ЛЕОНИД ПРОНИН

Юному
камнерезу

Свердловск
Средне-Ур альское
к ни жно е издательство
1 987

СРЕДИ ИЗМЕНЧИВЫХ И УМИРАЮЩИХ
ФОРМ ЖИВОй ПРИРОДЫ САМЫМИ
ДОЛГОВ ЕЧНЫМИ И Н ЕЗЫБЛЕМЫМИ
ОСТАНУТСЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ДОСТИЖЕ НИ Я
ОБРАБОТАННОГО КАМНЯ; ДЛ Я ИСКУССТВА
ОН ЯВИТСЯ ТЕМ Н ЕЗ АМЕНИМЫМ
МАТЕРИАЛОМ, ИЗ КОТОРОГО БУДУТ
СЛАГАТЬСЯ В ЫСШИЕ ДОСТИЖЕНИЯ
ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ВДОХНОВЕНИЯ.
АКАДЕМИК А. Е. ФЕРСN\АН

ББК 85. 1 2
пво

Эта к нига для тех , кто хочет поз н а ком иться
с бесконечно разнообраз ным и таинственным миром к амня,
научиться и ск ать и обрабатывать цветны е камни, с в о ими
р ук ами со здавать р азличн ые п оделки .
РЕЦЕНЗЕНТЫ :
З ай цев Георгий Б орисо вич ,
геолог, ка ндидат и скусствоведени я
З олоев Ким Карпович,
главный геолог Уральской гсологосъ ем оч но й экспедиции,
председатель обл а стной ком исси и
п о массовом у ге оло гическому походу ,
докт ор геол ого -м и нералогически х наук
Кармальеки й Гри гори й Ко нстантинови ч,
конструктор, н ач альник отряда партии но вой тех ники
пр о изв одст венно г о о бъедине ни я Уралгеология ,
заслуженны й р аци о нализатор РСФСР
О рло вски й Ст анислав Л еонидович,
глав ный те х н олог пр о изводственно го о бъеди нения
« Уральские с ам о цветы:�>
Саргни В иктор В асильевич,
х удо жн и к, руководитель кружка художественно й
обрабо тки камня

п49О4оооооо-обб 88_87
M l58(03)-87

@ Сред не-Ура:Iьское книж•
издательство, 1987.

ОТ АВТОРА

С ЧЕГО НАЧАТЬ?
Вообще-то можно считать, что начало уже есть, ко:ш эта
книжка попала в руки того читателя, кому она предназначена.
Ведь если бы он интересовался только модами сезона или ку.'lи­
нарными рецептами, книга о камнях наверняка не привлекла бы
его внимания.
Хочется дать юному камнерезу несколько практических
советов.
Прежде всего, знакомство с камнем не стоит ограничивать
только одной этой книжкой. В конце ее приведен краткий пере­
чень других. И х тоже желательно прочитать. В свою очередь,
в ка ждой рекомендуемой книге имеется, соответственно, другой
список литер атуры, которую также советуем изучить. Задача не из
п ро стых, но к выполнению ее стоит стремиться.
Однако одного только теоретического изучения камня явно
недостаточно. Д.пя встречи с «живым», натуральным камнем есть
две дороги : прийти к нему на свидание в музей, а еще лучше непо­
средственно «домой» - на природу.
В кр аеведческом музее любого города, как правило, имеются
минералы, горные породы и полезные ископаемые, которые встре­
чаются в окру ге. Самый лучший в этом отношении музей на Ура­
ле - про славленный, всемирно известный Уральский геологический.
В нем собраны образцы минеральных богатств щедрых ураЛI>СКИХ
недр. Камень п редставлен здесь не только в чистом виде, в каком
он встречается в природе, но и во всевозможных поделках из него.
Посетители могут детально познакомиться с уникальной коллекцией
из десятков тысяч экспон атов и получить у научных сотрудников
квалифицированную консультацию, в том числе и по практическому
определению минералов и горных поро д.
Но значительно интереснее, хотя и намного труднее, повстре ­
чать ся с камнем в его родной среде обитания - естественных обна­
жения х на дневной поверхности или в горных выработках.
Отправля ясь в экспедицию, опытный геолог соответствующе
экипируется: туфля м на высоком каблуке и полиэтиленовой су�ючке
с красивыми картинками он предпочтет кирзовые или бо лотные
сапоги и крепкий, надежный рюкзак, а модному пиджаку - брезен­
товую куртку.
5

П редположим, что всей необходимой геологической амуни­
цией мы разжились, даже приобрели диметилфталат. Теперь н ам
не стра шен н и кома р-кровопи йца, ни кова рный энцефалитный клещ.
Но отправляться в поле на поиски кам неii в одиночку не стоит.
Ма.ао ли что может случиться в пути. Хотя в популя рной песне
говор ится: «Ты ушел н а разведку в тайгу», но надо правильно
понимать, что ушел о н все же не один, так как существующие в
геологии жесткие п равила техники безопасности за претили бы ему
совершить такой опрометчивый поступок. Никакой начальник гео­
лого-поисковой п а ртии на это не пойдет. А если бы герой пе сн и
п ровалился в старую з аброшенную шахту, у п а л в ко стер и л и попал
в объятия ко солапого хозяина тайги?
После такого раз ъяснения вряд л и какой-нибудь энтузиаст­
любитель отважитс я пойти на охоту за камнями один. Да в этом
и нет никакой необходимости. Во м ногих Дворцах и Домах пионе­
ров, а нередко даже в школах и меются постоянно действующие
кружки юных геологов или следопытов. В программу их работы
обязательно входят походы по родному краю для сбора в севоз­
мож ных сведений, в том числе и геологических.
Люди постарше, чей возраст уже давно м и новал пионерс кий,
школьный и ком сомольский, об ъединяются во всевозможные обще­
ства и клубы любителей камня. За предметам и своих увлечений
они ходят, ездят, плавают и летают иногда з а многие тысяч и ки.тю­
метров, и тоже вместе.
Наконец, по следни й вопрос: где и как искать камни? Для
того, кто последует моему первому совету и познакомится с необ­
ходимой литературой, этот вопрос отпадет сам собой. Повторять
то, что у же неоднократно сделано другими шпорами, не имеет
смысл а.
Следует заметить только, что камень встречается нам в при­
роде на каждом ш агу. Но из-за своей трещиноватости, разрушен­
ности, или, ка к говорят геологи, выветрелости, он ч аще всего мало
пригоден для коллекций и тем более для поделок. Нужно всегда
стремиться брать свежие, невыветрелые образцы. Такие в изобили и
можно достать н а действующих горнодобывающих предприятиях.
Н а любом из них обязательно имеется участковый геолог или целый
геологический отдел. Вот туда-то, п режде чем вторгаться непроше­
ными гостями на территорию п роводимых работ, следует о бра­
тить ся со своим и п росьбами.
Геологи- н а род отзывчивый, тем более к людям, которые
уверены, что города берет не только смелость, но также вежли­
вость и скромность. Они обязательно подска ж ут, где и в какое
время мож но поиск ать и нтере сные камни.
Ита к, сч астливых вам поисков и н аходок !

П Р И Г Л А Ш ЕИНЕ К Т В О РЧ Е СТ ВУ
В наши дни тру дно найти человека, который ничем бы не
увлекался. Одних п ривлекзет рыбалка, других - аэробика, третьи
любят терзать гитару или до изнеможения мучить магнитофон.
Находится �м ало таких, кого не оставляет равнодушным з а гадо ч­
ный и удивительный мир цветного камня.
Нынче и нтерес к представителям минерального царства воз­
рос на качественно новой о снове. В прежние времена главная кра­
сота камня усматривалась прежде всего в его стоимости. Правда,
и сегодня встречаются иногда обладатели купеческого вкуса. Но
будем считать их в нашей действительности явлением исключитель­
но редким и случайным, как снег в разгаре лета. Г лавная же масса
поклонников камня любит его за естественную, неповторимую кра­
соту , кото рая иногда не сразу и видна.
Даже наметанный глаз опытного геолога не всегда может
с уверенностью определить, какой перед ним камень: нежный и
мягки й рисунчатый мрамор, полсечатая я шма или крепкий пестро­
окрашенный .:r.иорит. Поэтому в поле специалисты определяют
камень, только р асколов его. У каждого геолога имеется универ­
сальный инстру.\tент - геологический молоток на длинной ручке.
Он помогает расшифровать многие секреты п рироды и является
символическим к.1ючом к познанию ее тайн.
В свежем изломе камня сразу же обнаруживаются все не ви­
димые снаружи его черты: сложение, структура, цвет, рисунок,
которые характеризуют физико-механические свойства и определя­
ют его красоту. Но даже излом еще не раскрывает до конца всех
достоинств. Только тщательная шлифовка и полировка до зеркаль­
ного блеска показывают нам истинную красоту камня. Особенно
это относится к цветным камня:-.1.
Книг о камне и его обработке написано очень .\шого. Но,
к сожалению, все эти книги, большие или маленькие, трудные или
не о чень, п редназначены в основном для специалистов или в луч­
шем случае для учащихся профессионально-технических училищ.
Для любителей, желающих заниматься обра боткой камня в домаш­
них условиях или технических кружках, вся эта обширная литера­
ту р а мало подходит, так как освещает вопросы, решаемые только
в произведетвенных условиях, недоступных �юбителю.
Эта же книжка н аписана специально для юных умельцев,
которые делают только первые ш аги в познании тайн красоты
камня. Это своего рода азбука камнерезного дела. Всякий, кто
внимательно п ро чтет ее до конца, познакомится с краткой исто рией
кустарного к амнерезного дела на Урале, узнает о некоторых цвет•
ных камнях, сможет своими руками самостоятельно или при пом о­
щи старших товарищей изготовить простые п о конструкции шлифо 7

вальный или к амнерезный ста нки. Необходимость самостоятельной
пост ройки вызвана тем, что промышленность, к сож алению, до сих
по р не выпускает подобного рода станков для индивидуального
домашнего пользования.
Перед обладателем универсально го камнерезно-шлифовально·
поли ровального станка открываются практически неограниченные
воз:-.южности в искусстве создания художественных произведений
нз ка:-.tня. Все зависит только от индивидуальных способностей
и же.1аний исполнителя.
Самостоятельное изготовление ста нков и инструментов, а так·
же их модернизация и усовершенствование - это тоже увлекатель·
нейшая об.'Iасть технического твор чества. Поэтому если читатель
и не станет страстным кам нерезом, то, возможно, будет хорошим
конструктором, а может быть, и тем и другим вместе.

КАМ Е Н Ь , В Р ЕМЯ И Ч ЕЛ ОВ Е К
УТРО КАМНЕРЕЗНО ГО ИСКУССТВА

Камень не зря считают си мволом вечности. Имен­
но камень донес до наших дне й бесс мертные, з апечат­
ленные в нем творения выдающихся скульпторов и архи­
текторов прошлого. Он позвол ил археол огам приподнять
чер ное покрывала неизвестности над колыбелью з ате­
рянного во тьме тысячелетий р а ннего детства человече­
ства. Наконец, только ка мень дал в руки палеонто.1 огов
волшебный ключ к познанию тайн развития жизни н а
Земле и сказочн ы м светом озарил даль исчезнувших
миллионолети й .
Роль камня в познании прошлого очень велика. Н е
менее велико и его зн ачение в жизни первобытных л ю­
дей. Камень был одни м из немногих м атер иалов, из ко­
торых человек изготовлял всевозможные орудия труда
и и нструменты. Но он оказался самым надежным, проч­
ным и долговечны м матер иалом . П оэтому целая эпоха
в истории р азвития общества, насчитывающая много
тысячелети й, назван а ка менным веко м.
Весь длительный период ка менного века р азделен
н а три ч асти - палеолит, мезолит и неолит - в строгом
соответствии с технологией обработки камня. Отправи м­
ся в экскурсию по вехам истории.
Когда человекообр азная обезьян а , навсегда р ас­
ставшись со своим зверин ы м прошл ы м, встала на з ад­
ние лапы, она взя л а в одну руку п алку, а в другую ­
ка мень. С этого знамен ательного мгновения начинается
9

история человечества. На заре жизни оба «инструмента �
служили человеку и орудием труда и боевы м оружием.
И сследователи пол агают, что самыми привлекательны ·
ми фор м а ми камня были окатаиные гальки, или иначе
голыши. Они н апоминали употребл яемые в пищу плоды
и б ыл и очень удобны для удерживания в руке. На пер ·
вых пор ах такие голыши применялись в том в иде, в ка·
ком создала и х природа. Но сфер а их использования

6

7

8

9

10

ff

Р и с. l. Каменные издели я первобытного человека.

12

Верхний ряд: листовидное острие (1), скребок (2), руби.1о (3), нож с обуш·
ком ( 4 ) , проколка (5) мустьерская эпоха). Средний ряд: наконечники с че­
ренком (6 ) , сверло (7) , резцы (8, 9), скребок-резец (10), рельеф на ка мне
(11), головка львицы (12) (верхний палеолит). Нижний ряд: кремневые серпы
в оправе из. рога и кости ( 1 3), мотыга каменная ( 1 4 ) , сланцевое тесло (15),
наконечник стрелы ( 1 6) , нож ритуальный из кремня ( 1 7 ) , кинжал с кремне•
выми вкладышами ( 1 8) (неолит).

10

была крайне огр аничен а . Поэтому человек с течением
времени н ачал изготовлять из них путем грубой оббив­
ки простейшие инструменты в виде ножей, скребков,
рубил. Дл я их приготовпения годились далеко не все
гальки. Тут в а жнее были не фор м а , р аз мер или вес го­
л ыш а, а твердость и прочность с амого камня. Поэтому
первобытные м астера стали специально искать подхо­
дящие породы.
Наиболее п ригодными для изготовления орудий тру­
да были у площенные и вытянутые в длину гальки из
диорита, кварцита и кремня. На поиски их отправлялись
др евние рудознатцы , закладывая по пути основы мине­
р алогии и петрогр афии - важнейших наук о камне.
Гальки оббивались прямо на месте находки нескольки­
ми ударами до п рида ния им требуемой формы. В борьбе
з а качество выпускаемой п родукции древние мастер а
совершенствовали технол огию п роизводства, постепен­
но с течением времени вводя новые опер ации. Так, для
шелльских * ручных рубил требовалось 1 0-30 ударов,
а а шельских - 50-80 и более. Неолитический мастер
при шлифовке топора соверш ал до 50 тысяч движени й
ка мня по абр азивному м атериалу з а 8- 1 0 ч асов р а боты.
Прим итивная форм а этих галечных орудий заста­
вила в свое время ученых попачалу усомниться в том,
что в их производстве участвовал человек, а не стихий­
ные силы природы. Основ ания к таким сомнения м были.
Н а пример , некоторые камни , в частност и доломит, при
естественном выветривании способны р астрескиват ь ся и
р ассып аться на обломки с острыми кромками . По фор­
ме и величине они очень н апоминали н а йденные орудия,
сдел анные из галек рукой чел овека. Однако непрерывно
пополня ющаяся коллекция их и новые совершенные
*

Шелльская и ашельская культуры - а рхеологические куль­

туры древнего палеолита. Древн ость первой составляет 300-700 ты­
сяч лет, а второй - 1 00-400 тысяч .1ет.
11

м етод ы исследования .у бед ительно док азали, что н а ход­
ки п р едставля ют п р одукт т р уд а.
Тепе р ь этот ф а кт является установленным и об ще­
п р и з нанн ы м. В а р хеологии выделена д аже особая «га­
л ечн ая» культу р а , одн а из самых р анних в исто р ии р аз­
вития чел овеческого об щ ества.
П р ипод нять покр ывала неизвестности, у ви деть не­
ви д и мое помогл а новая в а р хеологии н аук а - т р асология.
В бу кв альном пе р еводе это сл ово означает « учение о
след а х», п р ичем не и меет значения, к а к и х сл ед ах : че р ­
ве й , ч еловек а или о р ужия. В сего лишь к а к их -то пятьде ­
сят л ет н аза д т р асол огическ ие методы еще тол ько р аз­
р а б атыва л ись. Тепе р ь же они, объед иненн ы е в месте,
об р азуют цел ую от р ас ль знаний , способн у ю тво р ит ь
чудеса.
Т р асол огически е метод ы позвол и л и изучить и д р у ­
гие способы об р аботк и к а мня в более поз д ние в р емен а :
ск а л ывания, р етуши , р асщепления, све р ления, п и л ения,
п ик етажа (точечной техники ) .
Н а до пол а гать, что од ни и те же л юд и, кото р ые
«п р иискивали» гальк и для изготов л ения о р уд ий, совме ­
щали в своей деятельности две п р офесси и : геолога ­
поиск овик а и к аменотеса.
С л едую щ и м завоеванием в культу р е об р аботки к ам ­
ня ста л и метод ы ск алывания и р асщепления. Лучшим
м ате р иалом для изготовл ения небольт и х о р у ди й был
п р из в а н кр емень, а в тех м естах, где его не бы л о, вул к а­
ническое стекло - обси диан . Эти к амни, и мея относи­
тел ь но высокую тве рдость, обл адали к тому же способ­
ност ь ю п р и р аск а л ы вании об р азовывать узк и е и тонкие
пл астин ки с ост р ы м и р ежущим и кр омк а м и, кото р ы е мог ­
л и длител ьное в р емя « де р ж ать» таку ю «заточку».
Пом имо к ремня и обси ди а н а и спол ьзовалис ь к ва р ­
цит, ок а менелое де р ево, кр емнисты й туф, гли нистые и
известк овые сла нцы, г р а ниты, ди абазы, мелкозернистые
песчани к и, алев р ол иты и д р угие по р оды, п р еимущест 12

венно твердые и хрупкие, которые л егко могли обраб а ­
тываться ударными способами. Другие камни, напри мер
нефрит, хотя и б ыли крепкими, н о трудно поддавались
о б р аботке ударами вследствие своей вязкости.
И сходным материалом для изготовления орудий
б ыл так н азываем ы й нуклеус, или «ядрище»,- большой
брусо к кремня, от которого не­
посредственно отбойником или
п р и помощи посредника последо­
в ательно откалывались длин н ые
и узкие пластинки-отщепы, яв­
ляв шиеся почти готовым и и нст­
рументами ( р ис. 2) .
Чтобы нагл ядно предста­
вить технологию изготовления
кремневых орудий из нуклеуса,
п р едставьте себе большой чур­
б а н, от которого откалывают то­
пором небольшие поленья. Здесь
рол ь нуклеуса играет чурбан, от­ Р и с. 2. Отщепление приз­
матических
пластинок
бойника - колун, а изготовляе­
н уклеуса при помощи
мых кремнистых пластинок-от­ спосредника
и колотушки
щепав - поленья. Те, кто з аго­
тавливал дрова, хор ошо з нают,
к а к порой бывает трудно р асколоть свилеватую или
сильно сучковатую древесину. Но несравнимо труднее
была р абота с нуклеусом. Р а зделка его на возможно
б ольшее число тонких пластин требов ала еще лучшей
с норовки и навыка, чем примитинн ая оббивка г алек.
Здесь нужно было з нать до тонкостей букв ально все:
какой величины и вида изготовить нукл еус, как его
р асположить для р аботы - держать в руке, положить
на колени или на землю; из какого матери ал а , како й
ф о рмы, р аз мера и веса подобрать отбойник; н аконец,
под каким углом, с какой силой и скоростью н а носить
удары по нуклеусу. Постичь посл еднее б ыл о самым
13

трудным делом, так как ошибк а в выборе точки нане­
сения удара даже в десятые доли миллиметра могла
исnортить всю р аботу. Поэто му изготовление кремневых
орудий с nособом скалывания или отщепа - это искус­
ство, nомноженное н а силу, ловкость, точный р а счет и
бол ьшой оn ыт. Некоторые nредметы, сделанные таким
сnособом, настолько тонки и ювел ирно изящны (дли­
н а 55 мн:тлиметров, ширина 5 миллиметров, толщи н а
1 миллиметр) , что до сих пор для ученых nредст а вляют
з агадку : как и кем они б ыли изготовлены?
Процесс скалывания с нуклеуса отщеnав хотя и
требовал большого искусств а, но в общей схеме техно­
л огического nроцесса б ыл начальным звеном. Пластин­
ки-отщеnы нуждзлись в пекоторой доводке, более тон­
ких и точных оnер ациях для оконч а тельного офор мления.
Такая отделк а ка менных nредметов в археологии
nолучил а название р етуширов ания (от французского
слова «ретуше:. - nодnр авлять) .
Если мы nосмотрим н а л юбое nалеолитическое ка­
менное орудие, то ср азу же з аметим, что р а бочая режу­
щая часть инструмента не гладкая, а зазу брена - от­
ретуширована . Зазубренные орудия труда оказывались
в резке, соскабливании и особенно nилении намного
эффектив нее и nроизводительнее, чем гл адкие. Ретуши ­
ров ание возникло в скоре nосле и зобретения сnособ а
обр а ботки камня скалыванием и р асщеnлением.
Попачалу ретуширование производилось тоже сnо­
собом скалывания. В качестве р а бочи х инструментов­
ретушеров исnользовались отбойники, но з н ачительно
меньших р азмеров и массы.
Следующий шаг в искусстве обр аботки камня - от­
жимное ретуширование, nри котором обр азование я мок­
з азубрин nроизводило сь не nри помощи �дар а, а в ре­
зул ьтате давления н а рабочий инструм ент-ретушер . От­
жимное р етуширование, появившееся еще в древнем
палеолите, не в ы теснило ударное. Об а они одновремен14

но дружно шли по долгим тернистым тропам истории
каменного века.
Для отжимной ретуши в дополнение к каменным
потребавал ись еще костяные ретушеры. В качестве их
использовались клыки пещерны х медведей, волков и
крупных кошек, а также обломки б ивней мамонта и ро­
гов оленей. Давление на ретушер производилось только
силой кисти руки.
Позднее, с улучшением качества отдел ки и одно­
временным уменьшением размеров обрабатываемых
предметов стали применяться способы ретуширования
при помощи опор. При них для создания необходимого
давления на ретушер мастер в допол нение к силе кисти
руки мог добавлять вес собственного тела. Микролиты,
эти миниатюрные, не более ногтя, каменные орудия, из­
готовлялись при помощи какой-либо опоры .
Несмотря н а т о что техника ретуширов ания в на­
стоящее время изучена достаточно хорошо, многие тон·
кости ее исполнения до сих пор даже для трасологов
оста ются неразгаданными ребусами . Особенно поража­
ют выпол ненные из ка мня техникой ретуширования худо­
жест�енные изделия - произведения за рожд а ющегося
прикЛадиого искусства - в виде фигурок зверей, змей,
птиц и человека.
Чувство прекрасного б ыл о издревле заложено в
душе первобытного художник а.
Л юди, детально не зна комые с древней техникой,
склонны считать, что перечисленными только что спо­
собами ограничивал ась обработка камня, если добавить
с юда еще шлифовку и полировку. Однако орудия камен­
ного века, немые свидетели былого, красноречиво гово­
рят о том, что мастера прошл ого прекрасно владели и
другими методами, в ч астности сверлением и пикетажем
(точечной обработкой камня) .
Е сл и бы современному технологу по холодной об­
ра б отке материалов показать все известные н а се год·

15

няшний день изделия камен ного века, н а которых и ме­
ются сверлеиные руками чел овека отверстия или yrлуб­
л ения, он н аверняка бы задумался и поскреб затылок.
Удивляться есть чему. Размеры отверстий очень
р азнообразны. В ювелирных украшениях они делзлись
настолько малыми, что туда могла пройти только нить.

Р и с. 3. Пер в обытн ый к а м н ераспило в очн ый станок (рекон ст рук ция).

- фундаментная
доска, 2- стойка-колонна, 3 - горизонтальная балка, 4 вертикальные направляющие балки, б- пригруз (камень), 6- качающаяся
деревянная подвеска, 7- рабочий инструмент (пластина кремня), 8- распи·
.nиваемый камень

1

Н а против, в лицевых стен ках дольменов, этих своеоб­
р азных пантеонах и усыпальницах древних л юдей, от­
верстия продалбливались б ольшими, чтобы в них можно
был о л егко просовывать тела умерших. Стены дольмен­
нов с «просверленными» входами для покойников впе­
ч атля ют своей толщиной.
Отверстия малых диа метров сверлились не только
в мягких камнях, таких, как я нтарь, но, что удивитель16

нее всего, в чрезвыча йно твердых - агате, халцедоне,
я ш ме. Длина отверстия нередко превышала диа метр в
десятки р аз. Не искл ючено, что здесь в качестве нако­
нечника сверл а использовался корунд ил и даже ал маз.
Родоначальнико м сверлильного и нструмента было
Т -обр азное приспособление, напоминающее современ­
ный штопор, на вертикальны й длинны й конец которого
закреплялся каки м-либо образом (привязывался или
прикл еивалея смолой) наконечник-пл астинка из твердо­
го камня. Горизонтальная перекладина служила опорой
для л адони. Сверление таким инструментом п роизводи­
.лось одной рукой и н а поминало р аботу шилом, п р и ко­
торой отверстие «проверчивалось».
Дальнейшим усовер шенствованием сверл а-«што­
пора» явился всем известный коловорот , которому по­
счастливилось дожить до наших дней и завоевать сим­
п атии даже у современных плотников. Только в те да­
лекие времена в место перовага стального сверла на
конце инструмента за креплялся в качестве наконечника,
разумеется, камень.
По ср авнени ю со сверлом-«штопором» коловорот
позвол ил повысить осевую нагрузку с 1 0- 1 00 Н до
140-200 Н . Кроме того, повысил ась скорость вращения
до 1 -2 оборотов в секунду, при этом движение сверл а
стало односторонним.
Еще большей нагрузки н а сверлящий инструмент ­
до 500 Н и более - допускал так называемый буровой
способ. Здесь коловоротом служила вертикальная штан­
га с крестовиной , н а которую н а нешивалея груз для
увеличения давления на рабочий н аконечник. Такое
устройство можно н азвать первы м буровым станко м ,
так как в с е технические принципы бурения такого аг­
регата полностью , без изменений вошли в технологию
современной п роходки скважин : вращательное движе­
ние наконечника, р егулируемое давление на забой , р аз­
рушение породы не сплошным забоем, а кольцевым,
17

2

Заказ 78

прим енение рыхлого а бр азива. И нтересно, что древние
бурильщики в к ачестве буровой коронки и спользовали
трубч атые кости животн ых, а а бразивом б ыл кварцевый
песок. Скоро сть вращения сн а ряда наверняка б ы не
п ривел а в во стор г современного ма стера скоростной
проходки скважи н : она р авнял а сь в сего лишь четверти
оборота в секунду.

Ри с . 4. Перв обытный с т анок для цили н дрического сверлен и я
менны х топоров .

ка­

1 -стойки-колонны, 2 - рычаг, 3 - наnравляющие, 4- nригруз (камень), 5вал-шnиндель, 7 -тетива лучка, 8- лучок, 9 - каменный тоnор, 10-

ось, 6 -

колышки для закреnления тоnора

Стремле н ие повысить скорость вращения сверла
вызв ал а н еобходимость изобрете н ия всевозмож н ых дре­
лей и сверлиль н ы х ста н ков . Дрел ь - это тот же самы й
с верлильны й станок. Некоторые ко н ст рукции дрелей был и
н астолько совершен н ы ( н апри мер, инерционная ди ско­
в ая дрель для ю велиров ) , что без всяких изменений
ко н струкции р абот а ют по сей день
.

18

Прабабушкой сегодняшней дрели был а небол ьшая
палочка-стержень, н а конце которой закреплялся камен­
ный н а конечник. Сверление производилось перекатыва­
нием ее м ежду л адоня ми. По ср авнению с одноручным
способом сверления скорость возросл а до 12 оборотов
в секунду . Однако большого давления на стержень
(свыше 50 Н) н а сверло эти м методом достичь было не­
возможно, так как п алочка при вра щ ении скользил а по
л адон я м .
Но вот появился р ационализатор, котор ы й пред­
ложил вр ащать стержень не л адон я ми, а при помощи
лучка - изогнутой п алки с тетивой. Возросл а скорость
вращения, и появил ась возможность создать допол ни­
тел ьное давление н а стержень. Лучковы й привод полу­
чил такое широкое р аспростр а нение, что его стали п ри­
менять для дрелей, све рлил ьных, токар ных и прочих
станков.
И з всего станочного парка каменного века необхо­
димо от метит ь в первую очередь вертикально-сверлиль­
н ый станок с р егул и руем ы м давлением на стержень
( шпиндель) ( рис. 4 ) , горизонтально-сверлильно-токар­
ный и узкоспециализированный станок для п роизводет­
Б а каменных браслетов и височных колец, очень м одных
в свое время. Все станки и мели лучковый привод. Кон­
струкция и п р инцип действия первых двух вполн е по­
нятны из рисунко в. Устройство же более сложного спе­
циализированного станка не показано, так как мода н а
височные кольца вряд ли скоро возобновится.
Не следует дум ать, что а боригены каменного века
только скалывал и камень или сверлили. Они его еще и
пилили .
Конечно, техника п ил ения н а современны й взгляд
оставляла желать много л учшего. Н а первых этапах
р азвития камнер асп ил овочного искусства пилили не­
большими кремнистым и пил ами только мягкие к амни,
причем всухую. Но вот древний безымянн ый мастер в
19

2*

м есто р еза между камнем и пилой подсыпал горсть
кварцевого песка . Дело пошло быстрее.
Идея при менять свободный насыпной абр азив для
р аспиловки ка м ня плодотвор но живет и по сей ден ь .
Употребление его позволило за менить дефицитные кре м­
невые пилк и на другие, сделанные из более доступных

Р и с. 5. Первобытный сверлильно-токарный станок д л я цилиндриче·
ского сверлени я ка ме нных пронизок (эксперимент) .
1 -стойки-колонны,

2 - станина

5- вал, 6 - шпиндель

(основание),

3 - тетива

лучка,

4 - лучок,

и дешевых м атер и алов - шиферных плиток, кости, твер ­
дой древесины, а т акже перейти н а р а спиловку твердых
и креп ких к а м ней - диорита, нефрита, жадеита. В ка­
честве абразива применялея кварцевы й п есок, наждач­
ный и корундовы й. По абразивн ы м качества м н аждак
оказался в 3-5 раз эффективнее кварца.
Е ще более высоких п роизводственных показателе й
добились , когда перешли от сухого пиления к мокрому.
Каждый м астер пилил камни строго определенных
р азмеров. Раздел к а плиток на доли п роизводил ась не
сквозными п ропил ами, а лишь н адрезами-канавками,
примерно таки м и же, как н а плитках шокол ада. Каждый
20

знает, чтобы р асчленить л а комство н а дольки, достаточ­
но пл итку р а злом ить. Линия разлома обязател ьно п рой­
дет по канавке. Эту хитроумную технологи ю современ­
н ы е кондитер ы позаи мствовали у мастеров ка менного
века. И менно таки м способом они ра зде.'I ы вали камень:
пил ением и р асколом по .'Iинии рез а . П р авда, для стра­
ховки камнеобр аботчики дел али надпил с обеи х сторон.
Пи�1ение как технол огическая о пер ация обработки
кам ня в отл ичие от методов скал ывания и р асщепл ения
б ы .'Iа более трудоемкой, требовал а терпения , в ы держки,
усидчи вости и реши мости достигнуть цели. Таких же
качеств от м астер а требовала работа н а появившихся
позднее ка мнер аспиловочн ы х станках.
Пилением обрабат ы ва�1ись и топоры. Н а камне
де.пались кан авки для прочного и надежного з акрепления
его на палке. Однако сверление для этой же цели отвер­
сти я в топоре оказалось более прогрессивны м методом.
Шлифование и особенно полирование камня б ыл и
еще более трудоемким и и медленным и процесса ми, чем
пп.пение , так как излишний м атериал ен я м алея при этом
оч ень маленькими порциями. Н а первых пора х это де­
Jiа.пи сухим способом, хотя мокрое шлифование и поли­
ровка эффективнее сухого в 2-3 раза. Такие процессы
не только позволили значительно р асширить а ссорти мент
обр аб атываемых м атериалов с неодинаковым и физи­
чески м и свойствам и, но и дали возможность изготовлять
предметы с п р авильными геометрически ми форм а ми.
Поначалу шлифов анием только з атачивали л езвия
рабочего инструмента подобно тому, как косцы во вре­
мя р а боты периодически оселком подп р а вл я ют косы.
Позднее стали шлифовать топоры и тесла со всех сторон.
�шлифование и полировка камня в н ашем повест­
вовании стоят рядом, из чего м ожно сдел ать ложный
в ывод, что зародились они вроде бы почти одновремен­
н о, н а самом же деле м ежду эти м и двумя способами
обработки л еж ит отрезок времени дл иной в десять ты21

сяч л ет. Вот к а к медленно человечество накапливало
опыт.
Шлифование , как сухое, так и мокрое, производи­
л ось путем простого перемещения одного камня по nо­
верхности другого. Подсыпаемый а бр азив был тот же
самый, что и п р и п илении. Для полиров а н и я , заключи ­
тельного эта п а шлифовки, испол ьзов ались пемза и тол­
ченый мел. Шлифу ющими поверхностями ч аще всег о
служили или ровный участок скалы, или плоский камень,
с которого все неровности стесыв ал ись мотодам точеч­
ного п и кетажа.
Поли ровка д аже при таком несовершенном ручном
методе нередко достигал а высокого качества . Напри мер,
отполированные куски обсиди ана служили зеркалами.
Зеркал а дел ались та кже из базальта. Для улучшения
отражательной способности они смачивались водой.
Полировка вручную при помощи куска кожи, ко­
тор ый в XVIII столетии заменили тряпками и н азвали
«куклой», дожила до н ашего столетия. Только техниче­
ская р евол юция и всесторонняя механизация похорони­
ли «куклу» з а ненадобностью .
Метод точечного пикетажа родился из мелкой ре­
туши скал ывания и оббивки . . . Позднее он сфор миров ал­
ся в совершенно обособленную отр асл ь камнеобр аботки.
Суть его з аключается в обработке камня удар ами. Е с.1п
мы будем с упорством дятл а дол бить по одному и тому
же месту мраморного подоконника молотком, то р ано
или поздно все р авно продол бим в нем дыру. Т аки м
способом древние м астера продалбливали круглые
окошки з начительных размеров в стена х дольменов.
Эт и м же способом изготовлялись немудреные каменные
чаши, ступки, л а м пы-светильники.
С пособ п и кетажа оказался поистине универсаль­
ным. И м можно пользоваться как для изготовления ми­
н и атюрных вещиц - микрол итов, ювелирных укр ашений,
так и гром адных истуканов монументальной скул ьптуры .
22

Все ми р но известные исполинские идолы острова П асхи
вытесаны из вулканического туфа и других пород без
участия металла методом точечного пикетаж а при по·
мощи б азальтовых скар пелей. А сколько было сдела но
эти м методом орудий труда средних р аз меров, всевоз­
м ожных топоров, тесел, скребков - и не счесть ! Чрез·
вычайно точную подгонку друг к другу громадны х ка­
менных плит при постройке доль менов проще всего
о бъяснить п р именением техники пикетажа. Таким об·
р азом , не будет, н авер ное, ошибкой считать точечный
п икетаж п р а родителем современного каменотесноге дела .
Роль з акольников, скарпелей и бучард * выполнял все
тот же неизменный и нез а менимый камень, р азный по
фор ме и массе, от немногих десятков г р ам мов до 5-6
килогр а м мов.
У некоторых читателей может возни кнуть недоу­
менный вопрос: з ачем соваться в такую даль врем е н и
т а к детально описывать технологию кам необр аботки на
самых р анних младенческих стадиях ее р азвити я? На
это хотелось бы ответить словами ученых · специалистов
по ка менному веку : «История техники ( а тем более
ка м необ р абатывающей техники ! - Л . П . ) , как и история
общества , без ее н ачальных р а зделов, не только не пол­
на, но и невоз можна в качестве обобщающе й н ауки .. .
Технические достижения - это завоевание всего чело­
вечества, независимо от того, н а каком уровне они
ВЗЯТЫ» * *.

Как бы м ного ни выпускалось продукции в камен­
ном веке, она не могл а пол ностью удовлетворить посто­
я нно возр астающие н ародны е нужды. Одной из причин
недол говрем енного пользова ния оружием б ыл а хруп..
кость ка мня , в ч астности кремня. Кремневый наконеч• Закольники, скарпели, бучарды- инструменты для камено­
тесной f аботы.
•
Семенов С. А. Р азви т и е техники в каменном веке. Л.·:
Наука, 1 968, с. 3, 9.
·

23

ник неизменно ломался . Поэтому такие н а конечники к
стрел а м и копья м являлись большим дефицито м.
Н а бедных каменных дел мастеров за казы сыпались со всех сторон. Они трудились не покл адая рук.
Но вот каменному веку пр ишел конец.
Наступил бронзовый век.
С р аспростр анением металлов камн ю как м атери а ­
лу д л я изготовления оруди й труда вроде бы обеспечи­
валось полное забвение. Однако прошел и бронзовы й
век. Его сменил железны й. И наконец пришел н а ш ­
атом но-космический , электрон но-кибернетический . А ка­
мень упрямо завоевывает все более широкие об.1асти
применения. Сейчас это и сверхтвердые производитель­
ные и нструменты, и кр асивые ювелирные украше н ия, и
нез а менимый долговечны й строительный и облицовоч­
ный м атери ал . На камне родились, выросли и возмужа­
ли зодчество и вая ние, а также более молодые побеги
декор атив но-прикл адиого искусства . Появление метал­
л а н е з атормозило р азвитие культуры камня, а , нап ро­
тив, способствовало ее пышному расцвету.

ВЧЕРАШН ИЯ ДЕНЬ КАМНЕРЕЗА

Вся длинная история обра ботки камня, о которой
мы р ассказали , н а самом деле является всего лишь увер­
тюрой к истории, н ачавшейся на Ур ал е л ишь в XVIII
веке после открытия тут Екатеринбургской г ранильной
ф а брики. Пр авда� попытки художественно об р а батывзть
камни дел ались и р а ньше, но они были редки п не­
систематичны.
Гранильная ф абрика породил а множество камне­
обраб атывающих кустарных промыслов Урала, я вп.'Iась
той п оч вой, на которой начали р асцветать н еувядающи е
к аменные цветы на родных талантов.
24

Казалось бы, гранил ьную фабрику и кустаря­
оди ноч ку можно смело уподобить друг другу. Действи­
тслыю, оба и мели дело с ка мнем, в процессе р аботы
п р и м еняли к нему одни и те же технологические опер а­
ции, испол ьзовали одинаковые а б разивн ые м атериалы.
Р а зница между ни ми закл ючал ась вроде б ы только в
м асштабах р абот. Однако так может показаться только
поначалу.
Гл авной трудностью рядового труженика камня,
его бедой и тр агедией было одиночество. Все, начиная с
з а мысл а художественного п роизведения и обеспечния
м атер иалом до сбыта готовых издели й , ему приходилось
дел ать са мому. В своем творчестве, решении всех техни­
чески х и практич е ских вопросов кустарь мог полагаться
только на себя, свои способности и возможности. Ждать
помощи ему б ыло неоткуда . Не зря п оэтому он вошел
в историю под именем куста р я-одиночки.
Н а ф абрике же все крупные изделия или, по край­
н е й :'vtepe, большая ч асть и х выполнялись по заранее
в ычерченн ы м рисункам или эскизам выдающихся та­
�1 ант.1ивых художников и а р хитекторов. На них, как п р а­
вн.1о, указывались р азмеры и м атер и ал изделия. При
вы пол нении заказа над каменным произведением тру­
дилось обычно нескол ько м астеров. А в коллективе, как
известно, работать всегда легче и проще, чем в одиночку .
Но в то жестокое время полицейского п роизвола
вл астей, п алочной военной дисциплины м рачные условия
крепостного права, а потом и п ышно р асцветающего ка­
п итали з м а безжалостно топтали, коверкали и губили
са мобытные н ародные тал анты. Полное игнориров ание
п р авил техники безопасности, отсутствие како й -либо за­
боты о здоровье трудящихся составляли н еотъемлемую
ч асть организации производства н а гр а нильной ф абрике.
Н е случ айно поэтому постоянными спутникам и труда бы­
л и тр авм атизм и профессиональные з а болевания, с р еди
которых н аиболее ч астые - туберкулез и силикоз легких.
25

Приведем лишь один при мер. Об этом ф а кте ко ротко
р ассказывают скупые строки а рхивного документа * .
Всю жизнь прор аботал н а Екатеринбургской гр а ниль­
ной ф абрике м а стер Кендер ( и мя и отчество не указа ­
н ы ) - специ алист по обработке м ал ахита , вернее, по его
полировке. Он заним ался только этой р аботой и в искус­
стве полировки круп ных м ала хитовых изделий дости г та·
кого совершенства, что с ним вряд ли кто мог потягать­
ся. Отпол и рованная поверхность и мела такой вид, «как
будто н а ней масло налито и как будто пыль никогда
не сядет». Специалист был, как бы сейчас сказали, с а ­
м о й высшей квалификации, которым в н а ши д н и присва­
ивают почетное звание «мастер- золотые руки». Когда
же Кендер у мер , его а н атом ировали , и оказалось, что
все внутренности у него изъедены черно-зеленой м ал ахи ­
товой пылью, очень вредной и ядовитой.
Такая же печальная судьба постигала и других р а ­
ботни ков фабрики: мастеровых, подмастерьев и их уче ­
ников. Д а ж е при поверхностном знакомстве с а рхивны ми
документами, которые сохр а нили некоторые биографи­
ческие сведения об у ральских тружениках камня, нево.lь­
но обр а щаешь в нимание, как р ано н ачиналась их са мос­
тоятельная трудовая жизнь - обычно в 12-13 лет, а за­
частую и того р аньше, и как м ало они жили ...
В те далекие времен а существовало устоявшееся
десятилетиям и жесткое мнение, что из ученика не может
получиться хорошего м астер а, если он полностью не от­
в едает вдосталь горьких плодов обучения. И будущие
м а стер а досыта вкушали эти горькие плоды. И м поруча­
л и обычно на первых пор ах самую неблагодарну ю р або­
ту - грязную , низкоопл ачиваемую и , к а к п р авило, тяже­
лую. Так было заведено исстари, и н икто не п ыта.:1ся
изменить установленного порядка , узаконенного отцами
* Госуда рственный архив Свердловекой об.1асти, ф.
1 9 18 р .
о п. 1 , д. 380, л. 79 о б.
-

26

,

и дедами. Профессии каменных дел м астеров были на­
следственн ы ми, они переходил и от отца к сыну, от деда
к внуку и так далее, обр азуя, как бы сейчас сказали,
р абочие дин астии. Нередко бок о бок трудились н а од­
ной р аботе и дед, и сын, и внук. Так передавались опыт,
секреты и тайн ы профессии.
Ч аще всего н ад изготовлением р азличных ка мен­
н ых поделок работал и цел ы м и семья м и . При этом труд
б ы .1 р аспределен по воз можностя м и способностям каж­
дого у частника. Одни дел али заготовки, другие произво­
ди.lи чер новую обработку, третьи п ридавали изделиям
оконч ательный товарный вид.
Однако ка мень н астолько р азнообр азен по своим
физико-механически м свойства м , что к обработке р азных
пород невозможно применить одни и те же инстру менты
и способ ы . Мягкие камни, например гипс или талько-хло­
р ит, обр абат ы в аются совсем не так, как твердые - ро­
донит или я ш м а . Огр анка же самоцветов вообще тре­
бует особого подход а и не похожа на р а боту ни с твер ­
д ы ми камня ми, ни с мягки ми.
П оэтом у в среде ур альских труж еников камня с
течением времен и постепенно обособились узкие специа­
л исты. Одни стали м ал а хитчикам и , другие - я шмодела­
м и , третьи - огр анщиками др агоценных кам ней, четвер­
тые - резчиками по твердому камню, м астерами «рез­
ного худож ества».
Естественно, напр ашивается вопрос: откуда же
кустари брал и каменный м атериал для своих поделок?
Главной задачей фабрики было и зготовление для
царского двор а преи мущественно крупных кабинетных
вещей : чаш, ваз, канделябров, тор шеров, подсвечников,
подчасников, столешниц, деталей оформления кам инов
и другого. Для них требсвались камни только в больши х
кусках, глыбах и монол итах. Их поисками и доб ычей
з а н и мались снаря ж аемые ф абрикой специальные экспе­
дици и, а также крестьяне близлеж ащих деревень. Гор27

щики р аботали по билетам , выдаваемым ф абрикой. Н а й ­
ден ный м атериал каждый гор щик должен был предста­
вить для р ассмотрения на фабрику. Только в том случа е ,
когда та м призн авал и находку н е при годной к делу, гор ­
щик мог распорядиться ею п о своему усмотрению. Все
отходы п роизводства и бр акова н н ый м атериал шли н а
фабрике в отброс. Не п редставля я ценности для изго­
товления кру пных вещей, эти отходы могли служить
п рекрасн ы м каменным м атериалом для мелких поде­
лок. Поэтому для многих екатеринбургских куста рей­
кам нерезов отвал ы фабрики сл ужил и великолеп ной м а ­
тер иал ьной к амен ной базой. Кром е того, подходящ ие
д.'IЯ издел ий камни кустари скуп али у г орщиков и кре­
стьян, к оторые занимал ись снабжение м гранил ьной фаб ­
рики каменными м атер иал а м и . Острого дефицита в
сырье они не исп ытывали. Уральская зе м л я вознагра ж­
дала их щедро.
Е катеринбургские кустари были в полне обеспече­
н ы привозн ы м м атериалом . В других же н аселенных
пунктах кустарная п ромышленность б азировалась и с­
кл ючительно н а местном сырье. Так, гл авным ка мнем
для поделок на Мрамореком заводе был м р а мор , в Ку н­
гуре и его округе - гипс и ангидрит, н а Гу мешевском
р уднике - малахит, в Березовском заводе - гор ный
хрусталь. Н адо замет ить, что к а м нерезное искусство н а
У р ал е н ачин алось с обра ботки мя гких ка мней, главным
из которы х был м р а мор. В неог р а ниченных количества х
он залегал у с а мой поверхности и н е требовал дорого­
стоящих и трудоемких подземных р а бот по добыче , бы л
легко доступен. Кроме того, этот м атериал благодаря
своей невысокой твердости не нуждался п ри обработке
в специальных сложных ста нках и особом оборудовании.
Да и в то время еще и не были построены и « пу щены в
действо » такие станки, почти полностью отсутствовал
оп ыт обр аботки твердых пород. Поэтом у п ервые м ассо­
вые изделия уральских камнеобр абатывающих п ромыс28

лов, очень немногочисленных в ту пору, были мраморны­
ми. Правда , до этого делались попытки обрабатывать
(гранить) самоцветные к а м ни , но они были единичны
и и мели скорее всего эпизодический характер . Центро м
обработки м р а мор а стал Га рнощитекий завод, позднее
переименованный в Мра мореки й ( ныне станция Мрамор­
екая ) . Здесь с са мого начала м р аморного производства
в громадных количества х выделывали для строящейся
новой столицы государств а - П етербурга - р азл ичные
элементы а рхитектур ного оформления. Поначалу это
были простые по фор ме детали: пл иты, доски, столб ы .
С совершенствованием производств а обработки м р а мор а
усложнялась форм а и конфигурация выпускаемых изде­
л ий : лестничных ступеней, подоконников, колонн, б аля­
син, капителей, архитр авов, ф ризов . * Видное место
в р а боте мр аморных дел мастеров зани мало изготовле­
ние каминов и всевозможных ваз.
Кустари же по м р а мору специализировались н а вы­
дел ке м елких вещей. То б ыл и р азличные предметы ути­
..1итарного назначения: туалетные принадл ежности, пе­
пельницы , статуэтки, фигурки зверей и птиц. Наверное,
не будет ошибкой сказать, что кажды й представитель
животного царства на шел свое воплощение в урал ьско м
мра море. Однако н аибол ьшее п редпочтение отдавалось
почему-то слон ам. Может б ыть, потому, что ни один н а­
стоя щий слон не родился на Урале, и уральцы, жел а я
испр авить ошибку природы, стр емились заполнить этот
пробел м р а морным и слонами. Гром адное количество
теплол юбивых обитателей джунглей ежегодно нарожда­
.1ось под холодным у р альским небом. П редставители хо­
ботных находили приют н а самом видном и почетном
м есте в жилье ур альца. Н а комоде перед зеркалом вы­
стр аивался неподвижный караван слоников из 7 или
..

* Деко ративные элементы в архитектуре.
29

12 штук, которые, подняв хоботы , приветствова л и вхо­
дя щее в дом счастье и бл агополучие.
Однако фигурки зверушек были в деле м р а морских
кустарей всего лишь з абавой. Главным же в их деятел ь­
ности бы л о изготовление м емориальных предметов. Ека­
тери нбургские кл адбища я влял ись своеобразными му­
зеями под открытым небом , н аглядно демонстрир у ющими
произведения м р а морных де л м астеров. Эти ныне заб­
рошенные художественные м емориалы предста вляют
собой творения народных умельцев давно отмершего
р е м есл а . Большинство их с ейчас я вляют собой печаль­
ное зрелище. Потемневшие от времени , покрытые пожи­
р ающей м р а мор сульфатной коррозией , покосившиес я
и р азрушающиеся , они к тому же нередко обезображены
кощунствующей рукой . В наши дни , навер ное, б ыл о бы
непр авильно р ассматривать эти изделия только как па­
мятники никому сейча с н е извест н ы м л юдя м, р ади кото­
р ы х они изготовлялись. Ведь они п а мятники и тем без­
вестным н ародны м м астер ам, са мобытное и ориги н аль­
ное творчество которых до сто йно отр ажения на стр ани­
цах истории у ральского народного искусства . Эти изделия ,
с а ми яв л яясь символ а ми вечности л юдской п амяти, без
з ащиты и охр аны обречены на неизбежную гибель
и окончательное забвение. Только сп асательный ярлык
«Охраня ется го сударством как п амятник архитектуры »
или, еще лучше, собр ание мемор и альных предметов под
одной крышей музея спасут их от неизбежной участи
кануть в пропасть безвременья . Та к, напри мер, с делано
в некоторых городах н ашей стр а н ы, в частности в Ленин­
гр аде. Пока же отношение к н и м , мягко говоря , пренеб­
р ежительно-нейтр альное - как к пустой консерв ной бан­
ке , выброшенной на свалку. А те м не менее м ногие из
этих п амятников п редставляют собой п роизведения под­
л и нного искусства. Тонкая р езьба по камню, то затейли ­
вая и прихотливая; т о строгая и четкая с тщательной
прор а боткой каждого элемента , витиеватая старослазо

вян ская вязь или строгость прорезных « н а вылет » букв
скорбных н адписей, тщательность отделки поверхности ­
все говорит о техниче ском совер шенстве исполнения.
Приходится удивляться, как при помощи простых ин­
струментов так искусно о живляли мертвы й ка мень и
придавали ему такие выразительные поэтические форм ы ,

Р н с. 6. Глипти к а- это резьба п о камню. Фрагмент мемо риальных
предмет о в, изгото влявшихся когда- т о :�-tраморскими кустарями

которые, символизируя печаль и скорбь об усопшем, в
то же время утвержда ют р адость бытия, безгр аничность
ж изни, вечную молодость и красоту природы.
Н аиболее р аспространенными ф ор м а ми мемориа­
лов был и или простые , бесхитростные намогильные пли­
ты , или п а м ятники в виде пеньков и беседок . Каменные
пеньки, нередко с обрезанными корнями и ветка ми, с
тщательно проработа и ной коро й и срезом ствола с годо­
выми кол ьцам и и сердцеви ной , я вл я ют с обой символи­
ческую п а р аллель , я р кую и выразительную, между ж и­
знью дерева и человека. Второй тип п а мятников и зго­
товлялся в виде к ровли, опирающейся на простые глад­
кие, или витые , либо каннелир ав ан н ые * столбики,
у становленные на м ассивные основания в виде ку б а ,
украшенного резьбой и н адпися ми . Такая своеобр азная
* Каннелюры- вер т икальные (продольн ы е) жел о бки на ство ­
ле коло нны; каннелюры называют та к же ложками.

31

миниатюр ная беседка ч асто венчалась оригинальны м
н авершием.
Ассорти мент крупных издели й мра морских куста­
рей б ыл , как видим, н е слишком р а знообр азен. З начи­
те�1ьно шире он был у м астеров Пер мекай обл асти, ко­
торые специ ализировались на обработке мягких кам­
ней - ангидрита , гипса и его волокнистой р азновидно­
сти - селенита .
Б ыло время, когда многи е уральские железнодо­
рожные станции б ыли буквал ьно завалены и здел иям и
кунгурских м астеров. Тематика поделок во многих чер­
тах повторял а м р а морскую. То б ыли уже известные н а м
�1ел кие предметы дом ашнего обихода и фигурки живот­
ных . Хотя многие из них были выпол нены на низком
художес т венном уровне , тем не менее они пользовались,
как ни странно, большим спросом . Н а иболее популярны
были денежные копилки, сдел анные в виде петухов, со­
б а к, кошек или свиней. Я р ко р аскр ашеннЬiе, внушитель­
н ы х размеров, внутри они б ыли пустым и , а н а спине или
голове зверя р аспол агал ась щел ь, в которую опускали
монет ы .
Считать такие издел ия произведениями к а мнерез ­
ного искусства, строго говоря , никак не�ТJьзя, так как они
по сути своей, по технологии изготовления к таковым
не относились. Они хотя и были каменными, но не вы­
резались из камня , а скорее «стряпались» из него по­
добно тому, как выпекались из теста пряники в фор ме
р а з�ТJичных предметов. И з обожениого гипса приготовля­
лось тесто, которое укл адывалось в готовую форму,
допустим , в виде свиньи . После з атвердев ания гипсовой
м ассы умельцу оставалось только сковыр нуть неровно­
сти и укр асить для н арядности готовое издел ие «пету­
ха:\ш, курья м и и р азными фигурья ми» , как пелось ког­
да-то в старинной уральской песне.
Н е следует, однако, дум ать, что кунгурские масте­
р а изготовляли свои поделки только подобным «стряпа32

н ием » . О н и в ы резал и из мягкого пр иродного к а мн я
подобно тому, к ак это делали м р а морекие кустари и з
м р амор а , п асхал ьные яйца р азных р а змеров, грибы,
р амки для фотогр а фи й, туалетные лоточки в ви де ту­
ф ельки, д а мского башмачк а или бочонк а, пепельницы
и сол онки, тщательно воспроизводя форму ф а рфоровых
и резьбу деревян н ых из дели й .
Ка к мр а морские, та к и кунгурские куста ри были все
же очень уз кими специа листами. Первые зани:'d ались об­
р а боткой почти искл ючительно м р а мора , втор ы е - еще
боле е м ягких к амней. Твердые породы б ы ли им недо­
ступн ы . В это м отношении ек атеринбургски х м астеров
м ожно назвать пря м о-т аки универсала м и. И м по корялись
все извест н ые в то время к а мни. Правд а , и они в з ави­
с и мости от обраба тываемого м атери а л а т оже специа л и­
з и ровались кажды й в своей об ласти. Но все вместе они
п редставляли довольно круп ное, к а к б ы сейчас сказали,
п роизводствен ное объед и нение.
Е стественно, что простые, примитивные ручные
нструмент
ы дл я обработки м рамора и мягки х к а мней
и
б ыл и а бсолютно непригод ны в р аботе с твер ды м и по­
рода ми. Здесь требавались специальн ы е камнерезные,
шлифовальн ы е или гр анильные станки. Некоторые и з
н и х сохр а нились до наших д ней и в в иде экспонатов
н ашли постоянную п рописку в Свердловеком архитек­
тур ном музее (рис. 7) . Вс е он и были преимущественно
деревян н ы ми, и только р абочие ч асти, на которые н аса­
ж ивалея инструмент, и зготовлялись из металла.
Н а гр анильной фабри ке и в к азенн ы х, то есть
госуд арственных, мастерских п о обработке к а мня хотя
и был широко р аспр остранен р учной тр уд, но все кр уп­
ные станки п риводились в действие от водоналивных
колес. Этот меха нический п р ивод по тем временам б ы л
д остаточно мощным и н адежным. Весь кустарный ста­
ночный п а р к приводи лся в действие искл ючительно мус­
кульной силой. В к ачестве дв игателей использовались
33

3

Заказ 78

или физически сильные и выносл ивые ученики, могущие
без устал и длительное время вращать вороток приводно­
го шкива ( колеса) , или преетзрелые члены семейства ,
которые б ыли у же не способны в ыпол нять ответствен­
ные тонкие р аботы на станках. Нередко вертельщиками
становились б ездомные слепые ста рики-нищие, кото р ы е

Р и с.

7. Гранильный станок кустар я

ввиду своего безвыходного положения вынуждены бы:ш
р а б отать «за хл еб а» , получая в месяц рубль-два зара­
ботной пл аты. Для сравнения укажем, что взрослый р а­
б очий, трудивши йся в м астерской по на йму, получал
60-70 копеек в ден ь.
Мастер , з анимавшийся обработкой твердых ка м­
ней, тем более огр анкой самоцветов, уже не мог о б хо­
диться теми ми нимальными р а б очи м и условиями, кото­
р ым и довольствовались кунгурские и м р аморекие куста­
р и. Все их производственные площади о б ычно р азмеща­
лись под н авесом во дворе, в а мбаре или сарае, а в
холодное время года- в пристройке к дому, б а не или
прямо в жилой избе. Для р азмещения же камнео б р а б а34

т ывающих ста нков и инструментов тре бовалось допол­
н ительное помещение. Н есмотря на трудности, кустарный
камнеоб р аб атывающий промысел был на Ур але очень
р азвит. В конце прошлого столетия только в одном Е ка­
теринбурге б ыло зарегистрировано 97 гранильных м а ­
стерских. Ц иф р а для небольтого уездного гор од а нема -

Р и с. 8. В м астерской к устаря-огранщика ( с фотографии В. Л . Ме­

тснкова)

л ая, особенно если учесть, что в нее не вошли м астер­
ские в Березовском , Верх-Исетеком и Нижне-Исетском
з а водах. С их участием она возросл а бы б олее чем
вдвое.
Е сли у мастеровых на Е к атеринбургской граниль ­
ной ф а б рике положение было б еспр авным, то у кустарей
оно усугублялось еще бол ьшей зависимостью от скуп ­
щиков. Кустарь принужден б ыл у ступать скупщику свои
из делия за б есценок... « . . Местный скупщик уже неукос­
нительно следи т за степенью нужды кустаря и в момент
высокого ее н а п ряжения не з а медлит предложить нахо­
дящемуся в критическом положении кустар ю свои н е .

35

бескорыстные услуги, если только этот кустарь сам не
nоспешит запутаться в сети кредита» * .
Лишь немногие кустари сбывали свою готовую про­
дукцию са мостоятельно. Подавляющее большинство и х
р а б отало н а заказчиков и nерекупщиков, которые н а ­
з н а ч а л и за изделия очень низкие цены , с а м и н е р аботая,
паживались за счет труда кустарей. Эти посредники ме­
жду м астерами и поку п ателями ничуть не и нтересава­
л ись качеством поделок. Они з а ботились только об уве­
личении и х ч исла. Такой подход к дел у пагубно сказы­
нал ея
на
художественных достоинства х издел ий.
Отрицательно влияла н а квалификацию м астер а как
художника специализация кустарей по трудовы м опера­
ция м , неизбежный спутник капиталистического способа
n ропзводств а . В течение длительного времени р аботник
был вы нужден в ыпол нять только одну операцию или
производить одну деталь. Т ак, в Е катеринбурге сущест­
вовало немало кустарей, которые целыми десятилетиями
дел ал и из камня только я годы или только листья . Ко­
нечно, в своем деле кустарь ста новился непревзойденным
м астером- исполнителем. Но художник в нем умир ал.
Одн ако было б ы непр авильны м утверждать, что
екатеринбургские кустари б ыли только ремесленниками.
Нем ало среди них встречалось настоящих художников
в пол ном пони м ании этого слова - художников кам ня.
Их изделия, всегда отличаясь тонкостью в куса и совер­
шенством исполнения, неизменно несли на себе черты
подлинного искусства.
С реди них, пожалуй, самой выдающейся фигурой
был А. К . Денисов-Уральский. Трудно перечислить все
сферы практической деятельности этого необыкновенно­
го человека р азносторонних дарований, беззаветно влюб• Гранил ьный и к аменнорезный - кустарные промыслы в Ека­
Екатеринбург: издание Екатеринбургского
теринбургском уез де
уездного земства, 1 909, с. 87.
.-

Зб

ленного в Урал, его л юдей , природу и каменные богат­
ства недр. Художник, минералог, коллекционер, ка мне­
рез , ювелир, археолог, общественный деятель - вот
далеко не пол н ы й пер ечень его професси й. За что б ы он
н и брался , он все дел ал с амозабвенно, с полной отдачей
сил. «Если художник,- пи шет С. Се менова в книге, по­
с вященной жизни и творчеству А. К. Денисова -Ураль­
ского,- то один из основоположников уральской пейзаж ..
ной темы в русской живописи ( 400 полотен и 1 000 этю­
дов ! ) . Есл и камнерез, то автор творений, снискавших
десятки наград у себя н а родине и далеко з а ее преде­
л а м и . Если коллекционер и минералог, то обл адатель
лучшей в России коллекции уральских камней. А если
гр ажданин - то одержимый борец з а судьбы русского
кам нерезного пром ысла . . . » * И тем не менее, несмотря на
все это, свои выдающиеся кам нерезные произведения,
хра нящиес я во м ногих музеях стр аны, он подписывал
очень скром но: «Мастер Денисов».
Этот са мобытный н ародн ы й художни к бы ..1 специа­
листом ш ирокого профиля : к а к м астер отлично владел
техникой обр аботки р азличных пород, а как творец соз­
давал р азнообр азные по жанру и технологии испол нения
произведения прикл адиого искусства.
В Екатеринбурге и «подгородных» н аселенных
пункта х в общем объеме всех куста рных камнеобрабаты­
ва ющих промыслов первое место принадлежало огра нке
драгоценных ка мней и р аботе над твердыми породами.
В огранке самоцветов гл авная роль была отдана изго­
товлению шариков для бус . В Березовском заводе, на­
пример, в холодную зимнюю пору, когда временно п р е­
кращались горные и старательские р аботы, над п роиз­
водством «бусок» трудились десятки кустарей. Стар ались
целыми семьями, причем одни член ы семьи «колтали»
• Семенова С. В.
4.

кн . изд-во, 1 978, с.
З7

Очарова н Уралом. Свердловск: Сред.-Ур ал.

шарики, другие разгр анивали и х, третьи сверлили ды­
роч ки . Но как то�1 ько земля оттаивал а под живительным и
луч а м и весеннего сол н ца, все м астер а бросали граниль­
ную р аботу и надол го уходиш1 на более доходны е ста­
р ател ьские промысл ы . В этот период во всем Б ерезов­
ско :�.I заводе ш а р и ков д.1 я бусок ни за какие цены нельзя
бы.тю н а йти .
Ш а ри ки ч а ще всего дел али из прозр ачного гор ного
хруст а.'1 я , реже - из его цветны х разновидностей : р аух­
топаза, а метиста, цитрвн а. Сам и бусы набирались обя­
зател ьно из р азных по вел ичине (одинаковы х только
поп арно) шари ков, причем в середину помещались н аи­
бо.'Iее крупные, а к кон цам нитки они постепенно умень­
ша.'Iись в р азмерах. Кол ичество граней на каждом из
них зав исело от ве.1 ичи н ы .
Одной из любимых ра бот у р альски х мастеров
бы.1о и зготовление каменных печ атей. В этом они дос­
тигл и большого совершенства. Для печатей использова­
лись р азл ичные породы , но пр едпочтение отдавалось
опять же горном у хрустал ю. Р аз меры и фор м ы печатей
б ыл и самыми р азнообразны ми. Он и вырезались то в
виде п ростых геометрических фигур с гл адки ми плос­
костя ми ил и укр ашен ными р езьбой, передко тонкой и
в итиеватой, то в облике цельны х фигурок звере й или и х
голов. Н а р а боче м поле печати, то есть том месте, кото­
рое прикладывается непосредственно к сургу чу, выреза­
.1 ись и нициал ы вл адельца, ф а ксимиле или даже целые
фразы вроде: «Спешу н а ш аб аш » ил и « В гостях хорошо,
а дом а .Тi учше».
Большие коллекции каменных, преимущественно
хрустальн ы х печатей производства уральских м астеров
собр аны в Ур альском геологическом и Свердловеком
г осударственном объединенном и стори ко-револ юционно м
музеях.
Ш и роко р аспростр анены бы.1 и и каменные н атюр­
мор т ы из ягод и фруктов, которые и зготовлялись чаще
38

в сего в виде накл адок на пресс-па пье. Сходство с н ату­
рой у наиболее удачных композиций было пор азительное.
Для каждого изображаемого плода п р идирчиво и скру­
пулезно подбир ался определенный к амень. Так, я годы
малины вырезались обычно из родонита , причем для
я год р азной спелости подыскивался обр азец соответст­
вующего оттенка : да я сочных, красных - один, полуспе­
л ых или начина ющи х тол ько слегка краснеть - другой,
зелены х - третий . Та кже тщательно подб ирал ась цве­
товая га м ма к амня и для других плодов. Листья выреза­
лись из офита, серпентинит а или зеленой яшмы соответ­
ствующего оттен ка.
Разновидностью таких фруктово-ягодны х натюр­
мортов б ы л а композиция «Рог изобилия». И зделие пр ед­
ставляло собой вырезанный и з селенита рог, который
помещали н а пол и рованную каменную подставку. Из
рога же небрежно высыпалось изобилие растител ьного
царства в виде ягод и фруктов.
Нередко дар ы природы водружали н а специальные,
сдел анные также н з ка мня, постаменты в форме пи р а ми ­
д ы . И дея п зготов.1ения плодово-ягодны х ком позиций,
которые так пол юбились уральским мастерам, принад­
л ежала А. И. Л ютину, директору Е катер и нбургской гра­
нильной фабр и ки в 1864- 1 884 года х.
В идное место в творчестве кустарей заним ал н ма­
л а хитовые изделия. Одни м астера р а ботали преиму щест­
венно над мелкими предметами - пасхальными яйцами ,
брелоками, гирьками, всевозможными вставками в юве­
лирные украшения, которые изготовлялпсь, ка к прави.1о,
из цельного камня . Другие трудились над более круп­
ными веща м и : п исьменными п риборами, вазами, шкатул ­
к ами, столешница ми. И х делали способом так н азывае­
мой «русской мозаики». Секрет ее закл ючался в том , что
все эти большие вещи н абирали из отдельных мал а хи­
товых пл астпнок. Сначала из мягкого камня - мр амора,
офикальцита , серпентинита, хлоритового сланца или
39

ка кого-либо другого изготовлялся остов, которы й з атем
обклеивал и на специальной мастике тонкими, не более
3-5 миллиметров м ал а хитовыми плитками. Сложность
такой мозаики закл ючал ась в том, чтобы воз можно точ­
нее подогн ать плитки между собой не только по конфи­
гура ции, но и по р исунку камня. Готовое и зделие зри­
тельна воспринималось так, как будто оно вырезано из
це.1ьного к а мня с единым при родным р исунком . Труд
этот требовал от испол нител я н е только терпения и боль­
шой точности в работе, но в еще большей степени фан­
тазии и пространстве и ного вообр ажения .
И з крупных мал ахитовых издел ю''t н аиболее р ас­
пространены были ш катул ки . N\а.п ахитов ая ш катул к а
стал а своеобразной эмблемой уральского к а мнер езного
искусства . Не случайно П. П. Бажов да.1 своей лучшей
книге, с борнику ур альских с казов, и менно такое назва­
ние: «N\ал ахитовая ш катулка».
Одн ако дл я изготов.:1 ения мал а х и товых вещей спо­
собо:vr «русской мозаики» требовалось довольно много
дорогостоящего к а менного м атери ал а высокого качества .
Это вызыв а.1о оп ределен ные труд н ости. Поэтому боль­
ш ее р аспространение получили такие поделки , в котор ы х
мож но б ыло использовать п р а ктичес ки все ур ал ьские кам ­
ни . Это был и п режде всего гроты, горки , наборные и на­
с ыпные из кам ней картины и иконы . Каждое изделие
представляло собою своеобраз ную компа ктную коллек­
ци ю :wинер алов и горных пород.
Горк а дел алась в виде цельного штуфа, но не из
одного камня, а из м ножества, десятков, а иногда и со­
тен р азличных минер алов, скомпонованных в фор ме ми­
ни атюрной скал ы или горки, отчего издел ие и получило
та кое н азвание. Чаще всего горки оформля�1и сь в виде
пещеры или грота . .С висающие с потолка мини-грота
с тал а ктиты и митировали камнями, и меющи м и волокни­
стое строение, или кристаллами минералов .
Возможно, оригинальность фор мы, богатство и р аз40

нообразие сл агающих горку минер алов и горных пород
я вились причиной того, что мода на т акие изделия про­
держал ась до середи н ы на шего столетия. В жилищах
многих уральцев старшего и среднего возр аста и по сей
день можно и ногда увидеть эти поделки кустарного про­
мысл а .
Так и м и же типично ур альскими широко р аспрост­
р аненными поде� к а ми были насыпные из камней кар­
тины и иконы.
Основанием картины или иконы обычно служил
сдел анный из дерева пл оский я щик с низкими стенками.
Н а дне кр асками р исов ал ась какая-либо картина н а биб­
лейскую тему или пейзаж. Передний план искусно вы­
кладывался цветными, нередко полированными ка мнями,
которые с большой степенью сходства и митировали ска ­
л ы или р а зва.а ы глы б и валунов. Мелкие к а м н и «насы­
nались» на кл еевую основу . Деревья и кусты дел ались
из засушенной травы или мха. Получал ась своеоб разная
м и н иатюрная объемная nанор ама .
Уральские труженики камня всегда были отличны­
м и знатоками nрироды : набл юдали ее, учились у нее.
копировали, подр ажали и нередко создав али как истин­
ные художники обобщен ные типические образы. Их про­
изведени я nорою несовершенны и наивны, но всегда иск­
ренни и правдивы.
Н овое время принесло новые идеи, новые обр аз ы.
матери алы, техно.,"' огию.

КАМЕ Н НАЯ РА ДУГА З ЕМЛ И
«ЧУ ДО П Р ИРОДЫ И ТА й НА ЕЕ

...

»

Т а к образно и м етко назвал камень современный
л итовский поэт Эдуардас Межел а йтис. Дава йте попы­
таемся понять , в чем з акл ючаются тайны камня.
Следует ср азу же признаться, что геолог и очень
не л юбят слово «камень». Слишком уж оно неконкретно,
р асплывчато и неопределенно. Ведь камнем можно на­
звать и бул ыжник с мостовой, и обломок кир п и ча, и за­
твердевш и й цементный р аствор, и даже болезненные
и нородные обр азован и я в печени или почках.
С пеци алист же, даже есл и и не з нает названия
камня, обязател ьно скажет, что он собой п р едставляет:
м и нер а.1 , гор ну ю породу, продукт труда человека и .1 н
жизнедеятел ьности р астени й л ибо животн ых .
Камень по свои м ф и зико-м ехан и чески ы сво йства:\1 ,
х и мическому составу, строению, у словиям обр азован и я
и м ногим друг и м качествам н асто.1 ько м ноголи к и р аз­
носторонен , т а и т в себе столько скр ытых з а м ы словатых
неож иданностей и секр етов, что ус и л и й тол ько одно й
какой-то н ауки будет явно недостаточ но , чтобы р ас·
кр ыть все тайны камня, как и м и сн а бдил а его изобр ета­
тел ьная природа.
Поэтому р а скрытием свойств ка м ня заним ается
м ного наук. Здесь и так и е общ и е, к а к физика и хим и я,
ботаника и зоология, так и специальные, чисто геологи­
ческ ие . Так, изучением кристаллогра фических фор м , а их
ком б ин а ц и й существует в п р ироде бесконечное м ноже42

ство , занимается к р исталлогра фия, м и нералов - м ине­
р алогия, горных пород - п етрография и петрология,
окаменелы х растений и организмов - п алеозоология и
палеобота ника. Отсюда ста новится понятным, что одно­
му человеку быть одина ково хорошо эрудированным во
всех отр аслях наук о Земле и ее недрах п р а ктически
невозможно. Поэтому каждый геолог специализирует­
ся в к а кой-то строго определенной, узкой полосе з н а ний .
Так и камнерезу, особенно начина ющему, трудно
разобраться в условиях обр азов ания м инер алов и гор­
ных пород, фор м ах их н ахождения в п р ироде и добыче.
Ему совсем н е обяз ательно знать химические фор мул ы
и кристал.1огр афические си н гании к а м н е й . Ведь с н и м и
обработч и к камня в своей п р а ктической р аботе никогда
не сталкивается. Камнерез и м еет дело с добыты м ка м­
н е м и интересуется гл авн ы м образом его двумя качест­
в а м и : красото i'I п способностью обрабатываться .
Вот с этих двух точек зрения м ы и расс!\ютр и м
к амень ка к таковоn.
Поп ытки кл ассифицировать ка м н и по кр асоте п ред ­
принимались давно и неоднокр атно.
Пожалуй, са м ы м п ростым и удачн ы м было раз­
деление ур альскими горщиками всех камней н а цвет н ые
п самоцветные, или , как говаривали в старину, «са мо­
светные», то есть такие, которые были прозрачны, и мели
красивую окр аску, сильн ы й блеск, обл адали значитель­
ной твердостью и принимали высокую пол ировку ( изум­
руд, аквамарин, топаз, а метист и многие другие) . В се
непрозрачные камни причисляли к р азряду цветных ( м а­
лахит, родонит, л а зурит, яшма и прочие) .
Позднее стали кл ассифицировать камни по р азлич­
ным призн акам: условиям обр азования, химическому и.1и
минер алогическому составу, физико-механическим каче­
ства м - твердости, плотности, спайности, прозрачности
и даже цвету.
В настоя щее время в нашей стране принята кл а с 43

сификация, которую разработал в 1 973 году Е. Я. Киев­
л енка. Он предложил все камни р азделить на три группы:
ювел и рные ( огр аноч ные ) , поделочные ( кам нерезные) и
декоративно-обл ицовочные. Четкую границу между эти­
м и группа м и провести довол ьно трудно, а зач астую и
невоз можно, особенно м ежду последни м и дву .мя. М но­
гие декор ативно-облицовоч ные ка м ни, особенно если
взять з а основу обл асть и х прн менения и назначения,
можно р асс м атривать как поделоч ные и н аоборот. Дей4
ствител ьно, мы за мечаем, что я ш м а, обсиди ан, цветной
:'.1 ра мор и м ногие другие, отнесенные Е. Я . Киевленка
к третьей группе декор ативно-обли цовочных, выступают
сплошь и рядом в рол и ювелир ных. А уж всевозможных
поделок и з них вообще не счесть.
По этой причине автор в книге не пр идер живается
упомянутой кл ассификаци и и рассматривает все камни
к а к просто поделочные цветн ые, совсем опуская при опи­
сании самоцветные ( ювелирные др аго ценные камни) по
следующим сообр ажени я м.
Во-первых , обр аботка таких камней не входит в
сферу деятел ьности ка м нереза, так к а к они требуют спе­
циальной отделки - огр анки, п роцесса, хотя и род4
ственного ка м нерезному делу, но технологически все же
весьма от него далекого. Во-вторы х, отыскать сегодня в
п р и роде са моцветный камень высокого качества, кото­
р ы й полностью отвеч ал бы строги м ювели рным требо­
вания м , очень трудно. Если даже таковые иногда встр е­
ч аются, они становятся, как п р авило, укр ашением геоло ·
гических м узеев, а не идут на нужды ювелирной
п ром ы шленности . В н а стоящее вр е м я испол ьзуются поч­
ти искл ючительно синтетические, то есть и зготовленные
искусственно, к а м ни. Сей час человек н ауч ился синтези­
ровать почти все с амоцветы, котор ы е ничем не отличают­
ся по качеству от природных, а во м ногих случ аях даже
п ревосходят их. Исключен ием явл яется, пожалуй, л ишь
один ал м аз. Специ алисты еще не н аучились выращивать
44

такие крупные кристаллы это г о м инерала, котор ые по
величине и прозрачности смогли бы удовлетворить взы ­
скательных ювелиров и, о г р аненные, превр атиться в
б риллианты. Н о это дело времени и техники, которая,
ка к известно, на м есте н е стоит.
С овершенные по физическим и оптически м свойст ­
вам крупные само ц ветные камни находят очень р едко.
И менно это возвело их в р анг дра го ц енных, и меющих
высокую денежную стоимость. С возникновением и со ­
вершенствованием прои з водства синтетического м атериа­
л а большинство из др агоценных ка мней свою рол ь ка к
таковых окончательно потер :t�ло.
Не только крупные алм азы, но и м ногие само ц ве­
ты, такие, как, например , эвклаз, природа дарит чело­
веку до обидно г о м ал � Все н аходки крупных кристал­
лов м ожно п ересчитать по п альцам, что , кстати говоря,
уже неоднокр атно п роделано.
Нап ротив, в изготовлении ц ветных камней природа
оказал ась более щедрой.
Все ка менные творения природы делятся на минер а ­
л ы и г орные породы.
� инерала ми уеловились назы вать о тносительно
однородные по составу и свойств ам, преи мущественно
твердые, и но гда ж идкие ( р туть, вода) и даже газооб ·
р азные (сероводород, болотный газ) естественные х и ­
мические соединения, обр азовавшиеся в земно й кор е
или на ее поверхности в результате сложных геологи ·
ч еских процессов.
Под горными поро д а м и подр азумеваются г еологи ·
ческие тел а , которые сл агают зем ную кор у и в сво ю
очередь состоят из минер алов.
Если в обр азовании породы участвует только од и н
м инерал, ее называют простой , ил и моно минер ально й.
если ж е несколько разных - такая пород а б удет счи ­
таться сложной, ил и пол и минер альной (от г реческого
слова «поли», означающе г о « мно го» ; сравните, н апример,
45

n оликлиника, nоли вит амин , nолитехнический и т. д.) .
К настоящему времени известно свыше трех тысяч
м инер алов, которые вместе со своими многочисленными
р азновидностями имеют более семи тысяч наименова­
ний . Однако лишь немногие из них участвуют в обр а­
зовании горных nород. Т акие минер алы н азывают по­
родообр азующими. Н аиболее активны в этом отношении
полевой Ш п ат и кварц, которые составляют почти три
ч етверти м ассы земной коры. И только одна ч етверть
приходится н а долю всех остальных минералов, рол ь
которых в породаобр азовании более скромн а .
Т е м не менее в с е горные nороды геологи больше
л юбят р азделять между собой не по их минер альному
составу, а по условиям обр азов ания.
Так, силикатный р аспл а в, з астывший н а больших
земных глубинах, где безр аздельно царствуют высокие
темпер атур ы и гром адн ы е давления, обр азует глубин­
ные или и нтрузивные породы. Когда же этому р аспл а­
ву по жерл а м вул канов, трещина м или осл абленным
зонам земной коры все же удается выбраться на поверх­
ность, он р азливается по ней в виде все уничтожа ющих,
сжигающих и р азрушающих н а своем пути л авовых по­
токов, которые, п остепенно охла ждаясь и з а стывая,
превр ащаются в излив шиеся, или и н ач е эффузивные,
породы.
Как излившиеся, так и глубинные породы н азы­
вают еще м агм атическими, та к как и те и другие образу­
ю тся из одного «nолуфабриката :. - м агмы (по-гречески
означает месиво или тесто ) .
Кроме того, все м агм атические породы подр азде­
ляют на несколько групп по количеству содержащейся
в породе кремнекислоты, которая может присутствовать
в ней в виде кварца, довольно прочного и твердого ми­
нер ала. Л юбому камнерезу будет небесполезно знать:
чем больше кварца содер жится в ка мне, тем он труднее
обра б атывается.
46

Помимо м агматических, или, к ак их еще ч а сто на­
зывают, п ер вичных или м атеринских пород, имеющих
са мое большое в земной коре распрост ранение (до 95 % ) ,
р азличают еще породы вторичные - осадочные и мета ­
морфические. Первые представляют собой или продукт
р азрушени я магматических пород, отложения веществ
в водных б ассейнах химическим путем , или же р езуль­
тат жизнедеятельности организмов - животных и р а­
с тени й . Метаморфические - это те же изверженны е
или осадочные породы, но измененные до неузнаваемо­
сти р азличными причинами : давлением, темпер атурой
и сверхгорячими вод ными потока ми, циркулирующими
в недр ах. Слово « метаморфоза» в переводе с греческого
означает видоизменение, преображение, переход од­
ной фор м ы в другую. В природе сплошь и рядом
наблюдается картина, когда непривлекательная на вид
и малоценная во многих отношениях порода посл е мета ­
морфиз м а сказочно преобр азуется, словно по волшеб·
ству, подобно Золушке, станов ится красавицей.
М ы познакоми мся с теми качества ми ка мня, кото·
рые определяют его красоту и дел ают его незаменимы м
и в строител ьстве и в прикладнам искусстве.

ПО РТ РЕТ ГЕРО.Я

Действующих лиц какого-либо л итер атурного про­
изведения обычно называют героя ми. В н ашем повест­
вовании главным героем является камень.
Каждый человек имеет свои индивиду альные, при­
сущие только ему черты, которые н а юридическом язы·
ке называются особыми п риметами.
Есть таки е и у камня.
К качествам, которые определяют красоту или де­
кор атив ность камня, относятся его строение (структура
47

и текстура ) , прозрачность, цвет, б ..1еск, р авномер ность
окр аски или ее р исунчатость.
Строение

Строение ка мня определяется его минералогиче­
ским составом , структурой, текстурой, пористостью и
трещиноватостью.
N\инералогически й состав характеризуется количе­
ственн ы м соотношением сл агающих породу м инер алов,
которые главным образом и обусловливает декоратив­
ные и физические свойства пород. Даже незначительное
количество посторонних примесей в составе простой по­
роды может резко изменить ее качества. Н апример, пы­
левидные включения м и нерал а гем атита окрашивают
породу в красный цвет, хлорита - в зеленый, а гр афи­
та - в черный или серый. Увел ичение в породе количе­
ства кварца дел ает ее более крепкой и долговечной, но
з атрудняет обработку. Н аоборот, присутствие слюды
превращает матери ал в более податливый, но менее
устойчивы й к р азрушению . Минерал авгит, входящи й в
состав многих пород, п ридает и м хрупкость и затрудня­
ет полировку. Подобных п р имеров м ожно пр ивести мно­
жетво.
Структура породы определяет особенности и хар ак­
тер ее «устройства». Кстати , с л атинского языка струк­
тур а так и переводится - устройство.
Структур а горной породы обусловливается р азме­
р а м и и фор мой с.,1 агающи х ее зерен, степенью и х кри­
сталличности, а также и х взаиморасположением как
между собой , так и м ежду нер аскр исталлизова нным
остатком, который в геологических н аука х принято на­
зывать стеклом, хотя со стеклом, какое м ы все знаем,
оно ч аще всего не имеет ничего общего.
У изверженных и м етаморфических п ород та или
иная структу р а целиком и полностью зависит от условий
48

их образов а ния. На глубине м агма застывает очень мед­
ленно, и все минер алы, входящие в силикатны й р аспл ав,
и меют в своем р аспоряжении достаточно времени, что­
бы отвердеть в фор ме кр исталл ических зерен. Такая
структур а характерн а для глубинных м агм атически х
пород и н а зывается полнокристаллической в отличие от
стекловатой или скрытокристаллической, свойственной
эффузивны м ( изливши мся) породам , когда ни времени,
ни условий для кр исталлизации у м и нер алов нет, так
как л а вовый поток при атмосферном давлении остывает
н а поверхности земли относительно быстро. Между эти­
ми двум я структура м и выделяют иногда промежуточ­
ную - полукристалл ическую.
По относительной величине сл агающих породу зе­
рен р азлича ют р авномерно-зернистую структуру и н ер ав­
номер но-зернистую ( пор фировидную) , а по их а бсолют­
ной величине - крупнозернистую, когда величина зерен
более 5 миллиметров, среднезернистую ( размер зерен
от 5 до 1 м иллиметр а ) и мелкозернистую (габариты
зерен менее 1 миллиметр а ) .
Установлено, что чем мелкозернистее порода, тем
она п рочнее и долговечнее, а неравномерно-зернистая
более подвержена выветриванию ( разрушению) , чем та,
у которой зерн а примерно одинаковы .
Текстура - это старшая сестр а структуры, но в
отличие от нее показывает взаимное р асположение от­
дельных участков породы, которы е могут отличаться
друг от друга цветом , составом или структур ой. Текстур
камня выделено очен ь много, и все их перечислять не
и м еет смысла, так как из самого н азвания текстуры ста­
новится ясным , что она характеризует: полосч атая, лен­
точная, п ятнистая, зональная, сетчатая и так далее.
И нтересно, что геология р азных стра н до сих пор все еще
не п ришли к согл ашению, что и менов ать структурой, а
что текстурой, и, как ни стра нно, часто употребляют эти
тер м и н ы в совершенно п ротивоположных значениях.
49

4

Заказ 78

Пористость представляет собой сум марный объем
всех пустот в камне. С ильно пористый камень отполи­
ровать невоз можно. Коли чественно пор истость м атериала
опр еделяют отношением объем а всех пор к его объему и
выражают в процентах. Наименьшую пористость и меют
и нтрузивн ы е породы (О, 1 -3 п роцента ) , н аибольшую не­
которые осадочные (до 50 процентов) . Однако и меются
искл ючения . Мелкозернист ы е сливные кварциты, обр а­
зовавшиеся в р езультате мета морфизм а кварцевых пес­
ч аников, обладают пористостью, не превыша ющей 0, 1
процента , а пемза, представля ющая собой засты вшую
л авовую пену, настолько пориста и легка, что не тонет
в воде.
Трещиноватость относится к природны м дефект а м
к а м н я и отнюдь не является е г о укр ашением . В идимые
на поверхности трещи н ы - одна из гл авнейших причин
непригодности камня для той или и ной поделки . Не сто­
ит и пытаться сдел ать из такого матер иала качествен­
ное издел ие. Е ще кова р нее внутренние трещи н ы , кото­
р ые обн аруживаются только в процессе обра ботки
к ам ня . Мелкие откр ы тые трещин ы иногда н астолько
за маскированы , что р а спознать их с первого взгляда
невоз можно. Тогда ка мень обильно смачивают водой,
п р и в ы сыхании которой трещины становятся более за­
метными . П р авда , в некоторых случаях трещин ы в скале
помогают п ри добыче блоков и крупн ы х кусков, что зна­
чител ьно снижает трудозатраты.
Прозрачность

По способности к а м ня пропускать через себя свет
все м и нералы подразделя ются на прозр ачные, полупро­
зрачные ( просвечива ющие) и непрозр ачные. Однако та·
кое деление весьм а условно и справедливо только для
крупных кусков. В очень тонки х пластинках почти все
камни оказываются прозрачными . Н а этом основан оп50

тический метод и х изучения под микроскопом в шли­
ф а х - очень тонких, толщиною не более 0,02-0,03 мил­
л и метра пластинках, наклеенных н а п р едметное стекло
специальным клеем - канадским бальз а мом.
Блеск
Если прозрачность ка м ня показывает способ ность
вбир ать в себя свет, то блеск, н аоборот,- отталкив ать,
отр ажать его. Чем больше света отр ажает кам ень, тем
сильнее его блеск, п ричем он н е зависит от окр аскп . Са­
мым сильным считается м еталлически й блеск. Им обл а­
дают чистые са мородные металлы (золото , серебро, п л а­
тина, медь) и многие сул ьфидные, то есть представляю­
щие собой соединение металл а с серой, минералы,
такие, как молибденит, галенит , халькопирит, пирит и
другие. Несколько сл абее, естественно, блеск полуметал­
л ически й . И тот и другой хар а ктерен и ли для мета,1.1ов
и л и для м и нер алов, которые предст а вляют собою руду,­
полуфабр икат металлов . Бол ьши нство же минер алов,
около 70 процентов, обладают стеклянным блеском.
П риведеиные определения блеска относятся лишь к зер ­
к ально отполированны м повер хност я м к а мня . В р а скол а х
или изломах он несколько тускнеет. В зависимости от
внутр ен него строения камня блеск может приобретать
та кие оттенки , по которы м н азывается жирны м , воско­
вым, шел ковисты м или перл амутров ы м . Некоторые кам­
ни вообще н е и меют блеска. Как б ы сильно н и освеща­
л и , допустим, м ел , он всегда будет выглядеть м атовы м .
Цвет

Одно из самых з а мечательных качеств камня - его
окраска. Природа щедро одарила минер алы цветом.
Некоторые приобрел и для себя только один цвет и не
изменя ют ему ни когда. Мал ахит, н апример, легко узна51

4*

ется по хар а ктер ному «малахитовому» цвету, металлопо•
добны й п ир ит - л атунно-желтому, строгий л азурит ­
густо-сипему цвету ноч ного неба. Цвета таки х «однол ю­
бов» явля ются настолько характерной и х принадлеж­
ностью, что определя ют названия самих камней. К н и м
относятся а.пьб и т, гем атит, крокоит, лазурит , родонит,
руби н , хлорит, хризол ит и многие другие.
Др у гие м и нералы предпочита ют и меть несколько
нарядов. Взять хотя бы всем известный квар ц. Он то
появляется в белоснежном облике, то выступает в сире­
невых, золотисто- ил и кр асновато-желтых тон а х, то в
густых и мрачных гаммах темного, почти черного цвета.
Особенности одного и того же цвета, его густота, н асы·
щенность и оттенки у р азных камней могут быть настоль­
к о тонки, что с непривычки их трудно заметить, и глаз
начин ает их р азличать тол ько при некотором навыке,
п р и обретаемом с опыто м .
Цвет камня зависит главным обр азом о т е г о соста­
ва , но нередко определяется примесью других посторон­
них хи мических элементов . По цвету все камни можно
условно разделить на светлые и темные, одна ко четкую
границу между ними провести т а к же сложно , к а к ска­
зать, какой цвет кр асивее.
Одна из и нтересны х р азновидностей окраски н еко­
тор ых кам ней - побежал о сть - р адужная или синяя
пленка н а их поверхности, образующаяся в р езул ьтате
окисл ения м инерал а . Явление, а налогичное побежалости,
в ы н аверняка наблюдал и на улице в л ужах, когда в них
попадает немного керосина, бензина или масл а . Цвет
воды может быть любым, а тонкая пленка , р асплыв­
шаяся по ее повер хности, отливает всеми цветами р адуги.
Так и в камне цвет побежалости отличается от его окр ас­
ки. Она возник ает только у минер алов, обладающих
металлическим блеском.
В отл ичие от побежалости опал е сценция, свойствен ­
ная, например, полупрозр ачным р азновидностям опала,
52

обусл овлена р адужн ы м п ереливам цвета внутри камня.

�т других же минералов (солнечный камень , лабр адор)'

н абл юдается не р адужны й перелив, а ярки й цветной
пер еход одного тона в другой. Такое я вление получило
н азвание иризаци и . При изготовлении из оп алесцирую­
щих и иризирующих к а м ней р азличн ых поделок эти ка­
ч ества все г да стр емятся подчеркнуть и усилить, так как
о ни придают изде ли ю особую п ривлекательность и ориги­
на.1 ыюсть.
Цвет камня в к уске может отл ич аться от цвета его
в порошке, то есть в из мельченно м состоянии. Такой
порашок получается н а м атовой, негл азурованной по­
верхности фарфоровой пл астинки, если по ней провести
обр азцом минер ал а . Цвет черты, оставшейся н а плас­
• и:нке, я в:1 яется более постоя нным и н адежным призна­
ком для определения минерала. Например, гематит в
куске имеет серы й цвет, а чер та у него темно- кр асная. Ли­
монно-желтый пирит оставляет черную черту .
Пр и изготовлении р азных поделок нередко прихо­
дится уже отполированный ка мень «лечить» - задел ы·
в ать специальной мастикой трещины, поры и каверны.
Для приготовл ения ее камнерезу необходимо знать,
один аков ли цвет у минер ал а и у его черты. Если цвет
совпадает, то порашок для замазки можно сдел ать из
такого же камня - мел ко р а столочь его. В п ротив ном
случае цвет мастики подбирается добавлением в нее
кр асителей. В качестве последних у мельцы испол ьзуют
п асты для шар иковых авторучек.
Р ассмотренные свойства камня в совокупности
хар актеризуют его с эстетической стороны, определяя
кр асоту или, как принято сейчас говорить, декоратив·
н ость ( от л атинского «декора» - укр аш аю) .
С технологической же точки зрения л юбого камне·
р ез а интересуют физико-механические свойства м ате­
риала, та к к а к они полностью определ яют трудоемкость
обработки, а также долговечность, прочность и качество
�3

изделий. Эти свойств а - спайность (отдельность) , хруп­
кость, вязкость, истир а емость, а бр а зивность и твердость.
С п айность ( отдельность)

Под спайностью (у минер алов) , или отдельностью
(у горных пород) , пон и м а ют способность к а м ня при
ударе р аскалываться по определенным направлениям
с обр азов а нием ровных поверхностей , называемых плос­
костями спайности (у пород - отдельности ) . С п ай ность
разделяется по степени совершенства н а пять степене й :
весь м а совер шенную, совершенную, среднюю, несовер­
шенную, весь м а несовсршенную. Ес.1 и первые две озна­
ч а ют способность минерала относительно легко р аскалы­
в аться по плоскостям спа йности ( напри мер, сл юды ) , то
весь м а нессвершенная спайность озн ач ает п р а ктически
ее отсутствие у минер ала. У таких к а м ней, колющи хся
без определенны х закономерностей по л юбым напр авле­
ния м, излом н а помин ает поверхность морской р а ков и ны
и называется р а ковисты м. Кл ассически м р а ковпет ы м
изломом обл адают стекл а : как обычное, так и вул кани­
ческое - обсиди ан. В зависимости от строения м инер ала
р азл ич а ют пом и мо р акови стого занозистый, неровный,
мел кораковист ы й и другие изломы. В з ависи мости от
фор м ы ч астей, которые образу ются при р а скалывании
или естественном р азрушении (выветривании) гор ных
пород, дают и н азвание отдельности . Н апример, столб­
ч атая отдельность, кубическая, пл астовая, ш аровая и
так далее. Для облегчения р азбор ки при добыче жел а ­
тельно знать н а пр авление р а с кол а пород.
Т а к, например, крупные блоки гр анит а часто
отделя ют от монолита без применения взрывчатых ве­
ществ, потому что при взрыве порода сильно р астрески­
в а ется. Буровые шпур ы - отверстия, в которые з абивают
стальные клинья, р аспол агают всегда по строго опреде­
.�1 енному направлению.
54

Хрупкость, вя з кост ь, упру гост ь и ковкость

Под хрупкостью камня подр азумева ют его сопро­
тивление р азрушению п од действием удара. Такой мине·
р ал, как алмаз, обладающий исключительно высокой
твердостью, тем не менее очень хрупок. При удар е о н
�1егко р аскалывается, ч т о используется п ри грубой об р а­
ботке а л мазов. А н а пр имер, н ефрит, твердость которого
не п ревы шает 6,5, обладает очень большой вязкостью.
Р азбить кусок нефрита молотком очень трудно. Утверж­
да ют, что нефритовое кольцо п о прочности п ревосходит
такое же стальное.
Еще большей вязкостью об.r1 ада ют чистые металлы.
Р азделить и х н а отдельные кусочки пр и помощи ударов
вообще н е п редставляется воз можн ы м . При ударных
нагрузках они могут п ринимать всевозможную фор му.
Такое свойство вещества, обл адаю щего пл астической
дефор мацией, называется ковкостью .
Некоторые к а м н и под действием нагрузки хотя и
изменя ют свою фор му, но после снятия деформирующих
с ил ч астично или полностью ее восстанавливают. Это
свойство носит н азвание у п ругости. Н а п р и мер, некоторые
типы сл юды эластичны и упруги, другие - хру п ки и п ри
попытке п х изогнуть лома ются .
И стир аемость

Н а этом свойстве к а м ня как раз и основ а н ы ш.l н ­
ф овка и п ол ировка. В к а м необр аб атыва ющей п р о м ыш ­
.1енности п ри изготовлении та ких деталей, которые в
да.1ьнейшем б удут п одвергаться интенсивном у истира­
нию (половых п литок ил и ступеней л естниц) , также
у ч iiтывают это важное свойство м атериала . В едь ни­
кому же не п риходит в голов у дел ать их из р а кушечни­
ка ил и п исчего мел а , облада ющих очень большой исти­
раемостью.
55

А бразивност ь

Абразивнасть - это та же с а м а я истираемость, но
уже примен ительно не к камню, а к обрабатывающему
инструменту, так как абр азивнесть х арактеризует спо­
собность материала в процессе его обр аботки истирать,
изнашивать инструмент. Одинаково, в р авной степени они
н е исти р аются друг о друга только потом у, что инстру­
мент всегда И\fеет большую твердость. Воздействие
камня н а инструмент можно смело уподобить изнаши­
ваемости подошв обуви. М атерчатые тапочки н аверняка
износятся скорее, чем ботинки н а капроновой подошве
или тем б олее сапоги с железными подковками.
Абр азивнасть камня зависит в пе рвую очередь от
твердости сл агающих его минеральных зерен, их вел ичи­
ны и фор м ы . Это естественно: ведь а втомобильные шины
значительно скорее износятся при езде по остроугольной
щебенке , чем по галечнику или песку.
Твердост ь

Твердость вещества ( металла , камня и др. ) - это
его способность оказывать сопротивление проникновению
в него других тел. В зависимости от способа такого про­
н икновения р азличают твердость царапания и вдав­
ливания.
Для быстрого определения твердости минер алов
немецкий ученый Фридрих Моос предложил почти 200 лет
назад относительную ш калу твердости. Она основана
н а способности одного минер ала, более твердого, остав ­
лять цар а пи ну н а другом. Шкала состоит из десяти
м инералов, твердость которых пр инята как эталонн ая.
О н а р а в н а nорядковому номеру минера л а в шкале. В
ней кажды й nоследующий более твердый м инерал ост ав­
ляет след - царапину на предыдущем . Большинство
56

встр еча ющихся в п р ироде минералов имеют твердость
ОТ 2 Д О 6 .
Ш кала оказал ась настолько удобной, простой и
ун иверсальной, что ею с успехом польз уются до сих пор,
н есмотря н а то, что в н астоящее время для более точ­
ного определен и я твердости существуют специальные
пр и боры - скл ерометр ы и м икротвердометр ы.
В склерометре и з мерен и е твердости производится
также м етодом цар а па н и я исследуемого обр азца сталь­
ной и л и алм азной и глой. Здесь и л и из меня ют нагруз к у
н а и глу для получен и я необход и мой ш и р и ны к а н авк и ,
и.1и же, наоборот, и змеряют эту шир и ну п р и не и зменной
н а грузке. В м и кротвердометре применяется способ вдав­
.п и в а н и я 13 отпол ированную повер хность минер ал а верши ·
ны четырехугольной а л мазной п и р а мидк и , закрепленно й
н а индентере - мех а н и з ме нагружения. В обоих случ а я х,
п в склерометре, п в микротвердометре, нагрузка , шири­
н а ка н авк и ил и площадь отпечатка пересч и тываются
13 абсол ютные ед и ницы твердости, выраженные в п аска­
л ях. Как известно, давление в один п аскал ь определ яется
с и �1ой в од и н ньютон н а квадр атный м етр. Так к а к эта
вел и ч и н а очень м аленькая, то дл я выр ажен и я твердости
м и нер алов используются един и цы в м иллион р аз боль­
ш и е - мегап аскали (МПа) .
В повседневной п р а ктике коллекционер ы, любители
к а м ня да и профессионалы часто пользуются для опре­
деления твердости не эталонными ми нерал а м и шкалы
J\'looc a , а предметами, н аходящи мися обычно поблизости
(лезвие ножа , монета, осколок стекл а и т. п . ) , твердость
которых при мерно и звестна . Даже с помощью таких
немудреных «эталонов» с известной степенью точности
можно узнать твердость интересующего нас м инер ала
п.1и гор ной породы.
Твердость . породы определяется твердостью сла­
г ающего ее минер ала, причем у сложных пород о ней
судят по том у м инералу, который п реобл адает.
57

Таблица 1. Шк а ла твердости м и нералов и горных пород
Твсрl{ ость

по ш к а.nе Моос а

Наименование
м инералов и
горных по род

Мягкие ка м ни
Тальк
Тальк о вый
к а :!.tень
П и ро филлнт
Г ипс
.Я н т а рь

Гагат
Сер пентин и т
Ка льцит

\

��
CIJ �
::s
�
o

CIJ

1

� � ;;
§" ::: �

1 ,О

1

о :;;
C: l!il

ди апазон

ш кале Моос<�
с к .'!е рометру

и

1

(в МПа)

1 ,0-3,0
( 2 0- 1 000)

2,0

360

1 ,0- 1 ,5
1 ,5-2.0
2,0-2,5

2,5

Н о гоп,

2,5-3,5
2,5-3,.5
3,0

1 090

И з вестня к
Долом ит

3.0--1.0

.\\едн ая
:\ lонета

3.5-· 1 , 0
3,5--i .O

3,5--1,0
3,5--i,O
3,5-4,0
3,5-4,0
4,0

1 890

Твердые
к амн и

58

1

1 ,0-2,0

3,0-5,0
( 1 000-5400)
3,0-3,5

А патит
Обсидиа н
Гематнт

1

н ые
�эталоныоо
тверl{остн

24

Ка м н и средтвердон ей
сти

.\\раморныii
о никс
Мрам о р
Офикальцит
J1 иственит
Малахит
Флюорит

Подруч-

измечсн и я no

u
с::>. :а
CIJ C:
� :а
:.: �
() CIJ

:E!;.о�» :а:s:::r

:21
::r :a
:S: t:;
:Ж: :а
= :.:

:; а

»х

CJ
• :а
"'
o ;g

5,0-7,0
( 5400- 1 1 2 00 )
5,0-5,5
5,0

536 0
5,0-6, 0
5,0-6 , 5

Сте к л о

Твердость
по ш кале Мооса

Н а и мен ован и е
м инералов и
горны х пород

' :i!

�;:.-. iii
С)

0 :21

:а

:EQ) 5:>. :s::::r
� Q) ::::

::r
:a
:S:: c;

:C t��
:s:: :s::

Опал

�а

1

g- � �
5,5

:>. ><
с, О::
'"' "

:е :.:
O C.I
Q, «<
Q) C
C: <ll
:0: 'u v
о :е
с са
OJ <��

диапазон
изменения по
к
ш але Мооса
и с клерометр у
(в МПа )

1 5,0-6 ,5

5,5
5,5-6,0
6,5-7,0
5,5-6,5
5,5-6,5
5,5-6,5

Подруч н ые
сэталон ЬР
твердости

Зу бн а н
Э:\Iал ь (з уб)
Л езп ие
ножа
Стальная
игла

Н апильн ик
Л азури т
Нефрит
Ро дони т
6,0
7967
Орт окл а з
А:-.tазонит
6 ,0-6,5
Со.пнечный
6,0-6,5
к амень
каЛунный
6,0-6,5
:-.. е нь
Лабрадорит
6 ,0-6,5
Хал цедон,
6,5-7,0
ага т
7,0
1 1 200
Кв ар ц
К:вар ц ит
7, 0
Авантюрин
7,0
Яшма
7,0
Гра нит
6,5-7,0
Оч ен ь
т в ер ;J.ые
к а мн
( абрази вы ) и
Гран аты
6,5-8,0
Топаз
8,0
1 4200
Наждак
7,0-8,0
Кор унд
9,0
20600
10,0
1 00600
1 Л.'! м а з
1
1
р
и
и
н
а
входят
ч
е
е
выделены,
х
названия
котор
минералы,
:
м
ы
П
в шкалу к ак этало нные.
6 , 75

59

И м енно по твердости все к а м н и разделены н а че­
тыре группы : м ягк и е, и м ею щие твердость 1 -3, ср ед­
н ей твер д ости (3-5) , твердые ( 5-7) и очен ь твердые
(8- 1 0) . П р а ктически к а м нерез имеет дело толь ко с камн я м и первых трех групп (преи мущественно второй и
третьей) , так как очень твердые к а мн и п р едставляют
собою, к ак п р ав и ло, самоцветы, об р аботкой котор ых
п риходится з а н и м аться н е к а м нер езу, а огр а н щику.

КАМЕ Н Ь КА �1 Н Ю Р О З Н Ь
М Я Г К И Е КАМН И

К этой группе ка мнеi"'I мы отнесли такие, которые
и ме ют твердость по шкале Моос а от 1 до 3 вк.1 юч ительно .
Мя гкость ка .мня - это одновременно его достоин­
ство и н едостаток.
Достои нство закл ючается в легкости его обработки .
Камни этой группы по своей твердости уступ а ют древе­
сине многих пород деревьев, особенно та ки х крепких и
прочных, ка к железное дерево, дуб. Поэто м у они л егко
обрабатыв а ются обычным плотницки м и столярным и н­
струментом . Мягкие камни режутс я п илой, обтесываются
топором и довол ьно хорошо сверлятся перкой ( перов ы м
сверлом ) . Р а ботать с н и м и - одно удовольствие. Правда,
они хуже, чем к а м н и средней твердости и твердые, под­
да ются обработке ал м азным инструментом. Однако в
п р и м енении его в данном случае особой необходимости
нет. Действительно, зачем чистить картошку обоюдоост­
рой з а каленной бритвой «М ат адор», когда это зн ачи­
тельно проще и быстрее сдел ать обыкновенным кухон­
ным ножо м ?
С другой стороны, в с е мягкие ка м н и обл ад а ю т
огромны м недостатком, который в том и з акл ю ч ается ,
что они мягкие� а п отому в сравнении с другими менее
долговечные. Когда древние ри мляне приду мывали свою
зн а менитую пословицу «Капля долбит ка мень», они,
надо п ол аг ать, и мели в виду, скорее всего, и менно мяг­
кий ка мень, та к как он меньше всего сопр отивляетс я
61

р азрушению, и ес.'IИ бы ка пл е предоставил и возможность
выбор а , к акой к амень долбить, он а наверняка предпоч­
л а бы мягкий, т а к как с н им ей проще всего спр авиться.
Мягки е к а м ни, вставленные в ювелирные укр аше­
н ия, особенно в кольца, ч ерез довол ьно непродолжитель­
ное время- тускнеют и теря ют свой привлекательный
внеш н и й вид. Они покрываются микроскопическими ,
н е видимыми просты м гл азом м ногочислен ными цара пи­
н ами, которые обр азуются от кр атковременных случай­
н ы х соприкосновени й с более твердыми предметами и
избавиться от которых можно только повторной поли­
ровкой .
Кроме того, некоторые из мягких камней и меют
еще один серьезны й недостато к : наличие р азличных
и нородных минер ал ьных в кл ючени й в виде р ы хлых зем­
листых м асс, которые к амнерезы н азыва ют «мякоти н а­
ми». О ни р езко с нижают декор ативные качества к ам н я
или дела ют е г о совсем непригодным для поделок, та к
ка к совер шенно не поддаются полировке и ч асто выкр а­
шиваются , обр азуя пустоты.
А теперь позн а комимся с некоторыми мягкими
ка м ня ми.
Тал ьк

В чистом виде - это оди н из самых мягких мине­
р алов. По этой причин е тальк для изготовления ка ких­
.11ибо издели й непри годен . К том у же в nри роде он встре­
чается не та к у ж ч асто в скоnлениях больших м асс.
Ч а ще всего тальк н аходится в тесной комnании с мине­
р алами, nридающими ему н екоторые иные качества.
В этом случае он представляет собою горную породу и но­
сит ср азу несколько назв а н и й : горшечный камень, жиро­
вик, мыльный или просто тальковы й к амень. Горшечным
его прозвали, по всей вероятности, nотому , что все таль­
ковые породы отменно огнеупо р н ы , и если б ы делать
62

из н и х гор ш ки , о н и бы выдерж а л и ж а р л юбой п е ч и , т а к
к а к н а ч ал и б ы п л а виться тол ь ко п р и те м пер атуре
выше 1 400 °С . Для ср авнения вспом ните, что ста л ь п л а ­
вится п р и
т е м п е р атуре
1 300- 1 400°, а чугун п р и
еще меньшей - 1 1 00- 1 200°. П оэто м у некоторые сорта
т а л ь кового к а м н я , особенно те, кот о р ы е содержат м и не­
р а л м а гнезит, ис пользов а л и как огнеу п о р н ы й м атер и а л
д.1 я футеровки, то есть обл ипов к и , вы кл адки внутр енних
повер хностей п е ч е й , п а ровоз н ы х топок и других техни­
ч ески х устр о й ств , где существуют в ысокие т е м п е р атур ы .
Жи ровико м , и л и мыл ьн ы м к а м н е м , тальковые по­
роды н а з в а л и з а способность п ач кать руки и к а з а ться
на ощуп ь ж и р н ы м и и скол ь з к и м и .
П р и м есь других минер алов н е тол ько зн а ч и тельно
п о в ы шает твердость т а л ь к а , но и п р идает его н ежно-зе­
.1 еноватому с пер л а м утров ы м отл ив о м пвету р а зн ообр а з ­
н ы е , и ногда и нтенси вные отте н к и . Это де"1 а ет к а мень
в пол не п р и годн ы м для всевоз можных п одело к . Ч а ше
всего дл я н и х и спол ь зуют плотные, м а ссивные, зер нистые
р а з н ов идност и , н а з ы в а е м ы е сте а титом ( от греческого
стеатос - «сало» ) , и сл а нцеватой те кстур ы т а .п ько - х,l о ­
р п товые с л а нцы. Последние о б л а д а ю т и нтересной осо­
бен ность ю : первон а ч ально зеленые от п р и сутстви я м и не ­
р а л а хлорит а , о н и п р и пол и р овке п р и о б р ет а ют глубок и й
ч е р н ы й пвет. По т а ко му о р и г и н а л ь ному ф о н у бл агод а р я
относител ь но невысокой тве р дости к а м н я :vю ж н о с р а в н и ­
тел ьно л егко г р ав ир ов ать. Эти м с бол ь ш и м успехом п ол ь­
завались в п р ошлом куст а р и - р е з ч и к и . О н и выделы в а л и
и з т а л ь ко-хлор итового сл а н ц а всевоз можные статуэтки,
в азочк и , ч ер н ильницы, р а м ки для фотогр а ф и й и тому
п одобны е изделия , кото р ы е почему-то и ногда нес п р авед­
:ш во н а з ы в а ют бездел у ш к а м и . Их пол и ровали и богато
у к р а ш а л и з атейл и в ы м и р и су нка м и . В ы б р а н н ы й р е зцом
фон становился зеленым п од пвет к а м ня , а с а м р и сунок
ост а в ался отпол ир ов а н н ы м , ч е р н ы м . При о б р атной г р а ­
в ировке - н аоборот.
63

П и ро ф илли т
По в не ш н е м у в и ду и ф и з и чески м свойств а м этот
кам е н ь н асто.1 ь ко н а по м и н а ет т а л ь к , что без с пеци а л ь­
н ы х хи мических р еа кц и й и х п р а ктически р а�личить н е ­
возможно. Поэто му к а м н и ч а сто путают. Несмотря н а
то что п ирафиллит в п р и р оде довольно ш и роко р асп р ост­
р ан е н , к а к м атер и ал для п одел о к среди у р ал ьских м а ­
стеро в - к а мнер езчи ков о н п р из н а н и я н е получи л . Возмож­
но , это обусловлено его н и з ко й твердостью, она нескоn ь­
ко в ы ш е, чем у талька, и колеблется в п р едел а х 1 -2 .
З ато в Китае с др е в н е й ш и х в р е м е н о н б ы л одни м н з
с а :.t ы х и зл юбл ен н ы х к а м н е й для и з готовления божков,
ста туэток и м а кетов п а год, и скусство р езьбы кото р ы х
дост и гло бол ь шого совер ш енств а . П р и меня ющаяся дл я
и х и з готовле н и я плотн а я скрыто-кр исталлическая р аз но­
в i r дн ость п и р афилл и т а даже п олучил а п о это й п р и ч и не
свое н а з в а н и е а г аль м ато л и т а, и л и п а годит а, т а к к а к в
переводе с гр еческого я з ы к а « а г альм а » о з н а ч а ет м ал е н ь­
кую статую, а « п а года » - с п ортугальского - будди й­
скпй ( и нди йски й , кита йски й , я понски й ) хр а м . Одн а ко
п и р а ф иллит обладает существ ен н ы м недостатко м : он не
подда ется полировке.

Гип с
Ги псо м можно н аз в ать и м и н е р а л , и горную породу,
цел и ко м и полностью состоя щу ю из этого м и нерал а .
И мея твердость п о ш к а л е Мооса всего л и шь 2 и нередко
обл адая п р и влекательны м и нежн ы м и отт е н к а м и р азл и ч­
н ы х цветов м едово-желтого, кр асного, бурого, серого и
даже ч ер ного, обычно бел ы й и л и реже водя но-прозр а ч·
н ы й б есцветны й гипс является п р екр а сн ы м п одел очн ы м
м а тер иалом . В естестве н н о м з ал егании о н встреч а етс я,
к а к п р авило, в в иде плотных тон кокристаллических м асс
но н е р едко в пустота х п редстает в фор м е отдельных

64

кристаллов или друз - причудливых ср астаний, н апоми ­
н а ющих распустившиеся розы. Они т ак и н азываются
«гипсовыми розами». Это вполне з аконченное художест­
венное творение природы, к которому камнерезу остает­
ся только изготовить соответствующее обрамл ение, так
сказать, вставить картину в р а му. Да и без оформления
такое каменное нерукотворное чудо украсит любую мине ­
р алогическую коллекцию. Н еспроста н а ходится немало
л юбителе й , которые собирают такие необыкновенные
«цветы».
Нередко в трещинах породы встреч ается асбесто­
видн ая, п а раллельно-волокнистая с шелковистым отли­
вом р азновидность гипса - селенит . У м астеров, р або ­
тающи х с мягкими камнями , это любимый м атериал.
Е го еще и ногда называют « кунгурским самоцветом »,
хотя качествами, п рисущими настоящим самоцвета м, он
не обл адает.
Ка к г и пс, так и селенит вписали немало ярких
строк в историю р азвития кустарного камнерезного дела
н а Ур але.
Толстолистоватый прозр ачный гипс называют
и ногда девичьим льдом или м арьиным стеклом.
Я нтарь

Об этих нежных и теплых, ласкающих глаз «оскол­
ках солнца» слышали, наверное , все. Ведь янтарь в наши
дни - один из наиболее р аспространенных камней, ис­
пользуемых для всевозможных ювелирных украшений.
В т акой роли - служить укра шением - он известен
ч еловечеству с глубокой древности - неолита. Кроме
того, поми мо ювелирных и з него дел а ют более крупные
обиходные предметы. Благодаря очень высоким диэлек­
трически м свойства м этот необыкновенный ка мень давно
и н адежно несет нелегкую службу в самых ответств ен­
ных узлах электро- и р адиоэлектронных устройств в
65

5

Зака з 78

качест ве изолятора. Вообще же к амнем его в строгом по­
нимании этого слова н азывать н епр авильно, так как
янтарь - не мертвое химич еское соеди нение, как боль­
шинство минер алов, а продукт жизнедеятельности су­
ществов авших когда-то в п алеагеновый период хвойных
дер евьев и представляет собой и х ока меневшую смол у .
С тех далеких пор прошло не менее трех десятков мип­
лионов лет. В отличие от некоторых других древних
р астений , живых представителей я нтароносных деревьев
до наших дней не сохр анилось. Ученые лишены возмож·
ности сейчас набл юдать начальные стадии образования
я нтаря . Но по встреча ющи мся иногда в нем включени я м
н асеком ы х и растительн ых остатков все же стало воз­
можн ым восстановить н екоторые черты давно прошед­
ши х времен. Эти вкл ючения не только придают ориги­
н альность и неповторимость содержащим их образ ца м ,
но и служ ат неоспоримым доказательством их ископае­
мой подлинности. Такие естественные захоронения и меют
большую научную ценность.
Чаще всего я нтар ь быв ает желтым, но этот цвет
и меет множество оттенков : от светлого соломенно-же.1того до темно-бурого, красного и даже шокол адно-корич­
н евого. Желтый цвет я нтаря оказался настолько хар ак­
тер ным, что стал своеобразным эталоном «янтарного»
цвета. Такой окраской обладают обычно я нтари из ме­
сторождений нашей стр аны. Вообще же я нтарь может
быть голубы м , зеленым, белым, серы м и даже черным .
Всего н асчитывают у него до 300 оттенков.
По степени nрозрачности р а зличают прозр ачны й
я нтарь - неза мутненный ; облачный - полупрозрачны i'1 ;
бастард, п росвечив ающий в тонки х nл асти нках; костя нС' i!.
по виду н апоминающий слоновую кость; nенисты й ­
неnрозрачный. Блеск у него может быть стеклянны м
или матовым.
В природных :условиях я нтарь находят в виде не­
больших, р а змера ми 2-30 миллиметров кусочков. Такие
66

крошечные нахьдки издавна побуждали людей искать
сп особы соединять их искусственно в более крупные. Это
оказа�1ось вполн е возможным, так как я нтарь при н агре­
в а юш до температуры в 1 40 ос р азмягчается , а при 300°
начинает плавиться. Специалисты путем нагревания
я нтаря без доступа воздух а под п рессом научились полу­
ч ать искусственный (плавленый или прессованный) ян­
тарь, так н азываемый «амброид», который мало чем от­
л ич а ется от натурального , первоздан ного. Однако неко­
торые отличия все же имеются. И х без труда сразу же
з а м етит опытный глаз специалиста. И нтересно, что исход­
ные до прессования з а мутненные кусочки я нтаря после
спл авления ста новятся прозрачными.
Кроме того, успехи органической химии дали воз­
м ожность синтезировать такие смолы , которые внешне
очень похожи на я нтарь. Н о отличить их от него доволь­
но п р о сто. Я нтарь горит п л аменем с черным дымом, вы­
деляя при этом приятный гвоздичный или смоляной
запах. При горении же искусственной смолы, в частности
б аке.т итовой, котор ая с успехом служит дешевой имита ­
цией янтаря, ощущается специфический запах фенола.
Е сть еще более п ростой способ отличить я нтарь
от синтетической смолы. При тр ении я нтаря о шерсть
та кже выделяется смоляной запах. С молы же такого
запаха не дают. Наконец, янтарь обладает интересной
особенностью. И мея плотность всего л ишь 1 0001100 кг/м3, я нтарь тонет в чистой пресной воде , а в мор­
ской всплывает. Такое явление н а блюдается даже в
м а� осоленой «пресной» воде Балтийского моря.
Б.Тi агодаря н езначительной твердости (около 2,5 по
минер алогической шкале) , довольно большой вязкости
(как у всех смол ) , янтарь легко обрабатывается сталь­
ным и нструментом и п рекрасно ( кроме пениетой р аз но­
видности ) принимает полировку, сохраняя ее довольно
длительное время, если, конечно , бережно с ним обра­
щаться . Возвр атить потускневшему с наружи предмету
67

s•

нз я нтаря его первоначальный привлекательный ви д
довольно просто. С т а кой з адачей л егко спр авится даже
н ачинающий кам нерез.
Гаг ат

Долгое в р емя гагатом ошибочно называли черный
янтарь. Правда, у них имеются сходные признаки. Так
же, как я нтарь, гагат - камень органического ( р асти­
тельного) происхождения, но представляет собой не
смолу деревьев, а их отдельные части в виде веток ш1и
даже целых стволов. С течением времени они изменились
настолько, что р аспозн ать растительное происхождение
гагата н а первы й взгляд бывает затруднительно. Только
под микроскопом отчетливо обнаруживается клеточн ая
структура древесины . Гагат - это черная р азновидность
ископаемого бурого угля, он тоже может служить высо­
кокалорийным топливом. Одн ако топить гагатом печк у ­
примерно то ж е самое , что использовать шокол адные
плитки для обл ицовки подземных переходов или приме­
нять кусковой сахар для засыпки ям на дорогах.
Ведь гагат в отличие от каменного угля, с которым
обычно встречается в природных условиях, довольно
редкий камень, обладающий к тому же прекрасными
декор ативными и физико- механическими свойства ми,
сделавшими его с н езапамятных времен очень ценным
для изготовления всевозможных поделок. С амые первые
из них найден ы при р аскопках неолитических сто Я нок
первобытного человека. Изготовлен ы они были при по­
мощи каменного кремнистого и нструмента.
О днород ное, р авномерное, плотное, ил и сливное,
строение гагата сделало его универсальн ы м камнем для
изготовления к ак мелких поделок, так и крупных утили­
тарных вещей. Его характерный смоляной блеск и спо­
собность прекрасно п р инимать полировку дали когда-то
возможность в некоторы х стр ан ах Востока использовать
68

гагат даже для изготовления зеркал. От похожих н а
него некоторых р а зновидносте й ка менного угля гагат,
п одобно янтарю, отличается большей вязкостью, а п р и
обработке н е крошится и не растрескивается. Хотя твер­
дость гагата несколько выше, чем у я нтаря (около
2,5-3,5, но может достигать 4 ) , он легко поддается
обработке просты м стальным инструментом. Гагат отно­
сят не к органогенным минер алам, как янтарь, а к гор­
ным породам.
Сер п е нти н ит
Серпентинит - это простая горная порода, состоя­
щая в основном и з м инер алов группы серпентина.
П о своему обр азованию она относится к типичны м мета­
морф ическим породам, возникшим в результате изменения
ультр аосновных пород. В большой з ависимости от пол­
ноты этой «перер аботки» находятся многие свойства
камня. Из них для камнереза, надо пол агать, наиболее
интересны ц вет и твердость.
Просто сообщить о том, что цвет у серпентинита зе­
леный,- это почти что не сказать ничего. Сколько су­
ществует на свете оттенков зеленого цвета, все они
на ходятся в р аспор я жении серпентинита : от нежных б,'Iед­
но-луково- и я бл очно-зеленых до чер но-зеленых и зеле­
новато-черных. При этом р аспределение окраски в массе
породы может быть как ровным и довольно однотонным,
так и пятнисты м, р исунчатым . Именно из-за своеобр азно й
пятнистой, передко замысловатой окр аски минерал сер­
пентин и порода серпенти нит получили имя от л атин­
ского слов а «серпентинус», что означает «змееподобный»,
«похожий н а з мею». В русском же языке, особенно в
повседневном лексиконе, серпентинит так и называется
змеевик из-за большого сходства пятнистой р асцветки
с рисунком кожи змеи. Опаловидная или гелеподобная,
равномерно окр ашенная в нежный, бледный оливково­
зеленый цвет с желтым оттенком и восковым блеском
69

р азновидность сер пентинита была наречена офитом , или
б л агород н ым змеевиком .
Серпентин ит н ередко встречается в природе в очень
бо.,1 ьших плотны х массах, порою сл агающи х целые горы.
Повсеместное его распростр анение, красивы й цвет и р и ­
су н ок, а также доступность, простота добычи и обр аботки
позвол или этому камню давно стать отличным м атериа­
ло�I как для мел ки х поделок, так и для монументаль­
ных издел и й в ар хитектуре и строительстве. В качестве
такового он исправно с лужит человеку много столети й.
Т а к как змеевик - измененная в той или и ной сте·
пенн у лыраоснов ная порода, он представляет собой
смесь минералов исходных, материнских пород и новых ­
группы серпентина, о бразовавшихся в резул ьтате т а кого
из�1 е нения . Последние н а много мягче первичных. От глу­
бины мета мор физма, то есть и нтенсивности такой «пере­
р аботки », зависит и твердость серпентинита в целом,
которая равна пример н о 2,5-3, но может достигать и 4.
Чеч сильнее метаморфизована первичная порода, тем
бо.1 ьше в ней н а ходится серпентина и тем она мягче,
и наоборот. У о фита, например , состоя щего в основ ном
и з \шнералов группы сер пентина, твердость р авн а всего
JIИ ш ь 2, то есть такая же, как у гипса, одного из самых
мягк и х камней.
Художестве н ную цен н ость змеевика как де коратив ­
ного камня определяет соотношение в породе новообр а­
зова нных минер алов группы сер пентина и оставшихся
перви:чных. З начительно снижает качества ка мня нали­
чие в нем прожил ков хр изотил -асбеста.
Некоторые сорта серпентинита бывают очень похо­
:жп на н ефрит, но их л егко отличить по твердости (твер­
дость у нефрита 5,5-6,5) .
Кал ьц ит
Этот минерал - один из самы х р аспространенных
в зем ной коре и на ее повер хности. В обр азовании мно70

гих осадочных горных пород игр ает главную роль. Он и
выделены даже в отдельную группу карбонатных, то
есть состоящих в основном из кальцита . Такая везде­
сущность минер ала обусловлена прежде всего его по­
истин е универсальной способностью обр азовываться при
самых р азличных геологических процессах.
Условия образования кальцита, или известкового
шпата, обусловили р азнообразие его цвета и обл и ка .
М инер ал встречается преимущественно светлых тонов,
р еже темных, разной окр аски : белой, серой, желтой, бу­
рой, голубой и других. Б есцветная водя но-прозрачная
разновидность кальцита носит название исландс ко го
шпата. Хар актерная особенность его - высокое двой ное
лучепреломление. Е сли мы посмотри м через криста.1л
исл андского шпата н а какой-нибудь предмет, то его очер ­
тания покажутся н а м р а здвоенными. У нас в глазах все
будет д воит ься. Фотографи ю этого прозрачного кристал­
л а можно увидеть почти в каждом учебнике минералогии.
Формы, в которых встречается известковый шпат
в природе, могут б ыть самыми р азнооб р азными. В пусто­
тах горных пород кальцит чаще всего наблюдается в
виде прекрасно обр азованных кристаллов или их срост­
ков - друз. При этом число кр исталлогр а фических
форм , которые фор м ируют кристаллы кал ьцита , дости­
гает нескол ько сотен . Н а течные форм ы, когда ка.l ь­
цит выпадает из горячих или холодных р а створов,
чаще всего н аблюда ются в виде сталактитов и стал а пш­
тов, почек , корочек и примазок нередко полосчатой или
зональной текстуры . Иногда встречается тонковолокни­
стый асбеставидный кальцит - атл асн ы й ш п ат. О дн а ко
гл авное «призвание» этого ка мня - быть породообр а­
зующим минералом. Из него почти целиком состоят
такие широко распростр аненные породы, ка к известня ки,
м р аморы, мергели, хорошо всем известный обыкновен­
ный пишущий м ел . Кроме того, кальцитом сложены
м раморный оникс и известковы й туф - травертин. По71

следний в отличие от известняков, имеющи х гл авным
обр азом ор г ано г енное, то есть б иоло г ическое, происхож ­
дение, образуется исключительно х имическим путем в
результате выпадения углекислого кальция из горячи х
и л и холодны х м инеральных источников, н асыщенных
� г.п екислотой. Поэтому тр авертин - очень л ег кая пори­
стая порода с ноздреватой или ячеисто й структурой.
Большинство перечисленных камней используется в ка ­
ч естве облицовочно г о , поделочного или даже ювелир ­
ного м атериал а .
В шкале Моос а кальцит - эталонный минер ал,
и меющи й твердость, р авную 3. Однако в природе боль ­
шое р аспростр анение кальцит имеет в виде скрытокри­
сталлических и земл истых масс, твердость котор ы х может
быть и менее, и более 3. Все з ависит от то г о, к а к
«устроена» порода. Например , у мел а , известняка-раку­
шечника и тр а вертина твердость менее 3, тогда как у
м р аморного оникса, мр амора , плотного и звестняка, осо ­
бенно доломитизированного и л и те м более окремненно г о,
она превышает эту цифру. Первые породы относятся к
мягки м камням, тогда как вторые включить в и х список
никак нельзя , хотя и состоят они из одного и тог о же
минерал а кальцита . Н а этом примере мы н а глядно
убеждаемся в удивительном искусстве природы из одного
и того же м атериала создавать р азные по физ ическим
свой с твам вещества.

КАМН И СРЕД НЕЯ ТВЕРДОСТИ

И меют твердость от 3 до 5. Камни средней твер­
дости заним ают промежуточное положени е среди мя г­
ких и твердых. Они вобрали в себя достоинства и тех
и других. С одной стороны, камни средней твердости
довольно хорошо и л егко обраб атываются и нст р ументом
72

н з твердого сплава, а с другой - завидно долговечны,
в м алой степени подвержены естественном у р азр у шению
и длительно сохр аня ют полировку. Это при у словии,
ко гда к ним применяется в процессе эксплуатации, как
говорят медики, щадящий р ежим.
Вот, н апример, многие ст а рожилы-свердловчане
хорошо помнят, что в гл авном универмаге города «П ас­
саже» лестницы были мраморными. С течением времени
м раморные сту пени от частого соприкосновения с по­
дошвами многочисленных посетителей м агазин а износи ·
лись настолько, что их срочно пришлось з аменять н а
другие, из более прочного м атериала.
И л и еще. Мал ахит в кольцах при ношении очень
быстро тускнеет, тогда как в сережках или кулонах он
длительное время сохр аняет полировку.
Отличные технологические хар актеристики камней
средней твердости открыли и м широку ю дорогу в архитек­
ту ру и искусство. По области применения камни средней
твердости я вляются наиболее универсальными. Здесь
можно назвать и ювелирные укр ашения, и су венирные
и зделия, и произведения мон у ментальной скульптуры,
и н арядную, прочную каменную «одежду» творений
зодчества.
Из многочисленных ка мней средней тве рдости мы
р ассмотрим лишь такие , которые ввиду широкого р ас­
п ростр анения и доступности могут б ыть с успехо м ис­
пользованы л юбителем-камнерезом в практической дея­
тельности.
И звестняк

П о своему количеству и распространению в при­
р оде известняк занимает первое место среди всех др угих
карбонатн ых пород. В земной коре он з алегает в виде
громадных по площади пластов, и меющих толщину или,
как говорят геологи, мощность до нескольких километ73

ров. Известняк обр азуется или в результате жизнедея­
тельности организмов, р астительных ил и животных, или
же , реже, химическим путем при выпадении кальцита
и з р аствор а в водных бассейнах. Н а пример, известняк­
р а кушечник потом у так и н азывается , что це·л иком со­
стоит из ра кушек, вер нее, створок р а ковин.
Известняк при меняется как строител ьный или обли­
цовочны й камень, а практически как тот и другой одно­
временно , потому что сложенные из него стены в о бли­
цовке, как п р авило, уже не нужда ются. Именно по свет­
л о й окр аске этой породы, в громадных количествах
испо.пьзовавшейся при строительстве н ашей столицы,
1\\ осква получила н азвание белокаменной.
Для известня ков вообще характер на светл ая окр ас­
к а : с ерая, светло-сер ая, вплоть до белой. Однако нередко
встреча ются разновидности, окр ашенные органическими
ил и гр афитовыми тонкор аспыленным и ч астицами в тем­
но - серы й, почти черны й цвет.
Возможно, что однородные по строению р авномерно
окрашенные с ерые и невыр азительные известняки у кам­
нерез а-л юбителя неодолимого жел ания использовать их
для поделок не вызовут. В этом отношении больший
и нтерес представляют р исунчатые, полосчатые или пят­
н истые, так называемой оолитовой структуры, р аз новид­
ности. Последняя носит н азвание «икряного » камня.
Очень часто в известняках встречаются окаменелые
организмы. Из а ккуратно выколоченных и тщательно от­
препариров анных ока менелых мелких р акушек неисто­
щимые н а в ыдумку л юбители дел ают бусы. Более ори ­
гинальные укр ашения в виде брошек , кулонов или
п одвесок получаются из кусков известняка, содерж ащи х
окаме нелые кор аллы . Отполиров анная поверхность
камня, н а которой н авечно запечатлено строение жи­
вотного, особенно эффектн а, когда рисунок контрастен
или тем более р азноцветен .
74

Доломит

Доломитом называют и минерал, и горную породу,
котор ая1 в основном состоит из этого минерала. Он встре­
чается в виде зер нистых , почковидных или волокнистых
агрегатов. Цвет доломита, так же, как кальцита, п ре­
и муществен но светлый : бел ый, серый, зеленоватый и.1и
красноваты й. Т вердость м и нерал а 3,5-4. Та к же , как
кальцит, доломит широко р аспростра нен как породооб р а­
зующий м инерал . Он возникает при изменени и карбо­
натных пород - их долом итизации. Этот минерал д.1я
ученых сл ужит своеобр азными геологически м и часами,
и ндикатором- показателем возр аста осадоч ных пород:
чем они др евнее, тем больше содержат в своем составе
доломита . Интересно, что в катодны х лучах минерал
светится я рки м оранжево-кр асн ы м цветом .
Для поделок представляют и нтерес темные, почти
черные , р а зновидности доломита с сетью тонких бе.1 ы х
п рожилок.
Мраморн ый оникс

Для разл ичных художественных поделок саыой
и нтересной среди карбонатных пород является тонко­
п олосчатая или радиал ьно-.ТJучистая разновидность
кальцита, так называемый м р а морный оникс, обр азо­
в авши й ся путем отложения углекислого кальция из горя­
чих источников. Мр а морный оникс, хотя и не явJiяется
прозр ачным ка м нем, но обл адает замечател ьной способно ­
стью просвечивать на глубину до трех с а нти метров .
Своеобразное его строение, относительная простота
обр аботки (твердость 3-3,5 ) , оригинальная расцветка,
от л егких желтов ато-коричневых (чаще всего) тонов
до густых, насыщенных, привлекали м астеров ка м н я от
седой старины до н аших дней.
75

Мра м ор
Это тот же самый известняк, но подвергшийся ме­
та морфизму, в р езультате которого он приобрел кристал­
Шiческое зер нистое строение. В з ависи мости от степени
такой пер ер аботки выделяют м р аморизованные, мр амо­
равидные ил и кристаллические известняки. Гл авное
отл ичие м р а мора от известняка помимо его кристалличе­
ского строения в том, что мр а мор не содержит окамене­
л ы х организмов. П алеонтологи хорошо зна ют : если
известняки сильно мра моризов аны, то искать в них
фаун у совершенно бесполезно.
Е сл и же метамор физму подвергл ись доломитизи­
ров а нные известняки, то содержан и е в мра море доломи­
т а может достигать з н ачительной величины. По коли­
честву в породе этих двух м инер алов, кальцита и доло­
мита , р азличают кальцитавый мр а мор, доломитовый
или смешанного состава . Присутствие в мр аморе доло­
мита повыш ает его твердость до 4 .
В зависим ости о т величины сл агающих породу
зерен выделяют крупно- средне- мел ко- и тон кокристал­
лические р азновидности. Все они, даже наиболее креп­
кие и твердые доломитовые, хорошо обр а б атываются
стальным и алмазным инструментом . До широкого в не­
дрения
в
камнеобр абатыв ающу ю пр омышленность
ал м азных отрезн ы х кругов большого ди а метр а и ленточ­
н ы х штрипсовых пил м р амор р азр езали н а крупные
блоки и большие плиты, стальными к а н атами и гл адкими
пилами из полос железа. В р аспил периодически вводили
смешанный с водою кварцевый песок. Этот дешевый и
доступный абр азив с успехом применяется и для шли­
фовки мр амор а. Кроме того, порода легко и быстро
приним ает полировку высокого качества. Последнее
свойство камня особенно ценно, так как только на по ­
лированной поверхности р аскрывается в полной кр асоте
богатство природной живописи р исун ч атых цветных
м р а моров.
76

По рисунку и р азнообразию окраски мр амор мо­
жет соперничать с яшмой, самым разноцветным камнем
земли. В отл ичие от яшмы м р а мор обл адает более тон ­
кими и нежными оттенка ми и отличается плавными, как
б ы р азмазанными и растушеванными переходами одного
тона в другой. Нередко встречаются р азновидности с
очень резким , контрастным рисунком. Н апример , темно­
серы е или черные мраморы с извивами многочисленных
л.1 авных или ломаных белоснежных прожилок.
Вообще же цвет � мрамор а может быть самым
р азнообр азным, кроме р азве что я рко-зеленого и густо­
синего. Такие мраморы хотя и встречаются, но довольно
р едки. Для художественных изделий, особенно скул ьп­
турных п роизведений, наиболее ценятся мелко- или
тонкозернистый м ра мор белый или с желтоваты м от­
тенком. Однородность окраски, р авномерность структу­
ры, способность п росвечивать на определенную глубину
(в отдельных случаях до 4 сантиметров) , з а мечательное
«умение » камня «держать » , не р аскалываясь, тончай­
шую р езьбу сдел али мр а мор с а нтичных времен незаме­
нимым м атериалом для скульnтора и зодчего. К ак по­
лагают, наличие месторождений п ревосходных молочно­
б елых, белых с желтоватым оттенком и сахаравидных
мраморов на острове Парос в Эгейском море и в окрест­
ностях К аррары сыграли не последнюю роль в небыва­
лом р асцвете искусств а в аяния у древних греков и римлян.
До наших дней донес мрамор н авечно запеч атленные
в камне в еликие творения гениальных м астеров прош­
лого. С а нтичных времен б ерет н ач ало старинная
традиция ставить н а могилах белые мраморные п а­
мятники.
В XVIII столетии на Урале б ыл обнаружен мрамор,
по качеству мало чем уступающий греческому и италь­
я нскому. До этого статуарный камень ввозился в Россию
из-за границы. В настоя щее время на Урале открыты
и р а зведан ы десятки месторождений м р а моров, самых
77

р азнообр азных по своим декоративным качеств а м : ок­
р аске, структуре, рисунку, текстуре.
Мрамор находит очень широкое применение. Как
отличный декор ативно-поделочный м атериал, он испо.lь­
зуется не только для облицовки зданий и внутренни х
п омещений, создания произведений монумента.1ьной
скульптур ы , но и для изготовления всевозможных мел­
ких поделок и укра шений.
Однако, несмотря н а все свои достоинства, м рамор
обл адает сер ьезным недостатком : он н едолговечен. Дело
в том, что н аходящийся в воздухе сернистый газ вызыва­
ет так называемую сульф атную коррозию камня. Как
железные предметы со временем ржавеют, так и мрамор
постепенно покрывается грязными полосами и пятнами,
под которыми безнадежно пропадает его природный
р исунок и окр аска. Разрушени е его на открытом возду­
хе происходит довольно быстро: в год «каменная ржав­
чина» съедает мрамор на глубину около 10 м икрометров.
Казалось бы, цифр а очень м аленькая. Но если в ырезать
из мр амор а гемму с углублениями, р авными то.1 щине
л езвия безопасной бритвы ( 1 00 микрометров) , то уже
через десять лет изобр ажение или совсем исчезнет, пли
и зменится до неузнаваемости толь ко из-за р азрушения
камня в р езультате кор розии. Поэтому сувенир д.ТJЯ на­
ших потомков, жителей 111 тысячел етия, надежнее сде­
л ать не из м р а мора , а какого-нибудь другого, более
долговечного камня, н апример кварцита.
Офикальц ит

На минералогический состав этой мета морфической,
большей частью мелко- и р авномерно-зернистой горно й
пород ы указывает н азвание: ее сл агают кальцит и мине­
р алы групп ы серпентин а, в то м ч исле и оф ит . Он прпдает
камню характерный зеленый цвет всевозможных оттенков.
Реже встречается бурый, кр асноватый и черный офикадь_
78

цит. В зависимости от р аспределения тонов окраски
р исунок может быть очень р азнообр азным. У полосча ·
тых или ленточных р азновидностей камня он в немало й
степени обусловлен тем, как р асполагается плоскость
р азреза : поперек полос , вдоль или под углом к ним.
Наверное, не будет большой ошибкой р ассматривать
офикальцит как р аз новидность м р а мора, т ак как он
образуется из доломитизированных известняков при кон·
т а ктнам метаморфизме. Так же, как мрамор, офикальцит
хорошо обрабатывается стальным инструментом и от·
.1 ично приним ает полировку. К ак декор ативно-облицо·
вочны й ка мень офикальцит известен с древних времен
п менно под названием зеленого мр амора. Помимо обли·
цовки он при менялея для изготовления всевозможных
мел ких поделок, хорошо имитируя очень похожий н а него
светлый нефрит или жадеит. В о тл ичие от последних
офикальцит хр у пок, легко колется при удар а х и обла­
дает значительно меньшей твердостью, р авной 3,5-4.
Л и стве н ит

Равномерно - и мелкозернистая порода к арбонатно·
кварцевого состава. Так же, как м р а мор, она обр азуется
в результате мета мор физма, но не известняков, а основ ­
ных или ультр аосновных пород, ч аще всего серпентини·
тов. Обычно лиственит обл адает хар актерно й мрамора·
в идной пятнистой текстурой. Присутствующая в породе
хромовая сл юда фуксит окр ашивает камень в зеленый
цвет р азличных тонов - о т светло-яблочного до изумруд·
н ого. Напротив, наличие минералов светлой окраски , т а­
к их, как кальцит, кварц, магнезит, образует нер ав но·
мерно р аспределенные желтоватые или белые пятна и
ж ил к и .
Ка к кр асивы й и к тому же дешевый и доступны й
поделочный камень, л иственит используется с давних
пор , несмотря на то, что сочетание твердого кварца и
79

мягких минер алов - хлорита, талька, серпентина и дру­
гих - затрудняет обработку, особенно полировку, в виду
неоднородности строения .. В первые в мире лиственит был
об наружен на Урале . . Немецкий ученый Г. Розе, путе­
шествовавший по России, предложил н азвать найденный
и м в 1 842 году у Невьянского завода камень «невья н­
ским мрамором» и дал его научное описание.
М алах ит

Прежде всего бросается в глаза яркий и сочный
зелены й цвет минерал а и характерный «мал ахитовый»
рисунок камня. Цвет может изменяться от нежных
светло-зеленых, голубоватых и даже бирюзовых оттен­
ков до изумрудных, густых, почти черных. Рисунок же,
то концентрически-зональный , то ленточный, то струи­
стый, в полной мере з ависит от условий образования
минер ал а. Чаще всего м ал ахит возникает при окиедении
сульфидных м есторождений, отл а гаясь и з медьсодержа­
щих водных р астворов в виде р азличных н атечных форм :
стала ктитов, почек, корочек, примазок. Нередко встре­
ч ается м ал а хит в порошкова т ых и землистых м ассах.
Такая р азновидность минерала для поделок совершенно
не годится, она использовалась как руда на медь или, в
лучшем случае, для приготовления очень стойкой и кра­
сивой светло -зелено й м ал а хитовой краски . Кстати ска­
з ать, малахит является л учшей рудой меди; ее содер ­
жится в минер але свыше 70 процентов. Как пол агают,
первая медь был а выпл авлена первобытным человеком
именно из м ал а хита .
Уральскими м алахитовы х дел мастерами наиболее
ценился бирюзовый м ал ахит , который обл адал ярким
контр астным рисунком и и мел пло тное скрытокристал­
л ическое строение. Меньшей популярностью пользова л­
ся так н азываемы й плисовый, или атласный, малахит,
и меющий игольчатое р адиально-лучистое, волокипстое
80

строение. Он значительно хуже, чем бирюзовый, прини­
мает полировку. Р азрезанный и отполированный вдоль
кристаллов-иголок, этот малахит обл адает способностью
иризировать: при поворотах камня в нем переп иваются
ф антастическим, таинственным светом зеленые отблески.
З ато при полиров ке поперек волокон он приобр етает
совершенно черный цвет.
Благодаря небольшой твердости малахита, не пре­
вышающей у всех его р азновидностей 3,5-4, он легко
обрабатывается самым просты м инструментом : режется
ножовкой или лобзиком с пилками для металла или
даже дерева, обтачивается напильника ми с м елкой на­
сечкой или н адфиля ми, наждачно й ш куркой р азной зер­
нистости и хорошо поддается полировке до зеркального
блеска окисью хрома (зеленым крокусом) н а войлочном
полировальнике. При выпол нении последней операции
ни в коем случае нел ьзя допускать высыхания круга .
В р езультате повышения темпер атуры, возникающей из­
з а трения сухого полировальника о камен� на полиру­
емой поверхности могут возникнуть п рижоги - участки
совершенно черного цвета, как на подгоревшем п ироге,
под которыми скрывается природный р исунок и р а сцвет­
ка мал ахита . Избавиться от прижогов можно только
путе м дополнительной шлифовки, чтоб ы снять « подго­
р евший» слой .
Может быть, у и ного читателя возникнет вопрос:
з ачем так подробно р ассказывать про обработку мала­
хита, если крупнейшие в мире ур альские месторождения
его - Гумешевское и Меднорудянско е ( Нижнетагиль­
ское) - уже давно выработаны и достать сейчас при­
годный для поделок малахит практически невозможно?
В качестве ответа хочется п ривести краткую и сто­
рию применения этого узорчатого камня.
В древности м ал а хит знал и как ювелирный и поде­
лочный материал. Считался он довольно ценным камнем.
Таким он и б ыл в России до тех пор, пока н а Ур але не
81

6

Заказ 78

о бн аружили гигантские глыб ы прекр асного м ал ахита.
Такое невиданное доселе множество узорчатого камня
превратило его из ювелирного в поделочный и облицо­
вочны й . Из него способом русской моз аики стали изго·
товлять очень крупные вещи : в азы, канделябры, камины
и даже целые колонны . С выр аботкой зна менитых ураль­
ских месторождений м ал ахиту снова было возвращено
утраченное н а время звание ценного ювелирного камня.
В н а стоящее время , когда добыча его ведется л ишь по­
путно и в очень небольтих количествах, малахит испол ь­
зуется как ювел ирн ый к а мень. Он идет н а всевозможные
мел кие вст авки в кольца, б роши, сережки, подвески и
тому подобные укр ашения.
Одн ако н а этом история применения мал ахита не
кончается . У нее, так же, как у всякой истории, есть еще
и будущее, которое п р имеч ательно и з а манчиво с двух
стор он.
Во-первых, геологи не дремл ют. В результате их
стараний в Казахстане открыто новое месторождение
м ал ахита в Талды- Курганской обл асти ( Б аян ауле) . По
качеству ка мень мало чем отличается от зна менитого
среднеур альского мал а хита . Кроме того, ни один геолог
не рискнет н аверняка утверждать, что в недр а х Ур ал а
больше н е осталось н и одного месторождения узорчатого
к а мня. Мы тоже склонн ы считать, что закрытые до поры
до времени двери многих подземных кл адовых еще ждут
своих следопытов-первооткрыв ателей.
Во-вторых, уж если геологи не дремлют, то химики
вовсе н е спят. На сегодняшний день в области синтези­
рования минералов и м есть чем похв алиться . Правда,
жрецы кудесницы-химии долго не могл и подобр ать клю­
чи к секрета м синтеза малахита. Но н аконец-то взят и
этот б арьер. Искусственный мал ахит, созданный рука ми
человека, м ал о чем отличается от своего природного
соб р ата. Конечно, сейчас, когда синтезирован ы только
перв ые опытные образцы, такой м ал а хит еще относnтель82

но дорог и малодоступен. Но мне хочется надеяться , что
синтетически й малахит в ысокого качества, узорч аты й
п красивый , будет широко дост у пен любителя м-ка м не­
р еза м .
Фл ю о р и т
Фл юорит, пл авиков ы й шпат, или, еще проще, про­
сто плавик,- минер ал, интересны й многими своим и не­
обычным и свойства м и . Одно из гл авных среди них ­
богатство и р азнообразие окраски. Редко б есцветны й ил и
водяно-прозрачный, он может б ыть окр ашен в л юбой
цвет спектра : красный, оранжевый, желтый, зеленый�
зеленовато-голубой, синий, фиолетовы й . Кроме того, п.1 а ­
вику н е чужда бел ая, бур ая, розов ая, пур пурная, м а .1 и­
новая, серая и синевато-черная окр аска. Он а может быть
распредел ена р авномерно ил и же зонально, пятна м и.
Окраска флюорита тер мически неустойчив а . При
н агреваниИ м инер ала она ил и осла б евает, или исчез ает
вообще. Но стоит обесцвеченный ка мень подержать не­
которое время в темноте л ибо подвергнуть его рентге­
новскому облучению ил и р адиоактив ному, как цвет в новь
восстанавл ивается . Наиболее стойка к воздействию тем­
пер атуры п ур пурная окр аска .
Кроме того, в катодных лучах плавик светится
фиолетоцы м цветом - флюоресцирует. Кстати сказ ать,
с а м тер мин «фл юоресценция» произошел от названия
этого минер ала . С войство светиться наблюдается даже
при н а гревании флюорита - тер молю минесценция. Е сли
флюорит добавить к р уде в качестве флюса, ее легче
р а спл авлять. Пр и длительном одностороннем давлении
флюорит пластически деформир уется - течет. Возможно,
эти способ ности и позвол или назвать его пла виковым
шпато м .
И т е м не менее м инер ал хрупок. Это свойство в
соединении с другой его отличительной чертой - нез н а·
83

в•

чительной твердостью ( р авной 4) - позволяет специали ­
стам легко отличить его от настоящих драгоценных кам ­
ней, в качестве которых он ч асто выдавался при и х под­
дел ках.
В природн ых условиях плавиковый шпат встреч а­
ется обычно в сплошных зернистых, реже землистых м ас­
с ах. Лишь в пустотах горных пород он образует большие,
до 25 санти метров, кристаллы кубической и октаэдри­
ческой формы и л и же причудливые срастания их в виде
др у з .
Благодаря незначительной твердости и богатству
р асцветок флюорит б ыл с древнейших времен одним из
самых излюбленных камней для всевозможных мелких
подело к.

Т ВЕРДЫЕ КА М Н И
К таковым м ы отнесли камни, обл адающие твер ­
достью по минер алогической шкале от 5 до 7 вкл ючи­
тельно.
Твердые камни имеют неоспоримые преимущества
перед всеми другими не только по физико-механическим
качествам, но и р аспространению в природе как в мно­
гообразии своих видов, так и в количественном отно­
шении .
Твердость эти х камней придает и м повышенную
прочность и долговечность, способность а ктивно сопро­
тивляться р азрушению - как естественному выветрива­
нию, так и механическо му воздействию при обр аботке ­
резке, шли фовке, сверлению, полировке. Несмотря н а
значительные трудности в ыполнения перечисленных опе­
р аций, гранильные фабрики в прошлые времена специа­
л изировались именно на обр аботке твердых пород, хотя
производительного, высокоэффективного алм азного ин84

струмента не было и в помине. З ато любое произведение
и скусства , в ыполненное из твердого ка мня, м ожет жить
вечно. По всей вероятности, это обстоятельство тоже
учитывали м а стера прошлого, создавая монументал ьные
и зваяния чаш и ваз из твердого камня .
Отрицательное к аче ство почти всех твердых ка м ­
н ей, з а исключением не ф рита и жадеита,- их хрупкость.
П р и удар е они легко р аскал ываются. Но и это каче­
ство когда-то, на заре р азвития человечества, было с
успехом и выгодой для себя использовано н а шими да­
.л екими п редк а м и для изготовления предметов первей­
шей необходи мости. С а мые старые поделки изготовлены
и з твердых ка м ней. Р оль их в р азвитии человеческо г о
общества очень велика и , может быть, н а сегодняшний
д ень еще не до конца изучена и оценена. Твердые кам­
н и в ф орме обр аботанных рукой человека п редметов
помогли не только увидеть отблески давно у гасшей з ари
ч еловечества, но и в бол ее поздние времена прочитать
некоторые истлевшие стр аницы истории. В этом неоце­
н и мую услугу учены м оказали каменные р итуальные
п редметы и античные г еммы . Все они вырезаны из твер ·
д ого камня н авечно.
Большинство к а м не й этой группы легко принима­
полировку, особенно когда
ю т высокую зе р кальную
п оверхность тщательно подготовлена, и долго ее сохр а­
н яют. П р авда, те из них, которые представляют собою
пол и минеральные породы, при шли ф овке из-за р азлич­
н о й твердости сл агающих их минералов образуют рель­
еф ную, «шагреневую» поверхность. Однако легко изба­
в иться от нее позволяет применение алмазного абр ази­
в а . Мало того, все описанные в этой группе камни могут
с успехом обра б атываться обычными широко р аспро ­
стр аненны м и и л егко доступными абразива м и, о кото­
р ы х будет сказано несколько позднее.

Ап атит

Назва ние минер ал а произошло от греческого сло­
ва «а патао», которое означает «об м а нываю». Такое не­
лестное для себя имя апатит пр иобрел за свою способ­
ность походить по внешнему виду на другие минералы.
Кстати, это сходство апатита с успехом испол ьзовали
для качественной и м итации н астоя щих др агоценных
ка мней.
По окраске апатит может быть бел ы м , р озовым�
желтым , б у р ы м, зеленым, голубым, фиолетовы м. Н а ибо­
лее ч аст и типичен зеленый цвет р а зл ичных отте нков.
Кристаллы «обманщика» ч аще всего имеют вид шести­
г р анных призм и л и игл . Но как бы стар ательно этот
ми нер ал ни «подде.пывался» цветом и фор мой кристал ­
лов под н астоящие дорогие са моцветы, отличить его от
них легко помогает незн ачител ьная твердость а п атита,
р авная 5 . У большинств а же др агоценных камне й он а
значительно выше.
Апатит - широко р аспространенный н а земной по­
верхности и в ее недр ах минерал . Он попадается в р аз­
личных по происхождению породах. А такие осадочные
nороды, как фосфориты, более чем на полови ну состоят
из этого м инер ала. В природе он нередко встречается
в виде хорошо обр азов анных р азличной величины кри­
сталлов , из которых можно легко изготовлять кр асивы е
вставки в ювелирны е укр ашения, но ч а ще - в сnлошных ,
nлотных, землисты х или зернистых м асса х. О ни н астоль­
ко привлекательны и разнообразны по окр аске� что
вnолне могут б ыть использованы как поделочный м ате­
р и ал.
Однако этот камень в больших м асштаб а х как
декор ативный не используется, а применяетс я в основ­
ном ( н а девять десятых) для п роизводств а удобр ений.
Нередко его поэтому н азывают камнем плодородия или
хлеб ным .
86

Обсидиан

Обсидиан, и менуемый еще вул ка ническим стек­
однородная по строению горная порода м а гма­
ти чес кого происхождения . Внешн и м стеклов аты м видом
и не к оторы м и своими к ачества м и она действительно
очень напоминает обычное, всем знако мое стекло, соз­
,.J.а н ное Человеком. Так же, к ак стекло, обсиди а н очень
х рупо к и легко рас к алывается с обр азованием у кусков
.х а р а к терного типичного р аковистого излома и острых
р ежущих кромо к . Это свойство камня в сочетании с
довольно высокой его твердостью (5 -5,5) позволило
еще первобытному человеку использовать обсидиан на­
ряду с к р емнем для изготовления р азличных о руди й
т руда .
Окрашено вулканическое стекло соединениями
ж елеза , как пр авило , в темные цвета: черный, кр асно­
в а то-черный, бурый, кирпично-кр асный или сер ы й р аз­
. 1 пчных оттенков, хотя встречаются обсидианы и других
р а сцвето к . Окраска камня может быть или р авномер­
ной и одноцветной·, или р исунчатой - пятнистой, полос­
ч атой, струйчатой. Последняя р азновидность обсидиана
с п а р аллельно-полосчаты м р исунко м н азывается еще
обс идиановым ониксом . Вулканическое стекло черного
или темно-серого цвета внешне очень похоже на дым­
чаты й кварц или м орион. От этих м инералов оно легко
отличается по хар актерному для обсидиан а р аковистому
излому и меньшей твердости. Наиболее и нтересная раз ­
новидность вулканического стекла - и р изирующи й об ­
сидиан. И р изация обусловлена большим количеством
закл юченн ых в камне п ар аллельно ориентированных,
удлиненных, нитевидных, м икроскопических, г азовых
п уз ырьков, от величины которых, как пол аг а ют, з ависит
цвет пер елива. Он может быть голубовато-синим, зеле·
новатым или кр асноваты м (радужный о б сидиан) с се ­
ребр истым , перла мутр овым или даже зол отистым отли·
.l О :.\1 ,-

87

вом . Вулканическое стекло с шелковистым, бронзовым
или серебр исты м блеском получило название обсидиано­
вого кошачьего гл аза.
Вулканическое стекло настолько хорошо п р и ни­
мает полиров ку, что из него одно в ремя изготовляли
даже зеркала. Однако из-за свойства обсидиана про­
свечивать н а определенную глубину они не только от­
р аж ал и свет, но в еще большей степени в питывали в
себя. По свидетельству р имского п исателя-энциклопе­
диста Плипия Мл адшего (6 1 - 1 1 4 гг. н. э.) , обсидиано­
вое зеркало «отр ажает лишь тень вместо изобр ажения» .
При обработке вулканического стекл а н е стоит
забывать о его большой хрупкости, а для получения
наилучшего светового эффекта у и р изирующего обси­
диана нужно научиться прежде всего пр авильно ориен­
тировать з аготовку. Умение вер но, без ошибки, ср азу
«поставить» камень отличает опытного мастер а.
Гем атит

Как и многие другие м инералы, · гематит тоже и ме­
ет несколько р азновидностей. Но они в ыделяются у него
не по цвету, как у большинства камней, а по формам
нахождения в п рироде. Так, гем атит в в иде ясно- и круп ­
нокристаллических м асс черного или темного стального
цвета с м еталлическим или м еталлоподобным блеском
носит н азвание железного блеска, а тонкопл астинчатых
или чешуевидны х слюдоподобных о бр азований с т аким
же цветом и блеском - жел езной слюдки. С копления
мучнистого, порошковатого или землистого гематитаt
возникающие в р езультате р азрушения пород, содержа­
щих этот минерал, получили имя красной , или желез­
ной, охры. С незап амятной поры она служил а челове­
честву в качестве очень стойкой красной кр аски. Не­
сколько н а поминает кр асную охру жел езн ая сметан а ­
мягкий и м аркий, жирный н а ощупь вишнево-кр асный
88

чешуйчатый гематит. Железная роза - это сросток тон ­
к их пл астино к - к ристаллов гем атита (железной сл юд ·
к и ) , по форм е напоминающий цвето к .
Для к а мнереза наибольший интерес представляет
гем атит в фор ме тонко - или скрыто к ристалличес к их аг ·
регатов - красный железняк, или кровавик, а та кже на­
т ечная, п оч ковидная фор м а выделений кровавика р ади­
ально-л у чистого строения
красная стеклянная голова.
Когда давалось это название, то, вероятнее всего, и ме­
л ась в виду голова непрем енно л ы са я , так как все без
исключения встреченные в природе кр асные стеклянные
г ол о вы были глад к ими и блестящими.
Ка к ов бы ни был цвет гематита в куске - желез­
н о -черным, стально-серым, вишневы м или кр асным, все
плотные разновидности минер ал а оставляют на фарфо­
ровой пл астинке вишнево- к р асную, похожую на крова­
в ую, черту. Это очень характерная при мета гематита ,
к а к говорят, его ди агностический признак. По всей
в ер оятн о сти, отсюда произошло са мо название минера ­
.ТJ а, о т гречес к ого слова «гайма» - к ровь : к амню при­
п исыв ал и способность останавливать к р овотечени я .
Е сли учесть время пр одолжительностью в несколь ·
о
тысячелетий,
к
к огда гем атит использовался в качест­
ве ювел ирно-поделочног о к амня, то в этом отношении
его можно с мело н азвать заслуженным ветер аном. Он
был хорошо зна к ом древним египтянам и ассирийцам.
К ровавик шир о ко применялея для изготовления мелких
п одел ок - преимущественно всевоз можных вставок, пло­
ских или ч аще всего обраб отанных в ф о рме кабошона,
а в античные времен а - миниатюрных гемм .
Отполированный к ровавик приобретае-г сильный
металлический блеск с кр асивы м к р асноваты м отл ивом.
Осо бенно хорошо полиру ет ся гематит, слагающий к р ас­
ные стеклянны е головы, если о бработку вести в плоско­
сти, перп ендикул я рной н апр авлению лучей или волокон.
Благодаря довольно в ысокой твердости , к оторая
-

89

у некоторых наиболее плотных р а знов и дностей м и нера­

л а м ожет достигать 6,5, гем атит нередко используется
в качестве абразивного материала для полировки метал­
лов, особенно бл агородных, и камней. Например, золото,
обр аботанное порошком гематита, приобретает сильный
блеск с кр асноватым оттенком.
Но как бы ни был популярен гем атит в ро�1И юве­
л ирно-поделочного камня, в больших , государственных
масштабах он более ценен в качестве одной из -'1 учших
руд н а железо. Содержание м еталл а в плотных сплош­
ных гем атитовых рудах может достигать 65 процентов.
О па л

Этот камень относится к обшир ному семейству
минер алов группы кремнезем а . В отл ичие от других
представителей группы, опал содержит в своем составе
воду. Кол ичество ее может быть весь м а значительнЫl\I ­
до 1 4 проце нтов (в р едких случаях до 34 ) .
Присутствие в камне воды не замедлило сказать­
ся на его физических свойствах, прежде всего на твердо­
сти. Есл и она у других кр емнеземнистых м инер алов ред­
ко снижается до 6 (а как п р авило 7) , то у опала твер­
дость колеблется , в зависимости от содержания воды,
в предел ах 5-5,5.
Другая особенность опала, котору ю никак не�1 ьзя
отнести к положител ьны м качествам,- склонность кам­
ня с течением времени терять из своего состава воду.
В р езультате усыхания ка мень мутнеет, теря ет цвет,
трескается и р ассыпается . Хотя таким «недугом» стр а­
дают лишь отдельные р азновидности, это п рискор б ное
явление дало в свое время повод отнести опал к катего­
рии к амней, которые приносят несч астье.
В п р иродных условиях из многочисленных р азно­
видностей, используемых в качестве ювел и р ны х и поде­
лочных ка мней, наиболее часто встреч аются, а сле до90

Вате.lЬНО, более ДОСТУПНЫ СОВер шеНН О бесцвеТНЫЙ И
прозрачный гиалит и белы й ф а р форо- ил и эм алевидный,
напо::\шнающий слоновую кость ка х олонг. Кроме того,
по цвету, завися щему от содержания р азличных п р име­
сей, выделя ется немало других р азновидностей. С р еди
них наиболее р едкий , счита ющийся драгоценным кам­
нем - так называемы й бл агородный опал . Он обл адает
з а меч ательной способностью опал есцировать - перели­
ваться р адужными цветами. Сам тер мин «опалесценция»
возник, вероятнее всего , по назван и ю опал а, в котором
это .1 юбопытное оптическое я вление наблюдалось. Оно
обусловлено чрезвыча йно тонким строением минерала .
Сл ага ющие его мельч айшие шарики ( глобулы) крем не­
зема настолько малы, что их вел ичина сравнима с дл и­
ной световой вол н ы . Свет, проходя ч ерез такую среду,
р азл агается на простые (одноцветные) лучи, которые и
создают игру цвета - опалесценцию.
Долгое время ученые не могл и решить оптическо й
з агадки благородного опал а . Л ишь современный элек­
тронн ы й микроскоп беспристрастно показал истинное
строение загадочного камня.
С р еди бл агородны х опалов в зависи мости от их
способ ности оп алесцировать в определенном диапазоне
спектра , их «игристости», в ыдел я ют несколько разно­
видностей. Но все они - ка м ни редкие и для л юбителей­
камн ерезов или коллекционеров пока что мало доступ­
н ы . Не зря само название опала, к ак пол агают, произо­
шл о от санскритского слов а «уп ала», что означает
драгоценный камень, то есть и р едкий , и дорогой. Прав ·
да , совсем н едавно уче н ы м удалось синтези ровать б л а­
городн ы й опал , что позволяет реально надеяться , что
в б.1ижайшем будущем этот чарующий гл аз камень б у­
дет .1егко доступн ы м .

Л азурит

Этот камень, как пол агают, получил название от
а р а бского слова «азул», означающего «л азурь», за свой
синий цвет р азных оттенков - от светло-голубоватого
или зеленовато-серого до глубокого фиолетово-синего.
Наиболее ценными считаются такие р азновидности,
у которых по густо-синему фону цвета ночного неба
в беспорядке р ассыпаны маленькие блестящие звездоч­
ки-вкр апленники - включения зерен золотистого пирита.
Обычно же л азурит имеет неоднородную пятнистую
окр аску. Она обусловлен а содержанием других м ине­
р алов, в ч астности светлоокр ашенного кальцита, отчего
и сам камень считается породой, н азываемой ляпис-л а­
зурью, в котору ю синий минерал л азурит входит как
составная ч асть. Величина и количество пятен опреде­
л я ют качество л азурита. К высшему ювелирному ютас­
су относят плотный л азурит густо-синего, василькового
или фиолетового цвета без пятен. В камнях первого,
второго и третьего сорта количество п ятен не должно
превыш ать соответственно 5, 1 О и 1 5 процентов от Шl О ­
щади поверхности образца. Вкл ючения пирит а не сни­
ж а ют сортность.
Следует заметить, что в природе вообще мало
камней синего цвета. Находят и х, как правило, в кр ай­
н е огр аниченных количествах. Это обстоятельство вполне
«научно» объясняют древние рукописи, в котор ых утвер­
ждается, что нер асчетливая, плохо р азбир ающаяся в
вопросах экономии п р ирода , сотвор я я мир, почти все
отпущенные е й по лимиту синие и голубые кр аски истра­
тил а на такие крупные пр едметы, как небеса и море, а
н а камни, предназначавшиеся быть синими, остались
у нее одни лиш ь крохи. Этим же якобы обусловлено
обилие в недр а х Земл и бесцветных камней, на которые
синей кр аски вообще не хв атило. З ато у ж т а , которой
окр ашен л азурит , оказал ась самой в ысоко й и л учшей
!)2

м а рки. По стойкости с ней не может ср авниться ника·
к ая другая синяя кр аска. О н а не боится ни времени,
ни огня. Напротив, окр аска л азурита, прокаленного
в огне, становится еще более и нтенсивной и густой. Этим
свойством камня с давних пор пользовались, чтобы
отличить настоящий лазурит от похожего на него содали­
та и других синих и голубы х минералов. В старой ар­
м янской книге XVII века , по всей вероятности руковод­
ству для камнелюбов или учебном пособии по минера­
логии, так сказано : « Н астоящий др а гоценный лазурит
только тот, который десять дней может пробыть в огне,
не теряя своего цвета». Прокаливанне же минералов,
окр ашенных соединениями меди в синий цвет, дел ает
их совершенно черными.
З авидная стойкость окраски л азурита позволила
с древнейших времен делать из него непревзойденную,
самую лучшую в мире краску - ультрамарин. Для этого
тем но-синий лазурит р астирали в тонкий порашок и сме­
шивали его с воском и маслом. Такая крас ка в кар т и­
н а х, написанных много веков н азад, выглядит свежей
и я р кой.
Готовили краску также из другого синего мине­
р ала - азурита,- кар.боната меди. По эстетическим
качества м такая кр аска могл а б ы вполне конкурировать
с л азуритовой. Она был а т ак же н арядна, я рка и краси­
ва. Н о вот беда - с течением времени из-за естествен­
ного окисления м еди синий цвет азуритовой кр аски
постепенно переходил в зеленый. Происходил неудер­
жимый природный процесс превращения азурита в ма­
л а хит. Вряд ли такая метаморфоза вызывал а у худож­
ников р адость.
Естественно, ультрамарин дел али только из отхо­
дов л азурита. Все более или менее крупные кусочки
использовались для поделок. Во все времена и у всех
народов л азурит, или л азоревый ка мень, ценился весьма
дор ого и глубоко почитался как один из самых краси 93

вых

и редких ювелир но-поделочных. Из него вырезали
преимущественно всевозможные магические предме­
ты - амулеты и тал исм аны. Н апр имер, в Древнем Егип ­
те из л азурита дел али свя щенных жуков-скарабеев, а
в Китае - шарики, укр а ш авшие головные уборы пра­
вите.lей-мандаринов как си мвол ы их могуществ а и
вл асти.
И стория при менения л а зурита как ценного поде­
лоч ного камня н асчитывает около семи ты с ячелети й .
И почти н а всем протяжении этого длительного времени
единственным во всем мире известным месторождением
� азур ита под названием «бухарского» было зна менитое
Бадахшан ское в Афганистане. Отсюда л азоревый ка­
мень ра спространялся во все концы света. Н а Руси он
впервые появил ся , как считают , и з Византии в обр або­
танном виде в обл ике «кр а биц» и «жуковин»-скар абеев.
Позднее «камень неба» стал проникать на русскую земл ю
в «чи стом» виде по довольно дорогой цене : его опл ачи­
вал и серебром мера за меру ил и вес на вес. Скол ько з а ­
мор ски й купец насыпал н а одну ч ашку весов л азоревого
каменья , столько же должен положить был русский
покупатель с еребр а н а другую ч ашку, чтоб ы весы ур ав­
новесились. Такой не совсе м выгодный обмен проис�одил
оттого, что своих месторождений л азурита Россия в те
вре::\tена не и мел а . Лишь только в середине прошлого
сто.1 етия с тар аниями неутомимых землепроходцев в да­
л е к и х приб айкаль с ких кр а я х были открыты коренные
месторождения «небесного» камня. Российские мастер а
первыми нашли удачное применение л азоревому ка мню
н е тол ько в мел к их издел иях, но и крупных, у мело ис­
пользуя при этом способ русско й моз аики , о которой
уже упоминалось при описании малахита.
В советское время , в 30-х годах, в дополнение к
прпб айкальским, преиму щественно светлы м голубым
л азур итам, доб авились темно-синие камни из высоко­
горн ы х месторождений П а мир а. Красотой и густотой
94

окраски они м ало чем отличаются от всемирно прослав­
ленных бухар ских «камней неба».
Обработка л азурита и меет свои особенности. Как
относительно мягкий ка мень (среди твердых) , он л егко
режется алмазной пилой, хорошо и быстро шлифуется,
а п р и полировке окисью хрома ( зеленым крокусом)
ста новится зеркально гладким . Однако сказанное от­
носится только к разновидности камня, состоящего из
одного минер ала. Лазуритовал порода, содержащая
помимо л азурита другие минер алы р азличной твердости
( у кальцит а она всего лишь 3, а у пир ита достигает
6 ,5) , в процессе полировки п риобретает рельефную,
«ш агреневую» поверхность. Надо сказать, что таким
свойством обл адают все пол иминер альные породы,
состоящие из минералов р азличной твердости.
Нефрит

С амая характерная особенность этого камня з а ­
ключается в его строении. Она обусловливает некоторые
физические свойства нефрита, в первую очередь его
необыча йно высокую вязкость и п рочность. Чтобы н а­
гляднее п редставить себе соп ротивл яемость нефрита
разрушению п ри сж атии (нагрузке, п ри которой обычно
« р аботает» ка менный м атериал в строительстве) , п ри­
ведем некоторые циф ры. Так, у неф рита п редел п роч­
ности п ри сжатии равен 800 мегапаскалям, однородного
мел козернистого ква рцит а - 340 , гранита - 1 00-250 ,
а доломита всего лишь 27. В подтверждение необычай­
ной п рочности нефрита А. Е . Ферсман п риводит п ример,
ставший теперь уже кл ассически м . На заводе Круппа
под мощны й п а ровой молот положили валун воеточно­
с а янского нефрита , чтобы его расколоть. Могучую ма­
шину п ривели в действие, и резул ьтат оказался сове р­
шенно неожида н ным : стальная на ковальня р азлетелась
вдребезги, а камень остался цел как ни в чем не б ывало.
95

Геологи хорошо знают : если нужно взять об разец
н ефрита из месторождения, н е стоит его отбивать от
монолита - валун а или глыбьi, так как сдел ать это
п ра ктически невозможно. Скорее сломается молоток,
чем удастся р азбить глыбу. В качестве образцов п роще
всего б р ать оскол ки , котор ые обычно в изобилии валя ­
ются возле коренных место рождений .
Такая необычайная вязкость обусловлена спутан ­
но-волокнистой войлокаоб разной структу рой нефрита ,
в кото ром микрокристаллические н итевидные об разова ­
ния очень п охожих друг н а друга минералов, а ктино­
.п ита и тремолита, тесно и п рочно переплетают друг
друга.
В з ависимости от того, како й минер ал количест­
венно п реобл адает в строении нефрита, он имеет р аз ­
л ичный uвет. Т ремалитовый неф рит обл адает светлыми
окраска м и : молочно-белыми, белыми, зел еноватыми, а к­
т и нолитовый же - темно-травяно-зелеными и буро-зеле ­
ными. Сочетания их друг с д ругом дают всю многооб ­
р азную гамму зел еного цвета со всевозможными оттен­
ками. Кроме того, окраска камня в нем алой степени
з ависит от п римесей х рома, никел я , м арганца, ванадия.
Она может б ыть или однотонной, или неравномерно й ­
«о б л ачной», пятнистой, р еже полосчатой . П ятнисты й
р исунок - точеные или вытянутые крапинки дают вклю­
чения других минералов.
Хотя нефрит неп роз рачный камень, но почти всег­
да п росвечивает даже в довольно толстых пл астинках.
Это качество камня н аи более эффективно п роявл яется
в тон костенных и резных изделиях, а также витражах
и светильниках.
Твердость н ефрита 5,5-6,5, несколько меньше, чем
у ква рца (7 ) . Но, несмотря на это, он распиливается
из-за высокой вязкости зн ачительно т руднее и дольше,
чем кварц. Тем не м енее нефрит неплохо обрабатывается :
хорошо шли фуется (особ енно алм азным а бразивом) и
96

поли руется. Кроме того, он не раскалы вается п ри тон­
чайшей резьбе.
Все эти качества превратили нефрит с незапамят­
ных времен в один нз в ажнейших камней в п рактнче­
ской и духовной жизни человека. В доисторический пе­
риод он, как очень вязкий н крепкий м атериал, служил
для изготовления орудий т руда н инструментов. С неф­
ритом по универсальности использования мог конкури­
ровать только кремень, но ввиду свое й х рупкости зна­
чительно уступ ал ему в н адежности и долговечности.
В некоторых странах - Китае, И ндии , государствах
Двуречья (В авило не и lll y мepe) нефрит высоко печи­
талея как священный камень. Он шел главным об разом
для . изготовления всевозможных ритуальных предметов
и тал исм анов. Ос обо высокого совершенства в об р абот­
ке нефрита достигли древние м астера Китая и Индии,
создав высокохудожественные, никем не п ревзойденные
п роизведения п ри кл адиого искусства.
Н ельзя сказать, что в н аши дни этот излюбленный
народами Востока камень оставал ся в тени. Очень поnу­
ля рны и модны различные ювелирные украшения из
нефрита, особенно кольца.
·

Родонит

Р одонит, или о рлец, по п раву считается одним из
лучших среди цветных уральских камней. Месторожде­
ний родонита на земном ш а ре н асчитывается не так уж
м ало. Но всемирную известность этому камню п ринесли
урал ьские месторождения, среди которых главны м было
Малоседельниковское, неnодалеку от Свердловска. По
я ркости окраски, густоте н насыщенности тона , разно­
образию и богатству ри сунков черных дендритов с у раль­
ски м и родонитами не смеют конкури ровать камни ни
с каких других месторождений.
Свое н азвание «родонит» камень nолучил за ха рак97

1

Закаэ 78

терную розовую окраску от греческого слова « р адон»,
что в переводе озн ач ает розовый. Другие н азвания-си­
нонимы - рубиновый шпат, розовый шпат или, по тер­
минол огии у р альских горщиков, п росто красны й ка­
мень,- тоже отражают эту типичную для родонита
окраску.
Если вам в погожи е л етние дни п риходилось подолгу
н а бл юдать з акаты и рассветы, вы наверняка об ратили
вним ание, как медленно окрашивается небосклон н арож­
дающейся з а рей или п рощальны м закатом, когда краски
неуловимо сменяют д руг друга. Розовый цвет п редстав­
л яется здесь во всем неисчислимо-г ромадном множест­
в е всевозможных оттенков - от п риз рачного, едва уло­
вимого розоватого, словно капля красных чернил, раз­
веденная в цистерне молока, до густых, мал и новы х,
почти вишневых.
Так и в родоните розовы й цвет п роявляется во
всем роскошном многооб разии своих оттенков. О краска
камня или равномерн ая и однотонная, или пятнист ая
с нез аметными плавными переходами одного тон а в
другой. Иногда встреч а ются разновидности о рлеца с рез­
ки ми и контрастны м и рисунками , большей ч астью по­
лосч аты ми, н апомин ающими ленточные агаты пл и
яшмы. В нач але п рошлого века каменных дел м асте ра
та кой родонит оп ределяли как «агат, н азываем ы й ор­
лецом».
Другая ха рактерпая п ри мета рубинового ш п ат а ­
п рисутствие н а розовом теле камня жилок, полос или
пятен черны х дендритов окислов и гидраокислов м а р­
ганца. Они или очень немногочисленными, тонкими и
легкими штрихами с купо украшают камень, или же,
н а п ротив, н астолько обильно, живописно раз рисовывают
родонит, что под их з амысловаты м , фантастически м ,
буй ным орнаментом почти скрывается первозданн а я р о ­
з о в а я окраска орлеца.
Одни ценители камня считают, что эти черные пят98

н а и д ревовидные или сетчатые рисунки только портят
родонит и снижают его художественную ценность. Дру­
гие же, н а п ротив, полагают, что и менно н аличие дендри­
тов п рида ет о рлецу неповтори мую красоту и п ривлека­
тельность. Тут будет уместно напомнить известную
поговорку, что о вкусах не спорят.
.
Хотя тве рдость родонита довольно высока (она
колебл ется в п ределах 5,5-6,5) , он хорошо обрабаты­
вается : легко пилится алмазной пилой , шлифуется и
п рек расно п риним ает поли ровку, п ричем очень долго
ее «держит». К недостаткам о рлеца следует отнести
нередко встречающуюся трещиноватость, из-за которой
к амень ч асто раскалывается, а также вкл ючения ква р­
ца в виде ж илок и зе рен, з ат рудняющих обработку.
Но, несмотря н а это, родонит и здавна использо­
вался как отличный ювелирно-поделочный м атериал ­
н а рядный , п рочный и красивый . О н оди н аково п ривле­
кателен и в тончайших ювел и рных украшениях, и в боль­
ших, крупных изделиях.
Полевые шпаты

Ш п ата ми обычно н азывают минер алы , которые о б ­
л а да ют спайностью ( расколом) по двум нап равлениям.
Оп ределение «полевой», по всей вероятности, возникло
потому, что минералы этой группы попачалу ч аще всего
находили в поле, на пашнях Швеции, откуда и п роизо­
шло н азвание.
П олевые шпаты - самые распрост раненные в п ри­
роде породообразующие мине ралы. П одсчитано, что зем ­
ная ко ра н а 57 п роцентов состоит из минералов это й
группы. Из всего количества и х в литосфере н а долю
магм атических по род п риходится 60 п роцентов, метамо р ­
фических - 30, а осадочных - всего л ишь 1 О. Малое
соде ржани е полевых ш п атов в осадочных породах объ­
ясняется тем, что в поверхностных условиях они легко
99

7*

поддаются химическому выветриванию и, разрушаясь,
превращ а ются в глины.
По физическим и мех аническим сво йствам попевые
шп аты - довольно у стойчивые и крепкие минералы. Они
с большим трудом поддаются и стиранию и обл адают
завидной твердо стью, которая в зависимости от хими­
ческого состава минер ала ( его разновидности) может
колебаться от 6,0 до 6,5. Одна из самых характерных
особ енносте й полевых шпатов - н аличие у них совер­
шенной спайности по двум направлениям. Углы между
плоскостями раскопа у некоторых разновидносте й поле­
вых ш п атов могут отлич аться друг от друга. Это об стоя­
тельство н а з а ре развития н ауки о минерал ах, когда
еще не был точно оп ределен химический состав полевых
шп атов, послужило основой для выделения некоторых
их р азновидностей. Так, ортоклазами (от г реческого
слов а «ортос:. - п рямой ) были н азваны т акие минер алы,
у которых угол между плоскостями раскалыв ания со­
ставляет точно 9 0°. У плагиоклазов ·(«косораскалываю­
щиеся») этот угол отличает с я от п рямоrо н а 3,5°-4°.
В н астоящее в ремя все минералы г руппы полевых шпа­
тов подразделяются между собой по химическому со­
ставу в полном соответствии с общеп ринято й кл ас с и­
фикацией.
Наличие совершенной сп айности у пол евых шп атов
не позволяет н екоторые их разновидности, осо бенно
п росвечивающие и п розрачные, спутать с очень похожи­
ми на них внешним видом и твердостью другими мине­
р ал ами, например ква рцем . У ква рца спа йно с ти, как
изве стно, нет.
Сами пол евые ш п аты , как п равило, бесцветны, но
об ычно бывают окраше ны микроскопическими включе­
ниями различных м и нералов (гем атита , гидроокислов
железа , роговой обманки и п рочих) во всевозможные
цвета - жел тые, серые, розовые, кр асные, зеленые, чер·
н ы е и другие. И з многих разновидносте й полевых шпа1 00

тов мы рассмотрим только те, которые используются
в качестве ювели рно-поделочных или декоративно-обли ­
цовочных камней. К ним относятся ам азонит и иризи­
рующие полевые шп аты - солнечный и лунный камни,
а такж е лабрадор.
Амазонит. По поводу п роисхождения названия
этой зеленой разновидности полевого ш п ата - амазони­
та, или а мазонского камня, существует два малообосно­
ванных и т руднодоказуемых п редположения. Согл асно
первому, минерал получил свое имя по реке Амазонке,
на берегах кото рой он был впервые найден. Вторая
версия : ка мень назван в честь п рекрасных амазонок ­
легенда рного мифического племени женщин-воительниц,
очень л юбивших зеленый цвет.
Ам азонски й камень бывает различной густоты и
оттенка : от голубовато-зеленых, светлых тонов до яр ких
т равяно-зелен ых. Особенную оригинальность и п ривле­
кательность одно родной окраске амазонита и шел кови­
стый отлив п ридают мел кие в ростки светлоокрашенного,
чаще всего белого, альб-ита. Интересно, что п ри нагре­
вании ам азонит те ряет цвет - обесцвечивается. Но ок­
раска его появляется вновь п ри радиоактивном или
рентгеновском облучении, а такж е если длительное вре­
мя подержать обесцвеченный ка мень в темноте. П ри
помощи облучения окр аску ам азонита можно даже в
какой-то мере усилить. Но п ри темпе рату ре п рокалива­
н и я свыше 600 градусов цвет исчез ает безвозв ратно,
н авсегда. Амазонский камень - неп роз рачн ый, но в тон­
ких пл астинка х п росвечивает густы м изум рудны м цве­
том. Это дает возможность испол ьзовать его п ри изго­
товлении витражей и светильников. Благода ря высоки м
деко ративны м качествам а м азонит был издревле одним
из любимы х I<амней для мел ких и крупных поделок.
Д ревние египетские мастера вы резали из него амулеты
и талисманы . В России ам азонит был впервые обн а ру­
жен 200 лет назад в 1 784 году в Ильм енеких гор ах.
101

Сол нечный камень. Таким и м енем называют поле­
вой ш п ат , который бл агода ря микроскопическим вкл ю­
чениям ч ешуек железной слюдки (гематита) обладает
красивым искристо-золотистым отсветом , н апомина ю­
щ и м солнечные блики. И риз ация п роисходит в теплых
ярко-желтых, о ранжево-красных или малиновых тонах.
Пол евой ш п ат с мерцающим отсветом называют и ногда
авантюриновым ш патом. Однако неред ко этот термин
используют к а к синоним солнечного камня. Разновидно­
сти его с эффектн ы м , ярки м свечение м - и ризацией счи­
тают ценным и довольно редким ювелирно-поделочным
ка мнем.
Л унны й камень . У этой разновидности полевого
ш п ата, н азываемой еще беломоритом (по место рожде­
ни ю, находящемуся на берегу Белого моря) , и ризация
вызывается не микроскопически м и вкл ючениями, ка к
у солнечного камня, а тонч айшими сраст аниями двух
минер алов - аль.б ита и ортоклаза. Чем тоньше эти сро·
стки -«сл о й ки», тем интенсивнее и глубже и ризация. Она
обусловлена взаи модействием световых волн разно й
дли н ы , кото рое возникает на м и кроскопических плоско­
стях с растаний. Обычно серовато-бел ы й или бесцветный ,
часто полупрозрачный и п росвечивающий, лунный ка­
м ень ири зирует в светлых тон ах: молочно-белых, гол у·
бов ато -белых, голубых или с и нев ато-гол у бых нередко
с перл а мут ровы м ил и се реб ристым отл ивом. Переливы
беломорита действительно напоминают лунны й свет, то
бл едный и печальный, когда спутница Земли словно
виновато и робко смотр и т сквозь сереб ристую д ы м ку
п роз рачн ы х легких облаков, то я ркий и остры й , совсем
п очт и сини й , как си яние снега в ясную мо розную ночь.
Л унный камень, несмот ря на высокую твердость, очень
хрупок и легко колется по плоскостям сп айност и . Об
этом ни когда не следует забы вать п р и его обработке.
Л абрадор. Этот мине рал относ и тся к группе поле­
вы х ш п атов - пл агиокл азов. Он и м еет серы й , темно1 02

серы й , почти черный, цвет и ч асто обл адает и ризацие й
в голубых, синих, зеленых или реже золотистых тонах,
н апоминающих переливч атые крылья б а бочек или перья
п авлина. Поэтому л аб радор нередко н аз ывают еще с и­
зя ком, радужн и ком , черным лунным камнем, бычьим
глазом или тавуситом (от персидекого «тавуси» - пав­
л ин ) . Ха рактер переливчатости у л аб радо ра, пожалуй,
самый интересный и п ривлекательный из всех д ругих
и ризирующи х полевых шпатов. Нередко набл юдается
своеобразн ая зон альная игра света. П ри медл енных по­
во ротах камня одни светящиеся уч астки постепенно
тускнеют и гаснут, а рядом расположенные глубокого
черного цвета вдруг неожид анно вспыхивают и го рят
переливч аты м, таинственно-колдовски м , холодным, си­
ним пламен ем. Может быть, поэтому дл ительное созер­
цание м рачных, холодных переливов черного лунного
камня навевает скорбные мысли о быст ротечности брен­
ного бытия и з аставл яет считать л а б радорит камнем
печали и скорби. Н есп роста породы, содерж ащие и ри­
з и рующие кристаллы л аб радор а, с давних пор н ашли
очень ши рокое п рименение для изготовления п а мятников
и мемориальных сооружений.
К ристаллы лаб радо ра обычно невелики, редко пре­
выш ают 8- 1 0 санти метров, но в отдельных случаях
встреча ются и более крупные.
Так же редко в п ри родных условиях лаб радор
н аходится в чистом виде. Обычно он входит в состав
горных пород, являясь их гл авной составной частью.
Л аб радорит на 60 п роцентов сложен минералом лабра­
д о ром. В естественном изломе или н а обработанной
поверхности та кой породы и риз ация кристаллов л а б ра­
дора набл юда ется в виде отдельных светящихся пятен­
гл азков. Чем их больше, тем ценнее и лучше считаются
декор ативно-поделочные качества камня. У лучших со р ­
т ов насчиты вается н а одном квад ратном метре поверх­
ности до нескол ьких тысяч гл азков.
1 03

По диап азону п ри менения и использования лабра ­
дора и л аб радо рита - это самый «универсальный » ми­
нерал из всей г руппы полевых ш п атов. Он од инаков о
хорошо смотрится и в мел ких ювел ирных изделиях, и
в крупных, монументальных тво рениях как декор ативно­
обли цовочный и д аже ст роительн ы й материал.
П ри об работке л а б радорита, в первую очередь его
резке, н еобходимо учитывать, что м а кси мал ьный эффект
и ризации может быть д остигнут п ри строго оп ределен­
ном положении плоскости разрез а относительно к ри­
сталлог ра фических н ап равлени й камня. Умение безоши ­
боч но определить эту плоскость прихо д ит только в
резуль тате п р актической р а боты.
Халцедон, агат и и х разновидности

Х алцедон - это микрокристаллическая р азновидность
кварца. Но увидеть в халцедоне кристаллы н а м удастся
тол ько под микроскопом. Этот м инерал сложен мель­
ч айшими ради ально-лучисты ми или п а раллел ь ными сро­
стками тончайших волокон. Больших кристаллов халце­
до н н иког да не образует (иначе его н азвали бы квар­
цем ) , а встреч ается обычно в виде почковидных, стал а к­
титооб разных или сферолитовых агрегатов, н апоминаю­
щпх н атеч н ые формы м ал ахита. По сути дела , об а
минер ал а - м ал ахит и халцедон - обр азуются сход ным
способом путем выпадени я из раство ров , только первы й
выдел яется из медьсодержащих , а второй - из кремни­
стых. К роме того, хал цед он об раз у ет всевозможных
размеров и форм ко н креции, стяжени я , желваки и жео­
д ы , а также в виде гром адных бесфо рменных масс
прис у тств у ет в качестве связующего цемента во многих
осадоч ных пород ах, повышая и х п роч ность и твердость.
Такие породы называют окварцованными или окрем нен н ы ми.
Бл агодаря высокой тверд ости, м алой исти раемости,
·

1 04

однородности физических и механических свойств хал­
цедон получил ши рокое распрост ранение как техниче­
с кий камень. Из него изготовля ются растирочные пести­
ки и ступки, детал и подшипников для точных п риборов.
Но, п ожалуй , еще большее п рименение о н находит как
ценный ювелирно-поделочный м атериал , особенно его
красиво окрашенные и рисунчатые разн о видности.
С амой интересной особенностью халцедона , без
сомнения, является его окраска , то скромная, однород­
н ая , пятнистая, полосчатая или зон альн ая, то богатая,
разноцветная, с хаотическими или закономерными фан­
т астически ми рисунками. И менно по окраске и рисунку,
этой п ри родной гра фике и живописи , выделяются у хал­
цедон а его м ногочисленные разновидности.
Под именем ага т а подразумевают о бычно полосча­
тые, п а раллел ьно-слоистые или концентрически-зон аль�
ные халцедоны. Но ч асто они имеют н астолько сложный
и непонятны й рисунок, что по этому п ризнаку совер­
шенно невозможно п ровести четкой г раницы меж ду
двумя разновидностями, п римерно так же , как в радуге
уст ан овить линию, по кот ор о й один цвет сменяет ся дру·
гим, допустим, к расный о ранжевым . Такая граница
весьма условн а. Н е случ айно поэто му ювел и ры нередко
используют термины «халцедон» и « агат» как синонимы.
В литературе ж е у разных авторов эти два камня по
названию ч асто меняются местами. Мы склонны п ри­
держиваться п риведеиного выше оп ределения , относя
к халцедону бол ее или менее одно родноокрашенные
об разования к ремнезем а , а к агатам - полосчатые и
рисунч атые его разновидности. Но такое подразделение,
повто ряю, весьм а условно.
Кремен ь - халцедон п реимущественно темных то­
нов от желто-се рого до черного. В п ри роде об ычно встре­
ч а ется в виде конкреци й и желваков, хотя нередко об­
разует в горных породах п рожилки и линзы. Из-за
ч а стог о п рисутстви я песчаных , глинистых и д ругих ми1 05

н е ральных включений, содерж ание которых может до­
ст и гать 10 п ро центов и более, кремень иногда относят
н е к м инерал ам, а к кремн и сты м горны м по рода м . С ре­
д и них выде л яются рогови ки - кремни с п римесью гли­
нистог о м атериал а и гидраокислов желез а . Дл я камне ­
рез а-люб и тел я на ибольший инте рес как юве л и рно-поде­
л очн ы й м атери ал п редставляют рисунчатые по л осч атые
к ремни с чередованием различных по окраске п рослоек.
Одн а ко красота камня р аскрыв ается только после его
разрезания и поли ровки . Конкреции кремня, в больш их
кол ичества х вст реч а ющиеся среди осадочных пород,
всегд а словно для м аски ровк и покрыты невы разитель­
ной белой мучнистой или глинистой короч кой-обол очкой.
Бл агод а ря хороu1ей способности п ри уда ре раска ­
JI ЬШаться н а тонкие и дл инные с острыми режущ и м и
к ромками пл астинки - отщепы , кремень в свое в ремя
сыграл выда ющуюся роль в пе рвобытном обществе на
з а ре развития чел овечества как один из самых лучших
и расп рост раненных ка мней дл я изготовления всевоз­
м ожных жизненно необходи м ы х вещей, как бы сейч ас
сказали, п редметов первой необходи мости : ножей, ру­
б ил , тесел , скребков, скобелей, н а конечников для копий
и стрел , огнив. До сравнительно недавнего времени
кремень широко п ри менялея в огнестрельном о ружии
как воспл а менитель порох а , отчего и само такое о ружие
п олучило н азвание кремнёвого.
Дерево о к а мене лое
(или дерево окремнелое) очень л юбопытное и довольно редкое творение п ри роды ,
когда н астоящая, живая д ревесин а п ропитывается крем­
нисты ми растворами, которые, отл агаясь в виде халце­
д он а, опал а и кварца, целиком з амещают структуру
д ерева . Они настолько доб росовестно, точн о и тщатель­
но повторяют каждую деталь растения, что п алеобота­
ники могут д остоверно определить его п о роду и даже
по годовы м кольпа м , порокам д ревесины узнать о воз­
р асте дерев а и тех особенностях п алеегеогра фической
1 06

о бстанов ки, когда оно п роиз растало. Если замещение
д ревесины п роисходит глинистым или рудны м материа­
лом, структура ее н е сохраняется, а исчезает пол ностью.
Минералы же г руппы крем незем а способны до мель­
ч а йших подробностей и деталей «законсервировать» все
живые формы растения и сохранить их навечно.
Такая ископаем ая д ревесин а, как п равило, и меет
очень п ривлекательный рисунок, нередко конт растный,
с чередованием светлы х и темных, иногда даже разно­
цветных полос. Эти рисунки п ридают камню о ригинал ь­
ный, неповторимый обли к. Ока менелое дерево бл агод а ря
высоки м деко ративным качествам издавна использова­
л ось как отличный поделочны й м атериал .
С реди хал цедонов, окрашенных в зеленые тон а ,
различ ают следующие разновидности :
х ризопраз - полуп розрачный или п росвечивающий
камень яблочно-травяно- или изум рудно-зеленого цвета ;
равномерная ок раска его обусловлен а включениями ни­
кельсодержащи х минералов или соединений х ро м а;
плазма - так же, как х ризопраз, может быть окра­
шена в зеленый цвет различных оттенков, от тусклых
и сл абых луково-зеле ных до густых, сочных и я рких;
о краску камню п ридают микроскопические вкл ючения
седалонита , ам фибол а , хлорита; в отличие от хризоп ра­
з а п росвечив ает меньше ;
гелиотроп - х алцедон-кв а рцевая горная порода,
называем ая еще к ровавым камнем или восточной яш­
мой, н а темно-з еленом фоне которой в беспо рядке рас­
сыпан ы мелкие я рко-красные пятнышки, об разованные
пылевидными вкл ючениями гематита; из зеленых хал­
цедонов гелиотроп считался с древнейших времен самым
дороги м и ценн ы м камнем .
Пожалуй , не менее, чем зеленые, попул я рны хал­
цедон ы я рких, к расно-бурых окрасок:
сердоли к - о ранжевый, о р анжево-красн ы й , крае ны й ;
1 07

карнеол - от о ранжево - кра с ного до темно-красного
цвета;
сардер ( сард ) - желтовато- б у рый, буры й , красно­
бу рый, ко ричневый.
Одн ако точ н ую грани цу межд у эт и м и цветны м и
раз н ов ид ностями п ровести весьма затр удн ительно.
К однотонны м , равномерно окрашенным хал цедо­
н а м м ожно отнест и голубовато-серый и л и с и н и й сапфи­
рин и весьм а у словно - мо ховой агат , ил и п росто мо хо­
вик. В последнем на сером и л и голубоватом фоне н а­
бл юдаются черные и л и зеленые дендриты г ид раок и слов
м а рганца и л и желез а. По конфи гу рац и и он и очень на ­
пом и н ают раст и тельность: мох, трав у , ку сты и л и д е­
ревья .
П ереходную групп у от хал цедонов к рисунчатым
агата м составл я ют так и е камни , в кото рых ок раска и л и
р и су нок вы ражены очень неоп ределенно, с п остепенны­
м и , плавны ми , без рез к их г рани ц , п ереходам и одного
тон а и л и цвета в д ругой. К ни м относятся облачный
агат, р исунок которого напом и н ает обл ака, а также агат
радужный , и л и и ризи рующий . П ерели в цвета в камне
об у словл ен очень тон ки м и , до нескольк и х тысяч н а один
м и лл и метр, слоям и , которые легко р азлагают бел ы й свет
на соста вные част и и создают радужную его и гру.
Зн амен и тый уральский узорч атый агат, получив­
ш и й н азван и е ш айтан е кого переливта по своему кр у п ­
нейшему месторождени ю о коло де ревни Ш айтанки н а
С реднем У рале , несколько н апом и н ает радужны й . Е го
п рихотл ивый тонкий р и сунок об разуют п а раллельна ­
волн истые разноцветные слои, нежная окраска в кото ­
рых медленно и пл авно переходит от слоя к слою, как
бы переп и вается по ним .
Р и сунчатые а гаты получили названия по запечат ­
ленным на них «ка ртин ам». Так, н а п ример, бастионный ,
кр епо стной и л и форт и ф и кационный агат напоминает п о
рисунку башн и , к репости и др у гие форт и ф и кационные
1 08

военные сооружения, пейзажный или ландш афтны й ­
соот ветственно пейзажи и л андш афт ы , цветочный - цве ·
ты , руинны й - руин ы и та к далее. Н аверное, нет необ·
ходимости переч исля ть все названия рисунча ты х ага тов,
тем более если учесть, ч то кажды й желающи й в разрезе
к а мня может увиде ть т акую картину, какую ему под·
скажут вообр ажение и фантазия.
От метим лишь, ч то в особую г руппу выделены
полосч атые ага ты , ко торые получили название они ксов.
П ри этом не и меет никакого значения, как расположены
слои - п а раллельно-п рямолинейно или концен т рически ·
зам кнут о. В ажнее другое: в како й цвет они окрашены,
о т чего полосча тые камни и меют свои собственные име­
на. Так, собст венно он и ксом, или араб ским ониксом ,
назван а га т с чередующим в ся белыми и черными слоя ·
м и , с ардониксом - бурым и и б елыми, карнеолониксом
красными и б елыми, х а лцедонониксо м - серы ми и бе·
лы ми.
Не будет и реув ел иче н ие м сказ ат ь, ч то ага т ы и
плоскополосча ты е тонкослоисты е ониксы в ист ори и ис­
кусства сыгр али роль той колыбели , в кото ро й роди·
лось, окрепло и возмужало м астерство глип ти ки - резь­
бы по камню. Однородность с т роения, т вердост ь и вяз·
кост ь агат а сдел али его одним из самых л юбимых
камней для изготовления гемм - как камей, т ак и инт а·
лий * . С воеоб разное сложение он и кса со слоя ми, окра ·
шенными в разл ичные цвета, давало возможность м аете ·
рам - художн и кам выр ез а т ь порт реты импера торов и
ми ф ических геро е в, фигуры л юдей, э верей и н асе комых,
а з ач астую целые сцены и м ногоплановые композиции
из слоя одного цв ет а , а фон - из другого, более свет,.
лого или, н аоборот, темного. Мног ие ага товые гемм ы
ан т и чного мира н аст олько миниа т юрны, ч т о свободно
-

• Каменные р ельефные резные изделия - выпук.1ые
и вогнутые (инталии) .
1 09

(камеи}

могут уместиться н а плоrц ади современной десятикопе­
ечной монеты. В ызывает искреннее удивление, как в
д ревние в ремен а в ручную, п ри помоrци са мого п рими­
тивного инст румента создавзл ись такие тонкие и совер­
ш енные по техни ке исполнени я п роизведения глиптики.
Маленькие по величине и неизмеримо г ромадные по
своему зн ачению, они донесли до н ас через века и тыся­
ч елетия выдаю rцееся искусство д ревних мастеров и не
только стали источником эстетического н асл аждения
ценителей п рекрасного, но и дали целый набор утерян ­
н ых кл ючей ко многим туманным и спорным воп роса м
истории искусства.
В заключение рассказа о халцедоне заметим, что
этот минерал обладает интересны м свойством : его мо ж­
но искусственно окрасить в л юбой цвет, вплоть до чер­
ного, а цветовую гамму бледноокрашенных и невырази ­
тельных рисунков значител ьно усилить, сделать и х
более сочными и контрастными. П рактические рекомен­
дации по самостоятельной окраске агатов заинтересо­
ванный ч итатель сможет н а йти в некоторых книгах,
поме rценных в списке р екомендованной л итерату ры .
Квар ц

Кварц - один из самых расп ространенных мине­
ралов в земной коре и на ее поверхности . В п ри роде
он н аходится или в чистом виде, или входит в состав
очень м ногих пород как породообразую rци й минера л .
Н а п ример, граниты, м ассивы которых з анимают г ро­
м адные пло rц ади , более чем на четверть состоят из
кварца. И з него сложен ы ква рциты , многие песч аники,
яшмы. Обладая очень бол ьшо й стойкостью к выветри­
ванию, этот минерал п ри разрушении коренных пород ,
в которых он содержится, остается целы м и нев реди мы м
и постепенно н акапливается в виде песка , иногда в
г ром адных количествах. Р азновидностей ква рца очен ь
1 10

много. Мы р ассмотрим только некоторые из них, кото­
рые ввиду своей доступности могут быть использованы
в п ра ктической деятельности камнереза -л юбителя.
Одни камни настолько щедро рассыпаны бесконт­
рольной рукой п ри роды по поверхности земли , что бук­
вально на каждом ш агу встречаются у н ас под ногами.
Для п риоб ретения других необходимо п риложить неко­
торы е ста рания, разыскивая их в руслах рек, естествен­
ных обн ажениях горных по род или в отвалах ста ры х
вы работок.
Молоч и о-белый кварц. С реди всех р азновидностей
кв арца молочио-белы й н аиболее широко расп ространен
и наименее ценен. Белы й цвет минерала обусловлен
н аличием большого количества микроскопических тре­
щинок н мельч айших пузырьков, з аполненных жидко­
стью или газом. Если взять совершенно п розр ачный
кусок льда и не сильно , чтобы н е расколоть, уда рить
по нему молотком , то место удара п ри о б ретет молочио­
белы й цвет от мел ких, не видимых п ростым глазом
т рещинок . Такое ж е п римерн о явление н аблюдается и
в ква рце. Микротрещины повышают х рупкость камня
и создают повыш енную опасность его раскалывания в
п роцессе об работки . Поэтому мел кие и тонкие изделия
следует дел ать н е из белого хрупкого ква рца, а из более
п рочного монолитного белого ква рцита.
Р озовый кварц. Эта разновидность ква рца п ривпе­
кает вним ание своей нежной и теплой розовой окра­
с кой, которая может быть от бледных до я рко-розовых
тонов. К сожалению, розовому кварцу тоже п рисуща
трещиноватость, кото рая з атрудн яет дел ать из него
крупные вещи , несмотря на то что в изделиях камень
очень к р асив. В свое время на КольiВанской г ранильно й
ф аб рике из больших кусков трещи н о в атого розового
ква рца с т рудом удавалось вы калывать бездефектные
участки т а ких незначительных размеров, что годились
они лишь для изгото вления пасхальны х яичек, печаток
111

и д ругих некрупных поделок. Другой недостаток розо­
вого кварца - его обесцвечивание со временем. Особен­
но на солнце.
А вот образцы р озового кварца, полученные не из
сплошных м асс, а из целых кристаллов, как п равил о,
т рещиноваты не в та ко й степени, и меют более густую,
яркую и стойкую окраску и да ж е ч астично проз р ачны.
Но , к сож алению, такие кристаллы с равнительно редки.
Празем. Это н азвание получил полупроз р ачный или
п росвечивающий м ассивный кварц, окрашенный вкл ю­
чениями зеленых м инералов, мелких игольчатых кри ­
сталли ков актинопита или тонких чешуек хлорита , в
светло-зелены й цвет - луковый или яблочный.
В олосатики и с г лаза»

Немалый интерес для любителей камня - коллекцио ­
н е ров и особенно камнерезов - представляют своеоб раз­
ные, довольно редкие в п рироде минеральные образова­
ния, получившие н азвание волосатиков. Их еще имену­
ют сволосами В енеры», сежиными камнями», «стрелами
Амур а», игол ь чатыми камнями и моховыми хрустал я ми .
Обычно это водяно-п роз рачный горный хрусталь с вклю­
чениями тончайших игольчатых или нитевидных, п ря­
мых или п ричудливо переплетенных и спутанных кри­
сталлов д ругих минералов : рут ила , актинолита, т ремо­
лита , ту рмалина , гетита , гематита, хлорита и д ругих.
Они или редкими стрел ами п ронзают камень, или засе­
ляют его так густо, что перед а ют ему свой цвет. Так,
рутил окрашивает горный хрустал ь в красноваты й цве т,
т ремолит - в сереб ристо-серый - седой, а ктинопит и
хлорит - в зелены й, турм алин - т емно-серый и ч е рный.
В олосатики встр еч а ются обычно в виде галек, не­
редко сн а ру жи м атовых и сильно поцарапанных, имею­
щих очень непривл екательный вид. Б ез надлежащего
н авыка неопытный гл аз т акие гальки может поп росту
1 12

не з аметить. А истинная к расота волосатика раскрыва­
ется только после его шлифовки и поли ровки с одной
или нескольких сторон , когда ка мень становится п ро­
з рачны м .
К раз новидности волосатиков можно условно отне­
сти каменны е «гла з а :., хотя и меющиеся в них вкл юче­
ния к ристалликов д ругих минералов н астолько малы,
что п ростым гла з ом совершенно нер а зличимы. В п ри ро­
де существует немало камней , которые, будучи отшли­
фованы и отполированы в форме кабошон а, своим строе­
нием, цветом и его переливами н апоминают гл а з а жи­
вотных . Если п ри обработке п равильно ориенти ровать
камень, светящаяся точка, з акл юченная внутри, растя­
гивается в у з кую полоску, па раллельную длинной оси
кабошон а. При поворотах камня «гла з » оживает - по­
лоска перемещается внутри, словно н астоящий гла з
следит з а вами.
Иризация ка мня обусловлена отр ажением света
от мельч а йш их п а раллельна-волокнистых микроскопиче­
ских кристалликов минералов, в ч астности к рокидолита
или мельчайши х волосовидных т рубчатых пустот, О б ра­
зовавш ихея п ри ра з рушении или , как говорят геологи,
выщелачивании этих кристалли ков.
Б ольшинство и з вестных каменных «гл а з » состоят
или и з ква рца, или и з минералов его г руппы : агата,
халцедона, опал а. Все они обл ада ют переливчатостью.
Наиболее р асп ространен « кошачий гл аз» - кварцевый
с серовато- з елены м переливом. « Л ь виный глаз» - это
ж елтоватый или желтый ква рц . « Соколиный ( или я стре­
би н ы й ) и тигровый глаза» помимо кварца состоят и з
микроскопических волокон к рокидолита. В «тигровых
гл а з ах» они ч астично окислены и р а з рушены , в резуль­
тате чего т а кие «гла з а :. и меют характерны й з олотисто­
желтый , бурый или коричневый цвет. Птичьи же «гла з а»
(соколино-ястр ебиные) обл адают голубым , серовато­
синим и синим оттенками. Интересно, что п ри п рокали 1 13

8

Зака з 78

вании в огне «тигрового глаза» коричневый цвет n ре­
в ращается в очень вы разительный красный. « Совиный
глаз» - это гл азкавый концентрически-зональный агат
с небольш и м к руглым «зрачком» в центре. В создании
«ры бьего глаза» n ринимает уч астие nереливчатый опал.
Для полноты сведени й доб авим сю да еще «рысий
глаз», который, пр авда, выполнен не из кварца ш1и
его разновидностей, а и ризи рующего зелены м отливом
л аб радора. З аметим, кстати, что из плисового и ризи­
рующего мал ахита совсем петрудно изготовить устра ­
ш а ющего ви д а зеленый гл аз.
Кварцит

Кварцит - это мономинеральная, состоящая почти
искл ючительно из одного ква рца (до 95 п роцентов) гор­
ная порода, образовавшаяся в р езультате метаморфиз­
м а ква рцевых песч аников или песков. Многие ее меха­
нические и физические свойства, в ч астности п рочность
и долговечность, а такж е структура и текстура , зависят
от интенсивности и глубины той переработки, которой
подвергл ась первичная порода. П ри слабом метамор­
ф изме зерна ква рца н е успевают перекристаллизоваться
и кр епко спаяться друг с другом в одно родную монолит­
ную массу. П ри разбивании такого « неполноценного»
ква рцита в изломе обна руживается зернистое строение,
так как раскол п роходит всегда между ч астицами квар­
ца , сл агающими по роду. Строго говоря, ее даже нельзя
н азывать ква рцитом. С корее , это будет переходп ая раз­
новидность - ква рцита-песч аник.
З ато когда метаморфизм поработает н а сл аву, от
исходной породы, подвергшейся перер аботке, неизмен­
ным остается разве что минералогичес кий состав ­
кварцевый. Под действием высоких температур и г ро­
м адных д авлений зерна ква рца опл авляются и н астоль­
ко плотно сва риваются в сплошную монолитную м ассу,
1 14

что различить их в камне без микроскопа п рактически
невозможно. К тому же ч астицы ква рца по микроско­
пически м т рещинкам и пустоткам навечно соединяются
самым п рочным и к репким из всех су ществую щ их в
распоряжении природы цементов - кремнисты м. Пори­
стость ква рцита настолько мал а , что не п ревыш ает де ­
сятых долей процента. Раскалыва ется такой «н астоя­
щий» ква рцит со звоном, давая раковистый излом, ко­
торый п роходит, не разбира я, и по зерн а м , и по цементу,
так как они п редставляют собой ед иное, неразд елимое
целое.
Эт а сверхп рочность ква рцита делает его поистине
вечным камнем. Ни мороз ему не стр ашен , ни ж а ра,
не боится он ни ед ких газов, ни горячих щ елочей , ни
даже все растворяющей «ца рской водки», а к всесокру­
ш а ющему раз рушительному бегу в ремени остается со­
вершенно равнодушным. По долговечности и стойкости
с ним не может поспорить ни одн а из пород . Поэтому
если уж делать кому-нибудь на память ценный пода­
рок, который пережил бы тысячелетия , то лучшего м а­
териала для него, чем ква рцит, не сыскать. С амые ста­
рые, известные на земле кварциты и меют довольно
п реклон н ы й воз раст - около 2 ,5-3 миллиард ов лет.
Окраска камня может быть самой разнообразной :
о т сове ршенно белой саха равид ной д о темной разных
цветов. По внешнему виду, расцветке и распределению
ее в породе ква рцит больше всего похож на м рамор,
н о отличается от него п режде всего высокой твердостью,
р авной 7 , та кой же, как у ква рца (легко царапает
стекло) .
С давних пор из ква рцита изготовлялись различ ­
ные долговечные поделки, как м аленькие, т а к и мону­
ментальные. Н а п ример, кварцит ши роко использован
при постройке М авзолея В. И. Ленина, в интерьерах
Иса а киевекого и Казанского соборов и п ри создании
некоторых п а мятников в Л енинг раде. Одн ако в п режние
1 15

в•

в ремена ши рокому п ри менению кварцита как красивог о
и дол говечного облицовочно г о м атериала п репятствова ·
л а , ввиду его высоко й твердости, т рудность обработки .
А в а нтюри н

Авантюрин - разновидность ква рцита. Ег о отличи ·
тельная , ха рактерпая особенность - п рисутствие в плот·
но й мелко · или тонкозе рнистой просвечивающе й м ассе
тонких сверкающих чешуек слюды, г ем атита или г ети ·
та. Блестки п ри поворотах камня ме рцают золотистыми ,
красными или зелеными искрами . Отсюда становятся
попятными и дру г ие названия авантюри н а - искря к или
златоис кр . Цвет блесток з ависит от окра ски содерж а ·
щихся в камне вкл юче н и й . С ам же авантюрин окраше н
обычно в красновато-желтые , бурые или розовые тон а ,
хотя встреч аются и б елые камни. Наиболее редок и
потому ценится выше д ру г их цветных р азновидностей
авантюрин зелен о го цвета . Окр аска в нем обусловлена
вкл ючением чешуек зелено й х ромовой слюды фуксита.
Е ще одно н азвание - таганаит - дано по г оре Т а ·
г анай н а Юж ном Урале неподалеку от город а Злато­
уста, где находится к рупне й ш ее место рождение этого
поделочного камня.
Авантюрин еще ино гда и менуют «камнем л юбви»
и менее поэтично - «соб ранием любви ». Как пол агают,
наиб олее ч асто употребляемое н азвание камня ( аван ­
тюрин) возникло в связи со случ айно получивше й ся
стеклянно й его имитацие й . В ен еци ански й м астер , пл авя
ст екло, по рассеянности у ронил в распл ав из рядную пор­
цию медных опилок. Ко гд а стеклянная м асса остыл а,
нез адачливы й экспериментатор глянул н а содеянное,
удивился и возликовал : стекло с включенными в него
опилками как нельзя лучше походнпо на п р и родны й
до ро г ой камен ь зл атоискр, только вы гл ядело значитель­
но я рч е и красивее. С тех пор и скусственное а вантюрное
1 16

стекло, дешевое, и эффектное , наводнило мировой р ы ·
нок , бесцеремонно потеснив свое го натурального, п ри ·
родно г о конкурента.
Я шма

Соби рательны м те рмином яшма п ринято н азывать
к ремнистые по роды , твердые и прочные, устойчивые к
л ю бым видам вы вет ривания и состоящие почти целиком
из ква рца и хал це дона.
Гл авные отличительные особенности этого камня ­
его высокая тве рдост ь и разнооб разие окраски.
Т ве рдость обусловлен а очен ь плотным , сливным
стр о ением яшмы , где отдельные микроскопические зерна
квар ц а намертво соединены п рочным к ремнисты м це·
ментом. Они настолько малы , что рассмотреть их уда·
ется только при самых больших увел ичениях оптическо­
го микроскопа. Такая микротонкозернистая стру ктур а
я ш м ы обеспечил а ей однородност ь строения , относитель­
но высокую вязкост ь и бол ь шую соп ротивляемость исти­
ранию. Но не тол ько эти выдающиеся физико-механиче­
ские свойства камня вызвали к нему особую л юбовь
и без г раничную симп атию у м астеров-камнерезо в как
к п рекрасному деко ративно-поделочному м ате риалу.
Гл авное достоинство яшмы - ее окраска: бо г атая
по цветовой г амме, красивая и бесконечно р азнооб раз­
ная по рисун ку , то м атем атически ст рогому и четкому,
то фантасти ч ес к и-хаоти ч н ому и невооб разимо беспоря­
дочному. Гл ядя н а яшмы , кажется, что все цвета сол­
нечно г о спектра ( разве что кроме густо-синих тонов ) ,
как в чистом виде, так и во всевозможных сочетаниях,
смешениях и переходах один в д руг ой , впитали в се бя
эти камни.
С реди пестроокрашенных я ш м , пожалуй, наиболее
инте ресны та к н азываемые пейзажные, в которых соче­
та ния красок п ри родной расцветки созда ют картины ,
1 17

словно специ ально н аписанные умелой рукой искусного
м астера. В ста рые в ремен а пейзажные яшмы так и н а­
зывались - «картинные камни». Каждая «ка ртин а», как
п равило, и меет свое н азвание. Оно отражает то, что
сумел увидеть м астер после р аспиловки камня. Ч асто
бывает, что з рители с названием не совсем согл асны.
В едь эстетическое восп риятие такой п ри родной картины
строго и ндивидуально и з ависит от воображения и фан­
тазии з рителя.
Может быть, в этом и заключается живописная
тайна п ри роды . В своем творчестве она очень разнооб­
разна и неповтори ма. В ее распоряжени и - и тон кие
мягкие кисточки для ювели рных миниатюр, и ш и рокие
кисти для к рупных полотен.
Если мелкорисунч атые яшмы давно использовались
для мелких поделок - « красивых и весьм а упот реби­
тельных в хозяйстве вещей» , то яшма с крупным рисун­
ком или одноцветна я шла для создания монументальных
п роизведений пр икл адиого искусства. К таким в пе рвую
очередь можно отнести п рекрасные вазы и чаши, в раз­
ные годы сдел анные на Е катеринбур г ской и Кол ыванов­
ской г ранильных фаб ри ках. Сейчас большинство изделий
н аходится в Эрмитаже.
Для камнереза-л юбител я освоение яшмы как поде­
лочного м атериал а стоит н ачать с из готовления ка ртин
из пейза жной яшмы. Это потребует минимальных з атрат
т руда , так как обн а ружить в камне пейзаж п озволит
первая же его распиловка. Кроме того, поиски ка ртин
р азвивают воображение и п риучают чувствовать мате­
ри ал , п равильно его ориенти ровать п ри резке.
П осле п риоб ретени я некоторых н авыков в обработ­
ке твердых камней юный м астер может дел ать из яшмы
т а кие разнооб разные п р едметы, перечислить которые
п росто невозможно. В се з ависит только от творческо й
фантазии и трудолюбия умельца.
118

Гранит
К г ранита м относятся полнокристаллические, глу­
б инные, магмат и ческие п ороды, богатые кремнеземом.
Они являются самыми р асп рост раненны м и в земной коре
и наибол ее ч асто упот ребл яются в качестве ст роител ь­
н ого и деко ративно-облицовоч ного ка мня, креп кого и
до�1говечного.
По составу г ран и т - это полиминеральн ая по рода,
в сл ожении которой участвуют полевые шпаты (около
60 п роцентов) , ква рц (30) и темноцветные минералы ­
биотит и роговая обманка - об а вместе или каждый
по отдельности ( 1 0 п роцентов) .
По величине мине ральных зерен г раниты подраз­
дел яются н а крупно-, средне-, мел ко- или тонкозерни­
стые. Две последних р азновидности н аиболее крепки и
долговечны , хотя считается, что лучши м и декоративными
качеств ами обл ада ют крупнозернистые гр аниты. У пер­
вых п редел п рочности н а сж атие равен примерно 250 ме­
г ап аскалей , тогда ка к у к рупнозернистых он пониж а ется
до 1 20. Кроме того, крупнозернистые г раниты более
подвержены вывет риванию , в последних стадиях кото­
рого они полностью расп ада ются н а песок и глины.
Цвет гранитов обычно серый , от светлого до темно­
серого, и может изменяться от количеств а содержащих­
ся в н их темноцветных минералов.
К п ризна ка м хорошего качеств а г ранита как скуль­
птурного, строительного и декоративно-облицовочного
м атериала относится свеж и й (невывет рел ы й ) обл и к по­
л евого шпата , высокое содерж ание в породе кв арца и
н изкое - слюды. Ква рц у величивает п рочность камня,
а сл юда , н ао бо рот, пониж ает. Такой г ранит плохо о б ра­
б аты в а ется , сильно снижает свои физико- механические
свойства и почти совсем не п ринимает поли ровку. В след­
ствие этого совершенно не годится для обл и цовки .
Граниты ж е высокого качеств а п риним а ют зе ркаль­
ную поли ровку и не теряют ее десятки лет.
1 19

Прочность, р авномерность структу ры, одно родность
строения и окраски, а также разнооб разие цветовых
оттенков - все это дел ает г ранит вполне п ри годным
м атериалом для поделок камнерез а-любителя, п р ичем
дешевым и весьм а доступным. В этом отношении наи­
более интересны такие р азновидности гранита. как
рап акиви и особенно пегм атит.
Рапакиви ( или финляндский г ранит) . Это н азвание
буквально пе реводится. с финского как «гнилой камень».
От обычного гранита он отлич ается пятнистой порфи­
равой структу рой и буровато- розовым , красноваты м ,
иногда зеленоваты м или черны м цветом. Обильные в
камне округлые пор фиравые вкрапленники размером в
3-5 сантиметров состоят из розового полевого шпата ­
ортоклаза. Они окаймлены белыми, черны ми или зеле­
новатыми оторочками другой разновидности полевого
ш п ата - олига кл аз а. П ространство между вкрапленни­
ками выполнено ква рцем , полевым шпатом , слюдой и
небольши м количеством (не более 2 п роцентов) вто ро­
степенных минералов. По рфи рсвая структура и свое­
о б разный, не свойственный г ранитам цвет дел ают рапа­
киви ценным облицовочным и поделочным камнем.
П егматит. Эта своеобразная разновидность г ранита
п редставляет собою агрегат з акономерных, упо рядочен­
ных, веретенооб разных п рорастаний темноокр ашенного
дымчатого кварца в м ассе полевого шпата. В ростки
ориенти рованы в камне п римерно п а раллельна и и меют
один а ковое н а п равление. Е сли разрезать пегматит пер­
пенди кул я рно н ап р авлению их, то н а плоскости р аспила
б удут видны торцы этих п ро растаний в виде различных
по размерам фигур, очерт аниями напоминающих иеро­
гл и фы , клинопись или з агадочно-т аинственные шифро­
в анные знаки, похожие н а д ревнеев рейские письмена.
П о этой п ричине пегматит н азывают письменным гра­
нитом или еще еврейским , гр а фическим , ал фавитным
камнем. З а пест ры й рисунок у р альские горщики в старо1 20

давние в ремена и м еновали письменный гранит « ряб­
ч и ком».
К расота камня оп ределяется формой, размерами и
густотой расположения «письменных» знаков, а т а кже
степенью окраски дымчатого кварца и фон а, н а кото­
ром расположены «буквы». Окраска «страницы» может
б ыть белой, розовой или зеленовато-голубой. Чем конт­
растнее, четче «текст» , тем лучше. П ри рез ке письмен­
ного г ранита плоскость распиливания следует распол а­
г ать обязательно перпендикулярно к удлинению кварце­
в ы х в ростков . Это относительно нетрудно сдел ать, т ак
как они хо рошо видны на поверхностях раскол а. П ри
косо м резе рисунок « письма» изменяется в худшую сто­
рону, а п ри п а раллельном нап равлению прорастан и й ­
вообще исч езает. П ри изготовлении поделок из письмен­
ного гра нита нельзя з абывать, что в тонких пластин ках
ка мень легко колется по плоскостям спайности. Из-за
различия в твердости полевого ш пата и ква рца н аи­
лучшие результ аты п ри окончательной об работке (шли­
фовальной доводке и поли ровке) дает п ри менение алмаз­
ного аб разива. Он п репятствует появлению рельефной ,
« шагреневой» поверхности. При отсутствии тако го
аб разива перед поли ровкой необходимо как можно тща­
тельнее п роизвести тонкое з а ключительное шлифова­
н ие. И успех н аверняка будет обеспечен.

КОРОЛЬ МИ Н Е РА Л О В
И Е ГО «ЗАМЕС Т И ТЕ Л И »
АЛМАЗ И АЛМАЗНЫ П И Н СТРУМЕНТ

Ко рол ем м и н е ралов н аз ы в а ют ал м а з н е с п рост а .
Е г о и с кл юч ительн ы е оптические
свойст в а - сильный
блес к , высокое светоп рело м л е н и е и дисперсия ( разло­
жение белого света на его сост а вн ы е ч асти ) , а т а кж е т о ,
что его необычно редко н а ходил и в п ри роде , дел а л и
алм аз н а п ротяжении долг и х в е ко в исто ри и ч еловече­
ства с а м ы м дорог и м и з всех д р агоце н н ы х к а м н е й .
Достаточно с ка з ать, что к ру п н ы х а л м азов м а ссой бодее
400 ка р атов * н а йдено во всем м и р е менее т рех десятков.
Р а ньше ал м аз испол ьзовался исключительно для
ювел и рных у к р а ш е н и й и п редметов роско ш и , с и м во п и ­
з и ру ющих бог атство, вл а сть и м огущество. О н и был и
доступ н ы только сильн ы м м и р а сего - ко ро н о в а н н ы �1
особ а м и их п ри бл ижен н ы м , богате й ш и м из бог а ч е й .
Одн а ко гл авное достои нство а л м а з а з а к л юч а ется не
в его опти ческих к а ч ествах и даже не в редкост и н ахож­
ден и я , а в ис кл ючительно высоко й , не с р авн и м о й н и с
ч е м т в е рдости . И м енно он а гi ревр атил а этот м и н е рал
и з с р едств а удовлетворения п ресыщенного тщесл а в и я в
н ез а м ен и м ы й м ат е р и а л дл я и зготовления высокоп роиз­
водительного и н с т румент а .
Тве рдость ал м аз а п о ш кале Моос а р а вн а
* К арат - еди ница,
nринятая
ценн ы х к а м ней, р а в н а я 0,2 гр а м м а.

1 22

для

измерен и я

1 О , ко рун -

м а ссы

драго­

да - 9, топаза - 8, а ква рца - 7. Но это относительные
един ицы, только показывающие, что один минерал твер­
же или мягче другого. Если же твердость названных
камней вы разить в а бсол ютных единицах (мегапаска­
.а ях ) , то окажется , что алмаз тверже корунда в 5, топа­
з а - в 7 , кварца - в 10 раз ! А ведь кварц по твердости
не уступ ает многи м сортам стали.
В допол нение к своей неп ревзойденной твердости
алмаз обладает отл ич ной теплоп роводностью и низкими
коэффициента м и т еплового расш и рения и трения. Высо­
кая т еплоп роводность минерал а обеспечи вает быст рый
отвод тепл а из обл асти контакта алмаза с об рабатьшае­
м ой поверхностью и более н изкую температуру этой
зоны в сравнении с другими и нструментами. Незначи­
тельный к оэффициент теплового расшир ения способст­
вует бол ее п росто му, н адежному и долговечному з акреп­
л ен и ю минерала в оправе. Малый коэффициент т рения
п ридает алмазу особую долговеч ность - высокую стой­
кость на исти рание. Износостойкость его п ревы ш а ет
стойкость н а исти рание ко рунда в 90 раз, ква рца ­
в 1 000 раз, а всех остал ьных аб разивных матери алов в
сотни и тысячи раз ! П ри шлифовке алмазным порош­
ком тверды х спл авов его расходуется в тысячи раз
(до 3000 ) меньше, чем другого а б разива. Кроме того,
кристаллы алмаза им еют по разным н а п ра влен и я м
н еодин аковую твердость, ч т о дает алм азному и нст ру­
м енту в п роцессе работы способност ь самозатачиваться.
З н а я о таких выда ющихся «талантах» алмаза и п ри­
н и м а я во внимание к тому же его от менную химическую
стойкость, нетрудно понять, каки м ун и версальным и
н ез аменимым м атериалом дл я различных от раслей п ро­
м ышлен ности оказался этот з а меч ательный мине рал .
Одн а из самых ста рых п рофессий ал м аз а - быть
стеклорезом . Кристаллом всего лишь в один карат мож­
н о н а резать целу ю го ру оконного стекл а, п ри этом
общая длина рез а соста вит п римерно 400 тысяч кило1 23

метров, то есть в 1 О раз больше длины эквато ра зем­
ного шара. Для сравнения напомним, что у обычного
стеклореза га рантированная возможность тве рдоспл ав­
ного ролика ог раничивается резом длиной всего ли ш ь
в 350 метров.
Каждый , кто хот ь однажды пытался з абить гвоздь
в железобетонную стену, хорошо з нает, как нелегко это
сдел ать. П риходится подолгу п родалбливать ил и в луч­
шем случ ае п росверливать элект родрелью ды рку в непо­
датливом м атериале. А вот алм азное све рло, вращаясь
со скоростью несколько тысяч оборотов в ми нуту, вхо­
дит в железобетон, как шило в сливочное м асло.
Резец из ал маза п ри работе на тока рном ст анке в
1 50-200 раз и ревосходит по стойкости твердосплавны й ,
а п ри об работке и м пл ас�м асс оказы вается в 900 раз
производительнее его. Однl алмазн ая ф ильер а ( волока
для п ротягивания П f>ОВолоки ) заменяет от 60 до
375 твердосплавных. Алм азное буровое долото позво­
ляет п робурить столько метров, для п роходки кото рых
потребуется 7-8 тысяч долот, изготовленных из твер­
дого спл ава.
Из всех этих п римеров видно, что ал м азный инстру­
мент в сравнении с д ругими п роизводител ьнее и выгод­
нее в десятки , сотни, а то и в тысячи раз!
Искл ючительные способности минерала с давних пор
вызывали у л юдей неутолимое жел ание синтези ровать
т а ко й ал м аз, котор ы й по своим свойствам не отличался
бы от п ри родного. В ы р ащивать ал мазы пытались даже
средневековы е алхи мики. Но только в се редине теку­
щего столетия эти попытки наконец-то увенчались успе­
хом. С н ач ал а же 60-х годов в н ашей ст ране нал ажен
выпуск синтетических алмазов в п ромышленных мас­
штабах.
Чем ж е отличается искусственный ал м аз от при­
родного?
П режде чем ответит ь на вопрос , давайте посмотр им,
1 24

в каком виде, то есть форме и величине, применяются
алмазы в п ромышленности.
Для ювел и рных целей используются только качест­
венные, бездефе ктные, п роз рачные, наиболее к рупные
кристаллы, подда ющиеся по величине огранке - п ро­
цессу, в результате кото рого ал маз п рев ращается в
б рилли ант. Однако таких п ригодных для ювели рного
дел а кристаллов набирается всего лишь одн а пятая от
всей массы добываемых ал мазов. Остальные же 80 п ро­
центов идут на технические нужды , п ричем из них
75--80 п роцентов используется в раздробленном состоя­
нии в виде различной крупности по рошков.
П очему же п роизводственники п редпочитают исполь­
зовать не uелые, крупные кристаллы , а порошки? В ывод
совершенно ясен. Крупный кристалл, как бы вел и к он
ни был , имеет относительно маленькую обрабатываю­
щую кромку. Остальные ребра кристалл а оста ются «без­
ра ботными». Если же алмаз расколоть, то сум м а рная
поверхность кусочков значительно возрастет, и чем они
будут мельче, тем, естественно, больше их станет уч аст­
вовать в работе. П осудите сами. В одном ка рате алмаз­
ного порошка зерен раз мером 500 микрометров соде р­
жится 1 ,6 тысяч штук, величиною 30 микромет ров 2 миллион а , а п ри размере зерна в 1 микрометр 1 50 миллиа рдов штук, и у такого порошка сум м а рная
поверхность з ерен в 30 раз больше, чем у того, кото рый
имеет величину ч астиц в 30 микрометров.
Отсюда становится ясным, почему нет необходимости
синтези ровать крупные кристаллы. Действительно, з аче м
т рудиться над вы р ащиванием гигантов , если изготовите­
лями алм азного и нструмента они все равно будут стер­
ты в порошок? Самое гл авное то, что человек все же
научился изготовлять ал мазы в больших количествах,
удовлетво ряющих нужды п ромышленности . И пусть
синтетические камни по величине и оптическим свой­
ства м сове ршенно неп ригодны для ювели рного дел а ,
1 25

зато они обладают т акой же изумительной твердостью
и малой исти раемостью, как п риродные, а в некоторых
случ аях даже п ровосходят их. Так, н а п ример, п ри обра­
ботке п ри родного алмаза синтетическим оди н ка рат
последнего способен сошлифовать 2,5 карата н атураль ­
ного. В ообще же твердость искусственного ал маза
сост авляет от 40 до 1 0 1 п роцента твердости н ату раль­
ного. Но и даже самый « мягкий» синтетический алмаз
оказывается тверже всех остальных п ри родных аб рази­
вов. В некото рых же случ аях, н а п ример п ри обработке
чугуна или стал и, могут быть использованы только син­
тетические ал мазы.
Синтетический алм аз все больше и больше вытесняет
своего п ри родного собрата. Он изготовляется в таких
больших кол ичествах, что возникл а цел а я от расль п ро­
мышленности по п роизводству алм азного и нст румента.
В нашей стране сейчас вы пускается около 5000 всевоз­
можных его ти пов и видов, кото рые используются в два­
дцати двух отраслях на родного хозяйства.
Мы расскажем только о тех инструментах, кото рые
могут б ыть доступны юному камнерезу.
Это прежде всего порошки, п асты и ал мазные отрез­
ные круги (АОК) , попросту называемые алмазными
пилами .
Порош ки

Выпускаемые п ромышленностью алмазные порошки ,
независи мо от того, из каких ал м азов они изготовл яют­
ся, подразделяются между собой н а две г руппы : шлиф­
порошки и микропо рошки .
Разделение порошка на составные ч асти по крупно·
сти зерен на классы или так называемые ф ракции ­
очень трудоемкая и сложн ая технологическая операция,
от тщательности вы полнения которой з ависит качество
порошка.
1 26

В п ромышленности рассев порошка по крупности
зерен на кл ассы п роизводят не раздельно, а использую т
с разу целую систему сит, распол агая и х д руг под д ру­
гом. В результате только одной опе рации рассева полу­
ча ют необходи мое количество кл ассов с з аданным диа­
п азоном зернистости в з ависи мости от количества сит
и размеров их ячеек (отверстий ) .
Однако ситовому рассеву подвергаются частицы
т олько до оп ределенного размера, п римерно 50-60 мик­
ромет ров. Более тонкие по рошки раздел яют н а кл ассы
специальными пневматически ми или гид равлическими
способами. Т а к получ ают микропорошки, служ ащие для
особо точ ных и тонких работ. В обозн ачение м а рки
порошка входит дробь, числитель которой показывает
наибольший размер зерен в ми крометрах, а зн амена­
тель - наи меньший.
В дове ршение ко многим своим необы кновенным
качествам алмаз обл адает еще одним - большой «пры ­
гучестью». Вот почему ал мазный порашок никогда не
используют пр и работе в сухом виде. В п ротивном слу­
чае из-за большой «п рыгучести» зерен неизбежна поте­
ря значительной части порошка. Чтобы это п редотвр а­
тит ь, порашок п рименяют обычно в см еси с органиче­
ски м и ж идкостями - ке росином, бензином, а также с
ж и рными кислотами, кото рые, смачивая, обвалакивают
зерна алмаза и лишают их возможности п рыгать.
Пасты
Для более надежного удержания частиц, их связи
п рименяют специальные вязкие веществ а , кото рые так
и называются - связками. Порошки в смеси со сметано­
подобной, твердой или разжиженной м ассой носят на­
звание п аст. Для с равнения вспомните зубные порашок
и пасту. Дл я и х изготовления идет мелко р астолченн ый
мел , кстати говоря, п редставляющий собой также аб ра­
зивный м атериал.
1 27

Для п аст используется тонкоразмолотый и пере ­
измельченный, пылевидный по рошок, который неизмен­
но получ ается в больших количествах п ри дроблении
алмазов. Наибольши й размер ч астичек здесь не п ревы­
ш ает 60 микрометров. В з ависимости от зернистости
связующая м асса и этикетка емкости, в которую уп ако­
вана п аста, окрашены в соответствующий цвет. П асты
выпускаются с нормал ьной ( Н ) и повышенной (П)
концент рацией ал мазного порошка в связующей м ассе.
Концентрация вы ражается в п роцентах. По консистен­
ции (густоте) п асты могут быть м азеподобными (М)
или твердым и (Т) . К роме того, по х а рактеру жидкости,
которая может раство рять связующую м ассу, п асты
подр аздел яют на смываемые водой ( В ) , о рганическими
растворителями - бензин, керосин, ж идкие минераль­
ные м асл а, спирт и д ругие (О) и , н а конец, униве рсаль­
ные п асты , которые смываются и водой , и растворите­
лями (ВО) . Эти сокращения указаны на упаковке п аст.
Ал мазные п асты поступают к потребителям р асфа­
сованными в тюбики или ш п ри цы.
Алм азные пилы

Для камнереза-л юбителя алмаз н ая пила является
одн и м из главных инст рументов. Если алм азный поро­
шок для шли фовки и поли рования можно с успехом
заменить дешевы м и доступным ко рундовым или даже
квар цевы м песком, то равноценную з а мену алм азной
пиле подобрать п рактически невозможно. Конечно, при
нужде м ожно использовать обычные железные диски и
свободный сыпучий аб разив, как это дел али раньше до
наступления эры алм азного инструмента. Одн ако такая
замена будет выглядеть допотопной конней повозкой
рядо м с новеньки ми «Жигулями».
В едь алмазная пила увеличивает п роизводитель­
ность резки, сокращает расход элект роэнергии в 5-6 раз
1 28

и уменьшает ши рину реза в 2- 3 раза, что особенно
важно п ри р аспиловке некоторых ценных рисунч атых
камней, н а п ример мал ахита. К роме то г о, износоустой­
ч и вость алмазных пил в 60- 1 00 раз больше, чем карбо­
рундовых, самых твердых после алм а зных.
а)

5)

s

Р и с. 9. Ал м азные о трезные кр уги (АОК) , использ уемые кам:нереза­
м и·любнтелям и :
а ) внешн и й вид; б ) схематичесиий

разрез пилы п о диаметру

Из дисковых алмазных пил н аибольшее распро­
странение и п ри менение получили пилы с на ружней
режущей кромкой.
Такая пила п редставляет собою стальной диск, по
на ружной кромке кото ро го методом порошковой метал­
лургии нанесен слой, содержащи й алмазные зерна,
1 29

9

Эакаs 78

Таблица 2. Характеристика апмазных отрез ных круго в
Размеры в мм
D

50
80
80
80
80
90
90

90
90

1 00
1 00
1 00
1 00
1 00
1 00
1 25
1 25
1 25
1 25
1 25
1 25
1 60
1 60
1 60
1 60
1 60
200
200

200

200
200

1 30

j

d

12
12
12
12
12
12
12
12
12
20
20
20
20
20
20
32
32
32
32
32
32
32
32
32
32
32
32
32
32
32
32

1

н

0, 15
0, 15
0 , 30
0, 15
0 , 30
0 , 30
0 , 45
0 , 30
0 , 45
0 ;30
0 , 45
0 , 60
0 , 30
0 , 45
0 , 60
0 , 30
0 , 45
0 , 70
0 , 30
0 , 45
0 , 70
0 , 30
0 , 45
0 , 70
1 , 00
1 , 40
0 , 70
1 , 00
1 , 20
1 , 40
2 ,20

1

s

2,5
2,5
2,5
5,0
5,0
2,5
2,5
5,0
5 ,0
2,5
2,5
2,5
5,0
5,0
5,0
2,5
2, 5
2,5
5,0
5,0
5,0
5,0
5,0
5,0
5,0
5,0
5,0
5,0
5,0
5 ,0
5,0

з а п рессованные в металлическую связку - смесь порот­
ков медного (80 п роцентов ) и оловянного (20 п роцен­
тов) . Такая связка обознач ается М 1 .
Порошки, п ри меняемые для режущих к ро мок дис­
ков, могут быть как из п ри родных, так и синтетических
алм азов с величиной зерен от 630/500 до 50/40 микро­
метров и концентр ацией минерала в связке в 25, 50, 1 00
и 200 п роцентов. З а 1 00-п роцентную концентрацию
условно п ринята такая, когда в одном кубическом мил­
ли метре связки содержится 0,878 миллиграмма алмаз­
ного порошка.
К з а меч ательным качества м алмазных пил отно­
с ится их способность самозатачиваться. Зерна мине рал а
н астолько п рочно удержи в а ются связко й в алм азном
слое, что остаются в нем до пол ного их износа . В месте
с н ими исти рается и металлическая связка, обнажая
новые зерна, за прессова нные глубже. Для «правки»
пилы, ее «заточки» , достаточно лишь разрез ать ею не­
большой аб разивный б русок - н аждачный или корун­
довый.
Геомет рические размеры алм азных пил оп ределя­
ются четырьмя п а р а метр ами : н аружным диам етром - D,
диамет ром центрального посадочного отверстия - d,
толщиной режущей к ромки - Н и ее высотой - S (см.
таблицу 2) .
От резны е круги выпускаются с н а ружны м диамет­
ром от 50 до 500 миллимет ров. Камнерезы-л юбител и
испол ьзуют пилы, как п р авило, м алых диа метров, до
250 миллиметров. Более крупные пилы п рименять в
.uюбительских условиях нецелесооб разно.
П Р ОЧ ИЕ МАТЕРИАЛ Ы И И НСТРУМЕНТЫ

Алмаз п р и родный или синтетический является, бес­
спорно, лучшим и неп ревзойденным аб разивным м ате­
риалом как в свободном состоянии в виде порошка, так
131

и в связанном. И хотя е г о производят н добывают в
достаточно больших количествах, он все ж е недешев
даже для п роизводственных условий.
Человеку с давних пор б ыл и известн ы многочислен­
ные п ри родные а бразивные з аменители ал маза. Они
хотя и уступают ему в твердости, но способны об раба ­
тывать все твердые камни, кроме самого алм аза, кото­
рый обрабатывается только алм азом. К роме тог о, уче­
ные в последнее в ремя смогли синтези ровать п рочные
и крепкие абразивные м атериалы, по твердости превос­
ходящие своих п ри родных соб ратьев.
Как синтетические, так и нату ральные аб разивы
используются и в свободном состоянии в виде по рош ков,
и в связанном в качестве всевозможных инструментов.
Из п ри родных аб разивов позн акоми мся со сле­
дующи ми.
Хвощ - естественный п ри родны й аб разив расти­
тельного происхождения. Тот, кто соби рал герба рии,
н аверняка встреч ался с эти м невысоки м , до одно г о мет.:
ра, т равянистым растением, на стеблях которо г о че рез
оп ределенные п ромежутки располагаются мутовчатые
тонкие ветви. Н а ружный слой стебля п ропитан крем не­
земом. Это п ридает растен и ю особую п рочность и аб ра­
зивную способность. Однако в качестве абразива исполь­
зуют не все виды хвоща , а только так называемый
хвощ зимующи й , который р астет не н а болоте, а в лесу
н а сухих местах. После соответству ющей об работки его
п ри меняют для поли ров ки мягких камней.
Диатомит , и л и горн ая мука (инфузор н ая земля) ,­
рыхл ая или слабо сцементи рованн а я осадочная порода,
состоящая н а 96 п роцентов из п анци рей (оболочек)
диатомовых водорослей . Они выполнены водным крем не­
земом - оп алом . Остальн а я незначительн ая часть п ред­
ставлена обломочным и глинисты м м атериа лом. Цвет у
горной муки светло-серый или желтоватый. Ди атомит
о б разуется в водных бассейнах из ди атомитовоrо· ила.
1 32

Последни й можно также использовать как г отовый
а б разив для полировки мягких и с редней твердости
камней .
Т репел - так же, как диатомит, представляет собою
рыхлую ил и слабо сцементи рованную тонкопористую,
очень легкую осадочную по роду, но в отличие от диато­
м ита почти лишенную органических остатков. Она сло­
жена гл авным об разом сферически м и опаловыми или
иногда халцедоновыми глобулами размерами 0,0 1 0,02 милли метра. В незначительном количестве п рисут­
ствуют глинистые ч астицы, зерна ква рца и полевых
ш п атов. Л егко р асти рается в тонки й по рошок. Цвет т ре­
пела - от белого или сероватого до бурого, красного
или черного. П ри меняется трепел для поли ровки камне й
с редней твердости и твердых.
Из весть - минерал, окись кальция. В п р и родных
у словиях очень неустойчив и поэтому в чистом виде
вст реч ается искл ючительно редко. Искусственно п ри го­
товляется путем обжига известняка. П редставляет собою
мягкий и тонкий поли ровочный мате ри ал, обл адающ и й
твердостью около 3,5.
Гранат ы - г руппа довольно ши роко расп ространен­
ных в п ри роде мине ралов. Высокая твердость, способ­
ность п ри измельчении раскалываться на остроугольные
обломки , а также хо рошо п ри клеиваться к бумажной
и ли тканевой основам позволил и использовать г ранаты
в качестве аб разива как в свободном состояни и в виде
порошков, так и связанном в форме инструментов (шку­
рок, кругов и т. п . ) . Г ранаты устойчивы к вывет рива­
нию и поэтому нередко накапливаются в россыпях.
Н а Южно м Урале песчаные берега некоторых озер и меют
розовый или красноватый цвет. Это п ри рода щед рой
рукой рассы пала в больших количествах песок, состоя­
щий в основном из мелких обломков кристаллов крас­
ного г раната - п и роп а и ли альм андина. Такой ч истый
р авноме рно-зернистый песок без всякой его дополн и 1 33

тельной об работки п ригоден для шлифования в качестве
готового аб разива. Тве рдость гранатов 6,5-8,0.
Н аждак - тонко- или мел козернистая метаморфи­
ческая порода, состоящая из смеси корунда, м агнетита
и сул ьфидов, которые находятся в тесном срастании
друг с д ругом. Соде ржание корунда в лучших со ртах
наждака может достигать 60 п роцентов. Чем больше
в породе на ходится корунда , тем выше ее аб разивные
качества . Цвет наждака об ычно темный - черный,
темно-серый, черно-зеленый . Испол ьзуется как дешевый
а б р азивный м атер иал . Раньше, до первой четверти про­
шлого столетия, лучши м считался нажда к, доставляе­
м ы й с греческого острова Наксос в Эгейском море.
Одн ако в 1 830 году команди р Екатери нбургской гра­
нил ьной фабрики и Горнащитекого завода Я . В . Коко­
вин открыл в окрестностях Горного Щита коренные
месторождения высококачественного че рного н аждака,
не усту па ющего наксосскому. С тех пор ур альский наж­
дак пол учил название по имени пер воотк р ывателя ­
коковински й . Разработкой его ведала Екатеринбургская
г ранил ьная фабрика. Отсюда, со С реднего Ур ал а , он
отправлялся на д ругие гранильные фабрики - Пете р­
rофскую и Кол ывановскую и п родавался куст а рям.
Корунд - минерал, по твердости ( равной 9) усту­
п а ющи й тол ько алм азу. 1\'\ного столетий п роз рачные,
ра вномер но и кр асиво окрашен ные раз новидности ко­
рунда считались ювел и р н ы м и драгоценными камня ми.
Эт о ко р унд кр асного цвета - рубин, синего - сапфи р,
бесцветн ы й - лейкасапфир и др . Одн ако с освоением
п ром ышленного произ водства искусственных синтетиче­
ских корундов высокого ювелирного качества и х роль
как редки х и дорогих самоцветов значительно поблекл а.
Непрозрачные и сл або окр ашенные корунды сейча с
широко используются как высококачествен ный абразив­
н ый м атериал.
Все перечисленные абразивы можно без особых
1 34

т рудов отыскат ь н епосредственно в природных уело·
виях, н екоторые из н и х даже в готовом для работы
виде, то есть уже р аздробленными в порошок и более
или менее хорошо отсортированными по крупности час·
тиц постоянными или временными водными потоками.
В пр и нципе л юбой ка мень при соответствующей его
обработке ( измельчени и ) можно использовать для шли·
фовки и поли ровки более мягких камней. Взять, к при·
меру, все тот же широко распространенный и доступ·
ный гран ит, только не выветрелый и жел ательно мелко·
зернистый. Растолченный в порошок, который представ·
ляет смесь обломков довольно твердых ми нералов ­
полевого шпата и кварца, он будет впол не пригоден для
обработки большинства цветн ых камней.
Л юбой выпускаемый пром ышлен ностью в виде
порошков абразивный материал, неза виси мо от его
твердости и условий образования, будь он при родным
или синтетически м , предн азначенным дл я использов а ·
ния в свободном состоянии или изготовления из него
инструмента ,- весь он подразделяется на четы ре груп·
пы по крупности зерен - шлифзерно, шл ифпорошки,
микропорошки и тонкие микропорошки . В свою очередь
каждая группа дел ится на фр акции или кл ассы, кото­
рые обозначаются номером, хар актеризующи м ра змер
зерен.
Дл я м еханической обработки всевозможных м ате­
ри алов из э т их порошков производится свыше 12 000 раз­
новидностей абра зивного инструмента . Он раздел яется
на два типа - жесткий ( шл ифовальные круги , бруски ,
головки, сегм енты ) и гибкий, эластичный ( шлифоваль­
ные шкурки ) .
В жестких твердых инстру ментах отдельные зерна
порошка скрепляются какой-либо прочной связкой .
Шлифовальн а я шкурка - это слой абразивного
порошка , за крепленный столярным мездровым или син­
тетическим клеем н а бумажной или тканевой основе.
1 35

В зависимости от п ри меняемого клея шкурки могут быт ь
водостойки м и или неводостой кими. Для камнерез а бол ее
подходящи первые, так как они позволяют п роизводить
работы мокрым способом, кото рый п редотвращает пыле­
ние. Из ш ку рок н а тканевой основе наиболее п рочная ­
из бязи. Она и меет наибольшее соп ротивление на р аз рыв.
В обозначение м арки ш курки входит вел ичина зер ­
нистости а б р азивного м атериал а, его вид и другие дан­
н ые. Чем бол ьше номер, тем мельче п рименяем ы й в
ш ку рке порошок.
Однако и жестки й аб разивный инст румент, и шкур­
ки являются л ишь подспорьем в работе камнереза. Глав­
ными оста ются порашок различной крупности и алмаз ­
н ые отрезные круги.

САМ С Е Б Е М АСТ Е Р
П режде чем б раться з а са мостоятельное изгот о в­
ление станков, и нст рументов и п риспособлени й , давайте
коротко поз н акоми мся с некото рыми исти н а м и электро­
техники, знание которых нам поможет технически г ра­
мотно разобраться во многих воп рос ах. Поэтому, п реж­
де чем взять в руки д рель или напильник, соверши м
недолгое путеш ествие в увлекательны й м и р техники.

В ИЗ И Т Н А Я КА РТО Ч КА СТА Н КА

Для л юбого станка служебной рекомендацие й
я вляется его техническая характери стика. Не видя стан­
ка , по ней можно оп ределить не только что он может
делать, но и как он работает.
Для п ри мера разбе рем обобщенную х а рактерист и ­
к у ка мнерезного ст анка.
На з на ч ение стан к а

В этом пункте ук а з ывается , для чего п редназн ачен
станок и какие операции он может выполнять.
М отор

З десь п риводится марк а или тип мото ра, а т а кже
его технические да нные: род используе мого тока , м ощ1 37

ность потребляемая или н а валу, на пряжение питающей
сети , число оборотов в минуту и и ногда - вращающий
момент.
По роду ток а электро моторы подр аздел яются на
дв игател и постоянного и перемен иого тока. Наиболь­
шее рас простра нение получ ил и последние ввиду про­
стоты их конструкции и эксплуатации, а также надеж­
носпt . Кроме того, двигател и персменного тока могут
быть трехф азными и одноф азн ыми . В бытовой технике
применяются только однофазные, н а производстве же
используются преимущественно трехф азные электро­
моторы .
Для двигателей переменнаго тока иногда указыва­
ется частота тока . Но так как в на шей стр ане повсе­
местно принята частота в 50 герц, то он а в техн ической
характер истике может отсутствовать. И тольк о для спе­
циал ьн ы х двигателей, работающих на другой частоте
( н апример, 400 гц) , она обяз ательно особо оговар и­
вается .
Мощ н ость - один из важнейших пун ктов в харак­
теристи ке двигателя. Поэтому она у казыв ается всегда.
Как известно, мощность л юбого электротехнического
устройства определ яется произ ведением силы потреб­
л яем ого тока на на пр яжение пита ющей сет и :
P = l · U,

где Р - мощность в в аттах, 1 - потребляе мый ток в
ампер ах, И - н апряжение в вольтах.
Эта фор мул а справедл ива для цепей постоянного
тока, а дл я перемениого - л ишь в том случае, если
устройство, или , к а к его обычно н азывают, н агрузка,
в своей конструкции н е содержит катушек ил и конден­
саторов, н а пример осветительные л а м почки ил и электро­
н агревательны е приборы - утюги, плитки и т. п . Такая
н агрузка обл адает только а ктивным сопротивлением,
1 38

п ри которо м изменение в цепи тока и нап ряжения совпа­
дают по в ремени.
Если же в цепь перемениого тока включить катуш ­
ку и ндуктивности, например обмотки статора электро­
мото ра , то «согл асие» между током и нап ряжением
н а рушится.
Р азнобой в поведении тока и напряжения сохр анит­
ся и в том случае, если в цепь перемениого тока вкл ючить
конденсатор. Разн ица будет заключаться л ишь в том,
что в одном случае напряжение станет опережать ток, а
в другом - отставать от него. Про такое «рассогласова­
ние» в действиях тока и напряжения п ринято говор ить,
что они не совпада ют по фазе.
Вел ичину этого песовпадения выражают угло м q>
( ф и ) , измеряемым в гр адусах. Чем больше р ассогл асова­
ние, тем больше угол, и наоборот. Установлено, что от ве­
л ичины угл а зависит активная мощность л юбой электро­
установки. Чем больше песовпадение п о фазе напряже­
ния и тока, то есть чем больше угол q>, тем м еньше мощ­
ность устройства . Наи большей мощностью оно обладает
тогда, когда угол равен нулю, то есть расхождения меж­
ду током и нап ряжением нет вообще - по фазе у них
полная «согл асованность».
Ита к, сказа нное можно матем атически за писать
в виде фор мул ы :
Р

=

1 U Cos q> .
·

·

П ри из�1енении угл а от О до 90° его косинус умень­
ш ается от 1 до О. В электротехнике величину Cos <р на­
зывают коэффициентом мощности.
У эл ектромоторов различают мощность полезную,
которую отдает двигатель в процессе своей р аботы, и по­
требляемую и м из сети. Полезную ч а сто обознача ют как
мощность на валу. Соотношение между той и другой
довольно простое:
Р на валу
1 39

=

Р потребляемая 11
·

где 11

коэффициент nолезного действи я двигателя .
Потребл яемая мощность всегда больше м ощности н а
в алу, т а к как коэффициент полезного действия в л юбом
случае м е ньше единицы.
Дл я л юбительских камнеобрабатывающих станков
м ожно сч итать вполне подходящи
- м и двигатели с мощ­
ностью на валу 200-400 ватт.
Н а п ряжение бытовой электросети р авно обычно
220 вольтам.
Число оборотов вала двигателя в м инуту ( секунду)
обозначают цифрой, которая показывает, сколько полных
оборотов совершил ротор (якорь) электромотора за еди­
ницу врем ени ( минуту или секунду ) . Различают тихоход­
ные двигатели и высокооборотные.
Вр ащающи й момент двигателя хар а ктеризует спо­
собность п реодолев ать тор мозящее действие со сторон ы
нагру зки, или, nопросту, его силу. Для камнереза знать
вращающий мом ент имеющегося в его расnор яжении
дв игателя очень важно. Ведь чем больше м омент, тем
сильнее м ожно п р ижим ать каме н ь к п иле или к план­
шайбе, а также при менять р абочий инстр умент больше­
го ,аиам етра, что существенно р асширяет технологические
возможности станков.
Численно вращающий момент электродвигателя р авен :
р
р
М = 9550 - Н • М = 974 - К ГС · М ,
-

n

n

где Р - мощность на в алу двигател я в к иловаттах
( 1 квт = 1 000 вт) , n - ч астота вращения ротор а ( якоря )
в оборотах/м инуту.
Если у одного из двух одинаковых по мощности дви­
г ателей ч астота вращения будет в два р аза м еньше, чем
у другого, то вращающий мом ент у него окажется в дв а
р аза больше. Это непосредственно следует из формулы
враща ющего момента.
Е сли в р аспор яжении самодеятельного м астер а ока ..
1 40

жется трехфазный двигатель, а в квартира х п рименяется
только однофазная двухпроводн ая электросеть, то отча­
ив атося не стоит, потому что та кой двигатель может с
успехом работать и на одной фазе. Правда, при этом он
тер яет около двух третей мощности . Например, если тре­
буется получить мощность 300-350 ватт, то необходимо
взять киловаттны й двигатель.
Весь секрет з а кл ючается только в то м , как двиг а­
тель вкл ючить на од ну фазу и что для этого нужно сде·
л ать?
Трехфазный двигатель в своей неподвижно й ч асти,
называемой стато ром, имеет не одну, как у однофазно­
го , а три обмотки по ч ислу фаз. Протекающи й по ним
ток создает вокруг себя враща ющееся м агнитное поле,
которое, взаимодейс твуя с ротором, п риводит его в дви­
жение. При включении двигателя на одну фазу для
создан и я враща ющего м ом ента к а кую-нибудь из двух
оставшихся свободным и обмоток подсоединя ют через
постоянный бумажный или металлобум ажный конден­
сатор типа МБГ. Переключен ием конденсатора на дру­
гую обмотку осуществля ется р еверс двигател я - измене­
ние направлени я вращения ротора в обратную сторону.
З а нормальное вр ащение принято правое, то есть по ча ­
совой стрелке, если смотреть со стороны п р ивода ( на­
саженной н а вал м уфты или шкива } . Величина конден­
сатора зависит от мощности двигателя. Ор и ентировоч­
но она может быть оценена по формуле :
С=

P · I 09

2n{U1

(мкф) ,

где Р - мощность двигателя в киловаттах, И - напря­
жение сети в вольтах, f - частота в герцах. Для бытовой
электросети И =220 В, f = 50 гц. При этих ч исловых зна­
чениях напряжен ия и частоты форм ула п ринимает сов­
сем простой вид:
С= 65,8 Р ( мкф ) .
141

Раб очее напряжение конденсатора должно превы­
ш ать н апряжение в сети не менее чем в 1 ,5 р аза.
С хема вкл ючения трехфазного электродви г ателя в
однофазную (двухпроводную) сеть показана на р ис у нке.

.G

·
ш
: r
Лр

Лр

6}

�

�2201

Лр

Р и с. 1 0. Схема включения трехфазного двигателя в одноф азную
сеть:
а) треугольником; б) «звездой•

Т е х нологические характе р ист ики
О н и пока зыв а ют технологические возможности стан­
к а и в кл юч а ют в себя д а н н ы е , поясняющие не только
то, что можно о б р а б а тыв ать, но и к а к это дел ать. З десь
п р иводятся ил и м а кс и м альные р аз м е р ы обр а б атывае­
м ой дета л и, и л и вел и ч ин ы н а и большего перем ещени я ин­
струмента . Т а к , дл я ток а р ного ста н к а это будет наи­
бол ь ш и й д и а м етр з а готовки и ее дл и н а , дл я к ам не р ез ­
ного - м а ксим а л ь н ы е р а зм е р ы к а м н я . В этом пункте
н е р едко да ютс я возмож ные скорости п од а ч и р а бочего
и н струмента на обр а б атыв а ем ы й м атер и а л , а т ак ж е спо­
соб его охл а жден и я . В к а честве охл а ж д а ющей ж идкости
в к а м нерезн ы х ст а н к а х используется о б ыкновенн а я вода
ил и специ а л ь н а я эмульсия .
1 42

Габари т ы и масса станка

Под габаритами поним а ют м аксимальные р азмеры,
которые имеет станок в р а бочем положении (длина , ши·
рина, высота ) , а под массой - его вес. Одна из гл авных
задач конструкторов - это без ухудшения других техни­
ческих характер истик максим ально снизить вес. Ведь
совсем не безр азл ично, какое кол ичество металла пой­
дет н а изготовлен ие станка при серийном производстве
и каким способом его можно тр анспортировать: или уне·
сти под м ышкой, или вызывать грузови к и подъемны й
кра н для его погрузки.
Теперь, познакомившись с основными технически м и
хара ктер истиками, можно, засучив р укава, приступать
к самостоятельной постройке кам необр абатыва ющих
станков.

У Н И В ЕРСАЛ Ь Н Ы Я КАМ Н ЕР ЕЗ Н О -ШЛ И Ф О ВАЛ Ь Н Ы А
СТА Н О К Н А БАЗ Е К О М ПЛ ЕКТА «УМ Е Л Ы Е РУК И :.
Т И ПА К-1

Ком плект «Умелые руки», как сказано в его и нст·
р укции по эксплуатации, предназначен для резки л исто­
вых неметаллических материалов, заточки и нструм ента,
полирования р азличных п редметов и точения из дерева
в дом ашних условиях.
В ып ускаем ы й на за воде «Эле ктродвигатель» ком п­
лект и меет техн ические характеристики :
1 . Номинальное напряжение перемениого тока частотой 5 0 герц, волы
2. Потребляемая от сети мощность
в ваттах
3. Обороты шп и нделя (вала двигате ля) , об/мин
1 43

220
250
2720

/
1

". -

1

\
\
\
\
\
\
\
\
\
\
\
\
\
\
\
\
\
\

\j

Р и с. 1 1 . Общий вид камнерезного ста н ка н а базе комплекта «У м е ­
лые руки :.

4. На ибольшая то.пщин а р а зрезаемо го
м атериала, м м
б
5 . Наибольший ди ам етр п ротачивае­
мой детали, мм
40
6. Наибольшая длина п ротачиваемой
детал и, мм
1 30
7. Наи больший диаметр шлифоваль­
ного круга, мм
63
8. Масса в килограммах, не более
8,5
9. Габар итные р азмер ы, м м
1 60 Х З35 Х
Х 200
Следует заметить, что этот комплект пользуется
среди л юбителей м астер ить большой популярностью.
Мало того, они самостоятельно р асширяют и улучшают
его, приспосабливая к выполнению других технологиче­
ских операций. Ко многим способностям комплекта до­
б авим еще одн у : быть универсальным кам необра баты1 44

в ающим станком - р аспиловочным и шлифовально- поли­
ровоч ны м . При самостоятельной постройке ценно то
обстоятельство, что некоторые р аботы по изготовлению
деталей можно выполнить при помощи самого ком п­
л екта
.

BctJo из по:к:'{)щего
резер�у::,?!l t

_5

���==�==���

_7 -

�

1

�
� ----,�
�г�_�г-------�---г------�
1 =1=

Р н с. 1 2. Устройство камнерезного станка н а базе комплекта «Уме ­
лые руки:.:

l - резервуар для воды (грелка медици нск а я ком бинирован н а я с резиноnой
тр убкой дли ной около l , 2 м , краником и н а конечником ) ; 2 - краник; :'\ трубка резиновая длиной 250 мм и внут. диаметром 8; 4 - винт М4 Х 8 ( 2 ш т. ) ;
Б - кронштейн; б - ш а й ба Мб (3 шт. ) ; 7 - болт М6Х 1 5 (3 шт. ) ; 8 - кож у х
брызrозащитн ы й ; 9 - н а конечник; 1 0 - в и н т с nот а йной головкой и резьбой
п о всей дли н е стержня М4 Х 1 2 (2 шт. ) ;
1 2 - столик;
13 1 1 - н а кл адка ;
nлан к а nрижи м н а я ; l -4 - ш а й б а фигурн а я (2 шт. ) ; 1 5 - алмазный отрезной
кр уг (АОК) ди а метром 100 м м ; 1 6 - кольцо; 1 7 - гайка М8; 1 8 - га й ка ф и ­
гу р н а я кругл а я ; 1 9 - приемный резервуар ( пл астм а ссовый nосудный nоднос
р а змером 500 Х 340 Х 20 )
Пр име ч а н ие . На этом рисунке и других nоследующих н омера деталей, кото­
ры е сл едует изготовить, з а ключены в квадраты , а в кружк и - треб у ющ "е
не зн а чительной доработки (они или входят в комплект, или берутся готовы­
ми - nок у п н ы м и ) . Номерами без ра мок обозначены детали, которые берутся
готов ы м и .

К ам нере з ны й ст ано к

Этот ста н ок и м еет т а к и е х а р а ктер истики :
1 . Н а и больший диаметр отрезного
круга, м м
1 45

1 00
1 0 З аказ 78

ш

-1 �4.511U5

п

."

'"'1
_
1

�1

llf 20

"'

1
�
, ff .J1 _._шu.flllю тwию
!J
PIIJMepy def/1 8
>----'-

"<>

""
�

�... .

сто11ь 11/!11 о,оонJО

.

И6
.

@]

�� р

�
�
1

i

[!8]

IЩ ЦL
Сmrшь

5

�

М2 1

__

��
�:

:;s

@!! :",
�,�
,
А _:А_
-

�

VJII!I rmaлY)IIIIll J
(IJ!Ii diO,OOIIIOMIIHIIК)

To.tщuнq 2

@]

0

_z�Г

�- Е5

{'nJ(J/!b 11/111 0,00/IJ{f

..,
С5)

,4ЮjlQIIIO/OfVNiдi

�1;т. �JQ
J J � �j
PtJUHQ

PtJIINQ

Р и с. 13. Детали камнерезного станка на базе комш1екта «УмеJIЫе
руки»

Примечания. 1 . Размеры деталей 1 4 а и !ба даны для пиJI ( а.1 м а зных отрез­
ных кругов) с д и а м етром посадочного отверстия 12 м м .
изготовлении стальных деталей желательно использовать н ержавею­
щую сталь тиnа X l 8H9T
3. В сл учае, если посадочн ы й раз мер 20 м м у детали 14 окажется больше
требующсгося, его умен ьшить до необходимого, используя ком11лект
4. Н аконечник 9, краник 2 и резиновая трубка 3 входят в состав комбиниро­
ванной медицинской грелки

2 . При

бронJО шестщранна�
S•H

/

KQНVC NopJt fa

2. Глубина реза, м м
25
3 . Н а и больша я ширина отрезаемой
55
ч асти камня, м м
4. Подача м атериала на отрезной
ручная
круг
5. Охлаждающая жидкость
вода
6. Подача охл аждающей жидкости н а
пилу
самотеком
Внешний вид станка показа в на р ис. 1 1 , его устрой­
ство - н а р ис. 1 2, а его детал и - на р ис. 1 3.
Устройство для охлаждения пилы сделано из так
называемой ком бинированной грелки, продающейся в
л юбой а птеке. Устройство состоит из подающего резер­
вуа р а 1 , п одводящей трубки, кра ника 2, соединительной
трубки 3, н аконечника 9 и п р иемной емкости 1 9. Все
детали готовые, ф а бр ичного изготовления. Некоторые из
н их нуждаются лишь в очень небольшой переделке. Кра­
ник 2 должен плотно (туго) входить в паз кронштейна 8.
Для надежности крепления краника н а кронштейне ко­
жуха его следует после подсоединения трубок примотать
к кронштейну изоляционной лентой или м ягкой тонкой
проволакой - медной л и бо алюминиевой. В качестве ем­
кости 1 9, в которой скапливается отр аботанная вода,
используется обыкновенный посудный поднос. Поднос
лучше взять не металлический, а пластм ассовый р азме­
ром 500 Х 320 и г лубиной 20 м иллим етров.
Шли фо в а л ьно - полиров а льный станок

Его технические данные:
1 . Диаметр шлифовального и поли ­
200
р овального кругов, м м
0 ,85 р адиуса
2. Р а бочая зона поверхности круга
левое
3. Н апр авление вращения круга
1 47

10*

4. Частота вращения круга (от - до) ,
о б/мин
570- 1 200
5. Изменение ч астоты вращения круга плавное

Общий вид и устройство шлифовально-полироваль­
ного ста нка показаны на р исунках 1 4, 1 5, а его детали ­
на р исунке 1 6.

Р и с. 1 4. Общий вид шлифовально-полировального станка на базе
комплекта «Умелые руки :.

Станок предста вляет собою п р иставку к комплекту.
О н а состоит из основания 1 8 (рис. 1 5) , которое при по­
мощи оси 2 1 , двух кронштейнов 20 и 22, винтов 1 9, 9 и
планки 27 связано гайками 1 через п ружинные шайбы 28
с направляющим и 26. К основ анию 1 8 винтам и 9 кре­
п ится стакан 15 с шариковыми подшипникам и 14 N2 29
и 1 3 N2 20 1 и валом 1 2, а также п ри помощи винтов 8,
скобы 1 1 , с привинченным к ним кожухом -емкостью 6.
Н а конец вал а 1 2 нав инчивается опорный диск 4 с п р и ­
клеенной к нему клеем 88 резиновой н акладкой 5. В за­
висимости от выполняемой р аботы н а опорный диск 4
ставится или стальной шлифовальный круг или полиро1 48

г� -��
-- -

r---.a

- · ­
�� �
�_

__ _ __

j_

А_

_
__

г-J�

j �. ·
j4

, f;

)!J -,2- /-- ):Z:;
?t,

\,

,,.

\. 1

1

,/

'

' з- ,_;u·

;

--

!

'

,,

� � _:

811� ----- ��1
il/: �
[21]

�--

. +--. �с---=---'
:'1�
.

�-

-·

t9 / 2в

'!!'

;

1 [пJ
- 1

t

-

. - �j.�c�
_

---

fC

.... --- - 1

�-_J n
�9

; -�liJ
: ;: :r,�_,�

_!'!_

_tJ

:�j}j

__

\_

- '�'

/1�

-�;fi"
"l.-"C "

----2-;;----:_
- - -- · -

Рис. 1 5. Устройство шлифовально-полировального станка на базе коМПJI<>кта «Умелые руки> :
1 - гайка M I O (3 шт.) ; 2 - ша йба M I O ; 3 - круг войлочный nолироnальн ы i\ ; 4 - диск ведо � ы й ; 5 - н а ­
кладка н а ведомый д и с к ; 6 - кожу х брызгозащитн ы й ; 7 - уголок (2 шт. ) ; 8 - винт фигурный ( 4 шт. ) ; 9 винт M4 X I O с полукруглой головкой ( 1 0 шт. ) ; 1 0 - гайка М4 ( 4 шт. ) ; 1 1 - скоба (2 шт. ) ; 1 2 - вал; 1 3 шарикоnодшиnник радиальн ы й N! 201 ; 1 4 - шарикоnодшиnник радиальный Nt 29 ; 1 5 - ста к а н ; 1 6 - болт
М6 Х 40 (2 шт. ) ; 1 7- гайка Мб (2 шт. ) ; 1 8 - основание; 1 9 - болт M6X I 5 (4 шт. ) ; 20 - крпнштейн правы й ;
2 1 - ось основан и я ; 22 - кронштейн левы А ;
23 - ролик; 24 - шайба фигурнаJI (2 шт. ) ; 25 - гайка МВ;
26 - н а nравляюща я ( 2 шт. ) ; 27 - пла н к а ; 28 - ш а йба nруж и н н а я (2 шт.)
Примечание. Все болты и винты берутся с резьбой по всей длине стержня .

вальный - войлочный. Последний поджимается к опор­
ному диску 4 га йкой 1 через шайбу 2.
Вращение от вала электродвигателя к опорному дис­
ку передается через резиновый ролик 23 , зажатый меж­
ду шайбами 24, входящим и в состав комплекта. Величи­
н а прижима ролика 23 к накл адке 5 может регулиро­
ваться двумя опорными винтам и 16 с контрящим и гай­
ками 1 7. Недостаточный прижим вызывает п роскальзы­
ва ние рол ика по накладке, а слишком сильный создает
чрезмерную наг рузку на опорные подшипники двигателя .
Скорость вр ащения шл ифовального круга изменя­
ется перемещением всего устройства в пазах корпуса
в месте с н апр авляющими 26 в п редел а х 50 м иллиметров.
В р езультате увеличивается от 90 до 1 90 м иллиметров
диаметр окружности, описываемой рол иком 23. Это дает
возможность регулировать частоту вр ащения вала 12 от
570 до 1 200 оборотов в м инуту.
В ал 1 2 и стакан 1 5 - наиболее ответственные де­
тали, на тщательность изготовления которых надо обра­
т ить особое внимание. Точно выдержать «посадочные»
р азмеры - гнезда диаметром 32 и 26 м иллиметров у ста·
кана и участки вала диаметром 12 и 9 м иллиметров, на
которые «садятся» подшипники, без надлежащего опы­
та работы на токарном ста нке довольно затруднительно.
Отверстие с резьбой М8 в дне стакана 1 5 служит дл я
р аз борки устройства и смазки подшипников.

Р и с. 1 6. Дет али шлифовально-полировального станка на базе ком­
плект а «Умелые руки» :
i . Резиновую

н ал адку 5 н а клеить н а ведо м ы й дюралюминиевы й диск 4 кле­

ем 88.
2 . В инты 9, скобы

1 1 и гайки 10 поставить на клей БФ-2, эпоксидный и л и
густотертую м а сл я н у ю краску.
3. Перед постановкой подш иnники 1 3 и 1 4 заnолнить смазкой - солидолом.
4 . Величина приж и м а ролика 23 к н а кладке 5 ведомого диска 4 регулируется
при помощи болтов 16 опытн ы м n утем .

151

ШЛ И Ф О ВАЛ ЬН О - П О Л И Р О ВАЛ Ь Н ЬIП И КАМ Н ЕР ЕЗ Н Ы П
СТА Н О К П О В Ы Ш ЕН Н Ы Х Т Е Х Н О Л О Г И Ч ЕСК И Х
В О ЗМ ОЖ Н О СТ Е П

Этот станок способен удовлетворить м ногие нужды
любителя-камнеобр аботчика : н а нем можно применять
отрезные круги больших диаметров (до 200 м иллимет­
ров ) , у него бол ьшой р а бочи й стол для р аспиловки
камней.
К недостаткам можно отнести значительные габа­
риты и довольно сложное изготовление, которое требу­
ет умен ия р а ботать н а токарном станке. Хранить станки
следует в местах, недоступных сырости, чтоб не вызвать
коррозии деталей.
В универсальном камнерезном шлифовально-пол и ­
ровальном ста нке применен двигатель типа ДАО, обла­
дающий такими качествам и :
1 . Род nотребляемого тока
2.
вольт
3.
4.
5.

nеременный,
однофазный

Наnряжение частотой 50 герц,
Мощность на валу, ватт
Частота вращения вала , об/м ин
Н апр авление вр ащения

220
1 80
1 420
п р а вое

Этот двигатель широко расп ростр анен и нередко
применяется в различных электробытовых устройств ах,
в частности стир альных машинах. О н имеется в продаже
отдельно. Некоторые неудобства nри постройке ста нков
вызывает nр авое вращение его ротора , из-за чего необ ­
ходимо для креnления н а шпинделе ра бочего инструм ен­
та nрименять левую резьбу.
П р и использовании других типов двигателей с
иными га баритами и уста новочным и размер ами нужно
1 52

соответственно изменить р асстояния между посадочны­
ми отверстиями.
Шлифовально - пол и ровал ьны й станок

В нешний вид станка показан на р исунке 1 7, его
устройство - на р ис. 1 8, а детали - на р ис. 1 9.

Рис. 1 7. Общwй в�о�,ц шлифовально-полировального с т а н к а

Станок состоит из следующих основн ых деталей :
электродвигателя ДАО, закрепленного п р и помощи че­
тырех стяжных болтов 1 6 через п рокладки 1 2 и шайбы
1 1 н а основании 17 с ножками 1 4, насадки 25, шлифо­
в ального круга 3, кожуха 2 с втулкой 4, кр ы шкой 1 и

153

установочными болтами 6, пус кател я ПНВС- 1 0 со шну­
ром 20 и двухполюсной вилкой 2 1 . Кожух 2 установлен
на дви г ателе n р и nомощи кронштейнов 8, в отверстия

на tориNнпюАЬНОU
проtщии 1/tH�flliP
U ПIIOHШQiJ(JO CHJI/IIW

Р и с. 1 8. Устройство шлифовально-полировального с танка :
1 - крышка кож у х а ; 2 - кожух; 3 - шлифовальный или по.1ировальный кру г

( н есколько штук ) ; 4 - вту.'l к а ; 5 - зак.'lепка алюминиева я 3Х 10 ( 1 2 шт. ) ; б ­
бол т Мб Х 30 с р езьбой по всей дли н е стержня ( 4 шт. ) ; 7 - гайка Мб ( ! 2 шт. ) ;
8 - кронштейн ( 4 шт. ) ; 9 - гайка-барашек Мб ( 4 шт. ) ; 1 0 - электродвигате.1ь
ДАО ( Р = \ 80 вт, n = 1 420 об/мин ) ; \ \ - ш а й ба (8 ш т. ) ; 1 2 - прокладка (8 шт. ) ;
1 3 - винт М4 Х 20 с конической ( «nотайной:. ) головкой и резьбой п о всей длине
стерж н я (б ш т. ) ; \ 4 - ножка (4 ш т. ) ; 1 5 - гайка М4 (б шт. ) ; \ б - стяжной
в и н т двигателя (4 шт. ) ; 1 7 - основание; \ 8 - болт Мб Х \4 с резьбой по всей
дл и н е стержня (2 шт. ) ; \ 9 - угольник; 20 - шнур соединител ь н ы й (желате.'l ь ­
но в резиновой изоляции тип а ШР П С ) длиной \ ,5-2,0 м ; 2 1 - вил ка двух­
штыр ьковая ; 22 - винт М4 Х \ б с полукруглой годовкой ; 23 - стой к а ; 24 - пу ­
ск ател ь П Н В С - 1 0; 25 - н асадка.
Примечан ие. Детали \ \ , 1 2, \ б, 24 входят в комплект электродвигател я и n р и
продаже постав.11 я ются вместе с ним.

1 54

[!В

J)

i'_
1

-

�И]
'���'

0 fS4
0-ОКОАО zijij

,...

f"i'' :
_

_

;.� 011/6_ _ (/}6_ _

J

-

н

Дffllato tJJгOfliOM!IffliCJI uJ 0/IIO ­
ниние&ои шстрюпи

ю

;1:45"�

"!r/1 1 П
� f --1

i .--.: ..-,)

!

Otr/4epC!flJt ф f/! iJeAOfllb f/Q 60ify JAl'K­
mpotJ6/IгamMJI с ноm!lгон от O,OJ IJo qos
Стопь шесrпиzроннок rроJнерон
ПOiJ XAIO'I J2
UJzomo6umь при oiJ/1(}/j устано6ке
Стонь mo,rщuнw 4

�;-1

сч

'<>'

&'

RIO
----

20

_

,

'

..,

г - --

[JJ

���
_ 't�,

,/�)::,::::j ����=

l

.
?• 45�
_�s·=
,,=.;
�
L

1 R!OifЩU/10
- -----4 сп;онь

Ml2• t_5_ - _ '- ·· ,
(IIJO_j

АМШ1

060

f.inonь

1 - 1._ ___

�

.!__l�_ /

ФfО

Резшщ

'ТТ
�1
_ .

!(!(}

Р и с. 1 9. Детали шлифов аJIЬНо-полировальн ого станка
С оеди нение кожуха 2 с втулкой 4 п р и помощи заКJiспок 5 п р о извести н а клею БФ-2, эпо­
ксидном или густотертой м асляной кр аске, так же п оставить н а кожухе 2 установоч ные бол­
ты 6 с гайками 7.

котор ых входят болты 6, ф иксируемые гайкам и-барашка­
ми 9. Пускатель 24 уста новлен на стойке 23 , соединяю­
щейся с основанием 1 7 угольником 1 9. Ножки 1 4 креп ят­
ся к основанию винтам и 1 3 с коническим и «потайными»
головка м и и гайками 15 М4 Необходимо, чтобы головки
винтов были пол ностью «утоплены» - не выступали над
основанием 1 7. Стойка 23 привертывается к угольнику 1 9
двумя винтами 1 3, также имеющи м и конические го­
ловки и резьбу по всей длине стержня, н а которую
и звор ачиваются для прочности контря щие г айкп 1 5.
Пускатель 24 н а стойке 23 удержив ается двумя в и н­
тами 22 М4. Угольник 1 9 крепится к основанию 1 7 бол­
тами 1 8 Мб. При соединении кожуха 2 со втулкой 4
алюминиевыми заклепками 5 соприкасающиеся поверх­
ности кожуха и втулки перед сборкой необходимо про­
м азать клеем Б Ф-2 или эпоксидным. То же нужно сде­
л ать п р и з авор ачивании установочных болтов 6 и
гаек 7.
Кожух 2 изготовляется из алюм иниевой кастрюли
диаметром около 260 м м и высотой не менее 90 м м с тол­
щиной стенки 1 ,5-2 м м . Отверстия под з аклепки 5 диа­
м етром 3 мм необходимо делать совместно с дета.тrью 4,
когда втулка плечиками фланца войдет в отверстие диа­
м етром 50 м м в днище кожуха 2. В этом случае отвер­
стия во фланце втулки будут служить кондуктором ­
направляющими для сверла. При таком способе сверле­
ния обеспечивается абсолютно точное совп адение отвер­
стий на той и другой детал и.
Ш л ифовальных кругов 3 жел ательно изготов1пь
несколько, чтобы иметь возможность использовать п х
раздельно п р и р азных видах шлифования. Один и з них
служит основой для полировальника и дел ается дл я об­
л егчения толщиной 4-5 мм. К нему п р иклеивается п ол и ­
ровальник - войлочный круг диаметром 200 м м .
Ножки 1 4 - если в р аспоряжении м астер а найдутся
готовые, то в зависимости от р азмеров и конструкции их
.

1 56

крепление к основанию 1 7 может быть иным, чем показа­
но на чертеже.
Насадка 25 из готовляется из шести г р анной стали с
размером «Под ключ» 32 м м п р и одной установке, то
есть в п роцессе обработки деталь ни р азу не должна
выниматься из патрона токарно го станка. Этим обеспе-

Р

и с.

20. Общий вид камнерезного с т анка

ч ив ается соосность наружно г о цил индр а с резьбой
М22 Х 1 ,5 и внутреннег о отверстия насадки диам етром
1 4 м м, которым она напрессовывается на в ал двигателя.
Есл и п рименяется в станке дру го й двигатель, до­
пустим, более мощный, то диаметр е г о вала, габариты и
установочные расстояния между стяжными болтами 1 6
мо гут быть иными. В этом случае посадочное отверстие
в насадке 25 и отверстия диаметром 9 мм в основании 1 7
изм еняются в соответствии с диаметром вала и р асполо­
жением с тяжных болтов 1 6. То же самое относится к
установочным отверстиям на кронштейнах 8.
1 57

Электрическое соедин-ение пускателя 24 с пусковой
и р абочей обмоткам и двигателя выполняется, как пра­
в ило, на заводе -изготовителе. На р ис. 1 8 это соединен ие
условно показано стрелками.

,.
l

!
!
i

виаs

- - ;-16]
=fr===9il===r=-..Fi-f== - - �
-:-::-----J.",..,
_N_

Кам нерезный станок

Внешний вид и устройство камнерезного станка по­
казана на рис. 20, 2 1 , а его детал и - на р исунке 22.
Камнерезный станок и меет такие технические данные:
1 . Наи больший диаметр отрезного
круга, м м
200
2. На именьший диаметр отрезного
1 25
круга , мм
3. Диаметр посадочного отверстия
32
в круге, мм
75
4. Глуб и на реза, мм
5. Ра змер р а бочего стола , м м
460 Х 350

Р и с. 2 1 . Устройство к амнерезного стан к а (вид А, в ид Б) :
1 - ва л центра; 2 - вороток; 3 - обойм а ; 4- винт М4 Х 1 2 с nолукруглой го·
ловкой и резьбой по всей длине стержня (б шт. ) ; 5 - г а й к а Мб ( l б шт. ) ;
8 - ножка (б шт. ) ;
9 - гайка М4
6 - поддон ; 7 - опора ножки ( б ш т. ) ;
(6 шт. ) ; 1 0 - ви нт M 4 X l 5 (б шт. ) ; 1 1 - на правл яющая станины правая; 1 2 гайка -барашек Мб (7 шт.) ;
1 3 - болт МбХ 1 5 (24 шт. ) ;
1 4 - етойка стола
(8 шт. ) ; 1 5 - штифт ( м едная проволока й 1 ,5 и 1 = 30) ; 16 - муфта устано­
вочная ; 1 7 - ш а й б а установочная; 1 8 - алмазный отрезной круг диаметром
200 м м ; 1 9 - ш а йба прижимная; 20 - г а й к а ; 21 - поперечи н а станины; 22 напра вляющая стола правая; 23 - планка прижимпая (4 шт. ) ; 24 - вал ; 25 муфта соединител ьн а я ; 2б - опора двигателя передняя; 27 - опора двигателя
задняя ; 28 - кронштейн вал а ; 29 - основание кронштейна ( 2 шт. ) ; 30 - н а­
nравляющая стола лева я ;
31 - на правляющая стан и н ы лева я ;
32 - болт
М8Х 20 (4 шт. ) ; 33 - фиксатор; 34 - винт Мб Х 10 с конической ( « потайной:. )
головкой и резьбой по всей длине стержня ( 1 8 шт. ) ; 35 - стол; 3б - щека
кожуха (2 шт. ) ; 37 - крышка кож у х а ; 38 - корпус краника ; 39 - винт регу­
лировочн ы й ; 40 - штуцер; 41 - трубка резиновая (внутр. диа метр 8 м м , дл ина
1 ,2 м); 42 - кронштейн кожух а ; 43 - г а й к а М8; 44 - винт зажимной ; 45 электродвигатель ДАО ( P � l 80 вт, n = l 420 об/мин) ; 4б - стойка (2 шт. ) ; 47 направляющая кожух а ; 48 - заклепка алюминиевая 3 Х б (2 шт. ) ; 49 - шnйб:�
Мб; 50 - держатель кожух а ; 5 1 - ш арикоподшипник радиальный N2 200; 52 пентр ; 53 - шарикоподшипник радиальный N2 20 1 ; 54 - г а й к а контрящая
При мечания. 1 . Болты, крепящие крайние от мотора опоры ножек, пос.'!с сбор­
ки ста нины обрезать за подлицо с га й к а м и .
2. В случае прим енения другого двигателя ( ч е м у к а з а н о н а чертеже)
эле­
м енты его крепления к станине и з м енить согласно установочным размера м
мотора, а также и з м енить высоту кронштейна вала 28 и стоек стола 1 4 .
3. Щеки кожу х а 3 б п а ять к крышке 3 7 м ягким припоем.
4. В качестве привода к а м нерезного ста нка использован шлифовально- полиро­
вальный станок (см. рис. 1 7, 18) безо всяки х переделок.

1 59

г
1

�
::J-1

1 }i

'::.li=l
-.!

�
l

1

1

'Э·

j
�1

1

---1

1 �
._ · с,
� � 7'J
!

�

1
�

...1: t _ !

f/ �-

г

�

�

�
.'§

�!
!-- ·

�·
!.� .
� � :

А[

lвJ

1

1

1

--' z9J
-

� - � _ _:_:_-:-_:::: -

J!l...
1
. Jl)
·
,.. " '

-� �

1

:�

-

J

�
�

CAJ
•
...
•
С8

0:

1

1

•r
1

-

_
,

'

.

- !.5О__

- .

-ф
1

имло

- .7..?0
1
1\

_,

-- - - --

' /
. \,

, �-

_ _ ___ _

11
1:;

-

.

'

-

-

fll.l1N!,10Я <:t'llfOб,

C0{'11i..;.71b

/.;.J;.!l'''t>•l�'f �'ЦY.'f!f:J/Jйu"c'f

22

lJ

-_..,._,

:

1
-� - - .
.

1

1

?

i
1
:

-

��.!'

t-20Jcmaлhj_ZJj
Г,-1

�">1
.1
- -

----�� -

�

j

•l_t.""A 7'1U,0 -

:«еЛРЗО

1
�t
,

.

�
�
'

;_

1-

�·J ir

�

[_
.

к ii

..

�г ы�-

l 50j

15

<>1

JO
10
-- "'1
н
--t 06..,-

zom8� �
"'

J'.f _

, ,3 .,

-

!

��
-.;4-

/"fj
__

I!IOAMI

IJ

460

J :::;

_._ !ОО -L

...--

--:

•

f-

OmiJ I/!J.f

OiJHШi iJI!I!IOAll

fQ_i111_
14. 6.2

1!0_

_

__

100

_ ..j

�

�
�'

"•

80

Зl'нко6ать fOgml

1 JY - ;__Joo

�- �'

.

-

· - --;-- .._ _____.
j__
!!(! � _ too_ _,

•. '

1

Ст опь

{а, б}. Детали камнерезного станка

1

-r- - - - +-т

Толщv.•а

J

,

1
8 �
� 0 1'-1s """

:- -

''"

г.;;-J-

--

-

,..

1'

1•115" .

:_�

-1
�
�

��: : �;Qr.

t.L',
Lm

Lhi

25 �..j

S! 1
.1 .

о

__j_

;:16 -!
zs

.1

:-

-�

JЧ .

Сталь

rшJ

.... ..

1

..., ! i
't � 1.
,

tHDAai!I<O_

.

бронJа

J

.

L

�1

-

•

j_

2

_

z·�s·

-r

ll
�

,

t

СтаАЬ

- 6.5- / :.2-Ц
�

1
,, 1
�--- �

I;J·:

.1�� �: .
r�г

!

- -- - ��
1 1.5

.

'

Спю11ь . Толщипа 0.8-(0 ДеmОА• co�tJv•Rttrl<?
С dfJm, Jб Пра /!()Mf/IЦ(/ ПЦU�tl

т.
�' � � :

�

01•

·
-"'
Jf___
ГJ7i '_ ___ 2'10__ _
1
1

L

��

1

-

i 21JXшv

1

:;;:::.��

t:4s_ бопнш шест11гра"2tpulllt! на6 s - tlt

l

-il

1

�

� тцs,.�-1-zqш"''·

-.�
�-

!f

-

�i -:
"J.t
.
-1

21 -

1
'- - 2�-, �

(_,.1

�
"'

СтоАь. Толщuн« 0.8-{О.

-i-

..,,
'-'Ц,_

•

l!ellllllb

60

l�

,А'!{)_

•

-1

1

г .

ma�� s
н

Столь. Толщuнц 2

' •'

__;.

h
'·
·1 -�1

l��� - -

� "'к,f__
:,..

66

с

I-.Zp8QЩ 2

Гl

2om.1!l)J.f _

�-

'"'

�sJ

•

'.z.5

i l ·. - - - , - - ,\' - -- - - - L
flr

"1

...

1

·-.

_ _

1 fолщш ю 8- !О
1

'

-,;;;---

-- - -

-

__

- ---

}_ �--�L__.� ; ___

Р и с,

-0

·� �

-

. _- _ __ _ г.
.'·.,
•

2.':_

L

��

JomWб.-!_ -ф 1 �j
- _ _'$.._21Nllz1
: 15
9JMJ L
25
__ _
Сто"'' <МА<о/Jцк l5•2>•J
._

-

'•

180

t. 4q:n� МВ
...

·- -

',_,' 1 '; i
'

1
•
.

;

1 �6.5
l ;/ JOI!!/J
Стиль

[t

. .,

Гбl
L':J

Толщинп 5

1

- i;�:,[-

��&c;'f "
l
itl

.'!}

с"= -

�
�------'L-----r
i t.'JO

,�

[?J 1 ·

.....

1

Q

1

,. ...,
�,1
.-

�� � v·

10

.

� Чj

:вс

��---,� .];< ; - . l1

Г1 -

'

.1

.

��

�- L. �..

бро•Jо

. !.

[ 1

?!J ..

'1
�
-

[

<>i

__

' --

.

,,

_

g

ш
·

2-t�"'r

"'_; _

:::::;
-�

::

�
�

�;:

�л� J
•

__

65_

-��
--

®

кру г

6. Подача м атериала на отрезной
7. Охлаждающая жидкост ь

8. Подача охлажд а ющей жидкости
9. Габариты станка (без поддона )

вручную
вода
самотеком
7 1 0 Х 380 Х
Х 280

Теперь остается дело совсем з а немно г им : из гото­
вить детали и собрать станок. А далее будет самое ин­
тересное. Испытывая станок в р а боте, вы наверняка вы­
явите ег о положител ь ные свойств а и слабые стороны.
Устр анить плохие качества и усилить хорошие - даль­
нейшая задача дом ашнег о конструктора. Может б ыть, с
этого и начнется творческое, увлекательное путешествие
в бол ьшо й мир современной сложно й техники.

П О ДС О Б Н Ы Я Ц ЕХ КАМ Н ЕР ЕЗ А

М ожет быть, слово « цех » звучит чересчур г ромко
и сле гка непр авдоподобно, так как все е го оборудование,
инструменты, п р испособления и м атериалы свободно
умеща ются в старом портфеле или упаковочной коробке
из-под сапо г. Но все-таки содержимое это й обувно й ко­
робки - своеобразный дом ашний цех.
Ч то же он должен в себе заключать?
П омимо абраз ивных инструм ентов и м атер иалов,
служащих для резки, шлифования и полировки , лю­
бому камнерезу-любителю п риходится иметь дело с м а ­
стиками, клеящими составами, охлажда ющими, р аство­
ряющими и п ромывающими жидкостями, а также сма ­
зывающим и средствами.
М астики
О ни служат для <залечивания» - штуковки естест·
венных п риродных или случайно Получившихея п р и об·
162

р аботке дефектов кам ня - трещин, каверн, пор, сколов.
Самые nоnулярные и расnространенные в nрошлом м а ·
стики - это составы н а основе канифоли, или, по старой
терминологии камнеобработчиков, гарnиуса.
Для очень светлых камней м астика имеет следую·
щий состав (цифры означают весовые единицы) :
Канифоль 1 30,
nыль белого м рамора или гиnс 90,
цинковые бел ила 30-40.
Для цветных, не очень тем ных камней состав м а­
стики такой же, но в качестве третьего комnонента ис­
nользуются не цинковые белила, а кр асител и nод цвет
камня. Пр и подборе цвета м астики путем добавлен ия в
нее nорошка того же кам ня, который штуфуют, необхо­
димо провер ить, совпадает ли цвет у него в порошке и в
куске.
Наконец, дл я тем ных разновидностей пород пр иготовлялась такая м астика :
Ка нифоль 1 00,
шеллак 1 00,
сажа обыкновенная 30.
Пользование канифольным и м астиками связ ано с
некоторыми неудобствами. Они заключаются в том , что
nри изготовлении м астики ее компоненты n р иходится
разогрев ать до тем пературы плавления канифоли, а саму
штуковку необходи мо производить горячей пл астичной
м ассой, пока она не остыла. Кром е того, для лучше й
адгезии - прилипания мастики к камню - последний р е­
ком ендуется также на греть, что не всегда безоп асно для
его целости и прочности. Канифольные м астики в довер­
шение ко всему хрупки и не очень устойчивы к воздей­
ствию влаги.
От этих недостатков в полной м ер е свободны ма­
стики н а основе эпоксидной смолы.- Благодаря высоким
технологически м качествам, универсальности и доступ1 63

ности, они все более и более завоевывают симпатии лю­
бителей м астер ить.
В продажу поступают эпоксидны е м атер иалы двух
р азновидностей - клея и шпатлевки. Клей поставляется
в виде раздельно упакованных эпоксидной смолы и от­
вердителя. UU патлевка отличается от клея только тем,
что в смолу добавлен какой-либо хим ически нейтраль­
ный наполнитель, п р идающий ей консистенцию густой
сметаны или зубной п асты. Как смола, так и отвердитель,
не смешанные друг с другом, могут храниться п рактиче­
ски неогр аниченно долгое время. Но стоит их смешать,
как начинается их полимеризация - химический п роцесс,
в нешне выража ющийся в отвердевании смеси. Оно про­
исходит в течение определенного времени, после которо­
го отвердевшая м асса становится м еханически и химиче­
ски стойкой, не поддающейся воздействию воды, м асел,
бензина, разбавленных кислот и щелочей .
Эпоксидную ш патлевку по консис:rенции м0жно
считать готовой м астикой для штуковки. Остается только
подобр ать к ней подходящего цвета кр аситель. Это де­
лают так же, как при изготовлеиии к анифольных м астик.
Для п ридания н еобходимой густоты м астике в эпоксидный
клей добавляется наполнитель в количестве п римерно од­
ной трети объем а клея.Об ычно н аполнитель дел ают из та­
кого же камня, что и «залечиваемый» . Желательно , что­
бы цвет у них был одинаковый. Штуковка подобна штоп­
ке - ч ем меньше она заметна, тем, р азумеется, лучше.
М астику на основе эпоксидной смолы готовят не­
посредственно перед ее употреблением и в таком коли­
честве, чтобы вся она была изр асходована, так как ос·
тавшаяся масса для п овторного употребления становит­
ся непригодной. Смолу смешивают с отвердителем s
отношении 1 О : 1 , добавляют туда краситель и ср азу же
пускают в дело. Пр и таком соотнош ении компонентов
отвердение н аступает примерно через 1-3 часа, а пол·
ное - через 24 ч аса. Излишки незатвердевшей м астики
1 64

убир а ют ветошью, смоченной в ацетоне. З атвердевшую
же м ассу уже ничем р астворить не удается. Е е снимают
только механическим п утем.
Штуковк а считается качественной, есл и м астика
полностью плотно заполнила дефектные по.тюсти без на­
плывов, в ыступов или впадин.
Клеи

Они п р именяются в камнерезном деле для пр иклеи­
вания полировальников на круги, а также соединения де­
талей п ри сборке изделия в одно целое. Из м ногочис­
ленных р азновидностей выпускаемых сейчас п ромышлен·
ностью высококачественных клеевых составов, вполне
пригодных для использования в практике самодеятель­
ного дом а шнего м астера, следует особо отметить два ­
эпоксидный клей ЭД-20 и клей м арки Б Ф -2.
Склеивание эпоксидным клеем очень п рочное: со­
противление на р азрыв соединенных им поверхностей
достигает 45 Мн/м2• Эпоксидные клеи применяют без
страх а даже в строительстве для склеивания железобе·
тонных конструкций мостов.
В п р а ктике самодеятельного м астера очень часто
возникает необходимость иметь клей в очень м аленьком
количестве, допустим , несколько капель. Приготовить
т акую м изерную дозу смеси смолы и отвердителя с точ­
ным соблюдением рекомендуемого соотношения между
ними не так-то просто. Выйти из затруднительного поло­
жения у мельцу поможет простое п риспособл ение дозатор, которое позволяет смешивать компоненты клея
в сколь угодно м алых количествах (описание дозатора
помещено в журнале «Моделист-конструктор» N2 2 з а
1 98 1 год) .
Конечно, хорошо, что эпоксидный клей так крепко
склеивает. Но, с другой стороны, что делать, если склеи­
лось не так, как хотелось, и кра й не было б ы жел ательно
1 65

детали р азъединить и п ереклеить по-новому? Как быть
в таком случае? Наверняка камни поломаются п р и по­
пытке и х р азъединить, особенно если они тонкие.
Клей БФ-2 в подобных ситуациях оказывается бо­
лее удобным. Это тоже высококачественный универсал ь..
ный водостойкий клей, п редназначенный для склеивания
многих м атери алов, в том ч исле и камней. Что он собой
представ.riЯет, как им пользоваться и правильно приме­
нять, доступно разъяснено в п р илагаемых к нему инст­
рукциях. В отличие от эпоксидного клей БФ - 2, уже давно
в ысохший, как говорят, «схватившийся », при нагревании
до определенной температуры способен р азмягчаться и
частично терять прочность сцепления. Такое качество его
следует р ассм атр ивать, несомненно, как положительное.
И м нередко пользуются дл я разъединения склеенных де­
талей .
Ка м нерезу ч асто пр иходится обра батывать та кие
м елкие издел.ия, н ап р имер вставки в сережки для кук­
лы, что их практически невозможно удержать в руке.
В этом случае на помощь пр иходят всевозможного вида
и размеров держател и, на которых маленькие камни кре­
пятся специальным клеем -м астикой. Использовать для
этой цели эпоксидны й клей и клей БФ-2 нецелесообр аз­
но. Поэтому используют такие клеи-маст и ки, которые в
р азогретом состоянии пластичны и клейки, а по охлаж­
дении отвердевают. В их состав входит сургуч и шеллак.
Пр авда, можно пользоваться одним шеллаком или од­
ним сургучом, то есть тем, что в данный момент имеет­
ся под рукой . Сургуч более доступен, но соединение им
недостаточно прочное - камень в п роцессе обработки
может от держателя отп асть. Шеллак - это п р иродная
смола животного происхождения. Он практически нера­
створим в воде, бензине, жирах и м асл ах, но хорошо
растворяется в спирте. Как шеллак, так и сургуч п р и на­
грева нии р азмягчаются и плавятся, а п р и остывании ­
отвердева ют. Поэтому держатели кам ней п редп.очтител ь·
1 66

нее дел ать металлическими. Металлы, как известно, хо·
рошо проводят тепло. Для сн ятия уже готового, обрабо·
танного камня лучше всего нагрев а ть с а м держа тель, а
не камень, что удобнее и безопаснее для последнего (см.
р ис. 23) .

Р и с. 23. Съем обработанного
камня с держателя путем его
нагревани я

В с п омогательные технологические составы
Охлажд ающи е жидкости. В п ро и зводственных уело·
виях для охлаждения р абочего инструмента и обрабаты ·
ваемого камня используют специальные эмул ьсии. Кам­
нерезы-л юбители р а ботают с обыкновенной водой. П р ед­
почтительнее вода, загрязненная мазутом и отходами
производства (м аслами) , так как чистая вода при резке
к амней п илой на очень больших оборотах сильно р аз­
брызгивается и р аспыляется в воздухе. Для снижения
этого нежелательного явления любители часто добавля­
ют в воду н ем ного обыкновенного м ыл а. Мыльный р аст·
вор р азбрызгивается и р аспыляется м еньше.
Р аствор я ющие и п р омывающие составы . В кач е­
стве таковых л юбители в домашних условиях чаще всего
используют ацетон, бензин и спирт. Аuетон - бесцветная
прозрачная жидкость с характерным резким зап ахом.
В л юбых отношениях он смешивается с водой, эфиром,
спиртом. Самодеятельному камнерезу, пользующемуся
бензином как р астворителем и п ромывающей жидкостью,
1 67

nрименять автомобильные этилираванные бензины лю­
б ых м а рок н е следует воо б ще, так как они ядовиты. От­
личить этилираванный бензин от п ростого очень просто:
этилираванный бензин любой м арки всегда окрашен в
какой -либо цвет. Неэтилированный бензин б есцветен и
nрозрачен. Дом ашнему умельцу лучше всего пользовать­
ся очищенным, качественным бензином для зажигалок
или м арки « Калоша». Спирт - тоже отличная растворя ­
ющая и промывающая жидкость, вдобавок еще дезин­
фицирующая.
Все перечисленные жидкости, особенно бензин, го­
р ючи и огнеопасны. Поэтому р а ботать с ними нужно не­
п ременно вдал и от огня в хорошо проветриваемом или
вентилируемом помещении. Пр исутствие в одном кубиче­
ском метре воздуха паров бензина в количестве всего
лишь 1 00 граммов превр ащает такой воздух во взр_ывча­
тое вещество. По са нитарным нормам ПДК (предельно
допустим а я концентрация ) паров бензина в воздухе -­
от 1 00 до 300 м г/м3• Отсюда становится nопятным, на­
сколько осторожно нужно обращаться с легкоиспаряю·
щим ися, в редными для здоровья жидкостями.
Смазывающие средст ва ( масла ) камнерезу -л юби­
телю желательно иметь двух типов - жидкое и пастооб­
разное. Первое чаще всего в продаже известно как м ас­
ло для швейных м ашин. Ко второму типу относится м но·
гим хорошо знаком ый солидол, или тавот. Л юбой владе·
лец велосипеда отл ично знает, для чего служит смазка.
Ну, а камнерезу, р абота ющему на станках, иметь сма­
зочные м атериал ы под рукой тем более нео бходимо. Ведь
недаром же среди м астеровых л юдей издавна б ытует
nоговорка : « Каждая м ашина любит ласку, хороший уход
и см азку».

КАК с В ЬI РАСТИТЬ:. KAMEH H ЬI R Ц В ЕТОК

Цел ь этой гл авы - показать, как пр авильно «поса­
дить» каменный цветок, чтобы о н не только просто «вы­
рос», н о обязательно «расцвел» по законам красоты.
Каждый знает, что расцвет наступает не сразу. Сначала
появляются почки, затем л источки , а уж только после
этого, наконец, цветочки. Пр и большом старании и тру­
долюбии непрем енно будут и я годки.
И з всех многочисленных операций обработки кам­
н я мы расскажем только о самых важных - резке ( р ас­
п иловке) , шлифовке и полировке , н адеясь при этом , что
о более простых читатель догадается сам, а трудные бу­
дут ему доступны, когда он п р иобретет некоторый тех­
нол огический опы т в общени и с кам нем.
Л юбая работа на камнеобрабатывающих станках
связана с повышенной влажностью, руки м астер а всегда
м окр ые, поэтому существует вполне реальная возмож­
ность пор ажения электрическим током. Чтобы исключить
электротравмы при р а боте н а ста нке с электрическим
п риводом , необходимо строго и неукоснительно соблю·
дать п р авила техн ики безопасности. Никаких исключе­
ний из них ни для кого и н и при каких обстоятельствах
быть н е может.
П р ежде всего нужно обязательно выполнять все
требования техники безопасности в эксплуатации того
электроустройства, на базе которого вы будете делать
свой станок. Они обычно бывают в з аводской инструкции
по использованию этого устройства.
Кроме того, необходимо соблюдать следующие обя­
з ательные требования :
к атегорически з апрещается р абота со станком в
ванно й или туалетной комнатах ввиду н ал ичия в них по·
вышеиной влажности, а также в помещениях, имеющих
зем ляной или металлический токопроводящий заземлен·
ны й пол ;
1 69

поддон со станком необходимо располага'Гь на ров­
ном , устойчивом , сухом токонепроводящем основании;
принять все необходимые мер ы, чтобы полностью
исключить во врем я р а боты на станке прикосновение р а ­
ботающего к токопроводящим предметам, которые обыч­
но бывают заземлены (га зовые, водопроводные и кана­
wт:Iизационные трубы, р адиаторы п арового отопления,
ванные, водопроводные краны и др.) ;
работающий должен н аходиться н а сухом р езино­
вом коврике;
разбирать или чистить станок можно только при
вынутой и з розетки вилке.
Пом н ите, что чем аккур атнее и осторожнее вы бу­
дете обр ащаться с электрооборудованием , котор ым поль­
зуетесь, тем больше гара нтий и збежать неприятностей
со стороны электр ического тока, который, как известно,
очень не любит небрежного и невним ательного к себе
отношения.
Р езка ( распиловка )

Распиловка мягких камней, как уже отмечалось,
производится обычной плотницкой п илой так же, как
п илят дерево. Одн ако мягкие камни имеют неодинаковую
прочность - одн и из них тверже, други е - м ягче. Чем
тверже мягкий кам ень, тем мельче должны быть зубья
пилы , и н аоборот. Для р аспиловки м аленьких, не более
сп ичечного коробка, ка мней кам нер езы-любители неред­
ко используют лобзики и п илки для дерева или м еталла.
Пр еимущества ручной р езки перед механической
заключается в том, что р а ботающий хорошо «чувствует»
камень. Это пол ностью исключает неприятности, связан­
ные с прихв атом (заклинкой) п илы, в р езультате кото­
рого случаются поломки инструмента или р аспил ивае­
мого м атериала.
Применять ручную резку можно в небольших объ..
1 70

ем ах и только для м ягких кам ней, твердость которых не
nревышает 4. Для кам ней средней твердости и твердых
на иболее целесообразно использовать алмазный отрез­
ной круг. Вел ичина р аспиливаемого камня определяется
диаметром круга . Выбор последнего, как мы уже знаем,
зависит от мощности п рименяемого электродвигателя в
первую очередь. У кам нерезов-л юбителей на ибольшее
расп ростра нение получили пилы с наружным диаметром
в 1 60 и 200 м иллим етров, которые я вляются как р аз зо­
лотой серединой : удовлетворительно р а ботают от двига­
теле й сравн ительно небольшой мощности и в то же вре­
мя позволя ют распиливать достаточно большие камни.
Итак, м ы и меем камнерезный станок с алмазным
диском диаметром 1 00 или 200 м иллиметров. Перед тем
как включить мотор, проверим, не з адевает ли пила за
кромки прорези в р а бочем столе. Для этого п ровернем
диск вручную н а несколько оборотов. Пр и касании пи­
лой кромок п рорези будет слышен хар актерный звук
скрежета металла о м еталл. Кроме того, касание пилы
хорошо заметно на глаз. Если это происходит, следует
откреп ить предметный стол и з а ново отрегулировать его
установку.
После п роверки можно включ ить станок и откр ыть
кр аник подачи воды н а п илу. Если жидкость сильно р аз­
брызгивается и не вся поп адает в п р иемную ем кость,
сл едует правильной установкой предохранительных щит·
ков или уменьшением кол ичеств а воды устра нить р аз­
брызгивание .
Теперь можно пр иступать непосредственно к р езке.
Камень берут обеим и руками и, крепко держа, по­
да ют его по рабочему столу на п илу. Усилие нажима и
скорость резания (скорость подачи) в каждом конкрет­
ном случае определя ются индивидуальными особенно­
стя м и самого камня. Общего рецепта тут дать нельзя,
так как «чувство» камня п риходит только в результате
практической р аботы. При очень большом нажиме н а ка
·

171

мень повышается нагрузка на двигатель, которы й может
из-з а сильного торможения даже остановиться. Кроме
того, пр и чрезмерных нагрузках н а бл юдается сильное
искрение камня в месте сопр икосновения его с п ило й, что
ведет к перегреву_ диска, особенно при недостаточно й
подаче охлаждающей жидкости. Наконец, ч резмерны й

Р и с. 24. Положение рук при резке камня

н ажим нежелателен еще и потому, что он хотя и уско­
р яет процесс р езания, но значительно сильнее изнаши­
вает алм азоносный слой пилы и сокращает срок его
службы. Поэтому наиболее р ационален незначительный
прижим камня к пиле, даже несмотря на то что он удли­
няет операцию р езания и увеличивает р асход электро­
энергии.
Когда пила войдет в камень, дальнейшая ее подача
1 72

дополн ительно стабилизируется самим резом, которы й
для диска играет роль напр авляющей.
Очень важно при резке пр авильно отрегулировать
поступление воды н а п илу. От этого во м ногом зависит
успех р аспиловки. При большой подаче вода будет силь­
но р азбр ызгиваться и р астекаться по р абочему столу,
м ешая р аспиловке. Обилие водяной п ыли создает опас­
ность проникновения влаги в нутрь электродвигателя,
особенно при недостаточной его герметизации. Это мо­
жет привести к ненорм альной р а боте мотора и даже
выходу его из строя. Но еще хуже недостаток жидкости.
Камень начинает искрить, из-под н его появляется п ыль.
В тако й ситуации пилу может н амертво «прихватить».
З аклинка пил ы возможна и при других обстоятель­
ствах, например при выкрашивании из зоны р азреза от­
дельных крупиц твердых м инер алов. В этом случае, ко·
торый можно см ело н а звать аварийным, сработают пре­
дохр анител:ь.:н:ые защитные устройства, если они правиль­
но настроены, или двигатель, н адсадно гудя, остановит·
ся. И в том и в другом 8арианте ста нок необходимо ско ­
р ее выкл ючить. П р и з аклинке тонких дисков возможен
отрыв части алмазного слоя от стального круга. Рабо­
тать такой пилой, разумеется, больше нельзя.
В о время резки необходимо постоянно следить з а
уровнем воды в подающем резервуаре, не допуская ее
полного истечения. Иначе упомя нутые только что непри­
ятности не заставят себя долго ждать.
После р аспиловки камня станок нужно выкл ючить,
вынуть вилку из розетки, из подающего и приемнаго ре­
зерву а р а слить воду и шлам, промыть и тщательно
в ытереть н асухо все части станка.
Следует пом н ить, что чем выше твердость камня,
тем б ыстрее изнашивается алмазный слой . Например, на
свердловеком з аводе «Ур альские самоцветы» одной ал­
м азной пил ы п р и р езке твердой породы - яшмы, имею­
щей твердость 7, хватает в среднем только н а одну р або ..
1 73

чую смену, тогда как при р аспиловке м р амора (твер ­
дость 4 ) она служит больше м есяца при ежедневной р а ­
боте.
Ш л и ф о вк а
После р азрезки камня на плоскостях его распила
оста ются разные по глубине п а раллельные друг другу
дугообразные борозды и канавки, оставленные режущей
кромкой пилы. Чтобы избавиться от этих и других неров­
ностей на поверхности кам ня, его шлифуют.
Процесс шли фовки закл ючается в снятии с поверх­
ности тонкого слоя м атериала. В зависимости от толщи­
ны сним аемого слоя шл ифовку подразделяют на три эта­
п а : грубую шлифовку, называемую иначе сгоном или об­
диркой, собственно шлифовку и доводку - лощение, по­
сле которого поверхность м ожно полировать.
Л юбую из перечисленных операций на кам необр а ­
батывающих предприятиях выполняют, к а к п равило, н а
специальных алм азных планша йбах, н о ввиду и х высо­
кой стоимости и м алодоступности для кам нереза -л юбите­
ля мы оста навлив аться н а технологии р а боты с ними не
будем . Рассмотри м старинный, испытанный века ми, «де­
довский» способ шлифова ния на м еталл ических кругах
с п р им енением насыпного а бразива. К тому же этот спо­
соб простой и дешевый и есл и уступает в эффективно­
сти алм азному инструменту, то незначительно.
Операция шлифования по сравнению с резкой бо­
лее проста. Она выполняется н а шлифовальных кругах ­
планша йбах. Они м огут быть р азличного диаметра , м а к­
сим альная вел ичина которого также зависит от мощно­
сти применяемого двигателя. Конечно, чем крупнее пла н­
ш айба, тем большую поверхность камня м ожно н а ней
обработать. Однако большие п о диаметру круги требу­
ют значительной мощности м отор а , которая в дом ашних
условиях м алоприемлем а. Круг диаметром 200-250 м ил 174

лиметрав оказывается для л юбительских условий вполне
подходящим.
Шлифовальные круги делаются из самых различ­
ных м атериалов : чугуна, м ягкой стали, бронзы, свинца,
сплава олова со свинцом , дерева, твердого пенопласта .
Твердость м атери ал а , из которого сдел ан круг, и меет
второстепенное значение, так как р азрушение поверхно­
сти шлифуемого камня происходит не под воздействием
материала круг а, а в результате истира ющего влияния
абр азивных зерен, вводимых между шлифуемым м атери­
алом и кругом. При выборе м атер иала для планшайбы
важнее другое: в какой степени он обладает способ­
ностью ш аржироваться, то есть удерживать абразив н а
своей поверхности п р и вращении. Мягкий и вязкий м а­
териал лучше шаржируется. Но, с другой стороны, круги
из мягкого м атериала скорее изнашиваются. Лучшим и
для шлифования считаются сделанные из чугуна, мяг­
кой стали или бронзы. В отличие от резки, п р и которо й
требуются большие скорости вр а щения диска, для шли­
фования применяются м алые скорости, не превышаю ­
щ и е 1 000 оборотов в м инуту. Пр и больших скоростях
а бразивный матер иал не будет удерживаться на поверх­
ности планшайбы. Обычно скорость вращения шлифо­
вал ьных кругов 500- I COO оборотов в минуту. Для эф­
фективного шлифования разных по твердости и вязкости
камней, так же, как п р и резке, скорость лучше подби ­
р ать специ ально для каждой группы камней.
П р и шлифовании р абочей поверхностью, н а которую
подается абр азивный м атериал, является вся площадь
круга, а не кромка, как п р и распиловке. При очень силь­
ном прижиме увеличивается нагрузка н а двигатель, ско­
рее изнашивается круг. Пр и недостаточном прижатии
процесс шлифования удлиняется. Следует пом нить, что
чем сильнее давить н а камень, тем труднее его удержать
в руках.
К а к же непосредственно на пр актике производит175

ся шлифование? Из всего существующего м ногообразия
различных абразивов кам нерезу-любителю вполне доста­
точно иметь 2- 3 наименования п орошка ( к примеру, ко­
рундовый и кварцевый) р азличной крупности: грубый
для обдирки, среднезернистый для шлифования и тонкий
для лощения. Хранить их удобнее всего в стеклянных
широкогорлых банках с з а ­
винчивающимися или, еще
лучше, притертыми пробка­
ми. Н а банках должны б ыть
пометки, говорящие о типе
и крупности порошка. Со­
вершенно недопустимо по­
п адание крупнозер нистого
абразива и тонкий. Тако й
смесью невозможно б удет
произвести
к ачественную
доводку, так как крупные
зерна абр азива оставляют
на поверхности камня глу­
бокие ца р апины.
П р едположим, что нам
требуется отшлифовать ка­
Р и с. 2 5 . Положение рук при
шлифовке к амня
мень, плоскость р аскола
получилась докоторого
вольно ровной .
Берем банку с крупным абр аз ивом и засыпаем его
в м иск� заливаем таким количеством воды, чтобы весь
порошок был затоплен. Включаем станок, берем камень
в п р авую руку и, крепко удерживая его, кл а,R.ем н а шли­
фовальный круг. Одноврем енно левой рукой помещаем
на круг щепотку м окрого а бр азива непосредственно пе­
р ед камнем, если смотреть по направлению вращения.
Порашок накл адываем, как бы втирая его в м атериал
планшайб ы. Зер н а а бр азива при в р ащении круга втяги­
ваются м ежду ним и камнем, р азрушая, шлифуя послед1 76

ний. Круг и камень во время шлифовки должны обяз а­
тельно оставаться мокрыми.
Шлифовку начинают крупнозернистым порошком,
потом пер еходят на более м елкий. Для р аботы с р а з ­
ными а б разивами желательно иметь 2-3 круга для гру­
бой шлифовки, средней и тонкой. Каждый этап считает­
ся завер шенным, когда
на поверхности камня
не остается следов пре­
дыдущей
обр аботки.

��fx�н�fiP����:::��; ;1

"':

;:_:i�.Ъ

� ;�·· >

•.

\

м атовый блеск. Н а ней _
не должно быть даже Р и с. 26. Доводка повер хности камня на
мельч айших ц ар апин. стекле вр учн ую
Готовность поверхн о-

f

� � "' � �

,, ,

,,, " ' � · ,,, 71� r,� z,� � � 01�
1

'"'"'"'-"'<

,,

!Б

18
1

IL

19

1�

17 1�

IZ

·

1�

10

�

1

i

L

Р и с. 27. Определение линейкой величины износа р абочей повер х но­
сти шлифовального круга

сти к полировке определяют на гл аз, р ассм атр ивая от­
шлифованную плоскость в отр аженном свете.
Иногда при лощении избавиться от м елких цара ­
пин не удается. Это может произойти, если в тонкий а б ­
р азив попали зерна более крупного. В таком случа е
доводку камней, особенно небольших по р азмерам, про­
изводят на стекле, лучше всего полированном, толстом,
1 77

12 Заказ 78

например н а осколке зеркала. Смешанный с водою р ав ­
номернозернистый качественный абразив насыпают н а
стекло, сверху кладут к амень и круговыми движениями
руки делают доводку.
При шлифовке снашивается не только поверхность
камня. Истирается также и круг, и тем больше, чем
крупнее а бр азив и в ыше его твердость . Пр авку таких
вы р аботанных кругов в
производственны х усло­
как
виях
производят,
п р а вило, путем их про­
точки на токарном стан­
ке. У каждого камнереза ­
любителя круг с течени­
ем времени тоже снаши­
вается. Вып.р авить план­
шайбу можно при помо­
щи карборундового или
н аждачного бруска. Та­
кие бруски р азличных
р аз меров и зернистости
р и с. 2 8 . Правк а круга абразиввсегда имеются в хоным бруском
зяйственных м агазинах.
Включ ают станок, кл адут брусок н а круг и р адиальным
перем ещением его п роизводят правку, периодически
смачивая планшайбу и брусок водой во избежание пе­
р егрева трущихся поверхностей и обр азования пыли. Ка­
чество п р авки п роверяют линейкой, прикладывая ее к
плоскости круга.
Пер ед тем как приступить к следующей, более тон­
кой операции, необходим о тщательно пром ыть камень,
план ш ай б у и р у ки, чтобы удалить с них оставшийся аб­
р азивн ый м атериал. Без соблюдения этого условия каче­
ственная р абота не м ожет б ыть гарантирована.

Полиров ка

Полировкой назыв а ют заключительную стадию тон­
к ого шлифования, в результ ате которой поверхность
п р иобр етает зеркальный блеск.
Полируют на таких же кругах, какие применяются
для шлиф ования, но обтянутых сукном, фетром, войло­
ком, замшей или хлопчатобумажной тканью. В качестве
а бр азива используют те ж е самые порошки, но размо­
лотые до высокой степени измельчения. Среди л юбите­
лей-кам нерезов наиболее р аспростр аненным м атериалом
для полировки является окись хрома (зеленый крокус) ,
которы й в виде порошков или паст имеется в продаже
в м агазинах медицинской техники.
Сам процесс полировки в пр инципе технологически
ничем не отличается от шлифования. Кол ичество поли­
рующего порошка и вод ы должно быть таким, чтобы
избежать местного перегрева камня - прижога. В ре­
зультате его камень, например малахит, п р иобретает
черный цвет , под которым исчезают п р иродны й р исунок
и окраска и избавиться от которого можно только пов­
торным шлифованием . Поверх ность считается хорошо
отполированной в том случае, когда отражает предметы
четко, ясно и на ней отсутствуют мутные непрополиро­
ванные участки со штрихами и царапинками.
В закл ючение р а сскажем, как и из чего с амостоя­
тельно п риготовить а бр азивный порошок. Проще всего,
конечно, взять готовый отсортированный и п ромытый
кварцевый песок из некоторых участков русл а рек или
ручьев. Вода в них, как известно, в р азных м естах русла
имеет неодинаковую с корость течения. О т нее зависит
крупность выпадающего из воды песка. Чем м еньше ско­
р ость, тем мельче отлагающийся песок.
О чень хорошего качеств а песок встречается иногда
в детских песочница х. О н, как правило, уже просеян и
после п ромывки и сушки вполне пригоден для р аботы .
179

12*

EcJiи же не удастся н а йти отсортированный р авно ­
мерно-зерни стый песок , то можно использовать любой
речной. Пр авда, его желательно п росеять через сито,
лучше - через несколько сит с р азными отверстиями.
Чем больше с ит имеется в р аспор яжении мастера, тем
лучше: можно больше выделить групп песка по крупно-

Р и с. 29. Очистка абразивного порошка от ж елезны х и стальных
опилок при помощи магнита

сти зерен. Рассев - н аиболее трудоемкая и длительная
операция в деле п риготовления а бр азивного порошка .
Кварцевый песок хотя и позволяет успешно шли­
фовать большинство имеющихся в р аспоряжении домаш­
него м а стер а камней, но обл адает все же недостаточной
твердостью. Это в какой-то мер е ограничивает область
его п рименения. Более высокими абр азивным и свойства­
м и обладают порошки из гранатов, твердость которых
составляет 6,5-8. Однако лучшим по а бр азивным каче­
ства м следует п р изнать корундовый, или наждачный ,
порошок. Его нетрудно п р иготовить самому.
На производстве м ногие з аточные станки, где ис­
пользуются н аждачные круги, имеют специальные при­
емные бункеры, п редн азначенные для с бора металличе­
ских опилок и отр аботанного абр азивного м атериала,
из которого сделаны круги. Такие бункеры по мере за1 80

п олнения периодически очищаются, а а бр азивный п есок,
отличный м атериал для шли фовки камня, попросту
идет на выброс. Если удастся р а здобыть такой песок, а
это сделать совсем нетрудно, его необходимо тщательно
п ром ыть и очистить. Пр и п ромывке легкие механические
п р имеси всплывают на поверхность. Их следует слить
вместе с водой. Железные и стальные опилки легко уби­
р аются из сухой смеси м а гнитом. Пр имеси цветных ме­
таллов ( м еди, алюм иния и других ) удаляются путем
п ромывки песка в азотной кислоте, в которой они раст­
воряются. Не следует забывать - чем меньше песок со­
держит посторонних примесей, тем выше его абр азивные
качества. Очищенный р азными способами м атер иал пос­
ле тщательной промывки и полной п росушки желательно
р ассортировать по крупности п р и помоrци сит.
Другой способ получения высокотвердого порош­
к а - это использовать в качестве исходного м атериала
отелужившие свой срок р асколотые или изношенные
старые абр азивные инструменты - круги, бруски и лю­
бые друг�;�е. Они толкутся в порошок, который п росеива­
ется на с итах.
Есл и ч итатель увлечется обр аботкой камня , он в
своем творчестве пойдет дальше и без труда освоит бо­
л ее сложные операции.

У И СТ О КО В ТВ О Р Ч Е СТ ВА

В полне понятно стремление начинающего художни­
ка-м астер а сразу же создать что-нибудь выдающееся в
своем роде , сложное и красивое, одн им словом - «потря­
са ющее». Такое желание хотя и похвально, но н а первых
я орах преждевременно. Здесь юного творца, еще не ус­
певшего приобрести достаточных на выков и опыта, могут
п оджидать хорошо зам аскированные, коварные неудачи
и р азочарования.
Н ачина ть свой творчески й путь камн ереза-худож­
н ика следует с изготовления простых по исполнению
п редметов. П р осты х - это не озна чает, что некр асивых и
н иком у не нужных. Даже самая незам ысловатая в изго­
товлении вещица может быть п ривлекательной, нарядной
и оригинальной. Но какова бы она ни стала сама п о
себе, п р и ее созда нии необходимо всегда пом � ить о сле­
дующем .
Пр ежде всего нужно ч етко определить, для чего
п р едназначается будущая поделка, какие по л езные функ­
ции д олжна на себе нести.
К сожалению, м ногие изделия кустарей п рошлого
страдал и тем недостатком , что никако й полезной на ­
грузки, кроме пассивного, созерцательного «любов ания :.
ими, не им ел и. Может быть, поэтому за ним и закр епи­
лось обидное название «безделушек». Изготовлялись та­
кие предметы, которые были лишены главного, основно­
го своего назначения - служить тому, для чего они п ред­
н азначены. Так, н а пр имер , выпускалась и се йча с е ще
п роизводится м асса вещей, полностью лишенных возмож·
1 82

ности их практического примен ения в повседневной жиз­
ни. Они получили общее н азвание «сувениров». Подсвеч­
ники, которые в настоящее время вряд ли кто будет ис­
пользовать по п рямому назначению, кружки, тарелки и
п рочая посуда , из которой нел ьзя ни пить, ни есть. Оста ­
ется одно «любование» ими.
Утилитарными (от л атинского слова «утилитас» ­
польза, выгода ) в прикладнам искусстве принято назы­
вать такие произведения, которые имеют жизненно-прак­
тическое значение, расцениваемое прежде всего с точки
зрен ия их пользы и выгоды. Как бы ни было совершенно
изделие в эстетическом отношении, с утратой реально й
или иллюзорной утилитарной роли оно р ано или поздно
неизбежно обречено на художественное обесценивание
и бесславное за бвение. Печальным примером тому мо­
гут служить очень р аспространенные в свое время пись­
м енные приборы.
А теперь, познаком ившись с р азличными поделоч­
ными камнями, узнав, как и чем они обр абатыва ются,
и, наконец, изготовив станок, м ожно начинать делать
первые шаги на нелегком поприще камнерезного искус­
ства.

К АМ Е Н Н Ы Е САМ ОД ЕЛ К И

Пол иров к и дл я к олле кц ий

Цветные камни в коллекции желательно иметь в
отполированном виде. Так они выглядят намного «соч­
нее», полнее и выразительнее р аскрывается их окраска
н р исунок.
Изготовить полированный коллекционный обр азец
очень просто. Вся процедура в ключает в себя только три
операции: резку, шлифовку н полировку. Как они выпол1 83

няются, детально описано в г лаве, посвященной техноло­
гии обработки камня .
Многие л юбители камни вырезают в виде одинако­
вого р азмера тонких пластинок ( 3--5 миллиметров тол­
щиной ) , поли руют их с одной стороны и приклеивают н а
страницы альбома, который или изготовляют самостоя ­
тельно, и л и берут готовый .

Р

и с.

30. Коллекци я цветных к а м ней, оформ.пенн а я в виде альбома

З начки и брош ки

а ) П рос тые значки и брошки. Между этим и про­
сты м и издел ия ми никакой прин ципиальной р азницы нет.
Если подел ку наденет м альчик - ее можно сч итать знач·
ком , если же девочка -'-- брошкой.
.
З начок-брошка представляет собой тонкую отполи­
рованную пластинку, вырезанную из какого-нибудь р и­
сунчатого цветного камня - агата, яшмы, малахита или
любого другого, но я р кого и пр ивлекательного, наклеен·
ного на готовую подложку с пр испособлением для · креn ·
ления к одежде. В качестве такой подложки можно ис·

1 84

пользовать какой-нибудь старый значок подходящего
р азмера.
Форма каменной пл астинки м ожет быть любой .
Для строгих значков более подходят п равильные гео­
м етрические фигуры : прямоугольники, квадраты, ромбы.
Для брошек же, наоборот, следует выбирать неправиль-

DDDOU
DDOOD
0 0 D

u m.D.

u m. iJ.

Р и с. 3 1 . Конфигурация к аменных пластинок для значков и брошек

н ые форм ы. На р исунке 3 1 показаны различные конфи·
гурации накладных пластинок для бро шек и значков.
Поверхност ь пластинки можно оставить плоской,
но боле е эффектно она будет выгл ядеть с заоваленны ми,
округленны ми кромками или со снятыми по краям фас·
ками. Фаской в технологии обра ботки л юбых твердых
м атериалов называют скошенный под углом край . Угол
н аклона фаски к полирова нной поверхност и камня еле·
дует выбир ать в пределах 30-45 гр адусов. Кроме того,
фаски не только придают изделию завершенн ый вид, но
и облегчают полировку камня. Камень с острыми кром·
ками ( без фасок) следует полироват ь более осторожно ,
так как в таком случае существует повышенна я опас·
ность «задира» м атериала полировал ьного круга , «выр ы­
вания» почти готовой поделки и з рук и в итоге - ее
поломки. Н аличие же фасок исключает такую непрllят­
ност ь.
Н аклеивать каменную пластинку на подложку луч 1 85

ше всего клеем БФ -2. Этот клей позволяет при надобно­
сти (допустим , при поломке на подложке крепежной
иголки или крючка ) легко р азъединить детали путем их
нагревания.
Размер ы значков-брошек могут быть любыми, но
предпочтение следует отдавать все же наиболее р ас­
простр аненным, величиной п р имерно 2 Х 3 сантиметра.
Слишком м а.Тiенькие значки-брошки не «вписываются» в
одежду, незаметны. Большие же изделия, напротив, че­
ресчур бросаются в гл аза и зачастую выглядят грубыми
и тяжеловесными.
б ) З начки и б ро ш ки с аппликацией. Аппликацией
(от латинского слов а «аппликатио» - п р икл адывание)
называется способ создания художественных произве­
дений путем на несения на основу накладных элемен­
тов - украшений. Пр и этом совершенно не имеет зна­
чения, каков а природная вещественность основы и на­
кладных элементов. Это может б ыть мех, ткань, дерево,
металл, камень.
В значках и брошках с накладными элементами
основой служит каменная пластинка, а укр ашениям и ­
р азличные фигурки, вырезанные из м еталлической фоль­
ги или камня. (Для облегчения вырезания камни жела­
тельно б рать м ягких сортов. ) Ведь создавая ту или иную
картину, п р ирода нередко «забывает» н анести совсем
м аленький, вроде бы непримечательный штрих. На са ..
мом же деле он часто в ыступает в роли той «изюмин­
ки», без которой пейзаж кажется пустым и незавершен­
ным. Та ким заключ ительным штрихом может быть си­
луэт летящей птицы, дерева, фигурки человека или
животного.
П оделки с аппликациями, выполненными из камня,
б олее сложны и трудоемки в изготовлении.
Для пример а р ассмотри м _ изготовление «геологиче­
ского» значка-брошки ( р ис. 32) . Такие значки можно
сделать в память каких-л ибо выдающихся школьных
1 86

событий - проведения м ассового геологического похода
и-ли туристического путешествия по родному краю.
З начок состоит из основания 1, опор ы 3, наклеен­
ных на готовую м еталлическую подложку, геологиче ­
ского молотка 4 с рукояткой 2 и «глыбы» 5 ценного кра­
сивого камня, например м алахита.
Основание 1 в виде пря­
моугольной пл а.с тинки р азм е­
ром 3Х2 сантиметр а и толщи­
ной 2-3 м иллиметр а вырежь ­
те из пейзажной я шмы. Наи­
более подходящим для такого
значка следует считать «гор­
Рис. 32. Геологический
ный пейзаж». Кстати говор я ,
з н ачок.
«картины» с «гор ами» - одни
1 - основ а н и е ( яшма п ейзаж­
н
а я ) ; 2 - рукоятка ( с елен ит,
из наиболее р асп ространенных.
офит, агат, нефрит) ; 3 - опо­
Кром ки пластинки слегка ок­
ра {J�mмa .иазурит) ; 4 - мо­
лоток ( а гат, нефрит) ; 5 ругляются.
Пр ямоугольность
«глыба:. ( м ала хит)
углов основания выверяется
по слеса р ному угольнику-шаблону. Такой инструмент
позволяет контролировать п р ямоугольность как внутрен­
них, та к и на ружных углов. В п р актике камнереза он
служит постоя нным, надежным и точным помощни­
ком. З атем основа ние полируется до зеркального блеска.
Опора вырезается из темного камня по длине ос­
нования и толщиной, несколько большей его (примерно
на один миллиметр ) . Ширина опоры может быть в п р е­
делах 3-4 м иллиметров. С кромки, п рилега ющей к
основанию, снимите небольшую фаску. Полировать опо­
ру в целях лучшего обеспечения ее сох ранности лучше
всего после подклейки ее к основ анию и подложке.
Геологический молоток и рукоятку можно изгото­
вить из мягких камней, н апример селенита или волок­
н истого офита, причем длину этих п р едметов надо р ас­
полагать по направлению волокнистости. Однако луч­
шим м атериалом для молотка и рукоятки следует п р и•

1 87

знать нефрит. Из-з а своей большой вязкости он хотя и
труднее поддается обр аботке, зато дает полную уверен­
ность, что при достаточно аккуратном обращении с за­
готовкой наверняка не р асколется.
« Глыба» камня - это тонкая пластинка, полиро­
ванная только с одной стороны. Он а имеет неровные,
«рваные» кр ая-кромки, котор ые п ридают ей сходство с
н астоящей глыбой или обломком скалы. Нет нужды обя­
зательно точно вы держивать указанный р азмер «глы­
бы » и молотка. О дн ако не стоит ориентироваться и н а
д ругую крайность, дел ая по п ринципу «как получится ».
П осле изготовления деталей значка приступайте к
его сборке - склеиванию эпоксидным клеем. В ыступаю­
щие из - под деталей излишки клея уберите ветошью, смо­
ченной в ацетоне.
В ставки в ю вел ирн ые украшения

Случается, что из фабричных ювелирных украше­
ний - брошек, колец, сережек, кулонов - выпа дывают
каменные или стеклянные вставки и, как п р авило, без­
н адежно теряются.
Ил и другой пример. Быв ает, что в общем-то в кра­
с ивое само по себе ювелирное украшение вставляют очень
невыразител ьный камень.
Вот тут-то н а помощь нужд ающи мся может прийти
камнерез-любитель и показать, на что он способен.
Технология изготовления всех вставок пример но
одинакова . Проще иметь дело с крупным и вставками.
Их удобнее держать в руке и легче контролировать пра­
вильиость размеров и формы. Пр и обр аботке м елких
камней не обойтись б ез специальных держателей, о ко­
торых уже р ассказывалось р анее. В еличину камня сле­
дует вы держивать как можно точнее. Камень должен
входить в посадочное гнездо изделия плотно, с некото­
рым усилием . Пр и такой поса дке даже без клея камень
1 88

будет держаться довольно прочно. Однако это вовсе не
говорит о том, что его не нужно п риклеивать.
В ювел ирном деле существуют три спосо ба з а креп­
ки камней в изделии: крапановый, ф адан - гризантный
и глухой.
Оправа ( гнездо ) , в которую вставляется камень,
у любого ювелирного изделия называется кастам . Пр и
крапановой закреп ке камня на касте делаются стойки крапана, м ежду верхними свободн ыми концами которых
зажимается к амень путем и х подгиба. Ка к п равило, та­
кая з а крепка п р именяется для прозрачных гра неных
самоцветных камней. О на позволяет увидеть камень с
наилучшей стороны, выявляет его световую игру. Ка.­
м ень, будучи поднят на стойках-кра панах, хорошо осве­
щается со в сех сторон, эффектно демонстрируя досто­
инства огранки. Одн ако для непрозр ачных цветных кам­
ней крапановая з акрепка не подход Ит. Такие камни в
ней « Н е смотр ятся ».
Ф адан-гриза нтная закрепка, применяем ая главным
обр азом для мелких самоцветных камней, отл ичается от
крапановой тем, что камень закрепляется в оправе кор­
нер а м и - подрезка м и металла, которые осуществляются
специальным ювелирным инструментом и «на валива­
ются» на к амень для его крепления. Такая закр епка еще
м еньше, чем крапановая, подходит для непроз рачных
камней ввиду их м алости и трудности повторного з а­
крепления.
П р и глухой з акрепке к амень зажимается в опр аве
благодаря обжиму его по всему периметру пояском­
ободком каста. Из всех з акрепок глухая обеспечивает
наиболее прочное крепление камня в оправе, которы й
удерживается не только «наваленным» на него м етал­
лом, но и дополнительно п р и помощи клея. Глухая за­
крепка - самая подходящая для цветных непрозрачных
камней .
Р азмер камня п о оправе опытными камнерезами
1 89

подгоняется на глаз. Для н ачинающих же можно поре­
комендавать такой простой способ. Сначала из металла
(тонкой нержа веющей стали, латуни или белой жести )
вырежьте ш а блон, по р азмеру точно соответствующий
гнезду, в которое вставляется камень. Затем шаблон на­
клейте н а заготовку вставки. Такая наклейка позволяет
при обточке камня не
с=:> с::::> только точно выдержать
...::::=:::.
е====:::-..:::::::=: �
его р азмер, но и повышает п рочность з аготовки,
� � � ,......---=-:"
что нем аловажно, если
� � � � она тонкая, а к амень
хрупкий. После оконча­
Р и с. ЗЗ. Различные типы кабошоrельного
изготовления
нов
вст авки шаблон с камня
можно не снимать, а вставлять в изделие вместе с н им .
Каменная вставка м ожет иметь самую р азноо браз ­
ную форм у. В основании, обычно плоском, она может
быть по перим етру прямоугольной, со скругленными уг­
лами, овальной ипи круглой. В ерхнюю часть камня ос­
тавляют иногда плоской, но чаще всего делают выпук­
лой - сферической круглой фор м ы ил и вытянутой по од­
ному направлению. Последняя фор м а носит название
к абошона. Это наиболее р аспростр аненная форм а встав­
ки в ювелирн ых украшениях с непрозрачными камнями
( рис. 33) . Для контроля за симм етричной формой ка­
бошон а н ачинающий камнерез может воспользоваться
самоде.льными шаблонами-калибр ам и, сделанными из
плотного картона или жести.

оо

Ка ртины-пейзаж и
Эти пейзажи навечно «написаны'> невыдветающими
краска м и самой природой. Задача камнереза состоиt
в том , чтобы заметить их, раскрыть и выставить для
всеобщего обозрения. Для этого нужно совсем немного :
190

разрез ать камень, отшлифовать, отполировать его, под­
ровнять кромки и при достаточном навыке и опыте вста­
вить к артину в р а му.
По толщине пластинка картины может быть любой.
Однако не стоит ее делать чрезмерно тонкой. Чем тонь­
ше пластина, тем больше опасность, что при обработке
она может слом аться. Для наиболее р аспространенного
р азмера картин - примерно 7 Х 1 0 сантиметров - тол­
щина камня не должна быть меньше 5 м иллиметров.
Технология изготовления картин довольно п роста.
П рямоугольнасть их выверяется п о шаблону-угольнику
а толщина - штангенциркулем.
Н амного труднее вставить картину в раму. Рамка
изготовляется из узких пластинок-брусков, вырез анных
п о толщине картины из однотонной темноцветной ящмы.
С амое сложное - стыковка концов р еек р амки. Обычно
она производится под углом в 45 гр адусов. Чем тоньше,
незаметнее шов м ежду соп рягающимися рейкам и и са­
мой картиной, тем лучше. Возможно, с первого р аз а
р ам а может не получиться такой, какой бы ее хотелось
видеть. Однако отчаиваться не стоит, помня , что тер­
п енье и труд все перетрут.
Ш катул ки

Они могут быть самой р азнообр азной формы, р аз­
меров и сложности изготовле ния. Для примера р ас­
с мотрим две простые конструкции : в форме сун­
дучка и книги.
а) Ш катулка-сундучо к. Шкатулка ( р ис . 34 ) состо­
ит из н акладной крышки 1 , днища 2, стенок 3 и боковых
стенок 4 . Эти детали вырез аются в форме строго п р ямо­
угольных пластинок одинаковой толщины. Пр авда, заго­
товку для крышки следует сделать несколько толще ос­
тальных, чтобы в дальнейшем ей можно было п р идать
выпуклую форму. В перв ых опытах по изготовлению
191

шкатулок предпочтительнее использовать мягкие камни
(или средней твердости ) - серп ентинит, офикальцит,
лиственит, м р амор и др. Только после п риобретения не­
которых навыков переходите к более твердым поро­
дам - родониту, яшме, п исьменному граниту.
А

@

Р и с. 34. Ш катулка с простей ши м соеди нен и ем стенок
« вп р и тык:.:

и

днища

1 - крышка с выпуклым верхом; 2 - днище: 3 - стенки (2 шт.) ; 4 - боковые
стенки

С клеивают шкатулку эпоксидным клеем. Для об­
л егчения р а боты изготовьте деревянный брусок-ш а блон,
р а змеры которого должны строго соответствовать в нут­
р енней ч а сти шк атулки. Соединять стенку проще всего
< впритык» под прямым углом так, чтобы швы между
пластинк ам и р а спол аг ал ись н а боковых стенках. Но на­
м ного красивее выгл ядит шкатулка, у которой стенки
соединены между собой п од углом 45 градусов. В этом
случ а е соединительные швы п риходятся на углы и при
тщательном изготовлении почти совсем нез а м етны .
192

Чтобы избавиться от швов на стенках, можно при­
мен я ть в качестве соединительных элементов одинаковые
п о размерам квадратные в сечении столбики-стойки.
Вырежьте их из другого по цвету камня и расп оложите
по углам шкатулки ( рис. 35 ) .

Р и с. 35. Ш катулка со стенками, соединенными nри помощи столби­
ков (общий вид (в центре) и детали) :

l - крышка, 2 - днище (детали l и 2 одинаковы по размера м ) ; 3 - стенки
( 2 шт. ) ; 4 - стенки боковые (2 шт.) ; б - столбики угловые (4 шт. ) ; б - на­
п равляющие крышки (2 шт. ) ; 7 - ножки (4 шт.)

Полировать шкатулку можно или р аздельно - по­
детально, или уже в готовом виде, если шкатул ка не
имеет выступающих элементов.
К крышке с нижней стороны подклеивают фикси­
рующую каменную пластинку размером нем ного мень1 93

13

Закаа 78

шим внутренней части шкатулки. После окончательной
сборки изделия шкатулку изнутри обклеивают плотной
тканью или толстой декор ативной «б архатно й» бум агой .
Иногда в место одной фиксирующей пластинки по угла м
крышки на клеивают две и л и четыре м аленьких.

Р и с. 3 6 . Шкатулка-«книга»:

1 - «I\Орочки:. (2 шт. ) ; 2 - наnравл яющ а я кр ышки (приклеивается к дета ­
ли 1 ) ; 3 - «корешок:. ; 4 - боковые стенки ( «страницы:. ) ; 5 - передняя стенка

б) Ш катул ка- книга. Как и всякая книга, шкатулка
состоит из «переплета», «страниц» и «корешка» ( р ис. 36) .
Для «п ереплета» вырез аются две одинаковые пластины,
желательно от одного и того же камня, с одинаковым
р исунком , в качестве каторого может б ыть использован
серпентинит, родонит или яшм а. «Стра ницы» собира194

ются из трех пластинок, вырезанных из светлого полос­
ч атого камня, напр имер мр амора. Соединять эти пла ­
стинки м ежду собой лучше всего под углом в 4 5 граду­
сов, чтоб ы соединительные швы был и как можно м ень­
ш е заметны. Для корешка можно взять полосчатый офи ­
кальцит, п ричем заготовку выреза йте так, чтобы поло­
сы р асполагались поперек корешка , а не вдоль.
С клеивают ш катулку-книгу т акже эпоксидны м
клеем .
Моз а ик а
Э тим старинным способом создания художествен­
ных произведений можно выполнять к а к плоские изде­
лия ( п анно, н а борные картины, столешницы ) , так и объ·
емные - в азы, шкатулки, светильники. И в том и в дру­
гом случае в качестве основы используется остов,
выполненный из м еталла, камня или стекла. Н а него
наклеивают тонкие пластинки, в ырезанные из р азноцвет­
ных к амней. Н а первых пор ах для простоты сборки же­
л ательно испрльзов ать элементы мозаики в форме п р а·
вильных геометрических фигур - квадратов, ромбов,
прямоугольников. · Заготовки следует нарезать из одного
и того же или совершенно одина ковых брусков. Если
же заготовки для м озаики будут р азные, то при сборке
правильного геометрического орнам ента (к примеру,
шахматной доски) собр ать изделие б ез зазоров между
элементами при всем желании не удастся. Зазоры, даже
очень незначительные, сильно портят в ид готового изде­
лия. Поэтому на одинаковость мозаичных элементов
следует обр атить особое внимание, контролируя их р аз ­
меры по угольнику-шаблону и штангенциркулем.
При м озаичных р аботах следует применять эпок­
си дны й клей.
В этой главе даны кр аткие р екомендации п о изго­
товлени ю наиболее простых каменных поделок. Л юбой
·

1 95

начинающий мастер, освоивший их, может смело пере­
ходить к более сложным в соответствии со своими жела ­
н и я м и и способностями. Выбор изделий, способов и прие­
мов тут п р а ктически неогр аничен, так как художествен­
ных выразительных средств в л юбом виде искусства
бесконечное м ножество.

Т В О Р И , В ЫДУМЫ ВА Я, П Р О Б У Я!

Конечно, п роще всего сказать: пробуй, выдумывай,
твори! А что, если ничего не выдумывается и тем более
не творится? Как быть?
У жителей апел ьсино-лимонных и виноградных р ес­
публик, где цитрусовые произрастают не в цветочных
горшках, на п одоконниках и даже не в теплицах и оран­
жереях, а прямо в чистом поле, н а свободе, существует
хорошая пословица : «Чтобы узнать, сладок ли персик,
надо его попробовать ! » Если р ассм атривать это изре­
чение с другого конца , оно будет выглядеть примерно
так: «Чтобы испортить аппетит, набить оскомину и убе­
диться в полной непригодности к еде незрелых фруктов,
н адо их попробовать ! » Видите, опять же попробовать.
П робуя, не з абывайте, что даже если мед есть сто­
ловыми ложками, то р ано или п оздно он обязательно
покажется горьким. Все хорошо в меру. Это золотое
п равило свято соблюдается и чтится в л юбом в иде ис­
кусства. В нем, может быть, как нигде, вредны и опас­
н ы крайности. Но, с другой стороны, п робуя, помните,
что а ппетит п риходит обычно не сразу.
Много лет назад, когда в нашем городе впервые
появились в продаже ба наны, они не пользовались осо­
бым спросом и подолгу лежали на п р илавках м агази­
нов. Б ольшинству уральцев не ир авилось это экзотиче­
ское куш анье с непривычным вкусом и тонким незна196

комым ароматом. Прошли годы, и сейчас, nожалуй, н е
найти человека, который бы отказался nола комиться
б ананами.
Мало вероятности в том , что какое-либо новое
сложное дело, за которое вы возьметесь, сразу же у в ас
удачно получится. Отчаиваться не стоит. Не ср азу Моск­
в а строил а сь.
Когда я учился в н ачальной ш коле ( ра ньше су­
ществовали такие) , у нас в классе был м альчик, кото­
р ы й совер шенно не умел рисовать. Н о не этим, конеч­
но, он з а помнился. Большинство ребят р исов ать тоже
нисколько не умело. Дело в том, что этот одноклассник
очень и очень хотел научиться р исовать. Сидя со м ной
з а одной n артой, он попачалу во время уроков все время
n р иставал с п росьбой, чтобы я ему что-нибудь нарисовал
в тетрадке. Однажды я шутя изобр азил на листке бу­
маги nоросенка. Изобр ажение симn атичного животного
моему соседу так nонравилось, что он его стал тут же
перерисовы вать. В своих стар аниях н ачинающий ху4
дожник п роявил завидное уnорство. Перерисовал р аз,
другой, десятый, тысячный. И р аз от р азу хрюшка у него
получалась все н атур альне� выразительнее и красивее.
Кажется, он только и дел ал, что рисовал nоросят. При­
чем изображал их всюду и чем п р идется: в тетрадях, на
о бложках книг, на классной доске м елом, п альцем на
песке, ногтем на за мерзших трамвайных окнах. Со вре­
м енем изображение юного пр едставителя животного
м и р а у моего ученика стало прямо-таки классическим.
Одн ако не подум а йте, что юный художник сnециал изи­
р ов ался только на одном предмете. Он р исовал все, что
поn адалось на глаза. Сначала п ерерисовывал, а nотом
творил самостоятельно. За все годы, сколько я его знал,
он сделал, казалось мне, м иллионы р исунков, а м ожет
б ыть, и больше. И что же? Сейчас он художник-nрофес­
сионал. И надо сказать, неnлохой художник. А ведь
когда -то он совершенно не умел р исовать.
1 97

Б ольшой знаток искусства , один из крупнейших
р усских л итературных критиков В . Г. Белинский писал :
«Произведение искусства только тогда становится та ко­
вым, когда оно н есет в себе черты неповтор имости».
Ка мень в этом отношении п р екрасный и незамени­
мый для п р икладнаго искусства м атериал . Своим рисун­
ком , строением, окр аской и м ногими други ми качествами
он неповторим. Однако тут заслуги человека нет. Таким
его сотворила п рирода. Задача же м астера -художника
з аключается в том , чтобы сделать из неповторимого
камня неповторимое п роизведение, то есть такое, ка кого
еще не было создано. Это и есть произведение искусства,
в которое художник внес нечто свое, неповторимое, л ич­
ное: м ысл и, ф антазию, выдум ку. Е сли бы он только ско­
п ировал, повторил, пусть даже с идеальной степенью
сходства , уже созданное кем-то творение, оно произве­
дением искусства не могло бы считаться, а самого испол­
нителя копии п равильнее было бы назвать н е художни­
ком, а ремесленником или копиистом.
Вот почему в л юбой р а боте высоко ценится твор ­
ческий, неша блонный подход к делу. Лучше п р идумать
самому хотя бы п ростое решение, чем копировать уже
имеющееся, пусть даже сложное и красивое.
А знаете ли вы, что такое красота ?
Проще всего на вопрос ответить так: «Кр асивое ­
это то, что красивое». Однако такое определение весьм а
тум анно.
Красиво ли смотрится в современной городской
бл агоустроенной квартире повешенный на стену рядом
с полированным шкафом ста рый, пропахший лошади­
ным п отом хомут? «Что же тут м ожет быть кр асиво­
го?» - удивятся некоторые. Другие же н аверняка возра­
зят: « Вот и неправда : Р азумеется, красиво и вдобавок
еще оригинально. И не спорые, потому что о вкусах не
спорят».
Во-первых, заметим, что не все то, что ориги наль1 98

но,- кр асиво, и, во-вторых, о вкусах спорят, да еще
как! Может быть, в этих спорах не рождается истины,
как следовало бы ожидать, з ато они, к а к правило, р аз­
вивают в кус, обогащают его, а порой даже изменяют к
лучшему. Так что о вкусах следует спорить.
В кус, кр асота - понятия сложные, порой не всегда
до конца понятные. Физики, хим ики, повара и кондите­
ры заранее могут предсказать, полагаясь на свои зна­
н ия, какой примерно получится у них результат экспери­
м ента - кр асивый или не очень. Художник же не всегда
уверен, пленит ли зрителей его будущее произведение.
П р и нято считать, что вечная и неотлучная спутница
�тr юбой кр асоты - это п ростота. Именно простота, а не
упрощенчество. Живые цветы, н ап р имер, в любой обста­
новке, веселой или печальной, и в л юбое время п ре­
кр асны. Подделка же под них искусственных, как бы
изящно и натурально она ни была произведена , всегда
выглядит неестественно, иногда вульгарно, а порою
даже смешно.
Как воспитывать в себе худож ественный вкус, как
п р а вильно поним ать п рекр асное? Прислушивайтесь к
тому, что об этом говорят специалисты по телевидению,
no радио, п ишут в газетах, журналах, книгах люди,
р азбирающиеся в вопросах эстетики, любящие и пони­
м а ющие искусство. Помимо этого наблюдайте, изучай­
те, любите и оберегайте пр ироду. Она сама п о себе
б есхитростно проста и обвор ожительно-п рекрасна. Все
великие художники учились у нее. Чаще п осещайте
картинные галереи и музеи, где собр аны их бессмертные
творения.
Мир искусства, в том числе и п р икладного, таит
в себе волшебную, п р �тягательную силу, котор ая ска­
зочно р астет и увеличивается по мере того, как вы на ..
чнете поним ать прекрасное.

РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА

Банк Г. В. В мире самоцветов. М. : Мир, 1 979. 1 59 с.
Бе.ли цкая Э. И. Художественная обработка цветного камня: Учебн.
для среди. ПТУ.- М. : Легкая и пищевая п ромышл., 1 983.
200 с.
Будано в С. М. Художественная обработка мягкого камня. М. :
коиз. 1 959. 28 с.
Бу рмин Г. С. Чудесный камень. М. : Знание, 1 984. 1 68 с.
Валаев Р. Новеллы о драгоценных камнях. Киев : Рад. письменник,
1 97 1 . 1 9 1 с.
Вас ильев Л. А. , Белых 3. П. Алмазы, их свойства и применение.
М.: Недра, 1 983. 1 0 1 с.
Голомзик А . И. Родонит. Камни Урала. (Альбом ) . Свердловск:
Сред-Урал. кн. изд-во, 1 983. 1 60 с.
Здорик Т. Б. Здравствуй, камень! М.: Недра, 1 975. 1 28 с.
З дор ик Т. Б., Матн ас В. В., Т им офеев И. Н., Фел ьдман Л. Г.
Минералы и горные породы СССР. М.: Мысль, 1 970. 439 с.
Каган М. С. О прикладмом искусстве. Л . : Художник РСФСР, 1 96 1 .
1 60 с.
Ка план Н. И. Русская народная резьба по мягкому камню. М. :
коиз. 1 955. 75 с.
К орнил о в Н. И., Со.11одова Ю. П. Ювелирные камни. М.: Недра,
1 983. 239 с .
Кулико в Б. Ф. Словарь камней-самоцветов. Л . : Недра, 1 982. 1 59 с.
Лебедински й В. И. В удивительном мире камня. 2-е изд., перераб.
и дол. М.: Недра, 1 978. 1 60 с.
Мамин-Сибир як Д. Н. Вертел. Собр. соч.: В 6 т. М.: Худож. литер ат., 1 98 1 , т. 6, с. 490-505.
Ма рч ен ков В. И. Ювелирное дело. М. : Высшая школа, 1 975. 1 92 с.
Ма тюшин Г. Н. Я шмовый пояс Урала . . М. : Искусство, 1 977. 1 76 с.
Неверов О. Я. Геммы античного мира. М.: Н аука, 1 983. 1 44 с.
Н икитин Ю. В. Поделочные камни и их обработка. Раскройте красоту камня. Л.: Наука, 1 979. 86 с.
Павл о вский Б. В. Камнерезное искусство Урала. Свердловск:
Свердл. кн. изд-во, 1 953. 1 52 с.
П етров В. П. Рассказы о поделочном камне. М.: Наука, 1 982. 1 04 с.
200

Пронин Л. А. Ур альский геологический м узей. С вердловск: Сред.­
Урал. кн. изд- во, 1 985. 288 с.

Р ич В. И., Черненко М. Б. Неоко нченн а я исто рия и скусственных
алм азов. М. : Н аука, 1 976.

1 37 с.

Рожков И. С., Моров А. П. Алм аз ы на слу ж бе человека. М. : Недра,
1 967. 1 9 1 с.

Рыбин А. А., Ш т игли ц С. Л . П ро изводство изделий из м ягких к а м ­
ней. М. : Росгиз местпро м , 1 956. 1 1 2 с .

Рыбин А . А., Ш т игли ц С . Л . Мягкие к а м н и , и х свойства, обработка
и п р и мснение. М. : КОИЗ, 1 959. 1 54 с.

Самсонов Я . П., Туринге А. П. С амоцветы СССР. М. : Недра, 1 984.
335 с.

Семенов В. Б. Я ш м а . (А.'!ьбом ) . С вердловск : С ред.-Ур ал. кн. изд-во,
1 979. 356 с.

Семенов В. Б. �' ральски й к а м нерез . Пермь: Кн. изд-во, 1 98 1 . 1 97 с.
Семенов В. Б., Черных В. Н . Агат. К а м н и У р а л а . ( А.'Iьбо м ) . Сверд­
ловск: С ред. -Урал. кн. изд- во, 1 982. 1 60 с.

Семенов В. Б., Шакинко И. М. «Ур альские с а м оцветы». Из исто рии

к а м нерез ного и гра н ильного дела н а Урале. Свердловск:
С ред. -Урал. кн. изд- во, 1 982. 288 с .
Семенов В. Б. Селенит. Камни Урала. (Альбо м ) . С вердловск: Сред.·
Урал. кн. изд-во, 1 984. 1 92 с.
Семенов С. А. Развитие техн и к и в ка мен ном веке. Л. : Н аука, 1 968.
364 с.
Семенова С. В. Очарован Урало м . Свердловск: Сред.·Ур а л. кн.
изд- во, 1 978. 1 44 с.
Смит Г. Д р а гоцен ные к а м н и : Пер. с англ. М. : Мир, 1 984. 558 с.
Соболевский В . И . З а меч ательные м и нералы: Кн. дл я у ч ащихся.
2-е изд., доп. М . : П росвещение, 1 983. 1 9 1 с.
Сребродольский Б. И. Я нт а рь. М.: Н аука, 1 984. 1 1 2 с.
Супрычев В. А. Сказ а н ие о к а м не-са м оцвете: С а моцветы Укр аины.
Киев : Рекл а м а, 1 975. 1 74 с.
Тойбл К. Ю вели р ное дел о : Пер. с чешек. М.
. : Легка я и пищевая
п ро м ышл., 1 982. 200 с.
Ферсман А. Е. З а н и м ательн а я м и нералогия. Л юбое издан ие.
Ферсман А. Е. Очерки по исто р и и камня. М. : Изд- во АН СССР,
т. 1 , 1 954. 372 с . ; т. 1 1 , 1 96 1 . 37 1 с .
Форма зов А. А . П а мятники пер вобыт ного искусст в а н а тер ритории
СССР. 2-е изд., пере р а б. и доп . М. : Н аука, 1 980. 1 36 с.
Ш акинко И. М., Семенов В. Б. З а вод «Р усские с а моцветы» ( о сверд­
ловеком з а воде «Русские с а моцветы») . С верд.'!овск: Сред.·
Урал. кн. изд-во, 1 976. 384 с.
Шуман В. Ми р к а м н я : в 2-х т./Пер. с нем. М.. : Мир, 1 986.- Т. 1 .
Гор ные породы и м и нералы. 2 1 5 с., ил.; Т . 2 . Драгоценные
и поделочные к а м н и . 263 с., ил.
20 1

АЛ ФАВИТНО-ПРЕДМ ЕТНЫй УКАЗАТЕЛЬ

Абразивнасть 56
Абразивный инструмент жест­
кий 135
- - эластичный 135
Адгези я 163
Алмазная паста 127-128
- фильера 124
Алмазное буровое долото 124
Алмазный инструмент 126
- микропорашок 127
- отрезной круг (АОК) 128131
- порашок 125, 126-127
- резец 124
Ацетон 167
Бензин 167-168
Буровые шпуры 54
В р ащающий момент электро­
мотора 140
Выщелачивание 1 1 3
Гарпиус (канифоль) 163
Гемм а 85, 89, 109
Глух а я закрепка 189
Горная мука 132
- порода 45
Гранаты 133
Дек оративность к амня 4 7, 53
Дендриты 98
Днатомит 132
Дисперсия света 122
Дозатор 165
Дольмен 16, 22, 23
Зеленый к рокус 81, 95, 1 79
Известь 133
Износостойкость алмаза 123
Инталия 109
202

Интрузивные породы 46
Инфузорная земля 132
Иризация 53
Истираемость 55
Ка бошон 89, 113, 190
Камея 109
Канифоль 163
Карат 122
Карбонатные породы 71
Картинные камни 1 18
Каст 189
Клеи-мастики 166
Клей БФ-2 166
Клей эпоксидный Э Д-20 165
Концентрация алмаза в связке
128, 131
Корунд 134
Коэффициент мощности 139
Крапановая за к репк а 189
Лучок 18, 19, 20
Лощение 174
Магм а 46, 49
Масло машинное 168
Мегапаскали 57, 58-59, 95,
1 19. 123
Мезолит 9
Метаморфизм 47
Метаморфические породы 47
М икролит 15, 22
Микропорашок 135
Микротвердометр 57
М инерал 45
Мощность пластов 73
- электромотора 138, 139, 140
Наждак 134
Неолит 9

Нуклеус 13, 14
Обдирка 1 74
Огранка 44, 125
Оnалесценция 52, 91
Отвердитель 164
Отдельность 54
Осадочные породы 47
П алеолит 9
Пикетаж 12, 15, 22, 23
Планшайб а 174
Побежалость 52
Полимеризаци я 164
Пористость 50
Рvс ска я мозаика 39
С в яз1ш 127, 131
Сгон 1 74
Ситовой р ассев 127
Склеро�етр 57
Солид.о..1 168
Спайность 54
Стеклорез ал м азный 123-124
- твердосп лавный 124
Структура 48

Сургуч 166
Твердость 56
Твердость алмаза nриродного
122-123
-- -- синтетического 126
Текстура 49
Термал юминесценция 83
Треnел 133
Трехфазный электромотор 141
Трещиноватость 50
Фадан-гризантная закреnка 189
Флюоресценция 83
Хвощ 132
Uвет черты 53, 163
Шеллак 166
Шка ла Мооса 58-59
Шлиф 51
Шлифзерно 135
Шлифnорошки 135
Шлифшкурка 135-136
Штуковка 162-165
Эпоксидная смола 163--164
Эпоксидная шnатлевка 164
Эффузивные породы 46

СОДЕРЖА Н И Е

ОТ

А ВТ ОРА

.

С Ч Е ГО Н АЧАТЬ?
П Р И Г Л АШ Е Н И Е К ТВОРЧЕСТВУ

КАМ ЕН Ь, В Р ЕМЯ И Ч ЕЛ О В ЕК
УТРО КАМНЕРЕЗНОГО ИСКУССТВА
В Ч Е РАШ Н И й

ДЕНЬ

КАМНЕРЕЗА

КАМ Е Н Н АЯ РАДУ ГА З ЕМЛ И
«ЧУДО П Р И РОДЫ

И ТАй Н А

ЕЕ . . . »

ПОРТРЕТ ГЕРОЯ
Строение .
П розрач ность
Блеск .
Цвет .
.
.
.
.
.
С п а й ность (отдельность)
.
.
Хруп кость, вязкость, у п ру гость и ковкость
И сти р ае:о.юсть
Абрази вн асть
Тве рдость

КАМ Е Н Ь КАМ Н Ю Р О З Н Ь
М Я ГК И Е КАМН И .
ТаJiьк .
.
П и рафиллит
Гипс .
Я нта р1,
Гагат .
.
Серпенти н ит
К альцит .
КАМ Н И

204

СРЕДНЕй ТВ ЕРДОСТИ
Известня к
Доло м и т .
М р а м о рны й о н и кс
Мр а м о р .
Офикальцит

5
5
7
9
9
24
42
42
47
48
50
51
51
54
55
5б
56
56
61
61
62
64
64
65
68
69
70
72
73
75
75
76
78

Листв епит
Малахи т .
Флюори т .
ТВЕРДЫЕ КАМНИ
.
Апатит
Обсидиан .
Гематит
Опал .
Л азури т
Нефрит
Родонит
.
.
Полевые шпаты .
.
Халцедон, агат и их разновидности
.
Кварц
.
Волосат ики и «глаза»
Кварцит .
Авантюр ин
Яшм а .
Гранит
К О Р О Л Ь М И Н ЕРАЛ О В И Е ГО «ЗАМ ЕСТ И Т ЕЛ И:.
АЛМАЗ И АЛМАЗНЫй ИНСТРУМЕНТ
Порошки
.
Пасты
Алмазные пилы
ПРОЧИЕ МАТЕРИАЛ Ы И ИНСТРУМЕН ТЫ
САМ С Е Б Е МАСТ ЕР .
В ИЗИТНАЯ КАРТОЧКА СТАНКА .
Н азначение станка .
.
.
.
.
.
.
.
Мотор
Технологические характерист ики
Габариты и м асса станка .
КАМНЕРЕЗНО -ШЛИФОВАЛЬ НЫй
УНИВЕРСА ЛЬНЫй
СТАНОК НА БАЗЕ КОМПЛЕКТ А «УМЕЛЫЕ РУКИ» ТИПА
.

.

•

•

•

•

.

•

•

•
•

К- 1

.

,

.

.

•

.

.
.
.
.
.
Камнерезны й станок
Шлифоваль но-полиров альный станок .
ШЛИФ ОВАЛЬНО -ПОЛИРОВ АЛЬНЫй И КАМНЕРЕ ЗНЫй
СТАНОК ПОВЫШЕН НЫХ ТЕХНОЛОГИЧ ЕСКИХ ВОЗМОЖНОСТЕff
.
.
.
.
.
.
.
Шлифовальн о-полировал ьный станок .
Камнерезны й станок
ПОДСОБНЫff ЦЕХ КАМНЕРЕЗА
•

.

•

•

205

•

79
80
83
84
86
87
88
90
92
95
97
99
1 04
1 10
1 12
1 14
1 16
1 17
1 19
1 22
1 22
1 26
1 27
1 28
131
1 37
1 37
1 37
1 37
1 42
1 43

1 43
1 45
1 47

1 52
1 53
1 59
1 62

Мастики .
Клеи
Вспомогательные технологические составы .
КАК « ВЫРАСТИТЬ» КАМЕННЫй ЦВЕТОК
Резка ( р асnиловка)
Шлифовка
Полировка
У
И СТ О К О В Т В О Р Ч Е СТ ВА .
КАМЕННЫЕ САМОДЕЛКИ .
Полировки для коллекций
Значки и брошки .
Вставки в ювелир ные укр а шения
Картины-nейзажи
Шкатулки
Мозаика .
ТВОРИ, В ЫДУМЫВАй, ПРОБУй!
Р Е К О М Е Н ДУ ЕМАЯ Л ИТ ЕРАТУРА
АЛ ФА В И Т Н О - П Р ЕДМЕТ Н Ы й УКАЗ АТ ЕЛ Ь
.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

1 62
1 65
1 67

•

.
•

1 69
1 70
1 74
1 79
1 82
1 83
1 83
1 84
1 88
1 90
191
1 95
1 96
200
202

ПВО

П ронин Л. А .
Ю ному к а мнерезу.- Свердловс к: Сред .-Урал.
кн . иэд-во, 1 987.- 208 с. с ил., 1 2 с. вкл.
35 к.

25 000 экз..

l(нига д.ля начинающих .л юбнте.л еА- к а мнерезов рассказывает о цвет­
н ых к а мнях н о прнемах и х обработки .

п 4904000000-066

М 1 58(03)-87

88-87

Б Б I( 85.12

Леонид Александрович
Пронин
ЮНОМУ КАМН ЕР ЕЗУ
Редактор Л . Г. Золотарева
Художник А. А. Махин
Художественный редактор В . С. Солдатов
Технический редактор: И. Ш. Трушинкона
Корректоры Т. А. Дрябина, Е . В . Иванова
ИБ N2 1 569
Сдано в набор 30.0 1 .87. Подписано в печать 1 5.06.87. НС 1 269�.
Ф о р мат 70 Х 1 081/32• Бум ага к нижно-журнальная. Гарниту р а литера­
турная. Печать высокая. Уел. печ. л. 9,6. Уел. кр.-отт. 1 1 ,9.
Уч.-изд. л. 9,2. Тираж 25 000. З а к аз 78. Цен а 3 5 к оп.
Средне-Уральское книжное издательство,
6202 1 9, Свердловск, ГСП-35 1 , Малышева, 24.
Тип о графия изд-в а «Уральский рабочий»,
620 1 5 1 , Свердловск, пр. Ленина, 49.

Коллекци я цвет н ых кам ней, сдел анн ая в виде пл асти н
н акл еенных н а подл ожк у и з м я гких ка м ней

Конф и гу р ац ия каме и
н ых пл астинок дл я
з н ачков и брош ек

Я ш ма. «Озеро в горах»­
« карти н а:. и з пейзаж ­
н ой я ш м ы

Композ иц и я и з р азноцветн ых камней

П ол иров а н ные обр аз ­
цы пейзажн ой яш м ы,
оформлен ные в виде
брошек

Р азл ичные ювел и р н ые
у кр а ш е н и я :
б ро ш к и ,
сереж ки, подвески

Г ем м а и з сл о и ст ых агатов

М оховик - агат с рас ­
тител ь н ы м
ор н а м ен ­
том , очен ь н а пом и на ­
ю щ им н а стоящ ие де­
рев ь я, к усты, траву,
мох

Б рош ь

И:l

м охов и ка

Jl азур и т . Пол и рован н ый обр азец
ка м ня, бу сы и n одсвечн и к

Р и с у нок агата са м р ассказывает

об у слов и ях образова н и я ка мн я .

Халцедон в ока менелом дереве .

Ч асы в оn раве из оф икал ь цита и
n ол и рован н ы й 9бразец флюорита

Родон ит .
О бразцы камня и ш кат ул к и и з него

Издел ия к ит а йской р а­
боты и з агал ьм атол ит а
( n агод ит а )
У крашен и е с обез ья н а ­
ми

В Р.Тка и з п агод ит а
( С ГОИ РМ )

( Wd И OJ:) ) enи dJ и � и ноv:>
: e:>UИJ и е�ин;нr�:> ЕИ и и �'11Е И

REOd HRBO:> U И J

Горка - коллекция м и­
нералов , в ы пол ненная
в виде н астол ь но й де­
коративно й
форм ы
( СГОИ РМ )

Н абор ная и з ка м не й
к арти н а
« Е катер и н ­
б ур г ,
Верх - Исете ки й
завод». Передн и й пл а н
карт и н подобного рода
выкл адывался · и з об ­
р азцов ка м ней и крис­
Та/JJJОВ минералов, а фоо
р исовал с я и раскраши­
вался ( С ГОИ РМ)

Хр уст ал ь ные п ечати всевозмож ных форм и видов и зготовл ял ис ь
не тол ь ко на и м пе раторской гра н ил ь ной фаб рике , но , п о ж ал у й ,
в ещ е бол ь шем кол ичестве у р ал ьски м и ку стар я м и .
С вердлове ки й гос ударственный объеди ненн ы й
историко- револю ц ионн ый м узей ( С ГОИ РМ )

М ал а хитовые шкат улки и юв ел ир ные
у крашен и я с ма:n ах итом ( СГ ОИ РМ )

.LИnЧ ifl?)l
и фо '.Lинottod ' e w m н
I?}I;)HI?)IIfl?)f ·enин<}dttЛu

ЛЕОНИД ПРОНИН

Юному
камнерезу