/
Text
fi стилях
Барабаны - один из самых сложных в техническом
плане музыкальных инструментов. Чтобы овладеть ими, тре-
буются годы тщательной подготовки и регулярных занятий.
Существует множество учебных пособий для барабанщиков,
которые занимаются самостоятельно или с преподавателем.
Это разнообразные видео- и аудиошколы, книги, сборники
упражнений, педагогические системы. Каждый профессио-
нальный барабанщик знаком с книгами Джима Чэпина, Рика
Лэтама, Данте Агостини, сборником рудиментов «Stick
Control».
Пособие, которое вы держите в руках, предназначено,
главным образом, для тех, кто делает первые шаги в ос-
воении ударной установки и хочет научиться играть рок.
В нем освещены основополагающие элементы техники,
такие как звукоизвлечение, координация движений и
правильная посадка. Примеры и упражнения содержат
основные ритмические рисунки, применяемые в рок-му-
зыке (включая рисунки для двух бас-барабанов).
Книга снабжена компакт-диском с записью всех содер-
жащихся в ней упражнений и транскрипций. Это позволит
начинающим рок-барабанщикам достичь существенных
результатов без особых проблем. Также, книга содержит
нотное приложение, в которое включены транскрипции
композиций наиболее известных групп, играющих в стиле
heavy metal.
Надееемся, что эта книга будет для вас интересным, а
главное, полезным помощником в освоении ударной ус-
тановки и дальнейшего профессионального роста.
Guitar College
Т ехника
Существует ёмкое определение техники - это скорость
плюс аккуратность игры. Обучение каждого барабанщика,
с целью достижения этих качеств, начинается с освоения
базовых элементов техники, в которые входят:
1. Постановка
2. Звукоизвлечение
3. Посадка
Надо отметить, что для достижения лучших результатов
в отработке техники необходимо проконсультироваться
у опытного педагога. Также, в плане постановки рук, можно
порекомендовать видеошколу Дейва Вейкла «Back То
Basics».
Рассмотрим вкратце вышеперечисленные элементы
техники.
1.Постановка
На фото 1 вы видите, что барабанщик держит палочку,
обхватив её всеми пальцами. В таком положении движе-
ние можно произвести только запястьем. Это не подходит
для сколько-нибудь быстрой игры, потому что:
• Палочка плохо отскакивает от пластика;
• Нет возможности контролировать отскок;
• Мышцы запястья быстро устают.
Неправильная
постановка
Фото 1
Фотографии 2 и 3 демонстрируют правильный вариант
постановки. Обратите внимание на разницу: палочка за-
жата между большим и указательным пальцами, образу-
ющими точку опоры («замок»), и оставшиеся три пальца
3
HMD
не сжимают палочку, а лишь поддерживают её снизу.
В результате:
• Палочка может двигаться гораздо быстрее;
• Легко достигается естественный отскок;
• Пальцы, поддерживающие палочку, активно участву-
ют в ударе, контролируют скорость и амплитуду
движения палочки;
Мышцы запястья практически не устают.
Фото 3
Место на палочке, в котором нужно ее держать боль-
шим и указательным пальцами, определяется так: возьми-
те палочку этими пальцами, затем уберите большой палец
и дайте ударной части палочки свободно упасть на бара-
бан. Затем повторите эту процедуру, перемещая захват
по палочке. Наиболее «живой» отскок укажет вам нужное
место для «замка». Следует заметить, что эта точка не со-
впадает с центром равновесия палочки.
Основные моменты:
• Большой палец лежит на палочке параллельно ей,
не «съезжая» вбок.
• Между большим и указательным пальцами должно
быть небольшое расстояние (см. фото 3). Не нужно
прижимать большой палец к ладони.
• Подушечки среднего и безымянного пальцев (а в
большинстве случаев и мизинца) не должны отры-
ваться от палочки. Исключение составляют упраж-
нения, играющиеся только «замок».
2. Звукоизвлечение
Начальное положение тела таково: руки от плеча до
локтя расположены параллельно туловищу, от локтя до за-
пястья - горизонтально. Палочка должна образовывать с
предплечьем прямую линию (на виде сверху) и не откло-
няться от этой прямой при ударе.
Сначала все упражнения на технику, как то: одиночные
удары, «двойки», парадидлы и пр. необходимо научиться
уверенно играть с помощью «замка» из большого и ука-
зательного пальцев. Затем добавляются средний, безы-
мянный и мизинец в качестве помощи. Итак, основа
удара - это игра пальцами.
Очень важно также работать кистью. Движение кистью
придаёт удару большую амплитуду и помогает пальцам
наносить удар. Также, при игре на большой громкости,
многие барабанщики делают замах предпльечьем для
увеличения мощности удара.
Для правильного звукоизвлечения при игре любой
музыки необходимо освоить игру пальцами, кистью и
предплечьем, научиться комбинировать эти движения,
превращать их в одно целое.
3. Посадка
Сидеть за установкой нужно прямо, не сутулясь. В про-
тивном случае движения ваших рук будут ограничены, и
возникнет напряжение в спине. Попробуйте поиграть, сидя
на стуле со спинкой - так вы сможете проконтролировать
ваш наклон вперед (при правильной посадке спина дол-
жна касаться спинки стула). Возможно, вам придется
немного придвинуть стул к установке, но в результате вы
сможете играть более свободно и избавитесь от напря-
жения в спине. Все барабаны и тарелки должны распо-
лагаться так, чтобы вы могли легко достать до них, не
меняя положения вашего тела.
5
HMD
Высота посадки. Главное правило заключается в том,
что бёдра должны быть параллельны полу. При такой вы-
соте посадки вы сможете использовать мышцы всей ноги,
в то время как при более высокой посадке совершенно
не используются мышцы бедра. Это особенно важно при
игре в «тяжёлых» стилях, где требуется плотный звук бас-
барабана. Во время удара нога должна опираться на пе-
даль лишь мыском (не считая специальных упражнений),
пятка должна висеть в воздухе, в противном случае, у вас
опять же не будут задействованы мышцы всей ноги. В
паузах между ударами можно опускать всю ступню на
педаль для того, чтобы мышцы ноги отдохнули. При игре
мысок ноги не должен отрываться от педали независимо
от силы удара и скорости игры.
Ритм
Чувство ритма - одно из важнейших качеств, которым
должен обладать барабанщик. Оно заключается не только
в том, что вы можете ровно отсчитывать темп, но и в уме-
нии просчитывать различные ритмические рисунки, точно
чувствуя длительность каждой ноты. А для этого необхо-
димо знание нотной грамоты (по крайней мере, той её
части, которая посвящена длительностям нот). Об этом
сейчас и пойдёт речь.
Ноты и паузы
Целая Половин- ная Четверт- ная Восьмая Шестнад- цатая Тридцать- вторая
Нота О J J
Пауза - 1 7 7
Соотношение длительностей нот
Проиграйте вместе с записью (хлопками) примеры
1-5, отсчитывая четверти ногой (на записи звучит бас-ба-
рабан). Начальный отсчёт на записи ведётся палочками.
Постарайтесь запомнить, как выглядят и как звучат ноты
в примере 1. Особое внимание уделите взаимокоордина-
ции хлопков с ударами ноги - это основа для дальней-
шего чёткого исполнения ритмических рисунков, состав-
ленных из этих нот.
7
HMD
Рядом стоящие ноты, соединённые лигой, образуют одну
ноту, длительность которой равна сумме длительностей
этих нот. Направление изгиба лиги (вверх или вниз)
не принципиально.
Пример 2:
Точка справа ноты
или паузы увеличивает её продол-
жительность на 50%.
Пример 3:
Триоли
12 3 4
Восьмые ноты - 2 равномерных удара в одной четвер-
ти;
Восьмые триоли - 3 равномерных удара в одной чет-
верти;
Шестнадцатые триоли - 3 равномерных удара в одной
восьмой (или шесть равномерных ударов в одной четвер-
ти.
Пример 4:
9
HMD
В следующем примере приводятся все основные ком-
бинации нот (с суммарной длительностью, равной одной
четверти). Постарайтесь выучить их, отсчитывая темп, как
указано в примере. Это вам очень пригодится, так как в
музыке, в основном, используются всевозможные комби-
нации из этих ритмических «заготовок».
В тактах, отмеченных знаком * , для наглядности сначала
приведена запись с шестнадцатыми паузами (т.е. с про-
пуском одной или нескольких нот), а затем вариант в стан-
дартной записи.
Пример 5:
1 и2иЗи4и
1 +и+2+и+3+и + 4 + и +
1+и+2+и+3+и+4+и+
1+и+2+и+3+и+4+и+
1+и+2+и+3+и+4+и+
1+и+2+и+3+и+4+и+
1+и+2+и+3+и+4+и+
1+и+2+и+3+и+4+и+
и г.. :
1+и+2+и+3+и+4+и+
1+и+2+и+3+и+4+и+
10
a - малый (рабочий, основной, ведущий) барабан.
Ь - верхний (альт) tom-jom.
с - средний (тенор) том-том.
d - напольный (бас) том-том.
е - бас-барабан («бочка»).
f - хай-хэт (hi-hat).
g - тарелка «крэш» (crash) левая.
h - тарелка «крэш» правая.
i - тарелка «райд» (ride).
11
HMD
Запись партии ударных на нотном стане
малый барабан верхний том-том средний том-том напольный том-гом
О
____________Jх________________________________г________________-X-___________________
II - I ----------------------! х i ::
закрытый хай-хэт открытый хай-хэт хай-хэт тарелка -райД”
! педальный
Ll R
I —------------
тарелка «крэш» тарелка "крэш» бас-барабан | бас-барабан
левая правая 1 правый левый
Некоторые технические приемы игры
Удар с глушением
Ударить по тарелке и сразу же поймать её
другой рукой, чтобы заглушить звук.
Непрерывная дробь на тарелке
Играть непрерывную дробь по тарелке дос-
таточно быстро, чтобы получить неослабева-
ющий, непрерывающийся звук «шшш\ про-
должающийся указанное количество долей.
Форшлаг
Ударить по барабану двумя палочками так,
чтобы одна слегка отстала от другой, про-
изведя единый, густой звук.
Дроби
Играть форшлаги быстро и как можно ближе
к основной ноте. Форшлаги не акцентируют-
ся и должны играться чуть раньше указанной
доли. Основная нота акцентируется и игра-
ется строго в долю.
Несколько важных советов
1. Необходимо помнить, что ударная установка - ин-
струмент, требующий от вас хорошей физической формы
и выносливости, поэтому важно уделять время различным
физическим упражнениям.
2. Все ваши движения должны быть экономичными и
естественными, и тогда вы сможете играть довольно долго,
практически не уставая.
3. Во время игры вы должны расслабиться, не должны
делать судорожных движений и напрягать мышцы. Если вы
чувствуете боль - замедлите темп или сделайте паузу.
Помните - только в расслабленном состоянии вы можете
полноценно контролировать свои движения.
4. Всегда начинайте играть медленно, насколько это
возможно, но при этом внимательно следите за
темпом - все удары должны точно соответствовать рит-
мическому рисунку, который вы играете. Медленно не
значит легко - если вы не можете играть медленно, вы ни-
когда не добьетесь хороших результатов впоследствии.
5. Всегда держите ровный ритм. Не следует менять
темп только из-за того, что некоторые части сложнее, чем
другие. Основной рисунок должен играться в том же тем-
пе, что и брейк (заполнение, переход). Для развития чув-
ства ритма и точности исполнения играйте упражнения
под метроном.
6. Следите за громкостью (динамикой). Громкость
перехода должна соответствовать уровню громкости ос-
новного рисунка.
7. Каждое упражнение выполняйте на трех динамичес-
ких уровнях (тихом, среднем и громком) и в трех темпах
(медленном, умеренном и быстром) в соответствии со
следующей схемой:
1) МЕДЛЕННО а)
2) УМЕРЕННО а)
3) БЫСТРО а)
тихо б) средне в) громко
тихо б) средне в) громко
тихо б) средне в) громко
8. Сначала ритмический рисунок брейков следует
отрабатывать только на малом барабане, на всех уровнях
громкости и темпа до полного освоения, и только после
этого начинайте играть их на барабанах, указанных в уп-
ражнении.
13
HMD
Урок 1
Рисунок на 4 такта
Рисунок на 4 такта с заполнениями
4 + и
и
х_____х!
X__X___X__X
к__х__х___х
15
HMD
। । ।
X_____X_____X
@ ;8
Рисунок на 4 такта
31
X____X.
х х к
1и2иЗи4и 1и2
Рисунок на 4 такта с заполнениями
х___х
16
1и2иЗи4и 1и2иЗи4и
Рисунок на 4 такта с заполнениями
1 7
HMD
Рисунок на 12 тактов с заполнениями ’.Д/10
1и2иЗи4и 1и2иЗи4и
1и2иЗи4и 1и2иЗи4 + и +
Урок 2
Рисунки с шестнадцатыми нотами
на малом барабане
*На хай-хэте играются восьмые ноты. На малом барабане
акцентируйте 2ю и 4ю доли. Сначала играйте каждое уп-
ражнение без бас-барабана, пока движения ваших рук не
станут уверенными. ъ~.
©Л1
19
HMD
1 и 2 + и + 3 и 4 + и + 1 и 2 + и + 3 и 4 + и +
Рисунок на 4 такта с заполнениями , 13
1 4- и 2 + и 3 + и 4 + и 1 и 2 + и+ 3 + и+ 4 + и +
1 + и + 2 и 3 +• и + 4 и 1 + и + 2 и+3 + и + 4+ и +
Урок 3
Рисунки с шестнадцатыми нотами на
малом и бас-барабане
1 + и + 2 и + 3 + и 4 и 4- 1 + и + 2 и + 3 + и 4 и +
х__х__х__к___к__к к__к____х__к_к___к__х__х__х_х
1 + И + 2 И + 3 + И 4 И + 1 + И 4 2 И 4 3 4 И 4 И 4
21
HMD
1 и + 2 и+3 и 4 + и + 1 и + 2 и+3 и 4 + и +
1 и+2 и+3+и+4+и+ 1 и+2 и+3+и+4+и+
22
Рисунок на 4 такта
Л ! I I
к_____________к_к_к
©Иб
и+3
и + 2
1 + и + 2
и + 3 + и 4 и + 1 и + 2
и + З + и + 4 + и-ь
J к Т" к > 1 L_ 1 _к_ к к к к к к к
и—4 Л ^--ЯЛ
-—«=? । »—р— -R4 Я—** L to ***- —Я— tf - Д! i Л
и ’ + и + 3 и + 4 И 1 и . 2 + и + 3 и + 4 и
LJ , <L Г к J J i к ! I X X к к X I X X X
3F 3 - ! Е Р р * * =™||
1 г i L и 2 + И + • 3 - Р Р| и + 4 и + г 1 и ? + и + 3 и + 4 =я211 и +
23
HMD
24
1 и + 2 + и + 3 + и+ 4 и + 1
14 + 2+14 + 3 + 14+4 и +
1 + и+ 2 + и + 3+ и+ 4 + и + 1 +и+2+и+3+и+4+и+
Рисунок на 8 тактов с заполнениями
& -18
1 и + 2+ и + 3 + и+ 4 + и
1 + и + 2 + и 3 + и + 4 + и +
1+и + 2 + и+ 3 + и+ 4 + и + 1 и + 2 и 3 + и 4 и
25
HMD
Урок 4
Рисунки с шестнадцатыми нотами и
паузами на бас-барабане
1 и 4- 2 и + 3 и 4 4- и 4- 1 И 4- 2 И 4- 3 И 4 + И 4-
26
1 и + 2 и + 3 и + 4 + и + 1 и + 2 и + 3 + и 4 и +
Рисунок на 8 тактов с заполнениями
1 и 2 и+3 и4 и 1 и 2 и + 3 и4+и
1 и 2 и + 3 и 4 + и + 1 и 2 и + 3 и 4+и
27
HMD
Рисунок на 4 такта
28
Рисунок на 4 такта с заполнениями
Рисунок на 12 тактов с заполнениями
22
1 и + 2 и 3 и 4+и 1 и 2 и + 3 + и + 4 и
J J I х! J 7 J J. J I V VI V V V
. —«—г— ~ _—,
11 Ж . • ш
_11
i -ч— в -Л- V - 0 0
1 и 2 и + 3 + и 4 + и + 1 и + 2 и 3 и 4 + и +
X! Х_ j X X X Г X п ; , XXX I —
’
-II ж » л 9 ' ' . ;•
ЛL_
Ж • • р _р» :р*/р и_ Р •/ Р я Р
и i ‘ 1> + 2 и Г • 7 р 3 и + 4 и 1 Г’ ’ ? - + и 2 и 3 и + 4 t и
i 1 i ' ' ' 1 •i х! х х х х х; х1 < X к 7^ J
II * ж Ж ж ж ж ж
JU \
| 1 •/ * fl > г .. Ж Л “в-* * i
h и 2 и + Ь. е ' Р 3 и 4 и 1 и 2 и З + и + 4 + и
29
HMD
Урок 5
Рисунки с шестнадцатыми нотами и
паузами на малом и бас-барабане
1 и 2 и + 3 + и + 4 и 1 и 2 и + 3 + и + 4 и
1 и 2 и + 3 + и + 4 и 1 и 2 и + 3 + и + 4 и
1 и 2 и + 3 + и + 4 и 1 и 2 и + 3 + и + 4 и
1 и + 2 и + 3 + и + 4 и 1 и + 2 и + З+ и + 4 и
30
1 и 2 и+З+и+4 и 1 и 2 и + 3 + и + 4 и
ст
1 и 2 и+3+и 4 + и+1 и 2 и + 3+ и 4 + и +
1 и 2 и + 3 + и + 4 и 1 и 2 и + 3 + и + 4 и
Л" ,
Рисунок на 4 такта ©;24
1 и 2 и+З+и+4 и 1 и 2 и+З+и+4 и
1 и 2 и + З + и+4 и 1 и 2 и+З+и+4 и
1 и 2 и+З+и+4 и 1 и 2 и+З+и + 4 и
31
HMD
1 и 2 и+З+и+4 и 1 и 2 и+З+и+4 и
1 и 2 и+З+и+4 и 1 и 2 и+З+и+4 и
32
1 и + 2 и+3+и+4+и+ 1
и + 2 и + 3 + и-г4+и +
1 + и + 2 и+З+и+4 и+ 1 + и + 2 и + З + и + 4 и +
Рисунок на 4 такта с заполнениями ,§,26
1 и 2 и+3+и+4 + и+ 1 и 2 и 3 + и+ 4 + и +
1 и 2 и+3+и+4+и+ 1 и 2 и+З+и+4+и+
33
HMD
1 и 2 и+3+и+4+и+ 1 и 2 и+3+и+4+и+
__к к_____х__к_к__к_х _ х х_х .. к_х_х_к к к
1 и+2 и+3+и+4+и+ 1 и+2 и+3+и+4+и+
1+и+2 и+З+и+4 и 1+И+2 и+З+и+4 и
1 + и + 2 и + З + и+ 4 и+ 1 + и + 2 и+З+и+4 и +
1 + и + 2 и + З+ и+ 4 + и 1 + и + 2 и+З + и + 4 + и
1 + и + 2 и+З + и+ 4 + и 1 + и + 2 и+З + и+ 4 + и
1 + и + 2 и + З + и+ 4 и + 1 + и + 2 и + З + и+ 4 и +
Рисунок на 8 тактов с заполнениями
Ъ ;28
1 и 2 + и + 3+ и+ 4 + и
1 + и + 2 + и+ 3 + и+ 4 + и
___ х__х__xL х _х_xL к
1 +и+2+и+3+и+4+и+
1 и + 2 + и 3 + и + 4 + и +
35
HMD
Урок 6
Рисунки с использованием
открытого хай-хэта
Рисунок на 4 такта
Комбинации из шестнадцатых нот на хай-хэте
и открывание хай-хэта
о о
2 и+3 и + 4 + и + 1 и
2 и+3 и + 4 + и +
1 и+2 и+3+и 4 + и 1 и+2 и+3+и 4+и
HMD
1 + и 2 и+З+и+4 и 1+и 2 и+З + и + 4 и
1 + и + 2 и+3 и + 4 и 1 + и + 2 и+3 и + 4 и
Рисунок на 4 такта
1 и 2 и 3 + и 4 + и + 1 + и 2 и+3 и + 4 и +
О О О
1 и + 2 и + 3 + и 4 + и 1 + и 2 и + З+ и + 4 и
Использование тарелок «крэш»
Играйте по правой и левой тарелкам правой рукой.
© 31
38
39
HMD
1и2иЗи4и 1и2иЗи4и
Рисунок на 4 такта в стиле Нико МакБрэйна
(Iron Maiden)
Урок
Техника игры на двух бас-барабанах
Играйте каждое упражнение по 5 минут сначала с подня-
той, а затем с опущенной пяткой. Эти упражнения помогут
вам развить независимость ног.
Восьмые триоли и четвертные ноты
41
HMD
43
HMD
45
HMD
Шестнадцатые триоли
на двух бас-барабанах
Фирменным знаком многих барабанщиков стиля heavy
metal стала игра шестнадцатых триолей на двух бас-ба-
рабанах. Следующие два упражнения помогут вам развить
эту технику:
Ускоренные в два раза, эти упражнения будут выглядеть
так:
зззз зззз
Ларс Ульрих (Metallica) часто
Вот несколько характерных для
использует эту технику,
него рисунков:
Базовые рисунки для двух
бас-барабанов
47
HMD
Переходы, заполнения, вступления
Примеры, приведённые в данном разделе, характерны для
стиля heavy metal, и вы можете использовать их в собствен-
ном творчестве.
49
HMD
Megadeth "Foreclosure Of A Dream"
50
Транскрипции
В заключительной главе книги представлены транс-
крипции некоторых барабанных партий из творчества по-
пулярных heavy metal групп. Прослушивая записи, обра-
тите внимание на приёмы, использованные в этих партиях:
Переход с хай-хэта на райд при изменении обще-
го музыкального рисунка (1-й, 2-й куплеты
«Remembrance», припев «Гт Alive»);
Использование половинного темпа (припев «Улицы
Роз», припев перед гитарным соло «Symphony Of
Destruction»);
Использование двойного темпа («Whiplash») и
«пулемётных» шестнадцатых на бас-барабане («Гт
Alive»);
Ровная четвертная пульсация (припев «Metal
Warriors»);
Различие рисунков в первом и втором куплетах
(«Cross Of Thorns», «Улица Роз»);
Изменение исполняемой партии при сохранении об-
щего музыкального рисунка (припев перед гитарным
соло «Symphony Of Destruction»);
Это поможет вам при сочинении собственных партий.
51
HMD
^55 Улица Роз
Ария
#=15g Вступление
4
52
4
53
HMD
Гитарное соло
r«Ueg«
54
Гт Alive
Helloween
Припев
j I 1 I I J 1 :
x^x-Xxxx ** * * x x xx x
ЙШНШЭ'ЙЙ'Й
55
HMD
56
11
Whiplash
©;57
Metallica
играть 3 раза
168 з
59
HMD
3 3 3 3
з—' 1—з—1
Интерлюдия
60
61
HMD
^58 Wrathchild
Iron Maiden
*хай-хэт все время приоткрыт
1-й, 2-й куплеты
Припев
JM-Л ЖСТ»Л Д
играть 4 раза
^^ЛВзЛЛ I
11 _ -- I _ i •• ^
Интерлюдия
Ь^тадилл^д^лг^лШз
63
HMD
Metal Warriors
Manowar
Гитарное соло
64
3-й куплет играть 3 раза
затихает
65
HMD
Гитарное соло
67
HMD
Of Destruction
Megadeth
Symphony
4
69
HMD
Cross Of Thorns
Black Sabbath
★Начиная с этого такта и до конца песни
педалью на хай-хэте играть восьмые ноты
71
HMD
Фирма "Guitar College "рекомендует следующие
видео школы с переводом для драммеров:
Alex Acuna “South American, Caribbean, African And
American Jazz”
В этом видео речь идет о характерных для южноамери-
канского джаза ритмических стилях, о сплаве африканс-
ких, кубинских и перуанских ритмов. Кроме того вы позна-
комитесь с ритмическими рисунками для барабанов, та-
релок, конгов, африканского d'jembe, перуанского каджуна
и многому другому.
Alex Acuna Drums & Percussion"
Признанный журналом Modern Drummer лучшим латино-
американским барабанщиком и перкуссионистом в 1987-
89 гг., Алекс Акунья сделал огромное количество записей
вместе с современными звездами: U2, Paul McCartney, А/
Jarreau, Larry Carlton, Chick Corea, Lyie Mays, Andrrae
Crouch и Richard Souther, принимает активное участие в
записи музыки к кинофильмам.
Кеппу Aronoff “Power Work Out II”
В этом видео разговор пойдет об энергии, концентрации
и координации. (66 мин)
Ginger Baker “Master Drum Technique”
В этом видео барабанщик легендарной группы CREAM
расскажет о смещении доли, технике игре на томах, об
африканских ритмах и многом другом. (80 мин)
Beginning Rock Drums
Greg Bissonette “Private Lesson”
В этой видеошколе Грег охватывает большое количество
стилей и приемов, а также затрагивает такие темы, как
роковые и латиноамериканские ритмы, фанк, свинг, игра
с двумя бочками, смещение доли, игра соло и заполне-
нии, а также способы развития хорошего чувства ритма
и автоматизма. (77 мин)
Greg Bissonette “Playing, Reading And Soloing With A Band”
В составе группы с участием Мэтта Биззонетта (бас), Ро-
кета Ритчогге (гитара) и Брегга Таггла (клавишные и ритм-
гитара) Грег демонстрирует различные аспекты игры в
группе и свои идеи относительно сольной работы. (99 мин)
Jason Bonham “Star Licks Master Series"
В этой видеошколе Джейсон комментирует различные
нюансы, определяющие его уникальный стиль, демонст-
рирует свой подход к игре ритма, а также барабанных
заполнений, показывает свое оборудование и то. как раз-
личные студийные эффекты могут усиливать звук.
Terry Bozzio “Solo Drums”
Терри Бозио - барабанщик с уникальным саундом. Его
стиль является блестящим синтезом рока, джаза и клас-
сическоой ритм-поддержки. Он работал в MISSING
PERSONS, U.K. и группе Фрэнка Заппы.
Randy Castillo “Star Licks Master Series"
Рэнди долгое время гастролировал в группах Литы Форд,
Оззи Озборна и MOTELS. Эта кассета станет полезной
всем без исключения барабанщикам. Рэнди демонстри-
рует использование заполнении и замечательную техни-
ку игры на двойном барабане. Он показывает кое-какие
свои штучки “на публику": подбрасывание и вращение
барабанных палочек.
Deen Castronovo “High Performance Drumming”
На этом видео содержатся длинные барабанное соло, а
также джемы с басистом Brad Russel и Joe Taffola. Кроме
того, Дин раскрывает элементы своей техники игры. Рас-
считано на средний/высокий уровень подготовки.
Dennis Chambers “In The Pocket”
В этом видео впервые с 1987 года Дэннис вместе с гита-
ристом Джоном Скофилдом, басистом Гари Грэйнджером
и клавишником Джимом Бирдом исполняет в стиле джаз-
фанк такие мелодии, как “So You Say", “Blue Matter", “Pick
Hits", “Loud Jazz”. Также рекомендуется и для басистов!!!
(60 мин)
Dennis Chambers “Serious Moves”
В записи приняли участие гости - гитарист Джон Скофилд,
басист Гари Грэйнджер и клавишник Джим Бирд. Видео-
школа поможет лучше понять игру этого экстроординар-
ного барабанщика, как с точки зрения соло, так и с точки
зрения аккомпанемента. (65 мин)
Billy Cobham “Drums By Design”
Билли Кобэм - барабанщик потрясающего диапазона и
воздействия, один из основателей MACHAVISHNY
ORCHESTRA, группы заложившей основы стиля фьюжн.
Билли записал более 23 альбомов со своей группой и
сотрудничал с огромным количеством исполнителей. В их
числе: George Benson, Miles Davis, John McLaughlin, Quincy
Jones и Peter Gabriel. На видео представлена следующая
концепция игры на John McLaughlin, Quincy Jones и Peter
Gabriel. На видео представлена следующая концепция
игры на барабанах Кобзма. Он демонстрирует технику на
установке и на отдельных барабанах.
Jack Dejohnette “Musical Expression Of The Drum Set”
Джек - один из известнейших во мире музыкантов, ком-
позитор и продюсер. Он показывает свои приемы игры,
выработанные в совместной работе с мастерами джазо-
вой и популярной музыки: Miles Davis, John Coltrane, Pat
Metheny, Sting, B.B.King и др. Он учит своему стилю фра-
зировки, чувству ритма и мелодике. Он дает советы по
технике игры палочками и щетками, а также игре педалью.
Peter Erskine “Everything Is Timekeeping”
В записи также приняли участие Джон Аберкромби и Марк
Джонсон. Эрскин демонстрирует и комментирует свою
концепцию исполнения джазовой музыки, рассказывает о
технике игры на тарелках, о развитиии координации и
многом другом. (85 мин)
Peter Erskine “Timekeeping 2”
В сопровождении Джона Аберкромби и Марка Джонсона
Питер демонстрирует различные современные стили игры
на ударных. (67 мин)
Omar Hakim “Let It Flow”
В этом видео Омар говорит о динамике, а также делится
мыслями относительно совершенствования техники. Он
показывает упражнения для разминки и демонстрирует
соло в размере 6/8. В составе группы Омар исполняет
такие песни, как “Mystics Glance” и “Му Heart Is Dancing”.
(70 мин)
Nicko McBrain “Rhythms Of The Beast”
Нико МакБрэйн - движущая сила IRON MAIDEN - дает со-
веты по выносливости, технике, а также другим вопросам,
поставленным перед ним аудиторией в студии. Вы увидите
несколько великолепных соло и финальную композицию,
исполненную вместе с его коплегами - Дэйвом Марри и
Майком Мораном. (90 мин)
Joe Morello “Drum Method 1”
Вы узнаете о различных приемах звукоизвлечения, о
традиционном и перекрестном положении палочек, об их
выборе и смене, о правильной настройке барабанов и
многом другом. (60 мин)
Simon Phillips
Саймон демонстрирует свою манеру игры на барабанах
- сначала в замедленном темпе, а затем в нормальном;
он останавливается на проблемах двойных бочек, их на-
стройке, дает упражнения по технике игры на малых/боль-
ших барабанах, четкому поддерживанию ритма и работе
под метроном.
Dave Samuels “Mallet Keyboard Musicianship Steps To
Excellence 1"
Предложен новый подход к технике игры на вибрафоне и
маримбе. Демонстрируется игра четырьмя палочками,
использование педали, техника звукоизвлечения и глуше-
ния, а также многое другое.
Dave Samuels “Mallet Keyboard Musicianship Steps To
Excellence 2"
Вы узнаете все, что касается аккордовых гамм, ладов и
многого другого. Все примеры демонстрируются в составе
ансамбля.
Chad Smith “Red Hot Rhythm Method”
Вы получите удовольствие от видеошколы барабанщика
RED НОТ CHILI PEPPERS Чада Смита. Вместе с басистом
Flea он исполняет известные композиции, в том числе
“Naked In The Rain”, “Nobody Weird Like Me" и “If You Have
To Ask”. (72 мин)
Steve Smith “Part Dne”
В первой части представлены общие методы, техника и
подход к игре на барабанах, которые снискали Стиву славу
изобретательного и агрессивного музыканта. Ведь он
барабанил в составе у Жана-Люка Понти и группах
JOURNEY, STEPS AHEAD и ViTAL INFORMATION. На видео
Стив сидит в одиночестве за своей ударной установкой,
а затем обсуждает тонкости техники игры со своей груп-
пой.
Steve Smith “Part Two”
Во второй части видеошколы Стива Смита рассказывает-
ся о стиле фьюжн, игре соло, работе с двумя бочками и
создании партии удерных. В запись включены фрагмен-
ты концерта группы STEPS AHEAD, а также выступлений
VITAL INFORMATION. (52 мин)
Chester Thompson “Star Licks Master Series"
Честер Томпсон - музыкант группы GENESIS. Уже около 30
лет длится его музыкальная карьера. Он работал с Jack
McDuff, George Duke, Phill Collins, WEATHER REPORT, за-
писывался вместе Curtis Mayfield, Freddy Hubbard, гастро-
лировал c Frank Zappa. Томпсон является инструктором
Grove School of Music. Программа расчитана на барабан-
щика с ОПЫТОМ
Dave Wecki I “Back To Basics”
Один из самых авторитетных барабанщиков на современ-
ной музыкальной сцене, участник Chick Corea Electric Band.
Первое видео посвящено основам искусства игры на удар-
ных, показаны базовые технические элементы, настрой-
ка барабанов, упражнения на развитие координации и
независимости.
Dave Wecki II “The Next Step"
Это видео продолжает тему предыдущей кассеты “Back То
Basics”. Dave концентрируется на четком поддержании
ритма, технике исполнения на цимбалах, фразировке,
созданию партии ударных, а также солировании
Dave Weckl/Walfredo Reyes “Drums And Percussion
Working It Out Part Г
В этом видео демонстрируется совместная работа бара-
банщика и перкуссиониста. Оба музыканта создают
партии в разпичных музыкальных стилях и направлениях.
Вы также увидите наиболее яркие фрагменты их выступ-
лений. (70 мин)
Dave Weckl/Watfredo Reyes “Drums And Percussion
Working It Out Part 1Г
Совместная работа барабанщика и перкуссиониста в раз-
личных музыкальных стилях, от рзгги до латино. в том чис-
ле великолепные соло на ударной установке, в которую вклю-
чен латиноамериканский барабан. (80 мин)
Lenny White “In Clinic"
На этом видео Ленни продемонстрирует практическую
технику, игру на барабанах в стиле фьюжн и поможет раз-
вить внутреннее чувство ритма. Он также сыграет несколь-
ко вещей с другими музыкантами.
Заказ можно сделать по адресу: 119021 Москва, Г~21 а/я568,
"ГИД"(просим также прислать подписанный конверт)
Guitar College рекомендует следующие издания для драммеров
МТ-84 Альбом «Ride The Lightning» группы «METALLICA» в партитуре (выписаны
партии всех инструментов + вокал) (’84)
МТ-91 dr Партии ударных и вокала альбома «Metallica» группы «METALLICA» (’91)
DP Deep Purple 9 композиций (вокал, бас, гитара, клавишные, ударные),
(формат А4)
RHCP 1 «Greatest Hits» сборник лучших композиций группы Red Hot Chili Peppers в
партитуре, часть 1 (формат А4)
RHCP 2 «Greatest Hits» сборник лучших композиций группы Red Hot Chili Peppers в
партитуре, часть 2 (формат А4)
DR аудиокола “Игра на ударной установке с двумя бас-бочками” (стиль
hard’n'heavy) (кассета+буклет)
DR-2 аудиошкола Л.Егорочкин. «Школа игры на ударных инструментах»
(книга+кассета)
Заказ можно сделать по адресу: 129090, Москва, И-90,а/я2,
"Guitar College"(просим также прислать подписанный конверт)
Содержание
Треки на СР
От издателя f T 2
ТЕХНИКА 3
РИТМ tr 1-5 6
Урок 1. Базовые рисунки tr 6-10 ....14
Урок 2. Рисунки с шестнадцатыми
нотами на малом барабане tr 11-13 ....19
Урок 3. Рисунки с шестнадцатыми
нотами на малом и бас-барабане tr 14-18 ....21
Урок 4. Рисунки с шестнадцатыми
нотами и паузами на бас-барабане tr 19-22 ....26
Урок 5. Рисунки с шестнадцатыми нотами
и паузами на малом и бас-барабане tr 23-28 ....30
Урок 6. Рисунки с использованием
открытого хай-хэта tr 29 ....36
Комбинации из шестнадцатых нот
на хай-хэте и открывание хай-хэта tr 30 ....37
Использование тарелок «крэш» tr31-33 ....38
Урок 7. Техника игры на двух бас-барабанах
Восьмые триоли и четвертные ноты tr 34-35 ....41
Шестнадцатые и восьмые ноты tr 36-37 ....43
Шестнадцатые триоли на двух бас-барабанах . tr 38 ....46
Базовые рисунки для двух бас-барабанов.... tr 39-40 ....47
Переходы, заполнения, вступления tr 41 -54 ....49
Транскрипции 51
Ария «Улица Роз» tr 55 ....52
Helioween «Гт Alive» tr 56 ....55
Metallica «Whiplash» tr 57 ....58
Iron Maiden «Wratchild» tr 58 ....62
Manowar «Metal Warriors» tr 59 ....64
Paradise Lost «Remembrance» tr 60 ....66
Megadeth «Symphony Of Destruction» tr 61 ....68
Black Sabbath «Cross Of Thorns» tr 62 ....70
HMD