екала
струя
книг,
изданных
Ленгизом;
в
витрине
Госмѳтра —
звезда
из
метров
и
надпись
из
гир ь;
в
витрине
С ѳвзап госторг а
был а
п оказ ана
маши
на
на
ходу,
п ламя
в
которой
изображалось
осв ещ енным и
из
г лу бины
кра сны
ми
лента ми ,
развевающимися
под
ве тром
вентилятора.
Как
рек л ама
отчасти
были
употреблены
автомобили
ЛСПО
и
различных
издательств,
которые
до
глубокой
н очи
разъезжали
по
улицам
гор ода .
Веч ер ом
кроме
освещения
украшений
и
зажигания
транспарантов
прибавлялись
еще
два
элемента:
де
монстрирование
на
улице
кинофильмов
и
фейерверки.
Е сли
прибавить
еще
сю да
п р ожект оры
и
иллюминацию
ст оящ их
на
Не ве
судов,
то
все
ви ды
украшения
города
буд ут
исчерпаны,
не
считая
триум
фальных
арок,
очень
употребительных
прежде,
и
почти
исчезнувших,
по
крайней
мере
в
Ленинграде,
те перь .
С
то го
в рем ени
цветистость
будней
повысилась,
обилие
плакатов,
светорѳклам,
транспарантов
и
б ольшая
украшѳнность
витрин
принудят
бли
жайший
п раз дник
так
или
иначе
быть
бол ее
ярким
(...) (Массовые
п разд
не ства ,
с . 200-202).
Сообщение
о
праздновании
VIII годовщины
О кт ября
в
Москве,
опубликованное
в
газете
ю
ноября
,,ИЗВеСТИЯ ЦИК“
1925 г.
На
улицах
Мос квы
Здания
на рко ма тов,
гос у д арс твенных ,
партийн ы х,
профессиональных
и
общес твенн ы х
органи зац ий
красиво
декорированы
к ра сной
материей,
гир лянда ми
зел ени,
ц ветны ми
элек трич ес ким и
лампочками,
всевозможными
эм бле мами
и
худо
жественными
плакатами.
Мног ие
у чр ежде ния
в
эт ом
году
выставляют
на
своих
зданиях
диа грам мы,
о свеща ющ ие
их
дости жен ия
к
VIII годовщине Октябрьской революции.
С
Кремлевской
с тены
на
Кр ас ной
пл ощади
по
обеим
с торон ам
Мавзолея
спу ще ны
че тыре
громадных
кр асн ых
п олотнищ а
с
на дп ис я ми : „Рабочие Запада и
Во сто ка,
смело
в
бой
против
б урж уаз и и", „Долг трудящихся
—
уметь
защитить
СССР"
и
др.
На
зда нии
верхних
торговых
ряд ов
вывешены
две
огр омные
и нтерес ны е
диаграммы,
иллюстрирующие
состояние
хозяйства
Союза
ССР ,
его
производство
и
вн ешн юю
торговлю.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1925
145
Через
п лощад ь
С верд ло ва,
со
с торо ны
О хот ного
ряда,
пр отя нут
крас ны й
стяг
со
словами
пла м енно го
братского
приветствия
узникам
капитала,
то мящи мся
за
решетками
капиталистических
тюрем.
По
другую
с торону
площади
на
таком
же
стяге
напис а но: „Союз труда и науки поднимет производство“.
Здание
Дом а
Союзов
эффектно
декорировано
к рас ной
материей
и
ос вещ е
но
электричеством.
Под
куполом
здания
—
светящаяся
красная
надпись:
„Профсоюзы
—
школа
коммунизма“.
Ниж е,
по
бок ам
з дания ,
на
кр асн ых
тра нспар ант ах
написаны
лозунги
единства
ми рового
профдвижения.
Красиво
убран
Бо льшо й
театр,
на
колоннах
которого
прикреплена
бо ль шая
римская
цифра
„VIII“.
Между
колоннами
на
кр асн ых
поло тнищ ах
—
надпись: „Да
з дравст ву ет
власть
С овет ов!“
Интерес ный
художественный
плакат
помещен
на
здании
Наркомвнештор-
га,
на
нем
изображен
п огр анич ный
столб,
ох раня емы й
крас н оармейц ем ,
по
о дну
ст ор ону
столба
изображены
рабочий
и
крестьянин
СС СР
за
работой,
по
другую
—
представитель
ин остр анно го
капитала,
безнадежно
стремящийся
к
советской
г ра
ниц е.
Здание
Мо сковс кого
горбанка
на
Ильинке
украшено
из об раже нием
боль
ших
золотых
и
се реб ряных
советских
монет.
Н адпи сь
из
золотых
и
серебряных
букв,
п рох одя щая
через
весь
фа сад
зд ания ,
г ла си т: „От совзнака к золотому чер
вонц у
и
к
поднятию
нар одн ого
хозяйства“.
В
ви тр инах
г осуда рстве нных,
кооперативных
и
частных
то рго вых
предприя
ти й,
красиво
задрапированных
кр асно й
материей,
помещены
бюсты
и
п ортреты
вождей
револю ци и.
На
балконе
здания
Мосторга
в озвыша етс я
большая
фигура
Ле
н ина,
произносящего
реч ь
[1].
„Известия ЦИК“, No 256, 10 ноября 1925 г .
В
р айо нах
Москвы,
как
и
в
ц ентре ,
праздничное
убранство
города
[1]
состоя л о
в
основном
из
флагов,
красных
полотнищ
с
лозунгами
и
гирлянд
зе
лени.
Более
интересным,
разнообразным,
полным
задорного
народного
юмо
ра
был о
оформление
демонстрации,
что
вообще
хар акт ерно
для
многих
п раз днес тв
двадца ты х
годов .
В
газете
„Правда“
за
э тот
день
дано
следующее
описание
ше ств ия
демонстрантов:
„После краткого церемониала передачи знамени тотчас же откры
вается
шествие
коло нн
демонстрантов.
Это
шествие
мо сков ског о
пролета
ри ата,
демонстрирующего
с вои
силы
и
дос тижени я
в
VIII годовщину
Октя брьс кой
революции,
пр едст авля ет
иск люч ите льн ое
зрелище
как
по
подъему
настроения
в
рядах
демонстрантов,
так
и
по
выдающейся
их
числ ен
нос ти.
В
демонстрации
уч аст вовало
около
миллиона
организованных
ра
бочих.
В
колоннах
д ем онст ран тов
—
зна ме на,
многочисленные
лозунги
на
241
транспарантах,
п олит ическ ие
шаржи,
инсценировки
и
т.д.
(...)
Сре ди
знамен
и
плакатов,
развевающихся
над
колоннами,
с
лоз ун
гами,
посвященными
VIII годовщине Октября ,
по явл яю тся
сат ири ческ ие
и нс
ц енировк и
и
аншлаги.
Вот
ед ет
му со рная
телега,
к оторой
уп равл яет
кр ас но
армеец;
в
ней
— в формах армий разных западноевропейских государств
не
сколько
посаженных
фигур,
за щит ни ков
капиталистического
строя;
на
э том
м ус орном
фургоне
н ад пис ь : „Буржуазию западноевропейских стран на свал
ку “ („Правда“, No 256, 10 ноября 1925 г . ).
Из
статьи
Б.
Бродянского
„Шаги тысяч“
о
п раздно в ании
VIII годовщины Октября в Ле
нинграде,
опубликованной
в
газете
„Ленин-
10 ноября
градская
пра вд а“
1925 г.

С оветское
декор ат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
146
(...)
На
фоне
м но готы сяч ных
колонн
врезались
четырехугольники
знам ен
и
плакатов.
Бесчисленные
знам ена
повторяли
все
оттенки
пунцово-красного
цвета,
все
сочетания
и
от т енки
великого
слова
—
Ленин.
Л енин
и
партия
—
перек лик алось
с
пл ака та
на
плакат.
Целые
реки
слива
лись
в
людское
море
на
площади
У ри цк ого[1]. (. ..)
239
И
плыла
мимо
ра зук раш е нная
триб ун а,
в
н еуде ржи мой
волне,
казалось,
за хлестнувш ей
ее,
в
гор яч их
приветствиях.
Вглядываясь
в
проходящие
ряды
де
монстрантов, — рабочие делегации
—
чехословацкая
и
д атс кая.
Рядом
с
меховыми
куртками
делегатов
поглаживали
запорошенные
снегом
бороды
высокие,
кря
жистые
фигу ры
дорогих
крестьянских
гостей.
Лорд
Керзон
и
вы,
бл аго род ный
господин
Чем берлен,
—
вы
им еете
полное
право
получить
поспектакльный
сбор.
Это
вас
в
десятках
разнообразных
комбина
ций
в ыволок ла
на
улицу
и
посадила
на
карнавальные
а втом обил и
крепкая,
п ри
п равленная
с олью
и
пер цем
октябрьская
комсомольская
шутка.
И
вы,
фр ач ные
„специалисты“, —
вы
тоже
не
бы ли
з абыт ы.
Рабочие
черни
говских
холодильников
вез ли
на
демо нстр аци ю
ледяной
гроб
с
замороженным
„вторым интернационалом“
и
дос той ным
венком
Второму
И нте рнаци онал у
—
в
ви
де
гря зной
метлы.
229,
В
лю дск ом
потоке
тонут
п ес трые
а втомо б или,
колеблются
древки
тяжелых
2з| ~
знамен,
под
шагами
мнутся
первые,
нежные
снежинки.
Каждое
предприятие,
к аж
дый
завод
им еет
во
гл аве
отличительную
праздничную
метку.
Ф а бзауч
Пролетарского
района
везет
м одель
б ольш ого
вагон а.
Четвертая
электростанция
мелькает
цел ым
маленьким
тр ам ва йным
п арк ом.
Мед лен но
подви
гается
кар нава ль ный
грузовик,
весь
светящийся
с емафорн ы ми
фонарям и
и
желез
нодо рожным и
стрелками,
сверху
на дпис ь : „Все это раньше покупалось“
во
Фран
ции
—
теп ерь
—
все
—
советское
производство.
Гром адн ый
гальванометр
в
ви де
мо лота
и
серпа.
Большие
щу пал ьцы
стрелки
подвигаются
до
красной
черты
— уро
в ень
тринадцатого
г од а: „Нажимаем дальше“.
Скребет
ж елез ом
лопастей
о
т орцы
мостовой
трактор,
и
радос тны м
воплощением
задачи
наших
д ней
горит
над
тракто
ром
п ри ве т: „Первый трактор Демьяновского уезда,
Новгородской
губ ерн ии
от
ше-
233 фов рабочих Петроградского района“. „Т реуго ль ник “
—
скаты
шин.
„Путиловец“,
„Большевик“, чьи имена живые страницы из курса истории классовой борьбы[2].
(...)
„Ленинградская правда“, No257, Юноября 1925г.
[1]
А.
Д.
Диев
в
своей
статье,, Площадь
У рицкого
и
путь
демонстрации“,
касаясь
вопроса
об
офо рм ле нии
п ло щади
Урицкого,
пишет:
„Цен т ром
общегородской
демонстрации
в
де нь
Ѳ-й
годовщины
Октябрьской
революции
в
г. Ленинграде
была
пл оща дь
им.
тов.
Урицкого.
На
пл ане
видно
расположение
дву х
трибун
и
дви жен ие
ш еренг и
общегородской
демонстрации.
В
середине
п лощ ади
возвышалась
гла в ная
239 трибунавформекорабля(трибуна-корабль
была
построена
специально
для
это го
праздника.
— Примеч.
ст атьи ), обращенная передним балконом ( на
но
су
корабля
— украшенном
цифрой
„8“) к Саду трудящихся;
справа
от
нее
пе
ред
подъездом
Дворца
иск усств,
ближайшим
к
Саду
трудящихся,
п омеща лась
мал ая
трибуна.
(...)
Ш ере нга
демонстрантов
разрезалась
н осом
корабля
на
две
шир о
кие
в олны,
расцвеченные
плакатами
и
зна ме нам и,
нас ыще нн ые
звуками
ор
кестров,
хоров
и
всплесками
„ура“ .
Рас хо див шие ся
широкие
волны
за
кормой
корабля-трибуны
и
натя
ну тые
к
боковым
па ра петам
верхних
площадок
трибуны
с нас ти,
расцвечен
ные
красными
вымпелами
и
флагами,
создали
карт ину
мощного
и
стройного
корабля,
двигающегося
вперед
в
м оре
людей,
зна мен ,
пла като в,
разукраш ен
ных
автомобилей
и
п ово зок
(...)“ (Массовые празднества,
с . 162-163).

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1925
147
[2]
Н.
А. Ласточкин
в
статье
„Художественное оформление праздника“
229,
так
ха ракт ериз у ет
это
оформление: “ (...)
Ка ждое
индустриальное
учреж-
|33_
дѳние
выво зил о
на
ш ирок ую
демонстрацию
предметы
своего
производства
—
яркие
показатели
пр омыш ле нн ого
и
культурного
подъема
страны.
Не о
бычайно
простые,
но
убедительные
экс по наты
как
будто
на ро чно
вы став ля
лись
без
всяких
украшений.
Такие
экспонаты,
как
тракторы,
машины,
пр оду к
ты
производства,
за ним ают
приблизительно
45% общего количества трех
мерных
уст анов ок,
уча ст во ва вших
в
демонстрации.
Остальную
часть
зан и
ма ют
б ут афорские
и
модельные
экспонаты,
сделанные
точно
по
б ол ьшим
образцам.(...)
Совсем
особое
место
среди
эксп он ат ов
занимают
у ст ан овки,
иллю
стрирующие
п ро цесс
работы
и
б ыто вые
условия
жи зни
пролетариата.
Говоря
о
первых,
можно
у ка зать
на
установку
одного
из
уч астко в
службы
пути
Октя б рьско й
ж ел.
дороги.
На
гр уз овике
построена
сторожка
сигнальщика,
здесь
же
пролож ен
рельсовый
путь
на
насыпи.
Нескол ько
человек
пу тев ых
ра боч их
д емон стрирую т
смену
рельс,
подбивку
шпал
и
укреп лени е
насы пи.
Из
установок
второго
типа
выделялась
образцовая
и зба
с
проведенным
эле к
т рич ест вом
и
т.д.
и
т.д.
231,
Следующий
тип
установок
назовем
полит-сатирическим.
Этот
232 жанр установок мало изменяется на разных праздниках.
Здесь
предаются
ос
ме яни ю:
Л ига
наций,
Л окарно,
попытки
мировой
буржуазии
сохранить
свое
го
сп одст во
ра зным и
диплом ат ич еским и
уловками.
Сюд а
нео бх од имо
отнести
также
инсценировку,
где
и зображ ен
был
прием
Г ерма нии
в
Ли гу
наций
путем
„крещения" . „Ч ем берлен,
Бриан
и
Штрезѳман“
опускают
в
(настоящую цер
ко вную )
купель
куклу,
изображающую
Германию.
На
куп ели
н ад пис ь: „Лига
наций“. Потом
„воспрѳѳ мник и“, взявшись за руки,
ход ят
вокруг
купели
и
поют
сочиненные
к
этому
случаю
частушки.
Иногда
п ол ит- сат ирич еские
темы
тесно
свя зыва л ись
с
характером
п рои звод ства
учреждения.
Так,
в
одном
случае
Госмельница
показала
ве ртяще ес я
мельнич
ное
к о л е со , „обрабатывающее“
кап италист а,
с
надписью
„Локарнская мель
н и ца “, в другом случае завод вывез модель заводской трубы с подвешенным
чучелом
буржуа
наверху,
кото рое
сотрясалось
при
ка ждом
ударе
молота
237,
внутри
завода.
Тем ы
МОПРа
и
белого
террора
были
также
не
единичны.
Ал-
241 легорические фигуры торжества социализма и независимости СССР пред
ставлены
особенно
остроумно
в
двух
ус т ановках
Мос ковс ко- На рвс ког о
и
Центрального
районов.
В
первом
случае
изображены
вес ы,
где
социализм
пе
рет яг ива ет
капиталистов;
в
другом
— фигура рабочего на постаменте
протя
ги вает
огромную
бу та форску ю
„фигу“
буржую,
предлагающему
заем .
Темы
см ычки
города
с
деревней
изображались
гла вн ым
обра зо м
т акже
аллегори
чески.
К ооперат ивн ы е
предприятия
не
тол ько
выста вл ял и
свои
продукты,
но
и
бросали
их
в
толпу
з рит елей
и
разбрасывали
летучки.
Интересно
отметить
ист орич ес ко -рѳво лю ц ионную
ус тано вку
Петроградского
района .
Броневой
автомобиль
был
ук рашен
лозунгами
1917 года и наполнен вооруженными
людьми,
костюмированными
„в ст иле“
этого
вре мени.
Остается
отметить
сравнительно
небо льш ое
кол иче ств о
э ксп онат ов
и
установок,
иллюстриру
ющ их
мо щь
Красной
Армии,
народы
СССР
и
посвященных
8-й
го дов щине
Октября.
(...)
(...)
Организационная
и
художественная
инициатива
исходила
от
низовых
ку ль тур ных
ячеек
—
от
клуб н ых
художественных
к ружков
и
от
культ ком исси и
отдельных
предприятий.
Эти
ячейки
и
слу жили
в
целом
орга
низующим,
конструирующим
нач алом .
Кроме
того,
они
же
дали
и
исполни
тельский
состав.
(...)
Все
инсценировки,
данные
заводами,
учреждениями,
клубами
и
вузами,
об служив аю тся
почти
исключительно
любителями,
посто
янными
участниками
клубной
работы
данных
уч режд ен ий.
(...)
(...)
Тип
театрального
представления
необыкновенно
сжат
и
строится
по
уже
проверенным
и
однообразным
ш абло нам
так
называемой
„инсценировки" .
Интрига
отсутствует
или
сл або
намечается.
Це лью
изо
б раже ния
является
од ин
из
моментов
международной
или
внутренней
поли
тики,
взятой
отдельно
и
доведенной
до
возможной
яр кост и
и
убедительно
сти.
Пр още
на зват ь
этот
вид
можно
бы ло
бы
схем ой .
Схематично
сод ержа

С оветское
декора тив ное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
148
263,
264
ние,
действие,
схематичны
и
маски
— типы,
изображающие
нечто
по
данной
схеме.
(...)
Со ве рш енно
особняком
стоят
приемы
игр ы
тех
популярнейших
персонажей,
кото ры е
здесь
не
сведены
к
определенному
типу.
Иногда
это
просто
з авод ские
ре бята
—
краснобаи,
остряки
в
„своих“
костюмах,
иногда
это
„поп“, благословляющий толпу,
иногда
это
„лорд Чемберлен“, „фашист“
и
п роч.
Словом,
это
те,
кто
в
нар одном
театре
вс ех
времен
и
народов
срывал
цв еты
н аиб ольш ей
популярности
у
публики.
Это
—
ру сский
Петрушка,
итальянский
Zanni, арлекин,
немецкий
Гансвурст.
Их
установка
на
ко нта кт
со
зрителем,
на
втягивание
з рит еля
в
участие
в
действии.
И,
надо
отда ть
спра
ведливость,
им
это
з дорово
удается.
Кто
не
видал
остановившийся
г де- ни
бу дь
в
гуще
демонстрации
автомобиль,
о круженны й
тесным
кольцом
зр ите
л ей?
Что
влечет
к
нему
толпу
зрителей?
Свесившись
с
борта
г руз овика ,
за
дорный
весельчак
кричит
в
толпу
ча ст ушки
и
прибаутки
собственного
(или
коллективного)
изготовления.
Издевается
над
см ешны ми
персонажами
ин с
ценировки,
высмеивает
зр ит еля
в
ко лких ,
но
добродушных
замечаниях,
зд о
ровается
со
зрителем
и
не пре рыв но
пребывает
в
движении.
Среди
остальных
исполнителей
есть
постоянная,
несменяемая
группа
масок,
переходящая
от
праздника
к
празднику
с
исключительной
на
стойчивостью.
Упомянутая
фигура
попа,
фашисты
в
измятых
грязных
фраках,
ге нера лы
в
не по ня тных
мундирах,
лорды
Чем бер лены
и
пр.
и
пр.
Фашисты
и
лорды,
как
бы
они
грубы
ни
были,
все
же
двиг аю тс я,
слышат
зрителя,
кричат
нечто
забавное
и
подчас
остроумное.
„Положительные маски“
—
рабочий,
красноармеец,
крестьянин
— являются,
в
общем,
более
статичными.
(...)
В
большинстве
случаев
инсценировки
на
демонстрации
показываются
на
п ло
щадках
г руз о виков
или
на
телегах;
отсюда
размер
и
форма
„сценической
площадки“
крайне
ограничены
и
однообразны.
(...)
Подвижные
выставки
на
празднике
вес ьма
многочисленны
и
обыч
но
хорошо
скомпонованы
в
демонстрации.
Биб лиот еки
выставляют
обра зцы
новых
книг
и
диаграммы
своей
ра бот ы;
заводы
прикрепляют
на
фанерных
щ итах
предметы
своего
п роизв одст ва
(напр., постепенность изготовления ка
ког о-л ибо
п ри бо ра ); клубы в диаграммах показывают рост культурного
уровня
своих
членов;
общественные
организации
—
рост
своего
влияния
в
массах
и
т.д.
и
т.д.
Такое
использование
автомобиля
дейст вит ель но
нуж но
признать
целесообразным.
Ес ли
в
уст ройств е
сцен ич еской
п лощадк и
авто
платформы
нет
стремления
к
конструктивному
оформлению,
то
в
веществен
ном
оформлении
инсценировок
ч увс твует ся
как
раз
обратная
тенденция.
Не
говоря
о
моделях
и
подлинных
машин ах,
невольно
обр аща ешь
внимание
на
то,
что
все
п ракт икаб ли
почти
обязательно
трехмерны.
Будь
то
фигура
ра
бо чег о,
ударяющего
м ол отом
по
зе мному
ша ру
(Вас .-Ос тр.
район), будь то
изображение
тюрьмы
или
избы-читальни,
или
з авода
— все они обязательно
трехмерны.
К
эт ому
обязывает
видимая
со
всех
сторон
автомобильная
площад
ка.
Двухмерные
декорации
встречаются
чрезвычайно
редко
и
играют
обычно
служебную
роль.
Смешанные
в иды
установок
более
часты,
но
не
обязатель
ны.
(...)
Световые
эффекты
дневной
демонстрации
ч рез выч айно
бедны.
Зарегистрировано
всего
не ско лько
случаев:
выезд
с
фак ел ами
(напр.,
авто
броневик
с
инсценировкой
—
1917 г.).
Автомобиль
с
демонстрацией
автоген
ной
сварк и,
я ркий
луч
к оторой
прорезал
дневное
ос ве щени е,
ряд
других
случаев
в
процессе
демонстрации
производства.
Значительно
ч аще
вст ре
чаются
случаи
освещения
установок
электрическим
светом.
Зате м
можно
указать
на
яр ко
освещенные
трамваи
с
бордюрами
и
вензелями
из
разно
цв ет ных
э лек триче ск их
лампочек.
Зато
ве чер ом
7-го
и
Ѳ-го
ноября
город
принял
совершенно
сказоч
ный
феерический
вид .
Кажд ый
дом
в
центре
города
украшен
световыми
фи
гурами
или
лозунгами.
Ино гда
свет
тол ько
освещает
и
иногда
он
в
замысло
ватых
сочетаниях
несет
свою
действенную
р оль
— „печатает“
огненные
ло
зунги
на
стенах
домов
или
з ажига етс я
эмблемами.
Ос о бенно
грандиозно
и
ху
д ожест венно
было
ос ве щено
в
эти
вечера
здание
фондовой
Биржи
(...)“
(Массовые празднества ,
с . 168— 171, 178, 180).

Документы
76
Иллюстрации
241
1.
Из
бюллетеня
Ленинградской
гу берн с кой
ко-
Не
ра нее
миссии
по
п ров ед ению
празднования
10-ле-
4 декабря
тия
Октября
о
с оста ве
комиссии
1926 г. [']
Организационная
част ь
1.
Г убе рнск ая
октябрьская
комиссия
По стан овле ние м
президиума
Ленинградского
губисполкома
от
4 декабря
1926 г.
(протокол No 80) создана губернская комиссия по подготовке и проведению
празднования
10-лет ия
Октябрьской
революц ии
в
с леду ющем
составе:
тт.
Ком аров
Н.,
Отецкий,
Кондратьев
И.
И.,
Вейнберг,
Шиткина,
Эдельсон,
Ф едоро в,
Осипов,
Ирклис,
Романов,
Ржаное ,
Малецкий,
Рафаил,
Чагин,
С ергеев,
Гефт,
Са ак ов,
С м ирнов,
Ефимов,
Куделли,
председатели
всех
р ай сове тов
и
Ленинградского
уез д
ного
исполкома.
Председатель
комиссии
—
тов.
Ком аро в,
заместитель
председателя
—
то в.
Стецкий.
Президиум
комиссии
Г убе рнск ая
ко ми ссия
для
руководства
текущей
работой
по
подготовке
празднования
выделила
п резиди ум
в
со ста ве:
тт.
Стецкий
(председатель), Кон
дратьев,
Эдельсон,
Сааков,
Шиткина
и
секретарь
пр езид иум а
то в.
Никитин.
(...)
ЦГАЛИ
СССР,
ф.645, ОП.1, д.480, л. 82.
Копия
[I]
Датируется
по
содер
жанию.

Док ументы
77-92
Иллюстрации
242-258
Из
протокола
совещания
А каде мии
худо
ж еств
по
во про су
об
уча стии
ее
в
организа
ции
п разд нес тв
10-летия
Октябрьской
ре-
і
о
а преля
ВОЛЮЦИИ
1927 г. [']
Председатель
Э.
Э.
Эсс ен
Члены
М.И.Рославлев,
В.
Г.
Самойлов,
М.Б.Фейгельсон.
Сл уш али:
тов.
Э.Э.Эс сен
сообщил,
что
в
связи
с
работой
Центральной
ко
миссии
по
орг ани зац ии
юб илейны х
октябрьских
празднеств
у
нег о
был
Подвойский,
который
пору ч ил
тов.
Эссену
организовать
в
Ленинграде
филиал
Центральной
ко
м иссии .
Результаты
эти х
пер еговоро в
изложены
в
протоколе,
п одп ис анном
т.
Под
вой с ким
и
т.
Эссе ном .
Основная
лин ия
п роведен ия
празднеств
Ц ентраль ной
комиссией
наме
чается
в
с оздан ии
таких
п ред мето в,
которые
могли
бы
найти
место
в
нарож
дающемс я
новом
быту.
Это
могут
б ыть
ри сунки
тк ан ей,
об оев,
посуды
и
т.д .,
т.е.
таки [е]
элементы]
п разд нован ия ,
которые
в
конечном
счете
мог ли
бы
остаться
дл ит ель ным
воспоминанием
юбилея.
З ат раты
на
декорирование
города
со
с то роны
государственных
и
комму
нальных
хозя й ств,
по-видимому,
буд ут
ог ранич ены,
а
потому
декорирование
долж
но
бы ть
особенно
строго
продумано.
Должно
быт ь
обращено
самое
серь езное
в ни
мание
на
согл асование
укра ше ни й,
производимых
предприятиями,
со
всем
город
ски м
убранством.
Академия
художеств
располагает
громадным
зап ас ом
ж ивой
художествен
ной
силы
в
лице
св оих
профессоров
и
учащихся,
о бор удо ванием
и
поме ще ни ями.
Поэтому
она
может
и
должна
вз ять
на
себя
вып олн ение
большой
и
ответственной
работы
по
юбилейным
пр аздн ествам ,
к отору ю
т.
Эссен
намечает
в
четырех
на пра в
ления х :
1)
по
уч еб ной
части
— осуществление
которой
возлагается
[на]
П.
С.
Наумова
—
ну жно
использовать
сам ым
широким
об разом
школьные
задания
с туд ентам ,
для
че го,
прежде
всего,
н еобх одимо
п ро работ ать
те мы
за даний ,
приноравливая
их
к
юбилейным
пр азднес тва м.
Резул ьт аты
ученических
работ
нужно
использовать
для
п ракт иче ског о
осуществления
путем
п еред ачи
работ
в
Отдел
проектирования
Ака
демии
художеств;
2)
по
отделу
проектирования
— тов.
М.
И.
Рославлеву
—
нужно
раз ра бот ать
и
объяви ть
ряд
конкурсов,
причем
темы
э тих
конкурсов
д олжны
б ыть
хорошо
проду
м аны
и
обсужд ены
с
руководителями
производственных
предприятий
в
смысле
их
жизненности
и
возможного
практического
ос у щес твле ния,
а
в
частности
п роекти
рован ие
украшений
города,
кр оме
тог о,
организовать
совещан ие
с
представителя
ми
ра йком ов,
райисполкомов,
губполитпросвета,
о-ва
архитекторов,
о-в а
„Старый
Петербург
и
новый
Ленинград“.
На
этом
за с едании
согласовать
все
вопрос ы ,
затра
гиваю щие
д екор иров ку
города ;
3)
по
п р ои звод стве нному
б юро
—
тов.
Фейгельсону
—
озаботиться
загрузкой
маст ерск их
заказами
к
пр азднес тва м,
ускорить
утверждение
юбилейного
значка
и,
по
утверждению
такового,
заблаговременно
оповестить
заинтересованные
в
по

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1927
151
л учени и
та ковых
орган изац ии.
Наме тить
продукцию,
могущую
иметь
вс ес оюзное
значение
(праздничные флаги и т.д .).
Ра звить
производство
знамен,
по дго товит ь ся
к
исполнению
бо льших
декоративных
работ,
для
че го
использовать
помещение
в
Де мид овом
п ер., 6.
Председатель
Эссен
С екр етарь !1 1]
Архив
А кад емии
ху дожест в,
ф.1,оп.1,л.1-2.
Подлинник.
I']
Д ати рует ся
по
сод ержанию.
["]
Подпись
неразборчива.
Из
протокола
засед ан ия
ра боче й
пя те рки,
Комиссии
по
пров еден ию
празднования
X го-
26 августа
ДОВЩ ИН Ы
Октябрьской
революции
1927 Г.
Присутствовали:
тт.С тецки й,
Кондратьев,
Шиткина,
Романов
—
Г ПП,
В ольф
—
ЛГ СПС,
Малецкий
—
фи н.
комиссия,
По дол ьск ий
—
Выст.
ком.,
Р ос лав-
лев
—
ху д. -дек ор.
комиссия,
Виноградский
и
Никитин
—
А ПО.
Порядок
дн я:
1.
Сообщение
фи нансов ой
комиссиио
фин ан совом
п олож ении .
2.
Доклад
художественно-декоративной
комиссии.
3.
Доклад
в ыстав очной
комис с ии.
4.
План
участия
отдела
работн иц
в
проведении
п раздновани я.
5.
Те кущи е
дела.
Слушали:
1.
Сообщение
фина нс ов ой
комиссии
о
финансовом
п ол ожении ,
тов .
М алецки й.
Постановили:
1.
а)
Сообщение
т.
Малецкого
п ринять
к
с ведени ю.
Протокол
фи н.
комиссии
от
17 августа утверд[ ит ь] .
6) Отпустить Академии художеств на использование проектов украшения
города
6350 руб.
в)
Отпустить
еди но врем енно
районным
комиссиям
на
подготовительные
ра
б оты
500 руб.
Слушали:
2.
Доклад
художественно-декоративной
комис с ии,
т ов.
Р ославлев.
Пост ано вил и:
2.
а)
Утвердить
пункты
города,
подлежащие
украшению.
б)
Пор уч ить
худ.
комис.
пе рес мотр еть
список
п одго то вля емых
плакатов
под
угл ом
сокращения
количества
их.
в)
Для
рассмотрения
проектов
декоративных
у кра шений
города
создать
при
Академии
худож[еств]
художественную]
ко ми ссию
в
со ставе :
пр офес с оров
Акаде
мии
—
Фомина
И.
А.,
Рос ла вле ва
М. И.,
Наумова
П. С.
и
представителей
от
Проле т
культа
и
Сорабис а
и
т.
Виноградского
(АПО).
г)
Изготовление
всех
проектов
законч ить
к
1 октября,
после
че го
губоткомхо-
зу
нем едл енно
приступить
к
их
осуществлению.
д)
О риги налы
пла кат ов
изготовить
не
позднее
15 сентября .
е)
В
ц елях
содействия
орг анизац и ям,
в
приобретении
художественных
произ
веден ий
и
проектов
при
А к ад[ емии]
худ[ожеств]
организовать
художественную
вы
ставку.
ж)
Поставить
памятник
тов .
Ленину
у
Смольного
по
проекту
скульптора
Коз
лова.

Советское
декорати вн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
152
П оруч ить
академ и ку
Щуко
разработать
постамент
для
вы ше оз наченно го
памятника,
пос ле
че го
губоткомхозу
неме дле нно
приступить
к
постановке
памятни
к а^... )
Подписи:
ЦГАОР
г.
Ленинграда,
ф.1000, оп.11, д.249, л. 55.
Подлинник.
7Q Протокол художественной декоративной
'
по дкомис сии
Л енинг рад ск ой
гу бернс кой
ко
миссии
по
п ров еде нию
ок тяб рьск их
тор
жес тв
о
рассмотрении
проектов
у краш ения
і
о
с ентя бря
Лен ин град а
к
X годовщине Октября
1927 г.
1.
Слушали:
Рассмотрение
проекта
украшения
площади
у
Технологического
ин с титу та,
ис п олненного
архитектором
[В.
А.] Смирновым.
Пос тано ви ли:
По
идее
одобр ить.
Просить
автора
разработать
в
карандаше
и
п редс тави ть
к
с реде
14 сентября .
2.
Сл уш али:
Проект
украшения
площади
Урицкого,
исполненного
ар хит екто
ром
Удаленковым.
Пос тано ви ли:
В
связи
с
возможным
предположением
о
развитии
украше
ния
площади
п рос ить
т ов.
Виноградского
выяс ни ть
все
возможности.
П росит ь
авто
ра
после
выяснения
данных
представить
к
среде
14 сентября проект в карандаше .
3.
Слу шали:
Проект
украшения
площади
у
Смольного,
исполненного
архитек
тором
Альмединген.
Постановили:
Просить
ав тора
про ра ботат ь
новый
вариант
и
представить
в
карандаше
к
14 сентября 1927 г .
4.
Слу шали:
Проект
украшения
Московских
ворот ,
исполненного
а рх итек то
ром
А. Е . Белог руд[ ом].
По с тановили :
И дею
украшения
принять.
Предложить
автору
проработать
к
с реде
14 сентября сего года,
приняв
во
вн иман ие
пожелания
художественного
со
вещания
и
выяснив
реальные
возможности
по
исп о льз ован ию
во ен ных
п ал аток
и
порядка
прохождения
процессий.
5.
С лушали:
Проект
украшения
моста
лейтенанта
Шмидта,
ис пол нен ного
ар
хитектором
Ваксом.
По с тановили :
П рин ять
проект.
Предложить
автору
проработать
централь
ную
ча сть
проек т а
башни-маяка
к
14 сентября 1927 г .
6.
Слушали
: Эскиз нарукавника для ношения в дни октябрьских торжеств для
рас прос тран ен ия
по
об лас ти
от де лом
охраны
мат ери нств а
и
младенчества
при
губздраве.
По с тановили :
Прос ит ь
авт ора
согласовать
лозунг
с
т ов.
Виноградским
и
пе
рераб отать
ц ентра ль ную
ча сть
рис у нка.
7.
Слу шал и:
Проект
украшения
набе режной
между
Академией
художеств
и
Академией
нау к,
ис п олненного
архитектором
Талепоровским.
Постановили:
Просить
В .Н.Тале поро вског о
выя сни ть
в
отделе
коммуналь
ного
хозяйства
вопрос
ис по льзо вания
трам вайн ых
столбов
для
[де]корирования
в
характере
предложенного
проекта.
8.
Слу шал и:
Эск из
фриза
обоев
для
изготовления
об ойно -бумажным
трес том
в
целях
массового
рас прос тран ен ия.
Постановили
: Предложить автору переработать в сторону укрупнения ча
стей
рисунка.

Офо р мле ние
празднеств.
Материалы
и
документы.
1927
153
9. Слушали:
Об раз ец
фон аря ,
представленного
у по лно мо ченным
агентства
б юро
Московского
рабоч ег о
об-ва
шефства
над
дере вней .
Постановили:
Отмечая
неудовлетворительность
формы
фонаря,
не
воз
ражат ь
против
распространения
при
у сл овии
применения
рисунков
и
расцветки
по
утвержденным
в
совещании
образцам.
244, 10.
Слушали:
Проект
украшения
могил
и
площади
Жертв
Революции,
испол-
245 ненный архитектором Рудневым.
Постановили:
Проект
принять
и
п рос ить
автора
к
19 сентября представить
законченный
эскиз,
со гла сова нный
с
от дел ом
благоустройства.
247 11.
Слушали:
Эскиз
проекта
бы вш.
особняка
Кш еси нско й,
ис по лненного
архи
тектором
Троцким.
Пост ано вил и:
Одобрить
и
пр оси ть
ра зра бо тать
к
14сентября 1927 г., согла
совав
в
смете
стоимость
с
отд ел ом
бл аг оустро йств а.
12.
Слушали:
Эскиз
п роект а
украшения
пло ща ди
п еред
зд анием
Фо ндово й
Биржи,
исполненного
архитектором
Игорем
Фо мин ым.
Постановили:
Ид ею
украшения
в
ос нове
принять,
обратив
внимание
на
уточнение
т [е мы].
13.
Слушали:
Эскиз
п роект а
украшения
Литейного
моста,
исполненного
архи
тектором
Рахманиной.
Постановили:
В
ос нове
принять.
Предложить
согласовать
с
У правление м
Орского
ж елезнодо рожног о
транспорта
воп рос
о
транспарантах
на
столбах.
24в 14.
Слушали:
Эскиз
проекта
украшения
Нарвских
ворот,
ис п олненного
архи
те к тором
Бурышкиным.
Постановили:
Проси ть
автора
поработать
над
решением
и
трактовкой
те мы.
15.
Сл уша ли:
Эскиз
проек т а
украшения
пло ща ди
у
памятника
Володарскому,
исполненного
архитектором
Тверским.
Постановили:
В
осн ове
принять,
поручить
разработать
фронтон,
как
транс
парант
на
те му
„Печать эпохи Володарского“.
242 16.
Слушали:
Эскиз
п роект а
украшения
площади
Финляндского
вокзала,
исполненного
архитектором
Дуплицким.
Постановили:
В
основе
принять.
П рос ить
пе ре раб отать
центр
в
отношении
единства
стиля.
17.
Слушали:
Эс киз
м аски
„Чемберлен"
для
изготовления
из
пап ье- маше
или
ма сти ки
для
массовой
продукции
(Посредрабис) .
Постановили:
Не
возражать.
18.
Слушали:
Эс киз
э мбл емы-г ерба
из
папь е- ма ше
для
массовой
прод у кции
скульптора
Малахина.
Постановили:
Пр иня ть
в
п ред ст авле нной
раскраске:X— бронза,
серп
и
мо
лот
—
темного
серебра,
фон
—
к рас ный.
246 19.
Слуш а ли:
Эскиз
проекта
украшения
площади
Восстания,
ис п олненного
ар
хитектором
И.
А.
Фоминым.
Постановили:
Идею
одоб рить.
Просить
автора
уплотнить
идею
решения,
увязав
с
реаль ной
возможностью
осуществления.
Од но врем енно
возбуд ит ь
вопрос
о
дополнительных
ас с игнования х .
20.
Слушали:
Эс киз
пл аката
„Работница и крестьянка“, исполненного худож
ни ком
А.
Н.
Самохваловым.
Постановили:
И дею
эскиза
(предварительного)
одобрить.
Просить
в
каран
д аше
(большой лист)
представить
в
среду
14 сентября 1927 г.
Председатель
Рославлев.
Секретарь
Наумов
ЦГАОР
г. Лен инг рада,
ф. 1000, оп. 11, Д.249, л. 110-111.
Подлинник.

Советское
декор ат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
154
QГ)
Протокол
художественного
совещания
деко-
ративной
секци и
октябрьской
комис сии
по
рассмотрению
проектов
укр аш ения
Ленин-
24 сентября
града
к
X годовщине Октября
1927 г.
Присутствовали
члены
с овещан ия:
От
октябрьской
комиссии
—
т.
Виноградский;
от
Ак ад емии
художеств
—
проф.
П.
Наумов,
И.
Фомин
и
М . Рос лавлев;
от
Главнауки
—
А.
П.
Удален ков;
от
Пролеткульта
—
т.
Андр ее в;
от
Сорабиса
—
т.
Загоскин.
С
правом
совещательного
гол оса :
от
Посредрабиса
—
т.
Дроздов;
от
ГЭТа
—
тт.
Натальченко
и
Врублевский.
1.
Слу ш али:
Заявление
представителей
районной
тройки
Московско-Нарв
ского
района
по
проведению
празднования
10-ле ти я
Октября
об
утверждении
представляемых
эскизов
гр уп пой
художников
Посредрабиса.
1.
По с тановили :
Просить
октябрьскую
комиссию
согласовать
воп рос
с
р айо
нами
о
т емах
и
лозунгах
украшений
районов.
а)
Просить
представить
новый
эскиз
украшения
здания
райс овета.
б)
Просить
пе рераб отат ь
эскиз
украшения
здания
рай ком а.
в)
Эс киз
головного
зн амен и
—
до работ ать .
г)
Эскиз
зна ка
подколонны
„4“ принять.
Эскиз
знака
подколонны
„1“ мыс
лить
как
ковровое
панно
для
балкона,
предварительно
перераб отав.
д)
Проект
автом оби ля
одобрить;
предложить
сделать
поправки.
2-й
в ариа нт
(плоский)
отклонить.
е)
Знак
„X“ из двух фигур
—
отклонить.
ж)
При ня ть
„СССР“
с
флагами
республик.
з)
„Индустриализация“
с
кр уг ами
—
отклонить.
и)
Украшение
автом об иля
„Кооперация“
— одобрить и
при
переработке
пред
ставить
в
художественное
совещание.
к)
Проект
ка рнав ал ьной
процессии
—
од обрит ь
предварительно.
л)
Дви жущи еся
фигурки
„Пробуждение Китая“
—
одобрить.
м)
То
же
„Строительство социализма“
—
переменить]
в
„Куем победу“
—
одобрить.
н)
То
же
„Рабочий показывает Москву Чемберлену“
—
одоб рить.
о)
То
же
„Чемберлен осматривает СССР“
—
одоб рить.
п)
Эскиз
знач ко в
по
цехам
для
„Красного путиловца“.
Утвердить
как
цеховой
значок,
п ерера бота ть]
нак оваль н ю.
р)
„Судостроительство верфи“
—
до рабо тать .
с)
„Скороход“
—
до раб отать.
т)
„Красный Треугольник“
—
переработ ат ь.
у)
Проект
„Оборона“
как
м отив
а втом обил я
м о[жет]б ыт ь
приемлем111.
2.
С лу шали:
Заявление
тов.
Дроздова
М.
об
утверждении
представляемого
им
об разц а
транспаранта
для
рас про с транения
Посредрабисом.
2.
Пос тановил и:
Нач ать
надпись
сверху.
П ерем енить
с е ребряну ю
окантовку
на
черную.
Исправить
деся[ть]
в
стор ону
упрощения.
В
ос новном
—
одобрить.
3.
Слушали:
Заявление
художника
Майзелиса
о
рас с мотрен ии
проек т а
ук раш ения
д.
No
21 по проспекту 25
Октября
„Ленинград одежды“
и
„Пищетреста“ .
3.
П ос танови ли:
Учитывая
высказанные
замечания
членов
художественного

Офо рмл ен ие
празднеств.
Материалы
и
документы.
1927
155
совещания,
п роект
в
п р едста влен ном
вид е
отклонить,
предложить
пер ер аб отать
в
стор он у
упрощения.
4.
Слушали:
Проек т
тра нсп ара нта ,
исполненного
художником
Дерпгольц
(пе
рераб отанны й
вариан т) .
4.
Пос тано вил и:
Одобрить.
5.
Слушали:
О
раб отах
по
украшению
гор ода
к
5 октября.
Украшения
могут
б ыть
снят ы [|].
5.
Постановили:
Передать
вопрос
на
раз решени е
октябрьской
ком исс ии
и
исполкома.
Председатель
Ро славл ев
Секретарь
Наумов
ЦГАОР
г. Лен ин града,
ф.1000, оп. 11, д. 249, л . 139.
Ко пия.
[']
Так
в
тексте.
0 4 Из бюллетеня октябрьской комиссии о ху-
Не
поз дн ее
1 дожественно-декоративном
оформлении
Ле-
зо
сентября
нинграда
к
10-л етию
Октября
1927 г. р]
Октябрьская
комиссия,
учи ты вая
большой
объем
и
о тве тст венны й
харак
тер
работы
по
художественно-декоративному
оф орм лению
города
не
только
в
от
ношении
идеологической,
но
также
и
в
художественной
выдержанности,
выдел ила
особую
художественную
декоративную
подкомиссию,
работающу ю
при
Академии
художеств
(председатель подкомиссии
—
за веду ющи й
бю ро
проектирования
М .И.
Р осл ав лев,
члены
подкомиссии:
председатель
губе рнск ой
октябрьской
ком исс ии
т.
Виноградский,
академик
архитектуры
И.
А. Фо мин,
проф.
Ака деми и
художеств
Нау
м ов,
представитель
Пролет к ульт а
т.
А ндрее в,
представитель
губотдела
Всерабиса
и
представитель
уп о лно моченно го
Главнауки
архитектор-художник
А.
П.
Удаленков).
На
подкомиссию
возложена
о рганиза ци я
основных
художественно-декора
тивных
раб от
и
предварительный
п рос мотр
эскизов
юб илейны х
плакатов
и
проек
тов
украшений
гла вней ши х
пу нкт ов
города,
осуществляемых
по
зад ан иям
и
под
не
п о сред стве нным
руководством
г убер нско й
октябрьской
комиссии.
В
ц елях
достижения
единства
в
общем
декорировании
города
и
обеспече
ния
надлежащего
качества
массовой
художественной
продукции,
выпускаемой
различными
орга ни зация м и
к
10-летию
Ок тябр я,
на
эту
подкомиссию
возложен
также
предварительный
пр ос мотр
эс кизо в
всех
крупн ор айо нных
украшений
и
главнейших
ули ц
горо да,
а
также
всей
массовой
юбилейной
художественной
про
дукции.
I.
Юбилейные
плакаты.
К
10-ле т ию
Октября
в
Ленинграде
по
предложению
и
зад ан иям
октябрь
ской
комиссии
выпускается
7 плакатов:
1.
„Восстание“ (Октябрь 1917 г.).
2.
„Крепи оборону СССР“.
3.
„Индустриализация
—
путь
к
социализму“.
4.
„Путь деревни
—
через
кооперацию
к
социализму“.
5.
„Работница и крестьянка на страже завоеваний Октября“.
6.
„Наши доброжелатели“ (сатирический).
7.
„Этапы Октября“ (фотомонтажный).
О риги налы
исполненных
плакатов
уже
приня ты
октябрьской
комиссией
и
сданы
в
печать
с
ра с четом
выпуска
их
к
10-15
октября.
Плакаты
исполнялись
лучшими
мастерами
Пролеткульта
и
Академии
художеств.

С оветс кое
деко рати вное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
156
II.
Ос новные
пункты
города,
укр аш ае мые
губ ерн ск ой
о ктябрь с кой
комиссией,
и
темы
у крашений.
I.
Б ывш.
дворец
К шеси нск ой.
Те ма
1917-1918 гг .
—
„От империалистической
247 к гражданской войне“ .
Автор
—
проф.
Н.
А.Троцкий.
244, 2.
Поле
Жертв
Р еволюц ии.
Те ма: „Воспоминание о погибших борцах за Ре -
245 волюцию,
продолжая
де ло
которых
рабочий
кла сс
СССР
строит
социализм
и
бо
рется
в
рядах
Коминтерна
за
мировой
Октябрь“.
Автор
—
проф .
Л.
В.
Руднев.
3.
Площадь
Урицкого.
Те ма
„Воспоминание о штурме Зимнего дворца“ (до
п олнение
—
м асс овое
кинозрелище
на
п лощади
с
де монст раци ей
фильма
„Октябрь“).
Автор
—
арх и тектор- х у дожн ик
А .П.У дале нк ов.
4.
Площадь
Восстания.
Те ма: „Свержение самодержавия“.
Автор
—
акаде-
246 мик архитектуры И.
А.
Фомин.
5.
Мост
Р авен ств а.
Декорационное
убра нств о
в
плане
зрел ищ ной
комиссии.
Автор
—
а рх ите ктор- х уд ожник
О .Л.Л ялин .
6.
Мост
Республиканский.
Декорационное
убр анст во
в
п лане
зрели щн ой
ко
м исси и.
Ав тор
—
ар хит ектор- х у дожни к
Н. В. Олен ев.
7.
Мост
лейтенанта
Ш мидт а.
Т ема: „Красный флот“.
Автор
—
арх ите ктор-х у
дожник
И.
А.
Вак с.
8.
Мос т
Лит ейны й.
По
свя зи
с
декорационным
убр анством
площади
у
Фин
ляндского
в окзала
(„Апофеоз Октября“).
Автор—
ар хитек тор- худож ник
Е.Н .
Рах
манина.
9.
Биржа.
Тема: „Индустриализация“.
Автор
—
архи текто р- худ ожник
И.
И.
Фомин.
10.
Площадь
Технологического
ин сти тута.
Тема: „От I
Совета
к
СССР
и
от
СССР
к
мировому
Октябрю“.
Автор
—
архитектор-художник
В.
А.
Смирнов.
II.
На рвски е
ворота.
Т ема: „Красная гвардия“. Автор —
архитектор-художник
248 Д. П.
Бурышкин.
12.
Московские
ворота.
Те ма: „Красная Армия“. Автор —
проф.
А.
Е.
Белогруд.
13.
Па мятн ик
Во лод арск ом у.
Убранство
площ а ди.
Автор
—
а рхи текто р- худож
ник
Л.
М.
Тверской.
14.
Площадь
у
С моль н ого.
Т ема: „Штаб Октября".
Лозунг
„Вся власть Сове
там“.
Автор
—
а рх итекто р-х у дожни к
Б.
А.
А льм един ген.
15.
Университетская
на бе режная .
Тем а: „Смычка труда и науки“.
Автор
—
проф.
В.Н.Талепоровский.
16.
Пло щ адь
у
Финляндского
вокзала.
Т ема: „Апофеоз Октября“. Автор
— ар-
242 хитектор -х у д ожни к
П. С. Дуп лицк ий.
Эскизы
ук раш ений ,
в
большей
час ти
уже
утвержденные
октябрьской
комиссией,
сда ю тся
к
1 октября в подотдел благоустройства губоткомхоза для выполнения .
Исполнение
работ,
согласно
постановлению
губернской
комиссии,
должно
произ
водить с я
силами
Посредрабиса.
III.
Все
о стал ьные
б олее
или
менее
значительные
пункты
города
украшаются
районными
коми сс ия ми,
которые
о бязаны
все
эскизы
украшений
предварительно
представить
на
расс м отре ние
и
утверждение
художественной
подкомиссии
губерн
ск ой
октябрьской
комиссии,
как
и
эскизы
украшений
гла вней ши х
магистралей
го
рода.
IV.
Согласно
п ост анов лен ию
г уберн ско й
комиссии
вся
мас с овая
художествен
ная
юб илейн ая
продукция,
вы пуск ае мая
разли ч ным и
о рганиз аци ям и
и
у ч режден ия
ми,
а
также
частными
лицами
в
г ороде
Ленинграде,
а
также
ввозимая
в
ц елях
р ас
про ст ранения
из
других
мест
Сою за,
за
исключением
п род укци и,
р азреш енной
к
выпуску
ц ент ральн ой
комиссией
по
празднованию
10-ле ти я
Октября,
до лжна
бы ть

Офо рмл ен ие
празднеств.
Материалы
и
документы.
1927
157
в
обязательном
порядке
пре дс та вляе ма
на
утверждение
художественно-декора
тивной
п одк омис с ии^].
О ргани зац иям
и
учреждениям,
при
предложениях
различных
у кра шений
к
10-лет ию ,
требовать
от
представляющих
их
о рганиз аций
и
лиц
справку
в
пис ьмен
ной
ф орме,
выдаваемую
на
просмотренную
и
допущенную
к
выпуску
продукцию.
V.
Пос т анов лением
г убер нско й
октябрьской
комис с ии
п раво
выпуска
и
р ас
пр остр ане ния
юб и лейных
нар укавников
к
10-ле тию
Октября
п ред ост авле но
только
двум
ор ган из аци ям:
по
городу
Ленинграду
—
Об щес тву
„Друг детей“
и
по
области
— Обществу
„Охрана материнства и младенчества“. Изготовление и распростране
ние
транспарантов
для
украшения
здани й, (...)
учреждений
и
домов
закреплено
только
Посредрабисом.
Пр ос мот рен
ряд
других
предметов
массовой
художественной
пр оду кц ии.
ЦГАЛИ
СССР,
ф.645, оп.1, д.489, л. 85об., 86 об.
Копия.
[1]
„В первых числах октября
губернская
комиссия
о ткрыв ает
во
Дворце
тр уда
общегородскую
вы став ку
массовой
художественной
юби лей
ной
продукции,
выпускаемой
различными
о рга ни зац иями
и
отд е льн ыми
лица
ми
к
10-л ѳтию
Октябрьской
революции
(скульптура ,
б а релье фы,
пл ак аты,
зн аме на,
флаги,
юбилейная
продукция
трест ов
и
п ро ч.), а также типовые
эскизы
украшений
домов
для
ЖАКГо в .
Подкомиссия
по
художественному
оформлению
демонстрации
зд есь
же
вы ст авля ет
примерные
эскизы
оформ
ления
колонн
в
о ктя брьс кой
демонстрации“ (ЦГАЛИ СССР,
ф.645, оп. 1,
д. 489, л. 106-106 об. ).
Из
прот окол а
художественно-декоративной
подкомиссии
Ленинградской
губернской
ко
миссии
по
пров е дению
октябрьских
торжеств
о
рассмотрении
проектов
ук раш ения
Л енин
град а
к
X годовщине Октября
[']
Д ати руе тся
по
со держ ани ю.
15 октября
1927 г.
Присутствовали
члены
с овещ ан ия:
от
октябрьской
комиссии
—
отсутствовал;
от
Академии
художеств
—
проф .
И.
А.
Фомин,
П .С.
Наумов
и
М .И.
Рославлев;
от
Главнауки
—
А.П.
Уд аленков;
от
Пролеткульта
—
т.
Андреев;
от
Сораб ис а
—
т.
Раевская.
С
п равом
совещательного
г олос а:
от
Посредрабиса
—
отсутствовал;
от
ГЭГ а
—
отсутствовал.
1.
Слушали:
Заявление
Управления
акад емичес к их
те ат ров
с
представлени
ем
двух
эскизов
убр анс тва
фа садо в:
А)
Гатоб ар]
и
Б)
Г атед ра р'].
1.
Постановили:
А)
Про ект
украшения
здания
Гатоба
переработать
в
сто рон у
бо льше го
вы яв
ления
м о нуме нтал ьн ости
и
и деи
Октября
в
соответствии
с
зам еч ания ми
художест
ве нно го
совещания.
Для
вечернего
о св ещения
достаточно
б ыло
бы
ограничиться
фон т анам и,
шаром,
звездой
и
лиро й
на
куп ол е,
а
также
прожекторным
освещением
здан ия.
Б)
Проект
украшения
здания
Г ате дра
в
п редст авле нно м
ви де
отклонить.
Для
вечернего
о св ещения
достаточно
б ыло
бы
проектируемого
света
за
гр упп ой
к оней,
за
колоннадой
и
фон та на
на
п лощ ади
перед
зд анием
теат ра .
(...)

С оветск ое
де корат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
158
3.
Сл у шали:
Вы пи ска
из
про ток ола
заседания
декоративной
подкомиссии
Ц ент рально го
район а
от
14 октября с/г
об
утверждении
п роект а
оформления
выш ки
дома
Лассаля,
исполненного
Гуминером
с
представлением
проекта.
3.
Постановили:
Счи т ать
приемлемым.
В
сл учае
введения
новы х
элементов
украшения
здания
—
п одл ежит
пересмотру.
4.
Слу ш али:
Заявление
тов.
Иваницкого
об
утверждении
проект ов
украшения
площади
Л.
Толстого.
Проекты
пр едст авле ны
без
соответствующего
утверждения
Пе трог радс к о
го
ра йон а.
4.
Постановили:
Ввиду
непредставления
утверждения’Петроградского
райо
на
проекты
рассм атрив аю тся
у с ловно.
Считать
н еобх одим ым
о бъе динени е
у кр аше
ний
всех
зданий
площади
Л.Толстого
единым
художественным
замыслом.
Проекты
украшений
„Кооперация“
и
„Оборона“
считать
неудовлетвори
тельными.
Проект
украшения
уг ла
проспекта
Кр асных
Зорь
и
Карла
Либкнехта
как
принцип
оформлен ия
считать
приемлемым
при
у слов ии
переработки;
о конч атель
ное
утверждение
тако вог о
считать
возможным
совм е стно
с
проектами
украшения
площади
в
целом.
Проект
украшения
Петроградского
райсовета
считать
п риемлемы м
за
исключением
панно
с
правой
сторо ны
(о работе райсовета), которое надлежит пе
реработать.
Художественное
с овещан ие
считает
необходимым
довести
до
сведе
ния
губернской
октябрьской
комиссии,
что
д ело
с
украшением
Петроградского
района:
ул.
Кра сных
Зорь,
площади
Л.Толстого
и
ответственных
зданий
—
о бсто ит
в
организационном
и
художественном
отношениях
более
чем
неудовлетвори
тельно.
5.
С лу шали:
Заявление
И.В.Ткаченко
и
проект
украшения
ГЭТа.
5.
Пос тановил и:
Считать
приемлемым
при
условии
зам ены
фигуры
В. И.
Лен и
на
сил уэ том
головы.
6.
С лу шали:
Запи ск а
консультанта
к ом иссии
окт яб рьс кой
ЛГСПС
по
ИЗО
ра
боте
т ов.
Гордон а
с
представлением
эс кизо в
карнавальных
групп:
а)
„Казнь Сакко и Ванцетти“.
б)
„Наши милые соседи“, исполненные]
художником
Эфросом.
6.
Пос та но вили:
а)
считать
приемлемым
при
усло вии
перекомпоновки
неб о
скр е бов
и
проверки
высоты
фигу ры
до
трамвайных
проводов; 6) считать прием
лемым.
7.
Слу шали:
Заявление
художника
Хрусталева
и
модель
звез ды
светового
фонаря.
7.
Пос та но вили:
Одобрить.
8.
Слу шали:
Заявление
представителя
ИЗО
Пролеткульта
т.
Андреева
с
пе
реработанным
вариантом
украшения
Казанской
площ а ди,
исполненного]
Бродс
ким
(ИЗО Пролеткульта).
8.
Постановили:
П риз нать
п ерера бота нн ый
ва риа нт
неу до вле тв ори тел ьным.
Предложить
автору
п ере раб отать
с
представлением
ма кета .
9.
Сл уша ли
: Заявление художника- арх итек тора
П.
Дуплицкого
с
проектом
де
корирования
фасада
бывш.
Мариинского
дворц а.
9.
Постановили:
Предложить
п ерен ести
световую
X (десять)
на
аттик
здания
и
по
бал юстр ад е
сделать
надпись
„10 лет советского строительства“ .
10.
Заявление
художника-скульптора
H. С.
Могилевского
и
исп о лненная
им
мо
дель
памятника
Октября.
10.
Постановили:
Считать,
что
представленная
мо де ль,
пост роенная
на
ис
кусств енном ,
в
ос нове
н еправи льн ом,
применении
геральдических
мотивов
(серп и

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1927
159
мо ло т ), к монументальным формам сооружения не разрешает задачи монументаль
ного
памятника
Октября.
Но,
учитывая
п ред став лени е
проекта
аналогичного
ха
ракт ера
на
выс т авку
10-л етия
Советского
строительства,
считать
воз мож ным
на
тех
же
о снов ания х
допустить
проект
то в.
Могилевского
на
ту
же
выставку.
Председатель
Р ославл ев
Секретарь
Наумов
ЦГАОР
г .Л ен ин града,
ф. 1000, оп. 11, д .249, л . 219-220.
Подлинник.
[']
Протокол
художественно-декоративной
п од
комиссии
Ленинградской
губе рн ской
комис
сии
по
п рове ден ию
ок т яб рьских
торжеств
о
рассмотрении
проектов
украшения
Л енин
града
к
X годовщине Октября
Государственный
ак а
дем иче ск ий
театр
оперы
и
балета.
["I
Государственный
а ка
де мич еск ий
театр
драмы.
26 октября
1927 г.
Присутствовали
члены
с овещан ия:
от
окт я брь ской
комиссии
—
отсутствует;
от
Академии
художеств
—
проф.
И.
А.
Фоми н,
П.С.
Наумов
и
М. И.
Р ос лавлев;
от
Главнауки
—
А.П.
У даленков;
от
Пролетк у ль та
—
А.
Андреев;
от
Сораб ис а
—
т.
Рутковская.
С
правом
сов ещ ател ьно го
го лос а:
от
Посредрабиса
—
отсутствовал
;
от
ГЭ Га
—
отсутствовал.
1.
Слушали:
Заявление
про ф.
Ру дне ва
и
рас с мотрени е
проекта
у краш ения
Д ворца
труда.
1.
Постановили:
Утвердить
про ект
с
поправками
п илонов
у
вх ода
и
п одня тия
в
двух
сл учаях
де ся тки
на
од ин
этаж
выше.
2.
Слушали:
Заявление
художника
Киб рик [а]
об
утверждении
эск и зов:
а)
„Амстердам“, б)„Капиталист“, в) „Единый фронт“, г) „Стрелковый спорт“, д) „Ко
о п ерац ия“, е) „Разруха“, ж) „Индустриализация страны“, з) „Признание СССР“, и)
„Воздушный флот“, к) „Оборона СССР“, л) „Плановое хозяйство“, м) „Рационали
зация
пр о и зв о дс т ва “, н) „Красная Армия и мобилизация членов профсоюзов“.
Эскизы
тов .
Л андбе рг а,
о) „Смычка города с деревней“, п) „Монополия внешней
т орг овли“, р) „Стройка“, с) „Денежная реформа“.
2.
Постановили:
а)
Т ема
„Амстердам“
м аловырази тель на,
б)
тем а
„Капита
лист“
в
ос нове
п риемлема,
но
тр ебуе т
доработки,
в ) „Единый фронт“
приемлема,
г)
„Стрелковый спорт“
—
не
возражать,
д)
тема
„Кооперация“
приемлема,
но
с
по
правками,
сд ел анным и
худож.
совещанием,
е)
не
возражать,
ж)
не
во зра жать,
з)
не
воз ражат ь
с
поправкой
кремлевской
стены,
и)
признать
тем у
з асл ужив ающ ей
вн и
мания,
но
технически
не
п рораб отан н ой,
к)
пе ре раб отать
согласно
зам еч ани ям
ху
дожес т ве нног о
совещания,
л)
отклонить
как
не
рассчитанный
в
масштабном
от
ношении,
м)
не
возражать,
н)
не
возражать,
о)
не
возражать,
п)
не
в оз раж ать,
р)
от
клонить
как
неудовлетворительный
по
масштабу,
с)
отклонить.
3.
Слушали:
Заявление
художника
Попова-Воронежского
о
рассмотрении
его
э с киза:
а)
украшение
здания
губфинотдела
со
с торо ны
ул.
3- го
Ию ля,
б)
то
же
со
с то роны
Екатерининского
кан ала .
3.
Постановили:
а)
Не
возражать
при
условии
исключения
и зображе ни й
на

Советское
декорати вн ое
искусство .
Агитационно-массовое
искусство.
160
решетке
в
в иде
монет
и
поднятия
лозунга
вр овень
с
фризом
бок ов ых
п илоно в,
б)
не
возражать,
разместив
звезду,
а
также
серп
и
моло т
по
бокам
„СССР“.
4.
Сл уша ли:
Выписка
из
про ток ола
No
8 заседания октябрьской комиссии Пе
троградского
района
от
26 октября 1927 г.
с
п остано влен ием
об
эскизах
украшения
площади
Л ьва
Толстого.
4.
Пос та но вили:
Утвердить.
Предложить
автору
проекта
учесть
замечания
октябрьской
комиссии
Петроградского
района.
Со
с воей
ст оро ны
художественное
совещан ие
предлагает
внести
в
пр оект
исп ол нение
б ольш ого
п анно
на
те му
„Обо
рона
СССР".
5.
Слу шали:
Заявление
художника
Малаги
о
рас с мотрен ии
эскиза:
а)
украш е
ние
здания
Московско-Нарвского
района,
б)
декорирование
того
же
здания
с
обрат н ой
стороны.
5.
По с тановили :
а)
Эскиз
принять.
Предложить
п еренес ти
лозунги
на
нижний
пояс,
вер хнюю
со ед инит ел ьную
полосу
заменить
ги рл яндо й.
Убрать
наклонные
ло
зу нги,
б)
при нят ь.
6.
Заявление
А .А.Ивен се н
с
эскизом
транспаранта
для
украшения
в
октябрьские
торжества.
6.
Постанови ли:
Не
возражать.
7.
Слу шали:
Заявление
архитектора
Го лубев а
Н.В.
и
3 эскиза .
7.
Постанови ли:
Утвердить
один
из
эс киз ов
с
упрощением
наконечника.
8.
Слу шал и:
Заявление
художника-бутафора
Г.С.
Толмачева
с
эскизами
для
карнавальных
шес твий:
а ) „Женева",
б ) „Снижение цен",
в)„Кооперация и част
ник ",
г) „Птички Чемберлена",
д) „Убийство полпреда",
е) „Борьба с бюрократиз
мом".
8.
Постановили:
а)
Утвердить,
б)
не
возражать,
в)
отклонить
как
в
недоста
точной
м ере
художественно
офор мля ющий
идею,
г)
отклонить,
д)
пер ера бо тать ,
е)
не
во зра жать.
Пре дсед ате ль
Рославлев
Секретарь
Наумов
ЦГАОР
г.
Ленинграда,
ф. 1000, оп. 11, д.249, л. 247-248.
Подлинник.
ОД
Из
соо бщен ия
о
подготовке
к
п разд нова нию
X годовщины Октября в Москве,
опублико-
зо
окт яб ря
ванного
в
га зете
„Правда“
1927 г.
(...)
Украшение
площадей
и
демонстрации
На
Кра сной
площ а ди
по
обе
с тор оны
Мавз оле я
буд ут
протянуты
два
огром -
255 ных стяга со светящимися цифрами : „1917-1927“.
В
в оз духе
на
тро с ах,
протянутых
от
Спасской
башн и
к
Лобному
месту
и
зданию
ВЦИК,
буд ет
в ывешен
лозунг,
ноч ью
освещаемый
прожекторами.
На
площадке
Л обно го
места
буд ет
установлен
макет
броневика
с
н адпис ями,
хар акте ри зую щи ми
боевую
работу
Кр ас ной
Арми и.
Соот
ветствующим
образом
будут
иллюминованы
и
украшены
Свердловская
площадь,
Советская
площадь,
п лощадь
Р еволюц ии,
Страстная,
Тимирязевская,
Арбатская,
а
также
Крымский,
Каменный
и
Москворецкий
мосты[1].
Художественной
подкомиссией
заготовлены
сатирические
ма ски
для
де
монстрации.
Подготовлен
также
м атериал
для
сл о весно го
оф ор мл ения
демонстра
ции
(лозунги,
част ушк и,
приветствия,
пес ни
и
т. п.). (...)
„Правда“, No 249, 30 октября 1927 г .
[1]
Декоративн ое
убранство
многих
площадей
и
мостов
был о
выполне
но
мастерскими
Московского
Пролеткульта,
о
чем
с видет ель ств ует
его

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1927
161
от чет
об
оформлении
Мос квы
к
празднованию
10-л е тия
Октября: „(...)
По
линии
из оис кусс тва,
изомастерская
Моско вско го
П ролет куль та
выполнила
эскизы
на
украшения
ряда
пл оща дей
и
мостов,
эскизы
для
п лакат ов
и
ди а
грам м,
издаваемых
Моссоветом.
Украшение
пл оща дей
и
мостов
было
объяв ле но
как
определенное
кон кур сно е
з адан ие
художественной
секцией
октябрьской
комиссии
Моссо
вета.
При няты
комиссией:
эскиз-проект
украшения
Красной
п лощ ади,
Крем
ле вс кой
стены,
ГУМа,
Ис торич еског о
музея,
представленный
тов.
Лѳткаром,
эскиз-проект
украшения
А рбат ской
пл ощад и,
вы пол нен ный
тт.
Аге ев ым
и
Серовым,
эскиз-проект
Т имиря зевск ой
пл ощад и,
в ыпол не нный
тт.
М ак ары
чевым
и
Вальковым,
проект
украшения
Каменного
моста
—
тов.
Б оровко
вы м,
Крымского
моста
—
тт.
Филимоновым
и
Калошиным.
Пла кат
на
тем у
восстания
„Вся власть Советам“
выполнен
тов .
Лѳ тк аром,
плакат
на
те му
о
же нск ом
дв ижении
выполнен
то в.
Макарычевым,
на
тему
о
строительстве
—
тов.
Аге ев ым
и
информационный—тов.
Боровковым
(ГАМО ,
ф.880, оп .
1, д.5, л. 163-184).
Из
сообщения
о
подготовке
к
праздн ов ан ию
X годовщины Октября в Ленинграде,
опу бл и-
і
ноября
кованного
в
га зете
„Известия ЦИК“
1927 г.
Ленинград
накануне
окт я брь ской
годовщины
Убранство
города
По
вс ему
городу
начато
праздничное
убранство.
Эскизы
украшений
выпол
нены
лу чши ми
ленинградскими
художниками
и
ар хи тек тор ами
под
руководством
Академии
художеств.
В
первую
очер ед ь
декорируются
все
исторические
площади
Ленинграда:
п лощ адь
у
Финляндского
вокзала,
на
которой
выс ту пил
с
первой
ре-
242 чью тов.
Ленин,
украшается
на
те м у : „Апофеоз Октября“.
Площадь
у
Смольного
от раз ит
ло зу н г: „Вся власть Советам“.
У
во рот
См ольн ого
воздвигается
и
дек ор и
руется
сооружение
с
датами
1917-1927 гг.
Над
датой
1917 год будет возвышаться
грузовик,
а
под
1927 г.
— трактор.
На
площади
Восстания
устанавливается
по
про-
246 екту академика Фомина движущаяся декорация на тему: „Свержение самодержа
в ия“, связанная конструктивно с памятником Александру III.
Пл.
Урицкого
п еред
быв ш.
Зимним
д ворцом
украшается
на
тем у : „Воспоминания о штурме Зимнего
дворца“.
Тут
же
на
площади
в
октябрьские
дни
впе рв ые
буд ет
демонстрироваться
фил ьм
„Октябрь“.
Перед
Технологическим
институтом,
где
за сед ал
в
1905 г.
пер
вый
Совет
раб оч их
депутатов,
развертывается
убранство
на
тему: „От I
Совета
к
СССР
и
от
СССР
—к
м ировому
О кт яб р ю“. На поле Жертв Революции воздвигается
244,
к уб,
на
котором
будет
уст ро ено
п одо бие
костра
из
кр асны х
полотнищ,
взв ева емых
245 ветром и освещаемых красным светом .
„Известия ЦИК“, No 251, 1 ноября 1927 г .
Пл ан
ст удии
Московского
Пролеткульта
по
Не
п озд нее
о фор мле нию
демонстраций
к
10- л етию
Ок-
7ноября
ТЯбрЯ
1927 г. [']
Демонстрации
Различные
ви ды
д ем онстр аций :
а)
смотр
сил,
б)
организа ц ия
протеста[н],
в)
демонстрация
достижений
и
т .д.
Движение
д емо нст раци и:
а)
сбор
на
местах,
б)
путь
сл едо вания
к
ц ент раль
ному
месту,
в)
возв ра щение
по
местам.
В опрос
о
вс тречном
движении
ко лонн.
3.
Учет
времени
д вижен ия
де монс трац ии ,
обслуживание
дем онс трации
в
раз
личных
п у нктах
(питание), штаб демонстрации,
связь.

Советское
д ек оратив ное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
162
4.
Пос троен ие
колонн:
а)
ширина
к ол он н, 6) глубина колонн,
в)
построение
ко
л онн
(групп)
в
зависимости
от
общего
характера
демонстрации
и
несомых
агит
в ещей,
г)
п ос троение
гру пп
в
зависимости
от
характера
театрализованных
дейст
ви й,
д)
п ерес троени я
колонн
(групп) .
Художественное
офор мление
демонстраций
1.
Знач ение
общего
п лана
художественного
оф орм ления .
У да рные
пу нкт ы.
2.
Орг анизац ия
(использование в общих целях) „самодеятельного“
убран ст ва
(магазины,
дома,
фабрики
и
пр о ч.).
3.
Содержание
и
фо рма
художественного
у б ранс тва.
4.
Конструктивный
и
декоративный
принципы.
5.
Отдельные
пр едмет ы
художественного
оформления:
трибуны,
арки,
вы ш
ки,
киос ки,
витрины,
ло зунги,
знамена,
плакаты,
эмблемы,
з начки ,
бутафорские
вещи
и
фигуры
и
пр оч.
6.
Р ас преде ление
предметов
в
колоннах.
7.
Ве щь
как
тако вая;
вещ ь,
преследующая
из обра зи тел ьные
ц ели;
вещь
ста
тическая;
вещь
динамическая;
вещ ь,
играющая
самост оя т ельно ;
вещь
в
ее
пользо
вании
актером.
Ѳ.
Классификация
вещей
по
способам
их
передвижения.
9.
Неподвижные
и
подвижные
т еат рал ьные
площадки
(установки) .
Театр ализ аци я
1.
Теат ра ли зация
демонстрации
во
время
ее
движения.
2.
Те атр али зо ван ные
в ыступ ле ния
во
время
остановок.
3.
С ам одея тел ьные
театрализованные
выступления
и
обслуживание
профес
сиональными
теат ра льным и
силами.
4.
Ше с твие
театрализованных
групп.
Шествие
отдельных
театрализованных
п ерсонаже й.
Ч ередов ани е
статических
и
динамических
(фигур)
групп.
П овтор ное
р аз ыгрывани е
сце н
(кусков).
Эст радн ые
выступл ения .
5.
Краткость
и
уд арност ь
сл овесн ого
материала.
Краткость
и
плакатность
в
п остроен ии
рисунка
движения.
Пр осто та
и
плакатность
мизансцен.
6.
Маски
(характер масок) .
Особые
условия
гримировки.
Костюм
обычный,
сп ортивн ый ,
трудодежда,
те атр алн ый
ко ст юм.
7.
Свет.
Ѳ.
М уз ыка.
ГА МО,
ф. 880, оп. 1, д. 5, л. 134-134об.
Копия.
[']
Датируется
по
сод ерж ани ю.
["]
Так
в
документе.
О"7
План
Ленинградского
Пролеткульта
по
Не
позднее
оформлению
празднования
10- ле тия
Октя-
7 ноября
бря
1927 г. [']
Сх ема
п лана
празднования
10-л етия
Октябрьской
революции
(по Ленин
граду)
I.
Установка
1.
Общая
ли ния
празднества
—
массовый
гр анд ио зный
отче т
и
по каз
дости
жений
за
10 лет Октября.
а)
Над
все м
от чето м
доминирует
идея
перехода
от
восстановительного
пе
риода
к
социалистической
реконструкции
хозяйства
и
культуры
СС СР.
б)
Кажда я
орган изац ия
отчитывается
п еред
всеми,
и
все
отчитываются
п еред
каждо й
организ ац ией.

Офо рмл ен ие
празднеств.
Материалы
и
документы.
1927
163
в)
См отр
сил.
Дем онс трац ия
нашего
роста.
г)
Об зор
достижений
че рез
призму
сегод ня шн его
д ня.
д)
Выде лен ие
особо
актуальных
момен тов
текущей
д ейст вите ль нос ти.
2.
В
содержание
отчета
входят:
а)
Ит оги
хозяйственного
строительства.
Отчет
про извод ства.
б)
Об ор она
ССС Р.
в)
Итоги
бо рьбы
раб оч его
класса
СССР
на
ф ронте
М е ждународ ной
револю
ции
(Коминтерн,
П рофин терн,
К рест инт ер н).
г)
Итоги
культурных
достижений
и
строительство
нового
быта.
3.
Установка
в
оформ лении
празднества:
а)
Расч ет
на
массовость
и
мак си маль ную
наглядность
отчета.
б)
Театрализация
на
ос нове
десятилетнего
опыта
уличных
массовых
инсце
н ировок
м оби ли зованными
силами
профессионального
и
самодеятельного
ис
кусства.
в)
В ещнос ть
вместо
бутафории.
г)
Выразительность
веще с твенных
и
живых
массовых
диаграмм.
д)
Максимальная
экономия
выразительных
средств
(опасность перегрузки).
4.
Пл ано вост ь
празднества.
а)
М ас совая
ини ци ати ва
и
самодеятельность
проявляются
в
празднестве
на
основе
ед ино го
плана.
б)
Пла н
д ает
стержень
массовой
самодеятельности,
объединяя
р азрозненны е
выступления
в
еди ное,
к олл екти вное
целое.
в)
Праз дн ик
развертывается
в
течение
тр ех
дней.
1 день.
Днем
—
массовая
д ем онстраци я
(отчет) .
Веч ером
—
торжественные
з ас едани я,
посвященные
Октябрю
в
центре
и
на
местах
—
в
кл убах.
2 день.
Днем
—
смотр
военны х
сил.
Веч ером
—
массовые
ц ент раль ные
и
район н ые
инс ц ени ровки .
3 день.
Днем
и
вечеро м
—
массовые
народны е
районн ы е
гу лян ья.
II.
Первый
день
празднества
А)
Убранство
г ород а! 1].
1.
Ра счет
на
грандиозность
масштаба.
К руп ност ьу крашен ий.
2.
Санкционирование
убра нств а
зданий
комиссиями
(ликвидация мелочных и
дешевых
по
содержанию
украшений).
В
том
числе:
а)
Отчетные
ди аграм мы
учреждений
и
орга низац ий
на
зданиях.
б)
Ст релы,
регу лир ую щие
движ е ние
колонн
(во все здание через каждые 10
дом ов) .
в)
Производственно-профессиональные
плакаты
и
л оз унги
соо тве тст вен но
х аракт еру
данного
учреждения
и
предприятия.
3.
О фо рмл ение
триб ун ы
и
подступов
к
не й:
а)
Тр ибуна
как
кул ь ми нацио нный
пункт
шествия.
Сгущение
организационных
и
художественных
факторов,
содействующих
н арас танию
н ас т роения
по
м ере
продвижения
м асс
к
трибуне;
б)
Для
этого:
интервалы
размещения
аро к,
полотнищ,
шпа ле р,
знамен
по
мере
приближения
к
тр ибу не
укорачиваются;
в)
Разряд
напряжения
у
трибуны.
Выр ази тел ьн ость
оформл ен ия
трибуны.
Вожди.
Ком плек сн ос ть
воздействия.
Р адио лозу нги.
Листовки
с
аэ ропла нов.
Радио
хо р.
4.
В ечером
иллюминация.
Светоплакаты
на
темы,
связанные
с
Октябрем,
до
минируют
над
зданиями
города.
Светолозунг.
Кинопоказы.
Радиоустановки.

С оветское
декора тив ное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
164
250-
251
Б)
Дневн ая
дем онс трац ия
1.
Формы
ор ганиза ции
д невн ой
демонстрации
суммируют
опыт
празднования
октябрьских
годовщин:
а)
Основная
структура
д нев ной
демонстрации
остается
пре жне й
(шествие ко
л онн
из
окраин
на
пл ощад ь
Урицкого).
б)
Основная
з адача
демонстрации
—
выявление
дост иж ен ий
за
10 лет
Октября.
Максимальная
организованность
ш ествия .
2.
Монтаж
ко л онн.
Принципы
чередования
вое нных
и
г ражд анс ких
ч астей :
а)
Порайонная
группировка
колонн
протекает
по
признаку:
рабоч ие,
во ен ные
части,
учащиеся,
физкультурники,
совс лужащ ие .
б)
Каждая
из
указанных
групп
выступает
со
своими
вещными
„производст
венными“
отчетами.
Применение
театрализованных
живых
д иагра мм.
в)
Зрелищн ое
изобличение
врагов
и
вредителей
в
отдельных
производствен
ных
обществах
социалистического
строительства
и
п оказ
достижений
в
борьбе
с
ни ми
за
10 лет Октября .
г)
Широкое
демонстрирование
шефства
и
смычки
города
с
деревней
(прив
ле че ние
крестьянства).
д)
Принцип
пл ано мерного
чередования
ше ст вия
с
выезд ам и.
е)
Групповые
вые зды
танк ов,
брон еот ря дов ,
артиллерии,
тра мва ев,
грузови
ков,
автобусов,
ло мовы х
извозчиков,
мотоциклов,
велосипедистов,
пожарных
ча
стей.
ж)
Выдержанность
п рофес с и она льных
очертаний
каждой
вы ступа ющ ей
и
выезжающей
гру ппы
(по мере возможности).
Групповые
зна ки
и
эм блемы .
Вых од
производственных
о рганиз аци й
и
цехов
в
прозодежде.
з)
Профессиональная
выдержанность
средств
передвижения
(грузовиков,
п овоз ок
и
п р .), сопровождающих пешие профессиональные группы.
и)
Массовый
вые зд
грузовиков
с
пионерами.
3.
Примерные
формы
массовых
диаг рам м.
а)
Числ енн ость
Кр ас ной
Армии
за
три
пе ри ода
р еволю ции
(1918, 1920, 1926).
б)
Об м у нди рование
тр ех
пери одов
суще ствов ани я
К расно й
Армии.
в)
Начальный
и
конечный
пункты
Советской
военн ой
об ороны
(Красная гвар
д ия,
Крас на я
Арм ия ).
г)
Рост
рабочих,
занятых
на
производстве
(1920-1926 гг.) .
д)
Рост
зарплаты
(вещественное оформление) .
е)
Рост
индустриализации
(диаграмма на вещественных материалах) .
ж)
Рост
крестьянского
хозяйства
(выезд диаграммных возов с грузами) .
з)
Зд рав оохр анени е
(демонстрация скорой помощи)
в
нач аль ном
и
конечном
ее
в иде
(носилки,
повозки,
сани та рные
отряды
в
халатах
и
пр.).
и)
Просвещение
(рост потребления книги,
ро ст
грамотности
и
пр .).
4.
Принципы
контрастного
выявления
первого
и
конечного
этапа
Октя брь ско
го
десятилетия.
5.
Самодеятельность
колонн
на
время
остановок.
Инструкторы-затейники,
передвижные
сп орт ив ные
и
физкультурные
выступления,
состязания
и
раздача
призов,
шв ей царск ая
бо рьба,
танцы,
игры
(в целях ликвидации томительных выжи
д аний
на
ст оя нк ах).
6.
Значки
и
номера
у
каждой
колонны.
Ше стви е
в
порядке
номеров.
Р адиок о
манда,
рег ул иру ющая
шествие.
7.
Торжественный
выезд
губкома,
Петр ос о вета,
исп о лк ома,
губпрофсовета
и
др.
орга низац ий
—
от
Смольн ого
на
три буну
на
пл.
Урицкого.
8.
П р ивлеч ение
инос тра нны х
делегаций
ко
дню
празднования
десятилетия

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1927
165
249,
252,
253
242
248
248
252-
253
Октября.
Массовые
приветствия
иностранцам
— представителям
западного
проле
тариата.
9.
Р адио:
боевые
лозунги
д ня.
Ударные
моменты
отчета
по
Союзу.
Рад иопе
редача
московской
дем онс тр ац ии.
В)
В еч ернее
празднование
1.
Торжественные
засе да ния ,
п ос вя щенные
Октябрю,
в
центре
и
на
местах.
2.
Торжественные
заседания
в
к лубах .
Вечера
воспоминаний
об
Октябре.
Ки
нопоказы
л ент,
связанных
с
Октябрем.
Ко нцертн ые
и
теа тр альны е
выступления.
Разъездные
пер
[едвижные]
театры-трамваи
при
участии
профес с иона льн ы х
и
са
модеятельных
групп.
П ере дача
по
радио
торжественных
зас едани й
Лен ин града,
Москвы
и
др.
город ов .
III.
Второй
день
празднования
а)
Днем.
Смотр
в оенных
сил.
(...)
б)
В ечером
—
массовые
инсценировки.
1.
Установка
инсценировок
на
массовость.
Не
з рел ище,
а
массовое
действен
ное
в ыступл ение.
Вов ле чени е
публи к и
в
действие.
2.
Установка
тематики
вы ступ л ений
на
ос об енно
острые
моменты
кл ассов ой
г р ажданс кой
б ор ьбы.
3.
Связь
с
историческими
переживаниями
данного
р ай она.
4.
Пункты
развертывания
массовых
вечерних
выступлений:
а)
Пет ропавловк а
и
Зимний
дворец
(Центральный,
Петроградский
и
Ва с иле
островский
районы).
б)
Финляндский
вокзал
(памятник Ленину)
—
(Выборгский район).
в)
Смольный
(район Володарского).
г)
Нарвские
ворота
(Московско-Н арвс к ий
ра йо н).
5.
Примерные
те мы
для
массовых
действий:
а)
Штурм
капиталистических
твердынь
(взятие Петропавловки).
б)
Приезд
Ильича
(памятник участвует в инсценировке) .
в)
Ударные
моменты
Октября
(Смольный
—
гла вное
д ей ствующ ее
ли цо).
г)
Осн овани е
К рас ной
гва рд ии
(у Нарвских ворот).
6.
Массовое
действие
у
Петропавловской
крепости.
Штурм
твердынь
капит а
лизма.
Площадка
—
Нева,
канал,
об ле гающ ий
Петропавловку,
и
Петропавловка.
Зритель
на
на бере жно й
9- го
Января
и
на
3 мостах.
Петропавловка
—
оплот
миро
в ого
капитала.
Атр ибуты
белого
террора.
Перед
Петропавловкой
— силуэт
капит а
листического
броненосца
(картонный или фанерный на 2
баржах).
Движение
Крас
ног о
флота.
Марши
красных
ч ас тей,
стекающихся
к
Петропавловке.
Авиафлот.
Морской
и
воз ду шный
бой .
Залп ы
с
обеих
с т орон.
В ыезд
брон епо езд а
(замас
кированный
паровичок
и
трамвайные
г рузо вые
п лощ ад ки).
На
Республиканском
мосту:
о бстрел
крепости
ракетами.
Ответные
залпы
и
канонада.
Работа
прожекто
ров.
Снопы
красного
и
белого
света.
Ло зунг и
на
облаках.
В зрыв
и
сожжение
капит а
листического
б ронен осц а.
Дес ант.
Взятие
Петропавловской
крепости.
Крас н ый
фл аг
на
шпи ле
Петррпавловского
собора.
Сноп
прожектора.
Красная
звезда
над
крепостью,
фейерверк.
На
Петропавловке
—
гр андиозн ый
светоплакат
Ленина.
Р адио
по
вс ему
городу
з апев ают
„Интернационал". Хор гудков и сирен.
Толпа
поет.
7.
Действие
разыгрывается
по
со от вет ств ую щему
сценарию.
IV.
Третий
д ень
1.
Установка
на
м ас совое
народное
гул янье .
Широкий
размах
самодеятель
ности.
2.
Передвижные
физкультурные
выступления.
Спорти гры .
Физкультурные
состязания.
Катание
пионерских
отрядов
на
грузовиках
по
всему
городу.
Театраль

С овет ское
деко рати вное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
166
ные
передвижки.
П оли тса тира.
Со жжение
чучел
(царь,
поп,
ку лак,
бур жуй ,
городо
в ой). „Живые газеты“. Ларьки.
Р азъе зды
тележек
с
продажей
сла д осте й.
Продажа
знач ков
и
игруш ек ,
пр иу роч енных
к
празднеству:
карнавальные
номера.
Реклама
кооперативов
и
г осуд ар стве нных
п редп рия тий.
3.
Вечером
на
улицах
кинопоказы,
иллюминация,
фейерверки,
свет опл ак ат ы,
костры,
р ад иок онцер ты,
передвижные
выступления.
Весь
город
живет.
V.
О ргани зац ионные
детали
1.
Привл еч ение
красных
ака дем иков
Главного
штаба
для
проведения
массо
вого
зрелища
у
Петропавловки.
2.
Мобилизация
всех
авт о-
и
мотоциклов
для
целей
празднества.
3.
Моб илизац ия
комсомола,
кружков
и
клубного
акти ва
для
участия
в
органи
зации
и
подготовке
к
пр азд нест ву.
4.
Моб илиз аци я
киноаппаратов
для
съемок
празднества.
5.
Кам па ния
оп ове щен ия
о
празднестве.
Предварительное
радиооповещение
о
ходе
празднества.
Выпуск
с пе циа льных
листовок.
Плакат ы
с
маршрутом.
Указа
тели
и
рас пис ани е
п раз дне ства.
Кампания
в
периодической
печати.
Выпуск
серий
плакатов,
дополняющих
п разд не ство.
ЦГА ЛИ
ССС Р,
ф. 1230, оп. 1, д.1453, л. 1-8.
Ко пия.
[1]
Изомастерскими
Л енингр адског о
Пр олет куль та
б ыло
выполнено
к
10-летию
Октября
пятнадцать
п роект ов
праздничного
оформления
Ц ен
трального
района
Ленинграда,
ут вержденных
о ктя брьс кой
комиссией
этого
рай она,
из
них
од обре но
художественным
советом
октябрьской
губернской
комиссии
—
семь.
Исполнены
и
пр иня ты
губкомиссиѳй
четыре
пла кат а
(см. :
ЦГАЛИ
СССР,
ф. 1230, оп.1, д.1453, л.21
—22).
Из
бюл летеня
Ленинградской
гу бернс кой
ко
миссии
по
пр ов еден ию
ок тябрьс ких
тор
ж еств
о
подготовке
п раз днов ания
10- летия
Октября
в
районах
Ленинграда
[']
Датируется
по
содер ж ани ю.
Не
позднее
7 ноября
1927г. [']
Выбор гск ий
ра йон
I.
Подготовка
райо нн ого
праздника
П риу роч ить
к
X годовщине открытие районного дома культуры,
п ровес ти
радиофикацию
района,
расширит ь
и
дек орироват ь
п лощадь
Лен ина,
привести
в
порядок
и
декорировать
братские
могилы
в
Лесном,
организовать
выставку
„Вы
бо рг ский
район
за
10лет“ .
Приурочить
торжественное
открытие
вечернего
раб оч его
уни вер си тета ,
подготовить
массовую
инсценировку,
воспроизводящую
октя бр ьс кие
дни
в
Вы
бо ргско м
районе.
К роме
того,
подготовить
и здани е
листка,
страничку
в
„Ленинградской
п рав де“
и
т.п .,
договориться
также
с
п р едп ри ят ия ми: „Промет“, „Красный выбор
жец “, „Ландрин“
и
др.
о
выпуске
ими
с пе циа льных
предметов
широкого
потребле
ния
с
юбилейными
значками,
рисунками
и
т.п .
Подготовка
к
демон страц ии.
Установлено,
что
демонстрация
район а
должна
представлять
по
своему
художественному
оф орм лени ю
е диное
целое,
от раж ая
как
ро ль
район а
в
револю
ции,
так
и
достижения
за
10лет.
Р азра бо таны
проекты
го ловной
колонны
района
и
части
пред пр иятий.
(...)
II.
Художественно-декоративное
офор млени е
района
Рай о нной
октябрьской
комиссией
решено
дек ор ироват ь
следующие
пу нкт ы:

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1927
167
242 1.
П лощадь
у
Финляндского
вокзал а,
тем а: „Апофеоз
1 по плану
Октября“
L губернской
2.
Мос т
Литейный
—тематаже
| октябрьской
3.
Нижегородская
ул.
— арка
„Баррикада“
J комиссии.
4.
Зд ание
ра йс овета
—
тема
„Высший принцип диктатуры
—
это
сохранение
союза
пролетариата
и
крестьянства“ (Ленин).
5.
Здание
райкома
ВКП(б)
—
тем а: „К мировому Октябрю“
Московско-Невс
кий
район.
(...)
II.
Районная
инсценировка
Районная
инсценировка
нам ечена
на
8 ноября на Семеновском плацу.
III.
Подготовка
к
демо нс трац ии
Октябрьская
комиссия
район а
определила
сод ержани е,
которое
должно
быть
вложе н о
в
колонны
д ем онс триру ющих .
О сновны е
мо мен ты : 1) Предцверие Октября
—
Парижская
коммуна, 1905
го д ; 2) Октябрь 1917 г.
и
гражданская
вой на; 3) Успехи социалистического стро
ительства:
индустриализация,
электрификация,
кооперация,
смы чк а ; 4) Оборона
СССР; 5) Союз народов; 6) Борьба с бюрократизмом,
растратчиками;7)Новыйбыт;
8) Наступление капитала и фашизма на Западе; 9) Рабочее и революционное дви
жение
на
Западе
и
В ост ок е; 10) „Герои“ II Интернационала.
(...)
Часть
эс ки зов
уже
го това.
Даны
за дания
художникам
и
демонстрационной
комиссии
подработать
дополнительные
проекты
эскизов,
ма кет ов,
художественно
оформляющих
демонстрацию.
В
первы х
числах
октября
намечается
проведен ие
инструктивного
совещан ия
представителей
художественных
коми сс ий
на
пред
приятиях
(... )[1].
V.
Украшение
района
Кроме
тр ех
пунктов,
нам еченны х
к
украшению
планом
центральной
комис-
248 сии (Московские,
Нарвские
в орота
и
Технологический
и нс титу т), намечены к
у к ра ше ни ю: 1) здание райкома; 2) здание райсовета; 3) новое строительство; 4) жи
ли щс о юз; 5) Моснарврабкооп; 6) дом 1- го
райсовета
(Н.С ивковская , 9); 7) дом 6
Вольно-Экономического
общества;8)сад9-го
Января
(на ул.
С та чек ); 9) рабочий
п оселок
на
ул.
Стачек.
Кр оме
тог о,
в едутся
подготовительные
работы
к
украшению
фа бри к,
заво
д ов,
Ж АК Тов.
Откр ыта
и
функционирует
при
РК
художественная
выставка
эскизов,
макетов
и
других
укр аш ени й,
утвержденных
губкомиссией.
Р аб отает
к онсуль таци я
по
украшению.
Васильевско-Островский
ра йон
Х у доже ст вен но-дек орат ивн ое
оф ормл ение
района
1.
Помимо
трех
пунктов
(мост Шмидта,
Университетская
набережная
и
Бир
жа), которые будут украшены по плану и за счет губернской октябрьской комиссии,
декорировать
следующие
пункты
района:
а)
Арку,
ведущ ую
на
остров
Декабристов,
— те ма: „Красная гвардия“; б) 8 и 9
ли нии,
у гол
проспекта
Пролетарской
Победы
—
те ма : „Демонстрация сил победившего пролетариата“;
в)
Арки
по
наб ережн ой
Шм идта
(8и9
лин ия)
—
те ма: „Смычка рабочих с
Красной
Армией
и
Фл ото м“; г)
З дание
р ай кома
ВКП
(6) и райсовета —
тема: ,,ВКП( б)
—
организатор
Октября
и
руководитель
социалистического
строительства
в
С ССР“.
2.
В
ц елях
достижения
большей
художественной
и
идеологической
выде р
жанности
внеш него
дек орат ивн ог о
о фор млен ия
района
художественной
зрелищ
ной
подкомиссии
пр осм отр еть
эскизы
украшений
крупнейших
пред пр ияти й,
уч ре-

ждений
и
д р ., а также организовать выставку массовой юбилейной художественной
продукции.
8ноября(вечером)
с
7ч.
до
11 ч.
вечера
Районная
массовая
инсценировка
(на площадке у Госмельницы на Обвод
ном
ка на л е), посвященная 10-л ети ю
Октябрьской
револ юц ии
и
отражающая
исто
рическое
прошлое
райо на
и
ро ст
социалистического
строительства.
Участвуют
все
художественные
с илы
района,
массовые
эффектные
дейст
вия
света,
кин о,
радио,
м узы ки.
Приглашаются
все
члены
союза.
Билеты
расп ре
де ляют ся
чер ез
местные
октябрьские
комиссии
в
числе
50 тысяч.
В
городе
—
театры,
кино.
Массовые
гулянья...
Гулянье
п ро вод ится
по
району
нач иная
с
5ноября, 6 и7
но ябр я.
На
площади
Восстания
кино
на
воздухе.
Фейерверк.
Оркестры.
6 ноября
—
районн ы е
гулянья
в
са ду
нардом а
имени
Бабушкина
(силами
клубных
кружков,
домпросветов
и
об щес твенных
орга низац ий ).
7 ноября
—
гу ля нье
в
са ду
при
До мп росв ете
им.
Герцена,
у
Домпросвета
им.
Крупской.
Оркестры,
выступления
„живой газеты“, эстрады,
ки но
на
в оздухе .
Фей
ер вер к.
ЦГАЛИ
СССР,
ф. 645, о п. 1, д .498, л. 118-124.
Копия.
[1]
Интересны
сохранившиеся
в
архиве
описания
машин,
декор ати вн ое
оформление
кот оры х
выполнялось
на
отдельных
предприятиях:
„Кооператив „Выбор г ски й
рабочий“ — объединяет
1300чел. —
ав
томобиль
на
тему
„История возникновения кооператива“, за управлением
машин ой
поставлен
щит-план
района
с
указанием
обслуживающих
его
ко опе
ративов
„Выборгский рабочий“. За щит ом уста н а вл ив ае т ся лестн ич ная пи р а
ми да
с
назв ани ем
отдельных
мелких
кооперативов,
объединенных
впо с
ледствии
в
к ооперат ив
„Выборгский рабочий“, изображенный в установке
возглавляющим
пирамиду
об ъемом.
Остальная
ч асть
а вто
используется
как
сценическая
площадка
для
ме стн ой
„живой газеты“ .
Выпол не н
автомобиль
профессионалом-художником
довольно
грубо,
в
особенности
надписи.
Ф абрика
„Возрождение“ — союз т екст ильщи ко в.
Авто ,
как
эстрада
для
сов етс кого
Петрушки,
в
исполнении
местного
др амкр ужк а.
Фабрика
„Красный маяк“
—
сою з
т ек стил ь щиков.
Фаб рика
гото
вила
диаграммно-производственный
автомобиль
по
эск изу
и
под
ру ков одс т
вом
художника
Тоскина.
Ленинградский
м етал л ичес кий
з авод
—
кол
[лектив]
раб
[очих] 4
тыс .
ч ел.
Идет
в
1 группе .
Авто
на
тему
„От зажигалки до турбины“.
Оформ
ление
за каза но
профессионалу.
Основная
композиция
оформления
след у
ющая:
на
площадке
гр уз овика
устанавливается
б ольшая
б утафор ская
турби
на
с
соответствующим
текстовым
ма тери алом ,
впе ре ди
группа
5чел., одетых
за жигалк ами .
Военно-техническая
ак ад емия
—идетв3
группе
— прекрасный ав
томобиль
на
тем у
„Красная Армия“
выполнен
по
эс кизу
и
под
рук ово д ством
художника
Кибрика.
Автомобиль
шел
в
1 подколонне .
Фабрика
„Красная нить“
—
11 подколонна.
Автомобиль
на
те му
„Строя советское хозяйство,
мы
зарываем
кап ит алис тиче ский
ми р“ (диа-
граммно-расположенные
кат уш ки,
г роб
с
капиталистами).
Завод
им.
Карла
Маркса
— 3200чел.
1-я
группа.
2 автомобиля: 1)
производственная
те ма
„От снаряда до текстильной машины“; 2) на тему
„Красная гвардия“ (ЛГСПС) .
Оформление
последней
по
эскизам
группы
художников
района
вы
пол нял
ху дож ник
Р аб инович.
Исключительны
размеры
это й
ма шины
с
пла
ст ич ески
пр ият но
выраженным
ра диа торо м. (... )
По
средней
продольной
оси
автомобиля
[изображен]
завод,
а
по
краям
площадки
— баррикады.
Ав то
моб иль
сопровождался
инсценированной
гру ппо й
красногвардейцев“ (ЦГАЛИ
СС СР,
ф.
645, о п.
1, д.
489, л. 144, 145).
[']
Датируется
по
со дер жан ию.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1927
169
Из
бюл л етеня
Ле нингр адс кой
губернской
ко
миссии
по
проведению
октябрьских
тор
жеств
об
организации
массовых
инсцениро
вок
в
Ленингр аде
к
X годовщине Октября
Не
поз днее
7ноября
1927г. [']
252,
253
249
Массовые
з рели ща
Главное
вним ани е
было
обращено
на
осуществление
бо льш ой
по ста новк и
на
Неве
м ежду
мостами
Республиканским
и
Р авен с тва,
Петропавловской
кр е
постью
и
н абер ежной
9 Января!1], а также и на районные постановки .
В
Московско-Нарвском
район е
зафиксировано
место
постановки
—
Семе
новский
плац.
В
Выбор гск ом
районе
—
бывш .
Московские
ка зарм ы.
В
Володарском
район е
—
Стад ион
Государственной
ме льни цы
им.
Ленина.
Разр абота нная
театрально-зрелищной
комиссией
и нсцен иро вка
у
Петро
п авлов ск ой
крепости
на
Неве
практически
выразится
в
следующем:
действие
ра
зыгрывается
на
Н еве
у
Петропавловской
крепости
в
пр ост ранс тве,
ограниченном
мостами
Республиканским
и
Р авенс тва.
Зрители
размещ аютс я
на
на бер ежно й
п ро
тив
крепости,
на
мостах
и
у
Фон до вой
биржи.
Вся
постановка
имеет
16 эпизодов,
рисующих
ис тор ию
10-л ети я
[2].
Целевая
установка:
максимум
техники,
м ини мум
живой
силы.
Эл ем енты
постановки:
вода,
электричество,
фей ер верк и,
баржи,
военные
суда,
радио
и
б у таф ория.
Кроме
этого,
предполагаются
иск усст ве нные
ф онта ны
на
Не ве.
Руководящий
сос тав
постановки
следующий:
режиссеры
—
Петров,
Ра д
лов ,
Соколовский,
Соло вьев .
Ху дож ники
—
Эне й,
Х одас евич .
Др ама тург
—
Пио
тровский.
Музыкальная
часть
—
композитор
Ша п орин !3].
Ф ейерверк и!4].
Гл авны е
р ежи ссеры
—
Петров
и
Радлов.
Инсценировки
в
районах
р азраб ота ны
и
с огл ас ованы
с
с оо тветс тву ющ ими
районными
орга низ ац ия ми.
В
осн ову
район н ых
постановок
положено:
ро ль
района
в
10-л ети и
и
дос тиж ен ия
в
об лас ти
промышленности
д анног о
района,
живые
диа
граммы.
В
ра йонны х
постановках
использованы
истпартовские
материалы
и
про
ра бо таны
совместно
с
истпартовскими
ра бот ника ми.
Элем енты
постановки:
прож ек тора ,
электричество,
кино,
радио,
оркестры,
массовые
сцены.
ЦГАЛИ
СССР,
ф.645, оп.1, д.460, л. 85об.
Ко пия.
[1]
То
необычное
и
но вое,
что
несло
с
собой
это
грандиозное
зрелище,
хор ошо
передано
в
статье
С.Э.Радлова
„Октябрьская инсценировка на Не
в е“,
где
автор,
вспоминая
о
массовых
инсценировках
двадцатых
годов,
пишет: „Нет,
вероятно,
такого
„архипрактичного“
народа
в
мире,
к оторы й
бы
не
испытывал
повелительной
потребности
созданием
п амя тн иков
отразить
величайшие
мо м енты
своей
жизни,
моменты
им
творимой
и стории .
Это
ощуще ни е
величия,
монументальности
происходящих
или
отгремевших
собы
тий
силой
искус ств а
воплощается
в
конкретные,
осязаемые
формы.
Конечно,
ста ту я,
колонна,
об елис к
„практически“
ни
для
чего
непригодны:
иск усств о
в
этом
случае,
как
и
всегда
(если оно действительно искусство), в вы соч айше й
степени
целесообразно
и
в
ми ним ал ьной
м ере
утилитарно.
Но
если
памятник
нужен
и
оправдан
жизнью,
несмотря
на
сво ю
ан
тиу тилит арност ь ,
то,
в
сущности,
все
равно,
сделан
ли
он
из
бронзы
или
из
гипса,
на
тысячелетия
или
на
о дин
день.
С
точки
зрения
полезности
безраз
лично,
как
прочно
сделана
„бесполезная“
вещь.
Памятник
—
однодневка,
„монумент“
—
„эфемерида"
получает
право
на
существование.
[']
Да тир уетс я
по
сод ерж ани ю.

С оветск ое
декорати вн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
170
252,
253
Такие
спектакли-памятники,
грандиозные
однод невки
чет ыр ежды
создавались
в
Петрограде
в
течение
короткого
промежутка
с
мая
по
ноябрь
1920 года.
1 мая на Бирже,
в
и юне
— перед амфитеатром домов отдыха,
в
ию
ле
— опять на Бирже в дни второго конгресса Коминтерна,
в
О ктябр ьски е
дни
на
пло щад и
Зим него
дворца
сотни
и
тысячи
лю дей
двигались,
пели,
шли
в
атаку,
с кака ли
на
конях,
вс как ива ли
на
автомобили,
нес лис ь,
ост анавлива
ли сь
и
колыхались,
освещенные
военными
прож ек то рам и,
под
несмолкаемое
звучание
не скольких
духовых
оркестр ов,
рев
с ирен
и
уханье
ор уд ий.
Спек
та кли
отшумели,
люди
ра зош лис ь,
п ло щади
отдыхают,
но
спра вед л ивост ь
требует
сказать,
что
память
о
них
переж ил а
их
надолго
и
что
в
представле
нии
зрителей
они
отразили
грандиозность
и
размах
событий,
н ами
п ере жива
ем ых.
И,
в
с ущнос ти,
они
разделили
с
театром
всегдашнюю
участь
каждого
спектакля:
исчезнуть,
не
сохранившись
материально,
но
о ста вив
длител ьн ую
це пь
впечатлений.
Жив ет
ли
так ой
спектакль
один
вечер
как
массовые
празднества
или
нескол ько
— разница
чи сто
колич ест вен ная
или
„хозяйст
венная“.
Была
известная
логика
в
то м,
что
нэп
приостановил
раз вит ие
мас
совых
празднеств.
Не
меньше
логика
и
в
то м,
что
теперь
снова
осознана
их
своевременность,
и
к
деся ти летию
Октября
мы
поставлены
перед
задачей,
значительно
прев ос х одяще й
по
своему
размаху
и
масштабам
все ,
что
дела
лось
в
это й
обл асти
до
сих
пор.
Празднества
того
в реме ни
создавались
в
дни
массовых
трудовых
мобилизаций,
грандиозных
субботников,
всеобщего
стремления,
навалившись
всем
скопом,
заменить
ручным
мн огот ыс ячным
трудом
усталые,
и знош енны е,
буксующие
машин ы.
Л юдск ая
масса
бы ла
и
гла вн ым
материалом,
из
ко тор ого
лепились
н аши
зр ели ща.
Но
за
эти
семь
лет
наш
быт
так
колоссально
изменился,
до
так ой
степени
мы
отремонтировались
(даже „ам ери ка низир овались" I), что органи
з ация
зре лища,
построенного
так им
об разом ,
к азал ась
бы
по
существу
свое
му
психологически
чуж дой
и
не
вполне
современной.
П одчерк иваю ,
что
мы
гов ори м
не
о
празднике,
в
котором
массы
зрителя
должны
быть
втян ут ы
в
ак
тивное
в
нем
участие,
а
о
зр елищ е,
где
мас сы
д ейст вовал и
как
обученные
исполнители.
Да
и
самые
разм ер ы
„зрительного зала“
и
„ сцен ы“
в
предст о
ящем
Октябрьском
зрелище
таковы,
что
чело вечес кие
фигуры
почти
не
мо
гут
бы ть
использованы.
Зритель
должен
бы ть
расположен
по
набережной
ме жду
б.
Дворцо
вым
и
б.
Троицким
мос та ми,
отчасти
з ахват ывая
и
эти
мосты.
Вп роч ем,
в
рас
чет
берется
и
то,
чт обы
группы
людей,
занимающих
пространство
между
б.
Дворцовым
и
Биржевым
мо стами ,
тоже
не
вовсе
б ыли
лишены
возм ожн ост и
наблюдать
за
событиями
на
„с ц ене“.
„ Сц ена“
же,
как
полагается
всякой
порядочной
сцене,
поделена
на
несколько
ча ст ей.
Бо льшой
пр осц ениум
—
поверхность
Невы
ме жду
тремя
указанными
мостами.
Основная
сценическая
площ адк а
—
Петропавловская
крепость,
арьѳр-сцѳна —
М онетны й
двор,
наи бо лее
использованная
к улиса—
Кр онвер кс кий
канал,
роль
к оло сни ков
придется
принять
на
с ебя
отваж н ому
аэростату,
освещение
—
п роже ктор а,
софиты
отменяются,
но
„рампа“,
может
быть,
будет
использована
для
выделения
бастионов
крепости.
Транс
паранты
и
ж ивой
огонь
доп олня ют
систему
осв ещения .
Состав
„труппы“
еще
бол ее
от лич ает ся
от
обычного
театра.
В
чис
ло
главных
исполнителей
входят:
м иноносц ы,
к ате ра,
фабричные
трубы,
бук
сир ы,
гребные
шлюпки,
световые
эмблемы,
огненные
буквы,
люди,
дове ден
ные
до
желатель ного
режиссеру
т рехсаж е нн ого
размера,
и
в
очень
скромной
с те пени
просто
л юди
обыч ног о
неудовлетворительного
дву х
с
половиной-
ар шинн ого
р оста.
Если
мы
прибавим
к
этому,
что
в
ч исло
музыкальных
ин
струментов
входят
пушки,
а
занавес
должен
быт ь
выполнен
из
дыма,
то
ма
териальные
эле м енты
спектакля
будут
описаны
дос та то чно
п олно.
Пусть
читатель
не
посетует
на
меня,
ес ли
я
укл онюсь
от
подробно
го
изложения
хода
инсценировки.
Я
не
уполномочен
моими
тов ари щам и
по
режиссуре
зрелища
предварительно
выдавать
его
секре ты
и
п рием ы.
П ока
же
можно
сказать,
что
все
помыслы
у част ников
это й
увлекат ельн ой,
от
ветственнейшей
и
труднейшей
работы
сводятся
к
тому,
чтобы
най ти
средства
выражения,
кот орые
х оть
с колько -ниб удь
могли
бы
от раз ить
величие
на

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1927
171
наших
гла зах
творимой
истории,
монументальность
мирового
с обы тия,
отме
ти ть
которое
призван
пр аз дник
на
Неве.
Н айти
приемы
монументального
стиля
народного
зрелища
—
за
дача,
которая
ставится
перед
нами
в
первую
очередь“ (Радлов С.
Э.
10летв
театре.
Л. , 1929, с.
238-244).
[2]
Грандиозные
масштабы
зрелища,
когда
в
сценическое
де йс твие
включается
окружающий
архитектурный
и
природный
п ейза ж,
широчайшее
ис
по льз ование
художественных
в озм ожно стей
техники
(электричества ,
ки но,
ра
д ио), музыки,
а
также
включение
в
антураж
реальных
пред мет ов
ра скры вали
ин т ересн ейши е
возможности
для
со здани я
нового
вид а
с и нтеза
искусств.
Вме
сте
с
тем
эта
постановка
б ыла
с вяза на
ор гани ческ ой
преемственностью
с
ма с
со выми
и нсц енировк ами
1919-1920 гг.
свое й
темой,
в
ос нове
ко торо й
всегда
ле
ж ала
идея
борьбы
и
победы
народа,
сражавшегося
за
с вою
свободу.
В
каждой
из
показ анн ых
шестнадцати
сц ен
последовательно
раскрываются
этапы
это й
борьбы.
Вначале
из
темноты
выступает
в
свете
п рожек тор ов
Петропавлов
с кая
крепость,
как
символ
оплот а
самодержавия.
Над
тюр ьм ой
ярко
горит
корона,
в
оркестре
звон
наковальни
и
цепей.
Ми мо
крепости
проплывают
плоты
с
огромными
бутафорскими
вис елиц ам и.
Все
сменяется
новой
картиной.
Проносится
силуэт
поставленного
на
быстроходный
к атер
бр оне вик а,
где
сред и
красных
знамен
воз выш аетс я
фиг ура
Ленина.
П еред
зри теле м
проходят
все
этапы
борьбы
за
Советскую
власть,
представленные
в
ярких,
вы разител ьны х
образах.
Гигантские
гротескные
фигу
ры
враг ов
расстреливаются
ф ейервер оч н ыми
огнями
и
рассыпаются
прахом.
В
апофеозе
по
Неве
из-под
мос та
Р аве нства
выплывают
ал легор ичес к ие
ко раб ли
со
световыми
изоб раж ениям и
„Б огат ство СССР *, „Пр ом ыш лен нос ть СССР*
и
др.
Полный
с вет
на
р еке
и
в
крепости.
Фейерверк.
(Подробное описание см . :
Цехновицер
О.
Празднества
Рев олю ции.
Л., 1931).
[3]
С
режиссерами,
художниками,
драматургами,
музыкантами
и
дру
гими
участниками
массовых
инсценировок
комиссия
по
проведению
октя б рь
ск их
торжеств
Лен инград ского
губисполкома
заключала
трудовые
соглаше
ния.
Приводим
о бразцы
таких
трудовых
соглашений:
„Г.
Ленинград, 22 сентября1927г.
Мы,
нижеподписавшиеся,
комис
сия
по
праз дн ован ию
октябрьских
т оржес тв,
в
л ице
ее
представителя
гр -на
Гурвич
И.
Н., действующего по доверенности,
с
одной
с торо ны,
и
гр-н а
Радло-
ва
С.Э.,
с
другой
стороны,
заклю чили
нас тоящ ее
соглашение
в
нижеследу
ющем:
1.
Гр-н
Радлов
принимает
на
се бя
составление
сц ен ария
для
инсцени
ровк и,
им еющ ей
быть
поставленной
на
р.
Неве
в
дни
октябрьских
торж ест в,
а
также
принимает
п ост анов ку
(режиссуру)
означенной
инсценировки,
для
чего
гр -н
Радлов
учас т вует
во
вс ех
заседаниях
и
совещаниях,
проводит
по тре бное
ко личес тв о
монтировочных
и
общ их
репетиций,
руководит
выполнением
мон
т иров ки,
пос тройки
дек ор аций
и
проводит
непосредственно
само е
зрелище
в
назначенный
для
т ого
день
и
вообще
выполняет
всю
вытекающую
из
ук аз ан
ных
обязательств
рабо ту .
2.
Комиссия
по
празднованию
октябрьских
торжеств
при
губисполко-
мѳ
обязуется
уп лати ть
г р-ну
Радлову
С.
Э.
за
указ анную
в
п.
1 работу — 200
ру б.
(двести руб.), причем при подписании настоящего соглашения гр -н
Ра д
лов
С.Э.
получает
аванс
в
размере
ста
р уб.
(100 руб. ).
Остальная
сумма
вы
плачивается
не
позднее
10 ноября 1927 г .
3.
Работа
гр -на
Радлова
не
дол жна
продолжаться
далее
13 ноября
1927 г.
4.
На сто ящее
соглашение
вст упает
в
силу
с
момента
его
подписания.
5.
На сто ящее
соглашение
подписано
в
3-х
экземплярах
и
выдается:
1 ) Комиссии по празднованию октябрьских торжеств, 2) гр -н у
Рад ло ву
и
3)та
р ифно-э коном иче ском у
отделу
Р аб иса“ (ЦГАОР г.
Ленинграда,
ф.
1000, оп .
25, д.
34, л.
108).
В
аналогичном
соглашении,
з аключ е нном
с
В.
М.
Ходасевич,
гово
ри ло сь,
что
она
„принимает на себя разработку и выполнение эскизов:
дек о
раций,
бутафории,
костюмов
и
фейерверка,
изготовление
макетов
для
ин с-

С овет ское
де корат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
172
цѳнировки,
и меющ ей
быть
поставленной
на
р. Нѳве
в
дни
октя брьс ки х
т ор
жеств,
а
также
уч аст вует
непосредственно
в
сам ой
п ост ановке
инсцениров
ки,
на
заседаниях
и
совещаниях,
на
монтировочных
и
общих
репетициях,
ру
ко во дит
вы пол нени ем
монтировки,
постройкой
де кораций
и
п роводит
непос
редственно
самое
зр ел ище
в
назначенный
для
т ого
день
и
вооб ще
выполняет
всю
вытекающую
из
указанных
обязательств
работу“.
За
эту
работу
В.
М.
Хо
дасевич
полагалось
получить
200 руб .
(см.: ЦГАОР г.
Ленинграда,
ф.
1000, оп .
25, д.
34, л.
108).
[4]
Интересна
программа
фейерверк а
на
Нев е,
разработанная
пиро
звездами
техником
Ф.
Лѳттѳром
к
X годовщине Октября.
Название
Калибр
(в мил
лим .)
Коли
чество
Це на
Сум ма
П уш ечный
салют,
во звещаю щи й
начало
фейерверка
10
5
50
Отделение
I
1.
Возвеститѳльныѳ
сигнальные
22
10
4
40
ракеты
2.
Ракеты
с
красными
звездами
22
10
4
40
3.
Букет
из
разноцветных
р акет
со
звездами
18
30
3
90
4.
Огне нн ые
шары
с
золотым
дож
дем
75
5
10
50
5.
Лозунг:
по
В ашему
указанию
от
Длина
1
550
25до30
бук в
из
разноцветных
бук в
фигурных
свечей,
римских
свечей
и
бриллиантовым
фи налом .
Во
время
г орени я
будут
пущены
Бураки
со
ш верм ѳрам и.
Марсо в
о гонь
из
720
ал юмини е вых
выстрелов
Отделение
II
6.
Возвеститѳльныѳ
си гна ль ные
22
10
4
40
раке ты
7.
Ракеты
с
золотым
и
сер ебря ным
22
10
4
40
дождем
8.
Бук ет
из
р акет
с
алюминиевыми
звездами
18
30
3
90
9.
Огне нные
шары
с
разноцветны
ми
звездами
75
5
10
50
10.
Перекрестный
огонь
из
римских
свечей
букетами
14
40
2
80
11.
В одопа ды
алю миние вые.
Во
в ре
мя
го рения
будут
пущены
Бураки
с
2
550
алюминиевыми
змеями
Отделение
III
12.
Возвеститѳльныѳ
с иг нал ьные
22
10
4
40
ракеты
13.
Ракеты
со
швермѳ рами
и
змей-
22
10
4
40
ка ми
14.
Букет
из
ракет
с
золотым
до ж
дем
18
30
3
90
15.
Огне нные
шары
с
алюминие
вы ми
звездами
75
5
10
50
16.
Ракеты
парашютные
с
падаю-
24
10
10
100
щими
звездами
17.
Бриллиантовая
м озаик а
в
3пе
ремены
о гня
из
вращающихся
ко
лес
и
цветочных
фонтанов.
Во
вре
мя
горе ния
будут
пущены
Бураки
с
дож дем
зол отым
1
550
Отделение
IV
18.
Воэвестительныѳ
си гна ль ные
22
10
4
40
ракеты
19.
Ракеты
с
р азноцв етны м и
22
10
4
40

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1927
173
Название
Калибр
(в мил
лим.)
Коли
чество
Цена
Сумма
20.
Ракеты
с
алюминиевыми
змейками
22
10
4
40
21.
Ракеты
с
швѳрмѳрами
и
22
10
4
40
п челками
22.
Огне н ные
шары
с
золотым
д ождем
75
5
10
50
23.
Огненные
шары
с
падающими
75
5
10
50
кометами
24.
Бук ет
из
ракет
с
разноцвет-
18
30
3
90
ны ми
звездами
25.
Ло зун г:
По
Вашему
указанию
Длина
1
550
от
25до30
бу кв
из
разноцветных
б укв
фигурных
римских
свечей
с
брил
лиантовым
цветочным
финалом.
Во
время
горения
ло зун га
буд ут
пущены
Бурак и
с
алюминиевыми
китайскими
колес икам и.
Марсов
720
огонь
из
алюминиевых
выстрелов
Отделение
V
26.
Возвѳститѳльные
сигнальные
22
10
4
40
ракет ы
27.
Ракеты
с
золотым
дождем
и
22
10
4
40
синими
звездами
28.
Ракеты
с
падающими
кометами
22
10
4
40
29.
Ракеты
парашютные
с
пер е-
24
10
10
100
ме нны ми
огнями
30.
Огненные
ш ары
с
алюминиевым
д ождем
75
5
10
50
31.
Огненные
шары
со
шв ѳрмѳрам и
75
5
10
50
32.
Букет
из
ракет
с
разноцвет
ны ми
звездами
18
30
3
90
33.
П ортрет
то в.
Ленина
с
лозунгом
Длина
„Всегда с Вами“ — Лен ин из
букв
фигурных
разноцветных
свечей.
Дек орац ия
из
бриллиантовых
цв е
точных
фонтанов,
римских
свечей
разноцветных.
Во
время
горе ния
беспрерывная
арт иллерийска я
п ерест релк а.
Бурак и
со
швѳрмѳра
ми
и
золотым
дождем
Горѳниѳ
декорации
со провож дает ся
салютами
из
пушечных
выстрелов
и
720
1
880
марсовым
огне м
З аключе ни е
34.
Павильон
из
ракет
с
выстрелом,
13
500
1
750
с
золотым
до ждем
с
разноцветными
зв ездам и,
со
швѳрмѳрами
и
змейками
18
100
3
300
35.
Огне нн ый
букет
из
огненных
шаров
со
шв ѳрмѳ рам и
и
ки тай ским и
75
5
10
50
ко лесика ми
36.
Фугас
— „Разорение змеиного
1
200
гнезда"
37.
Освещение
красным,
зе лен ым
50
10
500
и
бел ым
бенгальским
огнем
кило
Ит ого
рублей
8500
(ЦГАОР г.
Ленинграда,
ф.
1000, оп .
25, д.34, л. 127-128. Подлинник)
Ц ена
настоящего
ф ейерв ерка
с
дост авкой,
Рублей
6530
у ст ановко й
и
Сожже ние м
восемь
тысяч
Доставка
200
пятьсот
рублей
Установка
450
С ожже ние
720
Пирот ехн ик
Ф.
Лѳ ттѳр
Договор
100
17 сентября 1927 г.
Единовремѳн.
500
налог

С оветск ое
декорати вн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
174
Из
сводки
культотдела
Ленинградского
гу
бе рнског о
совета
профессиональных
союз ов
об
оформлении
кол онн
п ред прия тий
на
де
м онс тра ции
по
случаю
празднования
10-ле
тия
О ктябр я
Не
ранее
7 ноября
1927г.
(... III .
Оф орм ле ние
го лов ных
колонн
в
районах
План
оформл ен ия
гол овн ых
колонн
был
вы раб отан
заблаговременно
культ-
отдел ом
ЛГСПС
со вм естно
с
районными
комиссиями,
прич ем
кул ьт от дел
прин ял
на
себя
практическую
задачу
изготовления
декорированных
автомобилей
для
б ольши нс тва
районов.
Таким
образом
был и
о фор млены
под
н епо сред ствен ным
на блюден ием
ЛГСПС
11 авто:
1)
Для
Петроградского
район а
—2
авто:
а)
Об орон а
СССР
и
6) Красная Армия
и
профсоюзы.
2)
Для
Володарского
ра йона
—
2 авто:
а)
К
строительству
социализма
и
б)
Смычка
го рода
и
деревни.
3)
Для
Ц ентра льног о
—
2 авто:
а)
Нац и онал изац ия
банков.
6) Борьба с воло
китой
и
бюрократизмом.
4)
Для
Мос к овск о-Н арвск о го
—
2 авто:
а)
Индустр иали за ци я.
6) Подвижная
площадка-эстрада
(гусляры „ Кр асного
треугольника“).
5)
Для
Василеостровского
—
3 авто:
а) „Профинтерн“.
б ) „Наши соседи“.
в) „Руки прочь от Китая“.
6)
Для
Выборгского
—а)
Вся
власть
Советам. 6)КраснаяГвардия.
в)
Мировой
Октябрь.
Примечание: (...)На
площади
Урицкого,
по
прибытии
к
11 часам утра 4
районов,
в
г ол овные
колонны
бы ли
введен ы
п еред овые
шеренги
фанфаристов
и
ко нниц ы,
на
специально
д рес с ир ованных
(испанским шагом)
лошадях.
Это
м еро
п рия тие
п ри дало
от крыт ию
демо нст раци и
строй ны й,
организованный
характер,
так
как
дало
возможность
сохранить
на
одн ой
линии
все
четыре
го лов ные
колонны,
шествующие
параллельно
п еред
трибуной.
Общее
число
автом об илей
и
повоз ок
на
дем онст раци и
—
171 ["].
IV.
Те ат рали зац ия
ка рнав ала.
Для
большего
оживления
карнавальных
гру пп
культотделов
ЛГСПС
был и
заказаны
и
разос ланы
по
районным
комиссиям
специальные
ин сцени ров ки,
пр исп о
собленные
для
ис полн ен ия
на
передвижных
п лощ адк ах.
Общее
чис ло
инс ц енир о
вок
—
15.
В
них
затрагивались
основные
исторические
э пиз оды
Октябрьского
дес я
тиле тия .
В
числе
разнооб ра зных
тем
бы ли
затронуты
сле дующ ие:
„Победы на
фр он тах“, „Мешочники“, „Национализация банков“, „Разруха“, „Восстановление
п ром ы шленнос ти“, „МОПР“, „Руки прочь от Китая“, „Наши соседи“
и
т. п.
Мате ри а
лы
был и
ис п ол ьзованы
ряд ом
клубных
др амкр ужков
и
„живых газет“.
Наибольшее
число
передвижных
площадок
с
и нсце нир овк ами
дал
Мос
ко вс ко-Н арвс кий
ра йон
(35) и наименьшее
—
Вол од арск ий
район
(20) [|Н] .
ЦГА ЛИ
ССС Р,
ф. 645, оп. 1, Д.4 Ѳ9, л. 143-144.
К опия.
[']
Датируется
по
со де рж анию.
["]
По
данным
уче та
Института
им.
Крупской
(примеч .
док.).
['"]
По
данным
общегородского
учета,
прои зв ед енног о
Инсти
тутом
имени
Крупской
(примеч .
ДОК.).

Оформление
празднеств.
Материалы
и
док умен т ы.
1927
175
259
255-
257
256
Q4 Из сообщения о праздновании X
годовщины
Окт яб ря
в
Мос кв е,
опу бли кованн ог о
в
г азете
g ноября
„Правда“
1927г.
На
Кр ас ной
площади
(...) Кремлевские
стены,
фас ады
ГУМа
и
Исторического
музея,
украшен
ные
гигантскими
стя г ами
и
пл оск ос тями
с
революционными
дат ами,
—
вся
Красн ая
п лощад ь
—
б ыли
чудесной
рамой
длившемуся
на
ней
в
те чени е
8 часов массовому
д ей ству.
Колонны
демонстрантов
отображали
на
свои х
бесчисленных
плакатах,
диаграммах
и
производственных
конструкциях
десять
лет
труда
и
борьбы
за
влас ть
Советов,
за
перву ю
в
мире
Ре сп уб лику
труда,
за
социалистическое
стро
ительство.
Ди аграм мы
били
вр ага
цифрами.
Цифры
возвещали
о
рос те
производи
те льно сти
труда,
об
успешном
ходе
подписки
на
заем
ин ду с триализаци и,
о
широком
ра змах е
капитального
строительства. {...)
„Правда“, No256, Эноября 1927г.
QO Из статьи Николая Погодина „ О
ве лик ом“,
посвященной
празд нованию
X годовщины і о ноября
Октября
в
Москве
1927г.
На
К ра сной
площади
(...) Пошли районы.
Вот
раб очие
провезли
чер ез
площадь
гроб
со
II Интер
нац ион ал ом,
а
за
ним
п рос лед овал
в
другом
гроб у
и
российский
капитализм,
усоп
ший
по
всем
законам
п рирод ы
и
похороненный
со
свечами.
На вст речу
Макдональдам
и
Чемберленам,
несомым
над
к олоннам и,
с
ино
стр анны х
трибун
раздавался
хохот.
Англичане
прямо-таки
восхищались
дву мя
фи
гурами.
Макд он аль д
аплодировал
Болдуин у ,
а
всл ед
за
ними
двигался
мак ет,
изо
бражающий
полушарие,
на
ко торо м
лежит
Советский
Союз.
На
крас ной
земле
сто
ит
рабочий-кузнец,
а
из- за
моря
вы с какив ает
голова
в
цилиндре.
Только
появитс я
она,
глянет,
а
в
это
время
по
ней
стукне т
кузнец
моло тко м,
и
го лова
скроется.
—
Хорошо,
—
кричат
не мцы,
—
хорошо!
В п ереди
китайской
колонны
великанами
шли
ря жен ые,
изображающие
всяческие
контрреволюционные
пу гала.
Шли
они
на
ходулях,
и
их
бы ло
видн о
да
л еко.
Смеялись
члены
правительства,
смеялись
на
всех
трибунах,
смеялась
пло
щадь.
Над
китайской
колонной
точно
живой
полз
огромный
зел еный
дракон.
Вот
он
по дпо лз
по
г олов ам
людей
к
центру
площади,
и
ему
ста ло
дурно.
Передернулся,
вздрогнул,
ст ал
и зв ива ться
в
с уд орог ах,
вытянулся
и
издох.
Ско лько
ц вето в,
кр ас ок,
весел ых
выдумок
и
глубоких
большевистских
ло
зунгов
про шло
через
Крас ну ю[1]. (...)
Николай
П ого дин
„Правда",
No2 57, Юноя бря 1927г .
[1]
В
архивах
сохранились
и
другие
описания
карнавальных
шествий:
„Вот отдельные образцы карнавала .
(...)
З авод
„Каучук“
шел
с
воздушным
ш аром,
изображающим
Землю,
сков анную
це пя ми.
(...)
В
колоннах
шество
вала
цепь
чемпионов
на
шестах:
Муссолини
— чемпион хулиганства,
Чем б ер
лен
—
че мпи он
посулы,
Вандѳрвѳльде
—
бельгийский
придворный
социа
лист,
чемпион
подхалимов.
К олон на
рабочих
и
со тр удников
„Известий"
несла
свору
рычащих
бар бос ов
— Ѳ заграничных капиталистических газет,
во
главе
с
па рижским
„Матэн“ („Наша газета“, 10ноября1927г.). „Среди демонстран
тов
Со кол ьнич еск ого
района
также
выделялась
из
лоскутков
м ате рии
огром
нейшая
гидра
о
д вух
головах
—
Чем бе рл ена
и
Муссолини.
(...)“ (Ц ГА ЛИ
СССР,
ф.
645, оп .
1, д.
469, л.
36).

Документы
93-96
Иллюстрации
259-260
Из
со общения
о
праздновании
1 Мая в Моск
ве
и
Ленинграде,
оп убли ко ван ного
в
газете
4Мая
„Правда“
1928г.
Москва
первомайская
(...) По
Тверской,
во
всю
ширь
ее,
м ед ленно
д ви жутся
колонны
демон
стра нтов .
Над
их
головами
плывут
зн амен а,
плакаты
и
карикат у рные
фигуры
— от
кли к
ор гани зов анных
пр оле тар иев
на
задачи
момента,
на
политическую
зло бу
дня .
Движутся
к ол онны . (...)
Смотрите,
чит ай те,
и
вы
узн ае те,
чем
живет
се
годня
рабочая
Москва .
—
Социалистическая
ра ци онализа ци я
—
о снова
материального
и
культур
ного
подъ ема
ра бо чего
класса!
—
Беспощадная
войн а
сп ячк е,
бе схо зя йст вен ност и,
ротозейству
на
социа
листической
стройке!
—
Все
достижения
и
недостатки
—
на
смотр,
на
критику
м асс!
Плакаты
п риз ываю т,
бич ую т,
зло
высмеивают
достойное
осмеяния.
Впро
чем,
ло зунги
не
тол ько
на
плакатах.
Вот
гигантский
„зеленый змий“
выползает
из
огромной
бутылки,
о бвив ает
своим
кольчатым
те лом
группу
рабо чих
...
„Без куль
т урно го
подъ ема
трудящихся
невозможна
ин дуст ри али зац ия
стр ан ы".
Живая
иллюстрация
к
п ла кату
о
вое нн ой
оп асности :
в
колонны
вкраплены
отряды
во оруж ен ных
рабоч их
парней,
четко
о тбиваю щи х
шаг
под
марш
заводского
оркестра.
...['] Безудержно вертится вал с нанизанными на нем длинноязычными го
спо да ми
в
цилиндрах.
Н ад пи с ь: „Вокруг да около
. .. ['] вопроса о разоружении.
Лига
Наций".
К ол онна
движется. (...)
П риб авилос ь
раб очи х
оркестров.
Умножилось
ко
личество
х о ровых
и
му зык а льных
кружков
в
клубах,
и
кажд ый
из
них
вынес
в
этот
де нь
свои
достижения
на
улицу. (...)
Де мон страц ия
мощная
и
вну шите льная ,
закончилась
в
половине
пятого
ве
чера.
Это
не
зн ачит ,
что
кончилось
празднество.
Вече ро м,
озаренная
сиянием
р азно цвет ных
огн ей,
блещущая
наряд ным
убранством
з да ний,
Москва
первомайская
влекла
людей
на
площади
и
улицы
к
ра
диоустановкам,
к
брошенным
на
с тены
д омов
киноэкранам. (...)
Первое
Мая
в
Л енин гра де
(...)
Густой
пл отно й
р аз ноцветной
массой
движутся
д емонст рант ы.
Ты
сячи
п лака тов-л озу н гов
и
знамен
колышутся
над
этим
мо рем
го лов.
Сотни
орке
стр ов
оглашают
пло ща дь.
Внешне
дем онс тра ция
отличается
от
предыдущих
те м,
что
проведена
с
бо льш ей
экономией
средств.
Нет
громоздких
ф ур гонов,
огр омны х
галош,
кораблей,
колес,
машин
и
це
лых
мастерских,
ко тор ыми
демонстрировали
фабрики
и
заводы
в
прошлые
годы.
Х отя
п р оиз во дств енный
эл емент
по-прежнему
сильно
подчеркнут.
О сновные
ло
зу нги
де мон страц ии: „За культурную революцию"
и
„Против бюрократизма и бес
хозяйственности".

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
192Ѳ
177
Демонстрация
окончилась
лишь
к
пят и
часам
вечера.
Перед
трибуной
прошло
не
менее
700 тысяч трудящихся .
До
позднего
веч ера
улицы
Л ени нгра да
бы
ли
пе ре пол нены
праздничной
толп ой.
Во
всех
рай он ах
города
1и2
мая
прои схо дил и
массовые
н ародн ые
гу лянь я
с
вы ступл ени ям и
затейников, „живых газет“
и
с
танцами
под
музыку
рабочих
ор ке
стров.
В
30 пунктах Ленинграда были организованы массовые игры .
На
ули цах
вы
ступ а ли
18 „живых газет“, до 20 кинопередвижек и т. д.
По
п редвари тел ьным
данным,
рабоч ие
клубы
за
два
дня
пропу с тил и
свыше
100 тыс .
челов ек .
Вместе
с
рабочими
в
празднике
п р иняли
уч асти е
прие х а вшие
на
праздник
в
го род
крестьяне
и
трудящиеся
16 национальностей.
П.Б .
„Правда“, No 102, 4мая 1928г .
[']
Отточие
документа.
Из
с ообщ ения
о
праздновании
XI годовщины
Октября
в
Москве,
оп у блик ова нного
в
газете
„Правда“
10ноября
1928 г.
В
районах
Москвы
В
Краснопресненском
районе
Ког да
наступили
сум е рки,
на
всех
к ру пных
зданиях
район а
вспыхнула
иллюминация.
Всеобщее
восхищение
в ызы вал
Мосторг,
где
тысячами
огн ей
горели
цифры
„1917.
Октябрь
1928“.
Разноцветными
ла мпа ми
был
ок аймл ен
2-й
Дом
Со
ветов,
Большой
театр,
помещение
райкома
и
рай сове та
и
пр.
В
Бауманском
районе
(...)
Эффектно
оформили
свои
колонны
рабочие
ново го
завода
ГЭТ
и
за
в ода
им.
М.
В.Фрунзе.
Злые
ка рик ат уры
на
капиталистов
и
их
п рис п ешник ов,
карна
вал
нар од нос тей,
крестьянские
лубки
—
все
это
привлекало
всеобщее
внима
н ие. (...)
В
Сокольническом
районе
Мощной
и
ярк о-крас о чной
объединенной
ко лонно й
вышли
на
д емонст ра
цию
все
раб очи е
жел ез нод оро жни ки. ( ...)
Ра бо чие
вы нес ли
на
улицы
более
дв ух
десятков
производственных
макетов
(паровоз,
вагоны,
семафоры,
стрелки,
сиг
наль ные
будки
и
пр.), лозунги и карикатуры и пр .
10 грузовиков,
о форм ленные
по
в сем
раздел ам
п олит прос в ет раб оты,
бес
п рер ывно
объезжали
площ а ди
и
во
в ремя
ст о янок
обслуживали
д ем онс трантов
своими
выступлениями.
Под
руководством
участников
м уза втомоб иля
десятки
тысяч
демонстрантов
п ели
револю ц ионные
гимны
и
нар одны е
п есни . (...)
С
большим
подъемом
прошел
8 ноября вечером на Каланчевской площади
пятнадцатитысячный
октябрьский
митинг-концерт.
Об разц овы й
военный
ансамбль
(140 чел.)
нес кол ько
часов
исполнял
произведения
композиторов-классиков
и
но
вые
симфонии.
Художественно
офо рмле нна я
т рибу на
беспрерывно
освещалась
светом
п рож ект ор ов. (...)
„Правда“, No261, Юноября 1928г.
Из
сообщения
о
праздновании
XI годовщины
Октября
в
Ленинграде,
опу бл икова нно го
в
газете
„Красная газета“
Ю ноябр я
1928г.
На
п лоща ди
Урицкого
(...)
Что
же
дем онстр ир овал и
в
XI годовщину Октября несметные толпы

Советское
декорати вн ое
искусство .
Агитационно-массовое
искусство.
178
трудящихся,
запрудившие
площади
и
улиц ы
гор ода
Лени на?
Прежде
всего,
свою
не по кол еби мую
верность
заветам
Октября,
сво ю
готовность
б оротьс я
за
них ,
если
кто-либо
посмеет
посягнуть
на
ни х.
„Мы за всеобщее разоружение“, —
за явля ют
ленинградские
гиг ант ы.
Мы
п ротив
ка кой
бы
то
ни
было
войны,
но
к
об орон е
мы
го товы.
Об
этом
говорят
белые
кос ынки
к рас ных
сестер,
винтовки
за
п лечами
заводских
с т релков,
противогазо
вые
маски
авиах имовцев,
с тр ойные
ря ды
красноармейцев
и
краснофлотцев,
ид у
щих
бок
о
бок
с
трудящимися,
и,
нак онец,
с ове ршенно
исключительная
ч етко сть
и
о р гани зов анн ость
самой
де монс трац ии ,
ее
тв ерд ый,
стремительный,
у веренный
ш аг. (...)
Рабочие
„Красного путиловца“
везут
трактор.
На
грузовике
завода
им.
Свердлова
но ве ньки е,
тол ько
что
выпущенные
—
по сле днее
сл ово
техники
— све-
жеотполированные
советские
станки.
Поразительно
красивое
з рели ще
—
шес твие
„Электросилы“.
Впереди
—
модель
т урбогенера тора,
а
за
ней
—
лес
копий:
когда
вгляд ишь ся
— видишь,
что
это
м ачты
электропередачи,
а
на
них
—
эм блемы
произ
вод ства .
Фабрика
„Рабочий“, гордясь,
что
она
входит
в
семью
ленинградских
гиган
т ов,
несет
плакат,
на
к от ором
тол ько
три
с ло ва: „Рабочих
—
5507 человек“ .
На
„Красной заре“
выработка
за
последний
год
превысила
почти
в
5раз1913— дово
енный
го д.
Как
удержаться,
чтобы
не
по дел ить ся
этим
достижением
со
всеми
ра
бочими
Лен и нграда.
А
вот
и
первые
пионеры
7-час ов ог о
рабочего
дня
фабрики
им.
Волод арс к о
го,
т аба чные
фа брики ,
только
что
родившаяс я
„Большевичка“
и
ряд
других,
кото
рым
в
этом
году
предстоит
также
уменьшить
рабочий
день
на
один
час.
„Всю работу,
все
строительство
—
под
ого нь
раб очей
самокритики“, —
ст рого
тр ебует
завод
„Красный путиловец“
и
прежд е
всего
—
„долой прогулы и
расхлябанность
на
фабриках
и
з аво дах,
в
шахтах
и
на
желез ных
дорогах!“
Идут
заводы
и
фабрики
..
.[|>1]. (...)
„Красная газета“, No261, 10 ноября 1928 г.
[1]
Данное
опис а ние
свидет ель ст вует
о
то м,
что
производственные
[']
карнавалы,
столь
распространенные
в
середине
двадцатых
годов,
стали
тр а-
01704,18 документа,
диционной
формо й
отчета
предприятий
в
праздничные
дни .
О
том
же
свиде
тельствуют
и
последующие
документы.

Д оку менты
97-106
Иллюстрации
261-290
QC Из сообщения газеты „ Пр ав да“
о
п разд нова-
4мая
нии
1 Мая в Москве
1929г.
На
К рас ной
площ а ди
Тяжелые
и
мутные,
как
газ,
облака
стлались
над
городом,
по чти
зад евая
высокие
трубы
фабрик
и
острые
шпили
Кремля.
Порой
принимался
идти
дождь.
Точ но
хо тел
затушить
костры
зн амен ,
трепетавших
на
площадях,
загнать
об ратно
под
крышу
сотни
тысяч
людей,
вы шедши х
на
улицу
под
лозунгами
Коммунистичес
кой
пар т ии.
Тщетн о! (...)
Ког да
на
Кр ас ной
площади
зат руби л
г орн ист
и
Ворошилов
пр ос какал
на
гн едом
жере бце ,
пр ивет ствуем ый
могучими
перекатами
„Ура“
вы
ст рои вш ихся
ч асте й,
раб очие
колонны
уже
подтягивались
к
центру,
в
ря дах
под
му
зыку
шла
пляска,
звенела
песня,
сме х,
шутка
—
словом,
на
выс оте
человеческого
ро ста
мокрая
стихия
была
бессильна
испортить
пролетарский
праздник.
Р ечь
Во роши лова
с
трибу н ы
М авзолея .
Новые
перекаты
„Ура“.
И
клятва,
мн ого устно
п овт ор енная
в
эт от
ден ь,
в
эт от
час. (...)
Парад. (...)
Потом
двинулся
сам
народ.
Двинулся
без
и нтервал ов,
без
зад ержки,
сим
волизируя
теснейшую
с вязь
с
с воей
армией.
Пот ок
за
н ею,
как
могучий
неиссяка
ющий
резерв ,
ее
п ородивш ий
и
сам
г ото вый
все гда
в
нее
влит ьс я. (.. .)
Знакомая
картина
майской
де монс трац ии.
Есл и
смотреть
издал и,
если
не
вглядываться
в
де
тали,
то
скажешь:
то
же,
что
и
в
прошлом
году,
и
в
позапрошлом,
и
пять
лет
назад.
Но
вчитайся
в
лозунги,
вглядись
в
отдельные
фиг уры
—
у вид ишь
новое,
р ожде нное
эт им
вот
годом,
эт им
вот
д нем. (...)
Под
коротеньким
— „Май“
во
всю
ши рь
транспаранта
протянулось
большое
и
м но гоз на чи т ел ьно е: „Индустриализация“!
Поднялись
новые
заводы-гиганты,
каких
дотоле
не
ви дыв ала
ст ра на!
Ко
лоссы,
день
и
н очь
сверкающие
электричеством,
дали
жи знь
бетонным
корпусам
и
их
стал ьным
машинам.
М ногие
тысячи
н овых
работников
по дош ли
к
ним.
И
вот
звучит
с ейчас ,
наливается
красками
жизни,
зовет
и
волн у ет:
—
Не
убавлять
темпа.
(...)
Не
сворачивать
в
сторону,
вперед
за
инду
стриализацию
СС СР!
И
тут
же
ко нкр етно
удары
по
всему,
что
еще
тормозит
дело
со циа ли стич ес-
260 кого строительства:
—
Д олой
пьяни ц ,
ло дырей ,
прогульщиков!(...)
—
Д олой
непроизводительные
расходы!(...)
—
За
но вое
снижение
с еб ес тои мос ти! (...)
—
За
упорный,
созн ате ль ный
коммунистический
тру д! (...)
Идет
перекличка
фабрик.
Районы
и
це лые
об лас ти
в ступи ли
друг
с
другом
в
социа
листическое
с о ревнование.
Майские
лозунги
отражают
это.
Как
н овое
знамя,
почти
каждый
завод
не
сет
перед
собой
на
демонстрации
цифры
пятилетки.
Цифры
сверкают
и
запечатле
ваются
в
мозгу,
точно
таб лица
умн ожени я .
Маленькие
модели
п аро возо в,
ав том о
билей,
каких-то
очень
сложных
машин
—
то же
с
цифрами
—
плыв ут
над
колонна

С овет ское
де корат ивное
искусство .
Агитационно-массовое
искусство.
180
ми,
как
живые
п ризы вы
к
действию,
к
творчеству,
к
осущ ест вл ени ю
велик ог о
плана.
Вот
движ ет ся
трактор.
Д олжно
быт ь,
отпахавшаяся
к омм уна
привела
его
в
ст олицу
на
о бщий
праздник.
Инду с триали зац ия ,
к оллек т ивиз ация
—
р азве
обе
они
не
являются
ручка
ми
един ого
рычага,
переворачивающего
с тарый
м ир,
ста рую
ж изн ь. (...)
В с ес оюзная
радиоперекличка,
р евут
рупоры,
передавая
т репет
колонн,
звуки
речей,
музыку
оркестров,
всплески
де тско го
смеха,
р аздаю щиес я
сейчас
гд е-
то
в
Тифли се,
в
Баку,
Л енинг ра де,
М инск е,
Ростове.
Мн огоч и сле нные
де лега ции
э тих
и
других
рабочих
центров,
с тоя
у
Мавзолея,
могут
слышать
своих
товарищей
и
сами
приветствовать
их.
261-
Тысячи
за
тысячами
—
с
музыкой,
с
песнями,
с
гро м ким
„Ура“
—
текут
час ,
264 другой,
тр етий ,
четвертый.
„Правда“, No 101,4мая 1929 г.
Из
с ообщени я
о
праздн ов ан ии
1МаявЛе
нинграде,
оп убл ико ва нного
в
га зете
„Прав -
4 мая
1929 г.
Под
знаменами
социалистического
сор евнов ания .
(...)
Парад
закончен.
На
площадь
со
всех
сторон
врываются
о глу ша ющий
шум,
пение,
возгласы
и
муз ыка .
Рабочие
ко лон ны
чет ыре х
районов
Ленинграда
—
Выбор гск ого ,
Московско-Нарв
ского,
Володарского
и
Центрального
—
одновременно
вступают
на
площадь.
Во
главе
ка ждой
из
колонн
— за в оды -г и га н ты : „Красный путиловец“, металлический,
„Большевик“
и
фабрика
им.
Х алтури на.
Впереди
краснопутиловцев
д вижет ся
тракторная
колонна
из
18 „Фордзо -
нов
путиловских“.
С егодня
„Красный путиловец“
им енинник.
Только
вч ера
он
вы
п о лнил,
несмотря
на
все
тр удности ,
первый
пункт
своего
социалистического
дого
вор а,
вып устив
в
т ечен ие
ап реля
301 трактор.
Среди
тыся ч
плак ат ов
чаще
вс его
бросаются
в
глаза
лозунги,
клеймящие
прогульщиков
и
п ризыва ющи е
к
бо рьбе
за
снижение
себестоимости
и
под няти е
п ро
изводительности
тру да.
П р олетарии
Ленинграда
не
ограничиваются
одними
лишь
лозу нга ми.
Застрельщик
социалистического
со ре внован ия
„Красный выборжец“
в
цифрах
у каз ывает
свои
достижения,
к
ко то рым
зовет
и
все
другие
предпри
ятия. (...)
О
достижениях
ленинградских
раб очи х
говорят
со тни
других
ди аграм м
и
моделей.
Комсомольцы
у да рных
бри гад
завода
им.
Карла
Маркса
в
своих
плакатах
указывают,
что
производительность
труда
молодежных
см ен
боле е
чем
в
полтора
р аза
превышает
производительность
труда
взр ослых
в
тех
же
м астерск их.
„Правда",
No
101, 4м а я 1929г.
Из
со общения
„Красной газеты“
о
праздно-
4Мая
вании
1 Мая в Ленинграде
1929г.
П арад
кончился.
Площадь
на
миг
затихла,
но
н ена долго ,
уже
все
прилега
ющие
улицы
п ерепо лне ны
сплошной
ла ви ной
трудящихся,
п раз днующ их
св ой
П ер
вомай.
Зазвучали
фанфары.
Грянули
залпы
орудий.
На
п лощадь
хл ынули
первые
тысячи
д емо нст рантов.
Бок
о
бок
и дут
М оск овск о- Нарвс ки й,
Выборг ски й,
Це н
трал ьны й
и
Володарский
районы.
Вп ереди
Мос ковс ко-Н арвс ког о
—
колонна
из
18
н овеньк их ,
только
что
выпущенных
„Красным путиловцем“
т ракт оров .

Оф ор мле ние
празднеств.
Материалы
и
документы.
1929
181
В
гостях
у
ленинградских
п ролета риев
Ха рь ко вцы,
уральцы,
киевляне,
д непр оп етро вцы,
да
разве
п еречис лишь
всех
раб оч их
г ост ей,
которые
воспользовались
свободной
н еделей
и
приехали
к
нам
п осмот ре ть
г ород,
где
родил ась
пролетарская
революци я,
б лагода ря
котор ой
тр удящ ие ся
могут
так
торжественно
проводить
первомайский
д ень.
Их
уча сти е
в
демонстрации
придало
ей
ха рак тер
вс ес о юзной
п ереклички
проле тариата .
Этому
еще
бол ее
спо со бств ов ало
присутствие
на
триб у не
вс есою зног о
с тарост ы.
В едь
цели
и
задачи
у
рабочих,
в
како м
бы
из
м ногоч ис ленных
городов
н ашего
Союза
они
ни
работали,
о дни
и
те
же.
Они
горят
на
несметных
плакатах
„Мы строим социализм,
и
мы
его
п ос троим “.
А
раз
та к : „За трудовую дисциплину,
ог онь
по
прогулам
на
производстве,
по
пьянк е
и
расхлябанности“
—
„На социали
стическое
со рев нов ани е“.
Вот
идут
работн иц ы
„Красного треугольника“. (...) 46 ячейка обязуется
снизить
б рак
на
2% и вызывает 13 ячейку,
вот
и
они
—
пр огу льщ ики,
бю лл етенщи
ки,
п ьяниц ы
и
другие
вредители
пр оиз во дств а.
Зло
издеваются
рабочие
над
ними,
изображая
их
в
живых
картинах.
Пьяны е,
отекшие
рож и,
бессмысленный
взгляд,
не
позавидуешь
тем
с ам одея тель ным
ра бо чим
артис там,
кот оры м
пришлось
взять
на
се бя
роль
этих
в рагов
рабо ч его
к ла сса. (...)
Затейники
одной
из
фабрик
придум али
св оеоб разный
ко нку рс
(...)
на
лучшего
пьяни цу ,
п ризы
—
порок
сердца,
па ралич ,
сумасшествие.
Часто
мелькают
кари кату ры
на
п опов,
раввин ов
и
ксендзов.
Во т,
например,
поп
сидит
верхом
на
за
битой,
темной
„бабе“.
Он
машет
пе ред
ней
ико ной ,
на
которую
та
бессмысленно
уставилась.
И
сно ва
злые
из девк и
над
пьяницами.
Нарисован
зах мелевший
ра
бочий,
п од пис ь: „Наш удалой молодец,
любит
он
бутылку
—
от
машины
гна ть
его
палкой
по
затылку“.
Заводы
п ока зывают
свои
достижения
Г ос мехз авод
No
7 везет новенькую машину советского производства.
Завод
прошел
долгий
и
сложный
путь
„от зажигалки до текстильного машиностроения“.
„Красный выборжец“
за
год
увеличил
выработку
с
11 тыс. тон н
до
12755.
В
1913 г.
завод
изготовлял
изделия
на
14 млн.
ру б ., в прошлом году его изделия оценивались
в
27 млн.
руб.
„На пролетарской победе“
за
один
год
увеличился
выпуск
готовой
обу ви
с
2400000 пар до 3900000
п ар.
Много
еще
всевозможных
и
са мых
ра зност о
ро нних
достижений
р азбр ос ано
по
диаграммам,
которые
несли
и
везл и
фабрики
и
заводы.
„Перенесем тяжесть труда земледельца на железные плечи машин“
— так
обра зн о
выр ажают
раб очие
необ х одим ос ть
помочь
скорее
де рев не
перейти
на
рельсы
к оллек т ив из ации.
—
Мы
ор ган из ова ли,
— заявляет
„Красная Заря“, —
в
подшефной
д еревне
жи вотново дче с кое
тов арищ ест во,
мы
ради офиц и ровали
с ель совет,
р азве
ес ть
ка
кая-либо
возможность
перечислить
в се,
что
было
на
демон с т рац ии.
Тут
и
сбор
металлического
лом а: „Мартены не ждут
—
сд авай те
лом“, и
предстоящая
чистка
советского
ап п арата,
над
де монс трант ам и
воз выш аетс я
само
д ел ьное
изображение
бюрократа:
вот
кого
надо
гнать
из
аппар ата.
Как
всегд а,
н еис тощи ма
сокровищница
рабочей
выдум к и.
Особенно
зло
вы сме ива ется
Троцкий.
Троцкий
— 1919 г.
—
в
красноармейской
форме.
Троцкий
—
1929 г.
—
во
фраке
и
цилиндре.
На
других
шаржах
Троцкий
—
в
п ередн ей
у
капита-
299 листов предлагает им „ П ра вд у
о
СССР "
за
...
соответствующую
мз ду.
« „Красная газета", No 101, 4мая 1929г.

Советское
де корат ивное
искусство .
Агитационно-массовое
искусство.
1Ѳ2
Из
статьи
А.
И.
Пиотровского
„Первомай“,
оп убли кова нной
в
журнале
„Жизнь искус
ства“
Май
1929 г.
Ни
в
чем
и
н игде
не
сказывается
так
жизненность
и
плодотворящая
с ила
какой-либо
культуры,
как
в
способности
ее
создавать
художественные
ценности
на
той
грани,
где
искусство
неп оср едст вен но
соприкасается
с
массовым
бытом,
в
сп о
собности
ее
ст ро ить
праздничные
зрелища.
Вот
почему
вели ка я
традиция
совет
ских
массовых
празднеств
с
огромн ой
красноречивостью
свидетельствует
о
твор
ческих
силах
наш ей
молодой
кул ьт уры.
Мы
в
Л енин гр аде
м ожем
у твержда ть
это
с
ос обен ной
гордостью
потому,
что
Ленинград
поистине
стол ица
револ юци онны х
празднеств.
Именно
в
наш ем
городе,
на
его
почв е,
р аск але нной
героическими
оборонами,
му же стве нн ыми
мобилизация
ми,
неп околе б имо й
решимос т ь ю
преодолевать
величайшие
тр уд ност и,
—
имен но
в
на шем
го роде
в
годы
граж дан ск ой
войны
выросли
великолепные
т оржес тва
у
Фон
довой
биржи,
п еред
Зимним
дворц ом ,
в
красносельских
ла ге рях.
Ма териа льна я
скудость,
нищета
не
помешали
в
с вое
время
этим
празднествам
развернуть
огром
ную
зрели щну ю
пышность.
Трамваи
стояли
в
опустошенном
городе,
но
они
ходили
я рко
разукрашенными,
пестро
декорированными
в
праздничные
дни
Первомая.
Электричество
не
г орело
в
обывательских
домах,
но
торжествующие
толпы
на
сту
пе нях
Фондовой
би ржи
заливались
голубыми
волнами
прожект о рных
луч ей.
И
это
бы ло
правильно.
Потому
что,
чем
на пряж енн ее
была
будн ич ная
борьба,
тем
выше
вз дыма лос ь
т оржест во
п раз дне ств. ( ...)
(...)
И
не
случайно
именно
сейчас,
когда
вол на
р ево лю цион ного
соци али
стического
нас ту п ления
под ы маетс я
в
ст ран е,
обостряя
классовые
противоречия,
сно ва
расте т
напряжение
наших
празднеств.
Нынешний
Первомай
организуется
по
этом у
на
основе
нес равненно
б олее
ши рокой ,
чем
предшествующие.
Сейчас
ран о,
да
и
н езачем
гадат ь,
в
ка кой
мере
о суще ствя тся
праздничные
предположения.
Важно
уста но вит ь
те
пр ин ц ипиальн о
новые
ч ерты,
которыми
отмечены
ны не шние
майские
торжества. (...)
С
чем
же
вст у паем
мы
в
эти
крайне
ответственные
д ни?
Центр
тя жес ти
ны
нешних
м ай ских
празднеств
с оверш енно
правильно
перемещает ся
на
самодеятель
ную
инициативу,
на
стимулирование
веселья
и
из об рет ате льност и
эти х
праздну
ющ их
масс.
Этой
це ли
должны
служить
веч ерние
и
ночн ые
гул янь я
и
карнавал.
Пр аз дне ство
до лжно
бы ть
сосредоточено
помимо
политических
лозунгов
вокру г
конкретных
культурных
актов:
этому
посвящены
майские
п раз дник
книги
и
интер
национальный
карнавал
рабоч их
кл убов.
Но
ма ло
призвать
м ассы
к
вес елью.
На до
создать
та кие
зрелищные
стиму
лы
для
жизнерадостного
подъема.
Вот
почему,
воскрешая
традицию
годов
гр аж
данской
войны,
по
м айс ким
улицам
будут
двигаться
трамвайные
платформы,
п ол
ные
музыки
и
п есен,
и
грузовики,
несущие
ко меди йн ые
пан томимы
и
игру
задорных
масок.
Вот
поче му,
опять-таки
в
развитие
с л авной
традиции
ленинградских
массо
вых
торжеств,
на
ступ енях
Ф ондо вой
бир жи
снова
раз вер нет ся
зрелище
с
сотнями
участников,
с
ко нт раст ными
эффектами
огня
и
воды,
с
массовым
пением
в
эле к три
ческих
по ло сах
прожекторов.
Темой
празднества
с
п равиль ны м
рас че том
выб рана
актуальная
тем а
ку льт урной
революц ии,
контррелигиозной
бо рьбы.
И,
завер шая
ес т ес твенный
кр уг
художественной
диалектики,
нос ит еля ми
зрелищ
с
главнейши
ми
их
ис п олните ля ми
с нова
выступают
не
профессиональные
художественные
ка д
ры,
а
самодеятельный
актив
к луб ов,
молодежь
рабоч их
те ат ров,
Т РАМ,
Пролет
культ.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1929
183
301,
311-
314,
327,
328,
335,
370-
374,
375
342-
351
Дело
р ев олю ционных
торжеств,
ко неч но,
прежде
вс его
—
дело
револю
ционной
моло д ежи.
И
как
в
годы
г раждан ск ой
войны,
к лу бные
с ам од еятел ьные
кружки,
нищие
и
п олуг оло дные ,
взяли
на
се бя
ин ици ативу
украшений
и
внесения
р ад остной
бодрости
в
наши
торжества,
так
и
в
нынешнем
Первомае
ре во люц ионно
го
подъема
им
по
п раву
принадлежит
первое
место;
они
хоз я ева
ма йс ких
улиц
и
площадей. (...)
Ад р.
Пиотровский
„Жизнь искусства“, 1929, No 18, с . 6 .
100 статьи Л.
Рощина
„Возведение энтузиаз-
ма
в
ст епе нь“, опубликованной в журнале
сентябрь-
искусство
В
МаССЫ“
октябрь
1929г.
(...)
У
нас
ес ть
налицо
все
элементы
необычайных
массовых
п раз днес тв:
десятки
и
с отни
тысяч
участников,
энтуз иаз м ,
лоз унги
бо рьбы
и
строительства,
огр омное
разнообразие
впечатлений,
радость,
м узыка ,
краски.
Но
для
нового
содер
жания
праздника
мы
еще
не
нашли
новой
формы,
которая
бы
сплавила
в
себе
все
э лем енты
праздника,
обобщила
его,
как
огром ное
художественное
п рои зведен ие,
подчеркнула
и
тысячекратно
повторила
его
содержание
и
де рж ала
бы
в
радостном
напряжении
каждого
из
его
участников.
Все
ви ды
искусства
до лжны
войти
живыми
частями
в
это
огромное
д ей ство
массового
праздника.
Но
они
до лжны
п ерес тро итьс я
на
м асс ового
зрителя
и
слуша
теля,
вы рас ти
в
масштабе,
в
мо ну ментал ьнос ти
формы.
Именно
это
треб овани е
со
стороны
массовых
празднеств
указывает
им
путь
в
законченной
творческой
ре
в олю ции.
На
очередь
ставится
воп рос
о
сверхмощных
м узык аль ных
инструментах,
о
сверхмощном
кино,
о
с верх мерн ой
скульптуре,
о
с верх мерн ой
живописи:
Здесь
ре вол юци онна я
эпоха
ставит
великие
задачи
пе ред
изоб рета телям и ,
инженерами,
архитекторами
нашей
страны!
Н еобх оди мо
повторить
в
расширенном
масштабе
опыт
„монументальной
пр опа ган ды “ (мысль В.
И.
Лени на )
на
улицах,
скверах
и
площадях
М ос квы.
В
огром
ных
плакатах,
объ емн ых
и
плоскостных
диаг рам мах,
на
м ного саже нн ых
картах
с
ус
л овными
обозначениями
нужно
выразить
размах
пятилетки,
пафос
индустриализа
ции,
вс еоб ъ емлющий
масштаб
социалистического
строительства!
Предполагаем
соорудить
на
п лоща дях
п авиль оны
„монументальной пропаганды“
со
светящимися
диаграмм ам и
и
картограммами
вместо
стен.
Следует
соорудить
на
скверах
де
ре вянные,
объемные
диагра ммы ,
украшенные
ск ул ьп тур ными
эскизами.
На
улицах
и
площадях ,
по
пути
сл ед ова ния
колонн,
ну жно
уст ан ови ть
монументальные
много
красочные
плакаты,
агитирующие
за
новый
быт ,
за
производственную
д исц иплину .
Таки е
же
вну ши тель ные
плоскости
д олжны
быть
использованы
для
яростных,
не
при миримы х
карикатур
политического
и
быто вого
характера.
Нужно,
что бы
пьяни
цы,
лодыри
и
хулиганы
получили
в
эти
дни
ощутительный
удар.
В
зеркальных
вит ри нах
магазинов
в место
корсетов,
чулок,
манекенов
и
п арфюм ерии
с ледуе т
выставить
картины,
о доб ренны е
жюри
выставок
и
конкурсов,
картины,
пр иоб ретенные
рабочими
клубами,
работы
художников-самоучек.
Всем
эт им
мы
хотим
ск азать
еще
р аз,
что
массовый
праздник
должен
бы ть
за дум ан
и
организован
как
прекрасное
цельное
произведение
иск усств а,
как
про
лет арс кая
революция
в
иск ус ств е,
как
неч то
новое
и
н ебыв ал ое,
что
да ет
проле
т арс кая
революц и я.
„Искусство в массы“, 1929, No5 -6, с. 28-30.
368

Советское
де кора тивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
184
1П1
Из
статьи
Л.
Рощина
„Искусство массовых
и
празднеств.
Революционное
в
искусстве“,
опу блико в анной
в
журнале
„Искусство
в
сентябрь^
маССЫ“
окт я брь
1929 г.
(... ) Це лью
на шей
статьи
является
другое:
из
задних
рядов
искусства
мы
вызываем
одно,
которое
в
н аше
время
д олжно
быть
первым
в
шеренге
ис кус ств а.
Эт ому
искусству
не
нужно
долго
перестраиваться
на
с оврем еннос ть.
Массовость
—
присущее
ему
с войс тво.
Коллективное
творчество
и
гр анд иоз ност ь
форм
в
ус ло
виях
советской
действительности
все гда
ему
сопутствуют.
С
первых
дн ей
револю
ции
оно
заг ово ри ло
мощным
голосом,
рас с читан ным
на
массы.
Р ечь
и дет
об
искусстве
массового
празднества.
До
сих
пор
ему
не
уделяется
достаточного
внимания.
Теоретические
старцы
и
антиквары
не
признают
в
нем
вообще
рав ноп рав ног о
чл е
на
сем ьи
искусства.
Советская
общественность
тян ет ся
к
нему,
но,
не
представляя
себе
всех
возможностей
его
ра звити я,
не
дает
до
сих
пор
боя
его
принципиальным
и
случайным
пр отивник ам .
Между
тем
искусство
массовых
празднеств
имеет
все
данные
для
того,
чтобы
стать
самым
грандиозным,
синтетическим,
монументальным
из
искусств;
са
мым
мощ ным
орудием
политического
вос пи тания
масс,
заря дки
их
энтузи азм ом
строительства,
средством
п реодо ле ния
индивидуалистической
пс их ол огии.
Бол ь
ше
тог о,
оно
имеет
все
данные
для
то го,
ч тобы
в
своем
дальн ейш ем
раз ви тии
стать
ведущим
ис кусств ом
среди
вс ех
других
искусств,
которые
получат
решающий
т вор
ческий
и
действительно
р еволю цио нны й
толчок
именно
со
с то роны
массовых
п раз днест в,
если
им
будет
уде лено
соответствующее
внимание.
Синтетический
характер,
исключительная
массовость,
сво бод а
проявле
ния
скрытых
творческих
сил
дают
ш ирокий
простор
з арож ден ию
из
н едр
револю
ционного
быта
новой
м узы ки,
новой
песни,
нов ого
с лова,
новы х
зрительных
об ра
з ов.
В
массовом
празднестве
создается
увязка
всех
искусств
жизни.
Сейчас
массовое
празднество
ждет
свои х
глашатаев
и
м ас теров.
Но
нуж ны
действительная
глубокая
ре вол юц ионнос ть ,
упорство,
молодость
ду ха
и
захваты
вающий
творческий
размах,
чтобы
с лом ить
все
сомнения,
сопротивление
рутины
и
дать
первы е
шедевры
в
этой
области.
Сло во
за
действительными
революц ио нерам и
в
искусстве!
Сл ово
за
художнической
молодежью!(...)
„Искусство в массы“, 1929, No 5 -6, с. 26.
1П?
Из
статьи
„Мы вызываем“,
опубликованной
сентябрь-
в
жу рнал е
„Искусство в массы“
октябрь
1929г.
Октябрьская
революция
вызвала
к
жизни
демонстрацию-праздник.
Три
элемента
входят
в
этот
праздник:
протест,
про паганда,
развлечение.
О д иннад цать
лет
мы
наблюдаем
в
октябре,
в
мае
и
в
друг ие
револю ц ионные
дн и,
как
советский
пролетариат
и
тр удо вое
крестьянство
со мкнут ым
строем
выходят
на
улицу,
бросая
вы зов
бу ржуазн ом у
окружению.
Вызов
не
на
жизнь,
а
на
смерть.
Ряд
за
рядом
от
крывает
демо нс трац ия
все
ужасы
и
проделки
буржуази и ,
собирает,
копит
и
органи
зу ет
презрение
и
гнев,
го тов ност ь
к
бо рь бе.
И
ряд
за
рядом
о ткрыв ает
условия
и
методы
классовой
борьбы
внутри
и
вне
стр аны .
За
об оро ну
ССС Р,
за
индустриали
зац ию
и
коллективизацию,
за
самокритику,
за
повы шен ие
производительности
тр у
да,
сни жени е
себестоимости,
войн а
войне,
войн а
оппортунизму,
п раво му
и
левому

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1929
185
265-
281
уклонам,
долой
пьянство,
п рогу лы
и
т. д.
Стр аниц а
за
страницей
пе рел ист ывае т
де
мон страц ия
книгу
классовой
борьбы.
Идет
живая,
движущаяся
п роп аганда !
Вместе
с
тем
наш и
р еволю ционные
праздники
яв ляют ся
дня ми
воспоминания
классовых
поб ед
и
утверждения
классовой
с оли да рнос ти,
праздниками
гн ева
и
торжества.
О рганиз аци я
в оли
к
окончательной
п обеде!
Таков
смысл
наших
дем он с трац ий,
который
не
позволяет
свести
их
к
скуч
ному
к ан ону. (...)
А
ме жду
тем
демонстранты
заслуживают
того,
чтобы
демонстрации
Октября
и
Мая
стали
могучим,
жизнедеятельным,
зах ватыва ющим
и
ликующим
праздником.
Пора
набить
ру ку
—
проводить
демон с траци и
быстрым,
бодрым
шагом.
Темп
наших
д ем онс траций
д олжен
соответствовать
те мпу
ин ду с триализаци и.
До
лой
долгие,
никчемные
стоянки
на
углах,
д олой
ч ереп аший
шаг
—
с
Лубянки
до
Театральной
п лощади
3 часа!
Остановка
дем онс трац ии
должна
б ыть
предусмотре
на
и
использована
как
митинг-спектакль.
А ктер
—
на
улицу!
Вот
где
тв ое
на стоящ ее
место
в
эти
дни.
Улица
ж дет
ак
тера
массовых
зре ли щ!
В
новой
форме
д олжны
у
нас
возродиться
приемы
а ктерс ког о
ремесла,
п ри мен явшие ся
в
древних
республиках
Греции
и
Р има,
на
заре
театрального
т вор
че ств а.
Акте р
улицы,
акт ер
на
подставках,
с
не ест естве нно
у в елич енной
фигурой,
с
характерной
маской
на
лице,
с
г ром оподобн ым
голосом
—
вот
что
н ужно
улице!
Г ром оп одоб ный
голос
у
нас
мож ет
заменить
у с илите ль.
Но
увеличенные
размеры
фигур
и
м аски
необходимы.
Попытки
организовать
массовые
з релища
на
у лице
и
площади
уже
показали,
что
кам ерный
актер
в
своем
обычном
в иде
не
доходит
до
зрителя,
не
д ает
д олжног о
производственного
эффекта.
Его
не
слышно,
его
не
вид
но,
его
жесты
не поня тны
и
невыразительны!!1]
И
пье са
для
улицы
должна
б ыть
особая.
Нашим
авт орам
надо
вн иматель н о
изучить
ко мед ии
А ри с тофана,
им
н адо
п ере восп ита ться
на
них .
Какая
удивитель
ная
острота,
за
горло
берущая
злободневность,
не
п отер явша я
знач ения
для
нашего
времени
через
тысячелетия
!
Коротенький,
быстрый
гротеск
с
эксцентрикой,
с
кло унадо й,
с
танцами,
ку
п летом .
Калейдос к оп
мумий
социал-дёмократического
оп порту ни зма,
выродки
ка
питализма
и
отб рос ы
н ашего
б ыта
—
вот
что
нужно
для
демон с трац ии,
ч тобы
в
десять-пятнадцать
минут
остановки
на
каком-нибудь
угл у
мог
примчаться
авт о
с
актерами
и
дать
спектакль.
Акте р
с
подчеркнуто
резким
и
точ ным
дв иже ние м,
у ве
ли ченны й
в
росте
и
объеме,
в
сменяющихся
масках,
в ыражающ их
од но
ду шев ное
д ви жение
—
горе,
радос ть,
смех,
подлос ть,
гнусность
и
т. д.
Такой
а ктер
дойдет
до
масс!
Во з ьмем
хо тя
бы
ремес ло
клоуна
с
его
традиционным
с тр емлен ием
к
полити
ческой
сати ре
и
сравним
с
ним
наших
куплетистов,
проб авл яющих ся
мещанской
п ошлос ть ю.
Нам
не
нужен
скабрезный
анекдо т
в
пошлом
куплете!
Куплет
бичу
ющий,
куплет,
обна жающ и й
о бщ ес твенные
язвы
и
гнойни ки,
помогающий
их
лече
нию,
д олжен
прийти
на
место
куплета
с альн ой
двусм ысл енно сти !
Навстречу
д емонс тра ции
должны
идт и
демонстрации-карнавалы
с
богатым
и
сложным
содержанием
—
карнавалы-пропаганды,
карнавалы-развлечения.
Весенний
карнавал
Парка
культуры
и
отдыха
дал
большой
опыт
в
этом
от
ношении.
Он
дал
знать,
что
м ерт вый
карнавал
из
од них
н едви гающ ихс я
папье-
маше
скучен
и
не
метко
б ьет
по
цели .
Надо
заострять
с вое
о ружи е.
Фигуры
из
папье-
маше
выр ази те ль ны,
но
они
не
говорят
и
не
движутся.
Их
значение
мож но
при
р ав нять
к
значению
диаг рам м ы:
знающий
поймет,
незнающий
поглядит
и
отой дет.
Театрально-карнавальное
действо
дойдет
до
максимальной
выразитель
ности,
когда
оно
буд ет
комбинировано
из
неподвижных
и
движущихся
фигур
папье-

Советское
декорати вн ое
искусство .
Агитационно-массовое
искусство.
1Ѳ6
265-
281
265-
261
маш е,
а
также
жи вых
акт еро в
в
ма сках,
х отя
бы
в
в иде
конферансье,
об ъяс ня ющих
карнавал
и
вх одя щих
в
пререкания
с
массой.
Неужели
у
нас
перевелись
остроум
ны е,
н ах одч ивые
актеры
и
клоуны?
Карнавал
Парка
культуры
и
отдыха
вскрыл
один
инт ерес ный
факт:
сцена
рий
д али
художники-декораторы.
Без
авторов,
без
с ц енарис тов.
Удивительно,
но
фа кт!
Хар акт ер но,
что
на ши
массовые
праздники-демонстрации
имеют
по ка
своими
активными
оф орми теля ми
только
ху д ожни ков
изо.
Молчит
актер,
молчит
писатель,
молчит
музыкант!
М узы ка нты,
актеры,
а вторы,
куплетисты
—
Смирнов-Сокольский,
Зоще н
ко,
Лазаренко,
—
все
наши
талантливые,
ос трые
на
яз ык
люди,
—
на
улицу
свои
таланты!
Вы
слышите?
Мы
вызываем!
Проблемы,
которые
ставит
пе ред
художником,
актером,
музыкантом
и
пи
с ател ем
массовое
зрелище,
актуально
нужны,
заразительно
ин терес ны .
Они
новы
и
трудны,
так
как
в
этом
направ лении
нет
б лизк их
тради ц ий,
нет
навыков
и
опы та,
а
указание
п рих одится
искать
у
с обст венн ого
художественного
и
политического
чутья
и
чутья
критикующей
массы
или
в
древних
источниках.
Что
же
мы
и меем
на
этом
фронте
как
актив?
Можно
п рямо
сказат ь
—
др а
матурги
и
сценаристы
вопросами
массовых
зрели щ
почти
не
за нима ю тся.
Теа тр
де
лал
некоторые
попытки
(Мейерхольд), но не систематически .
Изо-художники
р абот ают
над
о фор млен ием
д емо нстр ации
в
боль ш инств е
сл уч аев
как
над
х алту рой.
Только
Вхутеин
и
МГСПС
пытались
организовать
вы
ставки
по
оф орм лению
октябрьских
торжеств.
Но
выставка
МГСПС
б ыла
убого
бедна,
а
выставка
Вхутеина
т яж елым
бременем
ложи лас ь
на
академ ич ес кую
жи знь
вуза.
На до
отдать
до лжно е
Вхутеину,
что
именно
он
первый
поднял
воп рос ,
но
осуществить
его
должны
орга ни зац ии
х у д ожников,
с тоя щих
вне
с тен
вуза.
Ин аче
будет
получаться
то,
что
и
было,
когд а
вуз у
п ришлос ь
брать
на
свои
плеч и
эту
за д ачу:
занятия
нач инал ись
только
после
праздников.
Т акое
положение
простительно
лишь
тогда,
ког да
вне
стен
вуз а
нет
людей,
могущих
выполнить
эту
за дачу .
Вуз
н ачал
дело,
а
продол жат
его
художники,
вы шедш ие
из
его
стен
и
в
нем
получившие
св ою
з ак а лку .[2].(...)
„Искусство в массы“, 1929, No 5 -6, с . 22-23.
[1]
Своеобразное
воплощение
эта
ид ея
получила,
напр им ер,
в
органи
зованном
в
начале
тридцатых
годов
в
ЦПКиО
„Театре масок“ (см.: д о к.
127 и
п рим еч.
1 к нему).
[2]
О
работе
студентов
Вхутеина
над
оформлением
карнавала
ра сска
зывают
в
с воих
воспоминаниях
художницы
Н.С.Стародуб,
А.
С.
М агидс он.
„В 1929 г.
к
о тк рытию
лет не го
сезона
в
Ц ентр аль ном
п арке
ку ль
туры
и
отдыха
был
организован
б ольшой
карнавал.
Впервые
в
таких
масшта
бах
было
устроено
з рели ще
для
москвичей
в
ви де
я рко
оформленной
автоко
лонны
из
54 грузовых машин ,
двигающейся
по
улицам
Москвы
ч ерез
Красную
п лощ адь.
На
основе
единого
широко
продуманного
сце нари я
работала
группа
режиссеров
под
руководством
С.
Э.
Радлова
и
решалось
крупномасштабное
оф орм ле ние
на
темы
международные
—в
в иде
сат ирич еск их
объемных
фи
гур
—и
на
темы ,
отражающие
вопросы
внутренней
жиз ни
н ашей
страны, — в
в иде
движущихся
на
автомашинах
эстрад
с
на ци онал ьным и
хорам и,
орке
страми
наро дны х
инструментов
и
танцевальными
группами
в
к расочн ых
костюмах
на родов
ССС Р.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1929
187
П рое кт ирован ие
ху дожест венног о
оформления
карнавала
вы
полнялось
студентами
те атрал ь но- декорат ивног о
отделения
живописного
ф ак ультета
Высшего
ху дожес тв енно-т ех ни ческог о
ин стит ута
под
руководст
вом
профессора
И.
М.
Рабиновича
и
явилось
частью
учебного
пла на
—
как
курсо вая
раб о та.
После
у т ве рждения
п роект ов
авт оры-с туден ты
т еатраль
но-де корат ивн ого
отделения
и
привлеченные
студенты
других
факуль т ет ов
Вхутѳина
выполнили
все
об ъе кты
в
на тур е,
р аб отая
на
территории
Централь
ного
парка
культуры.
Работа
эта
был а
оч ень
увле кате ль на
для
молодых
ху
дожников.
Художественный
руко водит ель
И.
М.
Рабинович
давал
б ольшу ю
свободу
т во рч еским
замыслам
студентов,
поддерживал
каждую
смелую
ин
тересную
затею.
Тем ы
решались
политически
оч ень
ос тро,
с
бо льшой
изобре
тательностью
и
выдумкой.
В
свя зи
с
остротой
сатирич еск их
р ешений
возни
кла
необходимость
консультироваться
по
международным
вопросам
с
Н арко
матом
иностранных
дел.
За помн илс я
специальный
приезд
наркома
М.М.
Лит
винова,
который,
просмотрев
са ти рич еские
фигуры,
дал
х удожник ам
не
сколько
к оррект ирую щи х
советов,
необходимых
из
дип лом ат ич еских
сооб
ражений.
Многотысячные
з рит ели
по
всему
маршруту
встречали
к арн авал ь
ную
коло нн у
с
б ольши м
и нтере сом .
Остросатирическая
выразительность
карнавальных
фигур
вызывала
с мех
и
ожив ленны е
комментарии.
Яркость
к арн авал а,
разнообразие
декор ат ивны х
решений
и
выступления
на родны х
ансамблей
запомнились
москвичам
надолго.
Н .С . Ст ародуб, 1979 г.
" (из лич
ного
архива
Н.С.Стародуб).
„Театрально -де кор ат ив ное
отделение
(ТДО)
ж ивопис ног о
ф аку ль
тета
Вхутѳина
п одг отав ливало
х удо жни ков
для
работы
в
театре,
которая
мыслилась
не
только
как
работа
на
з ам кнутой
традиционной
сценической
площадке.
В
то
время
в
замыслах
режиссеров
и
художников
пон яти е
„т еатр“
расширилось,
в ключ ая
в
себя
сценические
площадки
под
открытым
небом,
и
охв ат ыв ало
все
ви ды
массового
зрелища,
распространяясь
до
масштабов
це
лого
города,
его
площадей,
улиц,
гуля ний .
В
учебные
задания
ТДО
наряду
с
оформлением
традиционных
те
атральных
спектаклей
входило
и
оформление
п арков
культуры,
стадионов,
кни ж ных
базаров,
улиц,
площадей,
демонстраций
труд ящих с я,
массовых
г уля ний
и
карна ва лов
в
праздничные
дни
и
т.
п.
О дним
из
таких
заданий,
над
кот орым
ра бота л
наш
кур с
в
1929 го
ду,
был
б ол ьшой
организованный
по
инициативе
Моссовета
„ан тиим периали
стич ес кий "
карнавал.
Кар навал
это т
был
приурочен
ко
„Дню антиимпериа
ли зма“ .
По
разработанному
гр у ппой
режиссеров
сценарию
были
созданы
большие
объемные
карнавальные
композиции,
каждая
из
кот оры х
и мела
сво ю
те му,
подчиненную
общему
замыслу.
При
ре шении
тем ы
ставилась
за
да ча
найти
наиболее
гротескно-броские
п лакат но- до ходч ивы е
образы,
легко
воспринимаемые
при
прохождении
кар на вала
и
вызывающие
ряд
ас соц иац ий
в
связи
с
тек ущей
по лити че ской
жизнью
империалистических
с тран.
На при-
272 мер ,
колониальная
Ин дия
б ыла
изображена
в
виде
гр ома дн ого
слона,
ско ва н
но го
цепями,
империалистическая
Фра нци я
в
окру жении
прислуживающих
ей
267 собачек —
стран
м алой
Антанты
— предстала
в
образе
красавицы
с
зон то м:
268 картой колоний,
танцующей
на
спинах
черных
раб ов.
Б ыли
композиции
на
271
те м ы: „Империализм и колонии“, „Фашизм“, „Ку- клу кс - кла н“
и
колон ии“ ,
288 „Свадьба Муссолини и папы“
и
на
мн огие
другие
тем ы.
По
эск из ам,
созданным
в
учебных
клас сах
Вх утѳ ина,
работа
в
на
туральную
величину
велась
на
территории
П арка
культуры
и
отдыха.
Для
выполнения
красочных
масок
и
фигур
из
папье-маше
и
всевоз
можных
других,
иногда
самых
неожиданных
материалов
(жесть ,
проволока,
рогожа,
тряпки
и
пр.) были привлечены младшие курсы театрального отделе
н ия,
а
также
ст уден ты
друг их
факультетов.
Вся
эта
нео быч ная
и
увлекатель
ная
работа
проходила
в
тво рчес ки
приподнятом
и
в ес елом
на стро ени и.
По
хо
ду
д ела
возникало
много
остроумных
затей
и
выдумок.
Каждая
карнавальная
тематическая
группа
была
смонтирована
на
отдельном
грузовике
или
на
извозчичьей
прол етк е,
и
все
они
б ыли
выстроѳ-

Советское
декорат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
188
265-
266
274—
276
275
276
274
ны
согласно
с цена рию
и
соединены
соответствующими
текстовыми
т ранспа
ра нтам и.
Н еоб ы чное,
впечатляющее
зрелище
п редстав ляла
эта
длинная
ве
реница
красочных
карнавальных
групп,
броских,
ярких,
занимательных,
вы
зывающих
см ех
и
бурную
реак ц ию
зрителей.
Созданное
первый
раз
в
т аком
масштабе
карнавальное
ш еств ие,
развлекательное
и
вместе
с
тем
до
предела
нас ыще нное
п оли тич еской
сат и
рой,
выз вал о
нем ало
оживленных
откликов.
При
прохождении
по
центра льны м
улицам
М осквы
оно
со бр ало
б о льшие
толпы
удивленных
зрителей,
заполнивших
улицы
в
тот
воскресный
летний
де нь.
А.
Ма гид со н“ (из личного архива А .
С.
Ма гидс он).
Приводим
здесь
т акже
описание
оформления
карнавальной
группы
„Корабль британского империализма“ .
„Оформление на тему „ Ко ра бл ь
б рита нског о
империализма“
было
р ешено
в
карнавально-сатирическом
плане.
Корабль
был
смонтирован
на
основе
скрытых
внутри
оформления
3-х грузовых автомашин,
соединенных
между
со бой
и
образующих
об щий
ко р
пус
громадного
алюминиевого
военного
к о р аб ля, „плывущего“
по
ули цам
Москвы.
На
1-й
автомашине
монтировался
нос
корабля,
представляющий
собой
объемную,
кон стру ктив но
решенную
голову
старого
бри танс кого
л ьва
с
разинутой
пастью,
в
к отор ой
виднеются
ос татки
хи щных
зубов.
Грива
л ьва
состоит
из
отдельных
объемных
змеевидных
прядей,
кото ры е
обвиваются
вокруг
голов
негра,
инду са,
малайца
и
ду шат
их.
Примечание:
Головы
объемные
выполняются
из
папье-маше.
На
голове
льва
установлены
две
фигуры
с оц иал-дем окра тов
в
ви
де
лакеев
с
салфетками
через
рук у.
Они
п оддержив аю т
золотую
ко рону
Британской
Империи,
увенчанную
миниатюрной
женской
фигу ркой
в
коро
левс кой
ман т ии.
На
2-й
автомашине
размещалась
центральная
част ь
корабля,
в
се
редине
которой
возвышалась
объемная
мачта,
на
ней
б ыли
смонтированы
пушки
в
3 яруса разных калибров ,
ум еньш аю щиеся
кверху,
и
ра с тяжки
из
тро
са
с
развевающимися
сигнальными
флагами.
Ц ентр аль ная
ч асть
корабля
р ешена
в
2 яруса —
нижний
ярус
пред
ст авля ет
соб ой
затемненное
углубление
с
подсветом,
обр або тан ное
фа кту р
н ыми
материалами
в
виде
ш ахты,
в
к отор ой
находились
в
дв ижении
согбен
ные
фигуры
работающих
шахтеров
с
кирками
в
руках.
Примечание:
Шахтеры
— живые
массовики
из
Цент р,
парка
куль
ту ры.
Верхний
яру с
—
площадка
в
в иде
(человеческие фигуры живых
людей
в
сравнении
с
огромными
декорат ивн ым и
„п ерс онажам и “
очень
хо
рошо
подчеркивали
р азн ицу
масштабов)
палубы
с
установленными
на
ней
конструктивно-объемными
фигурами
высотой
в
2 человеческих роста
—
группа
из
2-х
фигур
—
игра ю щие
в
гольф
британские
империалисты.
(Игра
ющ ие
в
гольф
2 фигуры ,
одна
из
кот оры х
изоб раж ал а
Макдональда.) Вместо
мяча
для
и гры
в
гольф
— объемная
голова
раб очег о.
Примечание:
Голова
из
папье-маше.
На
3-й
автомашине
— корма
корабля,
к от орая
завершается
дулом
пушки
с
во сс едаю щей
на
ней
объ ем ной
фигурой
Черчилля
у
штурвального
ко
лес а,
смотрящего
в
подзорную
трубу.
Вд оль
всего
корпуса
корабля
по
обеим
его
сторонам
из
иллюмина
торов
виднеются
головы
угнетенных
народов
британских
колоний.
Примечание:
Голов ы
объемные
из
па пье -м аше.
Общее
примечание:
Головы
крупных
объемных
фигур
(играющие в
гольф,
Черчилль)
выполнялись
на
проволочном
каркасе
с
обтяжкой
ткан ью
и
последующей
раскра ской
и
фактурной
обработкой
фигуры
— фанерные объ
емн ые,
частично
из
брусков
с
объемными
деталями
(руки ,
головные
уборы,
подзорная
труба
и
т.д.).
Авторы
—
художники-проектировщики
Ко эловс-
каяЯ.Ф.,
СтародубН.С.
Худ ож ники-ис по лни тели:
Козловская
Я.Ф .,
С таро-
дубН.С.,
АладжаловС.,
Бо ро вая
Э.М.,
Кранц
Г.,
Мызников,
Цыган
Г. Б.
"(из
личного
архива
Н.С.Стародуб).

Офо рмл ен ие
празднеств.
Материалы
и
документы.
1929
1Ѳ9
Из
статьи
„К XII
Октябрю
(Беседа с С .
Э.
Р ад-
ло вым)“, опубликованной в журнале „Ж изн ь
боктября
Искусства“
1929г.
После
п роведенной
прошлой
весной
Техникумом
сценических
искусств
ан
типасхальной
массовой
инсценировки
им
было
п олуч ено
зад ание
Облоно
взять
на
себя
ор гани за цию
массового
з релища,
в
об ще городс ком
масштабе,
ко
дню
праздно
вания
12- лети я
Октябрьской
револ юц ии,
для
че го
Техникумом
б ыла
у с тановл ена
связь
с
Культотделом
ЛОСПС,
вз явшим
на
се бя
ин и циативу
проведен и я
в
жизнь
э той
идеи.
Тема
сценария,
предложенная
С.Э.
Радловым,
была
ко лл ек тивно
прорабо
тана
с
уч астие м
представителей
Культотдела,
фабрично-заводских
п ре дприя тий
и
студентов
режиссерского
отделения
Техникума.
Коллективно
осуществляется
и
пос т ано вка
этого
зре лищ а:
отв.
орг анизат ор ом
его
является
зав.
х уд.
частью
Ку льт отд ела
т.
Серебряков,
гл авны м
режиссером
—
С.Э.Р адло в,
режис с ерам и
—
группа
клубных
работников,
а
также,
в
качестве
лаб оранто в,
до
студентов
реж.
о тд.
Т ехни кума .
Художественное
офо рмле ние
—
под
руководством
В.
М.
Хо дасе
в ич,
причем
к
э той
работ е
привлечен
ряд
студентов
театрального]
отделения
жи
вописного]
факультета]
Вхутеина
(бывш.
Ак[адемии]
худ [
ожеств].
Музыкальная
часть
—
под
руководством
И.
В.
Немцева.
В
основу
все й
постановки
пол ож ен
принцип
передачи
инициативы
на
ме
ста
—
на
фабрично-заводские
предприятия,
которыми,
по
за дания м
из
центра,
со
вершенно
самостоятельно
п ро раба тываю тся
отд ель ные
моменты
ин с це нировки.
Проблема
социалистического
с оревнова ни я
разреш аетс я
методом
театр аль ного
со ревн ова ния
ме жду
за водам и.
Ин сценир овка ,
назва ние
которой
еще
не
у с тановлено,
буд ет
да на
на
площади
Урицкого,
причем
фоном
ее
выбран
полукруг
зданий
Г лавн ого
Штаба,
зри
тели
же
будут
помещаться
спиной
к
Зимн е му
дворц у.
В
ней
принимают
уч асти е
45 ленинградских фабр[ич н о] -за во д[ с к их]
пред
прия т ий,
предоставляющих
для
нее
свыше
50 грузовиков.
Всего
занято
до
4000 чел.
Сценарий,
пос вящен н ый
пятилетнему
пл ану
и
основанный
на
достижениях
первого
года,
распадается
на
6 частей: 1) театрализованный парад грузовиков раз
ных
фабрйк
и
заводов,
числом
до
40, с эмблемами каждого завода; 2) перекличка
заводов
по
воп росам
производства,
о
сни жении
себестоимости,
росте
продукции,
трудцисциплине
и
т.
п. ; технически это будет проведено заданием соответственных
воп росов
по
радио
и
театрализованными
отве там и
каж дого
предприятия;3)интер
ме дия
в
п лане
увеличенного
театра
„Петрушки“
с
участием
вре дит ел ей:
пьяницы,
бюрократа,
хулигана,
кулака
и
„шкицы“, исполняющих каждый особый танцеваль
ный
номер
и
разгоняемых
затем
р аб о чими; 4) „Симфония труда“, рисующая рост
раб оч их
ка дров
при
новом
строительстве
и
инду с тр иализа ц ии
д ере вни ; 5) оборона
страны
и
готовность
к
ней
К рас ной
Арми и
и
рабоч их; 6) торжественное обещание
вып о лнен ия
пят илет к и.
В
з аклю чен ие
будет
пост авле н
ап офе оз
с
ф ейерверк ом,
радио
и
п р.[1].
„Жизнь искусства“, 1929, No40, с. 1 2.
[1]
Публикуемый
док ум ент
посвящен
массовой
инсценировке
„Пере
кличка
за во дов“, осуществленной под руководством режиссера С. Э.Ра дл о-
ва
7 ноября 1929 г .
в
Ленинграде
на
п лощ ади
Урицкого.

Советское
де кора тивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
190
Из
статьи
„Как пройдут в Ленинграде Ок
тя брь ские
п разд нес тва “, опубликованной в
4ноября
газете
„Жизнь искусства“
1929 г .[']
Iй
Вечером
7 ноября на площади Урицкого будет дана посвященная 12- й
годовщин е
Октября
массовая
ин сцени ров ка
„Отчет гигантов за первый год пяти
летки“
с
участием
в
ней
про фс оюз ов,
крупнейших
трестов,
хозучреждений,
заво
до в,
фабрик
и
Техникума
сце ни чески х
искусств.
Сценарий
разраб ота н
по
и нициа ти
ве
К ульт от дела
ЛОСПС.
В
штаб
управления
инсценировкой
входят
представители
Обкома
ВКП(б)(т.
Обнорский), ЛОСПС (т.
Се ре бря ко в), Облполитпросвета ( т т .
По
дольский
и
Вино гра дск ий )
и
Р ад иоц ентра
(т.Гу р ви ч).
Руководит
инсценировкой
С .Э.
Р адлов;
местная
р ежис сура
возложена
на
Техникум
сценического
искусства;
к
орган изации
и
руководству
привлечен
ряд
режиссеров
самодеятельного
театра:
О ксе нруг,
Лапшин,
Т рун ов,
Б еккер,
Викторов
и
Гуров.
Гл авный
худож ник
—
В.
М.
Х одас еви ч.
Неп осред ственное
участие
в
орга ни заци и
принимает
член
Октябрьской
комиссии
т.
Ф едор ов.
Для
участия
в
представлении
предоставляются
автомашины
45 предприятиями.
Инсценировка
распадается
на
шесть
частей:1)парад(демонстрация
про
изв одящи х
сил
Ле нин гра да); 2) перекличка заводов ( с мот р
п ром ыш леннос ти
по
во
просам
снижения
с еб есто имос ти,
роста,
качества
продукции,
укрепления
трудцис-
циплины
с
ответам и
участников
св етовым и
цифрами);3)интермедия(гигантские
фигу ры
вредителей—спеца-вредителя,
пьяницы-прогульщика,
бюрократа,
хулига
на
и
его
с п у т ниц ы- „ш киц ы“, разгоняемых рабочими; 4) рост кадров и симфония тру
да
(рост работы на заводах,
открытие
новы х
заводов,
введение
не прерывной
неде
ли,
изменение
календаря
и
т. д.); 5) наступление военной опасности ( зав од ы,
не
прекращая
работы,
вырабатывают
танки;
появление
кр асн ой
кавалерии,
защита
п ро из вод ст ва); 6) обещание рабочих выполнить пятилетку и апофеоз.
Композиторским
отдело м
Ленинградской
консерватории
со чине на
спе
циальная
симфония
для
соеди ненного
симфонического,
духового
и
ш у мового
орке
стра.
Особый
эффект
зв учан ия
до лжны
да ть
п одо бра нные
по
камертону
ре льс ы,
образующие
впервые
применяемый
г ран дио зный
ме талл оф он.
Оркестр
из
студентов
ко нсер ват ори и
(в 70 человек)
будет
по мещ ен
в
быв
шем
Зимнем
дворц е,
где
буд ет
установлена
с пец и альная
ради ос танц ия ,
усилива
ющая
его
звучность
(для передачи на площадь)
в
25 раз.
Чр езвыч а йно
широкое
применение
в
зр ели ще
б удет
им еть
пиротехника;
для
инс ц ениров ки
приготовлено
17 пудов взрывчатых веществ и 41/2 пуда пороха .
В
отличие
от
др угих
массовых
празднеств
фейерверки
буд ут
иск лю чит ельн о
темати
ческие,
свя за нные
с
представлением;
так
буд ут
показаны
пиротехникой
литье
с та
ли,
огненный
поток,
огне нны й
дым
из
заводских
тру б
и
пр.
В
зрелищ е
вводятся
огненны е
диаграммы:
достижения
отдельных
пред
пр ият ий
будут
д ем онстр ир оват ься
живой
силой
с
факелами
на
пожарных
лестни
цах.
Служащий
фоном
п ред став лен ия
по ртал
Главного
штаба
будет
украшен
огнен
ным
д ожд ем.
В
ко нце
зрели ща
над
городом,
на
высоте
500 метров,
зажжется
гигантская
звезда
как
символ
мировой
революц ии.
Для
освещения
ин сценир овк и
на
площ а ди
буде т
организовано
18 осветительных пунктов.
Обслуживание
элект ри ч ес ким
све
том
производится
Электротоком
б е сп латно.
По
окончании
ин сцени ров ки
все
участ
вующие
в
ней
заводские
автомашины
буд ут
снабжены
фейерверками
и
бенгальски
ми
огнями
и
п роде м онстр ир уют
свои
достижения
торжественным
шествием
по
про
спекту
25 Октября.
Ко
дню
и нсцени ров ки
выпускается
для
р азд ачи
зрителям

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1929
191
брошюра,
содержащая
текст
торжественного
обещания
предприятий
выполн ить
пятилетку.
Кроме
этой
массовой
инсценировки
ряд
заводских
с ам оде ятел ьных
круж
ков
пр иним ает
участие
в
массовом
лито-музо-монтаже
„Путь Октября“; главней
шие
тематические
его
моменты
— царская
Ро сси я, 1905 г., Октябрь,
с тро итель с тво,
перспективы
пятилетки.
Руководитель
И.В. Не мце в[1].
„Жизнь искусства“, No44, 1929г .,
с. 16.
[1]
В
своей
статье
„Индустриальные празднества и задачи театраль
ной
реконст р укц ии“
А.
И.
П иот ровск ий
так
хара кт е риз ует
эту
инсценировку:
„Тема индустриальная,
перв ая,
пожалуй,
индустриальная
те ма
в
тра дици и
массовых
празднеств.
Основным
двигат елем
д е йствия
сделаны
символичес
ки
декориров анны е
гру зо ви ки,
изображающие
отдельные
фабрики
и
заводы
го род а.
Убранство
гру зо виков,
украшение
их
производственными
эмблемами,
световыми
диаграммами
и
т.д.
было
передано
на
места
самим
фабрично-за
в одс ким
пр ед при яти ям.
Эти м
бы ла
открыта
д орога
местной
самодеятельно
сти.
Эт им
в
пр аздн ест во
вошла
линия
ул ичн ого
карнавала.
Но
в
от лич ие
от
карнавальных
г ру зов иков
прежних
лет
„грузовики-
заводы“ 1929г.
оказались
подчиненными
целостному
зрелищному
зам ыс лу.
Они
проходят
п ар адом
м имо
центральной
трибуны.
Они
совершают
сложные
эволюции
по
п лощ ади,
соединяясь,
наконец,
в
г устую
колонну
в
цветистом
апофеозе. „Грузовики-заводы“
оказались
носителями
п атриоти ческ ого,
се рь
ез ного
начала
в
зрелище.
Ш ут овская
сатира
нашла
свое
выражение,
как
и
в
дни
карнавала,
как
и
в
„инсценировке на Неве“, в огромных чучелах,
оз нач а
ю щих
фигуры
вредителей:
бюрократа,
хулигана
и
т.д.
Поставленные
на
этот
раз
на
грузовые
пла тф ор мы,
чучела
к руж ились ,
с ъезж ались
и
разъезжались,
исполняя
довольно
с ложн ую
комическую
пантомиму.
10-мѳтровые
бутафорс
кие
фигуры
вместо
2- мѳтровы х
чело веческ их
тел
— это правильный шаг для
преодоления
п ростран ст ва
и
масштабов
п лощ ади.
Для
тех
же
целей
челове
ческий
голос
был
за ме нен
индустриальной
глоткой
радиоговорителя.
Для
тех
же
ц елей
был
широк о
использован
э ле ктри чес кий
свет.
В
разноцветных
лам
почках
карн аваль н ого
убранства
гру зов ик ов,
в
лучах
п рож екто ров,
в
гиган т с
ких
транспарантах
с
просвечивающимися
силуэтами
движущихся
заводов
эл ектр иче ский
св ет
занял
принадлежащее
ему
по
праву
место
главнейшего
выразительного
ф ак тора
ночных
массовых
зрели щ.
Это
все
— от индустрии.
Но
и
ч елове че ская
масса
не
был а
забыта
в
инсценировке.
Она
была
представлена
в
традиционном
пара де
красноар
мейской
пехоты
и
в
проскоке
конницы,
больше
же
всего
— в финале инсцени
ро вки,
где
тысячная
толпа
участников
повторяла
вслед
за
радиоговорителем
сл ова
„торжественного обещания" .
В
Октябрьской
инсценировке
1929 г.
почти
нет,
т аким
образом,
но
вых
выразительных
приемов,
элементов,
так
или
иначе
не
использованных
в
предшествующих
массовых
празднествах.
Ее
интерес
по
преимуществу
—
в
нов ом
комбинировании
э тих
элементов,
гла в ным
же
об ра зом
—в
указанном
уже
сочетании
централизованного
и
самодеятельного
ст иля“ („Жи зн ь ис
кусства“, 1929, No 43, с.
2).
[']
Датируется
по
со д ерж анию.
10S И3
соо бще ния
1праздновании
Москве
га зеты
„Рабочая Москва“
XII годовщины Октября
Юноября
1929г.
о
в
(...)
Ког да
куранты
на
Спасской
отб или
11 и по площади промчался по -
284 следний замыкающий парад красноармеец,
со
с то роны
Исторического
музея
п ока
залась
плотная
сте на
из
людей.
Стена,
пестрящая
со тня ми
зн амен
и
плакатов,
бы
стро
двигалась
и
сразу
заполнила
весь
остаток
площади.
Шли
сразу
все
шесть
285 районов.
(...)
Большинство
пл акато в
и
лозунгов
крич ит
о
победоносном
шествии
пяти-

Советское
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
192
летки,
о
непрерывке,
социалистическом
с орев новании.
Чем берлен ы
и
М акд ональ
ды
уступили
часть
своего
места
конкретным
достижениям
—
цифрам
и
фактам
со
циалистического
с трои тель с тва.
Общий
лозунг
д емонс тра ции :
п я тилетку
вып олним
в
4 года.
290
Н ытика м
и
маловерам,
правооппортунистическим
э лем ент ам,
испугавшим
ся
с тре ми тель ного
наступления
на
капитализм,
отвечает
остроумно
сделанная
и нс
це ни ров ка:
драная
к обыла,
запутавшаяся
в
постромках
д опот о пной
сохи,
поднялась
на
дыбы
и,
задрав
общипанный
хвост,
тщетно
ста рае тся
задержать
движени е
трак
торной
ко лон ны.
Эта
и нсцени ров ка
вызвала
восторженные
отзывы
де монст рант ов.
286,
Движется
траурный
кортеж:
хо ро нят
воскресенье.
Г роб
с
пок ойн ик ом
с опров ож-
287 дают попы всех национальностей.
Кортеж
замыкает
плакат
„Даешь непрерывку“,
лоды ри,
пьяни цы,
прогульщики,
бюрократы
и
проч ая
нечи сть
получили
достойное
отражение
в
карикатурах.
гее ,
Демонстрация
закончилась
толь ко
в
сумерки.
Ч ерез
п лощадь
прошло
око-
289 ло миллиона демонстрантов.
Москва
в
этот
д ень
представляла
как
бы
гигантскую
фотографию,
с
аб
солютной
то чно стью
отобразившую
12 год Октябрьской революции как год велико
го
перелома.
Украшенная
и
празднично
оживленная
Москва
дышала
лозунгами
партии,
отражала
великий
перелом
в
сто ро ну
более
акт ивног о
наступления
социа
лизма.
Быстрый
темп
инду с триа лиза ц ии,
пя тиле тка
и
коллективизация
сельского
хозяйства
—
под
этими
ло зу нгами,
под
эт ими
пут еводным и
звездами
н ашего
п ро
движения
к
социализму
шли
массы.
Пролетарская
Москва
в
э той
мощной
демон
страции
подтвердила
еще
раз
св ое
единоду ш ие
с
партией,
с вою
решимос т ь
бо
роться
за
ее
гене ра льну ю
лин ию.
„Рабочая Москва“, No259, Юноября 1929г.
Из
статьи
А. Ш.
„Октябрьский рапорт“,
оп у
бл иков анно й
в
га зете
„Ленинградская прав
да“,
о
праздновании
XII годовщины Октября юноября
в
Ленинграде
1929 г.
.
. )Идут
и
идут.
Пролетарцы,
эл ект рики ,
кулаковцы,
невцы
—
нес кон
чаемый
конвейер
ба таль онов
п ролета риата .
Каждый
завод,
каждое
предприятие
—
свои
поб ед ы.
Поэзия
цифр,
п афос
неопровержимых
фак т ов.
Какими
жалк ими
кажутся
перед
н ими
обреченные
на
неуд ачу
попытки
правых
оппортунистов
п ри ост анов ить
м огуч ее
наступ ат ель ное
движение
пр ол етари ата.
А пло дис ме нтами
встречает
площадь
карнавальный
грузовик
пролетарско-
282,
го
студенчества
В хут е ина [1] где правые изображены цепляющимися за колеса
283 трактора,
старающимися
ос тан ови ть
его
ход.
Зря
стараетесь!
А
вот
и
не
к арнавал ь ные ,
вс амдел ишны е
тракторы.
По
три
в
ряд,
ру ководи
мые
опытными
краснопутиловскими
трактористами,
движутся
колонны
величест
венных
„фордзонов“. „ Крас ный
п ути лов ец“
выпустил
3050 тракторов
—
на
50%
вы ше
зад ания
п рави тель с тва.
А
р азве
это
не
лучший
ответ
колеблющимся,
не
ве
рящим
в
творческие
силы
ра бо чего
класса.
В
течение
пят и
часов
продолжался
октябрьский
рапорт
трудящихся
го рода
Ленина.
Сотни
тысяч
прошло
через
площадь
имени
Урицкого. (...)
[1]
„Ленинградская правда“, No258, Юноября 1929г.
В
статье
—
явная
о шибк а.
Это
работа
студентов
Академии
худо
жеств.

Док уме нты
107-110
Иллюстрации
291-300
Из
со общен ия
газеты
„Правда“
о
празднова-
дма я
нии
1 Мая в Москве
1930г.
Ранним
утром
начали
стекаться
к
Кр ас ной
площади
со
всех
концов
Москвы
колонны
демонстрантов
и
воинских
ч асте й.
Улицы ,
запруженные
потоками
людей,
заполненные
огромными
кр асны ми
полотнищами
знамен,
плакатов,
ло зунго в,
ре
ющих
в
воздухе
стягов,
имели
необычайный
ви д.
Кр асная
площадь,
сл овно
свеже
вым ытая,
б лещет
к руп ными
кр асным и
бл ик ами
знамен
и
лозунгов,
у кра шающ их
стены
К рем ля,
Лобное
место,
трибуны.
(...)
Шаги
со тен
тысяч
С
12часов Красная площадь затоплена мощными людскими волнами,
зна
ме нам и,
лозунгами,
карикатурами.
Одновременно
по
ч етырем
руслам
вступали
на
площадь
раб оч ие
Красной
Пресни,
Сокольников,
Замоскворечья
и
Пролетарского
района.
Между
ра бо чей
д ем он с трацией
и
военным
парадом
не
бы ло
рез ко
очерчен
ной
грани,
и
там
и
здесь
трудящиеся
демонстрировали
св ою
во лю
к
победе.
(... )
„Правда“, No121, 4мая 1930г.
Из
указаний
Центрального
о бластн ого
штаба
Не
n03flHee
при
Московском
областном
исполкоме
по
7ноября
про вед ению
XIII годовщины Октября
1930г. [']
(...) Теперь о самом содержании понятия „де мо н ст р а ци я.” Это не отдель
ный
вид
м ассового
действия
— это
целый
ко мпл екс
массовых
мероприятий.
И
э тот
комплекс
составляется
из
следующих
отдельных
э лем ентов:
1.
аг итш е ств ие, 2. агитмитинг, 3. октябрьское парадное ( мас со во е)
шествие,
4.
соб ств енно
демонстрация.
Все
эти
элементы
отнюдь
не
следуют
один
за
дру гим,
сменяясь
по
времени.
Они
од новр ем енны
в
р азных
мес тах
демо нстр аци и
(как это будет указано ниже) .
К омб инац ия
эти х
моментов,
умелое
расположение
вещес тве нны х
оформлений,
тем
и
лозунгов
в
демонстрации
создает
в
ней
пес тро е
и
в
то
же
в ремя
зак оно мерн ое
р азнооб разие .
Сам а
масса,
участвующая
в
демонстрации,
группируется
по
производствен
ному
плану.
Производства
объе дин я ются
в
колонну;
мелкие
производства,
не
могу
щие
составить
целой
колонны,
группируются
по
нескольку.
Бо льша я
колонна
де лит ся
на
малые,
б аталь онной
чи сл енно стью
(300 чело
век).
В
каждой
малой
колонне
оформляется
выс тро енный
ею
самой
лозунг
(тема),
каждая
малая
колоннка
(„батальон“) делится на три расчленения:
1.
Введение
(голова) .
Знамена,
фла ги,
значки,
оркестр.
2.
Центр.
Тележка
или
грузовик
с
выставкой
(оформление содержания основ
ной
темы).
3.
За клю чит ельн ая
часть
(хор,
флаги,
значки).(...)
Цв ето вое
офор мл ение
Си льн ое
впечатление
пос ле
порядкового
оф орм лен ия
производит
цвето
вое
оф орм ление,
т.
е.
использование
в сех
цветов.
Красному
ц вету
ну жно
дать
особо

Советское
декорати вн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
194
п очет ное
место,
п оэто му
кр асны й
цве т
не
следует
употреблять
всюду;
кр асный
цв ет
только
тогда
выглядит
по дли нно
крас ным ,
когда
его
по дтв ерждаю т
другие
не
менее
ярк ие
цвета,
конкурируя
с
ко то рыми
кр а сный
цве т
выглядит
еще
б олее
эффектно.
В еществ енн ое
оформ лен ие
Ф лаги
(полотно —
50х90см,
древк о
— 2м длины,
Зсм
в
диаметре)
носятся
на
п овяз ке
через
плечо,
с
кожаной
воронкой
с переди
на
пояс е
знаменосца.
К роме
фл агов
и
зн амен
ве ще ств енное
о форм лени е
составляют:
1.
Стяги
—
вертикально
натянутые
полотна
с
н адп исями .
2.
Ло зу нги,
написанные
на
по лотнах ,
нат яну тых
горизонтально,
—
их
следует
укреплять
на
рамках.
3.
Значки
и
эмблемы;
мат ериал
для
зн ачк ов
и
эмблем
лучше,
ес ли
будет
не
из
п олотн а,
а
из
жести,
стекла,
д ерева,
бумаги,
с оломы
и
всякого
вообще
по др учного
материала,
п оддающ егос я
орган изац ии
и
имеющего
ин тер есную
фактуру
или
по д
дающег ос я
окраске.
Значки,
изо бра жающ ие
ре альны е
п редм еты
(людей,
инструменты,
живот
н ы х), должны иметь реальный объем .
Пло ские ,
в ыпи ле нные
из
фанер ы
не
стоит
употреблять,
они
н еу бедит ельн ы.
4.
Конструкции
на
грузовиках
и
телегах
—
это
самые
эффектные
пят на
в
дем онс трации,
представляющие
со бой
п арад ные
выставки
сценического
харак
тера.
В
этих
конструкциях
до лжна
быть
о дна
тема
я рко
выраженная.
Далее ,
кон
струкция
должна
бы ть
парадным
оформ лен ием
темы,
не
сухо
фиксирующим
фа к
ты,
а
подчеркнуто,
демонстративно
представляющая
факты
на
триу м фа льном
шествии,
отсюда
с леду ет,
что
сатира,
в ызывающа я
зубоскальство,
с оверш енно
неуместна,
моменты
же
юмора
живого,
здорового
пе ре нося тся
с
конструкций
цен
тральных
на
хор
(скорее,
декламационный,
чем
вокальный;
у
последнего
техника
произ н ошен ия
по чти
никогда
не
быва ет
достаточной).
Мат ериалы
для
конструкции
так
же,
как
и
для
з нач ков
и
эмблем,
могут
быть
разн ообразн ы е,
но
к
этим
бо льш им
конструкциям
мо жно
добавить
и
м атери ю
в
виде
развева ющих с я
лент,
ф лаго в,
в ымпе лов
и
стягов.
(...)
Массовое
действо-оформление
Октябрьской
демонстрации.
М .,1930, с. 4 , 8 -9, 11-13.
[1]
Ху дожн ик
Н.
А.
Мусатов,
ра бо тав ший
в
начале
тридцатых
годов
по
оформлению
Москвы
к
различным
празднествам,
пишет
в
своих
воспоми
нания х:
„П одош ел 1930 год.
Требовался
бол ее
огранизованный
подход
к
оформлению
ре во люци он ных
праздников.
В
Моссовете
для
этой
цели
была
создана
Ц ентра льна я
художественная
подкомиссия
под
рук овод ством
тов.
Малкина.
Мы,
худ ожники,
уже
объединились
в
т ворче ские
союзы,
и
Моссове
ту
было
легко
отбирать
и
п рив лека ть
нас
к
работе
по
оформлению
горо да.
Мне
поручили
магистраль
ул.
Кирова
(бывш.
Мяс ни цк ая)
до
площади
Дзер
жинског о.
Я
предложил
Роди оно ву
Борису
Афанасьевичу
работать
в ме сте.
Одному
такую
работу
выполнить
было
трудно,
так
как
значительное
время
уходило
на
организационную
ра боту,
а
без
присмотра
объект
оставлять
бы ло
нельзя .
Св язь
же
с
Мос со вето м
осуществлялась
в
то
вре мя
только
трамваем,
а
трамвайных
линий
бы ло
немного.
Осмотрели
наш
уч аст ок,
ул ица
узка.
Значит,
р еше ние
должно
бы ть
„п родоль н ым “. Хорошо,
что
многие
до ма
по
улице,
стоявшие
др уг
против
др у
га,
примерно
совпадали
по
высоте.
Наметив
такие
дом а,
придерживаясь
ри т
ма,
с
крыши
одного
на
крышу
п ротивоп ол ожн ог о
перекинули
тросы.
На
них
подвесили
большие,
вы с отой
в
неск олько
эт аж ей,
кумачовые
стяги.
[I]
Датируется
по
со держ анию.

Офо рмл ен ие
празднеств.
Материалы
и
документы.
1930
195
Учитывая
ветровую
нагрузку,
прошили
их,
как
па рус а,
креп ки м
шпагатом.
На
них
с
обеих
сторон
— правительственные лозунги,
и
магистраль
была
оф орм лен а.
Эти
стяги,
укре пленные
в
пространстве
над
проез ж ей
частью
ули
цы,
ч итал ись
прохожими
„в лоб".
Что б
их
не
трепал
ве тер,
в
нижние
кром ки
вшили
жел ез ные
трубы,
и
стяги
величественно
колыхались“ (из личного ар
хива
Н.
А.
Му с атов а).
Из
со общ ения
газ еты
„Известия
ЦИК“
о
п раз днов ании
XIII годовщины Октября в і о ноября
Москве
1930 г.
7 ноября на Красной площади
Ут ро
Торжественно
и
шу мно
встретила
Москва
де нь
XIII годовщины Октября .
Еще
во
мгл е
раннего
осе ннего
утра,
за долг о
до
нача ла
демон с тра ци и,
улицы
прев
ратились
в
потоки
людей,
зн амен ,
лозунгов,
плакатов.
Сотни
тыся ч
пр олетари ев
колоннами
двигались
к
Кр ас ной
площади.
(...)
А
в
демонстрации
плечо
к
пл ечу
с
рабочими,
служащими,
учащимися
шли
крас ноарм ейц ы .
Первыми
шли
пионеры,
шк ол ьн и ки , „фабзайчата“.
За
ш ко лами
— фабрики
и
зав оды .
Рабочие
„Трехгорки“
открывают
шест вие
краснопресненских
колонн,
вп е
реди
—
старые
т рех горцы
—
участники
Декабрьского
во сс тания
1905 г. ,
за
ним и
—
гордость
Крас но й
Пресни
—
завод
„Трансмиссия“, выполнивший промфинплан на
113%, „ГАЗ No14“ — 108%, „Самоточка“
—
105%.
Впереди
колонны
С окол ьни
ков
—
„Красный Богатырь“.
Ударники
шагают
с
винтовками
напер ев ес
— берут
в
штыки
чу чела
вре ди
телей,
бюрократов,
прогульщиков,
оппортунистов.
Двуксоттысячную
колонну
ба у
манцев
возглавил
отряд
из
2500 пионеров .
Ор иги наль ный
макет,
посвященный
п яти летке
в
че тыре
года,
несли
раб о
чие
Рязанского
тр амвай ног о
парка.
Огромн ый
тр амв айный
вагон
с
надп ис ью
„Остановка в коммуне“
на
трам
в айных
сто л бах
номера
трамвая
„5-4“ (пятилетка в четыре года).
И
дал ьше
—
надпись
по
требованию
трудящихся
масс.
Хамовнический
район
— район
ву зов
— фабрика
кадров.
Ву з овцы
обещают
в
ударном
порядке
подготовить
для
страны
новые
отряды
красных
с пе ци алис тов.
С
трибун
делегаты
Америки,
А нгл ии,
Германии
ап лоди см ентам и
приветствуют
п ла
ка т,
высоко
поднятый
демонстрантами.
Н адпис ь
на
пла ка т е : „Мы строим пятилетку
для
пролетариата
вс его
мира“.
Над
голо вам и
—
сотни
злых ,
ос тр оум ных
карикатур,
показатели
в ыпол не
ния
п ром фи нп лана,
вынес енные
заводами
на
дем онс тра ци ю.
Показатели
соцсоревнования
и
уд арн ич еств а,
показатели
бо рьбы
за
пяти
летку,
за
мировой
Октябрь.
В
воздухе,
как
гол уби-тур ма ны,
кувыркаются
с амолет ы.
М ертвы е
петли,
винты,
сложнейшие
в ир ажи,
акробатические
сал ьто,
сп ирали
переплетаются
в
зах
ва тыв ающе й
воздушной
пляске.
Пятеро
советских
летчиков
„коллективным танцем“
де мо нстр ир уют
мощь
и
искусство
вы с шего
красного
пилотажа.
(...)
„Известия ЦИК“, No309, Юноября 1930г.

Советское
декор ат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
196
Из
со обще ния
г азеты
„Ленинградская прав
да“
о
праздновании
XIII годовщины Октября юноября
в
Лен ин граде
іэзог.
1930г.
—
Да
здравствует
тринадцатая
год ов щина
Октября!
(...)
Р ад иору пор
оповестил
о
начале
д ем онс трации .
(...)
П оловодь е
знам ен
первых
пяти
районо в
Ленинграда
—
Московской
зас та
вы,
Выбор гск ой
с торон ы,
Васильевского
ос т рова,
раб очи х
ква рта лов
Смольнинско
го
и
Октябрьского
районов
—
заполнило
площадь.
Зн ам ена
Октября
сде лал и
свое
д ело.
Т ам,
где
шли
бои
с
Юденичем,
Дени
киным,
Колчаком,
воздвигаются
сейчас
Свирс трои ,
Дн епр остр ои,
Магнитогорски,
и
знам ена
это й
великой
социалистической
стройки
пролетариата
шествуют
сейчас
рядом
с
почетными
знаменами
первых
октябрьских
л ет.
Эти
з нам ена
не
вышиты
золотом,
это
знамена-однодневки.
Их
яз ык
— язык
рапортов
и
лозунги
—
нап орис ты е
колонны
цифр.
На
следующей
демонстрации
уже
не
б удет
этих
цифр
— они
устареют:
будут
нов ые
цифры,
новые
дос тиж ен ия
будут.
Цех
за
цехом,
завод
за
заводом
—
на
пл ощад ь
вливаются
все
новы е
и
но
вые
колонны
из-под
т яж елой
арки
Штаба,
со
с тор оны
проспекта
25 Октября,
с
мо
сто в
Невы
проходят
районы.
„Ленинградская правда", No309, 10 ноября 1930г.

Документы
111-114
Иллюстрации
301-326
Из
сообщения
га зеты
„Известия
ЦИК“
о
4Мая
пра зднов ани и
1 Мая в Москве
1931 г.
Накануне
нарядилась
Москва
в
пламенные
полотн а.
Площади,
улицы
и
пе
реулк и
призывали
ф лагам и,
диаграмм ам и,
сводками
цифр,
фактов,
поб ед,
побед,
побед.
И
над
вс ем
этим
—
над
бодрыми
большевистскими
ударными
при з ывами
—
по-большевистски
уд арно
сверк ало
солнце.
Москва
наря дил ас ь
в
кумачовые
по
лотнища
и
в
солнце.
Когда
стемнело,
мил лионы
лампочек,
загор евши х ся
на
улицах,
причудли
вы ми
сочетаниями
своими
кратко
и
выразительно
напоминали
пролетариям-моск
вичам :
— на ярко
освещен н ой
Кр ас ной
площ а ди
—отом,
что
СССР
— уд арная
бригада
ми
рового
п рол ет ари ата;
—
у
М ОГЭС
—
помни:
тр ет ий,
решающий;
—
в
д алеко й
Дангауэровской
сло боде
—у
клу ба
металлистов
— о большевистской
арифметике,
где
5=4 =21/2.
Зажглись
электрические
солнца
во
в сем
городе.
И
исчерпывающе
просто
горели
огни
над
штабом
вс ес оюзн ой
уд арн ой
бри гады
ЦК
ВК П (б).
Лампочки
и
п олотни ща,
лозунги
и
сводки,
кривые
и
цифры,
д иагра ммы
и
транспаранты
рапортовали
о
достижениях,
бодро
при зывал и
к
нов ым
боям,
к
но
вым
победам.
(...)
„Известия ЦИК“, No121, 4 мая 1931 г.
Из
сообщения
„Красной газеты“
о
празд но-
і
о
ноября
ван ии
XIV годовщины Октября в Ленинграде 1931 г .
Октябрь
в
гор оде
311-
318
Три
дня
толпы
народа
заполняли
у лицы
Ле ни нграда.
Казалось,
что
весь
го
род
вышел
на
улицу,
чт обы
отпраздновать
14 победный год Октября .
На
площадях
в
де нь
7ноября были развернуты кинопередвижки.
Массовые
гулянья
бы ли
организованы
почти
во
всех
д омах
культуры
и
кл убах.
В
нескольких
ра йонах
были
проведены
карнавалы
и
массовые
инсценировки.
Музеи
и
д ома
культуры
р азв ернул и
выставки
по
все м
боевым
вопросам
те
кущей
жизни.
Р адиоц ент р
провел
грандиозную
музыкальную
п ерекл ичк у
с
Моск
в ой,
Харьковом
и
др.
городами.
По
рабочим
клубам
развернулась
раб ота
по
смотру
художественной
с амо
деятельности
ленинградских
профсоюзов.
Этот
смотр
о хват ил
все
виды
художест
венно-самодеятельной
работы:
аги тп роп бр игад ы,
музыкальные
кол лект ивы ,
лите
ратурные
кружки,
изо-
и
фото-кинобригады
и
кружки
затейников
и
т .д.
[1].
„Красная газета“, No 265, 10 ноября 1931 г .
[1]
Это
газ ет ное
с ообще ни е,
как
и
ряд
других
доку ме нт ов
ко нца
двад
цатых
—
начала
тридцатых
годов,
св идет ель ст вует
о
том,
что
в
проведении
праздничных
торжеств
в
это
вре мя
наряду
с
демонстрациями,
ше ствия ми ,
инсценировками
и
карнавалами
все
более
значительное
ме сто
начинают
за
нимать
мероприятия,
проходящие
не
на
улицах
горо да,
а
в
помещениях
—в
рабочих
клубах,
дворцах
культуры.

Советское
декорати вн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
198
319-
321
322-
326
319-
321
Из
с ообщ ения
г азеты
„Известия
ЦИК“
о
праздновании
XIV годовщины Октября в юноября
Москве
1931г.
На
Крас ной
площади
Москва
пр аз дни чно
украшена
з н амен ами,
транспарантами,
лозунгами.
Ул и
цы
с
ут ра
оглашен ы
песнями,
звуками
оркестров,
говором
многотысячных
колонн
тру дящих с я.
Из
вс ех
районов
города
тянутся
к
центру,
к
Крас но й
площади,
проле
тарские
отряды
полуторамиллионной
октябрьской
д емо нстр ации
(... )[1].
„Известия ЦИК“, No 309, 10 ноября 1931 г.
[1]
Та кое
предельно
краткое
га зет ное
с ооб щение,
естественно,
не
может
да ть
представление
о
праздновании
XIV годовщины Октября .
Значи
тельно
б ольше
сведений
по
проведению
этого
праздничного
торжества
мо ж
но
найт и
в
журналах.
Так,
в
своей
статье
„Художественное оформление Москвы“
Е. За
горская
п иса ла:
„Моссовет привлекает ряд советских художников и архитекторов к
уч а стию
в
худ ожест венн ой
перелицовке
улиц
и
пл оща дей
Москвы.
Ул ицы:
Сретенка,
Арб ат,
Т верска я,
Куз нец кий
мост
и
улица
Дз ер
жинского,
магистраль
площ ад ь
Свердлова
—
Моховая
—
Волхонка,
кольцо
„Б“, Большая Дмитровка намечены к оформлению в первую очередь.
Арбат
предполагается
оформить
по
п ро екту
братьев
Стенбергов,
Т верскую ,
Куз нецки й
мост,
ул. Дзержинского
и
Ср ет енку
— по проекту немец
кого
арх ит екто ра
Лѳйст ик ова.
Магистраль
пло щадь
Свердлова
—
Волхо нка
оформляется
по
пр оекту
х удожников- мо ну мен талис т ов
Одинцова
и
Иванова.
Кольцо
„Б“
и
Больш ая
Дм ит ровка
—по
проекту
бр игад ы
художников
Парка
культуры
и
о тдых а.
В
первую
очередь
буд ут
оформлены
вы вески,
витрины
и
о кна
магазинов,
затем
будет
проведена
окраска
домов...
На
оформляемых
улицах
вывеск и
торгово-рекламного
х арак тера
бу дут
заменены
стандартными
надписями,
ви тр ины
должны
быт ь
превра
щены
в
объемно-пространственные
плакаты.
На
Ку знец ком
мосту
витрины
до лжны
быть
использованы
не
для
п ерьев,
рези нок ,
чернил
и
прочих
вещей,
а
исклю ч ит ель но
для
уст р о йства
выставки
социалист ич ес ког о
строительства.
На
основных
радиальных
улицах
—
Лубянка,
С ретен ка,
Тверская,
М яс ниц
кая
—
каждая
должна
им еть
сво ю
гамму.
Уличное
освещение
пред п ол ага
ется
устроить
по
т ипу
Запада
и
Америки,
где
пользуются
так
на зыва ем ым
„новым светом“. Для усиления освещения улиц предполагается использовать
оставшиеся
церкви
и
ко локольни
путем
установки
на
них
прожекторов
и
бе
гающих
световых
реклам.
По
п роект у
бр ать ев
Стенбергов
основной
принцип
оформления
улицы
дол жен
идти
по
линии
организации
света.
Поэтому
они
и
п редл агаю т
все
дома
на
Ар бате
выкрасить
в
серый
цвет,
а
окн а,
рам ы
и
двери
— в черный
ц вет" („За пролетарское искусство“, No 8, август 1931 г. ,
с.31).
Я ркое
представление
о
хара кт ере
работы
художников
— участни
ков
оф орм л ения
Москвы
к
XIV годовщине Октября
—
да ют
воспоминания
А.
С.
Магидсон,
рассказывающие
об
огр ом ном
впечатлении,
кот орое
произве
ло
на
художницу
и
ее
товарищей
грандиозное
ст рои тель ст во
тех
лет,
вдохно
вившее
их
на
творческую
раб от у.
„Л е том 1931 года мы вдвоем с художницей Н. Ф.
Коротковой
отпра
вились
в
творческую
к ома ндиро вку
на
ст роит ел ьст во
Ку зн ецког о
мет ал
лург ическог о
комбината
(Кузнѳц кст рой), одну из ударных строек первой пя
тил етки .
Сразу
по
пр ие зде
мы
попали
в
самый
водоворот
с тройк и.
Впе чат
ление
бы ло
ошеломляющее:
котлованы,
краны,
д омны
и
кауп ера
в
лес ах,
ка рка сы
гигантских
цехов,
горы
развороченной
земли,
и
всюду
люди,
как
му
рав ьи,
упорно
и
целеустремленно
снующие
в
это м
к аж ущемся
ха осе.
Все
п ерем ешал ось;
нов ейш ая
для
тех
врем ен
техника
и
самые
ста
рые,
веками
ос вящ енны е
орудия
т руда
— тачки,
заступы
и
ломы.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1931
199
319-
321
319
320,
321
Уже
намечающиеся
кон туры
самого
современного
с оц гор ода,
а
рядом
мрачные
приземистые
бараки,
зе мля нки
и
тут
же
комфортабельный
п ос елок
для
иностранных
специалистов.
Но
самое
интересное
— это разнообразная,
многоликая
и
мн ог она
ци о нал ьная
арми^рдбр.ч^лх
рс^рпрциапьностей
и
квалиф икац ий
от
земле ко
пов
с
их
тачкамии
заступами
и
до
сварщикод
и
мон та жник ов.
Все
эти
люд и
были
нужны
и
находили
свое
место.
На
ст роит ельс тв е
собралась
изрядная
группа
худ ожников .
Кроме
нас
с
Н.
Коротковой
были
там
и
другие
москвичи:
А.
Буб нов,
б уду щий
Герой
Со ветс кого
Союза
М.
Гуревич,
Игумнов,
И.
Мурзаев
и
другие.
И
у
все х
нас
бук
вально
гл аза
разбегались
от
эт ой
у ймы
впечатлений.
Нас
интересовало
все :
и
об щая
панорама
стройки,
и
ее
отдельные
участ ки,
портреты
людей
на
работе
и
в
перерывах
между
вахтами
—
все
хотелось
охватить
и
запечатлеть.
Мы
ок азал ись
втянутыми
в
общественную
жизнь
ст ройк и,
в
ее
субботники,
в
оформление
т орже ст венног о
митинга
по
поводу
приезда
на
строительство
К.
Е.
Ворошилова
и
во
м ногие
другие
мероприятия.
По
возвращении
в
Мос кву
после
это й
поездки
мы
были
переполне
ны
впечатлениями,
нагружены
кип ой
набросков,
зарисовок
и
этюдов
и
жаж
дал и
ра ссказ ат ь
обо
вс ем
изобразительными
средствами.
Находясь
еще
под
впечатлением
увиденного,
мне
пришлось
участ
воват ь
в
к аче стве
а вт ора- п роект иров щика
в
б ригад е,
ко торой
было
поручено
оформление
п лощ ади
им ени
Свердлова
к
празднованию
О ктя б рьской
годо
вщ ины
в
1931 году .
Оформление
этой
площади
в
год ы
революции
им ело
уже
свою
историю:
ее
оформляли
мн огие
х удож ники,
кот оры е
при
всем
разно
об ра зии
пространственных
реш ен ий,
присущем
к аж дому
из
н их,
пользова
л ись
по
преимуществу
чисто
де кора тивн ы ми
средствами
для
создания
при
поднятой
праздничной
атмосферы.
Офо рмл ен ие
же
площади
в
1931 году
должно
был о
иметь
четко
выраженный
тематический
х аракт ер.
Темо й
оформления
б ыла
или
„Индустриализация“, или „ С тро й к и
первой
пятилет
ки“, — сейчас точно не помню,
но
моя
пое здк а
летом
того
же
год а
на
Куэ нец к-
строй
обогатила
меня
ц еннейшим
материалом
для
создания
декорати вн ой
композиции
на
з аданную
тему.
Н ужно
было
н айти
декор ат ивно
звучащий,
на
сыщенный
образ,
кот оры й
задал
бы
тон
всему
замыслу.
В
памяти
возник
си
луэт
строящейся
до мны,
ко тор ая
там,
на
Куэнецкстрое,
была
це нт ром
внима
ния
и
точкой
п рилож ен ия
всех
усилий.
Там
велся
точный
от счет
дне й,
ост а
ющихся
до
пу ска
домны,
там
вся
ст ро йка
напряженно
сл едил а
за
выполне
нием
г рафи ка
работ.
Вот
почему
у
нас
на
п лоща ди
изображение
строящейся
домны
заняло
почетное
центральное
место
и
ста ло
символом
строительства
тяж ел ой
индустрии,
а
переплетение
конс тру кц ий
эт ой
домны
было
использо
вано
для
показа
галереи
портретов
передовых
людей
всесоюзных
строек.
Декор ати вная
домна,
установленная
на
фонтане
напротив
боково
го
фасада
Мет р опо ля,
по
своей
величине,
конс тру кци и
и
цвету
была
до
статочно
броской,
чтобы
соз дать
один
из
двух
зрительных
центров
все й
п лощ ади.
Второй
цен тр
получался
на
сквере
против
Бо ль шого
театра.
Тут
бы
ла
уста новл ен а
де ко рат ивная
кон стр укц ия
из
3-х подъемных кранов,
каж дый
из
которых
нес
пр одукци ю
одного
из
самых
б ольш их
зав одов
ав то-
и
трак
торостроения
(АМО,
ЧТЗ,
ХТЗ).
Конст ру кция
эта
был а
окрашена
серебром,
кот орое
в
сочетании
с
красным
ц ветом
создавало
о щу щение
строгости
ме
та лла
с
т о ржес тв енност ью
праздника.
Большую
роль
в
оформлении
играла
ил люми нац ия
п лощ ади:
обе
декоративные
гру ппы
были
ч етко
ос ве щены
по
своему
п арам ет ру.
Зда ни я,
замыкающие
площадь
Свердлова
(Малый театр, 2-й М ХАТ ,
Метр опо л ь, „Вост ок к ино“
кинотеатр
—И.
Б.), были оформлены большими де
коративными
живописными
пан но
на
индустриальные
тем ы,
которы е
в ечером
т оже
ярк о
ос ве щали сь.
Офо рмл ен ие
1931 года явилось первой страницей в ряде темати
ческих
образных
пространственных
декоративных
р ешений.
После
не го
на
пло ща ди
Свердлова
по явл ял ись
и
„домны“, и „ плоти ны
Днепрогэса“, и „ша
рикоп од ш ип ники “, и „ бл юм инг и“, и другие тематические оформления“ (из
ли чног о
архива
А.
С.
М агидс о н).

Советское
де корат ивное
ис кусство .
Агитационно-массовое
искусство.
200
Ч
4 Л Выписка из протокола заседания президиу -
ма
Московского
об лас тн ого
комитета
ра бот
ников
искусств
об
итогах
оформления
М оск-
ібн оя бря
вы
к
XIV годовщине Октября
1931 г.
С лу шали: [доклад]
об
ит огах
офор мления
Москвы
к
XIV годовщине Ок
тября
(тов.
Ма лки на ), содоклад по самодеятельному искусству ( т о в .
Мещерякова),
по
с о ц с оревнованию
(т.
Старкова).
Постановили:
президиум
Мособлрабиса,
заслушав
доклад
председателя
октябрьской
изоподкомиссии
Моссовета
т.
Малкина
об
итогах
работ
по
оформле
нию
Москвы
к
XIV годовщине Октябрьской революции,
считает
проделанную
работу
впол не
удовлетворительной.
П резидиу м
отмечает
б ольш ой
общественно-
политический
результат
работы,
связанный
как
с
пр ов едением
Мос облрабис ом
мо
билизации
х у дожнико в
М оск вы,
так
и
с
работой
ря да
художественных
об щес тв
и
о бще моск овск им
сл етом
ху д ожников,
ра с предел ением
художников
по
круп ней ш им
п редпр ия тия м,
а
также
ши рок им
участием
ря да
са мод еят ел ьных
изокружков
и
фо
т ограф ов.
Президиум
констатирует,
что
в
этом
году
вп ерв ые
бы ли
широко
исп о ль
зованы
витрины
торговых
п ред при ятий
как
элемент
общего
оф орм ления ,
а
также
вве де ны
как
э лем ент
массового
о форм лени я
фото
и
плакаты
(улица плакатов,
спе
циальные
витрин ы
ф отогр афий ).
Президиум
отмечает
б ольш ую
политическую
нас ыщеннос ть
все го
оформ
л ения
площадей,
центральных
магис тралей,
колонн
демонстрантов,
автом аш ин
и
выдержанность
тематики
оформ ления,
достигнутые
введени ем
политической
ре
дак т уры
на
все
элем ент ы
офо рмл ени я,
р аботавш ей
вместе
с
художниками
(...) [1].
2['].
Президиум
вместе
с
тем
отмечает
не обх од имос ть
создания
постоянного
ап
п арата
для
руководства
массовыми
оформительскими
кампаниями,
а
также
пре д
варитель ной
орг ани за цио нн о-хо зя йст вен ной
подготовки,
так
как
работа
о ктя брь
ской
изоподкомиссии
выявила
сл абую
подготовленность
строительно-монтажных
контор
и
нед о стат очные
темпы
их
деятельности.
[1]
И нтер ес ный
анализ
празднования
XIV годовщины Октября был
сделан
в
до кла де
Тоота
„Художественное оформление октябрьских празд
н е с тв “, прочитанном в Коммунистической академии .
Т оот
писал:
„Несомненно,
что
оформление
XIV годовщины Октября явилось
3.
Поручить
тов.
Ляпохину
организовать
комиссию
из
9 человек высококвали
фицированных
художников
и
хозяйственников
крупных
изопредприятий
для
п ро
работки
этого
во прос а
и
постановки
вопр ос а
п еред
ГАИСом
и
Комакадемией
о
воз
можном
установлении
м етод ологи и
оформленческой
работы.
В
декадный
срок
со
общить
п резид иу му
о
проделанной
работе.
4.
Выделить
комиссию
в
со ста ве
тт.Ляпохина,
Старкова,
Мещерякова,
Вен е
циан,
Ма лкина ,
Цирельсона,
Тоота
и
О сип ова
для
проработки
конк ретны х
пред
ложений
по
всему
име ющ ему ся
м атер иалу
по
оформлению
Москвы
(выявление
лучших
и
уклонившихся
предприятий,
обществ
и
отдельных
художников).
И тоги
ра
боты
коми сс ии
зас луш ать
на
заседании
президиума
5декабря 1931 г.
5.
На
с ледую щем
заседании
президиума
заслушать
предприятия
и
общества,
не
акт и вно
уча ств ова вш ие
в
оформ лен ии
Мос квы :
Кооператив
„Художник“, Ма -
стомх,
ССХ,
Парк
культуры
и
отдыха.
Выписка
верн а
Уп равд ела ми
Левит
ЦГАЛИ
СССР,
ф.645, оп.1, д.508, л. 16.
Заверенная
копия.
[']
Пункт
„1“ в выписке опущен.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
до куме нт ы.
1931
201
337
шаг ом
вперед
по
сравнению
с
той
р абото й,
кот ора я
имела
место
в
предыду
щие
го ды
и
даже
в
мае
э того
г ода.
Образ
стал
более
острым
политически
и
более
высоким
в
отноше
нии
худ ожест в ен ного
качества.
Мы
сделали
меньше
по лити че ских
ош ибо к,
мы
в
меньшей
мере
поддавались
идеолог ич ески
чуждым
влияниям.
Яр че
выявл е но
л ицо
отдельных
предприятий.
Острее
дан
по каз
выполнения
пром
финплана
по
заводам
и
фабрикам.
Более
плавно
проводилась
р азб ивка
горо
да
по
тематике.
Выдержана,
до
известной
степени,
специализация
оформле
ния
по
отдельным
участкам
и
р айонам
гор ода .
Эти
успехи
в
значительной
м ере
связ ан ы
с
тем ,
что
изооформление
п раздн ест ва
п рив лекло
широкое
внимание
партийных,
общественных
и
про
фессиональных
организаций.
Впервые
над
изооформлением
наряду
с
худож
н иком
работал
и
п оли тредакто р.
Отдельные
моменты
оформления
Москвы
показывают,
что
мы
им еем
ряд
достижений
на
этом
участке
изофронта.
О
несомненных
успехах
говорит,
например,
первая
по п ытка
группы
мо лод ых
ху до жни ков
дать
з ри
те лю
своего
рода
„наглядное пособие“: на Пушкинской (Стр а стн о й)
п лощ ади
уст ан овлена
своеобразная
карт а,
кот ора я
показывает
ох ват
газетой
„Правда“
гигантских
строек
и
районов
СССР.
Опыт
удался
и
привлек
сотни
зрителей.
В
XIV годовщину впервые был проведен принцип разбивки оформ
ления
по
производственным
признакам
того
или
иного
района.
Т ак,
н апример,
на
пло ща ди
Н огина,
где
помещается
шта б
нашей
промышленности
—
ВСНХ
СССР,
—
бы ла
устроена
выставка
сове т ских
машин,
показ ан ы
достиж ен ия
советской
те хники.
Эта
выставка,
п ривл ек шая
множество
зрителей,
и мела
тот
существенный
недос тат ок,
что
она
не
сочеталась
с
изобразительными
моментами.
Х удожес т вен ный
образ
о тсут ст вовал,
и
по это му
ли цо
нашего
строительства
не
б ыло
отражено.
Машины
по дче ркивали
лишь
н аши
т ехни
ческие
д ост ижения .
Та
же
ош ибка
повторяется
и
на
Арбатской
п лощ ади,
где
б ыла
орган из ована
выставка
Автодора.
Очень
интересным
новым
м ом ентом
оформления
является
„Аллея
карикатур“
бригады
художника
Мо ора,
давшей
четки е,
по лити че ски
острые
ка ри катур ы
в
форме
объемных
фигур.
Значительные
дост ижения
имеют
ме
сто
и
по
линии
оформления
витрин.
В
XIV годовщину были оформлены почти
все
витрины.
Правда,
ввиду
краткости
сро ка
для
оформления
витрин
был
использован
главным
образом
фотоматериал.
Несмотря
на
то,
что
иэооформлѳние
ст ало
более
острым
полити
чески
и
более
в ысо ким
в
смысле
худо жест венног о
качества,
все
же
работа
по
оформлению
ок тябрьс ких
праздников
ст радае т
еще
ря дом
недочетов.
Все
еще
преобладает
конструктивизм,
формализм,
беспредметность.
В
некоторых
случаях,
наоборот,
оформление
ст радает
перегру
женнос т ью
образами.
На
некот оры х
площадях
наблюдался
разрыв
между
д екорат ивн ым
оформлением,
монументальной
живописью,
ск ульп т урой
и
т.п.
Это
нар уш ает
единст во
оформления.
Так,
например,
на
Красной
п лощ ади
скульптурная
де
ревянная
группа
на
Лобном
месте
не
находится
в
свя зи
с
оформлением
всей
п ло щади.
В
дальнейшем
для
того,
чтобы
избежать
разрыва
между
отдельны
ми
видами
и зо искусс тв а,
при
оформлении
данного
уч ас тка
или
пл оща ди
не
обходима
коллективная
п рораб от ка
плана
оформления
политредактором,
ху до жник ом-с тан ков исто м,
декорат ором,
скульптором,
архитек т ором
и
т.д.“
(„За пролетарское искусство“, No11 -12, ноябрь —
декаб рь
1931 г .,
с. 17).

Документы
115-125
Иллюстрации
327-369
Ч
Ч
С
П исьмо
заведующего
сектором
искусств
1 1 Наркомпроса РСФСР Аркадьева в Моссовет
о
привлечении
к
о фо рми тель ской
работе
уч-
28марта
реждений
и
организаций
1932г.
В
практике
из ооформ лени я
массовых
политкампаний
и
годовщин,
проводи
мых
в
Москве,
как
правило,
наблюдается
со верше нно
недопустимая
неорганизо
ван но сть
и
бесплановость.
Нередки
с лу чаи,
когда
к
таким
годовщинам,
как
Октябрьская
или
Пе рво
майская
(а равно и другие), начинают готовиться в спешном порядке за месяц,
три
н е дели.
Эскизы
и
макеты
делаются
несвоевременно,
сметы
составляются
крайне
поздно.
И
в
з аключ ение
в
последние
дни
на чи наю тся
поиски
м атери ал ов,
рабоч их
рук
и
т .д.
Отсутствием
правиль ной
орг ан изац ии
объя сня ют ся
су щест венны е
идео
логические
провалы,
имевшие
место
в
прошлой
политкампании.
Вопрос
о
на лажи вани и
оформительской
работы
по
Москве,
в
на стоящ ее
время,
в
свя зи
с
п редс тоящей
XV годовщиной Октября и Красной Армии,
пр иоб ре
тает
сугубо
неотложный
характер.
На
этом
основании,
в
целях
за бл аг овре менно го
начала
вс ех
подготови
те ль ных
[работ]
к
1 Мая, XV годовщине Октября и Красной Армии,
сектор
искусств
внос ит
на
Ваш е
рас см отрение
нижеследующее:
1.
Учредить
при
Моссовете
постоянно
дей ств ующи й
штаб
по
изооформлению
политкампаний.
В
со став
шта ба
включаются
представители
МК
В КП( б), Комакаде-
мии,
Моссовета,
се кт ора
искусств,
ФОСХ,
ВОПРА,
ВКТ
„Художник",
ИЗОГИ З,
пред
ставители
Ц ентраль ного
и
Сок ольн ич еск ого
па рк
[ов]
культуры
и
отдыха.
2.
Вся
работ а
во зла гае тся
на
ВКТ
„Художник“.
Штаб
определяет
по литич е с
кое
сод ер жани е
изооформлен ия.
Зав.
сектором
искусств
Аркадьев
ЦГАЛИ
СС СР,
ф.
645, оп. 1, д. 508, л. 6.
Заверенная
копия.
333
Ч
Ч
С
Из
бю лл етеня
No
1 „Первомайский строи-
Ап рел ь -май
1
тел ь“
1932г.
О
х оде
работы
на
центральных
объектах
К рас ная
площадь
Красная
площадь
оформляется
на
тему:
Интернационал ьное
значение
1
Ма я;
СС СР
—
у дарная
бриг ад а
мир ового
пролетариата
; 2-я
пятилетка
бесклассо
во го
общества.
Художники-бригадиры
—
бр.
Стенб ерги ,
стр ои те льная
контора
—
трест
Строите ль ,
прораб
стройконторы
— инженер
К ощеев,
электротехническая
контора
Мо сэнер го мон таж
—
то в.
Кац аев,
гл авны й
инженер
В ал бас.
Под
общим
руководством
то в.
Бурыкина.
{... )
Скульптурная
гру ппа
Вызыв ает
опа сения
скульптурная
группа
то в.
К узне цо ва.
На
сегодня
шний
де нь
по
скульптурной
гру ппе
производится
обшивка
фанеры;
з ако нчена
пол-
334

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1932
203
335
336
ностью
л епка
двух
голов,
и
приближается
к
концу
работа
треть ей.
Две
голо вы
не
начаты
из -за
ухода
2-х
скульпторов.
Необходимо
выяснить,
не
сдезертировали
ли
он и,
и
ес ли
та к,
то
привлечь
к
ответственности.
Портрет-гигант
К
художественной
раб оте
по
портрету
В.
И.
Ленина
приступлено
только
27/ІѴ
утром.
Работает
над
по рт ретом
специальная
бриг ад а
АХР
в
со ста ве
6 человек:
Ль вов а,
Г ераси мова,
К остя н ицына,
Корыги на,
Луппов а
и
М акс им ова.
Б ригади р
т ов.
Львов,
за м.
бригадира
т.
Герасимов.
(...)
П л ощадь
Свердлова
Площадь
Свердлова
оформляется
на
тем у : „У них и у нас“, художник-б ри
гадир
— тов.
Замский;
стр о ите льная
ко нт ора
—
М ос строй;
прорабы
—
тт.
Краснян
ский,
Самет;
электротехническая
ко нт ора
—
Тре ст
наружного
освещения^].(...)
Ох отный
ряд
О хотный
ряд
оф ормл я ется
на
тем у
„Реконструкция городского хозяйства“.
Художник-бригадир —
т.
Мусатов.
Стройконтора
—
Мосстрой.
Электротехническая
конт ор а
—
э лек троте х ник
т ов.
Гр иг ор ьев^]. ( ...)
П лощадь
Дзе ржинс ког о
П лощадь
Дзержинского
оформляется
на
тем у: „Комсомол“. Художник-б р и
г ад ир— тов.
К ост ин.
Строительная
контора—Стройбюро
ОГПУ.
27/ІѴ
бр ига дир
то в.
Костин
рапортует,
что
29/ІѴ
в
9 час.
утр а
Комиссия
м ожет
при ним ать
с овер шенно
оформленную
площадь.
Сейчас
работа
на
полн ом
х оду.
Р абочи е
стройконторы
О ГПУ
с
сознанием
пролетарского
долга,
серьезно,
честно
и
до бр осов ест но
выполняют
взятую
на
се бя
работу.
Т ру бная
пл ощ адь
Тру б ная
пло щадь
оформляется
на
тем у:
„Реконструкция сельского хо
зя йс тва“.
Художник-бригадир
—
то в.
Г риго рьев
В.
И,,
стройконтора
—
Мосремонт
Дзержинского
района.
Прбр аб— тов .
Плугин.
Бригадир
то в.
Г ригорь ев
ра по рт ует: 28/ІѴ
в
2час.
дня. оф ормл ение
площади
сов ерш ен но
го тово .
(...)
Арбатская
площа дь
Арбатская
площад ь
оформляется
на
те м у : „Реконструкция сельского хо
зяйства“.
Х уд ож ник-б риг адир
—
тов.
Пайн.
Строительный]
трест
—
Новострой
Фрунзенского
рай со вета .
Закончены
строительные
работы
2-х
гл авны х
установок.
К
28/ІѴ
обещают
закончить
третью
установку.
Машины-экспонаты
обеспечены.
28/ІѴ
предполагают
перевозить
на
площадь.
Пр ис тупл ено
к
художественным
работам
панно
по
фотомонтажу
выставок:
Сельмаш,
МТ С,
Тракторостроение
и
т.
д.
Общая
установка
п ротив
д ома
Реввоенсо
вета
для
вы ст авок
,,0- во
борьбы
с
вредителями“
закончена.
Каменный
м ост
Каменный
мос т
оформляется
на
тему: „Москва-порт,
Во лга- кан ші“. Худож
ник-бригадир —
Брауде,
стрбйконтора
— Ленинский
ст рои тель ный
трест.
Электро
монтажные
раб оты
ве дет
тов .
Тутюнков.
Строительные
раб оты
заканчиваются.
Бригада—Брауде,
Сам ород ск ий,
Бушмелев—представила
удачный
проект.
По луч ает ся
д еше во,
хорошо
и
быс тро .
По лез но
в
будущем
использовать
э тот
опы т.
(...)
П лощадь
Коминтерна
и
Моховая
П лощадь
Коминтерна
и
Мох овая
оформляются
на
т ем у :„Мировое коммуни

Советское
де корат ивное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
204
стическое
движение
и
МО ПР “. Художник-б риг адир —
то в.
Ш лип нев.
Строительный
трест
—
Новострой
Фрунзенского
района.
Ответственный
по
работам
—
т ов.
Бе
левский.
{... )
Площадь
Ногина
Площадь
Н огина
оформляется
на
т ем у:,,Индустриализация и 6
условий
Сталина“.
Ху дожн ик -б риг адир
—
тов .
Ро ски н.
Стройконтора
—
Союзстрой.
Элек
тромонтажные
работы
—
Госстройтрест
No 25.
Прораб
—
то в.
Жуков.
(...)
Советская
площадь
Работы
производит
Октябрьская
стройконтора.
Прораб
— тов.
А гаф онова.
По
ос вещен ию
— тов.
Коркин.
Изораб отой
руководит
бр ига да
художников
в
соста
ве:
тт.
Сив ,
Александров,
Све тло в,
Меныиутин.
(...)
Таганская
пл ощад ь
Таганская
пл ощад ь
оформляется
на
тему:„У нас и у них“.
Стро ител ь ные
работы
ведет
стройконтора
Пролетарского
района.
Оформляет
мо
ло дой
художник
из
полиграфического
те хни к ума.
(...)
Аллея
плак атов
Художник-бригадир —
тов.
Кулагина,
прораб—тов.
Ч ем оданов.
Строитель
ная
контора
—
М оснадстрой.
Оф орм ле ние
вит рин
зев
По
Тверской,
Кузнецкому,
Петровке
и
Мясницкой
оформляется
21Ѳ витрин.
Все
эскизы
сданы
в
работу.
Работу
по
витрин ам
можно
считать
законченной,
как
го вор ит
руководитель
этого
де ла
тов.
Си най ский .
(...)
Во
всяком
случ ае ,
Си най
ский
и
х уд ожник
Медведев
работают
ин тенс ивн о.
На
участке
от
площ а ди
Мосс овета
до
Пушкинской
пл ощади
ви трины
бу дут
оф ормл ятьс я
политической
и
сатирической
ка рик ату рой
на
злобу
дн я.
Участвуют
лучшие
мастера:
Дени,
Ефимов,
Розе,
Ротов.
(...)
Бюллетень
No
1 „Первомайский строитель“.
Орган
Первомайской
п
комиссии.
Апр ел ь-ма й
1932 г .,
с. 1-Ѳ.
[1]
В
своих
воспоминаниях
об
это й
работе
Г.
С.
З амс кий
пишет:
„Весна 1932 года .
Вся
страна
был а
на
подъеме,
по лна
э нт узиаз ма
строительства
крупнейших
строек
1-й
пятилетки.
М осква
готовилась
встре
т ить
международный
пролетарский
праздник
трудящихся
—
1-е
Мая.
В
Моссовете
ра бота л
ш таб
подготовки
пр аздн ичн ого
оформления
столицы,
ее
районных
центров,
ко лонн
демонстрантов.
Вокр уг
Бориса
Федоровича
Малкина,
рук оводит еля
э того
штаба,
толпились
худо жни ки,
де корат оры,
осветители,
строители.
Народ
все
моло
дой,
задорный,
полный
всяких
ид ей
и
творческих
замыслов.
Я
и
мой
ко лл ега
Н.
Г.
Боров,
еще
совсем
мол о дые
художники,
были
счастливы,
получив
предложение
разработать
эскизы
праздничного
оформ
ления
пл.
Свердлова.
Те ма
— строительство социализма в нашей стране,
п оказ
новостроек
первой
пя ти летки .
Перед
нами
стояла
трудная
и
ув лекат ель на я
т в орчес кая
з адача
в
декор атив ны х
обр аз ах
от рази ть
пафос
с троит ельс тв а
кру пны х
объектов
со
циалистической
индустрии
и
энергетики.
В
распоряжение
ху до жн иков
предоставлялась
центральная
пло
щадь
столицы,
которую
надлежало
оформить
идейно-художественными
средствами
—
пространственно
и
объе мно.
Задача
ус ложня лась
еще
и
т ем,
что
в
распоряжении
художников
был о
очень
м ало
и
времени
и
материальных
сред ст в:
сосновые
доски,
фан ера,
кумач,
фото,
эл ект ролам п очки,
и
все.
С реди
многих
новост роек
мы
выбрали:
Днепрогэс,
Магнитострой
и
335 1-й
Шарикоподшипниковый
з авод
(г.
Москва).
Все го
не
покажешь,
а
эти
три
крупнейшие
ст ройки
являлись
н аибол ее
внушительными
и
показательными
для
т ого
врем ени.

Офо рмл ен ие
празднеств.
Материалы
и
документы.
1932
205
В
своем
пространственном
реш ении
мы
задумали
поставить
дек о
ративные
акц ент ы
таким
образом,
чтобы
они
„охватывали"
всю
п лоща дь
Свердлова
и
чтобы
установки
по
св оим
о бъе мам
бы ли
бы
в
мас штабе
к
ок руж аю щим
пло щ адь
зданиям:
Больш ой
театр,
Малый,
Центральный
дет
ск ий
театр,
Метрополь,
кинотеатр
„Востоккино" .
Декоративные
образные
объемы
оформления
не
дол жны
б ыли
теряться
на
площади
на
фо не
этих
зданий,
но
быт ь
дост ат оч но
внушительны
ми,
сохраняя
в
то
же
в ремя
необходимую
масштабность
к
ч еловеку .
Магни
тострой
и
Днепрогэс
и мели
характерный
пр офиль,
свою
своеобразную
архи
тектуру.
Здание
же
з авода
„Шарикоподшипник"
не
от л ичал ось
специфичес
ким
своеобразием,
и
авторы
решили
использовать
в
дек орати вных
целях
сам
продукт
его
п роиз водс тва
— шарикоподшипник.
335
Увеличенный
в
сотни
раз ,
с
внешним
диаметром
око ло
10 метров,
ма кет
шарикоподшипника,
поставленный
на
цоколь-цилиндр
высотой
3,5-4
метра
в
ск вѳрѳ
перѳд
Б ольшим
театром
(на месте нынешнего фонтана), пр ед
ставлял
соб ой
внушительную
декоративную
конст рукц ию .
Не
з агораж ивая
театр,
он
был
виден
на
площади
отовсюду.
Деревья
сквера
стояли
еще
без
листьев
и
не
м ешали
п оказ у.
Ве чер ом
динамическое
электроосвещение
уста
нов ки
(шарики,
вертящиеся
в
одну
сторону,
и
обоймы-кольца
—
в
другую)
п рив лекало
взоры
тысяч
зрителей.
Сквозь
внутреннее
кольцо
шарикопод
шипника
хорошо
просматривался
портик
с
фронтоном
Большого
театра.
Это
был о
неожиданно
и
инте рес но.
Вторая
часть
сквера
с
еще
стоявшим
тогда
фонтаном
была
о твед е
на
нам и
под
показ
Магнитостроя
и
Днепрогэса.
По
пр од ольн ой
оси
бы ли
п ос
тавлены
боль ши е
декоративные
пространственные
уст ано вк и,
отоб раж а
ющие
до мну
и
четыре
каупера,
соединенные
узк ой
горизонтальной
плос
кос тью
с
лозунгом.
Высота
установки
до мны
примерно
16 метров ,
а
кауперов
—
по
12 метров .
Зам ыка л
эти
уст ановки
и
все
оформление
площади
огром
ный
мак ет
фрагмента
Днепрогэса
с
двумя
гигантскими
портретами
Лен ина
и
Сталина
по
б окам
это й
ус танов ки.
Ус танов ка
„Днепрогэс"
п редст авляла
собой
дугу
с
белыми
бычк ами
п лотины
и
большими
фотоп а нно
между
ним и
на
т емы
многих
н ово стр оек
1-й
пятилетки.
Портреты
Ленина
и
Сталина
(в рост)
им ели
р азм еры
25 метров по
высоте
и
10 метров по ширине.
Высота
этих
портретов
дост иг ала
высоты
го
стиницы
Метрополь.
Решая
дек ора т ивное
праздничное
оформление
тако й
большой
площади,
авторы
не
ввел и
ни
одного
отвлеченного
декора тив ного
эле мент а
для
украшения.
В ремя
и
тема
требовали
строгого
реше ния
без
фо рма льны х
излишеств.
К
то му
же
по
фасадам
окр ужаю щих
пл оща дь
зданий
уже
было
предусмотрено
немало
чисто
декор ати вны х
элементов
с
призывами
и
лозун
гами.
Авторы
творчески
обязаны
б ыли
учитывать
эти
обстоятельства.
Установку
„Магнитостроя"
авторы
решили
в
красном
цвете
кумача,
а
макеты
ш арикоп одш ип ника
и
Днепрогэса
—
в
белом
ц вете.
Так
же
как
установка
— макет подшипника —
все
уст ановки
„Ма г
нитостроя“
и
Днепрогэса
и мели
де ко рат ивное
динамичное
электроосвеще
н ие " (из личного архива Г .С. Зам ско го ).
[2]
Из
воспоминаний
художника
Н.
А.
Мусатова
об
оформлѳним
ре
волюционных
празднеств:
„Перед майским праздником 1932 г.
мне
и
художнику
Тр оши ну
по-
336 ручили оформление Охотного ряда .
Все
до ма
там
к
этому
врем ени
б ыли
сне
сены;
шли
земляные
работы
под
фундаменты
гостиницы
„Москва" .
От
улиц ы
их
от деля л
забор
длиной
в
200 метров .
Да на
тема
„За реконструкцию город
ского
т рансп орт а".
Эту
тему
ра збил и
на
ряд
по дтем .
На
в ынес е нных
над
забором
плос
костях
и
рейках
с
по мощью
различных
ап п ли кати вных
о бъ ектов
и
тек сто в
рассказывалось,
какие
задачи
ставит
перед
собой
партия
в
интересах
на
рода.
Это
был
выста во чн ый
ст енд
в
масштабе
п лощ ади.
Цветовое
р еше
ние
— при белом
колор ите
доминировал
красный
кумач.
Нам
было
поручено

С оветское
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
206
также
оформление
магистрали
Т верск ой
ул.
(теперь ул.
Горького)
от
Охотно
го
ряда
до
пл.
М осс ове та.
Оформление
ф онар ей
вдоль
тротуаров
напрашивалось
само
с обой.
Предложили
еще
перетяжки
к
домам
ч ерез
улицу;
удалось
сделать
тол ько
одну
—
в
конце
улицы
на
выходе
к
Ох от ному
ряду.
В
то
время
соответству
ющих
т ехн ич еских
средств
у
города
не
было.
Удалось
п ол учить
одну
пожар
ную
ле стн ицу.
Но
важн ое
Зн аче ние
это й
улицы
— места народного гулянья —дик
товал о
нео бх оди мо сть
бол ее
тщательного
о форм л ения.
Думали
в
витринах
магазинов
сделать
вы ст авку
картин.
Пересмотрели
запасники
„Всекохудож-
ника“
и
у бе дили сь,
что
и дея
неудачна
по
техн ич еск им
причинам:
витрины
око н
то гда
б ыли
не
из
целого
стекла,
а
дробились
переплетами.
Кроме
того,
тематика
карт ин
был а
недостаточно
актуальной.
Тогда
в оз никла
мысль
— в витринах магазинов
вы стави ть
архитек
турные
проекты
по
реконс тр укции
Москвы.
Это
было
то,
что
нужно.
Нар од
хо
дил,
внимательно
их
рассматривал.
Всем
был о
интересно,
в
какой
степени
п ланы
реконст рукц ии
коснутся
их
жиз ни.
Эта
выст а вка
вошла
в
практику
и
в
последующие
г од ы“ (из личного архива Н .
А.
Мусатова).
Из
отчета
перв ом ай ской
комиссии
об
офо рм
лении
Ленинграда
к
1 Мая 1932г.
Не
ран ее
1 мая
1932г. [']
Подготовка
к
оформлению
б ыла
начата
с
12 февраля.
Б ыло
вынес ено
ре
шение
о
п роведен ии
соревнования
на
проекты
офо рмл ени я
четырех
общегородских
точек.
Со глас но
того
плана
б ыли
раз раб отаны
тем ы
и
сог ласо ва ны
с
массовым
от
д елом
горкома
В КП( б).
Для
уч асти я
в
соревновании
б ыло
организовано
12 бригад из художествен
ных
об ъедин ен ий
города
(ЛАПХ,
ИЗОРАМ,
Пролеткульт,
Ц ех,
АХ Р,
Окт ябрь ,
Круг).
Бр ига ды
нач али
раб оту
в
ос новном
6 марта,
за
исключением
некоторых
б ригад,
за
поздавших
из-за
их
формировани я.
П ред став лены
проекты
были
25 марта,
когд а
был
п роизв ед ен
прос мотр
их
в
Дом е
художника.
К
момен т у
просмотра
первомайс
кой
комиссией
были
с делан ы
изменения
в
принципе
оф орм лени я
трех
точек
(пл.
Восстания,
пл.
Диктатуры
и
Поле
Жертв
Ре в о люции).
Таким
об раз ом,
по
эт им
то ч
кам
по треб овали сь
новы е
проекты.
По
пл.
Урицкого
был
одоб ре н
в
ос новном
п ро-
327-
ект
ЛАПХа,
но
наря ду
с
его
даль нейш ей
разработкой
был
за ка зан
еще
пр оект
ИЗО -
328 РАМу,
который
и
был
принят
к
ис полн ен ию.
Поле
Жертв
Ре волюц ии
было
оф ормл ено
толь ко
ф лага ми.
Пл.
Восстания
по
проекту
ИЗОРАМа
—
большим
т рансп ар антом
с
по ртретом
Ле нин а,
п ортр етам и
Сталина
и
Кирова
и
лучших
ударников
Л енинград а.
В
оф ормл ени и
этой
площ а ди
был
при мен ен
новый
принцип,
который
по
имеющимся
отзывам
себя
полностью
оправдал
и
может
быть
применен
и
по
другим
точкам
(оформление целых улиц).
Н ужно
о тмети ть
весьма
нео рга низ ов анную
раб оту
стр ои тел ьной
орг ан изац ии
(Стройпромсоюза), а также задержку с утверждением фотографий ударников .
Для
о рга низац ии
офо рмлени я
рай онов
был и
введе ны
районные
х уд ожники
из
кандидатур,
выдв ин утых
художественными
об ъ един ен иями.
К
работе
районн ы е
х уд ожники
приступили
20 марта,
когд а
еще
не
во
вс ех
районах
были
орг анизо ва ны
комиссии,
что
в
значительной
степ е ни
осл ожн ило
ра
бот у.
С
20 марта по 1
апре ля
с
районными
художниками
был
проведен
ряд
ин
структивных
совещаний,
где
бы ли
разра бота ны
все
вопросы,
связанные
с
оформ
лением
районов.
Работа
районных
художников
закл юч ала сь
в
разработке
п лана
оформ лен ия
района,
в
рас пред елении
и
органи заци и
бригад
по
точкам,
консульта
ции
и
инструктаже
самодеятельности,
п ерес м отре
и
утверждении
всех
эс ки зов
и

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1932
207
смет,
установлении
контакта
со
строи тель ным и
орган изация ми,
руководстве
и
ко н
троле
за
ис п олнением
всего
офор мления
по
п риняты м
эскизам.
Из
р айонных
х у дожн иков
нужно
отметить
как
вполне
сп равившихс я
со
с воими
о бяза нно стя ми
следующих
товарищ ей:
Х игер
—
Смольнинский
р-н,
Б рита-
нижс кий
—
Выборгский
р-н ,
Панков
—
Василеостровский
р-н,
Траугот
—
Октябрь
ский
р-н,
Башинский
—
Московский
р -н.
В
об щем
удовлетворительно:
Гутман
—
Нарвский
р-н,
слабо:
Плешаков
—
Володарский
р-н.
В
целях
усиления
контроля
и
обмена
опы том
в
Доме
ху д ожника
было
п ро
ве дено
три
открыты х
просмотра
эс киз ов
оформ лен ия
район н ых
точек
и
от дель ных
предприятий,
где
бы ло
сде л ано
много
зам еча ний
и
ис правлений .
Эти
просмотры
п ривлек али
боль шее
количество
художников
и
со дей ство вали
б олее
с ерьезн ому
и
ответственному
отношению
х у дожни ков
к
оформл ению .
Подобную
форму
необхо
димо
буд ет
практиковать
и
в
даль ней шем .
П еред
окончанием
работы,
т.е.
в
пос ле дних
числах
апреля,
б ыло
проведе
но
два
о бъез да
по
районам,
во
время
которых
точно
так
же
был
сделан
ряд
ис п рав
лений
и
за меч аний .
Как
на ибо лее
удовлетворительное
о форм ление
нужно
от мети ть
о форм ле-
330 ние следующих точек .
Финляндский
во кзал
и
памятник
Ленину,
пл.
Ль ва
Толстого,
В.
Рай ко в,
уг.
пр.
Пролетарской
поб еды
и
Ко сой
лин ии,
б.
Казанский
соб ор,
пл.
331 Воровского,
Нарвская
пл .,
Об водной
канал
и
Междуна ро дный
п р.,
Калининский
мост.
Как
ср ыв
нужно
отметить
оф ормл ение
Октябрьского
райсовета,
т.
к.
б рига
да,
оформлявшая
зд ание,
не
у чла
масштабы
и
характер
здания
и
не
внесла
в есьма
с уще стве нных
и справ лени й,
сде л анных
районной
комиссией
на
просмотре
в
До ме
художника,
в
результате
ч его
в
оформ лен ии
получилось
не соо твет ств ие
по
разм е
рам
и
чисто
фор мал ьная
трактовка
те мы.
То чно
так
же
нужно
отметить,
что
по чти
везде,
где
раб отали
местные
ху
дожники
и
неприкрепленные
б ригады,
налицо
весьма
низкое
качество
(Смольнин
с кий
район,
Пассаж).
В
пор ядке
опыта
в
кажд ый
район
был
напр авлен
бригадир
по
д ем онст ра
ц ии,
задачей
кот оро го
являлась
ор ганиза ция
о форм ления
районных
ко лонн .
Не
смотря
на
б ольш ую
подготовительную
работу,
в
целом
офор млени е
демон с трац ии
сорвалось
по
причинам
недостаточного
внимания
со
с тороны
районных
комиссий
и
ос об енно
предприятий,
нед ост ат ка
ср ед ств
и
мат ериалов.
Наиболее
удовлетвори-
329 тельное оформление Смольнинского района,
ответственный
художник
—
Щу ко,
и
ш инного
завода
„Красный треугольник“, художники
—
Филиппов
и
П ерс иц кая.
По
вит ринам
магазинов
было
организовано
14 окон сатиры,
работы
высо
коквалифицированных
мас теров,
но
эффект
э тих
окон
в
значительной
ме ре
по
терялся
и з-за
недостаточной
конкретности
те м,
малого
размера
плак ато в
и
неко
торого
несоответствия
их
характеру
витрин.
Кр оме
оригинальных
окон
с атиры
в
Пе трог рад ск ом
районе
56 точек было
оформлено
увеличенными
карикатурами
из
газет
и
журналов...
1)
Определенный
сдвиг
в
сто р ону
б олее
глубокого
и
реал ьно го
раскрытия
со
держания,
хо тя
еще
налицо
недостаточное
пре ломл ение
темы
на
конкретном
м ате
р иале
того
или
иног о
предприятия,
п овтор ен ие
по чти
по
в сем
точкам
од них
персо
нажей
(капиталист,
крас ноарм еец ,
та нк,
домн ы,
пл оти на
Днеп ро строя ).
Недостаточно
показана
ко нкрет ная
ро ль
и
уч асти е
ка жд ого
предприятия
в
борьбе
за
пятилетку.
2)
Преоб лад ание
бол ее
акт ивног о
и
обра зно го
показа
отр ица тель ных
п ерсо

С оветс кое
декорати вн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
208
нажей
(капиталист,
поп,
вредитель,
оп п ор тунис т), шрифтовых натюрмортных и про
сто
абстрактных
ср ед ств
по каза
положительных
явлений
(ударничество,
со цсорев
нование,
реали зация
шести
условий
Стали на) .
3)
Некоторая
тяжеловесность
офо рмле ни я
—
б о льшие
живописные
плоско
сти
и
почти
п олное
отсутствие
легких
конструкций.
(...)
6)
Пост ав ить
воп рос
п еред
соо твет ству ющи ми
организациями
о
сн ятии
всех
ра знок али берн ых
вывесок
и
реклам
и
зам ене
их
стандартными
меньшего
размера,
связав
их
с
архитектурой
здани я,
так
как,
кроме
их
грамотности,
грубые
и
п ес трые
вы вес ки
крайне
безобразят
го род
и
чрезвычайно
затрудняют
оф орм лени е
зданий
и
ул иц.
7)
В
большей
степени
использовать
ле гкие
конструкции
и
в
мень ше й
— боль
шие
жи во пис ные
плоскости.
8)
Р азраб отать
тематический
пла н
оф ормл ения
ул иц
и
кв ар талов ,
чтобы
вне
сти
большую
цельность
и
насыщенность
в
оф ор м ление
зданий ,
особо
выделив
ос
новные
маг ист рали,
по
которым
проходит
дем онс трац ия .
9)
К
XV годовщине Октябрьской революции на всех предприятиях организо
вать
выставки
фот о,
ди аграм м,
портретов
и
ра зли чных
документов,
показывающих
положение
данного
предприятия
и
его
рабочи х
до
револ юци и
и
пут ь,
п рой де нный
за
15 лет Советской власти,
для
че го
не мед ле нно
начать
сбор
и
обработку
материа
лов,
связав
ее
с
работой
по
созданию
истории
заводов.
10)
Использовать
в
большем
размере
принцип,
прим енен ны й
на
пл.
Восстания,
а
именно
портр етной
галере и
лучших
ударников,
а
также
героев
р еволюц ио нно й
борь бы
да нног о
предприятия
или
района.
11)
Проспект
25 Октября оформить одной большой выставкой на тему победы
1-й
пятилетки,
организовав
во
всех
вит ри нах
выставки
фот о,
а
также
диаграмм ,
макетов
и
т.д .,
показывающих
достижения
1-й
пятилетки
в
конкрет ном
м атериа ле
по
отд ел ьным
отраслям
(электрификация,
черная
мет алл урги я
и
т.д .).
12)
О кна
сатиры
организовать
на
заводских
дверях,
увязывая
общеполитичес
кие
темы
с
местным
мат ериалом,
делая
их
в
виде
серии
б ольш их
плакатов.
13)
В
оформл ении
д емонс тра ции
ос обое
вним ан ие
обратить
на
ор ган из ацию
самих
людей,
их
построение,
отличительные
значки
по
районам,
заводам,
органи
зациям,
цехам,
бригадам,
а
также
по
отдельным
профессиям.
Основным
эле ментом
офо рмле ни я
демонстрации
д олжны
быт ь
легкие
и
выразительные
показатели
работы
каждого
агр егата .
Оф орм ленны е
грузовики
с
аги тбриг ад ам и
д олжны
разъезжать
по
п ути
сле
д ован ия
дем он с трац ии,
в
са мой
колонне
не
участвуя,
что
дас т
возможность
с
го
раз до
большей
эффективностью
использовать
ме ньш ее
кол ичес т во
автом аш ин
и
не
нарушать
цельность
и
стр ой ност ь
колонн
демонстрантов.
ЦГА ЛИ
ССС Р,
ф. 645, оп. 1, д. 518, л. 2-3.
Ко пия.
[']
Датируется
по
содер жани ю.
11P Из резолюции ЦК работников искусств о ху-
1 1 и дожественном оформлении Москвы к XV
го
до вщи не
Октябрьской
революции
22октября
1932г . [']
(...)
Президиум
ЦК
Рабис
указал
московским
орга ни зация м
изофронта
(МОССХ,
МОССХС,
Мособлрабис)
на
необ х одим ос ть
поставить
работу
по
ху
дожественному
оф ормле нию
Москвы
в
цен тре
внимания,
обеспечив
максимальное
уч асти е
всех
изоработников.
Наря ду
с
этим
ЦК
Рабис
постановил:

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1932
209
1.
Широко
привлечь
к
октябрьскому
оформ лени ю
театральных
х у дожников -
декораторов,
организуя
их
уч асти е
в
ко нсуль тац ия х,
как
в
центре,
так
и
в
ра йон ах,
в
ча стно сти ,
организуя
специальные
ко нсул ьта ции
по
светово му
оформ лени ю,
озе
ленению
и
т. п.
2.
Укрепить
работы
по
художественному
оф ормле нию
выделен ием
квалифи
ц ирова нных
политконсультантов
(центр,
районы,
п ред при яти я), обеспечить сов
местную
раб оту
художников
и
консультантов.
3.
На ряду
с
ц ентральн ы ми
пло щадя ми
и
маги стралям и
выделить
10-15
круп
н ейших
предприятий,
офо рм лени е
которых
проводить
под
неп оср едс твенны м
ру ко
во дство м
общегородской
ком ис с ии ^], одновременно усилив общее внимание[ к]
оформлению
в
район ах
(подбор квалифицированных художников,
к онс ульта нто в,
инструктаж).
4.
Обеспечить
помощь
и
квалифицированную
художественную
консультацию
кружкам
массовой
из осам од ея тел ьн ости
на
предприятиях,
привлечь
к
э той
работе
соответствующий
сектор
ЦДИСКа
["].
5.
Сво евре м енно
обеспечить
работу
по
художественному
офо рмле нию
всеми
необходимыми
материалами,
выделить
пе рс онал ьно
отвечающих
за
сн абжени е
лиц,
осв обод ив
художника
от
хозяйственных
поручений.
6.
Обеспечить
художественное
руководство
и
контроль
над
выпускаемой
к
октябрьским
дням
массовой
продукции
кустарных
арте лей
(повязки,
ф л ажки,
знач
ки
и
т.п .), давая взамен неудовлетворительных новые художественные образцы.
7.
Обеспечить
надлежащий
художественный
контроль
над
оформлением
ви
тр ин,
в
ос об еннос ти
в
районах,
отдаленных
от
центра,
возложив
эту
работу
на
од
н ого
из
членов
художественной
комиссии
р ай она.
8.
Обеспечить
возможно
полное
уча сти е
в
оформлении
со
с торон ы
художни
ков-скульпторов
(декоративная скульптура).
9.
О бесп ечи ть
широкое
ра зве рты ван ие
со ц соре вно вания
между
отдельными
художниками,
бригадами
и
районами,
п ровод я
пр ем ирова ние
за
лучшие
работы
как
ху д ожник ов-п роек тиров щ иков
и
сопроектировщиков,
так
и
ис п олни телей ,
а
также
кружков
изосамодеятельности,
для
ч его,
по
примеру
общ емо ско вско й
комиссии,
образовать
премиальные
фон ды
в
районах
и
п редпр ия тия х.
10.
Пр инят ь
м еры
к
с ох ранению
художественных
пр оизведе ни й,
вы пол ненны х
к
15-л ет ию
Октября
по
оформлению
з даний
и
колонн
(панно,
эмблем,
порт рет ы
ударн ик ов
и
др .), передавая их в рабочие клубы.
11.
Поручить
Московскому
обл астном у
комитету
Рабис:
а)
О бесп е чить
вып олн ение
п ер ечи сле нных
решений
П резид иу ма
ЦК,
нем ед
ле нно
выделив
для
пос тоя нной
работы
в
комиссии
Мос с овета
о дного
из
ч ленов
президиума
Мособлрабиса.
б)
О бесп е чить
р еа лиз ацию
тарифа
ЦК
Раб ис
и
в
ко нце
го да
войти
с
пр ед
ложением
для
уточнения
тарифа
на
1933 г.
в)
Обеспечить
подытоживание
о пыта
текущей
кам па нии
по
оформ лен ию
М оск вы,
в
частности,
изучить
о пыт
экспозиции
в
витри нах
кру п нейш их
станковых
произведений
советского
изоискусства,
после
годовщины
п ровес ти
в
клубе
худож
ников
вечер
ито гов
художественного
офо рмлени я
с
привлечением
Коммунистичес
кой
академии,
изо критик и
и
художественной
общественности.
г)
В
связи
с
тем,
что
в
н ас тоящее
время
работы
по
офо рмле ни ю
к
Октябрю
вступают
в
исполнительный
период,
созвать
общее
собрание
художников-офор
мителей,
объединяемых
главны м
об разом
г орко мом
ИЗО.
12.
В
связи
с
расширением
масштаба
работы
считать
необходимым
дополни
тельно
выделить
кадры
ху д ожник ов
со
с торо ны
Московского
обла стного
союза
со

С оветск ое
де корат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
210
ветских
художников.
Обратиться
от
имени
ЦК
Рабис
к
московским
ху д ожникам
—
н емед ленно
включиться
в
работу
по
оформлению
пролетарской
столицы.
13.
Поставить
вопрос
перед
Мос с ов етом
о
соз дани и
в
Москве
организационно
хозяйственного
це нтра
по
оф орм ле нию
массовых
политических
кампаний,
в
ча ст
ности,
считать
необходимым
со зд ание
при
Моссовете
постоянной
комиссии
по
офо рмле ни ю
города.
14.
Поставить
во прос
перед
Наркомпросом
о
подготовке
кадров
худ ожни ко в-
офо рми телей
массовых
политических
кам п аний.
15.
Обя за ть
Мособлрабис,
Центральное]
Пр ав лен и е], краевые и областные
комитеты
Рабис
обеспечить
максимальное
вни ман ие
союза
к
э той
работе.
„Бюллетень Центральной художественной комиссии при Моссове
те
по
оформлению
Москвы
к
15- лѳ тию
Октябрьской
революции“.
No
1, 22 октября 1932г.,
М.,
с. 6-7.
[1]
При
Моссовете
был а
создана
Центральная
худож еств енн ая
комис
сия
по
оформлению
Москвы
к
15-л е тию
Октябрьской
революции
в
следу
юще м
составе:
„Председатель комиссии —
Б.
Ф. Малкин.
Се ктор
организационный
—
за в.
Ганапольский.
Сектор
худож еств енн ог о
офор м лен ия
зав.
Тоот.
Сек
тор
оформления
транспорта
— зав.
[Д.]Осипов.
С ектор
витрин
— зав.
Синай
ск ий.
Сек тор
светомонтажного
оформления
пл оща дей
— зав.
Белькинд.
Сек
тор
изобретений
по
све ту
и
техническому
оформлению
— зав.
Лазарев.
Сек
тор
скуль п т урн ого
офор м лен ия
— зав.
[С. Д.]Тавасиѳв.
Сектор
кадров
— зав.
Кибердин.
Сектор
снаб ж ения
— зав.
Филиппов.
Сектор
вып олнения
проектов
—
за в.
[А.
К.]
Бурыкин.
Комиссия
самодеятельного
искусства
—
з ав.
[В .Ф. ] Точ илкин*‘.
Были
созданы
также
рай онны е
октябрьские
комиссии,
ко торы е
возглавили
следующие
ху до жни ки:
Дз ержи нс кий
район
—В.
М. Фирсов.
Октябрьский
— Киричко.
Фрун
зенский
—
М.С.Вогман.
С околь ни ч еский
—
Г.А.Сорочкин.
С т алинск ий
—
Маркин.
Пролетарский
—
Коновалов.
Л ени нский
— Иванов.
Краснопреснен
ский
—И.
В.
Петровский.
Бауманский
— Ма тв ее в (с м. : „Бюллетень Централь
ной
художественной
комиссии
при
Моссовете
по
оформлению
Москвы
к
15-ле ти ю
Октябрьской
революции“, No 1,22 октября1932г.,
М.,
с.
15).
11Q Из плана работ Центральной художествен -
1 1 ной комиссии при Моссовете по оформлению
П
Да та
опубл ик ования .
["1
Централ ьный
Дом
ра бот ник ов
искусств.
22 октября
1932г.
М осквы
к
15-лет ию
Октя бр я
Секторы
светомонтажного
оф ормл ения
и
изо брет ения
по
све ту
В
числе
активнейших
элементов
предс тоящ ей
оформительной
к ам пании
ЦХК
нам еч ает
использование
в
максимальной
с теп ени
света
в
его
разнообраз
нейших
применениях,
для
чего
комиссией
созд аны
два
сектора: 1)светомонтажно
го
оф орм лен ия
площадей
и
2) изобретений по свету и техническому оформлению,
в
которых
пр иним ают
уч а стие
ви дные
специалисты:
Л .Д.
Белькинд,
П.
И.
М артын ов,
А.
П.
Сел ез нев,
И.
И.
Соколов,
А.
С.
Леонтьев,
В.
П.
Лазарев
и
дру гие.
Из
числа
утвержденных
предложений
предложено
осущ ес твить
целый
ряд
интересных,
вп ервые
применяемых
в
С оюзе,
эффектных
установок:
1)
проекции
изображения
лозунгов
на
облаках
путем
спе ци аль ного
оп тичес
ког о
ап парата, 2) цветные дымовые завесы (р азряд к а
дымов
с
в оздуш ных
шаров-
п илото в), 3) светляки,
горящие
в
вод е
(разрядка патронов при соприкосновении с
в од о й), 4) цветные прожектора, 5) показ автогенной сварки, 6) плавающие ос
вещенные
эмблемы
на
Мос к в е-рек е, 7) установка гигантского экрана размером]
до
400 кв.м ,
и
диапозитивов,
отражающих
историю
Октября
и
наших
достижений, 8)

Оформление
празднеств.
Материалы
и
док умен т ы.
1932
211
горяща я
ц ифра
,,15“ на высоте 300 м (га зо вые
трубки,
поднятые
аэростатом),9)ос
вещени е
г.
Москвы
разноц ветным и
ра кета ми
длительного
д ей стви я, 10) установка
автоматических
по л и тв и кт о р и н, 11) летающая в воздухе цифра „15“ (днем), подня
тая
на
ша рах- пи лота х.
Се ктор
о форм лени я
витрин
ЦХК
в
целях
наибольшей
п олноты
оформ лен ия
у лиц
развертывает
в
этом
году
путем
орга ни заций
сп ециаль ног о
сектора
офо рмлени я
вит рин
бо л ьшую
работу
по
художественному
оф орм ле нию
витрин ,
м агаз инов
и
учреждений
на
основных
магистралях
города.
Проекты
художественного
офор мления
всех
взятых
на
учет
витрин,
м ага
зинов
и
предприятий
разрабатываются
художниками
под
общим
рук ово дст вом
се к
тор а.
Это
придаст
оф орм л ению
витр ин
полноту
художественной
выр ази те ль но
сти
и
вк лючи т
их
в
о бщий
оформительский
пла н
данной
улицы
и
магистрали.
В
качестве
но вого
элемента
оформ ления
вит рин
ЦХК
решила
устро ит ь
по
каз
в
вит ринах
картин
в иднейш их
наших
художников.
Эти
картины
буд ут
распределены
(числом до 350) в витринах улиц,
в
опре
деленных
тематических
заданиях,
которые
намечаются
по
с леду ющем у
плану:
Куз
нецкий
мост
—
„Оборона СССР",
Художественный
проезд
— „Культура и
искусство
СС СР “, Ильинка
—
„Наша финансовая политика“, Столешников пер. — „Ан тирел и
ги оз ная
те ма“, Мясницкая ул.
—
„Парад гигантов и борьба за технику“, Тверская
ул .—
„История гражданской войны“, „История Октября“
и
„Реконструкция город
ского
хозяйства“, Арбат
—
„Социалистическое земледелие“.
Большинство
картин
уже
отобр ан о
и
пр ос мотре но
специальным
жюри
из
представителей
художественной
о бщес твенн ос ти.
С ектор
скульптурного
о фор млен ия
Значительное
вни ман ие
в
э том
г оду
в
облас ти
оформ лен ия
у лиц
и
площа
дей
Москвы
будет
уделено
скульптуре,
для
че го
к
работе
при влеч ен ы
виднейшие
работники
Союза
советских
скульпторов.
Основными
пунктами
размещения
скульптуры
Сектором
ск ул ьпту ры
ЦХК
нам еч ены
следующие
пункты:
Красная
площадь,
п ло щадь
Революции,
Свердлов
ская
площадь,
Пушкинская
площадь,
площ а ди
бывш.
Охо тно го
ряда,
К омин терн а,
Ног ина,
Арбатская,
Смоленская,
Краснопресненская,
Кудринская,
Большая
Серп у
ховская,
Большая
Таганская,
Каланчевская,
Трубная,
Н емец кий
рын ок,
Савелов
ский
вокз ал
и
в
ря де
точек
по
районам.
В
нас тоя щее
время
в
ЦХК
уже
представлено
о коло
40 эскизных проектов
скульптурных
оформ лени й.
В
числе
приела
[иных]
и меютс я
работы
скульпторов:
Булаковского
—
„На
баррикадах“, Иванова —
„Готов к труду и обороне“, Вайнера — „Н овые стр ои тел и“,
Тенета
—
„Авиация“, Потраболова
—
„Электрификатор“, Валентинова
—
„Осво
бождение
от
ино стр анн ой
зав иси мост и“, Конгиссера
—
„AMO“, „Шарикоподшип
ни к " , „Ударники угля“, Зайденберга —
„Физкультура
— на службу
Крас н ой
А р мии“,
Зл атоврац к ого
—
„Колхозное строительство“, Комарова —
„Смена",
Лебе девой
—
„Электрификация железных дорог*.
Кроме
этих
скульптур
представлены
проекты
скульпторов:
М отови лов а,
зад
Мальк о
и
Кузнецова
на
тему
„III Интернационал",
од на
из
ко то рых,
по
утверждению
ЦХ К,
буд ет
пос та вл ена
на
Лобном
месте
Кр асно й
площади.
Комиссия
самодеятельного
искусства
ЦХК,
в
заседании
8 октября,
обсудив
воп рос
о
роли
самодеятельного
ис
кусства
в
п редс тоя щем
оформлен ии
Мо сквы ,
по с тано вила: 1) образовать под пред

Советское
д еко ративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
212
седательством
художника
Точилкина
комиссию
самодеятельного
искусства
(всо
ставе
представителей
от
Ц ентра льно го
Дом а
самодеятельного
искусства,
Изорама
и
Московского
отдела
народного
об разо ва ния,
Московского
совета
п ро фес сио
нальных
с ою зов), 2) организовать районные слеты самодеятельного искусства для
широкого
раз вер тыв ани я
фронта
из осам о дея тел ьно сти, 3) установить консульта
цию
х у дожников -с ам одеят е ль нико в[1] и профессионалов в каждой октябрьской
районной
комиссии
для
помощи
предприятиям
в
деле
оф орм лени я
колонн
демон
с тр антов,
а
также
и
самих
предприятий.
(...)
Комиссией
разра ботана
ин стр укц ия
для
консультантов
по
изокружкам,
ко
торая
уже
ра зосл ана
по
предпри ят ия м^].
Хроника
работы
ЦХК
ЦХК
при
общем
руководстве
художественным
оф орм лением
вс ех
рай он ов
Москвы
взяла
в
с вое
неп оср едст ве нное
ве де ние
художественное
офо рм ле ние
12
ц ентраль ны х
точек
города,
тематика
о форм ления
которых
распределена
по
сле
ду ющем у
плану.
Крас н ая
п ло щ адь: „Да здравствует 15 -лет ие
О кт я б ря“, „Да здравствует
мировой
Октябрь“.
Пл.
Свердлова: „У них и у нас“.
Ох отный
ряд,
Советская
пло
щадь,
Горьковская
м агис траль: „Московское городское хозяйство“, „Волга - к а на л “,
„Москва- п орт “.
Арбатская
пл о щ ад ь: „Питание,
снабжение“.
Пл.
Н огин а: „Промыш
ле нност ь
в
IиII
пя т илет ке“.
Пл.
К ом интерна : „Мировое коммунистическое движе
ние“, Пл.
Дз ержи нск ог о: „Социалистическая собственность священна,
неприкосно
вен н а“, „15- ле тие
ВЧ К-ОГ П У“.
Пл.
Р еволю ци и: „Красная Армия
— оборона
СССР “.
Трубная
пл ощ а дь : „Социалистическое сельское хозяйство“.
Пушкинская
площадь:
„Печать и
па ртия “.
Триумфальная
пл .:
„Метрополитен“.
Театральный
п роезд :
„Комсомол“.
М анежная
ул ица : ,,Автодор“[2].
Особое
внимание
в
этом
го ду
б удет
уделено
оформлению
на бере жно й
Москвы-реки,
где
нам ечаетс я
вп ервые
за
15-ле ти е
о рг аниза ция
большого
м ас сово
го
гулянья.
На
больших
баржах,
ра спо лож енных
ме жду
Каменным
и
Москворецким
мо
стами,
бу дет
ор гани зов ан
спектакль
на
те му
„Два мира“[3].
В
спектакле
примут
уч а стие
красноармейские
части,
физкультурники,
Ос-
вод
и
Осоавиахим.
Тем а
спектакля
—
эпизоды
развития
Октябрьской
револ юци и
за
15 лет.
Центральным
моментом
буд ут
го ды
гражданской
войны,
реконструктивный
период,
строительство
социализма.
В
спек так ле
примут
участие
также
тысячный
д ухов ой
оркес т р
и
хоры
до
500 чел.
Завершением
спектакля
буде т
большая
пиротехническая
картина.
Ср едс твами
электротехники
будут
показаны
Днепр огэс ,
лозунги
и
картины
в
воздухе.
Для
активизации
художественной
общественности
и
вовлечения
макси
мального
количества
изоработников
в
эту
ответственную
раб оту
ЦХК
в
помещении
М ос совета
быя
о гр аниз ован
4 октября слет изоработников,
вст упи те льны й
доклад
на
кот ор ом
был
сделан
т ов.
Мейерхольдом,
наметившим
узловые
точ ки
предсто
ящего
оформ лен ия
демонстрации^].
В
разверну вших с я
пос ле
доклада
тов.
Ме йерх ол ьда
прени ях
представи
телями
районов,
фабрик
и
зав одо в,
а
также
отд ель ным и
из ора ботн и ками
были
сделаны
ценные
предложения,
которые
буд ут
ис п оль зованы
при
реализа ц ии
про
ектов
о фор млен ия
как
колонн
д емо нстр ан тов,
так
улиц
и
пл оща дей
города.
В
целях
расширения
творческой
базы
и
числа
участников
офор мл ения
ЦХК

Оф ор мле ние
празднеств.
Материалы
и
документы.
1932
213
363-
367
организовала
район н ые
сл еты
представителей
самодеятельного
искусства
для
ши
рокого
развертывания
этого
уч астк а
фронта .
Установлена
консультация
х у дож ников-с ам одея т ельни ковр]
и
п роф есс ио
налов
в
каж дой
октябрьской
районной
комиссии
для
помощи
пр едпри яти ям
в
деле
оформления
как
колонн
де монс тран то в,
так
и
самих
п ред приятий.
В
районах
Москвы
развернута
уже
раб ота
по
о форм лению
местных
точек.
Макеты
оф ормл ения
эт их
точек
в
большинстве
районов
уже
с д еланы
и
ут
верждены,
в
ближайшие
дни
начнется
их
п ракти чес кая
реализация.
Район н ые
художественные
комиссии
совместно
с
бригадирами,
выд ел ен
н ыми
в
каждый
район
ІДХК,
проводят
большую
к он сул ьт ацио нную
работу
по
худо
жественному
оф орм ле нию
фабрик,
заводов
и
п редп рия тий
ка жд ого
рай она .
Значительное
вн иман ие
в
этом
г оду
буд ет
уделено
офор млению
колонн
де
м о нстра нтов,
для
чего
как
ІДХК,
так
и
районными
худ оже стве нны ми
коми сс иям и
на
мечается
ряд
ме ропр ияти й,
долженствующих
оживить
в
текущей
к ампании
ко лон
ны
демонстрантов
и
придать
им
максимальную
активность[5].
После
утверждения
макетов
оформлен ий
нач алас ь
их
практическая
р еа
лизация
как
в
центре,
так
и
в
районах.
Для
эт ой
работы
помимо
специально
выд ел енных
б риг адир ов
и
бри гад
ху
дожников
неп оср едс твен но е
руководство
буд ет
осуществляться
авт орами
—
ху
до жн иками
эт их
проектов.
Бюллетень
Центральной
худ ож естве нн ой
комиссии
при
Моссовете
по
оформлению
М осквы
к
15-лѳ т ию
Ок тя б рьской
ре во люци и,
No
1,
22 октября 1932 г .,
М.,
с.
10-13.
[1]
В
инструкции
перечисляются
обязанности
консультанта:
ІИ
„1.
Связавшись
с
рай онно й
комиссией,
ко нсуль т ант
должен
при
по-
Таквтѳкстѳ
мо щи
комиссии
с озва ть
сле т
существующих
изокружков
на
предприятиях,
на
с лет
пригласить
зав.
к уль т ком иссиѳй,
клубных
работ н иков
и
руко вод
[итѳ-
л ѳй]
изокружков.
На
слете
поставить
вопрос
об
участии
изосамодеятельности
в
изооформлении
XV годовщины Октября.
2.
При
проведении
вопроса
участия
в
офо рм ле нии
нужно
упор
взять
на
оформление
самой
колон ны
демонстрантов.
3.
Консультант
должен
выбирать
те
предприятия,
которы е
ид ут
впе
реди
по
выполнению
своих
заданий.
Консультант
берет
на
уче т
существу
ю щие
изокружки
и
с
ними
ведет
всю
раб о ту,
не
бо льше
6 предприятий.
4.
Консуль т ант
вместе
с
кружком
изо
прорабатывает
проект ы
оформ
ления
колон н ы
демонстрантов
своего
предприятия.
5.
При
раз ра бо тке
пр оект ов
оформления
консультант
долж ен
реко
мендовать
кружковцам
больше
изобретательности
в
смысле
удешевления
оформления.
6.
Заменять
к расны й
материал
бумагой
или
фа нер ой.
7.
Д олжен
учитывать
легкость
оформления,
удобочитаемость
лозун
гов.
Ѳ.
Провести
пробу,
изменив
направление
лоз унгов
в
колоннах.
9.
Показать
лучшие
цеха,
выполнившие
свои
задания.
10.
Показать
лучших
уд арн ик ов.
11.
Показать
художественно,
что
вырабатывает
завод.
12.
Показать,
что
на
заво де
изобретено.
13.
Показать,
в
чем
завод
освободился
от
иностранной
зависимости.
14.
Отметить
героев
труда.
15.
Показать
в опр осы
быта
и
питания.
16.
После
демонстрации
по
выходе
с
площади
сдать
все
свое
оформ
ление
штаб у
по
сбору
иэооформлѳния
для
устр о йст ва
музея
оформления".
Инструкция
б ыла
подписана
председателем
комиссии
самодея
тельного
искусства
Точ ил кины м
(см. : „Бюллетень Центральной художѳст -

С оветское
декор ат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
214
венной
комиссии
при
Моссовете
по
оформлению
М осквы
к
15-лѳт ию
Октябрьской
революции.
No
1, 22 октября 1932г. ,
М.,
с.
14.— В дальнейшем:
„Бюллетень. ..").
{2]
Особенно
интересны
выс каз ыва ния
самих
художников,
оформля
вших
центральные
п ло щади
и
магистрали
Москвы,
приводимые
в
только
что
упо м ян утом
н ами
„Бюллетене.. . "
Пер ед
н ими
стояли
з адач и:
найти
яркое,
наглядно-образное
воплощение
темы,
орг анич ески
вписать
праздничное
убранство
в
архит ект урн ое
и
пространственное
ок ружение ,
согл асовать
его
с
ролью,
кото рую
призван
был
играть
данный
го род ской
ансамбль
в
общ ем
ри
туале
праздничных
действий.
Описания
худ ожникам и
процесса
своей
работы
помогают
яснее
понять,
каким и
путями
шли
они
в
решении
всех
эт их
с ложных
т ворче ских
задач.
Авторами
оформления
Красной
пло ща ди
б ыли
художники
В.
и
Г.
Стен берги .
Характеризуя
стоявшие
перед
н ими
т во рчес кие
за дач и,
они
п иса ли:
„В отличие от других площадей Красная площадь принимает парад,
пропускает
миллионные
массы
пролетариата
Москвы,
пред ста вит ел ей
р ес
публик,
иностранных
гост ей.
Она
сам ая
действенная
пл оща дь.
Эти м
определяется
характ ер
ее
оформления,
те ма
кот орог о
в
п ред
стоящие
празднества
определена
так: „Да здравствует 15-летиѳ
Октября!
Да
з дравст вуе т
м иров ой
Октябрь!
..“
В
плане
раз реш ени я
данного
оформления
мы
с чит ались
с
тем,
что
в
эту
пло щад ь
не
до лжно
быт ь
внесено
никаких
дополнительных
архитектур
ных
еди ниц.
Это
загрузило
бы
ее
и
не
д ало
бы
возможности
развернуть
парад.
Осуществляя
план
оформления,
мы
делаем
упо р
на
качество.
Арх итек тур а
площади:
Крем левс кая
стена,
Мавзолей
Ленина,
с
од
ной
ст орон ы,
и
здания
ГУМа,
Государственного
И ст орич ес кого
музея
и
собора
Васи лия
Блаженного,
с
другой,
уже
заранее
предопределили
размер
и
харак
тер
н аших
художѳственно-оформительных
н ачин аний .
Центр альны м
мес том
оформления
буд ет
здание
ГУМа.
Посередине
его
будет
протянут
генеральный
лоз унг
(115 метров), по бокам тот же лозунг,
расположенный
в
два
ря да
на
дв ух
пл оскос тя х
на
иностранных
языках.
Над
лозунгом
— огромное
па нно
с
портретом
Ленина.
Вертикальная
плоскость
в
35 метров высоты явится фоном портрета .
На
п лоско сти
— лозунги.
Мы
уже
давно
от каз ал ись
в
н ашей
декор ати вной
работе
от
при нци
па
электричества
как
иллюминации
и
в
данное
оформление
пл ощ ади
вводим
св ет
как
самостоятельный
элемент.
Чт обы
надписи,
портрет
и
лозунги
были
максимально
удобны
для
чтения,
мы
устраиваем
ребристую
поверхность,
кот орая
дае т
воз мож нос ть
разрешить
пространство.
С вет
со здаст
новую
фактуру
материи,
усили т
ее
художественное
воздействие.
Все
д екора тив ные
моменты
строятся
у
нас
на
комбинации
св е
та,
шр иф тов
и
правильно
скомпонованных
вертикальных
и
горизонтальных
плоскостей.
На
Государственном
Историческом
музее
горизонтальный
лозунг
внизу.
На
здании
2домаРВС —
красный
квадрат
с
лозунгом,
весь
за ли
тый
светом,
расположенным
на
ребристых
поверхностях.
На
бывшем
Лобном
месте
— скульптура —
группа
Интернационала“
(„Бюллетень .. .“, No 1, с.
8).
Оформлявшие
площадь
Охотного
ряда
худ ожн ики :
Б.
Родионов,
Н.Трошин,
Н.
Мусатов
так
описывали
свою
раб оту:
„Темой оформления площади бывш.
Охотного
ря да,
Го рь ковской
магистрали
и
Советской
пл оща ди
нам
да но: „Московское городское хозяйст
во“.
Эту
тему
в
разных
территориальных
точках
мы
раз реш или
ра зны ми
п одтем ами .
На
п ло щади
бывш.
Охотного
ряд а
мы
развертываем
тем у: „Волга -
к анал“.
Мы
д аем
эт ой
теме
м онум ен т аль но-кон ст рукт ивн ое
раз реш ение .
В
объемных
форм ах
мы
показываем
отдельные
моменты
э коном и
чес ко го
значения
для
г ородс ког о
хозяйства
Москвы
проектируемого
канала.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1932
215
Образное
понятие
„Волга- кан ал "
мы
да ем
гром ад ной
конструктив
ной
электрифицированной
схе мо й,
длина
кот орой
будет
230 метров и высота
80 метров.
Значение
Мо ск вы,
как
будущего
порт а,
показ ывает ся
н ами
то же
конструктивной
схемой
огромного
волжского
парохода,
характеризующей
бу
дущий
тоннаж
грузооборота
реконструирующейся
М осквы -реки.
По
за бор у,
иду щем у
вдоль
строящейся
гостиницы
Моссовета,
будет
п оказ ана
схема-разрез
проектируемого
канала
со
шлюзами,
и зобр аже н ными
на
отдельных
п анно.
По
в сей
это й
схеме
буд ут
двигаться
модели
па рох од ов.
Нижняя
часть
забора
бу дет
отд ана
показу
путем
ко нстру кти вно-рель еф ных
панно , —
роли
и
значения
водоснабжения
по
линии
удовлетворения
культурных
запро
сов
гор од ског о
населения
в
воде
(души ,
бассейны,
ванны,
п олив ка
зе лен и,
улиц
и
т .д.)" („Бюллетень...“, No 2, с.
8).
Площадь
им.
Ногина
оформлял
художник
М. А.
Чи гаре в,
так
харак
теризовавший
образное
и
тематическое
р еш ение
эт ого
оформления:
„Промышленность I
и
II пятилетки —
вот
та
грандиозная
тем а,
ко
т орую
мне
поручено
разрешить
в
оформлении
пл.
Н ог ина,
площади,
где
нах о
дит ся
главный
штаб
на шего
советского
машиностроения,
металлургии,
топ
лива
и
эн ергет ики,
—
На рком ат
тяжелой
промышленности.
(...)
Строя
та ким
об ра зом
свое
оформление
на
строгой
соподчинен
ности
всех
частей,
я
поместил
в
центре
гл авн ого
фасада
Наркомтяжпрома
тот
основной
элемент,
кот орый
яв ляет ся
синтетическим
образом
те мы
—
промышленность
IиII
пятилетки.
Ничто
не
може т
так
полно
хар актер изо ват ь
спе циф ику
данной
те
мы,
как
по каз
основного
произ водст вен н ог о
процесса
промышленности
—
процесса
плавки
ме тал ла.
На
высоте
25 метров от земли ,
на
крыше
Наркомтяжпрома,
уст а
навливается
гро мад ный
(4 метра в диаметре)
чугунолитейный
ковш,
из
кото
рого
льется
на
землю
струя
расплавленного
металла,
представляющая
из
се бя
очень
сложную
систему
шести
с
половиной
ты сяч
ламп,
све т
к оторы х
механизирован
так им
образом,
что
создает
впечатление
все
вр емя
льюще
гося
металла,
отбрасывающего
от
себя,
при
пад е нии
на
зе млю,
б р ызги.
Текст
на
фасаде
здания
„Дадим стране металл!“ с шестиметровы
ми
бук ва ми
внизу,
горящими
красным
внутренним
св ето м,
должен
дополнять
в печ ат ление
эт ого
све тового
з рели ща,
рассчитанного
мною
гла вн ым
об р азом
на
вечерние
час ы.
Ро ст
н ашей
металлургии
п оказ ан
м ною
в
диа грам м е,
расположен
ной
на
небольшой
объемной
уст ан овк е,
представляющей
из
себя
форму,
ку да
льется
металл.
На
угловом
фасаде
здания
— большой портрет тов.
О рджоникидз е,
под
ним
— лозунг,
освещенный
подвесными
софитами,
в ыше
цифры
„XV" и на
самой
крыше
— декоративные
стяги,
освещенные
снизу
прожекторами.
На
площади,
в
части
примыкающей
к
бульвару,
я
даю
б ольшо й,
раз
ме ром
в
60кв.
м,
маке т
Ма гн ит огорского
комбината,
реша я
его
условно
и
де
к ора тивн о.
(...)
В
ст илис ти ч еском
отношении
эт от
м акет
необходим
в
о форм ле нии
как
горизонтальная
пл оск ость ,
зрительно
с ложная
и
мн ог оцв етн ая,
как
пр о
т ивоп остав лен ие
вертикальной
и
простой
в
св оем
линейно-ритмическом
ре
шени и
основной
уст ан овк е.
В
вечерние
часы
м акет
должен
ос вещ атьс я
сверху
системой
прожекторов.
Вся
остальная
территория
площади
отводится
под
машинострое
ние.
(...)
Око ло
50 машин-м од ел ей
сост авляю т
только
часть
того,
чем
может
гордиться
советское
машиностроение.
Параллельно
выст ав ке
машин
на
фасаде
здания,
ид ущего
вдоль
площади,
я
даю
п ят идеся т им етровую
электрифицированную
диаграмму
ка
п ит ало вложений
в
машиностроение,
подчеркивающую
еще
раз
грандиоз
ность
планов
ре конст рукц ии
промышленности
во
второй
пятилетке"
(„ Бюл ле тен ь... ",
No
2, с.
5, 6, 7).

Советское
де кора тивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
216
Авт ор
оформления
площадей
Коминтерна
и
Революции
— худож
ник
Я.Д.Ромас
так
описывал
основные
эле ме нты
этого
оформления:
„Тема оформления [ площ а ди
Коминтерна] — мировое коммунисти
чес кое
движение.
Эта
те ма
нашей
бр ига дой
намечена
к
разрешению
та к:
в
центре
фасада
здания
Коминтѳра
на
вышке
ле гкой
металлической
конструкции
бу
дет
дан
вращающийся
ш ар,
излучающий
миллиарды
искр,
кот оры е
дадут
вс ей
п лоща ди
необычайно
эфф ектно е
ос веще ние .
Вни зу
—
трибуна
для
встречи
демонстраций.
По
зданию,
на
отраженном
свете,
—на
пяти
я зыках
лозунги.
Слева,
на
в ышк е , 3 огромных неоновых портрета: 1.
Маркса
и
Энгельса, 2.
Ле нина, 3.
С тал ина.
[На здании]
Манежа
будет
дан а
картина,
отражающая
мировую
ре
в ол юцию:
в
центре
фронтона
—
ги гант ская
фигура
пролетария,
на
фоне
ка
п италист ич еског о
гор ода ,
рв ущ его
ц епи
и
призывающего
пролетариев
всех
стран
к
свержению
гнета
капитализма.
Под
треугольником
здания
Манежа
будет
п оказ ана
м иро вая
карта,
з аклю ченная
за
решетку,
отражающая
работы
МОПР
68 стран.
Вне
решетки
снаружи
будет
пока за н
СССР.
По
бокам
здания
Манежа
будет
панно
на
тему
„Революционная
борьба
пролетариата
в
странах
кап ит ал а“.
П анно
делают
известные
иностранные
художники
Ф. Элис ,
Бел а
Уиц,
Гр иффель,
К уп ка-И лѳш
и
то в.
П авленко " („Бюллетень ..No 2, с .
9).
Ос нов ной
темой
офо рм лен ия
п ло щади
Революции
д аны : „Красная
Армия“
и
„ Об орона СССР“ .
„На огромном панно,
идущем
фр изом
по
зданию
МОСПО
и
Госу
дарственного
Истори ческ ого
музея,
будет
по каз ана
т ех ниче ская
мощь
Крас
ной
А рмии
всех
родов
оружия,
ее
учеба,
политвоспитательная
ра бота
РККА,
тесно
связанная
с
социалистическим
строительством
СССР,
на
страже
кото
р ого
она
стоит.
Наряду
в
э тим
включены
мо ме нты
военно-культурной
работы
наших
общественных
организаций
(Осоавиахима,
Автодора
и
др.).
Это
панно
ид ет
под
л о зу нго м: „Ни одной пяди чужой земли мы не хотим,
но
и
своей
зем
ли
не
отдадим
никому“.
П анно
будет
помещено
меж ду
двумя
громадными
портретами
тт.
Сталина
и
В ороши лова.
Внизу
под
панно
будут
показ ан ы
(в фото) 5 этапов жизни Красной
Ар мии,
начи ная
со
дня
ее
организации
по
сегодняшний
день.
Оформление
фасада
Ал ександро вс ко го
сада
от раз ит
по дго т овку
империалистов
к
интервенции
на
СС СР.
Это
будет
дано
в
форме
дв ух
гиг ант ских
воздушных
(на50-метро-
вой
вы с оте)
кар ика тур
кукол
(болтающего о мире и о разоружении империа
лист а
и
вооруженного
генер ала ), внизу будет дана конструкция с неоновыми
ламп ам и.
На
здании
Хлебоэкспорта
б удет
п оказ ана
ра бота
Осоавиахима
по
че тыр ем
основным
разделам:1раздел —
авиатизация
населения
(от модели
к
овладению
п ланеро м,
от
пл ане ра
к
м ото ру)
будет
показана
в
форме
паря
щих
в
воздухе
мо дел ей
планера
и
авиэтки;2тема — „Завод —
креп ос ть
обо
роны“
— будет
развернута
показом
(в фото)
ячеек
Осоавиахима
на
„ Элек
троз авод е“
и
заводе
„Каучук“; 3 и 4
темы
будут
отданы
Осоавиахиму,
морс
кой
работе
и
комсомолу.
Вышка
зданий
Хлебоэкспорта
п редст авит
собой
военный
кора бль
в
лучах
п роже ктор ных
огней
под
лозунгом
„Комсомол —
шеф
Красного
Флота ".
На
здании
Гранд-отеля
будет
пока з
борьбы
против
готовящейся
на
СССР
интерв енц ии .
Это
будет
сделано
в
форме
б ол ьших
пан но
на
д вух
б алконах
отеля.
Од но
из
них
на
тему
антивоенного
к он гресса
с
фигурами
тт.
Бар бю-
са,
Ромена
Роллана
и
Горького,
второе
—
раэоружитѳльная
комедия
импе
риа ли сто в.
На
пл оща ди
б удет
д ана
скульптура
на
т ему
„Красная Армия“, а
около
Исторического
музея,
на
металлической
конст рукц ии,
установится
последняя
модель
авиэтки" („Бюллетень...“, No 1, с.
9).

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1932
217
[3]
Спектакль
должен
был
быть
поставлен
по
сценарию
Всеволода
Виш нев ског о
„15
лет
Октября“
(см.: 15 лет Октября.
—
„Бюллетень
Октябрьской
комиссии
МГК
ВКП
(б)
и
Моссовета“.
М., 1932, с.
15).
[4]
В
своем
докладе
В.
Э.
Мейерхольд
го во р ил : „В предстоящей работе
по
оформлению
демонстрации
необходимо
показать,
что
мы
не
сдадимся
ни
при
каких
условиях,
что
мы
все
трудности
с умеем
преодолеть.
Н еобх одим о,
что бы
эта
тема
в
эт ой
демонстрации
прозвучала
вы
разительно.
Наконец,
необходима
веселость
в
демонстрации,
над о
залить
наш и
улицы
радостью
и
ц ветам и.
Попробуем
дат ь
такое
оформление,
чтобы
н аши
красные
знамена
в
своей
я ркост и
зацвели
огнями.
Красный
цвет
покажется
ярко -красны м ,
ког да
рядом
другой
ц вет,
если
же
нет
к он траст а,
то
цвет
перестает
яр ко
цвести
и
ж ить;
это
на до
учесть
и
это
на до
п ом нить.
Почему
мы
не
берем
традиции
Французской
революции?
Мы
знаем,
что
там,
во
Фр анц ии,
не
то лько
украшались
улицы,
но
там
и
люди
старались
приукраситься.
Давайте
вспомним
эти
традиции
—
дайте
демонстрантам
в
руки
повязки,
цветные
лен то чки,
да йте
какой-нибудь
головной
убор.
Над о
приукр асить
балконы
наш их
домов,
это
у
нас
все
еще
не
хотят
учесть.
Нужно
проводить
агитацию
в
домоуправлениях,
чтобы
и
они
что-
нибудь
сделали
для
выразительности
празднества.
Необходимо
„взять в переплет“
рабисцев,
например
—
эстрадни
ков.
Ра зве
они
не
смогут
занять
ряд
б алкон ов
и
показать
свое
искусство
д виж ущейся
массе,
кот ор ая
будет
иметь
возможность
от
этого
получить
чт о-
то
ответное
от
тех
домов,
мимо
кот оры х
ид ут
демонстранты.
Нужно
заставить
улицу
жить
в
радости
то ржест ва,
нужно
лозунги
в
ко лоннах
расставить
не
поперек,
а
вдоль
улицы,
чтобы
те,
кто
ид ет
по
тр о
туарам,
мо гли
их
читать.
Часто
там ,
где
бывают
заторы
демонстрантов,
бывает
скука.
Нуж
но
обязательно
сд елат ь
о пыт,
чтобы
на
местах
эт их
заторов
размещать
боль
шие
оркестры,
кот оры е
должны
играть
не
только
марши.
(...)
Хо рош ее
проведение
эт их
начинаний
м ожет
б ыть
обе сп еч ено
т оль
ко
тогда,
когда
буд ет
установлен
единый
пл ан
при
великом
раз нообр азии
средств,
причем
при
обязательной
децентрализации
нео бхо дим
центр ал ьн ый
орган,
кот орый
должен
инст рукт иро ват ь
рай оны
в
отнош е нии
еди ной ,
прин
ци пиа льно й
ус тан овк и.
Тогда
не
будет
разброда
на
ме стах,
тогда
можно
удачную
иниц иа
т иву
перебрасывать
по
разным
пре дпр ия тия м.
Нужно
обмениваться
опытом,
нужно
п ерек идыват ь
те мп
из
одного
ра йона
в
другой,
нужно
увязывать
все
начинания
с
единым
п ланом,
и
нужно
п ривлеч ь
к
наше й
работе
лучших
ху до жн иков
М оск вы “ (О художественном
оформлении
демонстрации.
Итоги
общемосковского
совещания
изоработни
ков .
М ., 1932, с.
6-7).
[5]
В
„Бюллетене Октябрьской комиссии МГК ВКП ( б)
и
Моссовета“
го
ворится
о
художественном
оформлении
колонн
демонстрантов:
„При художественном оформлении демонстрации следует широко
применить
оформление
цве там и
как
колонн,
так
и
балконов,
применение
красоч н ых
повязок,
лент,
цв ет ных
шаро в,
ка рикат ур.
Полностью
с ох раняя
ве дущ ее
значение
красн ого
цвета
при
оформлении
всех
п олитич еск их
лозун
го в,
вместе
с
тем
широко
применить
другие
цвета.
Ра дио цен тру
следует
пр ин ять
меры
для
надлежащей
радиофикации
п ло щадей
и
ме ст
б о льшого
с коп ления
учас т нико в
демонстрации
и
граждан.
При
Моссовете
организуется
общемосковская
выставка
проек то в
оформления
демонстрации.
Об
эт ой
выставке
д олжны
быть
широко
оповеще
ны
все
художе ст венны е
комиссии
ра йон ов
и
предприятий.
Одновременно
должны
[быть]
организованы
во
всех
р айо нах
соревнования
и
конкурс
на
лучший
проект
оформления
демонстрации,
к
ко нкур су
и
соревнованию
сле
ду ет
привлечь
изокружки
и
м ассов иков- зат ейников.

Советское
декорат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
218
Наконец,
все
районные
октябрьские
комиссии
должны
рассмотреть
и
ут верд ить
наряду
с
проектами
оформления
демонстрации
и
пло щад ей
пр о
е кты
художественного
о форм л ения
колонны
демонстрантов
предприятий,
а
также
все й
р айо нной
ко лонны“ („15 лет Октя б ря “.
—
„Бюллетень Октябрь
с кой
комиссии
МГК
ВКП(б)
и
Моссовета“, No 2.
М ., 1932, с.
16).
ІОПИз
статьи
Д.Осипова
,,Оформление транс -
гбоктября
1
порта
в
Мос кве
к
XV годовщине Октября“
1932г.
О ргани заци онное
художественное
оформление
транспорта
Москвы
вп ер
вые
п ровод илос ь
в
пе ревыб орну ю
кампанию
Советов
в
1930 году,
причем
художественно
оф ормл ял ся
не
только
городской
транспорт,
но
и
жел езно дор ож
н ый.
(...)
В
процессе
ежегодно
повторяемого
художественного
оф ор мл ения
транс
п орта
в
подготовке
внешних
кампаний
и
празднеств
изыскивались
новые
средства
и
способы
выразительного
решения
тематики
и
лозунгов.
Особенно
много
воз м ож
ностей
и
методов
бы ло
выявлено
в
работ е
по
подготовке
к
1 Мая 1931 г.
(...)
Вместо
существовавшего
подхода
к
движущейся
един иц е,
как
статической
плоскости,
на
которой
художник
развертывает
решение
тематики,
з абы вая
об
ее
особенностях,
в
1931 г.
художник
раб от ал
совм ест но
с
техническим
консультантом
и
решил
тематику
с
учетом
особенностей
транс по рта.
Так,
в
1931 году мы впервые использовали интересные и легкие конструк
ции
на
автобусах
художника
А.А.Лабаса,
которые
не
только
не
ц арап али
м аши ну,
но
не
мешали
ее
движению,
не
закрывали
окн а
и
не
стесняли
п а ссажир ов.
В
том
же
год у
б ыла
использована
инте рес ная
форма
и
для
тр амва я
худож
ника
Лавинского
—
это
ко нтур ный
р исуно к,
не
от яго щающ ий
тр ам вай
громоздкими
фанерными
плоскостями.
В
работ е
по
подг от овк е
к
XV годовщине Октября транспортный сектор
октябрьской
художественной
комиссии
не
тол ько
использует
все
эти
удачные
опы
ты
про шлог о
оформлен ия,
но
и
дает
много
нового.
(...)
Другим
отличительным
моментом
в
тематике
текущего
офо рмле ни я
яв ляе тся
уделение
б оль шого
внимания
вопрос у
реконструкции
Москвы
(метропо
ли тен,
озел енени е,
Волга—Москва
и
т .п. ), (...)
п ри мен ение
объемных
вещей
и
фигур,
зам ена
неподвижных,
статичных
панно
движущимися
вещами
и
ф игу рами,
ши роко е
ис по льзо вание
светового
оформлен ия ,
зел ени ,
цвет ов
и
т .п.
Из
представленных
уже
в
транспортный
сектор
эскизов
для
оф ормл ения
тр амвая
особенно
вы дел яю т ся : „Да здравствует мировой Октябрь“, „Днепрогэс“,
„Метрополитен“, „Воздушный флот“
х у дожни ков
Барщ
и
Чер ке с.
Весьма
остроу мн ое
решение
темы
„Волга—Москва“
дает
худ ожн ик
Ла-
вин ски й,
используя
форму
тр амвая .
Художники
„Крокодила“
Ганф,
Бельский,
Ро
тов
да ли
оч ень
интер ес ное
и
глубокое
реше ние
ряда
важнейших
политических
те м:
„Кризис капитализма“, „Рот- фронт “, „Разоружайтесь“
и
дру гие.
Эта
группа
талантливых
х у дожнико в,
впервые
вынесшая
на
тра м вай
по
литкарикатуру,
да ла
яркие
вещ и,
значительно
отличающиеся
от
п рош логод них
оформлений
трансЬорта.
Не
м енее
выразительно
бу дет
оформ лен
в
предстоящие
празднества
и
ав
тот рансп ор т.
(...)
Легкость
и
подвижность
предложенных
конструкций
и
оф орм лени я
облег
чаю т
всю
работу
по
художественному
оформлению
авто бу с ов.
В
б удуще м
необходимо
со х ранить
имеющийся
ценный
м атери ал
этого
вида
оформ лен ия,
с
тем
чтобы
подвергнуть
его
более
глубокому
изучению,
т .к.
эта

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1932
219
область
работы
явл яет ся
новой,
ма ло
изу ч ена,
а
возможности,
раз верты вающи ес я
в
этой
о бла сти
художественно-политической
агитации,
очень
велики.
Д.
Осипов
„Бюллетень Центральной художественной комиссии при Моссове
те
по
оформлению
Москвы
к
15-л ѳтию
Октябрьской
революции“,
No 2, 26октября 1932г.,
М.,
с.
3-4.
4 04 Из сообщения „Б юл летеня
Центральной
ху-
1 1 дожественной комиссии при Моссовете по
офо рмл ению
Москвы
к
15- лет ию
Октябрь
ской
рев о люци и“
о
широком
обсуждении
во
проса
оформления
демонстрации
в
районах
2боктября
и
на
крупных
предприятиях
1932г .
Во
всех
район ах
Москвы
продолжается
оживленное
о бсу жде ние
вопроса
об
о форм лении
Октябрьской
дем онс трац ии,
поступает
целый
ряд
весьма
инте рес
ных
раб очих
предложений,
превращающих
гр ан дио зную
Октябрьскую
де мон стр а
цию
в
мощный
производственный
см отр
— живую
статистику
наши х
п обед
и
дости
жений.
Каждое
предприятие
выходит
с
красочным
ярким
плакатом,
рисующим
ли
цо
предприятия
и
вып олн ение
им
п ром фин план а.
Плакаты
и
рапорты,
художест
в енно
оф орм ленные ,
обсуждаются
и
утверждаются
общим
собранием
и
вы
полняются
художниками
и
изокружками.
По ступ ает
масса
предложений
об
оживлении
самих
колонн
д емон стра н
тов—
музыкальных
постов
в
пунктах
скоплений,
оформ лен ии
балконов
и
п ревр а
щения
их
в
сценические
площадки
силами
ГОМЕЦа
и
физкультурников,
мас совики ,
эстрадники,
затейники,
музыканты,
кари кат у ра
—
ос трая
выд ум ка,
и сп ол ьзование
ц ветов,
цветн ых
шаров,
но
все
эти
элементы
должны,
по
мыс ли
всех
поступающих
проектов,
включаться
в
демонстрацию,
и
путь
ее
сл едо вани я
долж ен
превратиться
в
яр кое
шес т вие,
и
на
этом
пу ти
все
площади,
м агис трали,
до ма
и
витрины
[должны
быть]
художественно-политически
оформлены.
Отд ел ьно
обсуждается
вопрос
о
в ечерах
6и7ноября,
ког да
предполага
ет ся
организовать
в
Москве
ряд
массовых
гуляний.
Тот
факт,
что
все
вопросы,
свя з анные
с
оформ лен ием
города
и
д емон стр а
ции
к
XV годовщине,
перешли
на
массовое
о бсуж дени е
в
крупнейшие
предприяти я;
масса
поступающих
рабочих
предложений
го вор ит
о
то м,
что
XV годовщина дейст
ви те льно
превратится
в
Москве
в
массовый
гр андиозн ый
пролетарский
смотр
наших
итогов
и
достижений.
„Бюллетень Центральной художественной комиссии при Моссове
те
по
оформлению
Москвы
к
15-л ѳ тию
Октябрьской
революции",
No2, 26октября 1932г.,
М„
с. 10-11.
Из
статьи
Ц.Олафа
„На лесах Октября“,
оп убл икован ной
в
га зете
„Советское
ис-
27октября
КуССТВО“
1932 г.
Каждую
минуту
те леф он
приносит
новы е
сводки
о
положении
на
фронте.
Ш таб
по
оф ормл ени ю
Москвы
ра бота ет
дн ем
и
ночью.
Фр онт
—на
площадях
и
ули
цах
Мос квы ,
та м,
где
возводятся
п разд ни чные
соо ружени я ,
там,
где
осу
ществляются
проекты.
Между
у лиц ами
и
площадями
с толиц ы
и дет
соревнование—

С оветс кое
декорати вн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
220
на
художественную
в ырази тель нос ть ,
на
аги та цион ную
ч етко сть
и
уд арн ость
оформ лен ия
лозунгов
и
эмблем. (...)
—
Немедленно
п о слать
к
т.
Юркину.
Лес
до лжен
быт ь
на
месте
вовремя.
Не
усп е вает
от давши й
распоряжение
отой ти,
как
тел еф он
сно ва
сигнали
зиру ет:
—
Нет
тре хто нног о
грузовика,
значит,
нет
тр уб
для
п одд ержки
зем ного
шар а... ['].
Ч ерез
две
минуты
грузовик
оказывается
на
месте.
Тов.
Ромас ,
руководитель
б ригады ,
уже
„на линии огня“
у
здания
Комин
терна.
Свой
пр оект
оф орм лени я
тр ех
объектов
—
здания
Коминтерна,
Новой
площади
пр отив
МГУ
и
площади
Р еволюци и
—
бр ига да
Ромаса
представила
к
на
з нач ен ному
сроку.
На
то нких
трубах
в
40 метров высоты будет утвержден двойной
шарообразный
ка рк ас.
Его
бо ка
бу дут
застеклены
бесчисленными
небольшими
зеркалами.
Вращаясь
с
разной
скоростью,
з ерк ала,
заж женны е
отраженным
с вет ом,
усеят
площ а дь
перед
К ом интерном
разноцветным и
и злом анны ми
брызга
ми
ог ня.
Мы
долго
боялись,
что
наша
у д арная
раб ота
пропадет
и
что
материальная
б аза
подкачает,
жалуются
ч лены
б ригад ы.
Но
вот,
оказывается,
все
в
порядке.
(...)
Все
на пря же ние
подготовки
сос редо то че но
в
Белом
зале
М ос с овета,
на
дверях
которого
лаконич ес кая
надпись: „Штаб“.
Из
окна
девятого
эта жа
моссоветской
выш ки
вы совы вае тся
т.
Трошин.
—
Вот
зд есь
мы
поднимем
п рич аль ную
мачту.
Этот
фро нт он
мы
закроем
огромной
эмблемой.
Аэро пор т
огромной
прич аль но й
мач ты
над
обелиском
статуи
Своб оды
соединяет
оба
рукава
ул.
Горького,
р азр езан ные
пл ощадь ю
Мо сс овета.
Бр игад а
Трошина,
Мусатова
и
Р од ионова
сор евно ва ла сь
с
бр игад ой
Ромаса,
и
обе
пришли
к
финишу
одн овремен но,
сдав
к
ср оку
про ек ты
своих
площадей. (...)
Крас ная
площадь,
на
которой
о сущес твл ял ся
п роект
братьев
Стенб ергов ,
буд ет
выглядеть
строго
и
торжественно
7 ноября.
Не он овое
ос вещен ие
превратит
н очь
в
день.
Электрозаводцы
изготовляют
в
ударном
порядк е
электрооборудова
н ие.
И нжен ер
Селезнев
из
Гос фаб вира
ру к оводит
работой
по
электроустановкам.
Кра сная
площадь
с оревн уетс я
с
б ригад ой
Федоровского
и
П амф илова.
Неоновый
свет
Крас н ой
площади
вступает
в
пе ре клич ку
с
50-метровым
све тов ым
фо нтаном
п ротив
здания
Большого
теа тра.
Р ас четы
оф орм ле ния
Свердловской
площади
го
товы ,
рабочие
чертежи
закончены,
строительные
мат ериалы
подвозятся.
Это
рапортует
руководитель
бри гад ы
то варищ у
Мал кин у.
Участок
бр ига ды
Вишневецкой
и
Фрадкиной
—
М ос ква- река
ме жду
Крем
левской
и
Софийской
набережными.
На
тр ех
баржах
развернется
массовое
дейст
вие
Всеволода
Вишневского.
Буд ут
показаны
осн овные
этапы,
п р ойд енные
с тра ной
и
революц ией
за
истекшие
15 лет.
Москва
увидит
героический
штурм
и
„башни са
мо де р жав ия“, парад наших основных политических и хозяйственных достижений,
на
второй
барже
—
фабрику-крепость,
о
которую
разо бьют ся
попытки
империали
сто в
н апас ть
на
Страну
Сов етов.
В
это
действие
офо рмите ли
вовлекают
и
прилега
ющи е
улицы,
по
ко торы м
бу дут
двигаться
красные
об озы
с
колхозным
хл ебо м,
участвуют
д аже
к олок ольн и
бл ижай ших
церквей.
Бриг ада
наносит
ка ранд аш ом
на
ле тучий
листок
блокнота
последние
расчеты,
диспозицию
людей
и
м атери а
лов^ ... )
Ц.
Олаф
tn
„Советское искусство“, 27октября 1932 Г.
Отточие
документа.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1932
221
265-
281
342-
354
359-
362
4QQ Из статьи В .
Суха но ва
,,Детище революции “,
^^опубликованной в газете „Па рк
ку льт уры
и
д ноя бря
ОТДЫХа“
1932г.
(...) 12августа 1928 года мощные людские потоки буквально затопили
площадь,
а ллеи
и
все
павильоны
парка.
В
э тот
д ень
со зда нный
волей
пролетариев
Москвы
Парк
культуры
и
отдыха
встал
в
шерен гу
крепостей
культуры
революции.
Мы
напряженно
ждал и
отзывов,
мн ени й,
как
тру дящи ес я
Моск вы
приняли
открытый
для
них
парк.
П обеда
была
полн ая .
Де тище
рев ол юц ии,
Парк
культуры
и
отдыха,
сд ела лся
люб и мым
местом
отдыха
трудящихся.
(...)
Гр анди оз ный
карнавал
открытия
сезона
1929 года не только в парке,
но
и
по
улицам
Москвы
сказал
св ое
слово
и
был
событием
не
только
московского
мас
штаба.
(...)
В
обла сти
искусств
Парк
становится
всесоюзным
плац дар м ом
для
показа
достижений,
обмена
опытом
и
выявления
широчайшей
самодеятельности
масс.
(...)
На
б олее
высокую
ст уп ень
п одни маетс я
художественное
оформление
Парка.
Создается
с воя
изофабрика.
Привлекаются
лучшие
художники[1].(...)
„Парк культуры и отдыха“, No25, 4ноября 1932г.
[1]
В
30-е
годы
над
оформлением
П арка
культуры
и
отдыха
продол
жает
работать
группа
художников,
окон ч ивши х
Театрально-декорационное
отделение
Вхутѳина
и
еще
в
ст уден ч еские
год ы
принимавших
акт ив ное
уча
ст ие
в
создании
грандиозного
п олит ичес ко го
к арн авала
1929 г.
(см.
док. 101,
примеч. 1).
По
их
эс киз ам
в
1932 г.
было
выполнено
много
интересных
компо
з иций
на
бытовые
и
п ол итиче ские
темы,
нап рим ер: „Аллея врагов“
ху дож ни
цы
Н .С . С та родуб , „Аллея дряни“
художницы
Ф . Т.Се во ртя н, „Черная касса“
и
„Хулиганы"
художницы
Я.
Ф.
Коз ловс кой.
Ак тив но
ра бот али
по
оформлению
П арка
в
эти
год ы
также
худож
ники
В. А.
и
Г.
А.
Стенберги.
В
статье
„Памяти Жоржа Стенберга“
группа
то
ва рище й
п иш ет: „Художник Стенберг является редким художником,
остро
воспринимающим
особенности
оформления
Парка,
связанные
с
задачей
орг а
н иза ции
отдыха
миллионов.
Редкое
чу вст во
цвета,
пространства,
разно
образнейший
размах
их
творчества
позволили
С тенб ер гам
оказать
огромную
помощь
Парк у
в
архит ек турн ом,
цветочном
и
де корат ивн ом
оформлении“
(„Парк культуры и отдыха",
No31, 27октября 1932 г . ).
В
дальнейшем
в
оформлении
П арка
к
различным
празднествам
принимали
у час тие
и
м ногие
другие
кру пн ые
худ ожники,
однако
сведения
об
их
деятельности
относятся
к
более
позднему
в рем ени.
ІОД
План
объединенной
областной
и
г ород ской
комиссии
по
проведению
октябрьских
т ор
жеств
в
Лен инг раде
к
XV годовщине Октября
Не
п озднее
7ноября
1932г .[’]
Содержание
художественного
оформ ления
г орода
к
XV годовщине
Октябрьской
ре волюц ии
строится
в
соответствии
с
общи ми
политическими
уста
новками
Ленинградского
комитета
и
обкома
ВКП ( б).
При
украшении
города
необходимо
ввес ти
наибольшее
разн ооб рази е
средств
о форм ления :
м онум ентал ьная
скульптура,
живопись,
ткань,
фот о,
св ет
и
так
далее .
Особое
внимание
должно
быт ь
уделено
ма кс има льном у
применению
вс е
возможных
ви дов
светового
оформ ления
и
пиротехники.

Советское
декорат ивное
искусство .
Агитационно-массовое
искусство.
222
К
оформлению
города
должны
бы ть
широко
привлечены
лучшие
профес
сиональные
архитектурные
и
художественные
силы,
лучшие
мастера,
а
также
весь
акти в
рабочей
изо само деят ел ьности .
Центральные
точ ки
художественного
оф ор м ления
город а,
находящиеся
под
неп осред ственным
руководством
общегородской
художественной
под
комис с ии
1.
Площадь
Урицкого.
Тема
оф орм ления
площади: 15 лет борьбы и побед .
Ос новн ые
лозунги:
„Выше знамя Ленина,
ибо
о но,
и
толь ко
оно
нес ет
нам
п обе ду “, „Да здравствует
пятнадцатая
го довщина
Октябрьской
революции“.
Оф орм ле ние
пл ощади
и
триб у ны
осуществляется
по
эскизам
объе ди нен
ной
б ригады
архитекторов
и
художников
под
руководством
тт.
Якуниной
и
Оль.
2.
Площадь
Жертв
Революц ии.
О фор мление
п лоща ди
осуществляется
под
лозунгом
„Пусть господству
ющ ие
классы
содрогаются
перед
коммунистической
ре волюц ией .
Про ле тари и
мо
гут
потерять
в
ней
только
свои
цепи,
п ри обрет ут
же
они
ц елый
мир.
Проле тарии
всех
стран,
соединяйтесь!“.
О форм ление
пло ща ди
осущ ест вля е тся
по
эскизам
худ
[ожницы]
Хо да
севи ч.
3.
Площадь
Диктатуры
и
здание
Смольного.
Тема:
Со веты
—
ор ганы
диктатуры
пролетариата
в
борьбе
за
генеральную
ли нию
партии.
В
общую
композицию
оф орм ления
площади
включаются
два
больших
жи
вописных
панно,
вы явл яющ их
историко-революционное
значение
Смольного
в
октябрьские
дни.
Площадь
оформляется
по
эскизам
бри гад ы
изо баз ы
ЛОСПС
под
руко
водством
худ
[ожника]
Андр еева .
Бр игади р
т ов.
Зенгирович.
Работы
над
п анно
по
руча ются
художникам:
Л юби мову,
Кочергину
и
Нейм арк.
4.
Площадь
Восстания.
Тема:
Ро ль
пролетарского
Ленинграда
в
индустриализации
Советского
Союза
и
в
освобождении
от
инос тра нной
экономической
зависимости.
Оф орм лени е
осу ще ствля ет ся
по
эскизам
художника
Б.
Щу ко.
5.
Площадь
Труда.
Тема:
Две
системы
(показ положения рабочего класса у нас и в капиталис
тических
странах).
Оф орм ле ние
осу щест вл яет ся
по
эскизам
изо баз ы
ЛО СПС
под
руководст
вом
худ
[ожника]
Комарова.
361 6.
Площадь
Ленина
и
Финляндский
вокзал.
Тем а:
Достижения
Выборгского
района
в
борьбе
за
пе рвую
пятилетку.
В
о форм лен ии
от мечает ся
также
историко-революционное
зн ачени е
площади
(приезд Ленина в Петроград в 1917 г. ) .
Оф ор млен ие
осущ ест вля е тся
по
эскизам
б ригад ы
Союза
советских
худож
ников
под
руководством
то в.
Британижского.
7.
На рвск ая
площадь.
Т ема:
Нарвцы
в
борьбе
за
эконом и чес кую
на зави сим о сть
СССР.
На
пло ща ди
устанавливается
б оль шое
п анно
на
тему
Лени н
на
Путилов-
ско м
заводе
в
1917 г.
(работа художника И.
Бродского).
Оформлен ие
осущ еств ля ется
по
эскизам
бригады
советских
художников
под
руководством
тт.
Гу тм ана
и
Та рак ано ва.
8.
Площадь
Революции,
здание
б ывш.
до ма
Кшесинской.

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1932
223
В
офо рмле нии
отмечается
историко-революционное
значение
это й
точки
как
ш таба
большевистского
руководства
в
период
за во евани я
власти.
Оформление
осуществляется
по
эскизам
ху д ожника
Б.
Щуко.
9.
Петропавловская
крепость.
Тема:
М ировой
экономический
кризис
и
рос т
пролетарского
р еволюц ио нно
го
движения.
О фо рмл ение
о сущес твл яе тся
по
эскизам
худ
[ожницы]
Х одасевич.
10.
Здание
бывш.
Фондовой
биржи.
Тема:
Советская
наука
на
службе
социалистического
строительства.
Оф орм лени е
осущ ест вля ет ся
по
эскизам
худ
[ожника]
Б.
Щ уко.
11.
Ростральные
колонны.
Ро стра ль ные
колонны
декорируются
и
и лл юм инир уются
по
эскизу
худож
ни ка- арх итекто ра
Герасимова.
12.
Уг ол
п р. 25 Октября
и
улицы
Зиюля.
Этот
уго л
отмечается
в
свя зи
с
рас с трелом
рабочей
дем онс трац ии
в
ию ле
1917 г.
большим
панно
на
т ему
„Июльские дни“.
Эскизы
и
выполнение
работ
поручаются
художнику
Любимову.
13.
Здание
Гостиного
Двора.
О фо рмл ение
о сущ ествл яе тся
под
лоз унг ом : „Организация и развертыва
ние
советской
колхозной
торговли
—
важней ши й
рычаг
в
деле
улучшения
снабже
ния
раб оч их
и
дальнейшего
укрепления
смычки
города
и
деревни“.
Оф ормл ение
осуществляется
по
эскизам
художника
Андреева.
14.
Здание
бы вш.
Городской
Думы.
На
здании
устанавливается
большой
по рт рет
Ленина,
выполненный
неоно
вым
светом
по
ос об ому
эскизу,
и
лозунг
„Пятнадцать лет по ленинскому пути“.
15.
С квер
Зодчего
В ороних и на
(у бывш.
Казанского
собора).
Тема:
На ши
достижения
по
созданию
с воей
с об с твенной
м ет алл ургии.
Оф орм ление
ос ущест вл яет ся
по
эскизам
ИЗОРАМа
под
руководством
М.
Бродского.
Оф орм ление
пр . 25 Октября
Оф орм ление
проспекта
п о руча ется
районной
ком исс ии
Смольнинского
района.
В
оф ор м лении
н еобх оди мо
отметить
основные
этап ы
пя тнадцати ле тия
Октябрьской
револ юции.
Для
помощи
и
набл юд ен ия
за
офор мл ением
проспекта
из
со с тава
общего
родской
художественной
подкомиссии
выделяется
тройка
в
составе
тт.
Гуревич
(председатель), Ходасевич (Со ю з
советских
художников)
и
Рубаненк о
(Союз со
вет с ких
архитекторов).
Оформление
мостов
через
Неву
1.
Охтинский
мо ст
декорируется
и
илл юм иниру етс я.
2.
Ли те йный
мост
оформляется
под
л оз унгом
„Красная Армия
—
оплот
ми р
ной
политики
Советского
Сою за,
зоркий
ч ас овой
советских
г рани ц,
верный
страж
Октя бря“.
3.
Мо ст
Ра вен ства
оформляется
под
ло зунг ом
„Да здравствует мировая про
летарская
революция“.
4.
Республиканский
мос т
декорируется
и
илл юмин иру ется .
5.
Мост
лейтенанта
Шмидта.
Оформляется
на
т е му : „Краснознаменный Балтийский флот
—
зоркий
ча
с овой
морских
гра ниц
Советского
Союза“.
Оформление
мостов
о суще ствл я ется
по
эскизам
худ
[ожницы]
Р аевс кой.
Оформление
зданий
историко-революционного
з начен ия

Советское
декорати вн ое
искусство .
Агитационно-массовое
искусство.
224
Особое
внимание
должно
б ыть
обращено
районными
комиссиями
на
оф орм лен ие
зд аний
историко-революционного
значения,
согласно
списку,
разра
б отанн ому
по
пор у чению
общ егор од ской
художественной
подкомиссии
Музеем
Ре
волю ции
со вмес тно
с
у полн омоч енным
Наркомпроса
по
охране
историко-револю
ционных
памятников.
Мемориальные
доски
на
заводах
На
заводах
,,Красный путиловец“
и
„Большевик“
устанавливаются
мемо
риальные
доски
с
барельефными
изображениями
важнейших
этапов
революцион
н ого
пу ти
этих
за водо в.
Ра зра бо тка
эс киз ов
и
проекта
п ор учае тся
бр ига де
ск у ль птора
Шалютина
и
скульптора
Питошиной.
Изопанорамы
В
сад у
отдыха
устанавливается
и зопа норам а
на
т е му : „От Парижской ком
муны
к
Октябрьской
р еволю ции“.
Панорама
стр оит ся
в
синтетическом
плане,
вк лючая
в
се бя
изоустановку,
с вет,
звукомонтаж
и
музыкальное
сопровождение.
Разработка
эскизов,
проекты
и
сценарии
поручаются
Изо раму
под
руко
вод ств ом
тов .
Бр одск ог о.
Оформлен ие
жактов[н]
Ос новн ая
тематика
оф орм ле ния
жилищного
строительства
и
культурно-
бытовое
строительство
(на конкретных показателях).
Особое
вни мани е
до лжно
быть
обращено
на
убран ств о
всех
домов
флагами
с
обязательной
заменой
флагов,
пришедших
в
н егодн ос ть,
новыми,
а
также
на
освещение
жактов.
Нужно
д обить ся
путем
пр ивлеч ения
жактовского
акти ва
ос вещен ия
ок он
квартир,
выходящих
на
улицу.
Ленжилсоюзу
необходимо
п ровес ти
соответствующую
массово-разъясни
те льную
работу
среди
актива
жактов,
ч тобы
широко
вовлечь
его
в
работу
по
ху
дожественному
о форм лению
дом ов,
жактов
и
РЖСКТ.
Кооперативу
ИЗО
и
Политпросветцентру
поручается
изготовление
стан
дартного
оформл ен ия
для
дом ов
жактов
и
РЖСКТ
по
заказам
по с ледних .
Раз ра
ботка
тематики
для
тра нсп ара нто в
и
др угих
видов
стандартного
оформления
по
ручается
ЛЖС
под
ответственность
тов.
Шолонкевич.
Консультация
по
вопросам
художественного
о фор мления
жактов,
наблю
дение
и
контроль
за
оформлен ием
возлагаются
на
районн ы е
художественные
по д
комиссии
и
на
районных
художников,
причем
ни
один
дом
жакта
и
РЖСКТ
не
может
б ыть
оформлен
без
утверждения
эскиза
или
проек т а
его
офор мл ения
районной
ко
миссией.
Оформ лен ие
вит рин
магазинов
Оформ лен ие
витрин
пр. 25 Октября осуществляется
по
едино му
тематичес
кому
плану,
ра зраб отанному
По ли тп росв етцен тро м
по
заданию
общегородской
ху
дожественной
подкомиссии.
В
в итрин ах
ра зме щаютс я
фотомакеты,
фотопанора
мы,
карикатуры,
сатирические
плакаты,
плакаты-диаграммы
и
т. д.
Необходимо
уделить
особое
внимание
вопросу
офо рмле ни я
ви трин
магази
н ов.
Все
витрины
должны
быть
освещены
в
пер иод
октябрьского
празднования
всю
ночь.
Наблюдение,
консультация
и
контроль
над
оформ лени ем
ви трин
возлагается
на
районные
художественные
подкомиссии
и
на
район ны х
х у дожнико в.
Ни
о дна
ор
ганизация,
и ме ющая
в
своем
распоряжении
витрины,
не
м ожет
оформлять
их
без
утверждения
эскиза
или
проек т а
оф ормл ения
районной
художественной
подко
м исси ей.
Оф ормление
тр амва ев
и
автобусов
Тресту
Л ентрам вай
по руча ется
выпуск
не
менее
20 художественно оформ
ленных
электрифицированных
трамвайных
п оездо в.

Офо р мле ние
празднеств.
Материалы
и
документы.
1932
225
359-
362
Тематика
офор мле ния
тр амв айных
поездов:
1.
Ги ганты
строительства
первой
пятилетки
—
7 поездов.
2.
В перед,
к
новым
победам
—
1 поезд.
3.
Коллек т ивиз аци я
сельского
хозяйства
—
1 поезд.
4.
Крепи
техническую
мо щь
Красной
Ар мии
—
1 поезд .
5.
Будь
готов
к
труду
и
оборон е
—
1 поезд.
6.
Ширпотреб
и
колхозная
торговля
—
1 поезд.
7.
Культурная
рев олю ция
—
1 поезд.
8.
Прими
на
буксир
отстающих
—
1 поезд.
9.
За
Ленинград
—
образцовый
социалистический
го род
—
1 поезд .
10.
Достижения
Ле нтр ам вая
в
свя зи
с
25-ле тие м
существования
тра мвая
в
Ле
ни нгр аде
—
3 поезда.
Ленкомтрансу
поручается
выпуск
не
менее
10 художественно оформлен
ных
электрифицированных
автоб у с ов.
Тематика
офо рмл ен ия:
1.
Кре пи
оборону
СССР
—
2 автобуса .
2.
XV лет Октябрьской революции
—
2 автобуса .
3.
Образцовому
городу
—
образцовый
транспорт
—
2 автобуса .
4.
Рос т
авт ост роен ия
—
1 автобус .
5.
Значение
ав том оби ля
в
социалистическом
строительстве
—
1 автобус.
6.
За
Ленинград
—
об разц овый
социалистический
гор од
—
2 автобуса .
Закладки
памятников
К
XV годовщине Октября приурочивается закладка в Ленинграде памятни
ка
К арлу
Марксу
и
Энгельсу.
Мозаичные
картины
В
оз наме нов ани е
XV годовщины Октябрьской революции необходимо по
ло жить
начал о
созданию
в
го роде
п ервой
мозаич ной
картины
на
тему
„Взятие Зим
не го
дворца“.
У
здания
З им него
дворца
врем енн о
устанавливается
большое
живописное
п анно
работы
художника
Ф рэнц
на
те му
„Взятие Зимнего“
как
проект
бу дущ ей
мо
за ично й
картины.
Юбилейный
жетон
к
XV годовщине Октября
Кооперативу
Изо
к
XV годовщине Октябрьской революции поручается вы
пуск
специального
ю бил ейного
жетона
по
эскизу
художника
Белоусова.
Бытовая
скульптура
и
другие
художественно-бытовые
изделия
Кооперативу
Изо
с
пр ивле чени ем
всех
за инт ер есов анных
пре дпри яти й
по
р учает ся
организовать
выпу ск
бытово й
скульптуры
к
празднованию
—
фар форо
вых
и
фа ян совых
и здел ий,
быт овых
художественных
изд ели й
и
т. д.
по
эскизам,
ут
вержденным
октябрьской
комиссией.
Художественные
плакаты
К
XV годовщине Октября Изогизом выпускается 3
специальных
плаката.
Художественное
о форм ление
районов
В
каждом
район е
наряду
с
точками
общегородского
значения
устанавли
ваются
централ ьные
районные
точки
художественного
оформления.
О фо рмл ение
район ны х
пунктов
стр ои тся
в
соответствии
с
общей
полити
ческой
установкой
празднования
на
основе
ме ст ного
материала.
Особое
внимание
об ращ аетс я
на
и зоо форм лени е
ф абр ик,
за вод ов,
учреж ден ий ,
жа кто в,
РЖ СКТ
и
витри н
м агази нов,
на ходящи хс я
в
рабоч их
районах.
В
каж дом
районе
устанавливается
не
менее
5 зданий специального элек
тр ооф о рмле ния
их
по
ти пу
светового
о форм ления
здания
Электротока.

С овет ское
де корат ивн ое
искусство .
Агитационно-массовое
искусство.
226
В
каждом
районе
выделяется
несколько
головных
ведущи х
предприятий,
на
оформл ение
которых
б еретс я
особый
уп ор
как
в
смысле
оформления
их
здани й,
так
и
колонн
в
дем онс трации.
В
общее
количество
го лов ных
заводов
входит
не
менее
25 предприятий на
весь
город.
Для
оформ ления
эти х
предприятий
Союзо м
советских
художников
вы
деляются
специальные
художники
для
посылки
их
на
за вод ы.
Районные
художники
Для
руководства
художественными
работами
и
помощи
в
художественном
оформ лени и
районов
о бще гор одс кой
художественной
подкомиссией
направляются
в
распоряжение
районных
комиссий
на
весь
период
подг от овк и
к
празднованию
от
ве тст вен ные
художники-консультанты.
О твет ств енны ми
районными
художниками-консультантами
и
являются
следующие
товарищи:
1.
Папков
—
Василе-Островский
район.
2.
Герасимов
—
Володарский
район.
3.
Британижский
—
Выборгский
рай он.
4.
Гутман
—
Нарвский
рай он.
5.
Траугот
—
Октябрьский
ра йон.
6.
Ф ридман
—
Московский
район.
7.
Малагис
—
Петроградский
рай он.
8.
Гу рвич
Б.
—
Смольнинский
рай он.
Художественное
офор млени е
д емонс трац ии
Художественное
о фор мление
колонн
демонстрации
должно
отражать
общеполитические
л оз унги
празднования
и
ко нкре т ный
м ат ериал
своего
района,
фабрики,
зав ода.
В
оформ лени и
де монс трац ии
н еобх оди мо
максимальное
использование
всевозможных
изобразительных
ср ед ств.
Особое
вн им ание
рай онов
должно
б ыть
обращено
на
офор млени е
автомашины,
на
районные,
производственные
и
завод
ские
эмблемы
и
на
бо льше е
ра зно образ ие
в
декорировании
всей
дем онс трац ии.
Художественное
офо рмл ени е
демонстрации
осуществляется
под
руко
водством
районн ы х
художественных
подкомиссий
сов местн о
с
демонстрационными
подкомиссиями.
XV годовщина Октябрьской революции.
Сборник
руководящих
ма
териалов
по
проведению
празднования
в
Ленинграде,
No
2, Л ., 1932,
с.
30-39 .
-1 ОС Программа церемониала демонстрации в XV
1
годовщину
Октября
в
Лен ин град е
[I]
Датируется
по
содер жан ию.
["]
Жилищно-арендное
коопера
тивное
то вари ществ о.
Не
позднее
7 ноября 1932 г. [']
Оформлен ие
головы
колонны
и
п орядок
движ ен ия
1.
В
12 часов по радио отдается команда: „Линейные,
занять
места,
шаг ом
марш".
Ли нейные
в ых одят,
оркестр
играет
м арш
(выход в течение трех минут) .
2.
С
верков
Петрокрепости
и
военно-морских
ко раб лей
в
ознаменование
15
го довщин ы
Октябрьской
р еволюц ии
производится
салют
15 залпов,
играют
фа н
фары.
Все
районы
выходят
в
соответствующем
порядк е
на
и схо дную
ли нию.
Ор ке
стры
играют
„Интернационал".
В
это
время
линей ные
встречают
де монс тран то в,
са люту ют
флажками...
3.
Д алее
при
выходе
всех
район ов
на
и сход ную
линию
на
пл.
Урицкого
игра
„Интернационала"
прекращается,
колонны
фанфар
играют
призыв
к
победе
и
воз

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
1932
227
вещают
начало
всеобщего
движения,
оркестры
играют
марш и.
Все
8 районов, 9 ко
л онн
полным
шагом
проходят
мимо
трибуны.
В
это
в ремя
над
центром
площади
Урицкого
создается
ракетный
купол.
В
во здухе
зажигаются
ц вет ные
ды мы
и
о гни
по
линии
прохождения
дем онс трац ии
с
нар ужно й
ее
стороны.
4.
К ол онны
зна мен
по
прохождении
триб ун ы
выходят
с оглас но
особому
план у
и
выстраиваются
вдоль
триб у ны
и
нап роти в
ее,
об разуя
аллею
знамен,
через
кото
рую
и
проходит
вся
демонстрация.
5.
По
прохождении
го ловы
демо нс трац ии
и
начала
движения
районных
ко
лонн
выпускаются
100 цветных шаров-п ил от ов
с
лозунгами
и
плакатами,
а
с
само
лет ов
разбрасываются
листовки
с
таким
расчетом,
чтобы
над
площадью
Урицкого
горизонт
был
закрыт
листовками.
Далее
проходит
вся
д емо нст рация
по
строго
разра бо танном у
и
у т вержден
ному
плану.
XV годовщина Октябрьской революции.
Сборник
руководящих
ма
териалов
по
проведению
празднования
в
Ленинграде,
No2.
Л.,
1932, с. 28-29.
[ИДатируется по содержанию.

Приложение
Документы
126-130
Иллюстрации
370-378
Из
статьи
А.
Андреева
„Свет,
цве т,
движе
ние“,
оп ублико ванно й
в
га зете
„Советское
8мая
И СК УСС ТВО“
1933 г.
Ежегодно
штаб
первомайского
оф орм ления
сзывал
х уд ожников.
В
Белый
зал
Моссовета
сносились
сотни
проектов.
Детально
раз раб ат ыва лось
оформление
каждо й
площади
и
улицы.
Темы
раз бива ли сь
на
подтемы,
на
фа нерн ых
конструк
ция х
п ес трели
л оз унги
и
диаграммы .
Ког да-т о
делались
попытки
стр ог ой
рег ла мента ции
с вета,
размеров
полот
ни щ,
эмблем
и
украшения
фа с адов.
Улицы
размечались
как
конструктивистские
учебники,
их
и
читать
на до
было,
как
книги.
И
каж дый
раз
оф ормле ние
в
дни
1 Мая приносило разочарование.
Ка за
лос ь
бы,
использованы
все
ло зунги
и
темы,
украшены
все
точ ки
цифрами,
краска
ми,
фотодокументацией,
настоящими
машинами
и
образц ам и
продукции
насыщены
все
площади,
а
еди но го
художественно-политического
эффекта
вся
эта
раб ота
не
д авала.
И
только
в
этом
году,
несмотря
на
значительно
б олее
скромные
рам ки
ра
боты
п ерв омай ско го
шт аба,
Москва
получила
достойное
праздничное
оформ лен ие.
Об разная
яркость,
художественная
выразительность
и
политическая
це леуст рем
л еннос ть
гармонически
сочетались.
В
чем
с екрет
этого
успеха
оф орм лени я
Пер во го
Мая
1933 года,
который
от
мечен
самими
массами,
часами
с тоявши ми
перед
отдельными
объектами,
впе рвые
внимат ельно
вглядывавшимися
в
отд ел ьные
детали
праздничного
украшения
го
рода?
Когда
в
первые
го ды
Октября
„левые“
художники
з ак рывали
город
фу
туристическими
плакатами,
взрывали
его
архитектуру
абстрактными
кр асо чны ми
плоскостями,
это
бы ло
в
из ве стной
мере
оп равд ани ем,
нес м отря
на
формализм
и
идейн ое
косноязычие
такого
офор мл ени я.
Художник
сражался
с
купеческими
особняками,
с
б оло тным
модерном
московских
здани й.
В
дни
ре вол юцио нных
пр азд нест в
он
перекраивал
старый
город.
К
том у
же
кумач,
фа нера
и
краски
бы ли
тогда
его
един ст венным
материалом.
Позже
всякая
п оп ытка
возврата
к
эт им
кано
нам
кубофутуристического
офор мления
только
затемняла
политический
смы сл
первомайской
художественной
агитации.
Москва
б ыла
перестроена
пролетариа
т ом.
Москва
и
в
своем
архитектурном
облике
стала
кр асно й
с тол ицей
мирового
про ле тариа та.
Ка ждая
п опыт ка
закр ыть
фас ады
города
декоративными
панно,
ко нс тру кци ями
и
семимильными
сплошными
л озунга м и,
по
существу,
противоречи
ла
осн овн ой
задаче
праздничного
оформ ления
—
де монс трац ии
по бед
и
достиже
ний
пролетариата
Советского
Союза
— хозяина
и
творца
н овой
Москв ы.
Четкие
ли
нии
улиц,
н овые
з дания ,
д аже
строительные
ле са
с тали
вехами
обновления
города,
и
эти
в ехи
художник
дол жен
был
научиться
отмечать
в
своем
оформлен ии.
Однако
до
п осле днег о
год а
художник
в
своей
работе
все
п ыта лся
сп ор ить
с
городом.
Он
ему
противопоставлял
наскоро
сколоченные
конструкции,
монумен
та ль ные
фанерные
со оружен ия ,
он
не
научился
еще
его
любить
и
понимать.
Даже
политической
целеустремленности
художник
д обив ался
только
за
с чет
образности

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
Приложение.
1933
229
370-
374
и
выразительности
офор мле ния
путем
хаотического
перегружения
ул иц
лозу нга ми,
фотографиями,
станками,
машинами
и
образцами
промышленной
продукции.
Обыч
ное
при
таком
методе
стремление
чисто
количественного
за по лне ния
всех
точек
не
д авало
должного
качественного
эффекта.
В
этом
году
пе рво майск ий
штаб
изб рал
иной
ме тод
— более скупой
р асст а
новки
декоративных
у д арений.
Наибольшее
внимание
б ыло
уд еле но
центральным
п лощад ям
и
ули ца м,
к
которым
стекаются
в
д ень
Первого
Мая
районы.
Основными
с ред ства ми
о форм лени я
стали
свет,
цвет
и
движение.
Значительно
более
скром
ное
место
заняли
д ек оратив ные
панно
с
их
сырой
и
невыразительной
живописью
и
произведения
фанерного
монументализма,
так
же
как
и
абстрактные
конструкции
и
ст енд ы,
обычно
стыдливо
прикрываемые
д иаграм мами,
лозунгами
и
фото
графиями.
Как
и
в
п рош лые
годы,
об разец
п род уман н ого,
ст рог ого
и
выразительного
оф ор м ления
дали
на
К рас ной
п лощади
братья
С тен берг.
Скульптура
Кузнецова
на
Лобном
месте,
гро мадн ые
световые
ло зунг и
на
пяти
языках,
по ртреты
Ленина
и
Сталина
замы каю т
площадь.
Следует
указать,
что
Стен бе рги
чрез вы ча йно
удачно
сумели
пр име нить
софиты
для
подсвечивания
красных
полотнищ.
То
же
с оф итовое
освещение
использовано
и
во
м ногих
других
пунктах
города,
но
не ряшл ивос ть
тех
нического
вып олне ни я
почти
повсе ме стно
сн иж ает
эффект
этого
уд ачно го
средст
ва
светового
воздействия.
Чр ез выча йным
усп ех ом
пользовались
гигантские
макеты
Б люмин га
и
МТС
на
пл.
Св ерд лов а,
ис п олненные
художниками
Мусатовым,
Трошиным
и
Родио
новым
[1].
Здесь
был
применен
новый
м етод
комплексного
художественно-агита
ционного
показа
средствами
света,
музыкального
оформлен ия,
радио
и
изо бра
зительного
искусства.
Неподвижные
фа нерные
со оруж ени я
п рошлых
лет
были
за
менены
движущимися,
пронизанными
голубыми
лучами
п рожек т оров
моделями.
Легкие
ткан и
одели
деревянный
каркас .
От каз
от
с тарой
фанерной
имитации
под
линного
строительства
способствовал
п овы шению
декоративной
красочности
и
ди
нам ич ност и
офор мл ения
площади.
И
на
Пушкинской
площ а ди
художник
Янг
зам ени л
абстрактные
стенды
гигантской
моделью
ротационной
ма шин ы.
Однако
здесь
все
еще
основным
мате
риалом
осталась
фан ера.
Опыт
этого
го да
док аз ывает ,
что
лу чшими
м атериа
лами
для
таких
мод елей
являются
легкие
ткани,
прекрасно
играющие
вместе
со
с ветом .
Следует
отметить
также
оф ормл ение
зданий
Моссовета
и
„Известий“.
Ху
д ожник
Ромас
сумел
удачно
в
з дании
Моссовета
сочетать
по ставл енные
у глом
к
фасаду
красные
пол отнищ а
с
софитовым
п одс ве чив анием
зел ен ым
цветом.
Гро
мадные
шелковые
зна мена,
неоновый
лозунг
и
живые
цветы
на
всех
балконах
зд а
ния
„Известий“
могут
служить
образцом
офор мления
новой
ар хит ект уры.
Инте ресно
также
офор мл ение
лесов
с троя щегос я
здания
гостиницы
в
быв
шем
Ох отн ом
ряду.
Увел и чен ный
плакат
Кл уциса
с
по ртретам и
Маркса,
Энгельса,
Ленина
и
Сталина
здесь
прикрывает
толь ко
нижнюю
часть
лес ов.
Прожекторы
выхватывают
из
кружева
балок
и
стропил
красную
точку
венч ающе го
лес а
знамени
и
отдельные
куски
стройки,
заставляя
и
ее
участвовать
в
первомайском
о форм ле
нии.
В
этом
го ду
в
ц елях
из обр азите ль ной
агитац ии
широко
бы ли
использованы
ви трины.
Кузнецкий
мо ст
был
превращен
в
„Улицу сатиры“. Художники -кро коди ль -
цы
дали
здесь
блестящие
образцы
п рос тран ств енно го
решения
политической
кари
катуры.
Чего
стоит
од но
только
исп о ль зова ние
закрытых
ворот
з дания
Огиза
на
ре
шетке,
за
которой
беснуются
персонажи
фашистского
зверинца.

Советское
де кора тивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
230
370-
374
371,
374
370,
372,
373
Интересен
также
„парад“
театров
Москвы.
К
сожалению,
неудавшейся
следует
признать
выставку
картин
в
ви тринах
улицы
Горького.
Случайные
по
п од
бор у,
в
своем
большинстве
чрезвычайно
слабые
по
выполнению,
картины
мо гут
т олько
ко мпр оме тир ов ать
и дею
дем онст рац ии
в
ма йск ие
дни
достижений
совет
ск ой
жи вопи си.
Это
е ди нств енная
неудача
в
первомайском
оф орм лении.
Ху д ожники
в
этом
году
доказали,
что
возможно
са мыми
скромными
сре дств ам и
д оби ться
бо льш ого
художественного
воздействия,
есл и
тол ько
правильно
р асста вле ны
силы,
ра зумн о
ис п ол ьзованы
материалы
и
все
оф ормле ние
п одчи нено
за д ачам
образного
ху
дожественного
и
вме сте
с
тем
политически
осмысленного
украшения
города.
„Советское искусство“, No 210, 8мая 1933г.
[1]
В
своих
воспоминаниях
о
работе
по
оформлению
площади
Све рд
лова
к
майским
празднествам
1933 года художник Н. Тро шин
пишет:
„Нас было трое:
Мусатов,
Трош ин,
Родио нов ,
бригада
художников:
т огда
был а
така я
„мода"
на
бригады,
пр иш едша я,
ви дим о,
от
производства.
Нам
поручали
очень
серьезные
и
ответственные
объ ект ы
оформления,
гл ав
ным
об ра зом
к
окт я брь ским
и
майским
торж ест вам .
Так ,
в
1933г.
Централь
ная
Комиссия
по
оформлению
майских
торжеств
в
Мо скве
поручила
нам
ху
доже ст ве нное
оформление
Театральной
площади
(ныне пл .
Свердлова)
на
те му
„ Блю ми нг“.
Ито ги
первой
п я тилет ки.
За дан ие
было
нелегкое.
В
художественном
отношении
надо
был о
создать
образ
и
сделать
его
так
сильно
и
красочно,
чтобы
оформление
не
про па ло
в
окр уж ении
громадных
зданий
театров,
большого
пространства,
б ольш ого
не ба
и
яркого
с олнц а.
Н адо,
чтобы
блюминг
смотрелся
раньше
и
яр че
вс его,
как
символ
успехов
н ашей
социалистической
индустрии,
как
пр азд ник
победы
первой
п ят илет ки.
Мы
задумали
сделать
на
сквер е
против
Большого
театра
г иган т
ск ую
модель
блюминга,
вокруг
кот оро го
развертывается
тема
„Успехи инду
стриализации
СССР“
в
виде
рельефных
световых
п анно,
пок аз ываю щих
рост
нашей
промышленности
за-
первую
пятилетку.
Блюминг
по казать
в
действии,
пу тем
света
и
пиротехники
(искры,
пар,
раскаленная
б олва нка
мета л ла,
дви
же ние ).
На до
было
най ти
масштабы
оформления,
ре шить
пространство
сквера,
най ти
общий
колорит
оформления
при
минимуме
цв ето в.
Цвет,
свет—вот
н аша
главная
сила
воздействия.
Я ркие
цветовые
пятна
д олжны
б ыли
привлечь
вн им ание
зрителя,
остановить
его
и
запомниться
им.
Все
дол
жно
бы ть
предельно
просто,
лаконич но,
понятно
и
выразительно.
Красный
блюминг
доминирует
н адо
всем .
И
как
образ
и
как
символ.
(...)
Кроме
блюминга
во
втором
сквере
мы
делали
оформление
на
т ему
„МТС и колхозы“ .
Гига нт ск ие
т ракт оры
штурмуют
землю,
эл ек трифициров ан н ые
пан
но
раз верты вают
тему
ст рои тел ь ства
и
работы
МТС
и
п ок азыва ют
в
сат ири
ческих
обр аз ах
(в рисунках)
м ом енты
классовой
борьбы
в
деревне.
Об ъем
ра
бот
в
целом
был
колоссальный.
Тема
бл юмин га
раскрывается
в
комплексном
театрализованном
действии,
элементами
кот орог о
являлись
наряду
с
пл аст ическ им
из обр аже
нием
также
и
музыка,
слово
(радио), п ироте хник а и динам ика с ве та .
Мы
даже
написали
специальный
с вет оз ву ковой
сценарий,
как
бы
партитуру
ор атори и,
посвященной
первой
пя тил етке.
Здесь
мы
впервые
ввели
озвучание
оформ
ления.
Наша
мечта
бы ла,
чт обы
образ
„красного блюминга“
остался
в
памяти
зрителей,
и
даже
хотелось,
что бы
был
значок
блюминга
в
петлице
у
каждого
как
сувенир
о
празднике.
Несмотря
на
авральный
харак тер
работы,
оформление
был о
сдано
в
срок.
И
оно
радовало
людей.
Мы
сами
п отом
видели
необыкновенное
с тече
ние
народа.
Установка
на
максимальную
декора тив ност ь
по мо гла
нам
и
созда
ла
настоящий
сов ет ский
народный
праздник.
Н.
Т рош ин“ (из личного архива Н .
Трошина).
Март
1977г.

Офо р мле ние
празднеств.
Материалы
и
документы.
Приложение.
1933
231
355-
358
356,
357
Из
с татьи
Щедрина
„Больше масок и работы
с
одиночками“,
опубликованной
в
газете
зіиюля
„Парк культуры и отдыха“
1933г.
(...)
Зн ачи те льно
лучше
в
этом
год у
используются
маски.
Сейч ас
к
юби
лею
Парка
Массовый
се ктор
готовит
специальную
программу,
построенную
исклю
чительно
на
раб оте
ма с ок[1]. (.. .)
„Парк культуры и отдыха“, No 23, 31 июля 1933г.
[1]
В
св язи
с
не обыча йн ой
популярностью,
ко торой
пользовались
сре
ди
посетителей
парка
маски
и
громадные
карнавальные
фигуры,
воз никла
мыс ль
о
создании
Театра
масок,
где
играли
бы
акт еры,
помещенные
внутри
эт их
фигур.
Интересно
отметить,
что
здесь
мы
в идим
своеобразное
воплоще
ние
и дей,
выск азы вавшихся
в
двадцатые
годы
авторами
многих
статей
о
на
ро дном
театре,
предназначенном
для
тысяч
зрителей
и
воспринимаемом
на
ф оне
широких
просторов
ули ц,
площадей,
парк ов,
где
теряется
челов ек
о бычн ых
масштабов,
а
хорошо
смотрятся
громадные
фигуры
и
маски
(см.
до к.
102 и примеч.
1 к нему).
Об
успехе,
которы м
пользовались
среди
посетителей
п арка
персо
нажи
Театра
масок,
и
о
характере
неко торы х
из
э тих
персонажей
можно
су
д ить
по
описаниям
соврем енн ик ов: „(. . .)
вдруг
т олпа
посетителей
волной
устремилась
в
одну
сторону,
слышен
смех,
о дни
перегоняют
других,
мать
ст а
рается
в ыше
поднять
св оего
ребенка.
В
чем
де л о ? „Жоржик и Маруся идут!!“
Театр
масок
вышел
на
работу.
Скромно
и
ва жно
идет
па ра
„Маруся“
и
„Жор
жик“.
Их
уже
давно
знает
и
любит
п ост оя нный
п ос ет итель
п арка.
(...)
Но
вот
появляется,
пожалуй,
самая
л юбима я
фигура
посетителей
— это
„Рыболов -
простак“.
Он
скром но
объясняется
с
какой-то
уже
давно
влюбленной
в
нег о
девуш кой,
предлагая
для
за кл ючен ия
любви
боль шо го
судака.
С оло ме нная
шляпа,
ка к-то
ос обо
сидящая
на
нем,
его
рыж ие
ус ы,
волосатая
грудь,
покры
тая
рыболовной
с етко й,
и
м елкая
присядочная
п оходка
вызывают
веселую
у лыбку
со
стороны
зрителей.
Зрители
все
прибывают,
они
слиты
в
единый
веселый
коллектив
и
шу мной
т олпой
двигаются
к
месту
спектакля
Театра
м ас о к“ („Парк культуры
и
отдыха“, No 24, 25 июля 1934г.).
Известный
театральный
художник
Я.
Штоффер,
оценивая
значе
ние
Театра
масок,
пи са л : „Он вскрыл типаж средствами маски,
освоил
твор
чески
первичный
элемент
создания
настоящего
массового
зрел ища .
(...)
На до
уделит ь
больше
внимания
Т еатру
мас ок
ЦПКиО,
крупнейшему
событию
в
области
наш ей
театрально-зрелищной
массовой
культуры,
не
им еющ ей
пре
цедента
в
и с т ор и и“ („Парк культуры и отдыха“, 3 декабря 1934 г .) .
Режиссером
Театра
масок
был а
А.
Се м,
с ценар ии
для
п ост ановок
и
стихи
пис ал
В.
Леб едев -Кум ач ,
худ ожникам и,
по
э скиз ам
и
при
участии
кото
рых
выполнялись
фигуры
и
маски
„актеров“, были уже известные нам по пре
жним
работам
в
парке
Я.
Ф.
Козловская,
Н.
С.
Стародуб,
Ф.
Т.
Севортян
(см .
док.
102, примеч .
2).
1 Pft Сообщение
„Оформление
Москвы
к
Ок-
1
тя брьс ким
торжествам“, опубликованное в
газете
„Рабочая Москва“
11 октября
1933 г.
375
376,
377
Началась
по дг отовка
к
художественному
оформлению
це нтральн ы х
ра йонных
площадей
Москвы
к
XVI годовщине Октября .
Художники
бр.Стенбергь
оформляют
Кр ас ную
п лощад ь
по
теме
„Международное значение Октября“ .
Гран
диозное
украшение
намечается
на
пл.
Свердлова.
На
сквере
пр отив
Большого
те
ат ра
сооружается
бо льша я
пан орам а
Беломорско-Балтийского
ка нал а.
Шах та
ме
тро
против
Метрополя
буд ет
художественно
о форм лена
и зоб раж ением
стр о
ительства
метро.

Советское
де кора тивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
232
375
376,
377
Ряд ом
с
До мом
Союзов
б удет
показано
строительство
канала
Москва
—
Волга.
Пушкинская
площадь
оформляется
на
тем у
„Партия и социалистическая ре
конструкция
сельского
хо з яй ст ва “. Оформление пл.
Революции
пос вящено
оборон е
страны.
В
этом
г оду
особое
вн има ние
обращает ся
на
художественное
оф ормл ение
колонн
дем он стра нто в.
В
эту
работу
вовлечены
б ри гады
лучших
ху д ожников .
В
Октябрьские
дни
витрины
магазинов
Москвы
буд ут
заставлены
картинами
круп
нейших
советских
художников
и
проектами
архитектурного
оф ор мле ния
с толиц ы.
Украшение
гор ода
в
честь
XVI годовщины широко покажет достижения в развитии
городского
хо зяй ств а,
московской
промышленности,
победы
в
обла сти
культуры
и
и скусст ва.
„Рабочая Москва“, N8 237, 11 октября 1933г.
12Q Сообщение „Пло ща дь
на
столе
(макет ок -
1
тябрьского
о форм лен ия)“, опубликованное в
11 октября
га зете
„Вечерняя Москва“
і эззг.
Два
раза
в
год
Белы й
зал
Московского
Совета
меняет
с вой
облик.
Это
бы
вае т
накануне
1Маяи7
Но ября.
Меньше
месяца
ост ало сь
до
XVI годовщины Октябрьской революции,
и
Бе
лый
зал
М ос совет а,
верный
устан овивш ей ся
трад иц ии,
бурно
за кип ел
подготовкой
к
великому
празднику.
Приходят
и
уходят
московские
х уд ожники
и
скульпторы,
ар
хитекторы
и
инженер ы.
На
длинных
столах
в
Белом
за ле
уже
стоят
крохотные
и
нар ядны е
площади.
Вот
на
сто ле
Свердловская
площадь.
Группа
тов арищ ей
рассматривает
де
та ли
оформ лен ия
этой
площади.
Метро.
Мос кви чи
увидят
его
против
здания
„Метрополя“.
Они
увидят
в есь
разрез
м етр оп оли тена,
нач иная
от
поверхности
зем ли
и
кончая
тон неле м
и
ва
гонами.
Н аверх у
—
большая
с етка
и
на
ней
—
маршруты
метрополитена.
Под
се т
кой
—
спуск
в
то ннель.
Вестибюль
метро.
Полное
впечатление
мра мор а.
Особый
экран
создает
иллюзию
движущихся
эскалаторов.
Н аконец ,
еще
ниже
—
раз рез
тон неля
и
пути
метро...
На
с тене
висит
К рас ная
площадь.
Авторы
ее
офор мл ения
—
ху д ожники
Сте нберг [ и].
В
отличие
от
офо рмл ени я
прошлы х
лет
они
ввел и
колоннаду
вдоль
зд ания
ГУ Ма.
Ко лонны
подчеркивают
лозунг
длиной
в
120 метров.
Вся
нижняя
ча сть
здания
ГУМа
по
п роект у
должна
б ыть
залита
светом .
В
ц ентре
—
большие
п ортрет ы
Л енина
и
Сталина.
Рядом,
на
соседнем
с толе,
—
п ло щадь
Революции
с
од иннад цат име тро вой
фигурой
красноармейца-пограничника.
Проекты
макетов
горячо
обсуждаются.
Москва
хочет
встретить
Октябрь
ск ий
п раздн ик
красочно
и
торжественно.
„ Вечерня я М осква“ , No 234, 11 октя б ря 1933г.
1ЯПИ3
статьи
Д.Кальма
„Репетиция площадей“,
^^опубликованной в газете
„Советское
ис
кусство“
2ноября
1933 г.
Через
пятидневку
улицы
и
площади
Москвы
станут
не узн аваем ы.
Расцве
тут
ал ые
знамена,
запламенеют
стяги,
гра нди озн ая
бутафория
с оор ужен ий
в ыра

Оформление
празднеств.
Материалы
и
документы.
Приложение.
1933
233
ст ет
на
г ладко м
ас фальт е.
Проезды
и
перекрестки,
бу льв ары
и
наб ереж ны е,
го
товясь
принять
многотысячные
колонны
дем он стра нто в,
станут
праздн ичн ы ми
участниками
революционного
торжества.
В
Белом
з але
Моссовета
—
средоточие
всех
московских
площадей
и
в
пр ямом
смысле
и
переносном.
Обстановка
боевого
штаба:
неп рерывно
звонит
те лефо н,
лю ди,
не
разде
ваясь,
входят
и
выходят
то ропл иво.
За
дл инн ым
столом
— оперативное
руководство:
центральная
комиссия
по
октябрьскому
офо рмле нию .
Из
Д зержинс ког о
района
требуют
холста.
На
Красной
Пресне
кто-то
не
дает
помещения
художникам.
Необходимо
какое-то
разрешение
от
управления
арбатским
р ын ко м. ..['].
На
столах
расст авл ены
макеты
бу дущ его
оформления .
Мале ньк ая
К рас ная
пло щадь
со
скромно
украшенным
зд анием
ГУМа.
Игрушечный
к ораб лик
выплывает
на
пл.
Свердлова
из
Бо льшо го
театра.
Маленький
м етропо литен,
зас ты вший
на
картонном
грунте..
Идет
репе тиц ия
площадей...['].
„Репетиционные“
помещения
ра зно обр азны
и
разбросаны
по
в сей
М ос кве.
Где-то
глубоко
в
недрах
гос тиниц ы
„Метрополь“
затерялся
кабинет
номер
чет ы ре.
Сняв
пи джаки ,
архитекторы
спешно
з акан чива ют
чертежи
беломорского
шлюза.
375 На сквере у Большого театра вырастает модель корабля,
п роход ящего
ш люз
Бело
морско-Балтийского
канала.
В орота
шлюзов
вышиной
с
8-этажный
дом.
На
д вух
от
крытых
экранах
пойдут
кинофильмы.
С
обеих
с торон
световые
рель ефны е
карты
покажут
путь,
проложенный
из
Балтийского
в
Белое
мор е,
зн ам ени тую
Повенчан-
скую
лестницу,
озеро
В ыг . ..['].
Проект
с делан
художниками
Мусатовым,
Р одионо
вым
и
Трошин ы м.
На
палубе
корабля
заиграет
оркестр
[1].
Страстная
пл ощад ь
„репетирует“
в
.. .['] церкви Дмитрия Солунского .
Под
св о дча тыми
потолками
художники
Баев,
Г аври лов
и
С.
И ванов
пишу т
огромные
панно.
Знакомый
москвичам
форд
автодоровской
л отере и,
весело
мигающий
по
ве
ч ерам
с
высоты
Стр астн ой
башни,
скроется
из
виду.
Его
место
займут
три
огромных
п анно:
с ереб рис тая
гондола
стратостата,
н епоб едим ые
советские
машины
в
рыжи х
сы пу чих
песках
Кара-Кума,
синие
ль ды
Арк тик и,
прорезаемые
советским
л едо ко
лом .
Над
кино
„Палас“
появится
с оветск ий
троллейбус
—
н еви данн ый
мос к ви чам[и]
гибрид
авто
и
трамвая.
Старушка,
забредшая
в
цер ковь ,
в
ужасе
шарахается
от
малярной
ки с
ти.
<... )
О х отный
ряд
делается
в
гимнастическом
зале
ста ди она
печатников
„Ис
кра“.
По
фотомонтажу
К луци са
здесь
пишут
портреты
член ов
Политбюро
художни
ки
К онн ов,
Га поне нк о,
Невежин,
Немов,
Цир ел ьс он.
Хорошо,
что
печатники
предоставили
им
гимнастический
зал!
Их
работа
им еет
общую
пло щадь
в
1328 квадратных метров .
Фо то
уве л ичив ает ся
в
4,5 тыс.
раза.
Если
бы
художники
вздумали
пок у пать
гуашь,
как
обычно,
флакончиками,
их
бы
понадобилось
б ольше
тысячи.
Но
да же
в
гимнастическом
зале
нельзя
це лико м
ра звер нуть
ни
одного
из
16
портретов
плаката.
Он
доверху
зак ро ет
десятиэтажное
здание
гостиницы
Мо сс ове
та,
с троя щейс я
в
О х отном
ряду.
{... )
Площади
срочно
ре п етир уют.
Гр име ры
и
костюмеры
—
московские
худож
ники
—
гот ов ят
их
к
выст упл ени ю.
В
Белом
зале
Моссовета
дребезжит
н епрерыв ны й
охрипший
те леф он ный
з вонок.
„Советское искусство“
No
50, 2 ноября 1933 г .
['1
Отточие
док ум ент а.

С оветс кое
деко рати вное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
234
370-
374
375
[1]
В
начале
тридцатых
годов
широкое
распространение
в
празднич
ном
оф орм ле нии
городов
по луч ают
грандиозные
дек ор ат ивные
ди нам ичес
кие
установки,
демонстрация
кот орых
строилась
на
с интез е
различных
ис
кусств.
Интересными
примерами
такого
рода
ре шений
являются
работы
бри
гад ы
ху дож ни ков
H. С. Трошина,
Н.
А.
Мусатова,
Б.
А.
Родионова.
В
созданной
ими
на
п лоща ди
Свердлова
декорат ивной
установке
„Блюминг"
помимо
са
мой
огро мно й
модели
п рокат ног о
стана
были
широко
использованы
све то вые
и
пиротехнические
эффекты,
рад ио,
муз ык а,
живопись.
Все
это
сливалось
в
единое
агитационно-художественное
зре лищ е,
имевшее
шум ный
успех
у
зри
телей.
На
том
же
принципе
си нт еза
искусств
основано
оформление
п лоща ди
Свердлова
к
XVI годовщине,
выполненное
той
же
бр ига дой
мастеров
и
рас
сказывающее
о
ст роител ь стве
Б еломоро-Б алтийск ог о
к ан ала.
Здесь
в
общее
д ейст вие
— показ декоративной установки —
были
вк лючены
также
демон
страция
кинофильмов
и
световых
карт ,
уч а стие
ор кест ра.
В ажно
отметить,
что,
в
о тл ичие
от
статичных
декоративных
установок
про ш лых
лет,
такие
у ст ановки
демонстрировались
в
действии.
Э то,
как
и
широкое
применение
в
праздничном
оформлении
принципа
син т еза
иск усст в,
значительно
уси лива
ло
его
агитационно-художественное
воздействие.
Характерно,
что
проблема
синтеза
ста н о вится
в
тридц аты е
го ды
особенно
актуальной,
занимая
все
более
ве сом ое
место
в
худож ес твен н ой
жизни
нашей
страны,
что
наш ло
отражение
и
в
искусстве
оформления
празд
неств.

Список
с ок ращен ий
С писок
использованных
ист очн ик ов
Би бл иограф ия
П еречен ь
до ку менто в
Summary
Список
иллюстраций
Указатель
о бъе ктов
оформления
Указатель
и мен

Список
сокращений
Авт одор
— Общество содействия
раз ви тию
автомобилизма
и
улучшению
дорог
А гитп ропо тдѳл
— А гит ацион н о-п ро паган дист ский
отдел
ЦК
РК П(б)
АМО
— Акционерное
машиностроительное
общ ес тво
АПО
— Агитационно-пропагандистский
отдел
ЦК
ВКП (б)
Арматрѳст —
Государствѳнный
м осков ский
арматурный
трест
АХР
— Ас соци ация
х удо жни ков
революционной
России
ВКТ
„Худож ни к“
— Всероссийское
к ооп ерат ивн ое
товарищество
Военком
— Военный
комиссариат
ВОПРА
—
Всесоюзное
объединение
п роле тарск их
архит ектор ов
Всеобуч
— Главное управление
всеобуча
Военного
ведомства
Реввоенсовета
Республики
В сѳ рабис
— Всероссийский
сою з
работ ник ов
иск усст в
В СНХ
— Высший совет
народного
хоз яйст ва
СССР,
РСФСР
В ХУТЕ ИН
— Высший
ху дожест ве нно -т ехничес кий
институт
В ХУТЕМАС
—
Высшие
государственные
т е хнические
мастерские
ВЦИК
— Всероссийский
Центральный
Исполнительный
Ком ит ет
Советов
рабочих,
крест ь янс ких
и
кр ас
ноармейских
депутатов
Г АМО
— Государствѳнный
архив
М осков ской
об лас ти
ГАИС
— Государственная
ак адем ия
иск ус ствоз нан ия
ГЖД
— гор одская
железная
дорога
Г лавн аука
—
Главное
управление
научными,
музейными
и
научно-художественными
учреждениями
ГНИ МА
им.
А.
В.
Щусева
— Государственный
научно-исследовательский
м узей
архитектуры
им. А.
В.
Щу
сева
Гознак
— Управление фабриками
за готовлен ия
государственных
знак ов
(1923 г .)
ГОМ ЕЦ
(ГОМЭЦ) — Государственное объединение музыкально-эстрадных
предприятий
(Ленинградское
краевое
управление)
ГПБ
им.
Са лты ков а-Ще дрина —
Государственная
Публ ич ная
библиотека
им.
М .Е.
С алт ык ова-Щед рин а
Госстройтрѳст —
Государственные
тресты
[по строительству]
строительной
промышленности
Госмѳтр —
т рест
по
заготовке
и
прод аж е
метрических
мер
и
вес ов
Горб анк
—
М осков ский
городской
ба нк
ГРМ
—
Государствѳнный
Русс кий
музе й
ГПП
—
п олит ико-п росв етит ель ный
от дел
Л енингр адског о
губернского
от дела
народного
о бр азов ания
Г убо тком хоз
— губернский отдел
коммунального
хозяйства
Губполитпросвѳт —
губернский
подотдел
полит ико-пр ос ветит ель но го
образования
Петроградского
от
дел а
народного
образования
ГУМ
—
Государственный
универсальный
м агази н
Г ЦТМ
— Государственный
центральный
театральный
м узей
им.
А.
А.
Бах руш ина
ГЭТ
— Государственный
э лект рот ехн ич еский
трест
Днепрогэс
— Днепровская
ги дроэ лек т рост ан ция
им.
В.
И.
Ленина
Днѳпрострой —
Государственное
днепровское
строительство
Домп оли тп рос вѳт —
Дом
п ол ити ческог о
просвещения
ЖАК Т
— Жилищно-арендное
к оопер ат ивн ое
товарищество
ИЗОГ ИЗ
—
Государственное
из дате ль ство
изобразительных
иск усст в
ИЗО
— отдел
изобразительных
иску сст в
Народного
комиссариата
по
просвещению
РСФСР
ИЗОРАМ
—
изобразительное
ис кусст во
ра б очей
молодежи
ИСТП АРТ
— Комиссия по собиранию и изучению материалов по истории Октябрьской революции и исто
рии
Коммунистической
партии
Комакадѳмия —
К омм унис тич еск ая
академия
при
ЦИК
СС СР
Коминтерн
—
Исполнительный
Ком ит ет
К омм ун истич еск ого
Интернационала

С овет ское
де корат ивное
искусство .
Агитационно-массовое
искусство.
23Ѳ
Крестинтерн
—
Международный
к рест ья нский
С овет
—
Крест ь янс кий
Инт ерн ац ио нал
„Круг"
—
Кооперативное
издательство
артели
писателей
Культотдел
ЛОСПС
— культурный отдел Ленинградского областного совета профессиональных союзов
ЛА ПХ
— Лен ин градск ая
ассоциация
пролетарских
ху до жни ков
ЛГАКФД
— Ленинградский
государственный
архив
кинофо тод окум енто в
ЛЕНГИЗ
— Ленинградское
государственное
издательство
Лѳнкомтранс —
Ле нин град ск ий
коммунально-транспортный
т рест
Лентрамвай
— Ленинградский
трест
г оро дских
железных
дорог
ЛЖС
— Ленинградский
областной
союз
жилищной
кооперации
ЛМВОСР
— Ленинградский
музе й
Великой
Октябрьской
соц иал ис тич еск ой
революции
ЛОСП С
— Ленинградский областной
совет
профессиональных
союзов
ЛСПО
— Ленинградский
союз
потребительских
об щест в
Магнитострой
— Управление
по
стр оит ел ьст ву
М агнито горског о
м ет аллур гич еско го
з авода
Мас том х
—
Кооперативные
х удожест венно-п роизв од ст венны е
мастерские
общества
Моско вс ких
ху
дожников
М астя жарт
—
Мастерские
т я желой
и
осадной
артиллерии
(осн.
в
1916 г.
на
ба зе
м аст ерс ких
И ван.
г.
Б рес т. -Лит овских
и
т.д.
мастер.)
МГСПС
— М оск овский
губернский
совет
профессиональных
союзов
МГУ
—
Мо сковски й
государственный
университет
МИЛ
—
му зей
ис тори и
г.
Ленинграда
МИР М
—
Муз ей
ис тори и
и
реконст ру кции
г.
Москвы
MK РКСМ —
М ос ковский
комитет
Российского
ком му нист ич еско го
сою за
молодежи
МОГЭС
—
М осковска я
государственная
электрическая
с тан ция
МОНО
—
М осков ски й
отдел
народного
образования
М ОПР
—
Международная
организация
помощи
борц ам
революции
Мособлрабис
—
Мо сковски й
областной
союз
работ ни ков
ис кусст в
Моссовет
—
Мо сковский
Совет
рабочих,
к рас ноарм ейск их
и
кре ст ьянс ких
депутатов
МОССХ
—
М осков ское
отделение
с оюза
сов ет ских
ху до жни ков
Мосторг
—
М осковс кая
государственная
розничная
торговля
Моснарврабкооп
—
М ос ковс ко-На рвский
ра б очий
кооператив
МТС
— машинно-тракторная
ста нци я
МХАТ
— Московский
Художественный
академ ич ес ки й
театр
Наркомтяжпром
— Наркомат тяжелой
промышленности
Наркомпрос
—
На род ный
комиссариат
по
просвещению
РСФСР
и
Наро дны й
комиссариат
просвещения
НБА
АХ
—
Научная
биб лиот ека
Академии
архит ект уры
СССР
НК ПС
—
Н аро дный
комиссариат
путей
соо бщ ения
НЭП
— новая
э коно мич еская
п олит ика
Облполитпросвет
— см.
губполитпросвет
О ДВФ
— Общество друзей
воздушного
фл ота
„Октябрь“
—
Объ еди нени е
работников
нов ых
видов
х удожест венног о
т руда
общества
м оско вских
ху
дожников
ОРРП
— Общество
работников
революционного
п лакат а
ОСВОД
— Всероссийское общество
спасения
на
водах
Осоавиахим
— Общество
содействия
об ор оне
и
авиационно-химическому
ст роит ель ст ву
СССР
Петросовѳт —
Петроградский
Совет
рабочих,
к расн оармейск их
депутатов
Пищетрест
— Ленинградский
государственный
т рест
п ищево й
промышленности
Промфинплан
— промышленно-финансовый
пла н
П рофи нтер н
—
Красный
И нт ерна циона л
профсоюзов
Посредрабис
— секция
биржи
труда
рабо тн ик ов
иску сств
Л енингр адског о
от дела
труда
Пролет куль т
—
„Пролетарская культура“ (культурно-п росвет итель н ая
организация
при
Наркомпросе)

Список
сокращений
239
ПУ МВО
—
П олит ич еское
управление
Московского
военного
округа
Рабис
—
Профессиональный
союз
раб отн ик ов
и скусс тв
РАП Х
— Российская
ас со ци ация
п ролет арс ких
ху дожнико в
Р ЖСКТ
— районный
жилищный
с оюз
кооперативного
товарищества
Р ВСР
— Революционный
военный
сов ет
Республики
РККА
—
Р аб оч е-крес ть я нская
Красная
Армия
Роста
—
Российское
телеграфное
агентство
Сѳвзапгосторг —
Северо-западное
отделение
Госторга
РСФСР
СНК
— Совет
Народных
Комиссаров
Совдеп
— Совет
раб очих,
к расн оармейск их
и
кр ест ьянск их
депутатов
Сор а бис
— Профессиональный
союз
работ ник ов
искус ст в
ССХ
— Союз
сове т ских
ху дож ник ов
СУ
—
Собра ни е
уз аконений
и
распоряжений
рабоче-крестьянского
правительства
РСФСР
ТЕО
— Театральный
отдел
Наркомата
по
просвещению
ТР АМ
— Театр
ра бо чей
молодежи
Фаб ком
— фаб рич но-з аво дской
комитет
Ф ОСХ
— Федерация
объединения
советских
художников
ХТЗ
— Харьковский
тр актор ный
з авод
ЦГАКФД
—
Центральный
государственный
архив
ки нофот одокум ен т ов
СС СР
ЦГАЛИ
—
Центральный
государственный
архив
литературы
и
иску сст ва
СССР
ЦГАОР
СССР
— Центральный
государственный
архив
Октябрьской
революции
и
высших
органов
госу
д арствен н ой
власти
и
государственного
управления
СС СР
ЦГАОР
г.
Ленинграда
— Центральный государственный архив Октябрьской революции и социалистичес
кого
ст роит ель ст ва
г.
Ленинграда
ЦГАОР
г.
М осквы
— Центральный государственный архив Октябрьской революции и социалистического
ст роитель с тва
г.
Москвы
ЦДИСК
—
Центральный
Дом
искусс тв
Цех
—
К ооп еративн ое
изда тель ст во
„Московский цех поэтов“
ЦИК
— Центральный
Исполнительный
Ком ит ет
Совета
рабочих,
крестьянских
и
красноармейских
деп у
та тов
СССР
ЦК
Раб ис
—
Центральный
комите т
профессионального
сою за
работников
иск усств
ЦП
— Центральное
правление
ЦХК
—
Центральная
худож еств енн ая
комиссия
при
Моссовете
по
оформлению
Москвы
к
15-ле ти ю
Октября
ЧТЗ
— Челябинский
т ракт орный
з авод
Экспортхлѳб(Хлебоэкспорт)
—
Всесоюзное
акционерное
о бщес тво
для
эксп орт а
из
СССР
за
г раниц у
хлебных,
фуражн ых
и
масляничных
товаров
при
Наркомвнешторгѳ

Спи сок
использованных
ис то ч ников
Архивные
фонды
Центральный
гос у дарс тве нный
архив
Октябрьской
ре вол юц ии,
высших
ор гано в
государственной
власт и
и
о рг анов
го суда рст ве нног о
управления
СССР
(ЦГАОР
СССР )
Ф.550Ѳ— Центральный
комитет
профессионального
сою за
раб отников
ис кусс тв
(ЦК рабис) .
Центральный
гос у д арс твенный
архи в
литературы
и
искусства
СССР
(ЦГАЛИ
СССР )
Ф.645—
Главное
управление
по
делам
худ ожест венн ой
литературы
и
искусства
Наркомпроса
РСФСР
(Главискусство).
Ф .1230 —
Пролетарские
к уль т урн о-просв етител ь ны е
организации
при
Наркомпросе
РСФСР.
Центральный
государственный
архив
Октябрьской
революции
и
социалистического
строительства
г.
Моск вы
(ЦГАОРСС г .
Мо ск ва)
Ф.р.-150—
Московский
Совет
р або чих,
крес ть я нских
и
красноармейских
депутатов.
Ф.
Р--967— Отдел
народного
образования
при
Мос ковском
Совете.
Го с уда рс твенный
архив
Московской
области
(ГАМО)
Ф.66 — Московский
Совет
р абочи х,
крест ья нских
и
красноармейских
депутатов.
Ф.ѲѲО —
М оск овский
о блас тной
сов ет
п ролет арск их
культурно-просветительных
организаций
(Мособл-
пролеткульт).
Центральный
государственный
архив
Октябрьской
революции
и
социалистического
строительства
г.
Ленинграда
(ЦГАОР Ленинграда)
Ф.1 ООО —
Ленинградский
Совет
ра бочи х,
крес тья нск их
и
к рас ноарм ейск их
деп ута тов.
Арх ив
Ака д емии
архитектуры
Ф.1
Научная
библиотека
Академии
архитектуры
Ф.7
Г ос уд арс твенная
Публичная
библиотека
им.
М.Е.
Салтыкова-Щедрина
Ф.1126— Альтман
На тан
И саев ич.
Г ос уд арс твенная
Трет ья ковс кая
гал ерея
Личные
фонды
х удо жников :
Г.С.Замский.
Н .Е.
Кузнецов.
А.
С.
Маг идс он.
Н .А.
Мус ато в.
Н.С.Трошин.
Н .М.
Ч ерныш ев.
Оп убл иков анны е
ис точн ики
„Декреты Советской власти", Т. 2 .М., 1954.
„Собрание узаконений и распоряжений рабочего и крестьянского правительства РСФСР“ (СУ РСФСР) .
„Бюллетень No 1
Первомайский
строитель"
— орган
первомайской
подкомиссии.
Апрель
-
май
1932 г.
„Бюллетень Центральной художественной комиссии при Моссовете по оформлению Москвы к 15 -л е тию
Октябрьской
революции",
No
1, 22 октября 1932 г.
„Бюллетень Центральной художественной комиссии при Моссовете по оформлению Москвы к 15 -л ет ию
Октябрьской
революции", No 2,26октября1932г.
„Бюллетень октябрьской комиссии МГК ВКП(б)
и
Моссовета",
No
1, 1932 г.
„Бюллетень октябрьской комиссии МГК ВКП(б)
и
Моссовета",
No
2, 1932 г.
„XV годовщина Октябрьской революции .
С борн ик
руководящих
материалов
по
проведению
праз д н ова
ния
в
Ленинграде",
No
2.
Л. , 1932.

Список
использованных
источников
241
„О художественном оформлении демонстрации .
Итоги
Мо сков ско го
с ове щания
изоработников“.
М.,
1932.
„Массовое действо -о ф о рм ле н ие
Октябрьской
демонстрации“.
М. , 1930.
„Массовые празднества .
Сборник
К оми тета
социологического
изучения
и скус ств “.
Л., 1926.
А.
В. Луначарский.
Вос пом ин ания
и
впечатления.
М. , 1968.
А.
И.
Пиотровский.
За
с овет ский
театр.
Л ., 1925.
Газеты
„Жизнь искусства“ — орган отдела театров и зрелищ Комиссариата народного просвещения Союза ком
мун
Северной
обла сти .
„Известия ВЦИК“
—
орган
Всероссийского
Центрального
Исполнительного
Комитета
Совета
рабочи х,
к рест ья нских
и
красноармейских
депутатов.
„Известия ЦИК“
—
ор ган
Центрального
Исполнительного
Комитета
Совета
рабо чи х,
крес ть ян ских
и
красноармейских
депутатов.
„Искусство коммуны“
—
орган
от дела
изобразительных
искус ст в
Комиссариата
народного
просвеще
ни я.
„Коммунар“
— орган
ЦК
ВКП (б).
„Красная газета“ — ор ган
П етроградск ого
Совета
рабоч их,
крес ть янс ких
и
красноармейских
депутатов,
с
1924 г.
Л енинг радско го
С ов ета.
„Ленинградская правда“
—
орган
Северо-Западного
бюро
ЦК
РК П(б), Ленинградского губернского
профсоюза
и
областного
экономического
со вета .
„Новая жизнь"
—
общественно-литературная
с оциал-демо крат ич еская
газета
(выходила в январе
-
и юле
1918 г.
в
Петрограде,
в
июн е
-
июл е
1918 г.
в
Москве).
„Петроградская правда“
— орган областного Северо-Западного
бюро
Центрального
ком ит ета
и
Петро
гр адског о
г уберн ск ого
ком ит ета
РК П(б).
„Рабочая газета“
— орган
ЦК
ВК П(б).
„Рабочая Москва“ — о р ган Мос ковс кого
ком ит ета
РК П (б), Московского Совета рабочих,
крест ь ян ских
и
к расноарм ейск их
депу тат ов
и
Мос ковс кого
совета
профсоюзов.
„Советское искусство“ — о рга н се ктор а иску сст в
Наркомпроса
выходит
при
участии
Литературного
ин
ститута
Комакадѳмии.
„Парк культуры и отдыха"
— многотиражная
га зет а.
Ж у рналы
„Вест ник теа тро в"
— орган
театрального
от дела
Народного
комиссариата
по
просвещению.
„Горн“
— орган
Всероссийского
и
Мос ковс кого
Пролеткульта.
„Известия ЦК РКП(б)“ — о рга н
ЦК
РКП (б).
„Искусство"
— орган
от дела
изобразительных
искус ст в
Наркомпроса
РСФСР.
„Искусство"
— орган
Союза
со вет ских
х удо жни ков
и
скульпторов.
„Искусство в массы“, 1929-1930гг., с 1931 г. — „За пролетарское искусство" — орган Российской ассо
циации
пролет арских
художников.
„Красная Нива"
— литературно-художественный
еженедельный
журнал
под
редакцией
А.
В.
Луначар
ского
и
Ю.
М.
Стеклова.
„Новый мир“
— орган
Союза
со ветс ких
писателей.
„Пламя"
— орган
П ет ро градско го
Совета
рабочих
и
красноармейских
депутатов.
„Рабочий мир"
— орган
Московского
Центрального
ра боч его
кооператива.
„Творчество"
— орган
отдела
печати
Московского
Совета
раб оч их
и
красноармейских
депутатов.
„Художественная жизнь"
— орган
художественной
секций
Наркомата
по
просвещению
(1920г.).

Библиография
Кн иги
Агитационно-массовое
ис кусс тво
первых
лет
Октября.
Материалы
и
исследования.
М. , 1971.
Агитационно-массовое
ис кусс тво
первых
лет
Октябрьской
революции.
Ката ло г
вы ст авки.
М ., 1967.
Андреева
Мария
Федоровна.
Переписка.
Воспоминания.
Стат ьи .
Док уме нт ы.
М., 1968, с.
499, 505-506.
Бахтин
М .М.
Творчество
Франсуа
Рабл е
и
народная
культура
сред н евек овья
и
Ренессанса.
М ., 1965.
Бехтерев
В.М.
Ко ллект ивн ая
рефлексология.
Пг., 1921.
Бонч-Бруевич
В.Д.
Воспоминания
о
В.
И.
Ленине.
1917-1924 гг .
—В
кн .:
Избранные
сочинения
в
3-х
т„
.
т.
3.
М ., 1963.
Борьба
за
реализм
в
изобразительном
ис кусс тве
20-х го до в.
Материалы.
Док ум ент ы.
Вос по ми нан ия.
М.,
1964.
Васильев-Вязьмин
И.
И.
Иск усст во
людных
площадей.
М ., 1977.
Вѳпринский
М.Я.
Художественные
круж ки
и
красный
календарь.
М.— Л., 1926.
Второй
конгресс
III Коммунистического Интернационала .
Ал ьб ом.
М. , 1920.
Вулис
А.
Метаморфозы
ком ич еского.
М ., 1976.
Выставка
произведений
ху до жни ков
деко рат ивно-о форм ите ль ског о
иск усст ва.
Каталог.
М. , 1962.
Гаврилов
А.
О р ганиза ция.
Сценарий
праздника.
Оборудование.
М ., 1928.
Герман
М.Г.
Сер дц ем
слушая
ре в олюци ю.
[Альбом].
Л. , 1980.
Г ѳршу ни
Е .П.
Массовые
зр ели ща
и
народные
представления.
М. , 1962.
Г лан
Б.Н .
Ударно
работать
— культурно отдыхать.
М., 1933. [Глава „Массовые
п раз дн ест ва“].
Глязер
С.
В.
Карнавал.
М. , 1935.
Гущин
А.
С.
И зоиск усст во
в
массовых
празднествах
и
демонстрациях.
М. , 1930.
Гущин
А.
С.
Опыт
организации
массового
празднества.
М.—Л ., 1931.
Гущин
А.С.
Оформление
массовых
празднеств
за
15 лет диктатуры пролетариата .
[Фотоальбом].
М.,
1932.
Гущ ин
А.
С.
Самодеятельное
изоискусство.
М.—Л., 1931.
Жемчужный
В.
Как
организовать
октябрьскую
демонстрацию.
Пособие
для
о ктя брьск их
комиссий,
по
литпросветов,
профсоюзов,
клубов.
М. —Л ., 1927.
Из
и стор ии
строительства
с оветской
культуры.
Москва.
1917-1918.
Документы
и
воспоминания.
М.,
1964.
И стор ия
со вет ского
те атр а, [т.1].
Л., 1933, с.
245, 264-290.
Как
праздновать
Октябрь.
М.— Л., 1925.
Керженцев
П. М.
Революция
и
театр.
М. , 1918.
Керженцев
П. М.
Т ворч ески й
театр.
П ути
соц иалис тич еск ого
театра.
П г ., [1919].
К ино фотод ок умен ты
по
ис тор ии
В еликог о
Октября.
М., 1958, с.
21.
Коган
П. С.
В
преддверии
грядущего
театра.
М. , 1921, с.
39.
Круп ска я
Н. К.
Из
атеистического
наследия.
М. , 1964, с.
194.
Кузнецова
А.,
Магидсон
А.,
Щукин
Ю.
Оформление
города
в
дни
революционных
празднеств.
М.—Л.,
1932.
Лебедев
П .И.
Советское
ис кусс тво
в
период
иностранной
во енно й
интервенции
и
гражданской
войны.
М .— Л., 1949.
Ленин
и
Луначарский.
Переписка,
до кл ады,
докум енты .
Литературное
наследство,
т.80.
М ., 1971,
с.
658-667.
Ле нин
В.
И.
О
литературе
и
и ску сстве .
[Сборник .
Вс ту пит,
статья
Б.
Рю рикова].
М ., 1967.
Ленинградская
областная
комиссия
по
проведению
празднования
14-лѳтия
Октябрьской
революции.
Сборник
материалов
по
художественно-зрелищной
раб от е.
XIV годовщина Октября.
Л ., 1931.
Л оба нов
В .М.
Художественные
группировки
за
последние
25 лет.
М. , 1930.
Л укь янов
А.
Массовые
кул ьт ур но- по лит иче ские
зрелища
8 тыс.
М ., 1930.
Луначарский
А.В.
Ста тьи
об
искусстве.
М.—Л., 1941.

Библиография
243
Лу начарс кий
А.
В.
Т еатр
и
ре в олю ция.
М ., 1924, с.
59.
Лу начарс кий
А.
В.
Статьи
о
т еатре
и
драматургии.
М. —Л ., 1938, с.
166-169.
Лун ачар ский
А.
В.
Речь,
произнесенная
на
открытии
Пет роград ски х
государственных
свободных
ху
доже ств енно -уч еб ны х
мастерских
10-го октября
1918 г.
Пг., 1918, с.
27.
Ль вов
Н.М.
Построение
агитзрелища.
М ., 1930.
Мазаев
А.
И.
Праздник
как
социально-художественное
явление.
Опыт
и ст орико-т еор етич еско го
иссле
дования.
М. , 1978.
М альков
П .Д.
З аписк и
коменданта
Мос ковс ког о
Кремля.
[Лит.
запись
А .Я.
Свердлова].
М ., 1961.
Марджанашвили
К.
А.
Тв орч еское
наследие, [в2-х
т.], т.1.
Тб или си , 1958.
Массовое
действо.
Первомайский
п ра здник
1932 года .
М.—Л., 1932.
Массовое
действо.
Сценические
игры.
Всемирный
Октябрь,
поставленный
на
1-й Всесоюзной спартакиа
де,
и
другие
сценические
игр ы.
Под
рѳд .
Н. И.
П одвойск ого.[ М.] , 1929.
Массовое
действо.
Руков одст во
к
организации
и
проведению
празднования
десятилетия
Октября
и
дру
гих
революционных
пра здн иков .
М .— Л., 1927.
Массовые
п раз дники
и
зрел ища.
М., 1961.
Массовые
т еатрализ ован ны е
представления
и
праздники.
М ., 1963.
Массовые
празднества.
Вступит,
статья
А.
В.
Лун ачарс ког о.
М ., 1921.
Массовые
празднества.
С борн ик
Комитета
соц иологич еск ого
изучения
иск усств.
Л. , 1926.
М аца
И.
Лен ин градский
ИЗОРАМ.
М .— Л., 1932.
М гбе ров
А.
А.
Жиз нь
в
театре,
т. 2 . [Л.], 1932, с.
314-315.
Немиро
О.
В.
В
город
пришел
праздник.
Из
и сто рии
худож ест венн ого
оформления
со вет ских
массовых
празднеств.
Л. , 1973.
Наша
главная
п лощад ь.
М ., 1966.
Обз ор
дея тель н ости
отдела
изобразительных
иск усст в.
Народный
комиссариат
просвещения.
Пг., 1920,
с.
70-72.
Опыт
организации
массового
празднества.
Бр ига да
сот рудн иков
ЛОГАИС
в
составе:
А.
С.
Гущина,
С.С.
Данилова,
Р. Б.
К онског о,
М .А.
Шуваловой.
М.— Л. , 1931.
Ольбрахт
И ван.
Путешествие
за
по знани ем .
Страна
Советов
1920 года.
М ., 1967.
Искусство
рабочих.
Кружки
ИЗО
рабочих
клуб ов
Ленинграда
и
мастерских
ИЗО
Облполитпросвета
при
ДПР
им.
Г ерце на.
Л ., 1928.
П иот ровск ий
А.
И.
За
со вет ский
театр.
Сборник
статей.
Л., 1925.
П иот ровск ий
А.
Театр.
Кино.
Жизнь.
[Л ., 1969], с.
178-179.
Писа р евс кий
Д. С.
П арки
культуры
и
отд ыха .
[M.J, 1940. [Г л ав ы: „Народные празднества и гуляния“,
„Карнавал“].
Полевой
В .М.
Изобразительное
искусство
Моск вы
в
го ды
г ражд анской
в ойны.
—Вкн.:
И сто рия
Москвы
в
6- ти
т.,
т.
6, кн.
2.
М ., 1959, с.
483-494.
Померанцева
А.
В.
Календарь
революционных
п раз дник ов
и
вели ки х
годов щин.
М. —Л. , 1927.
Радлов
С.Э.
Десять
лет
в
театре.
Л., 1929.
Радлов
С.Э.
Статьи
о
театре.
1918-1922.
Пг., 1923, с.
23, 41, 43-44 .
Режиссура
массовых
з рел ищ.
Сб орник
статей.
М ., 1964.
Рид
Д.
10 дней ,
ко тор ые
потрясли
мир.
М. , 1958.
Роллан
Р.
Народный
театр.
Пг.—М., 1919.
Предисл.
Вяч.
Иванова.
Рюмин
Е.
Массовые
празднества.
М. —Л. , 1927.
Сидоров
А.
А.
Х удож ест венн ая
Москва.
1917-1920.— В
кн.:
Красная
Москва.
М ., 1920, с.
568.
Р усск ий
сов етски й
театр.
С овет ский
театр.
Документы
и
материалы.
1917-1921.
Л. , 1968, с.
262-276.
Совет с кое
искусство
за
15 лет.
Материалы
и
документация.
Сост.
И.
Маца,
Л.
Р ѳйнг ард,
Л.
Рѳмпель.
М,—Л., 1933.
Степанов
З.В .
Культурная
жи знь
Ленинграда
20-х
— начала 30-х
годов.
Л ., 1976.
Ст ифе ль
Б.
Праздничное
оформление
русск ого
го род а.
Авторѳф.
к
д ис.
на
соиск.
уче н,
ст епе ни
канд.
ар-
хит.
Л ., 1949.
Ст рига лев
А.
А.
К
вопросу
о
возникновении
ленинског о
плана
м он ум ентал ьной
пр опа га нды.
—В
кн.:
Во
просы
советского
изобразительного
ис кусст ва
и
архитектуры.
М ., 1976.

Советское
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
244
Стригалѳв
А.
А.
М.В.
Доб ужинс кий
в
революционные
год ы.
— В кн.: Советское монументальное искусст
во.
75-77.
М„ 1979, с.
244-257.
Таиров
А.
Я.
За п иски
режиссера.
[М.] , 1921, с.
101.
Та маш ин
Л.
Г.
С овет ская
драматургия
в
год ы
г раж данс кой
войны.
М. , 1961.
Театр
и
жизнь.
М .—Л ., 1957, с.
381.
Толстой
В. П.
Материалы
к
истории
агитационного
искус ст ва
периода
гражданской
войны.
—В
кн.:
Со
о бщ ения
Института
истории
иску сст в
Академии
нау к
СССР.
М., 1953, No 3.
Толстой
В. П.
С овет ская
монументальная
живопись.
М. , 1958.
Т уг ѳндх ольд
Я. А.
Искусство
октябрьской
эпохи.
П роп ага нда
и
агитация
в
решен иях
и
документах
ВКП
(б).
М ., 1947.
Туманов
И. М.
Режиссура
массового
п раз дника
и
т еат рали зован н ого
концерта.
Л ., 1974.
Тьерсо
Ж.
Празднества
и
п есни
Фран цуз ск ой
ре в олюци и.
Пг., 1917; М., 1933.
Хазин
Е.
Отдых
миллионов.
М оско вский
парк
куль т уры
и
отдыха
им.
М.
Горького.
М ., 1932.
Х удо жн ик -оформ итель .
Сборник
статей.
Л ., 1962.
Це хнов иц ер
О.
В.
Демонстрация
и
карнавал.
К
десятой
годовщине
Октябрьской
революции.
[М ., 1927].
Це хнов иц ер
О.
В.
Празднества
ре в олюц ии.
Л., 1931.
Шѳлавин
К.
Первое
Мая
в
Р ос сии.
От
первого
празднования
по
1925 г.
Л ., 1926.
Шкловский
В.
Тетива.
О
несходстве
сходного.
М ., 1970, с.
264.
Щукин
Ю.,
Магидсон
А.
Оформление
массовых
п разд н еств
и
демонстраций.
М.—Л., 1932.
Юдин
Н. С.
Режиссер
о
карнавале.
М. , 1957.
Б юллете ни
Бюллетень
комиссии
по
подготовке
и
проведению
празднования
10-лѳтия
Октябрьской
революции
при
Ленинградском
губисполкомѳ.
Л ., 1927.
Бюллетень
комиссии
при
президиуме
ЦИК
Союза
СССР
по
организации
и
проведению
празднования
10-лѳ ти я
Октябрьской
ре во люци и.
М., 1927, No 1-4.
Бюллетень
Ленинградской
областной
комиссии
по
подготовке
и
проведению
празднования
1 Мая.
Л.,
1929.
Бюллетень
М ос ковской
губернской
комиссии
по
проведению
празднования
1 Мая.
М., 1927, No 1-2.
Бюллетень
Центральной
ком исси и
при
Мособлисполкоме
и
Моссовете
по
проведению
празднования
13-й
годовщины
Октябрьской
ре во люци и.
М. , 1930.
Наркомпрос.
Бюллетень
официальных
распоряжений
и
с ооб щени й.
М. , 1921-1922.
В
дальнейшем
на
звание
Бюллетеня
не ск олько
раз
менялось:
с
No
6за1922г.
по
1930 г.
—
Бюллетень
офи
циальных
распоряжений
и
соо бщений
Наркомпроса;
с
1930 г.
по
1935 г.
—
Ежене дельник
Народного
комиссариата
просвещения.
Ж урна ль ные
и
газетные
статьи
Авраамов
А.
Симфония
г удков.
— „Горн“, 1923,Ns9, с.
109-116.
А нненков
Ю .П.
Штрихи
воспоминаний.
—
„Н ед е ля“, 1966, 10-14
а пре ля,
с.
4.
А лянс кий
С. М.
Встречи
с
Блоком.
— „Новый
мир“ , 1967, Ns 6, с.
183.
Андреев
Б.
Массовый
театр.
—
„Раб очий те атр“, 1925, Ns 2, с.
6.
Барабанов
Н.
Картина
окт яб рьс ких
торжеств.
— „Вестник
театра", 1919, Ns3-4, с.
116-120.
Б арков ский
П.
Какой
должна
быть
с овет ская
эстрада
в
Октя б рьск ие
дни.
—
„Жизнь искусства“,
1927, Ns 35, с.
2.
Бѳзпятов
Е.
Театр
под
открытым
небом.
—
„Народ и театр“, 1918, Ns 3-4, с.
25-27.
Бек
С.
Великий
праздник.—„Советское
и скус ст во“, 1923, Ns 3, с.
9-12.
Белкин
В.,
Бы ч кова
Ф., Машков М.
Октябрьское
гуляние
в
Ленинграде.
— „Рабочий и театр“, 1933,Ns32,
с.
4-5 .
Бибикова
И.
М.
Как
праздновали
деся тилет ие
Октября.
— „Декоративное искусство“, 1966,Ns11, с. 4-8.
Бибикова
И. М.,
Райхѳнштейн
А.
Мо сква
в
1918году. — „Декоративное искусство“, 1965,Ns11, с. 39-43.
Бройдѳ
М.
М осква
в
дни
десятой
годо вщ ины .
—
„Жизнь искусства“, 1927, Ns 46, с .
2.
Бушмелев
Г. Н.,
Самородский
М.И.
Как
оформлять
колонну
демонстрантов.
—
„За пролетарское ис
кусство“, 1932, No 7/8, с.
26-27.

Библиография
245
В.
Б.
Самодеятельный
театр
к
1 Мая. — „Жизнь искусства“, 1929, No 18, с. 7. [Представление у Фондовой
биржи.
Ре ж иссер
С.Э.
Радлов].
В ѳприн ски й
М.Я.
Агитработу
—на
п лоща ди
и
бульвары.
— „Ж изнь и скусс тв а“, 1929, No 28, с.1.
Взятие
Зи мне го
дворца.
—
„Вестник т еат ра“, 1920, No 74, с.
11-12.
Воззвание
сек ции
массовых
представлений
и
зрелищ
ТЕО
Наркомпроса.
—
„Вестник театра“, 1920,
No50, с. 2.
Вол ков
Н.
Искусство
массового
действа.
— „С оврем енн ый
т еат р“, 1929, No 3 6, с .470-471.
Г воз дев
А.
Массовые
п раздн ест ва
на
Н еве.
—
„Жизнь искусства", 1927, No 47, с. 5.
Герасимов
С.
В.
Первое
празднество
Октябрьской
революции.
— „Искусство“, 1957, No 7, с. 44-45.
Город
и
праздник.
— „Декоративное искусство СССР*, 1976, No 2, с. 6-11.[Высказывания художников и
оформителей].
Гу щин
А.
С.
Пути
раз вития
массового
из оискус ст ва
рабочих.
—
„Л ите рату ра и иск усств о“, 1930, No 1,
с.1 50-161.
Денисов
В.
Искусство
улиц
и
площадей.
— „Жиз нь
искусства", 1927, No 47, с.2.
Дашков
Л.
На
праз дне ст ве
Ре вол юции .
—
„Рабочий мир“, 1918, No 18, с. 30-33.
Денисов
В.
Октябрьский
кар навал
и
декор ат ивное
убранство
Ленинграда.
—
„Жиз н ь искус ст ва", 1927,
No45, с. 26-27.
Диспут
о
м асс овом
д ейст ве.
— „Вестник
театра“, 1920, No 49, с.5-6.
Дорохов
А.
Под
праздничным
небом.
— „Рабочий и театр", 1933, No32, с. 6.[Об оформлении Ленинграда].
Ефимов
А.
Призванное
революцией.
— „Юный художник“, 1980, No 4, с. 6-9. [Об агитационно-массовом
искусстве
первых
лет
Октября].
Живцов
А.
Кар навал.
—
„Народное творчество“, 1937, No 8, с. 44 -49.
Жмудский
С.
Оборудование
Красной
площади.
—
„Горн", 1923, No 9, с . 1 2 2-123.
Зыков
В.
Приемы
худо жест венног о
оформления
массовых
празднеств.
—
„Жизнь искусства", 1925,
No
19, с. 9-10.
Иванов
В.
И.
К
вопросу
об
организации
творческих
сил
народного
коллектива
в
об лас ти
художественно
го
д ейств а.
—
„Вестник театра“, 1919, No 26, с . 4 .
Иванов
К. А.
Фл аги
государств
мира. (Раздел „Флаги
Советских
Социалистических
Республик“).—„Нау
ка
и
жизнь“, 1964, No 11, с. 95-96.
И ЗО РАМ.
Беседа
с
ру ководит елем
И ЗОР АМа
М.С .
Бродским.
—
„Жизнь искусства", 1929, No 51, с . 10.
Исаков
С.
И ЗО РАМ.
—
„Жизнь искусства“, 1929, No 24, с . 6 -7 .
Исаков
С.
Массовые
торже ств а
и
худо жники.
—
„Жизнь искусства“, 1929, No 18, с. 8.
Искусство
на
улицу.
— „Жизнь искусства", 1929, No 29, с. 2. [Высказывания работников искусств и пред
ст авит елей
общественности].
Как
п ройду т
в
Ленинграде
октябрьские
т орже ства .
—
„Жизнь искусства", 1929, No 44, с. 16-17.
Ка ме нский
А.
А.
Р ус ские
пр аздники
Бориса
Кустодиева.
— „Декоративное
искус ство
СССР", 1980, No 6,
с. 39-45.
Кам енский
А.
А.
Праздник—театр
иде ала.
—
„Декоративное искусство СССР*, 1978, No 11, с. 29-34.
П.К.
[Керженцев] .
Из
впечатлений
первомайского
празднества.
По
ули цам .
—
„Вестник театра", 1920,
No64, с. 5-6.
Ког ан
П.С.
О
праздновании
1 Мая.
—
„Вестник театра“, 1920, No 62, с . 3 -4.
Ког ан
С. П.
Му зыка
и
революционные
т оржест ва.
—
„Вестник театра“, 1920, No 62, с . 10-11.
Короле в
И.
Театр
под
открытым
небом.
— „Ж изнь
ис кусст ва“, 1925, No 15, с . 17.
Крайнин
К.
Искусство
на
ули цу.
—
„Вестник жизни“, 1919, No 314, с . 12 1 -122 .
К рем нев
И.
7 ноября.
—
„Рабочий мир“, 1918, No 18, с. 34-35.
Короле в
И.
Под
открытым
небом.
— „Ж изнь
иску сст ва", 1929, No 29, с . 13.
Куз нецо в
Е.
Под
открытым
небом.
Петербургские
массовые
постановки.
—
„Вестник театра“, 1920,
No71, с . 7-8.
Куз нецо в
Е.
Под
открытым
небом.
Петербургские
массовые
постановки.
—
„Вестник театра“, 1920,
No72-73, с. 14 -16.
Кузнецова
А. Д.
Готовьтесь
к
1 Мая.
—
„ Искусство в массы“, 1930, No 4 (12), с. 19-20.
Кузнецова
А. Д.
В
защиту
маленьких.
—
„Искусство в массы“, 1930, No 6 (14), с .27-28.

С овет ское
де корат ивное
искусство .
Агитационно-массовое
искусство.
246
Левин.
Изооформление
революционных
празднеств.
—
„Жизнь искусства“, 1927, No 43.
Ленинград
к
ХІ І-лет ию
Октября.
—
„Жизнь искусства", 1929, No 29, с . 1 5.
Л унач арск ий
А.
В.
Мон ум е нталь ная
пропаганда.
—
„Пламя", 1916, Ns 11, с. 1 4.
Л унач арск ий
А. В.
Об
о тделе
ИЗО .
—
„Новый мир", 1966, No 9, с .2 47-248. [П убл ика ц ия
А.
Ермакова].
Л унач арск ий
А. В.
Театр
и
революция.
—
„Вестник театра", 1929, No 65, с . 1-2 .
Л -чи.
Пролетарские
праз д ник и.
(Впечатления.
Участие
Пролеткульта.
Ц ирк
на
улице.
Первомайская
ночь.)
—
„Вестник театра", 1919, No 23, с . 7 -8.
Львов
Н .М.
История
первого
с оциалист ич еск ог о
сценария.
—
„Вестник т е ат р а", 1920, Ns 62, с. 6-6.
Мазаѳв
А.
И.
Массовые
р ев ол юцио нные
празднества
20- х
годов.
—
„Декоративное искусство СССР",
1966, No 11, с. 2-4.
Мазаѳв
А.
И.
Художественная
среда
революционной
эпохи.
—
„Декоративное искусство СССР", 1977,
Ns 11, с . 18-29.
М арг олин.
Ма сс овое
действо.
—
„Эхо", 1923, Ns 13, с. 1 1.
М асс
В.
Театральный
Октябрь
и
футуризм.
—
„ Вес тник т еат ра", 1921, Ns 91-92, с . 3-4.
Матвеева
В.
Первые
с овет ские
знамена.
—
„Декоративное искусство СССР", 1977, No 11, с. 46-47.
Межуев
В.
Рождение
но вой
культуры.
—
„Декоративное искусство СССР", 1977, No 11, с . 1 -17.
Москва.
К
окт яб рь ским
торжествам.
—
„Жизнь искусства", 1929, Ns 44, с . 16.
Накануне
Октябрьской
годо вщин ы.
—
„Рабочий и театр", 1933, Ns 28, с . 1 -5 .
На
новых
путях.
О
массовом
театре.
—
„Вестник театра", 1920, No 54, с .4 -5.
Немиро
О.В.
Ленин
и
революционные
п раз дн ики.
—
„Искусство", 1969, Ns 10, с . 2-6.
Нѳмиро
О.В .
Худо жни ки
Петрограда
—
революционным
праздникам.
—
„Искусство", 1967, Ns 10,
с. 5 2-56.
Нѳмиро
О. В.
Воспитанники
и
педагоги
Академии
художеств
— оформители революционных празднеств. —
„Искусство", 1976, No 11, с .3 9-42 .
Нѳмиро
О.В.
Декоративное
ис кусст во
и
праздничный
город.
—
„Искусство", 1978, No 8, с. 6 3-69 .
Нѳмиро
О.В.
Художественное
оформление
массовых
п раз дников.
— „И ск усст во", 1965, Ns 11, с. 43-51 .
Немиро
О. В.
Оформление
Петрограда
к
первой
годовщине
Октября.
—
„Искусство", 1964, Ns 11,
с. 41-46.
О хлоп ков
Н.
О
сценических
площадках.
—
„Театр", 1959, No 1, с .3 6-58.
Первое
Мая
в
Москве.
—
„Вестн ик т еат ра", 1920, Ns 62, с . 13-14.
Пиотровский
А.
И.
Индустриальные
празднества
и
задачи
театральной
ре конс т рукц ии.
—
„Жи знь ис
к усс т ва", 1929, Ns 46.
Пиотровский
А.
И.
Перв омай.
— „Жиз нь
искус ст ва", 1929, Ns 18, с. 6 .
Пиотровский
А.
И.
Празднества
революции.
—
„ Жиз нь и скусс т ва", 1927, No 45, с. 18-19.
Пиотровский
А.
И.Торжества
10-го Октября. — „Жизнь искусства", 1927, No 46, с. 1 -2. [О десятой годов
щи не
Октябрьской
революции].
План
празднования
1 Мая.
—
„Вестник театра", 1920, Ns 51, с . 5 -6.
Проект
офо рм лен ия
Свердловской
п лощ ади.
— „За пролетарское
и скусс т во", 1931, Ns 11-12, с. 17-18.
Проект
празднования
1 Мая.
—
„Вест н ик т еат ра", 1919, Ns 22, с.3 -4.
Проект
первомайского
т оржес тва.
—
„Вестник театра", 1919, No 19, с . 5 -6.
Пумпянский
Л.
И скусс тво
и
современность.
К
теории
и
практике
п роле тарс кого
к ультур ного
ст ро
ительства.
—
„ Пл ам я", 1919, Ns 4, с. 857-860.
Пумпянский
Л.
Ис кусст во
и
современность.
— „Пламя", 1919,Ns51, с. 907-908.[О постановлении Петро-
совета
о
футуристах
по
поводу
их
участия
в
празднествах].
Радлов
С.Э.О
п рошлом
и
будущ ем
иск усст ва
массовых
постановок.
—
„Советский театр", 1936, No 7,
с. 19-20.
Радлов
С. Э.
и
др.
Искусство
на
улицу.
—
„Жизнь искусства", 1929, Ns 29, с. 2 -3.
Радлов
С.Э.Посмотрим
стадион.
—
„Жизнь искусства", 1929, No 49, с. 2.
Радлов
С. Э.Т еатр
п лоща дей
и
набережных.
—
„Рабочий и театр", 1936, Ns 8, с. 8 -9 .
Р айх ѳнште йн
А.
Перв ый
п раз дник
Ок тябр я,
в
Москве.
—
„Искусство", 1967, Ns 12, с . 50-57.
Резолюция
Пролеткульта
о
пролетарском
театре.
—
„Вестник театра", 1919, No 19, с. 4. [По
докладу
П.
М.
Керженцева].

Библиография
247
РейснерМ.
Старое
и
новое .
—
„Красная новь“, 1922, No 2, с . 276.
Рождес тв енский
К.
И.
Задачи
со вет ског о
оформительского
искусства.
—
„Декоративное искусство
СС СР ', 1974, No 8, с. 12-14.
РощинЛ.
Иск усст во ,
требующее
при зн ан ия.
—
„Искусство в массы“, 1930, No 9 (17), с .3 -4.
Рощин
Л.
Искусство
улиц
и
площадей.
—
„За пролетарское искусство“, 1931, No 2, с . 4-5.
Рюмин
Е.
Первое
мая
на
Калан че вской
площади.
—
„Советское искусство“, 1926, No 6, с . 65-67.
Сидоров
А.
А.
Иск усст во
20- х
годов
и
его
мастера.
—
„Искусство“, 1977, No 11, с. 66 -67.
Сидоров
А.
А.
Пер вые
шаги
советского
искусс тво ве д е ния.
—
„Искусство“, 1976, No 1, с. 44 -47.
Скрип л ь
М.
Массовые
инсценировки
Володарского
район а.
—
„Жизн ь иск усст ва“, 1927, No 47, с. 7.
С-ки й.
Массовое
дейст во
у
Фондовой
биржи.
—
„Жизнь искусства“, 1929, No 19, с. 5 .
Стифель
Б.
Романтика
первых
л ет.
—
„Декоративное искусство СССР*, 1959, No 11, с. 6.
С тригал ѳв
А. А.
О фо рмление
пр азд ник ов
и
монументальная
п роп ага нда
в
революционном
Петрограде.
—
„Искусство", 1978, No 4, с. 44 -48.
Стригалѳв
А.
А.
Связь
врем ен.
—
„Декоративное искусство СССР“, 1978, No 4, с. 1-2.
С триг алев
А.
А.
Беседа
Лен ина
с
Луначарским
о
монументальной
пр опа ганд е.
— „Искусство“, 1968, No 4,
с. 29-30 .
Стригалѳв
А.
А.
Произведения
агитационного
искусства
20-х годов. — „Искусство“, 1968, No 5, с. 43-48.
Таиров
А.
Я.
О
рождении
в
СССР
к арнав ал ов
на
нов ой
основе
и
в
новых
ф ормах.
— „Жизнь искусства“,
1926, No44, с. 1 4.
Толмачев
Д.
С
вы шки
штаба.
— „Жизнь искусства“, 1927, No 47, с. 6-7. [О массовой инсценировке в
Вы
боргск ом
ра йоне] .
Ходасевич
В .М.
Г ород -теат р,
н арод-акт ер.
—
„Декоративное искусство СССР“, 1979, No 11, с. 44 -47.
Ходасевич
В .М.
Массовые
действа,
зрелища
и
праздники.
—
„Театр“, 1967, No 4, с. 12 -13.
Хрисанф
X.
На
новых
путях.
Народные
празднества.
—
„Вестник театра“, 1919, No 34, с .3 -4 .
Цехновицер
О.
Искусство
на
пл оща ди
и
улицы.
—
„Жизнь искусства“, No 31, с .4.
Цехновицер
О.
Те атр
на
воздухе.
—
„Советское искусство", 1926, No 6, с. 68-72.
Шишло
Б.
Улицы
революции.
—
„Декоративное искусство СССР", 1970, No 3, с .4-13.
Шт ѳрѳ нбѳр г
Д.
П.
От чет
о
деятельности
От дела
изобразительных
и скусст в
Наркомпроса.
— „Изобр ази
тельное
искусство“, 1920, No 1, с. 50-81.
Шуб ск ий
Н.
На
площади
Урицкого.
Впечатления
москвича.
—
„Вестник театра“, 1920, No 75, с. 4 -5 .
Э нк.
Бригада
Р АПХа
на
Шарикоподшипнике.
—
„З а прол етарск ое ис кусст во", 1931, No 11-12 , с. 19.

Перечень
до куме нт ов
1
2
3
4
5
6
7
в
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
1918
Декрет
Совета
Народных
Комиссаров
о
пам я тниках
Республики.
12 апреля 1928 г .
Из
п рот окола
заседания
коллег ии
по
делам
изобразительных
искусств
при
М осков ском
Сове
те
рабочих
и
к расноарм ейск их
депутатов
об
организации
празднования
1 Мая 1918 г.
в
Мос
кв е.
14 апреля 1918 г.
Выписка
из
пр от окола
заседания
Московского
Совета
рабочих
и
к расноа рме йски х
депутатов
о
создании
комиссии
по
организации
празднования
1 Мая 1918 г.
15 апреля 1918 г .
Из
сооб щ ения
о
подготовке
к
празднованию
1 Мая в Москве,
о пу бли кованног о
в
газете
„Из
вестия
ВЦИК“. 1
мая
1918 г.
Из
записной
книжки
А.
В.
Лу нач арск ого
об
украшении
Петрограда
1 Мая 1918 г.
Не
ранее
1 мая
1918 г.
Из
соо бщ ения
о
праздновании
1 Мая на улицах Москвы и Петрограда ,
оп уб ликов анного
в
га зе
те
„Известия ВЦИК“ . 3
мая
1918 г.
Статья
М.
В. Добужинского „Бомба
или
хлопушка.
Беседа
д вух
художников“, опубликованная в
газете
„Новая жизнь". 4
мая
1918 г.
Из
сообщения
об
организации
п разд н еств
I годовщины Октября,
оп уб ликованно го
в
газете
„Известия ВЦИК". 25 с е нтя бря 1918 г .
Постановление
Московского
Совета
рабочих
и
красноа рм ейских
депутатов
о
праздновании
I
годо в щины
Октября.
28 сентября 1918 г .
Тезисы
секции
иску сст в
от дела
Народного
образования
Московского
Совета
ра боч их
и
крас
ноармейских
депутатов
о
худ ожес твен н ом
оформлении
города
к
I годовщине Октября .
30
сентября
1918 г.
Из
пр от окола
заседания
Московского
Совета
рабочих
и
крас н оар мейских
депутатов
о
созда
нии
Комит ета
по
проведению
празднования
I годовщины Октября.
2 октября 1918 г .
Список
пунктов
украшения
Петрограда,
составленный
комиссией
по
проведению
п раз днов а
ния
I годовщины Октября Петроградского Совета рабочих и красноармейских депутатов,
опу
бликованный
в
газете
„Северная коммуна“. 23 октября 1918 г .
Из
соо бщ ения
информационного
б юро
Комит ета
по
проведению
празднования
I годовщины
Октября
об
организации
октябрьских
то рже ств
в
Москве.
Не
позднее
30 октября 1918 г .
Список
членов
Ко митет а
по
проведению
празднования
I годовщины Октября Московского Со
вета
ра боч их
и
к рас ноарм ейск их
депу тат ов ,
опубл ик ован ны й
в
газете
„Известия ВЦИК".
6 ноября 1918 г.
Из
сообщения
о
праздничном
оформлении
улиц
М осквы
в
I годовщину Октября ,
оп уб ликова н
ного
в
газете
„Правда" . 9
ноября
1918 г.
Из
сообщения
о
праздничном
офо рм ле нии
Москвы
и
Петрограда
к
I годовщине Октября ,
опу б
лик ованног о
в
газете
„Известия ВЦИК". 9
ноября
1918 г.
Из
соо бщ ения
об
украшении
Петрограда
к
I годовщине Октября,
о пуб ликов анно го
в
газете
„Жизнь искусства". 9
ноября
1918 г.
Из
статьи
Н.
Г.
Машковцева
„Первая всенародная выставка", опубликованной в журнале „ Ра
бочий
мир". 24
ноя бря
1918 г.
Из
статьи
В.
К ерж енц ева
„После праздника",
опубликованной
в
жур на ле
„И ск усст во".
Ноябрь
1918 г.
1919
Из
статьи
Л.
Пумпянского
„Октябрьские торжества и художники Петрограда", опубликованной
в
ж у рнале
„Пламя" . 5
января
1919 г.
Из
статьи
В.
Керж ен цева
„Упрек художникам" . 10 февраля 1919 г .
Сообщение
о
разр аб отке
плана
украшения
улиц
и
площадей
Петрограда
к
1 Мая 1919г.,
опу
б лик ован ное
в
газете
„Искусство коммуны". 16 марта 1919 г .
Постановление
президиума
Моск овск ого
Совета
р аб очих
и
красноармейских
депутатов
о

Перечень
до кум ент ов
249
24
25
26
27
26
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
по ста новке
художе ств ен н ой
работы
в
Москве,
опубликованное
в
газете
„Веч ерние Изв ес т ия
Мос ковс ког о
Совета
ра бо чих
и
красноармейских
деп ута то в". 24
марта
1919 г.
Постановление
Наркомпроса
о
р аз раб отке
планов
и
контро ле
за
выполнением
живописных
и
скульптурных
украшений
местными
отделами
изобразительных
искусств,
опубликованное
в
газ ете
„Искусство коммуны". 9
апреля
1919 г.
Постановление
исполнительного
комитета
Пе троградск ого
Совета
рабочих
и
красноармей
ских
депутатов
о
создании
комитета
по
проведению
празднования
1 Мая1919г., опубликован
ное
в
газете
„Известия Петроградского Совета рабочих и красноармейских депутатов".
10 апреля 1919 г.
Сообщение
о
пр оект е
художника
Виноградова
по
убранству
Москвы
в
первомайские
торж ес т
ва,
оп ублик ован н ое
в
жур нале
„Вестник т еа тр а". 9-11
апреля
1919 г.
Сообщение
о
ко нкур се
п роек тов
по
ук раше нию
Красной
п лощ ади
к
1 Мая 1919 г.,
оп ублико
ванное
в
газет е
„Известия ВЦИК". 23 апреля 1919 г.
Из
доклада
Пе трог радск ого
Совета
рабочих
и
красноармейских
депутатов
о
п роект е
ш еств ия
кол есниц
в
первомайские
празднества
1919 г. ,
опубликованного
в
газете
„Пет ро г радс кая
правда". 25
апреля
1919 г.
Из
постановления
Президиума
Всероссийского
Центрального
Исполнительного
Комитета
по
поводу
празднования
1 Мая 1919 г.,
опубликованного
в
газете
„Правда". 25
апреля
1919г.
Из
с ооб щения
о
церемониале
празднования
1 Мая 1919 г.
в
П етро град е,
опубликованного
в
га
з ете
„Красная газета". 30
апреля
1919 г.
Статья
А.
Аки м ова
„Революция и художник"
о
привлечении
ху дож нико в
к
оформлению
Петро
града
к
первомайским
праз д ни кам
1919 г. ,
опубликованная
в
газете
„Красная газета". 1
Мая
1919 г.
Из
проекта
теа тр альн ого
отдела
Наркомпроса
об
ог ран из ации
убранства
Москвы
к
1 Мая1919г.,
оп уб ликов анно го
в
ж урнале
„Вестник театра". 29 апреля — 2
мая
1919 г.
План
худо жест венног о
се ктор а
Наркомпроса
об
организации
театрализованного
представле
ния
во
время
первомайских
торж ес тв
1919 г.,
опубликованный
в
ж урн але
„Вестник театра".
29 апреля
—2
мая
1919 г.
Из
сообщения
о
проведении
празднования
1 Мая 1919 г.
в
Москве,
опубликованного
в
газете
„Правда" . 3
мая
1919 г.
Сообщение
о
конк урс е
на
составление
пр оект ов
убранства
Петрограда
в
праздники,
опу бли
кова нное
в
газете
„Жизнь искусства" . 5
и юня
1919 г.
Письмо
управления
делами
Наркомпроса
в
профессиональный
союз
ху дожников
об
утвержде
нии
Всероссийской
художественной
коллег ии
при
отделе
изобразительных
искус ст в
Нарком
п роса.
5 сентября 1919 г .
Декрет
ВЦ ИК
о
праздновании
II годовщины Октябрьской революции.
6 октября 1919 г.
Сообщение
о
создании
центральной
комиссии
по
организации
празднеств
II годовщи
ны
Октябрьской
рев ол ю ции,
опубликованное
в
газете
„Петроградская правда" . 9 ок тяб ря 1919 г.
Из
протокола
заседания
Совета
подсекции
худ ож ник ов
прикладн ого
иск усств а
и
худ ожест
венной
промышленности
о
ко нкур се
на
проект
украшения
Красной
и
Советской
п лоща дей
ко
11 годовщине Октября .
15 октября 1919 г.
Из
сообщения
о
конкурсе-заказе
на
эскизы
для
украшения
С м ольно го,
п лощ ади
Жертв
Ре
волюции,
а
т акже
на
плакаты
и
эмблемы
ко
II годовщине Октября,
опубликованного
в
газете
„Жизнь искусства“. 15
октября
1919 г.
Из
сообщения
о
праздновании
в
Петрограде
II годовщины Октября,
опубликованного
в
газете
„Петроградская правда“. 9
ноября
1919 г.
1920
План
организации
первомайских
торж ес тв
на
улицах
Москвы,
р азра ботанны й
секцией
масс о
вых
представлений
и
зрелищ
театрального
отдела
Наркомпроса,
опубликованный
в
журнале
„ Вест ник т еат ра“. 5-6
февраля
1920 г.
До го вор
первомайской
комиссии
Моско вско го
Совета
рабочих
и
красноармейских
депутатов
с
коллективом
художников
Изо-Агит
на
праздничное
оф орм ле ние
Рогожско-Симоновского
райо на.
27 апреля 1920 г .

Советское
де корат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
250
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
Сообщение
об
организации
первомайских
зрелищ
и
об
оформлении
Петрограда
в
1920 г .,
опу
бл ик ован ное
в
газете
„Жизнь искусства". 27 апреля 1920 г .
Из
соо бщ ения
об
организации
празднования
1 Мая1920г.
в
Москве,
оп уб ликова нног о
в
журна
ле
„Вестн ик теат ра". 27 апреля — 2
мая
1920 г.
Из
статьи
А.
В.
Лун ач арско го
„О народных празднествах",
оп ублик ован н ой
в
жур на ле
„Вест
ник
театра". 27апреля — 2
мая
1920 г.
Из
программы
первомайской
комиссии
П ет рог радског о
Совета
рабочих
и
красноармейских
де
путатов
о
массовых
развлечениях
в
дни
празднования
1 Мая 1920г., опубликованной в газете
„Ж изн ь искус ст ва". 1-3
мая
1920 г.
Ста тья
П.Кудѳлли „Новое
зрелище
на
портале
Фондовой
б иржи", опубликованная в газете
„Петроградская правда". 21
и юля
1920 г.
Вып иск а
из
жу рнала
заседания
б юро
Московского
комитета
РК П(б)
о
создании
комиссии
по
раз раб отк е
пла на
проведения
октябрьских
торжеств.
14 сентября 1920 г .
Из
сооб щ ения
о
беседе
с
одним
из
авторов
и
режиссеров
массовой
инсценировки
„Взятие Зим
нег о"
Н.Н.Еврѳиновым,
опубликованного
в
газете
„Жизнь искусства". 30 -31 сентября 1920 г .
Из
соо бщ ения
о
плане
празднования
III годовщины Октября в Москве ,
оп уб ликов анног о
в
жур
нал е
„Вест н ик т еат ра". 9 -17 октября 1920 г.
Сообщение
об
украшении
Петрограда
в
дни
празднования
III годовщины Октября,
опублико
ванное
в
газете
„Ж изн ь искус ст ва" . 23-24
октября
1920 г.
Циркулярное
письмо
ЦК
Всероссийского
союза
раб отников
ис кусс тв
об
участии
ч ленов
союза
в
про в ед ении
празднования
III годовщины Октября ,
опуб ликов ан н ое
в
жур на ле
„Ве стник те
атра". 7
ноября
1920 г.
Из
статьи
Н.Шубского
„На площади Урицкого"
о
массовой
и нсц енировк е
„Взятие Зимнего
дворца"
в
Петрограде,
опубликованной
в
жур нале
„Вестник театра". 30
ноября
1920 г.
1921
Из
соо бщ ения
о
праздновании
1 Мая в Москве,
оп уб ликован ного
в
газете
„Известия ВЦИК".
4 мая 1921 г.
Из
инструкции
Всероссийской
Центральной
октябрьской
комиссии
о
по ряд ке
празднования
IV
годов щин ы
Октября,
опубликованной
в
жур на ле
„Известия ЦК РКП(б)“.
Ок тя брь
1921 г.
Из
соо бщ ения
о
праздновании
IV годовщины Октября в районах Москвы ,
оп уб ликова нного
в
газете
„Правда". 9
ноября
1921 г.
1922
Протокол
заседания
Петроградской
губернской
комиссии
по
организации
торжеств
в
чест ь
V
годовщины
Окт ябр я
и
4-го конгресса III
Коммунистического
И нт ерн ациона ла . 26 сентября 1922 г.
Из
статьи
3. Рихтера „О
декорати вн ом
убранстве
М осквы
накануне
празднования
5-лѳт ия
Ве
ликого
Октября",
опубликованной
в
газете
„Известия ВЦИК". 5
ноября
1922 г.
Из
сообщения
о
праздновании
V годовщины Октября в Москве,
оп уб ликова нног о
в
газете
„Правда" . 9
ноября
1922г.
1923
Из
протокола
совместного
заседания
Цен тр аль ной
первомайской
комиссии
с
п редст ав ителя
ми
подкомиссий
и
районных
коми ссий
о
демонстрации
1 Мая 1923г.
в
М оск ве.
13 апреля 1923 г .
Из
п рот окола
заседания
губернской
первомайской
комиссии
Московского
комитета
РК П(б)
о
праздновании
1 Мая 1923 г.
в
Москве.
20 апреля 1923 г .
Из
сообщения
о
про ве де нии
первомайской
демонстрации
в
ра йонах
Мо ск вы,
опубликованного
в
газете
„Раб очая М осква". 3
мая
1923 г.
Из
п рото кола
заседания
М ос ков ской
губернской
комиссии
по
проведению
октябрьских
т ор
жеств
о
пла не
празднования
VI годовщины Октября.
29 августа 1923 г .
Из
п рото кола
заседания
М ос ков ской
губернской
комиссии
по
проведению
октябрьских
т ор
жеств
о
подготовке
празднования
VI годовщины Октября.
1 октября 1923 г .
Об ращение
М осков ског о
Пролеткульта
к
ф абрич но- зав одс ким
к омит етам
М осквы
о
симфо
нии
гудков
во
в ремя
празднования
VI годовщины Октября.
23 октября 1923 г .

Перечень
докум ент ов
251
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
Из
сообщения
о
проведении
октябрьских
празднеств
в
П етро град е,
опубликованного
в
газете
„Петроградская правда“. 9
ноября
1923 г.
1924
Из
сообщения
о
праздновании
1 Мая в Москве,
опубликованного
в
газете
„Известия ЦИК“.
4мая 1924г.
С ооб щение
о
праздновании
1 Мая в Ленинграде,
опубликованное
в
газе те
„Правда“ . 4
мая
1924 г.
Из
с ооб щения
о
праздновании
VII годовщины Октября в Ленинграде ,
опубликованного
в
газете
„Красная газета“ . 8
ноября
1924 г.
Из
со общ ения
о
праздновании
VII годовщины Октября в Москве,
опубликованного
в
газете
„Известия ЦИК". 11
ноября
1924 г.
1925
Из
сообщения
о
п од гото вке
к
празднованию
1 Мая в Москве,
опубликованного
в
газете
„Прав
да“. 30
апреля
1925 г.
Из
соо б щения
о
праздновании
1 Мая в Ленинграде,
опубликованного
в
газете
„Красная газе
та“. 2
мая
1925 г.
Сообщение
о
праздновании
VIII годовщины Октября в Москве,
опубликованное
в
газете
„И з
вестия
ЦИ К“. 10 ноября 1925 г.
Из
статьи
Б.
Б родянс кого
„Шаги тысяч"
о
праздновании
VIII годовщины Октября в Ленинграде ,
оп убл ик ован ной
в
газет е
„Ленинградская правда". 10 ноября 1925 г .
1926
Из
бюллетеня
Лен ин градской
губернской
комиссии
по
проведению
празднования
10-ле тия
Октября
о
составе
комиссии.
Не
ранее
4 декабря 1926 г .
1927
Из
протокола
совещания
Академии
х удожес тв
по
вопросу
об
участии
ее
в
организации
празд
неств
10-летия
Октябрьской
ре в олюци и.
10 апреля 1927 г .
Из
протокола
заседания
р абоч ей
пя т ерки
Комиссии
по
проведению
празднования
X годовщи
ны
Октябрьской
революции.
26 августа 1927 г .
П рот окол
художественной
декора тивно й
подкомиссии
Ленинградской
губернской
комиссии
по
проведению
октябрьских
то рже ств
о
рассмотрении
п ро ектов
украшения
Ленинграда
к
X го
довщине
Октября.
10 сентября 1927 г .
П рот окол
х удожес тве нног о
совещания
декор ати вной
секции
окт яб рьско й
комиссии
по
рас
смотрению
проектов
украшения
Ленинграда
к
X годовщине Октября.
24 сентября 1927 г.
Из
бюллетеня
октябрьской
комиссии
о
ху дож ест венн о-д екорат ивн ом
оф орм лен ии
Ленингра
да
к
10- лет ию
Октября.
Не
позднее
30 сентября 1927 г .
Из
протокола
худ ожест венно- декорат ивн ой
подкомиссии
Ленинградской
губернской
комис
сии
по
проведению
октябрьских
торж ес тв
о
рассмотрении
проек т ов
украшения
Ленинграда
к
X годовщине Октября.
15 октября 1927 г.
П рот окол
худ ожест вен но -декора тив ной
подкомиссии
Ленинградской
губернской
комиссии
по
проведению
о ктя брьс ких
т орже ств
о
рассмотрении
пр оект ов
украшения
Ленинграда
к
X го
довщине
Октября.
26 октября 1927 г.
Из
с ооб щения
о
подготовке
к
празднованию
X годовщины Октября в Москве,
опубликованного
в
газете
„Правда". 30
октября
1927 г.
Из
сообщения
о
подготовке
к
празднованию
X годовщины Октября в Ленинграде,
оп уб лико
ванного
в
газете
„Известия ЦИК". 1
ноября
1927 г.
План
студии
Мос ковс ко го
Пролеткульта
по
оформлению
демонстраций
к
10-л ет ию
Октября.
Не
позднее
7 ноября 1927 г .
П лан
Лен инград ского
Пролеткульта
по
оформлению
празднования
10- лет ия
Октября.
Не
позднее
7 ноября 1927 г .
Из
бюллетеня
Лен ин град ск ой
губернской
комиссии
по
проведению
ок тя б рьских
т орже ств
о
подготовке
п разд нования
10- лѳтия
Ок тябр я
в
районах
Лен ин град а.
Не
по здне е
7 ноября 1927 г.

С оветск ое
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
252
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
Из
бюллетеня
Л енин град ск ой
губернской
комиссии
по
проведению
о ктя брьск их
торжеств
об
ор га низ ации
массовых
инсценировок
в
Ленинграде
к
X годовщине Октября.
Не
позднее
7 ноября 1927 г .
Из
сводки
культотдѳла
Л енингр адског о
губернского
совета
профессиональных
союзов
об
офор м ле нии
колонн
предприятий
на
демонстрации
по
случаю
празднования
10-л ѳти я
Октября.
Не
ранее
7 ноября 1927 г .
Из
соо бщ ения
о
праздновании
X годовщины Октября в Москве,
оп уб ликованног о
в
газете
„Правда". 9
ноября
1927 г.
Из
статьи
Ни колая
Погодина
„О великом“, посвященной празднованию X
годовщины
Октября
в
Москве.
10 ноября 1927 г .
1928
Из
сообщения
о
праздновании
1 Мая в Москве и Ленинграде,
оп уб ликованног о
в
газете
„Прав
да". 4
мая
1928 г.
Из
соо бщ ения
о
праздновании
XI годовщины Октября в Москве ,
опубликованного
в
газете
„Правда". 10 ноября 1928 г .
Из
сообщения
о
праздновании
XI годовщины Октября в Ленинграде ,
оп уб ликованно го
в
газете
„Красная газета". 10 ноября 1928 г .
1929
Из
сообщения
газеты
„Правда"
о
праздновании
1 Мая в Москве.
4мая 1929 г.
Из
сообщения
о
праздновании
1 Мая в Ленинграде ,
о пу бликов анно го
в
газете
„Правда". 4 ма я
1929г.
Из
сооб щ ения
„Красной газеты"
о
праздновании
1 Мая в Ленинграде .
4мая 1929г.
Из
статьи
А .И.
П иотровск ого
„П ерв ом ай",
опубликованной
в
ж ур нале
„Жизнь искусства".
Май
1929г.
Из
статьи
Л.
Ро щина
„Возведение энтузиазма в степень", опубликованной в журнале „И с
ку сст во
в
массы".
С ен тябрь
— октябрь
1929 г.
Из
статьи
Л.
Рощина
„Искусство массовых празднеств.
Революционное
в
ис ку сс тве",
опубли
кованной
в
журн але
„Искусство в массы" .
Сентябрь
— октябрь
1929г.
Из
статьи
„Мы вызываем", опубликованной в журнале „Ис ку сс т во
в
массы". Сентябрь —
октябрь
1929 г.
Из
статьи
„К XII
Октябрю.
(Беседа с С. Э.
Рад ло в ым)“, опубликованной в журнале „Жиз нь
ис
кусства". 6 октября 1929 г.
Из
статьи
„Как пройдут в Ленинграде Октябрьские празднества",
опубликованной
в
газете
„Жизнь искусства". 4
ноября
1929 г.
Из
сооб щ ения
газеты
„Рабочая Москва"
о
праздновании
XII годовщины Октября в Москве .
10 ноября 1929 г .
Из
статьи
А. Ш.
„Октябрьский рапорт", опубликованной в газете „ Ле ни нг р адс кая
правда", о
праздновании
XII годовщины Октября в Ленинграде .
10 ноября 1929 г.
1930
Из
сообщения
газеты
„Правда"
о
праздновании
1 Мая в Москве.
4 мая 1930 г.
Из
указан ий
Центрального
областного
шт аба
при
Мо сковско м
областном
исполкоме
по
прове
дению
XIII годовщины Октября .
Не
позднее
7 ноября 1930 г.
Из
сообщения
газеты
„Известия ЦИК"
о
праздновании
XIII годовщины Октября в Москве .
10 ноября 1930 г .
Из
со общ ения
газеты
„Ленинградская правда"
о
праздновании
XIII годовщины Октября в Ле
ни нграде .
10 ноября 1930 г.
1931
Из
со общ ения
газеты
„Известия ЦИК"
о
праздновании
1 Мая в Москве.
4 мая 1931 г.
Из
сообщения
„Красной газеты"
о
праздновании
XIV годовщины Октября в Ленинграде .
10 ноября 1931 г .

Перечень
д окум енто в
253
113
114
115
116
117
116
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
Из
сообщения
газеты
„Известия ЦИК“
о
праздновании
XIV годовщины Октября в Москве.
10 ноября 1931 г.
Вы писк а
из
протокола
заседания
президиума
Моско вс кого
областного
к омит ета
работников
иску сст в
об
итогах
оформления
Москвы
к
XIV годовщине Октября.
16 ноября 1931 г.
1932
Пись мо
заведующего
с ект ором
и скусс тв
Наркомпроса
РСФСР
А ркадь ева
в
Моссовет
о
прив
лечении
к
оформительской
работе
учреждений
и
организаций.
28 марта 1932 г .
Из
бюллетеня
Ns 1 „Первомайский строитель“.
Апрель
— май
1932 г.
Из
о тчета
первомайской
комиссии
об
оформлении
Ленинграда
к
1 Мая 1932 г.
Не
ра нее
1 мая
1932 г.
Из
резолюции
ЦК
раб отников
иску сст в
о
художественном
оф орм ле нии
Москвы
к
XV годовщи
не
Октябрьской
революции.
22 октября 1932 г.
Из
плана
работ
Центральной
худож ест венн ой
комиссии
при
Моссовете
по
оформлению
Моск
вы
к
15-л ѳт ию
Октября.
22 октября 1932 г .
Из
статьи
Д.
Осипова
„Оформление
транспорта
в
Москве
к
XV годовщине Октября “.
26 октября 1932 г .
Из
сообщения
„Бюллетеня Центральной художественной комиссии при Моссовете по оформ
лению
Мос квы
к
15-л ѳт ию
Октябрьской
революции“
о
широком
обсуждении
вопроса
оформ
ления
демонстрации
в
р ай онах
и
на
крупных
предприятиях.
26 октября 1932 г .
Из
статьи
Ц.
Олафа
„На лесах Октября“, опубликованной в газете „ Со в етс к ое
иску сство “.
27 октября 1932 г.
Из
статьи
В.
Суханова
„Детище революции“, опубликованной в газете „Па рк
культуры
и
отды
ха“. 4
ноября
1932 г.
Пл ан
объединенной
областной
и
городской
комиссии
по
проведению
ок тя б рьских
т оржес тв
в
Л енин град е
к
XV годовщине Октября.
Не
позднее
7 ноября 1932 г .
Программа
церемониала
демонстрации
в
XV годовщину Октября в Ленинграде.
Не
по здн ее
7 ноября 1932 г .
1933
Из
статьи
А.
Андреева
„Свет,
цвет,
д виже ни е“, опубликованной в газете „ С о ве тс ко е
ис кусст
во“. 8
мая
1933 г.
Из
статьи
Ще дри на
„Больше масок и работы с одиночками“, опубликованной в газете „Пар к
культуры
и
отдыха“. 31 июля 1933 г.
Сообщение
„Оформление Москвы к Октябрьским торжествам“, опубликованное в газете „ Р а
бо чая
М оскв а“. 11
октября
1933 г.
Сообщение
„Площадь на столе ( м акет
октябрьского
о фо р мл е ния)“, опубликованное в газете
„Вечерняя Москва“. 11
октября
1933 г.
Из
статьи
Д.
Кальма
„Репетиция площадей“, опубликованной в газете „С о ве тс ко е
иск усст во“ .
2 ноября 1933 г .

Summary
Artistic Arrangement of Revolutionary Festivals.
Materials and Documents (1917-1932)
This volume is dedicated to the theme of artistic arrangement of revolutionary festivals in the period from
1917 to 1932. It contains archival documents, reminiscences by artists engaged in those years in the festive decora
tion of celebratory cities, as well as newspaper and magazine articles of the time. The Introduction outlines the
history of this special kind of decorative art in Soviet Russia. Along with textual materials the publication comprises
also an album of 200 colour and 200 black-and-white illustrations with sketches and photographs of decorative
designs, most of them published for the first time. All through the work, whenever possible, the artists’ designs are
accompanied by photographs showing how they looked when executed, and references to the descriptions and
assessments in the contemporary press.
From the very first post-October years revolutionary festivals came to play an important role in our
country’s political and artistic life, and their artistic arrangement was given close attention. Working on these
decorative designs, along with amateur artists from among the working masses, were eminent masters of paint
ing, sculpture and architecture, musicians and stage designers. One can hardly find among the cultural figures of
the time a single name of renown not associated in one way or another with these festive celebrations. In this
fifteen-year period the art of decorating revolutionary festivals traversed a complicated path of development, with
different kinds of art gaining supremacy during its distinctive stages.
Most characteristic of 1918 was the active contribution to the festive decor of celebratory towns and
cities by professional artists of different artistic trends, from masters of the Academic school, to representatives of
the most Leftist movements. The streets and squares of the cities turned for a few festive days into huge open-air
exibitions with hundreds of large decorative panels and sculptured monuments on display. Though hardly any
of the actual works reached our day, many of their designs and sketches have survived. Some one hundred and
fifty such sketches are being displayed in this volume, most of them for the first time. This illustrated material
offers a strikingly vivid idea of the artistic life of that time in all the diversity of the then dominant aesthetic trends.
Beginning from 1919 one may already speak of a new phase in the history of the artistic arrangement
of revolutionary festivals when they begin to be dominated by different theatricalized displays, with the broad
utilization of traditional folk festival forms of raree-shows, show-booths, merry-go-rounds, Punch-and-Judy
shows, typical of public holidays, but with a new revolutionary content. Notwithstanding the important propagandist
role of such theatricalized spectacles, they were not the only component of the festive ritual of the time. The Ro
manticism and enthusiasm of our country’s heroic struggles called for different kinds of monumental production,
presented in an exalted heroic key. This need found a brilliant scenic implementation in the grandious mass
pageants of the twenties. The stage directors and designers of such displays were outstanding stage producers,
artists, writers, while the scenes of action were the huge spaces of water and land, or entire architectural ensembles,
with thousands of performers and tens of thousands of spectators. The people itself was the hero, and the theme—
its victorious freedom struggle, crowned with an apotheosis. Such pageants with characteristic, extremely bold
utilization of stage and platform space, of the movement of large masses of people, generous use of multicolour
ed light effects, music, songs and declamation, represented magnificent spectacles based on a synthesis of
different art forms; they inscribed one of the most interesting pages into the history of the Soviet theatre. Our
publication carries scripts and descriptions of such pageants, several sketches of settings and a number of
photographs of individual scenes.
The third stage in the history of revolutionary festivals is associated with the rehabilitation period,
when the main propagandist theme is raising the national economy. The entire character of the festive ritual
undergoes change, pride of place going no longer to the decorative attire of the towns and to mass pageants, but to
demonstrations, processions, political and industrial carnivals. Amateur activities, which kept rapidly developing
throughout these years, began to play a central role in their artistic arrangement. “Each plant, each factory vied for
outdoing each other in exuberant fantasy and artistic invention,” we read in the newspapers of the time. The
demonstrators carried models of machines, the products they made or models of such machines and products.
Floating above the columns were giant pencils, telephone apparatus, spools, cigarettes, etc. Motor vehicles bore
sophisticated decorative compositions including mock-ups of plants and factories, and industrial themes were
frequently combined with political satire, using expressive metaphors brimming with lively folk humour. Thus, riding
with the column of the "Treugolnik” factory was a huge galosh with costumed figures representing the White-
Guards and interventionists sitting in it? A bourgeois was squirming under a huge boot of the “Skorokhod” footwear
factory, etc. Newspaper items of those years and numerous photographs appearing in the album recreate the
colourful picture of the marching throngs.

Summary
255
»
It is interesting to see how this carnival principle further developed through the late twenties and early
thirties into the outdoor popular festivals and other events, held in the Parks of Culture and Recreation. Published
for the first time is a number of coloured sketches and photographs of different carnival tableaux and extensive
compositions designed and executed by the students of the Theatrical-Decorative Department of VKhUTEIN“
under the guidance of I. M. Rabinovich for a political carnival in Moscow’s Central Park of Culture and Recreation.
The next stage in the development of the art of decorating revolutionary festivals is connected with
the First Five-Year Plan which set the tremendous and vital task of turning the country into a mighty industrialized
state. This idea found imaginative realization in the festive attire of celebrative towns and cities in the form of
giant three-dimensional constructions, designed as spatial and plastically organized forms symbolizing machines
or building sites and created by the artists' lively imagination. When demonstrating such constructions frequent
use was made of music, the radio and the cinema and also of diverse pyrotechnics. A similar apotheosis of the
machine age, used to create magical, fairy-like displays, marked also the pageants of the late twenties.
Thus reflected in the artistic arrangement of revolutionary festivities were all the major historical events of
the period. Here was a vigorous, creative process, which gave rise to new artistic techniques, vivid and colorful
images which inscribed new splendid pages into the history of Soviet art.
Irina Bibikova.
The Russian expression “to get into a galosh" means to get into a mess, into a fix.
Higher Art and Technical Institute.

Спи сок
иллюстраций
1-8
А.А.Вѳснин,
В. А.
Веснин.
Оформление
Красной
п лоща ди
и
Кремля
в
Мо скве
к
1 Мая 1918 года.
1
Эскиз
оформления
Красной
п ло щади.
Перспектива.
Б.,
угольный
кар., цв.
к ар.
ГНИМА,
Ріа
—
689^21.
2
Эскиз
убранства
Троицкой
и
Кута фьей
башен
Кр емля .
Б.,
граф,
кар ., акв.
ГНИМА, P I — бѲЭ&'Іб.
3
Э скиз
убранства
Оружейной
башни
Кр ем ля.
Б.,
граф,
кар.,
цв.
к ар.
ГНИМА, P I —6895/14.
4
Э скиз
тр ибу ны
на
Красной
пл оща ди.
Б.
то н.,
угольный
кар.,
цв.
кар.
ГНИМА, P I —6895/7.
5
Э скиз
убранства
Тайницкой
б ашни
Кремля.
Б.,
граф,
кар.,
цв.
к ар.
ГНИМА, P I —6895/15.
6
Э скиз
постамента
с
фл агам и.
Б.,
акв .
ГНИМА, P I —6895/22.
7
Э скиз
офор м лен ия
К ремлевск ой
стены,
трибуны,
б рат ских
могил.
Б.,
гр аф,
кар.,
цв.
кар.
ГНИМА, P I —6895/2.
8
Эскиз
оформления
К рем левск ой
ст ены
и
трибуны.
Б.,
угольный
кар.
ГНИМА,
Ріа
— 6895/22.
9
Демонстрация
на
Красной
площади
в
Мос кве
1 мая 1918 года .
Фотография.
Музей
Революции,
No
А
47659“.
10-13
О фор мл ение
С коб елевской
п ло щади
в
Мос кве
к
1 Мая 1918 года.
10
Трибуна
на
месте
памятника
Ско белеву
и
здание
пож арн ой
команды.
Фотография.
МИРМ,
No
7965/ф.
11
А.
А.
В еснин,
В. А.
В еснин.
Эс киз
оформления
тр ибу ны
на
месте
памятника
Скобелеву.
Б., граф,
кар.,
цв.
кар.
ГНИМА, P I —6895/13.
12
А .А .В ѳснин,
В.А.Веснин.
Эс киз
оформления
здания
Мос ковс ко го
Совета
рабочих
депутатов.
Б.,
цв.
кар.
ГНИМА, P I —6895/23.
13
Здание
Мо сковс ко го
Совета
рабочих
д епут атов .
Фотография.
МИ РМ,
No
8107/17 фо.
14
Демонстрация
на
Тверской
улице
в
Москве
1 мая 1918 года.
Фотография.
Музей
Рев о люци и,
No
А
44918.
15
Авт омо бил ь
союза
металлистов
на
демонстрации
1 мая 1918 года в Москве .
МИР М,
No
2490 ф.
16
Дворцовая
п лоща дь
в
Петрограде
1 мая 1918 года.
На
Зимнем
дворце
панно
В.
И.
Коз лин ског о.
Фо тог ра
фия .
Му зей
Рево лю ц ии,
No
18911.
17
Бывший
Мариинский
дворец
в
Петрограде
1 мая 1918 года .
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Др
123.
18
Неизвестный
худо жник.
Панно
на
здании
Публичной
биб лио теки
им.
М.Е .
Салт ы кова- Щедри на
в
Петро
гра де
1 мая 1918 года.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
2347.
19
Демонстрация
в
Петрограде
1 мая 1918 года.
ЛГАКФД,
No
Гр
2349.
20-23
Оформление
Марсова
поля
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года.
20
Л.
В.
Руднев.
Эски з
штандарта
на
об елиске
с
фигурой
летящей
Славы.
Б.
на
к., акв., тушь.
ГР М,
СР-Б
901.
21
Л.
В.
Руднев.
Обелиск,
ар ка
и
декоративные
панно
на
тему
„Памяти Жертв Революции“,. Фот о
графия.
ЛГА КФ Д,
No
Др
24.
22
Л.
В.
Руднев.
Э скиз
вечернего
освещения
Марсова
поля.
Б.
на
к.,
акв.,
ту шь.
ЛМВОСР.
23
К.
И.
Горбатов.
Э скиз
убранства
Марсова
поля.
Л МВО СР,
No
ф
ІѴ -90Ѳ.
24-35
Н.
И.
Альтм ан.
Офомлѳние
п ло щади
Урицкого
к
7 Ноября 1918 года .
24
Э скиз
оформления.
Общ ий
вид .
Б.,
ак в.
МИЛ.
25
Эс киз
трибуны
у
Александр овско й
колонны.
Б.
на
к.,
туш ь,
аппликация.
М ИЛ.
26
Трибу на
у
Алекса ндр овско й
колонны.
Фотография.
ЛГА К ФД,
No
Гр
41319.

Список
иллюстраций
257
27
Эскиз
убранства
Александровского
с к вера.
МИЛ.
28
Эскиз
вечернего
освещения
Але кса ндро вс ко го
сквера.
Б.,
цв.
кар.,
тушь.
м.
ГТ Г, PC 2ѲѲЗ.
29
Эскиз
вечернего
освещения
Алекс андровс кой
колонны.
Б.,
м„
цв.
кар.
ГТ Г, PC 2ѲѲ4.
30
Эскиз
оформления
здания
Главного
штаба.
Б.,
акв .
М ИЛ,
г.
4768.
31
Э скиз
па нно
„Земля трудящимся“
на
здании
Главного
штаба.
Авторское
повторение
1969 го
да.
32
Эск из
панно
„Заводы трудящимся“
на
здании
Главного
штаба.
Авт орс кое
повторение
1969 го
да.
33
Эск из
оф орм ле ния
З имне го
дв орца .
Ав тор ское
повт орен ие.
Б.,
а кв.
МИЛ,
No
4769.
34
Эскиз
па нно
„Кто был ничем,
тот
ст анет
всем“
на
фасаде
Зи мнег о
дворца.
Авторское
повторе
ние
1969 года.
35
Эс киз
оформления
арки
Главного
шт аба.
Авторское
п ов торе ние.
Б.
на
к.,
туш ь,
аппликация.
МИЛ.
36-39
М.В.Добужинский.
Офо рмл ен ие
здания
Адмиралтейства
в
Пе тро гр аде
к
7 Ноября 1918 года .
36
Эскиз
убранства
бокового
фас а да.
Ка лька
на
к.,
акв .,
граф.
кар.
ЛМ ВО СР,
No
891.
37
Эскиз
арматуры
на
фронтоне
бокового
фа са да.
Б.,
ак в.
граф,
кар.
ГР М,
СР -Б
1104.
38
Эс киз
убранства
фасада
Адмиралтейства
со
стороны
Невы.
Каль ка
на
к.,
акв. ,
тушь,
граф,
кар.
ЛМВОСР,
No
ф
ІѴ-Ѳ78.
39
Эс киз
украшения
фронтона
Адмиралтейства.
К ораб лик
и
морские
конь ки.
Б.
на
к.,
ак в.,
туш ь,
цв.
и
граф.
кар.
ЛМВОСР,
No
925.
40-42
Оформление
площади
Восстания
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года.
40
В . Д.Баран ов-Р оссин е.
Эскиз
па нно
„ 3 65 революционных дней “.
Б.
на
к.,
акв.,
цв.
кар.
ЛМ ВОС Р,
No
ф
І Ѵ-ѲѲ2.
41
В.
Д.
Баранов-Россине.
Эс киз
панно
„Нет выше звания,
как
звание
солдата
социалистической
революции“.
Б.,
ак в.,
тушь,
г раф.
кар.
ГР М,
СР -Б
720 и 1004.
42
О бщий
вид
площади.
В
центре
декоративная
у ст анов ка,
ма скирующ ая
пам ятник
Александру
III
П.П.Трубецкого.
Фотография.
ЛГ АК ФД,
Ер
32.
43-47
Б.
М.
Кустодиев.
Оформление
Ружейной
п лоща ди
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года .
43
Эс киз
общего
вида
п лощ ади.
Б.,
на
к.,
а кв.,
ЛМВОСР,
No
649.
44
Эс киз
па нно
„О г ородниц а“ .
К.,
а кв.
ЛМВОСР,
No
651.
45
Эс киз
пан но
„Труд“.
Б.,
акв .,
граф.
кар.
Л МВО СР,
No
1883.
46
Эс киз
пан но
„По рт но й“.
Б.,
акв .,
граф.
кар.
ГТ Г, PC 2903.
47
Эс киз
пан но
„Жница“ .
Б.,
граф,
кар.,
а кв.
ГТГ, PC2901.
48-53
Офор мле н ие
Смол ьн ого
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года .
48
Я.М.Гуминѳр.
Эскиз
панно
„Слава героям“
для
ар ки
внутреннего
круга.
Б.,
акв.,
тушь.
ГРМ,
СР-Б
753.
49
Я.М.Гуминѳр.
Эс киз
панно
„Слава героям“
для
ар ки
внутреннего
круга.
Б.,
акв.,
тушь.
ГРМ,
СР-Б
752.
50
Бригада
х удо жник ов.
Эски з
оформления
фасада
С мо льного .
(Воспроизведено с открытки.)
51
Я.М.Гуминер.
Эски з
пан но
„Творчество пролетариата
—
залог
миро во й
коммуны“.
Б.,
акв.,
ту шь.
ГР М,
СР -Б
748.
52
Я.
М.
Г ум инер.
Эс киз
па нно
„Слава социальной революции рабочих и крестьян“.
Б.,
акв ,
тушь.
ГР М,
СР -Б
751.
53
Декорат ивна я
арка
у
въезда
в
Смольный,
сооруженная
по
п роект у
И .Г .Л ан гбарда.
Фотогра
фия .
ЛГАКФД,
Ер
8.
54-57
К.
С.
Петров-Водкин.
Оформление
Театральной
пл оща ди
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года.
54
Эски з
общего
вида
Театральной
п лощ ади.
(Воспроизведено из книги „ Со ве тс ко е
и скус ство
за
15 лет.
Материалы
и
докум ен тац ия “.
М.
— Л. , 1933.)
55
Эски з
панно
„Степан Разин“ .
Б.,
граф,
кар.,
акв .
ГРМ .
С Р-Б
1437.

Советское
декорат ивное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
258
56
Эскиз
п анно
„Жар-птица“.
Б.,
ак в.
Г ТГ, PC 2914.
57
Эс киз
п анно
„Мик ула Сѳл я нин ович ".
Б.,
а кв.
Пско вс кий
ис тор ико-х удожес т венны й
муз ей.
58
К. С.
Петров-Водкин.
Эск из
панно
„Косец "
для
оформления
Петрограда
к
7 Ноября 1918 года.
Б.,
акв.
ГР М,
СР-Б 877.
59-62
B. В. Лебедев.
Оформление
Народного
мос та
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года.
59
Эскиз
об щего
вида
м оста.
Перспектива.
Б.,
акв.,
тушь.,
гр аф.
к ар.
ГРМ,
СР-Б
812.
60
Эскиз
панно
„Красная Армия“.
Б.,
ту шь,
гу ашь.
ГРМ,
С Р-Б
829.
61 а,
б
Эскизы
па нно
„Земля трудящимся". Б. ,
гуашь,
туш ь.
ГРМ,
СР-Б 823иСР-Б
824.
62
Эс киз
панно
„Да здравствует Интернационал“ .
Б.,
тушь,
гуашь.
ГРМ,
СР-Б
828.
63-67
Оформление
Литейного
проспекта
и
Охты
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года.
63
В.И.Козлинский.
Эс киз
па нно
„ Рабоч ий" .
Б.,
акв.
ГРМ,
С Р-Б
863.
64
В.И.Козлинский. Эскиз
панно
„РСФСР" .
К.,
гуашь,
тушь.
ГР М,
СР -Б
858.
65
В.
И.
Коз лински й. Эс киз
панно
„Да здравствует Красный Флот" .
Б., тушь., граф,
кар., акв.
ГРМ,
С Р-Б
857.
66
И. А.
Пу ни.
Эскиз
панно.
Б.,
ту шь,
акв.
Г РМ,
С Р-Б
909.
67
И. А.
Пуни.
Эски з
пан но
„Вооруженные рабочие в автомобиле“
Б.,
акв.,
ту шь,
ГРМ,
СР -Б
910.
68-70
Д.
П.
Штѳ ренбѳ рг.
Оформление
Дворцовой
набережной
и
мостика
Зимней
Ка нав ки
в
Петрограде
к
7
Ноября
1918 года.
68
Эскиз
об щего
оформления.
Б.
на
б.,
цв.
к ар.
ту шь.
ГРМ
СР-Б
1007.
69
Эскиз
панно
„Солнце свободы".
Б.
на
к.,
акв.,
туш ь,
граф .
к ар.
Л М ВОСР,
No
896.
70
Эскиз
панно
„Рабочий с винтовкой".
Б.
на
к.,
ак в,
ту шь.
ЛМ ВОСР,
No
866.
71
Н.А.Тырса.
Эс киз
оформления
улицы
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года.
Б.,
акв.
ГРМ,
СР-Б
963.
72
C. В.
Приселков.
Эс киз
оформления
Введенской
площади
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года.
Цв.
б., кар.,
акв.
ГРМ,
СР-Б 899.
73-74
Оформление
п лощ ади
Д екабри ст ов
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года.
73
С.
С.
Серафимов.
Эскиз
украшения
зданий
бывших
Сената
и
Синод а.
Л М ВОСР,
No
ф
ІѴ -Ѳ88.
74
А.
И.
Клейн.
Эс киз
панно
„Старый мир рухнул,
надвигается
новый
мир"
для
здания
быв ш его
С инод а.
Б.
желта я,
акв.,
т ушь,
перо.
ГРМ,
СР -Б
851.
75
В. А.
Щуко.
Эс киз
оформления
Т аврич еско го
дворца
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года.
Б.
на
к., акв., бе
лила,
г раф.
кар.
Л МВО СР,
No
ф
ІѴ -887.
76-77
А.А.П лит м ан.
Оформление
Инженерного
за мка
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года.
76
Эс киз
оформления
наружного
фасада.
Б.
на
к.,
акв.,
туш ь,
чѳрн.
и.
граф .
к ар.
Г РМ,
СР-Б 887.
77
Эск из
убранства
фасада
со
стороны
внутреннего
двора.
Калька
на
к., тушь,
пе ро,
акв., белила.
ГР М.
С Р-Б
885.
78-80
И .Г . Лангб ард.
Оформление
Дворца
Труда
на
пл оща ди
Труда
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года.
78
Эск из
убранства
фа са да.
На
первом
пла не
скульптура
М.Ф.
Блоха
„Рабочий с молотом в ру
ках".
К.,
акв.,
ту шь,
граф.
к ар.
ГР М,
СР-Б
1117.
79
Эск из
украшения
трамвайного
столба
на
площади.
К.,
цв. ,
ка р.,
ту шь.
ЛМВОСР.
80
Эск из
де корат ивной
арк и.
Б.
желтая
на
к.,
гуашь,
граф,
кар.,
туш ь.
ГРМ.
СР -Б
1096.
81
Ф.
Ф.
Бухгольц,
В.
В.
Маэуровский.
Эс киз
оформления
арки
в
Гавани
В ас ильевс кого
острова.
Б., акв.
ГРМ,
СР -Б 677.
82-83
Оформление
здания
Академии
на ук
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года.

Список
иллюстраций
259
62
Г.
К.
Са вицк ий.
Эскиз
оформления
фронтона
зда ни я.
ЛМВОСР,
No
942.
83
Г.
К.
Савицкий,
В.Н.Кучумов,
В. Л.
Симонов.
Эс киз
оформления
фасада
здания
и
площади
пе
ред
ним.
ЛМВОСР,
No
690.
84-85
П.И.Смукрович,
В.
В.
Эм ме.
Оформление
здания
Морского
к орп уса
и
набережной
перед
ним
в
Петрогра
де
к
7 Ноября 1918 года.
84
Эски з
оформления
здания
М орск ого
корпуса.
Б.
на
к.,
гуашь,
б ро нза.
ЛМВОСР,
No
943.
85
Эс киз
оформления
набережной.
Б.
тон .
на
к.,
т ушь,
акв.,
гуашь.
ЛМВОСР,
No
940.
86
Неизвестный
художник.
Эскиз
оформления
ул ицы
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года .
Б.,
гуашь,
тушь.
ГРМ,.СР-Б
1120.
87-88
С.Н.Маклецов.
Офор мле н ие
здания
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года .
87
Эскиз
оформления
фасада.
Б.,
ту шь,
акв.
ГРМ,
СР-Б 805.
88
Эскиз
панно
для
убранства
здания.
Б.,
тушь,
акв.
ГРМ ,
С Р-Б
1106.
89
Не изве стн ый
художник.
Эс киз
оформления
улицы
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года.
К.,
гуашь,
туш ь.
ГР М,
СР Б-Б
979.
90
Здание
Рождественского
Совдепа
в
Петрограде,
оформленное
к
7 Ноября 1918 года.
На
фасаде
п анно
К.Ф.Лѳхта,
Н .Н .Г ѳрар дова.
ЛГАКФД,
No
Др
2033.
91-92
С.
П.
Иванов.
Оформление
здания
Городской
думы
(ДомаФ. Лассаля)
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года .
91
Эс киз
оформления.
Б.
на
к.,
акв.,
т ушь,
гуашь,
бе ли ла.
ЛМВОСР,
No
Іу
1823.
92
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Ер
30.
93
Бригада
художников
под
руководст вом
И.Г.Лангбарда.
Эс киз
декорат ивн ой
а рки
на
Лафонской
площа
ди
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года.
К.,
кар.,
акв.,
б ронза.
ЛМ ВОС Р,
No
ф
ІѴ-933.
94
A. Б.Лаховский,
Я. 3. Бувштейн.
Эск из
триумфальной
арки
„Торжество труда"
на
Литейном
проспекте
против
Симеоновской
улицы.
К.,
акв .,
ту шь,
перо.
ГРМ,
СР -Б
850.
95
B. Н.Мешков.
Эскиз
оформления
Троицкой
п лоща ди
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года.
К.
то н.,
акв.,
к ар.
ЛМ ВОСР,
No
523/7.
96-97
Э.Я.Штальбѳрг,
П.
И.
С око лов.
Офо рмл ен ие
моста
Равенства
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года .
96
Эскиз
оформления.
К.,
цв.,
кар.
ЛМВОСР.
97
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Др
21.
98-99
C. О.
О вс яннико в.
Офо рмл ен ие
Ани чк ова
моста
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года .
98
П ерспек т ива.
Б.,
тушь,
акв.,
кар.
Л МВО СР,
No
ф
І Ѵ-877.
99
Эскиз
оформления
въезда
на
мост .
Б.,
тушь,
акв. ,
кар.
ЛМ ВО СР,
No
ф
ІѴ-Ѳ83.
100
Н.
А .Т ырса.
Эс киз
оформления
моста
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года .
Б., акв., тушь.
ГР М,
СР-Б 1136.
101
К.
К.
Бикшѳ. Эскиз оформления моста Пестеля в Петрограде к 7
Ноября
1918 года.
Б., желтая на к., тушь,
перо,
а кв.
ЛМ ВОСР,
No
904.
102
Д.
К.
Степанов.
Эс киз
оформления
площади
Ломоносова
и
Чернышова
моста
в
Петрограде
к
7 Ноября
1918 года.
К.,
акв .,
гуашь,
граф.
к ар.
Л М ВОСР,
No
939.
103-105
А.Р. Ди дѳр ихс ,
В.А.Альванг.
Эскизы
оформления
моста
Степана
Разина
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918
года.
103
Эскиз
одног о
из
кораблей,
д ек орировавших
боковой
фасад
м оста.
Б.,
акв .,
тушь,
граф.
кар.
ГРМ,
С Р-Б
787.
104
Эскиз
одног о
из
кораблей,
д ек орировавших
боковой
фасад
мос та.
Б.,
акв.,
тушь,
граф.
кар.
ГРМ,
С Р-Б
766.

Советское
де корат ивное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
260
105
Эск из
оформления
бокового
фасада
и
пл ан
мо ста.
Б.,
акв.,
ту шь,
граф.
к ар.
ГРМ,
СР-Б
761.
106
B. Г.
Эбѳрлинг.
Эск из
панно
„От разрушения к созиданию“
для
оформления
Пет роград а
к
7 Ноября 1916
го да.
К.,
темпера,
м.
ГРМ,
СР-Б 687.
107-109
Неизвестный
х удо жник.
Эскизы
трех
панно
„Слава“
для
оформления
Петрограда
к
7 Ноября 1916 года.
Б.,
акв.,
тушь.
Г РМ,
СР-Б
641, СР -Б
639, СР -Б
640.
110
М.
И. Агулянекий.
Эскиз
па нно
„Цех металлургического завода“
для
оформления
П етрогр ада
к
7 Ноября
1916 года.
Б.,
тушь,
ак в.
ГР М,
С Р-Б
694.
111
C. В.
Ч ехо нин.
Эскиз
панно
„Смерть угнетателям“
для
офомлѳния
района
Александро-Невской
лавры
к
7
Ноября
1916 года .
Б.
на
к.,
акв.,
тушь.
ГР М,
СР-Б
1013.
112-113
Н.А.Тырса.
Оформление
угл а
Н евско го
и
Литейного
проспектов
в
Петрограде
к
7 Ноября 1916 года.
112
Эск из
пан но
„Рабочий с молотом“.
Б.
на
к.,
акв.,
ту шь.
ГР М,
С Р-Б
956.
113
Эс киз
пан но
„Ю нош а-се ят ель ".
Б.
на
к.,
акв.,
т ушь,
гр аф.
к ар.
ГРМ,
СР-Б
957.
114
Т.П.Чернышев.
Эски з
панно
„Призыв“
для
офомлѳния
Металлического
завода
б лиз
Охты
в
Петрограде
к
7 Ноября 1918 года,
к.,
акв.,
т ушь.
ГРМ.
СР-Б
1009.
115
Неизвестный
худ ожник.
Эскиз
пан но
„Власть трудящимся"
для
оформления
Петрограда
к
7 Ноября
1918 года,
к.,
уголь ,
а кв.,
тушь.
ГРМ,
СР-Б
1109.
116, 117
Неизвестный
художник.
П анно
на
здании
на
Исаакиевской
пло ща ди
в
Петрограде
7 ноября 1916 года.
Фотографии.
ЛГАКФД,
П
—
5317, П
—
5316.
116
A. М.Арнштам.
Эс киз
знамени
Б алт ийског о
судостроительного
механ ич еског о
завода
в
Петрограде
к
7 Ноября 1916 года.
Б.,
акв.,
т ушь,
бро нза .
Г РМ,
СР -Б
701.
119-120
B. С.Сварог.
Знам ена
для
оформления
демонстраций
в
Петрограде
7 ноября 1916 года.
119
Э скиз
знамени
железнодорожников.
К.,
а кв.
ГРМ,
СР-Б
936.
120
Эс киз
знамени
„Все на защиту революции".
Б.
на
к.,
акв.,
т ушь.
Г РМ,
СР-Б 933.
121
Демонстрация
раб оч их
трамвайной
станции
в
Петрограде
7 ноября 1916 года.
Фотография.
ЛГ АКФД ,
Гр
2379.
122-124
Оформление
С овет ской
п лощ ади
и
Тверско й
улицы
в
М оскве
к
7 Ноября 1916 года.
122
Здание
Мос ко вс кого
Совета
ра боч их
деп утат ов.
Фотография.
ЦГАКФД,
No
31686.
123
О бел иск
работы
Д.П.
Осипова
в
праздничном
убранстве.
Фотография.
ЦГАКФД,
No
31702.
124
Тве рская
улица.
Фотография.
ЦГАКФД,
No
31688.
125
Здание
Продовольственного
комитета
в
Охотном
ряду
в
Мо ск ве,
оформленное
Л.
Е.Фейнбергом,
C. П.
Сергеевым, H. Н.
Поманским
к
7 Ноября 1918 года.
Фотография.
ЦГАКФД,
No
23920.
126
П лощад ь
Рево лю ции
в
Москве,
оформленная
к
7 Ноября 1916 года.
На
здании
гостиницы
„Метрополь"
панно
И.
И.Захарова
„Пролетарии всех стран,
соединяйтесь!“.
Сл ева
трибуна,
ук рашен ная
по
проекту
С.
Г.
Сива.
Фотография.
Ц ГАКФД ,
No
23910.
127-129
Оформление
здания
Городской
Дум ы
в
М оскве
к
7 Ноября 1918 года.
127
Общий
вид
Городской
Дум ы.
Фотография.
ЦГАКФД,
No
23960.
126
H. М.
Чернышев.
Пан но
„Наука и Искусство приносят свои дары Труду". Ф р а гме нт ф о то г ра ф ии
No
23960 ЦГАКФД .
129
С.
В.
Г ерас имо в.
Эс киз
панно
„ Хо зяин з емли"
для
здания
Город ск ой
Думы.
К.,
гу ашь,
акв.
ПТ.
PC 1214.

Список
иллюстраций
261
130-133
Оформление
Театральной
п ло щади
в
Мос кве
к
7 Ноября 1916 года.
130
Малый
театр.
В
центре
пан но
П.
В.
Кузнецова
„Степан Разин“.
Фотография.
Ц ГАКФД ,
No
2- 3919.
131
А.
В.
Ку пр ин.
Эскиз
пан но
„Цве ты “
для
здания
теат ра
Нѳзлобина.
Б.
серая,
на
к., тушь акв., гу
аш ь.
ГТГ, PC2410.
132
А.
В.
Куприн.
Эс киз
пан но
„Искусство“
для
здания
т еатра
Нѳзлобина.
Б.,
акв. ,
г раф,
кар.,
гу
аш ь.
ГТГ, PC2412.
133
Скве р
на
Театральной
пл ощад и.
Фотография.
ЦГАКФД,
No
2/2 3935.
134-135
Н.
Я.
Колли.
Оформление
площади
Рев о люции
в
М оскве
к
7 Ноября 1916 года.
134
Эс киз
проекта
архитектурного
со ор ужен ия
„Красный клин“ .
К., уголь,
акв.
Г НИМА
Ріа
6868/2.
135
А р хит ектур ное
сооружение
„ Кра сный кл ин“
на
п лощ ади.
Фотография.
Ц ГАКФ Д,
No
21639.
136-138
А.
А.
Осмеркин.
Оформление
здания
т еатра
Зимина
в
Мос кве
к
7 Ноября 1916 года.
136
Вход
в
театр.
Фотография.
Ц ГАКФД ,
No
31777.
137
Панно
„Маляр“
над
входом
в
театр.
Фотография.
Архив
Н.Г.Осмѳркиной.
138
Панно
„Плотник“
над
вх одом
в
театр.
Фотография.
Архив
Н.Г.Осмѳркиной.
139, 140
И.
В.
Алексеев,
О.
В.
Ал ексе ева.
Эскизы
оформления
Охотного
ря да
в
Москве
к
7 Ноября 1916 года.
Б.,
акв.,
гуашь,
гр аф,
кар.,
белила,
ГТГ, PC1360,PC1359.
141-142
Н.
А.
Лаков,
Г.
Гринберг.
Офо р мле ние
забора
на
Т верск ой
улице
в
Мо скве
к
7 Ноября 1918 года.
141
Эс киз
росписи
заб ора .
Б.,
т ушь,
цв.
кар.,
граф,
кар.,
а кв.
ГТ Г, PC 2907.
142
Фотография.
ЦГАКФД,
No
23899.
143
Г.
В.
Федоров.
Эскиз
па нно
„С те пан Разин соз ывает бе дно ту “
для
о фо рм ления
Москвы
к
7 Ноября 1916
год а.
Б.,
туш ь,
гуашь,
акв.,
гр аф.
кар.
ГТГ, PC2906.
144
М.В.Эбѳрман.
Эскиз
па нно
„Труд“
для
оформления
Москвы
к
7 Ноября 1918 года.
Б.
на
х., темпера.
ГТ Г,
PC 1965.
145
И. А.
Кудряшов.
Эскиз
оформления
агитавтомобиля
для
демонстрации
7 Ноября 1916 года.
Б., граф,
кар.,
акв.,
белила.
ГТГ, PC2896.
146-150
И.
И.
Захаров, H. Н.
Ага пьѳв а.
Офо рмл ен ие
праздничного
карнавального
ше ств ия
в
Мо скве
7 Ноября 1916
го да.
146
Эскиз
гру ппы
с
земным
шаром.
Б.,
граф,
кар.,
ак в.
ГТГ, PC2869.
147
Эс киз' ше стви я
герольдов.
Б.,
акв.,
граф.
кар.
ГТГ, PC2672.
148
Эск из
кост юм а
„Матрешка со знаменем“.
Б.,
акв.,
граф.
кар.
ГТ Г, PC 2670.
149
Эскиз
кост юм а
„Лотошник с плакатом“.
Б.,
акв.,
граф.
кар.
ГТГ, PC2868.
150
Эскиз
кост юм а
„Петрушка- ло тош ни к“.
Б.,
акв .,
граф.
кар.
ПТ , PC 2875.
151
Демонстрация
на
Красной
площади
в
Мо скве
7 ноября 1918 года .
Фотография.
ЦГАК ФД ,
No
23882.
152
Демонстрация
на
Красной
площади
в
Мо скве
7 ноября 1918 года .
Фотография.
ЦГАКФД ,
No
31685.
153
Колонна
артистов
ци рка
на
Красной
пл оща ди
в
Мо скве
7 ноября 1918 года.
Фотография.
ЦГАКФД,
No 23886.
154
Демонстрация
у
Иверской
часовни
в
М оскве
7 ноября 1918 года.
Фотография.
ЦГАКФ Д,
No
23926.
155
И нс цен ировка
„П охо роны самод ерж ави я“
в
колонне
демонстрантов
на
улицах
Москвы
7 ноября 1918 го
да.
Фотография.
ЦГАК ФД ,
No
31683.

С оветское
декора тив ное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
262
156
Агиттрамвай
на
Страстной
площади
в
Мо скве
7 ноября 1918 года.
Фотография.
ЦГА КФ Д,
No
23921.
157
С.
А.Виноградов.
Уличная
эстрада.
Рисун ок
с
натуры.
Б.,
ит.
кар.,
цв.
кар.
ГТГ, PC1076.
158
Уличная
эстрада
у
здания
театра
Зона
в
Мо скве
7 ноября 1918 года.
Фотография.
ЦГАК Ф Д,
No
23907.
159
Площадь
Восстания
в
Пе тро г раде
1 Мая 1919 года .
В
центре
трибуна,
маскирующая
памятник
Александру
III
П.П.Трубецкого.
Фотография.
ЛГ АК ФД,
No
Гр
2414.
160
Колонна
ра боч их
Ба лт ий ского
судостроительного
м ехан ическ ого
завода
на
Марсовом
по ле
в
Пет рогра
де
1 Мая 1918 года.
Фотография.
Л Г АКФД,
No
40626.
161
Агитавтомобиль
с
клеткой
„П режде к усался —
теперь
исп уга лся “
на
улицах
Петрограда
1 мая 1919 года.
Фотография.
ЛГАКФД,
Гр
2412.
162
АгитавтомобиЛЬ
у
Троиц ког о
моста
в
Петрограде
1 Мая 1919 года.
Фотография.
Л ГА КФД,
No
Др
1963.
163
Колонна
моряков
с
агитавтомобилем,
оформленным
в
виде
к орабл я,
в
Петрограде
1 мая 1919 года.
Фо
тография.
ЛГ АК ФД,
No
Гр
40630.
164
Колонна
моряков
с
агитавтомобилем,
оформленным
в
виде
военного
к орабл я,
на
улицах
Петрограда
1 мая 1919 года.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
40631.
165
А.
В.
Куприн.
Эскиз
панно
„Прочь безделье!
Слава
тр уду!“ для оформления Москвы к 1
Мая
1919 года.
Б.,
акв.,
гр аф.
кар.
ГТГ, PC2413.
166-167
А. А.
Лебед ев- Шуйск ий.
П анно
для
праздничного
оформления
Мо ск вы.
1919 год.
166
Эски з
пан но
„Встреча воинов-по б е д ит е л ей“.
Б.,
акв.,
граф.
кар.
ГТГ,
Арх .
гр.
2852.
167
Эски з
пан но
„Атака красноармейцев“ .
Б.,
акв.,
граф.
кар.
ГТГ,
Ар х.
гр.
2849.
168
Агитавтомобиль
на
Красной
п ло щади
в
Мо скве
1 мая 1919 года.
Фотография.
ЦГАКФД,
No
1600.
169
Агитпоѳозка „Пролетарии
всех
стран,
соединяйтесь!“ на Красной площади 1
мая
1919 года.
Фотография.
ЦГ АКФ Д,
No
22213.
170
Инсценировка
на
демонстрации
у
Кремле вской
стены
в
М оскве
7 ноября 1919 года.
Фотография.
ЦГ АКФ Д,
No
17169.
171
Агитповоэка
с
макетом
избы
на
тему
„Смычка города с деревней“
на
демонстрации
в
М оскве
1 мая 1919
года.
ЦГ АКФ Д,
No
31869.
172
Х удожн ики -исп олнит ели
И. И.Ма шк ов,
А. Д.Г онча ров,
Г. И .Лаза рев
возле
з ако нченн ого
ими
пан но
„Вс е
обуч“.
Москва.
1919 год.
Фотография.
Архив
И.
М.
Бибиковой.
173
Л.
Е. Фейнберг.
Эск из
панно
„За власть Советов“
для
праздничного
оформления
Москвы.
1919-1920 го
ды.
К.,
акв. ,
кар.
ГТ Г, PC 2898.
174
Ар ка
у
въезда
в
Смольный
в
Петрограде,
сооруженная
к
7 Ноября 1919 года.
Фотография.
ЛГА К ФД,
Гр
41327.
175
Здание
Т ехн оло гиче ск ого
института
в
Петрограде,
оформленное
к
7 Ноября 1919 года.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Др
434.
176
П ло щадь
Восстания
в
Петрограде
7 ноября 1919 года.
В
центре
тр ибу на,
маскирующая
памятник
Алек
сандру
IIIП.П.Трубецкого.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
41323.

С писок
иллюстраций
263
177
Колонна
демонстрантов
в
Петрограде
7 ноября 1919 года.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
80106.
176
Массовая
инсценировка
„Свержение самодержавия“
на
п лоща ди
Урицкого
в
Петрограде.
1919 год.
Фо
тография.
ЛГАКФД.
179-181
Проект
оформления
трамвайной
платформы
для
передвижных
театральных
ко лле ктиво в
в
Петр ог ра де
к
1 Мая 1920 года.
179
В.
В.
Лебедев.
Эскиз
плаката-афиши.
(Воспроизведено с открытки. )
160, 161 С.
Д. Лебедева.
Эскизы
сат ириче ских
п лакат ов.
(Воспроизведено с открытки. )
162
Агиттрамвай
на
Марсовом
поле
в
Петрограде
1 мая 1920 года.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
2714.
163
Аг итавтом обил ь
с
макетом
земного
ша ра
на
демонстрации
в
Петрограде
1 мая 1920 года .
Фотография.
Л ГАК ФД, N8 Гр 2721.
184, 185
Л.
М.
Лисицк ий.
П роект ы
трибуны
В.
И.
Ленина.
1920 год.
Б., гуашь,
граф.
кар.
Г Т Г, PC 1878; 1920-1924. К.,
тушь,
гуашь,
фотомонтаж.
Г ТГ,
Арх.
граф.
2174.
186-193
Офо р млен ие
праз дн ест в
в
честь
Второго
Конгресса
III Интернационала в Петрограде 19 июля 1920 года .
194-200
Мас сов ая
инсценировка
„Взятие Зимнего дворца“
на
площади
Урицкого
в
Петрограде.
7 ноября 1920 года .
186, 187 Н.
И.
Альтман.
Эскизы
оформления
здания
Фондовой
биржи
для
м асс овой
инсценировки
„К
ми ров ой
коммуне“. 1920год.
Б.,
кар.,
туш ь,
акв .
ЛГ ТМ.
188-191
192
Сцены
из
массовой
инсценировки
„К мировой коммуне“.
Фотографии.
ЛГАКФД.
Б.
М.
К ус тод иев.
Пр аз дник
в
чес ть
Второго
Конгресса
Коминтерна.
На
п лощ ади
Урицкого.
1921
год.
X.,
м.
ГРМ,
Ж
6148.
193
Б.
М.
Кустодиев.
Ночной
праздник
на
Неве.
1923 год. X. ,
м.
Музей
Революции.
ГИК
22486. (К ар
т ина
восп роизв одит
эпизоды
массовой
инсценировки
„К мировой коммуне" .)
194
195
Ю.П.Анненков.
Эск из
оформления
п лоща ди
Урицкого.
1920 год.
Б.,
кар.,
тушь,
акв.
ЦГТМ.
Сце на
из
инсценировки
на
мостике,
соединяющем
„белую"
и
„красную“
площадки.
Фотогра
фия.
ЛГ АК ФД,
No
Гр
41346.
196
197
Сц ена
из
инсценировки
на
„к расн ой“
площадке.
ЛГАКФД,
No
Гр
41356.
Сц ена
из
инсценировки
на
„белой“
пл ощад ке
с
участием
„Временного правительства". Ф от о
гра фия .
ЛГ АК ФД,
No
Гр
41345.
198
Эпизод
„Заем свободы“
на
„белой“
площадке.
Наверху
„Временное правительство“ .
Вни зу
„дамы"
и
„господа“. Л ГАК Ф Д.
199
200
201
Сцена
из
инсценировки
на
„белой"
площадке.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
41345.
Сцена
из
инсценировки
на
„красной“
площадке.
Фотография
ЛГАКФД,
No
Гр
41359.
Площадь
Восстания
в
Петрограде
1 мая 1921 года.
В
цент ре
трибуна,
маскирующая
памятник
Алекса н
дру
IIIП.П.Трубецкого.
Фотография
ЛГАКФД,
No
Гр
3083.
202
Ше стви е
„герольдов“
на
площади
Восстания
в
Петрограде
1 мая 1921 года.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
3088.
203, 204
Сцены
из
инсценировки
по
м отив ам
пьесы
Л опе
де
Ве га
„Фуэнте Оѳѳх у на“
на
п ло щади
У риц кого
в
Пе
т рограде
1 мая 1921 года.
Фотографии.
ЛГАКФД,
No
Гр
3075, Гр 3 076.
205-209
Оформление
пло ща ди
Свердлова
в
Мо скве
к
1 мая 1921 года.
205
206
Об щий
вид
площади.
Фотография.
ЦГАКФД,
No
21866.
Декоративная
уст ан овка-диаграм ма
на
тему
роста
добычи
топлива.
Фотография.
ЦГ АКФД ,
No
22713.
207
Декоративная
у ст анов ка -диаграм ма
на
т ему
роста
производительности
труда.
Фотогр афи я.
ЦГАКФД, Ne22702.

Советское
деко рат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
264
206
Дек орат ивн ая
ус тан овк а- диаграм ма
на
те му
роста
произ вод ител ьн ост и
труда.
Фотография.
Ц ГАКФ Д,
No
22704.
209
Дек орат ивн ая
уст ано вка-диаграм ма
на
те му
роста
произ вод ител ьн ост и
труда.
Фотография.
Архи в
И.
М.
Бибиковой.
210
Л.С.Попова,
А.
А.Веснин.
П роект
парада
войск.
1921 год.
К.,
тушь,
перо.
ГТГ
(ДарГ.Д.Костаки).
211
Агитавтомобили
моряков
с
макетами
кораблей
на
Красной
пл ощ ади
в
Москве
7 ноября 1922 года.
Фот о
гр афия .
Ц ГАК ФД,
No
3977.
212
Колонна
демонстрантов
с
моделью
паровоза
на
улицах
Москвы
7 ноября 1922 года.
Фотография.
ЦГАКФД,
No
3991.
213
Парад
красноармейцев
на
площади
Жертв
Революции
в
Петрограде
1 мая 1923 года.
На
втором
плане
декора тивная
арк а,
во здвигн ут ая
в
па мять
погибших
за
дело
революции.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
219.
214
Агитповозки
на
демонстрации
в
Петрограде
1 мая 1923 года.
Фотография.
ЛГ АКФ Д,
No
224.
215
Колонна
д емо нс трантов
с
м ак етом
кор аб ля
в
П етрог ра де
1 мая 1923 года .
Фотогр афия .
ЛГАКФД,
No
Гр
179.
216
Агитавтомобиль
„Антанта в калоше“
з авода
„Красный треугольник“
на
демонстрации
в
Петрограде
1 мая 1923 года .
ЛГАКФД,
No
Гр
167.
217
Колонна
демонстрантов
с
макетом
шлема
красноармейца
в
Петрограде
1 мая 1923 года.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
205.
216
Агитавтомобиль
З ам оскворе цко го
района
на
демонстрации
в
М оскве
1 мая 1923 года.
Фотография.
ЦГАКФД,
No
480.
219
Демонстрация
на
Красной
площади
в
Мо скве
1 мая 1923 года .
Фотография.
Музей
Рев о люции ,
No
А
68910.
220
К.Ф.Юон.
П арад
Красной
Армии.
1923 год.
ГТГ,
Ж С- 65Ѳ.
221
В.
Ф.
Степанова.
А.
М.
Родченко.
Здание
Моссельпрома
с
рекламой
В.
В.
Маяковского.
Фотобумага,
м.
по
фотоотпечатку.
1924-1925 годы.
Гос.
му зей
В.
В.
Мая ков ског о.
Москва,
No
9316.
222
Агитавтомобиль
на
демонстрации
в
Ленинграде
1 мая 1924 года .
ЛГАКФД, NeГр293.
223
Агитповозка
фабрики
„Красный ткач“
на
дем онст рац ии
в
Ле нингра де
1 мая 1924 года .
Л ГАКФД ,
No
Гр
40893.
224
Агитавтомобили
на
п лоща ди
Урицкого
в
Ленинграде
1 мая 1924 года.
ЛГАКФД,
No
Гр
42476.
225
Колонна
демонстрантов
с
масками
в
Ленинграде
1 мая 1924 года.
ЛГАКФД,
No
Вр
22527.
226
Агитавтомобиль
с
макетом
з авода
на
п лоща ди
Ур иц кого
в
Ленинграде
7 ноября 1924 года.
ЛГА К ФД,
No
Вр
322.
227
Агитавтомобиль
заво да
„Большевик“
на
демонстрации
в
Ленинграде
7 ноября 1924 года.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Вр
323.
228
Агитавтомобиль
Моне тн ого
двора
на
площади
Урицкого
в
Ленинграде
7 ноября 1924 года.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
7068.

С писок
иллюстраций
265
229
А гит автом обил ь
с
макетом
телефона
на
демонстрации
в
Ленинграде
1 мая 1925 года.
Фот ограф ия.
ЛГАКФД,
No
Гр
339.
230
Агитповозка
с
макетом
б ашни
В.
Е. Татлина
на
п лощ ади
У рицкого
в
Ленинграде
1 мая 1925 года.
Фото
гр афия .
ЛГАКФД,
No
Гр
323.
231
К олон на
д ем онст рант ов
с
карнавальной
фигурой
на
демонстрации
1 мая 1925 года.
Фот ограф ия.
ЛГ АК ФД,
No
Вр
22517.
232
Агитповозка
с
самодеятельным
передвижным
театром
и
карнавальная
фигура
на
демонстрации
в
Ле
нинграде
1 мая 1925 года.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Вр
2251Ѳ.
233
А гитавтом обил ь
з авода
„Красный треугольник“
на
демонстрации
в
Ленинграде
1 мая 1925 года.
Фот о
графия.
ЛГ АК ФД,
No
Гр
523.
234
Агитповозка
Ни тяно й
фабрик и
им.
Кирова
на
демонстрации
в
Ленинграде
1 мая 1925 года.
Фотография.
ЛГ АК ФД,
No
Вр
348.
235
А гитавт омоб ил ь
фабрики
„ Вер етено “
на
п лоща ди
У риц кого
в
Ленинграде
1 мая 1925 года.
Фот ограф ия.
ЛГ АК ФД,
No
Гр
326.
236
Агитповозка
издательства
„Новая деревня“
на
площади
Урицкого
в
Ленинграде
1 мая 1925 года .
Фото
гра фия .
ЛГ АК ФД,
No
Гр
314.
237
Агитповозка
на
тему
„Долой белый террор“
на
демонстрации
1 мая 1925 года в Ленинграде.
Ф отогра фия.
ЛГА К ФД,
No
Вр
325.
238
Аг итавт омоб ил ь
Фабэавуча
на
пл ощ ади
Урицкого
в
Ленинграде
7 ноября 1925 года.
Фотография.
ЛГА К ФД,
No
Вр
325.
239
Трибуна
у
Алекса ндровс кой
колон ны
на
п лощ ади
Урицкого,
оформленная
на
т ему
„ Кор а бль ВК П(б)“,
7 ноября 1925 года.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
22.
240
А гитав томоб иль
на
Ан ич ковом
мосту
в
Ленинграде
на
демонстрации
7 ноября 1925 года.
Фотография.
ЛГ АКФД ,
No
Вр
312.
241
Агитповозка
МОПРа
на
демонстрации
в
М оскве
7 ноября 1926 года.
Фотография.
Ц ГАК ФД,
No
416424.
242
Площадь
Фи нля ндск ого
вокзала
в
Ленинграде,
оформленная
по
п роект у
П.С.Дуплицкого
на
те му
„Ап о
феоз
Октября“
к
7 Ноября 1927 года.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
83.
243
Красная
пло ща дь
в
Ленинграде,
оформленная
по
проекту
Е.И.Катонина
на
тем у
„Смычка города с де
ревней“
к
7 Ноября 1927 года.
Фотография.
ЛГ А КФД,
Гр
76.
244-245
Л.
В.
Ру дне в.
Оформление
Марсова
по ля
в
Ленинграде
на
те му
„Воспоминание о погибших борцах за Ре
волюцию“
к
7 Ноября 1927 года.
244
Эскиз
оформления.
МИЛ.
245
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
8713.
246
Пло щ адь
Восстания
в
Ленинграде,
оформленная
И.
А.
Фоминым
на
те му
„Свержение самодержавия“
к
7 ноября 1927 года.
В
декоративную
ус тано вку
вкомпонован
памятник
Алек сан дру
III П. П.Т руб ецк ого.
Фотография.
ЛГ АК ФД, Ne Гр 8711.
247
Бывший
дворец
Кшѳсинской
в
Ленинграде,
оформленный
Н.А.Троцким
на
те му
„От империалистичес
кой
к
гр ажд анско й
войне“
к
7 Ноября 1927 года .
Фотография.
ЛГА К ФД, Ns Гр 8715.

С оветское
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
266
246
Нарвские
ворота
в
Ленинграде,
оформленные
Д.П.Бурышкиным
на
тем у
„Красная гвардия“
к
7 Ноября
1927 года .
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
8709.
249
Госмѳльница
им.
В.
И. Ленина
в
Ленинграде
7 ноября 1927 года.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
109.
250
Эскиз
оформл ен ия
агитавтомобиля
для
д емон ст рации
в
Л ени нграде
7ноября1927года. (Воспроизведено с
отк рытк и. )
251
М.
П.
Б об ышов.
Эс киз
оформления
карнавальной
колесницы
для
колон н ы
Малого
театра
в
демонстра
ции
1 Мая 1927 года.
ЛГТМ,
No
5358/6.
252, 253
Карнавальные
фигуры
из
массовой
инсценировки
на
Неве
7 ноября 1927 года.
Фотографии.
ЛГАКФД,
NoГр
111, Г р 106.
254-
Здание
МОГЭС
в
М оскве
но чью,
иллюминированное
по
проекту
В. А.
Стенберга
и
Г.
А.
С те нбер га,
7 ноября 1927 года .
Фотография.
Архив
И.
М.
Бибиковой.
255
Колонны
демонстрантов
на
Красной
площади
в
Мо скве
7 ноября 1927 года.
Фотография.
Ц ГАК ФД,
No
272907.
256
Колонна
демонстрантов
газеты
„Известия"
в
М оскве
7 ноября 1927 года.
Фотография.
Ц ГАКФД ,
No
264499.
257
Агитавтомобиль,
оформленный
на
те му
„Электрификация"
и
„Смычка города с деревней",
на
демон
страции
в
Моск ве
7 ноября 1927 года.
Фотография.
ЦГАКФД,
No
241065.
258
С.А.Лучишкин.
Пр аздни к
книги.
Т верск ой
б ульв ар.
1927 год.
X.,
м.
ПТ,
ЖС -724.
259
Карнавальная
группа
„П охороны кап ит ализ м а"
на
демонстрации
в
Москве
7ноября 1926 года.
Фот огр а
фия.
ЦГАКФ Д.
260
Транспарант
на
те му
борьбы
с
пьянством
в
ко лонне
ш кольников
на
демонстрации
в
М оскве
7 ноября
1928 года.
Фотография.
Ц ГАК ФД,
No25 2049.
261
Колонна
демонстрантов
с
транспарантами
на
антиимпериалистическую
те му
на
улицах
М осквы
1 мая
1929 года.
Фотография.
Ц ГАКФД ,
No
265475.
262
В.
В.
К упцо в.
Первое
мая.
1929 год.
X.,
м.
Г ТГ,
Ж С-9Ѳ9.
263
Агитавтомобиль
с
инсценировкой
и
карнавальными
фигурами
на
улицах
Москвы
1 мая 1929 года.
Фот о
гра фия .
ЦГ АКФД ,
No
265009.
264
Представление
к ук ольн ого
театра
„Петрушка"
на
одной
из
ул иц
Моск вы
1 мая 1929 года.
Фотография.
ЦГ АКФД ,
No
265477.
265-281
Пол итич еск ий
карнавал
из
пятидесяти
четырех
машин,
оформленных
студентами
театрального
от деле
ния
ВХУТЕИ На
под
руководством
И. М.
Рабиновича.
Москва.
1929 года.
Материалы
в
архиве
И.М.
Би би
ковой.
265
Авт око лонна
из
машин
с
карнавальными
группами
на
Красной
п лоща ди
в
Москве.
Ф ото гра
фия.
266
Авт около нна
из
машин
с
карнавальными
группами
на
улицах
Москвы.
Фотография.
267
Л.
И.
Хохл ова .
Эскиз
карнавальной
группы
„Капиталистическая Франция и страны Малой Ан
танты".
268
Л.
И.Хохлова.
Карнавальная
группа
„Капиталистическая Франция и страны Малой Антанты".
Фо то гра фия.

С писок
иллюстраций
267
269
А.
С.
Магидсон.
Карнавальная
группа
„Свадьба Муссолини и папы римского“ .
Фотография.
270
А.
С.
Магидсон.
Эс киз
карнавальной
гр уппы
„Свадьба Муссолини и папы римского“. А вт орское
повторение
1979 года.
271
Э.
И.
Х ейфе ц.
Фигура
„Ку-к л ус-к л анов ѳц“
из
карнавального
шествия.
Фотография.
272
Э.
И.
Х ейфе ц.
Агитавтомобиль
„Слон как символ колониальной Индии"
для
карнавального
шествия.
273
Э.
И.
Х ейф ец.
Фигуры
кап итал ист ов
из
карнавального
шес тв ия.
Фотография.
274
Н.С.Стародуб,
Я.
Ф.
Козловская.
Эскиз
композиции
„Корабль империализма“
для
к арн авал ь
но го
шествия.
А втор ское
повторение
1979 года.
275
Маски
„Порабощенные народы“.
Фрагмент
композиции
„Корабль империализма“ .
Фот огра
фия.
276
Гр уппа
„Британские империалисты“
из
композиции
„Корабль империализма“ .
Фотография.
277
А.
С.
Магидсон.
Эскиз
композиции
„Желтая пресса“
для
карнавального
шествия.
Авторское
повторение
1979 года.
276
А.
С.
Магидсон.
Композиция
„Желтая пресса“.
Фот огр а фия.
279
Бушмелев.
Агитповозка
с
карнавальной
фигурой
священника.
Фотография.
280
Неизвестный
художник.
Эски з
композиции
„Похороны служителей культа“
для
карнавального
шествия.
261
Группа
художников
— участников
оформления
п оли тич еск ого
кар навала
в
ЦПКиО
в
Москве.
1929 год.
Фотография.
262, 263
А гит автомоб ил ь
со
скульптурной
гр уп пой
работы
ст уден тов
Академии
ху дожест в
на
пл оща ди
У риц кого
в
Лен ин град е
7 ноября Ï929 года.
Фотографии.
ЛГ А КФД,
No
Гр
26244, No В р 26245.
264
Парад
на
Красной
пл ощ ади
в
Москве
7 ноября 1929 года.
Фотография.
МИРМ,
No
8107/6 ф.
265
К олонна
д емон ст ран тов
в
карнавальных
к остю мах
на
Красной
площади
в
Мос кве
7 ноября 1929 года.
Фотография.
ЦГАКФД,
No
251516.
266, 287
Инсценированное
шествие
„Похороны религиозных празднеств“
на
Красной
площади
и
Т верской
улице
в
Москве
7 ноября 1929 года.
Фотографии.
ЦГАКФД,
No
254862, No 2 19705.
268
Колонна
д ем онс тра нтов
с
транспарантом-карикатурой
на
Красной
площади
в
Москве
7 ноября 1929 года.
Фотография.
ЦГАКФД,
No
262791.
269
Колонна
д ем онст ран тов
с
д виж ущ имся
макетом
д рак она
на
Красной
п лощ ади
в
Моск ве
7 ноября 1929
год а.
Фотография.
ЦГАКФД,
No
250529.
290
Объемная
д виж ущая ся
установка
„Пятилетку в четыре года“
на
Красной
п лоща ди
в
М оскве
7 ноября
1929 года.
Фотография.
Ц ГАКФД .
291
В.
А.
Раевская.
Д екорат ивная
установка
„Рот Фронт“
на
площади
Жертв
Рев олю ции
в
Ленинграде.
1 мая
1930 года.
Фотография.
ЛГ АК ФД,
No
Гр
26032.
292
Декор ати вная
у ст ановка,
оформлявшая
трибуну
на
площади
Урицкого
в
Ленинграде
1 мая 1930 года .
Выполнена
по
п рое кту
бригады
студентов
ВХУТЕИ На.
Фотография.
ЛГА К ФД,
No
Гр
26520.
293
Декор ати вная
установка
„ Рабочи й“
на
п лоща ди
Рев ол юции
в
М оскве
1 мая 1930 года.
Фотография.
Ц ГАКФ Д.
294
Декор ати вная
установка
„Пр омф инп ла н“
на
Красной
п лоща ди
в
М оскве
1 мая 1930 года.
Ф отогра фия.
Ц ГАКФ Д.
295
Ко локольня
бывшего
Страстного
монастыря
в
Москве,
оформленная
Ю .П.
Щукиным
на
антирелигиоз
ную
тему
к
1 Мая 1930 года.
Фотография.
Архив
И.
М.
Бибик о во й.

С оветск ое
декорати вн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
268
296
Ю.П. Щу кин.
Дек орат ивн ая
установка
на
тему
„Религия и Капитал“
в
ЦПКиО
в
Москве.
1930 год.
Фот о
графия.
Архив
И.
М.
Бибиковой.
297
Агиттрамвай
с
груп п ой
ар тистов
на
Таганской
пл оща ди
в
Мо скве
1 мая 1930 года.
Фотография.
Ц ГАКФД ,
No
262818.
298
Д екорат ивн ая
уст анов ка
„Рабочие со знаменем", сооруженная в Ленинграде к 7
Ноября
1930 года.
Фо
тография.
ЛГАКФД,
No
Гр
28674.
299
Агитавтомобиль
Академии
худо жест в
со
скульптурной
карик ат у рой
„Троцкий в колеснице мирового им
периализма".
Ленинград.
1930 год.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Др
6430.
300
Агитавтомобиль
на
улицах
Москвы
7 ноября 1930 года .
Фотография.
ЦГАКФД,
No
111861.
301
Бр ига да
ИЗОРАМа
под
рудоводством
М.
С.
Б родско го
и
Л.
И.
К аратаева
(К.
И.
Савищенко,
Б.
А.
Белозеров,
В.
О.
Мейер
и
др у гие ). Декорат ив ная уст ановка,
оформлявшая
тр ибу ны
на
п лощ ади
Уриц ког о
в
Лен инг ра
де
1 мая 1931 года.
Выпо лне на
по
проекту
бр ига ды
студентов
ВХУТЕИ На.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
28520.
302
Бригада
ИЗОРАМа.
Пр оект
деко рати вной
установки
для
Володарс кого
района
Ленинграда
к
1 Мая 1931
года.
(Воспроизведено с открытки. )
303
Дек оратив ная
уст ановка
на
Красной
п лоща ди
в
Ленинграде,
сооруженная
к
1 Мая 1931 года.
Фот ог ра
фия.
ЛГАКФД,
No
Гр
39218.
304
Эскиз
агитавтомобиля
для
демонстрации
в
Ленинграде
1 мая 1931 года.
(Воспроизведено с открытки . )
305
П.И.Акишкин
и
б риг ада
Г орк ома.
Проект
офо рмл ен ия
Московских
ворот
в
Л ени нград е
к
1 Мая 1931 года .
(Воспроизведено с открытки .)
306-307
Дек орати вная
уст ан овка
на
Международном
проспекте
в
Ленинграде,
сооруженная
к
1 Мая 1931 года.
306
Эск из
установки.
(Воспроизведено с открытки .)
307
Фотография.
Архив
И.
М.
Бибиковой.
308, 309
В.
И.
Гр игор ьев ,
Б.
В.
Иорданский,
Г.
И.
Рублев,
А.
С.
Магидсон.
Проект
оформления
Мясницкой
магистра
ли
в
М оскве
к
1 Мая 1931 года.
Фотография.
Архив
И.
М.
Бибиковой.
310
Карнавальные
карикат ур ны е
фигуры
„Капиталист"
и
„Священник", выполненные членами изокружка
Клуба
коммунальников,
в
ЦПКиО
25 мая 1931 года .
Фотография.
ЦГАКФД,
No
2-36624.
311-314
Бригада
ИЗОРАМа
под
рук овод ством
М.
С.
Б родс кого
и
Л.
И.
К арат аева
(К.
И.
Савищенко,
Б.
А.
Белозеров,
В.
О.
Мей ер
и
другие).
Дек орати вн ая
уст ановка,
оформлявшая
трибуны
на
п лоща ди
Урицкого
в
Ленин
град е,
сооруженная
к
7 Ноября 1931 года.
311
П роект
уст ан овк и.
(Воспроизведено с открытки . )
312
Цен тра льна я
часть
уст ан ов ки.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
29114.
313
Левая
часть
уст ан овк и.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
29107.
314
Правая
часть
у ст ановки.
Фотография
ЧГАК ФД ,
No
Гр
29113.
315
Здание
Мясокомбината
в
Ленинграде,
оформленное
на
те му
„Царская Россия —
тюрьма
для
ра боч их
и
крестьян"
к
7 Ноября 1931 года .
Фотография.
ЛГ А КФД,
No
Гр
31021.
316
Мост
в
Ленинграде,
оформленный
пан но
на
ан т иимп ериали ст иче ск ую
тем у.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
31027.
317
Здание
Эл ектро то ка
в
Ленинграде,
оформленное
на
ан тифаш ист скую
те му
к
7 Ноября 1931 года.
ЛГАКФД, N8Гр64573.

Список
иллюстраций
269
31Ѳ
Панорама
„Взятие Зимнего"
на
здании
Адмиралтейства
7 ноября 1931 года.
Фотография.
ЛГАК Ф Д,
No
Гр
31042.
319-321
Бригада
РАПХа
(Ю.П.
Щукин,
Я.Д.Ромас,
А.
С.
Магидсон,
А.Д.
Кузнецова).
О форм ле ние
площади
Ре
волюции
и
площади
Свердлова
в
М оскве
7 ноября 1931 года.
Материалы
в
архиве
И.
М.
Бибиковой.
319
Декоративная
установка
„Домна Кузнѳ цкстр оя"
днем.
Фот огр аф ия.
320
Декоративная
установка
„Домна Кузнѳц кс т роя“
ночью.
Фотография.
321
Деко рати вная
установка
„Заводы авто-
и
тракторостроения"
ночью.
Фотография.
322
Н.
С.
Старо ду б,
Ф .Т.
Сѳвортян,
Я.
Ф.
Коз лов ская .
Проект
офо рм лен ия
колонны
Эл ек тро заво да
на
демон
страции
в
Мос кве
7 ноября 1931 года.
Б.,
тушь,
гуашь,
белила.
Архив
И.
М.
Бибиковой.
323
Колонна
рабочих-строителей
на
демонстрации
в
Моск ве
7 ноября 1931 года.
Фотография.
Ц ГАКФД ,
No
06880.
324
Транспарант
на
антивоенную
тему
для
демонстрации
в
Мо скве
7 ноября 1931 года .
Фот огр аф ия.
ЦГ АКФ Д,
No01495.
325
Деко рати вная
ус тано вка
с
ка рикат урным и
ку клами -м арио нет ка ми
—
„Прогульщик", „Оппортунист",
„Рвач", „Кулак".
Москва.
7 ноября 1931 года.
Фотография.
Ц ГАКФД ,
No
264797.
326
Колонна
д ем онст ран тов
Л енинск ого
ра йона
с
сатирическим
транспарантом
—
„II Интернационал"
в
Москве
7 ноября 1931 года .
Фотография.
ЦГАКФД,
No
06881.
327-328
Бригада
И ЗОРАМа .
Деко рати вная
установка
на
п лоща ди
Ур ицко го
в
Ленинграде,
сооруженная
к
1 Мая
1932 года.
327
Об щий
вид
п лощ ади.
Фотография.
ЛГА К ФД,
No
30923.
328
Центральная
часть
установки.
Фотография.
ЛГ АК ФД,
No
Гр
30933.
329
См ол ьный
в
Ленинграде,
оформленный
к
1 Мая 1932 года.
Фотография.
ЛГ АК ФД,
No
Вр
11806.
330
Площадь
Финляндского
во кзала
в
Ленинграде,
оформленная
к
1 Мая 1932 года.
Фот огр аф ия.
ЛГА КФД ,
No
Вр
6312.
331
Е.И.Лискович.
Оф ор мле ние
Обводного
канала
в
Ленинграде
на
тему
„Капитализм в тисках кризиса"
к
1 Мая 1932 года.
Фотография.
Архив
И.
М.
Бибиковой.
332
Агитмашина
Мюзик- хо лла
на
демонстрации
в
Ленинграде
1 мая 1932 года .
Фот огр а фия.
ЛГАКФД,
No
Ар
30І79.
333-334
Офо рмл ен ие
Красной
площади
в
Мос кве
1 мая 1932 года
333
Здание
ГУМа,
оформленное
по
проекту
В.
А.
Стенберга
и
Г.
А.
Стенберга.
Фот огр аф ия.
МИРМ,
No 6221/12 фо.
334
Н.
А.
Кузнецов.
Декоративная
установка
„Интернационал" . Фо то гра фи я.
МИР М,
No
6221/14 фо.
335
Бригада
О РРП
(Г.
С.
Замский,
Я.
Г.
Боровой). Декоративная установка „Шарикоподшипник", сооруженная
на
площади
С верд лова
в
Москве
к
1 Мая 1932 года .
(Воспроизведено из журнала „З а
пролетарское
иск ус ство ", 1932, No 9-10, с.
25.)
336
Н.
С.Трошин,
Б.
А.
Родионов,
Н.
А.
Мусатов.
Декорат ив ная
уст ан овка
„Метрополитен"
в
Охотном
ряду
в
Москве
1 мая 1932 года.
Фотография.
МИ РМ,
No
6221/11 фо .
337-339
Д.М.Моор.
Оформление
Москвы
к
1 Мая 1932 года.
Материалы
в
архиве
И.
М.
Бибиковой.
337
Фигура
„Капиталист"
из
„Аллеи карикатур"
на
М алой
Дмит ровк е.
Фотография.

С оветское
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
270
338
Эскиз
де корат ивной
установки
„Женевская карусель“
для
площади
Сав еловс кого
во кзала.
Повторение
1957 года.
339
Дек оратив ная
установка
„Женевская карусель“
на
п лоща ди
С авеловс ког о
в окз ала.
Фот огр а
фи я.
340, 341
Дек орати вная
ус тан овка
на
тему
„Профсоюзы“
у
ограды
ВЦСПС
на
Мо скворец кой
набережной
в
Моск ве
1 мая 1932 года.
Фотографии.
МИР М,
No
6221/4 фо .
342-344
Н.С.Стародуб.
Гру ппа
объемных
ка рика тур
„Аллея врагов“
в
ЦПКиО.
1932 год.
Материалы
в
архиве
И.
М.
Бибик о во й.
342
Эск из
„Аллеи врагов“.
Авторское
повторение
1979 года.
343
Фигура
„Кс ендз“ .
Фотография.
344
Фигура
„Фашист“.
Фотография.
345-348
Ф. Т. Сѳворт я н.
Ко мпо зици я
„Торговый дом „Про грес с“ — л и чн ый
интерес"
из
группы
объемных
кари ка
тур
„Аллея дряни“
в
ЦПКиО
в
Москве.
1932 год.
Материалы
в
архиве
И.
М.
Бибиковой.
345-347 Фрагменты композиции .
Фотографии.
348
Эскиз
композиции.
Б.,
гуашь,
бел ила ,
г раф.
кар.
Повторение
М.Д.Моор
1957 года.
349-351
Я .Ф.
Ко зло вская .
Композиция
„ Черная к асса“
из
группы
объемных
карикатур
„Аллея дряни“
в
ЦПКиО
в
Москве.
1932 год.
Материалы
в
архиве
И.
М.
Бибиковой.
(Изображены прогульщики ,
лодыри,
пьяницы,
пользующиеся
услугами
кассы
взаимопомощи.
В
р уках
каждого
зеркало-анкета
с
биографическими
д ан
н ыми
реального
„ прот отипа ". )
349
Общ ий
ви д.
Фотография.
350, 351 Фрагменты композиции.
Фотографии.
352-354
Я.Ф.
К озло вска я.
Гру ппа
объемных
карикатур
„Хулиганы"
в
ЦПКиО
в
Москве.
1932 год.
Фотография.
Ма
териалы
в
архиве
И.
М.
Бибиковой.
355-358
Я.Ф.Козловская.
Оформление
т еатрализ ов анн ого
представления
в
ЦПКиО
в
Москве.
1932 год.
Мате
ри алы
в
архиве
И.
М.
Бибиковой.
355
П роект
офор м лен ия
катка.
Б.,
гуашь,
акв.,
граф.
кар.
356
Эс киз
гру ппы
для
т еатра
масок.
Б.,
гуашь,
граф,
кар.,
бели ла.
357
„Жоржик"
и
„Маруся"
—
главные
персонажи
театра
мас ок
во
вре мя
представления.
Фот о
графия.
358
Эскиз
кос тю ма
зазывалы.
Б.,
граф,
кар.,
гуашь.
359
Площадь
Мо сков ск ого
в окзал а
в
Ленинграде
7 ноября 1932 года .
Ночное
оформление.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
30976.
360
Дом
культуры
Выборгского
рай она
Ленинграда
7 ноября 1932 года.
Ноч ное
оформление.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
31035.
361
Пло щадь
Финляндског о
вокзала
в
Ленинграде
7 ноября 1932 года .
Ночное
оформление.
Фотография.
ЛГАКФД,
No
Гр
31008.
362
Иллюминация
судов
Ба лт ийског о
флота
в
Ленинграде
7 ноября 1932 года.
Справа
к рейсер
„Аврора" .
Фотография.
ЛГАКФД.
363
Дом
Союзов
в
Москве,
оформленный
к
7 Ноября 1932 года.
Фотография.
МИРМ,
No
6222/5 фо.
364
Здание
Ярославского
вокзала
в
Москве,
оформленное
к
7 Ноября 1932 года.
Фотография.
МИРМ,
No
62Ѳ8/фо .
365
Застава
Ильича
в
Москве,
оформленная
к
7 Ноября 1932 года .
Фотография.
МИРМ,
No
6222/6 фо .

Список
иллюстраций
271
366
Декор атив на я
ус тано вка
на
Вѳлово здв ижѳнской
ули це,
сооруженная
к
7 Ноября 1932 года.
Ф отогр афия.
МИ РМ,
No
6222/2 фо.
367
Здание
Клуба
Московского
узла
Казанской
же лезно й
дороги
им.
Октябрьской
Революции,
о фор мл енное
к
7 Ноября 1932 года.
Фотография.
ЦГАКФД,
No
113622.
368
В итр ина
магазина
на
Ку знец ком
мосту
в
Москве,
оформленная
к
7 Ноября 1932 года.
МИР М,
No
6222/7 ф.
369
С. А.Л учи шк ин.
Массовый
праздник
на
Вор обье вы х
горах.
Ц ентра льна я
часть
пятичастной
композиции
„День Конституции“. 1932 год.
X.,
м.
ГТГ
22702.
370-374
Н. А.
Мусатов,
Б.
А.
Родионов,
Н.
С.
Тр оши н.
Офо рмл ен ие
п лоща ди
Свердлова
в
Москве
1 мая 1933 года .
Д екорат ивны е
динам ич еские
ус та новки
„Блюминг1* и „MTC“.
Материалы
в
архиве
И.
М.
Бибиковой.
370
Декор ати вны е
дин амич ески е
уст анов ки
„Блюминг“
и
„ MTC“.
Фотография.
371
Декор ати вная
дин амич еская
установка
„Блюминг“ .
Фот огр аф ия.
372
Декор ати вная
дин амич еская
ус тано вка
„MTC“.
Фотография.
373
Н. А.
Мусатов.
Эс киз
декора тивно й
динамической
уст ан овки
„ MTC“.
Б.,
акв.,
г раф.
кар .
374
Н.
С.Трошин.
Эскиз
де ко рат ивной
д инам ич еской
у ст ановки
„Блюминг“ . Н очной ви д.
Б., темпе
ра,
граф.
кар.
375
Декоративная
динамическая
установка
„Беломоро- Ба лт ийс ки й
канал“
на
п лоща ди
Свердлова
в
М ос
кве ,
сооруженная
к
7 Ноября 1933 года .
Фотография.
Архив
И.
М.
Бибиковой.
376-377
Я.Д.Ромас, 3. М.
Виленский.
Д екорат ивная
установка
„Метрострой“, сооруженная в Москве к 7
Ноя бря
1933 года.
Фотографии.
Архив
И.
М.
Бибиковой.
378
Де ко рат ивная
установка
у
Красных
ворот,
сооруженная
к
7 Ноября 1933 года .
Фотография.
М ИРМ,
No
6225/7 фо.
379
Де ко рат ивная
установка
на
Тр уб ной
пл ощад и,
сооруженная
к
7 Ноября 1933 года .
Фот огр аф ия.
М ИРМ,
No
6225/1 фо.
380
Ю.П.
Щукин.
Водны й
праздник.
1933 год. X .,
м.
ГТГ,
ЖС-1452. (Картина воспроизводит один из эпизодов
ка рнавала
на
Мос квѳ -р ѳкѳ, во время которого происходило символическое сожжение чучел,
изобра-
жавшых
всякого
рода
нечисть.)
На
шмуцтитуле,
от кры ваю щем
том
иллюстраций,
воспроизведена
фотография
из
Центрального
партий
ного
архива
Института
марксизма-ленинизма
при
ЦК
К ПСС
(Ns 92) —
В.
И.Ленин
п роизн осит
ре чь
на
Красной
п лоща ди
в
день
празднования
первой
годов щин ы
Великой
Октябрьской
с оциалист ич ес к ой
революции.
Москва, 7 ноября1918года.
Сок р аще ния
к
списку
иллюстраций
и
подписям.
1) Хранилища:
ГНИМА
—
Государственный
научно-исследовательский
музей
архитектуры
им.
А.
В.
Щус ев а;
ГРМ
—
Государственный
Русский
музей;
ПТ
—
Государственная
Третьяковская
галерея;
ГЦ ТМ
—
Госу
дарственный
ц ентра льный
театральный
музей
им.
А. А.
Бахрушина;
ЛГАКФД
—
Ленинградский
государст
венный
арх ив
кинофотодокументов;
ЛМВОСР
—
Ленинградский
музей
Великой
Октябрьской
социалисти
ч еской
ре волю ции ;
МИЛ
— Музей
и ст ории
г.
Ленинграда;
М ИРМ
—
Музей
ис тории
и
ре кон ст рукци и
г.
Мо ск
вы;
Му зей
Рев олюци и
—
Це нтра ль ный
м узей
Революции
СССР;
ЦГАКФД
—
Централ ьны й
государственный
арх ив
кинофотодокументов
СССР.
2) Техника исполнения:
акв.
—
акварель;
б.
—
бумага;
граф.
—
гр афит ный ;
к.
—
картон;
кар. — карандаш,
м.
—
мас ло;
т он.
—
тонированный;
цв.
—
цветной;
х.
—
холст.
3) Воспроизведено с открытки
—
Воспроизведено
из
набора
открыток
„Художественное оформление мас
со вых
празднеств.
1918-1931“. Л . , 1932.

Указатель
объ ект ов
оформл ен ия
В
две
о сновн ые
р уб рики
указателя
вошли
наз вания
площадей,
прос пект ов,
улиц,
набережных,
п ос елков,
садов,
от дельных
зданий
Москвы
и
Петрог рада
— Л енинг рада.
В
с пе циальны е
рубрики
вынесены
названия
мостов,
вокзалов
(Москва)
и
районов.
Для
удо бс тва
по льзов ания
указателем
н аим енован ия
о бъ
ек тов
оформления
даю тся
сам ост оя т ельно
по
Москве
и
Ленинграду
(Петрограду)
и
в
том
и
в
друг ом
случае
по
алфавиту.
Названия
отдельных
зд аний
привязаны
к
своим
адресам
и,
кроме
тог о,
они
да ны
в
ко нце
ук а
з ателя
отдельным
списком
по
а лфа виту
с
отсылкой
к
о сновному
раз дел у.
За
осно ву
взяты
современ ные
назв ания
улиц,
площадей
и
т.
п.
Прежние
назв ания
или
пере имен о
вания
то го
или
иного
период а
также
включены
в
указатель
(в алфавитном порядке)
и
от
них
даны
отсылки
к
современным
названиям.
(Например:
Ка ме нно остр овс кий
пр., см.
Кировский
пр.;
Кра сных
зор ь
пр., см.
Ки
ровский
пр.;
Кировский
пр.
(с 1935 г.,
до
1935 г.
Кр асны х
зо рь
пр.,
до
1918 г.
Каменноостровский
пр.).
В
Ленинг р ад е
некоторые
пло ща ди,
проспекты,
ул ицы,
из ме нившие
названия
с
1918 г .,
в
начале
1950-х гг.
получили
п реж нее
наименование,
о
чем
п риводя тся
с ведения
в
указателе. (Например:
Дворцовая
пл.
(до 1918г.
и
с
нач ала
1950-х
гг. ,
с
1918 г.
и
до
начал а
1950- х
гг.
Урицкого
пл.).
Названия
ря да
площадей
в
Л енинг раде
и
Москве,
упоминаемых
в
документах,
н осят
у сло вный
ха
рактер
как
наименования
объектов
оф ормл ен ия
и
приняты
только
в
э тих
документах.
В
указателе
они
от
мечены
звездочками.
(Например:
Клиники
Виллиѳ
пл.,
Царскосельского
вокзала
пл., Технологического ин
ст иту та
пл.).
При
подготовке
указателя
использованы
справочники
за
1923-1931 годы, 1933 год , „ Вс я Моск
в а “, „В есь П ет рог рад", „В ес ь Ленинг рад" , энц икл опе ди я „Мос ква " (М ., 1980) и путеводители по Ленинграду
за
1929, 1933, 1940, 1957 и 1977 годы.
Москва
Улицы,
площади,
набер ежные,
отдельные
здания
Арбат
ул.
198 211
Арбатская
пл.
49 160 161 201 203 211 212
Ба кунинская
ул.
(с 1918 г.,
до
1918 г.
По кр овская
у л.) 128
Бауманская
ул.
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Не мецк ая
у л.) 123
Б лагу ша
ул.
128
Варварская
пл.,
см.
Ноги на
пл.
Во з дви женка
у л.,
см.
Калинина
пр.
Волхонка
ул.
198
Воскресенская
пл.,
см.
Рево лю ции
пл.
Восстания
пл.
(с 1919 г.,
до
1919 г.
Ку дрин ская
пл.)5051211
В ороб ьевы
г оры,
см.
Ленинские
г оры
Георгиевская
пл.
(ныне не существует ,
вошла
в
состав
Большой
Груз ин ско й
ул .), см.
Грузинская
Боль
шая
ул.
Горького
ул.
(с 1932 г.,
до
1932 г.
Твер ская
ул.
до
пл.
Старых
Триумфальных
ворот;
с
1935 г.
в
нее
вошла
1-я
Тве рская -Ям ска я
от
Ста рых
Триумфальных
ворот
до
Бе лорус ског о
вокзала)51
697879123124176198204211212220230ил.
14 124 141-142 286
Булочная
Филиппова
(магазин „ Х ле б") 69
Гр узинск а я
Бо льшая
ул.
123
Дангауровская
слобода
(слободка) 197
Дзержинского
пл.
(с 1926 г.,
до
1926 г.
Лубянская
пл.)46495094203212
Дзержинского
ул.
(с 1926 г.,
до
1926 г.
Лу б янка
Бо льшая
ул .) 198
Девичье
п оле
ул.
129
Дмитровка
Боль ша я
у л.,
см.
Пу шки нс кая
ул.
Дмитровка
Малая
ул.,
см.
Чехова
ул.
Добрынинская
пл.
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Серпуховская
пл.)51118211
Знаменка
у л.,
см.
Фрунзе
ул.

Указатель
об ъект ов
о фор мл ения
273
‘Зоологического сада пл .
(входит в современную ул.
Красная
П ресн я), см.
Кра сн ая
Пресня
ул.
З убовск ая
пл.
52
И льинка
ул .,
см.
Куйбышева
ул.
Ильича
за става
(с 1919 г.,
до
1919 г.
Р огожска я
застава,
в
1955 г.
Ильича
зас тава
вошла
в
состав
Ильича
пл .)
ил.
365
Ка ланче вска я
пл.,
см.
Комсомольская
пл.
Калашный
пе р.
Моссѳльпром(Московское
губернское
об ъ един ение
предприятий
по
переработке
п роду ктов
сельского
хозяйства
и
промышленности,
здание)
ил.
221
Калинина
пр.
(образован в 1963 г . ,
в
н его
вошли:
Сапожковская
п л.,
Калинина
ул.
—
с
1946 г .,
до
1946 г.
Коминтерна
у л.,
до
1936 г.
Во здви женка,
—
Маги ст ра ль
Новый
Арбат,
часть
Ку
тузовского
пр.)203211212216220
Коминтерн
(здание) 216
Калинина
у л.,
см.
Калинина
пр.
Ка мергерск ий
п ер.,
см.
Х удожест венно го
т еатра
проезд
194 196 204 211
Кирова
ул.
(с.
1935 г. ,
до
1935 г.
Мясницкая
ул .) 211 ил.
306 309
Быв ш.
МУЖВЗ
(здание) 21 77
ВХУТЕМАС
(здание,
ны не
дом
21б)2177
Почтамт
(здание) 73
Колхоз ны е
пл.
Б ольша я,
Малая
(с 1934 г.,
до
1934 г.
Сухаревские
пл.
Большая,
Малая ) 220
Коминтерна
п л.,
см.
Калинина
пр.
Коминтерна
ул. ,
см.
Калинина
пр.
Комсомольская
пл.
(с 1932 г.,
до
1932 г.
Ка ла нч евская
п л.) 128 177 211
Клуб
Мос ковс ког о
уз ла
Каз анской
ж.д .
им.
О ктя б рьской
Революции
(с 1937 г.
Центра льны й
дом
культуры
же лезн одо рож нико в)
ил.
367
Кольцо
„Б“ 196
Красная
пл.
19263744464951667071778488959698105115118122124133134140144
160 161 174 175 179 186 191 193 194 197 201 202 211 214 220 229 232 233 ил.
19151152
153 168 169 170 211 219 220 255 265 284-290 294 333 334
Кремль
444546497177889596105140160161174193214ил.
23578160161
174 214
Совет
Народных
Комиссаров
(здание в Кремле) 46
Мавзолей
В.
И.
Ленина
133 134 140 144 169 179 214
Государственный
исторический
м узей
6869767879161174214
Лобное
место
4966709495134160193201211214229
Памятник
Минину
и
Пожарскому
124 134
П окро вский
собор
(храм Василия Блаженного) 19 70 214
ГУМ
(Государственный универсальный магазин с 1921 г .,
до
1921 г.
В ерх ние
торговые
ряды)
88 96 134 139 140 144 161 174 214 232 233
Красная
Пресн я
ул.
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Пресня)505195
Красных
ворот
пл.,
см.
Лермонтовская
пл.
Крест ь ян ской
з аставы
пл.,
см.
Р ижская
пл.
Кр оп отки нс кая
пл.,
Кр опо тк инс ких
ворот
пл.
(с 1924 г.,
до
1924 г.
Пречистенских
ворот
пл.)38
Кудри нс кая
пл.,
см.
Восстания
пл.
Кузнецкий
мост
ул.
55 198 204 211 229 ил.
368
Куйбышева
ул.
(с 1935 г.,
до
1935 г.
И ль инка
ул .) 145 211
Горб анк
145
Ленинские
г оры
(с 1924 г.,
до
1924 г.
Воробьевы
горы)102ил.
369
Лен инс кая
слобода
(с 1919 г.,
до
1919 г.
Симоновская
слобода)95
Лерм онт овская
пл.
(с 1941 г.,
до
1941 г.
Красных
ворот
пл.)
Триумфальные
ворота
(разобраны в 1928 г .)
ил.
378

Советское
де корат ивное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
274
Лу бя нка
Б ольшая
ул.,
см.
Дзер жин ск ого
ул.
Лубянская
пл .,
см.
Дзержинского
пл.
Лубя нск ий
про езд
105
Манежная
пл.,
см.
Пятидесятилетия
Октября
пл.
Манеж
216
Манежная
ул.
212
А лекс андровс кий
сад
214
Маркса
пр.
(образован в 1961 г.
из
Театрального
проезда,
Охотного
ряда
пл. ,
Моховой
ул.)213769
72737678203205206211212214215220223229ил.
125 139 140 336
„Востоккино“ (здание кинотеатра снесено) 199 205
„ Кон тинен таль "
гостиница
(здание снесено) 78
Народный
комиссариат
по
военным
делам
(здание снесено)
„Москв а“
гостиница
(строительство) 215 229 233
Продовольственный
комите т
(здание снесено) 76 78 79 ил .
125
Хлѳбоэкспорт(здание
сн есе но) 216
Маяковского
пл.
(с 1935 г.,
до
1935 г.
Старых
Триумфальных
ворот
п л.) 105 212
М оскворец к ая
на б.
38 ил.
340 341
Мо хо вая
ул.,
см.
Маркса
пр.
Мясницкая
ул. ,
см.
Кирова
ул.
Охотный
ряд
у л.,
см.
Маркса
пр.
Немецкая
у л.,
см.
Бауманская
ул.
Никитских
ворот
пл.
160 161
*Новая пл .
против
МГ У,
см.
Пятидесятилетия
Окт я бря
пл.
Но гина
пл.
(с 1924 г.,
до
1924 г.
Варварская
пл.) 36 201 204 211 212 215
Наркомтяжпром
СССР
(Наркомат тяжелой промышленности ,
здание)215
П етр овка
ул.
204
П окров ская
ул.,
см.
Бак ун ин ская
ул.
П ресня
у л.,
см.
Красная
Пресня
ул.
Пушкинская
пл.
(с 1937 г.,
до
1937 г.
Страстная
пл .) 118 124 160 201 204 212 229 232 233
Страстной
монастырь
(снесен) 38 68 233 ил .
295
„Известия",
здание
редакции
газеты
229
Пушкинская
ул.
(с 1937 г.,
до
1937 г.
Дм итр овка
Больш ая
у л.) 198
Зимина
т еатр
(ныне театр Оперетты) 68 ил .
136-138
Пятидесятилетия
Окт я бря
пл.
(с 1967 г.,
до
1967 г.
Манежная
п л.) 212 220
Манеж
(ныне Центральный выставочный зал)
Раушская
наб.
МОГЭС
131 197 ил.
254
Революции
пл.
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Воск ресен ск ая
пл.) 22 52 67 211 212 216 220 231 232 ил.
126
134 135 126-129 154 293 319-321
Городская
дума
(с 1936 г.
Ц ентр альн ый
м узей
В.
И.Ленина)2269737896ил.
127-129
„ Гранд -о тел ь"
гостиница
(здание снесено) 216
Иверские
ворота
и
часовня
ил.
154
„Метрополь"
гостиница
(2-й
Дом
Советов)223669737678177199205ил.
126 376
377
Рижская
пл.
(с 1947 г.,
до
1947 г.
Крестьянской
заставы
пл.) 128
С авел овск ого
во кзала
пл.
(образована пересечением улиц Бутырский вал,
Сущевский
в ал,
Бутырской
и
Новослободской)38ил.
338 339
Садовая
Больша я
ул.
51
Зон а
театр
(ныне Концертный зал им .
П.
И.
Чайковского,
здание
перестроено,
до
1931 г.
театр
Вс.
Мейерхольда)158
Свердлова
пл.
(с 1919 г.,
до
1919 г.
Театральная
пл.)223650526768737883115118123139

Указатель
объектов
оформления
275
144 160 199 203 205 211 212 220 229 230 231 232 233 234 ил.
130 205-209 319-321
370-375
Больш ой
т еатр
3666767778145177205233
Большого
театра
скв ер
366973118205220229231233ил.
133
Дом
Союзов
69 70 139 140 145 ил.
363
„Красный клин“
монумент
676869
Малый
театр
687678199205ил.
130
Нѳзлобина
теат р
(ныне Центральный детский театр) 68 76 199 205 ил .
131 132
ЦУМ
(Мосторг) (Ц ен тра ль ный
универсальный
м агаз ин) 68 177
Семеновская
з астава
(вошла в 1960 г.
в
Семеновскую
пл.) 128
Серпуховская
пл.,
см.
Добрынинская
пл.
С коб елѳвс кая
пл.,
см.
С овет ская
пл.
Смолѳнская-Сѳнная
пл.
211
Советская
пл.
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Скобелѳвская
пл.,
до
1912 г.
Тверская
пл.)192149505167
767898105115139160204220ил.
10-13 122 123
„Дрезден“
гостиница
(здание перестроено ) 69
Моссовет
(здание) 51 67 68 69 76 78 128 140 229 ил.
12 13 122
О белиск
Сво бод ы
676869220ил.
123
С коб елеву
памятник
(снят) 51 69
Срет енка
ул.
198
Старых
Триумфальных
ворот
пл.,
см.
Мая ков ског о
пл.
Столешников
пер.
211
Страстная
п л.,
см.
Пу шкинская
пл.
Страстной
бульвар
94
‘С ух аревка ( С ухаревск ие
пл.
Б ольшая
и
Малая)
см.
Колхозные
пл.
Таг анская
пл.
123 204 211 ил.
297
Тверская
ул. ,
см.
Горь к ого
ул.
Твер ская
пл .,
см.
С ов етская
пл.
Тверско й
бульвар
ил.
258
Театральная
пл.,
см.
С верд лова
пл.
Театральный
проезд,
см.
Марк са
пр.
‘Тимирязевская пл. ,
см.
Никитских
ворот
пл.
Тр етья ков ск ий
проезд
25 105
Тр у бная
пл.
69 203 211 212 ил.
379
Фрунзе
ул.
(с 1925 г„
до
1925 г.
Знаменка
ул.)67
Але ксан др овск ое
военное
училище
(ныне административное учреждение) 49 67
Х оды нскоѳ
по ле
(местность на сѳв .-за п .
Москвы,
меж ду
современными
Ленинградским
пр .,
Беговой
ул.,
Хорошевским
шос се
и
Живописной
ул.)49
Художественного
театра
проезд
(с 1925 г.,
до
1925 г.
Камергерский
п ер.) 211
Чехова
ул.
(с 1944 г.,
до
1944 г.
Дм итр овка
Малая
ул.)93876ил.
337
Районы
Бауманский
123 128 177 210
Б лаг уше-Л ѳф ортовск ий 74
Дзе ржи нск ий
204 210 233
З ам оскворец кий
51 118 124 131 194
К расн опресн ен ск ий
51 123 177 194 210
Ле нински й
210
Октябрьский
210
П ролет арск ий
204 210
Р огожс ко-Сим о новс ки й
103 123 128

С оветское
декор атив но е
искусство.
Агитационно-массовое
иск усс тво .
276
Симоновский
94
С околь нич еский
49 50 105 118 128 175 177 194 210
Сталинский
210
Фрунзенский
203 204 210
Хамовническо-Дорогомиловский
74
Хамовнический
105 123 195
Вокзалы
Белорусский
(бывш.
Ал ек сандровс кий) 50 87
Каз анский
(‘Рязанский) 87 139
Ленинградский
(Николаевский,
Октябрьский)50
Савел овск ий
211
Ярославский
50 ил.
364
Мосты
Каменный
Большой
51 160 161 203 212
Каменный
Малый
51
Моск ворецк ий
51 160 212
Крымский
160 161
Ре ки
Мо сква
70 88 210 220 ил.
369
Парки
С околь ник и,
парк
культуры
и
отдыха
118 128 129 202
Центральный
парк
культуры
и
отдыха
(создан в 1928 г .,
с
1932 г.
им.
М.
Г орь кого) 34 185 186 187 202
221 231 ил.
265-281 342-358
Отдельные
здания
и
другие
мелкие
объекты
оформ ления
А лекса ндровский
сад ,
см.
Манежная
ул.
Алекс андровс кое
военное
уч ил ище,
см.
Фрунзе
пл.
Бо льшо го
театра
сквер,
см.
С верд лова
пл.
Боль шой
театр,
см.
Свердлова
пл.
Б ул очная
Филиппова,
см.
Горького
ул.
„Востоккино",
см.
Маркса
пр.
ВХУТЕМАС,
см.
Кирова
ул.
Гор ба нк,
см.
Куйбышева
ул.
Городская
дума,
см.
Рево лю ции
пл.
Государственный
исторический
муз ей,
см.
Красная
пл.
„Гранд -оте ль“, см .
Рев олю ции
пл.
ГУ М,
см.
Красная
пл.
Дом
Советов,
см.
Моссовет
Дом
Союзов,
см.
Свердлова
пл.
„Дрезден“, см.
С овет ская
пл.
Зимина
театр,
см.
Пушкинская
ул.
Зо на
театр,
см.
Садовая
Большая
„Известия“, см.
Пушкинская
пл.
Иверские
ворота
и
часовня,
см.
Революции
пл.
Исторический
му зей,
см.
Красная
пл.
Колокольня
Страстного
монастыря,
см.
Пу шк инс кая
пл.
Коминтерна
зда ни е,
см.
Калинина
пр.

Указатель
об ъек тов
оформления
277
„Континенталь“, см.
Ма ркса
пр.
„Красный клин", см.
Свердлова
пл.
Кремль,
см.
Красная
пл.
Клуб
Мос ковс ко го
уз ла
Ка з анской
ж. д.
им.
Октябрьской
революции,
см.
Комсомольская
пл.
Лобное
м есто,
см.
Красная
пл.
Мавзолей
В.
И.
Ленина,
см.
Красная
пл.
Малый
театр,
см.
Свердлова
пл.
Манеж,
см.
Пятидесятилетия
Октября
пл.
„Метрополь“, см .
Революции
пл.
Минину
и
П ожарском у
памятник,
см.
Красная
пл.
МОГЭС,
см.
Раушская
наб.
„Москва“, см .
Ма ркса
пр.
Моссовет,
см.
Советская
пл.
Моссѳльпрома
до м,
см.
Калашный
пе р.
МУЖВЗ ,
см.
Кирова
ул.
Н арком тя ж пром
СССР,
см.
Ногина
пл.
На родны й
к ом иссариат
по
в оен ным
делам,
см.
Ма ркса
пр.
Нѳзлобина
театр,
см.
Свердлова
пл.
Памятник
Минину
и
Пожарскому,
см.
Красная
пл.
П окров ский
собор
(храм Василия Блаженного), с м.
Красная
пл.
По чта мт,
см.
Кирова
ул.
Продовольственный
комитет,
см.
Маркса
пр.
Свободы
об елиск ,
см.
С овет ская
пл.
Скве р
Бол ьш ого
театра,
см.
Свердлова
пл.
Скобелеву
памятник,
см.
С овет ская
пл.
Совет
Народных
Комиссаров,
см.
Красная
пл.
Страстной
монастырь
и
ко ло кольня ,
см.
Пушкинская
пл.
Триумфальные
в орот а,
см.
Лермонтовская
пл.
ЦУМ
(Мосторг), с м.
Свердлова
пл.
Хлѳбоэкспорт,
см.
М аркса
пр.
Петроград—Ленинград
Улиц ы,
площади,
набережные,
сады,
отдельные
зд ания
Адмиралтейский
пр.
(до 1918 г.
и
с
начала
1950-х
гг.,
с
1918 г.
до
начала
1950-х
гг.
Рошал я
пр.)
Ад м иралт ейство
(ныне административное здание) 20 48 53 59 61 62 63 81 97 144 ил.
36-39
Але кс андр овск ий
сад
(с 1918 г.
Сад
трудящихся)628497135140146ил. 2728
Военн ый
Комиссариат
(бывш .
Вое нное
министерство,
ны не
административное
здание)61
Ал ександра
Невского
пл.
(до 1924 г.
и
с
начала
1950-х
г г.,
с
1924 г.
до
начала
1950- х
гг.
Красная
пл.)
32 ил.111
243 303
Александро-Невская
лавра
(бывш.
м онас тырь ,
ныне
архитектурный
з аповедник) 59
А лександ рийск ая
пл.,
см.
Островского
пл.
А нг лийс кая
наб.,
см.
Красного
флота
на б.
Архирейская
у л.,
см.
Толстого
Льв а
ул.
‘Балтийского вокзала пл .,
см.
Обводного
канала
н аб.
Б елинско го
пл.
(с 1924 г.,
до
1924 г.
Симеоновская
пл.)59
Б елинско го
ул.
(с 1924 г.,
до
1924 г.
Симеоновская
ул.)59ил. 94
Б ирж евая
пл .,
см.
Пушкина
пл.
Благовещенская
пл. ,
см.
Труда
пл.
Б ольшо й
пр.
Васильевского
Ост р ова
(до 1918 г.
и
с
начала
1950-х
гг.,
с
начала
1918 г.
до
начала
1950-х
гг.
Пролетарской
победы
пр.)6061167207

С оветское
д екорат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
278
Балтийский
судостроительный
з авод
61 137 ил.
118
Га вань
60 ил.
81
Боль шой
пр.
Петроградской
стороны
(до 1918 г.
и
с
начала
1950-х
гг.,
с
1918 г.
до
начала
1950-х
гг.
Карла
Л ибкн ехта
пр.)60
‘Варшавского вокзала пл . ,
см.
Обводного
канала
н аб.
Васильевский
Остр ов
196
Введенская
пл.,
см.
Витебская
пл.
Введенская
ул.,
см.
Розы
Люксембург
ул.
60
Витебская
пл.
(с1918г.,
до
1918г.
Введенская
пл.,
также
В ит ебско го
вокзала
пл.
или
Царск осель ского
в окза ла
п л.)
см.
За гор о дный
пр.
Владимирская
пл.
(до 1918 г.
и
с
начала
1950-х
гг.,
с
1918 г.
до
начала
1950-х
гг.
Нахимсона
п л.)
60
Вои нов а
ул.
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Шпалерная
у л.)
Таврический
дворец
(Дворец им.
Урицкого)20607281121ил.
75
Володарского
пл.
(у памятника Володарскому), с м.
Литейный
пр.
Володарского
пр. ,
см.
Литейный
пр.
Воровского
пл.,
см.
Ис аак иев ская
пл.
8-я
ли ния
В.
О.
ул.
167
Восстания
пл.
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Знаменская
пл.)3259729899108121153156161168206222
ил . 40-42 159 176 201 202 246
Знаменская
гостиница
72
Мо сковский
вокзал
(с 1924 г.,
до
1924 г.
Николаевский) 75 114 ил. 359
Памятник
Алекс андру
III (в 1937 г.
п ере дан
в
Государственный
Русский
музей)32161176
ил.42
159 246
Выборгская
сторона
196
Герцена
у л. (с 1918г.,
до
1918г .
Морская
ул.)65
Грибоедова
канал
(с 1918 г.
до
1918 г.
Екатерининский
канал) 61 159
25 Октября пр . ,
см.
Невский
пр.
Дворц ов ая
пл.
(до 1918 г.
и
с
начала
1950- х
гг.,
с
1918 г.
до
начала
1950- х
гг.
Урицкого
пл.)202225
263438596575828497114115116117121135140141146152156161164174177
189 190 192 206 222 226 227 ил.
16 24-35 192 194-200 203 204 221 224 226 227 230 235 236
238 239 282 283 292 301 311-314 327 328
А лекса ндр овская
колонна
5384116ил. 25
26 29 239
Гла вны й
Штаб
(ныне административное здание) 65 83 116 189 190 196 ил .
30-32 34
Зимний
дворец
(ныне Государственный Эрмитаж) 26 27 50 61 65 82 83 114 116 117 135 165
182 189 225 ил.16 33 34
Дв орцов ая
н аб.
(до 1918 г.
и
с
начала
1950-х
гг.,
с
1918 г.
до
начала
1950-х
гг.
9 января наб. ) 32 59
ил.
68-70
Зимняя
канавка
и
м остик
ил.
68-70
9 линия В.
О.
ул.
167
9 января наб .,
см.
Дворцовая
наб .
Дек абристов
пл.
(с 1918 г.,
до
1918 г.
С енат ская
пл.)59ил. 7374
Сенат
(ныне Центральный исторический архив) 97 ил .
737497
Синод
ил.
73 74
Декабристов
остров
167
Дикт ат уры
пл.,
см.
Пролетарской
диктатуры
пл.
Екатерининский
канал,
см.
Грибоедова
канал
Жерт в
Революции
пл .,
см.
Марсово
поле
пл.
‘За балка нская пл.
(перед Ново- Московс ким
м остом
через
Обводной
канал), см.
М оск ов ский
пр.
Заб алканский
пр.,
см.
Мо сковский
пр.

Указатель
объ ект ов
офо рм лен ия
279
За гор о дный
пр.
(в современный Загородный пр .
в
1960-е
гг.
вошл и
Витебская
пл.
и
Технологического
института
пл.) 59 152 156 161 ил. 72
Т ехнол огич еск ий
инст ит ут
(здание) 59 167 ил.
175
Заячий
Остров
П етроп авловск ая
крепость
(ныне архитектурный заповедник) 33 47 59 62 71 99 105 112 113
135 165 166 169 170 223 226
Зеленина
Бо льш ая
ул.
59
Знаменская
пл.,
см.
Восстания
пл.
Измайловская
пл., (до 1924 г.,
с
1924 г.
до
начала
1950-х
гг.
Красных
командиров
пл.), см.
Измай
лов ский
пр.
Измайловский
пр.
(до 1924 г.
и
с
начала
1950-х
гг.,
с
1924 г.
до
начала
1950-х
гг.
Красных
командиров
пр.;
Изм айл овск ая
пл.
вошла
в
начале
1950-х
гг.
в
Измайловский
пр.)6061
И саа киев ская
пл.
(до 1924 г.
и
с
начала
1950-х
г г.,
с
1924 г.
и
до
начала
1950-х
гг.
Воровского
пл.,
современная
Ис аакиев ская
пл.
включает
в
себ я
т акже
б ывш.
Мариинскую
пл.)5960207
ил.116117
Мариинский
дворец
(ныне Ленинградский комитет городского Совета народных депутатов)
50 158 ил.
17
Искусств
пл.
(с 1940 г.,
до
1940 г.
Лассаля
пл.,
до
1918 г.
Михайловская
пл.) 59 104
Казанская
пл.
59 158
Ка зан ский
собор
(ныне Музей религии и атеизма) 75 81 207
Сквер
перед
Каз ан ским
соб ором
223
Ка мен но ост ровск ий
пр.,
см.
К ировски й
пр.
Киров ский
пр.
(с 1935 г.,
до
1935 г.
Красных
зорь
пр.,
до
1918 г.
Каменноостровский
пр.) 59 158
Кирочная
у л.,
см.
С алт ы ко ва-Щед рина
ул.
‘Клиники Виллиѳ
п л.,
см.
Карла
Марк са
пр.
Косая
линия
В.
О.
ул.
207
Красная
п л.,
см.
А лександр а
Н евск ого
пл.
Красного
флот а
н аб.
(с 1918 г.,
до
1918 г.
А н глийская
наб.)6083
Красных
зорь
пр.,
см.
Киров ский
пр.
Красных
командиров
п л.,
см.
Измайловская
пл.
Лассаля
п л.,
см.
Искусств
пл.
Лафонская
пл.,
см.
Пролетарской
диктатуры
пл.
Лебедева
ул.
(с 1938 г.,
до
1938 г.
Н ижнегородская
ул .) 167
Лейтенанта
Шмидта
наб.
(с 1918 г.
до
1918 г.
Н иколаев ская
наб.)6061152
Морской
кадетский
корпус
(ныне административное здание) 61 ил.
84 85
Ленина
пл.
(с 1928 г.,
до
1928 г.
Финл яндског о
в окзал а
пл.)5961153156161166167222
Памятник
В.
И. Ленину
165 207
Фин лян дски й
вокзал
165 207 222
Лесной
пос.
на
территории
п арка
Л есотехн ич еской
академии
им.
Кирова
Брат ские
могилы
ж ертв
Октябрьской
революции
61 90 115 166
Летний
сад
24 60 104 108
Либкнехта
Карла,
см.
Б ольш ой
пр.
Петроградской
с тор оны
Ли говс кий
пр.
(до начала 1950-х
гг.
Лиговская
ул.)59
Литейный
пр.
(до 1918 г.
и
с
начала
1950-х
г г.,
с
1918 г.
до
начала
1950- х
гг.
Володарского
пр.)59
60 61 ил.
63-67 94 112 113
Памятник
Володарскому
156
Лом ан ский
пер.,
см.
Смирнова
ул.
Ломоносова
пл.
(с 1948 г.,
до
1948 г.
Чернышева
пл.)60
Манежная
пл.
61
Мариинская
пл.,
см.
И са акиев ская
пл.
М аркса
Карла
пр.
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Сампсониѳвский
Б ольшо й
пр. )

Советское
декорат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
280
К лини ка
Ви лли ѳ (ныне административное здание) 60
Марсово
П оле
пл.
(до 1922 г.
и
с
начала
1950-х
гг.,
с
1922 г.
до
начала
1950-х
гг.
Жер тв
Революции
пл.)28325989909899104108115121122153156161206222ил. 20-23160182213
241 245 291
Международный
пр.,
см.
М ос ковский
пр.
М илли онна я
ул.,
см.
Халтурина
Мира
пл.
(с начала 1950-х
гг.,
до
начала
1950-х
гг.
Сен ная
пл.)60
Мира
ул.
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Ружейная
ул .)
Мих аи ла
Архангела
п л.,
см.
Обуховской
об ор оны
пр.
Михайловская
пл.,
см.
Иск усс тв
пл.
М осковская
застава,
см.
Московский
пр.
Московский
пр.
(с 1935 г.,
до
1935 г.
Международный
пр.,
до
1918 г.
Забалканский
пр .;
М оск овская
з астава
и
З абал канская
пл.
во шли
в
Мос ковс ки й
пр.)5960207ил. 306
307
М осков ские
триумфальные
ворота
ил.
38 152 156 167
Мясокомбинат
(Лѳнмясопромкомбинат)
ил.
315
Нарвская
пл.,
см.
Стачек
пл.
Нахимсона
пл.,
см.
Владимирская
пл.
Невский
пр.
(до 1918 г.
и
с
начала
1950-х
гг.,
с
1918 г.
до
начала
1950 гг.
25 Октября пр.) 48 50 59
60657599135140141144154190196208223224ил.
112-113
Городская
ду ма
(дом Лассаля) 50 59 75 158 223 ил.
91 92
„Дом книги“ 122
„Европейская“
гостиница
121
Пассаж
(ныне универсальный магазин) 60 207
Н иж егород ск ая
ул.,
см.
Лебе де ва
Н иколаевская
наб.,
см.
Лейтенанта
Шмидта
"Н иколае вская пл.
(площадь перед бывш.
Н иколаевским
мостом)60
Новодеревенская
ул.,
см.
Приморский
пр.
Обводного
канал а
н аб.
(Балтийского вокзала пл .
и
Варшавского
в о кзала
пл.
вошли
в
современную
Обводного
канала
наб.)3859ил. 331
Госмельница
им.
В.И.Ленина
32 168 169 ил.
249
Обуховской
обо роны
пр.
(преобразован в 1954 г. ,
в
н его
вошли:
Круп ско й
пр.
—
с
1938 г. ,
до
1938
г.
Шлиссельбургский
пр.,
до
1918 г.
Михаила
Архангела
пр.
—
и
Михаила
Архангела
п л.)
60
Ос тр овс кого
пл.
(с 1925 г.,
до
1925 г.
Александ ри йская
пл.)
Государственный
академ ич ес кий
д рамат ич еск ий
т еатр
им.
А.
С.
Пушк ин а
157
Государственная
публ ич ная
б иблиот ека
им.
М.
Е.
С алт ык ов а-Щед рина
50 ил.
18
Пантелѳймояовская
у л.,
см.
Пестеля
ул.
60
1 линия Васильевского Острова 60
Пестеля
ул.
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Пантелѳймоновская
у л.) 104
Петергофское
шоссе,
см.
С тачек
пр.
Ох та
(наб .
и
у л.,
прилегающие
к
реке
Охта) 60 ил.
63-67
П окровс ка я
пл.,
см.
Тургенева
пл.
Приморский
пр.
(с 1946 г.,
Новодеревенская
ул.
вошла
в
состав
пр.)207
Пролетарской
диктатуры
пл.
(с начала 1950-х
гг.,
с
1918 г.
до
начала
1950- х
гг.
Диктатуры
пл.,
до
1918 г.
Лафонская
пл.)5881152156161222ил.
93
Смольный
(ныне Ленинградский областной комитет КПСС и городской комитет КПСС) 61
72 74 98 99 100 115 116 121 164 165 206 222 ил. 48-53 174 329
Пролетарской
победы
пр. ,
см.
Большой
пр.
Васильевского
Острова
Пушкина
пл.
(с 1937 г.,
до
1937 г.
Биржевая
пл.)265997113

Указатель
об ъект ов
о фор мл ения
281
Биржа
(ныне Центральный военно -мо р с к ой
м у зей) 25 26 33 61 108-110 111-113 148 153 156
167 169 182 223 ил.
186-193
Ростральные
колонны
26 61 113 ил.
192
П ушкинская
ул.
П уш кин ский
сквер
60
‘„Пяти углов“
пл.
(образована при пересечении Загородного пр .,
Рубинштейна
ул.
и
Ломоносова
ул .)
60
Революции
пл.
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Троицкая
пл.)59222
Дворец
(особняк)
Кшѳсинской(ныне
Му зей
Великой
Октябрьской
социалистической
ре
волюций)32153156222ил. 95247
Розы
Люксембург
(с 1918 г.,
до
1918 г.
В веден ск ая
ул.)60
Рошаля
пр.,
см.
Адмиралтейский
пр.
‘Ружейная пл .
(при пересечении Кировского пр .
и
Мира
ул.)58ил.
43-47
Садовая
ул.
(до 1924 г.
и
с
начала
1950-х
г г.,
с
1924 г.
до
начала
1950-х
гг.
3 июля ул.) 59 108 159
223
Гостиный
Двор
(ныне универсальный магазин) 223
Инженерный
замок
(ныне административное здание) 61 ил .
76-77
Сампсониѳвская
Б ольш ая
у л.,
см.
Кар ла
Ма ркса
пр.
С алты ков а- Щедр ина
ул.
(с 1936 г.,
до
1936 г.
Кирочная
ул.)59
Семеновский
плац
32 167 169
С енат ская
пл.,
см.
Д екабри ст ов
пл.
Сенная
п л.,
см.
Мира
пл.
Симеоновская
пл .,
см.
Белинског о
пл.
Симеоновская
ул.,
см.
Б елинс ког о
ул.
Со вет ский
пр.
(с 1918г.,
до
1918г .
Суворовский
пр.) 99
Стачек
пл.
(с начала 1950-х
гг.,
с
1918г.
до
начала
1950-х
гг.
Нарвская
пл.)60
Нарвские
триумфальные
ворота
32 153 156 165 167 207 222 ил.
248
Стачек
пр.
(с 1918г.,
до
1918г .
П етергоф ское
шоссе)
Пу т ило вский
завод
(„Красный путиловѳц") 61 178 222 224
Театральная
пл.
ил.
54-57
Государственный
ака де ми ч еский
теат р
оперы
и
балета
им.
С.
М.
Кирова
157
‘Технологического института пл.,
см.
Загородный
пр.
‘Толстого Льва пл.
(образована в 1960-х
гг.
на
пересечении
К иров ског о
пр.,
Бо льшо го
пр.
Петро
г радско й
стороны
и
ул.
Толстого
Льва)158160207
3 июля ул.,
см.
Садовая
ул.
Т роицк ая
п л.,
см.
Рев о люции
пл.
Труда
пл.
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Благовещенская
пл.)5961222ил.
78, 80
Дворец
Труда
(ныне Ленинградский областной Совет профсоюзов) 61 64 80 89 ил.
78-80
Тургенева
пл.
(с 1930 г.
до
1930 г.
Покровс кая
пл.)60
У нивер сит ет ская
наб.
60 152 156 167
А кадем ия
Наук
(здание) 62 ил .
82-83
А кадем ия
ху доже ств
(здание) 61
У нивер сит ет ская
п л.,
см.
У ниверс ит етска я
наб .
В.
О.
60 152 156 167
Уриц ког о
пл .,
см.
Дворцовая
пл.
Ф инля ндс кого
вокзала
пл .,
см.
Ленина
пл.
Халтурина
ул.
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Милионная
ул.)65
Мраморный
дворец
50
„Электроток“ (Ленинградское районное управление Энергоцентра,
зд ани е) 225
‘Царскосельского вокзала пл. ,
см.
Витебская
п л.,
см.
также
За го ро дный
пр.
Чернышева
п л.,
см.
Ломоносова
пл.
Шлиссельбургский
пр.,
см.
Об уховск о й
обороны
пр.

Советское
декоративн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
282
Ш пале рная
у л.,
см.
В оино ва
Мосты
Ани чков
81 141 ил.
98 99 240
Белинского
(до 1918 г.), см.
Сампсониѳвский
Биржевой,
см.
Строителей
Дворцовый
(до 1918 г.
и
с
начала
1950-х
гг.,
с
1918 г.
до
начала
1950-х
гг.
Республиканский)3259
61 63 156 165 169 170 223
Калининский
207
К ировск ий
(с 1935 г.,
до
1935 г.
Равенства,
до
1918 г.
Троицкий)3259108156169170223ил.
96
97 162
Крес то вский
59
Лейтенанта
Шмидта
(с 1918 г.
до
1918 г.
Николаев ский ) 59 60 61 156 167 223
Лите йн ый
59 153 156 167 223
Ломоносова
(с 1948 г.,
до
1948 г.
Чернышев)60ил.
102
Народный
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Полицейский)2259758384ил.
59-62
Николаевский,
см.
Лейт енан та
Шмидта
Охтен ск ий
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Пе тра
В елик ого) 59 223
Пантелеймоновский,
см.
Пе сте ля
Пестеля
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Пантелеймоновский)6081ил.
101
Петра
Великого,
см.
Охтенский
Полицейский,
см.
Народный
Ра ве нств а,
см.
К иров ский
Республиканский,
см.
Дворцовый
Сампсониѳвский,
см.
Сво боды
Сво бод ы
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Сампсониевский)60
Сте пан а
(Стеньки)
Разина
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Эстляндский)
ил.
103-105
Строителей
(с 1918 г.,
до
1918 г.
Биржевой)2660113
Троицкий,
см.
Кировский
Тучков
59
Чернышёв,
см.
Ломоносова
Эстляндский,
см.
Степана
(Стеньки)
Разина
Рек и,
каналы
Лебяжий
канал
108
Мойка
108
Нева
474850616375105108112113117136142144165ил.
38 193 362
Фонт анка
108
Районы
и
здан ия
С ове тов
Адмиралтейский
72
Совет
рабочих
и
красноармейских
деп утат ов
60
Василеостровский
148 165 167 174 207 226
Совет
рабочих
и
красноармейских
депутатов
59
Володарский
32 134 165 174 180 207 226
В торой
городской
рай он
72
Выборгский
32 165 180 207 222 226
Замосковский
60
Со вет
рабочих
и
красноармейских
депутатов
60
М оск овский
207 226
М оско вско-Н а рвск ий
32 147 154 160 165 174 180

Указатель
объектов
оформления
283
Московско-Невский
167
Нарвский
60 226
Совет
ра боч их
и
красноармейских
депу тат ов
60
Октябрьский
196 207 226
Петергофский
Совет
раб оч их
и
к рас ноарм ейск их
депу тат ов
60
П етроград ск ий
147 158 160 165 174 207 226
Совет
ра боч их
и
к рас ноарм ейск их
деп утат ов
59 60 158
Пролетарский
146
Ро ждест ве нс кий
60
С овет
ра бо чих
и
красноармейских
деп утат ов
ил.
90
Смольнинский
196 207 223 226
Центральный
147 158 165 174 180
Отдельные
здания
и
другие
мелкие
объекты
оформ лени я
Адмиралтейство,
см.
Адмиралтейский
пр.
Академия
наук,
см.
У ниверси т етска я
наб.
Васильевский
Остров
Александровский
(Адмиралтейский)
сквер,
сад ,
см.
Адмиралтейский
пр .,
см.
Дворцовая
пл.
Александро-Невская
лавра,
см.
Ал ександра
Не вског о
пл.
Ал ек сандров ская
колонна,
см.
Дворцовая
пл.
Алексан дру
III памятник ,
см.
Восстания
пл.
Б алтийски й
судостроительный
завод,
см.
Бол ьшой
пр.
Васильевского
Острова
Биржа,
см.
Пушкина
пл.
Бра тски е
могилы
жертв
Октябрьской
Рев олю ции ,
см.
Лесной
пос.
Военн ый
Комиссариат,
см.
Адмиралтейский
пр.
Володарскому
памятник,
см.
Литейный
пр.
Г ав ань,
см.
Б ольш ой
пр.
Васильевского
Острова
Гла вн ый
Ш таб,
см.
Дворцовая
пл.
Городская
дума,
см.
Невский
пр.
Гос м ѳльни ца
им.
В.
И.Ленина,
см.
Обводного
канала
наб .
Гос ти ный
двор,
см.
Садовая
ул.
Государственная
публичная
б иб лиот ека
им.
М.Е .
Салтыкова-Щедрина,
см.
О ст ровско го
пл.
Государственный
ака де ми ч еский
драмат ич еский
те атр
им.
А.
С.
Пушкина,
см.
О ст ров ского
пл.
Государственный
ака де ми ч еский
театр
оперы
и
балета
им.
С.
М.
Кирова,
см.
Театральная
пл.
„Европейская"
гостиница,
см.
Невский
пр.
Зимний
дворец,
см.
Дворцовая
пл.
Зимняя
ка нав ка,
см.
Дворцовая
наб .
Знаменская
гос т ини ца,
см.
Восстания
пл.
Инженерный
замок,
см.
Садовая
ул.
Казанский
собор,
см.
Казанская
пл.
Клиника
Вилли е,
см.
Карла
Ма ркса
пл.
„Красный треугольник" (завод), см .
Обводного
канала
наб .
Кшѳсинской
дворец,
см.
Революции
пл.
Ленину
В.
И.
памятник,
см.
Ленина
пл.
Летний
сад,
см.
Дворцовая
на б.
Мариинский
дворец,
см.
И са акиевс кая
пл.
Михайловский
дворец,
см.
Искусств
пл.
Морской
кадетский
корпус,
см.
Лейтенанта
Шмидта
на б.
Мос ковс кий
вок за л,
см.
Восстания
пл.
Московские
триумфальные
в оро та,
см.
М осков ский
пр.
Мраморный
дворец,
см.
Халтурина
ул.

Советское
деко рати вное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
284
Мясокомбинат,
см.
М осков ский
пр.
Нарвские
триумфальные
ворота,
см.
Стачек
пл.
Пассаж,
см.
Невский
пр.
Петропавловская
крепость,
см.
Заячий
Остров
П утил овск ий
завод,
см.
Стачек
пр.
Пушкинский
ск вер,
см.
П уш кинс кая
ул.
Сенат,
см.
Дек абрист ов
пл.
Сино д,
см.
Дека брист ов
пл.
Скве р
перед
Ка занс ким
собором,
см.
К азанс кая
пл.
Смольный,
см.
Пролетарской
диктатуры
пл.
Т аврич еск ий
д вор ец,
см.
Воинова
ул.
Т ехн ол огическ ий
институт,
см.
За гор о дный
пр.
Финл ян дский
во кзал,
см.
Ленина
пл.
Фондовая
Биржа,
см.
Биржа,
см.
Пуш кин а
пл.
„Электроток“, см.
Халтурина
ул.

Указатель
имен
А.
Ш.
192
Абугов
С.Л.
59
Авдеев
А. Д.
30 136 ил.
223
Аверинцев
И .В.
97
Авраамов
А. М.
31 131
Агапьѳва
Н .Н.
73 ил.
146-150
Агафонова
204
Агеев
И.
А.
161
Агуля нский
М .И.
ил.110
Адамович
М .М.
60
Аким ов
А.
85 90 91 ил. 20-23
Акишин
П .И.
39
Аладж ало в
С.
168
Алекс ее в
И.
В.
217273ил.
139
140
Алексе ева
О.В.
217273ил.
139
140
Алекс андров
А.М .
204
Ал екс андро в
Г.
Г.
37
Ал екс андро в
127 128
Алекса ндров а-Д ольник
Т. Н.
98
Альванг
В.
А.
60 ил.
103-105
Ал ьтма н
Н.И .
202225525964
6582838497112ил.
24-35
186 187
Альмедингѳн
Б.
А.
152 156
Аля нс кий
С.М.
73
Андреев
А.
А.
61 74 154 155 157
158 159 222 223
Андреев
Н.А.
68
Андреев
А.
228 ил.
371 372
Андреева
М. Ф.
328798110
Анненков
Ю. П.
25262773108
115 ил.
194
Антонов
А.
А. 127
Анцѳлович
Н .М.
87
Арбатов
Н .Н.
108
Аркадьев
202
Ар ншт ам
А.М.
61 ил.
118
Ар ксий
П.
25 109
Архипов
В.
И.
52
А ршавск ий
Е.Л.
131
Афонин
А.
А.
73
Афонин
Е .Л.
666873
Баев
233
Б акла нов
П.А .
51
Баранов-Россине
В.Д .
597485
ил. 4041
Бахтин
М.М .
17
Б арщ
А.Е.
218
Башинский
207
Бебутова
Е.М .
68
Беккер
190
Белевский
Г.
Я.
204
Беленький
66
Белкин
В. П.
60
Бела
Уитц
см.
Уиц
Белла
Белогруд
А.Е.
59 152 156
Белозеров
Б.
А.
ил.
301 311-314
Белоусов
П .П.
225
Бѳлькинд
Л. Д.
210
Бельский
А.П.
38 218
Биб иков а
И.М.
40 52 172 199
ил.
172 209 254 265-281 307
308 309 319-321 322 333
342-358 370-377
Бикше
(Пикше)
К.
К.
60 ил.
110
Б лок
А.
А.
11 55
Бл ох
М.Ф .
ил.
78
Бобровский
Г. М.
59
Бобышов
М .П.
ил.
251
Богатов
Н .А.
45
Богатырев
П.Г.
17
Бонч-Бруевич
В.Д.
15 43
Борд уков
Н.Д .
52
Бо ров
Н. Г.
36 37 204
Бо ров ая
Э .М.
188
Б оро вой
Н .Г.
ил.
335
Бор овков
И.
А.
161
Брауде
Б.З.
203
Бреслав
127
Британишский
А.
Б.
207 222 226
Б родск ий
В.
Я.
144
Б родск ий
И.
И.
59
Бродский
М.С .
38 158 222 223
224 ил.
301 311-314
Бродянский
Б.
145
Бромирский
П.И.
52
Бруни
Л.
А.
115
Бубнов
А.
С.
119
Бувштейн
(Блувштѳ йн)
Я. З.
61
ил.
94
Б у лаков ский
С. Ф.
211
Бурдянский
С.
96
Бурыкин
А.
К.
202 210
Бурышкин
Д.П .
61 153 156
и л.248
Бухгольц
Ф .Ф.
61
Бушмелев
Г.
Н.
37 203 ил.
279
Вайнер
Л. Я.
211
Вакс
И.
А.
152 156
Валбас
202
Вал ен тин ов
Б.
В.
211
Вальков
161
Васильченко
Н .М.
128
Ва таги н
В.
А.
44 45
Ваулин
П .К.
97
Вейн бе рг
149
Вел ьчан
В.
С.
98
В енец иан
200
В ерлих
Г уго
25 32 109
Веснин
А. А.
192146
Веснин
В.
А.
1920444546
Веснины
204668ил.
1-8 11 12
В ещилов
К.
А.
59
Викентьев
121
Вик т оров
190
Виленский
3. М.
ил.
376 377
Вин огр ад ов
Н. Г.
25
Вин огр ад ов
Н.Д.
10 45
Виноградов
С.
А.
ил.
157
Виноградов
87
Виноградский
М.Н.
151 152 154
155 190
Вишневский
В.
В.
217 220
Вишневецкая
С.
К.
220
Вогман
М .С.
210
Воев оди н
П. И.
66
Воин ов
В.
В.
24 108
В олков
А.
А.
52
Волков
В.
В.
61
Во лну хин
С. М.
52
Во лош инов
В.
А.
60
Во льф
В .Е.
151
Ворошилов
К. Е.
199
Врублевский
С.
К.
154
Габриков
Р .А.
59
Гаврилов
233

С овет ское
де корат ивное
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
286
Гальвич
В. А.
73
Ган
А.М.
101
Ганапольский
И.
С.
210
Га нф
Ю.А.
38 218
Гапоненко
Г.
Г.
233
Герардов
Н. Н.
ил.
90
Герасимов
А .М.
50
Герасимов
С.
В.
22517396203
222 226 ил.
129
Гѳфт
С.
И.
149
Гинзбург
128
Голубев
Н.В.
160
Гончаров
А .Д.
ил.
172
Гончарова
Д.К.
125 127 128
Горба тов
К.
И.
60
Горбунов
Н .П.
43
Го ряч ев
М.С.
52
Гордон
121 122 158
Горький
(Пешков)
А.М.
64 110
Грамши
Антонио
14
Гр еч нѳв
А.
24 108
Григорьев
Б. Д.
60 83
Гри горь ѳв
В .И.
203 ил.
308 309
Гр иго рьев
Н. М.
73 96
Гр иго рьев
203
Гринберг
Г.
79 ил.
141 142
Гриффель
216
Гроэр
С.
59
Г ру шина
А.
А.
52
Г ум инер
Я .М.
6174158ил. 4849
51 52
Гурвич
И .Н.
171 190
Гур евич
М.
199 223
Гурецкий
Я.
В.
59 81
Гу ров
А.
Л.
190
Гусев
Т. В.
121 122
Гутман
Д.Г.
207 210 222 226
Гущин
А.
С.
16
Дадыд кин
А.
А.
52
Дашк ова
128
Дени
(Денисов)
В. Н.
204
Дѳрпгольц
В.Ф.
155
Дидѳрихс
А.Р.
60 ил.
103-105
Ди ев
А.Д .
146 ил.
239
Добр ов
М.А.
51
Добуж и нск ий
М .В.
19202552
54596181108109115
ил.
36-39
Дроздов
М .Д.
154
Дудин
С. М.
59
Дуплицкий
П.С .
153 156 158
ил.
242
Дуров
В.
Л.
94 96
Д ыды шко
К.
В.
60
Дымшиц-Толстая
С.
И.
44
Еврѳинов
Н.Н.
26 114 115
Евсеев
С.
А.
63
Енукидз ѳ
А.
С.
98
Ефимов
А.
А.
59
Ефимов
Б.Е.
204
Ефимов
149
Жел тов
И .Й.
127 130
Жол то вс кий
И.
В.
44
Жуков
204
Заг орск ая
Е.
198
За горски й
(Лубецкий)
В.М.
58
За госкин
Д. Е.
154
За левс кий
К.
(Трусевич С.
С.)
45
Замский
Г.
С.
36 37 203 205
ил.335
Захаров
И.
И.
226873ил.
126
146-150
Захаров
С.
73
Зайденбѳрг211
Зейденбѳрг
С.М.
60
З лат оврат ский
А.Н .
38 211
Зорин
С.
98
Зощенко
М .М.
186
Иваницкий
158
Иванов
А.
И.
4445505268
Иванов
Н.
121 122
Иванов
С.
И.
74
Иванов
С. П.
59 ил.
91-92
Иванов
С.
233
Иванов
211
И в ѳнсѳн
А.
А.
160
Игумнов
199
Извеков
Н .П.
138 142
Ильи н
Л.
А.
121
И онов
И.
И.
98 121 122
Иорданский
Б.
В.
37 ил.
308-309
Иофан
Д. М.
59
Ир клис
П.А.
149
Истомин
К. Н.
25 104
Истомин
105
Калинин
М .И.
89 98 129
Калинин
Ф.
И.
79
Калошин
161
Кальма
Д.
232
Каменева
О. Д.
58 66 104 105
Канаев
202
Кандауров
К.
В.
46 52
Канди нский
В.
В.
97
Кара таев
Л. И.
ил.
301 311-314
Карев
А. Е.
59 85
Каретников
52,
Карп ински й
В.А.
104
Касаткин
Н .А.
50
К ато нин
Е.И.
32 ил.
243
Кацман
Е .А.
96
Ке рженц ев
В. П.
(П.М.)212255
78798384109ил.
122-124
126 127-129 139 140
Кѳрзин
М .А.
60
Кибѳрдин210
Кибрик
Е.А .
159
Ки р ичко
210
Клейн
А.
И.
ил .74
Клуцис
Г.
Г.
229 233
Клю н
(Клюнков)
И.
В.
73 74
Коваленко
125 128 131
Ко варс кий
Ф.Ф.
59
Козлинский
В. И.
59 ил .16
63-65
Козлов
Г.
А.
52 151
Козловская
Я.Ф.
34 188 221 231
ил.
274-276 322 349-351
352-354 355-358
Колли
Н .Я.
686974ил.
134
135
Комаров
Н. В.
149 222
Комаров
211
Ко ненко в
С.Т.
44717796
Конашѳвич
В .М.
115
Конгиссер
И.
А.
211
Кондратьев
И.
И.
121 149 151
Кони
121
Коннов
П .Д.
233
Коновалов
210
К онча лов ский
П.П .
44

Ук азател ь
имен
287
Ко ркин
204
Коровин
К.
А.
44
Королев
Б .Д.
52
Коро льков
М.В.
25 105
Коротков
Е.
44 46
Короткова
Н.Ф.
198 199
Коршунов
Б.
А.
52
К орыг ин
К. Н.
203
Косолапов
И.Т.
52
Костаки
Г .Д.
ил.
210
Костин
203
Костяницын
В .Н.
203
Кочергин
Н.М .
73 222
Кощеев
202
Кравченко
Н .И.
60
Кра нди ѳвски й
К.
48
Кранц
Г.
188
Краснянский
Б.
203
Крупѳнина128
Кру пс кая
Н .К.
10 15
Крюков
М.В .
52
Кугѳль
А. Р.
25 26 108 115
Кудѳлли
П.Ф .
26 111 112 149
Кудряшов
И.
А.
ил.
145
Кузнецов
Н .Е.
51
Кузнецов
Е.
110
Кузнецов
Н .А.
38 202 211 229
ил. 334
Кузнецов
П .В.
44687679104
ил.
130
Кузнецов
66
Кузнецова
А.Д .
16 37 ил.
319-
321
Кузнѳцов-Волжский
М. А.
68
Куйбышев
В.
В.
128
Кулагин
46 52
Кулагина
204
Купка
Илѳш216
Куприн
А.
В.
44 68 ил.
131 132
165
Купцов
В.
В.
ил.
262
Кустодиев
Б. М.
214858
ил.
43-47 192 193
К уч умов
В.
Н.
ил.
83
Кю нель
52
Ла бас
А.
А.
38 218
Ла винский
А .М.
38 218
Лавлер
Б.130131
Лазарев
В .П.
210
Лазарев
Г.
И.
ил.
172
Ла зар енко
В .Е.
186
Лаков
Н. А.
79 ил.
141 142
Лангбард
И.
Г.
586181ил.
53
78-80 93
Лапшин
Н .Ф.
61
Лапшин
А.
И.
190
Ласточкин
Н.А.
30 147 ил.
237
238 264
Л аховский
А.
Б.
6061ил. 94
Лебедев
В.
В.
24598384104
ил.
59-62 179
Лебедев
П.И.
17
Лебедева
С.Д.
24 38 104 ил.
180
181 211
Л ебед ев-К ума ч
В.И .
231
Леб едев-Шу йский
А. А.
ил.
166
167
Леб лан
М.В.
51
Ле вит
200
Лейстиков
Ва льте р
198
Лѳйфѳрт
Л.
А.
60
Ленин
В.
И.
7-121528404368
707172ил. 242
Лѳтка р
А.
И.61
Лентулов
А.
В.
68 97
Лентулова
М .А.
68
Леонтьев
А.
С.
210
Лѳ ттѳр
Ф.Я.
171 173
Лѳх т
Ф.К.
123 124 ил.
90
Либашѳв52
Лисицк ий
Л.М.
ил.
184 185
Ли скович
Е.
И.
38 ил. 331
Литв ино в
М.М.
187
Лихачев
Д.С.
17
Ло пе
де
Ве га
ил.
203 204
Лощинская
Н. В.
15
Лун ач арск ий
А.В.
7811121519
21222743474856587172
85 106 128 ил.
45-47 55
Луппов
С .М.
203
Луч ишк ин
С. А.
ил.
258 369
Львов
Е.А .
203
Любарский
Г. П.
59 115
Люби мов
А .М.
222
Любимский
121
Лялин
О .Л.
156
Люпохин
200
Магидсон
А.
С. 1633343637186
187 198 199 ил.
267-270 277
278 308 309 319-321
Маэа ев
А.
И.18
Маэуровский
В.
В.
60 ил.
81
Майзелис
154
Макарычев
161
Маклѳцов
С .Н.
60 ил.
87 88
Максимов
К.
И.
203
Малага
160
Ма лахи н
А.Л.
153
Малевич
К.
С.
52
Малѳцкий 149151
Малиновский
П.П.
44
Малкин
Б. Ф.
200 204 210 220
Малько
Л.Р.
211
Мал юти н
С.
В.
97
М андел ьш там
А.В.
66 70
Марджанов
К.
А.
25
Маркин
210
Мармо р
131
Мартынов
П.И.
210
Масловская
С. Д.
24 25 105
Матвеев
А.Т.
74 85
Матвеев
210
Машков
И.
И.
21 77 ил.
172
Машковцев
Н.Г.
20 75
Майзелис
154
М аяковс кий
В.
В.
831ил.
221
Мезенцев
С.
А.
68
М ейер
В.
О.
ил.
301 311-314
Мейерхольд
В. Э.
39 186 212
217
Мѳльничанский
Г.Н.
66
М ѳньшути н
Н. А.
204
Мѳркуров
С.Д.
69
Мешков
В.
Н.
45 59 ил.
95
Мещеряков
200
Михайлов
М .Г.
52
Михайлов
127 128
Могилевский
Н. С.
158 159
Мо ргу нов
А.
А.
444652
Моор
(Орлов)
Д.С .
38 201
ил.
337-339 345-347
Морозов
52
Мотовилов
Г.
И.
38 211
Мурзаев
И.
199
Мурзич
И.
61
Мусатов
Н. А.
36 37 194 195 203
205 206 214 220 229 230 233
234 ил.
336 370-374
Мызников
188

Советское
декорат ивн ое
искусство.
Агитационно-массовое
искусство.
288
Натальчѳнко
Л. Е.
154
Наум ов
П.С.
59 150 151 153 154
155 157 159 160
Нахман
М.М.
46 52
Нѳвежин
Ф.И.
233
Неизвестный
художник
ил.
18 86
89 107-109 114 116 117 280
Не йма рк
222
Немц ев
И.
В.
34 189 191
Нем ов
233
Нѳмиро
О.
В.
17 18
Нетупская
121
Нивинский
И.
И.
74 104
Н ики тин
А.
149 151
Николаева
121 122
Н оаковский
С.
В.
44
Ногтев
В.
И.
98
Оболенская
Ю.Л.
46 52
Обнорский
Б.П .
190
Овсянников
С.
О.
59 ил.
98 99
Одинцов
198
Оксѳнбург190
Олаф
Ц.
220
Оль
А.
А.
222
О ку лова
Е.И.
125 127 128
О лейн ик
В.Н.
5152687396
Олѳнѳв
Н. В.
156
Орановский
Е.В.
44
Ор лов
И.
24 108
Ор лов
В.М.
79
Осипов
Д. П.
68 200 210 219
Осипов
149
Осмеркин
А. А.
68 ил.
136-138
Осмѳркина
Н.Г.
ил.
137 138
Павленко
П. Б.
216
П айн
(Пайн)
Я.
С.
203
Палеев
52
Памфилов
220
Панченко
А.М.
17
Панков
207
Папков
226
Пашк ов
Н.П.
98
Персидская
Е .Н.
252632115
169
П етров
Н.В.
252632115169
П етров-В од к ин
К.
С.
21485964
83 ил.
54-58
П ет ровс кий
И.
В.
210
Пиллановский
П. А.
60
Пиотровский
А.
И.
2224253233
348496108112113121169
182 183 191 ил.
186-191 193
Питошина
224
Плетнев
128
Плешаков
В.
С.
207
Плитман
А.
А.
61 ил.
76 77
Плугин
203
Погодин
Н.
175 ил. 259
Подбельский
В.Н.
66
Подвойский
Н. И.
150
Подольский
С.
С
151 190
Полевой
В .М.
17
Поленов
52
Поляков
В .Н.
46 52
Поманский
Н.Н .
73 79 103 104
ил.
125
По пов-В орон ѳж ск ий 159
Попова
Л.
С.
ил. 210
Порфиров
И. Ф.
60
Пот ре бол ов
211
Приселков
С.
В.
60 ил.
72
Прокофьев
131
Протопопова-Гѳннерт
А.
А.
98
Пумпянский
Л.
И.
20-22 80 83
ил .24 -35
Пу ни
И.
А.
59 ил.
66 67
Пу нин
Н .Н.
72 97
Раб ин ович
И .М.
34 168 187
ил.265-281
Радин
А .Ю.
52
Радлов
С .Э.
24253234108112
169 170 186 189 190 ил.
252
253 266
Раевская
В.
А.
157 223 ил.
291
Райхѳнштѳйн
А.
Р.
4445465257
5866697379
Раппопорт
В .Р.
24 108
Р афаил
М.А.
149
Рахманина
Е. Н.
153 156
Регель сон
А.
Б.
59
Рей снер
Л.М.
14
Решетников
46
Рихт ер
3. 122 123
Ржанов
149
Рид
Д жон
28
Род ио нов
Б. А.
36 37 194 214 220
229 230 233 234 ил.
336
370-374
Род ченко
А.
М.
44 ил.
221
Рожде ств енский
В.
В.
68 74
Розанова
О.
В.
52
Ро зе
Г. А.
204
Розенфельд
Н. Б.
68
Романов
К.
К.
149 151
Ромас
Я.Д.
37 220 229
ил.
319-321 376 377
Росицкий
С.
61
Роскин
В.
О.
204
Рославлѳв
М.
И.
150 151 153 154
155 157 159 160
Ротов
К. П.
38 204 218
Рощин
Л.
33 35 183 184
Рубанѳнко
Б .Р.
223
Рублев
Г.
И.
37 ил.
308 309
Руднев
Л.
В.
32596385153156
159ил. 202122244245
Рудницкий
Я.
К.
60
Рукавиш ников
И.
23 93
Ру нда льце в
М .В.
61
Рюмин
Е.
16
Рутко вс ка я
159
Са аков
А.
А.
149
Савицкий
Г.
К.
60 ил.
82 83
Савищенко
К.
И.
ил.
301
311-314
Самет
203
Самойлов
В.
Г.
150
Самородский
М.И .
37 203
Самохвалов
А.Н .
153
Самсонов
128
Сапалов
Н.И.
52
Сапѳ ги н
М. М.
52
Сварог
В.
С.
ил.
119 120
Светлов
С.
Я.
37 204
Сѳвортян
Ф.Т.
34 221 231 ил.
322
345-348
Се дякин
121
Селезнев
А.П.
210
Селезнев
220
Сем
А.
231
Серафимов
С.
С.
59
Серо в
В.
А.
161
Се рге ев
М. А.
149
Сергеев
С.П.
79 ил.
125
Серебряков
Л. П.
58 89

Указатель
имен
289
Серебряков
190
Сив
Е .С.
68
Сив
С.
Г.
37 68 204 ил.
126
Сидоров
А.
А.
152176
С им аков
И.
В.
59
Симонов
В.
Л.
60 ил.
63
Симхович
С .Ф.
59
Синайский
В.
А.
204 210
Смидович
П. Г.
45667071
Смидович
С .Н.
45
Сми рно в
В.
А.
149 152 156
См ирн ов-С околь ский
Н .П.
186
См ук рович
П.
И.
60 ил.
84 85
Смышляев
В.
С.
102
С околов
П.И.
ил.
96 97
Сокол ов
И.
И.
210
Сокол ов ский
М.В.
32 169
Соловьев
В.Н.
242532108
169
С оро чкин
Г.
А.
210
Спасский
П.И.
52
Спирин
С.
В.
60
Ст арко в
200
Стародуб
Н. С.
34 186 187 188
221 231
Стеклов
Ю.М.
71
Стенберг
В. А.
37 73
Стенберг
Г.
А.
37 73
Стенберги
198 202 214 221 229
ил.254 333
Степанов
Д.К.
60 ил.
102
Степанова
В.Ф.
ил.
221
С т ецкий
А.
И.
149 151
Стифель
Б.
17
Стригалѳв
А.
А.
155461
Ступов
128
Суханов
В.
221 ил .279
Суханов
128
Тавасиѳв
С .Д.
210
Та ккѳ
Б.
А.
73 96
Т ал ѳпоровск ий
В.Н .
152 156
Т аракан ов
222
Татлин
В .Е.
44 ил.
230
Тверс кой
Л.М.
153 156
Темкин
Д. П.
25 26 109 115
Тенет
211
Тепер
И.Н .
74
Тивель
121 122
Тихомиров
М.
46 52
Тихонов
Ф.
61
Ткаченко
И.В.
158
Толмачев
Г.
С.
87 160
Толстой
В. П.
141517
Толстой
Л. Н.
10
Тоот
В.
С.
200 207 ил.
337-339
Т очилкин
В.Ф.
210 212
Траугот
207 226
Т роц кий
Н .А.
32 153 156
ил.247
Трошин
Н.С.
205 214 220 229 230
233 234 ил.
336 374
Трунов
Д. В.
190
Ту тюнко в
203
Тьѳрсо
Жюльен
15
Тыр са
Н. А.
60 115 ил. 71 100 112
113
Удал ѳнков
А.П.
59 152 154 155
156 157 159
Удальцова
Н. А.
444652
Узбя ков а
Т. А.
68
Уиц
Белла
216
Ушаков
П.П.
52
Фаворск ая
М .В.
68
Федоров
Г.
В.
ил.
143
Фед оровск ий
Ф. Ф.
44454650
220
Федоров
121 149 190
Фѳйгельсон
М. Б.
150
Фейнберг
Л. Е.
526879ил.
125
173
Фидлер
И.
И.
46 52
Филимонов
161
Филиппов
207 210
Фирсов
В .М.
210
Фом ин
И.
А.
32 151 153-157 159
и л.246
Фом ин
И.
И.
153 156
Форѳггѳр
Н. М.
23 93
Фотиѳва
Л.
А.
43
Фрадкина
220
Фридман
226
Фриче
В.М.
58
Фрэн ц
225
Харл ам ов
М .Е.
79
Хейфе ц
Э .И.
ил.
271-273
Хи гѳр
Е.Я.
207
Ходосѳвич
В.М.
32 34 169 171
189 190 222 223
Хохлова
Л.
И.
ил.
267 268
Хрусталев
158
Цеткин
Клара
10 12
Ц ех нов инѳр
О.
16
Цир ѳльс он 200 233
Цыган
Г.
Б.
188
Ч агин
П. И.
49
Чем ода нов
204
Чепцов
Е .М.
59
Черкес
Д.Я .
218
Чернов
В.
61
Чернов
105
Че рны шев
Н.М .
51527396
ил.
128
Чернышев
Т. П.
61 ил.
115
Ч ех онин
С.
В.
59 ил.
111
Чига рев
М.А.
36 215
Чиче ри н
Г.
В.
126
Чичѳров
В.
И.
17
Чудинов
51
Чуковский
К. И.
114
Шалютин
224
Шап ори н
Ю.А .
169
Шап шал
Я.Ф.
96
Шварц
А.
С.
59
Шевѳрдяѳв
М.А.
96
Ш евч енко
А.
В.
44
Шѳ мбѳ рев 130
Шѳхтель
Л. Ф.
74
Ш итки на
М.М.
149 151
Ш клов ский
В.
Б.
29
Школьник
И.
С.
85
Шлипнѳв204
Шмелев
Г.
465052
Шолонкѳви ч 224
Штальберг
Э. Я.
59 ил.
96 97
Шт ер ѳнбе рг
Д. П.
59 83
ил.
68-70
Штоффер
Я.
231
Шубский
Н.
115 ил.
196-200
Шух аев
В.
И.
59
Щедрин
231

С оветс кое
деко рати вное
иск усст во .
Агитационно-массовое
иск усс тво .
290
Щербаков
В.
С.
60
Щукин
Ю .П.
163736
Щуко
Б.
222 223
Щук о
В.
А.
2025607481109115
152 207 ил.
75
Щусев
А.
В.
44
Эбѳ рл инг
В.
Г.
ил.
106
Э бѳрман
М.В.
ил.
144
Эдѳльсон
З. А.
149
Экс куэ ов ич
И.
В.
121
Элис
Ф.
216
Э мме
В.
В.
61 ил.
64 65
Эней
Е. Е.
32 169
Эссен
Э .Э.
150
Эфрос
Г.
Г.
158
Эйзенштейн
С.М.
8
Юон
К.Ф.
ил.
220
Юркин
220
Юси н
А.
15
Яким ченко
А.
Г.
151
Як овлев
125 127 128 130
Якулов
Г.
Б.
72
Якунина
Е.П.
222
Янг
229
Ясинский
А.
А.
45